title: Lichttonverfahren

text: Jedes Filmbildchen (engl. Frame = Phasenbild) eines laufenden Filmstreifens kann im Kino auf der Leinwand nur gezeigt werden, indem es für einen kurzen Moment (eine Vierundzwanzigstel Sekunde = 0,04166 sek) angehalten und mit einer starken Lampe so durchleuchtet wird, dass sein Bildinhalt auf die Kinoleinwand projiziert wird, ähnlich wie bei einem Dia. Dann wird der Filmstreifen "ruckartig" (durch ein Malteserkreuz) weiter bis zum nächsten Filmbildchen transportiert und wieder angehalten und durchleuchtet. Diese "intermittierende", ruckartige Bewegung des Filmstreifens erfolgt 24 mal pro Sekunde. Für das menschliche Auge entsteht daraus (durch Verschmelzung der Einzelbildchen im Gehirn) ein kontinuierlicher Bewegungseindruck. Wir sehen also eine Bewegung, obwohl wir uns nur stehende Phasenbilder ansehen. Das Gehirn suggeriert uns lediglich die Bewegung. - Der zu den einzelnen Phasenbildern gehörende Filmton ist jedoch nur durch einen mit extremer Gleichmäßigkeit laufenden Filmstreifen abgreifbar (ähnlich wie bei einem laufenden Tonbandgerät). Bedingt durch die beiden verschiedenen Transportmechanismen müssen die Filmbildchen und der dazugehörige Lichtton um 20 Phasenbilder verschoben (versetzt) auf dem Filmstreifen aufbelichtet sein. Das wird zuvor im Kopierwerk erledigt. Im Kinoprojektor wird also der Filmton zeitlich gesehen nicht auf gleicher Höhe wie die dazugehörenden Filmbildchen abgegriffen, sondern danach. Da dieser Versatz bekannt ist, erklingt der Ton dennoch "synchron" zum Bildeindruck. Das gilt für analoge und digitale Verfahren gleichermaßen.


title: Lichttonverfahren

text: In den Vereinigten Staaten waren Lichttonverfahren in den 1920er Jahren unter folgenden Markennamen verbreitet:


title: Große Telekie

text: Die Große Telekie ("Telekia speciosa"), auch Scheinalant genannt, ist die einzige Art der Pflanzengattung Telekia innerhalb der Familie der Korbblütler (Asteraceae).


title: Große Telekie

text: Die Große Telekie ist eine ausdauernde, krautige Pflanze, die Wuchshöhen von etwa 100 bis 150 (200) Zentimeter erreicht. Sie bildet ein Rhizom aus.


title: Große Telekie

text: Die Grundblätter sind lang gestielt und ungefähr 30 Zentimeter breit. Ihre Spreite ist breit-eiförmig und hat einen herzförmigen Grund. Die oberen Stängelblätter sind am Grund keilig gestutzt und höchstens halbstängelumfassend sitzend.


title: Große Telekie

text: Die Blütezeit reicht von Juni bis August. In einem Gesamtblütenstand sind meist sind zwei bis acht korbchenförmige Blütenstände vorhanden. Die Blütenkörbe haben einen Durchmesser von 6 bis 8 Zentimetern. Die Hüllblätter sind eiförmig, die äußeren haben eine zurückgebogene, laubförmige Spitze. In einem Blütenkorb sind Zungen- und Röhrenblüten vorhanden. Die Zungenblüten sind tief goldgelb. Die Röhrenblüten sind bräunlichgelb.


title: Große Telekie

text: Die Große Telekie ähnelt dem Echten Alant ("Inula helenium"), unterscheidet sich von diesem jedoch durch die Unterseite ihrer Blätter: Bei der Telekie sind deren etwas herzförmige Laubblätter außerdem auch von unten grün, während die mehr länglichen Laubblätter des Echten Alants auf der Unterseite wollig behaart sind.


title: Große Telekie

text: Die Große Telekie kommt in Südosteuropa, der nördlichen Türkei und im Kaukasusraum vor. Sie gedeiht in Bergwald-Rändern, an Bachufern und in Hochstaudenfluren in Höhenlagen von 300 bis 2400 Metern. Sie ist in Südosteuropa eine Charakterart des Petasiti-Telekietum aus dem Verband Aegopodion, kommt aber auch in Pflanzengesellschaften des Verbands Atropion vor. In West- und Zentral-Europa kommt diese Art mehrfach eingebürgert vor. Sie ist in Belgien, Tschechien, Deutschland, Österreich und Estland ein Neophyt.


title: Große Telekie

text: Die Erstveröffentlichung unter dem Namen (Basionym) "Buphthalmum speciosum" erfolgte durch Johann Christian von Schreber. Die Neukombination zu "Telekia speciosa" wurde 1817 durch Johann Baumgarten veröffentlicht.


title: Große Telekie

text: Die Große Telekie wird zerstreut als Zierpflanze für Teichufer, Gebüschränder und Parks sowie als Schnittpflanze genutzt. Sie ist seit spätestens 1739 in Kultur.


title: Vossloh G 6

text: Die Vossloh G 6 ist eine dreiachsige dieselhydraulische Rangierlokomotive des Herstellers Vossloh, die seit 2008 gebaut wird. Zugewiesene Baureihen im deutschen Fahrzeugeinstellungsregister sind 98 80 0279 und 98 80 0650.


title: Vossloh G 6

text: Mit dem Loktyp hat Vossloh nach längerer Zeit wieder einen dreiachsigen Typ im Angebot, nachdem die MaK G 765 zuletzt 2002 gebaut wurde. Vorgestellt wurde die G 6 auf der InnoTrans 2008. Durch diverse Anpassungen an neue Bahnvorschriften wird der Typ als erster Vertreter einer fünften Generation von Mak- bzw. Vossloh-Loks bezeichnet. Dies wird auch durch die Wahl eines neuen Bezeichnungsschemas (zuletzt war die der Motorleistung entsprechende Zahl ausgeschrieben worden, hier wird nur die Hunderterstelle angegeben) unterstrichen.


title: Vossloh G 6

text: Die Konstruktion der Baureihe G 6 ist für den Rangiereinsatz ausgelegt. Mit einer Auswahl an Zusatzausrüstungen können die Lokomotiven an spezifische Einsatzbedingungen angepasst werden.


title: Vossloh G 6

text: Der Lokrahmen der G 6 ist bereits für verschiedene Ausstattungsvarianten vorbereitet. Die Aufbauten sind in einzeln abnehmbare Sektionen gegliedert, was zur Wartungsfreundlichkeit beiträgt. Sie wurden aus denen der vorherigen Typen weiterentwickelt, der Führerstand ist komplett neu entwickelt.


title: Vossloh G 6

text: Die Verwendung von Motoren dreier verschiedener Hersteller ist vorgesehen. Neben der Variante als Rangierlok mit einer Höchstgeschwindigkeit von 35 km/h wird auch eine Variante mit bis zu 80 km/h Höchstgeschwindigkeit angeboten.


title: Vossloh G 6

text: Die Radsätze sind scheibengebremst. Kühl- und Abgasanlage sind für zukünftige Emissionsvorschriften vorbereitet und können beispielsweise mit Partikelfilter ausgerüstet werden.


title: Vossloh G 6

text: Ein erstes Vorführexemplar wurde im Jahr 2008 fertiggestellt und auf der InnoTrans präsentiert. In den nächsten Jahren folgten mit dieser und einer weiteren Lokomotive dieser Bauart umfangreiche Testfahrten im In- und Ausland.


title: Vossloh G 6

text: Im September 2010 wurden zwei der bis dahin fertiggestellten Exemplare zunächst als Mietlokomotiven an die Verkehrsbetriebe Peine-Salzgitter ausgeliefert. Im Jahr 2011 soll dieses Unternehmen mit 18 Lokomotiven dieser Bauart die erste Serienlieferung erhalten.


title: Vossloh G 6

text: Im Juni 2011 bestellte VPS 22 weitere G6, so dass ab 2016 40 Lokomotiven der Baureihe G6 bei VPS im Einsatz sein werden.


title: Vossloh G 6

text: Drei weitere Maschinen sind ebenfalls leihweise bei der BASF in Ludwigshafen im Einsatz, Ende 2011 bestellte BASF u. a. 16 G6.


title: Vossloh G 6

text: Im März 2021 erhielt Hector Rail fünf fabrikneue Lokomotiven der Baureihe als künftige Baureihe Hector Rail 931 in Schweden eingesetzt. Die Lokomotiven werden von Beacon Rail geleast und sollen die 60 Jahre alte Baureihe Hector Rail 841 in Holmsund, Luleå und Gällivare ablösen.


title: Vossloh G 6

text: Die Vossloh Baureihe G 6 ist im Jahr 2008/2009 mit dem Innovationspreis des Privatbahn Magazin ausgezeichnet worden.


title: Altlasten in den Meeren

text: Der Begriff Altlasten in den Meeren steht für eine Form der Gewässerverschmutzung, die sich auf lokale oder regionale Ansammlungen von Gefahren- oder Schadstoffen in den Meeren der Erde bezieht, welche in der Vergangenheit in größeren Mengen in diese Gewässer verbracht oder in diese entsorgt wurden. Diese Stoffe belasten die maritimen Ökosysteme der Erde. Teile der Meeres-Erdkruste weisen von Menschen bewirkte gesundheits- oder umweltschädliche Veränderungen im Bereich ihrer obersten Schicht am Meeresboden und an den biogenen Riffformationen auf, wodurch eine durch Normen der Wissenschaft fundierte Mindestqualität nicht mehr gegeben ist. Davon ist insbesondere die maritime Tier- und Pflanzenwelt betroffen, die am Meeresgrund lebt, allen voran Mikroorganismen und Lebewesen, die sich von solchen ernähren. In besonderen Fällen können diese Altlasten auch eine Gefahr für Menschenleben oder für die Seefahrt darstellen.


title: Schnorrscheibe

text: Durch eine Verzahnung an der Ober- und Unterseite graben sich die Zähne in die Werkstückoberfläche ein und bilden einen Formschluss. Dadurch wird das selbständige Lösen der Verbindung verhindert (Losdrehsicherung).


title: Altlasten in den Meeren

text: Auf dem Meeresgrund liegt tonnenweise konventionelle und chemische Munition. Dorthin gerät sie bei Seeschlachten oder Manövern oder sie befindet sich an Bord gesunkener Schiffe. Darüber hinaus gelangt sie durch Verklappung ins Meer. Im Laufe der Zeit treten dann durch Korrosion der Hülle Schadstoffe aus der Munition aus, die sich im Meerwasser und am Meeresgrund verteilen. Häufig bleibt die Munition zudem über längere Zeit explosiv. Erdbebenmessgeräte registrieren regelmäßig Detonationen im Meer, die von explodierter Munition stammen.


title: Schnorrscheibe

text: Die Schnorrscheibe ist eine Spannscheibe (genauer Sperrkantscheibe) nach DIN 6796 der Firma "Schnorr GmbH".


title: Altlasten in den Meeren

text: Zwischen 400.000 und 1,3 Millionen Tonnen konventioneller Munition wurden nach Schätzungen des NABU im Jahr 2008 als gefährliches Erbe zweier Weltkriege am Grund von Nord- und Ostsee vermutet. Eine neuere Aufstellung des Energie- und Umweltministeriums in Schleswig-Holstein weist im Bericht "Munitionsbelastung der deutschen Meeresgewässer – Bestandsaufnahme und Empfehlungen – Stand 2021" allein für die in Deutschland liegenden Munitionsversenkungsgebiete und belasteten Flächen weit höhere Zahlen aus. Die Schätzung für konventionelle Munition wird allerdings als wenig belastbar angesehen, wohingegen die Belastung mit chemischen Kampfmitteln exakter bekannt ist. Demnach sind es für den Bereich der deutschen Nordseeküste sogar 1,3 Mio. Tonnen und für den Bereich der deutschen Ostseeküste 300.000 Tonnen konventioneller Munition in sieben Munitionsversenkungsgebieten der Nordsee und 8 in der Ostsee. Weitere 21 Flächen im deutschen Teil der Nordsee sowie 50 munitionsbelastete Flächen und 21 Verdachtsflächen in der Ostsee kommen hinzu. Davon betroffen sind auch die deutschen Wattflächen. Kampfmittel, konventionelle Munition und Waffen wurden unter anderem in Form von Granaten, Bomben, Minen, Panzerfäusten und Patronen in großer Menge nach dem Zweiten Weltkrieg im Meer versenkt. Auszugehen ist von insgesamt 18 Munitionsversenkungsgebieten (MVG) in den Küstengewässern von Nord- und Ostsee. Die Gesamtmenge der Munition ist unbekannt. Ein Teil solcher Munition wurde bereits geborgen, besonders in den 1950er und 1960er Jahren. Im Zuge der Errichtung von Offshore-Windparks sowie der Verlegung von Kabeln durch das Meer sind in jüngster Zeit Bergungen und Sprengungen von Munitionsstücken immer dann vorgenommen worden, wenn diese entsprechenden Bauvorhaben im Wege gestanden haben.


title: Altlasten in den Meeren

text: In den an Dänemark grenzenden dänischen Hoheitsgewässern im südlichen Ausgang des Kleinen Belt lag ein größeres Munitionsversenkungsgebiet (MVG), aus welchem eine Teilmenge von 1.000 t Tabungranaten 1959 und 1960 geborgen und anschließend im Golf von Biscaya erneut versenkt wurde.


title: Altlasten in den Meeren

text: In der schleswig-holsteinischen Nordsee wurden südlich der Insel Helgoland rund 6000 Granaten aus dem Zweiten Weltkrieg versenkt (90 t im Helgoländer Loch), die ursprünglich mit dem Kampfstoff Tabun befüllt waren. Eine Bergung dieser Munition ist nach eingehender Prüfung durch Experten vom Land Schleswig-Holstein verworfen worden, da diese mit einem erheblichen Risiko für die Gesundheit der Bergungskräfte verbunden wäre und eine unmittelbare Gefahr für unbeteiligte Personen oder die Umwelt aufgrund der schnellen chemischen Umsetzungs- sowie Verdünnungsprozesse im Meerwasser nicht zu erwarten ist. Möglicherweise wurde ein Teil der Munition auch schon auf Fahrten zu MVGs über Bord gegeben und liegt daher verstreut.


title: Altlasten in den Meeren

text: Im angrenzenden europäischen Nordmeer versenkte die Britische Marine nach den Weltkriegen Munition und chemische Kampfstoffe im Meer. Die genaue Menge und Aufteilung ist unbekannt, sicher ist jedoch, dass ein – vermutlich kleinerer – Teil im Nordmeer landete. Im Bereich des Umweltschutzes fällt das Europäische Nordmeer vor allem in den Bereich des OSPAR-Übereinkommens.


title: Altlasten in den Meeren

text: Zur Beurteilung der Auswirkungen von Kampfmitteln auf die Meeresumwelt liegen bisher nur wenige Untersuchungen vor. In Deutschland hat das Ministerium für Landwirtschaft, Umwelt und ländliche Räume (MLUR) des Landes Schleswig-Holstein Analysen in Küstengewässern veranlasst und im September 2008 gemeinsam mit dem Innenministerium die „Arbeitsgruppe Munition“ eingerichtet. Sie soll die Erstellung eines umfassenden Lagebilds zu der in der deutschen Nord- und Ostsee lagernden Munition erstellen. In einem ersten Schritt wurde generell festgestellt, dass bei frei am Meeresboden liegender Munition das Problem der Korrosion und der allmählichen Schadstofffreisetzung besteht, dass jedoch eine signifikante Belastung der betroffenen Küstengewässer-Wasserkörper bzw. der Küstenmeere im Sinne der EG-Wasserrahmenrichtlinie (WRRL) bzw. der schleswig-holsteinischen Wasserrahmenrichtlinien-Verordnung durch die Munition derzeit noch nicht gesehen wird.


title: Altlasten in den Meeren

text: Durch fortschreitende Korrosion können demnach Munitionsinhaltstoffe freigesetzt werden. Laut Landesbehörden Schleswig-Holsteins geht dies aber mit einer voraussichtlich lokal begrenzten und nur in einem kleinen bzw. sehr kleinen Teil eines Wasserkörpers stattfindenden langsamen Schadstofffreisetzung einher. Letzteres hängt unter anderem mit dem sehr unterschiedlichen Korrosionszustand der einzelnen Munitionskörper zusammen. Nach den Untersuchungen ist der Zustand der versenkten Kampfmittel unterschiedlich und hängt von den physikochemischen Bedingungen am Versenkungsort, dem Material und der ursprünglichen Wandstärke der Munition ab. Chemische Wirkmittel gelten größtenteils als wassergefährdende Stoffe. Die meisten von ihnen weisen zusätzlich eine hohe Toxizität [für Mensch und Tier] und ein hohes ökotoxisches Potenzial auf, stehen insbesondere im Verdacht, krebserzeugende (kanzerogen), erbgutverändernde (mutagen), Fortpflanzungsfähigkeit beeinträchtigende bzw. das Kind im Mutterleib (reproduktionstoxisch) schädigende Wirkungen zu zeigen (→ CMR-Stoff). Die Möglichkeit einer Bioakkumulation, also der Anreicherung in allen Lebewesen einschließlich des Menschen, wird grundsätzlich nicht ausgeschlossen, konkrete wissenschaftliche Ergebnisse lagen jedoch 2011 nicht vor. Eine Dauerbeobachtung mit Monitoring der Meeresumwelt auf kampfmitteltypische chemische Verbindungen und deren Auswirkungen auf die Meeresökologie finde bisher nicht statt.


title: Altlasten in den Meeren

text: In diesem Gebiet liegen mindestens zwei Munitionsdepots. Im Jahr 2007 wurden im Bereich des Munitionsversenkungsgebietes Kolberger Heide Wasser- und Sedimentproben genommen. In diesem Bereich könnten ausweislich des Anhangs zwei der Bund Länder AG nach dem Krieg rund 18.000 Maritime Großsprengkörper versenkt worden sein. Obwohl bis in die jüngere Vergangenheit Munitionsvernichtungen vorgenommen wurden, dürfte noch eine erhebliche Anzahl von Großsprengkörpern in dem Bereich vorhanden sein.


title: Altlasten in den Meeren

text: Gewarnt wird aktuell jedoch vor den in der Ostsee liegenden, teils zerstörten Brandbomben aus dem Zweiten Weltkrieg vor allem im Bereich der Insel Usedom. Von Badegästen, Schnorchlern und Strandspaziergängern wird aus den Bomben stammender weißer Phosphor an den Stränden Usedoms auch in den letzten Jahren aufgefunden, der in seinem Erscheinungsbild als „Bernstein“ fehlinterpretiert und aufgesammelt werden kann. Dies führt zu Gefahrensituationen, da Phosphorbrocken sich nach erfolgter Trocknung von selbst entzünden, was zu Unfällen führt, die nicht ausreichend informierte Strandurlauber trifft.


title: Altlasten in den Meeren

text: Trinitrotoluol wird laut der Umweltverbände NABU, der Gesellschaft zum Schutz der Meeressäugetiere und die Gesellschaft zur Rettung der Delphine in Sprengstoffpartikeln freigesetzt. Sie könnten von den Strömungen an Strände transportiert oder von Muscheln aufgenommen werden und damit in die Nahrungskette gelangen. Diese Gefahr ist bisher nicht untersucht worden.


title: Altlasten in den Meeren

text: Subaquatische Kampfstoffe waren überwiegend in der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg bis in die 60er Jahre für Unfälle und Zwischenfälle mit Todesfolge verantwortlich, danach nahmen die tödlichen Vorgänge ab. Bei Bauvorhaben wie dem Bau von Offshore-Anlagen, Pipeline-Verlegungen und Fahrrinnenanpassungen, sowie bei der Fischerei mit Grundschleppnetzen bestehen jedoch weiterhin Gefahren.


title: Altlasten in den Meeren

text: Auch kommt es vor, dass Schießwolle angespült wird. Der letzte Vorfall dieser Art ereignete sich im Sommer 2012.


title: Altlasten in den Meeren

text: Die japanische Firma KOBELCO ist eines der wenigen existierenden Unternehmen der Welt, welches in der Lage ist, in bis zu 150 Metern Tiefe Chemiewaffenmunition professionell aus dem Meer zu bergen. Solch eine Munitionsbergung wurde in der Fahrrinne des Hafens von Tonda in der Präfektur Yamaguchi und in dessen weiterer Umgebung durchgeführt. Viele andere Staaten sind bislang nicht so weit gegangen wie Japan, Munition in größerem Maßstab aus dem Meer zu bergen und anschließend an Land unschädlich zu machen und zu entsorgen.


title: Altlasten in den Meeren

text: Radioaktive Abfälle konnten legal im Meer verklappt werden, bis diese Vorgehensweise zumindest für Feststoffe 1994 von der Internationalen Seeschifffahrts-Organisation (IMO) verboten wurde. Sämtliche Atommüll-produzierenden Länder hatten bis dahin in weniger als 50 Jahren wesentlich mehr als 100.000 Tonnen radioaktiven Abfall im Meer versenkt.


title: Altlasten in den Meeren

text: Die USA haben gegenüber der Internationalen Atomenergieorganisation (IAEO) eingeräumt, von 1946 bis 1970 über 90.000 Container mit radioaktivem Abfall vor ihren Küsten versenkt zu haben.


title: Altlasten in den Meeren

text: Laut Nuclear Energy Agency (NEA) und der IAEO haben 9 Staaten an 15 Stellen im Nordostatlantik bis 1982 insgesamt 114.726 Tonnen Atommüll in 222.732 Fässern versenkt.


title: Altlasten in den Meeren

text: Die Briten haben hierbei mit 80 % den größten Anteil beigesteuert, gefolgt von der Schweiz, die bis 1982 schwach- und mittelaktive Abfälle sowie radioaktive Abfälle aus Medizin, Industrie und Forschung unter der Führung der OECD im Nordatlantik versenkt hat. Aus Deutschland wurden einige hundert Tonnen Atommüll im Meer entsorgt – das Referat III B4 im Bundesministerium für wissenschaftliche Forschung initiierte die erste internationale Versenkungsaktion. Dabei verklappten Deutschland, England, Frankreich, Belgien und die Niederlande 1967 insgesamt 10.895 Tonnen schwach- und mittelradioaktiven Abfall 400 Kilometer vor der Küste Portugals. Der deutsche Atommüll stammte von der Gesellschaft für Kernforschung mbH in Karlsruhe. Es folgten weitere internationale Verklappungen.


title: Altlasten in den Meeren

text: Jahrzehntelang wusste die Öffentlichkeit nichts davon. Erst in den 1980er Jahren machte Greenpeace mit spektakulären Aktionen auf das Problem aufmerksam. Im Jahre 2000 veröffentlichte Greenpeace Unterwasseraufnahmen von aufgeplatzten und löchrigen Atommüllfässern, die in einer Tiefe von etwa 100 Metern im Ärmelkanal gefunden wurden. Im selben Jahr untersuchte die Bundesforschungsanstalt für Fischerei das deutsche Versenkungsgebiet im iberischen Atlantikbecken und stellte in ihrem Abschlussbericht fest, „dass aus den Abfallbehältern frei gesetzte Radioaktivität in der Biosphäre angekommen ist“. Im Jahr 2005 wurden die letzten Untersuchungen in den Versenkungsgebieten durchgeführt, allerdings waren die Messergebnisse aufgrund technischer Probleme unbrauchbar. Dabei wird dort intensiv Fisch gefangen.


title: Altlasten in den Meeren

text: Die IAEO arbeitet derzeit (2011) an einem aktualisierten Bericht über Alpha-, Beta- und Gammastrahler im versenkten radioaktiven Material.


title: Altlasten in den Meeren

text: Die direkte Einleitung von radioaktiven Abwässern in das Meer ist jedoch nach wie vor legal und wird auch noch praktiziert:


title: Altlasten in den Meeren

text: Die Wiederaufarbeitungsanlage La Hague spült über ein viereinhalb Kilometer langes Rohr täglich 400 Kubikmeter radioaktives Abwasser in den Ärmelkanal. Auch in Sellafield werden ganz legal radioaktive Abwässer in die Irische See eingeleitet. Diese Einleitungen übersteigen die Einleitungen aus La Hague für fast alle Nuklide.


title: Altlasten in den Meeren

text: Nach Angaben der IAEO wurde bereits 1992 Plutonium in Fischen aus den Versenkungsgebieten nachgewiesen. Nach einem Bericht der internationalen Kommission zum Schutz der Meeresumwelt des Nordatlantiks (OSPAR) aus dem April 2010 wurden in Wasserproben, im Sediment und in Fischen aus den Versenkungsgebieten erhöhte Konzentrationen von Plutonium 238 nachgewiesen. An einigen Stellen waren auch die Konzentrationen von Plutonium 239, Plutonium 240, Americium 241 und Kohlenstoff 14 im Wasser erhöht. Das deute laut OSPAR auf undichte Fässer hin.


title: Altlasten in den Meeren

text: Das ARD-Politikmagazin „Report Mainz“ berichtete am 1. November 2011 über die Altlasten im Atlantik. Dieser Bericht löste Reaktionen im Deutschen Bundestag aus. Der Bund für Umwelt und Naturschutz Deutschland (BUND) forderte die Bundesregierung auf, die Rückholung der Atommüllfässer zu prüfen. Der Dokumentarfilm „Atommüll: Endlager Meeresgrund“ befasst sich ebenfalls mit dem Thema und nennt erhöhte Krebsraten in und um Sellafield, die von der Britischen Regierung verschwiegen würden. Nach Vorab-Ausstrahlung der Erkenntnisse der Autoren der Fernseh-Dokumentation gab es parlamentarische Anfragen im Deutschen Bundestag, die die Bundesregierung mit der Ankündigung einer Untersuchung beantwortete.


title: Altlasten in den Meeren

text: Laut Bundesumweltministerium würden die in den Fischen gemessenen Radioaktivitätskonzentrationen bei einem Verzehr nur „zu Dosen im Nanosievert-Bereich führen.“ Diese Dosis liegt weit unter der natürlichen Strahlenbelastung von Personen in Deutschland (effektive Dosis von 2,4 Millisievert pro Jahr).


title: Altlasten in den Meeren

text: Allein im Golf von Mexiko müssen jährlich etwa 100 Ölplattformen entsorgt werden. Die Verschrottung an Land ist ziemlich teuer. Nachdem zum Beispiel die Ölfelder ausgeschöpft sind, besteht zumindest theoretisch die Möglichkeit, die Förderplattform zu versenken (vgl. z. B. Brent Spar) und auf diese Weise ein künstliches Korallenriff zu schaffen. Aufgrund der starken Verschmutzung einer solchen Industrieanlage ist dieser Weg der Entsorgung aber kaum umsetzbar, ohne die meistens schon belastete Umwelt weiter zu schädigen. Deswegen beschlossen die 15 Teilnehmerstaaten der OSPAR-Konferenz 1998 ein Versenkungsverbot für Ölplattformen im Nordatlantik.


title: Altlasten in den Meeren

text: Jürgen Rullkötter, Professor für Geochemie hält einen kontrollierten Abbau aller Plattformen in der Nordsee für nicht möglich, da sie zu massiv konstruiert sind. Als Alternative wurde diskutiert, die Plattformen mit einer Folie und mit Sand zuzudecken und dann Gesteinsbrocken darauf zu versenken. Dies zögere die Umweltbelastung aber nur hinaus. Rullkötter weist darauf hin, dass in den Tanks noch Rückstände von Öl oder asphaltartigem Material seien, die man nicht ohne Weiteres abpumpen kann. Die Firma Shell will einige ihrer Bohrplattformen aus dem Brent-Ölfeld bis 2012 aufgeben (Brent Alpha, Bravo, Charly und Brent Delta) und versucht kostengünstige Lösungen für deren Entsorgung zu ermitteln.


title: Jon Landau (Filmproduzent)

text: Jon Landau (* 23. Juli 1960 in New York City, New York) ist ein US-amerikanischer Filmproduzent. Er ist COO von Lightstorm Entertainment.


title: Jon Landau (Filmproduzent)

text: Jon Landau ist eines von drei Kindern der Fernsehproduzenten Ely und Edie Landau. Seine Schwester ist die Dramatikerin und Theaterregisseurin Tina Landau. Er hat zwei Halbbrüder, darunter den Fernsehregisseur Les Landau.


title: Jon Landau (Filmproduzent)

text: Nach seiner Kindheit in New York zog Jon Landau während seiner High-School-Zeit mit seiner Familie nach Kalifornien. Nach seinem Abschluss an der University of Southern California im Jahr 1983 arbeitete Landau anfangs als Postproduktionsleiter, bevor er 1987 mit "Campus Man" das erste Mal an der Produktion eines Films beteiligt war. Daraufhin war er als Co-Produzent an den Filmen "Dick Tracy" und "Liebling, ich habe die Kinder geschrumpft" beteiligt und wurde schließlich "Vice President of Feature Productions" bei 20th Century Fox, wo er auch begann, mit James Cameron zusammenzuarbeiten. In dieser Zeit betreute er die Produktion einiger Filme, bis er mit "Titanic" (1997) den ersten Film gemeinsam mit Cameron produzierte und ebenfalls gemeinsam mit ihm mit dem Oscar geehrt wurde. Im Jahr 2000 fusionierte Landau sein Produktionsunternehmen "Blue Horizon" mit Camerons Produktionsgesellschaft Lightstorm Entertainment, wo er die Rolle des COO übernahm.


title: Jon Landau (Filmproduzent)

text: Auf diesen Film folgten "Solaris" (2002) und schließlich "Avatar" (2009), an denen Landau als Produzent beteiligt war. Seine nächsten Projekte als Produzent waren die Verfilmung des japanischen Mangas "Battle Angel Alita", 2019 als "" erschienen, sowie die Fortsetzungen "Avatar 2" bis "Avatar 5" sein. Im Dezember 2022 wurde "" veröffentlicht.


title: Oberhausener Manifest

text: Das Oberhausener Manifest ist eine Erklärung, die am 28. Februar 1962 anlässlich der „8. Westdeutschen Kurzfilmtage“ Oberhausen in einer Pressekonferenz mit dem Titel „Papas Kino ist tot“ von 26 Filmemachern abgegeben wurde, darunter Peter Schamoni und Edgar Reitz, die bis dahin vorwiegend im Kurz- und Dokumentarfilm erfolgreich waren. Ziel war die Erneuerung der damals als desolat angesehenen westdeutschen Filmproduktion und der Anspruch der Kurzfilmregisseure, einen neuen deutschen Spielfilm zu schaffen. Das Manifest beschrieb nicht konkret den neuen deutschen Film, sondern forderte und versprach mehr Unabhängigkeit der Filmemacher.


title: Oberhausener Manifest

text: Es war eine Aktion der Gruppe „DOC 59“ aus München unter der Leitung von Haro Senft. Der Text wurde von Ferdinand Khittl verlesen, die Moderation der nachfolgenden Diskussion übernahm Alexander Kluge. Die Unterzeichner des Manifests wurden künftig durch die Presse als „Oberhausener Gruppe“ bezeichnet. Filmhistoriker sehen dieses Datum zunehmend als die Geburtsstunde des „Neuen deutschen Films“ und damit auch den Beginn der gesellschaftspolitischen Trendwende der bundesdeutschen Filmkultur nach dem Zweiten Weltkrieg. 1982, zwanzig Jahre später, wurde der „Oberhausener Gruppe“ der „Deutsche Filmpreis“ verliehen.


title: Oberhausener Manifest

text: Weitere Unterzeichner waren Bodo Blüthner, Boris von Borresholm, Christian Doermer, Bernhard Dörries, Heinz Furchner, Bob Houwer, Pitt Koch, Walter Krüttner, Dieter Lemmel, Hans Loeper, Roland Martini, Hansjürgen Pohland, Raimond Ruehl, Detten Schleiermacher, Fritz Schwennicke, Franz-Josef Spieker, Hans Rolf Strobel, Heinz Tichawsky, Wolfgang Urchs, Herbert Vesely und Wolf Wirth.


title: Oberhausener Manifest

text: Die Kritik am herkömmlichen Kino speiste sich theoretisch aus verschiedenen Quellen: So kritisierte die philosophische Frankfurter Schule eine "Kulturindustrie", in der Kulturgüter zu Waren würden, dabei aber künstlerischen Anspruch mehr und mehr verlören. Exemplarisch für "Papas Kino" war in diesem Zusammenhang der Unterhaltungsfilm, beispielsweise der Heimatfilm, der 1950er Jahre. Er versöhnte mit der Konsumgesellschaft des Wirtschaftswunders und war gleichzeitig Teil davon, er versprach Geborgenheit und Erholung von den Nöten des Lebens, er half bei der Verdrängung der Erinnerungen an die NS-Zeit, war wirtschaftlich sehr erfolgreich, aber er hatte keinen künstlerischen oder intellektuellen Anspruch. Er beschrieb eine Traumwelt, die es so nie gegeben hatte. Der Slogan lautete damals: „Mach dir ein paar schöne Stunden, geh ins Kino.“


title: Oberhausener Manifest

text: Bis zum Anfang der 1960er Jahre hatten sich in mehreren Ländern Gruppen jüngerer Filmschaffender gebildet, die sich um einen neuen Spielfilm bemühten, z. B. „Nouvelle Vague“, „Free Cinema“, „Cinema Novo“, „Cinema Direct“. Regisseure wie Jean-Luc Godard oder Éric Rohmer waren Teil einer Gegenbewegung zum alten Kino, die gängige Film-Klischees aus Hollywood (z. B. das "Happy End") überspitzte oder umdrehte, gewohnte Kino-Konventionen also nicht mehr ernst nahm, und im Rückgriff auch auf Theorien von Bert Brecht oder Walter Benjamin dem Zuschauer so keine schöne Illusion bieten wollte, in die man sich fallen lassen konnte, nicht passiven glücklichen Konsum, sondern die eine kritische Auseinandersetzung vom Zuschauer forderte. Darsteller sprachen und bewegten sich plötzlich auf neue Weise und erzählten in ihren Rollen von neuen Lebensstilen. Gewohnte zeitliche Handlungsabläufe wurden unklar. Schauspieler wandten sich bei Godard direkt ans Publikum, oder thematisierten den Film, in dem sie gerade mitwirkten.


title: Oberhausener Manifest

text: Nicht mehr wirtschaftliche Gesichtspunkte und die populären Genres und Motive, sondern der individuelle Autor als Künstler und seine Suche nach künstlerischem Ausdruck im Medium Film sollten also nun im Mittelpunkt stehen. Der Film sollte auch seine eigene Produktionsweise, seine eigene Herstellung herzeigen.


title: Oberhausener Manifest

text: Dazu kam ein verstärktes inhaltliches Interesse an Realismus, Tragik, am Scheitern, an sozialen und politischen Konflikten in der Gesellschaft (ähnlich wie im italienischen Neorealismus) und am psychischen Innenleben und Prozessen individueller dargestellter Figuren (etwa bei Rainer Werner Fassbinder). Kino sollte also "nicht mehr unterhaltsame Ablenkung" sein, sondern den Zuschauer herausfordern, überraschen, und auch in Konflikt zu seinen Ansichten oder Sehgewohnheiten treten, ähnlich wie beim Theater, in der Literatur, in der Malerei (siehe auch Filmtheorie). Es sollte die Welt, wie sie war, nicht mehr affirmieren, sondern hinterfragen und schließlich verändern.


title: Oberhausener Manifest

text: Dies bedeutete aber nicht notwendigerweise, auf den Anspruch, trotzdem auch fürs Publikum unterhaltsame Werke zu schaffen, zu verzichten, auch wenn dieser Verzicht ein Mittel der Provokation war, das gerne genutzt wurde.


title: Oberhausener Manifest

text: Der erste Versuch von Filmschaffenden, in einem Appell an die Öffentlichkeit eine grundsätzliche Änderung im bundesdeutschen Film herbeizuführen, erfolgte im August 1957 durch den Aufruf „filmform – das dritte Programm“. In ihm waren bereits die wesentlichen, späteren Forderungen enthalten.


title: Oberhausener Manifest

text: Erweitert und verfestigt wurden diese Bemühungen durch den Zusammenschluss von Filmschaffenden aus dem Bereich Kurz- und Dokumentarfilm zu Beginn des Jahres 1959 unter der Bezeichnung „DOC 59 – Gruppe für Filmgestaltung“ in München. Sie hatten bereits alle Erfolge auf internationalen Festivals wie „Westdeutsche Kurzfilmtage Oberhausen“, „Kultur- und Dokumentarfilmwoche Mannheim“, „Experimentalfilmfestival Knokke le Zout“, dem „Kurzfilmfestival in Tours“ und anderen. So kam es auch zu Kontakten mit ausländischen Filmkünstlern.


title: Oberhausener Manifest

text: Fast überall war die Aufgeschlossenheit für die Filmkunst größer als in der Bundesrepublik und in vielen Ländern gab es Schutz- und Hilfsmaßnahmen für die einheimische Filmproduktion. Da die deutsche Kulturkompetenz bei den „Ländern“ lag, die sich für den Film nicht zuständig fühlten (ausgenommen eine aus der Kino-Vergnügungssteuer gespeiste Filmförderung des Kultusministeriums von Nordrhein-Westfalen), waren die Möglichkeiten des Bundes begrenzt. Das Innenministerium verteilte jährlich Preise und Prämien bis zu einer Höhe von etwa 15 Millionen DM, während die Förderung von Theater und sonstigen Bühnenveranstaltungen durch staatliche und städtische Einrichtungen etwa 2 Milliarden DM betrug. Selten gab es deutsche Spielfilme von qualitativer Bedeutung, etwa von Wolfgang Staudte, Helmut Käutner oder Victor Vicas. Kontakte bestanden zu Georg Tressler, Ottomar Domnick, Bernhard Wicki und Géza von Radványi. Eine bedeutende Analyse der Situation leistete der Filmjournalist Joe Hembus in seiner Publikation "Der deutsche Film kann gar nicht besser sein".


title: Oberhausener Manifest

text: Zur Unterrichtung von Öffentlichkeit und Presse wurde gleichzeitig mit dem Manifest eine Übersicht der bisherigen Erfolge der Gruppenmitglieder verteilt.


title: Oberhausener Manifest

text: Bereits während der Diskussion, die sich während der Pressekonferenz an die Verlesung der Resolution anschloss, zeigte sich bei der Mehrheit der anwesenden Journalisten und Filmbürokraten eine gereizte bis herablassende Einstellung zu den Forderungen der Gruppe. Die filmpolitische Brisanz der Aktion wurde spürbar. Das nachfolgende Presseecho war aber groß, wenn auch überwiegend negativ und voller Häme. Die während der Diskussion beispielhaft erwähnte Rechnung, für 10 neue Spielfilme wäre eine Förderungssumme von etwa 5 Millionen DM erforderlich, wurde zum Anlass einer vielschichtigen Entrüstung. Die Spielfilmbranche reagierte zunächst mit geschlossener Abwehr. Die meisten Filmtheaterbesitzer missverstanden den Slogan „Papas Kino ist tot“ und sahen ihr Gewerbe angegriffen. Schnell war der Spott über „Bubis Kino“ und den „Obermünchhausenern“ im Umlauf und noch Jahrzehnte später rühmten sich mehrere Personen der Urheberschaft dieser Schlagworte. Auch in den nachfolgenden Jahren kamen namhafte Filmkritiker nicht umhin, die Ankündigungen der „Oberhausener“ einzufordern, ohne sich aber mit den Produktions-, Vertriebs- und Förderbedingungen zu befassen. Selbst 10 Jahre später, nach den anerkannten Erfolgen des „Jungen deutschen Films“, blieb bei vielen Journalisten eine latente Ablehnung gegenüber „filmkünstlerischen Bestrebungen“ erhalten. Es formierte sich auch vielerorts eine politische Gegnerschaft, die im weitgehend autonomen Gestalten von Filmen eine Gefahr sah. Die gesellschaftliche Auseinandersetzung um das Thema „Filmkultur“ wurde aber stetig weitergeführt und es entstanden auch neue Nachwuchsgruppierungen.


title: Oberhausener Manifest

text: In filmhistorischen und publizistischen Abhandlungen, bis hin zu den „Nachrufen“ zum 40. Jahrestag der Manifestverlesung auch in den großen Tageszeitungen, finden sich eine Reihe von falschen Darstellungen des "Manifests".


title: Oberhausener Manifest

text: Bereits am 20. Juni 1962 gründeten 14 Mitglieder der Gruppe in München eine gemeinnützige Gesellschaft mit beschränkter Haftung mit dem Titel „Stiftung junger deutscher Film“, die später 1965 in die öffentliche Filmförderungseinrichtung Kuratorium junger deutscher Film umgewandelt wurde. Als Geschäftsführer wurde Norbert Kückelmann bestellt. In der Gründungsurkunde sind die Ziele der „Oberhausener Gruppe“ noch ausführlicher formuliert als im sogenannten Manifest:


title: Oberhausener Manifest

text: Die Krise des deutschen Films hat nicht primär wirtschaftliche Ursachen. Diese Erkenntnis wurde in den letzten Monaten allgemein. Es zeigt sich, dass die bisherigen Hilfen nicht dazu führten, der deutschen Filmindustrie national oder international wirtschaftlichen oder künstlerischen Erfolg zu bringen.


title: Oberhausener Manifest

text: „Dieser neue Film braucht neue Freiheiten. Freiheit von den branchenüblichen Konventionen. Freiheit von der Beeinflussung durch kommerzielle Partner. Freiheit von der Bevormundung durch Interessengruppen.“


title: Oberhausener Manifest

text: Dies war eine der Kernforderungen der Erklärung von 26 jungen Autoren und Regisseuren, die sie im Höhepunkt der wirtschaftlichen Krise des deutschen Films – am 28. Februar 1962 in Oberhausen während der Westdeutschen Kurzfilmtage der Öffentlichkeit übergaben.


title: Oberhausener Manifest

text: Diese „Oberhausener Erklärung“, ein Protest gegen Niveau und Praxis der bisherigen deutschen Filmproduktion, fand ein weitreichendes Echo, löste konstruktive Diskussionen aus und hat Konsequenzen.


title: Oberhausener Manifest

text: Im Bewusstsein der Aufgaben, die dem Film heute in unserer Gesellschaft zukommen, begründen die Unterzeichner der „Oberhausener Erklärung“ gemeinsam mit anderen verantwortungsbewussten Kräften des Films eine Institution, die eine der Voraussetzungen für die Erneuerung des deutschen Films schaffen soll. Sie werden in Zukunft dem künstlerisch potenten Nachwuchs die Chance geben, sich zu entfalten und seine Intentionen zu realisieren. – Diese Institution ist ein fester Bestandteil einer Gesamtkonzeption zur Neuordnung des deutschen Films.


title: Oberhausener Manifest

text: Deshalb begründen die Unterzeichner dieses Vertrages eine gemeinnützige Gesellschaft mit beschränkter Haftung „Stiftung junger deutscher Film“.


title: Oberhausener Manifest

text: II § 3 Die Gesellschaft fördert in ausschließlicher und unmittelbar gemeinnütziger Weise gemäß der Gemeinnützigkeitsverordnung vom 24. Dezember 1953 die kulturelle und geistige Neuordnung des jungen deutschen Films im Sinne der Präambel und insbesondere durch:


title: Oberhausener Manifest

text: In einer Gruppensitzung am 16. November 1962 wurden folgende Mitglieder als Gruppensprecher in dieser Reihenfolge gewählt: Haro Senft, Raimond Rühl und Bodo Blüthner. Als Stellvertreter: Ferdinand Khittl und Detten Schleiermacher.


title: Oberhausener Manifest

text: In Fortsetzung der Lehrtätigkeit durch Mitglieder der Gruppe „DOC 59“ wurde im Dezember 1962 an der „Hochschule für Gestaltung“ in Ulm (HfG Ulm) eine Filmabteilung eingerichtet, da es in der Bundesrepublik Deutschland keine Ausbildungsstätten für Filmnachwuchs gab. Auch die zuständigen Bundesländer hatten bisher kein Interesse gezeigt und die Filmindustrie schottete sich gegen solche Bestrebungen ab. Vorrangig waren in Ulm Bernhard Dörries, Alexander Kluge, Edgar Reitz, Detten Schleiermacher und Haro Senft tätig. Die „Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin GmbH“ (DFFB) entstand erst 1965, die „Hochschule für Fernsehen und Film“ (HFF) in München erst 1966.


title: Oberhausener Manifest

text: Dem zunehmenden Druck von Presse und Öffentlichkeit nachgebend, erklärte 1964 der damalige Bundesinnenminister Hermann Höcherl gegenüber einer Delegation der Oberhausener Gruppe (Alexander Kluge, Hans Rolf Strobel und Norbert Kückelmann) die Bereitschaft, anstatt der bisher erfolglosen Drehbuchförderung eine „Regieförderung“ einzurichten. Das führte im November 1964 zu einem entsprechenden Erlass und im Februar 1965 zur Einrichtung des „Kuratoriums junger deutscher Film“ als der beauftragten Förderungseinrichtung. Ein Jahr später, im Oktober 1965, wurden aus 20 Anträgen die ersten sechs Prämien für Erstlingsspielfilme vergeben, die dann auch 1966 und 1967 realisiert wurden:


title: Oberhausener Manifest

text: Die Vorbereitung des ersten bundesdeutschen Filmförderungsgesetzes (FFG) durch den deutschen Bundestag zeigte, dass die neue Generation von Regisseuren und Produzenten zwar gehört wurden, aber als Institution nicht anerkannt waren und auch wirtschaftlich keinen Vertretungsanspruch hatten. Das führte am 24. Oktober 1966 zur Gründung eines zweiten Produzentenverbandes, der „Arbeitsgemeinschaft neuer deutscher Spielfilmproduzenten e.V.“ in München. Die 10 Gründungsmitglieder waren Horst Manfred Adloff, Boris Borresholm, Roger Fritz, Peter Genée, Rob Houwer, Walter Krüttner, Hans-Jürgen Pohland, Christian Rischert, Peter Schamoni und Haro Senft. Sechs davon waren Mitunterzeichner des „Oberhausener Manifests“. Als Vorstände wurden Horst Manfred Adloff und Haro Senft, als Stellvertreter Peter Genée und Christian Rischert gewählt. Innerhalb weniger Wochen erhöhte sich die Mitgliederzahl auf 30 und ab den siebziger Jahren wurde die „Arbeitsgemeinschaft“ der führende Produzentenverband mit über 50 Mitgliedern. Das FFG trat am 1. Januar 1968 in Kraft. Zur Abwicklung des Gesetzes wurde die Filmförderungsanstalt (FFA) in Berlin gegründet. Aus Protest gegen den im letzten Moment einseitig zum Nachteil von Nachwuchsproduzenten verschobenen Gesetzestext weigerte sich die „Arbeitsgemeinschaft“ jahrelang, die für sie vorgesehenen zwei Sitze im Verwaltungsrat einzunehmen.


title: Oberhausener Manifest

text: Abgesehen von Herbert Veselys "Brot der frühen Jahre" von 1961, entstand mit Beginn der Finanzierung der ersten sechs Spielfilme 1966 ein wahrer Aufbruch neuer Produktionstätigkeiten. Das Schlagwort vom „Autorenfilm“ wurde bekannt, weil die neuen Spielfilmregisseure, oft der Not gehorchend, gleichzeitig Drehbuchautoren ihrer Filme und sogar deren Produzenten wurden. Mit Anfang der 1970er Jahre war der „Neue Deutsche Film“ bereits international ein Begriff und Anlass unzähliger „Deutscher Filmwochen“ in allen Kontinenten. Die Regisseure der „ersten Welle“ bis 1972 und ihre Debüt-Spielfilme waren:


title: Oberhausener Manifest

text: „Der Zusammenbruch des konventionellen deutschen Films entzieht einer von uns abgelehnten Geisteshaltung endlich den wirtschaftlichen Boden. Dadurch hat der neue Film die Chance lebendig zu werden.


title: Oberhausener Manifest

text: Deutsche Kurzfilme von jungen Autoren, Regisseuren und Produzenten erhielten in den letzten Jahren eine große Zahl von Preisen auf internationalen Festivals und fanden Anerkennung der internationalen Kritik. Diese Arbeiten und ihre Erfolge zeigen, daß die Zukunft des deutschen Films bei denen liegt, die bewiesen haben, daß sie eine neue Sprache des Films sprechen.


title: Oberhausener Manifest

text: Wie auch in anderen Ländern, so ist auch in Deutschland der Kurzfilm Schule und Experimentierfeld des Spielfilms geworden.


title: Oberhausener Manifest

text: Dieser neue Film braucht neue Freiheiten. Freiheit von den branchenüblichen Konventionen. Freiheit von der Beeinflussung durch kommerzielle Partner. Freiheit von der Bevormundung durch Interessengruppen.


title: Oberhausener Manifest

text: Wir haben von der Produktion des neuen deutschen Films konkrete geistige, formale und wirtschaftliche Vorstellungen. Wir sind gemeinsam bereit, wirtschaftliche Risiken zu tragen.


title: Oberhausener Manifest

text: „Erstmals wurden zum 50. Jahrestag des Oberhausener Manifests systematisch die Filme der Unterzeichner und ihres Umfelds gesammelt und restauriert. Seit Anfang Mai 2012 ist die Doppel-DVD in der Reihe ‚Edition Filmmuseum‘ mit knapp 20 Titeln aus den Jahren 1957 bis ’65, u. a. von Peter Schamoni, Herbert Vesely, Edgar Reitz, Christian Doermer, sowie umfangreichem Bonusmaterial erhältlich.“


title: Jerichow (Film)

text: Jerichow ist ein deutscher Spielfilm von Christian Petzold aus dem Jahr 2008 mit Benno Fürmann, Nina Hoss und Hilmi Sözer in den Hauptrollen. Die Filmpremiere war am 28. August 2008 im Wettbewerb der Internationalen Filmfestspiele Venedig. Der deutsche Kinostart war am 8. Januar 2009.


title: Jerichow (Film)

text: Der aus dem Afghanistan-Krieg entlassene Soldat Thomas kehrt nach Jerichow, in den dünn besiedelten Nordosten Deutschlands, in das nach dem Tod seiner Mutter geerbte Haus zurück. Gegenüber einem Gläubiger behauptet er, völlig mittellos zu sein, hat aber, um das Haus renovieren zu können, eine größere Summe Geldes versteckt; als sein Verfolger es findet, nimmt er alles an sich und lässt ihn durch einen Kumpan niederschlagen. Thomas ist gezwungen, einen schlecht bezahlten Saisonjob als Gurkenpflücker anzunehmen.


title: Jerichow (Film)

text: Durch Zufall lernt er den Türken Ali kennen, der betrunken in eine Uferböschung gefahren ist. Thomas macht sein Auto wieder flott, behauptet gegenüber der Polizei, er habe am Steuer gesessen, und fährt Ali sogar nach Hause. Kurze Zeit später verliert dieser, erneut betrunken, den Führerschein und engagiert Thomas als Fahrer, um seine 45 verpachteten Imbissstuben beliefern und kontrollieren zu können. Dabei zeigt sich, dass einige Pächter zu betrügen versuchen, was Ali auch einmal handgreiflich sanktioniert, sich dadurch jedoch selbst in Gefahr bringend, sodass Thomas schon an seinem ersten Arbeitstag in eine Auseinandersetzung, die zu eskalieren droht, kurz entschlossen eingreift, seine erworbenen Kampftechniken nutzend.


title: Jerichow (Film)

text: Ali lädt Thomas ein, seinen Einstand mit einem Picknick am Ostseestrand zu feiern, und bringt seine Frau mit, die wesentlich jüngere, attraktive Blondine Laura. Wieder einmal betrunken, tanzt Ali selbstvergessen zu türkischer Musik, und fordert die beiden auf, „deutsch“ zu tanzen, während er sich für eine Weile entfernt. Damit stiftet er eine sich schnell entwickelnde Affäre zwischen Laura und Thomas; unklar ist, ob er das arglos tut oder mit Kalkül, um seine Frau auf die Probe zu stellen und eventuell in flagranti zu ertappen. Grund zur Eifersucht haben beide Männer: Es bleibt offen, ob Laura Ali mit einem seiner Geschäftspartner tatsächlich „nur“ finanziell betrogen hat, wie sie vorgibt.


title: Jerichow (Film)

text: Eine mehrtägige Reise Alis heizt die Beziehung zwischen Laura und Thomas weiter an – und ihre kriminelle Energie. Der entscheidende Punkt, noch vor Alis Eifersucht und gelegentlicher Gewalt, ist Lauras finanzielle Abhängigkeit von ihm: Als er sie heiratete, übernahm er ihre Schulden in Höhe von 142.000 Euro, legte aber per Ehevertrag fest, dass diese wieder an sie zurückfallen, wenn sie sich von ihm scheiden lässt. So entsteht bei beiden die Idee, Ali aus dem Weg zu räumen, indem sie einen Autounfall inszenieren, der wie ein Selbstmord aussehen soll.


title: Jerichow (Film)

text: Am geplanten Tatort angekommen, erfährt Laura von Ali, dass er die Reise in die Türkei nur vorgetäuscht hatte. In Wirklichkeit war er in einer Klinik in Leipzig; er sei unheilbar herzkrank und habe nur noch zwei bis drei Monate zu leben; er wolle ihre Schulden begleichen und ihr die Firma überschreiben; sie solle sich von Thomas helfen lassen. Seine Bitte, sie möge bei ihm bleiben, lässt darauf schließen, dass er sehr wohl über den Stand ihrer Beziehung im Bilde ist. Schließlich entdeckt er sogar Thomas in seinem Versteck und errät, was beide vorhatten. Außer sich, fordert er sie auf zu verschwinden und setzt dann das, was mit ihm geschehen sollte, selbst in die Tat um: Er fährt mit dem Auto über die Klippen in den Tod.


title: Jerichow (Film)

text: Der Film wurde vom 21. April 2008 bis zum 6. Juni 2008 in der Prignitz und an der Ostsee unter anderem in Wittenberge, in Rostock und in Ahrenshoop gedreht. In Jerichow wurde nicht gedreht.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel ist ein deutscher Fernsehfilm von Sven Bohse aus dem Jahr 2015 mit Michael Gwisdek in der Hauptrolle.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: In einem tief verschneiten Alpendorf bewirtschaftet Joe zusammen mit seinem griesgrämigen Vater Hans den kleinen Bauernhof. Joe hat es nicht leicht. Nichts kann er seinem Vater recht machen, der an allem etwas auszusetzen hat. Als dann eines Tages unerwartet die Thailänderin Lamai auf dem Anwesen erscheint und Joe seinem Vater erklärt, dass er Lamai im Urlaub in Phuket geheiratet hat, kommt es zwischen den beiden zum Eklat. Hans will die junge Frau nicht auf dem Hof haben und fordert von seinem Sohn, dass er die „Hure“ nach Thailand zurückschickt. Aber Joe ist glücklich, endlich ein freundliches Wesen an seiner Seite zu haben und setzt kurzerhand seinen Vater vor die Tür, schließlich hat er den Hof von seiner Mutter geerbt und sein Vater besitzt nicht einmal ein Wohnrecht.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Wutentbrannt zieht der alte Mann in den Campingwagen und Lamai ins Haus. Dort muss sie allerdings feststellen, dass hier seit Jahren keine weibliche Hand gewirkt hat und alles sehr heruntergewirtschaftet, unordentlich und auch schmutzig ist. Zunächst genießt Lamai aber das Wiedersehen mit Joe, was ihm allerdings nicht gut bekommt. Nach ihrer ersten gemeinsamen Nacht in Deutschland erleidet Joe einen plötzlichen Herztod. Prompt macht Hans Lamai dafür verantwortlich. Noch wütender wird er, als er erfahren muss, dass Joe den gesamten Hof seiner Lamai vererbt hat. Zu ihrem Glück war Joe nicht allein im Urlaub gewesen, sondern mit seinem Freund Otti, der nun als einziger zu ihr steht und versucht, ihr zu helfen, in der fremden Umgebung mit den fremden und abweisenden Menschen zurechtzukommen.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Otti, der als Dorfpfarrer einigen Einfluss auf die Leute im Dorf hat, versucht nun, Hans ein wenig milder stimmen, doch gelingt ihm dies nicht. Dagegen stellt sich Lamai selbstbewusst gegen ihren Schwiegervater, der weiterhin versucht, sie mit allen Mitteln vom Hof zu vertreiben. Dabei muss er feststellen, dass ihm aufgrund seines Alters Grenzen gesetzt sind.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Als Hans beim Ausmisten im Stall einen Hexenschuss erleidet, will Lamai ihm helfen, was er zunächst strikt ablehnt. Erst nachdem er den ganzen Tag auf dem Boden liegen muss, weil er sich nicht rühren kann, willigt er ein und Lamai kann ihm mit geübten Handgriffen Erleichterung verschaffen. Kaum dass er sich wieder rühren kann, erscheint Wiebke, Joes erste Frau, und erklärt, dass sie gegen ihre Scheidung Widerspruch eingelegt und die Absicht habe, ihren Anspruch auf den Hof geltend zu machen. In der Folge würde das Anwesen verkauft werden und Hans müsste ins Altersheim. Das bringt ihn dazu, ein wenig umzudenken, und er erkennt Lamai als das „kleinere Übel“ an.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Doch hält diese Einsicht nicht lange vor, denn inzwischen treffen auch Lamais Sohn Sua und ihre Mutter Preecha auf dem Hof ein. Nun hat Hans drei Fremde um sich, mit denen er sich allmählich versucht zu arrangieren. Lamais Sohn erinnert ihn an Joe, als der in dem Alter des Jungen war. Da auch Sua stets die Nähe des alten Mannes sucht, verbringen sie viel Zeit miteinander und Hans repariert den alten Mercury Cougar, den Joe seit Jahren nutzlos in der Garage stehen hatte. Auch mit den beiden Frauen kommt er allmählich besser aus, die zusammen das Haus auf Vordermann gebracht und aus dem Lagerobst einen Schnaps gebrannt haben, den Lamai im Dorf zu verkaufen versucht. Auf dem Rückweg wird sie von Jugendlichen des Dorfes verfolgt, die vorhaben, sie zu vergewaltigen. Zum Glück kann Hans einschreiten, der gerade im Wald jagen wollte, und kann die Jungen vertreiben. Als sich Lamai am Abend bei Hans bedankt, erfährt er in dem Gespräch, dass Joe auch ganz speziell an ihn gedacht hat, als er Lamai überredet hatte nach Deutschland zu kommen. Es sollte auch ihm gut tun.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Joes Exfrau Wiebke versucht inzwischen mit allen Mitteln, etwas vom Erbe abzubekommen. Nachdem sie mit ihrem Widerspruch gegen die Scheidung keinen Erfolg hatte, zeigt sie Lamai an, die Hochzeit erschlichen zu haben. Vor der versammelten Kirchengemeinde wird diese festgenommen und abgeführt. Das provoziert den Pfarrer zu einer sehr direkten und anklagenden Predigt an die Leute und ihre Scheinheiligkeit. In der Folge legt er sein Priesteramt ab.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Nachdem Lamai und ihre Familie von den Behörden nach Thailand zurückgeschickt wurden, hält es Hans nicht mehr allein auf dem Bauernhof aus. Er verkauft ihn und reist Lamai hinterher. Mit dem Geld aus dem Anteil ihrer Erbschaft kann Lamai hier gut leben und auch Hans kann seinen Lebensabend sorglos im „Paradies“ verbringen.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: "Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel" wurde zu großen Teilen in Oberbayern gedreht: in Warngau-Wall, Weyarn, Bayrischzell, Ramsau/Hintersee, Bergkirchen und in Miesbach. Diese Orte stellen die Kulisse des ländlichen Lebens sehr authentisch dar. Weitere Szenen wurden in München und in Thailand aufgenommen.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Die Hauptdarstellerin und gebürtige Vietnamesin Mai Duong Kieu lernte für den Film extra Thailändisch. Das Tai-Chi, das Lamai im Hof übt, wurde ihr hingegen in die Wiege gelegt, denn ihr Vater ist Kung-Fu-Lehrer.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: 6,06 Millionen Zuschauer verfolgten den Film am 11. Dezember 2015 im ARD. Der Marktanteil betrug 19,9 Prozent.


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: Tilmann P. Gangloff von tittelbach.tv wertete: „Natürlich ist die Geschichte vom Grantler, der sein gutes Herz hinter einer rauen Schale verbirgt, nicht neu, und Michael Gwisdek spielt den fremdenfeindlichen alten Bauern, der sich zum freundlichen Großvater wandeln darf, nicht zum ersten Mal; aber er macht das auch in ‚Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel‘ einmal mehr hervorragend. Außerdem ist das Drehbuch freigiebig mit schwarzem Humor und bösen Dialogen gewürzt, zumal die Dörfler ausnahmslos als lüstern & bigott entlarvt werden. Und die Besetzung ist famos!“


title: Mein Schwiegervater, der Stinkstiefel

text: focus.de schrieb in seiner Filmkritik: „Trotz aller Situationskomik wird dank feiner schauspielerischer Arbeit deutlich, dass beide [Hauptfiguren] unter Einsamkeit und Trauer leiden. Gerade der mehrfach ausgezeichnete Michael Gwisdek […] schafft immer wieder Momente, in denen die ruppige Hülle nachgibt und einen zutiefst verletzten Mann erkennen lässt, der selbst nicht mehr weiß, wo er hingehört. Obwohl der Film eine Komödie ist […] setzt sich Regisseur Sven Bohse […] überraschend ernsthaft mit dem Thema Rassismus auseinander.“ „Und auch zum Schluss gibt es kein Happy End im klassischen Sinne: Stattdessen stellt sich die Frage, ob Heimat automatisch Glück bedeutet. Die Antwort bleibt offen.“


title: David Och

text: David Och (* 8. März 1980 in Bern) ist ein Schweizer Buchautor und Entführungsopfer. Sein zusammen mit Daniela Widmer veröffentlichtes Buch über ihre Entführung in Pakistan durch die Taliban erreichte Platz 1 der Bestsellerliste der Schweiz.


title: David Och

text: Och absolvierte eine Lehre im Sozialbereich. Von 2005 an besuchte er die Polizeischule Ittigen und arbeitete ab 2006 als Kantonspolizist.


title: David Och

text: Im Sommer 2011 reiste er gemeinsam mit seiner damaligen Freundin, Daniela Widmer, mit einem VW LT nach Indien. Auf der Rückreise durch Pakistan wurden beide am 1. Juli 2011 in der Stadt Loralai entführt. Sie befanden sich achteinhalb Monate in Geiselhaft, bevor ihnen im März 2012 die Flucht gelang. Nach seiner Rückkehr in die Schweiz kündigte Och bei der Polizei und arbeitete wieder als Betreuer von behinderten Menschen.


title: David Och

text: Basierend auf Widmers Tagebucheinträgen veröffentlichten Widmer und Och im August 2013 den Erlebnisbericht "Und morgen seid ihr tot: 259 Tage als Geiseln der Taliban". Im Zusammenhang mit ihrer Entführung, Freilassung und Buchveröffentlichung wurden Och und Widmer mit massiver Kritik konfrontiert. Die Geiselnahme wurde von Michael Steiner verfilmt und kam unter dem Titel "Und morgen seid ihr tot" am 28. Oktober 2021 in die Schweizer Kinos. Der Film stellt primär die Aussagen und die Sicht der beiden Entführungsopfer dar. Der Schweizer Staat wird in ein schlechtes Licht gerückt.


title: David Och

text: Nach der Flucht und Rückkehr in die Schweiz trennten sich David Och und Daniela Widmer. Er begann ein Psychologiestudium. Heute (2021) arbeitet er im Sicherheitsbereich und macht einen Masterlehrgang in Kriminologie und Kriminalpsychologie an einer Fernuniversität. Er hat mit seiner Frau zwei Kinder.


title: NIFL Premiership

text: Die NIFL Premiership oder Danske Bank Premiership – früher als "Irish Premier League", "Irish Football League", "Irish League" bzw. "Irish Football Association Premiership" bekannt – ist die höchste Spielklasse im nordirischen Fußball.


title: NIFL Premiership

text: Die NIFL Premiership gilt als die zweitälteste Nationalliga der Welt. Sie wurde eine Woche vor der schottischen Football League gegründet, hatte aber de facto – und auch vom Namen her – anfangs nur eine regionale Ausdehnung. Sieht man davon ab, ist nur die englische Football League älter.


title: NIFL Premiership

text: Die Liga wurde 1890 als "Belfast and District League" gegründet. Dementsprechend kamen die Mitgliedsvereine vor und bis 1902 alle aus dem späteren Nordirland – die meisten aus Belfast – oder der Nachbargrafschaft Donegal. Erst später zur "Irish League" erweitert, wurde sie nach der irischen Teilung 1921, nun wieder ohne Vereine aus dem Süden, zur nordirischen Liga, behielt aber den Namen bei.


title: NIFL Premiership

text: 2003 übernahm die Irish Football Association die Kontrolle über die höchste Liga und benannte sie in Irish Premier League (IPL) um. Ein Jahr später übernahm man auch die Leitung der beiden anderen Ligen und benannte sie in IFA Intermediate First bzw. Second Division um. Die Irish Premier League umfasste zwischen 2003 und 2008 als Irish Premier League 16 Mannschaften, während die IFA Intermediate First und Second Division jeweils 12 Mannschaften zählten.


title: NIFL Premiership

text: 2013 übergab die Irish Football Association die Organisation der Premiership, sowie der Championship an die neugegründete Northern Ireland Football League. Die neue Meisterschaft wurde in NIFL Premiership umbenannt.


title: NIFL Premiership

text: Mit Beginn der Saison 2008/09 wurde das nordirische Ligasystem erneut reorganisiert. Die bisherige Irish Premier League wurde im Zuge dessen in IFA Premiership umbenannt und von 16 auf 12 Mannschaften reduziert. Die Entscheidung über die Anträge auf Teilnahme an der IFA Premiership, die im August 2008 den Spielbetrieb aufnahm, wurde am 13. Mai 2008 durch den IFA-Exekutivausschuss auf der Grundlage eines Punktesystems vorgenommen, bei dem mehrere Faktoren der einzelnen Vereine berücksichtigt wurden (u. a. sportlicher Erfolg, Finanzen, Infrastruktur). Neben Armagh City (Absteiger) und dem Larne FC, der auf eine Meldung für die IFA Premiership verzichtet hatte, wurden die bisherigen Premier League-Vereine Portadown, Donegal Celtic und Limavady United danach nicht zur Teilnahme an der obersten Spielklasse zugelassen.


title: NIFL Premiership

text: Während Limavady United bereits vor der Entscheidung des IFA-Lizenzausschusses die Spielberechtigung für die IFA Premiership verweigert worden war, wurde der Antrag Portadowns auf Aufnahme in das neue Ligaoberhaus aufgrund verspäteter Einreichung abgelehnt. Donegal Celtic FC dagegen verpasste die Teilnahme an der IFA Premiership aufgrund der zu geringen Punkteanzahl nach dem oben genannten Auswahlsystem. Die Einsprüche der betroffenen Vereine gegen die Entscheidung des IFA-Lizenzausschusses wurden von der IFA-Berufungskammer in der Folge jedoch verworfen.


title: NIFL Premiership

text: Die jüngste Ligareform betraf jedoch auch die beiden nachgeordneten Spielklassen. Die bisherige Intermediate First Division wurde danach als IFA Championship mit dem Saisonstart 2008/09 zunächst auf 17 Vereine vergrößert, ein Jahr später unter der neuen Bezeichnung „IFA Championship 1“ jedoch wieder auf insgesamt 14 Vereine reduziert. Die bisherige Intermediate Second Division umfassten dagegen unter dem Namen IFA Interim League zunächst unverändert 12 Klubs, wurde dann allerdings mit Beginn der Saison 2009/10 – nunmehr als „IFA Championship 2“ – auf 15 Vereine erweitert.


title: NIFL Premiership

text: Entgegen anfänglicher Berichterstattung, wonach der Auf- und Abstiegsmodus zwischen den Ligen für die ersten beiden Jahre des neuen Ligaformats ausgesetzt werden sollte, sind Auf- und Abstiege zwischen den Ligen nun von Beginn an eingeplant. Eine verbindliche Regelung für die Auf- und Abstiege in die bzw. aus der IFA Premiership, welche sowohl einen Direktaufstieg bzw. -abstieg als auch einen Play-off-Modus zwischen dem Vorletzten der IFA Premiership und dem Zweitplatzierten der IFA Championship vorsieht, wurde von der IFA am 17. Juni 2008 festgelegt.


title: NIFL Premiership

text: Eine Spielzeit in der NIFL Premiership umfasst mit Beginn der Saison 2008/09 nunmehr 38 Spieltage statt bisher 30 Spieltage. Dabei wird die Liga nach dem 33. Spieltag in verschiedene Spielgruppen, eine Meisterrunde und eine Abstiegsrunde, aufgeteilt, welche jeweils die sechs Mannschaften aus der oberen bzw. der unteren Tabellenhälfte umfasst. Entsprechend diesem Spielmodus, der dem Spielsystem der schottischen Premier League nachempfunden ist, tritt jeder Verein in den verbleibenden Spieltagen jeweils einmal gegen die fünf anderen Klubs aus der gleichen Spielgruppe an. Der abschließende Tabellenrang wird zum Saisonende je nach Tabellenhälfte getrennt gerechnet, so dass es keine Überschneidungen mit der jeweils anderen Spielgruppe mehr gibt. Somit kann am Ende der Saison zum Beispiel der Siebtplatzierte mehr Punkte als der Sechstplatzierte haben.


title: Schloss Altdöbern

text: Schloss Altdöbern ist eine dreiflügelige Schlossanlage in dem brandenburgischen Ort Altdöbern. Das Schloss ist ein denkmalgeschütztes Gebäude in Altdöbern.


title: Schloss Altdöbern

text: Das Schloss geht auf eine frühdeutsche Wasserburg zurück. Nachdem der kursächsische Beamte Hans von Dieskau das Gut erworben hatte, wurde dieses 1571 bis 1586 durch einen – weiterhin von einem Graben umgebenen – Renaissance<nowiki>neubau</nowiki> ersetzt. Ab 1671 gehörte das Gut den von Bomsdorff. 1712 erwarb Generalmajor Alexander Dietrich von Eickstedt († 1727) den Besitz. Da ihm das alte Renaissancegebäude zu bescheiden erschien, ließ er den Vorgängerbau niederreißen und ab 1717 das heutige Schloss im barocken Stil errichten. Es hatte standesgemäße Ausmaße mit zwei nach Norden gerichteten Flügeln und einem gepflasterten Ehrenhof und verfügt über reiche Innenraumdekorationen im Stil des Dresdner Barock. Nach barockem Verständnis zeigte sich der Park als streng geometrisches Kunstwerk. Bis 1750 ließ der neue Besitzer, Carl Heinrich von Heineken, die Anlage äußerst prunkvoll ausbauen, den Garten auf fast das Sechsfache vergrößern und mit Kanälen, Wasserbecken, Springbrunnen, Brücken, Pavillons und kostbaren Sandsteinplastiken ausstatten.


title: Schloss Altdöbern

text: Nach weiteren Besitzerwechseln erwarb Heinrich Graf von Witzleben-Alt-Doebern 1880 das Anwesen. Hatte sein Vorgänger noch alle Anstrengungen unternommen, um Schloss und Park in den barocken Zustand unter Heineken zurückzuversetzen, so scheute Witzleben keine Mühen, um das Gegenteil zu erreichen. Von 1880 bis 1905 baute er das Schloss beständig um, mit dem Ziel, es zu einem fürstlichen, dem Stand seiner Frau entsprechenden Sitz zu machen. Es kam zu Um- und Anbauten in einem eigenwilligen Stilgemisch. Darauf sind die beiden Zwiebeltürme an den Seitenflügeln sowie die Sandsteinverblendungen der Fassade zurückzuführen. Auf Skizzen aus der Hand von Witzlebens Gattin Marie, geb. Prinzessin Reuß, geht auch das neoromanische Landhaus zurück, das seit ca. 1888 als ein seltsam wirkender Fremdkörper am barocken Ostflügel klebt. Ebenso wurde der barocke Garten durch den Pückler-Schüler Eduard Petzold in einen 55 ha großen Landschaftspark umgestaltet. Vom Schloss gingen strahlenförmig sieben Sichtachsen aus. Vom barocken Zustand haben sich lediglich die südlich des Schlosses gelegenen Teile – sodann "Französischer Garten" genannt – und das Heckentheater erhalten, ferner reich ausgestattete Räume im Inneren. Witzleben war ein persönlicher Freund Kaiser Wilhelms I., für den er auf Altdöbern Feste gab, und Vertrauter Kaiser Wilhelms II., der ihn 1886 in den Grafenstand erhob. Finanzkräftig genug kaufte er weitere Güter hinzu. Altdöbern erfuhr zahlreiche Umbauten, bevor es 1917 wieder veräußert wurde. Der Kunsthistoriker Udo von Alvensleben urteilte dazu: „Alt-Döbern, ein großer Besitz, von Graf Witzleben durch berühmt gewordene Extravaganzen zugrunde gewirtschaftet. Er ließ angeblich im Walde ganze Alleen illuminieren. Das Barockschloss wurde von ihm unmöglich umgebaut. Der Park ist schön.“


title: Schloss Altdöbern

text: 1917 erwarb der Zigarettenfabrikant Eugen Laib Garbáty die Anlage und zog beratend den Berliner Gartenarchitekten Heinrich Wiepking-Jürgensmann hinzu. Auf ihn gehen die zahlreichen Rhododendron<nowiki>pflanzungen</nowiki> zurück. Des Weiteren wurden dringend notwendige Ausholzungsarbeiten vorgenommen. Aufgrund der nationalsozialistischen Judenverfolgung musste Garbáty Altdöbern 1938 verkaufen und 1939 mit der gesamten Familie in die USA emigrieren.


title: Schloss Altdöbern

text: Ab November 1943 bis 1945 war das Schloss Altdöbern Ausweichquartier der schwedischen Botschaft, welche aufgrund zunehmender Luftangriffe auf Berlin in die Niederlausitz ausgewichen war. Schloss und Parkgelände galten dementsprechend als exterritoriales Gebiet. Auf das Dach wurde zum Schutz eine schwedischen Flagge gemalt. Reste davon waren noch zu DDR-Zeiten erkennbar.


title: Schloss Altdöbern

text: Nach Plünderungen im Schloss 1945 verwilderte der Park. Beide gingen in die Rechtsträgerschaft der Gemeinde Altdöbern über, die das Schloss 1946 dem Caritas-Verband vermietete. Dieser nutzte es zunächst als Waisenhaus und danach bis 1974 als Kinder- und Altenheim. Aufgrund des prekären Zustandes der Bausubstanz, fehlender staatlicher Unterstützung und ungeklärter Eigentumsverhältnisse wurde das Haus aufgegeben und die Mitarbeiter nach Petershagen versetzt. 1976 wurde im Schloss der DEFA-Märchenfilm "Der Meisterdieb" gedreht. Mit dem Auszug der Caritas setzte der Verfall der Anlage ein.


title: Schloss Altdöbern

text: Nach der Wende kam das Schloss in den Besitz der Brandenburgische Schlösser GmbH. 1991 erfolgte die Wiederherstellung des Wasserbeckens vor dem Schloss, 1991–1993 des Neptun-Brunnens und 1992/1993 des barocken Bassins im "Französischen Garten". Restaurierungsarbeiten am Gebäude dauern an. So wurde beispielsweise im Juli 2012 nach einjähriger Bauzeit die ehemalige Orangerie des Schlossparks neu errichtet und dient nun als Schlosscafé. Seit 2009 ist der Schlosspark zudem dauerhafter Einsatzort der Internationalen Jugendbauhütte Gartendenkmalpflege der Deutschen Stiftung Denkmalschutz, deren Freiwillige den historischen Park unter fachmännischer Anleitung schrittweise restaurieren und pflegen.


title: Schloss Altdöbern

text: Bis September 2015 erfolgte die Restaurierung der Festsäle aus Rokoko und Gründerzeit durch die Brandenburgische Schlösser GmbH unter Projektleitung der Architektin Jutta Feige. Im Sommer und Herbst 2022 bildet Schloss Altdöbern den Rahmen für die Ausstellungsreihe Rohkunstbau.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Der Chevrolet Monza war ein von 1974 bis 1980 gebauter Personenkraftwagen der zum US-amerikanischen Automobilhersteller General Motors (GM) gehörenden Automobilmarke Chevrolet. Die Bezeichnung Chevrolet Monza griff auf den Namen des Chevrolet Corvair "Monza" zurück, der in den frühen sechziger Jahren das Konzept des sportlichen Kompaktwagens in den USA popularisierte und als einer der Vorläufer des Pony Cars gelten kann, einer Fahrzeugklasse von kompakten Sportcoupés, deren erster und lange führender Vertreter der Ford Mustang war.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Er basiert auf dem Chevrolet Vega und teilte sich mit diesem den Radstand, die Breite und den Standard-Vierzylinder-Reihenmotor, war aber länger und 90 kg schwerer.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Schwestermodelle des Chevrolet Monza waren der Buick Skyhawk, der Oldsmobile Starfire und der Pontiac Sunbird im Zeitraum von 1974 bis 1980.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Die Einführung des Monza erfolgte als dreitüriges Schrägheck-Sportcoupé ("Monza 2+2") mit Hinterradantrieb, großer Heckklappe und vier Sitzplätzen im September 1974. Die Modellreihe als Serie R startet mit dem Monza S als Basis sowie dem Monza 2+2. Im April 1975 erfolgte die Einführung des Stufenheck-Coupés mit der Modellbezeichnung Towne Coupe als Serie M mit konventioneller Frontpartie.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Die Dachlinie der Karosserie des Monza 2+2 erinnerte an den Ferrari 365 GTC/4, insgesamt gab sich die Linienführung recht europäisch, bis hin zur angeschrägten Front (aus Polyurethan) nach Art des zeitgleich von der GM-Konzerntochter Opel gebauten Manta B.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Den Antrieb übernahmen zunächst wahlweise ein 2,3-Liter-Vierzylinder-Reihenmotor (140 in) mit Einfachvergaser der 78 netto SAE-PS (nhp) bei 4200/min (51 kW) leistet oder optional mit Registervergaser und dann 87 SAE-PS (65 kW). Gegen Aufpreis waren V8-Motoren mit 4,3 Litern (262 in) mit 110 SAE-PS bei 3600/min (81 kW) oder 5,7 Litern Hubraum (350 in) und 125 SAE-PS (93 kW) aus dem Chevrolet Nova bestellbar. Der letztgenannte kostet 296 USD extra.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Manuelle Vier- oder Fünfgang-Schaltgetriebe, letzteres mit Schongang, oder ein Dreigangautomatik-Getriebe mit Schalthebel auf dem Mitteltunnel waren verfügbar. Die Vorderräder waren mit Bremsscheiben bestückt, hinten verwendete man Trommelbremsen. Ein Bremskraftverstärker war als Extra verfügbar.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Das Basismodell kostete 3648 USD, der Monza 2+2 war ab 3953 USD erhältlich und das Towne Coupe ab 3570 USD. Insgesamt verließen im ersten Modelljahr 66.615 Fahrzeuge die Werke.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Alle Chevrolets bekamen ein System, um bei einem Fahrzeugüberschlag das Auslaufen von Benzin zu verhindern sowie bessere Bremsen und eine bessere Rostvorsorge. Der Monza 2+2 wurde von der Fachzeitschrift "Motor Trend" zum „Auto des Jahres“ gewählt. Die Basisvariante Monza S entfiel.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Das Towne Coupe war auf Wunsch auch mit der Frontpartie des 2+2 lieferbar, ferner als Luxusausführung mit „Cabriolet“-Paket für 256 USD, welches ein Vinyldach, Chromzierrat und weiteres umfasste. Die Einführung des Monza Spyder als Sportversion von Fließ- und Stufenheckmodell mit Sportfahrwerk und gehobener Ausstattung mit allen Motorisierungen erfolgte.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Der Basis-2,3-Liter-Vierzylinder leistete nur noch 70 SAE-PS, die Version mit Registervergaser entwickelte noch 84 SAE-PS. Neu war ein Fünfliter-V8 (305 in) mit 140 SAE-PS (103 kW) bei 3800/min, der den 5,7-Liter ersetzte. Rund 81.000 Monza wurde produziert.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Es gab keine wesentlichen Änderungen des Designs. Die Rückleuchten des Towne Coupe waren jetzt dreifarbig ausgeführt. Das „Cabriolet“-Paket entfiel wieder, jedoch waren das Vinyldach und die kleinen „Opernfenster“ in den C-Säulen noch bestellbar. Als Extra war nun eine Intervallfunktion des Scheibenwischers bestellbar.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Auf Grund der amerikanischen Effizienz-Kampagne gab des die Variante des 2,3-Liter-Motors mit Einfachvergaser nicht mehr, ebenfalls entfiel der 4,3-Liter-Motor ganz. Der verblieben 2,3 Liter mit Zweifachvergaser wurde um eine Einrichtung namens „Pulse-Air“ ergänzt, welche den Schadstoffausstoß minimieren sollte. Der 5 Liter leistete jetzt 145 SAE-PS und kostet 205 USD mehr. Das Automatikgetriebe und das manuelle 5-Gang-Getriebe waren zu einem Aufpreis von 248 USD bestellbar.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Zwei neue Spyder-Pakete standen (nur mehr für den 2+2) im Angebot, einmal ein reines Optik-Paket mit Zierstreifen und Spoilern, zum anderen als Performance-Paket, in dem Sportfahrwerk u. a. enthalten waren. Im Frühjahr 1977 debütierte das limitierte Sondermodell Monza Mirage, ebenfalls mit sportiver Aufmachung und Ausstattung. Es enthielt bereits den 5-Liter-V8 sowie ein Sportfahrwerk und verschiedene sportliche Elemente.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Der 2+2 kostete mit dem 4-Zylinder-Motor 3840 USD, mit V8 mindestens 4045 USD. Von ihm wurde 39.215 Fahrzeuge verkauft, 24.681 davon hatten einen V8. Für das Towne Coupe musste der Kunde nur 3560 USD mit vier Zylindern und 3765 USD bei acht Zylinder zahlen. Es wurde 34.133 Mal gebaut. Auch hiervon hatte die Mehrzahl einen V8 und zwar 24.681 Stück. Chevrolet produzierte im Modelljahr insgesamt 2.079.798 Fahrzeuge.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Für das Modelljahr erfolgte eine Neuordnung des Programms mit dem Monza S (Serie M) als Basismodell mit konventioneller Frontpartie und zwei runden Scheinwerfern als Fließheckcoupé sowie als Stufenheck- und Heckklappencoupé und Kombi. Letzterer war eine Übernahme der entsprechenden Varianten des eingestellten Chevrolet Vega. Dazu gab es den Monza Sport mit Kunststofffront und vier quadratischen Scheinwerfern als Stufen- und 2+2-Fließheckcoupé in der Serie R.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Geändert zeigte sich auch die Motorenpalette; den Aluminium-2,3-Liter ersetzte ein gusseiserner 2,5-Liter-Vierzylinder (151 in) mit 85 SAE-PS bei 4400/min, ferner gab es einen neuen 3,2-Liter-V6 (196 in) mit Registervergaser und 90 SAE-PS (66 kW) und den bekannten Fünfliter. Für Kalifornien wurde ein 3,8-Liter-V6 (231 in) mit Registervergaser der Konzerntochter Buick angeboten, der 105 SAE-PS leistete. Die Scheibenbremsen waren von nun an innenbelüftet.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Durch den Wegfall des kleineren Vega und die hinzugekommenen Karosserievarianten verkaufte sich der Monza in diesem Jahr deutlich besser. Insgesamt entschieden sich rund 140.000 Käufer für einen Monza bei einer Preisspanne von 3462 bis 4077 USD.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Es wurden Änderungen am Zylinderkopf und dem Vergaser des Basis-Vierzylinders vorgenommen, die eine höhere Leistung von 66 kW (90 SAE-PS) erreichten, als neues Triebwerk war der, bisher nur in Kalifornien angebotene, 3,8-Liter-V6 mit 85 kW (115 SAE-PS) verfügbar, der 3,2-Liter leistet jetzt 77 kW (105 SAE-PS), der Fünfliter fällt auf 96 kW (130 SAE-PS) zurück. Der Monza bekam höhere Sitzlehnen vorn und getönte Scheiben.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Im letzten Produktionsjahr entfiel der 3,2-Liter-V6 und der Achtzylinder. Monza Spyder mit geänderten, aber weiterhin sehr auffälligen Zierstreifen. Der Vierzylinder leistet jetzt 63 kW (86 SAE-PS), der Sechszylinder 81 kW (110 SAE-PS). Die Automatikgetriebe bekamen eine Wandlerbrücke.


title: Chevrolet Monza (Vereinigte Staaten)

text: Insgesamt entstanden vom Chevrolet Monza rund 700.000 Exemplare; ironischerweise fiel das Modell nach seinem erfolgreichsten Jahr (mit 169.000 Stück) aus dem Programm, um dem Chevrolet Cavalier Platz zu machen, der sich in seinem ersten, überlangen Modelljahr gerade einmal 190.000 Mal verkaufte, obwohl es ihn als komplette Modellfamilie (Limousine, Coupé, Kombi) gab.


title: Zeilenbau

text: Als Zeilenbau oder Zeilenbauweise wird die Anordnung von langen, schmalen Wohngebäuden quer zur Verkehrsstraße bezeichnet. Die Gebäude werden dann durch Fußwege erschlossen. Diese Bauform entstand als Reaktion auf die Blockbebauung mit ihren engen Höfen einerseits und der Gartenstadtbewegung andererseits. Zeilenbauten setzen im Kontrast dazu auf Funktionalität in Form einer optimalen Ausrichtung aller Gebäude zu Luft und Sonne, wirtschaftlichen Argumenten, einer durchgehenden Begrünung der Zwischenräume und Lärmschutz durch Herausverlegung der Hauptverkehrsstraßen.


title: Zeilenbau

text: Abgesehen von der Anordnung in Zeilen können die Häuser sehr unterschiedlichen Charakter haben. Alleine in Karlsruhe-Dammerstock gibt es Doppelhäuser, Einfamilien-Reihenhäuser, Geschosswohnungsbauten mit Höhen von E+3 bis E+5 und ein Laubengang-Haus.


title: Zeilenbau

text: Die Nachteile der Zeilenbebauung wurden schon 1929 erkannt, als ein Architekten-Wettbewerb für die Reichsforschungssiedlung Haselhorst das Prinzip auf große Flächen übertrug. Es ergaben sich Eindrücke von Monotonie und fehlender Individualität.


title: Zeilenbau

text: Einzelne, unsystematische Vorläufer können schon in Werkssiedlungen des 19. Jahrhunderts gefunden werden, das Büro Lockwood and Mawson errichtete 1853 in Saltaire, England Bauten in etwa dieser Form. Als ausformuliertes Konzept entstand die erste Zeilenbebauung 1918 in München durch Theodor Fischer mit der Siedlung Alte Heide. Es folgten Bauten von Otto Haesler 1925 in Celle (Siedlung Georgsgarten), Walter Gropius zusammen mit Haesler 1929 in Karlsruhe-Dammerstock und Mart Stam 1928/29 in der Hellerhofsiedlung im Frankfurter Gallusviertel (hier mit Kopfbauten an der Straße).


title: Zeilenbau

text: Eine wesentliche Bedeutung hatte die Zeilenbebauung in Deutschland beim Wiederaufbau nach dem Zweiten Weltkrieg. In Stuttgart entstand beispielsweise ab 1948 der neue Stadtteil Hausen in Zeilenbebauung. Wegen der Gleichförmigkeit großer Siedlungen mit Zeilenbauten wurden die Bauten häufig aufgelockert, lose gruppiert und versetzt. Ab Ende der 1950er Jahre wurden die Erschließungsstraßen häufig im Bogen geführt und die Zeilenbauten locker darum angeordnet: Neue Vahr in Bremen, Frankfurt-Nordweststadt. Mit der Massenmotorisierung kamen Zeilenbauten aus der Mode, weil sie keine direkte Zufahrt zum Hauseingang ermöglichen.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Warszawa Centralna (Warschau Zentralbahnhof) ist der wichtigste Fernverkehrsbahnhof in Warschau und einer der größten unterirdischen Bahnhöfe Europas. Er ist über den "Tunel Średnicowy" und die "Most Średnicowy" mit den großen Warschauer Bahnhöfen "Warszawa Wschodnia" (Warschau Ost) und "Warszawa Zachodnia" (Warschau West) verbunden. Die Station ist Halt mehrerer Fernverkehrslinien der Polnischen Staatsbahnen (PKP), darunter der gemeinsam mit der Deutschen Bahn betriebene Berlin-Warszawa-Express.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Der Eisenbahnbetrieb in Warschau begann 1843 mit dem ersten Teilstück der 1848 fertiggestellten Warschau-Wiener Eisenbahn. Der Wiener Bahnhof (poln.: "Dworzec Wiedeński") war ein Kopfbahnhof und lag einige hundert Meter ostwärts des heutigen Zentralbahnhofs. Der Bahnhof der 1862 eröffneten "Warschau-Petersburger Eisenbahn" (ab 1918 "Dworzec Wileński" und später "Warszawa Wileńska" genannt) lag ebenso wie der 1866 eröffnete Bahnhof der Strecke nach Terespol ("Dworzec Terespolski", später ersetzt durch "Warszawa Wschodnia") jenseits der Weichsel. 1876 entstand eine Verbindungsbahn, "Kolej Obwodowa", die im Bogen nördlich um die Innenstadt führte. Erste Pläne für einen zentralen Warschauer Hauptbahnhof gab es schon 1879.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Nach der polnischen Unabhängigkeit am Ende des Ersten Weltkrieges wurden alle Breitspurstrecken in Polen auf europäische Normalspur gebracht. In diesem Zusammenhang wurde das Thema wieder aufgegriffen und beschlossen, den Schienenfernverkehr in einem Tunnel unter dem Zentrum von Warschau hindurch zu leiten und an diesem Tunnel den neuen "Dworzec Główny" (Hauptbahnhof) an der Stelle des Wiener Bahnhofs anzulegen. Erste Arbeiten begannen 1919 mit dem Abriss des alten Bahnhofsgebäudes der Warschau-Wiener Eisenbahn. Im Zusammenhang mit dem Bau der innerstädtischen Verbindung "Linia Średnicowa" entstand im Westen der Stadt der neue Bahnhof "Warszawa Zachodnia".


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Die Verbindung mit einer Tunnelstrecke unter der Innenstadt und einem vorläufigen Bahnhof wurde 1933 in Betrieb genommen. Dieses Gebäude wurde von Czesław Przybylski und Andrzej Pszenicki entworfen. 1936 wurde die Strecke elektrifiziert.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Der 1932 begonnene Bau des repräsentativen Empfangsgebäudes des Hauptbahnhofs wurde bis zum Zweiten Weltkrieg nicht ganz fertig. Die Ost-West-Strecke durch die Stadt und der Hauptbahnhof (während der deutschen Besatzung offiziell als "Warschau Hauptbahnhof" bezeichnet) nahmen den überwiegenden Teil des Bahnverkehrs durch Warschau auf.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Nach der Niederschlagung des Warschauer Aufstandes 1944 wurde, wie die ganze Stadt, auch der Hauptbahnhof von deutschen Truppen zerstört. Auch die Zentralstrecke durch den Tunnel wurde unpassierbar. 1946 legte das Büro für den Wiederaufbau der Hauptstadt fest, wo ein neuer Bahnhof gebaut werden sollte. 1948 planten Arseniusz Romanowicz und Piotr Szymaniak den neuen Zentralbahnhof. Schon ein Jahr später mussten die Planungen revidiert werden, weil der Bau des neuen Kulturpalastes Vorrang genoss. Erst 1970, nach dem Amtsantritt Edward Giereks als Staats- und Parteichef, konnten die beiden Architekten ihre Planungen wieder aufnehmen.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: In der Zwischenzeit behalf man sich mit einer Reihe von Provisorien. Der westlich des Hauptbahnhofs gelegene Güter-Kopfbahnhof der Warschau-Wiener Eisenbahn wurde zum provisorischen Hauptpersonenbahnhof "Warszawa Główna Osobowa" hergerichtet. In Ost-West- bzw. West-Ost-Richtung durchfahrende Züge wurden über eine nördlich des Stadtzentrums gelegene Strecke geführt und überquerten über die "Most Gdański" die Weichsel. Sie hielten westlich der Brücke am Bahnhof "Warszawa Gdańska" (Danziger Bahnhof). 1952–1954 entstand für den Vorortverkehr eine provisorische Anlage in der westlichen Tunnelzufahrt, mit Baracken als Abfertigungsgebäuden. 1963 wurde der Bahnhof "Warszawa Śródmieście" eröffnet und der Barackenbahnhof abgerissen. 1967 wurde der Tunnel wieder in Betrieb genommen. Auch einige Fernzüge benutzten ihn, mussten dabei aber abweichend von der Vorkriegssituation statt in "Warszawa Główna" in anderen Warschauer Bahnhöfen halten. Um einer dauerhaften Lösung näher zu kommen, wurde durch den Tunnel ein zweites Gleispaar verlegt.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: 1972 begann der Bau des neuen Zentralbahnhofs. "Warszawa Centralna". Er wurde am 8. Dezember 1975 aus Anlass des Besuchs von Leonid Breschnew auf einem Parteitag der Polnischen Vereinigten Arbeiterpartei eröffnet. Statt wie geplant 72 Monate durfte die Bauzeit nur 39 Monate betragen. Der Zeitdruck verursachte Mängel in der Bauausführung und erforderte so später zahlreiche Nachbesserungen. Der unterirdische Durchgangsbahnhof ist als Sattel über vier Perrons mit acht Gleisen angelegt. Auch diese unterirdischen Teile sind kein reiner Ingenieurbau, sondern, wie das Hauptgebäude, mit einer ästhetischen Handschrift versehen, die von den Architekten Arseniusz Romanowicz und Piotr Szymaniak stammt.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Im Zuge der Vorbereitungen zur Fußball-Europameisterschaft 2012 wurde der Bahnhof ab 2010 renoviert, weil für einen Neubau, neben den laufenden Ausgaben, kein Geld vorhanden war. Den Auftrag erhielt das Büro „Towarszystwo Projektowe“ (dt.: "Projektgesellschaft") von Jerzy Porębski und Grzegorz Niwiński. Sie entschieden sich für eine denkmalpflegerische Herangehensweise mit Entfernung zahlreicher späterer Einbauten in den Hallen und Passagen, sowie für die Reinigung der Granit- und Marmoroberflächen und den Ausbau der Beleuchtung. Mit eigenen Akzenten hielten sie sich zurück.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Davon unbeeindruckt gab es im Anschluss Überlegungen, den Bahnhof abzureißen und durch einen Neubau zu ersetzen. Schon 2009 vermeldete die Gazeta Wyborcza, dass das derzeitige und erst für die Fußball-Europameisterschaft 2012 renovierte Empfangsgebäude ab 2014 durch ein neues am selben Ort ersetzt werden solle.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Der Bahnhof ist unterirdisch angelegt. Das Empfangsgebäude befindet sich zu ebener Erde, ein System von unterirdischen Passagen verbindet es mit den vier Bahnsteigen von jeweils 300 Metern Länge und mit zwei benachbarten Regionalbahnhöfen. Im Bahnhof Warszawa Śródmieście ("Warschau Stadtmitte") halten Züge der Regionalbahn "Koleje Mazowieckie" (Masowische Bahnen) und der neugegründeten S-Bahn "Szybka Kolej Miejska", im Bahnhof "Warszawa Śródmieście WKD" die nach Südwesten fahrende Vorortbahn "Warszawska Kolej Dojazdowa". In einer Entfernung von knapp 500 Metern befindet sich die U-Bahnstation "Centrum". Neben dem Bahnhof steht seit 2007 der Komplex "Złote Tarasy" (Goldene Terrassen), der unter anderem viele Straßenbahn- und 16 Bushaltestellen umfasst.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Der Bahnhof Warszawa Centralna dient praktisch ausschließlich dem Fernverkehr. Bis auf wenige Ausnahmen benutzen Regionalverkehrszüge den benachbarten Bahnhof "Warszawa Śródmieście". "Warszawa Centralna" ist kein Zugbildungsbahnhof. In Warschau einsetzende und endende Züge beginnen oder enden in "Warszawa Zachodnia" oder "Warszawa Wschodnia". Bei längeren Zugläufen dient teilweise ein ausgedehnter Halt in "Warszawa Wschodnia" als Zeitpuffer.


title: Bahnhof Warszawa Centralna

text: Auf dem Gelände des zeitweiligen Hauptbahnhofs "Warszawa Główna" befindet sich das Warschauer Eisenbahnmuseum. Da das Gelände kommerziell genutzt werden soll, ist eine Schließung oder Verlegung des Museums in Diskussion.


title: Kwadwo Duah

text: Kwadwo Antwi Duah (* 24. Februar 1997 in London) ist ein Schweizer Fussballspieler. Er steht in der 2. Bundesliga beim 1. FC Nürnberg unter Vertrag.


title: Kwadwo Duah

text: Duah lernte das Fussballspielen in der Jugend des BSC Young Boys. Sein Debüt in der Super League gab Duah am 3. Juli 2016 gegen den FC Lugano. Er spielte ausserdem für Schweizer Junioren-Fussballnationalmannschaften.


title: Ein Freund von mir

text: Ein Freund von mir ist ein deutscher Kinofilm aus dem Jahr 2006 von Sebastian Schipper. Er erzählt die Geschichte einer Freundschaft zwischen zwei völlig verschiedenen Charakteren jenseits von gesellschaftlichen Konventionen.


title: Ein Freund von mir

text: Karl arbeitet als talentierter und beruflich erfolgreicher Mathematiker bei einer Versicherung. Im Rahmen eines Versicherungsprojekts beordert ihn sein Chef zwecks „Marktbeobachtung“ zu einem Autovermietungsunternehmen. Dort trifft Karl den Lebenskünstler Hans und verhilft ihm durch den richtigen Tipp zu einem Job beim Autoverleih.


title: Ein Freund von mir

text: Hans, der Vollzeit-Philosoph ist und einen alten DAF 66 fährt, nervt den introvertierten Karl zunächst mit seinen ständigen distanz- und respektlosen Fragen, bringt ihn jedoch mehr und mehr dazu, die eigenen Gefühle wahrzunehmen und mit ihnen umzugehen. Hans macht Karl mit seiner Freundin Stelle bekannt, die er seine „Königin“ nennt und die als Stewardess arbeitet. Karl verliebt sich in Stelle, was ihn in eine emotionale Zwickmühle bringt, Hans hingegen steht einer Dreieckssituation locker und gelassen gegenüber. Der gefühlsmäßig überforderte Karl zieht sich zurück, verfällt in alte Verhaltensmuster und versucht sich abzugrenzen: er outet sich gegenüber Hans als Versicherungsangestellter und brüskiert ihn mit der Erklärung, dass sie nichts gemeinsam hätten und aus seiner Sicht auch keine Freunde seien.


title: Ein Freund von mir

text: Karl kehrt zurück an seinen Schreibtisch, kann Hans und Stelle jedoch nicht vergessen. Er sehnt sich nach Freundschaft und nimmt wieder Kontakt mit Hans auf. Mit ihm zusammen möchte er Stelle, die nach Barcelona gezogen ist, besuchen. Mit Hilfe einer Wette bringt Hans Karl dazu, allein mit seinem DAF zu fahren.


title: Ein Freund von mir

text: Zur Filmpremiere im Oktober 2006 unternahmen Daniel Brühl und Jürgen Vogel den Versuch ins Guinness-Buch der Rekorde zu kommen. Ihr Ziel war der Premierenrekord von Will Smith, der in England drei Filmpremieren in zwölf Stunden besucht hatte.


title: Ein Freund von mir

text: Die Filmcrew schaffte den Eintrag, indem sie sechs Filmpremieren in fünf Städten in der gleichen Zeit besuchten.


title: Ein Freund von mir

text: Der Soundtrack – überwiegend ruhiger Akustik-Rock mit elektronischen Elementen – kommt von Gravenhurst, Talk Talk, Savath & Savalas und International Pony.


title: Davina Michelle

text: Michelle Davina Hoogendoorn (* 12. November 1995 in Rotterdam), bekannt unter ihrem Künstlernamen Davina Michelle, ist eine niederländische Sängerin und YouTuberin.


title: Davina Michelle

text: 2016 nahm Hoogendoorn an der fünften Staffel der niederländischen Castingshow Idols teil; sie schied in der dritten Runde aus.


title: Davina Michelle

text: Im Februar 2017 startete sie ihren eigenen YouTube-Kanal unter dem Pseudonym Davina Michelle. Jede Woche lud sie ihre Coverversion eines englischen Songs hoch. Am 21. August 2017 veröffentlichte sie ihre Version des Hits "What About Us" von Pink. Im Oktober schätzte Pink selbst in der Onlineausgabe der Zeitschrift "Glamour" Davinas Version besser ein als ihre eigene. Danach ging das Video viral, und Davina wurde in Fernsehshows in den Niederlanden und in den USA eingeladen. Im November 2020 hatte der Song über 18 Millionen Aufrufe auf YouTube, und Davinas YouTube-Kanal hatte 1,21 Millionen Abonnenten. Im August 2019 trat Davina im Vorprogramm von Pinks Auftritt in Den Haag auf.


title: Davina Michelle

text: 2018 trat Davina mit dem Song "Duurt te lang" des Rappers Glen Faria (auch bekannt als "MC Fit") in der Fernsehshow "Beste Zangers" auf. Die Aufnahme erreichte Platz eins der niederländischen Charts sowie Goldstatus.


title: Davina Michelle

text: Von den nachfolgenden Singles belegten "Hoe het danst" (2019, mit Marco Borsato & Armin van Buuren) und "17 miljoen mensen" (2020, mit Snelle) ebenfalls erste Plätze. Im August 2020 kam Davinas erstes Album "My Own World" auf den Markt.


title: Unicast

text: Der Terminus "Unicast" ist in Analogie zu den Begriffen "Broadcast, Multicast" und "Anycast" gebildet. Dabei handelt es sich um Adressierungs<nowiki></nowiki>schemata der Vermittlungsschicht im OSI-Modell.


title: Unicast

text: Der Terminus Unicast lässt keine Rückschlüsse darauf zu, ob es sich um eine bidirektionale Verbindung handelt, also Sender und Empfänger miteinander kommunizieren, oder ob die jeweiligen Daten nur in eine Richtung (unidirektional) übertragen werden.


title: Unicast

text: Bei IPv6 werden bestimmte Bereiche für Unicast-Adressen reserviert, welche durch die ICANN spezifiziert sind.


title: Unicast

text: Unicast-Adressen dienen hier unter anderem der temporären Verbindung mit IPv4-Netzen ("Globale Unicast-Übergangsadresse") oder der Zuordnung einzelner Geräte innerhalb geschlossener Netze ("Link-lokale Unicast-Adresse").


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski, , wiss. Transliteration "", (* in Sankt Petersburg; † ebenda) war ein russischer Admiral.


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Der Name wird aufgrund unterschiedlicher Transkriptionen im Deutschen auch als Roshestwenski, Roschestwenskij oder Roshestwenskij wiedergegeben.


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski wurde am 1848 als Sohn eines Arztes in St. Petersburg geboren. In seiner Jugend interessierte er sich bereits für die Seefahrt. Mit 16 Jahren wurde er aufgrund seiner Fähigkeiten und seiner Beharrlichkeit in die kaiserliche Marine aufgenommen. Er beendete die dortige Ausbildung 1868 als Fünftbester seines Jahrgangs und diente danach in der russischen Ostseeflotte. Roschestwenski entschied sich für eine Laufbahn als Artillerie-Offizier und wurde daraufhin an die Michailow-Akademie in Sankt Petersburg berufen. Diese Ausbildung beendete er 1873 im Rang eines Leutnants. Bald darauf wurde er zur russischen Kommission für Schiffsartillerie kommandiert, wo er die nächsten 10 Jahren tätig blieb.


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Während des Russisch-Osmanischen Krieges (1877–1878) diente er auf dem Kreuzer "Westa". Nachdem das Schiff ein fünfstündiges Gefecht gegen den Panzerkreuzer "Fehti-Buhlend" gewonnen hatte, wurde Roschestwenski für außergewöhnliche Tapferkeit mit zwei hohen russischen Orden ausgezeichnet und zum Kapitänleutnant befördert. Er enthüllte allerdings später in einem Zeitungsartikel, dass die "Westa" das Gefecht eigentlich nicht gewann, sondern der total überladenen "Fehti-Buhlend" nur aufgrund der höheren Geschwindigkeit entkommen konnte. Nach Kriegsende kritisierte er die Rückständigkeit der russischen Flotte und geriet damit in Konfrontation zur russischen Admiralität. Dieses Verhalten schien sein weiteres Fortkommen in der Marine zu behindern. Relativ unerwartet bekam Roschestwenski 1883 den Posten des Befehlshabers der befreundeten Seestreitkräfte Bulgariens angeboten. In dieser Funktion war Roschestwenski maßgeblich am Aufbau der bulgarischen Seestreitkräfte beteiligt. Er entwarf weiterhin einen Verteidigungsplan für die bulgarische Küstenlinie. Nebenbei war Roschestwenski einer der Mitbegründer der "Technischen Gesellschaft Bulgariens". 1885 kehrte er nach Russland zurück und wurde wieder in die russische Ostseeflotte berufen. 1891 wurde er erneut befördert und zur weiteren Ausbildung nach Großbritannien entsandt, wo er die britische Flotte und Seekriegstaktik kennenlernte. Im Jahre 1894 bekam er sein erstes Kommando über ein größeres Schiff, den Kreuzer "Wladimir Monomach". Vier Jahre später wurde er zum Konteradmiral befördert und erhielt gleichzeitig das Kommando über die Artillerie-Ausbildung der russischen Ostseeflotte. Im Jahre 1903 wurde er zum Leiter des Marine-Hauptquartiers berufen. Er unterstützte und forderte den Aufbau einer Flotte gepanzerter Kriegsschiffe.


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Der Ausbruch des Russisch-Japanischen Krieges wurde zum Wendepunkt in Admiral Roschestwenskis Leben. Nach seiner Ernennung zum Vizeadmiral im Jahre 1904 wurde er mit der Zusammenstellung des "2. Pazifischen Geschwaders" beauftragt, das zur Unterstützung der Russischen Pazifikflotte in den Fernen Osten entsandt werden sollte. Das russische Geschwader legte dazu unter seiner Führung in 8 Monaten eine Reise um Afrika bis nach Japan zurück. Dabei kam es noch in der Nordsee zum Doggerbank-Zwischenfall, der den Ruf des Admirals nachhaltig schädigen sollte. Nach dem Fall der Festung von Port Arthur sollte die Flotte in den russischen Hafen Wladiwostok durchbrechen. Roschestwenski wählte aus Mangel an Kohle und Nachschub den kürzesten und gefährlichsten Weg durch die Koreastraße vorbei an der Insel Tsushima. Am Morgen des 27. Mai 1905 wurde die Russische Flotte durch einen japanischen Aufklärer gesichtet und in der darauf folgenden Seeschlacht bei Tsushima vernichtend geschlagen. Seine persönlichen Fähigkeiten als Führer hatten kaum Einfluss auf den Verlauf der Schlacht, die weitgehend durch überlegene Feuerkraft der japanischen Flotte unter Admiral Heihachiro Togo entschieden wurde. Allerdings wurden ihm später einige Versäumnisse angelastet, die einen für die russische Seite positiveren Ausgang der Schlacht hätten herbeiführen können. Roschestwenski selbst wurde während der Schlacht mehrfach verletzt und durch den russischen Zerstörer "Buiny" unter dem Kommando Nikolai Kolomeizews von seinem kurz darauf versenkten Flaggschiff "Knjas Suworow" gerettet. Am Morgen des 28. Mai wurde er zusammen mit seinem Stab von den Japanern gefangen genommen und in ein Hospital nach Sasebo gebracht. Im November 1905 wurde er schließlich aus der Gefangenschaft entlassen und kehrte nach St. Petersburg zurück. Da er zum Zeitpunkt der Kapitulation schwer verletzt und nicht mehr dienstfähig war, wurde er im darauffolgenden Gerichtsverfahren von allen Vorwürfen freigesprochen. Er selbst akzeptierte die volle Schuld für die Niederlage. Für die Presse und die russische Öffentlichkeit blieb er damit der Hauptverantwortliche am Tod von 5.000 russischen Seeleuten. Der Name Roschestwenski ist seither untrennbar mit dem Russisch-Japanischen Krieg und der Seeschlacht bei Tsushima verbunden. Im Februar 1906 musste er von seinem Amt als Leiter der Marine-Hauptquartiers zurücktreten. Seine militärische Karriere war danach beendet. In den zwei darauffolgenden Jahren versuchte er einige Male, seine Entscheidungen während des Gefechts zu rechtfertigen und kritisierte dabei auch mehrfach die russische Admiralität. Er verließ nur noch selten seine Wohnung. Im Sommer 1908 erkrankte er schwer und verließ St. Petersburg zum letzten Mal für eine Kur.


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski starb in der Neujahrsnacht 1909 an den Folgen einer Lungenerkrankung. Am 3./16. Januar 1909 wurde er im Beisein zahlreicher russischer Seeleute auf dem Tichwiner Friedhof des Alexander-Newski-Klosters in Sankt Petersburg beerdigt.


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Die Ansichten über die Person Sinowi Petrowitsch Roschestwenski und die Beurteilung seiner Leistungen sind durchaus nicht einheitlich. Seine Wahrnehmung in der Öffentlichkeit wurde maßgeblich durch die Ausführungen in Alexej Silytsch Nowikow-Pribojs Buch "Tsushima" bestimmt. Nowikow-Priboj, der als Matrose an der Fahrt des 2. Pazifischen Geschwaders und der Schlacht teilnahm, beschreibt Roschestwenski als unfähigen Admiral, machthaberischen Despoten und überaus aggressiven Choleriker, der selbst vor der Verletzung ihm unterstellter Offiziere nicht zurückschreckte.


title: Sinowi Petrowitsch Roschestwenski

text: Andererseits wird Admiral Roschestwenski jedoch als sehr fähiger Seemann sowie als mutige und kluge Führungspersönlichkeit beschrieben. Er war darüber hinaus der Träger von 10 russischen und ausländischen Orden. Unbestritten ist jedoch seine Leistung als Organisator der Fahrt des 2. Pazifischen Geschwaders um den halben Erdball. Das Geschwader bestand aus mehr als 45 Schiffen und fast 12.000 russischen Matrosen und verlegte unter seiner Führung in einer bis heute nicht vergleichbaren Leistung über 18.000 Seemeilen bis in Japanische Gewässer. In einer Zeit, in der alle Schiffe auf ständigen Nachschub an Kohle angewiesen waren und nur Frankreich und Deutschland Verbündete Russlands waren, galt die Fahrt von vornherein als aussichtslos. Selbst Wladimir Iljitsch Lenin schrieb in seinen Aufzeichnungen, dass "„… dieses Geschwader keine Chance auf einen Sieg oder auch nur darauf hat, seinen Bestimmungsort zu erreichen …“". Roschestwenski widerlegte die meisten dieser Befürchtungen, scheiterte jedoch letztlich an der Übermacht der Japaner, welche von Großbritannien massiv unterstützt wurden (z. B. durch den Bau von modernen Kriegsschiffen für Japan).


title: Ethoxylierung

text: Die Ethoxylierung ist die Anlagerung von Ethylenoxid (Oxiran) an Verbindungen wie beispielsweise Alkohole, Phenole, Amine oder Carbonsäuren.


title: Ethoxylierung

text: Zur Ethoxylierung wird das Rohmaterial mit einem Katalysator, z. B. Kaliumhydroxid, und mit Ethylenoxid versetzt. Das Gemisch wird unter Stickstoffdruck bei ca. 5 bar auf Temperaturen zwischen 80 und 150 °C aufgeheizt.


title: Ethoxylierung

text: Es wird ein Gemisch mit einem relativ weiten Ethoxylierungsgrad erhalten. Durch Wahl geeigneter Katalysatoren, z. B. Erdalkali-Salze, kann die Verteilung der Kettenlängen allerdings eingeengt werden. Man erhält dann sogenannte „narrow range ethoxylates“.


title: Ethoxylierung

text: Bei der Ethoxylierung von Aminen braucht die Anlagerung von Ethylenoxid an den Stickstoff im Allgemeinen nicht katalysiert zu werden, da dieser nukleophil genug ist.


title: Ethoxylierung

text: Die so erhaltenen "Ethoxylate" werden in großem Umfang produziert und für vielfältige Zwecke eingesetzt, z. B.: