title: Ansitz

text: Hochmittelalterliche Adelssitze, auch noch im Spätmittelalter bis etwa 1500 entstandene, waren Zentren von Grundherrschaften und hatten in aller Regel die Niedere Gerichtsbarkeit über die Dörfer oder Gehöfte ihrer Hintersassen inne, während der spätere Rechtsakt der landesfürstlichen Freiung für neugeschaffene Ansitze, etwa gemäß der Tiroler Landesordnung von 1574, keine gerichtliche Exemtion vom Zugriff des Ortsgerichtes nach sich zog. Den Tiroler Ansitzen des 16. und 17. Jahrhunderts kam daher, anders als den alten Rittersitzen, keine Landesunmittelbarkeit mehr zu. Auch durften in dieser Zeit von Privatleuten keine neuen Burgen oder Festungsanlagen mehr erbaut werden und für größere Schlossbauten reichten die Mittel von Aufsteigerfamilien in der Regel nicht aus. Wollte ein wohlhabend gewordener Bürger also eine Nobilitierung erreichen, musste er entweder eine ältere adlige Grundherrschaft, in der Regel einen mittelalterlichen Ministerialensitz, erwerben, und die dort vorhandenen Rechte gegebenenfalls auch auf einen Neubau übertragen, oder eben einen prestigereichen Adelssitz in Form eines Ansitzes neu gründen. Die frühen Ansitze wurden daher oft unter Verwendung hochmittelalterlicher Wohntürme, die häufig schon Ruinen waren, errichtet. Die Neuerrichtung eines Ansitzes setzte den Erwerb von landwirtschaftlichem Grund und Boden in Form eines Urbars voraus und bedurfte alsdann eines landesherrlichen Rechtsakts. Oft wurden diese Grundherrschaftssitze bereits vor der Nobilitierung errichtet und lieferten den Besitzern dann den Anlass, um Letztere nachzusuchen. In ähnlicher Weise mussten in Bayern und Österreich neu geschaffene Hofmarken und im nördlichen Deutschland landtagsfähige Rittergüter durch den Landesherrn genehmigt und alsdann bei der Ritterschaft immatrikuliert werden.


title: Ansitz

text: Es waren in der Regel Aufsteiger aus dem Bürger- oder Bauernstand, die zu diesem Zweck den Ausbau und die Neugründung von Ansitzen anstelle älterer Bauernhöfe oder Bürgerhäuser vorantrieben. Der Landesfürst zeigte sich gegenüber verdienten Geschlechtern aus den Landgemeinden mit den Nobilitierungen und Freiungen erkenntlich und rekrutierte aus diesen qualifizierte Beamte für die landesfürstliche Verwaltung. Diese dem Landesherrn geneigte neue Elite des Briefadels übte geistig, kulturell und wirtschaftlich großen Einfluss aus und war auch verwandtschaftlich eng untereinander verflochten. Die Ansitze des späten 16. und frühen 17. Jahrhunderts sind damit einerseits Ausdruck einer noch immer landständisch geprägten Auffassung vom Adel, denn auch die Eintragung in die Tiroler Adelsmatrikel setzte den Besitz einer Grundherrschaft oder eines Ansitzes voraus, zugleich aber ist das Konstrukt des „gefreiten Ansitzes“ das Rechtsdenkmal einer gewissen Demokratisierung alter Feudalstrukturen. So hatten diese neugeschaffenen Adelssitze auch keine Erbuntertänigen oder Hintersassen (Hörige und Grundholde) mehr wie die alten Adelsgüter.


title: Ansitz

text: Der Anstieg der Adelsfamilien schwächte allerdings die Macht des älteren Adels und auch des seit 1417 bestehenden Tiroler Landtags, der durch das Anwachsen der in ihm vertretenen Adelsfamilien im 18. Jahrhundert praktisch keine Rolle mehr spielte, und stärkte so die Autorität der in Innsbruck residierenden Landesfürsten der Gefürsteten Grafschaft Tirol. Den Vorbehalten des Alten Adels begegnete der Landesfürst mit Standeserhöhungen. In der folgenden Zeit des Absolutismus nahmen die Monarchen Nobilitierungen dann auch aufgrund von Verdiensten oder Karrieren vor, unabhängig vom Landbesitz.


title: Ansitz

text: Anders als hochmittelalterliche Adelssitze, also Burgen, Wohntürme und Feste Häuser, jedoch vergleichbar dem Herrenhaus eines Rittergutes, sind Ansitze entweder schwach bzw. nur symbolisch oder gar nicht befestigt. Sie entstanden auch erst in einer Zeit, als mittelalterliche Befestigungsanlagen ihren militärischen Zweck bereits eingebüßt hatten, allerdings nicht selten anstelle und unter Verwendung mittelalterlicher Wohntürme, so etwa der Ansitz Pallaus in Sarns. Ansitze waren vor allem auf bequemes und repräsentatives Wohnen ihrer Eigentümer hin angelegt. Aber auch als Neubauten hielten sie oft an der Formensprache der mittelalterlichen Vorgängerbauten des Adels fest: Häufig sind es Türme, Zierzinnen, dekorative Erkerchen, nachgeahmte Pechnasen, Ringmauern, Eckquader oder Quadermalereien, mit denen die Eigentümer auf ihre Sonderstellung hinwiesen. Besonderes Statusmerkmal ist vielfach auch die Ausstattung mit Wandmalereien vor allem aus dem profanen Motivbereich. Die bauliche Ausstattung war allerdings für die Freiung zum Ansitz nicht ausschlaggebend, weshalb manche Ansitze auch nur größeren Bauernhäusern ähneln (wie etwa der Ansitz Aichholz), jedoch wollten viele Neuadlige ihren neugewonnenen Status auch überzeugend nach außen tragen. Wohnhäuser, die lediglich der „Idee“ eines Herrschaftssitzes folgen, standen damit stellvertretend für diesen und bildeten umgekehrt eine formale Rechtfertigung für einen verliehenen Adel an deren Besitzer. Der Ansitz ist damit Bau- und Rechtsdenkmal des Tiroler Brief- und Beamtenadels des 16. und 17. Jahrhunderts.


title: Ansitz

text: Bereits 1836 weist das „Bayerische Wörterbuch“ von Johann Andreas Schmeller darauf hin, dass ein Ansitz „besonders ein adelicher“ Wohnsitz sei. Der Zusatz „besonders“ impliziert, dass im 19. Jahrhundert Ansitze auch von Bürgerlichen bewohnt wurden. Tatsächlich kamen manche Ansitze schon im 18. Jahrhundert in bürgerlichen oder bäuerlichen Besitz.


title: Ansitz

text: Das Wort "Ansitz" im Sinne von Adelssitz ist heute außerhalb Südtirols, Österreichs und Bayerns kaum gebräuchlich. Der gleichlautende Begriff "Ansitz" der älteren Rechtssprache findet sich nur im Singular.


title: Ansitz

text: Der Übergang zum Schloss ist zwar fließend, allerdings entspricht ein Ansitz meist eher einem Herrenhaus. Anders als Stadtpalais liegen Ansitze zumeist entweder isoliert auf dem Land oder in einem Dorf, allerdings führte die Freiung auch gelegentlich zur Bezeichnung "Ansitz" für innerstädtische Häuser, etwa den Ansitz Albersheim in Innsbruck oder den Ansitz Stillendorf in Bozen.


title: Ansitz

text: In Österreich soll es heute noch 200 Ansitze, 126 Burgen und 346 Burgruinen, 1308 Schlösser und 99 Palais geben.


title: Helga Schlack

text: Helga Schlack erhielt Ballettunterricht bei Tatjana Gsovsky und hatte erste Auftritte als Tänzerin absolviert, ehe sie in ihrer Heimatstadt Berlin Schauspielunterricht bei Else Bongers nahm. Engagements an Berliner Theatern sowie nach Zürich und Wien schlossen sich an.


title: Helga Schlack

text: Mit 21 Jahren wurde sie für den Film entdeckt. In tragenden Nebenrollen, seltener Hauptrollen, spielte Helga Schlack meist junge, adrette und freundliche junge Frauen von heute in reinen Unterhaltungsfilmen; fast nie stellten diese Aufgaben eine künstlerische Herausforderung dar. In Erinnerung geblieben sind vor allem drei Jerry-Cotton-Krimis der Jahre 1965/66, wo sie Helen, die Assistentin des FBI-Chefs Mr. High (Richard Münch), verkörperte.


title: Helga Schlack

text: Helga Schlack heiratete 1966 den Schauspieler Peer Schmidt, mit dem sie bereits zu Beginn der 1960er-Jahre in den Kinofilmen "Frau Irene Besser" und "Genosse Münchhausen" gemeinsam vor der Kamera gestanden hatte. Diese Ehe hielt bis zu dessen Tod im Jahre 2010 und galt in Schauspielerkreisen als überaus glücklich. Das Ehepaar Schmidt-Schlack stand fortan häufig zusammen auf der Bühne, in Berlin wie auch auf Gastspielreisen oder in Frankfurt am Main, wo beide in den 1980er-Jahren an der Komödie auftraten. Nach der Hochzeit mit Schmidt beendete Helga Schlack ihre Kinofilmlaufbahn weitgehend und war seitdem nur noch sporadisch in Fernsehproduktionen zu sehen.


title: Alexander Dmitrijewitsch Malofejew

text: Alexander Dmitrijewitsch Malofejew, auch "Alexander Malofeev" (, * 21. Oktober 2001 in Moskau) ist ein russischer Pianist.


title: Alexander Dmitrijewitsch Malofejew

text: Malofejew erhielt seit seinem fünften Lebensjahr Klavierunterricht. Er war Schüler am Gnessin-Institut Moskau bei Elena Beryozkina und Stipendiat u. a. der Mstislav-Rostropovich-Stiftung. Seine Mentoren waren Waleri Giergijev und Denis Matzujew. Von 2019 bis 2020 studierte er am Moskauer Konservatorium bei Sergei Dorensky und anschließend bei Pavel Nersessian.


title: Alexander Dmitrijewitsch Malofejew

text: Malofejew gewann zahlreiche Preise bei internationalen Wettbewerben. Unter anderem gewann er 2014 beim "International Rachmaninoff Young Pianists Competition" in Novgorod den Grand Prix und den Sonderpreis für die beste Interpretation von Werken Johann Sebastian Bachs. In Moskau gewann er 2014 den ersten Preis und die Goldmedaille beim "8. International Tchaikovsky Competition for Young Musicians" und 2016 den Grand Prix beim Internationalen Klavier-Wettbewerb „Grand Piano Competition“. 2015 war er Preisträger beim "International Vladimir Krainev Young Pianists Competition"; beim Festival Pianistico Internazionale di Brescia e Bergamo erhielt er den Preis als „Bester Junger Musiker 2017“. Beim "China International Music Competition" erzielte er 2019 den zweiten Platz.


title: Alexander Dmitrijewitsch Malofejew

text: Malofejew konzertierte in Europa, China, Japan, Australien und in den USA und arbeitete mit bedeutenden Orchestern und Dirigenten zusammen wie Lionel Bringuier, Riccardo Chailly, Myung-whun Chung, Kristjan Järvi, Wladimir Fedossejew, Waleri Gergijev, Susanna Mälkki, Yannick Nézet-Séguin, Wassili Petrenko, Wladimir Spiwakow, Michael Tilson Thomas und Kazuki Yamada, Er trat u. a. am Bolschoi-Theater, am Mariinski-Theater, im Kreml, im Concertgebouw Amsterdam, am Teatro alla Scala, in der Philharmonie de Paris. im Théâtre des Champs-Élysées, im Wiener Musikverein, in der Alten Oper Frankfurt, im Herkulessaal München und in der Tonhalle Zürich auf. Auch spielte er bei internationalen Musikfestivals wie dem Folle Journée, dem Rheingau Musik Festival, dem Ravinia Festival, dem Aspen Music Festival, dem Lucerne Festival oder auch bei der UNESCO.


title: Alexander Dmitrijewitsch Malofejew

text: 2022 vertrat er den erkrankten Pianisten Jevgeni Kissin bei einem Konzert des hr-Sinfonieorchesters in der Alten Oper Frankfurt mit Rachmaninows 3. Klavierkonzert.


title: Alexander Dmitrijewitsch Malofejew

text: Im Jahr 2016 wurde seine erste DVD veröffentlicht. 2020 erschien bei Sony eine Aufnahme mit dem 1. Klavierkonzert und der Konzert-Fantasie op. 56 von Peter Tschaikowski.


title: Ameisenbäume

text: Ameisenbäume ("Cecropia") sind eine 61 Arten umfassende Gattung zweihäusiger Bäume in der Familie der Brennnesselgewächse (Urticaceae). Die Mehrzahl ihrer Arten lebt als Ameisenpflanzen in einer Myrmekophylaxis genannten Symbiose mit Ameisen der Gattung "Azteca". Ursprüngliches und hauptsächliches Verbreitungsgebiet der Gattung ist die Neotropis.


title: Ameisenbäume

text: Ameisenbäume sind ausdauernde Bäume. Die meisten Arten erreichen Wuchshöhen zwischen fünf und 15 Metern. Exemplare der Arten "Cecropia distachya", "Cecropia herthae", "Cecropia insignis" und "Cecropia sciadophylla" werden aber deutlich größer und erreichen Höhen von bis zu 40 Metern. Besonders niedrig bleibt zum Beispiel "Cecropia ulei", Pflanzen dieser Art werden selten höher als fünf Meter.


title: Ameisenbäume

text: Ebenso variabel wie die Wuchshöhe ist auch das Alter, das die Ameisenbäume erreichen können. Können Exemplare von "Cecropia hololeuca" mehr als einhundert Jahre alt werden, erreichen Bäume der Art "Cecropia glaziovii" nur ein Alter zwischen 30 und 40 Jahren. Noch kürzer leben Exemplare von "Cecropia ulei", die nur wenige Jahre alt werden.


title: Ameisenbäume

text: Ameisenbäume sind für gewöhnlich nur wenig verzweigt mit einem leuchterähnlichen Astsystem. Bei einigen Arten ist die Verzweigung soweit reduziert, dass der Baum nur aus einer einzelnen Sprossachse besteht, Beispiele für diese Wuchsformen sind "Cecropia megastachya" und "Cecropia ulei". Viele Arten, wie zum Beispiel "Cecropia concolor" oder "Cecropia ficifolia", wachsen bis zur ersten Blüte unverzweigt und verzweigen sich erstmals mit der Samenentwicklung, wobei die Äste aus den Achsen der kreuzgegenständig (dekussiert) stehenden Blattstiele auswachsen.


title: Ameisenbäume

text: "Cecropia garciae" und "Cecropia hispidissima" sind stärker verzweigt. Hier beginnen die Äste auf eine Höhe zwischen einem halben und einem Meter. Die Pflanzen bekommen einen eher strauchähnlichen Habitus. Bei den meisten Arten stehen die Zweige in flachem Winkel zum Stamm (zumindest größer als 45°) und geben der Krone eine schirmartige Form. Einige Arten jedoch wie beispielsweise "Cecropia putumayonis" oder "Cecropia uncubambana" entwickeln Zweige in einem spitzeren Winkel, was in einer gedrungeneren Krone resultiert.


title: Ameisenbäume

text: Alle Arten von Ameisenbäumen bilden Adventivwurzeln aus, die sich zu Stelzwurzeln weiterentwickeln. Die Stelzwurzeln werden beim Wachstum nicht durch das Längenwachstum der Sprossachse aus dem Substrat herausgehoben, sondern wachsen oberirdisch aus Lentizellen aus.


title: Ameisenbäume

text: Die Wurzeln verankern sich nicht sehr tief im Substrat (dem Erdboden). Sogar bei ausgewachsenen Pflanzen reichen sie selten tiefer als drei Meter. Sie breiten sich radial aus und erreichen einen Durchmesser von etwa vier Metern. Einzelne – typischerweise bis zu drei – Wurzeln werden aber bis zu 15 Meter lang. Feine, Haufen bildende Wurzeln finden sich nur in den obersten 10 Zentimetern des Substrats.


title: Ameisenbäume

text: Eine klare Unterscheidung der Wurzeln in die von Jeník und Sen vorgeschlagenen Klassen Makrorhizae (sich vielteilende dicke Wurzeln für Längen- und Tiefenwachstum) und Brachyrhizae (sich zweiteilende dünne Wurzeln) ist bei den Ameisenbäumen nicht möglich.


title: Ameisenbäume

text: Die Wurzeln von "Cecropia" können in die dicken Wurzeln benachbarter Bäume wie "Miconia poeppigii" und Arten der Gattung "Clusia" einwachsen.


title: Ameisenbäume

text: Die Internodien der Sprossachsen sind bei fast allen Arten hohl und tragen nur am Rand eine dünne Schicht eines weißen, weichen Marks. Bei "Cecropia bullata" und "Cecropia gabrielis" hingegen sind sie vollständig mit einem härteren braunen Mark gefüllt, bei "Cecropia schreberiana" oder "Cecropia telealba" teilweise ausgefüllt. Allgemein kann gesagt werden, dass die Markschicht bei langsamer wachsenden, montanen Arten eher dicker als bei schnellwachsenden Spezies ist. Oft verdickt sich der Stamm bei jungen Pflanzen nach oben, dies kann graduell oder mehr oder weniger abrupt passieren.


title: Ameisenbäume

text: Die Blattansatzstellen (Nodien) sind verdickt. Dort bilden sich im Inneren des Stängels Scheidewände (Septa), so dass die einzelnen Sprossteile zwischen den Nodien (Internodien) räumlich getrennt sind. Das Mark in den Internodien ist allseits von einer dünnen Haut eines extrem harten Sklerenchyms umgeben. Diese Sklerenchymschichten setzen sich horizontal an den Nodien fort und machen die Scheidewände sehr stabil.


title: Ameisenbäume

text: Die meisten Arten bilden an den oberen Grenzen der Internodien kleine Vertiefungen, so genannte Prostomata aus. Diese sitzen oft genau mittig, oberhalb der Ansatzstelle eines Blattstiels. Die Wand des Internodiums ist dort besonders dünn. Schimper nannte die Prostomata in seiner Arbeit von 1888 auch Diaphragma. Bei den myrmekophylaktischen Arten sind die Prostomata häufig von den Ameisen durchbissen und bilden ein kleines Loch in der Sprossachse.


title: Ameisenbäume

text: Die Länge der Internodien variiert innerhalb einer Pflanze beträchtlich. Junge Bäume bilden in der Regel längere Internodien aus, bei adulten Exemplaren verkürzt sich die Länge der neu gebildeten Internodien auf 0,5 bis zwei Zentimeter. In den distalen Teilen der Äste sind die Internodien für gewöhnlich länger als zwei Zentimeter.


title: Ameisenbäume

text: Bei vielen Arten zeigen die Sprossachsen deutliche Narben an den Stellen, wo alte Blätter abgefallen sind. Bei "Cecropia annulata", "Cecropia engleriana" und "Cecropia litoralis" kann an diesen ringförmig stehenden Narben ähnlich wie an Jahresringen das Alter des Baumes abgelesen werden.


title: Ameisenbäume

text: Bei den meisten Ameisenbaum-Arten ist die Unterseite der Blattansätze mit einem oder zwei Haarpolstern (Trichilium) besetzt. Diese bestehen aus sehr verschiedenen Trichomen, die aber immer aus einer einzigen Zelle bestehen. Sie sind zumeist weiß oder bräunlich.


title: Ameisenbäume

text: Auf dem Trichilium bilden sich perlenartige kleine Tröpfchen eines latexartigen Saftes, der reich an Proteinen und Fetten ist, die so genannten Müller’schen Körperchen. Ein einziges Trichilium bildet etwa 2500–8000 dieser Körperchen pro Woche, was etwa 10 Gramm entspricht.


title: Ameisenbäume

text: Einige Arten bilden gar keine Trichilia aus, dies sind zum Beispiel: "Cecropia holoeuca", "Cecropia pittieri", "Cecropia sciadophylla" und "Cecropia tacuna", dabei handelt es sich vor allem um montane Arten, die keine Myrmekophylaxis kennen.


title: Ameisenbäume

text: Die Blätter aller adulten Ameisenbaumarten sind auffällig groß und schildförmig, mit fast kreisrundem Umfang. Die Spreite sitzt exzentrisch, außerhalb des Mittelpunktes, am Blattstiel. Die Nervatur ist fingernervig, und die Spreite ist zwischen den Hauptnerven eingeschnitten, so dass sich handförmige Blätter in verschiedenen Abstufungen (handförmig gelappt, handförmig gespalten, handförmig geteilt, handförmig geschnitten) oder sogar gefingerte Blattformen ergeben. Bei einigen Arten, wie zum Beispiel "Cecropia sciadophylla" reichen diese Einschnitte bis zum Blattstiel und die einzelnen Blattteile stehen an eigenen kleinen Stielchen. Bei anderen Arten, wie zum Beispiel "Cecropia putumayonis" oder "Cecropia subintegra", ist der untere Teil der Spreite kaum oder gar nicht eingeschnitten und nur der obere Teil gespalten. Die Anzahl der Blattsegmente variiert zwischen den Arten von fünf bis über 20, innerhalb einer Art variiert die Zahl innerhalb engerer Grenzen.


title: Ameisenbäume

text: Der Verlauf der Hauptnerven ist innerhalb der Arten der Gattung relativ uniform. Die Nervatur der Seitennerven hingegen variiert stark zwischen den Spezies. Die Epidermis (Blattoberfläche) ist ledrig bis papierartig. Ledrige Blätter sind häufig glatt, wohingegen papierartige eher rau sind.


title: Ameisenbäume

text: Der Blattstiel ist etwa so lang wie die Spreite, bei einigen Arten, wie zum Beispiel "Cecropia marginalis" oder "Cecropia virgusa", aber auch nur halb so lang. Blattstiele die länger als 40 Zentimeter werden, sind jedoch selten. Die Spreiten sind an der Basis oft gefaltet und ausgebreitet zur Spitze hin. Bei "Cecropia angustifolia" und "Cecropia montana" ist die Blattbasis oft um den Blattstiel umgerollt.


title: Ameisenbäume

text: Das Kotyledon (Keimblatt) der Ameisenbäume ist klein und knorpelig. Es ist chlorophylllos und hat keine Nervatur. Die ersten Trophophylle, Blätter die die Pflanze durch Photosynthese ernähren, sind gegenständig. Sie sind breitlanzettlich, genervt und haben einen kurzen Blattstiel. In der weiteren Entwicklung werden die Blattstiele länger und die Blätter zunächst an zwei Stellen eingeschnitten. Nach zweimal eingeschnittenem Blatt mit drei Blattsegmenten entwickeln sich Blätter mit fünf Segmenten, dann siebensegmentierte Blätter und so weiter. Auch die Blattgröße steigt von Generation zu Generation.


title: Ameisenbäume

text: Die Nebenblätter der Ameisenbäume sind paarig rechts und links der Basis des Blattstiels angewachsen. Ihre Länge variiert von fünf bis zu 50 Zentimetern. Die Spitze ist oft umgebogen oder zu einer Knospe verwachsen.


title: Ameisenbäume

text: Normalerweise stehen in jeder Blattachsel zwei Blütenstände mit einer lateralen Knospe zwischen ihnen. Bei vielen Arten steht dem Blütenstand ein basales Tragblatt gegenüber. Die Tragblätter variieren in der Größe von Art zu Art, werden aber nicht länger als 2,5 Zentimeter.


title: Ameisenbäume

text: Der Blütenstand besteht aus einem Blütenstiel, der mehrere Ähren trägt. Zunächst ist jede dieser Ähren komplett in eine Blütenscheide, die Spatha, gehüllt. Bei der Anthese öffnet sich die Spatha zunächst adaxial und fällt dann herunter. "Cecropia hololeuca" ist die einzige Art, die gar keine Blütenscheiden ausbildet. Vor der Anthese ist die Spatha immer länger als die längste Ähre. Die Gestalt, Oberfläche und Farbe der Spatha ist immer ähnlich den Blütenstielen.


title: Ameisenbäume

text: Die Anzahl der Ähren variiert zwischen den Arten. Bei weiblichen Pflanzen sind es in der Regel vier Ähren. bei "Cecropia gabrielis" jedoch nur eine einzige und bei "Cecropia garciae" und " Cecropia hispidissima" bis zu 20. Bei männlichen Blüten sind es üblicherweise deutlich mehr Ähren, bei "Cecropia membranacea" sind es sogar bis zu 100. Die Blüten sind zumeist gelblich.


title: Ameisenbäume

text: Die männlichen Blüten stehen bei allen Spezies frei, nur bei "Cecropia purpurascens" sind die oberen Teile der Blütenhüllen verwachsen. Die Länge des Perianths variiert abhängig von seiner Position innerhalb der Ähre, zur Basis und zur Spitze hin werden sie kürzer, seine Form ist röhrig. Die Tepalen sind fast vollständig verwachsen und lassen nur eine schmale schlitzförmige Öffnung frei. Nur bei "Cecropia marginalis" sind die Tepalen freiblättig. Der obere Teil der Blüte ist oft verdickt und hohl. Im Gegensatz zu den weiblichen Blüten sind die männlichen Blüten zur Spitze hin glatt.


title: Ameisenbäume

text: Die männlichen Blüten variieren zwischen den Arten stärker als die weiblichen Blüten. Vor allem das Staubblatt ist oft sehr divergent. Die Staubbeutel stehen zur Achse hin und die Staubfäden sind flach und mehr oder weniger verdickt. Nach der Gestalt des Staubblatts werden die männlichen Ameisenbaumblüten in fünf Gruppen geteilt:


title: Ameisenbäume

text: Die Pollen sind trocken und werden oft in großen Wolken verweht. Cecropia-Pollen in Sedimentgestein wurden zu paläoökologischen Studien herangezogen.


title: Ameisenbäume

text: Die weiblichen Blüten stehen bei den meisten Arten frei, zum Beispiel bei "Cecropia peltata" oder "Cecropia litoralis" sind sie jedoch an der Basis verwachsen. Die Blütenhülle ist zu einer Röhre verwachsen und es verbleibt nur ein Spalt, der groß genug ist, um die Narbe hindurch zu lassen. Der obere Teil der Blüten ist verdickt und konvex gebogen. Bei allen Arten ist die Außenseite der Blüte mit spinnwebartigen Haaren besetzt. Die weiblichen Blüten besitzen oberständige Fruchtknoten aus einem einzigen Fruchtblatt. Die Narbe ist entweder kopfig-pinselig oder gestielt und ungeflügelt.


title: Ameisenbäume

text: Die Früchte sind Achänen, eine Sonderform der Nussfrucht. Sie werden von vergrößerten, mehr oder weniger fleischigen Teilen der Blütenhülle umfasst. Sie sind grün und bleiben auch nach vollständiger Reife grün. Ihre Form ist länglich, ellipsoid, eiförmig oder umgekehrt eiförmig. Das Perikarp, das Fruchtgehäuse, ist zumeist glatt und dunkelgrün bis braun. Die Samenschale ist sehr dünn. Der Embryo mit zwei gleichen, flachen Keimblättern liegt eingebettet im Endosperm. Die Samen verfügen über eine hohe Keimfähigkeit und können lange im Boden überdauern. Die Keimung wird durch Sonnenlicht und Temperaturwechsel ausgelöst.


title: Ameisenbäume

text: Die Gattung ist in fast der gesamten Neotropis, das heißt im tropischen Teil Amerikas verbreitet. In Argentinien kommt nur eine Art ("Cecropia pachystachya") im äußersten Nordosten des Landes vor; im Altiplano von Bolivien und Peru fehlt die Gattung; in Uruguay gibt es kleine Bestände. Die Nordgrenze der Verbreitung reicht bis über die Grenze des Bundesstaats Veracruz in Mexiko. Die meisten Ameisenbäume leben im Flachland bis 1000 m, einige montane Arten kommen aber in Nebelwäldern in Höhenlagen bis 2600 m vor.


title: Ameisenbäume

text: Die Art "Cecropia peltata" (Trompetenbaum) hat sich als Neophyt auch auf andere Kontinente ausgebreitet; zum Beispiel gibt es Bestände in Malaysia und in der Elfenbeinküste.


title: Ameisenbäume

text: Generell ist die Gattung weit verbreitet, dennoch werden einige Arten von der IUCN als bedroht eingestuft, so zum Beispiel "Cecropia pastasana" oder "Cecropia multiflora". Auch einige Arten mit einem sehr kleinen Verbreitungsgebiet, wie "Cecropia multisecta", oder mit einer hohen Spezialisierung, wie etwa "Cecropia putumayonis" und "Cecropia utcubambana", sind prinzipiell gefährdet.


title: Ameisenbäume

text: Ameisenbäume haben einen hohen Lichtbedarf und wachsen als Pionierpflanzen in Sekundärwäldern, auf Lichtungen, an Flussläufen oder heute entlang von Straßen, die durch den Wald gebaut wurden. Sie wachsen sehr schnell, etwa 2,40 Meter pro Jahr, und können zum Beispiel eine nach einem Hochwasser neu entstandene Sandbank in kurzer Zeit besiedeln. Die hohlen Stämme und Äste sind wahrscheinlich eine Anpassung an das schnelle Höhenwachstum: Der Baum investiert in das Höhenwachstum und verzichtet auf einen massiven Stamm, um nicht durch konkurrierende Bäume abgeschattet zu werden.


title: Ameisenbäume

text: Ameisenbäume sind getrenntgeschlechtlich. Weibliche Bäume produzieren bis zu 900.000 Samen in einem Jahr. Die Samen bleiben vier bis fünf, oder sogar bis zu neun Jahre keimfähig. Bei Untersuchungen in Suriname fanden sich abhängig von der Art im Schnitt zwischen 20 und 80 "Cecropia"-Samen pro Quadratmeter Urwaldboden. Wegen der Rodung der Regenwälder durch den Menschen gibt es immer mehr Sekundärwälder und die Ameisenbäume haben sich stark ausgebreitet.


title: Ameisenbäume

text: Die Morphologie der männlichen Blüten und Blütenstände weist darauf hin, dass Ameisenbäume windblütige Pflanzen sind. Dazu können entweder ganze Ähren vom Wind verweht werden oder die Antheren reichen aus der Blüte hinaus und die Pollen werden durch Bewegungen der Blüte herausgeschüttelt. Die Pollen sind trocken und können leicht verweht werden.


title: Ameisenbäume

text: Dennoch gibt es auch Hinweise auf Entomogamie, obwohl Transport der Pollen durch Insekten bislang nicht beobachtet werden konnte. In den Blütenständen legen kleine Käfer und Fliegen ihre Eier ab. Schwarzkäfer der Gattungen "Epitragus" und "Ophtalmoborus" ernähren sich von den Pollen von "Cecropia pachystachya", ob dabei eine Bestäubung stattfindet, ist jedoch unklar. Die weiblichen Blüten der Art bilden kleine Mengen an Nektar. Wahrscheinlich dient der Nektar aber eher zum besseren Ankleben der Pollen als zum Anlocken von Insekten.


title: Ameisenbäume

text: Insgesamt 48 der 61 Arten der Ameisenbäume (Siehe Abschnitt Systematik) leben mit Ameisen der Gattung "Azteca" in einer speziellen Symbiose, der Myrmekophylaxis. Beide Parteien können auch ohne den Symbiosepartner überleben; die Symbiose ist also fakultativ. Die Stängelwand der "Cecropia" ist über den Blattansätzen an den Prostomata sehr dünn und kann von den Ameisen leicht durchbissen werden. Die Kammern werden dann als Wohnraum verwendet. Etwa 60 % der Ameisenvölker halten Kulturen von Napfschildläusen (Coccidae) in den hohlen Sprossachsen, die sich ausschließlich vom Phloemsaft der Pflanzen ernähren und von den Ameisen „gemolken“ werden. Dabei greifen ältere Völker offenbar stärker auf solche Kulturen zurück als jüngere. Wahrscheinlich bringen die Ameisen ab einer bestimmten Größe ihrer Kolonie die Schildläuse in die Pflanze ein. An der Unterseite der Blattstielbasis auf dem Trichilium werden zudem Futterkörperchen ausgebildet, die Protein- und Fettlieferanten sind und vor allem von den "Azteca"-Larven genutzt werden. Sie werden nach ihrem Entdecker Johann Friedrich Theodor Müller als "Müllersche Körperchen" bezeichnet. Sind keine Schildlauskulturen vorhanden, werden diese auch intensiver von adulten Ameisen genutzt.


title: Ameisenbäume

text: Drei Arten werden von Knotenameisen (Myrmicinae) der Gattung "Crematogaster" bewohnt, die auch symbiotisch mit Bäumen der paläotropischen Gattung "Macaranga" zusammenleben. Die Internodien im unteren Teil der Sprossachse vieler myrmekophylaktischer Arten werden häufig von einer Vielzahl von Gattungen anderer Ameisen bewohnt. Darunter befinden sich wiederum Knotenameisen, zum Beispiel Feuerameisen ("Solenopsis"), "Pheidole", "Wasmannia" oder "Procryptocerus" aber auch Urameisen (Ponerinae) wie "Pachycondyla" oder Schuppenameisen wie "Camponotus" und "Myrmelachista". Auch die Gattung "Pseudomyrmex", die mit Akazien als Ameisenpflanzen in Myrmekophylaxis lebt, und noch andere Ameisen finden sich hier.


title: Ameisenbäume

text: Die Ameisen verteidigen die Bäume gegen Schädlinge und Fressfeinde, z. B. gegen Blattschneiderameisen der Gattung "Atta". Klettern Fressfeinde, bzw. Herbivoren, auf die Pflanze, werden diese meist aggressiv von den anwesenden "Azteca"-Ameisen attackiert und vertrieben.


title: Ameisenbäume

text: Außerdem befreien die Ameisen die Ameisenbäume von Aufwuchs, wie Epiphyten und Kletterpflanzen. Beides würde die lichthungrigen und leichtgebauten Bäume durch Abschattung und das zusätzlich zu tragende Gewicht belasten. So sind zum Beispiel Riemenblumengewächse auffällig selten auf Ameisenbäumen zu finden, und wenn dann nur sehr lokal, aber dort reichlich.


title: Ameisenbäume

text: Ein Nebeneffekt der Myrmekophylaxis ist ein erhöhtes Aufkommen von Spechten an den Ameisenbäumen. Die Vögel können die Ameisen an den Bäumen leicht fressen und beschädigen dabei auch die Stämme. Die "Azteca" erhalten somit Wohnraum und Nahrung, sind aber gegenüber bodenlebenden Ameisen einem erhöhten Risiko durch Spechte ausgesetzt. Vereinzelt wurden auch Erzwespen der Gattung "Conoaxima" beobachtet, die den "Azteca" zusetzen. Der durch die Aggressivität gegenüber den Pflanzenschädlingen erforderliche hohe Energieverbrauch ist für junge Völker außerdem mit einer hohen Sterblichkeit verbunden. Die Bäume müssen Energie für die Müllerschen Körperchen zur Ernährung der Ameisen aufwenden. Darüber hinaus werden sie durch Spechte mehr beschädigt als andere Bäume. Dafür schützen die Ameisen sie aber sowohl vor Schädlingen als auch vor Kletterpflanzen und Epiphyten. Auch profitieren die Bäume durch die stickstoffreichen Ausscheidungen der Ameisen (Myrmekotrophie). Eine Untersuchung der Symbiose mit einem Doebeli-Knowlton-Modell ergab, dass die gegenseitigen Vorteile die Nachteile überwiegen. Junge Bäume profitieren aber stärker von der Verbindung als ältere Exemplare. Neophytische Ameisenbäume müssen generell ohne "Azteca"-Ameisen auskommen, da diese nur in der Neotropis vorkommen.


title: Ameisenbäume

text: Für Ameisenbäume ist das vertikale Wachstum vorrangig. So verzweigt sich die Sprossachse nicht, bis sie eine gewisse Höhe erreicht hat und bildet solange auch keine Blüten und Früchte zur generativen Vermehrung aus. Vor allem junge Pflanzen bilden nur kleine Kronen mit vier bis zwölf Blättern aus; für sie ist viel Sonne sehr wichtig, eine Beschattung durch größere Pflanzen hingegen kritisch. Auch Fraß an den Blättern ist für junge Pflanzen gefährlich, verliert eine junge Pflanze ein Drittel ihrer Blätter, reduziert sich ihr Wachstum um den Faktor drei.


title: Ameisenbäume

text: Durch die Myrmekophylaxis sind die Ameisenbäume aber nicht vor allen Fressfeinden geschützt. Die großen auffälligen Blätter werden zum Beispiel besonders gerne von Dreifinger-Faultieren ("Bradypus" spp.) gefressen. Auch Raupen von Schmetterlingen ernähren sich von den großen Blättern, vor allem "Hypercompe icasia", eine Art der Bärenspinner.


title: Ameisenbäume

text: Rüsselkäfer der Gattung "Pseudolechriops" haben sich auf das Leben auf Ameisenbäumen spezialisiert. Sie verwenden lebende oder tote Blattstiele, um ihre Eier abzulegen, die Larven wachsen dann in den Blattstielen auf. Einige Arten können die "Azteca"-Ameisen durch Mimikry imitieren und sind so vor ihnen geschützt.


title: Ameisenbäume

text: Insgesamt 33 Vogelarten aus elf Familien fressen die Früchte und Blüten von "Cecropia"-Arten. 15 Arten von Vögeln ernähren sich von den Müller’schen Körperchen. Dies sind zum Beispiel einige Arten der Schillertangaren ("Tangara"), einige Arten aus der Familie der Waldsänger (Parulidae), aber auch der Tukan-Bartvogel ("Semnornis ramphastinus") und andere Vögel.


title: Ameisenbäume

text: Die Früchte werden auch von einer Vielzahl neotropischer Fledermäuse gefressen. Im Gegensatz zum Verbiss durch Faultiere ist dies für die Pflanzen jedoch von Vorteil: Sie können ihre Samen durch die Tiere ausbreiten (Zoochorie). Dabei wird der fleischige Kelch sowie der äußere Teil der Frucht (Exokarp) und der mittlere Teil (Mesokarp) zum Teil verdaut, viele Samen passieren den Verdauungstrakt der Fledermäuse aber unbeschädigt. Im Boden bleibt die Keimfähigkeit der Samen über ein Jahr lang unbeeinträchtigt. Aber auch Fische scheinen an der Samenausbreitung beteiligt zu sein, indem sie ins Wasser gefallene Früchte fressen.


title: Ameisenbäume

text: Ebenfalls unschädlich für die Ameisenbäume sind die Puerto-Rico-Waldsänger ("Dendroica angelae") auf Puerto Rico. Sie bauen ihre Nester aus den großen trockenen Blättern der Gattung.


title: Ameisenbäume

text: Traditionell wurde die Gattung den Maulbeergewächsen (Moraceae) zugerechnet. Im Jahr 1978 stellte Cornelis Christiaan Berg eine eigene Familie Cecropiaceae auf, die neben den Ameisenbäumen noch fünf weitere Gattungen (zum Beispiel "Coussapoa" und "Pourouma") umfasste. Genetische Untersuchungen geben aber Hinweis, dass die Gattung in die Familie der Brennnesselgewächse (Urticaceae) gehört. Dieser Sichtweise schloss sich auch die Angiosperm Phylogeny Group an.


title: Ameisenbäume

text: Die Gattungen "Poikilospermum" und die Kanonierblumen ("Pilea") sind Schwestertaxa. Diese beiden bilden nun wiederum eine Schwesterklade zu den Ameisenbäume. Diese drei Gattungen bilden eine Klade, die morphologisch viel Rückhalt hat, folgendes Kladogramm zeigt das Verwandtschaftsverhältnis noch einmal:


title: Ameisenbäume

text: Der erste Versuch einer Einteilung der Gattung in Sektionen und Untersektionen stammt von Emil Heinrich Snethlage aus dem Jahr 1923. Er teilt die Gattung, wie folgt, in zwei Sektionen und acht Untersektionen:


title: Ameisenbäume

text: Mehrere Arten wie "Cecropia montana" finden jedoch in dieser Einteilung keinen Platz. Cornelis Christiaan Berg schlug deshalb 1990 eine Einteilung in nur zwei größere Gruppen ohne taxonomischen Rang vor.


title: Ameisenbäume

text: Der deutsche Trivialname leitet sich von der Myrmekophylaxis und somit vom engen Verhältnis der Gattung zu Ameisen ab.


title: Ameisenbäume

text: Die Benennungsgeschichte der lateinischen Gattungsbezeichnung ist unklar. Vielfach wurde davon ausgegangen, dass sie vom lateinischen Namen "Cecrops", altgriechisch "" stammt, ohne dass sich ein Bezug zum Ameisenbaum ergibt. Kekrops war ein Autochthon, das heißt ein Sohn der Gaia. Er war ein Mischwesen aus Mensch und Schlange.


title: Ameisenbäume

text: Eine plausiblere Theorie bezieht sich auf Kekrops II., den Sohn des Erechtheus und frühem König von Attika. Das erste Exemplar der Echten Feige ("Ficus carica"), einem Maulbeergewächs, soll in Attika gestanden haben. Auch die Gattung der Ameisenbäume wurde früher zu den Maulbeergewächsen gezählt, so dass eine Anlehnung daran sinnvoll erschien.


title: Ameisenbäume

text: Keiner der Bestandteile von Ameisenbäumen ist für den Menschen giftig, die Blätter sind jedoch zum Teil scharfkantig und können die Haut leicht einschneiden. Die "Azteca"-Ameisen an den Bäumen beißen Menschen. Ihre Bisse führen zu juckenden Quaddeln.


title: Ameisenbäume

text: Die Inhaltsstoffe von Ameisenbäumen sind noch unzureichend erforscht, am besten bekannt sind Wirkstoffe aus "Cecropia peltata", die Blätter enthalten Ergomitrin, ein Mutterkornalkaloid, Oxytocin, Serotonin sowie Acetylcholin und Prostaglandine. Viele dieser Stoffe können Wehen auslösen. So geben Bauern in Honduras Tieren während der Geburt Blätter von "Cecropia peltata", um die Niederkunft zu beschleunigen oder um das Lösen der Nachgeburt zu fördern.


title: Ameisenbäume

text: Ein Extrakt aus den Blättern wirkt gegen Gonorrhoe. Traditionell werden Ameisenbäume vor allem in Mexiko, aber auch in anderen Teilen Süd- und Mittelamerikas gegen eine Vielzahl von Erkrankungen verwendet. "Cecropia pachystachya" hat eine sedierende und positiv inotrope (herzstärkende) Wirkung und wird in Argentinien zur Behandlung von Asthma eingesetzt. "Cecropia obtusifolia" wird in Mexiko gegen Diabetes verwendet. Bei dieser Pflanze wurde auch die Giftigkeit des wässrigen Extrakts getestet; sie wird als gering eingeschätzt. Die getrockneten Blätter der Art gelten als psychoaktiv und sie wird gelegentlich (auch unter dem Synonym "Cecropia mexicana") als Ersatz für Marihuana in entsprechenden „Kräuter“-Mischungen angeboten. Pharmakologische Untersuchungen dazu liegen nicht vor.


title: Ameisenbäume

text: Die fingerförmigen Fruchtstände von verschiedenen "Cecropia"-Arten sind essbar. Sie sind gummibärenartig, süß und gelatinös, fleischig mit angenehmem Geschmack.


title: Ameisenbäume

text: Das Holz von Ameisenbäumen ist sehr leicht und biegsam. "Cecropia peltata" hat zum Beispiel eine Relative Dichte von 0,29 in Bezug auf Wasser, dies ist nur leicht mehr als bei den meisten Balsahölzern. Dennoch ist es in der Verwendung eingeschränkt und wird nur lokal genutzt. Es wird vor allem zur Herstellung von Musikinstrumenten und Werkzeugstielen verwendet, zum Beispiel werden in Nariño traditionelle Klanghölzer aus Ameisenbaumholz gefertigt, aber auch Flöten oder Gitarren werden aus dem Holz hergestellt.


title: Ameisenbäume

text: Darüber hinaus wird das Holz zur Fertigung von Streichhölzern und billigen Kisten verwendet. Seltener werden die halbierten, hohlen Stämme als Wasserleitungen genutzt. Es wurde versucht, das Holz zur Papierherstellung heranzuziehen, und es gibt einige Anlagen, die Holzstoff aus Cecropia herstellen. Wegen seines hohen Harz- und Milchsaft-Gehaltes ist das Holz dazu aber nur schlecht geeignet. In Puerto Rico wird das geschredderte Holz mit Zement vermischt als Baustoff oder so als Dämmstoff verwendet.


title: Ameisenbäume

text: Der Hauptnutzen von Ameisenbäumen liegt in der Aufforstung. Sie stellen geringe Ansprüche an den Boden und wachsen sehr schnell. So können von Bodenerosion bedrohte Gebiete befestigt werden. Der Boden wird zunächst zurückgehalten und neue Biomasse eingebracht, sodass sich auch andere Arten wieder ansiedeln können.


title: Ameisenbäume

text: Fasern der Rinde können zu Seilen gedreht werden. Aus solchen Seilen werden unter anderem Bogensehnen und Hängematten gefertigt. Die Fruchtstände sind essbar und werden in Bolivien unter dem Namen "bananitas" gehandelt. Das Mark der Blattstiele wird in Napo in Ecuador für die Herstellung traditionellen Kopfschmucks verwendet.


title: Ameisenbäume

text: Traditionell werden die frischen Blätter von Ameisenbäumen verbrannt und die Asche mit gerösteten und pulverisierten Coca-Blättern gemischt. Dieser Priem wird zwischen Wange und Zahnfleisch unter die Zunge gelegt. Hierfür werden die Blätter von "Cecropia ficifolia", "Cecropia palmata", "Cecropia peltata" und "Cecropia sciadophylla" verwendet.


title: Kryoskopische Konstante

text: Die kryoskopische Konstante formula_1 (von Kryoskopie, s. u.) ist eine Messgröße aus der physikalischen Chemie. Sie gibt an, um welche Temperatur (in Kelvin) sich der Schmelzpunkt einer Lösung gegenüber dem des reinen Lösemittels verringert (Schmelzpunkts- bzw. Gefrierpunktserniedrigung), wenn man 1 mol einer nicht flüchtigen Substanz in 1 kg des reinen Lösemittels löst.


title: Kryoskopische Konstante

text: Über die kryoskopische Konstante lässt sich durch Kryoskopie (etwa nach Beckmann unter Verwendung eines Beckmann-Thermometers) die molare Masse eines löslichen Stoffes aus der Gefrierpunktserniedrigung bestimmen.


title: Der phantastische Film

text: Konzipiert wurde die Reihe von dem ZDF-Redakteur und Filmjournalisten Jürgen Labenski. Der Reihenvorspann, eine Zeichentrickanimation, wurde von Heinz Edelmann geschaffen.


title: Der phantastische Film

text: Die Reihe sollte bereits am 28. November 1969 mit Roman Polańskis "Tanz der Vampire" eröffnet werden. Senderechte für elf weitere Filme wurden gesichert, darunter die Verfilmungen "Die Insel der verlorenen Seelen" (1933) und "Die Zeitmaschine" (1960) nach H. G. Wells, "Die Reise zum Mittelpunkt der Erde" (1959) nach Jules Verne, der Horrorfilm "Schloß des Schreckens" (1961), die Science-Fiction-Filme "Das Dorf der Verdammten" (1960), "Sie kamen von jenseits des Weltraums" (1967) und der Doctor-Who-Film "Daleks' Invasion Earth: 2150 A.D." (1966) sowie "Die rote Herberge" (1951) und "King Kong und die weiße Frau" (1933). Nach der Ermordung von Sharon Tate, Polanskis Ehefrau, wurde "Tanz der Vampire" erneut im Kino gezeigt und das ZDF erhielt keine Sendeerlaubnis für diesen Film. Außerdem begann die ARD am 24. Januar 1970 mit der Ausstrahlung von "Dracula" (1931) eine konkurrierende Reihe von Horrorfilmen, so dass der Start der gesamten Reihe verschoben wurde.


title: Der phantastische Film

text: "Der phantastische Film" begann mit der deutschen Fernseh-Erstausstrahlung von "King Kong und die weiße Frau" am 13. November 1970. Bis November 1972 gab es einen monatlichen Sendeplatz im Spätprogramm am Freitagabend. Nach mehrjähriger Pause wurde die Reihe am 5. Mai 1976 mit der Produktion "Dracula" (1958) wieder aufgenommen. Bis 1992 folgten mehrfach längere Sendepausen und neue Staffeln. Als letzter Beitrag der Reihe wird vom Sender der Film "Horror Express" (1971) genannt, der am 2. Januar 1993 gesendet wurde. Zu Beginn wurden ausschließlich deutsche Fernsehpremieren präsentiert, später kamen vermehrt Wiederholungen hinzu.


title: Der phantastische Film

text: Der Spartenkanal ZDFkultur sendete vom 8. Mai 2011 bis zum 30. September 2016 mit einem Reihenvorspann, bei dem der ursprüngliche Vorspann im Hintergrund läuft, unter dem Reihentitel mehrere Filme. Am 8. Mai 2011 wurde die Reihe mit "Das Ding aus einer anderen Welt" (1951) eröffnet und am 14. Mai 2011 mit "Invasion vom Mars" (1953), am 21. Mai 2011 mit "Zardoz" und am 28. Mai 2011 mit "Dark Star" fortgesetzt.


title: Tassilolinde

text: Die Tassilolinde ist eine Winter-Linde ("Tilia cordata") in der Nähe der Klostermauer in Wessobrunn, Oberbayern. Sie wurde benannt nach dem Baiernherzog Tassilo III., der nach einer neuzeitlichen Ausschmückung der Klostergründungslegende unter der Linde den Traum hatte, der ihn das Kloster Wessobrunn gründen hieß. Die Linde ist 25 Meter hoch und ihre Krone hat einen Durchmesser von 27 Metern. Der Baumstamm hat einen Umfang von etwa 14 Metern, was der drittgrößte Umfang einer Linde in Bayern ist, nach der Wolframslinde mit 16 Meter und der Kasberger Linde mit 15,8 Metern. Das genaue Alter des Baumes ist nicht bekannt, aber wie die meisten sehr alten und sehr dicken Bäume gilt sie als „tausendjährig“. Allerdings dürften selbst die ältesten Winterlinden dieses Alter nicht erreichen.


title: Translation Lookaside Buffer

text: Der Begriff Übersetzungspuffer oder englisch Translation Lookaside Buffer (TLB, vgl. auch Cache) bezeichnet eine funktionale Einheit der Speicherverwaltung von selbst nachladenden Speicherverwaltungseinheiten (MMU).


title: Translation Lookaside Buffer

text: Wenn virtueller Speicher verwendet wird, muss zu den virtuellen Adressen die jeweils zugehörige physische Adresse ermittelt werden. Dabei wird die "virtuelle" oder "logische" Adresse beim x86 in meist drei Arbeitsschritten mit Hilfe der Segment- und der meist baumartig organisierten Seitentabelle zur physischen Adresse umgesetzt, andere Prozessoren (ARM, PowerPC, MIPS etc.) arbeiten ähnlich. Da diese Arbeitsschritte verhältnismäßig zeitintensiv sind, werden die zuletzt ermittelten formula_1 Werte für die Adresse der physischen Speicherseite im TLB zwischengespeichert, wodurch erneute Zugriffe auf Adressen in dieser Seite nicht aufwändig neu ermittelt werden müssen, sondern aus dieser Liste entnommen werden können. Der TLB kann eine begrenzte Menge dieser Referenzen halten (üblicherweise nicht mehr als 1024 Einträge) und kann dadurch die Ausführung von Speicherzugriffen deutlich beschleunigen. Dies wird über assoziative Ordnungsregister realisiert, die parallele Zugriffe erlauben. Durch seinen Aufbau ist der TLB pro Eintrag vergleichsweise teuer gegenüber anderen flüchtigen Speichern wie z. B. RAM.


title: Aglaia (Charis)

text: Zusammen mit Euphrosyne und Thaleia gehört Aglaia zu den drei Chariten (Grazien), den griechischen Göttinnen der Anmut. Als deren Eltern werden meist Zeus und Eurynome genannt. Aglaia war die jüngste von ihnen. Nach Darstellung des griechischen Dichters Hesiod war sie die Gemahlin des Hephaistos (traditionell galt dieser als Gatte der Aphrodite).


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Die Erfassung der Stratigraphie eines archäologischen Befundes ist eine wissenschaftliche Methode der Archäologie und hilft bei der relativen Altersbestimmung von Ablagerungen. Ihr Gegenstand ist die bei einer Ausgrabung in einem vertikalen Profil feststellbare Abfolge von Straten (lat. "stratum", Pl. "strata", zu "sternere" „ausbreiten“: „Schicht“), die durch natürliche und anthropogene Ablagerungen sowie Baumaßnahmen (Aufschüttung, Graben, Schacht, Brunnen, Pfostenloch, Planierung, Verfüllung etc.) entstanden ist. Auch die Abfolge der Straten selbst wird als "archäologische Stratigraphie" bezeichnet.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Der dänische Naturwissenschaftler Nicolaus Steno (Niels Stensen) legte 1669 mit dem Stratigraphischen Grundgesetz die Basis stratigraphischer Beobachtungen in der Geologie. Zu Hilfe bei der Einschätzung mariner Sedimentgesteine kam ihm die Kenntnis der "Glossopetrae" (fossile Haifischzähne, sog. „Zungensteine“) aus der dänischen Sammlung. Bei einem Aufenthalt in Florenz im Jahre 1666 wurde ihm erlaubt, einen kürzlich an der Küste gefangenen Haifisch zu sezieren. Bei der Untersuchung der Zähne kam er zu dem Schluss, dass die "Glossopetrae" versteinerte Haifischzähne sind. Daraus schloss er, dass die „Zungensteine“ marine Ablagerungen verkörpern und demzufolge das umgebende Sedimentgestein marinen Ursprungs ist. Steno gilt damit als Begründer der Stratifikation in der historischen Geologie.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Ein weiterer bedeutender Akteur war der englische Ingenieur und Geologe William Smith (1769–1839). Er konnte bei Kanalbauten in Südengland eine wiederkehrende Abfolge von Schichten mit den in ihnen enthaltenen Fossilien erkennen. Seine Entdeckung legte den Grundstein für die chronologische Stratenkorrelation mittels der dazugehörigen Fossilien. So erkannte Smith, dass zwei Straten mit gleich vielen und gleichartigen Fossilien zeitgleich sein müssen.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Der Schotte Sir Charles Lyell (1797–1875) spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle in der Geschichte der Stratigraphie. In seinem berühmten dreibändigen Werk "Principles of Geology" schaffte er eine Beziehung zwischen Fossilien, die in Schichten gefunden worden sind, und den heutigen Lebewesen. Er zeigte, dass sich in älteren Schichten eine geringere Zahl an Fossilien mit den heute lebenden Spezies identifizieren lassen und umgekehrt: Die Zahl der mit den heute lebenden Spezies identifizierbaren Fossilien ist in jüngeren Schichten deutlich größer. Mit den Erkenntnissen von Nicolaus Steno, William Smith und Charles Lyell waren die geologischen Grundlagen für die Stratigraphie geschaffen worden.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Zu nennen wäre dann noch der englische Geologe James Hutton (1726–1797), der das Prinzip des Aktualismus formulierte. Dieses Prinzip besagt, dass die geologischen Prozesse, die heute beobachtet werden, sich im Grunde nicht von denen unterscheiden können, die in früheren erdgeschichtlichen Zeiten gewirkt haben. Somit konnte man aufgrund aktueller Beobachtungen Rückschlüsse auf vergangene geologische Aktivitäten und Prozesse ziehen. Die Zeit zwischen einzelnen stratigraphischenen Aktivitäten nannte Hutton "unconformity" oder "interface". Da die geologischen Epochen in Millionen Jahren gemessen wurden, verursachte dies natürlich eine Kontroverse mit der biblischen Vorstellung, die Welt sei 6000 Jahre alt. Aufgelöst wurde diese Auseinandersetzung durch die Erfindung der radiometrischen Datierung, die die Zeit oder die Zeitdauer von den eben genannten Interfaces misst.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Während des 19. Jahrhunderts wurde das Prinzip der Stratigraphie im Zusammenhang mit Kulturschichten genutzt. Wegweisend waren vor allem die dänischen Archäologen Christian Jürgensen Thomsen (1788–1865), Jens Jacob Asmussen Worsaae (1821–1885) und Gabriel de Mortillet (1821–1898), aber auch der Ausgräber Trojas Heinrich Schliemann (1822–1890) sowie der Ägyptologe und Archäologe Flinders Petrie (1853–1942). Somit wurde die Stratigraphie auch in der Archäologie verankert.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: In der Stratigraphie gibt es vier Gesetze, die erstmals von Edward Harris 1979 spezifisch für die Archäologie formuliert wurden:


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Das Stenosche Lagerungsgesetz besagt, dass bei dem Prozess der Ablagerung Schicht auf Schicht folgt und somit bei ungestörter Schichtenfolge die oberen Schichten jünger sind als die unteren.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Das Gesetz der ursprünglichen Horizontalität besagt, dass unverfestigter Boden, vor allem aufgrund der Schwerkraft, dazu neigt, sich horizontal auszurichten.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Das Gesetz der ursprünglichen Kontinuität sagt aus, dass jede Schicht durch eine natürliche Oberflächenform begrenzt wird oder allmählich zu dünnen Enden ausläuft.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Diese ersten drei Regeln wurden bereits in der Geologie (Stratigraphisches Prinzip) von Nicolaus Steno formuliert, jedoch wurde die vierte Regel innerhalb archäologischer Fragestellungen entwickelt. Es drückt aus, dass eine zu untersuchende Schicht durch ihre Lage zwischen der oberen (jüngeren) und der unteren (älteren) bestimmt wird. Somit kann jede Beziehung zu anderen Schichten vernachlässigt werden, da nur die stratigraphischen Einheiten, die mit der zu untersuchenden Schicht einen unmittelbaren Kontakt haben für diese von Bedeutung sind.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Grundlegende stratigraphische Einheit in Geologie und Archäologie ist die Schicht, "stratum". Im archäologischen Kontext wird das anthropogene Wirken und damit die Unterscheidung zwischen einer natürlichen, "natural layer", und einer anthropogenen Schicht, "cultural layer", zentral. Obgleich die anthropogenen Schichten in der Archäologie im Fokus des Interesses stehen, müssen auch die natürlichen Schichten in der Auswertung einbezogen werden, da sie wichtige Informationen beitragen. Aber nicht nur Straten in der Horizontalen, sondern auch vertikale Straten sind von Wichtigkeit, etwa Mauern, Gruben, Gräben, Pfostengruben etc. Edward. C. Harris (1989) benutzte den Begriff "upstanding layer". Eine weitere von Harris benannte Gruppe wird mit dem Begriff "interfaces" oder Grenzebenen bzw. -flächen charakterisiert. Bei natürlichen und anthropogenen Straten, aber auch den "upstanding layers" oder aufgehenden Befunden sind deren Oberflächen mit den Grenzebenen identisch.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Der Prozess der Stratifikation besteht aus zwei Komponenten: Erosion und Akkumulation. Lockere Gesteine erodieren immer abwärts und sammeln sich in einem Ablagerungsbasin (Akkumulation), durch das die sich dadurch bildenden Strata begrenzt werden. Solche Begrenzungen können Bette alter Flüsse, militärische Gräben sowie Mauern und Wände von Häusern sein.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Allerdings werden neue Schichten nicht nur durch natürliche Vorgänge geschaffen, sondern auch durch menschliche Aktivitäten, wie zum Beispiel durch Graben. Gräbt man ein Loch in den Boden, häuft man die ausgeschaufelte Erde auf, die dann im Laufe der Zeit wiederum erodiert und sich horizontal ausbreitet. Somit ist die archäologische Stratifikation ein Zusammenspiel von natürlichen Prozessen der Erosion und Ablagerung und menschlicher Veränderungen an der Landschaft.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Bei der Stratifikation sucht sich die Natur immer die Wege mit geringstem Widerstand. So erodiert weiches, unverfestigtes Material zuerst, wobei der Prozess schneller abläuft, je leichter ein Material erodieren kann. Strata menschlichen Ursprungs hängen allein von den kulturellen Vorlieben der Menschen ab. Sie sind nicht an diese Regel gebunden. Menschen können die Begrenzung der bereits erwähnten Ablagerungsbasins ignorieren (und durch Graben ihre eigenen schaffen). Die Natur ist dazu nicht in der Lage. Sie muss den topografischen Gegebenheiten und Konturen folgen (Ausnahmen sind u. a. Vulkanausbrüche). Es ist ein Prozess bei dem Teilchen abwärts in Richtung der Meere transportiert werden. Der natürliche Transport von geologischem Material hängt somit von der Schwerkraft ab. So brechen beispielsweise Felsen aus einer größeren Formation und fallen abwärts. Weitere Erosion sowie Wind- und Wasserkräfte tragen kleinere Fragmente dieses Felsens weg, bis diese ebenfalls ihre Energie verlieren und die Teilchen selbst zur Ruhe kommen. Wenn der Transport also endet, beginnt die Ablagerung.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Ein anderes Beispiel ist der allmähliche Zerfall von Mauern. Wenn diese selbstständig zerfallen und zusammenbrechen oder wenn ein Graben durch Erosion gefüllt wird, so ist die Natur der Transporteur dieses Materials zum Ablagerungsort. Wenn ein Graben allerdings mit Hausmüll gefüllt wird, transportiert der Mensch.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Es gibt zwei Arten von menschengeschaffenen Schichten: horizontale und vertikale Straten. Vertikale Straten können beispielsweise Mauern oder Wände sein. Alle drei Typen von Schichten, die natürlichen horizontalen, die menschengeschaffenen horizontalen und die vertikalen Schichten haben gemeinsam, dass sie alle eine obere und eine ursprüngliche (untere) Oberfläche haben. Jedoch haben vertikale Straten nicht nur horizontale Oberflächen, sondern auch solche, die vertikal sind. Edward Harris warnt in seinem Buch "Principles of Archaeological Stratigraphy" (1979) davor, bei einer archäologischen Ausgrabung Gräben um diese vertikale Straten auszuheben, da dies die vertikalen Beziehungen zerstören würde. Stratigraphische Beziehungen zwischen Schichten werden nämlich durch die Ablagerung neuer Schichten auf bereits existierende Schichten geschaffen. Die Ablagerungen, die an der vertikalen Oberflächen der aufrecht stehenden Straten liegen, haben demnach ebenfalls Relationen. Alle stratigraphischen Einheiten haben also Flächen.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Es gibt zwei Arten von Konturen, die eine Schicht hat. Die "boundary contours" und die "surface contours". Erstere sind Konturen, die das räumliche Ausmaß einer stratigraphischen Einheit in horizontalen und vertikalen Dimensionen definieren. "Surface countours" dagegen zeigen das topografische Relief der Oberfläche einer Schicht. Diese Art der Konturen wird jedoch allgemein nur in Plänen gezeigt, nicht in Profilen. Ferner haben alle stratigraphischen Einheiten eine bestimmte Position in der Sequenz einer Stratigraphie. Diese Position liefert ein relatives Alter, verglichen mit den anderen Einheiten in derselben Sequenz. Das genaue Alter einer Schicht, das in Jahren gemessen wird, kann jedoch oft nicht ohne datierbare Artefakte bestimmt werden. Chronologische Daten können, wie eine stratigraphische Einheit auch, ihre Position in der stratigraphischen Sequenz nicht ändern. Allerdings erscheinen viele solcher Daten widersprüchlich zum Rest der Sequenz. Hierzu gibt der schon erwähnte Edward Harris ein einfaches Beispiel, das von dem Schotten Sir Charles Lyell formuliert wurde:


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: In diesem Beispiel erscheint also das Fundament neuer als die darüberliegende Konstruktion des Hauses. Diese Problematik kann in der Stratigraphie ebenfalls auftreten.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Es wird grundsätzlich zwischen drei Typen von "interfaces" unterschieden, die in diesem Kapitel erläutert werden sollen. Als "layer interface" bezeichnet man die Oberflächen einer Schicht, die horizontal abgelagert wurden, sowie die vertikalen Oberflächen einer aufrecht stehenden Schicht. Das Ausmaß des "layer interface" ist für gewöhnlich genauso groß, wie das der Schicht selbst. Diese "interfaces" haben dieselben stratigraphischen Relationen wie ihre Schichten, weswegen man ihnen in gezeichneten Profilen dieselbe Nummer gibt und sie als Teil der Ablagerungen erfasst. Bei "upstanding layer interfaces" können keine "surface contours" aufgezeichnet werden, nur "boundary contours". "Horizontal layer interfaces" hingegen haben sowohl "boundary" als auch "surface contours". Beide Typen des "layer interface" kennzeichnen die Zeit, die vergangen ist zwischen der Entstehung einer bestimmten Schicht und deren Überdeckung.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Das "feature interface" entsteht aufgrund von Zerstörung bereits existierender Ablagerungen. Sie haben ihre eigene stratigraphischen Relationen, "surface" und "boundary contours", und sollten demnach eine eigene Nummer erhalten, wenn man ein Profil der dazugehörigen Stratigraphie erstellt.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: "Horizontal feature interfaces" werden mit aufrecht stehenden Straten assoziiert und kennzeichnen die Ebenen, auf denen solche Straten zerstört worden sind.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: "Vertical feature interfaces" dagegen sind das Resultat des Grabens von Gruben und Gräben. Die Schichten am Boden der Grube befinden sich auf einer niederen Ebene als andere zeitgleiche Ablagerungen außerhalb der Grube. Somit haben diese sich am Boden einer Grube oder eines Grabens befindenden Schichten Relationen zu anderen stratigraphischen Einheiten einer viel jüngeren Zeit.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Das "period interface" ist, ganz einfach ausgedrückt, das "interface" oder die „Grenze“ zwischen zwei Perioden oder Phasen. Dies können zum Beispiel Siedlungsphasen, prähistorische, historische, konstruktive und dekonstruktive Phasen sein.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Strata können auf drei Arten miteinander in Relation stehen. Zwei Schichten können entweder überhaupt keinen direkten Kontakt haben, sich übereinander befinden oder sie können als Teile derselben ursprünglichen Schicht, die beispielsweise durch einen Graben getrennt wurde, vorkommen. Diese Relationen können in einem stratigraphischen Profil oder aber auch übersichtlicher und damit einfacher mithilfe der sogenannten Harris-Matrix dargestellt werden.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Allerdings müssen in einer Harris-Matrix nicht alle Relationen zwischen allen Straten aufgezeichnet werden. Gemäß dem Gesetz der stratigraphischen Abfolge ("law of stratigraphical succession") sind für ein Stratum nur die Relationen mit der jeweils darüberliegenden und der jeweils darunterliegenden Schicht relevant. Somit kann die Harris-Matrix auf das Wesentliche reduziert werden.


title: Stratigraphie (Archäologie)

text: Das Ziel einer stratigraphischen Untersuchung ist eine sogenannte Sequenz zu schaffen. Dies ist nichts anderes als die vorhandenen Straten zu untersuchen, in Verbindung miteinander zu bringen und schließlich aufzuzeichnen. Stratigraphische Sequenzen werden mittels Profilen dargestellt. Ist eine Sequenz aufgezeichnet worden, kann mit der Erschließung der Phasenlage beziehungsweise der Einteilung der Sequenz in Perioden begonnen werden. Hierbei werden Straten die zusammengehören in Phasen zusammengefasst, die eine geohistorische oder kulturhistorische Periode darstellen, zum Beispiel der Zeitraum, in dem an einer bestimmten Stelle eine bestimmte Kultur gesiedelt hat (Siedlungsperiode) oder in der ein anderes Ereignis stattgefunden hat, wie zum Beispiel die Aushebung eines Grabens oder Ähnliches.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Die Waldbrände in Kalifornien 2018 betrafen eine Vielzahl von Regionen. Die Waldbrandsaison war sowohl die tödlichste als auch eine der zerstörerischsten, die es in Kalifornien bis zu diesem Zeitpunkt gab. Insgesamt brannten 8527 einzelne Feuer eine Fläche von 1,9 Mio. acre (ca. 7700 Quadratkilometer) Fläche nieder, fast 2 % der Landesfläche Kaliforniens. Dies stellte einen neuen Rekordwert dar, der allerdings in der Brandsaison 2020 bereits wieder deutlich übertroffen wurde, als mit über 16.000 km² mehr als doppelt so viel Fläche verbrannte. In Medien wurden die Brände als die bis dato schlimmsten Brände in der Geschichte Kaliforniens bezeichnet.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Der ökonomische Schaden inklusive Gesundheitskosten und indirekten Schäden wurde im Jahr 2020 auf ca. 148 Mrd. Dollar taxiert. Nach einer 2019 von der Münchener Rückversicherung getätigten Analyse lagen die direkten Schadenskosten bei 24 Milliarden US-Dollar, davon seien 18 Milliarden Dollar versichert gewesen. Die Brände waren somit zu diesem Zeitpunkt nach Schadenssumme die folgenschwersten aller Zeiten, gefolgt von der Brandsaison 2017.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Die Ausmaße der Waldbrände werden im Kontext des menschengemachten Klimawandels bewertet. Ein im August 2018 veröffentlichter Forschungsbericht der kalifornischen Regierung geht von einer weiteren Verschärfung der Situation im Rahmen des voranschreitenden Klimawandels aus. Anfang November kam es zu den seit Jahrzehnten schwersten Waldbränden, die die Kleinstadt Paradise fast vollständig zerstörten. Auch weite Teile des Küstenorts Malibu, darunter zahlreiche Villen Prominenter, fielen dem Flammenmeer zum Opfer.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Nach einer in dem Fachblatt "Nature Climate Change" veröffentlichten Studie ist in Kalifornien durch den Klimawandel zu erwarten, dass die Trockenperioden noch trockener und die Winter mancher Jahre nasser werden. Dies führt einerseits zu Dürren, andererseits zu Überflutungen. Bereits von 2012 bis 2017 hatte Kalifornien unter großem Wassermangel gelitten. Die Dürrephase wurde mit der mittelalterlichen Megadürre von 979 bis 981 verglichen. In der Trockenheit entstanden immer wieder Waldbrände. 2014 rief Gouverneur Jerry Brown den Dürre-Notstand aus, den er im April 2017 nach starken Regenfällen für beendet erklärte. 2017 richteten Busch- und Waldbrände außergewöhnlich schwere Schäden an. Alleine das „Thomas-Feuer“ im Dezember vernichtete 113.000 Hektar Land. 2018 herrschte bereits im März Trockenheit, die erste Buschbrände zur Folge hatten.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Mitte August waren mehr als 40 Menschen umgekommen, Tausende Häuser abgebrannt, 50.000 Menschen evakuiert und ein geschätzter Schaden von mehr als zehn Milliarden Dollar entstanden.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Zwei Waldbrände im Norden Kaliforniens, das sogenannte Ranch- und das River-Feuer, wuchsen nahe dem Ort Mendocino zum größten bekannten Feuer in der Geschichte Kaliforniens zusammen. Es wurde Mendocino Complex genannt. Das Feuer erfasste eine Fläche von knapp 1150 Quadratkilometern. Es übertraf die Brandfläche des Thomas-Feuers, das am 4. Dezember 2017 in Südkalifornien ausgebrochen war.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Beim Carr-Feuer nahe Redding, nordöstlich von Mendocino, kamen mindestens sechs Menschen ums Leben. Mehr als tausend Häuser wurden zerstört.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Am 8. November entstanden erneut Brände an mehreren Stellen im Norden sowie im Südwesten Kaliforniens. Im Butte County breitete sich der als „Camp Fire“ bezeichnete Brand binnen eines Tages auf ein Gebiet von mehr als 30.000 Hektar aus und erreichte am 12. November eine Fläche von 44.000 Hektar. Nach Behördenangaben wurde die dort gelegene Kleinstadt Paradise fast vollständig zerstört. Aufgrund der Vielzahl und Größe der Brände waren weite Teile Kaliforniens von starker Luftverschmutzung infolge von Rauchschwaden betroffen. In San Francisco, das 350 km von den Bränden entfernt liegt, wurden die Anwohner aufgefordert, möglichst das Haus nicht zu verlassen und die Fenster geschlossen zu halten.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Bis zum 17. November 2018 kamen 74 Menschen ums Leben. Mehr als 1000 Menschen werden vermisst. Zudem brannten alleine in Paradise rund 9700 Wohnhäuser ab.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Ebenfalls betroffen war das an der Küste gelegene Malibu. Auch hier forderten die Behörden die Bewohner auf, die Stadt zu verlassen. Der stellvertretende Gouverneur Gavin Newsom rief für die Countys Butte, Los Angeles und Ventura den Notstand aus. Behindert wurden die Löscharbeiten durch starke Winde. Etliche Villen von Prominenten brannten ab. Das Gedicht "Der Panther" in der Originalhandschrift von Rainer Maria Rilke, das sich im Wohnhaus Thomas Gottschalks befand, fiel wie dessen Anwesen den Flammen zum Opfer. Zeitweise konnten 250.000 Menschen nicht zurück in ihre Wohnungen und Häuser.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: US-Präsident Donald Trump machte für die Katastrophe Missmanagement in der Forstverwaltung des demokratisch regierten Bundesstaates verantwortlich und drohte Kalifornien mit dem Entzug von Bundesmitteln. Harold Schaitberger, Präsident der internationalen Vereinigung der Feuerwehrleute, wies Trumps Kommentare als rücksichtslos und beleidigend für die Feuerwehrleute und die von den Bränden Betroffenen zurück. Nachdem Gouverneur Jerry Brown Unterstützung angefordert hatte, stellte Trump Mittel des Bundes in Aussicht.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Gemäß einer 2020 in Nature Sustainability veröffentlichten Studie, verursachten die Brände einen ökonomischen Schaden von ca. 148 Mrd. Dollar. In der Studie schätzten die Autoren dabei nicht nur die direkten ökonomischen Folgekosten infolge niedergebrannter Gebäude usw. ab, sondern rechneten auch Gesundheitskosten sowie indirekte ökonomische Schäden wie Produktionsausfälle von Industrieunternehmen ein. Gesundheitskosten und indirekte ökonomische Kosten hatten mit 31,5 bzw. 41,5 % Anteil an den Gesamtschäden größere Auswirkungen als die direkten Schadenskosten (27 %). Die wirtschaftlichen Schäden waren dabei nicht auf Kalifornien beschränkt; gemäß Studie traten 47,9 Mrd. Dollar indirekte Schadenskosten in anderen US-Bundesstaaten auf.


title: Waldbrände in Kalifornien 2018

text: Die nachfolgende Liste nennt die Waldbrände, die eine Fläche von mehr als 1000 Acre (400 Hektar) vernichteten, Menschen töteten oder verletzten oder einen signifikanten Verlust an Eigentum verursachten.


title: Naftali Aronowitsch Frenkel

text: Naftali Aronowitsch Frenkel (russisch Нафталий Аронович Френкель; * 1883 nach unterschiedlichen Angaben in Konstantinopel, Odessa oder Haifa; † 1960 in Moskau) war ein sowjetischer Funktionär. Er war in den 1920er Jahren einer der Hauptverantwortlichen für die Entwicklung des Gulag-Lagers auf den Solowezki-Inseln und verantwortlicher Organisator beim Bau des Weißmeer-Ostsee-Kanals.


title: Naftali Aronowitsch Frenkel

text: Frenkel war jüdischer Herkunft und stammte ursprünglich aus dem Osmanischen Reich oder Odessa. Der Geburtsort ist unklar. Er wurde wegen „illegalen Grenzübertritts“ entweder als Schmuggler oder als erfolgreicher Geschäftsmann im Jahr 1923 zu 10 Jahren Zwangsarbeit auf den Solowezki-Inseln verurteilt. Er traf 1924 oder 1925 ein und brachte es innerhalb kürzester Zeit zum Chef der Betriebs- und Handelsabteilung. In dieser Zeit erdachte er einen Plan zur „wirtschaftlicheren“ Ausbeutung der Häftlinge. Dazu kam die Idee, die Essensrationen an die Erfüllung der Arbeitsnormen beziehungsweise die Arbeitsleistung zu koppeln. Ob es jemals zu einem Gespräch zwischen Frenkel und Stalin kam, ist fraglich. Wahrscheinlicher ist, dass Frenkel mit den Oberen der Vereinigten staatlichen politischen Verwaltung (GPU) zusammenkam, ihnen seine Pläne vorstellte und man ihm danach freie Hand ließ.


title: Naftali Aronowitsch Frenkel

text: Zwischen 1931 und 1933 hatte er die Aufsicht über den Bau des Weißmeer-Ostsee-Kanals und war Arbeitsaufseher im "BelBaltLag" – „für einen ehemaligen Gefangenen ein unerhörter Aufstieg“. Dort nahm seine Karriere einen weiteren Aufstieg.


title: Naftali Aronowitsch Frenkel

text: Beim Bau des Kanals starben mindestens 25.000 Menschen. Die Arbeitssklaven bekamen etwa 1.300 Kilokalorien täglich an Nahrung.


title: Naftali Aronowitsch Frenkel

text: Nach Fertigstellung des Kanals kam er zur Baikal-Amur-Magistrale, bis er später für die Leitung der "Hauptverwaltung der Lager für den Bau von Eisenbahnstrecken" (GULShDS) verantwortlich wurde.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Die St.-Ludgerus-Kirche in Essen-Werden gilt als einer der bedeutendsten spätromanischen Kirchenbauten im Rheinland. Sie entstand zu Beginn des 9. Jahrhunderts als Abteikirche des Benediktinerklosters Werden und wurde im 13. Jahrhundert im rheinischen Übergangsstil umgestaltet. Außerhalb des eigentlichen Kirchengebäudes befindet sich die Krypta mit dem Schrein des heiligen Ludgerus. Seit Aufhebung der Abtei ist St. Ludgerus katholische Pfarrkirche. Sie trägt seit 1993 den Titel einer Basilica minor.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Liudger, der 805 erster Bischof von Münster wurde, hatte zuvor die Abtei Werden gegründet. Zwischen 800 und 808 wurde der erste Kirchenbau errichtet. Diese zur Salvatorkirche geweihte Kirche war dreischiffig und etwa 30 m lang. Liudger bestimmte einen Platz vor dem Chor, außerhalb der Kirche, in der Nähe eines Baums („locus arboris“) als seine künftige Grabstätte. Dort wurde er auch 809 bestattet. Teile der Grabkammer sind noch vorhanden.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Die Baugeschichte der folgenden Zeit konnten auch Ausgrabungen in den 1970er Jahren nicht genau rekonstruieren. Wahrscheinlich hat Abt Altfried um 840 mit dem 875 geweihten Neubau begonnen. Dabei wurde das Grab Liudgers mit einbezogen und ausgestaltet. Die Ringkrypta, um 830/840 erbaut, besteht noch heute. Sie ist die älteste erhaltene ihrer Art im nördlichen Deutschland. An diese schloss sich eine Außenkrypta an. Weitere Veränderungen des karolingischen Baus fanden in ottonischer Zeit statt.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Vor 843 wurde neben der Abteikirche eine kleine Kirche erbaut, die um 1760 abgebrochen wurde. Über ihre Geschichte ist kaum etwas bekannt.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Die Abteikirche diente zunächst auch als Pfarrkirche. Zu Beginn des 10. Jahrhunderts wurde unmittelbar westlich an die bestehende Abteikirche eine Eigenkirche als Pfarrkirche angebaut. Diese ursprünglich als Zentralbau ausgeführte Kirche wurde 943 als Marienkirche ("turrim sanctae Mariae") geweiht. Neben den Pfarrgottesdiensten fanden dort auch die Sitzungen des Sendgerichts statt. Diesem Gebäudeteil in Form eines Westwerks vorgelagert war eine Vorhalle („Paradies“), die im 11./12. Jahrhundert hinzugefügt wurde. Teile davon sind noch vorhanden. Dort fand das Sendgericht seinen Platz und sie diente auch für andere eher weltliche Angelegenheiten. Die Pfarrkirche wechselte im 14. Jahrhundert das Patrozinium und ist seither dem Apostel Petrus geweiht. Das Westwerk entsprach im Grundsatz dem von Corvey. Der Bau in Werden wurde seinerseits Vorbild für St. Pantaleon in Köln.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Die Außenkrypta der Abteikirche wurde unter Abt Gero abgebrochen und neu errichtet. In der Krypta sind die Liudgeriden Hildegrim, Gerfried, Thiatgrim und Altfried bestattet. Der Neubau wurde von Erzbischof Anno II. 1059 geweiht. Bei der Krypta handelt es sich um eine freistehende dreischiffige neunjochige Gewölbehalle mit romanischem Kreuzgewölbe. Bemerkenswert sind die reich ornamentierten Kapitelle. Die Krypta stürzte kurz nach dem Bauabschluss ein und wurde danach erneuert. Weitere Restaurierungen folgten im 18. und 19. Jahrhundert. Die Krypta wurde 1984 und 2016 erneut umgestaltet.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Nach der Säkularisation zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde die Kirche gänzlich Pfarrkirche. Ihr Hauptpastor, "Pastor Primarius cum juristdictione quasi episcopali", wurde der ehemalige Kanzleipräsident der Abtei Werden Theodor van Gülpen. Die Kirche ist ein Patronatsbau des Landes Nordrhein-Westfalen. Die Baulastverpflichtungen des Landes liegen bei hundert Prozent. Im Jahr 1960 wurde St. Ludgerus Propsteikirche. Papst Johannes Paul II. erhob sie 1993 zur Basilica minor.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Wohl schon um 1230, und nicht erst nach dem Brand von 1256, wurde die frühromanische Kirche grundlegend als dreischiffige Emporenbasilika mit einem östlichen Querschiff und einem polygonalen Chor mit sechsteiligem Kreuzrippengewölbe im spätromanischen Stil umgestaltet. Eines der maßgebenden Vorbilder war St. Quirin in Neuss. Im Jahr 1256 zerstörte ein Brand die Klosteranlage und beschädigte auch die vermutlich bereits fertiggestellte, aber noch nicht geweihte Abteikirche. Diese wurde daraufhin mit gotischen Kreuzrippengewölben und einem Maßwerkfenster im Westen wiederhergestellt und 1275 von Albertus Magnus geweiht. Günter Bandmann hatte diese Jahreszahlen noch auf den spätromanischen Kirchenbau bezogen, der damit, 8 Jahre nach dem Baubeginn des hochgotischen Kölner Doms, geradezu zum Ausdruck einer Verweigerungshaltung gegenüber dem neuen gotischen Baustil geworden wäre.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Prägend ist der große, als achtseitiger Laternenturm ausgeführte Vierungsturm, der sich auch bei einigen wenigen anderen rheinischen Kirchenbauten der Spätromanik findet. Der Turm stand am Übergang zur Gotik und prägt – zusammen mit der turmartigen Marienkirche – den äußeren Gesamteindruck.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Die Breite des Langhauses entspricht dem Vorgängerbau, die Seitenschiffe wurden etwas verbreitert, und der Innenraum mit Kreuzrippengewölbe wurde somit von zwei auf vier Joche verlängert. In das Mittelschiff einbezogen wurde das Mittelschiff der Peterskirche. Insgesamt hat das Mittelschiff der beiden vereinigten Kirchen nunmehr sieben Joche. Die Seitenschiffe des Mittelschiffs und des Chores im Bereich der früheren Abteikirche sind zweigeschossig. Das Emporengeschoss zeigt Blendarkaden mit Spitzbögen. Im Mittelschiff existieren als Obergadenbeleuchtung Rosettenfenster.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: In den folgenden Jahrhunderten änderte sich nichts Wesentliches am Bau und den Klosterbauten insgesamt. Ein Winkelraum im südlichen Querflügel aus dem 15. Jahrhundert sollte eine direkte Verbindung zwischen dem Altarraum der Kirche und der Abtei ermöglichen.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Erst als die Abtei im 18. Jahrhundert wieder wohlhabend wurde, kam es zu nennenswerten baulichen Veränderungen. Aus dieser Zeit stammt das repräsentative Abteigebäude. Die Abteikirche wurde im Inneren durch einen neuen Hochaltar, Chorgestühl und Seitenaltäre barock ausgestattet. Die Türme der Kirche erhielten barocke Hauben. Die bislang kleinen Emporenfenster wurden vergrößert. Im Westwerk wurde der Fußboden erhöht. An der Ostseite wurde eine halbrunde Apsis angebaut. Das Paradies wurde bis auf ein Joch abgebrochen.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: In den 1840er/50er Jahren kam es aus statischen Gründen zu Sicherungsmaßnahmen. Eingreifende Restaurierungen bzw. Umgestaltungen erfolgten in der Zeit zwischen 1884 und 1898. Die Fenster des Westwerkes wurden nach Vorbild des Langhauses umgestaltet und die unteren Fenster des Westwerkes zugemauert. Der Turm der ehemaligen Peterskirche wurde um ein Geschoss erhöht, um dort Glocken unterbringen zu können. An die Stelle der barocken Haube trat ein Faltdach. Die Seitenschiffe der Peterskirche wurden mit denen der Abteikirche auf eine Höhe gebracht. Die westlichen Portale wurden erneuert. Die nördlichen Portale wurden neoromanisch erneuert. Auch der Vierungsturm verlor sein barockes Dach.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Zur Ausstattung gehören Reste von Wandmalereien in Seitenräumen des Westwerkes aus dem 10. Jahrhundert. Ein Löwenfries stammt aus der Zeit um 1060. Ein Portallöwe des Nordportals wurde um 1200 geschaffen. Aus dem 14. Jahrhundert stammt eine Muttergottesfigur aus Holz im nördlichen Querhausarm. Ein Vesperbild im Westwerk wird auf Anfang des 16. Jahrhunderts datiert. Hochaltar, Seitenaltäre, Kanzel und Chorgestühl stammen aus dem Barock. In der Kirche befinden sich aus unterschiedlichen Jahrhunderten die Grabmäler der Äbte.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Der eigentliche Kirchenschatz ist in einem eigenen Museum untergebracht, der Schatzkammer St. Ludgerus. In der Sammlung befinden sich etwa 90 Kunstwerke. Darunter ist auch das Werdener Kruzifix. Eine Elfenbeinpyxis stammt aus dem 5./6. Jahrhundert. Sie zeigt die weltweit älteste Darstellung der Geburt Jesu.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Die Kirche erhielt 1983 eine Orgel von der Orgelbaufirma Klais aus Bonn. Dabei wurde der neobarocke Orgelprospekt beibehalten und teilweise im alten Stil erweitert. Das Instrument hat 50 Register auf drei Manualwerken und Pedal. Die Spieltrakturen sind mechanisch, die Registertrakturen sind elektrisch.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Von den alten, teils mittelalterlichen Glocken der Abtei sind heute nur noch die beiden Uhrenglocken aus den Jahren 1531 und 1574 vorhanden. Zwei Glocken aus den Jahren 1500 und 1643 wurden während des Zweiten Weltkriegs beschädigt und waren danach nicht mehr benutzbar. Sie befinden sich im Diözesanmuseum in Köln.


title: St. Ludgerus (Werden)

text: Die Läuteglocken heute stammen alle von der renommierten Glockengießerei Otto aus Hemelingen/Bremen. Im Jahr 1909 goss Otto sechs Bronzeglocken für die Ludgerus-Kirche mit der Disposition: c' – d' – f' – g' – a' – b'. Bis auf die d'-Glocke haben alle die Glockenzerstörungen der beiden Weltkriege überstanden. Die d'-Glocke wurde von Otto im Jahr 1954 neu gegossen. Die Glocken haben folgende Durchmesser: 1620 mm, 1440 mm, 1200 mm, 1070 mm, 960 mm, 900 mm und wiegen: 2800 kg, 1950 kg, 1150 kg, 842 kg, 576 kg, 488 kg.


title: Profine

text: Die Profine GmbH (Außenauftritt als "profine Group") ist ein kunststoffverarbeitendes Unternehmen, das Profile für Fenster- und Türensysteme, sowie Platten aus PVC herstellt. Die Unternehmenszentrale befindet sich in Pirmasens.


title: Profine

text: Profine wurde 2003 von der HT Troplast als Dachgesellschaft für deren Profilaktivitäten gegründet. Dabei wurden die drei in Deutschland ansässigen Marken KBE, Kömmerling und Trocal zusammengeführt.


title: Profine

text: Das Unternehmen war zunächst in Hand von Private-Equity Investoren, wurde aber 2012 von Peter Mrosik in Rahmen einer Restrukturierung des letzten Eigners, der Arcapita Group aus Bahrain, übernommen.


title: Profine

text: Geschäftsführer der Profine sind Peter Mrosik (Geschäftsführender Gesellschafter) und Marc Böttger (CFO).


title: Profine

text: Das Unternehmen ist ein weltweit führender Anbieter der Branche, welches seine Produkte in mehr als 100 Länder liefert, einen konsolidierten Umsatz von über 900 Mio. Euro und eine Produktionskapazität von ca. 450.000 Tonnen Profile pro Jahr vorweisen kann.


title: Profine

text: Profine ist Arbeitgeber für über 3.000 Mitarbeiter an 29 Standorten in 23 Ländern (In Deutschland sind rund 1.600 Mitarbeiter an den Standorten Pirmasens und Berlin beschäftigt).


title: Fußgängerbrücke

text: Eine Fußgängerbrücke, auch "Fußgängerüberführung", "Passerelle", "Laufbrücke" oder als geschlossene Konstruktion "Skyway" genannt, führt Gehwege über Gewässer, Verkehrsanlagen oder Täler. Sie können aus verschiedenen Baumaterialien errichtet sein. Es gibt sie als statische Brücken ebenso wie als bewegliche Konstruktionen (zum Beispiel Klapp-, Dreh- oder Hubbrücken). Die Abmessungen reichen von wenigen Metern bis hin zu mehreren hundert Metern Spannweite. Aufgrund der geringen Lasten und der meist geringen Spannweiten ist oft eine hohe Gestaltungsfreiheit beim Entwurf von Fußgängerbrücken gegeben.


title: Fußgängerbrücke

text: Aus der Sicht der Verkehrssicherheit und der Verkehrsplanung dienen Fußgängerbrücken auch der Trennung unterschiedlicher Verkehrsströme, wie sie sich aus dem Kraftfahrzeugverkehr, dem Schienenverkehr und dem Fußgängerverkehr ergeben. Fußgängerbrücken erlauben Kraft- und Schienenfahrzeugen ein reibungsloses Verkehren und schützen Fußgänger beim Überqueren von Straßen und Gleisanlagen. Wegen der kostenintensiven Bauweise finden sie sich vornehmlich an Stellen mit hohem Verkehrsaufkommen und großen Verkehrsgeschwindigkeiten wie an Durchfahrtsstraßen, Stadtautobahnen oder Bahnhöfen.


title: Fußgängerbrücke

text: Fußgänger ziehen trotz des Sicherheitsgewinns teilweise die ebene Straßen- oder Schienenquerung (Fußgängerübergang, -weg) einer Über- oder Unterführung wegen der erforderlichen Umwege und des Höhenunterschieds vor. Deshalb werden an einigen Stellen weitere bauliche Maßnahmen wie Gitter, Zäune und andere Absperrungen eingesetzt.


title: Piranha 2

text: Piranha 2 (Originaltitel "Piranha 3DD") ist eine US-amerikanische 3D-Horrorkomödie aus dem Jahr 2012 und die Fortsetzung von "Piranha 3D".


title: Piranha 2

text: Ein Jahr nach den Angriffen von Piranhas auf den Victoriasee wurde eine Kampagne zur Ausrottung des Sees ins Leben gerufen. Seitdem ist das Land unbewohnbar und die Stadt verlor aufgrund der Austrocknung ihrer wichtigsten Einnahmequelle den Tourismus. An einem nahe gelegenen See fischen zwei Bauern. Sie finden eine tote Kuh, die im See liegt. Im Innern der Kuh finden die Bauern Eier von Piranhas, die gerade schlüpfen und die Bauern töten.


title: Piranha 2

text: Maddy, eine Biologie-Studentin, kehrt für den Sommer in den Wasserpark ihres Stiefvaters nach Hause zurück. Mit Entsetzen muss sie erkennen, dass ihr Stiefvater Chet den Wasserpark in eine Strip-Landschaft verwandelt hat. Am Abend auf einer Party im Wasserpark begegnet Maddy einigen alten Bekannten, darunter ihrem Ex-Freund Kyle Knight, einem Polizisten und Barry, der heimlich in Maddy verliebt ist. Außerdem trifft sie ihre zwei besten Freundinnen Ashley und Shelby. Shelby und ihr Freund Josh gehen im See nacktbaden, wo ein Piranha in Shelbys Vagina schwimmt. Inzwischen haben Ashley und ihr Freund Travis Sex in ihrem Wagen. Dabei löst Ashley aus Versehen die Handbremse des Wagens, wodurch der Van in den See rollt. Ashley und Travis werden daraufhin von Piranhas angegriffen und getötet.


title: Piranha 2

text: Am nächsten Tag tröstet Maddy Shelby, da die beiden erfahren haben, dass Ashley spurlos verschwunden ist. Während die beiden auf einem Steg sitzen, werden sie von einem Schwarm Piranhas angegriffen. Sie schaffen es, einen zu töten. Maddy, Kyle und Barry fahren zusammen zu Mr. Goodman. Er informiert sie, dass sich die Piranhas über Abwasserrohre und unterirdische Flüsse zwischen den Seen bewegen können. Nach der Rückkehr zum See stellen sie fest, dass die Piranhas einen Weg in die Abflussrohre des Wasserparks gefunden haben. Während Shelby und Josh Sex haben, beißt der Piranha in Shelbys Scheide in Joshs Penis und zwingt ihn, diesen mit einem Messer abzuhacken. Beide werden ins Krankenhaus eingeliefert. Kyle entpuppt sich währenddessen als korrupter Polizist, der Chet geholfen hat, Pumpen zwischen einem unterirdischen Fluss und dem Wasserpark zu erbauen.


title: Piranha 2

text: Am nächsten Tag eröffnet der "Big Wet". Unter den ersten Gästen ist Deputy Fallon, der den ersten Angriff der Piranhas überlebt, aber seine Beine verloren hat, sowie der ehemalige Kameramann Andrew Cunningham. Während das Duo versucht, ihre Angst vor dem Wasser zu überwinden, taucht David Hasselhoff als eine Berühmtheit im Park auf. Nachdem Maddy entdeckt hat, dass es eine Verbindung zwischen dem Park und dem unterirdischen Fluss gibt, versucht sie den Wasserpark zu schließen, doch sie wird von Chet und Kyle aufgehalten. Doch die Piranhas haben sich schon einen Weg in das Gebiet geschaffen und greifen die Badegäste an und töten sie. Fallon legt eine Schrotflinten-Prothese an, um die Besucher zu retten, während David Hasselhoff einen kleinen Jungen namens David rettet und froh ist, endlich ein echter Rettungsschwimmer geworden zu sein. In dem Chaos versucht Chet zu flüchten, wird aber von einem zu niedrig hängenden Kabel enthauptet.


title: Piranha 2

text: Währenddessen läuft Barry in den Technikraum, um das Wasser aus den Pools ablaufen zu lassen. Maddy versucht, so viele Menschen wie möglich zu retten, doch durch den Sog des ablaufenden Wassers wird sie auf den Boden des Schwimmbeckens gezogen. Nachdem Kyle sich weigert, ihr zu helfen, springt Barry ihr nach, obwohl er nicht schwimmen kann, und bringt sie wieder an die Oberfläche. Er schafft es, Maddy wiederzubeleben und die beiden küssen sich.


title: Piranha 2

text: Ein weiterer Mitarbeiter, Big Dave, schüttet Benzin in die Rohre und zündet es an. Die resultierende Explosion tötet die meisten der Piranhas, während Kyle durch einen fallenden Dreizack getötet wird. Die Überlebenden feiern ihren Sieg gegen die Piranhas. Als Maddy einen Anruf von Mr. Goodman erhält, muss sie erfahren, dass die Piranhas sich weiterentwickelt haben und nun in der Lage sind, sich an Land zu bewegen. Der Film endet, als ein Piranha den Kopf des von Hasselhoff geretteten Kinds, David, abreißt.


title: Piranha 2

text: Die deutsche Synchronisation entsteht bei der Synchronfirma "Berliner Synchron AG Wenzel Lüdecke" in Berlin.


title: Piranha 2

text: Im Oktober 2010 kündigte Dimension Films an, dass John Gulager die Fortsetzung von "Piranha 3D" drehen wird. Geplant waren die Dreharbeiten ursprünglich zwischen dem 17. Januar und 18. Februar 2011, doch da die Besetzung meistens wenig bekleidet interagiert, wurden die Dreharbeiten verschoben. Mitte April 2011 wurden die Hauptrollen an Danielle Panabaker, Matt Bush, David Koechner, Chris Zylka und Katrina Bowden vergeben.


title: Piranha 2

text: Die Dreharbeiten begannen am 25. April 2011 in Wilmington, North Carolina und wurden am 10. Juni 2011 abgeschlossen.


title: Piranha 2

text: Eigentlich wurde der Film für November 2011 angekündigt, doch dann verschob man die Premiere auf Mai 2012. In Deutschland erschien der Film am 4. Oktober 2012 direkt auf DVD.


title: Piranha 2

text: Auf der Seite Rotten Tomatoes wurden von 47 Rezensionen lediglich 13 Prozent als positiv angesehen. Bei den Zuschauern stimmten 25 Prozent für den Film.


title: Piranha 2

text: 2013 gewann der Film bei einer Umfrage unter YouTube-Usern den Titel "Greatest Stinkpiel of the year 2012".


title: Panos Papadopulos

text: Panos Papadopulos (* 1. August 1920 in Kerassus, Ottomanisches Reich (heutiges Giresun, Türkei); † 18. Februar 2001 in München) war ein deutsch-griechischer Schauspieler.


title: Panos Papadopulos

text: Papadopulos trat in den 1950er-Jahren am Hamburger Stadttheater auf, von wo er 1959 vom Regisseur Jürgen Roland für eine Nebenrolle als manipulierbarer Seemann Shelby im Edgar-Wallace-Film "Der rote Kreis" engagiert wurde. Des Weiteren war Papadopulos in vielen Italowestern der späten 1960er- und frühen 1970er-Jahre zu sehen.


title: Panos Papadopulos

text: Seine letzte große und gleichermaßen bekannteste Rolle spielte er 1985 als schmieriger Imbiss-Besitzer Stavros in "Otto – Der Film".


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Der Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus (LZMA) ist ein freier Datenkompressionsalgorithmus, der von Igor Wiktorowitsch Pawlow seit 1998 entwickelt wird und vergleichsweise gute Kompressionsraten und eine hohe Geschwindigkeit beim Entpacken erreicht. Er ist benannt nach Abraham Lempel und Jacob Ziv, die den LZ77-Algorithmus entwickelt haben, und nach Andrei Andrejewitsch Markow, nach dem die Markow-Ketten benannt wurden.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Der Algorithmus arbeitet mit einem Wörterbuchverfahren ähnlich LZ77 und kann damit im Prinzip als Weiterentwicklung von Deflate gesehen werden.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Die Kompression anhand von Lempel-Ziv-Markow wurde als LZMA implementiert und als LZMA2 weiterentwickelt.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: LZMA nutzt eine verbesserte Variante des LZ77-Algorithmus, Markow-Ketten und einen Bereichskodierer (eine Umsetzung arithmetischen Kodierens) zur Entropiekodierung.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: LZMA komprimiert die Daten linear in einem einzigen Block bzw. Schritt. Hierdurch ist die Komprimierung durch LZMA immer auf einen Prozessorkern beschränkt, d. h., LZMA ist nicht parallelisierbar.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Der wesentliche Vorteil von LZMA ist, dass der ausführbare Code zum Entpacken von LZMA-komprimierten Daten typischerweise nur etwa 5 kByte belegt. Die beim Entpacken benötigte Menge Arbeitsspeicher hängt von der Größe des beim Packen erzeugten Wörterbuchs ab.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Durch die geringe Entpackergröße und den recht geringen Speicherbedarf beim Entpacken (besonders mit kleineren Wörterbüchern) eignet sich das Verfahren besonders gut für eingebettete Anwendungen.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: In der 7-Zip-Umsetzung werden verschiedene Varianten von Hash-Knoten, Binärbäumen und Patricia-Tries für die Wörterbuch-Suche genutzt.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: LZMA2 sieht im Gegensatz zu LZMA per Entwurf die gleichzeitige Ausführung auf mehreren Prozessorkernen vor. Hierzu teilt LZMA2 die gesamte zu komprimierende Datenmenge in Abschnitte auf, die jeweils von separaten Prozessen, bzw. Threads komprimiert werden. Die spätere Dekompression erfolgt ebenfalls parallel. Bei der Kompression bauen alle Prozesse ein gemeinsames Wörterbuch auf. Die Restdaten der Entropiekodierung werden zwangsläufig als separate Datenströme verarbeitet. Die Suboptimalität der Bereichskodierung beträgt unter ein Byte pro Eingangsdatenabschnitt. Jeder erzeugte Block des Komprimats erhält einen minimalen Datenkopf. Durch die mögliche Parallelisierung wird das Packen und Entpacken auf Multi-Prozessor- und Multicore-Systemen z. T. erheblich beschleunigt.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Neben dem Einsatz mit speziellen Dateiformaten für komprimierte Daten wurde LZMA-Unterstützung auch in viele andere Systeme integriert. So steht bei der transparenten Kompression und Dekompression ausführbarer Dateien mit UPX (ab Version 2.92, beta) oder Upack und bei komprimierenden Dateisystemen wie SquashFS (oder CramFS, mit entsprechenden Patches) auch der LZMA zur Wahl.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Bei einer großen Anzahl von Linux-Distributionen (Arch Linux seit März 2010 (seit 2020 allerdings Zstandard), Quelltextpakete der Distribution Gentoo Linux, Slackware Linux seit 8. Mai 2009, openSUSE seit dem 27. März 2008, Pardus’ Paketverwaltung und das Debian-Paketverwaltungssystem bieten Unterstützung, …) können mittlerweile LZMA-komprimierte Installationspakete verwendet werden. Auch Software-Installationssysteme für Windows wie das Nullsoft Scriptable Install System und Inno Setup erstellen eine Art erweiterter selbstentpackender Archivdateien, die mit LZMA komprimiert sein können.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Ursprünglich konnte es nur mit dem neuen 7z-Format von 7-Zip genutzt werden. Mittlerweile stehen einige weitere Formate zur Verfügung.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Im Falle von xz wurde extra im Hinblick auf LZMA-Unterstützung ein neues Format geschaffen, das speziell für die ausschließliche Verwendung mit LZMA vorgesehen ist (ähnliches gilt auch für das lzip-Format). Im Falle des neuen ALZip-Formates (codice_1-Dateien) ist im Zuge einer mit der Verfügbarkeit modernerer Verfahren angezeigten Modernisierung der Dateiformatfähigkeiten im Rahmen eines Kompatibilitätsbruches beim Format ein neues, moderneres (flexibleres) Dateiformat geschaffen worden, das nun hauptsächlich mit LZMA-komprimierten Inhalten verwendet wird.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Im Falle von Zip2 (zum Beispiel mit WinZip ab Version 12.0 oder 7-Zip ab Version 4.61, beta) wurde einem bestehenden (erweiterbaren) Format LZMA-Unterstützung hinzugefügt.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Die Referenzimplementierung von LZMA ist in freier Software erfolgt. Sie kam zunächst in Form der 7-Zip-Programme und wird mittlerweile auch isoliert in Form des LZMA SDK veröffentlicht.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Die freie Referenzbibliothek zur LZMA-Kompression wurde in C++ geschrieben und unterstützt Multithreading.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Weiterhin verwendet GRUB2 seit Juli 2008 standardmäßig LZMA anstatt des früher verwendeten LZO (vorerst aber nur für i386-PC).


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Da im Quelltext von 7-Zip ausgedehnter Gebrauch von Windows-spezifischen Eigenschaften gemacht wird, verging nach dessen Erstveröffentlichung einige Zeit bis zum Erscheinen einer Unix-kompatiblen Version, obwohl es sich um freie Software handelt.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: LZMA wurde erstmals 2004 mit einem Port der Kommandozeilenversion von 7-Zip namens p7zip auf Unix-Plattformen nutzbar.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: Im selben Jahr wurde auch das (wesentlich portablere) LZMA-SDK verfügbar, bei dem das Kommandozeilenprogramm „lzma_alone“ enthalten ist. lzma_alone wurde ähnlich gzip oder bzip2 mit tar zusammen verwendet, um Datei-Metadaten und Rechteinformationen aus Unix-Datei- und Betriebssystemen aufnehmen zu können. Weniger als ein Jahr nach der Erstveröffentlichung des LZMA SDK veröffentlichte Lasse Collin die LZMA Utils, die (zunächst nur aus einem Satz Wrapper-Skripte bestehend) eine für Unix-Nutzer vertraute (gzip-ähnliche) Benutzerschnittstelle zu lzma_alone schuf.


title: Lempel-Ziv-Markow-Algorithmus

text: 2008 veröffentlichte Antonio Diaz lzip, welches anstatt des rohen LZMA-Datenstromes ein Containerformat mit Prüfsummen und Magischen Zahlen bot. Damit war eine vollständige Lösung zur Nutzung von LZMA in Unix-Manier gegeben, die sich allerdings nur teilweise durchsetzen konnte, bevor die LZMA Utils entsprechend weiterentwickelt wurden und nun unter dem Namen „XZ Utils“ ähnliches boten. Die XZ Utils scheinen sich nun als LZMA-Implementierung für Unix-ähnliche Plattformen durchzusetzen. Ihr xz-Dateiformat wird nun auch von den Referenzimplementierungen unterstützt.


title: Mord nach Maß

text: Mord nach Maß (Erstausgabe in Schweizer Rechtschreibung als "Mord nach Mass", engl. Originaltitel "") ist der 58. Kriminalroman von Agatha Christie. Er erschien zuerst in Großbritannien am 30. Oktober 1967 im "Collins Crime Club" und im folgenden Jahr in den USA bei "Dodd, Mead and Company". Der Scherz Verlag (Bern/München/Wien) veröffentlichte 1969 die deutsche Erstausgabe in der bis heute verwendeten Übersetzung von Jutta Wannenmacher.


title: Hans Bauer (Fußballspieler, 1927)

text: Johan Richard „Hans“ Bauer (* 28. Juli 1927 in München; † 31. Oktober 1997 ebenda), auch Hansi Bauer, war ein deutscher Fußballspieler, der für die Münchener Vereine FC Wacker und FC Bayern in der Oberliga Süd aktiv war und mit der A-Nationalmannschaft 1954 Weltmeister wurde.


title: Mord nach Maß

text: Michael Rogers, ein ehrgeiziger junger Mann und Erzähler der Geschichte, verliebt sich in die reiche amerikanische Erbin Fenella Guteman (Ellie) auf den ersten Blick, als er sie auf dem Grundstück sieht, das er kaufen will. Das Land wird von den Einheimischen „Gipsy’s Acre“ – Zigeuneracker – genannt. Es liegt wunderschön mit einem Blick über das Meer und einem dunklen Tannenwald. Schnell kann er Ellies Herz erobern und mit ihrem Geld auch Gipsys Acre. Trotz der Warnungen, dass ein Fluch über dem Land liegt, nimmt das junge Paar seinen Wohnsitz dort und die Tragödie zieht auf.


title: Hans Bauer (Fußballspieler, 1927)

text: Sein Vater war Eisendreher und seine Mutter trug Zeitungen aus. Bauer wurde mit 17 Jahren zur Wehrmacht eingezogen. An der Westfront in französische Kriegsgefangenschaft geraten und in einem Lager zwischen Nancy und Mulhouse an der Ruhr erkrankt, beendete den Genesungsprozess anschließend in einem Lazarett.


title: Mord nach Maß

text: Ellie stirbt nach einem Unfall. Am Ende stellt sich nach einer rasanten Wendung Michael als der Mörder heraus – ein Spiel, das Christie schon in ihrem berühmten Roman "Alibi" mit dem Leser gespielt hat.


title: Hans Bauer (Fußballspieler, 1927)

text: Nach seiner Entlassung aus der Kriegsgefangenschaft war Bauer für das Lebensmittelunternehmen Eckart als Bürokaufmann tätig. Um 1949 fand er eine Anstellung als Mineralölkaufmann und Sachbearbeiter beim Mineralölunternehmen Shell, das ihm 1954 eine Tankstelle im Münchener Stadtteil Pasing verpachtete. Nach einigen Jahren beendete er seine Pächtertätigkeit und war bis zu seiner Pensionierung als Mineralölkaufmann tätig.


title: Mord nach Maß

text: Der Roman wurde 1972 mit Hayley Mills, Britt Ekland, Per Oscarsson, Hywel Bennett und George Sanders (der durch Suizid starb, bevor der Film in die Kinos kam) verfilmt. Von Christie wird berichtet, dass sie starke Vorbehalte gegen die Sexszenen hatte, die zur Belebung der Handlung eingefügt worden waren.


title: Hans Bauer (Fußballspieler, 1927)

text: Bis 1956 wartete Bauer, um seine Jugendfreundin Charlotte zu heiraten. Ein Jahr später bekamen sie den Sohn Robert. 1963 endete seine Ehe. Mit Sammy Drechsels Mitarbeiterin Maja ging Hans Bauer eine zweite Ehe ein, aus der zwei weitere Kinder, Sascha und Miriam hervorgingen. Doch auch diese Verbindung war nicht von Dauer. Seine letzten zehn Lebensjahre verbrachte er an der Seite von Hilde Käfer, die er schon in seiner Jugend kennengelernt hatte und die ihm an seinem 60. Geburtstag erneut begegnet war.


title: Mord nach Maß

text: Der Roman wurde als letzter Film in der Neuverfilmung aller Marple-Geschichten in der ITV-Serie Agatha Christie’s Marple verfilmt. Abgesehen von der Tatsache, dass das Buch keine Miss-Marple-Geschichte ist, folgt der Film sonst der Vorlage genau.


title: Hans Bauer (Fußballspieler, 1927)

text: Die jahrzehntelange sportliche Belastung forderte ihren Tribut und wurde durch die Tatsache, dass er spät mit dem Rauchen begann, noch verschlimmert. Aufgrund seines vergrößerten Herzes verstarb er während einer Routineuntersuchung in einer Münchner Klinik.


title: Mord nach Maß

text: Als erster Film der neuen Staffel von , der 1972 in Lille spielenden französischen Pastiche-Serie, in der erstmals eine Kommissarin auftritt.


title: Hans Bauer (Fußballspieler, 1927)

text: Bauer begann mit zehn Jahren in der Fußballabteilung des MTV München 1879 mit dem Fußballspielen und blieb bis 1946 bei dem Verein.


title: Hans Bauer (Fußballspieler, 1927)

text: Zur Saison 1946/47 wurde er vom FC Wacker München verpflichtet, für den er zwei Spielzeiten lang aktiv war. Seine erste Saison bestritt er in der zweitklassigen Amateurliga Bayern und stieg mit den “Blausternen” am Saisonende erstmals in die Oberliga Süd auf. Nach nur einer Spielzeit stiegen sie als Tabellenvorletzter umgehend ab.