title: Java-Syntax

text: codice_55, codice_56, codice_57, codice_58, codice_59 beziehen sich auf die Ausnahmebehandlung (englisch "exception handling"). Mit codice_58 wird eine Ausnahme ausgelöst. Alle eventuell ausgelösten Ausnahmen einer Methode, die nicht von codice_61 oder codice_62 abstammen, müssen mit codice_59 in der Deklaration der Methode angegeben werden. Es handelt sich also um so genannte "checked exceptions". codice_55 umschließt einen Block, in dem eventuell eine Ausnahme auftreten könnte. codice_56 fängt nach einem codice_55-Block die dort aufgetretene Ausnahme ab, codice_57 wird an einen codice_55- oder codice_56-Block für Aufräumarbeiten wie das Schließen von Dateien angehängt.


title: Java-Syntax

text: codice_70 und codice_71 dienen der Vererbung: codice_70 der genetischen Erweiterungsvererbung von Klasse zu Klasse oder Interface zu Interface und codice_71 der Implementierungsvererbung von Interface zu Klasse. Außerdem wird codice_70 bei Generics für Typerweiterung verwendet.


title: Java-Syntax

text: codice_75 und codice_76 beziehen sich im Objekt-Kontext auf das aktuelle Objekt in seinem tatsächlichen Morph (codice_76) oder im Morph der Superklasse (codice_75). codice_76 wird verwendet, um in Konstruktoren überladene Konstruktoren aufzurufen und um in Membern auf verdeckte Member äußerer Strukturen zu verweisen. codice_75 wird in Konstruktoren zum Aufruf des Superklassenkonstruktors und in überschreibenden Methoden zum Aufruf der überschriebenen Methode verwendet. Außerdem wird codice_75 bei Generics für Typeingrenzung verwendet.


title: Java-Syntax

text: codice_2, codice_84, codice_85, codice_86, codice_87, codice_88, codice_89, codice_90, codice_91, codice_92 dienen der Bedingungsprüfung und Schleifensteuerung und bedienen sich einer imperativen Syntax.


title: Java-Syntax

text: codice_94 ist ein Modifikator für nicht-lokale Variablen und verbietet dem JIT-Compiler Registeroptimierungen auf diese Variable, weil mehrere Threads sie gleichzeitig verwenden könnten (insbesondere im Kontext nativer Methoden).


title: Java-Syntax

text: codice_95 kennzeichnet einen kritischen Abschnitt im Quelltext, der nur von einem Thread gleichzeitig ausgeführt werden darf. Ein Monitor sperrt den Abschnitt, sobald ihn ein Thread betritt. Versucht ein anderer Thread den gesperrten Abschnitt zu betreten, blockiert dieser Thread solange bis der Monitor den Abschnitt freigibt. Jedes beliebige Java-Objekt kann als Monitor verwendet werden. Ist eine Methode mit codice_95 gekennzeichnet, wird automatisch das Objekt bzw. bei statischen Methoden das Klassenobjekt als Monitor verwendet.


title: Java-Syntax

text: codice_98 ist ein Java-Operator, der prüft, ob ein Objekt Exemplar eines angegebenen Typs oder Subtyps ist.


title: Java-Syntax

text: Ein Java-Paket (englisch "package") enthält mehrere Klassen, Schnittstellen und Ausnahmen und bildet einen eigenen Namensraum.


title: Java-Syntax

text: Java-Quelltext ist auf mehrere Übersetzungseinheiten (englisch "compilation units") aufgeteilt, von denen jede in einer eigenen Datei abgelegt ist. Jede einzelne Übersetzungseinheit definiert als erstes das Paket, dem sie angehört, importiert dann mehrere Klassen oder Schnittstellen aus anderen Paketen, und definiert schließlich eine oder mehrere Klassen und Schnittstellen.


title: Java-Syntax

text: Java unterscheidet einfache Namen, die nur aus einem Bezeichner bestehen, und vollqualifizierte Namen, die aus einer Reihe von Bezeichnern bestehen, die durch Punkte getrennt sind. Die einfachen Namen sind nur ein Hilfsmittel, das dem Programmierer Tipparbeit ersparen und die Lesbarkeit des Programms erhöhen soll. Der Compiler übersetzt sie immer in vollqualifizierte Namen.


title: Java-Syntax

text: In diesem Beispiel wird eine Klasse „codice_99“ definiert, die dem Paket „codice_100“ angehört. Per Konvention orientieren sich die Paketnamen in Java an den Internet-Domänen ihrer Entwickler, in diesem Fall also „codice_100“ für die Domäne „codice_102“. Die Richtung des Namens wird umgedreht, weil bei Internet-Domänen der Name der äußersten Einheit hinten steht, während er in Java vorne steht. Das Paket „codice_100“ befindet sich also „innerhalb“ des Pakets „codice_104“.


title: Java-Syntax

text: Eine Import-Anweisung definiert einen einfachen Namen für einen vollqualifizierten Namen. So definiert z. B. die Anweisung „codice_105“ den einfachen Namen „codice_106“ für die Klasse, die mit vollem Namen „codice_107“ heißt.


title: Java-Syntax

text: Neben Imports von Klassen und Schnittstellen können seit Java Version 5 auch statische Felder oder Methoden von Klassen importiert werden. Ein solcher „statischer Import“ wird durch das zusätzliche Schlüsselwort „codice_31“ festgelegt. Im obigen Beispiel wird das statische Feld „codice_109“ der Klasse „codice_110“ importiert und anschließend unter dem kurzen Namen „codice_109“ verwendet.


title: Java-Syntax

text: Das wichtigste Konstrukt der Programmiersprache Java ist, da sie eine objektorientierte Sprache ist, die Klasse. Die Deklaration einer Klasse wird mit dem Schlüsselwort „codice_1“ eingeleitet. Anschließend folgt der Name der Klasse und dann werden – in geschweiften Klammern – die Felder und Methoden der Klasse definiert.


title: Java-Syntax

text: Eine Besonderheit von Java stellt die Schnittstelle dar. Eine solche Schnittstelle besteht nur aus Methoden-Deklarationen, deren Implementierung erst von den Klassen festgelegt werden, die sie „implementieren“. Die Deklaration einer Schnittstelle sieht ähnlich aus wie die Deklaration einer Klasse, sie wird jedoch mit dem Schlüsselwort „codice_50“ eingeleitet.


title: Java-Syntax

text: Da alle Methoden einer Schnittstelle abstrakt sind, kann das Schlüsselwort „codice_33“ bei den einzelnen Methoden entfallen. Ebenso kann das Schlüsselwort „codice_30“ vor den einzelnen Methoden entfallen, weil Methoden einer Schnittstelle immer öffentlich sind.


title: Java-Syntax

text: Ab Java 8 kommt die Möglichkeit hinzu, in Schnittstellen statische Methoden sowie „codice_87“-Methoden zu definieren. Darüber hinaus können Schnittstellen mit der Annotation „codice_117“ versehen werden, um anzuzeigen, dass es sich bei ihr um eine funktionale Schnittstelle handelt. Eine solche ist dadurch definiert, dass sie genau eine abstrakte Methode deklariert; die Annotation ist nicht dafür erforderlich. Funktionale Schnittstellen können kurz und bündig durch Lambda-Ausdrücke oder Methodenreferenzen implementiert werden.


title: Java-Syntax

text: Das eigentliche Verhalten eines Objekts wird in Methoden definiert. Die Signatur einer Methode besteht aus ihrem Namen und den Typen ihrer Parameter. Außerdem hat jede Methode einen bestimmten Rückgabetyp oder „codice_48“, wenn sie nichts zurückgibt, und kann eine Reihe von Ausnahmen in einer so genannten „codice_59“-Klausel definieren.


title: Java-Syntax

text: Diese Methode erwartet zwei doppelt genaue Gleitkommazahlen als Parameter und gibt die Summe der beiden ebenfalls als Gleitkommazahl zurück. Falls eine der beiden Zahlen keine gültige Gleitkommazahl ist, wirft die Methode eine Ausnahme namens „codice_120“.


title: Java-Syntax

text: Attribute sind Variablen, die zu einem Objekt gehören. Sie sind durch einen Typ und einen Namen definiert und können wahlweise bereits wenn das Objekt erzeugt wird initialisiert werden.


title: Java-Syntax

text: Klassenvariablen werden als statische Attribute deklariert. Diese Attribute existieren nicht einmal pro Objekt, sondern nur einmal pro Klasse. Das Schlüsselwort „codice_34“ verhindert, dass eine Variable nach ihrer Initialisierung ihren Wert ändert. Es wird zum Beispiel verwendet, um Konstanten zu definieren.


title: Java-Syntax

text: In der Programmiersprache Java ist ein Feld (englisch "Array") ein eigenständiges Objekt. Dieses kann Daten eines bei der Deklaration festgelegten Typs aufnehmen. Der Speicher wird erst bei der Initialisierung des Feldes belegt. Dazu muss eine Länge (englisch "Size") angegeben werden, die beschreibt wie viele Elemente eines Typs das Feld besitzen soll. Die Größe eines Arrays ist fix und kann nach der Instanziierung nicht mehr geändert werden. In Java wird ein Feld immer mit einem positiven Integer indiziert. Dadurch beschränkt sich die mögliche Länge eines Arrays auf 0 bis 2 − 1.


title: Java-Syntax

text: Die einzelnen Elemente eines Feldes werden – analog zu den Attributen anderer Objekte – bei der Instanziierung des Feldes mit dem Nullwert des jeweiligen Feld-Grundtyps initialisiert. Für Felder von numerischen Primitivtypen ist dies 0 bzw. 0.0, für ein Feld mit dem Grundtyp boolean ist es der Wert codice_4, für Felder von Objektreferenzen die leere Referenz codice_5. Bei der Erzeugung eines Feldes von Objektreferenzen werden also außer dem Feld selbst noch keine Objekte erzeugt.


title: Java-Syntax

text: Echte mehrdimensionale Felder gibt es in Java nicht. Dennoch ist es möglich, mehrdimensionale Felder zu erstellen, indem Felder in Feldern verschachtelt werden. Im Falle eines zweidimensionalen Feldes wird hier zunächst ein Feld erstellt, welches Referenzen auf Felder des gewünschten Typs aufnehmen kann. Anschließend wird jedem Platz dieses Feldes eine Referenz auf ein eindimensionales Feld des gewünschten Grundtyps zugewiesen.


title: Java-Syntax

text: Bei der Deklaration wird der Datentyp des Feldes festgelegt. Dabei wird jedoch kein Feld allokiert, sondern wie bei allen anderen Objekten nur eine Referenz eines Types definiert, der ein Feld zugewiesen werden kann.


title: Java-Syntax

text: Bei der Instanziierung eines eindimensionalen Feldes muss sowohl dessen Datentyp als auch die Anzahl der Elemente bekannt sein. Wie bereits am Anfang angemerkt ist die Länge eines Feldes auf nichtnegative ganzzahlige Werte beschränkt. Das Schlüsselwort codice_82 hat hier dieselbe Bedeutung wie bei allen anderen Objekten und legt eine Instanz des Typs an. Dabei wird der benötigte Speicher für das Objekt als auch für dessen Elemente reserviert. Im Gegensatz zu anderen Objekten verfügen Felder aber über keine Konstruktoren und es ist nicht möglich, durch explizite Ableitung Subtypen eines Feldtyps zu bilden.


title: Java-Syntax

text: Die Deklaration und Instanziierung muss nicht getrennt voneinander erfolgen, sondern kann wie üblich auch als eine Anweisung geschrieben werden. Beim Zugriff auf die Elemente ist zu beachten, dass Java mit dem Index 0 anfängt zu zählen. So wird in diesem Beispiel mit Index 0 auf das erste Element zugegriffen und mit Index 2 auf das letzte Element.


title: Java-Syntax

text: objekt.methode(feld[1]); // Einzelwerte eines Feldes können wie Variablen des gleichen Typs verwendet werden


title: Java-Syntax

text: int b = feld[3]; // würde in diesem Beispiel eine IndexOutOfBoundsException auslösen, da es kein 4. Element gibt


title: Java-Syntax

text: Viele Algorithmen benötigen die Länge eines Feldes, etwa um alle Einträge abzuarbeiten. Die Länge eines Feldes ist zur Laufzeit bekannt und kann über die Objektvariable codice_125 abgefragt werden, die selbst vom Typ codice_8 ist. Diese Variable ist stets konstant und kann nicht geändert werden. Eine Zuweisung eines anderen Wertes ist also nicht möglich.


title: Java-Syntax

text: feld.length = 5; // diese Zuweisung würde einen Fehler beim Kompilieren ergeben, da sie nicht zulässig ist


title: Java-Syntax

text: Wie bereits angemerkt, kennt Java keine mehrdimensionalen Felder. Dennoch können Felder ineinander verschachtelt werden, um so eine analoge Struktur zu erhalten. Ein zweidimensionales Feld ist dabei mit einer Tabelle vergleichbar, wobei das erste (äußere) indizierende Feld auf die Zeile verweisen würde. Die Zeile selbst ist wiederum ein Feld, dessen Indizes auf die Spalte der Zeile, also auf den entsprechenden Eintrag, verweist, wie es auch in der Abbildung ersichtlich ist.


title: Java-Syntax

text: In Java können mehrdimensionale Felder durch die Angabe mehrerer eckiger Klammerpaare codice_127 realisiert werden, wobei jedes Paar für eine weitere Dimension des Feldes steht. Das äußere Feld, welches das nächstinnere indiziert, steht dabei auf der linken Seite, bzw. ist das Klammerpaar, das als erstes definiert wurde. Dies ist am Beispiel eines Bildes ersichtlich, das üblicherweise mit codice_128 indiziert werden würde, wobei hier zunächst die Zeile (y) ermittelt wird und anschließend die Spalte (x) aus der Zeile.


title: Java-Syntax

text: Bei diesem Beispiel ist zu beachten, dass nicht nur das äußere Feld (hier "feld" genannt) allokiert wird, sondern auch die Felder für die „Zeilen“. Sie sind also nicht "null" und wurden ebenfalls mit angelegt. Ihre Einträge werden, wie von einem eindimensionalen Feld zu erwarten, mit "0" initialisiert.


title: Java-Syntax

text: In einer Matrix werden die waagrechten Felder als Zeilen, die Senkrechten als Spalten bezeichnet. Ein einzelnes Element ist durch den jeweiligen Zeilen- und Spaltenindex eindeutig bestimmt. Die Syntax für eine Matrix oder allgemein für mehrdimensionale Felder ist fast identisch. Der Unterschied liegt in der Anzahl der geschlossenen eckigen Klammern, die Auskunft darüber geben, wie viele Dimensionen das Feld haben wird.


title: Java-Syntax

text: Beispiel der Erstellung eines zweidimensionalen Feldes mit unterschiedlichen Größen in den „Unterfeldern“


title: Java-Syntax

text: Bei diesem Beispiel ist zu beachten, dass im ersten Befehl nur das äußere Feld (hier "feld" genannt) allokiert wird und die einzelnen Elemente mit "null" initialisiert werden. In den folgenden Befehlen werden diesen Elementen dann die „Unterfelder“ zugewiesen, es ergibt sich hier ein „dreieckiges“ Feld.


title: Java-Syntax

text: Die Auslassungspunkte ‘…’ stehen hier stellvertretend für weitere Klammerpaare, die jeweils eine weitere Dimension erzeugen. Der Zugriff auf die Elemente erfolgt analog zu denen eines eindimensionalen Feldes. Dabei ist jedoch zu beachten, dass auch auf das jeweilige äußere Feld zugegriffen werden kann, um z. B. die Anzahl der Zeilen zu bestimmen. Ausgehend vom Beispiel eines zweidimensionalen Feldes kann die Anzahl wie folgt bestimmt werden.


title: Java-Syntax

text: int spaltenanzahl = feld[index].length; // weist der Variable "spaltenanzahl" den Wert von "feld[index].length" zu


title: Java-Syntax

text: In Langform, bzw. nach einzelnen Schritten aufgelöst, würde dies wie folgt aussehen. Daraus wird ebenfalls ersichtlich, dass es sich bei den Zeilen um Objekte – eindimensionale Felder – handelt.


title: Java-Syntax

text: int spaltenanzahl = zeilenfeld.length; // weist der Variable "spaltenanzahl" den Wert von "zeilenfeld.length" zu


title: Java-Syntax

text: Java unterstützt die üblichen Anweisungen, die auch aus anderen imperativen Programmiersprachen bekannt sind. Einfache Anweisungen werden mit Semikolon abgeschlossen. Mehrere Anweisungen können mit geschweiften Klammern zu einem Anweisungsblock zusammengefasst werden. Kontrollstrukturen werden ebenfalls wie Blöcke behandelt und müssen (bis auf eine Ausnahme) daher nicht mit einem Semikolon abgeschlossen werden.


title: Java-Syntax

text: Als Kontrollstrukturen stehen die "Bedingte Anweisung und Verzweigung" und "Case-Anweisung", sowie die "While"-, "Do-while"- und "For"-Schleife und ihre verschiedenen Ausprägungen zur Verfügung.


title: Java-Syntax

text: Die Bedingte Anweisung und Verzweigung, im Folgenden "If-Anweisung" genannt, ermöglicht es Anweisungen unter Voraussetzung einer bestimmten Bedingung ausführen zu lassen. Dazu wird das Schlüsselwort „if“ verwendet. Dahinter folgt ein Paar von runden Klammern, in dem die Bedingung definiert werden kann. Die Bedingung ist ein Ausdruck der als Ergebnis einen booleschen Wert ("true" oder "false") liefern muss. Dies unterscheidet Java von anderen Sprachen wie etwa C, bei denen auch andere Werte als Bedingung erlaubt sind. Weiterhin ist anzumerken, dass das häufig anzutreffende Schlüsselwort „then“ nicht existiert.


title: Java-Syntax

text: Das Schlüsselwort „else“ kann verwendet werden um eine Anweisung im Falle des Nichtzutreffens der Bedingung auszuführen. Es ist optional und in diesem Fall spricht man von einer Verzweigung, da entweder die erste oder die zweite Anweisung ausgeführt wird. Alternativ kann anstatt „else“ ein „else if“ verwendet werden, das wie ersteres „if“ eine weitere Bedingung erwartet. Dadurch ist möglich Kaskaden von Verzweigungen aufzubauen. Ohne Strukturierung durch Blöcke (geschweifte Klammern) besteht jedoch die Gefahr eines Dangling else, bei dem nicht eindeutig ist, welcher If-Anweisung der Else-Zweig zuzuordnen ist.


title: Java-Syntax

text: Für eine einfache If-Anweisung existiert eine zusätzliche Kurzschreibweise. Diese kann innerhalb eines Ausdrucks verwendet werden, ist aber auf ein „Entweder-oder“ beschränkt. D. h. sie muss in jedem Fall einen konkreten Wert zurückliefern. Der Operator selbst ist das Fragezeichen ‘?’ vor dem ein boolescher Ausdruck stehen muss. Hinter dem Fragezeichen folgt der Rückgabewert für den Fall, dass der boolesche Ausdruck wahr (true) ist. Anschließend folgt ein Doppelpunkt ‘:’ nach dem wiederum der Rückgabewert folgen muss, falls der boolesche Ausdruck nicht wahr (false) ist.


title: Java-Syntax

text: int a = (i<0) ? -i : i; // kehrt vor der Zuweisung an a das Vorzeichen von i um, wenn i negativ ist (Betrag von i)


title: Java-Syntax

text: Die nachfolgenden Beispiele zeigen den Einsatz einer solchen erweiterten For-Schleife, einmal angewendet auf den Basisdatentyp codice_14 und einmal auf eine Liste.


title: Java-Syntax

text: Im Gegensatz zu anderen Programmiersprachen, wie beispielsweise C, ist die Reihenfolge der Auswertung von Ausdrücken in Java bereits in der Sprachdefinition festgelegt: Binäre infix-Operatoren gleichen Rangs, die keine Zuweisungsoperatoren sind, werden immer von links nach rechts ausgewertet. Außerdem gilt – wie in C auch – dass die Auswertung von logischen Ausdrücken verkürzt werden kann, wenn das Ergebnis bereits feststeht. Im folgenden Beispiel wird also garantiert zuerst überprüft, ob „codice_130“ nicht „codice_5“ ist. Ist dieser Teilausdruck "false" (also codice_130 ist eine Nullreferenz), wird der rechte Operand von codice_133 gar nicht ausgewertet, d. h. die Methode codice_134 wird nicht gesucht oder gar gerufen. Somit ist der Gesamtausdruck sicher und kann niemals eine „codice_135“ verursachen. (Eine „codice_135“ wird in Java immer dann geworfen, wenn versucht wird, die Objektreferenz „codice_5“ aufzulösen.)


title: Java-Syntax

text: Werden statt der logischen Operatoren codice_133 und codice_139 die Bit-Operatoren codice_140 und codice_141 verwendet, so müssen beide Teilergebnisse bitweise verknüpft werden und die Verarbeitung kann nicht beim linken Ausdruck abbrechen, falls der codice_4 ist. Hat also die Variable codice_130 den Wert codice_5, so versucht die Java-VM, den aus dem ersten Ausdruck resultierenden Wert codice_4 mit dem Ergebnis des zweiten Ausdrucks bitweise zu verknüpfen. Um den zweiten Ausdruck zu berechnen, versucht die VM codice_130 zu dereferenzieren und wirft eine codice_135.


title: Java-Syntax

text: Ein Lambda-Ausdruck ist eine namenlose (anonyme) Methode, die (als Objekt) weitergegeben werden kann. Lambda-Ausdrücke beschreiben also Funktionsobjekte. Der Begriff geht auf den Lambda-Kalkül zurück, eine formale Sprache zur Untersuchung von Funktionen (siehe auch funktionale Programmierung). Lambda-Ausdrücke in Java gibt es seit Java 8 und umfassen Parameterlisten, einen Rückgabetyp und einen Body:


title: Java-Syntax

text: Die runden Klammern können weggelassen werden, wenn die Anzahl der enthaltenen Elemente genau eins ist. Die Angabe der Parametertypen ist nur dann erforderlich, wenn der Compiler sie nicht selbst aus dem Kontext des Ausdrucks ableiten kann. Eine Funktion, die die Summe von zwei Argumenten liefert, lässt sich folgendermaßen ausdrücken:


title: Java-Syntax

text: Sie haben selbst keinen konkreten Typ und können daher nur in einem Kontext verwendet werden, der einen Typ vorgibt, etwa Methodenaufrufe, Return-Anweisungen und Variableninitialisierungen. Der vorgegebene Typ muss eine funktionale Schnittstelle sein. In folgendem Beispiel ist ein codice_148-Objekt mit Hilfe eines Lambda-Ausdrucks definiert. Der codice_149-Aufruf bewirkt die Sortierung von codice_150 nach deren Länge, in absteigender Reihenfolge.


title: Java-Syntax

text: Lambda-Ausdrücke helfen, die oft schlecht lesbaren, langen Deklarationen innerer, anonymer Klassen, zu vermeiden.


title: Java-Syntax

text: In Java heißen Schnittstellen, die nur über eine Operation (abstrakte Methode) verfügen, "funktionale Schnittstellen". Eine abstrakte Klasse mit genau einer abstrakten Methode zählt allerdings "nicht" als funktionale Schnittstelle.


title: Java-Syntax

text: Methodenreferenzen stellen ebenfalls eine ab Java 8 verfügbare Möglichkeit dar, funktionale Schnittstellen zu implementieren. Sie haben eine der Formen


title: Java-Syntax

text: Kommentare sind Teile des Quellcodes, welche Informationen für den menschlichen Leser enthalten und vom Computer bei der Weiterverarbeitung ignoriert werden.


title: Java-Syntax

text: Man unterscheidet zwischen Zeilenkommentare und Blockkommentare. Der Zeilenkommentar folgt an einer Zeile. Die Syntax besteht aus einem Doppelschrägstrich. Der Blockkommentar umfasst die Beschreibung mehrerer Zeilen. Die Syntax dafür besteht aus einem Schrägstrich und darauf folgendes Mal-Zeichen. Mit dem Mal-Zeichen und dem Schrägstrich wird der Kommentar geschlossen. Beim Kompilieren werden die Kommentare vom Compiler ignoriert.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Die Insolvenzordnung (InsO) regelt in Deutschland das Insolvenzverfahren, ein spezielles Verfahren der Zwangsvollstreckung, welches dazu dient, die Gläubiger eines zahlungsunfähigen (insolventen) Schuldners gemeinschaftlich und gleichmäßig zu befriedigen ( InsO).


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Die Insolvenzordnung trat am 1. Januar 1999 in Kraft. Sie ersetzte in den alten Bundesländern die Konkursordnung vom 10. Februar 1877 (RGBl. S. 351) und die Vergleichsordnung vom 26. Februar 1935 (RGBl. I S. 321, ber. S. 356), in den neuen Bundesländern die Gesamtvollstreckungsordnung vom 6. Juni 1990 (GBl. I Nr. 32 S. 285), die nach dem Einigungsvertrag im Beitrittsgebiet als Bundesgesetz fortgalt.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Die Insolvenzordnung hat zwei Ziele: Zum einen sollen die Gläubiger eines Schuldners gleichmäßig befriedigt werden. Diese Befriedigung findet über die Verwertung des Vermögens des Schuldners und eine geregelte Abführung seiner Einnahmen statt. Gleichzeitig wird dem Schuldner das für seinen Lebensunterhalt notwendige Einkommen gesichert. Nach Abschluss des Insolvenzverfahrens wird der Verwertungserlös abzüglich der Verfahrenskosten, d. h. Kosten des Gerichtes, des Verwalters und sonstiger Kosten (Steuerberater, Verwertungskosten, Abwicklungskosten) an die Gläubiger ausgezahlt.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Zum anderen soll das Insolvenzverfahren dem redlichen Schuldner Gelegenheit geben, sich von seinen Verbindlichkeiten zu befreien und nach einer Phase des Wohlverhaltens (Dauer bis zu 6 Jahre ab Eröffnung des Verfahrens) ein von den Altschulden befreites Leben zu führen. Unternehmen erhalten durch verschiedene Regelungen im Rahmen der Insolvenzordnung die Möglichkeit zu einem Neuanfang.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Die Insolvenzordnung erlaubt es unter bestimmten Umständen, im Insolvenzverfahren nicht vom Vermögen des Schuldners zum Zeitpunkt des Insolvenzantrages, sondern von dem Schuldnervermögen auszugehen, das zum Beispiel drei Monate vor dem Zeitpunkt der ersten zulässigen Antragstellung bestand. Dies wird über die Insolvenzanfechtung ermöglicht. Wird eine Rechtshandlung (zum Beispiel eine Zahlung an einen damaligen Gläubiger) erfolgreich angefochten, so kann der Insolvenzverwalter die Rechtshandlung gegenüber diesem Gläubiger rückgängig machen. Dadurch sollen alle Insolvenzgläubiger gleichgestellt und verhindert werden, dass in einem Wettrennen der Gläubiger im Rahmen der Zwangsvollstreckung nur die ersten ihr Geld bekommen und die nachfolgenden leer ausgehen. Hat ein Schuldner im Vorfeld der Insolvenz bereits Teile seines Vermögens beiseite geschafft (zum Beispiel durch Verschenken an Verwandte), um sich auf diese Weise einen versteckten Vorteil zu verschaffen, kann die Rückforderung auf einen Zeitraum bis zu zehn Jahren vor der Antragstellung reichen, sofern der Schuldner vorsätzlich (weil er von der drohenden Insolvenz wusste oder diese dadurch bewirkte) gehandelt hat.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Seit Inkrafttreten der Insolvenzordnung wurde es für natürliche Personen erstmals in Deutschland möglich, sich nach Durchlaufen eines geregelten Verfahrens (Verbraucherinsolvenzverfahren oder Regelinsolvenzverfahren) von Verbindlichkeiten zu befreien (so genannte Restschuldbefreiung). Bis 1998 hatte der Schuldner praktisch keine Chance dazu – ein Leben an der Pfändungsgrenze war vorprogrammiert. Nunmehr hat der Schuldner die Chance, drei Jahre (bei Insolvenzantrag nach dem 30. September 2020) nach Eröffnung des Insolvenzverfahrens von den Verbindlichkeiten befreit zu werden. Vom 1. Januar 1999 bis 16. Dezember 2019 betrug die Frist sechs Jahre. Sie wurde im Zuge der Umsetzung der EU-Richtlinie 2019/1023 (Restrukturierungsrichtlinie) auf drei Jahre reduziert. Für Insolvenzanträge vom 17. Dezember 2019 bis 30. September 2020 gilt eine Übergangsregelung.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Eine Sonderform stellt die Eigenverwaltung dar. Bei ihr kann der Schuldner weiterhin über die Insolvenzmasse verfügen, wird jedoch von einem Sachwalter beaufsichtigt. Seit einer Gesetzesänderung im Jahre 2012 (ESUG) findet dieses Insolvenzverfahren häufiger Anwendung.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Ein Insolvenzverfahren über das Vermögen der öffentlichen Hand ist nach InsO unzulässig. Im faktischen Sinne einer Zahlungsunfähigkeit oder Überschuldung ist eine Insolvenz indessen möglich, doch ist diese bisher durch den Finanzausgleich verhindert worden.


title: Insolvenzordnung (Deutschland)

text: Gemeinden, Sozialversicherungsträger, Berufsständische Körperschaften, Rundfunkanstalten usw. können ebenfalls nicht Gegenstand eines Insolvenzverfahrens sein. Dies ist aufgrund von § 12 Abs. 2 InsO durch Landesrecht weitestgehend ausgeschlossen. Gegenwärtig sind juristische Personen des öffentlichen Rechts des Bundes und der Länder ebenfalls insolvenzunfähig. Krankenkassen hingegen ( SGB V) sind seit 2010 insolvenzverfahrensfähig. Praktische Fälle hat es bis Anfang 2011 noch nicht gegeben, wenngleich für einige Krankenkassen (z. B. City BKK, BKK für Heilberufe) das Insolvenzverfahren nur knapp abgewendet werden konnte.


title: Hermetische Lyrik

text: Hermetische Lyrik werden Gedichte genannt, deren semantische Ebene sich einem unmittelbaren Verständnis entzieht. Dieser Begriff leitet sich von Hermes Trismegistos (griechisch Ἑρμῆς Τρισμέγιστος, „dreifach größter Hermes“), dem sagenhaften Autor der hermetischen Schriften und Urvater der Alchemie, ab.


title: Hermetische Lyrik

text: Im hermetischen Gedicht löst sich der Autor von herkömmlichen Sprachstrukturen. Er chiffriert die Sprache und formt sie zugleich nach Prinzipien der Lyrik. Der zentrale Begriff der hermetischen Lyrik ist deshalb die Chiffre, die zusätzliche Bedeutungsebenen einführt. Deren „neue“, meist undurchsichtige Semantik, die durch Modifizierungen, Verschiebungen oder neue Fügungen des Autors vom Alltagsgebrauch der Wörter abweicht, ist für den Leser nicht auf den ersten Blick ersichtlich und bleibt manchmal sogar ganz verschlossen, weshalb die hermetische Lyrik auch oft der selbstreflexiven Lyrik zugerechnet wird. Auf jeden Fall fordert die Lektüre hermetischer Lyrik nicht nur hinsichtlich der formalen Eigenschaften des Textes, sondern eben bereits auf der semantischen Ebene eine besondere Anstrengung des Lesers, eine bewusste „Dechiffrierungsleistung“ steht vor dem Verstehen des Gedichtes. Ein berühmtes Beispiel für hermetische Lyrik ist Paul Celans "Todesfuge", die mit den Worten „Schwarze Milch der Frühe“ beginnt.


title: Hermetische Lyrik

text: Diese Form der Lyrik entstand in der Zeit nach 1945 und hat ihren Ursprung in der Nachfolge des französischen Symbolismus und der allgemeinen Sprachskepsis der Moderne sowie der Erfahrung des Nationalsozialismus.


title: Hermetische Lyrik

text: Die herkömmlichen Gedichtformen (als „schöne“ Gedichte) erschienen den Autoren als unmöglich (vgl. Theodor W. Adornos Verdikt: „Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch.“), da sie die Erfahrung des Nationalsozialismus und insbesondere des Holocaust nicht angemessen verarbeiten konnten. Die hermetischen Dichter kritisierten mit ihrem bewusst distanzierten Gebrauch der Sprache auch die Sprache des Nationalsozialismus und deren Kontinuität in der Nachkriegszeit.


title: Bauphysik

text: Die Bedeutung der Bauphysik hat in den letzten Jahrzehnten – ab etwa 1970 – erheblich zugenommen: Verstärkte Bemühungen beim Wärmeschutz von Gebäuden führten zu einer stärkeren Einbeziehung bauphysikalischer Überlegungen in die Gebäudeplanung. Ein weiterer Schwerpunkt der Bauphysik ist die Realisierung von Schallschutz in Wohnungen und Gebäuden. Zum Beispiel soll die Schallausbreitung in Mehrfamilienhäusern minimiert werden; man möchte 'hellhörige' Wohnungen vermeiden.


title: Bauphysik

text: Diese Faktoren führten 1979 zur Gründung der Fachzeitschrift Bauphysik, einer wissenschaftlich-technischen Zeitschrift, die zweimonatlich erscheint und die Gebiete Wärme, Feuchte, Schall, Brand, Licht und Energie in Bezug auf Hochbauten abdeckt.


title: Bauphysik

text: Bauphysik ist ein Arbeits- und Forschungsfeld der Architektur und des Bauingenieurwesens an Universitäten und Fachhochschulen.


title: Bauphysik

text: Zum Beispiel heißt an der Universität Siegen eine Professur "Gebäudetechnologie, Bauphysik und Bauökologie".


title: Bauphysik

text: Bauphysik und bauphysikalische Überlegungen fließen heute bereits in der Entwurfsphase in Baukonstruktion und Architektur ein. Zahlreiche technische Regelwerke, Normen und Gesetze beinhalten bauphysikalische Fragestellungen und Festlegungen:


title: Bauphysik

text: Bauphysikalische Betrachtungen und Gutachten spielen auch bei der Bewertung von Baumängeln und Bauschäden eine Rolle.


title: Bauphysik

text: Von normativen und gesetzlichen Regelungen im Bereich der Bauphysik sind mitunter unmittelbar die wirtschaftlichen Interessen bestimmter Branchen innerhalb der Baustoffindustrie betroffen. In Deutschland hatte die "Energieeinsparverordnung" dazu geführt, dass Neubauten mit Ziegelaußenwänden lange Zeit praktisch ausschließlich mit Wärmedämmung realisiert werden. In diesem Zusammenhang haben seit den 1980er Jahren in den Medien und im Internet zum Teil heftige Kontroversen zur Bauphysik stattgefunden. Da die ersten Veröffentlichungen in Zeitschriften von Ziegelindustrie-Verbänden erfolgten, erhielt ein Zeitschriftenaufsatz zur Richtigstellung den Titel "Ziegelphysik – Eine neue Bauphysik?" ("Das Stuckgewerbe", 1983.). Der Begriff „Ziegelphysik“ hat sich seitdem bei einem Kreis von Diskutanten – auch in Internet-Fachforen – eingebürgert, oft als Synonym für Pseudowissenschaft.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: The Terror – Schloß des Schreckens ist ein US-amerikanischer Low-Budget-Film von Roger Corman aus dem Jahr 1963, der Motive europäischen Volksglaubens verarbeitet. Die Hauptfiguren des im 19. Jahrhundert angesiedelten Horrorfilms werden von Jack Nicholson und Boris Karloff dargestellt.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Die Handlung baut auf aus der Frühneuzeit stammenden Erzählungen um eine „Weiße Frau“ auf – einem Gespenst, das in mehreren Schlössern europäischer Adelsfamilien gespukt haben soll. Daneben wird das mittelalterliche Phänomen der Hexerei behandelt.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Deutschland, 1806: Der napoleonische Soldat Lt. André Duvalier irrt verloren und halb verdurstet einen Strand entlang, als wie aus dem Nichts eine unbekannte Frau in Weiß auftaucht und ihn zu Trinkwasser führt, um anschließend in den Fluten der See auf dieselbe Art und Weise zu verschwinden. André stürzt sich zur vermeintlichen Rettung daraufhin ebenfalls ins Meer, wird allerdings von den Wellen überwältigt und verliert das Bewusstsein.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Als er wieder zu sich kommt, befindet sich André in der Waldhütte von Katrina, einer mürrischen, älteren Hexe, deren willenloser und angeblich stummer Häscher Gustaf ihn gerettet und zu ihr gebracht hat. Als er nach der weißen Frau am Strand fragt, die sich ihm als Helen vorgestellt hat, werden ihm Halluzinationen vorgeworfen, da es in der Gegend keine seiner Beschreibung entsprechende junge Frau gebe. Er bleibt jedoch stur und verlässt die Hütte unter dem Protest der Hexe empört, um sich persönlich auf die Suche nach Helen zu begeben. Bei Anbruch der Nacht begegnet er ihr dann an einem Weiher tatsächlich, wird aber von ihr verführt, bevor er ihr jegliche Information entlocken kann. Als André danach beinahe Treibsand zum Opfer fällt, taucht Gustaf auf, der ihm gefolgt war, rettet ihm zum zweiten Mal das Leben und erzählt ihm, er könne die junge Frau, die inzwischen wieder spurlos verschwunden ist, auf dem nahegelegenen Schloss des Barons von Leppe finden. Außerdem legt er ihm nahe, dort Erkundigungen nach einem Mann namens Eric anzustellen. Die Stummheit hatte er der alten Dame aus unbekannten Gründen lediglich vorgetäuscht. Zurück in der Hütte der Hexe behauptet diese, die Information wäre falsch und rät dem Soldaten dringendst davon ab, auch nur in die Nähe des Schlosses zu kommen, das seit langem unbewohnt sei. Am nächsten Morgen bricht er unter Warnungen und Drohungen dennoch in Richtung Schloss von Leppe auf.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Dort angekommen sieht er die Frau in Weiß an einem Fenster, bevor ihm der Baron persönlich die Tür öffnet und den Soldaten eher widerwillig eintreten lässt. Als er nach der mysteriösen Frau fragt, wird ihm versichert, es lebe auf dem Schloss niemand außer dem Hausdiener Stefan und seiner Hoheit selbst. Für noch mehr Verwirrung sorgt ein Porträt der bereits 1782 verstorbenen Baronesse Ilsa, auf dem André die vermeintliche Helen wiedererkennt. Als es dann in der Nacht zu Spukerscheinungen auf dem Schlossgelände kommt und er vom Fenster seines Zimmers aus beobachtet, wie die Frau vom Strand in eine Gruft eintritt, folgt er ihr nach draußen, wo er von Stefan abgefangen wird und erfährt, dass es die Gruft der verstorbenen Baronesse sei, die seit ihrem Tod versiegelt ist. Wütend aufgrund der unfreundlichen Tonlage des Dieners fragt André ihn nach Erik aus, bekommt jedoch keine befriedigenden Antworten. Als er dann auf die alte Frau im Wald zu sprechen kommt, scheint dies Stefans Interesse zu wecken. Er führt den Soldaten zurück in sein Gemach und berichtet anschließend seinem Herrn vom von André verratenen Versteck der lange gesuchten Hexe, die seit mehreren Jahren mit dem Baron fehdet. Von Leppe verdeutlicht seinem Diener, dass der Gast unerwünscht sei und so bald wie möglich das Schloss verlassen soll. Er hält Stefan jedoch davon ab, den napoleonischen Soldaten rauszuwerfen, da eine derartige Handlung einem Baron nicht zustehe.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Stefan macht sich zu Spionagezwecken auf den Weg zur Hütte der Hexe und beobachtet, wie sie Schwarze Magie und Geisterbeschwörung betreibt. Währenddessen stellt André im Schloss den Baron von Leppe zur Rede, der ihm erzählt, er habe seine Frau damals eigenhändig ermordet, als er sie nach seiner Rückkehr vom Kriegsdienst mit einem anderen Mann vorfand. Dieser Mann soll der Erik gewesen sein, nachdem er sich erkundigen sollte. Ihr Geist spuke nun schon seit 20 Jahren ruhelos durch das Anwesen.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Als André dann in der Nacht auf der Suche nach der Frau unangemeldet ins Gemach des Barons stürmt, ist dem Hausherrn das die Gastfreundschaft nicht mehr wert und er schickt den Soldaten mit einem seiner Pferde empört von seinem Land. Der Soldat reitet den Strand entlang und sieht dort auf einem Felsvorsprung den Hexenknecht Gustaf, der daraufhin von der Hexe in Gestalt eines Adlers angegriffen wird, sodass er die Klippe hinunterstürzt. André eilt ihm zur Hilfe, kann jedoch nur noch seine letzten Worte hören, die besagen, er solle zurückkehren und die Frau in Weiß von dem Fluch befreien.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Dies tut er und trifft sie in der Gruft des Schlosses, wo sie von Angst redet und anschließend wieder verschwindet, als er sie kurz aus den Augen lässt.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Er beobachtet dann, wie der Baron, von ihrer Stimme gelockt, durch einen Geheimgang in die Gruft läuft, wo sie dem von Reue und Trauer zerfressenen alten Mann ewige Liebe schwört. Als André hinunterstürmt, kann er jedoch nur ihr erneutes Verschwinden feststellen. Der Baron verliert das Bewusstsein. Gemeinsam mit Stefan trägt André den Hausherrn in sein Gemach, bevor ein rotes Licht sie in das ehemalige Zimmer der Baronin lockt, das seit ihrem Tod unangetastet und verriegelt ist. Nachdem André die Tür aufgebrochen hat, finden sie dort unter anderem überraschenderweise eine Wiege vor, Stefan versichert aber, nichts von einem Kind der Baronesse zu wissen. Dann kommt der Baron wutentbrannt ins Zimmer und beauftragt Stefan, den unerwünschten Gast mit einer Pistole hinauszuführen und bei Widerstand zu erschießen. Im Vorhof wehrt der Soldat sich handgreiflich und schlägt Stefan bewusstlos. Er läuft zurück zur Kapelle vor der Gruft, wo er auf Katrina trifft. Diese offenbart ihm, Erik, der außereheliche Partner der Baronesse von Leppe, sei ihr Sohn gewesen und vom Baron ermordet worden. Der wieder zu sich gekommene Stefan scheint über die Verwandtschaft zwischen Erik und der Hexe überrascht zu sein. Von ihm erfahren sie, dass er selbst den Baron umgebracht hatte und Erik ohne eigenes Wissen dessen Stelle einnahm.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Inzwischen erscheint der von ihr manipulierte Geist der Baronesse erneut im Gemach des Hausherren und regt diesen dazu an, sich gemeinsam mit ihr in der Gruft, die durch eine Schleuse mit dem Meer verbunden ist, zu ertränken, um zusammen ewigen Frieden zu finden. Dem Wahnsinn nun komplett verfallen, macht sich der Baron durch seinen Geheimgang auf den Weg dorthin, wo die Stimme der Frau ihn dazu auffordert, ihren Sarg zu öffnen und sie anzusehen, nachdem er die Schleuse, die die Meeresflut in den Raum leitet, geöffnet hat. Im Sarg findet er jedoch nichts als einen verwesten Kadaver vor, woraufhin die weiße Frau erscheint und ihn mit der Wahrheit konfrontiert. Sie müsse ihn in den Selbstmord treiben, um den Fluch zu brechen und Frieden zu finden. Sie hält ihn physisch davon ab, die Schleuse zu schließen bzw. zu entkommen.<br>


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Als die Hexe den beiden Männern vor der Gruft von ihren Racheplänen erzählt, den Baron mithilfe des Geistes seiner ermordeten Frau in die schlimmste aller Sünden, den Suizid zu treiben, stürmen beide in die Kapelle und zerren die Hexe mit sich, die auf dem Heiligen Boden als Anhängerin Satans in Flammen aufgeht und des Feuertodes stirbt.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: André zerstört den Eingang der Gruft und stürmt hinein, um die weiße Frau zu „retten“, Stefan erhofft sich, seinen Herrn in Sicherheit bringen zu können. Beide stürzen sich ins hineinflutende Meerwasser. Aufgrund der Wassermassen beginnt die Gruft mitsamt der angeschlossenen Kapelle einzustürzen, und die beiden Schlossbewohner, der Baron und sein bis in den Tod hinein treuer Diener, werden beim Kampf mit dem Gespenst von Steinbrocken erschlagen, die auf sie herabfallen.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: André kann den bis dahin ruhelosen Geist der Baronesse nach draußen retten und küsst ihn. Mit der Feststellung, sie habe endlich Frieden gefunden, schmilzt die Weiße Dame vor seinen Augen in sich zusammen.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Als B-Movie-Regisseur Roger Corman 1962 mit den Dreharbeiten zur Edgar-Allan-Poe-Verfilmung "Der Rabe – Duell der Zauberer" beschäftigt war, kam ihm eigenen Angaben zufolge an einem regnerischen Sonntag spontan die Idee, die aufwendigen Sets für eine Kleinproduktion wiederzuverwenden. Daraufhin entwarf er „frei nach Poe“ eine Handlung und beauftragte seinen damaligen Freund und Kollegen Jack Hill, in aller Eile ein Drehbuch zu schreiben. Die Besetzung setzte er größtenteils aus dem Ensemble von "Der Rabe" zusammen.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Der damals 75-jährige Karloff galt zu dem Zeitpunkt bereits als Legende des Horrorkinos, was auf seine Glanzzeit in den 1930er und 1940er Jahren als Darsteller in mehreren Horrorklassikern von Universal zurückzuführen war. Weil Corman die Dreharbeiten an "Der Rabe" drei Tage früher als geplant beenden konnte, stand Karloff für ebendiese drei Tage nun für "The Terror" zur Verfügung.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Jack Nicholson hatte erstmals 1958 im Alter von 21 Jahren im Film "Cry Baby Killer" mit Corman zusammengearbeitet und seitdem in mehreren seiner Filme, darunter "Kleiner Laden voller Schrecken" und "Der Rabe", Nebenrollen übernommen. In der Hoffnung, damit seinen Durchbruch zu schaffen, nahm er die männliche Hauptrolle in "The Terror" an und schlug gleichzeitig seine Freundin Sandra Knight für die weibliche Hauptrolle vor. Drehbuchautor Jack Hill bezeichnete ihn als "„grauenhaften Schauspieler“", relativierte seine Meinung jedoch Jahre später.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Corman konnte bei der Parallelproduktion zu "Der Rabe" aus gewerkschaftlichen Gründen nicht selbst Regie führen, sodass er seinen damaligen Mentee Francis Ford Coppola, der Jahre später zu einem der bedeutendsten US-amerikanischen Filmschaffenden werden sollte, mit der Aufgabe betraute. So begannen die Dreharbeiten zu "The Terror" mit nicht mehr als sechs Darstellern. Gedreht wurde zunächst für drei Tage im Oktober 1962 in den Sets von "Der Rabe" und einige Monate später wurden auch die Sets von "Die Folterkammer des Hexenjägers" wieder verwendet. Zwischendurch wurde auch in freier Natur an einem Strand und in einem Wald gedreht.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Der Regisseur wechselte in den darauf folgenden Wochen aufgrund von Zeitmangel der Beteiligten von Coppola über Monte Hellman zu Jack Hill abermals, bis nur noch ein Drehtag übrig blieb und sich kein geeignetes Personal mehr finden ließ. In der Situation soll Hauptdarsteller Jack Nicholson zu Corman gesagt haben: „Roger, jeder verdammte Idiot in Hollywood hat bei diesem Film Regie geführt, lass mich bitte den letzten Tag übernehmen.“ So kam es dann auch. Probleme traten allerdings auf, als die gedrehten Szenen zu einem Spielfilm zusammengeschnitten werden sollten, da die verschiedenen Stile der diversen Regisseure nicht miteinander harmonierten und die Handlung wenig Sinn ergab, da jeder von ihnen andere Vorstellungen hatte. Corman, der zu dem Zeitpunkt (April 1963) bereits mit den Arbeiten an seinem neuen Film, "Die Folterkammer des Hexenjägers", beschäftigt war, nahm sich nach Drehschluss die Zeit, in den Sets zwei zusätzliche Szenen mit Nicholson, Knight und Miller zu drehen, um Licht in die Handlung zu bringen. Karloff soll überrascht gewesen sein, als er durch die Zusatzszenen die wahren Hintergründe des von ihm dargestellten Barons beigebracht bekam. Corman bezeichnete "The Terror" 2008 in einem Interview als den verrücktesten Film, den er je gedreht habe.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Die Kinopremiere fand am 17. Juni 1963 in Buffalo, New York statt; in der Bundesrepublik Deutschland wurde "The Terror" erstmals 1981 vorgeführt. Der Kinoverleih in den USA wurde von American International Pictures durchgeführt, Daten zu den Einspielergebnissen sind nicht bekannt.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Da "The Terror" als "Public Domain"-Material keinem Urheberrecht unterliegt und dadurch von jedem legal vertrieben werden darf, gab es seit 1997 weltweit bereits dutzende DVD-Veröffentlichungen des Films, von denen die meisten Billigpressungen sind und aufgrund schlechter Bild- und Tonqualität allgemein abgelehnt werden. In Deutschland wurde der Film erstmals 2000 von e-m-s new media auf DVD veröffentlicht; aufgrund verschiedener Mängel, unter anderem des Fehlens der Originaltonspur, blieben die Verkaufszahlen jedoch gering. Seit 2006 bietet auch das Label NUM den Film unter dem Titel "Terror House – Das Haus des Todes" als Einzel-Pressung und in einer Box ("Horror Collection") mit "White Zombie" und "Windigo – Die Nacht des Grauens" an.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: 2011 wurde das Bildmaterial vom US-amerikanischen Label HD Cinema Classics für eine Neuveröffentlichung des Films auf DVD und Blu-ray Disc im Rahmen einer aufwendigen Überarbeitung neu abgetastet und komplett überarbeitet, um das Bild von Filmkorn und jeglichen anderen Schäden zu befreien. Gleichzeitig wurde ein HD-Master erstellt und der Ton zur Erzeugung von 5.1 Surround Sound neu abgemischt. Am 26. April wurde in den Vereinigten Staaten ein „Blu-Ray + DVD Combo Pack“ mit dem Original-Filmplakat als Covermotiv auf den Videomarkt gebracht; in Deutschland veröffentlichte Savoy Film die restaurierte Version am 22. Juli auf Blu-Ray Disc und DVD getrennt voneinander, wobei jeweils sowohl die englische als auch die deutsche Tonspur in DTS-HD enthalten sind.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: In den Vereinigten Staaten und Europa wurde "The Terror" von den Kritikern gut aufgenommen. Im Lexikon des internationalen Films wird der Film als "„[ein] thematisch etwas wirrer, aber dank atmosphärischer Dichte und dramaturgischer Qualitäten bemerkenswerter Horrorfilm mit einer reizvollen Produktionsgeschichte“" bezeichnet.


title: The Terror – Schloß des Schreckens

text: Roger Corman äußerte sich dazu folgendermaßen: "„Das Verrückteste [...] war, dass wir ziemlich gute Kritiken bekamen. Die Kritiker waren so sehr damit beschäftigt, herauszufinden, worum es in "The Terror" geht, dass sie nicht merkten, wie schlecht der Film war.“"


title: Franz Heinzer

text: In seinem 9. Weltcuprennen kam Heinzer mit Rang 8 in der Hahnenkamm-Abfahrt am 17. Januar 1981 erstmals in die Weltcupränge, sein erstes Podest folgte am 6. März 1981 bei der Abfahrt in Aspen. In seiner aktiven Zeit im Skiweltcup zwischen 1981 und 1994 konnte er besonders in der Disziplin Abfahrt zahlreiche Erfolge feiern. Er gewann mindestens ein Rennen auf den bedeutendsten Abfahrtsstrecken (Val-d’Isère, Wengen, Kitzbühel, Gröden, Garmisch-Partenkirchen, Aspen, Lake Louise) und stand insgesamt 17 Mal zuoberst auf dem Podest. Zwischen 1991 und 1993 gewann er dreimal hintereinander den Abfahrtsweltcup, 1991 zusätzlich den Super-G-Weltcup.


title: Franz Heinzer

text: Sein grösster Erfolg war der Gewinn des Abfahrtsweltmeistertitels in Saalbach-Hinterglemm 1991. Davor hatte Franz Heinzer bei Weltmeisterschaften bei den WM-Abfahrten von Schladming (1982), Bormio (1985) und Crans-Montana (1987) jeweils den vierten Platz belegt. 1989 war er in Vail in der teaminternen Qualifikation gescheitert. Bei den Olympischen Winterspielen 1994 in Lillehammer kam er nur wenige Meter weit, da gleich nach dem Start die Skibindung brach. Wenige Wochen später beendete Heinzer seine Karriere.


title: Franz Heinzer

text: Seither leitet er einen Sportartikelmarkt – derzeit in Altdorf – und betreut seit dem Winter 2004 das Schweizer Abfahrerteam als Assistenztrainer. Er lebt in Brunnen im Kanton Schwyz.


title: Franz Heinzer

text: Heinzer gewann 17 Weltcuprennen (15 Abfahrten und 2 Kombinationen) und erreichte total 45 Podestplätze.


title: Laurens van der Post

text: Sir Laurens Jan van der Post CBE (* 13. Dezember 1906 in Philippolis, Südafrika; † 16. Dezember 1996 in London) war ein südafrikanisch-britischer Schriftsteller, der sich gegen die Apartheid engagierte.


title: Laurens van der Post

text: Laurens van der Post wurde in der Kleinstadt Philippolis in der nach dem Zweiten Burenkrieg aus dem Oranje-Freistaat entstandenen britischen Oranjefluss-Kolonie im Gebiet des heutigen Südafrika geboren. Sein Vater, Christiaan Willem Hendrik van der Post (1856–1914), niederländischer Abstammung, war als dreijähriger Junge in Südafrika angekommen und heiratete 1889 die deutschstämmige Lammie. Die Familie hatte insgesamt 15 Kinder; Laurens war das dreizehnte, der fünfte Sohn. Christiaan van der Post war Rechtsanwalt und Politiker, er kämpfte im Zweiten Burenkrieg gegen die Briten. Nach dem Krieg ging er mit seiner Familie in die Kapprovinz nach Stellenbosch. Sie kehrten 1906 nach Philippolis zurück, wo Laurens geboren wurde.


title: Laurens van der Post

text: Laurens van der Post verbrachte seine frühe Kindheit auf der Farm der Familie. Er las gern Bücher aus der umfangreichen Bibliothek seines Vaters, die auch Homer und Shakespeare umfasste. Im August 1914 starb sein Vater. 1918 bis 1924 ging van der Post im Grey College in Bloemfontein zur Schule. Dort war es ein großer Schock für ihn, „zu etwas erzogen zu werden, was den Sinn für alltägliche Menschlichkeit, welche ich mit den schwarzen Menschen teilte, zerstörte“.


title: Laurens van der Post

text: 1925 übernahm er seine erste Stelle als ein Reporter in Ausbildung bei „The Natal Advertiser“ in Durban. Seine Berichte schlossen seine eigenen Leistungen als Spieler in den Hockey-Mannschaften Durbans und Natals ein. 1926 veröffentlichten er und zwei andere aufrührerische Autoren, Roy Campbell und William Plomer, eine Satire-Zeitschrift mit dem Namen "Voorslag" (deutsch etwa: „Peitschenschlag“), die für mehr Rassenverflechtung in Südafrika warb; diese kam auf drei Ausgaben, bevor sie wegen ihrer radikalen Ansichten gezwungen wurde zuzumachen. Später in diesem Jahr fuhren er und Plomer auf einem japanischen Frachtschiff, der "Canada Maru", nach Tokio und zurück, eine Erfahrung, die bei beiden Autoren in ihrem späteren Leben zu entsprechenden Büchern führte.


title: Laurens van der Post

text: 1927 begegnete van der Post Marjorie Edith Wendt († 1995), der Tochter des Gründers und Dirigenten des Kapstadt-Orchesters. Sie reisten zusammen nach England und heirateten am 8. März 1928 in Bridport, Dorset. Ein Sohn namens Jan Laurens (später als John bekannt) wurde bald darauf am 26. Dezember geboren. 1929 kehrte Laurens van der Post nach Südafrika zurück, um für die "Cape Times", eine Zeitung in Kapstadt, zu arbeiten. „Während dieser Zeit lebten Marjorie und ich in der schlimmsten Armut, die es gibt,“ schrieb er in sein Tagebuch. Er begann, sich den aufrührerischen Künstlern und Gebildeten anzuschließen, die gegen den Premierminister James Hertzog und die weiß-südafrikanische Politik waren. Er schrieb den Artikel "South Africa in the Melting Pot" („Südafrika im Schmelztiegel“), in dem er seine Ansichten der südafrikanischen Rassenproblematik klarstellte. Er sagte: „Die weißen Südafrikaner haben bis heute niemals bewusst geglaubt, dass die Eingeborenen ihnen jemals gleichkommen sollten.“ Aber er sagte voraus, „der Prozess der Gleichstellung und der Vermischung muss sich fortwährend beschleunigen … die zukünftige Zivilisation Südafrikas ist, glaube ich, weder schwarz noch weiß, sondern braun.“


title: Laurens van der Post

text: Im Jahr 1931 kehrte er nach England zurück und schloss Freundschaft mit Mitgliedern der Bloomsbury Group wie John Maynard Keynes, E. M. Forster und Virginia Woolf.


title: Laurens van der Post

text: Im Zweiten Weltkrieg war van der Post im Dienste der britischen Armee in Abessinien, Nordafrika und Indonesien. In Indonesien geriet er für vier Jahre in Kriegsgefangenschaft der japanischen Armee. Danach nahm er an mehreren Expeditionen in seinerzeit den Weißen noch unbekannte Gebiete Afrikas teil, unter anderem in die Kalahari, um die Kultur der San zu erforschen.


title: Laurens van der Post

text: In den frühen 1950er Jahren, als er 46 Jahre alt war, vergewaltigte van der Post eine zu jener Zeit 14-jährige Tochter einer südafrikanischen Winzerfamilie, die ihm während einer Seereise anvertraut worden war. Sie wurde schwanger, und obwohl er ihr ein kleines Stipendium schickte, gab er die aus der Kindesvergewaltigung geborene Tochter nie öffentlich zu.


title: Laurens van der Post

text: 1980 wurde er als Knight Bachelor („Sir“) in den britischen Adel erhoben. 1982 wurde er 75-jährig auf Wunsch von Prinz Charles Taufpate von Prinz William. 1996 wurde er zum Commander des Order of the British Empire ernannt. Im gleichen Jahr verstarb Laurens van der Post in London.


title: Laurens van der Post

text: Nach seinem Tod stellten mehrere Autoren die Richtigkeit von van der Posts Behauptungen über sein Leben, sein Ruf als „moderner Weiser“ und „Guru“ in Frage; Journalisten veröffentlichten in seinen Memoiren und Reisebüchern Beispiele dafür, wie van der Post die Wahrheit ausschmückte. Der Schriftsteller JDF Jones behauptete in seiner autorisierten Biografie "Teller of Many Tales: The Lives of Laurens van der Post", dass van der Post „ein Betrüger, ein Fantast, ein Lügner, ein Serien-Ehebrecher und ein Paternalist“ sei. So habe er seine Armee-Aufzeichnung gefälscht und seine eigene Bedeutung bei jeder möglichen Gelegenheit überhöht. Sein Freund und ODNB-Biograph Christopher Booker versuchte die Anschuldigungen zu entkräften.


title: Italienischer Film

text: Die Geschichte des italienischen Kinos begann nur wenige Monate, nachdem die Brüder Lumière das Medium entdeckt hatten, als Papst Leo XIII. für einige Sekunden beim Segnen einer Kamera gefilmt wurde.


title: Italienischer Film

text: Seit dem Aufstieg des italienischen Kinos sind viele italienische Filme mit prestigeträchtigen internationalen Preisen ausgezeichnet worden: Bisher gingen 14 Oscars für den besten ausländischen Film, 12 Goldene Palmen, 11 Goldene Löwen und 7 Goldene Bären an italienische Produktionen.


title: Italienischer Film

text: Die italienische Filmindustrie nahm zwischen 1903 und 1908 konkrete Formen an, angeführt von drei Hauptfirmen – das römische „Cines“ und die beiden Turiner Filmgesellschaften „Ambrosio“ und „Itala“. Andere Firmen sollten bald in Mailand und in Neapel folgen. In kurzer Zeit erreichten diese frühen Firmen eine beachtliche Produktionsqualität und verkauften bald Filme auch außerhalb Italiens.


title: Italienischer Film

text: Eines der ersten italienischen "filoni" (Sub-Genre) war der Historienfilm: Die erste Arbeit in diesem Genre war Filoteo Alberinis "La presa di Roma" ("Die Eroberung Roms, 20. September 1870"), der im Jahr 1905 gedreht wurde. Andere Filme handelten von berühmten historischen Persönlichkeiten, wie Nero, Messalina, Spartacus, Julius Caesar und Kleopatra. Arturo Ambrosios "Gli ultimi giorni di Pompei" ("Die letzten Tage von Pompeji", 1908) wurde so schnell berühmt, dass er von Mario Caserini bereits 1913 wieder neu verfilmt wurde. Im selben Jahr führte Enrico Guazzoni Regie bei der vielbeachteten Produktion "Marcantonio e Cleopatra" ("Antonius und Kleopatra", 1913). 1914 schließlich wurde Giovanni Pastrones Monumentalfilm "Cabiria" zu einem weltweiten Erfolg, der mit dem neuen dramatischen Element der Kamerafahrt die Filmproduktion revolutionierte. In "Cabiria" wurde außerdem der Kraftmensch Maciste als Charakter eingeführt, verkörpert bis Mitte der 1920er Jahre von dem ehemaligen Hafenarbeiter Bartolomeo Pagano in dem neuen Genre des Abenteuerfilms.


title: Italienischer Film

text: Gegen Mitte bis Ende der 1920er Jahre führte auch Italien Filmkontingente für ausländische Produktionen ein – in Hinblick auf die Flut an Hollywoodfilmen, die der ganzen europäischen Filmindustrie damals zu schaffen machte. So erließ Italien eine Quote von 1:10, was bedeutete, dass für jeden hergestellten italienischen Film zehn ausländische importiert werden durften.


title: Italienischer Film

text: Die Schauspielerinnen Lyda Borelli und Francesca Bertini waren die ersten italienischen "Filmdiven" (Filmstars) und spezialisierten sich auf leidenschaftliche Tragödien. Francesca Bertini wurde der erste Kinostar, sowie die erste Schauspielerin, die in einem Spielfilm kurz nackt zu sehen war.


title: Italienischer Film

text: Ein anderes "filoni" war von sozialen Themen gekennzeichnet, häufig basierend auf zeitgenössischer Literatur. Es wurde stilistisch dem Verismus zugerechnet. 1916 basierte der Film "Cenere" ("Asche", 1916) auf dem gleichnamigen Buch von Grazia Deledda und wurde interpretiert von der berühmten Theaterschauspielerin Eleonora Duse, der Geliebten des Dichters Gabriele D’Annunzio.


title: Italienischer Film

text: Die Einführung des Tonfilms half der Qualität des italienischen Films zunächst nicht auf, auch wegen der wirtschaftlichen Probleme, die der Erste Weltkrieg verursacht hatte. Erst später gelang es der Filmindustrie, eine gewisse Qualität wieder zurückzugewinnen, vor allem durch innovative Filme von Alessandro Blasetti, Mario Camerini und dessen Cousin Augusto Genina.


title: Italienischer Film

text: Blasetti begann seine lange Karriere mit einem Avantgardeprojekt ("Sole", 1928) und führte in den folgenden Jahren Regie bei der Komödie "Nero" (eine spitze Satire über Mussolini, bei welcher der italienische Diktator angeblich selbst die Zensurfreigabe erteilte).


title: Italienischer Film

text: Ein anderes aufblühendes Genre waren Telefoni-Bianchi-Filme (weiße Telefone), so genannt wegen des Auftauchens dieser Ausstattungsgegenstände in Streifen, die in der Oberschicht spielten. Das "Telefoni Bianchi"-Genre zeigte die High Society mit einer kräftigen Dosis Moralkritik sowie mit Reflexionen über die Kultur der Zeit. Diese Filme verhalfen vielen späteren Stars wie Vittorio De Sica und Alida Valli zu einem Karrierestart.


title: Italienischer Film

text: Inzwischen hatte der Faschismus eine politische Plattform für Breitenunterhaltung geschaffen. Mit Mussolinis voller Zustimmung wurde nun eine Filmindustrie neuer Dimension aufgebaut. Ein Areal im Südosten Roms wurde ausgewählt, um "ex novo" eine Stadt ausschließlich für das Kino zu errichten: Cinecittà. Die Stadt wurde gegründet, um alles zur Verfügung zu stellen, was für das Filmemachen notwendig war: Theater, technische Services und sogar eine Kinematographieschule für junge Nachwuchskräfte. Bis heute werden viele Filme komplett in der "Cinecittà" gedreht. Gleichzeitig gründete Vittorio Mussolini, der Sohn des Diktators, eine nationale Produktionsfirma und organisierte die Mitarbeit der begabtesten Autoren, Regisseure und Schauspieler (einschließlich einiger politischer Oppositioneller); dadurch konnte ein enges Kommunikationsnetz unter diesen Filmkünstlern geknüpft werden, aus welchem einige berühmte Freundschaften resultierten und das darüber hinaus den kulturellen Austausch anregte; vgl. Roberto Rossellini, Federico Fellini u. a.


title: Italienischer Film

text: Das italienische Kino hatte dem Diktator nur einen kleinen Preis zu zahlen; mit dem näher rückenden Zweiten Weltkrieg wurden viele Arbeiten zu Propagandazwecken produziert, wie es in zahlreichen Ländern der Fall war. Dennoch produzierte Blasetti 1942 den Film "Quattro Passi Tra le Nuvole" ("Vier Schritte in den Wolken"), welcher die Geschichte eines bescheidenen Angestellten erzählt – von vielen wird dieses Werk als die erste neorealistische Arbeit betrachtet.


title: Italienischer Film

text: Der italienische Neorealismus etablierte sich bald nach Kriegsende, mit unvergesslichen Arbeiten wie der Trilogie von Roberto Rossellini und mit außerordentlichen Schauspielern wie Anna Magnani. Die schwierigen ökonomischen und moralischen Zustände in Italien und sich ändernde allgemeine Mentalität im Alltag wurden Thema. Weil die Cinecittà von Flüchtlingen besetzt wurde, drehte man Filme draußen, auf den verwüsteten Straßen eines besiegten Italien. Dieses Filmgenre wurde bald auch ein wichtiges politisches Werkzeug, obwohl es in den meisten Fällen den Regisseuren gelang, eine gewisse Distanz zwischen Kunst und Politik zu erhalten.


title: Italienischer Film

text: Poesie und Grausamkeit des Lebens wurden harmonisch in den Arbeiten kombiniert, die Vittorio De Sica zusammen mit Drehbuchautor Cesare Zavattini schrieb und produzierte: unter ihnen die "Schuhputzer" ("Sciuscià," 1946), "Fahrraddiebe" ("Ladri di Biciclette," 1948) und "Das Wunder von Mailand" ("Miracolo a Milano," 1951). Das traurige, bittere Werk "Umberto D." (1952) ist die berührende Geschichte eines armen alten Mannes mit seinem kleinen Hund, den das Leben zwingt, gegen seine Würde in einer rücksichtslosen Gesellschaft um Almosen zu betteln, möglicherweise De Sicas Meisterwerk und eine der wichtigsten Arbeiten des italienischen Kinos. Belegt mit schwerer Polemik seitens der Regierung, die den Film als "anti-national" zensieren wollte, war das Werk kein kommerzieller Erfolg und seit damals ist er im italienischen Fernsehen nur wenige Male gezeigt worden. Dennoch ist es wahrscheinlich der heftigste Angriff gegen die Richtlinien der neuen Wirtschaft, die neue Mentalität, die neuen Werte, wobei der Film gleichzeitig eine konservative und progressive Sicht der Dinge zulässt.


title: Italienischer Film

text: Es wurde behauptet, dass nach dem Film "Umberto D." von Vittoria De Sica nichts mehr dem Neorealismus hinzugefügt werden konnte. Ob aus diesem oder aus anderen Gründen, der klassische, italienische Neorealismus war mit diesem Film effektiv beendet. Folgende Arbeiten bewegten sich in Richtung hellerer Atmosphären, möglicherweise zusammenhängend mit den verbesserten Zuständen des Landes, das neue Genre wird „Pink Neorealismus“ genannt. Dieses "filone" erlaubte es Schauspielerinnen, reale Berühmtheiten zu werden: die anregenden Darstellungen von Sophia Loren, Gina Lollobrigida, Silvana Pampanini, Lucia Bosè, zusammen mit anderen Schönheiten, wie: Eleonora Rossi Drago, Silvana Mangano, Claudia Cardinale und Stefania Sandrelli beflügelten die Fantasien der Italiener kurz vor der sogenannten „Hochkonjunktur“ der sechziger Jahre. Bald wurde der „rosafarbene Neorealismus“ durch die „Commedia all’italiana“ (italienische Komödie), ein einzigartiges Genre, ersetzt, welches auf einer sehr humorvollen Art und Weise, anstatt wie bisher sehr ernsthaft, über wichtige Sozialthemen erzählte.


title: Italienischer Film

text: Zu jener Zeit wurde das Phänomen Totò, ein neapolitanischer Schauspieler, der den zentralen, italienischen Komiker verkörperte, berühmt. Seine Filme (häufig mit Peppino De Filippo und fast immer mit Mario Castellani) drückten eine Art der neorealistischen Satire, mit den Mitteln eines Schmierenkomödianten, sowie mit der Kunst des großen dramatischen Schauspielers, der er auch war, wie es Pier Paolo Pasolini dargestellt hätte, aus. Totò war eine regelrechte „Film-Maschine“, welche dutzende Titel pro Jahr produzierte. Sein Repertoire wurde häufig wiederholt. Seine persönliche Geschichte (ein Prinz geboren im schlechtesten Stadtviertel von Neapel), sein einzigartiges verdrehtes Gesicht, seine speziellen mimischen Ausdrücke und seine Gesten, verschmolzen zu einer unnachahmlichen Persönlichkeit, welche zu einer der beliebtesten in ganz Italien wurde.


title: Italienischer Film

text: Der Beginn der italienischen Komödie wird im Allgemeinen mit Mario Monicellis "I soliti ignoti" ("Diebe haben's schwer", 1958) markiert. Der Name „Commedia all’italiana“ wird vom Titel Pietro Germis "Divorzio all’italiana" ("Scheidung auf italienisch", 1961) abgeleitet. Für eine lange Zeit wurde diese Definition mit abwertender Absicht verwendet. Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Ugo Tognazzi, Alberto Sordi, Claudia Cardinale, Monica Vitti und Nino Manfredi gehörten zu den Stars dieser Filme.


title: Italienischer Film

text: Arbeiten Monicellis schließen "La grande guerra", "I compagni", "L’armata Brancaleone", "Vogliamo I colonnelli", "Romanzo popolare" und "Amici miei" mit ein.


title: Italienischer Film

text: 1961 produzierte Dino Risi "Una vita difficile" ("Das Leben ist schwer"), im Jahr danach "Verliebt in scharfe Kurven", jetzt ein Kult-Film, darauf folgenden "I mostri" ("Die Monster", auch: "15 von Rom," 1963), "In nome del popolo italiano" ("Abend ohne Alibi," 1971) und "Profumo di Donna" ("Der Duft der Frauen," 1974).


title: Italienischer Film

text: Zur gleichen Zeit fing ein anderes Genre an großen Erfolg, nicht nur in Italien, zu haben, der Italowestern. Diese Filme unterschieden sich von den traditionellen Western nicht nur dadurch, dass sie in Italien mit niedrigen Etats gefilmt wurden, sondern auch durch ihre einzigartige, klare Kinematographie. Die wichtigsten und populärsten Italowestern waren jene von Sergio Leone, dessen Dollar-Trilogie besteht aus: "Für eine Handvoll Dollar", "Für ein paar Dollar mehr" und "Zwei glorreiche Halunken". Clint Eastwood ist in allen 3 Teilen als Schauspieler zu sehen, und die Filmmusik von Ennio Morricone wurde weltberühmt.


title: Italienischer Film

text: Der Italowestern ist jedoch auch ein Film-Genre, welches das traditionelle Western-Ambiente mit der komischen Tradition der „Commedia all’italiana“ verband. Zu diesen Filmen zählen "Die rechte und die linke Hand des Teufels" und "Vier Fäuste für ein Halleluja", hier wurden Bud Spencer und Terence Hill, die Künstlernamen von Carlo Pedersoli und Mario Girotti weltberühmt.


title: Italienischer Film

text: Ab der Hälfte der 1970er Jahre entstand der italienische Polizeifilm und löste den Italowestern ab. Die Filme wurden häufig von Schauspielern und Regisseuren erstellt, die vorher Italowestern gedreht hatten. Als beispielhaft gelten die Filme von Enzo G. Castellari wie etwa der Film "Tote Zeugen singen nicht", oder auch die Filme von Umberto Lenzi wie etwa "Der Berserker" oder "Die Viper". Als der Paradekommissar des italienischen Polizeifilms gelang Maurizio Merli zu Ruhm. Als Klassiker gilt zudem Sergio Griecos Film "Der Tollwütige" mit Helmut Berger in der Hauptrolle. Als letzter Film des Genres gilt Lucio Fulcis "Das Syndikat des Grauens". Nach 1980 entstanden kaum noch derartige Filme.


title: Italienischer Film

text: Mit Filmen wie Mario Bavas "Die Stunde, wenn Dracula kommt" entwickelte sich ab Anfang der 1960er Jahre ein eigenständiger italienischer Horrorfilm, der auch auf dem internationalen Markt erfolgreich war. Von Anfang an verknüpften diese Filme vor allem Sexualität und Gewalt, die oft in expliziter Darstellung von Körperverstümmelungen, dem Gore bzw. Splatter, gezeigt wurde. Der italienische Horrorfilm, dessen Filme zumeist dem Exploitationfilm zugeordnet werden, blieb nach seinen Anfängen in der Verfilmung von klassischen Horrorszenarien der Gothic Novel bis in die 1980er Jahre erfolgreich. Dies erreichte er vor allem durch die ständige Übernahme von Konzepten erfolgreicher amerikanischer Horrorfilme, die jeweils eine Reihe italienischer Nachfolgefilme nach sich zogen. So folgte "Ilsa, She Wolf of the SS" eine Welle von „Naziploitationfilmen“ wie "SS Experiment Camp", "Gestapos letzte Orgie" oder allgemeine Frauengefängnisfilme; "The Last House on the Left" wurde in einer Reihe von Rape-and-Revenge-Filmen imitiert; der Erfolg von "Dawn of the Dead" führte zu einer Reihe von Zombiefilmen; und weitere Kassenerfolge wie "Das Omen" wurden in einzelnen Filmen neu verfilmt.


title: Italienischer Film

text: Als wichtige italienische Horrorfilme sind insbesondere die Werke von Lucio Fulci zu nennen. Filme wie "Über dem Jenseits", "Ein Zombie hing am Glockenseil" oder auch "Woodoo – Die Schreckensinsel der Zombies" galten als kommerzielle Erfolge und gelten bis heute als Genrekultfilme. Die Filme von Dario Argento wie etwa "Tenebrae" folgten eher der Tradition der Giallo und werden ebenfalls hoch geschätzt.


title: Italienischer Film

text: Der italienische Horrorfilm brachte jedoch auch originäre Filmgenres hervor. So wurde durch den Mondo-Film (einem ebenfalls italienischen Genre, dessen Filme vereinzelt dem Horrorfilm zuzurechnen sind) in den 1970er Jahren der italienische Kannibalenfilm inspiriert. Die Filme der Nunsploitation fanden ihren Höhepunkt in Italien und die ebenfalls dem Horrorfilm zugeordneten Thriller des Gialli stammen aus Italien.


title: Italienischer Film

text: Durch ihre explizite Darstellung von Gewalt und später auch durch die Nutzung von pornographischer Inszenierung von Sexualität, wurden einige Filme des italienischen Horrorfilms bei ihrer Kinoveröffentlichung in manchen Ländern um einige Szenen geschnitten veröffentlicht. Besonders in der Videoauswertung der 1980er Jahre, der eine Politisierung des Themas „Gewaltvideos“ und deren Einfluss auf die Jugend in der westlichen Welt vorausging, wurden viele dieser Filme indiziert und waren jahrelang in Deutschland nur sehr verkürzt und gar nicht im Handel erhältlich.


title: Italienischer Film

text: Zwischen den späten 1970er Jahren und der Mitte der 1980er Jahre erlebte das italienische Kino eine lange Periode der Krise. Während dieser Zeit konnte sich der italienische „Kunstfilm“ in zunehmendem Maße erfolgreich vom Mainstream des italienischen Kinos trennen. Unter den künstlerisch besten Filmen dieser Ära waren "La città delle donne" ("Stadt der Frauen") von Federico Fellini, "L’albero degli zoccoli" ("Der Holzschuhbaum") von Ermanno Olmi, Sieger der Goldenen Palme bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes und "Bianca" von Nanni Moretti. Obgleich nicht völlig italienisch, kann man Bernardo Bertoluccis "Der letzte Kaiser" nicht ignorieren, welcher Sieger von 9 Oscars ist.


title: Italienischer Film

text: Gleichzeitig erreichten italienische Trashfilme großen Erfolg in der italienischen Öffentlichkeit. Komödien mit geringem künstlerischen Wert erreichten ihre Popularität, indem sie vornehmlich italienische Sozialtabus, auch im sexuellen Bereich, thematisierten. Einige Schauspieler, einschließlich Lino Banfi, Diego Abatantuono, Alvaro Vitali, Gloria Guida und Edwige Fenech verdanken ihre Popularität vor allem diesen Filmen.


title: Italienischer Film

text: Auch die Filme mit Paolo Villaggio als zerlumpter Fantozzi, eine komische Persönlichkeit, werden zu den Trashfilmen gezählt. Dieser Charakter hatte eine große Auswirkung auf die italienische Gesellschaft, sogar in solch einem hohen Grad, dass das Adjektiv "fantozziano" in das Lexikon eingetragen wurde. Von den vielen Filmen der Missgeschicke Fantozzis, waren die bemerkenswertesten "Fantozzi" und "Il secondo tragico Fantozzi".


title: Italienischer Film

text: Eine neue Generation von Regisseuren verhalf dem italienischen Kino wieder zu einem gesunden Niveau seit dem Ende der achtziger Jahre. Der Eckpfeiler dieser Renaissance des italienischen Kinos ist "Cinema Paradiso", für diesen Film erhielt Giuseppe Tornatore den Oscar für den besten fremdsprachigen Film 1990 gewann. Dieser Sieg wurde zwei Jahre später von einem anderen wiederholt, von Gabriele Salvatores "Mediterraneo". Von nun an ging es mit dem italienischen Kinofilm wieder bergauf. In den 1990er Jahren war Italien sechsmal für den Auslandsoscar nominiert und konnte ihn 1999 zum dritten Mal in dieser Kategorie gewinnen. In diesem Jahr erhielt Roberto Benigni gleich zwei Oscars als Bester Regisseur eines fremdsprachigen Films und als Bester Hauptdarsteller in "Das Leben ist schön". Insgesamt war der Film für sieben Oscars nominiert und erhielt zahlreiche internationale Auszeichnungen (BAFTA Award, Europäischer Filmpreis, Goya, César). Italien ist als dreizehnfacher Gewinner des Auslandsoscars erfolgreichste Nation in dieser Kategorie. Auch Italien hat einen nationalen Filmpreis, den David di Donatello.


title: Christian Schmidt (Schauspieler, 1958)

text: Schmidt absolvierte zunächst eine Ausbildung zum Gold- und Silberschmied an der Höheren Technischen Bundeslehranstalt Ferlach in Kärnten. Seine schauspielerische Karriere begann er 1982 in Niki Lists "Café Malaria". Bei den Dreharbeiten zu Franz Novotnys "Coconuts" lernte er 1985 den Spezialeffektexperten Willi Neuner kennen. Seitdem ist Christian Schmidt auch in der SFX-Branche und als Stuntman tätig. So doubelte er etwa im James-Bond-Film "The Living Daylight" ("Der Hauch des Todes") Bond-Darsteller Timothy Dalton.


title: Christian Schmidt (Schauspieler, 1958)

text: 1986 folgte Schmidts erste Hauptrolle als Stardetektiv Max Müller in Müllers Büro, wieder unter der Regie von Niki List. Zudem ist Christian Schmidt Mitglied der österreichischen Popband Wiener Wunder.


title: Gaziantep FK

text: Der Gaziantep Futbol Kulübü ist ein türkischer Sportverein aus Gaziantep, der vor allem durch seine Fußballabteilung bekannt ist. Die Stadtverwaltung Gaziantep unterstützt den Verein. Der Name der Fußballabteilung war bis 1998 "Sankospor". Ihre Heimspiele bestreitet die Mannschaft im Kalyon Stadyumu. Die Vereinsfarben sind schwarz-weiß-rot. Die Basketballabteilung stieg im Sommer 2012 in die Türkiye Basketbol Ligi, der höchsten türkischen Basketballliga, auf und vertritt seither die Stadt in dieser Liga.


title: Gaziantep FK

text: Der Verein wurde 1988 unter dem "Sankospor Kulübü" bzw. in der Kurzform "Sankospor" als Betriebsmannschaft der Firma Sanko Holding vom Geschäftsinhaber Sani Konukoğlu in seiner Heimatstadt Gaziantep gegründet. Im Sommer 1993 gelang es der Fußballmannschaft, in die Türkiye 3. Futbol Ligi, die damalige dritthöchste Fußballliga im türkischen Profifußball, aufzusteigen.


title: Gaziantep FK

text: Zum Ende der Drittligasaison 1996/97 gelang Sankospor die Meisterschaft und damit der erste Aufstieg in die Türkiye 2. Futbol Ligi, die damalige zweithöchste türkische Spielklasse. Vor der zweiten Zweitligasaison wurden die Wettbewerbsrechte Sankospors an die Fußballabteilung von "Gaziantep Büyükşehir Belediyespor", der Betriebssportverein der Stadtverwaltung Gazianteps übergeben, weshalb der Verein fortan unter diesem Namen am Wettbewerb teilnahm.


title: Gaziantep FK

text: Da mit der Saison 2001/02 der türkische Profi-Fußball grundlegenden Änderungen unterzogen werden sollte, wurden bereits in der Spielzeit 2000/01 Vorbereitungen für diese Umstellung unternommen. Bisher bestand der Profifußball in der Türkei aus drei Ligen: Der höchsten Spielklasse, der einspurigen Türkiye 1. Futbol Ligi, der zweitklassigen fünfspurig und in zwei Etappen gespielten Türkiye 2. Futbol Ligi und der drittklassigen und achtgleisig gespielten Türkiye 3. Futbol Ligi. Zur Saison 2001/02 wurde der Profifußball auf vier Profiligen erweitert. Während die "Türkiye 1. Futbol Ligi" unverändert blieb, wurde die "Türkiye 2. Futbol Ligi" in die nun zweithöchste Spielklasse, die Türkiye 2. Futbol Ligi A Kategorisi (zu dt.: "2. Fußballliga der Kategorie A der Türkei"), und die dritthöchste Spielklasse, die Türkiye 2. Futbol Ligi B Kategorisi (zu dt.: "2. Fußballliga der Kategorie B der Türkei"), aufgeteilt. Die nachgeordnete Türkiye 3. Futbol Ligi wurde fortan somit die vierthöchste Spielklasse, die TFF 3. Lig. Jene Mannschaften, die in der Zweitligasaison 2000/01 lediglich einen mittleren Tabellenplatz belegten, wurden für die kommende Saison in die neugeschaffene dritthöchste türkische Spielklasse, in die 2. Lig, zugewiesen. Gaziantep Büyükşehir Belediyespor, das die Liga auf dem 3. Tabellenplatz beendet hatte, musste so systembedingt in die 2. Lig absteigen.


title: Gaziantep FK

text: Als am 22. Juni 2004 "Mehmet Erol Maraş" zum dritten Präsidenten der Vereinsgeschichte gewählt wurde, schaffte er es in 11 Monaten mit der Mannschaft in die 2. Liga aufzusteigen. In der Drittligasaison 2004/05 erreichte die Mannschaft unter der Führung von Ali Güneş die Drittligameisterschaft und damit die Rückkehr in die TFF 1. Lig.


title: Gaziantep FK

text: Gaziantep BB spielte in der Zweitligasaison 2010/11 unter der Leitung vom Cheftrainer Erol Azgın bis zum letzten Spieltag um die Meisterschaft mit und belegte zum Saisonende mit einem Punkt unterschied zum Erst- und Zweitplatzierten Mersin İdman Yurdu bzw. Samsunspor den 3. Tabellenplatz. Stattdessen qualifizierte sich die Mannschaft für die Playoffs der Liga, in welchem der dritte und letzte Aufsteiger per K.-o.-System bestimmt wurde. Hier erreichte man zwar das Finale, jedoch unterlag man in diesem Orduspor mit 0:1 und verpasste so die letzte Möglichkeit für den Aufstieg. In der gleichen Saison erreichte die Mannschaft als einziger Nicht-Erstligist das Viertelfinale des Türkischen Fußballpokals und scheiterte hier an dem Traditionsklub Beşiktaş Istanbul.


title: Intelligence Support Activity

text: Die Intelligence Support Activity (ISA, Spitzname "The Activity") ist eine Spezialeinheit der United States Army. Zusammen mit Einheiten wie der Delta Force und DEVGRU gehört sie dem Joint Special Operations Command (JSOC) an.


title: Intelligence Support Activity

text: Die "ISA" unterstützt die anderen Einheiten des JSOC mit nachrichtendienstlichem Material (daher der Name "Intelligence"), unterhält jedoch auch eine kleine eigene Kampfeinheit für heikle verdeckte Operationen.


title: Intelligence Support Activity

text: Der Aufbau der Einheit ist unklar, wahrscheinlich jedoch dem der Delta Force oder dem britischen Special Air Service (SAS) ähnlich. Ihre Stärke wird auf ca. 200 bis 300 Soldaten geschätzt.


title: Intelligence Support Activity

text: Die Einheit wurde 1980 unter dem Namen "Field Operations Group" gegründet, um die Delta Force bei der Rettungsaktion im Zusammenhang mit der Geiselnahme in Teheran zu unterstützen (Operation Eagle Claw). Dieser Einsatz scheiterte im Wesentlichen wegen nicht ausreichender Vorbereitung und Planungsfehlern, aber vor allem wegen Kompetenzgerangel und Rivalität der involvierten Teilstreitkräfte. Ein Jahr später wurde der Name in "Intelligence Support Activity" geändert. Das Hauptquartier lag zunächst in Arlington, Virginia, in einem zivilen Gebäude; mittlerweile ist die Einheit aber in Fort Bragg, North Carolina, untergebracht. 1989 wurde die Einheit offiziell aufgelöst, jedoch verschwand nur der Name ISA. Seitdem wird ein Tarnname verwendet, der alle zwei Jahre geändert wird. Zuletzt verwendete Bezeichnungen waren "Centra Spike", "Torn Victor" und "Gray Fox".


title: Megaösophagus

text: Der Megaösophagus (von , und ) ist eine Erkrankung der Speiseröhre, die bei verschiedenen Haustierarten vorkommt und entweder erblich bedingt oder als Folge einer zugrundeliegenden Erkrankung auftreten kann. Ein Megaösophagus kann angeboren sein, kann aber prinzipiell auch in jedem Alter neu auftreten. Am häufigsten betroffen ist der Hund; die Erkrankung ist jedoch auch bei Katzen, Rindern und Schafen beschrieben. In der Humanpathologie wird der Begriff in Zusammenhang mit der Ösophagusachalasie, insbesondere in ihrer sekundären Form durch Infektion mit Trypanosoma cruzi bei der Chagas-Krankheit, gebraucht.


title: Megaösophagus

text: Ein angeborener Megaösophagus beruht auf einer mechanischen oder funktionellen Störung in der Durchgängigkeit der Speiseröhre, entweder als Folge einer bestehenden Striktur oder eines neuromuskulären Problems. Dies führt dazu, dass die aufgenommene Nahrung nicht wie üblich durch die normale Peristaltik in den Magen gelangt, sondern in der Speiseröhre verbleibt. Durch mangelnden Muskeltonus und/oder den Druck des Inhalts der Speiseröhre auf die Speiseröhrenwand kommt es mit der Zeit zu einer Ausweitung ("Dilatation") des Organs, was wiederum die Peristaltik und damit die Funktionalität immer weiter einschränkt (Teufelskreis).


title: Megaösophagus

text: Der persistierende rechte Aortenbogen ist ein Sonderfall der angeborenen Striktur, welcher symptomatisch der Arteria lusoria beim Menschen ähnelt. In der Embryonalentwicklung entwickelt sich die Aorta nicht wie üblich aus der linken, sondern aus der rechten vierten Kiemenbogenarterie. Das führt dazu, dass die Speiseröhre zwischen Aorta, Truncus pulmonalis und Ligamentum arteriosum eingeklemmt wird, wodurch es zu einer mechanischen Verengung der Speiseröhre kommt, welche wiederum mechanisch zu einer Dilatation führt, sobald die betroffenen Welpen entwöhnt werden und das Festfutter die Engstelle nicht passieren kann.


title: Megaösophagus

text: Ein erworbener Megaösophagus kann als Folge einer Raumforderung eintreten (z. B. durch Tumoren oder Abszesse), welche auf die Speiseröhre drückt, durch eine erworbene Striktur beispielsweise als Folge einer Vernarbung entstehen oder auch eine Folge einer erworbenen neurologischen oder muskulären Störung (Polymyositis, Polymyopathie) sein. Beim Hund entsteht er am häufigsten idiopathisch, also ohne erkennbare Ursache, aber auch eine erworbene Myasthenia gravis, ein systemischer Lupus erythematodes, eine Hiatushernie, eine Bleivergiftung, eine Speiseröhrenentzündung, eine Schilddrüsenunterfunktion, ein Thymom oder eine Nebennierenrindenunterfunktion können einen Megaösophagus verursachen.


title: Megaösophagus

text: Welpen mit primärem angeborenem Megaösophagus werden meist im Alter von einigen Wochen bis einigen Monaten vorgestellt, teilweise aufgrund von anhaltendem Regurgitieren (vom Besitzer häufig als Erbrechen gedeutet) und Gewichtsverlust, teilweise auch aufgrund einer akuten Aspirationspneumonie. Überdurchschnittlich häufig von angeborenem Megaösophagus betroffene Rassen sind Shar-Pei, Foxterrier, Deutscher Schäferhund, Deutsche Dogge, Irish Setter, Labrador Retriever, Zwergschnauzer, Neufundländer sowie Siamkatzen.


title: Megaösophagus

text: Welpen mit persistierendem rechtem Aortenbogen entwickeln die Symptome bei der Umstellung von Milch auf feste Nahrung, die an der Engstelle stecken bleibt und die Speiseröhre mechanisch ausweitet. Überdurchschnittlich häufig von dieser Problematik betroffene Rassen sind Boston Terrier, Deutscher Schäferhund und Irish Setter.


title: Megaösophagus

text: Erworbener Megaösophagus kann in jedem Alter entweder als idiopathische Störung oder sekundär zu anderen Erkrankungen auftreten. Es existieren keine Prädispositionen nach Alter oder Rasse.


title: Megaösophagus

text: Leitsymptom eines Megaösophagus ist die Regurgitation von Nahrung aus der Speiseröhre. Sie muss vom Erbrechen abgegrenzt werden, bei dem Nahrung aus dem Magen wieder ausgestoßen wird. Dies geschieht normalerweise während der Anamnese, während der der Besitzer nach Zeichen von Erbrechen (Anzeichen von Übelkeit, Aufstoßen, Bauchpresse) gefragt wird. Die Regurgitation muss nicht unmittelbar nach der Nahrungsaufnahme erfolgen, sondern kann auch zeitlich verzögert auftreten.


title: Megaösophagus

text: Chronischer Megaösophagus führt zu Gewichtsverlust und Abmagerung. Als Komplikation kann es häufig auch zu einer Aspirationspneumonie kommen, wenn regurgitierte Nahrung in die Luftröhre gelangt und aspiriert wird.


title: Megaösophagus

text: Der Verdacht auf Megaösophagus ergibt sich aus der Anamnese und dem klinischen Bild. Wird Druck auf den Bauch ausgeübt, kann sich die Speiseröhre im Hals sichtbar aufblähen. Eine Röntgenaufnahme des Brustkorbs zeigt eine geweitete, mit Luft und/oder Futter gefüllte Speiseröhre. Bei angeborenem oder erworbenem Megaösophagus ist die Weitung meist gleichmäßig; bei Megaösophagus als Folge eines persistierenden rechten Aortenbogens oder einer anderen Striktur ist die Speiseröhre nur vor der Engstelle aufgeweitet.


title: Megaösophagus

text: Eine kausale Behandlung ist beim persistierenden rechten Aortenbogen sowie beim sekundären erworbenen Megaösophagus möglich: Im ersten Fall wird die mechanische Einengung der Speiseröhre durch eine chirurgische Durchtrennung des Ligamentum arteriosum behoben, im zweiten die Grunderkrankung (z. B. die Myasthenia gravis) behandelt. Bei einer erfolgreichen Behandlung einer Grunderkrankung ist die Prognose gut. Erfolgt ein chirurgischer Eingriff bei persistierendem rechtem Aortenbogen rechtzeitig, kann sich der Megaösophagus zurückbilden. Erfolgt der Eingriff zu spät, kann die Aufweitung trotz Beheben der Engstelle erhalten bleiben.


title: Megaösophagus

text: Ein angeborener Megaösophagus bildet sich gelegentlich vor dem Alter von 6 Monaten spontan zurück. Eine medikamentöse oder chirurgische Behandlung ist nicht möglich. Durch Ausprobieren kann der Besitzer diejenige Futterkonsistenz finden, die der betroffene Hund am besten verträgt. Die Fütterung sollte von erhöhter Stelle erfolgen und der Hund nach der Fütterung für 10–15 Minuten in derselben Position gehalten werden, damit die Schwerkraft die Futterpassage in den Magen unterstützen kann. Häufige kleine Mahlzeiten scheinen dabei am besten geeignet zu sein. Helfen kann auch ein sogenannter "Bailey Chair", ein Stuhl in dem Hunde aufrecht sitzend fressen können.


title: Megaösophagus

text: Die meisten Tiere mit einem angeborenen Megaösophagus, der sich nicht spontan zurückbildet, sterben schließlich an einer akuten Aspirationspneumonie oder an einer Lungenfibrose infolge von häufigen Aspirationspneumonien.


title: Megaösophagus

text: Der angeborene Megaösophagus ist erblich, wobei die Erbgänge sich je nach Rasse unterscheiden können. Beim Foxterrier ist der angeborene Megaösophagus als autosomal rezessiv beschrieben, beim Zwergschnauzer als autosomal rezessiv mit 60 % Penetranz. Er kann auch als Teil einer angeborenen diffusen Erkrankung des Nervensystems auftreten, zum Beispiel beim Dalmatiner. Betroffene Tiere und ihre Eltern sind von der Zucht auszuschließen.


title: Megaösophagus

text: Der persistierende rechte Aortenbogen ist eine Hemmungsmissbildung der Kiemenbogenarterien, an der sowohl genetische Faktoren als auch Umwelteinflüsse beteiligt sind. Der Erbgang ist polygen. Betroffene Tiere sollten von der Zucht ausgeschlossen werden; eine Zuchtwertschätzung wäre wünschenswert.


title: Megaösophagus

text: Der erworbene Megaösophagus ist normalerweise nicht direkt erblich bedingt. Rassen mit einem erhöhten Risiko für Hypothyreose (Unterfunktion der Schilddrüse) und Addison-Syndrom haben allerdings durch diese Krankheiten bedingt ebenfalls ein erhöhtes Risiko für erworbenen Megaösophagus.


title: SOiL

text: Soil (meist SOiL geschrieben) ist eine US-amerikanische Metal-Band aus Chicago, Illinois, die 1997 gegründet wurde.


title: SOiL

text: Soil wurde 1997 gegründet und 1998 stand das Debütalbum "El Chupacabra" in den Läden. Dieses sowie der Nachfolger "Throttle Junkies" stieß jedoch noch nicht auf großes Interesse. Der internationale Durchbruch gelang erst mit dem dritten Album "Scars", das 2001 veröffentlicht wurde. Soil verdiente sich in einer sehr langen Tour die Reputation, eine großartige Live-Band zu sein. 2009 wurde das Album "Picture Perfect" veröffentlicht. Soil zeichnet sich durch einen harten, aber auch emotionalen und melodischen Sound sowie durch die sehr vielseitige Stimme des Sängers Ryan McCombs aus. Dieser verließ die Band jedoch 2004. Sein Nachfolger aus New York, der ehemaligen Diesel Machine-Frontmann A. J. Cavalier, war vom 15. November 2004 bis zum 20. Juli 2012 der Sänger von Soil.


title: SOiL

text: Ryan McCombs war ab 2005 Sänger bei Drowning Pool bis zu seiner Rückkehr zu SOiL im Oktober 2011. Am 11. November 2007 verließ Gitarrist Shaun Glass während der Aufnahmen für ein neues Album die Band. SOiL bleiben weiterhin zu viert und werden sich keinen Ersatz suchen. Am 20. Oktober 2009 veröffentlichte die Band ihr Album "Picture Perfekt", das in Europa über AFM Records und im Rest der Welt über Bieler Bros Records vertrieben wurde. Es wurde von Johnny K (Disturbed, Staind) und Ulrich Wild (Deftones, Incubus) produziert und von Dave Fortman (Mudvayne, Evanescence) abgemischt.


title: SOiL

text: Am 20. Juli 2012 wurde bekannt gegeben, dass Sänger A. J. Cavalier und Schlagzeuger Tom Schofield aus der Band ausgestiegen sind. Als Ersatz kamen kurzfristig Sänger Jordan Lee und Schlagzeuger Mike Tognino mit auf Tour. Nachdem sich McCombs der Band wieder angeschlossen hatte, ging SOiL mit Puddle of Mudd auf Co-Headliner-Tour durch Großbritannien. Außerdem haben SOiL mit dem ehemaligen Staind-Schlagzeuger Jon Wysocki auch einen Nachfolger am Schlagzeug gefunden.


title: SOiL

text: 2012 veröffentlichte die Band ihre erste Live-DVD "Re-LIVE-ing the Scars". Das neue Album mit dem Titel "Whole" erschien am 20. August 2013. Anfang November 2014 erlitt Sänger Ryan McCombs einen Schlaganfall während des Schlafes. Am 26. August 2022 erschien das neue Album "Play It Forward" mit elf Songs.


title: Bentley T-Series

text: Unter dem Begriff Bentley T-Series werden die Modelle Bentley T (bzw. T1) und Bentley T2 zusammengefasst. Die Fahrzeuge waren baugleich mit dem Rolls-Royce Silver Shadow; Bentley war eine zweite Marke von Rolls-Royce. Die T-Serie löste 1966 die Bentley-S-Serie ab. Das Fahrzeug hieß während seiner Bauzeit Bentley T; nach Einführung der überarbeiteten Baureihe T2 erhielt die erste Serie nachträglich zur besseren Unterscheidung die Bezeichnung T1.


title: Bentley T-Series

text: Der 1965 vorgestellte Bentley T war, entsprechend dem Rolls-Royce Silver Shadow, das erste Bentley-Modell mit selbsttragender Karosserie. Das Auto verfügte über vier Scheibenbremsen und hatte eine zentralhydraulische Niveauregulierung, die eine Anlehnung an die Hydropneumatik von Citroën darstellte. Er war konstruktiv und selbst in der Ausstattung nahezu identisch mit dem Silver Shadow und machte auch dessen Modellpflege entsprechend mit.


title: Bentley T-Series

text: Lediglich Kühlergrill, Radzierkappen und Typenschilder waren äußere Unterscheidungsmerkmale. Auf den Instrumenten ist jedoch auch beim Bentley das doppelte "R" der Marke Rolls-Royce angebracht; ebenso auf dem Motorblock und dem Ventildeckel. Auch die von Rolls-Royce entworfene Karosserie war von einer dem Kühlergrill angepassten Motorhaube abgesehen identisch.


title: Bentley T-Series

text: Der Bentley T war geringfügig günstiger als sein Schwestermodell von Rolls-Royce. Im Oktober 1966 wurde die T-Limousine vor Steuern zu einem Listenpreis von 5375 £ angeboten; er war damit in Großbritannien um 50 £ billiger als ein Rolls-Royce Silver Shadow. In anderen Ländern – wie Deutschland waren die Fahrzeuge gleich teuer; in der Schweiz waren Bentleys teilweise geringfügig teurer als die baugleichen Rolls-Royce.


title: Bentley T-Series

text: Der T1 wurde als Limousine und vorübergehend auch als Coupé und Cabriolet angeboten; den weiterentwickelten T2 gab es hingegen nur als Limousine mit unterschiedlichen Radständen.


title: Bentley T-Series

text: T1 und T2 wurden als „Saloon“ und mit verlängertem Radstand als „Limousine“ angeboten. Diese Modelle, T1 LWB (Long Wheel Base) und T2 LWB, waren jeweils baugleich mit den entsprechenden Rolls-Royce-Modellen Silver Shadow I LWB und Silver Wraith II (der Rolls-Royce Silver Shadow II mit langem Radstand hatte den eigenen Namen Silver Wraith II). Bei der Limousine war der Radstand um 10 cm verlängert; diese Verlängerung kam dem hinteren Passagierabteil zugute. Entsprechend waren die hinteren Türen bei den LWB-Fahrzeugen um 10 cm länger; außerdem erhielten die LWB die Radzierkappen der höheren Baureihen Corniche und Camargue. Die LWB-Fahrzeuge waren mit Trennscheibe zwischen hinterem Passagierabteil und Fahrerabteil lieferbar; in diesem Fall entfielen die hinteren seitlichen Schminkspiegel in den C-Säulen zugunsten der Zwangsentlüftung.


title: Bentley T-Series

text: Während Rolls-Royce Silver Shadow I LWB und Silver Wraith II üblicherweise mit Everflex-Dach und damit auch mit einer verkleinerten Heckscheibe geliefert wurden, wurden die Bentley T1 LWB und T2 LWB meist ohne Everflex-Dach und daher mit normaler Heckscheibe geliefert. Es handelte sich dabei jedoch nur um Empfehlungen von Rolls-Royce; es gibt auch jeweils umgekehrt gestaltete Fahrzeuge.


title: Bentley T-Series

text: Auf der Basis des Bentley T gab es im Laufe der Zeit drei verschiedene Zweitürer mit geschlossenem Aufbau:


title: Bentley T-Series

text: Die erste zweitürige Version des Bentley T1 entwarf das selbständige britische Karosseriewerk James Young Coachbuilder. Das traditionsreiche Unternehmen, das in früheren Jahren zahlreiche Sonderaufbauten für Rolls-Royce- und Bentley-Chassis konstruiert hatte, ließ den Radstand, die Technik und die Struktur des werksseitigen Aufbaus grundsätzlich unverändert; das galt auch für die rückwärtige Dachlinie. Schließlich behielt James Young auch die gerade verlaufende Gürtellinie des Limousinenaufbaus bei. Statt der jeweils vier Seitentüren fügte das Karosseriewerk lediglich je eine längere Tür auf der Fahrer- und Beifahrerseite ein. Der James-Young-Aufbau wurde als Two Door Saloon bezeichnet. Insgesamt entsprach er eher einer zweitürigen Limousine als einem Coupé; die Linien wurden mitunter als streng empfunden. Zwischen 1966 und 1967 stellte James Young 15 zweitürige Fahrzeuge auf der Basis des Bentley-T-Modells her. 35 weitere, abgesehen vom Kühlergrill identische Zweitürer entstanden auf der Basis des Rolls-Royce Silver Shadow. Die zweitürigen Versionen des T-Modells und des Silver Shadow waren die letzten Sonderkarosserien von James Young; das Werk wurde 1967 geschlossen.


title: Bentley T-Series

text: Nachdem James Young seine zweitürige Version des T-Modells vorgestellt hatte, präsentierte Bentley ein eigenes Coupé mit einer von Bill Allen entworfenen Karosserie. Der Aufbau war im Heckbereich eigenständig. Das Coupé zeigte deutlich geschwungene Linien über der Hinterachse und eine leicht abfallende Heckpartie. Die Karosserie des Werkscoupés wurde bei Mulliner Park Ward hergestellt, einem traditionsreichen britischen Karosseriebauunternehmen, das seit einigen Jahren zu Rolls-Royce gehörte. Das Werkscoupé – und sein Pendant bei Rolls-Royce – blieb lange im Programm. Anfänglich wurde es unter dem Namen Bentley T verkauft. Von 1971 bis zu dem Produktionsende 1982 trug es – ebenso wie die baugleiche Rolls-Royce-Version – die Bezeichnung Corniche.


title: Bentley T-Series

text: 1968 gestaltete Pininfarina im Auftrag eines Kunden ein zweitüriges Coupé mit einem Semi-Fließheck auf der Basis des Bentley T. Die Karosserie war gänzlich eigenständig. Pininfarina verwendete zahlreiche Anbauteile von Großserienfahrzeugen. Dazu gehörten die runden Rückleuchten des Opel Rekord B und die rechteckigen Scheinwerfer des Opel Rekord C. Das Fahrzeug blieb ein Einzelstück.


title: Bentley T-Series

text: Von der Karosserie des Werkscoupés wurde ein viersitziges Cabriolet abgeleitet, das anfänglich" Bentley T Drophead Coupé" hieß und später als Corniche (1971 bis 1983) bzw. Continental (ab 1984) verkauft wurde (siehe Rolls-Royce Corniche (1971–1987)).


title: Bentley T-Series

text: Der Bentley T2 hat eine Beschleunigung von 0 auf 100 km/h von 11,1 Sekunden. Die Höchstgeschwindigkeit beträgt 185 km/h. Das Fahrzeug verbraucht 22 Liter/100 Kilometer.


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Die Blaue Malaysia-Vogelspinne ("Omothymus violaceopes", Synonym: "Lampropelma violaceopes"), auch Blaue Singapur-Vogelspinne genannt, ist eine der größten baumbewohnenden Vogelspinnen der Welt.


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Der Lebensraum der Blauen Malaysia-Vogelspinne erstreckt sich über den südlichen Teil von Malaysia, Singapur und die Riau-Inseln (Indonesien).


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Diese Spinne ist in Trockenwäldern anzutreffen und lebt in etwa 3–4 m Höhe, vorzugsweise in hohlen Bäumen. Sie ernährt sich in freier Wildbahn hauptsächlich von Insekten und kleinen Vögeln.


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Der Kokon des Weibchens enthält in der Regel 100–150 Eier. Nach etwa 10 Wochen schlüpfen die jungen Spiderlinge. Im Gegensatz zu den ausgewachsenen Tieren leben diese anfangs noch als Bodenbewohner.


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Die Blaue Malaysia-Vogelspinne ist eine schnell wachsende Spinne und erreicht schon im Alter von 1 bis 1,5 Jahren die Geschlechtsreife. Die Lebenserwartung nach der Reifehäutung liegt bei 3 bis 7 Jahren. Für Tiere in Gefangenschaft lässt sich keine genaue Lebenserwartung angeben.


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Bereits als Nymphe kann man Männchen von Weibchen unterscheiden. Mit jeder Häutung verblassen die Farben des Männchens immer mehr, während die des Weibchens dunkler werden. Wie bei den meisten Spinnen ist das Männchen kleiner als das Weibchen. Nach der Reifehäutung des Männchens erscheint die Farbe grün-gelblich.


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Die Blaue Malaysia-Vogelspinne ist eine sehr schnelle Spinne und dank ihrer langen Beine kann sie auch kurze Sprünge ausführen. Sie gilt als schreckhafte und nervöse Spinne. Bei Störungen zieht sie sich in ihre Behausung zurück. Wenn keine Möglichkeit zum Rückzug besteht, droht sie durch das Schlagen mit ihren Vorderbeinen. In letzter Instanz setzt sie sich mit einem Biss zur Wehr.


title: Blaue Malaysia-Vogelspinne

text: Die Spinne wurde im Jahr 1924 von H. C. Abraham unter dem Namen "Lampropelma violaceopedes" erstbeschrieben, später allerdings auf den Namen "Lampropelma violaceopes" korrigiert, da spezifische Namen nach den Internationalen Regeln für die Zoologische Nomenklatur nicht im Plural anzugeben sind. Unklar ist die Verwandtschaft zu anderen südostasiatischen Spinnen. A. M. Smith und M. A. Jacobi schlugen in einer Studie aus dem Jahr 2015 vor, die Weibchen sollten in die Gattung "Omothymus" aufgenommen werden. Bei den Männchen soll es sich laut ihrer Aussage um falsch beschriebene Exemplare der Art "Cyriopagopus schioedtei" handeln. Der World Spider Catalog vermerkte die Spinne danach ebenfalls unter dem Namen "Omothymus violaceopes", jedoch ursprünglich unter der Bemerkung, dass keine ausreichenden Belege existieren, um die Spinne tatsächlich der Gattung "Omothymus" hinzuzufügen. Die Verschiebung in die Gattung "Omothymus" erfolgte 2019 nach neuerlicher Überprüfung der Merkmale.


title: Glorifizierung

text: Unter einer Glorifizierung (lat. "" = rühmen, preisen, verherrlichen) wird die in unangemessener Weise beschönigende Darstellung bestimmter Sachverhalte verstanden. Ziel der Glorifizierung ist es allgemein, negative Aspekte aus Vergangenheit und Gegenwart sowie die möglichen negativen Folgen zukünftigen Handelns aus den Köpfen der Menschen zu verdrängen.


title: Glorifizierung

text: Verherrlichung bedeutet Verharmlosung. Obwohl Glorifizierung oft ganz gezielt zur Manipulation eingesetzt wird, muss doch jeder einzelne Fall für sich betrachtet werden:


title: Glorifizierung

text: Mit Aussagen wie „Früher war alles besser als heute“ wird die "Gute Alte Zeit" glorifiziert, wobei hier oft verkannt wird, dass technischer und medizinischer Fortschritt für eine erhebliche Verbesserung der allgemeinen Lebensbedingungen gesorgt haben. Die Glorifizierung ist somit auch ein ganz alltägliches Phänomen. Zum Beispiel kommen nicht selten Gespräche vor, wo Erinnerungen aus der Armeezeit oder dem früheren Berufsleben aufkommen, bei denen besonders angenehme Dinge dann zum Maßstab der Reflexion genommen werden. Die durchschnittliche Wirklichkeit der jeweiligen Situation, die keineswegs immer so angenehm gewesen ist wie die geschilderten Eindrücke, wird indes dabei nicht reflektiert.