title: Der Galgenbaum

text: Die Dreharbeiten fanden im Oak Creek Wildlife Area im Gebirge westlich von Yakima, Washington. Die Eröffnungsszene in der Gary Cooper entlang des Flusses reitet, wurden Mitte Juni 1958 nordöstlich von Goose Prairie, Washington am Nordufer des Bumping River gedreht. Das Filmset der Goldminenstadt wurde am südlichen Ende des Flusses Little Rattlesnake Creek südwestlich von Nile, Washington gebaut.


title: Der Galgenbaum

text: Hauptdarsteller Gary Cooper, der mit seiner Baroda Productions auch als Mitproduzent tätig war, arbeitete nach "Sturm über dem Pazifik" zum zweiten Mal mit Regisseur Delmer Daves zusammen. Karl Malden sprang für den Regisseur ein, als dieser krankheitshalber nach zwei Drittel der Drehzeit ausfiel, was weder im Vor- und Abspann erwähnt wurde.


title: Der Galgenbaum

text: Die Warner Bros. brachte den Film 1959 in die bundesdeutschen Lichtspielhäuser. In dieser bis heute gebräuchlichen Synchronfassung bekam Gary Cooper die Stimme von Heinz Engelmann. Maria Schell synchronisierte sich selbst, und Karl Malden wurde von Wolf Martini gesprochen.


title: Windir

text: Windir (Altnordisch oder Sognamål: ‚Krieger‘) war eine norwegische Extreme-Metal-Band. Sie wurde oft dem Viking Metal zugeordnet, allerdings behandeln ihre Texte nicht die nordische Mythologie, sondern die Geschichte Sogndals.


title: Windir

text: Das Projekt wurde im Winter 1994 „[n]ach einigen Jahren in beschissenen Bands ohne Ambitionen“ von Terje „Valfar“ Bakken als einziges Mitglied gegründet; Valfar lehnte nicht grundsätzlich die Aufnahme weiterer Mitglieder ab, lebte jedoch in Sogndal, wo außer ihm niemand Interesse am Black Metal hatte. Im Zeitraum von 1995 bis 1997 fanden drei oder vier Konzerte in der Umgebung statt, bei denen er auf Mitglieder von Ulcus zurückgriff. Ab der zweiten Demoaufnahme "Det gamle riket" arbeitete Valfar mit dem Gastschlagzeuger Steingrimm von Ulcus zusammen.


title: Windir

text: Der Gebrauch eines von der norwegischen faschistischen Partei Nasjonal Samling benutzten Plakats für das Album "Arntor" führte zu Nachfragen, ob die Gruppe mit dem Nationalsozialismus sympathisieren würde; die Mitglieder von Windir vertreten jedoch keine rechtsextremen Gesinnungen.


title: Windir

text: Während Windirs Musik komplexer wurde, begann Valfar, mit Gastmusikern zusammenzuarbeiten, darunter neben Steingrimm auch Strom von Ulcus; nach der Aufnahme von "Arntor" beschloss Valfar, aus dem Soloprojekt eine Band werden zu lassen, und schloss sich mit Mitgliedern von Ulcus zusammen. 2001 erschien "1184" als erstes mit einer kompletten Band eingespielte Windir-Album. Die Besetzung bot Windir außerdem die Möglichkeiten, live aufzutreten.


title: Windir

text: Terje „Valfar“ Bakken verließ seine Wohnung am 14. Januar 2004, um zu einer Blockhütte seiner Familie zu wandern. Widrige Wetterverhältnisse machten dieses Vorhaben aber unmöglich und er versuchte wieder zu seiner Wohnung zurückzukehren, was ihm jedoch nicht gelang. Valfar wurde am 17. Januar 2004 unweit seiner Wohnung tot aufgefunden, nachdem er von seiner Familie als vermisst gemeldet worden war. Terje Bakken starb an Unterkühlung. Nach seinem Tod wurde die Band Windir aufgelöst.


title: Windir

text: Das Album "Valfar, ein Windir" wurde nach dem Tod Valfars zu seinem Gedenken veröffentlicht. Die Zusammenstellung beinhaltet auf der ersten CD zwei bis dato unveröffentlichte Einspielungen, diverse Neu-Einspielungen, sowie von verschiedenen befreundeten Bands (Enslaved, Finntroll und Mindgrinder) eingespielte Windir-Titel. Die zweite CD ist eine Zusammenstellung aus diversen bedeutenden Liedern der Band. Im Juni 2005 erschien eine Windir-DVD, welche den Titel "SognaMetal" trägt und das gesamte Abschiedskonzert Windirs am 3. September 2004 (Valfars 26. Geburtstag) beinhaltet. Auf diesem übernahm bei einigen Liedern Valfars Bruder Vegard den Gesang.


title: Windir

text: Die Ex-Windir-Mitglieder Hváll, Steingrim und Sture gründeten mit einem Freund (Ese) eine neue Band namens Vreid (‚Zorn‘), die im Herbst 2004 ihr erstes Album "Kraft" herausbrachte. Mittlerweile gibt es mit Cor Scorpii und Mistur weitere Bands, die ebenfalls aus ehemaligen Windir-Mitgliedern bestehen.


Der Anschlag auf die Deutsche Bahn am 8. Oktober 2022 war eine Sabotage des Bahnbetriebsfunks, bei dem zwei zueinander redundante Lichtleiterkabel bei Herne und Berlin-Karow durchtrennt wurden, was zum großflächigen Ausfall des Zugfunknetzes führte. Der Eisenbahnverkehr in Niedersachsen, Bremen, Hamburg und Schleswig-Holstein wurde für rund drei Stunden unterbrochen.


title: Anschlag auf die Deutsche Bahn am 8. Oktober 2022

text: Am 8. Oktober 2022 öffneten ein oder mehrere unbekannte Täter gegen 2 Uhr nachts einen Kabelschacht an einer Bahnstrecke bei Herne, der mit einem massiven Betondeckel gesichert war, und zerschnitten dort Leitungen der internen Bahn-Kommunikation mit einer Trennscheibe. Gegen 6:40 Uhr wurde in Berlin-Karow (an der S-Bahn-Strecke zwischen den Bahnhöfen Gehrenseestraße und Berlin-Hohenschönhausen) ein weiterer Schacht geöffnet und das dortige Datenkabel durchtrennt, das zu diesem Zeitpunkt als Redundanz für die bei Herne durchtrennte Datenleitung diente. Daraufhin fiel das GSM-R-Funknetz der Deutschen Bahn in Teilen Norddeutschlands komplett aus. Sprechfunk zwischen Leitstellen und Zügen, die digitale Übermittlung von Fahrplandaten und der Kontakt zu Lokführern und Personal waren nicht mehr möglich. Der gesamte Zugverkehr in Norddeutschland musste für etwa drei Stunden eingestellt werden. In Niedersachsen, Bremen, Hamburg und Schleswig-Holstein fielen weite Teile des Fern- und Regionalverkehrs aus, auch der gesamte ICE-Verkehr zwischen Berlin, Hannover und Nordrhein-Westfalen. Ebenso betroffen war der Güterverkehr und der internationale Fernverkehr zwischen Berlin und Amsterdam sowie private Bahnbetreiber.


text: Nach Angaben von Verkehrsminister Volker Wissing handelte es sich um einen mutwilligen Anschlag, ohne dass die Hintergründe der Tat bekannt waren. Ein Sprecher der Bundespolizeidirektion Berlin sagte, die Tatorte befänden sich in Berlin-Hohenschönhausen und in Nordrhein-Westfalen. Inwieweit dieselben Täter am Werk waren und ob die Angriffe aufeinander abgestimmt waren, ist unklar.


text: Die Ermittlungen erfolgten in alle Richtungen, auch wegen verfassungsfeindlicher Sabotage ( StGB). Der oder die Täter hatten erhebliche Fachkenntnis zu den Datenleitungen und der Zugfunk-Kommunikation. Die Kabel sind sehr wahrscheinlich koordiniert durchtrennt worden. Nachdem anfänglich die Bundespolizei ermittelte, wurden die Ermittlungen an den Staatsschutz des Landeskriminalamts Berlin und an den des Landeskriminalamts Nordrhein-Westfalen übergeben. Am 13. Oktober übernahm die Bundesanwaltschaft das Verfahren wegen der möglichen verfassungsfeindlichen Sabotage und der besonderen Bedeutung des Falls. Die Ermittlungen übernahm am 21. Oktober 2022 das Bundeskriminalamt.


text: Der Terrorismusexperte der ARD, Holger Schmidt, geht von einer neuen Tätergruppierung aus, die professioneller sei und mehr Möglichkeiten habe als bei früheren Anschlägen auf die Infrastruktur der Bahn. Der IT-Sicherheitsberater Manuel Atug, einer der Gründer und Sprecher der Arbeitsgruppe Kritische Infrastrukturen (AG KRITIS), verwies auf eine ähnliche Gefahrenlage bei Telekommunikation, Schiffsverkehr, Banken und Versicherungen, das Verständnis für Sicherheit auf allen Ebenen fehle aber. Staatlich gesteuerte Sabotage wurde nicht ausgeschlossen. Informationen zum GSM-R-Netz und zur Glasfaserinfrastruktur der Deutschen Bahn waren öffentlich im Internet verfügbar.


text: Bundesinnenministerin Nancy Faeser kündigte an, die Eckpunkte für ein KRITIS-Dachgesetz „noch in diesem Jahr vorlegen“ zu wollen. Betreiber kritischer Infrastrukturen müssten demnach besser schützen und Vorfälle schneller melden. Es sei zwar nicht möglich, 34.000 Kilometer Bahnstrecken und Millionen Kabel-Kilometer vollumfänglich mit Kameras, Sensoren oder gar Polizeibeamten zu schützen, an besonders neuralgischen Punkten wolle man die Schutzmaßnahmen trotzdem erhöhen.


text: Konstantin von Notz, Vorsitzender des Parlamentarischen Kontrollgremiums sagte, zentrale sicherheitspolitische Risiken seien „über Jahre nicht als solche erkannt“ worden, was sich spätestens jetzt räche. Es müssten „echte politische Handlungen“, allen Dingen voran ein doppelter und dreifacher Ausbau von Stromnetzen und Kabeln.


text: Der SPD-Verkehrspolitiker Detlef Müller verlangte vom Verkehrsminister und der Deutschen Bahn die Entwicklung eines Sicherheitskonzepts. Der parlamentarische Geschäftsführer der CDU/CSU-Bundestagsfraktion, Thorsten Frei, rief dazu auf, die Ergebnisse der Polizeiermittlungen abzuwarten, verwies jedoch auf die durch hybride Kriegführung hervorgerufene Notwendigkeit, Sicherheitskonzepte anzupassen. Der Anschlag habe eine neue Qualität. „Dass an zwei unterschiedlichen Stellen in Deutschland nahezu zeitgleich ein Anschlag auf die kritische Infrastruktur verübt wird, der ein hohes Maß an Insiderwissen voraussetzt, weist auf einen Organisationsgrad der Angreifer hin, mit dem wir bislang in dieser Form noch nicht konfrontiert waren“, sagte Frei. „Das ist neu. Das ist anders. Das muss nun mit Hochdruck und vollem Einsatz ermittelt werden.“ Der Vorsitzende des Europaausschusses, Anton Hofreiter (Bündnis 90/Die Grünen), merkte an: „Wir können nicht ausschließen, dass Russland auch hinter dem Angriff auf die Bahn steckt“, es seien dafür „sehr genaue Kenntnisse über das Funksystem der Bahn nötig“ gewesen. Die Grünen-Politikerin Irene Mihalic erneuerte die Forderung, Mittel aus dem Bundeswehr-Sondervermögen für den Schutz der kritischen Infrastruktur zu verwenden, ansonsten müssten die notwendigen zusätzlichen Mittel im Haushalt bereitgestellt werden.


text: Der Politikwissenschaftler Peter R. Neumann warnte aus Anlass des Anschlags vor großen Sicherheitslücken in der kritischen Infrastruktur: Das Problem sei vor allem, dass diese zu 80 % in privaten Händen läge und Sicherheitsmaßnahmen oft nicht lukrativ seien. Auch hinke der Schutz der physischen Infrastruktur inzwischen dem Cyberbereich hinterher, weil es dort in der Vergangenheit mehr Angriffe gegeben habe. Die Bahnsabotage sei erst dadurch möglich geworden, dass etwa in den Bereichen Verkehr und Energie hierzulande zu lange keine Sicherheitsvorkehrungen gegen Sabotage-Angriffe getroffen worden seien.


text: In einer Sondersitzung des Aufsichtsrats der Deutschen Bahn kündigte das Unternehmen am 14. Oktober 2022 unter anderem an, weitere Redundanzen zu schaffen, die Zahl der Sicherheitskontrollen zu erhöhen und die Sicherheitskonzepte schutzbedürftiger Objekte zu prüfen.


text: Im Bundesministerium für Digitales und Verkehr wurde eine „Stabsstelle für Infrastruktursicherheit“ eingerichtet.


title: Breitblättriger Lavendel

text: Der Breitblättrige Lavendel ("Lavandula latifolia"; Synonym: "Lavandula spica" ), auch Großer Speik, Spanischer Lavendel, Speik-Lavendel oder Gewürz-Lavendel genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung Lavendel ("Lavandula") in der Familie der Lippenblütler (Lamiaceae).


title: Breitblättriger Lavendel

text: Der Breitblättrige Lavendel ist ein aromatischer, weißfilziger, immergrüner Strauch, der Wuchshöhen bis 80 Zentimeter erreicht. Die gegenständigen Laubblätter sind länglich bis schmal elliptisch, 2 bis 5 Zentimeter lang und bis 2 bis 9 Millimeter breit. Sie sind am Rand leicht umgerollt, jung kurz und dicht weißfilzig, später graugrün und weniger filzig.


title: Breitblättriger Lavendel

text: In 8 bis 25 Zentimeter langen, oft kürzeren, mehr oder weniger lockeren und sehr lang gestielten (Stiel 17 bis 30 cm) ährigen Blütenständen sind sieben bis acht Scheinquirle angeordnet. Jeweils sechs bis zehn Blüten stehen in den Scheinquirlen zusammen. Die linealischen, einnervigen und graugrünen Tragblätter haben eine Länge von bis zu 8 Millimeter. Der Blütenstiel ist sehr kurz. Die Vorblätter sind pfriemlich und 2 bis 3 Millimeter lang. Die zwittrigen Blüten sind zygomorph. Der Kelch ist kurz graufilzig, ungefähr 5 bis 6 mm Millimeter lang, mehr oder weniger zylindrisch und kurz fünfzähnig, der obere Zahn hat ein verkehrt herzförmiges Anhängsel. Die violett gefärbte Krone ist 1 bis 1,1 cm Zentimeter lang, fünflappig, sehr undeutlich zweilippig und außen weißfilzig. Es sind vier Staubblätter vorhanden, von denen 2 kürzer sind und nicht herausragen.


title: Breitblättriger Lavendel

text: Der Breitblättrige Lavendel kommt vom westlichen und zentralen Mittelmeergebiet östlich bis Jugoslawien vor. Sein ursprüngliches Verbreitungsgebiet liegt in Spanien, den Balearen, in Frankreich und in Italien. Er wächst auf trockenen, sonnigen Hängen.


title: Breitblättriger Lavendel

text: Es gibt einige Synonyme von "Lavandula latifolia" : "Lavandula angustifolia" , "Lavandula hybrida" , "Lavandula spica" nom. illeg., "Lavandula spica"


title: Breitblättriger Lavendel

text: Blätter und Blüten werden als Gewürz eingesetzt. Eine medizinische Wirkung ist bekannt. Blätter und Blüten werden als Repellent eingesetzt. Auch in Blütenpotpourri verwendet man Pflanzenteile dieser Art. Speik-Lavendelöl wird vielfältig verwendet. Jedoch ist der Duft schwächer als der des Echten Lavendels. Heute wird auf den Lavendelfeldern in der Provence hauptsächlich eine natürliche Hybride von Echtem Lavendel und Breitblättrigem Lavendel, Lavandin ("Lavandula ×intermedia"), angebaut. Diese ist sehr häufig die Basis für preiswerte Lavendelprodukte.


title: Tata (Ungarn)

text: Tata [] (deutsch "Totis", lateinisch "Dotis") ist eine ungarische Stadt im gleichnamigen Kreis im Komitat Komárom-Esztergom mit ungefähr 25.000 Einwohnern (Stand 2011).


title: Tata (Ungarn)

text: Tata liegt 67 km von Budapest entfernt in der Seenplatte der „ungarischen Toskana“ an der Autobahn M1 zwischen Wien und Budapest in der Nähe des Gerecse- und des Vértes-Gebirges.


title: Tata (Ungarn)

text: Die Ursprünge der Siedlung reichen bis ins 11. Jahrhundert zurück und stammen von einer Benediktinerabtei.


title: Tata (Ungarn)

text: Die erste Stadtbezeichnung stammt aus dem Jahre 1388 von König Sigismund. In dieser Zeit wurde auch die Burg der Familie Lackfis als Gut am Ufer des großen Öreg-Sees ausgebaut. Zwischen 1397 und 1409 baute König Sigismund die Burg zum königlichen Palast um. König Matthias gestaltete die Burg 1467–1472 im Stil der Renaissance um.


title: Tata (Ungarn)

text: Während der Türkenkriege war die neu verschanzte Burg ein wichtiges Glied im Habsburger Verteidigungssystem und wurde von den Osmanen zerstört. Nachdem die Türken vertrieben worden waren (1727), kam die Burgruine in den Besitz der Familie Esterházy, die bis zur zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts unter der Leitung von Jakob Fellner Tata als Zentrum ihrer großen Besitztümer herrschaftlich ausbaute und große Errungenschaften ihrer Zeit erbauen ließ. So gibt es den Englischen Park, der auch heute noch den zweitgrößten der vielen Seen umgibt, den Cseke-See. In der teilrekonstruierten Burg befindet sich seit 1954 das Kuny Domokos Megyei Múzeum.


title: Tata (Ungarn)

text: In dieser Zeit gewann Tata auch sein barockes Antlitz mit Werken des Hofbaumeisters Jakob Fellner, so das Schloss des Grafen, das Gästeschloss im Park, das Kloster der Piaristen, die Pfarrkirche oder den hölzernen Uhrenturm, der die Zeit bis heute ohne einen Nagel zur Befestigung überstanden hat.


title: Tata (Ungarn)

text: Graf Miklós Esterházy ließ in den 1880er Jahren ein Schlosstheater am Ufer des Sees errichten. Dieses Theater galt als das letzte 'Privattheater' Ungarns. An dem Bau wirkten namhafte Künstler der damaligen Zeit mit. Nach dem Tode des Grafen fanden in diesem Theater keine Aufführungen mehr statt. Das Anwesen verfiel und wurde 1913 abgerissen. Heute erinnert nur mehr ein Gedenkstein an diesen Bau. (siehe Weblinks)


title: Tata (Ungarn)

text: 1938 vereinigte sich die Siedlung "Tóváros" („Seestadt“) mit der Stadt Tata. 2013 wurde die Stadt mit dem Europapreis für ihre herausragenden Bemühungen um die europäische Integration ausgezeichnet.


title: Tata (Ungarn)

text: Größte Arbeitgeber der Stadt sind heute neben dem Fremdenverkehr eine Hochhaus- und Großklimaanlagenfabrik und ein Kühlschrankhersteller.


title: Tata (Ungarn)

text: Der Bahnhof liegt an der Staatsbahnlinie von Budapest nach Győr. Eine Anschlussstelle der Autobahn M1 befindet sich im Ort.


title: Tata (Ungarn)

text: Im Ort befindet sich ein nationales olympisches Trainingszentrum für Ballsportarten und Leichtathletik.


title: Roter Fluss

text: Der Rote Fluss ( und vietnamesisch "Sông Hồng" oder "Hồng Hà") oder Yuan Jiang () ist ein Flusssystem im Süden Chinas und im Norden Vietnams.


title: Roter Fluss

text: Die Gesamtlänge des Flusses beträgt 1149 km; davon entfallen 639 km auf das Gebiet der Volksrepublik China und 510 km auf das Territorium der Sozialistischen Republik Vietnam. Diese Länge schwankte erdgeschichtlich stark, beispielsweise war der Meeresspiegel vor ca. 4000 Jahren um 5 bis 6 Meter höher, so dass die Mündung sich westlich von Hanoi befand .


title: Roter Fluss

text: Die schon immer erhebliche Menge mitgeschwemmter Sedimente hat in den letzten Jahren durch Entwaldung, intensiven Anbau und hohe Bodenerosion im Einzugsgebiet stark zugenommen und beträgt zurzeit ca. 10.000.000 t jährlich, d. h. 1,5 kg pro m³ Wasser. Das hat einen starken Bodenauftrag zur Folge, sowie ein Wachstum des Deltas um ca. 100 m pro Jahr. Der Rote Fluss ist außerdem berüchtigt für die starken saisonalen Schwankungen der Wassermenge und seine heftigen Überschwemmungen.


title: Roter Fluss

text: Diese Gegebenheiten zwangen die Vietnamesen schon seit dem elften Jahrhundert, das Flusssystem mit Deichen einzudämmen, die heute auf eine Wasserführung zwischen 49.000 und 57.000 m³/s ausgelegt sind. Der bislang höchste Wert von 37.000 m³/s wurde 1945 gemessen. Mittlerweile liegt das eingedeichte Flussbett teils höher als das umliegende Land. Der maximale Tidenhub an der Küste des Deltas beträgt ca. 4 m. Falls Prognosen des Weltklimarates IPCC bezüglich des Ansteigens der Meeresspiegel zutreffen, ist das gesamte Delta, das nur zwischen knapp 1 m und 3 m über Meereshöhe liegt, gefährdet.


title: Roter Fluss

text: Das durch die mitgeführten Sedimente, u. a. Eisenoxid, rötlich-braun gefärbte Wasser gibt dem Fluss seinen Namen.


title: Roter Fluss

text: Das Quellgebiet ist ein Gebirgszug südwestlich der Stadt Dali im gleichnamigen autonomen Bezirk. Der Oberlauf hat die Flusstäler zu tiefen Schluchten ausgewaschen. In südöstlicher Richtung fließend durchquert der Rote Fluss autonome Gebiete der Dai-Völker (hier hauptsächlich Yi, Hani und Miao) bis in den Autonomen Bezirk Honghe. Die Bezeichnung Hóng Hé für den Fluss war namensgebend für den Bezirk.


title: Roter Fluss

text: Auf einem Abschnitt von etwa 50 Kilometern markiert der Rote Fluss die chinesisch-vietnamesische Staatsgrenze. Bei der Stadt Lào Cai in der vietnamesischen Provinz Lào Cai übertritt der Fluss die Grenze und erreicht die Großlandschaft Tonkin (vietnamesisch Bắc Bộ, „Nordgrenze“). Die Vietnamesen nennen den Abschnitt des Flusses von hier bis Việt Trì auch "Sông Thao".


title: Roter Fluss

text: Bei Yên Bái tritt der Fluss in die nordvietnamesische Tiefebene ein. Der Haupt-Nebenfluss Schwarzer Fluss (Sông Đà) entspringt ebenfalls in Yunnan und verläuft südlich parallel zum Sông Hồng. Zwischen Tam Thanh und Việt Trì in der Provinz Phú Thọ fließt er in den Hauptfluss ein. Ab Việt Trì ist der Rote Fluss schiffbar. Dort fließt der zweite große Nebenfluss, der Klare Fluss (Sông Lô), von Norden kommend ein. Der Abschnitt von hier bis Hanoi wird auch "Nhị Hà" genannt. An Sơn Tây vorbei fließt der Fluss südöstlich durch die Hauptstadt Hanoi.


title: Roter Fluss

text: 120 km vor der Küste, östlich von Hanoi in Richtung der Stadt Thuận Thành, teilt sich der Fluss in zwei Hauptläufe, um nördlich als Sông Đuống, südlich als Sông Hồng weiterzufließen. Von hier aus weitet sich der Rote Fluss bis zur Mündung in den Golf von Tonkin zu einem Delta mit einer Fläche von ca. 22.000 km². Das Delta gibt der vietnamesischen Region „Delta des Roten Flusses“ (Đồng Bằng Sông Hồng) ihren Namen.


title: Roter Fluss

text: An einem nördlichen Seitenarm des Sông Đuống namens "Cua Cam" ("Verbotene Tür") liegt Hải Phòng, die wichtigste Hafenstadt Nordvietnams. Südlich von Nam Định mündet der Hauptlauf des Flusses in den Golf von Tonkin (vietnamesisch Vịnh Bắc Bộ, chinesisch 北部湾 Beibu Wan).


title: Roter Fluss

text: Das Delta ist die Ursprungsregion des Volkes der Kinh. Mit 15 % der vietnamesischen Bevölkerung ist die Region eine der am dichtesten besiedelten der Welt.


title: Roter Fluss

text: Die Legende, der Rote Fluss sei, im Gegensatz zum Mekong, bis in den Oberlauf schiffbar, und damit für den Handelsverkehr mit China geeignet, beeinflusste im 19. Jahrhundert das Interesse Frankreichs an Nordvietnam ("siehe auch: Vietnam unter französischer Kolonialherrschaft").


title: Roter Fluss

text: Im Mittellauf gibt es mehrere bedeutsame Wasserkraftwerke, deren Leistung durch die Anlandung des Flussbettes kontinuierlich abnimmt.


title: Roter Fluss

text: Das Delta mit seinen fruchtbaren Sedimentablagerungen ist ein Hauptgebiet der Agrarproduktion Vietnams. Etwa 47 % der Fläche (820.800 ha) ist landwirtschaftliche Nutzfläche, auf der mehr als ein Drittel der Reisproduktion des Landes angebaut wird. Die Be- und Entwässerung erfolgt durch ein ausgeklügeltes System von Dämmen, Deichen und Kanälen. Die Gesamtlänge der an der Basis bis zu 40 m breiten Deiche beträgt heute mehr als 3000 km, auf den Kronen verlaufen oft Verkehrswege.


title: Roter Fluss

text: Das Delta des Roten Flusses wurde 2004 als Biosphärenreservat in das MAB-Programm der UNESCO aufgenommen. Mit den Gefährdungen des Flusssystems und seines Deltas befassen sich verschiedene multinationale Kommissionen, so das Projekt Flocods ("FLOod COntrol Decision Support").


title: Dora Maar au Chat

text: Dora Maar au chat (auf deutsch "Dora Maar mit Katze") ist ein Gemälde des Malers Pablo Picasso aus dem Jahr 1941. Auf dem Gemälde ist Dora Maar, Picassos Muse in der Zeit von 1936 bis 1943, zu sehen.


title: Dora Maar au Chat

text: Das etwa 130 × 97 Zentimeter große Gemälde "Dora Maar au chat" entstand im Jahr 1941, in der Mitte ihrer Liebesbeziehung, also in der Zeit, als Paris von den Nationalsozialisten besetzt war. Die Porträtierte sitzt auf einem rustikalen Stuhl in einer weißen Nische, ähnlich wie eine Heiligenfigur auf einem Thron. Obwohl sie ein Bein über das andere geschlagen hat, ist sie nicht verführerisch oder sinnlich wie auf anderen Porträts, die fünf Jahre früher gemalt wurden. „Affenaugen (aber schön) und ein Mund wie eine zerrissene Blume“, hat Jean Cocteau einmal über eins ihrer Porträts von Picasso gesagt. Sie ist gleichzeitig en face und im Profil dargestellt, ein Ohr sitzt am Auge, und ihr Mund trägt ein kleines Lächeln. Der Hut, von den Surrealisten gepriesen als erotisches Accessoire, ist mit Blumen geschmückt und wirkt nicht sehr modisch. Dabei war Dora Maar bekannt für ihre eleganten Hüte. Ihr Nagellack reflektierte jeweils die Laune des Tags, und ihre perfekt manikürten Hände waren von den Surrealisten umschwärmt, aber Picasso hat ihr auf dem Bild spitze, krabbenscherenähnliche Finger verliehen. Die brillanten Farben des Gemäldes sind besonders in den grün-lila-roten Mustern der Kleidung hervorgehoben. Die kleine schwarze Katze, die dem Gemälde seinen Namen verleiht, findet sich – auf den ersten Blick nicht sofort erkennbar− auf der Rückenlehne des Stuhls.


title: Dora Maar au Chat

text: Am 4. Mai 2006 wurde es für 95 Millionen US$ bei Sotheby’s New York versteigert. Dies war der zweithöchste Preis, der bis dahin für ein Gemälde bei einer Auktion gezahlt wurde. Der zunächst unerkannt bleibende Käufer war Bidsina Iwanischwili.


title: Sepp Hochreiter

text: Josef „Sepp“ Hochreiter (* 14. Februar 1967 in Mühldorf am Inn, Bayern) ist ein deutscher Informatiker. Seit 2006 ist er Vorstand des Instituts für Bioinformatik an der Universität Linz, an dem er seit 2017 auch das Labor für Artificial Intelligence (AI LAB) am "Linz Institute of Technology" (LIT) leitet.


title: Sepp Hochreiter

text: Hochreiter wuchs auf einem Bauernhof in der Nähe von Mühldorf am Inn in Bayern auf. Ursprünglich sollte er den Bauernhof übernehmen. Ab 1979 besuchte er den wirtschaftlichen Zweig der Realschule in Altötting, 1983 wechselte er auf die Fachrichtung Technik an der Altöttinger Fachoberschule. 1985 begann er ein Informatikstudium an der Fachhochschule in München. Nach dem Vordiplom 1986 wechselte er an die Technische Universität München, an der er das Informatikstudium fortsetzte. Parallel dazu studierte er Mathematik an der Fernuniversität Hagen. 1991 schrieb er seine Diplomarbeit mit dem Titel "Untersuchungen zu dynamischen neuronalen Netzen" bei Jürgen Schmidhuber, in der er die Idee eines neuronalen Langzeitspeichers formulierte. Nach Abschluss des Studiums war er zwei Jahre bei der Allianz AG beschäftigt. 1994 begann er ein Doktoratsstudium an der Technischen Universität München, an der er 1999 zum Dr. rer. nat. promovierte. Sein Doktorvater war Wilfried Brauer.


title: Sepp Hochreiter

text: 1997 veröffentlichte er gemeinsam mit Jürgen Schmidhuber eine Arbeit über Long short-term memory (LSTM). 1999 ging er als Postdoktorand an die University of Colorado Boulder zu Michael C. Mozer. 2001 wechselte er als wissenschaftlicher Assistent an die "Neural Information Processing Group" der Technischen Universität Berlin, an der er im Sonderforschungsbereich "Theoretische Biologie" die Arbeitsgruppe "Analyse molekularbiologischer Daten" leitete.


title: Sepp Hochreiter

text: 2006 wurde er als Professor für Bioinformatik an die Universität Linz berufen, an der er seitdem dem Institut für Bioinformatik an der Technisch-Naturwissenschaftlichen Fakultät vorsteht und das Bachelorstudium Bioinformatik in Kooperation mit der Südböhmischen Universität in Budweis sowie das Masterstudium Bioinformatik einführte. Außerdem wurde er 2006 Vorstandsmitglied der Österreichischen Computer Gesellschaft (OCG). 2017 wurde er mit dem Aufbau und der Leitung des Labors für Artificial Intelligence (AI LAB) am "Linz Institute of Technology" (LIT) der Kepler-Uni betraut.


title: Sepp Hochreiter

text: Im Februar 2019 wurde die Gründung des "Institute of Advanced Research in Artificial Intelligence" (IARAI) bekanntgegeben, Geschäftsführer des Instituts mit Standorten in Linz, Wien und Zürich wurde neben Sepp Hochreiter der Physiker David Kreil sowie der Mathematiker Michael Kopp von "Here Technologies".


title: Sepp Hochreiter

text: Zu seinen Forschungsschwerpunkten zählen verschiedene Verfahren des Maschinellen Lernens, unter anderem Deep Learning, Bestärkendes Lernen (Reinforcement Learning) und Representational Learning sowie Biclustering, Matrix-Faktorisierung und statistische Verfahren. Außerdem beschäftigt er sich mit Data-Mining und Computerlinguistik (Natural Language Processing). Zu seinen Doktoranden zählt Günter Klambauer.


title: HFS Plus

text: Das Dateisystem HFS Plus oder – gängiger – HFS+ ist eine Weiterentwicklung von HFS. Die Abkürzung steht für , hierarchisches Dateisystem. Es wurde am 19. Januar 1998 mit Mac OS 8.1 eingeführt und war lange Zeit das Standard-Dateisystem für Macintosh-Rechner mit Mac OS X, das seit 2012 OS X und seit 2016 macOS heißt, und iOS-Geräte (iPhone, iPad, iPod, Apple TV und Apple Watch) und kann für alle internen und externen Speichermedien verwendet werden. In Mac OS X selbst wurde es als Mac OS Extended und sein Vorgänger HFS als "Mac OS Standard" bezeichnet.


title: HFS Plus

text: Im Vergleich mit FAT16/32 sind die Zuordnungseinheiten von HFS+ kleiner – dadurch kann sich bei der Partition bzw. bei der Partitionsverwaltung und Zugriffsgeschwindigkeit eine höhere Effizienz ergeben.


title: HFS Plus

text: Es gibt mehrere, teils kombinierbare Varianten von HFS Plus. Der Vollständigkeit halber wird auch das ältere HFS hier aufgelistet, wie es unter Mac OS X im Festplatten-Dienstprogramm zur Auswahl steht oder stand. In neueren Versionen von OS X/macOS sind die älteren Varianten teilweise nicht mehr verfügbar.


title: HFS Plus

text: Außer in der HFSX-Variante macht bei HFS Plus standardmäßig das Dateisystem (dessen Treiber) keine Unterscheidung zwischen Groß- und Kleinbuchstaben im Dateinamen, sodass z. B. codice_3 (großer Anfangsbuchstabe) dieselbe Datei repräsentiert wie codice_4 (alles in Kleinbuchstaben). Die Normalisierung (Umwandlung von Groß- und Kleinbuchstaben, NFD-Normalisierung bei Unicode) findet dabei im Dateisystem-Treiber statt.


title: HFS Plus

text: HFS Plus wurde nach der Umstellung von der PowerPC- auf die Intel-Architektur 2006 nur noch in der Journaling-Variante genutzt. Wie etwa die freien Dateisysteme ext3/ext4, XFS und ReiserFS oder das kommerzielle NTFS der Firma Microsoft, weist es damit eine höhere Stabilität gegenüber Dateisystemen auf, die kein verwenden (FAT16 und FAT32, ext2, HFS u. a.).


title: HFS Plus

text: Unter klassischem Mac OS und auf den PowerPC-Versionen von Mac OS X verwendet HFS und HFS Plus dieselbe Partitionskennung codice_5 in der (APM). In der Variante HFSX wird aus Kompatibilitätsgründen hingegen die Kennung codice_6 genutzt, damit ältere Betriebssysteme nicht versehentlich eine modernere (inkompatible) Variante von HFS Plus einbinden, was eventuell zu Systeminstabilität und Datenverlust führen könnte. Dies ist u. a. für die -sensitive Variante von HFSX der Fall, nicht aber bei der -Variante.


title: HFS Plus

text: Seit der Umstellung auf die Intel-Prozessorarchitektur IA-32 2006 wird (GPT) als Partitionstabelle verwendet. Die alte HFS-Partition ist darin nicht mehr abgebildet – HFSX mit GUID codice_7 ist die Standard-GPT-Kennung für das HFS-Plus-Dateisystem.


title: HFS Plus

text: Für RAID- und FileVault-Partitionen gibt es abweichende Partitions-GUIDs innerhalb einer GUID-Partitionstabelle (GPT), wie auch für RAID-Partitionen innerhalb einer (APM). Diese Partitionstypen können ebenfalls ein HFS-Plus-Dateisystem enthalten, müssen aber nicht.


title: HFS Plus

text: Unter den Linux-Distributionen ist das Lesen und Schreiben von HFS/HFS+ oft schon durch einfaches mounten möglich, wenn der Kernel das codice_8-Dateisystem unterstützt; ansonsten sind noch die Softwarepakete codice_9 (nur HFS) sowie codice_8 zum Nachinstallieren verfügbar. Für Schreibunterstützung kann es notwendig sein, codice_11 zu installieren oder das Dateisystem-Journal zu deaktivieren. Auch für BSD-Systeme gibt es entsprechende Software-Pakete. Das heißt, dass die Daten auf dem Datenträger von Unix/Linux-Systemen gelesen werden können, wenn die entsprechende Kernel-Unterstützung installiert wurde.


title: HFS Plus

text: HFS+ kann von NT-basierenden Windows-Betriebssystemen nur mit Hilfe von zusätzlicher Software genutzt werden. Boot Camp 3.0, welches mit Mac OS X Snow Leopard (10.6, 2009) mitgeliefert wird, bietet die Möglichkeit, lesend auf HFS+-Dateisysteme zuzugreifen.


title: HFS Plus

text: Die Classic-Umgebung unter Mac OS X erfordert eine mit HFS+ formatierte Systempartition, das Dateisystem UFS wird nicht unterstützt.


title: HFS Plus

text: HFS und HFS+ sind so ausgelegt, dass sie den größten freien Speicherblock auf der Festplatte suchen, in dem eine Datei gespeichert werden soll. Erst wenn eine Datei nicht in den größten freien Speicherblock passt, wird die Datei aufgeteilt (fragmentiert), und der noch nicht geschriebene Teil wird in einem weiteren Block gespeichert.


title: HFS Plus

text: Eine solche Vorgehensweise setzt voraus, dass beim Schreiben einer Datei deren Größe bereits vorher bekannt ist. Dies ist unter Mac OS X oft gegeben, da die Systembibliotheken zur Verarbeitung von Dokumenten so ausgelegt sind, dass sie Dateien in der Regel atomar aktualisieren: Beim Speichern einer Änderung wird die aktuelle Version des Dokumentes in einem Rutsch in eine neue Datei geschrieben, danach die frühere Version gelöscht und der Dateiname auf die neue Datei übertragen.


title: HFS Plus

text: Zusätzlich vermeidet es Mac OS X, frei gewordene Speicherblöcke gelöschter Dateien wiederzuverwenden, falls möglich. Ab Mac OS X 10.2 („Jaguar“, 2002) wird außerdem die Abbuchung freier Blöcke verzögert, um die Reservierung mehrerer kleiner Blöcke in eine einzelne Abbuchung eines großen zusammenhängenden Blockes zusammenzufassen.


title: HFS Plus

text: Diese Fragmentvermeidung ist wirkungslos, wenn Dateien langsam wachsen, also nach dem ersten Erstellen einer Datei später weitere Blöcke angehängt werden. Ab Mac OS X Panther (10.3, 2003) kann das Betriebssystem deshalb auch zur Laufzeit defragmentieren "(on the fly defragmentation)". Beim Öffnen einer Datei wird geprüft, ob diese in mehr als acht Teile fragmentiert ist. Ist dies der Fall und alle der nachfolgenden Bedingungen treffen zusätzlich zu, wird die Datei in einen genügend großen freien Speicherbereich verschoben und hierdurch defragmentiert:


title: HFS Plus

text: Ein weiteres Verfahren, das ab Version 10.3 von Mac OS X (Panther, 2003) zum Einsatz kommt, ist die automatische Gruppierung intensiv genutzter Dateien "(adaptive hot file clustering)": Durch kontinuierliches Führen einer Statistik über die Häufigkeit der Lesezugriffe auf jede Datei identifiziert Mac OS X die am intensivsten genutzten Dateien und verschiebt diese in einen Bereich des Dateisystems, der sich direkt hinter den zentralen Metadaten befindet. Bei dieser Verschiebung werden die Dateien defragmentiert und kommen in direkter Nachbarschaft der am häufigsten benutzten Elemente des HFS-Dateisystems zu liegen, so dass Kopfbewegungen der Festplatte minimiert werden. Die Nutzungsintensität einer Datei wird ermittelt, indem die Anzahl der innerhalb eines Beobachtungsfensters der letzten 60 Stunden gelesenen Bytes durch die Gesamtgröße der Datei geteilt wird. Als Speicherbereich für diese Dateien wird 0,5 % der Gesamtkapazität des Dateisystems verwendet. Die Anzahl der Dateien in diesem Bereich wird auf maximal 5.000 beschränkt, und nur Dateien, die höchstens 10 MiB groß sind, nehmen an dem Verfahren teil.


title: HFS Plus

text: Weitere Defragmentierungsverfahren sind nicht Bestandteil von Mac OS X. Apple rät davon ab, Programme zur nachträglichen Defragmentierung zu verwenden, da sich der Einsatz in der Regel nicht lohnt.


title: HFS Plus

text: Ein bekanntes Problem bei der Verwendung von HFS Plus ist die Voreinstellung auf , die auf Dateisystemebene erzwungen wird. Durch diese Eigenschaft entstehen ungewollte Inkompatibilitäten im Datenaustausch mit anderen Computersystemen. Anders als z. B. bei NTFS, wo die case-insensitivity von Windows nicht im Dateisystem selbst integriert ist, werden bei HFS Plus die Dateinamen durch den Dateisystemtreiber von Apple direkt umgewandelt.


title: HFS Plus

text: Obwohl von HFS Plus auch eine strikte -sensitive-Variante existiert – sie wurde als „HFSX“ mit Mac OS X Panther (10.3, 2003) eingeführt – wird diese nur sehr selten genutzt, ist daher auch weniger gut getestet und teilweise sogar mit weit verbreiteter Anwendungssoftware inkompatibel. Dies ist jedoch keine Einschränkung von HFS Plus, sondern vielmehr ein Problem des Betriebssystems, da unter macOS (bis 2012 „Mac OS X“, bis 2016 „OS X“) in gleicher Weise auf anderen Dateisystemen (z. B. NTFS mittels NTFS-3G) zu Inkompatibilitäten führt.


title: Fiederaralien

text: Die Fiederaralien ("Polyscias") sind eine Pflanzengattung innerhalb der Familie der Araliengewächse (Araliaceae). Die 150 bis 173 Arten sind in der Paläotropis vom tropischen Afrika bis zum pazifischen Raum weitverbreitet.


title: Fiederaralien

text: Alle Fiederaralien-Arten sind immergrüne, verholzende Pflanzen, die als kleine bis große Bäume oder Sträucher wachsen. Sie sind unbewehrt und die oberirdischen Pflanzenteile sind häufig kahl. Bei manchen Arten riechen die vegetativen Pflanzenteile scharf aromatisch.


title: Fiederaralien

text: Die wechselständig, oft am Ende der Zweige gehäuft, angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Die Blattspreite ist ein- bis fünfteilig unpaarig gefiedert. Die Knoten der Blattrhachis sind eingeschnürt und sie ist zusammen mit den Stielchen der Fiederblättchen gegliedert. Die Fiederblättchen sind ganzrandig bis gekerbt oder gesägt. Die zwei Nebenblätter sitzen manchmal am Blattstiel (intrapetiolar) und sind mit diesem verwachsen oder bilden einen geflügelten Blattstiel, sind zu Schüppchen reduziert oder fehlen.


title: Fiederaralien

text: Die Blüten sind selten zwittrig oder meist eingeschlechtig. Wenn die Blüten eingeschlechtig sind, dann sind die "Polyscias"-Arten entweder andromonözisch oder seltener diözisch. Der endständige, rispige Gesamtblütenstand ist aus doldigen, köpfchenförmigen oder ährigen Teilblütenständen zusammengesetzt. Manche Arten besitzen eine endständige Dolde mit zwittrigen Blüten und einer bis mehreren seitlich stehenden männlichen Blüten (andromonözisch). Der Blütenstiel ist zusammen mit der Basis des Fruchtknotens gegliedert; selten sind die Blüten sitzend.


title: Fiederaralien

text: Die Blüten sind radiärsymmetrisch und vier- oder fünf-, selten bis zu acht- oder mehrzählig mit doppelter Blütenhülle. Die vier oder fünf selten bis zu 8 oder mehr Kelchblätter bilden nur einen gewellten Kranz oder es sind vier oder fünf selten bis zu 8 oder mehr kleine Kelchzähne erkennbar. Die vier oder fünf, selten bis zu acht oder mehr Kronblätter sind valvat. Es ist nur ein Kreis mit vier oder fünf selten bis zu 8 oder mehr freie Staubblättern vorhanden. Die Staubbeutel öffnen sich mit einem Längsschlitz. Meist vier oder fünf, selten bis zu acht oder mehr Fruchtblätter sind zu einem vier- oder fünf-, selten bis zu acht- oder mehrkammerigen, unterständigen Fruchtknoten verwachsen. Die haltbaren vier oder fünf, selten bis zu 8 oder mehr Griffel sind frei oder seltener unterschiedlich an der Basis verwachsen.


title: Fiederaralien

text: Die Steinfrüchte sind zylindrisch oder seitlich abgeflacht und enthalten einen Samen. Der abgeflachte Samen besitzt ein glattes Endosperm.


title: Fiederaralien

text: Die Gattung "Polyscias" wurde 1775 durch Johann Reinhold Forster und Georg Forster in "Characteres Generum Plantarum", Band 63, S. 32 aufgestellt. Die Typusart ist "Polyscias pinnata" Synonyme für "Polyscias" sind: "Bonnierella" , "Botryopanax" , "Dipanax" , "Eremopanax" , "Eupteron" , "Gelibia" , "Grotefendia" , "Indokingia" , "Irvingia" nom. illeg., "Kissodendron" , "Maralia" , "Montagueia" , "Nesodoxa" , "Nothopanax" , "Oligoscias" , "Palmervandenbroekia" , "Peekeliopanax" , "Pterotropia" , "Sciadopanax" , "Shirleyopanax" , "Tieghemopanax" , "Triplasandra"


title: Fiederaralien

text: Nach der Publikation von Lowry II & Plunkett 2010 werden die Arten der Gattungen "Arthrophyllum" , "Cuphocarpus" , "Gastonia" , "Munroidendron" , "Reynoldsia" und "Tetraplasandra" auch in die Gattung "Polyscias" gestellt.


title: Fiederaralien

text: Die Gattung "Polyscias" wurde 2010 in zehn Untergattungen ("Polyscias" subg. "Polyscias", "Polyscias" subg. "Grotenfendia" , "Polyscias" subg. "Maralia" , "Polyscias" subg. "Arthrophyllum" , "Polyscias" subg. "Cuphocarpus" , "Polyscias" subg. "Tetraplasandra" , "Polyscias" subg. "Eupteron" , "Polyscias" subg. "Sciadopanax" , "Polyscias" subg. "Tieghemopanax" , "Polyscias" subg. "Indokingia" ) gegliedert.


title: Fiederaralien

text: Die Gattung "Polyscias" ist in der Paläotropis im tropischen Afrika, Madagaskar, Südostasien, Australien (etwa zehn Arten) und im westlichen Pazifikraum verbreitet.


title: Fiederaralien

text: "Polyscias"-Arten werden in Südostasien in der traditionellen Medizin verwendet. "Polyscias filicifolia" wird zum Beispiel im offiziellen vietnamesischen Arzneibuch als Aufputschmittel und Mittel zur Behandlung von Herz-Kreislauf-Erkrankungen beschrieben. "Polyscias fruticosa" wird in China kultiviert und als Heilpflanze verwendet.


title: Fiederaralien

text: Einige "Polyscias"-Arten, beispielsweise "Polyscias cumingiana", "Polyscias filicifolia", "Polyscias fruticosa", "Polyscias guilfoylei", "Polyscias nodosa", "Polyscias scutellaria", und deren Sorten werden in tropischen Gebieten als Zierpflanzen in Parks und Gärten, beispielsweise als Hecke, verwendet. Einige Arten, beispielsweise "Polyscias balfouriana", "Polyscias filicifolia", "Polyscias scutellaria", "Polyscias guilfoylei" sowie "Polyscias fruticosa" und ihre Sorten, werden als Zimmerpflanzen verwendet. Einige Sorten von "Polyscias balfouriana" und "Polyscias fruticosa" können wohl leichten Frost (etwa −1 °C) vertragen.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Boomerang ist die Bezeichnung eines weit verbreiteten Stahlachterbahnmodells vom Typ Shuttle Coaster des Herstellers Vekoma.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Das Besondere an der Fahrt ist, dass sie keine geschlossene Streckenführung hat. Der Zug wird erst mittels eines an einem Stahlseil angebrachten Schlittens rückwärts aus der Station auf einen 35,5 m hohen Lifthill gezogen. Oben angekommen, klinkt der Zug aus, fährt den Turm vorwärts herab, durch die Station und die folgenden Elemente, den namensgebenden Boomerang und Looping, den zweiten Lifthill hinauf. Auf diesem wird er durch einen Kettenlift bis nach oben gezogen und durchfährt die Elemente nach dem Ausklinken rückwärts, bis er in der Station abgebremst wird.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Neben dem Standardmodell gibt es mit dem Invertigo und dem Giant Inverted Boomerang zwei Versionen dieses Layouts, bei denen die Züge unter den Schienen hängen (Inverted Coaster). Eine andere Variante ohne Looping ist der Family Boomerang.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Der chinesische Hersteller Beijing Shibaolai Amusement Equipment stellt seit 2014 ein vergleichbares Achterbahnmodell her.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Die Züge des Boomerangs besitzen sieben Wagen mit Platz für vier Personen (zwei Reihen à zwei Personen). Dadurch ist eine maximale Kapazität von 760 Personen pro Stunde möglich. Die Züge werden ebenfalls von Vekoma gebaut. Manche Parks/Betreiber setzen jedoch auch Züge anderer Hersteller ein, so ist z. B. auf dem Boomerang im Wiener Prater seit Ende Juli 2007 ein Zug der deutschen Firma "SAT Rides" im Einsatz, der sich vor allem durch das Fehlen der sonst üblichen Schulterbügel auszeichnet.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Zurzeit gibt es weltweit 54 Auslieferungen (aktive oder im Bau). In Österreich befindet sich ein Modell im Wiener Prater.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Auf dem Boomerang im Freizeit-Land Geiselwind wurde am 19. August 2006 ein Rekord im Dauerachterbahnfahren aufgestellt. Der Hirschauer Stefan Seemann stellte in insgesamt 4.431 Fahrten mit einer Gesamtfahrzeit von 228 Stunden den alten Rekord, der auf der Expedition GeForce gefahren wurde, ein. Der Rekord wurde von Guinness anerkannt und ins Guinness-Buch der Rekorde übernommen. Im August 2007 wurde der Rekord vom ehemaligen Inhaber, dem Amerikaner Richard Rodriguez, mit einer Rekordfahrt im englischen Blackpool Pleasure Beach wieder gebrochen.


title: Boomerang (Achterbahn)

text: Anlagen die versetzt wurden, werden mit dem Namen am jeweiligen Standort, teilweise mehrfach, aufgelistet.


title: Sonntagsmärchen

text: Das Sonntagsmärchen ist eine deutsche Fernsehsendung mit Märchenfilmen auf dem Fernsehkanal KiKA von ARD und ZDF. Dabei bedient sich der Kinderkanal aus den Archiven von ARD und ZDF und verwertet die Senderechte an Märchenfilme.


title: Sonntagsmärchen

text: Im Januar 1997 wurde das Sonntagsmärchen mit Beginn des KiKA erstmals ausgestrahlt. Seither wird jeden Sonntag um 12 Uhr ein Märchenfilm im Rahmen der Fernsehsendung gezeigt. Bis 2016 lief im Sommer auch ein Märchenfilm um 13 Uhr.


title: Sonntagsmärchen

text: Es werden meist DEFA-Märchenfilme, Neuverfilmungen der Reihe Sechs auf einen Streich (ARD) und der Märchenperlen-Reihe (ZDF) sowie tschechoslowakische Filme ausgestrahlt. Seltener werden tschechische und sowjetische Märchenfilme sowie Märchenfilme der Bundesrepublik Deutschland ausgestrahlt.


title: Sonntagsmärchen

text: Einige der Filme wurden und werden mehrmals gezeigt. So war "Schneeweißchen und Rosenrot" (1979) neben "Drei Haselnüsse für Aschenbrödel" (1973) am häufigsten zu sehen.


title: Sonntagsmärchen

text: Im Laufe der Zeit veränderte sich das Intro des Sonntagsmärchens: Zu Beginn wurde von einem Moderator in das jeweilige Märchen eingeführt. Danach wurde ein Märchenschloss von unten nach oben eingeblendet. Dabei erkannte man sämtliche Märchenfiguren. Eine Fee „zauberte“ mit ihrem Zauberstab den Titel "Sonntagsmärchen". Ab 2012 blühte eine Reihe mit Blumen und am Ende der Reihe erschien der Schriftzug "Sonntagsmärchen". Aktuell fliegt ein Zauberkessel an einem animierten Schloss hoch, es erscheinen Anspielungen auf Märchen. Anschließend steht "Sonntagsmärchen" in verschnörkelter goldener Schrift auf blauem Hintergrund.


title: Sonntagsmärchen

text: Diese Liste beinhaltet ausschließlich Märchenfilme, die im Sonntagsmärchen ausgestrahlt wurden. Die Jahreszahl gibt das Jahr der Erstaufführung des Filmes an, nicht wann der Film in der Sendungsreihe erstmals ausgestrahlt wurde.


title: Sonntagsmärchen

text: Seit 2005 existiert zu dieser Sendung auch eine Hörspielreihe. Die Reihe verwendet Aufnahmen für Karussell aus den 90er Jahren, bei denen Hans Paetsch bekannte Märchen von den Brüdern Grimm und Hans Christian Andersen vorliest.


title: W (Fernsehserie)

text: W (Hangul: 더블유; RR: Deobeuryu) ist eine südkoreanische Fernsehserie aus dem Jahr 2016, mit Lee Jong-suk und Han Hyo-joo als Hauptdarstellern. Sie wurde vom 08. Juli bis zum 14. September 2016 mittwochs und donnerstags um 22:00 Uhr auf MBC ausgestrahlt.


title: W (Fernsehserie)

text: Die Serie wurde für ihre einzigartige Idee gelobt und erreichte in ihrer ersten Woche den ersten Platz im "Content Power Index". Sie erreichte bescheidene Einschaltquoten von 11,63 % und übertraf die Zuschauerzahlen in ihrem Zeitfenster für ihre gesamte Laufzeit.


title: W (Fernsehserie)

text: Kim Eui-sung, der Vater von Oh Yeon-joo (Han Hyo-joo), verschwand auf mysteriöse Weise, während er das letzte Kapitel seines Webtoons "W" schrieb. Yeon-joo ging in sein Büro und war schockiert, als sie eine Szene der sterbenden Kang Chul (Lee Jong-suk), der Hauptfigur von W, auf dem Computer ihres Vaters sah. Während sie eine Notiz las, die ihr Vater hinterlassen hatte, zog sie eine Hand vom Monitor und befand sich auf dem Dach eines Gebäudes neben einem blutenden Mann. Sie schaffte es, ihn zu retten und erkannte, dass die Person, die sie gerettet hatte, Kang Chul war. Yeon-joo entdeckte später, dass sie den Webtoon nur aufgrund von Kang Chuls sich verändernden Gefühlen verlassen konnte. Wenn dies geschieht, werden die Worte "Fortsetzung folgt" erscheinen, und sie wird zurück in die reale Welt versetzt.


title: W (Fernsehserie)

text: Regie führte Jung Dae-yoon, der "She Was Pretty" und "Song Jae-jung" geschrieben hatte. Zu seinen vorherigen Arbeiten gehören auch: "Neun Zeitreisen" und "Königin In-Hyun Man". Das Drama ist Han Hyo-jooss kleines Bildschirmcomeback nach sechs Jahren.


title: W (Fernsehserie)

text: Der Soundtrack entstammt den Genres Pop und K-Pop. Er wurde am 14. September 2016 digital und am 30. September 2016 auf zwei CDs veröffentlicht.


title: W (Fernsehserie)

text: In Singapur, Malaysia, Indonesien und Hongkong lässt sich das Drama auf Viu mit Untertiteln streamen und wurde auch auf Oh! K mit Untertiteln unter dem Titel W-Two Worlds innerhalb von 24 Stunden nach der ursprünglichen südkoreanischen Sendung ausgestrahlt.


title: W (Fernsehserie)

text: Auf den Philippinen wurde es 2017 als Teil von The First und True Home von Asianovelas auf ABS-CBN ausgestrahlt.


title: Eugen Thomass

text: Eugen Thomass (* 24. Dezember 1927 in München; † 21. Januar 2009 in Winterthur, Schweiz) war ein deutscher Filmkomponist.


title: Eugen Thomass

text: Seit Anfang der 1960er Jahre schrieb Thomass Musiken für Film und Fernsehen. Zu seinen Arbeiten zählt die Musik zu dem Fernsehfilm "Orden für die Wunderkinder" (1963), zur Serie "Graf Yoster gibt sich die Ehre" (1967), der Biografie "Karl May" (1974), zur Serie "Polizeiinspektion 1" (1977), zur Serie "Diese Drombuschs" (1983) und zum fantastischen Fernsehfilm "Zucker – Eine wirklich süße Katastrophe". In diesem Zusammenhang ist seine langjährige Zusammenarbeit mit dem Regisseur Rainer Erler hervorzuheben. 1982 gewann Eugen Thomass den Musicalpreis der Stadt Hagen; zu den Juroren gehörte unter anderem Udo Jürgens. "Kasi und Cress" hieß das Werk, das Thomass eingereicht hatte und das noch im selben Jahr realisiert und in Hagen uraufgeführt wurde.


title: Eugen Thomass

text: Eugen Thomass zog sich im Alter weitgehend aus dem Musikgeschehen zurück. Er lebte zuletzt in der Schweiz und besaß zudem ein Domizil im französischen Ménerbes. Er wurde auf dem Waldfriedhof Grünwald beigesetzt.


title: Francisco de Zurbarán

text: Francisco de Zurbarán (getauft 7. November 1598 in Fuente de Cantos in der Extremadura; † 27. August 1664 in Madrid) war ein spanischer Maler aus dem Goldenen Zeitalter („Siglo de Oro“) iberischer Barockkunst. Er malte vor allem Andachtsbilder und Heiligenviten und stand mit der asketischen Strenge seiner Bilder ganz auf der Linie seiner meist kirchlichen Auftraggeber. Da Ordensleute breiten Raum in seinem Werk einnehmen, bezeichnet man ihn zuweilen als „Maler der Mönche“.


title: Francisco de Zurbarán

text: Francisco de Zurbarán wurde am 7. November 1598 als jüngster Sohn des Kaufmanns Luis de Zurbarán und dessen Ehefrau Isabel Márquez in Fuente de Cantos in der Extremadura geboren. Dort wurde er am selben Tag in der Kirche Nuestra Señora de la Granada getauft. Am 14. November 1599 erfolgte in derselben Kirche die Firmung von Francisco de Zurbarán und seinen Geschwistern María, Andrés, Agustín und Cristóbal. Die Familie Zurbarán war wohlhabend: Luis de Zurbaráns Geschäfte verliefen erfolgreich, er besaß mehrere Häuser im Zentrum von Fuente de Cantos und Sklaven. Ein Teil der Familie war vielleicht Mitte des 16. Jahrhunderts von Sevilla aus nach Peru gefahren, was die späteren Kontakte Francisco de Zurbaráns nach Amerika begründen könnte. Die Mutter Isabel Márquez stammte aus der Familie eines fahrenden Händlers. Francisco de Zurbarán benutzte nie den Familiennamen seiner Mutter, unterschrieb aber ab 1619 verschiedene Dokumente als "Francisco de Zurbarán Salazar". Dies könnte auf eine baskische oder aristokratische Herkunft verweisen, da sich im 16. Jahrhundert in Bilbao die Adelsfamilien Zurbarán und Salazar verheiratet hatten.


title: Francisco de Zurbarán

text: Seine erste künstlerische Ausbildung erhielt Francisco de Zurbarán bei einem aus der Extramadura stammenden Schüler des Luis de Morales. Danach schickte ihn sein Vater nach Sevilla, dem nach Madrid bedeutendsten künstlerischen Zentrum Spaniens, wo er zum Maler ausgebildet werden sollte.<ref name="Delenda-17/18">Odile Delenda, "Francisco de Zurbarán: Leben und Werk." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Hirmer, München 2015, S. 17–34, 17 und 18.</ref> Am 15. Januar 1614 unterzeichnete Zurbarán dort einen Vertrag über eine dreijährige Lehre in der Werkstatt des Malers Pedro Díaz de Villanueva. Von diesem Künstler, der ein Maler geistlicher Darstellungen war, ist kein Werk überliefert. Mit seinem Bruder, Jerónimo Velázquez, der Altarretabel entwarf und herstellte, arbeitete Zurbarán im Verlauf seiner Karriere wahrscheinlich mehrmals zusammen. Die Lehrzeit in Sevilla galt in der Forschung lange als wenig fruchtbar, jedoch belegen jüngere Studien, dass sie facettenreicher war als angenommen. So lernte Zurbarán mit Francisco de Herrera dem Älteren und Juan de Ruela bedeutende Vertreter des naturalistischen Stils in Sevilla kennen, hatte Kontakt zu seinen Zeitgenossen Diego Velázquez und Alonso Cano und begegnete dem Maler und bedeutenden Kunsttheoretiker Francisco Pacheco. Daneben erlernte Zurbarán wahrscheinlich die Bildhauerei, das farbige Fassen von Skulpturen sowie das Vergolden von Retabeln. Seine Ausbildung schloss Zurbarán 1617 ab.


title: Francisco de Zurbarán

text: Obwohl er nicht die von der Malerzunft Sevillas geforderte Prüfung abgelegt hatte, ließ sich Zurbarán 1617 als Maler geistlicher Motive in Llerena, einer bedeutenden Stadt in der Extramadura, nieder. Im Alter von 19 Jahren heiratete er dort im selben Jahr María Páez Jiménez, die neun Jahre älter war. Die Zurbarán-Biografin María Caturla hatte den sozialen Status der Familie der Ehefrau als niedrig eingestuft, während neuere Forschung deren angesehene soziale Stellung in Llerena belegt. Zudem gehörte María Páez Jiménez zur Familie des Kardinals von Toledo, Juan Martínez Silíceo.


title: Francisco de Zurbarán

text: Aus dieser Ehe gingen drei Kinder hervor: María, Juan und Isabel Paula. Die älteste Tochter wurde am 30. Januar 1620 gefirmt, am 19. Juli desselben Jahres der Sohn getauft. Die Taufe von Zurbaráns zweiter Tochter fand am 13. Juli 1623 in der Kirche San Santiago in Llerena statt. In diesem Jahr verstarb seine Ehefrau, deren Beerdigung am 7. September stattfand. Am 15. April 1624 wurde Júan de Zurbarán gefirmt.


title: Francisco de Zurbarán

text: Während über die familiären Verhältnisse Zurbaráns relativ viel bekannt ist, gibt es nur wenige Informationen über das künstlerische Schaffen in den frühen Jahren. Neben dem Entwurf für einen Brunnen für den Hauptplatz Llerenas im Auftrag der Stadtverwaltung aus dem Jahr 1618 sind in den Dokumenten nur mittlerweile als verschollen geltende Werke überliefert. So malte er im folgenden Jahr ein Gemälde für das Portal der dortigen Kirche Nuestra Señora de Villagarcia. Am 17. August 1622 erhielt er den Auftrag für ein Retabel in der Kirche Nuestra Señora del Rosario in seiner Geburtsstadt Fuente de Cantos, das die 15 Rosenkranzgeheimnisse zeigen sollte. Dieses Retabel sollte sowohl Gemälde als auch Skulpturen und Vergoldungen umfassen. Mit den bildhauerischen Aufgaben beauftragte Zurbarán einen Künstler aus Mérida, mit dem er sich die Summe von 2250 Reales teilte. Für die Stadt Fuente de Cantos fertigte Zurbarán zudem Aufbauten für eine Prozession in der Karwoche an. Am 10. August 1624 erhielt Zurbarán den Auftrag, die Skulptur des Gekreuzigten für das Kloster Nuestra Señora de la Merced in Azuaga, Badajoz zu fertigen.


title: Francisco de Zurbarán

text: Obwohl das Frühwerk unbekannt ist, gilt als sicher, dass Zurbarán zu dieser Zeit bereits eine bedeutende Werkstatt unterhielt und in der Region hohes Ansehen genossen haben muss. Drei Lehrlinge oder Gehilfen sind für die Zeit in Llerena in den Quellen nachweisbar: Bei Manuel Rodríguez handelte es sich um einen örtlichen Maler, während Juan Gerrera, ein Verwandter Zurbaráns, und Diego Muñoz Naranjo, der die gesamte Karriere Zurbaráns begleitete, jung in die Werkstatt eintraten und dem Meister 1626 nach Sevilla folgen sollten. Zurbarán heiratete 1625 zum zweiten Mal, die ältere Witwe Beatriz de Morales. Sie stammte aus einer wohlhabenden Familie, die Verwandte in den Kolonien hatte. Im Dezember dieses Jahres ließ sich Zurbarán im Haus seiner Ehefrau an der Plaza Mayor in Llerena nieder. Die schnelle Heirat war geboten, da sowohl die Versorgung der Kinder als auch der Gehilfen und Lehrlinge in der Malerwerkstatt zu den Aufgaben der Frau des Meisters gehörten. Die einzige Tochter, die aus dieser Ehe hervorgehen sollte, verstarb im Kindesalter.


title: Francisco de Zurbarán

text: Im Jahr 1626 verlagerte sich Zurbaráns Karriere nach Sevilla, auch wenn er Bürger von Llerena blieb. Dies wurde unter anderem dadurch begünstigt, dass Lorenzo de Cárdenas, IX. Graf von Puebla del Maestre, der aus einer der vornehmsten Familien Llerenas stammte, das Amt des "asistente" von Sevilla, das etwa der Rolle eines Oberbürgermeisters entsprach, bekleidete. Zurbarán unterhielt über seine gesamte Karriere hinweg Kontakte zu dieser Familie. Am 17. Januar 1626 schloss Zurbarán mit Diego de Bordas, dem Prior des Dominikanerklosters San Pablo el Real in Sevilla, einen Vertrag über 21 Gemälde ab: 14 sollten Szenen aus dem Leben des heiligen Dominikus zeigen, vier die Kirchenlehrer und die letzten drei den heiligen Bonaventura, den heiligen Thomas von Aquin und den heiligen Dominikus zeigen sollten. Diese Serie schuf der Künstler innerhalb von acht Monaten für eine Vergütung von 4000 Reales. Sie markierte Zurbaráns endgültigen Durchbruch, da die Gemälde außerordentlich positiv aufgenommen wurden und ihn in der Folge fast alle Klöster der Stadt mit Aufträgen bedachten. 1627 malte Zurbarán ebenfalls für dieses Kloster den "Gekreuzigten", der in der Sakristei aufgehängt wurde. Es handelt sich um das erste bekannte signierte und datierte Werk des Künstlers. Am 29. August 1628 erhielt Zurbarán anlässlich der Heiligsprechung von Petrus Nolascus vom Prior des Klosters Nuestra Señora de la Merced Calzada in Sevilla, Juan de Herrera, den Auftrag, 22 Gemälde mit Episoden aus dem Leben des Ordensgründers zu malen. Der Vertrag lief über ein Jahr und enthielt ein Honorar von 16.500 Reales. Dies bedeutete eine signifikante Steigerung zur vorherigen Bilderserie und Einkünfte, wie sie zu dieser Zeit etwa auch Francisco de Herrera der Ältere erhielt. Da Zurbarán immer noch in der Extramadura ansässig war, wo er eine bedeutende Werkstatt unterhielt, ließen er und seine Gehilfen sich für diesen Auftrag im Kloster nieder. Wahrscheinlich stellte er die bestellte Serie nicht vollständig fertig, kompensierte dies jedoch mit einem "Heiligen Serapion" für die Sala de Profundis, in der die Toten aufgebahrt wurden, und Gelehrtenporträts für die Bibliothek des Klosters.<ref name="Delenda-20/21">Odile Delenda, "Francisco de Zurbarán: Leben und Werk." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Hirmer, München 2015, S. 17–34, 20 und 21.</ref> In dieser Zeit entstanden auch vier Gemälde für die Kirche des Fransikanerklosters San Buenaventura, die einen bei Herrera d. Ä. in Auftrag gegebenen Buenaventura-Zyklus vervollständigen sollten. Es waren mehr Bilder vorgesehen, die Gründe, warum es letztendlich nur vier wurden, sind nicht bekannt.<ref name="Delenda-21/22">Odile Delenda, "Francisco de Zurbarán: Leben und Werk." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Hirmer, München 2015, S. 17–34, 21 und 22.</ref>


title: Francisco de Zurbarán

text: Am 29. August 1629 trug der Stadtrat Sevillas Zurbarán den Wunsch vor, er möge seinen Wohnsitz in die Stadt verlegen, um dort seine Tätigkeit fortzusetzen. Er entsprach dieser Bitte und ließ sich mit seiner Familie und den Gehilfen nahe der Kathedrale nieder. Im Folgejahr forderten die Maler Sevillas unter der Führung Alonso Canos, dass Zurbarán die für die Maler der Stadt verpflichtende Zunftprüfung ablegen solle. Dieser wies die Forderung zurück und konnte sich aufgrund seines Status als erfolgreicher Künstler, der zudem die Unterstützung des Stadtrats genoss, der Prüfung entziehen. Seinen ersten Vertrag als Einwohner der Stadt, in dem er auch als „Meistermaler“ bezeichnet wurde, schloss Zurbarán am 26. September 1629, der die Vergoldung und malerische Gestaltung eines Josef von Nazareth gewidmeten Altaraufsatzes für die Kirche des Klosters Santísima Trinidad Calzada in Sevilla umfasste. Dabei war er als Subunternehmer des Malers Pedro Calderón tätig und delegierte wohl den Großteil des Auftrags an seine Mitarbeiter. Das folgende Jahrzehnt bildete sowohl qualitativ als auch quantitativ den Schaffenshöhepunkt Zurbaráns, der zum einen mit seiner Werkstatt große Bilderzyklen für den heimischen und amerikanischen Markt produzierte, zum anderen aber auch zahlreiche eigenhändige Werke schuf.


title: Francisco de Zurbarán

text: Im Auftrag des Rates der Stadt malte Zurbarán 1630 eine "Unbefleckte Empfängnis", die im unteren Rathaussaal aufgehängt wurde. Im Folgejahr schuf er "Die Apotheose des heiligen Thomas von Aquin", die das größte Gemälde im Werk Zurbaráns ist und zum Retabel-Aufsatz des Hochaltars der Kirche des Dominikanerkollegs Santo Tomás bestimmt war. Im Rahmen dieses Auftrags arbeitete er mit dem Altarbauer Jerónimo Velázquez, dem jüngeren Bruder seines ehemaligen Meisters, zusammen. Im Jahr 1633 produzierte Zurbarán mit variierender Beteiligung seiner Werkstatt seine einzige bekannte Apostelgruppe, die im 19. Jahrhundert im Kloster São Vicente de Fora in Lissabon wiedergefunden wurde. Die Umstände des Auftrages sind unbekannt. Zwischen 1631 und 1634 schuf Zurbarán zahlreiche Andachtsbilder. So stammt aus dem Jahr 1631 die erste Version des "Schweißtuchs der heiligen Veronika", ein Motiv, das er in den folgenden Jahren mehrmals wieder aufgriff. Gleiches gilt für das "Agnus Dei", eines seiner bekanntesten Werke, das sowohl von Zurbarán selbst als auch in seiner Werkstatt vielfach kopiert wurde.<ref name="Alonso-270/71">María Eugenia Alonso, "Chronologie." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Katalog, Hirmer, München 2015, S. 267–272, 270 und 271.</ref><ref name="Delenda-24/25">Odile Delenda, "Francisco de Zurbarán: Leben und Werk." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Hirmer, München 2015, S. 17–34, 24/25.</ref> Aus dieser Zeit stammen zudem die ersten Stillleben Zurbaráns wie zum Beispiel das "Stillleben mit Zitronen, Orangen und einer Rose".


title: Francisco de Zurbarán

text: Aufgrund seiner Erfolge in Sevilla und eventuell auch auf Anregung von Gaspar de Guzmán, Conde de Olivares wurde Zurbarán im Jahr 1634 an den Madrider Hof geladen. Dort erhielt er den Auftrag für eine Bilderserie für den Saal der Königreiche "(Salón de Reinos)" im Palacio Buen Retiro, die sich mittlerweile – abgesehen von einem Verlust – in der Sammlung des Museo del Prado befindet. Zu dieser Serie gehören zehn Gemälde, welche die Heldentaten des Herakles zeigen. Es handelt sich um die einzigen bekannten Gemälde mit mythologischen Motiven im Schaffen Zurbaráns. Der königliche Auftrag wurde mit 1100 Dukaten entlohnt. Nach Abschluss der Arbeiten an diesen Gemälden kehrte Zurbarán schnell nach Sevilla zurück. Dennoch hatte der Aufenthalt am Hofe Philipps IV. Auswirkungen auf das Schaffen Zurbaráns, da dieser sowohl die italienische Sammlung des Königs studieren konnte als auch mit bedeutenden Malern seiner Epoche wie Diego Velázquez, Vicente Carducho, Juan Bautista del Maíno, Angelo Nardi, Eugenio Cajés und Antonio de Pereda in Kontakt kam. Diese Einflüsse bewirkten eine deutlich hellere Palette des Künstlers nach seiner Rückkehr, auch wenn er seine Formgebung weitestgehend beibehielt.


title: Francisco de Zurbarán

text: Für diese Zeit um die Mitte der 1630er-Jahre sind auch die ersten Handelskontakte mit der Neuen Welt nachweisbar, und somit früher, als die Forschung lange Zeit vermutet hatte. So gibt es Prozessakten aus dem Jahr 1640, in denen Zurbarán den Kapitän Diego de Mirafuentes auf Schadensersatz verklagt, da Gemälde, die für den Verkauf in Lima vorgesehen waren, auf der Überfahrt im Jahr 1636 beschädigt und somit unverkäuflich geworden waren. Frühe Handelskontakte mit den Kolonien erscheinen zudem aufgrund der familiären Verbindungen sowohl Zurbaráns als auch seiner ersten beiden Ehefrauen nicht unwahrscheinlich. Die Prozessakten geben darüber hinaus einen Einblick in die Werkstatt des Meisters, da die Gehilfen Ignacio de Ries, José Durán, Diego Muñoz Naranjo und Alonso de Flores als Zeugen aufgeführt wurden. Aufgrund der Verluste aus diesem Unternehmen hatte Zurbarán 1638 Schwierigkeiten, die hohe Mitgift von 2000 Dukaten bei der Hochzeit seiner ältesten Tochter María zu zahlen.


title: Francisco de Zurbarán

text: Am 19. August 1636 erhielt Zurbarán den Auftrag für einen neuen Altaraufsatz für die Kirche Nuestra Señora de la Granada in Llerena, den er in erneuter Zusammenarbeit mit Jerónimo Velázquez schuf, wobei er die malerische Ausgestaltung übernahm. Zwar wurde dieser Altaraufsatz im 17. Jahrhundert entfernt, jedoch sind zwei Gemälde dieses Auftrages in der Kirche erhalten geblieben. Einen weiteren Auftrag für die künstlerische Gestaltung eines Hochaltars wurde Zurbarán am 26. Mai 1637 für die Kirche des Klosters La Encarnación in Arcos de la Frontera erteilt. Die sechs Gemälde dieses Retabels sind verschollen.


title: Francisco de Zurbarán

text: Im Gegensatz dazu sind fast alle Gemälde seiner beiden bedeutendsten Serien erhalten geblieben: 1638 und 1639 schuf Zurbarán eine Gemäldeserie für die Kartause Nuestra Señora de la Defensión in Jerez de la Frontera. Die Gemälde dieser vom Künstler eigenhändig ausgeführten und datierten Serie sind erhalten, befinden sich jedoch in verschiedenen Museen. Am 2. März 1639 schloss Zurbarán einen Vertrag mit Pater Felipe de Alcalá ab, der sieben Gemälde für die Sakristei des Klosters Guadelupe in Cáceres umfasste. Bei dieser Gemäldeserie handelt es sich um die einzige Zurbaráns, die sich noch an ihrem Bestimmungsort befindet. Das auf 1638 datierte Gemälde "Die Messe des Paters Cabañuelas" wurde wahrscheinlich vorab als Arbeitsprobe geliefert, die Zurbaráns Fähigkeit der Bearbeitung eines Zyklus ohne ikonografische Vorbilder, allein auf Vorgaben des Klosters basierend, nachweisen sollte. Für die restlichen sechs Gemälde wurde der 15. August 1639 als Lieferdatum vereinbart. Da es sich um großformatige Gemälde handelt, die zudem zeitgleich zum Auftrag für Jerez de la Frontera entstanden, muss man davon ausgehen, dass die Gehilfen der Werkstatt dabei mitwirkten, auch wenn die Werke bisher allein Zurbarán zugeschrieben wurden. Am 28. März 1639 wurde die zweite Ehefrau Zurbaráns in der Kirche La Magdalena in Sevilla beerdigt.<ref name="Alonso-270/271">María Eugenia Alonso, "Chronologie." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Hirmer, München 2015, S. 267–272, 270 und 271.</ref> Vermutungen, dass der Künstler in Folge dieses Verlustes in ein Kloster eintreten wollte, sind haltlos. In dieser Zeit pflegte Zurbarán seine Kontakte zum Hof. So schickte er seine besten Vergolder nach Madrid und wirkte auch an der Ausstattung des Schiffs "Rey San Fernado" mit, das Philipp IV. von der Stadt Sevilla als Geschenk erhielt.


title: Francisco de Zurbarán

text: Auf die narrativen Zyklen der 1630er-Jahre folgten ab 1640 Bilderfolgen von Ordensgründern, den Aposteln und weiblichen Heiligen. Zwischen 1640 und 1650 vervielfacht sich die Produktion von Zurbarán und seiner Werkstatt. Dies lag in den vielen Aufträgen, unter anderem für den amerikanischen Markt, begründet.<ref name="Delenda-29/30">Odile Delenda, "Francisco de Zurbarán: Leben und Werk." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Hirmer, München 2015, S. 17–34, 29 und 30.</ref> Für die Kolonien produzierte Zurbarán zwischen 1640 und 1645 die Serie legendärer Kämpfer, den Infanten von Lara, aber auch Zyklen der biblischen Patriarchen und römischer Cäsaren, für die er auf Stiche verschiedener europäischer Herkunft als Vorlagen zurückgriff. Daneben arbeitete er an Sujets wie der "Unbefleckten Empfängnis", dem kindlichen Christus, dem "Schweißtuch der Veronika" und Darstellungen des hl. Franziskus. Weiterhin produzierte Zurbarán auch vereinzelt Stillleben, die als Meisterwerke gelten. Es ist jedoch zu konstatieren, dass er auf hohem Niveau stagnierte. Für die Jahre 1640 bis 1655 sind kaum datierte oder dokumentierte Werke überliefert.


title: Francisco de Zurbarán

text: Am 7. Februar 1644 heiratete Zurbarán die wohlhabende, junge Witwe Leonor de Tordera. Sie stammte aus einer Familie von Gold- und Silberschmieden. Ihre Brüder statteten sie mit einer Mitgift von 27.700 Reales aus, die derjenigen ihres Vaters bei ihrer ersten Heirat mit Diego de Sotomayor, der im mexikanischen Puebla umgekommen war. Mit dieser hatte er sechs Kinder, die zwischen 1645 und 1655 in der Pfarrkirche von Sagrario getauft wurden. Abgesehen von der 1650 geborenen María verstarben sie möglicherweise bereits als Kleinkinder. Im Jahr 1645 zogen Zurbarán und seine Frau in ein angemietetes Haus nahe der Kathedrale Sevillas, das zu den alten Palastgebäudes des Alcázars von Sevilla gehörte.


title: Francisco de Zurbarán

text: Am 22. Mai 1647 schloss er einen Vertrag mit dem Kapitän Juan de Valverde ab, der zehn Szenen aus dem Marienleben und 24 Gemälde von Jungfrauen umfasste. Diese Bilder, die an das Kloster La Encarnación in Lima geschickt wurden, vergütete man mit 2000 Pesos, 16.000 Reales. Alle Gemälde sind mittlerweile verschollen. Abgesehen vom Verkauf von Gemälden aus seiner Werkstatt handelte Zurbarán auch mit flämischen Landschaften und Malmaterialien, wie etwa eine Lieferung nach Buenos Aires im Jahr 1649 belegt. Neben dem Handel mit der Neuen Welt verfügte Zurbarán über gute Beziehungen zur lokalen Aristokratie und auch zu Vertretern des Hochadels, für die er immer wieder Aufträge ausführte. Dennoch wurde das Leben Zurbaráns in Sevilla aufgrund politischer und ökonomischer Veränderungen schwieriger. Zudem verstarb am 8. Juni 1649 Zurbaráns Sohn Juan, der seinem Vater im Atelier assistiert hatte und inzwischen ein begabter und eigenständiger Künstler war, während der großen Pestepidemie von Sevilla. Am 9. April 1650 wurde die Tochter Zurbaráns María Manuela getauft. Sie hat vielleicht als Modell für einige Gemälde, die Maria mit dem Christuskind zeigen, gedient. Um das Jahr 1650 herum arbeitete Zurbarán am Retabel für die Kapelle San Pedro in der Kathedrale von Sevilla. Die Gemälde dieses Auftrages sind am ursprünglichen Aufstellungsort erhalten geblieben. Um 1655 herum malte Zurbarán drei große Gemälde, die für die Sakristei der Kartause Santa Maria de las Cuevas in Sevilla bestimmt waren und sich mittlerweile in der Sammlung des Museo de Bellas Artes in Sevilla befinden. Insgesamt sind aber nur wenige signierte Arbeiten aus dieser schwierigen Periode bekannt. Laut dem Kirchenbuch der Kathedrale von Sevilla lebte die Familie Zurbarán in den Jahren 1656 bis 1658 in der Calle Abades. Die verschlechterte wirtschaftliche Situation war wahrscheinlich auch der Grund für den Umzug nach Madrid.


title: Francisco de Zurbarán

text: Im Mai 1658 siedelte Zurbarán an den Hof in Madrid über, wo er vor allem Andachtsbilder für adelige Auftraggeber malte. Dieser Umzug war wohl mit der Hoffnung auf die Ernennung zum "Pintor de Cámara", zum Hofmaler, verbunden. Aus diesem Jahr sind verschiedene kleinformatige, datierte und signierte Gemälde überliefert, die vielleicht zur Empfehlung in der neuen privaten Käuferklientel dienen sollten. Im Rahmen der Aufnahmeprüfung Diego Velázquez’ für den Santiagoorden legte Zurbarán gemeinsam mit Bartolomé Esteban Murillo, Alonso Cano und Juan Carreño de Miranda am 23. Dezember 1658 Zeugnis zu dessen Gunsten ab. In Madrid entwickelte sich Zurbarán zum Ende seines Lebens noch einmal künstlerisch weiter. Zwar folgte er nicht dem von Francisco de Herrera dem Älteren, Juan Carreño de Miranda und Francisco Rizi geprägten Barockstil des Hofes, nahm jedoch Einflüsse von Velázquez und aus der italienischen Malerei auf. Für Arbeiten in diesem Stil fand er in Madrid einen Absatzmarkt.<ref name="Delenda-31/32">Odile Delenda, "Francisco de Zurbarán: Leben und Werk." In: Beat Wismer, Odile Delenda und Mar Borobia (Hrsgg.), "Zurbarán." Hirmer, München 2015, S. 17–34, 31 und 32.</ref> Laut Palomino arbeitete Zurbarán auch erneut für den König. So vollendete er 1660 eine von Alonso Cano begonnene Dekoration für die Kapelle des Franziskanerklosters Santa María de Jesús in Alcalá de Henares, für die er zwei großformatige Gemälde schuf. Mit der "Jungfrau Maria mit dem Jesuskind und dem heiligen Johannes" malte Zurbarán 1662 sein letztes signiertes Bild. In dieser Zeit hatte er zunehmend finanzielle Probleme, die sich daraus ergaben, dass er Außenstände aus seinen Aufträgen und Exporten nicht eintreiben konnte. So schuldete er den Hieronymiten über drei Jahre Mietzins in Höhe von 8000 Reales. Er konnte 2000 Reales entrichten und bot den Mönchen an, 20 Gemälde nach ihren Vorgaben zu schaffen, falls er bis Ende 1659 die ausstehende Summe nicht begleichen könne. Darüber hinaus verschlechterte sich auch seine Gesundheit zunehmend. Am 26. August 1664, einen Tag vor seinem Tode, verfasste der Maler sein Testament, in dem er den Wunsch festhielt, im Kloster de los Agustinos Recoletos Descalzos in Madrid bestattet zu werden. Am 27. August 1664 starb Zurbarán in Madrid. Um die Kosten von Krankheit und Beisetzung zu finanzieren, verpfändete seine Frau Leonor de Tordera das Silber der Familie. Das Testament gibt über die finanzielle Situation des Künstlers Aufschluss: Er hatte keine Schulden und verfügte über Besitz, der sich nicht von dem seiner Standesgenossen unterschied. Als Erben waren Töchter aus erster Ehe, María und Isabel Paula, eingesetzt.


title: Francisco de Zurbarán

text: Der Ruhm des Malers begann mit Gemäldefolgen, in denen Visionen und Legenden von Ordensleuten ausgebreitet wurden. In zyklischen Zusammenhängen stehen wiederholt auch seine ganzfigurigen, in steiles Hochformat gestellten Gestalten von Heiligen und Ordensleuten. Gelegentlich malt er auch unmittelbare Porträts nach dem Leben. Darstellungen des "Hl. Franziskus." meist kniend in die meditative Betrachtung eines Totenschädels versunken, malte er seit den 1630er Jahren in über 50 Versionen. Die männlichen Bildnisse zeichnen sich durch monumentale Wirkung der sich voluminös aufbauschenden Gewänder aus, die weiblichen Heiligen sind vielfach in kostbare Stoffe gehüllt, die mit detailversessener Präzision wiedergegeben sind. Die Porträts und Heiligenfiguren kommen ohne allegorisches Beiwerk aus.


title: Francisco de Zurbarán

text: Der Bedarf spanischer Gotteshäuser an marianischen Themen war im Zeitalter der Gegenreformation unbegrenzt. Vor allem die Darstellung der "Immaculata" kehrt in allen Perioden seines Schaffens wieder. Dem Thema geschuldet hatte der Maler hier von den sonst bevorzugten dunklen Fonds abzuweichen und setzte die schwebende Gottesmutter vor zartrosa bis goldglühende, von schemenhaften Engeln bevölkerte Himmelshintergründe.


title: Francisco de Zurbarán

text: Wichtige Auftraggeber werden die Klöster des Kartäuserordens. Die "Schutzmantelmadonna" und zwei weitere große Gemälde liefert er für die Kartause von Santa María de las Cuevas, das Altarbild (1633) und einen Gemäldezyklus für die Kartause von Jerez (heute in Cadiz und Grenoble).


title: Francisco de Zurbarán

text: Profane Themen wie die Schlachtenszenen und mythologischen Sujets, die er 1634 für den König malte, bleiben eine Ausnahme in seinem Gesamtwerk.


title: Francisco de Zurbarán

text: Eine besondere Rolle spielt das Stillleben im Œuvre Zurbaráns. Zwar stammen nur wenige autonome „bodegones“ von seiner eigenen Hand. (In seiner großen Werkstatt hatte sich vielmehr sein früh verstorbener Sohn Juan (1620–1649) diesem Genre gewidmet). Doch fallen in verschiedenen großen Interieurs ausgesprochen stilllebenhaft arrangierte und fast hyperrealistisch gemalte Details auf. Den gleichen Eindruck nah gesehener Stofflichkeit machen die Gemälde des "Schweisstuches der Hl. Veronika" und des ganz realistisch als gefesselte Kreatur auf der Schlachtbank gegebene "Lamm Gottes". In beiden Motivreihen zeigt sich die Fähigkeit des Malers zur konzentrierten Aussage und zum gezielten Einsatz seiner malerischen Mittel.


title: Francisco de Zurbarán

text: Aus der Benutzung druckgraphischer Vorlagen des 16. und 17. Jahrhunderts aus Italien und den Niederlanden (sein Nachlass enthielt eine große Sammlung solcher Stiche) hat man die geradezu vorbarocke, an den Manierismus erinnernde, nahezu „gotische“ Kompositionsweise erklären wollen.


title: Francisco de Zurbarán

text: In seinen letzten Lebensjahren, als die großen Aufträge nachließen, wurde die Ausgestaltung seiner Andachtsbilder erzählerischer, Szenen aus den Apokryphen und Details aus dem alltäglichen Leben traten hinzu und kamen so dem bürgerlichen Bildgeschmack entgegen ("Jesuskind mit Dornenkrone, Die schlafende Maria als junges Mädchen, Der Aufbruch der Hl. Familie aus Ägypten").


title: Francisco de Zurbarán

text: Seine frühen Werke zeigen einen eigenen „kräftig-naturalistischen“ Stil, der sich auf starke Hell-Dunkel-Wirkungen (Tenebrismus) stützt. Darin war er Caravaggio und Ribera verwandt. Mit scharfen Konturen und harten Schatten erzielte er stark plastische Effekte, die seine Gewandfiguren wie monumentale Skulpturen wirken lassen.


title: Francisco de Zurbarán

text: Um die Mitte der 1630er Jahre milderte er die extremen Kontraste und ließ auch gleichmäßigere Lichtführung und leuchtendere Farben zu. Seine Figuren bleiben aber – bei aller malerischen Feinheit, aller Wirklichkeitsnähe und Eleganz der wiedergegebenen Textilien – eher von schwerfälliger Statuarik. Die Figuren stehen groß und unbewegt im Rahmen. So greifbar plastisch die voluminösen Gewandfiguren auch modelliert sind — sie zeigen eine Dreidimensionalität, die keine Entsprechung in der Rauminszenierung findet, etwa durch Tiefenstaffelung oder dramatische Bewegung. Darin unterscheidet sich Zurbarán von den meisten seiner niederländischen und italienischen Zeitgenossen.


title: Francisco de Zurbarán

text: Seine und seines Sohnes nüchterne Stillleben, in kaltem Licht fast unwirklich erscheinende Arrangements von Früchten und sparsamen Blüten, sind im Vergleich zu den üppigen Ensembles der niederländischen Zeitgenossen auffallend karg und asketisch. Landschaften spielen in seinen Bildern selten eine Rolle. Szenisch angereicherte Darstellungen beschränken sich, mit Ausnahme seines Spätwerks, fast ganz auf großformatige Auftragswerke wie die Schlachtenbilder und den Herkules-Zyklus, die er für das Schloss Buen Retiro Philipps IV. in Madrid schuf. In dieser Zeit hellt sich seine Palette, vielleicht unter dem Eindruck italienischer Bilder, die er in König Philipps Gemäldegalerie kennenlernte, weiter auf. Auch die Vorliebe des Kunstpublikums wandte sich seit der Jahrhundertmitte von der ernsten Auffassung und realistischen Malweise ab. Genrehaften Szenen in weicheren, „malerischen“ Konturen und lebendiger Farbigkeit, gehörte die Zukunft.


title: Francisco de Zurbarán

text: Zurbarán fehlte, um ihn mit anderen Hauptgestalten der südeuropäischen Barockmalerei zu vergleichen, die Dramatik eines Caravaggio (der ihn gleichwohl, wenn auch indirekt, stark beeinflusste) oder die höfische Eleganz des mit ihm gleichaltrigen Velázquez. Auch war er von der volkstümlichen Gefälligkeit und Sentimentalität, die der 20 Jahre jüngere Murillo in Sevilla pflegte, weit entfernt.


title: Francisco de Zurbarán

text: Eine nennenswerte Schule ist Zurbarán nicht gefolgt. Erst die Vorkämpfer der Moderne entdeckten ihn neu. Tagebuchnotizen von Eugène Delacroix belegen den großen Eindruck, den die von Napoleon aus Spanien entführten Gemälde auf den Wegbereiter des Impressionismus machten. 1838 wurde im Louvre eine "Galerie Espagnole" eingerichtet. Unter den 450 Gemälden befanden sich 80 von Zurbarán. Gustave Courbet, Paul Cézanne und Salvador Dalí beriefen sich auf ihn, Paula Modersohn-Becker zeichnete im Louvre vor seinen Bildern, und noch der Fluxus-Künstler Wolf Vostell, der sein Museo Vostell Malpartida nahe dem Geburtsort von Zurbarán in der Extremadura errichtete, war von dem Spanier tief beeindruckt.


title: Francisco de Zurbarán

text: Wenn nicht anders angegeben, handelt es sich um Gemälde auf Leinwand. Die Tabelle ist nach Spalten sortierbar (Kopfzeile anklicken).


title: David Hogg (Aktivist)

text: David Miles Hogg (* 12. April 2000 in Los Angeles, Kalifornien) ist ein ehemaliger Schüler an der "Marjory Stoneman Douglas High School" (MDS) in Parkland (Florida), der das dortige Schulmassaker am 14. Februar 2018 überlebte ("Parkland Survivor"). Er ist seitdem Aktivist gegen Waffengewalt und für schärfere Waffengesetze sowie Autor. Als Mitgründer von Never Again MSD und Initiator des March for Our Lives und anderer Proteste wurde er eine führende Stimme der Proteste zu Waffenkontrolle in den Vereinigten Staaten 2018 und mehrfach ausgezeichnet. Aufgrund seines Engagements ist er Opfer von Verschwörungstheorien.


title: David Hogg (Aktivist)

text: David Hogg wurde im Jahr 2000 in Los Angeles als Sohn eines früheren FBI-Agenten, Kevin Hogg, und einer Lehrerin im Broward County geboren und hat eine jüngere Schwester namens Lauren. Die Familie zog 2014 nach Florida. Hogg strebte an, Journalist zu werden, und entschied sich unter anderem deshalb für die "Marjory Stoneman Douglas High", weil diese Kurse über Fernsehproduktion anbot. Er beteiligte sich dort an den Schulnachrichten "Eagle Eye News".


title: David Hogg (Aktivist)

text: Laura Ingraham von den Fox News machte sich darüber lustig, dass im März 2018 mehrere Universitäten, bei denen er sich beworben hatte, ihn abgelehnt hatten, entschuldigte sich dann aber dafür. Als Reaktion rief Hogg zu einem Boykott von Unternehmen auf, die während ihrer Show Werbung schalteten; insgesamt 24 von ihnen verließen die Show daraufhin. Nach seinem Schulabschluss am 3. Juni 2018 verkündete er, ein Gap Year einzulegen, um seinen Aktivismus in Washington, D.C. fortzusetzen. Am 22. Dezember 2018 gab er bekannt, dass er ab Herbst 2019 die Harvard University für ein Studium der Politikwissenschaft besuchen werde. Die Entscheidung Harvards, ihn anzunehmen, wurde von rechten Persönlichkeiten wegen Hoggs unterdurchschnittlicher Ergebnisse im Bewerbungstest kritisiert; Verteidiger hielten dagegen, dies zeige, dass der Test nicht alles sei. Nach seinem Abschluss wolle Hogg, sobald er 25 Jahre alt ist, als Abgeordneter für das Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten kandidieren.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Am 14. Februar 2018, einem Mittwoch, wurde die "Marjory Stoneman Douglas High" von einem ehemaligen Schüler, der zuvor den Feueralarm aktiviert hatte, mit einem Gewehr angegriffen, wodurch 14 Schüler und drei Erwachsene starben. David und Lauren Hogg waren an diesem Tag auch in der Schule anwesend. David saß zu dem Zeitpunkt in einem Advanced-Placement-Kurs für Umweltwissenschaften, als Geräusche zu hören waren, die für ihn – wie er der Lehrerin mitteilte – nach Schüssen klangen, worauf die Lehrerin die Tür abschloss. Weil es an dem Tag bereits einen Probealarm gegeben hatte, hielten sie auch diese Geräusche für eine Übung. Als der Feueralarm ertönte, machte die Klasse sich auf Richtung Ausgang, unwissentlich auch in Richtung des Täters, aber ein Hausmeister schickte sie zurück in den Klassenraum einer Lehrerin namens Ashley Kurth, wo sich darauf insgesamt 30 bis 40 Schüler befanden. Diese schloss den Raum ab und versteckte Schüler in einem Wandschrank. David schreibt dem Hausmeister und der Lehrerin zu, durch ihre heldenhaften Taten die Leben der Schüler gerettet zu haben. In dem Schrank erfuhr David über sein Handy in Echtzeit von der Tat und benutzte das Gerät, um seine Situation zu dokumentieren, Mitschüler zu interviewen und eine Botschaft zu hinterlassen, für den Fall dass er nicht überleben würde: „Wir sind jetzt gerade in der Schule, [hier ist] ein Schütze. Es ist keine Übung und es geschieht in diesem Moment, es ist 2:52 Uhr. Ich habe ein Gewehr gehört, ich habe einen Schuss gehört. Wir dachten zuerst, es sei eine Übung, aber ist es nicht.“ David erhielt von seiner Schwester, die sich am anderen Ende des Gebäudes weit weg vom Schützen befand, eine Textnachricht und einen Anruf, und er selbst rief ihren Vater an, der ihn beruhigte und antwortete: „Ich bin auf dem Weg.“ Lauren schickte ihrer Mutter die Nachricht: „Code Red. An der Schule. Ich liebe euch auch.“, aber dann ging ihr Akku aus, sodass ihre Eltern während des Angriffs nichts Weiteres von ihr hörten. Nach etwa einer Stunde wurden die Schüler von einem SWAT-Team herausgeholt und David, Lauren und ihr Vater Kevin Hogg trafen zusammen.


title: David Hogg (Aktivist)

text: David blieb bis in den Donnerstag auf dem Schulgelände und sprach am Morgen mit Reportern: „Das ist inakzeptabel. Das ist etwas komplett Inakzeptables und wir müssen handeln. […] Es sollten keine Kinder mehr sterben. Wir müssen handeln.“ Insbesondere rief er die gesetzgebenden Politiker zu tatsächlicher Handlung auf: „Wir sind Kinder, Ihr seid die Erwachsenen. Ihr müsst handeln […] und etwas hinkriegen.“


title: David Hogg (Aktivist)

text: Als Folge des Angriffs wurden viele überlebende Schüler der "MSD", neben Hogg als prominent gewordene Namen unter anderem Emma González, Alfonso Calderon und Cameron Kasky, als Aktivisten gegen Waffengewalt und für strengere Waffengesetze tätig, die Proteste organisierten und anführten, zu Boykotts aufriefen und die National Rifle Association und Politiker, die Spenden der NRA angenommen haben, stark kritisierten. Auch wenn dies hauptsächlich Republikaner traf, betonten die Schüler, dass ihre Bewegung nicht einer einzelnen Partei zugehörig oder gegen eine einzelne Partei gerichtet sei. Hogg sagte: „Die Politiker in diesem Land müssen zusammenarbeiten. Und es interessiert mich nicht, ob man Republikaner oder Demokrat ist. Es geht um die Leben von Kindern.“ Bei einem Interview mit CNN formulierte er, was er in der Gesetzgebung umgesetzt sehen will: „Dass das Mindestalter, um eine Waffe zu besitzen, bundesweit auf 21 gehoben wird; dass Bump Stocks verbannt werden; dass universelle Hintergrundüberprüfungen gesichert werden; dass sichergestellt wird, dass Menschen, die häusliche Gewalt verübt haben, keine Waffe mehr bekommen können, was in Florida zwar schwieriger, aber noch nicht unmöglich ist; dass Menschen mit krimineller Vergangenheit oder psychischer Störung nicht mehr diese Massentötungswaffen bekommen können.“


title: David Hogg (Aktivist)

text: Bereits am Donnerstag wurde von Kasky die Organisation Never Again MSD gegründet, der Hogg und González als Führungsmitglieder am Samstag beitraten, als sie und Kasky bei einer Kundgebung in Fort Lauderdale für eine schärfere Waffenkontrolle gesprochen hatten. Kasky sagte über die beiden: „Wir sagten, wir sind die drei Stimmen hiervon. Wir sind stark, aber zusammen unaufhaltsam. Denn David hat eine großartige Selbstbeherrschung, er ist politisch unglaublich intelligent; ich habe etwas Selbstbeherrschung; und Emma hat wundervollerweise gar keine Selbstbeherrschung, denn sie versucht nicht, irgendwas vor irgendwem zu verbergen,“ Die Studenten, die möglichst viel in den Medien auftreten wollen, gaben in Parkland mehrere Kommentare und Interviews an Nachrichtensender und verkündeten auf diese Weise auch den March for Our Lives für den 24. März 2018.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Am Mittwoch, dem 21. Februar 2018, reiste eine Schülerdelegation nach Tallahassee, um sich im Florida State Capitol mit Abgeordneten von Florida, unter anderen Debbie Wasserman Schultz, zu treffen, während in Washington, D.C. ein Treffen mit Präsident Donald Trump stattfand. Laut seiner Mutter lehnte Hogg eine Einladung nach Washington ab, um in Tallahassee sein zu können, und forderte Trump auf, nach Parkland zu kommen. David, der bereits am Montag nach Los Angeles geflogen war, hatte am Mittwoch gemeinsam mit Lauren und Überlebenden vom Amoklauf an der Columbine High School einen Auftritt bei Dr. Phil, der am 22. Februar ausgestrahlt wurde, und flog am selben Tag nach Tallahassee. Über das Treffen dort sagte er: „Dies ist nur ein Übungslauf. Wenn wir es auf Bundesebene schaffen, zählt das hier nicht mehr.“


title: David Hogg (Aktivist)

text: Hogg rief Touristen dazu auf, ihre Spring Break nicht in Florida zu verbringen, bis eine Waffenrechtsreform durchgebracht wird, und schlug stattdessen Puerto Rico als Ziel vor. Als der Republikaner Leslie Gibson, der um einen Platz im Repräsentantenhaus von Maine ohne Gegenkandidaten war, im März González als „Skinhead-Lesbe“ und Hogg als „kahlgesichtigen Lügner“ und Trottel bezeichnet hatte, rief Hogg dazu auf, gegen Gibson anzutreten, und dieser trat von seiner Kandidatur zurück.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Einen Monat nach dem Angriff fand ein "National School Walkout" statt, bei dem Schüler und Lehrer ihre Schulen für 17 Minuten (entsprechend der 17 Toten) verließen, den Hogg mitorganisierte. Nach dessen Erfolg postete er auf Twitter eine Werbung im Stil der NRA für den "March for Our Lives" unter dem Hashtag "#WhatIf". Einen Tag vor dem Marsch sprach Hogg bei einer Veranstaltung von Axios zum Thema Waffenkontrolle. Im Gespräch mit Mike Allen kritisierte er die Medien dafür, die schwarze Schülerschaft der MSD unterrepräsentiert zu haben. Bei dem Marsch am 24. März hielt er eine Rede gegen untätige Politiker, mit der er den Ruf „No More“ anführte. Dabei trug er ein Preisschild von 1,05 $ um den Hals mit Bezugnahme auf US-Senator Marco Rubio. Hunter Pollack, Bruder eines Opfers namens Meadow, konnte seine Rede bei "March for Our Lives" nicht halten und behauptete, ausgeschlossen worden zu sein. Hogg postete ein Video dieser Rede, die Hunter bei einer „Ride for Meadow“-Veranstaltung hielt.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Auf Twitter drängte Hogg den Sprecher des Repräsentantenhauses, Paul Ryan, eine Abstimmung über "Universal Background Checks" zuzulassen, mit einer an ihn gerichteten Videobotschaft: „Oh hallo. Ich habe zuvor versucht, dich anzurufen, aber die Leitung war blockiert. Ich hinterließ ein paar Nachrichten, aber ich wollte sichergehen, dass du das hörst. Ich würde es wirklich toll finden, wenn du tatsächlich eine Abstimmung zu Universal Background Checks im Haus zulassen würdest. Über 90 % der Amerikaner unterstützen sie. Sie können helfen, einige Leben zu retten, und es gibt umfassenden Zuspruch für sie. Mach dir nicht mal die Mühe, hierauf zu antworten; mach es einfach! Danke.“ Mit den Hashtags #MyMessageToSpeakerRyan und #AllowTheVote rief er andere User zur Beteiligung auf. Ein Faktencheck im Oktober 2017 bestätigt die 90 %.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Am 20. April 2018 nahm Hogg an einem National School Walkout zum Jahrestag des Amoklaufs an der Columbine High School teil, nachdem der Direktor der "Marjory Stoneman Douglas High" Schülern bei Teilnahme mit Strafe gedroht hatte, und kritisierte, dass die Medien neben der MSD andere Schulen, die Angriffe erlebten und Protestaktionen durchführen, insbesondere wenn sie eine überwiegend schwarze Schülerschaft haben, vernachlässigen würden.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im Mai 2018 inszenierte eine Gruppe Überlebender in Parkland einen Die-in in einem Publix-Supermarkt als Protest gegen die finanzielle Unterstützung des Pro-NRA-Kandidaten Adam Putnam und Hogg rief zu einem Boykott der Kette auf, worauf Publix seine Spenden aussetzte.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im Juni 2018 veröffentlichten David und Lauren Hogg das Buch "#NeverAgain: A New Generation Draws the Line", das auf der Bestsellerliste der New York Times landete. Sie spenden ihre Einnahmen. Außerdem ist David in dem Oktober erschienenen Buch "Glimmer of Hope: How Tragedy Sparked a Movement" der „March for Our Lives“-Gründer und bewarb es gemeinsam mit González und Wind.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Ein zentrales Anliegen von Hogg und "Never Again MSD" war, die Wählerregistrierung und Wahlbeteiligung zu erhöhen, insbesondere jüngerer Bürger ihrer Generation, die seit der letzten Wahl 18 geworden sind und bei den Halbzeitwahlen 2018 zum ersten Mal wählen durften. Dabei ging es vor allem darum, von der NRA unterstützte Kandidaten abzuwählen („Vote them out“). Bei ihren Veranstaltungen, wie Kundgebungen, Märschen und Walk outs, boten sie Teilnehmern auch die Möglichkeit, sich für die Wahl registrieren zu lassen. Hogg nutzte seinen 18. Geburtstag dazu, zum Wählen aufzurufen. Dass er an dem Tag seine "Draft Card" (Bescheinigung, dass er im Selective Service System registriert ist) erhielt, aber die Regierung ihn nicht auch automatisch zur Wahl registriert, sei lächerlich.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Sein Gap Year widmete er verstärkt dem Thema Jugendwahlbeteiligung mit dem Ziel, den größten Anstieg in der amerikanischen Geschichte zu erreichen. Im Juni 2018 startete Hogg mit "March for Our Lives" eine Bustour durch das Land, genannt "Road to Change", die im Sommer in über 80 Gemeinden in 24 Staaten, in NRA-Hochburgen und Orten mit Fällen von Waffengewalt, Station machte, um junge Wähler zu registrieren und sich mit anderen Überlebenden auszutauschen. Hogg sprach dabei bei verschiedenen Gelegenheiten auch mit Gegenprotestlern, etwa von "Open Carry Texas". Weitere Termine fanden im Herbst bis kurz vor den Halbzeitwahlen statt. Daneben startete Hogg Ende August eine Zusammenarbeit mit dem Bürgermeister von New York City, Bill de Blasio, für das Programm "Mayors for Our Lives", mit dem Bürgermeister im ganzen Land Initiativen zur Registrierung junger Wähler unterstützen sollen.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Ein Jahr nach dem Angriff hielt Hogg im Februar 2019 Reden in der "Holliston High School", Massachusetts, und in März in der Westminster Presbyterian Church von Minneapolis, Minnesota.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Am 1. August verkündeten Gabby Giffords und "March for Our Lives" eine Diskussionsrunde für die Kandidatenfeld der Demokraten zum Thema Waffenkontrolle, die am 2. Oktober 2019 in Las Vegas zum Jahrestag vom Massenmord in Las Vegas 2017 stattfand. Hogg, der auf Twitter die Kandidaten zur Teilnahme einlud und drängte, sagte, er wolle von ihnen mutige und ganzheitliche Pläne sehen, die alle Aspekte von Waffengewalt angehen, einschließlich Suizide und andere Arten Schießereien, die weniger Beachtung erhalten als Massenmorde.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im Februar 2021 kündigte Hogg gemeinsam mit Softwareentwickler William LeGate, der die Finanzierung beiträgt, die Gründung eines Unternehmens zum Vertrieb von Kissen mit dem voraussichtlichen Namen "Good Pillow" an als direkte Konkurrenz zu dem Unternehmen "My Pillow", dessen Gründer und CEO Mike Lindell als Trump-Anhänger und Verbreiter von Verschwörungstheorien in den Medien auftrat. Dies führte zu Kritik durch andere Parkland-Überlebende und Aktivisten und Hoggs Rücktritt als Vorstandsmitglied von "March For Our Lives". Im April 2021 stieg er aus dem Unternehmen wieder aus und überließ alle Anteile LeGate, um sich auf Ausbildung und Aktivismus zu konzentrieren.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im Anschluss an das Massaker und die erste Berichterstattung mit Überlebenden kam es schnell zur Verbreitung von Verschwörungstheorien durch konservative Politiker, rechtsextreme Meinungsmacher und russische Internetbots, von denen viele sich in verschiedenen Formen gegen Hogg richteten und hauptsächlich behaupteten, er sei gar kein Schüler der "Marjory Stoneman Douglas High", sondern ein (von George Soros) bezahlter „Crisis Actor“. Benjamin A. Kelly, ein Angestellter des Abgeordneten Shawn Harrison, der diese Behauptung an die Zeitung Tampa Bay Times schrieb, wurde daraufhin gefeuert. 2017 hatte Hogg bei einem Urlaub in Kalifornien ein Video eines Streits aufgenommen und ein Interview darüber gegeben, das nach dem Massaker von einem User auf YouTube mit der Beschreibung „David Hogg, der Schauspieler“ neu hochgeladen wurde. Dieses Video erreichte den ersten Platz im YouTube-Trending, bevor es gelöscht wurde. Andere Verschwörungstheorien bezogen sich auf ein Foto von David und Lauren an einem Nachrichtenpult von CNN, das bei einer Besuchertour aufgenommen worden war. Auch wurde ein Polizeifoto eines im Jahr 2016 verhafteten David Guyton Hogg herangezogen, der damals 26 Jahre alt war, um die Identität des Schülers anzuzweifeln.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Hogg bezeichnete die Verschwörungstheorien als „großartige Werbung“. Durch ihre Angriffe seien seine Follower auf Twitter deutlich angestiegen und die Berichte über ihn in den Medien fortgesetzt worden, wofür er ihnen dankte.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im Dezember 2018 wurden die Verschwörungstheorien über Hogg und andere Überlebende, wie González, von Politifact zur „Lüge des Jahres“ ernannt.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im Februar 2018 gab Hoggs Mutter bekannt, dass die Familie mehrere Todesdrohungen erhalten habe. Am 26. März bedrohte der Fernsehmoderator Jamie Allman Hogg über Twitter, indem er schrieb, er bereite einen Angriff mit einem Schürhaken vor. Hogg rief zu einem Boykott der Werber auf; zwei Wochen später trat Allman zurück und seine Show wurde aus dem Programm genommen. Am 5. Juni 2018 erhielt der Sheriff von Broward County einen anonymen Anruf, dass es eine Geiselnahme in dem Haus der Familie Hogg gebe, was sich bei Betreten des Hauses als Swatting-Streich herausstellte. David befand sich zu der Zeit mit seiner Familie in Washington, um eine Auszeichnung anzunehmen.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Am 27. Januar 2021 veröffentlichte Fred Guttenberg, Vater einer beim Amoklauf getöteten Schülerin, ein Video vom 25. März 2019 (dem Jahrestag des Amoklaufs), wie Hogg auf dem Weg zum Kapitol von Marjorie Taylor Greene, die seit Januar 2021 republikanische Abgeordnete ist, verfolgt und mit Fragen belästigt und schließlich als „Feigling“ bezeichnet worden war, weil er sie ignorierte und nicht antwortete. Hogg, weitere Parkland-Überlebende und demokratische Politiker riefen zu Greenes Rücktritt auf.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Ende März 2018 enthüllte die Time das Cover einer April-Ausgabe, das Jaclyn Corin, Alex Wind, González und Hogg zeigt mit dem Schriftzug „Enough“. Die "Parkland Students" wurden in die Time 100 von 2018 aufgenommen und erhielten einen Beitrag von Barack Obama geschrieben.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im Mai 2018 erhielt Hogg den American Spirit Award der gemeinnützigen Organisation "The Common Good", verliehen vom ehemaligen New Yorker Bürgermeister Michael Bloomberg, der ihn als inspirierend bezeichnete; dazu erhielt er eine Prämie für seine Collegegebühren.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Anfang Juni 2018 erhielten die „March for Our Lives“-Gründer neben anderen Jugendgruppen den Robert F. Kennedy Human Rights Award, verliehen von Ethel Kennedy.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im November 2018 erhielten Hogg, González, Corin und Matt Deitsch für "March for Our Lives" den Internationalen Kinder-Friedenspreis, verliehen durch den Friedensnobelpreisträger Desmond Tutu.


title: David Hogg (Aktivist)

text: Im März 2019 wurde Hogg mit den weiteren Gründungsmitgliedern des "March for Our Lives" bei den PRWeek U.S. Awards als „Communicator of the Year“ ausgezeichnet.


title: Junge-Erde-Kreationismus

text: Der Junge-Erde-Kreationismus () ist eine Richtung des Kreationismus, die davon ausgeht, dass die Erde und das Leben auf ihr vor höchstens 10.000 Jahren durch das direkte Handeln Gottes geschaffen wurden. Er wird von Gläubigen vertreten, die annehmen, dass die im 1. Buch Mose genannten sechs Schöpfungstage und ein Rasttag jeweils 24 Stunden entsprechen und lückenlos die erste Woche nach einem absoluten Beginn der Zeit beschreiben. Der Inhalt der gesamten Bibel ist in ihren Augen ein wahrheitsgetreuer historischer Bericht, aus dem sich die Größenordnung der seitdem vergangenen Zeit berechnen lässt. Die Anhänger sind außerdem der Ansicht, dass den Aussagen der Bibel im Rahmen einer Schöpfungswissenschaft Vorrang vor der Naturwissenschaft oder zumindest eine Gleichstellung zusteht.