title: Metallpulverspritzguss

text: Obwohl der Binder nur temporär während des Spritzgießprozesses benötigt und danach wieder möglichst rückstandsfrei entfernt wird, handelt es sich dabei um die Schlüsselkomponente für einen erfolgreichen MIM-Prozess. Er hat die Aufgabe, die Pulverpartikel prozesssicher und gleichmäßig verteilt in die Spritzgusskavität (negatives Abbild der zu erzeugenden Geometrie) zu bringen und das Pulver so in Form zu halten, dass das Grün- bzw. Braunteil nicht wieder in sich zusammenfällt. Oft enthält der Binder noch eine Komponente, die den Verschleiß des Spritzgusswerkzeugs reduziert.


title: Metallpulverspritzguss

text: Moderne MIM-Bindersysteme bestehen üblicherweise aus drei Komponenten mit unterschiedlichen Eigenschaften.


title: Metallpulverspritzguss

text: Die erste Komponente ist der "Hauptbinder", ein Polymer, das bei Spritzgusstemperatur eine niedrige Viskosität aufweist. Somit garantiert es einen guten Pulvertransport während des Spritzgussprozesses; bei Abkühlung reagiert es mit einem großen Viskositätssprung, um eine hohe Grünteilfestigkeit sicherzustellen. Als Hauptbinder geeignet sind z. B. kurzkettige Thermoplaste, da sie aufgrund ihrer Molekularstruktur einer anisotropen Ausrichtung der Partikel in der Schmelze entgegentreten. Der Hauptbinder wird im ersten Entbinderungsschritt (s. u.) z. B. durch Lösemittel oder Temperaturerhöhung entfernt.


title: Metallpulverspritzguss

text: Bei der zweiten Komponente des Binders handelt es sich um den "Restbinder", auch "Backbone" genannt. Dieser sorgt nach Entfernung des Hauptbinders für einen zwar reduzierten, für die weiteren Verarbeitungsschritte (z. B. Teiletransport in den Sinterofen) aber noch ausreichenden Zusammenhalt der Pulverpartikel. Die Restbinderkomponente wird üblicherweise thermisch entfernt und sollte deshalb rückstandsfrei verbrennen und einen geringen Dampfdruck entwickeln, so dass das Bauteil während der thermischen Entbinderung keine strukturelle Schädigung erfährt.


title: Metallpulverspritzguss

text: Die dritte Komponente ist ein "Additiv", das mehrere Aufgaben erfüllt. Es sorgt für eine vollständige Benetzung des Metallpulvers durch den Binder, erleichtert das Mischen der Komponenten während der Feedstockproduktion, wirkt Pulveragglomerationen entgegen und minimiert den Werkzeugverschleiß beim Spritzgießen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Pulver, Binder und Additive werden in einer für das jeweilige Bindersystem optimierten Reihenfolge und Verarbeitungstemperatur homogen gemischt. Hierzu kommen spezielle Knetmischer, Scherwalzen-Mischsysteme oder Extruder zum Einsatz. Hierbei ist das Verhältnis von Pulver zu Binder von entscheidender Bedeutung: Zu hoher Pulveranteil bewirkt erhöhte Viskosität und erschwert die Werkzeugbefüllung. Dies führt zu Bauteilen mit geringer Dichte und Poren. Zu hoher Binderanteil begünstigt Entmischungen, starke Verarbeitungsschwindung und hohe innere Spannungen, was sich durch Verzug und Spannungsrissen am Fertigteil bemerkbar macht.


title: Metallpulverspritzguss

text: Die meisten kommerziell verfügbaren MIM-Bindersysteme basieren auf thermoplastischen Kunststoffen und können deshalb auf handelsüblichen vertikalen und horizontalen Kunststoffspritzgussmaschinen verarbeitet werden. Der Feedstock wird dabei in verflüssigter Form (üblicherweise bei erhöhter Temperatur) in ein geschlossenes Werkzeug eingespritzt, wo er durch gezielte Temperaturführung die Form (Kavität) erst komplett ausfüllt und anschließend plastifiziert. Im Gegensatz zum Kunststoffspritzguss verbleibt das eingespritzte MIM-Material für eine gewisse Haltezeit unter Druck in der Kavität, während das Werkzeug über integrierte Kühlkanäle heruntergekühlt wird. Dabei plastifiziert der Binder im Feedstock und der nun formstabile Körper (Grünteil oder Grünling) kann anschließend aus dem geöffneten Werkzeug ausgeworfen werden. Danach schließt das Werkzeug wieder und der Zyklus kann erneut beginnen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Die Werkzeugtechnologie für den MIM-Prozess entspricht der des Kunststoffspritzgusses. Die wichtigste Komponente des Werkzeugs ist die Kavität, ein negatives Abbild des Formteils, das in ihr abgeformt werden soll. Im Gegensatz zum Kunststoffspritzguss ist diese Kavität allerdings größer dimensioniert als das spätere Fertigteil, da dieses während der Fertigung, insbesondere bei der Entbinderung und dem Sintern, signifikant schwindet. Die Schwindung kann je nach Werkstoff, Pulveranteil des Feedstocks und der Geometrie des Bauteils bis zu 25 % betragen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Die entscheidende Kenngröße zur Fertigung maßhaltiger MIM-Präzisionsteile ist der "Werkzeugaufmaßfaktor (WAF)", der das Verhältnis zwischen den Abmessungen der Spritzgussform (Werkzeugmaß) und den Abmessungen des fertig gesinterten Metallteils (Zeichnungsmaß) definiert. Er wird durch Probesinterungen an genormten Prüfkörpern bestimmt und bei kommerziell verfügbaren Feedstockrezepturen im Rahmen der Materialspezifikation als Zahl (z. B. 1,154) angegeben. Um nach dem Sintern ein maßhaltiges Bauteil zu erhalten, muss der Konstrukteur die Fertigmaße des Bauteils mit dem WAF multiplizieren. Soll das zu fertigende Bauteil z. B. eine Länge von 10 mm haben, so muss die Grünteilkavität in dieser Stelle ein Maß von 10 mm × 1,154 = 11,54 mm aufweisen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Mit Ausnahme der (allseitig gleichen) prozessbedingten WAF-Maßabweichungen weist der durch das Spritzgießen erzeugte MIM-Formkörper bereits alle typischen geometrischen Merkmale des fertigen Bauteils auf.


title: Metallpulverspritzguss

text: Bei großen Stückzahlen ist das MIM-Werkzeug oft mit mehreren identischen Kavitäten versehen (siehe Abbildung rechts), die durch einen Verteiler im Angußkanal gleichzeitig befüllt werden. Dies senkt sowohl die Werkzeugstückkosten als auch die Taktzeit des Prozesses und erhöht so Produktivität.


title: Metallpulverspritzguss

text: Um ein rein metallisches Bauteil ohne Rückstände von Kohlenstoff und anderen unerwünschten Stoffen zu erhalten, müssen im Prozessschritt "Entbinderung" möglichst alle Binderkomponenten rückstandsfrei aus dem haufwerksporigen Grünteil entfernt werden. Um die gewünschte Geometrie des Bauteils einhalten zu können, muss die Entbinderung möglichst gleichmäßig über den Bauteilquerschnitt erfolgen. Spannungseinträge durch Blasenbildung etwa können beim nachfolgenden Sintern zu Rissen oder Verzug führen können. Die Entbinderung von MIM-Bauteilen ist ein anspruchsvoller, in mehreren Schritten ablaufender Prozess.


title: Metallpulverspritzguss

text: Im ersten Prozessschritt wird die Hauptbinderkomponente entfernt, das "Grünteil" wird zum "Braunteil". Je nach Feedstockrezeptur geschieht dies entweder durch Einsatz eines Lösemittels oder thermisch.


title: Metallpulverspritzguss

text: Bei der "Lösemittelentbinderung" wird die Hauptbinderkomponente durch ein Lösemittel von außen nach innen aus dem Pulver-Binder-Verbund herausgelöst, was eine offenporige Struktur hinterlässt. Der Restbinder ist im verwendeten Lösemittel unlöslich und hält die Pulverpartikel bis zur Sinterung formstabil zusammen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Bei der "thermischen Entbinderung" wird die Hauptbinderkomponente durch Zersetzung oder Verdampfung entfernt. Der Restbinder in thermisch entbinderbaren Systemen muss dabei eine deutlich höhere Schmelz- oder Zersetzungstemperatur als der Hauptbinder haben, um seine Funktion erfüllen zu können.


title: Metallpulverspritzguss

text: Eine kommerziell weitverbreitete Sonderform der thermischen Entbinderung ist die "katalytische Entbinderung." Hier wird dem Trägergas Stickstoff bei erhöhter Temperatur gasförmige Salpetersäure (HNO) als Katalysator zugemischt. Durch die katalytische Wirkung der Säure werden die langkettigen Moleküle des Hauptbinders (meist Polyacetal) leichter aufgespalten. Diese gehen direkt in den gasförmigen Zustand über und können so über den kontrollierten Austausch der Gasatmospäre sehr viel schneller abgeführt und verbrannt werden als bei ausschließlich thermischer Entbinderung.


title: Metallpulverspritzguss

text: Die Entfernung der Restbinderkomponente aus dem Braunteil erfolgt in der Serienfertigung üblicherweise über eine in den Sinterprozess integrierte thermische Entbinderung. Dazu werden die Braunteile in einer Vorphase des Sinterporzesses für eine definierte Zeitdauer bei einer Temperatur im Sinterofen gehalten, bei der sich die Restbinderkomponente zersetzt und ausgast.


title: Metallpulverspritzguss

text: Das nach dem Entbindern zurückbleibende poröse MIM-Braunteil wird durch Sintern in eine dichte, mechanisch belastbare, polykristalline Festkörperstruktur überführt, deren Eigenschaften mit denen anderer metallischer Bauteile vergleichbar sind. Bei dieser Wärmebehandlung, die (knapp) unterhalb des Schmelzpunkts des Matrixwerkstoffs durchgeführt wird, wachsen die Pulverpartikel durch Diffusion und Kriechvorgänge zu einem Kristallgerüst zusammen und geben dem Bauteil die gewünschte Festigkeit. Die treibende Kraft im Sinterprozess ist die Oberflächenspannung der kugelförmigen Pulverpartikel. Diffundierende Atome versuchen, die freien Stellen zwischen den Partikeln zu füllen, und durchdringen dabei die Kristallstruktur entlang der Korngrenzen und über die Oberflächen. Bei erhöhter Temperatur nehmen die Beweglichkeit und damit die Diffusionstätigkeit der Atome zu und es bilden sich im ersten Schritt des Sinterprozesses an den Kontaktflächen der Pulverpartikel Sinterbrücken aus ("siehe Abb. rechts.") Diese vergrößern sich durch weitere Diffusion und werden zu Korngrenzen, entlang derer die Diffusionstätigkeit weiter zunimmt. Die Atome sind bestrebt, die noch vorhandenen freien Stellen (Poren) zu füllen. So entsteht aus dem ursprünglich losen Pulveragglomerat des Braunteils eine dichte, nahezu porenfreie Gefügestruktur. In der Abbildung rechts ist schematisch die Entwicklung eines Gefüges während des Entbinder- und Sintervorgangs in Abhängigkeit von der Temperatur dargestellt. Je kleiner die Pulverpartikel, umso größer ist deren Oberflächenspannung und desto mehr Korngrenzen sind vorhanden. Die davon bestimmte "Sinteraktivität" ist bei der Auswahl bei der Sinterparameter für MIM-Werkstoffe zu berücksichtigen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Um unerwünschte Oxidationsvorgänge zu vermeiden, werden MIM-Teile entweder im Vakuum oder unter Schutzgasatmosphäre (Wasserstoff, Stickstoff, Argon) bei Temperaturen von bis zu 1600 °C gesintert. Je nach Bauteilgröße und Stückzahl kann dies in Batch- oder Durchlauföfen erfolgen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Grundsätzlich ist das Metallpulverspritzgießen ein endkonturnahes bzw. endkonturgetreues Herstellungsverfahren (net-shape). Die Bauteile haben eine hohe Dichte, die typischerweise mehr als 96 % des nicht gesinterten, homogenen Materials beträgt.


title: Metallpulverspritzguss

text: Aufgrund des aufwändigen Herstellungsprozesses versucht man, die Nachbearbeitungsschritte bzw. Folgeprozesse schon in der Entwurfsphase auf ein Minimum zu reduzieren.


title: Metallpulverspritzguss

text: Grundsätzlich können MIM-Teile allen denkbaren Wärme- und Oberflächenbehandlungen unterzogen werden, die auch bei konventionell gefertigten metallischen oder keramischen Bauteilen anwendbar sind. Dies sind beispielsweise


title: Metallpulverspritzguss

text: Das Metallpulverspritzgießen (MIM-Verfahren) konkurriert mit der spanenden Herstellung, dem Presssintern und dem Feinguss.


title: Metallpulverspritzguss

text: Im Vergleich zur spanenden Fertigung oder zum Presssintern von einfachen, rotationssymmetrischen Bauteilen ist es unter Kostenaspekten klar im Nachteil. Das MIM-Verfahren weist jedoch immer dort Vorteile auf, wo komplexe Geometrien, spezielle Werkstoffanforderungen, hohe Präzision und geringe Fehlerquoten gefordert sind oder teure Nacharbeit vermieden werden soll.


title: Metallpulverspritzguss

text: Hinterschnitte, Bohrungen, Gewinde, Logos oder andere Beschriftungen können direkt in das Bauteil integriert oder ganze Baugruppen in einem Stück gefertigt werden. Somit handelt es sich beim MIM-Verfahren um ein "endkonturnahes Fertigungsverfahren".


title: Metallpulverspritzguss

text: Oft wird das MIM-Verfahren mit dem konventionellen Presssintern verwechselt, bei dem – bezogen auf den Querschnitt – vergleichsweise flache Bauteile durch Pulverkompaktieren in Matrizenwerkzeuge gepresst und anschließend gesintert werden. Damit lassen sich jedoch nur weitaus weniger komplexe Bauteilgeometrien fertigen. Aufgrund der uniaxialen Verdichtung kommt es beim Presssintern über dem Bauteilquerschnitt außerdem zu einem Dichtegradienten, während MIM-Bauteile eine sehr gleichmäßige Dichteverteilung aufweisen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Da das MIM-Verfahren ein werkzeuggebundenes Verfahren ist, müssen sich die Werkzeugkosten über die Stückzahlen amortisieren. Diese können je nach Anwendungsfall zwischen einigen tausend bis hin zu mehreren Millionen Bauteilen pro Jahr liegen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Nebenstehende Abbildung zeigt schematisch die Abgrenzung der mit dem MIM-Prozess konkurrierenden Fertigungsverfahren, wobei die Grenzen fließend sind und immer von Bauteilgeometrie und eingesetztem Werkstoff abhängen.


title: Metallpulverspritzguss

text: Nicht berücksichtigt ist in der Darstellung die sinterbasierte additive Fertigung, da sich diese Fertigungstechnologien noch im Entwicklungsstadium befinden und deshalb die entsprechenden Verfahrensgrenzen noch nicht seriös bestimmt werden können.


title: Marco Rossi (Fußballspieler, 1964)

text: Marco Rossi (* 9. September 1964 in Druento) ist ein ehemaliger italienischer Fußballspieler und seit 2018 Trainer der ungarischen Nationalmannschaft.


title: Marco Rossi (Fußballspieler, 1964)

text: In seiner Jugend durchlief er mehrere Stationen beim FC Turin und wechselte zur Saison 1982/83 in die erste Mannschaft. Nachdem er in dieser Saison gar nicht zum Einsatz kam folgte sein erster Einsatz in der Serie A in der Folgesaison am 18. März 1984 bei einem 0:0 gegen Ascoli Calcio. Hier wurde er in der 84. Minute für Danilo Pileggi eingewechselt. Danach folgte bis zum Saisonende auch nur noch ein weiterer Einsatz. Zur nächsten Spielzeit wechselte er zur SSC Campania, bei welcher er bis 1987 aktiv war. Die Saison 1987/88 verbrachte er anschließend beim US Catanzaro, für welchen er in der Spielzeit bei jedem Spiel auf dem Platz stand.


title: Marco Rossi (Fußballspieler, 1964)

text: Als nächstes ging es für in weiter zu Brescia Calcio, welche für die nächsten fünf Jahre seine Heimat werden sollte, hier kam schließlich auch auf die meisten Einsätze in seiner gesamten Karriere. Am Ende seiner Zeit hier, durfte er zudem noch einmal in der ersten Liga spielen. Nachdem Abstieg seiner Mannschaft verließ er Brescia und schloss sich Sampdoria Genua an, womit er weiter in der ersten Liga spielen konnte. Kam er dort in der Saison 1993/94 noch auf einige Einsätze und gewann mit seiner Mannschaft sogar die Coppa Italia, so wurden diese in der Folgesaison weiter weniger. Nach dieser Spielzeit verließ er dann auch den Verein.


title: Marco Rossi (Fußballspieler, 1964)

text: Zum ersten Mal in seiner Karriere sollte er nun Italien verlassen und nach Brasilien zum América FC in Natal zu wechseln. Nach einer Spielzeit ging er dann schließlich wieder zurück nach Europa um sich in Deutschland Eintracht Frankfurt anzuschließen. In der zweiten Liga kam er erstmals am 25. August 1996 bei einem 3:1-Sieg über Fortuna Köln zum Einsatz, bei welchem er auch von Anfang bis zum Ende auf dem Platz stand und auch noch eine gelbe Karte kassierte. Hier war er wiederum auch nur für eine Saison aktiv und ging zur Spielzeit 1997/98 noch einmal nach Italien zurück. Dort schloss er sich nun Piacenza Calcio an. Von dort aus ging es für eine Saison nochmal zum CPR Ospitaletto. Seine letzte Station war in der Spielzeit 1999/2000 schließlich der Klub Feralpisalò, nach dem Ende der Saison beendete er seine Spielerkarriere.


title: Marco Rossi (Fußballspieler, 1964)

text: Bis zu seinem ersten Job als Trainer sollte es dann nicht lange dauern. Bereits zur Saison 2002/03 stand er für die U19 von Udinese Calcio sowie später für die von AC Lumezzane an der Seitenlinie. Zur Spielzeit 2004/05 wurde er in Lumezzane dann Trainer der ersten Mannschaft. Dort besetzte er den Posten in der drittklassigen Serie C dann bis zum 12. März 2006. Zur nächsten Saison ging es für ihn innerhalb der Liga schließlich zu Aurora Pro Patria, für die er erst bis zum Ende des Jahres und dann noch einmal von April 2007 bis zum Saisonende 2007/08 den Trainerposten bekleidete. Weitere Stationen waren danach noch Spezia Calcio und der AC Scafatese Calcio.


title: Marco Rossi (Fußballspieler, 1964)

text: Ab der Saison 2010/11 ging es dann weiter in der Serie C bei Cavese 1919, hier war aber im Februar 2011 auch schon wieder Schluss. Nach etwas mehr als einem Jahr Pause trat er im Juni 2012 bei Honvéd Budapest erstmals eine Stelle als Trainer im Ausland an. In zwei Amtszeiten mit einer Pause von April 2014 bis Februar 2015 coachte er die Budapester Fußballer bis zum Saisonende 2016/17, als er auch schließlich mit seiner Mannschaft die ungarische Meisterschaft erreichen sollte. Für diese Saison bekam er zudem noch die Auszeichnung als bester Trainer. Zur Spielzeit 2017/18 ging es dann noch einmal ein weiteres Mal in ein neues Land und zwar zum DAC Dunajská Streda in die Slowakei.


title: Marco Rossi (Fußballspieler, 1964)

text: Mitte Juni 2018 bekam er dann den Posten als ungarischer Nationaltrainer. Mit der ungarischen Nationalmannschaft konnte er sich für die Europameisterschaft 2021 qualifizieren, kam aber mit dem ungarischen Kader nicht über die Gruppenphase hinaus.


title: Die Sonne (Tarot)

text: Die Karte bildet ein Kind ab, das auf einem weißen Pferd unter einer personifizierten Sonne reitet. Im Hintergrund sind Sonnenblumen zu sehen.


title: Die Sonne (Tarot)

text: Klassische Darstellungen zeigen einen Jungen und ein Mädchen, die Hand in Hand vor einer Mauer stehen.


title: Die Sonne (Tarot)

text: Im Visconti-Sforza sieht man einen Jungen, der auf einer Wolke dahinzieht und eine Sonnenmaske in den Händen hält.


title: Die Sonne (Tarot)

text: Die Sonne symbolisiert die Hoffnung, den Idealismus, das Streben nach „höheren“ Werten. Sie steht aber auch für geistige Klarheit, also nicht für Illusionen und Utopien. Alchemistisch stellt sie den „Stein der Weisen“ dar.


title: Landhaus (Architektur)

text: Ein Landhaus ist ein ländlich stilisiertes, freistehendes Wohnhaus auf dem Land, umgeben von einer Gartenfläche. Es wurde meist auf der Flur von Dörfern in der Umgebung größerer Städte für eine wohlhabende Familie mit ihrer Dienerschaft errichtet, die es Anfang des 19. Jahrhunderts in der Regel nur im Sommer, zur Sommerfrische, bewohnte.


title: Landhaus (Architektur)

text: Mit der Verstädterung der Randgemeinden entwickelte sich das Landhaus zur "Villa" mit ihrem höheren repräsentativen Anspruch sowie der Möglichkeit zum ganzjährigen Wohnen weiter. Anfang des 20. Jahrhunderts entstand als Gegenentwurf zum Historismus mit der Gartenstadtbewegung, der Reformarchitektur sowie der Heimatschutzarchitektur eine Rückbesinnung auf das schlichtere, teilweise „malerisch-unregelmäßig gestaltete“ Landhaus, welches in den 1920er Jahren durch das "Einfamilienwohnhaus" abgelöst wurde.


title: Landhaus (Architektur)

text: Architekturstilistisch und denkmalpflegerisch lassen sich zwischen, häufig dem Klassizismus angehörenden, Landhäusern des beginnenden 19. Jahrhunderts und den eher zum Historismus oder dem Jugendstil zuzuordnenden, späteren Villen sowie dann wieder den von Gedanken zur Reformarchitektur beeinflussten Landhäusern des beginnenden 20. Jahrhunderts vielfältige Zwischenformen finden. Diese werden dann häufig als "villenartiges Landhaus" oder "landhausartige Villa" beschrieben.


title: Dritter Angriffstunnel

text: Der Dritte Angriffstunnel (, oder ) bei Panmunjom ist einer von vier ehemals geheimen Tunneln unter der etwa vier Kilometer breiten demilitarisierten Zone zwischen Nordkorea und Südkorea, deren Existenz gegenwärtig bekannt sind. Er wurde von Nordkorea aus in Richtung Südkorea gebaut.


title: Dritter Angriffstunnel

text: 44 km von Seoul entfernt wurde im Oktober 1978 der noch nicht fertiggestellte Tunnel gefunden. Zuvor war im Juni 1978 eine unterirdische Sprengung der nordkoreanischen Tunnelbauer bemerkt worden, die bereits bis 435 m südlich der Südgrenze der demilitarisierten Zone vorgedrungen waren. Es dauerte vier Monate, um die exakte Lage des Tunnels zu erkunden und einen Abfangtunnel abzuteufen.


title: Dritter Angriffstunnel

text: Der nicht fertiggestellte Tunnel ist 1635 m lang. Er hat eine maximale Höhe von 1,95 m und eine maximale Breite von 2,1 m. Er verläuft durch den anstehenden Fels in einer Tiefe von etwa 73 m unter der Erdoberfläche. Vermutlich war er für einen Überraschungsangriff auf Seoul von Nordkorea aus geplant, und hätte 30.000 Soldaten pro Stunde mit leichten Waffen die Invasion ermöglicht. Als der Dritte Tunnel entdeckt worden war, beschuldigte das UN-Kommando Nordkorea, den am Ende des Koreakrieges beidseitig unterzeichneten Waffenstillstandsvertrag von 1953 gebrochen zu haben. Der Name „Angriffstunnel“ wurde ihm von Südkorea gegeben, wo er als Angriffsakt Nordkoreas gesehen wurde.


title: Dritter Angriffstunnel

text: Anfangs leugnete Nordkorea, den Tunnel gebaut zu haben. Nordkorea erklärte, er sei Teil einer Kohlezeche, da die Tunnelwände vom Ruß und Schmauch der unterirdischen Sprengungen schwarz gefärbt waren. Schilder im Tunnel weisen darauf hin, dass es keine geologischen Anzeichen von Kohlevorkommen in der Gegend gibt. Die Wände in dem für Touristen zugänglichen Bereich sind offensichtlich aus Granit, einem magmatischen Gestein, während Kohle nur in Sedimentgestein vorgefunden wird.


title: Dritter Angriffstunnel

text: Insgesamt wurden bisher vier Tunnel entdeckt, aber es gibt möglicherweise bis zu 20 andere. Das südkoreanische Militär sucht mit Spezialkräften nach weiteren Angriffstunneln, obwohl sie seit der Entwicklung von nordkoreanischen Langstreckenraketen an strategischer Bedeutung verloren haben.


title: Dritter Angriffstunnel

text: Besucher aus Seoul erreichen ihn unter anderem mit dem DMZ-Zug. Sie können dann entweder von der in Südkorea gelegenen Lobby eine lange Rampe hinabsteigen oder mit einem gummibereiften Zug in den Tunnel fahren. Fotografieren ist im Tunnel verboten. Die Südkoreaner haben auf der Grenzlinie der demilitarisierten Zone drei Betonbarrikaden errichtet. Touristen können bis zur dritten Barrikade gehen und von dort durch ein Fenster auf die zweite Barrikade schauen.


title: Hans Wall

text: Hans Wall (* 17. März 1942 in Künzelsau; † 1. Juli 2019 in Berlin) war ein deutscher Unternehmer und Mäzen. Er war der Gründer der Wall AG, eines auf Stadtmöblierung und Außenwerbung spezialisierten deutschen Unternehmens mit Sitz in Berlin. Er war Vorsitzender des Vereins „Denk mal an Berlin“ und engagierte sich persönlich und finanziell für gesellschaftliche und soziale Projekte. Für sein Engagement wurde er mit dem Bundesverdienstkreuz und anderen Auszeichnungen und Preisen geehrt.


title: Hans Wall

text: Nach der Berufsausbildung als Schlosser und einem nicht abgeschlossenen Maschinenbau-Studium gründete Wall 1976 in Ettlingen eine Firma für die Fertigung von Stadtmöbeln und baulichen Werbeträgern. Als Wall AG wurde das Unternehmen 1984 nach Berlin verlagert. In den 1990er Jahren erfolgte die Expansion nach Osteuropa und in die USA.


title: Hans Wall

text: Wall leitete das Unternehmen insgesamt 31 Jahre lang. In dieser Zeit wurde die Wall AG Partner von mehr als 50 Metropolen in Europa. 2007 übergab Wall den Vorstandsvorsitz an seinen Sohn Daniel und übernahm den Vorsitz des Aufsichtsrats der Wall AG.


title: Hans Wall

text: 2009 verkaufte Wall seine gesamten Unternehmensanteile an den französischen Konzern JCDecaux SA, den heutigen Weltmarktführer in der Außenwerbung. Im März 2012 legte er satzungsgemäß mit Erreichen des 70. Lebensjahres den Aufsichtsratsvorsitz nieder und schied aus dem Unternehmen aus.


title: Hans Wall

text: Wall war Vorsitzender des Vereins „Denk mal an Berlin“ zur Förderung der Denkmalpflege und für den Erhalt des kulturellen Erbes Berlins. Er setzte sich unter anderem für den Wiederaufbau des Glockenturmes der Parochialkirche, die Instandsetzung der Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche und für den Wiederaufbau der Schinkelschen Bauakademie ein. Er war Vorstandsvorsitzender der Friedrich-Wolf-Gesellschaft e.V.


title: Hans Wall

text: Im Jahr 2000 erhielt er für sein ehrenamtliches Engagement das Bundesverdienstkreuz. 2004 ehrte ihn die Jüdische Gemeinde Berlin für sein Eintreten gegen Rassismus und Fremdenfeindlichkeit und für Toleranz mit dem Heinrich-Stahl-Preis.


title: Hans Wall

text: Zusammen mit acht weiteren Managern gründete Wall 2005 den gemeinnützigen Verein Wissensfabrik – Unternehmen für Deutschland, dessen Zweck es ist, auf bundesweiter Ebene MINT-Bildung und Unternehmertum zu fördern.


title: Hans Wall

text: Im Dezember 2009 wurde Wall als Werbeträger für die Initiative Neue Soziale Marktwirtschaft aktiv. Er war Mitglied der FDP, aus der er 2013 austrat und sich stattdessen der Alternative für Deutschland anschloss. Wall gab an, einmalig 10.000 Euro für deren Wahlkämpfe gespendet zu haben. Die Wall AG distanzierte sich von den politischen Aktivitäten ihres Gründers. Anfang Juli 2015 trat Wall aus der AfD aus und der neugegründeten Allianz für Fortschritt und Aufbruch bei.


title: Wandler

text: Wandler () ist der Oberbegriff für Baugruppen oder Bauelemente, die eine Energieform in eine andere Energieform umwandeln oder aber den Wert einer physikalischen Größe (z. B. Druck) in einen anderen überführen.


title: Wandler

text: Für diese Baugruppen oder Bauelemente sind die Begriffe historisch gewachsen, so dass aus dem umgangssprachlich gebräuchlichen Namen eines konkreten Gerätes oder Bauelementes die jeweilige Zuordnung zu dem spezifizierten Oberbegriff nicht immer abzulesen ist.


title: Wandler

text: Wärmetauscher übertragen die Energieform ""Wärme"" von einem Stoffstrom auf einen anderen und gehören somit nicht zu den Wandlern in engeren Sinne.


title: Schnigge

text: Mit Schnigge ("Snigge", "Snekja", "Snekke") oder Schnicke wird ein offener, flachgehender und meist schneller Segelschiffstyp bezeichnet, der sich seit der Eisenzeit in Nordeuropa entwickelte.


title: Schnigge

text: In der Wikingerzeit war die Schnigge ein schnelles, einmastiges Segelschiff mit geringem Tiefgang von etwa 30 Metern Länge, das zusätzlich mit etwa 40 Riemen gerudert werden konnte. An Bord war eine Besatzung von bis zu 90 Mann. Die Schnigge zählte zu den Langschiffen; eine fahrtüchtige Rekonstruktion dieses Typs existiert in Polen.


title: Schnigge

text: In der Zeit der Hanse wurde die Schnigge als kleines, schnelles Kriegs- und Depeschenschiff verwendet. Verbreitung fand sie in Skandinavien, im Baltikum, in Polen und in Deutschland. Zu den bekanntesten historischen Schniggen zählt die Hamburger "Bunte Kuh", auf der Simon von Utrecht 1400–1401 die Vitalienbrüder Klaus Störtebeker und Gödeke Michels festsetzte.


title: Schnigge

text: Im 18. und 19. Jahrhundert wurden in Deutschland mit Schnigge regional unterschiedliche, ein- oder anderthalbmastige Schiffstypen bezeichnet, darunter die Kuff, ein ostfriesischer Küstensegler, und die "Eiderschnigge". Es waren flachgehende Boote mit geringem Tiefgang und Seitenschwertern, die als Frachttransporter oder Fischerboot Verwendung fanden. Vor dem feststehenden Mast führten sie bis zu drei Vorsegel, das Großsegel war gaffelgetakelt.


title: Lancia Delta (844)

text: Der Lancia Delta der Baureihe 844 ist eine Kombilimousine des italienischen Automobilherstellers Lancia, die von 2008 bis 2014 produziert wurde. Er ist die bislang letzte von drei Baureihen, die den Namen Lancia Delta trugen. In einigen Ländern wurde das Auto alternativ unter dem Modellnamen Chrysler Delta verkauft.


title: Lancia Delta (844)

text: Auf dem Genfer Auto-Salon im März 2008 wurde die dritte Generation des Lancia Delta (Werkscode: 844) vorgestellt, die dann im September des gleichen Jahres auf den Markt kam. Sie war auf der gleichen Bodengruppe wie die eineinhalb Jahre zuvor präsentierte zweite Generation des Fiat Bravo aufgebaut, hatte aber stilistisch keinerlei Ähnlichkeit mit dem Fiat. Im Gegensatz zur ersten Delta-Generation (1979 bis 1994) und zur zweiten Baureihe (1993 bis 1999) war der dritte Delta kein Wagen der Kompaktklasse, sondern der Mittelklasse: Er war mit 4,52 Metern Länge und 1,80 Metern Breite weitaus voluminöser als der erste Delta, der noch vom Fiat Ritmo abgeleitet war.


title: Lancia Delta (844)

text: Ein Vorläufer der Gestaltung der dritten Serie war die Studie "Grantourismo Stilnovo" von 2003, von der der Delta wesentliche Charakterzüge der Karosserieform übernahm. Die Frontpartie erinnerte an ältere Lancia-Modelle, der Heckbereich an den kleineren Ypsilon und an den größeren Thesis. Der Buchstabe "D" (oder δ) wurde mehrfach an der Karosserie und im Innenraum zitiert. So sind beispielsweise die Kanten der Scheinwerfer und Leuchten oder das dritte Seitenfenster entsprechend gestaltet.


title: Lancia Delta (844)

text: Im Innenraum war der neue Delta mit Materialien wie Alcantara und Leder, Benova, Fußmattenvelours sowie Holz- und Chromeinlagen ausgestattet. Außerdem war auch das von Fiat und Microsoft entwickelte Multimediasystem "Blue and Me" erhältlich.


title: Lancia Delta (844)

text: Der Delta war für eine breite Palette turbogeladener Benzin- und Dieselmotoren mit einem Leistungsspektrum von 88 kW bis 150 kW ausgelegt: 1.6 M-Jet mit 88 kW (120 PS), 1.9 M-Jet mit 140 kW (190 PS), 1.4 T-Jet mit 88 kW (120 PS), 1.4 T-Jet mit 110 kW (150 PS). Seit Februar 2009 war auch ein 1.8 DI T-Jet mit 147 kW (200 PS) lieferbar. Mitte 2010 wurde der 110 kW (150 PS) starke 1.4-T-Jet-Motor durch eine neue MultiAir-Maschine mit 103 kW (140 PS) ersetzt.


title: Lancia Delta (844)

text: Die Dieselmotoren erfüllten schon zum Serienstart die Euro-5-Norm. Die Kraftübertragung übernahmen manuelle oder automatisierte Sechsganggetriebe, bzw. Automatikgetriebe. Das Fahrwerk ermöglichte laut Lancia dank elektronischer Dämpferregelung ein sportliches Handling bei klassenüblichem Komfort.


title: Lancia Delta (844)

text: Mit Ausmaßen von 4,52 m Länge, 1,80 m Breite, 2,70 m Radstand (identisch mit der Lancia-Kappa-Limousine) und 1,50 m Höhe bot der Delta einen größeren Innenraum als der Lybra SW (Kombi), dem er indirekt nachfolgte. Der Lybra war als Limousine und Kombi verfügbar, der Delta ist ausschließlich in einer Karosserieform erhältlich.


title: Lancia Delta (844)

text: Wahlweise gab es ein "VIP Driving Paket", das mehrere Innovationen der aktiven Fahrwerkssteuerung miteinander verband (ESC, LTS, DST, TTC, SDC, HALF), und auch einen Einparkassistenten (SPS). Diese Systeme warnten einerseits den Fahrer vor unbeabsichtigtem Abkommen von der Spur (Sekundenschlaf), verbesserten die Kurvenstabilität und die Fahrzeugkontrolle in Kurven, reduzieren die Untersteuerungscharakteristik durch eine elektronische Simulation eines Sperrdifferentials (zur Verbesserung der Kurventraktion), entschärften Situationen bei geringerer Bodenhaftung und griffen aktiv zur Reduktion bei Bodenunebenheiten und Resonanzen ein. Sie passten sich der Straßenbeschaffenheit und der jeweiligen Beanspruchung bzw. Fahrweise an.


title: Lancia Delta (844)

text: Weitere Optionen waren adaptives Xenonlicht, eine zweifarbige Lackierung und Felgen von 16 bis 18 Zoll. Des Weiteren bot der Delta III erstmals in der Kompaktklasse nicht nur verschiebbare, sondern auch in der Neigung verstellbare Rücksitze an.


title: Lancia Delta (844)

text: Im Juli 2011 wurde der Delta einem Facelift unterzogen, das hauptsächlich das äußere Erscheinungsbild betraf. Mit dem Querrippen-Kühlergrill hatte er nun eine an das Markengesicht angepasste Front.


title: Lancia Delta (844)

text: In der besonders hochwertigen "Executive"-Ausstattung wurde der Wagen auch von Politikern in Italien benutzt.


title: Lancia Delta (844)

text: Im Januar 2014 wurde die Motorenpalette des Delta stark eingeschränkt, wodurch nur noch der 120 PS starke 1,6 l-Diesel erhältlich war. Er wurde nur noch in den beiden Linien "Silver" und "Gold" angeboten; das bisher höchste Ausstattungsniveau "Platinum" entfiel.


title: Lancia Delta (844)

text: Stattdessen gab es nun das Sondermodell "Delta S by Momodesign", das unter anderem Scheinwerfern in Hochglanz-Optik, 18-Zoll-Leichtmetallräder oder eine schwarz glänzende Heckklappe beinhaltete. Innen setzte sich der mit dem Mailänder „Momodesign Style Center“ entworfene Fahrzeug unter anderem mit gelben Instrumentenskalen und Sitzen in Stoff-Leder-Kombination von der Serienmodellen ab. Zur Ausstattung gehörten zudem ein Tempomat, eine Zweizonen-Klimaanlage und elektrisch verstellbare Außenspiegel.


title: Lancia Delta (844)

text: Ende 2014 wurde die Produktion des dritten Delta eingestellt. Ein Nachfolger ist vorerst nicht in Planung.


title: Lancia Delta (844)

text: Auf den britischen Inseln wurde der Lancia Delta ab 2010 als Chrysler Delta verkauft. Anfang 2010 zeigte Chrysler auf der Detroit Motor Show ein Show Car, das bis auf Felgen, Lacke und Embleme mit dem Lancia identisch war. Eine geplante Einführung des Modells in den USA wurde später wieder verworfen. Die spätere Serienversion unterscheidet sich von dem kontinentaleuropäischen Delta durch einige Stylingdetails. Das betrifft vor allem den Frontbereich, an dem eine Chrysler-typische Verkleidung der Kühleröffnung verwendet wird. Auch die Chrysler-Versionen des Delta wurden ausnahmslos in Italien gebaut.


title: Lancia Delta (844)

text: In der Bundesrepublik wurden zwischen 2008 und 2014 insgesamt 4.248 Lancia Delta der dritten Generation neu zugelassen.


title: Venray

text: Venray () () ist eine Gemeinde in den Niederlanden, Provinz Limburg. Ihre Gesamtfläche beträgt 165 km². Die Gemeinde hat Einwohner (Stand ), verteilt auf den Hauptort Venray (etwa 27.500 Einwohner) und 10 andere Dörfer. Dazu gehören unter anderem Ysselsteyn, Leunen, Oirlo und Oostrum. Seit dem 1. Januar 2010 gehören auch die Ortschaften Blitterswijck, Geijsteren und Wanssum der bisherigen Gemeinde Meerlo-Wanssum zum Gemeindegebiet.


title: Venray

text: Venray liegt zwischen der Maas und dem Naturgebiet De Peel, das die Grenze zur Provinz Noord-Brabant bildet. Oostrum, 2 km östlich von Venray, hat einen Bahnhof an der Eisenbahnlinie Nijmegen–Venlo–Roermond. Von hier fahren Busse nach Venray selbst.


title: Venray

text: Der US-amerikanische Konzern Xerox betreibt in Venray eine Fabrik, in der Fotokopiergeräte hergestellt werden. Darüber hinaus existieren kleine Fabriken und Handelsunternehmen. Zahlreiche Arbeitsplätze gibt es auch in der Krankenpflege: es gibt zwei psychiatrische Anstalten, mehrere Altersheime und ein Regionalkrankenhaus.


title: Venray

text: Die Umgebung Venrays besitzt eine bedeutende Land-, Garten- (Blumen, Spargel) und Viehwirtschaft (Mastschweine).


title: Venray

text: Die Gemeinde ist auch eine Garnisonsstadt. Die Kaserne auf einem Flugplatzgelände liegt im äußersten Westen des Gemeindegebiets.


title: Venray

text: Schon um 1200 gab es das Dorf Rooy oder Rode (der Name weist auf eine durch eine Waldrodung entstandene Siedlung hin). Es gehörte im 15. Jahrhundert zum Herzogtum Geldern. Eine 1651 gegründete Lateinschule so wie mehrere Klöster weisen auf eine Blütezeit im späten 17. Jahrhundert hin. Diese wurde zum Teil durch den ertragreichen Torfabbau im Moor "De Peel" verursacht. Im 18. Jahrhundert gab es einen ernsthaften Rückgang und viel Armut. Als 1883 der Eisenbahnanschluss zustande kam und schlaue Bauern eine gute Schafsrasse züchteten und viele dieser Tiere nach Australien und Neuseeland zu exportieren wussten, kam Venray zu erneuter Blüte. Das Peel-Gebiet wurde zum Teil urbar gemacht, was eine Verbesserung der Landwirtschaft brachte.


title: Venray

text: Im Zweiten Weltkrieg hatte Venray viel zu leiden. Die Peel-Raam-Stellung verlief quer durch die Gemeinde, und in den Jahren 1940 (deutsche Eroberung) und 1944/1945 (alliierte Eroberung) entstanden große Kriegsschäden. Auch fielen sehr viele Menschen dem Kriegsgeschehen zum Opfer. Ab 1952 wurde, mit Erfolg, ein Industrialisierungsplan durchgeführt.


title: Venray

text: Zwischen 2018 und 2022 besteht eine Koalition aus CDA, D66 und VENRAY Lokaal. Die Koalitionsparteien stellen dem Kollegium die Beigeordneten bereit, wobei die CDA mit zwei Beigeordneten im Kollegium zugegen sind und die D66 und VENRAY Lokaal jeweils einen Beigeordneten beitragen. Sie wurden am 22. Mai 2018 im Rahmen einer Ratssitzung berufen. Folgende Personen gehören zum Kollegium und sind in folgenden Bereichen zuständig:


title: Venray

text: Das Naturgebiet "De Peel" kann besucht werden. In Ysselsteyn, 8 km südwestlich von Venray entfernt, befindet sich der Kriegsgräberfriedhof Ysselsteyn, die einzige deutsche Kriegsgräberstätte der Niederlande. Sie hat etwa 32.000 Gräber und wird vor allem am Volkstrauertag von Deutschen besucht.


title: Paschtunische Schrift

text: Die paschtunische Schrift ist eine Buchstabenschrift zum Schreiben des Paschtus, einer zum ostiranischen Zweig der indoeuropäischen Sprachfamilie gehörenden, hauptsächlich in Afghanistan und Pakistan gesprochenen Sprache. Sie umfasst je nach Zählweise 40 bis 44 Buchstaben und basiert auf dem persischen Alphabet, welches wiederum eine modifizierte Form des arabischen Alphabets darstellt. Wie Arabisch ist Paschtunisch eine reine Kursivschrift und wird von rechts nach links geschrieben. Obwohl die paschtunische Sprache keine Standardvarietät besitzt, hat sich im Schriftgebrauch eine im gesamten Sprachraum weitgehend einheitliche Orthographie herausgebildet. Die Entstehung der Schrift fällt vermutlich mit den Anfängen der paschtunischen Literatur im 16. Jahrhundert zusammen, ihre genauen Ursprünge sind jedoch ungeklärt.


title: Paschtunische Schrift

text: Paschtu besitzt eine im Vergleich zu anderen kleineren südasiatischen Sprachen lange literarische Tradition. Das älteste bekannte Dokument in paschtunischer Sprache ist eine auf den 6. September 1651 datierte Kopie eines Werkes des islamischen Mystikers Bāyazid Ansāri. Die "Chair al-Bayān" ( – "„Die beste Offenbarung“") betitelte Sammlung religiöser Verse ist in vier Sprachen geschrieben – neben Paschtu auch in Arabisch, Persisch und Pandschabi. Bāyazid verfasste das Chair al-Bayān etwa ein Jahrhundert zuvor und verwendete für die paschtunischen Abschnitte eine modifizierte arabische Schrift, die sich aber noch von der heutigen paschtunischen Schreibung unterschied.


title: Paschtunische Schrift

text: Ob sich Bāyazid beim Verfassen des "Chair al-Bayān" an bisher unentdeckten älteren Schriften orientierte oder ob er tatsächlich als erster die paschtunische Sprache verschriftlichte, ist nicht bekannt. Auf das vierzehnte Jahrhundert datierte Manuskripte in choresmischer Sprache weisen verwandte Schreibungen einiger ostiranischer Phoneme auf, was auf eine gemeinsame ältere Tradition beider Schriften hindeutet. Diese Hinweise konnten anhand der bekannten Manuskripte in paschtunischer Sprache jedoch nicht eindeutig bestätigt werden.


title: Paschtunische Schrift

text: Dokumente, die in der Literatur bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts gelegentlich als frühere Schriften genannt wurden und damit eine ältere Schrifttradition hätten belegen können, wurden nachträglich als Fälschungen oder Fehldatierungen eingestuft. Besondere negative Berühmtheit erlangte das "Pata Chazāna" ( – "„Der versteckte Schatz“"), das der afghanische Literaturwissenschaftler Abdul Hay Habibi 1944 in Kandahar behauptete entdeckt zu haben. Die Schrift enthält eine angeblich im Jahr 1729 verfasste Anthologie der paschtunischen Dichtung, in der Werke bisher unbekannter Dichter zusammengestellt sind, die bis in das achte Jahrhundert zurückgehen. Das gesamte Manuskript sowie die darin kolportierten älteren Schriften werden in der Iranistik meist als Fälschung klassifiziert.


title: Paschtunische Schrift

text: Die nicht in erster Linie religiöse paschtunische Literatur reicht zurück bis zum Anfang des 17. Jahrhunderts und wurde vom Clan der Chattaks begründet, dessen bedeutendster Vertreter der Dichter Chuschhāl Chān Chattak war. Obwohl den Chattaks Bāyazids ältere Schriften vermutlich bekannt waren, adaptierten sie unabhängig von ihm das persische Alphabet und passten es an das paschtunische Phonemsystem an. Die Chattaks werden häufig als Begründer der modernen paschtunischen Schrift genannt, das von ihnen geschaffene Schreibsystem stand wie Bāyazids Alphabet aber nicht in Übereinstimmung mit der heute verwendeten Orthographie. Ihr Clan war im Nordosten des paschtunischen Sprachgebietes beheimatet, sie sprachen jedoch vermutlich eine dem heutigen südwestlichen Dialekt von Kandahar ähnliche eigene Färbung und bauten darauf ihr Schriftsystem auf. Dies wird als mögliche Erklärung dafür angeführt, dass die paschtunische Schrift bis heute besser an die südwestlichen Dialekte als an die nördlichen und östlichen Varietäten angepasst ist.


title: Paschtunische Schrift

text: Die weitgehend einheitliche moderne Orthographie lässt sich bis ins 18. Jahrhundert zurückverfolgen. Das früheste bekannte Dokument, das in dieser Orthographie verfasst wurde, ist eine aus Peschawar stammende Kopie eines Dīwān von Ahmad Schāh Abdāli aus dem Jahr 1750. Zu welcher Zeit und unter welchen Umständen sich dieses heute oft als Standardorthographie bezeichnete Schreibsystem herausgebildet hat, wird immer noch kontrovers diskutiert.


title: Paschtunische Schrift

text: Zu weiteren Modifikationen, die die Konsistenz der Schreibungen erhöhen sollten, kam es im Jahr 1936, als Paschtu den Status einer Amtssprache Afghanistans erlangte. Zu den wichtigsten Änderungen gehörte dabei die Einführung von zwei neuen Buchstaben, die sich in der Folge nicht nur in Afghanistan, sondern auch in Pakistan weitgehend durchsetzten. Als Schreibstil hat sich seit dem Ende des 19. Jahrhunderts nicht nur im Druck, sondern auch in Handschriften die arabische Nasch-Schrift durchgesetzt, obgleich in den Anfängen der paschtunischen Schrift einige Autoren wie Bayāzid mit dem persischen Alphabet auch den persischen Nastaliq-Schreibstil übernahmen.


title: Paschtunische Schrift

text: Das paschtunische Alphabet baut auf dem persisch-arabischen Alphabet auf, das im paschtunischen Sprachgebiet durch die Stellung des Persischen als Verkehrssprache und vorherrschende Schriftsprache weit verbreitet war. Wie in vielen Schriftsystemen, die auf dem arabischen Alphabet basieren, wurden ausschließlich arabische Laute repräsentierende Buchstaben aus Respekt vor der heiligen Schrift des Korans nicht umgewidmet. Stattdessen wurde das persisch-arabische Alphabet weitgehend unverändert übernommen und zur Schreibung von spezifisch paschtunischen Phonemen wurden neue modifizierte Buchstaben der Schrift hinzugefügt.


title: Paschtunische Schrift

text: Insgesamt wurde das Alphabet gegenüber dem arabischen Grundalphabet um 16 Buchstaben erweitert, wovon vier bereits in der persischen Schrift enthalten sind. Acht der zusätzlichen Buchstaben werden ausschließlich in der paschtunischen Schrift verwendet, um die weder im Arabischen noch im Persischen existierenden Phoneme darzustellen. Vier der neu geschaffenen Buchstaben repräsentieren die für das Paschtunische typischen retroflexen Laute und wurden durch die Hinzufügung eines kleinen Kreises, des sogenannten Pandak, von bereits existierenden Buchstaben abgeleitet. Dem retroflexen Nasal wurde erst 1936 mit der afghanischen Schriftreform ein eigener Buchstabe zugeordnet. Zuvor wurde der Laut durch den Digraphen نړ repräsentiert, der sich aus den Buchstaben Nun und Rre zusammensetzte. Die übrigen retroflexen Buchstaben werden hingegen bereits seit der Vereinheitlichung der Schrift im 18. Jahrhundert verwendet.


title: Paschtunische Schrift

text: Die Buchstaben Dze und Tse wurden zur Schreibung der beiden alveolaren Affrikaten eingeführt. Ursprünglich wurden sowohl die stimmhafte als auch die stimmlose Affrikate durch das gleiche Schriftzeichen repräsentiert, das vom arabischen Dschim durch die Hinzufügung von drei Punkten abgeleitet wurde. Eine schriftliche Differenzierung der beiden Laute erfolgte erst mit der Reform 1936. Dabei wurden zur Darstellung der stimmhaften Affrikate die drei Punkte durch ein Hamza-Zeichen ersetzt. Die beiden übrigen neu geschaffenen paschtunischen Buchstaben Ssin und Zze werden durch jeweils einen Punkt oberhalb und unterhalb der arabischen Grundform geschrieben. Sie sind durch eine extrem dialektabhängige Aussprache gekennzeichnet und werden daher in einigen Regionen Xin und Ge genannt. Diese Dialektabhängigkeit betrifft in geringerem Maße auch die Aussprache der Buchstaben Dze und Tse.


title: Paschtunische Schrift

text: Außerdem gibt es zusätzliche modifizierte Formen des arabischen Je (), um die für die paschtunische Grammatik wichtigen Vokalauslaute zu differenzieren. Darüber hinaus wurde die Schreibweise einiger Buchstaben im Vergleich zum Arabischen leicht modifiziert. Es gibt keinen Konsens in der Literatur, inwieweit die insgesamt fünf Varianten des Je eigenständige Buchstaben darstellen, so dass die Anzahl der Buchstaben des paschtunischen Alphabets je nach Sichtweise mit 40 bis 44 angegeben wird.


title: Paschtunische Schrift

text: Wie alle arabisch-basierten Schriften ist Paschtunisch eine Kursivschrift, die Buchstaben werden sowohl im Druck als auch in der Handschrift mit dem nachfolgenden Zeichen verbunden. Die Buchstaben treten daher in vier Formen – Initial-, Medial-, Final- und isolierter Form – auf, abhängig davon, ob sie am Anfang, in der Mitte oder am Ende eines Wortes beziehungsweise einzeln stehen. Zehn Buchstaben können nicht nach links verbunden werden und besitzen deshalb keine Initial- und Medialform.


title: Paschtunische Schrift

text: Die Einordnung der zusätzlichen Buchstaben in das persisch-arabische Alphabet ist in der Literatur weitgehend einheitlich, lediglich bei der Reihenfolge innerhalb der auf die Grundform des Dschim () aufbauenden Gruppe gibt es leichte Abweichungen. Die Reihenfolge des hier tabellarisch dargestellten Alphabets folgt dem "Pashto to Pashto Descriptive Dictionary" der Abteilung für Linguistik der Afghanischen Akademie der Wissenschaften, dem maßgeblichen Standardnachschlagewerk der paschtunischen Sprache. Die in der Tabelle angegebene Aussprache orientiert sich am südwestlichen Dialekt des Paschtunischen, des sogenannten Kandahari, das meist als der geschriebene Standardsprache zu Grunde liegend angenommen wird.


title: Paschtunische Schrift

text: Für manche Buchstaben ist die Aussprache von der Stellung und der Verbindung mit anderen Buchstaben abhängig, z. B. gilt dies für و (Wāw) oder ا (Alif). Andere Buchstaben, z. B. das ب (Be), werden unabhängig ihrer Stellung immer gleich ausgesprochen.


title: Paschtunische Schrift

text: Kurze Vokale (a, i, u, ə) werden innerhalb eines Wortes nicht ausgeschrieben bis auf ـه (a, ə) am Ende des Wortes (siehe Vokalisierung). Manche arabische Buchstaben, wie das ط (Ṭā), haben in der arabischen Sprache ihr eigenes Phonem, im Paschtunischen hingegen haben diese Buchstaben aus arabischen Lehnwörter einen identischen Laut mit anderen Buchstaben (z. B. wird ت wie ط ausgesprochen). Auch die Rechtschreibung (Orthographie) hat sich in einigen Fällen geändert, z. B. ist sowohl کندهار (Kandāhar) als auch قندهار (Qandāhar) "Kandahar" zu finden oder وقت und وخت (waxt) "Zeit".


title: Paschtunische Schrift

text: ا (Alif) ist in der Mitte und am Ende eines Wortes ein langes a. Wenn Alif am Anfang des Wortes ein langes a darstellen soll, wird ein Madda über Alif gesetzt آ. Um die Vokale und Diphthonge am Anfang eines Wortes darzustellen, wird Alif alleine (a, u, i) oder in Verbindung mit anderen Vokalzeichen (ay oder langes i, e, langes o bzw. u oder au) gebracht.


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ب (Be) ist wie das deutsche B im "Baum" oder "Blatt", پ (Pe) wie das deutsche P in "Platin" und ف (Fe) wie das deutsche F, z. B. in "Feder". Umgangssprachlich wird ف (Fe) gelegentlich auch wie ein پ (Pe) ausgesprochen.


title: Paschtunische Schrift

text: Die Buchstaben ت (Te) und ط (Tā) sind phonetisch identisch und werden wie das deutsche T, z. B. in "Training" oder "glatt", ausgesprochen. Der Buchstabe د (Dāl) entspricht einem stimmhaften deutschen D, z. B. in "Dach" oder "Dauer".


title: Paschtunische Schrift

text: Die Buchstaben ث (Se), س (Sin) und ص (Sād) sind phonetisch identisch und werden wie das deutsche stimmlose S, beispielsweise in "Smog", ausgesprochen.


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ج (Dschim) wird wie Dsch in "Dschungel", چ (Tsche) wie Tsch/Tch in "Gärtchen", ځ (Dze) wie stimmhaftes dz/ds (siehe d͡z), څ (Ce) wie das deutsche Z in "Zunge", ح (He) wie das deutsche H in "Haus" und خ (Xe) wie das deutsche Ch in "lachen" oder "krachen" ausgesprochen. Für ځ (Dze) findet man in älteren Literaturen auch څ oder ein ج mit einem Punkt in der Mitte über die senkrechte Linie.


title: Paschtunische Schrift

text: Die Buchstaben ذ (Zāl), ز (Ze), ظ (Zā) und ض (Zād) sind phonetisch identisch und werden wie das stimmhafte deutsche S ausgesprochen, z. B. in "Segen" oder "Rasen".


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ر (Re) ist das deutsche Zungen-R, wie es z. B. in der Schweiz oder in Bayern üblich ist, z. B. in "mir" oder "Rasen", dagegen wird das غ (Ghayn) wie das hochdeutsche Gaumen-R ausgesprochen, z. B. in "Rasen" oder "reich".


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ش (Schin) ist wie das deutsche stimmlose Sch, wie z. B. in "schreiben" oder "Fisch". Der Buchstabe ژ (Že) wie das stimmhafte Sch, z. B. in "Genie" oder im englischen Wort "pleasure".


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ع (Ayn) ist ein Knacklaut in der Kehle. Dieser Buchstabe wird auch in deutschen Aussprachen verwendet, es gibt jedoch keinen deutschen Buchstaben dafür. Wörter wie z. B. das "be-achten" haben zwischen "be-" und "-achten" oder auch "acht" am Anfang einen Knacklaut (siehe stimmlosen glottalen Plosiv). Wörter arabischen Ursprungs haben in der Mittelstellung häufig auch ein Hamza (همزه) ء und werden wie ع ausgesprochen, z. B. أ oder ؤ.


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ک bzw. ﻙ (Kāf) entspricht dem deutschen K in "Köder" oder "Haken", ق (Qāf) entspricht dem Buchstaben Q, also ein K, das mit der Kehle ausgesprochen wird, z. B. das englische Wort "cut" oder "quran" und ګ bzw. گ (Gāf) entspricht dem deutschen G, z. B. in "Galle" oder "legen".


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ل (Lām) entspricht dem deutschen L z. B. in "Leben", م (Mim) dem deutschen M in "morgen" und ن (Nun) dem Deutschen N z. B. in "Nebel".


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe و (Wāw) hat je nach Stellungen und Kombinationen mit anderen Buchstaben verschiedene Aussprachen (w, o und u). In der Anfangsstellung ist es ein deutsches W, z. B. wie in "Wolke", in der Mittel- und Endstellung ein deutsches O oder U z. B. wie "Kolben" oder "Ruf." Steht اوـ am Satzanfang, dann ist es ein o, u oder au (siehe oben ا (Alif)). Ein W in Wortmitte oder -ende kann durch Verbindung mit anderen Vokalen gebildet werden und hängt auch von der Wortstruktur ab, z. B. وا (wā), وېـ (we), ويـ (wi) und وو (wu).


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ه (He) hat ebenfalls wie و (Wāw) verschiedene Funktionen. Es entspricht phonetisch dem ح (He) (im Arabischen wird ح von ه phonetisch unterschieden), also dem deutschen H, z. B. in "Heinrich". Am Wortende, wenn ه (He) nicht verbunden ist, wird es ebenfalls wie ein deutsches H ausgesprochen, z. B. شاه (šāh). Die Endstellung ـه hingegen wird als kurzes a oder ә verwendet. Weibliche Wörter und arabische Lehnwörter haben häufig diese Endung.


title: Paschtunische Schrift

text: Gelegentlich findet man statt des üblichen Naschī-Stils den Nastaliq-Stil für das ه (He) z. B. die Endstellung ـہ.


title: Paschtunische Schrift

text: Die verschiedenen Ye's haben unterschiedlichen Funktionen. Der Buchstabe ي (harte Ye, sakhta Ye,سخته يې) wird in der Anfangsstellung يـ wie das deutsche J oder Y ausgesprochen, z. B. in "Jahr" oder "Yacht". Zudem kann es in der Endstellung ein I darstellen. Das ی (Nārina Ye, männliches Ye, نارينه يې) stellt in der Endstellung als ـی den Diphthong -ay, ähnlich wie das englische AY ausgesprochen, z. B. wie in "lay" oder "way", dar. Diese Endung stellt bei Substantiven und Adjektiven das männliche Genus dar und wird daher als männliches Ye bezeichnet.


title: Paschtunische Schrift

text: Der Buchstabe ې (das weiche Ye, pasta Ye, پسته يې) entspricht in der Mittel- und Endstellung dem deutschen langen E, z. B. in "Regen". Mit Alif اېـ kann es in der ersten Silbe eines Wortes ein E darstellen. Diese Regeln sind aber nicht obligatorisch, so findet man z. B. für "in..." unterschiedliche Rechtschreibungen vor په ...کی,  به ...کې und په ...کي, aber alle drei Formen haben die gleiche Bedeutung. Dies mag zum einen an einer fehlenden eindeutigen Übereinkunft der Rechtschreibung liegen zum anderen an der individuellen Schreibweise des Autors sowie des Dialekts. Ein weiteres Beispiel ist das Wort "ḍer" "viel" ډېر (mit weichem Ye) und ډير (mit hartem Ye).


title: Paschtunische Schrift

text: Für die weibliche Endung wird das weibliche Ye ۍ (-әy) (weibliches Ye, schadzina Ye,ښځينه یې) verwendet, die als Endung bei weiblichen Wörtern vorkommt. Anstatt des weiblichen Ye ۍ werden Verben mit der Personalendung in der zweiten Person Plural durch ein Ye mit Hamza, das ئ (-әy) (کړواله يې bzw. فعلیه یې, das verbale Ye), dargestellt.


title: Paschtunische Schrift

text: Es gibt sechs retroflexe Laute, die vor dem Aussprechen durch Zurückziehen der Zunge an den Gaumen gebildet werden. Die retroflexen Buchstaben ټ (Tte), ډ (Ddāl) und ړ (Rre) entsprechen den englischen Konsonanten und werden dementsprechend häufig für englische Fachbegriffe verwendet. Beispiele sind z. B. "time", "dine" und "red". Der retroflexe Buchstabe ڼ (Nur bzw. Nnun) ist leicht nasaliert und kommt nicht am Wortanfang vor. Im Ostdialekt wird man gelegentlich für den Buchstaben ڼ (Nur bzw. Nnun) auch den Ausdruck نړ (Nur) finden. Die Besonderheit der Südwestgruppe (Kandahari-Dialekt) ist, dass die retroflexen Buchstaben ږ (Zze) und ښ (Ssin) ihren Ursprung dort haben und dort auch retroflex ausgesprochen werden. Dies verleiht der Südwestgruppe einen weicheren und sanfteren Charakter, wohingegen die Nordostgruppe ښ als خ und ږ als ګ ausspricht und somit einen harschen sowie rauen Charakter erhält.


title: Paschtunische Schrift

text: Es gilt einige Besonderheiten zu beachten: Die Kombination نب (nb) wird als "mb" ausgesprochen, z. B. تنبل (tambal) "faul"; "träge". Bei Wörtern mit arabischem Ursprung wird das ی in der Endstellung als ā ausgesprochen (siehe Alif maqsūra ی).


title: Paschtunische Schrift

text: Das persische Gaf zur Schreibung des g-Lautes wird üblicherweise in einer dem Paschtunischen eigenen Variante verwendet, gelegentlich wird aber die ursprüngliche persische Form beibehalten. Für das Kaf wird statt der persischen Schreibweise oft auch das arabische Zeichen verwendet. Die Buchstaben Lam und Alif werden üblicherweise zur auch im Persischen und Arabischen existierenden Ligatur verbunden. Ein auf ein Lam folgendes Mim wird außerdem durch eine speziell paschtunische Ligatur dargestellt. Die übrigen Ligaturen der arabischen oder persischen Schrift werden jedoch nicht verwendet. Dies verursacht oft Probleme bei der Verwendung von Computerschriften, da diese meist von Nicht-Paschtu-Sprechern auf der Basis von arabischen und persischen Schriften entwickelt werden und persisch-arabische Ligaturen automatisch einfügen.


title: Paschtunische Schrift

text: Zur Anzeige von kurzen Vokalen wurde das diakritische System, das im Arabischen im Koran sowie gelegentlich in anderen Zusammenhängen wie in Lehrbüchern und zur Schreibung von Lehnwörtern zur Anwendung kommt, übernommen und um ein viertes Vokalzeichen erweitert. Das sogenannte Zwarakay ist ein waagrechter Strich über dem Buchstaben und kennzeichnet ein kurzes e, das sogenannte Schwa . Die Vokalisierungszeichen werden allerdings im Paschtunischen noch seltener als im Arabischen verwendet.


title: Paschtunische Schrift

text: Außerdem werden die ursprünglich Konsonanten repräsentierenden Buchstaben Alif, Wāw und Je sowie das unbehauchte He auch zur Schreibung von Vokallauten verwendet. Afghanische Sprachwissenschaftler bezeichnen sie daher als Hilfsbuchstaben (, "imdādi huruf"). Angelehnt an die arabische Orthographie repräsentieren Alif, Wāw und Je lange Vokale und Diphthonge, während das He zur Schreibung von kurzen Vokalauslauten verwendet wird, die nicht durch diakritische Zeichen gekennzeichnet werden können. Diese unterschiedliche Schreibung von Kurz- und Langvokalen wird anders als im Arabischen nicht immer einheitlich angewendet. So werden auch kurz ausgesprochene Vokale zunehmend mit Hilfe der Buchstaben Wāw und Je geschrieben.


title: Paschtunische Schrift

text: Im Gegensatz zum Wāw und Je ist die Konsonantenfunktion des Alif nur im Schriftbild erkennbar: Ein einfaches Alif am Wortanfang dient als Trägerzeichen ohne eigenen Lautwert für drei der – praktisch nie ausgeschriebenen – Vokalisierungszeichen; das Zwarakay kommt am Wortanfang nicht vor. Außerdem steht es am Wortbeginn als Dummybuchstabe dem Wāw und Je voran, wenn diese lange Vokale repräsentieren. Dieses stumme Alif ist lediglich eine aus dem Arabischen übernommene orthographische Konvention, da der dem Alif im Arabischen und Persischen zugeordnete konsonantische Lautwert des Glottisschlags im Paschtunischen nicht existiert. Ist das Alif am Wortanfang nicht stumm, sondern repräsentiert den langen Vokal ā, so wird es durch ein aufgesetztes Madda gekennzeichnet. Das Alif Madda wird wie im Arabischen als Ligatur aus zwei aufeinanderfolgenden Alifs erklärt.


title: Paschtunische Schrift

text: Das paschtunische Alphabet enthält insgesamt fünf Buchstaben, die auf der Form des arabischen Je aufbauen und mit Ausnahme des j-Lautes im Allgemeinen Vokale repräsentieren. Die Vokalintonation im Paschtunischen ist allerdings sehr dialektabhängig, so dass die angegebenen Lautwerte nur Annäherungen an die tatsächliche Aussprache darstellen.


title: Paschtunische Schrift

text: Mit dem persischen Alphabet wurde auch die persische Variante des Je ohne die beiden diakritischen Punkte in der Finalstellung übernommen. Die ursprüngliche arabische Form wird ebenfalls verwendet und oft als "Sachta Je" ( – "„hartes Je“") bezeichnet. Dabei übernimmt das einfache persische Je meist eine Konsonantenfunktion mit dem Lautwert [j], während das arabische Je den langen Vokal [i] repräsentiert. Diese Abgrenzung ist jedoch keineswegs einheitlich, oft werden die beiden Formen austauschbar verwendet. In der Initial- und Medialform sind sie ohnehin ununterscheidbar.


title: Paschtunische Schrift

text: Drei eigene paschtunische Varianten wurden geschaffen, um die Schreibung der für die paschtunische Grammatik wichtigen Endungen -[e] und -[əy] zu ermöglichen. Das lange [e] wird durch ein Je mit zwei übereinander- statt nebeneinandergesetzten diakritischen Punkten repräsentiert. Dieser Buchstabe wird meist "Madschhula Je" ( – "„unbekanntes Je“") genannt, da er in anderen arabisch-basierten Schriften nicht vorkommt. Daneben wird auch der Begriff "Pasta Je" ( – "„weiches Je“") verwendet, um es von dem das lange i repräsentierenden Sachta Je zu unterscheiden. Die beiden übrigen Formen übernehmen sehr spezielle Funktionen: Ein Je mit einem zusätzlichen nach unten gerichteten Strich wird benutzt, um die Endung [-] bestimmter femininer Nomen zu schreiben. Dieser Buchstabe wird daher "Ṣchadzina Je" ( – "„feminines Je“") genannt. Für die ähnlich ausgesprochene Endung von Verben in der 2. Person Plural wird dagegen für beide Genera ein Je mit aufgesetztem Hamza-Zeichen verwendet, das sogenannte "Fe'li Je" ( – "„verbales Je“").


title: Paschtunische Schrift

text: Durch die Hinzufügung der verschiedenen Je-Varianten gibt es in der paschtunischen Schrift deutlich mehr Möglichkeiten zur Ausschreibung von Vokalen als im Arabischen oder Persischen. Dies wird verstärkt durch die Tendenz, das Wāw und das Sachta Je entgegen der traditionellen Orthographie auch zur Schreibung von kurzen Vokalen zu verwenden.


title: Paschtunische Schrift

text: In Pakistan, besonders in der Region Peschawar, gibt es gelegentlich Abweichungen in der Schreibung einiger Finalvokale. Diese Schreibungen werden daher manchmal als "Peschawar-Orthographie" bezeichnet. Zur Schreibung des langen e wird dabei an Stelle des Pasta Je das dem Urdu-Alphabet entlehnte "Bari Je" () verwendet. Außerdem wird das unbehauchte He in Fällen, in denen es anstelle des Konsonanten h einen kurzen Vokalauslaut repräsentiert, durch ein aufgesetztes Hamza-Zeichen () gekennzeichnet. Seltener werden auch Ṣchadzina Je und Fe'li Je durch ein Bari Je mit aufgesetztem Hamza () ersetzt.


title: Paschtunische Schrift

text: Zehn der 44 Buchstaben repräsentieren dem Paschtunischen fremde Laute und erscheinen ausschließlich in arabischen oder persischen Lehnwörtern. Sie werden daher "arabische Buchstaben" (, "arabi huruf") oder "geliehene Laute" genannt, die übrigen 34 Schriftzeichen dagegen als "Basislaute" (, "asli āwāzuna") oder "wahre Buchstaben" (, "sahih huruf") bezeichnet. Viele gebildete Paschtunen versuchen, drei der geliehenen Buchstaben – Ḥe, Fe und Qaf – entsprechend ihrem ursprünglichen Lautwert im Arabischen auszusprechen. Von den meisten Sprechern wird ihr Lautwert aber einfach durch vertraute paschtunische Phoneme substituiert. Diese drei Laute werden daher auch als "elegante Phoneme" bezeichnet. Die verbleibenden sieben geliehenen Schriftzeichen sind lediglich Allographen und repräsentieren im Paschtunischen keine zusätzlichen Phoneme. Ihre Aussprache erfolgt mit der nächsten paschtunischen Entsprechung des ursprünglichen arabischen Lautwertes. Dies führt zu einer Überrepräsentativität der paschtunischen Schrift. So gibt es je nach Dialekt vier bis sechs Buchstaben mit dem Lautwert [s] und drei oder vier Buchstaben mit dem Lautwert [z].


title: Paschtunische Schrift

text: Der Sprachwissenschaftler Herbert Penzl bezeichnete die gehobene Aussprache der eleganten Phoneme als Hyperurbanismus, als buchstabengetreue Aussprache, die vor dem Hintergrund der niedrigen Alphabetisierung der paschtunischsprachigen Gebiete lediglich die eigene Beherrschung der Schriftsprache hervorheben soll.


title: Paschtunische Schrift

text: Im Jahr 2007 wurde unter Federführung des afghanischen Kommunikationsministeriums erstmals eine Häufigkeitsanalyse der Buchstaben des paschtunischen Alphabets durchgeführt. Die Genauigkeit der Ergebnisse wurde allerdings beschränkt durch die uneinheitlichen Schreibweisen einzelner Buchstaben sowie den begrenzten und unausgewogenen zur Verfügung stehenden Textkorpus. Der am meisten verwendete Buchstabe des paschtunischen Alphabets ist demnach mit einer relativen Häufigkeit von etwa 12 % das Wāw, gefolgt vom Alif mit etwa 10 %, dem unbehauchte He mit 8,5 % und der arabischen Form des Je mit knapp 8 % relativer Häufigkeit. Fasst man allerdings alle fünf Varianten des Je zusammen, so stellt dieses mit 16,5 % das am häufigsten benutzte Schriftzeichen dar. Mit gut 1 % relativer Häufigkeit ist der meistverwendete rein paschtunische Buchstabe das retroflexe Rre.


title: Paschtunische Schrift

text: Die Aussprache des Paschtu ist regional sowie stammesabhängig sehr differenziert, eine Standardvarietät existiert nicht. Doch trotz der Vielfalt sehr unterschiedlicher, bislang nicht vollständig erforschter Dialekte gibt es eine weitgehend einheitliche Orthographie, die das Phoneminventar in der Region Kandahar nachvollzieht:


title: Paschtunische Schrift

text: Eine solche Standardorthographie wird dadurch ermöglicht, dass sich die paschtunischen Dialekte kaum morphologisch, sondern lediglich phonetisch unterscheiden. Daher werden die verschiedenen Varietäten zumeist anhand der Aussprache der einzelnen Buchstaben klassifiziert. Umgekehrt wurde versucht, mittels Abgleich der Orthographie mit den verschiedenen Dialekten auf die Entstehungsgeschichte der paschtunischen Schrift zu schließen. Eine herausgehobene Rolle spielen dabei die vier Konsonanten Tse , Dze , Ssin und Zze , deren regionale Lautverschiebung besonders ausgeprägt ist. Die dargestellte Einteilung der Aussprachen in vier grundlegende Dialekte folgt dem Iranisten David Neil MacKenzie und wurde auch von Michael M. T. Henderson und Oktor Skjærvøund vertreten.


title: Paschtunische Schrift

text: Die unterschiedlichen Aussprachen des Ssin sind neben dem Fehlen eines standardisierten Transliterationssystems der Grund für die Vielfalt lateinischer Umschriften für das Wort "Paschtu" (): Die Kandaharis sprechen [], die Einwohner von Quetta unterhalten sich auf [], die im Nordwesten des Sprachgebietes lebenden Paschtunen auf [], während in Peschawar [] gesprochen wird. In nichtwissenschaftlicher Umschrift entsprechen diese Aussprachen so unterschiedlichen Schreibweisen wie "Paschto", "Pachto", "Paxto" oder – ans Englische angelehnt – "Pukhto".


title: Paschtunische Schrift

text: Anhand der Ausspracheverschiebungen der vier Buchstaben lässt sich die Korrespondenz von Schrift und südwestlichem Dialekt nachvollziehen: Während im Kandahari-Dialekt alle vier Buchstaben Laute repräsentieren, die sowohl dem Arabischen als auch dem Persischen fremd sind, werden die den Zeichen in den nordöstlichen Varietäten zugeordneten Phoneme bereits vollständig durch das persisch-arabische Alphabet abgedeckt. Diese Korrespondenz gilt als wichtigster Hinweis auf einen Ursprung der paschtunischen Schrift in der Region Kandahar.


title: Paschtunische Schrift

text: Der norwegische Linguist Georg Morgenstierne wendete allerdings ein, dass im 16. Jahrhundert die Differenzierung der Laute auch in den nordöstlichen Dialekten vermutlich noch vorhanden gewesen sei. Neil MacKenzie verwies außerdem auf die abweichende Orthographie des ältesten Paschtu-Dokuments von Bāyazid Ansāri, die sich bis Ende des 17. Jahrhunderts auch in anderen paschtunischen Schriften nachweisen lasse, sowie auf eine Schreibung der Vokale in der modernen Orthographie, insbesondere der Finaldiphthonge, die eher mit der nordöstlichen als der südwestlichen Phonetik korrespondiere.


title: Paschtunische Schrift

text: MacKenzie postulierte daher eine bis zum 18. Jahrhundert gesprochene Standardvarietät des Paschtunischen, welche das südwestliche Konsonantensystem mit der Vokalphonetik der nordöstlichen Dialekte verbunden habe. Diese von ihm "Standardpaschtu" genannte Varietät, aus der sich später die heutigen Dialekte entwickelt haben sollen, vermutet er als Grundlage der paschtunischen Schrift im 17. Jahrhundert. Letztlich konnten Ursprung und Entwicklung der paschtunischen Orthographie jedoch nicht geklärt werden, da historische Quellen in paschtunischer Sprache weder alt genug sind noch in hinreichender Zahl zur Verfügung stehen.


title: Treppendorf (Burgebrach)

text: Treppendorf ist ein Gemeindeteil des Marktes Burgebrach im oberfränkischen Landkreis Bamberg mit 204 Einwohnern. In Treppendorf hat die Firma Thomann ihren Sitz mit rund 1500 Angestellten und einem der größten Versandzentren in Europa.


title: Treppendorf (Burgebrach)

text: Die erste urkundliche Erwähnung mit dem Namen „Trebunestorf“ war 874. Bis zur Eingemeindung nach Burgebrach am 1. Januar 1972 war Treppendorf eine Gemeinde.


title: Treppendorf (Burgebrach)

text: Nachbarorte sind im Norden Burgebrach, im Nordosten Försdorf, im Südosten Hirschbrunn und Oberköst, im Südwesten Reichmannsdorf und im Westen Dippach.


title: Treppendorf (Burgebrach)

text: In Treppendorf ist das Musikhaus Thomann ansässig, das weltweit größte Versandhaus für Musikinstrumente.


title: Macarena (Lied)

text: Macarena ist ein Lied des spanischen Musikduos Los del Río. Der Song wurde ursprünglich am 13. Dezember 1993 als Single aus dem Album "A mí me gusta" veröffentlicht. Deutlich bekannter ist die Remixversion der Bayside Boys, die am 14. August 1995 erschien, zu einem weltweiten Erfolg wurde und Los del Río zu einem internationalen One-Hit-Wonder machte.


title: Macarena (Lied)

text: Während eines Privatkonzerts in Venezuela im Jahr 1991 inspirierte ein Auftritt der in Caracas lebenden Flamenco-Tänzerin Diana Patricia Cubillán Herrera die beiden Musiker zu der zunächst spontan improvisierten Textzeile , die im Nachhinein zur Grundlage einer Rumba wurde, die im August 1993 in Spanien veröffentlicht wurde. Nachdem die erste Refrainzeile in Rücksicht auf den Reim zunächst zu "Dale a tu cuerpo alegría Magdalena" verändert wurde, wurde der Titel letztendlich als "Macarena" veröffentlicht, um eine Verwechslung mit dem im gleichen Jahr erschienenen Lied "Magdalena" des mexikanischen Sängers Emmanuel zu vermeiden, und als Verweis auf die Herkunft der beiden Künstler aus der spanischen Provinz Sevilla. Die Originalversion wurde von Jesús Bola und Manuel Soler produziert, als Autoren fungierten Antonio Romero Monge und Rafael Ruiz Perdigones, die beiden Mitglieder von Los del Río.


title: Macarena (Lied)

text: Der Titel wurde in Spanien schnell populär, doch erst in den Jahren darauf war der Song auch in Lateinamerika zu hören. Von dort erreichte er über die spanischsprachigen Radiostationen den Süden der Vereinigten Staaten. 1995 entdeckte das Produzenten- und Remixer-Duo Carlos Alberto de Yarza und Mike Triay, bekannt als The Bayside Boys, aus Miami das Stück und machte aus den traditionellen Gitarrenklängen mit spanischem Gesang und rhythmischem Klatschen eine diskotaugliche Version mit elektronischen Klängen und weiblichem Chor sowie englischen Textstücken. Ihr „Bayside Boys Remix“ hatte in den Vereinigten Staaten sofort Erfolg.


title: Macarena (Lied)

text: Das Lied handelt in der ursprünglichen, 1993 veröffentlichten Version von einer ebenso rebellischen, wie lebenslustigen, jungen Frau, die davon träumt, sich im El Corte Inglés nach der neuesten Mode einkleiden zu können, die in New York City leben möchte und lieber einen Freund hätte, der sich nicht über fragwürdig gewordene patriotische Tugenden, wie das Ablegen des Fahneneids definiert. Im Kern lässt sich der Text als Kommentar eines gesellschaftlich brisanten Themas verstehen, da er auf humorvolle Weise die seit Beginn der Transición zunehmend in Auflösung begriffenen Werte einer von Klerus und Militär geprägten Männerwelt durch die Figur einer jungen Frau in Frage stellt, die sich diesen Werten nicht mehr unterordnen will.


title: Macarena (Lied)

text: Der zum internationalen Hit avancierte „Bayside Boys Remix“ übernimmt nur den spanischen Refrain und ersetzt die Strophen durch einen Inhalt, der dessen ursprüngliche Aussage ins Gegenteil verkehrt, da die Protagonistin nunmehr als vergnügungssüchtige und amoralische Hedonistin erscheint. Erst in der Textversion des Remixes ist davon die Rede, dass die Macarena an dem Tag, an dem ihr Freund den Fahneneid ablegt, diesen mit zwei seiner Bekannten betrügt. Im Originaltext steht lediglich, dass sie mit den Bekannten gesehen wird. Im Kontext des Originaltexts von 1993 deutet dies weniger auf eine ihr zu unterstellende Untreue hin, sondern ist vielmehr als Ausdruck ihrer Verweigerungshaltung gegenüber einem Ritual zu verstehen, das nach dem Ende der Franco-Diktatur im demokratischen Spanien zunehmend als anachronistisches Relikt einer von Männern und ihren patriotischen Idealen beherrschten Gesellschaft empfunden wurde. Anstatt dem Bild der getreuen Partnerin zu entsprechen, die sich bis zur Rückkehr des Freundes aus dem öffentlichen Leben zurückzieht, zieht sie lieber mit dessen Freunden durch die Stadt und konterkariert damit das Klischee der militärischen Männerkameradschaft auf ihre Weise.


title: Macarena (Lied)

text: Der Titel "Macarena" steht sowohl als Eigenname, als Herkunftsbezeichnung für Frauen aus dem Sevillaner Distrikt Macarena, aber auch als umgangssprachliche Bezeichnung für eine attraktive Frau, im Sinne von „hübsche Angeberin“. Handelt es sich bei "Macarena" um einen Eigennamen, bleibt offen, ob der Name der Protagonistin, sei es Magdalena oder Macarena, bewusst gewählt wurde, um eine Assoziation zum Topos und der Figur der Maria Magdalena zu schaffen. In diesem Fall würde das Verhalten der Macarena (Magdalena) relativiert, da nach einer als moralisch bedenklich eingestuften Lebensphase irgendwann eine Läuterung, im konkreten Fall die Rückkehr zu den traditionellen Werten, zu erwarten wäre. Auch die Interpretation von "Macarena" als Bezeichnung für Einwohnerinnen des Distriktes La Macarena (Sevilla) hätte einen relativierenden Beigeschmack, da es bereits in den 1990er Jahren erste Anzeichen gab, dass sich dieser Distrikt zu einer der Problemzonen Sevillas entwickeln könnte, womit sich die Lebensträume der Macarena schnell als unerfüllbares Wunschdenken herausgestellt hätten. Somit erscheint die Deutung der Bezeichnung „Macarena“ als umgangssprachlicher Ausdruck für eine hübsche, ihre realen Möglichkeiten bisweilen überschätzende Aufschneiderin zumindest dahingehend als akzeptabel, dass sie der Protagonistin des Liedes die Option offen hält, ihre Träume von einem Leben gegen die Norm tatsächlich verwirklichen zu können.


title: Macarena (Lied)

text: Bei dem zum "Macarena"-Remix gedrehten Musikvideo führte Vincent Calvet Regie. Es verzeichnet auf YouTube über 140 Millionen Aufrufe (Stand: August 2022). Das Video zeigt zehn, teils leicht-bekleidete Frauen aus verschiedenen Kulturkreisen, die den typischen Macarena-Tanz vor einem weißen Hintergrund tanzen und dabei das Lied singen. Der Tanz wurde von der US-Amerikanerin Mia Frye, die selbst im Video mitspielt, choreografiert. Daneben sind Los del Río in Anzügen zu sehen, die den Song an einem Mikrofon singen. Zum Ende des Videos tanzen die Frauen um die beiden Musiker herum.


title: Macarena (Lied)

text: Das Original-Singlecover zeigt die beiden Los-del-Río-Mitglieder Rafael Ruiz Perdigones und Antonio Romero Monge, die den Betrachter lächelnd anblicken. Im Hintergrund sind Felsen und das Meer zu sehen. Links oben befinden sich die Schriftzüge "Los del Río" in Lila und "Macarena" in Schwarz auf gelbem Untergrund. Auf dem Remix-Cover befinden sich die Schriftzüge "Los del Río" (gelb), "Macarena" (weiß), "Remix" (gelb), "By" (weiß) und "The Bayside Boys" (Rot) auf lila Untergrund.


title: Macarena (Lied)

text: Der "Macarena"-Remix eroberte weltweit fast überall die Spitze der Pop-Charts und war der Sommerhit des Jahres 1996. Im Juni 1996 belegte er 14 Wochen Platz eins der US-amerikanischen Billboard-Charts und konnte sich 60 Wochen in den Top 100 halten. Infolge des Remixes erreichte auch das Original Rang 23 der US-Charts. In Deutschland stieg "Macarena" am 25. März 1996 auf Position 40 in die Singlecharts ein und erreichte zehn Wochen später die Chartspitze, an der es sich vier Wochen halten konnte. Insgesamt hielt sich der Song 37 Wochen lang in den Top 100, davon 17 Wochen in den Top 10. Ebenfalls Platz eins belegte die Single unter anderem in der Schweiz, Österreich, Frankreich, den Niederlanden, Belgien, Finnland und Australien. In den deutschen Single-Jahrescharts 1996 erreichte das Lied Rang drei.


title: Macarena (Lied)

text: Neben den Los-del-Río-Versionen konnte auch das kanadische Duo "Los del Mar" von dem Erfolg profitieren und sich zum Beispiel in Australien und Frankreich mit dem gleichen Titel hinter dem Original in den Top fünf einreihen. Zahlreiche Coverversionen, Übersetzungen in andere Sprachen und instrumentale Versionen folgten, und bis heute ist das Lied ein beliebter Stimmungshit.


title: Macarena (Lied)

text: "Macarena" erhielt im Jahr 1996 in Deutschland für mehr als 750.000 Verkäufe eine dreifache Goldene Schallplatte. In den Vereinigten Staaten wurde es ebenfalls 1996 für über vier Million verkaufte Einheiten mit vier Platin-Schallplatten ausgezeichnet. Die weltweiten Verkäufe belaufen sich auf mehr als elf Millionen Singles.


title: Macarena (Lied)

text: Passend zum Hit gibt es einen Modetanz, der in einer spanischen Tanzschule entstand und für das zugehörige Musikvideo erweitert wurde, das im Sommer 1996 auf allen Musiksendern zu sehen war. Dabei schlägt man die Hände in einer bestimmten Abfolge, stemmt sie in die Hüften, dreht die Hüfte, geht in die Knie und dreht sich dann in einem Aufwärtsschwung seitwärts mit einem leichten Sprung um 90 Grad. Bekannt ist eine Szene, in der die US-Botschafterin und spätere Außenministerin Madeleine Albright vor einer UN-Sicherheitsratsitzung dem Botschafter Botswanas den Tanz beibringt. Selbst in deutschen Grundschulen wurde der Tanz als Teil der Musikpädagogik unterrichtet.


title: Wander Bertoni

text: Wander Bertoni (* 11. Oktober 1925 in Codisotto, Provinz Reggio Emilia, Italien; † 23. Dezember 2019 in Wien) war ein österreichischer Bildhauer.


title: Wander Bertoni

text: Weil sich sein Vater so sehr über das enge Verhältnis der katholischen Kirche zur faschistischen Partei Italiens ärgerte, wollte er keinem seiner Kinder einen christlichen Vornamen geben. Also nannte er seinen Sohn Wander, ein Name, der sich aus der etruskischen Tradition im nördlichen Italien ableitet. Bertoni kam im Jahr 1943 als Zwangsarbeiter nach Wien, wo er in der Rüstungsindustrie schuftete.


title: Wander Bertoni

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg studierte er in den Jahren 1946 bis 1952 an der Akademie der bildenden Künste Wien bei Fritz Wotruba. Er gehörte zusammen mit Anton Lehmden und Josef Mikl im Jahr 1947 zu den Gründervätern des Art-Clubs.


title: Wander Bertoni

text: Bertoni starb im Dezember 2019 im Alter von 94 Jahren und wurde Anfang Jänner 2020 auf dem Areal seines Freilichtmuseums in Winden am See beigesetzt.


title: Wander Bertoni

text: Das Bundesdenkmalamt bezahlte einer Reihe von später bedeutenden Malern und Bildhauern für Restaurierungen Honorare, die nicht nur das Überleben sicherten, sondern auch die Chance boten, ihren künstlerischen Weg weiterhin zu beschreiten und ihre schöpferische Tätigkeit nicht zu vernachlässigen. Zu diesem Kreis zählte auch Wander Bertoni. Der damalige Leiter des Bundesdenkmalamtes Otto Demus übertrug dem jungen Akademiestudenten – zunächst über die Vermittlung seiner Freunde Heinz Leinfellner und Maria Biljan-Bilger und später, als man mit seiner Arbeit zufrieden war, unmittelbar – eine Reihe von Restaurierungsaufträgen an kriegsbeschädigten Denkmälern.


title: Wander Bertoni

text: Als erste Arbeit wurde ihm ein prominentes Objekt übertragen: die beschädigte Pestsäule am Wiener Graben. An diesem bedeutenden, von Johann Bernhard Fischer von Erlach 1694 als Dreifaltigkeitssäule vollendeten Monument sollte der Künstler die Restaurierung und Wiederherstellung der auf der Schauseite situierten Figurengruppe „Fides stürzt die Allegorie der Pest in den Abgrund“ von Paul Strudel in die Wege leiten. Verloren gegangene Details mussten neu geformt, in Kunststein gegossen und schließlich an den dafür vorgesehenen Stellen montiert werden.


title: Wander Bertoni

text: Ein weiterer Auftrag betraf den 1729/32 als Ehrenmal und Marktbrunnen von Joseph Emanuel Fischer von Erlach errichteten Vermählungsbrunnen auf dem Hohen Markt. Hier war der Kopf der hl. Maria beschädigt und musste wiederhergestellt werden. Die vor den korinthischen Säulen stehenden Engelsfiguren aus Carraramarmor von Antonio Corradini hatten während der Kampfhandlungen ihre Flügel zur Gänze eingebüsst. Sie wurden in Kunststein neu gegossen "und sie sind schöner als es die originalen jemals waren".


title: Wander Bertoni

text: Die hochbarocke steinerne Maria-Immaculata-Statue an der Fassade des ehemaligen Hochholzerhofes (BAWAG, Tuchlauben 5) wurde 1949 von Bertoni restauriert, hier waren abgeschlagene Teile wie die zur Gänze verloren gegangenen Engelsköpfe erneuert worden. Die umfangreichste und schwierigste Aufgabe, die der Künstler für das Bundesdenkmalamt übernahm, betraf eine von einem Bombentreffer total zerstörte Skulptur im Inneren des Burgtheaters. Es handelte sich um den oberhalb der Feststiege an der Volksgartenseite situierten so genannten „Bacchus-Zug“ des Bildhauers Edmund Hofmann von Aspernburg. Der Treppenaufgang zum Zuschauerraum führt zu triumphbogenartigen Durchgängen, die von gekoppelten korinthischen Vollsäulen umrahmt und von diesem Bacchus-Zug tympanonartig bekrönt werden. Zwölf Plastiken, bis auf eine einzige durch den Bombentreffer völlig vernichtet, mussten ebenso wie ihr Umfeld neu gegossen werden. Da es so gut wie keine präzisen Vorlagen gab, an denen sich Bertoni hätte orientieren können, bekamen die Köpfe der Figuren ein Eigenleben. Seine Arbeit gedieh zur vollen Zufriedenheit des Bundesdenkmalamtes. Dazu folgende Begebenheit: Josef Zykan, Wiener Landeskonservator, äußerte sich kritisch .. "sehr gut, Bertoni, bis auf die eine Figur links außen, die ist ihnen nicht gelungen, sie wirkt so unlebendig". Es handelte sich dabei um das einzige erhaltene Original.


title: Wander Bertoni

text: Wander Bertoni, wohl der bedeutendste aus der Wotruba-Schule hervorgegangene Bildhauer, war auf der Suche nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten. ".. wir waren frei, zu allem frei, und es ging darum, das herauszufinden was unseren Anlagen und Möglichkeiten am besten entsprach. Der Drang zur Abstraktion steckte intuitiv in mir, nur wusste ich nicht, wie ich dazu kommen könnte. Auch für meinen damaligen Lehrer Wotruba war es das Problem." Kontakte mit ausländischen Künstlern und deren Arbeiten, zum Beispiel jenen von Giacometti oder Arp, werden Anknüpfungspunkte für ihn.


title: Wander Bertoni

text: Zu seinen ersten Versuchen, eine ungegenständliche Aussage zu wagen, zählt ein für die Triennale Mailand im Jahre 1947 im Auftrage von Architekt Oswald Haerdtl geschaffenes polychromiertes Gipsrelief. "Damit wollte er die Dynamik vermitteln, die damals Österreich und sein Leben bestimmte".


title: Wander Bertoni

text: Von 1965 bis 1994, dem Jahr seiner Emeritierung, übte Bertoni eine Professur aus und war Leiter einer Meisterklasse für Bildhauerei an der Universität für angewandte Kunst Wien. Bertoni vollzog mit seinen Skulpturen in den 1950er Jahren den Schritt vom Figürlichen zur Abstraktion, später zum Symbolischen.


title: Wander Bertoni

text: 1965 kaufte Bertoni die Gritschmühle, eine Wassermühle in Winden am See am Fuße des Leithagebirges, welche umfangreich restauriert wurde. Hier stehen im freien Gelände zahlreiche Großplastiken des Künstlers. Weiters wurde 1999–2000 ein eigener Ausstellungspavillon mit Planung von Architekt Johannes Spalt errichtet, wo in einem Rundgang sein Schaffen in zeitlicher Folge zu sehen ist.


title: Wander Bertoni

text: Er besaß eine der umfangreichsten Eiersammlungen weltweit, von Grabbeigaben bis zum Kitsch, rund 3000 Stück.


title: Wander Bertoni

text: Bertoni war mit der 2002 verstorbenen Wiener Schauspielerin Inge Konradi verheiratet. Ab 1992 war er mit der Augenärztin Waltraud Bertoni, geborene Stanek, verheiratet.


title: Wander Bertoni

text: Der Künstler wurde 2005 eingeladen, das 8. Europa-Symposium Kaisersteinbruch mit einer Festansprache zu eröffnen. Teilnehmer waren Bildhauer aus Frankreich, Schweiz und Bosnien-Herzegowina.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Vier Frauen und ein Mord (Originaltitel: "Mrs. McGinty’s Dead") ist der 42. Kriminalroman von Agatha Christie. Er erschien zuerst in den USA bei "Dodd, Mead and Company" im Februar 1952 und im Vereinigten Königreich im "Collins Crime Club" am 3. März desselben Jahres. "The Detective Book Club" gab ebenfalls 1952 eine Ausgabe unter dem abweichenden Titel Blood Will Tell heraus. Die deutsche Erstausgabe erschien 1956 im Scherz Verlag (Bern) in der bis heute verwendeten Übersetzung von George S. Martin.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Die Veröffentlichung dieses Romans stellt den Beginn einer neuen Phase in Christies Beziehung zu ihrem Helden dar. Von nun an tritt er fast nur noch mit Ariadne Oliver auf, einer Figur, die starke autobiographische Züge trägt.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Der Originaltitel „Mrs. McGinty’s Dead“ stammt aus einem Kindertanz und wird im Laufe der Handlung erklärt.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Superintendent Spence informiert den belgischen Detektiv Hercule Poirot über den Fall von Mrs. McGinty, einer älteren Dame, die von ihrem Untermieter Bentley wegen 30 Pfund, die sie unter den Dielen versteckt hatte, ermordet wurde. Bald soll Bentley wegen dieses Verbrechens hingerichtet werden. Doch der beteuert seine Unschuld. Poirot übernimmt die Ermittlungen und fährt nach Broadhinny. Dort stellt er fest, dass Mrs. McGinty in mehreren Häusern als Putzfrau gearbeitet hatte, aber niemand will mit ihm sprechen und die meisten halten Bentley für den Mörder.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Er quartiert sich im örtlichen Gasthof ein. Dann bringt ein Brief von Mrs. McGinty, den sie kurz vor ihrem Tod geschrieben hat, alles ins Rollen. Darin schreibt sie von einem Zeitungsbericht, in dem die Geschichten von vier Frauen erzählt wurden, die jeweils direkt in länger zurückliegende Verbrechen verwickelt waren. Mrs. McGinty war eines der Zeitungsfotos sehr bekannt vorgekommen.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Aufgrund des Zeitungsartikels suchen Poirot und Spence nun (vor allem vom Alter her) passende Dorfbewohner. Sie suchen nach Lily Gamboll, die als Kind einen Mord mit einem Fleischermesser begangen hat, oder Eva Kane, die einen Mann anstiftete, seine Frau zu ermorden und im Keller zu vergraben. Eine andere Möglichkeit ist die, dass irgendjemand Evelyn Hope ist, die Tochter von Eva Kane.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Poirot entdeckt die Mordwaffe, einen Zuckerhammer, der für jeden zugänglich in seiner Pension an der Wand hängt. Als er versucht, den Mörder aus der Reserve zu locken, wird er fast unter einen Zug gestoßen.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Er entscheidet sich dann, auf einer Party die Bilder aus der Zeitung zu zeigen. Mrs. Upward erklärt, dass sie das Bild von Lily Gamboll schon einmal gesehen hat, kann sich aber nicht erinnern, wo. Bald wird sie ermordet aufgefunden. Sie hatte offenbar mit ihrem Mörder Kaffee getrunken und die Spuren von Lippenstift und der Hauch von Parfum in der Luft lassen vermuten, dass sie von einer Frau ermordet wurde. Drei Personen hatte Mrs. Upward zu sich eingeladen: Eve Carpenter, Deirdre Henderson und Shelagh Rendell. Jeder der drei könnte die Frau aus der Zeitung sein.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Außerdem sagt die Assistentin der örtlichen Postbeamtin, Edna, aus, dass sie jemanden mit blonden Haaren gesehen hat, der in das Haus ging – Henderson ist nicht blond. Für Verwirrung sorgt auch ein Buch in Mrs. Upwards Haus mit Evelyn Hopes Namen darin, woraus man schließen könnte, dass Mrs. Upward Eva Kane ist.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Aber Poirot passt das letzte Teil des Puzzles ein, als er endlich das Bild findet, das Mrs. McGinty in Maureen Summerhayes Haus gesehen hatte. Es ist ein Bild von Eva Kane mit der Aufschrift „meine Mutter“ auf der Rückseite. Poirot versammelt die Verdächtigen, um ihnen den Mörder zu präsentieren: Robin Upward, Mrs. Upwards Adoptivsohn.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Robin ist Eva Kanes Sohn. Das Kind auf dem Foto war ein Junge und kein Mädchen. Mrs. Upward hatte nicht gewusst, wer die Mutter von Robin ist. Der hatte aber gewusst, dass jeglicher Skandal ihm nur schaden könnte. Mrs. McGinty sah das Bild von Eva Kane bei ihrer Arbeit im Haus der Upwards und dachte, dass es Mrs. Upward als junges Mädchen zeigt. Robin tötete sie, um zu verhindern, dass sie irgendjemandem davon erzählt. Als auch Mrs. Upward dieser Zusammenhang auffiel, tötete er auch sie.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Der Roman wurde 1964 von MGM unter dem Titel "Vier Frauen und ein Mord" adaptiert. Dafür wurde die Rolle des Hercule Poirot durch Miss Marple, die andere berühmte Detektivin von Christie, ersetzt.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Für die Fernsehserie "Agatha Christie’s Poirot" wurde der Roman 2008 mit David Suchet als Poirot unter dem Titel "Mrs. McGinty ist tot" verfilmt.


title: Vier Frauen und ein Mord

text: Vier Frauen und ein Mord. Gelesen von Oliver Kalkofe. Gekürzte Lesung auf 3 CDs. Der Hörverlag, München 2012. ISBN 978-3-86717-835-8.


title: Haglöfs

text: Haglöfs ist ein schwedischer Hersteller von Outdoor-Ausrüstung und Outdoor-Bekleidung. Er ist nach eigenen Angaben der größte der Branche in Skandinavien.


title: Haglöfs

text: Das Unternehmen, das unter dem Dach der Haglöfs AB firmiert, wurde 1914 von Victor Haglöf in einer Holzhütte in dem schwedischen Örtchen Torsång in der Gemeinde Borlänge gegründet. Haglöfs fabrizierte zunächst ausschließlich Rucksäcke. Bis Ende der 1980er Jahre war das Unternehmen auf den schwedischen Markt fokussiert und hat hiernach in andere Länder expandiert. Mittlerweile gibt es Tochterunternehmen in Finnland, Norwegen, Dänemark, dem Vereinigten Königreich und Deutschland. Sitz der Deutschland-Zentrale ist Kempten im Allgäu. 2001 wurde das Unternehmen von dem Private-Equity-Unternehmen Ratos AB gekauft, welches es 2010 für rund 100 Millionen Euro an Asics abgab.


title: Haglöfs

text: Der Umsatz der Haglöfs-Holding betrug 2008 495 Millionen schwedische Kronen (seinerzeit rund 45 Mio. Euro), im Vergleich zum Vorjahr eine Steigerung um 15,7 Prozent. Das EBITA 2008 betrug 53,4 Millionen Kronen, eine Steigerung gegenüber dem Vorjahr um 31,5 Millionen.


title: Haglöfs

text: 78 Prozent des Umsatzes wurden 2008 mit dem Verkauf von Bekleidung generiert, weitere sechs Prozent mit Schuhen. 16 Prozent des Umsatzes entfielen auf weitere Outdoor-Ausrüstung, darunter Rucksäcke, Schlafsäcke, Zelte und anderes. In den nordischen Staaten wurden 65 Prozent des Umsatzes erzielt, 31 Prozent im restlichen Europa und vier Prozent in Asien.


title: Eurovision Song Contest 1986

text: Der 31. Eurovision Song Contest fand am 3. Mai 1986 in der Grieghallen von Bergen statt. Zum ersten Mal nahm Island am Eurovision Song Contest teil. Die Niederlande und Jugoslawien waren wieder vertreten. Griechenland und Italien sagten ihre Teilnahme ab. Für Deutschland nahm die Sängerin Ingrid Peters mit dem Titel "Über die Brücke geh’n" teil, der auf dem achten Platz landete. Schlechter ging es Österreich: "Die Zeit ist einsam" von Timna Brauer wurde Achtzehnter. Besser erging es der Schweiz: Daniela Simons wurde mit "Pas pour moi" Zweite.


title: Eurovision Song Contest 1986

text: Diese Austragung des Contests hatte einen besonderen Rekord zu verzeichnen: Sandra Kim war die jüngste Siegerin bisher. Sie gab an, 15 Jahre alt zu sein, in Wirklichkeit war sie erst 13. Die zweitplatzierte Schweiz witterte die Chance, den Sieg noch zu holen und legte (erfolglos) Rekurs gegen die Wertung ein. Nachdem es 1989 erneut Diskussionen über zwei elf- und zwölfjährige Kinder gab, die für Frankreich beziehungsweise Israel sangen, wurde das Mindestalter der Teilnehmer ab 1990 auf 16 Jahre festgelegt.


title: Eurovision Song Contest 1986

text: Island konnte das erste Mal teilnehmen, da die Isländer „endlich“ garantieren konnten, dass die Telefonverbindung bei der Übermittlung der isländischen Punkte nicht zusammenbricht.


title: Eurovision Song Contest 1986

text: Island nahm zum ersten Mal am Eurovision Song Contest teil. Jugoslawien und die Niederlande nahmen nach dem Jahr Pause wieder teil. Da aber Griechenland und Italien nicht starteten, stieg die Teilnehmerzahl „nur“ auf 20 Länder.


title: Eurovision Song Contest 1986

text: Jedes Lied außer dem aus dem Vereinigten Königreich wurde mit Live-Musik begleitet bzw. kam Live-Musik zum Einsatz – folgende Dirigenten leiteten das Orchester bei dem jeweiligen Land:


title: Eurovision Song Contest 1986

text: In jedem Land gab es eine elfköpfige Jury, die zunächst die zehn besten Lieder intern ermittelten. Danach vergaben die einzelnen Jurys 12, 10, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2 Punkte und 1 Punkt an diese zehn besten Lieder.


title: Eurovision Song Contest 1986

text: Die deutsche Vorausscheidung "Ein Lied für Bergen" fand am 27. März 1986 statt. Es gewann Ingrid Peters mit "Über die Brücke geh’n".


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Die Saison 2020/21 der Regionalliga Nordost war die neunte Spielzeit der Fußball-Regionalliga als vierthöchste Spielklasse in Deutschland. Sie wurde am 15. August 2020 eröffnet. Vom 21. Dezember 2020 bis zum 22. Januar 2021 sollte eine Winterpause die Saison unterbrechen, auf das Wochenende vom 12. bis zum 13. Juni 2021 wurde der letzte Spieltag terminiert. Aufgrund der COVID-19-Pandemie ruhte der Spielbetrieb jedoch bereits seit November 2020; infolgedessen stimmten im März 2021 alle Teilnehmer für einen Saisonabbruch, welcher im April vollzogen wurde.


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Da aufgrund der Pandemielage in der abgebrochenen Vorsaison keine Mannschaft sportlich absteigen musste, nahmen 20 Mannschaften am Spielbetrieb teil. Unter der Voraussetzung, dass ein vom Verband vorgegebenes Hygienekonzept umgesetzt wurde, waren zunächst geringe Anzahlen von Personen auf den Zuschauerrängen zugelassen. Bindend waren hier aber auch die Entscheidungen der jeweiligen Landesregierungen; in Berlin war beispielsweise am 1. Spieltag lediglich die Austragung von Geisterspielen bewilligt.


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Zum 2. November 2020 gab der Verband die Einstellung des Spielbetriebs bis auf Weiteres bekannt. Am 24. März 2021 einigten sich Vertreter aller Teilnehmer sowie des Verbands auf einen Saisonabbruch, der auf einer Präsidiumssitzung am 16. April 2021 ebenso wie der Aufstieg des Quotientenmeisters FC Viktoria 1889 Berlin und der Abstieg des quotientenschwächsten Teilnehmers Bischofswerdaer FV 08 bestätigt wurde.


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Der Meister wäre sportlich direkt für die 3. Liga qualifiziert gewesen. Die Mannschaften auf den Plätzen 18 bis 20 waren darüber hinaus als feste Absteiger in die NOFV-Oberliga vorgesehen. Hätte es mindestens einen Absteiger aus der 3. Liga gegeben, sollte auch die Mannschaft auf Platz 17 absteigen, damit in der kommenden Saison wieder 18 Mannschaften am Spielbetrieb teilnehmen. Im Falle von eventuellen „Mehrabsteigern“ sollte die kommende Saison mit entsprechend mehr Mannschaften bestritten werden.


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Durch den von den Vereinen vorgeschlagenen Abbruch der Saison wurde auch diskutiert, wie Auf- und Abstiege geregelt werden sollten. Tabellenführer FC Viktoria 1889 Berlin wurde von den Vereinen einstimmig als Aufsteiger in die 3. Liga zur Saison 2021/22 benannt, bei bis zu zwei Absteigern aus der 3. Liga ist ein Absteiger festgelegt. Der NOFV bestätigte den Abbruch am 16. April 2021 ebenso wie den Aufstieg Viktoria Berlins, den Abstieg des Bischofswerdaer FV und entschied darüber hinaus über den Regionalligaaufstieg der beiden Oberligisten Tasmania Berlin und FC Eilenburg. In der Folgesaison können maximal 22 Vereine am Spielbetrieb teilnehmen.


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Die Kreuztabelle stellt die Ergebnisse aller Spiele dieser Saison dar. Die Heimmannschaft ist in der linken Spalte, die Gastmannschaft in der oberen Zeile aufgelistet.


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Verlegte Partien werden entsprechend der ursprünglichen Terminierung dargestellt, damit an allen Spieltagen für jede Mannschaft die gleiche Anzahl an Spielen berücksichtigt wird.


title: Fußball-Regionalliga Nordost 2020/21

text: Aufgrund der COVID-19-Pandemie gab es verschiedene behördliche Restriktionen der zulässigen Zuschauerkapazitäten.


title: Eucyte

text: Als Eucyte, selten auch "Euzyte", (aus altgr. ', ‚gut‘, + ', ‚Gefäß‘) bezeichnet man die Zellen der Eukaryoten. Sie sind stets mit einem echten Zellkern (Nukleus) ausgestattet.


title: Eucyte

text: Eucyten sind zumeist 5 bis 50 Mikrometer groß – in Ausnahmefällen auch deutlich größer – und besitzen häufig intrazelluläre Organellen. Diese sind, genau wie der Zellkern, von Membranen umschlossen.


title: Eucyte

text: Der Eucyte gegenüber steht der Zelltyp der Prokaryoten: die Procyte. Im Gegensatz zur Eucyte hat diese keinen echten Zellkern und kommt nur bei Bakterien und Archaeen vor. Nach der Endosymbiontentheorie sind einige der Eucyten-Organellen im Verlauf der Stammesgeschichte aus Procyten (prokaryotischen Zellen) hervorgegangen, u. a. die Mitochondrien, die Plastiden und die Hydrogenosomen.


title: Emma-Louise Schimpf

text: Bereits als Vier- und Fünfjährige machte sie Werbung für das Maggi-Kochstudio. 2019 spielte sie die Rolle der Gaby im Film "TKKG". Sie lebt in Gießen.


title: Verratenes Glück

text: Verratenes Glück ist ein französisches Fernseh-Drama aus dem Jahr 2018. Er hatte seine Premierenausstrahlung am 5. Oktober 2018 auf ARTE und die zweitbesten ARTE-Einschaltquoten für einen Spielfilm des gesamten Jahres.


title: Verratenes Glück

text: Die 24-jährige Illustratorin Alice fühlt sich bei der Wohnungssuche in Paris schnell zu dem älteren Immobilienmakler Julien Lemonnier hingezogen, den sie bei Wohnungsbesichtigungen kennen lernt, der allerdings mit Marie glücklich verheiratet ist. Mit ihr hat er den gemeinsamen Sohn Mathias im Teenager-Alter. Trotz anfänglichen Zögerns beginnt Julien bald eine Affäre mit der jüngeren Alice. Für sie und Julien entwickelt sich schnell eine Liebesbeziehung. Nachdem Alice von Julien erfahren hat, dass seine Frau ein kleines Teelokal betreibt, will sie sich Marie Lemonnier eigentlich dort nur einmal ansehen. Doch weil hier eine Aushilfe gesucht wird, beginnt Alice dort als Bedienung zu arbeiten. Julien erzählt sie jedoch nichts davon. Marie und Alice (alias „Lilli“) freunden sich mit der Zeit sogar an und Alice erzählt ihr von ihrer ungezwungenen Beziehung mit einem verheirateten „Ingenieur“.


title: Verratenes Glück

text: Julien widerfährt ein schwerer Autounfall, dem ein längerer Krankenhaus- und Rehaaufenthalt folgt. Als Marie im Krankenhaus Juliens Sachen übergeben werden und gerade auf seinem Smartphone eine Nachricht eingeht, erfährt Marie von seiner Liebesbeziehung, als sie die Nachrichten kontrolliert. Zunächst kann sie es kaum fassen und als sie auch noch ein sehr intimes Foto von Alice dort findet, ist sie ganz und gar am Boden zerstört. Nachdem der erste Schock vorüber ist, fasst sie den Entschluss, diese Demütigung nicht so einfach hinzunehmen. Kurzerhand schickt sie in Juliens Namen Nachrichten an Alice. Da die nichts von dem Unfall weiß, nimmt sie Juliens Entschluss, ihre Beziehung zu beenden, ernst. Marie gibt ihr gegenüber vor, dass sie ab sofort für drei Monate das Teelokal schließen wird, weil sie mit ihrem Mann eine längere Urlaubsreise unternehmen werde.


title: Verratenes Glück

text: Nach Juliens Genesung konfrontiert ihn Marie mit ihren Erkenntnissen. Die Affäre mit Alice konnte Marie durch ihr geschicktes Taktieren zwar beenden, ihre Ehe scheitert aber trotzdem, denn Marie ist zu tief enttäuscht von Juliens Untreue. Er bemüht sich zwar, Maries Liebe zurückzugewinnen und bittet sie sogar um Verzeihung, doch es folgt letztendlich die Scheidung.