title: Vandalismus (Rapper)

text: Degenhardt wurde in Ostberlin geboren. Während seiner Kindheit wurden beide Elternteile nach einem unbeantworteten Ausreiseantrag und einem darauf folgenden Fluchtversuch durch das Ministerium für Staatssicherheit verhaftet und für zwei Jahre inhaftiert. Degenhardt verbrachte die Zwischenzeit bei seiner Großmutter. Nachdem die Eltern im Zuge eines Häftlingsfreikaufs politischer Gefangener in die Bundesrepublik Deutschland ausreisen konnten, stellten sie einen Antrag auf Familienzusammenführung. Nach sechs weiteren Monaten fand sich die Familie in einem Flüchtlingsheim in Bayern wieder zusammen. Später zogen sie gemeinsam nach Düsseldorf um. Im Anschluss an seinen Zivildienst in einem Altenheim absolvierte Degenhardt eine Ausbildung als Krankenpfleger in einer psychiatrischen Klinik in Düsseldorf. Diese musste er schließlich aufgrund seines eigenen Drogenkonsums und einer damit in Zusammenhang stehenden Psychose abbrechen. Im Folgenden jobbte er unter anderem in verschiedenen Videotheken. Sein fortlaufender Drogenkonsum führte jedoch zu einer weiteren Psychose, woraufhin Degenhardt eine sechsjährige Therapie in Anspruch nahm.


title: Vandalismus (Rapper)

text: Im Jahr 2010 nahm Degenhardt mit "Hurensohn" seinen ersten Song auf. Dieser bildete die Grundlage seines Debütalbums "Harmonie Hurensohn". Auf diesem trat er noch unter dem Künstlernamen Detlev Disko Degenhardt in Erscheinung, den er noch im selben Jahr in Disko Degenhardt verkürzte. Bei der Auswahl seines Pseudonyms bezog sich der Rapper auf den deutschen Liedermacher Franz Josef Degenhardt. Im Anschluss an sein Soloalbum schloss er sich mit dem Rapper Loock und dem Produzenten Hiro M.A. zur Gruppe "Johnny war ein Tänzer" zusammen. Das erste gemeinsame, nach der Band benannte Album wurde im Düsseldorfer "Schlachthof Studio" aufgenommen und 2010 veröffentlicht. In den folgenden zwei Jahren folgten die Soloalben "Donna Klara" und "Harmonie Hurensohn II", die wie sein Debütalbum sowohl auf CD als auch zum kostenlosen Herunterladen erschienen. Ausschließlich zum Download wurden die EPs "Destroy", für die Gastbeiträge von NMZS, Demolition Dia und Loock aufgenommen worden waren, sowie "Destroy II" veröffentlicht. Im Zuge dieser Veröffentlichungen trat der Rapper nur noch unter der Kurzform Degenhardt auf. Am 1. Juli 2013 erschien mit "Johnny Jugend" das zweite Album mit seiner Gruppe "Johnny war ein Tänzer". Im Juli 2014 folgte das Soloalbum "Harmonie Hurensohn  3", auf dem Degenhardt erstmals mit den Brüdern Kamikazes zusammenarbeitet.


title: Vandalismus (Rapper)

text: Ende 2015 wurde Degenhardt beim Label "Melting Pot Music" unter Vertrag genommen. Am 11. März 2016 folgte mit "Terror 22" das erste Album des Rappers im regulären Handel. Dieses wurde sowohl in digitaler Form als auch als CD und Vinyl veröffentlicht. Mit "Fuck off", "Fett & Rosig", "Ich töte Spione" und "INZFTZ" wurden vier Songs des Albums als Video umgesetzt. Für die Umsetzung von "Fett & Rosig" war Degenhardt nach Japan gereist. Am 12. August 2016 wurde eine gemeinsame EP von Degenhardt und Kamikazes unter dem Titel "Krahter" zum kostenpflichtigen Download sowie in einer limitierten Auflage als Vinyl veröffentlicht. Zu den Liedern "Namen", "Oben herab", "Muttis Jesus" und "Unentschieden" entstanden Musikvideos. 2017 wandelte er seinen Künstlernamen in Destroy Degenhardt ab. Im Herbst gab er bekannt, einen Vertrag beim Independent-Label "Audiolith" unterschrieben zu haben. Mitte September erschien mit "Silke Bischoff Deluxe/Otaku Shore" das erste Video zum Album "Das Handbuch des Giftmischers".


title: Vandalismus (Rapper)

text: 2019 änderte er seinen Namen in Vandalismus und veröffentlichte über Audiolith das Album "Freunde lügen nicht".


title: Vandalismus (Rapper)

text: Die stilistische Einordnung Degenhardts wurde von musikjournalistischer Seite wiederholt als schwierig eingestuft. Einige Medien zogen Vergleiche zu dem US-amerikanischen Rapper Aesop Rock, der Popband Blumfeld sowie den deutschen Hip-Hop-Musikern Grim104 und Private Paul. Die E-Zine Laut.de erklärte, die Texte Degenhardts seien „aus der Warte des gesellschaftlichen Außenseiters, des Sonderlings, des Andersartigen“ erzählt. Dieser kämpfe „mit seinen Gefühlen, mit Aggression oder Melancholie […] gegen seinen inneren Schweinehund, gegen Depressionen [und] die soziale Apokalypse.“ Im Gegensatz zum explizit politischen Liedermacher Franz Josef Degenhardt erscheine Politik bei dem Rapper laut Julius Hagen „nur noch als das Bühnenbild eines Psychodramas, das mit der Hoffnung seiner Eltern auf eine Zukunft beginn[e], die außerhalb der Zielreichweite der Mauerschützen der DDR“ liege. Die musikalische Untermalung werde durch Samples gebildet, die sich einem breiten Spektrum von „Conny Kramer und Ton Steine Scherben, Animeserien und Untergrundfilme [bis zu] Neil Young, Jennifer Rostock oder […] Störkraft“ bedienen. Degenhardt sieht sich selbst als Nerd, der sich über Musik, Filme und Literatur definiert. Dieser „Kultursammelwut“ setze er laut Rap.de in dem Song "Billy Idol" „ein Denkmal.“ Im dazugehörigen Video nimmt der Rapper etwa sowohl zu den Musikern Derek B, R. A. the Rugged Man, Westberlin Maskulin, Eins Zwo, Die Kassierer, Hans Hartz, Tocotronic, Udo Lindenberg, Hollywood Hank und Mach One als auch zu den Schriftstellern Haruki Murakami und Christian Kracht oder den Regisseuren Spike Lee und Jim Jarmusch Bezug. Aus Sicht von Julius Hagen funktioniere Degenhardts „elaborierte Referenztechnik, mit der Zitate aus der Popkultur in neue Zusammenhänge eingewoben werden“ gut und könne wahlweise als „postmodern“ oder als „Flickenteppich“ begriffen werden. Im besten Fall bilde sich „aus der Fusion von Samples und Liedtext ein einschüchternder, vulgärer Symbolkosmos heraus, der Züge eines modernen Menetekels“ trage. Bei öffentlichen Auftritten tritt der Rapper zum Schutz seiner Privatsphäre grundsätzlich maskiert auf. In der Regel zieht er dabei eine Wollmütze über das Gesicht. Auch seinen bürgerlichen Namen hält er geheim.


title: Metin Akpınar

text: Metin Akpınar (* 2. November 1941 in Aksaray, Istanbul) ist ein türkischer Schauspieler. Durch seine künstlerische Partnerschaft mit Zeki Alasya bildete er eines der bekanntesten Komikerduos der türkischen Filmgeschichte.


title: Metin Akpınar

text: Metin Akpınar absolvierte an der Universität Istanbul das Studium der Rechtswissenschaft sowie Literatur. Im Jahr 1964 trat er erstmals im Ulvi-Uraz-Theater im Schauspiel "Gözlerimi Kaparım Vazifemi Yaparım" auf. Er war Mitbegründer des 1967 eröffneten "Devekuşu"-Theaters, das als erstes türkisches Kabarett-Theater gilt und bis zur Schließung im Jahr 1992 dessen Geschäftsführer.


title: Metin Akpınar

text: Im Jahr 1998 wurde Akpınar von Süleyman Demirel, dem damaligen Staatspräsidenten der Türkei sowie dem Kulturministerium der Titel "Devlet Sanatçısı" zugesprochen. Dieser Titel wird Darstellern verliehen, die durch besondere Leistungen die türkische Kultur geprägt haben.


title: Metin Akpınar

text: Den Großteil seiner Filme spielte er mit Zeki Alasya, wobei ihm in der Regel die Rolle des Scharfsinnigen zukam.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Durch den „Münzwurf von Rotterdam“ wurde am 24. März 1965 der Sieger des Viertelfinal-Duells zwischen dem FC Liverpool und dem 1. FC Köln im Fußball-Europapokal der Landesmeister 1964/65 ermittelt: der FC Liverpool gewann. Vorangegangen waren drei Spiele zwischen den beiden Mannschaften mit einer Gesamtdauer von 300 Minuten, bei denen kein Sieger ermittelt werden konnte.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Wegen dieser und weiterer ungewöhnlicher Umstände gilt der Vergleich zwischen den beiden Teams als einer der dramatischsten des europäischen Fußballs. So musste der entscheidende Münzwurf wiederholt werden. Außerdem stand der Kölner Spieler Wolfgang Weber bis zum Ende auf dem Spielfeld, obwohl er sich während des Spiels das Wadenbein gebrochen hatte.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Beide Mannschaften qualifizierten sich als Meister der Vorjahres-Saison 1963/64 ihrer jeweiligen nationalen Liga für den wichtigsten kontinentalen Vereinswettbewerb, den Europapokal der Landesmeister, der heute unter dem Namen UEFA Champions League ausgespielt wird. Der FC Liverpool wurde seinerzeit durch den Gewinn der Football League First Division zum sechsten Mal Meister in England, während der 1. FC Köln die erste Austragung der Bundesliga gewann und zum zweiten Mal Deutscher Meister wurde.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Die Vorrunde des Wettbewerbs überstanden beide Mannschaften souverän. Liverpool schlug KR Reykjavík zweimal deutlich (5:0 und 6:1), Köln setzte sich gegen Partizani Tirana (0:0 und 2:0) durch. In der 1. Runde hatten die Engländer erneut keinerlei Probleme und bezwangen den RSC Anderlecht 3:0 und 1:0. Der 1. FC Köln tat sich schwerer, bezwang letztlich aber Panathinaikos Athen nach einem 1:1 im Hinspiel mit einem 2:1-Sieg im Rückspiel.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Trotz einer Auswahl an guten Spielern in den eigenen Reihen galt der Kölner FC gegen Liverpool als klarer Außenseiter. Dies sahen auch Vertreter des Klubs so. Georg Stollenwerk, zuvor Spieler beim FC, wurde als Beobachter nach England geschickt und bezeichnete die Mannschaft von Bill Shankly als unschlagbar. Shankly, der von seinen Spielern „Boss“ genannt wurde, trainierte die “Reds” seit 1959 und stieg erst 1962 in die höchste englische Spielklasse auf. Zwei Jahre später führte er den Verein zur Meisterschaft.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Die Liverpooler Mannschaft bestand aus mehreren international anerkannten Spielern, die bereits zusammenspielten. Hier sind die Abwehrspieler Chris Lawler und Tommy Smith, Kapitän Ron Yeats, der Mittelfeldakteur Ian Callaghan, der Flügelläufer Peter Thompson sowie die beiden Stürmer Ian St. John und Roger Hunt zu nennen.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Der 1. FC Köln gewann in der Saison zuvor unter Trainer Georg Knöpfle die erste Austragung der Bundesliga und galt als innovativer Fußballverein in Deutschland, was hauptsächlich Präsident Franz Kremer zugeschrieben wurde. Ein Verlust war der Ausfall von Hans Schäfer. Der Weltmeister von 1954, der für Köln in 394 Spielen 254 Tore schoss, konnte an keinem der drei Spiele mitwirken und beendete kurz darauf seine Karriere. Mit Heinz Hornig, Wolfgang Overath und Wolfgang Weber verfügten die Kölner trotzdem noch auf sämtlichen Positionen über Spieler, die in Deutschland und Europa zur Spitze gehörten.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Das Hinspiel fand am 10. Februar 1965 vor 39.139 Zuschauern in der Hauptkampfbahn im Sportpark Müngersdorf statt. Der 1. FC Köln war gegen eine defensiv eingestellte Mannschaft aus Liverpool die spielbestimmende Mannschaft, erarbeitete sich aber dennoch nur wenige Gelegenheiten und verpasste es, einen Treffer zu erzielen.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Eine klare Torchance im Spiel hatte Karl-Heinz Thielen, der am Pfosten scheiterte. Das Spiel endete torlos.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Das Rückspiel sollte ursprünglich am 3. März 1965 stattfinden. Der Platz an der Anfield Road war jedoch von Schnee bedeckt und der Schiedsrichter entschied, nicht anzupfeifen. Diese Entscheidung wurde 15 Minuten vor Spielbeginn gefällt, als das Stadion bereits voll besetzt war.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Das Rückspiel fand vor 48.948 Zuschauern statt. Während der Kölner Torwart Toni Schumacher im Hinspiel so gut wie gar nicht eingreifen musste, war im Rückspiel das Gegenteil der Fall. Die Liverpooler Mannschaft war das dominierende Team, verpasste es aber wie der FC im Hinspiel, ein Tor zu erzielen.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Neben Schumacher überzeugten auch die Verteidiger Wolfgang Weber und Matthias Hemmersbach. Die Kölner erarbeiteten sich ihrerseits nur sehr wenige Chancen, die ebenfalls nicht genutzt wurden. Auch das Rückspiel endete somit torlos, woraufhin dem damaligen Reglement entsprechend ein Entscheidungsspiel angesetzt wurde.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Wurde zur damaligen Zeit im Europapokal nach Hin- und Rückspiel kein Sieger ermittelt, fand das Entscheidungsspiel an einem neutralen Ort statt. Dabei sah das Regelwerk vor, dass das Spiel in einem unbeteiligten Land stattzufinden hat. Die beiden Vereine leiteten ihre Vorschläge an die UEFA weiter, die entscheiden musste.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Wenig überraschend schlugen beide Vereine Stadien vor, die so nah wie möglich am eigenen Standort waren. Die Verantwortlichen des FC Liverpool bevorzugten den Hampden Park im schottischen Glasgow, während die Kölner De Kuip im niederländischen Rotterdam als Spielort wünschten.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Die UEFA folgte dem Kölner Vorschlag und ließ das Spiel am 24. März 1965 im Rotterdamer De-Kuip-Stadion ausrichten, unter anderem auch, weil sich dieses Stadion zwei Jahre zuvor als Finalort des Europapokals der Pokalsieger 1962/63 bewährt hatte. Dadurch hatte der FC den Vorteil des deutlich kürzeren Anreiseweges und der höheren Anzahl von Fans vor Ort. Etwa 20.000 Kölner begleiteten ihre Mannschaft in die Niederlande.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Es entwickelte sich schnell ein offener Schlagabtausch, in dem Liverpool nach 21 Minuten der Führungstreffer durch Ian St. John gelang. Wolfgang Weber brach sich kurz zuvor durch einen Zusammenprall mit Gordon Milne das Wadenbein und wurde in die Kabine gebracht. Zu diesem Zeitpunkt wusste noch niemand vom Ausmaß der Verletzung, Weber klagte jedoch über heftige Schmerzen und humpelte stark.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Da zur damaligen Zeit noch keinerlei Spielerwechsel erlaubt waren, musste Köln zunächst mit zehn Mann weiterspielen. Liverpool nutzte dies in der 36. Minute und erhöhte die Führung durch ein Abstaubertor von Roger Hunt, dessen Gegenspieler Wolfgang Weber war, auf 2:0. Karl-Heinz Thielen verkürzte kurz vor der Pause per Kopf für Köln auf 1:2.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Wolfgang Weber kehrte auf das Spielfeld zurück, wo er fortan hauptsächlich nur noch stehend an der Partie teilnahm und von FC-Trainer Knöpfle deswegen in die Spitze positioniert wurde. Kurz nach Wiederanpfiff, in der 48. Spielminute, gelang Hannes Löhr durch einen Distanzschuss der Ausgleichstreffer zum 2:2.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Nach etwa 70 Minuten wurde Löhr dann von Liverpool-Kapitän Ron Yeats mit einem Faustschlag niedergestreckt, der Schiedsrichter reagierte darauf jedoch nicht. Nächster großer Aufreger war in der Folge ein nicht anerkanntes Tor des Kölners Heinz Hornig. Es war kurz vor Schluss ausgerechnet Weber, der trotz seines Wadenbeinbruches die größte Chance auf den Siegtreffer für Köln hatte, doch er vergab knapp. Der FC Liverpool kam zu keinen großen Chancen mehr.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Die Verlängerung verlief ereignisarm. Beide Mannschaften waren nahe an der Erschöpfung und beschränkten sich größtenteils darauf, keine Fehler mehr zu begehen. Erschwert wurde das Unterfangen, das entscheidende Tor zu erzielen, auch durch den Umstand, dass der Rasen im De-Kuip-Stadion inzwischen in einem desolaten Zustand war und der Untergrund stellenweise nur noch aus Schlamm bestand. Auch in der Verlängerung konnte kein Gewinner gefunden werden.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Nachdem sich die Mannschaften drei Spiele und insgesamt 300 Minuten lang beharkt hatten, musste nun die Entscheidung erzwungen werden.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Zur damaligen Zeit gab es noch kein Elfmeterschießen. Die Regeln der UEFA sahen stattdessen vor, den Sieger per Münzwurf zu ermitteln. Der Schiedsrichter Robert Schaut benutzte dazu jedoch keine Münze, sondern eine kleine Holzscheibe mit roter und weißer Seite. Er rief die beiden Mannschaftskapitäne an einen der beiden Strafräume, einige andere Spieler sowie Pressevertreter und Polizisten waren ebenfalls an den Ort der Entscheidung gekommen und bildeten einen Kreis um den Schiedsrichter.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Dieser bestimmte Rot als die Farbe Liverpools. Nach dem Wurf blieb die Scheibe im morastigen Rasen senkrecht, auf der Kante stehen, so dass auch durch den Münzwurf zunächst kein Sieger ermittelt werden konnte. Nach dem zweiten Wurf zeigte die Scheibe rot und Liverpool gewann.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Auch laut Liverpool-Kapitän Ron Yeats, der gemeinsam mit dem Kölner Kapitän Hans Sturm am dichtesten am Geschehen war, blieb die Scheibe im Morast stecken, neigte sich jedoch deutlich in die für ihn ungünstige Richtung, weshalb er dem Schiedsrichter zügig riet, den Wurf zu wiederholen. Die Kölner Karl-Heinz Thielen und Hannes Löhr bestätigten diese Version.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Die UEFA setzte für das Spiel den Belgier Robert Schaut als Schiedsrichter ein. Dies überraschte, denn die Partie auf europäischem Niveau war das zweite Europapokalspiel und das erste im Europapokal der Landesmeister, das Schaut leitete. Im Spielverlauf traf Schaut mehrere Entscheidungen, die ihm unter anderem von der Fachzeitschrift "Sportmagazin" sowie vom "Spiegel" als Fehler angelastet wurden.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Ein schwerwiegender Fehler war dabei die Aberkennung eines regelkonformen Treffers durch Heinz Hornig, der das 3:2 für Köln bedeutet hätte. Auch das Verhalten des Belgiers beim Münzwurf irritierte. So bestimmte Schaut selbst, welche Farbe für welche Mannschaft galt, anstatt, wie üblich, dieses den Mannschaftskapitänen zu überlassen.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Horace Yates von der "Liverpool Daily Post" kommentierte den Münzwurf wie folgt: „The most amazing finish I have ever seen or am ever likely to see in football.“


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Das deutsche "Sportmagazin" schrieb: „Dieses Pech hat unser Deutscher Meister nach drei erregenden, dramatischen Schlachten nicht verdient.“ Das "Hamburger Abendblatt" kommentierte: „Man muss dem 1. FC Köln bescheinigen, dass er den deutschen Fußball in Rotterdam würdig vertrat und ein großartiger Repräsentant gewesen ist. Geradezu phantastisch, wie sich die angeschlagene Elf aufbäumte, wie sie nervenstark genug blieb, um anzugreifen, zu kontern.“ Im WDR-Radio hieß es: „Als die Münze das erste Mal auf dem Boden lag, sah ich wie Yeats sich verzweifelt an den Kopf griff und dann wurde die Wahl der Seite Kopf oder Zahl wiederholt, der Englische Fußballmeister war glücklicher, er darf sich freuen. Aber er hat den 1. FC Köln nicht besiegt.“


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Bill Shankly, Trainer des FC Liverpool, sagte über den 1. FC Köln: „This team didn’t deserve to drop out through the toss of a coin. I have to be honest. Liverpool were not the better team.“'(„Dieses Team hat es nicht verdient durch eine Münze auszuscheiden. Ich muss ehrlich sein. Liverpool war nicht das bessere Team.“)


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Kölns Trainer Georg Knöpfle äußerte sich wie folgt: „Das Ganze hat doch nichts mit Sport zu tun, es darf doch nicht wahr sein, daß nach drei unentschiedenen Spielen in genau fünf Stunden ein Los entscheidet, eine Münze, wie sie Kinder zum Spielen nehmen. Wenn man ein Elfmeterschießen als Entscheidung herangezogen hätte, so würde Ich darin noch einen Sinn sehen, weil das mit Fußball ein wenig zu tun hat. Doch das Los mit einer Münze? Es ist einfach unfassbar.“


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Hans Schäfer, FC-Spieler, der verletzt nicht mitspielen konnte, äußerte sich wie folgt: „Ich glaube nicht, dass dies jemand wiederholen wird: Mit zwei Toren gegen so eine starke Mannschaft zurückliegen und es mit nur 10 Spielern noch zu einem 2:2 zu schaffen.“ Der Kölner Mittelfeldregisseur Wolfgang Overath gab zu Protokoll: „Mit einer kompletten Mannschaft hätten die Engländer nichts gesehen. Es ist furchtbar, auf diese Weise zu verlieren. Das haben wir doch nicht verdient.“


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Von verschiedenen Medien und Funktionären wurde die Abschaffung von Münzwürfen und Losentscheiden zur Ermittlung des Siegers gefordert. Zwar wurden vor dem Spiel zwischen Liverpool und Köln immer wieder Entscheidungen im Europapokal durch die Münze entschieden, doch noch nie fand diese Vorgehensweise bei einem derart wichtigen Spiel Anwendung. Überwiegend waren es Erst- und Zweitrundenspiele, bei denen vorher und auch in der Folge auf diese Art eine Entscheidung herbeigeführt werden musste. Bis zur Ablösung durch das Elfmeterschießen dauerte es letztlich jedoch noch bis 1970.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Im anschließenden Halbfinale mussten sich die Reds Inter Mailand (3:1, 0:3) geschlagen geben. Dafür wurde etwa ein Monat nach dem Spiel in Rotterdam zum ersten Mal in der Klubhistorie der FA Cup gewonnen. 1966 wurden die Reds erneut Englischer Meister. Im selben Jahr wurden mit Gerry Byrne, Ian Callaghan und Roger Hunt drei Liverpool-Spieler Weltmeister. Der FC Liverpool wurde in den 70er und 80er Jahren durch diverse Meisterschaftsgewinne Stammgast des Europapokals der Landesmeister und gewann den Wettbewerb zwischen 1977 und 1984 viermal.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Der FC wurde von der Öffentlichkeit zwar nicht als Verlierer gesehen, sondern eher als moralischer Sieger, doch ohne Nachwehen blieb das bittere Ausscheiden nicht, denn mit Weber fiel ein weiterer wichtiger Spieler für den Rest der Saison aus, nachdem schon Hans Schäfer ausgefallen war. In der Bundesliga reichte es nach dem Spiel in Rotterdam wegen fehlender Konstanz für die Vizemeisterschaft hinter Werder Bremen.


title: Münzwurf von Rotterdam

text: Danach fielen die Kölner allmählich aus der Bundesligaspitze und konnten sich nur noch einmal, 1978/79, für den Landesmeisterpokal qualifizieren, wo man erst im Halbfinale scheiterte. Knapp ein Jahr nach dem Münzwurf scheiterten Wolfgang Overath, Heinz Hornig und Wolfgang Weber im Finale der Weltmeisterschaft 1966 mit dem Wembley-Tor an England und damit auch an Byrne, Callaghan und Hunt vom FC Liverpool.


title: Love in the Moonlight

text: Love in the Moonlight ( "Gureumi Geurin Dalbit") ist eine südkoreanische Fernsehserie mit Park Bo-gum, Kim Yu-jeong, Jinyoung, Chae Soo-bin und Kwak Dong-yeon. Sie besteht aus 18 Episoden und wurde vom 22. August bis zum 18. Oktober 2016 auf KBS2 ausgestrahlt.


title: Love in the Moonlight

text: Eine Geschichte über das Erwachsenwerden von Kronprinz Lee Yeong von einem Jungen zum verehrten Monarchen und seiner unwahrscheinlichen Beziehung zu Eunuch Hong Ra-on.


title: Chinggis Khaan International Airport (2021)

text: Der Chinggis Khaan International Airport, während der Bauzeit New Ulaanbaatar International Airport "(NUBIA)," ist der internationale Flughafen der Mongolei. Er liegt 30 Kilometer südlich der Hauptstadt Ulaanbaatar im Töw-Aimag. Er ersetzt den bisherigen internationalen Flughafen Chinggis Khaan International Airport.


text: Der Flughafen wurde im Juli 2021 nach achtjähriger Bauzeit und vielen Verschiebungen eröffnet. Zunächst ist er für drei Millionen Passagiere pro Jahr, später für 12 Millionen ausgelegt.


text: NUBIA wurde auf einer Fläche von 1200 Hektar gebaut und hat knapp 600 Millionen US-Dollar gekostet. Er ist über die erste Autobahn des Landes an Ulaanbaatar angeschlossen. Die Straße wurde Mitte 2018 fertiggestellt.


title: Toyota Sequoia

text: Der Toyota Sequoia ist ein SUV, der von Toyota in ihrem Werk in Princeton (Indiana) hergestellt wird. Der vom Tundra abgeleitete Wagen wurde 2000 als Modell 2001 vorgestellt. Preislich liegt er zwischen dem kleineren 4Runner und Toyotas Flaggschiff Land Cruiser.


title: Toyota Sequoia

text: Der Sequoia ist das größte SUV, das zurzeit unter dem Namen Toyota verkauft wird, da er geringfügig größer als der Land Cruiser ist, 8 Personen anstatt 7 Platz bietet und hinter der dritten Sitzreihe mehr Platz für Gepäck hat. Allerdings hat er nicht den ausgereiften, permanenten Allradantrieb, für den der Land Cruiser bekannt ist.


title: Toyota Sequoia

text: Der Sequoia wurde erstmals 1999 und 2000 in Autosalons gezeigt; die Serienproduktion begann Ende 2000 als Modell 2001. Motoren, Antrieb und einige Karosseriepartien teilte er mit dem Tundra, ebenso wie das Fahrwerk mit Ausnahme der hinteren Scheibenbremsen und der komplizierteren Mehrlenker-Hinterachse. Der Sequoia wurde für den Preis ‚’North American Truck of the Year’’ 2001 nominiert. 2005 erhielt er ein Facelift und einen stärkeren Motor mit variabler Ventilsteuerung (VVTi), LED-Rückleuchten und eine 5-stufige Automatik anstatt der bisherigen 4-stufigen. Zwar ist der Sequoia geringfügig länger als der Land Cruiser, aber dies ist kaum merklich. Bei seiner Einführung war er größer als der zeitgenössische Chevrolet Tahoe und gleich groß wie der Ford Expedition. Sein V8-Motor wurde als besonders spritsparend eingestuft. Rahmen und Antriebswellen werden von Dana Incorporated hergestellt.


title: Toyota Sequoia

text: Der Sequoia wird in zwei Ausstattungslinien, "SR5" and "Limited", geliefert. Der SR5 kostet 32.820 US-$ und die Preise für den Limited beginnen bei 41.855 US-$. Die Wagen sind mit Heckantrieb oder Allradantrieb erhältlich.


title: Toyota Sequoia

text: Toyota stellte den Sequoia, Modell 2008, auf der Los Angeles Auto Show 2007 vor; der Verkauf begann im folgenden Dezember. Auch das neue Modell basiert wieder auf dem Tundra. Wesentliche Unterschiede aber bestehen in einem komplett in die Karosserie eingebauten Rahmen, einer hinteren Einzelradaufhängung an doppelten Querlenkern und Schraubenfedern (für besseren Fahrkomfort und Platzeinsparung) und einem Sperrdifferenzial bei den Allradantriebsmodellen. Das neue Fahrwerk sorgt für einen kleineren Wendekreis von 11,6 m und ermöglicht das flache Umlegen der hinteren Sitzbank. Toyota gab an, dass der neue Rahmen um 70 % steifer gegen gerade Biegung und um 30 % steifer gegen Torsionskräfte als der alte ist. Der Luftwiderstandsbeiwert wurde auf 0,35 reduziert.


title: Toyota Sequoia

text: Verbessert wurde auch der Antrieb: Ein ULEV-II-kompatibler 5,7-l-V8-Motor, Typ Toyota 3UR-FE, in Verbindung mit einem 6-stufigen Automatikgetriebe.


title: Toyota Sequoia

text: Das Modell 2008 gibt es in drei Ausstattungslinien: Wie bisher, den SR5 und den Limited; neu ist der "Platinum". Die Preise liegen zwischen US-34.000 US-$ und 55.000 US-$, je nach Modell und Ausstattung. Basismotorisierung ist der ULEV-kompatible 4,7 l-V8, Typ Toyota 2UZ-FE, mit 276 hp (206 kW) aus dem Vorgängermodell. Der 4,7 l-V8 wird serienmäßig im SR5-Modell geliefert, während der Limited und der Platinum den 5,7-l-V8 haben. Allradantrieb gibt es für alle Modelle.


title: Toyota Sequoia

text: Im Innenraum des Sequoia, Modell 2008, findet sich das gleiche Armaturenbrett wie im neuen Tundra. Serienmäßig werden ebenfalls geliefert: Eine in Höhe und Neigung verstellbare Lenksäule, elektrische Fensterheber, elektrische Türschlösser mit Fernbedienung und zwei Sonnenblenden. Auf Wunsch gibt es ein DVD-basiertes Navigationssystem, eine Rückfahrkamera mit 7″-Bildschirm, ein DVD-Videosystem für die Rücksitzpassagiere, ein JBL-Audiosystem mit 14 Lautsprechern und beheizbare Sitze mit Ventilatoren (serienmäßig für die Ausstattungslinie Platinum). Der Limited hat Fernbedienungen für Klimaanlage, Audioanlage und das Bluetooth-Telefon, ein verbessertes JBL-Audiosystem, elektrolumineszente Optitron-Bedienelemente, elektrochromatisch abblendbaren Innenspiegel und Außenspiegel mit HomeLink-Empfänger. Das Platinum-Modell hat serienmäßig ein DVD-basiertes Navigationssystem, eine Rückfahrkamera, Luftfederung hinten (zur leichteren Beladung abzusenken) und einen Abstandsregeltempomat.


title: Toyota Sequoia

text: Es gibt acht Sitzplätze in den Ausstattungslinien SR5 und Limited und sieben für den Platinum. Der Platinum ist auch mit einer im Verhältnis 60 : 40 elektrisch umlegbaren Rücksitzbank ausgestattet. Die zulässige Anhängelast ist höher als bei jedem anderen SUV.


title: Toyota Sequoia

text: Die äußerlichen Unterschiede umfassen die Farbe der Türgriffe (im Wagenfarbe beim SR5 und verchromt beim Limited und Platinum), 20”-Alufelgen für den Platinum und beheizbare Außenspiegel mit Fernbedienung.


title: Toyota Sequoia

text: Serienmäßig werden geliefert: Stabilitätskonstrolle (VSC), Antiblockiersystem (ABS), Bremsassistent (BAS), elektronische Bremskraftverteilung (EBD), Seitenairbags vorne und Vorhang-Seitenairbags für alle drei Sitzreihen. Beim Modell 2010 kamen noch Knieairbags für Fahrer und Beifahrer dazu.


title: Toyota Sequoia

text: Die dritte Generation wurde am 25. Januar 2022 vorgestellt. Der Verkaufsstart folgte Mitte 2022. Fortan wird der Sequoia parallel zum Tundra im Werk in San Antonio gefertigt. Er nutzt dabei die Body-On-Frame-Plattform namens "TNGA-F". Der 3,4-Liter-V6-Ottomotor wird mit dem "i-Force Max Hybrid Powertrain" ausgestattet, wodurch er eine Leistung von 326 kW (443 PS) und 790 Nm Drehmoment bietet. Über ein serienmäßiges 10-Stufen-Automatikgetriebe wird die Hinterachse angetrieben. Optional ist auch ein Allradantrieb verfügbar. Die Allradversionen erhalten zudem eine zuschaltbare Geländeübersetzung. Die Anhängelast beträgt 4100 kg. Außerdem kann das Modell in einer Sieben- oder Acht-Sitze-Konfiguration bestellt werden.


title: Toyota Sequoia

text: In der Fernsehserie Prison Break, Staffel 4, wird ein Toyota Sequoia (2008) von Lincoln Burrows und Alexander Mahone gefahren.


title: Toyota Sequoia

text: In der Fernsehserie Bones, Staffel 4, kommt ebenfalls ein Toyota Sequoia vor. Er wird von Seeley Booth (gespielt von David Boreanaz) gefahren.


title: Hennig Wichmann

text: Hennig Wichmann († 1401 in Hamburg) war einer der Anführer der Likedeeler, einer Vereinigung ehemaliger Vitalienbrüder.


title: Hennig Wichmann

text: Zusammen mit Klaus Störtebeker, Klaus Scheld und Magister Wigbold, ebenfalls Anführer der Likedeeler, machte er Ende des 14. Jahrhunderts die Nord- und Ostsee unsicher. Sie besaßen schnelle Schiffe, die blitzartig die Schiffe der Hanse aufbrachten und enterten. Dabei ging es ihnen aber in erster Linie darum, Beute zu machen, und nicht um den Kampf, sodass diejenigen, die sich nicht wehrten, meist „nur“ über Bord geworfen wurden.


title: Hennig Wichmann

text: Wichmann wurde im Jahre 1401 gemeinsam mit Klaus Störtebeker zusammen mit 71 Gefolgsleuten auf dem Grasbrook vor Hamburg hingerichtet.


title: Hennig Wichmann

text: Der Vorname Hennig ist spätere literarische Zutat. In zeitgenössischen archivalischen Quellen ist Wichmann nicht nachweisbar, sondern erst in Chroniken des 15. Jahrhunderts.


title: Vereinte Versicherung

text: Die Vereinte Versicherung Aktiengesellschaft (Vereinte) war eine deutsche Versicherungsgruppe mit Sitz in München. Unter dieser Firma existierte der Versicherungskonzern bis zum Jahr 2002. Sie gliederte sich in die Bereiche Kranken-, Lebens- und Sachversicherungen sowie Bausparen.


title: Vereinte Versicherung

text: Am 11. Dezember 1812 unterzeichnete König Friedrich Wilhelm III. die Genehmigungsurkunde zur Gründung einer "Feuerversicherungsgesellschaft" mit Sitz in Berlin. Sie expandierte in andere Versicherungsbereiche. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde sie nach München verlegt, um der Enteignung zu entgehen.


title: Vereinte Versicherung

text: 1876 erfolgte die Gründung der "Aachen-Leipziger Versicherungs-AG" für die Durchführung von Versicherungs- und Rückversicherungs-Geschäften auf den Gebieten der Sachschaden-Versicherung.


title: Vereinte Versicherung

text: 1980 entstand durch Fusion der "Berlinische Feuer-Versicherungs-Anstalt Aktiengesellschaft Sitz: München und Berlin" und der "Aachen-Leipziger Versicherungs-AG" die "Vereinigte Aachen-Berlinische Versicherung Aktiengesellschaft Sitz: München und Berlin".


title: Vereinte Versicherung

text: Am 18. November 1994 wurde die "Magdeburger Versicherung AG" vollständig integriert, 1999 folgte die "Magdeburger Hagelversicherung AG".


title: Vereinte Versicherung

text: Der Eigentümer der Vereinte war bis 31. Dezember 1994 die Swiss Re, die dazu die "SR Beteiligungen AG" gründete.


title: Vereinte Versicherung

text: Zum 1. Mai 1995 wurde diese an die "Allianz Aktiengesellschaft", heute Allianz SE verkauft, folgend umbenannt in "Vereinte Holding Aktiengesellschaft" und zum 25. Februar 2010 aus dem Handelsregister des Amtsgerichts München gelöscht.


title: Vereinte Versicherung

text: Nach dem Squeeze-Out der letzten verbliebenen Aktionäre im Jahre 2002 ging die Vereinte unter der Marke Allianz auf. Dieser Vorgang lässt sich wie folgt zusammenfassen: Ab 1997 wurden nach und nach die Produkte der jeweiligen Gesellschaften der Allianz 1:1 auf die jeweiligen Gesellschaften der Vereinten übernommen – was die spätere Fusion der "Vereinte Lebensversicherung AG" zum 18. November 2002 auf die "Allianz Lebensversicherungs-AG" und "Vereinte Versicherung Aktiengesellschaft" zum 8. November 2002 sowie der "Vereinte Rechtsschutzversicherung Aktiengesellschaft" zum 20. Februar 2003 auf die "Allianz Versicherungs-AG" vereinfachte.


title: Vereinte Versicherung

text: Die "Vereinte Rechtsschutz Schaden GmbH" wurde am 26. September 2000 aus dem Handelsregister des Amtsgerichts München gelöscht.


title: Vereinte Versicherung

text: Die 1925 gegründete "Vereinte Krankenversicherung Aktiengesellschaft" wurde zum 1. Januar 2003 auf "Allianz Private Krankenversicherungs-Aktiengesellschaft" umfirmiert.


title: Vereinte Versicherung

text: Die 1995 gegründete "Vereinte Spezial Krankenversicherung Aktiengesellschaft" bestand bis 29. August 2014 weiter, wobei die darüber laufenden Verträge zu Reiseversicherungen über die "APKV" abgewickelt wurden und 2014 komplett überführt wurden.


title: Vereinte Versicherung

text: Die "Vereinte Spezial Versicherung AG" besteht bis heute operativ weiter als Direktversicherer Allianz Direct Versicherung-AG.


title: Vereinte Versicherung

text: Der Betriebssportverein "„Grün-Weiß Vereinte“ München e.V." besteht als "„Sportverein Allianz Private Krankenversicherung“ München e.V." weiter.


title: Koinonia

text: Das griechische Wort Koinonia (κοινωνία) bedeutet "Gemeinschaft durch Teilhabe". Das Wort wird im Neuen Testament der Bibel regelmäßig benutzt, um sowohl die seinshafte Eingliederung in Jesus Christus durch Taufe und Abendmahl als auch die dadurch bestimmten Beziehungen innerhalb der Ekklesia zu beschreiben. Die lateinische Entsprechung ist Communio.


title: Koinonia

text: Seit dem Zweiten Vatikanischen Konzil wird in der katholischen Kirche mit Koinonia eine vierte Grunddimension der Kirche beschrieben, die Gemeinschaft ("communio"/"koinonia"), in der die christliche Gemeinde ihren Ausdruck findet.


title: Koinonia

text: Das griechische Wort wird heute als Selbstbezeichnung verschiedener christlicher Zusammenschlüsse verwendet, um die besondere Betonung der Gemeinschaft zu verdeutlichen, unter anderem:


title: Sondergut

text: Als Sondergut bezeichnet die literarkritische Forschung zum Neuen Testament jene Texte der drei synoptischen Evangelien, die nur in einem einzigen Evangelium vorkommen, also ohne Paralleltext sind.


title: Sondergut

text: Das markinische Sondergut besteht aus jenen Texten, die gemäß Zweiquellentheorie von Mt und Lk nicht übernommen worden seien (4,9 % des Textes bzw. 549 Wörter). Zum Sondergut gehören:


title: Sondergut

text: Die Heilung eines Taubstummen und eines Blinden geschehen unter Einsatz von Speichel. Ihre Weglassung bei Mt und Lk wird meist psychologisch – als christologisch anstößig – erklärt. Sie kann mit der Zweiquellentheorie nicht erklärt werden.


title: Sondergut

text: Das matthäische Sondergut umfasst etwa ein Fünftel des gesamten Matthäusevangeliums. Zum Sondergut gehören:


title: Sondergut

text: Das lukanische Sondergut umfasst etwa ein Drittel des gesamten Lukasevangeliums; zählt man auch einzelne Verse dazu, die inmitten anderer Texte stehen, sind es rund 45 Prozent. Darunter finden sich:


title: Aubenas

text: Aubenas ist eine französische Stadt im Département Ardèche der Region Auvergne-Rhône-Alpes mit Einwohnern (Stand ).


title: Aubenas

text: An der Nationalstraße N 102, in der Nähe von Aubenas, liegt die Auberge Rouge, das Wirtshaus, das Honoré de Balzac zu seiner gleichnamigen Erzählung inspirierte. Die Bewohner werden "Albenassiens" und "Albenassiennes" genannt.


title: Aubenas

text: Aubenas liegt auf einem Hügel im Tal des Flusses Ardèche, nördlich und westlich von Aubenas schließen sich Gebirgszüge des Zentralmassivs an. Die Stadt liegt zwischen Montélimar und Le Puy-en-Velay, an einer der ältesten Handelsrouten zwischen dem Rhonetal und der Auvergne. Die privilegierte Lage im Zentrum des Départements führt zu einer Mischung unterschiedlicher Erwerbszweige von Landwirtschaft und Industrie.


title: Aubenas

text: Der Name Aubenas leitet sich vom lateinischen Wort "Alb" ab, was Wurzel bedeutet, aber in diesem Fall auch als Beschreibung der Anhöhe dient, auf der Aubenas erbaut wurde (vgl. lat. "Albenate"). Das Kalksteinplateau, auf dem Aubenas liegt, biete einen weitläufigen Rundblick über das Tal der Ardèche.


title: Aubenas

text: Der Hügel, auf dem Aubenas erbaut wurde, wurde zum ersten Mal im 5. Jahrhundert nach Chr. erwähnt. Im frühen Mittelalter kam es dort zu einem Konflikt zwischen den rivalisierenden Bischöfen von Viviers und denen von Le Puy-en-Velay um den Bau einer Festung.


title: Aubenas

text: 1084 konnten die Bischöfe von Le Puy-en-Velay den Kampf für sich entscheiden und machten damit die Umgebung von Aubenas zum Sitz des Barons von Montlaur, dessen Reich nun bis zur westlichen Grenze des heutigen Départements reichte. Seine Familie regierte bis ins Jahr 1441. Sie bauten der Stadt einen Festungswall, sowie ein Schloss, das von einem Graben umrundet ist. Unter ihrer Herrschaft trug die Stadt den Namen „Cité de Montlaur“, den sie auch heute noch innehat.


title: Aubenas

text: Bis ins 19. Jahrhundert war Aubenas auch als Stadt ohne Wasser bekannt, ehe unter der Aufsicht von General John Mathon am 28. Juni 1863 Wasser von einer abgelegenen Quelle in das Stadtgebiet gepumpt wurde. Die Ardèche, deren Flussbett in den heißen Sommermonaten die größte Zeit trocken liegt, konnte Aubenas nicht ausreichend mit Trinkwasser versorgen und bis zu den Flussquellen in den Cevennen ist es ein weiter Weg.


title: Aubenas

text: Aubenas ist Sitz der „Chambre de commerce et d'industrie Ardèche Méridionale“ und des „Centre de formation d'apprentis“ (CFA).


title: Aubenas

text: Heute lebt die Stadt vor allem vom Tourismus und der Nahrungsmittelverarbeitung von Käse und Esskastanien. Nur wenige Einwohner sind noch in der Landwirtschaft tätig.


title: Aubenas

text: Der Ort gilt als Tor zum Regionalen Naturpark Monts d’Ardèche ("Parc naturel régional des Monts d’Ardèche").


title: Aubenas

text: Das Schloss Aubenas wurde im 14. Jahrhundert errichtet und im 17. und 18. Jahrhundert umgebaut. Vom Donjon hat man eine sehr gute Aussicht auf das Tal der Ardeche.


title: Aubenas

text: In Frankreich wurde es zum historischen Monument erhoben und beheimatet heute die Stadthalle, die sich mit großen Ausstellungen von Gemälden, Skulpturen und antiken Steingravuren rühmt. Das Schloss erhebt sich am höchsten Punkt der Stadt.


title: Aubenas

text: Bedeutende kirchliche Bauwerke sind die "Kirche Saint-Laurent" sowie der "Dôme Saint-Benoit", eine Kuppelkirche aus dem 18. Jahrhundert, die früher als Kapelle eines alten Benediktinerkonvents diente.


title: Aubenas

text: Das Haus "La Maison aux Gargouilles" liegt in der Nähe des Schlosses und stammt aus dem 16. Jahrhundert.


title: Aubenas

text: Aubenas hatte einen Bahnhof an der Bahnstrecke Vogüé–Lalevade-d’Ardèche, dessen Empfangsgebäude erhalten ist. Von Vogüé kommend wurde diese am 18. August 1879 eröffnet und am 30. Oktober 1882 von Aubenas nach Lalevade-d’Ardèche verlängert. Der Reiseverkehr wurde zum 9. März 1969 eingestellt, der Güterverkehr endete am 1. April 1988.


title: Aubenas

text: Zwischen dem 25. November 1898 und dem 1. Mai 1932 verkehrte zwischen Aubenas und Vals-les-Bains eine meterspurige elektrische Überlandstraßenbahn.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Der Lüneburger SK Hansa (abgekürzt LSK Hansa oder kurz LSK) ist ein Fußballverein aus der niedersächsischen Hansestadt Lüneburg. Der Verein wurde im Frühjahr 2008 für den geplanten Zusammenschluss der Fußballabteilungen der beiden Vereine Lüneburger SK und Lüneburger SV unter dem Namen "FC Hansa Lüneburg" gegründet und am 1. Juni 2011 in "Lüneburger Sport-Klub Hansa von 2008 e. V." umbenannt.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Der damalige Oberligist Lüneburger SK war nach dem Abstieg aus der damals drittklassigen Regionalliga Nord 2001 in finanzielle Schwierigkeiten geraten, die schließlich 2002 in die Eröffnung eines Insolvenzverfahrens mündeten. Zur Sanierung des überschuldeten Vereins suchte Vereinspräsident Manfred Harder nach geeigneten Partnern. Nach dreimonatigen Verhandlungen verständigte er sich im Frühjahr 2008 mit dem Präsidium des Bezirksligisten Lüneburger SV auf die Gründung des FC Hansa Lüneburg.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Zur Saison 2008/09 traten dem neuen Verein die Fußballabteilungen beider Vereine vollständig bei. Der FC Hansa Lüneburg übernahm den Startplatz des Lüneburger SK in der Oberliga Niedersachsen Ost und dessen Teilnahmeberechtigung an der 1. Hauptrunde im DFB-Pokal 2008/09. Dort traten die Lüneburger gegen den VfB Stuttgart an und verloren mit 0:5. In der Oberliga Niedersachsen belegte der Verein in seiner Premierensaison den vierten Platz. In der Saison der Fußball-Oberliga Niedersachsen 2013/14 wurde der LSK Meister und spielt somit seit der Saison 2014/15 wieder in der viertklassigen Fußball-Regionalliga Nord.


title: Lüneburger SK Hansa

text: In der Saison 2017/18 trat der Lünebürger SK Hansa abermals im DFB-Pokal an. Wiederum scheiterte der Verein in der 1. Hauptrunde. Bei der 1:3-Niederlage gegen den Bundesligisten 1. FSV Mainz 05 gelang Mittelfeldspieler Felix Vobejda jedoch der erste Treffer der Lüneburger in der Pokalgeschichte.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Von 1905 bis 2014 war die Heimstätte des LSK – und seiner Vorgängervereine – das Stadion am Wilschenbruch im gleichnamigen Lüneburger Stadtteil Wilschenbruch. Am 23. März 2014 wurde das letzte Spiel in dem Stadion abgepfiffen. Die Anlage wurde in der Folgezeit abgerissen und mit 23 Einfamilienhäusern bebaut. Bis zum vorletzten Heimspiel der Saison 2016/17 dienten danach die Sportanlagen des TSV Bardowick als Spielstätte des LSK. Anschließend trug der Klub seine Heimspiele bis Mitte 2019 auf der Sportanlage des VfL Lüneburg an den Sülzwiesen aus. Seit der Saison 2019/20 stellt das "Jahnstadion" in Neetze für mindestens zwei Jahre die Heimspielstätte des LSK dar.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Im Zuge der Aufgabe des Stadions Wilschenbruch wurden Übergangsweise alle Heimspiele zwischen dem 1. April 2014 bis zum 10. Mai 2017 im nahe gelegenen Bardowick auf der Anlage des dortigen TSV Bardowick ausgetragen.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Seit Mitte 2017 finden die Heimspiele wieder in Lüneburg statt. Da der LSK weiterhin nicht über eine eigene Sportanlage verfügt, finden die Spiele auf der "Sportanlage Sülzwiesen" statt, die die Heimat des VfL Lüneburg ist. Mit dem Ende der Spielzeit 2018/19 verlässt der LSK die Sülzwiesen wieder.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Ab der Saison 2019/20 wird der LSK seine Heimspiele im östlich von Lüneburg gelegenen Ort Neetze austragen. Dort treten sie für zwei Jahre im "Jahnstadion" des TuS Neetze für Pflichtspiele an.


title: Lüneburger SK Hansa

text: Für den Namen des neugegründeten Fußballklubs zeichneten sich Teammanager Christos Dovas und der Präsident des Lüneburger SK Manfred Harder verantwortlich, die sich in Dovas’ Gastronomiebetrieb auf "FC Hansa Lüneburg" festlegten. Der Name verweist auf Lüneburgs Vergangenheit in der Hanse. Seit 2007 ist Lüneburg auch offiziell wieder eine Hansestadt. Nachdem es in Leserbriefen zu ersten kritischen Äußerungen bezüglich des Vereinsnamens kam, besonders aufgrund der Analogie zu Hansa Rostock, führte die Landeszeitung für die Lüneburger Heide im Februar 2008 eine Umfrage durch, an der sich mehr als 700 Leser beteiligten. Mit 59 Prozent der Stimmen lehnte die Mehrheit der Teilnehmer den Namen "FC Hansa" ab, 33 Prozent der mitwirkenden Leser hielten ihn für passend und acht Prozent verzichteten auf eine Festlegung. Auf der Mitgliederversammlung am 27. September 2010 wurde beschlossen, dass der FC Hansa ab 1. Juli 2011 offiziell „Lüneburger Sport-Klub Hansa von 2008 e. V.“, abgekürzt Lüneburger SK heißen wird.


title: Radio Block Centre

text: Das Radio Block Centre (RBC, deutsch ETCS-Streckenzentrale) ist eine wesentliche Komponente des European Train Control System (ETCS) in den Leveln 2 und 3. Seine Aufgabe ist das Führen und die Überwachung der Züge in seinem Bereich. Die dafür notwendigen Informationen erhält sie vom Stellwerk und vom Zug (über Position Reports) und erzeugt damit ETCS-Fahrterlaubnisse, die sie per Funk (i. d. R. GSM-R) an den Zug sendet.


title: Radio Block Centre

text: RBCs werden von Alstom, AŽD Praha, Bombardier, Hitachi (ehemals Ansaldo), Siemens (ehemals Invensys; „Trainguard“) und Thales angeboten.


title: Radio Block Centre

text: Die ETCS-Streckenzentralen der verschiedenen Hersteller sind unterschiedlich aufgebaut, basieren aber auf demselben Grundkonzept. Ein „sicherer Rechner“ führt alle sicherheitsrelevanten Funktionen aus. Er ist mit weiteren Rechnern über ein lokales Netzwerk verbunden. Diese dienen der Bedienung der ETCS-Streckenzentrale, als Protokollkonverter und der Speicherung von Diagnoseinformationen und juristischen relevanten Daten (Blackbox). Am Beispiel des RBC der Firma Thales ist dieser Aufbau zu erkennen:


title: Radio Block Centre

text: Des Weiteren sind in einem Schaltschrank mehrere Lüfter und ein "Cabinet Supervision Modul" zur Überwachung des Schaltschrankes vorhanden. Die gesamte Leistungsaufnahme beträgt ca. 1000 Watt.


title: Radio Block Centre

text: Die Kosten der Hardware eines RBC, einschließlich Schulungsfunktionen, wurden in einer Veröffentlichung mit etwa einer halben Million Euro angegeben. In einer Untersuchung von 2021 rechnete die Deutsche Bahn mit Kosten von einer Million Euro, zuzüglich diverser Aufwendungen wie Projektierung, Netzwerk und zusätzlichem Platzbedarf.


title: Radio Block Centre

text: Gängige Funktionen von ETCS-Streckenzentralen, die in vielen Ländern ähnlich umgesetzt werden, sind beispielsweise:


title: Radio Block Centre

text: Die von einer ETCS-Streckenzentrale beherrschten Funktionen richten sich neben der europäischen ETCS-Spezifikation maßgeblich nach den Anforderungen des Betreibers. So ist die Art der Implementierung stark von den betrieblichen Anforderungen geprägt. Beispielsweise ist der ETCS-Mode „Reversing“ bislang nur in der Schweiz umgesetzt, die in anderen Ländern verwendete RBC-Software verwendet diese Funktion nicht. Neben den oben aufgeführten Funktionen werden noch viele weitere Funktionen verwendet, die ein entsprechend dem Betreiberlastenheft gewünschten Betrieb ermöglichen.


title: Radio Block Centre

text: Funktionen, Bedienoberflächen und Systemarchitektur der ETCS-Zentralen sind nicht vereinheitlicht und unterliegen einer Vielzahl von nationalen Besonderheiten. So wurde die Bedienung bei manchen Bahnen vollständig in vorhandene Stellwerksoberflächen integriert, während andere vollständig getrennte Bedienoberflächen verwenden und bestimmte RBC-Informationen (z. B. Position und Geschwindigkeit von Zügen) ausblenden. Auch die Schnittstellen zwischen Stellwerken und ETCS-Zentralen sind landesspezifisch.


title: Radio Block Centre

text: Während sowohl die Funkschnittstelle zu den Zügen als auch die Schnittstelle zwischen zwei benachbarten Streckenzentralen über die ETCS-Spezifikation festgelegt sind, können sich die Schnittstelle zu den Stellwerken und zum Bediener der Streckenzentrale je nach Hersteller und Land unterscheiden.


title: Radio Block Centre

text: Die Funktion der ETCS-Streckenzentralen selbst ist europäisch nicht detailliert spezifiziert. Es sind zwar verschiedene Konzepte, Betriebsmodi und Szenarien definiert (Subset-026) jedoch keine Details, wann welcher ETCS-Mode angewendet werden soll oder wie bestimmte Betriebsszenarien umgesetzt werden. Daher muss jeder Streckenbetreiber die betrieblichen Abläufe unter ETCS-Führung definieren und diese betrieblichen Abläufe in betrieblich-technische Anforderungen an die Streckenzentralen umsetzen. Diese liegen meist in Form von betrieblich-technischen Lastenheften vor, auf deren Basis die Hersteller ihre technische Anforderungsspezifikation erstellen, die sie technisch realisieren. Aus diesem Grund gibt es keine einheitliche Funktion von ETCS-Streckenzentralen, sondern diese unterscheiden sich von Betreiber zu Betreiber und teilweise auch von Strecke zu Strecke.


title: Radio Block Centre

text: ETCS-Streckenzentralen werden üblicherweise an elektronische Stellwerke angeschlossen. Es besteht jedoch die Möglichkeit, diese an jede Stellwerksbauart anzuschließen, welche die für die Fahrterelaubnisgenerierung erforderliche Information bereitstellt. Im Wesentlichen sind dies das Signalbegriffe und Weichenlagen. Für Relaisstellwerke existieren Protokollkonverter, welche die Informationen über freie Kontakte an den Relaisgestellen abgreifen und diese in für die ETCS-Streckenzentrale verständliche Telegramme wandeln. Für mechanische und elektromechanische Stellwerke sind derzeit keine Protokollkonverter bekannt, theoretisch aber möglich. Da bei diesen Stellwerksbauformen auch Blockeinrichtungen vorhanden sein können, die die Signalinformation nicht an einem zentralen Punkt zur Verfügung stellen, ist der Aufwand, diese Informationen bereitzustellen, erheblich. Daher wird man bei mechanischen und elektromechanischen Stellwerken bei einer ETCS-Ertüchtigung der Strecke wahrscheinlich ETCS Level 1 einrichten, da dies der technisch einfachere und günstigere Weg ist.


title: Radio Block Centre

text: Die Bedienung einer ETCS-Streckenzentrale umfasst im Wesentlichen zwei Teile, die Bedienung der Streckenzentrale durch den zuständigen Fahrdienstleiter (Fdl) und den Wartungszugang. Der Wartungszugang ermöglicht das Abrufen und Sichern von Störungsmeldungen und Logfiles, das Aufspielen und Aktualisieren von Software sowie Konfigurationen und das Neustarten der Streckenzentrale. Die Bedienung durch den Fahrdienstleiter dient im Wesentlichen dazu, temporäre Daten in die Streckenzentrale einzugeben, abzufragen oder zu aktivieren. Dies beinhaltet Langsamfahrstellen (auch zugkategoriebezogen), temporäre ETCS-Ausstiege, Nothalte und Textnachrichten an die Triebfahrzeugführer. Die Bedienoberflächen erlauben auch das Verfolgen von Zügen. Die Aktualisierungsraten sind dabei höher als bei den Stellwerksbedienoberflächen, die ihre Informationen nur über die Gleisbelegungsmeldungen erhalten. Die Bedienkonzepte für die Streckenzentralen sind je nach Land stark unterschiedlich. In einigen Ländern darf der Fahrdienstleiter keine Bedienungen am der ETCS-Streckenzentrale durchführen, in den meisten Ländern ist die Funktion eingeschränkt (z. B. darf ein Fahrdienstleiter eine Streckenzentrale nicht neu starten). In vielen Ländern ist für eine ETCS-Streckenzentrale ein bestimmter Fahrdienstleiter zuständig es gibt jedoch auch die Möglichkeit, dass mehrere Fahrdienstleiter ein Streckenzentrale bedienen und jeder für seinen Bereich zuständig ist. Hierbei gibt es Überlappungsbereiche an den Grenzen der Stellbezirke, die in Kooperation zwischen den Fahrdienstleitern bearbeitet werden müssen.


title: Radio Block Centre

text: Neben den grundlegenden betrieblich-technischen Lastenheften der einzelnen Betreiber und den vorzusehenden Schnittstellen wird für jede ETCS-Streckenzentrale ein individuelles Abbild der Infrastruktur in seinem Bereich erstellt. Dazu zählen Signal-, Weichen-, Balisenstandorte, Geschwindigkeiten und Höhenverläufe (Gradienten), aber auch besondere Infrastrukturbereiche (Track Conditions, z. B. Oberstrombegrenzungen, Bahnsteige oder bekannte Funklöcher).


title: Radio Block Centre

text: Der Betreiber übergibt diese Informationen als Planteil 1 dem Hersteller in Form von Plänen und Tabellen. Darauf aufbauend erstellt der Hersteller der Streckenzentrale eine auf die jeweilige Infrastruktur und herstellerspezifische Besonderheiten zugeschnittene Projektierung (Planteil 2). Diese RBC-spezifische Projektierung wird zusammen mit der generischen Anwendungssoftware auf den Rechnern der Streckenzentrale installiert. Das Format und die Datenstrukturen einer Projektierung sind europäisch nicht genormt und daher je nach Hersteller unterschiedlich.


title: Radio Block Centre

text: Daneben können kurzzeitige Infrastruktureinschränkungen, wie Geschwindigkeitseinschränkungen, Baumaßnahmen, temporäre ETCS-Ausstiege, Funklöcher, Benachrichtigungen an den Lokführer, hinterlegt werden. Wie auch bei der festen Projektierung ist sicherzustellen, dass bei einem Neustart der Streckenzentrale diese Einschränkungen bis zum definierten Ende ihrer Gültigkeit bzw. der aktiven Aufhebung durch den Bediener aktiv bleiben.


title: Radio Block Centre

text: ETCS-Level-2/3-Systeme sind hoch komplexe Systeme deren korrekte Funktion nur durch entsprechende Analysen und Tests nachgewiesen werden kann. Die Normen EN 50128 für Software und EN 50129 für Hardware und Systeme bilden hierfür die Grundlagen. Die ETCS-Streckenzentralen werden nach diesen Normen entwickelt und getestet. Zusätzlich müssen für die EG-Konformitätsbescheinigung einer ETCS-Streckenzentrale auch die Testfälle, welche in Subset–76 definiert sind, erfolgreich ausgeführt worden sein. Das Subset-076 ist jedoch stark fahrzeuglastig, so dass auch bei Ausführung des Subsets-76 die streckenseitige Funktion nicht vollständig getestet ist. Die Hersteller der Streckenzentralen versuchen dieses durch eigene Testfälle auszugleichen. Hierbei kommt es zu unterschiedliche Auslegungen der ETCS-Spezifikation, so dass jeder Hersteller etwas unterschiedliche Testfälle implementiert und dementsprechend die Streckenzentralen unterschiedliche Systemverhalten aufzeigen. Wird ein solches unterschiedliches Verhalten bekannt, so wird innerhalb von UNISIG dieser Sachverhalt geklärt und über einen CR (Change Request) die Spezifikation angepasst bzw. präzisiert.


title: Radio Block Centre

text: Nachdem die Komponenten eine Konformitätsbescheinigung/-erklärung haben, können sie innerhalb der EU in Verkehr gebracht werden. In der Regel werden zunächst Prototypen (Erstanwendungen) aufgebaut und es werden Integrationstests durchgeführt, um eine ETCS-Streckenzentrale in Betrieb zu nehmen. Hierbei wird zunächst die Zentrale vor Ort aufgebaut und an die Energieversorgung bzw. unterbrechungsfreie Stromversorgung angeschlossen. Parallel dazu werden die Balisen auf der Strecke eingebaut. Der nächste Schritt ist die Verbindung mit den Stellwerken. Hierbei werden die Telegrammübertragung und die korrekte Konfiguration der übertragenen Elemente zwischen Stellwerken und Streckenzentrale (Signale, Weichen, Geleisbelegung, Fahrstraßen usw.) geprüft. Der nächste Schritt ist der Anschluss der ETCS-Streckenzentrale an das GSM-Netz. Danach werden Testschlüssel für Testfahrzeuge in der Streckenzentrale hinterlegt, mit dem die ersten Testfahrten auf der Strecke durchgeführt werden können. Bei einer Erstanwendung wird eine Systemvalidation in Zusammenarbeit mit dem Betreiber durchgeführt. Nach erfolgreicher Abnahme der Strecke bzw. bei einer Erstanwendung erfolgreicher Systemvalidation, werden die Schlüssel für die ETCS-Fahrzeuge hinterlegt und die Strecke für den ETCS-Betrieb freigegeben. Dafür wird eine EG-Prüferklärung durch eine Benannte Stelle ausgestellt und durch die nationale Zulassungsbehörde eine Inbetriebnahme-Genehmigung erteilt.


title: Radio Block Centre

text: ETCS-Streckenzentralen müssen ein sehr hohes Sicherheitsniveau gewährleisten. Das einzuhaltende Sicherheitsziel für die Fahrweg- und Geschwindigkeitsüberwachung von ETCS ist in der TSI festgelegt:


title: Radio Block Centre

text: "„For the hazard ‘exceeding speed and/or distance limits advised to ETCS’ the tolerable rate (THR) is 10h for random failures, for on-board ETCS and for trackside ETCS.“"


title: Radio Block Centre

text: "„The hazard rate for the ETCS trackside system, less those parts forming part of the transmission system, shall be shown not to exceed THR=0.67*10 dangerous failures/hour“"


title: Radio Block Centre

text: "„Corruption of radio message: The requirement for the non-trusted part of TR-EUR-H4 is that the non-trusted ETCS trackside radio transmission equipment shall respect the definition of non-trusted given in paragraph 5.1.1.6 and the THR of 1.0 *10 Dangerous failures per hour“"


title: Radio Block Centre

text: Die Sicherheitsziele gelten für die im Subset-91 angenommene Referenzinfrastruktur und Betriebsparameter. Wird von dieser abgewichen, so müssen die Sicherheitsziele entsprechend angepasst werden. Mit diesen Vorgaben liegt das Sicherheitsziel für eine ETCS-Streckenzentrale oberhalb des SIL-4-Niveaus der EN 50129.


title: Radio Block Centre

text: Ein Zug nähert sich der Grenze zu einem ETCS-Bereich. Er fährt über eine „Session balise group“. Von der Balisengruppe erhält das ETCS-Fahrzeuggerät die Rufnummer der Streckenzentrale, die ID des Streckenzentrale und ID der überfahrenen Balise. Es baut daraufhin eine Verbindung zur Streckenzentrale auf und meldet sich mit seiner OBU_ID an. Die Streckenzentrale empfängt vom führenden Fahrzeug die Zugdaten und seine Position in Referenz zur letzten überfahrenen Balisengruppe (Position Report, ETCS-Odometrie). Das Fahrzeuggerät erhält die nationalen Werte (über Balisen und/oder per Funk). Das Fahrzeuggerät meldet regelmäßig seine Position an die Streckenzentrale. Wenn sich das Fahrzeug der Grenze zum Bereich der Streckenzentrale nähert, sendet sie dem Fahrzeug die Streckenbeschreibung (Track Description) und eine ETCS-Fahrterlaubnis ("Movement-Authority"). Die Streckenzentrale kündigt dem Zug die Level-Transition an der Grenze an. An der Grenze wechselt der Zug dann nach ETCS Level 2/3. (Dies kann auch durch eine Level-Tranistion-Balise-Group initiiert werden.) Das ETCS-Fahrzeuggerät schaltet bei der Einfahrt die Führerstandanzeigen nach ETCS und der Triebfahrzeugführer bekommt die Führungsgrößen der Führerraumsignalisierung aufgeblendet. Immer, wenn der Zug sich dem Ende seiner Movement-Authority nähert, sendet das aktive ETCS-Fahrzeuggerät in einem zeitlichen Abstand vor dem Bremseinsatz eine Fahrterlaubnisanfrage ("MA Request") an die Streckenzentrale. Sie ermittelt anhand der von den Stellwerken erhaltenen Fahrstraßeninformationen oder Weichen- und Signalinformationen den Fahrweg vor dem Zug. Ist die erforderliche Fahrstraße eingestellt und festgelegt, so übermittelt die Zentrale dem Zug die "Track Description" und eine ETCS-Fahrterlaubnis. Ist die Fahrstraße vollständig gesichert, wird eine Fahrterlaubnis für den Modus "Full Supervision" (FS, deutsch Vollüberwachung) erteilt. Liegen dem Stellwerk oder der Streckenzentrale keine vollständigen oder gültigen Informationen über das Freisein des zu befahrenden Streckenabschnitts vor, so kann die Streckenzentrale einen Auftrag zum Fahren auf Sicht (On Sight-MA, "OS-MA") erteilen. Sollte der Streckenzentrale keine gültigen oder aktuellen Daten über die Zugposition vorliegen, so kann sie Triebfahrzeugführerverantwortung (Staff Responsible, "SR") kommandieren. Dies setzt sich weiter fort, bis das Ende des Bereichs der Streckenzentrale erreicht wird. Dort erhält der Zug von der Zentrale eine Level-Transition Order zum jeweiligen Level nach der Streckenzentralengrenze. Die ETCS-Fahrterlaubnis deckt den Bereich des Wechsels noch ab. Alternativ erteilt die Streckenzentrale eine Fahrterlaubnis mit „Limit of Authority“ (LoA), welches den Zug am Ende diese Fahrterlaubnis mit einer Geschwindigkeit > 0 entlässt.


title: Radio Block Centre

text: Die Leistungsfähigkeit einer ETCS-Streckenzentrale hängt im Wesentlichen von ihrer Rechenleistung und der Datenübertragungsrate der Netzwerke ab. Heutige Streckenzentralen können ca. zehn Stellwerksschnittstellen verwalten und damit 120 Züge führen. Die Stellwerke werden in der Regel über ein IP-Netzwerk mit der Streckenzentrale verbunden. Die verfügbare Bandbreite ist hier relativ hoch, so dass die Grenze durch die Rechenleistung der Streckenzentrale begrenzt wird. Die Grenze ist dadurch definiert, dass die Streckenzentrale auf Änderungen der Stellwerkselemente (Weichen und Signale) innerhalb einer bestimmten Zeit reagieren muss (Echtzeitanforderung). Andererseits ist die verfügbare Rechenleistung derart angestiegen, dass im Sinn eines Regelkreises auch die Meldezeiten von den Sensor an der Strecke über die Stellwerke zur Zentrale eine Rolle spielen.


title: Radio Block Centre

text: Die andere Grenze setzt die Datenübertragung des Netzwerks zwischen Streckenzentrale und Zug. Die ETCS-Streckenzentrale wird dabei mit dem GSM-R-Netz über S-Schnittstellen verbunden. Jede dieser Schnittstellen stellt 30 unabhängige Übertragungskanäle zur Verfügung, wobei jeder Kanal einer Festverbindung des Funknetzes (CSD) zu jeweils einem Fahrzeug entspricht. Daher wird die Leistungsfähigkeit einer ETCS-Streckenzentrale oft in 30er-Schritten angegeben. Aus Verfügbarkeitsgründen wird in der Regel immer eine S-Schnittstelle mehr verwendet, als für die maximale Zuganzahl nötig wäre, so dass es bei einem Ausfall einer Leitung zu keiner Beeinträchtigung des Zugverkehrs kommt. Ein ETCS-Fahrzeuggerät ist in der Regel über Sende-Empfangs-Einheiten (EDOR) für GSM-R angebunden.


title: Radio Block Centre

text: Vereinzelt kommt bereits im Funknetz paketvermittelte Datenübertragung mittels GPRS zum Einsatz, welches mit GSM-R Baseline 1 standardisiert wurde. Damit können je GSM-R-Kanal mehr Züge geführt werden. Mit dieser Erweiterung kann auch die ETCS-Streckenzentrale mit IP-Netzwerk an das GSM-R-Netz angekoppelt werden, wodurch eine Leistungssteigerung und Vereinfachung der Netzwerktechnik verbunden ist. Abweichend von der ETCS-Spezifikation sind grundsätzlich auch andere Trägersysteme (z. B. TETRA, LTE) möglich.


title: Radio Block Centre

text: ETCS-Zentralen im Bereich der Deutschen Bahn müssen mindestens 60 ETCS-geführte Züge gleichzeitig verwalten bzw. führen können. Die Verarbeitungszeit der ETCS-Streckenzentrale zur Erzeugung einer Fahrterlaubnis liegt in der Größenordnung von 0,5 bis 2,5 Sekunden.


title: Radio Block Centre

text: Es gibt heute schon funktionierende und in Betrieb befindliche ETCS-Anlagen. Diese zeigen die Leistungsfähigkeit des Systems, jedoch sind die Möglichkeiten, die dieses System bietet, noch nicht vollständig ausgeschöpft. Durch eine zielgerichtete Weiterentwicklung des Systems kann die Leistungsfähigkeit noch gesteigert werden. Einige Ansätze hierfür gibt es schon. Zum Beispiel die strikte Aufhebung der Funktion Fahrwegsicherung im Stellwerk von der Zugsicherungsfunktion in der Streckenzentrale. So kann diese Flankenschutz geben, wenn sie sicherstellen kann, dass Züge in Flankenschutzräumen keine ETCS-Fahrterlaubnisse erhalten. Eine weitere Funktion ist das schnellere Auflösen von Fahrstraßen mit Hilfe der Streckenzentrale. Der Durchrutschteil einer Einfahrstraße kann aufgelöst werden, wenn der Zug zum Stillstand gekommen ist. Bisher werden derartige Durchrutschwege zeitverzögert aufgelöst. Zukünftig kann die ETCS-Streckenzentrale den Stillstand des Zuges an das Stellwerk melden. Diese Funktionen sind schon heute mit den europäischen Spezifikationen möglich. Weitere Funktionen benötigen die Erweiterung der Europäischen Spezifikationen. Derzeit wird ETCS als reines Sicherungssystem verwendet, welches die maximal zulässige Geschwindigkeit der Züge überwacht. Zukünftig könnte es beispielsweise auch Vorgaben für eine optimale Geschwindigkeit geben, so dass Züge nicht mehr auf langsamere Züge auffahren oder vor Einfahrsignalen von Bahnhöfen warten müssen, wenn die Bahnhofsgleise noch besetzt sind. Erste Ansätze hierzu gibt es schon, jedoch werden hierzu Textnachrichten an die Triebfahrzeugführer gesendet, was weniger effizient ist als die Integration in eine automatische Fahr- und Bremssteuerung.


title: Radio Block Centre

text: Auch die Fahrdienstleiter können zukünftig durch ETCS unterstützt werden. Da die Streckenzentralen die Zugpositionen regelmäßig von den Zügen erhalten, können diese sehr präzise angezeigt werden. Hierdurch können Fahrdienstleiter schnell erkennen, wenn ein Zug außerplanmäßig zum Stillstand kommt oder mit zu geringer Geschwindigkeit unterwegs ist. Dies gibt ihnen die Möglichkeit, schneller auf Abweichungen im Betrieb zu reagieren.


title: Radio Block Centre

text: Die Zeitspanne zwischen fehlerbedingtem Warmstart eines RBC und der Wiederverfügbarkeit der Anlage beträgt auf den Strecken des VDE 8 etwa 20 Minuten.


title: Radio Block Centre

text: Der Begriff "RBC" wird auch im Bereich von Communication-Based Train Control (CBTC) verwendet, das in Europa eher in Nahverkehrssystemen verbreitet ist.


title: PAC (Wrestler)

text: Benjamin Satterley (* 22. August 1986 in Newcastle upon Tyne, England, Vereinigtes Königreich), besser bekannt unter seinen Ringnamen PAC, Neville und Adrian Neville, ist ein englischer Wrestler. Er steht aktuell bei All Elite Wrestling unter Vertrag und tritt regelmäßig in deren Shows auf. Seine bislang größten Erfolge waren der Erhalt der "WWE Cruiserweight Championship" und der "NXT Championship" sowie der zweimalige Erhalt der "NXT Tag Team Championship".


title: PAC (Wrestler)

text: Sein erstes Wrestling-Match bestritt Benjamin Satterley am 27. März 2004 unter dem Ringnamen "Pac" für Independent Wrestling Federation (IWF). Anschließend trat er mehrmals für diese und andere unabhängige europäische Promotions auf (unter anderem für Main Event Wrestling und 3 Count Wrestling). Seinen ersten Titel, die "IWF Tag Team Championship", erhielt Satterley am 26. August 2005 gemeinsam mit Harry Pain.


title: PAC (Wrestler)

text: In den ersten Jahren seiner Karriere trat er fast ausschließlich bei Wrestling-Promotions in Europa an. So auch für die deutsche Organisation Westside Xtreme Wrestling bei der er am 9. Dezember 2006 die "wXw World Lightweight Championship" von Tommy End gewinnen durfte. Diese gab er Anfang Juli 2007 an Dragon Kid ab. Knapp zwei Monate durfte er den Titel von diesem zurückgewinnen. Am 1. Juni 2008 wurde der Titel für vakant erklärt, sodass Satterley nicht mehr Titelträger war.


title: PAC (Wrestler)

text: Ab 2007 bestritt Satterley auch vermehrt Shows bei amerikanischen Ligen (unter anderem bei Pro Wrestling Guerrilla und Ring of Honor). Am 20. Mai 2007 gewann er gemeinsam mit Roderick Strong die "PWG World Tag Team Championship" von dem Team "The Briscoe Brothers" (Jay und Mark Briscoe). Den Titel gaben sie am 29. Juli an El Generico und Kevin Steen ab.


title: PAC (Wrestler)

text: Ab Januar 2009 gehörte er als "PAC" bei Dragon Gate dem Stable "WORLD-1" an. Als Mitglied dieser Gruppierung gewann Benjamin Satterley dreimal die "Open The Triangle Gate Championship" und einmal die "Open The United Gate Championship". Ende 2012 wurde die Gruppierung aufgelöst. Im August 2010 gewann Satterley zudem die vakante "Open The Brave Gate Championship" in einem Turnierfinale gegen Susumu Yokosuka. Den Titel gab er erst knapp 15 Monate später an Ricochet ab.


title: PAC (Wrestler)

text: Am 18. Oktober 2012 debütierte Satterley bei einer Houseshow bei der WWE und trat fortan unter dem Ringnamen "Adrian Neville" bei NXT Wrestling an. Ab Januar 2013 bildete er mit Oliver Grey das Tag Team "British Ambition". Am 31. Januar 2013 wurden die beiden die ersten Titelträger der neu geschaffenen "NXT Tag Team Championship", als sie Erick Rowan und Luke Harper von der "Wyatt Family" besiegen durften. Im April 2013 verletzte sich Grey, sodass Satterley mit Bo Dallas als Ersatzpartner die "NXT Tag Team Championship" am 2. Mai an eben jene abgeben musste. Am 21. März 2013 trat Satterley bei NXT um die "WWE United States Championship" gegen Antonio Cesaro an, konnte den Titel allerdings nicht gewinnen.


title: PAC (Wrestler)

text: Ab Juni fehdete er – nun mit Corey Graves als Partner – erneut um die "NXT Tag Team Championship", die sie am 20. Juni von Harper und Rowan gewannen. Somit wurde Satterley der erste, der diesen Titel zum zweiten Mal gewann. Mitte September verloren sie die Titel an "The Ascension" (Konnor und Viktor).


title: PAC (Wrestler)

text: Ende Oktober 2013 durfte Satterley ein Match gegen Sami Zayn gewinnen und wurde deshalb zum Hauptherausforderer auf die "NXT Championship" von Bo Dallas erklärt. Nach einer längeren Rivalität gegen diesen gewann er den Titel am 27. Februar 2014 in einem Leiter-Match bei "NXT ArRIVAL". Am 11. Dezember gab er ihn bei der NXT-Großveranstaltung "NXT TakeOver: (R)Evolution" an Zayn ab.


title: PAC (Wrestler)

text: Am 30. März 2015 debütierte Satterley bei Monday Night Raw und stieg somit ins Hauptroster auf. Mit dem Aufstieg wurde sein Vorname "Adrian" aus dem Ringnamen gestrichen, sodass er fortan nur noch als "Neville" auftritt. Ende April bestritt er das "King-of-the-Ring-Turnier", in welchem er bis ins Finale vordrang, das er gegen Bad News Barrett verlor. Es folgte eine Fehde gegen Barrett, die Satterley mit einem Sieg bei der Großveranstaltung "Payback" für sich entschied. Allerdings verlor er das Rückmatch einen Tag später bei Raw. Am 14. Juni nahm er am "Money-in-the-Bank"-Ladder-Match bei der gleichnamigen Großveranstaltung teil, das er jedoch nicht gewinnen konnte.


title: PAC (Wrestler)

text: Anschließend fehdete er gemeinsam mit dem Hauptdarsteller der US-amerikanischen Fernsehserie "Arrow" Stephen Amell gegen Stardust und Barrett, die sie beim "SummerSlam" besiegen konnten. Im November 2015 nahm Benjamin Satterley an einem Turnier um die vakante "WWE World Heavyweight Championship" teil, in dem er im Viertelfinale von Kevin Owens eliminiert wurde.


title: PAC (Wrestler)

text: Am 24. Januar 2016 nahm er am "Royal Rumble-Match" beim gleichnamigen Pay-per-View teil, in dem er durch Luke Harper ausschied. Am 14. März erlitt Satterley in einem Match gegen Chris Jericho bei Raw einen Knöchelbruch und musste daher mehrere Monate pausieren.


title: PAC (Wrestler)

text: Durch den WWE Draft am 19. Juli 2016 wurde Satterley Teil von Raw. Knapp eine Woche später gab er bei dieser Show sein Comeback. Am 31. Oktober 2016 verletzte er sich bei Raw erneut. Am 18. Dezember 2016 feierte er beim Pay-per-View "Roadblock: End of the Line" seine Rückkehr, als er nach einem Match um die "WWE Cruiserweight Championship" Rich Swann und T. J. Perkins attackierte. Bei der darauf folgenden Raw-Ausgabe erklärte er, dass er zukünftig in der Cruiserweight-Division antreten wird. Am 29. Januar 2017 besiegte er Rich Swann beim "Royal Rumble" und gewann somit zum ersten Mal die "WWE Cruiserweight Championship". Diesen gab er am 14. August 2017 bei Raw zunächst an Akira Tozawa ab. In einem Rückmatch beim "SummerSlam" sechs Tage später durfte er den Titel wieder zurückgewinnen, um ihn bei "No Mercy" am 24. September 2017 an Enzo Amore zu verlieren.


title: PAC (Wrestler)

text: Am 1. Oktober bestritt Satterley sein letztes WWE-Match bei einer Houseshow. Am 10. Oktober 2017 meldeten mehrere Quellen, dass Satterley am Vortag von Raw um die Auflösung seines Vertrages gebeten habe. Ein Bericht gab an, dass er eine Zeit lang unglücklich gewesen sei. WWE bestritt, dass er die Promotion verlassen hatte. Im Januar 2018 wurde berichtet, dass die WWE Satterleys Vertrag eingefroren habe. Am 24. August 2018 wurde bestätigt, dass Satterley nicht mehr unter Vertrag steht.


title: PAC (Wrestler)

text: Sechs Jahre nachdem er die Promotion verlassen hatte, kehrte Satterley am 2. Oktober 2018 zu Dragon Gate zurück. Unter Verwendung seines früheren Ringnamens, PAC, schloss er sich dem Stable R.E.D. an. Am 4. Dezember 2018 durfte Satterley die Open The Dream Gate Championship von Masato Yoshino gewinnen. In seinem letzten Match für Dragon Gate am 21. Juli 2019 verlor er den Titel an Ben-K.


title: PAC (Wrestler)

text: Beim Event "All Out" debütierte Satterley am 31. August 2019 bei All Elite Wrestling, als er Kenny Omega besiegen durfte.


title: TTC Neu-Ulm

text: Der TTC Neu-Ulm ist ein im Jahre 2019 neu gegründeter Tischtennisverein. Obwohl er zuvor noch kein einziges Spiel bestritten hatte und auch noch keine Herrenmannschaft existierte, beantragte der Gründer Florian Ebner beim TTBL-Aufsichtsrat die Lizenz zur Teilnahme an der Tischtennis-Bundesliga TTBL zur Saison 2019/20. Diese wurde Ende Mai 2019 erteilt, der Verein erhielt eine Wildcard.


title: TTC Neu-Ulm

text: Unter dem Namen "TTC Ebner Ulm" beantragte der neugegründete Verein im März 2019 eine Lizenz für den Antritt in der Bundesliga. Der Lizenzantrag wurde kontrovers diskutiert. Das wichtigste Pro-Argument war, dass sich kein Zweitligist zum Aufstieg bereit erklärt hatte und somit die gewünschte Sollstärke von 12 Mannschaften in der TTBL anders nicht zu erreichen war. Bereits im Vorjahr wurde notgedrungen der TTC Jülich als Tabellenachter der 2. Liga zum Aufstieg zugelassen, um die Zahl der Teams zumindest auf 11 zu erhöhen.


title: TTC Neu-Ulm

text: Schließlich nannte sich der Verein um in TTC Neu-Ulm. Anfang Juni wurde der acht Spieler umfassende und damit ungewöhnlich große Kader vorgestellt, wobei die Chinesen Hao Shuai und Cui Qinglei letztendlich doch nicht zum Einsatz kamen. Trainer wurde Chen Zhibin. Spielstätte ist die Ratiopharm-Arena und auch das kleinere Edwin-Scharff-Haus in Neu-Ulm. Nachdem mit 9 Siegen aus 21 Spielen der achte Platz erreicht worden war, verließen Tsuboi, Salifou und Brodd den Verein, für sie kamen Wladimir Sidorenko und der Europameister von 2016 Emmanuel Lebesson. 2021 belegte Neu-Ulm punktgleich mit dem viertplatzierten Grünwettersbach den fünften Platz und scheiterte so wegen des schlechteren Spielverhältnisses knapp am Einzug in die Play-offs. Statt An Jae-hyun war in dieser Saison Hao Shuai zum Einsatz gekommen.


title: TTC Neu-Ulm

text: Für Hao und Lebesson schlossen sich zur Saison 2021/22 Ioannis Sgouropoulos und Lew Kazman neu dem Verein an. Aufgrund einer Wildcard nahm die Mannschaft auch an der Champions League teil und erreichte dort das Viertelfinale. 2022 verließen Apolónia, Sgouropoulos und Stumper den Club, für sie kamen Dimitrij Ovtcharov, Lin Yun-ju, Truls Möregårdh und Maksim Grebnew.


title: TTC Neu-Ulm

text: In etwa vergleichbar ist dieser Ebner-Fall mit der Spielklassenübernahme des TG Hanau vom TTV Gönnern im Jahr 2009. Allerdings war TG Hanau kein „künstlicher“ Verein, er war schon vorher im Tischtennisbetrieb aktiv. Auch in anderen Sportarten gab es ähnlich gelagerte Fälle: 2008 erwarb die Basketabteilung des FC Bayern München die Lizenz der Düsseldorf Magics und konnte so aus der 4. Liga direkt in die oberste Liga „aufsteigen“. 2017 durfte das deutsch-österreichische Volleyballteam Hypo Tirol Alpenvolleys Haching durch Verzicht des TSV Unterhaching in der deutschen Bundesliga antreten.


title: TTC Neu-Ulm

text: Florian Ebner ist (Stand April 2019) alleiniger geschäftsführender Gesellschafter an der Spitze der Familienholding "Verlagsgruppe Ebner Ulm GmbH & Co. KG". Er war früher Präsident des SSV Ulm 1846.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Die Aufbahrung der Märzgefallenen ist ein Gemälde des deutschen Malers Adolph Menzel aus dem Jahr 1848. Es zeigt eine Menschenmenge auf dem Berliner Gendarmenmarkt. Die Figuren wohnen der Sargaufbahrung von Zivilisten bei, die während der Berliner Märzrevolution ums Leben kamen. Menzel persönlich hatte an der Zeremonie teilgenommen. Noch während des Ereignisses oder kurz danach begann er mit der Arbeit an ersten Vorstudien zum Gemälde. Die linke untere Ecke des Bildes ist nicht in Ölfarbe ausgeführt, weshalb es in der Forschung überwiegend als unvollendet gilt. Über die möglichen politischen oder ästhetischen Beweggründe des Malers dafür besteht unter Kunsthistorikern Uneinigkeit. Das Bild gehört zu der Gruppe der in Deutschland nur selten entstandenen Revolutionsgemälde.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Menzel folgte mit seinem Bild nicht den Vorgaben der traditionellen Historienmalerei. Es wird von der Kunstkritik somit einerseits als „Historienmalerei der Gegenwart“ eingeordnet, andererseits wird die Einordnung als „Historienmalerei“ auch ganz zurückgewiesen. In der öffentlichen Wahrnehmung spielte die "Aufbahrung der Märzgefallenen" zunächst keine Rolle, da es im Künstleratelier des Malers verblieb. Kurz vor der Jahrhundertwende wurde es nach Zürich an eine Privatgalerie verkauft und ging erst 1902 in den Besitz der Hamburger Kunsthalle über, die es erstmals der Öffentlichkeit zugänglich machte.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Bei dem Gemälde handelt es sich um eine mit Ölfarbe bearbeitete 45 × 63 Zentimeter messende Leinwand. Der Betrachter blickt leicht erhöht über eine Menschenmenge hinweg, die sich vor dem nördlichen Säulengang des Deutschen Doms auf dem Berliner Gendarmenmarkt versammelt hat. Die meisten Särge sind bereits auf den Stufen der Kirche aufgestellt worden. Sie bilden einen pyramidenförmigen verschwommen wirkenden dunklen Fleck, der vom Zentrum des Gemäldes etwas nach links verschoben ist. In seiner Mitte – auf der Höhe der waagerechten Horizontlinie – befindet sich der Fluchtpunkt des Gemäldes. Die zentrale Achse des Bildes wird links durch eine Gruppe Trauernder und rechts durch die Treppenmauern des Schauspielhauses hervorgehoben.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Die im Vordergrund befindliche Menschenmenge nimmt den Großteil des Bildes ein. Sie macht einem weiteren herangetragenen, hellbraunen Sarg Platz, der ebenfalls auf den Stufen des Deutschen Doms abgesetzt werden soll. Die meisten Menschen haben den Blick auf die Särge gerichtet, einige sind jedoch in Gespräche vertieft. Sie scheinen sich, wie der amerikanische Historiker Peter Paret vermutet, über die Ereignisse der letzten Tage und der Zukunft auszutauschen. Vor der Treppenmauer des Schauspielhauses sind weitere Menschen zu sehen, die die dort angeschlagenen Kundmachungen lesen.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Die Berliner Bürgerwehr hat bei dem herangetragenen hellbraunen Sarg Aufstellung genommen. Sie verwehrt Zuschauern den Zutritt in die unmittelbare Nähe der auf der Domtreppe aufgestellten Särge. Eine Gruppe aus drei Figuren, die von der Treppe des Schauspielhauses aus versucht, die Absperrung zu umgehen, wird von einem Mitglied der Bürgerwehr zurückgewiesen. Zwei davon sind bereits im Begriff, wieder umzukehren. Die dritte Person bleibt jedoch stehen und blickt zu den Särgen. Am rechten Bildrand haben sich auf den Treppenmauern des Schauspielhauses mehrere Figuren niedergelassen, wohl des besseren Überblicks wegen. Im linken Hintergrund zieren schwarz-rot-goldene Flaggen mehrere Häuser. Sie stehen als Symbole für die Forderung nach nationaler Einheit Deutschlands. Die Nationalfarben tauchen auch im Vordergrund auf: Rechts, unterhalb des hellbraunen Sargs, trägt ein kleines Mädchen lustlos eine schwarz-rot-goldene Flagge verkehrt herum und unterhält sich dabei mit einem größeren Mädchen. Neben beiden scheint ein Herr in grünem Mantel dem Betrachter entgegenzutreten. Er ist die am größten wirkende Figur des Bildes, die sich auch durch ihre dunkler gehaltene Erscheinung von der Umgebung absetzt. Die Kuppel des Deutschen Doms wird vom Bild ausgespart.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Menzel hielt die soziale Heterogenität der Menge fest; zu sehen sind Bürger, Handwerker, Studenten und Angehörige der Bürgerwehr, auch einige Frauen, Kinder und ein Arbeiter. Nach Ansicht Peter Parets sind die meisten dargestellten Personen Gruppen zuzuordnen, welche den Großteil der Barrikadenkämpfer gestellt hatten, vor allem Gesellen, Handwerksmeister und die soziale Mittelschicht. Obwohl üblicherweise bei öffentlichen Zusammenkünften Uniform getragen wurde, sind – abgesehen von den Studenten – die meisten Bürger zivil gekleidet. Die Figuren formieren sich zwar partiell um den herangetragenen Sarg, nehmen aber keine zeremoniell vorgegebene Aufstellung ein.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: An der linken unteren Ecke des Bildes wurde die Unterzeichnung nicht farbig übermalt. In dem Bereich befinden sich auch die Künstlersignatur „Ad. Menzel 1848“ und zwei trauernde weibliche Figuren. Ihr Blick ist auf den Boden gerichtet. Rechts von ihnen blickt eine männliche Figur, die der Bürgerwehr angehört, zu dem gerade Richtung Kirche getragenen Sarg. Sie trägt über der Schulter ein Gewehr und nimmt eine aufrechte, stolze Pose ein. Zu ihrer linken Seite bilden mehrere Studenten ein Spalier um den Sarg. Im Vordergrund der Szene hat ein großbürgerlich gekleideter Herr seinen Zylinder gezogen. Er erweist damit dem Sarg, aber auch dem Mann der Bürgerwehr die Ehre. Sein Blick ist gleichzeitig abgewandt von dem eigentlichen Geschehen vor dem Deutschen Dom. Die Figur behält ihre linke Hand in einer Manteltasche und steht in einem leeren halbkreisförmigen Raum.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Der Maler des Bildes Adolph Menzel war einer der bedeutendsten Vertreter des Realismus, einer Stilform der ungeschönten, detailreichen Bilddarstellung. In seinem langen Leben (1815–1905) wurde der Künstler Zeuge zahlreicher soziopolitischer Ereignisse. Hierzu zählen auch die untrennbar mit dem Bild verbundenen politischen Entwicklungen des Revolutionsjahres 1848.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: In diesem Jahr kam es in europäischen Hauptstädten wie Paris und Wien zu gewaltsamen Konfrontationen. Am 18./19. März ereigneten sich auch in Berlin schwere Straßenkämpfe zwischen Zivilisten und königlichen Soldaten. Ziel der Aufständischen in Berlin waren unter anderem eine freiheitliche preußische Verfassung, Pressefreiheit und ein deutscher Nationalstaat. Den Gefechten fielen mehr als 300 Zivilisten und 20 Soldaten zum Opfer. Die umgekommenen Revolutionäre gingen als sogenannte Märzgefallene in die Geschichte ein. Nachdem König Friedrich Wilhelm IV. die Situation in den Straßen Berlins nicht hatte militärisch zu seinen Gunsten entscheiden können und seine Soldaten aus Berlin abgezogen hatte, wurde die Beisetzung der Märzgefallenen organisiert.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Menzel hielt sich während der Kampfhandlungen noch in Kassel auf. Erst am 21. März 1848 kehrte er in die preußische Hauptstadt zurück. Am selben Tag besichtigte er die Überreste von Barrikaden und sah sich Einschusslöcher an den Wänden an. Am Morgen des 22. März 1848 nahm er wahrscheinlich an der Begräbnisfeier der Märzgefallenen teil. Die Zeremonie nahm ihren Anfang auf dem Gendarmenmarkt: Auf den Stufen des Deutschen Doms wurden die mit Kränzen und Schleifen verzierten Särge von 183 Gefallenen aufgebahrt. Menzel beobachtete diese Szene aller Wahrscheinlichkeit nach von den Stufen des Französischen Doms aus. Eben jene Perspektive zeigte er später auf dem Gemälde.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Die Versammelten drückten auf dem Gendarmenmarkt ihre Solidarität mit den Märzgefallenen aus. Sie gehörten allen Gesellschaftsschichten an, darunter waren Kaufleute, Mitglieder des Berliner Handwerkervereins, die Fabrikarbeiter des Lokomotivenherstellers August Borsig und Delegationen aus anderen Städten. Darüber, wie viele tausend Menschen an der Trauerfeier teilnahmen, gibt es unterschiedliche zeitgenössische Angaben. Nach heutigen Schätzungen waren es aber etwa 20 000 Teilnehmer. Am Mittag hielten protestantische, katholische und jüdische Geistliche Predigten im Deutschen Dom. Nach dem Ende der kurzen Gottesdienste brach der Trauerzug in Richtung des eigens angelegten Friedhofs der Märzgefallenen vor den Toren der Stadt auf. Dort wurden die Märzgefallenen in ihren Särgen beigesetzt.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Menzel schilderte seine Eindrücke seinem Freund und Förderer, dem Tapetenfabrikanten Carl Heinrich Arnold in einem Brief wie folgt:


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Als Augenzeuge wohnte Menzel auch einem weiteren symbolischen Akt bei. Als die Särge sich dem Berliner Stadtschloss näherten, forderte die Menge den König und sein Gefolge dazu auf, vor den Märzgefallenen ehrerweisend die Kopfbedeckung abzunehmen. Menzel schrieb darüber: „So oft nun ein neuer Zug Särge vorbeikamen, trat der König baarhaupt heraus, und blieb stehen, bis die Särge vorüber waren. Sein Kopf leuchtete von ferne wie ein weisser Flecken. Es mag wohl der fürchterlichste Tag seines Lebens gewesen sein“. Aussagen wie diese belegen, dass Menzel einerseits Mitleid mit dem König empfand, sich angesichts der Ereignisse andererseits aber auch begeistert zeigte. Da Menzel auch die Gräber der Märzgefallenen in Friedrichshain zeichnete, geht der Kunsthistoriker Werner Busch davon aus, dass er den Trauerzug bis zum Ende begleitete.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Der 22. März 1848 schien zunächst symbolisch für den Sieg der Revolution in Berlin zu stehen. Davon beeindruckt begann Menzel das Gemälde "Aufbahrung der Märzgefallenen" anzufertigen. Das Bild sollte den morgendlichen Gendarmenmarkt kurz vor dem eigentlichen Beginn der Trauerfeier zeigen. Menzel erinnerte sich noch etwa ein halbes Jahrhundert nach den Geschehnissen daran, dass er „auf den Beinen [war], fast wie ein Zeitungsreporter, um zu skizzieren“. Tatsächlich haben sich in dem Skizzenbuch des Künstlers mehrere Bleistiftzeichnungen erhalten. Mit ihnen lässt sich der Entstehungsprozess des Gemäldes nachvollziehen. Der Großteil dieser Vorstudien zeigen vor allem architektonische Elemente des Gendarmenmarktes. Auf die noch wenigen im Vordergrund stehenden menschlichen Figuren wird nur mit Strichen verwiesen. Die aufgebahrten Särge der Märzgefallenen kommen in den Zeichnungen noch nicht vor. Nur ein zum Deutschen Dom getragener Sarg ist bereits zentral im Bild zu erkennen. Die Skizze zeigt noch mehrere Passanten, die den Gendarmenmarkt offenbar überqueren wollen. Sie ließ Menzel im Gemälde weg.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Wann Menzel mit den Vorarbeiten zum Gemälde begann, ist Gegenstand einer Debatte unter Kunsthistorikern. Werner Busch nimmt an, dass die der Forschung bekannten Zeichnungen erst nach der Begräbniszeremonie entstanden. Er begründet seine Vermutung mit dem Fehlen von Flaggen und aufgebahrten Särgen, die während der Zeremonie noch zu sehen gewesen waren. Beide Elemente treten erst in der Ölfassung wieder in Erscheinung. Es sei wahrscheinlicher, dass Menzel während des Ereignisses selbst mit der Skizzierung von Personengruppen auf dem Gendarmenmarkt beschäftigt war. Die dazugehörigen Vorarbeiten gingen jedoch verloren. Christopher B. With geht von anderen Entstehungsumständen aus: Die ersten nur flüchtig ausgeführten Vorarbeiten sprechen ihm zufolge dafür, dass Menzel während der Begräbniszeremonie emotional zu überwältigt war, um bereits Details wie Personengruppen auf dem Gendarmenmarkt zeichnerisch festzuhalten. In der Konsequenz hätte er das Gemälde wesentlich aus der Erinnerung schaffen müssen.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Hoch umstritten sind Menzels Motive bei der Entstehung des Bildes. Die Frage besteht darin, ob oder inwieweit er eine politische Botschaft bezweckte. Peter Paret misst der "Aufbahrung der Märzgefallenen" keine von Menzel beabsichtigte politische Bedeutung bei. Vielmehr sei das Bild ein „Werk von auffallender Unparteilichkeit“. Vergleiche mit schriftlichen Beschreibungen des Ereignisses würden nahelegen, dass Menzel den Moment genau so festhielt, wie er sich tatsächlich zutrug. With meint, dass Menzel eine Kompromisslösung zwischen der miterlebten Wirklichkeit des Ereignisses und einer politischen Botschaft anstrebte. Für den Versuch einer Annäherung an die Realität beruft sich With auf mehrere Gemeinsamkeiten zwischen der Bleistiftzeichnung und dem späteren Gemälde. So steht bereits in der Bleistiftzeichnung die Mehrzahl der Personen im Vordergrund. Auch der Bildausschnitt entspricht dem des Gemäldes. Gleichzeitig sei das Gemälde aber auch als eine politische Botschaft entstanden. Es sei Menzel darum gegangen, Kritik an der Herrschaft Friedrich Wilhelms IV. zu üben. Mit den Särgen werde an die blutige, vom König verschuldete Eskalation erinnert. Die verschiedenen dargestellten sozialen Gruppen sollten eine revolutionäre Geschlossenheit zum Ausdruck bringen. Dieser Einschätzung schließt sich teilweise auch Claude Keisch an. Die Kunsthistorikerin hält allerdings die „Utopie einer sozialen Eintracht“ für zentraler als konkrete demokratische Ideale: Das Bild zeige bezeichnenderweise gerade nicht die Szene, bei welcher der preußische Monarch vom Balkon des Berliner Stadtschlosses aus den Märzgefallenen die Ehre erwies, sondern die Anwesenheit sämtlicher sozialer Gruppen während der Sargaufbahrung auf dem Gendarmenmarkt.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Für Werner Busch spricht die möglichst realistische Darstellungsweise dagegen, das Gemälde als ein „politisches Bekenntnisbild“ zu deuten. Vielmehr habe Menzel versucht, die „widerstreitenden Impulse [der …] Ordnung und Unordnung“ einer versammelten Menschenmenge einzufangen: Einzelne Personengruppen seien zwar zu erkennen, bilden aber keine klaren Einheiten. Ein Ordnungselement sei hingegen der Bereich der schwarzen Särge vor dem Deutschen Dom. Er akzentuiert die waagerechte Mittelachse des Gemäldes.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Françoise Forster-Hahn hält die Entscheidung Menzels, die Morgenstunden kurz vor der offiziellen Zeremonie festzuhalten, für ein Indiz der politischen Unentschiedenheit des Künstlers. Die Abbildung eines morgendlichen Zeitpunktes ermöglichte es ihm, eine weniger auf die Särge beziehungsweise die Revolution konzentrierte Menschenmenge darzustellen. Im Vergleich dazu, so Françoise Forster-Hahn, beschwört eine Zeichnung des Trauerzuges von Johann Jakob Kirchhoff in der Leipziger Illustrirten Zeitung vom 15. April 1848 eine geschlossene Einigkeit der Versammelten.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Die nicht kolorierte linke untere Ecke des Bildes wird in der Forschung meist als Indiz dafür gedeutet, dass Menzel die Arbeit am Gemälde abbrach. Diskutiert wird dabei vor allem, ob dafür politische Enttäuschungen oder eher ästhetische Probleme verantwortlich waren. Laut With habe Menzel zunächst noch erwartet, dass der gemeinsam auf den Barrikaden errungene Sieg eine zukünftige Annäherung zwischen Adel, Bürgertum und Proletariat bewirken würde. Angesichts des weiteren Verlaufs der Revolution habe sich diese Hoffnung dann allerdings spätestens im September 1848 als Illusion erwiesen. Auch Françoise Forster-Hahn bringt die Arbeitseinstellung mit politischer Erbitterung in Zusammenhang, denn der dargestellte Gendarmenmarkt wurde bereits im November 1848 zu einem Schauplatz für das sich abzeichnende Ende der Revolution: General Wrangel besetzte den Platz, und die im Schauspielhaus tagende preußische Nationalversammlung musste ihre Sitzungen in Berlin beenden. Außerdem sei vor dem Hintergrund der politischen Verhältnisse die Wahrscheinlichkeit gesunken, das Gemälde öffentlich präsentieren zu können.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Paret sieht hingegen die wahrgetreue visuelle Schilderung als entscheidenden Grund dafür, dass Menzel das Bild nicht vollendete: Während sich die Figuren im mittleren Vordergrund nicht zufällig eher statisch und weniger kommunikativ zu verhalten scheinen, sind bei den Akteuren auf der rechten Bildseite viel stärker Bewegungen und Gespräche angedeutet. Menzel sei es nicht gelungen, den historisch korrekt gezeigten Widerspruch zwischen „feierliche[m] Ernst“ und der „große[n] Erregung“ überzeugend in Einklang zu bringen. Zudem störe die individuelle Ausgestaltung einiger Figuren ihre Integration in eine einheitlich wirkende Menschenmenge. Diese ästhetischen Probleme hätten Menzel frustriert und daher die Arbeit an dem Bild einstellen lassen. Busch zufolge beendete Menzel keineswegs seine Arbeit an dem Bild aus politischer Enttäuschung: Die "Aufbahrung der Märzgefallenen" hing immerhin in Menzels Atelier. Auch seine für den privaten Gebrauch verwendeten Gemälde "Balkonzimmer" und "Schlafzimmer" blieben in einem ähnlichen Zustand. Als in der Öffentlichkeit wenig anerkannte Ölskizze schienen die Chancen eines Verkaufs gering. Der amerikanische Kunsthistoriker Michael Fried meint, dass Menzel die Arbeit abgebrochen habe, da er mit der verschwommenen fleckhaften Darstellung der 183 Särge unzufrieden gewesen sein könnte. Folglich sei das Bild nicht den vielen individuellen Schicksalen der Märzgefallenen gerecht geworden. Unklar ist auch der genaue Zeitpunkt der Signierung beziehungsweise der Aufgabe des Bildes. Nach Ansicht von Detlef Hofmann könnte die Signatur noch im Jahr 1848 entstanden sein, da diese eine konkrete Jahreszahl angibt („Ad. Menzel 1848“). Dieser Interpretation widerspricht Fried, da nicht selbstverständlich sei, wann Menzel die Signatur tatsächlich auftrug.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Die Meinung einer Unabgeschlossenheit des Bildes ist in der Forschung nicht unwidersprochen geblieben: Die Verwendung einer Künstlersignatur sieht die österreichische Kunsthistorikerin Karin Gludovatz als Beleg für eine Fertigstellung des Bildes an. Signaturen seien nur bei vollendeten Bildern üblich gewesen. Menzel habe bewusst den Produktionsprozess sichtbar gelassen, um so auf den subjektiven Konstruktionscharakter seines Gemäldes aufmerksam zu machen. Es zeige nicht die Realität, sondern lediglich seine Wahrnehmung und künstlerische Verarbeitung des Ereignisses. Werner Busch argumentiert, dass die Signatur zwar durchaus eine Abgeschlossenheit betonen sollte, durch die Platzierung am unfertigen Rand das Bild jedoch gleichzeitig als nicht vollwertiges Werk ausweisen sollte.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Die "Aufbahrung der Märzgefallenen" blieb zunächst im Atelier des Künstlers, wo es nur wenige Gäste wie der Maler Alexander von Ungern-Sternberg zu Gesicht bekamen. Folglich spielte das Bild in der öffentlichen Wahrnehmung anders als Revolutionsgemälde wie Delacroixs "Die Freiheit führt das Volk" keine Rolle. Der genaue Standort des Bildes in Menzels Atelier lässt sich unter anderem dank einer Fotografie präzise rekonstruieren. Es hing nahe einer Tür, links davon reihten sich mehrere Pferdestudien aneinander. Auch sie nahmen teilweise, wie vermutet wird, auf die Revolution von 1848 Bezug: Als Vorlage verwendete Menzel im April 1848 nämlich abgeschlagene Pferdeköpfe aus einer Berliner Schlachterei. Die Studien thematisieren somit wie das Aufbahrungsbild gewaltsam zu Tode gekommene Körper. In Menzels Atelier befand sich rechts von der "Aufbahrung der Märzgefallenen" seine Skizze "Friedrich der Große in Lissa: Bonsoir, Messieurs!".


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Aus Anlass von Menzels 80. Geburtstags 1895 stellte die Berliner Akademie der Künste das Bild erstmals aus. 1896 folgte eine Präsentation in der Menzel-Ausstellung der Hamburger Kunsthalle. Kurz vor der Jahrhundertwende wurde das Bild für eine Schweizer Privatsammlung aufgekauft. Käufer war der Seidenfabrikant und Kunstfreund Gustav Henneberg, welcher in Zürich 1897 eine eigene Galerie ins Leben rief. Er zeigte sich an mehreren Hauptwerken Menzels interessiert, darunter die "Aufbahrung der Märzgefallenen" und "Friedrich der Große in Lissa: Bonsoir, Messieurs".


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: 1902 gelang dem Direktor der Kunsthalle, Alfred Lichtwark, die Eingliederung des Bildes in die Hamburger Sammlung. Der Direktor hatte auch die Gelegenheit, den Maler über das Bild zu befragen. Dieser antwortete ihm, er „wäre mit Herzklopfen und hoher Begeisterung für die Ideen, in deren Dienst die Opfer gefallen [sind] an die Arbeit gegangen, aber ehe es fertig gewesen wäre, hätte er gesehen, dass alles Lüge oder dummes Zeug gewesen wäre. Daraufhin hätte er das Bild mit dem Gesicht gegen die Wand gestellt und in seinem Ekel keine Hand mehr daran legen mögen“.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Menzels Distanzierung von dem Bild wird von Kunsthistorikern wie Helmut Börsch-Supan kritisch hinterfragt: Das Interview fand immerhin 54 Jahre nach der Entstehung des Gemäldes statt. Zu diesem Zeitpunkt hatte Kaiser Wilhelm II. den Künstler bereits zum Ritter des Schwarzen Adlerordens ernannt. In den gehobenen Kreisen des kaiserzeitlichen Berlins genoss er eine Reputation, welche er mit einem zu offensichtlichen Bekenntnis zur Revolution von 1848 gefährdet hätte. Gegen eine Abneigung Menzels seinem Bild gegenüber spricht ebenfalls die Fotografie von Menzels Atelier in der Berliner Sigismundstraße, welches das Gemälde an der Wand hängend zeigt. Keisch sieht Menzels Kommentar als eine Ablehnung weiterer sozialer Unruhen: Mit Blick auf Ereignisse wie den Berliner Zeughaussturm vom 14. Juni 1848 habe Menzel seine Position zur Revolution überdacht. Als Beleg führt sie einen Brief Menzels vom September 1848 an, in welchem er die aktuelle politische Entwicklung bewertete: „Zur (gerechten) Indignation über Oben ist nun nur die Indignation über Unten gekommen“. Auch Fried meint, dass Menzel „als typischer Liberaler sich vor allem der Bourgeoisie verbunden fühlte und angesichts der Bereitschaft der Arbeiter, Gewalt anzuwenden“ von der Revolution abwandte.


title: Aufbahrung der Märzgefallenen

text: Menzels Malerei wandte sich nach seiner Arbeit an der "Aufbahrung der Märzgefallenen" erneut Friedrich dem Großen zu und begann mit Vorarbeiten zu den Gemälden "Tafelrunde in Sanssouci" und "Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci". Die genauen Gründe für diese Interessensverschiebung werden in der Forschung diskutiert. Laut dem Kunsthistoriker Gisold Lammel wollte Menzel in dem längst verstorbenen preußischen Herrscher einen Monarchen sehen, der den Wünschen des Volkes entgegengekommen sei. Eine vom Volk angestoßene Reformierung der Staatsordnung wurde hingegen unrealistischer. Der Kunsthistoriker Hubertus Kohle kommt zu einem ähnlichen Ergebnis. Menzel schätzte König Friedrich Wilhelm IV., der als Monarch für die Eskalation der Gewalt im März 1848 verantwortlich war, als einen schwachen Herrscher ein und setze dem folglich das Ideal des heroischen Königs der Aufklärungszeit gegenüber. Er betont gleichzeitig auch Kontinuitäten: Die „Aufbahrung der Märzgefallenen“ sei als ein „Vorgriff auf die Eigenarten der Friedrich-Bilder“ zu verstehen, denn bereits das Aufbahrungsbild stelle „einen eher marginalen, wenig fruchtbaren Moment“ dar. Es werde nicht der dramatische Höhepunkt des Ereignisses selbst, sondern das Geschehen davor oder danach thematisiert.