title: Sukkubus – Den Teufel im Leib

text: Der Film beginnt mit der Einblendung: „Eine Schweizer Sage erzählt von drei Hirten, die sich mit den Mächten des Bösen einließen und für ihren Frevel hart bestraft wurden.“ Zwei Hirten und ein junger Mann verbringen während der Zeit des Viehauftriebs mit ihrem Vieh längere Zeit auf einer abgeschiedenen Hütte in den Schweizer Alpen. Alle drei sind schlichte Gemüter, die zunächst gewissenhaft ihrer harten Arbeit nachgehen. Die Einsamkeit und die sexuelle Enthaltsamkeit führen jedoch bei den Männern zu einer Art Lagerkoller. Die Geilheit und Langeweile führen dazu, dass einer der Männer eine weibliche Puppe baut, um einen Fetisch zu haben. Als er eine Beschwörungsformel spricht, erwacht ein Tuch zum Leben und würgt ihn für kurze Zeit. Die Männer tun dies als Sinnestäuschung ab. Einer der älteren Männer versucht den jungen Mann sexuell zu belästigen, was der andere mit Gewalt verhindert. Der älteste der Männer versucht, Sitte und Anstand aufrechtzuerhalten, er beschützt den jungen und er flucht nicht. Doch auch der älteste ändert sich im Laufe der Zeit. Als die beiden älteren Männer sich betrunken an der Puppe vergehen, verwandelt sich diese in eine lebendige schöne Frau. Einer der Männer versucht sofort sie zu vergewaltigen und die Frau verwandelt sich zurück in die Puppe. Als die Männer am nächsten Morgen erwachen, sprechen sie das Thema nicht mehr an. Sie gehen davon aus, dass es sich um einen Traum gehandelt habe. Der junge Mann entdeckt auf der Weide die Frau wieder und kehrt wortlos und verstört in die Hütte zurück. Den anderen erzählt er nicht davon. Am nächsten Morgen erscheint sie allen. Einer der Männer versucht sie zu vergewaltigen, wird vom anderen aber daran gehindert. Danach überschlagen sich die Ereignisse: Die Männer, die zunächst versuchen, die Frau von einem Stier schänden zu lassen, ketten einen der Männer an die Hütte. Sie verfolgen die Frau, die von einer Klippe stürzt. Die Frau hat jedoch übersinnliche Kräfte, taucht gleich wieder auf und häutet den Gefesselten bei lebendigem Leibe. Die überlebenden Männer verschanzen sich die Nacht über in der Hütte und wollen am nächsten Tag die Alm verlassen. Die Frau taucht wieder auf und erdrosselt einen der Männer, der dies widerstandslos erduldet. Dann schlitzt sie ihn auf. Als sie dem jungen Mann gegenübersteht, bekreuzigt sich dieser und die Frau wird unsichtbar und verschwindet. Der junge Mann rennt in Panik hinunter ins Dorf. Die Männer aus dem Dorf besteigen die Alm, bauen eine weibliche Puppe und verbrennen diese, um den Fluch zu bannen.


title: Fahrland

text: Fahrland ist ein 5115 Einwohner zählender Ortsteil von Potsdam, im Nordwesten der Stadt. Es wurde im 12. Jahrhundert erstmals als Dorf erwähnt und am 26. Oktober 2003 im Rahmen der Brandenburgischen Gemeindegebietsreform nach Potsdam eingemeindet.


title: Fahrland

text: Die Ortschaft liegt nördlich des Fahrlander Sees und grenzt nordöstlich an den Naturschutzpark Döberitzer Heide. Der nördliche Teil der Gemarkung befindet sich auf einer Höhe von rund und fällt auf bis zu im Süden ab. Rund 800 m süd-südöstlich des Dorfzentrums liegt der hohe Weinberg. Nordwestlich liegt der Potsdamer Ortsteil Satzkorn, südöstlich der Gemeindeteil Krampnitz, süd-südöstlich der Ortsteil Neu Fahrland sowie der Wohnplatz Neuhainholz sowie westlich der Ortsteil Marquardt.


title: Fahrland

text: Am Nordufer des Fahrlander Sees befindet sich der geographische Mittelpunkt des Landes Brandenburg (berechnet durch Halbierung der Entfernungen zwischen nördlichstem, südlichstem, westlichstem und östlichstem Punkt der Landesgrenze parallel zu den Längen- und Breitenkreisen). Er ist mit einer Edelstahlstele markiert.


title: Fahrland

text: Am 28. Mai 1197 wurde die Ortschaft erstmals unter dem Namen "Vorlande" urkundlich erwähnt. Von diesem Tage stammt eine Schenkungsurkunde des Markgrafen von Brandenburg Otto II. an einen Vogt. Die nächste urkundlich bekannte Erwähnung findet sich im Landbuch Karls IV. aus dem Jahr 1375. Fahrland wird darin als "Castrum et civitates" (Burg und Stadt) bezeichnet, die einem Ritter Henning aus Fahrland gehörte. Es umfasste neun Hufen „im Stadtfelde“ sowie eine Fläche, die als "olde Hovehoff" bezeichnet wurde und acht abgabenpflichtige Hufen umfasste. Hinzu kamen die Einnahmen aus der Mühle, das Kirchenpatronat und Abgaben von sieben Bauern mit 14 Hufen. Der Familie Brecht gehörten sieben Lehnhufen, der Schulze bewirtschaftete fünf Freihufen. Es gab außerdem einen Bauern mit acht Hufen, einen mit sechs Hufen, zwei mit je fünf Hufen, zwei mit je vier Hufen, einen mit drei Hufen und einen Bauern mit zwei Hufen Land. Im Kietz standen 15 Häuser, davon gehörten fünf wüsten Erben. Außerdem gab es eine Mühle „vor dem Städtchen“. Vor 1419 erwarben die von Stechow 14 freie Hufen, die sie zum Rittersitz ausbauten (1450). Im Jahr 1450 hatte sich Fahrland zum Oppidum entwickelt und umfasste eine Größe von 60 Hufen. Der Name wandelte sich zu "Varland" im Jahr 1459; 1465 wurde von einem „Schloß und Städtchen“ berichtet. Die von Stechow bauten ihren Besitz auf 18 freie Hufen im Jahr 1480 aus. Sie hielten auch die Gerichtsbarkeit sowie eine Fläche, die als „Heinholz“ bezeichnet wurde (im 21. Jahrhundert das Waldgebiet Heineholz bei Neu Fahrland). Es gab weiterhin zehn Fischer, Kossäten, einen Hirten und einen Müller. Im Jahr 1524 wurde von Schloß und Städtchen berichtet, ebenso 1571.


title: Fahrland

text: Im Jahr 1608 gab es im Dorf drei Rittersitze der von Stechow. Im Jahr 1624 lebten im Dorf 14 Hufner, 17 Kossäten, zehn Fischer, ein Windmüller, zwei Pachtschäfer, ein Hirte, ein Schmied, vier Paar Hausleute sowie die Schäferknechte. Sie bewirtschafteten 42 Bauernhufen; hinzu kamen 18 Hufe des Rittersitzes. Ihr Besitz sank auf 17 Ritterhufen im Jahr 1663. Im Jahr 1699 übernahm das Amt Potsdam das Dorf.


title: Fahrland

text: Im Jahr 1700 wurde der Rittersitz mittlerweile als „kurfürstliches Lusthaus“ bezeichnet. Es gab einen Erb- und Braukrug, einen Schenkkrug, fünf Bauern mit zwölf Hufen, acht Kossäten mit acht wüsten(!) Bauernhufen, sechs Kietzer oder Fischer (vier mit vier wüsten Bauernhufen) sowie vier Handwerker, von denen einer der Kirche diente. Hinzu kamen vier Hausleute. Es gab eine Meierei mit 18 Ritter- und 15 Bauernhufen, ein Vorwerk, zwei Schäfereien (eine auf der Krampnitz) sowie drei Weinberge und eine Windmühle. Im Jahr 1708 lebten im Dorf 14 Dreihufner, 17 Kossäten, zehn Fischer, sechs Hausleute (darunter zwei Leineweber und ein Schneider), ein Schmied, ein Pachtmüller, ein Pachtschäfer und ein Kuhhirt mit Vieh. Die Bewohner brachten auf 42 Hufen insgesamt neun Scheffel Roggen-, acht Scheffel Gersten- und zwei Scheffel Hafersaat aus. Im Jahr 1709 entstand eine neue Dorfkirche unter Einbezug eines mittelalterlichen Vorgängerbaus. 1734 bildete sich unter Abtrennung aus dem Amt Potsdam das Amt Fahrland. Aus dem Jahr 1745 sind 14 Bauern, 16 Kossäten und zwei Erbwindmühlen überliefert. Im Jahr 1772 lebten in Fahrland und Krampnitz ein Prediger, 13 Bauern, 22 Kossäten und Büdner, ein Müller und eine Schmiede; in Summe 572 Personen.


title: Fahrland

text: Im Jahr 1800 bestand Fahrland aus dem Dorf und dem Amtssitzvorwerk. Es gab dort 14 Ganzbauern, 26 Ganzkossäten, vier Kötter und 26 Einlieger. Außerdem arbeitete im Dorf ein Tischler; es gab eine Schmiede, zwei Windmühlen und zwei Krüge sowie Weinberge. Die Fläche war nach wie vor 42 Bauern- und 18 Lehnhufen bei 69 Feuerstellen (=Haushalte) groß. Bis 1840 war Fahrland mit Dorf und Amtssitz auf 65 Wohnhäuser angewachsen. Zwanzig Jahre später gab es das Dorf mit dem Abbau Windmühle. Dort standen insgesamt fünf öffentliche, 79 Wohn- und 166 Wirtschaftsgebäude (darunter zwei Getreidemühlen und eine Ölmühle). Die Fläche betrug 2901 Morgen (Mg) und teilte sich auf 43 Mg Gehöfte mit Amt und Vorwerk, 96 Mg Gartenland, 1946 Mg Acker, 292 Mg Wiese, 439 Mg Weide und 85 Morgen Wald auf. Im Domänenpolizeiamt mit Domänenvorwerk gab es sieben Wohn- und zwölf Wirtschaftsgebäude. Es war 1390 Mg groß: 800 Mg Acker, 390 Mg Wiese und 200 Mg Weide. Zum Ende des Jahrhunderts gab es im Dorf acht Bauern, fünf Halbbauern, elf Kossäten, neun Fischerkossäten, acht Büdner, einen Plantagenbesitzer, drei Mühlenbesitzer bzw. -meister, zwei Schmiedemeister, drei Bäckermeister, drei Gastwirte, zwei Schlächter, einen Bauunternehmer, einen Sattler, einen Tischlermeister, einen Milchhändler, einen Kaufmann, einen Handelsmann, einen Brückenwärter, eine Hebamme, einen Pfarrer, einen Lehrer, zwei Altsitzer, einen Stellmacher, zwei Rentner und einen Arbeiter (1894).


title: Fahrland

text: Im Dorf standen im Jahr 1900 insgesamt 124 Häuser auf 856 Hektar (ha), im Vorwerk waren es fünf Häuser auf 675 ha. Zum Dorf kam die Kolonie Neu Fahrland, seit 1911 das Gut Heinenhof. Vorwerk und Dorf wurden 1928 zur Landgemeinde Fahrland vereinigt, die 1931 die Wohnplätze Der Heinenhof, Gut Fahrland, Neu Fahrland und Rietdorf-Mühle besaß. In Summe standen im Dorf 178 Wohnhäuser auf 1713 ha. Am 1. April 1939 wurde der Ort in den Stadtkreis Potsdam umgegliedert.


title: Fahrland

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg gründete sich im Jahr 1954 eine LPG Typ III mit 13 Mitgliedern, die bis 1960 auf 69 Mitglieder und 507 ha Fläche anwuchs. Außerdem gab es im genannten Jahr eine LPG Typ I mit 20 Mitgliedern und 86 ha Fläche. Eine GPG wurde an die GPG in Priort angeschlossen. Am 25. Juli 1952 wurde Fahrland im Rahmen der Gebietsreform der DDR aus Potsdam ausgegliedert und wurde somit wieder selbständig. Damit einher ging die Abtrennung von Neu Fahrland als selbstständige Landgemeinde. Fahrland besaß 1960 den Ortsteil Krampnitz.


title: Fahrland

text: Die Deutsche Wiedervereinigung im Jahr 1990 führte zu einer verwaltungsmäßigen Neugliederung und Fahrland, im Jahr 2003 mit 32 Millionen Euro verschuldet, kam am 26. Oktober 2003 wieder zu Potsdam. Als Teil der seit dieser Zeit stark wachsenden Agglomeration Berlin wird Fahrland seit Anfang des 21. Jahrhunderts um mehrere neue Wohngebiete, wie z. B. Eisbergstücke, erweitert. Die Einwohnerzahlen steigen entsprechend auch in Fahrland an.


title: Fahrland

text: Fahrland ist per Pkw über die A 10, Ausfahrt Potsdam-Nord, und entlang der Bundesstraße 273 erreichbar. Aus der Potsdamer Innenstadt ist weiterhin die Buslinie 609 eingerichtet, welche halbstündlich die Potsdamer Ortsteile Marquardt, Satzkorn und Kartzow bedient.


title: Fahrland

text: In Krampnitz, im Osten Fahrlands, befand sich seit Ende der 1930er Jahre die Heeres-Reitschule, später "Schule für Schnelle Truppen" bzw. "Panzertruppenschule II Krampnitz" Das Gelände wurde nach Ende des Zweiten Weltkrieges von der Roten Armee als Kaserne genutzt. Seit dem Abzug der sowjetischen Truppen im Jahre 1994 steht das Gelände leer und wurde seit dem gelegentlich noch als Drehort für Filmproduktionen genutzt. Ab 2019 soll dort ein neuer Stadtteil mit Wohnungen für 7000 Bewohner in denkmalgeschützten Alt- sowie in der Mehrzahl in Neubauten entstehen, womit sich die Bevölkerung Fahrlands verzweieinhalbfachen würde.


title: Fahrland

text: Einzug fand Fahrland in Theodor Fontanes Werk "Wanderungen durch die Mark Brandenburg", das zwischen 1862 und 1888 entstand. Hierin beschreibt er neben dem Ort mit Kirche und Pfarrer unter anderem auch den Königswall und den Kirchberg.


title: Fahrland

text: Das Studio Babelsberg griff im verwaisten Zustand gelegentlich auf das nahegelegene Krampnitzer Kasernengelände als Filmkulisse zurück.


title: Fahrland

text: Große Teile des Films "Duell – Enemy at the Gates" von Jean-Jacques Annaud wurden in Krampnitz gedreht, so wurden beispielsweise Teile des Roten Platzes von Stalingrad nachgebaut. Laut den auf der DVD des Films enthaltenen Produktionsnotizen sind lokale Gewerbebetriebe, wie etwa Klempner- oder Elektrikerfirmen, ebenso wie die örtliche Freiwillige Feuerwehr, Hotellerie und Gastronomie in starkem Maße in die Produktion eingebunden worden.


title: Fahrland

text: Des Weiteren wurden Teile des Films "Inglourious Basterds" von Quentin Tarantino in der alten Kaserne gedreht. Die Traumsequenzen (nächtlicher Ball) in der Neuverfilmung des Theodor-Fontane-Romans "Effi Briest" von Hermine Huntgeburth sind im ehemaligen Offizierskasino entstanden.


title: Fahrland

text: Weitere große Produktionen sind "Resident Evil" von Paul W. S. Anderson, "Operation Walküre – Das Stauffenberg-Attentat" mit Tom Cruise, "Mein Führer – Die wirklich wahrste Wahrheit über Adolf Hitler" mit Helge Schneider und Ulrich Mühe, sowie Roman Polańskis "Der Pianist", und George Clooneys "Monuments Men – Ungewöhnliche Helden" mit John Goodman und Hugh Bonneville.


title: Fahrland

text: Auch Kurzfilme und Musikvideos, darunter "Mein Herz brennt" der Gruppe Rammstein wurden auf dem Gelände produziert.


Die Manufacture royale de porcelaine de Sèvres ist eine der bedeutendsten europäischen Manufakturen zur Herstellung von Frittenporzellan. Die Manufaktur hat seit 1756 ihren Sitz in Sèvres.


title: Manufacture royale de porcelaine de Sèvres

text: Im Jahr 1740 wurde die vierte Porzellanmanufaktur Frankreichs im Château de Vincennes am Stadtrand von Paris als Privatunternehmen gegründet. Nach 1745 gewann die Manufaktur finanziell und künstlerisch-handwerklich an Bedeutung. In Vincennes produzierte man bis 1756 unter dem Namen "Manufacture de Vincennes".


text: In Vincennes begann man mit der Nachahmung von Meißener Porzellan. Initiator war der französische Finanzminister Louis Henri Orry de Fulvy, der das französische Porzellan konkurrenzfähig machen und den Import aus dem sächsischen Meißen eindämmen wollte. Er rekrutierte drei ehemalige Arbeiter der Porzellanmanufaktur von Chantilly, die Brüder Gilles und Robert Dubois sowie François Gravant, die mit Porzellanmasse experimentierten. 1745 gelang die Herstellung von Frittenporzellan, das in seiner Verarbeitung eine Reihe neuer Formen und Farben ermöglichte.


text: Das Geheimnis der Herstellung von Hartporzellan ("pâte dure") wurde in Europa um 1708 in Meißen entwickelt. Traditionell wurde Porzellan durch die Ostindien-Kompanie aus China als Chinesisches Auftragsporzellan als "Famille jaune, noire, rose, verte" und aus Japan als Kakiemon- und Imari-Porzellan nach Europa importiert.


text: Eine der wichtigsten Auftraggeberinnen der Manufaktur war Madame de Pompadour (1721–1764). Aufgrund ihres Einflusses in der Gesellschaft erhielt die Manufaktur eine große Bedeutung. Ihr Geschmack prägte die hergestellten Formen und Farben. 1756 wurde eine Farbe nach ihr benannt, das berühmte Rosé Pompadour. Neben ihrem Einfluss auf die künstlerische Entwicklung der Manufaktur, gewann die Marquise verschiedene bekannte Künstler als Maler und Modellmeister, wie unter anderem Jean-Jacques Bachelier, Jean-Claude Duplessis, François Boucher und Etienne-Maurice Falconet. Patronats. Sie weckte mit ihrem Einfluss das Interesse Ludwig XV., der den Neubau in Sèvres finanzierte, in den die Manufaktur 18 Jahre nach ihrer Gründung in Vincennes einzog. Er sicherte die Finanzierung und machte aus ihr eine königliche Manufaktur. Das durch den König zugesicherte Monopol der Buntmalerei brachte der Manufaktur einen weiteren, entscheidenden Vorteil gegenüber der französischen Konkurrenz.


text: 1756 siedelte die Manufaktur in das auf der Route von Paris nach Versailles gelegene Sèvres über. Am 17. Februar 1760 ging sie endgültig in königlichen Besitz über, bis zur Französischen Revolution in deren Folge die Manufaktur 1790 verstaatlicht wurde.


text: "Porcelaine de Sèvres" war bis 1769 ausschließlich Weichporzellan ("pâte tendre"). Nachdem 1760 das Problem des fehlenden Kaolin erkannt worden war und man 1768 Vorkommen nahe Limoges entdeckt hatte, konnte echtes Hartporzellan hergestellt werden. In Sèvres wurden beide Verfahren der Herstellung gepflegt. Aus wirtschaftlichen Gründen wurde die Fabrikation von Weichporzellan durch Napoleon verboten und nach der Französischen Revolution eingestellt. Erst in der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde diese in Vergessenheit geratene Technologie wieder neu entwickelt und ins Repertoire aufgenommen.


text: Die heutige "Manufacture nationale de Sèvres" verfügt über ein kleines Porzellanmuseum, in dem Teile des seit der Gründung gefertigten Œuvres, wie Geschirr, Skulpturen sowie Modelle und Formen ausgestellt werden.


text: Die Produktion der Manufaktur umfasste sowohl Gebrauchsporzellan als auch Stücke, die ausschließlich dekorativen Zwecken dienten. Viele der Vasen wurden in unterschiedlicher Größe, in unterschiedlichen Farben, Dekoren, Szenen und Vergoldungen hergestellt. Dabei wurden einzelne Formen oft über einen längeren Zeitraum hergestellt und lediglich unterschiedlich dekoriert. Die Namen der Stücke leiten sich dabei aus der Form, dem Dekor oder von Personen ab.


text: Oft wurden aus den Einzelstücken Garnituren gebildet. Das Merkmal einer „echten“ Garnitur ist, dass die verwendeten Einzelstücke formal harmonieren und eine Einheit bilden. Dabei wurden gleiche Formen unterschiedlicher Größe oder unterschiedliche Formen mit gleichem Dekor und den gemalten Bildfolgen der Themen verwendeter Szenen kombiniert. Im 18. Jahrhundert wurden Garnituren generell aus einer ungeraden Anzahl, meist aus drei oder fünf Stücken, gebildet. Garnituren wurden an herausragenden Stellen des Raumes platziert. In der Regel fanden sie auf Kommoden oder Kaminsimsen ihren Platz. Dabei standen sie häufig vor einem Spiegel, der die zweite Seite der Bemalung zeigte.


text: Der Name bezieht sich auf die Form der Griffe und die Art der Dekoration. Ab Mitte der 50er Jahre des 17. Jahrhunderts intensiviert sich die archäologische Suche nach Formen der Antike. Der Rokoko und der beginnende Klassizismus existieren gleichzeitig. Die Manufaktur in Sèvres wurde zum Wegbereiter der Klassischen Formensprache in Frankreich und Europa.


text: Ab etwa 1770 nahm die etwas vernachlässigte Produktion von Tafelgeschirr wieder zu, während sich der Anteil an Vasen verringerte. Zum Beispiel wurde in dieser Zeit ein Service in antikisierender Gestaltung für Katharina II. von Russland entworfen. Erwähnenswert sind außerdem die von Lagrenée dem Jüngeren stammenden Essservice im „etruskischen Stil“.


text: Mit Platten als Dekoration für Möbel und Schauobjekte wie Uhren und Barometer hatte die Manufaktur zu Vincennes-Zeiten zögernd angefangen. In Sèvres war diese Produktionssparte ein voller Erfolg. Die Stücke wurden in großer Zahl an Marchand-Merciers (Händler, die außer Haus als Raumausstatter tätig waren) verkauft, die sie von den besten Kunstschreinern (Ebenisten) montieren ließen.


text: Zum Ende des Jahrhunderts tauchten auf Sèvres-Porzellanen Gewebestrukturen und naturalistisch gemalte Blumendekore sowie Darstellungen von Vögeln als neue Dekorationselemente auf, außerdem unzählige polychrome, auf der Wiedergabe von römischen und etruskischen Artefakten basierende Dekore. Im selben Zuge erklomm die schon seit 1751 bestehende Fertigung von Figuren und Figurengruppen aus Biskuitporzellan ungeahnte Höhen. Aus dem in Sèvres erfundenen, unglasierten und dadurch matten Porzellan, das an Marmor oder Alabaster erinnert, werden noch bis heute Figuren, Büsten, Reliefs und Medaillen hergestellt.


text: Wie bei den großen Manufakturen in Berlin und Meißen herrschte im 19. Jahrhundert auch in Sèvres hauptsächlich die Formensprache des 18. Jahrhunderts vor. Typisch ist dabei die überaus farbige, flächendeckende Bemalung der Teile. Charakteristisches Zierporzellan in der ersten Hälfte des Jahrhunderts war die Prunkvase mit deutlichen Empire-Elementen.


text: Mitte des Jahrhunderts erfand Louis Robert die "Pâte sur Pâte"-Malerei, ein später auch in den Manufakturen in Berlin und Meißen eingeführtes Verfahren der Porzellan- und Steingutverzierung. Eine Vase aus Sèvres sorgte 1851 auf der Weltausstellung in London für großes Aufsehen. Sèvres und wenig später auch die Porzellanfabrik Minton in Staffordshire/England brachten in den 1860er Jahren diese Technik zur Blüte.


title: Luca Vasta

text: Luca Vasta ist der Künstlername von Nadine Vasta (* 19. Februar 1988 in Remscheid). Vasta ist eine deutsche Sängerin, Musikerin, Schauspielerin und Moderatorin italienischer Herkunft.


title: Luca Vasta

text: Nadine Vasta nahm ab ihrem 15. Lebensjahr Klavier-, Gesangs-, Ballett- und Tanzunterricht. Noch während ihrer Schulzeit war sie vier Jahre lang festes Ensemblemitglied beim TiC Theater in Cronenberg in Wuppertal, dort sammelte sie erste Erfahrungen im Bereich Schauspiel und Musiktheater. Sie sang in diversen Bands und schrieb ihre ersten Songs mit 15. Nach dem Abitur studierte sie Darstellende Kunst in Hamburg. Sie spielte auch in Kurzfilmen mit.


title: Luca Vasta

text: Ab Juli 2009 moderierte sie ihre eigene Personality-Show "VASTA – die Show zum Blog" auf VIVA. Das Konzept ihrer Sendung basierte auf einem redaktionellen Teil und alltäglichen Ereignissen aus ihrem Privatleben. Die Inhalte wurden täglich gebloggt und auch durch Streams live vom Handy ins Internet übertragen. Pro Woche wurde ein Gast im Studio oder auf der Straße interviewt. Die Fernsehshow wurde Freitagabends ausgestrahlt und beinhaltete ein Best Of der Woche und zusätzlich dazu Musikclips. Neben "VASTA – die Show zum Blog" gab es für kurze Zeit auch eine Montagsausgabe, "VASTA am Montag". Diese war noch mehr auf die Zuschauer ausgerichtet. Hierbei ging es vor allem darum, was Vasta und ihre Zuschauer übers Wochenende erlebt haben, die Zuschauer konnten dann per Telefon und über vasta.tv über Erlebtes erzählen und sich auch Clips wünschen.


title: Luca Vasta

text: Nachdem die Show im März 2010 eingestellt wurde, moderierte sie bis zum Jahresende 2010 auch die Shows "VIVA Live!", "NEU", "VIVA Top 100" und "VIVA Spezial".


title: Luca Vasta

text: Ab Dezember 2012 moderierte sie im Wechsel mit Janin Reinhardt und Markus Schultze die deutsche und im Wechsel mit Markus Schultze die englische Ausgabe der Sendung "PopXport – Das Deutsche Musikmagazin" auf DW.


title: Luca Vasta

text: Als Luca Vasta veröffentlichte sie 2013 ihre erste Single "Cut My Hair"; der Titel wurde auch als Musik für einen Werbespot benutzt.


title: Luca Vasta

text: 2014 wurde Luca Vasta von iTunes im virtuellen Raum „Neue Künstler 2014“ in einer Auswahl von vielversprechenden Newcomern des Jahres 2014 aufgeführt.


title: Thanks for Sharing – Süchtig nach Sex

text: Thanks for Sharing – Süchtig nach Sex ist ein US-amerikanisches Melodram von Stuart Blumberg aus dem Jahr 2012.


title: Thanks for Sharing – Süchtig nach Sex

text: Drei Sexsüchtige versuchen ihre Sucht zu bekämpfen, denn sie wollen eine normale Beziehung mit einer Frau führen. Mike ist mit seiner alten Schulliebe zusammen. Adam führt eine Beziehung mit Phoebe und Neil hat wegen seiner Sucht seine Arbeit verloren und benötigt Hilfe.


title: Thanks for Sharing – Süchtig nach Sex

text: Regie führte Stuart Blumberg und die Drehbücher schrieben Stuart Blumberg und Matt Winston. Die Produzenten waren William Migliore, David Koplan, Leslie Urdang, Dean Vanech und Miranda de Pencier. Die Musik komponierte Christopher Lennertz und für die Kameraführung war Yaron Orbach verantwortlich. Für den Schnitt verantwortlich war Anne McCabe.


title: Thanks for Sharing – Süchtig nach Sex

text: Der Film wurde auf dem Toronto International Film Festival 2012 mit gemischten Kritiken uraufgeführt. Der Film wurde ein Jahr später in den Vereinigten Staaten veröffentlicht.


title: Generalkonferenz für Maß und Gewicht

text: Die internationale Generalkonferenz für Maß und Gewicht (vom französischen: Conférence Générale des Poids et Mesures; kurz: CGPM) ist die Konferenz der Bevollmächtigten der Mitgliedsstaaten der Meterkonvention. Sie ist beschlussfassendes Organ der Meterkonvention und tagt regelmäßig am Sitz des Internationalen Büros für Maß und Gewicht (BIPM) im Pariser Vorort Sèvres. Auf ihr werden Resolutionen zu grundlegenden Fragen betreffend die Meterkonvention und das metrische Einheitensystem bzw. seit 1960 das internationale Einheitensystem (SI) verabschiedet. Sitzungsberichte und Resolutionen werden vom Internationalen Büro veröffentlicht. Daneben wählt die Generalkonferenz die 18 Mitglieder des Internationalen Komitees für Maß und Gewicht (CIPM). Die Konvention sieht ein Zusammentreten im Abstand von höchstens sechs Jahren vor, sie wird vom Internationalen Komitee einberufen, den Vorsitz führt der Präsident der Französischen Akademie der Wissenschaften. Deutschland, Österreich und die Schweiz gehören der Generalkonferenz als Erstunterzeichner der Konvention seit dem ersten Zusammentritt 1889 an.


title: Generalkonferenz für Maß und Gewicht

text: Seit 1960 findet die Konferenz alle vier (oder drei) Jahre statt. Stand September 2022 sind 63 Staaten (Voll-)Mitglieder der Meterkonvention, weitere 37 assoziierte Staaten und Volkswirtschaften sind nicht Mitglieder der Generalkonferenz.


title: Rückprojektion

text: Mit Rückprojektion (engl. "rear projection") beschreibt man die Projektion von statischen oder bewegten Bildern „von hinten“, das heißt von hinter der Projektionsfläche in Richtung des Betrachters bzw. des Aufnahmemediums (im Gegensatz zum Schattenspiel, das nur Schattenrisse zeigt). Sie findet im Besonderen Anwendung bei der Filmproduktion und -wiedergabe.


title: Rückprojektion

text: Entwickler der Rückprojektion ist der Ingenieur Josef Behrens, der sich das erste Rückprojektionsverfahren 1918 und ein zweites für den Farbfilm optimiertes Verfahren 1935 patentieren ließ.


title: Rückprojektion

text: In der Produktion wird die Rückprojektion genutzt, um Darsteller im Filmstudio oder auf der Bühne eines Theaters mit separat aufgenommenen Hintergrundaufnahmen zu kombinieren. Dazu steht der Darsteller vor einer Bildwand, auf die von hinten die Hintergrundaufnahmen projiziert werden.<br>


title: Rückprojektion

text: Eine Weiterentwicklung stellte die Frontprojektion dar. Heute werden solche Szenen in der Regel mittels Bluescreen-Technik realisiert.


title: Rückprojektion

text: Das Rückprojektionsverfahren prägte das Erscheinungsbild von Filmen einer ganzen Epoche. Schwere Kameras, das Studioprinzip und beschränkte Budgets machten es in bestimmten Fällen notwendig, die Aktion der Darsteller im Studio mit einer Hintergrundaktion zu kombinieren. So musste nicht das ganze Team zu einem entlegenen Drehort fahren, sondern das zweite Kamerateam drehte die Hintergrundvorlagen, die im Studio mittels Rückprojektion mit der Vordergrundaktion kombiniert wurden. Oft wurde die Rückprojektion bei Autofahrten, Schiffsaufnahmen oder Nahaufnahmen der Darsteller eingesetzt.


title: Rückprojektion

text: Nachdem diese Verwendung dieser Technik in den letzten Jahrzehnten immer mehr zurückging, gibt es nun in den letzten Jahren wieder einen Trend hin zur Rückprojektion: Durch neue Materialien und Technologien – unter anderem auch durch neue Beamer-Generationen – nimmt die Rückprojektion wieder einen stärkeren Platz ein und ersetzt in einigen Gebieten die Frontprojektion (zum Beispiel in Fernsehstudios, bei der Schaufensterwerbung, "Point of Sale", bei Konzert- und Kulturveranstaltungen, in Kontrollräumen und so weiter). Oft sind es Einstellungen, bei denen es um künstlerische Verfremdungen oder Traumsequenzen geht, die sich auf diese Weise ohne digitales Compositing herstellen lassen.


title: Rückprojektion

text: Das Grundprinzip der Rückprojektion (engl. "rear projection") besteht darin, dass Darsteller vor einer großen teiltransparenten Fläche (Bildwand) agieren, auf die von hinten ein stehendes oder bewegtes Bild projiziert wird. Dazu werden neben der Filmkamera zusätzlich ein lichtstarker Projektor und eine Bildwand benötigt.


title: Rückprojektion

text: Als Projektor kamen Diaprojektoren mit einem großformatigen Diapositiv, sogenannte Rückpro-Projektoren, zum Einsatz. Diese Projektoren waren in der Lage, eine große Fläche gleichmäßig auszuleuchten. Dazu wurden sehr starke Projektionslampen bis zu 5000 Watt Glühlicht oder bis zu 10.000 Watt Kohlebogenlampen eingesetzt. Diese sind in der Lage, die benötigten Lichtströme von 40.000 bis 60.000 Lumen zu liefern. Es sind spezielle Belüftungssysteme notwendig, um die Hitze und die Abgase der Bogenlampen aus dem Studio zu entfernen. Oft besaßen die Projektoren ein eigenes Kühlsystem, um das Lampenhaus und die Filmebene zu kühlen.


title: Rückprojektion

text: Die Rückpro-Projektoren mussten schallgeschützt werden, um im Studio Volltonaufnahmen zu ermöglichen. Es sollte eine Fernsteuerung für Schärfe geben, die sich vor der Bildwand in der Nähe der Kamera befindet, weil sich von dort am besten die Bildschärfe beurteilen lässt.


title: Rückprojektion

text: Neben stehenden Bildern wurden auch bewegte Hintergründe projiziert. Normale Kinoprojektoren sind für bewegte Rückprojektionen jedoch nicht geeignet, da sie nicht die erforderliche Lichtmenge liefern können, ohne dass der Film verbrennt. Filmprojektoren besitzen einen dreiflügeligen Verschluss, um das Flimmern zu vermeiden (während einer dieser drei Verschlusszeiten findet der Bildwechsel statt). Rückprojektoren besitzen dagegen nur einen Einflügelverschluss mit 240° Hellsektor und 120° Abdeckung. Dadurch steigt die nutzbare Lichtmenge. Über Synchronmotoren werden die Hellsektoren der Kamera und des Rückprojektors synchronisiert.


title: Rückprojektion

text: An den Bildstand von Rückprojektoren für bewegte Motive werden höchste Anforderungen gestellt. Von den Firmen Mitchell und Bell & Howell, die sich auch mit Filmkameras einen sehr guten Ruf erworben haben, wurden Projektoren mit speziellen Greiferwerken gebaut. Diese Greiferwerke arbeiten mit zwei zusätzlichen Sperrgreifern, die den guten Bildstand gewährleisten.


title: Rückprojektion

text: Die Rückpro-Anlage der DEFA-Studios wurde 1971 mit einem variablen 35/70-mm-Projektor des Dresdner Kameraherstellers Pentacon ausgestattet und lieferte sehr gute Ergebnisse.


title: Rückprojektion

text: In den 1930er und 1940er Jahren, als die Filmmaterialien noch nicht so empfindlich waren, wurden zum Teil drei Projektoren verwendet, die mit der identischen Vorlage das Bild gleichzeitig auf die Rückprojektionswand projizierten. Dabei wurden Lichtströme bis zu 125.000 Lumen erreicht.


title: Rückprojektion

text: Für die Rückprojektion werden spezielle Bildwände benötigt. Früher wurden sie aus Acetylcellulose hergestellt. Dazu wurde die Flüssigkeit auf große Glasplatten gespritzt und nach dem Trocknen abgezogen. Später wurden Bildwände aus Nylon- oder Perlongewebe hergestellt. Die ehemalige Rückprojektionsanlage des DEFA-Studios war mit einer 8 × 16 m großen Bildwand der Firma Harkness aus England ausgestattet.


title: Rückprojektion

text: Rückprojektionsbildwände müssen bestimmte Parameter erfüllen. Sie müssen zum einen ein scharfes, hochauflösendes Bild liefern, das gleichmäßig bis in die Ränder ausgeleuchtet ist, dürfen aber keinen „Hotspot“ bilden. Als „Hotspot“ wird in diesem Zusammenhang das direkte Durchscheinen des Projektorlichtes durch die Bildwand bezeichnet. So stellen moderne Rückprojektionsbildwände einen Kompromiss zwischen der diffusen Streuung und der Durchlässigkeit (Transparenz) dar.


title: Rückprojektion

text: Je transparenter die Bildwand ist, das heißt, je größer die Helligkeit ist, umso größer ist in der Regel der Lichtabfall hin zu den Rändern der Bildwand. Dieser Lichtabfall ist ein entscheidendes Problem für die Glaubwürdigkeit der kombinierten Einstellungen. Die Lichtstrahlen müssen von der Projektionsoptik am Rand der Bildwand stärker zur Aufnahmekamera abgelenkt werden als in der Mitte, auch ist der Abstand jeweils größer. Das führt zum besagten Lichtabfall. Deshalb werden am Projektor und der Kamera lange Brennweiten eingesetzt, weil bei ihnen der Helligkeitsunterschied zwischen Mittelpunktstrahlen und Randstrahlen geringer ist.


title: Rückprojektion

text: Je größer der Bildwinkel von Kamera und Projektor ist, umso größer ist daher der Lichtabfall am Rand des projizierten Bildes. Der sogenannte „Bend“-Winkel beschreibt den Winkel, der sich aus der Verlängerung der Randstrahlen von Projektor und Kamera ergibt. Dieser Winkel sollte in der Regel 17° nicht übersteigen. Um das zu erreichen, werden am Projektor Objektive mit langer Brennweite und an der Kamera Objektive mit mittleren Brennweiten verwendet. Üblich für die Rückprojektion ist die Kombination von einem 150-mm-Projektionsobjektiv mit einem 75-mm-Objektiv an der Kamera, was einen „Bend“-Winkel von 14° ergibt.


title: Rückprojektion

text: Das folgende Beispiel demonstriert den Aufwand, um einen Darsteller in einer Halbtotalen vor einer rückprojizierten Winterlandschaft zu zeigen. Um auf eine Bildwand von 2,40 m Höhe und 3,40 m Breite das Hintergrundbild zu projizieren und mit der Kamera aufzunehmen, wird ein mindestens 31 m langes Studio benötigt. Der Projektor mit einem 150-mm-Objektiv steht 20 m von der Bildwand entfernt und die Kamera ist auf der anderen Seite 11 m entfernt. Die Schärfentiefe der Kameraoptik reicht bei der Blende 2,8 von 8 m bis 11 m. Der Schauspieler kann in 9 m Entfernung agieren. Dieses Beispiel demonstriert den Platzbedarf einer Rückprojektionsanlage.


title: Rückprojektion

text: Bei der DEFA in Berlin gab es ein spezielles Rückpro-Studio mit einer Bildwand von 8 × 16 Metern. Hinter der Bildwand befand sich der sogenannte „Rückproschlauch“. Der Projektionsraum war 53 m lang, in der Mitte stand auf einer Schiene der Projektor.


title: Rückprojektion

text: In der Vorbereitung von Rückpro-Szenen müssen die Hintergrundmotive festgelegt und gedreht werden. Es ist von Vorteil, ein detailliertes Storyboard zu haben. Daraus lassen sich Blickrichtung und Einstellungsgrößen erkennen.


title: Rückprojektion

text: Die Kamerahöhe, die Brennweite und der Neigungswinkel der Hintergrundkamera und der Studiokamera sollten ungefähr übereinstimmen. Soll die Hintergrundaktion einer Straßenszene später mit einer Dialogszene zweier Schauspieler im Studio kombiniert werden, ist es bei der Einrichtung des Hintergrundes von Vorteil mit Doublen zu arbeiten. Mit ihnen kann man das Bild einrichten. Die Hintergrundaktion, wie zum Beispiel vorbeigehende Passanten oder Straßenverkehr, sollte nicht zu weit in den Vordergrund kommen, da das desillusionierend wirken würde. Die Horizontlinie des Himmels definiert sich über die Brennweite, den Neigungswinkel der Kamera und die Kamerahöhe.


title: Rückprojektion

text: Sehr weitwinklige und sehr langbrennweitige Objektive sollten bei den Vorlagen vermieden werden, da sie in der Rückprojektion nur mit unbefriedigenden Ergebnissen kombiniert werden können. In der Vorlage sollten sich keine unscharfen Gegenstände im Vordergrund befinden, da sonst später der Eindruck entstehen könnte, dass es zwei Schärfenebenen gibt, eine in der Hintergrundvorlage und eine in der Vordergrundaktion. Bei statischen Aufnahmen sollte die Kamera absolut fest sein und darf sich nicht bewegen oder vibrieren.


title: Rückprojektion

text: Rückprojektion wurde besonders oft für Realisierung von Autofahrten eingesetzt. Dadurch ließen sich diese Aufnahmen relativ preiswert und schnell realisieren, und einfach in den Drehplan integrieren. Es gab eine Vielzahl von Argumenten, weshalb über 40 Jahre mit dieser Technologie gearbeitet wurde, obwohl sie nie perfekt war und dem geschulten Auge heute meistens auffällt.


title: Rückprojektion

text: Bei der Aufnahme der Vorlagen sind verschiedene Dinge zu beachten. Bevor die Vorlagen gedreht werden, ist nach Drehbuch oder Anschlusssequenzen die Jahreszeit, die Tageszeit, die Licht- und Wetterstimmung festzulegen. Es ist wichtig zu wissen, um welches Fahrzeug es sich handelt, wie hoch das Fahrerhaus oder die Sitzplätze sind. Personen in einem Bus sitzen höher als in einem PKW.


title: Rückprojektion

text: Dann sind je nach Auflösung die Blickrichtungen festzulegen. Eine Standardeinstellung ist, Fahrer und Beifahrer von vorne oder von der Seite aufzunehmen. Es sind aber auch schräg-seitliche Einstellungen möglich. Wenn zwischen zwei Perspektiven geschnitten werden soll, müssen der Hintergrund und die Lichtstimmung Anschluss haben. Entweder man dreht die jeweiligen Perspektiven nacheinander oder mit zwei Kameras gleichzeitig. Zu beachten ist die unterschiedliche Geschwindigkeitswirkung bei verschiedenen Blickrichtungen. Wenn die Kamera in Bewegungsrichtung nach vorne oder nach hinten aus dem Fahrzeug filmt, entspricht der Eindruck der realen Geschwindigkeit, schaut man aber seitlich im 90°-Winkel zur Bewegungsrichtung aus dem Fahrzeug, wirkt die Geschwindigkeit schneller als die real gefahrene. Ein Phänomen, das auch für Trailerfahrten gilt. Bei gleicher Geschwindigkeit wird die Einstellung im 90°-Winkel einen schnelleren Eindruck hervorrufen. Um in der Montage einen gleichen Geschwindigkeitseindruck zu erzielen, sollten die seitlichen Einstellungen nur mit 60 % der Originalgeschwindigkeit gedreht werden. Normalerweise werden für die Hintergrundaufnahmen bei 35-mm-Film Brennweiten zwischen 35 mm und 40 mm verwendet, für die seitlichen Aufnahmen empfiehlt es sich, kürzere Brennweiten zu verwenden, um den Geschwindigkeitseffekt und die Bewegungsunschärfe zu minimieren.


title: Rückprojektion

text: Wenn heutzutage Autofahrten real gedreht werden und der Trailer mit dem Auto durch ein Waldgebiet fährt, entstehen eine Vielzahl von Interaktionen. Licht fällt durch die Bäume und trifft auf die Schauspieler, Reflexionen auf der Frontscheibe spiegeln die Baumkronen und den Himmel ein. Eine Möglichkeit wäre, mit einer zweiten Rückpro-Anlage und einer Bildwand, die sich über dem Auto befindet, Reflexionen in die Frontscheibe einzuspiegeln.


title: Rückprojektion

text: Ist die Vorlage gedreht worden, wird das Negativ entwickelt, und am optischen Printer auf ein weiches Positivmaterial kopiert. Für die Rückprojektionsvorlage sollte jede Einstellung dreimal kopiert werden und es ist praktisch, am Anfang der Rolle eine Schärfetesttafel einzufügen, um vor jedem Durchlauf die Bildschärfe kontrollieren zu können. Vor jeder Einstellung sollte sich ein Zählvorspann befinden, um damit die Vordergrundaktion koordinieren zu können. In der Rückprovorlage sollte es keine Klebestellen geben, da das den Sperrgreifer des Projektors beschädigen könnte und zu Bildstands-Schwankungen führt.


title: Rückprojektion

text: Entscheidend für den Erfolg einer Rückpro-Aufnahme ist die Reduzierung des "Hot Spots" und des Lichtabfalls zum Rand. Dafür gibt es verschiedene Möglichkeiten:


title: Rückprojektion

text: Ein weiterer Kompromiss muss in der Wahl des Kameraobjektives, des Abstandes der Darsteller zur Rückpro-Bildwand und deren Beleuchtung gefunden werden. Die längere Brennweite reduziert zwar den Hot Spot, reduziert aber zugleich den Bereich der Schärfentiefe. Der Darsteller und die Bildwand müssen im Schärfentiefebereich der Kameraoptik sein, ohne dass sich der Darsteller zu nah an der Bildwand befindet, da das Licht, das den Darsteller beleuchtet, sonst auf die Bildwand trifft und den Kontrast des projizierten Hintergrundbildes verringert.


title: Rückprojektion

text: Damit das Licht, welches den Darsteller beleuchtet, nicht auf die Bildwand trifft, wird oft mit einem „Scherenlicht“ von zwei Seiten oder einem sehr steilen Licht von oben gearbeitet – Auflicht ist zu vermeiden. Die Lichtquellen sollten gegenüber der Bildwand sorgfältig ausgedeckt werden. Es empfiehlt sich, Dekorationsgegenstände von hinten schwarz zu streichen, da sonst das Licht von der Bildwand von diesen reflektiert wird und die Kontraste verringert. Ein weiteres Problem ist die Angleichung von Kontrast, Gradation, Farbtemperatur und Farbkontrast von Hintergrundaktion und Vordergrund. Dabei ist entscheidend, wie die Vorlage kopiert wurde, wie hoch die Farbtemperatur der Projektionslampe ist und wie durch die Bildwand die Farbtemperatur verändert wird. Dabei empfiehlt es sich, mit einem Test verschiedene Filterungen bei der Kopierung der Rückprovorlage zu probieren.


title: Rückprojektion

text: Diesen Prozess zu optimieren, bedarf es vieler Versuche und Testläufe. Die Kameramänner, die in der Vergangenheit mit Rückprojektion gearbeitet haben, bauten sich über die Jahre einen eigenen Erfahrungsschatz auf, der sich selten in Formeln oder feste Regeln fassen lässt. Rückprojektion wird heutzutage bei den gestiegenen Qualitätsansprüchen nur noch angewendet, wenn die „Rückpro“ nur einen Teil des Bildes einnimmt, wie zum Beispiel bei Autofahrten oder Fensterdurchblicken hinter einer Gardine.


title: Rückprojektion

text: Die in den letzten Jahren verbesserten Filmmaterialien mit höherer Empfindlichkeit würden weniger hohe Lichtströme der Rückprojektoren und weniger Vordergrundbeleuchtung notwendig machen – leider sind jedoch kaum noch Rückprojektoren im Einsatz.


title: Rückprojektion

text: In der Zukunft stellen lichtstarke digitale Projektoren im HDTV-Format mit 1100 Zeilen Auflösung und mit 100 % Bildstand eine mögliche Alternative dar.


title: Rückprojektion

text: Im Theater- und Show-Bereich gibt es Großformat-Dia-Projektoren (15 × 15 cm) die mit 4.000/6.000 oder 12.000 Watt HMI-Projektionslampen arbeiten. Damit lassen sich in Verbindung mit sogenannter Operafolie gute Ergebnisse erzielen.


title: Rückprojektion

text: Grundsätzlich funktioniert jeder (Röhren-)Fernseher nach dem Prinzip der Rückprojektion. Die Bilderzeugung findet hier hinter der Bildfläche statt.


title: Rückprojektion

text: Im Kino findet man die Rückprojektion häufig bei Filmtheatern mit beschränkten räumlichen Verhältnissen. Ist hinter dem Zuschauerraum kein Platz mehr für einen konventionellen Bildwerferraum, so bietet hier bei ausreichendem Raum hinter der Bildwand die Rückprojektion eine gute Alternative. Hierfür sind eigens konstruierte Bildwandmaterialien mit besonderer Transluzenz nötig. Bei analogem Film ist dabei der Filmstreifen im Vergleich zur konventionellen Projektion seitenverkehrt in den Filmprojektor einzulegen. Dementsprechend sind Tonabnahmegeräte seitenvertauscht einzubauen. Beispiele hierfür sind Bellevue 4 in Zürich; eines der 4 ehemaligen "Karlstor Kinos", München.


title: Rückprojektion

text: In Zusammenarbeit von Crypton Future Media und Sega werden mittels der Rückprojektion Musik-Konzerte mit virtuellen Darstellern in Lebensgröße auf eine lichtaufnahmefähige Glaswand projiziert, was besonders bei Fans im asiatischen Bereich auf große Begeisterung stößt. Hierbei wurden bis heute hauptsächlich erfundene japanische Anime-Charaktere verwendet. Ganz besonders populär wurde dadurch die Vocaloid-Sängerin Hatsune Miku.


title: Rückprojektion

text: Rückprojektionen finden häufig dort Anwendung, wo hinter der Bildwand genügend Raum vorhanden ist und die Projektionstechnik aus ästhetischen, entwurflichen oder anderen Gründen (Geräusch- und Hitzeentwicklung, Empfindlichkeit der Geräte) versteckt werden soll. Dies sind zum Beispiel Messestände, Displays, Anzeigen oder Bühnenhintergründe im Theater.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: Der Flughafen Stettin-Goleniów (IATA-Code SZZ, polnisch "Port Lotniczy Szczecin-Goleniów im.NSZZ SOLIDARNOŚĆ") ist ein internationaler Flughafen in Polen.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: Der Flughafen liegt 30 km nordöstlich von Stettin und fünf Kilometer nordöstlich von Goleniów an der Landesstraße 3 von Świnoujście (Swinemünde) nach Jakuszyce (Jakobsthal) und der Landesstraße 6 von Goleniów (Gollnow) nach Danzig.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: Mit dem 1956 fertiggestellten Bau des Flughafens wurde 1953 begonnen. Gebaut wurde er als Militärflugplatz mit einer Start- und Landebahn von 1800 m mal 45 m inklusive Hangars, einer Werkstatt, zwei Tanklagern und einem Kontrollturm. 1957 wurde das 2. Jagdgeschwader "Kraków" hierher verlegt.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: 1967 wurde der zivile Flughafen in Dąbie (Altdamm) nach Stettin-Goleniów verlegt, der nun, auf einem abgetrennten Teil, zivil genutzt wurde. 1976 bis 1977 wurde der Flughafen modernisiert und die Start- und Landebahn auf 2500 m verlängert. Damit war der Flughafen der seinerzeit modernste Polens. 1994 endete die Stationierung des Jagdgeschwaders.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: 1998 wurden die Start- und Landebahn und die Parkflächen für die Flugzeuge renoviert. Ein Jahr später erfolgte die Erneuerung der Elektroanlagen inklusive der Lande- und Anflugbefeuerung. 2001 wurde das neue Passagierterminal eingeweiht, und vier Jahre später wurde es weiter ausgebaut. 2004 wurde ein neuer Kontrollturm gebaut.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: Am 29. Mai 2013 wurde der eingleisige Flughafenbahnhof Port Lotniczy Szczecin Goleniów eröffnet, der die Bahnreisenden aus Stettin und Kołobrzeg (Kolberg) direkt an den Terminal bringt.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: Der Flughafen wird von LOT, Norwegian Air Shuttle, Wizz Air und Ryanair für in- und ausländische Ziele angeflogen. Im Juli 2017 wurden Linienflüge zu folgenden Zielen angeboten:


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: Der Flughafen verfügt über gute Bahnverbindungen nach Stettin (Szczecin), Goleniów, Gryfice (Greifenberg) und Kołobrzeg (Kolberg). Der Bahnhof (Port Lotniczy Szczecin Goleniów) ist innerhalb des Flughafens.


title: Flughafen Stettin-Goleniów

text: Die SPNV-Anbindung besteht lediglich aus vereinzelten Zugpaaren, angepasst an die Abflüge. Mittelfristig soll der Flughafen Szczecin-Goleniów an das neu zu errichtende SKM (S-Bahn)-Netz Stettin angebunden werden. Stand September 2014 wurde eine Machbarkeitsstudie kommissioniert.


title: Ohaguro

text: Ohaguro (jap. , zu dt. „Zahnschwärzen“) ist die heute übliche Bezeichnung für die japanische Mode, die Zähne schwarz zu färben. Sie war in Japan vereinzelt bei Frauen bis ins 20. Jahrhundert und gelegentlich bei Männern bis Anfang der Meiji-Zeit verbreitet.


title: Ohaguro

text: Das japanische Wort "kuro" (, „schwarz“) ist mit der Vorstellung von der Nacht nach Sonnenuntergang verbunden und steht im Gegensatz zum Tag. So wie die Nacht dem Tag unterworfen und gleichzeitig untrennbar mit ihm verbunden ist, steht die Farbe Schwarz also auch für Unterwerfung und Treue. Die förmliche Schreibung von "Ohaguro" erfolgte mit den Kanji , alternativ wurden die Kanji , wörtlich „Eisen-Trank“, gebraucht. Volkstümlicher waren die Bezeichnungen "Kanetsuke" (), "Tsukegane" () oder "Hagurome" ().


title: Ohaguro

text: Spuren von geschwärzten Zähnen in Knochenfunden aus der Kofun-Zeit lassen auf eine Anwendung des Zahnschwärzens bereits um die Mitte des ersten Jahrtausends schließen. Das "Ohaguro" als Mode geht auf die Heian-Zeit zurück. Erstmals schriftlich erwähnt wurde es im Genji Monogatari im 11. Jahrhundert. Praktiziert wurde "Ohaguro" von Frauen und Männern des Hofadels gleichermaßen. In den folgenden Jahrhunderten war es unter Samurai weit verbreitet und stand symbolhaft für die Treue zum Lehensherrn. Spätestens ab dem 18. Jahrhundert wurde es überwiegend von Frauen angewendet. Während der Edo-Zeit war das Schwärzen der Zähne eine übliche Praxis bei verheirateten Frauen. Es galt als ein Symbol ehelicher Treue. Ebenfalls verbreitet war es unter den Frauen der Bordellviertel, wie zum Beispiel dem Yoshiwara in Edo.


title: Ohaguro

text: Das Verbot des "Ohaguro" für Männer aus dem Jahr 1870, von dem Chamberlain berichtet, ist ein Indiz dafür, dass es auch von Männern zumindest gelegentlich noch bis in die Meiji-Zeit angewendet wurde.


title: Ohaguro

text: Für Frauen wurde "Ohaguro" nie verboten. Es verschwand langsam aus der japanischen Öffentlichkeit, nachdem Kaiserin Shōken erstmals im Jahr 1873 bei einem öffentlichen Auftritt mit weißen Zähnen in Erscheinung getreten war und dadurch für öffentliche Aufregung gesorgt hatte. Von diesem Zeitpunkt an begannen sich weiße, ungefärbte Zähne bei den zeitgenössischen Japanerinnen nach und nach durchzusetzen. Aber noch jahrelang nach dem Auftritt der Kaiserin wurde in japanischen Zeitungen für Zahnschwärzungsmittel geworben. Erst während der letzten Jahrzehnte des 19. Jahrhunderts war die Mode dann weitgehend verschwunden und hielt sich nur noch bei wenigen Prostituierten bis ins 20. Jahrhundert.


title: Ohaguro

text: Mädchen im Alter von zehn Jahren begannen bei Verwandten und Freunden die Zutaten des "Ohaguro" zu sammeln und lernten dessen Zubereitung und Anwendung. Kurz vor der Geschlechtsreife und der damit verbundenen Hochzeit, bzw. bei jungen Prostituierten dem Empfang des ersten Kunden, bekamen sie dann auch noch die nötigen Ausrüstungsgegenstände zum Auftragen des Färbemittels geschenkt und fingen an, sich die Zähne zu schwärzen.


title: Ohaguro

text: Das Zahnfärbemittel bestand aus Eisenacetat in der Form des "Kanemizu" (, dt. „Metall-Wasser“, am Kaiserhof in Kyōto "Fushimizu", , genannt) und Gerbsäure in der Form von "Fushi"-Pulver (). Das "Kanemizu" wurde hergestellt, indem Eisenschrott wie zum Beispiel rostige Nägel erhitzt wurde. Das rotglühende Eisen wurde in eine Mischung aus Wasser und Essig (oder Reiswein) sowie konzentriertem Tee gegeben. Diese Mischung musste an einem dunklen Ort einige Tage lang in einem luftdichten Behälter fermentieren. Der sich an der Oberfläche der Flüssigkeit bildende Schaum wurde abgeschöpft und die Lösung anschließend zum Kochen gebracht. Nach dem Erkalten wurde die Flüssigkeit gefiltert und in kleinen Krügen aufbewahrt. Vor dem Auftragen wurden dem Kanemizu noch Eisenspäne und das "Fushi"-Pulver, das aus den Gallnüssen des japanischen Suma-Baums (Rhus javanica) gewonnen wurde, hinzugefügt. Es entstand eine wasserabweisende Lösung, die in mehreren Lagen solange auf die Zähne aufgetragen wurde, bis ein dicker, lackartiger und tiefschwarzer Überzug über den Zähnen entstanden war. Einige der überlieferten Rezepte empfahlen noch die Beimengung von zähflüssigem Reisgelee. Commodore Perry führt in seinen Reiseaufzeichnungen auch Urin als Bestandteil auf, was jedoch durch andere Quellen nicht bestätigt ist.


title: Ohaguro

text: Verschiedene Werkzeuge waren erforderlich, um den Schwärzungsprozess durchzuführen. Diese wurden den Bräuten kurz vor der Hochzeit bzw. den Prostituierten kurz vor ihrem Debüt übergeben. Die "Mimidarai" (, „Ohren-Wanne“), die ihren Namen von den beiden ohrförmigen Griffen hatte, war ein kleines Wasserbecken, das zum Spülen des Mundes verwendet wurde. Oben auf dem Wasserbecken war ein längliches, schmales Tablett platziert, das "Watashigane" (), auf dem ein Krug mit dem "Kanemizu" und eine Schale, "Kanewan" (, „Eisen-Schale“), standen. In der Letzteren wurde das Färbemittel angerührt. Das Pulver der Gallnuss wurde in einem kleinen Behälter aufbewahrt, dem "Fushi-bako" (). Zum Auftragen des Farbstoffes wurden kleine, büschelig geschnittene Zahnstocher aus Bambus oder aus Federn hergestellte Pinsel verwendet.


title: Ohaguro

text: Es dauerte einige Tage, die Mischung herzustellen. Sie hatte einen intensiven, fauligen Geruch und einen ähnlich üblen Geschmack, der nach dem Trocknen allerdings verschwand. Die Färbung hielt nur zwei bis drei Tage lang an und musste daher mehrmals in der Woche erneuert werden, um die tiefschwarze Farbe beizubehalten. Jedes Mal vor dem erneuten Auftragen des Farbstoffes mussten die Zähne mit der Schale eines Granatapfels sorgfältig gereinigt werden, um einen haftenden Untergrund für das Färbemittel zu erhalten.


title: Ohaguro

text: Neuere Forschungen der Zusammensetzung des Färbstoffes haben ergeben, dass er einen gewissen Schutz vor Karies und Demineralisation der Zähne bot.


title: Arthropathie

text: Arthropathie (von ‚Gelenk‘ und ‚Leiden(schaft)‘) oder Gelenkerkrankung ist der Oberbegriff für degenerativ, entzündlich, metabolisch, rheumatisch oder infektiös verursachte Erkrankungen der Gelenke.


title: Arthropathie

text: Der Begriff Arthropathie wird häufig dann verwendet, wenn die Diagnose noch keine sichere Zuordnung, beispielsweise in entzündliche (Arthritis) oder nicht-entzündliche Gelenkerkrankung (Arthrose), zulässt.


title: Arthropathie

text: Unter die Arthropathien fallen die verschiedensten Formen von Arthritis, Arthrose und anderer Gelenkerkrankungen, wie:


title: Radkarte

text: Radkarten zählen zu den mappae mundi und zeichnen sich durch die kreisrunde Darstellung der damals bekannten Welt aus. Aus diesem Grund können die im Mittelalter weit verbreiteten TO-Karten als Modifikation der Radkarten gesehen werden.


title: Radkarte

text: Gemäß der Bibel (und auch antiken Quellen) wurde die bekannte Welt „im Erdkreis“ vorgestellt (O-Form). Da die Arbeiten von Mönchen ausgeführt wurden, werden derartige Darstellungen auch "Mönchskarten" genannt.


title: Radkarte

text: Die Karten sind fast durchwegs "geostet" (Osten ist oben), in der oberen Kreishälfte befindet sich Asien und meist auch das Paradies, unterhalb liegen Europa und Afrika. Mit der Errichtung des christlichen Königreichs Jerusalem ändern sich insofern die Karten, als das Heilige Land den Weltmittelpunkt einnimmt.


title: Radkarte

text: Isidor, Bischof von Sevilla, versuchte mit seinem Werk Etymologiae das gesamte aus der Antike stammende Wissen zu sammeln und zu bewahren. Im Kapitel "de natura rerum" findet der Betrachter eine Weltkarte, auf der die Erde vom "Weltmeer" umgeben ist. Zwei Flüsse, Don und Nil, und das Mittelmeer teilen die Landmasse T-förmig in die drei Kontinente Europa, Afrika und Asien.


title: Radkarte

text: Der Buchstabe T, Tau, ist gleichzeitig Symbol des Universums. Der Florentiner Leonardo Dati schreibt über die Dreiteilung in seinem Gedicht "La Sfera" folgendes:


title: Radkarte

text: Die T-förmige Dreiteilung und die kreisrunde, also O-förmige Darstellung der Erde sind für die Bezeichnung „TO-Karten“ verantwortlich. Häufig wurden sie als kleine Textabbildungen in Psalter eingefügt. Mit den Kreuzzügen ab 1100 wurden jedoch die Inhalte der Karten umfangreicher, und entsprechend größere Darstellungen entstanden.


title: Always the Sun

text: Always the Sun ist ein Lied von den Stranglers aus dem Jahr 1986, das von der Band geschrieben und produziert wurde. Es erschien auf dem Album "Dreamtime".


title: Always the Sun

text: Die Arbeiten zum Nachfolgealbum des im November 1984 erschienenen "Aural Sculpture" gestalteten sich für die Stranglers schwierig und dauerten ungewöhnlich lange. Aus Perspektive der Band versuchte der Produzent Laurie Latham, der Band seinen musikalischen Stempel aufzudrücken, während die Band aus Lathams Perspektive schlechtes Songmaterial abgeliefert hatte. Für beide Seiten war die erste Version des von der Band gemeinsam geschriebenen "Always the Sun" kein Kandidat für eine Singleveröffentlichung. Die Band feilte über Monate am Stück und am Album herum und tauschte zwischendurch Latham gegen den eher unbekannten Produzenten Mike Kemp aus, bis das Material für veröffentlichenswert befunden wurde. Die Plattenfirma Epic Records wählte "Always the Sun" als zweite Single nach "Nice in Nice" aus, das im September 1986 veröffentlicht wurde. "Always the Sun" folgte am 6. Oktober 1986.


title: Always the Sun

text: Eine neu abgemischte Version des Stücks ("Sunny Side Up Mix") wurde am 24. Dezember 1990 veröffentlicht und erreichte im Vereinigten Königreich Platz 29 der Charts, womit es eine höhere Position erreichte als die 1986 veröffentlichte Fassung.


title: Always the Sun

text: Zahlreiche Ausstrahlungen im Radio führten dazu, dass das Lied nach "Golden Brown" zum bekanntesten Lied der Stranglers wurde. Jedoch war die Platzierung in den Charts mit Rang 30 in den britischen Singlecharts eher bescheiden.


title: Always the Sun

text: Im kontinentalen Europa war das Lied in einigen Ländern hingegen ein größerer Hit und erreichte Platz 15 in Frankreich sowie Platz 16 in Irland.


title: Always the Sun

text: In seinem Buch "The Stranglers Song By Song" schrieb Hugh Cornwell, dass er gedacht habe, dass das Lied genauso gut abschneiden könnte wie Golden Brown. Er erinnert sich daran, dass er Mitte der Woche für die Vorhersage der Chartplatzierung bei der Epic-Mutter CBS Records war und von den schlechten Nachrichten überrascht war. Er schrieb auch: „Wir gaben CBS etwas Großartiges, mit dem sie arbeiten konnten und ich konnte im Gesicht des Zuständigen sehen, dass er wusste, dass er nicht die gewünschte Leistung erbracht hatte.“ („We'd given CBS something great to work with and I could see in this guy's face that he knew he hadn't delivered“), was den Eindruck hinterlässt, dass er CBS eine Mitschuld an der schlechten Platzierung gibt.


title: Always the Sun

text: Das Musikvideo zeigt die Band, die das Lied in einem dunklen Raum aufführt. Alle Mitglieder stehen auf separaten, kleinen Bühnen, während der Frontmann Hugh Cornwell unten auf dem Boden steht.


title: Always the Sun

text: Als Cornwell singt: "Who has the fun? Is it always a man with a gun?" (deutsch: Wer hat den Spaß? Ist es immer ein Mann mit einem Gewehr?) wird eine Plakette mit einer allegorischen Darstellung der Sonne durch einen Schuss zersplittert.


title: Always the Sun

text: Nachdem er gesungen hat: „Who gets the job of pushing the knob? That sort of responsibility you draw straws for, if you're mad enough“ (deutsch: Wer bekommt den Auftrag, den Knopf zu drücken? Diese Art der Verantwortung, für die du Streichhölzer ziehst, wenn du verrückt genug bist) drückt er den roten Knopf des Lichtschalters, und dann erstrahlt blendend weißes Licht. Das Video endet, indem die Bandmitglieder die Treppenstufen hinaufgehen und über ein kleines bergähnliches Hindernis dem Sonnenlicht entgegen marschieren.


title: Always the Sun

text: In Deutschland wurde das Lied für Werbespots Ende der 1990er-Jahre für das "Herforder Pils" und 2002 für Golden Toast verwendet.


title: Franziska Gehm

text: Gehm wuchs in der DDR als Tochter eines Arztehepaars auf. Ihre Eltern waren nicht Mitglieder der SED, Gehm hätte weder das Abitur machen noch studieren können. Durch die Wende erhielt sie die Möglichkeit. Sie studierte Anglistik, Psychologie und Interkulturelle Wirtschaftskommunikation in Jena, in Großbritannien und Irland. Für eine berufliche Tätigkeit bei BMW kam sie nach München. Sie arbeitete bei einem Radiosender in Wien und einem Gymnasium in Dänemark.


title: Región de los Lagos

text: Die Región de los Lagos ist eine Region im südlichen Chile (Region X). Sie liegt zwischen der Región de los Ríos und der Región de Aysén. Die Hauptstadt und gleichzeitig auch größte Stadt der Region ist Puerto Montt. In der Region leben auf 48.584,5 km² 828.708 Einwohner, die zu 72,0 % in den urbanen Gebieten wohnen.


title: Región de los Lagos

text: Im Jahre 1544 erforschte Juan Bautista Pastene im Auftrag von Pedro de Valdivia die Gegend vom heutigen Valdivia. 1552 erreicht Pedro de Valdivia den Llanquihue-See. Die Gegend wurde von den Mapuche besiedelt. Es kam immer wieder zu schweren Kämpfen, welche die Spanier oft verloren. Das Gebiet südlich von Valdivia, außer der Insel Chiloé blieb deshalb lange von Spaniern unbesiedelt, da ihre Städte immer wieder bei Indianerangriffen zerstört wurden. Die Insel Chiloé blieb lange spanisch, auch nach der Unabhängigkeit. Sie konnte erst 1826 von Chile erobert werden. Ab 1846 besiedelten deutsche Einwanderer die Gegend um den Llanquihue-See. Sie gründeten auch die Hauptstadt Puerto Montt im Jahre 1853. Die Region hat später auch einer größeren Zahl von Schweizer Einwanderern eine neue Heimat geboten. 1960 wurde ein Großteil der Region von einem verheerenden Erdbeben in Mitleidenschaft gezogen. 2007 wurde die Provinz Valdivia ausgegliedert und zur eigenen Región de Los Ríos (XIV. Región) erhoben.


title: Región de los Lagos

text: Der Hafen Puerto Montt dient als Ausgangshafen für ganz Südchile. Die Landwirtschaft spielt neben dem Tourismus eine wichtige Rolle, insbesondere Vieh- und Milchwirtschaft. Aufgrund der vielen Seen und Küsten gehört auch die Fischerei zu den wichtigen Einnahmequellen.


title: Región de los Lagos

text: Die Panamericana hat einen ihrer Endpunkte in Quellón auf der Insel Chiloé. Gleichzeitig startet in Puerto Montt die Carretera Austral, die bis nach Villa O'Higgins in der Región de Aysén reicht. Langfristig soll sie bis nach Punta Arenas in der Región de Magallanes ausgebaut werden.


title: Región de los Lagos

text: In der Región de los Lagos gibt es drei Verkehrsflughäfen, der größte ist der Flughafen Puerto Montt El Tepual. Hinzu kommen der Flughafen Osorno und der Flughafen Mocopulli nahe Castro.


title: Región de los Lagos

text: Die Region X ist eines der am meisten frequentierten Touristengebiete in Chile. Die Landschaft ist von Seen, Flüssen und Wäldern durchzogen. Beispiele für die der Region ihren Namen gebenden Seen sind der 866 km² große Llanquihue-See, der der zweitgrößte See Chiles ist, sowie der Lago Rupanco und der Lago Todos los Santos. Außerdem gibt es in der Region eine Vielzahl an Vulkanen wie den Puyehue, den Osorno, den Calbuco und den Chaitén.


title: Región de los Lagos

text: Osorno ist ein Zentrum der deutschen Einwanderer in der Region und war lange Zeit eine sehr deutsch geprägte Stadt. Bis heute mitteleuropäisch geprägt sind viele Ortschaften am Llanquihue-See, insbesondere Puerto Octay und Frutillar, sowie die alten Gutshöfe rund um den Llanquihue-See.


title: Región de los Lagos

text: Der Hafen von Puerto Montt ist Ausgangspunkt für Reisen nach Feuerland und in die Magellanstraße. Die Insel Chiloé ist ebenfalls ein beliebtes touristisches Ziel, dort gibt es beispielsweise ein UNESCO-Welterbe, die Holzkirchen von Chiloé.


title: Región de los Lagos

text: Der Süden der Region ist schwerer zu erreichen. Zum einen ist die dorthin führende Carretera Austral nicht durchgehend asphaltiert, zum anderen sind mehrere Fährfahrten durch die chilenischen Fjorde notwendig. Dort gibt es vor allem unberührten gemäßigten Regenwald.


title: Región de los Lagos

text: In der Región de los Lagos gibt es insgesamt 7 Nationalparks, die sich gut zum Wandern eignen. Im Norden befindet sich der Nationalpark Puyehue, am Llanquihuesee der Nationalpark Vicente Pérez Rosales. Südlich von Puerto Montt befinden sich die Nationalparks Alerce Andino und Hornopirén. In der Gegend von Chaitén liegt der Nationalpark Pumalín. Das Gebiet wurde zunächst vom US-amerikanischen Unternehmer und Umweltaktivisten Doug Tompkins und seiner Frau Kris aufgekauft und schließlich der chilenischen Regierung gespendet, um daraus einen Nationalpark entstehen zu lassen. Südlich davon befindet sich noch der schwer zugängliche Nationalpark Corcovado. Auch die Insel Chiloé hat einen Nationalpark, den Nationalpark Chiloé.


title: VRF-Instanz

text: Eine VRF-Instanz bezeichnet eine im Cisco IOS und Routing-Hardware anderer Hersteller implementierte Funktion, die virtuelle Router auf einem physischen Router ermöglicht. Die Abkürzung VRF steht dabei für "Virtual Routing and Forwarding".


title: VRF-Instanz

text: VRF-Instanzen werden im Layer 3 des OSI-Modells verwaltet, jede Instanz kann dedizierte Routing-Prozesse und -Tabellen verwenden. Hierbei ist es möglich, dass zwei oder mehrere VRFs überlappenden IP-Adressraum nutzen. VRF-Instanzen werden häufig im VPN-Umfeld, wie z. B. MPLS-VPN, gebraucht, um Netze logisch voneinander zu trennen. Router-Schnittstellen („Interfaces“) lassen sich individuell dem VRF zuordnen.


title: VRF-Instanz

text: Die VRF-Instanz spielt die entscheidende Rolle in der Kontextuierung. Mittels VRF-Instanz können Routing-Informationen aus unterschiedlichen VPNs voneinander unterschieden werden. Die VRF-Instanzen kann man nach Belieben benennen.


title: VRF-Instanz

text: Damit ist der virtuelle Router unter einem Namen ansprechbar, nun muss nur noch eingestellt werden, wie die ein- und ausgehenden Routing-Informationen zu behandeln sind. Es wird jeweils eine eigene Routing-Tabelle angelegt.


title: VRF-Instanz

text: Durch das Anlegen eines virtuellen Routers entsteht ein komplett neues Netz, d. h. in der VRF-Instanz 1, 2, 3, …, n kann jedes Mal der komplette Adressraum vergeben werden und jedes ausgehende Interface einer jeder Instanz mit der gleichen IP-Adresse vergeben werden, obwohl für die angeschlossenen Hosts nur die Hosts derselben Instanz sichtbar sind. Eine Kommunikation zwischen Instanzen ist ohne internes, explizites Routing nicht möglich.


title: Renate Lasker-Harpprecht

text: Renate Lasker-Harpprecht (geboren am 14. Januar 1924 in Breslau als Renate Lasker; gestorben am 3. Januar 2021 in La Croix-Valmer) war eine Autorin und Journalistin. Sie überlebte Haftzeiten im KZ Auschwitz und in Bergen-Belsen und berichtete auch davon. Sie war eine der wenigen nach 2010 lebenden Zeitzeuginnen der Judenverfolgungen der Nationalsozialisten.


title: Renate Lasker-Harpprecht

text: Renate Lasker war eine von drei Töchtern des jüdischen Rechtsanwalts Alfons Lasker (eines Bruders des US-amerikanischen Schach-Meisters Edward Lasker) und dessen Ehefrau Edith (geb. Hamburger), einer Geigerin. Ende 1939 gelang es den Eltern, die älteste Schwester Marianne mit einem Kindertransport nach England in Sicherheit zu bringen. Die beiden jüngeren Schwestern Renate und Anita mussten jedoch in Breslau bleiben. 1942 wurden die Eltern deportiert und ermordet. Die Töchter kamen in ein Waisenhaus und mussten in einer Papierfabrik arbeiten. Die zwei jungen Mädchen versuchten, mit Hilfe eigenhändig gefälschter Pässe sowie der Unterstützung durch Werner Krumme und dessen mit ihnen verwandter Ehefrau Ruth nach Frankreich zu entkommen, wurden aber schon am Bahnhof verhaftet und am 5. Juni 1943 wegen Urkundenfälschung (auch zu Gunsten französischer Kriegsgefangener; dafür wurden sie nach dem Krieg mit der „Médaille de la Reconnaissance Française“ ausgezeichnet) zu Zuchthausstrafen verurteilt, schließlich jedoch in Konzentrationslager deportiert (nach Auschwitz von Dezember 1943 bis zur Räumung im Oktober 1944 und nach Bergen-Belsen bis April 1945). Als Angehörige eines Lagerorchesters hatte ihre Schwester besondere Haftbedingungen.


title: Renate Lasker-Harpprecht

text: Beide Schwestern überlebten die Haft. Am 15. April 1945 interviewte Patrick Gordon Walker die Schwestern inmitten der Leichenberge des Konzentrationslagers Bergen-Belsen. Während das Tondokument mit ihrer Schilderung wahrscheinlich verloren gegangen ist, hat der Bayerische Rundfunk einen Mitschnitt von Anita Laskers zeitgleichem Bericht im Deutschen Rundfunkarchiv ausfindig gemacht. Es ist höchstwahrscheinlich das erste auf Band aufgezeichnete und erhaltene Zeugnis einer Überlebenden der Shoa.


title: Renate Lasker-Harpprecht

text: Direkt nach dem Kriegs- und Haftende wurde Renate Lasker Dolmetscherin bei der britischen Armee. Sie arbeitete später bei der BBC in London, dann auch für den WDR in Köln und für das ZDF in den USA. Über viele Jahre wurde sie nicht mehr nach den KZ-Erfahrungen befragt. 1972 veröffentlichte sie den Roman "Familienspiele". 2014 erschien als Titelgeschichte einer deutschen Zeitung ein ausführliches Interview mit der damals Neunzigjährigen zum Jahrestag der Befreiung des KZ Bergen-Belsen am 15. April 1945.


title: Renate Lasker-Harpprecht

text: Ab 1982 lebte sie als Französin in La Croix-Valmer an der Côte d’Azur; bis zu dessen Tod im September 2016 zusammen mit ihrem Mann, dem Autor und Journalisten Klaus Harpprecht.


title: Renate Lasker-Harpprecht

text: 2016 erhielt sie den Preis für Verständigung und Toleranz; Preisgeber ist das Jüdische Museum Berlin.


title: GE Evolution Series

text: Die General Electric Evolution Series ist eine bedeutende Baureihe sechsachsiger dieselelektrischer Lokomotiven für den Güterverkehr in Nordamerika und weltweit. Sie wurden von GE Transportation Systems, nun Wabtec, für den Tier-2-Emissionsstandard entwickelt und ab 2005 produziert. Wegen ihres zwölfzylindrigen GEVO-Dieselmotors werden die Loks auch als GEVOs bezeichnet. Die Evolution Series löste in Nordamerika die Dash 9 mit der ES44DC und die AC4400CW mit der ES44AC ab.


title: GE Evolution Series

text: Wabtec vertreibt auch stark abweichende Lokomotiven mit GEVO-Motor für den internationalen Markt wie die TFR-Klasse 44 oder die ТЭ33А als Evolution Series. Der Bezeichnung wird dabei ein „i“ für „international“ hinzugefügt, z. B. ES40ACi.


title: GE Evolution Series

text: Die Bahngesellschaften BNSF, Canadian National, Canadian Pacific, CSX, Norfolk Southern und Union Pacific erhielten jeweils mindestens 250 Lokomotiven verschiedener Versionen.


title: GE Evolution Series

text: Als Nachfolger der AC4400CW wurde die ES44AC verkauft. Diese Loks verfügen über eine Leistung von 4400 hp (3280 kW) und Wechselstrom-Fahrmotoren (AC). Die ES44AC ist mit über 3700 verkauften Exemplaren die beliebteste Version der Evolution Series. Ab 2015 wird das Modell ET44AC produziert, das die Tier-4-Richtlinie einhält und sich äußerlich vor allem durch größere Radiatoren am Ende der Lokomotive unterscheidet.


title: GE Evolution Series

text: Die ES44DC sind statt mit Wechselstrom- mit Gleichstrom-Fahrmotoren (DC) ausgerüstet. 700 Loks konnten an BNSF Railway und 300 Loks an CSX Transportation verkauft werden


title: GE Evolution Series

text: Für die BNSF Railway wurde eine Variante der ES44AC mit lediglich vier statt sechs Fahrmotoren produziert. Daraus resultiert die Achsformel (A1A)(A1A). GE lieferte über 1000 Lokomotiven aus. Weitere 275 Dieselloks stellte die BNSF von der Weiterentwicklung für den Tier-4-Standard, der ET44C4, in Dienst.


title: GE Evolution Series

text: Etwa 200 Lokomotiven dieses Typs erhielt die Norfolk Southern zwischen 2004 und 2008. Analog zur früheren Lieferung von Dash-9-Lokomotiven an die NS ist die Leistung dieser Loks durch Software auf 4000 hp begrenzt.


title: GE Evolution Series

text: Für Transnet Freight Rail wurde eine kapspurige Version entwickelt. 233 Lokomotiven der Klasse 44 werden ab 2015 in Lizenz gebaut.


title: GE Evolution Series

text: In Kasachstan werden seit 2009 über 250 breitspurige Diesellokomotiven der Baureihe ТЭ33А mit GEVO-Motor für die Qasaqstan Temir Scholy gefertigt. Die Loks unterscheiden sich von den „klassischen“ Evolution Series unter anderem durch ein zusätzliches Führerhaus.


title: GE Evolution Series

text: Zu den mit 4660 kW leistungsstärksten Diesellokomotiven von GE zählen 300 Loks der Baureihe HXN5 der chinesischen Eisenbahn. Die HXN5 wurden von 2008 bis 2010 zum Großteil in China gefertigt.


title: GE Evolution Series

text: Mit Großaufträgen über 700 Lokomotiven der Baureihe WDG-4G (ES44ACi) und 300 Loks der Baureihe WDG-6G (ES58ACi) im Jahr 2015 spielt Wabtec bei der Fahrzeugbeschaffung von Indian Railways eine große Rolle.


title: GE Evolution Series

text: Wabtec entwickelt eine sechsachsige batterieelektrische Lokomotive mit 4400 hp Leistung. Nach Herstellerangaben kann sie etwa eine halbe Stunde mit maximaler Leistung verkehren. Für den Betrieb bei der BHP Group in Australien soll der Energiespeicher auf 7 MWh gesteigert werden. Die Lokomotiven sollen ab 2023 mit Diesellokomotiven gemischt verkehren und durch rekuperatives Bremsen den Treibstoffverbrauch im Betrieb senken.


title: Chvostek-Zeichen

text: Das Chvostek-Zeichen ist ein klinisches Zeichen für eine bestehende Nerven-Übererregbarkeit (Tetanie). Das Chvostek-Zeichen wird durch Beklopfen des Nervus-facialis-Stammes geprüft, 1–2 cm ventral des Ohrläppchens. Bei anschließender Kontraktion der Gesichtsmuskulatur ist das Chvostek-Zeichen positiv.


title: Chvostek-Zeichen

text: Die einfache Möglichkeit der Prüfung macht das Chvostek-Zeichen zu einer orientierenden Untersuchungsmethode bei Verdacht auf Hypokalzämie (Calciummangel), beispielsweise nach operativen Eingriffen an der Schilddrüse. Bei diesen Operationen besteht das Risiko einer Schädigung oder ungewollten Entfernung der Nebenschilddrüsen. Dadurch kann sich ein sogenannter Hypoparathyreoidismus ausbilden, der unter anderem mit einem Calciummangel einhergeht.


title: Chvostek-Zeichen

text: Weitere klinische Zeichen bei Bestehen einer Tetanie sind das Trousseau-Zeichen und das Faustzeichen.


title: Sol Kerzner

text: Solomon Solenoid Kerzner (* 23. August 1935 in Johannesburg; † 21. März 2020 in Kapstadt) war ein südafrikanischer Unternehmer und Hotelmagnat.


title: Sol Kerzner

text: Kerzner wurde in Troyeville, Johannesburg, als jüngstes von vier Kindern jüdischer russischer Immigranten geboren. Seine Familie gründete die Hotelkette Sun International, die er nach seinem Wirtschaftsstudium übernahm und zu einer der erfolgreichsten im südafrikanischen Raum machte. Zu dem Unternehmen gehörte unter anderem der Freizeitkomplex Sun City, der im damaligen Homeland Bophuthatswana errichtet wurde. Kerzner besaß unter anderem das Atlantis-Resort auf Paradise Island, Bahamas, das zu den größten Hotel- und Kasino-Resorts weltweit zählt. Er steigerte den Wert des Resorts seit seinem Kauf für 125 Millionen US-Dollar um das Achtfache auf geschätzte zwei Milliarden US-Dollar. Zu seinen letzten Projekten zählt das Hotel Atlantis The Palm, Dubai, das im September 2008 eröffnet wurde und über 1539 Zimmer verfügt.


title: Helmuth Lehner

text: Helmuth Lehner (* 7. Dezember 1968 in Korneuburg, Niederösterreich) ist ein österreichischer Sänger, Gitarrist und Komponist aus dem Bereich Black Metal.


title: Helmuth Lehner

text: Lehner ist Gründer und Frontmann der Black-Metal-Band Belphegor und ihrer 1991 gegründeten Vorgängerband "Betrayer" und seit Anbeginn einziges durchgehendes Mitglied. Davor spielte er in der österreichischen Heavy-Metal-Band "Speed Limit", unter dem Künstlernamen Hel Lennart. Lehner komponiert und textet all seine Lieder selbst und gestaltet mit Hilfe von Künstlern seine Plattencover, Musikvideos und Fotos nach seinen Vorstellungen und Vorgaben.


title: Helmuth Lehner

text: 2011 infizierte er sich auf einer Südamerika-Tournee mit Typhus, die seine Herzklappe schädigte, so dass eine Metallprothese eingesetzt werden musste. 2016 wurde er in Russland von einem Vertreter der religiösen Rechten attackiert. Massive Zensur der Auftritte und darauffolgender Abbruch der Tournee seiner Band folgten. Lehner ist unverheiratet und wohnt in Salzburg.


title: Helmuth Lehner

text: Lehner benutzt bei seinen Auftritten auffälliges Corpsepaint. Charakteristisch für ihn ist eine weiße Camouflage mit aufgetragenem Kunstblut, das von Stirn und aus den Augenhöhlen zu fließen scheint.


title: Helmuth Lehner

text: Lehner ist ein bekennender Naturschützer und nahm in seiner Jugend oft an Demonstrationen und Umweltschutzmaßnahmen teil.


title: RMS Mülheim

text: Die RMS Mülheim war ein im rumänischen Tulcea gebautes Küstenmotorschiff, das von der Reederei Rhein-, Maas- und See-Schiffahrtskontor (RMS) in Duisburg betrieben wurde. Die Kiellegung des Schiffes fand im Februar 1998, der Stapellauf im Mai 1999 statt. Das Schiff fuhr unter der Flagge von Antigua und Barbuda, die Besatzung stammte aus Polen.


title: RMS Mülheim

text: Der Antrieb des Schiffs erfolgte dieselmechanisch mit einem von Deutz MWM Motoren-Werke Mannheim gebauten Achtzylinder-Viertakt-Schiffsdieselmotor mit 1500 kW Leistung, der über ein Reduktionsgetriebe auf einen Propeller wirkte. Darüber hinaus verfügte das Schiff über ein Bugstrahlruder.


title: RMS Mülheim

text: Die Decksaufbauten befanden sich im hinteren Bereich des Schiffes. Um auch auf Flüssen fahren zu können, waren Decksaufbauten und Brücke, die hydraulisch in der Höhe verstellt werden konnte, niedrig gehalten. Die Masten konnten zur Unterquerung von Brücken geklappt werden. Ein Großteil der Unterkünfte der Besatzung und weitere Räume befanden sich unter Deck.


title: RMS Mülheim

text: Vor den Decksaufbauten befand sich ein boxenförmiger Laderaum, der mit hydraulisch betriebenen Faltlukendeckeln verschlossen war. Der Laderaum war 57,81 Meter lang, 9,30 Meter breit und 6,64 Meter hoch. Das Schiff war mit zwei Schotten ausgestattet, die an acht Positionen errichtet werden konnten. Die Tankdecke konnte mit 15 t/m², die Lukendeckel mit 1,56 t/m² belastet werden.


title: RMS Mülheim

text: Das Schiff war für den Transport von Containern ausgestattet. Die Containerkapazität betrug 124 TEU. Davon fanden 52 TEU im Raum und 72 TEU an Deck Platz. An Deck waren auch Anschlüsse für 16 Kühlcontainer vorhanden.


title: RMS Mülheim

text: Auf der Fahrt von Cork in Irland nach Lübeck, beladen mit über 2200 Tonnen Plastikschreddermüll aus Automobilen, geriet das Schiff am 22. März 2003 vor Land’s End in Cornwall in Seenot und wurde in schwerer See auf die Klippen nahe der Ortschaft Sennen getrieben. Beim Auflaufen auf die felsige Küste wurde der Schiffsboden zerstört. Das Schiff wurde zwei Tage später zum Totalverlust erklärt. Die sechsköpfige Besatzung wurde von einem in Culdrose stationierten Hubschrauber der Royal Navy geborgen.


title: RMS Mülheim

text: Nach dem Unfall bildete sich ein über 500 Meter langer Ölteppich vom ausgelaufenen Dieseltreibstoff, der in die nahe gelegene Gamper Bay getrieben wurde. Ein Teil des Plastikmülls wurde innerhalb der nächsten Monate, anfänglich mit Hilfe eines Fließbandsystems von Land, später mit Hilfe einer Kraninsel in Schuten aus dem Rumpf geborgen. Teile der Ladung wurden von der See aus dem stark zerstörten Rumpf herausgespült und am nahegelegenen Strand von Sennen mit Baggern eingesammelt. Der Müll stellt eine mögliche Bedrohung für hier lebende Tiere wie Möwen und Delphine dar, da die Tiere die Teile verschlucken und daran zugrunde gehen können. Das Wrack selbst wurde nicht geborgen, um die Umwelt nicht weiter zu gefährden.


title: RMS Mülheim

text: Durch die direkte Nähe des Wracks zur Küste wurden viele Schaulustige angelockt, für die extra Behelfsparkplätze auf Feldern in der Nähe angelegt sowie Hinweisschilder zur Unglücksstelle aufgestellt wurden.


title: RMS Mülheim

text: Am 7. Oktober 2003 zerbrach der Rumpf in zwei Teile. Das Heck wurde von den Wellen schließlich in eine Schlucht in der Steilwand auf den Strand gespült.


title: Das Kabinett des Professor Bondi

text: Das Kabinett des Professor Bondi (Originaltitel: "House of Wax") ist ein im 3D-Verfahren gedrehter Horrorfilm aus dem Jahr 1953. Der Film ist eine Neuverfilmung von "Das Geheimnis des Wachsfigurenkabinetts" aus dem Jahr 1933.


title: Das Kabinett des Professor Bondi

text: Professor "Henry Jarrod" ist ein begnadeter Schöpfer von Wachsfiguren im New York von 1910. Als sein Geschäftspartner "Matthew Burke" mehr Sensationen zur Steigerung des Umsatzes fordert, lehnt Jarrod dies aus künstlerischen Gründen ab. Um die Versicherungssumme von 25.000 US-Dollar zu bekommen, steckt Burke das Museum in Brand.


title: Das Kabinett des Professor Bondi

text: Jarrod hat den Brand mit schwersten Verletzungen überlebt und macht sich daran, ein neues Wachsmuseum aufzubauen. Dabei bekommt er Hilfe von dem taubstummen "Igor". In der "Kammer des Schreckens" im Museum bildet Jarrod sowohl berühmte Kriminalfälle als auch berühmte Figuren der Geschichte nach. Als "Sue Allen" das Museum besucht, entdeckt sie eine erschreckende Ähnlichkeit der Figur der Jungfrau von Orleans mit ihrer verschwundenen Freundin "Cathy Gray".


title: Das Kabinett des Professor Bondi

text: Tatsächlich ist Professor Jarrod wegen des Verlustes seiner Schöpfungen, die für ihn immer mehr waren als nur bloße Wachsfiguren, wahnsinnig geworden und benutzt nun die Leichen der von ihm ermordeten Menschen als Gerüst seiner neuen Figuren. Als auch Sue Allen zu einer Wachsfigur verwandelt werden soll, kann sie in letzter Sekunde gerettet werden und Jarrod findet sein Ende, indem er während der Auseinandersetzung mit der einschreitenden Polizei in einen großen Bottich mit brodelnd heißem Wachs stürzt.


title: Friedhof Bredeney

text: Der städtische Friedhof Bredeney an der Westerwaldstraße beherbergt geschichtsträchtige Ruhestätten im südlichen Essener Stadtteil Bredeney. Das 7,07 Hektar große Areal bietet heute Platz für 5475 Grabstätten. Zudem befinden sich hier die Grabmale der Industriellenfamilie Krupp.


title: Friedhof Bredeney

text: 1909 wurde der komplett von einer Friedhofsmauer umgebene Friedhof in der seit 1902 selbständigen Bürgermeisterei Bredeney eröffnet. Zuvor, seit 1875, bestand die Gemeinde Zweihonnschaften aus den Ortschaften Bredeney und Schuir. 1915 wurde die Bürgermeisterei Bredeney ein Stadtteil von Essen. Die ursprüngliche Friedhofskapelle mit Turm wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört, ebenso das einstige Eingangsportal zum Friedhof. Die heutige Friedhofskapelle stammt aus dem Jahr 1952. In den Jahren 1961 bis 1964 wurde der Friedhof auf seine heutige Fläche erweitert und die südliche Mauer damit niedergelegt.


title: Friedhof Bredeney

text: Die Gräber der Familie Krupp, die sich heute in einem abgegrenzten Bereich – quasi einem Privatfriedhof – befinden, befanden sich zuvor ab 1910 auf dem ehemaligen Kruppschen Friedhof auf dem Friedhof am Kettwiger Tor, südlich des Essener Hauptbahnhofs. Dieser Friedhofsteil war meist verschlossen und dem städtischen Friedhof angegliedert. Wegen der Erweiterung des Bahnhofsvorplatzes musste der bisherige Friedhof vor dem Kettwiger Tor 1910 an die Hohenburgstraße weichen, von dem aus die 1850 verstorbene Therese Krupp, die Witwe des Firmengründers Friedrich Krupp, an die Freiheit umgebettet werden musste. Friedrich Krupp selbst wurde im Oktober 1826 auf dem ehemaligen evangelischen Friedhof zwischen der I. und II. Weberstraße beigesetzt, der einer neuen Bauplanung weichen musste. Auf einem Teil des alten Friedhofs befindet sich der heutige Weberplatz. Friedrich Krupps Großvater, der Kaufmann "Friedrich Jodocus Krupp" (1706–1757) war in der damaligen, spätgotischen St.-Gertrudis-Kirche, der heutigen Essener Marktkirche bestattet.


title: Friedhof Bredeney

text: 1955 musste der Kruppsche Friedhof an der Freiheit städtischen Baumaßnahmen weichen. Neben den Essener Persönlichkeiten wie Zweigert, Huyssen und Grillo waren hier Alfred Krupp und seine Frau "Bertha geb. Eichhoff", deren Sohn Friedrich Alfred Krupp und seine Frau Margarethe sowie die Ur-Enkel Alfreds, Claus und Arnold von Bohlen und Halbach beigesetzt worden. Die Grabmäler von Alfred und Friedrich Alfred Krupp schuf der Münchner Bildhauer Otto Lang.


title: Friedhof Bredeney

text: Gustav Krupp von Bohlen und Halbach verstarb 1950 auf dem Kruppschen Besitztum im Salzburgischen Blühnbach, wobei er zunächst im Familiengrab "von Bohlen" in Süddeutschland beigesetzt wurde. Nach dem Tod seiner Frau Bertha 1957 wurde die Urne Gustavs auf den Friedhof Bredeney überführt.


title: Friedhof Bredeney

text: Auf der 1955 von "Aloys Kalenborn" erschaffenen Grabanlage auf dem Friedhof Bredeney wurden die Gräber und Grabplatten aller Angehörigen der Familie Krupp, die zuvor im Essener Stadtzentrum lagen, zusammengeführt. Unter Anwesenheit von Direktoren des Krupp-Vorstandes wurden die Grabkammern der Krupp-Gräber am Kettwiger Tor geöffnet, wobei die Arbeiten der Umbettungen genau dokumentiert wurden. Der heutige Krupp-Friedhof in Bredeney trägt der Verbundenheit der Familie Krupp zum ländlichen Bredeney unweit der Villa Hügel Rechnung.


title: Friedhof Bredeney

text: Die sterblichen Reste des letzten Nachfolgers in direkter Linie des Urahns der Krupp-Dynastie, Arndt von Bohlen und Halbach, wurden 1986 in einer Gruft der Schlosskapelle von Schloss Blühnbach bei Salzburg, das heute den amerikanischen Koch Brüdern gehört, niedergelegt.


title: Friedhof Bredeney

text: 2013 fand die Beisetzung des ehemaligen Generalbevollmächtigten von Alfried Krupp von Bohlen und Halbach und Vorsitzenden des Kuratoriums der Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Stiftung, Berthold Beitz, im engsten Familienkreis statt. Im folgenden Jahr wurde seine Frau in derselben Grabstätte beigesetzt. In unmittelbarer Nähe wurden bereits seine Eltern beerdigt. Die Grabstätte von Beitz liegt nur einen Steinwurf vom Privatfriedhof der Krupps entfernt.


title: Friedhof Bredeney

text: Die meisten Ruhestätten der Familie von Waldthausen befanden sich, wie einige der Familie Krupp, auf dem alten Friedhof vor dem Kettwiger Tor südlich des Essener Hauptbahnhofs, der aus städtebaulichen Gründen 1955 aufgegeben werden musste. Der Großteil der Familiengräber der Waldthausens wurde auf den Friedhof Bredeney, in einer Reihe am südlichen Rand im Feld 22, verlegt, ein geringer Teil kam auf den Ostfriedhof an der Saarbrücker Straße.


title: Friedhof Bredeney

text: Das große monumentale Mausoleum wurde aus Mainsandstein und Bronzeguss errichtet und auch 1955/1956 vom alten Friedhof am Kettwiger Tor hierher überführt. Das ursprüngliche Baudatum des Grabmals wird unterschiedlich mit frühestens 1856 bis spätestens 1884 angegeben (siehe Weblink zum Auszug aus der Essener Denkmalliste) und wurde unter Denkmalschutz gestellt. Auf den beiden jüngeren Inschriftentafeln ist das Grabmal 21 verstorbenen Familienmitgliedern mit Sterbedatum von 1856 bis 2003 gewidmet.


title: Friedhof Bredeney

text: Das Grabmal der Familie Müller aus dem Jahr 1914 wurde für eine der ersten neuzeitlichen Urnenbeisetzungen seit vorchristlicher Zeit im heutigen Gebiet der Stadt Essen errichtet. Es wurde 1997 unter Denkmalschutz gestellt, weil es "von besonderer Bedeutung für die Geschichte der Sepulchralkultur der Stadt und des Ruhrgebiets" ist. Die Asche von Paul Müller wurde aus Darmstadt überführt, die anderen später hier bestatteten Familienmitglieder wurden nicht eingeäschert. Das erste Krematorium in Essen wurde erst 1935 fertiggestellt, es befand sich auf dem Südwestfriedhof und ist heute nicht mehr in Betrieb.


title: Friedhof Bredeney

text: Das von dem bedeutenden Bildhauer Wilhelm Lehmbruck geschaffene Relief wurde 1957 vom Nordfriedhof Düsseldorf auf den Friedhof Bredeney umgesetzt und steht seit 2002 unter Denkmalschutz. Das ursprüngliche Grabmal in Düsseldorf war deutlich größer, nur der zentrale Teil mit dem Relief wurde übernommen. Friedrich Hohendahl (1847–1906) war Bergwerksdirektor der Zeche Unser Fritz in Wanne-Eickel, seine Nachkommen lebten in Essen.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Christian Friedrich Schönbein (* 18. Oktober 1799 in Metzingen; † 29. August 1868 in Baden-Baden) war ein deutsch-schweizerischer Chemiker und Physiker. Er ist Entdecker des Ozons (1839), des Prinzips der Brennstoffzelle (1838) und stellte Schießbaumwolle (1846) sowie Kollodium her.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Christian Friedrich Schönbein stammte aus einer pietistischen Familie, sein Vater war ein Färber, Post- und Buchhalter. 1812 wurde er nach Abschluss der Volksschule als Lehrling in einer pharmazeutischen Fabrik in Böblingen angenommen. Nach sieben Jahren Tätigkeit in der Fabrik ging er nach Stuttgart, um dort eine Prüfung – die einzige seines Lebens – bei Karl Friedrich Kielmeyer abzulegen. Danach wurde er Direktor des Chemischen Werkes in Hemhofen bei Erlangen, dessen Besitzer ihm zu einem Studium riet.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Er studierte daraufhin ab 1820 Chemie in Erlangen, wo er Justus Liebig und Friedrich Wilhelm Joseph Schelling, der später sein Studium finanzierte, kennenlernte. Während seines Studiums wurde er 1821 Mitglied der Alten Erlanger Burschenschaft und 1822 Mitglied der Burschenschaft Germania Tübingen; in dieser Zeit schloss er Freundschaft mit den ebenfalls burschenschaftlich geprägten Publizisten Gustav Kolb und Christian Friedrich Wurm. Schönbein nahm dann für zwei Jahre einen Lehrauftrag für Chemie, Physik und Mineralogie an einer Erziehungsanstalt von Friedrich Fröbel in Keilhau bei Rudolstadt an, bevor er als Lehrer nach Epsom bei London ging. Anschließend setzte er sein Studium an der Sorbonne in Paris fort, wo er unter anderem bei Joseph Louis Gay-Lussac, Louis Jacques Thénard und André-Marie Ampère ausgebildet wurde. Im Anschluss ging er als Lehrer nach Stanmore, bevor er schließlich im Alter von 29 Jahren Professor ohne Titel an der Universität Basel wurde.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Schönbein lebte von 1844 bis 1868 am Oberer Rheinweg 93 in Basel. Er vertrat den erkrankten Dozenten Peter Merian für zwei Jahre so gut, dass er 1829 zum Ehrendoktor und 1835 zum ordentlichen Professor für Chemie ernannt wurde.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: In der Zeit der Basler Kantonstrennung stellte er sich auf die Seite der Stadt, um den Weiterbestand der Universität sichern zu können. Dafür meldete er sich freiwillig beim akademischen Freikorps, mit dem er drei Wochen im Einsatz war. Dieses Eintreten für die Stadt brachte ihm viel Sympathie ein. Im Jahr 1835 erhielt er dann auch das Bürgerrecht der Stadt Basel. Im selben Jahr heiratete er Emilie Benz aus Stuttgart; aus der Ehe gingen vier Kinder hervor.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Als langjähriges Mitglied der "städtischen Beleuchtungscommission" sowie als Mitbegründer und Vorsteher des "Museumsvereins zur Beschaffung von wissenschaftlichen und Kunstsammlungen" machte er sich um das Wohl der Stadt Basel verdient, welche ihm 1840 das Ehrenbürgerrecht verlieh. Er setzte sich auch für die Verbesserung der hygienischen Verhältnisse in Basel durch Schaffung einer Kanalisation ein. Er gründete unter anderem die Basler Liedertafel und die Basler Hebelstiftung, deren Präsident er von 1860 bis 1868 war.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: 1848 wurde er für die Konservativen in das Kantonsparlament, den Grossen Rat, gewählt, dem er bis zu seinem Tod angehörte. Dort sorgte er für Aufsehen, als er sich für eine Trennung von Staat und Kirche einsetzte, was aber abgelehnt wurde. Ab 1851 gehörte er auch dem Stadtrat von Basel an.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: 1868 machte er wegen Gicht eine Kur in Bad Wildbad. Während eines Aufenthalts in Baden-Baden verstarb er. Seine Beisetzung fand nach Rückführung seiner Leiche in Basel unter großer Teilnahme der Universität und ihrer Studenten auf dem St.-Theodor-Gottesacker statt. Heute befindet sich seine Grabstätte auf dem Basler Wolfgottesacker.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Er befasste sich in Basel zunächst mit Isomerie und der chemischen Passivität (1835). Das kurze Eintauchen von Eisen in Salpetersäure machte das Eisen passiv. Schönbein erstellte 1838 eine einfache Brennstoffzelle, indem er zwei Platindrähte in Salzsäure mit Wasserstoff bzw. Sauerstoff umspülte und zwischen den Drähten eine elektrische Spannung bemerkte. Ein Jahr später veröffentlichte er diese Ergebnisse.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Etwas später entwickelte Schönbein weitere Ideen zur Ursache des elektrochemischen Stromes und der Affinität zur Bildung von Stoffen. Auch die Katalyse von Reaktionen interessierte ihn. Aufgrund des merkwürdigen Geruches bei der elektrolytischen Abscheidung von Sauerstoff schloss Schönbein im Jahr 1839 auf eine neue stoffliche Substanz, das Ozon. Den Namen für den neuen Stoff schlug sein philologischer Kollege Wilhelm Vischer-Bilfinger vor. Schönbein entwickelte in späterer Zeit auch die Nachweismethoden für Ozon (Kaliumjodid in Stärke wird blau, Indigo wird entfärbt usw.).


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Bei Untersuchungen zu Fragen über die Molekülart des Ozons glaubte Schönbein an einen Zusammenhang mit Salpetersäure (auch bei dieser Säure entsteht ein eigenartiger Geruch). Er untersuchte nun mehrere Substanzen, dazu gehörten Schwefel, Zucker, Papier und Baumwolle, unter dem Einfluss von Salpetersäure.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Durch Umsetzung von Salpetersäure mit Baumwolle entstand ein interessanter Stoff, die Schießbaumwolle (1846). Entdeckt hatte er diese schon 1832 bei einem Unfall (er wischte mit einer Baumwollschürze Salpeter- und Schwefelsäure auf und hängte sie zum Trocknen vor einen Kamin, wobei eine Stichflamme entstand). Diesen Stoff untersuchte Schönbein als Explosivstoff zum Ersatz des Schießpulvers. Eine fabrikatorische Herstellung im großen Maßstab strebte er mit Partnern zwar an, durch Spontanexplosionen schien sie aber zu dieser Zeit noch völlig unmöglich.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Schönbeins Forschungsgebiete waren weitreichend: So prägte er 1838 den Begriff der Geochemie, entwickelte 1863 aus Wasserstoffperoxid den ersten Test zum Nachweis von Blut und befasste sich mit biologischen Fragestellungen, zum Beispiel den roten Blutkörperchen, dem Harn und den Pilzen. Insbesondere interessierte ihn die Haltbarmachung von Nahrungsmitteln (Fleisch, Gemüse) gegen das biologische Verderben.


title: Christian Friedrich Schönbein

text: Schönbein beschäftigte sich auch mit den stickstoffhaltigen Verbrennungsprodukten der Luft und nahm an, dass der reaktionsträge Luftstickstoff durch solche Oxidationsprozesse in ammoniakhaltige Produkte in der Pflanze überführt wird. Schönbein untersuchte nun die Wirkung von Nitrat und Nitriten auf Pflanzen.


title: Myślibórz

text: Myślibórz ( Soldin) ist eine Stadt im Südwesten der polnischen Woiwodschaft Westpommern. Sie ist Kreisstadt und Sitz der Stadt- und Landgemeinde "Gmina Myślibórz" im Powiat Myśliborski ("Soldiner Kreis").


title: Myślibórz

text: Die Stadt liegt in der Neumark am Ausfluss der Myśla "(Mietzel)" aus dem Jezioro Myśliborskie "(Soldiner See)", auf 76 m ü. NHN, etwa 40 Kilometer nordwestlich der Stadt Gorzów Wielkopolski "(Landsberg an der Warthe)". Der Soldiner See ist Teil eines etwa 50 km² großen Seengebietes; der Ausfluss der Myśla, die ein Nebenfluss der Oder ist, befindet sich am Südufer.


title: Myślibórz

text: Dort, wo später Soldin entstand, siedelten im 10. Jahrhundert Slawen, die am Seeufer eine Holzburg errichteten, die mit einem Wall und durch einen Graben geschützt wurde. Sie hatte bis in das 13. Jahrhundert Bestand, verfiel dann jedoch. Der 1215 gegründete Dominikanerorden richtete 1228 eine Unterkunft als Durchgangsstation für reisende Ordensbrüder in Soldin ein, und der Templerorden erwarb 1234 die Soldiner Burg. Sie verkauften die Burg bereits 27 Jahre später an die brandenburgischen Markgrafen Johann I. und Otto III. samt 300 Hufen Land am Fluss Miezel.


title: Myślibórz

text: Die Propstei Zantoch wurde Soldin 1270 übereignet, und im Jahr darauf wurde erstmals eine Stadt Soldin urkundlich erwähnt. Nachdem die Dominikaner 1275 ein Kloster erbauten, hatte Soldin so an Bedeutung gewonnen, dass es zur Hauptstadt der Neumark wurde. An seinem Oberhof, dem u. a. die Gerichtsbarkeit von Bärwalde und Berlinchen unterstand, wurde nach dem strausbergischen Recht geurteilt.


title: Myślibórz

text: Im Jahr 1309 verkauften die Markgrafen von Brandenburg im Vertrag von Soldin ihre Ansprüche am Herzogtum Pommerellen an den Deutschen Orden.


title: Myślibórz

text: In der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts musste die Stadt Rückschläge hinnehmen. Zuerst kam 1311 eine Hungersnot über die Stadt, der ein Drittel der Einwohner zum Opfer fiel. Danach geriet die Stadt in die Auseinandersetzungen um den „Falschen Waldemar“, in deren Folge die Burg zerstört wurde. Die 1352 erteilten Marktrechte halfen, den Niedergang aufzuhalten, denn von da an waren die durchreisenden Händler gezwungen, ihre Waren in der Stadt anzubieten. Von 1355 an wurden regelmäßig Jahrmärkte abgehalten.


title: Myślibórz

text: Im Jahr 1402 kam Soldin mit der gesamten Neumark in das Eigentum des Deutschen Ordens. Bei einem Hussitenüberfall im Jahre 1433 wurde Soldin zerstört. 1455 wurde die Neumark von dem brandenburgischen Kurfürst Friedrich II. zurückgekauft. Am 21. Januar 1466 schlossen hier Brandenburg und Pommern den Vertrag von Soldin über die brandenburgische Lehnshoheit über Pommern.


title: Myślibórz

text: Das 16. Jahrhundert brachte der Stadt wenig Gutes. Als sich 1535 die Neumark von Brandenburg abspaltete, wurde der markgräfliche Hof von Soldin nach Küstrin verlegt. Vier Jahre später wurde die Stadt von einem Großfeuer vernichtet. Das Dominikanerkloster wurde im Zuge der Reformation geschlossen. Auch der Dreißigjährige Krieg hinterließ seine Spuren, 1627 nahmen 2500 kaiserliche Soldaten Quartier und richteten erhebliche Verwüstungen an. Zu dieser Zeit lebten etwa 2300 Menschen in der Stadt. Sie mussten erleben, wie 1655 ihre Stadt erneut einem Brand zum Opfer fiel. Erst zu Beginn des 18. Jahrhunderts konnte Soldin mit Hilfe des preußischen Königs wieder aufgebaut werden. Eine preußische Garnison wurde in die Stadt verlegt, und 1772 stellte Friedrich II. 50.000 Taler zum Bau neuer Wohnhäuser zur Verfügung. Zum Ende des 18. Jahrhunderts hatte Soldin 2700 Einwohner, die meisten waren Tuchmacher, Schuhmacher oder Ackerbürger.


title: Myślibórz

text: Am industriellen Aufschwung des 19. Jahrhunderts hatte Soldin zunächst wenig Anteil, denn die modernen Verkehrswege verliefen abseits der Stadt. Erst 1848 war die Chaussee nach Küstrin fertiggestellt, und 40 Jahre später erfolgte der Anschluss an die Bahnlinie Stargard–Küstrin. Allerdings gewann Soldin an Bedeutung, als 1837 der Verwaltungssitz des Landkreises in die Stadt verlegt wurde. Vor allem unter der Ägide des Königlich Geheimen Rats und Landrats Karl Krummacher gelang es, wichtige Zentralitätsfunktionen für die junge Kreisstadt zu gewinnen. 1898 wurde ein Elektrizitätswerk errichtet und ein Jahr später wurde die öffentliche Wasserleitung verlegt.


title: Myślibórz

text: Am Anfang des 20. Jahrhunderts hatte Soldin zwei evangelische Kirchen, eine katholische Kirche, eine Synagoge und war Sitz des Amtsgerichtes Soldin.


title: Myślibórz

text: 1912 wurde eine weitere Eisenbahnverbindung nach Landsberg geschaffen. Dem Ersten Weltkrieg fielen 170 Soldaten aus Soldin zum Opfer.


title: Myślibórz

text: Bis 1945 gehörte die Stadt Soldin zum Kreis Soldin im Regierungsbezirk Frankfurt des Deutschen Reichs.


title: Myślibórz

text: Gegen Ende des Zweiten Weltkriegs wurde die Stadt am 31. Januar 1945 von der Front überrollt und von der Roten Armee kampflos eingenommen. Nachdem ein Soldiner Bürger am 3. Februar 1945 einen Rotarmisten getötet hatte, nahm die Rote Armee zur Vergeltung 160 Männer aus Soldin als Geiseln, von denen 120 am 7. Februar 1945 erschossen und in einem Massengrab vor der Stadt verscharrt wurden. Nach der Entdeckung und Öffnung des Massengrabs 1995 erinnert heute ein Gedenkstein an dieses Kriegsverbrechen.


title: Myślibórz

text: Bald nach der Besetzung durch die sowjetischen Truppen wurde Soldin unter Verwaltung der Volksrepublik Polen gestellt. Es begann die Zuwanderung von Polen, die zum Teil aus den Gebieten östlich der neuen polnischen Ostgrenze (Curzon-Linie) kamen. Die Stadt wurde in "Myślibórz" umbenannt, und in der Folgezeit wurde die einheimische Bevölkerung von der örtlichen polnischen Verwaltungsbehörde vertrieben und durch Polen ersetzt.


title: Myślibórz

text: Die Bahnlinie (Stargard Szczeciński –) Pyrzyce "(Pyritz)" – Küstrin verlief bis 2002 ebenso wie noch heute die Fernverkehrsstraße 26 von Krajnik Dolny ("Nieder Kränig" bei "Schwedt/Oder") nach Renice "(Rehnitz)" durch die Stadt, während die Fernverkehrsstraße 3 sechs Kilometer östlich der Stadt vorbeiläuft. Die Fernverkehrsstraße 23 verbindet die Kreisstadt mit dem Südosten der Woiwodschaft Westpommern, wo sie bei Sarbinowo auf die Fernverkehrsstraße 31 (Stettin – Słubice/Frankfurt (Oder)) trifft.


title: Myślibórz

text: Der Soldiner Kiez im Berliner Ortsteil Gesundbrunnen wurde nach der quer durch ihn verlaufenden Soldiner Straße benannt.


title: Myślibórz

text: Um einen großen Findling der Umgebung (Naturdenkmal Klickstein in der Nähe der Ortschaft Rostin) rankt sich die Klickstein-Sage.


title: Myślibórz

text: Die Stadt- und Landgemeinde gliedert sich in den namensgebenden Hauptort, die Stadt Myślibórz, sowie 26 weitere Ortsteile (Sołectwa) ("kursiv = ehemalige deutsche Namen"):