title: Georg Büchner (Schiff)

text: Nach einer Meldung der flämischen "Vereinigung zur Rettung von maritimem Kulturgut" „Watererfgoed Vlaanderen“ in Antwerpen hatten sich auch zwei belgische Unternehmer gefunden, die sich an der Rettung des letzten verbliebenen Kongoschiffes beteiligen wollten. Diese konnten jedoch nicht genug Geld für das Schiff aufbringen. Das Rostocker Amt für Denkmalschutz war allerdings vom Verkauf nicht vorher informiert, obwohl das Schiff seit 29. Oktober 2004 in der Denkmalliste des Landes Mecklenburg-Vorpommern enthalten war. Der Käufer von den Seychellen konnte das Bestehen und Instandhalten der "Georg Büchner" als Denkmal aber nicht garantieren. Mitte Februar 2013 meldete der Förderverein beim Amtsgericht Rostock die Insolvenz an. Ein Insolvenzverwalter wurde bestellt, der über den Kaufvertrag zu entscheiden hatte. Der wandte sich an das Amt für Denkmalschutz mit dem Ergebnis, dass der Kaufvertrag für ungültig erklärt wurde.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Aufgrund ausbleibender Finanzierungszusagen hob die Stadt Rostock als untere Denkmalschutzbehörde den Denkmalschutz für die "Georg Büchner" am 14. Mai 2013 auf.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Am 28. Mai 2013 wurde die "Georg Büchner" mit leichter Schlagseite nach Steuerbord vom polnischen Schlepper "Ajaks" mit Ziel Klaipėda aus dem Rostocker Hafen geschleppt. Am Abend des 30. Mai 2013 sank die "Georg Büchner" in der Ostsee nördlich der Halbinsel Hela.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Der Insolvenzverwalter des Trägervereins, Tobias Schulze, hatte das Schiff an die "Argent Venture Limited" von den Seychellen verkauft. Das Geld war auf einem Anderkonto bei einem Notar in Hamburg deponiert worden, mit Ablegen in Rostock galt das Schiff als verkauft. Medien berichteten von einer angeblichen Versicherungssumme von vier Millionen Euro, der offiziell widersprochen wurde.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Der Schlepper "Ajaks" wurde im Auftrag des Käufers von der Cuxhavener Otto Wulf GmbH & Co. KG gechartert. Gegen 10:30 Uhr am 28. Mai 2013 lief die "Ajaks" mit der "Georg Büchner" im Schlepp aus Rostock aus. Die "Bugsier 16" der Bugsier-, Reederei- und Bergungs-Gesellschaft in Rostock half der "Ajaks", die "Georg Büchner" aus dem Hafen zu bringen, da die "Ajaks" nicht wendig genug zu sein schien. Vorher war das Schiff von mehreren Experten für seetüchtig erklärt worden. Mehrere Schwachstellen waren ausgemacht worden, wie Kühlwasserleitungen, die korrodiert sein konnten, durchgerostete Nieten, die sich hätten lösen können und auch die Bullaugen auf Wasserlinie. Letztere waren in den Rumpf gebrannt worden, als das Schiff als Wohnschiff genutzt wurde. Allerdings seien diese akribisch abgedichtet und genau begutachtet worden.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Der Kurs der "Ajaks" wurde per AIS aufgezeichnet. So kann nachvollzogen werden, dass sie auf dem Weg zum Zielhafen Memel nah an der polnischen Küstenlinie blieb, Richtung Südosten fuhr und dann am Ort der Havarie einen Zickzackkurs beschrieb.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Nach dem Bericht des Seeamtes von Gdingen wurde der Vessel Traffic Service Danziger Bucht am 30. Mai um 18:25 Uhr vom Kapitän des Schleppers "Ajaks" darüber informiert, dass die von ihm geschleppte "Georg Büchner" starke Schlagseite habe und zu sinken begonnen hätte. Die Position war zu diesem Zeitpunkt etwa sieben Seemeilen nordnordöstlich vom Kap von Rozewie. Das Krängen des Schiffes habe angeblich schon am Morgen begonnen. Um 19:30 Uhr wurde der Schiffsverkehrsservice der Danziger Bucht darüber informiert, dass wegen des fehlenden Auftriebs der "Georg Büchner" die Schleppleinen durchtrennt worden seien. Etwa um 20:25 Uhr sei das Schiff dann 8,6 Seemeilen vom Kap von Rozewie entfernt gesunken. Nach den Vermessungsarbeiten des polnischen Schiffes "Arctowski" wurde die korrekte Position auf die Koordinate festgelegt. Die Wassertiefe wird an der Stelle auf 37 Meter geschätzt. Die Meerestiefe fällt, ungewöhnlich für die sonst flache Ostsee, in der Region bis zu 100 Meter ab, was Spekulationen über einen möglichen Versicherungsbetrug zusätzlichen Auftrieb gab.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Der Leiter des Seeamtes in Gdingen, Andrzeja Królikowski, erklärte, dass die Unterlagen zur Überführung unvollständig gewesen seien; sie hätten zudem mehrere Eigner ausgewiesen. Das gesunkene Schiff müsse gehoben werden, da der Abstand zwischen Wasseroberfläche und den Aufbauten nur 14,5 Meter beträge. Das Gebiet wurde am 11. Juni 2013 für den Schiffsverkehr und für Taucher gesperrt. Die Bergungskosten werden auf 25 Mill. Euro geschätzt.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Schon im Juli 2013 hat die polnische Untersuchungskommission ihre Untersuchung eingestellt. Dazu hieß es, dass der Untergang der "Georg Büchner" nicht als Seeunfall im Sinne des Imo "Casualty Investigation Code" zu klassifizieren ist, da die Büchner nicht als Seeschiff angesehen werden konnte. Tatsächlich war sie in keinem deutschen Schiffsregister mehr eingetragen, besaß kein Schiffszertifikat und wurde auch in Rostock als Landeinrichtung behandelt. Im Abschlussbericht heißt es auch, dass die Besatzung der "Ajaks" für den Untergang nicht verantwortlich sei: Befestigung, Ausrüstung, Geschwindigkeit, Route und Vorgehen bei der Havarie seien korrekt gewesen. In Rostock gab es währenddessen keine Untersuchung oder Verfahren zum Verdacht des Versicherungsbetrugs. Vom Verkaufserlös von 900.000 Euro erhielt die Stadt angeblich 90.000.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Die "Charlesville" konnte 248 Fahrgäste in einer Klasse befördern und hatte 140 Mann Besatzung. Als "Georg Büchner" konnte sie bis zu 190 Matrosenlehrlinge und 20 Ausbilder aufnehmen. Zur Stammbesatzung gehörten 50 Mann.


title: Georg Büchner (Schiff)

text: Als Antrieb hatte das Schiff einen Zweitakt-Schiffsdieselmotor mit 9250 PS Leistung, der als doppeltwirkender Dieselmotor mit acht Zylindern ausgeführt war. Mit dieser Leistung wurden bis zu 17,5 kn Geschwindigkeit erreicht. Die Hauptmaschine wurde von der Maschinenfabrik des Cockerill-Konzerns in Seraing unter Lizenz von Burmeister & Wain, Kopenhagen hergestellt.


title: Dick Hickock

text: Richard „Dick“ Eugene Hickock (* 6. Juni 1931 in Kansas City, Kansas; † 14. April 1965 in Lansing, Kansas) war einer der beiden Ex-Häftlinge, die am 15. November 1959 eine Farmerfamilie in Kansas ermordeten. Dieses Verbrechen wurde weltberühmt durch Truman Capote, der über die Tat den Tatsachenroman "Kaltblütig" schrieb.


title: Dick Hickock

text: Hickock wurde in Kansas City geboren und wuchs auf einer Farm auf. Seine Familie wurde als stabil und anständig beschrieben. Nach der High School arbeitete er für die Santa-Fe-Eisenbahn und heiratete Carol Bryan. Zusammen hatten sie drei Söhne. Um mehr Geld für seine Familie zu verdienen, fing er an als Mechaniker zu arbeiten; jedoch musste er diese Arbeit nach einem Unfall 1950, der seinen Kiefer zerschmetterte und ihn entstellte, aufgeben. Noch während seiner Ehe schwängerte er ein Mädchen namens Margaret Edna, woraufhin seine Frau sich von ihm scheiden ließ. Wegen seiner Arbeitslosigkeit fing Hickock mit Fälschungen und Diebstahl an, wofür er fünf Jahre im Lansing-Gefängnis absaß.


title: Dick Hickock

text: Im Gefängnis lernte er Perry Smith kennen und schloss Freundschaft mit ihm. Ein anderer Mitinsasse namens Floyd Wells erzählte ihnen von der Clutter-Familie, die in Holcomb lebte und eine große Geldsumme in einem Safe im Haus haben sollte. Nach ihrer Freilassung, am Abend des 15. November 1959, drangen Smith und Hickock in das Haus der Familie Clutter ein und suchten durch Bedrohung mit Waffen das Geld zu erlangen. Als ihnen gesagt wurde, dass es kein Geld gäbe, fesselten sie alle in unterschiedlichen Zimmern, um sie einzeln befragen zu können. Hickock und Smith töteten die gefesselten Clutters einen nach dem anderen, wobei Smith später angab, allein für die Morde verantwortlich zu sein. Das Verbrechen wurde am nächsten Morgen von Freunden entdeckt. Floyd Wells informierte die Polizei, dass Hickock und Smith bei den Opfern einen Einbruch geplant hatten, und wenig später wurden die beiden in einem gestohlenen Auto in Las Vegas aufgegriffen und zu den Ermittlern um den KBI-Agenten Alvin Dewey nach Kansas überstellt.


title: Dick Hickock

text: Perry Smith und Dick Hickock wurden am 14. April 1965 im Gefängnis Kansas State Penitentiary in Lansing durch Hängen hingerichtet. Beide wurden auf dem "Mount Muncie Cemetery" in Lansing bestattet.


title: Dick Hickock

text: Die Leichen von Perry Smith und Dick Hickock wurden am 19. Dezember 2012 exhumiert. Die Behörden hofften, einen 53 Jahre alten Fall aufzuklären. Am 19. Dezember 1959 war in Osprey (Florida) die Walker-Familie ermordet worden. Die DNS Perrys und Walkers wurde mit Spermaspuren verglichen, die man in der Hose von Christine Walker gefunden hatte. Im August 2013 erklärte das Sheriff-Büro in Sarasota County, dass die DNS nicht mit der der Exhumierten übereinstimme.


title: Antonie Barth

text: Barbara "Antonie" Barth, später von Bartolf (* 25. Oktober 1871 in München; † 23. Mai 1956 in Garmisch-Partenkirchen), war die zweite Gattin von Herzog Ludwig in Bayern.


title: Antonie Barth

text: Antonie Barth war die Tochter von "Ludwig Barth" und "Maria Klara geb. Beyhl" und wuchs in München auf. Als Ballett-Tänzerin am Münchner Hoftheater zog sie die Aufmerksamkeit des verwitweten Herzogs "Ludwig in Bayern" auf sich, der sie am 19. November 1892 in München morganatisch heiratete; Antonie, die erst drei Tage vor der Eheschließung als „Frau von Bartolf“ in den Adelsstand erhoben worden war, war somit die Schwägerin von Kaiserin Elisabeth von Österreich.


title: Antonie Barth

text: Der Altersunterschied von 40 Jahren zwischen Antonie und dem Herzog war für die Ehe von Anfang an keine gute Voraussetzung und mag ein Grund dafür gewesen sein, dass Antonie die Beziehung zu einem jüngeren Liebhaber, "Maximilian Mayr" (1878–1960) aus Bayreuth, einging. Aus diesem Verhältnis ging 1913 eine Tochter hervor, was den Herzog zur Scheidung bewog, die am 11. Juli 1913 in München vollzogen wurde.


title: Antonie Barth

text: Die Tochter "Hélène Mayr" (1913–2006) heiratete 1971 "Friedrich Christian Prinz zu Schaumburg-Lippe" (1906–1983), der 1939 als König von Island im Gespräch war, und wurde so zur Stiefmutter von zwei Kindern, "Albrecht" und "Christine", verheiratete Freifrau von Süßkind-Schwendi.


title: Atrium Tower

text: Der Berliner Atrium Tower (ehemals: debis-Haus) ist ein Bürogebäude in der Nähe des Potsdamer Platzes im Berliner Ortsteil Tiergarten (Süd). Mit 106 Metern Höhe ist es das sechsthöchste Hochhaus und das zwölfthöchste Bauwerk der Stadt.


title: Atrium Tower

text: Das Gebäude wurde zwischen 1993 und 1997 von Daimler-Benz nach einem Entwurf von Renzo Piano als Zentrale der Daimler-Benz-Dienstleistungstochter "debis" gebaut und bildete zusammen mit weiteren – in ähnlichem Stil errichteten – Gebäuden das sogenannte Quartier Daimler. Nach der Umstrukturierung des Daimler-Konzerns zur Daimler AG (mittlerweile Mercedes-Benz Group) diente das Gebäude bis 2013 als Sitz der Daimler Financial Services. Nach deren Auszug wurde das Gebäude in "Atrium Tower" umbenannt.


title: Atrium Tower

text: Das Gebäude liegt am südlichen Ende des ehemaligen Quartier Daimler. Vom Potsdamer Platz aus ist es zu Fuß leicht zu erreichen. In seinem sich nach Süden verjüngenden Grundriss von 82 Metern Länge nimmt es das Motiv des spitzen Winkels auf, das im gesamten Viertel zu beobachten ist. Im Süden grenzt es an den Landwehrkanal (Reichpietschufer). Im Westen wird es durch die südliche Tunneleinfahrt des Tunnels Tiergarten Spreebogen (TTS) mit der Bundesstraße 96, eine künstliche Wasserfläche und den Marlene-Dietrich-Platz begrenzt. Der Eingang in der nordöstlichen Front geht auf die Eichhornstraße.


title: Atrium Tower

text: Architektonisch folgt der Atrium Tower dem ebenfalls von Renzo Piano erstellten Masterplan für das gesamte Viertel. Auffällig ist vor allem die Fassade aus warmen naturfarbenen Terracotta-Platten, die bewusst kalt wirkende Flächen aus Stahl, Glas oder polierten Steinen vermeidet.


title: Atrium Tower

text: Das Gebäude ist in Baukörper unterschiedlicher Höhe gegliedert. Von Weitem sichtbar ist der 106 Meter hohe Turm, der gleichzeitig ein Entlüftungskamin des Tunnels Tiergarten Spreebogen ist. Der nach dem Turm zweithöchste Teil des Gebäudes ist ein 23-geschossiges Turmhaus, das den südlichen Abschluss des Gebäudes bildet. Seine Spitze wird noch immer von dem grünen debis-Logo gebildet, obwohl das Logo seit Anfang der 2000er-Jahre nicht mehr verwendet wird.


title: Atrium Tower

text: Im Südosten des Gebäudes ist außen am Dach die weithin sichtbare Skulptur "Landed" (: ‚Gelandet‘) des niederländischen Künstlers Auke de Vries angebracht. Das Werk wurde 2001 fertiggestellt und entspricht optisch einem Kreuz, bestehend aus einer mobilen Weltraumkapsel und einem Vogelhaus.


title: Atrium Tower

text: Der nördliche, flachere Gebäudeteil umschließt ein großes Atrium mit Glasdach. Im Inneren befinden sich die Lichtinstallation "Light Blue" von François Morellet. Ursprünglich gedacht als Übergang zwischen öffentlichem und privatem Bereich war das Atrium seit den Anschlägen vom 11. September 2001 nicht mehr öffentlich zugänglich.


title: Atrium Tower

text: Der ökologische Gedanke prägt den Masterplan für das Viertel und besonders den Atrium Tower. Ein Heizkraftwerk mit Kraft-Wärme-Kopplung versorgt die Gebäude mit Wärme und Kühlung. Teile der Fassade sollen durch eine ungewöhnliche zweite Außenhaut aus Glas mit verstellbaren Lamellen eine natürliche Lüftung der Räume auch bei starken Temperaturschwankungen ermöglichen. Die Dachflächen sind großenteils begrünt, und Regenwasser wird in Zisternen gesammelt. Es wird für die Toilettenspülung genutzt und speist die anliegende Wasserfläche.


title: Atrium Tower

text: 2007 verkaufte Daimler das gesamte Daimler-Benz-Areal, inklusive des debis-Hauses, an die SEB Asset Management AG (eine Tochtergesellschaft der schwedische Bank SEB), die es 2008 für den Publikumsfonds "SEB ImmoInvest" erwarb. Bis September 2013 zogen die 1200 Mitarbeiter des Mercedes-Vertriebs aus.


title: Atrium Tower

text: 2015 wurde das Areal dann für ca. 1,4 Milliarden Euro an den kanadischen Immobilieninvestor Brookfield Property Partners verkauft, in dessen Besitz sich der Atrium Tower seitdem befindet.


title: Atrium Tower

text: Seit Herbst 2008 sendet der Nachrichtensender WeLT (bis 2018: N24) aus dem Haus. Der zur "N24 Media GmbH" gehörende Nachrichtenkanal hat auf insgesamt fünf Geschossen mit rund 7400 m² einen Newsroom, Regieräume sowie Moderations- und Talkshow-Flächen eingerichtet. In den Studio- und Redaktionsräumen arbeiten rund 250 Mitarbeiter. Der Nachrichtensender wird das Gebäude 2021 verlassen und in den Axel-Springer-Neubau umziehen.


title: Polizeibataillon

text: Polizeibataillone waren paramilitärische Einheiten der Ordnungspolizei des nationalsozialistischen Deutschlands während des Zweiten Weltkriegs.


title: Polizeibataillon

text: Die Ordnungspolizei (uniformierte Polizei) unter Kurt Daluege hatte im Jahr 1939 zur Unterstützung der Wehrmacht 21 Polizei-Bataillone mit je rund 500 Mann aufzustellen, die ihre ausgebildeten Mannschaften zur Bildung weiterer Bataillone abgaben.


title: Polizeibataillon

text: Polizeibataillone wurden ab Kriegsbeginn in Polen eingesetzt. Die Mannschaft der Pol.Res.-Bataillonen setzte sich aus Männern der Hilfspolizei zusammen. Hilfspolizisten (ab Dezember 1939 „Polizeireserve“) wurden bereits ab 1938 für den Mobilisierungsfall ausgehoben und an Wochenenden trainiert. Es handelte sich um etwas älter ungediente Männer der Jg. 1901–1909, sie wurden von der Wehrmacht freigegeben und über die Notdienstverordnung mobilisiert. Nur ein kleiner Teil der Hilfspolizisten/Polizeireserve kam in Pol.Res.Bataillone, diese wurden lokal aufgestellt, die Nummerierung entspricht den jeweiligen Wehrkreisen.


title: Polizeibataillon

text: 1940/41 wurde weitere Polizei-Bataillone mit den Nummern 251–256 (Anwärterbataillon) und 301–325 (Wachtmeisterbataillon) aufgestellt. Deren Mannschaft setzte sich aus ungedienten Wehrpflichtigen der Jahrgänge 1918–1920 und 1909–1912 zusammen, die sich nach Kriegsbeginn mit Genehmigung und Mitwirkung der Wehrmacht für den Dienst in der Schutzpolizei melden konnten (Verordnung über die Einstellung von Wehrpflichtigen in die Schutzpolizei des Reichs, veröffentlicht am 6. November 1939, RGBl. S. 2137). Die Mannschaft dieser Wachtmeister- und Anwärterbataillone war nicht nur jünger als jene der Res.Pol.Batl., sondern auch besser militärisch ausgebildet. Sie kamen mit einem Einberufungsbefehl der Wehrmacht in eine Polizeikasernen und wurden mehrere Monate trainiert. Der Dienst wurde als Wehrersatz anerkannt.


title: Polizeibataillon

text: Polizeibataillone sollten eroberte/besetzte Gebiete sichern und die Sicherungsdivisionen der Wehrmacht entlasten. Sie wurden aber auch Einsatzgruppen der Sicherheitspolizei und des SD zugeteilt und für die Ermordung von Juden und von Zivilisten in eroberten Gebieten eingesetzt. Im weiteren Kriegsverlauf kamen auch sie vermehrt in Frontbereichen zum Einsatz (Rückzug) und waren direkt Wehrmachtsteilen unterstellt.


title: Polizeibataillon

text: Aus allen 1942 bestehenden Polizeibataillonen wurden durch Erlass O.Kdo. I O (3) Nr. 184/42 v. 9. Juli 1942 des Reichsführer SS und Chef der deutschen Polizei Heinrich Himmler 28 motorisierte Polizei-Regimenter gebildet. Jedes Regiment umfasste 3 bis 4 Bataillone sowie je eine Nachrichten-, Panzerspäh- und Panzerjäger-Kompanie. Die Polizeibataillone verloren ihre Bezeichnung/Nummerierung und wurden mit römischen Ziffern (I./II./III./IV./-) ihres Regimentes bezeichnet.


title: Polizeibataillon

text: Am 24. Februar 1943 wurde allen Polizeiregimentern ein SS vorangestellt, sie blieben jedoch Einheiten der Ordnungspolizei. Die Umbenennung diente vor allem der Unterscheidung zu den kurz darauf (29. März 1943) aufgestellten Polizei-Schützen-Regimentern, die von deutschem Personal geführt, deren Mannschaft jedoch aus angeworbenen Männern besetzter Gebiete rekrutiert wurde. Ihre Nummerierung beginnt mit 31.


title: Polizeibataillon

text: Zwischen Oktober 1943 und Oktober 1944 wurden aus Südtirolern zudem die vier zusätzlichen Polizeiregimenter „Bozen“, „Alpenvorland“, „Schlanders“ und „Brixen“ aufgestellt.


title: Polizeibataillon

text: Beim Überfall auf Polen waren die Polizeibataillone bereits ab September 1939 im Einsatz und wurden anfangs für die Gefangennahme versprengter Soldaten, das Einsammeln des vom Gegner zurückgelassenen Kriegsgerätes und für die Bewachung von Kriegsgefangenenlagern eingesetzt. Im weiteren Verlauf des Krieges begingen Polizeieinheiten auch Kriegsverbrechen wie Verschleppungen und Massenmorde. Klemp kommt in seiner Studie zu dem Schluss, dass direkten Aktionen der ca. 50.000 Bataillonsangehörigen „mindestens eine halbe Million Menschen“ zum Opfer fielen. Er hatte Daten zu 125 Bataillonen ermittelt. Mindestens 75 davon standen im Verdacht, direkt oder indirekt an Massenverbrechen beteiligt gewesen zu sein. In der Bundesrepublik wurde ab 1954 gegen Angehörige verschiedener Bataillone ermittelt, es kam zu Verurteilungen und Schuldsprüchen.


title: Otto Kruger

text: Otto Kruger (* 6. September 1885 in Toledo, Ohio; † 6. September 1974 in Woodland Hills, Los Angeles, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Otto Kruger

text: Otto Krüger wurde als Großneffe des langjährigen südafrikanischen Präsidenten Paul Kruger geboren und war deutscher Herkunft. Er versuchte sich im Kindesalter zunächst als Musiker, dann als Schauspieler. Im Alter von 15 Jahren trat er erstmals am Broadway auf und hatte dort bald größeren Erfolg. 1915 gab Kruger in "The Runaway Wife" in einer kleinen Nebenrolle sein Filmdebüt. In den 1930er-Jahren erreichte Kruger die Höhe seiner Popularität und trat unter anderem an der Seite von Myrna Loy in "Der Boxer und die Lady" auf, mit der er 1939 auch in "Dünner Mann, 3. Fall" spielte. Vornehmlich verkörperte Kruger in Filmen elegante Schurken oder Autoritätsfiguren, gelegentlich hatte er jedoch auch sympathischere Rollen. Er wirkte mehrheitlich in Thrillern und Melodramen mit, unternahm aber mit "Draculas Tochter" (1936) auch einen Ausflug ins Horrorgenre. In "Draculas Tochter" übernahm Krüger die Hauptrolle des Psychologen Jeffrey Garth, der sich gegen die geheimnisvolle Tochter Draculas wehren muss.


title: Otto Kruger

text: In dem Alfred-Hitchcock-Thriller "Saboteure" verkörperte er im Jahre 1942 die Schurkenrolle des reichen Ranchbesitzers Charles Tobin, der zunächst als respektabler Bürger erscheint, aber gleichzeitig mit den Nationalsozialisten zusammenarbeitet. Zwei Jahre später war Kruger in "Es tanzt die Göttin" zu sehen, der als Verleger seine alte Jugendliebe in Rita Hayworths Figur wiedererkennt. 1952 spielte er in Fred Zinnemanns Westernklassiker "Zwölf Uhr mittags" den Friedensrichter Percy Kittrick, der vor einer Gruppe von Banditen aus der Stadt flüchtet. Zwei Jahre später verkörperte Kruger die Rolle des Malers Edward Randolph in Douglas Sirks Melodram "Die wunderbare Macht" neben Jane Wyman und Rock Hudson. Kruger trat auch in einigen Fernsehserien wie "Dr. Kildare" (1962) oder "Bonanza" (1963) auf, bevor er sich 1964 ins Privatleben verabschiedete.


title: Otto Kruger

text: Otto Kruger starb im Jahre 1974 an seinem 89. Geburtstag nach mehreren Schlaganfällen. Er war seit 1920 mit der Theaterschauspielerin Sue MacManamy verheiratet, ihre gemeinsame Tochter Ottilie Kruger (1926–2005) wurde ebenfalls Schauspielerin.


title: Otto Kruger

text: Kruger hat zwei Sterne auf dem „Hollywood Walk of Fame“, für Spielfilme auf der Vine Street 1735 und für Fernsehfilme auf dem Hollywood Boulevard 6331.


title: Indirektes Feuer

text: Indirektes Feuer ist ein militärischer Begriff. Er bezeichnet ein Richtverfahren, bei dem das Ziel von der Feuerstellung eines Waffensystems aus nicht sichtbar ist und daher über ein Hilfsziel indirekt anvisiert oder eine Schießgrundlage aus Kartendaten ermittelt werden muss. Die Zielaufklärung erfolgt von einer Beobachtungsstelle abseits der Feuerstellung. Artillerie und Mörser schießen in der Regel indirekt.


title: Indirektes Feuer

text: Technische Voraussetzung für indirektes Richten ist die Möglichkeit die Rohrerhöhung von der Waagerechten und die Abweichung zwischen Schussrichtung und Grundrichtung, mittels einer unabhängigen Visierlinie, festzustellen. Die ballistische Flugbahn eines Projektils wird ferner durch die Mündungsgeschwindigkeit (Größe der Treibladung, Ladungstemperatur, Rohrverschleiß), die atmosphärische Bedingungen (Wind, Luftdichte), den Höhenunterschied zwischen Geschütz und Ziel sowie die Erddrehung (Corioliseffekt) beeinflusst. Schusstafeln für indirektes Feuer geben daher in der Regel Werte für die Berichtigung einer Reihe von Einflussfaktoren an. Werden diese Faktoren nicht einberechnet, kann es besonders bei großen Schussweiten zu beträchtlichen Abweichung zwischen Richt- und Einschlagpunkt kommen. Aus diesem Grund und wegen möglicher Ungenauigkeiten bei der Richtungs- und Entfernungsbestimmung ist gegebenenfalls ein Einschießen nötig.


title: Indirektes Feuer

text: Da beim indirekten Feuer das Ziel von der Feuerstellung nicht zu sehen ist, müssen Zieldaten von einer Beobachtungsstelle an die Feuerstellung weitergegeben werden. Das einfachste Verfahren setzt ein von Feuer- und Beobachtungsstelle sichtbares Hilfsziel (Bergspitze, Kirchturm o. dgl.) und eine nahe der Feuerstellung positionierte Beobachtungsstelle voraus: In diesem Fall kann das Visier auf das Hilfsziel, das die Grundrichtung angibt, ausgerichtet werden. Die Beobachtungsstelle teilt dann die seitliche Abweichung von der Grundrichtung und die Entfernung mit, aus der nach einer Schusstafel die nötige Rohrerhöhung ermittelt wird. Befindet sich die Beobachtungsstelle in größerer Entfernung, muss die Winkelabweichung zum Ziel zwischen Beobachtungs- und Feuerstellung durch zwei Richtkreise in Feuerstellung und Beobachtungsstelle ermittelt und ausgeglichen werden. Ist die Beobachtungsstelle von der Feuerstellung aus nicht zu sehen, muss deren relative Position trigonometrisch festgestellt werden. Alternativ können Feuerstellung, Beobachtungsstelle und durch letztere auch das Ziel in einem geographischen Referenzsystem (z. B. UTM-Koordinatensystem) festgelegt werden.


title: Indirektes Feuer

text: Indirekte Richtverfahren ermöglichen eine günstigere Wahl der Feuerstellung und eine größere Beweglichkeit des Feuers, da eine Sichtverbindung zwischen Ziel und Feuerstellung nicht nötig ist. Das Geschütz kann sich also in einer gegen Sicht und Feuerwirkung besser geschützten Position befinden und seine Schussweite kann maximal ausgenutzt werden, sofern Beobachtungsstellen vorhanden sind. Gegen die Verwendung indirekter Richtverfahren steht der hohe Aufwand beim Berechnen der Schießgrundlagen und die Angewiesenheit auf sichere Fernmeldeverbindungen zwischen Beobachtungs- und Feuerstellung.


title: Indirektes Feuer

text: Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts war das indirekte Richten auch bei der Artillerie weitgehend auf Festungsgeschütze beschränkt. Dies änderte sich mit der Einführung gezogener Rohre, rauchlosen Pulvers, von Rohrrücklaufsystemen und von Schnellfeuerverschlüssen, erstmals vereint in der französischen Canon de 75 mm modèle 1897. Durch die hohe Feuerkraft solcher Waffen war das bis dahin bevorzugte Auffahren der Artillerie in offenen Feuerstellungen gefährlich geworden. Trotzdem war das indirekte Richtverfahren noch bis zum Anfang des Ersten Weltkriegs umstritten, setzte sich dann aber endgültig durch und wurde auch beim Einsatz von schweren Maschinengewehren häufig verwendet. Noch in diesem Krieg wurde das Verfahren durch Berücksichtigung der atmosphärischen Tageseinflüsse verbessert. Durch das von Georg Bruchmüller entwickelte Verfahren war es nun möglich das Feuer auch ohne Einschießen und damit überraschend zu eröffnen.


title: Indirektes Feuer

text: In der Zwischenkriegszeit wurden vor allem die Fernmeldemittel der Artillerie verbessert. Zu den mit Drahtverbindungen zur Feuerstellung ausgestatteten Beobachtungsstellen und unsicheren Mitteln der Feueranforderung, wie Signalraketen, traten mit Funkgeräten ausgestattete vorgeschobene Beobachter, die in der Lage waren der Infanterie auf dem Gefechtsfeld zu folgen. Dadurch wurde eine flexible Leitung des indirekten Feuers möglich, wo im Ersten Weltkrieg noch häufig nach einem starren Feuerplan geschossen werden musste.


title: Indirektes Feuer

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde durch die Einführung von Feuerleitrechnern die Feuerleitung, insbesondere die des zusammengefassten Feuers mehrerer Einheiten, beschleunigt. Mit der Einführung von Satelliten-Navigationssystemen entfiel in den letzten Jahrzehnten die Notwendigkeit, die Feuerstellungen der Artillerie manuell auszumessen. Feuerstellungen können seitdem schneller bezogen werden, was vor allem der beweglichen Kampfweise der mit Selbstfahrlafetten ausgestatteten Artillerie entgegenkommt. Nachgesteuerte Präzisionsmunition befindet sich seit den 1990er Jahren im Einsatz. Sie vermindert die Streuung und erhöht die Genauigkeit der Artillerie, wodurch sich der Munitionsaufwand und Kollateralschäden vermindern lassen. Im Falle lasergelenkter Munition erweitert sie die Aufgaben des Artilleriebeobachters um die Zielbeleuchtung.


title: Honda Integra (Motorroller)

text: Der Honda Integra ist ein Motorradmodell des japanischen Herstellers Honda, das von 2012 bis 2020 hergestellt wurde. Die Modellbezeichnung „NC“ steht für „new concept“, die internen Werkscodes lauten R62 (2012–13), RC71 (2014–15) und RC89 (2016–dato). Technische Besonderheiten sind die Kraftübertragung per Kette sowie das Automatikgetriebe. Die Baureihe wurde durch das Modell Honda Forza 750 ersetzt.


title: Honda Integra (Motorroller)

text: Der Integra ist die Großrollerversion der Motorrad-Baureihe NC (NC 750 S, NC 750 X), die auf der gleichen technische Basis aufbauen. So sind Motor, Rahmen und Fahrwerk weitestgehend gleich.


title: Honda Integra (Motorroller)

text: Ein liegend eingebauter Zweizylinder-Reihenmotor treibt das Fahrzeug an. In den ersten Jahren leistete der Viertaktmotor aus 670 cm³ Hubraum (73 mm Bohrung und 80 mm Hub) 38 kW bei 6250 min. 2014 wurde die Bohrung auf 77 mm erhöht. Seitdem beträgt der Hubraum 745 cm³ und die Motorleistung 40 kW bei unveränderter Nenndrehzahl.


title: Honda Integra (Motorroller)

text: Das Fahrzeug ist ab Werk mit Rädern der Größe 17 Zoll (vorne 120/70, hinten 160/60), zwei Scheibenbremsen und dem Honda-Antiblockiersystem ausgerüstet. Die bauartbedingte Höchstgeschwindigkeit ist mit 168 km/h angegeben, die Maschine läuft kurzzeitig auch 190 km/h.


title: Honda Integra (Motorroller)

text: Es gibt 6 Gänge im Doppelkupplungsgetriebe DCT („Dual Clutch Transmission“). Der Fahrer hat die Wahl zwischen Automatikgetriebe und manuell zu schaltendem Getriebe. Im Modus Automatikgetriebe schaltet einerseits das Getriebe selbständig bei Verzögerung zurück, andererseits kann der Fahrer in die Automatik eingreifen und andere Gänge wählen. Die Gänge werden bei Eingriff in die Automatik oder bei manueller Schaltung jeweils über elektronische Kipptasten am linken Lenkerarm („+“ oder „–“) geschaltet.


title: Honda Integra (Motorroller)

text: Das Modell wurde als „Maxi-Roller“ vermarktet; die einzigen Unterschiede zu einem Motorrad sind das Trittbrett, die Gangschaltung per Hand und ausschließlich Bremshebel; Es gibt keine zu bedienende Kupplung. Es fehlt ein rollertypischer Durchstieg sowie ein Beinschild.


title: Honda Integra (Motorroller)

text: Das Konzept wird als erfolgreiche „Kreuzung“ zwischen Motorrad und Roller („Zwitter-Konzept“) angesehen.


title: Lawrence Alma-Tadema

text: Sir Lawrence Alma-Tadema, OM, RA (Geburtsname: Lourens Alma Tadema, * 8. Januar 1836 in Dronrijp, Niederlande; † 25. Juni 1912 in Wiesbaden) war ein niederländischer Maler und Zeichner des akademischen Realismus mit britischem, belgischem und niederländischem Bürgerrecht.


title: Lawrence Alma-Tadema

text: Alma-Tadema war das dritte Kind des Notars Pieter Jiltes Tadema und dessen zweiter Ehefrau Hinke Dirks Brouwer (die Halbschwester der ersten Frau). Seine Vornamen Lourens Alma erhielt er nach seinem Taufpaten; später machte er Alma zum Bestandteil seines Nachnamens, um gleich am Anfang von Ausstellungskatalogen zu erscheinen.


title: Lawrence Alma-Tadema

text: Alma-Tademas Vater starb bereits 1840 und er bekam einen Vormund. Mit 16 Jahren kam Alma-Tadema 1852 nach Antwerpen und wurde an der dortigen Kunstakademie Schüler von Gustave Wappers. Mit dessen Fürsprache konnte er später in das Atelier von Hendrik Leys wechseln und wurde dessen Assistent. 1859 unterstützte Alma-Tadema Leys bei der Ausschmückung des Rathauses von Antwerpen. Die nächsten Jahre wirkte Alma-Tadema bereits als selbständiger Künstler, war aber immer wieder als Schüler in den Ateliers von Josephus Laurentius Dyckmans oder Gustave Wappers anzutreffen.


title: Lawrence Alma-Tadema

text: 1863 heiratete Alma-Tadema in Antwerpen Pauline Gressin, eine Französin, und lebte mit ihr bis zu ihrem Tod 1869 in Brüssel. 1864 wurde auf der Ausstellung des Salon de Paris 1864 ein Bild von ihm mit einer Medaille ausgezeichnet. Auf der Weltausstellung in Paris 1867 wurden seine ausgestellten Werke ebenfalls prämiert. Mit seinen beiden Töchtern Laurence und Anna ließ sich Alma-Tadema 1870 in London nieder und widmete sich in den folgenden Jahren der Historienmalerei, wobei er seine Sujets immer wieder in der Antike fand. 1871 heiratete Alma-Tadema in London Laura Theresa Epps, die aus einer Künstlerfamilie stammte und sich unter dem Namen Laura Theresa Alma-Tadema ebenfalls einen Namen machte. Königin Victoria, die Alma-Tadema sehr schätzte, verlieh ihm 1873, als letzte bekannte Person, die "Denization", eine Art dauerhafte Aufenthaltsrecht, da es ihm sonst als Ausländer nicht gestattet gewesen wäre, Mitglied der Royal Academy of Arts zu werden.


title: Lawrence Alma-Tadema

text: 1876 nahm die Royal Academy of Arts Alma-Tadema als „Associate“ auf und bereits drei Jahre später ernannte sie ihn zu einem ordentlichen Mitglied. Die angesehene Grosvenor Gallery in London ehrte ihn in einer vielbeachteten Ausstellung. Anlässlich des 81. Geburtstags von Königin Victoria 1899 wurde Alma-Tadema zum Knight Bachelor geschlagen und führte fortan den Namenszusatz „Sir“.


title: Lawrence Alma-Tadema

text: Im Alter von 76 Jahren starb Sir Lawrence Alma-Tadema am 25. Juni 1912 in Wiesbaden und wurde in der St Paul’s Cathedral in London beigesetzt.


title: Lawrence Alma-Tadema

text: Die Bilder des viktorianischen Malers Alma-Tadema zeichnen sich durch eine besondere Detailgetreue aus, die ihn schon zu Lebzeiten zu einem der berühmtesten Maler Großbritanniens machten. Die Akademie Berlin, Akademie der Bildenden Künste München, königliche Akademie von Madrid und die Akademie der bildenden Künste Wien schmückten sich mit seiner Mitgliedschaft. 1902 wurde er auch als auswärtiges Mitglied in die Académie des Beaux-Arts aufgenommen.


title: Symphony X

text: Symphony X ist eine Progressive-Metal-Band aus New Jersey, die 1994 von dem Gitarristen Michael Romeo gegründet wurde.


title: Symphony X

text: 1994 nahm Michael Romeo, vormals Gitarrist der Band Gemini, sein Demotape "The Dark Chapter" auf. Er erregte schnell Aufmerksamkeit und gründete bald zusammen mit Bassist Thomas Miller, Schlagzeuger Jason Rullo, Sänger Rod Tyler und dem Keyboarder Michael Pinnella die Band Symphony X.


title: Symphony X

text: Die Aufnahmen zu ihrem ersten Album "Symphony X" begannen noch im selben Jahr; das Album wurde zunächst ausschließlich in Japan unter dem Zero Corporation Label veröffentlicht. Erst nach der Veröffentlichung ihres zweiten Albums im Jahr 1995 erschien das Debütalbum weltweit. Ihr zweites Album "The Damnation Game" folgte sechs Monate später und wurde über das Label InsideOut weltweit veröffentlicht. Sänger Rod Tyler hatte die Band verlassen und wurde durch Russell Allen ersetzt, der einen bedeutenden Einfluss auf den Stil der Band hatte und mit seinem Wirken einen eher neo-klassischen Schwerpunkt setzte.


title: Symphony X

text: Das dritte Album "The Divine Wings of Tragedy" wird von vielen Fans als ihr Meisterwerk angesehen. Die Aufnahmen zu diesem Album dauerten relativ lange; die Sessions begannen 1996 und wurden erst 1997 abgeschlossen. Mit diesem Album erzielten sie auch Erfolge in Europa, der Erfolg in Japan wuchs weiter. Im Gegensatz zu den vorherigen Alben stechen auf "The Divine Wings of Tragedy" vor allem die beiden Longtracks heraus, so das 20-minütige Titelstück sowie das knapp zehnminütige „The Accolade“, welche in Form und Aufbau deutlich in der Tradition des Progressive Rock stehen.


title: Symphony X

text: Gegen Ende des Jahres musste Jason Rullo aus persönlichen Gründen die Band kurzzeitig verlassen. Für diese Zeit wurde er von Thomas Walling ersetzt. In dieser Besetzung spielte die Band ihr viertes Studioalbum "Twilight in Olympus" ein, welches 1998 veröffentlicht wurde. Auf dem Album ist auch das Instrumentalstück „Sonata“ zu finden, das auf dem Motiv des zweiten Satzes der Klaviersonate Nr. 8 "Pathétique" (c-Moll, op. 13) von Ludwig van Beethoven beruht. Die übrigen Stücke des Albums zeigten die Band wieder ein wenig kompakter, längster Titel war mit 13 Minuten "Through the Looking Glass", sowie das neunminütige "Church of the Machine".


title: Symphony X

text: Der erste offizielle Auftritt in der neuen Besetzung fand 1998 in Japan statt, gefolgt von einer Welttournee. Bassist Thomas Miller wurde anschließend durch Michael Lepond ersetzt.


title: Symphony X

text: Mit "Prelude to Millennium" erschien Ende desselben Jahres eine Kompilation aus den vorigen vier Studioalben. Zusätzlich enthielt diese Zusammenstellung eine als "Masquerade ’98" bekannte Neuaufnahme eines Songs vom Debütalbum, diesmal von Russell Allen gesungen.


title: Symphony X

text: Schlagzeuger Jason Rullo kehrte vor der Aufnahme des fünften Albums "V: The New Mythology Suite" (2000) zur Band zurück. Das Material des Albums stammte größtenteils aus Ideen zu einem nie verwirklichten Longtrack namens „Twilight in Olympus“, dessen Titel allerdings für das vorherige Album übernommen worden war. Es handelt sich bei "V" um das erste Konzeptalbum der Band, inhaltlich beschäftigt es sich mit dem Atlantis-Mythos sowie antiker ägyptischer Mythologie und Astrologie. Das Intro names „Prelude“ ist eine Adaption des "Dies Irae" aus dem Requiem von Giuseppe Verdi.


title: Symphony X

text: Die Band ging auf Tour und nahm dabei das Livealbum "Live on the Edge of Forever" auf, das aus Mitschnitten mehrerer Konzerte besteht.


title: Symphony X

text: Im Jahr 2002 veröffentlichte die Band ihr nunmehr sechstes Studioalbum "The Odyssey", welches als Höhepunkt den 24-minütigen Titeltrack enthält, der eine musikalische Interpretation der griechischen Sage um Odysseus darstellt. Außer dem eher traditionellen Titelstück fiel der Rest des Albums deutlich härter als gewohnt aus. Es enthält weniger Keyboardparts als zuvor und inspirierte einige Fans und Journalisten zu Vergleichen mit dem Thrash Metal. Unter den Stücken ist auch die Fortsetzung des Fan-Klassikers „The Accolade“, die ähnlich lange dauert wie der erste Teil und thematisch mit ihm verwandt ist. Auf das Album folgte 2003 eine Tour im Vorprogramm von Stratovarius. 2004 legte die Band, abgesehen von einigen Festivalauftritten, eine Ruhepause ein, die Russell Allen und Michael Pinnella zu Soloalben nutzten. Michael Romeo war Gast auf Timo Kotipeltos zweitem Soloalbum, Mike Lepond spielte mit Distant Thunder ein Album ein.


title: Symphony X

text: Im Sommer 2005 nahmen Symphony X an der Gigantour teil, einem großen Sommerfestival mit den Headlinern Megadeth und Dream Theater. Um die Zeit bis zum nächsten Album zu überbrücken, wurde eine Fanclub-CD veröffentlicht, die Demoversionen verschiedener älterer Stücke enthält, sowie eine Interpretation der Star-Wars-Titelmelodie an der E-Gitarre.


title: Symphony X

text: Im März 2006 gab Michael Romeo bekannt, dass fünf Songs eines neuen Albums vollständig aufgenommen seien und das Album in den folgenden Monaten endgültig fertiggestellt werde. Die Veröffentlichung verzögerte sich jedoch, weil Bassist Mike Lepond wegen Morbus Crohn behandelt werden musste. Schließlich wurde das Album mit dem Titel "Paradise Lost" am 22. Juni 2007 veröffentlicht. "Paradise Lost", das thematisch auf dem gleichnamigen epischen Gedicht des englischen Dichters John Milton beruht, ist eine musikalische Weiterführung von "The Odyssey". Die Stücke sind zwar weniger thrashig geraten, doch ähnlich hart wie auf dem Vorgängeralbum. Einzig der Titeltrack weist leicht balladeske Züge auf und erinnert stark an den Song „Communion and the Oracle“ vom Album "V: The New Mythology Suite".


title: Symphony X

text: Am 12. November 2009 gaben Nuclear Blast bekannt, dass Symphony X unter Vertrag genommen wurden. Das Album "Iconoclast" erschien am 17. Juni 2011.


title: Symphony X

text: Am 10. April 2015 verkündete die Band, dass die Aufnahmen und die Abmischung des neuen Albums komplett wären. Am 18. Mai 2015 wurde der Titel des Albums mit "Underworld" bestätigt. Das Album ist am 24. Juli 2015 erschienen. Die erste Single, "Nevermore", feierte am 22. Mai 2015 Premiere.


title: Somalistrauß

text: Der Somalistrauß ("Struthio molybdophanes") ist eine Vogelart aus der Familie der Strauße, die bis 2014 als Unterart des Afrikanischen Straußes ("Struthio camelus") angesehen wurde. Molekulargenetische Untersuchungen der mitochondrialen DNA weisen darauf hin, dass die beiden Arten seit etwa 3,6 bis 4,1 Millionen Jahren genetisch voneinander getrennt sind, wobei der Ostafrikanische Graben und die unterschiedliche Nutzung ökologischer Nischen als Barrieren gedient haben könnten.


title: Somalistrauß

text: Die Männchen erreichen 210 bis 275 Zentimeter Höhe bei einem Gewicht von 100 bis 156 Kilogramm und zählen damit zusammen mit dem Afrikanischen Strauß zu den weltweit größten noch lebenden Vogelarten. Sie besitzen bis auf die leuchtendweißen Flügel und den ebenso weißen Schwanz ein tiefschwarzes Gefieder. Vom Afrikanischen Strauß unterscheiden sie sich dadurch, dass die unbefiederten Körperteile – Kopf, Hals und Beine – blaugrau und die Augen blass graubraun sind. Die Weibchen sind dunkelbraun gefiedert mit blaugrauen Augen.


title: Somalistrauß

text: Der Somalistrauß kommt in Ostafrika in Äthiopien, Somalia, Dschibuti und Kenia vor. Er besiedelt einzeln oder in Paaren, gelegentlich auch in Gruppen von bis zu 40 Tieren verschiedene Habitate, von Trocken- und Dornstrauchsavannen bis zu strauchigen und bewaldeten Gebieten. In der Roten Liste der IUCN wird die Art auf Grund des starken Populationsrückgangs in den letzten 50 Jahren als gefährdet ("vulnerable") eingeordnet.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: „Herzeliebez vrouwelin“ (L 49,25) ist ein Lied von Walther von der Vogelweide. Es thematisiert die Liebe zwischen einem Mädchen mit anscheinend niederem sozialen Status und einem Minnesänger. Das Lied zählt zu einem der populärsten und am meisten in der Forschung diskutierten Lieder Walthers, da es sich bedeutend von den bis dato geläufigen traditionellen Minneliedern abhebt. Zugeordnet wird das Lied, ausgehend von dem in ihm vertretenen Minneideal, den so genannten „Mädchenliedern“. Diese leiten einen Wendepunkt im traditionellen Minnesang ein. Ihre Bedeutung ist jedoch in der mediävistischen Literaturgeschichte stark umstritten.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Eingeleitet wird das Lied durch eine Liebesbekundung des sprechenden Ichs gegenüber dem besungenen Mädchen, die zugleich die Angst vor dem Scheitern des gemeinsamen Glücks impliziert (I, 1ff.).


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Darauf folgt ein Zwiegespräch, das der Sprecher mit den Kritikern seines Sanges führt, und in dem er sich mit deren Vorwürfen auseinandersetzt (II, 1ff.).


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Im Anschluss erfolgt eine Wertediskussion über die Hierarchie der Qualitäten „Liebe“ und „Schönheit“. (III, 1ff.)


title: Herzeliebez vrouwelin

text: In der vierten Strophe offenbart das sprechende Ich dem frouwelin erneut seine tiefen Gefühle und stellt sie in ihrer Bedeutung über eine Königin (IV, 1ff.).


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Abschließend werden die Bedingungen genannt, die vorhanden sein müssen, um eine erfüllte Liebesbeziehung der beiden Minnepartner zu gewährleisten (V, 1ff.).


title: Herzeliebez vrouwelin

text: „Herzeliebez vrouwelin“ ist eines der am häufigsten überlieferten Lieder Walthers und ist bereits im Mittelalter in fünf Handschriften weit verbreitet und noch heute in selbigen zu finden:


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Überdies finden sich drei Verse (III, 4-6) in der Haager Liederhandschrift s im Anschluss an eine Strophe des „Mailiedes“ (51,13). Die Liederhandschrift entstand um 1400 im Niederrhein-Gebiet, ist heute in der Königlichen Bibliothek Den Haag zu finden und in Mittelniederländisch verfasst. Die Überlieferungen unterteilen sich in oberdeutsche, mittel- und niederdeutsche und in niederländische Varietäten.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Das Lied ist somit im gesamten deutschen Sprachraum vertreten. Wie die meisten Waltherlieder ist auch dieses in allen Schriften ohne dazugehörige Melodie aufgezeichnet worden.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Es existieren zwei verschiedene Fassungen des Liedes, deren Differenz sich an der Anrede festmachen lässt. So steht in Fassung C „herzeliebe frouwe mir“, in den Fassungen AEG jedoch „herzeliebez vrouwelin“. Da sich die Verse eins und drei der ersten Strophen in sich stimmig reimen, wird nicht von einem Schreibversehen ausgegangen. Diese Reimung verläuft in Fassung C wie folgt: mir (I, 1) : dir (I, 3), in den Fassungen A, E und G sieht sie hingegen so aus: -lin (I, 1): din (I, 3).


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Es besteht Unklarheit darüber, ob eine der beiden Fassungen als eine Frühfassung oder eine Überarbeitung angesehen werden kann.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Ebenfalls sind vereinzelt textliche Abweichungen in den einzelnen Handschriften nachzuweisen, die jedoch nicht so gravierend sind, dass in der Forschung grundsätzliche Meinungsverschiedenheiten bezüglich der Herstellung einer kritischen Textausgabe vorliegen. Diese Textvarianz kann auf den Autor selbst oder auf spätere Bearbeiter zurückgehen, was nicht genau nachzuweisen ist. Zurückzuführen sind diese Abweichungen unter anderem darauf, dass das gedanklich schwierige Lied nach der Veröffentlichung in verschiedener Weise vereinfacht wurde. Ein Grund hierfür war, dass der deutsche hochartistische Gedankenstil um 1200 im 13. Jahrhundert mehr und mehr einem Brauchtumsstil wich. Alle heute gängigen Editionen und Interpretationen beziehen sich auf die dreifach bezeugte Fassung AEG.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Sechszeilige Strophen: zweizeilige Stollen und zweizeiliger Abgesang. Dieses Grundmuster findet sich in zehn Waltherliedern.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Charakteristisch für dieses Lied sind die leichtgängigen Verse sowie die semantische und formale Einfachheit des Baus. Es besteht aus 5 Strophen, die jeweils in sechs Verse aufgeteilt sind und dasselbe Reimschema tragen. Man spricht hier von einer sechszeiligen Stollenstrophe. Auffällig ist, dass alle Strophen mit einer Langzeile abschließen. Hierunter versteht man Zeilen mit wenigstens sieben Hebungen, die durch eine „feste“, d. h. durch eine sich jedes Mal an der gleichen Stelle wiederholende Zäsur gegliedert sind. Anzunehmen ist, dass hierdurch der letzte Vers der Strophe in seiner Bedeutung besonders hervorgehoben werden soll.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Die ersten vier Verse besitzen jeweils vier Hebungen, diese kennzeichnen den Aufgesang, dessen Reime im Kreuzreimschema stehen. Der Abgesang wird gebildet durch den fünften Vers mit vier Hebungen, gefolgt von einem achthebigen Langvers mit Zäsur. Er trägt ein Paarreimschema.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Zu Walthers Zeit stellte diese der Romania entlehnte dreiteilige Kanzonenform die Regelform dar und unterschied sich somit maßgeblich in Konzept, Inhalt und Bauform der Strophen von dem vorausgehenden Donauländischen Minnesang. Inga Hemmerling verweist darauf, dass Lieder, die der niederen Minne bzw. den Mädchenliedern zugeschrieben werden, zwar vielfach den einfachen Bau der Kanzone aufweisen, dies aber nicht, wie teilweise angenommen, ein Indiz für einen einfachen Inhalt oder für den niedrigen sozialen Status der Adressatin darstellt. Die metrische Form des Versschlusses ist überwiegend männlich, es handelt sich um einen stumpfen Reim, der sich einzig über eine Strophe erstreckt.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Auffällig ist, dass das Satzende und der Periodenschluss des Liedes, mit Ausnahme von Strophe fünf, fast immer zusammenfallen. Es ist anzunehmen, dass somit der Zusammenhang der beiden Strophen unterstrichen werden soll. Auf diese Weise kann zu einem besseren Textverständnis verholfen werden.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Bereits die das Lied eröffnende, an die besungene Frau gerichtete Anrede „herzeliebez vrouwelin“ (I, 1) ist in ihrer Auslegung in der Mediävistik häufig diskutiert worden. Das Nomen „herzeliebe“ (I, 1), gedeutet als Ausdruck wahrer Gefühle aus dem Inneren, wird verknüpft mit dem Diminutiv „vrouwelin“ (I, 1) von "frouwe" und lässt sich mit „kleine Herrin der Herzeliebe“ übersetzen. Mittels dieses Kompositums wird eine persönlich vertraute Nähe erzeugt sowie eine gleichermaßen von Zärtlichkeit und Achtung geprägte Atmosphäre. Die Liederöffnung kann somit als Ausdruck eines hoffnungsvollen Gefühls gelesen werden. Die in den einleitenden Worten versinnbildlichte persönliche Beziehung des Sprechers und der Frau stellen in ihrer Innigkeit ein Novum im traditionellen Minnesang dar, so Heike Sievert, die mit dieser Auffassung die allgemeine Forschungsmeinung repräsentiert. Mittels der Anrede wird die Distanz zwischen Sprecher und Frau aufgehoben und die höfische Etikette durchbrochen. Statt in Hinblick auf die Öffentlichkeit, d. h. mit dem höfischen Publikum als Resonanzebene, über eine Frau zu singen, offenbart das sprechende Ich seine Liebe gegenüber der Partnerin. Mit dieser Seltenheit wird „sofort Aufmerksamkeit und ein besonderes Spannungsverhältnis zwischen Sänger und Publikum hervorgerufen.“


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Dorothea Ader betont hingegen, dass die höfische Formel "frouwe" als Ziel des Minnens deutlich erkennbar bleibe und lediglich einer leichten Abwandlung unterzogen werde. Somit bliebe nach ihrer Auffassung das Ideal der Hohen Minne bewahrt, auch wenn sie einräumt, dass die zeitgenössische Hörerschaft höchstwahrscheinlich die Neuerung im bereits Bekannten bemerkt haben dürfte.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: In der heutigen Forschung weitgehend unumstritten hingegen ist, dass das Diminutiv "frouwelin" keinen Aufschluss über den sozialen Status der Adressatin gibt und somit nicht explizit ein Mädchen niederen Standes besungen wird. Abzuleiten ist dies unter anderem von den diversen Bedeutungen dieses Begriffs. Er steht nach Hugo Kuhn sowohl für die verheiratete als auch unverheiratete adelige Dame und auch für die standesniedere Dirne. Die Annahme, dass mit diesem Wort die Ständeklausel angegriffen werde, wird als hypothetisch gewertet. Größtenteils akzeptiert wird hingegen die Aussage Friedrich Neumanns, dass es die Vertraulichkeit ist, die das Wort "vrouwelin" in einer ständisch gegliederten Welt fähig macht, das Ständische zu durchbrechen. Der Stand des "vrouwelins" bleibt im gesamten Lied vage und klingt lediglich in Strophe 2, 1 und Strophe 3, 6 an.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: In der zweiten Zeile steht eine gebeugte Form des im traditionellen Minnegesang selten gebrauchten Personalpronomens „du“ (I, 2) statt des üblichen distanzierten "ir". Hierdurch wird ein harmonisierender Einklang zur ersten Anrede geschaffen und die bestehende Intimität beider Partner nochmals unterstrichen. Der im Sinne einer neutralen Grußformel zu lesende Segenswunsch des Mannes “ got gebe dir hiute und iemer guot” (I, 2), klanglich gekennzeichnet durch eine g- Alliteration, ist als ein weiteres Zeichen von Zuneigung und der Sorge um Glück und Wohlergehen der Frau zu verstehen.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Der darauffolgende Wunsch des sprechenden Ichs „kund ich baz gedenken din, des het ich willeclichen muot“ (1, 3f.) und das Eingeständnis, dass das Ich nicht mehr sagen könne, als dass niemand anderes dem fouwelin gegenüber mehr Zuneigung verspüre als es selbst (Vgl. I, 5f.), können als Varianten von “Ich liebe dich” gelesen werden.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Hierdurch erfolgt eine Reduktion weitschweifiger Liebeserklärungen auf wenige kunstvoll verknüpfte Worte.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Ebenfalls lässt sich der Aussage „ daz dir nieman holder ist“ (I, 6) entnehmen, dass das sprechende Ich allein für sich den Anspruch bzw. das Recht erhebt, das "vrouwelin" zu lieben, und die Einmischung einer anderen Person in die Liebesbeziehung untersagt.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Relativiert werden die einleitenden Liebesbekundungen mit einem schmerzlichen „owe, da von ist mir vil we“ (I, 6), die vermutlich das Wissen andeuten, dass "(herze)liebe" sich in "herzeleit" verkehren kann, wenn sie unerfüllt bleibt. Die Worte lassen sich jedoch auch als Verweis auf die anschließenden Strophen lesen, indem sie auf die Auseinandersetzung zwischen Sprecher und Gesellschaft hindeuten.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: In der zweiten Strophe tritt als neue Instanz die Öffentlichkeit hinzu. Das sprechende Ich wiederholt in indirekter Rede die Worte derer, die ihm vorwerfen, seinen Sang „nider“ (II, 2) zu wenden. Eine genauere Präzision, wer mit „Si“ (II, 1) gemeint ist, findet nicht statt. Dass die Formulierung "nider" in erster Linie auf die gesellschaftliche Position der Partnerin verweist, wird im Verlauf des Liedes in Strophe IV, 6 nahegelegt, in der das sprechende Ich beteuert, dass ihm der gläserne Ring des Mädchens mehr wert sei als das Gold einer Königin. Als wie "nider" das Mädchen jedoch gesehen werden kann, wird auch an dieser Stelle nicht deutlich und ähnlich wie beim Diminutiv der ersten Strophe ist die vermeintliche Zuordnung des "frouwelin" in die untere soziale Gesellschaftsschicht nicht unumstritten.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Diese Strophe im Zusammenspiel mit der dritten kann als Zentrum des Liedes gesehen werden. In ihnen erfolgt eine Wertediskussion über die Hierarchie der Qualitäten "guot" und "schoene" auf der einen und "liebe" auf der anderen Seite.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Zunächst erfolgt die selbstbewusste Auseinandersetzung des sprechenden Ichs mit der Gesellschaft und ihren Normen des Hohen Sangs. Der geäußerten Kritik begegnet es mit einem Gegenvorwurf. Nach diesem hätten seine Kritiker seine Liebesauffassung nicht verstanden, da diese jenseits von ständischen Werten wie "nider" und "ho" nur einer ethischen Kategorie, nämlich dem "herze", folge. Daher ist der an ihn gerichtete Tadel in seinen Augen bedeutungslos, da die Kritikübenden niemals selbst wahre Liebe erfahren hätten: Verächtlich wird an dieser Stelle auf das nach gesellschaftlichen Konventionen ritualisierte Minneverhalten und die traditionellen höfischen Standeswerte "guote" (Besitz) und "schoene" (Schönheit) verwiesen. Die Liebe der Kritiker richte sich hiernach allein auf diese Standeswerte, somit hätten sie die Liebe veräußerlicht und verraten. Der erneute Ausruf „we“ (II, 6) am Ende der Strophe kann somit nicht nur als ein stilistisches Klangecho in Analogie zum „owe“ (I, 6) der ersten Strophe gelesen werden, sondern auch als Ausdruck der Trauer und des Unmuts über das Liebesverständnis der Opponenten der höfischen Gesellschaft.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Nach der Auffassung von Heike Sievert stellt sich der Sprecher durch die vollzogene Reflexion schützend vor die von ihm geliebte Frau, jedoch sei trotz alledem ein harmonisches Miteinander der Geliebten durch die Angriffe von außen nicht mehr möglich. Dies ist daran zu erkennen, dass das persönliche, emotionale Personalpronomen „du“ (I, 2) in dieser und der darauffolgenden Strophe nicht mehr verwendet wird.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Die dritte Strophe führt die Wertediskussion fort und befasst sich mit der Relation von "schoene" und "liebe". Der im Mittelalter gängigen Vorstellung, dass sich in der äußeren Schönheit auch immer die innere Vollkommenheit widerspiegle, erteilt das sprechende Ich eine Absage. Schönheit ist kein Wert an sich, sondern es werden zusätzliche Bedingungen daran geknüpft: „bi der schoene ist dicke haz“ (III, 1). Nach der Auslegung Gerhard Hahns impliziert diese Aussage des Sprechers, dass sich bei der Dame, die dem im höfischen Sang selbstverständlichen Attribut von äußerer Schönheit und der damit assoziierten "güete" entspricht, die Attraktivität häufig mit einem abweisenden, zurückstoßenden und gehässigen Wesen verbindet.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Der zentrale Vers dieser Strophe ist der dritte: “liep tuot dem herzen baz” (III, 3), er ist der einzige, in dem der Begriff "schoene" nicht vorkommt, womit seine Bedeutung stilistisch besonders hervorgehoben wird. Nachdem an dieser Stelle der Vorrang der Liebe gegenüber der äußeren Schönheit sowie die Bedeutung der Liebe für das Herz explizit genannt werden, räumt der Sänger ein, dass Liebe jedoch bewirken könne, dass die Frauen schön werden (Vgl. III, 5). Über die Vermittlung durch das "herze" sei "liebe" in der Lage, schön zu machen. Auf diese Weise dringt nicht die Schönheit über die Augen ins Herz und erzeugt dort ein Gefühl, sondern umgekehrt.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Diese Wirkrichtung lässt sich nicht umkehren, es führt kein Weg vom Äußeren zum Inneren, von der "schoene" zum „lieben lip“ (III, 6), so wird die Strophe pointiert geschlossen.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Kuhn sieht die dargelegte Argumentation geprägt von einer weit verbreiteten Güterlehre in Anlehnung an Aristoteles. Diese stellt das "bonum animi", hier die "liebe", über das "bonum coporis", hier die "schoene", und dieses wiederum über das "bonum externum", hier das "guot" im Sinne von Besitz und Macht.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Auch Silvia Ranawake vermutet als Hintergrund dieser Strophe eine weit verbreitet Sittenlehre, die zwischen Gütern des Körpers "(schoene)", des Glücks "(guot)" und des Geistes, die in Strophe V mit den Begriffen „triuwe“ und „staetekeit“ (V, 1) eingeleitet werden, unterscheidet und stuft.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Auffällig ist in der dritten Strophe ihre Allgemeingültigkeit, da über niemanden direkt reflektiert wird und auch das sprechende Ich sich selbst nicht einbringt.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Es lässt sich zunächst annehmen, wie es auch bis ca. 1990 in der opinio communis der Forschung getan wurde, dass sich in dieser Strophe das Werteverständnis Walthers von der Vogelweide widerspiegelt.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Zu beachten ist jedoch, dass „die Rollenhaftigkeit von Minnelyrik ernst zu nehmen [ist], was […] bedeuten kann, dass Walther ein Ich in den Text setzt, das[…] nicht als Sprachrohr des Dichters fungiert, worauf folgt, daß [die] Text[e] kein Bekenntnis Walthers darstell[en] und kein Programm definier[en].“ Wichtig ist, an dieser Stelle im Minnesänger von der Vogelweide auch den Unterhalter des Hofes zu sehen, der auf Kosten des Ichs, den Hof unterhielt.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Mit Beginn der vierten Strophe nimmt das sprechende Ich hingegen wieder eine zentrale Stellung ein: „Ich vertrage als ich vertruoc und als ich zeiner wile vertrage. du bist schoene und hast genuoc, waz mugen si mir da von gesagen?“ (IV, 1ff.) Diese vier Zeilen setzen den Schlussstrich unter die Auseinandersetzung mit den Kritikern. Problematisch gestaltet sich an dieser Stelle die richtige Übersetzung des Verbs „vertragen“. Auszuschließen ist nach Auffassung der Forschung die mit dem Verb verbundene Einschätzung eines psychisch duldsamen Ichs, da dies durch die Sicherheit und den Stolz der Entgegnung ausgeschlossen werde.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: „Das Ich wird alle Vorwürfe gelassen vertragen, hinnehmen, ertragen wie […] es [dies] immer getan hat und auch weiterhin tun wird, weil diese für [es] ein Ausdruck der Unfähigkeit der Gegner zur Liebe sind und sie ihn deshalb nicht treffen können.“ Unterstrichen wird dies stilistisch durch schroffe –c- und -g-Laute.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Eine weitere Schwierigkeit stellt die genaue Definition des Adjektivs „genuoc“ dar. Teilweise wird in der Forschung die Bedeutung „ausreichend“ im Sinne von materieller Absicherung ausgeschlossen, da Besitz als Voraussetzung für Liebe bereits in der zweiten Strophe abgelehnt wird.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Es wird aber auch die Annahme vertreten, dass an dieser Stelle betont werden soll, dass die Partnerin, was den Besitz anlangt, auf den die Tadelnden offenbar solchen Wert legen, dem höfischen Ideal der Minnedame in nichts nachsteht.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Mit den Worten „Was auch immer sie sagen, ich liebe dich und nehme dein gläsernes Ringlein lieber als das Gold einer Königin.“ (IV, 5f.) wendet sich der Sänger erneut dem "vrouwelin" zu und es wird an die sanften Töne der ersten Strophe erinnert. Die Aussage „ich bin dir holt“ (IV, 5.) leitet zur Wiederaufnahme der anfänglichen zärtlichen Stimmung über. Die Argumentation und die Reflexion zur Verteidigung der Liebe weicht ihrer Empfindung, die nach der Versicherung in Strophe eins „wan daz dir nieman holder ist“ (I, 6) durch das „owe“ (I, 6) gestört worden war. Die erneute Hinwendung von „holt“ (IV, 5) könnte somit womöglich eine umarmende Geste symbolisieren.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Der Abschluss der vierten Strophe drückt nochmals das intensive Empfinden des Sprechers gegenüber der besungenen Frau aus. Der in Liebe gebotene gläserne Ring zählt soviel oder sogar mehr als der goldene Ring einer Königin.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Das Bild des Ringes kann als Metapher für die Schönheit des "vrouwelins" gesehen werden: „Die für sie empfundene Liebe hat sie so schön gemacht, daß selbst das Glas ihres Ringes für ihn wie das Gold einer Königin erstrahlen muss.“


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Ebenfalls kann der Ring auch als ein Hinweis auf das „guote“ (II, 6) in Strophe zwei gesehen werden, somit mache Liebe nicht nur „schoene“ (IV, 3), sondern sogar reich.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Die in Strophe vier entstandene freudige und emotionale Stimmung wird bereits am Anfang der fünften Strophe zugunsten einer leiseren, nachdenklicheren Stimmung relativiert. In ihr wird nach Gerhard Hahn auf die wirkliche Gefahr, die der Liebe droht, hingewiesen. Das sprechende Ich wendet sich, nahezu beschwörend, an das Mädchen: „Hast du triuwe und staetekeit“ (V, 1). An dieser Stelle wird betont, dass die Verlässlichkeit bzw. die Treue und die Beständigkeit die beiden unabdingbaren ethischen Voraussetzungen für das Gelingen des angestrebten Liebesglückes sind und in der Beziehung „Minne zu Minne machen“.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Das ganze Leben soll nach dieser Aussage von Liebe bestimmt werden, das Selbstwertgefühl, das man von der Liebe erwartet, soll nicht wie in einem amourösen Abenteuer für den Augenblick, sondern für das ganze Leben gelten. Diese beiden Grundwerte dürfen der Minnepartnerin aber nicht einfach zugesprochen werden. Sie sind von ihr erst und immer wieder zu verwirklichen. Das vorgeführte Verhältnis soll also nicht als gegebene Realität, sondern als forderndes Leitbild verstanden werden. Besitzt die Minnepartnerin diese, so wird dem sprechenden Ich niemals „herzeleit“ (V, 3) durch sie widerfahren, „positiv formuliert: wird er stets herzeliebe empfinden, und sie ist der Anrede Herzeliebez vrouwelin wahrhaft würdig.“


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Wenn diese beiden Werte hingegen von dem "vrouwelin" nicht erfüllt werden können, so ist der Verzicht auf die "liebe" entgegen allen Emotionen als beste Lösung anzusehen „hast aber du der zweier niht, so müezest du min niemer werden“ (V, 5f.). In dem das Lied abschließenden Ausruf „Oh weh, möge dies nur nicht geschehen!“ (V, 6f.) kann sowohl die traurige Erfahrung schon erlebten "herzeleits" als auch die schon stark verinnerlichten Gefühle des Sprechers für das "vrouwelin" zum Ausdruck kommen.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: In der mediävistischen Literaturgeschichtsschreibung gilt Walther von der Vogelweide bis heute zugleich als Reformer, Erneuerer und Vollender des deutschen Minnesangs. Höchste Wertschätzung innerhalb der Walther'schen Minnelyrik genossen lange Zeit vor allem die Lieder, in denen vorgeblich mit den erstarrten Normen und dem Wertesystem des klassischen Minnesangs gebrochen wurde. Diese wurden von der Forschung, je nach zugrunde liegendem Leitwort, zur Gruppe der Lieder der "herzeliebe", der niederen oder ebenen Minne oder zu den so genannten Mädchenliedern zusammengefasst. Lange Zeit nahm die opinio communis der Forschung an, dass hier der höfischen Minnedoktrin und somit dem Ideal des "dienst ane lon" zur sittlichen Vervollkommnung des Mannes, ein neues Konzept entgegengesetzt würde. Dies erhebe eine ethisch fundierte, partnerschaftliche und auf Gegenseitigkeit beruhende Liebesbeziehung, in der ständisch bedingte Rangunterschiede ohne Bedeutung sind, zum Minneideal. Als ein typisches Element dieser als innovativ angesehenen Werke wurde lange Zeit der Stand der Adressatin genannt. Obwohl dieser in den meisten Fällen nicht explizit ausgesprochen wurde, interpretierte die Mediävistik diesen größtenteils als „nicht adelig“. Begründet wurde diese Annahme damit, dass der Begriff "here frouwe" in den Liedern häufig durch Nomen wie zum Beispiel "maget" ersetzt wurde, das geläufigerweise ein unverheiratetes Mädchen ohne sozialen Status oder sogar ein Bauernmädchen bezeichnete.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Diese bislang gesichert scheinende Erkenntnis ist durch die Forschung der letzten Jahrzehnte jedoch fragwürdig geworden. Widerlegt ist die Annahme, dass die Mädchenlieder ein in sich geschlossenes neues Minnekonzept repräsentieren. Bis heute hat die Vorstellung Bestand, dass sie einen Wendepunkt dessen markieren, was in der Zeit um und nach 1200 Minnesang sein konnte.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Dieses Lied kann, wenn man Walthers Lieder nach einem Verständnisrahmen strukturiert, nicht nach einem Zeitrahmen, als ein Lied verstanden werden, das ein Programm ausdrückt. Der Sänger stilisiert es aber nicht als Eröffnungslied einer neuen Gruppe: er gibt es als Antwort auf Kritiker seiner (neuen) Dichtungsweise. Das alles hat wenig oder nichts mit realer Entstehung und Werkfolge zu tun; es sind Darstellungsmittel, nicht Sachinformationen. Für den Verständnishorizont des Publikums, vermutlich auch des mittelalterlichen, nicht nur des heutigen, ist es aber sinnvoll einordenbar, wenn man es als ersten Teil eines Rahmens der 'Mädchenlieder' fasst, als dessen zweiten Teil man "Aller werdekeit ein füegerinne", Lachmann 46,32, verstehen könnte.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Bereits die Tatsache, dass in einigen Liedern der „neuen Minneauffassung“ nicht von der "herzeliebe" die Rede ist, die lange als ein Programmwort des Protestes gegen den konventionellen Minnesang gehandelt wurde, spricht gegen ein in sich homogenes neues Konzept. Auch dass die darin vorkommende Frau sich nicht eindeutig als Mädchen qualifizieren lasse, unterstreicht nach Manfred G. Scholz diese Annahme.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Ein weiteres Problem der kritischen Revue der Mädchenlieder ist die Tatsache, dass durch das Konstatieren widersprüchlicher Zugehörigkeitskriterien in der Forschung Uneinigkeit darüber besteht, welche Walther'schen Lieder sich denen der "herzeliebe" zuordnen lassen. "Sind es bei [Friedrich]Maurer 1956 und [Peter] Wapnewski 1962 zehn, bei [Hans Günther] Meyer 1981 sogar fünfzehn […] so hat sich seit dem Vorschlag [Ulrich] Pretzels 1966 ein gewisser Konsens herausgebildet, unter dieser Überschrift nur noch die vier Lieder 39,11 ff. 74,20 ff. 49,25 ff. und 50,19ff. zu versammeln, aus den Hübner 1996 jetzt auch noch das zuletzt genannte aussondert." Im Laufe der Zeit erfolgte somit eine eindeutige und klare Reduktion auf eine Gruppe von höchstens drei bis vier Liedern, die konsensuell zu den Liedern der "herzliebe" gezählt werden. Dies ist nach Silvia Ranawake ein weiteres Indiz dafür, dass sich die als „revolutionär“ gehandelte Anschauung Walthers aufgrund nur minimal existierender Belege auch zahlenmäßig nicht begründen lasse.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: In vielen Fällen scheint von daher wohl eher die Euphorie der gattungstheoretischen Hochschätzung als der jeweilige konkrete Text hinter der Klassifizierung der Kategorie „Mädchenlieder“ zu stehen.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Diese Beliebtheit bei Philologen lässt sich nach Manfred W. Scholz anhand dreier Phänomene begründen. Zum einen sei hierfür das Forschungsklischee, dass die "frouwe" des Minnesangs eine verheiratete Frau gewesen sei, verantwortlich. Denn es wäre nicht die geringste revolutionäre Tat Walthers, wenn er in einigen seiner Lieder die Frau aus den Fesseln der Ehe befreit hätte. Der zweite Grund sei, dass der Sang sich, wie oben dargelegt, an ein ständisch niederes Mädchen wende und zur damaligen Zeit eine unerhörte Neuerung darstellte. Das dritte Phänomen sei die sich von der Hohen Minne scharf abgrenzte Gegenseitigkeit der Liebe.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Nach Ingrid Bennewitz sprechen zwei weitere wichtige Voraussetzungen für den nahezu mythischen Stellenwert, den die Werke lange in der Mediävistik besaßen. Zum einen „die Reduktion zweier anderer Autoren des Minnesangs bzw. ihres Liedcorpus zu dunklen Folien, gegen die dann gerade Walthers sogenannte Mädchenlieder als Musterbeispiele einer positiven Minnekonzeption ausgespielt werden konnten: Dies betraf zum einen Reinmar und seine Stilisierung zum Sänger des ewig unerfüllten Sehnens sowie die Darstellung Neidhardts als Usurpator des traditionellen Minnesangs“ und zum anderen das Frauenbild, das Walthers Text assoziiert werden konnte. Das bürgerliche, von Männern geprägte, Frauenideal des 19. und 20. Jahrhundert konnte sich mit dieser literarischen Vorlage des Mittelalters wesentlich stärker identifizieren als mit der Figur der unerreichbaren und allmächtigen "heren frouwe".


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Zeitlich lassen sich die Lieder ca. um 1200 ansiedeln, eine deutliche temporäre Abgrenzung zu den Liedern der „Hohen Minne“ ist nicht möglich, beide Formen existierten parallel.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Generell ist zu beachten, dass abgesehen von den Fällen klar bestimmbarer relativer Chronologie keine Anhaltspunkte existieren, die Walther'schen Gedichte zu reihen. Dennoch erweist sich die Gruppierung sachlich zusammengehöriger Lieder als ordnungsstiftendes Arbeitsinstrument als hilfreich, sollte jedoch nicht zu dem Trugschluss verleiten, dass beispielsweise die hier behandelten Mädchenlieder einer bestimmten Phase Walther'schen Dichtens zugeordnet werden müssten.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Trotz der gängigen Forschungsmeinung, dass "Herzeliebez vrouwelin" eines der wenigen Kernlieder der „Gattung“ der Mädchenlieder ausmacht, wird der Charakter des Liedes sehr differenziert bewertet.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Heike Sievert sieht in ihm ein typisches Werbelied, das starke Parallelen zur „Hohen Minne“ aufweist: das Werben des Mannes um die Frau ohne die Garantie auf Gegenliebe. Trotz dieser Übereinstimmung verweist sie auf einzelne wichtige Unterschiede in der konkreten Ausführung:


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Gerhard Hahn sieht in dem Lied einen programmatischen Charakter für die so genannten Mädchenlieder und somit die theoretische Basis von Walthers „neuem“ Minnekonzept.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Und Friedrich Maurer vermutet in dem Lied sogar die bewusste Revolutionierung der Hohen Minne. Achim Masser relativiert diese Aussage, indem er betont, dass lediglich eine Umwertung des Hohen Sangs bezüglich der bereits bekannten Werte "liebe", "schoene" und "guot" erfolge.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Dieser Auffassung schließt sich auch Silvia Ranawake an. Sie betont, dass es in dem Lied nicht darum gehe, die Vorstellungen der höfischen Minne außer Kraft zu setzen, sondern darum, sie ethisch neu zu begründen: „Weit davon entfernt, die höfisch-scholastische Minnedoktrin abzulehnen, [wird sich hier] bei dem Versuch einer Erneuerung des Minnesangs auf sittlicher Basis gerade an der moralphilosophischen Argumentation der [traditionellen] Minnelehre [orientiert].“


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Nach Dorothea Ader hingegen wird, wie in der Interpretation der Liederöffnung dargelegt, das Konzept der Hohen Minne auch in diesem Lied beibehalten.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Hugo Kuhn projiziert "Herzeliebez frouwelin" auf die Ebene der Lehnsmetaphorik und betrachtet das Lied primär als eine philosophisch-theologische Auseinandersetzung. Diese Ausführungen müssen nach aktuellem Forschungskonsens jedoch kritisch betrachtet werden.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Günther Schweikle betont, dass „sowohl durch die Gefühlsintensität der Huldigungsverse als auch durch den spruchliedhaften Gültigkeitsanspruch der Minne- und Gesellschaftskritik […] das Lied provokativ, 'fast revolutionär' gewirkt habe[].“ Das neu entworfene und propagierte, auf Herzensneigung gegründete Minneideal werde in diesem Lied in einer Art Minnediskurs proklamiert.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Auch nach Scholz ist der Text ein Lied der "herzeliebe" und der gegenseitigen Liebe, beides aber nicht im Sinn einer vorhandenen, sondern einer für die Zukunft ersehnten, geforderten Liebe. Zu erkennen ist dies seiner Meinung nach daran, dass die im Lied genannten an die Liebe geknüpften Bedingungen nichts anderes seien als die Einforderung des Moments der Gegenseitigkeit der Liebe.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Walther von der Vogelweide galt bereits zu Lebzeiten und das ganze Mittelalter hindurch als einer der herausragenden Liederdichter. Sein "Herzeliebez frouwelin" erfreute sich dementsprechend schon zu dieser Zeit hoher Beliebtheit und war weitläufig bekannt.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Der Reiz des Liedes, der die Verbreitung bewirkte, lag insbesondere an der großen Offenheit des Textes. Hierdurch wurden den Zuhörern viele Möglichkeiten für Identifikation und Assoziationen geboten.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Die Rezeption reicht bis ins heutige Jahrhundert und unterstreicht die Popularität sowie die Stellung Walthers von der Vogelweide in der mediävistischen Literaturgeschichte.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Mit dem Beginn der frühen Neuzeit verlor das Lied zunächst an Bedeutung und wurde später mit der neuzeitlichen Rezeptionsgeschichte Walthers wieder aufgegriffen. Diese beginnt mit der Veröffentlichung eines Dutzends von Walther’schen Strophen aus dem Manesse-Kodex von Zürich durch den Schweizer Historiker und Juristen Melchior Goldast in den Jahren 1601–1611.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Das Fundament für das Waltherbild des 19. Jahrhunderts legten Karl Lachmann und Ludwig Uhland. Der Erstere auf dem Gebiet der kritischen Philologie und der zweite auf dem der patriotisch eingefärbten Interpretationen. Mittels der Textausgabe Lachmanns (1827), die noch heute als vorbildlich gilt, und der Carls von Kraus (1935) wurden die Werke Walthers weiten Publikumskreise nahegebracht.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Besonderen Einfluss in der Forschung des 20. Jahrhunderts besaß unter anderem die Arbeit von Günther Schweikle.


title: Herzeliebez vrouwelin

text: Walther von der Vogelweide: "Herzeliebez vrowelin." In: Deutsche Lyrik des frühen und hohen Mittelalters.Edition der Texte und Kommentare von Ingrid Kasten. Übersetzungen von Margherita Kuhn (Bibliothek des Mittelalters 3), Frankfurt a. M. 1995.


title: Geweihbaum

text: Der Geweihbaum ("Gymnocladus dioicus") ist eine Pflanzenart aus der Gattung Geweihbäume ("Gymnocladus") in der Unterfamilie der Johannisbrotgewächse (Caesalpiniaceae) innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae). Sie stammt aus dem östlichen Nordamerika.


title: Geweihbaum

text: Der Kentucky-Geweihbaum wächst als großer Baum, der Wuchshöhen von 18 bis 30 Metern und Kronendurchmesser von 15 bis 18 Metern erreicht. Freistehende Exemplare verzweigen sich schon kurz über dem Boden und bilden eine runde Krone, im geschlossenen Bestand bilden sich dagegen gerade, wenig verzweigte Stämme. Die dicke Borke ist grau oder grau-braun, sie ist grob, schuppig und unregelmäßig gefurcht. Das Holz ist schwer, der schmale Splint ist hellgelb, das Kernholz rötlich braun. Erwachsene Bäume bilden vor allem bei humosem Boden zahlreiche Ausläufer durch Wurzelbrut aus, die auch Steinplatten und Wege ausheben können.


title: Geweihbaum

text: Die Laubblätter sind doppelt gefiedert mit fünf bis neun Paaren Fiedern, von denen die untersten ein oder zwei nur einfach, die weiteren wiederum gefiedert sind. Selten wird ein letztes, einzelnes Endblättchen (Fieder) ausgebildet. Das gesamte Blatt ist 30 bis 90 Zentimeter lang und 50 bis 60 Zentimeter breit. Die einzelnen, fast sitzenden und ganzrandigen Blättchen sind eiförmig bis elliptisch, 5 bis 8 Zentimeter lang und sie sind spitz bis zugespitzt sowie an der Basis gerundet bis keilförmig. Der Austrieb der Laubblätter erfolgt dabei später als bei anderen Laubbäumen, die Blätter sind im Austrieb rötlich, die Herbstfärbung ist gelb.


title: Geweihbaum

text: Der Baum hat kein Feinreisig. Daher leitet sich der wissenschaftliche Gattungsname "Gymnocladus" aus den griechischen Worten "gymnos" für nackt und "cladus" für Zweig ab. Der deutsche Name "Geweihbaum" beschreibt, dass die groben Zweige der lichten Krone im blattlosen Zustand geweih-ähnlich aussehen.


title: Geweihbaum

text: Es werden endständige, pyramidale Trauben gebildet, wobei die männlichen nur halb so groß sind. Die Blütezeit liegt im Frühsommer. "Gymnocladus dioicus" ist zweihäusig getrenntgeschlechtig (diözisch), worauf auch das wissenschaftliche Artepitheton "dioicus" Bezug nimmt. Die funktionell eingeschlechtigen, relativ kleinen, kürzer oder länger gestielten Blüten sind duftend und sternförmig. Sie sind fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Der trichterförmige, feinhaarige Kelch ist grünlich-violett, rötlich mit schmalen und länglichen, spitzen Lappen. Die verwachsene Krone hat lange, schmale und längliche, fleischige und feinhaarige, innen weißliche und außen grünliche bis rötliche Zipfeln, alternierend zu den Kelchlappen. Die fünf kurzen und fünf langen, freien Staubblätter sitzen, jeweils abwechselnd, oben in der Kronröhre am Schlund. Der längliche, haarige Fruchtknoten ist oberständig mit konischem Griffel mit kopfiger, zweilappiger Narbe. Es ist ein Diskus vorhanden. Bei den männlichen Blüten kann ein Pistillode und bei den weiblichen Blüten können Staminodien vorhanden sein.


title: Geweihbaum

text: Die bei Reife braunen, flachen, holzig-ledrigen, meistens nicht öffnenden und bespitzten Hülsenfrüchte werden 15 bis 25 Zentimeter lang und 2,5 bis 5 Zentimeter breit. Sie bleiben lange am Baum hängen und enthalten drei bis acht Samen, die von einem klebrigen, süßlichen Fruchtfleisch umhüllt sind. Die sehr harten, abgeflachten und rundlichen, dunkelbraunen, glatten Samen sind etwa 1,5–1,9 Zentimeter lang.


title: Geweihbaum

text: Das Verbreitungsgebiet von "Gymnocladus dioicus" umfasst in Nordamerika den Süden von Ontario, Kanada und reicht in den USA von Kentucky und dem Westen Pennsylvanias bis nach Kansas, Nebraska und Süd-Dakota sowie dem nördlichen Gebiet von Louisiana als südliche Verbreitungsgrenze. Innerhalb dieses Verbreitungsgebietes ist der Baum vor allem in Flusstälern und Überschwemmungsgebieten zu finden. Im nordöstlichen Verbreitungsgebiet gehen Haine des Geweihbaums vermutlich auf bewusste Anpflanzungen durch nordamerikanische Indianer zurück. Der Geweihbaum ist nirgends häufig und nur in kleinen Gruppen oder einzelnen Exemplaren in Laubwäldern zu finden.


title: Geweihbaum

text: Das schwere, dauerhafte Holz des Geweihbaums muss, da es leicht reißt, sorgfältig getrocknet werden, lässt sich dann aber gut bearbeiten und polieren.


title: Geweihbaum

text: "Gymnocladus dioicus" gilt als sehr hitze- und trockenheitsverträglich und wird daher im mittleren Westen gerne als Straßenbaum angepflanzt.


title: Geweihbaum

text: Im Amerikanischen wird der Geweihbaum als "Kentucky Coffeetree" bezeichnet. Dieser Name resultiert daraus, dass man früher die Samen röstete und daraus Kaffee braute. Die Samen enthalten jedoch auch für den Menschen leicht giftige Inhaltsstoffe. Vergiftungserscheinungen können nach dem Genuss von großen Mengen dieses Kaffee-Ersatzes auftreten.


title: Geweihbaum

text: Frisch sind die Samen und andere Teile der Pflanze sehr giftig, beim Erhitzen wird das Gift aber zerstört. Dasselbe Gift, Cytisin, kommt u. a. auch beim Goldregen, beim Ginster und beim Schnurbaum vor.


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Das Mapei Stadium – Città del Tricolore (Eigenschreibweise: "MAPEI Stadium – Città del Tricolore") ist ein Fußballstadion in der italienischen Stadt Reggio nell’Emilia in der Provinz Reggio Emilia der Region Emilia-Romagna. Es ist die Heimspielstätte der Fußballvereine US Sassuolo Calcio und AC Reggiana. Die Spielstätte löste das alte Stadio Mirabello von 1910 ab. Die Anlage bietet rund 21.500 Plätze. Am 11. März 2012 erhielt das "Stadio Giglio" den neuen Namen "Stadio di Reggio Emilia Città del Tricolore". Nur etwa ein Jahr später erwarb das Unternehmen Mapei S.p.A., welches Eigentürmer der US Sassuolo Calcio ist, die Sportstätte und wurde Namensgeber. Das Stadion trägt seitdem den Namen "MAPEI Stadium – Città del Tricolore".


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Nach dem Erreichen der Serie A 1993 wurde klar, dass das Stadio Mirabello für die oberste italienische Liga nicht ausreicht. Es war auch nicht möglich das Stadion auszubauen, weil es in der Stadt inmitten von Wohnhäusern steht. Es wurde am nördlichen Stadtrand ein Grundstück ausgewählt und am 5. August 1994 begannen die Arbeiten am neuen Stadion. Das Stadion besteht aus der überdachten Haupt- und Gegentribüne. Die beiden identischen Hintertortribünen sind einfache Betonbauten ohne eine Überdachung. Auffällig sind die vier Masten der Flutlichtanlage. Sie stehen direkt im vorderen Teil der Tribünenecken nicht weit von den Eckfahnen entfernt und sind großflächig mit dem Namen des Stadions versehen. Durch verwendete Betonfertigteile konnte schon im April 1995 die Einweihung des 25 Mrd. € teuren Baus gefeiert werden. Zur Eröffnung gab es ein Spiel zwischen AC Reggiana und Juventus Turin. Die "Juve" gewann das Spiel mit 2:1. Im November des Jahres feierte die Spielstätte ihr Länderspieldebüt. Es war das letzte Qualifikationsspiel zur Fußball-Europameisterschaft 1996 gegen Litauen. Italien qualifizierte sich als bester Gruppenzweiter für das Turnier.


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Am 20. Juni 2003 fand das seit 1992 jährlich stattfindende Benefizspiel "Partita del cuore" () im Stadio Giglio statt. Dabei trat die 1981 gegründete "Nazionale italiana cantanti", eine Fußballmannschaft aus italienischen Sängern und Musikern, gegen z. B. eine Mannschaft aus Formel-1-Piloten oder Politikern oder ein Team aus Schiedsrichtern an. 2003 traten die Musiker gegen das "Team Ferrari" an. Die "Ferraristi" mit Michael Schumacher gewannen mit 4:1 und es kamen über 520.000 Euro für das Italienische Rote Kreuz, das Krankenhaus "Ospedale Santa Maria Nuova di Reggio Emilia" sowie der humanitären Hilfsorganisation "Reggio nel Mondo" zusammen.


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Am 19. September 2004 wurde die Anlage durch das Einkaufszentrum "I Petali" erweitert. Das Zentrum befindet sich in der Gegentribüne und enthält 40 Läden und Geschäfte, zwölf Restaurants, ein Kino mit elf Sälen und ein Fitnessstudio. Um die neuen Sicherheitsvorschriften zu erfüllen, wurde das Stadion 2008 u. a. mit Drehkreuzanlagen an den Eingängen nachgerüstet. Am 22. November des Jahres trat die Italienische Rugby-Union-Nationalmannschaft gegen die Pacific Islanders im "Giglio" an. Die Italiener unterlagen mit 17:25 und für die "Pacific Islanders" war es der erste Sieg gegen eine Nationalmannschaft.


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Zur Saison 2010/11 der Lega Pro Prima Divisione durfte ein gesperrter Tribünenbereich, nach dem Einbau der Sicherheitstechnik, wieder für Zuschauer freigegeben werden. So steigerte sich die erlaubte Zuschauerzahl auf 20.084. Die U-21-Männer-Fußballnationalmannschaften von Italien und Schweden trafen am 24. März 2011 im Stadion von Reggio nell’Emilia aufeinander. Das Freundschaftsspiel endete mit einem 3:1-Sieg der Gastgeber.


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Für Spiele mit größerem Zuschauerinteresse, wie dem Heineken Cup, nutzte die Rugby-Union-Mannschaft der Aironi (Magners League) von 2010 bis 2012 das Stadion.


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Seit dem erstmaligen Aufstieg des US Sassuolo Calcio in die Serie A zur Saison 2013/14 trägt der Verein seine Spiele im Stadion der Stadt Reggio nell’Emilia aus.


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Am 16. Februar 2015 gab die UEFA bekannt, dass das Endspiel der UEFA Women’s Champions League 2015/16 im Stadion von Reggio nell’Emilia stattfinden wird. Am 26. Mai 2016 unterlag der VfL Wolfsburg gegen Olympique Lyon mit 3:4 im Elfmeterschießen (1:1 n. V.).


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Im Jahr 2021 fand sowohl das Finale des italienischen Pokals, als auch das Finale des italienischen Superpokals im Stadion von Reggio nell’Emilia statt. Aufgrund der COVID-19-Pandemie waren für das Superpokal-Spiel keine Zuschauer zugelassen, beim Pokalfinale dagegen konnten 4.200 Zuschauer im Stadion dabei sein. Juventus Turin gewann sowohl das Pokalfinale gegen Atalanta Bergamo (2:1) als auch den Superpokal gegen den SSC Neapel (2:0).


title: Mapei Stadium – Città del Tricolore

text: Vier Länderspiele der italienischen Fußballnationalmannschaft der Männer fanden bisher im Mapei Stadium – Città del Tricolore statt.


title: New Yorker Philharmoniker

text: Die New Yorker Philharmoniker () sind ein 1842 unter der Bezeichnung "Philharmonic Symphony Society of New York" in New York gegründetes Symphonieorchester.


title: New Yorker Philharmoniker

text: Sie sind das älteste Orchester der USA. Gründer war der amerikanische Dirigent Ureli Corelli Hill. Das Orchester wird traditionell zu den "Big Five" gezählt.


title: New Yorker Philharmoniker

text: Nachdem das Orchester 1962 von der Carnegie Hall in die Avery Fisher Hall (Lincoln Center) umgezogen war, wurden im Juni 2003 Pläne einer Rückkehr in die Carnegie Hall bekannt, die bereits im Oktober 2003 wieder aufgegeben wurden.


title: New Yorker Philharmoniker

text: Auf Schallplatten (insbesondere dem Label "Everest") traten die New Yorker Philharmoniker in den 1950er und 60er Jahren aufgrund anderweitiger Aufnahmeverträge teilweise als "Stadium Symphony Orchestra of New York" auf.


title: New Yorker Philharmoniker

text: Die "New Yorker Philharmoniker" sind bekannt für ihre Konzerte als politischer „Türöffner“. So spielten sie etwa bereits 1959 und 1976 in Moskau. Am 26. Februar 2008 gastierten sie in Nordkoreas Hauptstadt Pjöngjang. Da dies der erste Auftritt eines US-amerikanischen Orchesters in der kommunistischen Volksrepublik ist, wird dieser Auftritt schon jetzt als historisch angesehen.


title: New Yorker Philharmoniker

text: Nach starken Protesten wurde im Jahr 2018 auch den Frauen des Orchesters erlaubt, bei Konzerten Hosen zu tragen. Die New Yorker Philharmoniker waren damit das letzte der rund 20 großen Orchester der USA, die Frauen das Tragen von Hosen bis auf Ausnahmefälle untersagten. Das Zutrittsverbot für Frauen zum Orchester überhaupt war im Jahr 1966 für eine Dirigier-Assistenz der Schweizer Dirigenten-Wettbewerbs-Gewinnerin Sylvia Caduff aufgehoben worden.


title: New Yorker Philharmoniker

text: 2011 begannen die NYP, ihr Archiv von 1943 bis 1970 ins Internet zu stellen. Man findet dort digitalisierte Programmhefte (3227 verschiedene Exemplare), Bilder (4216), Partituren (1365) und Geschäftsdokumente (328).


title: Dede Korkut

text: Das Buch von Dede Korkut ("Kitab-i Dedem Korkut", zu deutsch: „Das Buch von (meinem) Großväterchen Korkut“) ist ein türkischer Erzählzyklus aus zwölf Geschichten. Er umfasst die ältesten überlieferten Elemente oghusischer Erzähltradition und ist eine der bekanntesten turksprachigen Überlieferungen. Benannt wurde das Epos nach dem Erzähler der Geschichten, der in jeder Geschichte auftaucht. Die Geschichten stammen aus mündlicher Tradition und basieren wohl auf den Erinnerungen der Oghusen an ihre zentralasiatische Heimat, wie einzelne geographische Namen nahelegen. Details der Erzählungen verweisen darauf, dass ihr Schauplatz zum Zeitpunkt ihrer schriftlichen Fixierung im Raum südlich des Kaukasus, mutmaßlich der Gegend um Kars und Erzurum, angesiedelt ist. Neben der Türkei wird der Epenzyklus auch von Aserbaidschan und Kasachstan als nationales Erbe in Anspruch genommen. Im Westen ist der Erzähler in der geläufigen türkischen Form seines Namens bekannt geworden, auf Aserbaidschanisch wird er "Dede Qorqud" und auf Kasachisch "Korkyt Ata" genannt, ins Türkische dann als "Korkut Ata" gewendet („Ata“ ist archaischer und respektheischender als das heute familiär klingende „Dede“.).


title: Dede Korkut

text: Im Jahr 2018 wurde das Dede Korkut in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit der UNESCO aufgenommen.


title: Dede Korkut

text: Die Figur des Dede Korkut erinnert stark an Dichter und Magier der schamanistischen Ära. Als epischer Sänger begleitet er sich mit der Streichlaute "kobys", die er selbst erfunden hat. Dede Korkut verkörpert die Erfahrung und die Vernunft der Ahnen. Er ist immer neutral und wird von Freund und Feind respektiert. Meist taucht er in der Pointe oder am Ende einer Geschichte auf, um Konflikte zu entwirren, Ratschläge zu erteilen oder um mit dem Feind zu verhandeln. Schließlich leitet er mit einem Plädoyer das glückliche Ende einer Geschichte ein, musiziert und singt auch gelegentlich. Eine historische Gestalt hinter dieser Figur versinkt im Nebel der Legenden. So wurde sein Grabmal mal nahe des kaukasischen Derbent, mal an den Ufern des Syr-Darya gesucht oder verehrt.


title: Dede Korkut

text: Einige Geschichten sind in der türkischen Folklore in leicht veränderter Form noch lebendig. Zwei Geschichten (Tepegöz und Deli Dumrul) zeigen frappierende Ähnlichkeiten mit den griechischen Sagen über den Zyklopen Polyphem in der Odyssee und dem Admetos.


title: Dede Korkut

text: Die Herkunft des Epos ist umstritten. Gegenwärtig wird angenommen, dass die Geschichten in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts gesammelt und zusammengestellt wurden. Die Sprache zeigt Anklänge an das Aserbaidschanische, ist aber vom heutigen Aserbaidschanischen verschieden. Daneben finden sich Wörter aus den Kiptschakischen Sprachen, sogar aus dem Mongolischen.


title: Dede Korkut

text: Es ist nur ein einziges vollständiges Manuskript in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden erhalten. Eine Kopie dieses Werkes wurde von Heinrich Friedrich von Diez für die Berliner Bibliothek angefertigt (Ms. Diez A Fol. 61). 1815 erschien sein Buch "Die Denkwürdigkeiten Asiens". Die erste Ausgabe von Kilisli Muallim Rıfat im Jahre 1916 ("Kitāb-i Dede Qorqūt ʾalā lisān-i ṭāʿif-i Oghūzān") basierte auf dieser Berliner Kopie, wie auch die transkribierte Ausgabe von Orhan Şaik Gökyay aus dem Jahre 1938.


title: Dede Korkut

text: Im Jahre 1950 entdeckte Ettore Rossi ein zweites unvollständiges Manuskript in der Vatikanbibliothek (Cod.Turc.102), welches er als Faksimile veröffentlichte. Im Jahre 1958 publizierte Muharrem Ergin den gesamten Text mit Faksimilen beider Handschriften.


title: Dede Korkut

text: Eine weitere Kopie dieses Werkes wurde im August 1972 für die Akademie der Wissenschaften der Aserbaidschanischen Republik angefertigt.


title: Dede Korkut

text: Die UNESCO erklärte das Jahr 1999 zum "Dede-Korkut-Jahr". Die UNESCO lud 1999 Gäste aus Aserbaidschan und anderen turksprachigen Ländern nach Dresden ein, um die Handschrift zu feiern. Auch im Ausland fanden viele Feiern und Veranstaltungen zu Ehren von Dede Korkut statt.


title: Dede Korkut

text: In dem Ruhnama des ehemaligen turkmenischen Diktators Saparmyrat Nyýazow wird die Zeit zwischen 650 u.Z bis zum 10. Jh. als die Epoche von Gorkut Ata (Dede Korkut) bezeichnet.


title: Asif Ali Zardari

text: Asif Ali Zardari (; * 26. Juli 1955 in Karatschi, Sindh) ist ein pakistanischer Politiker und war von 2008 bis 2013 der elfte Präsident Pakistans. Er ist der Witwer von Benazir Bhutto, der ehemaligen Premierministerin Pakistans, mit der er seit 1987 verheiratet war und drei gemeinsame Kinder hat.


title: Asif Ali Zardari

text: Seit dem 30. Dezember 2007 ist er stellvertretender Vorsitzender der Pakistanischen Volkspartei (PPP) und übernimmt in dieser Funktion die Aufgaben seines Sohnes Bilawal als Parteivorsitzender.


title: Asif Ali Zardari

text: Zardari entstammt einer alteingesessenen wohlhabenden Familie der nordindischen Oberschicht, die sich im Bausektor und mit Zementwerken industriell betätigt.


title: Asif Ali Zardari

text: Während der zweiten Amtszeit seiner Frau war Zardari Mitglied der Nationalversammlung und Umweltminister. Bis zur Auflösung des Senates durch Pervez Musharraf 1999 war er Senator.


title: Asif Ali Zardari

text: 1990 wurde er wegen Erpressungsvorwürfen festgenommen, da er den pakistanischen Geschäftsmann Murtaza Bukhari gezwungen hatte, ihm Geld zu geben. Als 1993 die Partei seiner Frau an die Macht kam, wurde die Anklage jedoch fallen gelassen.


title: Asif Ali Zardari

text: In den letzten Tagen der zweiten Amtszeit seiner Frau, kurz bevor die Regierung vom damaligen Präsidenten Farooq Leghari aufgelöst wurde, kam sein Schwager Murtaza Bhutto bei einem Mordanschlag ums Leben. 1996 wurde Zardari wegen Mordverdachts verhaftet, aber der Druck der Öffentlichkeit verhinderte eine vollständige Aufklärung des Falles.


title: Asif Ali Zardari

text: Von 1997 bis 2004 war er wegen Anklagen inhaftiert, die von Korruption bis Mord reichten. In der Öffentlichkeit erhielt Zardari auf Grund seiner offensichtlichen Korruption die Bezeichnung "Mister 10 %". 10 % bezieht sich auf die Summe, die er angeblich von jedem Projekt im Land illegal verdient haben soll. Im November 2004 wurde er gegen Kaution entlassen, wurde aber bereits am 21. Dezember 2004 erneut festgenommen, nachdem er einer Anhörung ferngeblieben war. Er wurde auch der Bildung einer Verschwörung zur Ermordung eines Richters und dessen Sohnes im Jahre 1996 angeklagt.


title: Asif Ali Zardari

text: Im August 2004 gab Zardari zu, ein großes Grundstück im Wert von 4,35 Millionen Pfund Sterling in Surrey (England) zu besitzen. Zuvor hatten er und seine Familie bestritten, Grundbesitz in England zu haben. Die pakistanischen Behörden beschuldigten ihn, diese Besitzungen mit durch Korruption erlangten Mitteln erworben zu haben. Vor dem Hohen Gericht von England und Wales laufen deshalb Gerichtsverfahren gegen Zardari. Sie wurden von der vorigen pakistanischen Regierung angestrengt, um den Erwerb des Besitzes zurückzuverfolgen und ihn gegebenenfalls für den pakistanischen Staat mit Beschlag belegen zu können. Im Oktober 2006 wurde ein Antrag Zardaris abgewiesen, der die Zuständigkeit des Gerichts in Frage stellte.


title: Asif Ali Zardari

text: Zardari leidet an Diabetes, Rückenbeschwerden und Herzproblemen, für die er seine elfjährige Haftzeit verantwortlich macht. Nach einem Gutachten des Psychologen Philip Saltiel leidet er zudem unter Gedächtnisschwund, emotionaler Labilität, Depressionen und Konzentrationsschwächen. Er behauptet, die Anschuldigungen gegen ihn seien im Wesentlichen politisch motiviert. Seit Jahren ist der Rechtsanwalt Farooq H. Naek als sein Verteidiger tätig, der auch eine wichtige Rolle bei seiner Freilassung spielte.


title: Asif Ali Zardari

text: Der Schweizer Untersuchungsrichter Daniel Devaud sammelte Beweise u. a. zum Kauf einer Diamant-Halskette, um Zardari aufgrund von Kontakten mit zwei Genfer Firmen der Geldwäsche anzuklagen. Ein Verfahren wurde in der Schweiz nicht eröffnet, Schweizer Behörden ließen aber auf Schweizer Bankkonten 13,7 Millionen US-$ sperren, die angeblich von Zardari und seiner Frau beiseitegeschafft worden seien. Im August 2008 wurde das Geld wieder freigegeben.


title: Asif Ali Zardari

text: Nach der Ermordung seiner Frau wurde er am 30. Dezember 2007 zum stellvertretenden Vorsitzenden der Pakistanischen Volkspartei gewählt. In dieser Funktion übernahm Asif Ali Zardari die Geschäfte der Partei für seinen Sohn Bilawal, bis dieser sein Studium 2015 vollständig abgeschlossen hatte. Seitdem hat er sich aus dem politischen Tagesgeschäft weitgehend zurückgezogen und tritt nur noch selten auf.


title: Asif Ali Zardari

text: Nachdem die PPP bei den Parlamentswahlen vom 18. Februar 2008 die meisten Sitze gewann, löste sie zusammen mit der PML-N von Nawaz Sharif die Staatspräsident Musharraf nahestehende Muslimliga PML-Q als Regierungspartei ab. Zardari galt zunächst als Favorit für das Amt des Premierministers. Da er aber bei den Parlamentswahlen kein Mandat gewonnen hatte, wurde Yousaf Raza Gilani zum Premierminister gewählt.


title: Asif Ali Zardari

text: Am 10. Juni 2019 wurde er zusammen mit seiner Schwester in Islamabad verhaftet, nachdem der zuständige "High Court" eine Haftverschonung gegen Kaution abgelehnt hatte. Die Vorwürfe lauteten auf Geldwäsche und Korruption.


title: Asif Ali Zardari

text: Asif Ali Zardari ist Mitglied im Rotary-Club und nach dem Wahlspruch der Rotarier „Service above self“ (selbstloses Dienen) zu höchstem ethischen und moralischen Handeln verpflichtet.


title: Asif Ali Zardari

text: Anfang August 2008 kündigten Asif Ali Zardari und Nawaz Sharif gemeinsam die Einleitung eines Amtsenthebungsverfahrens gegen Pervez Musharraf an. Musharraf erklärte daraufhin am 18. August 2008 seinen Rücktritt. Vier Tage nach der Rücktrittserklärung wurde Zardari von der PPP als Kandidat für die Neuwahl des Staatspräsidenten am 6. September 2008 nominiert. Der Koalitionspartner PML-N wollte zunächst Zardaris Kandidatur nur dann unterstützen, wenn sich die PPP für die Rücknahme der Verfassungsänderungen von 2007, die dem Staatspräsidenten besondere Vollmachten einräumten, aussprechen sollte.


title: Asif Ali Zardari

text: Der Streit über die Wiedereinsetzung der von Musharraf abgesetzten Verfassungsrichter führte allerdings am 25. August 2008 zum Bruch der Koalition. Am gleichen Tag benannte Nawaz Sharif mit dem ehemaligen Obersten Richter Saeeduzzaman Siddiqui einen eigenen Kandidaten für die Präsidentschaftswahlen. Als dritter Kandidat ging Mushahid Hussain Syed, Generalsekretär der PML-Q, ins Rennen um die Präsidentschaft.


title: Asif Ali Zardari

text: Zardari gewann mit 481 von 702 Stimmen deutlich die Präsidentschaftswahl am 6. September 2008, einzig das Provinzparlament des Punjab wählte mehrheitlich den Kandidaten der PML-N. Seine Wahl galt schon im Vorfeld trotz der Korruptionsvorwürfe und Meldungen über angebliche „schwere psychische Störungen“ als sicher.


title: Asif Ali Zardari

text: Weltweite Beachtung fand ein Besuch Asif Ali Zardaris des Schreins des Sufi-Heiligen Muinuddin Chishti in Ajmer in Indien im April 2012. Obwohl der Besuch als privat angekündigt worden war, kam es anschließend zu einem Treffen mit dem indischen Premierminister Manmohan Singh in Delhi, nach dem beide Seiten den Willen bekräftigten, die seit den Anschlägen von Mumbai 2008 weitgehend auf Eis liegenden diplomatischen Beziehungen wieder zu intensivieren. Beides, der Besuch des Sufi-Schreins und das Gespräch mit dem indischen Premier, wurden als Absage Zardaris an den militanten Islamismus gedeutet.


title: Asif Ali Zardari

text: Bei der Präsidentschaftswahl am 30. Juli 2013, zu der Zardari nicht erneut antrat, wurde Mamnoon Hussain als sein Nachfolger gewählt. Am 8. September 2013 schied Zardari aus dem Präsidentenamt aus.


title: Pon de Replay

text: Pon de Replay ist die Debütsingle der barbadischen R&B-Sängerin Rihanna, aus ihrem Debütalbum "Music of the Sun" aus dem Jahr 2005. Das Lied erreichte Platz 2 der Hitparade in den amerikanischen Billboard Hot 100, damit wurde es Rihannas erste Top-5-Single in den Vereinigten Staaten. International war das Lied auch erfolgreich und erreichte Platz 1 in Neuseeland, Platz 2 im Vereinigten Königreich und Platz 6 in Australien, Kanada und Deutschland. Der Beat von "Pon de Replay" ist ein Cover von Natasja Saads Hit "Mon De Reggae".