title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Mit dem Bau des Rangierbahnhofs Pankow wurde der Personenbahnhof ebenfalls umgebaut und erhielt im Zuge der Arbeiten einen Bahnsteig „nach Art der Berliner Stadtbahnstationen“. Bis 1916 wurde auf der Stettiner Bahn bis Bernau der Vorortverkehr vom Fern- und Güterverkehr getrennt. Das neue Gleispaar für den Fern- und Güterverkehr ging zwischen der bisherigen Strecke und dem Rangierbahnhof in Betrieb und war bei dessen Anlage baulich berücksichtigt worden. Im Zuge der Erweiterung wurde von 1909 bis 1914 auch ein neues Empfangsgebäude nach Plänen von Karl Cornelius und Ernst Schwartz an der Nordseite errichtet. Gut zehn Jahre später wurde der elektrische Betrieb auf der gesamten Vorortstrecke erprobt. Ausgehend vom Elektrifizierungsbeschluss im Jahr 1913 beabsichtigte die Deutsche Reichsbahn bis 1922 noch einen Oberleitungsbetrieb und 15 Kilovolt  Hertz Wechselspannung. Zwischen den Bahnhöfen Pankow und Pankow-Heinersdorf wurden zu Beginn des Jahres 1921 bereits zwölf Masten im Abstand von rund 100 Meter aufgestellt. Die Reichsbahndirektion entschied sich jedoch für den noch heute bei der Berliner S-Bahn üblichen Betrieb mit seitlicher Stromschiene. Für die Stromversorgung wurde in Pankow das Umformerwerk errichtet. Am 8. August 1924 konnte der elektrische Regelbetrieb aufgenommen werden.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Die Auswirkungen des Zweiten Weltkriegs waren für die Bahnhofsanlage gering. Zu den Zerstörungen zählte unter anderem das alte Bahnhofsgebäude an der Berliner Straße südlich der Ferngleise. Seit dem 3. Oktober 1954 heißt der Bahnhof "Berlin-Pankow".


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Anlässlich der Errichtung des U-Bahnhofs wurde ab 2003 das Bahnhofsumfeld neu gestaltet und der S-Bahnhof saniert. Dazu wurden die Bahnsteigkanten erneuert. Die Brücken über die Berliner Straße wurden durch Neubauten ersetzt, zunächst wurde 2003/2004 der Überzug der S-Bahn-Gleise erneuert, 2005 wurde der Überbau der Fernbahn eingebaut. Die alten Überführungen zum Rangierbahnhof wurden 2008 abgerissen.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Nordöstlich des Personenbahnhofs schloss sich an der Ostseite des durchgehenden Streckengleises ein einseitiger Rangierbahnhof mit jeweils zwei Einfahr- und Ausfahrgruppen sowie einer Richtungsgruppe an, der nach dem Zweiten Weltkrieg eine Wagenumstellleistungsfähigkeit von bis zu 1800 Güterwagen pro Tag hatte. Vor dem Zweiten Weltkrieg lag die Leistung teilweise noch höher, so wurde 1917 eine Tagesleistung von über 3800 Wagen erreicht, damit war Pankow der größte einseitige Rangierbahnhof im Deutschen Reich.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Errichtet wurde die Anlage von 1891 bis 1893 für 8,9 Millionen Mark (kaufkraftbereinigt in heutiger Währung: rund  Millionen Euro). Davon entfielen 5,5 Millionen Mark (rund  Millionen Euro) auf den Bahnhof selbst, die übrigen Kosten wurden unter anderem für die Anschlüsse aufgewendet. Sein Bau wurde erforderlich, da die Güterverkehrsanlagen des Stettiner Bahnhofs in Berlin dem gestiegenen Verkehrsaufkommen nicht mehr genügten. Güterzüge nach Berlin liefen zuerst den Stettiner Bahnhof an, wo die Wagen nach Orts- und Übergangsgut getrennt wurden, die Ortsgüterwagen wurden im Bahnhof entladen, während die Übergangswagen über den Bahnhof Gesundbrunnen und die Ringbahn abgefahren wurden. In der Gegenrichtung wurden die Wagen für die Stettiner Bahn im Stettiner Bahnhof gesammelt und dann geschlossen abgefahren. 1888 verzeichnete der Bahnhof täglich allein 600 gefahrene Achsen im Übergangsverkehr, hinzu kamen 470 Achsen im Ortsverkehr. Im Ausgang wurden täglich 70 Achsen Freiladegut und 290 Achsen Schuppen- und Umladegut verzeichnet. In den Nächten von Sonnabend auf Sonnabend wurden außerdem Viehzüge aus Pommern für den Bahnhof Centralviehhof umgespannt. Der Kopfbahnhof erwies sich für diesen Verkehr als unterdimensioniert, hinzu kam die außerordentliche Belastung des Streckenabschnittes zwischen dem Stettiner Bahnhof und dem Bahnhof Gesundbrunnen.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Durch die Anlage eines separaten Rangierbahnhofs sollte der Kopfbahnhof vom Güterverkehr weitgehend entlastet und genügend Baufreiheit für den Ausbau des Personenbahnhofs geschaffen werden. Der neue Bahnhof sollte Ausgangs- und Endpunkt für die Güterzüge der Stettiner und Nordbahn werden, ferner sollte das von der Ringbahn für die beiden Strecken bestimmte Gut über den Rangierbahnhof zugeführt werden. Die Pläne sahen hierfür ein Gelände östlich der bestehenden Strecke zwischen der Berliner Straße und dem Gut Blankenburg vor. Für den zu erwartenden Rangierverkehr mussten die am Südwestende kreuzende Berliner Straße und die weiter westlich liegende Mühlenstraße kreuzungsfrei unter der Bahn hindurchgeführt werden. Zudem war die Prenzlauer Chaussee über die Anlagen zu überführen („Schwarze Brücke“), die Damerowstraße wurde durch den Bahnhof unterbrochen und auf der Nordseite an die Chaussee herangeführt. Der Bahnhof wurde am Nordostende an die Stettiner Bahn und am Südwestende an die Stettiner, Ring- und Nordbahn angeschlossen. Die Verbindungskurven zu den beiden letztgenannten Strecken gingen im Herbst 1896 sowie am 1. Mai 1897 in Betrieb. Bei täglich 73 ein- und ebenso vielen ausgehenden Güterzügen wurden etwa 8400 Achsen im Ein- und Ausgang gezählt.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Noch vor dem Bau war der Güterverkehr so stark angewachsen, dass 1889 die Anlage eines Hilfsbahnhofs beschlossen wurde. Dieser wurde zwischen den Bahnhöfen Blankenburg und Karow angelegt und im Januar 1890 seiner Bestimmung übergeben. Der Bahnhof war mindestens bis 1903 noch in Betrieb und diente zuweilen als Vorbahnhof für Pankow.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Der Bahnhof hatte von Südwesten ausgehend sechs Einfahrgleise, die zugleich Ablaufgleise waren. Die Wagen liefen danach in zwei Richtungsgruppen mit je sechs Gleisen. Die einzelnen Richtungen waren: Nordbahn, Nordbahnhof, Ringbahn Ost, Ringbahn West, Stettiner Bahn und Stettiner Bahnhof. Aus der Richtungsgruppe wurden die Wagen dann in die Ablaufgleise am Nordende des Bahnhofs gezogen und von dort aus in zwei weitere Gruppen zum Verteilen nach Stationen und Bahnhofsteilen geschoben. Fertig gebildete Zügen wurden von dort aus in die Sammelgleise westlich der Richtungsgruppe rangiert, die beidseitig an die Ausfahrt angeschlossen war. Eine Sammelgruppe für leere Wagen und eine separate Gleisgruppe mit angeschlossener Umschlaghalle ergänzten die Anlage. Am Südwestende wurden Anlagen für den Ortsgüterverkehr eingerichtet. Am Nordende wurde das Bahnbetriebswerk Berlin-Pankow mit einem 24-ständigen Rundschuppen und einem anfangs sechsständigem Ringlokschuppen errichtet. Gleichzeitig mit dem Rangierbahnhof wurde am 1. Oktober 1893 auch der Haltepunkt Pankow-Heinersdorf eröffnet, von dessen Empfangsgebäude aus ein Zugang zum Rangierbahnhof und dem Bahnbetriebswerk angelegt wurde.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Der Rangierbahnhof wurde während des Zweiten Weltkriegs als strategisch wichtiges Ziel mehrmals von Fliegerbomben getroffen, wobei zunächst jedoch kein erheblicher Schaden entstand. Die Ausweitung der Angriffe gegen Ende des Krieges führten schließlich zu umfangreichen Einschränkungen des Bahnbetriebs. Bei einem britischen Luftangriff am 3. April 1945 wurde unter anderem ein Transportzug getroffen, wobei die darin befindliche Munition detonierte. Mit dem Voranschreiten der Front im Zuge der Schlacht um Berlin wurden die Reichsbahner am 20. April 1945 nach Hause geschickt. Bei den anschließenden Kämpfen geriet der Bahnhof unter Artilleriebeschuss, wobei wiederum mehrere Munitionswagen in Brand gerieten. Am 23. April 1945 war die Front über Pankow vorübergezogen.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Am 4. Mai 1945 nahmen die Reichsbahner den Dienst wieder auf, der zunächst unter der Verwaltung der SMAD stand und im Laufe des Jahres 1945 an die Deutsche Reichsbahn übergeben wurde. Die ersten Arbeiten betrafen zunächst die Beseitigung der Schäden und das Verfüllen der Bombentrichter. Der Ablaufbetrieb wurde im Herbst desselben Jahres wieder aufgenommen. In den 1950er und 1960er Jahren wurde der Bahnhof schrittweise modernisiert, unter anderem wurden die mechanischen Stellwerke durch elektromechanische Stellwerke ersetzt. Die Beleuchtung der Hf-Formsignale wurde zunächst von Petroleum auf Propan umgestellt, später auf elektrische Beleuchtung und schlussendlich wurden die Signale durch Hl-Signale ersetzt. Die Telegrafenleitungen und Morseapparate ließ die Reichsbahn durch Zugmelde- und Bahnhofssprechanlagen ersetzen. Die Bahnhofsbeleuchtung wurde durch HQL-Lampen ersetzt. Die ursprünglich stumpf endende Richtungsgruppe am Nordende des Bahnhofs wurde über das Stellwerk Pka an die Ferngleise in Richtung Blankenburg angeschlossen. Um 1960 betrug die Ablaufleistung Pankows etwa 1700 Wagen. Für den Ablaufbetrieb gingen in den 1970er Jahren Gleisbremsen in Betrieb, die die bisherigen Hemmschuhbremsen ablösten. Eine elektrische Weichenheizanlage unter Verwendung einer ausgemusterten Elektrolokomotive als Transformator erleichterte den Winterdienst.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Neben den beiden Ladestraßen (1 von der Berliner Straße und 2 von der Granitzstraße), zugänglich für Lebensmittel beziehungsweise Kohle und Baustoffe, gab es einen Palettenumschlagplatz für Großpaletten mit vorgefertigten Betonwänden für das Wohnungsbauprogramm der DDR, Anlagen für Straßenroller und nördlich des Bahnbetriebswerks eine Müllumschlaganlage der Stadtreinigung. Diverse Gleisanschlüsse, unter anderem für Kohle- und Schrotthändler, ergänzten das Bild.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Der zu DDR-Zeiten bedeutende Güter- und Rangierbahnhof verlor nach der politischen Wende immer mehr an Bedeutung. Am 2. Juli 1997 wurde er endgültig stillgelegt. Bis 2007 wurden die gesamten Gleisanlagen und einige Gebäude abgerissen.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Im Jahr 2009 wurde das 250.000 Quadratmeter große Areal vom Investor Kurt Krieger erworben, der dort ein Einkaufszentrum mit Möbelhaus sowie ein Parkgelände errichten will.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Die Planungen, Pankow mit einer U-Bahn zu erschließen, reichen über 70 Jahre zurück. Mit der Verlängerung der Linie A der Berliner U-Bahn (heutige Linie U2) nach "Pankow (Vinetastraße)" ergab sich die erste Möglichkeit dazu, die Weltwirtschaftskrise machte dem jedoch einen Strich durch die Rechnung. In den Folgejahren gab es weitere Planungen für einen U-Bahnhof. Da sich die jeweiligen Bauherren über die Geldquellen, die genaue Lage des Bahnhofs und über etwaige Fortsetzungen der Strecke uneinig waren, blieben die Pläne in den Schubladen.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Mitte der 1980er Jahre kamen Pläne für eine Betriebswerkstatt auf dem Geländestreifen zwischen dem Rangierbahnhof und der Granitzstraße bis zur Prenzlauer Promenade auf. Hintergrund war die Verlängerung der Linie E nach Hönow und die damit verbundene Mehrauslastung der Betriebswerkstatt Friedrichsfelde. Die Anlage sollte Abstellgleise für insgesamt 144 Wagen (entspricht 18 Acht-Wagen-Zügen), Stellwerk, Waschanlage, eine Revisionshalle mit 150 m × 48 m Grundfläche sowie eine Reparaturhalle mit 78 m × 18 m Grundfläche umfassen. Der Ministerratsbeschluss wurde am 11. Dezember 1986 gefällt, der erste Spatenstich war am 5. April 1990. Der vorhandene viergleisige U-Bahn-Tunnel sollte so verlängert werden, dass die beiden mittleren Gleise zur Betriebswerkstatt führten und die äußeren Gleise nach Pankow. Die Arbeiten kamen Mitte 1990 zum Erliegen, bevor die Berliner Verkehrsbetriebe beider Stadthälften im Dezember 1990 das Vorhaben vorläufig auf Eis legten, da mit der Wiederherstellung der U-Bahn-Verbindung über Potsdamer Platz die Betriebswerkstatt Grunewald wieder von der Osthälfte aus zugänglich wäre. Auf dem Gelände erstanden später eine Tankstelle und ein Schnellimbiss.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Nach der politischen Wende wurde die Idee des Verlängerung der U-Bahn bis Pankow erneut aufgegriffen. Die Bauarbeiten begannen 1997. Für den Bau der 1,5 Kilometer langen Tunnelstrecke wurden drei Jahre benötigt, parallel dazu wurde der U-Bahnhof Pankow errichtet. Der neue Endbahnhof der Linie U2 wurde am 16. September 2000 eröffnet. Nördlich des Bahnhofs schließt sich unterirdisch eine 200 Meter lange Kehranlage für die Züge an.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Der U-Bahnhof befindet sich nicht unterhalb der Fahrbahn der Berliner Straße, sondern westlich davon versetzt. Beim Weiterbau in den Pankower Ortskern müssten so einige Häuser untertunnelt werden, dafür würde die Strecke geradlinig auf die Ossietzkystraße zulaufen, was wiederum eine optionale Verlängerung in Richtung Niederschönhausen erleichtern würde.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Das Gelände des Rangierbahnhofs Berlin-Pankow ist der Haupthandlungsort des Kriminalromans "Tod an der Grenze" des Berliner Schriftstellers Mathias Christiansen.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Der Bahnhof Berlin-Pankow ist mit den Linien S2, S8 und S85 der S-Bahn, der U-Bahn-Linie U2, den Straßenbahnlinien M1 und 50 sowie den Omnibuslinien M27, X54, 155, 250, 255 und den Nachtlinien N2 und N50 der Berliner Verkehrsbetriebe zu erreichen.


title: Bahnhof Berlin-Pankow

text: Am Bahnhof stehen 408 Fahrrad-Abstellplätze zur Verfügung, davon 300 Stellplätze in einer Anfang 2016 in Betrieb genommenen doppelstöckigen Anlage.


title: Schloss Biesdorf

text: Das Schloss Biesdorf, ein Bauwerk aus dem Jahr 1868, steht im Schlosspark Biesdorf des Berliner Ortsteils Biesdorf im Bezirk Marzahn-Hellersdorf. Es ist heute die kommunale Galerie des Bezirkes und Stätte für Kulturveranstaltungen.


title: Schloss Biesdorf

text: Im Jahr 1827 verkaufte der preußische Staat das Gut Biesdorf, was nacheinander zu mehreren Eigentümerwechseln führte. Im Jahr 1853 erwarb Hans-Brunno von Rüxleben für 45.000 Taler das Gut. Sein Sohn Hans-Hermann Freiherr von Rüxleben erbte 1862 von seinem Vater den Besitz Biesdorf. Nach der Hochzeit mit Anne Pauline Griebenow am 3. Mai 1868 ließ er angrenzende sechs Bauerngüter und vier Kossätenstellen ankaufen.


title: Schloss Biesdorf

text: 1868–1869 wurden nordöstlich des Biesdorfer Dorfangers eine italienische Turmvilla erbaut und ein vier Hektar großer Park angelegt. Die Villa entstand nach Entwürfen des Architekten Heino Schmieden. Den Park gestalteten die Landschaftsarchitekten Eduard Neide und Albert Brodersen.


title: Schloss Biesdorf

text: Zu dem Bau existieren keine Baupläne. Die Villa ist ein Bau im italienisierenden spätklassizistischen Stil auf einem T-förmigen Grundriss. Das verputzte Gebäude verfügte zunächst über zwei Etagen auf einem hohen Sockelgeschoss. Eine Säulenvorhalle bildet vor dem westlichen Haupteingang eine überdachte Anfahrt. Auf der Süd- und Ostseite lockern säulengeschmückte Loggien und Pergolen das Gebäude auf. Markant ist der Turm an der Südostecke auf achteckigem Grundriss. Er schließt mit einem offenen Säulenumgang ("Belvedere" genannt) ab, dem ein kupferner Helm aufsitzt. Als besonderes Schutzgut gilt die für den Berliner Raum einmalige Fassadenausführung in eingefärbtem Romanzementmörtel (Kunststeinfassade, ausgeführt durch den Berliner Stuckateurmeister H. Beyerhaus als „meine erste Fassade in Zementguß“).


title: Schloss Biesdorf

text: Der Kaufmann Günther von Bültzingslöwen erwarb 1887 Gut und Herrenhaus Biesdorf, musste es jedoch wieder veräußern, weil er in der "Zuckerkrise" große Verluste machte. Werner Siemens, der seit seiner Schulzeit mit ihm befreundet war, gab Bültzingslöwen zunächst ein Darlehen von 200.000 Mark und übernahm schließlich am 17. Februar 1887 das rund 600 Hektar große Anwesen. Weil er kein Interesse an der Villa hatte, übertrug er sie im Jahr 1889 an seinen Sohn Wilhelm von Siemens. Zwischen 1888 und 1889 veranlasste Wilhelm von Siemens die notwendigen Reparaturen durch zwei geringfügige bauliche Veränderungen. Die Bauarbeiten wurden vom Architekt Theodor Astfalck durchgeführt. Die südliche Loggia und der Balkon wurden verbreitert, an der östlichen Loggia zum Park wurde eine geschwungene Freitreppe angelegt. Das Gebäude bekam farblich einen neuen Anstrich. Bis 1927 entwickelte die Eigentümerfamilie Siemens das als "Siemens-Villa" bekannt gewordene Schloss nebst Park.


title: Schloss Biesdorf

text: Die Stadt Berlin erwarb am 27. Oktober 1927 den 380 Hektar großen Besitz mit Villa und den Park. Die Polizei zog in den unteren Diensträumen ein. Im Jahr 1929 wurde im Schloss die Ortsamtsstelle Biesdorf eingerichtet und vier Jahre später zog die Ortsgruppe der NSDAP und NSV ein. Das Schloss brannte am 20./21. April 1945 vollkommen aus – ob es Brandstiftung oder ein Bombenangriff war, ist nicht bekannt. Die ersten notwendigen Sicherungsmaßnahmen begannen gleich nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs. Für die gefallenen sowjetischen Armeeangehörigen wurde im großen Saal eine Feierhalle eingerichtet und die Büroräume wurden ausgebaut. Bei weiteren baulichen Veränderungen wurden Raumhöhen im Erdgeschoss durch Einziehen einer Zwischendecke reduziert. Fensteröffnungen, die sich nun mit den Umbauten überschnitten, und einige Oberlichter wurden zugemauert. Die Putzfassaden mit ihren Architekturgliederungen aus außerordentlich qualitätsvollem kunststeinähnlichen durchgefärbten Putz haben sich bis zur Sanierung 2013 besser erhalten als der Reparaturmörtel der Jahre nach 1946. Die ehemaligen Zinkguss-Brüstungsfelder der Balkone und Loggien waren vor 2016 nur noch am Turmbalkon zu sehen, die frühere innere Raumgestaltung ging völlig verloren. Anfang der 1960er Jahre diente das Schloss als Dorfklub. Mitte der 1970er Jahre erfolgte ein Umbau in ein Kulturhaus und die Parkanlage wurde aufgefrischt. Im Schloss befand sich eine Zweigstelle der Bezirksbibliothek Marzahn. Seit 1979 steht das Schloss in der Berliner Denkmalliste. Nach der politischen Wende kam das Ende des Kulturhauses.


title: Schloss Biesdorf

text: Erst nach 1990, als sich die Stadt Berlin wieder mehr um das Schloss kümmerte und sich der Verein "Stiftung Ost-West-Begegnungsstätte Schloss Biesdorf" gegründet hatte, erhielten Schloss und Park schrittweise ihr historisches Aussehen zurück. Im Jahr 2000 warb die Initiative "Sofortprogramm zur Rettung des Schlosses Biesdorf" von Sponsoren Bauleistungen und Sachspenden von rund 154.000 Mark ein (kaufkraftbereinigt in heutiger Währung: rund Euro). Für den kompletten Wiederaufbau wurden mindestens 8,5 Millionen Euro veranschlagt.


title: Schloss Biesdorf

text: Zwischen 2002 und 2007 wurde die Schlossfassade mit Fördermitteln der Stiftung Deutsche Klassenlotterie Berlin, des Landesdenkmalamtes Berlin, der Deutschen Stiftung Denkmalschutz, des Bezirks Marzahn-Hellersdorf und zahlreicher Privatsponsoren für rund 1,75 Millionen Euro denkmalgerecht saniert und rekonstruiert. Planung und bauleitende Ausführung übernahm das Büro für Architektur, Städtebau und Denkmalpflege (BASD) Berlin; Projektleiter war der Architekt Raphael Abrell.


title: Schloss Biesdorf

text: Am 29. März 2007 teilte die Stiftung Deutsche Klassenlotterie Berlin mit, dass sie für den Wiederaufbau des Obergeschosses 4,75 Millionen Euro beisteuern werde. Die restlichen 3,75 Millionen Euro kamen aus dem Kulturinvestitionsprogramm des Senats und damit aus dem Europäischen Fonds für Regionale Entwicklung (EFRE). Die Bauarbeiten starteten mit der Verabschiedung "Auf dem Weg zum Bilderschloss" am 8. September 2013, dem 100. Todestag von Heino Schmieden. Die Sicherungsarbeiten unter der Führung der Architektin Pinardi und der Firma PMS liefen bis zum Richtfest am 12. Dezember 2014. Die vollständige Rekonstruktion des ehemaligen Herrenhauses unter Verantwortung des Bauherrn, des Bezirks Marzahn-Hellersdorf, dauerte bis 2016.


title: Schloss Biesdorf

text: Die Eröffnung des Bauensembles erfolgte am 9. September 2016 als Zentrum für Kunst und öffentlichen Raum Schloss Biesdorf (ZKR) durch den Regierenden Bürgermeister von Berlin, Michael Müller. Als Kulturprojekt der landeseigenen "Grün Berlin GmbH" widmete sich das ZKR in seinem Programm dem Zusammenspiel von Kunst, Architektur und öffentlichem Raum. Wechselnde Ausstellungen präsentierten bis zum April 2018 internationale zeitgenössische Kunst gemeinsam mit Kunst in der DDR. Seit Februar 2018 wird das Schloss wieder unter der Regie des Fachbereiches Kultur des Bezirks Marzahn-Hellersdorf geführt. Die kommunale Galerie Schloss Biesdorf unter der künstlerischen Leitung von Karin Scheel zeigt wechselnde thematische Ausstellungen mit Positionen zeitgenössischer Kunst und des kulturellen Erbes, oft mit Fokus auf den städtischen Raum. Ein wichtiger Kooperationspartner ist das Kunstarchiv Beeskow mit seinem Bestand von rund 23.000 Objekten (vor allem Gemälde, Druckgrafiken, Zeichnungen und Aquarelle) der DDR. Mit diesen und anderen Partnern aus Kunst und Kultur unterhält die Galerie im Schloss eine enge Zusammenarbeit.


title: Schloss Biesdorf

text: Ein umfangreiches Begleitprogramm bietet das hauseigene "Labor M". Gezeigt wurden bereits Werke von Martin Kippenberger, Manfred Paul, Sighard Gille, Sabina Grzimek, Stefan Roloff, Wolf Vostell u. a.


title: Fronturlaub

text: Fronturlaub (oder Heimaturlaub) kann ein Soldat erhalten, der im Krieg an der Front kämpft. Dabei wird er abgelöst und darf für eine festgelegte Zeit Urlaub nehmen. Meist muss der Soldat nach Ende des Urlaubs wieder an der Front kämpfen. Gründe für Fronturlaub sind Krankheiten, Familienfeste, Verletzungen, Heirat und spezielle Gründe wie Sonderaufträge.


title: Fronturlaub

text: Eine wichtige soziale Funktion erfüllte der Fronturlaub im Zweiten Weltkrieg, in dem viele Soldaten sich über Jahre hinweg in Kampfzonen befanden.


title: Fronturlaub

text: Für seinen Film "Eine Frau für drei Tage" (1943/1944) hat Fritz Kirchhoff die Fronturlauberthematik in eine friedenszeitliche Verpackung gesteckt; auf eskapistische Weise wird der Zweite Weltkrieg hier systematisch ausgelassen und der mit einer Liebesgeschichte verbundene kurze Besuch eines Mannes rein zivil motiviert.


title: Vvvv

text: vvvv ist eine grafische Entwicklungsumgebung für „Creative Coding“, die von der vvvv-group (Joreg, Max Wolf, Sebastian Gregor, Sebastian Oschatz) entwickelt wird. vvvv dient der Erzeugung und Manipulation von Video-, Grafik- und Datenströmen in Echtzeit. vvvv wird von vielen Unternehmen weltweit zur Erstellung großer Medienumgebungen, zur Realisierung von Medienkunstprojekten und in der Lehre eingesetzt.


title: Vvvv

text: 1998 initiierte die Firma "Meso Digital Media Systems Design", heute "MESO Digital Interiors & MESO Digital Services", die Entwicklung der Software vvvv, die ursprünglich als firmeninterne Anwendung gedacht war. Sie hatte ein schmaleres GUI mit dem man zur Laufzeit Parameter einstellen, aber keine neuen Elemente hinzufügen konnte.


title: Vvvv

text: Eines der ersten Projekte, in denen die Software zum Einsatz kam, war die gemeinsam von Meso und 3deluxe realisierte Installation Cyberhelvetia auf der Expo 2002 in der Schweiz. Hierzu wurde mit Hilfe von vvvv eine große Reihe von interaktiven Anwendungen entwickelt, welche auf Sprache, Bewegungen und das Wetter reagierten. Im Laufe der letzten Jahre wurden zahlreiche weitere Projekte mit Hilfe von vvvv realisiert, besonders erwähnenswert ist dabei die Umsetzung des kompletten Licht-, Video- und Raumkonzeptes des Frankfurter Cocoon Clubs und des Fußball-Globus.


title: Vvvv

text: vvvv beta ist nach wie vor im Einsatz, die aktive Weiterentwicklung konzentriert sich derzeit aber auch die Nachfolger-Version vvvv gamma.


title: Vvvv

text: Mit vvvv beta war es nicht möglich eigenständige Anwendungen zu generieren, zur Ausführung eines Programms wurde immer die vvvv beta Laufzeitumgebung benötigt.


title: Vvvv

text: Die Dateiendung der Projektdateien von vvvv beta ist „.v4p“. Projekte die in vvvv beta entwickelt wurden, können nicht in vvvv gamma geöffnet oder automatisch portiert werden.


title: Vvvv

text: Im April 2020 wurde die von Grund auf neu programmierte Version vvvv gamma veröffentlicht. vvvv gamma wurde von Grund auf neu programmiert, und bringt zahlreiche neue Funktionen und Änderungen gegenüber der Vorgängerversion vvvv beta mit. vvvv gamma wurde mit Hilfe von .NET entwickelt. Seine Sprache VL kombiniert Metaphern, die aus der Datenfluss-, funktionalen und objektorientierten Programmierung bekannt sind.


title: Vvvv

text: Zu den neuen Merkmalen gehört die Einbindung der Open-Source 3D-Game-Enginge Stride für fortgeschrittenes 3D-Rendering, Skia für 2D-Grafik, ein integrierter Help-Browser, eine Exportfunktion als ausführbare EXE-Dateien und die Unterstützung von .NET-NuGets. Zahlreiche .NET-NuGets sind bereits als für vvvv gamma beziehungsweise VL aufbereitete NuGets mit dem Präfix „VL.“ zur Verfügung.


title: Vvvv

text: Während mit vvvv beta es nicht möglich war eigenständige Anwendungen zu generieren, unterstützt vvvv gamma den Export von ausführbaren EXE-Programmdateien, und somit, dass eigenständige Programme entwickelt und veröffentlicht werden können.


title: Vvvv

text: vvvv läuft grundsätzlich in Echtzeit, Änderungen am „Programmcode“ werden direkt ausgeführt – vvvv kann somit in die Kategorie der Datenstromorientierten Programmiersprachen eingeordnet werden.


title: Vvvv

text: Im Gegensatz zu herkömmlichen texturalen Programmiersprachen werden bei vvvv grafische Objekte, sog. „Nodes“, zur Entwicklung von Programmen genutzt. Einzelne Nodes verfügen über Ein- und Ausgabepins, welche sich mit der Maus über virtuelle Kabel miteinander verbinden lassen und so Daten untereinander austauschen können. Eingabepins sind oben angeordnet, Ausgabepins sind unten angeordnet.


title: Vvvv

text: Angelehnt an Programmiersprachen wie APL und J können über jede Verbindung Vektoren von Daten (sogenannte Spreads) übertragen werden, die von den Nodes parallel verarbeitet werden können.


title: Vvvv

text: Im Vergleich mit der klassischen Programmierung kann ein Node am ehesten mit einer Funktion verglichen werden – wobei die Eingabepins analog zu den Funktionsparametern und die Ausgabepins analog zur Funktionsrückgabe gesehen werden kann. Im Gegensatz zu Sprachen, die auf einer eindimensionalen Zeichenkette basieren, ist man jedoch nicht darauf angewiesen, dass ein unbenannter Rückgabewert in genau einer aufrufenden Funktion benutzt wird.


title: Vvvv

text: Aufgrund der modularen Programmstruktur und der Fähigkeiten zur Echtzeit-Grafik ist vvvv besonders für den Einsatz in multimedialen Umgebungen gedacht. Ein kurzer Auszug der Möglichkeiten im Folgenden:


title: Vvvv

text: Von herkömmlichen nodebasierten Programmen ist vvvv am ehesten mit Max/MSP der Firma Cycling74 und dessen Open Source Pendant Pure Data vergleichbar. Beides sind jedoch Anwendungen, die ursprünglich eher zur Midi-Steuerung und Audioverarbeitung entwickelt wurden und erst nachträglich auf die Erzeugung von 3D-Echtzeitgrafik adaptiert wurden. Schwachstellen bestehen auch bei der gleichzeitigen Verarbeitung von Objekten. So arbeiten die Module in vvvv grundsätzlich mit sogenannten Spreads, was bedeutet, dass mehrere parallele Berechnungen in einem Arbeitsschritt stattfinden, was die Programmierung wesentlich erleichtert.


title: Vvvv

text: Mehr oder weniger verwandte Programme in Aufbau und Anwendungsmöglichkeiten sind TouchDesigner, cables, Troikatronix Isadora und VDMX.


title: Palast Hohenems

text: Der Palast Hohenems war das Residenzschloss der Grafen von Hohenems in der Vorarlberger Kleinstadt Hohenems in Österreich und befindet sich bis heute in Privatbesitz der Familie Waldburg-Zeil.


title: Palast Hohenems

text: Der Palast Hohenems geht auf eine Vorarlberger Adelsfamilie zurück, die ursprünglich als Reichsministeriale (nachweisbar seit 1180) der Welfen und der Staufer mit der Burghut der "Reichsburg Ems" (siehe "Burgruine Alt-Ems") und der Überwachung der Reichsstraße nach Italien betraut war. Ihren Aufstieg verdankte die Familie am Ausgang des Mittelalters einerseits militärischen Verdiensten, die sich Merk Sittich I. von Ems (1466–1533) als Landsknechtsführer in Diensten Karls V. in Italien erworben hatte, andererseits der Verheiratung von Merks Sohn Wolf Dietrich (1507–1538) mit Chiara de Medici (geb. 1507, verheiratet 1528). Sie war eine Schwester des Condottiere Gian Giacomo Medici (1498–1555), Markgraf von Marignano aus einer Mailänder, nicht mit den florentinischen Medici verwandten Familie, dessen jüngerer Bruder Giovanni Angelo Medici 1559 zum Papst gewählt, am 6. Jänner 1560 als Pius IV. gekrönt wurde und bald darauf begann, Benefizien an seine Mailänder und Emser Verwandtschaft zu verteilen. Um ihrer „plutsfreundschaft“ mit dem neuen Papst willen erhob Ferdinand I. die Herren von Ems 1560 in den Reichsgrafenstand.


title: Palast Hohenems

text: Auftraggeber des erbauten Renaissancepalastes war Kardinal Mark Sittich III. von Hohenems (1533–1595), Sohn von Wolf Dietrich und der Chiara de Medici.


title: Palast Hohenems

text: Mark Sittich hatte zunächst als Siebzehnjähriger ebenfalls eine militärische Laufbahn in kaiserlichen Diensten begonnen, wurde dann aber von seinem Onkel Pius IV. zum Bischof von Cassano (27. April 1560), zum Statthalter der Mark Ancona (2. Mai 1560) und päpstlichen Legaten am Wiener Hof, am 26. Februar 1561 zum Kardinal der römischen Titelkirche Santi XII Apostoli und, nachdem ein erster Versuch 1560 gescheitert war, am 10. November 1561 zum Bischof von Konstanz gemacht. Mark Sittich verbrachte die meiste Zeit in Rom und entwickelte auch dort eine rege Bautätigkeit, erteilte aber 1562 auch den Auftrag zum Bau des neuen Palastes Hohenems an den italienischen Architekten Martino Longhi (), der von 1562 bis etwa 1567 den Rohbau erstellte (Datierung 1565 an einer Decke im zweiten Stockwerk).


title: Palast Hohenems

text: Erweitert wurde der Palast Anfang des 17. Jahrhunderts (1603–1610) von einem Neffen Mark Sittichs, Graf Kaspar von Hohenems (1573–1640). In seine Regierungszeit fällt auch die Gründung einer jüdischen Gemeinde durch einen Schutzbrief aus dem Jahr 1617 (siehe Jüdisches Museum Hohenems).


title: Palast Hohenems

text: Nach dem Tod des letzten regierenden Reichsgrafen von Hohenems, Franz Wilhelm III., im Jahre 1759 erbte seine Tochter Maria Rebecca (1742–1806) den Besitz. Sie war verheiratet mit dem k.u.k. Feldmarschall Franz Xaver Graf Harrach-Rohrau-Kunewald (1732–1781). Deren einzige Tochter Maria Walburga Erbgräfin Harrach-Lustenau-Hohenems (1762–1828) heiratete 1779 Clemens Alois Reichserbtruchsess Graf Waldburg-Zeil-Trauchburg. Sie wurden 1806 regierende Grafen von Lustenau.


title: Palast Hohenems

text: 1813 erwarb Clemens Waldburg-Zeil-Lustenau-Hohenems (1753–1817) die Besitzungen Lustenau und Hohenems von seiner Frau. Da seine eigenen vier Kinder verstorben waren, adoptierte er noch im selben Jahr seinen Neffen, Sohn des 1. regierenden Fürsten Waldburg-Zeil, den Reichserbtruchsessen Graf Maximilian Clemens Waldburg-Zeil-Hohenems (1799–1869), der nach seinem Tod zu seinem Universalerben bestimmt wurde. 1840 wurde der Palast zur Kaserne umfunktioniert und ab 1882 von Graf Clemens Waldburg-Zeil und seiner Familie renoviert und bewohnt. Im Jahr 1912 heiratete sein zweiter Sohn Georg die Erzherzogin Elisabeth Franziska (1892–1930). 1954 übernahm der aus dieser ersten Ehe stammende älteste Sohn Franz Josef (* 1927; ein Urenkel von Kaiser Franz Joseph I. und seiner Frau Elisabeth) von seiner Cousine den Palast sowie das Schloss Glopper. Beide Immobilien befinden sich bis heute in Besitz und werden bewohnt von Franz Josef Waldburg-Zeil und seiner Frau Priscilla.


title: Palast Hohenems

text: Graf Anton Lanckoroński transportierte im Krieg viele Teile der Sammlung im Wiener Palais Lanckoroński zu seinem Freund Graf Waldburg-Zeil auf Schloss Hohenems in Vorarlberg in der Hoffnung, dass diese dort sicher vor Bombenangriffen sein würden. Im Jahr 1947 wurden Schloss und Sammlung durch einen Brand schwer in Mitleidenschaft gezogen, was die Zerstörung verschiedener Teile der Sammlung Lanckoroński zur Folge hatte. Die Höhe des Schadens ist schwer festzustellen, da es keine komplette Inventarliste der Sammlung gab. Eine Schätzung geht von 120 verlorenen Kunstwerken aus.


title: Palast Hohenems

text: Im Palast befinden sich ein Restaurant und Veranstaltungsräume, die von der "Palast Gastronomie GmbH" betrieben werden.


title: Palast Hohenems

text: Der regelmäßige, dreigeschossige Baukörper mit Satteldächern um einen Rechteckhof wurde von Martino Longhi geplant. Im Norden und Süden befinden sich zweiachsige Eckrisalite unter Zeltdächern, und die Mittelachse wird durch ein plastisch gegliedertes Rundbogenportal betont. Der Palast von Hohenems ist der bedeutendste Renaissancebau Westösterreichs.


title: Palast Hohenems

text: Überregionale Bekanntheit erlangte das Schloss als Fundstelle der beiden Handschriften („A“ und „C“) des mittelhochdeutschen Nibelungenliedes.


title: Palast Hohenems

text: Ein alemannischer Schreiber aus dem Oberrheintal schrieb das Manuskript um etwa 1220 nach einer früheren bayerischen Vorlage. Die Kunst und Literatur sammelnden Emser Grafen, insbesondere "Jakob Hannibal I. von Hohenems" (1530–1587) und "Caspar von Hohenems" (1573–1640), erwarben vermutlich im 15. oder 16. Jahrhundert die Handschriften.


title: Palast Hohenems

text: Die Wiederentdeckung der Handschrift C ist dem Arzt Jacob Hermann Obereit aus Lindau zu verdanken. Dieser hatte eine besondere Vorliebe für alte Bücher und Schriften. Auf der Suche danach wurde er vom Zürcher Gelehrten Johann Jakob Bodmer darauf aufmerksam gemacht, dass in den Burgen, Schlössern und Klöstern des Bodenseeraumes so manches zu finden sei. Am Peter-und-Paulus-Tag des Jahres 1755 begab sich Oberreit nach Hohenems zu seinem Freund, dem Oberamtmann Franz Joseph von Wocher und erhielt durch dessen Vermittlung beim Schlossverwalter Zutritt in die gräfliche Bibliothek im Palast Hohenems. Man ließ ihm anscheinend freie Hand bei seiner Suche.


title: Palast Hohenems

text: Von Wocher reiste auf Veranlassung Bodmers Jahre später, am 9. September 1779, von seinem Wohnsitz in Levis nach Hohenems und fand hier die Hohenems-Münchener Handschrift A. Er sandte den Band an Bodmer und berichtete dazu am 10. September: „… ich traf den ganzen beträchtlychen, nun bey nahe vermoderten Büchervorrath in zerschiedenen Haufen auf einander liegend an, und nach langem Durchwühlen glückte es mir endlich, das alte Gedicht: Das Liet der Nibelungen zu finden …“.


title: Palast Hohenems

text: Die beiden Handschriften kamen zusammen mit anderen Gegenständen und den meisten Bildern bzw. Porträts aus dem Palast 1803 nach Bistrau in Böhmen, wo die Enkelin des letzten Emser Grafen, die oben genannte "Maria Walburga" lebte. Diese schenkte 1807 die beiden Handschriften ihrem Advokaten Dr. Schuster aus Prag; Schuster wiederum verkaufte die jüngere Handschrift „A“ an die königliche Hofbibliothek in München.


title: Palast Hohenems

text: Die Handschrift „C“ verkaufte er während des Wiener Kongresses an einen Händler namens Frickert und verlangte 1000 Gulden dafür. Mehrere Interessenten, wie der österreichische Kaiser Franz Joseph, George Spencer, 4. Duke of Marlborough und andere, bemühten sich um den Erwerb, ebenso wie der Germanist und Sammler Freiherr Joseph von Laßberg, späterer Besitzer der Meersburg am Bodensee, der sich jahrelang bemüht hatte, in den Besitz dieser Handschrift zu gelangen. Von seiner Gönnerin, der Fürstin Elisabeth zu Fürstenberg, bekam letzterer schließlich die erforderlichen Mittel vorgestreckt. 1853 erwarb die Hofkammer Donaueschingen des Fürsten zu Fürstenberg die Laßberg’sche Bibliothek samt der unschätzbar wertvollen Handschrift. Seit dem Verkauf der fürstlich fürstenbergischen Bibliothek 2001 wird die Handschrift als Eigentum der Landesbank Baden-Württemberg und der Bundesrepublik Deutschland in der Badischen Landesbibliothek in Karlsruhe aufbewahrt.


title: Georgenstein (Isar)

text: Der Georgenstein, früher auch Georgstein oder Georgenfels, ist ein großer Felsblock im Flussbett der Isar östlich von Baierbrunn im Landkreis München, der rund fünf Meter hoch aus dem Wasser ragt. Der Stein stellte zur Zeit der Flößerei auf der Isar ein gefürchtetes Hindernis dar.


title: Georgenstein (Isar)

text: Der Georgenstein befindet sich bei Flusskilometer 163,2 im Landschaftsschutzgebiet Isartal am westlichen Rand des gemeindefreien Gebietes Grünwalder Forst (Gemarkung Grünwalder Forst, Gemarkungsteil 2) östlich von Baierbrunn. Die Gemeindegrenze wird dort durch das westliche Flussufer gebildet.


title: Georgenstein (Isar)

text: Dieser Abschnitt der Isar, der bereits zum Unterlauf des Flusses gehört, weist einige namenlose Kiesinseln rund 60 Meter flussabwärts und 150 Meter flussaufwärts des Steins auf, zwischen Flusskilometer 164,6 (Zusammenfluss von freier Isar und Isarkanal nördlich des Kraftwerkes Mühltal) und Flusskilometer 162,5 (Baierbrunner Wehr), deren Betreten während der Brutzeit kiesbrütender Vogelarten wie des Flussregenpfeifers und des Flussuferläufers verboten ist.


title: Georgenstein (Isar)

text: Obwohl nur durch einen künstlichen Damm an das rechte Flussufer angebunden und ansonsten von Wasser umgeben, gilt ein Felsblock wie der Georgenstein aufgrund seiner Entstehung ebenso wie andere Steine nicht als Insel. Der Damm wird ein- bis zweimal jährlich vom Hochwasser überspült, ebenso wie die benachbarten Kiesinseln. Beim Zurückgehen des Hochwassers sammelt sich Treibholz auf dem Damm wie auch auf den flussaufwärts gelegenen Teilen der Kiesbänke.


title: Georgenstein (Isar)

text: Der Georgenstein ist im Grundriss 8,4 Meter lang und 4 Meter breit. Er erhebt sich bei Pegelstand 64 (südlicher Isarkanal) 5,3 m über den Wasserspiegel des Flusses, der an dieser Stelle auf 544 Meter Meereshöhe liegt. Der Grundriss des Steins hat einen Umfang von 23 Metern und eine Fläche von 31 Quadratmetern.


title: Georgenstein (Isar)

text: Der Stein hat ein Volumen von rund 350 Kubikmetern. Bei einer Dichte von 2,6 würde das einer Masse von 910 Tonnen entsprechen.


title: Georgenstein (Isar)

text: Der Stein ragt teilweise senkrecht aus dem Wasser. Die Flanken sind zum Teil mit Moos bewachsen, am flacheren oberen Ende wachsen auch Gräser.


title: Georgenstein (Isar)

text: Bei dem Felsblock handelt es sich geologisch um einen Block des Deckenschotters aus dem Altpleistozän, der vom östlichen Isarhang abgerissen und auf den unterliegenden Tertiärschichten aus dem Miozän in das Flussbett gerutscht ist. Er besteht aus einem Konglomeratgestein, in Südbayern Nagelfluh genannt.


title: Georgenstein (Isar)

text: Auf dem Stein wurde ein Bildstock (eine bemalte Blechfigur) des Heiligen Georg errichtet. Hoch über dem Georgenstein thront die alte Römerschanze von Grünwald, die eine Meereshöhe von 615,8 Metern hat und damit rund 70 Meter über dem Flussbett liegt.


title: Georgenstein (Isar)

text: Rund 160 Meter flussabwärts befindet sich der St.-Michael-Stein, umgeben von einigen Kiesinseln, sowie einige kleinere Felsblöcke.


title: Georgenstein (Isar)

text: Der Georgenstein ist vom Bayerischen Landesamt für Umwelt als wertvolles Geotop (Geotop-Nummer: 184R004) ausgewiesen.


title: Georgenstein (Isar)

text: Beim Georgenstein querte die für den Salzhandel bedeutende Via Julia, die Römerstraße vom heutigen Günzburg über Augsburg nach Salzburg, die Isar. Es ist nicht mit Sicherheit bekannt, ob auf der Fernstraße die Isar durch eine Furt, mit einer Fähre oder einer Holzbrücke passiert wurde.


title: Georgenstein (Isar)

text: Von einer Brücke in der Nähe des Georgensteins schreibt Ferdinand Denzel im Münchner Heimatbuch: "„Er" (der Georgenstein) "hat die römischen Soldaten über die Brücke marschieren sehen zu ihrem befestigten Lager, an das heute noch die Römerschanze erinnert.“"


title: Georgenstein (Isar)

text: Bereits im Jahr 1764 schrieb Dominik von Linbrunn: "„Zweytens ist auch dieses nachzuholen, daß sich bey dem besser oben beschriebenen römischen Castell Cambodunum, unweit Grünewald, durch eine weitere und genauere Untersuchung verschiedene und ganz deutliche Spuren einer daselbst über die Isar geschlagenen Brücke gefunden haben: bey welcher ein eben an diesem Orte hoch über dem Flusse hervorragender Felsenstein, dergleichen keiner weder ober- noch unterhalb anzutreffen ist, sehr wahrscheinlich zu einem Joche gedienet hatte. Wenigstens wird diese Muthmaßung durch etliche in den Felsen eingehauene fast 4kantige Löcher, worinnen die Ensbäume ihr Lager gehabt zu haben scheinen, ungemein bestärket: so wie verschiedene an dem Ufer, gerade gegen dem erwähnten Felsen über, mühesam aufeinander geschüchtete Felsentrümmer den anderen Ruhepunckt dieser Bäume sehr deutlich anzeigen.“"


title: Georgenstein (Isar)

text: Auch Alfred Hutterer, Ortsheimatpfleger des benachbarten Baierbrunn, sieht die historische Existenz einer Holzbrücke mit dem Felsblock als Pfeiler in römischer oder nachrömischer Zeit für erwiesen an. Dies wird von anderer Seite heftig bestritten.


title: Georgenstein (Isar)

text: Die Stromschnellen auf der Höhe des Georgensteins machten früher den Flößern sehr zu schaffen. So heißt es im Topo-geographisch-statistischen Lexicon vom Königreiche Bayern von 1831: "„… bei dem Michaelsstein, Georgstein und Grünwald sind für die Floßfahrt gefährliche Stellen; oft stürzt hier der Fluß mit Gewalt auf die Felsen an, so dass die Flöße scheitern.“"


title: Georgenstein (Isar)

text: Zur Entschärfung des Gefahrenpunktes wurde zwischen dem östlichen Isarufer und dem Georgenstein ein rund 25 Meter langer und über 8 Meter breiter Leitdamm aus rohen Felsblöcken angelegt, um die Strömung links (westlich) um den Stein zu lenken. Die Entfernung zum westlichen Ufer, an dem das Gemeindegebiet von Baierbrunn beginnt, beträgt 40 Meter.


title: Georgenstein (Isar)

text: Die Flößerei wurde etwa vom 12. Jahrhundert bis zu Beginn des 20. Jahrhunderts zum Transport von Gütern, vor allem Holz, betrieben.


title: Georgenstein (Isar)

text: Im Jahre 1805 stieß der Flößer Georg Müller mit seinem Floß mit aller Gewalt gegen den Felsblock. Er rief in seiner Not seinen Namenspatron um Hilfe an. Nach seiner Rettung ließ er das Heiligenbild auf dem Felsen anbringen. Seit dieser Zeit heißt der Stein Georgenstein. Früher wurde er "Großer Heiner" genannt. "Kleiner Heiner" war dagegen der frühere Name des Michaelsteins.


title: Georgenstein (Isar)

text: Schon öfter sollte der Georgenstein gesprengt werden, aber man sah davon ab, um ihn als Naturdenkmal zu erhalten.


title: Georgenstein (Isar)

text: Heute haben die Floßfahrten auf der Isar von Wolfratshausen nach München volksfestartigen Unterhaltungscharakter. Der Georgenstein ist einer der Höhepunkte der Floßfahrt.


title: Georgenstein (Isar)

text: Im Ortsteil Buchenhain der Gemeinde Baierbrunn gibt es eine kleine Wohnstraße mit dem Namen "Am Georgenstein". In Baierbrunn ist auch der Schützenverein "Schützengilde Georgenstein" nach ihm benannt. In München-Thalkirchen gibt es seit 1953 die "Georgensteinstraße".


title: Doppel-K.-o.-System

text: Als Double knock-out, auch Double-Elimination oder Doppel-K.-o.-System, bezeichnet man eine Turnierform, die in ihren Grundzügen auf dem K.-o.-System beruht, jedoch versucht, dessen Schwächen mit Hilfe einer zweiten Chance zu umgehen.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Das Doppel-K-o.-System unterscheidet sich im Wesentlichen dadurch vom einfachen K.-o.-System ("single knock-out" oder "single elimination"), dass eine einmalige Niederlage nicht das Ausscheiden aus dem Turnier bedingt. Ein Teilnehmer scheidet erst nach der zweiten Niederlage aus dem Turnier aus.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Somit kann ein Teilnehmer trotz eines einmaligen Verlustes das Turnier gewinnen. Das ist im einfachen K.-o.-System auch dann ausgeschlossen, wenn zusätzliche Spiele abgehalten werden, um eine durchgehende Reihung zu erhalten: Der Verlierer eines Halbfinals kann bestenfalls den 3. Platz belegen, der Verlierer eines Viertelfinals bestenfalls den 5. Platz etc.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Treffen zwei aussichtsreiche Teilnehmer bereits in einem frühen Stadium eines Double-knock-out-Turnier aufeinander, so kann der Verlierer trotz der Niederlage immer noch das Finale erreichen. Es ist also auch ohne Setzen sichergestellt, dass der zweitbeste Spieler den 2. Platz belegt – vorausgesetzt, dass in jeder Begegnung der jeweilige Favorit auch tatsächlich gewinnt.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Für "n" Mannschaften werden 2 · "n" − 2 Spiele gespielt, bzw. 2 · "n" − 1 Spiele, falls das Finale wie oben beschrieben wiederholt wird. Diese Formel ist auch gültig, wenn die Teilnehmerzahl keine Zweierpotenz ist. Freilose sind dabei nicht mitgezählt.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Beim einfachen K.-o.-System sind hingegen lediglich "n" − 1 Spiele notwendig, also genau halb so viele. Bei einem Rundenturnier wären mindestens "n" · ("n" − 1) / 2 Spiele notwendig.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Die Durchführung des Turniers gestaltet sich aufwändiger als das einfache K.-o.-System. Der Spielplan besteht aus zwei Hälften. In der oberen Hälfte ("Winners Bracket") treffen die Teilnehmer aufeinander, die noch keine Niederlage haben. In der unteren Hälfte ("Losers Bracket" oder "Fighters Bracket") treffen die Teilnehmer aufeinander, die schon einmal verloren haben. Bei "n" Teilnehmern besteht die obere Hälfte aus "n" − 1 und die untere Hälfte aus "n" − 2 Spielen.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Der Spielplan teilt sich beim Double knock-out in zwei "Brackets", das "Winners Bracket" und das "Losers Bracket". Nach der ersten Runde steigen die Gewinner in die nächste Runde des Winners Brackets auf, die Verlierer scheiden nicht aus dem Turnier aus, sondern spielen in der ersten Runde des Losers Brackets weiter. Das Winners Bracket wird nach derselben Methode geführt wie ein einfaches K.-o.-Turnier. Aus diesem Grund sollte die Teilnehmerzahl beim Double knock-out, genau wie beim Single knock-out, eine Zweierpotenz sein.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Das Winners Bracket ist solange bis nur noch ein Spieler ohne Niederlage übrig ist mit einem einfachen K.–o.–Turnier identisch.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Am Ende des Turniers trifft der Gewinner der oberen Hälfte auf den Gewinner der unteren Hälfte. Dieses Match wird vielfach als Finale gewertet. Ansonsten gilt folgende Regel: Gewinnt der Teilnehmer aus der oberen Hälfte, so ist das Turnier beendet. Gewinnt jedoch der Teilnehmer aus der unteren Hälfte, so haben beide einmal verloren und müssen ein zweites Mal gegeneinander spielen. Dieses letztere Match entscheidet dann über die Plätze 1 und 2.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Bei einem Spiel nach dem Double knock-out sind die Plätze 3 und 4 durch die Reihenfolge des Ausscheidens bestimmt. Ein Spiel um Platz 3 ist daher nicht erforderlich.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Ein wesentlicher Nachteil vom Double-knock-out-System besteht darin, dass einige Spiele von den Teilnehmern mit der unterschiedlichen Anzahl der im Turnier schon absolvierten Einsätze ausgetragen werden müssen. Das betrifft insbesondere das Finale.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Zum Beispiel im Turnier mit 16 Teilnehmern braucht eine im Winners Bracket für das Finale qualifizierte Mannschaft 4 Spiele. Die meisten Finalkandidaten aus dem Losers Bracket müssen hingegen 7 Spiele absolvieren, um das Finale zu erreichen. Die Ausnahmen sind ein in der letzten Runde (5 Spiele) und zwei in der vorletzten Runde (6 Spiele) aus dem Winners Bracket ausgeschiedene Teilnehmer.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Das führt zur Wettbewerbsverzerrung. Eine Mannschaft wartet zu lange auf den nächsten Einsatz und die andere Mannschaft muss in der kurzen Zeit ohne ausreichende Regeneration mehrere Spiele hintereinander bestreiten. Deswegen wird das Double-knock-out-System in Turnieren einiger Sportarten (zum Beispiel Fußball und Tennis) nicht verwendet.


title: Doppel-K.-o.-System

text: Dieses Format findet häufig bei Turnieren von Rückschlagspielen wie Badminton, Tischtennis, Squash, Volleyball oder Beachvolleyball, Windsurfen (PWA), aber auch Taekwondo und Tischfußball Anwendung. Beim Tennis wird jedoch fast ausschließlich das einfache K.-o.-System gespielt. Auch bei den 9-Ball-Weltmeisterschaften der World Pool-Billiard Association kommt dieser Modus zur Anwendung.


title: Königliche Villa (Berchtesgaden)

text: Die Königliche Villa (auch: "Max-Villa") in Berchtesgaden wurde im Auftrag des bayerischen Königs Maximilian II. nach Plänen des Architekten Ludwig Lange errichtet und 1853 fertiggestellt. Sie ist denkmalgeschützt und steht westlich des Marktzentrums an der Kälbersteinstraße oberhalb des 1893 eröffneten "Luitpoldparks".


title: Königliche Villa (Berchtesgaden)

text: Maximilian II. hatte wie seine Vor- und Nachfahren viele Sommer im Königlichen Schloss verbracht. In der von ihm errichteten "Königlichen Villa" wiederum hatten dann seine beiden Söhne Otto und der spätere Märchenkönig Ludwig II. als Kinder „zwischen 1853 und 1863 immer wieder die Sommerferien“ verlebt. Allerdings wird bereits seit Ende des 19. Jahrhunderts auch ein Vorfall im Park der "Königlichen Villa" kolportiert, der Ludwig II. bereits ab 1857 gegen Berchtesgaden eine heftige Abneigung fassen ließ und ihn nach dem Tod des Vaters (1864) für lange Zeit von weiteren Besuchen der Villa abhielt.


title: Königliche Villa (Berchtesgaden)

text: Zuletzt noch von Prinzregent Ludwig bis 1918 genutzt, wurde die "Königliche Villa" ab 1922 vom Wittelsbacher Ausgleichsfonds verwaltet und 1975 an einen Privatmann veräußert. Bereits Anfang der 1920er Jahre wurde ein Teil des Gebäudes in Wohnungen umgewandelt; alles Andere fand vor dem Zweiten Weltkrieg nacheinander Nutzung als „höhere Unterrichtsanstalt“, Ausstellungsraum des örtlichen Künstlerbundes, „Café Bubestinger“ und „Kur-Café Königliche Villa“, letzteres verbunden mit einem ersten Umbau.


title: Königliche Villa (Berchtesgaden)

text: Nach dem Krieg diente die Villa als Jugendhaus, Café und Großmarkt. Etwa Mitte der 1980er-Jahre wurde sie schließlich in etwa 30 Eigentumswohnungen aufgeteilt. Seither sind nur noch die große Haupttreppe, Malereien im Treppenhaus sowie einige weitgehend original erhaltene Zimmer bzw. Teile davon im ursprünglichen Zustand.


title: Kabinett Meloni

text: Das Kabinett Meloni bildet seit dem 22. Oktober 2022 die Regierung der Italienischen Republik. Es löste das Kabinett Draghi ab.


title: Freak (Roman)

text: Ich-Erzähler ist der 13-jährige Maxwell Kane, der bei seinen Großeltern (Grim und Gram) lebt, nachdem seine Mutter von seinem Vater umgebracht worden war und dieser dann im Gefängnis gelandet ist. Der Junge, wesentlich größer als seine Altersgenossen, hält sich selbst für dumm. Seine Umgebung hat Angst vor ihm, da er aggressiv und gewalttätig auf deren vermeintliche und dann auch tatsächliche Zurückweisung reagiert. Als jedoch gegenüber der kleinwüchsige Kevin mit seiner Mutter einzieht, entsteht zwischen den beiden eine Freundschaft. Max nennt Kevin "Freak" und der hochintelligente Kevin vermag Max in eine Fantasywelt um König Artus, Computer und Roboter zu verwickeln. Beide erkennen, dass sie gemeinsam "Freak, der Starke" sind.


title: Freak (Roman)

text: Der Roman schildert das Jahr ihrer Freundschaft und gipfelt darin, dass beide in existentieller Weise mit ihren Problemen konfrontiert werden.


title: Freak (Roman)

text: 1998 entstand eine hochklassig besetzte Adaption unter dem Originaltitel "The Mighty". Sharon Stone erhielt für die Darstellung der Gwen eine Nominierung für den "Golden Globe" in der Kategorie „Beste Nebenrolle“.


title: Freak (Roman)

text: Die Fortsetzung, "Max the Mighty", in welcher Maxwell die Hauptrolle spielt, ist 1998 in Englisch erschienen.


Der Briefmarken-Jahrgang 2018 der Bundesrepublik Deutschland wurde im November 2016 vom zuständigen Bundesministerium der Finanzen vorgestellt und im Dezember 2017 aktualisiert. Der Jahrgang sollte 52 Postwertzeichen umfassen.


title: Portes du Soleil

text: Portes du Soleil [] ist der Name des 1964 gegründeten französisch-schweizerischen Wintersportgebiets im Département Haute-Savoie und im Kanton Wallis. In Frankreich umfasst es die Skiorte Morzine (mit Avoriaz), Châtel, Montriond, La Chapelle-d’Abondance, Saint-Jean-d’Aulps, Les Gets und Abondance, in der Schweiz die Skiorte Champéry, Val-d’Illiez (mit Champoussin und Les Crosets) sowie Morgins und Torgon.


title: Portes du Soleil

text: Der Name "Portes du Soleil" ( für "Sonnentore") ist dem traditionellen Passübergang von Les Crosets nach Morgins entliehen (ganz rechts im Bild).


title: Portes du Soleil

text: Auch in der Sommersaison sind im Gebiet Portes du Soleil über 20 Bergbahnen geöffnet, welche eine grosse Anzahl von Wanderwegen erschliessen. In den letzten Jahren ist das Gebiet Portes du Soleil bei Mountainbikern sehr beliebt geworden. Gemäss Eigenwerbung sei das Gebiet mit einer Streckenlänge von 600 Kilometern der größte Bikerpark Europas.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die Hirn- und Rückenmarkshäute – vereinfacht auch nur Hirnhäute für beide Bereiche, oder auch Meningen ("Meninges"; Einzahl: Meninx von ‚Haut‘) genannt – sind bindegewebige Schichten, die das Zentralnervensystem (ZNS) insgesamt gemeinsam umhüllen und schützen. Sie sind beim Menschen und anderen Säugetieren als drei ineinanderliegende Hüllen ausgebildet, die "Dura mater", "Arachnoidea mater" und "Pia mater" genannt werden. Erstmals beschrieben hat sie Herophilos von Chalkedon etwa 300 v. Chr.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die Hirnhäute umgeben innerhalb des Schädels das Gehirn in drei Schichten. Am weitesten außen liegt die straffe Dura mater encephali oder "Harte Hirnhaut", auch "Pachymeninx encephali" genannt ( ‚derb‘ und ‚Gehirn‘). Ihr liegt innen zu die Arachnoidea encephali (spinnwebige Hirnhaut) dicht an. Die innerste Schicht Pia mater encephali (zarte Hirnhaut) überzieht unmittelbar die Gehirnoberfläche. Zwischen Arachnoidea und Pia mater liegt der Subarachnoidalraum ("Cavitas subarachnoidea"), der "Liquor cerebrospinalis" enthält. Diese beiden inneren Hirnhäute bilden eine gewebige Einheit und werden "Weiche Hirnhäute" oder auch "Leptomeninx encephali" ( ‚fein‘) genannt.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Außerhalb des Schädels gehen die "Hirnhäute" in die Rückenmarkshäute über, die das im Wirbelkanal liegende Rückenmark umgeben. Sie werden entsprechend Dura mater spinalis, Arachnoidea spinalis und Pia mater spinalis genannt ( ‚zur Wirbelsäule bzw. zum Rückenmark gehörig‘).


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die Dura mater (oft nur „"Dura"“ genannt) ist die äußerste Hirnhaut. Sie besteht aus zwei Blättern, wobei zumindest im Bereich des Schädelknochens das äußere Blatt identisch mit der Knochenhaut ist. Die beiden Blätter trennen sich an umschriebenen Stellen voneinander, um sogenannte „Sinus“, eine besondere Form venöser Blutleiter, zu bilden. Das innere Blatt der Dura mater zieht in den großen Spalt zwischen den beiden Großhirnhälften sowie in den Spalt zwischen den beiden Kleinhirnhälften und bildet durch Aneinanderlagerung mit dem inneren Duralblatt des jeweils benachbarten Hirnteils die "Falx cerebri", die "Falx cerebelli" und das "Tentorium cerebelli". Die "Falx cerebri" trennt die beiden Großhirnhälften in sagittaler Ebene und geht in die "Falx cerebelli" über, welche die beiden Kleinhirnhälften voneinander trennt. Entsprechend bildet sich das "Tentorium cerebelli" (Zeltdach des Kleinhirns), das das Groß- und Kleinhirn voneinander trennt. Es handelt sich um eine eher horizontal im Schädel liegende Struktur, die durch ihre Anheftungspunkte an verschiedenen Teilen des knöchernen Schädels eine komplexe dreidimensionale Form besitzt. Analog bildet sich das "Diaphragma sellae". Die Hypophyse liegt darunter und ist somit extradural (außerhalb der Dura) positioniert.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Im Bereich des Rückenmarks ist die "Dura mater" nicht mit dem Wirbelkanal verbunden. Es gibt nur wenige knöcherne Anheftungspunkte der "Dura mater spinalis": Zum einen der Beginn am Rand des "Foramen magnum" des Hinterhauptbeins, zum anderen das Ende des Duraschlauchs in Höhe des 1./2. Kreuzwirbels. Das als Fortsetzung des Markkegels ("Conus medullaris") beginnende "Filum terminale" setzt sich von hier als "Filum terminale externum" bzw. "durale" fort und endet am zweiten Steißwirbel, wo es ebenfalls knöchern fixiert ist und mit den "Ligamenta sacrococcygea anteriora" in Kontinuität steht.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Im Wirbelkanal befindet sich zwischen "Dura" und Wirbelkanal ein Spaltraum, der Epidural- oder Periduralraum, der mit Fettgewebe gefüllt ist. Über eine Injektion in diesen Raum (Periduralanästhesie) können die austretenden Nervenwurzeln anästhesiert werden.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die "Dura" ist sehr schmerzempfindlich. Im Schädelbereich erfolgt die sensible Innervation durch den "Ramus tentorii" des "Nervus ophthalmicus" und die "Rami meningei" des "Nervus ethmoidalis anterior", den "Nervus maxillaris", den "Nervus mandibularis" sowie den "Nervus vagus".


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die "Dura mater" ist überwiegend straffes, kollagenfaseriges Bindegewebe und hat vor allem die Funktion einer Organkapsel.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die Arachnoidea (auch "Spinnwebenhaut", "Spinngewebshaut" oder "Spinnengewebshaut" genannt) ist die mittlere Hirnhaut. Sie liegt der Dura mater innen an und ist von ihr durch einen in der Regel geschlossenen, teils flüssigkeitsgefüllten kapillären Bereich, den Subduralspalt ("Spatium subdurale") getrennt, welcher erst durch übermäßige pathologische Flüssigkeit- oder Luftansammlung aufgeweitet und als "Subduralraum" erkennbar wird. Dies kann auftreten, wenn die Brückenvenen ("Venae superiores cerebri"), die in den Sinus sagittalis superior münden und damit die der Arachnoidea aufliegende Dura mater durchbrechen, einreißen und das austretende Blut den Subduralraum füllt. Eine Einblutung in den Subduralspalt nennt man subdurales Hämatom (SDH).


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die Arachnoidea überspringt, wie auch die Dura mater, die Furchen des Gehirns und erhält ihren Namen durch die starke weißliche Zeichnung mit feinen Fasern kollagenen Bindegewebes, die ihr ein spinnwebartiges Aussehen gibt. Von der Arachnoidea stülpen sich knopfförmige Aussackungen in die venösen Blutleiter in der Dura mater ("Sinus durae matris") vor. Diese Ausstülpungen werden als "Arachnoidalzotten" ("Pacchioni-Granulationen", "Granulationes arachnoideae") bezeichnet und sind ein Ort der Liquorresorption.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Unter der Arachnoidea liegt der Subarachnoidalraum ("Spatium subarachnoideum"), der mit Liquor cerebrospinalis gefüllt ist und damit den äußeren Liquorraum darstellt. In diesem Raum zwischen Arachnoidea und Pia Mater liegen zahlreiche oberflächige Arterien und Venen des Gehirns.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die Pia mater (Zarte Hirnhaut) ist die innerste Schicht. Sie liegt dem Gehirn und Rückenmark direkt auf, bedeckt diese komplett und reicht dabei auch in alle Furchen hinein.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Sie besteht aus weichem, zartem Bindegewebe und ist mit der Oberfläche des Gehirns verwachsen und lässt sich folglich nicht mit der Pinzette abheben.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Das System der Hirnhäute bildet neben seinen Schutzfunktionen für das Gehirn auch Start und Ziel des Mikro-Kreislaufs des Gehirns zur Abfallentsorgung, des 2012 entdeckten glymphatischen Systems.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Die Arterien des ZNS haben ab ihrem Eintritt durch die Hirnhaut rund um ihre Außenwand einen zusätzlichen, sehr engen Gefäßraum, einen so genannten "perivaskulären Raum" ("Spatium perivasculare"), der für die Blutgefäße im ZNS die Bezeichnung Virchow-Robin-Raum trägt. Durch diesen Raum gelangt in einem ständigen Strom – angetrieben durch die vom Pulsschlag ausgelösten Wellenbewegungen der Arterienwände – ein kleiner Teil des "Liquor cerebrospinalis" aus dem "Subarachnoidalraum" in alle Bereiche des ZNS.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Dort wird er mit Hilfe der Glia (Stützzellen) verteilt und fließt am Ende – unter Mitnahme von Abfallstoffen – wieder ab, vermutlich teilweise direkt in die "Dura mater", und zwar in die dortigen – erst 2015 entdeckten – Auffanggefäße des lymphatischen Systems, des normalen Entsorgungssystems des übrigen Körpers. Der Abtransport aus dem Gehirn heraus erfolgt durch den "perivaskulären Raum" rund um die Außenwände der Venen. Zu welchem Anteil eine Einspeisung in die Lymphgefäße der "Dura mater" oder die weiter entfernten Lymphbahnen am Hals besteht, ist noch nicht (Stand 2017) geklärt.


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Eine gefürchtete Hirnhauterkrankung (Meningopathie) ist die Hirnhautentzündung, Meningitis, die unter anderem durch Viren, Pilze und Bakterien, wie zum Beispiel Meningokokken bei einer Infektionskrankheit, auftreten kann. Gefürchtete Folgen dieser Erkrankung sind Schädigungen des Gehirns, die zu geistiger Behinderung oder gar zum Tod führen können. Betrifft die Entzündung neben den Hirnhäuten auch das Gehirn, wird dies als Meningoenzephalitis bezeichnet; ist vornehmlich die Arachnoidea betroffen, wird von Arachnoiditis gesprochen. Reizungen der Hirnhäute lassen sich bei einer neurologischen Untersuchung an Meningismus sowie Brudzinski-, Kernig- und Lasègue-Zeichen erkennen. Andere unspezifische Symptome eines meningealen Reizsyndroms sind Kopfschmerzen, Licht- und Geräuschempfindlichkeit, Übelkeit und Erbrechen. Diese Symptome können auch bei anderen Erkrankungen der Hirnhäute auftreten, insbesondere bei Migräne oder Subarachnoidalblutung. (Ein mit Granulationsgewebe an der Innenfläche der harten Hirnhaut verbundenes, in seiner Symptomatik dem subduralen Hämatom ähnliches Krankheitsbild wurde als "Pachymeningitis (interna)" bezeichnet).


title: Hirn- und Rückenmarkshäute

text: Tumoren der Hirnhäute werden als Meningeom bezeichnet. Unfall- oder anderweitig bedingt kann es zu Einblutungen in die Zwischenräume der Hirnhäute kommen, die als Subduralhämatom bzw. Subarachnoidalblutung bekannt sind.


title: Move to Heaven

text: Move to Heaven (koreanischer Originaltitel: ; RR: "Mubeu tu hebeun: Naneun yupumjeongnisaimnida") ist eine südkoreanische Dramaserie, die auf einem Essay mit dem Titel (Things Left Behind) des ehemaligen Nachlassregulierers Kim Sae-byul basiert. Die Serie wurde am 14. Mai 2021 weltweit auf Netflix veröffentlicht.


title: Move to Heaven

text: Geu-ru hat das Asperger-Syndrom und arbeitet in der Firma seines Vaters namens „Move to Heaven“ als Nachlassregulierer. Als sein Vater Jeong-u unerwartet stirbt, ist Geu-ru plötzlich alleine. Doch schon bald steht sein Onkel Sang-gu vor der Tür, der gerade erst aus dem Gefängnis entlassen wurde. Sang-gu ist ein kaltherziger Mann, der an Untergrundkämpfen beteiligt war und für eine Sache, die während eines Kampfes geschehen ist, ins Gefängnis ging. Er wird der neue gesetzliche Vormund von Geu-ru, was Na-mu, der Nachbarin und einzigen Freundin von Geu-ru, sehr missfällt, da sie Sang-gu nicht vertraut. Fortan führen Geu-ru und Sang-gu gemeinsam das Geschäft. Mit der Zeit lernt der hart handelnde Sang-gu, der sich innerlich einsam fühlt, durch den herzensguten Geu-ru die schönen Seiten des Lebens kennen. Und Geu-ru, der Probleme mit zwischenmenschlichen Beziehungen hat, geht umso gefühlvoller mit den zurückgebliebenen Besitztümern der Verstorbenen um. Während ihrer Arbeit treffen die beiden auf unzählige Geschichten und Schicksale der Verstorbenen sowie deren Angehörigen, die sie nach und nach entdecken, und durchlaufen dabei die unterschiedlichsten Emotionen und Gefühle.


title: Move to Heaven

text: Im September 2019 wurde berichtet, dass Kim Sung-ho bei einer Serie für Netflix die Regie führt, die auf einem Essay mit dem Titel "떠난 후에 남겨진 것들" des ehemaligen Trauma-Reinigers Kim Sae-byul basiert. Netflix teilte am 17. Dezember 2019 mit, dass Lee Je-hoon und Tang Jun-sang die Hauptrollen in der Serie übernehmen. Am 3. Juni 2020 bestätigte Netflix, dass Ji Jin-hee, Lee Jae-wook und Hong Seung-hee der Besetzung der Serie beigetreten sind. Ende August 2020 wurden die Dreharbeiten an der Serie sowie weiteren koreanischen Netflix Originals unterbrochen, nachdem die Zahl der Covid-19-Infektionen in Südkorea erneut angestiegen sind.


title: Move to Heaven

text: Die deutschsprachige Synchronisation entsteht nach den Dialogbüchern von Lydia Morgenstern und Barbara Bayer-Schur sowie unter der Dialogregie von Ulrike Heiland durch die Synchronfirma FFS Film- & Fernseh-Synchron in Berlin.


title: Move to Heaven

text: Der Name der Hauptrolle, "Han Geu-ru" (), bedeutet „ein Baum“. Der Name dessen bester Freundin, "Na-mu" (), bedeutet ebenfalls „Baum“.


title: Metro Málaga

text: Die Metro Málaga ist ein Schienennahverkehrssystem für die südspanische Hafenstadt Málaga und in den regionalen Verkehrsverbund Consorcio de Transporte Metropolitano del Área de Málaga eingebunden. Die Stadtbahn verbindet die Innenstadt mit den Außenvierteln, dem Sportpalast und der Universität. Die ersten beiden Linien des Systems wurden 2014 in Betrieb genommen.


title: Metro Málaga

text: Bereits Ende der 1990er Jahre war die Errichtung eines Schnellbahnnetzes in Málaga geplant, um die zunehmenden Verkehrsprobleme in der schnell wachsenden andalusischen Hafenstadt in den Griff zu bekommen. Während zuerst ein oberirdisches Netz geplant war, wurden schon bald die Vorteile einer unterirdischen Lösung erkannt. Trotz der erheblich höheren Baukosten hat man sich zugunsten des historischen Stadtbildes zur Tunnellösung entschlossen. 2005 war schließlich der offizielle Start des Projektes, das anfangs in die Bewerbung Málagas als Kulturhauptstadt 2016 einbezogen wurde. 2006 starteten die Bauarbeiten für die Linie 1, 2008 diejenigen für die Linie 2. Die Inbetriebnahme beider Linien war am 30. Juli 2014. Weitere Linien sind projektiert. Das Projekt wird dabei mehr als das Doppelte kosten als ursprünglich geplant.


title: Metro Málaga

text: Die Linienführung gleicht einem nach links offenen, liegenden Ypsilon. Beide Linien starten im Innenstadtviertel El Perchel an der gleichnamigen Haltestelle, direkt am RENFE-Bahnhof Málaga María Zambrano und dem zentralen Busbahnhof. Die Linie 1 mit einer Länge von rund 6,7 Kilometern wird nach Westnordwest zur Endstation "Andalucía Tech" auf dem Campus der Universität geführt. Die ersten 3,8 Kilometer sind unterirdisch, der Rest der Linie oberirdisch. Die Linie 2 mit 4,3 Kilometern Länge führt – komplett unterirdisch – in Richtung Südwest entlang der Hauptstraße Héroes de Sostoa und parallel zur Küste bis zum Palacio de los Deportes.


title: Metro Málaga

text: Die Züge verkehren ungefähr von 6:30 Uhr bis 1:30 Uhr, je nach Wochentag und Tageszeit alle 6 bis 15 Minuten.


title: Metro Málaga

text: Die Metro Málaga wird mit 14 Fahrzeugen "Urbos 3" bedient, hergestellt von der spanischen Firma Construcciones y Auxiliar de Ferrocarriles (CAF). Diese Bahnen sind normalspurig (1.435 mm), 31 m lang sowie 2,65 m breit, maximal 70 km/h schnell und haben eine Kapazität von 202 Passagieren (57 Sitzplätze). Sie fahren mit Gleichstrom mit einer Spannung von 750 Volt, welcher aus Oberleitungen entlang der Strecken stammt.


title: Metro Málaga

text: Beide Linien sollen gemeinsam über El Perchel hinaus nach Osten zur Halbinsel Malagueta geführt werden. Die Strecke befindet sich im Bau, 2020 wurde der Auftrag für Ausbau und Ausrüstung der Tunnel und der beiden Stationen (Guadalmedina, Atarazanas) innerhalb von 20 Monaten vergeben. Zudem soll die Linie 2 um 4 Kilometer bis zum stark frequentierten Flughafen Málaga verlängert werden. Hier wäre eine Verknüpfung mit der Bahnstrecke Málaga–Fuengirola möglich. Auch eine weitere Verlängerung bis Alhaurín de la Torre ist angedacht, steht allerdings in Konkurrenz zu einer Stichstrecke der Cercanías Málaga dorthin. Die projektierte Linie 3 soll von der Innenstadt aus in östliche Richtung über Pedregalejo bis zum Vorort El Palo führen. Langfristig soll ein komplettes Netz aus 6 Linien entstehen, wobei die Linie 6 als Dreiviertelkreislinie alle anderen Linien in den Vororten miteinander verknüpfen soll.


title: Haus Hartenfels

text: Haus Hartenfels ist ein im Duisburger Stadtwald gelegener schlossartiger Landsitz. Das Haus steht auf dem höchsten Punkt (82,52 m über Normalnull) des Stadtgebietes Duisburg im Stadtteil Neudorf-Nord.


title: Haus Hartenfels

text: Bauherr war der Stahlindustrielle Peter Klöckner (1863–1940), der seinen Schwager Hermann Wolters (1868–1951), Baurat in Coesfeld, mit dem Bau beauftragte. Das Haus wurde 1910/1911 auf einem Grundstück errichtet, das Klöckner von der Stadt Duisburg gekauft hatte. Bis 1942 diente die schlossartige Villa als Sitz der Unternehmerdynastie.


title: Haus Hartenfels

text: Nach einem ersten Entwurf sollte zunächst ein aufwendig gestaltetes, im neoromanischen Stil errichtetes Gebäude entstehen. Der Entwurf erfuhr jedoch erhebliche Vereinfachungen. Es entstand ein zweigeschossiges Landhaus im Stil des Späthistorismus mit Zentralhalle und repräsentativen Wohn- und Empfangsräumen. An der Westfassade entstanden Wintergärten und Erker. 1927 war der gesamte Gebäudekomplex fertiggestellt.


title: Haus Hartenfels

text: Nach Klöckners Tod und dem Auszug der Familie nach dem Zweiten Weltkrieg quartierte man Ausgebombte und Flüchtlinge ein. Nach jahrelangem Verfall wurde das Gebäude in den 1980er Jahren äußerlich wiederhergestellt. Zu dem etwa sechs Hektar großen Grundstück gehört ein wertvoller Park- und Waldbestand. 1998 wurden Villa, Pförtnerhaus mit Remisengebäude, Gärtnerhaus und Park unter Denkmalschutz gestellt.


title: Haus Hartenfels

text: Zwischen 2014 und 2019 wurde das Haus grundlegend renoviert und zu mehreren Wohneinheiten umgebaut. Das Haupthaus wurde Ende 2019 fertiggestellt und ist seitdem teilweise bezogen.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin (, wiss. Transliteration ""; * in Tscherepowez, Gouvernement Nowgorod; † vor Port Arthur, beim Untergang des Linienschiffs "Petropawlowsk") war ein bekannter russischer Kriegsmaler.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Wereschtschagin wurde in der Familie des örtlichen Adelsmarschalls geboren. Im Alter von 8 Jahren sandten ihn seine Eltern in eine Militärschule. Ab 1853 wurde er dann im Sankt Petersburger Marinekadettenkorps ausgebildet. 1859 wurde er Offizier und studierte anschließend von 1860 bis 1863 an der Petersburger Kunstakademie, die er schließlich vorzeitig verließ, da er das Unterrichtssystem der Akademie ablehnte. Nach einem längeren Aufenthalt in Tiflis und nach Reisen durch Frankreich und die Pyrenäen lebte er für ein Jahr in Paris, wo er sein Studium an der renommierten École nationale supérieure des beaux-arts de Paris unter Jean-Léon Gérôme fortsetzte. Als Maler wurde er hier ein Zögling der französischen Schule. Sicherheit und Feinheit der Zeichnung sowie Schärfe der Modellierung verband er mit einem glänzenden, saftigen Kolorit.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: 1867 schloss er sich der Expedition von General Kaufmann ins Generalgouvernement Turkestan an. 1870 ließ sich Wereschtschagin im Atelier des Münchener Künstlers Theodor Horschelt nieder und führte seine mitgebrachten Studien und Skizzen zu Gemälden aus, welche weniger Szenen des Kriegs als interessante Architekturen der bucharischen Städte und Genrebilder aus dem Volksleben behandelten. 1874 unternahm er eine längere Reise nach Indien.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Wereschtschagin war später Augenzeuge der russischen Eroberung Mittelasiens und des Russisch-Türkischen Krieges 1877/78. Er wohnte unter anderem der Schlacht am Schipkapass bei. Diese verlustreichen Kämpfe übten großen Einfluss auf seine Weltsicht aus. Die Schrecken dieses Kriegs ergriffen ihn, so dass er beschloss, durch eine malerische Schilderung der Gräuel eine pazifistische Weltsicht zu propagieren. So finden sich in seinen Werken oft Schlachtfelder mit Toten und Verwundeten, Plünderungen, Verbandplätze, ausgestorbene Lazarette, vom Schnee begrabene Soldaten oder verstümmelte Leichen.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Von 1881 bis 1882 unternahm er eine Rundreise nach Wien, Berlin und in andere Städte. 1884 unternahm er eine zweite Reise nach Indien und besuchte danach Syrien und die heiligen Stätten in Palästina, deren Studium ihn zu einer Reihe von Bildern aus dem Leben Christi in naturalistisch-ethnographischer Auffassung mit starker Betonung der Landschaft veranlassten. Später bereiste er Russland und die Länder Osteuropas. Von dort ging es 1902 weiter in die Vereinigten Staaten. Des Weiteren reiste er über Kuba und die Philippinen nach Japan, wo er sich ab 1903 aufhielt und die japanische Kultur und Geschichte kennenlernte. Nach Beginn des Russisch-Japanischen Krieges brach Wereschtschagin sofort nach Port Arthur auf.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Zuletzt befand er sich an Bord des Flaggschiffs "Petropawlowsk" von Admiral Makarow. Das Schiff sank am 13. April 1904 im Gelben Meer, innerhalb von zwei Minuten, nachdem es auf eine Mine gefahren und die Munitionskammer explodiert war. Wereschtschagin und der Admiral gehörten nicht zu den wenigen Überlebenden. Wereschtschagins letzte Arbeit, ein Bild eines Kriegsrates unter dem Vorsitz des Admirals, wurde nahezu unbeschädigt aus dem Wasser geborgen.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Die Siedlung Wosnessenskaja (Вознесенская) wurde 1915 zu seinen Ehren in Wereschtschagino umbenannt, da Wereschtschagin 1904 auf dem Weg zu den Schauplätzen des Russisch-Japanischen Krieges im Ort einen Zwischenstopp eingelegt hatte.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Ebenso trägt der 1978 von Ljudmyla Schurawlowa entdeckte Kleinplanet (3410) Vereshchagin seinen Namen.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Seine Gemälde entstanden nach Skizzen, die er direkt in den Schlachten oder auf seinen Reisen anfertigte.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Ein Beispiel für seine Arbeitsweise ist das Gemälde "Sturm des San Juan-Hügels", einer Schlacht des Spanisch-Amerikanischen Krieges im Jahre 1898. Wereschtschagin traf im Jahre 1902 den damaligen Präsidenten Theodore Roosevelt, der den Angriff seiner Rough Riders befehligt hatte und besuchte anschließend den Schlachtenort auf Kuba, um Geländestudien zu machen. Das Gemälde hängt seit 1913 im Restaurant des kalifornischen Hotels "Mission Inn".


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: In seiner demokratischen Grundeinstellung stand Wereschtschagin der Künstlergruppe der "Peredwischniki" nahe; in seinem Stil entwickelte er die russische Kriegsmalerei von der bis dahin eher romanisch-heroischen Darstellung hin zu breiter angelegten philosophischen Betrachtungen des Kriegsgeschehens.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Bekannt sind seine thematischen Gemäldezyklen, so etwa "Turkestanskaja" (1871–74), "Balkanskaja" (1877–78 und 1880 ff.) sowie der 1892–96 entstandene Zyklus zum Vaterländischen Krieg. Aus diesem stammen zum Beispiel das Gemälde "Napoleon bei Borodino", welches eine Szene aus der Schlacht von Borodino darstellt, sowie drei Gemälde zum Brand von Moskau.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Ein weiteres Gemälde des Künstlers zeigt die Auferstehung Christi und befindet sich im Altarraum der russisch-orthodoxen Kirche der Heiligen Alexandra in Bad Ems. Wereschtschagin fertigte das Bild während eines Kuraufenthaltes als Geschenk für die Gemeinde an.


title: Wassili Wassiljewitsch Wereschtschagin

text: Sein in den Jahren 1871 bis 1872 entstandenes Bild "Apotheose des Kriegs" zeigt eine Pyramide menschlicher Schädel in einer verwüsteten Landschaft, das Bild bezieht sich auf die mongolische Kriegführung unter Tamerlan. Wereschtschagin widmete das Bild "„allen großen Eroberern: den vergangenen, den gegenwärtigen und den zukünftigen“". Der isländische Künstler Erró zitierte das von Wereschtschagin geschaffene Motiv über 100 Jahre später für sein Bild "Good-bye Vietnam".


title: Wade-Regel

text: Die Wade-Regel [] ist eine Elektronen-Abzählregeln, die Hinweise auf die räumliche Struktur, insbesondere Polyeder-Struktur- von Clustern geben wie zum Beispiel Boranen gibt. Sie wurde 1971 von Kenneth Wade aufgestellt. Erweitert wurde diese Regel von Robert E. Williams und durch Ralph W. Rudolph. Die Regeln wurden von Michael Mingos aufgegriffen und deutlich erweitert, weshalb sie auch Wade-Mingos-Regeln genannt werden.


title: Wade-Regel

text: Die Geometrie des Gerüsts von Boranen, Boran-Anionen und Carboranen ist durch das Verhältnis der Anzahl der Gerüstelektronen zur Anzahl der Gerüstatome (bzw. Gerüstelektronenpaaren) "n" bestimmt.


title: Wade-Regel

text: Dabei sitzen die Bor-Atome eines "closo"-Boran auf den Ecken eines Polyeders, das nur von Dreiecksflächen begrenzt wird (Deltaeder). Typische bekannte Deltaeder sind zum Beispiel die trigonale Bipyramide (5-Ecken), das Oktaeder (6 Ecken) und das Ikosaeder (12 Ecken). Die Wasserstoffatome des Borans sind kovalent an das jeweilige Boratom gebunden und zeigen radial nach außen weg. "closo"-Borane kennt man aber bislang nur in Form von Dianionen (zweifach negativ geladene Moleküle). Als Beispiel sei der stabilste Vertreter, das closo-Dodecaboranat BH, genannt.


title: Wade-Regel

text: Die Strukturen von "nido"-, "arachno-" und "hypho"-Boranen ergeben sich aus den Strukturen der closo-Borane, in dem eine, zwei bzw. drei benachbarte Ecken des "closo"-Polyeders nicht mit Bor-Atomen besetzt werden. Die entstehenden Körper besitzen also zunehmend offenere Strukturen. Die Wasserstoffatome dieser Borane besetzen einerseits wieder alle radial außen liegenden Positionen an den Boratomen und zusätzliche Plätze an den geöffneten Teilen der Polyeder.


title: Wade-Regel

text: Das Pentaboran BH ist nach den Wade-Regeln ein "nido"-Boran. Im Vergleich zum geschlossenen "closo"-Körper fehlt ihm eine Ecke. Seine Struktur leitet sich demnach von einem "closo"-Körper ab, der um eine Ecke reicher ist, das heißt von einem Oktaeder. Dabei geht eine Ecke des Oktaeders verloren – man erhält eine tetragonale (vierseitige) Pyramide. 5 H-Atome sitzen an den Ecken dieser Pyramide und zeigen radial nach außen weg, während die verbleibenden 4-H-Atome in die offene Vierecksseite weisen.


title: Wade-Regel

text: "hypercloso"-Verbindungen findet man bei den einfachen Hydrido-Boranen nicht. Man erwartet für sie ein ähnliches Gerüst wie für "closo"-Verbindungen. Allerdings sind die theoretischen Arbeiten hierzu nicht abgeschlossen. Beispiele hierfür sind halogensubstituierte Borane wie BCl.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Michail Wassiljewitsch Pletnjow (, wiss. Transliteration "", international Mikhail Pletnev; * 14. April 1957 in Archangelsk, Russische SFSR, Sowjetunion) ist ein russischer Pianist, Komponist und Dirigent.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Michail Pletnjow gewann 1978 mit 21 Jahren den ersten Preis beim Tschaikowski-Wettbewerb in Moskau. Seine Diskografie umfasst über 100 Aufnahmen, die Fachpresse weist einigen Solo-, Kammermusik- und Orchestereinspielungen Referenzstatus zu.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Pletnjows Kompositionen wurden von Martha Argerich, Juri Baschmet, Michael Collins, Steven Isserlis, Kirill Gerstein, Daniil Trifonow und dem Russischen Nationalorchester (RNO) uraufgeführt. Seine Klavier-Transkriptionen aus Tschaikowskis Ballettsuiten "Der Nussknacker" und "Dornröschen" haben einen festen Platz im Repertoire der Konzertpianisten. Pletnjows eigene Einspielungen dieser Werke sind Bestandteil der Philips-Edition "Die großen Pianisten des 20. Jahrhunderts". Für die Aufnahme seiner Arrangements aus Prokofjews Ballett "Cinderella" für zwei Klaviere erhielt er mit seiner Duettpartnerin Argerich einen Grammy Award.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Neben seiner pianistischen Solokarriere gründete Pletnjow 1990 mit dem RNO eines der ersten nichtstaatlich finanzierten Sinfonieorchester der postsowjetischen Ära. Unter Pletnjows Chefdirigat und künstlerischer Leitung wurde es zu einem weltweit anerkannten Klangkörper. Das RNO wurde als erstes Orchester der russischen Orchestergeschichte mit einem Grammy Award ausgezeichnet. Pletnjow ist Träger des Europäischen Dirigentenpreises.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Michail Pletnjow wurde als Einzelkind des Musikerehepaares Olga Dmitrijewna und Wassili Pawlowitsch Pletnjow geboren. Die Mutter war ausgebildete Pianistin, der Vater Absolvent der Musikhochschule Jaroslawl und des Gnessin-Instituts Moskau. Kurz nach der Geburt Pletnjows zog die Familie nach Saratow und weiter nach Kasan. Am dortigen Konservatorium gründete Pletnjows Vater 1962 die Fakultät für Volksmusikinstrumente und war bis 1973 Leiter der Nationalen Bajanschule. Olga Dmitrijewna Pletnjowa arbeitete als Korrepetitorin an den Fakultäten Gesangskunst und Volksinstrumente und war Konzertmeisterin am Tatarischen Staatsoper & Ballett-Theater, benannt nach Musa Cälil. Michail Pletnjow zeigte schon früh musikalisches Talent und wurde von seiner Mutter, die er täglich ans Konservatorium begleitete, spielerisch gefördert. Er versuchte sich an verschiedenen Instrumenten, hörte den Musikern des Konservatoriums zu und imitierte den Orchesterdirigenten Natan Rachlin während dessen Proben. Pletnjow erinnert sich rückblickend an eine ungezwungene und glückliche Kindheit.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Mit sieben Jahren begann Pletnjow seine Klavierausbildung an der Schule für Hochbegabte am Kasaner Konservatorium bei Kira Alexandrowna Schaschkina. Mit 13 Jahren bestand er die Aufnahmeprüfung der Zentralen Musikschule Moskau am dortigen Tschaikowski-Konservatorium – unter anderem nach dem Vortrag einer selbst komponierten Sonatine – und wurde Schüler von Jewgeni Timakin. Die herausragenden pädagogischen Fähigkeiten Timakins beschreibt Pletnjow als „genial“ und bemerkt scherzhaft „Ich kam mit Dreizehn nach Moskau und konnte noch nicht wirklich spielen, aber er hat mir eine fabelhafte Technik beigebracht. Ich glaube, wenn er zwei Jahre einen Elefanten oder einen Affen unterrichtet, dann können die so perfekt spielen wie alle anderen seiner Schüler,“ zu denen zum Beispiel Ivo Pogorelich, Vladimir Feltsman und Olga Kern zählen.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Nach seinem ersten Erfolg 1973 beim Internationalen Jugend-Musikwettbewerb der Jeunesses Musicales International in Paris wechselte Pletnjow 1974 an das Moskauer Konservatorium, um bei Albert Leman Komposition und in der Meisterklasse von Jakow Flier Klavier zu studieren. Pletnjow, über dessen außergewöhnlich schnelle Auffassungsgabe, enorme Merkfähigkeit und autodidaktischen Fähigkeiten die Kommilitonen Alexander Bruni und Dang Thai Son anekdotisch berichten, war ein unbequemer Student. „Ich wollte nie machen, was man mir diktiert, ich wollte immer sprechen, diskutieren, mich mit dem Lehrer auseinandersetzen.“ Flier, für den Pletnjow größte Bewunderung hegte und hegt, äußerte dementsprechend, dass er für eine Stunde mit diesem jungen Mann so viel Kraft und Nerven wie für zwei Solo-Konzerte benötigte.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Pletnjow gewann 1977 den sowjetischen All-Union-Wettbewerb in Leningrad und erlangte dadurch Bekanntheit. Nach dem krankheitsbedingten Tod Fliers im Dezember 1977 wechselte er in die Klasse von Lew Wlassenko. In der Saison 1977/78 debütierte er als Dirigent mit seiner Komposition "Fantasie über ein kasachisches Thema" in Jaroslawl, Minsk und Kasan.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Im Juli 1978 gewann Pletnjow den ersten Preis beim renommierten und international beachteten Tschaikowski-Wettbewerb in Moskau. Das Jury-Mitglied Eugene List lobte anschließend öffentlich Pletnjows hohe musikalische Intelligenz und Weitsicht. Er spiele nicht nur mit Verstand, Pletnjows Vorträge hätten diese Ausgewogenheit zwischen Kopf und Herz, die so wichtig für Musiker sei. Beim Preisträgerkonzert zeigte Pletnjow neben seiner pianistischen Brillanz alles was ihn auch in späteren Jahren auszeichnen sollte: die Aufmerksamkeit des Publikums auf Werke abseits des Standardrepertoires zu lenken und sein Selbstverständnis als Musiker, wonach jeder Interpret komponieren sollte, um mehr Verständnis für die Werke anderer Komponisten zu erlangen. Neben Tschaikowskis unvollendeter Romance in f-Moll op. 5 brachte er drei seiner Klavier-Transkripte aus der Ballettsuite "Der Nußknacker", die bereits im Februar 1978 für das Plattenlabel Melodija aufgezeichnet worden waren, zum Vortrag.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: 1979 schloss Pletnjow sein Studium erfolgreich ab und wurde 1981 nach Beendigung eines Graduiertenstudiums Solist der staatlichen Konzertagentur Goskonzert. Zeitgleich begann er am Moskauer Konservatorium als Assistent von Wlassenko Klavier zu unterrichten – soweit es seine nationalen und internationalen Konzertverpflichtungen zuließen. Zu Pletnjows Schülern gehören unter anderen Sergei Babayan, Lev Vinocour, Aleksandra Žvirblytė und Justas Dvarionas.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Nach dem Gewinn des Tschaikowski-Wettbewerbs und einer anschließenden Konzerttournee durch die Sowjetunion stellte sich Pletnjow nach und nach auf internationalen Bühnen vor. Am 14. Januar 1979 debütierte er im Rahmen seiner ersten westdeutschen Tournee mit dem Rundfunk-Sinfonieorchester der UdSSR unter Wladimir Fedossejew in Viersen, anschließend in Bielefeld, Kassel, Hoechst, Nürnberg und Augsburg. Im Juli des gleichen Jahres spielte er erstmals in den Vereinigten Staaten beim Newport Music Festival, Rhode Island zusammen mit den 1978er Preisträgern Elmar Oliveira und Nataniel Rosen der Sparten Violine und Violoncello.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Als Pletnjow im Februar 1982 als Ersatz für Andrei Gawrilow zum ersten Mal in Frankfurt, Stuttgart und München als Solist konzertierte, war das Interesse am „Geheimtipp unter Freunden virtuoser Klaviermusik“ groß. Nicht zuletzt, da Pletnjows vorgelegte Langspielplatten überschwängliche Kritiken erhalten hatten. Die Tournee war ein Erfolg, das Publikum hingerissen. Pletnjow selbst konnte den „prasselnden Beifall gar nicht fassen“ und die Musikkritik erging sich angesichts seiner „virtuosen Vitalität“ in Superlativen.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Konzertauftritte Pletnjows blieben dennoch „außerhalb der sowjetischen Einflusssphäre“ auf Veranlassung der Goskonzert, die sich auch in das Konzertprogramm einmischte, selten und wurden phasenweise ganz ausgesetzt. Das Interesse an Pletnjow, dem interpretatorisch eine „intellektuelle Verhaltenheit“ und spieltechnisch eine „pianistische Über-Potenz“ zugesprochen wurde, blieb hoch – ungeachtet seiner zeitweiligen Bühnenabstinenz und der jenseits des Eisernen Vorhangs nur in geringem Umfang erhältlichen Tonträger. Grund hierfür waren Rundfunk-Konzertübertragungen, die nicht nur die „Weite seines Repertoires“ verdeutlichten, sondern Potential zeigten, wie vormals „bei Michelangeli und Horowitz zu klaveristischen Kultplatten aufbereitet“ zu werden.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Angesprochen auf seine steile Karriere nach dem Tschaikowski-Wettbewerb, bemerkte Pletnjow: „Aber keine schnelle.“ Der Wettbewerb habe ihm „sehr geholfen, aber es gab da noch die Probleme mit der sowjetischen Politik. Herr Breschnew wollte nicht, daß ich im Westen spiele. Deshalb hat meine Karriere zunächst stagniert“. Pletnjow ergänzt zu diesem Lebensabschnitt lakonisch: „Ich blieb zu Hause“ und „habe ein bißchen komponiert, ein bißchen Klavier gespielt, ein bißchen dirigiert und ein bißchen Musikprofessor gespielt.“ Die Möglichkeit sich mit Musik „in jeder Form“ zu beschäftigen, sei „nicht schlecht“ für ihn gewesen.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Pletnjow konzertierte in den 1980er Jahren häufig in Moskau und trug Klavierwerke von Tschaikowski vor. Seine Interpretationen verweigerten sich der damals üblichen „bombastisch“ romantisierten Aufführpraxis und zeigten Züge „Mahlerischer Zerissenheit“ – „kühn, bedrohlich, unerbittlich.“ Der Pianist Babayan erinnert sich, dass dies „tatsächlich eine Tschaikowski-Renaissance“ auslöste. Er erläutert: Pletnjow „war ein Glücksfall, der Tschaikowski für uns neu eröffnete“. 1986 lud Vladimir Horowitz anlässlich seiner Russland-Tournee Pletnjow ein, mit ihm das Tschaikowski-Museum in Klin zu besuchen und auf Tschaikowskis Klavier zu spielen. Im Dezember 1986 notierte Swjatoslaw Richter in sein Tagebuch, wie „außerordentlich talentiert“ Pletnjow sei. Dieser hatte auf Richters Festival "Dezembernächte" im Puschkin-Museum Tschaikowski-Werke vorgetragen.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Am 1. Juni 1990 gestaltete Pletnjow zusammen mit dem Tenor Zurab Sotkilawa das künstlerische Rahmenprogramm des Empfangs George Bushs durch Michail Gorbatschow in der sowjetischen Botschaft, Washington, D.C., anlässlich des sowjet-US-amerikanischen Gipfeltreffens.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: 1990 gründete Pletnjow das RNO und ist neben seiner pianistischen Karriere als Komponist in Erscheinung getreten.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: 2002 widmete Pletnjow sein Arrangement der Ballett-Konzertsuiten aus Prokofjews "Cinderella" zu zwei Klavieren Martha Argerich. Die international beachtete Premiere durch Argerich und Pletnjow, „den zwei großen Pianisten unserer Zeit“, fand am 30. Juni 2002 beim erstmals stattfindenden Festival "Progetto Martha Argerich" in Lugano mit überwältigendem Erfolg statt. Die Musikkritik urteilte, dass das Arrangement dem Können der Duettpartner angemessen sei, die sich trotz oder wegen ihrer entgegengesetzten Temperamente „vollkommen ergänzen“. 2004 folgte eine Aufnahme für die Deutsche Grammophon und 2005 wurde die Einspielung mit einem Grammy Award in der Kategorie "Beste Kammermusik-Darbietung" ausgezeichnet. Die Aufnahme "Pletnev plays Schumann" war im gleichen Jahr in der Kategorie "Beste Soloinstrument-Darbietung ohne Orchester" nominiert. 2004 hatte Pletnjow eine Grammy Awards Nominierung für die Einspielung "Prokofiev 3 – Rachmaninov 3" in der Kategorie "Beste Soloinstrument-Darbietung mit Orchester" erhalten.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Breitere mediale Aufmerksamkeit kam Pletnjow bereits 1996 und 2000 durch seine Auftritte bei den weltweit ausgestrahlten und als DVD/Blu-ray disc erhältlichen Konzerten der Berliner Philharmoniker unter Claudio Abbado zu. Allgemein bekannt wurde er in Deutschland 2003 durch sein Dirigat der Sankt Petersburger Philharmoniker bei der vom Fernsehen übertragenen Eröffnungsveranstaltung der im Petersburger Dialog verabredeten "Deutsch-Russischen Kulturbegegnungen" in Anwesenheit von Johannes Rau und Wladimir Putin.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Im Oktober 2017 wurde Pletnjows „behutsame“ und die Rolle des Orchesters aufwertende Reorchestrierung von Frédéric Chopins erstem Klavierkonzert in e-Moll op. 11 und zweitem Klavierkonzert f-Moll op. 21 im Konzerthaus Dortmund mit Daniil Trifonow am Klavier und dem Mahler Chamber Orchestra unter seinem Dirigat aufgeführt und auf Arte ausgestrahlt.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Pletnjow beschäftigte sich intensiv mit dem sinfonischen und klavierorchestralen Werk Beethovens. Im Sommer 2006 realisierte er innerhalb von elf Tagen die Einspielung aller neun Sinfonien mit dem RNO in Moskau. Er erläutert, dies sei nur möglich gewesen, da er und das Orchester „jahrelang“ jede Möglichkeit genutzt hätten, Beethovens Œuvre vorzutragen. „Wir wurden Teil davon.“


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Im September 2006 trug Pletnjow auf dem Beethovenfest in Bonn, das unter dem Motto "Beethoven und der russische Kulturraum" firmierte, an zwei aufeinanderfolgenden Abenden die fünf Klavierkonzerte Beethovens mit dem RNO unter Christian Gansch vor. Die Live-Aufnahmen, die in Intervallen bis 2008 von der Deutschen Grammophon veröffentlicht wurden, erhielten dualistische Besprechungen. Die Musikkritik hob „die diamantscharfe Artikulation jedes Details“ in Pletnjows „Spiel“ von einer „Brillanz, die nur wenige Pianisten erreichen“ hervor; und bemerkte dennoch eine manieristische „Traum- und Selbstverlorenheit“, deren „schwärmerisch ausgehörte[n] Episoden“ den „Zug ins Große“ vermissen lasse. Pletnjows „Eigenwillige Akzente und Rubati, dramaturgisch umgeleitete Spannungen und damit radikale Abnabelungsprozesse von liebgewonnenen Klischees“, seien aber „von der ersten bis zur letzten Sekunde“ ein Beethoven-Hörerlebnis.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Ende September 2006 zog sich Pletnjow als Pianist für einige Jahre von der Bühne zurück, sagte weltweit bestehende Konzertverpflichtungen ab, konzentrierte sich auf das RNO und wandte sich der Oper zu. Am 5. Oktober 2007 gab er sein international beachtetes Debüt als Operndirigent bei einer Neuinszenierung von Tschaikowskis "Pique Dame" durch Waleri Fokins am Bolschoi-Theater in Moskau. Pletnjow erhielt dafür eine Nominierung der Goldenen Maske als "Bester Operndirigent". Es folgten in konzertanter Aufführung Rachmaninows "Aleko" und "Francesca da Rimini" im November 2007, Bizets "Carmen" und Rimski-Korsakows "Mainacht" im Frühjahr 2008 und "Die Zauberflöte" von Mozart im September 2009. Seither sind Pletnjows Dirigate konzertanter Opernaufführungen fester Bestandteil des jährlich in Moskau zum Saisonauftakt stattfindenden RNO Grand Festival und der Tourneen des RNO.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Pletnjow leitete am 9. September 2018 das erste öffentliche Konzert im Moskauer Konzertsaal Sarjadje mit den Solisten Krassimira Stojanowa (Sopran), Ildar Abdrazakow (Bass), Francesco Meli (Tenor) und dem RNO. Aufgeführt wurden Arien und Ouvertüren aus den Opern "Chowanschtschina" von Mussorgski, "Ein Leben für den Zaren" und "Ruslan und Ljudmila" von Glinka, "Aleko" von Rachmaninow, "Eugen Onegin" von Tschaikowski, "L’elisir d’amore" von Donizetti und "Carmen" von Bizet.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Im April 2013 kehrte Pletnjow nach über 6-jähriger Pause auf die Pianistenbühne zurück und gab mehrere „Wohltätigkeitskonzerte zur Unterstützung des Russischen Nationalorchesters“ im Orchestrion, dem angemieteten Probenort des RNO in Moskau. Gerüchte gab es bereits seit Dezember 2012, als er in Rahmen einer Privatveranstaltung zum 100-jährigen Bestehen des Puschkin-Museums als Solist konzertierte. Norman Lebrecht bemerkte dazu, die Rückkehr Pletnjows ans Klavier sei in der Klassik-Welt „eines der am meisten erwarteten Ereignisse“. Bereits im Frühjahr 2013 trat Pletnjow mit der Kremerata Baltica in der Schweiz auf und konzertierte in den Folgejahren regelmäßig als Solist mit dem RNO.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Als Grund für das „Wiederauflebenlassen der alten Zeiten“ nannte Pletnjow den Wunsch, das a-moll-Konzert von Robert Schumann in der Öffentlichkeit vorzutragen. Hinzu kam die Kooperation mit dem japanischen Klavierbauer Shigeru Kawai, der ihm, seinen Klangvorstellungen entsprechend, seit März 2013 für seine SK-EX Konzertflügel einen Klavierstimmer zur Verfügung stellt. Pletnjow kritisierte zuvor verschiedentlich die Klangfarben der in den Konzerthäusern verfügbaren Steinway-Flügel, favorisierte Instrumente, die „vor dem Krieg“ gebaut worden waren, und gab deshalb vor Konzerten Anweisungen zur Präparation der Steinway-Flügel, die Assoziationen an Mechanikerarbeiten in der „Boxengasse beim Autorennen“ hervorriefen. In den Jahren vor seiner pianistischen Bühnenabstinenz bevorzugte Pletnjow Blüthner-Flügel, die er eigens für Mozart-Einspielungen und das Beethoven-Projekt anforderte.


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text: Reine Solo-Konzertabende Pletnjows haben seit 2013 Seltenheitswert. 2018 gab er drei hochgelobte, programmatisch Rachmaninow gewidmete Konzerte in Deutschland. Isabel Herzfeld zeigte sich 2019 in der FAZ nach einem Beethoven-/Liszt-Konzert „fasziniert und verstört“. Sie verortete dies nicht in der „blitzenden Präzision“ mit der Pletnjow „horrend schwierige Konzertetüden“ vortrage, sondern in deren musikalischen Ausgestaltung von „unglaubliche[m] Nuancenreichtum, mit dem er jeder Phrase rasch wechselnden, manchmal konträren Ausdruck verleiht“ – seine „Anschlagssensibilität, die notfalls vor keiner Härte zurückschreckt, die Zeit, die er sich nimmt, um Entwicklungen einzuleiten oder Brüche herbeizuführen“.


title: Michail Wassiljewitsch Pletnjow

text: Pletnjow, der über ein immenses Repertoire verfügt, ist dafür bekannt, dem Publikum wenig aufgeführte Werke vorzustellen und „durch ungewöhnliche“ Programme, „denen er wie kein anderer einen tiefen Sinn zu geben weiß“, zu überraschen.


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text: Neben Dirigaten des RNO leitete Pletnjow das Philharmonieorchester London und das City of Birmingham Sinfonieorchester, das Concertgebouw-Orchester, das Dänische Radio-Sinfonieorchester, das Mariinski- und das Bolschoi Theaterorchester, das Tschaikowski-Symphonieorchester des Moskauer Rundfunks und die Los Angeles Philharmoniker, die Zagreber Philharmonie und das Orchestra della Svizzera italiana − deren Gastdirigent er von 2008 bis 2010 war.


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text: Mit dem Berliner Sinfonieorchester konzertierte er 1995 anlässlich eines Sonderkonzerts im Auftrag des Berliner Senats und der Brandenburgische Landesregierung zum 50. Jahrestages des Abzugs der Alliierten in der Berliner Philharmonie. Mit der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen spielte Pletnjow Klavierkonzerte von Haydn und Mozart ein. Im Februar 2011 führte die Staatskapelle Dresden unter Pletnjows Dirigat das Deutsche Requiem von Johannes Brahms zum Gedenken an die Zerstörung Dresdens in der Semperoper auf.


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text: Regelmäßig dirigiert Pletnjow Gidon Kremers Kremerata Baltica, das Schottische Kammerorchester, das Verbier und das Budapest Festivalorchester, das Orchester Musikkollegium Winterthur, das Sinfonieorchester Basel, das Kammerorchester Basel und das Zürcher Kammerorchester.


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text: Pletnjow, der dem klassischen Repertoire – trotz gelegentlicher Ausflüge ins Jazz-Genre – verpflichtet ist, wendet sich seit den 2000er Jahren auch Werken zeitgenössischer Komponisten zu. Bereits 1998 nahm er Rodion Schtschedrins "Carmen-Suite" und die Konzerte "Freche Orchesterscherze" und "Glockenklänge" für die Deutsche Grammophon auf.


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text: 2006 spielte Pletnjow mit dem RNO die Filmmusik von Yoshihiro Ike zu Matt Taylors Dokumentarfilm "Atomic Flame" und 2008 mit Yuna Itō den zugehörigen Soundtrack "Gate" ein. 2009 leitete er die Weltpremiere von Gordon Gettys "Ancestor Suite" am Bolschoi-Theater. 2014 dirigierte er die erstmalige Aufführung von Paganinis Großer Sonate WS3 in der Bearbeitung für Gitarre von Stephan Gross und 2017 stellte Pletnjow Stas Namins Oper "Centuria S-Quark" und James MacMillans Violin Konzert erstmals dem russischen Publikum in Moskau vor. Im Jahr 2018 leitete Pletnjow die Uraufführung von Efrem Podgaits’ Konzert für Bayan und Cello.