title: Gefach

text: Zur Stabilisierung werden Kerben in die Ständer der Fachwerkwand geschlagen, damit es zwischen Mörtel und Holz zu einer formschlüssigen Verbindung kommt. Alternativ werden bei Renovierung alter Fachwerkgebäude auch Dreiecksleisten an die Ständer aufgenagelt oder in Fugenhöhe verzinkte Nägel in die Ständer geschlagen.


title: Gefach

text: Da Mörtel und Holz beim Abtrocknen etwas an Volumen verlieren, könnte die Ausmauerung sonst locker im Gefach stehen.


title: Gefach

text: Ausfachungen mit Lehmsteinen findet man am häufigsten bei Innenwänden und Wirtschafts- oder Gesindegebäuden. Darüber kommt ein Lehm- oder Kalkputz. Wie bei der Backsteinausfachung werden die Holzständer eingekerbt.


title: Gefach

text: Die "Lehmstake" ist ein längliches Stück gespaltenes Holz von unterschiedlichem Querschnitt. Es wird senkrecht zwischen die horizontalen Fachwerkbalken geklemmt. Diese werden daher als "Fachholz" bezeichnet.


title: Gefach

text: Um die Lehmstaken zu verankern, werden mit einer Dexel eine Nut in die Oberseite des unteren Balkens, z. B. einer Schwelle und entweder einzelne Vertiefungen oder eine durchlaufende Nut in die Unterseite des oberen Balkens, des "Riegels", geschlagen.


title: Gefach

text: Die Staken werden dann mit Strohlehm mehrschichtig beworfen (Lehmbewurf) und anschließend verputzt. In einigen Regionen werden die Staken vor dem Bewurf in der Art einer Flechtwerkwand mit Weiden- oder Haselzweigen umflochten, "Fachgerten" genannt.


title: Gefach

text: Um im Außenbereich Schäden am Fachwerk zu vermeiden, ist beim Verputzen zu beachten, dass der Putz bündig mit dem Holz abschließt oder nur geringfügig zurückspringt. Es sollten kapillar- bzw. diffusionsoffene und gering-feste Putzmörtel verarbeitet werden. Putze aus hochhydraulischem Kalk oder sogar Zement können sich bei Wärme- und Feuchtebeanspruchung schalenweise ablösen und durch mangelnde kapillare Entfeuchtung das Fachwerk schädigen.


title: Gefach

text: Zur Verbesserung der Haltbarkeit wird als Oberputz entsprechend der Putzregel eine noch etwas weichere Putzmischung gewählt und leicht vorstehend aufgetragen. Ein wenige Zentimeter breiter Randstreifen wird dabei ringsum so angeschrägt, dass sich eine kissenförmig vorstehende Gefachfüllung ausbildet. Der Winkel der an das Holz grenzenden Kante wird so von 90° auf etwa 135° vergrößert, wodurch vermieden wird, dass die Putzkante beim Quellen und Schwinden der Fachwerkhölzer reißt oder bröckelt. Sind die Kanten der Fachwerkbalken abgerundet oder angeschrägt, ist darauf zu achten, dass der Putz nicht oberflächenbündig an die Hölzer angetragen wird, sondern die Putzkante mit der zurückliegenden, seitlichen Kante der Fachwerkhölzer zusammentrifft.


title: Gefach

text: Bei der Verwendung von Lehm als Außenputz muss dieser zusätzlich gegen Verwitterung geschützt werden. Hierzu eignet beispielsweise sich ein Anstrich aus 1 Teil Sumpfkalk, 1/4 Speisequark und 1/8 Leinöl. Dieser Anstrich wird nach dem Trocknen reinweiß und schützt den Lehm viele Jahre.


title: Gefach

text: Bei der Restaurierung alter Fachwerkbauten haben sich insbesondere historische Rezepte zur Herstellung der äußeren Putzschicht der Gefache bewährt, die neben Weißkalkhydrat oder NHL-Kalken Zuschläge von gemahlenen Ziegeln sowie teilweise von Fasern enthalten. Gefordert ist ein weicher Putz, der sich bei Temperaturschwankungen wie der darunter befindliche Lehm verhält.


title: Gefach

text: Zwar befasste sich bereits Jakob Ignaz Hittorff zu Beginn des 19. Jahrhunderts mit der Vielfarbigkeit historischer Gebäude, doch wird sie in der Denkmalpflege erst in jüngerer Zeit systematisch untersucht. Zu den Farben des Gefachs zählen zum Beispiel Rot und grau-grüner Ocker. Die Balken wurden unter anderem rot, gelb, grau oder schwarz gefasst. Oftmals liegen verschiedene Farbschichten übereinander.


title: Unaufrichtigkeit (Sartre)

text: Unaufrichtigkeit (frz. "mauvaise foi") ist ein philosophischer Begriff des französischen Philosophen Jean-Paul Sartre, der das Phänomen beschreibt, dass der Mensch durch Konformitätsdruck falsche Wertvorstellungen übernimmt und seine absolute Freiheit aufgibt, damit er sich die Frage, wer er ist, nicht mehr zu stellen braucht. Der französische Ausdruck „mauvaise foi“ heißt wörtlich „schlechter Glaube“ und kann mit Untreue, Treulosigkeit, Unredlichkeit, sogar Arglist oder Heimtücke übersetzt werden. Gemäß Kathi Beier meinte Sartre mit seinem Begriff exakt das, was heute in der Regel als Selbsttäuschung bezeichnet wird.


title: Unaufrichtigkeit (Sartre)

text: In der von Sartre 1938 geschriebenen Erzählung „Die Kindheit eines Chefs“ löst Lucien Fleurier sein Identitätsproblem mit der Übernahme der faschistischen Ideologie und definiert sich über seine, ihm von Geburt an gegebenen, festen Rechte. So verschleiert die „mauvaise foi“ die totale Freiheit und Verantwortlichkeit des Engagements, indem wir vorgeben, der Mensch habe eine feste Natur.


title: Unaufrichtigkeit (Sartre)

text: In Anlehnung an Martin Heideggers Analyse der „“, die jedoch nicht moralisch intendiert war, vollzog Sartre 1943 in "Das Sein und das Nichts" einige phänomenologische Analysen, welche zur Popularität des Existenzialismus beitrugen. Sartre definiert im Kapitel „der Ursprung der Negation“ die „mauvaise foi“ als die Haltung desjenigen, der sich in einer Art Verdoppelung des Bewusstseins selbst belügt. Kurz gesagt: wenn ich das Schwindelgefühl, ich selbst zu sein, nicht aushalte, kann ich jemand anders sein. Sartre beschreibt einen Kellner, der ganz in seiner Kellnerrolle aufgeht, sodass er sich mit den ihn prägenden gesellschaftlichen Bedingungen identifiziert und seinen freien Willen verliert. Doch kann er seine Rolle perfekt spielen, weil er sich selbst dabei gewissermaßen zuschaut und so eine innere Freiheit gegenüber seinem Rollenspiel gewinnt. Alfred Dandyk definiert die existenzielle "mauvaise foi" als . Ein Beispiel dafür ist der Hauptcharakter des Theaterstückes „Geschlossene Gesellschaft“. Der Revolutionär Joseph Garcin will nicht annehmen, dass er feige gewesen ist. „Die Hölle, das sind die anderen!“, sagt Garcin, weil die Unaufrichtigkeit den anderen gegenüber nicht mehr funktioniert.


title: Unaufrichtigkeit (Sartre)

text: Sartre definiert auch die „mauvaise foi“ als eine Lüge, bei der die Unterscheidbarkeit zwischen Täuschendem und Getäuschtem aufgehoben ist in der Einheit eines Bewusstseins. Im Existenzialismus entsteht also das Misstrauen als eine paradoxe Grundbefindlichkeit des Bewusstseins: „Der Mensch ist zuerst ein Entwurf, der sich subjektiv lebt“. Das Bemühen um Identität muss sich notwendig als Schauspiel vollziehen: „man kann vor lauter Aufrichtigkeit der ‚mauvaise foi‘ verfallen. Totale und konstante Aufrichtigkeit als konstante Bemühung, sich selbst treu zu bleiben, ist naturgemäß die konstante Bemühung, sich von sich selbst zu desolidarisieren.“ Doch „das soll nicht heißen, daß man der ‚mauvaise foi‘ nicht radikal entgehen könnte“. Der in der Résistance aktive Arbeiterführer Pierre Dumaine im von Sartre 1943 geschriebenen Drehbuch „Das Spiel ist aus“ sei der Vertreter der Aufrichtigkeit ("bonne foi").


title: Unaufrichtigkeit (Sartre)

text: Sartre verwendete seinen Begriff der Unaufrichtigkeit bzw. Unwahrhaftigkeit gegen Sigmund Freud und die damals einflussreiche Psychoanalyse. Er lehnte das Unbewusste Freuds ab, da es nichts anderes als „mauvaise foi“ sei. Die Verteidiger solcher deterministischen Theorien, die die innere Freiheit des Menschen verleugnen, nannte er „Feiglinge“ oder „Halunken“ ("salauds"). Beispiele seien der Kleinbürger, der wiedergeborene Christ, der sich vor der Verantwortung in die Religion flüchtet, oder der Schwule, der behauptet, dass seine Homosexualität angeboren sei. Der Philosoph Martin Heidegger, der 1933 in die NSDAP eintrat, Adolf Hitler zeitweise unterstützte und ein komplexes Verhältnis zum Nationalsozialismus hatte, zitierte Sartre in einem Interview 1969 und warf einigen seiner Kritiker „mauvaise foi“ vor.


title: Unaufrichtigkeit (Sartre)

text: Alfred Dandyk unterscheidet fünf Anwendungen des Begriffs der Unaufrichtigkeit (unkorrekte Koordination vom tatsächlichen Verhalten und Entwurf):


title: Landkreis Oppeln

text: Der Landkreis Oppeln war ein preußischer Landkreis in Schlesien, der von 1743 bis 1945 bestand. Seine Kreisstadt war die Stadt Oppeln, die seit 1899 einen eigenen Stadtkreis bildete. Das ehemalige Kreisgebiet liegt heute in der polnischen Woiwodschaft Oppeln.


title: Landkreis Oppeln

text: Nach der Eroberung des größten Teils von Schlesien wurden von König Friedrich II. 1742 in Niederschlesien und 1743 auch in Oberschlesien preußische Verwaltungsstrukturen eingeführt. Dazu gehörte die Einrichtung zweier Kriegs- und Domänenkammern in Breslau und Glogau sowie deren Gliederung in Kreise und die Einsetzung von Landräten. Die Ernennung der Landräte in den oberschlesischen Kreisen erfolgte auf einen Vorschlag des preußischen Ministers für Schlesien Ludwig Wilhelm von Münchow hin, dem Friedrich II. im Februar 1743 zustimmte.


title: Landkreis Oppeln

text: Im Fürstentum Oppeln, einem der schlesischen Teilfürstentümer, wurden aus den alten schlesischen Weichbildern preußische Kreise gebildet, darunter auch der Kreis Falkenberg. Als erster Landrat des Kreises Oppeln wurde Erdmann Gustav von Walspeck eingesetzt. Der Kreis Oppeln unterstand zunächst der Kriegs- und Domänenkammer Breslau und wurde im Zuge der Stein-Hardenbergischen Reformen dem Regierungsbezirk Oppeln der Provinz Schlesien zugeordnet.


title: Landkreis Oppeln

text: Bei der Kreisreform vom 1. Januar 1818 im Regierungsbezirk Oppeln wurden die Kreisgrenzen wie folgt geändert:


title: Landkreis Oppeln

text: Am 15. Mai 1899 schied die Stadt Oppeln aus dem Kreis Oppeln aus und bildete einen eigenen Stadtkreis. Der Kreis Oppeln wurde seitdem als "Landkreis" bezeichnet.


title: Landkreis Oppeln

text: Zum 8. November 1919 wurde die Provinz Schlesien aufgelöst und aus dem Regierungsbezirk Oppeln wurde die neue Provinz Oberschlesien gebildet. In der Volksabstimmung in Oberschlesien am 20. März 1921 votierten 69,4 % der Wähler für den Verbleib bei Deutschland und 30,6 % für eine Abtretung an Polen.


title: Landkreis Oppeln

text: Zum 30. September 1929 fand im Landkreis Oppeln wie im übrigen Freistaat Preußen eine Gebietsreform statt, bei der fast alle Gutsbezirke aufgelöst und benachbarten Landgemeinden zugeteilt wurden.


title: Landkreis Oppeln

text: In den Jahren 1933 bis 1938 wurde im Landkreis der Turawa-Stausee angelegt. Am 1. April 1936 wurde der Stadtkreis Oppeln zu Lasten des Landkreises erweitert. Teile der Gemeinden Birkowitz, Halbendorf, Slawitz, Stefanshöh und Vogtsdorf wurden in die Stadt Oppeln eingegliedert. Am 1. April 1939 wurde die Gemeinde Karmerau aus dem Landkreis Oppeln in den Landkreis Groß Strehlitz umgegliedert.


title: Landkreis Oppeln

text: Zwar wurden am 1. April 1938 die preußischen Provinzen Niederschlesien und Oberschlesien zur neuen Provinz Schlesien zusammengeschlossen; dieser Zusammenschluss war jedoch nur von kurzer Dauer, denn zum 18. Januar 1941 wurde die Provinz Schlesien erneut aufgelöst und aus den Regierungsbezirken Kattowitz und Oppeln die neue Provinz Oberschlesien gebildet.


title: Landkreis Oppeln

text: Im Frühjahr 1945 wurde das Kreisgebiet von der Roten Armee besetzt. Im Sommer 1945 wurde das Kreisgebiet von der sowjetischen Besatzungsmacht gemäß dem Potsdamer Abkommen unter polnische Verwaltung gestellt. Im Kreisgebiet begann anschließend der Zuzug polnischer Zivilisten, die zum Teil aus den an die Sowjetunion gefallenen Gebieten östlich der Curzon-Linie kamen. In der Folgezeit wurde die deutsche Bevölkerung größtenteils aus dem Kreisgebiet vertrieben; der noch verbliebenen wurde der Gebrauch der deutschen Sprache verboten.


title: Landkreis Oppeln

text: Bei der Volkszählung von 1910 bezeichneten sich 76 % der Einwohner des Landkreises Oppeln als rein polnischsprachig und 20 % als rein deutschsprachig.


title: Landkreis Oppeln

text: Der Kreis Oppeln gliederte sich seit dem 19. Jahrhundert in die Städte Oppeln (bis 1899) und Krappitz, in Landgemeinden und in Gutsbezirke. Mit Einführung des preußischen Gemeindeverfassungsgesetzes vom 15. Dezember 1933 sowie der Deutschen Gemeindeordnung vom 30. Januar 1935 wurde zum 1. April 1935 das Führerprinzip auf Gemeindeebene durchgesetzt. Eine neue Kreisverfassung wurde nicht mehr geschaffen; es galt weiterhin die Kreisordnung für die Provinzen Ost- und Westpreußen, Brandenburg, Pommern, Schlesien und Sachsen vom 19. März 1881.


title: Landkreis Oppeln

text: Zum Landkreis gehörte außerdem die gemeindefreien Forstgutsbezirke Oppeln Nord, Oppeln Ost und Proskau.


title: Streckenstilllegung

text: Streckenstilllegung ist ein Begriff aus dem Verkehrsbereich und bedeutet, dass eine Schienenstrecke außer Betrieb genommen wird und damit für den Verkehr nicht mehr zur Verfügung steht. Häufig entstehen Bahntrassenradwege. Selten wird eine Straße stillgelegt. Eine derartige Maßnahme wird "Straßeneinziehung" genannt und ist im Straßen- und Wegerecht geregelt.


title: Streckenstilllegung

text: Streckenstilllegungen erfolgen in Deutschland nach dem Allgemeinen Eisenbahngesetz (AEG), in der Schweiz nach dem Eisenbahngesetz (EBG) und in Österreich nach dem Eisenbahngesetz von 1957 (EisbG).


title: Streckenstilllegung

text: Für Straßenbahn- und U-Bahn-Strecken stellt in Deutschland das Personenbeförderungsgesetz die Rechtsgrundlage dar, in der Schweiz das Bundesgesetz über die Personenbeförderung. In Österreich werden Straßenbahnen wie Eisenbahnen behandelt, das Eisenbahngesetz regelt die Stilllegung und Auflassung in den § 28 und 29.


title: Streckenstilllegung

text: In Deutschland ist bei Eisenbahnstrecken nach dem AEG zwischen der Stilllegung und der Freistellung von Bahnbetriebszwecken zu unterscheiden.


title: Streckenstilllegung

text: Zu Beginn einer Streckenstilllegung steht ein erheblicher Rückgang oder die Einstellung des Zugverkehrs durch die Eisenbahnverkehrsunternehmen (EVU), die die Strecke bis dahin genutzt haben. In einigen Fällen wird das Fahrtenangebot auf ein absolutes Minimum reduziert (sogenannte "Alibi-Züge"; wenn nur ein Zug pro Tag und Richtung verbleibt, auch "Alibizugpaar"); die Strecke verliert dadurch weiter an Attraktivität und an Nachfrage, was seinerseits als Argument für eine vollständige Einstellung genutzt werden kann. Durch die ausbleibenden Trassenentgelte kann die Vorhaltung der Strecke für das Eisenbahninfrastrukturunternehmen (EIU) unwirtschaftlich werden, so dass die Stilllegung eine mögliche Konsequenz ist. Anstehende größere Investitionen können zusätzlich dazu beitragen. Im gemeinwirtschaftlichen Personennahverkehr erfolgt die Abbestellung der Verkehrsleistungen durch den zuständigen Aufgabenträger. Im Güterverkehr kann der Wegfall großer Güterverkehrskunden, aber auch unternehmerische Entscheidungen des EVU (siehe MORA C) die Ursache sein.


title: Streckenstilllegung

text: Juristisch ist die Einstellung des Zugverkehrs noch keine Stilllegung im Sinne des § 11 AEG. Das EIU bleibt weiterhin verpflichtet, die Strecke in einem betriebssicheren Zustand zu erhalten und jedem Eisenbahnverkehrsunternehmen, das die Strecke mit seinen Fahrzeugen benutzen will, diskriminierungsfreien Zugang zu gewähren.


title: Streckenstilllegung

text: Die Stilllegung einer Schienenstrecke nach § 11 Allgemeines Eisenbahngesetz (AEG) bedeutet, dass das Eisenbahninfrastrukturunternehmen (EIU) von seiner Betriebspflicht entbunden wird. Voraussetzung für die Stilllegung ist ein Antrag des EIU, in dem es nachweist, dass ihm der weitere Unterhalt der betreffenden Infrastruktur wirtschaftlich nicht mehr zugemutet werden kann und dass es die entsprechende Infrastruktur erfolglos anderen EIU zur Übernahme angeboten hat. Das Übernahmeangebot ist im Bundesanzeiger zu veröffentlichen.


title: Streckenstilllegung

text: Die Streckenstilllegung erfolgt für Eisenbahnen des Bundes durch einen Verwaltungsakt des Eisenbahn-Bundesamtes. Für andere Eisenbahninfrastruktur ist die nach Landesrecht zuständige Behörde zuständig. Eine Stilllegung entbindet das EIU von der Pflicht, die Infrastruktur weiterhin zu unterhalten. Da mit der Stilllegung die Betriebsgenehmigung erlischt, darf auf einer solch stillgelegten Strecke kein öffentlicher Eisenbahnverkehr mehr stattfinden. Ein auf manchen derartigen Strecken stattfindender touristischer Draisinenverkehr wird rechtlich nicht als Eisenbahnverkehr gewertet.


title: Streckenstilllegung

text: Auch nach einer Streckenstilllegung bleibt die Eisenbahninfrastruktur gemäß § 38 Baugesetzbuch (BauGB) Betriebsanlage dem Fachplanungsrecht des AEG unterworfen. Damit steht die Trasse planungsrechtlich weiterhin ausschließlich für Bahnbetriebszwecke zur Verfügung und darf nicht für andere Zwecke überplant werden. Eine Wiederinbetriebnahme kann ohne erneuten Planfeststellungsbeschluss erfolgen; auf einer stillgelegten Strecke sind vor einer beabsichtigten Wiederinbetriebnahme z. B. Erkundungsfahrten mit Nebenfahrzeugen möglich.


title: Streckenstilllegung

text: Die Stilllegung kann durch eine neue Betriebsgenehmigung nach § 6 AEG rückgängig gemacht werden. Eine andere Möglichkeit ist die Betriebsgenehmigung nach der Verordnung über den Bau und Betrieb von Anschlussbahnen (BOA) mit Genehmigung der Landeseisenbahnaufsicht.


title: Streckenstilllegung

text: Erst die Freistellung von Bahnbetriebszwecken nach § 23 AEG (häufig auch "Entwidmung" genannt), entzieht die Fläche dem Fachplanungsrecht der Eisenbahn und gibt sie in die Planungshoheit der Gemeinde zurück, die sie damit für eine anderweitige Bebauung überplanen kann. Auch nach der Freistellung kann die Trasse im Flächennutzungsplan weiterhin für eine spätere Reaktivierung frei gehalten werden.


title: Streckenstilllegung

text: In den Jahren 1994 bis 2004 wurden in Deutschland pro Jahr mehr als 400 km Schienenstrecken stillgelegt. Die meisten Strecken (599 km) lagen in diesem Zeitraum in Sachsen-Anhalt, gefolgt von Nordrhein-Westfalen (574 km) und Bayern (522 km). Etliche Bahnstrecken werden auch demontiert (Rückbau), und hier entstand nachfolgend ein Bahnradweg, wodurch die Trasse gesichert bleibt:


title: Streckenstilllegung

text: Manchmal werden stillgelegte Strecken reaktiviert. Zum Beispiel nahm die Bedeutung der Bahnstrecke Abelitz–Aurich (13 km) nach dem Zweiten Weltkrieg stark ab. Ende 1993 wurde der Verkehr eingestellt; kaum jemand konnte sich vorstellen, dass die Strecke noch einmal Bedeutung erlangen könne. In den Jahren darauf wuchs das Auricher Unternehmen Enercon – es stellt Windkraftanlagen her – sehr stark; ebenso die Länge und das Gewicht der gebauten Rotorblätter (Näheres siehe Liste der Windkraftanlagen von Enercon). Deren Transport auf der Straße wurde dadurch immer schwieriger. Die Bedeutung der Bahnstrecke wurde so groß, dass Enercon weitere Investitionen in Aurich ausdrücklich von einer Reaktivierung der Eisenbahnstrecke abhängig machte; 2008 geschah dies (näheres im Artikel der Bahnstrecke).


title: Grundwortschatz

text: Der Grundwortschatz (auch: Basiswortschatz, Gebrauchswortschatz, Minimalwortschatz) kann als diejenige Menge von Wörtern einer Sprache definiert werden, die nötig sind, um ca. 85 % eines beliebigen Textes einer bestimmten Sprache in einem bestimmten Entwicklungsstadium zu verstehen. Dem schließt sich der sogenannte Aufbauwortschatz an, der erforderlich ist, um höhere Anteile von Texten zu bewältigen, und je nach Bedarf unterschiedlich gestaltet werden kann.


title: Grundwortschatz

text: Genau wie bei allen anderen natürlichen Sprachen ergeben bereits vergleichsweise wenige deutsche Wörter einen hohen Textdeckungsgrad. Alan Pfeffer ermittelte für das gegenwärtige Deutsch so 1.285 Wörter, mit deren Hilfe je nach Textsorte zwischen 85,9 % und 92,2 % der Texte verständlich sind. Theodor Lewandowski gibt an, dass die 1.000 häufigsten Wörter genügen, um etwa 80 % von deutschen Texten zu verstehen; mit 2.000 Wörtern können um die 90 %, mit 4.000 Wörtern um die 95 % gelesen werden. Der Gesamtwortschatz ist schwer quantifizierbar, umfasst jedoch ein Vielfaches dieser Werte.


title: Grundwortschatz

text: Methodisch evaluiert werden Grundwortschätze unter anderem durch Frequenzlisten. Bei diesem Ansatz werden Korpora zusammengestellt, welche die Anteile unterschiedlicher Textsorten, Genres, Topics usw. der Sprachrealität möglichst adäquat abbilden sollen. Ein Hauptproblemfeld hierbei ist die notwendige Balance zwischen geschriebener und gesprochener Sprache.


title: Grundwortschatz

text: Für das Deutsche wurde eine solche Frequenzstudie im größeren Umfang zuletzt von Randall L. Jones und Erwin Tschirner durchgeführt und 2006 publiziert. Ihr Kernvokabular umfasst 4.034 Lemmata, wobei "der", "die", "das" (zusammengefasst auf Rang 1) 115.983mal pro einer Million Wörter auftreten. Eine Gruppe von knapp hundert Wörtern – darunter "Abfall", "Spruch" und "zweifellos" – bilden das Ende der Liste und kommen auf eine Frequenz von 16 unter einer Million. Diese frappierende Diskrepanz zwischen Hoch- und Niedrigfrequenzbereich erklärt zugleich den beschriebenen hohen Textdeckungsgrad. Sie lässt sich mit dem Zipfschen Gesetz beschreiben.


title: Grundwortschatz

text: Ein Erklärungsansatz für diese Beobachtung in der Grundwortschatzforschung setzt die relative Häufigkeit von Funktionswörtern im Hochfrequenzbereich in den Fokus. Ohne autosemantische Aufladung treten diese in jeder sprech- und schriftsprachlichen Äußerungs-/Textform auf und sorgen dafür, dass bereits die zehn häufigsten Lemmata in Jones/Tschirner einen Textdeckungsgrad von knapp 28 % ergeben.


title: Grundwortschatz

text: „Textdeckung“ darf in diesem Zusammenhang nicht mit „Textverstehen“ gleichgesetzt werden. Die Grenzen zwischen Grund- und Gesamtwortschatz einer Einzelperson sowie dazwischen Aufbau-/Erweiterungswortschatz in der Fremdsprachendidaktik sind fließend. Nichtsdestotrotz verfügen auch Autosemantika wie Substantive gerade im Hochfrequenzbereich über eine gewisse Statik. Eine vergleichende Frequenzerhebung von 2013 – ausgewertet wurden Texte der Zeitscheiben 1905–1914, 1948–1957 sowie 1995–2004 – machte Verschiebungen innerhalb verschiedener Wortklassen transparent. Unter den zwanzig häufigsten Substantiven traten dreizehn in jeder Periode auf: "Jahr", "Herr", "Zeit", "Frau", "Mensch", "Tag", "Leben", "Mann", "Kind", "Auge", "Welt", "Frage" und "Teil".


title: Grundwortschatz

text: Die Erforschung des Grundwortschatzes ist sowohl für die Didaktik der Muttersprache als auch für die von Fremdsprachen bedeutsam, gibt sie doch Hinweise darauf, welche Teile des Wortschatzes besonders notwendig sind, um mit möglichst wenig Lernaufwand zu einem möglichst hohen Textverständnis zu kommen. Problematisch hierbei ist jedoch, dass die häufigsten Wörter gleichzeitig besonders viele verschiedene Bedeutungen haben.


title: Grundwortschatz

text: Ein Grundwortschatz kann auch für die einzelnen Kommunikationsfelder einer Sprachgemeinschaft getrennt bestimmt werden, etwa für die verschiedenen Fachgebiete oder Soziolekte. Solche Ansätze sind sinnvoll, wenn es um die Didaktik bestimmter Fachsprachen oder um sprachsoziologische Fragen geht. Bei Fachsprachen kommt man zu ähnlichen Dimensionen, wie sie bereits oben für die Standardsprache angeführt wurden: mit den 1100–1200 häufigsten Wörtern kann man „durchschnittlich 80–90 % eines jeden Textes“ verstehen.


title: Grundwortschatz

text: Eine besondere Bedeutung hat der Grundwortschatz in der Diskussion um methodische Konzepte für den Rechtschreibunterricht. Allerdings werden hier auch die Grenzen dieses Ansatzes deutlich. So zeigen verschiedene Untersuchungen, dass sich als besonders häufig nur 100–300 (Funktions-)Wörter auszeichnen lassen, bei den Inhaltswörtern flacht die Kurve stark ab, d. h. das 900. Wort ist nur unwesentlich häufiger als 700; außerdem sagt der Anteil eines Wortes in einem Textkorpus insgesamt nichts über seine Verwendungsbreite aus, z. B. wenn wenige Schreiber ein Wort häufig nutzen.


title: Grundwortschatz

text: Vorgeschlagen wird deshalb, nur einen gemeinsamen Kernwortschatz von ungefähr 250 Wörtern vorzugeben und diese zu ergänzen durch ebenfalls je 250 themenbezogene Klassenwörter und 250 individuell wichtige Wörter, die genauso gut als Modellwärter für typische Rechtschreibmuster dienen könnten. Ein solches interessengeleitetes Rechtschreiblernen sei zudem effektiver. Außerdem täuschen Zahlen wie „Die 100 häufigsten Wörter decken zwei Drittel der laufenden Texte ab“; denn bei vielen Wörtern liegen die Probleme in den abgeleiteten Formen (vgl. etwa „sah“ oder „sieht“ zu „sehen“). Diese müssen oft gesondert gelernt werden, so dass aus einem scheinbar kleinen Grundwortschatz von 750 Wörtern rasch mehr als 1.000 zu lernende Wortformen werden. Insofern ist der Rechtschreibunterricht wesentlich breiter anzulegen und in diesem kann das Üben häufiger Wörter nur einen begrenzten Beitrag leisten.


title: Grundwortschatz

text: Die Glottochronologie entwickelte für ihre sprachhistorischen Fragen Listen von Grundwörtern, die möglichst unabhängig von kulturellen Einflüssen sein und sich daher als historisch möglichst stabil erweisen sollten. Aufgrund der Verfallsraten dieser Wörter sollten die Verwandtschaftsverhältnisse zwischen Sprachen bestimmt werden. Der Ansatz darf im Wesentlichen als gescheitert angesehen werden.


title: Death SS

text: Death SS ist eine italienische Metal-Band, die 1977 in Pesaro gegründet wurde. Ihre Musik kombiniert Elemente von Horror und Okkultismus mit Metal; ihr Gründer und einzig verbliebenes Originalmitglied Steve Sylvester versteht die Band als magisches musikalisches Projekt und war lange Zeit Mitglied des Ordo Templi Orientis, über dessen italienischen Ableger er die Aufsicht hatte. Zu Beginn spielte die Band Heavy Metal, später flossen weitere Einflüsse ein, etwa aus dem Industrial Metal.


title: Death SS

text: Der Bandname bezieht sich nicht auf die Schutzstaffel der NSDAP, sondern auf den Namen ihres Sängers und steht für „"In Death of Steve Sylvester"“, den Tod seines alten Ichs und dessen Wiedergeburt als Entität innerhalb der Band. Außerdem betont er, dass Death SS keine politische Band sei und „absolut nichts mit Nazikram zu tun“ habe.


title: Death SS

text: Steve „The Vampire“ Sylvester gründete Death SS im Jahre 1977 mit Paul „Death“ Chain, Danny „Mummy“ Hughes und Thomas „Werewolf“ Chaste. Wenig später stieß Claud „Zombie“ Galley zur Band. Die Bandmitglieder benutzten Pseudonyme, die besonders in der Frühphase der Gruppe auch von Mitgliedern an ihre Nachfolger weitergegeben wurden. Großen Einfluss hatten dabei Alice Cooper und Kiss, die in Sylvesters Kindheit seine größten Idole gewesen waren, und die Filme von Hammer Film Productions. Ebenso waren Clive Jones und seine Band Black Widow stets ein wichtiger Einfluss und wurde mehrmals von Death SS gecovert. 1981 nahm die Band das Demo "Horned God of the Witches" auf, das schnell im Untergrund Anklang fand. Auftritte erfolgten in der jeweils zum Spitznamen passenden Kostümierung; Sylvester ist der Ansicht, das Image einer Band müsse zu ihrer Musik passen, und legt großen Wert auf ihre Ästhetik und Choreographie. Wegen psychischer Probleme wirkte Sylvester ab 1982 nicht mehr bei Death SS mit. Er wurde 1984 kurzzeitig wieder mit Death SS aktiv, allerdings stieg Paul Chain aus der Band aus, um Soloplänen zu folgen, und der Rest der Band zerfiel kurz danach.


title: Death SS

text: Nachdem Sylvester nach Florenz umgezogen war, suchte er sich neue Mitglieder. Erst wurde 1987 eine Sammlung der alten Demos und EPs veröffentlicht, im Jahr danach folgte mit "...in Death of Steve Sylvester" das Debütalbum. Sylvester gibt als Jahr der Neugründung 1988 an, seitdem er die Band nie wieder verließ; er habe damals einen satanistischen Eid abgelegt, den er respektieren müsse. Das 1989 erschienene "Black Mass" verwendete Elemente des Gregorianischen Chorals, eine Neuheit im Metal, wodurch man auch im Ausland auf die Band aufmerksam wurde. In Deutschland verursachte der Bandname jedoch immer wieder Verwirrung, weshalb u. a. für das 1992 erscheinende Livealbum "The Cursed Concert" extra ein zweites Booklet entworfen wurde. Für den Handel in Deutschland bestimmte Kopien erhielten ein mit dem vollen Bandnamen bedrucktes Booklet.


title: Death SS

text: In den nächsten Jahren erschienen in unregelmäßigen Abständen weitere Alben und EPs in wechselnder Besetzung. Auf dem dritten Album "Heavy Demons" wandte sich die Band einem geradlinigeren Stil zu, wobei die Metal-Elemente gegenüber den Horror-Bestandteilen in den Vordergrund traten. Danach begann Steve Sylvester eine Solokarriere und veröffentlichte 1993 sein erstes Soloalbum "Free Man", bevor er wieder mit Death SS aktiv wurde. Nach "Do What Thou Wilt" von 1997, auf dem die Band erstmals mit einem Keyboarder, der den Charakter „Phantom of the Opera“ darstellte, arbeitete, sowie einem weiteren Solo-Album unter dem Titel "Mad Messiah" reduzierte Sylvester die thelemischen Bezüge, da er sie als ausgeschöpft empfand und sich nicht wiederholen wollte. Sie verschwanden jedoch niemals vollständig. Zudem flossen ab dem Album "Panic" vermehrt Industrial-Elemente ins Klangbild der Band ein, welche auf dem folgenden "Humanomalies" noch ausgebaut wurden. Auch die Optik der Band erfuhr tiefgreifende Veränderungen, da die alten Kostüme gegen Leder-Outfits ausgetauscht wurden. 2001 veröffentlichte Death SS nahezu zeitgleich die EP "Let the Sabbath Begin" und die Single "Transilvania"; auf ersterer findet sich "Hymn of the Satanic Empire, or The Battle Hymn of the Apocalypse", das im Original von Anton Szandor LaVey geschrieben wurde und eine Hommage an diesen darstellt. 2006 erschien "The 7th Seal", dessen Titel sich auf ein magisches Ritual bezieht, das die Band zum Zeitpunkt ihrer Gründung vollzogen und mit diesem Album erfüllt hatte. Das Album hat eine apokalyptische Atmosphäre und enthält Bezüge unter anderem zur Offenbarung des Johannes, der Kabbala, der Numerologie mit Bezug auf die Zahl Sieben, den Sexualpraktiken der tantrischen Magie.


title: Death SS

text: Anlässlich des dreißigjährigen Bestehens der Band spielten Death SS 2008 ein Konzert auf dem Headbangers Open Air, was von verschiedenen Seiten als Abschied der Band aufgefasst wurde. Dies bestätigte sich jedoch nicht, da Death SS weiterhin vereinzelte Auftritte hatten und ab 2012 in einer festen Besetzung an ihrem achten Album arbeiteten, das den Titel "Resurrection" trug und ein Jahr später erschien.


title: Integralexponentialfunktion

text: Da formula_3 bei formula_4 divergiert, ist das obige Integral für formula_5 als cauchyscher Hauptwert zu verstehen.


title: Integralexponentialfunktion

text: Diese Funktion kann als Erweiterung der Integralexponentialfunktion auf negative reelle Werte aufgefasst werden, da


title: Franz Olah

text: Franz Olah (* 13. März 1910 als Franz Ferdinand Glück in Wien; † 4. September 2009 in Baden) war ein österreichischer Politiker. Er war unter anderem Innenminister und Präsident des Österreichischen Gewerkschaftsbundes (ÖGB).


title: Franz Olah

text: Franz Olah wuchs in Wien, Laibach und Budapest als Sohn eines Unteroffiziers auf. Er lernte bei Bösendorfer den Beruf des Klavierbauers und trat 1926 der Sozialistischen Jugend bei. Während der Weltwirtschaftskrise wurde er arbeitslos und widmete sich der Sozialarbeit. Er war Heimleiter der Aktionen "Jugend in Not" und "Jugend am Werk". 1929 wurde er politischer Vertrauensmann der SDAP in Wien-Hernals.


title: Franz Olah

text: Wegen Verbreitung sozialistischer Schriften verbüßte er 1933, 1935 und 1937 politische Freiheitsstrafen. Er war in diesen Jahren als Mitglied der Widerstandsgruppe Revolutionäre Sozialisten Österreichs (RSÖ) tätig und arbeitete im Untergrund für die freien Gewerkschaften. So verhandelte er bis zuletzt mit der Regierung von Kurt Schuschnigg, um eine gemeinsame Abwehr gegen die Nationalsozialisten aufzustellen. 1938 wurde er nach dem „Anschluss“ Österreichs von der Gestapo verhaftet und mit dem sogenannten Prominententransport ins Konzentrationslager Dachau gebracht. Am 30. März 1944 wurde er von dort in das KZ Buchenwald überstellt, wo er 1945 befreit wurde.


title: Franz Olah

text: Von 1945 bis 1948 und von 1969 bis 1970 war er Abgeordneter zum Wiener Landtag und Gemeinderat. 1949–1957 war er Vorsitzender der Gewerkschaft der Bau- und Holzarbeiter. In dieser Position war er im Oktober und November 1950 führend an der Auflösung der Oktoberstreiks kommunistischer Arbeiter beteiligt. Die Streikenden hatten u. a. Weichen der Wiener Straßenbahn mit Beton ausgegossen, um den Verkehr zu blockieren, und Rollkommandos in Betriebe entsandt, deren Arbeiter sich ihrem Streikaufruf nicht freiwillig anschlossen.


title: Franz Olah

text: Die anfangs spontane, später vielfach erzwungene Arbeitsniederlegung wurde von ÖVP und SPÖ als Putschversuch der KPÖ interpretiert; der ÖGB erklärte am 7. Oktober 1950: „Der Anschlag auf die Freiheit der österreichischen Arbeiter und Angestellten ist abgewehrt …“. Tatsächlich stellte man sich damals in Ostösterreich und im sowjetischen Sektor Wiens die Frage, ob die Rote Armee zu Gunsten der Streikenden eingreifen und ebenso wie die KPÖ eine Regierungsumbildung fordern werde.


title: Franz Olah

text: Dies geschah jedoch nicht. Die der ÖVP-SPÖ-Regierung gegenüber loyalen Gewerkschafter behielten die Oberhand. Olah rüstete Aktivisten aus seiner Bauarbeitergewerkschaft mit Schlagstöcken aus, lieh bei Unternehmern Lastautos aus und trat den kommunistischen Rollkommandos auch im sowjetischen Sektor Wiens schlagkräftig entgegen, während die Polizei hier nach Anweisung der Besatzungsmacht nicht einschreiten durfte. Die Kommunisten hatten mittlerweile aus Moskau erfahren, dass die Sowjetunion mitten im Koreakrieg keinen Unruheherd in Österreich haben wollte, und gaben letztlich auf.


title: Franz Olah

text: Als Lehre aus den Ereignissen im Oktober 1950 verstärkte Olah daraufhin mit Unterstützung der CIA, die nicht direkt in Erscheinung trat, und mit Wissen weniger westalliierter und österreichischer Entscheidungsträger die bereits 1947 gegründete, geheime paramilitärische Organisation „Österreichischer Wander-, Sport- und Geselligkeitsverein“, um für etwaige zukünftige kommunistische Bedrohungen besser gerüstet zu sein. Sie wurde – ebenso unauffällig, wie sie bestanden hatte – Anfang der sechziger Jahre aufgelöst.


title: Franz Olah

text: Olah gab 1959 der "Kronen Zeitung" mit Gewerkschaftsgeldern geheime finanzielle Starthilfe und empfahl dem Gründer Hans Dichand zunächst seinen Freund, den Großkaufmann Ferdinand Karpik, dann den Werbefachmann Kurt Falk als Partner. In dieser Zeit hatten so genannte „unabhängige“ Zeitungen die Parteiblätter "Volksblatt" (ÖVP), "Arbeiter-Zeitung" (SPÖ) und "Volksstimme" (KPÖ) in der Verbreitung bereits weit überholt. „Unabhängig“ bedeutete damals aber SPÖ-kritisch. Olah trachtete, mit seiner Starthilfe ein SPÖ-freundliches Massenblatt zu ermöglichen.


title: Franz Olah

text: Ähnlich und aus den gleichen Motiven ging er bei der Finanzierung der Tageszeitung Express vor. In dieser Causa wurde er 1969, nachdem er bei seiner Partei in Ungnade gefallen war, wegen widmungswidriger und eigenmächtiger Verwendung von Gewerkschaftsgeldern zu einer einjährigen Haftstrafe verurteilt.


title: Franz Olah

text: Olah legte 1961 mit dem am 28. Dezember geschlossenen geheimen "Raab-Olah-Abkommen", einem Partnerschaftsvertrag zwischen Arbeitnehmern und Arbeitgebern, den Grundstein für die Institutionalisierung der österreichischen Sozialpartnerschaft. In den 1960er Jahren war der machtbewusste Pragmatiker Franz Olah vor allem innerparteilicher Gegner des stärker ideologisch orientierten Christian Broda. Man bezeichnete die beiden Politiker bald als Erzfeinde. Der von Norbert Leser als „Männerheld“ im Sinne Hans Blühers charakterisierte Olah war auch bei der Frauenorganisation der SPÖ unbeliebt. Im Jahr 1963 wurde Olah Innenminister. Dieses Amt bekleidete er jedoch nur ein Jahr.


title: Franz Olah

text: 1964 kam Olah unter starke innerparteiliche Kritik. Grund dafür war eine Finanzspritze in der Höhe von einer Million Schilling an die FPÖ. Auch dieses Geld stammte aus Gewerkschaftskassen. Es wird vermutet, dass Olah damit die Weichen in Richtung einer kleinen Koalition zwischen SPÖ und FPÖ stellen wollte. Die Mehrheit in der SPÖ trug diese Linie jedoch nicht mit. Ihr schien Olah zu sehr auf persönliche Macht bedacht. Unter anderem meinte Christian Broda, Olah wolle die SPÖ zu einer „Führerpartei“ machen. Man verdächtigte den Innenminister auch, mit Geheimakten über politische Gegner zu operieren.


title: Franz Olah

text: Auf alle tatsächlichen und vermuteten Geheimaktionen Olahs reagierte die SPÖ mit dem Ausschluss, obwohl Olah viele Anhänger hatte, die vor der Parteizentrale für ihn demonstrierten. Als formaler Grund für den Parteiausschluss wurde „Mitarbeit an nichtsozialistischen Presserzeugnissen“ genannt – Olah hatte der Tageszeitung Die Presse ein Interview gegeben, in dem er heftige Worte für innerparteiliche Gegner fand. Wenige Tage zuvor war bekannt geworden, dass Olahs Widersacher im Machtkampf den Wiener Psychiater Hans Hoff beauftragt hatten, ein Gutachten über Olah zu erstellen, wobei der Arzt zum Schluss kam, dass der Innenminister schizophren und daher unzurechnungsfähig sei. Im Interview mit der „Presse“ bezichtigte er seine Gegner wegen dieser Vorgehensweise des Stalinismus.


title: Franz Olah

text: Nach dem Ausschluss aus der SPÖ gründete Olah 1965 die Demokratische Fortschrittliche Partei (DFP). Diese populistische Partei erhielt bei der Nationalratswahl 1966 etwas mehr als 3 Prozent der Stimmen, errang aber kein Mandat für den Einzug ins Parlament. Das Antreten der Partei war somit entscheidend für die absolute Mandatsmehrheit der ÖVP bei einem Wählerstimmenanteil von lediglich 48,35 Prozent. Die Olah-Stimmen dürften größtenteils von bisherigen SPÖ-Wählern gekommen sein und verstärkten so die Niederlage der SPÖ.


title: Franz Olah

text: 1969 konnte die DFP, die ausschließlich von Olahs Ruf lebte, drei Mandate bei der Wiener Gemeinderatswahl erringen. Olah selbst, beschuldigt aber noch nicht verurteilt, wurde, da er sich weigerte freiwillig zu gehen, im Auftrag von Bürgermeister Bruno Marek von Rathauswächtern aus einer Gemeinderatssitzung hinausgetragen. Die Bestimmungen für den Wiener Gemeinderat sahen nämlich das Ruhen des Mandats bereits von der Einleitung eines Strafverfahrens an gegen den Mandatar vor. Olah rief den Verfassungsgerichtshof an, der diese Aktion und die ihr zu Grunde liegenden Bestimmungen später als verfassungswidrig erklärte.


title: Franz Olah

text: Nach seiner Verurteilung zog sich Franz Olah aus dem politischen Leben zurück. Später war er als Zeitzeuge für die Entwicklung Österreichs seit der Ersten Republik gefragt. Die SPÖ schloss letztlich ihren Frieden mit ihm; Olah wurde zu diversen Republikjubiläen als Ehrengast eingeladen.


title: Franz Olah

text: Olah starb am 4. September 2009 in Baden und wurde am 25. September auf dem dortigen Stadtpfarrfriedhof beigesetzt.


title: Franz Olah

text: 2005 zeichnete ihn der sozialdemokratische Bundespräsident Heinz Fischer auf Vorschlag der schwarz-blauen Bundesregierung unter Wolfgang Schüssel anlässlich seines 95. Geburtstags mit dem Großen Goldenen Ehrenzeichen mit Stern für Verdienste um die Republik Österreich aus, einer der höchsten Auszeichnungen des Staates. 2005 erhielt er auch das Große Goldene Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien mit dem Stern und 2008 die Julius-Raab-Medaille.


title: Synth Rock

text: Synth Rock, auch als Electronic Rock oder Electro Rock bekannt, verwendet neben den Elementen klassischer Rockschemata vorwiegend Drumcomputer, Sampler und Synthesizer. Zum Ausgang der 1960er Jahre wurde der Synthesizer, in seiner Ursprungsform ein sehr voluminöses und komplexes Musikinstrument, zunehmend beliebter und teilweise transportabel. Auf Grund seiner einzigartigen Klangvielfalt begannen unterschiedliche Progressive-Rock-Bands den Synthesizer zu nutzen. So wurde er zum Standard-Instrument in der Rockmusik.


title: Synth Rock

text: Verschiedene Progressive-Rock-Gruppen, wie Yes und Emerson, Lake and Palmer, begannen, den Synthesizer besonders wegen seiner einzigartigen Auswahl an Klängen zu benutzen. Auch deutsche Künstler wie Can, Neu!, Tangerine Dream oder Kraftwerk nutzten den Synthesizer und machten ihn zum Standardinstrument.


title: Synth Rock

text: Der Zuwachs an Underground-Musikszenen in den 1980ern und die verstärkte Verfügbarkeit und Handhabungsvereinfachung der Synthesizer und anderer elektronischer Musikinstrumente führte zu einem beträchtlichen Anstieg der Synth-Rock-Bands.


title: Synth Rock

text: Der 1990er Synth Rock erhielt seinen besonderen Stil durch eine Mischung des Synth Pops der 1980er Jahre, des Glam- und Hard Rocks. Diese Musik zeichnet sich durch die Benutzung von Gitarrensynthesizern aus.


title: Synth Rock

text: Auch Image-bezogen tendiert „Synth Rock“ stark zu Übernahmen aus dem New Wave-, Glam- und Industrial-Rock-Umfeld. Viele Synth-Rocker sind bekannt dafür, dass sie sehr viel glamouröses Makeup tragen, egal welchen Geschlechts sie sind (beispielsweise Orgy). Andere (wie z. B. Axxis) treten schlichter auf.


title: Synth Rock

text: Eine häufige Zusammenstellung für eine Synth-Rock-Band besteht aus einem Sänger, einem Schlagzeuger (der meistens ein Elektronik-Kit benutzt), einem Bassisten (möglicherweise unterstützt durch einen Bassgitarrensynthesizer), einem Gitarristen, einem Midi-Gitarristen (der einen Gitarrensynthesizer benutzt, zum Beispiel den Roland G-Synth oder den Starr Labs Z-Tar) und einem Keyboarder.


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Werner Hartenstein (* 27. Februar 1908 in Plauen, Vogtland; † 8. März 1943 im Atlantik, östlich von Barbados) war ein deutscher Marineoffizier, zuletzt Korvettenkapitän und Kommandant des U-Bootes "U 156" im Zweiten Weltkrieg. Bekannt wurde er durch den Laconia-Zwischenfall.


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Hartenstein trat am 1. April 1928 in die Reichsmarine (Crew 1928) ein und absolvierte seine infanteristische Grundausbildung bis Ende Juni 1928 bei der II. Abteilung der Schiffsstammdivision der Ostsee in Stralsund. Noch im selben Jahr wurde er Mitglied des Corps Hasso-Borussia Freiburg. Nach seiner Grundausbildung begann Hartenstein eine praktische Bordausbildung, die er von Juli bis Mitte Oktober 1928 auf dem Segelschulschiff "Niobe" und vom 16. Oktober 1928 bis 3. Januar 1930 dem Leichten Kreuzer "Emden" absolvierte. Hier wurde er am 11. Oktober 1928 zum Seekadetten und am 1. Januar 1930 zum Fähnrich zur See ernannt. Vom 4. Januar 1930 bis Anfang April 1930 stand Hartenstein bei seiner Schiffsstammdivision zunächst „zur Verfügung“, bevor er am 4. April 1930 den Hauptlehrgang für Fähnriche an der Marineschule Mürwik aufnehmen konnte. Hier absolvierte Hartenstein seine beiden Navigationsbelehrungsfahrten auf dem Vermessungsschiff "Meteor". Ende März 1931 schloss er seinen Hauptlehrgang ab und besuchte anschließend bis September 1931 mehrere Waffenlehrgänge für Fähnriche. Im Anschluss daran nahm Hartenstein seine praktische Bordausbildung wieder auf, die er am 24. Oktober 1932 auf dem Leichten Kreuzer "Köln" beendete. Dabei wurde er am 1. April 1932 zum Oberfähnrich zur See und am 1. Oktober 1932 zum Leutnant zur See befördert. Nach einem abschließenden Flak-Waffenlehrgang an der Küstenartillerieschule in Wilhelmshaven wurde Hartenstein am 16. November 1932 dem Stammpersonal der "Köln" zugeteilt.


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Auf der "Köln" diente Hartenstein bis zum 23. September 1934, zuletzt als Divisionsleutnant. Am 1. September 1934 wurde er zum Oberleutnant zur See befördert. Danach war Hartenstein bis Ende September 1935 Kompanieoffizier in der II. Marine-Abteilung. Während dieser Zeit besuchte er einen Flak-Leiter-Lehrgang. Am 30. September 1935 wurde Hartenstein Lehrer an der Küstenartillerieschule in Wilhelmshaven. Anfang Juni 1936 wechselte er, in gleicher Funktion, zur Schiffsartillerieschule nach Kiel-Wik. Am 30. September 1936 wurde Hartenstein I. Wachoffizier auf dem Torpedoboot "Greif" in der 4. Torpedobootsflottille. Am 1. Juni 1937 erfolgte seine Beförderung zum Kapitänleutnant. Vom 14. bis 19. November 1938 absolvierte er einen Sportlehrgang an der Marineschule Mürwik. Am 20. November 1938 wurde er zum Kommandanten des Torpedobootes "Seeadler" in der 6. Torpedobootsflottille ernannt, welches er bis Oktober 1939 führte. Mit diesem Boot nahm er im Rahmen des Spanischen Bürgerkrieges an Sicherungsfahrten in spanischen Hoheitsgewässern teil, wofür ihm am 6. Juni 1939 das Spanienkreuz in Bronze verliehen wurde.


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Im Oktober 1939 wurde Hartenstein zum Kommandanten des Torpedobootes "Jaguar" ernannt, das er bis zum 30. März 1941 befehligte – unter anderem auch bei der Eingliederung des Memellandes in das Deutsche Reich. Während dieser Zeit fungierte er von Mai bis Januar 1941 zugleich als Chef (m.d.W.d.G.b.) der 6. Torpedobootsflottille.


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Am 31. März 1941 wechselte Hartenstein zur U-Boot-Waffe. Er absolvierte bis zum 2. Juni 1941 einen U-Lehrgang bei der 1. U-Lehr-Division und besuchte anschließend mehrere U-Lehrgänge. Am 12. August 1941 erfolgte seine Delegierung zur Baubelehrung für das im Bau befindliche "U 156", zu dessen Kommandanten er am 4. September 1941 ernannt wurde. Dieses Boot führte Hartenstein, der am 1. Juni 1942 zum Korvettenkapitän befördert worden war, bis zum 8. März 1943 auf insgesamt fünf Feindfahrten, auf denen er 20 Schiffe mit 97.206 BRT (darunter 1 Truppentransporter), versenkte und vier Schiffe mit 20.001 BRT (darunter einen Zerstörer) beschädigte. Zu seinen bekanntesten Aktionen auf diesem Boot zählt neben der Versenkung der "Laconia" (s. u.) die Beteiligung am Angriff auf Aruba im Februar 1942.


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Am 8. März 1943 wurde "U 156" östlich von Barbados von einer amerikanischen Catalina P-1 (Lt. E. Dryden) auf Position 12°38′Nord/54°39′West versenkt. Es gab keine Überlebenden.


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Hartensteins spektakulärste Aktion war der am 12. September 1942 vor Westafrika durchgeführte Angriff auf den 19.695 BRT großen britischen Truppentransporter "Laconia". Auf dem Schiff befanden sich zu diesem Zeitpunkt ca. 2741 Personen, darunter 1809 italienische Kriegsgefangene. Nach dem Untergang des Schiffes kam es zu einer dramatischen Rettungsaktion, an der auch "U 506" und "U 507" beteiligt waren. Hartensteins Boot hatte zahlreiche Rettungsboote mit Schiffbrüchigen im Schlepp und weitere an Bord, als es am 16. September 1942 von amerikanischen Kampfflugzeugen bombardiert und schwer beschädigt wurde. Zwar hatte das Boot während der Rettungsaktion deutlich sichtbare Rotkreuz-Flaggen aufgesteckt, was jedoch keinen Schutz im Sinne der Haager Konventionen bedeutete. Hier war festgelegt, dass Lazarettschiffe der gegnerischen Partei bekannt gemacht werden und weiß mit einem roten Kreuz gestrichen sein mussten; darüber hinaus durften sie zu keinen anderen Zwecken mehr verwendet werden. Dennoch war die amerikanische Reaktion von großer Härte geprägt, wobei die Nähe des strategisch wichtigen Stützpunktes Ascension ebenso eine Rolle gespielt haben dürfte wie die Vermutung, dass es Hartenstein vor allem um die Bergung der italienischen Kriegsgefangenen ging. Mehrere Schiffbrüchige des Truppentransporters fanden durch das Bombardement den Tod. Die Stellungnahme des Befehlshabers der U-Boote (BdU) zu dieser Unternehmung lautete:


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Im Zusammenhang mit diesem Ereignis erließ Karl Dönitz am 17. September 1942 den sogenannten Laconia-Befehl. Darin hieß es u. a.:


title: Werner Hartenstein (Marineoffizier)

text: Unter dem Titel "Laconia" strahlten die ARD und der ORF am 2. und 3. November 2011 das deutsch-britische TV-Drama von 2011 um die Versenkung des Truppentransporters "RMS Laconia" aus. Werner Hartenstein wird hier von dem deutschen Schauspieler Ken Duken gespielt.


title: Monacensia

text: Die Monacensia, eigentlich "Monacensia im Hildebrandhaus", vereint das Literaturarchiv der Stadt München sowie eine Forschungsbibliothek zur Geschichte und zum kulturellen Leben Münchens. Der lateinische Name "Monacensia" bedeutet „Münchnerisches“. Die Einrichtung bezeichnet sich als „das literarische Gedächtnis der Stadt München“.


title: Monacensia

text: Seit 1977 ist sie in der ehemaligen Künstlervilla des Bildhauers Adolf von Hildebrand (1847–1921) beheimatet. Die Institution ist an die Münchner Stadtbibliothek angebunden.


title: Monacensia

text: Die Monacensia befindet sich im "Hildebrandhaus", der ehemaligen Villa des Bildhauers Adolf von Hildebrand im Stadtteil Bogenhausen am Isarhochufer, nahe dem Friedensengel. Gabriel von Seidl erbaute die Villa, eine der bedeutenden Künstlervillen der Prinzregentenzeit, 1898 auf der Grundlage von Plänen Hildebrands. Sie wurde ein Treffpunkt der Münchner Gesellschaft im frühen 20. Jahrhundert und erlebte bis zum Einzug der Monacensia 1977 eine wechselvolle Geschichte.


title: Monacensia

text: Hans Ludwig Held veranlasste 1921 die städtischen Stellen, ihre Bestände an Büchern zum Thema München auszulagern. So kamen 5000 Bände aus unterschiedlichen Einrichtungen, wie etwa dem Baureferat oder dem Stadtmuseum, zusammen und wurden zunächst in einem Zimmer im Rathaus der Stadt untergebracht. Den Zweiten Weltkrieg überstand die Bibliothek weitgehend unbeschädigt. Nach einigen Umzügen befindet sich die Monacensia seit 1977 am jetzigen Standort. Ab 2013 war die Monacensia für eine Generalsanierung geschlossen. Sie wurde im Dezember 2016 wieder eröffnet. Während des Umbaus war das Literaturarchiv ausgelagert und nur eingeschränkt zugänglich.


title: Monacensia

text: Die Sammlung umfasst derzeit rund 300 literarische Nachlässe, Vorlässe und Konvolute renommierter Schriftsteller, die in enger Verbindung zu München standen oder stehen. Dazu gehören unter anderem Oskar Maria Graf, Annette Kolb, Liesl Karlstadt, Frank Wedekind, Fanny Gräfin zu Reventlow, Gustav Meyrink, Ludwig Thoma, Ludwig Ganghofer oder Jörg Hube. Im Dezember 2022 kam das Archiv von Rachel Salamander mit zahlreichen Dokumenten jüdischen Geisteslebens aus vierzig Jahren hinzu. Zu den Schwerpunkten des Literaturarchivs zählen die Sammlungsbereiche Exil, Schwabinger Bohème um 1900, Gegenwartsautoren und Volkskünstler.


title: Monacensia

text: Die von Hans Ludwig Held in den 1920er Jahren gegründete Handschriftenabteilung, die Originalmanuskripte und Autographen aller bedeutender Schriftsteller des Münchner und oberbayrischen Raums umfasste, wuchs zum breitgefächerten Bestand an Nachlässen und wertvollen Einzeldokumenten der Monacensia heran. Einen Begriff vom Umfang der gegenwärtigen Sammlungen des Literaturarchivs gewinnt man durch Recherche im alphabetischen Verzeichnis der Monacensia-Bibliothek. Bei den einzelnen Autoren findet man die Materialien ihres Nachlasses, Teilnachlasses oder Vorlasses wie Manuskripte, Korrespondenzen, biografische Dokumente, Fotos, evtl. vorhandene bildnerische Objekte oder Tondokumente oder persönliche Gegenstände aufgelistet. Detaillierte Informationen zu den Briefbeständen und Autographen lassen sich im Online-Katalog der Münchner Stadtbibliothek und in der Datenbank Kalliope recherchieren. Zur Nutzung des Literaturarchivs bedarf es keines Bibliotheksausweises, da die Dokumente nur vor Ort eingesehen werden können. Da viele Materialien in Außendepots untergebracht sind, ist es ratsam diese schon mehrere Tage vorher zu bestellen.


title: Monacensia

text: Durch die Förderung der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) ist es der Monacensia möglich geworden, die Tagebücher von Klaus Mann, den gesamten Archivbestand von Monika Mann und sämtliche Briefe, Manuskripte und biografischen Dokumente von Erika und Klaus Mann in digitaler Form der Öffentlichkeit zugänglich zu machen.


title: Monacensia

text: Die Forschungsbibliothek der Monacensia umfasst rund 150.000 Bücher und Medien zum Thema München. Sammlungsschwerpunkt ist München als Literatur- und Kulturstadt. Die Bestände reichen von Münchner Drucken des 16. Jahrhunderts bis zu Neuerscheinungen. Sowohl für Forschungszwecke als auch zur Lektüre stehen verschiedene Freihandbibliotheken sowie eine umfangreiche Magazinbibliothek zur Verfügung. Bücher und audiovisuelle Medien ab dem Erscheinungsjahr 1960 können ausgeliehen werden.


title: Monacensia

text: Erdgeschoss und Hochparterre sind als „offenes Haus“ während der Öffnungszeiten zugänglich. Im Erdgeschoss dient das "Forum Atelier" als Saal für Veranstaltungen. Es schließen sich Räume mit den Dauerausstellungen „Literarisches München zur Zeit von Thomas Mann“ und „Geschichte des Hildebrandhauses“ an. Weitere Räume bieten Wechselausstellungen Platz. Die seit 1995 existierenden Ausstellungen (unter anderem zu Lena Christ) sind auf der Website der Münchener Stadtbibliothek aufgeführt. Die 2019 eröffnete Ausstellung „Erika Mann. Kabarettistin – Kriegsreporterin – Politische Rednerin“ ist die erste, in der Erika Mann nicht – wie bislang – vor allem in ihrer Rolle als Tochter von Thomas Mann gesehen, sondern es geht ausschließlich um ihre eigene Persönlichkeit und Verdienste.


title: Monacensia

text: Im Obergeschoss finden sich Bibliothek und Literaturarchiv. Der Garten der Villa ist für die Öffentlichkeit da, daneben gibt es das "Café MON", benannt nach der Signatur, die die Bücher der Monacensia tragen.


title: Monacensia

text: Neben den Ausstellungen und den Freihandbibliotheken gibt es Angebote zur Literaturvermittlung. So bietet die Monacensia in Kooperation mit der Münchner Volkshochschule regelmäßig Führungen durch die Ausstellungen an. In Zusammenarbeit mit dem Museumspädagogischen Zentrum gibt es spezielle Führungen für Schulklassen. Es bestehen Kooperationen mit der Ludwig-Maximilians-Universität München und dem NS-Dokumentationszentrum München. Ergebnisse aus der Forschung werden in der "Edition Monacensia" veröffentlicht.


title: Monacensia

text: Die Veranstaltungen spiegeln die Sammlungsschwerpunkte der Forschungsbibliothek und des Literaturarchivs wider: Bayerische Autorinnen und Autoren des 20. Jahrhunderts, Schriftsteller der Schwabinger Bohème um 1900, Exilliteratur zwischen 1933 und 1945, Münchner Gegenwartsliteratur seit 1945 sowie das Thema Münchner Volkssänger, Vortragskünstler und Kabarettisten. Für diese Themen gibt es die folgenden Veranstaltungsreihen:


title: Monacensia

text: Seit einigen Jahren versucht die Monacensia die weithin vergessene oder einseitig dargestellte Geschichte der Schriftstellerinnen Münchens aufzuarbeiten. So widmete sie 2018 dem Thema "Münchner Schriftstellerinnen und die moderne Frauenbewegung. 1894–1933" eine Ausstellung. 2019 folgte mit "Erika Mann. Kabarettistin. Kriegsreporterin. Politische Rednerin" eine Ausstellung, die sich erstmals mit Erika Mann als Schriftstellerin und politischen Akteurin befasste – und nicht, wie bisher, nur als Helferin ihres Vaters Thomas Mann. In der 2021 eröffneten Ausstellung "Pop Punk Politik – Die 1980er Jahre in München" wurden insbesondere Frauenbiographien in den Blick genommen, wie die der bis heute nicht hinreichend gewürdigten Ausnahmekünstlerin Rabe Perplexum. Gleichzeitig startete die Monacensia das Kulturerbeprojekt "#Femaleheritage", welches das Ziel hat „verschollenes Wissen über das Werk und Wirken von Frauen zutage (zu) fördern“ – zunächst mit der „Blogparade – Frauen und Erinnerungskultur“, die sehr erfolgreich zur Mitwirkung verschiedenster Institutionen, aber auch privaten Initiativen, aufrief und weiter fortgesetzt wird. Darüber hinaus nimmt die Vernetzung und Kooperation mit wichtigen Institutionen zu, etwa mit dem Archiv der Deutschen Frauenbewegung, dem Literaturhaus Berlin, den Münchner Kammerspielen und auch der Wikipedia. 2022 startete dann mit "Frei leben! Die Frauen der Boheme. 1890–1920", eine Ausstellung, die den Versuch dreier Frauen in den Fokus nimmt, ganz individuell ein anti-bürgerliches, freies Leben zu führen. Wichtig ist jedoch nicht nur den Literatinnen der Vergangenheit Gerechtigkeit widerfahren zu lassen. Auch die aktuelle Sammlungstätigkeit der Monacensia wird breiter aufgestellt, da sich nicht sicher voraussagen lässt, was für spätere Generationen einmal Bedeutung haben wird.


title: Sextus Roscius

text: Sextus Roscius aus Amelia war ein römischer Bürger, der 80 v. Chr. von dem erst 26-jährigen Marcus Tullius Cicero verteidigt wurde. Er war wegen Vatermordes und Unterschlagung angeklagt. Cicero stellte in seiner Verteidigungsrede "Pro Sexto Roscio Amerino" Lucius Cornelius Chrysogonus, einen Günstling des Diktators Sulla, als Nutznießer der vorgeschobenen Anklage dar, der mit Titus Roscius Capito und Titus Roscius Magnus, zwei aufgrund von Vermögensstreitigkeiten verfeindeten Verwandten des Angeklagten, kooperiert habe. Der Prozess brachte Cicero großen Ruhm, Sextus Roscius wurde freigesprochen.


title: Finger-Nase-Versuch

text: Der Finger-Nase-Versuch ist ein Schritt in der klinischen Untersuchung des Nervensystems, mit dem die Zielbewegungen der oberen Extremitäten als Teil der Koordinationstests überprüft werden.


title: Finger-Nase-Versuch

text: Der Untersuchte führt den Zeigefinger des zuvor ausgestreckten Armes in bogenförmiger Bewegung bei geschlossenen Augen zur Nasenspitze.


title: Jack DeJohnette

text: Jack DeJohnette (* 9. August 1942 in Chicago, Illinois) ist ein US-amerikanischer Jazz-Schlagzeuger und Pianist.


title: Jack DeJohnette

text: Jack DeJohnette erhielt vom vierten bis zum vierzehnten Lebensjahr Klavierunterricht und wechselte auf der Highschool ans Schlagzeug; sein musikalisches Vorbild war damals Max Roach. Er studierte am "American Conservatory of Music" in Chicago. In seinen Chicagoer Anfangsjahren spielte er in einem breiten musikalischen Spektrum, von Rhythm and Blues bis zu Free Jazz. 1966 zog er nach New York und begleitete den Organisten John Patton, arbeitete mit Jackie McLean und begleitete die Sängerinnen Betty Carter und Abbey Lincoln. Von 1966 bis 1969 war er an der Seite von Keith Jarrett Mitglied des Charles-Lloyd-Quartetts, was ihn international bekannt machte. Lloyds Gruppe war die erste Jazzband, die auch vor einem Rock-Publikum spielte; mit ihr reiste DeJohnette mehrmals nach Europa sowie in den Fernen Osten. Außerdem trat er in dieser Zeit mit John Coltrane, Thelonious Monk, Freddie Hubbard, Stan Getz, Chick Corea und Keith Jarrett auf, sowie mit Bill Evans (mit letzterem beim Montreux Jazz Festival 1968). Seit dieser Zeit ist er einer der einflussreichsten Jazz-Schlagzeuger.


title: Jack DeJohnette

text: Nachdem er bereits im November 1968 bei einigen Sessions mit Miles Davis gespielt hatte (so bei den Titeln „Directions 1“ und „2“ sowie „Ascent“, später erschienen auf dem Album "Directions"), wurde er im Sommer 1969 Mitglied der Miles Davis-Band, wo er Tony Williams ersetzte und an den Aufnahmen für das epochale Werk Bitches Brew mitwirkte. Im April und Juni 1970 trat er mit Davis in Fillmore West in San Francisco sowie im Fillmore East in New York auf. DeJohnette blieb – mit Unterbrechungen – bis Juni 1972 (zu den Aufnahmen von "On the Corner") in der Davis-Band, als er von Al Foster abgelöst wurde. Damals leitete er auch eigene Formationen und spielte dabei außer Schlagzeug auch Melodica, Piano, Clavinet und Orgel. Auch holte ihn Miroslav Vitouš zu seinem Album "Infinite Search".


title: Jack DeJohnette

text: Nach dem Ausscheiden bei Miles Davis gründete er die Fusion-Band "Compost". In den 1970er Jahren war Jack DeJohnette ein vielgefragter Sideman bei zahlreichen ECM-Sessions; ab 1976 entstanden eine Reihe von Alben unter eigenem Namen auf dem Münchener Label, beginnend mit "Untitled" seiner "Directions", einem Quintett mit dem Gitarristen John Abercrombie, der ihn für das im gleichen Jahr erscheinende Solo-Album "Pictures" bei der Hälfte der Stücke begleitete, auf der DeJohnette auch Orgel und Klavier spielt. DeJohnette wirkte (neben Dave Holland) bei dessen Trio "Gateway" mit, und auch bei den "New Directions" (1978–79) ist Abercrombie wieder dabei, neben Lester Bowie und Eddie Gomez. In diesen Jahren ist DeJohnette u. a. auch an Aufnahmen von Terje Rypdal, John Surman, Kenny Wheeler und Jan Garbarek beteiligt. 1979 entstand dann "Jack DeJohnette's Special Edition", zunächst mit David Murray und Arthur Blythe, dann John Purcell und Chico Freeman an den Saxophonen, am Bass Peter Warren oder Rufus Reid, wobei diese Quartettkonstellation manchmal erweitert wurde.


title: Jack DeJohnette

text: Martin Kunzler erwähnt in seinem Lexikonartikel die „ungewöhnliche Ensemble-Virtuosität mit verschiedenem Stilmaterial“. Seine Alben "Special Edition" und "Album Album" wurden beim Down Beat Leser-Poll zum Album des Jahres gewählt.


title: Jack DeJohnette

text: Mit "Irresistible Forces" (1987) verjüngte er seine "Special Edition" mit Musikern, die mit M-Base assoziiert werden: Greg Osby, Gary Thomas, Lonnie Plaxico, 1990 noch der Pianist Michael Cain, der dem Gitarristen Mick Goodrick in der Formation folgte. Cain beteiligte sich in den folgenden Jahren auch bei anderen Projekten DeJohnettes, bei denen er sich zunehmend Weltmusik und New Age zuwendete. So spielte er nicht nur ein klassisches Klaviertrio-Album ein ("The Jack DeJohnette Piano Album", 1985), sondern auch Aufnahmen allein mit Synthesizer und Perkussion, die ihm eine Grammy-Nominierung und einen Preis als Bestes New Age Album des Jahres ("Peace Time", 2009) einbrachten. Mit der (nur) nominierten "Music in the Key of Om" und der Duo-Einspielung "Music from the Hearts of the Masters" mit dem westafrikanischen Kora-Spieler Foday Musa Suso begründete er 2005 gleichzeitig sein eigenes, unabhängiges Label Golden Beams Productions.


title: Jack DeJohnette

text: Ab Anfang der 1980er Jahre war er Schlagzeuger des Keith Jarrett Trios (mit Gary Peacock am Bass). Daneben ist die Zusammenarbeit mit Pat Metheny ("80/81" und "Song X" mit Ornette Coleman) zu nennen, sowie die mit Michael Brecker, auf dessen erster Aufnahme (unter eigenem Namen, 1986) wie der letzten vor dessen Tod DeJohnette beteiligt war ("Pilgrimage", 2007). Außerdem hat er seit Ende der 80er Jahre bis 2000 auf fünf Alben Sonny Rollins begleitet.


title: Jack DeJohnette

text: Jack DeJohnette folgt im Stil den beiden großen Schlagzeugern der 1960er, Tony Williams und Elvin Jones, wobei er es schafft, Elemente des Free Jazz mit dem Rhythmusgefühl des R&B zu verbinden. Ian Carr zählte ihn zu den begabtesten Schlagzeugern des modernen Jazz; Richard Cook und Brian Morton bemerkten 2001, dass DeJohnette Ray Brown, Milt Hinton und Billy Higgins den Rang des meist aufgenommenen Jazzmusikers abgelaufen hätte. Er gilt auch als profunder Komponist; zu seinen Werken gehören „Ahmad the Terrible“, „Ebony“, „Herbie's Hand Cocked“, „Indigo Dreamscapes“, „Irresistible Forces“, „Jack In“, „Lydia“ und „Milton“.


title: Barbara Krabbe

text: Barbara Krabbe absolvierte ihr Schauspielstudium von 1973 bis 1976 an der Folkwang Universität der Künste in Essen/Bochum. Von 1980 bis 1982 studierte sie am Actors Studio in New York City. Ihre Gesangsausbildung erhielt sie in New York bei der zeitweise auch an deutschen Bühnen engagierten Sopranistin Elizabeth Parcells.


title: Barbara Krabbe

text: Als Theaterschauspielerin interpretierte Krabbe Rollen, die von der klassischen Theaterliteratur bis zum Musical reichten. Zu ihrem Repertoire gehörten Rollen u. a. in Werken von Shakespeare, Ibsen, Brecht/Weill und Ariel Dorfman. Sie spielte im Verlauf ihrer Karriere u. a. die Lisette in "Die Juden", die Seeräuber-Jenny in "Die Dreigroschenoper", Paulina in "Der Tod und das Mädchen", die Elisabeth in "Götz von Berlichingen" und die Amme Hannah Kennedy in "Maria Stuart"; im Musical-Bereich verkörperte sie als Hauptrollen die Sally Bowles in "Cabaret" und die Heiratsvermittlerin Jente in "Anatevka" (2011–2014 im St. Pauli Theater).


title: Barbara Krabbe

text: Sie hatte Theater- und Musicalengagements u. a. am Staatstheater Oldenburg, am Staatstheater Kassel, am Opernhaus Hannover, an den Städtischen Bühnen Lübeck und am Opernhaus Kiel. In der Spielzeit 1976/77 spielte sie am Schleswig-Holsteinischen Landestheater in Rendsburg die Regine in einer Produktion von Henrik Ibsens Theaterstück "Gespenster". Später hatte sie Engagements u. a. am Altonaer Theater (2003), am Theater Lüneburg während der Intendanz von Jan Aust (Spielzeit 2005/06, als Lyra Schoeppeke in "Des Teufels General" und als Witwe Bolte im Weihnachtsmärchen "Max und Moritz") und am Theater für Niedersachsen in Hildesheim (Spielzeit 2007/08).


title: Barbara Krabbe

text: Ab 2007 spielte sie in einer Neuinszenierung bei den Burgfestspielen Jagsthausen die allegorische Figur des Barfüßigen, eine „Mischung aus Bänkelsänger, Dorftrottel und Orakel“, in Goethes "Götz von Berlichingen"; in späteren Jahren spielte sie in einer Neuproduktion des "Götz" die Rolle der Nonne.


title: Barbara Krabbe

text: Ab Dezember 2010 gehörte sie am Hamburger Operettenhaus zur Besetzung des Musicals "Sister Act". Ab Juni 2011 übernahm sie, als Nachfolgerin von Daniela Ziegler, dort als Vertretungsbesetzung die Rolle der Mutter Oberin. In der Saison 2011/12 stand sie in derselben Produktion als Schwester Mary Lazarus und als Alternativbesetzung wieder als Mutter Oberin auf der Bühne. Später trat Krabbe in diesen Rollen auch bei einer Deutschland-Tournee auf.


title: Barbara Krabbe

text: In der Spielzeit 2011/12 gastierte sie am Stadttheater Gießen als alte Tante Abby Brewster in der Kriminalkomödie "Arsen und Spitzenhäubchen" auf. Von Februar bis April 2014 war Krabbe erstmals mit dem Stück "Der kaukasische Kreidekreis" in einer Produktion des Euro-Studio Landgraf auf Deutschlandtournee. Weitere Tourneen fanden in den Jahren 2016 und 2018 statt.


title: Barbara Krabbe

text: 2015–2016 spielte sie an den Hamburger Kammerspielen in dem Liederabend "Sekretärinnen" von Franz Wittenbrink auf und übernahm ihre Rolle an der Seite von Tim Grobe, Zazie de Paris, Angela Roy und Tatja Seibt auch in der Wiederaufnahme der Produktion von Mai bis Juli 2017.


title: Barbara Krabbe

text: Seit 2016 tritt sie regelmäßig bei den Brüder-Grimm-Festspielen in Hanau. Dort war sie u. a. als Narr in "Was ihr wollt" (2016–2017), als Großmutter in "Hänsel und Gretel" (2016–2017), als Königinmutter Wilhelmina von Pisumien in "Die Prinzessin auf der Erbse" (Juni/Juli 2018) und als Turmair in "Der Brandner Kaspar" (Juni 2018) zu sehen. Ab Mai 2017 und in der Spielzeit 2017/18 gastierte sie erneut am Theater Lüneburg.


title: Barbara Krabbe

text: Krabbe stand seit den 80er Jahren gelegentlich auch für Film und Fernsehen vor der Kamera. Sie war in einigen "Tatort"-Folgen zu sehen und übernahm verschiedene Episoden- und Gastrollen in Fernsehserien und TV-Krimis. In der 5. Staffel der Krimiserie "Morden im Norden" (2018) spielte sie eine Episodennebenrolle als Mutter eines Tatverdächtigen. Im Hamburger "" (Erstausstrahlung: November 2018) hatte sie einen Kurzauftritt als Tankstellenpächterin an der Seite von Franziska Weisz und Wotan Wilke Möhring. Für ihre Darstellung der Anna in "Der Goldene Handschuh" wurde sie mit dem Deutschen Schauspielpreis 2019 in der Kategorie "Starker Auftritt" ausgezeichnet. In der Auftaktfolge der ab September 2022 erstausgestrahlten ZDF-Krimiserie "Mordsschwestern – Verbrechen ist Familiensache" übernahm Krabbe eine der Episodenrollen als Mutter eines tatverdächtigen Küstenfischers, der sich für strengere Kontrollen von Fischerei-Gesetzen einsetzt.


title: Barbara Krabbe

text: Krabbe arbeitet auch als Sprecherin für Hörspiele und Hörbücher. In ihrem eigenen Solo-Programm interpretierte sie u. a. Lieder von Edith Piaf. Mit ihrem Piaf-Programm trat sie in vielen Städten in Deutschland und auch in der Schweiz auf. Im November 2014 präsentierte sie ihr Chansonprogramm „Hafenkneipe … durch die Fensterscheiben aber träumt ein Schatten“. Krabbe lebt in Hamburg.


title: Komsa

text: Die KOMSA-Gruppe zählt zu den größten deutschen IKT-Distributoren und -Dienstleistern Deutschlands. Laut Angaben des Unternehmens hat KOMSA über 20.000 Handelspartner und über 200 gelistete Industriepartner.


title: Komsa

text: Der gebürtige Schwede Gunnar Grosse gründete KOMSA am 1. Dezember 1992 gemeinsam mit Jürgen Unger, Norbert Hanussek und Jürgen Fuchs. Gründungsort war ein alter Bauernhof in Hartmannsdorf bei Chemnitz, den die Vorfahren von Grosse bewirtschaftet hatten. Ende der 90er Jahre entstand mit einer Investitionssumme von über 12 Millionen Mark der KOMSA-Hauptsitz in Hartmannsdorf. 20 Jahre später, zum Firmenjubiläum im Jahr 2012, arbeiteten bei KOMSA 1.300 Mitarbeiter. Außerdem erzielte das Unternehmen im Jahr 2012 erstmals einen Umsatz von einer Milliarde Euro. Gunnar Grosse und Jürgen Unger wechselten 2017 in den Aufsichtsrat und übergaben die Firmenleitung an ein fünfköpfiges Team, bestehend aus Uwe Bauer als Vorstandsvorsitzender und den Vorständen Steffen Ebner, Sven Mohaupt, Torsten Barth und Katrin Haubold. Seit 1. Mai 2020 ist Pierre-Pascal Urbon neuer Vorstandsvorsitzender. Im Geschäftsjahr 2020/2021 erwirtschaftete die Gruppe einen Umsatz von 1,3 Milliarden Euro und beschäftigte 1.200 Mitarbeiter. Am 28. Oktober 2022 gab die KOMSA-Gruppe die Absicht bekannt, mit der Westcoast-Gruppe (dem größten IT-Distributor in Großbritannien) zu fusionieren. Westcoast übernimmt dabei bis 2025 schrittweise die Aktienanteile der Firmengründer Gunnar Grosse und Jürgen Unger. Pierre-Pascal Urbon wird CEO der neuen Firmengruppe.


title: Komsa

text: KOMSA versteht sich als Großhändler und Dienstleister. Das heißt, KOMSA kauft Telekommunikations- und IT-Produkte von Herstellern und liefert die am Markt nachgefragte Ware aus, z.B an ITK-Fachhändler, Systemhäuser, Online-Händler, Sportfachhändler, Healthcare-Anbieter, Automobilhersteller und Endverbraucher. Das KOMSA-Portfolio beinhaltet mehr als 35.000 Produkte. Außerdem bietet KOMSA weitere Dienstleistungen entlang des Lebenszyklus digitaler Produkte an:


title: Komsa

text: Aktuell hat die KOMSA-Gruppe neben ihrem Hauptsitz in Hartmannsdorf fünf weitere Standorte in Kamen, Osnabrück, Wolfsburg, München und Wrocław. Neben der Muttergesellschaft KOMSA AG gehören folgende Unternehmen zur KOMSA-Gruppe:


title: Komsa

text: 2003 gründete KOMSA den Betriebskindergarten "Weltenbaum". Der Kindergarten hat Kapazität für etwa 70 Kinder, die dort zweisprachig aufwachsen und gezielt in der Bereichen Mathematik, Naturwissenschaften, Ethik und Umwelt gefördert werden. Der Kindergarten soll vor allem Eltern, die bei KOMSA arbeiten, entlasten.


title: Komsa

text: 2018 gewann KOMSA gemeinsam mit "LogistikPlan" den Deutschen Logistikpreis der Bundesvereinigung Logistik. Im Jahr darauf wurde KOMSA mit dem Europäischen Logistikpreis der European Logistic Association ausgezeichnet.


title: Galeries Royales Saint-Hubert

text: Die Galeries Royales Saint-Hubert (Niederländisch: "Sint-Hubertusgalerij", auch "Koninginnegalerij" bzw. "Galerie de la Reine") ist eine Ladenpassage in Brüssel. Die 1847 eröffnete Passage hatte zusammen mit der Passage in Sankt Petersburg (eröffnet 1848) und der Galleria Vittorio Emanuele II in Mailand (eröffnet 1867) großen Einfluss auf die spätere Gestaltung von Ladenpassagen.


title: Galeries Royales Saint-Hubert

text: Das 213 Meter lange Bauwerk besteht aus einem langen Gang mit zwei oberen Stockwerken unter einem leicht gebogenen Glasdach in einem gusseisernen Rahmen. In der Passage trennen Pilaster die Schaufenster einzelner Läden. Das gesamte Bauwerk ist in einem italianisierenden Cinquecento-Stil gehalten. Die beiden gleichmäßigen Fassaden erinnern entfernt an Giorgio Vasaris engen straßenartigen Hof in den Florentiner Uffizien und zeigen das Motto "Omnibus omnia" ("Alles für alle").


title: Galeries Royales Saint-Hubert

text: Die Idee geht auf den niederländischen Architekten Jean-Pierre Cluysenaar zurück, der sich zum Ziel gesetzt hatte, den eng bebauten und schlecht beleuchteten Innenstadtabschnitt Brüssels zwischen dem Grasmarkt ("Marché aux Herbes") und dem Kruidtuinberg ("Montagne aux Herbes Potagères") durch eine Straße zu ersetzen und so auch höhere Gesellschaftsschichten in die Gegend zu locken.


title: Galeries Royales Saint-Hubert

text: Zusammen mit dem Banker Jean-André Demot gründete er im Sommer 1836 die „Société des Galeries Saint-Hubert“, die beiden benötigten aber weitere neun Jahre, um alle Eigentums- und Wohnrechte in der Gegend zu klären. Die Bauarbeiten begannen am 6. Mai 1846 und dauerten bis zum 20. Juni 1847, als König Leopold I. zusammen mit seinen Söhnen die Passage eröffnete.


title: Galeries Royales Saint-Hubert

text: Die Passage zog von Beginn zahlreiche Luxusgeschäfte an, die Brüssel das Flair einer europäischen Metropole gaben. In ihrem gut ausgeleuchteten Innern war es auch in Brüssels regnerischem Seeklima möglich, in Straßencafes zu sitzen. Am 1. März 1896 zeigten die Brüder Lumière hier ihre Filme erstmals außerhalb von Paris.


title: Galeries Royales Saint-Hubert

text: Eine weitere, aber kleinere und später errichtete Ladenpassage ist die 1874 erbaute "Passage du Nord" (). Die etwa 70 m lange Passage hält sich architektonisch an ihre "größere Schwester", die Galeries Royales Saint-Hubert.


title: Stratosphere Giant

text: Stratosphere Giant ist der Name eines Küstenmammutbaumes ("Sequoia sempervirens"). Er wächst im Humboldt Redwoods State Park in Kalifornien und galt mit 112,87 Metern Höhe (2006) bis vor einigen Jahren als höchster Baum der Erde. Seit 2007 ist "Hyperion" im Redwood-Nationalpark mit 115,55 m als höchster lebender Baum anerkannt.


title: Stratosphere Giant

text: Stratosphere Giant wird auf ein Alter von 2000 Jahren geschätzt und hat einen Brusthöhendurchmesser von 519 Zentimetern. Er wächst langsam weiter, beispielsweise von 112,34 m im August 2000 auf 112,56 m im Jahre 2002. Nach Berechnungen könnte er eine Maximalhöhe bis zu 130 m erreichen, die durch die Gravitationskraft und den Fließwiderstand des Wassers in den Gefäßen des Baumes limitiert ist. Ein im Jahr 1912 gefälltes Exemplar erreichte eine Höhe von 115,8 m und ein australischer Rieseneukalyptus erreichte im 19. Jahrhundert eine gemessene Höhe von 132,58 m.


title: Stratosphere Giant

text: Stratosphere Giant wurde im Jahr 2000 von Chris K. Atkins entdeckt. Es ist möglich, den Baum über einen der Wanderwege im Humboldtpark zu „erwandern“. Der Standort des Baumes ist 40.35055,-123.97437.


title: Arianna Huffington

text: Arianna Huffington (Geburtsname: , Arianna Stasinopoulou; * 15. Juli 1950 in Athen) ist eine US-amerikanische Sachbuchautorin und Journalistin griechischer Herkunft. Sie ist Mitbegründerin und war bis 2016 Chefredakteurin der Online-Zeitung "The Huffington Post." Aufgrund ihres Einflusses als politische Blog-Autorin wurde sie 2008 als „Citizen Huff“ und „die Königin der Blogger“ bezeichnet.


title: Arianna Huffington

text: Ihre Mutter trennte sich von ihrem Vater, einem Zeitungsverleger, wegen dessen Untreue, als Arianna elf Jahre alt war. 1969 zog sie nach England, um am Girton College der University of Cambridge zu studieren, für das sie ein Stipendium gewonnen hatte. Mit 21 Jahren wurde sie Präsidentin der Debattiergesellschaft "Cambridge Union;" ihr Studium der Ökonomie beendete sie als Master. 1971 lernte sie als Teilnehmerin einer Fernseh-Quizsendung den damals doppelt so alten Journalisten Bernard Levin kennen. Arianna Stassinopoulos zog zu ihm nach London. Nachdem die Beziehung zerbrochen war, zog sie 1980 nach New York City. In den 1980er Jahren verfasste sie Biographien über Maria Callas und Pablo Picasso.


title: Arianna Huffington

text: 1986 heiratete sie Michael Huffington, einen Öl-Millionär, Filmproduzenten und republikanischen Politiker. Die Ehe, aus der zwei Töchter hervorgingen, wurde 1997 geschieden, ein Jahr bevor Michael Huffington sich als bisexuell outete.


title: Arianna Huffington

text: Ende der 1990er Jahre veränderten sich ihre politischen Positionen. Huffington sagt von sich, sie sei eine „ehemalige Rechte, die sich zu einer progressiven und mitfühlenden Populistin entwickelt“ habe („former Right-winger who has evolved into a compassionate and progressive populist“). 2003 trat sie in Kalifornien als unabhängige Kandidatin beim Recall von Gouverneur Gray Davis an mit der Parole „The Hybrid versus the Hummer“, womit sie auf die Vorliebe des letztlich siegreichen Arnold Schwarzenegger für Sport Utility Vehicles anspielte. Sie zog sich eine Woche vor der Wahl zurück und rief die Wähler auf, gegen den Recall zu stimmen; mit 0,55 % erhielt sie das fünftbeste Ergebnis.


title: Arianna Huffington

text: Im Präsidentschaftswahlkampf 2004 erklärte sie in der "Daily Show" ihre Unterstützung für John Kerry.


title: Arianna Huffington

text: 2006, ein Jahr nachdem sie zusammen mit Kenneth Lerer die "Huffington Post" gegründet hatte, setzte das Magazin "Time" Huffington auf die Liste der 100 einflussreichsten Personen. 2007 bis 2008 erschien eine Auswahl ihrer Kolumnen in deutscher Übersetzung auf der Website von "Focus." 2008 erschienen ihre Beiträge in Form einer eigenen Kolumne in der Zeitschrift Focus.


title: Arianna Huffington

text: 2010 hatte sie einen Auftritt in der Serie "How I Met Your Mother", in Folge 22 der fünften Staffel, in der sie sich selbst spielte. Im selben Jahr spielte Huffington in Folge 6 der neunten Staffel der amerikanischen Zeichentrickserie Family Guy ebenfalls sich selbst.


title: Arianna Huffington

text: Im August 2016, ein Jahr nach dem Kauf von AOL durch Verizon, verließ sie die Huffington Post, um sich auf ihr eigenes Unternehmen Thrive Global zu konzentrieren. Seit April 2016 ist sie im Board of Directors von Uber vertreten.


title: Arianna Huffington

text: Arianna Huffington lebt mit ihrer Schwester und ihren beiden Töchtern in Brentwood, einem Stadtteil von Los Angeles.


title: Arianna Huffington

text: Huffington wurde 1981 für ihr Buch "Maria Callas" des Plagiats beschuldigt; die Ansprüche wurden außergerichtlich im selben Jahr beigelegt. Nach Angaben des Callas-Biographen Gerald Fitzgerald, sei eine niedrige fünfstellige Summe gezahlt worden ("in the low five figures").


title: Arianna Huffington

text: Lydia Gasman, Professor für Kunstgeschichte an der University of Virginia, behauptet, dass Huffingtons Picasso-Biographie von 1988 "(Picasso: Schöpfer und Zerstörer)" Themen behandelt, die denen in ihrer unveröffentlichten vierbändigen Doktorarbeit ähneln. , sagte Gasman im Jahr 1994 "(“What she did was steal twenty years of my work”)". Gasman verklagte Huffington jedoch nicht. Maureen Orth berichtete ebenfalls, dass Huffington sich stark bei ihrem 1993 erschienenen Buch "Die Götter Griechenlands" bedient habe "(borrowed heavily)."


title: Arianna Huffington

text: Die Picasso-Biografie beruht nach Aussage der Autorin auf Literaturstudium, Interviews mit allen Menschen, die ihn kannten und derer die Autorin habhaft werden konnte, insbesondere mit Picassos ehemaliger Lebensgefährtin Françoise Gilot, sowie dem Besuch einiger Museen und Ausstellungen. Die Autorin legt den Schwerpunkt auf Picassos Beziehungen zu seinen Frauen und beschäftigt sich weniger mit seinem Werk und dessen Bedeutung. Die Biografie gilt daher als unausgewogen; sie reite, so die Kritik, ausführlich auf seinen Schwächen herum und solidarisiere sich vornehmlich mit Picassos Frauen. Die Ansicht der Autorin, Picasso könne nicht den Rang eines Jahrhundertkünstlers beanspruchen, provozierte den Widerspruch seiner Anhänger. Sein Enkel Olivier Widmaier Picasso behauptet in seiner Picasso-Biografie, die Autorin habe auf der Suche nach Sensationen sogar die Wahrheit verfälscht, um das Andenken seines Großvaters zu beschmutzen. Dabei bezieht er sich auf die Vermutung homosexueller Aktivität zumindest in der Jugend, die die Autorin allerdings lediglich mit einer Zeichnung und ungesicherten Äußerungen begründen kann.


title: Arianna Huffington

text: Der Film Mein Mann Picasso sollte zunächst nach der Biografie von Françoise Gilot gedreht werden; diese zog ihre Zustimmung jedoch zurück. Daraufhin wurde die Biografie von Huffington zugrundegelegt, die bezüglich dieser Zeit ihrerseits im Wesentlichen auf der Biografie von Gilot und Gesprächen mit ihr beruht.


title: Hoboken-Verzeichnis

text: Das Hoboken-Verzeichnis ist das gebräuchlichste Werkverzeichnis der Kompositionen Joseph Haydns. Der genaue Titel lautet: "J. Haydn, Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis". Es wurde vom niederländischen Musikwissenschaftler Anthony van Hoboken erstellt und erschien 1957 bis 1978 in drei Bänden. Nummerierungen nach dem "Hoboken-Verzeichnis" werden im Allgemeinen durch die Sigel Hob. gekennzeichnet.


title: Hoboken-Verzeichnis

text: Anders als etwa das "Köchelverzeichnis" der Werke Wolfgang Amadeus Mozarts oder das "Deutsch-Verzeichnis" der Werke Franz Schuberts ist das Hoboken-Verzeichnis nicht chronologisch, sondern nach Werkgruppen sortiert. Grund ist, dass sich eine werkgruppenübergreifende Chronologie für Haydns Schaffen nicht aufstellen lässt. Auch innerhalb der einzelnen Werkgruppen ist sie oft nicht möglich. So ist die Abfolge der Sinfonien bei Hoboken nur in Teilen chronologisch korrekt. Eine Ordnung nach Opuszahlen schied als Kriterium der Anordnung aus, da die zu einzelnen Werken eingebürgerten Opuszahlen nicht auf Haydn, sondern auf Verleger zurückgehen.


title: Hoboken-Verzeichnis

text: Auch wenn das "Hoboken-Verzeichnis" heute durch neue Erkenntnisse der Forschung in Teilen überholt ist, hat es doch eine große praktische Bedeutung behalten, zumal sich fast alle CD-Einspielungen und Konzertprogramme dieser Nummerierung bedienen.


title: Lenora Crichlow

text: Lenora Isabella Crichlow (* 4. Januar 1985 in Westminster, London) ist eine britische Schauspielerin. Bekannt wurde sie hauptsächlich durch ihre Rolle der "Annie Sawyer" in der britischen Fernsehserie "Being Human".


title: Lenora Crichlow

text: Lenora Crichlow wurde 1985 als Tochter von Frank Gilbert Crichlow, einem von der Insel Trinidad stammenden Aktivisten, und Lucy Addington geboren. Sie hat zwei Schwestern und einen Bruder. Ihre jüngere Schwester Amandla ist ebenfalls Schauspielerin. Diese war unter anderem in "Heißer Verdacht" und "The Bill" zu sehen.


title: Lenora Crichlow

text: Nachdem sie an der "YoungBlood Theatre Company" trainiert und gearbeitet hatte, erschien sie 2004 in "The Bill". 2006 folgte der Horrorfilm "Wilderness".


title: Lenora Crichlow

text: Zwischen 2005 und 2006 war Crichlow in der Serie "Sugar Rush" zu sehen, die auf dem gleichnamigen Roman von Julie Burchill basiert. Des Weiteren erschien sie in einer Folge der Serie "Doctor Who".


title: Lenora Crichlow

text: Im November 2008 wurde bekannt, dass Crichlow den Geist Annie Sawyer in der BBC-Three-Serie "Being Human" spielen würde. Sie ersetzte dadurch Andrea Riseborough, die die Rolle in der Pilotfolge im Februar 2008 gespielt hatte. Diese Rolle spielte sie bis zum Ende der vierten Staffel im März 2012.


title: Lenora Crichlow

text: In der BBC-One-Serie "Material Girl" spielte sie 2010 die Rolle der "Ali Radcliff". Einen Gastauftritt hatte Crichlow 2011 in der britischen Serie "Death in Paradise". 2012 war sie auch in einer Folge der Serie "George Gently – Der Unbestechliche" zu sehen.


title: Lenora Crichlow

text: Von 2013 bis 2014 war Lenora Crichlow als Gigi in 13 Folgen der Fernsehserie "Back in the Game" zu sehen. Danach spielte sie Stephanie in der US-amerikanischen Fernsehserie "A to Z".


title: Konzipist

text: Konzipist oder Konzipient ist eine Berufsbezeichnung, die überwiegend in Österreich-Ungarn verwendet wurde und heute in Österreich immer noch gebräuchlich ist.


title: Konzipist

text: Es handelt sich dabei und zumeist um einen Beamten oder Angestellten, der von Berufs wegen Entwürfe und Konzepte (von , , ‚in sich aufnehmen‘), Problemlösungen, Programme, Theorien etc. für seine jeweilige Institution zu entwickeln hatte. Als Vorstufe zu diesem Beruf war man Konzeptpraktikant. Der Berufsbezeichnung des Konzipisten entspricht heute wohl am ehesten ein „Projektleiter“.


title: Konzipist

text: Franz Kafka arbeitete seit 1910 als Konzipist, er gehörte zu einer Betriebsabteilung, auf die er sich durch den Besuch von Vorlesungen über „Mechanische Technologie“ an der Deutschen Technischen Hochschule Prag vorbereitet hatte. Franz Grillparzer war 1812 Konzipist an der Hofbibliothek.


title: Konzipist

text: Unter Juristen in Österreich ist „Konzipient“ eine immer noch gängige Bezeichnung für einen Rechtsanwaltsanwärter, in Deutschland lautet die Bezeichnung für den Berufsanwärter „Referendar“ ( BRAO), in der Schweiz „Substitut“.


title: Guy Chambers

text: Guy Chambers (* 12. Januar 1963 in London) ist ein britischer Songwriter, Musiker und Plattenproduzent.


title: Guy Chambers

text: Chambers studierte Komposition an der Londoner "Guildhall School of Music". Nach dem Studium ging Chambers als Musiker auf Tour, u. a. mit Julian Cope und den Waterboys, bevor er sich 1986 Karl Wallingers Projekt World Party zuwandte und mit Wallinger zusammen für das Album "Bang" schrieb.


title: Guy Chambers

text: 1993 gründete Chambers seine eigene Band "The Lemon Tree", 1995 kam aber bereits das Aus für die Band. Danach wandte er sich vermehrt dem Songwriting zu, bis er im Januar 1997 mit Robbie Williams zusammentraf.


title: Guy Chambers

text: Chambers agierte für Williams' erste fünf Alben als Co-Autor und Produzent. Jedes dieser Alben erreichte Platz 1 in den britischen Charts, und insgesamt verkauften sie sich weltweit mehr als 37 Millionen Mal. Chambers war an vielen Hits von Williams beteiligt, u. a. an "Angels" (zu dem er den Refrain verfasste), "Rock DJ", "Feel", "Millennium" und "Let Me Entertain You". Nach den Aufnahmen zu Williams' fünftem Album "Escapology" im Jahr 2002 endete die Zusammenarbeit aufgrund künstlerischer Differenzen. 2013 fanden beide wieder zusammen und arbeiteten gemeinsam an Williams’ Album "Swings Both Ways," das Chambers auch produzierte. Es folgten "The Heavy Entertainment Show" und 2019 mit "The Christmas Present" das erste Weihnachtsalbum beider Künstler. In den Jahren der Zusammenarbeit begleitete Chambers Williams auch jeweils auf die zugehörigen Tourneen.


title: Guy Chambers

text: Seitdem hat Chambers für eine Vielzahl von Künstlern geschrieben und produziert, darunter Katie Melua, Texas, Will Young, Rachel Stevens und Andrea Bocelli. Außerdem arbeitete er an einer Reihe Filmmusiken wie den Soundtracks für "Bridget Jones – Schokolade zum Frühstück", "Findet Nemo" und "Tatsächlich… Liebe" sowie eine Zusammenarbeit mit Queen zu "We Are the Champions" für den Film "Ritter aus Leidenschaft".


title: Guy Chambers

text: Chambers schrieb Songs für Kylie Minogues 2000er Album "Light Years", darunter die Single "Kids" (ein Duett mit Williams) sowie "Your Disco Needs You".


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Ein virtuelles Kraftwerk ist eine Zusammenschaltung von dezentralen Stromerzeugungseinheiten, wie zum Beispiel Photovoltaikanlagen, Wasserkraftwerken, Biogas-, Windenergieanlagen, Blockheizkraftwerken sowie Batterie-Speicherkraftwerk zu einem Verbund. Dieser Verbund stellt elektrische Leistung verlässlich bereit und kann damit dargebotsunabhängige Leistung aus Großkraftwerken ersetzen.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Der Begriff "Virtuelles Kraftwerk" bezieht sich auf den Zusammenschluss mehrerer Standorte – aber nicht darauf, dass durch sie kein Strom erzeugt würde. Andere gebräuchliche Begriffe sind Kombikraftwerk, Schwarmkraftwerk und DEA-Cluster (= Cluster aus "D"ezentralen "E"rzeugungs"a"nlagen). Ein wichtiger Aspekt von virtuellen Kraftwerken ist die Vermarktung des Stroms sowie die Bereitstellung von Systemdienstleistung aus einem Verbund kleiner dezentraler Anlagen.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Virtuelle Kraftwerke sind mit Kosten für Kommunikation und den Aufwand der zentralen Steuerung verbunden. Unter dem Schlagwort virtuelles Kraftwerk werden sowohl Visionen einer künftigen Stromversorgung wie auch bereits bestehende Geschäftsmodelle verbunden.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Das erzielte Ergebnis eines Großkraftwerks hängt von dem erzeugten Stromprofil (wie viel MW in welcher Stunde) und von den zum Erzeugungszeitpunkt geltenden Preisen ab. Es lässt sich deutlich optimieren, wenn der Fahrplan des Kraftwerks in Abhängigkeit geltender Preise optimiert werden kann (siehe Kraftwerkseinsatzoptimierung). Diese wirtschaftliche Optimierung führt dazu, dass Kraftwerke dann fahren, wenn die Preise hoch sind, d. h. wenn sie benötigt werden und trägt damit zur Netzstabilität bei.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Diese wirtschaftliche, bedarfsorientierte und netztechnische Optimierung steht jedoch kleinen Erzeugungseinheiten zunächst nicht offen, da hierfür ein Marktzugang und eventuell auch teure Optimierungssoftware erforderlich ist. Weiterhin erreichen die erzeugten Mengen kleiner Erzeugungseinheiten keine handelbare Größenordnung. Somit werden kleine Erzeugungseinheiten meist von ihrem Stromversorger auf Basis eines Standardlastprofils vergütet. Hierbei bleibt die Flexibilität des Minikraftwerks, seinen Fahrplan in Abhängigkeit von Preis und Bedarf zu ändern, ungenutzt und unvergütet.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Ein weiterer zusätzlicher Ergebnisbeitrag besteht für ein Großkraftwerk in der Teilnahme am Regelmarkt. Hier kann positive oder negative Erzeugungsleistung auf Abruf des Netzbetreibers gegen Entgelt zur Verfügung gestellt werden. Auch dieser Markt steht kleinen Erzeugungseinheiten aus denselben Gründen nicht offen.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Um kleineren Erzeugungseinheiten und auch größeren Verbrauchern trotzdem die Teilnahme an diesen Märkten zu ermöglichen, können diese mit geeigneter Kommunikationstechnik zu einem virtuellen (Groß-)kraftwerk zusammengefasst werden. Gemeinsam erreicht dieser Erzeuger- und Verbraucherverbund handelbare Erzeugungsmengen und am Regelmarkt vermarktbare Flexibilitäten. Die Organisation des Verbundes, die Optimierung der Fahrweisen aller beteiligten Einheiten, die Steuerung der Anlagen, Vermarktung der erzeugten Mengen und die vertragsmäßige Verteilung daraus resultierender Erlöse übernimmt im Allgemeinen gegen Entgelt ein darauf spezialisierter Anbieter. Dieser stellt auch den Marktzugang. Entsprechende Anbieter und Geschäftsmodelle im deutschen Markt werden im Kapitel "Konkrete Geschäftsmodelle und Projekte" beschrieben.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Für Verbraucher kann ein Zusammenschluss zu einem Lastverbund sinnvoll sein, um die Kosten aus dem vom Netzbetreiber erhobenen Leistungspreis für die Leistungsspitze zu mindern. Da nicht jeder Verbraucher seine Lastspitze zum gleichen Zeitpunkt hat, ist die Lastspitze des Verbundes geringer als die Summe aller Lastspitzen, was zu einer Ersparnis führt.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Mikro-Kraft-Wärme-Kopplung (MKWK) zur Energieversorgung von Gebäuden kann z. B. in ein virtuelles Kraftwerk eingebracht werden, um den Einsatz der Anlagen an aktuellen Strompreisen zu optimieren und zusätzlich Regelenergie anzubieten. Die heute verfügbaren KWK-Anlagen zur Gebäudeenergieversorgung im Verbund erfüllen bereits die technischen Anforderungen für die Bereitstellung von Regelleistung, die von den Regelzonenverantwortlichen gestellt werden.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: So kann ein Mini-Blockheizkraftwerk Strom vorwiegend zu hochpreisigen Zeiten produzieren und die zeitweilig überschüssige Wärme in einem Wärmespeicher puffern. Der Besitzer einer dezentralen Anlage muss aber zu diesem Zweck Eingriffe in die Steuerung seiner Anlage durch den Betreiber des virtuellen Kraftwerks gestatten, was gerade von privaten Haushalten ungern akzeptiert wird.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Weil es bisher noch nicht ausreichend wirtschaftlich zu betreibende Energieanlagen im Kleinformat gibt und weil zwischen den Stromeinspeiseknoten und der Leitstelle auch kommuniziert werden muss, stieß das Einrichten von virtuellen Kraftwerken durch deren Verbindung zunächst auf große Hürden. Deshalb wurde in den folgenden Teilgebieten geforscht und entwickelt:


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Von der Europäischen Union geförderte Projekte wie z. B. DISPOWER, FENIX und MICROGRIDS entwickeln Standards für eine einheitliche Informations- und Kommunikationstechnologie in diesem Bereich. Mit diesen Standards wird sowohl die internetbasierte Steuerung eines virtuellen Kraftwerkes möglich, als auch der automatisierte Handel mit Strom. Es zeichnet sich ab, dass die Erweiterung des Kommunikationsprotokolls IEC 61850-7-420 leittechnischer Standard für dezentrale Energieanlagen werden wird.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Seit der Neufassung des Erneuerbare-Energien-Gesetzes 2014 müssen alle Anlagen in der Direktvermarktung die Möglichkeit der Fernsteuerung bieten.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Ein bestehendes Geschäftsmodell in diesem Sinne sind die Dienstleister für die Direktvermarktung von EEG-Anlagen d. h. von Wind-, Solar-, Geothermie-, Biomasse- und anderen Kraftwerken, die Anspruch auf eine Vergütung nach dem Erneuerbare-Energien-Gesetz (EEG) haben.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Die Regelungen des EEG sehen vor, dass solche Anlagen am Spotmarkt vermarktet werden. Die Anlagenbetreiber haben zusätzlich zu den Erlösen am Spotmarkt Anspruch auf einen Zuschlag, der die Differenz zwischen dem Spotmarkterlös einer durchschnittlichen Anlage der betreffenden Kategorie und einem festgelegten Garantiepreis für diese Anlagenkategorie ausgleicht (Marktprämie, EEG). Somit werden EEG-Anlagenbetreiber zur Teilnahme am Stromhandel verpflichtet, obwohl ihre Einspeisung sehr wenig prognostizierbar ist und der Einspeisefahrplan auch bei vielen betroffenen Anlagen keine handelbaren Produktgrößen erreicht. Mit der Teilnahme am Stromhandel sind die Anlagen ebenfalls den Regelungen des Bilanzkreismanagements unterworfen, die vorsehen, dass auf dem Strommarkt verbindliche Mengen gehandelt werden und ungeplante Abweichungen mit Ausgleichsenergie verrechnet werden. Für den typischen Betreiber von EEG-Anlagen ist die Teilnahme am Stromhandel somit mit unerwünschten Risiken verbunden.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Das Geschäftsmodell der Direktvermarkter besteht darin, fremde EEG-Anlagen für eine Teilnahme am Stromhandel im eigenen Bilanzkreis zusammenzuführen. Die Erzeugung des zusammengeführten Portfolios von EEG-Anlagen wird dann als ein virtuelles Kraftwerk prognostiziert und am Strommarkt vermarktet. Unplanbare Abweichungen einzelner Einspeiser gleichen sich hierbei zum Teil aus. Weiterhin ist es für ein großes Portfolio wirtschaftlich, in professionelle Prognosen zu investieren. Kurzfristige Lastprognoseanpassungen aus Änderungen der Wind- oder Solarprognosen ergeben auch für ein großes Portfolio eher handelbare Größenordnungen am Intradaymarkt. Der Vermarkter schaltet über entsprechende technische Infrastrukturen Anlagen ab, wenn der Spotpreis an der EEX negativ ist. Den EEG-Betreibern wird im Rahmen des Geschäftsmodells ein Fixpreis in Euro / MWh geboten. Die Vermarkter übernehmen alle mit der Vermarktung verbundenen Risiken aus der Zufälligkeit des Einspeiseprofils, den kurzfristigen Märkten und dem Ausgleichsenergiemarkt.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Anbieter des beschriebenen Geschäftsmodells sind beispielsweise Statkraft, Clean Energy Sourcing, Energy2Market, Next Kraftwerke, E.ON, in.power und gridX.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Ein weiteres Geschäftsmodell ist der Zusammenschluss kleinerer Anlagen zur Bereitstellung von Regelleistung. Gemäß einem Beschluss der Bundesnetzagentur wurden die Übertragungsnetzbetreiber verpflichtet, auch Regelenergiepools als Anbieter an der Regelleistungsauktion zuzulassen. Dieses Geschäftsmodell ist für ein breites Spektrum an Erzeugungsanlagen attraktiv, da auch die typischen KWK-Anlagen der Stadtwerke die Voraussetzungen für eine Teilnahme am Regelleistungsmarkt für sich alleine nicht erfüllen. Weiterhin können im Rahmen solcher Pools auch Flexibilitäten der Lastabnahme für die Regelmärkte erschlossen werden. Im Rahmen des Poolmodells können verfügbare kurzfristige Flexibilitäten vieler Kraftwerke und Industrieabnehmer in einem "virtuellen Kraftwerk" gebündelt werden. Der Poolanbieter empfängt den elektronischen Aufruf des Netzbetreibers für die Bereitstellung eines definierten An- oder Abfahrprofils und setzt dieses in seinem virtuellen Kraftwerk technisch um. Die ökonomische Seite wird über Ergebnisteilungsverträge mit den Poolteilnehmern geregelt.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Anbieter von Regelenergiepools sind beispielsweise MVV, Clens, Entelios, Energy2market, Next Kraftwerke Trianel und Ompex in der Schweiz.


title: Virtuelles Kraftwerk

text: Das Fraunhofer-Institut für Windenergie und Energiesystemtechnik (IWES) untersuchte zusammen mit neun Partnern aus Wirtschaft und Wissenschaft in dem dreijährigen Projekt „Kombikraftwerk 2“, wie man Stromversorgung sicher und zuverlässig allein mit erneuerbaren Energien erreichen kann. In Modellen und Feldversuchen verknüpfte man dabei Wind- und Biogaskraftwerke sowie Solarstromanlagen und steuerte sie zentral als virtuelles Kraftwerk. Die Forscher erhofften sich davon Erkenntnisse, wie sich der steigende Anteil von Wind- und Sonnenenergie in die Stromversorgung integrieren lässt. Darüber hinaus sollte untersucht werden, welchen Beitrag erneuerbare Energien zur Versorgungsqualität leisten können. Als Ergebnis wurde im August 2014 festgestellt, dass Netzstabilität in einer vollständig erneuerbaren Stromversorgung sichergestellt werden kann. Ein Feldtest, bei dem mehrere Windparks, Biogas- und Photovoltaikanlagen mit einer Gesamtleistung von über 80 MW zusammengeschlossen wurden, demonstrierte, wie ein Verbund aus Erneuerbare-Energien-Anlagen Regelleistung und so genannte Systemdienstleistungen bereitstellen und zur Stabilität der Stromversorgung beitragen kann.


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text: Studien der TU Berlin und der BTU Cottbus zeigten, dass eine intelligente Vernetzung dezentraler regenerativer Kraftwerke einen erheblichen Beitrag dazu leisten kann, große Mengen wechselhaft anfallenden Stroms optimal in das Versorgungsnetz einzuspeisen. Die Studien wiesen außerdem nach, dass sich mit Hilfe geeigneter Steuerung Strombedarf und -produktion einer Großstadt wie Berlin gut aufeinander abstimmen lassen. Dadurch kann sowohl die höhere Netzebene entlastet als auch der Bedarf an konventionellen Reservekapazitäten deutlich verringert werden.


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text: „Ein vollständiger Umstieg auf regenerative Energien ist aus Gründen des Klimaschutzes und angesichts endlicher fossiler Ressourcen unumgänglich. Die Frage ist, was das für die heutige Struktur der Stromversorgung bedeutet, für Übertragungsnetze und Energiespeicher“, sagte Dr. Kurt Rohrig, Fraunhofer-Institut für Windenergie und Energiesystemtechnik (IWES) am Standort Kassel. „Unser Praxistest wird zeigen, dass eine Vollversorgung mit Erneuerbaren Energien realistisch ist und dass auch bei Flaute nicht die Lichter ausgehen“.


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text: In Pilotprojekten werden die Wirtschaftlichkeit und die Möglichkeit geprüft, flexibel auf Lastschwankungen zu reagieren: