title: Zensur in der Sowjetunion

text: Zu Lenin in Opposition stehende Bolschewiken verglichen das Dekret bei seiner Bekanntmachung mit der zaristischen Zensurvorschrift von 1890 und wiesen auf die inhaltliche Ähnlichkeit beider Regelungen hin. Auf der Grundlage des "Dekretes über die Presse" wurden von Oktober 1917 bis zum Ende des Jahres 150 und bis zum Juni 1918 weitere 320 oppositionelle Zeitungen verboten und eingestellt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am nahm das Allrussische Zentrale Exekutivkomitee mit seiner Mehrheit die Resolution der bolschewistischen Fraktion zur Unterstützung der Pressepolitik des Sownarkom an. Am rief die Gewerkschaft der Drucktechniker, die von oppositionellen Menschewiki geleitet wurde, zu einem allgemeinen Proteststreik gegen die Schließung von Zeitungen auf. Dieser fand jedoch nicht stand, da die Mehrheit der russischen Drucktechniker den Aufruf nicht unterstützte.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 8. November 1917 beschloss der Sownarkom ein Dekret "Über das Monopol zum Druck von Bekanntmachungen", das den Druck neuer Bekanntmachungen der kommunistischen Regierung ausschließlich durch staatseigene Zeitungen vorsah. Durch dieses Dekret verloren die privat betriebenen Zeitungen viele Leser und gerieten in finanzielle Probleme.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 28. Januar 1918 verabschiedete der Sownarkom das Dekret "Über die revolutionären Pressetribunale" nach dem für „konterrevolutionäre Tätigkeiten“ Strafen vom Verbot der Zeitung bis hin zum Verlust der politischen Rechte und Freiheitsentzug verhängt wurden. Die Tribunale hatten die Möglichkeit, das Erscheinen von Zeitungsausgaben zu verhindern, wenn diese „Falschinformationen verbreiteten“. Die Pressetribunale existierten bis zum Mai 1918.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 4. März 1918 nahm der Sownarkom den Beschluss „Über die Kontrolle der Kinounternehmen“ an, der die bis dahin privaten Kinos den lokalen Sowjets unterstellte. Ab August 1919 wurden alle Foto- und Filmstudios verstaatlicht.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In den Jahren 1918 bis 1919 konfiszierte man alle privaten Druckmaschinen und verstaatlichte die Papierindustrie, sodass ohne die Erlaubnis der Regierung und der Kommunistischen Partei keine Zeitung mehr erscheinen konnte. Die juristische Grundlage dieses Zustands wurde in der Verfassung der Russischen Sozialistischen Föderativen Sowjetrepublik (RSFSR) von 1918 gelegt, in der gemäß dem Konzept des Klassenkampfes die Meinungsfreiheit nur den sozialen Klassen der Arbeiter und Bauern garantiert wurde, jedoch nicht den übrigen Klassen der russischen Gesellschaft.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die in der RSFSR und später der Sowjetunion regierende Kommunistische Partei verkündete „die sozialpolitische und ideelle Einheit der Gesellschaft“. Ideologischer Pluralismus wurde prinzipiell abgelehnt:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In der 3. Auflage der "Großen Sowjetischen Enzyklopädie" (1969–1978) war unter dem Lemma „Zensur“ zu lesen:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach Ansicht des Historikers Alexander Nekritsch bestand das Ziel der sowjetischen Zensur darin, „ein neues kollektives Gedächtnis des Volkes zu entwickeln; die Erinnerung an die wirklichen Ereignisse zu reinigen und all das aus dieser reinen Vergangenheit auszuschließen, was nicht mit ihr übereinstimmte oder direkt den historischen Ansprüchen der Kommunistischen Partei entgegentrat.“


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Im Zusammenhang mit dem Beginn des Russischen Bürgerkriegs trat in den von der Roten Armee kontrollierten Gebieten die militärische Zensur in Erscheinung, die für die Kontrolle aller in Bezug zu militärischen Angelegenheiten stehenden Themen verantwortlich war. Anfangs Sache des Revolutionären Militärrats und des Volkskommissars für Post- und Telegrafiewesen, wurde der Tätigkeitsbereich der Militärzensur 1921 an die Geheimpolizei Tscheka (später OGPU) übergeben.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 21. Juni 1918 bestätigte der Vorsitzende des Revolutionären Militärrates der Republik Leo Trotzki, dass „eine Militärzensur von Zeitungen, Zeitschriften und aller Werke hauptberuflicher Pressemitarbeiter“ existiere und dass „ein Verzeichnis von Informationen, die einer vorläufigen Sichtung [durch die Militärzensur] unterliegen“ definiert wurde. Eine „Instruktion der Militärzensoren“ wurde ausgearbeitet und es erfolgte die Gründung der Zensurabteilung des Revolutionären Militärrates. Am 23. Dezember 1918 wurde ein neuer „Leitfaden der Militärzensur“ herausgegeben. Im Rahmen dieser Anweisung entstanden die Zensurabteilungen in den Verbänden der Roten Armee. Der „Leitfaden der Militärzensur“ wurde jährlich präzisiert und verbessert.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 10. August 1920 verabschiedete der Revolutionäre Militärrat ein Dokument, demzufolge alle Redaktionen von Zeitungen, Zeitschriften, Fotografen usw. verpflichtet wurden „zwei Korrekturfahnenexemplare an die Militärzensur abzugeben und das in der Zeitspanne von der Abgabe bei der Militärzensur alle vermutlich mit der Veröffentlichung verbundenen Pressematerialien (mit Ausnahme von Formularen, Handelsbüchern u. ä.) bis zu ihrer Publikation mit Genehmigung durch die Militärzensur einem vorläufigen Veröffentlichungsverbot unterliegen. […] Es ist vorgeschrieben, dass alle neuen Filme vor ihrer Auslieferung an die Kinos durch einen Vertreter der Militärzensur zur Probe angesehen werden müssen.“ Gemäß der Zuständigkeiten der Militärzensur wurde die Kontrolle der Post, Zeitungen und Telegrafie an die Geheimpolizei Tscheka übertragen. Die vollständige Übergabe aller Funktionen der Militärzensur an die Tscheka war im August 1921 abgeschlossen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 21. Dezember 1921 wurde im Rahmen der OGPU eine Abteilung für Politkontrolle eingerichtet, deren Aufgabenbereich in der Zensur der Post und der telegrafischen Korrespondenz lag. Die Vollmachten dieser Abteilung waren umfangreicher als die der kurz zuvor abgeschafften militärischen Zensur: Außer der Überprüfung und der Beschlagnahme von Briefen und Telegrammen führten die Mitarbeiter dieser Abteilung Kontrollen von Druckereien und Buchhandlungen durch, sichteten nach Sowjetrussland importierte und zu exportierende Drucksachen, Tonträger und Filme. Ab dem 8. März 1922 wurde die Überwachung der Tätigkeit von Kinos und Theatern eingeführt. Die Politkontroll-Abteilung leitete zuerst B. E. Etingof, der später von I. S. Surta abgelöst wurde.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Weiterhin machten die Mitarbeiter der Politkontrolle bei der Betrachtung ihrer Arbeit den Vorschlag, die überflüssigen Zuständigkeiten von Glawlit und des "Hauptkomitees zur Kontrolle des Schauspiels und des Repertoires" (Glawrepertkom) für literarische Werke abzuschaffen. Beispielsweise wurde auf Hinweis dieser Abteilung der OGPU ein Sammelband von Erzählungen Boris Andrejewitsch Pilnjaks mit dem Titel "Смертельное манит" (deutsch: "Todbringendes lockt") konfisziert, der bereits durch die Zensur gegangen war.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Im August 1922 überprüften die Mitarbeiter der Politkontrolle 135.000 von 300.000 Paketen und alle 285.000 Briefe, die von der RSFSR in das Ausland geschickt wurden.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach dem Ende des Bürgerkriegs und der Verkündung der Neuen Ökonomischen Politik entstanden in der RSFSR viele neue Verlage, Zeitungen und Zeitschriften, die eine neue unabhängige Presse bildeten. Die parteitreue Sowjetpresse erlebte in dieser Zeit ihre „schwerste Krise“. Zeitgleich fand eine öffentliche Diskussion zwischen den Demokratisierung und Pressefreiheit für das gesamte politische Spektrum verlangenden Anhängern Gawriil Iljitsch Mjasnikows und den Anhängern Lenins statt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Außer dem in Russland berühmten Satz über das, „[…] was [im Sinne des Begriffes Medien] am bedeutendsten ist aus allen Künsten … das Kino“, äußerte sich Lenin in demselben Gespräch mit dem Volkskommissar für das Bildungswesen (Narkompros) Anatoli Wassiljewitsch Lunatscharski über die Zensur der Filme:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Lenin forderte strengere Zensurbestimmungen sowie die Ausbürgerung einer großen Gruppe von Literaten, Philosophen und anderen Wissenschaftlern und Künstlern, die von den Bolschewisten als Feinde der Sowjetmacht angesehen wurden (→Philosophenschiff). Mjasnikow wurde im Mai 1923 verhaftet und wurde auf diese Weise einschließlich seiner Anhänger von der politischen Bühne in der Sowjetunion entfernt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Im Laufe der 1920er Jahre wurden die vereinzelten Organe der sowjetischen Zensur zentralisiert. Aus ihnen ging im Ergebnis mehrerer Umorganisationen Glawlit, die Hauptverwaltung der Angelegenheiten der Literatur und des Verlagswesens hervor. Das in diesen Jahren entwickelte Zensursystem erwies sich als derart effektiv, dass es nahezu unverändert bis zum Zerfall der Sowjetunion Bestand hatte.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In dieser Periode wurden die Zensurbestimmungen weiter verstärkt. Um antisowjetische Werke bereits während ihrer Entstehung zu entdecken, wurden getarnte Mitarbeiter der Glawlit in das Umfeld sowjetischer Schriftsteller eingeschleust. Eines der ersten Opfer der neuen Zensurbehörde wurde der Schriftsteller Michail Bulgakow mit seiner Erzählung Hundeherz. Die Veröffentlichung von Informationen über die sowjetischen Konzentrationslager, Zugunglücke, Berichte über Sitzungen der Jugendkommission, „Informationen über Streiks, antisowjetische Massenaktionen, Manifestationen, Unruhen und Aufruhre“ und Ähnliches wurde untersagt. Die Repertoires von Theatern, Vorlesungen in Dorfklubs und sogar einfache Wandzeitungen standen unter der Kontrolle der Glawlit.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: 1925 wurden Berichte über Selbstmorde und Fälle von Geisteskrankheit im Zusammenhang mit Arbeitslosigkeit und Hunger untersagt, man durfte nicht „über den Verschmutzungsgrad des Brotes mit Rüsselkäfern, Milben und anderen Schädlingen schreiben, um Panik zu vermeiden […] und eine böswillige Berichterstattung über diese Tatsachen zu verhindern.“


title: Zensur in der Sowjetunion

text: 1929 schrieb die Glawlit vor, die Durchführung von Tanzveranstaltungen genehmigungspflichtig zu machen: „Ab dem gegenwärtigen Zeitpunkt ist die Durchführung einer Tanzveranstaltung von der Gublit [Abt. der Glawlit] und der zuständigen Verwaltung für politische Erziehung zu genehmigen.“


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach Ansicht russischer Historiker spielte die Periode von 1919 bis 1921 eine bedeutende Rolle bei der Entstehung der sowjetischen Zensur, weil in diesem Zeitraum der erste Versuch einer Zentralisierung unternommen wurde. Die Verlagsabteilungen des Allrussischen Zentralen Exekutivkomitees (WZIK), der Moskauer und Petrograder Sowjets und weiterer Räte wurden zum Staatlichen Verlag der RSFSR (Gosisdat) vereinigt. Am 21. Mai 1919 wurde der Zusammenschluss per Verordnung des WZIK festgelegt. Zum Direktor des Gosisdat wurde Wazlaw Borowski ernannt. Der Gosisdat wurde eine staatliche Behörde und hatte die Zensurgewalt über alle Verlagszweige bis zum Auftreten der Glawlit inne. Die Zensurabteilung im Gosisdat nannte sich Politdienst. Sie wurde von Nikolai Leonidowitsch Meschtscherjakow geleitet, der in der Folgezeit zum ersten Direktor der Glawlit ernannt wurde.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 6. Juni 1922 wurde per Dekret des Sownarkom der RSFSR die Glawlit als untergeordnete Behörde des Volkskommissariat für Bildungswesen (Narkompros) mit dem Ziel geschaffen, „alle Zensurorgane der Druckindustrie zu vereinigen“. Formal war die Glawlit bis 1946 dem Narkompros und später dem Ministerrat der UdSSR unterstellt, faktisch wurde aber die Zensur durch die Kommunistische Partei ausgeübt. Die Kandidatur der Direktoren der Glawlit wurde durch das Zentralkomitee der KPdSU auf den Vorschlag des Vorsitzenden der parteiinternen Presse- und Verlagsabteilung hin bestätigt. Nach der Gründung der UdSSR am 30. Dezember 1922 war die Glawlit in folgenden Ebenen organisiert: Neben der für die gesamte Sowjetunion als Oberbehörde zuständigen Unions-Glawlit existierte ein Netz von örtlichen Unterbehörden. Die einzige Sowjetrepublik, die keine lokale Glawlit-Behörde besaß, war die RSFSR. Für sie war die Unions-Glawlit zuständig.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 9. Februar 1923 wurde in der Organisationsstruktur der Glawlit das bereits erwähnte Hauptkomitee zur Kontrolle des Schauspiels und des Repertoires (Glawrepertkom) geschaffen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Unter der Geheimhaltungsstufe "Streng Geheim" wurde 1925 eine erste Version einer „Liste der für die Publikation in der öffentlichen Presse nicht zugelassenen Informationen“ erstellt. Der Text dieser ersten Liste hatte 16 Seiten und enthielt 96 Stichpunkte. Außer diesem Verzeichnis wurden Rundschreiben mit Hinweisen auf zu zensierende Informationen erstellt. Ihre Zahl wuchs schnell. In der Version des Dokuments, die in den letzten Jahren der Sowjetunion verwendet wurde und das seit langem die Form eines Buches angenommen hatte, existierten 213 Abschnitte. In jedem dieser Abschnitte waren durchschnittlich 5 bis 6, manchmal bis zu 12 Stichpunkte enthalten.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Weiter entstand das Verb "salitowat" als Tätigkeitsbegriff für die Erlangung der Publikationserlaubnis bei den Zensoren der Glawlit. Der Historiker Arlen Bljum schrieb:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ausgenommen von der Kontrolle der Glawlit (d. h. von jeglicher Zensur mit Ausnahme von Militärpersonen) waren Veröffentlichungen der kommunistischen Partei, der Kommunistischen Internationale (Komintern), Veröffentlichungen des Gosisdat, die Zeitung "Iswestija" und die wissenschaftlichen Arbeiten von Angehörigen der Akademie der Wissenschaften. Weiter wurden von der vorläufigen Zensur die Publikationen des Instituts für wissenschaftliche Informationen über Gesellschaftswissenschaften (INION) der Akademie der Wissenschaften der UdSSR und hinsichtlich gewisser Informationen eine Reihe von Zeitschriften ausgenommen. Diese Institutionen besaßen statt der Glawlit eigene interne Zensurorgane.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 7. März 1927 stellte der Chef der Glawlit Pawel Iwanowitsch Lebedew-Poljanski im Organisationsbüro des Zentralkomitees der kommunistischen Partei den schriftlichen Bericht über die Arbeit seiner Behörde vor. In ihm wurde besonders deutlich das Selbstverständnis der Glawlit hervorgehoben:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 13. April 1928 wurde per Verordnung des Sownarkom die Hauptverwaltung für Angelegenheiten der künstlerischen Literatur und der Künste (Glawiskusstwo) geschaffen. Ihre Aufgabengebiete überschnitten sich derart häufig mit denen des Glawrepertkom, das am 26. Februar 1929 das Sownarkom der RSFSR eine Anordnung "Über die Abgrenzung der Funktionen von Glawrepertkom und Glawiskusstwo" erließ, in der dem Glawrepertkom die Aufgabe „der politischen Kontrolle des Repertoires der Schauspielbetriebe“ ohne Einmischung „in die eine oder andere Interpretation oder den Stil der Aufführungen“ zugewiesen wurde.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Praktisch zeitgleich mit dem Aufkommen regelmäßiger Rundfunksendungen in der UdSSR wurde 1924 auch ein System zur Zensur dieser Sendungen eingeführt. Eine Anordnung der Aktiengesellschaft „Radioperedatschi“ (dt. Rundfunksendung) legte 1927 endgültig fest, dass alle Sendungen einen im Voraus überprüften und von der Zensur genehmigten Text haben sollten.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: 1928 wurde die Arbeit von "Radioperedatschi" als ineffizient eingeschätzt und die Gesellschaft daraufhin liquidiert. Per Beschluss des Zentralkomitees der Kommunistischen Partei wurde das Unionskomitee für den Rundfunk unter der Leitung des Volkskommissariats für das Post- und Fernmeldewesen (kurz Narkompotschtel, ) am 10. September 1931 gegründet. Im Januar 1933 wurde es in „Unionskomitee zur Erstellung und Sendung von Rundfunkübertragungen“ (Gosteleradio) per Dekret des Sownarkom umbenannt und stellte das staatliche Pendant zum Verlag Gosisdat für das Medium Rundfunk dar.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Zu Beginn der 1920er Jahre wurde eine Kampagne zur Beseitigung „ideefremder“ Literatur aus den Beständen der russischen Bibliotheken ins Leben gerufen. Federführend bei der Durchführung dieser Kampagne war unter anderem Lenins Frau, Nadeschda Konstantinowna Krupskaja.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Zunächst wurden die Bücher einfach zerstört (→Bücherzerstörung), aber ab 1926 wurden in den großen Bibliotheken sogenannte Abteilungen zur speziellen Aufbewahrung (Spezchran) geschaffen, in denen per Verfügung der Zensurorgane diejenigen Bücher und Periodika untergebracht wurden, zu denen man nur bei Erhalt einer speziellen Ausnahmegenehmigung der Zensur Zugang erlangen konnte. In der im November 1926 erlassenen "Bestimmung über die Spezchran in den Bibliotheken" wurde festgelegt, welche Literatur in diese geheimen Bestände aufzunehmen war:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die ersten Spezchran entstanden in den größten Bibliotheken auf der Grundlage der unbedeutenden Bestände der noch bis zur russischen Revolution existierenden „geheimen Abteilungen“ aus der Zarenzeit. Der Umfang der sowjetischen Spezchran war im Gegensatz dazu einfach gigantisch. In einigen dieser Abteilungen befanden sich bis 1987 bis zu einer halben Million Bücher und Periodika.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Zusammensetzung der Literatur, die den Spezchran zugeführt wurde, veränderte sich ständig und wurde detailliert dokumentiert. Der Einlieferung in die Spezchran unterlagen immer die Werke von verfolgten Schriftstellern. Einer besonders voreingenommenen Bewertung wurden die im Ausland gedruckten Werke unterzogen. Und zur Menge der der allgemeinen Nutzung vorenthaltenen Drucksachen gehörten auch mehr als 400 führende westliche politische Zeitungen und alle Werke der russischen Emigranten unabhängig von ihrem Inhalt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Beliebige ausländische Literatur konnte in zwei große Kategorien eingeteilt werden: Literatur für die allgemeine Benutzung, die in Geschäften, Bibliotheken und ähnlichen Einrichtungen verfügbar war und Literatur, die nur innerhalb der Spezchran benutzt werden konnte. Für die Literatur in den Spezchran existierten vier unterschiedliche Zugriffsniveaus, die mit "Geheim 1", "Geheim 2", "Geheim 3" und "Geheim 4" bezeichnet wurden. Diese Zugriffsniveaus wurden jeweils für den gesamten Inhalt einer Spezchran-Abteilung festgelegt. So hatte beispielsweise die Spezchran der in Leningrad befindlichen Bibliothek der Akademie der Wissenschaften der UdSSR das Zugriffsniveau "Geheim 4". Das Zugriffsrecht "Geheim 1", das de facto den Vollzugriff auf alle Inhalte sämtlicher Spezchran bedeutete, hatten nur Mitglieder des ZK der Kommunistischen Partei, Angehörige der Staatssicherheitsorgane, Mitarbeiter der Lenin-Bibliothek und Angehörige des INION. Mit jeweils niedrigeren Zugriffsniveaus reduzierte sich der Umfang der in der Spezchran erhältlichen Literatur. Unter der Kategorie "Geheim 4" war nur noch rund ein Viertel aller zum eingeschränkten Gebrauch vorgesehenen Literatur verfügbar. Um 1965 befanden sich in der als "Geheim 4" eingestuften Spezchran der Akademie der Wissenschaften der UdSSR 24433 Bücher.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Der Vermerk über das Zugriffsniveau auf die Spezchran wurde vom Zensor der Spezchran in die Benutzerkartei eingetragen. Ab dem 10. Juni 1938 wurden dafür Stempel in Form eines Sechsecks benutzt, die als „Scheiben“ bezeichnet wurden. Eine "Scheibe" bedeutete dabei Zugriffsniveau "Geheim 4", weitere "Scheiben" jeweils höhere Zugriffsniveaus.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die "spezielle Literaturforschung", deren Bestand sich in der Spezchran der Lenin-Bibliothek befand, unterteilte diesen in folgende Gruppen:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Darüber hinaus wurde in dieser Spezchran auch wissenschaftliche Literatur über Themen der Biologie, Kernphysik, Soziologie, Kybernetik und Genetik aufbewahrt. Außerdem wurden die Bestände stetig durch Literatur ergänzt, die der Bibliothek von verschiedenen Behörden unter dem Geheimhaltungsgrad „Nur für den Dienstgebrauch“ zur Aufbewahrung überlassen wurden. Hauptsächlich handelte es sich um technische Literatur oder um wirtschaftliche Statistiken.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Bis 1921 wurden in Sowjetrussland keine Versuche unternommen, die Vorschriften zur Bearbeitung und Aufbewahrung geheimer Dokumente zu vereinheitlichen. Am 13. Oktober 1921 wurde per Dekret des Sownarkom das „Verzeichnis geheimer nicht zur Verbreitung in der Öffentlichkeit vorgesehener Informationen“ bestätigt. Die geheimzuhaltenden Dokumente wurden in Informationen militärischer Natur und ökonomischer Natur untergliedert. Am 20. August 1922 bestätigte das Sekretariat der Kommunistischen Partei die „Verordnung über die Aufbewahrung und den Transport von Verschlusssachen“. In diesem Dokument wurde erstmals die Schaffung von Geheimhaltungsabteilungen in allen staatlichen Behörden für die Organisation und Führung geheimer Akten angewiesen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 24. April 1926 wurde vom Sownarkom die Schaffung eines „Verzeichnis von Dokumenten, deren Inhalt speziell zu schützende staatliche Geheimnisse sind“ bestätigt. Die Dokumente wurden in drei Gruppen aufgeteilt: militärische Informationen, wirtschaftliche Informationen und Informationen anderen Inhalts. Außerdem wurden drei Geheimhaltungsstufen eingeführt: „streng geheim“, „geheim“ und „nicht bekannt zu machen“. Im Juni 1926 gab eine Spezialabteilung der OGPU das „Verzeichnis der Gegenstände streng geheimer, geheimer und nicht bekannt zu machender Korrespondenz“ heraus. Dieses war noch detaillierter als das Dokument des Sownarkom und unterteilte die Inhalte bereits in vier Gruppen: militärische Informationen, finanzwirtschaftliche Informationen, politische Informationen inklusive der Interna der Kommunistischen Partei und sonstige Informationen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am Ende der 1920er Jahre hatte man die Vereinheitlichung der Zusammensetzung der Geheimhaltungsbehörden durchgeführt und es wurde eine standardisierte Nomenklatur der Dienststellen der Geheimhaltungsstruktur in den staatlichen Institutionen und Behörden definiert. In den größten Volkskommissariaten wurden Geheimhaltungsabteilungen geschaffen, in den übrigen Geheimhaltungsdienststellen – die in dem kleineren Maßstab dieser Behörden letztlich auch so etwas wie Abteilungen darstellten. Die Struktur der Geheimhaltungsabteilungen war wie folgt gegliedert: ein Büro für die Verschlusssachenbearbeitung, ein Schreibmaschinenbüro, ein Stenografiebüro, eine Kontrollgruppe, eine Gruppe für die Dokumentenverteilung sowie das Büro für Zugangsberechtigungen und Auskünfte.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: 1929 wurde die „Instruktion der örtlichen Organe der OGPU zur Kontrolle des Zustandes der Geheimhaltungsabteilungen und der Durchführung der Geschäftsführung der Institutionen und Behörden“ in die Praxis übernommen. Dadurch wurde die Kontrolle der Geheimhaltungsvorschriften den untergeordneten Abteilungen der OGPU auferlegt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Diese Periode in der Entwicklung der sowjetischen Zensur wird von dem Historiker Arlen Bljum als „Epoche des totalen Terrors“ oder von Gennadi Schirkow als die Phase einer „totalen Zensur der kommunistischen Partei“ bezeichnet. Diese Jahre wurden durch das vielschichtige System der Zensur geprägt, von der Selbstzensur bis hin zur Kontrolle der kommunistischen Partei über den staatlichen Zensurapparat. In dieser Zeit wurden nicht nur beliebige Werke verfolgter Schriftsteller, sondern sogar jegliche Erwähnung ihrer Autoren verboten (→Damnatio memoriae). Ganze Wissenschaftszweige, besonders im Bereich der Geisteswissenschaften sowie der Darstellenden und Bildenden Künste, waren während dieser Zeit in der Sowjetunion de jure nicht existent. Durch die extreme Ausübung von Zensurmaßnahmen wurden nach Merle Fainsod „die Bibliotheken zu Schrifttumsspeichern der stalinistischen Orthodoxie. […] Das Symbol des Zensors wurde zum geistigen Kennzeichen der stalinistischen Ära.“


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 5. September 1930 verabschiedete das Politbüro des ZK der KPdSU einen Beschluss über „die Befreiung des zentralen Apparats der Glawlit von der Tätigkeit der vorläufigen Durchsicht des gedruckten Materials“. Anders als der Beschlusstitel suggeriert, wurde die Arbeit ausgeweitet, indem an dessen Stelle die Institution der Glawlit-Bevollmächtigten bei den staatlichen und gesellschaftlichen Verlagen, Radiosendern, Telegrafieagenturen, Postämtern und bei den Zollämtern geschaffen wurde. Diese Glawlit-Bevollmächtigten unterstanden der Weisungsbefugnis der (zentralen) Glawlit, waren aber Mitarbeiter jener Institutionen, in denen sie ihre Arbeit verrichteten. Ab 1931 hafteten die Glawlit-Bevollmächtigten für unautorisierte Veröffentlichungen von „antisowjetischem oder die sowjetische Wirklichkeit verzerrendem“ Material. Eine unautorisierte Veröffentlichung wurde als ein Verbrechen eingestuft.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Im Jahr 1930 fanden die ersten Säuberungen statt und genau wie die „Trotzkisten“ wurden die ersten Forschungen auf dem Gebiet der Informationstheorie durch die Sowjetmacht verboten. Die Leitung des Kommunistischen Instituts für Journalistik (KISCH), zu der der Journalist Michail Semjonowitsch Gus und der Regisseur Alexander Lwowitsch Kurs gehörten, wurde als „Importeur bourgeoiser Zeitungsmeldungen“ diffamiert.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Zu Beginn der 1930er Jahre war in der UdSSR die Erwähnung von Hungersnöten (→Zwangskollektivierung in der Sowjetunion, →Holodomor), Naturkatastrophen und sogar von schlechtem Wetter untersagt. In derselben Zeit wurde es ebenso verboten, Informationen über antisemitische Äußerungen zu veröffentlichen. Der Antisemitismus in der Zeit vor der Russischen Revolution wurde ohne Ausnahme so dargestellt, als sei er ausschließlich von der zaristischen Regierung provoziert worden. Die im Jahr 1937 in einem Sammelband erschienene Erzählung „Gambrinus“ von Alexander Iwanowitsch Kuprin wurde deshalb nur gekürzt veröffentlicht.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In dieser Zeit wurde auch die in den 1920er Jahren moderne pädagogische Fachrichtung Pädologie (Untersuchung des Verhaltens und der Entwicklung von Kindern) als „nichtmarxistisch“ verworfen. Daraufhin wurden alle Bücher über Pädologie aus den Bibliotheken und dem Buchhandlungen entfernt, ebenso alle bibliografischen Materialien, die diese Bücher referenzierten. Sie wurden im Übrigen sogar bis 1987 in den von der Glawlit geführten Listen der verbotenen Bücher aufgeführt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 6. Juli 1931 veröffentlichte der Sownarkom eine neue Bestimmung über die Glawlit. Wie Gennadi Schirkow zu dieser feststellte, „war es das erste Mal in der Praxis des Staates, der sich selbst noch als sozialistisch bezeichnete, das gleichzeitig und öffentlich eine vorläufige Zensur und eine Nachzensur eingeführt wurde“. Im selben Jahr wurde der Journalist Boris Michailowitsch Wolin zum neuen Leiter der Glawlit ernannt. Er befürwortete die Zusammenfassung aller Arten der Zensur (Militärzensur, die Zensur ausländischer Schriftstücke und politisch-ideologische Zensur) sowie die Vereinigung aller regionalen Glawlit-Behörden zu einer zentralen Institution für die gesamte Sowjetunion, die dem Sownarkom untergeordnet war. Daher erhielt die Glawlit nach Peter Hübner durch die neue Bestimmung „eine fast absolutistische Macht“.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: 1933 begann überdies die Verschärfung der Militärzensur. Im Januar 1933 beschloss der Sownarkom die "Verordnung über die Verstärkung des Schutzes von Militärgeheimnissen", die die Bildung eines vom Sownarkom bevollmächtigten Instituts zum Schutz von Militärgeheimnissen in der Presse vorsah. Die "Verordnung über den Bevollmächtigten des Sownarkom für den Schutz von Militärgeheimnissen in den Abteilungen der Militärzensur" wurde im November 1933 verabschiedet. Der Bevollmächtigte des Sownarkom, der gleichzeitig der Direktor der Glawlit der RSFSR war, hatte die Verantwortung für den Schutz von Militärgeheimnissen in der Presse auf dem Territorium der gesamten UdSSR inne. Glawlit-Direktor Wolin sah die Hauptaufgabe seiner Behörde in der vorläufigen Zensur von Drucksachen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In den Jahren 1933 bis etwa Anfang 1935 reduzierte sich aufgrund der Weisung "Über die Ordnung, Komplettierung, Aufbewahrung und die Beschlagnahme von Buchbeständen in den Bibliotheken" des Volkskommissars für Bildung (Narkompros) die Anzahl der aus den Bibliotheken entfernten Bücher zunächst, doch ab Mitte 1935 wurde die Säuberung der Bibliotheken erneut intensiviert. Nach den von Arlen Bljum recherchierten Abrechnungsdokumenten wurden allein im Juli 1935 „aus 1.078 Leningrader Bibliotheken und Buchhandlungen durch 500 überprüfte Kommunisten rund 20.000 Bücher beschlagnahmt, die in Müllverbrennungsanlagen vernichtet wurden“. Die Säuberung der Bibliotheken verlief zudem unkoordiniert und wurde durch den Übereifer lokaler NKWD-Funktionäre auch exzessiv betrieben. Beispielsweise wurde die Bibliothek des Rajons Koselsk so gründlich geräumt, dass der stellvertretende Leiter der Verwaltung der Bibliotheken der RSFSR im Mai 1936 die Wiederauffüllung des Bestandes durch das NKWD forderte.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 1. Juni 1935 trat der Befehl des Volkskommissars für Verteidigung (NKO) Nr. 031 (0131) "Über die Organisation der Militärzensur in der Roten Armee" in der Armee und Flotte in Kraft: Mit ihm wurden die Aufgaben der Militärzensur, die seit 1921 im Zuständigkeitsbereich der Staatssicherheit lagen, wieder an die Rote Armee übergeben.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Entsprechend einem Beschluss des Organisationsbüros des ZK der KPdSU vom 9. Juli 1935 wurde die Tätigkeit des Radiokomitees reorganisiert. Die Zensur der Rundfunkübertragungen wurde aufgrund des Befehls Nr. 7 des Volkskommissars für Bildung vom 27. Dezember 1935 ebenfalls umgestellt. Die Glawlit wurde mit der Nachzensur und der „operativ-organisatorischen Durchführung der Zensur des landesweiten und lokalen Rundfunks“ beauftragt. In die Verwaltung des landesweiten Rundfunks wurde eine selbständige Zensorengruppe aus Glawlit-Bevollmächtigten integriert, die die vorläufige Zensur der Rundfunkprogramme organisierte. Das Radiokomitee arbeitete eine ausführliche Handlungsvorschrift zur Prüfung aller Texte von Rundfunksendungen durch die Vorzensoren aus.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In den durch den Großen Terror geprägten Jahren 1937 und 1938 änderte sich erneut die Zensurpolitik. War bisher der ideologisch abweichende Inhalt eines Buches für dessen Verbringung in die Spezchran ausschlaggebend, so wurde ab jetzt die Person des Autors zum entscheidenden Faktor für die Zensur eines Buches: Wurde der Autor zum Volksfeind erklärt, entfernte man umgehend seine Bücher aus den Bibliotheken. Der Inhalt der Bücher war bedeutungslos – es wurden alle Werke einschließlich aller wissenschaftlich-technischen Arbeiten entfernt. Außer der Beseitigung der Bücher wurde der Autor überdies nicht mehr in anderen Werken referenziert oder wurde ohne die Nennung des Namens zitiert. Im Verlauf dieser beiden Jahre wurden aufgrund von Zensurmaßnahmen 16.453 Bücher verboten und 24.138.799 gedruckte Exemplare aus den Bibliotheken und Buchhandlungen entfernt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am Ende der 1930er Jahre überwachte die Glawlit ungefähr 70.000 Bibliotheken, neben 1.800 Zeitschriften wurden fast 40.000 Bücher mit einer Gesamtauflage von 700 Millionen Exemplaren durch die Vorzensur kontrolliert. Die Zensurbehörde Glawlit hatte im Jahr 1938 5.800 Mitarbeiter.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach der Unterzeichnung des deutsch-sowjetischen Nichtangriffspaktes wurde die antifaschistische Literatur aus den Bibliotheken entfernt sowie aus den Theaterprogrammen und den Beständen der Filmverleihe die den deutschen Nationalsozialismus kritisierenden Werke herausgenommen. Die Veröffentlichung kritischer Beiträge über Adolf Hitler und andere Führungspersonen der NSDAP wurde ab August 1939 untersagt. Darüber hinaus wurden Werke über den Preußisch-Russischen Krieg und andere militärische Auseinandersetzungen zwischen Russland und Deutschland verboten. Dieses Verbot wurde erst 1941 mit dem Ausbruch des Deutsch-Sowjetischen Krieges aufgehoben.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 2. Juni 1941 leitete der Vorsitzende der Glawlit Nikolai Georgijewitsch Sadschikow das Projekt über die Bestimmung eines Hauptzensors „mit dem Ziel einer Stärkung der militärischen Zensur in der UdSSR“ an den Dienst für Agitation und Propaganda des ZK der KPdSU (Agitprop) weiter. Von den Mitarbeitern der Militärzensur wurde vorgeschlagen, den Posten eines Hauptzensors zu schaffen und eine Reihe von Mitarbeitern der Glawlit in den Militärdienst zu überführen. Der Vorschlag wurde mit dem Argument begründet, das alle kriegführenden Nationen ihre Militärzensur gestärkt hätten. Sadschikow forderte darüber hinaus eine Vergrößerung des Personalbestandes der Zensurbehörden. Wie Pawel Reifman schrieb, „blieben bis zum Beginn des Krieges noch 20 Tage, aber die Frage der Militärzensur wurde bereits in einer Art und Weise behandelt, als ob der Krieg bereits begonnen hätte.“ Diesen Widerspruch kann jedoch der Militärhistoriker Lew Alexandrowitsch Besymenski auflösen: Den Agenten der Hauptverwaltung für Aufklärung der Roten Armee (GRU) war der deutsche Aufmarsch im Frühjahr 1941 nicht verborgen geblieben. Die weitergeleiteten Informationen wurden jedoch von der obersten Führungsebene der Sowjetunion als von Großbritannien lancierte Fehlinformationen abgetan. Auf den niederen Rängen wurden aber vorbereitende Maßnahmen in kleinerem Umfang durchgeführt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach dem Beginn des Krieges war die Militärzensur eine Unterabteilung des Militärnachrichtendienstes GRU. Am 23. Oktober 1942 wurde der Status des Dienstes der zentralen Militärzensur aufgewertet. Auf Befehl des Volkskommissars für Verteidigung Stalin wurde er aus dem Bereich der Hauptverwaltung für Aufklärung herausgenommen und direkt dem Volkskommissariat für Verteidigung untergeordnet. Am 18. September 1943 wurde die Militärzensur zur Verbesserung ihrer Führung dem Generalstab der Roten Armee zugeordnet.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 16. Dezember 1943 wurde der Befehl des Volkskommissars für Verteidigung Nr. 0451 "Über die Stellung der Militärzensur in der Roten Armee (für die Dauer des Krieges)" anstelle der Bestimmung über die Militärzensur vom 22. Juli 1935 geltend. In diesem Befehl wurde festgelegt, dass „die Organe der Militärzensur in der Roten Armee die Kontrolle über den Inhalt aller Drucksachen, Rundfunksendungen und Kinofilme haben, um sicherzustellen, das diese Propagandamedien nicht für die Veröffentlichung von Militärgeheimnissen missbraucht werden können.“ Ausgenommen von der Zensur waren lediglich Befehle und Direktiven. Alle Militärzensoren wurden Vorgesetzten in der Abteilung der Militärzensur des Generalstabes untergeordnet. Die Zensurarbeit wurde als geheim eingestuft. Daher durften „alle Änderungen durch Zensoren oder Beschlagnahmungen nur dem zuständigen Redakteur, seinem Stellvertreter oder ihren direkten Vorgesetzten bekannt gemacht werden.“


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 15. Februar 1944 wurden im Befehl Nr. 034 des stellvertretenden Volkskommissars für Verteidigung Alexei Innokentjewitsch Antonow „Regeln zum Schutz von Militärgeheimnissen in der Presse der Roten Armee (für die Dauer des Krieges)“ festgelegt, in denen die unautorisierte Verbreitung von Militärgeheimnissen ausdrücklich als Verrat bezeichnet wurde.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die öffentliche Erwähnung der Existenz einer Zensur in der UdSSR wurde während des Krieges verboten. Unter dieses Verbot geriet 1943 auch das Buch des Glawlit-Direktors Sadschikow mit dem Titel "Die Zensur in den Tagen des Großen Vaterländischen Krieges". Da die Existenz einer Zensur allgemein bekannt war, handelte es sich hier um ein offenes Geheimnis (im Russischen auch als „Narrengeheimnis“ bezeichnet).


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ein Verstoß gegen die Zensurvorschriften bei der Verbreitung von Informationen wurde im günstigsten Fall mit Zwangsarbeit mit einer Dauer von bis zu drei Monaten bestraft oder nach Paragraph 185 des sowjetischen Strafgesetzbuches von 1926 mit den Änderungen vom 1. Juni 1942 bzw. ähnlichen Paragraphen der Strafgesetzbücher der anderen Unionsrepubliken verurteilt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Während des Deutsch-Sowjetischen Krieges konzentrierte sich die Zensur auf den Schutz militärischer Geheimnisse, aber nach dem Ende der Kampfhandlungen im Mai 1945 begann erneut eine Phase der ideologischen Säuberung der Literatur. So wurde 1946 beispielsweise das maßgeblich von Ilja Grigorjewitsch Ehrenburg und Wassili Semjonowitsch Grossman erarbeitete „Schwarzbuch“ zensiert – das erste dokumentarische Werk über die Verbrechen der deutschen Besatzer gegen die jüdische Bevölkerung in der UdSSR während der Schoah. Es entsprach nicht den ideologischen Vorgaben, weil es der Realität entsprechend die Opferrolle der sowjetischen Juden im Rahmen aller Nationalitäten der UdSSR hervorhob.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Zu Beginn der 1950er Jahre wurde in Leningrad eine groß angelegte Zensuraktion durchgeführt. Beschlagnahmt wurden die Werke von erst kürzlich infolge der Leningrader Affäre verhafteten Autoren und unabhängig davon Materialien über die Zeit der Leningrader Blockade. Insbesondere wurde laut dem Befehl des Direktors der Glawlit nach Exemplaren des Buches "Hier spricht Leningrad" von Olga Fjodorowna Bergholz gesucht, das 1946 herausgekommen war.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Zensur war bestrebt, nicht nur die Informationen innerhalb der UdSSR, sondern auch die im Ausland veröffentlichten Berichte von nicht aus der Sowjetunion stammenden Journalisten zu überwachen. Am 25. Februar 1946 wurde eine neue Verordnung des Politbüros des ZK der KPdSU über die Zensur von Nachrichten aus der UdSSR gültig.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ab 1947 war die Zensurbehörde Glawlit in sieben Abteilungen untergliedert, von denen eine für Militärzensur, eine für die Zensur von Nachrichtenmeldungen von der Sowjetunion an das Ausland und die restlichen fünf für die ideologische Zensur innerhalb der UdSSR zuständig waren. In diesen Jahren zeichneten sich die Tätigkeiten der Zensur besonders in zwei Phasen ab - im Kampf gegen den Kosmopolitismus, welcher sich vor allem in antisemitischen und chauvinistisch-antiwestlichen Zensureingriffen äusserte, und dem Prozess des "Tauwetters", der zu einer Überwindung des Personenkults führte. Während dieser Phase fiel die Zensur liberaler aus.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Kurz nach dem Ende des Krieges wurden in den Kinos einige Zeit lang sogenannte „Beutefilme“ internationaler Regisseure gezeigt. In den folgenden Jahren verschwanden die Produkte Hollywoods wieder von der Leinwand und von der gesamten internationalen Filmproduktion bekamen die sowjetischen Zuschauer nur noch französische Komödien und indische Melodramen zu sehen. Im Übrigen wurden auch diese Filme vorläufig zensiert und geschnitten oder die Untertitel nach den Vorgaben der Zensoren geändert.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In der Geschichte der Zensur von Kinofilmen in der UdSSR ist auch der Verbleib des von dem Regisseur Olexandr Dowschenko gedrehten Films mit dem Titel "Verzeihe Amerika!" bemerkenswert. Der Film war ein agitatorisches Pamphlet, das nach den Motiven des Buches "Die Freiheit der amerikanischen Diplomaten" gestaltet wurde. Das Buch stammte von Anabell Bakard, einer politisch motivierten Überläuferin aus den USA. Als die Dreharbeiten zu dem Film fast beendet waren, bekam der Regisseur eine Verfügung zur Einstellung der Aufnahmen. Der unvollendete Film verblieb 46 Jahre lang in den Archiven und wurde erst im Jahr 1995 erstmals öffentlich gezeigt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ein ähnliches Schicksal ereilte den zweiten Teil des Films "Iwan der Schreckliche" von Sergei Michailowitsch Eisenstein, dessen Aufführung wegen unbefriedigender Reflexion des offiziellen historischen Geschichtsbildes zunächst untersagt wurde. Er gelangte erst 1958 in die Kinos, nachdem die „Kunstkritiker“ und Kollegen Eisensteins Sergei Appolinarijewitsch Gerassimow und Iwan Alexandrowitsch Pyrjew die Aufführung unterstützten.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Von 1932 bis einschließlich 1952 wurden durch die Glawlit der UdSSR und die äquivalenten Behörden in den Unionsrepubliken 289 Listen, bibliographische Register und Befehle zur Beschlagnahme gedruckter Exemplare herausgegeben.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Mitarbeiter der Glawlit hatten in der stalinistischen Periode häufig nur die mittlere Bildungsreife. Beispielsweise hatten im Jahr 1940 nur 506 von insgesamt 5000 Zensoren in der RSFSR einen höheren Schulabschluss, der in etwa mit dem eines deutschen Gymnasiums vergleichbar wäre. Die Hauptursache für diesen Zustand war die Anforderung, dass die Glawlit-Mitarbeiter aus einem möglichst zuverlässigen proletarischen Umfeld stammen sollten. In der Praxis stellte man daher häufig ehemalige Bauern ein, die erst kürzlich in die Städte gezogen waren. Bereits 1933 beklagte sich der Glawlit-Direktor Boris Wolin über den Mangel an qualifiziertem Personal in Russland. Das gleiche Problem trat auch in Weißrussland und in der Ukraine auf. Die Inkompetenz der Zensoren führte zu Kuriositäten: 1937 strich ein Zensor einen Abschnitt eines Gedichts von Wladimir Majakowski, weil diese Textpassage seiner Meinung nach „Majakowski verzerrte“. Einer der Rajonbevollmächtigten der Glawlit schlug vor, nur eine Notiz über eine Ausarbeitung eines Werkes zu publizieren, weil in dieser Revolverdrehmaschinen erwähnt wurden. Er nahm an, dass mit diesen Maschinen Revolver hergestellt wurden und eine Veröffentlichung der Arbeit dementsprechend eine Verletzung der militärischen Geheimhaltung darstellen würde. Aus einem ähnlichen Anlass benannte ein Zensor das altrussische Igorlied (rus. "Слово о полку Игореве", wörtliche Übersetzung: „Wort/Lied über das Regiment/Heer von Igor“) in "Lied über Igors Militäreinheit" um.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 17. August 1944 verfasste die Propagandaverwaltung des ZK der KPdSU im Zusammenhang mit der Zensur der Werke des Autors A. I. Iwanow ein Dokument "Über schwerwiegende Mängel in der Arbeit der Glawlit". Der besagte A. I. Iwanow kollaborierte während des Zweiten Weltkrieges mit den deutschen Besatzern, was zu einer vollständigen Zensur seiner Bücher in der Sowjetunion führte. Allerdings wurden in diesem Fall auch die Abhandlungen von Generalmajor Alexei Iwanowitsch Iwanow auf den Index gesetzt, der der Direktor der Akademie für Militärmedizin der Sowjetischen Marine war und weder mit den Deutschen kollaboriert hatte noch zu A. I. Iwanow in irgendeiner Beziehung stand.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die offensichtliche direkte Einflussnahme der kommunistischen Partei auf die Arbeit der Zensur begann 1925 und weitete sich rapide in den 1930er Jahren aus.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die wichtigste Quelle zur direkten Kontrolle der Glawlit durch die KPdSU stellt die folgende Reihe von Verordnungen des Zentralkomitees der KPdSU dar:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Daneben sind auch in den Jahren 1946 bis 1948 herausgegebene Verordnungen (beispielsweise über die Zeitschriften "Stern" und "Leningrad") historische Beweise für die Einflussnahme der kommunistischen Partei auf die Zensur:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die regionalen Glawlit-Behörden in den Unionsrepubliken gaben ihre eigenen Zensurhinweise heraus. Im Mai 1950 nahm die kommunistische Partei Weißrusslands die Verordnung "Über Maßnahmen zur Liquidierung des Verrats von Staatsgeheimnissen in Museen" an. Im Museum über den Großen Vaterländischen Krieg in der BSSR wurden daraufhin Angaben über die von den Deutschen requirierten Viehmengen, die später als Reparationsanspruch geltend gemacht wurden, entfernt. Genauso verschwand eine Karte, auf der die Standorte von Partisanenabteilungen während des Krieges verzeichnet waren und weitere Dinge.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Zensoren arbeiteten eng mit den Behörden der sowjetischen Staatssicherheit zusammen. Sergei Ingulow, Direktor der Glawlit von 1935 bis 1938, schrieb bereits 1928:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ingulow wurde selbst am 17. Dezember 1937 verhaftet, von seinen Ämtern entbunden und wegen „konterrevolutionärer Tätigkeit“ am 3. September 1938 erschossen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Es ist eine große Anzahl von Fällen bekannt, in denen gewöhnliche, von den Zensoren bemerkte Druckfehler als staatsfeindliches Verbrechen interpretiert wurden und die entsprechenden Unterlagen an die sowjetische Staatssicherheit übergeben wurden.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 21. Juni 1943 sendete der Glawlit-Direktor Sadschikow dem Sekretär des ZK der KPdSU Pusin einen geheimen Bericht über zwei Druckfehler in der Krasnowodsker Zeitung "Der Kommunist": Am selben Tag wurde im Wort „Oberbefehlshaber“ ein „l“ vergessen und schon am 14. Mai im Wort „Stalingrad“ ein „r“. Sadschikow merkte in seinem Bericht an:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Auch die Zensoren waren von den Säuberungen durch die sowjetische Staatssicherheit betroffen: In der Zeit, in der der Glawlit-Direktor Ingulow verhaftet und erschossen wurde, verschwanden mit ihm Dutzende von Glawlit-Mitarbeitern. Als Volksfeinde wurden auch die Direktoren der georgischen, aserbaidschanischen und ukrainischen Glawlit „entlarvt“. Nahezu alle Zensoren der Glawlit wurden in dieser Zeit durch neue ersetzt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In den auf die Stalinzeit folgenden Jahren waren die wesentlichen juristischen Grundlagen der harten Zensur der Paragraph 70 des Strafgesetzbuches der RSFSR („Antisowjetische Agitation und Propaganda“) sowie der Paragraph 190 (1) („Verbreitung wissentlich falscher Aussagen über die sowjetische Ordnung“) sowie entsprechende Paragraphen in den Strafgesetzbüchern der Unionsrepubliken. Aufgrund dieser Paragraphen wurden nach den Statistiken des KGB von 1958 bis 1966 3448 Menschen und von 1967 bis 1975 noch einmal 1583 Menschen verurteilt. Von 1956 bis zur Lockerung der Zensurbestimmungen im Jahr 1987 wurden insgesamt 8145 Personen verurteilt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach dem Tod von Stalin kam es zu einer an sich unbedeutenden Schwächung der Zensurbestimmungen, die unter dem Begriff „Tauwetterperiode“ bekannt ist. Diese Schwächung der Zensurvorschriften dauerte bis zum Jahr 1964, im Zeitraum bis 1967 wurden die Einschränkungen jedoch wieder verschärft.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Chruschtschows Geheimrede „Über den Personenkult und seine Folgen“ am XX. Parteitag der KPdSU wurde in der Sowjetunion bald als Beginn eines Prozesses der Demokratisierung und Liberalisierung wahrgenommen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Das Hauptmedium der Vertreter des „Tauwetters“ wurde die Literaturzeitschrift "Nowy Mir" (deutsch: Neue Welt). Einige Werke aus dieser Periode erlangten auch im Westen einen hohen Bekanntheitsgrad. Dazu gehören Wladimir Dudinzews Roman "Der Mensch lebt nicht vom Brot allein" und Alexander Solschenizyns Kurzgeschichte "Ein Tag im Leben des Iwan Denissowitsch". Andere bedeutende Autoren der „Tauwetterperiode“ waren Wiktor Astafjew, Wladimir Tendrjakow, Bella Achmadulina, Robert Roschdestwenski, Andrei Wosnessenski und Jewgeni Jewtuschenko.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Der Status der Glawlit, die zu jener Zeit GUOT – Hauptverwaltung des Ministerrates der UdSSR zum Schutz von Militär- und Staatsgeheimnissen (russ. ) – genannt wurde, war durch die Unterordnung in den Zuständigkeitsbereich des Staatlichen Komitees für Presse und Information (Goskompetschati) herabgesetzt worden.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Anzahl der Mitarbeiter der Zensur wurde verringert, insbesondere wurden die Zensoren abgeschafft, die auf Kosten der jeweiligen Zeitungen und Verlage in den Redaktionen arbeiteten. Bücher von Autoren, die nach dem Ende der Stalin-Ära juristisch rehabilitiert wurden, wurden langsam aus den Spezchran in die offenen Bestände der Bibliotheken überführt. Insbesondere übergab das Zentrale Staatliche Archiv für Literatur und Kunst (ZGALI) ungefähr 30.000 vorher geheimgehaltene Archivalien in die offenen Bestände. Darunter befanden sich die Werke Isaak Babels, Konstantin Balmonts, Jewgeni Samjatins, Wsewolod Meyerholds, Dmitri Mereschkowskis, Boris Pilnjaks, Wassili Rosanows, Igor Sewerjanins, Wladislaw Chodassewitschs und weiterer Autoren. Ab 1961 wurden die Dokumente teilweise wieder klassifiziert und in die Spezchran zurückgebracht.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Zensur schränkte die Verherrlichung Stalins ein, manchmal bis zur Tilgung seines Namens und seines Bildes aus den Kunstwerken. Abgesehen von Stalin wurde auch die Erwähnung einiger seiner engsten Gefolgsleute verboten. Insbesondere erhielt nach der Verhaftung und Hinrichtung Lawrenti Berias Ende 1953 jeder Abonnement der "Großen Sowjetenzyklopädie" im darauf folgenden Jahr ein Schreiben mit umfangreichen Papieren über das Lemma „Beringstrasse“:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: 1957 wurde das staatliche Komitee des Ministerrats der UdSSR für Rundfunk und Fernsehen geschaffen. Auf diese Weise wurde das Fernsehen als neues Informationsmedium in den Zuständigkeitsbereich der Zensur aufgenommen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In dieser Zeit fand auch die öffentliche Hetzjagd auf den Autor Boris Pasternak aufgrund seines im Tamisdat veröffentlichten sowjetkritischen Romans "Doktor Schiwago" statt, für den er 1958 sogar den Nobelpreis für Literatur erhalten sollte.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In der Führung der KPdSU reiften ideologische Differenzen auch in Bezug auf die Zensurpolitik heran. Nikita Chruschtschow plante sogar, die ideologische Zensur komplett aufzuheben und beauftragte den Philosophen und Vorsitzenden des Agitprop Leonid Iljitschow mit der Ausarbeitung eines entsprechenden Dokuments. Eine Gruppe von Vorsitzenden in der KPdSU, die diese Politik für schädlich und unannehmbar hielt und deren Anführer vermutlich das Politbüromitglied Michail Suslow war, provozierte daraufhin einen Konflikt. Dafür wurde im Dezember 1962 in der Moskauer Manege eine Ausstellung von Avantgardekünstlern unter dem Titel "Die neue Realität" vorbereitet und ein Ausstellungsbesuch Chruschtschows organisiert. Nicht vorbereitet auf die Wahrnehmung von Kunst, die sich bedeutend vom Kanon des sozialistischen Realismus unterschied, war Chruschtschow über die Exponate empört, was durch Suslow noch weiter verstärkt wurde. In der Presse wurde eine Propagandakampagne gegen den Formalismus und Abstraktionismus entfaltet. Von einer Aufhebung der Zensur konnte jetzt keine Rede mehr sein.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach dem erzwungenen Rücktritt Nikita Chruschtschows vom Posten des Ersten Sekretärs der KPdSU und der Machtübernahme durch Leonid Breschnew begann man die Politik einer relativen Offenheit und Demokratisierung zurückzunehmen.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Einen wichtigen Wendepunkt hin zu einer erneuten Verschärfung der Zensurbestimmungen bildete die Verhaftung der Schriftsteller Andrei Sinjawski und Juli Danijel, die ihre Werke im westlichen Tamisdat veröffentlichten, weil das wegen der Zensurbestimmungen in der UdSSR nicht möglich war. Der Gerichtsprozess und das harte Urteil gegen die beiden (sieben bzw. fünf Jahre Arbeitslager), ließen viele Menschen im sowjetischen Inland und auch im Ausland von einer politischen Abrechnung sprechen. Briefe der sowjetischen Schriftstellervereinigung, in denen die beiden Schriftsteller in Schutz genommen wurden, unterschrieben mehr als 60 Autoren, darunter auch Alexander Solschenizyn.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Während der Epoche der Breschnew-Stagnation wurde die Zensur ein unverzichtbares Element der sowjetischen Propagandamaschinerie, das jetzt in größerem Maße eine bewahrende und schützende Funktion hatte. Neue Fachkräfte wurden eingestellt, die in der Regel eine sehr hohe geisteswissenschaftliche Bildung genossen hatten. Über den gesamten Zeitraum hinweg war Pawel Romanow Direktor der Glawlit.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Durch die Verordnung des Ministerrates vom 18. August 1966 wurde die ideologische Kontrolle durch die Glawlit wieder aufgewertet, da die Zensurbehörde erneut dem Ministerrat selbst unterstellt wurde. Die Wege der Zusammenarbeit zwischen Glawlit und den unterstellten Organisationen änderten sich: Die Künstler stellten ihre Werke in Profile der jeweiligen Organisationen, bei denen es sich um Verbände von Schriftstellern, Bildhauern, Redaktionen von Zeitungen und Zeitschriften handelte. Aus den Profilen wurden die Werke an die Glawlit weitergeleitet, ein Kontakt der Zensoren mit den Autoren wurde durch amtliche Instruktionen streng verboten.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Zensur nahm den Kampf mit Anspielungen, Erinnerungen und andere Formen von Gleichnissen auf. Zensiert wurde nicht nur mehr das tatsächlich geschriebene Wort, sondern auch der Inhalt, an den Leser womöglich denken könnte.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Der russische Historiker und Dissident Juri Burtin schrieb über die Zensur der zweiten Hälfte der 1960er Jahre:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ende der 1960er Jahre wurde die Veröffentlichung der von Adolf Hitler handelnden Kurzgeschichte "Outlaw Nummer Eins" von D. Melnikow und D. L. Tschornoi in der Zeitschrift „Nowi Mir“ mit der Begründung untersagt, der Text spiele mit „unkontrollierten Untertönen“.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: In den Anweisungen der Glawlit erschien das Verbot von Themen, die den Großen Terror der Stalinzeit behandelten. Informationen über die „Haft“ waren dem Bereich der Staatsgeheimnisse zugeordnet.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ende 1967 wurde ein Experiment mit dem Sendebeginn des TV-Senders „Viertes Programm“ gestartet. Der Sender sollte ein hohes intellektuelles Niveau haben und war für Zuschauer mit höherer Bildung konzipiert worden. Das Programm wurde unter der Idee ins Leben gerufen, die gleiche Ideologie wie alle anderen sowjetischen Massenmedien zu fördern, aber auf einem höheren intellektuellen Niveau. Das Experiment dauerte etwa ein Jahr, bis wissenschaftliche Gutachter der höheren Parteischule der KPdSU einen negativen Beitrag darüber veröffentlichten. Die Gutachter schilderten den Sender als einen ideologisch fehlgeleiteten und politisch schädlichen Versuch, ein elitäres, für die Massen unerreichbares Programm zu schaffen. Aufgrund dieser Kritik wurde der Sendebetrieb wieder eingestellt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Im Allgemeinen wurden Live-Übertragungen im Fernsehen während dieser Zeit auf ein Minimum reduziert und fast alle Sendungen durchliefen einen umfassenden Schneidevorgang und die Kontrolle der Vorzensur. 1970 wurde das Staatliche Komitee für Radio und Fernsehen vom Ministerrat der Sowjetunion umbenannt in Staatliches Komitee des Ministerrats der Sowjetunion für Fernsehen und Radio. Am 5. Juli 1978 erfolgte eine erneute Umbenennung in Staatliches Komitee der UdSSR für Fernsehen und Radio. Diese Umorganisation ordnete das Fernsehen der direkten Verantwortungsgewalt von Staatschef Leonid Breschnew zu.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nach der Niederschlagung des Prager Frühlings Ende August 1968 sagte Michail Suslow während der Diskussion einer möglichen Abschaffung der Zensur:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Als in den späten 1960er Jahren das Chinesisch-Sowjetische Zerwürfnis wegen beiderseitiger Gebietsansprüche auf die im Ussuri gelegene Flussinsel Zhenbao Dao kurzzeitig zu einem bewaffneten Konflikt eskalierte (→Zwischenfall am Ussuri), erhielt die Glawlit zusätzliche Zensurbestimmungen: Alle Veröffentlichungen im Zusammenhang mit der Wirtschaftsleistung des sowjetischen Fernen Ostens wurden verboten. Es durfte nichts mehr über den Verkauf von Textilien oder die Menge der gefangenen Fische geschrieben werden. Redakteure aus dem sowjetischen Fernen Osten beschwerten sich darüber, weil sie jetzt gar keine Informationen mehr hatten, mit denen sie die Seiten ihrer Lokalzeitungen füllen konnten. Das Verbot wurde nach der Verbesserung der Situation an der chinesisch-sowjetischen Grenze wieder aufgehoben.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die bekannte TV-Serie „Siebzehn Augenblicke des Frühlings“ wurde im Jahr 1973 nur dank der Fürsprache des KGB-Vorsitzenden Juri Wladimirowitsch Andropow freigegeben. Michail Suslow wollte die Ausstrahlung der Serie verhindern, die seiner Meinung nach „kein schönes Bild des sowjetischen Volkes im Krieg“ zeigte. Darauf antwortete Andropow lakonisch, dass „das gesamte sowjetische Volk nicht mehr im Nachrichtendienstapparat von Schellenberg dient“.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Ein massenhaftes kulturelles Phänomen dieser Zeit war das unzensierte Lied, das von Mund zu Mund und durch Tonbandaufnahmen verbreitet wurde. Der berühmteste Liedermacher war der Dichter und Schauspieler Wladimir Semjonowitsch Wyssozki. Am 17. April 1973 schrieb Wyssozki an den Kandidaten des Politbüros und Sekretär des ZK der KPdSU und Minister für Kultur der UdSSR Pjotr Demitschew:


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Am 15. September 1974 wurde die sogenannte „Planierraupenausstellung“ der Moskauer Avantgarde-Künstler gewaltsam zerstört. Die Stürmung durch einen parteitreuen Mob wurde offiziell durch Vertreter des Stils des sozialistischen Realismus begrüßt.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Neben dem Kampf gegen antisowjetische Agitation und die Offenlegung von Geheimnissen unterdrückte die sowjetische Zensur die übermäßige Verherrlichung Stalins, die nicht der aktuellen Politik der KPdSU entsprach. Auf der einen Seite wurde die Kritik an Stalin, die während der Tauwetterperiode vorherrschte, beschränkt. Auf der anderen Seite musste beispielsweise der Sieg im Großen Vaterländischen Krieg als Verdienst der Kommunistischen Partei als Ganzes gewürdigt werden und nicht als Stalins persönlicher Sieg.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die Zensur musste das musikalische Repertoire von Musikern kontrollieren. Alle Lieder, die in der Sowjetunion gespielt werden durften, waren durch die Vorzensur gegangen, das Programm von Konzerten wurde unabhängig vom Inhalt der Musik überprüft. 1983 erließ das Kultusministerium der UdSSR Anweisungen, nach denen 80 Prozent des Repertoires aller Berufs- und Amateurmusiker aus Liedern und Stücken von Mitgliedern der Union der sowjetischen Komponisten zu bestehen hatte. Das Durchschnittsalter der Musiker in der Union der sowjetischen Komponisten war 60 Jahre und neue Mitglieder wurden nicht mehr seit 1973 aufgenommen. Rockmusiker wurden schikaniert. Beispielsweise wurde der Gründer und Liedsänger der russischen Rockband DDT Juri Schewtschuk 1983 in der KGB-Zentrale Ufa gezwungen, eine Erklärung zu unterschreiben, laut der er keine eigenen Songs mehr schreiben und komponieren sollte.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Mit zunehmendem Aufkommen von Diskotheken in der Sowjetunion entstand das Problem, wo die Kontrolle der ausländischen Musik durchgeführt werden sollte, die auf Magnetbändern und Kassetten verbreitet wurde. Die Kontrolle des Repertoires der Diskos oblag der kommunistischen Jugendorganisation Komsomol. Beispielsweise schickte am 10. Januar 1985 der Nikolajewer Beauftragte des Komsomol der Ukraine P. Grischin an den Generalsekretär der Organisation eine „unvollständige Liste von ausländischen Musikgruppen und Sängern, deren Repertoire ideologisch schädliche Werke umfasst“, um die Aktivitäten der Diskotheken zu kontrollieren. Die nebenstehend abgebildete Liste enthält u. a. Einträge zu den Sex Pistols, Madness, Kiss, Styx, Iron Maiden, AC/DC, Black Sabbath, Alice Cooper, Tina Turner, Dschinghis Khan, Pink Floyd, Donna Summer, Canned Heat, Julio Iglesias, 10cc, den Scorpions und Blondie.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Für die sowjetischen Zeitungen wurde in der Breschnew-Ära folgende Zensurpraxis angewendet: Zuerst übergab der Herausgeber der Glawlit die Druckfahnen des für die Veröffentlichung vorbereiteten Materials in zweifacher Ausfertigung. Ein Glawlit-Mitarbeiter sichtete das Material und suchte nach Informationen die in der jetzt sehr umfangreichen Liste von Informationen enthalten waren, die in der Presse nicht veröffentlicht werden durften. Die Verbote waren teilweise bedingt und teilweise absolut. Absolute Verbote zu einem bestimmten Thema wurden vorher durch die jeweils zuständigen sowjetischen Ministerien veranlasst. Für alle anderen Fälle existierte ein spezielles Formular „Intervention“, in dem die Zensoren ihre Vorbehalte zu einem bestimmten Text oder einer Formulierung an den Redakteur weiterleiteten.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Im Jahr 1980 wurde die russische Filmreihe "Die Abenteuer von Sherlock Holmes und Dr. Watson" zensiert. Laut Drehbuch kam Sherlock Holmes in "Eine Studie in Scharlachrot" mit Hilfe seiner deduktiven Methode zu dem Schluss, dass der frustrierte Dr. Watson aus dem Krieg in Afghanistan zurückgekehrt sein müsse. Beim Vertonen des Films wurde „Afghanistan“ durch „einige östliche Länder“ ersetzt, denn sowjetische Ideologen wollten eine Anspielung an den kürzlich erfolgten Einmarsch der sowjetischen Armee in Afghanistan vermeiden.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Nachdem Andrei Sacharow als Mitglied der Akademie der Wissenschaften ausländischen Medien zwei Interviews gegeben hatte, in denen er die sowjetische Intervention in Afghanistan kritisiert hatte, wurden ihm am 22. Januar 1980 sämtliche Auszeichnungen inklusive der drei von 1953 bis 1962 erworbenen Orden Held der sozialistischen Arbeit aberkannt. Am selben Tag wurde er ohne Gerichtsverfahren nach Gorki verbannt, wo er unter Hausarrest gestellt wurde.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Die während der Kriegsjahre von 1979 bis 1989 populäre Kulturbewegung der sogenannten „afghanischen Lieder“ war bis zum Jahr 1987 verboten.


title: Zensur in der Sowjetunion

text: Bis zur zweiten Hälfte des Jahres 1980 waren die in den sowjetischen Medien veröffentlichten Berichte über die Beteiligung der Roten Armee an Kampfhandlungen in Afghanistan sehr dürftig. Gemäß einer vom sowjetischen Verteidigungs- und Außenministerium im Jahr 1985 erstellten Liste von publizierbaren Informationen war es den sowjetischen Medien erlaubt, über "vereinzelte Zwischenfälle oder tödliche Verletzungen der sowjetischen Soldaten bei der Erfüllung ihrer militärischen Pflicht (weniger als einmal pro Monat), über die Abwehr von Rebellenangriffen und Aufgaben bei der Bereitstellung internationaler Hilfe für das afghanische Volk" zu berichten. Dasselbe Dokument verbot die Veröffentlichung von Berichten über konkrete sowjetische Operationen auf Kompanieebene oder höher, von Erfahrungsberichten und das Durchführen von TV-Live-Berichterstattungen vom Schlachtfeld.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: M.O.M ist eine deutsche Dating-Reality-Show des Streaminganbieters Joyn, die erstmals am 8. Mai 2020 veröffentlicht wurde. Die zweite Staffel wird seit dem 13. Mai 2021 gezeigt.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Aufgrund negativer Rezeptionen in der deutschen Gesellschaft und Politik bezüglich des Untertitels Milf oder Missy? wird dieser seit der siebten Folge nicht mehr verwendet. Im Zuge dessen wurde unter anderem auch die Werbekampagne gestoppt.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: In der Show daten zwei männlichen Protagonisten unterschiedlichen Alters mehrere Frauen. Die Frauen werden je nach Alter in zwei Gruppen eingeteilt. Während die älteren Frauen zur Gruppe "Milf" (Staffel 1) bzw. "Ladys" (Staffel 2) gehören, bilden die jüngeren Frauen die Gruppe "Missy" (Staffel 1) bzw. "Girls" (Staffel 2). In der Show wird der ältere männliche Protagonist als "Senior" und der jüngere als "Junior" bezeichnet.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: In Gruppen- und Einzeldates lernen sich die Protagonisten und die Kandidatinnen in gehobener Umgebung kennen. Bis die beiden Gewinnerinnen feststehen, finden Eliminationsrunden (im Showjargon auch: ""Mominierung"") statt.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: In der ersten Staffel daten die zwei männlichen Protagonisten Marko und Felix im Alter von 28 und 57 Jahren 14 Frauen zwischen 24 und 46 Jahren. Nach einem ersten Kennenlernen (Folge 1) und den ersten Gruppendates im Heimatort der Junggesellen (Folge 2 und 3) reisen sie nach Mexiko. Dort bilden die beiden Junggesellen jeweils ein Team, mit dem sie in einem Hotel übernachten. An verschiedenen, beispielsweise romantischen oder abenteuerlichen Orten lernen sie sich in weiteren Gruppen- und Einzeldates intensiver kennen. Die Teamkonstellationen können durch Nominierungsrunden verändert werden, da Marko und Felix abwechselnd die Teilnehmerinnen auswählen.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Die erste Nominierungsrunde fand nach dem ersten Kennenlernen statt. In dieser haben die beiden männlichen Protagonisten gemeinsam entschieden, wer zu den Homedates darf. Seit der zweiten Nominierungsrunde, die vor der Abreise nach Mexiko stattfand, wählen sie jeweils für sich.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Zum Auftakt am 8. Mai 2020 wurden zwei Folgen beim kostenlosen Advertised Video-on-Demand-Angebot Joyn veröffentlicht. Seit dem 15. Mai 2020 wurden die restlichen acht Folgen jeden Freitag veröffentlicht. Zudem wurde ein Wiedersehensspezial am 10. Juli 2020 aufgrund des Erfolgs veröffentlicht, die durch Natascha Ochsenknecht moderiert wurde.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: In der zweiten Staffel daten die zwei männlichen Protagonisten Dustin und Dan im Alter von 31 und 49 Jahren 14 Frauen zwischen 25 und 51 Jahren. Hierfür reisten sie nach Mexiko. Das erste Kennenlernen (Folge 1) fand in einer Villa statt. Ab der zweiten Folge wohnten zunächst die "Girls" beim "Senior" Dan in der Villa und die "Ladys" beim "Junior" Dustin in einem Wohnwagen im Garten der Villa. Während der dritten Folge wechselten sich die beiden Gruppen. Ab der vierten Folge finden "Save-Battles" zwischen den Teilnehmerinnen statt, um für die nächtliche Nominierungsrunde geschützt zu werden. Die Teamkonstellationen können dadurch erstmals verändert werden, da Dustin und Dan abwechselnd die Teilnehmerinnen auswählen. Die erste Nominierungsrunde fand nach dem ersten Kennenlernen statt. In dieser haben die beiden männlichen Protagonisten gemeinsam entschieden, wer ohne Übernachtung sofort die Show verlassen muss. Seit der zweiten Nominierungsrunde, die nach dem ersten Save-Battle stattfand, wählen sie jeweils für sich.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Des Weiteren lernen sie sich an verschiedenen, beispielsweise romantischen oder abenteuerlichen Orten in weiteren Gruppen- und Einzeldates intensiver kennen.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Über den Instagram-Account von Natascha Ochsenknecht wurde vom 8. Mai bis zum 3. Juli 2020 während der ersten Staffel ein wöchentlicher Live-Talk freitags ab ca. 19 Uhr ausgestrahlt. Dort interviewte Natascha Ochsenknecht jede Woche ausgewählte Teilnehmer der Sendung und besprach mit ihnen die Highlights der neuen Folge.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Während der zweiten Staffel findet der Live-Talk über den Instagram-Account der Show "mom.joyn" erneut mit Natascha Ochsenknecht statt. Bisher wurden nur am 14. Mai und 11. Juni 2021 ein Live-Talk ausgestrahlt.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Für die Spiegel-Journalistin Anja Rützel sei die Idee, das Altersspektrum bei einer Kuppelsendung flexibler zu gestalten als üblich, zwar gut, jedoch sei die Show sehr klischeehaft besetzt. Zudem kritisiert sie die Bezeichnungen der Teilnehmer. Während die jüngeren Frauen als Fräuleinchen (Missies) und die älteren als bumsfähige Mütter (Milfs) bezeichnet werden, werden die beiden Junggesellen dezent und konnotationsfrei als Junior und Senior betitelt. Überdies sei die künstliche, titelgebende Trennung in zwei rivalisierende Frauengruppen sinnlos. Auch Alisha Archie vom Onlinemagazin Noizz.de sieht bei den Bezeichnungen eine Objektivierung und Sexualisierung von Frauen. Ebenfalls kritisiert sie, dass alle Teilnehmer attraktiv, schlank und weiß seien. Archie schrieb jedoch ebenso, dass das Grundkonzept der Show, der Frage, ob Liebe kein Alter kennt, nachzugehen, durchaus vielversprechend sei. Zusammenfassend sei die Show dämlich banal sowie unverhohlen sexistisch und daher das sexistische Dating-Experiment des Jahres.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: In den Online-Medienmagazinen DWDL.de und Quotenmeter.de werden gleichermaßen das nach Potenzial klingende Konzept gelobt, jedoch vor allem die späte und klischeehafte Umsetzung kritisiert. Vor sechs oder sieben Jahren hätte die Show für mehr Aufmerksamkeit gesorgt und besser funktioniert. Heute wirke sie wie ein liebloser Klon der erfolgreichen Datingshow Der Bachelor.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Ab dem 24. April 2020 startete die Werbekampagne für die Show, die durch die Agentur Kolle Rebbe bewusst provokant und polarisierend umgesetzt wurde. In den sozialen Medien, vor allem auf Twitter, ernteten die Plakate mit Sprüchen wie „Was Altes? Was Junges? Was Neues!“ oder „Freitags ist MILF Time.“ einen Shitstorm. Insbesondere Sexismus, Objektifizierung und Herabwürdigung von Frauen wurde vorgeworfen.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Auch aus der Politik wurde die Werbekampagne kritisiert. Zum Beispiel forderte die Bündnis 90/Die Grünen-Politikerin und Zweite Bürgermeisterin von München Katrin Habenschaden am 28. Mai 2020 über Facebook die frauenverachtende, herabwürdigende Plakatkampagne zu stoppen. Die CSU-Politikerin und Präsidentin des Bayerischen Landtags Ilse Aigner warf Joyn vor, mit der Werbekampagne die Menschenwürde zu verletzen. Auch der Name der Sendung sei eine Herabwürdigung. Der Medienkonzern ProSiebenSat.1 Media solle bei seinen Kampagnen mehr gesellschaftliche Verantwortung übernehmen.


title: M.O.M (Reality-Show)

text: Beim Deutschen Werberat wurden insgesamt 111 Beschwerden abgegeben. Infolgedessen gab Joyn am 5. Juni 2020 bekannt, dass die Plakate abgehängt werden sollen, die Sendung neu vertont und der Titel der Sendung geändert wird. Bereits seit dem 29. Mai wurde in der Online-Werbung der Begriff "Milf" nicht mehr verwendet. Zuvor wurde immer wieder betont, dass die Intention hinter dem Format sei, Rollenklischees aufzubrechen und sich mit der Thematik Altersunterschied in der Beziehung auseinanderzusetzen. Das Thema sei nun mal ein polarisierendes Thema in der Gesellschaft. Daher habe man sich gezielt für kontroverse Formulierungen entschieden. Gleichzeitig äußerte die Joyn-Pressesprecherin Verständnis, dass der Begriff "Milf" und die Plakatkampagne für das Format ohne diesen Kontext irreführend sein kann.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die LSM-1/LSM(R)-Klasse war eine in zwei Grundtypen und verschiedenen Varianten gebaute Landungsschiffklasse der U.S. Navy. Beim Grundtyp LSM (Landing Ship Medium) handelte es sich um mittlere Landungsschiffe für Truppen und Fahrzeuge. Die Schiffe des Grundtyps LSM(R) (Landing Ship Medium (Rocket)) waren Landungsunterstützungsschiffe, die mit Raketenwerfern und zum Teil mit Artillerie für den Beschuss von Landungsstränden ausgerüstet waren.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Innerhalb der amphibischen Kräfte der U.S. Navy stellten die LSM einen mittleren Schiffstyp zwischen den kleineren Panzerlandungsbooten (Landing Craft, Tank/LCT) und den größeren Panzerlandungsschiffen (Landing Ship, Tank/LST) dar. Zunächst war für die LSM auch die Bezeichnung "LCT(7)" (Landing Craft Tank, Typ 7) vorgesehen, bevor die neue Klassifizierung „LSM“ eingeführt wurde.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Zwischen Mai 1944 und November 1945 wurden insgesamt 558 LSM und LSM(R) in Dienst gestellt, die auf verschiedenen amerikanischen Werften gebaut worden waren, davon 498 LSM und 60 LSM (R). Die Schiffe waren einheitlich durchnummeriert (LSM-1 bis LSM-558, dazwischen die LSM(R)). Die Schiffe hatten ursprünglich keine Namen, sondern trugen nur ihre Nummer. Die noch vorhandenen LSM(R) erhielten ab 1955 zusätzlich einen Namen, der auf „River“ endete, z. B. "USS LSM(R)-401 Big Black River". 1959 erhielten auch die vier noch aktiven LSM Namen mit geographischem Bezug, z. B. "USS LSM-175 Oceanside". Einige für andere Aufgaben umgebaute LSM erhielten zusätzlich zu einer veränderten Kennung auch einen Namen, z. B. wurde aus "USS LSM-398" das Sonarversuchsschiff "USS Hunting (E-AG-398)".


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die LSM waren Landungsschiffe mit einer Zuladungskapazität für etwa einen mechanisierten Zug mit drei schweren oder fünf mittleren Panzern oder einigen Amphibienfahrzeugen. Sie verfügten über ein offenes Transportdeck mit einer Bugrampe, die durch zwei Bugklappen abgedeckt war, und über Unterbringungskapazität für 48 Soldaten. Die Bewaffnung bestand bei den ersten Einheiten aus sechs 20-mm-Maschinenkanonen, spätere Schiffe hatten auch ein bis zwei 40-mm-Geschütze. Die Aufbauten waren durch eine leichte Panzerung geschützt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die Antriebsanlage bestand aus zwei Fairbanks Morse Dieselmotoren, die zwei Wellen mit Festpropellern antrieben. Der Rumpf bestand aus Stahl und war in neun wasserdichte Abteilungen unterteilt. Außer einem Buganker an Backbord waren die Schiffe mit einem großen Heckanker ausgestattet, der an der Backbordseite des Heckspiegels angeordnet war. Mit diesem Anker konnten sie sich nach einer Landung wieder vom Strand herunterziehen.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die LSM waren für den Pazifikkrieg entwickelt und gebaut worden und kamen dort auch zum Einsatz, sofern sie bis Kriegsende einsatzbereit waren. Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs und Abschluss logistischer Operationen im Zuge der Besetzung Südostasiens durch alliierte Truppen wurden fast alle LSM außer Dienst gestellt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Eine kleinere Zahl von LSM wurden im Koreakrieg reaktiviert. Im Vietnamkrieg hat die U.S. Navy keine LSM mehr eingesetzt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Einige LSM wurden für andere Aufgaben in der US Navy umgebaut und entsprechend umklassifiziert. Dazu gehörten Erprobungsfahrzeuge und Katapultschiffe für Zieldarstellungsdrohnen. "LSM-549" bis "LSM-552" wurden noch während der Bauphase zu Bergungsschiffen umgebaut und als "Salvage Lifting Vessel" (ARSD-1 bis ARSD-4) in Dienst gestellt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: 1959 waren noch vier LSM in der Ursprungsversion vorhanden und erhielten einen Namen. Sie wurden für logistische Unterstützungsaufgaben der US-Streitkräfte in verschiedenen Regionen, unter anderem in Alaska, eingesetzt und 1965 außer Dienst gestellt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die meisten LSM wurden entweder an andere Marinen abgegeben oder zur zivilen Verwertung verkauft. Von der letztgenannten Gruppe fuhr eine größere Anzahl als Transportschiff insbesondere für Offshore-Bohrarbeiten, andere wurden verschrottet. Einige sind noch heute als Leichter ohne Antriebsanlage im Einsatz.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die an andere Staaten abgegebenen LSM wurden teilweise nicht als Landungsschiffe verwendet, sondern für andere Aufgaben eingesetzt. Einige wurden zu Minenlegern oder Unterstützungsschiffen für kleinere Boote umgebaut.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Am Ende des chinesischen Bürgerkriegs 1949 sind einige LSM der Marine der Republik China an die der Volksrepublik gefallen. Ebenso sind einige LSM der Marine Südvietnams am Ende des Vietnamkriegs in die Hände des kommunistischen Nordvietnams geraten.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Bei den zahlreichen Landungsoperationen des Pazifikkriegs zeigte sich ein erheblicher Bedarf an Feuerunterstützung, für den die verfügbaren Kampfschiffe wie Schlachtschiffe, Kreuzer und Zerstörer nicht ausreichten. Deshalb wurden andere Plattformen als Landungsunterstützungsschiffe hergerichtet und mit Artillerie und Raketenwerfern ausgerüstet. Dabei griff man auch auf die in Massenproduktion befindlichen LSM zurück.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Zunächst wurden im zweiten Halbjahr 1944 zwölf beim Charleston Navy Yard im Bau befindliche LSM mit den Baunummern 188–199 modifiziert und als „Landing Ship Medium (Rocket)/LSM(R)“ klassifiziert. Diese Gruppe wird auch als "LSM(R)-188-Klasse" bezeichnet. Dafür wurde das Transportdeck geschlossen, um eine große Zahl von Raketenwerfern und einige Rohrwaffen aufstellen zu können. Auf dem so entstandenen Oberdeck und über die Bordwand hinaus an den Deckskanten wurden 75 Raketenwerfer des Typs Mk 36 mit je vier Startschienen und 30 Werfer des Typs Mk 30 mit je sechs Schienen installiert, so dass die Schiffe 480 Raketen gleichzeitig startbereit machen konnten. Um die Werfer neu zu beladen, wurden zweieinhalb Stunden benötigt. Für den Einsatz der Raketen war es notwendig, das Schiff entsprechend zu drehen.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Als Artilleriebewaffnung erhielten diese Schiffe ein 5"/38-Geschütz (127 mm), zwei 40-mm-Geschütze und drei 20-mm-Maschinenkanonen. Das 127-mm-Geschütz war am Heck des Schiffes aufgestellt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Ab Januar 1945 wurde beim US Naval Shipyard, Charleston, S.C. ein zweites Los von wiederum zwölf Schiffen aufgelegt, die im April und Mai als "LSM(R)-401–412" in Dienst gestellt und auch als "LSM(R)-401-Klasse" bezeichnet wurden. Bei diesen Schiffen wurden die Lehren aus der ungünstigen Aufstellung der Bewaffnung beim ersten Los berücksichtigt. Dafür wurden Aufbauten und Bewaffnung neu angeordnet, und sie erhielten ein spitzeres Heck mit einem in der Mitte angeordneten Heckanker. Die Brücke befand sich am Heck, das 127-mm-Geschütz direkt davor. Am Bug und Heck wurde jeweils ein 40-mm-Zwillingsgeschütz installiert. Die Rohrbewaffnung wurde durch eine Anzahl von Maschinenkanonen, schweren und leichten Maschinengewehren ergänzt. An die Stelle der Raketenschienen traten zehn Doppelstartgeräte, die jeweils 30 rotationsstabilisierte 127-mm-Raketen pro Minute verschießen konnten und seitenrichtbar waren. Hinzu kamen vier 4.2"-Mörser (107 mm). Bei einigen Schiffen wurde die Anzahl der Doppelraketenstarter auf acht reduziert.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Rumpf und Antriebsanlage wurden weitgehend beibehalten. Die Schiffe waren etwa 0,8 m länger als die LSM. Aufgrund der veränderten Zuladung verringerte sich die angegebene Reichweite von 4900 auf 3000 sm. Die Besatzung bestand aus sechs Offizieren und 137 Unteroffizieren und Mannschaften.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Das dritte Los wurde bei der Brown Shipbuilding Co. in Houston, Texas gebaut und bestand aus 36 Schiffen mit den Rumpfnummern 501–536, die auch als "LSM(R)-501-Klasse" bezeichnet wurden. Die Schiffe wurden zwischen März und November 1945 in Dienst gestellt; die letzten erst nach der japanischen Kapitulation. Sie waren weitgehend baugleich mit dem zweiten Baulos, wobei lediglich auf die Bewaffnung mit Maschinengewehren verzichtet wurde. Die Besatzung bestand ebenfalls aus sechs Offizieren und 137 Unteroffizieren und Mannschaften.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Von den zwölf Schiffen des ersten Bauloses wurden zwei im Krieg versenkt, die übrigen kurz nach Kriegsende außer Dienst gestellt und zum Abbruch oder zur zivilen Nutzung verkauft. Alle LSM(R) des zweiten und dritten Bauloses blieben noch mindestens bis Mitte der 1950er Jahre aktiv oder als Reserveeinheiten im Bestand der U.S. Navy und erhielten 1955 einen Namen. Während des Koreakriegs waren LSM(R) im aktiven Dienst und wurden zum größeren Teil auch eingesetzt. Am Vietnamkrieg waren noch drei LSM(R) (409, 525, 536) beteiligt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Ab 1955 wurden einige LSM(R) ausgesondert und an zivile Firmen und fremde Marinen abgegeben. 1969 wurden die noch vorhandenen fünf LSM(R)-401 und sieben LSM(R)-501 in „Inshore Fire Support Ships (LFR)“ umdesigniert. Bis 1973 wurden alle LSM(R) außer Dienst gestellt. Die meisten wurden verschrottet oder entmilitarisiert und an private Firmen abgegeben. Nur drei LSM(R) wurden an andere Marinen abgegeben (527 an Südkorea, 532 und 534 an Deutschland).


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die Bundesmarine erhielt 1958 vier LSM und zwei LSM(R), die zusammen das 2. Landungsgeschwader bildeten. Alle sechs Schiffe hatten nur eine kurze aktive Dienstzeit in der U.S. Navy, und nur eines ("LSM-491") hatte am Zweiten Weltkrieg teilgenommen. Die Schiffe wurden am 5. September 1958 in Charleston, S.C. in Dienst gestellt und anschließend im geschlossenen Verband nach Deutschland überführt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: In der Systematik der deutschen Marine handelte es sich bei den LSM/LSM(R) trotz der Bezeichnung Landungsschiff bzw. Landungsunterstützungsschiff um Boote, das heißt um Fahrzeuge mit einem Kommandanten, der die Disziplinargewalt eines Kompaniechefs innehatte. Die Kommandanten führten den Dienstgrad Kapitänleutnant.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die LSM 491, 537, 553 und 558 erhielten die Namen "Eidechse", "Krokodil", "Salamander" und "Viper", die Klassenbezeichnung war "Eidechse-Klasse (Landungsschiff Klasse 550)". Alle Schiffe waren 1946 in die Reserve genommen worden.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die Schiffe wurden nach und nach deutschen technischen Standards angepasst und erhielten unter anderem eine andere Elektrizitätsversorgung. Auch die Aufbauten wurden geringfügig verändert. Als Bewaffnung führten die LSM der Bundesmarine ein 40-mm-Zwillingsgeschütz. Die Reichweite wurde nach den Anpassungen mit 2500 sm bei 12 kn angegeben.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die "Krokodil" wurde als Führungsschiff des Geschwaders in etwas größerem Umfang umgebaut. Es erhielt neben der Unterbringung für den Geschwaderstab einen größeren Sanitätsbereich und ein Hubschrauberlandedeck. Später erhielt die "Krokodil" eine längere Bugrampe, gleichzeitig wurden die Bugtore entfernt.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die Besatzungsstärke betrug 50 Soldaten. Alle Schiffe wurden zwischen 1969 und 1973 außer Dienst gestellt und ausgesondert.


title: LSM-1/LSM(R)-Klasse

text: Die beiden LSM(R) "Otter" und "Natter" wurden als "Natter-Klasse" ("Landungsunterstützungsschiff Klasse 551") bezeichnet, obwohl die "Otter" das Schiff mit der kleineren Rumpfnummer war. Die Bewaffnung in der Bundesmarine bestand aus acht 5-Zoll-Doppelraketenwerfern (127 mm), einem 5-Zoll-Geschütz (127 mm) und vier 40-mm-Geschützen in Doppellafetten. Die Reichweite betrug 2500 sm bei 12 kn. Die Besatzung bestand aus 100 Soldaten.


title: Amazake

text: Amazake (jap. oder selten auch , dt. „süßer Sake“) genannt, ist ein traditionelles japanisches Getränk aus fermentiertem Reis. Es ist süß, alkoholarm oder -frei und Teil der Familie traditioneller japanischer Gerichte, die mit Hilfe des Pilzes "Kōji" (, "Aspergillus flavus var. oryzae") hergestellt werden. Dazu gehören des Weiteren auch Miso, Sojasauce und Sake.


title: Amazake

text: Es gibt verschiedene Rezepte zur Herstellung von Amazake: Für die alkoholfreie Variante wird "Kōji" zu gekühltem, gekochtem Reis gegeben. Die Enzyme des Pilzes zerlegen die Stärke des Reises in Zucker, so dass die Mischung süß wird. Ein leicht alkoholischer Amazake wird dagegen aus Sake-"kasu" (Das übergebliebene Sediment vom Sakebrauen), gekochtem Reis, Wasser und ggf. etwas Zucker hergestellt.


title: Amazake

text: Amazake kann als Dessert, Snack, natürlicher Süßstoff, Babynahrung oder Salatdressing verwendet werden. Das traditionelle Getränk wird durch Verdünnen mit Wasser hergestellt, bis an den Siedepunkt erwärmt und oft mit etwas fein geriebenem Ingwer dekoriert. Es wurde früher oft von Straßenverkäufern ausgeschenkt, heute in Gaststätten und Teehäusern. Im 20. Jahrhundert wurde auch Instant-Amazake erfunden.


title: Amazake

text: Viele Shintō-Schreine verteilen oder verkaufen es zu Neujahr, es ist auch ein traditionelles Getränk zum Hina-Matsuri (Puppenfest).


title: Amazake

text: Amazake ist sehr nahrhaft und enthält keine Additive, Konservierungsmittel, Süßstoffe oder Kochsalz. Außerhalb Japans wird es daher oft in Läden für gesunde Ernährung verkauft.


title: Ikonisches Gedächtnis

text: Das ikonische Gedächtnis ("Ikonischer sensorischer Speicher") ist eine Modellvorstellung aus der Gedächtnispsychologie. Es bezeichnet den Teil des sensorischen Gedächtnisses (auch "sensorisches Register" oder "Ultrakurzzeitspeicher"), der für visuelle Wahrnehmungen zuständig ist. Das ikonische Gedächtnis speichert alle ankommenden visuellen Informationen zwischen und macht sie für die weitere Verarbeitung zugänglich. Dieser Prozess der präattentiven Wahrnehmung läuft unbewusst ab.


title: Ikonisches Gedächtnis

text: Als frühe Untersuchung wird oft ein Experiment von Johann Andreas von Segner (1740) zitiert: eine an einem Rad montierte glühende Kohle wird in einem dunklen Raum immer schneller rotiert, bis der Beobachter eine durchgehende Spur ohne Lücke, also ein stetiges Bild, sieht. Die geschätzte Persistenzdauer lag bei ca. 100 ms (Dauer einer Umdrehung, um den visuellen Reiz zu erneuern).


title: Ikonisches Gedächtnis

text: Das ikonische Gedächtnis hat eine weitaus größere Kapazität als das Kurzzeitgedächtnis, was mit der Teilbericht-Methode nach George Sperling (1960) gezeigt werden konnte. Sie wird mit 12 (7–17) Chunks angegeben. Das visuelle sensorische Gedächtnis zerfällt jedoch sehr schnell. So zerfallen die ersten Gedächtnisspuren schon nach weniger als 200-400 ms.


title: Schlichtkleid

text: Vogelarten mit saisondimorphen Kleidern (viele Arten z. B. der Entenvögel, Schnepfenvögel, Möwen und Sperlingsvögel) tragen außerhalb der Brutzeit ein Schlichtkleid, auch Ruhe- oder Winterkleid genannt.


title: Schlichtkleid

text: Es wird durch Mauser erlangt und ist meistens weniger auffallend und nicht so bunt wie das Prachtkleid. Die Unterschiede zwischen beiden Kleidern reichen von gering bis sehr ausgeprägt.


title: Schlichtkleid

text: Im Schlichtkleid sind manche Vogelarten schwer zu bestimmen, da ihnen charakteristische Merkmale fehlen. Auch der Geschlechtsdimorphismus kann im Schlichtkleid wesentlich geringer sein. Viele Vogelmännchen tragen dann ein Gefieder, das dem der besser getarnten Weibchen ähnelt.


title: Woidboyz

text: Die Woidboyz sind eine bayerische Comedygruppe, die hauptsächlich im Bayerischen Fernsehen zu sehen ist. Dabei sind sie für spontane Unterhaltung in der Öffentlichkeit sowie die spontane Einbeziehung von vorbeigehenden Fußgängern bekannt.


title: Woidboyz

text: Der Name "Woidboyz" ist eine bayerisch-englische Eigenkreation und symbolisiert dadurch eine Kombination von Tradition, bairischem Dialekt und Moderne: Das bayerische Wort „Woid“ (deutsch: Wald) steht für den Bayerischen Wald, in dessen unmittelbarer Nähe die Jungs (englisch „Boyz“) der Comedygruppe aufwuchsen.


title: Woidboyz

text: Die Gruppe erreichte durch diverse Internetvideos Bekanntheit. Im Rahmen ihres Medientechnik-Studiums an der FH Deggendorf drehten sie ihre ersten Clips als "Woidboyz". Mit ihrem selbst gedrehten Film "„Woidboyz – The MuhVieh“" schafften sie es 2006 ins Kino. Von 2007 bis 2012 waren Tom Hack, Bastian Kellermeier, Ulrich Nutz und Andreas Weindl im Rahmen der Jugendsendung on3-südwild des Bayerischen Rundfunks in diversen Rubriken und Clips unterwegs. 2011 gewannen sie mit ihrer Rubrik „WaschGang“ die Freimann-Rolle für den besten journalistischen Beitrag im Bayerischen Fernsehen.


title: Woidboyz

text: Nach Einstellung von on3-südwild im Jahr 2012 waren sie mit ihren eigenen Sendungen "Woidboyz WaschGang", "Woidboyz EDEN", "Der wilde Woidboyz-Comedy-Mix" im Bayerischen Fernsehen zu sehen. Im Vergleich zu ihren schrägen, gewagten Clips aus den Anfängen der Comedy-Gruppe sind ihre TV-Sendungen deutlich gesitteter, jedoch mit Beibehaltung ihres teils frechen Auftretens.


title: Woidboyz

text: Nachdem Tom Hack die Gruppe Ende 2013 verlassen hatte, sind die "Woidboyz" seitdem nur noch zu dritt unterwegs. Anstatt der bisherigen Formate entwickelten sie die neue Sendung "Woidboyz in Town", die seit 2014 zu sehen ist. Seit 2015 reisen sie für ihre neue Sendung "Woidboyz on the Road" ohne Geld per Anhalter quer durch Bayern.


title: Woidboyz

text: Seit 2013 sind die "Woidboyz" auch im Radio zu hören. Jeden ersten Sonntag im Monat moderieren sie von 20:00 bis 22:00 Uhr ihre Sendung "Woidnoize" Radiosender Puls des Bayerischen Rundfunks.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Von Salat schrumpft der Bizeps ist ein Rapsong der deutschen Rapper Kollegah und Majoe, der in Zusammenarbeit mit den "Götzfried Girls", zwei Landfrauen aus der Oberpfalz, entstand. Das dazugehörige Video wurde am 1. April 2014 veröffentlicht und entwickelte sich zum YouTube-Hit.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Kollegah verbrachte 2013 einige Tage im Wellness- und Spa-Hotel Götzfried in Wutzlhofen in der Nähe von Regensburg. Eine der Hotelangestellten erzählte Kollegah von einem selbstgeschriebenen Rap der Hotelchefin zusammen mit ihrer Freundin. Ende Januar 2014 fragte das Management an, ob die beiden Interesse an einer Zusammenarbeit hätten. Kollegah schrieb den Text für die beiden und lud sie zu Hugo Bergmann ins Studio "Regensburg Recordings" ein, um den Rap aufzunehmen. Der Beat, im typischen Gewand bayerischer Volksmusik gehalten, stammt von Phil Fanatic und Hookbeats. Anschließend wurde auf einem Bauernhof und auf der Alm in Wutzlhofen ein Video zum Song gedreht. Die Veröffentlichung des Videos fiel in den Zeitraum der Ausstrahlung der 12-teiligen Kollegah-YouTube-Sendung "Bosshaft Latenight" und war somit Teil der Promokampagne zu Kollegahs Album "King", wurde allerdings bewusst am 1. April 2014 als Aprilscherz hochgeladen.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Ursprünglich nicht außerhalb von YouTube erhältlich, erschien der Song 2018 auf der Kompilation "Freetracks Compilation" zum Download und auf Streaming-Plattformen.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Kollegah und Majoe, beide begeisterte Bodybuilder, rappen über Schunkelmusik einen humorvollen Text darüber, dass man zum Muskelaufbau Proteine benötigt und das Essen von Salat kontraproduktiv sei. Sie erzählen in gewohnt überzeichneter Manier von Leckereien, die sie vor dem Training zu sich nehmen würden. Auch die „Götzfried Girls“ erwähnen verschiedene Gerichte, die der Speisekarte des Hotels entnommen wurden.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Das Video spielt auf einer Alm und einem Bauernhof in Wutzlhofen. Am Anfang beklagt sich ein dünner Protagonist, dass er zwar fleißig trainieren würde, aber seine Muskeln einfach nicht wachsen würden. Majoe und Kollegah sind in muskelbetonten Outfits an einem BMW zu sehen, die Götzfried Girls tragen Dirndl. Im Verlauf der Handlung ist unter anderem zu sehen, wie die beiden Götzfried Girls den dünnen Darsteller in ein Butterfass voller Proteinpulver tunken und ihn anschließend mit einer Stange mit zwei Milchkannen trainieren lassen. Zu sehen sind außerdem verschiedene Rumpsteaks in einer Vitrine, ein Kuhstall sowie eine Frau, die Schuhplattler tanzt. Am Ende des Videos lachen Majoe und Kollegah, anschließend erscheint Kollegahs Gesicht in Großaufnahme und er sagt: „April, April, Freunde“.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Binnen weniger Tage hatte das Video recht hohe Klickzahlen und stand am 14. April 2014 an der Schwelle zur Drei-Millionen-Marke. Bis heute verzeichnet das Video über 16,2 Millionen Aufrufe (Stand: Mai 2022). Auch das Wochenblatt, rap.de und laut.de berichtete sehr wohlwollend über das Video.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Tobias Rapp bezeichnete den Song in Der Spiegel als Kollegahs „bestes Lied“ und als „großartig-bekloppte 16-Jährigen-Hymne“. Der Song „dürfte ein Klassiker des Karnevalliedguts werden, ein Wiesn-Hit“.


title: Von Salat schrumpft der Bizeps

text: Der Titel des Songs gilt als bekanntes Zitat von Kollegah und wird gelegentlich als Beleg für seine eher humoristische Seite zitiert.


title: Jacoby Brissett

text: Jacoby Jajuan Brissett (* 11. Dezember 1992 in West Palm Beach, Florida) ist ein US-amerikanischer American-Football-Spieler auf der Position des Quarterbacks. Er spielt für die Cleveland Browns in der National Football League (NFL).


title: Jacoby Brissett

text: Die New England Patriots wählten Jacoby Brissett beim NFL Draft 2016 in der dritten Runde als 91. Spieler aus.


title: Jacoby Brissett

text: Am 2. September 2017 wurde Brissett zu den Indianapolis Colts für Wide Receiver Phillip Dorsett von den New England Patriots getauscht. Brissett spielte in 16 Spielen und warf Pässe für 3.098 Yards, 13 Touchdowns und 7 Interceptions. Die Indianapolis Colts beendeten die Saison 2017 mit 4 Siegen und 12 Niederlagen. 2019 ging er als Starting Quarterback in die Saison infolge des Rücktritts von Andrew Luck, kurz vor Saisonbeginn.


title: Jacoby Brissett

text: Im März 2021 nahmen die Miami Dolphins Brissett unter Vertrag. Nach einer Verletzung von Tua Tagovailoa wurde er übergangsweise zum Starting Quarterback ernannt.


title: HISS

text: HISS ist eine deutsche Folk-Rock-Polka-Band aus Stuttgart, die seit 1995 besteht und seitdem acht Alben veröffentlicht sowie diverse Fernsehauftritte und Radiofeatures absolviert hat.


title: HISS

text: Die Geschichte von HISS begann im Frühjahr 1995 in Stuttgart, als Stefan Hiss (Akkordeon, Gesang) gemeinsam mit seinen Bandkollegen Volker Schuh (Bass), Michael Roth (Mundharmonika), Andi Feller (Gitarren, Mandoline) und Patch Pacher (Schlagzeug) die Band gründete. Ihre Vorgängerband Erich und das Polk wurde kollektiv verlassen. Im Sommer und Herbst gleichen Jahres folgten die ersten Auftritte auf Festivals und in Clubs.


title: HISS

text: Die Besetzung von HISS hat sich seither kaum verändert. Im August 2000 verließ Patch Pacher die Band, Jochen Ritter wurde neuer Schlagzeuger. Im Januar 2003 kehrte Patch Pacher ans Schlagzeug zurück und Thomas Grollmus ersetzte Andi Feller an Gitarre und Mandoline. Erst neun Jahre später erfolgte ein weiterer Wechsel, als Bernd Öhlenschläger auf Patch Pacher am Schlagzeug folgte.


title: HISS

text: Erstes Aufsehen erregten HISS mit der "Negerpolka", mit der die Band einen Plattenvertrag bei Intercord bekam. 1997 wurde der Titel für den Rio-Reiser-Songpreis nominiert und 2001 vom Cornelsen Verlag für eine Unterrichtseinheit gegen Fremdenhass in das Schulbuch "Durchstarten" aufgenommen. Mit dem Titel "Komm tanz mit mir" nahmen HISS 1998 an der ZDF-Hitparade teil, wo sie den dritten Platz erreichten.


title: HISS

text: Mit ihrer CD "Polka für die Welt" (2003), auf der HISS in Coverversionen aus aller Welt – etwa aus Texas, Mexiko, Finnland und Transsilvanien – die Polka als weltumspannendes Phänomen darstellten, erlangte die Band erhöhte Aufmerksamkeit im Kulturradio, was 2004 schließlich zur Verleihung des deutschen Weltmusikpreises RUTH in der Kategorie „Deutsche Roots“ auf dem TFF.Rudolstadt, einem der bedeutendsten und größten Folkfestivals Europas, führte. Ihr zehnjähriges Bestehen feierten HISS im Jahr 2005 mit der Veröffentlichung eines Live-Albums. Im Herbst desselben Jahres wurde der Spielfilm "Zur Sonne" abgedreht, bei dem die Band HISS im Mittelpunkt einer fiktiven Geschichte steht. Der Film feierte im März 2007 in Offenburg Premiere.


title: HISS

text: Der Stil von HISS, den die Band selbst als "Polka'n'Roll" definiert, ist eine Mixtur aus volksmusikalischen Wurzeln aller Art mit Rock and Roll. Blues, Country und lateinamerikanische Einflüsse spielen dabei ebenso eine Rolle wie Polka und Walzer. Das Akkordeon als Lead-Instrument, der Gesang von Stefan Hiss sowie die Mundharmonika von Michael Roth bilden das Fundament des Hiss-Sounds.


title: HISS

text: Bekannt geworden sind HISS vor allem durch ihr unermüdliches Touren, das sie rund 80–100 mal im Jahr auf die Bühnen ganz Deutschlands bringt.


title: HISS

text: Auf der Bühne pflegt die Band ein von Wildwest-Romantik und Vagabunden-Klischees durchzogenes Image, das sich auch in vielen ihrer Songtexte widerspiegelt. Die Texte der Band und ihre Auftritte kann man teilweise auch als Musikkabarett verstehen.


title: Ballistische Gelatine

text: Unter ballistischer Gelatine (kurz: Ballistik-Gel) versteht man Gelatine, die zur Simulation weicher Körper im Bereich der Waffenforschung und Forensik sowie Kriminalistik verwendet wird. Charakterisierende Eigenschaft ist die Gelstärke der Gelatine, angegeben mit dem Bloomwert. Die Hersteller bieten Gelatinetypen mit Bloomzahlen im Bereich zwischen 50 und 300 Bloom an, für ballistische Zwecke verwendet man typisch den Gelatinetyp A mit einer Bloomzahl von 250.


title: Ballistische Gelatine

text: Im Material der Gelatine lassen sich aufgrund der Transparenz die Schusskanäle (temporäre Wundhöhle) der Projektile und Splitter besonders gut nachvollziehen. Es ist auch möglich, bei der Herstellung der Gelatineblöcke andere Gegenstände in die Gelatine einzubetten, beispielsweise Tierknochen oder synthetische Körper. So kann man umfassende Aussagen über das Verhalten von Geschossen, Klingen und anderen wundbildenden Gegenständen im Körper eines Tieres oder eines Menschen treffen.


title: Ballistische Gelatine

text: In der Kriminalistik wird ballistische Gelatine dazu verwendet, Projektile aus sichergestellten Waffen möglichst schonend aufzufangen, um sie mit Tatprojektilen vergleichen zu können, da jeder Waffentyp eigene Muster aus Schleifspuren des Laufes auf den Projektilen hinterlässt, vergleichbar mit dem menschlichen Fingerabdruck.


title: Ballistische Gelatine

text: Wissenschaftliche Arbeiten zu den Eigenschaften von ballistischer Gelatine führte auch der US-Amerikaner Martin L. Fackler durch.


title: Archtop

text: Archtop (auch Arched Top; englisch für „gewölbte Decke“) ist ein Fachbegriff aus dem Musikinstrumentenbau für eine spezielle Konstruktionsform von Gitarren und Mandolinen. Er bezeichnet zum einen die nach verschiedenen Methoden hergestellten, nach außen gewölbten Decken der Instrumente, zum anderen als Gattungsbegriff diese Instrumente selbst. Diese Konstruktionsform wurde gegen Ende des 19. Jahrhunderts aus dem Geigenbau übernommen. Archtop-Gitarren werden umgangssprachlich häufig auch als „Jazzgitarren“ bezeichnet; im deutschsprachigen Raum ist dafür auch die Bezeichnung „Schlaggitarre“ geläufig.


title: Archtop

text: Das Archtop-Bauprinzip für Saiteninstrumente geht auf eine Entwicklung von Geigenbaumeistern des 16. und 17. Jahrhunderts zurück. Diese schnitzten die Korpusbauteile Decke, Boden und Zargen aus massiven Hölzern; für die Decken wurde zumeist Fichtenholz, für Zargen und Böden Ahornholz verwendet.