title: Helden wie wir

text: Thomas Brussig veranschaulicht dem Leser auf eine lustige Art und Weise, wie strikt und angsteinflößend die Stasi in der DDR-Zeit war. Durch die chaotische Darstellung der Mitarbeiter und Methoden gibt er dem Leser keine andere Möglichkeit, als sich über die Behörde lustig zu machen (S. 154–155 „…was den Kulturattaché sehr verwunderte, aber Grabs und ich hatten für jenen Abend ohnehin Order, zu verwirren und zu verunsichern.“). Zufällige und versehentliche, peinliche Vorfälle gehören bei den vier Kollegen zum Alltag, werden aber immer zu Gunsten der Stasi ausgelegt. Daran kann man erkennen, dass die Stasi ungeordnet war, trotzdem aber ihren Zweck erfüllte. Die Mitarbeiter wirken albern und nicht ernst zu nehmen, doch gerade durch diese Menschen wird die Stasi im Roman charakterisiert. Vor allem durch den Protagonisten Klaus Uhltzscht wird einem das wirre und naive Denken der Stasimitarbeiter verdeutlicht. Da Uhltzscht sich selbst über seine Kollegen wundert und lustig macht, wird die Wirkung des Gesamten unterstützt (S. 153–154 „…Aber Wunderlich sagte die Statistik auf – und aus! Dann wollte er bewundert werden für sein fabelhaftes Gedächtnis! Wozu bin ich hier? fragte ich mich immer wieder. Was habe ich hier zu suchen? Ich will groß rauskommen, […] – wozu um alles in der Welt muss ich miterleben, wie mein Vorgesetzter, stolz wie ein Sechsjähriger, Sportstatistiken herunterbetet?“). Ebenfalls wird die Stasi durch Uhltzschts Vater typisiert. Er arbeitet bei der Stasi, hält dies aber so geheim, dass sein eigener Sohn es lange Zeit nicht weiß. Brussig verwendet also im gesamten Roman die “fröhliche Aufarbeitung”. Er beschreibt die Geschehnisse der DDR-Zeit auf eine lustige Art und hilft den Opfern, über die Täter zu lachen und damit das Geschehene zu verarbeiten.


title: Helden wie wir

text: Gemäß Klaus Uhltzschts Charakter wird der Mauerfall stark ichbezogen und subjektiv dargestellt, was dazu führt, dass die Darstellung nicht mit der Realität übereinstimmt. Im folgenden Abschnitt werden die fiktiven mit den tatsächlichen Geschehnissen verglichen.


title: Helden wie wir

text: Gleich zu Beginn des Romans prahlt Klaus Uhltzscht damit, dass er einen großen Anteil an dem Mauerfall hat, jedoch erläutert er genauere Zusammenhänge erst später, nachdem er von seinem Leben berichtet hat. Klaus Uhltzscht wird von seiner strengen Erziehung gemäß den Normen der DDR geprägt. Seine ständigen Bemühungen, den Ansprüchen seines Vaters gerecht zu werden, führen dazu, dass er schlussendlich zur Stasi geht und in dessen Fußstapfen tritt. Seine verzerrte Wahrnehmung zeigt sich deutlich in verschiedenen Situationen wie am Beispiel der gravierenden Verwechslung der Eiskunstlauftrainerin Jutta Müller mit Christa Wolf, der bekannten Schriftstellerin, bei deren Rede am vierten November 1989 („Nahe genug, um zu erkennen, wer da sprach: Jutta Müller, die Eiskunstlauftrainerin, Idol meiner Mutter“ (S. 285, Z. 24–26)). Aufgrund seiner übertriebenen Ich-Bezogenheit ist er der Meinung, dass er der stasifeindlichen Rede ein Ende bereiten muss („Ich wollte ans Mikrofon stürmen, ich wollte mich auf die LKW-Pritsche raufprügeln, um Schluß zu machen mir diesem Sozialismus-Hokuspokus, ich, die Stasifresse, der Perverse, Honeckers Kleiner Trompeter, wollte mich als abschreckendes Beispiel für Sozialismustümelei vor eine Dreiviertel Millionen Menschen stellen“ (S. 288, Z. 14–20)). Dabei stolpert er über ein Pappschild und stürzt die Treppe hinunter, wobei „er sich Kopf und Genitalien verletzt[…]“(S. 291 Z. 29–30) und operiert werden muss. Durch diese Ereignisse nehmen seine revolutionären Ansichten eine Wende. So kommt es dazu, dass er nach der Flucht aus dem Krankenhaus zufällig an der Mauer vorbeikommt. Im Roman wird es so dargestellt, dass die Mauer aufgrund des übergroßen Genitales des Protagonisten Klaus Uhltzscht, welches er der Operation zu verdanken hat, geöffnet wird. Hier in dieser Szene zeigt sich der wahre Größenwahn des Klaus Uhltzscht, der der Ansicht ist, er hätte allein die Mauer zum „Einsturz“ gebracht.


title: Helden wie wir

text: Im Gegensatz zu Klaus Uhltzschts Variante des Mauerfalls basieren die Geschehnisse in Wirklichkeit auf einem Missverständnis innerhalb der DDR-Führung, bei dem Günter Schabowski die sofortige Ausreise aus der DDR genehmigte. Die Grenzwächter waren auf die kurzfristige Änderung nicht vorbereitet und konnten deshalb den Massenandrang am Grenzübergang nicht zurückhalten. (Vgl. Wende (DDR)).


title: Helden wie wir

text: Die Situationskomik entsteht dadurch, dass Klaus Uhltzscht fest davon überzeugt ist, persönlich verantwortlich für den Mauerfall zu sein. Trotz seiner sehr stasiorientierten Erziehung ist er der Meinung, er hätte die Mauer zum Einsturz gebracht und somit in der Folge daraus auch die DDR zum Einsturz gebracht.


title: Helden wie wir

text: Bezeichnend für die sprachliche Gestaltung des Romans ist die allgegenwärtige Ironie, die sich um Brussigs Rückgriff auf Sexualmetaphorik und Fäkalsprache ergänzt. Klaus Uhltzscht, der von Minderwertigkeitskomplexen verfolgte und egozentrische Ich-Erzähler der Geschichte, verfällt in unterschiedlichste rhetorische Muster, unter deren Berücksichtigung nach und nach seine tatsächliche psychische Verfassung offenbart wird. Das Element der Ironie gewinnt in Erzählungen seiner Kindheit – und damit der Beziehung zu seinen Eltern – an Bedeutung, was sich auch in der Typografie des Romans niederschlägt, beispielsweise in Kursivschriften, die je nach Kontext auf Zitate verweisen, betonend und dadurch stärker ironisierend wirken oder auch fiktive Gespräche darstellen, die teils auf Klaus’ Angstfantasien beruhen. Wie auch die zahlreichen hyperbolischen Artikulationsexzesse („Per-so-nal-aus-weis“), die Brussig seinem Protagonisten in den Mund legt, entblößen die oben beschriebenen Kursivanteile seine zwänglerische Auseinandersetzung mit Sprache, die auf eine gestörte Wahrnehmung seiner Umwelt zurückzuführen ist, die aus der Erziehung durch seine Mutter, die Hygiene-Göttin, resultiert. Maximale grammatikalische Korrektheit und makellose Artikulation reflektieren das aufdringliche Wirken seiner Mutter und stellen einen hierin implizierten Vorwurf dar, der im Laufe des Romans auch auf der Metaebene diskutiert wird, beispielsweise Klaus’ Gedanken zu seiner eigentlich spontanen Formulierung „am richtigsten“ (S. 214, Z. 11f.), die auch für ihn merklich seine neurotische Art verdeutlicht.


title: Helden wie wir

text: Durch eine spielerische Teilung unterschiedlicher Wörter in ihre einzelnen Silben gelingt es dem Erzähler, Neubedeutungen zu schaffen, die wiederum mit der Beziehung zu seinen Eltern verbunden werden können, so „Geschlecht“, was zur Verdeutlichung der sexuellen Unzulänglichkeit seiner Eltern im weiteren Gespräch zu „Geh!-Schlecht!“ wird.


title: Helden wie wir

text: Brussigs omnipräsente Rückgriffe auf fäkalsprachliche Elemente erfüllen einen ähnlichen Zweck wie Jugendsprache im Allgemeinen: Sie ist Teil von Klaus’ Sozialisierung, seiner verspäteten Profilierung und Emanzipation von seiner Mutter, die als Hygiene-Göttin auch auf sprachlich-emotionaler Ebene „steril“ auftritt. Die Emotionalisierung von Sprache („scheißtraurig“, S. 214, Z. 22) bildet den Kontrast zur Rationalisierung, die er durch seine Eltern und das Regime erfuhr. Zudem verweist sie auf Klaus’ Selbstdarstellung als „Multiperversen“, die aus seinem gestörten Verhältnis zur Sexualität stammt. Die einzige nennenswerte beschriebene Liebesbeziehung mit einer Frau namens Yvonne, die Klaus erlebt, offenbart allerdings eine empfindlich-unsichere Seite, die er von sich präsentiert, als er die Chance bekommt, tatsächliche Perversion zu leben. Ihre metaphorische Beschreibung als „Schmetterlingsmalerin“ (S. 214, 215) zeugt von einer liebevollen Naivität, die in diesem Textauszug nach keiner weiteren Emotionalisierung verlangt und somit gänzlich ohne die sonst übliche Exkrement- und Sexualmetaphorik auskommt. Syntaktisch scheint Klaus unbewusst seine Erzählung durch Reihungen („und“) zu strecken, eventuell auch um eine Erinnerung an Yvonne aufrechtzuerhalten (S. 219, Z. 11f.)


title: Helden wie wir

text: Klaus Uhltzschts großer Wunsch ist es, der Stasi anzugehören. Als er angewiesen wird, sich bei seiner Dienststelle zu melden, ist er erfüllt von verklärten Vorstellungen, wie es bei der Stasi zugeht. Da er davon absieht, Fragen zu stellen, lässt er alles auf sich wirken und entwickelt eigene, fantasievolle Bilder. Ihm wird schnell erklärt, dass alle IM (Inoffiziellen Mitarbeiter) einen Decknamen bekommen (vgl. S. 182 Z. 6). Durch diese Decknamen wird jeder einzelne Mitarbeiter anonymisiert. Der Mensch als Individuum tritt in den Hintergrund, vielmehr wird nur seine Aufgabe wichtig (S. 162). Uhltzscht findet den Gebrauch von Decknamen völlig in Ordnung, gehört diese Vorgehensweise doch zum Mythos der Stasi. Nicht nur Stasimitarbeiter, sondern auch „normale Menschen“ bekommen Decknamen. Durch diese Decknamen von Personen verschwindet die Individualität der Menschen. Sie werden in den Augen der Stasi zu „Tieren“ degradiert, die es heißt, so einfach wie möglich auseinanderzuhalten. Diese Vorgehensweise erinnert stark an die Nazidiktatur, wo die Namen durch Nummern ersetzt wurden und der Mensch „verschwindet“ und nur eine zu katalogisierende Kreatur übrig bleibt. Einfallsreichtum zeigt Klaus bei der Diskussion, wie man Flugblätter vermeiden könne, und Uhltzscht nach seinem Vorschlag, keine größeren Mengen an Papier zu verkaufen, sagt: „Jede leere Seite ist ein potentielles Flugblatt“! Alles andere ist eine Wahrheit, die nur auf einer Ideologie basiert, wird als objektive und faktische Logik dargestellt. Diese Denkweise verdeutlicht nur, dass der Osten sich ständig angegriffen fühlt und glaubt, dass die Klassenfeinde das Land zerstören wollen. Er trichtert außerdem allen ein, alles müsse getan werden, um dieses zu verhindern. Es zeigt sich die Angst vor dem Feind und zugleich der Glaube, dass man nur mit sozialistischer Kraft und Glaube gegen den kapitalistischen Feind bestehen könne. Die Angst vor dem Feind ist deutlich herauszuhören und nur ein Zusammenstehen und ein Kämpfen „Schulter an Schulter“ kann das Übel abwenden. Ebenfalls bezeichnend ist die Sprache der Stasimitarbeiter außer Uhltzscht, so werden zum Beispiel Wörtern neue Bedeutungen zugeschrieben, ein Exempel hierfür ist der Poststrukturialismus, dem die Bedeutung der Poststrukturspionage zugeschanzt wird.


title: Helden wie wir

text: Die, großenteils gescheiterten, Existenzen bei der Stasi versuchen ihrem Leben eine Wichtigkeit zu verleihen und gestehen sich selbst ihre Unfähigkeit nicht ein und reden sich deshalb mit ihren Neologismen und ihrer Stasisprache groß. Für Klaus sind die Folgen davon, bei der Stasi zu arbeiten, dass er immer paranoider wird und sich außerdem immer wichtiger vorkommt, was man vor allem daran erkennt, dass er denkt, er würde nur auf einen Spezialauftrag vorbereitet, nämlich die „Mikrofische“ des NATO-Generalsekretärs zu stehlen, was sich jedoch leider nur in seiner Fantasie abspielt.


title: Helden wie wir

text: In der Auseinandersetzung mit Sprache innerhalb des Romans als eigener Unterpunkt zwingend zu nennen sind die rhetorischen Mittel der Stasi, die Klaus im Laufe seines Tätigkeitsberichts als IM wiedergibt. Bezeichnend für die Arbeit des totalitären Regimes ist die Anonymisierung seiner Opfer durch eine Neubenennung der Menschen (S. 224, Z. 8). Die Kreation von Codenamen dient hierbei der Distanz zwischen Spitzeln und Überwachten und der Vermeidung einer emotionalen Konfrontation, die die Hemmung zum Verrat und der Auslieferung an die Organisation herabsetzt und somit eine Existenz des Regimes gewährleistet. Die satirische Seite von Brussigs „Helden wie wir“ äußert sich verstärkt durch Floskeln der Mitarbeiter der Staatssicherheit, die ehemals einen wohl sinnvollen Ursprung hatten, im Laufe der Jahre allerdings absolut von diesem entfremdet wurden, beispielsweise die „Verniedlichung des Gegners“ (S. 224, Z. 5), die die Männergruppe um Uhltzscht und seine Kollegen regelrecht leidenschaftlich diskutiert. Eine ähnliche satirische Funktion haben die zahlreichen Dopplungsphrasen der Beschatter, so die Formulierung es würden „chiffrierte Botschaften chiffriert“ (S. 221, Z. 16), was aus einer paranoiden Vorstellung der IM rührt.


title: Helden wie wir

text: Die Groteske der Stasi wird auch durch eine Reihe Neologismen verdeutlicht, die in Streitgesprächen der Männer um ihre Arbeit entstehen, so einem „Apolitische(n) Romantizismus“ (S. 217, Z. 31), dessen Bedeutung auch für alle fiktiv Beteiligten durch die Wirrung der Argumentation kaum nachvollziehbar scheint.


title: Helden wie wir

text: Ebenso Element der Komödie ist die Listung unterschiedlichster Ideen durch Mitarbeiter in alphabetische Punkte, die laufend innerhalb des Romans eingestreut werden und auf der utopischen Vorstellung der Ordnung und Effizienz der Stasi beruhen, die allerdings durch den willkürlichen Einsatz dieser Organisationsform hinfällig wird (vgl. 221).


title: Helden wie wir

text: Der Mangel an Intelligenz der Stasi-Charaktere in Brussigs Roman wird durch ihren Gebrauch unzähliger missglückter Beispiele offenbart, der im eigentlichen Sinne der Untermauerung der Daseinsberechtigung der Institution dient, jedoch durch das Versagen der Figuren revidiert wird.


title: Helden wie wir

text: Von enormer Bedeutung für das Wirken einer Organisation, insbesondere innerhalb eines totalitären Regimes, ist die auch sprachlich umgesetzte Bildung sogenannter In- und Outgroups, die Schaffung eines Wir-Gefühls und somit die Identitätsstiftung durch die Stasi. Die Differenzierung in „Wir“, d. h. die Stasi-Mitarbeiter einerseits und „Die“ oder „Sie“, die Ansprache an eine andersartige, weil fremddenkende Gruppe andererseits, begünstigt das elitäre Selbstempfinden der IM, das gerade für einen unsicheren Protagonisten wie Klaus Uhltzscht attraktiv wird. Im Bewusstsein, geschlossen gegen eine unterlegene Gruppierung anzugehen, wächst die Bereitschaft der Teilnehmer, konsequent die Methoden der Stasi zu verwirklichen. Auch militärische Einflüsse, d. h. Kriegsmetaphorik oder Fachbegriffe wie der „Status Quo der Lage“ oder auch die Teilung und damit Hierarchie unterhalb der IM durch Ränge (S. 148) organisiert das Wirken der Gruppe, den Ehrgeiz, in der Rangfolge aufzusteigen und das Spiegeln von Harmonie. Klaus Uhltzschts Einstellung zur Stasi ist dennoch keine positive, was er auch rückblickend beweist. Auf sprachlicher Ebene stellt sich sein Negativvotum klar heraus, da er immerzu zwischen der „richtigen Stasi“ und seiner Einheit unterscheidet. Seiner Einschätzung nach kann also seine Gruppe und damit Erfahrung nicht dem Mythos der brutalen und vor allem kompetenten Stasi entsprechen, was einerseits das damalige, reale Bild der Behörde innerhalb der DDR verdeutlicht, andererseits die Realität übertreibend bloßstellt, nämlich die Basis der Staatssicherheit, die aus Durchschnittsbürgern mit trivialen Interessen und mittelmäßiger Intelligenz besteht. „Stasitypisches Misstrauen“ degradiert Klaus Uhltzscht implizit als Menschen, ebenso wie seine zu jener Zeit erworbene Eigenschaft, „nach Fangschaltung (zu) lechze(n)“ (S. 212, Z. 4–5), was hierbei einen animalischen Eindruck vermittelt, der das unmenschliche Wirken der Stasi durch den Protagonisten selbst enthüllt.


title: Helden wie wir

text: Der Roman enthält, zusammenfassend, viele parodistische, groteske und persiflierende Elemente, die einen Bezug zwischen dem absurden Geschehen des Romans und der realen DDR herstellen.


title: Helden wie wir

text: Der Kontext DDR wird beibehalten, doch an die Stelle eines Staates tritt ein erziehendes Elternpaar, das den Protagonisten in einer vergleichbar extremen Form erzieht. Sowohl Vater als auch Mutter beeinflussen Klaus und unterdrücken ihn und vermitteln ihm ihr Weltbild, das er auch annimmt. Klaus Uhltzscht ist also das Kind einer perfekten Mutter und eines perfekten Vaters.


title: Helden wie wir

text: Und allein seinetwegen zerbricht diese makellose Welt seiner Eltern, beginnend mit der extrem unhygienischen Zeugung, über seine Geburt auf einem schmutzigen Tisch bis zu der Tatsache, dass seine Mutter für ihn ihren Job aufgibt und ihre komplette Contenance (S. 24, Z. 10) verliert.


title: Helden wie wir

text: Genau so parodiert werden auch Ideologien und Praktiken: Der Protagonist, ein Perverser, gefangen zwischen seinen Wünschen und seinen Wertvorstellungen, entdeckt einen Ausweg:


title: Helden wie wir

text: Sobald er seine Perversion nämlich für Devisen erforscht, quasi für den Sozialismus gegen sozialistische Wertvorstellungen, werden sie legitim. An diesem Punkt macht sich die DDR selbst lächerlich.


title: Helden wie wir

text: An grotesken Elementen existieren vor allem die vielen Missverständnisse, in denen der Held Dinge in einen völlig neuen Zusammenhang bringt, aus reinem Unverständnis. Besonders intertextuell werden so andere Autoren, wie z. B. Christa Wolfs geteilter Himmel karikiert.


title: Helden wie wir

text: Die Groteske besteht allerdings darin, dass die DDR sich selbst verzerrt, denn der Reiz ergibt sich aus der Verzerrung, bei der das zu karikierende und reale logisch mit etwas völlig anderem und Absurden verknüpft werden. Das Wichtigste an der Verzerrung ist jedoch, dass sie, einer inneren Logik folgend, gar nicht existiert. Diese innere Logik, die Klaus-Uhltzscht-Logik, ist ironischerweise genau die DDR-Logik, die Klaus Uhltzscht unverfälscht in sich aufgenommen hat. Der Protagonist ist somit das Missing Link (S. 323, Z. 16) der DDR und ihrer eigenen Lächerlichkeit, und symbolisch ist er auch das BindeGlied der DDR und ihrem eigenen Zerfall.


title: Thermisches Verdampfen

text: Thermisches Verdampfen (auch Aufdampfen oder Bedampfen, engl. ) ist ein zu den PVD-Verfahren gehörende hoch vakuumbasierte Beschichtungstechnik. Dabei handelt es sich um ein Verfahren, bei der das gesamte Ausgangsmaterial durch eine elektrische Heizung (resisitiv oder induktiv) auf Temperaturen in der Nähe des Siedepunkts erhitzt wird, sich ein Materialdampf zu einem Substrat bewegt und dort zu einer Schicht kondensiert. Es stellt damit eines der einfachsten Verdampfungsverfahren in der Beschichtungstechnik dar.


title: Thermisches Verdampfen

text: Im erweiterten Sinn wird das thermische Verdampfen als eine Gruppe von PVD-Verfahren verstanden, bei denen das Ausgangsmaterial auf verschiedene Weisen erhitzt wird. Zu dieser Gruppe gehören beispielsweise Verdampfungsmethoden mittels Laser, Elektronenstrahlen oder einem Lichtbogen. Auch die Molekularstrahlepitaxie gehört zu dieser Gruppe. Hingegen werden Verfahren bei denen der Materialdampf nachträglich durch ein Plasma modifiziert wird, wie beim Ionenplattieren, nicht zur Gruppe der Verdampfungsverfahren gezählt.


title: Thermisches Verdampfen

text: Beim thermischen Verdampfen wird das Ausgangsmaterial auf Temperaturen in der Nähe des Siedepunkts erhitzt. Dabei lösen sich einzelne Atome, „Atomcluster“ oder Moleküle, das heißt, sie verdampfen, und wandern durch die Vakuumkammer. Aufgrund der Anordnung von Verdampferquelle und Substrat trifft der Materialdampf auf das kühlere Substrat und schlägt sich dort nieder (Kondensation). Dabei bildet sich auf dem Substrat eine dünne Schicht aus dem verdampften Material. Nachteilig bei dieser Methode ist, dass sich der Materialdampf in der Vakuumkammer in alle Richtungen ausbreitet und sich daher ein Teil des Materials zwangsläufig auch an der Gefäßwand des Rezipienten niederschlägt.


title: Thermisches Verdampfen

text: Wie die meisten anderen PVD-Verfahren findet das thermische Verdampfen im Hochvakuum statt. Typische Prozessdrücke sind 10 mbar. Dadurch werden Zusammenstöße mit anderen Gasteilchen minimiert – die mittlere freie Weglänge ist sehr viel größer als der Abstand zwischen Verdampferquelle und Substrat. Auch muss der Prozessdruck unter dem Gasdruck des aufzudampfenden Materials liegen.


title: Thermisches Verdampfen

text: Stöße mit anderen Atomen bzw. Molekülen sollen vermieden werden, da das Material mit diesen chemisch reagieren kann. So kann beispielsweise ein Teil eines Metalldampfes oxidieren, sodass die abgeschiedenen Schichten verunreinigt sind. Im Extremfall könnte es dann zur Abscheidung von Metalloxidschichten kommen.


title: Thermisches Verdampfen

text: Das wird beim "reaktiven Verdampfen" gezielt ausgenutzt. Es wird Sauerstoff in die Vakuumkammer eingelassen und auf diese Weise kann beispielsweise die Abscheidung von Indiumzinnoxid-Schichten (ITO-Schichten) verbessert oder die Abscheidung von Schwarznickel (NiO) erreicht werden.


title: Thermisches Verdampfen

text: Bei der Abscheidung von Legierungen haben die Einzelkomponenten meist unterschiedliche Dampfdrücke und werden daher aus separaten Quellen mit unterschiedlichen Temperaturen verdampft.


title: Thermisches Verdampfen

text: Bei zu hohem Restdruck des Vakuums können weniger dichte Schichten mit anderen Materialeigenschaften entstehen.


title: Thermisches Verdampfen

text: Typische Materialien für diesen Prozess sind Metalle (z. B. Kupfer, Silber, Gold), aber auch andere Materialien, wie Siliciumdioxid, Indiumzinnoxid oder organische Halbleiter (z. B. Pentacen), können so abgeschieden werden.


title: Thermisches Verdampfen

text: Die Prozesstemperatur ist aufgrund dieser Vielfalt sehr unterschiedlich, so werden Metalle bei 1000–3400 °C verdampft. Andere Materialien benötigen hingegen deutlich niedrigere Temperaturen (z. B. Pentacen bei ca. 290 °C oder Indiumzinnoxid bei ca. 600 °C).


title: Thermisches Verdampfen

text: Die Temperaturregelung ist dabei ein wichtiger Faktor, denn schon kleinere Temperaturänderungen können große Unterschiede bei der Verdampfungsrate ergeben. Die Regelung ist über eine konstante Energiezufuhr zum Verdampfer nicht möglich, da die Wärmebilanz u. a. vom Füllstand abhängig ist. Die Abscheideregelung und somit die Energiezufuhr zum Heizer erfolgt über Schichtdickenmessungen mittels eines Schwingquarzes. Die Parameter müssen dafür vorher mit einem Test ermittelt werden.


title: Lümmelbeschlag

text: Ein Lümmelbeschlag dient der beweglichen Verbindung zwischen Mast und Baum auf Jollen und Segelyachten mit Schratsegeln. Diese Verbindung ist in zwei Achsen beweglich, um das Segel auf unterschiedliche Windrichtungen anpassen zu können.


title: Lümmelbeschlag

text: Der Lümmelbeschlag ist eigentlich eine Weiterentwicklung des "Lümmels", eines Bolzens, der am inneren Ende z. B. des Großbaums oder bei Ladebäumen dessen Beweglichkeit ermöglichte. Damals war es oft ein hakenförmig gebogenes Eisen in Form eines Schwanenhalses. Der Lümmel ermöglichte das Drehen der Spiere sowie ihr Heben und Senken.


title: Lümmelbeschlag

text: Der Lümmelbeschlag besteht aus einem am Mast angeschraubten oder angenieteten Beschlag mit zwei übereinander angeordneten Ösen (dem Lümmellager). Diese Ösen werden mit einem dicken Bolzen verbunden, auf den ein Zwischenstück gesteckt wird, um das der Baum später in horizontaler Richtung gedreht werden kann. Am Zwischenstück befindet sich eine weitere, horizontale, Achse, an der der Baum über den eigentlichen Lümmelbeschlag festgemacht wird. Dadurch kann dieser auch nach oben und unten bewegt werden, was zum Ausgleich bei verschiedenen Windstärken benötigt wird. Am oberen Teil befindet sich eine weitere Öse oder ein Haken, an dem der Hals des (Groß-)Segels festgemacht wird.


title: Lümmelbeschlag

text: Die Terminologie ist nicht ganz eindeutig: Mit "Lümmelbeschlag" wird zuweilen der Beschlag am Ende des Baums bezeichnet, zuweilen auch die gesamte Verbindung, die aus mindestens sechs Teilen besteht (Lager, Zwischenstück, Baumbeschlag, zwei Bolzen und einem Haken für das Segel; dazu noch Sicherungssplinte und Unterlegscheiben).


title: Paul Herman (Schauspieler)

text: Paul Herman (* 29. März 1946 in Brooklyn, New York City; † 29. März 2022) war ein US-amerikanischer Schauspieler, der vor allem durch seine Darstellung zwielichtiger Typen bekannt wurde.


title: Paul Herman (Schauspieler)

text: Paul Herman, geboren 1946 in Brooklyn, trat in bekannten Filmen wie "Es war einmal in Amerika, Auf kurze Distanz, Crazy Heart, Silver Linings" und "Reine Nervensache 2" in Nebenrollen auf. In der erfolgreichen Serie "Die Sopranos" spielte er die Nebenrolle des Peter „Beansie“ Gaeta. In den Martin-Scorsese-Filmen "Die Farbe des Geldes, GoodFellas – Drei Jahrzehnte in der Mafia, Casino" und "The Irishman" war er in kleineren Rollen zu sehen. In "Crazy Heart" spielte Herman den Manager von Jack Greene (Jeff Bridges), einem abgebrannten Sänger. Sein Schaffen umfasst mehr als 60 Produktionen für Film und Fernsehen.


title: Paul Herman (Schauspieler)

text: Herman war neben der Schauspielerei gemeinsam mit Mikhail Baryshnikov Eigentümer des „Columbus Cafes“, das an der Columbus Avenue nahe dem Lincoln Center lag.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Johann Christoph Blumhardt (* 16. Juli 1805 in Stuttgart; † 25. Februar 1880 in Boll) war ein Pfarrer der württembergischen Erweckungsbewegung, evangelischer Theologe und Kirchenlieddichter.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Geboren 1805 in Stuttgart als Sohn eines Bäckers und Holzmessers, wuchs Johann Christoph Blumhardt in ärmlichen Verhältnissen auf. Er war ein Neffe zweiten Grades des Stuttgarter Theologen Christian Gottlieb Blumhardt. Seine Kindheit war durch das christliche Elternhaus und durch die lebendige Reich-Gottes-Erwartung in den Kreisen des schwäbischen Pietismus geprägt. Als begabter Schüler des Stuttgarter Gymnasiums erhielt er Beihilfe; die Unterrichtsgebühren wurden ihm erlassen.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: 1820 – nach einer zweiten Aufnahmeprüfung, dem „Landexamen“ – wurde er Stipendiat des Evangelisch-theologischen Seminars in Schöntal. Während seines Theologiestudiums in Tübingen lernte er u. a. Eduard Mörike kennen, der ebenfalls als Student im Evangelischen Stift wohnte und zu dem sich eine innige Freundschaft entwickelte.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Nach gut bestandenem 1. Theologischem Examen trat Blumhardt 1829 sein erstes Vikariat in Dürrmenz (bei Mühlacker) an. 1830 wurde er als Missionslehrer nach Basel berufen. Nach sieben Jahren verließ er Basel, um als Pfarrgehilfe nach Iptingen zu gehen.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Im Juli 1838 wurde er zum Pfarrer in Möttlingen (bei Bad Liebenzell) ernannt. Hier heiratete er Doris Köllner, eine Tochter seines Missionsfreundes Karl Köllner. 1842 wurde ihr Sohn, der spätere Theologe Christoph Friedrich Blumhardt, geboren.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Gottliebin Dittus, eine junge Frau aus der Gemeinde, litt an einer unerklärlichen Krankheit: sie wurde von Krämpfen geplagt, fremde Stimmen redeten aus ihr. Zwei Jahre lang – 1842 und 1843 – begleitete er diese Frau seelsorgerlich, indem er sie immer wieder an Gottes Verheißungen erinnerte und mit ihr betete. An Weihnachten 1843 endete ihr Leiden, das Blumhardt später in einem Krankheitsbericht an das kirchliche Konsistorium als „Geisterkampf“ bezeichnet. Der laute Ruf der Geheilten „Jesus ist Sieger“ wird zum Losungswort Johann Christoph Blumhardts.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Diese Heilung löste eine Buß- und Erweckungsbewegung aus. Am 8. Januar 1844 kamen vier Gläubige aus der Gemeinde, die beichten wollten. Am 27. Januar waren es 16, am 30. Januar 35, dann 67, 156, 246 Personen, schließlich fast das ganze Dorf. Auch Auswärtige strömten nun nach Möttlingen zu Blumhardts Gottesdiensten. An einem Pfingstfest zählte man 2.000 Abreisende. In der folgenden Zeit wurde von weiteren Heilungen berichtet, zuerst in Blumhardts Familie, dann in der Gemeinde und bei den Besuchern. Die liberale Presse verhöhnte die Ereignisse als Betrug und Wundergläubigkeit. Das Konsistorium der kirchlichen Oberbehörde verbot ihm daraufhin, die Heilung körperlicher Krankheiten mit der Seelsorge zu vermischen.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Blumhardt gelangte zur Gewissheit, dass das Kommen des Reiches Gottes nahe bevorstünde und dass es vorher noch eine „zweite Ausgießung des Heiligen Geistes“ geben werde. Diese Überzeugung beflügelte ihn zu sozialem Handeln. Nach dem Vorbild von Pfarrer Oberlin aus dem Steintal im Elsaß eröffnete er 1844 einen Kindergarten und setzte die geheilte Gottliebin Dittus als erste Kindergärtnerin ein. In den Hungerjahren und den Zeiten großer Armut richtete er zusammen mit seiner Frau eine Suppenküche ein und gründete einen Wohltätigkeitsverein mit einer „Viehleihkasse“.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: 1852 zog Blumhardt mit seiner Familie nach Bad Boll, dem "Königlich Württembergischen Bad für die Oberen Stände". Mit finanzieller Unterstützung der Freunde kaufte er dort das Kurhaus, wo er ein Heilungs- und Seelsorgezentrum gründete. Das Zentrum zog – dank Blumhardts Charisma – Gäste aus ganz Europa an und nahm Gäste aus allen gesellschaftlichen Schichten auf. Er leitete es bis zu seinem Tod 1880. Nach seinem Tod führte sein Sohn Christoph Blumhardt das Werk des Vaters weiter. Dort publizierte er verschiedene Gesängbücher.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Bereits zu seinen Lebzeiten war Blumhardt umstritten. Otto Funcke, der ihm selbst mehrmals begegnete, schreibt: „Es ging eine Kraft von ihm aus.“ Funckes Vater, der Arzt war, lehnte Blumhardt als „Schwärmer“ ab.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Die Schriftstellerin Ottilie Wildermuth kam 1862 zum ersten Mal nach Boll und hegte erhebliche Vorurteile gegen Blumhardt. Nachdem sie ihn persönlich kennengelernt hatte, ließ sie ihre Zweifel gegen ihn fallen; bis zu ihrem Tod fuhr sie regelmäßig zu Blumhardt und seiner Frau, mit denen sich eine Freundschaft entwickelte.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: An das Leben und Wirken Blumhardts erinnern die Blumhardt-Gedenkstätte in Bad Liebenzell-Möttlingen sowie das Literaturmuseum Blumhardts Literatursalon in Bad Boll.


title: Johann Christoph Blumhardt

text: Seit 1955, seinem 150. Geburtstag, trägt die evangelische Kirche in Möttlingen seinen Namen "Blumhardtkirche". Im evangelischen Kirchenkreis Neukölln erinnert die 1963/64 in Berlin-Britz errichtete "Johann-Christoph-Blumhardt-Kirche" an ihn. Eine 1997 gegründete christliche Privatschule in Mühlacker-Lomersheim ist nach ihm benannt.


title: Lesarten des Korans

text: Die verschiedenen Lesarten des Korans () sind Varianten des Korantextes, die sich hauptsächlich in Vokalisation (), Konsonantenverdopplung, Aussprache des Hamza, Buchstaben-Assimilation, Vokalfärbung und -länge, Nasalierung und Pausen unterscheiden. Vereinzelt gibt es aber auch Unterschiede bei den Konsonanten. Die unterschiedlichen Lesarten des Korans werden vor allem durch eigens dazu ausgebildeten Koranlesern gepflegt.


title: Lesarten des Korans

text: In den fünf frühislamischen Zentren Mekka, Medina, Kufa, Basra und Syrien bestanden lokale Schulen der Koranlesung mit unterschiedlichen Lesarten und Korankodizes wie demjenigen von ʿAbdallāh ibn Masʿūd in Kufa, demjenigen von Abū Mūsā al-Aschʿarī in Basra und demjenigen von Ubaiy ibn Kaʿb in Syrien. Die Erstellung eines offiziellen Korantextes durch ʿUthmān ibn ʿAffān führte zu einer gewissen Vereinheitlichung, doch wurden die anderen Korankodizes noch weiter als Grundlage für die Koranrezitation benutzt. Unterschiede in der Lesung ergaben sich außerdem dadurch, dass der Korantext zu Anfang nur als Konsonantentext aufgezeichnet wurde. Die frühen Koranexemplare hatten keine Kennzeichnung der Vokale. Darüber hinaus gibt es viele Stellen, an denen auch das Konsonantengerüst nicht eindeutig war. Erst die Einführung diakritischer Zeichen bei Buchstaben mit ähnlichem Aussehen – auf eine Initiative des umayyadischen Statthalters al-Haddschādsch ibn Yūsuf hin – räumte die meisten Mehrdeutigkeiten beim Konsonantengerüst aus. Die Ambivalenzen bei den Vokalen, die zum Teil auch andere inhaltliche Interpretationen zur Folge hatten, blieben jedoch bestehen.


title: Lesarten des Korans

text: Zu den bekannten Muslimen der ersten Generationen, die als Koranleser tätig waren und zum Teil auch mit eigenen Lesarten hervortraten, gehörten: Abū Huraira, ʿUrwa ibn az-Zubair, Muhammad al-Bāqir, Zaid ibn ʿAlī und Dschaʿfar as-Sādiq in Medina, ʿAbdallāh ibn ʿAbbās und Mudschāhid ibn Dschabr in Mekka, al-Hasan al-Basrī und Qatāda ibn Diʿāma in Basra, al-Aʿmasch in Kufa sowie ʿAtīya ibn Qais in Syrien. Von Letzterem heißt es, dass er in Damaskus noch vor der arabischen Eroberung auf den Stufen der Johanneskirche saß und aus einem Koranexemplar vorlas, damit seine Zuhörer anhanddessen ihre eigenen Exemplare korrigieren konnten. Zu einer Festlegung von kanonischen Lesarten kam es erst im frühen 10. Jahrhundert. Hierbei spielte der Bagdader Koran-Gelehrte Ibn Mudschāhid (st. 936) die entscheidende Rolle.


title: Lesarten des Korans

text: Die sunnitisch-islamische Tradition geht von zehn verschiedenen zulässigen Lesarten () in mehreren Überlieferungen aus. ʾ"Abū ʿAmr ad-Dānī" reduzierte die Anzahl der Überlieferungen der Einfachheit halber in seinem Werk "at-taysīr" auf zwei Überlieferungen je Lesart, diesem Vorbild folgte dann "aš-Šāṭibī" in seinem Lehrgedicht "ḥirz al-ʾamānī wa waǧh at-tahānī," das bald zum Standardwerk für die sieben Lesarten wurde. Ibn Mudschahid dokumentierte sieben Lesarten, andere Autoren wie "Ibn ʾAbī Maryam", ʾ"Abū Maʿšar aṭ-Ṭabarī" und Ibn al-Dschazarī fügten drei weitere hinzu:


title: Lesarten des Korans

text: Die Lesart nach "Ḥafṣ ibn Sulaimān" findet heute Verwendung im größten Teil der islamischen Welt, so im gesamten Nahen Osten, Pakistan, Indien und der Türkei. Nach "Warš" wird der Koran in Nordafrika gelesen; nach "ad-Dūrī" in Teilen Sudans.


title: Lesarten des Korans

text: Es gibt vier Qirāʾāt, die diese Bedingungen nicht erfüllen; diese werden als "abweichend" bezeichnet und gehen zurück auf:


title: Osmosis

text: Osmosis ist eine französische Science-Fiction-Fernsehserie von Audrey Fouché mit Hugo Becker und Agathe Bonitzer. Die achtteilige Staffel erschien am 29. März 2019 auf Netflix. Sie handelt von einer technologischen Möglichkeit, für jeden die wahre Liebe ermitteln zu können.


title: Osmosis

text: Im Paris einer nahen Zukunft hat Esther Vanhove "Osmosis" entwickelt: ein als Pille einzunehmendes Gehirnimplantat, das einem den perfekten Partner, den Seelenzwilling für eine lebenslange glückliche Liebe, ermittelt und anzeigt. Lässt sich der Seelenzwilling auch ein Implantat eingeben, können sich die beiden Partner geistig in einem virtuellen Raum verbinden und „die perfekte Osmose erleben“. Erster Tester war ihr Bruder Paul, der eigentlich von einer Krankheit geheilt werden sollte, aber daneben auf diese Weise auch zu seiner Frau Josephine gefunden hat, die aber plötzlich entscheidet, ihr Implantat wieder entfernen lassen zu wollen. Paul ist nun der CEO der gleichnamigen Firma hinter dem Produkt "Osmosis", das kurz vor der Markteinführung steht. Widrigkeiten und Gegner finden sich in abspringenden Investoren, der Konkurrenzfirma "Perfect Match"; einer Aktivistengruppe, die sich Humanisten nennt; Hackern, die die künstliche Intelligenz bei "Osmosis" angreifen, und der Polizei.


title: Osmosis

text: Beim Betatest wird das Implantat zwölf Probanden verabreicht, darunter dem minderjährigen masturbationssüchtigen Niels Larsen. Dem schwulen Lucas Apert, der sich eigentlich in einer Beziehung befindet und bei "Osmosis" mitmacht, um sich bei seinem Partner sicher zu sein, wird als Seelenzwilling sein Ex Leopold ermittelt. Ein Sporttrainer soll der Seelenzwilling der übergewichtigen Ana Stern sein, die "Osmosis" für die Humanisten infiltriert hat. Weil ihre Mutter Louise in einem Koma im Krankenhaus liegt, benutzt Esther die drei Probanden Ana, Lucas und Niels, deren T3-Netzwerke in Kombination mit dem von Louise übereinstimmen, indem sie ihnen illegalerweise Erinnerungen von Louise einspeist, um diese aufzuwecken.


title: Osmosis

text: Die deutschsprachige Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch und unter der Dialogregie von Heike Kospach durch die VSI Synchron GmbH in Berlin.


title: Osmosis

text: Am 11. Mai 2017 bestellte Netflix "Osmosis" als seine zweite Eigenproduktion aus Frankreich nach "Marseille". Sie wurde von Audrey Fouché entwickelt und basiert auf der Idee einer gleichnamigen Fernsehserie von Telfrance und Arte aus dem Jahr 2015. Die Dreharbeiten begannen im Juni 2018 und fanden vollständig in Paris statt. "Osmosis" wurde produziert mit einem Budget von 1 Million Euro pro Episode.


title: Osmosis

text: Ein Trailer zu "Osmosis" erschien am 28. Februar 2019. Die ersten beiden Episoden hatten Premiere auf dem Series Mania Festival am 24. März in Lille. Die gesamte Staffel wurde auf Netflix am 29. März veröffentlicht als die dritte französische Produktion, da das erst im Dezember 2017 angekündigte "Plan cœur" bereits im Dezember 2018 erschienen war. Am 1. April 2019 wurde bekannt, dass Audrey Fouché den Posten des Showrunners verlassen hat.


title: Osmosis

text: Auf "Rotten Tomatoes" erhält die Staffel eine Kritikerwertung von 100 % bei 5 Kritiken. "Osmosis" wird in der Rezeption mit "Black Mirror" und insbesondere dessen Episode "Hang the DJ" verglichen.


title: Osmosis

text: So schreibt Gian Volpicelli für "Wired": „Wäre "Osmosis" eine "Black Mirror"-Episode, entwickelte diese sich fast sicher zu einem vorhersehbaren techno-dystopischen Desaster, aber die Autoren der Serie haben dies vermieden: wir werden zwar gegen die Fallstricke gewarnt, sich zu sehr auf die Technologie zu verlassen, aber schließlich tritt sie, zumindest teilweise als eine Kraft für das Gute auf. Dieser optimistische Ansatz, der zunehmend selten scheint, ist erfrischend und führt zu einer sorgsameren Betrachtung des Themas Liebe im Zeitalter der Technologie.“ "Osmosis" nehme einen radikal gemäßigten Ton an, denn zwar würde die Technologie funktionieren und es sei möglich, die wahre Liebe zu finden, aber es bedeute dennoch auch einen Fehlerspielraum und Arbeit.


title: Osmosis

text: Bei "The Verge" heißt es, sie sei wie eine "Black Mirror"-Episode, die Technologie nicht hasst. Noah Berlatsky schreibt, "Osmosis" drehe sich „weniger um die Gefahren neuer Technologien und mehr um vertraute, altbekannte Schreckgespenster: Ehrgeiz, Unsicherheit, Trauer und Liebe. "Osmosis" konzentriert sich nicht auf Schlagzeilen moralischer Panik, sondern auf Geschichten.“ Diese würden zeigen, dass Menschen nicht sauber in einen Algorithmus passen und sich von einem einzelnen einfachen Narrativ bestimmen lassen, selbst wenn dieses direkt in ihr Gehirn gespeist wird. „Technologie in "Osmosis" erschafft von selbst weder Dystopie noch Utopie. Sie ist bloß ein Werkzeug, und verschiedene Menschen projizieren verschiedene Träume und Ängste hinein, zum besseren oder schlechteren.“


title: Osmosis

text: In Bezug auf diesen Artikel heißt es in der "Abendzeitung" und im "Stern", der Vergleich zu "Black Mirror" dränge sich zwar auf, aber es fehle etwas Entscheidendes: der Schlag in die Magengrube. „In keiner der acht Folgen stellt sich die Erkenntnis brutal ein, dass wir Tech-Jünger vielleicht zum falschen Gott beten - und leider auch nicht nach dem Finale der ersten Staffel.“ Weil die Technologie nicht der Plot selbst sei, halte die Serie den Zuschauern keinen schwarzen Spiegel, sondern als Pausenfüller bloß einen gewöhnlichen Spiegel vor. Dazu lasse die Serie „kein Rom-Com-Klischee aus, das in den letzten Jahrzehnten erfunden wurde“.


title: Osmosis

text: Marietta Steinhart stellt in "Zeit Online" "Osmosis" als eine der besten Serien im April 2019 vor und schreibt: „Das großartig besetzte Osmosis entfaltet in acht Folgen zusätzliche Nuancen und eine Tiefe, die darüber hinausgehen. Die Serie kommt zudem viel geerdeter und grüblerischer daher. Die Schöpferin Audrey Fouché, die auch mehrere Episoden der zärtlichen Zombie-Serie "Les Revenants" schrieb, lädt uns ein, diese plausible Zukunftsfantasie auf unser eigenes Leben zu übertragen.“


title: Irische Hochkönige

text: Hochkönig (, ) war ein Ehrentitel irischer Könige, der meist nur literarisch und postum verliehen wurde. Als Sitz des Hochkönigs wird hauptsächlich der als heilig geltende Hügel von Tara im County Meath, etwa 45 km nordwestlich von Dublin, angesehen. Die Legende eines irischen Hochkönigtums wurde von Tara aus verbreitet.


title: Irische Hochkönige

text: Die Legenden, dass ein Herrscher Irischer Hochkönig war, sind alt, vielfältig und unausrottbar. Erst die jüngere Forschung stellte klar, dass dieser Titel ein Anspruch war, den irische Provinzherrscher erhoben, ohne ihm gerecht zu werden. Stattdessen gab es auf der Insel 97 Stämme (Tuaithe), die einen König ("Rí") hatten, der mehreren Oberkönigen ("ruirí") und vier bis fünf Regionalkönigen unterstand. Die einzige Ausnahme bildet Brian Boru ("Brian Bóruma mac Cennétig"), der von etwa 1005 bis 1014 Irland beherrschte, jedoch zu keinem Zeitpunkt unumstritten.


title: Irische Hochkönige

text: Die größeren irischen Königreiche bildeten sich aus der keltischen Stammesgesellschaft. Jeder Stamm, "tuaithe" (Einzahl: "tuath"), besaß ein Oberhaupt, einen "rí", der von der "oenach", einer kleinen privilegierten Gruppe, deren Mitglieder das Recht besaßen, Waffen zu tragen, gewählt wurde. Die Aufgaben des "rí" waren nur in Kriegszeiten mit denen eines absoluten Herrschers vergleichbar. In Friedenszeiten war er lediglich der Vorsitzende der "oenach". Die frühe irische Gesellschaft war eher eine Oligarchie als eine Monarchie.


title: Irische Hochkönige

text: "Rí" wird heute üblicherweise mit "King" (König) übersetzt. Ursprünglich war es aber nur die Bezeichnung eines von der waffentragenden Elite des Stammes gewählten Oberhaupts, also ein Häuptling (engl. als "Chief" bezeichnet). Im Laufe der Entwicklung zu den vier (mitunter auch fünf) irischen Regional-Königreichen blieb die alte Bezeichnung jedoch erhalten, weshalb die adäquate Übersetzung je nach Zusammenhang, Zeitraum, Stamm und Region unterschiedlich sein kann. Variationen reichen von Stammesoberhaupt über Häuptling bis hin zu Fürst, Provinzkönig, Kleinkönig und König.


title: Irische Hochkönige

text: Jeder "rí" war einem Oberkönig verpflichtet, der "ruirí" genannt wurde. Darüber gab es eine weitere Instanz, das waren die vier (zeitweise auch fünf) "rí ruirech", Provinzherren. Von diesen behaupteten immer einige gleichzeitig, auch der derzeitige Hochkönig zu sein. Zunächst taten dies die Ui Néill von Armagh in Ulster (engl. "O’Neill" genannt), wo auch die Mönchskirche seit St. Patrick einen Sitz hatte. Später taten dies insbesondere die Herrscher von Tara.


title: Irische Hochkönige

text: Im Laufe der Zeit bildeten sich kurzfristige Bündnisse zwischen mehreren "tuatha". Die beteiligten "rí" unterwarfen sich für die Dauer dieses Bündnisses einem "ruirí", einer Art „Großkönig“. Daraus entstand der Titel des "rí ruirech", den die Könige der bis heute in nur leicht abgewandelter Form existierenden Provinzen "Ulster (irisch: Ulaidh)", "Leinster (Laighin)", "Munster (Mumha)" und "Connachta" innehatten. Diese "rí ruirech" hatten in ihrem Territorium immer nur bedingt hegemoniale Macht. Noch zu Brian Borus Zeiten im 11. Jahrhundert existierten 100 bis 200 Kleinkönigreiche, die auf die irischen Stämme zurückgingen und deren "rí" sich nur aus Opportunismus oder unter militärischem Druck dem "rí ruirech" unterwarf. Wann immer die militärische Macht des "rí ruirech" schwächer wurde, begehrten die "rí" auf und stellten die Macht des "rí ruirech" in Frage.


title: Irische Hochkönige

text: Als die "Uí Néill", die den "rí ruireach" von Ulster stellten, im 8. Jahrhundert "Tara" annektierten und der "rí" der "Uí Néill" sich selbst zum "König aller Iren" ernannte, entstand erstmals die Idee eines irischen Großreiches, das "Hochkönigtum Irlands". Der Hochkönig ist durch den vorangestellten Zusatz "Ard" eindeutig bezeichnet.


title: Irische Hochkönige

text: Es gibt zwar Namen von Hochkönigen bis weit in vorgeschichtliche Zeit (bis ins 2. Jahrtausend v. Chr.), dabei handelt es sich aber um mythologische Namen, die erst zwischen dem 6. und 8. Jahrhundert n. Chr. niedergeschrieben wurden, um die Idee eines gesamtirischen Reiches nach Vorbild der christlichen Reiche auf dem europäischen Festland historisch zu legitimieren. Vor dem 8. Jahrhundert war das Hochkönigtum in Irland gänzlich unbekannt.


title: Irische Hochkönige

text: Im 9. Jahrhundert begannen einige irische Könige, vornehmlich aus der Dynastie der "Uí Néill", den Titel „König aller Iren“ zu beanspruchen. Nach der Eroberung des heiligen Hill of Tara entstand zur Legitimation ein fünftes, nur formal unabhängiges Königreich: "Meath (irisch: Mide, „Mitte“)", das als Zentrum Irlands den Sitz des Hochkönigs innehaben sollte. Das einstmals zu Leinster gehörende Gebiet hatten die "Uí Néills" von "Ulster", (nun nördliche "Uí Néills" genannt) annektiert und zur Legitimation der Hochkönigswürde zum eigenständigen Königreich erklärt.


title: Irische Hochkönige

text: Faktisch jedoch kann nicht von einer tatsächlichen Instanz mit ausreichend Einfluss in allen Teilen Irlands gesprochen werden. Selbst der Einfluss Brian Borus, der als "erster (einziger) unumstrittener irischer Hochkönig" bezeichnet wird, reichte nur kurze Zeit in alle Regionen. Lange Zeit seiner Herrschaft als Hochkönig verbrachte er damit, mit seiner Armee kreuz und quer über die Insel zu ziehen, um seine Machtansprüche zu festigen. Unumstritten war auch "Brian Boru" nie.


title: Irische Hochkönige

text: Im Jahre 940 n. Chr. wurde der Mann geboren, dem es als einzigem, wenn auch nur für neun Jahre, gelingen sollte, irischer Hochkönig zu sein. In Béal Bórú, bei Killaloe, am Shannon im heutigen Co. Clare, wurde Brian mac Cenntig geboren. Sein Vater war Rí des noch unbedeutenden Clan der Dál gCais. Im gemeinsamen Kampf mit seinem älteren Bruder Mahon, der den Thron des Vaters bestiegen hatte, besiegte er die Wikinger in der Enklave von Limerick. Dadurch wurde Mahon Oberkönig von Munster und bezog seinen Sitz in Cashel. Die Kämpfe mit den Wikingern, die auch in Cork, Dublin, Waterford und Wexford saßen, gingen aber weiter. Brian beanspruchte nach dem Tod seines Bruders den Königstitel von Munster. In Cashel saß aber schon der König der Eoghanacht, den Brian kurzerhand besiegte. Danach besiegte er Máel Sechnaill mac Domnaill (Malachy II.), den König der südlichen Uí Néill, die zu Tara saßen. Mit dem König der nördlichen Uí Néill, Maél Sechnaill, einigte er sich nach etlichen Scharmützeln auf die Aufteilung Irlands. Durch Heirat verband er sich dann mit den Wikingern von Dublin und erklärte sich zum Hochkönig von Irland und zum „Augustus des nordwestlichen Europa“. Die nördlichen Uí Néill gaben im Jahr 1005 vorerst klein bei; Brian war da bereits 65 Jahre alt.


title: Irische Hochkönige

text: Es kam danach aber schnell zum Widerstand, den der König von Leinster mit den Uí Néill anführte, an dem sich aber auch die Wikinger von Dublin beteiligten. Am Karfreitag des Jahres 1014 kam es zu der blutigen Schlacht von Clontarf, die als die Vertreibung der Wikinger in die Legenden einging. In der Schlacht fielen Brian Boru und sein Sohn Murchad mac Briain (Murrogh). Brians Truppen gewannen aber und verbreiteten anschließend die Legenden, die in den Annalen von Inisfallen zu Papier gebracht wurden. Die Folge für Irland war, dass alles so blieb, wie es vor Brians Auftreten war, auch die Wikinger blieben, nur die zahlreichen Nachkommen, die Brian Boru mit seinen vier Frauen und 30 Konkubinen hatte, nannten sich fortan O’Brian.


title: Irische Hochkönige

text: Die Auseinandersetzungen der irischen Könige um die Hegemonie führte dazu, dass im Jahre 1166 Diarmait Mac Murchada, der König von Leinster (der sich zum Hochkönig ausgerufen hatte), den englischen König Heinrich II. um Hilfe bat. Infolgedessen gewannen die Engländer bzw. Anglonormannen erstmals militärische Macht über Irland. Danach nahm das Bestreben nach dem Amt des Hochkönigs schnell ab und endete 1175.


title: Irische Hochkönige

text: 1315 wurde mit Edward Bruce, dem Bruder des schottischen Freiheitskämpfers Robert Bruce, noch einmal ein Hochkönig ausgerufen. Die Iren erhofften sich mit Hilfe des gerade unabhängig gewordenen Schottlands die Vertreibung der anglo-normannischen Fremdherrschaft. Doch Edward hatte kaum Erfolg. Er eroberte zwar Ulster und Connacht, starb aber bereits 1318 während einer eher kleineren Auseinandersetzung im County Louth.


title: Friederike von Preußen (1796–1850)

text: Friederike Luise Wilhelmine Amalie von Preußen (* 30. Oktober 1796 in Berlin; † 1. Januar 1850 in Dessau) war eine preußische Prinzessin und durch Heirat Herzogin von Anhalt-Dessau.


title: Friederike von Preußen (1796–1850)

text: Friederike, genannt "Filzis" oder "Filsis", war eine Tochter des Prinzen Friedrich Ludwig Karl von Preußen (1773–1796) aus dessen Ehe mit Friederike (1778–1841), Tochter des Herzogs Karl II. zu Mecklenburg. Friederike war eine Nichte des preußischen Königs Friedrich Wilhelm III. sowie von Königin Luise.


title: Friederike von Preußen (1796–1850)

text: Sie heiratete, in einer vom preußischen Hof arrangierten Verbindung, am 18. April 1818 in Berlin Herzog Leopold IV. von Anhalt-Dessau (1794–1881); die Verlobung hatte bereits am 17. Mai 1816 stattgefunden. Die dynastische Verbindung mit der nachbarlichen Großmacht war Ausdruck von Leopolds propreußischer und nachgiebiger Politik. Friederike, als "„treue Landesmutter“" beschrieben, war Mitglied im Königlich Preußischen Luisenorden.


title: Juan Donoso Cortés

text: Juan Francisco María de la Salud Donoso Cortés (* 6. Mai 1809 in Don Benito; † 3. Mai 1853 in Paris) war ein spanischer Diplomat, Politiker und Staatsphilosoph.


title: Juan Donoso Cortés

text: Donoso Cortés war Sohn eines Rechtsanwaltes und Großgrundbesitzers und ein Nachfahre des Eroberers Hernando Cortés. 1820 nahm Donoso Cortés das Studium der Rechte, der Geschichte, der Philosophie und der Literatur auf. Zunächst studierte er in Salamanca, dann in Cáceres und später in Sevilla. Sein großes Talent brachte ihn schon im Alter von neunzehn Jahren auf den Lehrstuhl für Literatur und Ästhetik an der Universität Cáceres. Eine früh eingegangene Ehe endete schon bald durch den frühen Tod der Gattin.


title: Juan Donoso Cortés

text: 1832 ging Donoso Cortés nach Madrid und widmete sich von nun an der Politik. 1840 verließ er mit der spanischen Königin-Mutter Christina das Land und lebte in den folgenden Jahren in Paris im Exil. 1843 war er führend an der Rückkehr der Königin-Mutter nach Spanien beteiligt. Seine Verdienste wurden durch Erhebung zum „Marqués (= Markgraf) de Valdegamas“ belohnt. Anfänglich dem Liberalismus zugeneigt, vollzog sich in Frankreich seine Hinwendung zum Katholizismus, die sich unter den für Donoso Cortés erschütternden Ereignissen der französischen Februarrevolution 1848 vollendete. Im November 1848 wurde er spanischer Gesandter in Berlin; ein Jahr später kehrte er in die Heimat zurück. In Berlin wurde er von Friedrich Wilhelm Joseph Schelling und Leopold von Ranke emphatisch gefeiert. Anfang 1849 hielt er dort eine flammende politische Rede aus tiefer katholischer Glaubenseinsicht heraus, die ihn weithin bekannt machte. Eine zweite aufsehenerregende Rede über die allgemeine Lage Europas erfolgte im Januar 1850, von der allein in Paris bereits bald 14.000 Exemplare verbreitet waren, und die dann ins Deutsche und Italienische übersetzt wurde. Kaiser und Könige, Dichter und Denker standen im Bann seiner Ausführungen, nicht zuletzt der greise Fürst Metternich. 1851 zog Donoso Cortés als Gesandter Spaniens nach Paris. Dort erschien sein Hauptwerk "Essay über den Katholizismus, den Liberalismus und den Sozialismus". Am 3. Mai 1853 erlag Donoso Cortés einem schweren Herzleiden.


title: Juan Donoso Cortés

text: Politische Theologie begreift Theologie als die immer schon anwesende und notwendige Grundlage von Politik. Diese These hatte ihren Ursprung in den Überlegungen der Anarchisten des 19. Jahrhunderts. Schon Proudhon vertrat die dann von Donoso Cortés aufgegriffene These, als Grundlage der Politik erblicke man stets die Theologie. Donoso Cortés brachte in seinem "Essay über den Katholizismus, den Liberalismus und den Sozialismus" die Quintessenz des politisch-theologischen Denkens auf den Punkt, als er deklarierte: „Jede große politische Frage schließt stets auch eine große theologische Frage in sich.“


title: Juan Donoso Cortés

text: Das Phänomen der Säkularisierung konnte Donoso Cortés einleuchtend erklären: Mit der Französischen Revolution (ab 1789) trete das willkürlich entscheidende Volk an die Stelle Gottes. Die Gewaltenteilung ersetze die Trinität. Anstelle des mit der Erbsünde belasteten Menschen trete der vollkommene Mensch mit einem absolut freien Willen auf. Daraus folge das allgemeine Wahlrecht in den modernen Demokratien und ein grundlegender Wandel des Rechtsbewusstseins, das sich in den modernen Ideologien von Liberalismus, Kommunismus, Sozialismus und anderen mehr verdichte, unter Ausschluss der Wahrheitsfrage. Donoso Cortés ordnete diese Ideologien der „philosophischen Zivilisation“ zu, die in ihrer antikatholischen Zielsetzung in unversöhnlichem Gegensatz zur katholischen Zivilisation stehe. Wahrheit komme nur aus der Offenbarung.


title: Juan Donoso Cortés

text: Einem deutschen Publikum wurden Donoso Cortés' Ideen vor allem durch den Staatsrechtler Carl Schmitt („Politische Theologie. Vier Kapitel zur Lehre von der Souveränität.“ 1922) bekannt.


title: Juan Donoso Cortés

text: In seinem Hauptwerk, dem "Essay über den Katholizismus, den Liberalismus und den Sozialismus," setzte sich Donoso Cortés kritisch mit dem Liberalismus und Sozialismus auseinander:


title: Juan Donoso Cortés

text: Für den Liberalismus, den Erben der Aufklärung des 18. Jahrhunderts, hatte Donoso Cortés nichts als Verachtung übrig. Ihn widert dessen Unfähigkeit, sich zu entscheiden, an: Der Liberalismus sage weder Ja noch Nein, sondern ziehe sich stets auf ein "distingo" zurück. Die liberale Ideologie der Diskussion übersehe, dass jedes Gespräch ein Fundament voraussetze, das nicht selbst zur -Diskussion stehen dürfe; ansonsten sei ein fruchtloses Geschwätz programmiert. Die Aristokratie mit ihren heroischen Tugenden der Selbstaufopferung werde im Liberalismus nur durch eine Plutokratie ersetzt, die den Gewinn zum Maßstab aller Dinge erhebe. Die Negation der Sünde schließlich könne nur den Nihilismus zur Folge haben, auf den sich die moderne Welt seit der Reformation, die das Zeitalter des Legitimitätsverlustes und der Revolutionen eingeleitet habe, unweigerlich zu bewege; der sozialistische Versuch, das Paradies auf Erden zu errichten, werde zudem aus ihr nur eine Hölle machen.


title: Juan Donoso Cortés

text: Mit seiner "Rede über die Diktatur", die er am 4. Januar 1849 im spanischen Parlament hielt, erklärte sich Donoso Cortés unter dem Eindruck der Revolutionen in ganz Europa zum Befürworter diktatorischer Herrschaftsformen. Wenn legale Maßnahmen sich als nicht ausreichend erwiesen hätten, um die öffentliche Ordnung aufrechtzuerhalten, sei die Diktatur legitim und notwendig. Donoso Cortés sah die traditionelle Freiheit in Europa als tot und erledigt an und trat gegen die modernen politischen Massenbewegungen auf:


title: Juan Donoso Cortés

text: Cortés wurde zum Vordenker moderner Diktaturen. Seine Gedanken fanden Rezipienten in Europa und Lateinamerika. In der Presse und im Liberalismus sah Donoso Cortés Kräfte, die den Staat gefährden. Cortés stand vor allem unter dem Eindruck der Revolution im Frühjahr 1848. Die Ereignisse, die eine Hoch-Zeit der Pressefreiheit brachten, waren für ihn sichere Anzeichen für den politischen und kulturellen Niedergang Europas. 1849 notierte er: „Die Diskussion ist die Visitenkarte, mit der der Tod reist, wenn er unerkannt bleiben will.“


title: Juan Donoso Cortés

text: Der unnützen, ja gefährlichen Diskussion stellt Cortés die Diktatur gegenüber. Ihre Legitimität sieht er darin begründet, dass angesichts der Zusammenballung der revolutionären Kräfte auch die ihnen opponierenden Kräfte das Recht auf Zusammenballung haben – zur Diktatur. Dieser Auffassung schließen sich bis heute rechtsgerichtete Militärdiktaturen an und begründen damit die Unterdrückung des Parlaments, der Presse sowie der Presse- und Meinungsfreiheit.


title: Juan Donoso Cortés

text: Carl Schmitt schrieb in Anlehnung an Cortés über das Bürgertum als diskutierende Klasse: „Eine Klasse, die alle politische Aktivität ins Reden verlegt, in Presse und Parlament, ist einer Zeit sozialer Kämpfe nicht gewachsen.“


title: Schloss Salzdahlum

text: Das Schloss Salzdahlum war ein früheres Lustschloss mit einem ausgedehnten Barockgarten, das in Salzdahlum zwischen Braunschweig und Wolfenbüttel im heutigen Niedersachsen lag.


title: Schloss Salzdahlum

text: Herzog Anton Ulrich von Braunschweig-Wolfenbüttel ließ die Versailles-ähnliche Schlossanlage zwischen 1688 und 1694 nach Plänen des Landbaumeisters Johann Balthasar Lauterbach unter Ausführung von Hermann Korb erbauen. Aus Kostengründen entstanden die Gebäude fast ausschließlich in Holzbauweise, bei der Verkleidungen den Eindruck eines Bauwerks aus Sandstein erweckten. 1813 wurde das Schloss wegen Baufälligkeit abgerissen; heute sind nahezu keine Baureste mehr vorhanden.


title: Schloss Salzdahlum

text: Das Schloss wurde geplant, um Herzog Anton Ulrichs absolutistischem Bedürfnis nach barocker Prachtentfaltung zu genügen. Anton Ulrich schwebte ein Lustschloss vor, das Versailles den Rang ablaufen sollte. Schloss Salzdahlum war nicht als ständiger Wohnsitz des Herzogs vorgesehen, der im nahegelegenen Wolfenbüttel residierte, sondern als Sommerresidenz für die herzogliche Familie.


title: Schloss Salzdahlum

text: Konkreter war die Absicht der Wolfenbütteler Linie der Welfen, mit der Prächtigkeit von Schloss und Barockgarten ihren überlegenen Rang gegenüber der hannoverschen Linie des welfischen Gesamthauses zu demonstrieren. Der Streit um die Vorherrschaft wurde 1692 – noch während der Bauzeit – durch die Verleihung der Kurfürstenwürde an Herzog Ernst August von Calenberg entschieden.


title: Schloss Salzdahlum

text: Des Weiteren sollten die herzoglichen Kunstsammlungen, vor allem die Gemäldegalerie, mit dem Schloss ein repräsentatives Ambiente erhalten. Als Standort wurde das Dorf Salzdahlum gewählt, weil es zwischen Braunschweig und der damaligen Residenzstadt Wolfenbüttel lag und so aus beiden Richtungen in kurzer Zeit erreichbar war.


title: Schloss Salzdahlum

text: 1672 erwarb der Herzog die Domäne Salzdahlum, die dazu dienen sollte, das spätere Schloss zu bewirtschaften. Als Vorläuferbau des Schlosses entstand zwischen dem Grundstückserwerb und dem Baubeginn 1689 das Lusthaus "Salzthalen", von dem keine Darstellung überliefert ist. Im Lusthaus wurde 1684 die Hochzeit von Herzog Anton Ulrichs Tochter Auguste Dorothea mit dem Fürsten Günther von Schwarzburg gefeiert.


title: Schloss Salzdahlum

text: 1687 kehrte Anton Ulrich von einer Italienreise zurück und wollte sich in Anlehnung an französische und italienische Vorbilder eine Sommerresidenz schaffen. Als Vorbild wird unter anderem das französische Lustschloss Marly-le-Roi genannt. 1689 setzten die Bauarbeiten zum Schlossprojekt südwestlich des Dorfes ein, wo sich heute der Gutsgarten, Wiesen und Felder erstrecken. Zunächst wurde eine Drainage verlegt, um den feuchten Boden trockenzulegen. Schon bald zeichnete sich ab, dass allein die Materialkosten des Baus das Vermögen des Herzogs und seiner Gemahlin bei weitem übersteigen würden. So kamen Anton Ulrich und sein Baumeister Hermann Korb überein, den Palast in Fachwerkbauweise aus Holz zu bauen; nur einzelne Elemente wie Säulen, Treppen und Fundamente waren aus Stein. Die Fassaden waren jedoch so geschickt verkleidet, dass der Gesamteindruck eines soliden Sandsteinbaus entstand. Die Kosten während der sechsjährigen Bauzeit beliefen sich auf etwa 55.000 Reichstaler. In späteren Jahren kamen Kosten für die Ausstattung hinzu. In Salzdahlum entstand damit der wahrscheinlich größte Holzbau in deutschen Landen, spöttisch hieß es: Die größte „Holzungeheuerlichkeit“ der Welt. Am 30. Mai 1694 – dem 60. Geburtstag von Herzogin Elisabeth Juliane (Ehefrau Anton Ulrichs) – wurde das Schloss bei einem viertägigen Festakt ("Salzthalischer Mäyen-Schluss") eingeweiht. Die Einweihungskantate komponierte Georg Caspar Schürmann. Bald nach Fertigstellung des Schlosshauptgebäudes waren Erweiterungsbauten für die herzoglichen Kunstsammlungen erforderlich. Mehrere Anbauten erfolgten noch bis Ende des 18. Jahrhunderts.


title: Schloss Salzdahlum

text: Die erste Baubeschreibung, die auch Ansichts- und Grundrisszeichnungen der Anlage enthielt, veröffentlichte 1710 der fürstliche Hofmaler Tobias Querfurt. Das nicht mehr bestehende Schloss war an zwei Seiten von einem Wassergraben umschlossen und an einer Seite durch eine Mauer abgegrenzt. Der Zugang erfolgte durch ein Wachhaus. Heute bestehen noch Grundrisszeichnungen von der Raumaufteilung im Schloss, wobei die genauen Abmessungen aber unbekannt sind. Die zentralen Räume des Schlosses lagen – anders als bei der Bel-Etage anderer Schlösser im ersten Stock – hier im Erdgeschoss. Das Schloss verfügte über zahlreiche Repräsentationsräume, mehrere Innenhöfe, Kavaliershaus, Reithalle, Opernhaus, eine Orangerie und Kapelle. Die Treppenanlage geht auf Pläne von Andrea Palladio aus dem 16. Jahrhundert zurück und sind ästhetischer Ausdruck der Konkurrenz zum zeitgleich gebauten Schloss in Herrenhausen der hannoverschen Welfenlinie. Die "Große Galerie" des Schlosses war der erste große für diesen Zweck in Deutschland errichtete Bau. Sie nahm auf rund 800 m² die Gemäldesammlung auf. In weiteren Räumen waren Kunstsammlungen mit venezianischem Glas, Geschirr und Emails aufbewahrt.


title: Schloss Salzdahlum

text: Hinter dem Schloss erstreckte sich eine Parkanlage im Stil eines Barockgartens mit Wegen, die geometrisch unterteilte Quartiere schufen. Ausgestattet war die Gartenanlage mit Eremitage, Pagode, Wasserkunst mit Fontänen, Parnass, rund 160 Plastiken, Heckentheater, Irrgarten und mehreren Teichen. In historischen Quellen wird eine Parkgröße von etwa 14 Hektar angegeben bei einer maximalen Länge von rund 400 m. Letzte Erweiterungen am Garten wurden 1713 abgeschlossen. Unter Herzog Karl I. wurde der Garten um 1750 als Rokokogarten neu gestaltet. Schloss und Gartenanlage waren später beispielgebend beim Ausbau von Schloss Hundisburg in Sachsen-Anhalt und Schloss Thiergarten bei Schrattenhofen im Fürstentum Oettingen, welches ebenfalls nach einer kurzen Glanzzeit allmählich verfiel und heute vollständig verschwunden ist.


title: Schloss Salzdahlum

text: Das Schloss war Repräsentationsobjekt, in dem ein glanzvolles höfisches Leben mit prunkvollen Hoffesten stattfand. Im Nachhinein wurde es als das „Versailles der Welfen“ oder als das „deutsche Versailles“ bezeichnet. Viele Opern der Barockzeit erlebten hier ihre Uraufführung. Zeitweise lebte hier Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel, die Mutter Kaiserin Maria Theresias von Österreich. Bei der Einweihungsfeier 1694 war zwar nicht der Hochadel zugegen, aber prominente Gäste wie Gräfin Aurora von Königsmarck und der Philosoph Gottfried Wilhelm Leibniz. 1713 suchte bei einem Staatsbesuch Zar Peter I. beim Wolfenbütteler Herzogshof auch das Lustschloss auf. Der preußische Kronprinz Friedrich (später König "Friedrich der Große") heiratete hier am 12. Juni 1733 Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel-Bevern. 1784 besuchte der Dichter Goethe das Schloss, um die Gemäldegalerie zu besichtigen.


title: Schloss Salzdahlum

text: Die leichte Holzbauweise des Schlosses hielt auf Dauer nicht der Witterung stand. Der feuchte Untergrund ließ die Wände verfaulen und die Instandhaltung war kostspielig. Zur Regierungszeit von Herzog Karl Wilhelm Ferdinand Ende des 18. Jahrhunderts reichte die herzogliche Kasse nicht mehr für die Unterhaltung aus. Das höfische Leben erlosch, und die Gebäude verfielen. Auch die Gärten verwilderten, Plastiken waren umgestürzt, die Orangerie stürzte 1797 ein. Ende des Jahres 1806 ließ Napoleon Bonapartes Intendant Dominique-Vivant Denon die 250 wertvollsten Stücke der Kunstsammlung in den Pariser Louvre schaffen. 1810, als das Gebiet Teil des Départements Oker war, schenkte König Jérôme von Westfalen der Stadt Braunschweig die ungenutzten Schlossbauten zur Verwertung, um so die Stadt für die großen Summen zu entschädigen, die sie für den aufwändigen Ausbau des Braunschweiger Schlosses aufbringen musste. Am 24. November 1810 wurden das Inventar und die letzten Kunstschätze – darunter 800 Gemälde – des Salzdahlumer Schlosses versteigert. Die Bilder kamen nach der Befreiung von der Franzosenherrschaft teilweise zurück und gelangten später in das Herzog Anton Ulrich-Museum in Braunschweig. 1811 wollte die Stadt Braunschweig das Schloss auf Abbruch verkaufen, um die laufenden Unterhaltskosten einzusparen. Sie fand jedoch für den geschätzten Wert von 30.000 Talern keinen Interessenten. Daraufhin ließ sie das Schloss selbst abreißen und versteigerte die Baumaterialien. 1813 waren die Abbrucharbeiten beendet.


title: Schloss Salzdahlum

text: Heute ist von der Schlossanlage nichts mehr vorhanden außer der „Alten Wache“, einst das Torhaus, sowie die daneben liegende und einst zum Lagerschuppen heruntergekommenen Reitbahn. Ende des 20. Jahrhunderts gingen diese denkmalgeschützten baulichen Überreste in Fachwerkbauweise in Privatbesitz über. Der Erwerber restaurierte das Torhaus vorbildlich, wobei sogar die vorhandenen Lehmwände instand gesetzt wurden. In der Reitbahn bestehen noch Gewölbe und einzelne Räume mit etwa 6 m Länge und 8 m Breite. Hier wurden bereits 1988 die originalen Strukturen der Schlossbauweise rekonstruiert und gut erhaltene Stuckgewölbe freigelegt. Unzählige Reste des Schlosses (Kapitelle, Säulen, Möbel, Bilder, Skulpturen, Torpfeiler) finden sich noch in Parks, Höfen, Wohnungen und Museen der Umgebung. Eine barocke Toreinfahrt steht am Klosterhof in Mönchevahlberg, das Kavaliershaus wurde auf dem Gutshof der Familie von Münchhausen in Groß Vahlberg wieder aufgebaut.


title: Schloss Salzdahlum

text: Eine humoristische Schilderung von Schlossbau und Erbauer gibt Hans Pleschinski in seiner 1986 erschienenen Erzählung „Der Holzvulkan“. 2007 wurde eine digitale Rekonstruktion des Schlosses in einem Animationsfilm erstellt, die auf DVD unter dem Titel „Wo Rom /Pariß und Haag in eim Begriff sich zeigt“ vertrieben wird und einen virtuellen Rundgang durch das ehemalige Lustschloss ermöglicht.


title: Autoput A1

text: Der Autoput A1 ist eine serbische Autobahn von der ungarischen Grenze bei Horgoš über Novi Sad und die serbische Hauptstadt Belgrad zur mazedonischen Grenze bei Preševo. Bezugnehmend auf die Europastraßennummer wird die Strecke von serbischen Behörden auch als E 75 bezeichnet. Die Autobahn ist ein Teilstück des ehemaligen jugoslawischen "Autoput Bratstvo i jedinstvo" und damit Bestandteil des Paneuropäischen Verkehrskorridors X.


title: Autoput A1

text: Bis zur Neunummerierung des serbischen Straßennetzes im Jahr 2013 bestand der Autoput aus zwei Abschnitten. Der erste Abschnitt nördlich von Belgrad wurde als "Autoput M22" bezeichnet, der zweite war Teil des "Autoput M1".


title: Autoput A1

text: Die derzeitige Autostraße von Horgoš an der Grenze zu Ungarn bis Belgrad ist eine der meistbefahrenen Straßen in Serbien. Vor allem für den Transitverkehr von Westeuropa in den Nahen Osten ist die Strecke von großer Bedeutung, nicht zuletzt, weil die Durchfahrt durch Slowenien, eine andere Möglichkeit um nach Westeuropa zu gelangen, kostenintensiver ist.


title: Autoput A1

text: Der Abschnitt zwischen Belgrad und Preševo an der Grenze zu Nordmazedonien spielt als Teil der Verbindung Serbiens mit seinen Nachbarstaaten Kroatien und Nordmazedonien eine wichtige Rolle und ist darüber hinaus ein wichtiger Teil des europäischen Reise- und Transitverkehrs. Die Strecke wird z. B. von vielen Griechenland-Urlaubern und Diaspora-Mazedoniern genutzt.


title: Autoput A1

text: Die Geschichte des "Autoput A1" setzt sich aus den Abschnitten von Horgoš bis Belgrad und von Belgrad bis Preševo zusammen. Bis zur Neunummerierung des serbischen Straßennetzes im Jahr 2012 trugen die Abschnitte verschiedene Bezeichnungen. Der erste Abschnitt wurde als "Autoput M22" bezeichnet, der zweite war Teil des "Autoput M1".


title: Autoput A1

text: Bereits unter der Regierung Đinđić gab es Pläne zum Ausbau der bestehenden Straße zur Autobahn. Nach dem Umsturz der Regierung Milošević begann man, die damalige Autostraße von Belgrad bis Horgoš auszubauen. 2001 erfolgte der Baubeginn der 78 Kilometer langen Strecke von Novi Sad bis Belgrad. Anfang 2003 wurde die Autobahn feierlich eröffnet. Mit der Ermordung von Zoran Đinđić am 12. März 2003 wurde dieses Planung des Abschnittes zunächst auf Eis gelegt.


title: Autoput A1

text: Ab 2005 wurden die Pläne weiterverfolgt, die noch nicht fertige, 106 km lange Strecke von Horgoš bis Novi Sad zu vollenden. In einer Ausschreibung der serbischen Regierung im Jahre 2006 gewannen die österreichischen Baufirmen Alpine Bau und Porr den Auftrag zum Bau der Autobahn im Wert von mehr als einer Milliarde Euro. Geplant war zunächst der Ausbau bestehenden Straße zu einer Autobahn mit zwei Fahrstreifen von Horgoš bis Novi Sad. Dann sollte die Wartung der bestehenden 78 Kilometer langen Autobahn zwischen Novi Sad und Belgrad sowie die Projektierung und der Bau einer neuen Autobahn von Belgrad bis Požega in der Länge von 148 Kilometern folgen. Der Baubeginn war für das Frühjahr 2008 geplant, was allerdings nicht realisiert wurde. Die serbischen Behörden beschuldigten das Konsortium, die Finanzgarantien nur bis Jahresende, nicht aber für die komplette fünfjährige Bauzeit sichergestellt zu haben. Daraufhin unterbreitete das Konsortium den Behörden ein neues Angebot und zwar den Bau einer Autobahn von Ostružnica bis Čačak in der Länge von 115 km. Zusätzlich verlangten die Baufirmen Garantien des serbischen Staates hinsichtlich der Frequentierung der Konzessionsstrecke im Wert von mehr als 200 Mio. Euro, eine Verlängerung der Autobahn-Baufristen um vier Jahre sowie die Ausdehnung des Konzessionsvertrages um fünf auf 30 Jahre. Der Nationalrat für Infrastruktur unter dem Vorsitz von Staatschef Boris Tadić meinte, dass die Forderungen der beiden Baufirmen „nicht im Interesse der Bürger“ seien und es daher keinen Grund für das Inkrafttreten des abgeschlossenen Vertrages gebe.


title: Autoput A1

text: Am 10. Mai 2009 erfolgte der Beginn der Bauarbeiten von Novi Sad bis Horgoš. Die Ausschreibung gewannen zwei nationale Unternehmen ("Putevi Beograd" und "Putevi Užice"), die sich nach dem Ausstieg von Alpine und Porr beworben hatten. Am 29. November 2009, nach knapp eineinhalbjähriger Bauzeit, wurden die ersten 20 Kilometer (km 28 bis 38 und km 98 bis 108) für den Verkehr freigegeben. Das Teilstück von Subotica bis zur Grenze wurde am 15. Juli 2011 eröffnet. Die Verkehrsübergabe des Teilstückes von Zmajevo bis Subotica erfolgte am 28. Oktober 2011.


title: Autoput A1

text: Der Autoput A1 soll nach der Fertigstellung des 37,3 langen Teilstücks der Belgrader Ringautobahn zwischen den Autobahnkreuzen Dobanovci und Bubanj Potok vom jetzigen, als Stadtautobahn ausgeführten Autobahnabschnitt auf die Ringautobahn verlegt werden. Die neue Autobahnstrecke wird nach ihrer Fertigstellung die Umfahrung der Stadt Belgrad für den Durchgangsverkehr des A1 ermöglichen.


title: Autoput A1

text: Nach der Fertigstellung der 74 km langen Lücke zwischen Grdelica und Bujanovac Mitte 2019 ist die Autobahn mittlerweile komplett vierspurig ausgebaut.


title: Autoput A1

text: Diese Lücke existierte bis Mitte 2019, weil man in den 1970er Jahren, als man zuerst anfing, den Autoput zu bauen, die Streckenführung durch die Grdelička Klisura festlegte, aber aufgrund der hohen Kosten, welche mit dem Bau einer Autobahn verbunden waren, entschied, ab Leskovac eine Autostraße statt einer Autobahn zu bauen. Die Anbindung der damaligen Industriestadt Leskovac sowie die Durchfahrt durch die Teilrepublik Mazedonien für Griechenland-Urlauber gaben den Ausschlag für den Verlauf dieser Strecke. Nun ist diese Teilstrecke komplett fertiggestellt (Stand Juni 2019).


title: Autoput A1

text: Da sie mit einem jährlichen Verkehrsaufkommen von über eine Million Fahrzeugen und sechs Millionen Reisenden eine der meistbefahrenen Straßen in Südosteuropa ist, wurde es nötig, dieses Teilstück ebenfalls zu einer Autobahn auszubauen. So wurde Ende 2006 zusammen mit der griechischen Regierung eine Vereinbarung getroffen, um den Bau der Autobahn bis zur mazedonischen Grenze abzuschließen. Die Kosten für die verbleibende Strecke sollten etwa 380 Mio. Euro betragen, wobei die griechische Regierung davon 100 Mio. Euro bereitstellte. Mit der Investition erhofft sich Griechenland, die wirtschaftlichen und bilaterialen Beziehungen mit Serbien zu vertiefen und die Beziehung Serbiens mit der EU zu stärken. Gleichzeitig wurde mit Mazedonien eine ähnliche Vereinbarung getroffen, um den vierspurigen Ausbau der mazedonischen M1 Avtopat zu ermöglichen.


title: Autoput A1

text: Der erste Teilabschnitt reichte von Grabovnica bis Grdelica. Dieser ist 5,6 km lang und sollte bis 31. Mai 2016 fertiggestellt werden.


title: Autoput A1

text: Dieser war 11,8 km lang und war nochmals in drei Unterabschnitte unterteilt. In diesem Abschnitt mussten mehrere Brücken und Tunnel gebaut werden. Der gesamte Abschnitt sollte bis zum 5. September 2016 fertiggestellt werden.


title: Autoput A1

text: Dieser war 14,3 km lang und war ebenfalls in drei Unterabschnitte unterteilt. Auch in diesem Abschnitt mussten mehrere Brücken und Tunnel gebaut werden. Die ersten beiden Unterabschnitte sollten bis zum 5. September 2016, der dritte Unterabschnitt bis zum 9. April 2017 fertiggestellt werden.


title: Autoput A1

text: Dieser Abschnitt wurde in drei Unterabschnitten gebaut. Diese bestanden aus Vladičin Han bis Prevalac 10.1 km, Prevalac bis Suvi Dol 9 km und Suvi Dol bis Donji Neradovac 7.2 km. Der gesamte Teilabschnitt wurde am 29. November 2015 für den Verkehr freigegeben.


title: Autoput A1

text: Der erste Unterabschnitt von Donji Neradovac bis Srpska Kuća betrug 8 km und wurde am 14. November 2013 für den Verkehr freigegeben.


title: Autoput A1

text: Der zweite Unterabschnitt von Srpska Kuća bis Levosoje betrug 8 km und sollte bis 21. Dezember 2016 für den Verkehr freigegeben werden.


title: Autoput A1

text: Am 7. Juli 2009 wurde das erste Stück der neuen Teilstrecke von Levosoje bis Preševo eröffnet. Mit der 22 km langen Strecke wurde im Sommer 2008 begonnen und die Kosten betrugen 13,1 Mio. Euro. Das 22 km lange Teilstück von Bujanovac über Levosoje an die mazedonische Grenze wurde am 22. November 2013 fertiggestellt. Finanziert wurde dieses Teilstück vom "Hellenic Plan" der griechischen Regierung. Am 14. November 2013 wurde das 7,95 Kilometer lange Teilstück zwischen Donji Neradovac und Srpska Kuca fertiggestellt. Es wurde vom griechischen Bauunternehmen "Aktor S.A." für 2,5 Milliarden RSD (ca. 22 Mio. Euro) gebaut. Im Jahr 2019 wurden alle obigen Abschnitte für den Verkehr freigegeben. Damit ist nun die gesamte A1 unter Verkehr (Stand Juni 2019)


title: Autoput A1

text: Bei Merošina soll zukünftig die A1 die geplante Autoput Niš–Merdare (die weiter nach Kosovo und Albanien führen wird) kreuzen.


Luis Trenker – Der schmale Grat der Wahrheit ist ein deutsch-österreichischer Fernsehfilm des Regisseurs Wolfgang Murnberger vor zwei unterschiedlichen historischen Hintergründen: der Karriereanfang und Aufstieg zweier bekannter Filmschaffenden in den 1920/30er Jahren und der Suche nach „neuen Rollen“ in der Nachkriegszeit. Das Drehbuch von Peter Probst basiert auf der Beteiligung Luis Trenkers an der Verbreitung der gefälschten Tagebücher der Eva Braun. Im Film schreibt er sie eigenhändig auf seiner Schreibmaschine. Nach der Premiere am 2. Juli 2015 beim Filmfest München wurde der Film am 18. November 2015 in der ARD sowie im ORF erstmals ausgestrahlt.


title: Luis Trenker – Der schmale Grat der Wahrheit

text: Luis Trenker fährt im Sommer 1948 zu den Filmfestspielen nach Venedig. Dort möchte er die Tagebücher der Eva Braun dem ihm von früher bekannten, aus Deutschland emigrierten, amerikanischen Filmagenten Paul Kohner zur Verfilmung anbieten. Zur gleichen Zeit wird vor dem Münchner Landgericht die Echtheit dieser Tagebücher verhandelt. Die Regisseurin Leni Riefenstahl fühlt sich durch die darin enthaltene Andeutung, sie sei Hitlers Geliebte gewesen, verunglimpft und tritt als Nebenklägerin auf. Sie unterstellt dabei ihrem früheren Geliebten Trenker, die Tagebücher aus Rache und Eifersucht gefälscht und in Umlauf gebracht zu haben, um sie als Mätresse Hitlers zu diskreditieren.


text: In Rückblenden wird die Abhängigkeit der beiden Filmschaffenden vom Urteil des Propagandaminister Goebbels gezeigt, der aber gleichzeitig für seine Politik Themen und Darstellungen braucht, die bei den Kinobesuchern ankommen. Im Film überzieht Trenker das Pochen auf seine Eigenständigkeit als Regisseur. Riefenstahl, zugleich attraktive Frau, spielt Goebbels gegenüber ihre Kontakte zu Hitler aus, wenn ihr Produktionsmittel fehlen, etwa beim Film über die Olympischen Spiele, "Olympia" (1938). Im ganzen Film wird ansonsten immer wieder allein Goebbels gezeigt, wenn es um den Machtapparat der Nationalsozialisten geht.


text: Eine wichtige Rolle spielt im Film die Nationalitätenfrage im dreisprachigen Tirol, wo es neben dem heimischen Dialekt Ladinisch und der Zugehörigkeit zu einer Talschaft unterschiedlich stark ausgeprägte Loyalitäten zu Italien und Österreich (im Film heißt das immer Deutschland) und damit zu Mussolini und Hitler gibt. Trenker optiert schließlich doch für die deutsche Nationalität und muss deshalb seinen Besitz dort aufgeben, hat aber die mächtigen Nazigrößen durch sein Zögern bereits gegen sich aufgebracht.


text: Dem reich gewordenen Trenker und der angeblich sehr machtbewussten Nazi-Regisseurin geht es nach dem Drehbuch dieses Films auch immer um die Frage des Ruhms in der auf Hollywood ausgerichteten Branche. Riefenstahl schneidet als Beispiel dafür bis kurz vor dem Einmarsch der Amerikaner an einem Film. Und auch wenn Trenker schließlich das von den Amerikanern abgelehnte (von ihm gefälschte) Manuskript in Venedig ins Wasser wirft, „schafft“ er nach diesem Maßstab immerhin als Erfolg die Etablierung einer eigenen Fernsehserie als „Geschichtenerzähler“ in der Bundesrepublik. Gezeigt wird eine Szene, in der Trenker die „dunkle Zeit“ harmlos übergeht.


text: Der Film erhielt eine Filmförderung über 500.000 Euro von der FFF Bayern und wurde vom 26. Juni bis 31. Juli 2014 in München, Südtirol und Venedig gedreht. Erste Ausschnitte des Films wurden von Tobias Moretti im April 2015 bei den 29. Bozner Filmtagen präsentiert. Produziert wurde der Film von der Münchner Roxy Film, in Ko-Produktion mit der österreichischen Epo-Film von Dieter Pochlatko. Beteiligt waren der Bayerische und der Österreichische Rundfunk.


text: Die Erstausstrahlung von "Luis Trenker – Der schmale Grat der Wahrheit" am 18. November 2015 wurde in Deutschland von 3,63 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 11,7 Prozent für Das Erste.


title: Lincoln-Zephyr

text: Der Zephyr war kleiner und billiger als der Lincoln Modell K. Die USA hatten sich wieder einigermaßen von der 1929 begonnenen Weltwirtschaftskrise erholt und Lincoln konnte mit den Zephyr eine deutlich breitere Käuferschicht erreichen, als mit dem K in den Jahren zuvor. Für die Marke Lincoln war der Zephyr der Durchbruch, der die Marktherrschaft im Segment der US-Luxusfahrzeuge sicherte. Dieser Wettbewerbsvorsprung konnte 62 Jahre lang bis zuletzt 1998 gesichert werden.


title: Lincoln-Zephyr

text: Das radikale und damals moderne Stromliniendesign von John Tjaarda sorgte für großes Aufsehen. Tjaarda hatte sich am „Briggs Dream Car“ orientiert, einem Konzeptfahrzeug mit Heckmotor, das 2 Jahre zuvor von ihm für Ford und die Weltausstellung in Chicago gestaltet worden war. Die Karosserie aus Stahl ist mit dem Bodenrahmen verschweißt und trägt mit; es gibt kein separates Chassis. Das Reserverad liegt hinten unter einer Klappe, davor ist der durch Umlegen der Rückbank zugängliche Kofferraum.


title: Lincoln-Zephyr

text: Ab 1938 war der Lincoln Zephyr mit klappbarem Stoffverdeck als 2-türiges "Convertible Coupé" und als 4-türiger "Sedan Convertible" erhältlich. Als die USA in den Zweiten Weltkrieg eintrat, beendete sie die Produktion aller zivilen Fahrzeuge. Zwischen 1942 und 1946 wurde der Zephyr nicht gebaut.


title: Lincoln-Zephyr

text: Die Bezeichnung „Continental“ wurde ab 1940 für eine Ausstattungsvariante des Lincoln Zephyr (einer Limousine) verwendet. Der Wagen wurde ab 1940 als Coupé und als Cabriolet gefertigt. Obwohl der Wagen von Sammlern gerne als Mark I bezeichnet wird, kam die Bezeichnung „Mark“ erst mit dem Erscheinen des Mark II auf. Die Bezeichnung des Wagens lautete einfach Lincoln Continental. Im Erscheinungsjahr 1940 lautete die Bezeichnung „Lincoln Zephyr Continental“ für beide Karosserievarianten. Es existieren auch Hinweise und Fotos von einem 1939er-Continental. Es sind Fotos des Prototyps, der von Edsel Ford gefahren wurde.


title: Lincoln-Zephyr

text: 1932 war die Entwicklung des neuen V-12-Motors (Lincoln L-Head) mit 75° Bankwinkel abgeschlossen und er wurde in Serie gebaut. Der Motor war ein herkömmlicher „Flathead“ oder „Seitenventilmotor“ mit kurzer Verbindung über Stößel zwischen Nockenwelle und Ventilen. Die vierfach gelagerte, aus legiertem Stahl gegossenen Kurbelwelle trieb die zentrale Nockenwelle über einen einfachem Zahnradtrieb an. Mit einer Bohrung von 69,85 und einem Hub von 95,25 mm (2/”×3/”) ergab sich der Hubraum zu 4380 cm³. Mit Doppelfallstromvergaser und einer Verdichtung von 6,7:1 leistet der Motor maximal 110 hp (82 kW) bei 3800 Umdrehungen pro Minute.


title: Lincoln-Zephyr

text: Eine der Konstruktionsvorgaben war es, dass möglichst viele Komponenten des Ford V8 auch für diesen Motor verwendet werden konnten. Dies trug dazu bei, dass der Zephyr der preisgünstigste V12 auf dem US-Markt war. Die Zylinderköpfe waren aus Aluminium und die Kolben aus Gussstahl. Die Auslasskanäle waren wie beim V-8 durch den Block geführt. Die Kraft wurde über eine Einscheibentrockenkupplung und ein Dreiganggetriebe mit synchronisiertem zweiten und dritten Gang auf die Hinterräder übertragen. Das Fahrwerk mit Deichselachsen (vorn geschoben) und Querblattfedern entsprach prinzipiell dem des Ford Model T oder des A, immerhin mit hydraulischen Stoßdämpfern. Die Bremse bestand aus mechanisch betätigten Trommelbremsen an allen Rädern. Die Lenkung arbeitete mit Schnecke und Rolle.


title: Lincoln-Zephyr

text: Die 5150 mm lange viertürige Limousine mit 3100 mm Radstand, 1420 mm Spurweite vorn und 1480 mm hinten wog leer 1565 kg.


title: Österreichischer Arbeitnehmerinnen- und Arbeitnehmerbund

text: Der Österreichische Arbeitnehmerinnen- und Arbeitnehmerbund (ÖAAB, früher "Österreichischer Arbeiter- und Angestelltenbund") ist die Arbeitnehmer-Organisation der Österreichischen Volkspartei (ÖVP). Aufgrund der bündischen Struktur der ÖVP sind alle Mitglieder des ÖAAB zugleich Mitglieder der ÖVP.


text: Nach dem Seniorenbund ist der ÖAAB derjenige Bund der ÖVP, der die meisten Mitglieder aufweist. Die Zahl der Mitglieder wurde im Jahr 2016 mit 153.770 angegeben.


text: Im Verhältnis zu seiner Mitgliederzahl ist er allerdings in deren Führungspositionen unterrepräsentiert, da parteiintern auf ein politisches Gleichgewicht mit den anderen Bünden der ÖVP geachtet wird.


text: Der ÖAAB ist eine Gruppierung innerhalb der Arbeiterkammer, der gesetzlichen Vertretung der Arbeitnehmer. In Vorarlberg und Tirol stellt der ÖAAB den Arbeiterkammerpräsidenten.


text: Dem ÖAAB nahesteht die Fraktion Christlicher Gewerkschafter (FCG), eine Fraktion innerhalb des Österreichischen Gewerkschaftsbunds. Bei Betriebsratswahlen kandidieren oft Listengemeinschaften von ÖAAB und FCG.


text: Der ÖAAB wurde am 14. April 1945 in Wien gegründet. Schon während des Zweiten Weltkrieges schufen im Untergrund tätige christliche Gewerkschafter die Konzepte für eine neue einheitliche christliche Arbeiterbewegung. Am 6. April 1945 wurden Lois Weinberger, Felix Hurdes, Otto Troidl, Hans Pernter und Leopold Figl gemeinsam aus der GeStaPo-Haft im Wiener Landesgericht entlassen. Die ersten politischen Gespräche nach der Freilassung fanden im Keller von Weinbergers Wohnhaus in der Neutorgasse im 1. Wiener Bezirk statt, an denen neben Weinberger und Hurdes auch die ehemaligen christlichen Gewerkschafter Ferdinand Rechberger, Heinrich Woboril und Alois Küblböck teilnahmen. Nachdem es gelungen war, das ehemalige Haus der Christlichen Arbeiterbewegung in der Laudongasse 16 zurückzugewinnen, fanden weitere Besprechungen in den dortigen Räumlichkeiten statt.


text: Erster Bundesobmann wurde Lois Weinberger, stellvertretende Vorsitzende waren Heinrich Woboril und Franz Bauer, Sekretär wurde Karl Kummer. Leopold Kunschak, der bereits 1892 den christlichsozialen Arbeiterverein gegründet hatte und als dessen Vorstand bis 1934 einer der führenden Persönlichkeiten der christlichen Gewerkschaften war, hatte zuvor die Obmannschaft abgelehnt und wurde Ehrenvorsitzender.


text: Der ÖAAB ist drei Tage älter als die ÖVP. Der ÖAAB war eine der Triebfedern für deren Gründung, sowohl Weinberger als auch Kunschak waren Gründungsmitglieder der ÖVP.


text: Mit dem "Wiener Programm" wurde 1946 das erste Grundsatzprogramm des ÖAAB beschlossen. Darin wurde berufliche und wirtschaftliche Selbstverwaltung gefordert. Diese Selbstverwaltung sollte ihren Ausdruck in einem "„Volk von Eigentümern“" finden, indem persönliches Eigentum der Arbeitnehmer betont wurde und Mitarbeiter an Unternehmen beteiligt sein sollten.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Als Augenentwicklung der Wirbeltiere wird die embryonale Bildung ("Ontogenese") der Sehorgane bezeichnet. Die Erforschung dieser Prozesse ist Teil der Entwicklungsbiologie. Das Wirbeltierauge zeigt nach Aufbau und Leistungsfähigkeit deutliche Unterschiede zwischen Spezies, während die Phasen seiner Ontogenese grundlegende Gemeinsamkeiten aufweisen. Entwicklungsbiologisch ist das Wirbeltierauge ein Musterbeispiel für ein Organ, das durch eine Verkettung ontogenetischer Auslöseereignisse gebildet wird. Diese sogenannten "Induktionen" sind dabei so miteinander verknüpft, dass die verschiedenen Komponenten des Auges – wie etwa Linse, Hornhaut und Netzhaut – in einem nach der Reihenfolge der Entwicklungsschritte streng geordneten und wechselseitigen Zusammenhang stehen und so als ein Gesamtsystem auftreten. Evolutionskritiker nahmen lange an, dass diese nur unabhängig voneinander hätten entstehen können und sich folglich ontogenetisch (individuell) auch unabhängig entwickeln würden. Dazu, dass diese Sichtweise heute überholt ist, haben die Erkenntnisse der Entwicklung des Auges beigetragen.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Bei Wirbeltieren oder Schädeltieren werden im Kopfbereich noch vor der Mundbucht die paarigen Fernsinnesorgane der Geruchsempfindung und der Lichtempfindung angelegt. Die Entwicklung der Augen wird im Neuroektoderm initiiert und geht von Furchungen ("optische Furchen") beidseits aus, die sich sackförmig ausbuchtend zu einem Paar von Augenbläschen ("optische Vesikel") werden. Hierbei handelt es sich um zwei seitliche Ausstülpungen des vorderen Teils des Neuralrohres, die aus dem embryonalen Vorderhirn (Prosencephalon) im Bereich des späteren Zwischenhirns (Diencephalon) hervorgehen. Im weiteren Verlauf kommt es zu einer Reihe von Gewebeinteraktionen, die jederseits zur Bildung der Linse aus dem Oberflächenektoderm führen und zur Einsenkung des Augenbläschens zum Augenbecher. Während das äußere Blatt des Augenbechers zum abschattenden Pigmentepithel wird, entwickelt sich das innere Blatt in komplexen Vorgängen zur Netzhaut mit mehreren Schichten aus licht- bzw. farbsensitiven Fotorezeptorzellen und ihnen zugeordneten Nervenzellen. Die Verbindungen der Nervenzellfortsätze untereinander und die mit anderen Hirnanteilen werden in einem selbstorganisierenden Prozess anhand chemischer Signale geschaffen. Die Ausbildung von Anhangsorganen wie Augenmuskeln, Augenlider und Tränenapparat sind dem nachgeordnete Prozesse, die die Entwicklung des Auges vervollständigen wird. Erst lange nach der Geburt wird diese mit der Koordination der Augenbewegungen, insbesondere bei Lebewesen mit beidäugigem Sehen, sowie der Optimierung der Sehschärfe abgeschlossen.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Da die Anatomie des Auges fossil nicht im Detail überliefert ist und zudem der Fossilbericht der frühesten Wirbeltiere und ihrer unmittelbaren Vorfahren faktisch unbekannt ist, basieren die im Folgenden getroffenen Aussagen über die Evolution des Wirbeltierauges auf


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Die Evolution des Wirbeltierauges lässt sich grob in sechs Phasen gliedern (Abb. 1). Danach hatten in einer ersten Phase bereits vor 600 Millionen Jahren einfache bilaterale Tiere rhabdomerartige (bürstenförmige) und ziliare (mit Wimpern ausgestattete) Fotorezeptoren mit entsprechenden frühen Formen des Sehpigment-Proteins "Opsin" entwickelt. In diese Sehpigmente sind lichtempfindliche Farbstoffe (Chromophoren) integriert, die entscheidend für die Licht-Wahrnehmung bei Tieren (Phototaxis) sind. Die Rezeptoren können dabei in sogenannten Augenflecken (Ocellen) konzentriert gewesen sein oder aber über den ganzen Körper verteilt.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: In einer zweiten Phase zwischen 580 und 550 Millionen Jahren (spätes Proterozoikum) hatten die unmittelbaren Vorfahren der ersten Wirbeltiere fortgeschrittene ziliare Fotorezeptoren mit entsprechendem Opsin-Protein entwickelt. Diese waren den Fotorezeptoren der heute lebenden engsten Verwandten der Wirbeltiere, des Lanzettfischchens ("Branchiostoma") und denen der lanzettfischchenähnlichen Larven der Manteltierchen (Tunicata), vermutlich sehr ähnlich.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: In Phase drei, vor etwa 550–530 Millionen Jahren (frühes Kambrium), gab es bereits einen Fotorezeptortyp mit Außenmembran und einem für eine abgestufte Signalübertragung an der Synapse geeigneten Ausgang. Das Gewebe des Nervenknotens in der Kopfregion („Gehirn“) bildete beidseitig mit Photorezeptoren bestückte Ausstülpungen (Vesikel, Augenbläschen). Diese Augenbläschen begannen sich nachfolgend wiederum becherförmig einzustülpen, wobei die Innenseite des Bechers die früheste Form der Netzhaut (Retina) darstellt. Mit der Einstülpung des Vesikels ging zudem die Anlagerung einer Frühform des Netzhautpigmentepithels an die „Proto-Netzhaut“ einher. Zudem entstand die Linsenplakode, homolog der gleichnamigen embryonalen Linsenanlage höherer Wirbeltiere. Die Linsenplakode verhinderte aber zunächst nur die Pigmentierung der über dem Augenvesikel liegenden Außenhaut des Kopfes, sodass die Außenhaut an diesen Stellen lichtdurchlässig blieb. Dieses frühe Auge, vor etwa 530 Millionen Jahren, noch ohne die bilderzeugenden Fähigkeiten der Netzhaut, kann mit dem der rezenten Schleimaale (Myxinoidea), den ursprünglichsten rezenten Wirbeltieren, verglichen werden.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Im nächsten, vierten Abschnitt vor etwa 530–500 Millionen Jahren (mittleres Kambrium) evolvierten fünf verschiedene neuartige Fotorezeptorzellen, die Zapfen, jede mit ihrem eigenen ziliaren Opsin, sowie Bipolarzellen und neuartige retinale Ganglienzellen (sogenannte „biplexiforme retinale Ganglionzellen“) als Voraussetzung für die anspruchsvollere Signalweiterleitung zum Sehnerv. Bipolarzellen und Ganglienzellen sind hierbei in einer drei-lagigen Nervenstruktur innerhalb der Netzhaut organisiert. Durch Einstülpung der Linsenplakode in den Augenbecher und anschließende Abschnürung entsteht die Linse. Akkommodation und Iris (und damit die Möglichkeit einer beschränkten Größenveränderung der Pupille) kamen später hinzu, sowie, für die Augenbewegung, extra-okulare Muskeln mit Nervenanbindung. In diesem Zeitraum, vor etwa 500 Millionen Jahren, existierte somit bereits ein Auge, das dem fast aller heutigen Wirbeltiere in Grundzügen vergleichbar war. Es hatte die Bauweise einer einfachen Kamera, konnte daher Bilder sehen und war dem Auge des heutigen Neunauges ("Petromyzon") am ähnlichsten.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: In Phase fünf, vor 500–430 Millionen Jahren (spätes Kambrium bis spätes Silur) evolvierte Myelin, das für eine schnellere Signalweiterleitung im gesamten Nervensystem sorgt. Dazu kommt ein weiterer neuer Photorezeptor-Typ, die Stäbchen, die Sehen bei schwachem Licht ermöglichen. Mit diesen erschien das für Wirbeltiere charakteristische Sehpigment "Rhodopsin". Die Iris wurde hoch kontraktil und konnte die Pupillengröße nunmehr optimal an die Lichtverhältnisse anpassen (Adaptation). An der Innenseite des Augapfels entstanden Muskeln für die Linse, die eine verbesserte Akkommodation ermöglichten. Dieses schon relativ hoch entwickelte Auge kennzeichnete vermutlich die heute ausgestorbenen gepanzerten, kieferlosen Fische („Ostracodermi“) und wahrscheinlich war es auch jenem Auge sehr ähnlich, das bei vielen heutigen Fischen, und damit bei kiefertragenden Wirbeltieren (Gnathostomen), anzutreffen ist.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Im Laufe der sechsten und letzten Phase, die vor etwa 430 Millionen Jahren begann, entstand u. a. auch die Basisversion des Auges der Landwirbeltiere (Tetrapoden). Im Zuge der zahlreichen Anpassungen des fischartigen Wirbeltierorganismus an ein Leben außerhalb des Wassers, die vor ca. 375 Millionen Jahren (spätes Devon) einsetzten, nahm die Linse eine im Querschnitt elliptische Form an. Dies war nötig, da das Licht beim Übergang von Luft in die Hornhaut stärker gebrochen wird, als beim Übergang von Wasser in die Hornhaut. Zum Schutz der Augen vor Austrocknung an der Luft entstand das Augenlid.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Wirbeltierauge von den einfachsten, nur hell-dunkel unterscheidenden Vorgängerformen bis zum modernen, zum Sehen hoch aufgelöster, farbiger Bilder befähigten Linsenauge der meisten Gnathostomen einen Evolutionszeitraum von etwa 200 Millionen Jahren benötigte. Alle grundlegenden Merkmale, die auch das Auge des Menschen auszeichnen, könnten nach weiteren 50 Millionen Jahren, am Ende des Devons, bereits vorhanden gewesen sein. Mehr als 200 Millionen Jahre später reduzierten eine Reihe endothermer und damit zur nachtaktiven Lebensweise fähiger Landwirbeltiere (z. B. Eulen oder Katzen) einige dafür unnötige Photorezeptoren wieder und passten ihre Netzhaut noch anderweitig an das Nachtsehen an. Daneben treten auch in anderen Entwicklungslinien der Kiefermäuler Spezialisierungen des Auges mit entsprechender Modifikation des Gnathostomen-Grundtypus auf.


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Damit die Entwicklung zum Phänotyp in Gang kommt und in der richtigen Reihenfolge abläuft, bedarf es einer ganzen Kaskade von organisierten Gewebeinteraktionen in Form aufeinander folgender und vernetzter Auslöser (Induktionen) (Abb. 2 und 12). Drei spezifische DNA-Abschnitte stehen am Beginn der Kette. Sie enthalten jeweils einen für den gesamten weiteren Entwicklungsverlauf des Auges wichtigen Gentypus, der als Schaltergen, Mastergen, Masterkontrollgen oder Transkriptionsfaktor bezeichnet wird. Hier sind das die Gene "Rx1" (retinales Homöobox-Gen), "Six3" (lat. "sine oculis") und vor allem – gemessen am häufigen Vorkommen in der Fachliteratur – das von Gehring 1995 entdeckte Gen "Pax6" (engl. "paired box 6 gene").


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Im Weiteren wird die Induktion der Linsenplakode (Linseninduktion) und damit die Entstehung der Linse durch zwei hauptsächliche Faktoren getrieben, erstens das Vorhandensein der Expression von "Pax6" in der Epidermis des Kopfs und zweitens das Vorhandensein des spezifischen Ektoderm-Gewebes. Die mit "Pax6" und anderen Genen verbundenen Schritte der frühen Entwicklung des Linsenauges sind evolutionsgeschichtlich tief verankert und artenübergreifend vielfach übereinstimmend. "Pax6" selbst ist bei Maus und Mensch vollkommen identisch. Die genannten Gene "Pax6", "Rx1" und "Six3" sind ein notwendiger und hinreichender Regelkreis für die Augeninduktion beim Wirbeltier. Durch Verwendung von "Pax6" der Maus konnten zunächst bei der Taufliege in einem Experiment auf die Beine verlagerte (ektopische) Augen induziert werden. Dieses spektakuläre Experiment, mit dem die Funktion des zu "Pax6" homologen Gens "eyeless" der Fliege vollständig erfüllt wurde, bewies die hohe Konservierung von "Pax6". Gleiches gelang später zumindest ansatzweise beim Wirbeltier, unter anderem beim Hühnchen (1995) oder mittels "Sox3" beim Krallenfrosch ("Xenopus laevis") ("2000"). In diesen Versuchen kam es zur Herausbildung ektopischer Linsen oder Plakoden. Dass die Versuche nicht zu so vollständigen Ergebnissen geführt haben wie bei der Fruchtfliege, lässt auf die höhere Komplexität der Wirbeltiere schließen. In jedem Fall unterbleibt die Augenentwicklung beim Wirbeltier gänzlich, wenn "Pax6" unterdrückt wird (Abb. 3).


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Die genannten drei Masterkontrollgene bilden ein stabilisierendes Netzwerk aus, durch das neue Induktionen angestoßen und hunderte weiterer Gene aktiviert werden. Beim Auge der Taufliege sind es 2000 Gene. Allein etwa die Pigmentierung der Iris, also die Augenfarbe, erfordert mindestens 16 verschiedene Gene. Weitere Induktionen schließen sich im folgenden Verlauf der Augenentwicklung an. Sie leiten jeweils umfangreiche Entwicklungsschritte unter Einbeziehung vieler nachgeschalteter Gene ein, etwa die Entstehung der Linse und der Hornhaut (Abb. 2).


title: Augenentwicklung (Wirbeltiere)

text: Die nach seiner Entdeckung eingeräumte extreme Sonderstellung von "Pax6" als "das" Masterkontrollgen für die Augenentwicklung kann nach 20 Jahren neu beurteilt werden. Für die Besonderheit von "Pax6" als Mastergen spricht erstens, dass es einerseits früh, nämlich bereits in Augenstammzellen, andererseits in vielen Geweben während der gesamten Augenentwicklung exprimiert wird, und zwar bei der Fruchtfliege, bei Mensch und Tintenfisch. Bei diesen Arten aus verschiedenen Tierstämmen wird die Augenentwicklung als unabhängig angenommen. "Pax6" kann daher seit einem gemeinsamen Vorgänger als konserviert gelten. Zweitens führt die Reduzierung seiner Expression zu einer verminderten Augengröße bei "Drosophila", "Maus" und "Mensch". Drittens kann Pax6-Fehlexpression in bestimmten Geweben, z. B. im Drosophilaflügel oder -bein ektopische Augen hervorrufen.