title: Captain America (Motorrad)

text: 1993 wurde von Glenn Bator und Jerry Sewell anhand von Fotos, Filmsequenzen und Interviews die Captain America für Otis Chandler reproduziert. Peter Fonda erklärte diese Kopie für authentisch. Diese Otis-Chandler-Kopie wurde im Mai 2011 bei Bonhams für 42.000 Euro versteigert. Unbekannt ist, wie viele weitere Kopien von Captain America entstanden sind.


title: Captain America (Motorrad)

text: Von 1998 bis 1999 stellte die "California Motorcycle Company" in Gilroy (Kalifornien), im Auftrag von Peter Fonda und der "Fonda-White Productions", das Modell „Easy Rider Captain America Chopper“ in einer limitierten Kleinserie her. Ursprünglich sollten 750 Exemplare gebaut werden, Schätzungen gehen von weit weniger verkauften Motorrädern aus. Angetrieben wurde der CMC-Chopper von einem S&S-V2-Motor mit 1.442 cm³ Hubraum und 75 PS Leistung. Für die Straßenzulassung war das Gefährt – im Gegensatz und damit weit entfernt vom Original – mit Tachometer, vorderem Schutzblech, Scheibenbremse vorne und hinten (statt Trommelbremse) sowie Zahnriemenantrieb (statt Kette) ausgestattet. Jedes Motorrad wurde mit einem Echtheitszertifikat, eingravierter Herstellungsnummer und einem von Peter Fonda signierten Helm ausgeliefert.


title: Captain America (Motorrad)

text: Ebenfalls eine Kleinserie (50 Exemplare) legten die "Panzer Motorcycle Works" aus Cañon City in den 2000er Jahren von Captain America auf. Als Antrieb der Replica diente ebenfalls ein S&S-V2-Motor.


title: Captain America (Motorrad)

text: Als Kit oder Komplettversion wird die Captain America heute noch von verschiedenen Herstellern angeboten.


title: Captain America (Motorrad)

text: Der Film "Easy Rider" steigerte weltweit den Absatz der Motorräder von Harley-Davidson, deren Verkaufszahlen 1968 an einem absoluten Tiefpunkt angelangt waren. 1971 wurde mit dem Modell FX, einem Cruiser mit hochgezogenem Lenker, das neue Image der Firma eingeläutet. Die Werbung wurde dahingehend geändert, dass Harley-Davidson nun „Great American Freedom Machines“ verkaufte.


title: Post Merger Integration

text: Die Post Merger Integration ("PMI", wörtlich "Integration nach einer Fusion") bzw. fusionsgefolgte Integration ist die Integrationsphase nach einer rechtlichen Zusammenlegung mindestens zweier Unternehmen, bei der Prozesse und Strukturen vereinheitlicht und Geschäftsbereiche auch organisatorisch zusammengelegt werden.


title: Post Merger Integration

text: Im Rahmen von Mergers & Acquisitions (Fusionen und Übernahmen) hat die Post-Merger-Phase eine hohe Bedeutung für das erfolgreiche Gelingen der Transaktion. Experten (die Definitionsansätze gehen bis in die 60er Jahre zurück) sind sich einig, dass wesentliche Gründe für das Scheitern einiger Unternehmenszusammenlegungen in dieser Phase zu finden sind. Die unterschiedlichen Unternehmenskulturen und die Problematik, diese miteinander harmonisch zu verschmelzen, stellen dabei eine besondere Herausforderung dar. Neben den grundlegenden umzusetzenden Schritten ist jeweils eine individuelle Verfahrensweise wichtig.


title: Post Merger Integration

text: Deswegen werden die Risiken und notwendigen Schritte weitestmöglich in der Due-Diligence-Prüfung (sorgfältige Prüfung der Risiken) analysiert und vorgeplant


title: Post Merger Integration

text: Während der Post Merger Integration müssen unter anderem das Rechnungswesen und das Berichtswesen möglichst rasch vereinheitlicht werden. Diese sollen zeitgerecht die gesetzlich vorgeschriebenen Monats-, Quartals- und Jahresabschlüsse sowie einheitliche Finanzkennziffern, auf denen die weitere Entwicklung und Planung basiert, liefern.


title: Post Merger Integration

text: Gleiches gilt für die erwarteten Synergie-Effekte, insbesondere im Bereich Beschaffung und Systemintegration.


title: Post Merger Integration

text: Bei der Zusammenführung verschiedener ERP-Systeme tauchen Problematiken unterschiedlichster Form auf, die gern auch in einer Due Diligence Prüfung unterschätzt und nicht tief genug betrachtet werden. Dies zieht oft einen unüberschaubaren Kostenblock hinter sich her.


title: Post Merger Integration

text: Sofern die Geschäftsmodelle nicht halbwegs identisch sind, ist es sinnvoll, über die Beibehaltung getrennter ERP-Landschaften nachzudenken, die außerhalb der zentralen Systemlandschaft oft genug einfacher zu lösen sind.


title: Post Merger Integration

text: Das Integrationsmanagement mit dem Ziel der Verbesserung der Markt- und Wettbewerbsposition umfasst die drei Hauptbereiche Integrationskonzeption, -durchführung und -controlling. Die fünf Kernaufgaben, die in der Konzeption der Post Merger Integration ausgearbeitet werden, sind:


title: Post Merger Integration

text: In der Literatur zur Post Merger Integration werden die Konzepte teilweise noch deutlich detaillierter differenziert. So präsentiert z. B. Langenstein ein sogenanntes 7-K-Modell mit 12 Leitsätzen.


title: Liste der Präsidenten von Tschechien

text: Dies ist eine Liste der Präsidenten der Tschechischen Republik seit deren Gründung am 1. Januar 1993.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Die Zeitschrift Sputnik (russisch: Begleiter) wurde 1967 gegründet und von der sowjetischen Nachrichtenagentur Nowosti in mehreren Sprachen herausgegeben. Zielgruppe war das sozialistische und westliche Ausland. Sie diente bis etwa 1991 als publizistischer Botschafter der Sowjetunion. Heute richtet sie sich vor allem an Auslandsrussen und erscheint nur noch in russischer Sprache.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Sputnik verstand sich als Digest der sowjetischen Presse und führte dies auch als Untertitel. Entsprechend erschienen Artikel aus allen Bereichen von Politik, Kultur, Wissenschaft und Gesellschaft, meist durchgehend mit farbigen Illustrationen und Fotos sowie von redaktionellen Beiträgen kommentiert. Die kulturelle Vielfalt der verschiedenen Nationalitäten und der regionalen geografischen und klimatischen Verhältnisse des Landes wurde dokumentiert.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Die Zeitschrift war im Kleinformat auf Hochglanzpapier gedruckt und broschiert. Sie wurde zum Teil in Finnland gedruckt. Da die Zielgruppe auch im Westen lag, bemühte sich die Redaktion, auf ein Übermaß sozialistischer Rhetorik zu verzichten und, in begrenztem Umfang, auch leicht systemkritische Aspekte einzubringen. Die deutschsprachige Ausgabe wurde sowohl in der DDR als auch in der Bundesrepublik vertrieben. Besonders beliebt waren auch die Radio-Jerewan-Witze, die häufig Schwächen des Sozialismus aufs Korn nahmen.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Im Zuge der Glasnost- und Perestroika-Politik des KPdSU-Generalsekretärs Michail Gorbatschow nahm die kritische Berichterstattung auch in der Zeitschrift Sputnik zu. Die DDR-Bürger erfuhren dadurch über die politischen Umwälzungen in der Sowjetunion und lasen über Verbrechen Stalins, der mit Hitler verglichen wurde. Bislang verfemte Künstler wurden in Sputnik-Artikeln rehabilitiert, sodass die Zeitschrift in der DDR immer begehrter wurde.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Die SED-Führung irritierten besonders einige Artikel über Stalin, der in ihrer Sicht immer ein strikter Gegner der Nazi-Diktatur war. Als "Sputnik" im Herbst 1988 über den deutsch-sowjetischen Nichtangriffspakt vom 24. August 1939 berichtete, geriet diese offizielle Sicht ins Wanken.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Daher unterband die DDR-Regierung am 18. November 1988 die Auslieferung der Zeitschrift durch den Postzeitungsvertrieb (DDR), was praktisch auf ein Verbot hinauslief. Die SED-Zeitung "Neues Deutschland" brachte dazu am 19. November unter der Überschrift „Mitteilung der Pressestelle des Ministeriums für Post- und Fernmeldewesen“ folgende Meldung: „Berlin (ADN). Wie die Pressestelle des Ministeriums für Post- und Fernmeldewesen mitteilt, ist die Zeitschrift ‚Sputnik‘ von der Postzeitungsliste gestrichen worden. Sie bringt keinen Beitrag, der der Festigung der deutsch-sowjetischen Freundschaft dient, stattdessen verzerrende Beiträge zur Geschichte.“ Eine weitergehende Begründung gab es nicht. Es wurde entgegen der eigenen Doktrin ("unverbrüchliche Freundschaft mit dem Volk der Sowjetunion auf allen Ebenen, also nicht nur der Regierungsebene") noch darauf verwiesen, dass der Sputnik "kein Organ der sowjetischen Regierung" sei und deshalb auch nicht die Sowjetunion angemessen repräsentieren könne.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Die Ausgabe 10/1988 hatte erstmals unter der Überschrift "Stalin und der Krieg" über den von der SED geleugneten deutsch-sowjetischen Nichtangriffspakt berichtet. Die wachsende Opposition in der DDR bezeichnete die Reaktion der SED als „Verbot“.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Mit ihrer Reaktion heizte die SED-Führung den Unmut in der DDR und sogar in der Partei weiter an. Das Wort „Sputnik“ – auf Flugzetteln oder als Inschrift – wurde zum Synonym für die Unterdrückung der Meinungs- und Pressefreiheit durch die SED und ihre Darstellung zur Rolle Stalins. Über die Reaktion der DDR-Führung tuschelten DDR-Bürger nicht mehr nur hinter vorgehaltener Hand.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Die oppositionellen Umweltblätter berichteten im Dezember 1988 von Protesten gegen die SED-Reaktionen, die auch fünf aktuelle sowjetische Filme betraf, und druckten die wichtigsten Beiträge der Monatszeitschrift nach. Ein Beitrag diskutierte die Frage „Hätte es ohne Stalin Hitler gegeben?“ Der Schwerpunkt lag auf Beiträgen zu Stalin, seiner Diktatur, seinen Gefolgsleuten und den Folgen. Auch an seinem prominenten Nachfolger Leonid Breschnew wurde Kritik geübt. Beim Lesen der Artikel wurde deutlich, warum das SED-Politbüro dies seinen Bürgern vorenthalten wollte. Die Parallelen zur eigenen Machtpraxis waren unübersehbar.


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: Ende 1989 erschien ein Sonderheft „Das Beste aus SPUTNIK Oktober 1988 – Oktober 1989“, das „in erster Linie für diejenigen Leser (…) bestimmt (ist), denen es nicht möglich war, in diesem Zeitraum unsere Zeitschrift zu lesen“ (Vorspann).


title: Sputnik (Zeitschrift)

text: 2014 wurde der Titel der Zeitschrift von dem russischen Medienunternehmen Rossija Sewodnja für das gleichnamige Nachrichtenportal reaktiviert.


title: Onlinemedien

text: Onlinemedien sind Massenmedien, die online, digital, interaktiv über Internetdienste angeboten werden und genutzt werden können.


title: Onlinemedien

text: Onlinemedien ist ein Begriff aus der Kommunikationswissenschaft, der alle journalistischen Massenmedien im Internet betrifft. Dadurch werden Onlinemedien vom allgemeinen Internet, Breitbandkabel oder Funkübertragung abgegrenzt. Es wird eine Dienstleistung unter Ausnutzung von elektronischen Transportwegen wie dem Internet erbracht. Für die Zugehörigkeit zu Onlinemedien ist ein Mindestmaß an Institutionalisierung (Veranstalter, Verleger) erforderlich.


title: Onlinemedien

text: Onlinemedien ist die zusammenfassende Bezeichnung für einen Teilmarkt der Neuen Medien, die digital, interaktiv und im Online-Betrieb genutzt werden. Onlinemedien gehören zu den Übertragungsmedien wie auch ihr Gegensatz, die "Offlinemedien" (etwa Blu-ray Disc, Compact Disk oder DVD). Onlinemedien unterscheiden sich von anderen Medien durch die Hypermedialität (Verknüpfung von Text, Bild, Film und Ton), maschinelle Interaktivität, Beeinflussung der Informationsaufnahme durch den Benutzer und die personale Interaktivität.


title: Onlinemedien

text: Medien sind Träger von Informationen oder Nachrichten und ermöglichen Telekommunikation. Der Anglizismus „Online“ leitet sich von ab, wurde zunächst für eine aktive Telefonleitung benutzt und ist mit „telefonisch, durch das Telefon verbunden oder am Telefon“ zu übersetzen. Heute besitzt das Wort einen anderen Begriffsinhalt und bedeutet die temporäre oder permanente Verbindung von Computern durch Telekommunikationsnetze. Onlinemedien sind in diesem Zusammenhang Medien, die durch Nutzung von Übertragungstechniken die Vernetzung von Computern ermöglichen. Das Internet als Onlinemedium erster Ordnung stellt die technische Grundstruktur für alle Onlinemedien zur Verfügung. Onlinemedien sind jene technischen Medien, die durch temporäre oder permanente digital-elektronische Vernetzung von Computern entstehen und das Potenzial haben, unterschiedliche kommunikative und/oder publizistische Leistungen und Funktionen für Benutzer erfüllen zu können. Im Umkehrschluss gehören alle „Offline“ nutzbaren Medien nicht zu den Onlinemedien.


title: Onlinemedien

text: Onlinemedien unterteilen sich allgemein in "verkabelte" (etwa Online Personal Computer) und "kabellose Medien" (Wireless Application Protocol, UMTS). Zu den Onlinemedien gehören insbesondere Cloud Computing, Computerspiele, Instant Messaging, Internetfernsehen, Internetradio, Mailboxen, Netzpublikationen, Onlinedienste (Chatdienste, elektronische Zeitschriften, Email, Internet-Tauschbörsen, Online-Archive, Online-Banking, Online-Bibliotheken, Onlineshops, Onlinezeitungen, soziale Netzwerke), Streaming Media, Video-on-Demand oder Webangebote von Fernsehsendern (Mediatheken).


title: Onlinemedien

text: Onlinemedien gelten nach Nr. 1 TMG als Diensteanbieter, also natürliche oder juristische Personen, die eigene oder fremde Telemedien zur Nutzung bereithalten oder den Zugang zur Nutzung vermitteln. Ihre Informationspflichten gegenüber den Nutzern ergeben sich aus TMG. Das Verfahren über Nutzerbeschwerden ist in TMG geregelt. Onlinemedien dürfen personenbezogene Daten (Bestandsdaten) eines Benutzers nur erheben und verwenden, soweit sie für die Begründung, inhaltliche Ausgestaltung oder Änderung eines Vertragsverhältnisses zwischen dem Diensteanbieter und dem Nutzer über die Nutzung von Telemedien erforderlich sind ( TMG).


title: Onlinemedien

text: Wegen mangelnder oder zu geringer Institutionalisierung sind bloße private Webangebote, aber auch E-Commerce, Werbung oder Public Relations keine Onlinemedien. Gegensatz sind die "Offline-Medien" (wie etwa Bildträger, Direct Connect, Digital Audio Tape oder Tonträger) und die Printmedien.


title: Greg Hetson

text: Greg Hetson (* 29. Juni 1961 in Brooklyn, New York City) ist ein US-amerikanischer Hardcore-Punk- und Punk-Rock-Gitarrist.


title: Greg Hetson

text: Er ist Mitglied und Leadgitarrist der alteingesessenen Punk-Band Circle Jerks und war bis 2013 Rhythmusgitarrist bei Bad Religion. Außerdem spielte er bis 1979 in der Band "Red Cross" (später Redd Kross) und beteiligt sich an einigen weiteren Projekten wie Punk Rock Karaoke und Black President.


title: Greg Hetson

text: In den späten 70ern war er Mitglied bei Redd Kross (Red Cross), wo er unter anderem mit dem Bassisten Steve McDonald und dem Schlagzeuger Ron Reyers spielte. Im Jahre 1980 verließ er Redd Kross, um mit dem ehemaligen Black-Flag-Sänger Keith Morris die Band Circle Jerks zu gründen, wo er den Part des Leadgitarristen übernahm. Kurz nach der Veröffentlichung ihres Debütalbums "Group Sex" im Jahre 1981 wurden die Circle Jerks in der Dokumentation "The Decline of Western Civilization" (Der Zerfall der westlichen Zivilisation) mit einigen namhaften Punk-Bands aus Los Angeles erwähnt.


title: Greg Hetson

text: 1982 brachte die Band ihr zweites Album mit dem Titel "Wild in the Streets" auf den Markt. Dieses Album verkaufte sich nicht so gut wir die dritte Veröffentlichung "Golden Shower of Hits" aus dem Jahre 1983.


title: Greg Hetson

text: Ende der 80er trennte sich die Band. 1994 vereinigte Greg Hetson die Circle Jerks wieder und ist seitdem gleichzeitig sowohl bei den Circle Jerks wie auch bei Bad Religion aktiv.


title: Greg Hetson

text: Das erste Mal wurde Greg Hetson bei Bad Religions Debütalbum "How Could Hell Be Any Worse?" erwähnt, jedoch nur für das Gitarrensolo beim Lied "Part III". Das erste Album, auf welchem Greg Hetson als dauerhaftes Mitglied bei Bad Religion fungierte, war "Back to the Known" aus dem Jahre 1984. Mit diesem Album vollzogen Bad Religion eine Rückkehr zu ihren Punk-Rock-Wurzeln, nachdem sie mit dem Album "Into the Unknown" einen ziemlich erfolglosen Ausflug in die Welt des Progressive Rock gewagt hatten.


title: Greg Hetson

text: 1988 wurde dann das hoch gelobte Album "Suffer" produziert, das von da an den Sound von Bad Religion bestimmte, nicht zuletzt dank der Riffs und Soli von Greg Hetson.


title: Greg Hetson

text: 2013 überraschten Bad Religion auf einigen Festivals ihre Fans mit der Abstinenz von Hetson (da Brett Gurewitz i. d. R. nur Studiomitglied ist, war Brian Baker somit der einzige Gitarrist auf). Die Band gab sich zunächst bedeckt zu Spekulationen um Hetsons Ausstieg und gab lediglich zu Protokoll, dass Hetson aus privaten Gründen aktuell pausiere. Hetson selbst bestätigte schließlich im April 2014 seinen Ausstieg nach 29 Jahren als Mitglied von Bad Religion. Sein Ersatz in Person von Mike Dimkich ist mittlerweile festes Bandmitglied.


title: Greg Hetson

text: Hetson spielt nebenbei noch in einer Supergroup namens "Punk Rock Karaoke", wo auch der Gitarrist Eric Melvin von NOFX und Steve Soto von The Adolescents spielen.


title: Greg Hetson

text: Greg Hetson gründete eine weitere Band mit Veteranen der Punk-Rock-Szene unter dem Namen Black President. Hier wirken folgende Musiker mit: Charlie Paulson von Goldfinger, Jason Christopher und Ty Smith von Guttermouth sowie Christian Black, der einst mit Dee Dee Ramone spielte. 2008 erschien das Debütalbum der Band.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Lake Placid vs. Anaconda ist ein US-amerikanisch-bulgarischer Tierhorrorfernsehfilm von A.B. Stone aus dem Jahr 2015. Er ist die direkte Fortsetzung von "Lake Placid 4" aus dem Jahr 2012 und setzt die Geschichte aus "Anacondas – Trail of Blood" fort.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Aufgrund der Folgen des Angriffs in "Lake Placid 4" trägt Jim Bickerman nun eine Augenklappe, einen Haken anstelle einer Hand und ein Holzbein. Gemeinsam mit dem Söldner Beach fängt er im Black Lake in Maine ein weibliches Riesenkrokodil. Bei ihrem Truck warten bereits zwei Wissenschaftler, die der Echse Blut abnehmen. Zusammen mit dem Blut einer weiblichen Riesenanakonda soll daraus perfektioniertes Blood Orchid Serum gewonnen werden. Das Krokodil schafft es allerdings, sich zu befreien, und tötet bei der Flucht einen der Wissenschaftler. Durch den Tumult können auch eine weibliche und zwei männliche Anakondas entkommen. Die folgende Explosion eines Fahrzeuges zerstört einen Teil des Elektrozauns, der die Krokodile im Black Lake hält. Beach, Bickerman und der einzige verbleibende Wissenschaftler überleben. Eine kleine Gruppe Krokodile entkommt durch den kaputten Zaun.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Die Krokodile begeben sich schon bald auf Nahrungssuche. Sie finden Beute in Person von Daphne Mailer und ihrem Freund. Ein weiteres Krokodil tötet den verbliebenen Wissenschaftler. Eine Horde von mehreren Babykrokodilen attackiert einen Wilderer und tötet diesen schließlich. Die Krokodile machen sich schließlich zusammen mit den Anakondas auf den Weg zum nahe gelegenen Clear Lake.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Sheriff Reba bittet telefonisch den Beamten des U.S. Fish and Wildlife Service Will „Tully“ Tull ihr bei der Rückholaktion der entflohenen Krokodile zu helfen. Währenddessen treffen eine Gruppe von Studentinnen aus Delta Gamma, angeführt von Tiffani und Amber, und zwei Studenten von Sigma Phi, Brett und Andrew, in Clear Lake ein, um einige neue Mitglieder zu initialisieren, darunter Margo und Tullys Tochter Bethany.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Der Reihe nach wird die Gruppe der Studentinnen dezimiert. Nach Amber fallen auch Brett, Andrew und Heather beim Wakeboarden den Echsen zu Opfer. Die Überlebenden rennen panisch in den Wald, um zu den Autos zu gelangen. Erst später fällt ihnen ein, dass sie die Autoschlüssel am Strand liegen gelassen hatten. Beim nächsten Angriff der Krokodile wird das Mädchen Cassie gefressen. Tiffanis Auto wird währenddessen von einer Anakonda zerquetscht, in der sich allerdings noch Jennifer befindet. Ein Krokodil tötet Tiffani, die anderen können knapp entkommen.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Deputy Ferguson findet auf einem Boot die völlig verängstigte Melissa, die sich dort versteckt hielt und nun in ein Krankenhaus gebracht wird. Tully und Reba suchen weiter nach Bethany, wobei Ferguson vorsorglich Clear Lake evakuiert.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Sarah Murdoch, Tochter des verstorbenen Peter „J.D.“ Murdoch und CEO der Wexel Hall Corporation in New York, führt ein Team aus sich selbst, Beach, Bickerman und zwei Söldnern an, um die weibliche Anakonda zu fangen, bevor diese ihre Eier legt. Einer der Söldner wird jedoch von einem Krokodil angegriffen und Beach ist gezwungen, beide zu erschießen.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Tully und Reba werden von einem Krokodil in die Enge getrieben. Eine Anakonda, die wiederum das Krokodil angreift, rettet den beiden unbeabsichtigt das Leben, als sie das Krokodil zerquetscht. Anschließend lässt sie die Menschen in Ruhe. Sarahs Gruppe stiehlt ein Boot, wird aber kurz darauf von einem Krokodil gerammt. Der Zusammenstoß befördert Bickerman ins Wasser, wo er dann von einem Krokodil unter Wasser gezogen wird. Nachdem die restlichen Mitglieder der Gruppe das Ufer erreicht haben, fällt eine Anakonda über einen der Söldner her, was tödlich für ihn endet. Tully und Reba töten eine andere Anakonda und retten Bethany, Margo und Jane. Sie gruppieren sich zusammen mit Ferguson neu, bis Sarah und Beach eintreffen. Sie entdecken zwei Krokodile, die eine männliche Anakonda fressen. Die weibliche Anakonda erscheint und tötet eines der Krokodile. Ein weiteres Krokodil schleudert die männliche Anakonda in einen von Sarahs Extraktionsteam genutzten Hubschrauber, wodurch dieser abstürzt. Die weibliche Anakonda tötet das Krokodil und verschlingt danach Beach. Dieser lässt sich lebendig fressen, damit er im Körper der Riesenschlange eine Granate zur Detonation bringen kann, wodurch die Anakonda stirbt. Sarah wird festgenommen, als Bickerman, der sich irgendwie aus der Situation retten konnte, wahnsinnig lachend aus dem See auftaucht.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Der Film endet mit einer Szene, die das Nest voller Eier der weiblichen Anakonda zeigt. Eines der Jungen schlüpft und weist krokodilähnliche Attribute auf.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Der Film wurde 2013 in Bulgarien gedreht. Der Film feierte am 25. April 2015 seine Premiere in den USA. In Deutschland startete der Videoverleih am 24. September 2015.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Der Film verbindet die Handlungsstränge der "Lake-Placid"-Filmreihe, die 1999 mit "Lake Placid" begann und 2007 mit "Lake Placid 2", 2010 mit "Lake Placid 3" und 2012 mit "Lake Placid 4" fortgesetzt wurde, mit denen der "Anaconda"-Filmreihe, die 1997 mit "Anaconda" startete und 2004 mit "", 2008 mit "Anaconda – Offspring" und 2009 mit "Anacondas – Trail of Blood" fortgesetzt wurde.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Natasha Jane Pyne und Sophia Lorenti haben in diesem Film ihre bisher einzigen nennenswerten Filmrollen. Jenny May Darcy hatte im selben Jahr eine Episodenrolle in der Fernsehserie "Doctors". Heather Gilbert hatte bereits 2012 in "Not Fade Away" eine Nebenrolle inne. 2013 spielte sie in drei Episoden der Fernsehserie "Boardwalk Empire" eine Prostituierte und hatte anschließend kleinere Rollen in Kurzfilmen.


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Volker Schönenberger von "Die Nacht der lebenden Texte" urteilt final, ob „das jetzt besser ist als in den übrigen Trashfilmen, bleibt Geschmackssache. Mir hat "Lake Placid vs. Anaconda" sogar einigermaßen Spaß gemacht, was ich bei vielen dieser Streifen nicht mehr sagen kann. Insofern bekommt die Zielgruppe wohl genau das geboten, was sie sich erhofft. Alle anderen können den Film links liegen lassen.“


title: Lake Placid vs. Anaconda

text: Im "Audience Score" auf "Rotten Tomatoes" kommt der Film bei über 100 Bewertungen auf eine katastrophale Wertung von 14 %. In der "Internet Movie Database" hat der Film bei über 3.000 Stimmenabgaben eine Wertung von 3,2 von 10,0 möglichen Sternen.


title: Slobodan Živojinović

text: Slobodan Živojinović (* 23. Juli 1963 in Belgrad) ist ein ehemaliger jugoslawischer Tennisspieler. 1986 führte er die Tennis-Weltrangliste im Herrendoppel an.


title: Slobodan Živojinović

text: Živojinović war mehrfacher jugoslawischer Jugendmeister. Er gewann 1981 den Juniorentitel der Italian Open und wurde im selben Jahr Tennisprofi. 1984 erreichte er in Kitzbühel sein erstes Viertelfinale auf der ATP World Tour. Im Jahr darauf stand er im Finale des ATP-Turniers von Nancy sowie des Challenger-Turniers von Thessaloniki. Zudem stand er im Halbfinale der Queen’s Club Championships und gewann er an der Seite von Libor Pimek in Boston seinen ersten ATP-Doppeltitel. 1986 gewann er schließlich seinen ersten von zwei Einzeltiteln, im Laufe seiner Karriere errang er zudem acht Turniersiege im Doppel. Seine besten Notierungen in der Weltrangliste erreichte er 1987 mit Position 19 im Einzel sowie 1986 mit Rang 1 im Doppel.


title: Slobodan Živojinović

text: Seine besten Einzelergebnisse bei Grand-Slam-Turnieren waren die Halbfinalteilnahmen bei den Australian Open 1985 sowie in Wimbledon 1986. An der Seite von Andrés Gómez gewann er 1986 die US Open.


title: Slobodan Živojinović

text: Živojinović spielte zwischen 1981 und 1992 39 Einzel- und 23 Doppelpartien für die jugoslawische Davis-Cup-Mannschaft. Seine größten Erfolge mit der Mannschaft waren die Halbfinalteilnahmen in der Weltgruppe 1988 und 1991. Bei der 0:5-Niederlage im Halbfinale gegen Deutschland verlor er gegen Boris Becker und Eric Jelen beide Einzel sowie die Doppelpartie an der Seite von Goran Ivanišević. Auch bei der 0:5-Halbfinalniederlage gegen Frankreich konnte er weder seine Einzel- noch seine Doppelpartie gewinnen. 1988 trat er bei den Olympischen Spielen für Jugoslawien im Einzel und im Doppel an. Im Einzel scheiterte er in Runde zwei an Guy Forget, mit seinem Doppelpartner Goran Ivanišević stieß er bis ins Viertelfinale vor, in dem sie den späteren Silbermedaillisten Sergio Casal und Emilio Sánchez Vicario aus Spanien unterlagen.


title: Slobodan Živojinović

text: Živojinović ist seit 1991 in zweiter Ehe mit der Sängerin Lepa Brena verheiratet. Neben einem Sohn aus erster Ehe hat Živojinović zwei weitere Söhne mit Brena. Im November 2000 wurde ihr gemeinsamer, damals achtjähriger Sohn Stefan entführt und fünf Tage später nach Zahlung eines Lösegelds wieder freigelassen. Die Polizei konnte die Täter 2003 im Rahmen der Polizei-Aktion "Sablja" fassen.


title: Hercules Prima GT

text: Auffällig an dieser zwischen 1985 und 1995 hergestellten Baureihe ist, dass die Prima GT als auch der Vorgänger die Prima GX Unterzugstreben besaßen, die den Rahmen noch zusätzlich beruhigen und stabilisieren sollten. Die Modelle Hercules Pronto oder Presto hatten diese nicht.


title: Äquivalente Normen

text: Als äquivalente Normen bezeichnet man in der Mathematik ein Paar von abstrahierten Abstandsbegriffen, sogenannten Normen, die identische Konvergenzbegriffe erzeugen. Etwas detaillierter unterscheidet man in stärkere Normen (synonym auch feinere Normen genannt) und schwächere Normen (synonym auch gröbere Normen genannt) und nennt zwei Normen äquivalent, wenn sie sowohl stärker als auch schwächer als ihr Konterpart sind.


title: Hercules Prima GT

text: Bei allen Modellen kommt der Motor von Fichtel & Sachs und einem 3-Gang Handschaltgetriebe zum Einsatz. Er wurde z. B. auch in die KTM SM 25 KTM Bora 25 und Hercules Presto/Pronto verbaut.


title: Äquivalente Normen

text: Gegeben sei ein Vektorraum formula_1 über formula_2 (in den meisten Fällen formula_3 oder formula_4), auf dem zwei Normen formula_5 und formula_6 definiert sind.


title: Hercules Prima GT

text: Der luftgekühlte Motor vom Typ 506/3 B (Y) hat einen schrägstehenden Zylinder mit einem Hubraum von 50 cm³ und Flachkolben. Er leistet maximal 1,2 kW bei 3500 min, das maximale Drehmoment beträgt 3,8 Nm bei 2500 min, wodurch das Mofa Steigungen von bis zu 35 % bewältigen kann.


title: Äquivalente Normen

text: Dann heißt, formula_6 "stärker" oder "feiner" als formula_5, wenn eine positive Zahl formula_9 existiert, sodass


title: Hercules Prima GT

text: Die Gänge werden über einen Ziehkeil geschaltet, der in der Hauptwelle verschiebbar ist. Kupplungswellenzahnräder und Antriebswellenzahnräder stehen ständig im Eingriff. Durch das Einrasten des Ziehkeils am Zahnrad wird es starr mit der Antriebswelle verbunden.


title: Äquivalente Normen

text: Die Normen formula_5 und formula_14 heißen "äquivalent," wenn es positive Zahlen formula_15 gibt, sodass


title: Hercules Prima GT

text: Die Hercules wird vorne und hinten jeweils durch eine Trommelbremse verzögert, die über einen Handzug und über eine Rücktrittbremse (Pedale) betätigt werden. Vorne befindet sich eine verstärkte Teleskopgabel mit vorverlegten Federbein (90 mm Federweg) und hinten wird das Mofa durch eine Schwinge mit offenem Sport-Federbein (65 mm Federweg) gefedert. Die Stromversorgung wird durch eine kontaktgesteuerte MOTOPLAT-Zünd- und Lichtanlage gewährleistet, die einen großen Breitwand-Scheinwerfer und das Rücklicht versorgt.


title: Äquivalente Normen

text: gilt. Zwei Normen sind somit äquivalent, wenn formula_17 stärker ist als formula_14 und formula_19 stärker ist als formula_17.


title: Äquivalente Normen

text: da der betragsgrößte Eintrag eines Vektors nie größer ist als die Summe der Beträge aller Einträge des Vektors. Somit ist die Summennorm stärker als die Maximumsnorm. Insgesamt gilt dann


title: Äquivalente Normen

text: Maximumsnorm und Summennorm im formula_21 sind also äquivalent. Tatsächlich lässt sich zeigen, dass auf beliebigen endlichdimensionalen Vektorräumen alle Normen äquivalent sind.


title: Äquivalente Normen

text: Betrachtet man den Vektorraum formula_29 der reellwertigen stetigen Funktionen auf dem abgeschlossenen Intervall von null bis eins, so lassen sich zwei Normen definieren:


title: Äquivalente Normen

text: Das Integral lässt sich nach oben aber immer durch den größtmöglichen Funktionswert abschätzen, es gilt hier also


title: Äquivalente Normen

text: Die beiden Normen sind jedoch nicht äquivalent: Beispielsweise gilt für die durch formula_35 mit formula_36 definierten Funktionen formula_37 und formula_38. Es kann also keine Konstante formula_39 mit formula_40 für alle Funktionen formula_41 in formula_42 geben.


title: Äquivalente Normen

text: Sind zwei Normen formula_17 und formula_19 gegeben und ist formula_19 stärker als formula_17, etwa formula_10, so gilt für Normkugeln


title: Äquivalente Normen

text: Damit ist auch geometrisch-anschaulich klar, dass eine Konvergenz formula_50 bzgl. formula_19 die Konvergenz bzgl. formula_17 nach sich zieht, denn wenn die Differenzen formula_53 in kleinen formula_19-Kugeln liegen, so liegen sie auch in (bis auf einen konstanten Faktor formula_39) kleinen formula_17-Kugeln.


title: Äquivalente Normen

text: Die Äquivalenz der Normen bedeutet nun, dass sowohl formula_19 stärker als formula_17 ist als auch, dass formula_17 stärker als formula_60 ist. Nach dem obigen Argument konvergiert demnach eine Folge bezüglich formula_19 genau dann, wenn sie bezüglich formula_17 konvergiert.


title: Personalvermittlung

text: Die Personalvermittlung beschreibt einen Teilbereich der Personalberatung und meint die Dienstleistung, geeignetes Personal an Unternehmen und potentielle Arbeitgeber zu vermitteln. Sie dient als Schnittstelle zwischen den Fachabteilungen in Unternehmen, den Bewerbern und dem Arbeitsmarkt. Während die Personalvermittlung eine Dienstleistung aus Sicht der Arbeitgeber ist, beschreibt das Wort Arbeitsvermittlung den gleichen Service aus Sicht der Arbeitnehmer. Personal kann sowohl für direkte, langfristige als auch für befristete Arbeitsverhältnisse und Projektanstellungen in Anspruch genommen werden. Man unterscheidet zwischen der Personaldirektvermittlung und der Vermittlung nach dem Arbeitnehmerüberlassungsgesetz (AÜG).


title: Personalvermittlung

text: In der Direktvermittlung werden Arbeiter, Fach- und Führungskräfte gegen eine Provision vom Dienstleister direkt an den Arbeitgeber vermittelt. Hierbei erhält der Vermittelte einen Arbeitsvertrag direkt beim Arbeitgeber. Umgangssprachlich wird für den Vermittler auch der Begriff "Headhunter" verwendet, insbesondere für Führungskräfte im leitenden Management.


title: Personalvermittlung

text: Bei der Arbeitnehmerüberlassung werden passende Bewerber vorerst beim Dienstleister angestellt und über einen bestimmten Zeitraum in anderen Zielunternehmen eingesetzt. Diese Art der Personalvermittlung / Personalüberlassung ist gesetzlich streng reguliert.


title: Personalvermittlung

text: Jeder, der auf der Suche nach Personal ist, kann diesen Service nutzen. Die Anbieter unterscheiden sich stark und bieten unterschiedliche Spezialisierungen. Von der Vermittlung von Auszubildenden, Fach- und Führungskräften bis hin zur Direktsuche (auch Executive Search) für Vorstände und Geschäftsführer jeglicher Branchen können Personalberatungen und Personalvermittlungen engagiert werden. Zur Nutzung einer solchen Dienstleistung führt eine klassische „Make or Buy-Entscheidung“.


title: Personalvermittlung

text: Die Personalvermittlung beginnt mit der Qualifikation und Analyse des bevorstehenden Personalbedarfes, dabei können sowohl plötzlich entstandene, geplante als auch durch erfahrungsgemäße Fluktuation, vorhersehbare Vakanzen im Unternehmen gedeckt werden. Einige Personalvermittlungen spezialisieren sich auch auf außergewöhnlichen Anspruch bestimmter Jobs. Nach erfolgter Bedarfsanalyse werden mögliche Zielgruppen definiert (Techniker, Verkäufer, fachliche Kenntnisse etc.), angesprochen und selektiert. Die Ansprache erfolgt sowohl indirekt über Ausschreibungen in Web- und Printmedien als auch direkt über Direktansprache auf Veranstaltungen oder im Internet. Nach erfolgter Vorselektion der Bewerber begleitet die Personalvermittlung den Bewerbungsprozess bis zum Vertragsabschluss und häufig darüber hinaus.


title: Personalvermittlung

text: Der jeweilige Anteil an Service während und nach dem Bewerbungsprozess wird individuell, je nach Bedarf vereinbart und variiert stark. Während sich einzelne Punkte von Fall zu Fall unterscheiden, folgen Personalvermittler grob dem oben genannten Ablauf.


title: Personalvermittlung

text: Laut dem deutschen Online-Portal für Statistik „Statista“ existieren zum Ende des Jahres 2018 1.970 Personalberatungsunternehmen in Deutschland, die alle die Dienstleistung der Personalvermittlung anbieten und insgesamt etwa 7.600 Personalberater beschäftigen. In diese Angaben zählen sowohl Personaldirektvermittler als auch Vermittler die nach dem Arbeitnehmerüberlassungsgesetz (AÜG) arbeiten. Der Markt der Personalvermittlungsbranche, abgesehen von den Ergebnissen erfolgreicher Vermittlungen, setzt im Jahr 2018 2,36 Milliarden Euro um und wächst damit seit dem Jahr 2000 stetig an.


title: Personalvermittlung

text: Neben der Vermittlung von Arbeitnehmern innerhalb Deutschlands, spielt auch die Vermittlung von ausländischen Fach- und Führungskräften eine große Rolle. Für sogenannte Mangelberufe besteht auf dem Arbeitsmarkt aus verschiedenen Gründen besonderer Bedarf. Hier finden Sich Berufe und Anstellungen aller Einkommensklassen, daher sind qualifizierte ausländische Fachkräfte sowie Arbeiter gefragt um Knowhow nach Deutschland zu importieren oder um freie Jobs in Berufen mit einem starken Mangel an inländischen Bewerbern zu besetzen. Hier hat sich ein Markt an Dienstleistern etabliert.


title: Personalvermittlung

text: In Deutschland dient die Bundesagentur für Arbeit und darin das Jobcenter der jeweiligen Ortschaften als wichtigste staatliche Institution sowohl in der Personalvermittlung für KMUs und Konzernstrukturen als auch in der Arbeitsvermittlung für arbeitswillige Bewerber auf Jobsuche.


title: Personalvermittlung

text: Die Personalvermittlung dient als Schnittstelle und soll sowohl die Interessen der Arbeitnehmer als auch die der Arbeitgeber decken. Als dritte Partei trägt der Vermittlungsdienstleister die Verantwortung, Informationen auf Richtigkeit zu prüfen und Informationen transparent in beide Richtungen zu verarbeiten. In diesem Fall gibt es für alle Beteiligten Parteien ausschließlich Vorteile, da sowohl der Bewerber als auch die involvierten Fachabteilungen und Entscheider stets einen Ansprechpartner, der ihre Interessen vertritt, an der Seite haben.


title: Personalvermittlung

text: Abwerben: Unter „abwerben von Arbeitnehmern“ versteht man das aktive Anwerben durch attraktive Vertragsangebote von Fach- und Führungskräften, die sich in einer Anstellung befinden. Da diese Art durch die damit verbundenen Kosten hauptsächlich finanzstarke Konzerne anwenden, schadet dies dem deutschen Mittelstand, von welchem die Arbeitnehmer häufig abgeworben werden. Dieser dadurch entstehende Teufelskreis ist im Jahr 2019 deutlich in den Fachbereichen Informationstechnologie und Ingenieurwesen zu spüren.


title: Personalvermittlung

text: Alte Strukturen: Durch nicht zeitgemäße Arbeitsbedingungen und / oder Anstellungskonditionen in der Arbeitnehmerüberlassung werden Arbeiter und Fachkräfte immer noch ausgenutzt. Der Trend hier geht allerdings zurück – nicht zuletzt durch gesetzliche Auflagen und intensivere Durchsetzung derselben.


title: Géraldine Pailhas

text: Géraldine Pailhas (* 8. Januar 1971 in Marseille, Département Bouches-du-Rhône, Frankreich) ist eine französische Schauspielerin.


title: Géraldine Pailhas

text: Géraldine Pailhas ist mit dem Schauspieler Christopher Thompson verheiratet. Sie ist zweifache Mutter. Im Jahr 2003 war sie die Moderatorin der César-Verleihung. Einem internationalen Publikum wurde sie 1995 als Doña Anna, die unerfüllte Sehnsucht des von Johnny Depp verkörperten männlichen Hauptdarstellers der Liebeskomödie "Don Juan DeMarco", bekannt. Sie hat in mehreren Filmen des französischen Regisseurs François Ozon mitgespielt, aber auch in Filmen von Jean-Jacques Beineix, Maurice Pialat, Cédric Klapisch, Jacques Doillon, Danièle Thompson, Nicole Garcia u. a.


title: Oliver Nägele

text: Die erste Theaterstation in seiner Schauspielerlaufbahn waren die Städtischen Bühnen in Bremen. Es folgten Engagements in Stuttgart, in seiner Heimatstadt Frankfurt und unter Intendant Frank-Patrick Steckel am Schauspielhaus Bochum. 1996 wurde er von Dieter Dorn an die Münchner Kammerspiele gerufen. Mit Dorn wechselte er 2001 an das Bayerische Staatsschauspiel. Seine erste Rolle unter Dorn hatte er in der Botho-Strauß-Produktion "Ithaka" als Sauhirt Eumaios. Neben einem weiteren Straußstück spielte er an den Kammerspielen den Trigorin in Anton Pawlowitsch Tschechows "Die Möwe". Franz Xaver Kroetz besetzte ihn als Propst in "Herr Puntila und sein Knecht Matti" von Bertolt Brecht.


title: Oliver Nägele

text: Am Bayerischen Staatsschauspiel spielte er unter Dieter Dorn den Salerio in "Der Kaufmann von Venedig" von William Shakespeare. Weitere Regisseure, mit denen Nägele hier bisher arbeitete, waren Jan Bosse, Florian Boesch, Elmar Goerden, Harald Clemen, Hans-Ulrich Becker und Benjamin Walther.


title: Oliver Nägele

text: Unter der Regie von Doris Dörrie war Oliver Nägele seit 1991 in mehreren Kinofilmen zu sehen: 1991 war er am Projekt "Happy Birthday Türke" beteiligt und 1993 drehten Doris Dörrie und Oliver Nägele gemeinsam "Keiner liebt mich". Auch in ihren Filmen "Bin ich schön?" (1997) und "Der Fischer und seine Frau" (2004) war Oliver Nägele zu sehen. Zuletzt arbeiteten die beiden 2012 bei "Glück" zusammen.


title: Oliver Nägele

text: Auch wenn der Schwerpunkt seiner schauspielerischen Tätigkeit auf der Theaterarbeit liegt, ist Nägele neben mehreren Kinoengagements wiederkehrend im deutschen Fernsehen vertreten. So wirkte der Schauspieler unter anderem in deutschen Krimiserien wie "Tatort" (1999 und 2007), "SK Kölsch" (2000), "Der Bulle von Tölz" (2001), "SOKO 5113" (2007) und "Polizeiruf 110" (2007) mit. Des Weiteren bewies er sein komödiantisches Talent unter anderem in der Serie "Edel & Starck" (2003) und 2005 im Film "Ich Chef, du nix". 2018 und 2019 war er in den Staffeln 9 und 10 bei "Pastewka" in einer durchgehenden Nebenrolle zu sehen.


title: Juristische Methodenlehre

text: Die Juristische Methodenlehre beschäftigt sich aus methodischer Sicht mit der Begründung rechtlicher Entscheidungen.


title: Juristische Methodenlehre

text: Ausgangspunkt der juristischen Methode ist die Bindung des Richters an das Gesetz, wie sie im deutschen Recht in Abs. 3 in Verbindung mit Absatz 1 des Grundgesetzes bestimmt ist, einem Element des materiellen Rechtsstaatsprinzips. Methodenfragen können allgemein als Verfassungsfragen qualifiziert werden.


title: Juristische Methodenlehre

text: Die juristische Methodenlehre hat dabei verschiedene Funktionen. Zum einen soll durch eine Bindung der Normanwender an eine einheitliche Methode, eine Objektivierung der Rechtsgewinnung erfolgen. Darüber hinaus soll die Methode den Rechtsstoff systematisieren, wodurch die Komplexität reduziert und das umfangreiche Rechtsmaterial für den Rechtsanwender beherrschbar wird. Weiter hat die juristische Methode auch eine Erkenntnisfunktion, denn erst die Festlegung zulässiger Methoden lässt eine Aussage darüber zu, ob das Ergebnis einer Rechtsgewinnung mit der Rechtsordnung und ihren Methoden übereinstimmt. Hiermit verwandt sind die Stabilisierungs- und die Kontrollfunktion der juristischen Methode, denn erst durch die Bindung aller Normanwender an eine einheitliche Methode kann das Ergebnis der Rechtgewinnung bewertet und als methodengerecht oder nicht methodengerecht eingeordnet werden. Schließlich wird der Methode auch eine Funktion bei der europäischen Integration zugeschrieben, denn sie hat die Einwirkungen des Unionsrechts auf das nationale Recht zu erfassen.


title: Juristische Methodenlehre

text: Die juristische Fallbearbeitung im Unterricht an den Universitäten und in der Praxis bei den Gerichten und in den rechtsberatenden Berufen greift dazu einerseits auf Begriffe und -figuren zurück, wie sie von der Rechtsdogmatik herausgearbeitet worden sind, andererseits auf bestimmte Methoden der Rechtsanwendung und der juristischen Argumentation, die „durch möglichst stabile Auslegungsroutinen“ eine nachvollziehbare, das heißt rationale Begründung von Fallentscheidungen ermöglichen und erleichtern sollen. Hinzu tritt eine faktische Bindung an informelle Regeln – etwa die umstrittene „Folgenberücksichtigung“ – und praktische Aspekte, die als der „Habitus“ des Juristen bezeichnet worden sind. Heute besteht Einigkeit darüber, dass die Rechtsanwendung in der Praxis nicht auf einem einfachen logischen Schlussverfahren beruht, sondern aus vielerlei Gründen auch entgegen den Wortlaut der streitentscheidenden Norm erfolgen wird.


title: Juristische Methodenlehre

text: Elemente der juristischen Methodenlehre sind die Ermittlung der Bedeutung von Rechtsnormen und Rechtsgeschäften durch die Auslegung ihrer Texte, die formallogische Subsumtionstechnik, der juristische Stil (Gutachtenstil, Urteilsstil), verschiedene juristische Argumentationstechniken (juristische Rhetorik, Topik) und die richterliche Rechtsfortbildung durch das sogenannte Richterrecht.


title: Kölner Dombaumeister

text: Die Kölner Dombaumeister waren und sind für die Errichtung und Erhaltung des Kölner Doms verantwortlich, dazu leiten sie die Kölner Dombauverwaltung und führen die Dombauhütte. Ihnen zugeordnet waren früher die "Domwerkmeister".


title: Kölner Dombaumeister

text: Über die Personen der mittelalterlichen Dombaumeister ist kaum etwas bekannt – auch, weil das Archiv der Dombauhütte 1794 von den Franzosen abtransportiert wurde und seitdem als verschollen gilt. Auch darum sind die mittelalterlichen Dombaumeister nur durch das Bauwerk zu fassen, das sie errichtet haben.


title: Kölner Dombaumeister

text: Erster Dombaumeister war Meister Gerhard. Es wird vermutet, dass er aus einer lokalen Bauhütte berufen wurde. Möglicherweise stammte er aus dem deutschsprachigen Teil Lothringens und kannte daher die lothringischen Kathedralen von Toul und Metz. Weil er den Dom mit der spätromanischen Baumethode baute, hat er sicher eine französische Bauhütte niemals betreten. Allerdings ist er zweifellos in Frankreich gewesen, um sich die damals modernsten Kathedralen – und dabei vor allem den Chorbau in Amiens – persönlich anzuschauen.


title: Kölner Dombaumeister

text: Meister Gerhard hat bei der Planung des Kölner Chores dann einen mathematisch und geometrisch fundierten Riss vorgelegt, der seine Vorbilder deutlich übertroffen hat. Denn im Kapellenkranz in Amiens sind die 7 Kapellen als Abschnitte eines ungefähren 13-Ecks gebaut. Gerhard dagegen hat sie als 7 Seiten eines regelmäßigen 12-Ecks geometrisch konstruiert. Die analytische Begabung hinter dieser Planung war offenbar so bedeutend, dass die hochgelobte Kölner Lösung in den folgenden Jahren auf anderen Bauhütten nicht mehr wiederholt werden konnte. Es ist daher vermutet worden, dass Gerhard ein Baumeister gewesen sei, der vor allem als ideeller Planer und nicht als Handwerker gearbeitet habe.


title: Kölner Dombaumeister

text: Jedenfalls muss er eine überdurchschnittliche Begabung zur räumlichen Vorstellung und ein sehr gutes Gefühl für Raumwirkungen und Proportionen besessen haben. Ihm gelang es erstmals (und als Einzigem), einheitliche Bündelpfeiler für den gesamten Chor zu entwickeln, und er wählte im Rundchor einen eiförmigen Pfeilerquerschnitt, um einen harmonischeren Raumeindruck zu erreichen.


title: Kölner Dombaumeister

text: Unter der energischen Bauleitung Gerhards schritten die Bauarbeiten schnell fort, so dass 1277 der Kapellenkranz fertiggestellt war. Zu diesem Zeitpunkt war Gerhard allerdings schon zu Tode gekommen († um 1271), weil er von einem Baugerüst gestürzt war. Dieses Berufsrisiko war damals bekannt; dennoch waren die Todesumstände des Dombaumeisters offenbar so mysteriös, dass sich im Mittelalter mehrere Dombausagen daraus entwickelten. Dombaumeister Gerhard ist lange Zeit mit dem Kölner Domherrn Gerhard von Rile identifiziert worden, der aus einem rheinischen Ministerialengeschlecht stammte. Inzwischen „muss das ausgeschlossen werden.“


title: Kölner Dombaumeister

text: Lange wurde Gerhard als Schöpfer eines „gotischen Masterplanes“ angesehen, der den beeindruckend einheitlichen Gesamtplan des Domes als fünfschiffiges Bauwerk mit Doppelturmfassade entwickelt habe. Das ist heute als völlig unplausibel widerlegt. Grundsätzlich wurden die Kathedralen im Mittelalter nur in Bauabschnitten geplant und zudem wollte jeder Baumeister im Werk immer seine eigene planerische Handschrift verwirklichen. Daher muss sogar offenbleiben, ob die bemerkenswert harmonisch einheitliche Gestaltung von Triforium und Obergaden die Idee von Gerhard war oder die seines hochangesehenen Nachfolgers Meister Arnold.


title: Kölner Dombaumeister

text: Meister Arnold, der zweite Baumeister der Domes, trug den Beinamen „Poleyr“ (oder “Parlier”). Daraus ist geschlossen worden, dass er schon bei seinem Vorgänger als eine Art Domwerkmeister gearbeitet hat. Möglicherweise war er auch der Stammvater der nachmalig berühmten Baumeisterfamilie der Parler. In Köln war Arnold so hoch angesehen, dass seine beiden Söhne Johannes und Rutger ihm im Amt des Baumeisters folgten.


title: Kölner Dombaumeister

text: Arnold baute die Gewölbe des Hochchores und die wie eine Membran in die Pfeiler gespannten Wandelemente aus Glas und Maßwerk. Möglicherweise ist daher auch die vollendet harmonische Gestaltung von Triforium und Obergaden nicht nur sein Bau, sondern auch sein Entwurf.


title: Kölner Dombaumeister

text: Kurz nachdem Arnold in Köln sein Amt übernommen hatte, stürzte bei der zeitgleich gebauten Kathedrale in Beauvais ein Teil des Chores ein (1284). Weil der statische Ehrgeiz in Köln und Beauvais ähnlich war, muss das auch für Arnold als Menetekel gewirkt haben. Er entschied sich dafür, die Baukonstruktion am Dom grundsätzlich beizubehalten, verstärkte allerdings das Strebewerk am Hochchor deutlich. Das Strebewerk nimmt die Schubkräfte des Gewölbes auf, die die schlanken Innenpfeiler nicht tragen können, und sichert so die Standfestigkeit des „Glashauses“. Gleichzeitig wirken die Strebepfeiler als Sperren gegen den Winddruck.


title: Kölner Dombaumeister

text: Es ist unklar, ob es Arnold († nach 1299) vergönnt war, den Schlussstein am wesentlich von ihm geprägten Hochchor zu setzen. Das Werk wurde dann von seinem Sohn Johannes bis 1322 vollendet.


title: Kölner Dombaumeister

text: Arnolds Söhne, Meister Johannes (1270 – 1331) und Meister Rutger († 1333), führten seit 1308 den Dombau getreu den Stilvorgaben der Vätergeneration fort. Sie gelangten aus für uns heute nicht mehr bekannten Gründen zu der Entscheidung, nach Vollendung des Chores die südlichen Seitenschiffe des Langhauses zu bauen. Üblicher wäre es gewesen, nach dem Chor das sich anschließende Querschiff zu errichten. Bei der Planung des Langhauses fanden die Baumeister zu einer fünfschiffigen Lösung, obwohl im französischen Kathedralbau bevorzugt dreischiffige Langhäuser errichtet wurden. Der Kölner Kathedralplan machte dann in den Niederlanden Schule und wurde beispielsweise im ursprünglichen Bauplan der Kathedrale von Antwerpen nachgeahmt.


title: Kölner Dombaumeister

text: In die von Johannes und Rutger verantwortete Bauperiode fiel die Schöpfung der Chorpfeilerfiguren. Es darf davon ausgegangen werden, dass diese unter ihrer Aufsicht und Anleitung entstanden sind. Die 14 Figuren übernehmen Kompositionsmotive der französischen, vor allem der Pariser Skulpturenkunst. Durch ihre überlangen, gebogenen Figuren, die zudem mit ausladenden, tief gefalteten Gewändern behängt sind, betonen sie allerdings einen neuen Stil, der als “überfranzösisch” bezeichnet worden ist. Die Künstler der Figuren dürfen als die Avantgarde unter den damaligen Steinmetzen betrachtet werden. Sie haben zudem abweichend von allen Vorlagen den Figuren eine prächtige, ornamentreiche Bemalung mitgegeben, die als “Show-Effekte der Seidenstoffe” beschrieben wurde. Dadurch schaffen die Baumeister nicht nur den Höhepunkt der manieristischen Phase der gotischen Skulptur. Sie öffnen gleichzeitig den Weg für einen neuen, weichen Stil, der schließlich zum böhmischen Schönen Stil führt.


title: Kölner Dombaumeister

text: Baustilistisch folgten die Meister getreulich den mehr als 70 Jahre alten Lösungen, den ihre Vorgänger für den Chor gefunden hatten. Das war wenig selbstverständlich. Viele Baumeister nutzten einen neuen Bauabschnitt, um ihre eigene gestalterische Begabung zu verwirklichen. Heute muss offen bleiben, ob sie die familiäre Prägung davon abgehalten hat. Dafür ist es wahrscheinlich, dass der ältere Heinrich Parler, der als Baumeister des Münsters in Schwäbisch Gmünd bekannt wurde, der Sohn eines der beiden Dombaumeisterbrüder war.


title: Kölner Dombaumeister

text: Bis zur Mitte des 14. Jahrhunderts trug Bartholomäus von Hamm die Verantwortung als Dombaumeister. Er war der Schwiegervater des später sehr bekannten Peter Parler, der sein Handwerk in Köln gelernt hat. Bartholomäus und Peter erarbeiteten gemeinsam einen ersten Plan für die Westfassade, die Peter zumindest teilweise zeichnete. Es wird vermutet, dass es sein Meisterstück gewesen ist. Bartholomäus musste sich besonders darum kümmern, den Kirchenraum in den Seitenschiffen zumindest provisorisch nutzbar zu machen, und schuf dort eine Art Hallenkirche mit Notdach, die zwei Joche breit und immerhin 6 Joche lang war. Der Kirchenraum, der vom Chor durch eine Mauer getrennt blieb, konnte schließlich für Messfeiern verwendet werden. Gleichzeitig schuf der Dombaumeister die Voraussetzung für das Fundament des Südwestturms, das um 1360 gelegt worden ist. Bartholomäus allerdings war es durch seinen Tod vor 1353 nicht vergönnt, seine Planung zur Westfassade zu verwirklichen.


title: Kölner Dombaumeister

text: 1353 kam Michael von Savoyen (*um 1320, † nach 1387) als Dombaumeister nach Köln. Er stammte aus einer älteren Baumeister-Familie aus der Nähe von Salem, die sich in den folgenden Generationen mit der Familie der Parler durch mehrere Heiraten eng verband. Im späten Mittelalter gehörte Meister Michael zu den „Stararchitekten.“ Heute ist er als der Dombaumeister identifiziert, dem wir die Westfassade des Domes zu verdanken haben, die wir kennen.


title: Kölner Dombaumeister

text: Seine Lehrjahre verbrachte Michael wahrscheinlich im Einflussbereich der Straßburger Bauhütte, die durch die revolutionären Bauschöpfungen Erwin von Steinbachs großen Einfluss gewonnen hatte. Michael kannte daher sowohl das Schleiermaßwerk am Straßburger Münster wie auch den Maßwerkhelm am Freiburger Münster aus eigener Anschauung. Von beiden Schöpfungen Erwins ist ein wichtiger Einfluss auf den Kölner Fassadenplan erkennbar.


title: Kölner Dombaumeister

text: Durch seine engen verwandtschaftlichen Beziehungen mit Peter Parler war Michael sicherlich auch im Detail über die Formfindungen der Parlerschen Gotik auf dem Laufenden, die dieser beim Bau des Prager Veitsdoms verwirklichen konnte. Michael wird daher einen detaillierten Einblick in die damals jüngsten Architekturfindungen gehabt haben, die wir heute beginnende Spätgotik nennen. Zudem wird er die französischen Kathedralen in Reims, Troyes und Rouen gesehen haben. Alles das machte ihn zu einem reifen Baumeister, der einen vollständigen Überblick über die zeitgenössische Sakralarchitektur hatte.


title: Kölner Dombaumeister

text: 1370 bestieg der erst zwanzigjährige Friedrich von Saarwerden den Erzbischofssitz in Köln. Im Gedankenaustausch mit diesem Fürstbischof, der ein reges Interesse daran hatte, seinen Einfluss auf die Reichspolitik zu stärken, konnte Michael seinen großen Bauplan für eine neue Westfassade realisieren. So entstand um 1370 der berühmte Fassadenriss F auf einem über vier Meter hohen Pergament, an dem der Erzbischof offenbar Änderungen vornehmen ließ, um Platz für Reiterstandbilder zu schaffen (die aber nie realisiert wurden.) Der Baumeister und sein junger Auftraggeber entschieden sich, statt der bis dahin geplanten fünf Portale nur drei zu bauen. Zudem konnte Michael erreichen, dass sich die Fassadengliederung nicht auf die Westfassade beschränkte, sondern um den gesamten Turmkörper herumgeführt wurde.


title: Kölner Dombaumeister

text: Der Baumeister hatte das Selbstbewusstsein, eine Fassade in einer Dimension zu planen, die alle damaligen Bauwerke weit übertraf. Die Westfassade des Domes ist mit knapp 7.000 m² Fläche auch heute noch die größte Kirchenfassade überhaupt. Die Türme hätten mit einer Höhe von über 150 Metern den Dom im Mittelalter zum höchsten Gebäude gemacht. (Das war der Dom dann sogar noch 1880, als die Türme endlich fertiggestellt werden konnten.) So wurde die Westfassade des Doms zu einer der größten Bauunternehmungen im Mittelalter. Sie begab sich in doppelter Hinsicht in einen Wettbewerb mit dem Veitsdom. Für den Baumeister Michael war es die künstlerische Auseinandersetzung mit seinem Gegenschwieger Peter Parler, der in Prag die Stilformen der Spätgotik einführte. Friedrich, Michaels erzbischöflicher Auftraggeber, stand seinerseits mit dem kaiserlichen Hof Karls IV. in Prag in so engem Kontakt, dass der bauliche Wettbewerb ein zweckdienliches Mittel war, um die Nähe des Erzbischofs zum Kaiser zu demonstrieren.


title: Kölner Dombaumeister

text: Zur Verwirklichung seiner Bauaufgabe wählte Michael indessen eine nachklassisch-hochgotische Architektursprache, die in seiner Zeit schon rund 100 Jahre alt war. Damit wollte er betonen, dass der Dom auch damals schon ein Gebäude mit historischer Tradition und Bedeutung war. Ihm gelang es damit, die Kölner Domfassade zu einem Denkmal politischer Ambitionen zu machen. Zusätzlich schätzte auch der Erzbischof, sein Auftraggeber, die hochgotische Architektursprache. Michael aber gelang es, die hochgotischen Stilformen auf einen plastischen Baukörper zu übertragen, der typisch für die Spätgotik ist. Der Baumeister schuf damit eine spätklassische Variante der Hochgotik, mit der er wesentlich dazu beitrug, diese Mitte des 14. Jahrhunderts zu einer bewussten historischen Architekturströmung zu machen. Damit gelang ihm aus der Reife seiner Erfahrungen eine Baulösung, die den Dom gleichzeitig als homogenes Bauwerk erscheinen und zur hochgotischen „idealen Kathedrale“ werden ließ.


title: Kölner Dombaumeister

text: Mit dem Tod Michaels endete sein Einfluss in Köln. Denn als sein Nachfolger wurde nicht einer seiner Söhne (oder Schwiegersöhne), sondern ein Jakob von Metz berufen.


title: Kölner Dombaumeister

text: Gegen Ende des 15. Jahrhunderts ließ die Bauintensität beim Kölner Dom stetig nach. Letzter bekannter Dombaumeister war ab 1469 Johann Kuene van Franckenberg, der 1491 letztmals genannt wurde. Um 1500 fand noch die Grundsteinlegung des Nordturms statt. Seit 1510 wurden die Arbeiten am Dom nach und nach eingestellt, die letzte Baunachricht stammt von 1528. Jüngere Forschungen nehmen bereits für die Zeit nach 1530 einen weitgehenden Baustopp an, auch wenn noch Geld für Ausstattung und Reparaturen floss.


title: François-Achille Bazaine

text: François-Achille Bazaine (* 13. Februar 1811 in Versailles; † 23. September 1888 in Madrid) war ein Marschall von Frankreich.


title: François-Achille Bazaine

text: Achille Bazaine wurde im Jahre 1811 geboren. 1831 trat er in die Armee ein, ging 1832 nach Afrika und erwarb das Kreuz der Ehrenlegion auf dem Schlachtfeld. 1837 schiffte er sich mit der Fremdenlegion nach Spanien ein und machte hier zwei beschwerliche Feldzüge gegen die carlistische Guerilla mit. 1839, wieder in Algier, nahm er an den Expeditionen nach Miliana, Marokko und in die Kabylei teil. 1850 trat er an die Spitze des ersten Regiments der Fremdenlegion. 1854 wurde er Brigadegeneral.


title: François-Achille Bazaine

text: In dieser Stellung nahm er während des Krimkriegs an der Belagerung von Sewastopol teil, wobei er sich durch Organisationstalent und die Führung der beiden Fremdenlegion-Regimenter auszeichnete. Nach der Einnahme der Festung wurde er Divisionskommandeur und Kommandant von Sewastopol. Um ebendiese Zeit befehligte er mit Umsicht und Erfolg das Expeditionskorps gegen die Festung Kinburn.


title: François-Achille Bazaine

text: Im Jahre 1859 nahm er im Sardinischen Krieg wichtigen Anteil an der Erstürmung von Melegnano (8. Juni) und an der Schlacht von Solferino (24. Juni). Nach seiner Rückkehr wurde ihm die Inspektion über mehrere Infanteriedivisionen übertragen.


title: François-Achille Bazaine

text: 1863 ging er als Divisionskommandeur nach Mexiko, wo er nach dem Abgang des Marschalls Élie-Frédéric Forey den Oberbefehl über die dort konzentrierte französische Armee übernahm. Puebla (18. Mai) und Mexiko-Stadt wurden genommen und 1864 das Kaiserreich Maximilians I. proklamiert. Am 5. September 1864 wurde Bazaine zum Marschall von Frankreich ernannt.


title: François-Achille Bazaine

text: Nach zunehmendem mexikanischem und internationalem Protest (insbesondere USA) über die Fremdherrschaft (siehe Geschichte Mexikos, detaillierter Französische Intervention in Mexiko und Kaiserreich Mexiko) zog sich Bazaine mit der französischen Armee 1866 aus Mexiko zurück.


title: François-Achille Bazaine

text: Am Beginn des Deutsch-Französischen Krieges trug Bazaine durch Zögern dazu bei, dass französische Truppen die Schlacht bei Spichern (6. August 1870) verloren. Das 2. französische Korps unter General Charles Auguste Frossard hatte sich am 3. bis 5. August auf die Höhen von Spichern zurückgezogen und dort Stellungen feldmäßig befestigt. Frossard stand von seinem Quartier im Forbacher Rathaus aus mit Bazaine in Sankt Avold in Verbindung.


title: François-Achille Bazaine

text: Am 6. August griffen deutsche Truppen eigenmächtig diese Stellungen an. Andere deutsche Truppen beschleunigten ihren Vormarsch und griffen ab 15 Uhr in den Kampf ein, der sich bald zu Gunsten der Preußen wendete.


title: François-Achille Bazaine

text: Frossard wurde am frühen Nachmittag in seinem Quartier in Forbach vom Anrücken der preußischen Verstärkung informiert und bat seinen Vorgesetzten Bazaine dringend um Hilfe (zuvor hatte er angebotene Verstärkungen abgelehnt). Bazaine hatte Einheiten in Sankt Avold (nur 30 Eisenbahnkilometer westlich), zögerte aber mit deren Entsendung. Für die Deutschen war mit dem Sieg bei Spichern der Weg nach Metz frei; sie konnten ihren zügigen Vormarsch fortsetzen.


title: François-Achille Bazaine

text: Bazaine kapitulierte als Befehlshaber der französischen Rheinarmee am 27. Oktober 1870 mit ca. 170.000 Mann in der eingeschlossenen Festung Metz, nachdem die Lebensmittelvorräte aufgebraucht waren.


title: François-Achille Bazaine

text: Die Kapitulation von Metz erregte in Frankreich höchste Erbitterung gegen Bazaine, auf den man so große Hoffnungen gesetzt hatte. Er wurde nicht nur der Unfähigkeit und Feigheit, sondern auch des Verrats beschuldigt. 1872 wurde er auf sein Verlangen verhaftet, um vor ein Kriegsgericht gestellt zu werden. Dasselbe trat im Oktober 1873 unter dem Vorsitz des Herzogs von Aumale im Schloss Trianon zusammen, erklärte ihn unter dem Druck der öffentlichen Meinung, die einen Sündenbock verlangte, und unter dem Einfluss seiner politischen und persönlichen Gegner in der Armee am 10. Dezember einstimmig der Pflichtverletzung für schuldig und verurteilte ihn nach vorheriger Degradierung zum Tode.


title: François-Achille Bazaine

text: Auf ein Gnadengesuch des Kriegsgerichts hin verwandelte Marschall Patrice de Mac-Mahon die Todesstrafe in zwanzigjährige Haft. Bazaine wurde auf die Insel Sainte-Marguerite bei Cannes gebracht. Von dort entfloh er am 10. August 1874 mit Hilfe seiner Frau und wahrscheinlich mit geheimer Zulassung seitens der Beamten. Er lebte bis zu seinem Tod 1888 in völliger Zurückgezogenheit in Madrid.


title: François-Achille Bazaine

text: Die Geschichte Bazaines und das damit verbundene französische Trauma greift Roger Vitrac in seinem surrealistischen Drama „Victor oder Die Kinder an der Macht“ auf.


title: Magicicada

text: Die Gattung Magicicada gehört zur Familie der Singzikaden (Cicadidae) innerhalb der Ordnung der Rundkopfzikaden (Cicadomorpha). Sie umfasst insgesamt sieben im Osten der USA verbreitete Arten, einschließlich der im Jahr 2000 neu beschriebenen Art "Magicicada neotredecim".


title: Magicicada

text: Die Insekten werden auch als „Periodische Zikaden“ bezeichnet, denn in regelmäßigen Abständen kommt es lokal zu Massenauftreten dieser Tiere, einem "Big Event" in den USA. Nachdem die Larven eine 13-jährige beziehungsweise 17-jährige Entwicklung im Boden durchlaufen haben, schlüpfen die erwachsenen Tiere einer Population alle fast gleichzeitig. Die Verwandlung der Insekten, die Paarung, Eiablage und Tod dauern insgesamt nur wenige Wochen. Die Tiere treten zum Teil in solchen Massen auf, dass zur Beseitigung der toten Zikaden Ende Juni eigens Müllcontainer eingesetzt werden mit der Aufschrift "Drop-off for Cicadas only", um sie an Tiere in Zoos zu verfüttern.


title: Magicicada

text: Die Gattung "Magicicada" ist ausschließlich im Osten der USA verbreitet. Während innerhalb dieses Verbreitungsgebietes die Arten mit 17-jährlichem Lebenszyklus in den nördlicheren Gebieten vorkommen, sind jene mit 13-jähriger Entwicklungszeit in den südlicher gelegenen Regionen beheimatet, wobei es Überschneidungen gibt. Bisher sind insgesamt sieben Arten bekannt.


title: Magicicada

text: Die zwischen 20 und 33 Millimeter großen, erwachsenen Tiere haben schwarze Körper und seitlich deutlich hervorgewölbte, rote Komplexaugen (Facettenaugen). Wie alle Singzikaden verfügen sie über drei Punktaugen (Ocelli), die sich im Dreieck angeordnet auf der Stirn (Frons) befinden. Die zwischen den Augen ansetzenden Fühler der Periodischen Zikaden sind sehr kurz. Sie bestehen aus je zwei dicklichen Grundgliedern und einer fünfgliedrigen Fühlerborste. Auffällig ist der blasenartig vorgewölbte Kopfschild, der durch mehrere Querrillen und Falten gekennzeichnet ist. An der Unterkante des Gesichts entspringt der Saugrüssel, der in Ruhestellung an den Körper geklappt zwischen den Hüften (Coxa) liegt.


title: Magicicada

text: Die Vorderflügel werden in Ruhestellung in für Zikaden charakteristischer Weise dachförmig zusammengelegt. Sie überragen stets den Hinterleib. Die nicht sehr reiche Aderung der hyalinen, membranösen Vorderflügel ist orange und je nach Art verschieden deutlich ausgeprägt. Teilbereiche der Adern nahe der Flügelspitze sind schwarz gefärbt und bilden die Form eines „M“ oder „W“. Die Weibchen haben einen punktierten Hinterleib (Abdomen) mit einem langen Legebohrer (Ovipositor). Der Hinterleib der Männchen ist stumpf abgerundet und ist hell gefärbt mit artspezifisch ausgedehnter Orangefärbung. Nur sie verfügen über Trommelorgane (Tymbale), die an den Seiten des ersten Hinterleibssegmentes hinter dem Ansatz der Hinterflügel liegen. Auf der Abdomenunterseite beider Geschlechter befinden sich paarige Gehörorgane (Tympanal).


title: Magicicada

text: Die Schenkel (Femur) der Vorderbeine erwachsener Tiere sind, im Gegensatz zu den normal gestalteten Mittel- und Hinterbeinen, deutlich verdickt und bedornt. Die Vorderbeine der Larven sind in Anpassung an ihre unterirdische Lebensweise zu Grabbeinen entwickelt.


title: Magicicada

text: Wie alle Singzikaden sind auch die Arten der Gattung "Magicicada" Phloemsauger. Mit Hilfe ihres Rüssels stechen die erwachsenen Tiere die Leitungsbahnen verschiedener Gehölze und krautiger Pflanzen – nie Süß- und Sauergräser – an und saugen den an Zuckern und Nährsalzen reichen Pflanzensaft. Die unterirdisch lebenden Larven saugen den Saft von Pflanzenwurzeln.


title: Magicicada

text: Obwohl alle Zikadenarten Schall- bzw. Erschütterungswellen zur Kommunikation von sich geben, sind nur die Männchen der Singzikaden in der Lage, von Menschen hörbare Laute zu produzieren, so auch die Arten der Gattung "Magicicada". Hierzu besitzen sie ein eigenes Organ, das „Trommelorgan“ (Tymbal) am Beginn des Hinterleibes. Durch ansetzende Muskeln (Singmuskel) werden Schallplatten in diesem Organ in Schwingung versetzt. Der Hinterleib der Zikaden ist dank großer Tracheenblasen weitgehend hohl und sorgt für die notwendige Resonanz. Mit Hilfe dieser Organe können Laute im Bereich von 0,5 bis 25 Kilohertz erzeugt werden mit einer Lautstärke bis zu 84 dB. Die Weibchen besitzen kein Trommelorgan und singen folglich nicht. Beide Geschlechter sind dagegen auf der Abdomenunterseite mit Gehörorganen (Tympanal) ausgestattet. Die paarigen Organe bestehen aus einer hauchdünnen Membran, die Schwingungen aufnimmt.


title: Magicicada

text: Der Gesang der Männchen, der Vorgang der Lautäußerung wird auch als Stridulation bezeichnet, dient vor allem der Anlockung der Weibchen. Die Männchen finden sich meist zu Chören in hellen Baumkronen zusammen, indem sie sich gegenseitig zum Singen anregen. Die Weibchen werden vom Gesang angelockt. So finden sich schließlich Zikaden beider Geschlechter in hoher Anzahl in den Bäumen ein. Ein singendes Männchen, das ein Weibchen in der Nähe registriert hat, erhöht die Anzahl der Laute. Die Weibchen antworten auf die Signale der Männchen mit schnalzenden Flügelschlägen. Die Männchen sind in der Lage den Flügelschlag sowohl zu hören als auch visuell wahrzunehmen. Schließlich bilden sie ein Duett aus dem Gesang des Männchens und den Flügelschlägen des Weibchens.


title: Magicicada

text: Die Gesänge der Zikadenmännchen sind artspezifisch verschieden und können zur Artbestimmung herangezogen werden. Zum Teil sind die Arten nur über deren Gesänge zu identifizieren, da sich manche Arten morphologisch kaum unterscheiden. Ebenso sind die Signale der Weibchen, das Flügelschnalzen, artspezifisch.


title: Magicicada

text: Die Larven leben unterirdisch in bis zu 30 Zentimetern Tiefe. Die hemimetabolen Insekten durchlaufen fünf durch Häutungen getrennte Larvenstadien, bei denen sie dem erwachsenen Tier allmählich immer ähnlicher werden. Sie werden nach und nach immer größer und mit zunehmendem Alter bilden und vergrößern sich die Anlagen für die Flügel und Genitalarmatur. Die Altlarven des 5. Stadiums arbeiten sich im Frühling des 13. bzw. 17. Jahres in Richtung Erdoberfläche. Sie legen schlanke, zylindrische, im Durchmesser 1 bis 1,5 Zentimeter große Höhlen an. Wenn der Boden eine Temperatur von etwa 17,9 °C erreicht hat, verlassen sie bei günstiger Witterung, meist zwischen Mai und Juni, den Boden durch ein Schlupfloch und suchen sich in der Umgebung geeignete Stellen in der Vegetation. Dort häuten sie sich ein letztes Mal zum Vollinsekt. Die frisch geschlüpften erwachsenen Tiere (Imagines) sind zunächst weich und weißlich. Sie benötigen etwa vier bis sechs Tage, bis sie vollständig ausgefärbt sind und der Chitinpanzer vollkommen erhärtet ist. Die Larven einer Population schlüpfen in sehr großer Zahl, manchmal mit mehr als 370 Individuen pro Quadratmeter. Der Schlupf der erwachsenen Tiere einer Population dauert insgesamt etwa vier bis sechs Wochen.


title: Magicicada

text: Nachdem die Tiere völlig ausgereift sind, beginnen sie mit der Partnersuche und schließlich der Paarung. Die Insekten leben nur einige Wochen, allein mit dem Ziel sich fortzupflanzen. Die Männchen produzieren artspezifische Gesänge, die sich zu ganzen Chören vereinen, um paarungsbereite Weibchen anzulocken. Nach der Paarung sterben die Männchen. Die Weibchen leben etwas länger, um Eier zu legen. Sie bohren mit Hilfe ihres Legestachels etwa einen Zentimeter lange Y-förmige Ritzen in die Rinde lebender Zweige. In diese „Nester“ legen sie bis zu 20 Eier. Insgesamt kann ein einzelnes Weibchen etwa 600 Eier legen.


title: Magicicada

text: Im Spätsommer, sechs bis zehn Wochen nach der Eiablage, ist die Embryonalentwicklung abgeschlossen und das erste Larvenstadium schlüpft. Es fällt zum Erdboden. Dort gräbt es sich ein und sucht nach geeigneten Wurzeln, an denen es saugen kann, um hier seine 13- oder 17-jährige Larvalentwicklung zu beginnen.


title: Magicicada

text: Alle Zikaden einer Art und eines Lebenszyklus werden als zeitlich und räumlich isolierte "Brut" (engl. "brood") bezeichnet. Alle Arten der Populationen erscheinen immer in den genannten Abständen (alle 13 oder 17 Jahre). Die Lebenszyklen ein und derselben Art verschiedener Regionen sind nicht synchronisiert und können zeitlich versetzt erscheinen. Die Bruten werden mit römischen Ziffern gekennzeichnet. Die von Marlatt (1898) für 1893 festgelegte „17-year-Brood I“ erschien das letzte Mal im Jahr 2012 in Virginia und West-Virginia. Im Jahr 2007 schlüpfte die „17-year-Brood XIII“ in Teilen von Iowa, Illinois, Wisconsin, Michigan und Indiana. Insgesamt gibt es in den USA 30 in dieser Weise bezifferte Bruten. Die Bruten I bis XVII beziehen sich auf Zikaden mit 17-jähriger, die Bruten XVIII bis XXX auf jene mit 13-jähriger Entwicklung. Tatsächlich sind aktuell insgesamt nur 15 Bruten nachgewiesen.


title: Magicicada

text: Über das Erscheinen der verschiedenen Bruten, die räumlichen Beziehungen, Interaktionen und Artstatus existieren verschiedene Hypothesen. Eine Vermutung besagt, dass bei den nördlicher verbreiteten Zikaden mit 17-jähriger Entwicklungszeit in extrem kalten Zeiten das Larvalstadium verlängert war, um so neue Bruten von der ursprünglichen abzuspalten. Ferner wurden häufig mehrere Bruten „außer der Reihe“ beobachtet, das heißt, sie erschienen früher oder später als erwartet. Der Einsatz molekularer Techniken führte ferner zu der Annahme, dass durch das Umschalten der Lebenszyklen oder Zwischenschalten weiterer Bruten möglicherweise auch neue Arten herausgebildet werden. Durch die Einschaltung eines vierjährlichen Rhythmus innerhalb der Zikaden mit 17-jähriger Entwicklung sollen so Tiere mit 13-jährlichem Lebenszyklus produziert werden. Beispielsweise soll sich die neue Art "M. neotredecim" aus Populationen von "M. septendecim" möglicherweise durch einen Wechsel des Lebenszyklus von 17 zu 13 Jahren herausgebildet haben. Der Artstatus wird noch diskutiert. Die Tiere unterscheiden sich aber eindeutig im Gesang von den übrigen Arten.


title: Magicicada

text: In der ersten Woche nach dem Schlupf sind die in Massen vorhandenen Zikaden eine beliebte Nahrung für Reptilien, Vögel, Eichhörnchen, Katzen und andere Säugetiere. Für diese Tiere sind die Zikaden aber nicht die Hauptbeute. Eine Ausnahme bildet die Grabwespe "Sphecius speciosus". Sie trägt durch Stiche gelähmte Singzikaden als Larvennahrung in ihre Brutkammern ein. Der Größe ihrer Beutetiere entsprechend, sind diese auch als "Zikadentöter" bezeichneten Insekten selbst groß und kräftig.


title: Magicicada

text: Manche Tiere werden von dem auf Singzikaden spezialisierten Pilz "Massospora cicadina" befallen. Der Hinterleib der infizierten Insekten bricht in der Folge auf und zeigt eine durch die zahlreichen Sporen verursachte weiße Färbung. Der Pilz tötet die Zikade nicht unmittelbar, der Befall führt jedoch zur Unfruchtbarkeit.


title: Magicicada

text: Die Massenentwicklung wird als eine Überlebensstrategie angesehen. Potenzielle Räuber werden übersättigt („predator satiation“), sodass immer genügend Zikaden überleben, um die Art zu erhalten. Die Vermehrung der Zikaden in Intervallen lässt sich ebenfalls mit Räuber-Beute-Beziehungen erklären. Ihre Feinde leben in der Regel in 2-, 4- oder 6-Jahres-Rhythmen. Wären die Zykluslängen der Zikaden beispielsweise zwölf Jahre, so könnten die Tiere von allen Räubern gefressen werden, die alle 1, 2, 3, 4, 6 und 12 Jahre auftreten. Bei einem Lebenszyklus von 13 Jahren sind nur noch die Arten, die jedes Jahr oder alle 13 Jahre auftreten, Fressfeinde. Demnach sind Primzahlen (nur durch eins und sich selbst teilbar) für Vermehrungsintervalle als günstig anzusehen. Die nächstgrößere Primzahl ist 17; die Zykluslänge in Jahren der im Norden der USA verbreiteten Arten der Gattung "Magicicada".


title: Magicicada

text: Düngeexperimente, in denen die Kadaver von Zikaden in Dichten, wie sie auch natürlicherweise vorkommen, auf Versuchsflächen ausgestreut wurden, zeigten einen Anstieg des Ammonium- und Nitratgehalts des Bodens binnen 30 Tagen auf das bis zu Dreifache. Während der Ammoniumgehalt rasch wieder auf das Ausgangsmaß zurückging, blieb der Nitratgehalt dagegen langfristig erhöht. Gleichzeitig nahm die Biomasse von Zersetzern (Bakterien und Pilzen) im Boden um ein Achtel zu. Und auch Pflanzen profitieren von der Nährstoffflut. Glockenblumengewächse, wie z. B. "Campanulastrum americanum", die auf mit Zikaden „gedüngten“ Böden wuchsen, enthielten mehr Stickstoff und produzierten um neun Prozent größere Samen. Auf diese Weise werden den Böden die Nährstoffe zurückgeführt, die sie zuvor durch die Lebenstätigkeit der Zikaden verloren haben.


title: Magicicada

text: Schon die Ureinwohner der Neuen Welt beobachteten das eigentümliche periodische Wiederkehren der Zikaden und integrierten das Phänomen in ihre Mythologie. Die in Arizona lebenden Hopi-Indianer (Oraibi) interpretierten den Lebenszyklus der Singzikaden als Wiederauferstehung und sprachen ihnen die Kraft der Unsterblichkeit zu. Solche übernatürlichen Kräfte wurden als Kachina bezeichnet. Diese wurden in Form geschnitzter Puppen zur religiösen Unterweisung an Kinder verschenkt. Eine wurde „Mahu“ (Zikade) genannt. Sie wird in Tänzen und Zeremonien verehrt.


title: Magicicada

text: Die ersten europäischen Siedler in Tennessee erlebten 1634 zum ersten Mal eine belegte Massenentwicklung Periodischer Zikaden. Seitdem wiederholt sich die Massenvermehrung dieser Population regelmäßig alle 17 Jahre. Fälschlicherweise werden sie häufig als Plagen bezeichnet. Das plötzliche Auftreten solcher Mengen an Insekten war angsteinflößend und erinnerte die Siedler an die Wanderheuschreckenplagen in Europa. Der Begriff „Periodische Heuschreckenplage“ hat sich bis heute gehalten, obwohl die Zikaden nicht mit diesen Insekten verwandt sind.


title: Magicicada

text: Auch heute noch bietet das regelmäßige Schauspiel eine große Anziehungskraft für Touristen und Journalisten, wenn um einen Baum herum aus bis zu 40.000 Löchern die Larven aus dem Boden kriechen. Periodische Zikaden sind für Tiere und Menschen völlig harmlos. Sie können weder stechen noch übertragen sie Krankheiten.


title: Magicicada

text: Weltweit sind 73 essbare Zikadenarten bekannt, darunter auch etliche Singzikadenarten. Periodische Zikaden können als Speiseinsekten genutzt werden, insbesondere die Nymphen. Einzelne Insektenköche an der US-amerikanischen Ostküste brachten 2021 Gerichte mit Periodischen Zikaden der Brood X auf die Speisekarte, zum Beispiel in Paella, auf Pizzen und als Sushi.


title: Magicicada

text: Die Zikaden können vor allem an jungen Bäumen und Sträuchern Schäden verursachen, wenn zu viele Tiere an der Pflanze saugen oder zu viele Eigelege an ihnen deponiert werden. Einzelne Äste können abbrechen oder die Gehölze werden insgesamt stark geschwächt, welken und sterben im Extremfall ab. Besonders betroffen sind Ziergehölze wie Hartriegel und Hickory sowie Obstgehölze wie Apfel, Pfirsich oder Kirschen. Nadelgehölze werden allgemein nicht geschädigt. Die Auswirkungen der an den Wurzeln saugenden Larven werden als gering eingeschätzt. Die Schäden können von wirtschaftlicher Bedeutung sein. Da dieses Phänomen lediglich alle 13 oder 17 Jahre auftritt, dürften die wirtschaftlichen Folgen nur gering sein.


title: Magicicada

text: In den USA werden den „Periodischen Zikaden“ die sogenannten „Annual Cicadas“ oder „Dog Day Cicadas“ gegenübergestellt. Diese in Nordamerika beheimateten Vertreter der Singzikaden (Cicadidae) verschiedener Gattungen haben kürzere Lebenszyklen zwischen zwei und fünf Jahren. Sie erscheinen nicht wie die Arten der Gattung "Magicicada" regelmäßig mit hohen Individuenzahlen, sondern jährlich ohne auffällige Massenentwicklungen. Die erwachsenen Tiere schlüpfen im Spätsommer, wenn der Sirius, der sehr helle Stern (auch Hundsstern) des Sternbildes Großer Hund am Nachthimmel steht, worauf die englische Bezeichnung Bezug nimmt.


title: Das Messer im Wasser

text: Das Messer im Wasser (Originaltitel: "Nóż w wodzie") ist ein polnisches Filmdrama von Roman Polański aus dem Jahr 1962. In diesem Beziehungsdrama mit Elementen des Psychothrillers wird der Segelausflug eines Paares durch das Auftauchen eines jungen Herumtreibers zur Zerreißprobe für deren Beziehung.


title: Das Messer im Wasser

text: "Das Messer im Wasser" ist Polańskis erster abendfüllender Spielfilm und gilt als Startpunkt seiner internationalen Karriere. Der Film gewann unter anderem den Kritikerpreis bei den Filmfestspielen von Venedig und wurde für einen Oscar als "Bester fremdsprachiger Film" nominiert.


title: Das Messer im Wasser

text: Andrzej, ein erfolgreicher Sportjournalist, und seine junge Frau Krystyna fahren mit dem Auto aufs Land, um ein Wochenende auf ihrem Segelboot an einem See der Masurischen Seenplatte zu verbringen. Sie nehmen unterwegs einen jungen Anhalter mit und laden ihn ein, sie auf ihrem Ausflug zu begleiten. Im Laufe des Tages entwickeln sich verbale Machtkämpfe zwischen dem bürgerlichen Andrzej und dem rebellischen, freiheitsliebenden jungen Mann. Im Mittelpunkt steht dabei immer wieder das bedrohlich wirkende Messer, mit dem der Junge spielt. Die beiden Männer, in Konkurrenz um die Gunst Krystynas stehend, messen ihre Kräfte auf verschiedene Arten, doch keiner kann einen klaren Sieg erlangen.


title: Das Messer im Wasser

text: Nach einer Nacht vor Anker ertappt Andrzej seine Frau und den Jungen früh morgens bei einem vertraulichen Gespräch an Deck. Bei einem Handgemenge zwischen den Männern geht erst das wohlgehütete Messer des jungen Mannes über Bord, dann der Junge selbst. Da er zuvor angegeben hatte, nicht schwimmen zu können, befürchtet das Paar, er sei ertrunken. Sie tauchen nach ihm, und Andrzej schwimmt ans Ufer, angeblich um die Polizei zu informieren. Der junge Mann ist jedoch nicht ertrunken, sondern klammert sich unbemerkt an einer Boje fest. Sobald er feststellt, dass Krystyna allein an Bord ist, kehrt er zurück auf das Boot. Er und Krystyna schlafen miteinander. Der Junge verlässt das Boot, bevor Krystyna es an Land bringt, wo Andrzej auf sie wartet. Andrzej hatte gezögert, die Polizei zu informieren. Krystyna eröffnet ihrem Mann, dass der Junge nicht tot sei, und gesteht den Ehebruch, doch Andrzej gibt an, ihr nicht zu glauben. Das Paar tritt die Heimreise an. An einer Weggabelung, deren eine Richtung nach Hause, die andere zur Polizei führt, stoppen sie.


title: Das Messer im Wasser

text: Polański hatte das Szenario zu "Das Messer im Wasser" bereits im Rahmen seiner Abschlussarbeit an der Filmhochschule Lodz 1959 zusammen mit Jakub Goldberg und Jerzy Skolimowski entworfen. Orr vermutet, dass Orson Welles’ "Die Lady von Shanghai" (1946) und René Cléments "Plein Soleil" (1960) während des Entstehungsprozesses als Inspiration für die Dynamik der Dreiecksgeschichte und für das Setting gedient haben könnten. Polański berichtete 1969 über die Entstehung seiner Idee zu "Das Messer im Wasser": „Meine ersten Gedanken zu diesem Film, bevor es überhaupt eine Geschichte dazu gab, bezogen sich auf die Landschaft, insbesondere auf das Wasser in dieser Gegend Polens, wo diese ganzen Seen sind.“ Er hob besonders den Einfluss des damaligen Filmstudenten Skolimowski hervor, der hinzukam, als die Arbeit mit Goldberg stockte. Skolimowski brachte unter anderem die Idee ein, den Film anstatt an einigen Tagen an nur einem einzigen Tag spielen zu lassen. Nach Skolimowskis Angaben überprüften sie beim Schreiben des Drehbuchs jedes Wort, um die Dialoge möglichst minimalistisch und kurz zu halten.


title: Das Messer im Wasser

text: 1961 signalisierte Jerzy Bossak, der künstlerische Leiter der staatlich finanzierten Filmgesellschaft "Produktionsgruppe Kamera", dass das politische Klima in Polen nun geeignet sei, das Projekt zu verwirklichen. Der zum Dreh seiner experimentellen Kurzfilme in Paris weilende Polański reiste nach Polen und bekam durch ein Komitee des Kultusministeriums die Erlaubnis, innerhalb von zwei Wochen ein Drehbuch zur Genehmigung vorzulegen. Zusammen mit Skolimowski erarbeitete Polański innerhalb kürzester Zeit ein drehfertiges Skript, wobei Skolimowski, gemäß Feeney „der ideale Partner für die Findung einer präzisen, minimalen Sprache“, für die Ausarbeitung der Dialoge zuständig war. Nachdem Polański den Vorwurf des Komitees der „gesellschaftlichen Irrelevanz“ des Drehbuchs durch das Einfügen eines „sozial bewussten Dialogs“, den er ironischerweise in die Liebesszene von Krystyna und dem Jungen einbaute, entkräftet hatte, bekam das Projekt grünes Licht.


title: Das Messer im Wasser

text: Polański wollte ursprünglich den Jungen selbst spielen, doch Freunde rieten ihm davon ab mit der Begründung, es würde zu eitel aussehen, wenn Polański Regisseur, Drehbuchautor und Darsteller in Personalunion wäre. Seine Darsteller fand Polański in dem routinierten Film- und Bühnendarsteller Leon Niemczyk und dem noch wenig erfahrenen Schauspielschüler Zygmunt Malanowicz. Jolanta Umecka (* 1937) war eine Musikstudentin gänzlich ohne Schauspielerfahrung, die Polański in einem Schwimmbad entdeckt hatte. Sie verkörperte für Polański den idealen Kontrast zwischen Unscheinbarkeit in bekleidetem Zustand und einer reizvollen sexuellen Ausstrahlung, sobald man sie weniger verhüllt in Badebekleidung sah.


title: Das Messer im Wasser

text: Die Dreharbeiten fanden vom Sommer bis zum Herbst 1961 um Gizycko (Lötzen) in Masuren statt. Das Filmteam wohnte gemeinsam auf einem Hausboot. Polański nennt "Das Messer im Wasser" einen „teuflisch schwierig zu realisierenden Film“. Da auf einem echten Segelboot gedreht wurde, das kaum genug Platz für die drei Darsteller bot, musste das Filmteam über die Reling gelehnt und mit Gurten gesichert arbeiten, wobei ein Generatorboot für die Versorgung der technischen Geräte immer im gleichen Abstand neben dem Segelboot manövrieren musste. Die sich schnell ändernden Licht- und Schattenverhältnisse sowie der sich rasch verändernde Wolkenhimmel ließen die Befürchtung aufkommen, später beim Filmschnitt erhebliche Schwierigkeiten mit Anschlussfehlern zu bekommen.


title: Das Messer im Wasser

text: Auch die Arbeit mit den Schauspielern gestaltete sich schwierig. Während Niemczyk als Profi einfach zu führen war, musste Polański für Malanowicz atmosphärische Situationen aufbauen, in die sich der bekennende Method Actor hineinsteigern konnte, um überzeugende Leistungen abzuliefern. Am schwierigsten war der Umgang mit Umecka. Die sich überwiegend passiv verhaltende junge Frau wurde für Polański und sein Team zur „Manifestation einer wahren Ausgeburt emotionaler Trägheit“ und konnte nur mit massiven Mitteln wie verbalen Provokationen oder dem Abfeuern einer Signalpistole dazu angeregt werden, schauspielerische Reaktion zu zeigen. Polański vertritt außerdem die Ansicht, sie habe während der Dreharbeiten massiv an Gewicht zugelegt und einer heimlichen Fresssucht gefrönt.


title: Das Messer im Wasser

text: Auch der Besuch eines Reporters der Filmzeitschrift "Ekran" am Set bereitete dem Projekt Schwierigkeiten. Er prangerte in seinem Blatt das angeblich extravagante Leben des Filmteams und die in seinen Augen verschwenderische Ausstattung des Films an. Polański sah sich gezwungen, statt eines Mercedes’ nun einen Peugeot als Auto des Paares einzusetzen, und musste etliche Szenen nachdrehen. Ironischerweise fuhren sowohl der Reporter als auch ein hochrangiger Beamter bei ihren Besuchen der Produktion selbst einen Mercedes – das Filmteam mutmaßte daher, dass eher die Treffsicherheit der Anspielungen im Film an eine privilegiert lebende Elite, die sich in der kommunistischen Volksrepublik Polen etabliert hatte, der Grund für den Ärger waren. Während der Dreharbeiten hatte der Regisseur zudem einige Schicksalsschläge zu verkraften: Bei einem Autounfall trug er Verletzungen davon, die ihn für drei Wochen ins Krankenhaus brachten. Seine Frau Barbara Kwiatkowska eröffnete ihm telefonisch aus Rom das Ende ihrer


title: Das Messer im Wasser

text: Nach zehn Wochen waren die Dreharbeiten beendet. Es stellte sich heraus, dass der aufgenommene Originalton unbrauchbar war. Nur Niemczyk synchronisierte seine Figur selbst nach, während Umeckas Rolle von einer professionellen Schauspielerin nachgesprochen wurde. Den jungen Mann sprach Polański selbst ein. Die deutsche Synchronfassung für den Film entstand 1963 in München unter Synchronregie von Manfred R. Köhler, der auch das Dialogbuch verfasste. Alf Marholm sprach Andrzej und Thomas Braut den jungen Anhalter, die Sprecherin der Frau ist unbekannt.


title: Das Messer im Wasser

text: Bei einer privaten Vorführung des fertig geschnittenen Films lehnte ihn PVAP-Parteichef Władysław Gomułka als „gesellschaftlichen Zündstoff“ ab. Der Film sei „weder typisch noch relevant für Polen als Ganzes“. Die Produktionsgesellschaft Film Polski sah sich gezwungen, den Film nicht mit einer Galapremiere zu eröffnen, sondern lediglich in einigen kleinen Kinos zu starten. Die Filmpremiere war am 9. März 1962. Eine kommunistische Jugendzeitschrift kam zu einem vernichtenden Fazit: „Nichts rührt besonders an. Der Regisseur weiß über den zeitgenössischen Menschen nichts von Interesse auszusagen, und wir identifizieren uns mit keiner seiner Figuren.“


title: Das Messer im Wasser

text: Der Filmunternehmer Pierre Braunberger hatte inzwischen die internationalen Veröffentlichungsrechte für 10.000 Dollar von Film Polski erworben. In der Bundesrepublik startete der Film am 18. Juni 1963, wogegen er in der DDR erst am 26. Februar 1965 in die Kinos kam. Bei seiner Veröffentlichung in westlichen Ländern wurde der Film zum Überraschungserfolg und rief wohlwollende bis begeisterte Kritiken hervor. Felix Barker von der Londoner "Evening News" etwa schrieb, "Das Messer im Wasser" sei „ein Film vollkommener Brillanz“. Arthur Dent vom "Daily Telegraph" urteilte, der Film sei „mit blendender Intimität inszeniert und gespielt“. Dilys Powell von der "Sunday Times" resümierte: „Der Regisseur ist Roman Polanski, ein Name, der uns wohl sehr vertraut werden wird, wenn man in Betracht zieht, was er mit seinem ersten Film erreicht hat.“ Peter John Dyer von "Sight & Sound" zog im Winter 1962 große Namen zum Vergleich heran: „Das Schlussbild […] impliziert eine Art erstarrter Mutlosigkeit, für die man normalerweise einen Bergman oder Antonioni braucht, um sie filmisch zu erreichen.“


title: Das Messer im Wasser

text: "Das Messer im Wasser" gewann 1962 den FIPRESCI-Preis bei den Filmfestspielen in Venedig. Bei der Oscarverleihung 1964 war er als "Bester fremdsprachiger Film" nominiert, verlor jedoch gegen Fellinis "8½". Bei den British Film Academy Awards 1964 war er in der Kategorie bester Film nominiert.


title: Das Messer im Wasser

text: Polański erregte mit seinem Erstlingswerk sowohl in Europa als auch in den USA Aufmerksamkeit, wo es ein Szenenbild aus "Das Messer im Wasser" auf das Cover des "Time Magazine" schaffte. Der Film war für ihn der Startpunkt seiner internationalen Karriere und zeichnete bereits die Themen seiner großen Erfolge vor: die psychologisch genaue Zeichnung der Figuren, die Untersuchung von gesellschaftlichen Abhängigkeiten und von gegenseitigen Abhängigkeiten in Beziehungen. Diese, so Heer, „psychologische Vivisektion“ zieht sich durch weite Teile seines Werkes. In "Das Messer im Wasser" etabliert Polański den Prototyp einer psychologischen Dreiecksgeschichte, die er später immer wieder variiert. Mark Cousins stellt fest, "Das Messer im Wasser", "Wenn Katelbach kommt…", "Bitter Moon" und "Der Tod und das Mädchen" seien „alles Versionen derselben Geschichte, nämlich der eines Paares, das sich durch die Anwesenheit einer dritten Person, die ihm zu nahe kommt, unwohl fühlt“.


title: Das Messer im Wasser

text: Für den polnischen Film insgesamt war "Das Messer im Wasser" zusammen mit Filmen wie Jerzy Kawalerowiczs "Mutter Johanna von den Engeln" (1961) oder Jerzy Skolimowskis "Walkover" (1965) Teil einer Wende weg von der oft monumentalen Aufarbeitung der eigenen Geschichte hin zu privateren und intimeren Themen. Andrzej Wajda bestätigt: „Polanskis ‚Das Messer im Wasser‘ war der Beginn des neuen polnischen Kinos.“ Polański selbst blieb dem polnischen Kino hingegen nicht erhalten, er verließ Polen 1963 in Richtung Frankreich, wozu ihn unter anderem die polemischen Kampagnen gegen "Das Messer im Wasser" und ihn persönlich bewegten. Bis heute drehte Polański keinen weiteren Film in der polnischen Filmindustrie und trat lediglich als Schauspieler in polnischen Produktionen auf, wie in Andrzej Wajdas "Die Rache" von 2002. 2021 wurde aber bekannt, dass er und Skolimowski 60 Jahre nach "Das Messer im Wasser" wieder an einem gemeinsamen Drehbuch – für den für 2022 geplanten Film "The Palace" – schreiben.


title: Das Messer im Wasser

text: Für Feeney ist "Das Messer im Wasser" ein „straffer, intimer und handlungsreicher Thriller“, für Thompson und Bordwell ein „intimes Spannungsdrama“. Baer nennt den Film „ein Dreieck von geradezu klassischer Konstruktion“. Polański sei „ein unbestechlicher Realist, der mit sparsamsten Mitteln die einzelnen Gestalten psychologisch zu interpretieren versteht“. Gregor und Patalas bescheinigen dem Film „den Stil eines psychologischen Kammerspiels“. Butler hebt auf die existentialistischen Qualitäten des Films ab und konstatiert: „Polanski führt uns in eine traurige, graue Welt, wo alle drei Personen in gleicher Weise in der Falle sitzen.“


title: Das Messer im Wasser

text: Werner lobt die Geschichte, die „von verblüffender Einfachheit“ sei, und hebt die von „Ironie und Zynismen durchsetzte Sprache“ hervor, die an Alltagssprache erinnere, aber „eine ganz und gar künstliche und kunstvolle“ sei, ein artifizielles Spiel mit Worten. Meikle resümiert: „Das Messer im Wasser ist handwerklich hervorragend gemacht, mit so viel Liebe zum Detail, wie man sie im Film nur zeigen kann. Der Film bleibt so lebendig […] in Erinnerung, als habe man an Andrzejs und Krystynas Ausflug auf einer intimeren Ebene teilgenommen als auf der des reinen Zuschauers.“


title: Das Messer im Wasser

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilt, der Film sei „eine erste Stilprobe Polanskis, die zwischen psychologischem Ernst und leiser Ironie schwankt, aber bereits enormes Talent verrät“. Koebner bemerkt ebenfalls die „ungewöhnliche Dichte und Perfektion des Films“, die die Kunstfertigkeit des damals nicht einmal 30-jährigen Regisseurs bezeuge. Indem er neben den Konflikten der Figuren immer wieder durch sanft wirkende Naturaufnahmen „naturromantische Sensibilität“ einbringe, balanciere der Film „Quälerei und Erholung, Peinigung und Trost“ aus. Das habe sich bis heute als „kluge Rezeptur“ bewährt, die verschiedene Interessen des Publikums zu mobilisieren wisse. Bird nennt "Das Messer im Wasser" „ein herausragendes Debüt“ und „einzigartig in Polanskis Filmographie“, denn der Film beinhalte ein soziales Engagement, das zwar typisch für Skolimowskis kommende Filme sei, aber in Polańskis weiteren Filmen grundsätzlich nicht mehr vorkommen würde.


title: Das Messer im Wasser

text: Trotz seines vorangegangenen Aufenthalts in Paris mit der in dieser Zeit aufblühenden Nouvelle Vague macht sich Polański deren Stilpluralismus nicht zu eigen und zitiert keine Stilmittel früherer Künstler, wie damals üblich. Thompson und Bordwell stellen fest: '„Polanski vermeidet die technische Innovation des neuen europäischen Kinos und verlässt sich […] auf lebendige Aufnahmen mit hoher Tiefenschärfe, durch die die Figuren in spannungsgeladener Konfrontation bleiben.“ In „strenger Wellesscher Tiefe“, erinnernd an Filme wie "Citizen Kane" oder "Der Glanz des Hauses Amberson", staffelt Polański seine Figuren tief in den Raum der Mise-en-scène, wobei sich oft eine der Figuren im Bildvordergrund nahe an der Kamera befindet, während durch den Einsatz von Weitwinkelobjektiven auch die Figuren im Bildhintergrund nicht an Schärfentiefe verlieren. Der Effekt dieses „rituellen Gebrauchs der Schärfentiefe“ ist, dass der Zuschauer seine neutrale Beobachterposition verlässt, um die Handlung vom Standpunkt des nahe an der Kamera befindlichen Protagonisten aus wahrzunehmen. Dadurch, dass die Vordergrundpersonen ständig wechseln, wird jedoch nicht auf den Blickwinkel einer einzelnen Person fokussiert, sondern Polański bietet den Identifikationsmöglichkeiten des Zuschauers eine breite Basis, indem er den Filmblick nicht auf einen einzelnen Protagonisten hin subjektiviert.


title: Das Messer im Wasser

text: Auch durch die Cadrage verdeutlicht der Regisseur die Dynamik der Dreiecksgeschichte: Die, so Butler, „Zwei-drinnen-einer-draußen-Situation“ wird filmisch etwa so umgesetzt, dass oft einer der Charaktere in der Distanz gezeigt wird, während die anderen beiden ihn in Großaufnahme am rechten und linken Bildrand umrahmen. Die Figuren bilden somit szenische Dreieckssituationen, wie sie auch in "Citizen Kane" und in Laurence Oliviers "Hamlet", einem erklärten Lieblingsfilm Polańskis, zu finden sind. Sie dienen laut Orr dazu, „ein gewisses Gefühl der Unsicherheit und des Misstrauens zwischen den Figuren zu schaffen“.


title: Das Messer im Wasser

text: Allgemein gelobt wird Lipmans Kameraarbeit, die, wie Baer anmerkt, den Gegensatz „zwischen der stillen Weite der schönen Landschaft“ und der „zur Aggressivität führenden Enge des Bootes“ herausarbeitet. In den Außenaufnahmen liefert Lipman „großartige, silbrige Bilder“, wie Feeney anmerkt, die „das herrliche Spiel von Wasser und Himmel“ bewusstmachen. Im Kontrast dazu rufen die Aufnahmen im Inneren des Bootes den Eindruck „eines engen Gefängnisses in freier Natur“, eines „perfekten ‚lieu clos‘ Sartrescher Provenienz“ hervor. Abgebildet werde, so Feeney, „die bildliche Eleganz einer psychologischen Dimension“. Polanski und sein lichtsetzender Kameramann Lipman sorgen gerade in den Szenen unter Deck laut Goscilo für „rein visuelle Auflösungen cinematischer Problemstellungen, eine Umwandlung klaustrophobischer Settings in psychologischen Raum“. Koebner betont ebenfalls, Polański wolle „mit Bildern erzählen“ und das „innere Drama der Personen mit versteckten oder auf Anhieb erkennbaren Signalen“ ausdrücken: Empfindungen, die die Figuren im Geheimen beschäftigen würden, nicht aussprechen können oder denen sie sich nicht einmal bewusst sind, beispielhaft in der Figur der lange lakonisch bleibenden Frau, werden visuell angedeutet.


title: Das Messer im Wasser

text: Polański erläutert zu seinen Zielsetzungen der Inszenierung, er habe den Film „hochgradig intellektuell, technisch präzise, beinahe formalistisch“ umsetzen wollen. Kennzeichnend für "Das Messer im Wasser" ist ein dramaturgischer Minimalismus, eine Reduzierung auf drei Personen, einen festen Schauplatz, karge Dialoge und den Zeitrahmen von exakt 24 Stunden. Butler führt dazu aus: „Der Film beginnt, wie er endet, auf einer langen, grauen, langweiligen Straße; ein Kommentar zum langen, grauen und langweiligen Leben des Paares, das sie entlangfährt […] Die ganze Eröffnungssequenz ist kennzeichnend für die enggeknüpfte […] elliptische Qualität dessen, was folgt: ein Minimum an Dialog, ein Minimum an äußerer Handlung, eine strenge Beschränkung auf Charaktere und Setting.“ Polański führte 1966 gegenüber der französischen Filmzeitschrift "Les Cahiers du cinéma" aus, wie er diesen karg-realistischen Ansatz dramaturgisch erweiterte: „Was ich mag, ist das extrem realistische Setting, in dem sich jedoch etwas befindet, was mit der Realität nicht vereinbar erscheint. […] In ‚Das Messer im Wasser‘ basiert alles auf Zweideutigkeiten, auf kleinen ironischen Einsprengseln, auf einer Art Zynismus zwischen den Zeilen“. Der Film nutze „eine Urlaubsatmosphäre, getönt mit einer Menge Ironie“.


title: Das Messer im Wasser

text: Das Ende des Films lässt für den Zuschauer einen möglichen Handlungsfortgang offen. Es wurde, wie Thompson und Bordwell konstatieren, zum „Kennzeichen für das Fehlen von Handlungsabschlüssen im Kino der 1960er“. Butler fügt hinzu, der Film ende „wie ‚Ekel‘, ‚Wenn Katelbach kommt…‘ und ‚Rosemaries Baby‘ mit einem Fragezeichen“.


title: Das Messer im Wasser

text: Der Ton wird in "Das Messer im Wasser" meist in Form von natürlich erzeugten Klängen – „langen Momenten fast vollständiger Stille, rauschenden Wellen, knackendem Holz, flatternden Segeln“ – laut Butler „unaufdringlich“ eingesetzt, um dem Zweck der jeweiligen Szene zu dienen. Polański benutze Sound, „um Atmosphäre zu schaffen, Spannung zu erhöhen oder zu brechen, zu schocken oder ein latentes Gefühl der Gewalt hervorzurufen“.


title: Das Messer im Wasser

text: Butler führt weiter aus, Komedas jazziger Soundtrack ergänze „virtuos die Kombination natürlicher Klänge, die Polański so schlau zusammengefügt hat“, und gebe „mit scharfer Zunge Kommentare zur Geschichte ab“. Werner bezeichnet die Filmmusik als „relativ sparsam“, kritisiert jedoch, dass sie an einigen Stellen dazu neige, „die Akzente zwischen kämpferischer Erregung oder harmonischem Segelvergnügen zu deutlich zu setzen“. Der 25-jährige Schwede Bernt Rosengren, den Komeda trotz einiger Probleme mit der Bürokratie nach Polen kommen ließ, spielt im Soundtrack Tenorsaxophon.