title: Ewald Frank (Prediger)

text: Frank unternimmt viele Missionsreisen. Heute hat seine Gemeinde etwa 3000 Mitglieder (Stand 2001). Am Hauptsitz der Mission in Krefeld befindet sich neben der Kirche mit 550 Sitzplätzen das missionseigene Druck- und Verlagshaus. Die Freie Volksmission hat 16 hauptamtliche Mitarbeiter (Stand 2014) und finanziert sich hauptsächlich über Spenden. Gemeindemitglieder werden nirgends eingetragen. An den Gottesdiensten nehmen laut idea etwa 300 Besucher teil. Zu den zwei Jubiläumsgottesdiensten zum 50-jähriges Bestehen am 5. und 6. Oktober 2014 kamen 1200 Gäste.


title: Ewald Frank (Prediger)

text: Frank missionierte nach der Flucht des Sektenführers Paul Schäfer unter den Mitgliedern der "Colonia Dignidad" in Chile, taufte dort unter anderem 2004 massenhaft neue Anhänger und ließ die Krefelder Volksmission zu einem Anziehungspunkt für flüchtige Mitglieder der Gemeinschaft werden. Chiles Regierung befürchtete die Entstehung einer neuen Sekte und belegte ihn 2005 mit einer neunjährigen Einreisesperre. Wegen der Berichterstattung in der Rheinischen Post und Telepolis über seine Nähe zur Colonia Dignidad führte Frank presserechtliche Verfahren gegen Journalisten beider Medien; unter anderem wurde um die Frage gestritten, ob Frank flüchtigen und von Chile gesuchten Kadern der Sekte „Zuflucht“ gewährt hatte.


title: Ewald Frank (Prediger)

text: Bereits 2005 schrieb Helen Zuber im Spiegel: „Wie einst Schäfer, beschwört auch Missionar Ewald Frank aus Krefeld finstere Visionen vom Weltuntergang. Auch er warnt vor den Verlockungen der verdorbenen Welt da draußen. Gern lässt er ein paar fromme Videos da, um die sich Schäfers Waisen gläubig versammeln. Es ist fast schon wieder wie früher.“


title: Ewald Frank (Prediger)

text: Die Rechtsanwältin Petra Schlagenhauf, die Opfer der Colonia Dignidad vertritt, sagte 2014 DLR Berlin: „Nachdem Schäfer nicht mehr da war, tauchte ein neuer Prediger auf namens Ewald Frank aus Krefeld, und hat seine spirituelle Nachfolge angetreten, Massentaufen veranstaltet, Leute in Deutschland empfangen, die aus der Kolonie kamen, und dieser Mann vertritt ebenfalls eine sehr fundamentalistisch christliche Linie, hat keine theologische Ausbildung, hat aber ein kirchliches Zentrum in Zürich und ein weiteres in Krefeld, das ist die Zentrale.“


title: Ewald Frank (Prediger)

text: 2014 besuchten knapp 20 der 100 zurückgekehrten Bewohner die Gottesdienste der Volksmission in Krefeld, sagte Ewald Frank 2014 idea. Der Arzt und ehemalige Assistent Paul Schäfers Hartmut Hopp lebt ebenfalls in Krefeld und besucht die Volksmission. Er ist aus Chile geflüchtet, nachdem ihn dort ein Gericht wegen Beihilfe zum Kindesmissbrauch und zur Freiheitsberaubung zu fünf Jahren Haft verurteilt hatte. 2011 hatte Frank noch behauptet: „Der Mann ist nicht hier, zumindest jetzt noch nicht. Was künftig passiert, kann ich ja nicht sagen.“ Frank bestritt in der Rheinischen Post noch 2011 jegliche Verbindung zur Colonia Dignidad.


title: Ewald Frank (Prediger)

text: Ziel der Freien Volksmission ist die „völlige Rückkehr zur Lehre und Praxis der Urgemeinde in der Apostelzeit“, zitiert idea die Mission. Frank und seine Volksmission lehnen die Konzilsbeschlüsse als „Fälschung des Original-Wortes“ ab. Das alle großen christlichen Kirchen verbindende Nizänische Glaubensbekenntnis und die Trinität (Dreieinigkeit) lehnt Frank ebenso ab. Er praktiziert die Gläubigentaufe und legt seinen Anhängern nahe, aus ihren bisherigen Glaubensgemeinschaften auszutreten.


title: Ewald Frank (Prediger)

text: Anlässlich des 50-jährigen Jubiläums ordnete der Leiter der Evangelischen Zentralstelle für Weltanschauungsfragen (EZW), Reinhard Hempelmann die Volksmission ein. Die Freie Volksmission sei eine „endzeitlich ausgerichtete christliche Sondergemeinschaft, die das Erbe des umstrittenen pfingstlichen Heilungsevangelisten William M. Branham pflegt“. Die von Frank verbreitete Glaubenslehre stelle nicht die beanspruchte „reine biblische Wahrheit“ dar. „Sie weicht vielmehr in zentralen Punkten vom Glaubenskonsens der ökumenisch verbundenen christlichen Kirchen und Gemeinschaften ab“, stellte Hempelmann klar.


title: Rolf-Dieter Krause

text: Rolf-Dieter Krause (* 22. Februar 1951 in Lüneburg) ist ein deutscher Fernsehjournalist und ehemaliger Leiter des vom WDR verantworteten ARD-Studios Brüssel.


title: Rolf-Dieter Krause

text: Nach dem Abitur an der Gaußschule in Braunschweig absolvierte Rolf-Dieter Krause ein Volontariat in Lüneburg bei der Landeszeitung. Er war Lokalredakteur in Unna, Kamen und Hamm und ab 1981 Korrespondent für Landespolitik bei der WAZ, kurz danach nochmals Lokalredakteur in Dortmund. Im Jahr 1982 wechselte er zum WDR-Landesstudio Düsseldorf. Von 1985 bis 1990 war er ARD-Korrespondent in Bonn und ab 1990 ARD-Korrespondent in Brüssel. Dort wurde er 1994 Leiter des Studios. Ab 1995 wurde er wieder stellvertretender Studioleiter des Studios Bonn. Ab 2000 war er Programmchef des WDR-Fernsehens, im Mai 2001 wurde er Leiter des ARD-Studios Brüssel. Im August 2016 übergab er die Studioleitung an Markus Preiß und ging in den Ruhestand.


title: Arnaud Desplechin

text: Arnaud Robert Jean André Marie Desplechin (* 31. Oktober 1960 in Roubaix) ist ein französischer Filmemacher.


title: Arnaud Desplechin

text: Die Schriftstellerin Marie Desplechin und die Drehbuchautorin Raphaëlle Desplechin sind seine Schwestern, seinen Bruder Fabrice Desplechin, der hauptberuflich Diplomat ist, setzt er häufiger in seinen Filmen ein.


title: Arnaud Desplechin

text: Er hat an der Universität Paris III studiert und am IDHEC 1984 abgeschlossen. Mit seinen Kommilitonen Pascale Ferran, Noémie Lvovsky, Éric Barbier und Éric Rochant arbeitete er auch nach dem Studium zusammen. Zunächst begann er als Kameramann, sein erster abendfüllender Spielfilm "Die Wache" (1992) brachte ihm eine Nominierung in Cannes und seinem Co-Autor und Hauptdarsteller Emmanuel Salinger den César ein.


title: Arnaud Desplechin

text: Der Film "Das Leben ist seltsam" (2004) führte neben zahlreichen Ehrungen und Nominierungen zu einer Kontroverse mit seiner bevorzugten Darstellerin und Muse Marianne Denicourt, die sich bloßgestellt fühlte. Als Revanche veröffentlichte sie mit Judith Perrignon den autobiografischen Roman "Mauvais génie".


title: Arnaud Desplechin

text: Auch "Ein Weihnachtsmärchen" (2008) war in Cannes nominiert, die für den Franzosen wichtige Goldene Palme oder der César für sich selbst blieben ihm aber versagt.


title: Arnaud Desplechin

text: Im Jahr 2010 war Arnaud Desplechin Mitglied der Jury der 67. Internationalen Filmfestspiele von Venedig. Für seinen Film "Meine goldenen Tage" gewann Desplechin 2016 einen César in der Kategorie Beste Regie.


title: Arnaud Desplechin

text: 2016 wurde er in die Wettbewerbsjury der 69. Internationalen Filmfestspiele von Cannes berufen. Ein Jahr später eröffnete er mit "Les Fantômes d’Ismaël" mit Mathieu Amalric, Marion Cotillard, Charlotte Gainsbourg und Louis Garrel in den Hauptrollen außer Konkurrenz das 70. Festival von Cannes.


title: Arnaud Desplechin

text: 2018 wurde er für sein Werk als Drehbuchautor in die Academy of Motion Picture Arts and Sciences berufen, die jährlich die Oscars vergibt.


title: Arnaud Desplechin

text: Im Jahr 2022 wurde er für sein Beziehungsdrama "Frère et sœur" mit Marion Cotillard und Melvil Poupaud in den Hauptrollen zum siebten Mal in den Wettbewerb des Filmfestivals von Cannes eingeladen.


title: Dietrich II. (Lausitz)

text: Markgraf Dietrich II. (* vor 27. Februar 1142; † 9. Februar 1185) war ab 1156/57 Markgraf der Mark Lausitz mit dem späteren Hauptsitz auf der Burg Landsberg. Er entstammte einem Adelsgeschlecht, das seit dem 15. Jahrhundert Wettiner genannt wurde.


title: Dietrich II. (Lausitz)

text: Nach dem Herrschaftsverzicht seines Vaters des Markgrafen Konrad von Meißen erhielt er 1156 die Markgrafschaft Lausitz von Kaiser Friedrich I. Barbarossa zu Lehen.


title: Dietrich II. (Lausitz)

text: Markgraf Dietrich ließ die Burg Landsberg östlich Halle als neuen Stammsitz für sein Fürstentum errichten. Von der eindrucksvollen Anlage zeugt heute nur noch die Doppelkapelle St. Crucis, die nach schweren Zerstörungen Anfang des 16. Jahrhunderts erhalten blieb. Zu ihrer baulichen Ausstattung hatte Dietrich eine antike Säule aus Italien mitgebracht. Im Jahre 1165 stiftete er mit Hilfe des masowischen Bischofs Werner von Płock ein Hauskloster in Dobrilugk für seinen Familienzweig. Er war ein entschiedener Gegner Herzog Heinrichs des Löwen, den er zusammen mit seinen Verwandten, Erzbischof Wichmann von Magdeburg, Markgraf Otto von Meißen und Graf Dedo von Groitzsch und Rochlitz, befehdete. Dietrich hatte ein dauerhaft gutes Verhältnis zu Kaiser Friedrich Barbarossa, den er in Italien und besonders 1177 in Venedig beim Friedenskongress mit Papst Alexander III. nachhaltig unterstützte.


title: Dietrich II. (Lausitz)

text: Dietrich starb am 9. Februar 1185, nach einer längeren Krankheit, die auf dem Mainzer Hoftag von 1184 ausgebrochen war. Er wurde im Augustiner-Chorherrenstift St. Peter auf dem Lauterberg bestattet, da die Familiengrablege in Dobrilugk noch nicht fertig war. Sein jüngerer Bruder Dedo von Rochlitz-Groitzsch folgte ihm als Markgraf, nachdem er gegen Zahlung einer beträchtlichen Summe (4.000 Mark Silber) von Friedrich Barbarossa mit der Mark Lausitz belehnt worden war.


title: Dietrich II. (Lausitz)

text: Dietrich war der erste Markgraf der Mark Lausitz mit einer eigenen Münzprägung. Seine Brakteaten sind von außerordentlicher, repräsentativer Schönheit. Außerdem förderte er den Landesausbau zwischen Elbe und Elster und in der Lausitz.


title: Dietrich II. (Lausitz)

text: Verheiratet war Dietrich mit Dobroniega, einer Tochter des polnischen Herzogs Bolesław III. Schiefmund. Aus dieser Ehe stammten zwei Kinder: Konrad († 1175 Unfalltod bei einem Turnier) und Gertrud, Nonne zu Gerbstedt. Zugleich hatte er mit Kunigunde von Plötzkau, der Witwe des im Heiligen Land gefallenen Grafen Bernhard, eine Geliebte, die ihm Dietrich, den späteren Bischof von Merseburg († 1215) gebar.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Die Hans Majestet Kongens Garde (HMKG) () ist ein aus sechs Kompanien bestehendes Bataillon des norwegischen Heeres, das als Leibgarde des norwegischen Königshauses dient. Darüber hinaus ist sie für die Bewachung der königlichen Residenzen (Königsschloss, Skaugum und Festung Akershus) verantwortlich. Im Verteidigungsfall ist die Garde für die Verteidigung der norwegischen Hauptstadt Oslo zuständig. Bis auf die Ausbildungskompanie ist der Verband in Huseby Leir stationiert.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Die Garde wurde 1856 von König Oskar I. von Schweden und Norwegen als Teil der Livgardesbrigaden aufgestellt, um damit sein Königtum über Schweden und Norwegen erkennbar zu machen. Die ersten 38 Soldaten waren ehemalige Angehörige der "Agerhusiske ridende Jægercorpses gevorbne Escadron", deren anfängliche Hauptaufgabe war die Durchführung von Botendiensten zwischen Stockholm und Kristiania (jetzt Oslo).


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: 1888 wurde die Kompanie als Wacheinheit endgültig nach Kristiania verlegt und nach der norwegischen Unabhängigkeit 1905 zum Bataillon verstärkt.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Während der Besetzung Norwegens 1940 im Zweiten Weltkrieg durch die Wehrmacht ermöglichte die Garde in der Schlacht von Midtskogen (9. – 10. April 1940) die Flucht König Haakons und der norwegischen Regierung ins Exil. Später kämpfte das Bataillon in Lundehøgda bei Lillehammer.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Seit 2006 wird das Bataillon umgegliedert, alle Einheiten, außer der 3. und 5. Kompanie, werden in zwei Schützenzüge, einen Begleit- und einen Aufklärungszug gegliedert. Jede Kompanie nimmt neben dem Wachdienst weitere Aufgaben wahr.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Die meisten Soldaten werden nach der allgemeinen Grundausbildung in das Bataillon aufgenommen und absolvieren dann einen fünfwöchigen zusätzlichen Ausbildungslehrgang. Nach erfolgreichem Abschluss werden die Soldaten zum Wachdienst an den königlichen Residenzen zugelassen.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Der Wachwechsel findet täglich zwischen 13.30 und 14.00 Uhr vor dem Königlichen Schloss statt und ist eine Touristenattraktion in Oslo. Neben dem protokollarischen Ehrendienst für ausländische Staatsgäste nimmt die Garde auch an zahlreichen anderen öffentlichen und staatlichen Veranstaltungen teil wie z. B. an der alljährlichen Parlamentseröffnung durch den norwegischen König.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Die dunkelblauen Uniformen sind seit der Aufstellung des Verbandes bis zum heutigen Tag unverändert geblieben.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Die auffälligen Hüte mit den Federbuschen sind italienischer Herkunft, sie wurden nach dem Vorbild der Kopfbedeckung der italienischen Bersaglieri angefertigt, nachdem Königin Luise, die Frau von König Karl IV., bei einem Besuch in Italien 1860 von der dortigen Hutform so begeistert gewesen war, dass sie eine ähnliche Kopfbedeckung für die norwegische Garde durchsetzte.


title: Hans Majestet Kongens Garde

text: Eine Besonderheit der norwegischen Garde ist der Königspinguin Nils Olav. Der erste Pinguin dieses Namens wurde von der Garde 1972 im Zoo von Edinburgh als Regimentsmaskottchen adoptiert. Bis zu seinem Tod Ende der 1980er Jahre erhielt er mehrere Ehrenränge verliehen. Sein Nachfolger, ein weiterer Pinguin gleichen Namens, war 1993 zum Bataillonsfeldwebel ehrenhalber und 2005 sogar zum Ehrenoberst ernannt worden. 2008 folgte in einer feierlichen Zeremonie die Erhebung in den Ritterstand. 2016 wurde er zum Brigadegeneral ernannt.


title: Mike Bailey (Schauspieler)

text: Mike Bailey ist vor allem bekannt durch seine Rolle als Sid Jenkins in der britischen Fernsehserie "Skins – Hautnah". Er verkörpert einen jungen Teenager, der neben seinen privaten Problemen wie z. B. seiner Jungfräulichkeit und seiner Liebe zu der Freundin seines besten Freundes, zusätzliche Probleme in der Schule hat.


title: Mike Bailey (Schauspieler)

text: Da die Verantwortlichen der Serie entschieden jeweils nach zwei Staffeln fast alle Figuren auszutauschen, schied er nach der zweiten Staffel aus.


title: Hōryū-ji

text: Der Hōryū-ji (jap. , dt. „Tempel der Lehre Buddhas“) ist ein buddhistischer Tempel in der Stadt Ikaruga (Landkreis Ikoma) der japanischen Präfektur Nara. Er gehört zum UNESCO-Weltkulturerbe, und auf seinem Gelände befinden sich die ältesten erhaltenen Holzgebäude der Welt und außerdem viele japanische Nationalschätze und wichtige nationale Kulturgüter.


title: Hōryū-ji

text: Die Geschichte des Hōryū-ji beginnt in der Asuka-Zeit etwa um 600 n. Chr., als der erkrankte Kaiser Yōmei das Gelübde ablegte, zum Dank für seine Gesundung einen Tempel und ein Buddhastandbild zu errichten. Dieses Gelübde konnte er aber nicht mehr einhalten, da er starb, kurz nachdem er genesen war. Sein Wunsch wurde so von seinem Sohn, dem Kronprinzen Shōtoku, und der Kaiserin Suiko erfüllt, die im Jahre 607 den Tempel und die Statue errichteten. Der Tempel wurde "Hōryū-ji" oder auch "Ikaruga-ji" – nach seinem Standort auf dem Gelände des alten "Ikaruga"-Palastes – genannt. Bald darauf, im Jahre 670, wütete ein Feuer auf dem Tempelgelände, von dem das "Nihonshoki" berichtet, dass es „nicht ein einziges Gebäude“ verschont hätte. Diese Tatsache wird allerdings von Historikern als sehr zweifelhaft beurteilt, da nachgewiesen werden kann, dass der Tempel nach seiner Errichtung über 400 Jahre eine Glanzzeit großer Traditionseinhaltung erlebte.


title: Hōryū-ji

text: Im Dezember 1993 wurde der gesamte Tempelbezirk als UNESCO-Weltkulturerbe deklariert und unter Denkmalschutz gestellt. In der Begründung des UNESCO-Ausschuss für das Kulturerbe der Menschheit finden sich die Argumente, dass sich auf dem Gelände die ältesten noch erhaltenen Holzgebäude der Welt befinden; außerdem sei an der Architektur der Gebäude abzulesen, wie der chinesische Baustil mit dem Vordringen des Buddhismus aus China zur Bauzeit des Tempels im 7. Jahrhundert langsam die Architektur in Japan beeinflusste.


title: Hōryū-ji

text: Der Westliche Bezirk (, "saiin garan") wird durch das südliche Haupttor (, "nandaimon") betreten, das aus dem 14. Jahrhundert stammt. Dies ist der Haupteingang zum Tempel. Es folgt ein Weg, der seitlich von Mauern begrenzt ist und auf das mittlere Tor (, "chūmon") zuführt. Durch dieses Tor kommt man an den Kreuzgang (, "kairō"), der die weiteren Gebäude umschließt.


title: Hōryū-ji

text: Die Haupthalle (, "kondō", wörtl. „Goldene Halle“) wurde in der Asuka-Zeit (Mitte 6. bis Anfang 8. Jahrhundert) erbaut. Hier befinden sich die zentralen Heiligtümer, denen der Tempel geweiht ist, unter anderem eine Shakyamuni-Dreiergruppe, die vom berühmten Bildhauer Tori geschaffen wurde und den historischen Buddha und seine Begleiter Monju Bosatsu und Fugen Bosatsu darstellt. Diese Dreiergruppe wird von zwei weiteren Statuen flankiert: im Westen von einer Bronzestatue aus der Kamakura-Zeit, die einen sitzenden "Amitabha Nyorai (Buddha des Reinen Landes)" darstellt; und im Osten von einem sitzenden "Yakushi Nyorai (Buddha der Heilung)". Diese Statuen werden von einer "Gruppe der vier himmlischen Wächter" aus der Hakuhō-Zeit (spätes 7. bis Anfang 8. Jahrhundert) geschützt, die die älteste Gruppe dieser Art in Japan darstellt. Die Wächter (, "shitennō") sind aus Kampferholz geschnitzt und stehen auf besiegten bösen Geistern.


title: Hōryū-ji

text: Diese Pagode (Tō) wurde ebenfalls in der Asuka-Zeit erbaut und hat eine Höhe von 32,45 Metern. Sie ist das Zentralheiligtum des Tempels und die älteste fünfstöckige Pagode in Japan. Es ist eines der ältesten noch stehenden Holzgebäude der Welt: das Holz der zentralen Säule wurde einer dendrochronologischen Analyse zufolge im Jahre 594 gefällt. – Im Erdgeschoss werden Tonstatuen aus der Nara-Zeit ausgestellt.


title: Hōryū-ji

text: Die Halle stammt aus der Heian-Zeit (spätes 8. bis spätes 12. Jahrhundert) und diente ursprünglich den Mönchen zum Studium und zur Abhaltung von Gedenkfeiern. Die Halle wurde 925 von einem Blitz getroffen und brannte ab. Die heutige Halle wurde 990 neu erbaut.


title: Hōryū-ji

text: Das Innere Heiligtum (, "kami no midō") soll schon im 8. Jahrhundert erbaut worden sein, Historiker konnten jedoch beweisen, dass es erst in der Kamakura-Zeit im 12. bis 14. Jahrhundert errichtet wurde. Im Inneren befindet sich eine weitere Shakyamuni-Dreiergruppe aus der Heian-Zeit, die von vier Wächtern aus der Muromachi-Zeit beschützt wird.


title: Hōryū-ji

text: Der Überlieferung zufolge wurde diese in Wirklichkeit achteckige Halle (, "saiendō") von Gyōki Bosatsu im 8. Jahrhundert erbaut. Forschungen haben jedoch ergeben, dass das heutige Gebäude in der Kamakura-Zeit erbaut wurde. Es beherbergt eine sitzende Trockenlack-Statue des Yakushi Nyorai. Diese Figur aus der Nara-Zeit ist die älteste ihrer Art in Japan.


title: Hōryū-ji

text: Wenn man sich vor dem Mittleren Tor und dem Kreuzgang nach Osten wendet und dem Weg folgt, kommt man an das Östliche Haupttor (, "tōdaimon"). Dies stellt den Eingang zum Östlichen Bezirk (, "tōin garan") dar. Er wurde etwas später als der Westliche Bezirk erbaut, nämlich erst im 8. Jahrhundert und steht auf dem Gelände des früheren "Ikaruga-Palastes", war jedoch erst ein eigenständiger Tempel mit dem Namen "Jōgūōin" ("Jōgūō-Tempel", Jōgūō ist ein anderer Name für Prinz Shōtoku).


title: Hōryū-ji

text: Dieser als "Traumhalle" oder "Halle der Visionen" (, "yume dono") bekannte achteckige Pavillon wurde zur Erinnerung an Prinz Shōtoku erbaut und ist das Herz des Östlichen Bezirks. Hier wird eine lebensgroße Statue von Prinz Shōtoku aufbewahrt, die sogenannte "Kuse-Kannon" aus der Asuka-Zeit. Sie befindet sich in einem Schrein und ist deshalb bis zum heutigen Tag in einem perfekten Zustand. Sogar die ursprüngliche Vergoldung ist erhalten geblieben. Die Statue ist von anderen Statuen umgeben, so etwa von einer Statue, die den Erbauer des Westlichen Bezirks darstellt.


title: Hōryū-ji

text: Früher war diese Halle (, "denpōdō") die Residenz von Tachibana no Konakachi, der Gattin Kaiser Shōmus. Als aber der Östliche Bezirk erbaut wurde, wurde sie in eine buddhistische Halle umfunktioniert. So ist ein Exemplar alter japanischer Wohnarchitektur erhalten geblieben.


title: Hōryū-ji

text: Die Gebäude auf dem freien Platz zwischen dem Östlichen und dem Westlichen Bezirk gehören zur Galerie der Tempelschätze (, "daihōzōin"). Das neueste Gebäude ist hierbei die "Halle der Kudara-Kannon" (, "Kudara-Kannon dō"), die erst in der Neuzeit erbaut und 1998 fertiggestellt wurde. In dieser Halle werden weitere wichtige japanische Kulturschätze ausgestellt. So wird hier unter anderem auch die wohl bekannteste buddhistische japanische Statue der "Kudara-Kannon" (wobei Kudara üblicherweise das mit Japan verbündete koreanische Königreich Baekje bezeichnete) oder "Avalokitesvara" ausgestellt. Sie stammt aus der Asuka-Zeit und ist berühmt für ihre Schönheit.


title: Hōryū-ji

text: In den Hallen der Galerie werden außerdem weitere Fundstücke aufbewahrt, die die 1400 Jahre alte Geschichte des Buddhismus im Hōryū-ji erzählen.


title: Hōryū-ji

text: Erwin Lan: Die Stellung des Horyuji in der traditionellen japanischen Tempelarchitektur, Diplomarbeit, Technische Universität Wien, Fakultät für Architektur und Raumplanung, Wien 2010 - https://repositum.tuwien.at/handle/20.500.12708/12288


title: WE.177

text: Die WE.177 war eine britische nukleare Fliegerbombe. Sie wurde von 1966 bis 1998 einsatzbereit gehalten. Es handelte sich um die letzte nukleare Fliegerbombe Großbritanniens. Es existierten drei Varianten, die WE.177A mit einer Sprengkraft von etwa 10 Kilotonnen, die WE.177B mit einer Sprengkraft von bis zu 200 Kilotonnen und die WE.177C mit einer Sprengkraft von bis zu 400 Kilotonnen. Die letzten WE.177 wurden im März 1998 ausgemustert und im August desselben Jahres verschrottet.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Die Ratten im Gemäuer, englischer Originaltitel , ist eine phantastische Kurzgeschichte des amerikanischen Schriftstellers . Das etwa 8000 Wörter umfassende Werk wurde zwischen August und September 1923 verfasst und erschien erstmals im März 1924 im Pulp-Magazin "". Der Titel bezieht sich auf das Rascheln von Ratten in den Gemäuern des Familienanwesens, das der Erzähler Delapore nach 300 Jahren auf den Ruinen des Stammsitzes seiner Vorfahren neu errichtet hat. Im Verlauf der Erzählung führen die Ratten Delapore zur Entdeckung des grausigen Geheimnisses der Gruft seines Anwesens und der finsteren Vergangenheit seiner Familie. Nach entstand die Grundidee für die Geschichte, als eines späten Abends seine Tapete zu knistern begann.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Das Werk steht dem Genre der klassischen Schauerliteratur des 18. und 19. Jahrhunderts noch näher als später verfasste Geschichten , die sich um den sogenannten Cthulhu-Mythos drehen. Deutlich zeigt sie den Einfluss Edgar Allan Poes. Viele für Arbeiten typische Themen und Motive werden behandelt: ein dunkles unausweichliches Erbe, das furchterregende Unbekannte als geschichtliches Geheimnis, bedeutungsvolle Träume, verbotenes Wissen, Degeneration, Wahnsinn, Katzen usf. Heute gilt die Erzählung als Klassiker der Horrorliteratur.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Der US-Amerikaner Delapore entscheidet sich, Exham Priory, das Anwesen seiner Vorfahren in Südengland, zurückzukaufen und seine späten Jahre damit zu verbringen, es zu restaurieren und zu beziehen. Die Grundmauern stammen aus der Zeit vor den Römern des 2. Jahrhunderts n. Chr. Seine Ahnen hatten dort schon mehrere Generationen lang gelebt, als Anfang des 17. Jahrhunderts das ganze Geschlecht bis auf einen Überlebenden unter mysteriösen Umständen ausgerottet wurde. Der überlebende Walter de la Poer setzte sich – trotz Mordverdachts – relativ unbehelligt nach Virginia ab und begründete dort die Familienlinie Delapore. Während des Amerikanischen Bürgerkrieges kam der Großvater des Erzählers in den Flammen seines Hauses ums Leben und nahm das Familiengeheimnis, das nur von Vater zu Sohn am Totenbett weitergegeben wurde, mit sich. Die Familie musste nach Massachusetts fliehen und vergaß im geschäftigen Yankeeleben bald ihre geheimnisvollen Wurzeln. Erst als der Sohn des Erzählers als Offizier während des Ersten Weltkriegs in England stationiert ist, wird das alte Familienerbe zufällig durch eine Kriegsbekanntschaft mit Captain Norrys wiederentdeckt. Dessen Onkel besitzt das Anwesen, und Norrys vermittelt es zu einem günstigen Kaufpreis an Delapore. Schon zu dieser Zeit kommen dem Erzähler durch seinen Sohn seltsame Legenden über Exham Priory und seine Vorfahren zu Ohren, die er jedoch als Mythen abtut. Der Sohn wird im Krieg schwer verletzt. Deshalb beginnt die Restaurierung von Exham Priory mit Norrys’ Hilfe erst nach dessen Tod 1920. Delapore erfährt im Laufe der Arbeiten immer mehr schreckliche Details über seine Vorfahren und das Anwesen: Es entstand um die Zeit, als Stonehenge errichtet worden sein muss, während der Zeit der Römer wurde dort dem schrecklichen Kybele- und Attiskult gehuldigt, bis es Mitte des 13. Jahrhunderts der Herrschaft seiner Vorfahren übertragen wurde.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Kurz nach seinem Einzug im Juli 1923 erhält Delapore neue Hinweise, dass sein Vorfahre die restliche Familie ermordete, weil er hinter ein schreckliches Geheimnis gekommen war. Bald suchen ihn nachts unheimliche Geräusche von Ratten in den Wänden des Anwesens heim, die außer ihm nur die Katzen wahrnehmen. Zudem wird er von ekligen, wiederkehrenden Träumen geplagt. Darin sieht er von oben herab auf eine Grotte, in der ein „Teufelsschweinehirt“ ein „Rudel fetter, pilzüberwucherter Säue“ vor sich hintreibt, und als er „anhielt und einnickte, sprang ein Schwarm Ratten hinunter in den stinkenden Abgrund und verschlang die Säue samt ihrem unseligen Hirten.“ Die das Geräusch der Ratten verfolgenden Katzen führen ihn wenige Tage später dazu, mit Norrys eine Nacht im Kellergewölbe zu verbringen. Als die Ratten wieder im Gemäuer huschen, entdecken die beiden mithilfe des Lieblingskaters des Erzählers einen geheimen Durchgang unter einem rechteckig gehauenen, uralten Steinaltar. Mit einem aus Wissenschaftlern zusammengestellten Expeditionstrupp öffnen sie Anfang August den Durchgang und finden darunter zu ihrem Entsetzen eine mit von Ratten angenagten Gebeinen bedeckte, uralte Steinstiege, die, wie sie bald feststellen, der Richtung der Meißelschläge zufolge von unten nach oben gehauen worden sein musste. Die Treppe führt sie weiter hinunter in eine riesengroße, durch einen Spalt zum Teil beleuchtete Grotte. Dort finden sich Gebäude von der Urzeit bis zum Ende der Herrschaft seiner Vorfahren. Überall sind Käfige und Schlachtstätten mit menschlichen und urmenschlichen Skeletten und verstreute Rattenknochen. Eines der gefundenen Skelette trägt einen Ring mit dem Emblem der de la Poers. Nach diesen Entdeckungen verfällt Delapore dem Wahnsinn, ihn überkommen „am Rand eines der grauenhaft gähnenden Schlünde“ Mächte aus den dunklen Weiten und Tiefen der Grotte. Er wird kurze Zeit später über dem halb aufgefressenen Leichnam von Norrys entdeckt und gibt dabei seltsame Worte und Geräusche von sich. Er wird in eine Nervenklinik eingewiesen und beteuert, „daß es diese Ratten waren, diese grauenhaften Ratten, die wie irrsinnig hinter der Polsterung dieses Zimmers rasen, die mich nicht schlafen lassen, die mich in dieses unendliche Grauen hinunterlocken wollen, in ein Grauen, das größer ist als alle anderen; diese Ratten, die nur ich allein hören kann; die Ratten, die Ratten im Gemäuer …“


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Die Kurzgeschichte bedient sich einer für Lovecraft, aber auch für viele andere Autoren der Horrorliteratur typischen Erzählsituation. Sie ist vorgeblich ein dokumentarischer Erlebnisbericht des Ich-Erzählers Delapore, der über weite Teile der Geschichte für Lovecraft typisch nüchtern, rational und wissenschaftlich argumentiert; seine Vertrauenswürdigkeit stellt sich jedoch im Verlauf der Geschichte in dem Maße in Frage, in dem sich dem Leser der Geisteszustand Delapores offenbart und er sich als möglicherweise unzuverlässiger Erzähler erweist. Dieser Punkt wurde jedoch auch als inkonsistent kritisiert, da der rationale Schreibstil über weite Strecken der Geschichte nicht übereinstimme mit dem Geisteszustand des Verfassers Delapore. Die historischen Verweise in der Geschichte bewegen sich teils in einer Grauzone zwischen verbürgter Geschichte und künstlerischer Fiktion. So eroberten und kontrollierten die Römer zwar beispielsweise Großbritannien innerhalb der angegebenen Zeit, und tatsächlich wurde unter Herrschaft der Römer der Kybele-Kult in neue Gebiete eingeführt, jedoch befand sich nie die 3. Legion des Augustus auf südenglischem Gebiet.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Ausgehend von einer Ich-Erzählsituation beschreibt der Protagonist über weite Teile in Vergangenheitsform Ereignisse, die er selbst erlebt oder recherchiert hat. Dabei wechseln erlebte und recherchierte Ereignisse ohne strenge Chronologie ab und offenbaren langsam die gesamte Geschichte. Zwischengeschoben werden neben Reflexionen des Erzählers immer wieder proleptische Andeutungen zu noch nicht erzählten Ereignissen und einstweilen vorenthaltenem Wissen. Die erzählte Zeit des Berichts reicht, wie zu Beginn und wieder am Ende der Geschichte deutlich wird, bis in die unmittelbare Gegenwart; die Vergangenheitsform weicht an diesen Stellen dem Präsens.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Die Erzählung folgt einer Handlungskurve, die für Lovecrafts Kurzgeschichten charakteristisch ist und in gewissen Aspekten an eine Detektivgeschichte erinnert: Zuerst wird ein mysteriöses Problem oder eine Krise präsentiert: „Ich hatte noch keinen ganzen Tag in Anchester verbracht, als mir bewußt wurde, daß ich aus einem verfluchten Hause stammte. Und in dieser Woche haben Arbeiter Exham Priory in die Luft gesprengt und bemühen sich nun, jegliche Spur des Fundaments aus der Welt zu schaffen.“ Sukzessive werden die Details der Geschichte und die chronologische Ereignisabfolge offenbart und dabei Indizien eingeführt, die eine natürliche Lösung des Rätsels immer unwahrscheinlicher werden lassen. Dennoch versucht der Erzähler, an dieser Vorstellung festzuhalten, bis sich auf dem Höhepunkt der Handlung die überwältigende, übernatürliche Realität durchsetzt (hier „am Rand eines der grauenhaft gähnenden Schlünde“).


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Der Erzähler erinnert in seiner Konzipierung an Protagonisten Edgar Allan Poes. Wie die meisten Phantastiker konzentriert sich dieser nach Lovecrafts eigener Theorie vorwiegend auf die Schilderung von Ereignissen und umfassende narrative Effekte statt auf Charakterzeichnung. Von Michel Houellebecq wurde die Sichtweise vertreten, dass die fehlende Charakterzeichnung und die Fokussierung auf Ereignisse dem lovecraftschen „kosmischen Horror“ entsprechen, in dem die Menschheit als unbedeutendes Element des Kosmos aufgefasst wird. Die Charaktere würden vor allem dazu dienen, den kosmischen Horror wahrzunehmen. Poes – wie auch Lovecrafts – typischer Protagonist sei nach Lovecraft ein üblicherweise düsterer, stolzer, melancholischer, intellektueller und manchmal etwas verrückter Gentleman einer alten, reichen Familie, der sich in seltsame Überlieferungen vertieft und auf geheimnisvolle und ehrgeizige Weise in die verbotenen Geheimnisse des Universums einzudringen sucht. Der Name des Erzählers könnte zudem eine Anspielung auf Poe sein. Lovecraft war ein Werk über Poe bekannt, in dem die These vertreten wurde, dass Poes Vorfahren den Namen „le Poer“ trugen. Doch auch ohne dieses Hintergrundwissen erinnert der Name de la Poer an Edgar Allan Poe. Lovecraft integrierte öfters Elemente seines eigenen Lebens in seine Geschichten. Den Kater des Protagonisten benannte Lovecraft nach seinem eigenen, zudem entsprach Lovecraft dem Erzähler in gewissen habituellen Aspekten. Einige seiner Storys, die Vererbung und Wahnsinn thematisieren, sind zudem in ihrer Handlung um Mitte Juli herum angesiedelt, der Zeit, in der sein Vater verstarb.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Obwohl er aus den USA stammte, nutzte Lovecraft oft Anlehnungen an altertümlichere Formulierungen und orientierte sich am britischen Englisch. Zudem wurde sein ungewöhnlich ausgeprägter Adjektiveinsatz hervorgehoben. An bestimmten Punkten seiner Geschichten wird der Schreibstil durch den verstärkten Einsatz rhetorischer Stilmittel modifiziert. So lautet der letzte Satz der Kurzgeschichte: Darin finden sich zum Beispiel Wortwiederholungen (sechsmal "rats"), anaphorische Verbindungen ("rats that race"), Alliterationen ("slithering, scurrying, scampering") und eine Epanadiplose aus Titel und abschließenden Ausspruch des Werks.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Lovecraft verfasste neben seiner schriftstellerischen Tätigkeit auch einige theoretische Abhandlungen über Horrorliteratur, worin er unter anderem sein Konzept des „kosmischen Horrors“ entwickelte. Die älteste und stärkste Emotion der Menschheit ist demnach Furcht, und die älteste und stärkste Art der Furcht die Furcht vor den Unbekannten. Die Horrorgeschichte als Literaturform müsse auf diesem Moment aufbauen, will sie Authentizität und Würde erlangen. Auch für "Die Ratten im Gemäuer" ist der Horror des für den modernen Menschen Unbekannten zentral. Das Unbekannte stammt jedoch nicht primär wie in einigen der bekanntesten Geschichten Lovecrafts ("Cthulhus Ruf", "Die Farbe aus dem All") aus dem Weltall, sondern wie in anderen Geschichten aus den unbekannten Tiefen der Erde sowie der Menschheitsgeschichte und Vorzeit. Damit verbunden ist ein zweites zentrales Motiv des kosmischen Horrors, die Bedeutungslosigkeit des menschlichen Daseins im kosmischen (räumlichen und zeitlichen) Maßstab. Konflikte mit der Zeit schätzte Lovecraft für seine Geschichten als eine zentrale Thematik ein.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Neben dem Unbekannten, das vor allem der Zeit und dem Universum innewohnt, ist es für Lovecraft vor allem das große Residuum kraftvoller Assoziationen, die sich um einstmals mysteriöse Objekte und Prozesse klammern, das Furcht erzeugt. In seinem Essay "Supernatural Horror in Literature" setzt sich Lovecraft ausführlich mit dem Umgang mit Horror und dem Mysteriösem in der Literaturgeschichte auseinander, von der Vorgeschichte über das Mittelalter, die Schauerliteratur des 18. Jahrhunderts bis hin zur modernen Horrorliteratur. Viele zentrale Motive des literarischen Horrors von den Ursprüngen bis zur Gegenwart werden in den entsprechenden Schichten von Exham Priory, dem Schauplatz der Erzählung „konserviert“. Ein mittelalterliches Motiv wären verborgene abscheuliche Kulte von Nachtanbetern aus grauer Vorzeit, die unvorstellbare Fruchtbarkeitsriten versteckt von den Bauern und der herrschenden Religion praktizierten. Das sagenumwobene alte Schloss mit seinen geisterhaften Ratten und versteckten Katakomben gehören wiederum zum typischen Inventar einer klassischen Schauergeschichte.


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text: Die Figuren des Expeditionsteams und insbesondere der Protagonist sind dagegen aus der Gegenwart und durchgehen eine Gratwanderung zwischen psychologisch-wissenschaftlicher Rationalität und Wahnsinn im Angesicht des unbekannten Schreckens. Für diese psychologische/rationale Wendung ist vor allem Poe zentral – dieser hätte die modernde Horrorgeschichte für Lovecraft in ihren finalen und perfekten Zustand gebracht. Er hätte einen distanzierten künstlerischen Zugang verbunden mit einer wissenschaftlichen Herangehensweise gefunden, indem er die wahren Quellen des Terrors im menschlichen Geist verortet und erschlossen habe.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Atavismus ist ein zentrales Motiv in Lovecrafts Werk. Das Motiv der Rückkehr, des der eigenen schrecklichen Familiengeschichte Nicht-entkommen-Könnens trotz Nichtwissens darüber und zeitlichen wie räumlichen Abstands, greift Lovecraft auch in anderen seiner Geschichten auf, so zum Beispiel in "Schatten über Innsmouth", "Das Verderben, das über Sarnath kam" oder "Der Fall Charles Dexter Ward". Der Erzähler vollzieht im Verlauf der Geschichte eine Regression, die sich zuerst in der Wiederannahme seines ursprünglichen Namens und kurze Zeit später in seinen Träumen manifestiert. Am Ende bricht das menschliche Biest im Erzähler aus, welches auf sein grausiges Familienerbe verweist; verstärkt wird dies durch den atavistischen Ausruf des Erzählers mit den Zungen seiner Vorfahren: Er vollzieht eine sprachliche Regression vom modernen Englisch ins Frühneuenglisch (’Sblood, thou …), Mittelenglisch (wolde ye …), Latein (Magna Mater, Atys), ins altschottisch/irische beziehungsweise keltische (Dia ad aghaidh’s …) um letztlich bei urzeitlich-tierischen Geräuschen zu enden. Das von Fiona Macleod übernommene altschottisch-irische bedeutet übersetzt in etwa:


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text: Exham Priory selbst offenbart durch seine Architektur seine unterschiedlichen Entwicklungsschritte, die eine nach der anderen rückverfolgt werden mit der immer tiefer vordringenden Erkundung des Expeditionsteams. Damit verbunden ist die Offenbarung des Geheimnisses der Familie des Erzählers und dessen Familienerbe. Die immer tiefer gehende Erkundung des Gebäudes und die Offenbarung der Familiengeschichte wurde auch als Versinnbildlichung der Rückentwicklung des Erzählers gedeutet.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Die Erzählung "Die Ratten im Gemäuer" findet oftmals Erwähnung bei Debatten um rassistische Elemente in den Werken Lovecrafts, da eine zentrale Figur der Geschichte – der Lieblingskater des Hausbesitzers – den Namen „Nigger-Man“ trägt. Lovecraft selbst besaß bis 1904 eine Katze mit diesem Namen. Zudem wurde das Motiv der Degeneration und der unheilvollen Familienvererbung als Ausdruck des rassischen Weltbilds Lovecrafts und damit verbundener Ängste gedeutet. In Lovecrafts Geschichte sind Frauen als handelnde Figuren praktisch abwesend und werden nur im Kontext der Familienhistorie thematisiert. Der Erzähler erwähnt nur zweimal kurz seine Mutter, das Zentrum seiner erlebten Familienerzählungen umfassen den Großvater, den Vater und den „mutterlosen“ Sohn. Auch während der Expedition sind Frauen abwesend. Die Abwesenheit des Weiblichen steht im Gegensatz zu Lovecrafts eigenem von Frauen geprägten familiären Hintergrund. Wie viele Protagonisten seiner Geschichten stammt der Erzähler ähnlich wie Lovecraft selbst aus angelsächsischen höheren Gesellschaftsschichten, er ist ein Geschäftsmann mit adeligen Vorfahren und Sinn für seinen Status und seiner Familienhistorie.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Barton Levi St. Armand glaubt, C. G. Jung sei von entscheidender Bedeutung, um den Ort und die Bedeutung des Schreckens () in Lovecrafts Werk zu verstehen. Er weist in seinem Werk "The Roots of Horror in the Fiction of H. P. Lovecraft" auf einen Traum Jungs hin, der starke Parallelen zu Lovecrafts Geschichte aufweist, obwohl sich diese gegenseitig literarisch nicht wahrnahmen: „Ich war in einem mir unbekannten Hause, das zwei Stockwerke hatte. […] Ich ging die Treppe hinunter und gelangte in das Erdgeschoß. Dort war alles viel älter, und ich sah, daß dieser Teil des Hauses etwa aus dem 15. oder aus dem 16. Jahrhundert stammte. Die Einrichtung war mittelalterlich, […] Ich kam an eine schwere Tür, die ich öffnete. Dahinter entdeckte ich eine steinerne Treppe, die in den Keller führte. Ich stieg hinunter und befand mich in einem schön gewölbten, sehr altertümlichen Raum. Ich untersuchte die Wände und entdeckte, […] daß die Mauern aus römischer Zeit stammten. Mein Interesse war nun aufs höchste gestiegen. Ich untersuchte auch den Fußboden, der aus Steinplatten bestand. In einer von ihnen entdeckte ich einen Ring. Als ich daran zog, hob sich die Steinplatte, und wiederum fand sich dort eine Treppe. Es waren schmale Steinstufen, die in die Tiefe führten. Ich stieg hinunter und kam in eine niedrige Felshöhle. Dicker Staub lag am Boden, und darin lagen Knochen und zerbrochene Gefäße wie Überreste einer primitiven Kultur. Ich entdeckte zwei offenbar sehr alte und halb zerfallene Menschenschädel. – Dann erwachte ich.“ C. G. Jung Jung sah in seinen Traum Symboliken eines kollektiven Unbewussten. Er interpretierte das Haus in seinem Traum als eine „Art Bild der Psyche“: „Das Bewußtsein war durch den Wohnraum charakterisiert. Er hatte eine bewohnte Atmosphäre, trotz des altertümlichen Stils. Im Erdgeschoß begann bereits das Unbewußte. Je tiefer ich kam, desto fremder und dunkler wurde es. In der Höhle entdeckte ich Überreste einer primitiven Kultur, d. h. die Welt des primitiven Menschen in mir, welche vom Bewußtsein kaum mehr erreicht oder erhellt werden kann. Die primitive Seele des Menschen grenzt an das Leben der Tierseele, wie auch die Höhlen der Urzeit meist von Tieren bewohnt wurden, bevor die Menschen sie für sich in Anspruch nahmen.“ Lovecrafts Arbeit wurde in Anschluss daran als eine Art literarische Exploration der grundlegendsten und schrecklichsten Archetypen interpretiert. Nach Jung hätte Sigmund Freud sich vor allem für die beiden Schädel am Ende des Traums interessiert. Jung ist dabei der Eindruck entstanden, Freud betrachte sie als Symbolisierungen eines geheimen Todeswunsches gegen zwei geliebte Menschen aus dem familiären Umfeld.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Obwohl Lovecraft weitgehend bei Andeutungen bleibt, richtet sich nach Peter Priskil der feste Wille des Erzählers zum Wissen, was in den tiefen Katakomben des Schlosses vorgeht, auf Bedrohliches, auf Ratten, Menschenopfer, Degeneration, und „verweist dabei in frappant offener Weise auf deren sexuellen Charakter, auf den Lustgewinn, den die Befriedigung des Wissens- und Schautriebs gewährt.“ Die akribische Erforschung von Räumen durch den Erzähler wird als Repräsentanz infantiler Schaulust und Entdeckerfreude in Bezug auf die Genitalien interpretiert. Priskil führt eine Reihe von Argumenten für die Beziehung zwischen angstbesetzter kindlicher Schaulust und den Erforschungen des geheimnisvollen Gebäudes ins Feld, etwa die Gerüche, die bei der Untersuchung der geheimen Räume auftreten.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Lovecraft hält „das illusorische Versprechen einer majestätischen Enthüllung (‚revelation‘)“ der letzten Abgründe des Daseins für das einzige wirkliche Vergnügen der Menschheit. „Die gespannte Erwartungshaltung angesichts des unmittelbar bevorstehenden Fallens der letzten Hüllen wird hier ins Kosmische ausgeweitet und zum Menschheitsinteresse erklärt; die überdimensionalen Ausmaße illustrieren die Intensität der sexuellen Neugierde respektive der Schaulust […]“ Bei seinen Analysen koppelt Priskil autobiographische und literarische Texte und übergeht den jeweiligen Erzähler als eigene Instanz. Aus Priskils Sicht erscheinen autobiographisches Ich der Aufzeichnungen Lovecrafts und Protagonist der Erzählungen als identisch. Die Forschungen des Erzählers der Rattenstory werden so zur Dokumentation „der Sexualabwehr bei Lovecraft“.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Die kannibalische Handlung des Protagonisten am Schluss wird mit dem Kronos-Mythos und frühkindlichen Vorstellungen in Zusammenhang gebracht, in denen der Vater seinen Sohn fresse. Norrys wird dabei als Sohnersatz des Protagonisten aufgefasst.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Die zeitgenössische Rezeption des Werks war durchaus positiv, beschränkte sich jedoch auf einen kleinen Kreis an Autoren, die für Pulp-Magazine schrieben, und berührte nicht die sogenannte gesellschaftliche Hochkultur. J. C. Henneberger, einer der Herausgeber der ', bescheinigte , dass "Die Ratten im Gemäuer" das Beste sei, was bei ihm bisher eingereicht wurde. Robert E. Howard schrieb 1930 in einem Brief an den '-Herausgeber Farnsworth Wright, dass sich Lovecraft mit dem Höhe- und Wendepunkt () der Geschichte in eine Klasse für sich begeben habe. Nur er könne Bilder in Schatten zeichnen () die erschreckend real erscheinen. August Derleth betrachtete die Erzählung .


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Erst nach Lovecrafts Tod fanden seine Werke zunehmend Aufmerksamkeit in der Populärkultur und Literaturwissenschaft und übten einen starken Einfluss auf das Horrorgenre aus.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Lin Carter bezeichnete "Die Ratten in Gemäuer" als eine der besten Stories . Für Robert M. Price ist es ein brillantes Werk. Wenn Lovecraft auf dem richtigen Weg war (), wie in "Das Grauen von Dunwich", "Die Ratten im Gemäuer" und insbesondere "Die Farbe aus dem All", waren seine Geschichten für Stephen King von unglaublicher Kraft (). Wenn er Geschichten wie diese verfasste, scherzte er nicht einfach herum um sich ein wenig nebenbei dazuzuverdienen, er stand hinter seinen Geschichten (). John Carpenter fand die Geschichte als Kind atemberaubend (), sie sei wirklich gruselig und gehe unter die Haut. Nach Guillermo del Toro gelinge es Lovecraft, eine Stimmung zu erzeugen, die es den Lesern ermögliche, in die Geschichte einzutauchen, das Geräusch der Ratten wäre geradezu erlebbar.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: S. T. Joshi beschreibt das Werk als ein nahezu tadelloses Beispiel für eine Kurzgeschichte in ihrer Verdichtung, ihrem Erzählgang und donnernden Höhepunkt, sowie ihrer Mischung von Horror und Wehmut () Es wäre ganz klar die beste Geschichte vor 1926. Mit seiner reichhaltigen Textur, der Komplexität des Themas und der perfekten Kurzgeschichten-Technik () bräuchte es den Vergleich mit "Der Untergang des Hauses Usher" oder anderen Meisterwerken Poes nicht scheuen. Neben "Der Fall Charles Dexter Ward" wäre es Lovecrafts größter literarischer Triumph in der Tradition klassischer Schauergeschichten (), wenngleich er auch hier das typische Inventar der Schauergeschichte modernisiert um es überzeugender zu gestalten (). Von der grundsätzlichen Annahme, dass ein menschliches Wesen den Weg der Evolution zurück schreiten könne – konnte ebenfalls erst im Lichte der darwinschen Evolutionstheorie ausgegangen werden.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Jörg Drews hält in der zweiten Auflage von Kindlers Literatur Lexikon fest, dass die Geschichte als eine von „Meistererzählungen“ gelte. In dieser frühen Arbeit würde sich „erst in Umrissen jene Mythologie des Grauens [abzeichnen], die er in seinen späteren Erzählungen und Romanen weiterentwickelte.“ Die Geschichte wird im Kontext eines fälschlicherweise Lovecraft zugeschriebenen Zitats gedeutet, nämlich, dass alle seine Geschichten auf der Legende beruhen, „daß diese Welt einst von einer anderen Rasse bewohnt war, die bei der Ausübung schwarzer Magie stürzte und vertrieben wurde, aber draußen weiterlebt, jederzeit bereit, diese Erde wieder in Besitz zu nehmen.“ Seine Horror-Motive variiere in seinen Geschichten mit „ingeniöser, höchst suggestiver Phantasie; er ist nie um Sprachfiguren zur Kennzeichnung unheilschwangerer „schwarzverschleimter, nebelzerkauter“ Orte, ekelhafter „mephitisch stinkender“ Mißgeburten und würgender Angstzustände verlegen und lässt immer wieder vieldeutige Anspielungen auf Zusammenhänge seiner Mythologie mit dem Voodoo-Kult, […] den rätselhaften Steinen von Stonehenge […] [usw.] einfließen.“ Für die dritte Auflage des Lexikons wurde der Artikel gestrichen, jedoch wird im Eintrag zu festgehalten, dass dieser auch hier „die komplexe Situation des seine eigene Schuld zu spät erkennenden Ich-Erzählers [aufgreift], der entweder durch seine Familientradition oder seine übergroße Neugier über die Grenzen des Erklärbaren hinausgelangt und sich nun dem Wahnsinn und dem unausweichlichen Untergang gegenübersieht.“


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Nachdem nahezu ein Jahr lang keine Geschichten geschrieben und veröffentlicht hatte, verfasste er im Herbst 1923 neben "Die Ratten im Gemäuer" noch zwei weitere Kurzgeschichten ("Das Unnennbare" und "Das Fest"), die 1925 veröffentlicht wurden. "Die Ratten im Gemäuer" war eine der ersten für ein professionelles Magazin verfassten Geschichten und seine bis dato längste Arbeit. Die Abfassung der Geschichte fällt in den Zeitraum zwischen dem Tod seiner Mutter im Mai 1921 und seiner Heirat mit Sonia Greene und den damit verbundenen Umzug nach Brooklyn 1924.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Die Entstehung seiner Geschichten verlief nach immer unterschiedlich. Während er einige Male gewissermaßen einen Traum niederschrieb, begann er für gewöhnlich mit einer Stimmung, einer Idee oder einem Bild, welches er zum Ausdruck bringen wollte. Dieses Thema begann er, in seinem Kopf zu entwickeln, bis er es in einer Kette aus Ereignissen in Worten zum Ausdruck bringen konnte. Anstoß für "Die Ratten im Gemäuer", wie später angab, war die spätabendliche Wahrnehmung knisternder Wandtapeten. Als Kern der Geschichte bezeichnete in einem Notizbuch die Entdeckung des grausigen Geheimnisses der Gruft eines altertümlichen Schlosses durch dessen Bewohner. Der konkrete Schreibprozess gliederte sich für typischerweise in fünf Schritte, wobei die ersten beiden oftmals rein geistig vollzogen wurden. Zuerst entwickelte er eine chronologische Abfolge von Ereignissen, um in einem zweiten Schritt diese Ereignisse in ihre erzählerische Komposition zu bringen. Erst im dritten Schritt schrieb er eine erste Rohfassung nieder, in einem vierten Schritt überarbeitete er den Text sprachlich, in einem fünften Schritt redigierte er ihn nochmals und brachte ihn in eine vorläufige Endfassung. Es ist indes kein Manuskript der Geschichte überliefert.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Als literarisches Vorbild wurde mitunter auf "Der Untergang des Hauses Usher" des von sehr geschätzten Poe verwiesen. Zudem machte Robert M. Price auf Parallelen zu Poes "Ligeia" aufmerksam. Für Fritz Leiber zeige sich der Einfluss Arthur Machens in der Thematik des menschlichen Biestes. Die Geschichte von der Armee an Ratten, die über das Dorf Anchester heimfällt, könnte aus Sabine Baring-Goulds ' (1869) adaptiert haben, in der die Legende des Binger Mäuseturms erzählt wird. Zudem finden sich Ähnlichkeiten zur Höhle des Wallfahrtsorts Purgatorium des heiligen Patrick und ihm umgebende Geschichten. Ein Teil der Ausrufe des Erzählers gegen Ende der Geschichte entnahm der Geschichte ' von Fiona Macleod. Zudem wurde darauf hingewiesen, dass das Motiv des Atavismus oder der Regression aus Irvin S. Cobbs Geschichte "" (1923) entlehnt haben könnte, die ihm bekannt war. Ein Franzose mit Sklavenvorfahren wird dort von einem Zug erfasst und ruft in der ihm unbekannten Sprache seiner Vorfahren aus: „Niama Tumba!“


title: Die Ratten im Gemäuer

text: "Die Ratten im Gemäuer" verfasste Lovecraft vor seinen klassischen Geschichten, die später als sogenannter Cthulhu-Mythos bekannt wurden. Auch unterscheidet sie sich von den Werken des sogenannten Traum-Zyklus. Im Vergleich zu diesen Typen von Geschichten beschränkte sich Lovecraft in "Die Ratten im Gemäuer" weitgehend auf das Motivinventar der klassischen Schauergeschichte und orientierte sich stark an Poe. Auch der Handlungsort der Geschichte ist nicht wie in vielen Storys in Neuengland angesiedelt, der einzige Verweis hierauf ist die Herkunft des Protagonisten aus Massachusetts. Während sich in diesem Werk schon klar typische Motive und Themen Lovecrafts abzeichnen, bewegt sich der Horror jedoch noch auf einer individuellen Charakterebene, während in späteren Werken der kosmische Horror zunehmend menschheitsbedrohende Ausmaße annimmt. Erst am Ende der Geschichte finden sich Andeutungen auf den Cthulhu-Mythos. So erwähnt der Erzähler, dass die teufelsgeborenen Ratten versuchten, „mich in die ultimatesten Höhlen im innersten Gedärm der Erde zu treiben, wo Nyarlathotep, der irrsinnige, gesichtslose Gott blind zum Gepfeife zweier idiotischer Flötenspieler jault,“ und zuvor bemerkt er: „Nie werden wir erfahren, welch augenlos stygische Welten hinter dem kurzen Stück gähnten, das wir gingen; denn es wurde vorausbestimmt, daß solche Geheimnisse nicht gut für die Menschheit sind.“ Zudem wurde der Durchgang von der Grotte in das Schloss „"von unten her" gemeißelt […].“


title: Die Ratten im Gemäuer

text: bot die Geschichte zuerst dem ' an, das sie jedoch als zu schrecklich für zartbesaitete Leser ablehnte. Im März 1924 wurde sie schließlich im Magazin ' veröffentlicht, in der auch unter Pseudonym seine Kurzgeschichte "Ashes" abgedruckt wurde. "Die Ratten im Gemäuer" waren Lovecrafts dritte Veröffentlichung unter seinem Namen für das Magazin. In diesem wurde die Geschichte im Juni 1930 nochmals nachgedruckt. Auf diese Ausgabe hin trat Robert E. Howard mit in Kontakt, da er fälschlicherweise vermutete, würde dort eine unkonventionelle Theorie der Besiedelung Großbritanniens vertreten. Es entwickelte sich daraus ein ausführlicher Briefverkehr zwischen den beiden, der bis zu Howards Tod andauerte.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Noch zu Lebzeiten wurde die Geschichte 1931 ein weiteres Mal von Christine Campbell Thomson in der Anthologie ' veröffentlicht. 1939, zwei Jahre nach seinem Tod, wurde sie in einem Sammelband von Erzählungen im Verlag Arkham House veröffentlicht. Ein weiteres Mal wurde sie 1944 in der von Herbert A. Wise und Phyllis Fraser herausgegebenen Anthologie ' der renommierten gedruckt; dies stellte einen wichtigen Wegstein zur Verbreitung des schen Werks dar. Seitdem ist die Erzählungen in einer Vielzahl weiterer Sammelwerke aufgenommen worden. Ab den 1950er und 1960er Jahren wurde die Geschichte in andere Sprachen wie Französisch, Italienisch oder Spanisch übersetzt.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Erstmals ins Deutsche übersetzt wurde die Kurzgeschichte 1965 von Ingrid Neumann unter dem Titel "Die Ratten in den Mauern" für den Heyne Verlag (veröffentlicht in "22 Horror-Stories", 1985 in "Traumreich der Magie"). 1968 wurde "Die Ratten im Gemäuer" in dem Sammelband "Cthulhu. Geistergeschichten" übersetzt von H.C. Artmann im Insel Verlag und 1972 in der Phantastischen Bibliothek von Suhrkamp veröffentlicht. Der Sammelband wurde 2007 in der mittlerweile 17. Auflage herausgegeben. 1996 veröffentlichte Suhrkamp das Werk in derselben Reihe nochmals in dem Sammelband "Cthulhus Ruf. The Best of H. P. Lovecraft". 2008 wurde die Geschichte in den Sammelband "Horror Stories" (Geschichten ausgewählt von Wolfgang Hohlbein) von Suhrkamp veröffentlicht. Eine Übersetzung von Andreas Diesel und Frank Festa für den Festa Verlag erfolgte 2005.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: Nach Robert M. Price hätte August Derleth aus der Kurzgeschichte Elemente für seine Geschichten ' und ' entnommen. Auch Graham Mastertons ' wäre nach Price von der Geschichte beeinflusst. Das von Price herausgegebene Magazin ' veröffentlichte in der 72. Ausgabe 1990 zwei Kurzgeschichten, die die Geschichte aufgreifen (' von Price und ' von Peter Cannon). In den anthologischen Film "H. P. Lovecrafts Necronomicon" von 1993 ist die Geschichte "" an "Die Ratten im Gemäuer" angelehnt.


title: Die Ratten im Gemäuer

text: "Die Ratten in Gemäuer" wurde erstmals als Comic in dem amerikanischen Horrormagazin "Creepy" 1968 veröffentlicht. 1972 wurde die Geschichte von Richard Corben in ' adaptiert. Diese Fassung wurde auf deutsch als "Die Ratten in den Wänden" 1974 von U-Comix veröffentlicht. Als Hörspiel wurde die Geschichte von ' 1964 und der ' 1990 veröffentlicht. Eine der vielen Hörbuchumsetzungen wurde 1973 von David McCallum gesprochen.


title: Schweizer Riegel

text: Das "Riegel-System" wurde in den 1930ern vom Österreicher Karl Rappan erfunden. Er trainierte die Mannschaften von Servette Genf, Grasshopper Club Zürich und die Schweizer Fussballnationalmannschaft. Im Vergleich zum 2-3-5-System wurden die beiden Halbstürmer in das Mittelfeld und die beiden Außenläufer als Außenverteidiger in die Abwehr zurückgezogen. Die beiden ursprünglichen Verteidiger spielten nun zentral hintereinander, wodurch der Libero, der freie Mann hinter der Abwehrkette, entstand. Der zentrale Mittelfeldspieler wurde weiter nach hinten gezogen, um vor der Abwehr abzusichern. Er und der Spieler hinter der Abwehrkette schoben sich wie ein Riegel jeweils zu der Seite, von der angegriffen wurde. Wegen der Unterzahl im Mittelfeld gegen Mannschaften, die im WM-System spielten, wurden auch die übrigen Spieler weiter nach hinten gezogen und versucht, Tore durch Konter zu erzielen.


title: Udo Schütz

text: Udo Schütz (* 11. Januar 1937 in Selters) ist ein ehemaliger deutscher Automobilrennfahrer, Segler und heutiger Unternehmer.


title: Udo Schütz

text: Schütz begann seine Karriere als Rennfahrer Anfang der 1960er-Jahre. Mit einem Porsche 904 hatte er erste Erfolge und wurde alsbald von Porsche für Werkseinsätze engagiert. 1967 gewann er mit Joe Buzzetta auf einem Porsche 910 das 1000-km-Rennen auf dem Nürburgring und 1969 mit Gerhard Mitter auf einem Porsche 908/2 die Targa Florio. Insgesamt gewann Schütz 50 Rennen und die Deutsche Sportwagen-Meisterschaft 1966, zudem trug er zum Gewinn der Langstrecken-WM 1969 für Porsche bei. Der relativ schwere und hochgewachsene Schütz, auch „Stier von Selters“ genannt, war jedoch für die flachen Rennwagen eher ungeeignet, besonders dann, wenn die Wagen geschlossen waren. So ragte sein Kopf sogar ohne Helm bei Trainingsfahrten zur Targa Florio 1967 im Porsche 910 mit der Nummer 184, der heute im Porsche-Museum steht, über die Windschutzscheibe hinaus.


title: Udo Schütz

text: Beim 24-Stunden-Rennen von Le Mans 1969 verunglückte er nach 199 Runden im 908-Langheck nach einer Kollision mit dem Porsche 917 von Gérard Larrousse bei hoher Geschwindigkeit schwer, wurde beim Überschlag aus dem Wagen geschleudert, aber nur leicht verletzt. Da nur wenig später Gerhard Mitter beim Training zum Großen Preis von Deutschland tödlich verunglückte, trat Schütz vom Rennsport zurück. Er blieb bei seiner Entscheidung, auch, als die Scuderia Ferrari 1970 für den Ferrari 512S geeignete Fahrer suchte.


title: Udo Schütz

text: Schütz konzentrierte sich auf die Schütz-Werke im heimatlichen Selters (Westerwald), einen überregional bedeutsamen Anbieter von Containern. „Container“ war auch der Name seiner Rennyacht, die 1993 zusammen mit "Pinta" und "Rubin XII" für Deutschland den Admiral’s Cup gewann. 2008 ließ Schütz mit modernsten Materialien erneut eine „Container“ bauen.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Schlüchterner Tunnel (auch Distelrasen-Tunnel) ist ein Eisenbahntunnel an der Kinzigtalbahn (Frankfurt am Main−Fulda). Er unterquert den hessischen "Distelrasen", einen Ausläufer des Landrückens, zwischen Flieden und Schlüchtern und trägt daher seinen Namen. Mit einer Länge von 3575 m ist die 1914 eröffnete Röhre der zweitlängste Tunnel im Altnetz (ohne Neubaustrecken) der Deutschen Bahn.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Am 25. April 2011 wurde mit dem "Neuen Schlüchterner Tunnel" eine zweite Tunnelröhre in Betrieb genommen. Im Februar 2014 wurde der alte Tunnel mit einem Gleis wieder in Betrieb genommen, bis Juni 2014 wurde der neue Tunnel auf ein Gleis zurückgebaut.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Nur wenige Kilometer östlich quert der Landrückentunnel der Schnellfahrstrecke Hannover–Würzburg – mit 10.779 m der längste Tunnel in Deutschland – dasselbe Mittelgebirge.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Tunnel durchquert den Landrücken, über den die Rhein-Weser-Wasserscheide verläuft, am so genannten Distelrasen nördlich von Schlüchtern. Etwa parallel dazu verläuft die A 66, deren Streckenführung aber ohne einen Tunnel auskommt.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Beim Bau der Frankfurt-Bebraer Eisenbahn Mitte des 19. Jahrhunderts stellte sich die Herausforderung, den Landrücken zu passieren. Da der Bau eines vier Kilometer langen Tunnels zum damaligen Zeitpunkt noch nicht möglich war, wurde der Höhenzug mit einer Spitzkehre überquert, die in den Betriebsbahnhof Elm mündete. Die Anlage wurde 1868 in Betrieb genommen. Dort musste bei den Zügen zwischen Fulda und Hanau die Lokomotive umgesetzt werden. Am spitzen Ende der Kehre wurde 1879 die Verbindungskurve in Richtung Gemünden angeschlossen.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Aufgrund dieser betrieblich unbefriedigenden Situation sowie des Abrutschens eines Bahnhangs bei Elm wurde im Frühjahr 1909 nach 30 Probebohrungen mit dem Vortrieb des Tunnels von beiden Enden begonnen, um die Strecke abzukürzen. Da inzwischen Dynamit zum Vortrieb von Tunneln zur Verfügung stand, hatte sich das Bauvorhaben im anstehenden Sandstein vereinfacht.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Die Tonschichten, im Süden etwa 280 Meter und im Norden 150 Meter lang, wurden im Schildvortrieb mit Eisenringen von vier Metern Länge und elf Metern Durchmesser gequert. Im 24-Stundenbetrieb waren 800 Arbeiter tätig. Bei Kosten von 9,5 Millionen Mark erfolgte die Fertigstellung des Tunnels am 14. Februar 1914.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Das Bauwerk hatte eine Ausmauerung, die auf Streifenfundamenten gegründet war. Der Tunnel verläuft bei einer Steigung von 1:111 Richtung Norden im Grundriss gerade und hat eine maximale Überdeckung von 75 Metern.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Schlüchterner Tunnel wurde am 1. Mai 1914 in Betrieb genommen. Der ursprüngliche Inbetriebnahmetermin im Oktober 1912 konnte nicht gehalten werden. Aus wirtschaftlichen Gründen wurde ein Gleismittenabstand von 3,50 m hergestellt. Der Tunnel verfügt über einen Entlüftungsschacht.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Nach mehreren Jahrzehnten Betrieb war das Tunnelgewölbe so porös geworden, dass sich im Winter durch eindringendes Wasser lange Eiszapfen bildeten. Für die 1961 abgeschlossene Elektrifizierung der Kinzigtalbahn musste das Gewölbe über mehrere Monate zunächst abgedichtet werden, um eine Gefährdung des elektrischen Betriebs zu vermeiden. Der Tunnel wurde zwischen Oktober 1960 und September 1961 umgebaut. Da die reguläre Mindestfahrdrahthöhe in dem alten Tunnelprofil nicht hergestellt werden konnte, wurde eine Sondergenehmigung erlassen.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Durch das Bauwerk verkehrten (Stand: 2007) etwa 260 Personen- und Güterzüge pro Tag. Er galt damit damals als einer der meistbefahrenen Eisenbahntunnel in Deutschland.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Im alten zweigleisigen Tunnel waren fahrplanmäßige Begegnungen von Personen- und Güterzügen auszuschließen. Die jetzt eingleisigen zwei Röhren sind mit 160 km/h befahrbar. Die neue Röhre wurde im zweigleisigen Zwischenzustand mit 120 km/h befahren, die alte Röhre konnte zuletzt mit 110 km/h befahren werden.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Nachdem das Mauerwerk der bestehenden Tunnelröhre zunehmend ermüdete und stetige Sanierungen erforderlich machte, wurde eine Grundsanierung des Tunnels absehbar. Die Planungen für einen Neubau wurden in den späten 1980er-Jahren aufgenommen. Die DB Netz AG hat Mitte August 2005 einen Bauauftrag für den Neubau einer parallelen Zusatzröhre neben der alten zweigleisigen Röhre vergeben.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Bei Vergabe wurde mit Kosten von 63 Millionen Euro für den Neubau gerechnet, der 2008 in Betrieb genommen werden sollte.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Neubau der 3995 m langen Tunnelröhre erfolgt in westlicher Parallellage in einem Abstand von 50 bis 90 Metern zum bestehenden Tunnel. Der Tunnel steigt zum Nordostportal mit einer Längsneigung von 7 Promille von rund 280 m (Südportal) auf rund 310 m (Nordportal) an. Die Trasse verläuft dabei gerade.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Die neue Röhre wird mit dem bestehenden Tunnel über sieben Querschläge verbunden. Ursprünglich waren drei Querschläge von 61 m (bei Streckenkilometer 79,173), 74 m und 88 m Länge vorgesehen. Die Zahl der Querschläge wurde später auf sieben erhöht. Sie wurden in einem Spreng- und Baggervortrieb hergestellt.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Das Südportal der neuen Röhre liegt beim Streckenkilometer 78,1735, das Nordportal bei Km 82,1685. Die Röhre unterquert in ihrem Verlauf unter anderem den Autohof Schlüchtern (km 79,710 bis 80,240) sowie die Bundesautobahn 66 und die ehemalige Bundesstraße 40 (km 81,060 bis 81,310).


title: Schlüchterner Tunnel

text: Um 1987 wurde erwogen, einen im Zuge des Ausbaus der Kinzigtalbahn vorgesehenen Schnellfahrabschnitt zwischen Fulda und Neuhof (rund 15 km) über den Bahnhof Neuhof hinaus durch den neuen Schlüchterner Tunnel um 8 km zu verlängern.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Im Rahmen der Planung wurden eine rund 5,7 km lange Variante südöstlich des bestehenden Tunnels und eine rund 3,6 km lange nordwestlich der Bestandsröhre erwogen.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Das EBA beantragte am 9. September 1994 das Anhörungsverfahren, die Auslegung in den drei betroffenen Kommunen erfolgte zwischen 24. Oktober und 30. November 1994. Der Erörterungstermin fand am 21. September 1995 statt. Im Rahmen der Erörterung wurde der Vorhabenträgerin auferlegt, einen möglichen Bahntransport der Ausbruchsmassen im Rahmen einer Ergänzung zur Umweltverträglichkeitsstudie zu untersuchen. Mitte 1996 fand eine erneute, begrenzte Beteiligung statt. Eine Änderung der Linienführung am Nordportal und eine geänderte Deponierungskonzeption erforderten ein Planänderungsverfahren, das im Juni 1996 beantragt wurde. Die Beteiligung dazu wurde Ende September 1997 eingeleitet und am 20. März 1997 erörtert. Der Planfeststellungsbeschluss erging schließlich am 31. Juli 1998.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Beschluss wurde zum 30. Juli 2003 entsprechend der neuen Tunnelrichtlinie des Eisenbahn-Bundesamtes abgeändert. Diese Planänderungen beinhaltete den vorübergehend zweigleisigen Betrieb des neuen Tunnels, die Sanierung des vorhandenen Tunnels und dessen Wiederinbetriebnahme als eingleisiger Tunnel, die Errichtung von Rettungsplätzen an beiden Portalen sowie weitere Anpassungsmaßnahmen. Dieses Verfahren war am 2. März 2001 beantragt worden. Der Erörterungstermin fand am 24. September 2002 statt.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Am 6. Mai 2008 beantragte die Deutsche Bahn eine Planänderung, die am 25. August 2008 genehmigt wurde.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Die Bauleistungen wurden im April 2005 ausgeschrieben und im August 2005 vergeben. Die Gesamtkosten wurden von der Deutschen Bahn Anfang 2009 mit mehr als 200 Millionen Euro angegeben. Noch Anfang 2007 wurde mit Kosten von 180 Millionen Euro gerechnet. Die Vergabe an die bauausführende Arbeitsgemeinschaft "Neuer Schlüchterner Tunnel" war für einen Auftragswert von rund 66,6 Mio. Euro netto erfolgt. Ende 2007 lagen die geplanten Kosten bei 190 Millionen Euro. Inzwischen gilt der Kostenrahmen von mehr als 200 Millionen Euro (Stand: August 2010) als deutlich überschritten. Die Mehrkosten werden unter anderem durch Bauverzögerungen, Bauschäden und die von drei auf sieben erhöhte Zahl von Querschlägen begründet. Allein die Mehrkosten durch die Verzögerungen und Sanierung nach dem Einbruch der Autobahn werden mit einem mittleren zweistelligen Millionenbetrag beziffert.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Erste Bauarbeiten begannen im November 2004. Das Gesamtvorhaben sollte einschließlich der Sanierung der bestehenden Röhre im Jahr 2010 abgeschlossen werden. Die geplante Länge der neuen Röhre lag dabei bei 4060 m. Die geschätzten Kosten beliefen sich auf rund 160 Millionen Euro. Um die Einwohner der Region Schlüchtern weitgehend vom Baustellenverkehr zu entlasten, wurden zunächst an der A 66 zwei provisorische Anschlussstellen errichtet.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Vortrieb der zweiten Röhre begann am 30. März 2007 und erfolgt mittels einer Tunnelbohrmaschine mit einem Durchmesser von 10,24 m. Beim Tunnelvortrieb und beim Aushub seiner Zufahrten werden insgesamt 150.000 m³ Boden bewegt und 330.000 m³ Fels und Gestein ausgebrochen. Die Patenschaft übernahm Christiane Rhiel, Ehefrau des damaligen hessischen Verkehrsministers Alois Rhiel.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Mit dem Durchbruch wurde, bei Vortriebsbeginn, im April oder Mai 2008 gerechnet. In der frühen Vortriebsphase sackte die Maschine um 30 cm ab. Um Änderungen an der Gradiente im Endzustand zu vermeiden, musste dieser Abschnitt vor Fertigstellung der Baumaßnahme saniert werden. Nach 2.965 m wurde unterhalb der A 66 (Streckenkilometer 81,165) der Vortrieb Ende Februar außerplanmäßig unterbrochen, nachdem die Mineure auf unerwartet hohe Wasservorkommen gestoßen waren. Während ein vorübergehender Zufluss von zwei Litern Wasser pro Sekunde an dieser Stelle erwartet worden war, kam es zu einem andauernden Zufluss der vierfachen Menge. Untersuchungen ergaben bis beinahe zur Geländeoberkante anstehendes Grundwasser. Durch 37 Brunnen wurde der Grundwasserpegel abgesenkt, bevor der Vortrieb wieder aufgenommen werden konnte. Durch das Abpumpen von Grundwasser zwischen Tunnel und Autobahn setzte sich Ende Mai 2008 eine Fahrbahn der A 66, wodurch ein Loch in der Fahrbahndecke entstand. Der Vortrieb wurde am 3. November 2008 wieder aufgenommen. Die Unterfahrung der Autobahn auf einer Länge von 120 m erfolgte nach der Stabilisierung durch Grundwasserabsenkungen und Betoninjektionen. Der vor der Autobahn liegende kritischste Abschnitt wurde am 20. November 2008 durchfahren. Die Wiederherstellung der beschädigten Autobahn-Fahrbahn erfolgte 2009.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Vortrieb stand Anfang Dezember 2008 bei 3.220 m, rund 700 m waren noch vorzutreiben. Am 3. März 2009 erreichte die Tunnelbohrmaschine mit dem Ostportal das Ende des Vortriebs. Nach der eisenbahntechnischen Ausrüstung des Rohbaus sollte der Zugverkehr ab November 2009 über die neue Röhre laufen. Anschließend sollte die alte Röhre gesperrt, saniert und neuen Sicherheitsbestimmungen angepasst werden. Nach der ursprünglichen Planung sollten ab 2011 die beiden Röhren jeweils eingleisig betrieben und die restliche Fläche für Rettungswege verwendet werden. Das Gesamtvorhaben sollte bis 2013 abgeschlossen sein.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Nachdem in den eingebauten Tübbings Mikrorisse aufgetreten waren, verständigten sich Bauherr und Bauunternehmen Mitte August 2010 auf ein Sanierungskonzept. Mittels spezieller Dübel soll dabei der Tunnel bis zur Inbetriebnahme saniert werden.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Neben dem Tunnel entstehen beidseitig mehrere hundert Meter lange Anbindungen an die Strecke (jeweils in Bogenlage) sowie vier Brücken.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Die neue Röhre sollte im Zuge einer 68-stündigen Vollsperrung ab 2. April 2010 in Betrieb genommen werden. Anschließend sollte die alte Röhre gesperrt und bis 2012 grundsaniert werden. Dabei sollte unter anderem eine neue Tunnelinnenschale eingebaut werden. In einem dritten Bauabschnitt sollte anschließend die neue Röhre auf ein Gleis zurückgebaut und damit ein Rettungsweg geschaffen sowie die drei Querschläge zwischen den Röhren fertiggestellt werden.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Aufgrund von Mängeln an den Tübbings verschob die Deutsche Bahn die Inbetriebnahme des neuen Tunnels im März 2010 zunächst auf unbestimmte Zeit. Der neue Tunnel wurde schließlich im Rahmen einer Sperrpause an den Osterfeiertagen 2011 am 25. April 2011 in Betrieb genommen. Der erste ICE, der den Tunnel passierte, ICE 599 Berlin Ostbahnhof–München, blieb nach der Durchfahrt liegen, da aufgrund des im Tunnel aufgewirbelten Staubs die Brandmeldeanlage ausgelöst worden war. ICE 598 aus der Gegenrichtung blieb wegen einer Störung der Stromversorgung liegen. Der übrige Verkehr wurde weiträumig umgeleitet.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Im Februar 2011 schrieb die Deutsche Bahn den Ausbau des bestehenden Tunnels aus. Der zu vergebende Auftrag sollte von Juli 2011 bis März 2014 laufen.<ref name="ted-2011/S 24-038988">"D-Frankfurt am Main: Bau von Eisenbahntunnels." Dokument "2011/S 24-038988" vom 4. Februar 2011 im Elektronischen Amtsblatt der Europäischen Union.</ref> Der Auftrag wurde im Juni 2011 vergeben, die Arbeiten im Herbst 2011 aufgenommen. Die Inbetriebnahme war für Februar 2014 angekündigt.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Im Dezember 2013 wurde die Umrüstung des Neuen Schlüchterner Tunnels auf den eingleisigen Endzustand für 8,7 Millionen Euro an eine Arbeitsgemeinschaft vergeben. In deren Rahmen sollen unter anderem die zweigleisige Feste Fahrbahn zurückgebaut, eine neue, eingleisige Feste Fahrbahn aufgebaut, eine Reihe von Anpassungsmaßnahmen durchgeführt und Baustraßen zurückgebaut werden.<ref name="ted-2013/S-237-412732">"Deutschland-Frankfurt am Main: Oberbauarbeiten." Dokument 2013/S 237-412732 vom 6. Dezember 2013 im Supplement zum Elektronischen Amtsblatt der Europäischen Union.</ref>


title: Schlüchterner Tunnel

text: Am Wochenende 21. bis 24. Februar 2014 wurde der alte Tunnel mit einem Gleis in Betrieb genommen. Vom 28. Februar bis 3. März 2014 wurde der neue Tunnel für den Umbau der Röhre auf eingleisigen Betrieb vom Streckennetz getrennt. Während des Umbaus, der am 9. Juni 2014 abgeschlossen war, wurde der Zugverkehr im Gleiswechselbetrieb auf dem Gleis des alten Tunnels abgewickelt. In der Nacht zum 24. August 2014 fand eine Rettungsübung im Tunnel mit mehr als 600 Beteiligten statt.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Bestandtunnel hatte ursprünglich eine Auskleidung mit einem Ziegelmauerwerk, das in der Form eines Hufeisens auf dem anstehenden Fels steht. Im Rahmen der Sanierung wurde die Sohle vertieft und ein Sohlgewölbe sowie eine 40 cm dicke Betoninnenschale eingebaut. Außerdem wurden zwischen Altem und Neuem Schlüchterner Tunnel sieben Verbindungsstollen erstellt und der Alte Tunnel in offener Bauweise um 60 m auf 3635 m verlängert. Für den Endzustand wurde der Tunnel eingleisig mit einer Festen Fahrbahn ausgerüstet.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Die Tunnelröhre wurde mit Tübbings ausgekleidet. Acht Steine und ein Schlussstein bilden einen Ring von rund 45 cm Wandstärke. Der Außendurchmesser der Ringe liegt bei 9,90 m, der Innendurchmesser bei 9,00 m. Der Ringspalt (17 cm) zwischen Tunnelaußenseite und Ausbruchsquerschnitt (10,24 m Durchmesser) wurde mit rund 5,5 m³ Mörtel je Laufmeter hinterfüllt.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Die Tübbings werden in Neumarkt in der Oberpfalz produziert und per Bahn zu einer nahe gelegenen Verladestation transportiert, wo sie auf Lkw verladen und zur Baustelle transportiert werden.


title: Schlüchterner Tunnel

text: Der Tunnel durchquert auf rund 35 % der Länge Schichten des Oberen Buntsandsteins, zu rund 50 % Schichten des Mittleren Buntsandsteins und zu rund 15 % Tertiär. Im Bereich des Südportals sowie in seiner nördlichen Hälfte liegt der Tunnel unter dem Grundwasser.


title: Douglas B-18

text: Die Douglas B-18 "Bolo" war ein zweimotoriger Bomber der 1930er-Jahre aus US-amerikanischer Produktion. Der Tiefdecker basierte auf der Douglas DC-2 und wurde bis Anfang der 1940er-Jahre beim United States Army Air Corps und der Royal Canadian Air Force eingesetzt.


title: Douglas B-18

text: Im Jahre 1934 stellte das United States Army Air Corps eine Anfrage für einen zweimotorigen Bomber, der die doppelte Bombenzuladung und doppelte Reichweite der Martin B-10 haben sollte. 1935 folgte ein Vergleichstest in Wright Field. Hier zeigte Douglas seine "DB-1". Sie stand in Konkurrenz zur Boeing "Model 299", der späteren B-17 Flying Fortress und dem Martin "Model 146". Boeing hatte die bessere Konstruktion, aber der B-17-Prototyp stürzte ab und schied deshalb vorerst aus. Die "DB-1" war mit 58.500 USD gegenüber den 99.620 USD der "B-17" billiger. Insbesondere da in der Großen Depression die staatlichen Gelder begrenzt waren, wurde im Januar 1936 eine sofortige Produktion der B-18 eingeleitet.


title: Douglas B-18

text: Die "DB-1" war weitgehend von der Douglas DC-2 abgeleitet, allerdings mit mehreren Modifikationen. Die Spannweite war um 1,4 m größer und der Rumpf besaß eine größere Tiefe, um mehr Platz für Bomben und die sechsköpfige Besatzung zu bieten. In der Bodenwanne war zusätzlich Platz für einen Bordschützen. Der Bomber war mit zwei Sternmotoren Wright R-1820-45 Cyclone 9 mit je 930 PS (694 kW) ausgerüstet.


title: Douglas B-18

text: Im ersten Vertrag wurden 133 B-18 (inklusive DB-1) mit Wright-Sternmotoren bestellt. Die letzte Maschine dieser Serie wurde als "DB-2" bezeichnet und hatte einen motorgesteuerten Waffenturm in der Flugzeugnase. Weitere Verträge folgten 1937 mit 177 Maschinen und 1938 mit 40 Maschinen von Typ "B-18A". Die "B-18A" hatte einen weiteren Bombenschützenplatz in der Flugzeugnase und stärkere 1.000 PS (746 kW) leistende Wright R-1820-53-Sternmotoren.


title: Douglas B-18

text: Ab 1940 waren die meisten Bombereinheiten mit B-18 und B-18A ausgestattet. Einige dieser Bomber wurden am 7. Dezember 1941 beim Angriff auf Pearl Harbor zerstört.


title: Douglas B-18

text: Ab 1942 wurde die B-18 aus der ersten Kampflinie durch B-17-Bomber verdrängt. 122 B-18A wurden zu U-Bootjägern umgebaut. Die Bombenschächte wurden dazu mit einem Suchgerät für magnetische Anomalien ausgestattet. Diese Flugzeuge erhielten die Bezeichnung "B-18B" und waren in der Karibik auf U-Bootjagd. Zwei Maschinen wurden 1942 an die brasilianische Luftwaffe geliefert. Die Royal Canadian Air Force beschaffte sich 20 B-18A, die als "Douglas Digby Mark I" bezeichnet wurden. Insgesamt konnten die Bolos und Digbys vier U-Boote versenken.


title: Desert Inn

text: Das Desert Inn war ein Hotel am Las Vegas Strip. Bei seiner Eröffnung am 24. April 1950 war es das fünfte Hotel am Strip. Architekt war der New Yorker Jac Lessman.


title: Desert Inn

text: Das Projekt wurde durch Wilbur Clark finanziert, dem jedoch das Geld ausging. Die Mafiamitglieder Alfred „The Owl“ Polizzi und Moe Dalitz sprangen ein. Dalitz und Polizzi hatten Zugriff auf Gelder der American National Insurance Company (ANICO). Dalitz wurde zum Mann im Hintergrund, während Clark weiterhin das offizielle Gesicht im Vordergrund blieb.


title: Desert Inn

text: Wie viele andere Kasinos war das "Desert Inn" damit unter Kontrolle der Mafia. Als diese Unterwanderung in Las Vegas nicht mehr tragbar war, verkaufte Dalitz seine Anteile an Howard Hughes.


title: Desert Inn

text: Hughes war 1966 nach Las Vegas gekommen und hatte zwei komplette Etagen des Hotels angemietet. Am 1. März 1967 verkaufte Dalitz das Desert Inn für 13 Mio. US-Dollar. Dies war der Beginn weiterer Käufe ähnlicher Komplexe durch Hughes in Las Vegas.


title: Desert Inn

text: Das Hotel wurde im April 2000 von Steve Wynn gekauft, der es wenige Monate später schloss. Am 23. Oktober 2001 wurde mit den Abbrucharbeiten begonnen, um Platz für ein neues Resort zu schaffen. Heute stehen auf dem Gelände das Wynn Hotel und das Encore Hotel.


title: Desert Inn

text: Die "Desert Inn Road", eine zentrale Straße mit Ost-West-Ausrichtung, ist bis heute nach dem Hotel benannt.


title: Desert Inn

text: Das Desert Inn wurde auch durch Verwendung als Filmkulisse bekannt. So wurde Frankie und seine Spießgesellen hier gedreht. Die Anfangsszene von Sister Act 2 wurde im Ballsaal des Hotels aufgenommen.


title: Desert Inn

text: Zuletzt wurde das Hotel im Film Rush Hour 2 verwendet, wo es als Hotel „Red Dragon“ mit asiatischem Thema auftauchte.


title: Desert Inn

text: Des Weiteren war das Desert Inn von 1978 bis 1981 Schauplatz der Aaron-Spelling-Krimiserie Vegas mit Robert Urich in der Hauptrolle des Privatdetektivs Dan Tanna, der für den fiktiven Hotelbesitzer Philipp Roth arbeitet.


title: Stella Styles

text: Nachdem sie über Jahre bundesweit in Dance- und Night-Clubs als freiberufliche Tänzerin gearbeitet hatte, wurde sie Ende 2009 von zwei Produzenten angesprochen, ob sie sich vorstellen könnte, Erotikfilme zu drehen. Daraufhin stieg sie im Jahr 2010 ins Pornogeschäft ein.


title: Stella Styles

text: Mit einem Drehteam von RTL II hielt sich Styles 2011 eine Woche lang in Los Angeles auf und schaute sich in diesem Rahmen die Büros und Studios von Hustler und Penthouse an. Mit dem US-"Penthouse Pet of the Year" Nikki Benz gab es einen gemeinsamen Videodreh. In Deutschland wurde die Reportage im August 2011 in der RTL-II-Sendereihe "Exklusiv – Die Reportage" ausgestrahlt.


title: Stella Styles

text: In der Ausgabe 11/2011 des deutschen Penthouse-Magazins war Styles als "Pet des Monats" auf dem Cover zu sehen.


title: Stella Styles

text: Styles ist Frontfrau des Dance-Pop-Projekts „Stella & The Real Blondes“ und veröffentlichte Ende 2011 über das Label "Starwood Media" das Bananarama-Cover „Venus“.


title: Stella Styles

text: Ab 2010 drehte Styles zwölf Pornofilme für Inflagranti und Videorama. 2011 erhielt sie einen Venus Award in der Kategorie "Best TV Presentation by Erotic Star".


title: Schwäbische Grammatik

text: Das Schwäbische verfügt über eine deutlich erkennbare eigene Grammatik. Nach außen hin markiert diese einen klaren Unterschied zum Standarddeutschen. Nach innen hinein erweist sie sich als einheitliche Grundlage des ganzen schwäbischen Sprachgebiets. Im Übrigen teilt das Schwäbische viele Elemente seiner Grammatik (nicht der Phonetik!) auch mit den anderen Dialekten des gesamten oberdeutschen Sprachgebiets. Nachfolgend sind nur einige Grundregeln dargestellt. Auf Ausnahmen und lokal begrenzte Besonderheiten wird der Übersichtlichkeit halber verzichtet.


title: Schwäbische Grammatik

text: Für viele grammatikalische Erscheinungen des Schwäbischen gilt, dass sie keine speziell schwäbischen Eigenheiten sind. Sie gehören zu den im gesamten oberdeutschen Sprachraum vorkommenden Gemeinsamkeiten – sofern der hochdeutsche Sprachdruck sie nicht zerstört hat. Dazu zählt z. B. die Verwendung des Verbums "tun" ("ich täte") als viertes Hilfsverb und die Verwendung des zusammengesetzten Perfekts als Hauptform der Vergangenheit. Ebenso ist ein vom Hochdeutschen unterschiedenes Geschlecht bei Substantiven oft nicht nur schwäbisch, sondern ursprünglich gemeinsam oberdeutsch.


title: Schwäbische Grammatik

text: Das Schwäbische kennt nur drei Fälle: Nominativ, Dativ und Akkusativ. Der Genitiv kommt nur noch in wenigen feststehenden Formulierungen vor und ist nicht mehr lebendig. An seiner Stelle benutzt das Schwäbische zwei verschiedene Konstruktionen, um Zugehörigkeit auszudrücken. Es gibt


title: Schwäbische Grammatik

text: Nominativ und Akkusativ lauten bei Substantiven fast immer gleich. Klare Unterschiede zwischen Nominativ und Akkusativ finden sich dagegen bei den Personalpronomen, z. Bsp. (Nom./Akk.) "i/mi, du/di, mir/ons" (dt. ich/mich, du/dich, wir/uns) und bei Adjektiven, sowie bei den männlichen Singularformen von Demonstrativpronomen z. Bsp. "där/denn, sällor/sälla" (dt. dieser/diesen, jener/jenen). Die Unterschiede in der Aussprache der Personalpronomen in den einzelnen Regionen des Schwäbischen Sprachgebiets, z. Bsp. "ons/aos/aes, uich/eich" (dt. uns, euch) sind phonetische, nicht aber grammatikalische Varianten.


title: Schwäbische Grammatik

text: Diesen Plural haben alle Wörter, deren Plural deutsch mit "-e" und mit "-s" gebildet wird. Er kommt besonders häufig bei männlichen Substantiven vor. Der Wortstamm wird dabei etwas häufiger als im Deutschen umgelautet, z. B. "Daag/Dääg" (Tag), "Waaga/Wääga" (Wagen), wodurch Singular und Plural unterscheidbar werden. Sofern diese Worte im Plural keinen Umlaut besitzen, bleiben Singular und Plural identisch.


title: Schwäbische Grammatik

text: Hier finden sich diejenigen Wörter, die deutsch den Plural mit "-en" bilden. Diese Pluralbildung kommt besonders häufig bei weiblichen Substantiven vor.


title: Schwäbische Grammatik

text: Diese Pluralbildung hat im Deutschen keine reguläre Entsprechung. Sie ist bei einigen Worten weiblichen Geschlechts regelhaft, ihr Gebrauch dehnt sich aber gelegentlich auch auf weitere weibliche Wörter aus. Möglicherweise wird dies begünstigt durch den Einfluss des weiblichen Plurals in Worten wie "Beire/Beirena" (Bäuerin), "Segredäre/Segredärena" (Sekretärin) usw.


title: Schwäbische Grammatik

text: Hierher gehören auch die zweisilbigen weiblichen Worte, die im Singular (er ist im Schwäbischen zuallermeist endungslos!) die feste Endung "-e" aufweisen.


title: Schwäbische Grammatik

text: Diese Pluralbildung entspricht der deutschen auf -er. Sie klingt im Schwäbischen nach "-or". Diese Pluralbildung kommt besonders häufig bei sächlichen Substantiven vor. Sie umfasst im Schwäbischen einige Wörter mehr als im Deutschen.


title: Schwäbische Grammatik

text: e) Diminutiv: Es wird durch Anhängen der Endungen "-le (Singular)" und "-la (Plural)" gebildet. Somit wird im Diminutiv zwischen Singular und Plural unterschieden, während bei den standarddeutschen Bildungen auf "-lein" bzw. "-chen" Singular- und Pluralform undifferenziert sind. Die Endung wird direkt an den Wortstamm angehängt. Wird der Plural mit einem Umlaut im Wortstamm gebildet, dann bleibt dieser auch im Diminutiv erhalten.


title: Schwäbische Grammatik

text: Besitzt schon der Singular eine Endung, wird auch hier die Diminutivendung direkt an den Wortstamm angehängt. Bei den Singularendungen auf "-l" (deutsch "-el") und "-a" (deutsch "-en") wird zusätzlich ein Schwa-Laut zwischen Stamm und Diminutivendung eingefügt.


title: Schwäbische Grammatik

text: Es gibt ca. 70 Substantive, die im klassischen Schwäbisch ein anderes Geschlecht haben als im Standarddeutschen. Viele dieser Substantive tauchen in gleicher Weise auch im Bairischen auf; ihr anderes Geschlecht ist somit keine nur schwäbische Eigenart, sondern stellt eine großräumigere gesamtoberdeutsche Gemeinsamkeit dar.


title: Schwäbische Grammatik

text: Die häufigste Variation ist ein männliches statt weibliches Geschlecht. In der Regel hat das Schwäbische hier das altdeutsche männliche Genus erhalten, hat also sprachgeschichtlich gesehen Recht. Das standarddeutsche weibliche Genus dagegen ist in den allermeisten Fällen eine Neubildung.


title: Schwäbische Grammatik

text: Moderne Süßgetränke haben im Schwäbischen (und im ganzen süddeutschen Sprachraum verbreitet) ein sächliches statt weibliches Geschlecht:


title: Schwäbische Grammatik

text: Die Grammatik des unbestimmten Artikel ist im ganzen schwäbischen Sprachgebiet einheitlich. Dennoch ist die Aussprache der einzelnen Formen regional sehr unterschiedlich. Dies hängt damit zusammen, dass alle Formen des unbestimmten Artikels unbetont sind. Deshalb werden die Vokale nur leicht ausgesprochen und können in ihrer Klangfarbe (a/e/o) stark variieren.


title: Schwäbische Grammatik

text: Im Südwestschwäbischen ist im Nom. Sg. Mask. der Aussprachevokal "o" vor "r" völlig geschwunden. Die hier angemessene Schreibweise "dr" wird gerne auch von Mundartautoren der anderen Regionen übernommen, obwohl dort der Aussprachevokal gut erhalten und hörbar geblieben ist.


title: Schwäbische Grammatik

text: Das Südwestschwäbische gebraucht mit "da" für den Akk. Sg. Mask. eine vom "nom sg masc" "dr" unterschiedene Form.


title: Schwäbische Grammatik

text: Das Demonstrativpronomen I bezeichnet in der Nähe befindliche Personen, Tiere oder Gegenstände.Es wird fast immer in Verbindung mit einem nachgestellten "då (dt. hier)" gebraucht, also: "där Mã då, dui Frao då" usw.Regional wird es durch das Demonstrativpronomen III ersetzt.


title: Schwäbische Grammatik

text: Die mit diesem Demonstrativpronomen verwandten Adverbien, wie z. B. "sällmål" (damals, zu jener Zeit) oder "sält" (dort) drücken eine zeitliche oder räumliche Entfernung aus.


title: Schwäbische Grammatik

text:
Hinweise:
 1. Vor dem Schrägstrich (/) stehen die Vollformen, nach dem Schrägstrich stehen die enklitischen (unbetonten) Formen.
 Da die enklitischen Formen immer an ein vorausgehendes Wort angehängt werden, ist vor sie ein Bindestrich (-) gesetzt.
 2. Folgt nach dem Schrägstrich ---, dann gibt es hier keine enklitische Form und es wird die Vollform gebraucht.
 3. Kaum hörbare Vokale werden durch einen Bogen über dem Vokal gekennzeichnet (ǎ, ě und ǒ).
Im Südwestschwäbischen entfallen die so gekennzeichneten Vokale ganz.
 4. Sternchen (*) verweisen auf Anmerkungen direkt nach der Tabelle.


title: Schwäbische Grammatik

text:
(*) Diese Formen sind besonders stark betont. Sie werden an Stelle der normalen Vollform verwendet, wenn es um eine besonders deutliche Hervorhebung geht. Beispiel: "Sui hådd dees gschriba, edd är!" "(Sie hat das geschrieben, nicht er!)".
 (**) Im Südwestschwäbischen lauten die entsprechenden Formen: aes, aesr, aesre. Es handelt sich hierbei um phonetische Variationen, keine grammatikalischen.
 (***) Im Mittelschwäbischen kommt auch die Singularform "aor" (gesprochen wie "aowor") vor, wohl als Analogiebildung zu "uior" (gesprochen "uijor").


title: Schwäbische Grammatik

text: Der Infinitiv Präsens endet auf ein leichtes und nasaliertes „a“. Diese Endung ist aus der althochdeutschen Infinitivendung "an" entstanden. Im Hochdeutschen ist das "a" der Endung zu einem "e" abgeschwächt worden, im Schwäbischen hat das "n" die Nasalierung des vorausgehenden "a" bewirkt und ist zugleich in ihm aufgegangen.


title: Schwäbische Grammatik

text: Das klassische Schwäbisch hat auch einige einsilbige Infinitive bewahrt, die es im Althochdeutschen gab, aber nicht mehr im Standarddeutschen gibt. Sie werden parallel zu den entsprechenden zweisilbigen Infinitiven gebraucht.


title: Schwäbische Grammatik

text:
Sie lauten im Indikativ:
 a) Singular 1. Person "- (endungslos)", 2. Person "-schd (klassisch) oder -sch (neuschwäbisch)", 3. Person "-d";
 b) Plural für alle drei Personen einheitlich "-ed"


title: Schwäbische Grammatik

text: Beispiele: "I schreib/mach, du schreibsch(d)/machsch(d), är/sui/s schreibd/machd, mir/ir/se schreibed/mached."


title: Schwäbische Grammatik

text: Wechsel des Stammvokals im Singular: Im Deutschen wechselt bei einigen Verben im Präsens der Stammvokal von "e" zu "i", z. B. helfen - "Ind." ich helfe, du hilfst, er hilft und "Imp." hilf! Im Schwäbischen wechselt bei den entsprechenden Verben der ganze "Ind. Sg." den Stammvokal, während er im "Imp. Sg." erhalten bleibt.


title: Schwäbische Grammatik

text: Beispiele: ässa (essen) - "Ind." i iss, du ischd, är issd, "Imp." äss!; hälfa - "Ind." i hilf, du hilfschd, är hilfd, "Imp." hälf!


title: Schwäbische Grammatik

text: Einige häufige Verben bilden ihre Pluralformen einheitlich auf "-nd", (deutsch nur bei sein "Pl. 1. und 3. pers" "sind").


title: Schwäbische Grammatik

text: Es endet bei schwach gebeugten Verben auf "-d" (regional auch "-ed"). Bei stark gebeugten Verben gilt die Endung "-a".


title: Schwäbische Grammatik

text: Auffällig ist, dass sich im Schwäbischen die Bildung des Partizips Perfekt mittels der Vorsilbe "ge- (schwäbisch g-)" nur teilweise durchgesetzt hat. Sie unterbleibt bei allen Verben, die mit den Lauten bzw. Buchstaben "b/p, d/t (auch bei z = ts), g/k (auch qu = kw)" beginnen. Dies gilt ähnlich auch für Alemannisch und Bairisch. Das Englische kommt ganz ohne diese Vorsilbe aus, weitgehend auch das Plattdeutsche.


title: Schwäbische Grammatik

text: Die zusammengesetzte Form der Vergangenheit ist im Schwäbischen die Regelform der Vergangenheit. Sie ersetzt auch vollständig die einfache Vergangenheit (Präteritum); letztere gibt es im Schwäbischen nicht.


title: Schwäbische Grammatik

text: Die Frage, ob es dennoch vom Verbum "sein" auch das Präteritum "war" gebe, und dies nicht erst durch neudeutschen Einfluss bedingt sei, ist strittig.


title: Schwäbische Grammatik

text: Beispiele (schwäb./dt.): "I hao gläasa/ich las, habe gelesen, i hao gmachd/ich tat, habe getan, i be z´ Reidleng gwäa/ich war in Reutlingen, bin in Reutlingen gewesen."


title: Schwäbische Grammatik

text: Verben der Bewegung und der Ruhe bilden das Perfekt mit "sein" und nicht wie im Deutschen mit "haben".


title: Schwäbische Grammatik

text: Es wird nach folgender Regel gebildet: Präsens von "haben" bzw. "sein" + Partizip Perfekt des Hauptverbs + Partizip Perfekt von "haben" bzw. "sein".


title: Schwäbische Grammatik

text: Beispiele (schwäb./dt.): "I hao des Audo edd gsäa gheed/ich hatte dieses Auto nicht gesehen, i be ao dort bliba gwäa/ich war auch dort geblieben."


title: Schwäbische Grammatik

text: Im Gegensatz zum Hochdeutschen, in dem der Konjunktiv I nur noch rudimentär vorhanden ist, haben die drei schwäbischen Hilfsverben "doa" "tun", "hao" "haben" und "sae" "sein" einen vollständig ausgebildeten Konjunktiv I. <br>


title: Schwäbische Grammatik

text: Im südwestschwäbischen Bereich tritt nach "sei" zusätzlich ein hiatustilgendes n ein: du seineschd, mir/ir/se seine. Der Konjunktiv I wird in diesem Bereich außerdem regelhaft an Stelle des Indikativs gebraucht: "Mir seine z´ Balenga gsae" "Wir waren in Balingen".


title: Schwäbische Grammatik

text: Der Indikativ Imperfekt fehlt im Schwäbischen vollständig. Der Konjunktiv Imperfekt ist dagegen bei Hilfsverben und einigen weiteren Verben vorhanden. <br>


title: Schwäbische Grammatik

text: "mir hedded" "wir hätten", "i wär" "ich wäre", "i sodd" "ich sollte", "i keed des edd" "ich könnte das nicht", "i wiisd edd" "ich wüsste nicht".


title: Schwäbische Grammatik

text: Sehr auffällig ist, dass der Konjunktiv des hochdeutschen Hilfsverbums "werden" ganz durch Formen des Verbums "doa" "tun" ersetzt wird. Letzteres hat im Schwäbischen, vergleichbar dem englischen "to do", die Funktion eines Hilfsverbs angenommen. <br>


title: Schwäbische Grammatik

text: "I däd dees edd" "ich würde das nicht tun"; "Wa dädsch du dorzua moena?" "Was würdest du dazu meinen?".


title: Stützpunkt Flensburg-Mürwik

text: Stützpunkt Flensburg-Mürwik (früher auch: "Marinestützpunkt Flensburg-Mürwik") ist ein Stadtbezirk des Flensburger Stadtteils Mürwik, der früher nahezu deckungsgleich mit dem dortigen Marinestützpunkt war und daher noch heute mit diesem synonym verwendet wird.


title: Stützpunkt Flensburg-Mürwik

text: Nach dem Ende des Kalten Krieges wurde der Marinestützpunkt aufgelöst und es verblieben nur zwei Schulen der Bundeswehr, so dass große Teile des Stadtbezirks heute zivil bewohnt sind. Von Seiten der Marine wird das Gebiet heutzutage daher offenbar nur noch selten als Stützpunkt bezeichnet.


title: Stützpunkt Flensburg-Mürwik

text: Im Bereich des Stadtbezirks befindet sich die Keimzelle des Stadtteils Mürwik. Der heute namensgebende Stützpunkt ging aus der 1901/1902 entstandenen Torpedostation der Kaiserlichen Marine an der Mürwiker Bucht hervor, die sich in den folgenden Jahrzehnten bis in die 1930er Jahre baulich über die Fördehänge hinaus ausdehnte. Kurz nach der Einrichtung wurde noch im Jahr 1902 die SMS Blücher, nachdem sie für Torpedo-Schießübungen die Flensburger Förde regelmäßig besucht hatte, dauerhaft stationiert. Ihr Kessel explodierte jedoch im November 1907. 16 Menschen starben bei diesem Unglück. Im Jahre 1910 entstand die Marineschule Mürwik. Rund 4000 Soldaten waren zu dieser Zeit in Mürwik stationiert.


title: Stützpunkt Flensburg-Mürwik

text: In den Jahren 1925 bis 1928 entstanden die Marinesiedlung (Flensburg-Mürwik) in der Kelmstraße sowie der Parkhof, als Wohnraum für Offiziere und Unteroffiziere. Nach der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten im Jahr 1933 war die Anzahl der Offiziersanwärter erheblich gestiegen. In der Folgezeit wurden drei Barackenlager als Provisorium zur Unterbringung der angewachsenen Zahl der Auszubildenden errichtet, unter ihnen das heute noch erhaltene Trampedachlager. Zwischen 1933 und 1939 entstanden zahlreiche weitere Gebäude für die Torpedo- und Nachrichtenschule. 1936/1937 entstanden die Schulgebäude der Marinesportschule, östlich der Marineschule. Zeitgleich im Jahr 1937 entstand die "Marine-Reitschule" bei Twedter Mark. 1939 waren zeitweise über 10.000 Soldaten auf dem Stützpunkt stationiert. Maßnahmen zur Kapazitätserhöhung und zur Verstärkung der Verteidigungsfähigkeit wurden ergriffen. Zum Ende des Zweiten Weltkrieges wurden im Zuge des Rückzuges verschiedene Einheiten zum Stützpunkt verlegt, beispielsweise die Rüstungsinspektion I aus Königsberg sowie der Marinenachrichtendienst. Über den Stützpunkt hinaus reichte der Anfang Mai 1945 eingerichtete Sonderbereich Mürwik, in dem sich (bei der Marinesportschule) der provisorische Regierungssitz der letzten Reichsregierung unter Karl Dönitz befand.


title: Stützpunkt Flensburg-Mürwik

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden die Gebäude unterschiedlich genutzt, als Zollschule, als Flüchtlingsunterkünfte, als Kaserne für britische und norwegische Soldaten. Das Marinelazarett Flensburg-Mürwik, welches mit dem Bau der Marineschule zusammen entstanden war, wurde weiter als Krankenhaus genutzt. Am Rande der Marineschule befand sich das Freibad, das von der Flensburger Bevölkerung genutzt wurde. Es wurde irgendwann nach 1965 wegen Baufälligkeit abgerissen. Zuvor, im Jahr 1963, war das städtische Hallenbad im Bahnhofsviertel in der Südstadt eröffnet worden. Von 1950 bis 1956 befand sich in einem großen Teil der Marineschule die Zollschule Flensburg, die im Jahr 1938 in Flensburg eingerichtet worden war. 1956 benötigte die Marine das Gebäude wieder und die Zollschule verließ Flensburg. Die Innerdeutsche Grenze hatte an Bedeutung gewonnen und der Kalte Krieg hatte begonnen.


title: Stützpunkt Flensburg-Mürwik

text: Mit der Aufstellung der Bundesmarine in den 1950er Jahren begann wieder die weitgehend militärische Nutzung der Gebäudeeinheiten. So wurde in dieser Zeit, in den oberhalb des Fördehangs an der "Mürwiker Straße" bestehenden Gebäuden der Nachrichtenschule, die Marinefernmeldeschule eingerichtet. Die Marineschule begann wieder ihren Lehrbetrieb. Auch die Hafenanlage am Wasser wurden wieder militärisch genutzt. Dieser untere Bereich (heute Sonwik) hatte keinen besonderen Namen und wurde deshalb nur als "Marinestützpunkt Mürwik" benannt, obwohl mit diesem Begriff eigentlich auch der gesamte Bereich gemeint war.


title: Stützpunkt Flensburg-Mürwik

text: Seit dem Juni 1955 war der Marinefernmeldestab 70 auf einem Geländebereich bei Twedter Mark zu finden, der einen weiteren Standort bei Tremmerup hatte. Am 1. Okt. 1957 wurde das Kommando der Schnellboote (KdoS) auf dem Flensburger Stützpunkt dauerhaft aufgestellt. Der Sitz der Schnellbootflottille befand sich in der Mürwiker Straße 183–185. Geführt wurde der Großverband von einem Kapitän zur See. 1967 wurde das "Kommando der Schnellboote" in Schnellbootflottille umbenannt. Im Jahr 1994 wurde die Schnellbootflottille zum Marinestützpunkt Warnemünde verlegt und später aufgelöst. In Flensburg befand sich so zudem auch seit 1957 das 3. Schnellbootgeschwader, das nach dem Ende des Kalten Krieges in den 1990er Jahren aufgelöst wurde. Daneben befand sich seit 1956 das 1. Minensuchgeschwader in Flensburg, welches der Flottille der Minenstreitkräfte im Marinestützpunkt Olpenitz unterstellt war. In den 1990er Jahren wurde aber auch dieses Geschwader verlegt und später aufgelöst. 1962 wurde zudem das Minenlegergeschwader (MLG) in Flensburg aufgestellt, aber schon 10 Jahre später wieder aufgelöst. Von der Zerstörerflottille, die Wilhelmshaven unterstellt war, befand sich von 1960 bis 1967 das 3. Zerstörergeschwader in Flensburg. Es wurde anschließend nach Kiel verlegt und 1981 aufgelöst. Ebenfalls zur Zerstörerflottille gehörend, befand sich seit 1968 das Flottendienstgeschwader auf dem Stützpunkt. Es wurde ebenfalls Anfang der 1990er Jahre aufgelöst.