title: Iztaccíhuatl

text: In der Mythologie der Azteken war "Iztaccíhuatl" eine Prinzessin, die sich in einen der Krieger ihres Vaters verliebte. Ihr Vater sandte den Krieger in einen Kriegszug in Oaxaca. Der Vater versprach dem Krieger seine Tochter, wenn er zurückkehren würde (was der Vater aber nicht glaubte). Der Tochter wurde erzählt, ihr Geliebter sei tot, woraufhin sie vor Kummer starb. Als der Krieger aber zurückkehrte, starb er wiederum, aus Kummer darüber, sie verloren zu haben. Die Götter bedeckten die beiden mit Schnee und verwandelten sie in Berge. Der schneebedeckte Berg Iztaccíhuatl wird deshalb auch „schlafende Frau“ (Mujer dormida) genannt, da er einer auf dem Rücken liegenden Frau ähnelt. Der Krieger wurde zum Vulkan Popocatépetl, der aus Zorn über den Verlust der Geliebten Feuer speit.


title: Ausflug

text: Der Ausflug (von „ausfliegen“; früher auch "Ausflucht") ist ein Begriff, mit dem eine Ortsveränderung durch den Fahrtzweck der Erholung und Freizeitgestaltung verbunden ist.


title: Ausflug

text: Die mittelhochdeutsche Bezeichnung "ūzfluc" (oder "ûʒvluc") beschrieb den „ersten Ausflug der Jungvögel und Bienen“. Er ist damit der Vogel- oder Insektenwelt entlehnt.


title: Ausflug

text: Der Begriff Ausflug wurde dann im 17. Jahrhundert als "Eindeutschung" von Philipp von Zesen für das Wort Exkursion vorgeschlagen und im 18. Jahrhundert auch dahingehend genutzt.


title: Ausflug

text: Ausflug bezeichnet eine kleine Reise, eine Fahrt, eine kleine Wanderung oder einen längeren Spaziergang, der oft in der Gruppe wie Familie, Schulklasse oder Verein und als sogenannte "Fahrt ins Blaue" oder "Landpartie" unternommen wird. Ein Ausflug zu Pferde wird als "Ausritt" bezeichnet. Alternativ können die Begriffe "Kurzreise", "Kurzausflug", "Kurztrip", "Tagesausflug", "Tagestrip" oder "Spritztour" verwendet werden.


title: Ausflug

text: Ausflugsziele können Naherholungsgebiete zum Wandern sein, Tierparks, Freizeitparks, Aussichtstürme, Bergspitzen, Uferpromenaden, Seen, Schauhöhlen, Schaubergwerke, Burgen etc. Dementsprechend richtet sich in der Regel auch eine Gastronomie an solchen Örtlichkeiten an.


title: Concertgebouw-Orchester

text: Das Koninklijk Concertgebouworkest ( für "Königliches Konzertgebäude-Orchester", Abkürzung "KCO") in Amsterdam ist das bedeutendste Sinfonieorchester der Niederlande. International tritt es unter dem Namen Royal Concertgebouw Orchestra (Abkürzung "RCO") auf, im deutschen Sprachraum wird es auch als Concertgebouw-Orchester bezeichnet.


title: Concertgebouw-Orchester

text: Das Concertgebouworkest (Abkürzung "CGO") wurde 1888 gegründet. In diesem Jahr wurde auch seine Spielstätte eröffnet, das Koninklijk Concertgebouw in Amsterdam, nach dem es benannt ist. Zum 100-jährigen Jubiläum 1988 verlieh Königin Beatrix dem Orchester den Titel "Koninklijk" (‚Königlich‘). Der außerordentlich runde Klang des Ensembles wurde und wird wesentlich geprägt durch seine Spielstätte. Das Orchester spielt auch zeitweise an der Niederländischen Oper, dem führenden Opernhaus der Niederlande.


title: Concertgebouw-Orchester

text: Erster Chefdirigent war Willem Kes (1888–1895). Während der außerordentlich langen Amtszeit von Willem Mengelberg (1895–1945) kam es zu Weltruhm als eines der virtuosesten Orchester der Zeit. Seine Nachfolger Eduard van Beinum (1945–1959), Bernard Haitink (1961–1988), Riccardo Chailly (1988–2004) und Mariss Jansons (2004–2015) konnten seine Bedeutung unter den weltbesten Orchestern halten. Seit Beginn der Saison 2016/17 hatte der Italiener Daniele Gatti die Position des Chefdirigenten des Royal Concertgebouw Orchestra inne. Gatti wurde nach Vorwürfen von sexuellem Fehlverhalten am 2. August 2018 entlassen.


title: Concertgebouw-Orchester

text: Hinter der Position des Chefdirigenten gab es die ersten etwa 75 Jahre den „ersten Dirigenten“ (niederländisch: "eerste Dirigent"). Unter diesen fanden sich Karl Muck (1921–1925), Pierre Monteux (1924–1934), Bruno Walter (1934–1939) und Eugen Jochum (1941–1943). Nochmals dahinter rangierte der „zweite Dirigent“ ("tweede Dirigent"), darunter Cornelis Dopper (1908–1931) und anfangs Eduard van Beinum (1931–1938), der danach zum „zweiten ersten Dirigenten“ ernannt wurde. Während Haitinks Amtszeit wurde das System des ersten und zweiten Dirigenten abgeschafft und durch Assistenten ersetzt. Hierzu zählten Edo de Waart und Hans Vonk. Jedoch hatten auch in der Nachkriegszeit einige international berühmte Dirigenten eine Dauerplanstelle bei dem Orchester, so etwa Rafael Kubelík (1949–1955), George Szell (1958–1961), erneut Eugen Jochum (1961–1963) und Kirill Kondraschin (1978–1981).


title: Concertgebouw-Orchester

text: Im Jahr 2006 wählte ein Gremium von Chefredakteuren führender europäischer Musikzeitschriften das Royal Concertgebouw Orchestra auf Platz 2 aller europäischen Orchester, mit knappem Abstand hinter den Wiener Philharmonikern.


title: Concertgebouw-Orchester

text: Das britische Fachmagazin "Gramophone" wählte es im Jahr 2008 durch eine Befragung von Musikkritikern auf Platz 1 aller Orchester der Welt.


title: Concertgebouw-Orchester

text: Eine im Jahr 2015 von der Musik-Website "Bachtrack" organisierte Umfrage unter 16 Musikkritikern aus aller Welt ergab eine Liste der weltbesten Orchester mit den Berliner Philharmonikern auf Platz 1 und dem Concertgebouw-Orchester auf Platz 2.


title: Mini-Europa

text: Mini-Europa ist ein Park, der sich im Bruparck beim Atomium in Brüssel befindet. In dem Park werden Monumente der Europäischen Union im Maßstab von 1:25 nachgebildet. Es werden rund 80 Städte und 350 Objekte dargestellt.


title: Mini-Europa

text: Der Park ist für die Qualität seiner Modelle bekannt, von denen einige bis zu 350.000 Euro gekostet haben (Grand-Place/Grote Markt von Brüssel). Im Park befinden sich viele Animationen (darunter Züge, Mühlen, Ausbruch des Vesuvs, Airbus, ferngesteuerte Lastwagen). Am Ende des Rundgangs durch den Park befindet sich die interaktive Ausstellung „Spirit of Europe“, bei der die Europäische Union durch eine Reihe von interaktiven Spielen vorgestellt wird.


title: Mini-Europa

text: Der Park befindet sich auf einer Fläche von 24.000 m². Die Grundinvestition in den Park bis zu seiner Eröffnung durch Prinz Philippe im Jahr 1989 betrug 500 Millionen belgische Franken (10 Millionen Euro).


title: Mini-Europa

text: Mit 300.000 Besuchern pro Jahr (1997) und einem Umsatz von 3 Millionen Euro ist Mini-Europa eine wichtige touristische Attraktion von Brüssel.


title: Mini-Europa

text: Nachdem aufgrund der Pläne des NEO-Projektes die Zukunft des Parks bereits seit längerem in Frage stand, hatten die Betreiber zwischenzeitlich angekündigt, dass aufgrund gescheiterter Verhandlungen mit dem Geländeeigentümer der Park Ende 2020 definitiv schließen werde.


title: Mini-Europa

text: Am 12. Januar gab der Geschäftsführer bekannt, dass das Mini-Europe doch nicht schließen werde, sondern in das NEO-Projekt integriert und 2021 wieder öffnen solle.


title: Mini-Europa

text: Die Europäische Union wird durch das Berlaymont-Gebäude, dem Sitz der Europäischen Kommission, repräsentiert, und durch ein unscheinbares Gebäude, das bei Paris steht, in dem Jean Monnet die Robert-Schuman-Erklärung vorbereitet hat, die den Ausgangspunkt der Europäischen Union darstellt.


title: Mini-Europa

text: Dänemark wird repräsentiert durch die Rekonstruktion der Wikingerburg Trelleborg und den Nyhavn sowie der Börse in Kopenhagen.


title: Mini-Europa

text: Estland wird repräsentiert durch den Kanonenturm in Tallinn, auch „dicke Margarete“ genannt, wahrscheinlich nach Königin Margarete von Dänemark benannt.


title: Jim Knobeloch

text: James Joseph „Jim“ Knobeloch (* 18. März 1950 in Belleville, Illinois) ist ein US-amerikanischer Film- und Theaterschauspieler.


title: Jim Knobeloch

text: Jim Knobeloch ist vor allem durch seine Rolle des "Jake Slicker" in der Westernserie "Dr. Quinn – Ärztin aus Leidenschaft" einem breiten Publikum bekannt geworden. Nach einer Nebenrolle in der zwischen 2001 und 2002 produzierten kurzlebigen Westernserie "Ponderosa" übernahm Knobeloch 2005 eine kleine Rolle in Peter Jacksons Abenteuerfilm "King Kong".


title: Jim Knobeloch

text: Darüber hinaus ist Knobeloch ein Schauspieler, der am Theater in Independent-Produktionen zu sehen ist.


title: Jim Knobeloch

text: Er ist seit den frühen 1990er Jahren mit Beth Sullivan, der Schöpferin von "Dr. Quinn" verheiratet und hat mit ihr zwei Kinder, Zwillinge, die 1996 geboren wurden.


title: Headliner

text: Ein Headliner ist jemand, der Schlagzeilen (englisch "headlines") macht. Nach Merriam-Webster’s Collegiate Dictionary ist der Ausdruck im Englischen seit 1896 bezeugt.


title: Headliner

text: Im Musikjargon bezeichnet der Begriff heute zumeist einen für das Publikum aus Veranstaltersicht vermuteten „bekanntesten“ Künstler unter denjenigen, die als Musiker oder Band bei einem Konzert oder Musikfestival, oder als DJ in einem Club auftreten. Der Ausdruck rührt daher, dass diese Künstler oder Gruppen auf Plakaten meist plakativ genannt werden, um möglichst viele Zuschauer anzuziehen. Im Regelfall spielt ein "Headliner" am Ende des Konzerts und erhält die längste Spielzeit. Eine andere Bezeichnung ist auch „top act“. Bands, die vor dem Headliner auftreten, nennt man "Vorbands" oder Vorgruppen (englisch "supporting act").


title: Danny Schwarz

text: Danny Schwarz (* 11. Mai 1975 in Göppingen) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler und heutiger -trainer. Zwischen 1995 und 2004 spielte er in 122 Bundesligapartien (7 Tore) für den VfB Stuttgart, die SpVgg Unterhaching und den TSV 1860 München. 1997 gewann er mit dem VfB Stuttgart den DFB-Pokal.


title: Danny Schwarz

text: Aus der Jugend des 1. FC Eislingen hervorgegangen, einem Verein aus dem Landkreis Göppingen, erhielt Schwarz mit 20 Jahren einen Lizenzspielervertrag beim Bundesligisten VfB Stuttgart, für den er in seiner ersten Profi-Saison zu neun Einsätzen kam. Sein erstes Bundesligaspiel bestritt er am 24. Februar 1996 beim SC Freiburg, bei dem er in der Startelf stand und in der 76. Spielminute ausgewechselt wurde. In der Folgesaison kam er lediglich auf sieben Einsätze, aber auch zu seinem ersten Tor, dem 1:0-Führungstreffer bei der 2:4-Niederlage am 24. Mai 1997 beim FC Bayern München. Mit dem VfB gewann er den DFB-Pokal 1996/97. Im Finale, das der VfB mit 2:0 gegen FC Energie Cottbus gewann, wurde er in der 90. Minute für den zweifachen Torschützen Giovane Élber eingewechselt, nachdem er bereits im Halbfinale des Wettbewerbs für zehn Minuten ran durfte.


title: Danny Schwarz

text: Nach einer weiteren Saison wechselte er zum Zweitligisten Karlsruher SC, bei dem er sich zum Stammspieler entwickelte.


title: Danny Schwarz

text: 1999 kehrte er in die Bundesliga zurück – mit dem Aufsteiger und Neuling SpVgg Unterhaching, für den er in zwei Jahren in der 1. Bundesliga alle 68 Spiele und dann – abstiegsbedingt – 30 (von 34) in der 2. Bundesliga bestritt.


title: Danny Schwarz

text: Für den TSV 1860 München absolvierte er zwei Spielzeiten in der 1. Bundesliga. Nach dem Abstieg in der Saison 2003/04 kehrte er zum Karlsruher SC zurück. 2006 kehrte er wiederum zum TSV 1860 München zurück, wurde dort 2007/08 Mannschaftskapitän, hatte jedoch in der darauffolgenden Saison mit Verletzungen zu kämpfen, was zum Verlust seines Stammplatzes führte; sein im Sommer 2009 auslaufender Vertrag wurde dann nicht verlängert.


title: Danny Schwarz

text: Am 10. August 2009 wechselte er zur zweiten Mannschaft des Lokalrivalen FC Bayern München in die 3. Liga, nachdem er sich bereits eine Woche im Training der Mannschaft von Trainer Mehmet Scholl fit gehalten hatte. In seinem 45. Drittligaspiel für die Bayern erzielte er beim 2:0-Sieg im Auswärtsspiel gegen Hansa Rostock am 13. November 2010 auch sein erstes und einziges Tor in einem Ligaspiel.


title: Danny Schwarz

text: Für die U21-Nationalmannschaft spielte Schwarz insgesamt zweimal, beide Einsätze erfolgten bei der EM 1998: Am 26. Mai in Bukarest entschied er das Spiel der Platzierungsrunde gegen Gastgeber Rumänien mit seinem Golden Goal in der 101. Minute. Drei Tage später stand er beim 2:1-Sieg (ebenfalls in Bukarest) gegen Schweden im Spiel um Platz 5 in der Elf.


title: Danny Schwarz

text: Nach seinem Karriereende 2012 wurde Schwarz, zunächst unter Marc Kienle und später unter Heiko Vogel, Co-Trainer bei den A-Junioren (U19) des FC Bayern München. Zu Beginn der Saison 2015/16 rückte er gemeinsam mit Vogel zur zweiten Mannschaft des Vereins in der Regionalliga Bayern auf.


title: Danny Schwarz

text: Anfang Januar 2016 übernahm Schwarz die B2-Junioren (U16) des FC Bayern München als Cheftrainer. Nach dem Rücktritt von Heiko Vogel als Trainer der zweiten Mannschaft am 20. März 2017 übernahm er das Team bis Saisonende als Interimstrainer. Anschließend kehrte er in seine vorherige Rolle als Cheftrainer der U16 zurück.


title: Danny Schwarz

text: In der Saison 2019/20 trainierte er zusammen mit dem ehemaligen Bayern-Profi Martín Demichelis das U19-Team, welches die aufgrund der COVID-19-Pandemie abgebrochene Spielzeit als Tabellenerster in der A-Junioren-Bundesliga abschloss und mit Malik Tillman den Spieler mit den meisten Treffern stellte.


title: Danny Schwarz

text: Als Nachfolger von Miroslav Klose, der in den Trainerstab der Bundesligamannschaft wechselt, verantwortete der Schwabe mit dem Beginn der Saison 2020/21 mit den B1-Junioren (U17) die ältere der beiden Münchner B-Jugend-Mannschaften in der B-Junioren-Bundesliga. Zudem begann Schwarz die Ausbildung zum Fußballlehrer. Aufgrund der Corona-Pandemie musste der Spielbetrieb der B-Junioren-Bundesliga ab November 2020 unterbrochen werden.


title: Danny Schwarz

text: Zunächst war geplant, dass Schwarz und Demichelis zur Saison 2021/22 die zweite Mannschaft von Holger Seitz übernehmen, der wieder auf seine ursprüngliche Position im NLZ zurückkehren sollte, der Wechsel wurde dann jedoch bereits Anfang April 2021 durchgeführt. Der FC Bayern sprach zwar von einem „Duo“, jedoch ist es nur Schwarz als Anwärter auf die Fußballlehrer-Lizenz erlaubt, eine Drittligamannschaft als Cheftrainer zu betreuen. Campus-Leiter Jochen Sauer erklärte: „Danny [hat] kürzlich seine letzte schriftliche Prüfung im Rahmen des DFB-Lehrgangs zum Fußballlehrer beendet, ist dort also zeitlich nicht mehr gebunden.“ Schwarz und Demichelis holten in acht Spielen durch vier Unentschieden vier Punkte, sodass die Mannschaft auf dem 18. Platz in die Regionalliga Bayern abstieg. Da in der Regionalliga keine Fußballlehrer-Lizenz vorausgesetzt ist, wurde Demichelis zur Saison 2021/22 alleiniger Cheftrainer und Schwarz zunächst einer seiner Co-Trainer. Kurz nach Saisonbeginn übernahm Schwarz jedoch eine neue Tätigkeit im Verein. Er betreute dort nun die an andere Vereine ausgeliehenen Nachwuchsspieler.


title: Danny Schwarz

text: Am 13. Oktober 2021 verließ Schwarz den FC Bayern und übernahm als Cheftrainer die Würzburger Kickers als Nachfolger von Torsten Ziegner. Der Drittligist stand nach dem 11. Spieltag der Saison 2021/22 mit 7 Punkten auf dem 19. Platz. Nach nur 2 Siegen aus 14 Spielen trennte sich der Verein am 10. Februar 2022 wieder von ihm. Die Mannschaft stand zu diesem Zeitpunkt auf einem Abstiegsplatz und hatte 6 Punkte Rückstand auf einen Nicht-Abstiegsplatz.


title: Hansi Gnad

text: Hans-Jürgen Gnad (* 4. Juni 1963 in Darmstadt) ist ein ehemaliger deutscher Basketballspieler und heutiger Basketballtrainer. Nach dem Studium in den Vereinigten Staaten wurde Gnad im NBA-Draft 1987 von den Philadelphia 76ers an 56. Stelle ausgewählt. Im Anschluss wurde der Center Profi und gewann mit verschiedenen deutschen Vereinen drei Meisterschaften sowie mit Scaligera Basket Verona (früher Mash/Müller Verona) den Korać-Cup 1998. Als Nationalspieler wurde Gnad 1993 Europameister.


title: Hansi Gnad

text: Gnad begann 1981 im Alter von fast 18 Jahren beim BC Darmstadt mit dem Basketball. Zuvor war betrieb er mehrere Jahre Schwimmen als Leistungssport und war Mitglied der Schwimmstaffel der SG Darmstadt, mit der er einige Landestitel und Jahrgangsmeisterschaften gewann. Sein Mathematiklehrer, der selbst Basketball spielte, überredete ihn, zum Basketball zu wechseln.


title: Hansi Gnad

text: Auf Vermittlung des damaligen Nationalspielers des TV Langen Rainer Greunke kam er mit Harry Larrabee, dem Trainer der University of Alaska Anchorage, in Verbindung, der den noch über wenig Basketball-Erfahrung verfügenden Gnad im Sommer 1983 während einer Deutschland-Reise mit seiner Hochschulmannschaft persönlich unter die Lupe nahm. Ihn interessierte insbesondere Gnads Körpergröße und weniger dessen basketballerisches Können, da er überzeugt war, dem Deutschen das Spiel notfalls beizubringen. Gnad nahm das zunächst auf ein Jahr begrenzte Stipendium der University of Alaska Anchorage an. Um den Flug bezahlen zu können, verkaufte Gnad seinen VW Käfer, seine Eltern verfügten nicht über die Mittel, um ihm finanziell unter die Arme zu greifen. Gnad flog vorzeitig mit seinem US-amerikanischen Freund Kevin Smith, der als Austauschstudent in Langen Basketball spielte, in die USA, verdiente dort einige Wochen lang Geld auf dem Bau und lernte auf diese Weise die englische Sprache. Der Zusammenarbeit mit Trainer Larrabee in Alaska, der den Deutschen insbesondere in den Basketball-Grundlagen schulte, schrieb Gnad den größten Einfluss auf den Verlauf seiner Spielerkarriere zu. Eigener Aussage nach kam Gnad seine Erfahrung des harten Trainings aus seiner Zeit als Schwimmer zugute, um die Umfänge in Alaska zu bewältigen. Er wurde 1986 zum „Conference Player of the Year“ gewählt. Im selben Jahr holte Bundestrainer Ralph Klein den Hessen ins Nationalmannschaftsaufgebot für die Weltmeisterschaft 1986 in Spanien.


title: Hansi Gnad

text: Gnad war zum Zeitpunkt seines Abschieds von der University of Alaska Anchorage mit 14 Rekorden in den Annalen der Basketball-Hochschulmannschaft verzeichnet, darunter in erzielten Punkten (1666) und Rebounds (1124). Seine Trikotnummer 33 wird von seinem College nicht mehr vergeben, 2001 wurde er in die Ruhmeshalle der Hochschule aufgenommen. Er war 1986/87 bester Korbschütze und Rebounder seiner Uni, womit er sich den Talentspähern der NBA empfahl. Beim NBA Draft 1987 wurde er in der dritten Runde an insgesamt 56. Stelle von den Philadelphia 76ers ausgewählt. Dort nahm Gnad am Training unter Headcoach Matt Goukas teil, wurde in Vorbereitungsspielen eingesetzt und erhielt ein unterschriftsreifes Vertragsangebot. Allerdings hatte er keine gültigen Arbeitspapiere für die USA. Sein Agent, an den Gnad über den Leiter des Hochschulsports an der University of Alaska Anchorage gekommen war, hatte nicht damit gerechnet, dass das Franchise aus dem US-Bundesstaat Pennsylvania ihn tatsächlich verpflichten wollen würde. So zerschlug sich ein Engagement in der besten Basketballliga der Welt für den Nationalspieler.


title: Hansi Gnad

text: Seine Profikarriere begann 1987 in der Basketball-Bundesliga beim BSC Saturn Köln unter Trainer Tony DiLeo, mit dem er auch gleich die deutsche Meisterschaft errang, nachdem Gnad erst zu den Playoffs zur Mannschaft gestoßen war. In der Finalserie bezwang Köln den rheinischen Rivalen Bayer Leverkusen mit 2:0 (damals noch „Best-Of-Three“). 1988 verteidigten die Domstädter mit Gnad in ihren Reihen den deutschen Meistertitel. Wieder bezwang man die Leverkusener Korbjäger (3:1). Gnad wurde 1989 zu Deutschlands Basketballer des Jahres gekürt.


title: Hansi Gnad

text: Im Juli 1988 erhielt Gnad erneut eine Chance auf ein NBA-Engagement. Die neu gegründeten Miami Heat hatten sich inzwischen die Rechte an Gnad beim sogenannten Expansion Draft 1988 gesichert. Gnad weilte den Sommer 1988 über in den Vereinigten Staaten, legte in dieser Zeit deutlich an Muskelmasse zu, die Verantwortlichen der Heat legten dem Center gar einen Vertrag über eine Spielzeit und eine Option für ein weiteres Jahr vor. Eine Woche vor dem Saisonbeginn der NBA verletzte sich der 2,08 Meter große Brettspieler an der Achillessehne. Das Management der Miami Heat verordnete Gnad eine Pause und gab ihm die Möglichkeit, nach Deutschland zu fliegen und bezahlte ihm den Flug. Dort sollte er wieder in die nötige körperliche Verfassung kommen, um in der NBA einsatzfähig zu sein. Aus der Zeitung USA Today erfuhr er dann von seiner Entlassung. Laut seines Agenten habe Gnad die Mannschaft ohne Einwilligung des Trainerstabs verlassen. Später warf Gnad den Miami Heat vor, ihn ungerecht behandelt zu haben (Gnad: „Die haben mich beschissen“).


title: Hansi Gnad

text: Im Jahr 1989 wechselte er innerhalb der Bundesliga zu BG Steiner Bayreuth. Bei den Oberfranken spielte Gnad an der Seite von Leistungsträgern wie Alvin Dukes und Calvin Oldham. Ohne große Probleme errang Bayreuth mit einer Bilanz von 21 Siegen und nur einer Niederlage den ersten Tabellenplatz in der Hauptrunde der Bundesliga-Saison 1989/90. In den Playoffs spielte die BG sich bis in die Endspielserie vor, allerdings unterlag man dort Bayer Leverkusen mit 1:3-Siegen.


title: Hansi Gnad

text: Im Sommer 1990 spielte er bei der NBA-Mannschaft Washington Bullets vor. Dort war mit John Nash mittlerweile der Mann als Manager tätig, der ihn 1987 im NBA-Draftverfahren für Philadelphia ausgesucht hatte. Gnad wurde aber nicht von Washington verpflichtet, er verstärkte fortan den italienischen Zweitligisten Billy Desio. In der Lombardei verbrachte Gnad insgesamt drei Spielzeiten und war in diesen drei Jahren jeweils Leistungsträger. Seine besten Werte in seiner Zeit in Desio erzielte Gnad in der Saison 1990/91: im Durchschnitt 19,5 Punkte und 14 Rebounds je Begegnung.


title: Hansi Gnad

text: 1993 kehrte „der König“, so Gnads Spitzname als Spieler, erneut in die Bundesliga zurück. Er spielte für eine Saison bei Alba Berlin, mit der Mannschaft scheiterte er im Halbfinale mit 0:3 an Leverkusen. Gnad, der sich im Laufe seines Berliner Jahres mit Svetislav Pešić wegen dessen kraftraubender Trainingsmethoden anlegte, verließ die Hauptstadt im Sommer 1994, um sich Brandt Hagen anschließen. Mit Hagen verlor er abermals gegen Leverkusen mit 1:3 in der Halbfinalserie. Dennoch bewies Gnad seinen sportlichen Wert und war mit im Schnitt 10,1 Rebounds pro Partie der beste Bundesliga-Spieler in dieser Wertung. 1995/96 wechselte der Center schlussendlich zum TSV Bayer 04 Leverkusen und wurde Deutscher Meister. Es war sein insgesamt dritter und letzter Meistertitel in der Eliteklasse des Deutschen Basketballs.


title: Hansi Gnad

text: Nach der Aufhebung der Ausländerbeschränkungen in Folge der Bosman-Entscheidung wechselte Gnad 1997 nach Italien und spielte diesmal in der höchsten Spielklasse, der Serie A, für Mash Verona (später Scaligera Basket Verona). Mit dem vormaligen Halbfinalist schied der Center in der Spielzeit 1997/98 in der ersten Play-off-Runde um die italienische Meisterschaft aus. Auf europäischer Ebene 1998 langte es allerdings zum Gewinn des Korać-Cup, in dem man in den Finalspielen KK Roter Stern Belgrad bezwang (68:74 / 73:64). In den beiden Finalspielen erzielte Gnad 4,0 Punkte und holte 4,0 Rebounds pro Partie. Im darauffolgenden Jahr 1998/99 landete Verona lediglich auf dem drittletzten Tabellenplatz der italienischen Liga. Damit endete Gnads Zeit in Italien. In der italienischen Liga war das Spieljahr 1998/99 Gnads besseres in Verona, als ihm Mittelwerte von 9,5 Punkten und 8,1 Rebounds je Begegnung gelangen. Durch seine Zeit in dem Land wurde Italien eigener Aussage nach für Gnad zu „einer zweiten Heimat“.


title: Hansi Gnad

text: Zu Beginn der folgenden Spielzeit schloss er sich dem spanischen Spitzenklub Real Madrid, wo er als Ergänzungsspieler von der Bank kommend in zwölf Spielen in knapp neun Minuten Einsatzzeit pro Spiel lediglich 1,6 Punkte im Durchschnitt erzielte. Zu dieser Zeit plagten ihn bereits seit Jahren Kniebeschwerden in Folge eines Kreuzbandrisses. Im Dezember 1999 wurde er durch den Russen Michail Michailow ersetzt und ging zu Bayer Leverkusen zurück, das jedoch an seine Erfolge zu Beginn der 1990er Jahre nicht mehr anknüpfen konnte. Dennoch war der Brettspieler am Rhein 1999/00 mit durchschnittlich 11,9 Punkten und 7,7 Rebounds pro Spiel einer der Leistungsträger seiner Farben. Nach knapp zwei Spielzeiten wechselte er 2001 noch einmal zu Brandt Hagen, bevor er 2003 im Alter von knapp 40 Jahren seine Spielerlaufbahn beendete. In seiner letzten aktiven Saison erzielte er für die Westfalen im Schnitt 2,0 Zähler pro Partie.


title: Hansi Gnad

text: In der Saison 2010/11 war Gnad im Alter von 47 Jahren noch in der Kreisliga des Rheinisch-Bergischen-Basketballkreis für die Burscheider TG aktiv. Neben Gnad spielte mit Gunther Behnke ein weiterer Europameister von 1993 für die Burscheider, welche am Ende der Spielzeit Vizemeister in der Kreisliga wurden.


title: Hansi Gnad

text: Die Gesamtzahl der von ihm in der Bundesliga erzielten Punkte beträgt 3475. Er gehört zu den 15 besten Punktesammlern in der Geschichte der Basketball-Bundesliga und das obwohl Gnad knapp sechs Jahre als Spieler im europäischen Ausland verbrachte. Als Aktiver machten Gnad vor allem seine körperbetonte Spielweise, Entschlossenheit und Führungsqualitäten aus. Dass er den Spitznamen „der König“ erhielt, ging laut einem weiteren Europameister von 1993, Henning Harnisch, auf Gnads Aussehen und Gangart zurück (Harnisch: „Der Hansi sieht halt aus wie ein König und geht auch so“). Gnad beschrieb sich rückblickend auf seine Spielerzeit einmal selbst als „der verstörte Trainingsochse, der alles gemacht hat, um besser zu werden.“


title: Hansi Gnad

text: Nach seiner Spielerkarriere arbeitete Gnad als Trainer und war, nachdem er zunächst mehrere Jahre (von 2003 bis 2008) als Trainerassistent bei seinem ehemaligen Verein aus Leverkusen tätig war, während und nach der Olympia-Qualifikation 2008 auch Trainerassistent der deutschen Nationalmannschaft. Nach dem Ende seiner ersten Co-Trainertätigkeit in Leverkusen sah sich Gnad nach einer Arbeitsstelle als Sportdirektor um, fand aber keine Anstellung, die Ungewissheit bezüglich seiner beruflichen Zukunft setzte ihm eigener Aussage nach stark zu. Er nahm das Angebot an, in Wuppertal für eine Aufwandsentschädigung im Jugend- und Herrenbereich von BTV Ronsdorf-Graben zu arbeiten und übte diese Tätigkeit drei Jahre aus. Auf diese Weise habe er wieder beruflichen Anschluss gefunden. Ab 2011 arbeitete er des Weiteren unter Bundestrainer Dirk Bauermann wiederum als Co-Trainer für die Nationalmannschaft.


title: Hansi Gnad

text: Im Sommer 2015 wurde er wieder das Co-Trainer-Amt in Bayers Herrenmannschaft und betreute die U19-Mannschaft in Nachwuchs-Basketball-Bundesliga. Das Amt des NBBL-Headcoach in Leverkusen hatte Gnad bis Sommer 2018 inne. Sein Nachfolger wurde Jacques Schneider. Mit der U19 der Farbenstädter erreichte Gnad in seinen drei Spielzeiten als Verantwortlicher an der Seitenlinie immer die Playoffs um die deutsche Meisterschaft. Dort hatte der TSV Bayer 04 Leverkusen aber stets das Nachsehen. Im Sommer 2018 stieg Gnad in Leverkusen vom Assistenz- zum Cheftrainer auf und löste damit Achim Kuczmann als Trainer der Bayer Giants Leverkusen in der 2. Bundesliga ProB ab. Der Trainer mit A-Lizenz führte die "Riesen vom Rhein" in der Punktrunde des Spieljahres 2018/19 in 22 Spielen zu 21 Siegen und verbuchte damit die beste Bilanz eines ProB-Ligisten seit der Einführung der Spielklasse. In der Hauptrunde sowie den Playoffs verlor Bayer kein einziges seiner insgesamt 16 Partien in der heimischen Ostermann-Arena. Im Finale 2018 errang Leverkusen den ProB-Titel mit zwei Siegen über die WWU Baskets Münster. Es war der erste Titelgewinn für Gnad als Übungsleiter einer Profimannschaft.


title: Hansi Gnad

text: Im Frühjahr 2019 gaben die Verantwortlichen der Leverkusener Basketballer bekannt, dass die Mannschaft unter der Leitung von Gnad als Cheftrainer den Aufstieg in die ProA wahrnehmen werden. Wie bereits in der Saison zuvor gelang es dem Basketball-Rekordmeister auch in der zweithöchsten deutschen Liga zu überraschen. Als die Saison 2019/20 aufgrund der COVID-19-Pandemie in Deutschland nach 27 Partien vorzeitig beendet werden musste, stand Leverkusen mit einer Bilanz von 14 Siegen und 13 Niederlagen auf dem fünften Tabellenplatz.


title: Hansi Gnad

text: In der darauffolgenden Spielzeit mussten Gnad und das Management einen Umbruch innerhalb des Kaders vollziehen. So verließen u. a. der ProB-MVP von 2019, Nick Hornsby, und Publikumsliebling Tim Schönborn die Rheinländer. Doch auch wie in den Jahren zuvor gelang es dem Europameister von 1993, eine konkurrenzfähige Mannschaft auf die Beine zu stellen. Gnad formte um die Leistungsträger Haris Hujic, J.J. Mann und Dennis Heinzmann eine Mannschaft, welche schnell zu den besten der ProA 2020/21 zählte. Schlussendlich beendete Leverkusen die Saison, wie bereits im Vorjahr, auf dem fünften Rang (Bilanz 18 Siege / 10 Niederlage). Das Besondere: Von insgesamt 14 Heimspielen in der Hauptrunde entschieden die Rheinländer 13 für sich. Somit qualifizierten sich Gnad und die Bayer Giants erstmals in der Vereinsgeschichte für die Playoffs in der ProA. In der zweiten Gruppenphase wurden die Gnads Schützlinge zur Überraschung der Endrunde. So gewann Leverkusen die ersten vier Spiele in Serie (u. a. bezwang man in Hin- und Rückspiel den Erstplatzierten der Hauptrunde, die Rostock Seawolves mit dem ehemaligen Bayer-Erfolgstrainer Dirk Bauermann). Trotz einer Auswärtsniederlage bei Science City Jena zog Gnad mit seinen Schützlingen in das Finale um den ProA-Titel ein. Gegner waren dort die MLP Academics Heidelberg, gegen die Gnad mit seiner Mannschaft das Hinspiel deutlich verlor und im zweiten Vergleich unentschieden spielte, folglich mit dem zweiten Platz vorliebnehmen musste. Von der Liga und vom Basketballportal "Eurobasket.com" wurde Gnad als „Trainer des Jahres der ProA 2020/21“ ausgezeichnet.


title: Hansi Gnad

text: Auch in seiner vierten Saison als Cheftrainer der Rheinländer gelang Gnad ein guter Saisonstart. Mit den Leverkusenern stand der Inhaber einer Trainer A-Lizenz nach acht Spieltagen der ProA-Saison 2021/22 mit fünf Siegen und drei Niederlagen auf dem fünften Tabellenplatz. Im November 2021 infizierte sich Gnad mit dem Virus SARS-CoV-2. Die bevorstehende Partie gegen Science City Jena wurde daraufhin verschoben. Wie in den beiden ProA-Jahren zuvor landete Gnad mit einer Bilanz von 23 Siegen und neun Niederlagen mit den Giants auf dem fünften Tabellenplatz. Im Playoff-Viertelfinale traf man auf die Gladiators Trier, welche man mit 3:1-Siegen bezwang. Im Halbfinale war dann der Hauptrundenerste, die Tigers Tübingen, Gegner der Rheinländer. Verletzungsgeschwächt unterlag Gnad mit seiner Mannschaft deutlich mit 0:3.


title: Hansi Gnad

text: Gnad war bis Ende August 2007 bezogen auf die Anzahl der Länderspiele mit 181 Einsätzen in der A-Nationalmannschaft Rekord-Nationalspieler, bevor er von Patrick Femerling in der Anzahl der Einsätze überholt wurde. In allen 181 Partien stand er in der Startformation. Er erzielte insgesamt 2123 Punkte (durchschnittlich 11,7 pro Spiel). Mit ihm gewann die Mannschaft 96-mal (85 Niederlagen).


title: Hansi Gnad

text: Sein erstes Spiel bestritt Gnad am 23. Mai 1986 in Vevey gegen die Schweiz. Er erzielte 19 Punkte und Deutschland gewann das Freundschaftsspiel mit 106:91. Sein in puncto persönlicher Punktausbeute erfolgreichstes Spiel hatte Gnad mit 30 Punkten am 29. November 1989 beim EM-Qualifikationsspiel gegen England, das mit 110:87 gewonnen werden konnte.


title: Hansi Gnad

text: Seine erste Endrundenteilnahme mit der A-Nationalmannschaft hatte Gnad bei der Weltmeisterschaft 1986 in Spanien, wo man nach zwei Siegen in fünf Vorrundenspielen wegen des schlechteren direkten Vergleichs frühzeitig ausschied. Bei der folgenden EM 1987 verlor man das Viertelfinale gegen Spanien deutlich und belegte am Ende den sechsten Platz. Im vorolympischen Qualifikationsturnier 1988 war man in der Finalrunde chancenlos und verpasste eine Olympiateilnahme. Für die folgenden beiden EM-Endrunden mit den besten acht Nationalmannschaften konnten sich die Deutschen jeweils nicht qualifizieren.


title: Hansi Gnad

text: 1989 gewann er mit der bundesdeutschen Auswahl Bronze bei den Weltspielen der Studenten („Universiade“) in Duisburg und war im Turnierverlauf bester deutscher Korbschütze.


title: Hansi Gnad

text: Im Qualifikationsturnier für die Olympischen Spiele 1992 bekam die Nationalmannschaft Unterstützung durch den NBA-Profi Detlef Schrempf. So reichte es zur Qualifikation für die Spiele unter anderem vor Vizeeuropameister Italien und Ex-Europameister Griechenland. Beim olympischen Turnier spielte die Nationalmannschaft nach zwei Auftaktsiegen unter anderem über den Gastgeber und EM-Dritten Spanien gegen das sogenannte „Dream Team“, eine Auswahl der besten US-amerikanischen NBA-Profis, die erstmals bei einem olympischen Turnier im Trikot der US-Auswahl antraten, die zuvor nur von College-Spielern gebildet worden war. Dieses Spiel war auch für den gestandenen Profi Gnad ein besonderes Erlebnis. Nach der 68:111-Niederlage gegen die USA verlor man auch die restlichen beiden Vorrundenspiele sowie das Viertelfinale gegen die Mannschaft des Vereinten Teams aus den Nachfolgestaaten der Sowjetunion und belegte am Ende einen siebten Platz. In acht olympischen Einsätzen erzielte Gnad im Schnitt 8,5 Punkte.


title: Hansi Gnad

text: Als Olympiateilnehmer und Gastgeber war man für die folgende EM-Endrunde 1993 automatisch qualifiziert. Diese wurde zum größten Triumph für die Auswahl des deutschen Basketball-Bundes. Seit 1955 hatten die Mannschaften der Sowjetunion und Jugoslawiens diese Meisterschaften dominiert und bis auf zweimal alle Titel untereinander aufgeteilt. Eine deutsche Auswahl hatte bis dahin niemals eine Medaille gewonnen; die beste Platzierung war ein fünfter Platz bei der EM-Endrunde 1985 im eigenen Land. Nach dem Auseinanderbrechen der beiden führenden europäischen Basketball-Nationen konnte die deutsche Auswahl unter Nationaltrainer Svetislav Pešić in einem ausgeglichenen Teilnehmerfeld trotz verpatzten Turnierauftakts letztlich den Heimvorteil für sich nutzen und gewann sensationell in einem dramatischen Finale gegen Russland den Titel. Mannschaftskapitän Gnad, der im Turnierverlauf im Durchschnitt 8,1 Punkte je Begegnung erzielte, reckte am Ende den Pokal in die Höhe und schnitt als Trophäe das Korbnetz ab. Im Endspiel gegen Russland kam Gnad auf sechs Punkte, seine beste Angriffsleistung bei der EM 1993 waren 16 Punkte gegen Frankreich.


title: Hansi Gnad

text: Bei der WM-Endrunde 1994 belegte man jedoch wieder nur einen zwölften Platz und bei der letzten Endrunden-Teilnahme Gnads bei der EM-Endrunde 1995 schied Titelverteidiger Deutschland nach nur einem Sieg in sechs Spielen bereits in der Vorrunde aus. Das letzte Spiel im Trikot der deutschen Nationalmannschaft hatte Gnad am 28. November 1998 beim EM-Qualifikationsspiel gegen Slowenien in Bonn. Deutschland verlor mit 76:91 und Gnad erzielte lediglich zwei Punkte.


title: Hansi Gnad

text: Bei den Olympischen Spielen 1992 lernte Gnad die frühere Handball-Nationalspielerin Silke Gnad (damals noch Silke Fittinger) kennen, mit der er heute verheiratet ist. Gemeinsam haben sie zwei Kinder (Justin und Robin). Beide Söhne spielen ebenfalls Basketball. Der Ältere (Justin) trainierte als Jugendlicher längere Zeit unter seinem Vater als Trainer. Justin gewann 2013 mit Leverkusen die deutsche U16-Meisterschaft in der Jugend-Basketball-Bundesliga. Er spielt für die Zweitvertretung des TSV Bayer 04 Leverkusen in der 1. Regionalliga West und gab im Januar 2022 unter seinem Vater als Trainer seinen Einstand in Leverkusens Profimannschaft in der 2. Bundesliga ProA.


title: Ludwig Meidner

text: Ludwig Meidner (* 18. April 1884 in Bernstadt an der Weide (Schlesien); † 14. Mai 1966 in Darmstadt) war ein deutscher Maler des Expressionismus sowie Dichter und Grafiker.


title: Ludwig Meidner

text: Ludwig Meidner besuchte von 1898 bis 1901 die Oberrealschule in Kattowitz. Anschließend studiert er von 1903 bis 1905 an der Breslauer Kunstakademie. 1905 zog er nach Berlin, wo er Radierunterricht im Atelier von Herrmann Struck nahm. 1906 bis 1907 besuchte er die "Académie Julian" und das "Atelier Cormon" in Paris. Hier entdeckte er die Kunst von Picasso, Gauguin und Ensor und befreundete sich mit Amedeo Modigliani. 1912 gründete er mit Richard Janthur und Jakob Steinhardt die Gruppe "Die Pathetiker". Nach einer Ausstellung in der Galerie „Der Sturm“ von Herwarth Walden löste sich die Gruppe jedoch im selben Jahr wieder auf. In Berlin arbeitete Meidner an verschiedenen expressionistischen Zeitschriften mit, unter anderem "Der Sturm", "Die Aktion", "Die Weißen Blätter" oder "Der Feuerreiter".


title: Ludwig Meidner

text: In Meidners Frühwerk sind Einflüsse des Impressionismus und Postimpressionismus erkennbar. Ab 1912 ist sein expressiver, dynamischer Stil von Kubismus und Futurismus geprägt. Sein Hauptthema zu dieser Zeit war das hektische Großstadtleben, das er in Gemälden, dynamischen Zeichnungen und Grafiken (etwa der Mappe "Straßen und Cafés") festhielt. Meidner schrieb hierzu: „Malen wir das Naheliegende, unsere Stadt-Welt! die tumultuarischen Straßen, die Eleganz eiserner Hängebrücken, die Gasometer, welche in weißen Wolkengebirgen hängen, die brüllende Koloristik der Autobusse und Schnellzuglokomotiven, die wogenden Telefondrähte (sind sie nicht wie Gesang?), die Harlekinaden der Litfaß-Säulen, und dann die Nacht ... die Großstadt-Nacht..“


title: Ludwig Meidner

text: Ab 1912 entstanden auch Katastrophenszenarien: brennende Städte mit Kometen und Feuersäulen am Himmel, die von panischen Menschenmengen bevölkert sind. Diese "Apokalyptischen Landschaften" wurden (nicht nur) von Meidner später als Vorahnungen des Ersten Weltkrieges interpretiert. Im Herbst 1913 lernte Meidner den Dichter Ernst Wilhelm Lotz kennen, mit dem er im April 1914 ein Wohnatelier in Dresden bezog. 1914 entstand Meidners Mappe "Krieg", die sich, während in Deutschland noch allgemeine Kriegseuphorie herrschte, bereits in düsteren Bildern kritisch mit dem Krieg auseinandersetzte. Der frühe Kriegstod von Lotz bedeutete für Meidner einen großen Verlust.


title: Ludwig Meidner

text: Meidner leistete von 1916 bis 1918 seinen Militärdienst als Dolmetscher in einem Kriegsgefangenenlager ab. Hier entstanden auch seine beiden Bände mit expressionistischer, hymnischer Prosa "Im Nacken das Sternemeer" und "Septemberschrei". Bekannt geworden ist die von Meidner stammende Umschlagzeichnung des 1919 bei Rowohlt erschienenen Buches "Der politische Dichter" von Walter Hasenclever. Nach kurzem Engagement in revolutionären Künstlergruppen wie der Novembergruppe wandte sich Meidner in den 1920er Jahren intensiv religiösen Themen zu. Die latente Beschäftigung mit der Religion (etwa dem Thema des Jüngsten Gerichts in den "Apokalyptischen Landschaften") wurde mehr und mehr zu einer bewussten religiösen Sinnsuche im Medium der Kunst. Aus der Suche nach seiner religiösen Identität entstanden Darstellungen im Selbstporträt von jüdischen Propheten und religiösen Zeloten. Ab Mitte der 1920er Jahre, als Meidner sein Leben streng nach den religiösen Vorschriften des Judentums ausrichtete, zeichnete er viele biblische Szenen und Idealporträts frommer Juden im Gebet. Obwohl sein Stil jetzt zunehmend naturalistisch wurde, weisen seine Bilder weiterhin eine gewisse Dramatik und expressive Spannung auf.


title: Ludwig Meidner

text: Meidner war auch ein bedeutender Porträtist, der viele Intellektuelle, besonders Schriftsteller, der Weimarer Republik in psychologisch intensiven Bildnissen festhielt. Neben Porträts in Ölmalerei schuf Meidner, vor allem zwischen 1914 und 1928, zahlreiche Porträtradierungen. Zu den Porträtierten zählen unter anderem die Dichter Johannes R. Becher, Max Herrmann-Neiße, Johannes Baader und Paul Zech, die Maler Conrad Felixmüller und Otto Th. W. Stein, die Schauspieler Eugen Klöpfer und Lotte Lenya, die Kunstkritiker Paul Westheim und Ernst Cohn-Wiener, der Pianist Walter Kaempfer, der Kunsthändler Israel Ber Neumann oder der Rabbiner Leo Baeck.


title: Ludwig Meidner

text: Zwischen 1927 – dem Jahr seiner Eheschließung – und 1932 zog sich Meidner weitgehend als bildender Künstler zurück und schrieb zahlreiche Feuilletons, die hauptsächlich im "Kunstblatt", im "Berliner Börsen-Courier" und im "Berliner Tageblatt" erschienen.


title: Ludwig Meidner

text: Nach 1933 erhielt Meidner Mal- und Ausstellungsverbot im nationalsozialistischen Deutschland. Um dem wachsenden antisemitischen Druck zu entgehen, nahm er 1935 eine Stelle als Zeichenlehrer am jüdischen Realgymnasium "Jawne" in Köln an. In Theodor Fritschs Hetzwerk "Handbuch der Judenfrage" wurde er 1936 als „führender Kunstjude“ gebrandmarkt. In der NS-Aktion „Entartete Kunst“ wurde eine große Anzahl von Bildern Meidners aus Museen und öffentlichen Sammlungen beschlagnahmt, viele danach vernichtet. Sein „Selbstbildnis“ (Tafelbild, Öl, 1912) aus dem Hessischen Landesmuseum Darmstadt wurde auf der Wanderausstellung „Entartete Kunst“ gezeigt.


title: Ludwig Meidner

text: 1939 emigrierte Meidner nach London, wo er unter schwierigsten materiellen Umständen lebte. 1940–1941 war er als „Feindlicher Ausländer“ in verschiedenen Internierungslagern. Im Londoner Exil entstanden neben Aquarellen und Zeichnungen mit religiöser Thematik auch ein Bilderzyklus zur Judenverfolgung und einer Serie von humoristischen Szenen und Blättern, die ein groteskes Welttheater zeigen.


title: Ludwig Meidner

text: Da Meidner in London als Künstler nicht Fuß fassen konnte, kehrte er 1953 nach Deutschland zurück. Er vermisste Deutschland und schrieb an einen Freund: „Ich weiß nicht, ob Deutschland noch der Ort sein kann, wo Juden in größerer Zahl existieren und mitarbeiten können. Aber ich selber kann nur leben, wo man deutsch spricht und schreibt; noch immer liebe ich das, da ist nichts zu machen.“ Nach einem Aufenthalt im jüdischen Altersheim in Frankfurt am Main bezog er durch Vermittlung der Galeristin Hanna Bekker vom Rath ein Atelier in Hofheim am Taunus im Ortsteil Marxheim. 1963 übersiedelte er nach Darmstadt, wo er seine letzten Lebensjahre verbrachte. Ludwig Meidner wurde auf dem Jüdischen Friedhof in Darmstadt bestattet.


title: Ludwig Meidner

text: Seine Ehefrau war die Grafikerin und Malerin Else Meidner. Sie war zunächst seine Schülerin, beharrte aber stets auf ihrer künstlerischen Eigenständigkeit. Sie heirateten im Jahr 1927 und bekamen zwei Jahre später ihren Sohn David. Anders als ihr Mann wollte Else Meidner nicht nach Deutschland zurückkehren und blieb in London.


title: Ludwig Meidner

text: Im Gegensatz zu anderen expressionistischen Künstlern, etwa den Malern der Brücke oder des Blauen Reiters, wurde Meidner erst spät wiederentdeckt. Seit den späten 1980er Jahren, als seine Werke (auch auf dem Kunstmarkt) wieder international Beachtung fanden, gilt er als einer der Hauptvertreter des urbanen Expressionismus. Ludwig Meidner war Mitglied im Deutschen Künstlerbund.


title: Ludwig Meidner

text: Sein künstlerischer Nachlass wird im Ludwig Meidner-Archiv im Jüdischen Museum Frankfurt betreut, das auch die künstlerischen Urheberrechte Meidners verwaltet. Die 1990 gegründete Ludwig-Meidner-Gesellschaft in Frankfurt am Main arbeitet seit 2010 an einem Werkverzeichnis der Gemälde Meidners. Der schriftliche Nachlass wird seit 1996 im Stadtarchiv Darmstadt aufbewahrt und sukzessive für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht.


title: Ludwig Meidner

text: Nationalgalerie (Kronprinzen-Palais) und Kupferstichkabinett Berlin, Schlesisches Museum der Bildenden Künste Breslau, Kunsthütte Chemnitz, Anhaltische Gemäldegalerie Dessau, Staatliches Kupferstichkabinett Dresden, Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie Frankfurt/Main, Kunstsammlungen der Stadt Düsseldorf, Museum für Kunst und Heimatgeschichte Erfurt, Museum Folkwang Essen, Kunstsammlungen der Universität Göttingen, Städtisches Museum für Kunst und Kunstgewerbe Halle/Saale, Kunsthalle Hamburg, Provinzial-Museum Hannover, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Wallraf-Richartz-Museum Köln, Museum der bildenden Künste Leipzig, Museum Behnhaus Lübeck, Kaiser-Friedrich-Museum Magdeburg, Städtische Kunsthalle Mannheim, Staatliches Museum Saarbrücken, Museum für Kunst und Kunstgewerbe Stettin, Württembergische Staatsgalerie Stuttgart, Städtische Bildergalerie Wuppertal-Elberfeld und Ruhmeshalle Wuppertal-Barmen.


title: Titus Labienus

text: Titus Labienus (* um 100 v. Chr.; † 17. März 45 v. Chr.), früher falsch auch als "Titus Atius Labienus" bezeichnet, war ein römischer Politiker und Befehlshaber. Er war einer der Offiziere Gaius Iulius Caesars, die häufig in dessen Berichten über seine Feldzüge, zum Beispiel "Vom gallischen Krieg" und "Über den Bürgerkrieg", erwähnt werden.


title: Titus Labienus

text: Seinen ersten Militärdienst leistete er von etwa 78 v. Chr. bis 74 v. Chr. in Kilikien unter Publius Servilius Vatia Isauricus. 63 v. Chr. klagte Labienus auf Caesars Veranlassung hin den von Marcus Tullius Cicero verteidigten Gaius Rabirius als Mörder des Lucius Appuleius Saturninus an. Im gleichen Jahr betrieb er als Volkstribun ein Plebiszit, das indirekt Caesar die Würde eines "pontifex maximus" (Cassius Dio 37.37) verschaffte.


title: Titus Labienus

text: Titus Labienus diente als Legatus während Caesars gallischem Krieg und übernahm dessen Platz jedes Mal, wenn dieser während der Wintermonate nach Rom ging. Dabei erwarb er sich als Stratege kriegerischen Ruhm und Reichtümer. Seine größten Leistungen in Gallien waren der Sieg über die Treverer unter Indutiomarus 54 v. Chr., sein Feldzug gegen Lutetia (Paris) 52 v. Chr. und sein Sieg über Camulogenus und die Häduer im gleichen Jahr.


title: Titus Labienus

text: Beim Ausbruch des Bürgerkriegs 49 v. Chr. war er dennoch einer der ersten, die Caesar auf Einladung der Republikaner verließen, anscheinend nachtragend wegen mangelnder Anerkennung, auch wenn er unter Caesar die Kavallerie befehligt hatte. Mangels aussagekräftiger Quellen kann hierüber jedoch nur spekuliert werden. Er wurde von der Gegenseite willkommen geheißen, brachte aber keine große Armee mit. Sein Misserfolg unter Pompeius war so auffällig wie sein Erfolg zuvor unter Caesar. Von der Niederlage in der Schlacht von Pharsalos, zu der er durch die Verachtung beisteuerte, die er seinen ehemaligen Kameraden entgegenbrachte, floh er nach Kerkyra, anschließend nach Africa. Dort war er durch rein zahlenmäßige Überlegenheit in der Lage, Caesar einer leichten Prüfung in der Schlacht von Ruspina im Jahr 46 v. Chr. zu unterziehen. Als maßgeblicher Kommandeur der Pompeianer wurde er zu Caesars gefährlichstem Feind. Nach der Niederlage in der Schlacht bei Thapsus schloss er sich dem jüngeren Gnaeus Pompeius in Hispanien an und wurde in der Schlacht von Munda getötet. Sein abgeschlagener Kopf wurde Caesar überbracht.


title: Hans im Glück (2015)

text: Hans im Glück ist ein deutscher Märchenfilm aus dem Jahr 2015, der im Rahmen der ARD-Reihe Sechs auf einen Streich entstand. Er basiert auf dem gleichnamigen Märchen der Brüder Grimm.


title: Hans im Glück (2015)

text: Nach sieben Jahren Lehre bei einem Gewürzhändler möchte Hans zu seiner Mutter ans Meer zurückkehren. Ungern lässt der Händler den klugen Hans gehen. Als Lohn für seinen Dienst erhält Hans einen Klumpen aus purem Gold. Froh gelaunt und singend macht sich Hans auf den langen Weg zum Meer.


title: Hans im Glück (2015)

text: Unterwegs trifft er auf den Händler Knudsen und seine Tochter Elisabeth, die auf den Weg nach Buxtehude sind und dort Handel treiben wollen. Hans macht großen Eindruck auf Elisabeth und der Zufall will es, dass er sie mehrfach wiedertreffen wird.


title: Hans im Glück (2015)

text: Der Goldklumpen erweist sich schon bald als sehr unangenehm für die Reise, sodass Hans die erste Gelegenheit für einen Tausch beim Schopf packt und anstelle des Goldes ein Pferd erhält. Glücklich nicht mehr selber laufen zu müssen, schneller voran zukommen und nicht mehr schwer tragen zu müssen, reitet Hans davon. Doch schon bald ist es ihm leid, denn er kann mit dem Pferd nicht richtig umgehen und so wirft es ihn nach einem flotten Galopp ab. Als ein Bauer mit einer Kuh daherkommt, beneidet Hans den Mann, so ein stattliches, starkes Tier zu besitzen, das auch noch Milch geben kann und tauscht das Pferd gegen die Kuh.


title: Hans im Glück (2015)

text: Vor einem Wirtshaus trifft Hans Elisabeth und ihren Vater wieder, die hier zur Rast eingekehrt sind. Elisabeth ist verwundert, dass Hans statt eines Goldklumpens nur noch eine Kuh besitzt, die doch offensichtlich viel weniger wert ist als ein großer Klumpen Gold. Sie meint, er hätte schlecht getauscht, doch er erwidert: „Was kümmert es mich, was es anderen wert ist? Mich muss es glücklich machen. Warum soll ich mich ärgern und plagen mit etwas, was mich nur hemmt?“ Das leuchtet Elisabeth ein und gemeinsam setzen sie sich ins Wirtshaus, wo gerade ein Fest gefeiert wird, trinken etwas, sind fröhlich und Elisabeth tanzt mit einer Dorfbewohnerin.


title: Hans im Glück (2015)

text: Danach zieht jeder seiner Wege und Hans will am Ende des Tages etwas Milch von seiner Kuh trinken. Erst jetzt bemerkt er, dass das Tier gar keine Milch gibt und so tauscht er die, nun für ihn wertlose, Kuh gegen ein Schwein. Glücklich mit seinem Tausch zieht er seines Weges und trifft auf Karl, der die Einfältigkeit von Hans erkennt und ihm einfach erzählt, dass das Schwein gestohlen wäre und ihm deshalb seine Gans für das Schwein gibt. Auf seinem weiteren Weg begegnet Hans einem Scherenschleifer, der ihm seinen Handwerksberuf in den höchsten Tönen lobt. Als Scherenschleifer würde man der glücklichste Mensch der Welt sein und schon ist Hans bereit, seine Gans für einen alten Schleifstein zu tauschen. Aber schnell wird Hans dieser Tausch leid, denn der Stein ist ebenso schwer wie anfangs sein Goldklumpen und er kommt nur noch mühsam voran auf seinem Weg.


title: Hans im Glück (2015)

text: Als er einen Brunnen am Wegesrand sieht und trinken will, fällt ihm der Schleifstein hinein und nun steht er zwar mit leeren Händen da, aber er ist glücklich und frei. So unbeschwert setzt Hans seinen Weg fort und gelangt endlich ans Meer, wo er unverhofft Elisabeth wiedertrifft und sich freut, sein Glück mit ihr teilen zu können.


title: Hans im Glück (2015)

text: Produziert wurde die Verfilmung für den NDR von der Ziegler Film GmbH. Gedreht wurde vom 8. bis 24. April 2015 in Hamburg, u. a. im Museumsdorf am Kiekeberg und am Ostseestrand, und Schleswig-Holstein unter der Regie von Christian Theede nach einem Drehbuch von Leonie Bongartz und Dieter Bongartz.


title: Hans im Glück (2015)

text: Seine Premiere feierte der Film auf dem Kinofest Lünen am 12. November 2015 und seine Erstausstrahlung fand am 26. Dezember 2016 statt.


title: Hans im Glück (2015)

text: "Hans im Glück" und "Das Märchen vom Schlaraffenland" sind neben "Frau Holle" bisher die einzigen Filme der Reihe, die bereits im Vorjahr für die alljährliche Staffel produziert worden sind.


title: Hans im Glück (2015)

text: Der Märchenfilm hält sich sehr eng ans Märchen der Brüder Grimm, jedoch wurde eine Liebesgeschichte zwischen Hans und der im Märchen nicht existierenden Elisabeth hinzugefügt und Hans' Mutter wohnt am Meer. Im Märchen wird der Wohnort nicht genannt.


title: Hans im Glück (2015)

text: Rainer Tittelbach von tittelbach.tv meinte diesmal wenig anerkennend: „Die Handlung ist dünn. Der Subtext ist dafür zwar umso reichhaltiger, ob der allerdings in seiner ganzen Vielfalt zum Zuschauer durchdringen wird, ist fraglich. Der Stoff bietet filmisch wenig: Dramaturgisch, visuell und von den schauspielerischen Leistungen her mussten sich die Macher auf dem Niveau der typischen Feld-Wald-Wiesen-Märchen der ersten ARD-Stunden bewegen. Eigentlich schade, ist die individuelle Glückserfahrung doch mehr denn je ein Thema!“


title: Hans im Glück (2015)

text: Die Redaktion von TV Spielfilm vergab für die „klassische Inszenierung mit sympathischen Figuren und klarer Botschaft“ einen Daumen nach oben.


The Investigation – Der Mord an Kim Wall ist eine dänische Miniserie des Senders TV2, die auf der Aufklärung des Mordes an der schwedischen Journalistin Kim Wall basiert.


title: The Investigation – Der Mord an Kim Wall

text: Die Serie zeigt die Ermittlungen der Kopenhagener Mordkommission im Fall des sogenannten U-Boot-Killers. Eine schwedische Journalistin wurde auf einem selbstgebauten U-Boot ermordet. Schnell gerät der Erbauer des U-Bootes ins Visier der Ermittler, doch eine Leiche fehlt zunächst. Nach und nach werden Leichenteile durch Taucher mittels akribischer Suche aus dem Öresund geborgen, doch ein Mordnachweis gestaltet sich schwierig und die Ermittlungen ziehen sich hin.


text: Die Serie wurde bei der FFS Film- & Fernseh-Synchron GmbH unter der Dialogregie von Cay-Michael Wolf synchronisiert.


title: Sunglasses at Night

text: Sunglasses at Night ist ein New-Wave-Song von Corey Hart aus dem Jahr 1983, der von ihm geschrieben wurde und auf dem Album "First Offense" erschien.


title: Sunglasses at Night

text: Das Lyrische Ich begründet das Tragen einer Sonnenbrille in der Nacht damit, dass er so seine Geliebte beobachten könne, die er verdächtigt, ihn zu betrügen.


title: Sunglasses at Night

text: Die Single erschien wie das Album im Jahr 1983, erreichte jedoch erst im Laufe des Jahres 1984 die internationalen Charts. Der Song zählt zu den typischen New-Wave-Hits der 1980er Jahre, allerdings ist bei dem Song stilbildend die Kombination aus der Synthesizer-Hookline, dem charakteristischen Arpeggio und dem E-Gitarren-Einsatz. Allmusic definierte das Lied als „Instant-Klassiker mit markanter Melodie und eingängigem Refrain“.


title: Sunglasses at Night

text: 1993 fand der Song in einem Werbespot des Autoherstellers Kia Motors seine Verwendung. Im Videospiel wird der Song vom fiktiven Radiosender "Wave 103" gespielt.


title: Sunglasses at Night

text: Das Musikvideo reflektiert die Vorstellung eines „modernen“ Polizeistaates, mit Szenen von Hart teilweise ohne Sonnenbrille im Gefängnis sowie stark bewaffneten Polizisten. Kurz vor dem Ende des Videos wird Corey Hart einer Polizeibeamtin in einem Büro vorgeführt.


title: Jörg Teichgraeber

text: Jörg Teichgraeber (* 1974 in Stuttgart) ist ein deutscher Puppenspieler, Figurenbauer, Synchronsprecher und Schauspieler.


title: Jörg Teichgraeber

text: Nach dem Abitur studierte Jörg Teichgraeber an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin. 2002 schloss er sein Studium mit dem Diplom-Abschluss als Darstellender Künstler/Puppenspieler ab und wurde Mitbegründer der Compagnie Auf der Strasse der Choreographin und Regisseurin Ada Auf der Strasse.


title: Jörg Teichgraeber

text: Er war als Gast am Deutschen Theater Berlin, am Theater am Turm in Frankfurt am Main und der Schaubühne am Lehniner Platz als Puppenspieler engagiert. Teichgraeber ist seit der ersten Sendung im KI.KA Sprecher und Spieler der Figur Bernd das Brot.


title: Max Wertheimer

text: Max Wertheimer (* 15. April 1880 in Prag; † 12. Oktober 1943 in New Rochelle, New York) gilt als der Hauptbegründer der Gestaltpsychologie bzw. der Gestalttheorie (zusammen mit Wolfgang Köhler und Kurt Koffka).


title: Max Wertheimer

text: Wertheimer wurde 1905 bei Oswald Külpe in Würzburg über "Tatbestandsdiagnostik" promoviert. 1905 bis 1912 betrieb er private Universitätsstudien in Berlin, Würzburg, Frankfurt, Prag und Wien. 1910 bis 1914 erarbeitete Wertheimer die Grundlagen der Gestalttheorie und führte die entscheidenden Experimente zu den Gestaltgesetzen mit Wolfgang Köhler und Kurt Koffka in Frankfurt durch, wo er sich 1912 mit seinen "Experimentellen Studien über das Sehen von Bewegung" habilitierte. Das Erscheinen dieser Studie (siehe Phi-Phänomen) wird im Allgemeinen als Geburtsstunde der Gestalttheorie angesehen.


title: Max Wertheimer

text: Nach einer Privatdozentur (1912–1916) an der Universität Frankfurt war Wertheimer von 1916 bis 1922 Privatdozent, anschließend (1922–1929) außerordentlicher Professor für Psychologie an der Universität Berlin. In dieser Zeit begann auch seine Freundschaft mit Albert Einstein. 1921 gründete Wertheimer zusammen mit Köhler, Koffka, Kurt Goldstein und dem Psychiater Hans Walter Gruhle die Zeitschrift "Psychologische Forschung", die zum Hauptpublikationsorgan der Gestalttheorie werden sollte. 1929 bis 1933 war Wertheimer ordentlicher Professor für Psychologie an der Universität Frankfurt.


title: Max Wertheimer

text: 1933 wanderte Max Wertheimer angesichts des aufstrebenden Nationalsozialismus über die Tschechoslowakei in die USA aus, wo er von 1933 bis 1943 an der "New School for Social Research" in New York lehrte. Seine dortigen Seminare beeinflussten zahlreiche amerikanische Wissenschaftler und trugen entscheidend zur Verbreitung gestalttheoretischen Denkens in den USA bei.


title: Max Wertheimer

text: Max Wertheimer publizierte nicht sehr viel unter seinem eigenen Namen, prägte aber viele von ihm inspirierte und angeleitete Arbeiten entscheidend. Dazu gehören etwa die Arbeiten von Rudolf Arnheim über die Personwahrnehmung, die von Heinrich Schulte über eine Theorie der Paranoia und auch die von Lauretta Bender (1897–1987) zu dem von ihr entwickelten "Bender-Motor-Gestalt-Test". Zu den bedeutenden Schülern und Mitarbeitern von Max Wertheimer in den USA zählten unter anderen Abraham S. Luchins (Psychiater, Pionier der Gruppentherapie) und sein früherer Assistent Erwin Levy (Psychologe, Psychoanalytiker und Psychiater).


title: Max Wertheimer

text: Max Wertheimer war verheiratet mit Anna, geborene Caro (geboren am 16. Juni 1901 in Landsberg an der Warthe). Bis zur Flucht wohnte das Ehepaar in der Mainzer Landstraße 187/189 in Frankfurt am Main.


title: Max Wertheimer

text: Im Jahr 1988 wurde Wertheimer posthum mit der Wilhelm-Wundt-Medaille der Deutschen Gesellschaft für Psychologie ausgezeichnet.


title: Max Wertheimer

text: Im Jahr 1996 richteten die Universität Haifa und das Technion (ebenfalls mit Sitz in Haifa) das nach ihm benannte multidisziplinäre "Max Wertheimer Minerva Center for Cognitive Processes and Human Performance" ein, das in Kooperation von Forschern der beiden israelischen Einrichtungen mit deutschen Kollegen der "Minerva Foundation" und der "Max Planck Gesellschaft" Projekte auf dem Gebiet menschlicher Wahrnehmung und Leistung fördert.


title: Mein ein, mein alles

text: Mein ein, mein alles (Originaltitel: "Mon Roi") ist ein französisches Filmdrama von Maïwenn aus dem Jahr 2015. Der Film wurde 2015 für die Goldene Palme des Filmfestivals in Cannes nominiert.


title: Mein ein, mein alles

text: Tony ist eine erfolgreiche Anwältin. Nach einer schweren Knieverletzung bei einem Skiunfall wird sie in eine Rehabilitationsklinik eingewiesen. Eine Therapeutin fordert sie auf, sich über die Ursachen ihrer Verletzung Gedanken zu machen. In der Folge erinnert sich Tony an ihre bewegte Beziehung mit Georgio. Sie war Georgio erstmals begegnet, als sie sich als Kellnerin Geld für ihr Studium verdiente. Einige Jahre später trifft sie ihn in einem Nachtclub wieder. Georgio lädt Tony sowie ihren Bruder und dessen Freundin zum Frühstück in seine Wohnung ein. Tony und Georgio freunden sich schnell an und nachdem Tony schwanger wird, heiraten die beiden.


title: Mein ein, mein alles

text: Die frühere Beziehung Georgios zu Agnès sowie seine Suchtkrankheit belasten ihre Beziehung zunehmend. Georgio nimmt sich eine Wohnung gegenüber und Tony beginnt eine medikamentöse Therapie wegen zunehmender Depressionen. Nach einem Selbstmordversuch will sie sich scheiden lassen. Georgio widersetzt sich einer Scheidung zunächst, da er nicht akzeptieren will, seinen Sohn Simbad nur jedes zweite Wochenende sehen zu können. Schließlich findet die Scheidung doch statt und die beiden sehen sich weiterhin regelmäßig.


title: Mein ein, mein alles

text: Der Filmdienst schrieb: „Mit brillanten sprühenden Dialogen und einer vorwärtsdrängenden, zugleich aber feinfühligen Inszenierung vermögen die herausragenden Hauptdarsteller dem bekannten Sujet einer zunehmend (selbst-)zerstörerischen Liebesgeschichte Momente von großer emotionaler Wucht zu entlocken. Dadurch werden auch dramaturgische Schwächen und die Stereotypen in der Figurenzeichnung weitgehend aufgefangen. Im letzten Drittel büßt das großartige Schauspieler-Drama durch längliche Szenen allerdings an Intensität ein.“


title: Talib Kweli

text: Talib „Kweli“ Greene (* 3. Oktober 1975 in Brooklyn, New York) ist ein US-amerikanischer Rapper, der zu den Vertretern des Conscious Rap gezählt wird.


title: Talib Kweli

text: Talib Kweli wurde 1975 in Flatbush im New Yorker Stadtteil Brooklyn geboren. Seine Familie legte Wert auf ihre afrikanischen kulturellen Wurzeln. Der Name Talib kommt aus dem Arabischen und bedeutet „Student“, Kweli ist das Kiswahili-Wort für „wahr“, „wirklich“ oder „echt“.


title: Talib Kweli

text: Schon früh in der Schule begann sein Interesse für Sprache und deren Ausdrucksformen: Er las viel und schrieb Kurzgeschichten. Später studierte er experimentelles Theater an der New York University. Dort traf er auf einen Geistesverwandten namens Dante Smith, später bekannt als Mos Def. Mit ihm verband ihn die Liebe zum Hip-Hop. Zusammen übernahmen sie außerdem Nkiru, einen der ältesten afro-amerikanischen Buchläden in Brooklyn und wandelten ihn in das "Nkiru Center for Education and Culture" um. Kweli ist Vater von zwei Kindern. Kweli ist Anhänger der religiösen Bewegung The Nation of Gods and Earths. Er unterstützt die BDS-Kampagne und weigerte sich im Juni 2019, sich auf Anfrage des "Open Source Festivals" in Düsseldorf von der Kampagne zu distanzieren. Er erklärte, „er würde gerne in Deutschland auftreten, werde dafür aber nicht von seiner Haltung abrücken“, woraufhin er „wegen seiner Unterstützung der umstrittenen israelkritischen BDS-Kampagne“ von dem Festival ausgeladen wurde.


title: Talib Kweli

text: Seine ersten Auftritte auf veröffentlichten Tonträgern hatte Talib Kweli 1997 auf dem Album "Doom" der Hip-Hop-Crew Mood, produziert von Hi-Tek.


title: Talib Kweli

text: 1998 veröffentlichten Mos Def und Kweli ein Album als Black Star. Der Name, den sie dem Album und sich als Duo gaben, bezieht sich auf die erste Schifffahrtslinie von den Vereinigten Staaten nach Afrika, die einem Schwarzen gehörte. Das Album wurde über Rawkus veröffentlicht und war für den Aufstieg und guten Ruf des damals jungen Independent-Labels mitverantwortlich.


title: Talib Kweli

text: Es folgte das Album "Train of Thought", auf dem Talib Kweli mit Hi-Tek unter dem Pseudonym Reflection Eternal kollaborierte. Danach veröffentlichte Kweli mehrere Soloalben, auf denen er mit unterschiedlichen Produzenten zusammenarbeitete. Namentlich bisher die LPs "Quality", "Beautiful Struggle" und "Eardrum".


title: Talib Kweli

text: Von "Beautiful Struggle" kursierte einige Monate vor der offiziellen Veröffentlichung ein Bootleg im Internet, auf dem unfertige Versionen vieler ursprünglich für das geplante Album vorgesehenen Songs zu finden waren. Daraufhin sah sich Kweli gezwungen, einige neue Lieder für die LP aufzunehmen und die Veröffentlichung zu verschieben. Manche der auf dem Bootleg enthaltenen Stücke, die es nicht auf das endgültige Album geschafft haben, wurden auf den Mixtapes "The Beautiful Mixtape" und "Right About Now" veröffentlicht.


title: Talib Kweli

text: "Beautiful Struggle" markierte Kwelis letzte Zusammenarbeit mit Rawkus. Daraufhin arbeitete er mit der Plattenfirma Geffen Records zusammen. Seit 2006 veröffentlicht der Rapper über sein eigenes Label "Blacksmith Records", das mit dem Majorlabel Warner Bros. kooperiert. Am 18. Februar 2007 trat Kweli bei einer Aftershow von Prince als musikalischer Gast auf.


title: Pfaffsche Form

text: In den mathematischen Teilgebieten der Analysis und der Differentialgeometrie bezeichnet Pfaffsche Form (nach Johann Friedrich Pfaff), Kovektorfeld oder kurz 1-Form ein Objekt, das in gewisser Weise dual zu einem Vektorfeld ist. Es ist eine Differentialform vom Grad 1. Pfaffsche Formen sind die natürlichen Integranden für Wegintegrale.


title: Pfaffsche Form

text: Mit formula_1 wird im Folgenden eine offene Teilmenge des euklidischen Raums bezeichnet. Eine "Pfaffsche Form" formula_2 auf formula_3 ordnet jedem Punkt formula_4 eine Linearform formula_5 zu. Derartige Linearformen heißen "Kotangentialvektoren"; sie sind Elemente des Dualraumes formula_6 des Tangentialraumes formula_7. Der Raum formula_6 wird "Kotangentialraum" genannt. Mit formula_9 wird die disjunkte Vereinigung aller Kotangentialräume bezeichnet. Dieser Raum heißt Kotangentialbündel


title: Pfaffsche Form

text: Sei weiterhin formula_1 eine offene Teilmenge. Obige Definition ist zu jeder der folgenden Aussagen äquivalent:


title: Pfaffsche Form

text: Ein zentrales Beispiel einer Pfaffschen Form ist das totale Differential einer differenzierbaren Funktion.


title: Pfaffsche Form

text: Sei also formula_18 eine differenzierbare Funktion und ist formula_19 ein Tangentialvektor, so ist das totale Differential formula_20 definiert als


title: Pfaffsche Form

text: Ist auf formula_3 ein Skalarprodukt formula_33 gegeben, so lässt sich das totale Differential von formula_22 mit Hilfe des Gradienten darstellen:


title: Pfaffsche Form

text: Es sei formula_36 ein Koordinatensystem auf der offenen Menge formula_1. Die Koordinaten können als Funktionen


title: Pfaffsche Form

text: aufgefasst werden, die einem Punkt seine formula_39-te Koordinate zuordnen. Die totalen Differentiale formula_40 dieser Funktionen bilden eine "lokale Basis". Das heißt, für jeden Punkt formula_4 ist


title: Pfaffsche Form

text: eine Vektorraumbasis von formula_6. Somit hat jeder Kotangentialvektor formula_44 eine Koordinatendarstellung


title: Pfaffsche Form

text: mit eindeutig bestimmten Koeffizienten formula_46. Also kann auch jede Pfaffsche Form formula_2 auf eindeutige Weise durch


title: Pfaffsche Form

text: Es sei formula_52 ein stetig differenzierbarer Weg in formula_3 und formula_2 eine 1-Form auf formula_3. Dann ist das Integral von formula_2 entlang formula_57 definiert als:


title: Pfaffsche Form

text: Eine stetig differenzierbare Funktion formula_62 stellt die Parametrisierung einer Raumkurve dar. Der Parameter formula_63 kann als Zeitparameter aufgefasst werden. Zum Zeitpunkt formula_64 befindet man sich am Ort formula_65. Dann wird entlang einer bestimmten Bahn oder Kurve zum Ort formula_66 gefahren. Also zum Zeitpunkt formula_67 ist der Endpunkt formula_66 der Kurve erreicht. Wird zu jedem Zeitpunkt formula_61 der Ort des Überfahrens notiert, so ergibt sich die Abbildung formula_70.


title: Pfaffsche Form

text: Dieselbe Kurve kann auf unterschiedliche Weise durchfahren werden. So ist konstante Geschwindigkeit eine Möglichkeit. Eine weitere ergibt sich aus einem langsamen Start und mit anschließender Beschleunigung. Für dieselbe Kurve gibt es unterschiedliche Parametrisierungen. Die Bezeichnung „Kurvenintegral“ ist gerechtfertigt, weil gezeigt werden kann, dass der Wert des Integrals unabhängig von der gewählten Parametrisierung der Kurve ist, mit einer Ausnahme: Wird der Anfangs- und Endpunkt der Kurve vertauscht, erfolgt also die Bewegung vom Endpunkt zurück zum Anfangspunkt der Kurve, so ändert sich das Vorzeichen des Integrals.


title: Pfaffsche Form

text: Im Anschauungsraum formula_71 können Tangential- und Kotangentialvektoren mithilfe des Skalarproduktes miteinander identifiziert werden: Einem Kotangentialvektor formula_2 entspricht der Vektor formula_73, für den


title: Pfaffsche Form

text: Dem Integral einer 1-Form entspricht das (gewöhnliche) Integral über das Skalarprodukt mit dem Tangentenvektor:


title: Pfaffsche Form

text: Ist die Kurve nach der Bogenlänge parametrisiert, so ist der Integrand die (gerichtete) Länge der Projektion des Vektors formula_73 auf die Tangente formula_78 an die Kurve:


title: Pfaffsche Form

text: Das Integral des totalen Differentials hängt also nicht von der Kurvenform, sondern nur von den Endpunkten der Kurve ab. Das Integral über eine geschlossene Kurve, also formula_83, ist somit gleich Null:


title: Pfaffsche Form

text: Im Spezialfall formula_85 und formula_86 ergibt sich der Fundamentalsatz der Analysis, da das Integral auf der linken Seite


title: Pfaffsche Form

text: Jede stetige Differentialform formula_88 auf einem Intervall formula_89 besitzt nach dem Hauptsatz der Differential- und Integralrechnung eine Stammfunktion, also eine Funktion formula_90 mit formula_91. Im mehrdimensionalen Fall gilt dies nicht mehr.


title: Pfaffsche Form

text: Eine stetig differenzierbare Funktion formula_92 heißt Stammfunktion der Pfaffschen Form formula_2, wenn


title: Pfaffsche Form

text: Allgemeiner kann ein totales Differential definiert werden, das jeder 1-Form eine 2-Form formula_98 zuordnet. Eine Form heißt genau dann geschlossen, wenn formula_99 gilt. Aus dem Satz von Schwarz folgt, dass jede exakte Form geschlossen ist.


title: Pfaffsche Form

text: Geschlossenheit einer Pfaffschen Form ist also eine notwendige Bedingung für Exaktheit. Das Poincaré-Lemma macht eine Aussage darüber, wann geschlossene Pfaffsche Formen auch exakt sind. Die Voraussetzungen für die Umkehrung sind von globaler Natur: In einem sternförmigen Gebiet formula_100 besitzt jede geschlossene Pfaffsche Form eine Stammfunktion – ist also exakt. Insbesondere ist jede geschlossene Pfaffsche Form lokal exakt.


title: Pfaffsche Form

text: Eine stetige Pfaffsche Form formula_2 auf einem Gebiet formula_100 besitzt genau dann eine Stammfunktion, wenn das Integral von formula_2 entlang jeder geschlossenen Kurve formula_57 in formula_3 verschwindet.


title: Pfaffsche Form

text: Bisher wurden Pfaffsche Formen auf einer offenen Menge des formula_106 betrachtet. Es ist möglich diese Definition auf differenzierbare Mannigfaltigkeiten zu erweitern. Mannigfaltigkeiten sind Räume die lokal wie der formula_106 aussehen. So kann man Pfaffsche Formen auf einer differenzierbaren Mannigfaltigkeit formula_108 ebenfalls als Schnitt im Kotangentialbündel formula_109 definieren.


title: Pfaffsche Form

text: Gleichungen der Form formula_110, wobei formula_2 eine Pfaffsche Form ist, werden Pfaffsche Gleichungen genannt. Ist formula_112 eine (immersierte) Untermannigfaltigkeit von formula_108, so heißt formula_114 Integralmannigfaltigkeit, wenn ein formula_2 existiert, so dass für alle formula_116 die Pfaffsche Gleichung formula_117 für alle formula_118 erfüllt ist.


title: Pfaffsche Form

text: Ein Kraftfeld beschreibt die Kraft, die auf einen Gegenstand an einem beliebigen Ort formula_119 ausgeübt wird. Beispielsweise bewegt sich die Erde im Kraftfeld der Sonne. Das Kraftfeld ordnet jedem Punkt formula_120 einen Kraftvektor formula_121 zu. Jedem Kraftvektor formula_121 kann eine lineare Abbildung formula_123 zugeordnet werden, die mittels des Skalarproduktes formula_124 einen beliebigen Vektor formula_119 linear auf den Zahlenkörper formula_126 abbildet. Aufgrund dieser Interpretation kann das Kraftfeld als Pfaffsche Form oder Differentialform 1. Ordnung verstanden werden.


title: Pfaffsche Form

text: Wird das Kraftfeld in kartesischen Koordinaten dargestellt, wobei formula_127 mit formula_128 oder formula_129 die Einheitsvektoren in kartesischen Koordinaten sind, so gilt für die Koordinatendarstellung der Pfaffschen Form:


title: Pfaffsche Form

text: Es muss Arbeit geleistet werden, um einen Gegenstand in einem Kraftfeld entlang eines Weges formula_133 von einem Ort formula_134 zu einem Ort formula_135 zu bewegen. Die Größe formula_136 der geleisteten Arbeit ist gegeben durch das Kurvenintegral entlang des Weges:


title: Pfaffsche Form

text: In einem konservativen Kraftfeld ist die Größe formula_136 der geleisteten Arbeit wegunabhängig. Eine konservative Kraft leistet auf einem geschlossenen Weg keine Arbeit.


title: Pfaffsche Form

text: Die Stammfunktion formula_139 eines konservativen Kraftfeldes wird Potential oder potentielle Energie der Kraft formula_140 genannt. Also stellt das totale Differential des Potentials formula_139 wiederum die Kraft formula_140 dar. Es gilt:


title: Pfaffsche Form

text: In der Thermodynamik werden Gesetzmäßigkeiten meist als Beziehungen zwischen 1-Formen formuliert. Den Gleichgewichtszuständen eines thermodynamischen Systems entsprechen im mathematischen Modell Punkte einer reellen Mannigfaltigkeit formula_144. Zur eindeutigen Kennzeichnung eines Gleichgewichtszustandes reicht bei einfachen thermodynamischen Systemen die Angabe von formula_145 Arbeitskoordinaten und dem Wert der inneren Energie formula_3 des Systems aus. Diese Größen bilden Tupel formula_147 eines Koordinatensystems, das die Mannigfaltigkeit formula_144 eineindeutig auf ein Gebiet formula_149 abbildet. Die Arbeitsparameter formula_150 sind je nach dem betrachteten konkreten System etwa Volumenwerte oder andere messbare Größen, mit welchen im mathematischen Modell der Zustand der äußeren Bedingungen des Systems erfasst werden kann.


title: Pfaffsche Form

text: Wenn bei einer adiabatischen Zustandsänderung allein die Arbeitsparameter quasistatisch verändert werden, so dass dem System praktisch zu jedem Zeitpunkt ein Gleichgewichtszustand formula_151 zugeordnet werden kann, ergibt ein Wegintegral längs des "Prozessweges" in formula_144 über eine 1-Form der Gestalt


title: Pfaffsche Form

text: die an dem System bei dem Prozess geleistete Arbeit und damit die Zunahme der inneren Energie. In einführenden Lehrbüchern der Thermodynamik wird häufig das einfache thermodynamische System bestehend aus einem Gas in einem Kolben als Beispiel betrachtet. In diesem Fall gibt es nur eine einzige Arbeitskoordinate nämlich das Volumen, die obige 1-Form reduziert sich auf den Ausdruck


title: Pfaffsche Form

text: Die innere Energie formula_3 ist als eine Zustandsgröße eines thermodynamischen Systems eine reelle Funktion über der Mannigfaltigkeit formula_144. Änderungen der inneren Energie werden durch ihr totales Differential formula_159 beschrieben. Für konkrete einfache thermodynamische Systeme lässt sich jeweils eine 1-Form finden, welche die Energieänderungen durch verschiedene äußere Beeinflussungen und Stoffumwandlungen in dem System erfasst. Die 1-Form formula_159 lässt sich durch


title: Pfaffsche Form

text: darstellen. In dieser Beziehung beschreibt der Anteil formula_162 die dem System zugeführte Wärme, wobei formula_163 die Temperatur und formula_164 die Entropie des Systems sind. Der zweite Term auf der rechten Seite berücksichtigt, die oben erläuterte Arbeit an dem System mittels äußerer Vorrichtungen. Die formula_165 im dritten Term entsprechen den Stoffmengen der Reinstoffe jeweils getrennt für die einzelnen Phasen des Systems und die formula_166 sind die zugeordneten chemischen Potentiale. Im Allgemeinen müssen die Stoffmengen einen Satz von stöchiometrischen Bilanzgleichungen befriedigen. Stoffmengen, die durch diese stöchiometrischen Gleichungen unbestimmt bleiben, werden in dem oben betrachteten Tupel als zusätzliche Koordinaten berücksichtigt.


title: Pfaffsche Form

text: Da bei thermodynamischen Fragestellungen oft nicht die Größen formula_167 und formula_165 konstant gehalten oder im Experiment kontrolliert verändert werden können, sondern eher andere Größen wie die Temperatur formula_163 oder der Druck formula_170, wechselt man je nach Fragestellung oft zu anderen Koordinaten und schreibt die zugehörigen 1-Formen in anderen Koordinatendifferentialen, hierbei ist die Kenntnis der thermodynamischen Potentiale von Vorteil.


title: Amine Gülşe Özil

text: Amine Özil (* 30. April 1993 in Göteborg, Schweden als Amine Gülşe) ist eine schwedisch-türkische Schauspielerin, Model und Gewinnerin eines Schönheitswettbewerbs. Sie wurde 2014 Miss World Turkey. Sie nahm am Miss-World-Wettbewerb teil, kam aber nicht unter die Finalisten.


title: Amine Gülşe Özil

text: Amine Özils Mutter stammt aus Izmir, ihr Vater ist ein irakischer Turkmene aus Kirkuk. Özil wurde in Göteborg geboren und ist in Angered aufgewachsen.


title: Amine Gülşe Özil

text: Sie wohnt in Istanbul und arbeitet dort als Schauspielerin und Model. Sie spielte eine Hauptrolle in der türkischen Fernsehserie "Asla Vazgeçmem".


title: Amine Gülşe Özil

text: Im Januar 2019 wurde ihre Verlobung mit dem Fußballspieler Mesut Özil bekannt, die beiden heirateten am 7. Juni 2019 in Istanbul und wurden 2020 Eltern einer Tochter.


title: Historisch-kritische Methode (Theologie)

text: Die historisch-kritische Methode ist ein im 18. und 19. Jahrhundert entwickelter Methodenapparat zur Untersuchung von historischen Texten. Innerhalb der Theologie ist sie vor allem aus der biblischen Exegese bekannt. Sie hat zum Ziel, einen (biblischen) Text in seinem historischen Kontext zu verstehen und schließlich auszulegen. Dabei spielen die Rekonstruktion der vermuteten Vor- und Entstehungsgeschichte des Textes und seine Einbindung in das damalige Geschehen eine besondere Rolle. Wichtige Teildisziplinen der historisch-kritischen Methode sind die Textkritik, die Textanalyse, die Redaktions-, Literar-, Form- und die Traditionskritik. Die historisch-kritische Methode ist heutzutage als grundlegende Methode der Bibelauslegung in der evangelischen und in der katholischen Kirche anerkannt, wenn auch nicht unumstritten.


text: Richard Simon (1638–1712) gilt als eigentlicher Begründer der historisch-kritischen Methode in den Bibelwissenschaften. Er setzte sich sehr früh mit der Variantenvielfalt alttestamentlicher und neutestamentlicher Texte auseinander. Seine "Histoire critique du Vieux Testament" (Paris, 1678) gilt als das erste Werk, das die textkritischen Methoden der damaligen Philologie auf biblische Texte anwandte. Auf Initiative des Bischofs Jacques Bénigne Bossuet wurden beinahe alle Exemplare vernichtet, 1682 wurde es auf den "Index librorum prohibitorum" gesetzt. 1687 veröffentlichte Simon seine "Histoire critique du texte du Nouveau Testament", die ebenfalls indiziert wurde.


text: Ein Beispiel für die Verwendung des Begriffes ‚historisch-kritisch‘ in der Exegese ist die "Historisch-kritische Einleitung in sämmtliche kanonische und apokryphische Schriften des Alten und Neuen Testaments" von Leonhard Berthold, die ab 1812 in mehreren Bänden erschien.


text: Die Bezeichnung "historisch-kritisch" wird auch für Historisch-kritische Werkausgaben verwendet; einer solchen Ausgabe liegen mehrere, an zumindest manchen Stellen voneinander abweichende schriftliche Texte zugrunde.


text: In der Bibelwissenschaft verweist das Doppeladjektiv "historisch-kritisch" auf die Kombination zweier Grundannahmen dieser hermeneutischen Methoden:


text: Die historisch-kritische Methode war eine Errungenschaft der Neuzeit und stellte einen Bruch mit der altkirchlichen bzw. mittelalterlichen Bibelauslegung dar. Anders als in jenen Auslegungen betrachtet man das auszulegende Wort als der Geschichte untergeordnet und nicht als Prädikat zu ihr. Solches kam durch Unterordnung „allgemeingültiger Wahrheiten“ unter die Vernunft in der Aufklärung Ende des 17. Jahrhunderts zustande.


text: Die Entstehung der historisch-kritischen Methode ist eng mit der Philosophie des Rationalismus verknüpft. Gotthold Ephraim Lessing, ein Vordenker der Aufklärung, meinte, dass Offenbarung nichts enthüllen könne, was nicht auch durch Vernunft zu erkennen sei. Der „garstige Graben der Geschichte“ ist nur noch schwer zu überwinden: Dieser Graben trennt den Leser der Gegenwart von den früheren Geschehnissen. Niemand kann gezwungen werden, zufällige Geschichtswahrheiten glauben zu müssen. Demgegenüber sind nur ewige Vernunftwahrheiten plausibel zu machen. Lessing hat auch die von Reimarus verfassten „Fragmente eines Ungenannten“ herausgegeben, in denen die historische Zuverlässigkeit der Evangelien aufgrund ihrer Widersprüche infrage gestellt wird.


text: Programmatisch war der Titel eines Buches von Immanuel Kant: "Die Religion innerhalb der Grenzen der bloßen Vernunft" (1793). Neben der Beschränkung auf das dem menschlichen Verstand Einsichtige gab es auch eine starke Tendenz zum Ethischen: Der Mensch brauche keine „Errettung“, sondern eine Anleitung zum rechten Handeln.


text: An der Herausbildung und Verbreitung der historisch-kritischen Methode waren mehrere Theologen maßgeblich beteiligt. Johann Salomo Semler, geprägt von der Aufklärung, gilt oft als der „Vater“ der historisch-kritischen Methode in der Theologie. Er forderte erstmals eine „freie Untersuchung des Kanons“ (1771) und ließ an die Stelle seiner Allgemeingültigkeit eine „religiöse Menschheitsgeschichte“ treten. So stellte er sich die Schriften der Bibel als Zeugnisse aus bestimmten Zeiten, Orten, Geschichts- und Kulturepochen vor. Aber auch der spätere Ferdinand Christian Baur wird als „Begründer“ der historisch-kritischen Methode bezeichnet.


text: Im 19. Jahrhundert kristallisierten sich die drei wesentlichen Aufgaben der historisch-kritischen Methode heraus, unter Zuhilfenahme der Geschichts- und Literaturwissenschaften, Linguistik, Soziologie und anderer:


text: Die römisch-katholische Kirche stand lange der historisch-kritischen Methode ablehnend gegenüber. Ausgaben der Bibel, aber auch der Schriften der Kirchenväter und anderer zentraler Texte, die von der jeweiligen römischen Ausgabe abwichen, waren verboten und wurden auf den Index gesetzt. Im späten 19. Jahrhundert wandte sich die antimodernistische Strömung in der römisch-katholischen Kirche gegen die Übernahme der historisch-kritischen Methoden, die sich damals in verschiedenen Wissenschaften etablierten. Bis um 1960 wirkten insbesondere der Antimodernisteneid und die Entscheidungen der päpstlichen Bibelkommission negativ auf die Übernahme der historisch-kritischen Methode und ihrer Ergebnisse innerhalb der katholischen Theologie aus. Allerdings hatte Papst Pius XII. in seiner Enzyklika "Divino afflante Spiritu" vom 30. September 1943 bereits literarkritische Methoden und Form- und Gattungsforschung für die biblische Exegese befürwortet, die er als „neue wertvolle Hilfsmittel“ für eine sorgfältige Erforschung zum Verständnis der Heiligen Schrift nahelegte.


text: Das Zweite Vatikanische Konzil bedeutete einen Wandel, insofern die dogmatische Konstitution Dei Verbum die menschliche Verfasserschaft der biblischen Texte betonte, wie es bereits Papst Pius XII. 1943 in "Divino afflante Spiritu" getan hatte; daher sei die Aussageabsicht dieser menschlichen Verfasser zu ermitteln, unter Beachtung der damaligen Kultur und der jeweils verwendeten literarischen Gattungen. Bei der Auslegung solle allerdings die Einheit der ganzen Heiligen Schrift beachtet werden, außerdem die Überlieferung der Gesamtkirche. Die maßgebende Beurteilung der Schriftauslegung bleibe immer der Kirche (d. h. dem kirchlichen Lehramt) vorbehalten ("Dei Verbum", 12). Was die möglichen Ergebnisse der Auslegung betrifft, wurde ein Rahmen vorgegeben, in dem etwa die Geschichtlichkeit der vier Evangelien „ohne Bedenken bejaht“ wird. Diese Evangelien überliefern diesem Rahmen nach zuverlässig, was Jesus „in seinem Leben unter den Menschen … wirklich getan und gelehrt hat“ ("Dei Verbum", 19).


text: Ende des 20. Jahrhunderts schrieb die päpstliche Bibelkommission, dass jede Übersetzung Exegese sei, und dass die Anwendung der historisch-kritischen Methode wenigstens in ihren Grundzügen notwendig sei. Dabei betonte sie, die Bibel sei das schriftliche Zeugnis von Gottes wiederholtem Eingreifen in die menschliche Geschichte, und in dieser Weise sei sie „fest im Boden der Geschichte verwurzelt“. Daher könne sie auch ohne Untersuchung der geschichtlichen Entstehung nicht verstanden werden. Die historisch-kritische Methode habe Mindeststandards, indem sie nicht bei Quellenproblemen und literarischen Schichtungen der Texte stehen bleiben dürfe, aber auch Grenzen, wo auch dynamische Aspekte der Bedeutung und eine weitere Entwicklung des Sinnes existiere. Und so wird dieser Methode auch keine Monopolstellung zugebilligt. Vielmehr müsse jede katholische Exegese dem Ziel der Vertiefung des Glauben dienen, ohne die Methoden aus apologetischem Interesse zu beugen.


text: Die orthodoxe Theologie steht den in der Alten Kirche überlieferten Angaben über die Entstehung und Verfasserschaft der biblischen Bücher mit großem Vertrauen gegenüber. Dagegen werden diese Angaben von der Mehrzahl der deutschsprachigen historisch-kritischen Theologen skeptisch beurteilt. Die orthodoxen Theologen schätzen zwar die durch die historisch-kritische Arbeit erreichten Ergebnisse, sie halten aber die darin erkennbare Neigung, nur Geschichtliches zu sehen, für einseitig. Die Schriftauslegung habe zu beachten, dass die Verfasser inspiriert waren, und habe offen zu sein für die Möglichkeit übernatürlicher Offenbarung, wie Wunder und Prophetie.


text: Die historisch-kritische Methode gilt heute in der evangelischen und katholischen Theologie als Standardmethode der Bibelauslegung. In der exegetischen Fachdiskussion werden seit den 1970er Jahren vermehrt auch andere Auslegungsansätze einbezogen bzw. integriert (vgl. Biblische Exegese). Die Anwendung der historisch-kritischen Methode auf die Bibel setzt voraus, dass biblische Exegese „ein Stück Geschichtswissenschaft“ (Rudolf Bultmann) ist, der Bibeltext also als ein geschichtlich geformter anerkannt wird und nicht als reine Offenbarung nur wörtlich genommen wird. Die Auslegung von Bibelabschnitten in ihrem historischen Kontext nimmt zum Beispiel wahr, dass Jesus Jude war oder dass die Regel „Auge um Auge, Zahn um Zahn“ zum damaligen Zeitpunkt als ein ausdrückliches Gebot der Mäßigung verstanden werden musste.


text: Die historisch-kritische Methode orientiert sich an der Entstehungsgeschichte des heute überlieferten Textes. Die Taten und Worte (z. B. von Jesus) sind zunächst mündlich überliefert worden, dann in Einzelschriften niedergelegt und zusammengefasst worden. Diese Schriften wurden gesammelt (Textkorpora) und über einen Zeitraum von vielen Jahrhunderten immer wieder abgeschrieben. Dabei kam es nicht nur zu sehr seltenen, versehentlichen Schreib- und Übersetzungsfehlern, sondern auch zu bewussten Änderungen (Redaktionen). Die historisch-kritische Methode versucht, diese Entwicklungsgeschichte zu rekonstruieren, um sich dem ursprünglichen Text in seinem historischen Kontext, d. h. dem ursprünglichen Sinn wieder zu nähern.


text: Andere Auslegungsmethoden (etwa die narrative oder die feministische Exegese) sind genauso bestrebt, den ursprünglichen Textbestand zu erheben, die Texte historisch richtig einzubetten, zu übersetzen und zu deuten. Daher haben sie einige Methodenschritte mit der historisch-kritischen Methode gemeinsam, namentlich die Textkritik und die Bestimmung der literarischen Gattung (vgl. Formgeschichte).


text: Im Altertum und im Mittelalter wurden die biblischen Bücher – bis zur Entwicklung des Buchdrucks (siehe die lateinische Gutenberg-Bibel) – nur handschriftlich überliefert. Von keinem biblischen Buch blieb das Original erhalten, die biblischen Texte gehören aber zu dem am häufigsten überlieferten Texten der Antike. Anders als bei vielen nichtbiblischen Texten der Antike ist daher eine Kollation "aller" Textzeugen faktisch unmöglich. Um so wichtiger sind andere Techniken, auf Basis der Handschriften den frühesten rekonstruierbaren Wortlaut zu etablieren. Weder die Lesart der ältesten Textzeugen noch die in den meisten Handschriften zu findende Lesart muss die beste sein; unter Umständen muss aus der Überlieferung eine heute in keiner Handschrift mehr zu findende Lesart als ursprünglich vorhanden erschlossen werden (Emendation).


text: Für das Abwägen des Handschriftenbefundes nach Quantität und Qualität entwickelte zuerst Johann Albrecht Bengel nach 1700 wissenschaftliche Kriterien. Die Entscheidung für eine und gegen andere Lesarten wird dabei im kritischen Apparat dokumentiert; sie basieren auf oft komplexen Modellen von der wechselseitigen Abhängigkeit erhaltener wie verlorener Textzeugen. Kritische Textausgabe des Alten (Biblia Hebraica Stuttgartensia) und des Neuen Testaments (Eberhard Nestle/Kurt Aland, Novum Testamentum Graece) enthalten daher zusätzlich zum so rekonstruierten Bibeltext kritische Anmerkungen, die wichtige Abweichungen einzelner Textzeugen oder ganzer Handschriftengruppen von diesem Text belegen.


text: Bei der Rekonstruktion des frühesten Textes und seinen späteren Versionen ergeben sich oft Erkenntnisse darüber, wann und wo welche Versionen entstanden sind, und damit auch Aussagen über die Zahl und Identität der Autoren. Im Falle der biblischen Bücher hat die historisch-kritische Methode dabei vor allem die traditionellen, meist im Bibeltext selbst genannten Angaben zur Autorschaft zum Ausgangspunkt genommen und überprüft, z. B. die Autorschaft Moses am Pentateuch, die Rolle des Apostels Paulus bei der Entstehung der Paulinischen Briefe oder die Frage, ob der Verfasser des Johannes-Evangeliums mit einem bestimmten, an anderer Stelle des Neuen Testaments genannten Johannes identisch sei. Ein bekanntes Beispiel für ein textkritisch begründetes Modell einer mehrstufigen Entstehung eines biblischen Buches über einen längeren Zeitraum ist die sogenannte Urkundenhypothese in Bezug auf den Pentateuch.


text: Nachdem ein Text etabliert, die Autorschaft überprüft und gegebenenfalls eine Datierung erreicht worden ist, kann er ins Deutsche übersetzt werden. Das erfordert vom Exegeten möglichst gute Kenntnisse in Althebräisch und Altgriechisch (einige Kapitel des Alten Testaments sind außerdem in Aramäisch verfasst) – weswegen Theologiestudenten bis heute diese alten Sprachen erlernen müssen –, zum anderen ist auch Grundwissen in Linguistik und Übersetzungswissenschaft nötig. Man muss verstehen, wie Sprachen funktionieren. Es gibt auch im Hebräischen und Griechischen Phänomene wie Polysemie (Mehrdeutigkeit), Stilmittel, sprichwörtliche Wendungen, Poesie usw., die auch als solche verstanden werden sollten. Manche Begriffe müssen im Deutschen durch längere Ausdrücke umschrieben werden. Exegeten müssen also eine gute Balance halten zwischen einer zu engen Wort-für-Wort-Übersetzung, die ggf. das Gemeinte nicht erschließt, und freien Umschreibungen, die zwar den Inhalt gut erfassen, aber sich weit vom Wortlaut des ursprünglichen Textes entfernen. Wer sich eine deutsche Bibel kaufen will, hat die Wahl zwischen formtreuen Übersetzungen (z. B. die Elberfelder Bibel), inhaltstreuen Bibelübersetzungen (z. B. die Gute Nachricht Bibel) und den Übersetzungen der „Mitte“ (wie etwa Lutherübersetzung und Einheitsübersetzung).


text: Zwar haben die Bibelausleger an dieser Stelle bereits eine vorläufige Übersetzung des Textes zur Hand, doch beziehen sich alle folgenden Schritte um der Exaktheit willen grundsätzlich auf den hebräischen bzw. griechischen Ausgangstext. Der hier aufgeführte dritte Schritt der "Textanalyse" gehört zwar eigentlich nicht zur klassischen historisch-kritischen Methode, wird aber in neueren Methodenbüchern eigens berücksichtigt. Während die klassische historisch-kritische Methode sich vor allem darauf konzentrierte, die vermutete Entstehungsgeschichte des Bibeltextes zu rekonstruieren („diachron“), geht man in der Exegese neuerdings verstärkt dazu über, den Bibeltext als solchen in seiner Endgestalt zu betrachten („synchron“).


text: Dank der Textanalyse soll der „fertige“ Text auf seine Aussageabsicht hin untersucht werden. Bevor man also den Text in seine (vermuteten) Vorstufen „zerlegt“, solle er zunächst auch selbst zur Geltung kommen. Dazu wird bei der Textanalyse auf Methoden aus Linguistik und Literaturwissenschaften zurückgegriffen: auf die Erstellung von Wortfeldern aus Begriffen des Textes, auf die Struktur und Entfaltung der „Story“ sowie auf die Zeichnung der Erzählfiguren durch den biblischen Erzähler (Erzähltheorie), auf das Aktantenmodell von Greimas oder auf die Semantische Strukturanalyse, welche den linguistisch-grammatischen Aufbau eines Textes nachzeichnen hilft.


text: Der Methodenschritt der Redaktionsgeschichte (auch: „Redaktionskritik“) versucht zu beschreiben, in welcher Weise ein späterer Autor die Quellen der jeweils früheren schriftlichen Überlieferungsstufe verarbeitet hat und mit welcher Absicht er seine Schrift abgefasst hat. Auf diese Weise soll für jeden biblischen Autor dessen spezielles theologisches Profil hervortreten. Beim Matthäusevangelium und Lukasevangelium beispielsweise, die gemäß der Zweiquellentheorie in vielen Textabschnitten auf das Markusevangelium zurückgegriffen haben sollen, wird untersucht, in welcher Weise sie vom Markusevangelium abweichen. Anhand der Veränderungen wird deren eigenes theologisches Profil bestimmt. Solche redaktionellen Veränderungen können sein: stilistische Anpassungen; Umstellung von Textabschnitten; Kürzungen; Erweiterungen; Zusammenfügung verschiedener Traditionen; theologische Deutungen der literarischen Vorlage. Zum Teil wird auch die Kompositionskritik in diesen Methodenschritt einbezogen, also die Analyse, wie das gesamte Werk strukturiert ist.


text: Die Literarkritik untersucht den biblischen Text im Hinblick auf seine schriftlichen Vorformen, Vorlagen und Quellen. Literarkritik orientiert sich dabei im Gegensatz zu einer allgemeineren Überlieferungskritik bewusst an schriftlichen Tradierungsformen. Entstanden ist sie im 18. und 19. Jahrhundert aus dem Bedürfnis heraus, (scheinbare, oder tatsächliche) Widersprüche, Spannungen, Doppelungen und sprachliche Unterschiede zwischen Bibeltexten zu erklären.


text: Die Literarkritik setzt an dieser Stelle jedoch Annahmen voraus. Die Minimalannahme ist dabei, dass die Entstehungssituation vom Datum und der Situation der Erstellung von z. B. dem Codex Leningradensis beträchtlich verschieden ist. Darüber hinaus hält sie es für möglich, dass der Text nach seiner ursprünglichen Abfassung noch Änderungen am gegebenen Wortlaut erfahren hat. Ihre Aufgabe liegt nun in der Ermittelung dieser Änderungen.


text: Als Nächstes wird die sprachliche Form des Textes untersucht (Formgeschichte). Beim Endtext (und allen seinen Vorstufen) ist zu klären: Handelt es sich um eine Wundergeschichte? Um ein Gleichnis? Um ein prophetisches Mahnwort? Denn um einen Text zu verstehen, sollte man dessen Textgattung richtig zugeordnet haben. Ein Gleichnis beispielsweise will nicht historisch verstanden werden, sondern als eine vergleichende Erzählung, die in einem bestimmten Punkt eine allgemeine Wahrheit transportieren und veranschaulichen soll. Jesus verwendete diese Erzählgattung sehr häufig (besonders bekannt ist das Gleichnis vom verlorenen Sohn in ). Nach der Zuordnung des Textes zu einer bestimmten Textgattung kann man analysieren, ob und an welchen Punkten die konkrete Textform von der idealtypischen Gattung abweicht, um auch daraus Schlüsse zu ziehen. Die Formgeschichte hat in der Bibelexegese zwei Ausprägungen gefunden, die sogenannte „ältere Formgeschichte“ und die „neuere Formgeschichte“.


text: a) Die „ältere Formgeschichte“ entstand um 1920 mit drei Publikationen von Karl Ludwig Schmidt, Martin Dibelius und Rudolf Bultmann. Die Bestimmung der Textgattung sollte nicht nur als Verstehensrahmen dienen, sondern sollte helfen, die mündliche Überlieferung "vor" den ältesten schriftlichen Quellen sehr genau nachzuzeichnen. Der Grundgedanke ist folgender: Jede Textgattung hat immer auch einen bestimmten Sitz im Leben, nämlich eine typische Situation, in der sie verwendet wird. So sei der „Sitz im Leben“ von Gebeten oder Lehrtexten meist der Gottesdienst und die christliche Unterweisung, der von Wundergeschichten dagegen häufig die missionarische Verkündigung. In der typischen Überlieferungssituation wurde dabei in der Regel auch ihr Ursprung gesehen; man konnte nun also bestimmen, in welcher Situation und zu welchem Zweck die frühchristliche Gemeinde Jesuserzählungen schuf. Wenn eine – durch die Literarkritik bereits von allen späteren schriftlichen Zusätzen befreite – mündliche Erzählung mehreren Zwecken gedient haben könnte, wird je ein Zielpunkt wiederum einer eigenen mündlichen Überlieferungsstufe zugeordnet (beispielsweise in der Exegese von Jakobs Kampf am Jabbok in ). Die Möglichkeit, dass eine mündliche Überlieferung auch einen historischen „Kern“ besitzen kann, wird durch diese Vorgehensweise zwar nicht ausgeschlossen, aber deutlich minimiert. Die Bibelexegese in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts hatte ihren Schwerpunkt dabei im Differenzkriterium, um den 'historischen Jesus' aus den biblischen Texten herauszuschälen: Der so rekonstruierte Jesus trug seltsamerweise im Grunde weder jüdische noch christliche Züge, obwohl Jesus unbestritten Jude war. Daher wird das Differenzkriterium in der heutigen historischen Jesusforschung durch das Kohärenzkriterium ergänzt (Gerd Theißen).


text: b) Während die Gattungsbestimmung bei der „älteren Formgeschichte“ vor allem den Zweck hatte, die mündliche Vorgeschichte des Textes zu rekonstruieren, bricht die „neuere Formgeschichte“ ganz mit diesem Ziel. Denn „die Möglichkeit diachroner Rückfrage mit Hilfe formgeschichtlicher Forschung wird zunehmend in Frage gestellt“: Man müsse auch mit einem Traditionskontinuum zwischen Jesus und der Gemeinde rechnen, besonders wenn sich die Unterweisung der Jünger durch Jesus an das rabbinische Schulwesen anlehnte und dann die soziale Rolle der Traditionsträger (z. B. Apostel) im Urchristentum beachtet wird. Die Tradition mag in der Urgemeinde geformt worden sein, ist aber nicht notwendigerweise erst von ihr erfunden. Dass am Anfang der mündlichen Überlieferung immer die „reine Form“ gestanden habe, ist nicht zwingend. Außerdem war die ältere Formgeschichte noch sehr selbstgewiss darin, die verschiedenen Stufen der mündlichen Überlieferung im Wortlaut rekonstruieren zu können – dabei zeigen Untersuchungen, dass mündliche Überlieferung im Wortlaut variieren kann.


text: Die „neuere Formgeschichte“ verzichtet dagegen völlig darauf, aus der Form des Textes Hypothesen über die Textgeschichte zu gewinnen. Stattdessen werden Form und Gattung des Endtextes umso genauer gewürdigt: Zunächst beschreibt man die individuelle Form des Einzeltextes, dann sucht man ähnliche Texte aus biblischer und außerbiblischer antiker Literatur und versucht ein gemeinsames Gattungsschema zu erstellen, um zuletzt die individuellen Abweichungen vom Gattungsschema zu untersuchen sowie die Konsequenzen, die sich daraus für das Verstehen ergeben. Für die Formanalyse gibt es inzwischen sehr ausgefeilte Klassifizierungen von antiken Textgattungen und Untergattungen (K. Berger).


text: Die Traditionsgeschichte (auch: „Traditionskritik“) will – im Verbund mit der Formgeschichte – die Entwicklung der mündlichen Überlieferung nachzeichnen, die den ersten schriftlichen Vorstufen des Textes voranging. Sie will also aus den rekonstruierten schriftlichen Quellen die mündlichen Traditionen erschließen. Unterstützend werden die Schritte Motivgeschichte und Religionsgeschichte herangezogen, um die historische Situation des gesprochenen Wortes zu erhellen. In einigen exegetischen Methodenlehren wird dieser Schritt auch „Überlieferungsgeschichte“ genannt. Da eine Tradition selten in detaillierter Breite in einem Text aufgenommen wird, stützt sich das Erkennen einer Tradition zumeist auf auffällige Leitbegriffe, Bilder, Redewendungen oder Wortensembles, die den Exegeten an Inhaltskomplexe erinnern und die ihn auf Parallelen in anderen Texten aufmerksam machen.