title: Shine a Light

text: Weltpremiere feierte "Shine a Light" am 7. Februar 2008 als Eröffnungsfilm der Internationalen Filmfestspiele Berlin (Berlinale); im April des Jahres kam er ins Kino. Im selben Monat erschien das gleichnamige Soundtrack-Album zum Film.


title: Shine a Light

text: Der Filmtitel zitiert das Rolling-Stones-Lied "Shine a Light", das die Band 1972 auf ihrem Album "Exile on Main Street" veröffentlichte.


title: Shine a Light

text: Scorseses Film dokumentiert das Geschehen während und im Vorfeld zweier Konzerte der Rolling Stones, die am 29. Oktober und 1. November 2006 im New Yorker Beacon Theatre stattfanden.


title: Shine a Light

text: Die Musikdarbietungen stehen dabei im Vordergrund und machen mit etwa 90 Minuten den Hauptteil des Films aus.


title: Shine a Light

text: Das erste Konzert war Bestandteil einer anlässlich des 60. Geburtstags des ehemaligen US-Präsidenten Bill Clinton organisierten Benefizveranstaltung für dessen Stiftung, die William J. Clinton Foundation.


title: Shine a Light

text: Clintons Eröffnungsrede und weitere Bilder von diesem Drehtag flossen in den Film ein. Der Großteil des verwendeten Filmmaterials, darunter sämtliche Konzertaufnahmen, stammt jedoch vom zweiten Abend.


title: Shine a Light

text: Der Konzertmitschnitt wird ergänzt um eingestreute historische Film- und Fernsehaufnahmen von Interviews und Episoden aus der Bandgeschichte. Neben anderen Aspekten zieht sich die Langlebigkeit der Band thematisch durch dieses Archivmaterial. So werden Leadsänger Mick Jagger und Gitarrist Keith Richards von Journalisten wiederholt mit der Frage konfrontiert, wie lange die Rolling Stones denn noch beabsichtigen Musik zu machen. Die Rückblicke beschränken sich auf die Besetzung von 2006, ehemalige Bandmitglieder werden nicht angesprochen.


title: Shine a Light

text: Ereignisse im Zusammenhang mit der Vorbereitung der Dreharbeiten und kurz vor dem Auftritt leiten den Film ein, wobei der Regisseur auf humorvolle Weise insbesondere seine Schwierigkeiten in Szene setzt, den Dreh im Einklang mit Mick Jagger zu planen. Thematisiert werden unter anderem Jaggers Sorge, die vielen Kameras könnten sich als hinderlich für die Musiker und störend für das Publikum erweisen, sowie Scorseses vergeblicher Versuch, zwecks Konzipierung der Kameraführung die Setlist von Jagger noch vor dem Auftritt zu erhalten. Eine Sequenz zeigt, wie die Rolling Stones das Ehepaar Bill und Hillary Clinton sowie dessen Gäste (darunter Hillary Clintons Mutter und Polens früheren Präsidenten Aleksander Kwaśniewski) begrüßen, es folgt ein Ausschnitt aus Clintons Ansprache.


title: Shine a Light

text: Mit der Ansage vom 1. November wird die Band angekündigt, während vor dem Theater die Kamera im Sturzflug aus großer Höhe auf den leuchtenden Schriftzug „Beacon Theatre – The Rolling Stones“ am Vordach des Gebäudes hinabfährt. Scorsese bekommt im letzten Moment die Setlist in die Hand gedrückt und das Konzert beginnt.


title: Shine a Light

text: Die Rolling Stones interpretieren folgende Lieder in der angegebenen Reihenfolge, unterstützt werden sie von mehreren Begleitmusikern sowie drei prominenten Gästen – Jack White, Buddy Guy und Christina Aguilera. Kompositionen und Texte stammen, sofern nicht anders angegeben, von Mick Jagger und Keith Richards:


title: Shine a Light

text: In einer langen Fahrt folgt die Kamera der Band nach dem Konzert auf ihrem Weg hinter die Bühne, überholt sie und verlässt das Theater durch eine Tür, woraufhin sie unter Scorseses Regieanweisung »Up, up!« (‚Nach oben, nach oben!‘) in einer Umkehrung jener Kamerafahrt, die den Auftrittsbeginn markiert, über die Köpfe von jubelnden Fans und Journalisten hinweg immer höher aufsteigt, erneut den Blick auf die Leuchtschrift am Vordach des Beacon Theaters einfängt, dann zwischen den Wolkenkratzern des nächtlichen New York dahinfliegt und schließlich in einer Aufsicht auf die entfernte Stadt zum Stillstand kommt. Der Mond verwandelt sich in eine herausgestreckte Zunge, das Logo der Band. Musikalisch untermalt wird diese letzte Szene von dem Rolling-Stones-Lied "Shine a Light", das einsetzt, während sich die Kamera rückwärts von den Lichtern des Theaters und der Stadt fortbewegt, und dann in den Abspann überleitet.


title: Shine a Light

text: Der nur unvollständig zu hörende Mitschnitt wird im Abspann von dem ebenfalls nur ausschnittsweise erklingenden ‚Stones‘-Song "Wild Horses" abgelöst, improvisiert bei den Proben als stark abgewandelte Akustikversion mit Mundharmonika anstelle des üblichen Gesangs. Den Abschluss bildet ein von Keith Richards komponiertes und auf der Akustikgitarre gespieltes Stück namens "Only Found Out Yesterday".


title: Shine a Light

text: Der Film wurde von Steve Bings Produktionsfirma Shangri-LA Entertainment und von Concert Productions International, dem Unternehmen des Tourneeveranstalters der A-Bigger-Bang-Tournee der Rolling Stones, Michael Cohl, produziert und finanziert. Produzentin Victoria Pearman ist Geschäftsführerin der mit Mick Jagger gegründeten Produktionsfirma Jagged Films. Mick Jagger, Keith Richards, Charlie Watts und Ron Wood fungierten als Executive Producers.


title: Shine a Light

text: Mick Jagger hatte die Absicht für einen Film über die 2005 begonnene A-Bigger-Bang-Tournee ein Gratiskonzert großen Ausmaßes am Strand von Copacabana in Rio de Janeiro drehen zu lassen, das die Rolling Stones dort am 18. Februar 2006 gaben. Bei der Suche nach einem geeigneten Regisseur fiel die Wahl auf Martin Scorsese. Dieser sagte zu, fand jedoch, es entspräche eher seinen Vorstellungen, die Musikgruppe in einer intimeren Atmosphäre aufzunehmen. Er wollte das Augenmerk auf die Interaktion zwischen den einzelnen Bandmitgliedern legen und dem Kinopublikum das Gefühl geben, sich gemeinsam mit den Rolling Stones auf der Bühne zu befinden. Daher zog er die kleine Theaterbühne einem großen Veranstaltungsort vor.


title: Shine a Light

text: Im Rahmen der A-Bigger-Bang-Tournee hatten die Rolling Stones bis dahin nur vor großem Publikum gespielt, ein Auftritt an einem kleinen Ort wie dem Beacon Theatre war nicht vorgesehen.


title: Shine a Light

text: Die Veranstaltung wurde in den Filmtrailern als Unterbrechung der Stadiontournee, „um mit einigen Freunden im Beacon Theater, New York ein Konzert zu geben“, beworben.


title: Shine a Light

text: Das erste Konzert war Bestandteil einer von Bill Clinton und seiner Familie organisierten dreitägigen Wohltätigkeitsveranstaltung mit diversen Aktivitäten anlässlich seines 60. Geburtstages im August. An welchen Programmpunkten ein Gast teilnehmen konnte, richtete sich nach dem von ihm für die William J. Clinton Foundation gespendeten Geldbetrag. Eingeladen wurde, wer mindestens 60.000 US-Dollar spendete, wofür er unter anderem einen Zuschauerplatz in dem Konzert erhielt. Ab einem Betrag von 500.000 Dollar bekam der Spender im Rahmen des umfangreichsten Angebotspaketes außerdem einen Backstageausweis. Für den wohltätigen Zweck stellten die Rolling Stones der Stiftung einen Teil der Konzertkarten für den 29. Oktober zur Verfügung. Der mit Bill Clinton befreundete Produzent Steve Bing agierte während der drei Veranstaltungstage als einer von mehreren ehrenamtlichen Gastgebern.


title: Shine a Light

text: Um alle interessanten Momente auf der Bühne zu erwischen, setzten Scorsese und Kameramann Robert Richardson eine große Anzahl Kameras auf engem Raum ein (sechzehn 35-mm-Filmkameras von Arri und eine digitale Kinokamera des Typs Panavision Genesis), die sich gegenseitig ergänzen und bei einem Filmwechsel füreinander einspringen konnten.


title: Shine a Light

text: Für Schwarz-Weiß-Aufnahmen kamen zwei 16-mm-Filmkameras von Arri zum Einsatz, mit denen abseits der Bühne Bilder für die Filmeinleitung gedreht wurden.


title: Shine a Light

text: Zu dem Kamerateam unter der bildgestaltenden Leitung Richardsons gehörten neben anderen Stuart Dryburgh, Robert Elswit, Ellen Kuras, Andrew Lesnie, Emmanuel Lubezki, Declan Quinn und John Toll.


title: Shine a Light

text: Insgesamt dauerten die Dreharbeiten fünf Tage – an zweien fanden die Konzerte statt, drei waren für Probeaufnahmen vorgesehen.


title: Shine a Light

text: Die Planung der Kameraarbeit wurde dadurch erschwert, dass die Kommunikation zwischen Martin Scorsese und der Band bis einige Zeit vor dem Dreh größtenteils über Telefongespräche abgewickelt werden musste, wie in der Anfangssequenz des Films humoristisch angedeutet, da sich die Rolling Stones auf Tournee befanden und Scorsese andernorts mit der Fertigstellung seines Thrillers "Departed – Unter Feinden" beschäftigt war.


title: Shine a Light

text: Die Darstellung im Film, der zufolge Martin Scorsese die Setlist erst im Augenblick des Auftritts erhielt, ist eine bewusst überspitzte Inszenierung des tatsächlichen Ablaufs.


title: Shine a Light

text: Keyboarder Chuck Leavell zufolge hatte Scorsese bei Beginn der Proben im Beacon Theatre am 24. Oktober bereits seit etwa sechs Wochen immer wieder um eine Setlist gebeten, weshalb man ihm zumindest eine Reihe sehr wahrscheinlich vorkommender Titel an die Hand gegeben hatte. Ihre endgültige Songauswahl traf die Band jedoch erst in den Räumlichkeiten des Theaters.


title: Shine a Light

text: Die Setlist für das Konzert am 29. Oktober wurde schließlich in den letzten Stunden vor dem Auftritt fertiggestellt.


title: Shine a Light

text: Bei der Liste für die im Film gezeigte zweite Show war das laut Scorsese nicht anders. Er hatte sich allerdings nach dem ersten Konzert im Beacon Theatre bereits auf ein vermutlich ähnliches Programm für den kommenden Abend eingestellt und war daher kurz vor dem Auftritt nicht so unvorbereitet wie es der Film nahelegt.


title: Shine a Light

text: Die Setlist des zweiten Konzerts ist dann auch größtenteils mit der des vorangegangenen identisch. An keinem der beiden Abende spielten die Rolling Stones Stücke vom damals aktuellen Studioalbum "A Bigger Bang", das der laufenden Tournee ihren Namen gab.


title: Shine a Light

text: Beim Schneiden des Films entschied man sich, den Auftritt vom 1. November in die Dokumentation zu übernehmen, da sowohl das Konzert als auch die Kameraarbeit wesentlich besser gewesen seien als am 29. Oktober, der Band und Filmteam in gewisser Weise als Generalprobe diente.


title: Shine a Light

text: Ein Grund dürfte gewesen sein, dass Mick Jagger, der bereits während der Proben im Beacon Theatre am 24., 25. und 26. Oktober unter Problemen aufgrund einer Überanstrengung seiner Stimme litt, laut Leavell am ersten Abend in einer schlechteren gesanglichen Verfassung als am zweiten Abend war.


title: Shine a Light

text: Seine Stimmprobleme führten dazu, dass ein im Rahmen der Tournee am 27. Oktober anstehender Auftritt in Atlantic City kurzfristig auf einen späteren Termin verschoben und das ursprünglich für den 31. Oktober geplante zweite Konzert im Beacon Theatre auf den 1. November verlegt wurde.


title: Shine a Light

text: Die tatsächliche Reihenfolge der Darbietungen wurde im Film beibehalten, jedoch wurden die Stücke "I’m Free" (nach "As Tears Go By") und "Honky Tonk Women" (nach "Live with Me") ausgelassen, um den Film auf eine geplante Länge von zwei Stunden zu bringen.


title: Shine a Light

text: Das zwischengeschnittene Archivmaterial zeigt kurze Ausschnitte von aufgezeichneten Pressekonferenzen, Fernsehsendungen und Filmen diverser Länder (USA, Kanada, Großbritannien, Dänemark, Frankreich, Deutschland, Japan, Australien) aus dem Zeitraum 1964–1999.


title: Shine a Light

text: Darunter sind die von Andrew Loog Oldham produzierte frühe Rolling-Stones-Musikdokumentation "Charlie Is My Darling" und drei kurze Werbefilme für die Band zu deren Lied "Have You Seen Your Mother Baby, Standing in the Shadow", die als Vorläufer der ersten Musikvideos gelten können (beide unter Regie von Peter Whitehead, 1966); zu den Fernsehsendungen, denen Material entnommen wurde, gehören das britische investigative Magazin "World in Action" und die US-amerikanische "Dick Cavett Show".


title: Shine a Light

text: Laut Toningenieur Bob Clearmountain, der den Ton im Beacon Theatre aufnahm und später unterschiedliche Abmischungen für die verschiedenen Veröffentlichungsformen (Kino, IMAX, DVD, Soundtrack-Album) erstellte, wurden fast keine Overdubs verwendet. Lediglich etwa vier Sekunden eines Solos von Ron Wood, das diesem missfiel, seien nachträglich im Studio eingespielt worden. Darüber hinaus habe er mithilfe technischer Mittel an wenigen Stellen Fehler, etwa einen falsch gespielten Ton, korrigiert. Overdubs und andere Formen der Nachbearbeitung sind bei Veröffentlichungen von als live geltenden Aufnahmen nicht selten und können die tatsächliche Konzertsituation im Extremfall stark verfälschen.


title: Shine a Light

text: Auf Anweisung von Scorsese („I want to hear what I’m seeing on the screen.“ – ‚Ich möchte hören, was ich auf der Leinwand sehe.‘) produzierte Clearmountain für den Kinofilm und die DVD Abmischungen mit wechselnder Hörerperspektive, in denen dasjenige Instrument akustisch in den Vordergrund gesetzt und dadurch etwas lauter hörbar wird, das zeitgleich im Bild zu sehen ist.


title: Shine a Light

text: Im Abspann wird der Film Ahmet Ertegün gewidmet, dem Mitgründer von Atlantic Records. Ertegün stürzte am ersten Tag der Konzertaufzeichnung in einem „Rattlesnake Inn“ genannten Bereich hinter der Bühne und erlitt schwere Kopfverletzungen, an deren Folgen er am 14. Dezember 2006 verstarb.


title: Shine a Light

text: Den Filmtitel, der das Rolling-Stones-Lied "Shine a Light" – ‚Das Licht [auf etwas] richten‘ – zitiert, wählte Scorsese um auszudrücken, dass er der Rockband in den Kulissen des Beacon Theaters für einen Augenblick besonderen Glanz verleihen und die Bedeutung ihrer Musik sowohl kulturell als auch für ihn persönlich beleuchten wollte.


title: Shine a Light

text: "Shine a Light" ist nicht der erste Film Scorseses, in dem Musik der Rolling Stones vorkommt. Der Regisseur fühlte sich im Laufe seines Lebens immer wieder davon inspiriert und setzte sie entsprechend häufig als Filmmusik in seinen Spielfilmen ein. Bereits dreimal hatte er bis zum Dreh etwa den Titel "Gimme Shelter" verwendet (in den Filmen "Good Fellas – Drei Jahrzehnte in der Mafia", "Casino" und "Departed – Unter Feinden").


title: Shine a Light

text: Weitere Musikfilme, bei denen Scorsese Regie führte, sind das Musical "New York, New York" (1977), der Konzertfilm "The Band – The Last Waltz" (1978), das Musikvideo für Michael Jacksons Popsong "Bad" (1987) sowie die Dokumentarfilme "Feel like Going Home" (2003) über die Geschichte des Blues, "No Direction Home" (2005) über Bob Dylan und "George Harrison – Living in the Material World" (2011). Bei dem Dokumentarfilm "Woodstock" (1970) über das gleichnamige Musik-Festival von 1969 wirkte er am Schnitt mit.


title: Shine a Light

text: Das Vertriebsrecht für Nordamerika erwarb Paramount Pictures, Fortissimo Films übernahm als Handelsvertreter den internationalen Verkauf.


title: Shine a Light

text: Am 7. Februar 2008 feierte "Shine a Light" als Eröffnungsfilm der 58. Internationalen Filmfestspiele Berlin seine Weltpremiere im Berlinale Palast – angekündigt als Konzertfilm und allererster Dokumentarfilm, der eine Berlinale einläuten werde.


title: Shine a Light

text: Das Werk wurde außer Konkurrenz im Wettbewerb um die Filmpreise gezeigt. Die Rolling Stones und Martin Scorsese passierten den roten Teppich, nahmen an der Filmvorführung teil und gaben eine Pressekonferenz.


title: Shine a Light

text: Ursprünglich sollte der Konzertfilm schon im September 2007 in den Kinos anlaufen, der Termin wurde aber auf den 4. April 2008 verschoben. Als Grund gab Paramount an, die Rolling Stones hätten sonst wegen ihrer A-Bigger-Bang-Tournee, die am 26. August 2007 endete, nicht genügend Zeit für die Werbekampagne im Vorfeld des Filmstarts gehabt.


title: Shine a Light

text: Am 4. April kam "Shine a Light" in den USA sowie unter anderem in Deutschland und Österreich ins Kino; in der deutschsprachigen Schweiz fiel der Starttermin auf den 17. April.


title: Shine a Light

text: Den Verleih übernahmen die Firmen Kinowelt (Deutschland), Filmladen (Österreich) und Filmcoopi (Schweiz).


title: Shine a Light

text: Die Vorführungen erfolgten in der englischen Originalfassung mit deutschen, in der deutschsprachigen Schweiz deutschen und französischen Untertiteln.


title: Shine a Light

text: In den Vereinigten Staaten erschien der Film am 29. Juli 2008 auf DVD und Blu-ray-Disc von Paramount Home Entertainment im Handel.


title: Shine a Light

text: Die Schweizer Firma Impuls Home Entertainment brachte den Film am 2. Oktober 2008 auf den Markt, das deutsche Unternehmen Kinowelt Home Entertainment am 17. Oktober unter seiner Marke Arthaus, jeweils ebenfalls als DVD und Blu-ray.


title: Shine a Light

text: sowie einen etwa viertelstündigen Beitrag mit nicht verwendeten Aufnahmen aus dem Bereich hinter der Bühne und weiterem Archivmaterial.


title: Shine a Light

text: Sehbehinderte und Blinde können den Film auf DVD auch mit Audiodeskription rezipieren. Die Bildbeschreibung wurde 2008 von der Deutschen Hörfilm gGmbH (DHG) produziert und 2009 für den deutschen Hörfilmpreis nominiert. Die bildbeschreibenden Texte werden von Uta Maria Torp und Thomas Holländer gesprochen.


title: Shine a Light

text: Die Erstausstrahlung im deutschsprachigen Fernsehen erfolgte am 4. Oktober 2009 auf dem österreichischen Sender ORF 2 als Teil der "dok.film"-Sendereihe, mit der sich ORF 2 regelmäßig dem Dokumentarfilm widmet.


title: Shine a Light

text: Im deutschen und Schweizer Fernsehen gab es "Shine a Light" erstmals am 10. Oktober 2009 im Rahmen der fünfteiligen Reihe "Keep On Rocking" auf 3sat zu sehen.


title: Shine a Light

text: Negativ wurde vor allem die Qualität von "Shine a Light" als Dokumentarfilm bewertet, war der Film im Vorfeld der Veröffentlichung doch zuweilen als solcher bezeichnet worden. Von dem Werk eines namhaften Regisseurs über eine namhafte Band hatten sich einige Kritiker diesbezüglich etwas anderes erhofft. Holger Kreitling von "Die Welt" beschrieb die hohen, seiner Meinung nach enttäuschten, Erwartungen mit: „Die Stones und Scorsese, das hat die Fallhöhe Shakespeare und Caravaggio.“


title: Shine a Light

text: So fehlte Markus Zinsmaier von "Zeit Online" jenseits der Konzertaufnahmen ein Bestreben des Regisseurs, neue Erkenntnisse über die Rolling Stones zu vermitteln: „Was Scorsese dazu bewogen hat, sich der am meisten abgefilmten Band der Welt zu widmen, wird sein Geheimnis bleiben. Ein neuer Blick auf den Mythos der Rolling Stones ist ihm nicht gelungen. […] Herauskommt ein größtenteils perfekt orchestrierter Konzertfilm, der den bereits bekannten Bildern keine neuen hinzuzufügen versteht.“


title: Shine a Light

text: Als Konzertfilm gefiel "Shine a Light" Michael Defrancesco von der "Rhein-Zeitung" dann auch sehr gut, als Dokumentarfilm fiel der Streifen für ihn aber ebenfalls durch: „Angekündigt wurde ‚Shine A Light‘ als Dokumentation über die Rolling Stones. Doch was Regisseur-Legende Martin Scorsese heute in die Kinos bringt, ist eine miserable Dokumentation geworden - brillant ist der Film hingegen als Konzertmitschnitt! […] ‚Shine A Light‘ ist keine Dokumentation. Kein Film, der hinter die Kulissen blickt, der den Stones nahekommt. Sollte das wirklich Scorseses Anspruch gewesen sein, so hat er sein eigenes Ziel meilenweit verfehlt.“


title: Shine a Light

text: Weder als Konzert-, noch als Dokumentarfilm konnte "Shine a Light" Walter Gasperi von "Kultur online" überzeugen. Er kritisierte das zwischengeschnittene Archivmaterial als „insgesamt dürftiges Beiwerk“, das „nahezu keine Informationen über die Geschichte der Band“ vermittle, und empfand es sogar als störend. Denn dadurch sei „kein wirklich purer Konzertfilm […] und schon gar kein vielschichtiger Dokumentarfilm, der Hintergründe beleuchtet“ entstanden, sondern eine Art „Zwitter“. Shine a Light sei hauptsächlich für Fans interessant.


title: Shine a Light

text: Silvia Hallenslebens vom "Tagesspiegel" diagnostizierte eine „unauffällig gefällige Anbiederung ans Geschehen“ anstelle der von ihr von einem Dokumentarfilm erwarteten „Spontaneität und Neugierde in der Begegnung zwischen Filmemacher und Sujet“ und meinte auch die Ursache hierfür zu erkennen: "Shine a Light" sei ein Produkt aus der „Vermarktungsmaschinerie der Stones, die in kalkuliertem Wechsel neu aufgemachtes Ton- und Bildmaterial auf den Markt wirft“, und in diesem Kontext habe der von der Band angeheuerte Scorsese wahrscheinlich wenig „zu sagen“ gehabt. Dies sah sie beispielsweise in der Anfangssequenz bestätigt: „Die ‚Making-of‘-Intro ist so am besten als Ablenkungsmanöver zu verstehen, das die gefühlte Ohnmacht [Scorseses] an Nebenfragen durchspielt.“ "Shine a Light" diene vor allem dazu, das lange Durchhaltevermögen der Band anzupreisen, worauf auch die „humoristisch montierten Interview-Stückchen“ abzielen würden. Scorsese gefalle sich zudem darin, auch sich selbst als noch tatkräftigen alternden Künstler zu inszenieren. Ästhetisch sei der Film daher eine „recht pompöse Promo in eigener Sache, die – als breit ausgestellter Leistungsbereitschaftsbeweis aller Beteiligten – auf Überwältigung durch technische Vollkommenheit setzt.“ Inhaltlich genüge er sich dann als „Familienfilm fürs Herz der arrivierten Generation Woodstock“.


title: Shine a Light

text: Auch für Holger Kreitling stand der „Vermarktungswille“ bei "Shine a Light" im Vordergrund. Martin Scorsese fungiere „als zusätzliches, wenig einflussreiches Markenwertzeichen“ im Marketing-Konzept der Rolling Stones. Markus Zinsmaier fand, der Film leide darunter, dass Scorsese selbst ein Fan der Band sei.


title: Shine a Light

text: Obwohl "Shine a Light" als Dokumentarfilm nicht überzeugen konnte, fanden die Rezensenten auch anerkennende Worte. So konnte Holger Kreitling dem Film trotz seiner Kritikpunkte Positives abgewinnen: „Man kann diese Bedenken aber auch einfach beiseite schieben und zuhören. Die Stones sind ein uralte Band, doch sie zeigen es nicht. Wenn man über die Falten hinweg sieht, leisten sie Beachtliches. Vergangenheit ist nur dazu da, in Gegenwart transferiert zu werden. Sie verwandeln in ‚Shine A Light‘ den Rock ’n’ Roll mit Leichtigkeit in Zeitgenossen-Pop.“


title: Shine a Light

text: Andreas Platthaus von "FAZ.net" meinte: „Scorsese hat weder den eigenen Konzertfilm ‚Last Waltz‘ erreicht noch ‚Gimme Shelter‘. Aber er hat uns ein mitreißendes Stück Musikkino beschert“. Dabei sei alles „mit einer solchen Ironie in Szene gesetzt, dass ‚Shine a Light‘ selbst mitten im Konzert immer wieder zum Gelächter einlädt über diese vier Mittsechziger, denen ein weiterer Mittsechziger [Scorsese] dabei zusieht, wie sie sich den Spaß ihres Lebens machen“. Amüsiert zeigte er sich auch über die ersten zehn Minuten, in denen Scorsese sich am Humor Woody Allens zu versuchen scheine, wodurch "Shine a Light" so etwas wie die „erste Komödie über die Rolling Stones“ werde.


title: Shine a Light

text: Walter Gasperi sah sich „in bester scorsesescher Manier“ unterhalten von „Dynamik und Nähe der Kamera“ sowie einem „rasanten Schnitt“ („Nicht in der ersten Reihe meint man hier zu stehen, sondern fühlt sich direkt auf die Bühne versetzt“) und fand Gefallen an der „grandiosen, am Computer simulierten Kamerafahrt vom Himmel zum Eingang des Beacon Theatres“.


title: Shine a Light

text: Irritiert zeigten sich manche von der Anwesenheit der Clintons in "Shine a Light". Musikkritiker Uwe Golz von "Deutschlandradio Kultur" glaubte darin politisch motivierte Aspekte zu entdecken. Er bewertete es als „aktive Wahlkampfunterstützung“ zugunsten von Hillary Clinton, dass ein Benefizkonzert der Rolling Stones für die Clinton-Stiftung zusammen mit Bildern des Ehepaares Clinton in einem Film dokumentiert wurde, der während der Präsidentschafts-Vorwahlen in den USA Weltpremiere feierte. „[E]s hätte nicht sein müssen, wenn es ein Stones-Film, einer [sic!] reiner Stones-Film ist.“ Auch Walter Gasperi wurde „das dumme Gefühl nicht los, dass sich der Filmregisseur hier als Wahlhelfer für Hillary Clinton betätigen will“.


title: Shine a Light

text: Ab dem 1. April 2008 wurde der Original Soundtrack (O.S.T.) "Shine a Light" weltweit als Doppel-CD veröffentlicht und außerdem in einer limitierten Auflage auf USB-Stick inklusive Zusatzmaterial angeboten. Neben dem kompletten Livealbum sind die Musiktitel einzeln als MP3-Downloads erhältlich.


title: Shine a Light

text: Die beiden CDs bieten die Tonaufzeichnungen sämtlicher im Film gezeigten Darbietungen sowie die nicht oder nur unvollständig darin eingeflossenen Mitschnitte von "Paint It Black", "Little T&A", "I’m Free" und "Shine a Light" nebst einer Einleitung von Martin Scorsese. Der USB-Stick hat Form und Aussehen des Zungen-Logos der Band und beinhaltet dieselben Titel und zusätzliche Dateien, darunter Fotos und die Setlists der beiden Konzerte.


title: Shine a Light

text: In den Vereinigten Staaten kam außer der Doppel-CD, die dort als ‚Deluxe‘-Version verkauft wurde, eine sogenannte ‚Standard‘-Version, bestehend aus nur einer CD, auf den Markt. Sie enthält mit 16 Titeln und einer Spieldauer von 71 Minuten lediglich einen Teil der im Konzertfilm präsentierten Lieder.


title: Shine a Light

text: Die japanische Doppel-CD bietet mit dem zusätzlichen "Undercover of the Night" noch ein Stück mehr, insgesamt 25 Titel.


title: Shine a Light

text: Der Soundtrack erschien unter verschiedenen Labels der Universal Music Group, mit der die Rolling Stones einen zunächst auf dieses Album beschränkten Vertrag abgeschlossen hatten. Zu diesem Zeitpunkt standen sie bei EMI Music unter Vertrag, welcher jedoch wenig später auslief und von der Band zugunsten eines Abkommens mit Universal Music über zukünftige Erscheinungen nicht mehr verlängert wurde.


title: Shine a Light

text: Das Album wurde von Mick Jagger und Keith Richards alias The Glimmer Twins und Koproduzent Bob Clearmountain produziert. Letzterer war auch für die Tonaufnahmen im Beacon Theatre zuständig und nahm die Abmischung in seinem eigenen Tonstudio Mix This! in Kalifornien und in den Townhouse Studios in London vor. Das Audio Mastering übernahm Stephen Marcussen von der kalifornischen Firma Marcussen Mastering. Die akustischen Nahaufnahmen der einzelnen Instrumente, die im Bildkontext des Films eingesetzt wurden, sind auf dem Album nicht vorhanden.


title: Shine a Light

text: Titelliste (Komposition und Text: Mick Jagger und Keith Richards, Gesang: Mick Jagger; Abweichungen sind angegeben):


title: Shine a Light

text: Alle Titel von CD 1 und die Titel 1–6 von CD 2 wurden am 1. November 2006 aufgenommen, die Titel 7–10 von CD 2 am 29. Oktober 2006.


title: Shine a Light

text: "Undercover of the Night", das auf dem japanischen Album enthalten ist, spielte die Band am 29. Oktober.


title: Shine a Light

text: Auf der amerikanischen ‚Standard‘-Version fehlen die Titel 2 und 11 von CD 1 und die Titel 1 und 6–10 von CD 2.


title: Shine a Light

text: Überblick über die Erstveröffentlichungen der im Film oder auf dem Soundtrack-Album gespielten Lieder auf Tonträgern der Rolling Stones (alphabetisch):


title: Cake-Pop

text: Cake-Pops werden auch Kuchenlollis oder kleine Kuchen am Stiel genannt. Kuchenbrösel werden mit Frosting oder Frischkäse gemischt und zu kleinen Kugeln geformt, bevor sie eine Beschichtung aus Zuckerguss, Schokolade oder anderen Dekorationen erhalten und an Lutscherstielen angebracht werden. "Pop" ist die Kurzform von "popsicle"/"lollipop" (engl. Lolli).


title: Cake-Pop

text: Um einen Cake-Pop herzustellen, wird ein Kuchen zu Bröseln verarbeitet und mit Zuckerguss, Schokolade oder Frischkäse gemischt. Daraus werden Kugeln geformt und in jede wird ein Lutscherstiel gesteckt. Sobald sich die Masse verfestigt hat, kann sie in Zuckerguss oder geschmolzene Schokolade getaucht und anschließend dekoriert werden. Cake-Pops können rund sein, aber auch andere Formen haben, z. B. Herzen.


title: Cake-Pop

text: Mittlerweile gibt es immer mehr Hersteller von sogenannten „Cake Pop Makers“, die nach der Befüllung mit selbst zubereitetem Teig runde Cake Pops backen.


title: Cake-Pop

text: Die Popularität der Cake-Pops ist zwischen 2009 und 2011 stark angestiegen. Als Erfinderin der Cake-Pops gilt Angie Dudley, die eines der ersten Cake-Pop-Rezepte in einer kleinen Backstube in London entwickelt hat. Als sie die Fotos von ihren rosa Cake-Pops im Internet veröffentlichte, stieß sie damit auf großes Interesse. Bald darauf waren die Cake-Pops in ausgesuchten Kaufhäusern in London erhältlich. Ihr Buch "Cake-Pop", das sie unter dem Namen Bakerella veröffentlichte, stand 2010 sechs Wochen in der New-York-Times-Bestsellerliste.


title: Helmut Harff

text: Helmut Harff (* 5. Juni 1939 in Mönchengladbach; † 8. September 2018) war ein deutscher Brigadegeneral der Bundeswehr.


title: Helmut Harff

text: Im Alter von neunzehn Jahren wurde Harff Offizieranwärter im Fallschirmjägerbataillon 262. Er absolvierte den Einzelkämpferlehrgang, die Fallschirmsprungausbildung und studierte im Rahmen der Offizierausbildung Betriebswirtschaft. Er besuchte das NATO Defence College der NATO in Rom. Harff war u. a. Lehrgangsleiter an der Hamburger Führungsakademie der Bundeswehr.


title: Helmut Harff

text: 1990 wurde er im Rang eines Obersts Kommandeur der Luftlandebrigade 26 "Saarland". Von 1993 bis 1994 kommandierte er das erste deutsche Kontingent im Rahmen von UNOSOM II in Somalia. Ab 1997 war er Stabschef der multinationalen Division in Mostar und vom Dezember 1998 bis Juni 1999 als Brigadegeneral Kommandeur der deutschen Kräfte im Kosovo. Nach diesem Einsatz ging Harff im November 1999 in Ruhestand.


title: Helmut Harff

text: Helmut Harff war von 1962 bis zum Tod seiner ersten Frau im Januar 2000 verheiratet und hatte aus dieser Ehe zwei Töchter. Im Juli 2001 heiratete er eine Mitarbeiterin des Diplomatischen Dienstes und lebte mit ihr mehrere Jahre in Damaskus. Harff verstarb nur drei Monate nach dem Tod seiner zweiten Frau.


title: Helmut Harff

text: Bis zu seinem Tod war er Geschäftsführer des Verteidigungsausschusses beim Bundesverband der Deutschen Industrie.


title: Helmut Harff

text: Bekannt wurde Harff in der Öffentlichkeit auch durch seine deutlichen Worte und seine zuweilen scharfe Umgangsart. So musste der Staatssekretär Peter Wichert gegenüber den französischen Bündnispartnern die Wogen glätten, nachdem Harff öffentlich über deren Schwäche philosophiert hatte. Harff über die französischen Truppen in Mitrovica am 11. August 1999 im Deutschlandradio: „Ich meine, man sollte durchaus von der Möglichkeit eines Warnschusses Gebrauch machen, bevor man sich verprügeln und schlagen läßt.“


title: Helmut Harff

text: Beim Einmarsch ins Kosovo stellte Harff fest, dass eine serbische Einheit entgegen der mit dem Oberkommando in Belgrad getroffenen Vereinbarung den Grenzübergang nach Albanien bei Morina nicht zum vereinbarten Zeitpunkt geräumt hatte. Daraufhin gab der General dem serbischen Befehlshaber eine Frist von 30 Minuten, um die Stellungen zu verlassen. Als der serbische Oberst auf Zeit spielte und immer noch weiter verhandeln wollte, sah Harff auf die Uhr und sagte: „Die Frist läuft aus. Ende der Diskussion. Sie haben jetzt noch 28 Minuten.“ Dieses Gespräch wurde von AP News filmisch festgehalten (0:41 – 0:58).


title: Helmut Harff

text: 2006 kritisierte Harff, neben weiteren Offizieren, deutlich das Führungsverhalten des Befehlshabers im Kongo-Einsatz, Generalleutnant Karlheinz Viereck.


title: Helmut Harff

text: Seine Art der Kommunikation und seines Auftretens brachte ihm von seinen Kameraden den Spitznamen „Habicht“ ein, der auch von den Medien übernommen wurde. In der Truppe bürgerte sich nach Harffs Auftritt am Grenzübergang Morina, die Redewendung „Sie wurden geharfft!“ ein.


title: Liste der Flugplätze in Portugal

text: Diese Liste der Flugplätze in Portugal führt Flugplätze in Portugal inklusive der Azoren und Madeira auf, ohne Anspruch auf Vollständigkeit.


title: Liste der Flugplätze in Portugal

text: Die offizielle portugiesische Flugsicherung NAV gibt 39 zivile Flugplätze (port.: "Aerodrómos") in Portugal an (Stand November 2017).


title: Liste der Flugplätze in Portugal

text: Der staatliche Flughafenbetreiber ANA Aeroportos de Portugal führt zehn davon als Flughäfen (port.: "Aeroportos"), namentlich Lissabon, Porto, Faro, Beja, Madeira, Porto Santo, Ponta Delgada, Santa Maria, Horta und Flores.


title: MTZ-80

text: Der MTZ-80 (, im deutschen Sprachraum zumeist MTS-80 transkribiert, bekannt auch in Kombination mit dem Markennamen "Belarus") ist ein Traktor, der seit 1973/74 im Minski Traktorny Sawod in Serie produziert wird. Allein bis 1995 wurden fast 1,5 Millionen Exemplare gebaut. Die DDR importierte Traktoren dieses Typs ab 1977, ein Jahr später auch den MTZ-82 mit Allradantrieb.


title: MTZ-80

text: Im Jahr 1966 erging vom Ministerrat der UdSSR an das Minski Traktorny Sawod der Erlass, einen Radtraktor mit 75 bis 80 PS und 14 Kilonewton Zugkraft zu entwickeln. Als Grundlage diente der bereits in Serie gefertigte MTZ-50, 1972 konnten Tests mit Prototypen vorgenommen werden. Die Serienproduktion begann 1974, anderen Quellen zufolge bereits im vierten Quartal 1973.


title: MTZ-80

text: Auch wenn die Optik des MTZ-80 der ersten Jahre bis auf Kühlergrill und kleineren Änderungen an der Kabine stark seinem Vorgänger gleicht, wurden doch signifikante Änderungen vorgenommen. Neben der Erhöhung der Motorleistung um 25 PS wurde eine zusätzliche Untersetzung eingebaut. Dadurch verdoppelte sich die Anzahl der zur Verfügung stehenden Gänge beziehungsweise Arbeitsgeschwindigkeiten. Die Höchstgeschwindigkeit stieg auf knapp 35 km/h, die Kupplung wurde überarbeitet. Zudem überarbeitete das Werk die Differentialsperre, die Hydraulikanlage und die Zapfwelle, die nun zwischen zwei Arbeitsgeschwindigkeiten umschaltbar war.


title: MTZ-80

text: Ab 1979 wurde das Fahrzeug mit einer völlig neuen Kabine ausgeliefert. Durch die Verwendung von deutlich mehr Glas wurde die Rundumsicht stark verbessert, außerdem hatte der Fahrer deutlich mehr Platz zur Verfügung. Die Seiten- und Heckfenster konnten nun geöffnet werden, eine Heizung wurde verbaut und diverse weitere Verbesserungen vorgenommen. Die DDR importierte den MTZ-80 ab 1977, ab 1978 auch den MTZ-82. Mit Stand Ende 1988 befanden sich 9751 Maschinen vom Typ MTZ-80 im Fuhrpark der landwirtschaftlichen Produktionsgenossenschaften, wovon knapp 90 % vor und nur etwas über 10 % noch nach 1980 importiert wurden.


title: MTZ-80

text: Seit 1995 baut das Werk die verbesserte Version MTZ-80.1, die jedoch nur geringe Änderungen aufweist. Bis inklusive 1995 wurden 1.496.000 Exemplare des MTZ-80 aller Versionen (inklusive MTZ-82) gefertigt, was das Fahrzeug zum erfolgreichsten Produkt des Minski Traktorny Sawods macht.


title: MTZ-80

text: Über die Jahrzehnte gab und gibt es für unterschiedliche Zwecke angepasste Modellversionen des MTZ-80. Seit dem Zerfall der Sowjetunion werden auch zunehmend modernisierte Varianten angeboten, die sich insbesondere optisch stark unterscheiden und auch einem anderen Nummerierungsschema folgen.


title: MTZ-80

text: Das Kischinjowski Traktorny Sawod baute von 1974 bis 2008 mit dem "T-70" eine Version des Traktors mit Gleisketten als Fahrwerk.


title: MTZ-80

text: Die Daten gelten für das aktuell produzierte Modell MTZ-80.1, änderten sich seit Produktionsbeginn jedoch wenig.


title: Liste der Hof- und Reichstage (Heiliges Römisches Reich)

text: Die Liste der Hof- und Reichstage des Heiligen Römischen Reiches beinhaltet Versammlungen der römisch-deutschen Könige und Kaiser mit führenden politischen Mächten des Reiches. Die Abgrenzung zwischen den beiden Begriffen ist sehr unscharf, teilweise finden sich auch beide Bezeichnungen für eine einzige Versammlung. Die frühere Forschung hatte die Tendenz, auch Hoftage als Reichstag zu bezeichnen.


text: „Hoftag“ meint ein Treffen zwischen dem Herrscher und den durch das Lehnswesen persönlich mit ihm verbundenen Fürsten und Adeligen. Diese wurden vom König/Kaiser mit Land belehnt und waren ihm im Gegenzug nicht nur Gefolgschaft, sondern auch „Rat und Tat“ schuldig, was in den Hoftagen verwirklicht wurde. Im Begriff „Reichstag“ spiegelt sich hingegen eine Dezentralisierungstendenz wider, in deren Zuge die Fürsten ein autonomer Reichsstand mit eigener Machtbasis wurden, der als eigenständiger Machtfaktor auch eigene Interessen vertrat.


text: In der Zeit vor Beginn des Immerwährenden Reichstags 1663 in Regensburg fanden die Reichs- und Hoftage in neun Städten mehr als zehn Mal statt. Nimmt man unten folgende Liste als Ausgangspunkt, dann waren die Krönungsstadt Frankfurt (43) und Nürnberg (41) die Städte mit den häufigsten Reichstagen. Zwischen 19 und 25 Mal tagte er in Aachen (25), Worms (22), Regensburg (20, ohne Immerwährenden Reichstag) und Speyer (19). Es folgen noch Augsburg (15), Mainz (14) und Forchheim (11). Die Reichsstadt Frankfurt sowie die Bischofsstädte Mainz, Speyer und Worms liegen im nördlichen Oberrheingraben, einer der zentralen Landschaften des Reiches. Einen zweiten Schwerpunkt bildete der mittlere Süden des Reiches mit den großen Reichsstädten Nürnberg, Regensburg und Augsburg (heute alle Bayern). Aachen und Forchheim liegen demgegenüber etwas peripher – Ersteres lag aber in den Frühzeiten des Reiches noch zentral, als das Frankenreich noch nicht geteilt war und der Schwerpunkt des Reiches sich von Nordfrankreich über das heutige Benelux bis an den Niederrhein erstreckte.


title: Krynica Morska

text: Krynica Morska [] ( "Łysa Góra", "Łysica", "Kahlberg") ist eine Stadt mit ca. 1300 Einwohnern auf der Frischen Nehrung und ein Seebad in der polnischen Woiwodschaft Pommern.


title: Krynica Morska

text: Krynica Morska liegt auf der Frischen Nehrung, direkt nördlich des Ortsteils Piaski befindet sich die Grenze zur russischen Oblast Kaliningrad.


title: Krynica Morska

text: Ebenfalls zum Stadtgebiet gehört die Wüstung "Alt-Neukrug", der Ort wurde 1825 vom Dünensand vernichtet. Er lag zwischen Neukrug und Narmeln und war der gemeinsame Schulort für beide Orte.


title: Krynica Morska

text: Die Ortschaft entstand aus einer Gaststätte entlang einer Handelsroute von Danzig nach Königsberg. Vermutlich wurde der Ort von kaschubischen Siedlern gegründet, erstmals erwähnt wurde Kahlberg im Jahr 1424. Ab 1457 wurde Kahlberg von der Stadt Danzig verwaltet.


title: Krynica Morska

text: Im Jahr 1841 wurde eine regelmäßige Fährverbindung nach Elbing eingerichtet und der Ort begann zu wachsen. 1895 wurde ein Leuchtturm nach einem Entwurf von Walter Körte, dem Begründer der deutschen Seezeichenwissenschaft, errichtet. Er wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört und wurde 1951 wieder aufgebaut. Zusätzlich baute man eine große Pier im Hafen von Kahlberg.


title: Krynica Morska

text: Am Ende des Zweiten Weltkrieges wurde der Ort von der Roten Armee besetzt und polnischer Verwaltung unterstellt. Die deutschen Einwohner wurden vertrieben und Kahlberg erhielt die polnische Namensform "Łysa Góra", die 1947 in "Łysica" geändert wurde. Beide Namen sind Übersetzungen des deutschen Namens. 1958 erfolgte dann die Änderung zu "Krynica Morska", wie der Ort bis heute heißt. Diese Bezeichnung ist neu gebildet und hat keine Bezüge zum historischen Namen.


title: Krynica Morska

text: Bis 1991 war Krynica Morska Teil der Gmina Sztutowo ("Stutthof"). Auf Beschluss des Ministerrates wurde der Ort aus der Gemeinde ausgegliedert und zugleich zur Stadt erhoben. Seit der Auflösung der Woiwodschaft Elbląg im Jahr 1998 gehört Krynica Morska zur Woiwodschaft Pommern.


title: Krynica Morska

text: Die Stadt liegt an der Woiwodschaftsstraße 501 ("droga wojewódzka 501") von Danzig nach Piaski. Es gibt im Hafen an der von 1905 verlängerten Mole, von Krynica Morska Fährverbindungen über das Frische Haff nach Frombork ("Frauenburg") und Elbląg ("Elbing"). Gegen Ende des Zweiten Weltkriegs wurde eine Schmalspurbahn von Stutthof aus über die Frische Nehrung nach Alt Tief errichtet, die zum Kriegsende durch die Rote Armee weitestgehend zerstört wurde. Die Strecke wurde zunächst wiederaufgebaut und bis 1953 von der polnischen Marine genutzt. Danach wurde die Strecke stillgelegt, nachdem eine Straße errichtet worden war.


title: Rotenon

text: Rotenon ist ein isoflavonoides Benzopyrano-Furochroman-4-on-Derivat. Es ist der bekannteste Vertreter der "Rotenoide". Rotenon ist weit verbreitet in der Familie der Fabaceae, z. B. in der Tubawurzel ("Derris elliptica"), "Pachyrhizus erosus", sowie in "Lonchocarpus"-Arten und "Tephrosia"-Arten.


title: Rotenon

text: Rotenon findet Verwendung als Insektizid und Akarizid, ist jedoch auch für Fische sehr giftig (weniger giftig für Säugetiere und Bienen) und wird deshalb traditionell als Wirkstoff des Barbasco im Fischfang verwendet.


title: Rotenon

text: Rotenon wird unter anderem aus der Wurzel von "Deguelia utilis" oder der Tubawurzel ("Derris elliptica"), einem in Borneo heimischen Schmetterlingsblütler, gewonnen. Die Wirkung dieser Pflanzen (und damit des Giftes) war schon seit dem 17. Jahrhundert bekannt.


title: Rotenon

text: Die giftige Wirkung des Stoffes beruht auf einer Blockade der an der inneren Membran der Mitochondrien lokalisierten Atmungskette, wo er am Komplex I ansetzt und so die Elektronenübertragung verhindert. Dadurch kann die Zelle kein ATP mehr herstellen und der Stoffwechsel kommt schließlich zum Erliegen. Nicht nur die Fischer der Trobriand-Inseln machten sich diese Eigenschaft beim Fischfang zunutze – mit dem Rotenon aus zerstampften Derriswurzeln wurden Fische betäubt und anschließend aufgespießt. Auch in Mexiko, Ecuador und Brasilien findet die Pflanze als Barbasco Anwendung im Fischfang.


title: Rotenon

text: Im Freien zersetzt sich Rotenon relativ schnell, ist aber dennoch gefährlich, da es auch über die Haut oder als Staub in die Lunge eindringen kann. Laut einigen Studien steht Rotenon in Verdacht, Parkinson-Krankheit auszulösen. Die Technische Universität Dresden wies die auslösende und verstärkende Wirkung von Rotenon auf das Protein Alpha-Synuclein im Darm bei Mäusen nach, welches Ursache mancher Parkinsonarten ist. Einige der Tiere zeigten Gewebeveränderungen im Gehirn, die denen ähnlich sind, die man bei Parkinson-Patienten findet.


title: Rotenon

text: Rotenon ist weder in den Staaten der EU noch in der Schweiz als Insektizid zugelassen, es befinden sich keine Pflanzenschutzmittel mit Rotenon als Wirkstoff im Handel.


title: Rotenon

text: In Norwegen wird Rotenon erfolgreich eingesetzt, um einen Parasiten ("Gyrodactylus salaris"), der den Lachsbestand in einigen Flüssen bedroht, zu bekämpfen. Ursprünglich waren 50 norwegische Flüsse mit dem Parasiten infiziert – heute (Stand: Dezember 2016) ist der Parasit nur noch in sieben Flüssen zu finden. Bei solchen Behandlungen wird nicht der Parasit getötet, sondern der Wirt – in diesem Falle also alle lachsartigen Fische (in Norwegen sind das Lachse, Forellen und Saiblinge). Rotenon wird allerdings nicht nur in Norwegen eingesetzt, sondern auch z. B. in Großbritannien, Spanien, den USA und Afrika. In diesen Ländern benutzt man Rotenon hauptsächlich, um eingeführte/invasive Fischarten auszurotten und deren Ausbreitung zu unterbinden. Nach einer durchgeführten Rotenonbehandlung müssen diese Gewässer wieder mit neuen Fischbeständen besetzt werden.


title: Ernst Rambow

text: Ernst Rambow (* 8. April 1887 in Pampow; † 12. November 1945 in Berlin) war ein deutscher KPD-Funktionär und Widerstandskämpfer gegen den Nationalsozialismus, der ab 1940 als Spitzel für die Gestapo arbeitete.


title: Lithotomus

text: Ein Lithotomus oder Steinschneider war ein bis ins 19. Jahrhundert ausgeübter heilkundlicher Beruf, der vielfach gleichzeitig mit der Tätigkeit als Okulist (Starstecher) und Wundarzt ausgeübt wurde. Sein Wirkungsgebiet lag in der Entfernung von Blasensteinen mittels Steinschnitt (Lithotomie).


title: Ernst Rambow

text: Rambow wurde wie sein Vater Schuhmacher. Nach der Teilnahme am Ersten Weltkrieg trat er 1919 in die USPD ein und wechselte im Jahr darauf zur KPD, bei der er in der Folgezeit auch als Organisationsleiter, Kassierer und Abwehrleiter tätig wurde. Seinen Lebensunterhalt bestritt er bis 1927 als Beschäftigter im Kaufhaus Wertheim, bei der AEG, bei der Straßenbahn und in einer Schuhfabrik. Danach war er als Parteifunktionär beim Zentralkomitee der KPD, beim AM-Apparat (KPD-Nachrichtendienst) unter Hans Kippenberger und bei der Nachrichtenabteilung der Partei in Berlin beschäftigt. Nach einer Phase der Arbeitslosigkeit arbeitete er offiziell ab 1931 für die sowjetische Handelsvertretung. Da er die Betriebsräte-Politik der KPD ablehnte, legte er seine Parteifunktionen schließlich nieder.


title: Lithotomus

text: Die Bildung von Blasensteinen war eine häufige Folgeerscheinung früherer Ernährungsgewohnheiten. Zur Beseitigung der zu schmerzhaften Koliken führenden und das Wasserlassen verhindernden Steine wurden die Dienste eines Lithotomus in Anspruch genommen.


title: Ernst Rambow

text: Im Zuge der „Machtergreifung“ durch die Nationalsozialisten wurde er Ende Februar 1933 als sogenannter Schutzhäftling in das KZ Sonnenburg eingewiesen, aus dem er im Sommer 1933 wieder entlassen wurde. Danach betätigte er sich unter Paul Bertz in Hamburg am Widerstand gegen den Nationalsozialismus und wurde Ende 1933 in Altona festgenommen. In der Folge wurde er zu einer sechsjährigen Zuchthausstrafe verurteilt und 1940 aus dem Zuchthaus in Bremen entlassen. Danach arbeitete er in seinem Beruf in Berlin-Lichtenberg, wo er von der Gestapo als Spitzel angeworben wurde. Es gelang ihm, u. a. Anton Saefkow, dessen Vertrauen er im Januar 1944 aufgrund seiner ehemaligen Widerstandstätigkeit hatte, an die Gestapo zu verraten. Über den ihm bekannten Saefkow war es Rambow gelungen, in der Operativen Leitung der KPD in Deutschland mitzuwirken und somit umfangreichen Einblick in diese Organisation zu erhalten.


title: Lithotomus

text: Seit dem 19. Jahrhundert wurde diese Tätigkeit gänzlich von Chirurgen wahrgenommen, am Verfahren änderte sich bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts wenig, ehe moderne Methoden der Urologie Einzug hielten.


title: Ernst Rambow

text: Rambow verriet unter anderem auch Adolf Reichwein und Julius Leber, die im Widerstand gegen den Nationalsozialismus aktiv waren, an die Gestapo, nachdem diese sich am 22. Juni 1944 mit der Operativen Leitung der KPD in Deutschland getroffen hatten. Auf dem Weg zu einem weiteren Treffen wurden Reichwein, Leber und viele weitere Mitglieder der Operativen Leitung der KPD von der Gestapo verhaftet, nach einem Schauprozess vor dem Volksgerichtshof zum Tode verurteilt und hingerichtet. Rambow soll insgesamt 280 Widerstandskämpfer in Hamburg, Berlin, Landsberg und Hannover an die Gestapo verraten haben. Saefkow und Jacob hatten nach ihrer Festnahme Parteigenossen unter den Mithäftlingen vor Rambow gewarnt, was im September 1944 auch nach außen drang. Rambow hatte von der Gestapo eine Pistole erhalten und war für seine Spitzeldienste in der ersten Jahreshälfte 1944 mit 5.800 RM entlohnt worden.


title: Lithotomus

text: Der wohl bekannteste deutsche Lithotomus war Johann Andreas Eisenbarth („Doktor Eisenbarth“); bereits Mitte des 16. Jahrhunderts wurde der Schweizer Wundarzt Lenhart Steinmann in Lübeck gerühmt. Als bester Steinschneider im 16. Jahrhundert galt der französische Chirurg Pierre Francou (* um 1500; † um 1580). Der Wundarzt Gabriel Senf († 1738) war vor allem wegen seiner Steinschnitt-Operation in Seitenlage bekannt. Diese Operation findet sich abgedruckt bei Lorenz Heister, dessen Sohn Elias Friedrich Heister den Operationsbericht aufgezeichnet hatte. In Frankreich und darüber hinaus brachte es Jacques de Beaulieu (1651–1714), genannt Frère Jacques, in der Wende zum 18. Jahrhundert zu großer Bekanntheit, und er führte auch schon eine frühe Form des lateralen Steinschnitts ein. Ein weiterer bekannter Steinschneider seiner Zeit und Erfinder einer "Steinzange" zum Zerbrechen der Blasensteine war der französische Chirurg Jean Baseilhac (1703–1781). Eine frühe Darstellung der Operationstechnik findet sich bei Georg Bartisch. Im 18. Jahrhundert führten William Cheselden und sein Schüler John Hunter den lateralen Steinschnitt in England ein. In den Niederlanden, wo auch Frère Jacques operierte, praktizierte dies Johannes Jacobus Rau. Einer der letzten großen Steinschneider war Vincenz von Kern, der noch 1828 ein Lehrbuch darüber veröffentlichte. Bald darauf kam durch Jean Civiale die nicht-invasive bzw. minimal-invasive Technik der Lithotripsie auf, bei der die Blasensteine in der Harnblase durch ein spezielles durch die Harnröhre eingeführtes Instrument zertrümmert wurden.


title: Ernst Rambow

text: Nach der Schlacht um Berlin und Befreiung vom Nationalsozialismus fand Rambow noch im Mai 1945 Beschäftigung beim Amtsgericht Charlottenburg. Des Weiteren wurde er wieder Mitglied der KPD und bemühte sich am 4. Juli 1945 um Anerkennung als Opfer des Faschismus. Als Spitzel der Gestapo enttarnt, wurde Rambow Ende Juli 1945 verhaftet und am 25. September 1945 durch ein sowjetisches Militärgericht zum Tode verurteilt. Nachdem sein Gnadengesuch am 29. Oktober 1945 abgelehnt worden war, wurde das Urteil am 12. November 1945 durch Erschießen vollstreckt.


title: Lithotomus

text: Ein Musik- oder Bühnenstück "Der Steinschnitt" beschreibt diese verbreitete Operation im 17. Jahrhundert.


title: Lithotomus

text: Die bereits in der Antike im 1. Jahrhundert v. Chr. von Ammonios (griechischer Chirurg in Alexandria), genannt „der Steinschneider“, angewandte Form des Steinschnitts, die ohne Zerreißung des kranialen Abschnitts der Harnröhre (von Celsus als „Blasenhals“ bezeichnet) vonstatten gehen sollte, wurde von Aulus Cornelius Celsus beschrieben: Hierzu wurde zunächst der Damm und die Harnröhre (Urethra) angeschnitten. Durch die Schnittöffnung wurden dann die Instrumente über die Urethra in die Harnblase eingeführt. Die von Celsus beschriebene, jedoch nur im Frühjahr und bei 9–15-jährigen Knaben durchgeführte Methode des Blasenschnitts vom Damm aus wurde später auch von Guy de Chauliac zur Steinschnittoperation empfohlen und angewendet, später dann unter anderem von Heister und Francou.


title: Nigel Havers

text: Havers besuchte die Arts Educational School in London und begann seine Karriere als Hörspielsprecher im Radio und spielte Statistenrollen am Theater. Da ihm der Durchbruch als Schauspieler nicht gelang, ging er bis Mitte der 1970er Jahre einer normalen Werktätigkeit nach. Ab 1970 hatte er wieder erste kleine Nebenrollen in Film und Fernsehen. Mit der Titelrolle in der sechsteiligen Miniserie "Nicholas Nickleby" gelang ihm 1977 der Durchbruch als Schauspieler. In der Folge hatte er Rollen in internationalen Produktionen, den Höhepunkt bildete seine Rolle im mehrfach mit dem Oscar ausgezeichneten Sportdrama "Die Stunde des Siegers", für die er eine BAFTA-Nominierung erhielt. Er spielte daraufhin unter anderem in David Leans "Reise nach Indien" und Steven Spielbergs "Das Reich der Sonne", konzentrierte sich jedoch in der Hauptsache auf Fernsehauftritte in Großbritannien. So spielte er zwischen 1983 und 1990 den Arzt Dr. Latimer in der Serie "Don't Wait Up", 1997 bis 1999 stellte er Dr. Paige in "Polizeiarzt Dangerfield" dar. 2002 bis 2003 spielte er in zwei Staffeln der britischen Sitcom "Manchild" (auf deutsch: „Späte Jungs“). Ab 2009 spielte er in der Serie "Coronation Street" Lewis Archer.


title: Nigel Havers

text: Havers ist seit 2007 in dritter Ehe mit Georgiana Bronfman verheiratet, aus erster Ehe hat er eine Tochter. Seine erste Ehe mit Carolyn Cox zwischen 1974 und 1989 wurde geschieden, seine zweite Ehe mit Polly Williams – einer Tochter des Schauspielers Hugh Williams – endete 2004 mit ihrem Tod. Sein Vater Baron Havers vertrat als Rechtsanwalt in den 1960er Jahren unter anderem Mick Jagger und Keith Richards und wurde 1987 Lordkanzler.


title: Nigel Havers

text: 2010 nahm er an der zehnten Staffel der britischen Fernsehshow "I’m a Celebrity…Get Me Out of Here!" teil. Im Nachmittagsprogramm von BBC One moderiert Havers seit Juni 2020 die Sendereihe "The Bidding Room", die britische Adaption von "Bares für Rares".


title: Filmjahr 1992

text: Die zehn erfolgreichsten Filme an den deutschen Kinokassen nach Besucherzahlen (Stand: 14. August 2010):


title: Filmjahr 1992

text: Die Oscarverleihung findet am 30. März im Dorothy Chandler Pavilion in Los Angeles statt. Moderator ist Billy Crystal


title: Filmjahr 1992

text: Das Festival beginnt am 7. Mai und endet am 18. Mai. Die Jury unter Präsident Gérard Depardieu vergibt folgende Preise:


title: Filmjahr 1992

text: Das Festival beginnt am 13. Februar und endet am 24. Februar. Die Jury unter Präsidentin Annie Girardot vergibt folgende Preise:


title: Filmjahr 1992

text: Das Festival beginnt am 1. September und endet am 12. September. Die Jury unter Präsident Dennis Hopper vergibt folgende Preise:


title: Justin Wellington

text: Justin Wellington (* 1978 in Lae, Papua-Neuguinea) ist ein australisch-papua-neuguineischer Reggae-Sänger.


title: Justin Wellington

text: Justin Wellington ist der Sohn zweier australischer Einwanderer in Papua-Neuguinea. Er besuchte Schulen in Texas und eine High School in Kanada. Er begann anschließend als R&B- und Reggae-Pop-Sänger zu arbeiten und veröffentlichte seit 2002 mehrere Singles, darunter "Much Love", "Wanna Give You Some Loving", "Better Off" und "In Love With U." Dabei arbeitete er mit australischen und papua-neuguineanischen Künstlern wie AK-47, NakaBlood, Jokema und O-Shen zusammen.


title: Justin Wellington

text: Der internationale Durchbruch gelang ihm mit einem Cover von "Iko Iko", im Original von James Crawford aus dem Jahr 1953. Der Song, den er eigentlich bereits 2017 zusammen mit Small Jam veröffentlichte, erreichte im Rahmen einer TikTok-Challenge weltweite Aufmerksamkeit.


title: Schutzschalter

text: Schutzschalter dienen in der Elektrotechnik zum selbsttätigen Abschalten von elektrischen Stromkreisen oder einzelnen Verbrauchern bei Fehlerströmen oder beim Überschreiten der zulässigen Strom- oder Spannungswerte (Überstrom, Fehlerstrom, Lichtbogen, …).


title: Schutzschalter

text: Ein Leitungsschutzschalter trennt den Stromkreis selbsttätig, sobald seine Nennstromstärke um einen bestimmten Faktor überschritten wird. Dies schützt den in der Leitung hinter diesem Schalter befindlichen Verbraucher oder die Leitung vor Beschädigung oder Zerstörung durch die thermische Wirkung des Stroms.


title: Schutzschalter

text: Damit der Schutzschalter seine Aufgabe erfüllen kann, besteht er aus mehreren Funktionsblöcken: Die Strommessung, das Kontaktsystem und die Schaltmechanik.


title: Schutzschalter

text: Benannt nach der Art der Strommessung und Auslösung unterscheidet man zwischen thermischen, magnetischen oder elektronisch gesteuerte Schutzschaltern. Alle Arten weisen bestimmte Vorteile und Nachteile auf, so gibt es auch Kombinationen der Verfahren, um für die jeweilige Anwendung die besten Eigenschaften zu kombinieren (Thermomagnetische Schutzschalter und dessen Kombination dem FI-Schutzschalter oder dem AFDD-Schutzschalter).


title: Schutzschalter

text: Diese besitzt einen Bimetallstreifen oder eine konkave Bimetallscheibe, die vom Strom durchflossen wird. Das Bimetall erwärmt sich abhängig von der Stromstärke. Dadurch krümmt sich das Bimetall und löst die Schaltmechanik gegen den Druck einer Feder aus – der Stromkreis wird getrennt.


title: Schutzschalter

text: Hier fließt der Strom durch eine Spule (Elektrotechnik), die abhängig von der Stärke des Stroms, der in ihr fließt, ein Magnetfeld erzeugt. Sobald dieses Magnetfeld eine bestimmte Stärke erreicht, wird die Schaltmechanik ausgelöst und der Stromfluss unterbrochen.


title: Schutzschalter

text: Damit der Schutzschalter nicht bei kurzzeitigen Anlaufströmen wie bei Motoren oder Transformatoren abschaltet, gibt es ein hydraulisches Element in der Spule. Dies verursacht je nach Viskosität des Öles eine kurze oder lange Verzögerung, von Bruchteilen einer Sekunde bis zu einigen Minuten. Beim Kurzschluss, z. B. 10-facher Nennstrom, hat dies jedoch keine Verzögerung zur Folge: Das Magnetfeld der Spule ist stark genug, um den Schutzschalter sofort auszulösen und den Strom zu unterbrechen.


title: Schutzschalter

text: Die elektronisch gesteuerte Auslösung wird für die intelligente Erkennung von Lichtbögen oder andere komplexe Arten der Fehlerströme eingesetzt.


title: Reinhard Mohr

text: Mohr studierte Soziologie in Frankfurt am Main. Er war dort Mitglied des AStA und schrieb als Autor für die dem Frankfurter AStA nahestehende Zeitschrift "PflasterStrand". Nach dem Studium arbeitete er für die "tageszeitung" (taz), die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" und den "Stern". Von 1996 bis 2004 war er Kulturredakteur beim "Spiegel", von 2006 bis Oktober 2010 freier Mitarbeiter für "Spiegel Online". Unter anderem schrieb er Kabaretttexte für Michael Quast und Matthias Beltz. Mohr wohnt im Berliner Stadtteil Prenzlauer Berg.


title: Guy Madison

text: Guy Madison (eigentlich "Robert Ozell Mosley"; * 19. Januar 1922 in Bakersfield, Kalifornien; † 6. Februar 1996 in Palm Springs, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler, der vor allem durch Westernrollen bekannt wurde.


title: Guy Madison

text: Guy Madison kam relativ spät und zufällig zur Schauspielerei. Er wuchs als Sohn eines Schienenarbeiters auf. Nach zwei Jahren am "Bakersfield College" (er studierte Tiermedizin) arbeitete er kurz als Telefonkabelwart, bevor er 1942 zur amerikanischen Küstenwache ging.


title: Guy Madison

text: 1944 besuchte er Hollywood als Tourist. Sein hervorragendes Aussehen und seine gute Figur im Matrosenanzug fielen einem Talentsucher für David O. Selznick auf und Madison bekam seine erste kleine Filmrolle: als Matrose in Selznicks "Als du Abschied nahmst" ("Since You Went Away"). Selznick und sein Co-Produzent Henry Willson gaben dem Unbekannten den Namen "Guy Madison": der "guy" (Bursche), den Mädchen gerne treffen würden – und "Madison" nach der Kekssorte "Dolly Madison". Madison verbrachte ein Wochenende vor der Kamera und kehrte zur Küstenwache zurück. Nach der Premiere des Films erhielt das Studio tausende Briefe von Kinobesuchern, die mehr von Madison sehen wollten.


title: Guy Madison

text: Madison blieb bis Kriegsende bei der Küstenwache, 1946 unterschrieb er dann einen Vertrag bei RKO. Er spielte in einer Reihe romantischer Komödien und Dramen, doch wurde er wiederholt von den Kritikern für seine hölzern-unbeholfene Schauspielerei attackiert. Außerdem machten 1949 seine überstürzte Heirat und in der Folge seine unglückliche Ehe mit der alkoholabhängigen Kollegin Gail Russell negative Schlagzeilen (1954 folgte die Scheidung). Madison nahm nun Schauspielunterricht und sammelte Erfahrungen bei Theaterensembles. Seine Karriere wurde 1951 durch eine Fernsehserie gerettet: Er spielte sechs Jahre lang die Hauptrolle in "Adventures of Wild Bill Hickok" (gleichzeitig trat er in der Rolle im Radio auf).


title: Guy Madison

text: Durch den Erfolg der Fernsehserie bekam er noch einige Rollen in Kino-Western, bevor er nach Europa ging, wo er in einer Reihe von Italowestern und Abenteuerfilmen auftrat, deren Qualität allerdings rasch abnahm. Unter anderem spielte Guy Madison die Rolle des portugiesischen Adligen Yanez de Gomera in den Filmen "Die Rache des Sandokan" und "Sandokan und der Leopard" an der Seite von Ray Danton. Dem deutschen Publikum wurde er vor allem bekannt als hinterhältiger Captain Bradley in dem Karl-May-Film "Old Shatterhand". Madison kehrte in den 1970er Jahren nach Amerika zurück, wo er aber nur noch zwei Cameo-Kinorollen und kleinere TV-Auftritte hatte.


title: Guy Madison

text: Madison wurde 1954 als bester Westernstar mit einem Golden Globe ausgezeichnet. Außerdem erinnern zwei Sterne auf dem "Hollywood Walk of Fame" an ihn (Kategorie Fernsehen und Radio). Auf Madisons Grabstein steht über seinem Namen "Our Shooting Star; Forever A Cowboy – Wild Bill Hickok", eingerahmt wird dieser Spruch von zwei Pistolen in Halftern.


title: Guy Madison

text: Nach der Ehe mit Gail Russell war Madison von 1954 bis 1963 mit Sheila Connolly verheiratet. Aus dieser Ehe stammen die Kinder Dolly, Bridget und Erin. In Europa hatte Madison eine weitere Beziehung. Aus dieser Beziehung entstammt der Sohn Robert. Als Madison 1970 einen Autoreifen auf dem "Santa Monica Freeway" wechseln wollte, wurde er von einem anderen Auto erfasst. Jedoch konnte er sich wieder von den Verletzungen erholen.


title: Bowfingers große Nummer

text: Der Filmproduzent Bobby Bowfinger, der bislang nur B-Movies drehte, hat den großen Traum, einen erfolgreichen Film zu drehen. Sein Buchhalter hat hierfür ein Drehbuch mit dem Titel "Chubby Rain" geschrieben. Vom Manager eines Filmstudios bekommt Bowfinger die Zusage, dass der Film vermarktet wird. Einzige Bedingung ist, dass der Filmstar Kit Ramsey eine Rolle darin spielt. Ramsey lehnt jedoch ab. Bowfinger gibt aber nicht auf und entwickelt einen Plan, der vorsieht, dass alle Szenen mit Kit Ramsey ohne dessen Kenntnis gedreht werden. Seinen Mitarbeitern sagt er, dass Ramsey seine ganz eigene Art der Schauspielerei entwickelt hat, bei der er außerhalb des Filmdrehs nicht mit den anderen kommunizieren will. Bowfinger und seine Mitarbeiter lauern Ramsey an verschiedenen Orten auf, sagen ihre Texte auf und filmen daraufhin Ramseys wirr wirkende Reaktionen mit versteckter Kamera.


title: Bowfingers große Nummer

text: Der Plan scheint reibungslos zu funktionieren. Ramsey spielt ohne sein eigenes Wissen eine Rolle in Bowfingers Film, aber interpretiert das plötzliche Auftauchen von Bowfingers Schauspielern falsch. Er glaubt, dass er von Außerirdischen verfolgt wird, was seine ohnehin angeschlagene mentale Verfassung weiter verschlimmert. Daraufhin flüchtet er zu der Organisation "MindHead" (eine Anspielung auf Scientology), deren Mitglied er ist. Er lässt sich dort abschotten, um seinen geistigen Zustand zu verbessern.


title: Bowfingers große Nummer

text: Durch das Verschwinden Ramseys kommt wiederum Bowfinger in Schwierigkeiten. Um seinen Film dennoch beenden zu können, engagiert er einen Mann namens Jiff, der Kit Ramsey sehr ähnlich sieht. Jiff ist zwar ein netter Mensch, aber nicht ganz gescheit. Nach einer Weile erwähnt Jiff beiläufig, dass er der Bruder von Kit Ramsey ist. Durch Jiff will Bowfinger den Aufenthaltsort von Kit erfahren, um dort das Ende des Films drehen zu können.


title: Bowfingers große Nummer

text: Bowfinger fehlt nur noch die letzte Szene seines Films, die auf dem Gelände des Griffith-Observatoriums gedreht werden soll. Ihm gelingt es, Kit dorthin zu locken und davon zu überzeugen, dass nur er die Außerirdischen besiegen kann. Jedoch tauchen Mitarbeiter von "MindHead" am Drehort auf und beenden die Aufnahmen. An diesem Punkt ist Bowfinger davon überzeugt, dass er es niemals schaffen wird, einen eigenen Film zu drehen.


title: Bowfingers große Nummer

text: Doch sein Kameramann hat nach dem abrupten Ende des Filmdrehs einfach die Kamera weiterlaufen lassen und Kit Ramsey dabei gefilmt, wie er sich als Exhibitionist mit einer über den Kopf gestülpten Papiertüte den Laker Girls, einer Cheerleader-Gruppe, nähert.


title: Bowfingers große Nummer

text: Bowfinger zeigt die Aufnahmen den Führern von "MindHead" und droht damit, die Aufnahmen zu veröffentlichen, wenn Kit den Film nicht zu Ende dreht. "MindHead" erkennt, dass das Filmmaterial Ramseys Karriere zerstören könnte, und überzeugt ihn, den Film zu beenden.


title: Bowfingers große Nummer

text: Als der Film seine Premiere feiert und Bowfinger seinen Namen auf der Leinwand sieht, ist er überwältigt. Da der Film Erfolg hat, bekommt Bowfinger bald darauf das Angebot, einen Martial Arts-Film mit dem Titel „Fake Purse Ninjas“ zu drehen, in dem Kits Bruder Jiff die Hauptrolle spielt.


title: Bowfingers große Nummer

text: Der Film erhielt überwiegend positive Kritiken und erreichte bei Rotten Tomatoes eine Bewertung von 80 %, basierend auf 108 Kritiken. Bei Metacritic konnte ein Metascore von 71, basierend auf 33 Kritiken, erzielt werden.


title: Wüstengoldmull

text: Der Wüstengoldmull ("Eremitalpa granti"), auch Grants Goldmull genannt, ist eine Säugetierart aus der Familie der Goldmulle (Chrysochloridae). Er kommt endemisch in Afrika vor und bewohnt dort die Westküste Südafrikas sowie das südliche und westliche Küstengebiet Namibias. Sein Lebensraum sind trockene Gebiete und Wüsten, bei letzteren vor allem die Sanddünen der Namib. Wie bei allen Goldmullen ist der Körperbau an eine grabende Lebensweise angepasst. Die Vordergliedmaßen sind zu kräftigen und besonders breiten Grabklauen umgebildet, im Gegensatz zu den meisten anderen Angehörigen der Goldmulle hat der Wüstengoldmull an den Vorderpfoten neben den drei inneren Krallen eine gut entwickelte äußere, vierte Klaue. Der Körper ist rautenförmig gestaltet, ein äußerlich sichtbarer Schwanz und Ohrmuscheln fehlen, die Augen sind mit Fell bedeckt und die Schnauze trägt ein lederartiges Polster. Markant ist auch die geringe Körpergröße, womit der Wüstengoldmull zu den kleinsten Vertretern seiner Familie gehört.


title: Wüstengoldmull

text: Die Lebensweise des Wüstengoldmulls ist vergleichsweise gut untersucht. Er lebt unterirdisch, kann aber wegen des sandigen Untergrunds keine dauerhaften Gänge anlegen, da das lockere Substrat zu schnell nachrieselt. Der Wüstengoldmull „schwimmt“ aus diesem Grund scheinbar im Sand knapp unterhalb der Erdoberfläche, weswegen er umgangssprachlich auch als Dünenhai bezeichnet wird. Zur Nahrungssuche begeben sich die Tiere an die Erdoberfläche, sie tauchen erst in unmittelbarer Beutenähe in den Sand ab. Das Aufspüren der Nahrung und die Orientierung in der Landschaft erfolgt über Vibrationen, die mit Hilfe vergrößerter Ohrknochen wahrgenommen werden. Die Nahrung besteht neben Termiten und zahlreichen anderen Wirbellosen teilweise auch aus Reptilien wie Skinken. Der Wüstengoldmull ist vorwiegend nachtaktiv, als Ruheplätze nutzt er tagsüber schützende Wurzeln von Pflanzen. Er lebt einzelgängerisch und ist territorial, die Reviergrößen schwanken je nach Ertrag der besiedelten Landschaft. Vieles im Verhaltensrepertoire des Wüstengoldmulles steht mit einer effizienten Energieersparnis in den kargen Wüstenregionen mit weit gestreuten Nahrungsressourcen im Zusammenhang.


title: Wüstengoldmull

text: Die Art wurde im Jahr 1907 eingeführt. Es sind insgesamt zwei Unterarten bekannt. Der Bestand gilt als nicht bedroht, lokale Gefährdungen entstehen durch Diamantenabbau in den Küstenschwemmsanden, durch Landwirtschaft und Tourismus.


title: Wüstengoldmull

text: Der Wüstengoldmull gehört mit einer Kopf-Rumpf-Länge von 7,6 bis 8,5 cm und einem Körpergewicht von 15 bis 30 g zu den kleinsten Vertretern der Goldmulle. Es ist ein leichter Geschlechtsdimorphismus ausgebildet mit durchschnittlich größeren Männchen und kleineren Weibchen. Wie bei allen Goldmullen ähnelt der Körperbau des Wüstengoldmulls dem der Maulwürfe, mit denen er jedoch nicht verwandt ist. Er besitzt Anpassungen an eine grabende Lebensweise, was sich unter anderem durch den rautenförmig gestalteten Körper mit äußerlich nicht sichtbaren Ohren und Schwanz ausdrückt. Das Fell ist seidig und erscheint am Rücken gelbbraun-olivfarben bis gräulich-gelb. Unter bestimmten Lichtverhältnissen weist es einen silbrigen Metallglanz auf. Zu den Seiten hin hellt es auf und ist hier mit einem intensiven Gelbton durchsetzt. Die Haare haben Längen von 7 bis 12 mm, an den Flanken bis zu 20 mm. Leithaare zeigen eine graue Basis, werden im oberen Drittel blass bräunlich-gelb und enden in einer dunkelbraunen Spitze. Die Unterseite der Tiere ist generell gräulich-braun bis rehbraun getönt. Der Vorderkopf und die Wangen sind blass gelb. Die Augen bleiben unter dem Fell verborgen. An der Nase ist ein lederiges Polster ausgebildet, das die Nasenlöcher schützt und beim Graben eingesetzt wird. Um das Nasenpolster kommen teilweise blass rosafarbene Töne vor. Die Gliedmaßen sind kräftig gebaut, sie laufen vorn in vierstrahlige Hände und hinten in fünfstrahlige Füße aus, die kräftige Krallen tragen. Die Krallen der Vordergliedmaßen sind wie bei den anderen Goldmullen auch zu Grabklauen umgebildet, diese haben im Vergleich zu den weiteren Familienvertretern aber einen deutlich breiteren Bau. Die Mittelkralle (Strahl III) ist am stärksten ausgebildet, ihre Länge beträgt 9 bis 12 mm, die basale Breite 3,7 bis 4,9 mm. Demgegenüber werden die Krallen der beiden inneren Finger kürzer, sie sind aber mit 5 bis 8 mm Länge (Strahl II) beziehungsweise 4 bis 5 mm (Strahl I) nahezu gleich lang zueinander. Im Gegensatz zu allen anderen Goldmullen ist die Kralle des äußeren, vierten Strahls gut entwickelt, sie weist eine Länge von 3 bis 4 mm und eine Breite von 2 bis 3 mm auf, wodurch sie spatelartig wirkt. Am Hinterfuß, der insgesamt 9 bis 12 mm lang wird, kommt ein verdicktes Polster vor.


title: Wüstengoldmull

text: Der Schädel misst 18,6 bis 20,4 mm in der Länge und 15,5 bis 18,2 mm in der Breite. Er ist auffällig kurz und breit, die größte Breite variiert zwischen 80 und 96 % der größten Länge, was den höchsten Wert innerhalb der Goldmulle darstellt. Das Rostrum wird mit einer Gaumenweite von 35 bis 38 % der größten Schädellänge ebenfalls sehr breit. Es ist insgesamt deutlich kurz, am Vorderschädel fehlen die markanten Aufwölbungen der Stirnlinie, wie sie bei den Vertretern von "Cryptochloris" vorkommen. Die Jochbögen sind geschlossen, breite, nach hinten weisende Platten wie bei den Riesengoldmullen ("Chrysospalax") bestehen nicht. Auffällig ist der kugelig aufgeblähte Kopf des Hammers im Mittelohr, der extrem groß wird und ein Gewicht von durchschnittlich 52 bis maximal 70 mg erreicht. Zudem ist die Knochendichte mit 2,44 g/cm³ äußerst hoch, der Wert stellt einen der höchsten für terrestrische Säugetiere dar. Abweichend von den Riesengoldmullen, die einen vergleichbar aufgeblähten Hammerkopf aufweisen, oder von den Kapgoldmullen ("Chrysochloris") mit ihren keulenartig verlängerten Malleuskopf lagert dieser beim Wüstengoldmull nicht in einer äußerlich an der Schläfengrube sichtbaren knöchernen Aufwölbung, was möglicherweise auch die hohe Knochendichte verursacht. Das Gebiss setzt sich aus 40 Zähnen mit folgender Zahnformel zusammen: formula_1. Der hinterste Molar ist klein, wie die vorderen Mahlzähne aber durch ein dreihöckeriges ("tricuspides") Kauflächenmuster charakterisiert. Seine Ausprägung variiert je nach Kieferhälfte. Die unteren Molaren verfügen nicht über ein Talonid (ein tiefliegender Vorsprung der Kaufläche, in den einer der Haupthöcker der oberen Molaren bei Gebissschluss greift). Der letzte Prämolar ähnelt in seinem Bau den hinteren Backenzähnen, ist also "molariform". Die obere Zahnreihenlänge vom Eckzahn bis zum letzten Mahlzahn beträgt 5,2 bis 5,7 mm.


title: Wüstengoldmull

text: Der Wüstengoldmull lebt endemisch in Afrika. Dort kommt er in einem schmalen Streifen entlang der Südwestküste vor, etwa von St. Helena Bay in der südafrikanischen Provinz Westkap nordwärts bis Walvis Bay in Namibia. Das Verbreitungsgebiet erstreckt sich über eine Fläche von 152.000 km². Innerhalb dieser ist die Art von insgesamt sieben Lokalitäten bekannt, deren Gesamtausdehnung 112 km² beträgt. Die Tiere bewohnen die trockenen Gebiete des Strandveld, der Sukkulent Karoo und der Namib. Sie bevorzugen sehr lockeren Untergrund, etwa die wandernden Sande von Dünen, kommen aber auch in den Senken zwischen den Dünen vor, die teilweise dichter mit Vegetation bestanden sind. Dabei darf der Untergrund dort aber nicht zu stark verfestigt sein. Häufig ist der Wüstengoldmull in Gebieten mit verstreuten Büscheln aus Süßgräsern anzutreffen wie beispielsweise der Arten "Aristida sabulicola", "Cladoraphis spinosa" und "Stipagrostis ciliata". Die Populationsdichte ist sehr gering, in einem Untersuchungsgebiet am Fluss Kuiseb südlich der Forschungsstation Gobabeb in der Namib schwankte sie in einem dokumentierten Zwölf-Jahres-Zeitraum (1984 und 1996) zwischen 0,22 und 0.014 Individuen je Hektar. Diese beträchtliche Variation über die Zeit hängt wahrscheinlich mit der örtlichen und saisonalen Niederschlagsmenge in den wüstenartigen Landschaften und damit einhergehend mit dem Nahrungsangebot und dem Pflanzenwachstum zusammen. So war die Region um Gobabeb in der Untersuchungsphase der 1980er Jahre im Jahresmittel feuchter als während der Beobachtungen eine Dekade später.


title: Wüstengoldmull

text: Im Vergleich zu den anderen Goldmullen ist die Lebensweise des Wüstengoldmulls relativ gut erforscht. Sie charakterisiert sich durch einige besondere Anpassungen an die extrem lebensfeindliche Umwelt der Wüsten. Der Wüstengoldmull ist primär nachtaktiv, allerdings sind die Aktivitäten abhängig von der Umgebungstemperatur, die im Sommer in Bodennähe 30 bis 45 °C erreichen, im Winter dagegen bei 8 bis 10 °C liegen. Feldstudien und Beobachtungen unter Laborbedingungen zeigen, dass der Wüstengoldmull seine höchsten Aktivitäten bei Umgebungstemperaturen von 16 bis 32 °C, im Durchschnitt 25 °C aufweist. Im Winter findet die Hauptaktivität demnach in der wärmeren Nachtphase zwischen Sonnenuntergang und Mitternacht statt, im Sommer dehnt sie sich bis zum folgenden Sonnenaufgang aus. In dieser Jahreszeit, vor allem zwischen November und Februar, können die Tiere verstärkt auch tagsüber beobachtet werden, da sie bis zu ein Viertel ihres Zeitbudgets bei Tageslicht absolvieren. Die Körpertemperatur im Ruhezustand variiert extrem zwischen 13,2 und 36,8 °C, sie entspricht weitgehend dem täglichen Verlauf der Umgebungstemperatur. Sie ist im Sommer durchschnittlich höher als im Winter (29,7 beziehungsweise 21,1 °C). Im sandigen Untergrund liegt die Körpertemperatur durchschnittlich rund 0,7 °C über der der Umgebung, weswegen sich der Wüstengoldmull bei kühleren Temperaturen weiter in den Untergrund zurückzieht. Die Wärmeleitfähigkeit des Körpers ist dementsprechend hoch, die eigene Thermoregulation nur schwach ausgebildet, was eine adaptive Hypothermie unterstützt. Hinzu kommt eine geringe Stoffwechselrate von nur 20 % im Vergleich zu einem ähnlich großen insektenfressenden Tier. Insgesamt führen diese Eigenschaften, die Thermolabilität und die niedrige Stoffwechselrate, zu einer Energieeinsparung. Bei Umgebungstemperaturen von weniger als 15 °C fällt der Wüstengoldmull in einen Torpor, was weitere energetische Kosten reduziert.


title: Wüstengoldmull

text: Der Wüstengoldmull ist weitgehend einzelgängerisch und territorial, besonders aggressives Verhalten gegenüber Artgenossen wurde bisher nicht festgestellt. Die einzelnen Tiere unterhalten Aktionsräume, die gemäß Feldbeobachtungen südlich der Forschungsstation Gobabeb in der Namib durchschnittlich 4,6 ha groß sind. Männchen haben dabei mit 3,1 bis 12,3 ha großen Arealen deutlich ausgedehntere Aktionsräume als Weibchen, die im Vergleich nur eine Fläche von 1,8 bis 4,6 ha einnehmen. Die Territorien sind relativ stabil und werden über einen längeren Zeitraum gehalten, im Falle eines Weibchens belief sich dieser auf wenigstens zwei Jahre. An den Rändern können sie sich mit Nachbarrevieren in einem gewissen Maße überschneiden. Innerhalb der Aktionsräume legen die Tiere tägliche Wegstrecken zurück, deren Längen – analog zur bereits erwähnten Populationsdichte – abhängig vom Ertrag einer Region sind. In der Untersuchungsregion bei Gobabeb wurden in den 1980er Jahren tägliche Wanderungen von durchschnittlich 290 und maximal 695 m beobachtet. In den 1990er Jahren betrugen die Werte 1412 und 2300 m. Der längste beobachtet Pfad in der gleichen Region bezifferte sich auf rund 5800 m. Bei Analysen auf der Die Diurne-Farm im NamibRand-Naturreservat rund 120 km südlich von Gobabeb wurden dagegen deutlich kleinere individuelle Aktionsräume festgestellt, deren durchschnittliche Größe bei 0,16 ha lag und absolut zwischen 0,05 und 0,56 ha schwankte. Auch die täglich zurückgelegten Entfernungen der Tiere waren markant geringer, der Durchschnittswert lag bei 13 m, das obere Maximum bei 82 m. Die auffallenden Unterschiede zwischen Gobabeb und der Die Diurne-Farm können auf die im Mittel etwas feuchteren Bedingungen mit einem daraus sich ergebenden höheren Nahrungsangebot bei letzterer Untersuchungsstelle zurückgeführt werden, einen weiteren Einflussfaktor bildet eventuell der begrenzte Beobachtungszeitraum im kühlen Winter.


title: Wüstengoldmull

text: Wie alle Goldmulle auch gräbt der Wüstengoldmull im Untergrund, seine breiten Grabklauen sind eine besondere Anpassung an lockere Substrate wie Dünensande. Das Graben in einem derartig weichen Untergrund hat zur Folge, dass die Tunnel nicht stabil sind, sondern direkt hinter dem grabenden Tier zusammenbrechen, wodurch der Eindruck einer im „Sand schwimmenden“ Fortbewegung entsteht. Auf diesen Umstand geht auch die umgangssprachliche Bezeichnung als "dune shark" ( „Dünenhai“) zurück. Die Grabgeschwindigkeit liegt bei bis zu 35 m je Stunde, sie verlangsamt sich aber mit abnehmenden Temperaturen. Da der Wüstengoldmull zumeist oberflächennah gräbt, hinterlässt er so eine Spur von U-förmigen Furchen im Sand, nur wenn dieser etwas feuchter ist, entstehen stabilere Rippeln. Der Sand ist locker genug, dass die Luftzirkulation nur wenig geringer ausfällt als in der freien Erdatmosphäre, so dass die Tiere genug Luft zum Atmen haben. Den Tag verbringt der Wüstengoldmull häufig ruhend im Bereich von Pflanzenwurzeln, teilweise in bis zu 50 cm Tiefe. Feste Kammern oder Nester bestehen nicht. Einmal genutzte Ruheplätze oder Wege werden nur selten erneut ausgesucht, bei Gobabeb geschah dies nur in drei Fällen von 389 Beobachtungen während der 1980er Jahre. Ausnahmen bestehen wohl bei der Aufzucht von Nachwuchs. Im Gegensatz zu zahlreichen anderen Vertretern der Goldmulle verbringt der Wüstengoldmull einen größeren Teil seines Tagesbudgets auch an der Erdoberfläche, das Fortkommen im Sand unterstützen die breiten Polster an den Hinterfüßen. Die energetischen Kosten für das Graben im Untergrund sind um das bis zu 27fache höher als die Fortbewegung an der Erdoberfläche. Die in der wüstenartigen Landschaft verfügbaren Nahrungsressourcen streuen dem gegenüber weit, ein weniger häufiges Graben reduziert demzufolge ebenfalls den Energieverbrauch. Andererseits schränkt das spärliche Nahrungsangebot ausgiebige Grabungstätigkeiten auch stark ein.


title: Wüstengoldmull

text: Der Wüstengoldmull ernährt sich hauptsächlich von Insekten, er geht äußerst selektiv vor und ist stark spezialisiert. So wurde der Verzehr von Grillen und Spinnen beobachtet, ebenso wie der von Larven des Mehlkäfers und anderer Schwarzkäfer wie der Art "Onymacris laeviceps". An Flussufern ist der Wüstengoldmull teilweise an Kothaufen zu finden, wo er nach Riesenkäfern sucht, von denen er aber nur das Abdomen frisst. Ebenfalls konnten kleinere Wirbeltiere als Beutetiere festgestellt werden, darunter unter anderem beinlose Skinke oder der Namibgecko. Die Analyse von 16 Mageninhalten aus Gobabeb ergab einen Anteil von 97,5 % an Termiten. Unter diesen dominierten wiederum Vertreter der Gattung "Psammotermes". Der hohe Prozentsatz an Termiten ist dahingehend interessant, da diese nur 0,2 % der Biomasse in der Region ausmachen, aufgrund ihrer Sozialstruktur aber gehäuft auftreten. Der Rest der Mageninhalte bestand aus Insektenlarven, Käfern, Ameisen, Radnetzspinnen und Zottenschwänzen. Neben den Wirbellosen wurden untergeordnet auch Reste von Skinken festgestellt, deren Erbeutung aber wohl eher zufällig erfolgt, ebenso wie gewisse Pflanzenteile als „Beifang“ anzusehen sind. Der Flüssigkeitsbedarf wird vollständig über die Nahrung gedeckt, Käfer beispielsweise haben einen Wasseranteil von 50 %, bei Insektenlarven liegt der Wert bei bis zu 68 %. Zudem ist der Fettgehalt der Termiten relativ hoch. Als besondere Anpassung an die sehr trockenen Umweltbedingungen produzieren die Nieren hochkonzentriertes Urin zur Wasserersparnis, so dass nur etwa 11 % des Wassers über den Harntrakt verloren geht (im Vergleich bei in mesischen Landschaften lebenden insektenfressenden Tieren bis zu 34 %). Darüber hinaus mindert neben der niedrigen Stoffwechselrate aber auch das Leben im Untergrund einen stärkeren Wasserverlust über die Körperoberfläche.


title: Wüstengoldmull

text: Die Nahrungssuche erfolgt überwiegend oberirdisch. Die Tiere bewegen sich in relativ geraden Linien zwischen verschiedenen kleineren Sandhügeln, die an Pflanzengruppen angeweht wurden und wo sich häufig die Beute konzentriert. In regelmäßigen Abständen von 3 bis 5 m stecken sie ihren Kopf in den Sand, womit sie möglicherweise seismische Signale orten, über welche die blinden Tiere die Richtung zu den Sandhaufen bestimmen. Derartige Signale können durch Wind verursachte Geräuschschwankungen zwischen Sandebene und -hügeln sein, die zur Überwindung größerer Distanzen von 20 bis 25 m zwischen den einzelnen Hügeln dienlich sind, oder durch die Beutetiere verursachte Vibrationen in unmittelbarer Nähe zu den Sandhaufen. Die Suche nach Beutetieren ist dadurch nicht willkürlich, sondern eher zielgerichtet. Zur Ortung derartig feiner Frequenzunterschiede befähigt den Wüstengoldmull der stark aufgeblähte und verdichtete Kopf des Hammers im Mittelohr. Untersuchungen zufolge kann er mit dessen Hilfe Frequenzen zwischen 48 und 300 Hz wahrnehmen, die Obergrenze liegt den Analysen zufolge bei 5,9 kHz. Erst unmittelbar an den Pflanzengruppen beginnen die Tiere nach den Beutetieren zu graben. Die so zurückgelegten Entfernungen unterhalb der Erdoberfläche sind dadurch eher kurz (16 bis 27 m) und nehmen nur wenige Prozent bis maximal ein Drittel der gesamten zurückgelegten Distanz bei der Nahrungssuche ein. Sie sind umso länger, je reichhaltiger das Nahrungsangebot ist (bei Gobabeb in den 1980er Jahren durchschnittlich 14 % der gesamten täglich zurückgelegten Wegstrecke, dem gegenüber in den 1990er Jahren durchschnittlich 1,1 %).


title: Wüstengoldmull

text: Zur Fortpflanzung liegen insgesamt nur wenige Daten vor. Die Embryonalentwicklung entspricht weitgehend der anderer Höherer Säugetiere, zeigt aber einige primitive Merkmale. Trächtige Weibchen wurden bisher im Oktober und November beobachtet, zwei Individuen im Oktober trugen jeweils nur einen Embryo. Ansonsten besteht ein Wurf aus einem bis zwei Jungen.


title: Wüstengoldmull

text: Zu den bedeutendsten Fressfeinden gehören die Schleiereule und der Fleckenuhu. Für letzteren stellt der Wüstengoldmull nach Untersuchung von Gewöllen beim Sossusvlei mit einem Individuenanteil von fast einem Viertel und einem Biomasseanteil von etwa 16 % das zweitwichtigste Beutetier unter den Säugetieren dar. Für erstere liegen die entsprechenden Werte für die Region um Gobabeb bei rund einem Zehntel und 14 %. Vögel, die dem Wüstengoldmull tagsüber nachstellen, sind etwa der Schildrabe und der Helle Singhabicht ("Melierax canorus"). Von der Kleinfleck-Ginsterkatze und dem Schabrackenschakal ist bekannt, dass sie den Pfaden des Wüstengoldmulls folgen und einzelne Tiere möglicherweise ausgraben. Als innerer Parasit sind Kratzwürmer aus der Familie der Oligacanthorhynchidae belegt.


title: Wüstengoldmull

text: Der Wüstengoldmull ist eine Gattung aus der Familie der Goldmulle (Chrysochloridae) und der Überordnung der Afrotheria. Die Goldmulle umfassen kleinere, bodengrabende Säugetiere mit einer endemischen Verbreitung in Afrika. Sie kommen hauptsächlich im südlichen Teil des Kontinentes vor, einige wenige Arten bewohnen allerdings auch die zentralen und östlichen Teile. Die nächsten Verwandten stellen die ebenfalls afrikanisch verbreiteten Tenreks (Tenrecidae) dar. Beide Familien formen zusammen die Ordnung der Afrosoricida. Die Trennung der Goldmulle und der Tenreks erfolgte gemäß molekulargenetischen Untersuchen bereits relativ früh, im Übergang von der Oberkreide zum Paläozän vor rund 65 Millionen Jahren. Ab dem Oligozän vor etwa 28,5 Millionen begannen sich die Goldmulle stärker zu diversifizieren.


title: Wüstengoldmull

text: Aufgrund ihrer unterirdischen Lebensweise stellen die einzelnen Arten und Populationen der Goldmulle Habitatspezialisten dar, ihr Vorkommen ist mit wenigen Ausnahmen dadurch lokal deutlich begrenzt. Es können innerhalb der Familie zwei ökologische Gruppen unterschieden werden. Eine Gruppe besteht aus Arten mit einer Spezialisierung auf trockene bis teils halbwüstenartige Regionen, etwa der Wüstengoldmull, einige Angehörige der Kapgoldmulle ("Chrysochloris") sowie die Arten der Gattung "Cryptochloris". Die zweiten Gruppe setzt sich aus Vertretern der offenen Gras- und Savannenlandschaften sowie der Wälder zusammen, beispielsweise die Kupfergoldmulle ("Amblysomus"), Arends’ Goldmull ("Carpitalpa"), die Riesengoldmulle ("Chrysospalax") oder die Arten der Gattung "Neamblysomus". Die innere Gliederung der Familie ist bisher nicht abschließend geklärt. Aus anatomischen Erwägungen wird aufgrund der Gestaltung des Hammers im Mittelohr eine Aufteilung in zwei oder drei Unterfamilien vorgenommen: die Amblysominae mit einem normal gebauten Malleus, die Chrysochlorinae mit einem stark verlängerten Kopf des Malleus und die Eremitalpinae mit einem kugelig aufgeblähten Kopf des Malleus. Andere Wissenschaftler vereinen die beiden letztgenannten aber auch zu einer Unterfamilie, den Chrysochlorinae. Molekulargenetisch wird diese auf skelettanatomische Unterschiede beruhende Untergliederung der Goldmulle nicht vollständig unterstützt. Demzufolge bildet der Wüstengoldmull eine gemeinsame Gruppe mit den Kapgoldmullen und den Gattungen "Huetia" und "Cryptochloris", wobei bis auf "Huetia" alle Formen über einen vergrößerten Kopf des Malleus verfügen und somit den Chrysochlorinae angehören würden. Der kugelig aufgeblähte Kopf des Hammers beim Wüstengoldmull unterstützt aber anatomisch eine Nahverwandtschaft mit den Riesengoldmullen ("Chrysospalax"), die über ein ähnliches Merkmal verfügen. Beide zusammen formen nach dieser Aufteilungsmethode die Unterfamilie der Eremitalpinae.


title: Wüstengoldmull

text: Neuere Untersuchungen zur Molekular- und Zytogenetik sowie zu morphologischen Merkmalen weisen darauf hin, dass die beiden Unterarten möglicherweise eigenständige Arten repräsentieren.


title: Wüstengoldmull

text: Die Erstbeschreibung des Wüstengoldmulls legte Robert Broom im Jahr 1907 vor. Broom verwendete dabei den wissenschaftlichen Artnamen "Chrysochloris granti" und stellte damit die neue Art in die Nähe der Kapgoldmulle. Für seine Erstbeschreibung verwendete er vier Schädel aus Garies in Namaqualand und zusätzlich ein in Alkohol eingelegtes Individuum von 8,2 cm Länge aus dem South African Museum in Kapstadt, das aber keine Hinweise zur Herkunft oder Fundgeschichte aufwies. Die Schädel hatte Broom selbst im Jahr 1898 bei Garies aus Gewöllen von Eulen gesammelt, die Region gilt als Typuslokalität des Wüstengoldmulls. Das Artepitheton "granti" widmete Broom Captain Claude H. B. Grant, einem britischen Ornithologen und Ehrenmitglied der damaligen Zoologischen Abteilung des British Museum, der sich auch für die südafrikanische Säugetierwelt verdient gemacht hatte. Die Unterart "E. g. namibensis" wurde im Jahr 1959 von Kurt Bauer und Jochen Niethammer eingeführt. Ihr lagen ebenfalls Schädel – insgesamt rund 100 – aus Eulengewöllen vom Sossusvlei in Namibia zu Grunde, die zu Anfang des gleichen Jahres bei einer Expedition Günther Niethammers in das südwestliche Afrika geborgen worden waren. Eine weitere Unterart, "E. g. cana", kreierte Broom bereits im Jahr 1950, sie basierte auf vier Individuen von Lamberts Bay rund 190 km südlich von Garies in der Provinz Westkap. Neben der gräulichen Fellfarbe wiesen die Tiere einzelne Unterschiede im Hand- und Gebissbau auf, allerdings wurde die Form im Jahr 1964 von Jurgens A. J. Meester mit "E. g. granti" synonymisiert. Zwar führte Alberto M. Simonetta die Unterart im Jahr 1968 noch einmal kurzfristig, in neueren Systematiken wird sie aber nicht als eigenständig anerkannt.


title: Wüstengoldmull

text: In ihrer Erstbeschreibung zu "E. g. namibensis" spekulierten Bauer und Niethammer, ob diese neue Unterart eventuell identisch mit "Chrysochloris damarensis" wäre, eine Form, die 1838 William Ogilby anhand eines Tiers aus dem ehemaligen Damaraland im heutigen Namibia eingeführt hatte. Ogilby beschrieb "Chrysochloris damarensis" als braun mit Silberglanz und weißlichen Flecken um die Augen, an den Lippen und am Kinn. Er gab aber außer mit Damaraland keine genaue Fundposition an, weitere, ähnliche Tiere wurden in der Nachfolgezeit nicht gesichtet. Da Bauer und Niethammer nur Schädelmaterial und keine Fellreste zur Verfügung hatten, war über das äußere Erscheinungsbild von "E. g. namibensis" zunächst nichts bekannt. Anfang der 1960er Jahre wurden bei Gobabeb die ersten lebenden Exemplare von "E. g. namibensis" beobachtet, zudem machte Jurgens Meester das Typusexemplar von "Chrysochloris damarensis" im Natural History Museum in London ausfindig. Damit konnte er aufzeigen, dass beide Formen nicht identisch sind, sondern letztere eindeutig den Kapgoldmullen zugewiesen werden kann. Da die Kapgoldmulle nicht in Namibia vorkommen, wird nun angenommen, dass die Hinweise zur Fundregion möglicherweise fehlerhaft sind.


title: Wüstengoldmull

text: Der heute gültige Gattungsname "Eremitalpa" stammt von Austin Roberts aus dem Jahr 1924. Roberts trennte mit ihr die Formen mit außerordentlich breitem Schädel, 40 Zähnen im Gebiss und gut entwickeltem vierten Zeh mit deutlicher Kralle von den anderen Goldmullen ab, außerdem hob er das lange, seidige Fell hervor. Als einziges Mitglied erkannte er den Wüstengoldmull an. Der Name "Eremitalpa" leitet sich von dem griechischen Wort "ἐρημίτης" ("eremítēs" „Wüstenbewohner“; von "ἔρημος" ("érēmos") für „Wüste“ oder „Einöde“) und der wissenschaftlichen Bezeichnung "Talpa" für den Maulwurf her.


title: Wüstengoldmull

text: Hauptbedrohung für den Bestand des Wüstengoldmulls ist der Abbau von Diamanten in den Küstensanden der südafrikanischen Provinz Nordkap und im namibischen Diamantensperrgebiet, der zu markanten Landschaftsveränderungen und zur Fragmentierung der Lebensräume an einigen Fundlokalitäten führt. Dies wird von der IUCN aber als eher regionales oder lokales Problem aufgefasst. Darüber hinaus beeinträchtigen auch die Entwicklung der Küstenregion von St. Helena Bay bis nach Lamberts Bay für den Tourismus und die landwirtschaftliche Nutzung der Küste und Täler im Hinterland von Namaqualand einzelne Habitate. Der Großteil des Verbreitungsgebietes des Wüstengoldmulls umfasst aber karge Landschaften und Wüsten, die kaum vom Menschen besiedelt werden, zudem ist die Art an mäßige Landschaftstransformationen anpassungsfähig. Ein starker Populationsrückgang wird daher nicht angenommen, eventuell ist der Wüstengoldmull auch weiter verbreitet, als es die bisherige Datenlage vermuten lässt. Die IUCN stuft die Art daher als „nicht gefährdet“ ("least concern") ein. Sie ist in mehreren Naturschutzgebieten wie dem Namaqua-Nationalpark in Südafrika oder dem Namib-Skelettküste-Nationalpark in Namibia vertreten.


title: Ferrari F2007

text: Der Ferrari F2007 war der 40. Formel-1-Rennwagen der Scuderia Ferrari, der für die Formel-1-Weltmeisterschaft 2007 entwickelt und gebaut wurde.


title: Ferrari F2007

text: Der F2007 stellte die Weiterentwicklung des Vorjahreswagen der Scuderia, dem Ferrari 248 F1, dar. Auffällig waren vor allem die zahlreichen neuen Luftleitbleche, welche das Strömungsverhalten der Luft optimieren sollten.


title: Ferrari F2007

text: Der F2007 war komplett rot lackiert, die Farbe Weiß nimmt einen deutlich geringeren Anteil als in den Jahren zuvor auf. Dies ist auf das Ende des Werbevertrags mit Vodafone zurückzuführen. Als Ersatz wurde ein Werbevertrag mit Alice geschlossen.


title: Ferrari F2007

text: Während der ersten vier Rennen nutzte Ferrari ein rot, das dem Rot des Sponsors entsprach. Ab dem Rennen in Monaco wechselte Ferrari zum Rotton Rosso Corsa und behielt diesen für den Rest der Saison bei.


title: Ferrari F2007

text: Hauptsponsor war Philipp Morris mit seiner Zigarettenmarke Marlboro. Ferrari war das einzige Team, das 2007 trotz des Tabakwerbeverbots als Hauptsponsor einen Zigarettenhersteller hatte. Die Marlboro Logos wurden in Bahrain, Monaco und China verwendet. Während der anderen Rennen wurde aufgrund des Tabakwerbeverbots auf den Schriftzug verzichtet und der Markenname durch einen Strichcode angedeutet.


title: Ferrari F2007

text: Obwohl Ferrari in der Saison 2006 den zweiten Platz in der Konstrukteurswertung belegte und für die Saison 2007 mit den Startnummern 3 und 4 hätte starten dürfen, erhielt der F2007 die Startnummern 5 und 6. Da jedoch Weltmeister Fernando Alonso das Team wechselte und die Nummer 1 für den Weltmeister (und auch die Nummer 2) zu McLaren mitnahm, wurden Renault als Konstrukteursweltmeister die Nummern 3 und 4 zugeteilt.


title: Ferrari F2007

text: Die Fahrer des F2007 waren Kimi Räikkönen, der nach fünf Jahren ohne Titel bei McLaren zu Ferrari wechselte und nach der Ära Michael Schumacher in seiner Debüt-Saison den Titel für Ferrari holte. Räikkönen erzielte in der Saison sechs Siege in Australien, Frankreich, Großbritannien, Belgien, China und Brasilien, drei Pole Positions, sechs Schnellste Rennrunden und insgesamt 110 Punkte.


title: Ferrari F2007

text: Zweiter Fahrer war Felipe Massa. Er fuhr schon an der Seite von Michael Schumacher und hat zum Erfolg von Ferrari 2007 einen großen Anteil beigetragen. Massa erzielte drei Siege in Bahrain, Spanien und der Türkei, sechs Pole Positions, sechs Schnellste Runden und 94 Punkte. Somit ging auch der Konstrukteurs-Titel nach Italien.


title: Ferrari F2007

text: Der F2007 absolvierte 17 WM-Läufe, davon gewann er neun Rennen, erzielte neun Pole Positions, zwölf Schnellste Rennrunden und sammelte 204 Punkte. Somit war der Ferrari F2007 das erfolgreichste Auto in der Saison. Ferrari gewann mit diesem Auto den Fahrer-Titel (Kimi Räikkönen) und den Konstrukteurs-Titel.


title: Liane (Sängerin)

text: Liane ist in Walldürn im Odenwald aufgewachsen. Sie singt seit ihrem 15. Lebensjahr und hat eine klassische Gesangsausbildung genossen; außerdem widmete sie sich in ihrer Jugend dem klassischen Tanz. Sie singt deutsche Schlager- und Pop-Musik, hat aber auch den volkstümlichen Schlager in ihrem Repertoire. Nach diversen Auftritten produzierte Liane im Jahr 2005 ihre erste CD mit dem Titel "Ich hab’ mich verliebt". Weitere Produktionen folgten 2008, 2010 und 2014.


title: Liane (Sängerin)

text: 2008 sang sie auf einer Tournee "Frau Wäber präsentiert ihre Stars" mit den Feldbergern, Oliver Thomas und Hansy Vogt. Im 2008 und 2009 war sie bei der Tournee "Hansy Vogt & seine Klingende Bergweihnacht" dabei. 2010 war sie bei den Tourneen "Die große DampferShow mit TV-Moderator Maxi Arland", sowie "Hansy Vogt präsentiert den Frühlingszauber" mit dabei. Außerdem moderierte sie 2010 die Tournee "Die große Ladiner-Gala" mit den Siegern des Grand Prix der Volksmusik, Die Ladiner, Belsy und Florian Fesl. 2014 war sie gemeinsam mit Tony Marshall und den Feldbergern auf bundesweiter Tournee und präsentierte die Schlagertour der Zeitschrift smago! als Moderatorin. 2015 war sie auf Tournee mit Anita & Alexandra Hofmann, Patrick Lindner, Andy Borg, und vielen anderen Schlagerstars.


title: Liane (Sängerin)

text: Ihre CD „Frei sein“ wurde produziert von Stefan Pössnicker, dem musikalischen Direktor von Andrea Berg. Für diese CD wurden zahlreiche Videoclips auf Mallorca, an der Adria in Italien und im Schwarzwald gedreht. Im September 2015 bekam Liane Nachwuchs und nahm von der Bühne eine Auszeit bis Dezember 2015.


title: Liane (Sängerin)

text: Nach diversen Tourneen mit den Schäfern und Angela Wiedl produzierte sie mit Reiner Kirsten bei MCP ein Duett-Album „Schlagererinnerungen“. Dieses wurde 2016 veröffentlicht.


title: Liane (Sängerin)

text: Liane machte Werbung für ein Tourismusgebiet, eine Versicherung, eine Baumarktkette und viele mittelständische Unternehmen.


title: Liane (Sängerin)

text: 2013 erhielt sie im Rhein-Theater in Niedernhausen bei Wiesbaden gemeinsam mit Florian Silbereisen und Dieter Thomas Heck den smago! Award in der Kategorie „Schlagerstern“. Im selben Jahr wurde sie in Stuttgart bei der Goldenen Künstlergala als „Künstlerin des Jahres“ ausgezeichnet.


title: Virginiazigarre

text: Ihre Bezeichnung schöpft die Virginiazigarre daraus, dass sie ursprünglich aus besonders gut abgelegenem Virginia-Tabak hergestellt wurde, der über Hickoryholzfeuern getrocknet wurde. Man nennt diesen (noch heute angewendeten) Vorgang „dark fire-cured“. Dieser dient zum einen als Konservation des Tabaks; zum andern gibt er der Zigarre auch ihren speziellen rauchigen Geschmack. Neben Virginia werden teilweise auch Burley-, Kentucky- und Maryland-Tabak eingesetzt. Erfinder sind die Azteken, die um ein Schilfrohr gewickelte Tabakblätter rauchten.


title: Virginiazigarre

text: Das kennzeichnende Mundstück kann ein Stroh- oder Plastikrohr sein. Überdies kann ein getrockneter Grashalm eingearbeitet sein, der die ganze Zigarre durchzieht. Er muss vor dem Rauchen entfernt werden und gibt so einen Rauchkanal frei. Dieser Kanal ist dem Zugverhalten der Zigarre förderlich, da der Tabak besonders feucht verarbeitet und dadurch besonders dicht ist.


title: Virginiazigarre

text: Ein – etwa aus den Filmen mit Wachtmeister Studer – bekanntes Anzündezeremoniell besteht darin, den Grashalm herauszuziehen, die Spitze der Zigarre fingerbreit abzubrechen und mit dem brennenden Halm so lange anzuheizen, bis der Rauch durch das Mundstück tritt.


title: Virginiazigarre

text: In Österreich wurden Virginiazigarren seit 1844 hergestellt, wobei Herstellung und Vertrieb als Vollmonopol bei der 1784 gegründeten "Österreichischen Tabakregie" (später "Austria Tabak") lagen.


title: Virginiazigarre

text: Die 1920 bis 1923 errichtete Zigarrenfabrik Stein an der Donau produzierte enorme Stückzahlen, wodurch 800 Frauen Beschäftigung fanden, noch dazu mit vorbildlichen Sozialleistungen. Unter den Zigarren der "Austria Tabak" hatten Virginiazigarren einen Marktanteil von zehn Prozent bei einem Absatzvolumen von 3,2 Millionen Stück (1997). Nach der Teilprivatisierung der "Austria Tabak" wurden Produktion und Vertrieb aller drei Sorten („Regie Virginier“, „Spezial Virginier“, „Jubiläumsvirginier“) vom neuen Eigentümer Japan Tobacco im Oktober 2008 eingestellt.


title: Virginiazigarre

text: Virginiazigarren waren Kaiser Franz Josephs Lieblingszigarren, daher waren sie im Volksmund auch unter dem Namen „Kaiserliche“ bekannt. Auch Bundeskanzler Julius Raab rauchte diese Zigarren, sogar bei offiziellen Anlässen.


title: Virginiazigarre

text: Seit 1847 wird in Brissago unter dem Namen „Brissago originale“ eine leicht gekrümmte Zigarre mit eingearbeitetem Grashalm hergestellt.