title: Wappen Litauens

text: Am Ende des 14. Jahrhunderts erschien der Ritter zu Pferd auf den ersten litauischen Münzen, aber diese Figur war noch nicht vollständig ausgebildet, deshalb wird der Ritter auf einigen Münzen als nach links reitend dargestellt, auf anderen – nach rechts. In einigen hält er einen Speer, während andere ein Schwert darstellen; Das Pferd kann entweder auf der Stelle stehen oder galoppieren. Das Doppelkreuz wurde isoliert auf den litauischen Münzen des späten 14. Jahrhunderts und auf dem Banner des königlichen Hofes verwendet, das in litauischer Sprache als "Gončia" (deutsch: Der Jäger) bezeichnet wird. Während der Regierungszeit des Großherzogs Alexander Jagiellon in Litauen von 1492 bis 1506 etablierte sich die Darstellung der Ritterrichtung – das Pferd galoppierte immer nach links (im heraldischen Sinne – nach rechts). Auch der Ritter zu Pferd wurde zum ersten Mal mit einer Scheide dargestellt, während das Pferd – mit einem Pferdegeschirr, jedoch noch keinen Schild mit dem Doppelkreuz der Jagiellonen-Dynastie auf der Schulter trägt. Darüber hinaus zeigen Alexanders Münzen auch einen Adler als Symbol für den dynastischen Anspruch der Großfürsten von Litauen auf den polnischen Thron. Während der Regierungszeit von Großherzog Sigismund I. dem Alten, der Litauen von 1506 bis 1544 regierte, wurde das Bild des Ritters zu Pferd auf die andere Seite der Münzen – die Rückseite – verschoben, wodurch gekennzeichnet wurde, dass es sich um die Münze des Großherzogtums handelte Litauen. Der Ritter zu Pferd wurde auch erstmals mit einem Schild mit dem Doppelkreuz der Jagiellonen-Dynastie dargestellt. In der Heraldik wird ein solches Bild des Ritters zu Pferd nur mit dem litauischen Staat in Verbindung gebracht. Im 15. Jahrhundert wurde das Doppelkreuz der Jagiellonen zu einem festen Bestandteil des litauischen Wappens und wurde auf dem Schild des Ritters zu Pferd abgebildet.


title: Wappen Litauens

text: Zu Beginn des 15. Jahrhunderts vereinheitlichten sich Farben und Zusammensetzung des Siegels: Auf rotem Grund ein weißer (silberner) stürmender Ritter mit erhobenem Schwert über dem Kopf, auf der linken Schulter ein blauer Schild mit einem doppelten goldenen Kreuz (während der Herrschaft der Kęstutaičiai-Dynastie – roter Schild mit den goldenen Säulen von Gediminas); Pferdezäume, Ledergürtel und ein kurzer Gürtel – in blau gefärbt. Für das litauische Wappen wurden Metalle (Gold und Silber) und die beiden wichtigsten Farben mittelalterlicher Wappen verwendet – Gules (rot) bedeutete damals materiell, oder irdisch (Leben, Mut, Blut), Azure (blau) – spirituell, oder himmlische (Himmel, göttliche Weisheit, Geist) Werte.


title: Wappen Litauens

text: Erst im 16. Jahrhundert entstand eine Unterscheidung zwischen Herrscher (Großherzog) und Staat (früher war es dieselbe Einheit), aus der auch eine Staatsflagge erwähnt wird. 1578 beschrieb Alexander Guagnini als erster eine solche Staatsflagge, ihm zufolge war die Staatsflagge des Großherzogtums Litauen aus roter Seide und hatte vier Schwänze, deren Hauptseite rechts vom Flaggenstab lag angeklagt mit einem weiß berittenen Ritter unter der herzoglichen Krone; die andere Seite trug ein Bild der seligen Jungfrau Maria. Die hochverehrte Jungfrau Maria galt als Schutzpatronin des Staates Litauen, und selbst die prominentesten staatlichen Würdenträger bevorzugten ihr Bild auf ihren Fahnen, daher der Spruch: „Litauen – Land der Maria“. Später wird nur noch der Ritter zu Pferd erwähnt, der auf beiden Seiten der Staatsflagge gestickt ist. Im Laufe der Zeit wurde der "Vytis" ("Waykimas") immer populärer und ein Teil im Wappen vieler Provinzen und Städte Litauens.


title: Wappen Litauens

text: Nach der Union von Lublin, die am 1. Juli 1569 in Lublin, Polen, unterzeichnet wurde, wurde das Königliche Republik der Polnischen Krone und des Großfürstentums Litauen gegründet, wodurch ein gemeinsames Wappen des neuen Landes angenommen wurde. Seine vier Viertelfelder zeigten diagonal den polnischen Adler und den litauischen Ritter zu Pferd ("Vytis") als Symbole der beiden Teilstaaten. Daher begannen sich die alten Farben des litauischen Wappens, wahrscheinlich beeinflusst von den Farben des polnischen Wappens (Rot, Weiß und Gelb), zu ändern: Manchmal wurde die Pferdedecke in Rot oder Lila dargestellt, Ledergürtel in Gelb; der Ritter zu Pferd mit dem goldenen Doppelkreuz hingegen veränderte sich weniger. 1572, nach dem Tod von Großherzog Sigismund II. Augustus, dem letzten männlichen Nachkommen der Jagiellonen-Dynastie, da er keinen männlichen Thronfolger hinterließ, blieb das Doppelkreuz als Symbol im Wappen Litauens und wurde eingeführt als das Kreuz von "Vytis" ("Waykimas") bezeichnet werden, nachdem es die Verbindung zur Dynastie verloren hatte.


title: Wappen Litauens

text: Die Renaissance führte kleinere stilistische Veränderungen und Variationen ein: lange Federn, die von der Spitze des Ritterhelms wehen, eine lange Schabracke, der nach oben gedrehte und als Blumenstrauß geformte Schachtelhalm. Mit diesen Änderungen überlebte die rote Flagge mit ihrem weißen Ritter bis zum Ende des 18. Jahrhunderts und Großherzog Stanislaus II. August Poniatowski war der letzte Großherzog von Litauen, der sie verwendete. Seine Flagge war purpurrot, hatte zwei Schwänze und war auf der einen Seite mit dem Ritter zu Pferd und auf der anderen Seite mit dem Monogramm des Herrschers – "SAR" (lateinisch: "Stanislaus Augustus Rex") – geschmückt. Das "SAR"-Monogramm war auch auf der Spitze des Fahnenmastes eingraviert. Der am Osttor der Stadtbefestigung Vilnius' („Tor der Morgenröte“) angebrachte "Vytis" ("Waykimas"), der sich bis heute erhalten hat, symbolisierte die Stellung der Stadt als litauische Hauptstadt.


title: Wappen Litauens

text: Nach der dritten Teilung des Königliche Republik der Polnischen Krone und des Großfürstentums Litauen im Jahr 1795 wurde das Großherzogtum Litauen dem Russischen Kaiserreich angegliedert, wobei ein kleinerer Teil an das Königreich Preußen ging, und das traditionelle Wappen Litauens, das den Staat für mehr als repräsentierte vier Jahrhunderte wurde abgeschafft und die Russifizierung Litauens verhängt. Der litauischen "Vytis" ("Waykimas") wurde in das russische Große Wappen integriert. Es wurde in veränderter Form für die Stadt Vilnius und das zugehörige Gouvernement weiter verwendet.


title: Wappen Litauens

text: Zunächst wurde der angreifende Ritter als Herrscher des Landes gedeutet. Im Laufe der Zeit wurde er zu einem Ritter, der Eindringlinge aus seiner Heimat jagt. Eine solche Interpretation war besonders im 19. Jahrhundert und in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts beliebt, als Litauen Teil des Russischen Kaiserreiches war und seine Unabhängigkeit anstrebte. Während der litauischen nationalen Wiederbelebung im 19. Jahrhundert behaupteten die litauischen Intellektuellen Teodor Narbutt und Simonas Daukantas, dass die wiedererstarkte litauische Nation der Erbe des Erbes des Großherzogtums Litauen sei, einschließlich des litauischen Wappens "Vytis" ("Waykimas"), das weit verbreitet war in ihre organisierten Veranstaltungen.


title: Wappen Litauens

text: Bei Aufständen zur Wiederherstellung des Königliche Republik der Polnischen Krone und des Großfürstentums Litauen wie dem Novemberaufstand von 1830 bis 31 und dem Januaraufstand von 1863 bis 1864 wurde "Vytis" ("Waykimas") als Symbol der Rebellion gegen das Russische Kaiserreich verwendet. Der litauische "Vytis" wurde neben dem polnischen Weißen Adler während der Aufstände häufig auf Fahnen, Bannern, Münzen, Banknoten, Siegeln, Medaillen usw. verwendet. Nach der Entthronung von Kaiser Nikolaus I. Pawlowitsch (Kaiser von Russland seit 1825, König von Polen 1825–1831) durch den Sejm während seiner Verhandlungen in Warschau am 25. Januar 1831 wurden die Wappen der russischen Kaiser von den Münzstempeln entfernt und Polnische Złotys mit Adler und "Vytis" wurden in Umlauf gebracht, die in der Warschauer Banknotenfabrik hergestellt und in der Warschauer Münze geprägt wurden, als die Provisorische Regierung am 9. Dezember 1830 die Bank von Polen zur Verwaltung der Warschauer Münze ernannte.


title: Wappen Litauens

text: Der Januaraufstand von 1863–64 verbreitete sich besonders weit in den ethnisch litauischen Ländern (lateinisch: "Lituania Propria"), während viele Rebellen einen völlig unabhängigen, souveränen litauischen Staat forderten, aber zu dieser Zeit entschied sich die Mehrheit der Litauer, die polnisch-litauische Union zu unterstützen, um den zu bekämpfen Russische Unterdrückung effektiver. Der Januaraufstand von 1863/64 wurde zu Sowjetzeiten als Klassenkampf zwischen Bauernschaft und Bourgeoisie interpretiert, seit 1990 in Litauen als Befreiungskampf von der russischen Herrschaft. Am 22. November 2019 wurden die Kommandeure des Januaraufstands von 1863 bis 1864, Kastus Kalinouski und Zygmunt Sierakowski, nach der Wiederentdeckung ihrer sterblichen Überreste auf dem Gediminas-Hügel auf dem Rasos-Friedhof in Vilnius beigesetzt, während die Flaggen, die ihre Särge bedeckten, dem Präsidenten von überreicht wurden Litauen Gitanas Nausėda und der polnische Präsident Andrzej Duda.


title: Wappen Litauens

text: Nach der Teilung des Königliche Republik der Polnischen Krone und des Großfürstentums Litauen wurde der größte Teil des Großherzogtums Litauen vom Russischen Reich übernommen und der litauische "Vytis" wurde in das Große Wappen des Russischen Reiches aufgenommen. "Vytis" war das Wappen des Gouvernements Wilna nach der Eingliederung von Vilnius und den umliegenden Ländern in das Russische Kaiserreich. "Vytis"-Statuen auf den Weißen Säulen von Vilnius begrüßten Besucher an den Eingängen von Vilnius von 1818 bis 1840, als die Statuen durch die doppelköpfigen Adler ersetzt wurden – das Staatssymbol des Russischen Kaiserreiches. Im Jahr 2019 schlug der Bürgermeister von Vilnius Remigijus Šimašius vor, die Weißen Säulen von Vilnius in der Ältestenschaft der Stadt Naujamiestis zu restaurieren. Ein bemerkenswertes Beispiel für die Verwendung des litauischen Wappens "Vytis" während der Zarenzeit befindet sich auf dem Brückengeländer über dem Fluss Vilnia in Vilnius. Mehrere authentische Wappen Litauens überlebten die Besetzungen und Annexionen in Vilnius. Zum Beispiel an der Seitenwand der Kathedrale von Vilnius, am Hauptportal der Dominikanerkirche des Heiligen Geistes und am Tor der Morgenröte.


title: Wappen Litauens

text: Eine bemerkenswerte spätere Änderung war der Ersatz des jagiellonischen Doppelkreuzes durch das goldene oder rote byzantinische Doppelkreuz auf dem Schild des Ritters zu Pferd. Das Russische Kaiserreich betrachtete das Großherzogtum Litauen als seinen historischen Rivalen und Feind auf ruthenischem Gebiet und versuchte daher, seinen Namen sogar auszulöschen, indem es das 1796–1801 bestehende litauische Gouvernement mit seinem Verwaltungszentrum in Vilnius zerstörte, das bald zur Nordwestkrai wurde.


title: Wappen Litauens

text: 1905 fand in Vilnius der Große Seimas von Vilnius statt, bei dem die Entscheidung getroffen wurde, eine breite politische Autonomie Litauens innerhalb des Russischen Reiches zu fordern. Der Vorsitzende des Großen Seimas von Vilnius, Jonas Basanavičius, schlug vor, die Flagge des Großherzogtums Litauen (ein weißer Ritter zu Pferd auf einem roten Feld) als die Flagge Litauens anzuerkennen, aber dieser Vorschlag wurde aufgrund des Negativs abgelehnt. Assoziationen der roten Farbe mit der Russischen Revolution von 1905.


title: Wappen Litauens

text: Die Diskussionen über die Nationalflagge wurden während des Ersten Weltkriegs wieder aufgenommen. Nach der Besetzung Litauens durch das Deutsche Reich im September 1915 versammelten sich die Litauer in Komitees und Organisationen verschiedener Strömungen, die ihre Vertreter vereinten. Laut Petras Klimas, dem Unterzeichner des litauischen Unabhängigkeitsaktes vom 16. Februar 1918, betrachteten sie die Hauptprobleme der Wiederherstellung der litauischen Staatlichkeit, unter denen eine der Hauptfragen die Nationalfarben und die Nationalflagge waren. Allerdings wurden ernsthafte Diskussionen über die litauische Staatsflagge und das litauische Wappen erst 1917 wieder aufgenommen, als sich die wirkliche Aussicht auf die Wiederherstellung des litauischen Staates abzeichnete.


title: Wappen Litauens

text: Am 6. Juni 1917 wurde laut Petras Klimas zum ersten Mal eine spezifische Frage der Nationalflagge und der Nationalfarben auf dem Konsortiumstreffen der litauischen Intelligenz in den Räumlichkeiten der litauischen wissenschaftlichen Gesellschaft (dem sogenannten Konsortiumstreffen der vereinigten litauischen Intellektuelle in Vilnius, wie Jonas Basanavičius, Povilas Dogelis, Petras Klimas, Jurgis Šaulys, Antanas Smetona, Mykolas Biržiška, Augustinas Janulaitis, Steponas Kairys, Aleksandras Stulginskis, Antanas Žmuidzinavičius). Während dieses Treffens des Konsortiums verlas Jonas Basanavičius einen Bericht, in dem er bewies, dass in der Vergangenheit die Farbe der litauischen Flagge rot war und dass auf dem roten Feld ein Reiter mit erhobenem Schwert auf einem Apfelschimmel abgebildet war. Jonas Basanavičius schlug vor, diese Tradition fortzusetzen und diese Option als Flagge des wiedergeborenen litauischen Staates zu wählen. Es gab niemanden, der dagegen war, jedoch begannen Überlegungen, dass eine solche Variante der Nationalflagge das Problem der Nationalfarben nicht löst, insbesondere weil eine rote Flagge ohne "Vytis" nicht verwendet werden könnte.


title: Wappen Litauens

text: Infolgedessen mussten neue Farben gewählt werden, die eine einfache, alltagstaugliche, leicht genähte Flagge bilden konnten, die neben der historischen Flagge von "Vytis" ("Waykimas") verwendet werden würde. Die Mitglieder dieses Treffens legten das Prinzip fest, nach dem Nationalfarben ausgewählt werden sollten: Alle waren sich einig, dass es notwendig ist, solche Farben zu wählen, die am häufigsten in Volkswaren, Bändern, Schürzen usw. zu finden sind. Alle waren sich einig, dass solche Farben Grün und Rot sind, deshalb wurde die Aufgabe, diese Farben in der Flagge zu harmonisieren, dem Künstler Antanas Žmuidzinavičius übertragen, aber die Suche nach einer Farbkombination dauerte lange. Die Kombinationen der Nationalflaggenfarben des Künstlers und Archäologen Tadas Daugirdas, der als Berater eingeladen wurde, unterschieden sich von denen, die von Antanas Žmuidzinavičius vorgeschlagen wurden. Im Allgemeinen stellte sich die Frage nach der Anzahl der Farben, da einige eine grün-rote Flagge forderten (ein solcher Vorschlag wurde auch von den litauischen Amerikanern unterstützt), während die anderen eine Trikolore-Kombination forderten. Die Suche nach der dritten Farbe war die schwierigste Aufgabe, es fand sogar eine Ausstellung von Flaggenprojekten statt, die Frage wurde jedoch erst auf der Vilnius-Konferenz von 1917 gelöst, weshalb eine Frage der Nationalfarben in die Tagesordnung der Vilnius-Konferenz aufgenommen wurde.


title: Wappen Litauens

text: Während der Vorbereitung der Vilnius-Konferenz, die in Vilnius zusammentrat und die Richtlinien für die Wiederherstellung der Unabhängigkeit Litauens festlegte und die Mitglieder des Lietuvos Taryba wählte, bereitete Antanas Žmuidzinavičius ein grün-rotes litauisches Flaggenprojekt vor, mit dem der Theatersaal der Stadt Vilnius zusammenarbeitete (heutiges Russisches Dramatheater Litauens) dekoriert. Die von Antanas Žmuidzinavičius vorgeschlagene Flagge erschien den Teilnehmern der Konferenz von Vilnius jedoch düster. Folglich schlug Tadas Daugirdas eine Flagge vor, die oben grün, in der Mitte weiß und unten rot war, aber er selbst war von einem solchen Vorschlag nicht begeistert, da er die Kombination aus Grün und Rot bevorzugte, weil diese Farben in den litauischen Stoffen dominierten. Schließlich schlug Tadas Daugirdas vor, eine schmale gelbe Linie zwischen den beiden anderen Farben Grün und Rot einzufügen, wobei die gelbe Farbe die Morgendämmerung (die erste nationale litauische Zeitung hieß auch Aušra) und die Wiedergeburt (Litauische nationale Wiederbelebung) symbolisierte. Trotzdem verteidigte Antanas Žmuidzinavičius kategorisch die grüne und rote Flagge, da diese Farben Liebe und Hoffnung symbolisierten, während die anderen ein Grün (unten; Symbol für grüne Felder und Wiesen), Gelb (in der Mitte; Symbol für gelbe Blüten) forderten und rot (oben; symbolisiert die aufgehende Sonne). Infolgedessen haben die Teilnehmer der Konferenz nicht über die Farben der Flagge entschieden und diese Frage einer vom Lietuvos Taryba gebildeten Kommission übertragen, die aus Jonas Basanavičius, Antanas Žmuidzinavičius und Tadas Daugirdas bestand.


title: Wappen Litauens

text: Am 16. Februar 1918 erklärte der litauische Rat die Unabhängigkeit Litauens und nahm Vytis als sein Wappen an, wobei die ersten Entwürfe des Wappens von Tadas Daugirdas und Antanas Žmuidzinavičius entworfen wurden. Am 19. April 1918 nahm die Kommission ein litauisches Flaggenprojekt an, das aus drei gleich breiten horizontalen Linien in den Farben Gelb, Grün und Rot bestand. Am 25. April 1918 genehmigte der litauische Rat einstimmig dieses Flaggenprojekt als Flagge des litauischen Staates. Bei der Sitzung am selben Tag wurde vorgeschlagen, die Trikolore des litauischen Staates über dem Turm der Gediminas-Burg zu hissen, was Mitte 1918 nach schwierigen Verhandlungen mit den deutschen Behörden geschah.


title: Wappen Litauens

text: Nach der Besetzung Vilnius durch Sowjetrussland wurden die litauischen Institutionen in den ersten Januartagen 1919 in die provisorische Hauptstadt Kaunas evakuiert. In der temporären Hauptstadt Kaunas wurde die historische Flagge Litauens über dem Präsidentenpalast, dem Palast von Seimas und auf dem Turm des Kriegsmuseums von Vytautas dem Großen gehisst (diese historische Flagge wurde zuvor vom Lietuvos Taryba angenommen und hatte einen weißen Ritter zu Pferd auf einem roten Feld auf der einen Seite und die Säulen von Gediminas auf der anderen Seite).


title: Wappen Litauens

text: Als Litauen 1918–1920 seine Unabhängigkeit wiederherstellte, fertigten mehrere Künstler aktualisierte Versionen des Wappens an. Fast alle enthielten eine Scheide, die in ihren frühesten historischen Versionen nicht zu finden ist. Am beliebtesten wurde eine romantisierte Version von Antanas Žemaitis. Das Pferd schien durch die Luft zu fliegen (Wappenfigur). Die Ausrüstung war sehr kunstvoll. Zum Beispiel war die Satteldecke sehr lang und dreigeteilt. Es gab keine einheitliche oder offizielle Version des Wappens. Um auf Beschwerden der Bevölkerung einzugehen, wurde 1929 eine Sonderkommission eingesetzt, um die besten Vytis-Exemplare aus dem 16. Jahrhundert zu analysieren und ein offizielles Staatsemblem zu entwerfen. Mstislaw Walerianowitsch Dobuschinski war der Hauptkünstler. Die Kommission arbeitete 5 Jahre lang, aber ihre Version wurde nie offiziell bestätigt. In der Zwischenzeit wurde ein Design von Juozas Zikaras zur offiziellen Verwendung auf litauischen Münzen eingeführt.


title: Wappen Litauens

text: Die Säulen der Gediminas und das Doppelkreuz der Jagiellonen wurden in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts nach der Wiederherstellung des unabhängigen Staates Litauen am 16. Februar 1918 besonders häufig verwendet. Diese Symbole wurden als Erkennungszeichen von den litauischen Landstreitkräften, der litauischen Luftstreitkräfte und anderen Behörden übernommen. Es wurde verwendet, um litauische Münzen, Banknotenorden, Medaillen und Abzeichen zu schmücken und wurde zum Attribut zahlreicher öffentlicher Gesellschaften und Organisationen. Zum Gedenken an den 500. Todestag von Großherzog Vytautas dem Großen wurden 1930 in litauischen Städten und Gemeinden Fahnen gehisst, die mit den Säulen der Gediminas geschmückt waren. Darüber hinaus wurde ihm zu Ehren im selben Jahr ein litauischer Staatspreis eingeführt – der Orden Vytautas des Großen, der für herausragende Verdienste um den litauischen Staat verliehen wurde und seit 1991 noch heute verliehen wird.


title: Wappen Litauens

text: 1919 wurde das Doppelkreuz der Jagiellonen zum Kreuz für die Heimat ernannt und auf einer der höchsten litauischen Staatsauszeichnungen – dem Orden des Vytis-Kreuzes – verliehen, der für mutige Taten bei der Verteidigung der Freiheit und Unabhängigkeit verliehen wurde von Litauen (Der Orden wurde nach der Besetzung Litauens abgeschafft, aber 1991 wiederhergestellt). Gemäß einem Präsidialerlass vom 3. Februar 1920, herausgegeben vom litauischen Präsidenten Antanas Smetona, wurde das Heimatkreuz in "Vytis"-Kreuz umbenannt. 1928 wurde der Orden des litauischen Großfürsten Gediminas eingeführt und den Bürgern Litauens für herausragende Leistungen in zivilen und öffentlichen Ämtern verliehen (er wurde ebenfalls nach den Besetzungen Litauens abgeschafft, aber 1991 wieder eingeführt).


title: Wappen Litauens

text: "Vytis" war das Staatswappen der Republik Litauen bis 1940, als die Republik von der Sowjetunion besetzt wurde und nationale Symbole unterdrückt wurden, diejenigen, die sie noch zeigten, wurden streng bestraft. Die Litauische SSR erhielt ein Wappen nach dem Vorbild anderer sowjetischer Wappen. Mit der Zerfall der Sowjetunion wurden die "Vytis" zusammen mit den Säulen von Gediminas und der Nationalflagge zu Symbolen der Unabhängigkeitsbewegung in Litauen. Die sowjetischen Behörden Litauens legalisierten 1988 die öffentliche Zurschaustellung von "Vytis".


title: Wappen Litauens

text: Am 11. März 1990 erklärte Litauen seine Unabhängigkeit und stellte alle seine nationalen Symbole aus der Vorkriegszeit wieder her, einschließlich seines historischen Wappens "Vytis". Am 20. März 1990 genehmigte der Oberste Rat Litauens (Restituierender Seimas) die Beschreibung des Staatswappens und legte die wichtigsten Vorschriften für seine Verwendung fest. Das Design basierte auf der Version von Juozas Zikaras. Dies sollte zeigen, dass Litauen die Traditionen des Staates wieder aufnahm, der zwischen 1918 und 1940 existierte. Am 4. September 1991 wurde ein neues Design von Arvydas Každailis auf der Grundlage der Empfehlungen einer speziellen litauischen Heraldikkommission genehmigt. Es verzichtete auf romantische Zwischenkriegsinterpretationen und erinnerte an die Zeit des Großherzogtums Litauen. Trotzdem stellte es die ursprünglichen Farben und Metalle (Rot, Blau, Silber und Gold) aus der Regierungszeit von Großherzog Vytautas dem Großen wieder her, versetzte Pferd und Reiter jedoch in eine angeblich "defensivere" Haltung. Die Wiederbelebung historischer Farben und des historischen Wappens "Vytis" bedeutete, dass die Republik Litauen nicht nur Erbe und Nachfolger der Traditionen der Staatlichkeit des unabhängigen Litauens von 1918–40, sondern auch des Großherzogtums Litauen ist. Die Verfassung der Republik Litauen, die von den Bürgern der Republik Litauen im Verfassungsreferendum vom 25. Oktober 1992 angenommen wurde, besagt, dass das Staatswappen ein weißer "Vytis" auf rotem Feld sein soll. Trotz der neu eingeführten Každailis-Variante von "Vytis" zeigten die litauischen Litas-Münzen das Design von Zikaras, bis sie 2015 durch den Euro ersetzt wurden.


title: Wappen Litauens

text: Am 10. April 1990 verabschiedete der Oberste Rat Litauens (Restituierender Seimas) das Gesetz über die Staatswappen, Embleme und andere Insignien der Republik Litauen, das die Verwendung des litauischen Staatswappens "Vytis" und des historischen regelt nationale Symbole Litauens. Gemäß dem 6. Artikel dieses Gesetzes sind die historischen Nationalsymbole Litauens das Doppelkreuz der Jagiellonen und die Säulen von Gediminas.


title: Wappen Litauens

text: Im Jahr 2004 bestätigte Litauens Seimas eine neue Variante des "Vytis" auf der historischen Flagge Litauens. Es ist auf einem rechteckigen roten Stoff abgebildet und erinnert an die alten Schlachtflaggen des Großherzogtums Litauen. Die Flagge ersetzt nicht die gelb-grün-rote dreifarbige Nationalflagge Litauens und wird zu besonderen Anlässen, Jubiläen und Gebäuden von historischer Bedeutung verwendet (zum Beispiel, Palast der Großfürsten von Litauen, Inselburg Trakai, Schloss Medininkai). Im historischen und modernen Kontext würde die rote Farbe das Blut symbolisieren, das für den Kampf der Freiheit des Großfürstentum Litauen, der Befreiungsbewegungen während der Aufstände von 1830–1833 und 1860–1863 im ehemaligen Territorium von Polen-Litauen und der Befreiungsbewegungen während der sowjetischen Besetzung steht und deshalb in dem Wappen zu verankern wäre.


title: Wappen Litauens

text: Derzeit wird vorgeschlagen, eine größere Version des Wappens anzunehmen. Es würde eine Zeile aus "Tautiška giesmė", der Nationalhymne Litauens, "Vienybė težydi" (englisch: "Möge Einheit blühen") enthalten. Die Seimas verwenden bereits eine größere Version des Wappens mit diesem Satz als Motto, zusammen mit zwei Unterstützern: der Geschickte ein silberfarbener Greif mit Schnabel und Gliedern oder schmachtende Gules und der finstere ein silberfarbenes Einhorn, bewaffnet und ungeregelt oder, schmachtende Gules und der herzogliche Hut auf dem Schild. Der litauische Präsident verwendet nur den Schild und die Unterstützer.


title: Wappen Litauens

text: Litauen ist der Eurozone beigetreten, indem es am 1. Januar 2015 den Euro eingeführt hat. Die Designs der litauischen Euro-Münzen haben für alle Stückelungen eine ähnliche nationale Seite mit dem "Vytis" und dem litauischen Landesnamen – "Lietuva". Das Design wurde am 11. November 2004 nach einer von der Bank von Litauen durchgeführten Meinungsumfrage bekannt gegeben. Das Pferd springt wieder nach vorne, wie in traditionelleren Versionen.


title: Wappen Litauens

text: Gintautas Genys veröffentlichte einen dreibändigen historischen Abenteuerroman "Pagaunės medžioklė" (deutch: "Die Jagd nach Pagaunė"), der verschiedene Perioden der Geschichte Litauens analysiert: Der erste Band, der 2012 veröffentlicht wurde, handelt vom letzten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts (nahe der dritten Teilung des Königliche Republik der Polnischen Krone und des Großfürstentums Litauen), der zweite Band, erschienen 2014, präsentiert die Vision der Wiederherstellung des Großherzogtums Litauen im klebrigen Netz von Intrigen und Konflikten der Monarchen von Frankreich, Russland und Preußen, während der dritte Band, der 2019 veröffentlicht wurde, den Verlauf der Geschichte Russlands, Polens und Litauens von den 1810er bis 1860er Jahren darstellt und das schreckliche Drama der gegenseitigen Beziehungen zwischen ihnen konsequent und anschaulich enthüllt.


title: Wappen Litauens

text: Kürzlich angenommene Wappen der Bezirk Vilnius und Panevėžys verwenden unterschiedliche Farbschemata und fügen zusätzliche Details zum Grundbild des Ritters zu Pferd hinzu. Mehrere Städte in Litauen verwenden ähnliche Motive wie "Vytis". Zum Beispiel ist das Wappen von Liudvinavas pro Pale geteilt. Eine Hälfte zeigt die "Vytis" und die andere Justitia.


title: Wappen Litauens

text: Da Litauen und Polen jahrhundertelang eng miteinander verwandt waren, insbesondere während der Zeit des Königliche Republik der Polnischen Krone und des Großfürstentums Litauen, wurde das Wappen Litauens auch in Polen abgebildet.


title: Wappen Litauens

text: Basierend auf den Daten der Archäologie, Ethnographie, Anthropologie und Linguistik geht Professor Leszek Bednarczuk davon aus, dass die belarussische Ethnos und Sprache aufgrund der Abhängigkeit vom Großherzogtum Litauen entstanden sind, und während dieser Epoche der litauischen Herrschaft begannen die belarussische Sprache und Nationalität Gestalt anzunehmen. Trotz der Tatsache, dass die Weißrussen eine ausgeprägte ethnische Identität und Sprache teilen, hatten sie vor 1991 nie eine politische Souveränität, außer während einer kurzen Periode im Jahr 1918. Die belarussischen Nationalisten behaupteten jedoch, das Großherzogtum Litauen sei ein belarussischer Staat, weshalb sie sein Symbol übernahmen.


title: Wappen Litauens

text: Einzigartige belarussische Nationalsymbole tauchten erst im 20. Jahrhundert auf, als die Weißrussen 1918 ihre erste staatliche Einheit gründeten und eine einfache weiße Flagge annahmen, die ihren Namen als Weiße Ruthenen bezeichnete. Anschließend wurde diese Flagge durch Hinzufügen eines roten Querstreifens modifiziert, und diese Farben einer weiß-rot-weißen Flagge wurden vom litauischen Wappen abgeleitet, das während der litauischen Herrschaft in Weißrussland verwendet wurde.


title: Wappen Litauens

text: Am 25. März 1918 erklärte eine kleine Gruppe belarussischer Nationalisten die Bildung einer Weißrussischen Volksrepublik. Allerdings beanspruchten die Sowjets weniger als ein Jahr später dasselbe Gebiet für eine Weißrussische Sozialistische Sowjetrepublik. Der Friedensvertrag von Riga wurde 1921 unterzeichnet, der die belarussischen Länder offiziell zwischen Polen (Westliches Weißrussland) und der Sowjetunion (Ostweißrussland) aufteilte. Die polnische Regierung verfolgte eine Polonisierungspolitik in Westweißrussland, daher kam es bis Mitte der 1920er Jahre zu einem sporadischen Partisanenkrieg gegen die polnischen Behörden, der auch von Litauen unterstützt wurde, weil es den polnisch-litauischen Krieg (Teil der litauischen Unabhängigkeitskriege).


title: Wappen Litauens

text: Eine belarussische Einheit namens 1. belarussisches Regiment (litauisch: "Pirmasis baltgudžių pėstininkų pulkas") unter dem Kommando von Alaksandar Ružancoŭ (litauisch: "Aleksandras Ružancovas") wurde 1919 hauptsächlich aus Grodnos Einwohnern innerhalb der litauischen Streitkräfte gebildet , die sich auch an der Unterstützung der Unabhängigkeit Litauens beteiligten während der Litauische Unabhängigkeitskriege, daher wurden viele Mitglieder dieser Einheit mit der höchsten staatlichen Auszeichnung Litauens – dem Orden des Kreuzes von Vytis – ausgezeichnet. Darüber hinaus wurde innerhalb der litauischen Regierung ein Litauisches Ministerium für belarussische Angelegenheiten (litauisch: "Gudų reikalų ministerija") eingerichtet, das von 1918 bis 1924 fungierte und von den ethnischen belarussischen Ministern wie Jazep Varonka und Dominik Semashko geleitet wurde. Die ethnischen Weißrussen wurden auch in den Lietuvos Taryba aufgenommen, und die belarussischen politischen Führer forderten zunächst eine politische Autonomie der belarussischen Länder mit der belarussischen Sprache als Amtssprache in ihnen innerhalb des wiederhergestellten Litauens, bevor sie jegliche Kontrolle über die belarussischen Gebiete verloren an Polen und Sowjets. Nach Angaben des litauischen Präsidenten Antanas Smetona planten die Litauer nach erfolgreicher Rückeroberung der litauischen Hauptstadt Vilnius, die zuvor von Polen annektiert worden war, eine weitere Expansion in die belarussischen Gebiete (die ehemaligen Länder des Großherzogtums Litauen) und erwogen die Gewährung eines Autonomie für die belarussischen Gebiete, wie von der belarussischen Seite gefordert, so hatte Litauen das litauische Ministerium für belarussische Angelegenheiten in Kraft gehalten, und 1924 stellte Smetona fest, dass es unter den Weißrussen viele pro-litauische Sympathien gab.


title: Wappen Litauens

text: Die belarussische Einheit der litauischen Streitkräfte in Grodno wurde von den Polen nach ihrer Annexion durch die polnischen Streitkräfte aufgelöst, während die Soldaten dieser Einheit von den polnischen Soldaten entwaffnet, geplündert und öffentlich gedemütigt wurden, die ihnen sogar den Rücken raubten Weißrussische Offiziersabzeichen von ihren Uniformen und diese Symbole mit den Füßen in der Öffentlichkeit zertrampelt, wie historische Dokumente dokumentieren, die von den Weißrussen in die provisorische litauische Hauptstadt Kaunas geschickt wurden, weil diese Einheit sich weigerte, die polnischen Befehle auszuführen und Litauen treu blieb. Nach der Annexion von Grodno wurden die litauischen gelb-grün-roten, belarussischen weiß-rot-weißen Flaggen und Schilder mit dem litauischen Wappen abgerissen und von den polnischen Gendarmen zum Spott auf die staubigen Straßen geschleift; stattdessen wurden an ihrer Stelle überall in der Stadt die polnischen Schilder und Fahnen gehisst. Soldaten und katholischen Offizieren des belarussischen Regiments in Grodno wurde angeboten, sich der polnischen Armee anzuschließen, während diejenigen, die sich weigerten, die Abreise angeboten oder festgenommen, in Konzentrationslager gebracht oder von den Polen, einem Teil der belarussischen Soldaten, aus dem Heimatland deportiert wurden und Offiziere dieses Regiments nach Kaunas evakuiert und dienten weiterhin für Litauen.


title: Wappen Litauens

text: Die weiß-rot-weiße Flagge und "Vytis" ("Pahonia") wurden bei der Proklamation der Unabhängigkeit von Belarus im Jahr 1991 erneut eingeführt. Bald nach den belarussischen Präsidentschaftswahlen 1994 stimmten die Weißrussen in einem Referendum 1995 für die Einführung einer modifizierten Version der sowjetischen Flagge, die Einführung von Russisch als zweite Amtssprache und den Kurs der Regierung auf eine enge wirtschaftliche Integration mit Russland (vgl: Russisch-Belarussische Union). Das Referendum wurde abgehalten, weil viele Weißrussen ihre Unzufriedenheit mit der neu angenommenen Symbolik von Belarus zum Ausdruck gebracht hatten. Während des Referendums stimmten 75,1 % der Weißrussen einer Änderung der Staatssymbole zu, und laut Mikhail Pastukhov, dem ehemaligen Richter des Verfassungsgerichts von Belarus, gibt es keinen Grund, das Referendum als ungültig zu betrachten, da es im Verlauf des Referendums keine schwerwiegenden Verstöße gab Abstimmung, er stellte jedoch auch fest, dass die Ergebnisse des Referendums über die Gleichstellung der russischen Sprache mit der belarussischen Sprache rechtlich ungültig seien und abgeschafft werden sollten. Laut Galina Miazhevich wurde diese Entscheidung getroffen, da die Weißrussen „einer der vollsten Träger der sowjetischen Identität“ waren, weil Weißrussland vor dem Kommunismus eines der ärmsten Länder in Europa mit fehlender Staatlichkeit und verzögerter nationaler Bewegung war. Nach dem Referendum verkündete Präsident Aljaksandr Lukaschenka fröhlich, dass „wir Ihnen die Flagge des Landes zurückgegeben haben, für das Sie gekämpft haben. Wir haben Ihnen sowohl die Erinnerung als auch das Gefühl menschlichen Stolzes zurückgegeben“. Die vorherigen Symbole wurden jedoch weiterhin von der belarussischen Opposition verwendet und erlangten während der belarussischen Proteste 2020–2021 unter den Weißrussen außergewöhnliche Popularität. Die weiß-rot-weiße Flagge ist von den belarussischen Behörden verboten. Während des russisch-ukrainischen Krieges verwendeten belarussische Freiwillige, die an der Seite der Ukraine kämpften, auch das "Vytis" ("Pahonia")-Symbol, so etwa Angehörige des Kastus-Kalinouski-Regiments. Eine Einheit in der Internationalen Legion der Territorialverteidigung der Ukraine trägt die Bezeichnung "Pahonja-Regiment".


title: Wappen Litauens

text: Die belarussische Variante des litauischen Wappens "Vytis" ("Pahonia") ist sehr ähnlich, unterscheidet sich aber geringfügig. Insbesondere das patriarchalische Kreuz mit ungleich langen Armen ist auf dem Schild abgebildet, die Satteldecke ist im Renaissancestil, der Schweif des Pferdes zeigt nach unten statt nach oben und Blau (Azurblau) fehlt ganz.


title: Wappen Litauens

text: Der Ritter zu Pferd war auf dem Wappen des Königreichs Galizien-Wolhynien, auf dem Siegel von König Juri II. Boleslav mit dem ruthenischen Löwen, auf dem Ritterschild und auf dem Vorschlag von Mykhailo Hrushevsky für das Wappen des ukrainischen Volkes abgebildet.


title: Wappen Litauens

text: Das Wappen Litauens wurde mit einigen Modifikationen von mehreren gediminiden litauischen, polnischen und russischen Adelsfamilien übernommen, nämlich Czartoryski, Sanguszko, Chowanski, Trubezkoi und Galitzin. In der polnischen Heraldik heißen diese Wappen "Pogoń Litewska".


title: Orgeln der Kathedrale Notre-Dame de Paris

text: Die Hauptorgel der Kathedrale Notre-Dame de Paris hat gegenwärtig 115 Register auf fünf Manualen und Pedal und basiert auf einer Orgel von Aristide Cavaillé-Coll aus dem Jahr 1868. Die Chororgel wurde 1969 erbaut und umfasste 30 Register auf zwei Manualen und Pedal.


text: 1357 wurde eine Schwalbennestorgel erwähnt, die hoch im Triforium in der Nähe des Querschiffs hing. Sie soll bereits baufällig gewesen sein und stammte vermutlich aus dem 13. Jahrhundert. Dieses Instrument wurde 1425 abgebaut – einige Jahre nach Fertigstellung der zweiten Orgel.


text: Ende des 14. Jahrhunderts wurde beschlossen, ein zweites Instrument auf einer hohen, schmalen Empore über dem großen Westportal zu platzieren, während die alte Orgel weiterverwendet wurde. Dieses neue Instrument war als 8- bis 18-faches Blockwerk konzipiert und wurde am 25. Oktober 1403 von Friedrich Schambantz fertiggestellt. Eine Zeichnung des Gehäuses ist erhalten geblieben: Es besaß drei 12 bis 15 Fuß hohe Türme, die mit gotischen Spitztürmen bekrönt waren. Zwischen ihnen befanden sich vier Flachfelder.


text: Bei einer größeren Reparatur ersetzte Jean Robelin 1473 eine Anzahl von Pfeifen. Pasquier Bauldry lieferte 1529 neue Windladen für den Bassbereich. Dabei dürfte die mittelalterliche pythagoreische Stimmung durch eine mitteltönige Stimmung ersetzt worden sein. 1564 baute Nicolas Dabenet ein neues Wellenbrett für das Pedal ein und erweiterte den Tonumfang nach unten bis zum C.


text: 1609 wurde das Instrument zunächst durch Valéran de Héman um ein Rückpositiv mit Springladen und 13 Registern, dann 1620 ebenfalls durch de Héman um ein Oberwerk mit sechs Registern erweitert. 1620 wurde es von Pierre Thierry umgebaut und 1672 erhielt es durch Jacques Carouge ein Echowerk als viertes Manual sowie ein selbständiges Pedalwerk. Dennoch blieb das mehr als 300 Jahre alte gotische Blockwerk erhalten und wurde erst 1730 ersetzt. Neben dem Blockwerk besaß das Instrument 37 Register auf vier Manualen und Pedal. Heute sind noch zwölf Pfeifen der mittelalterlichen Orgel erhalten.


text: Nach den ursprünglichen Plänen sollte beim Neubau der Orgel durch François Thierry das Gehäuse der Vorgängerorgel wiederverwendet werden. Da das Hauptgehäuse baufällig war, schuf Thierry den bis heute erhaltenen Orgelprospekt, behielt aber das Rückpositivgehäuse von 1609 bei. Unter Wiederverwendung des alten Pfeifenwerks (Prinzipale und Mixturen des Blockwerks, Flöten und Zungen des 16. und 17. Jahrhunderts) entstand 1733 eine klassisch-französische Orgel mit 47 Registern auf fünf Manualen und Pedal. Zu den typischen Werken der Zeit (Hauptwerk, Rückpositiv, Récit und Echo) trat ein Bombardmanual hinzu. Die Orgel wurde auf den Ton der großen Glocke „Emmanuel“ von 1681 (a=429 Hz) eingestimmt.


text: 1783 wurde das Instrument durch François-Henri Clicquot einem gründlichen Umbau unterzogen. Um im Rückpositiv mehr Platz zu haben, schuf er ein neus Gehäuse mit fast 16‘ Höhe. Ebenso erneuerte er fast das gesamte Pfeifenwerk des Rückpositiv und tauschte auch im Hauptwerk und im Pedal etliche Register aus.


text: Die Wirren der Französischen Revolution überstand die Orgel fast schadlos: nur die Gehäuseskulpturen, die an das Ancien Régime erinnerten, fielen der Axt zum Opfer.


text: Louis-Paul Dallery unterzog das Instrument 1833 einem weiteren gründlichen Umbau: Er erneuerte die Windladen und die Mechanik und erweiterte den Manualumfang bis c, tauschte einige Register im Zeitgeschmack aus und veränderte das Gehäuse.


text: Kurz darauf begannen die Umbauarbeiten an der Kathedrale unter Eugène Viollet-le-Duc und die Orgel wurde mehr und mehr mit Staub und Schmutz überzogen.


text: Louis-Paul Dallery reichte während der Umgestaltung der Kathedrale durch Eugène Viollet-le-Duc mehrfach Entwürfe für eine Überarbeitung der Orgel ein. Diese war bereits seit 1849 nicht mehr gewartet worden und befand sich in schlechtem Zustand. Die Bestandteile des Rückpositiv mussten auf dem Dachboden eingelagert werden, nachdem es 1850 von der Empore gestürzt war. Seinen Eingaben lag streng das Ideal der klassischen französischen Orgel zugrunde und er positionierte sich gegen den Orgelbau der neueren französischen Schule, insbesondere des symphonischen Ideals. Der Erfolg der zuvor durch Aristide Cavaillé-Coll errichteten Orgeln war jedoch Ausweis der Qualität und der gewandelten Stimmung, insbesondere nachdem Cavaillé-Coll in Saint-Sulpice seine größte Orgel mit 100 Registern vollendet hatte. Dallerys Entwürfe konnten sich deshalb nicht durchsetzen.


text: Aristide Cavaillé-Coll erhielt daher am 17. März 1860 den Auftrag für einen Kostenanschlag zum Bau einer neuen Orgel. Aus Kostengründen sollte er wie bereits in Saint-Sulpice Teile der alten Orgel einschließlich des Gehäuses übernehmen. In seinem Kostenvoranschlag vom 30. März 1860 lobte Cavaillé-Coll ausdrücklich erhaltenswerte Teile der Orgel wie die Windladen, das Pfeifenwerk des Rückpositivs sowie die Zungenstimmen und sah vor, 21 alte Register wiederzuverwenden. Die Kosten dieser Orgel mit 65 Registern auf 4 Manualen und Pedal sollten 115.542,50 Francs betragen. Viollet-le-Duc lehnte diesen ersten Entwurf aus Kostengründen ab und beschloss, das Rückpositivgehäuse im Stil Louis XV. nicht wieder verwenden zu lassen. Cavaillé-Coll wusste die hierdurch entstehenden Verzögerungen schließlich zu seinem Vorteil zu nutzen. Er konnte sich letztlich einerseits gegen Dallery, der sich in dieser Sache 1852 direkt an Kaiser Napoleon III. gewandt hatte, als auch gegen die belgische Firma Merklin-Schütze durchsetzen. Cavaillé-Coll zeigte sich dabei als geschickter Stratege. Nachdem Merklin-Schütze am 28. Oktober 1862 einen Vorschlag für ein Instrument mit 4 Manualen, Pedal und 64 Registern für lediglich 106.000 Francs eingereicht hatte, wandte Cavaille-Coll sich an Viollet-le-Duc, den Kultusminister und den Erzbischof von Paris. Er verwies dabei einerseits auf die hohe Qualität der von ihm gebauten Orgeln, andererseits auch auf den Protektionismus der belgischen Regierung gegenüber französischen Orgelbauern: Hieraus folgte, dass nun auch in Frankreich französische Orgelbauer bevorzugt beauftragt werden sollten. Außerdem spannte er Ende Oktober 1862 zahlreiche Künstler zur Bewerbung seines Projekts ein, unter ihnen Gioachino Rossini, Georges Thomas, Louis Clapisson, Napoléon-Henri Reber, Daniel-François-Esprit Auber, Michele Carafa und Hector Berlioz, die Professoren des "Conservatoire impérial de musique," François Bazin, Lambert Massart, François Dauverné, Eugène Sauzay, Pauline Viardot, Charles-Marie Widor sowie Louis Lefébure-Wély. Dies mit Erfolg: Am 23. Dezember 1862 erhielt er vom Ministerium den Zuschlag zum Bau der neuen Orgel.


text: Von 1863 bis 1868 baute Aristide Cavaillé-Coll unter Verwendung früheren Pfeifenmaterials und des Hauptgehäuses eine neue Orgel. Um mehr Platz zu gewinnen, vorschob er das Gehäuse nach vorne und setzte die Windladen in mehreren Stockwerken übereinander. Dabei musste auch die Empore vergrößert werden. Aus akustischen Gründen setzte er auf eine große Zahl von Aliquotregistern: So disponierte er die Obertöne jeweils mit Quinte, Terz und Septime im Pedal in der 32′-Lage, im Bombardwerk in der 16′-Lage und im Grand Chœur in der 8′-Lage. Dieses Werk erhielt zusätzlich eine große Zungenbatterie. Gabriel Reinburg war für die Intonation verantwortlich. An Weihnachten 1867 wurde die neue Orgel mit ihren fünf Manualen, Pedal und 86 Registern erstmals gespielt. Die Einweihung erfolgte am 6. März 1868. Die Orgel besaß folgende Disposition:


text: Die Orgel verfügte über mechanische Schleifladen mit Barkerhebel für das erste Manual und die Registerzüge und über ein „symphonisches Windsystem“ mit unterschiedlichen Winddrücken, vor allem mit höherem Winddruck im Diskant als im Bass. Mehr als die Hälfte des Pfeifenwerks stammte aus der Vorgängerorgel. Eine erste Dispositionsänderung führte Charles Mutin 1904 durch, als er im Récit Clarinette und Dulciana durch Diapason 8′, Octave 4′ und Fourniture IV ersetzte und im Bass die Becher von Bombarde und Trompette erneuerte. 1924 erhielt die Orgel ein elektrisches Gebläse.


text: Die Veränderung der Winddrücke machte die Neuintonation eines großen Teiles des Pfeifenwerks nötig und brachte den Verlust der originalen Klanggestalt Cavaillé-Colls mit sich.


text: Unter der Ägide von Pierre Cochereau wurde ab 1959 die bis dahin weitgehend erhaltene Spiel- und Registertraktur durch Jean Hermann elektrifiziert. Ein neuer Spieltisch mit allen technischen Errungenschaften der Zeit ersetzte den Spieltisch von Cavaillé-Coll, der im Museum der Kathedrale aufgestellt wurde. Zugleich wurde auch eine stilistische Umgestaltung des Instruments durchgeführt, indem ein Teil der Register in neobarockem Sinn umintoniert wurde, um neben den romantischen Werken auch die klassisch-französische Literatur zu ermöglichen.


text: Nach dem plötzlichen Tod von Jean Hermann, 1965, wurde Robert Boisseau mit der Fortführung der Aufgaben betraut, die in mehreren Etappen bis 1972 durchgeführt wurden:


text: So entstand eine „Universalorgel“ mit 107 Registern auf fünf Manualen und Pedal. Die Disposition der Thierry/Clicquot/Cavaillé-Coll – Mutin – Beuchet – Hermann – Boisseau-Orgel lautete 1972:


text: Nach der Stilllegung der Setzeranlage im Herbst 1983 (aufgrund von Kurzschluss- und Brandgefahr) wurde die Orgel von 1990 bis 1992 durch die Firmen Jean-Loup Boisseau, Bertrand Cattiaux, Philippe Émeriau, Michel Giroud und die Société Synaptel grundlegend überholt und erneut erweitert. Nach längerer Diskussion wurde folgendes entschieden:


text: Die Wiederherstellung (Anlängung abgeschnittener Pfeifen) und die Intonation des Pfeifenwerks wurde von Jean-Loup Boisseau durchgeführt:


text: Nach dem Umbau hatte das Instrument fünf Manuale und Pedal mit 110 Registern und folgender Disposition:


text: Aus dem Spieltisch von Jean Hermann wurden die Registerzüge, Pedal- und Manualklaviaturen sowie die Pistons und Balanciertritte wiederverwendet.


text: Zwischen 2012 und 2014 wurde die Orgel durch die Orgelbauer Bertrand Cattiaux und Pascal Quoirin umfassend gereinigt, restauriert und erneut umgebaut. Hierbei wurden


text: Nach dem Brand von Notre-Dame in Paris 2019 war die Hauptorgel durch Ruß und Staub beschmutzt und stellenweise von Löschwasser betroffen, blieb ansonsten jedoch unbeschädigt. Während des Brandes hatte sich ihr Inneres nicht wesentlich erhitzt. Dennoch waren Pfeifen und weitere Teile der Orgel infolge der Hitzeeinwirkung auf das bleigedeckte Dach der Kathedrale mit Bleipartikeln, die penibel und aufwendig entfernt werden müssen, überzogen. Wegen Schäden an der Empore wurde im August 2020 der Spieltisch demontiert. Ende November 2020 begann der Ausbau des Pfeifenwerks und der weiteren Teile der Orgel durch Bertrand Cattiaux. Bis April 2024 soll die Orgel wieder restauriert sein.


text: Die Orgel hatte 115 Register auf 6 Manualwerken und Pedal, außerdem 13 Transmissionen und ein Gruppenzug. Die Disposition lautete vor dem Brand 2019 wie folgt:


text: Seit 1839 gab es in Notre-Dame auch eine Chororgel. Das heutige Instrument in der Nähe des Querschiffes wurde 1969 von Robert Boisseau mit 28 Registern (2 Manuale/Pedal, mechanische Spiel- und elektrische Registertraktur) erbaut. 1970 wurde (außerhalb des Gehäuses) eine Flûte 16′ im Pedal hinzugefügt, 1978 ein Bourdon 16′ im I. Manual. 1981 und 1989 folgen weitere Arbeiten durch Boisseau, darunter der Austausch der Chalumeau 4′ im Pedal durch einen Clairon 4′ und den Einbau einer Setzeranlage. 2005 erfolgte eine Generalreinigung durch Philippe Guyonnet sowie eine Generalintonation durch Bertrand Cattiaux. Sie verfügte seitdem über 30 Register.


text: Bei dem Brand im Jahre 2019 blieb die Chororgel zwar vom Brand verschont. Allerdings wurde sie durch das Eindringen von Löschwasser völlig unbrauchbar. Es ist noch offen, ob sie restauriert werden kann.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Die Wortbetonung oder auch der Wortakzent () erfolgt in der Regel auf der letzten oder vorletzten Silbe. Wenn das Wort auf einen Vokal oder den Buchstaben „n“ bzw. „s“ endet und kein Akzentzeichen trägt, dann wird die vorletzte Silbe betont. Wenn das Wort dagegen auf einen Konsonanten (außer „n“ oder „s“) endet und kein Akzentzeichen trägt, wird es auf der letzten Silbe betont. In allen davon abweichenden Fällen wird die Betonung durch einen Akzentstrich, "acento ortográfico" (Akut) angezeigt, der über dem Vokal der betonten Silbe steht. Vorrang vor dieser Rechtschreibregel des Akzentzeichens haben jedoch die Regeln der Akzentschreibung bei Diphthong und Hiatus (siehe unten).


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Der prosodische Akzent ist die Betonung (der Akzent, Wortakzent) des gesprochenen Wortes. Jedes mehrsilbige Wort hat eine Betonung – als Teil der Prosodie. Der orthografische Akzent ist die in der Schriftsprache wiedergegebene Betonung. Bei zahlreichen spanischen Wörtern muss zur Markierung der Betonung ein Akzentzeichen (diakritisches Zeichen) geschrieben werden, es entspricht grafisch dem französischen accent aigu. Der diakritische Akzent wird bei einigen spanischen Wörtern zur Kennzeichnung eines Bedeutungsunterschiedes geschrieben. Mit dem emphatischen Akzent werden Fragewörter (Interrogativpronomen) und Ausrufepronomen auf der betonten Silbe markiert.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Die allermeisten Wörter in der spanischen Sprache werden auf der vorletzten Silbe betont, etwa "persona". Die zweithäufigste Akzentposition liegt auf der letzten Silbe. Je nach Stellung der betonten Silbe im Wort kann der spanische Wortschatz in folgende Gruppen eingeteilt werden:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Spanisch hat eine freie Betonung der Wörter. Diese bewegliche Betonung ist also nicht an eine bestimmte Silbe gebunden. Wegen der beweglichen Wortbetonung kann die Betonung im Spanischen eine bedeutungsunterscheidende Funktion übernehmen, so wie u. a. auch im Deutschen.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Neben Spanisch haben unter anderem auch Deutsch, Englisch, Italienisch, Portugiesisch und Russisch einen freien Wortakzent. Im Griechischen wird immer eine der drei letzten Silben betont. In speziellen Fällen kann die drittletzte "und" die letzte Silbe eines Wortes gleichermaßen betont werden.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Dagegen wird im Isländischen, Finnischen, Ungarischen oder Tschechischen immer die erste Wortsilbe betont. Im Polnischen wird immer die vorletzte Silbe, im Türkischen die letzte betont. Auch im Französischen wird scheinbar immer die letzte Wortsilbe betont, es handelt sich dabei aber eher um einen Phrasenakzent als um einen Wortakzent – es wird also die letzte Silbe der Sinngruppe betont.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Die Regeln zur Silbentrennung in der spanischen Sprache verlangen, dass jede Silbe mindestens einen Vokal enthalten muss. Ein Konsonant, der zwischen zwei Vokalen steht, wird zur zweiten Silbe gerechnet. Bei zwei aufeinanderfolgenden Konsonanten wird ersterer der ersten Silbe zugerechnet und der andere der zweiten Silbe. Die Konsonantenverbindungen ll, rr, ch, bl, cl, fl, gl, kl, pl, br, cr, dr, fr, gr, kr, pr und tr werden nicht in zwei Silben getrennt geschrieben. Bei drei aufeinanderfolgenden Konsonanten gehören die ersten beiden zur vorderen Silbe und der dritte zur hinteren Silbe. Bei vier aufeinanderfolgenden Konsonanten gehören die ersten beiden zur vorderen Silbe und die letzten beiden zur hinteren Silbe. Die Silbentrennung bei Vokalen wird im Abschnitt: Betonung bei Vokaldoppelung (Diphthong, Hiatus) und Triphthong erläutert.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: 1.) Wenn das Wort auf einen Vokal oder den Buchstaben „n“ bzw. „s“ endet, dann wird die vorletzte Silbe betont. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: 2.) Wenn das Wort dagegen auf einen Konsonanten (außer „n“ oder „s“) endet, dann wird die letzte Silbe betont. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: 3.) In den davon abweichenden Fällen wird in der Regel die Betonung durch einen Akzentstrich (Akut) angezeigt, der über dem Vokal der betonten Silbe steht. Ausnahmen bestehen beim emphatischen Akzent. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Im Spanischen wird die betonte Silbe eines Wortes durchgehend gekennzeichnet, wenn sie von den Grundregeln abweicht. Aus der Schreibung eines spanischen Wortes lässt sich seine Aussprache eindeutig herleiten. Im Italienischen beispielsweise gibt es dagegen keine durchgehende Kennzeichnung der betonten Silbe.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Die Rechtschreibregeln für das Akzentzeichen, wann es geschrieben werden muss und wann nicht, richten sich nach den drei Betonungskategorien mit den vier Wortarten:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Im Spanischen werden Wörter, die vor der drittletzten Silbe betont werden, als "palabras esdrújulas" bezeichnet. Wörter, die auf der vorletzten Silbe betont werden, werden als "palabras llanas" (oder auch als "palabras graves") bezeichnet. Liegt die Betonung auf der letzten Silbe, so werden diese Wörter als "palabras agudas" bezeichnet.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Da die meisten spanischen Wörter auf der vorletzten Silbe betont werden (Llana), werden diese Wörter auch als "voces comunes" "(gewöhnliche Wörter)" bezeichnet. In der Häufigkeit folgen danach die Wörter mit der Betonung auf der letzten Silbe (Aguda) und wesentlich seltener mit der Betonung vor der vorletzten Silbe (Esdrújula).


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Zusätzlich gibt es Regeln bezüglich der Schreibung des Akzentzeichens, wenn die betonte Silbe oder eine der nachfolgenden Wortsilben eine Vokaldoppelung enthält.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Für Spanien ist die Betonung und die Schreibung des Akzentzeichen, wie alle Rechtschreibregeln der spanischen Sprache, verbindlich von der Real Academia Española geregelt. Für Lateinamerika wurden diese Regeln von den jeweiligen Sprachakademien der einzelnen spanischsprachigen Länder übernommen (Asociación de Academias de la Lengua Española). Die Schreibung der Akzentzeichen, die auf Spanisch "tilde" genannt werden, macht vielen Spaniern Schwierigkeiten, ähnlich den Rechtschreibproblemen in Deutschland. Bei der Vermittlung der spanischen Betonung (für Schüler und Sprachschüler), besonders wenn die Betonung durch den Sprecher stark hervorgehoben wird, wird diese von Muttersprachlern durch eine sehr lange Dehnung des betonten Vokals demonstriert. Im Gegensatz zu Deutschland, wo die Betonung eher durch die lautere (betonte) Aussprache der jeweiligen Silbe verdeutlicht wird.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: In der deutschen Fachsprache sind für romanische Sprachen für die Bezeichnung von den Hauptakzent tragenden Silben (Silbenposition) die griechischen Fachausdrücke gebräuchlich:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: „Aguda-Wörter“ ("palabra aguda"; meist nur kurz "aguda") sind Wörter, die auf der letzten Silbe betont werden.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Wörter, die auf einen Konsonanten (außer „n“ oder „s“) enden, werden auf der letzten Silbe betont. Wörter, die jedoch auf einen Vokal oder „n“ bzw. „s“ enden und auf der letzten Silbe betont werden, müssen mit einem Akzentzeichen geschrieben werden.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Beispiele für Aguda-Wörter mit Betonungszeichen (ohne das Akzentzeichen würde der Leser sonst automatisch nach der Llana-Regel die vorletzte Silbe betonen):


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: „Llana-Wörter“ ("palabra llana"; meist nur kurz "llana") sind Wörter, die auf der vorletzten Silbe betont werden.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Wörter, die auf einen Vokal oder den Buchstaben „n“ bzw. „s“ enden, werden auf der vorletzten Silbe betont. Wörter, die jedoch auf einen Konsonanten enden (außer „n“ bzw. „s“) und auf der vorletzten Silbe betont werden, müssen mit einem Akzentzeichen geschrieben werden.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: „Esdrújula-Wörter“ ("palabra esdrújula"; meist nur kurz "esdrújula") sind Wörter, die auf der vorvorletzten Silbe betont werden. Aufgrund unterschiedlicher Entwicklungen ist dieses Betonungsmuster im Spanischen wesentlich seltener als etwa im Italienischen, das zumeist die lateinische Betonung erhalten hat. „Esdrújula-Wörter“ und „Sobreesdrújula-Wörter“ unterliegen denselben Regeln für die Akzentschreibung: sie werden immer mit Akzentzeichen geschrieben. "Palabras sobreesdrújulas" sind Worte, die auf der vorvorvorletzten Silbe betont werden. Sie kommen nur in Zusammensetzungen vor.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Für die Schreibung des Akzentzeichens macht diese Unterscheidung zwischen „Esdrújula-Wörtern“ und „Sobreesdrújula-Wörtern“ keinen Unterschied, da beide immer mit Akzentzeichen geschrieben werden. Bei der Vermittlung der Akzentschreibungsregeln wird deshalb oft auch die separate Beschreibung der „Sobreesdrújula-Wörter“ weggelassen. Diese werden dann stillschweigend den „Esdrújula-Wörtern“ zugeordnet, mit der Rechtschreibregel: Die Betonung auf der drittletzten Silbe oder noch weiter vorne im Wort wird immer mit Akzentzeichen markiert.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Diphthonge (Vokalverbindung) und Triphthonge sind Verbindungen von zwei bzw. drei Vokalen, die zusammen eine Silbe bilden. Ein Diphthong ist eine Verbindung von einem schwachen und einem starken Vokal. Schwache Vokale sind im Spanischen „i“ und „u“, während „a“, „e“ und „o“ starke Vokale sind. Die schwachen Vokale werden auch als „geschlossene tonische Vokale“ "(vocales cerradas tónicas)" bezeichnet und die starken Vokale als „offene Vokale“ "(vocales abiertas)". Starke Vokale verändern ihre Klangfarbe nicht, während schwache Vokale als Halbvokale ausgesprochen werden, wenn sie dem starken Vokal folgen, und als Halbkonsonanten, wenn sie vor dem starken Vokal stehen. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Normalerweise werden Diphthonge, die einen schwachen Vokal („i“ und „u“) zusammen mit einem starken Vokal („a“, „e“ oder „o“) enthalten, als einsilbige Vokalverbindung gesprochen. Dabei trägt der starke Vokal den Silbenton – dabei handelt es sich nicht immer um den Wortakzent. Soll jedoch der schwache Vokal betont werden, muss das durch ein Akzentzeichen angezeigt werden und es handelt sich dann um eine zweisilbige Vokalverbindung (Hiatus).


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Wenn die Betonung des Wortes auf der Diphthongsilbe liegt, so wird der starke Vokal betont. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Trägt der schwache Vokal den Ton, dann löst sich der Diphthong und man spricht von einem Hiatus "(hiato)" – einem Vokalzusammenstoß, bei dem auf beiden Seiten einer Silbengrenze ein Vokal steht. Wenn zwei starke Vokale nebeneinander stehen, dann gehören sie zu zwei unterschiedlichen Silben – das ist ebenfalls ein Hiatus. Die Betonung muss dann durch einen Akzent gekennzeichnet werden.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Obwohl ein Llana-Wort, das auf einen Vokal (ohne „n“ oder „s“) endet, normalerweise ohne Akzent geschrieben wird, kann es sein, dass es wegen des Vorrangs der Hiatus-Regel trotzdem mit Akzent geschrieben werden muss. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Die Kombination von einem unbetonten starken neben einem betonten schwachen Vokal „sprengt“ (Hiatus) eine Silbe in zwei Silben auf. Beispiele für Aguda-Wörter, die nur wegen des Hiatus mit Akzent geschrieben werden.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Zwei starke Vokale zusammen bilden keinen Diphthong, weshalb Kombinationen von „a“, „e“ und „o“ untereinander als Hiatus ausgesprochen werden, also getrennt als zwei Silben. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Verbindungen aus den beiden schwachen Vokalen „i“ und „u“ können auch einen Diphthong bilden ("ui" und "iu"). Liegt die Betonung des Wortes auf der Diphthongsilbe, so wird der zweite Vokal betont. Falls der erste Vokal den Ton trägt, löst sich der Diphthong und man muss den Akzent schreiben. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Der Triphthong ist eine Verbindung zweier schwacher Vokale mit betontem „a“ oder „e“. Wenn die Betonung des Wortes nicht auf dem starken Vokal liegt, muss der Akzent geschrieben werden und der Triphthong löst sich. Beispiele:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Der diakritische Akzent "(acento diacrítico; tilde diacrítica)" oder "unterscheidende Akzent" wird einerseits geschrieben, um gleichlautende, einsilbige Wörter mit unterschiedlicher Bedeutung in der Schriftsprache zu unterscheiden. Andererseits wird er verwendet, um Frage- und Ausrufewörter zu kennzeichnen, dann wird er auch als emphatischer Akzent "(acento enfático)" bezeichnet.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Der Akzent dient bei einsilbigen Wörtern nicht zur Markierung der Betonung. Einsilbige Wörter, die keine Homonyme haben, werden ohne Akzentzeichen geschrieben.


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Folgende Wortpaare werden zur Unterscheidung mit bzw. ohne Akzent geschrieben (bei porqué und porque ist auch die Betonung unterschiedlich):


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Fragewörter (Fragepronomen und Ausrufepronomen) werden auf der betonten Silbe immer mit einem Akzentzeichen markiert:


title: Wortbetonung in der spanischen Sprache

text: Diese Pronomen werden jedoch nur mit Akzent geschrieben, wenn sie als Fragepronomen verwendet werden. Beispiele:


title: Tatort: Stau

text: Stau ist ein Fernsehfilm aus der Krimireihe "Tatort". Der vom Südwestrundfunk produzierte Beitrag wurde am 10. September 2017 im Ersten erstgesendet. Das Stuttgarter Ermittlerduo Lannert und Bootz ermittelt in seinem 20. Fall.


title: Tatort: Stau

text: Im Feierabendverkehr in Stuttgart kommt ein 14-jähriges Mädchen zu Tode. Es könnte ein Unfall mit Fahrerflucht sein oder eine absichtliche Tötung. Bis auf einen dreijährigen Jungen, befragt von Sebastian Bootz, gibt es keine Zeugen. Die 80-jährige Nachbarin hat zwar den ganzen Abend aus dem Fenster geschaut, aber zum Tatzeitpunkt nichts Auffälliges auf der Straße bemerkt. Die einzige Straße vom Tatort führt in den Stau auf der Neuen Weinsteige. So macht sich Thorsten Lannert auf, um dort Spuren zu sichern und Aussagen aufzunehmen.


title: Tatort: Stau

text: Gezeigt werden verschiedene Charaktere von Auto- und Beifahrern, die zunehmend gereizt reagieren: der frustrierte Arbeitnehmer Matthias Treml, von seinem Chef erst gerügt und dann als Kurierdienstfahrer für ein Paket eingespannt; die telefonierende Geschäftsfrau Ceyda Altunordu, die ihren jungen Chauffeur Bernd Hermann zur Schnecke macht; das Ehepaar Breidenbach, das die Zerrüttung seiner Ehe nicht mehr verheimlichen kann; der querulantische Rentner Günther Lommer; der kiffende Pflegedienstfahrer Kerem Aykanat; der fremdgehende Anwalt Moritz Plettner, der sein Kind aus dem Kindergarten abgeholt hat; die von ihrer neunjährigen Tochter Miris terrorisierte Mutter Tina Klingelhöfer und ein alkoholisiertes Junggesellenquartett. Unter ihnen kann sich der Täter befinden, den die Kommissare fassen wollen, bevor sich der Stau wieder auflöst.


title: Tatort: Stau

text: Der zwischenzeitliche Verdacht des sexuellen Missbrauchs des Opfers kann nicht erhärtet werden, da das Opfer am Abend zuvor bei seinem Freund war. Derweil spitzt sich die Situation im Stau zu. Es entstehen Gerüchte, die Straßensperre werde künstlich aufrechterhalten, um weitere Verhöre zu führen, weshalb die Autofahrer zunehmend rebellieren.


title: Tatort: Stau

text: Kurz bevor der Stau von der Polizei aufgelöst wird, befragt Kommissar Lannert Tina Klingelhöfer noch einmal eingehend, die die Tat jedoch weiterhin abstreitet. Als die Straßensperre aufgehoben wird und der Verkehr sich wieder in Bewegung setzt, bleibt ihr Auto jedoch an Ort und Stelle stehen. Tina Klingelhöfer bricht daraufhin in Tränen aus, was als Schuldeingeständnis für einen Unfall mit Fahrerflucht zu werten ist.


title: Tatort: Stau

text: Der Film wurde vom 14. November 2016 bis zum 16. Dezember 2016 in Baden-Baden und Freiburg im Breisgau gedreht. An 12 der 24 Drehtage war eine Halle der Messe Freiburg Drehort, wo die Stuttgarter Ausfallstraße Neue Weinsteige nachgebaut war. Mit über 30 Autos wurde dort ein Stau im Feierabendverkehr nachgestellt. Stuttgarter Stadtansichten wurden nachträglich ins Bild montiert.


title: Tatort: Stau

text: Das Komikertrio Eure Mütter hat in diesem Tatort einen Gastauftritt als Teil des Junggesellenabschieds; sie sitzen zu dritt auf der Rückbank im Auto. Ebenfalls Teil des Quartetts ist der Zauberkünstler Topas; er sitzt auf dem Beifahrersitz.


title: Tatort: Stau

text: Die Erstausstrahlung von "Stau" am 10. September 2017 wurde in Deutschland von 9,32 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 27,2 % für Das Erste.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Morgengrauen ist ein Fernsehfilm aus der ARD-Krimireihe Polizeiruf 110. Der Film wurde von der Bavaria Fernsehproduktion im Auftrag des Bayerischen Rundfunks produziert und am Sonntag, den 24. August 2014 erstmals im Ersten ausgestrahlt. Es ist der siebte Fall des Münchner Polizeiruf-Ermittlers Hanns von Meuffels.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Hauptkommissar Hanns von Meuffels sucht im Gefängnis den 18-jährigen Tatverdächtigen Martin Scharl auf, der einen Gleichaltrigen in einem S-Bahnhof getötet haben soll. Anhand von Videoaufzeichnungen konnte Scharl als Täter identifiziert werden. Im Verhör erklärt der junge Mann, dass er das nicht gewollt habe, aber er habe sich wehren müssen, weil das Opfer „in seine Area“ eingedrungen sei. Dennoch zeigt Scharl sich reuig. Er deutet von Meuffels an, dass „die“ ihn hier umbringen werden, offensichtlich wähnt er sein Leben in Gefahr.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Beim psychologischen Dienst der Haftanstalt trifft von Meuffels auf seinen alten Schulfreund Max Steiner, der als Anstaltspsychologe dort tätig ist. Bezüglich des Tatverdächtigen verweist Steiner von Meuffels an Karen Wagner. Diese sagt zu, sich um Scharl zu kümmern, wozu sie jedoch nicht mehr kommt. Von Meuffels wird am nächsten Tag zu der Haftanstalt gerufen, dort hat sich Scharl anscheinend in seiner Zelle erhängt. Der Kommissar zweifelt sofort an der Selbstmordthese und befragt die Mithäftlinge, die allesamt junge Intensivtäter sind. Diese geben sich zwar ahnungslos, doch mit Karen Wagners Hilfe kann er deren Aussagen analysieren. So fällt ihm besonders Alexander Dushku auf, der auf seine Vernehmung gut vorbereitet zu sein scheint.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Am nächsten Morgen spricht von Meuffels seinen alten Freund Steiner auf Dushku an; dieser traut ihm durchaus einen Mord zu, denn Dushku wurde verurteilt, weil er einen anderen jungen Mann mit einem Feuerwerkskörper schwer verletzt und anschließend getötet hatte. Da er sich aber während der Haft nichts weiter hatte zuschulden kommen lassen, läuft derzeit ein Antrag auf vorzeitige Haftentlassung, der von Wagner und Steiner befürwortet wird.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Von Meuffels besucht nun endlich seinen alten Schulfreund Steiner, der im Gegensatz zu von Meuffels eine Familie hat. Steiner warnt von Meuffels bei dieser Gelegenheit vor Karen Wagner. Er hat bemerkt, dass von Meuffels Gefallen an der jungen Psychologin gefunden hat. Wagner sei seiner Meinung nach manipulativ und verhalte sich den Häftlingen gegenüber merkwürdig; einige würde sie bestrafen und in einen anderen sei sie sogar verliebt gewesen. Von Meuffels studiert daraufhin die Personalakte von Karen Wagner, sieht aber noch keine Veranlassung, das gerade begonnene Verhältnis zu ihr zu beenden.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Nachdem Dushku tatsächlich vorzeitig entlassen wird, observiert ihn von Meuffels zusammen mit seinem Kollegen Oberpriller. Beide sinnieren bei der Gelegenheit über den Auftraggeber für den Mord an Scharl, und Oberpriller äußert die Vermutung, dass das alles aus dem Gefängnis heraus gesteuert würde. Von Meuffels holt daraufhin Informationen über die JVA ein und findet heraus, dass es dort in den letzten Jahren neun Selbstmorde gegeben hat. Als er über Karen Wagner recherchiert, ruft sie an, doch von Meuffels vermeidet es, sich mit ihr für den Abend zu verabreden. Von Meuffels sucht seinen Freund Steiner auf und fragt ihn über die Selbstmorde und über Karen Wagner aus. Steiner sagt ihm, dass er nicht ahne, was sie für eine Macht habe. Zudem habe Dushku sie seinerzeit wegen sexueller Belästigung angezeigt. Von Meuffels sucht Karen Wagner auf, die sich sehr verliebt zeigt und mit ihm spontan zu sich nach Hause geht. Doch während sie mit ihm schlafen will, will er sie zu den Vorgängen in ihrer JVA befragen. Er spricht sie auf die hohe Selbstmordrate in ihrer JVA an und sagt ihr, dass die Staatsanwaltschaft ein Verfahren gegen Unbekannt eingeleitet hat. Auf die Anzeige wegen sexueller Belästigung angesprochen, reagiert Wagner verletzt und meint, er halte sie für eine Mörderin. Daraufhin beendet sie die Beziehung zu ihm.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Von Meuffels versucht, die Ermittlungen in dem Fall abzugeben und Karen Wagner anzurufen, diese geht aber nicht ans Telefon, sondern stellt Ihrerseits Steiner zur Rede und sagt ihm auf den Kopf zu, dass er Dushku zum Mord an Scharl angestiftet habe. Steiner versucht daraufhin, sowohl das JVA-Personal als auch von Meuffels gegen Karen Wagner aufzubringen. Zusätzlich kontaktiert er Dushku und warnt diesen, dass Wagner möglicherweise bei ihm auftauchen werde. Er stiftet ihn zum Mord an und bietet ihm 30.000 Euro.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Von Meuffels wird klar, dass Steiner der wahre Drahtzieher ist und Wagner nur denunziert hatte, um von sich abzulenken. Er bringt die Intensivtäter dazu, sich gegenseitig umzubringen, um sie so aus dem Weg zu räumen. Als er Steiner mit diesen Vorwürfen konfrontiert, gesteht dieser am Ende und rechtfertigt sich, dass er durch sein Verhalten unschuldige Menschenleben rette, wenn er dafür sorge, dass sich die „Monster“ gegenseitig umbringen würden. Von Meuffels erklärt daraufhin, dass er ihn vor Gericht stellen werde. Anschließend versucht der Kommissar mit Karen Wagner zu reden. Doch diese ist gerade auf dem Weg zu Dushku, um ihn zu einem Geständnis zu bewegen, ehe die Staatsanwaltschaft auf ihn zukommen würde. Unvermittelt wird Wagner von ihm attackiert. Ihr gelingt es zwar, Dushku zu überwältigen, doch er hat noch zwei weitere Freunde in der Wohnung, die sich erst jetzt zeigen und sie mit einer Waffe bedrohen. Von Meuffels und Oberpriller kommen in letzter Sekunde dazwischen und können die Gangster überwältigen.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Am nächsten Morgen informiert Karen Wagner von Meuffels darüber, dass Steiner die Haftanstalt „freiwillig“ verlässt. Von Meuffels informiert sie seinerseits darüber, dass er innerhalb des Hauses keinerlei Ermittlungen mehr anstelle, sondern sich voll auf Dushku konzentriere, der noch die Aussage verweigere. Steiner legt er unter vier Augen nahe, dass dieser ein Geständnis ablegen solle, denn wenn Dushkus Leute ihn zuerst bekämen, sei auch seine Familie in Gefahr. Steiner erschießt sich daraufhin in seinem Haus.


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Die Dreharbeiten fanden vom 14. November 2013 bis 12. Dezember 2013 in München und Umgebung statt. Arbeitstitel von "Morgengrauen" war "Morgengruß".


title: Polizeiruf 110: Morgengrauen

text: Die Erstausstrahlung von "Morgengrauen" am 24. August 2014 wurde in Deutschland von 7,98 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 24,3 % für Das Erste.


title: Betriebsstelle

text: Eine Betriebsstelle ist eine Bahnanlage, in Deutschland gemäß "Eisenbahn-Bau- und Betriebsordnung (EBO)" und in Österreich gemäß "Betriebsvorschrift der Österreichischen Bundesbahnen".


title: Betriebsstelle

text: Des Weiteren gibt es Betriebsstellen der freien Strecke, die zwar Weichen und Signale aufweisen, formal aber die Definition eines Bahnhofs nicht erfüllen:


title: Betriebsstelle

text: Bei allen Betriebsstellen mit Blocksignalen befinden sich diese je nach zulässiger Höchstgeschwindigkeit für die beteiligten Streckenabschnitte bis zu 200 Meter, dem so genannten Gefahrpunktabstand bzw. Schutzweg, vor den jeweiligen Weichen.


title: Betriebsstelle

text: Die formale Definition laut Eisenbahn-Bau- und Betriebsordnung bzw. Betriebsvorschrift der Österreichischen Bundesbahnen grenzt diese Betriebsstellen von denen der freien Strecke durch ihre betriebliche Nutzung ab.


title: Möndchen des Hippokrates

text: Mit den Möndchen des Hippokrates, die dem griechischen Mathematiker Hippokrates von Chios (um 450 v. Chr.) zugeschrieben werden, konnte man bereits im antiken Griechenland nachweisen, dass auch krummlinig begrenzte Flächenstücke durch rationale Zahlen berechnet werden können.


title: Möndchen des Hippokrates

text: Nach dem Satz des Pythagoras ist die Summe der Flächen der Kathetenquadrate eines rechtwinkligen Dreiecks gleich der Fläche des Hypotenusenquadrats. Nach dem verallgemeinerten Satz des Pythagoras gilt dieser Zusammenhang auch für andere zueinander ähnliche Figuren. Für Halbkreise bedeutet das: Die Flächensumme der Halbkreise über den Katheten entspricht der Fläche des Halbkreises über der Hypotenuse (Schritt 1).


title: Möndchen des Hippokrates

text: Spiegelt man den Halbkreis über der Hypotenuse, so überlappt dieser mit den beiden Kathetenhalbkreisen, wobei der Kreisbogen nach dem Satz des Thales durch den Punkt C geht (Schritt 2).


title: Möndchen des Hippokrates

text: Entfernt man die überlappenden Kreissegmente (Schritt 3), verbleiben vom Hypotenusenhalbkreis das Dreieck selbst und von den beiden Kathetenhalbkreisen die beiden sichelförmigen äußeren Kreisteile, die Möndchen.


title: Möndchen des Hippokrates

text: Es gibt die verschiedensten Varianten und Möglichkeiten der Verallgemeinerung des Satzes von Pythagoras und der Möndchen des Hippokrates. Neben dem bereits genannten rechtwinkligen Dreieck ist das folgende Quadrat, über dessen vier Quadratseiten jeweils ein Möndchen ist, ein weiteres Beispiel.


title: Faustrecht der Freiheit

text: Faustrecht der Freiheit ist ein Filmdrama von Rainer Werner Fassbinder aus dem Jahr 1975. Der Film trägt die Widmung "Für Armin und alle anderen".


title: Faustrecht der Freiheit

text: Der Schausteller Franz Bieberkopf tritt unter dem Künstlernamen "Fox, der tönende Kopf" auf Rummelplätzen auf. Nach der Verhaftung seines Arbeitgebers und Lebensgefährten Klaus ist er arbeitslos, abgebrannt und allein. Immerhin kann er in München bei seiner älteren Schwester Hedwig unterkommen, einer alternden Prostituierten, die ebenfalls allein und alkoholabhängig ist. Allerdings glaubt Franz fest daran, eines Tages im Lotto zu gewinnen. An einem Freitag lernt er in einer Klappe Max kennen, einen vermögenden Antiquitätenhändler, klaut einem Blumenhändler die nötigen 10 Mark für den Wetteinsatz, gibt in letzter Minute den Schein ab und gewinnt tatsächlich 500.000 Mark im Lotto. Franz wird nun auch für Max’ ziemlich arrogante Freunde interessanter, darunter vor allem den Unternehmersohn Eugen.


title: Faustrecht der Freiheit

text: Eugen, dessen Familienbetrieb vor dem Bankrott steht, sieht seine Chance gekommen. Er lässt sich mit dem "Proletarier" Franz ein, trennt sich von seinem bisherigen Freund, dem Boutiquenbesitzer Philipp, und überredet Franz, die Buchbinderei und Druckerei seines Vaters finanziell zu unterstützen. Auch die gemeinsam bezogene Eigentumswohnung und ein Urlaub in Marokko (der eher Beziehungszwist als Erholung bringt) wird von Franz bezahlt. Eugen versucht sich als "Lehrer", um Franz die Verhaltensweisen und den Lebensstil "gehobener" Kreise beizubringen. Allerdings kommt es pausenlos zu kleineren und größeren Reibereien und Krisen, sei es wegen der Tischmanieren, der Beziehung zu Eugens Eltern oder vielerlei weiteren Kleinigkeiten. Die Wohnungseinweihungsparty platzt schließlich, als Franz’ schwer betrunkene Schwester Hedwig die versammelte Runde hauptsächlich homosexueller Männer beschimpft. Mit immer neuen Mitteln gelingt es Eugen, seinen gutgläubigen Freund auszunutzen. Franz arbeitet als Ungelernter in der Firma mit, gegen einen "Monatslohn" von 5.000 DM, die Rückzahlung seines Darlehens. Eines Tages entsteht durch Franz’ Verschulden ein Schaden von über 100.000 Mark, als Ausschuß-Broschüren hergestellt werden. Schließlich überschreibt Franz Eugen pro forma die Eigentumswohnung, um der Bank für die nun in höchster Gefahr befindliche Firma Thiess eine Sicherheit zu bieten. Als Eugen sich schließlich von Franz trennt – der schon ahnte, dass ihn dieser nur benutzte und im Grunde nie für voll nahm – hat er fast alles verloren, selbst die Wohnung befindet sich nicht mehr in seinem Besitz; dort wohnt nun Philip. In seiner alten Stammkneipe erleidet er einen Schwächeanfall; Franz’ Bekannte sehen ihre Skepsis bestätigt, dass er mit dem "bekotzten" Jungunternehmer Eugen überhaupt etwas angefangen hat. Mit Mühe bekommt Franz von einem Gebrauchtwagenhändler noch achttausend Mark für den kürzlich angeschafften Sportwagen.


title: Faustrecht der Freiheit

text: So begeht der völlig verzweifelte Franz in der menschenleeren U-Bahn-Station Marienplatz mit einer Überdosis Valium (das ihm der Arzt wegen Herzschmerzen verschrieben hatte) Selbstmord. Zwei Jugendliche finden ihn. Sie fleddern seine Leiche, nehmen die paar tausend Mark und sogar Franz’ Jeansjacke mit. Max und Klaus, die zufällig vorbeikommen (der Antiquitätenhändler und der Kleinkriminelle waren bei der Party in der Wohnung geschäftlich in Kontakt gekommen) und die Leiche entdecken, gehen schnell weiter, um nicht in die Sache verwickelt zu werden.


title: Faustrecht der Freiheit

text: Der Film feierte seine Premiere am 30. Mai 1975 bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes und kam am 6. Juni in die westdeutschen Kinos. Das Budget des Films betrug 450.000 Deutsche Mark. Gedreht wurde an 21 Drehtagen im April und Juni 1974 in München und Marrakesch.


title: Faustrecht der Freiheit

text: Der Name "Franz Bieberkopf" stammt aus Alfred Döblins Roman "Berlin Alexanderplatz" (dort allerdings in der Schreibweise "Biberkopf"), den Fassbinder 1980 verfilmte (siehe "Berlin Alexanderplatz (Fernsehverfilmung)").


title: Faustrecht der Freiheit

text: Peter Chatel bemerkte zu seiner und Fassbinders Rolle in Faustrecht der Freiheit: "„Das Kuriose ist, die Figur, die ich spiele, ist ja er, die Person, die ausbeutet. Das was er spielt, ist das, wie er sich gern gehabt hätte, das zarte, sensible Proletarierkind, das er ja nicht war.“"


title: Die letzten Tage (1998)

text: Die letzten Tage ist der Titel eines 1998 produzierten Dokumentarfilmes, der sich mit dem Thema Holocaust und der Judenverfolgung durch das NS-Regime befasst.


title: Die letzten Tage (1998)

text: Fünf überlebende ungarische Juden des Konzentrationslagers Auschwitz-Birkenau kommen an den Ort ihres Martyriums zurück und geben dem Zuschauer in Interviews Einblick in die Unmenschlichkeit und Brutalität des Vernichtungskrieges der Nazis gegen die Juden (zu sehen bzw. zu hören sind Bill Basch, Randolph L. Braham, Alice Lok Cahana, Renée Firestone, Dario Gabbai, Tom Lantos und Irene Zisblatt). Sie wollen auch den Verbleib ihrer Verwandten klären, die von der Rampe vor ihren Augen nicht zur Zwangsarbeit ausgesucht (Selektion) wurden, und stellen daher Nachforschungen an. Es kommt auch der ehemalige KZ-Arzt Hans Münch zu Wort, der aus der Sicht eines Täters Einsicht in die grausamen Mechanismen des Holocaust gibt. Es werden auch ehemalige US-Soldaten interviewt, die an der Befreiung der Konzentrationslager beteiligt waren.


title: Die letzten Tage (1998)

text: Parallel zu den Interviews werden Archivaufnahmen und Fotos aus den Ruinen der Krematorien in Auschwitz eingeblendet.


title: Die letzten Tage (1998)

text: "Die letzten Tage" wurde in Auftrag der Survivors of the Shoah Visual History Foundation produziert, deren Vorsitzender der bekannte Regisseur Steven Spielberg ist.


title: Die letzten Tage (1998)

text: Der Film feierte am 23. Oktober 1998 in Los Angeles Premiere, und kam am 5. Februar 1999 in die US-amerikanischen Kinos. In Deutschland war der Film ab dem 9. März 2000 zu sehen. Allein in den USA spielte er in knapp zwei Monaten 419.762 Dollar ein.


title: Die letzten Tage (1998)

text: Sowohl James Moll, der mit dem Film sein Regiedebüt gab, als auch Produzent Ken Lipper wurden bei der Oscarverleihung 1999 mit dem Oscar in der Kategorie „Bester Dokumentarfilm“ ausgezeichnet.


title: Die letzten Tage (1998)

text: Auch wurde Moll 1999 für seinen Filmschnitt bei den "Eddie Awards" in der Kategorie "Bester Schnitt eines Dokumentarfilms" nominiert.


title: Columbus Crew

text: Der Columbus Crew Soccer Club, im deutschsprachigen Raum bekannt als Columbus Crew, ist ein Franchise der Profifußball-Liga Major League Soccer (MLS) aus Columbus, Ohio. Das Franchise wurde 1994 gegründet und nahm in der Premierensaison 1996 den Spielbetrieb auf. Die Mannschaft gehört zu den zehn Gründungsmitgliedern der MLS.


title: Columbus Crew

text: Die Heimspiele werden seit dem Juni 2021 im neugebauten Lower.com Field ausgetragen. Zuvor trug die Mannschaft von 1999 bis 2021 im Historic Crew Stadium, dem ersten reinen Fußballstadion, welches von einem MLS-Klub erbaut wurde, ihre Partien aus.


title: Columbus Crew

text: Die Mannschaft konnte bislang zweimal den MLS Cup, das Finale der Play-offs, gewinnen. Beste Mannschaft der Regular Season wurde die Crew 2004, 2008 und 2009. 2002 konnte der Lamar Hunt U.S. Open Cup gewonnen werden.


title: Columbus Crew

text: Das Franchise gehört zu den zehn Gründungsmitgliedern der MLS im Jahre 1996. 1998 erreichte die Crew das Finale des Lamar Hunt U.S. Open Cup. Ursprünglich sollte das Finale, in dem die Crew auf Chicago Fire traf, in Virginia Beach ausgetragen werden. Wegen eines Hurricanes wurde das Spiel verschoben und ins Soldier Field, dem damaligen Stadion der Chicago Fire, verlegt. Chicago gewann mit 2:1.


title: Columbus Crew

text: Zwischen 1997 und 1999 erreichte die Crew dreimal hintereinander das Halbfinale der Play-Offs, verpasste aber jedes Mal den Sprung in den MLS Cup. Nach einer kurzen Schwächephase erreichte der Verein 2002 wieder das Halbfinale der Meisterschaft, wo man sich New England Revolution knapp geschlagen geben musste. In der gleichen Saison gewann die Crew den Lamar Hunt U.S. Open Cup durch einen 1:0-Finalsieg gegen die Los Angeles Galaxy. 2004 gewann die Crew das MLS Supporters’ Shield als punktbeste Mannschaft der Regular Season. In den Playoffs unterlag man schon im Viertelfinale gegen New England.


title: Columbus Crew

text: In den letzten Spielzeiten 2005 sowie 2006 belegte die Mannschaft jeweils den letzten und 2007 den vorletzten Platz der Eastern Conference. Durch die sportliche Talfahrt sanken auch die Zuschauerzahlen.


title: Columbus Crew

text: Im Jahr 2006 verstarb der Teambesitzer Lamar Hunt. Sein Sohn, Clark Hunt, führt seitdem die Geschäfte des Vereins.


title: Columbus Crew

text: Columbus Crew gewann am 23. November 2008 durch einen 3:1-Sieg gegen New York Red Bulls den MLS Cup 2008. In der Regular Season konnte die Mannschaft bereits den ersten Platz in der Eastern Conference erreichen und als Punktbester beider Conferences den MLS Supporter’s Shield gewinnen. Die Torschützen im Finale in Carson (Kalifornien) waren Alejandro Moreno, Chad Marshall sowie Frankie Hejduk.


title: Columbus Crew

text: Zur Saison 2009 wechselte Sigi Schmid, seit 2005 Trainer von Columbus, zum neugegründeten Franchise Seattle Sounders. Neuer Trainer wurde der ehemalige polnische Nationalspieler Robert Warzycha. Warzycha war von 1996 bis 2002 selber als Spieler für die Crew aktiv. Mit der Mannschaft konnte er 2009 gleich seinen ersten Titel als Trainer gewinnen. Columbus belegte den ersten Platz in der Eastern Conference und wurde als beste Mannschaft der Regular Season mit dem MLS Supporter’s Shield ausgezeichnet. In den anschließenden Play-offs unterlagen sie gegen Real Salt Lake im Conference Halbfinale.


title: Columbus Crew

text: Auch in der Saison 2010 gehörte die Crew zu den erfolgreichsten Mannschaften in der MLS. Das Team um Trainer Robert Warzycha erreichte in der Eastern Conference den zweiten Platz und konnte sich somit für die Play-offs und US Open Cup 2011 qualifizieren. In den Play-offs schied die Mannschaft allerdings im Viertelfinale gegen die Colorado Rapids im finalen Elfmeterschießen aus. Im U.S. Open Cup schaffte es Columbus bis ins Finale, in dem sie gegen die Seattle Sounders unterlagen. Am Ende der Saison verließ der bisherige Leistungsträger der Mannschaft, Guillermo Barros Schelotto, die Crew in Richtung Gimnasia y Esgrima de La Plata.


title: Columbus Crew

text: Nach einer enttäuschenden Saison 2013 übernahm Gregg Berhalter den Posten des Trainers und Sportdirektors. Dieser führte die Mannschaft 2014 auf den 3. Platz in der Eastern Conference und erreichte in den Play-offs das Conference Halbfinale. Im US Open Cup schied man im Achtelfinale aus.


title: Columbus Crew

text: Im Oktober 2014 wurde der Name der Mannschaft in Columbus Crew Soccer Club geändert. Auch das Logo wurde neugestaltet.


title: Columbus Crew

text: Im Oktober 2017 wurden Pläne des Eigentümers bekannt, das Franchise zur Saison 2019 nach Austin, Texas zu verlegen, woraufhin sich unter dem Motto "#SaveTheCrew" ein Widerstand bildete. Im Oktober 2018 wurden Verhandlungen zwischen Precourt Sports Ventures und einer Investorengruppe um Jimmy Haslam, Eigentümer der Cleveland Browns, seine Ehefrau Dee Haslam und Pete Edwards, früherer Teamarzt, über einen Kauf der Crew bekannt. Die MLS garantierte Precourt Sports Ventures daraufhin ein Expansion Team spätestens ab der Saison 2021 in Austin, wenn die Verhandlungen erfolgreich seien. Zum 1. Januar 2019 gingen die Rechte an der Columbus Crew schließlich auf die Investorengruppe über. Am 15. Januar 2019 gab die Major League Soccer den FC Austin als 27. Franchise ab der Saison 2021 bekannt.


title: Columbus Crew

text: Von 1996 bis 1999 wurden alle Heimspiele im Ohio Stadium ausgetragen, welches sich auf dem Campus der Ohio State University befindet. Normalerweise werden hier die Spiele der College-Footballmannschaft Ohio State Buckeyes ausgespielt.


title: Columbus Crew

text: Am 5. Mai 1999 wurde das damalige Columbus Crew Stadium eröffnet. Dieses Stadion wurde als reines Fußballstadion konzipiert und war damit das erste seiner Art in den Vereinigten Staaten. Von März 2015 bis 2020 trug es den Sponsorennamen Mapfre Stadium. Seit Ende des Vertrages heißt es Historic Crew Stadium.


title: Columbus Crew

text: Die neuen Besitzer ließen im Arena District in der Innenstadt ein neues Stadion bauen. Zwei Wochen vor der Eröffnung wurde Mitte Juni 2021 bekannt, dass der Neubau mit rund 20.000 Plätzen den Sponsorennamen Lower.com Field tragen wird. Dort befinden sich bereits die Nationwide Arena und der Huntington Park, die Spielstätten der Columbus Clippers und Columbus Blue Jackets.


title: Columbus Crew

text: 1996 übernahm der US-amerikanische Sportfunktionär Lamar Hunt das Franchise. 2006 verstarb Hunt und somit übernahm sein Sohn, Clark Hunt, die Eigentümerrechte. Am 30. Juli 2013 übernahm die Precourt Sports Ventures LLC die Rechte an dem Franchise. Geleitet wird das Unternehmen von Anthony Precourt, einem Investmentmanager aus Ohio. Zum 1. Januar 2019 übernahmen Jimmy Haslam, Eigentümer der Cleveland Browns, seine Ehefrau Dee Haslam und Pete Edwards das Franchise, um einen Umzug nach Austin, Texas zu verhindern.


title: Columbus Crew

text: Neben der Eigentümergruppe um Besitzer Anthony Precourt, leitet der ehemalige kanadische Fußballspieler Pat Onstad seit 2018 interimsweise die sportliche Abteilung des Franchises. Präsident ist Tim Bezbatchenko, er leitet als Gesamtverantwortlicher die sportlichen und die finanziellen Belange des Franchises.


title: Columbus Crew

text: Der Klub verfügt mit "Crew Supporters Union", "Hudson Street Hooligans" und "La Turbina Amarila" über drei größere Fangruppierungen. Seit 2008 sammeln diese sich in der östlichen Nordkurve, welche als Reminiszenz an die deutschen Wurzeln Columbus' "Nordecke" genannt wird.


title: Columbus Crew

text: Echte Rivalitäten mit anderen MLS-Teams haben sich bisher nicht entwickelt. Seit 2008 wird aber zwischen der Columbus Crew und dem Toronto FC der Trillium Cup ausgespielt. Der Name leitet sich von der Waldlilie ab, einer Blume, die die offizielle Blume der kanadischen Provinz Ontario ist und die offizielle Wildblume des US-amerikanischen Bundesstaates Ohio darstellt.


title: Columbus Crew

text: Vereinbart wurden diese jährlichen Spiele von den beiden Bürgermeistern der Städte. Der "Verlierer-Bürgermeister" muss das Trikot der Siegermannschaft tragen. Die Columbus Crew gewann bislang alle Spiele.


title: Columbus Crew

text: Die Crew Soccer Academy ist das Jugendentwicklungsprogramm der Columbus Crew. Es wird in die Altersklassen U-14, U16 und U-18 unterteilt. Diese Jugendmannschaften spielen in den Ligen der U.S. Soccer Development Academy. Unterstützt wird dies von Programmen wie die Crew Pre-Academy (Jungen) und die Crew Juniors (Mädchen), wo Mädchen und Jungen Mannschaften von der U-12 bis zur U-18 angesiedelt sind. Daneben gibt es weitere Jugendfußballklubs aus der Region, die diesem Programm angeschlossen sind.


title: Columbus Crew

text: Nach der Auflösung der MLS Reserve Division, gibt es die Möglichkeit Partnerschaften mit Mannschaften der USL Pro einzugehen. In der Saison 2014 bestand eine Partnerschaft mit den Dayton Dutch Lions. Insgesamt wurden fünf Spieler an das damalige USL Pro-Franchise verliehen. Später existierte eine Partnerschaft mit dem Austin Aztex FC.


title: Columbus Crew

text: Stand: 7. Dezember 2022 (DP: Designated player; HGP: Homegrown player; IP: International Player; U22: U22 Initiative; GA: Generation adidas)


title: Dirk Jacobs

text: Dirk Jacobs (* 6. August 1970 in Dortmund) ist ein deutscher Fernsehjournalist und Fernsehmoderator für Nachrichten, Politik und Sport. Er ist Reporter und Chef vom Dienst beim ZDF-Morgenmagazin und ZDF-Mittagsmagazin und vertretungsweise Moderator im ZDF-Morgenmagazin. Im RBB-Fernsehen präsentiert er die Nachrichten, unter anderem in der Abendschau. Als Sportmoderator und Sportreporter war er bis 2012 für das ZDF und dann bis 2018 für den RBB und die ARD im Einsatz.


title: Dirk Jacobs

text: Jacobs studierte an der Humboldt-Universität zu Berlin Volkswirtschaftslehre und schloss das Studium 1998 als Diplom-Volkswirt ab. Schon in dieser Zeit begann er als Redakteur und Reporter für das "ZDF-Morgenmagazin" in Berlin zu arbeiten. Für das Sportressort berichtete er regelmäßig von der Fußball-Bundesliga, den Olympischen Spielen, der Tour de France sowie den Fußball-Weltmeisterschaften bzw. -Europameisterschaften, bei denen er die deutsche Fußball-Nationalmannschaft begleitete. Von 2010 bis 2012 arbeitete er als Fußball-Bundesliga-Reporter für das "Aktuelle Sportstudio", die "Sportreportage im ZDF", und als Autor und Interviewer für "ZDF-Olympia-live" bei den Spielen 2012 in London. Von Ende 2012 bis 2018 war er als Sportreporter für den RBB und für die "ARD-Sportschau" tätig.


title: Dirk Jacobs

text: Von 2015 bis 2017 moderierte er die Haupt-Sportsendung des RBB, den "Sportplatz", und anschließend die täglichen Sportblöcke im Programm, die den "Sportplatz" als TV-Sport-Format im RBB ablösten – in "rbb um 6", in "rbb aktuell" um 21:45 Uhr, sowie freitags in "rbb aktuell" um 16 Uhr und sonntags in der "Abendschau" um 19:30 Uhr. Außerdem moderierte er diverse Sport-Live-Übertragungen im RBB.


title: Dirk Jacobs

text: Von 2001 bis 2017 war Jacobs Anchor der deutschsprachigen TV-Nachrichtenmagazine der Deutschen Welle (DW). Gleich zu Beginn standen zahlreiche Sondersendungen zu den Terroranschlägen in den USA. Er moderierte Sondersendungen zu Mauerfall- und Wiedervereinigungs-Jubiläen, zu Staatsfeierlichkeiten, Regierungserklärungen, Bundestagsdebatten und Wahlen, moderierte und kommentierte u. a. die Hochzeit von Kate und William 2011, das Gedenken in Auschwitz zum 70. Jahrestag der Befreiung 2015 und die Wahlsendung zur Bundestagswahl 2013. Zudem war er 2013 Gesprächsgast in der DW bei "Typisch Deutsch" und "Talking Germany".


title: Dirk Jacobs

text: Seit 2015 präsentiert Dirk Jacobs die Nachrichten beim RBB – täglich in den Sendungen "rbb um 6" und im Berliner Haupt-Nachrichtenmagazin, der "Abendschau". Für die "Abendschau" ist er zudem als Reporter für Beiträge und Live-Schaltungen im Einsatz. Als politischer Reporter und Chef vom Dienst arbeitet er seit 2010 für das "ZDF-Morgenmagazin" und seit Anfang 2018 für die gemeinsame Redaktion Tagesmagazine für das ZDF-Morgenmagazin und ZDF-Mittagsmagazin. In Vertretung moderiert er die Frühausgabe im ZDF-Morgenmagazin.


title: Susanne Schlenzig

text: Nach dem Abitur studierte sie zunächst Grafik und Malerei und arbeitete nebenbei am Theater (Bühnenbild, Regieassistenz, Bühnentechnik). Nach privatem Unterricht wurde sie direkt an der Neuen Münchner Schauspielschule aufgenommen. Danach spielte sie 1997 bis 1999 am Deutsch-Sorbischen Volkstheater in Bautzen, anschließend 1999 bis 2000 am Landestheater in Hannover. Susanne Schlenzig arbeitet für die Sophiensaele in Berlin an einem selbst entwickelten Zwei-Personen-Stück. Im Fernsehen ist sie vor allem durch die Serien "Hinter Gittern – Der Frauenknast" und "Alles was zählt" bekannt wurde, seit 2007 arbeitet sie nicht mehr als Schauspielerin.


title: SAM (Fernsehsendung)

text: Die Sendung SAM "(Susann Atwell Magazin"")" war ein Mittagsmagazin des Fernsehsenders ProSieben, das montags bis freitags von ursprünglich 13:30 bis 14:00 Uhr, zwischenzeitlich von 13:00 bis 14:00 Uhr und zum Schluss 12:00 bis 14:00 Uhr ausgestrahlt wurde. Die Sendung wurde zunächst von Susann Atwell und später von Silvia Laubenbacher oder Silvia Incardona moderiert. SAM wurde in demselben Studio wie "taff" produziert und teilte sich eine Reihe von Beiträgen mit diesem. Chefredakteur war Tom Zwiessler. Am 20. November 2009 wurde SAM eingestellt und durch US-Serien am Vormittag wie z. B. "Charmed" und "Desperate Housewives" ersetzt.


title: SAM (Fernsehsendung)

text: Zu Beginn (1995) lief die Sendung von 13:30 bis 14:00 Uhr, wurde 1999 um eine weitere halbe Stunde erweitert und sendete seitdem von 13 bis 14 Uhr. Nachdem die Sendezeit für ein zweiwöchiges Themen-Spezial auf zwei Stunden ausgedehnt wurde und diese gute Quoten einbrachte, wurde die Sendezeit am 25. März 2008 auf 12–14 Uhr festgelegt, wodurch die Sendung erstmals gänzlich parallel zum Konkurrenzformat "Punkt 12" von RTL lief, das ursprünglich von 12:00 bis 13:00 Uhr ausgestrahlt wurde, um die Zeit jedoch seinerseits auf zwei Stunden verlängert wurde und somit (ebenfalls) von 12:00 bis 14:00 Uhr lief.


title: SAM (Fernsehsendung)

text: Moderiert wurde die Sendung anfangs von Susann Atwell. Vertretungsweise sprang Alexander Mazza für sie ein. Nachdem Atwell die Sendung verlassen hatte, übernahm Mazza zusammen mit Silvia Laubenbacher im Jahr 1999 die Moderation. Im Jahr 2001 ging Laubenbacher für ein paar Monate in Babypause und wurde von Susann Atwell vertreten. Ende 2003 hat Mazza den Sender verlassen, Laubenbacher übernahm die alleinige Moderation und wurde hin und wieder durch Silvia Incardona vertreten.


title: SAM (Fernsehsendung)

text: Die Sendung begann ohne Trailer. Der Aufbau der Sendung war im Regelfall dreiteilig und wurde von zwei Werbeblöcken unterbrochen:


title: SAM (Fernsehsendung)

text: Von Dienstag bis Freitag gab es vor den Werbeblöcken das Raab-Rätsel, ein Ausschnitt aus "TV total". Danach wurde eine Preisfrage für Zuschauer eingeblendet.


title: Michael Link (Manager)

text: Michael Link (* 29. März 1967 in Hagen) ist ein deutscher Musikmanager und Autor. Bekannt wurde er vor allem als Manager und Lebensgefährte des Schlagersängers Patrick Lindner.


title: Michael Link (Manager)

text: Nach einer Ausbildung zum Hotelkaufmann und einigen Jahren im Hotel, lernte Link 1992 Patrick Lindner kennen, dessen Management er im Januar 1993 übernahm.


title: Michael Link (Manager)

text: Link und Lindner wurden auch privat ein Paar und bekannten sich zu ihrer Homosexualität. Die Medien sprachen vom schwulen Vorzeigepaar der Nation. Sein Lebensgefährte adoptierte 1998 den damals acht Monate alten Daniel, ein russisches Heimkind, und wurde so Vorreiter in Sachen schwule Partnerschaft und Kinder. Link schrieb das Buch „Abenteuer Adoption oder ein Lebenstraum wird wahr“, mit dem er für mehr Toleranz gegenüber Homosexuellen warb und Mut zur Adoption machte. 2005 trennte sich das Paar.


title: Michael Link (Manager)

text: 2001 veröffentlichte er auch das Kinderbuch „Komm, ich zeig Dir meine Eltern“. Außerdem spielte er in verschiedenen Fernsehserien wie "SOKO 5113" oder "Siska" mit. Heute ist Link als Marketingexperte tätig und lebt mit seinem Lebensgefährten in München.


title: Michael Link (Manager)

text: Link heiratete im September 2015 seinen 13 Jahre jüngeren Lebensgefährten. Die Hochzeit war Teil der Fernsehserie 4 Hochzeiten und eine Traumreise.


title: Carthago Nova

text: Carthago Nova war eine antike Stadt im heutigen Spanien. Die Stadt liegt in einer silber- und eisenreichen Gegend und hatte einen hervorragenden Hafen, was ihr schon früh Vorteile brachte. Es handelt sich um das heutige Cartagena.


title: Carthago Nova

text: Die Stadt ist von dem Karthager Hasdrubal um 230 v. Chr. an Stelle einer iberischen Siedlung gegründet worden und erhielt den Namen "Qart-ḥadašt" ("Karthago"). In den 20 Jahren ihres Bestehens als karthagische Stadt entwickelte sie sich zur bedeutendsten Stadt auf der Iberischen Halbinsel. Die karthagische Stadt ist zum Teil durch Ausgrabungen und Beschreibungen bekannt. Nach Appian gab es eine Zitadelle und eine Agora. Polybios berichtet, dass bei der römischen Eroberung der Stadt 2000 Künstler gefangen wurden. Ausgrabungen zeigen, dass die punische Stadt auf einem schachbrettartigen Stadtplan errichtet wurde, wobei es geländebedingte Unregelmäßigkeiten gab. Bei Ausgrabungen konnten vor allem mächtige Stadtmauern, Werkstätten und Lager gefunden werden, während bisher kaum Wohnbauten zu Tage kamen. Die Stadt wurde im Jahr 210/209 v. Chr. von Scipio Africanus eingenommen.


title: Carthago Nova

text: Seit dem Ende des 2. Jahrhunderts v. Chr. wurde die Stadt von den Römern neu besiedelt und erhielt nun den Namen "Carthago Nova". Vor allem Silberminen in der Umgebung haben offensichtlich das Interesse an einer Neubesiedlung erweckt, so dass sie schnell wieder an Bedeutung gewann. Die Stadt wurde von Sextus Pompeius im Bürgerkrieg erobert und erhielt kurz darauf durch Caesar den Status einer Kolonie. Augustus nannte sie in "Colonia Victrix Iulia Nova Carthago" um. Unter Diokletian wurde sie Hauptstadt der neu eingerichteten Provinz Hispania Carthaginiensis. 425 wurde die Stadt durch die Vandalen zerstört, um 475 wurde sie westgotisch. Im Jahr 551 wurde sie von dem byzantinischen Kaiser Justinian zurückerobert, der sie zur Hauptstadt der Provinz Spania machte. 625 wurde sie dann aber wiederum westgotisch.