title: Brachyurie

text: Brachy- und Anurie kommt bei Hunden, Katzen, Schweinen, Rindern, Schafen und Hühnern vor. Häufigkeit, Erbgang und klinische Bedeutung sind dabei je nach Spezies und Rasse unterschiedlich.


title: Brachyurie

text: Brachyurie beim Hund wird auch als Stummelrute bezeichnet. Ausprägungen reichen von einer leichten Verkürzung bis hin zu völliger Anurie, mit oder ohne Verkrüppelung des Schwanzes ("Knickrute", "Korkenzieherschwanz").


title: Brachyurie

text: Brachyurie und/oder Anurie werden bei verschiedenen Rassen als Bestandteil des Standards angesehen (z. B. Australian Shepherd, Entlebucher Sennenhund, Englische Bulldogge, English Cocker Spaniel, Mops, Bobtail, Schipperke und Welsh Corgi Pembroke), kommt aber auch bei nicht systematisch gezüchteten Rassen als Variante vor (z. B. Stumper bei altdeutschen Hütehunden). Knickruten und Korkenzieherschwänze treten bei gewissen Rassen ebenfalls gehäuft auf, z. B. Dackel.


title: Brachyurie

text: Brachy- und Anurie ist mit verschiedenen Fehlbildungen der Wirbelsäule vergesellschaftet. Es können Keilwirbel, Blockwirbel oder Schmetterlingswirbel auftreten; desgleichen Spina bifida. Dadurch kann die Entwicklung des Rückenmarks gestört sein, so dass es zu neurologischen Störungen der hinteren Körperhälfte kommt (Paraparese, Paraplegie, Harn- und/oder Kotinkontinenz).


title: Brachyurie

text: Bei 17 Hunderassen ist Brachyurie durch eine autosomal-dominante C189G-Mutation des T-box-Transkriptionsfaktors bedingt, welche in ihrer homozygoten Form als Letalfaktor wirkt. Bei sechs weiteren Hunderassen (Boston Terrier, English Bulldog, King Charles Spaniel, Zwergschnauzer, Parson Russell Terrier, Rottweiler) ist die genetische Basis der Brachyurie unbekannt, die Vererbung erfolgt in diesen Rassen vermutlich polygen rezessiv.


title: Brachyurie

text: Von einem Zuchteinsatz betroffener Hunde ist aus genetischer und tierschützerischer Sicht abzuraten. In Rassen, bei denen Brachy- und Anurie im Standard gefordert werden, ist vor einem Zuchteinsatz pragmatischerweise eine Röntgenuntersuchung der Wirbelsäule durchzuführen, um das Vorliegen von assoziierten Fehlbildungen auszuschließen. In Rassen mit letaler Brachyurie ist eine Verpaarung unter kurzschwänzigen Hunden zu vermeiden.


title: Brachyurie

text: Brachy- und Anurie treten sporadisch bei allen Katzenrassen auf. Im Standard gefordert werden sie unter anderem bei Manxkatze, Japanese Bobtail und Kurilen Bobtail sowie Pixie-Bob.


title: Brachyurie

text: Der Schwanz dient bei Katzen sowohl zur Balance beim Laufen und Klettern als auch als Kommunikationsmittel. Kurzschwänzige und schwanzlose Katzen sind in ihren Kommunikationsmöglichkeiten stark eingeschränkt. Es treten auch Störungen der normalen Bewegungsabläufe auf. Bei der Manxkatze sind Brachy- und Anurie daneben häufig mit Fehlbildungen des Beckens und der Wirbelsäule vergesellschaftet, wobei das Ausmaß der Defekte an die Schwanzlänge gekoppelt zu sein scheint. Außerdem kann es zu Fehlbildungen des Gehirns (Anenzephalie) und zu einem ausgeprägten Exophthalmus kommen.


title: Brachyurie

text: Genetisch liegt bei Manx- und Bobtailkatzen ein einfach autosomal dominanter Erbgang mit unvollständiger Penetranz und variabler Expressivität vor, der homozygot letal wirkt. Der Erbgang der sporadischen Brachy- und Anurie bei anderen Rassen ist nicht geklärt. Das bewusste Züchten von schwanzlosen und stummelschwänzigen Katzen erfüllt den Tatbestand der Qualzucht.


title: Brachyurie

text: Beim Schwein treten Brachy- und Anurien bei Large White und Landrasse auf. Die Fehlbildung ist gelegentlich mit Verwachsungen in verschiedenen Bereichen der Wirbelsäule gekoppelt, was zu Bewegungsstörungen führt. Der Erbgang ist nicht bekannt; betroffene Tiere sollten nicht zur Zucht eingesetzt werden.


title: Brachyurie

text: Beim Rind sind verschiedene deutsche Fleckviehrassen betroffen (Schwarzbunt, Rotbunt, deutsches Fleckvieh). Die phänotypische Ausprägung der Krankheit lässt sich in vier Kategorien einteilen.


title: Brachyurie

text: Der Defekt wird polygen autosomal rezessiv mit Schwellwert vererbt, wobei zwischen den Nachkommen einzelner Zuchtbullen signifikante Unterschiede in der Häufigkeit des Auftretens festgestellt werden können.


title: Brachyurie

text: Beim Schaf finden sich Brachyurie und Anurie bevorzugt beim neuseeländischen Romney-Schaf; sporadisch können aber auch andere Rassen betroffen sein. Es handelt sich um ein einfach autosomal dominantes Merkmal mit variabler Expressivität. Homozygote Embryonen sterben mit 3 bis 4 Wochen ab (Letalfaktor). Merkmalsträger sollten nicht zur Zucht eingesetzt werden.


title: Brachyurie

text: Anurie oder Kaulschwänzigkeit tritt beim Kaulhuhn, beim Araucana und bei verwandten Rassen auf. Außer Schwanzfedern und Bürzeldrüse fehlen den betroffenen Vögeln die gesamte Schwanzwirbelsäule sowie Teile der Beckenwirbelsäule. Die Anurie ist bei den betroffenen Rassen erwünschtes Zuchtziel.


title: Brachyurie

text: Schwanzlose Hühner haben aufgrund der verminderten Möglichkeiten zur Balance Probleme bei der Begattung. Durch die fehlende Bürzeldrüse ergeben sich Probleme bei der Gefiederpflege. Die Brutausbeute ist durch eine erhöhte Embryonensterblichkeit eingeschränkt; ebenso ist die Sterblichkeit während der ersten beiden Lebensmonate gegenüber geschwänzten Hühnern fast verdoppelt. Schwanzlose Küken haben öfters Probleme beim Kotabsatz, weil die Daunen des Kloakengefieders durch Kot verklebt werden und die Kloake verstopfen können.


title: Brachyurie

text: Der Erbgang ist einfach autosomal dominant mit unvollständiger Penetranz. Merkmalsträger sollten nicht zur Zucht verwendet werden; das bewusste Züchten von schwanzlosen Hühnern erfüllt den Tatbestand der Qualzucht und ist in der entsprechenden Liste des deutschen Landwirtschaftsministeriums aufgeführt.


title: Ascension (Fernsehserie)

text: Ascension (deutsch "Aufstieg, Himmelfahrt") ist eine kanadisch-US-amerikanische Science-Fiction-Fernsehserie, die am 15. Dezember 2014 in den USA auf Syfy anlief. Sie handelt von einer Gesellschaft auf einem sogenannten Generationen-Raumschiffs das 1963 nach Proxima Centauri aufgebrochen sein soll. Philip Levens schrieb die Story sowie das Drehbuch und war, neben dem kanadischen Regisseur Stephen Williams, ausführender Produzent.


title: Ascension (Fernsehserie)

text: Die Serie ist inspiriert vom Orion-Projekt, das in den USA unter der Präsidentschaft John F. Kennedys stattfand.


title: Ascension (Fernsehserie)

text: Die Serie wurde bei der DMT-Digital Media Technologie vertont. Kerstin Draeger schrieb die Dialogbücher und führte die Dialogregie.


title: Ascension (Fernsehserie)

text: Am 13. März 2014 erfolgte die offizielle Ankündigung, dass Syfy Ascension als Sechsteiler bestellt hatte. Als Produktionsstart gilt der 7. Juli 2014. Die Serie wurde hauptsächlich in Montreal, Kanada in Zusammenarbeit mit den US-amerikanischen Blumhouse Productions gedreht. Der erste Trailer erschien am 15. Mai 2014. Gesendet wurde die Serie schlussendlich aber vom 15. bis zum 17. Dezember 2014 an drei aufeinander folgenden Tagen mit jeweils zwei Folgen am Stück. Syfy erklärte später, dass die Serie nicht fortgeführt wird. Vermutlich entsprach die Quote von 1,7 bis 1,3 Millionen Zuschauern nicht den Erwartungen des Senders. Bisher fand sich kein Sender, der die Produktion fortführen wird. Dabei waren die Kritiken zur Serie durchaus positiv. Bei Rotten Tomatoes


title: Ascension (Fernsehserie)

text: Im deutschsprachigen Raum veröffentlichte der Video-on-Demand-Anbieter Netflix die Serie am 5. März 2016.


title: Heike Hohlbein

text: 1974 heiratete sie Wolfgang Hohlbein, mit dem sie sechs Kinder bekam, darunter Rebecca Hohlbein, die sich seit Ende der 1990er Jahre selbst einen Namen als Autorin gemacht hat.


title: Heike Hohlbein

text: Sie ist, wie ihr Mann, erfolgreich in den Genres Horror-, Science-Fiction- und Fantasyliteratur. Meist ist sie als Co-Autorin und Ideengeberin seiner Romane tätig. Laut Hohlbeins Angaben ist sie es, die das „zauberhafte Element“ in seinen Fantasy-Romanen hinzufüge.


title: Davidsgrab

text: Das Davidsgrab () auf dem Berg Zion in Jerusalem wird als Grabstätte des biblischen Königs David verehrt, der vor etwa 3000 Jahren über das von ihm errichtete Davidische Großreich herrschte. Es ist eine wichtige Heilige Stätte des Judentums sowie des Islam.


title: Davidsgrab

text: Die Authentizität als tatsächliche Grabstätte Davids ist zweifelhaft. Nach der Bibel wurde er wie die anderen Könige von Juda in der Davidsstadt begraben, die etwa 700 Meter weiter östlich liegt. Nach jahrhundertealter Tradition befindet sich das Grab Davids aber in einem Bauwerk in unmittelbarer Nähe der Dormitio-Kirche. Möglicherweise entstand diese Tradition aber erst in byzantinischer Zeit.


title: Davidsgrab

text: Die Entstehung des Bauwerks ist unklar. Möglicherweise handelt es sich um eine Synagoge aus dem 1. Jahrhundert n. Chr. oder eine frühchristliche Kirche. Bei der Eroberung durch die Perser 614, bei der auch die benachbarte Basilika Hagia Sion zerstört wurde, wurde der Bau beschädigt. Im 12. Jahrhundert errichteten die Kreuzfahrer hier eine Kirche, deren unteres Stockwerk spätestens damals als Grab Davids verehrt wurde. Die Franziskaner errichteten hier 1335 ein Kloster. 1524 beschlagnahmte der türkische Sultan Süleyman I. das Heiligtum und wandelte es in eine dem „Propheten“ David gewidmeten Moschee ("al-Nabi Da'ud") um. Im Israelischen Unabhängigkeitskrieg eroberte Israel 1948 das Grab Davids zurück, das seitdem wieder als jüdisches Heiligtum dient.


title: Davidsgrab

text: Im Obergeschoss desselben Bauwerks befindet sich der Abendmahlssaal, wo Jesus Christus nach christlicher Tradition am Vorabend seiner Kreuzigung mit seinen Jüngern das Letzte Abendmahl feierte. Das untere Stockwerk, von Christen als Ort der Fußwaschung verehrt, wird von Juden als Ruhestätte des biblischen Königs betrachtet. Es besteht aus vier Räumen. Der vom Eingang aus gesehen erste war der untere Teil der Franziskanerkirche des 12. Jahrhunderts. Auf zwei weitere Kammern folgt eine dritte, die von Besuchern nicht betreten werden kann. Hier befindet sich das große Kenotaph, bedeckt mit prachtvoller Bekleidung aus dem 16. Jahrhundert mit hebräischen Texten. Hinter dem Kenotaph befindet sich eine im 4. Jahrhundert errichtete, nach Norden weisende Nische, deren ursprünglicher Zweck unklar ist. Der Gebäudekomplex befindet sich im Besitz des israelischen Staates.


title: Martin van Maële

text: Martin van Maële (eigentlich "Maurice François Alfred Martin"; * 12. Oktober 1863 in Boulogne sur Seine; † 5. September 1926) war ein französischer Zeichner und Illustrator, der vor allem für sein erotisches Werk bekannt ist.


title: Martin van Maële

text: Seine Mutter war Virginie Mathilde Jeanne van Maële, sein Vater, Louis Alfred Martin, war Maler und Graphiker und war seit 1885 Lehrer für Holzschnitt an der Kunstgewerbeschule Genf ("Haute école d’arts appliqués de Genève"). Sein Pseudonym "Martin van Maële" ist eine Kombination aus den Namen seiner Mutter und seines Vaters.


title: Martin van Maële

text: Maële arbeitete in Brüssel und in Paris. Die erotischen Illustrationen, die seinen Ruf begründeten, erschienen in kleinen, bibliophilen Auflagen, unter anderem bei dem Verleger Charles Carrington.


title: Martin van Maële

text: Als sein Hauptwerk kann "La Grande Danse Macabre des Vifs" („Der große Totentanz der Lebenden“) gelten. Es handelt sich dabei um eine Sammlung grotesk-erotischer Zeichnungen. Gegenstände sind die Darstellung randständiger Sexualpraktiken, phallische Phantasien und derb-makabrer Sexualhumor.


title: Martin van Maële

text: Er war verheiratet mit Marie Françoise Genet. Sein Grab befindet sich auf dem Friedhof von Varennes-Jarcy.


title: Tim und der Haifischsee

text: Tim und der Haifischsee (Alternativtitel: "Tim und Struppi am Haifischsee", Originaltitel: "Tintin et le lac aux requins") ist ein belgisch-französischer Zeichentrickfilm aus dem Jahre 1972, zu dem ein Jahr später das zugehörige gleichnamige Comicalbum der Tim-und-Struppi-Reihe erschien.


title: Tim und der Haifischsee

text: Der Film beginnt mit einem Einbruch in ein Museum; die Einbrecher stehlen eine kostbare Perle und ersetzen sie durch ein täuschend echtes Duplikat. Der herbeigerufene Museumsdirektor weist auf eine Serie ähnlicher Vorfälle in anderen Museen hin.


title: Tim und der Haifischsee

text: Anschließend treffen Tim, Struppi und Kapitän Haddock auf dem Flughafen in Syldavien ein, wohin sie Professor Bienlein eingeladen hat. Gemeinsam mit Schulze und Schultze, die in geheimer Mission unterwegs sind, besteigen sie ein Lufttaxi. Kurz vor der Ankunft fällt einer der Motoren des Flugzeuges aus und der Pilot steigt mit einem Fallschirm aus. Tim gelingt es mit Mühe das Flugzeug an einem Berghang notzulanden. Mit Hilfe des zufällig in der Gegend befindlichen Geschwistern Niko und Nuschka und Gustav, dem Hund der beiden Kinder, schaffen es die Notgelandeten aus der brennenden Maschine zu entkommen, bevor diese in eine Schlucht stürzt.


title: Tim und der Haifischsee

text: Mit dem kleinen Pferdewagen der beiden Geschwister setzen sie ihre Reise fort und treffen Bienlein in seiner Villa am zwischen Syldavien und Bordurien gelegenen Haifischsee. Der Professor berichtet von seiner neuesten Erfindung, einer 3D-Kopiermaschine, mit der von einem Gegenstand eine exakte Kopie erzeugt werden kann. Die Schultzes sind zum Schutz des Professors angereist und berichten von der eingangs erwähnten Einbruchserie.


title: Tim und der Haifischsee

text: Am nächsten Tag entdeckt Tim in der Umgebung eine Grotte mit zahlreichen gestohlenen Kunstschätzen. Niko und Nuschka werden von Tauchern entführt, die durch eine Tonbandnachricht fordern, Tim solle in zwei Tagen am See mit der Erfindung des Professors warten. Tim verständigt heimlich die Polizei und lässt das von Professor Bienlein konstruierte Haifisch-U-Boot heranschaffen. Damit soll der Kapitän ihm mit Struppi zusammen folgen.


title: Tim und der Haifischsee

text: Wie Tim es geahnt hat, holen ihn die Verbrecher mit einem U-Boot ab und bringen ihn in den Verbrecherstützpunkt, der in einer versunkenen Stadt errichtet ist. Tim wird zum "Großen Hai", dem Chef der Organisation gebracht, der sich als Tims Erzfeind Rastapopoulos entpuppt. Rastapopoulos will mit Hilfe des Kopiergeräts die geraubten Kunstschätze duplizieren, um noch mehr Geld als bisher zu machen, muss aber feststellen, dass das Gerät nicht korrekt funktioniert und wirft Tim zu den Geschwistern in ein Verlies.


title: Tim und der Haifischsee

text: Als Rastapopoulos erfährt, dass die Polizei den See mit einem Patrouillenboot absucht, lässt er den Unterwasserstützpunkt fluten und flieht selbst in einem U-Boot. Tim und die Geschwister schaffen es jedoch sich zu befreien und unbeschadet an die Wasseroberfläche zu gelangen. Durch die nachfolgende Explosion des Unterwasserstützpunkts und die dadurch ausgelöste Flutwelle werden sie auf das Patrouillenboot der Polizei gespült. Die Polizei nimmt die meisten Verbrecher fest.


title: Tim und der Haifischsee

text: Nur des Rastapopoulos wird die Polizei nicht habhaft, da dieser sich nun auf der bordurischen Seite des Sees befindet. Tim und Kapitän Haddock folgen dem U-Boot mit einem Motorboot und haben Glück: Rastapopoulos ist mit seinem U-Boot gestrandet. Tim und der Kapitän schaffen es, ihn zu verhaften und zurück auf die syldavische Seite des Sees zu bringen, wo sie ihn der Polizei übergeben. Die Anwohner des Sees richten derweil zu Ehren von Tim und seinen Freunden ein Fest aus.


title: Tim und der Haifischsee

text: Die Belvision Studios produzierten den Kinofilm in Zusammenarbeit mit Dargaud Films und Raymond Leblanc.


title: Tim und der Haifischsee

text: Die Geschichte wurde nicht vom Tim-und-Struppi-Erfinder Hergé geschrieben, sondern von dessen Freund Greg (Michel Régnier). Hergé beaufsichtigte jedoch das Projekt.


title: Tim und der Haifischsee

text: Die Premiere des Films fand am 13. Dezember 1972 in Frankreich statt. Es folgten die Premieren in Schweden (11. August 1973), in der Bundesrepublik Deutschland (2. Dezember 1973), in Finnland (14. Dezember 1973), in der Türkei (April 1974), in Spanien (1. April 1974), in Portugal (18. Dezember 1980) und in Ungarn (9. Februar 1984). Die englische Fassung erschien unter dem Titel "Tintin and the Lake of Sharks". Den deutschen Kinoverleih übernahm United Artists.


title: Tim und der Haifischsee

text: 1973 erschien das zugehörige Comicalbum in der Reihe "Tim und Struppi", bei dem Bilder aus dem Film durch Sprechblasen ergänzt, teilweise aber auch neu gezeichnet wurden. Die Handlung wurde gekürzt, ansonsten zeigt der Band nur unwesentliche Unterschiede zum Film. Deshalb ist auf dem Einband ein großer Filmstreifen zu sehen. Der Stil der Zeichnungen, insbesondere die Farbgebung und die Hintergründe, unterscheidet sich aber deutlich von dem der übrigen Abenteuer Tims.


title: Tim und der Haifischsee

text: Die UFA-ATB veröffentlichte in den 1970er Jahren eine kürzere Fassung als Dreiteiler für den Super‑8-Heimkinomarkt. Eine komplette Fassung führte die ATLAS FILM Duisburg im 16-mm-Format für Clubkinos im Verleih. Im deutschen Fernsehen war der Film wohl erstmals 1984 in der ARD zu sehen. Seit 2006 ist der Film auch auf DVD erhältlich; 2011 erschien er in limitierter Auflage auf Blu-ray im Steelbook.


title: Tim und der Haifischsee

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilte: "„Ein nur bedingt kindgerechter Zeichentrickfilm nach der populären Comic-Serie, der kurzweilige Unterhaltung mit sympathischen Charakteren bietet.“"


title: Sydney Bromley

text: Sydney Bromley (* 24. Juli 1909 in London; † 14. August 1987 in Worthing, Sussex) war ein britischer Schauspieler.


title: Sydney Bromley

text: Bromleys Schauspiellaufbahn umfasst mehr als sechzig Filme und Fernsehproduktionen zwischen 1944 und 1987, wobei der vollbärtige Charakterdarsteller ab den 1960er Jahren meist als weiser Exzentriker und bukolischer, zahnloser Alter besetzt wurde. Zu seinen in Deutschland bekanntesten Filmrollen zählen der Schlittenfahrer in Roman Polańskis Horrorkomödie "Tanz der Vampire" (1967) sowie der Enguywook in Wolfgang Petersens Fantasy-Literaturverfilmung "Die unendliche Geschichte" (1984). Am Theater trat er in Stücken wie "Ein Sommernachtstraum" und "Was ihr wollt" im Open Air Theatre in London auf. Er war ebenfalls Mitglied der Royal Shakespeare Company.


title: Jonathan Pie

text: Jonathan Pie ist ein fiktiver britischer Journalist und das Alter Ego des englischen Schauspielers und Comedians Tom Walker. Jonathan Pie erschien erstmals im September 2015 auf seinem gleichnamigen YouTube-Kanal und wird über Social Media verbreitet. International bekannt wurde Pie durch ein Video mit einer Wutrede nach der Wahl Donald Trumps zum US-Präsidenten, das unter anderem durch einen Artikel in der Huffington Post schnell eine hohe Verbreitung im Internet erlangte.


title: Jonathan Pie

text: Pie betreibt Satire, ähnlich einem Kabarett. Darin stellt Pie einen britischen Reporter dar, der sich in Drehpausen wütend und fluchend über Politik und Medien auslässt. Da die Aufnahmen Outtakes darstellen, richtet sich Pie nicht direkt an den Zuschauer, sondern an seinen Produzenten Tim. Das Format erzielt seine Wirkung, indem die Rolle des Journalisten mit der ungefilterten Meinung als Privatperson kontrastiert wird.


title: Jonathan Pie

text: Nach seinem ersten Auftritt kurz nach der Wahl von Jeremy Corbyn als Oppositionsführer im britischen Parlament erhielt er diverse Anfragen verschiedener Medienunternehmen, eine davon war der Fernsehsender RT, mit denen er bis zum Juli 2016 zusammenarbeitete.


title: Jonathan Pie

text: Inzwischen gibt Jonathan Pie Live-Auftritte, für die er größtenteils sehr positiv rezensiert wurde. Unter anderem wird Pie mit dem in den USA lebenden britischen Satiriker John Oliver verglichen.


title: Christian Kunert

text: Christian „Kuno“ Kunert (* 20. Mai 1952 in Leipzig) ist ein deutscher Liedermacher, Musiker und Schriftsteller.


title: Christian Kunert

text: Kunerts Mutter war Konzertpianistin, sein Vater Arzt. Von 1961 bis 1965 war Christian Kunert Mitglied im Leipziger Thomanerchor. Als er wegen einer Blinddarm-Operation ins Krankenhaus musste, begeisterte ein Mitpatient ihn für Beat. Prompt gründete er 1964 seine erste Band "The Little Stars". Der elterliche Keller wurde zum Probenraum umgestaltet und „Kuno“, wie er nun genannt wurde, ließ kaum eine Sendung des Beat-Club aus. Nach dem Abitur an der Thomasschule, das er trotz Nicht-Mitgliedschaft in der FDJ ablegen konnte, und einer gleichzeitigen Lehre als Betriebsschlosser nahm er ein Musikstudium auf. 1971 stieg er als Keyboarder bei der Klaus Renft Combo ein. Nach deren Verbot 1975 konnte er nur noch bei inoffiziellen Anlässen auftreten. Das tat er meist zusammen mit dem früheren Texter der Klaus Renft Combo Gerulf Pannach, gelegentlich zudem mit dem Schriftsteller Jürgen Fuchs und der Liedermacherin Bettina Wegner.


title: Christian Kunert

text: 1976 nach ihren Protesten gegen die Ausbürgerung von Wolf Biermann wurden er, Fuchs und Pannach verhaftet und am 26. August 1977 unter Druck nach West-Berlin ausgebürgert, wo sie von der Stasi weiterhin observiert und verfolgt wurden.


title: Christian Kunert

text: Mit ihrer Mischung aus Folk und Blues traten Pannach und Kunert anfangs recht erfolgreich im Westen auf, aber der große Durchbruch gelang ihnen nicht. Christian Kunert schrieb Musiken für Film, Fernsehen (unter anderem "Tatort") und Theater. Er schrieb auch die Filmmusiken für "Engel aus Eisen" und "Domino" von Thomas Brasch. In "Domino" trat er kurz singend auf. 1988/89 war er musikalischer Leiter der "Stachelschweine" und arbeitete mit dem Kabarettisten Matthias Deutschmann zusammen.


title: Christian Kunert

text: Nach dem Fall der Mauer gaben Pannach und Kunert wieder verstärkt Konzerte, auch und gerade im Osten Deutschlands. Am 12. November 1989 gehörten beide zu den wenigen Musikern aus der DDR, die am Konzert für Berlin in der Berliner Deutschlandhalle teilnahmen. Anfang der 1990er Jahre schrieben Pannach & Kunert das Musical "Das Totenschiff", nach dem gleichnamigen Roman von B. Traven. 1993 zog Kunert in den Oberharz und betrieb dort eine Pension.


title: Christian Kunert

text: Nach dem Tod von Gerulf Pannach 1998 trat Christian Kunert bis 2005 auch wieder mit der Klaus Renft Combo auf. Er kommentierte die Zusammenarbeit mit seinem Freund und Kollegen Pannach in der Texte-Edition von Salli Sallmann "Als ich wie ein Vogel war".


title: Christian Kunert

text: Er trat nun häufig bei Veranstaltungen zur Aufarbeitung der SED-Diktatur auf, unter anderem 2006 im Berliner Abgeordnetenhaus, in der Gedenkstätte Berliner Mauer und in der Gedenkstätte Berlin-Hohenschönhausen, dem ehemaligen Stasi-Gefängnis, in dem er 1976/77 gefangengehalten worden war.


title: Christian Kunert

text: 2006 verlor Kunert sein Hörvermögen. Danach trat er erstmals wieder im April 2007 auf; er nahm an einer Lesung im Rahmen der Leipziger Museumsnacht teil. Seither trägt er bei seinen öffentlichen Auftritten fast ausschließlich neue Texte vor, die bereits auf zwei CDs vorliegen. Im Jahre 2017 veröffentlichte Kunert seinen Roman "Ringelbeats".


title: Vertrag von Kanagawa

text: Am 31. März 1854 wurde der Vertrag von Kanagawa (jap. 神奈川条約 "Kanagawa Jōyaku", oder 日米和親条約 "Nichibei Washin Jōyaku") von Commodore Matthew Perry von der US Navy genutzt, um die Öffnung der japanischen Häfen Shimoda und Hakodate als Versorgungsstützpunkte für US-amerikanische Schiffe zu erzwingen. Damit endete Japans 220 Jahre währende Isolationspolitik "(sakoku)". Die Konvention garantierte auch die Sicherheit schiffbrüchiger amerikanischer Walfänger und etablierte einen ständigen US-Konsul in Japan.


title: Vertrag von Kanagawa

text: Obwohl er sich weigerte, mit japanischen Beamten zu verhandeln und forderte, mit dem japanischen Staatsoberhaupt zu sprechen, bemerkte Perry nicht, dass er nur mit dem Shōgun und nicht mit dem Kaiser verhandelte. Der Shogun war jedoch zu dieser Zeit ohnehin de facto der Herrscher Japans und für den Kaiser wäre ein Umgang mit Ausländern unvorstellbar gewesen. Nachdem der Vertrag von Kanagawa geschlossen war, wurden ähnliche Abkommen von Russland und Großbritannien ausgehandelt.


title: Vertrag von Kanagawa

text: Dieser Vertrag wurde 1858 von dem „ungleichen“ Amerikanisch-Japanischen Freundschafts- und Handelsvertrag "(Harris-Vertrag)" abgelöst, der den USA in Japan einseitig Konzessionen einräumte, wie Exterritorialität seiner Staatsangehörigen in Japan und minimierte Importzölle für amerikanische Waren nach Japan.


title: Harrison Gilbertson

text: Gilbertson ist der Sohn von Julie Sloan und Brian Gilbertson und wurde in Adelaide, Australien geboren. Er begann seine Schauspielkarriere im Alter von sechs Jahren, als er die Figur des Sorrow in einer lokalen Produktion von "Madama Butterfly" spielte. 2002 hatte er sein Filmdebüt in der Rolle des Greggy in "Australian Rules".


title: Harrison Gilbertson

text: Den Durchbruch schaffte er 2009, wo er die Hauptrolle, Billy Conway, im Film "Accidents Happen" spielte. Kritiker lobten seine Darstellung seine Schauspielfähigkeiten.


title: Harrison Gilbertson

text: Sein US-Debüt war der Indie-Film "What’s Wrong with Virginia", wo er an der Seite von Jennifer Connelly und Ed Harris spielte. Bei den 52. Australian Film Institute Awards gewann er in der Kategorie „Young Actor Award“ für seine Darstellung als Frank Tiffin in "Beneath Hill 60".


title: Harrison Gilbertson

text: 2014 übernahm er die Rolle des Pete in "Need for Speed" an der Seite von Aaron Paul. In dem Thriller "Haunt" spielte er neben Liana Liberato und Jackie Weaver. In der Verfilmung von "Engelsnacht", einem Roman von Lauren Kate, übernahm er die Rolle des Cameron Briel, an der Seite von Addison Timlin und Jeremy Irvine.


title: Tessar

text: Das Tessar ist eine der bekanntesten Ausführungsarten fotografischer Objektive und eine Markenbezeichnung. Es wurde von Paul Rudolph berechnet und am 25. April 1902 für die Firma Carl Zeiss patentiert. Mehr als 100 Millionen Objektive dieses Typs (Original und Nachahmer) wurden seitdem gebaut.


title: Tessar

text: Das Tessar ist eine weiter entwickelte Variante des Typs Anastigmat, hervorgegangen aus der Kombination der beiden ebenfalls von Paul Rudolph berechneten Vorgänger Protar und Unar. Das Tessar zeichnet sich durch eine für die Entstehungszeit unerreichte optische Abbildungsqualität aus; bei nur geringen sphärischen Zonenfehlern, bester Mittenschärfe und guter Farbkorrektion ist es praktisch frei von Astigmatismus und Bildfeldwölbung, wobei die tatsächliche optische Leistung von Produktionszeit bzw. Berechnung abhängig ist. Die geringe Verzeichnung der Abbildung genügt noch Reproduktionsansprüchen.


title: Tessar

text: Das Tessar – ein Akronym aus dem griechischen Wort "tessares" (τέσσαρες = vier) – ist ein viergliedriges, asymmetrisch aufgebautes Objektiv, dessen vier Linsen durch die Blende in zwei Gruppen geteilt werden. Die beiden Linsen der vorderen Gruppe sind mit Luftabstand zueinander montiert und bilden damit ein Nachbarflächenpaar mit insgesamt streuendem bzw. negativem Brechwert, wohingegen die beiden Linsen der hinteren Gruppe zu einem sammelnden Doppelglied verkittet sind. Hierdurch wird gegenüber dem einfachen Triplet eine erhebliche Leistungssteigerung erreicht. Es ist damit einfacher aufgebaut als das bereits 1900 vorgestellte, vom Cooke-Triplet abgeleitete Heliar von Voigtländer. Beim Heliar bestehen Front- "und" Rückelement aus jeweils zwei verkitteten Linsen.


title: Tessar

text: Das Tessar hatte zunächst nur eine Lichtstärke von 1:6,3. Neuberechnungen verbesserten das Öffnungsverhältnis auf 1:4,5 bzw. 1:3,5 (Ernst Wandersleb, 1907) und machten es in der ganzen Welt als „Adlerauge der Kamera“ bekannt. Die ab 1924 mit einer Lichtstärke von 1:2,7 und Brennweiten von 1,5 bis 16,5 cm hergestellten Tessare entsprachen nicht ganz den Erwartungen, die Stückzahlen blieben gering. Eine Neuberechnung war das Kleinbild-Tessar 2,8/5 cm von Willy Merté aus dem Jahr 1931. Ebenfalls durch Neuberechnungen wurde die Lichtstärke 2,8 auch für das Mittelformat-Tessar erreicht 1932 (Brennweite 7,5 cm z. B. für Exakta 4×6,5) bzw. 1933 (8 cm z. B. für Super-Ikonta 6×6).


title: Tessar

text: Das erste geschützte Firmenlogo von Carl Zeiss Jena leitete sich aus dem Linsenschema des hinteren Gliedes des Tessar ab. Das bezeugt die große Bedeutung dieses Objektives für die Firma Zeiss.


title: Tessar

text: Alle bedeutenden Objektivhersteller brachten Objektive des Tessar-Typs auf den Markt, nachdem im Jahr 1922 die Schutzrechte abgelaufen waren:


title: Dodentocht

text: Der Dodentocht, auch Totenkopfmarsch genannt, ist eine 100-km-Wanderung, die in der belgischen Gemeinde Bornem und Umgebung veranstaltet wird. Der Marsch findet jährlich im August statt.


title: Dodentocht

text: Der Dodentocht wird in Bornem und Umgebung wie ein Volksfest gefeiert. Die Bevölkerung begleitet aus den eigenen Gärten, Gaststätten, Höfen und Straßen heraus die Wandernden auf ihrem Marsch. Vielfach werden Getränke, Obst und Süßes zur Stärkung gereicht oder, bei hohen Temperaturen, eine Abkühlungsmöglichkeit angeboten. Jährlich treten mehr als 10.000 Wanderer und Läufer den Marsch an. Je nach Wetter liegt die Erfolgsrate bei 40–60 %.


title: Dodentocht

text: Ziel ist es, 100 km innerhalb von 24 Stunden durchzuwandern. Eine Platzierung findet nicht statt, da die Motivation des Dodentocht nicht das schnelle Erreichen des Ziels, sondern das Erreichen an sich ist. Aus diesem Grund ist eine gewertete Absolvierung des Dodentocht unterhalb der 10-Stunden-Grenze auch nicht möglich. Die Registrierungsposten und Scanmarken werden entsprechend geöffnet. Anders als bei den Dodentocht nachahmenden Marsch-Veranstaltungen geht es nicht um den Wettkampf, sondern den Sieg über sich selbst. Zur 50. Ausgabe des Marsches fand eine Studie zu den Gründen der Teilnahme unter den angemeldeten Läuferinnen und Läufern statt. 2020 wurde das Event als Covid-Challenge virtuell angeboten und über die Sozialen Netzwerke kommuniziert.


title: Dodentocht

text: Die Abstände zwischen den Stationen verringern sich zum Ziel hin. Der Marsch beginnt um 21:00 Uhr in Bornem und endet offiziell 21:00 Uhr in Bornem, jedoch endet inoffiziell der Marsch erst 21:30 Uhr, da bei der großen Teilnehmerzahl die letzten erst ca. 30 Minuten nach dem Startschuss die Startlinie überqueren. Sonst würde man den hinteren Startern 30 Minuten von den gestatteten 24 Stunden „klauen“.


title: Dodentocht

text: Bei Erreichen des Ziels erhielt man traditionell eine Ananas als Erfrischung und eine Flasche heimischen Bieres, die Ananas wurde jedoch 2011 durch eine Gladiole ersetzt. Im Organisationszelt wird dann die Urkunde, die u. a. Marschzeiten zwischen den einzelnen Stationen enthält, direkt ausgedruckt und mit der Medaille übergeben.


title: Dodentocht

text: Seit 2012 gibt es keine Gladiole mehr, sondern einen Gewürzkuchen (eingefolt und mit dem Dodendocht-Symbol versehen) zusätzlich zur obligaten Flasche Bier.


title: Dodentocht

text: Bei der Medaille handelt es sich nicht um einen staatlich verliehenen Orden, wie z. B. beim Nijmegenmarsch. Daher darf in Deutschland die Medaille des Dodentocht auch nicht zur Uniform (z. B. Polizei, Bundeswehr etc.) getragen werden.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Die Operation Hurricane war der erste britische Atombombentest, der am 3. Oktober 1952 auf Trimouille Island, einer der 174 kleinen Montebello-Inseln an der Nordwestküste in Western Australia durchgeführt wurde.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Großbritannien entschied im Jahre 1947, dass es eigene Atomwaffen unabhängig von den USA in ihrem "Atomic Weapons Research Establishment" in Aldermaston in der Grafschaft Berkshire entwickeln und herstellen werde. Da der Test dieser Waffen nur in wenig bewohnten Gebieten aufgrund der Gefahren für die öffentliche Gesundheit erfolgen sollte, wurde ein geeignetes Testgebiet gesucht. Zunächst hofften die Briten das amerikanische Testgelände in Nevada für ihre Zwecke nutzen zu können, doch dies wurde von US-amerikanischer Seite nicht genehmigt. Die Briten planten daraufhin zunächst Tests auf einem Gelände der Groote Eylandt im Golf von Carpentaria oder auf einer der Inseln in der Bassstraße von Tasmanien durchzuführen. Im Jahre 1950 sandte der britische Premierminister Clement Attlee eine persönliche Nachricht an den australischen Premierminister Robert Menzies unter höchster Geheimhaltungsstufe, in der er fragte, ob britische Atomwaffen auf den Montebello-Inseln getestet werden können. Menzies sagte dies im Prinzip zu, ohne das australische Parlament vorher zu befragen.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Attlee wies die australische Seite auf die Folgen der radioaktiven Verstrahlung der nordöstlichen Inselgruppe infolge der Tests für die anschließenden drei Jahre hin und dass ein Betreten dieses Gebiets Strahlenschäden beispielsweise bei Perlenfischern und anderen Personen hervorrufen kann. Attlee gab seiner Hoffnung Ausdruck, dass die australische Regierung dies zu berücksichtigen wisse und entsprechende Maßnahmen ergreifen werde. Die Folgen für die Natur wurden von ihm nicht erwähnt.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Die britische Atombombe war eine Kopie der Bombe Fat Man, die von einem US-amerikanischen Bomber über Nagasaki in Japan im Zweiten Weltkrieg am 9. August 1945 abgeworfen worden war. Diese Bombe war etwa 550 Meter über einer Mitsubishi-Waffenfabrik zur Explosion gebracht worden und hatte eine Sprengkraft von etwa 21 Kilotonnen TNT entwickelt.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Da die Briten die Befürchtung hatten, dass eine Atombombe auf einem Schiff nach Großbritannien geschmuggelt und zur Explosion gebracht werden könnte, testeten sie die Explosionswirkung auf einem Schiff.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Die getestete Bombe enthielt Plutonium, das in großen Teilen in Großbritannien im Atomkraftwerk in Windscale, heute umbenannt in Sellafield, in der Grafschaft Cumbria hergestellt wurde. Da dieses britische Atomkraftwerk zum Lieferzeitpunkt am 1. August 1952 nicht genügend Plutonium hergestellt hatte, lieferte Kanada das zur Durchführung fehlende Plutonium.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Die Hurricane-Bombe explodierte am 3. Oktober 1952 um 08.00 Uhr Ortszeit innerhalb der Schiffshülle der HMS "Plym", einer Fregatte mit 1.370 Bruttoregistertonnen, die in einer Bucht der Trimouille Island 350 Meter vom Inselufer entfernt verankert war. Die Explosion erfolgte 2,7 Meter unterhalb der Wasserlinie der Fregatte mit einer Sprengkraft von etwa 25 Kilotonnen TNT. Die Explosion erzeugte einen Krater von 6,0 Metern Tiefe und einem Radius von 300 Metern. Das Schiff wurde bis auf einzelne kleine Metallteile pulverisiert. Die heißen kleinen Metallreste entzündeten "Spinifex"-Gras, das auf der Insel wuchs, und die bei der Explosion entstandene atomare Wolke erreichte eine Höhe von 4500 Metern.


title: Operation Hurricane (Australien)

text: Nach diesem Test war Großbritannien eine Atommacht. Weitere britische Tests erfolgten hauptsächlich im Inland von Australien bei Maralinga in der Woomera Prohibited Area (siehe auch Liste von Kernwaffentests).


title: Operation Hurricane (Australien)

text: 1985 beschäftigte sich die McClelland Royal Commission mit den Folgen der britischen Kernwaffentests. Diese brachte zutage, dass die Tests erhebliche Folgen für Menschen und Natur hatten und die Belastung durch Fallouts dreimal höher als erwartet gewesen waren.


title: Tuzla-Massaker

text: Das Tuzla-Massaker () ereignete sich während des Bosnienkrieges am 25. Mai 1995 durch den Einschlag einer Artilleriegranate in der zur UN-Schutzzone erklärten Industriestadt Tuzla, im Nordosten von Bosnien und Herzegowina. Der Beschuss des Stadtteils Kapija war mit 71 Todesopfern und 173 Verletzten der opferreichste durch eine einzelne Granate verursachte Massenmord des Bosnienkrieges.


title: Tuzla-Massaker

text: Tuzla wurde nach Ausbruch des Bosnienkrieges von Truppen der Republika Srpska belagert. Die Stadt selbst war mehrheitlich von Bosniaken und Kroaten bewohnt, die gemeinsam die Stadt regierten und verteidigten. Tuzla ist nicht nur eine der größten Städte in Bosnien-Herzegowina, sondern zählte aufgrund seiner reichhaltigen Kohle- und Salzvorkommen zu den wirtschaftlich bedeutendsten Zentren des Landes. Da Tuzla nie so heftig beschossen wurde wie andere belagerte Städte in Bosnien und Herzegowina, stieg die Einwohnerzahl durch Flüchtlinge von etwa 130.000 auf 170.000. Granatangriffe hatte es vor dem Massaker fast ausschließlich auf den von der UN genutzten Flughafen der Stadt gegeben.


title: Tuzla-Massaker

text: Am 6. Mai 1993 beschloss der Sicherheitsrat der Vereinten Nationen, die von bosnisch-serbischen Truppen belagerten Städte Bihać, Goražde, Sarajevo, Tuzla und Žepa zu UN-Schutzzonen zu erklären. Von allen Kriegsparteien wurde gefordert, die bewaffneten Angriffe und feindseligen Akte in diesen Gebieten einzustellen und die Schutzzonen als sichere Gebiete zu betrachten. Gleichzeitig wurden die bosnisch-serbischen Verbände zum Rückzug aus den Schutzzonen aufgefordert, was diese jedoch vielerorts ignorierten. Zu den schwersten Kämpfen um Tuzla kam es in den Jahren 1993 und 1994, als es den bosnisch-serbischen Truppen für zehn Monate gelang, die Stadt vollständig einzuschließen.


title: Tuzla-Massaker

text: Am 25. Mai 1995 wurde der "Tag der Jugend" gefeiert. Es war zudem der erste warme Tag seit Wochen, weshalb sich viele meist junge Menschen zum Ausgehen verabredeten. Im Stadtteil Kapija in der Altstadt tummelten sich abends etwa 1000 bis 1500 Menschen. Gegen 20:55 Uhr, knapp eine Stunde bevor sämtliche Lokale wegen einer verhängten Ausgangssperre schlossen, schlug eine 130-mm-Artilleriegranate in den Stadtteil ein und detonierte auf einer gepflasterten Kreuzung vor mehreren Cafés und Geschäften. Durch die Explosion wurden 71 Zivilisten getötet, 106 weitere schwer und 67 weitere leicht verletzt. Die meisten der Todesopfer waren zwischen 15 und 26 Jahre alt, nur acht der Getöteten waren älter als 30. Das jüngste Opfer war ein zweijähriger Junge.


title: Tuzla-Massaker

text: Nach Untersuchungen lokaler Behörden und der UN wurde die Granate als eine 130-mm-Sprenggranate M79 mit Aufschlagzünder identifiziert, die bei der Explosion eine natürliche Splitterwirkung von 4000 bis 6800 Fragmenten bildet. Abgefeuert wurde sie von einer in der Sowjetunion hergestellten 130-mm-Kanone M-46 in oder nahe der Ortschaft Panjik am Berg Ozren. Dieser Ort befindet sich ca. 25 km westlich der Stadt und wurde zu diesem Zeitpunkt von der „"Taktička Grupa Ozren"“ ("Taktische Einheit Ozren") der Armee der Republika Srpska gehalten.


title: Tuzla-Massaker

text: Als Auslöser des Beschusses gilt ein am selben Tag durchgeführter Nato-Luftangriff auf zwei Munitionslager der bosnisch-serbischen Truppen bei Pale, nahe dem Hauptquartier der bosnisch-serbischen Armee. Dieser war erfolgt, nachdem bosnisch-serbische Truppen die 20 km Ausschlusszone um die Stadt Sarajevo verletzt hatten. Nach dem Beschuss von Tuzla flog die Nato einen erneuten Luftangriff auf die Munitionslager, während die bosnische Regierungsarmee Angriffe auf serbische Stellungen bei Tuzla durchführte. Da die bosnisch-serbischen Truppen weiterhin mit Angriffen auf zivile Ziele reagierten und nun auch UN-Soldaten als Geiseln nahmen, wurden weitere Luftangriffe ausgesetzt, um eine Eskalation zu verhindern. Den bosnischen Regierungstruppen fehlte es vor allem an Bewaffnung und Ausrüstung, um den Belagerungsring von Tuzla zu zerschlagen. Der Krieg endete schließlich offiziell im November 1995 durch das Abkommen von Dayton.


title: Tuzla-Massaker

text: Der Befehlshaber der „Taktischen Einheit Ozren“ während des Beschusses, General Novak Đukić, wurde Anfang November 2007 von der "State Investigation and Protection Agency" (SIPA) verhaftet und in Bosnien vor Gericht gestellt. Während seiner Anhörung am 14. Januar 2008 plädierte Đukić in Bezug auf alle Anschuldigungen gegen ihn auf nicht schuldig. Am 12. Juni 2009 wurde er in erster Instanz wegen des Kriegsverbrechens gegen die Zivilbevölkerung von Tuzla zu 25 Jahren Freiheitsstrafe verurteilt. Dieses Urteil wurde am 10. September 2010 durch das Berufungsgericht bestätigt.


title: Tuzla-Massaker

text: 2009 erstattete der Gemeinderat von Tuzla Strafanzeige gegen den Ministerpräsidenten der Republika Srpska, Milorad Dodik. Dieser hatte zuvor bei einer Kundgebung erklärt, die bosnische Armee habe das Tuzla-Massaker an der eigenen Bevölkerung verübt, um die Tat den Belagerern anzuhängen und internationale Reaktionen gegen die bosnischen Serben auszulösen. Die Äußerung Dodiks wurde von internationalen Vertretern in Sarajevo als „unannehmbar und unverzeihlich“ kritisiert.


title: Alexander Görlach

text: Alexander Mathias Görlach (* 28. Dezember 1976 in Ludwigshafen am Rhein als "Firat Kaya") ist ein deutscher Journalist, Publizist und Theologe. Von 2009 bis 2016 war er Herausgeber und Chefredakteur des von ihm gegründeten Debatten-Magazins "The European". Er ist Honorarprofessor am Institut für Ethik und Theologie an der Leuphana Universität Lüneburg. Als Gastwissenschaftler lehrte und forschte er u. a. an den Universitäten Harvard und Cambridge.


title: Alexander Görlach

text: Alexander Görlach, Sohn türkischer Gastarbeiter, wurde bereits im Alter von wenigen Monaten von einer deutschen Familie adoptiert. Görlach besuchte in Worms am Rhein das humanistische Rudi-Stephan-Gymnasium. Er ist römisch-katholischer Konfession.


title: Alexander Görlach

text: Nach bestandenem Abitur besuchte Görlach ab 1996 zunächst für zwei Jahre das Priesterseminar Mainz und verbrachte ein Freijahr in Rom. Anschließend studierte er als Stipendiat der Konrad-Adenauer-Stiftung an der Johannes Gutenberg-Universität Mainz, der Päpstlichen Universität Gregoriana in Rom sowie der islamischen Hochschule al-Azhar in Kairo Katholische Theologie und Philosophie (Abschluss als Diplom-Theologe) sowie Germanistik, Politik- und Musikwissenschaft (Abschluss als Magister Artium). 2006 wurde er an der Ludwig-Maximilians-Universität München in Katholischer Theologie mit einer Arbeit zum Thema "Der Heilige Stuhl im interreligiösen Dialog mit islamischen Akteuren in Ägypten und der Türkei" (magna cum laude) sowie 2009 an der Universität Mainz zum Dr. phil. in Sprache und Politik-Forschung mit einer Arbeit zum Thema "Der Karikaturen-Streit in deutschen Printmedien – eine Diskursanalyse" promoviert.


title: Alexander Görlach

text: Nach diversen Hospitanzen war Görlach von 1999 bis 2003 beim ZDF in den Abteilungen Aktuelles und Kultur & Wissenschaft sowie den Redaktionen von "heute", "heute-journal", "drehscheibe Deutschland" und "hallo Deutschland" tätig. Ferner war er Reporter beim Hessischen Rundfunk und beim Südwestrundfunk ("Rheinland-Pfalz Aktuell"). Von 2003 bis 2005 arbeitete er als freier Autor für die deutsche Ausgabe des "Osservatore Romano" sowie "Die Tagespost" in Würzburg. Von 2005 bis 2006 war er freier Korrespondent der Tageszeitung "Die Welt" in Bayern.


title: Alexander Görlach

text: Ab 2006 war Görlach stellvertretender Pressesprecher der CDU/CSU-Fraktion im Deutschen Bundestag. Später wurde er auch Mitglied der CDU. Ende 2006 wurde Görlach von BMW im Rahmen der PR-Kampagne "Club of Pioneers" für die redaktionelle Betreuung der Themen Nachhaltigkeit, Klimaschutz, alternative Energien und Antriebsformen engagiert. Von 2006 bis 2008 war Görlach Pressesprecher des Cartellverbands der katholischen deutschen Studentenverbindungen (CV), dem er über die Katholische Deutsche Studentenverbindung Rhenania-Moguntia zu Mainz im CV selbst als Mitglied angehört. Parallel dazu war Görlach von 2006 bis 2008 als redaktioneller Mitarbeiter in der Arbeitsstelle der Deutschen Bischofskonferenz in Frankfurt am Main zuständig für den Dialog mit dem Islam sowie von 2007 bis 2009 Vorstandsmitglied und Pressesprecher der "Christoph Metzelder Stiftung". Von November 2007 bis Juli 2009 war er als Ressortleiter Online für "Cicero – Magazin für politische Kultur" tätig.


title: Alexander Görlach

text: Von Herbst 2009 bis 2015 war Görlach Herausgeber und Chefredakteur des von ihm mitgegründeten Debatten-Magazins "The European". Im Rahmen dieser Tätigkeit kommentierte er wöchentlich das politische Geschehen im N24-Morgentalk und ist regelmäßig als Experte bei n-tv zu sehen. In dieser Eigenschaft hat er den Besuch von Papst Benedikt XVI. im September 2011 kommentiert. Görlach schreibt als Kolumnist auch für die US-amerikanische Huffington Post zu Themen von Politik, Gesellschaft und Religion. Zudem ist Alexander Görlach seit September 2009 Kolumnist bei bild.de. Hier schreibt er in einer „politischen Webschau“ über politische Themen der jeweiligen Woche und in welcher Weise diese im Internet publiziert und diskutiert wurden. Das von Görlach gegründete Debatten-Magazin erscheint seit September 2012 vierteljährlich auch als Print-Magazin. "The European" ist damit nach Angaben seines Chefredakteurs das erste Magazin in Deutschland, das den Weg von Online zu Print beschritten hat. Die Zukunft von Printjournalismus sieht Görlach auch vor dem Hintergrund des Aus für die Frankfurter Rundschau und die Financial Times Deutschland so: „Printprodukte werden nahezu ausschließlich nur noch Magazine sein; und diese werden Luxusprodukte sein. Eine Tageszeitung musste man lesen, um informiert zu sein. Das ist vorbei. Das kommt nicht wieder. Die Freude am Lesen existiert weiter. Wir brauchen neue Produkte, die diese Lust befriedigen.“ Görlach behauptet: „Print ist nicht tot“.


title: Alexander Görlach

text: Am 5. Dezember 2014 kaufte die Börsenmedien AG des Unternehmers Bernd Förtsch die Mehrheit an "The European". Görlach behielt 15 Prozent der Unternehmensanteile und blieb Herausgeber und Chefredakteur. Ausgestattet mit Wachstumskapital möchte "The European" sowohl das Print-Magazin und die englische Online-Ausgabe des Magazins stärken. Ende Juli 2015 trat der neue Eigentümer Bernd Förtsch für das Magazin überraschend von allen Investitionszusagen zurück und entließ das gesamte Team. Görlach gewann daraufhin die in München ansässige Weimer Media Group, künftig "The European" herauszugeben. Görlach blieb auch in dieser Konstellation Herausgeber und Chefredakteur, folgte aber zugleich einer Einladung als Gastwissenschaftler an die Divinity School (theologische Fakultät) der US-amerikanischen Harvard University, um dort im Themenbereich Politik und Religion zu forschen. In diesem Zusammenhang wurde Görlach auch Senior Advisor des Berggruen Institute of Philosophy and Culture. Im Spätsommer 2016 übergab Görlach den Chefredakteur-Posten bei "The European" an Oswald Metzger.


title: Alexander Görlach

text: Görlach ist Autor für die "Neue Zürcher Zeitung", Kolumnist der "Wirtschaftswoche" und Gastkommentator der "New York Times".


title: Alexander Görlach

text: Im Wintersemester 2009/2010 war Görlach Lehrbeauftragter an der Leuphana Universität Lüneburg sowie 2010 Lehrbeauftragter an der Universität Mainz. Seit Sommersemester 2011 ist er außerdem Lehrbeauftragter an der Freien Universität Berlin. Im Wintersemester 2011 war Görlach als Lehrbeauftragter an der Zeppelin Universität tätig. Im Wintersemester 2012/2013 lehrte Görlach an der Leuphana Universität Lüneburg zum Themenbereich Politik und Religion. Im Herbst 2014 wurde Görlach als Gastdozent an die US-Universität Harvard eingeladen. Als John F. Kennedy Memorial Short-Term Fellow am Center for European Studies der Universität waren seine Vorlesungsthemen zeitgenössische Debatten in Deutschland und ihr Einfluss auf Europa. Für das akademische Jahr 2015–2016 erhielt Görlach wiederum eine Einladung der Harvard-Universität, um als Visiting Scholar an der Divinity School (theologische Fakultät) im Themenbereich Politik und Religion zu forschen. Seit 2015 ist er zudem "Senior Advisor" des Berggruen Institute.


title: Alexander Görlach

text: Im akademischen Jahr 2016–2017 kehrte Görlach als Visiting scholar an das Center for European Studies der Harvard-Universität zurück. Der Carnegie Council for Ethics in International Relations berief ihn 2017 zum Senior Fellow für Politik und Religion, Demokratie und Gesellschaft im digitalen Zeitalter. Im Mai 2017 besuchte Görlach als Gastprofessor die Fakultät für Sozial- und Politikwissenschaften der Nationalen Autonomen Universität von Mexiko in Mexiko-Stadt. Im Sommer 2017 war er als Gastprofessor an die Universität des Baskenlandes eingeladen. Im akademischen Jahr 2017–18 war er als Gastwissenschaftler in Asien tätig: an der National Taiwan University in Taipeh, der City University of Hong Kong und der "Graduate School for International Studies" an der Seoul National University in Südkorea. Im Herbst 2017 wurde Görlach zum "affiliated professor" für das “Defense of Democracy”-Programm der Franklin Delano Roosevelt Foundation ernannt. Im Oster-Trimester 2018 war Görlach Fellow am "Center for Research in the Arts, Social Sciences and Humanities" (CRASSH) an der englischen University of Cambridge. 2019 wurde er an dieselbe Universität als "Senior Research Associate" am "Cambridge Institute on Religion & International Studies" (CIRIS) des Clare College eingeladen.


title: Alexander Görlach

text: 2011 verfasste Görlach gemeinsam mit dem SPD-Politiker Björn Böhning das Buch "Freiheit oder Anarchie – Wie das Internet unser Leben verändert".


title: Alexander Görlach

text: Im September 2014 erschien Görlachs Buch "Wir wollen euch scheitern sehen! Wie die Häme unser Land zerfrisst". Darin beklagt Görlach die deutsche Schadenfreude gegenüber den Fehltritten Prominenter. In einer Rezension schrieb die "Neue Zürcher Zeitung" über das Buch:


title: Alexander Görlach

text: „Görlachs streitbarer theologisch-philosophischer Essay mündet in ein Plädoyer für mehr Nachsicht, mehr Demut, mehr Barmherzigkeit gegenüber Fehlern von Personen in der Öffentlichkeit. Zu seinen 9 Punkten, mit denen öffentliche Vernichtungskampagnen zu stoppen seien, gehören unter anderem ein «respektbegleitetes Wegsehen vom Privaten», denn ohne Abstand sei auch kein Anstand möglich, der Abbau des Prangers und mehr Milde in der Beurteilung von Menschen. Immer wieder zitiert der Theologe das Gleichnis vom Splitter im Auge des Bruders und dem Balken im eigenen. Ein sehr bedenkenswerter, überzeugender Aufruf zur Mässigung.“


title: Alexander Görlach

text: Seit Sommer 2011 gehört Alexander Görlach der Atlantik-Brücke an, einer Initiative, die den Austausch von Deutschen und Amerikanern zum Gegenstand hat. Seit 2010 gehört er dem deutsch-russischen Mediengespräch der Robert-Bosch-Stiftung an. Der Kreis dient dem Austausch zwischen beiden Ländern und dem gegenseitigen Verstehen der jeweiligen Kultur. Seine Mitglieder treffen sich jährlich in Moskau und Berlin.


title: Alexander Görlach

text: Der Theologe kritisierte 2013 die Sprachlosigkeit der Kirchen angesichts drängender Fragen: „Die Menschen in Europa, so schrieb Elias Canetti in seinem berühmten Werk «Masse und Macht», glaubten nicht mehr an das Jenseits. Das mache eine Mobilisierung durch das Christentum unmöglich. Die Reaktion der Kirche fällt angesichts dieser Umstände erschreckend dürftig aus.“


title: Alexander Görlach

text: Im Dezember 2017 forderte Görlach die Absetzung des Papstes Franziskus, da dieser „den Herausforderungen seines Amtes nicht gewachsen“ sei, und bezog sich dabei auf die Forderung des Papstes, die Vaterunser-Stelle "und führe uns nicht in Versuchung" anders zu beten, als die Bibelübersetzung lautet. Weiter bezeichnete er ihn als Populisten, wenn auch „der guten Sorte“. Die Rhetorik des Papstes führe jedoch zu Streit und Polarisierung in der Kirche.


title: Konsistenz (Numerik)

text: In der numerischen Mathematik ist die Konsistenz beziehungsweise die Konsistenzordnung eine Eigenschaft eines numerischen Verfahrens, die bedeutet, dass der Algorithmus in einer gewissen grundlegenden Weise tatsächlich das gegebene Problem löst und nicht ein anderes.


title: Konsistenz (Numerik)

text: Die drei in der Numerik entscheidenden Fehlerbewertungskriterien sind Kondition, Stabilität und Konsistenz. Alle drei Größen analysieren die Entstehung von Fehlern, unterscheiden sich aber in der Art der Fehlerquellen. Die Konditionsbewertung geht davon aus, dass der Algorithmus genau funktioniert, jedoch die Eingabedaten gestört sind. Die Stabilität vergleicht das Ergebnis des numerischen Verfahrens mit dem des exakten Verfahrens unter gestörten Eingabedaten.


title: Konsistenz (Numerik)

text: Die Konsistenz beschäftigt sich nun mit der Frage, was passiert, wenn die exakte Lösung im numerischen Verfahren verarbeitet wird. Die aufgeführten Beispiele sind numerische Differentiation oder Lösung eines Anfangswertproblems. Hier wird der entstehende Fehler in Abhängigkeit von einem gewählten Gitter oder einer gewählten Schrittweite betrachtet.


title: Konsistenz (Numerik)

text: Gegeben sei ein kontinuierliches Problem und die exakte Lösung formula_1 sowie die numerische Lösung formula_2 zu einer Schrittweite formula_3. Das Verfahren heißt konsistent, falls es eine Funktion formula_4 mit formula_5 gibt, so dass für den lokalen Fehler gilt (das Verfahren startet mit exakten Anfangsdaten)


title: Konsistenz (Numerik)

text: Das bedeutet, dass man zu jedem Zeitpunkt (oder auch Ort) eine Fehlerschranke in Abhängigkeit von der gewählten Schrittweite hat. Es ist klar, dass in der Praxis Verfahren dieses Verhalten nur zeigen, wenn man eine hinreichend kleine Schrittweite wählt (vgl. Stabilität).


title: Konsistenz (Numerik)

text: Viele solcher Konsistenzabschätzungen werden mit Hilfe des Satzes von Taylor bewiesen, aus dem einfachen Grund, dass viele Verfahren die ersten Glieder der Taylorreihe (die abhängig von einer Schrittweite formula_9 ist) verwenden, um ausgehend von der Lösung zum aktuellen Zeitpunkt die Lösung für den nächsten Zeitpunkt darzustellen:


title: Konsistenz (Numerik)

text: aus, wobei formula_14 die Lösung des Anfangswertproblems ist und formula_15 durch Anwendung der Methode auf formula_16 mit Schrittweite formula_17 erzeugt wurde.


title: Konsistenz (Numerik)

text: Eine Methode der Konsistenzordnung formula_24 macht in jedem Intervall formula_25 einen lokalen Fehler der Ordnung formula_26.


title: Konsistenz (Numerik)

text: Eine Möglichkeit, die Ableitung einer Funktion formula_18 in einem Punkt formula_28 zu errechnen, ist die Benutzung von Differenzenquotienten, sofern formula_18 hinreichend oft differenzierbar ist. Wir betrachten zwei Verfahren:


title: Konsistenz (Numerik)

text: also Konsistenzordnung eins, formula_39, bzw. zwei, formula_40. Man erkennt, dass man mit ähnlichem Rechenaufwand (je zwei Funktionsauswertungen und im Wesentlichen eine Division) mittels des zentralen Differenzenquotienten eine höhere Konsistenzordnung erreicht.


title: Konsistenz (Numerik)

text: Zum diskreten Lösen eines Anfangswertproblems kann man Einschrittverfahren, z. B. Runge-Kutta-Verfahren, verwenden. Ein solches hat die Konsistenzordnung "p", wenn es die lokale Fehlerordnung "p+1" hat.


title: Konsistenz (Numerik)

text: Das einfachste Einschrittverfahren ist das explizite Eulerverfahren (Euler’sches Polygonzugverfahren).


title: Konsistenz (Numerik)

text: die lokale Fehlerordnung "2" und damit die Konsistenz von formula_39, d. h. Konsistenzordnung "1", nachweisen, sofern formula_51.


title: Schefflera actinophylla

text: Schefflera actinophylla, auch Großblättrige Schefflera, Regenschirmbaum oder Queensland-Strahlenaralie genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Strahlenaralien ("Schefflera") innerhalb der Familie der Araliengewächse (Araliaceae). Sie ist in den Regenwäldern von Queensland und des nördlichen Australien sowie in Neuguinea bis Java beheimatet. In einigen tropischen Ländern wird sie als invasive Pflanze betrachtet. Sie wird als robuste Zierpflanze für tropische Parks und Gärten verwendet und eignet sich als Zimmerpflanze.


title: Schefflera actinophylla

text: "Schefflera actinophylla" wächst meist als immergrüner, schnellwüchsiger Baum, der meist mit mehreren Stämmen Wuchshöhen von 10 bis zu 15 Metern erreicht. Die oberirdischen Pflanzenteile sind kahl. Die Borke ist relativ glatt und bräunlich bis gräulich sowie teils leicht rissig. Seltener wächst sie als Epiphyte mit Luftwurzeln.


title: Schefflera actinophylla

text: Die wechselständig und schraubig angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Der Blattstiel ist 15 bis 50 Zentimeter lang. Die handförmige Blattspreite ist zusammengesetzt. Die Laubblätter junger Exemplare sind meist dreiteilig, später fünfteilig; bei älteren Pflanzenexemplaren sind die Laubblätter 7- bis 16-teilig. Die 4 bis 8 Zentimeter lang gestielten, ledrigen, kahlen und dicklichen, bespitzten bis spitzen Blättchen sind bei einer Länge von 10 bis zu 30–40 Zentimetern und einer Breite von 4 bis 8 Zentimetern, verkehrt-eiförmig mit meist ganzem, seltener teils spitziggesägtem Rand. Oft sind in einem Blatt neben den großen Blättchen auch wenige kleinere enthalten. Die 2 bis zu 5 Zentimeter langen Nebenblätter sind median, axillar verwachsen.


title: Schefflera actinophylla

text: An der Spitze des Baumes befinden sich zu mehreren (10–20), doldig gebüschelt, über einem dicken Blütenstandsschaft, an langen, eilanzettlichen Tragblättern, die aufrechten und bis zu 50–80 Zentimeter langen, endständigen, rispigen Gesamtblütenstände mit dicker, steifer Rhachis, die sich aus vielen kleinen kugeligen, dickgestielten und roten, etwa 20–25 Millimeter großen, 10–12-blütigen Teilblütenständen (Köpfchen) zusammensetzen. Sie ähneln Tintenfischtentakeln. Die Tragblätter der Köpfchen sind nebenblattartig. Es sind keine Blütenstiele vorhanden.


title: Schefflera actinophylla

text: Die zwittrigen, sitzenden, duftenden Blüten sind radiärsymmetrisch und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Es sind drei Deckblätter an den Blüten vorhanden. Die kleinen, ringförmig verwachsenen Kelchblätter sind bis etwa 0,3 Millimeter lang und stumpf. Es sind 7 bis 18, aber meist 12 außen rote, innen weißliche, bis 5 Millimeter lange, kalyptrate, klappige und dickliche Kronblätter vorhanden. Es sind 7 bis 18, aber meist 12 kurze, freie Staubblätter vorhanden. Der mehrkammerige Fruchtknoten ist halbunterständig, mit fast sitzender Narbe auf einem flachen, scheibenförmigen Stylopodium. Es ist ein Diskus vorhanden.


title: Schefflera actinophylla

text: Die bei Reife dunkelroten bis purpurfarbenen, mehrsamigen Steinfrüchte (Scheinfrucht) sind 6 bis 12 Millimeter groß und schwach gerippt, mit beständigem Narbenrest und fleischigem Blütenbecher. Die flachen (10–12) Samen (Steinkerne) sind halbmondförmig und etwa 6 Millimeter lang.


title: Schefflera actinophylla

text: Die generative Vermehrung findet in der Natur über die Früchte statt, die von Fledermäusen oder Vögeln verteilt werden. Die vegetative Vermehrung kann in der Natur durch Absenker erfolgen, da auf der Erde aufliegende Zweige bewurzeln können.


title: Schefflera actinophylla

text: Die fleischigen Steinfrüchte werden von vielen Vögeln und anderen Tieren, wie dem Rattenkänguru, dem Filander oder Flughund-Arten gefressen. Die Laubblätter sind die bevorzugte Speise des Bennett-Baumkängurus.


title: Schefflera actinophylla

text: Die "Schefflera actinophylla" wird als Zierpflanze in großen tropischen Gärten verwendet. Wenn sie ausgewachsen ist, bekommt sie im Sommer und frühen Herbst rote Blüten, die an den Spitzen der oberen Äste und an strahlenförmig angeordneten Blütenständen sitzen.


title: Schefflera actinophylla

text: "Schefflera actinophylla" wird auch häufig als Zimmerpflanze verwendet. Sie gehört zum festen Sortiment für Hydrokulturpflanzen. "Schefflera actinophylla" wird oft mit der etwas zierlicheren "Schefflera arboricola" verwechselt.


title: Schefflera actinophylla

text: Die Erstbeschreibung erfolgte 1839 unter dem Namen (Basionym) "Brassaia actinophylla" durch Stephan Ladislaus Endlicher in "Novarum Stirpium Decades", 1, S. 89. Hermann August Theodor Harms stellte sie 1894 in "Die Natürlichen Pflanzenfamilien", 3 (8), S. 36 in die Gattung "Schefflera". Weitere Synonyme für "Schefflera actinophylla" sind "Aralia longipes" und "Brassaia singaporensis"


title: Andreas Moravec

text: Moravec moderierte beim österreichischen Fernsehsender ATV die Servicesendung "Der große Österreich-Test - Moravec undercover" sowie den "ATV Sport". Gemeinsam mit Volker Piesczek und Kerstin Ruhri moderierte er außerdem bis 2013 das Vorabendmagazin "ATV Life". Im Sommer 2011 war er zusätzlich in der Reality-Doku "Andi Extrem" zu sehen, in der er vom Zuseher gestellte Aufgaben bewältigen musste.


title: Andreas Moravec

text: Zuvor war Moravec auch bei den österreichischen TV-Sendern Puls 4 und MTV (Österreich). Außerdem moderiert er beim Radiosender Kronehit.


title: Dark Jazz

text: Dark Jazz, Horror Jazz, Jazz Noir oder Doom Jazz sind Bezeichnungen für ein Musikgenre, das popkulturell häufig als Spielform des Jazz besprochen wird. Den Bezeichnungen werden meist instrumental orientierte Musikstücke zugeordnet, die Elemente aus Lounge-Musik, Jazz und Ambient miteinander verbinden, wobei eine ausgeprägte Tendenz zur Filmmusik mit düsterer und surreal-psychedelischer Atmosphäre besteht, und das Jazzelement eher eine zurückhaltende Rolle einnimmt. Der Stil entstand in den 1990er Jahren im Kontext des Extreme Metals.


title: Dark Jazz

text: Gemein ist den Interpreten des Dark Jazz die Melange aus „Ambient und Jazz, Noir und Verlangsamung, Doom und melancholischen Tönen.“ Viele Vertreter des Genres weisen hinzukommend cineastische Bezüge auf. So treten gehäuft Reminiszenzen an Trash-, BDSM- und Horrorfilme und deren Ikonografie auf. Diese Bezüge werden häufig in Rezensionen aufgegriffen. So wird die Musik als „vom Jazz beeinflusste Kopfmusik“ und „Musik für nie gedrehte Filme“ beschrieben.


title: Dark Jazz

text: Dark Jazz wird stets betont langsam und zumeist mit einem realen oder digital nachempfundenen Jazzinstrumentarium eingespielt. Als typisch gilt neben der cineastischen Atmosphäre und dem langsamen Spiel eine dem Doom Metal nahe stehende, atmosphärisch düstere und raumgreifende Klanglandschaft. Der Übergang zu angrenzenden und ähnlich angelegten Musikstilen wie Ambient, Dark Ambient und Post-Rock verläuft fließend. Mitunter wird der Dark Jazz als Spielform des Post-Rock klassifiziert.


title: Dark Jazz

text: Dabei gibt es nur wenig eindeutig zuordenbare Instrumente, welche den Interpreten des Dark Jazz gemein sind. Die meisten nutzen ein mit einem Besen möglichst langsam gespieltes Schlagzeug. Ebenfalls kommen häufig ein Kontrabass sowie ein Vibraphon zum Einsatz. Weitere Instrumente wie Mellotron, Rhodes-Piano, Trompete, Bratsche, Cello oder Saxophon werden von einigen Vertretern in den Klang eingebunden. Gesang wird hingegen nur selten genutzt. Manche Interpreten wie The Mount Fuji Doomjazz Corporation greifen verstärkt auf Synthesizer und Sequenzer zurück, um einen atmosphärischen Klang zu erzeugen, und nur sporadisch auf analoge Instrumente. Ebenso lässt sich keine einheitliche Aussage bezüglich der kompositorischen Herangehensweise feststellen. Während viele Projekte eher eine vollständige Komposition nutzen, greifen andere auf situative Improvisation zurück. Vom Jazz unterscheidet sich der Dark Jazz durch die Vernachlässigung charakteristischer Jazz-Elemente. Insbesondere auf solistische Improvisationen wird meist verzichtet. Selbst die improvisierenden Interpreten verzichten in der Regel auf Soli und konzentrieren sich an Stelle dessen auf die Schaffung einer Gesamtatmosphäre. Gert Keunen nennt den Stil gar „Jazz für jene, die Jazz nicht mögen.“


title: Dark Jazz

text: Gemeinhin gilt Bohren & der Club of Gore als das erste Dark-Jazz-Projekt. Dennoch werden Angelo Badalamenti und seiner Filmmusik, insbesondere seiner Arbeit für David Lynchs Serie "Twin Peaks", zu Beginn der 1990er Jahre, sowie Jarboe, in ihrer Kooperation mit der No-Wave-Band Swans ab Mitte der 1980er Jahre, Vorreiterrollen für das Genre zugesprochen. Abgesehen von Rezensionen, welche die Verbindung zu Jarboe, Badalamenti und Lynch herstellen, verweisen auch einige der Interpreten auf eine solche Inspiration. So benannte sich das Dale Cooper Quartet & the Dictaphones nach der Hauptrolle der TV-Serie "Twin Peaks", die russische Band Côte Déserte nannte ihr Debüt "Dale Cooper’s Case" und gestaltete das Album in Anlehnung an ikonische Sequenzen der Serie und Detour Doom Project verwies explizit auf Lynch und Badalamenti als wesentliche Einflussfaktoren.


title: Dark Jazz

text: Allerdings sei die Musik erst durch die Mülheimer Band Bohren & der Club of Gore „zu einem veritablen Stil herangewachsen“. Die aus dem Extreme Metal und Hardcore Punk stammende Gruppe suchte nach einer alternativen Ausdrucksmöglichkeit und wandte sich 1992 „von den harschen, metallischen Klängen ab […] und verbanden typische Jazz-Klänge von Piano, Bass, Saxophon und Schlagzeug mit der Gitarren-Schwere des Doom-Metals. Zusätzlich schwängerten sie ihren Sound mit atmosphärischen Ambient-Klängen.“


title: Dark Jazz

text: Nach den ersten Veröffentlichungen und Achtungserfolgen von Bohren & der Club of Gore folgten weitere Projekte die eine ähnliche, häufig cineastische, musikalische Mischung aus Jazzinstrumentarium und düsterer Atmosphäre präsentierten. Der musikalische Ansatz wird häufig als Antithese zu den von den Musikern zuvor angestrebten Musikstilen Death Metal, Grindcore oder Hardcore Punk interpretiert. Bohren-&-der-Club-of-Gore-Gründungsmitglied Morten Gass bestätigt den Wunsch, sich von dergestaltenen Stilvorgaben zu emanzipieren und dennoch die Grundhaltung einer Metalband beizubehalten. Entsprechend verweist er unter anderem auf Interpreten des Extreme Metals als Einflussfaktoren. So bezeichnet er Bands wie Hellhammer, Repulsion, Autopsy und Gore neben Cocteau Twins, Sade, Martin Böttcher und Helge Schneider als wichtige Inspirationsquellen.


title: Dark Jazz

text: Mit dem Erfolg des vierten, über Ipecac Recordings international verlegten Bohren-Albums "Black Earth" aus dem Jahr 2002 und dem Aufkommen weiterer ähnlich angelegter Musikprojekte wie Dale Cooper Quartet & the Dictaphones, Swami Lateplate, The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble und Heroin and Your Veins verbreiteten sich zusehends unterschiedliche Bezeichnungen, unter denen die Interpreten subsumiert wurden. Die meisten dieser Stilbezeichnungen wurden ursprünglich zur Umschreibung der Musik von Bohren & der Club of Gore genutzt.


title: Dark Jazz

text: Elemente des Dark Jazz wurden gelegentlich bis hin zu ganzen im Genre gespielten Alben von Metalgruppen, insbesondere von Vertretern des Drone Dooms wie Earth, Sunn O))) und Aidan Baker alias Nadja, aufgegriffen, sowie von Interpreten des Post-Metals, wie Walk Through Fire und Callisto. Ebenso benennt die Doom-Metal-Band Messa den Stil und besonders dessen Hauptinitiator als bedeutsamen Einfluss auf den eigenen Stil. Auch aus dem Dark Ambient kommt es gelegentlich zu Überschneidungen wie bei Noroeste oder Wordclock.


title: Dark Jazz

text: Indes blieb das Genre überwiegend ein Underground-Phänomen. Lediglich die Genreinitiatoren von Bohren & der Club of Gore erreichten neben dem rezipierenden Feuilleton-Erfolg 2014 die deutschen Charts. Andere Interpreten wie Detour Doom Project, Senketsu No Night Club, Heroin and Your Veins, Povarovo, Macelleria Mobile di Mezzanotte, Radare, Taumel, Last Call at Nightowls oder Tartar Lamb blieben Mainstream-Erfolgen fern. Viele Interpreten des Dark Jazz wurden hinzukommend nicht vom Feuilleton wahrgenommen. Diese öffentliche Rezeption beschränkte sich auf wenige Interpreten wie Bohren & der Club of Gore und The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble.


title: Dark Jazz

text: Ebenso konnte sich kein einheitliches Publikum des Genres herausbilden. So werden einige Gruppen eher von einem Jazz- und Avantgarde-Publikum geschätzt, andere hingegen verstärkt von Punk-, Dark-Wave- oder Metal-Anhängern. Spätestens in den 2010er Jahren tat sich Denovali Records mit den Veröffentlichungen von Genrevertretern und Interpreten, die sich dem Genre näherten, wie The Lovecraft Sextet, The Mount Fuji Doomjazz Corporation, The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble und Povarovo als bedeutsames Label hervor. Weitere Label wie das italienische Signora Ward Records und das russische Aquarellist widmeten sich ebenfalls verstärkt dem Genre, erlangten aber nicht analoge Feuilleton-Popularität.


title: Babette van Veen

text: Babette Westerweel-van Veen (* 30. April 1968 in Utrecht) ist eine niederländische Schauspielerin und Sängerin.


title: Babette van Veen

text: Van Veen wurde als Tochter des Liedermachers Herman van Veen und von Marijke Hoffman geboren. Nach der Trennung ihrer Eltern wuchs sie in Breukelen bei ihrer Mutter und ihrem Stiefvater auf. Nach dem Besuch einer weiterführenden Schule studierte sie am Studio Herman Teirlinck in Antwerpen.


title: Babette van Veen

text: Zu Beginn der 1990er Jahre wurde sie einem breiten Fernsehpublikum durch die Rolle der Linda Hamans-Dekker in der Vorabendserie "Goede tijden, slechte tijden" bekannt, die sie von 1990 bis 1998 und 2005 bis 2006 verkörperte. Während dieser Zeit entstand mit ihren Serienkolleginnen Guusje Nederhorst und Katja Schuurman das Mädchentrio Linda, Roos & Jessica, mit dem sie unter anderem den Nummer-eins-Hit "Ademnood" landen konnte. Seit Sommer 2015 ist sie wieder in der Rolle Linda Dekker als fester Bestandteil der Serie zu sehen. Nach ihrem ersten Ausstieg bei "Goede tijden, slechte tijden" im Jahr 1998 war van Veen in mehreren kleineren Rollen in Film und Fernsehen zu sehen. Unter der Regie ihres Vaters entstand 1999 der Spielfilm "Nachtvlinder", wo sie neben Karin Bloemen und Ramses Shaffy spielt.


title: Babette van Veen

text: Am 27. August 1998 heiratete sie den Fernsehmoderator Bas Westerweel und zog sich in der Folge beruflich zurück. Am 1. April 2000 brachte sie ihr erstes Kind zur Welt. Zwischen September 2002 und Mai 2003 wirkte sie in der Aufführung des Musicals "Aladdin" mit. Am 25. April 2004 gebar sie ihren zweiten Sohn. Noch im gleichen Jahr ging sie mit der musikalischen Theatershow "De Kameleon Ontvoerd", einer Adaption des gleichnamigen Buches von Hotze de Roos, auf Tournee. Darin verkörperte sie die Rolle der Mem Klinkhamer, die in den Verfilmungen des Stoffes von Dominique van Vliet dargestellt wurde. 2005 gab sie ihr Comeback in "Goede tijden, slechte tijden". 2006 nahm sie an der Fernsehshow "Dancing on Ice" teil, einer Koproduktion von VTM und RTL 4.


title: Hunter Doohan

text: Doohan verlobte sich mit seinem Partner Fielder Jewett an Silvester 2020 und heiratete ihn im Juni 2022.


title: Hunter Doohan

text: Doohan stammt aus Arkansas. Er entdeckte für sich das Schauspiel im zweiten Jahr der High School. Nach dieser plante er, an der Oklahoma City University für einen Bachelor of Fine Arts in Theater studieren, aber absolvierte stattdessen ein Praktikum bei der Casting-Direktorin Elizabeth Barnes in Los Angeles, wo er entschied zu bleiben. Danach nahm er an einem zweijährigen Schauspielprogramm in Santa Monica und anderen Schauspielkursen teil.


title: Hunter Doohan

text: Doohan begann die professionelle Schauspielerei in mehreren Kurzfilmen, von denen er einige auch selbst schrieb und drehte. Seine erste Rolle in einem Spielfilm und zugleich die erste Hauptrolle erhielt er in "Soundwave" von 2018, mit dem er bei Filmfestivals als Bester Schauspieler nominiert und ausgezeichnet wurde. Anschließend erhielt er Serienhauptrollen in "Truth Be Told" als jüngere Version der Rolle von Aaron Paul und "Your Honor" als Sohn der Rolle von Bryan Cranston, sowie 2022 in der Netflix-Serie "Wednesday".


title: Geschichte des Glases

text: Glas wurde erstmals etwa im 5. Jahrtausend v. Chr. als Nebenprodukt der Glasur hergestellt. Als eigenständiges Produkt erscheint es erstmals im Ägypten und Mesopotamien des 3. Jahrtausends v. Chr. als Glasperlen. Seit der Antike wurde neben Hohlglas (für Trinkgläser) auch Flachglas (für Fenster) hergestellt. Bis ins 17. Jahrhundert wurde Glas ausschließlich geblasen, bis um 1900 noch überwiegend.


title: Geschichte des Glases

text: Natürliches Glas wie Obsidian wurde wegen seiner großen Härte und des scharfen Bruchs seit frühester Zeit für Werkzeuge wie Keile, Klingen, Schaber und Bohrer benutzt. Obsidian konnte jedoch – anders als künstlich hergestelltes Glas – mit antiken Mitteln nicht geschmolzen oder gefärbt werden.


title: Geschichte des Glases

text: Auch die natürlich vorkommenden transluzenten und spaltbaren Minerale Glimmer und Marienglas wurden als Fensterglas verwendet, bevor man in der Lage war, entsprechend große und gleichmäßig dicke Scheiben künstlich herzustellen. Die Römer nannten Marienglas "Lapis specularis". Der römische Geschichtsschreiber Plinius der Ältere (23/24–79) beschrieb in seiner Enzyklopädie "Naturalis historia" den Abbau und die Verarbeitung von Lapis specularis zu Fensterscheiben und Lampen.


title: Geschichte des Glases

text: Ob die Glasherstellung in Mesopotamien, im alten Ägypten oder an der Levanteküste erfunden wurde, lässt sich nicht mit letzter Gewissheit sagen. Die ältesten Glasfunde stammen aus Mesopotamien; altägyptische Quellen deuten für die Anfangsphase der Glasnutzung in Ägypten auf einen Import aus dem Osten hin. Die älteste textliche Erwähnung stammt aus Ugarit und wird auf etwa 1600 v. Chr. datiert. Als älteste Funde gelten die Nuzi-Perlen. Das älteste sicher zu datierende Glasgefäß ist ein Kelch, der den Thronnamen von Pharao Thutmosis III. trägt und um 1450 v. Chr. entstand. Der Kelch befindet sich seit dem 20. Jahrhundert im Staatlichen Museum Ägyptischer Kunst in München.


title: Geschichte des Glases

text: Glas wurde in Ägypten seit etwa 1450 v. Chr. zu Gefäßen verarbeitet (siehe Glas im Alten Ägypten). Der Herstellungsort dieses frühesten Glases ist allerdings unbekannt, er wird in Theben vermutet, gegenüber dem heutigen Luxor. Die bekannteste Verarbeitungstechnik beruht auf dem Herstellen von Hohlgefäßen durch das Wickeln von erweichten Glasstäbchen um einen porösen Keramikkern, der anschließend herausgekratzt wurde. Die besten Funde hierzu liegen aus den Grabungen von Flinders Petrie aus Amarna vor. Die bislang einzige bekannte bronzezeitliche Glashütte, in der Glas aus seinen Rohstoffen hergestellt wurde, datiert in die Ramessidenzeit und wurde Ende der 1990er Jahre bei Grabungen des Roemer- und Pelizaeus-Museums (Hildesheim) unter der Leitung von Edgar Pusch im östlichen Nil-Delta in Qantir-Piramesse gefunden. Untersuchungen gaben Aufschluss über das Schmelzverfahren. So wurde Quarzgestein zerkleinert, mit sodahaltiger Pflanzenasche vermengt, in einen Krug gefüllt und bei vielleicht 800 °C zu einer Fritte geschmolzen. Diese Fritte wurde nach dem Abkühlen vermutlich zerkleinert und in einer zweiten Schmelze in speziell hergestellten Tiegeln bei 900 bis 1100 °C zu einem 8 bis 10 cm hohen Barren mit 10 bis 14 cm Durchmesser geschmolzen. Das Glas wurde dabei durch Beimischen von Metall-Oxiden schwarz, violett, blau, grün, rot, gelb oder weiß gefärbt. Ein konkreter Zusammenhang von Glasherstellung und Metallgewinnung ist trotz der ähnlichen Temperaturen nicht nachzuweisen. Das gefärbte Rohglas wurde in Barrenform an die weiterverarbeitenden Werkstätten geliefert, die daraus monochrome und polychrome Objekte herstellten. Solche Glasbarren wurden im Schiffswrack von Uluburun nahe dem türkischen Bodrum gefunden, das auf das 14. Jahrhundert v. Chr. datiert ist. Die erste bekannte Rezeptur ist aus der Bibliothek des assyrischen Königs Assurbanipal überliefert, die auf ca. 650 v. Chr. datiert wird: "Nimm 60 Teile Sand, 180 Teile Asche aus Meerespflanzen und 5 Teile Kreide und du erhältst Glas." Zu dieser Zeit wurde schon wesentlich mehr Glas verarbeitet, und es entwickelte sich eine neue Glasschmelztechnik.


title: Geschichte des Glases

text: Plinius der Ältere beschreibt in der "Naturalis historia" die Herstellung des Glases. Chemische Analysen und Erkenntnisse der experimentellen Archäologie haben Plinius in vielen Fragen bestätigt. Zur Römerzeit wurde Glas (lateinisch "vitrum") mit Flusssand und Natron aus Ägypten geschmolzen. Das ägyptische Natron wurde am Wadi Natrun, einem natürlichen Natronsee in Nord-Ägypten, abgebaut und über Alexandria von den Phöniziern in den Mittelmeerraum exportiert. Dieses war verhältnismäßig rein und enthielt mehr als 40 Prozent Natriumoxid (die Angabe wurde wie in der Petrologie üblich auf das Oxid bezogen, faktisch liegt aber Natriumcarbonat vor) und bis zu 4 Prozent Kalk. Die Zusammensetzung machte es zu einem idealen Schmelzmittel. Plinius schreibt weiter von Glassandlagern in Italien, Hispanien und Gallien, aber an keiner dieser Stätten entwickelte sich eine so bedeutende Glasherstellung wie an der palästinischen Küste zwischen Akkon und Tyros sowie in den ägyptischen Glashütten rund um das Wadi Natrun bei Alexandria.


title: Geschichte des Glases

text: Kaiser Diokletian legte im Jahr 301 die Preise für eine ganze Reihe von Produkten fest, unter anderem für Rohglas. Unterschieden wurde "judaicum" und "alexandrium", wobei Letzteres teurer und wahrscheinlich entfärbtes Glas war. Zu dieser Zeit war die Glasproduktion im Wesentlichen noch immer in Primär- und Sekundärwerkstätten gegliedert. In den Primärwerkstätten wurde in großen Schmelzwannen Rohglas geschmolzen, das dann an die Sekundärwerkstätten geliefert wurde, wo es in Tiegeln eingeschmolzen und verarbeitet wurde. In Bet Eli’ezer im heutigen Israel wurden 17 Glasschmelzwannen freigelegt, die jeweils 2 × 4 m groß sind. Nachdem das Gemenge in die Wanne eingelegt worden war, wurde der Ofen zugemauert und 10 bis 15 Tage lang befeuert. Acht bis neun Tonnen blaues bzw. grünes Rohglas wurden so in nur einem Arbeitsgang erschmolzen. Nach dem Feuerungsstopp und dem Abkühlen wurde das Gewölbe des Ofens abgetragen, der Glasblock herausgestemmt und das Rohglas zur weiteren Verarbeitung versandt. Ein Schiffswrack aus dem 3. Jahrhundert, das an der südfranzösischen Küste gefunden wurde, hatte mehr als drei Tonnen Rohglas geladen. In Ägypten wurden Rohglashütten gefunden, die bis ins 10. Jahrhundert reichten. Die Ägypter benutzten Antimon zur Entfärbung, konnten also farbloses, durchsichtiges Glas herstellen.


title: Geschichte des Glases

text: Die Sekundärglashütten waren im ganzen Römischen Reich verbreitet und stellten Hohlglas, Flachglas und Mosaiksteine her. Das Rohglas wurde in einem Tiegel eingeschmolzen und mit der Pfeife im zähflüssigen Zustand aus dem Ofen genommen und verarbeitet. An der Pfeife konnte das Glas aufgeblasen werden, was die Herstellung von größeren Gefäßen und neuen Formen ermöglichte. Wurde bis dahin Glas für Perlen, Parfümfläschchen und Trinkschalen verwendet, verbreitete sich im Römischen Reich vor allem Behälterglas – im Gegensatz zu den üblichen Ton-, Holz-, Metall- oder Lederbehältnissen ist Glas geschmacksneutral – sowie Karaffen zum Kredenzen und in der Spätantike auch Trinkgläser.


title: Geschichte des Glases

text: Glasarmringe sind eine typische Schmuckform, die neben gläsernen Fingerringen und Ringperlen zur mittleren La-Tène-Zeit im keltischen Mitteleuropa als Frauenschmuck aufkommt und als Grabbeigabe gefunden wird.


title: Geschichte des Glases

text: Im frühen Mittelalter stellten die Germanen überall dort, wo die Römer sich zurückgezogen hatten, Glas her, das nahtlos an die schon germanisierte spätantike Formensprache anschließt. Man geht heute davon aus, dass für das fränkische Glas noch vorhandene römische Gläser wiederverwertet wurden.


title: Geschichte des Glases

text: Mit "De diversis artibus" des Benediktiners Theophilus Presbyter steht erstmals eine längere schriftliche Quelle zur Verfügung, die die Glasherstellung, das Blasen von Flachglas und Hohlglas sowie die Ofentechnologie beschreibt. Theophilus, der wahrscheinlich in Konstantinopel war, vermischte Asche von getrocknetem Buchenholz mit gesiebtem Flusssand im Verhältnis 2:1 und trocknete dieses Gemenge im Ofen unter ständigem Rühren, so dass es nicht schmelzen oder verkleben konnte, einen Tag und eine Nacht. Danach wurde diese Fritte in einen Tiegel gefüllt und in einer Nacht unter starker Hitze zu Glas geschmolzen.


title: Geschichte des Glases

text: Dieser am Anfang des 12. Jahrhunderts wohl in Köln entstandene Text bildet wahrscheinlich die Grundlage für die Kirchenfenster der Gotik und auch für das Waldglas. Die Pflanzenasche mit allen Verunreinigungen lieferte auch einen Teil des Kalks, der für die Herstellung guten Glases nötig war. Um die enorme Menge an Holz, die für die Befeuerung der Öfen und für die Aschegewinnung nötig war, nicht über lange Wege befördern zu müssen, wurden die Glashütten in abgelegenen Waldgebieten angelegt. Diese Waldglashütten stellten überwiegend Glas her, welches durch Eisenoxid (aus verunreinigtem Sand) grünlich verfärbt war.


title: Geschichte des Glases

text: In Georgius Agricolas "De re metallica" gibt es eine kurze Beschreibung der Glaskunst. Er hat von 1524 bis 1527 in Venedig gelebt und wohl die Insel Murano besuchen dürfen, was die detaillierten Beschreibungen der Öfen vermuten lassen.


title: Geschichte des Glases

text: Als Rohstoff sind durchsichtige Steine genannt, also Quarz, und „weiße Steine“, also Marmor, die im Feuer gebrannt, im Pochwerk zu grobem Grieß zerstoßen und danach gesiebt werden. Weiter führt er Kochsalz, Magnetit und Soda an. Kochsalz und Magnetstein werden von späteren Autoren als unnütz verworfen. Marmor und Soda gab es in Altare und in Mailand; sie sind in Deutschland nicht zu erhalten. Einzig eine Andeutung "„salz das aus laugen dargestellt wird“" weist auf ein venezianisches Geheimnis hin.


title: Geschichte des Glases

text: Die Glasschmelzöfen der Waldglashütten und Venedigs waren eiförmige Konstruktionen mit 3 Meter Durchmesser und bis zu 3 Meter Höhe, gemauert aus mit gebrannter Schamotte versetzten Lehmziegel. Im unteren Stock lag der Befeuerungsraum mit ein oder zwei halbrunden Öffnungen für den Holzeinwurf. In der Mitte schlugen die Flammen durch eine große runde Öffnung in den zweiten Stock, in dem die Hafenöfen standen. Dieser etwa 1,20 Meter hohe Raum war rundum mit 20 × 20 cm großen Ofentoren versehen, durch die das Gemenge eingelegt und das Glas entnommen werden konnte. Im Obergeschoss, das durch eine kleine Öffnung mit dem Schmelzraum verbunden war, lag der Kühlofen, der nur 400 °C heiß war. Der Kühlofen war mit einer kleinen Öffnung versehen, durch die fertige Werkstücke eingetragen wurden. Am Abend wurde das Loch zwischen Schmelzraum und Kühlraum mit einem Stein verschlossen, so dass das Glas über Nacht abkühlen konnte.


title: Geschichte des Glases

text: Am Anfang der venezianischen Glastradition stand wohl der Handel mit byzantinischen Glaserzeugnissen, die schon im 10. Jahrhundert importiert und nach ganz Europa exportiert wurden. Erste Glasmacher finden sich in den Registern des 11. Jahrhunderts. Sie werden "phiolarius" („Flaschner“) genannt. Ein an der Südküste der Türkei havariertes Handelsschiff, das um 1025 gesunken ist, transportierte nicht weniger als drei Tonnen Rohglas, das aus Caesarea Maritima in Palästina stammte. Ob es für Venedig bestimmt war, lässt sich nicht mit Gewissheit sagen, ist aber naheliegend. Bis 1295 wurden alle Glasmacher auf der Insel Murano angesiedelt und ihre Reisefreiheit per Gesetz eingeschränkt. Auf dieser von der Welt abgeschnittenen Insel konnte Angelo Barovier Mitte des 15. Jahrhunderts das Geheimnis der Glasentfärbung lüften und erstmals ungetrübtes, klar durchsichtiges Glas in Europa herstellen. Das "crystallo", ein Soda-Kalk-Glas, das mit Manganoxid entfärbt war, sollte den Weltruhm des venezianischen Glases begründen. Die Soda wurde aus der Levante oder Alexandria importiert, ausgelaugt und versotten, bis ein reines Salz entstand. Als Sand wurde ein reiner Glassand aus dem Ticino oder gebrannter Marmor verwendet. Die Manganerze wurden wahrscheinlich von reisenden Erzsuchern aus Deutschland beschafft, die dort als Walen oder Venediger bekannt waren. Eine weitere venezianische Wiederentdeckung ist das "lattimo" (Milchglas), ein opakes weißes Glas, das mit Zinndioxid und Knochenasche getrübt war und das chinesische Porzellan nachahmte.


title: Geschichte des Glases

text: Viele neue Techniken wurden entwickelt, insbesondere im 19. und 20. Jahrhundert. Den Höhepunkt erreichte die Branche in den 1950er und 1960er Jahren. Berühmte Techniken aus dieser Zeit sind zum Beispiel: Anse Volante, Battuto, Canna, Colorazione a caldo senza fusione, Fenicio, Incamiciato, Murrina, Oriente, Pezzato, Pulegoso, Scavo, Siderale, Sommerso, Tessuto. Muranoglas gilt heute als begehrtes Sammlerobjekt. Es werden teilweise sehr hohe Summen für seltene und besondere Stücke bezahlt. Berühmte historische Glasmanufakturen sind zum Beispiel Venini & C., Pauly & C., Barovier & Toso, Seguso Vetri d’Arte. Einige dieser Manufakturen bestehen noch heute.


title: Geschichte des Glases

text: Die Glasperlen wurden zu einer begehrten Handelsware und breiteten sich schnell über ganz Europa aus. Über Jahrhunderte waren Glasperlen ein beliebtes Zahlungsmittel im Tauschhandel mit Gold, Elfenbein, Seide und Gewürzen. Seit einigen Jahren sind die bunten Kunstwerke begehrte Objekte für Sammler.


title: Geschichte des Glases

text: Glasperlen aus Venedig sind die bekanntesten und begehrtesten Perlen der Welt. Venezianische Glaskünstler haben während mehrerer Jahrhunderte Perlenhersteller auf der ganzen Welt beeinflusst. Dort werden die Glasperlen über offener Flamme hergestellt. Es ist ein sehr zeitaufwendiges Verfahren, da jede Perle einzeln gefertigt wird.


title: Geschichte des Glases

text: Ein Glasstab wird unter der Verwendung einer Lötlampe bis zum Schmelzen erhitzt und um einen Metallstab gewickelt, bis die gewünschte Perlenform erreicht wird. Auf diese Grundperle können nach und nach weitere Glasfarben aufgeschmolzen werden und unterschiedliche Dekorationselemente, wie dünne Glasfäden oder hauchdünne Glasplättchen (Confettis), aufgebracht werden. Dann wird die Perle sehr langsam abgekühlt und von der Stange entfernt, wodurch ein Loch entsteht, durch das die Perle später aufgefädelt werden kann. Diese Perlen heißen Wickelperlen.


title: Geschichte des Glases

text: Im frühen 19. Jahrhundert wurden neue mechanische Hilfsmittel zum Blasen der Gläser benutzt. Es wurden Formen benutzt, die ein zu erzeugendes Relief als Negativ aufwiesen. Durch den Blasdruck wird das Glas an die Form gedrückt und das Werkstück erhält so seine Gestalt. Allerdings ist die Lungenkraft des Glasmachers nicht ausreichend hoch für tiefere Reliefs, so dass mechanische Hilfsmittel eingeführt wurden. Durch den Einsatz von Luftpumpen wurde genügend Druck erzielt.


title: Geschichte des Glases

text: Eine weitere Neuerung in der Mitte des 19. Jahrhunderts war die Einführung von Metallformen. Erstmals 1847 ersetzten die von Joseph Magoun entwickelten Formen die alten aus Holz, was deren Haltbarkeit beträchtlich erhöhte.


title: Geschichte des Glases

text: Die erste halbautomatische Flaschenblasmaschine entwickelten die Briten Alexander Mein und Howard M. Ashley in Pittsburg im Jahr 1859. Doch noch immer waren manuelle Arbeitsschritte vonnöten.


title: Geschichte des Glases

text: Ein Meilenstein war die 1903 von Michael Joseph Owens eingeführte Owens-Maschine als erste vollautomatische Glasmaschine überhaupt. In einem in der Schmelze eingetauchten Speiser wird ein Vakuum erzeugt und so die benötigte schmelzflüssige Glasmenge exakt aufgenommen. Der Arm des Speisers schwenkt zurück und drückt den Tropfen in die Form. Mit Pressluft wird der Tropfen in die Metallform geblasen und das Werkstück erhält seine endgültige Gestalt. Diese Technik heißt "Saug-Blas-Verfahren". Damit war es möglich, die zu dieser Zeit enorme Menge von vier Flaschen pro Minute zu produzieren.


title: Geschichte des Glases

text: Trotz dieser Errungenschaft blieben maschinell geblasene Flaschen noch viele Jahre schwerer als mundgeblasene. Um die Glasmacher zu übertreffen, mussten die Maschinen noch sehr viel genauer arbeiten. So ist auch zu erklären, dass die verschiedenen Produktionsverfahren noch lange parallel betrieben wurden.


title: Geschichte des Glases

text: Wesentliche Verbesserungen der Tropfenentnahme durch den Tropfenspeiser von Karl E. Pfeiffer im Jahre 1911 führten ebenfalls zu einer Steigerung der Produktivität. Die Portionierung der Glasmasse erfolgte nicht mehr durch Abschöpfen oder Saugen einer Menge Glas von der blanken Schmelzoberfläche, sondern indem ein Tropfen durch eine Öffnung am Ende des Feeders (Speiserkanals) abläuft. Durch die genauer mögliche Dosierung der Glasmenge konnten gleichmäßigere Flaschen gefertigt werden.


title: Geschichte des Glases

text: 1924 wurde die IS-Maschine von den Namensgebern Ingle und Smith patentiert, die erste industrielle Anwendung folgte wenige Jahre später. Diese Maschine, die die Vorteile des Tropfen-Verfahrens erst richtig nutzt, arbeitet nach dem Blas-Blas-Verfahren. Ein Tropfen wird in eine Metallform geleitet und vorgeblasen. Der vorgeformte Tropfen wird in eine zweite Form geschwenkt, in der das Werkstück fertig geblasen wird.


title: Geschichte des Glases

text: Erste Anwendungen des neuen Verfahrens folgten wenige Jahre später. Die erste Maschine von 1927 hatte vier Stationen: Ein Feeder beschickte eine Maschine und diese konnte parallel vier Flaschen fertigen. Das Prinzip des Blas-Blas-Verfahrens ist auch heute noch in der Massenfabrikation gültig.


title: Geschichte des Glases

text: Erste Fenstergläser fanden sich in Aix-en-Provence und Herculaneum. Die Funde haben Größen von bis zu 80 cm × 80 cm. Allerdings erwähnt keine schriftliche Überlieferung das Herstellungsverfahren. Für das frühe, dickwandige und einseitig matte Fensterglas gibt es in der Fachwelt unterschiedliche Auffassungen zu dessen Herstellung. Einerseits wird eine manuelle Strecktechnik in Betracht gezogen, zum anderen wird von einem Gussverfahren für dessen Herstellung ausgegangen. Funde von Fensterglas in Pompeji belegen, dass die Römer bereits im 1. Jahrhundert Fensterglas kannten, das beispielsweise in Thermen oder Villen zum Einsatz kam. Es gibt sogar vereinzelte Berichte von gläsernen Gewächshäusern. Meist handelte es sich um rechteckige Platten von ca. 20 cm × 30 cm bis zu 80 cm × 80 cm Größe und einer Stärke von 3 bis 5 mm, die eine glatte Seite und eine raue Seite aufweisen. Ab dem 2. Jh. n. Chr. scheint beidseitig glattes, dünnwandiges Fensterglas das dickwandige und aufgrund seiner rauen Seite nur mäßig transparente Fensterglas zu verdrängen, welches im archäologischen Befund oftmals schwer von Gefäßglas und rezentem Glas zu unterscheiden ist. Dieses dünnwandige Fensterglas ist wahrscheinlich im Zylinderblasverfahren entstanden.


title: Geschichte des Glases

text: Bei dem Mondglasverfahren, das bereits im vierten Jahrhundert im vorderen Orient belegt ist und später breite Anwendung in Frankreich fand, wurde ein Glastropfen mit der Glasmacherpfeife zu einer Kugel vorgeblasen. An der der Pfeife gegenüberliegenden Seite der heißen Glaskugel wurde ein Hefteisen angeschmolzen und die Glasmacherpfeife abgesprengt. Die Glaskugel hatte nun ein Loch, dessen Ränder mit Hilfe eines heißen Auftreibeeisens nach außen zur sogenannten Krone erweitert wurden. Zur weiteren Verarbeitung wurde die Kugel wieder auf Temperatur gebracht. Bei ca. 1000 °C war das Glas weich genug, um mittels Zentrifugalkraft in Scheibenform ausgeschleudert zu werden. Durch diese Technik wurden Glasscheiben bis 1,20 m Durchmesser erzeugt. Der durch das Drehen rund gewordenen Form verdanken auch die viereckigen Fenstergläser die Bezeichnung „Scheibe“.


title: Geschichte des Glases

text: Die ausgeschleuderten Scheiben wurden nicht zur Verglasung im Ganzen verwendet, sondern man zerteilte sie, nachdem sie erkaltet waren, in drei Teile: ein kreisförmiges Mittelstück mit dem Butzen in der Mitte und zwei halbkreisförmige, halbmondartige Randstücke, die der ganzen Scheibe den Namen „Mondscheibe“ oder „Mondglas“ gaben. Diese beiden Randstücke lieferten infolge ihrer reineren und glänzenderen Oberfläche ein bedeutend hochwertigeres Flachglas als das mit dem Streckverfahren hergestellte Walzenglas. Die Glaser schnitten das Mondglas dann je nach Qualität in Rechtecke, Rauten oder Sechsecke. Das Mittelstück mit der Anschlussstelle des Hefteisens heißt Butze und wurde für Butzenscheiben verwendet.


title: Geschichte des Glases

text: Das Walzglasverfahren wurde zum ersten Mal 1688 in Saint-Gobain, der Keimzelle des heutigen gleichnamigen Weltkonzerns, dokumentiert. Geschmolzenes Glas wird auf den Walztisch gegossen, verteilt und schließlich gewalzt. Im Gegensatz zu den vorher genannten Verfahren wurde hier eine gleichmäßige Dicke erreicht. Auch waren erstmals Scheibengrößen von 1 × 1,5 Metern möglich, was für die Produktion von Spiegeln genutzt wurde. Probleme bereitet jedoch die ungleichmäßige Oberfläche. Fensterglas dieses Herstellungsverfahrens ist oft blind und Spiegelglas nur durch aufwendiges kaltes Polieren zu erzielen.


title: Geschichte des Glases

text: Die Industrialisierung und Automatisierung der Glaserzeugung setzte schrittweise im 19. Jahrhundert ein. Zunächst wurden einzelne Verfahrensabschnitte optimiert. So wurden 1847 durch Joseph Magoun Metallformen in der Hohlglasproduktion eingeführt, welche die bis dahin hauptsächlich genutzten Holzformen ersetzten. 1856 entwickelte Friedrich Siemens den ersten Glasofen mit Regenerativfeuerung, was 1867 zum ersten kontinuierlichen Wannenofen ebenfalls durch Friedrich Siemens führte. Die regenerative Befeuerung ermöglichte erhebliche Energieeinsparungen und zugleich eine verbesserte Temperaturführung in der Glasschmelzwanne. Wenig später, im Jahr 1884, gründeten Ernst Abbe und Otto Schott in Jena ein Glaswerk für optische Spezialgläser.


title: Geschichte des Glases

text: Im Jahr 1905 entwickelte der Amerikaner John H. Lubbers ein Verfahren zur Flachglasherstellung, wobei er den manuellen Prozess des Zylinderblasverfahrens im industriellen Maßstab umzusetzen versuchte. Dabei wurden Zylinder direkt aus der Schmelz gezogen, diese konnten einen Durchmesser von 80 cm erreichen und waren bis zu 12 m hoch. Der Zylinder wurde anschließend aufgeschnitten und geplättet. Das Verfahren war jedoch sehr umständlich, insbesondere das Umlegen der Zylinder in die Horizontale bereitete Schwierigkeiten.


title: Geschichte des Glases

text: Ein Patent zur verbesserten Flachglasproduktion sollte 1902 von Émile Fourcault folgen. Das nach ihm benannte "Fourcault-Verfahren" diente zur Ziehglasherstellung. Das Glas wird dabei kontinuierlich als Glastafel durch eine Düse aus der Schmelze senkrecht nach oben gezogen. Das Flachglas wurde somit ohne Umweg über einen Zylinder erzeugt. Nach dem Hochziehen durch einen senkrechten Kühlkanal auf ca. 8 m Höhe kann gekühltes Flachglas am oberen Ende zugeschnitten werden. Durch Variation der Ziehgeschwindigkeit konnte die Glasdicke eingestellt werden. Das Fourcault-Verfahren kam ab 1913 zum Einsatz und bedeutete eine große Verbesserung.


title: Geschichte des Glases

text: Ein ähnliches Verfahren ließ der Amerikaner Irving Wightman Colburn 1904 patentieren. Das Glasband wurde ebenfalls senkrecht aus der Schmelz gezogen, aber zur besseren Handhabung über eine Umlenkrolle in einen horizontalen Kühlkanal umgeleitet. Mit einer eigenen Fabrik wurde bis 1912 versucht, das Verfahren zu beherrschen, blieb aber letztlich erfolglos, so dass Insolvenz angemeldet wurde. Das Patent ging an die Toledo Glass Company. 1917 kam das nunmehr sogenannte Libbeys-Owens-Verfahren zur industriellen Anwendung. Die Vorteile gegenüber dem Fourcault-Verfahren lagen in der einfacheren Kühlung. Hingegen konnten bei jenem mehrere Ziehmaschinen an einer Glasschmelzwanne arbeiten. Da der Kühlofen beliebig lang sein konnte, erreichte dieses Verfahren etwa die doppelte Produktionsgeschwindigkeit. In der Folgezeit existierten beide Verfahren parallel. 1925 verbesserte die Plate Glass Company die Vorteile der Verfahren von Fourcault und Colburn; sie erzielte mit dem Pittsburg-Verfahren dadurch eine deutliche Steigerung der Produktionsgeschwindigkeit.


title: Geschichte des Glases

text: Dem Deutschen Max Bicheroux gelang 1919 der entscheidende Schritt bei der Gussglasherstellung. Im Gegensatz zu den bisher genannten Verfahren wurde hier keine Glastafel aus der Schmelze gezogen, sondern die flüssige Glasmasse wurde dabei zwischen gekühlten Walzen zu einem Glasband geformt. Im noch erwärmten Zustand wurde das Glasband zu Tafeln geschnitten und in Öfen abgekühlt. Mit diesem Verfahren konnten Scheiben bis zu 4,5 m Breite hergestellt werden. Ein ähnliches Verfahren wurde 1921 von Pilkington und dem Fahrzeugfabrikanten Ford zur kontinuierlichen Herstellung von Automobilglas als Walzglas entwickelt. Dieses Verfahren lieferte allerdings geringere Breiten als das von Bicheroux.


title: Geschichte des Glases

text: Die Firma Pilkington bewältigte in den 1960er Jahren als erste die technischen Probleme der Floatglasfertigung, wobei die Glasschmelze auf ein Bad aus flüssigem Zinn gegossen wurde. Dieses Prinzip revolutionierte die Flachglasfertigung, da es eine sehr hohe Produktivität aufwies und die Spiegelglasherstellung ohne weitere Nachbearbeitungsschritte ermöglichte. In den 1970er Jahren wurde dieses Verfahren allgemeiner Standard und verdrängte die übrigen nahezu vollkommen. Das Verfahren basiert auf einer Idee von Henry Bessemer, die William E. Heal bereits 1902 zum Patent angemeldet hatte.


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text: Glasrohre wurden bis ins 19. Jahrhundert ebenfalls (mundgeblasen) ausschließlich diskontinuierlich aus einer Charge oder einem Glasposten hergestellt. Die industriellen Prozesse zur Glasrohrerzeugung werden in Verfahren mit rotierender Pfeife und Ziehverfahren mit Düsen unterteilt. Letztere können weiter unterteilt werden in Varianten, bei denen das Glasrohr senkrecht nach unten oder oben aus der Schmelze gezogen wird. 1912 entwickelte E. Danner "(Libbey Glass Company)" in den USA das erste kontinuierliche Röhrenziehverfahren, worauf 1917 ein Patent erteilt wurde.


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text: Beim Danner-Verfahren fließt eine Glasschmelze als Band auf einen schräg nach unten geneigten, rotierenden keramischen Hohlzylinder – die "Dannerpfeife". Nach Zuführung von Druckluft über das Innere der Pfeife gelingt das Abziehen des sich bildenden Glasrohres in Richtung der Pfeifenachse. Die Ziehgeschwindigkeit des Rohrs sowie Höhe des Drucks der zugeführten Luft bestimmen hierbei die Rohrdimension.


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text: In Frankreich wurde 1929 von L. Sanches-Vello ein vertikales Ziehverfahren ausgearbeitet. Dabei handelt es sich um ein senkrechtes Rohrziehverfahren. Die Schmelze wird durch eine Düse im Boden der Schmelzwanne nach unten gezogen und kurz darauf in die Horizontale umgeleitet.


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text: Für die Produktion von Rohrglas existieren eine Reihe weiterer Verfahren, die aber alle nach sehr ähnlichen Prinzipien arbeiten.