title: Milas

text: Der Landkreis/Stadtbezirk grenzt intern an Bodrum im Südwesten, an Yatağan und Menteşe im Osten sowie an die Provinz Aydin im Norden. Im Süden und im Westen bildet die Ägäis eine natürliche Grenze. Milas liegt an der Hauptstraße von Izmir nach Bodrum, 20 km vom Flughafen Bodrum-Milas entfernt.


title: Milas

text: Der Landkreis (bzw. "Kaza" als Vorgänger) existierte schon vor Gründung der Türkischen Republik (1923). Zur ersten Volkszählung im Oktober 1927 wurden 32.877 Einwohner in 139 Dörfern (auf 1950 km² Fläche) gezählt, davon 7.346 im Verwaltungszentrum. 1868 erhielt der Ort die Rechte einer Gemeinde (Belediye) und damit einen Bürgermeister – dies kommt auch im Stadtlogo (Stadtwappen) zum Ausdruck.


title: Milas

text: (Bis) Ende 2012 bestand der Landkreis neben der Kreisstadt aus den fünf Stadtgemeinden (Belediye) "Bafa, Beçin, Güllük, Ören" und "Selimiye" sowie 114 Dörfern (Köy) in vier Bucaks, die während der Verwaltungsreform 2013/2014 in "Mahalle" (Stadtviertel/Ortsteile) überführt wurden. Die 13 existierenden Mahalle der Kreisstadt blieben erhalten, während die 15 Mahalle der fünf o. g. anderen Belediye vereint und zu je einem Mahalle reduziert wurden. Durch Herabstufung dieser Belediye und der Dörfer zu Mahalle stieg deren Zahl auf 132 an. Ihnen steht ein "Muhtar" als oberster Beamter vor.


title: Milas

text: Ende 2020 lebten durchschnittlich 1.085 Menschen in jedem Mahalle, 10.978 Einw. im bevölkerungsreichsten ("İsmet Paşa Mah.").


title: Milas

text: Das antike Mylasa war eine der wichtigsten Städte im Inland von Karien. Frühe, unzureichend publizierte Funde stammen aus der späten Bronzezeit, darunter auch einige Fragmente mykenischer Tongefäße, wohl aus dem 15. bis 13./12. Jahrhundert v. Chr. Mylasa gehörte im 5. Jahrhundert v. Chr. kurzzeitig zum Attischen Seebund und war im 4. Jahrhundert Sitz der karischen Herrscher aus der Dynastie der Hekatomniden, bevor Maussolos seinen Sitz um 360 v. Chr. nach Halikarnassos, dem heutigen Bodrum, verlegte. In hellenistischer Zeit gehörte Mylasa nacheinander zu verschiedenen Reichen. Während des Einfalls der Parther 40 v. Chr. wurde es schwer verwüstet und hatte während der römischen Kaiserzeit keine große Bedeutung mehr, auch wenn es in der Spätantike Sitz eines christlichen Bischofs wurde. Milas war die Hauptstadt des Beylik der Mentesche.


title: Milas

text: Möglicherweise kann Mylasa mit der in hethitischen Quellen mehrmals erwähnten Stadt Mutamutašša gleichgesetzt werden.


title: Milas

text: Die Stadt hat einen bekannten Wochenmarkt, der nicht nur Touristen einen malerischen Anblick bietet, sondern auch Quelle erstklassiger und preiswerter Olivenöle ist (die Umgebung ist ein einziges Olivengebiet). Sehenswert sind neben alten türkischen Häusern, Handwerkerläden und Karawansereien zwei Moscheen aus dem 14. Jahrhundert, eine davon mit Giebelminarett (Orhan Bey Camii, 1330), ein sehr gut erhaltenes römisches Grabmal aus dem 1. Jahrhundert v. Chr., im Stil ähnlich dem Weltwunder von Halikarnassos (Bodrum), und ein archäologisches Museum mit Stücken aus vorklassischer, klassischer, hellenistischer, römischer, byzantinischer und osmanischer Zeit.


title: Milas

text: Etwas versteckt lag bisher das Uzunyuva („Langes/Hohes Nest“) genannte Bauwerk. Die einzelne, auf einem hohen Sockelbau stehende Säule korinthischen Typs wurde bislang als Rest des Tempel des Zeus Karios angesehen. Jedoch erhielten türkische Archäologen Kenntnis von einer Grabkammer, die sich tief unter dem Sockelbau befindet; die daraufhin gestarteten Ausgrabungen ergaben bemerkenswerte Erkenntnisse. So handelte es sich bei dem Bauwerk wohl um einen Vorläufer des Maussolleions von Halikarnassos, des Grabmals des Maussolos. Aufgrund der prächtigen Wandmalereien und der figürlichen Darstellungen des in der Grabkammer gefundenen Sarkophages geht man davon aus, dass Maussolos das Bauwerk für seinen Vater Hekatomnos errichtete.


title: Milas

text: Sehenswert in der Umgebung sind Labraunda (Labranda), eine alte Kultstätte des "Zeus Labraundos" in den Bergen, Euromos nahe der Straße nach Selimiye in einem Olivenhain gelegen – einer der besterhaltenen Tempel in weiter Umgebung (die Hälfte der einst 32 korinthischen Säulen steht noch), sowie am Ostrand des Ortes auf einem Vulkankegel Peçinkale, Burg eines vorosmanischen Clans, der einst Südwestanatolien beherrschte.


title: Milas

text: Etwas weiter in Richtung Izmir liegen der Bafasee und das Latmosgebirge mit Herakleia am Latmos und anderen, nicht leicht auffindbaren Sehenswürdigkeiten. Nordöstlich des Sees ist an einem Überhang im Osten des Latmos die hethitische Felsinschrift am Suratkaya eingeritzt.


title: Friedrich Sigismund von Preußen

text: Joachim Viktor Wilhelm Leopold Friedrich Sigismund Prinz von Preußen (* 17. Dezember 1891 im Jagdschloss Glienicke, Berlin; † 6. Juli 1927 in Luzern) war ein deutscher Dressur- und Geländereiter.


title: Friedrich Sigismund von Preußen

text: Er war der Sohn von Prinz Friedrich Leopold von Preußen (1865–1931) und Prinzessin Louise Sophie von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Augustenburg (1866–1952). Prinz Friedrich Sigismund wurde am 17. Dezember 1891 im Jagdschloss Glienicke geboren. Er hatte drei Geschwister, eine Schwester und zwei Brüder: Viktoria Margarete von Preußen (1890–1923), Friedrich Karl von Preußen (1893–1917) und Friedrich Leopold von Preußen (1895–1959).


title: Friedrich Sigismund von Preußen

text: Wie alle geborenen Prinzen des königlichen Hauses erhielt Friedrich Sigismund mit 10 Jahren den Rang eines Leutnants im 1. Garde-Regiment zu Fuß, ohne jedoch zunächst aktiven Dienst bei der Truppe zu versehen. Zuletzt stand er à la suite dieses Regiments. Aktiven Dienst hatte er im 2. Leib-Husaren-Regiment „Königin Viktoria von Preußen“ Nr. 2 geleistet und nahm als Rittmeister am Ersten Weltkrieg teil. Nach dem Erstarrung der Fronten ließ Friedrich Sigismund sich zu den Luftstreitkräften versetzen und war zuletzt Führer einer Feldflieger-Abteilung.


title: Friedrich Sigismund von Preußen

text: Nach dem Krieg entschied er sich für den Reitsport und ließ sich zum Dressur- und Geländereiter ausbilden. 1924 galt er als Champion des deutschen Turniersports. Er sollte Deutschland bei den Sommerspielen 1928 in Amsterdam vertreten. Am Tage einer Olympia-Dressurprüfung in Luzern erlitt er einen tödlichen Reitunfall. Seine Ehefrau Marie-Luise war in den 1920er Jahren eine erfolgreiche Reiterin. Die ehemalige Diringshofensche Villa am Lehnitzsee war für Friedrich Sigismund als Domizil ausersehen. Seine Witwe wählte nach dem Unfall das Haus in Neu Fahrland zu ihrem ständigen Wohnsitz für sich und ihre beiden Kinder.


title: Friedrich Sigismund von Preußen

text: Mit seinem Bruder Friedrich Karl spielte er bei der "Potsdamer Hockey-Vereinigung" Land- und Eishockey.


title: Friedrich Sigismund von Preußen

text: Friedrich Sigismund stürzte bei der Morgenarbeit mit dem Trakehner "Posidonius" bei einem Sprung über einen Wassergraben so unglücklich, dass er, trotz schneller Notoperation in Luzern, am 6. Juli 1927 starb. Er wurde im "Prinzenfriedhof", der Familiengrabstätte im Park Klein-Glienicke, beigesetzt.


title: Friedrich Sigismund von Preußen

text: Am 27. April 1916 heiratete er im Jagdschloss zu Glienicke Marie Luise Prinzessin zu Schaumburg-Lippe (* 10. Februar 1897 in Oedenburg; † 1. Oktober 1938 in Neu Fahrland), die als passionierte Reiterin viel Verständnis für die Interessen ihres Mannes zeigte. Marie-Luise war die älteste Tochter des Prinzen Friedrich zu Schaumburg-Lippe (1868–1945) und der Prinzessin Louise von Dänemark (1875–1906), einer Tochter des dänischen Königs Friedrich VIII. Beide hatten zusammen zwei Kinder:


title: Blindarbeit

text: Die Blindarbeit oder Blindenergie ist ein Begriff der Elektrotechnik bei einem mit Wechselstrom versorgten elektrischen Verbraucher, der mehr elektrische Energie bezieht als er in Nutzenergie umwandelt. Dies tritt auf, wenn er ein elektrostatisches oder elektromagnetisches Feld aufbaut, dabei Energie speichert und diese dann wieder an den Stromversorger zurückschickt.


title: Blindarbeit

text: Ihr Formelzeichen ist formula_1 Die Einheit ist die Varsekunde mit dem Einheitenzeichen vars, vorzugsweise verwendet wird die Kilovarstunde kvarh, entsprechend der Kilowattstunde bei der Wirkenergie.


title: Blindarbeit

text: Bei sinusförmiger elektrischer Spannung formula_2 und Stromstärke formula_3 mit der Periodendauer formula_4 bzw. bei der Verschiebungsblindleistung formula_5 ist die in der Zeitspanne formula_6 transportierte (Verschiebungs-)Blindarbeit definiert durch


title: Blindarbeit

text: Die Blindarbeit ist mit Blindstrom verbunden. Da dieser die Versorgungsnetze der Netzbetreiber belastet, ohne dass dem Endkunden damit Nutzenergie geliefert wird, ist er unerwünscht. Bei den meisten Stromlieferverträgen müssen bestimmte Grenzen der maximal bezogenen Blindleistung eingehalten werden, andernfalls sind höhere Netznutzungsentgelte zu zahlen. Hierzu wird die Blindenergie bei Großverbrauchskunden mit speziellen Energiezählern gemessen und bei Überschreitung der zulässigen Grenzen wird der übersteigende Anteil in Rechnung gestellt. Der Überschreitung der zulässigen Verschiebungsblindleistung kann durch den Einsatz von Anlagen zur Blindleistungskompensation entgegengewirkt werden.


title: Blindarbeit

text: Bei Sinusgrößen stehen der Wirkfaktor formula_8, die Blindleistung formula_5 und die Wirkleistung formula_10 in der festen Beziehung formula_11.


title: Robert Indiana

text: Robert Indiana (* 13. September 1928 in New Castle, Indiana; eigentlich "Robert Clark"; † 19. Mai 2018 in Vinalhaven, Maine) war ein US-amerikanischer Maler sowie ein Hauptvertreter der Pop Art und der Signalkunst.


title: Robert Indiana

text: Bekannt wurde Indiana durch seine plakativen Zeichenbilder, die zu den radikalsten Äußerungen in der Pop Art zählen. Ebenso einfach wie Indianas 1966 entstandenes Werk "LOVE" mit seinen Buchstaben L und O, darunter V und E – in den Farben Rot, Blau und Grün –, erscheinen seine anderen Arbeiten aus Zahlen, Buchstaben und fünfstrahligen Sternen. Diese Einfachheit, die Komprimierung auf das Wesentlichste, aus der Werbung entlehnt, führte dazu, dass seine Bilder zu einem Logo, einer lettristisch-emblematischen Bildfigur, werden konnten und wurden.


title: Robert Indiana

text: Indiana wurde als einziges Kind von Earl Clark und Carmen Waters in New Castle geboren und nannte sich ab 1959 nach jenem Bundesstaat, in dem er geboren wurde. Zur Besichtigung der Weltausstellung „A Century of Progress“ reiste er mit seinen Eltern 1933 nach Chicago. Im Jahre 1935 wurde Indiana in Mooresville eingeschult und seine Absicht, Künstler zu werden, wurde durch seine Lehrerin Ruth Coffman stark unterstützt. Er lebte nach der Scheidung seiner Eltern bei der Mutter und dem Stiefvater Foster Dickey. 1942 zog er nach Indianapolis, um die „Arsenal Technical School“ zu besuchen. In der schulfreien Zeit arbeitete er bei Western Union und beim „Indianapolis Star“. Seine Bewunderung galt den amerikanischen Künstlern Charles Demuth, Grant Wood, Thomas Hart Benton und Charles Sheeler. Ein Stipendium am „John Herron Institute“ im Jahre 1946 nahm er nicht an und beschloss stattdessen in die Army Air Force einzutreten, wodurch er für fünf Jahre kostenfreie Ausbildung erlangen konnte. 1948, während seiner Stationierung in Rome, New York, besuchte er Kunstseminare am „Manson-Williams-Proctor Institute“ in Utica und belegte einen Anfängerkurs in Russisch an der Syracuse University.


title: Robert Indiana

text: 1949 meldete er sich bei der Air Force zum außereuropäischen Dienst in Übersee und wurde nach Anchorage, Alaska geschickt, wo er für die Militärzeitschrift „Sourdough Sentinel“ arbeitete. Wenig später erhielt er Heimaturlaub, da seine Mutter tödlich an Krebs erkrankt war. Im Herbst immatrikulierte er sich für ein vierjähriges Studium an der School of the Art Institute in Chicago und erhielt 1953 ein Stipendium an der „Skowhegan School of Painting and Sculpture“ in Maine, wo er die Sommerkurse besuchte und Alex Katz kennen lernte. An der „Skowhegan School“ erhielt er die „George Brown Travelling Scholarship“, wodurch er seinen akademischen Grad an der University of Edinburgh, in den Studienfächern Englische Literatur, Botanik und Philosophie des 20. Jahrhunderts, abschließen konnte. Nebenher schrieb er Gedichte, die er erstmals maschinenschriftlich umsetzte und mit lithographischen Illustrationen versah, was für Indiana der Vorbote für sein Interesse an Wörtern und deren visueller Umsetzung überhaupt war.


title: Robert Indiana

text: Nach einem letzten Sommerseminar an der University of London zog Indiana 1954 nach New York und bezog ein Zimmer im Bezirk Hell’s Kitchen. 1955 arbeitete er als Verkäufer in „Frederick’s Kunsthandlung“ in der 57th Street, wodurch er Kontakte zu Künstlerkreisen der Pop Art herstellen konnte, darunter James Rosenquist, Ellsworth Kelly und Cy Twombly. Wenig später zog er in ein Loft an der Fourth Avenue, das dem Atelier Willem de Koonings rückseitig gegenüberlag. 1956 bezog er ein Eck-Loft, Ecke 31 Coenties Slip mit Ausblick auf den East River und die Brooklyn Bridge. Wegen der billigen Mieten auf der Coenties Slip folgten andere Künstler, wie zum Beispiel Agnes Martin, James Rosenquist, Ellsworth Kelly und Jack Youngerman, und bezogen dort ihre Lofts. 1957 bezog er ein neues Loft, 25 Coenties Slip, und malte seine ersten Hard-Edge-Gemälde, bei denen er sich der Form eines Ginkgoblattes bediente. Indiana nahm im darauf folgenden Jahr eine Teilzeitarbeit als Sekretär an der Cathedral of Saint John the Divine an und arbeitete an "Crucifixion", einem aus 44 Stücken schweren Kartons zusammengefügten Wandbild, welches Formen von Ginkgo und Avocado zeigt. Zur Herstellung des Bildes benutzte er Druckerfarbe, die er mit dem Pinsel auftrug.


title: Robert Indiana

text: Im Spätsommer 1963 begegneten sich Indiana und Andy Warhol in der „Stable Gallery“ von Eleanor Ward, die zu diesem Zeitpunkt auch Cy Twombly, Robert Rauschenberg und die Bildhauerin Marisol (Maria Sol Escobar) vertrat. Warhol überredete Indiana und Marisol zu einer kurzen Filmszene für seinen Underground-Experimentalfilm "Kiss", in der sich das Paar drei Minuten lang küssen sollte. Im Verlauf freundeten sich Indiana und Warhol an. Anfang Februar 1964 drehte Warhol in Indianas Loft den schwarz-weißen Stummfilm "EAT", mit Indiana als Hauptdarsteller. In dem Film sitzt Indiana 39 Minuten lang auf einem Stuhl, einen Pilz essend, wobei seine Katze auf seiner Schulter sitzt. Für die Dreharbeiten war Indiana zuvor Lebensmittel einkaufen gewesen, denn er hatte den Abend vorher und zum Frühstück nichts gegessen. Warhol kam in sein Loft, gab ihm den einen Pilz und sagte zu Indiana, dass es dies sei, was er essen würde.


title: Robert Indiana

text: Im selben Jahr hatte Indiana auf Einladung des Architekten Philip Johnson an der Fassade des Circaramas, eines Teils des von Johnson und Richard Foster für die Weltausstellung in New York 1964/65 entworfenen „New York State Pavilion“, die mit riesigen Leuchtlettern realisierte Arbeit "EAT", zwischen Arbeiten von Ellsworth Kelly und Robert Rauschenberg, angebracht. 1965 arbeitete Indiana als Theaterset- und Kostümdesigner für Virgil Thomsons "The Mother Of Us All", das 1976 von der „Santa Fe Opera“ produziert wurde und sich mit dem Leben der Suffragette Susan B. Anthony beschäftigt. Indiana zog erneut um und bezog ein Atelier in den Räumlichkeiten einer früheren Kofferfabrik in der Bowery. Eine vier Meter hohe "LOVE"-Skulptur aus Cortenstahl wurde 1971 zur Weihnachtszeit im New Yorker Central Park aufgestellt, die nach Fertigstellung erstmals in den leeren Räumen des neu errichteten Indianapolis Museum of Art in der Ausstellung „Seven Outdoors“ zu sehen war. "LOVE" steht im Mittelpunkt des fünfundzwanzig minütigen Dokumentarfilms "Indiana Portrait" und war Indianas erster Auftritt im Medium Film seit Warhols Filmen "Kiss" und "EAT".


title: Robert Indiana

text: 1978 zog er sich in ein Landleben zurück. Indiana lebte seither auf der Insel Vinalhaven in Maine, einer Künstlerkolonie, die er seit 1969 regelmäßig besucht hatte, in einer von den Stars and Stripes geschmückten Lodge namens „Star of Hope“, einem ehemaligen Sitz der Odd Fellows. Als Indiana nach Vinalhaven kam, war für ihn das Wichtigste die „Vinalhaven Press“, von einem Pat Nick über Jahre hinweg betrieben. Hier hatte Indiana sein Werk anhand der Lithografie und der Radierung erneuert. 1985 wurde sie eine wichtige Anlaufstelle für nationale und internationale Künstler, zudem besitzt sie eine Kunstdruckerei mit Werkstatt und Galerieräumen in New York.


title: Robert Indiana

text: 1989 arbeitete er an der Gemäldeserie "The Hartley Elegies" (1989–1994), die in Erinnerung an den 75. Todestag des im Ersten Weltkrieg gefallenen Offiziers Karl von Freyburg entstand. Freyburg war ein Freund von Marsden Hartley, einem von Indiana hoch geschätzten Maler. Indiana fing an, sich für Hartley zu interessieren, als er herausfand, dass er auf demselben Grundstück lebte wie Hartley 1938.


title: Robert Indiana

text: Im Auftrag der Demokratischen Partei stellte er 1980 ein Porträt Jimmy Carters für ein „Jimmy Carter Portfolio“ als Serigraphie mit dem Titel "Jimmy Carter" her, das er 1981 dem Präsidenten im Weißen Haus präsentierte. Als erster amerikanischer Künstler wurde Indiana 1991 eingeladen ein Stück der Berliner Mauer zu bemalen. 1998 wurde das umfangreiche Buch "The American Dream" mit Siebdruckreproduktionen Indianas sowie Gedichten von Robert Creeley vom Verlag „Marco Fine Arts“ veröffentlicht.


title: Robert Indiana

text: Nach den Terroranschlägen des 11. September 2001 schuf Indiana eine Reihe sogenannter "Peace Paintings", die im Jahre 2004 in New York ausgestellt wurden und sich auf das aktuelle Geschehen im Irak bezogen.


title: Robert Indiana

text: Ausgehend von der signalhaften Farbigkeit des „Hard Edge“ und des Colourfield Painting zeichnen sich Indianas Arbeiten seit den späten 1950er-Jahren durch signalhafte Bildsprache kommerzieller Natur aus (Industriereklame, Schablonenschriften), die er mit Stilmitteln der amerikanischen Kunst der 1920er-Jahre verband. Seit Beginn der 1960er-Jahre verwendete er für seine Serigraphien die Druckgrafik und benutzte lediglich für die Plakate die Offset-Lithografie.


title: Robert Indiana

text: Er selbst bezeichnete seine Werke als „hard-edge Pop“ und rückte diese so in die Nähe von Ellsworth Kellys „Hard-Edge-Malerei“. So finden sich kommerzielle Messingschablonen, die er in verlassenen Lofts in New York fand und die für Nummern und Namen auf Frachtern und Transportern von Companies des 19. Jahrhunderts verwendet wurden, Eingang in seine Malerei, die sich damit teilweise in Bereichen bewegte, die er selbst als „Skulpturgedichte“ umschrieb. Indianas Arbeiten bestehen häufig aus großen, einfachen, ikonenhaften Bildern, meist Buchstaben und Ziffern, mit einem plakathaften Farbauftrag, wie "EAT", "DIE", "HUG" oder "LOVE". „Für mich stellt das ‚LOVE‘-Gemälde ein Ein-Wort-Gedicht dar. Das ‚O‘ ist Teil einer typographischen Tradition – bei im Handsatz hergestellten Skripten ist das ‚O‘ gekippt. Das war ganz und gar nicht meine Erfindung. Ich habe einfach eine Tradition fortgeführt.“  Ebenfalls bekannt geworden ist die einzigartige Bemalung eines Basketballplatzes, der früher von den Milwaukee Bucks genutzt wurde und von Indiana ein großes M auf jeder Seite des Platzes erhielt.


title: Robert Indiana

text: In einem in der Zeitschrift „Art News“ erschienenen Interview mit Gene R. Swenson, geführt im November 1963 in New York, gab Indiana auf die Frage, was „Pop“ für ihn sei, die Antwort, dass „Pop“ all das ist, „was die Kunst in den letzten Jahrzehnten nicht war. Im Grunde ist er eine scharfe Kehrtwendung zurück zu einer gegenständlichen visuellen Kommunikation. Er ist eine plötzliche Rückkehr zum Vater nach einer 15-jährigen Erkundung des Mutterleibs. Pop ist ein Wiedereintritt in die Welt. Er ist ‚Scheiß auf die Bombe‘. Er ist der Amerikanische Traum, optimistisch, üppig und naiv …“  Und weiter sagte er, dass es zwei Arten von „Pop“ gebe – „Pop“ des harten Inneren und „Pop“ der harten Kanten. Er sei „Pop“ der „harten Kanten“ (hard-edge).


title: Robert Indiana

text: Der Warhol-Biograf Victor Bockris zitiert das Interview mit Indiana im Zusammenhang mit der wegweisenden Gruppenausstellung "The New Realists" der Pop-Art-Künstler in der „Sidney Janis Gallery“ in New York am 31. Oktober 1962 vor dem Hintergrund der Kuba-Krise. Die Vernissage, so Bockris, war zugleich ein Wendepunkt, „die Wachablösung der älteren abstrakten Maler wie Adolph Gottlieb, Robert Motherwell und Mark Rothko durch die Pop-Artisten.“ Für den beteiligten James Rosenquist waren die Künstler sogar „ohne Angst vor der Atombombe.“


title: Robert Indiana

text: Der europäische „Pop“, die ganze „Pop-Kultur“ in Europa war für Indiana nur möglich durch den enorm politischen und kulturellen Einfluss, den die Vereinigten Staaten nach dem Zweiten Weltkrieg auf die gesamte westliche Welt ausübten. Im Interview mit Swenson, der die Frage an ihn richtete, ob Amerika Pop sei, beantwortete er diese mit „Ja“. Denn „Amerika steckt zutiefst in jedem Werk des ‚Pop‘. Die unverrückbaren ‚Inkunabeln‘ dieser Kunst seien die ‚Coca-Cola, das Auto, der Hamburger, die Jukebox.‘ […] ‚Pop‘ ist der amerikanische Mythos. Denn dies ist die beste aller Welten.“ Eine weitere Frage, ob Robert Indiana „Pop“ sei, bejahte er insofern, als ‚Pop‘ für ihn Amerika sei, er sei ein amerikanischer Maler der Zeichen: „Die ‚hard-edges‘, von denen er spricht, um seine Kunst zu charakterisieren, sind die harten Kanten der Schilder, die in Amerika wachsen wie in Europa die Bäume.“


title: Robert Indiana

text: Ab 1959/1960 entstanden Indianas sogenannte "Herms", experimentelle Plastiken, mannshohe Konstruktionen aus verwitterten Balken und ehemaligen Schiffsmasten, mit rostigen Metallteilen unterschiedlichster Größe, Form und Funktion, wie Beschläge und Räder. Das Material fand er im ehemaligen Hafengebiet am Coenties Slip. Die "Herms" eröffneten für Indiana neue ästhetische Perspektiven, nachdem er sich eine Zeit lang mit geometrisch-abstrakter Malerei, nicht zuletzt angeregt durch Ellsworth Kelly, befasst hatte. Mit diesen Assemblagen verleibte Indiana den Relikten der Vergangenheit, einem modernen Archäologen gleich, eine „glückliche Verwandlung des Verlorenen ins Gefundene, von Müll in Kunst, des Vergessenen ins Gesuchte, des Ungeliebten ins Geliebte, von Schlacke in Gold.“ Die Skulpturen erinnern, „nicht zuletzt wegen der phallusartigen Stäbe in der Leibesmitte, an die Hermen der griechischen Antike, Kultstelen, die dem Gott Hermes zu Ehren errichtet wurden.“ Die an den Balken montierten Räder, Bewegung suggerierend, „wirken wie ferne Echos der Flügel an den Fersen der Götterboten.“ Bei der Bemalung dominieren Kreise, entweder einzeln, als Gruppe von zwei, drei oder vier angeordnet und von Farbflächen oder -streifen, fünfstrahlige Sterne, Ziffern. Neu im Vokabular sind Pfeile und schwarz-gelb oder rot-weiß gestreifte Bänder.


title: Robert Indiana

text: Anfang 1960 hatte Indiana die abstrakte Komposition "AGADIR", angeregt durch das schwere Erdbeben von Agadir in Marokko, begonnen. Die Arbeit zeigte vier große Kreise unterschiedlicher Größe auf einer grünen Fläche, die oben und unten durch weiße zickzackförmig verlaufende Linien begrenzt und von einer dritten Linie in der Mitte geteilt wurde. Indiana übermalte 1960 diese Arbeit mit schwarzer Farbe und versah die vier Kreise mit fünfstrahligen Sternen, Zahlen und Wörtern. In den oberen linken Kreis malte er die Nummern von Highways, „29“, „37“, „40“ und „66“; in den oberen rechten Stern die Worte „TAKE ALL“ und in den linken unteren Stern „TILT“, vorgestanze Begriffe von Spielautomaten sowie unten rechts in den Kreis: „THE AMERICAN DREAM“. Das daraus entstandene Bild "The American Dream #1", aus einer Reihe von insgesamt 9 Bildern, wurde 1961 vom Museum of Modern Art, New York, angekauft und war Indianas erste Arbeit, die in öffentlichen Besitz überging.


title: Robert Indiana

text: In Anknüpfung an den großen Erfolg, den das Bild durch den Ankauf erfuhr, malte Indiana 1962/1963 die Nummer 2. "The Red Diamond American Dream #3" von 1962 wurde im darauffolgenden Jahr vom Stedelijk van Abbe Museum in Eindhoven erworben. Es war das erste von einem Museum in Europa angekaufte Werk Indianas und ist der einzige „American Dream“, der sich in öffentlichem Besitz in einem europäischen Museum befindet. Es folgten die Nummer 4 und "The Demuth American Dream #5" von 1963. Im Jahre 2000 folgte "The Eighth American Dream", das er in Erinnerung an seine Mutter malte und schließt ab mit der 2001 entstandenen Arbeit "The Ninth American Dream", bestehend aus insgesamt neun Leinwänden.


title: Robert Indiana

text: Die Zahl und das Zählen spielen im Werk von Indiana eine herausragende Rolle. Der Künstler sah in ihnen vielfältige Bezüge, einen symbolischen Hintersinn der Zahlen und deren potentielle Beziehungen untereinander, zu Geburtsdaten und bedeutsamen Ereignissen, ebenso zu seiner eigenen Biographie. Historische Daten, die Nummern von Highways (Route 66), Zahlen auf Spielautomaten, Gasuhren und Autoschildern stehen neben Worten aus Texten von Dichtern oder Worten, die er auf kommerziellen Schablonen fand, und werden miteinander verknüpft und in ein Netz aus Verweisen gewebt.


title: Robert Indiana

text: Ein Beispiel: Indianas Lieblingsbild war "I Saw the Figure Five in Gold" von Charles Demuth. Entstanden war es 1928 im Geburtsjahr Indianas. 1963, im Todesjahr von William Carlos Williams, dessen Gedicht "The Great Figure" Demuth zu seinem Gemälde angeregt hatte, malte Indiana eine gemeinsame Hommage an Demuth und Williams. Die Hommage ist „eine fünfteilige Komposition in kreuzförmiger Anordnung mit dem Titel ‚The Demuth American Dream No. 5‘, in der fünfmal die dreifache Fünferprogression von Demuths Gemälde signalhaft aufscheint.“


title: Robert Indiana

text: Das Motiv wurde 1964 vom „Museum of Modern Art“ in New York als Weihnachtskarte bei Indiana in Auftrag gegeben. Da die Karte den Copyrightvermerk des Museums und nicht den von Indiana trug, hatte der Künstler die kommerziellen Nutzungsrechte am Schriftzug in den USA nach dem damals gültigen amerikanischen Urheberrecht verloren. In der Folge konnte "LOVE", neben Adaptionen namhafter Künstler, in der Werbung, auf Buch- und Plattencovern, auf Zeitschriften und Plakaten, beliebig oft zitiert, kopiert und abgewandelt werden. So beklagte sich Indiana, dass jeder sein "LOVE" kenne, aber niemand auch nur die entfernteste Ahnung hätte, wie er aussehe.


title: Robert Indiana

text: "LOVE", als künstlerisches Thema 1966 entstanden, in den Farben Blau, Rot und Grün, existiert als Skulptur aus Marmor, Aluminium sowie COR-TEN-Stahl, als Siebdruck, Plakat, Wandteppich, einem 1977 realisierten "LOVE-Ring" und einer 8-Cent-Briefmarke, die Indiana im Auftrag der US-Regierung 1973 entwarf und die in einer Auflage von 330 Millionen Exemplaren unter dem Motto „For Someone Special“ herausgegeben wurde. Die Botschaft von "LOVE" sollte über die ganze Welt gesendet werden. "LOVE" ist, ebenso wie andere Bilder von Indiana, zu einem Logo, einem positiven Symbol, geworden, das viele Aspekte aus Kunst, Konsum, Politik und Religion vertritt, zum Vietnamkrieg, zur Erotik und zum Sex gleichermaßen.


title: Robert Indiana

text: Indianas "The Great Love (Love Wall)" aus dem Jahre 1966, eines seiner ersten "LOVE"-Bilder, ist in den besagten Farben gehalten, besteht aus vier gleich großen quadratischen Leinwänden, wobei sich alle Buchstaben, außer den gekippten „O’s“, nahtlos berühren und sich "eine um zwei spiegelsymmetrische Achsen aufbauende Komposition"  ergibt. Seine Komposition und ausbalancierte Bildgewichtung hatte Frank Stella einmal ein „non-relational painting“  genannt, denn die Beziehung der „Symmetrie des Bildes befreit vom Zwang der Komposition.“  1991 brachte Indiana den Schriftzug "LOVE" in Verbindung mit WALL über eine Schablone in roter Farbe auf einem Teil der Berliner Mauer an. Das Werk wurde 2011 im Dorotheum in Wien versteigert.


title: Robert Indiana

text: Inhaltlich reicht "LOVE" zurück in Indianas Kindheit, die geprägt war von der im 19. Jahrhundert von Mary Baker Eddy gegründeten „Christian-Science-Lehre“. „God is Love“ steht in jeder Kirche geschrieben. Diese besonders spezifische Form der amerikanischen Spiritualität, die Teil des besonders amerikanischen Milieus ist und letztlich die Quelle von "LOVE" wurde, hatte der Künstler in seiner Bedeutung immer unterstrichen. Die Liebe Indianas zu der Farbe Rot, ebenso zur Zahl 66, verdanke er seinem Vater, der bei Phillips 66 gearbeitet hatte.


title: Robert Indiana

text: Eine Adaption dieses berühmten Bildmotivs von Robert Indiana nimmt die Crossover-Band Rage Against the Machine auf ihrem Album Renegades vor. Anstelle von LOVE steht dort kontradiktorisch RAGE, wobei nicht der zweite, sondern der dritte Buchstabe, das G, gekippt ist. Das Album enthält ausschließlich Coverversionen von Songs anderer Bands. Die Verwendung von Indianas Bildmotiv versinnbildlicht somit das Prinzip der künstlerischen Übernahme und Transformation, das die Band musikalisch praktiziert.


title: Robert Indiana

text: Marsden Hartley schuf 1914/1915, in Erinnerung an seinen Freund Karl von Freyburg, die Reihe "War Motifs". Es sind abstrakt gehaltene Kompositionen auf schwarzem Hintergrund aus Elementen von Freyburgs Uniform und den Insignien des militärischen Pomps des wilhelminischen Deutschlands, die den Maler faszinierte: Helm, Sporen, Schulterklappen, Orden, Banner und Fahnen. Am Anfang von Hartleys Reihe steht das Motiv "Portrait of a German Officer", das Indiana durch seine Besuche im Metropolitan Museum, New York, gut bekannt war.


title: Robert Indiana

text: Am 7. Oktober 1989, 75 Jahre nach Freyburgs Tod, begann Indiana an der ersten von insgesamt 18 Leinwänden zu arbeiten. Sie trägt den Titel "KvF I" und ist eine hard-edge-Paraphrase auf Hartleys Bild im Metropolitan Museum. Im weiteren Verlauf seiner Arbeit an den Elegies werden die Motive zunehmend freier, komprimierter; die Bildmaße entwickeln sich von hochrechteckigen über quadratische, auf die Spitze gestellte Leinwände hin zu kreisrunden Bildern.


title: Robert Indiana

text: Für Robert Indiana war die Arbeit an den "Hartley Elegies" unter anderem eine Arbeit an der eigenen Biographie und Arbeit am eigenen Mythos. Sie bot Gelegenheit, die Summe seines Werkes zu ziehen, zudem um seine Identität als homosexuellen Künstler zu thematisieren. In dieser Arbeit verschränkt er die Koordinaten seines eigenen Lebens mit denen Hartleys und Freyburgs und stellt analogisch eine Verbindung zwischen deren Beziehung und seiner Beziehung zu seinem Lebensgefährten Ted Beck, der germanisiert und geadelt als „TvB“ auf mehreren Leinwänden erscheint, her.


title: Robert Indiana

text: Neben Indiana hatte ebenso Jasper Johns bereits im Jahre 1954 begonnen, Zahlenbilder zu malen und stellte im darauffolgenden Jahr eine Serie von enkaustischen und collagierten Gemälden von einzelnen Zahlen, Ziffern auf rechteckigen Leinwänden her, die "Figures" benannt sind. Bis 1960 hatte Jasper Johns vier verschiedene Motive der Zahlenbilder entwickelt – "Figures", "Numbers", "0 9" und "0" bis "9". Die "Figures" zeigen eine einzelne Ziffer auf einer rechteckigen Leinwand, wie in "Figure 5" von 1960. Im Unterschied zu Charles Demuths "I Saw the Figure Five in Gold" und Indianas "The Demuth American Dream No. 5" hat die Ziffer bei Jasper Johns jedoch keine funktionelle und symbolische Bedeutung, sondern ist ein Teil des Bildes und beschreibt in typografischer Form die Ziffer – sie „schließt nichts ein, zählt nichts auf, aber eröffnet eine Unendlichkeit an Bedeutungen, die ein Hinterfragen der Malerei und deren Vorgang einschließt.“


title: Robert Indiana

text: Als im Januar 1958 Leo Castelli in New York die erste Ausstellung über Jasper Johns veranstaltete, war es für die Kunstwelt ein Skandal, dass es ein junger Künstler wagte, „gegen den Trend zu arbeiten und die Vorherrschaft des von einflußreichen Kritikern als eine genuin amerikanische Kunstrichtung geprisenen ‚Abstract Expressionism‘ zu unterwandern.“ Dass Jasper Johns ein Motiv wie die Zahl 5 zum alleinigen Sujet erhob, führte in der Kunstwelt bereits zu Irritationen, obwohl er mit Demuth schon einen großen Vorläufer hatte.


title: María del Pilar von Spanien

text: María del Pilar de Borbón, Infantin von Spanien, Herzogin von Badajoz" (María del Pilar Alfonsa Juana Victoria Luisa Ignacia de Todos los Santos de Borbón y Borbón-Dos Sicilias;" * 30. Juli 1936 in Cannes, Frankreich; † 8. Januar 2020 in Madrid), war eine spanische Adelige. Sie war die Tochter von Juan de Borbón y Battenberg, Graf von Barcelona, und María de las Mercedes de Borbón y Orléans sowie die Schwester Juan Carlos’ I. und der Herzogin von Soria, Infantin Margarita.


title: María del Pilar von Spanien

text: María del Pilar heiratete in Lissabon Luis Gómez-Acebo y Duque de Estrada, Graf von Torre (* 23. Dezember 1934; † 9. März 1991). Sie hatten fünf Kinder:


title: María del Pilar von Spanien

text: nicht mit den Vorschriften der Pragmatischen Sanktion über Ehepartner von Mitgliedern der Königlichen Familie Karls III. im Einklang stand. Ihr Verzicht erfolgte allerdings vor Annahme der neuen spanischen Verfassung und wurde nie vom spanischen Parlament gebilligt. Dennoch geht die Mehrheit der Experten davon aus, dass María del Pilars Kinder von der Thronfolge ausgeschlossen sind.


title: María del Pilar von Spanien

text: Die Infantin war von 1994 bis 2005 Präsidentin der Fédération Equestre Internationale (FEI) und unterstützte weiterhin den internationalen Reitsport. Sie schrieb das Vorwort für die offizielle spanische Übersetzung der Richtlinien für Reiten und Fahren – Ausbildung für Fortgeschrittene der Deutschen Reiterlichen Vereinigung (FN) ("Técnicas Avanzadas de Equitación – Manual Oficial de Instrucción de la Federación Ecuestre Alemana"). Dieses Buch wurde in Spanien und Lateinamerika veröffentlicht und das gesamte Projekt wurde von prominenten Reitern und Offizieren der FEI unterstützt. Sie war Ehrenmitglied des Internationalen Olympischen Komitees und des spanischen Nationalen Olympischen Komitees.


title: Gebrauchsgegenstand

text: Gebrauchsgegenstand ist ein Gegenstand, der dem wiederholten Gebrauch dient und deshalb bis zum Verlust seiner Funktionsfähigkeit genutzt werden kann. Gegensatz sind die zum Verbrauch bestimmten Konsumgüter.


title: Gebrauchsgegenstand

text: Gebrauch ist jede Handlung, die mit dem Verwendungszweck eines Gegenstandes in adäquatem Ursachenzusammenhang steht. Dies erfasst sowohl die einmalige als auch die ständige Benutzung von Sachen. Die Frage des allgemeinen Gebrauchs eines Gegenstandes hängt in erster Linie von seiner praktischen Bedeutung für die Lebensführung und allgemeine Lebensbetätigung ab. Ein Gebrauchsgegenstand ist demgemäß jede bewegliche Sache, die zur Herbeiführung eines wirtschaftlichen oder technischen Nutzeffekts verwendet werden kann. Daraus ergibt sich, dass eine bestimmte Abgrenzung zwischen Arbeitsgerät und Gebrauchsgegenstand nicht möglich ist. Er ist ein räumlich oder technisch einheitliches Gebilde, dessen Teile in einem körperlichen oder technisch-funktionellem Zusammenhang stehen. Der Gebrauchsgegenstand ist so konstruiert, dass seine wiederholte Benutzung für denselben Zweck möglich ist. Er wird durch seinen Gebrauch nicht vernichtet, sondern nur allmählich abgenutzt.


title: Gebrauchsgegenstand

text: Der Gebrauchsgegenstand ist ein Gebrauchsgut, im Gegensatz zu einem Verbrauchsgut. Er erleichtert die Arbeit, er funktioniert, er lässt sich von Wirtschaftssubjekten besitzen und benutzen. Seine abnutzungsbedingte Nachfrage und weite Verbreitung erfordern, dass er heutzutage meistens industriell in Massenproduktion hergestellt wird.


title: Gebrauchsgegenstand

text: Gebrauchsgegenstände des täglichen Lebens sind im Sozialrecht solche, die üblicherweise im normalen Privathaushalt vorhanden sind und in erster Linie für Gesunde hergestellt und von diesen benutzt werden. Mit dem letztgenannten Urteil sollen Gebrauchsgegenstände von Hilfsmitteln abgegrenzt werden, weil nur letztere gemäß Abs. 1 SGB V einen Anspruch auf Versorgung gewähren, soweit sie nämlich nicht als allgemeine Gebrauchsgegenstände des täglichen Lebens anzusehen sind.


title: Gebrauchsgegenstand

text: Im Patentrecht ist der Gebrauchsgegenstand ein Gegenstand, „der eine innere Gebrauchsfunktion hat, die nicht nur darin besteht, die äußere Erscheinung des Gegenstands abzubilden oder Informationen zu vermitteln.“


title: Gebrauchsgegenstand

text: Alle Werkzeuge, Apparate oder Maschinen sind Gebrauchsgegenstände. Werkzeuge gelten als die ersten Gebrauchsgegenstände der Zivilisation. Je nach Verwendungszweck unterscheidet man


title: Gebrauchsgegenstand

text: Ein individuell gefertigter Gebrauchsgegenstand dagegen kann gegebenenfalls auch ein Kunstgegenstand sein.


title: Gebrauchsgegenstand

text: Die "Gebrauchsüberlassung" spielt bei Dauerschuldverhältnissen mit Besitzübergang (Miete, Leihe, Pacht, Leasing, Franchising, Nießbrauch; aber auch Kredit mit Eigentumsübergang) eine Rolle, wobei der Eigentümer dem Mieter usw. durch Übertragung des Besitzes die Benutzung der Sache überlässt und dadurch vertraglich von einer eigenen Benutzung ausgeschlossen wird. Gegenstand eines Gebrauchsüberlassungsvertrages können somit neben beweglichen Sachen auch Rechte (Schutzrechte) oder Geld sein.


title: Empyrium

text: Empyrium ist eine deutsche Band aus dem unterfränkischen Hendungen, die von 1994 bis 2002 aktiv war und nach einer Wiedervereinigung seit 2010 wieder aktiv ist. Als führende Persönlichkeit hinter Empyrium fungiert Markus Stock alias Ulf Theodor Schwadorf. Die Musik war zuerst von Einflüssen aus verschiedenen Metal-Subgenres, wie dem (melodischen) Black Metal geprägt, ab dem dritten Album wurden aber die Metal-Einflüsse weitestgehend verworfen und die Band konzentrierte sich auf düstere Folkmusik. Textlich verarbeitete Empyrium ein romantisch-animistisches Naturbild (Naturmystik) sowie andere Themen aus dem Bereich der Romantik. Die Texte zu den Liedern sind mit Ausnahme des letzten, deutschsprachigen Albums, in zum Teil archaischem Englisch gehalten.


title: Empyrium

text: Die Idee zur Gründung einer eigenen Band entstand, als Markus Stock und Andreas Bach Ende 1993, Anfang 1994 bei der Death-Metal-Band Impurity ausstiegen, nachdem Stock mehr Elemente des Black Metal in die Band einfließen lassen wollte. Seine Bandkollegen gedachten aber weiterhin am Death Metal festzuhalten, lediglich Bach unterstützte die Idee.


title: Empyrium

text: Der Name Empyrium wurde im Sommer 1994 gewählt und vom Titel der EP "Symphonaire Infernus Et Spera Empyrium" der britischen Doom-Metal-Band My Dying Bride inspiriert. "Empyreum" bezeichnete im geozentrischen Weltbild, respektive in der Kosmologie des Mittelalters die äußerste, feurige Sphäre des Himmels (daher auch der Name „Feuerhimmel“), den Sitz Gottes und der Engel.


title: Empyrium

text: Im Dezember 1994 wurde die erste Demo-Kassette "…der wie ein Blitz vom Himmel fiel…" eingespielt, die sich musikalisch vom rohen Black-Metal-Stil der Lieder, die das Duo vorher geschrieben hatte, deutlich unterschied. Durch dieses Demo war Martin Koller vom damals erst neu gegründeten Label Prophecy Productions auf Empyrium aufmerksam geworden und bot der Band einen Plattenvertrag an, welche diesen unterzeichnete.


title: Empyrium

text: Das Debüt-Album der Band, "A wintersunset …", wurde dann im Januar 1996 eingespielt und im Juni desselben Jahres bei Prophecy Productions veröffentlicht. Markus Stock war zu jenem Zeitpunkt 17 Jahre alt, und zudem war es das erste Album überhaupt, das Prophecy Productions veröffentlichte. Auf der Homepage des Labels wird diese enge Verbindung zwischen dem Label und Empyrium besonders betont: „The history of Empyrium is also the history of Prophecy Productions. Empyrium’s debut ‘A Wintersunset’, our first release, saw the light of day in 1996 and was the reason for founding Prophecy Productions.“


title: Empyrium

text: Ein Jahr später, 1997, erschien das Album "Songs of Moors and Misty Fields", wiederum beim gleichen Label. Im Februar 1999 wurde das dritte Studio- und erste reine Akustikalbum "Where at Night the Wood Grouse Plays" im "Klangschmiede Studio  E", einem von Stock im November 1998 eröffneten Studio, aufgenommen. Auf diesem Album wirkte erstmals Thomas Helm mit, der dafür einige Gesangslinien beisteuerte.


title: Empyrium

text: Im gleichen Jahr erfolgte die offizielle Trennung von Andreas Bach. Ein Grund dafür waren Differenzen zwischen ihm und Markus Stock in den Vorstellungen, wohin sich Empyrium entwickeln sollte. Während Stock die Band, die nach dessen Aussagen eher ein Projekt als eine vollwertige Band war, noch stärker in eine atmosphärischere Richtung lenken wollte, so gedachte Bach, Empyrium in eingängigere und rocklastigere Bahnen zu steuern. Als Ersatz für ihn wurde Thomas Helm zu einem vollständigen Mitglied.


title: Empyrium

text: Zur Rollenverteilung bei Empyrium äußerte sich Markus Stock zu jener Zeit, als Andreas Bach noch Mitglied war, in einem Interview für das "Legacy"-Magazin, nachdem "Where at Night the Wood Grouse Plays" ohne Bach aufgenommen worden war, folgendermaßen: „Bei Empyrium sind ganz klar Grenzen gesteckt. Ich möchte die Band nicht ohne ihn [Andreas Bach] betreiben, aber er weiß ganz genau, daß ich der Hauptkopf der Band bin und dem fügt er sich auch.“ Andererseits beschloss Stock, noch während der Aufnahmen des Albums, das Projekt in Zukunft mit Thomas Helm weiterführen zu wollen.


title: Empyrium

text: Auf "Where at Night the Wood Grouse Plays" trat Stock erstmals unter seinem Pseudonym „Ulf Theodor Schwadorf“ auf, da er eine Trennung zwischen der Privatperson Markus Stock und seiner künstlerischen Facette vornehmen wollte. In einem anderen Interview sagte er dazu: „Für mich ist es sehr wohl wichtig Künstler und Privatperson voneinander zu trennen. Wen interessiert es auch was ich außerhalb von Empyrium für ein Mensch bin? Das tut meiner Meinung nach nichts zur Sache, denn es hat nichts mit meinem künstlerischen Ausdruck zu tun.“


title: Empyrium

text: Zum Jahreswechsel 2000 auf 2001 wurde das vierte und letzte reguläre Album aufgenommen. Die Instrumentierung war wie schon bei "Where at Night the Wood Grouse Plays" für ein Akustikalbum ausgelegt. Zudem spielten einige Gastmusiker Instrumente wie das Fagott oder die Geige. Neben Stock komponierte bei diesem Album auch Thomas Helm einige Stücke. "Weiland", so der Name des Albums, erschien im Jahr 2002, zuvor wurde jedoch noch eine EP mit dem Titel "Drei Auszüge aus Weiland" herausgebracht. Nach der Veröffentlichung von "Weiland" löste Stock das Projekt Empyrium auf. Als Gründe dafür nennt er in einem Interview die folgenden:


title: Empyrium

text: Im Jahr 2006 erschien ein musikalischer Rückblick auf die Geschichte Empyriums unter dem Titel "A Retrospective…". Diese CD enthält neben verschiedenen Stücken aus den einzelnen Alben auch zwei unveröffentlichte Lieder sowie eine englisch- und deutschsprachige Biographie zu Empyrium im Beiheft.


title: Empyrium

text: Im September 2010 wurde die Wiedervereinigung der Band bekanntgegeben. Zunächst erschien das Lied "The Days Before the Fall" auf der Kompilation "Whom the Moon a Nightsong Sings". Im März 2011 gaben Empyrium bekannt, mit einem Auftritt beim Wave-Gotik-Treffen in Leipzig das erste Konzert der Bandgeschichte zu geben. Unterstützt wurde Empyrium dabei von Allen B. Konstanz (The Vision Bleak, Ewigheim), Neige (Alcest), Fursy Teyssier (Les Discrets), Eviga (Dornenreich), Christoph Kutzer (Remember Twilight) und Aline Deinert (Neun Welten, Die Kammer). In dieser Besetzung folgten weitere Konzerte in der Christuskirche Bochum (2012), der Passionskirche Berlin (2013) und dem Centrul Cultural Reduta in Brașov (2013). 2012 wurde das Stück "Dead Winter Ways" veröffentlicht, 2013 die DVD/Blu-ray "Into the Pantheon", auf der ein Mitschnitt des WGT-Auftritts sowie eine Dokumentation enthalten ist.


title: Empyrium

text: An allen Studioalben war Nadine Stock (geb. Mölter) beteiligt, die zuerst die Freundin von Markus Stock war und später dessen Ehefrau wurde. Trotzdem wird sie nur sporadisch als vollwertiges Mitglied der Band genannt (zum Beispiel im Beiheft des Albums "Songs of Moors and Misty Fields"), häufiger als Sessionmusikerin (zum Beispiel in den Beiheften der Alben "A wintersunset…" und "Weiland").


title: Empyrium

text: Neben Empyrium spielte bzw. spielt Markus Stock in den Bands Sun of the Sleepless, Noekk, The Vision Bleak und Nachtmahr. Während Sun of the Sleepless ein Solo-Projekt darstellt, das sich musikalisch unter anderem am Black Metal orientiert, arbeitet Stock bei Noekk und Nachtmahr wieder mit Thomas Helm zusammen. Bei The Vision Bleak hingegen wirkt neben Stock Tobias Schönemann alias Allen B. Konstanz, der auch Mitglied der Band Ewigheim ist, mit. In den meisten dieser Bands tritt Stock wieder unter seinem Pseudonym „Ulf Theodor Schwadorf“ auf, mit Ausnahme von Noekk, wo er das Pseudonym „F. F. Yugoth“ trägt, während sich Thomas Helm „Funghus Baldachin“ nennt.


title: Empyrium

text: Ursprünglich als Black-Metal-Band gegründet, entwickelte sich Empyrium schon mit dem ersten Album in Richtung eines atmosphärischeren, melodischeren Stils weiter. So sind auf "A wintersunset …" neben E-Gitarren und den für den Black Metal typischen Screams auch Akustikgitarren und klarer Gesang zu hören. Während "Songs of Moors and Misty Fields" noch ähnlich, technisch jedoch ausgereifter klang, vollzog sich zum dritten Album "Where at Night the Wood Grouse Plays" hin ein Wandel in eine rein akustische Richtung. Ein maßgeblicher Einfluss auf diese Entscheidung war das Akustikalbum "Kveldssanger" der norwegischen Band Ulver. Stefan Belda, der Autor der Biografie, zitiert in dieser Markus Stock zu dem Thema:


title: Empyrium

text: Das letzte Album "Weiland" war ebenfalls ein akustisch gespieltes Album. Musikalisch und lyrisch teilte es sich jedoch in drei Themenbereiche, "Heide", "Wald" und "Wasser", die dementsprechend unterschiedlich instrumentiert worden waren, je nachdem welches Thema Stock mit den jeweiligen Instrumenten verband. So stehen beim dritten Kapitel von "Weiland", "Wassergeister", zum Beispiel Klavierklänge und vereinzelt Wassergeräusche im Vordergrund.


title: Empyrium

text: Mit den aktuellen Veröffentlichungen um das Album "The Turn of the Tides" akzentuieren Empyrium stärker ihre neoklassischen Einflüsse, so wird auf folkloristische Einflüsse nazu vollständig wie auf den Einsatz von Flöten gänzlich verzichtet.


title: Empyrium

text: Lyrisch verarbeitet Empyrium hauptsächlich Eindrücke aus der Umgebung der Themenbereiche Naturmystik, Sagen- bzw. Märchenwelt, Melancholie und Romantik, insbesondere der aus Großbritannien mit Vertretern wie Mary Shelley oder Lord Byron. Weitere wichtige Einflüsse, nicht nur für die Texte, stellen unter anderem die Bilder des norwegischen Malers Theodor Kittelsen, das Schwarze Moor im Gebiet der Rhön und die norwegische und deutsche Folklore dar, besonders die aus der Umgebung von Stocks Heimatgebiet.


title: Empyrium

text: Die lyrische Umsetzung dieser Einflüsse und Themengebiete gestaltet sich unterschiedlich. Beispielsweise wurden beim ersten Album, "A wintersunset …" die Texte nicht abgedruckt, da Markus Stock mit diesen nicht zufrieden war, daher kann über diese Lyrik wenig gesagt werden. Eine Ausnahme ist das Lied "Autumn Gray Views", dessen Inhalt in melancholischer Weise eine Verbindung mit der Stimmung des Herbstes herzustellen sucht.


title: Empyrium

text: Der Text zum Lied "The Franconian Woods in Winter’s Silence" wurde später im Beiheft des Best-of-Albums veröffentlicht. In diesem Lied wird versucht, die Naturstimmung des Winters einzufangen. Markus Stock bezeichnete diesen Titel in der Biographie als den, der am stärksten in die Zukunft Empyriums deutete. Im Text dazu heißt es:


title: Empyrium

text: Der Faktor der menschlichen Gefühle, besonders aber der Melancholie wird zum Beispiel im Lied "Mourners" behandelt, das versucht, die Stimmung der Natur mit den menschlichen Gefühlen zu verbinden. So heißt es dort etwa:


title: Empyrium

text: Die Romantik hingegen, mit Motiven wie Sehnsucht, Liebe oder aber auch Melancholie, findet sich beispielsweise im Lied "Ode to Melancholy". Der Titel des Liedes selbst wurde an das Gedicht "Ode on Melancholy" von John Keats angelehnt. Ein Beispiel aus dem Text des Liedes:


title: Empyrium

text: Doch auch die Sagen- und Geschichtenwelt ist präsent. So erzählt das Lied "The Shepherd and the Maiden Ghost" eine kleine Geschichte von einem Schafhirten, der den Gesang des Geistes einer Jungfrau vernimmt und diesem folgt. Ein anderes Beispiel liefert das Lied "Heimwärts" vom Album "Weiland", das laut Stock auf einer wahren Gegebenheit aus dem 19. Jahrhundert basiert.


title: Empyrium

text: Die Sprache der Texte ist auf den ersten drei Alben durchgängig Englisch, während "Weiland" in deutscher Sprache verfasst wurde. Das Englisch der Texte wirkt zuweilen archaisch. Es weist beispielsweise bei der Flexion des Verbes Personalendungen auf, die im Mittel- und Frühneuenglischen gebräuchlich waren, so zum Beispiel "didst thou", wo es heute "did you" heißt. Weiters werden manchmal die alten Personalpronomen "thou", "thee", "thine" verwendet. Ein Beispiel für einen solchen Text ist im oben schon genannten "The Shepherd and the Maiden Ghost" zu finden:


title: Empyrium

text: Die Werke Empyriums wurden von der Fachpresse in der Regel gut angenommen und dementsprechend positiv bewertet. Jedoch konnte Empyrium keine Chart-Platzierungen in nationalen Hitparaden verzeichnen. Die Bandbreite der Kritiken reicht von Lob, bis hin zu Enthusiasmus, während negative Kritik selten, aber trotzdem vorhanden ist. Andreas Holz vom Online-Magazin "vampster" schrieb beispielsweise in einer Kritik zu "Songs of Moors & Misty Fields":


title: Empyrium

text: In dieser Plattenkritik bewertet und beschreibt der Rezensent das Album persönlich sehr positiv. Dem gegenüber schreibt Pedro Azevedo von "Chronicles of Chaos" deutlich negativer zur CD "Where at Night the Wood Grouse Plays". Selbst wenn die Kritik dazu nicht vollends negativ ausfällt, werden einige subjektive Kritikpunkte genannt:


title: Empyrium

text: Eine Vielzahl an Rezensionen kommt auf den Stil, bzw. die Atmosphäre, zu sprechen, die Empyrium zu vermitteln versucht, wobei die Attribute von „sanft-verträumten Folk-Melodien“, über „emotionalen, melancholischen Metal“ (vor allem in Bezug auf "Songs of Moors & Misty Fields"), zu „Vielseitigkeit, Emotionalität und Tiefe“ hin reichen. Gelegentlich finden sich auch Kommentare, die die Werke Empyriums als richtungsweisend innerhalb dieses Genres, bzw. einzigartig bezeichnen. Dem gegenüber wird Empyrium in manchen Rezensionen aber als „Insidertip“, respektive „zu den musikalischen Geheimtipps [gehörend]“ bezeichnet. Ein Beispiel für die Bedeutung von Empyrium nennt das "Rock-Hard"-Magazin. Es sieht in einer Kritik zu "A Retrospective…" Empyriums Akustikalbum "Where at Night the Wood Grouse Plays" von der Wichtigkeit her auf einer Stufe mit Ulvers "Kveldssanger":


title: Empyrium

text: Des Weiteren sind Vergleiche von Empyrium mit Ulver zu finden, deren Akustikalbum "Kveldssanger" Empyrium beeinflusst hatte. So stellt "Chronicles of Chaos" in einer Kritik zu "Weiland", das sich thematisch in drei Kapitel gliedert, einen Bezug zur Gliederung von Ulvers "Bergtatt – Et Eeventyr i 5 Capitler", das, seinem Titel entsprechend, in fünf Kapitel gegliedert ist, her. In der Kritik zu "Where at Night the Wood Grouse Plays" konstatiert dasselbe Magazin, dass das rezensierte Album Empyriums nicht fern von "Kveldssanger" stehe. Es unterstützt den Vergleich, beziehungsweise die Verbindung zu Ulver, dass laut Biografie, die dort Markus Stock zitiert, der erste Bestandteil von Stocks Pseudonym, "Ulf" – neben der nordischen Bedeutung für Wolf () – auch eine Anspielung auf Ulver sei.


title: Empyrium

text: Über zehn Jahre nach ihrer Erstveröffentlichung wurden die ersten drei Empyrium-Alben "A Wintersunset …", "Songs of Moors and Misty Fields" und "Where At Night The Wood Grouse Plays" im Frühjahr 2011 vom Independent-Label-Verband Impala mit Silver-Awards für jeweils über 20.000 verkaufte Einheiten ausgezeichnet.


title: Est! Est!! Est!!!

text: Est! Est!! Est!!! di Montefiascone ist ein italienischer Weiß- oder Schaumwein (Spumante) aus der Provinz Viterbo (Region Latium), der seit 1966 eine „kontrollierte Herkunftsbezeichnung“ (Denominazione di origine controllata – DOC) besitzt, die zuletzt am 7. März 2014 aktualisiert wurde.


title: Lovebites

text: Gegründet wurde Lovebites im Jahr 2016 in Tokio von der Bassistin Miho. Sie spielte zuvor in der Band Destrose, die sich 2015 aufgelöst hatte. Die ehemalige Destrose-Schlagzeugerin Haruna schloss sich ihr an. Komplettiert wurde die erste Besetzung durch die beiden Gitarristinnen Miyako und Midori sowie Sängerin Asami.


title: Est! Est!! Est!!!

text: Der Name heißt in der Übersetzung: „Es ist (hier)! Es ist (hier)!! Es ist (hier)!!!“ Der Überlieferung nach soll im Jahr 1111 ein deutscher Prälat namens Johannes Fugger auf seinem Weg nach Rom einen Diener vorausgeschickt und beauftragt haben, bei allen Gasthöfen mit gutem Wein das Wort „est“ an die Tür zu schreiben. Dem Diener schmeckte in Montefiascone der Wein so gut, dass er gleich dreimal „est“ anschrieb. Fugger, dessen Grabstein heute noch in der Kirche San Flaviano in Montefiascone gezeigt wird, trank sich an dem Wein zu Tode: "Est est est pr(opter) nim(ium) est hic Jo(hannes) de Fu(kris) do(minus) meus mortuus est".


title: Lovebites

text: Bis Dezember 2017 spielte die Gruppe lediglich eine Handvoll Konzerte, darunter war ein Auftritt auf dem Hyper Japan Christmas, welcher den allerersten Auftritt der Band im Ausland darstellte. Nachdem im Mai 2017 ihre selbstbetitelte EP mit vier Titeln veröffentlicht wurde, erschien Ende des gleichen Jahres über das britische Label JPU Records das Debütalbum "Awakening from Abyss". Es wurde von Mikko Karmila und Mika Jussila, die bereits mit Children of Bodom, Stratovarius, Amorphis und Nightwish an den Reglern saßen, in den Finnvox Studios in Helsinki gemischt.


title: Est! Est!! Est!!!

text: Während einiger Jahrhunderte jedenfalls wurde noch jährlich ein Fass des Weins auf dem Grab vergossen.


title: Lovebites

text: Im Februar 2018 kündigte die Band an, dass sie im August gleichen Jahres erstmals auf dem Wacken Open Air spielen wird. Dadurch ist Lovebites die erste weibliche Band aus Japan auf diesem Musikfestival. Im April spielt die Band auf der japanischen Edition der Warped Tour, unter anderem mit Korn, Prophets of Rage und Limp Bizkit. Im März des gleichen Jahres wurden die Nominierungen für die Golden Gods Awards, die britischen Ableger des Metal Hammer, die am 11. Juni vergeben werden, bekannt gegeben. Lovebites gewannen in der Kategorie "Best New Band".


title: Est! Est!! Est!!!

text: Angebaut wird er in den Gemeinden Montefiascone, Bolsena, San Lorenzo Nuovo, Grotte di Castro, Gradoli, Capodimonte und Marta. Das Weinbaugebiet liegt in der Nähe des Lago di Bolsena.


title: Lovebites

text: Im Juni 2018 erscheint mit "Battle Against Damnation" ein Mini-Album. Am 17. August 2021 kündigte die Band eine kreative Schaffenspause an, nachdem Bassistin Miho ihren Ausstieg aus der Gruppe verkündet hatte.


title: Est! Est!! Est!!!

text: Neben dem trockenen Weißwein wird auch ein Schaumwein erzeugt sowie ein Wein mit dem Prädikat „Classico“. Die Denomination schreibt die Verwendung folgender Rebsorten vor:


title: Lovebites

text: Die Musik von Lovebites ist geprägt vom New Wave of British Heavy Metal. Die Texte werden ausschließlich in englischer Sprache gesungen, lediglich ein Lied aus der EP wurde in der Muttersprache geschrieben. Musikalisch wird die Gruppe mit Rage und Iron Maiden verglichen.


title: Setra S 431 DT

text: Der S 431 DT ist ein Doppelstockreisebus der Marke Setra, der seit 2002 von Evobus hergestellt wird. Er ist das einzige Doppelstockmodell der Reihe "TopClass 400". 2013 gab es eine Modellpflege, bei der das Fahrzeug vor allem technisch überarbeitet und ein Euro-VI-Motor eingeführt wurde. Zudem wurde ein neues Cockpit eingeführt. Bis August 2014 wurde der S 431 DT rund 1400-mal verkauft, Daimler gibt bis Juni 2015 insgesamt 2500 ausgelieferte Fahrzeuge an. Gebaut wurde das Fahrzeug im Setra-Werk in Neu-Ulm. Im Juli 2017 wurde das Nachfolgermodell S 531 DT vorgestellt.


title: Setra S 431 DT

text: Bedeutung gewann der S 431 DT insbesondere durch das stark wachsende Fernbusgeschäft. Ursprünglich war er mit einem V8-Dieselmotor des Typs OM 502 ausgerüstet, der 370 kW leistet und die Abgasnorm Euro V erfüllt. Der Motor ist an ein automatisiertes ZF-Zwölfganggetriebe gekoppelt. 2013 wurde der Bus technisch umfassend modernisiert.


title: Setra S 431 DT

text: Der S 431 DT ist ein dreiachsiger Doppeldecker mit selbsttragender Karosserie in Skelettrahmenbauweise. Verschweißte Vierkantrohre mit umlaufenden Ringspanten bilden das Grundgerüst. Die einzelnen Karosseriemodule sind aus Stahlblech und glasfaserverstärktem Kunststoff hergestellt. Das untere Deck ist niederflurig und aufgeteilt, im vorderen Teil sind Plätze für Fahrgäste, im Heck ist der Motor eingebaut, zwischen Motor und Fahrgastabteil ist ein Gepäckraum. Dieser hat ein Volumen von 8,3 m und ist von den Seiten aus durch mehrere Türen zugänglich. Im Fahrgastabteil sind zwei pneumatische einflüglige Außenschwenktüren mit einer Breite von je 900 mm eingebaut, der Fahrer hat eine separate mechanisch zu öffnende Tür an seinem Platz. Links neben der hinteren Tür und direkt hinter dem Fahrer sind je ein Treppenaufgang zum oberen Deck, das durchgehend vom Fahrzeugheck bis zur Front als Fahrgastraum ausgebaut ist. Es hat eine eigene Windschutzscheibe mit Scheibenwischer.


title: Setra S 431 DT

text: Die Vorderräder sind gelenkt und einzeln an doppelten Dreieckslenkern aufgehängt, zwei Luftfederbälge mit zwei Stoßdämpfern federn sie ab. Angetrieben wird die mittlere Achse, die eine Starrachse des Typs "MB RO 440" ist. Sie hat vier Luftbälge und vier Stoßdämpfer. Wie auch bei der Vorderachse sind die Räder der Nachlaufachse einzeln aufgehängt und gelenkt, Hersteller der Nachlaufachse ist ZF. Gefedert wird auch sie mit zwei Luftbälgen, zwei Stoßdämpfer sind ebenfalls eingebaut. Vorder- und Antriebsachse haben einen Drehstabfederstabilisator. Mit einer elektronisch gesteuerten Niveauregulierung kann die Höhenlage des S 431 DT angepasst werden. Es ist eine Kugelumlauf-Lenkung (ZF-Servocom) eingebaut. Rundum hat das Fahrzeug Stahlräder der Dimension 9 × 22,5 mit einem Felgendurchmesser von 572 mm (22,5 Zoll), auf die Reifen der Größe 315/80 R 22,5 aufgezogen sind.


title: Setra S 431 DT

text: Alle Räder haben Scheibenbremsen, die Bremsanlage arbeitet mit Druckluft und wird elektronisch geregelt. Der Bremsanlage vorgeschaltet ist ein Sekundärwasserretarder von Voith: Anstatt eines Öls wird das Kühlwasser des Motors als Retarderflüssigkeit verwendet, dadurch kann der Retarder kleiner und leichter als ein konventioneller Retarder gebaut sein. Betätigt der Fahrer nur leicht das Bremspedal, so wird zunächst der Retarder zum Bremsen eingesetzt, erst bei stärkerem Tritt auf das Bremspedal werden die Scheibenbremsen hinzugeschaltet. Der Retarder kann auch manuell mit dem rechten Lenkstockhebel im Fahrerhaus bedient werden. Darüber hinaus hat der S 431 DT eine Motorbremse; die Handbremse ist eine Federspeicherbremse. Ein Antiblockiersystem, ein elektronisches Stabilitätsprogramm, Antriebsschlupfregelung und eine Bergabfahrtbremshilfe sind serienmäßig.


title: Setra S 431 DT

text: Angetrieben wird das Fahrzeug von einem aufgeladenen Reihensechszylinderdieselmotor des Typs "OM 471" mit 12.809 cm Hubraum und einer Leistung von 375 kW bei 1800 min. Das maximale Drehmoment von 2,5 kN·m liegt bei 1100 min an. Der Motor hat Commonraileinspritzung und ein Abgasnachbehandlungssystem mit SCR-Katalysator, sodass er die Abgasnorm Euro 6 erfüllt. Das Drehmoment wird auf ein automatisiertes Schaltgetriebe des Typs "GO 250-8 Powershift" übertragen, das für ein maximales Eingangsdrehmoment von 2,5 kN·m ausgelegt ist. Es hat acht Gänge und anders als ein Wandlergetriebe keinen hydrodynamischen Drehmomentwandler. Bedient wird es, wie auch der Retarder, mit dem rechten Lenkstockhebel.


title: Setra S 431 DT

text: Der Innenraum des S 431 DT ist modular aufgebaut. Er kann standardmäßig als 3- oder 4-Sterne-Variante geliefert werden, die sich insbesondere durch die Bestuhlung unterscheiden. Die 4-Sterne-Variante ist mit 78 Sitzen ausgestattet, bei der 3-Sterne-Variante sind zwischen 83 und 87 Sitzen möglich, wenn der vordere Treppenaufgang umgebaut wird, auch 93 Sitze. Die hintere Tür kann wahlweise um 250 mm verbreitet werden, sodass ein barrierefreier Einstieg möglich ist. Im unteren Deck befindet sich die Toilette, statt Sitzplätzen kann auch ein Bistro mit Küche geliefert werden. Der Dieselbehälter ist links vorne hinter der Vorderachse eingebaut und hat ein Fassungsvermögen von 510 l. Auf Wunsch kann ein Zusatzkraftstoffbehälter mit einem Fassungsvermögen von 220 l über dem rechten Hinterrad eingebaut werden, der dann aber einen Teil des Gepäckraumes belegt. Für die Abgasnachbehandlung ist Harnstofflösung notwendig, die in einem 40 l fassenden AdBlue-Behälter mitgeführt wird, Setra gibt das Volumen mit 50 l an.


title: Setra S 431 DT

text: Jürgen Görgler beschreibt den Setra S 431 DT als „vergleichsweise günstige Alternative“, wenn der hohe Anschaffungspreis von 470.000 € mit der Kapazität verglichen werde, sofern das Fahrzeug ausgelastet wird. Der Fahrerplatz wird von ihm als komfortabel und funktional beschrieben, der Motor habe eine bemerkenswerte Laufruhe.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Die Otto Reichelt GmbH ist eine ehemals eigenständige Supermarktkette mit 53 Filialen in Berlin und dem näheren Umland, die überwiegend von Einzelkaufleuten (e.K.) geführt wurden. Seit 29. Januar 2017 treten die ehemaligen Reichelt-Märkte ausschließlich als Edeka-Märkte am Markt auf. Die Otto Reichelt GmbH gehört zum Konzern der


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Reichelt wurde 1903 von Otto Reichelt gegründet. Als Kaffee Reichelt, 1950 geändert zur GmbH und 1991 zur AG umgewandelt, hatte das Unternehmen seinen Sitz in Berlin-Marienfelde.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Spätestens ab den 1950er Jahren war die Gesellschaft im Besitz der aus den Niederlanden stammenden Industriellenfamilie de Gruyter. Das Unternehmen erweiterte den Geschäftsbetrieb in den 1950er Jahren durch den Aufbau eigener Filialen als auch durch die Übernahme anderer Filialbetriebe, wie die Otto Thürmann GmbH. 1960 wurde die Produktion von Fleisch- und Wurstwaren aufgenommen. Nach dem Mauerbau war das Unternehmen im Wesentlichen auf West-Berlin beschränkt. Seit 1972 gehört auch eine Backwarenproduktion zum Unternehmensverbund.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Nach der Maueröffnung dehnte sich Reichelt langsam in Ost-Berlin und Brandenburg aus. Mit der Generationsfolge der Familie de Gruyter übernahm Ludovicus de Gruyter die Geschäftsführung der GmbH. In der Folge wurde die Expansion durch die Eröffnung neuer Filialen in Berlin und Brandenburg vorangetrieben. Zur Finanzierung dieses Wachstums wurde die GmbH in eine AG umgewandelt und die Aktien 1991 an die Börse gebracht. Es setzte ein starkes Wachstum ein, das aus betriebswirtschaftlicher Sicht nicht immer sinnvoll war. Zusätzlich gab es eine Strategieänderung – die Otto Reichelt AG (eigentlich im gehobenen Marktsegment beheimatet) begann, Aldi bei den Waren des täglichen Bedarfs mit den Eigenprodukten preislich Konkurrenz zu machen, d. h. Aldi zu unterbieten. Diese Strategie ging nicht auf, im Jahr 1995 gab die Familie de Gruyter ihre verbleibende Beteiligung (60 %) an die Edeka Minden-Hannover e. G. ab.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Die bisherigen Produktionsbereiche Wurstwaren und Backwaren wurden in der Folgezeit in eigenständige Gesellschaften ausgegliedert. Die Backwarenproduktion wurde in die Otto Thürmann GmbH eingebracht. Die Filialen wurden in A- (hochwertige) und B- (schlechter bestückte) Filialen gegliedert. Doch auch die Umstrukturierungen unter der Edeka-Führung brachten die Otto Reichelt AG nicht wieder nachhaltig in Gewinnzone.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Im Jahr 2002 erfolgte der Squeeze-out der verbliebenen Aktionäre und die Aktiengesellschaft wurde nach 11 Jahren wieder in eine GmbH umgewandelt. Ab 2004 begann eine Filialbereinigung. Kleine Flächen bis 800 Quadratmetern und Filialen außerhalb Berlins wurden in andere Edeka-Vertriebslinien überführt, insgesamt waren dies 24 Filialen alleine im Jahr 2004. Im selben Jahr schlossen zehn Standorte. Die Otto Thürmann GmbH wurde 2005 innerhalb der Edeka Minden-Hannover Gruppe auf die Schäfers Brot- und Kuchenspezialitäten GmbH verschmolzen und existiert seither nicht mehr. Das eigene Zentrallager in Berlin-Marienfelde wurde aufgegeben. Die Belieferung der Filialen erfolgte nun vom Edeka-Lager in Grünheide (Mark). Auch die Verwaltung zog nach Grünheide um. In Berlin-Marienfelde gab es das Fleischwerk, das neben den Filialen von Reichelt auch andere Geschäfte im Edeka-Verbund belieferte. Im gleichen Jahr erfolgte die Umflaggung, ab Sommer 2005 firmierten die Filialen als Edeka-Reichelt.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Ab 2010 wurden die Reichelt-Märkte, wie bei Edeka üblich, überwiegend von Einzelunternehmern geführt.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Durch Beschluss der Gesellschafterversammlung vom Dezember 2013 wurde der Unternehmenssitz im Februar 2014 von Berlin ins brandenburgische Grünheide (Mark) verlegt.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Ende Dezember 2016 wurde bekannt, dass der Name Reichelt für die Filialen aufgegeben werden soll und geplant war, die Märkte bis Anfang Februar 2017 in Edeka-Standorte umzuflaggen. Zum 29. Januar 2017 erfolgte die Umbenennung, alle Reichelt-Märkte präsentieren sich seither als Edeka-Märkte.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Reichelt nahm stets eine Vorreiterrolle im Lebensmittelhandel ein. So eröffnete das Unternehmen 1955 den ersten SB-Laden, wenig später wurde mit dem Verkauf von frischem Obst und Gemüse begonnen. 1960 folgten Frischfleischtheken, die vom eigenen Fleischwerk beliefert wurden. Ständig vergrößert wurden auch die Verkaufsflächen der Filialen. 1962 wurden erstmals Läden mit mehr als 1000 m² eröffnet, 1972 gab es den ersten Großraummarkt mit 2000 m².


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Seit der Übernahme durch Edeka konzentriert sich Reichelt auf die größeren Filialen mit mehr als 800 m² Verkaufsfläche. Das Filialnetz von Reichelt schrumpfte von 86 auf 53 Märkte, auch bedingt durch die Konzentration auf Berlin und das nähere Umland. Die meisten der aufgegebenen Geschäfte wurden als Edeka-Märkte weitergeführt. Die eigenen Läden wurden rundum modernisiert. Die Konsolidierungsphase nach der Übernahme durch Edeka wurde ab 2005 als abgeschlossen betrachtet. Nun wollte Reichelt wieder expandieren. Es sollten ab 2006 pro Jahr etwa sechs neue Märkte eröffnet werden.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: 2007 wurden unter der Marke Reichelt 55 Märkte mit ca. 68.500 m² Verkaufsfläche sowie ein eigenes Fleischwerk betrieben.


title: Reichelt (Supermarkt)

text: Am 6. August 2007 wurde im Ortsteil Wilmersdorf der mit 17.000 m² Verkaufsfläche und 20.000 Artikeln erste größere 24-Stunden-Supermarkt Berlins eröffnet, der mit Ausnahme der Zeit von wöchentlich Samstag 23 Uhr bis Montag 8 Uhr durchgehend geöffnet ist.


title: Bahtinov-Maske

text: Die Bahtinov-Maske (auch "Bachtinow-Maske", nach ihrem Erfinder "Pawel Iwanowitsch Bachtinow") ist eine Scharfstell-Hilfe für Amateurteleskope, ähnlich der Scheinerblende. Die Bahtinow-Maske wird für die Astrofotografie benötigt, da es hier auf höchste Genauigkeit bei der Einstellung des Fokus ankommt. Die Bahtinow-Maske wird vor das vorderste optische Element gelegt und erzeugt ein strahlenförmiges Muster im Blickfeld des Betrachters. Je genauer der ideale Schärfepunkt eingestellt ist, desto mittiger ist der längste der Strahlen zu sehen. Bei völliger Symmetrie des Abbildes ist der Schärfepunkt erreicht. Durch die hohe Anzahl der schlitzförmigen Öffnungen gelangt relativ viel Licht zum Beobachter; die Scheinerblende ist durch ihre geringe Lichtstärke hingegen eher an hellen Sternen verwendbar.


title: Bahtinov-Maske

text: Nachteilig kann im Eigenbau allerdings der Herstellungsaufwand sein, da aus einem ausreichend steifen Material die entsprechende Anzahl von Schlitzen geschnitten werden muss. Außerdem ist die Zahl, Position und Größe der Schlitze von der Brennweite und der Öffnung des jeweiligen Instruments abhängig, so dass für jedes weitere Teleskop auch eine neue Bahtinow-Maske hergestellt werden muss.


title: Bahtinov-Maske

text: Mithilfe eines 3D-Druckers und fertigen Vorlagen lassen sich der Aufwand oder die Kosten für ein Kaufprodukt, allerdings stark reduzieren.


title: Highsnobiety

text: Highsnobiety ist ein Streetwear-Blog, gegründet im Jahr 2005 von David Fischer. Der Blog beschäftigt sich mit Nachrichten aus den Bereichen Mode, Kunst, Musik und Kultur. Das Unternehmen ist in Berlin angesiedelt. Die erste gedruckte Ausgabe des Magazins erschien im Sommer 2010. Die Webseite von Highsnobiety wird acht Millionen Mal im Monat besucht. Die hinter Highsnobiety stehende Titel Media GmbH beschäftigt rund 100 Mitarbeiter in Büros in Berlin, London und New York.


title: Highsnobiety

text: 2005 wurde Highsnobiety als privater Blog von David Fischer betrieben, welcher sich hauptsächlich mit den Themen Sneaker, Streetwear und Graffiti-Kultur beschäftigte. 2009 verlegt David Fischer den Sitz von Highsnobiety aus seiner Wohnung in Genf nach Berlin.


title: Highsnobiety

text: Im Jahre 2018 erhält Highsnobiety 8,5 Millionen US-Dollar in einer Series-A Runde von dem Londoner Venture Capital Geber Felix Capital.


title: Highsnobiety

text: Am 13. Juni 2022 gab der Berliner Modehändler Zalando bekannt, die Mehrheit an Highsnobiety übernommen zu haben.


title: Highsnobiety

text: Highsnobiety hat über die Jahre zahlreiche Kollaborationen mit Marken wie Diadora, Mykita, Birkenstock, Adidas, Puma und A Bathing Ape als Marketing-Tool eingesetzt.


title: Wiedergabeliste

text: Eine Wiedergabeliste oder Playlist (von ) ist eine Liste von Audio- bzw. Videodateien in einer festgelegten Abspielreihenfolge. Wiedergabelisten bezeichnen heute vorwiegend die Zusammenstellung von digitalen Musikstücken (siehe auch MP3), die auf Computern abgespielt werden.


title: Wiedergabeliste

text: Im Unterschied zu Containerformaten enthalten Wiedergabelisten nur Adressen von Inhalten, deren Wiedergabe sie steuern. Containerformate kapseln diese Inhalte selbst innerhalb eines Streams oder einer Datei.


title: Wiedergabeliste

text: Wiedergabelisten werden bei Streaming-Diensten wie Icecast oder Microsofts ASX dazu verwendet, die Verfügbarkeit zu erhöhen, Last aufzuteilen oder personalisierte Streams zuzuweisen. Apples "HTTP Live Streaming Protokoll" (HLS) nutzt M3U-Wiedergabelisten um die Videoausgabe zu segmentieren.


title: Wiedergabeliste

text: Ursprünglich wurde der Begriff im Radio verwendet und bezeichnet dort die Auflistung genau bestimmter Musikstücke, die während einer Sendung gespielt werden "sollen" wie auch gespielt "wurden". Heute wird in vielen kommerziellen Radio- und Musik-TV-Sendern ein „Rotationsprinzip“ eingesetzt. Die Wiedergabelisten werden dabei automatisch aus einem „Pool“ an vorgegebenen Musikstücken mittels Zufallsgenerator ausgewählt. Dieser Pool wird von einer Musikredaktion gepflegt, die festlegt, welcher Titel wie oft im Programm auftaucht, und die einzelnen Titeleinträge eventuell noch mit weiteren Meta-Informationen versehen, um beispielsweise zu verhindern, dass Titel derselben Interpreten in unterschiedlichen Musikprojekten aufeinander folgend gespielt werden (zum Beispiel sollte nach einem Titel von Phil Collins kein Titel von Genesis gespielt werden).


title: Wiedergabeliste

text: Wiedergabelisten orientieren sich am Programmformat eines Senders und berücksichtigen nur diejenigen Musikstücke, die zum Format passen, d. h. ein "Oldie-Sender" nimmt nur „Oldies“ auf. Die Listen werden üblicherweise wöchentlich revidiert. Sie beinhalten 8 bis 25 „A-Songs“, die wegen ihrer Popularität bevorzugt werden (siehe Airplay), und die übrigen, die meist nur einmal gespielt werden. Wiedergabelisten dienen somit zur Ausführung des Senderformats und als Grundlage für die Abrechnung mit der zuständigen Musikverwertungsgesellschaft (z. B. GEMA). Auch in Musikfernsehsendern werden derartige Wiedergabelisten verwendet.


title: Wiedergabeliste

text: In Wiedergabelisten wird die Reihenfolge festgelegt, in der bestimmte Titel abgespielt werden sollen.<br>


title: Wiedergabeliste

text: Alle gängigen Abspielprogramme (Audioplayer), wie Winamp für Microsoft Windows oder Amarok für Linux, unterstützen Wiedergabelisten.<br>Die Wiedergabelisten können hierbei auch abgespeichert werden.


title: Wiedergabeliste

text: Ein Vorteil von M3U (gegenüber PLS) ist, dass "relative" Pfadangaben möglich sind. Damit gibt es dann keinen Unterschied von Win zu UNIX/Linux mehr, und die Listen sind portabel.


title: Wiedergabeliste

text: Zu erwähnen ist, dass die Wahl/Entscheidung zwischen M3U oder PLS keinen Einfluss auf die Klang-Güte der Musik hat.


title: Wiedergabeliste

text: Neben den "statischen" Wiedergabelisten gibt es auch noch "dynamische" Wiedergabelisten (z. B. „Smart Playlists“ in iTunes), welche nach festgelegten Kriterien zum Zeitpunkt des Aufrufs automatisch Musikstücke aus einer vorgegebenen Sammlung auswählen. Das manuelle Hinzufügen einzelner Stücke entfällt damit. So eine "dynamische" Wiedergabeliste könnte wie folgt definiert sein: „Zeige aus denjenigen Musikstücken, die ich mit fünf Sternen bewertet habe, die 50 am längsten nicht mehr gehörten“. Dies wird auch als „intelligente Wiedergabeliste“ bezeichnet. Ist eine automatische Aktualisierung aktiv, so verschwindet in diesem Beispiel ein abgespieltes Musikstück automatisch aus der Liste (da es das Kriterium „am längsten nicht gespielt“ danach nicht mehr erfüllt), und ein anderes rutscht nach, so dass die Liste zu jedem Zeitpunkt die 50 aktuell am längsten nicht gespielten Fünf-Sterne-Musikstücke enthält.


title: Musculus scalenus anterior

text: Der Musculus scalenus anterior (lat. für „vorderer Rippenhaltermuskel“; scalenus, lat.: schief, ungleichseitig), bei Tieren als "Musculus scalenus ventralis" bezeichnet, ist ein Skelettmuskel in der Tiefe des Halses, der von den Querfortsätzen des 3. bis 6. Halswirbels zur ersten Rippe ("Tuberculum musculi scaleni anterioris") zieht. Bei Raubtieren ist der Muskel nicht ausgebildet. Der Musculus scalenus anterior zieht bei einseitiger Kontraktion den Hals zur Seite, kontrahieren sich die Muskeln beider Seiten, wird der Hals nach unten gezogen. Bei fixiertem Hals hebt er die erste Rippe an und unterstützt so die Einatmung.


title: Musculus scalenus anterior

text: Die Blutversorgung erfolgt beim Menschen über die Arteria cervicalis ascendens, Arteria vertebralis, Arteria cervicalis profunda und Arteria thyroidea inferior.


title: Musculus scalenus anterior

text: Zwischen Musculus scalenus anterior und dem Musculus scalenus medius („hintere Skalenuslücke“) treten der Plexus brachialis und beim Menschen auch die Arteria subclavia in die Achsel. Die hintere Skalenuslücke ist am Lebenden in der Regel gut tastbar, bei tiefer Einatmung tritt sie meist besser hervor.


title: Musculus scalenus anterior

text: Musculus scalenus anterior und Musculus sternocleidomastoideus bilden die „vordere Skalenuslücke“. Durch sie zieht die Vena subclavia nach medial, um sich im Venenwinkel mit der Vena jugularis interna zur Vena brachiocephalica zu vereinigen.


title: Musculus scalenus anterior

text: Bei Verengung der (meist hinteren) Skalenuslücke kommt es zum Skalenussyndrom. Dabei kommt es durch Druck auf den hindurchziehenden Plexus brachialis zu Schmerzen an der Innenseite des Unterarmes und der Kleinfingerseite der Hand. Außerdem ist die Durchblutung durch die betreffende Arterie (Arteria subclavia) beeinträchtigt, der Blutdruck kann erniedrigt sein und zu einer Blauverfärbung (Zyanose) führen.


title: Musculus scalenus anterior

text: Bei der interskalenären Blockade, einem Regionalanästhesieverfahren, wird der Plexus brachialis in der hinteren Skalenuslücke betäubt, wodurch operative Eingriffe an Arm und Schulter und nach der Operation eine wirksame Schmerztherapie ermöglicht werden.


title: London-Gleichung

text: Die London-Gleichungen (benannt nach den Brüdern Fritz und Heinz London) gehen von einem Postulat aus und ersetzen das ohmsche Gesetz in einem Supraleiter. Sie beschreiben damit auch, wie sich das Magnetfeld in einem solchen Stoff verhält. Ein Ergebnis ist etwa, dass das Magnetfeld trotz anderslautender Vorhersagen etwas in den Supraleiter eindringt (Eindringtiefe "λ").


title: London-Gleichung

text: Aufgrund des Meißner-Ochsenfeld-Effekts ist ein Supraleiter ein idealer Diamagnet (magnetische Suszeptibilität "χ=−1") und sein Inneres sollte magnetfeldfrei sein. Diese Vorhersage lässt sich aber experimentell nicht bestätigen. Es wird beobachtet, dass das Magnetfeld aus dünnen Supraleiterfilmen nicht ganz herausgedrängt wird, der Innenraum also nicht ganz feldfrei ist. Außerdem würde das Eintreten jener Vorhersage die Stetigkeitsbedingung für das Magnetfeld am Rand des Supraleiters verletzen.


title: London-Gleichung

text: Um dies zu erklären, ersetzt man das klassische ohmsche Gesetz für die elektrische Stromdichte "j" und das elektrische Feld "E"


title: London-Gleichung

text: Es gibt zwei nützliche Umformungen dieser Gleichung, die gelegentlich als 1. und 2. London-Gleichungen bezeichnet werden:


title: London-Gleichung

text: Die Phase "S" gibt keinen Beitrag zu diesen beiden Gleichungen – zur ersten Gleichung nicht, weil die Phase nur ortsabhängig und somit zeitlich konstant ist, und zur zweiten Gleichung nicht, weil formula_7 gilt.


title: London-Gleichung

text: "Achtung:" Obwohl der Phasenanteil keinen Beitrag zu den letzten beiden Formeln liefert, darf er dennoch nicht vernachlässigt werden! Würde der Phasenanteil nicht eingehen, so würde das bedeuten, dass die Stromdichte ohne Magnetfeld Null sein müsste. In der Realität kann der Phasengradient jedoch auch noch einen Beitrag zur Stromdichte leisten, der dann nicht zwangsweise Null sein muss, d. h. die Stromdichte ist nicht Null, obwohl kein Magnetfeld anliegt. Der Ansatz einer makroskopischen Wellenfunktion wird auch für Supraflüssigkeiten gemacht. In diesem Fall ist es tatsächlich die Phase "S", die etwa zum Fontäneneffekt oder zu quantisierten Vortices führt.


title: London-Gleichung

text: Die Lösung dieser Gleichung beschreibt ein exponentielles Abklingen des Magnetfeldes innerhalb des Supraleiters, wie es im Experiment beobachtet wird (siehe Meißner-Ochsenfeld-Effekt). Für ein homogenes Magnetfeld der Stärke "B" in "z"-Richtung, das an der Oberfläche des Supraleiters (senkrecht zur x-Achse) anliegt, lautet die Lösung:


title: London-Gleichung

text: Das Magnetfeld klingt also im Supraleiter exponentiell ab, und zwar mit der Eindringtiefe "λ", für die gilt:


title: London-Gleichung

text: Dabei ist formula_12 die Elektronenmasse, "q" die Ladung, "n" die Anzahldichte der supraleitenden Ladungsträger und formula_13 die magnetische Feldkonstante. Man erhält die Abschirmstromdichte:


title: London-Gleichung

text: In einer dünnen Außenschicht des Supraleiters fließt also ein Abschirmstrom, senkrecht zum Magnetfeld.


title: London-Gleichung

text: Ansatz: Der supraleitende Zustand ist ein quantenmechanischer Zustand, der sich über makroskopische Längenskalen erstreckt. Er kann daher durch eine makroskopische Wellenfunktion beschrieben werden:


title: London-Gleichung

text: Dabei wird davon ausgegangen, dass formula_16 eine konstante, reelle(!) Amplitude formula_17 hat und nur die Phase "S" ortsabhängig ist. formula_18 entspricht dabei der Teilchenzahldichte der Cooper-Paare. Eine konstante Amplitude impliziert also eine konstante Teilchenzahldichte. Diese Annahme ist sinnvoll, da die Cooper-Paare im Supraleiter alle negativ geladen sind und sich gegenseitig abstoßen. Ein Ungleichgewicht der Teilchenzahldichte würde also ein elektrisches Feld bedeuten, welches sofort ausgeglichen würde.


title: London-Gleichung

text: Die oben genannte Eindringtiefe formula_25 ist temperaturabhängig, weil sie von der Teilchenzahldichte formula_26 abhängt. formula_27 divergiert bei der kritischen Temperatur formula_28. Der Zusammenhang der Eindringtiefe mit der Temperatur kann in guter Näherung mit einer empirischen Formel aus dem Gorter-Casimir-Modell beschrieben werden (nach Cornelis Jacobus Gorter):


title: Garter Principal King of Arms

text: Garter Principal King of Arms ist der Amtsname des ranghöchsten der drei englischen Kings of Arms beim College of Arms in London. Seit dem 1. Juli 2021 bekleidet David Vines White dieses Amt.


title: Garter Principal King of Arms

text: „Garter Principal King of Arms“ oder einfach nur „Garter King of Arms“ ist der Amtsname (nicht: Titel) des dem Rang nach höchsten englischen Wappenkönigs. In dieser Eigenschaft ist er zugleich Herold des Hosenbandordens („The most Noble Order of the Garter“; englisch "Garter" ‚Strumpfband‘) und der oberste der drei Officers-of-Arms des englischen Wappenamtes (College of Arms). Ursprung und genaue Bedeutung seines Amtsnamens liegen vor der Gründung des Wappenamtes 1484, sind aber nicht mehr durch Quellen zu erhellen.


title: Garter Principal King of Arms

text: Wie alle Herolde besitzt auch der "Garter King of Arms" ein Amtswappen, das er neben seinem persönlichen Wappen führt, und eine Amtstracht, den Tappert, der reich geschmückt ist und in seinem Falle die Wappen Englands (1. und 4. Feld), Schottlands (2. Feld) und Irlands (3. Feld) als die drei Wappen der Herrschaftsgebiete seines Dienstherrn, des englischen Monarchen, zeigt, zudem einen Heroldsstab. Im Rahmen der Krönungszeremonie der britischen Monarchen trägt er als einziger der Anwesenden, außer dem Monarchen, eine goldene Krone (seine beiden Unter-Wappenkönige tragen silberne, vergoldete Kronen).


title: Neubaulokomotive

text: Als Neubaulokomotive werden die für die Deutsche Bundesbahn gebauten Dampflokomotiven der Baureihe 10, Baureihe 23, Baureihe 65, Baureihe 66 und Baureihe 82 sowie die für die Deutsche Reichsbahn gebauten Dampflokomotiven der Baureihe 23.10, Baureihe 25.10, Baureihe 50.40, Baureihe 65.10, Baureihe 83.10, Baureihe 99.23–24 und Baureihe 99.77–79 bezeichnet.


title: Neubaulokomotive

text: Mit dieser Begriffswahl werden die Neukonstruktionen der beiden deutschen Nachkriegsbahnen von den zu Zeiten der Deutschen Reichsbahn-Gesellschaft (DRG) entworfenen Einheitslokomotiven unterschieden. Wesentliche Unterschiede der Neubauten zu den früheren Einheitslokomotiven sind der vollständig geschweißte Blechrahmen (aus Grobblechen) anstelle des Barrenrahmens und die ebenfalls vollständig geschweißten leistungsfähigeren Dampfkessel mit stärkerer Betonung der Strahlungsheizfläche und überwiegend auch Verwendung einer Verbrennungskammer.


title: Neubaulokomotive

text: Die Neubaulokomotiven der Deutschen Bundesbahn wurden bei dieser auch als Einheitslokomotiven 1950 bezeichnet. Ihre Konstruktion wurde wesentlich durch Friedrich Witte, den zuständigen Dezernenten im Bundesbahn-Zentralamt Minden, beeinflusst, der daher auch als „Vater der Neubaulokomotiven“ gilt.


title: Neubaulokomotive

text: Die Kessel dieser Lokomotiven wurden konstruktiv auf eine dauernde Heizflächenbelastung von 70 kg verdampften Wassers pro m² Heizfläche und Stunde, kurzfristig bis zu 85 kg/m²h, ausgelegt (zum Vergleich: bei den Einheitslokomotiven der DRG wurde von einer Heizflächenbelastung von 57 kg/m²h ausgegangen). Die Überhitzer waren so ausgelegt, dass dauerhaft Dampftemperaturen von über 400 °C erreicht werden. Die Rostflächen bemaß man hingegen knapp, um die Feuerungsverluste während der Stillstandszeiten zu beschränken. Im Interesse eines guten Abbrandes der Kohlen im Feuerbett auch bei Bedienungsfehlern oder schlechteren Kohlenqualitäten wurde neben reichlicher Luftzufuhr am Bodenring des Stehkessels auf eine kräftigere Blasrohrwirkung und damit bessere Feueranfachung als bei den älteren Einheitslokomotiven geachtet. Nicht zuletzt zum Zwecke des Betriebs der Hilfsmaschinen wie Luft- und Speisepumpe mit Heißdampf versuchte man statt des bewährten Naßdampfreglers Heißdampfregler einzusetzen.


title: Neubaulokomotive

text: Beim Laufwerk der Lokomotiven bemühte man sich um eine weitgehende Anwendung von Wälz- anstelle von Gleitlagern. Auf hohe Rückwärtsfahrgeschwindigkeiten der Fahrzeuge (z. B. bei der Baureihe 23) wurde Wert gelegt, ebenso auf gute Arbeitsbedingungen für das Lokpersonal durch allseits geschlossene Führerhäuser mit gepolsterten Sitzen, Zusammenfassung von Anzeigeinstrumenten zu Pulten usw.


title: Neubaulokomotive

text: Optisch unterschieden die Neubauloks der DB sich von den älteren Einheitslokomotiven durch silbern glänzende Kesselverkleidungsspannbänder, die Anordnung der Sandkästen beidseits des Kessels in Höhe des Umlaufes statt auf dem Kesselscheitel sowie die insgesamt ruhigere Linienführung.


title: Neubaulokomotive

text: Bei den Neubaulokomotiven der Deutschen Reichsbahn in der DDR waren die Kessel auf eine dauernde Verdampfungsleistung von rund 65 bis 75 kg/m²h ausgelegt. Im Gegensatz zur Bundesbahn wurden bei der Reichsbahn die Rostflächen großzügig bemessen, um auch Braunkohle bzw. Braunkohlenbriketts, die einen erheblich geringeren Heizwert haben, nutzen zu können. Diese Konstruktion ermöglichte ebenfalls die Nutzung von Brennstoffgemischen aus Briketts und Steinkohle. Zum Einbau von vollständig geschlossenen Führerhäusern bei Schlepptenderlokomotiven und zur Umstellung der Achs- und Stangenlager auf Rollenlager konnte sich die DR nicht entschließen, eine Ausnahme bildeten die Laufachsen der Reihe 23.10.


title: Gigruderboot

text: Das Gigruderboot (kurz die Gig) ist ein deutscher Ruderbootstyp für das Wanderrudern und die Ruderausbildung. Durch den Deutschen Ruderverband (DRV) wurden seit Beginn des 20. Jahrhunderts fünf verschiedene Untertypen definiert, die bis heute weit verbreitet sind und eine große Bedeutung im deutschen Rudersport haben. Außerhalb Deutschlands haben Gigruderboote keine Verbreitung gefunden.


title: Gigruderboot

text: Im Vergleich zu Rennruderbooten zeichnen sich Gigruderboote durch eine erhöhte Lagestabilität und Robustheit aus, sie sind gleichzeitig aber auch schwerer und langsamer.


title: Gigruderboot

text: In Gigruderbooten sitzen die Ruderer wie im Rudersport typisch hintereinander mit dem Blick entgegen der Fahrtrichtung. Typischerweise werden sie als Einer, Zweier, Dreier, Vierer oder Achter gebaut, seltener auch als Fünfer oder Sechser. Meist ist auch ein Steuermannsplatz vorhanden. Gigs haben ebenso wie Rennruderboote Ausleger mit Dollen, in die zur Nutzung Skulls oder Riemen eingelegt werden. Auch das Stemmbrett und der Rollsitz unterscheiden sich kaum von Rennruderbooten.


title: Gigruderboot

text: Ruderboote für den Rennrudersport sind darauf ausgelegt, hohe Bootsgeschwindigkeiten zu ermöglichen. Als Konsequenz sind sie mit verschiedenen Nachteilen behaftet: durch die schlechte Lagestabilität um die Längsachse sind sie schwierig zu rudern, insbesondere von Anfängern; durch ihr geringes Gewicht, die Konstruktionsweise und die verbauten Fertigungsmaterialien sind sie nicht robust gegen Stöße; durch ihre schmale Form bieten sie keinen Stauraum.


title: Gigruderboot

text: In allen Teilen der Welt existieren daher verschiedene Ruderbootstypen, die diese Nachteile auf Kosten der Bootsgeschwindigkeit vermeiden. In Deutschland hat der DRV fünf Gigboottypen (A bis E) definiert, wobei die Parameter Mindestgewicht, Breite an der Konstruktionswasserlinie und Bauweise der Bootshaut entscheidend sind. Von Rennruderbooten, die lediglich durch ein Mindestgewicht reglementiert sind, unterscheiden sich Gigruderboote auch äußerlich sehr deutlich:


title: Gigruderboot

text: Gigruderboote wurden zunächst weitestgehend aus Holz gebaut, und der Bootsrumpf durch 12 oder 14 geklinkerte Holzplanken gebildet (Typen A und B). Dabei wurde vor allem Zedern- und Mahagoniholz genutzt. Auch wenn heute kaum neue Plankenruderboote gebaut werden, sind noch viele dieser Boote im Bestand der Vereine vorhanden und damit im Betrieb.


title: Gigruderboot

text: Zu Beginn wurde auf Betreiben des DRV die C-Gig eingeführt, nunmehr mit glatter Außenhaut. Dazu können ebenfalls hölzerne Werkstoffe verwendet werden (meist Zeder oder dünnes Sperrholz), oder kunststoffbasierte Materialien genutzt werden (CFK, GFK). Die Bootshaut wird dadurch erheblich robuster als bei geklinkerten Ruderbooten und gleichzeitig kann das Ruderboot leichter gebaut werden. D- und E-Gigs haben ebenfalls eine glatte Außenhaut aus Holz oder Kunststoff.


title: Gigruderboot

text: Der Innenausbau der Gigruderboote wird bis heute häufig aus Holz gebaut. Dazu werden oftmals Fichten-, Eschen- oder Buchenholz genutzt.


title: Gigruderboot

text: Da die Gigruderboote vom Deutschen Ruderverband mit dem Ziel der Vereinheitlichung des Bootsparkes in Deutschland konzipiert wurden, existierte lange ein umfangreiches Reglement in den "Ruderwettkampf-Regeln". Die Gigs waren deshalb deutlich stärker beschränkt als die im Spitzensport verwendeten Rennruderboote, für die lediglich ein Mindestgewicht zur Vermeidung eines Wettrüstens und zur Sicherheit existiert. Die Regeln für die Gigruderboote sind in der folgenden Tabelle aufgelistet, wobei heute nur noch die Werte für den Zweier, den Vierer und dem Achter vom C-Typ vorgeschrieben sind (in der nachfolgenden Tabelle durch Fettschrift hervorgehoben). In allen anderen Typen werden keine Regatten mehr gerudert. Die einstmals vorgeschriebenen Werte haben aber de facto weiterhin den Rang einer Norm und werden von Werften weiter genutzt. Eine Ausnahme stellt das Mindestgewicht dar, das durch die Nutzung moderner Fertigungswerkstoffe heute leicht verringert werden kann. Für den C-Typ wird das vorgeschriebene Mindestgewicht gelegentlich an den technologischen Fortschritt angepasst.


title: Gigruderboot

text: Die Gig-Typen A bis D sind relativ stromlinienförmig gebaut, so dass das Maß der Mindestbreite nur an einer Stelle knapp vor der Mitte des Bootsrumpfes erreicht wird. Zum Bug und zum Heck läuft das Boot zunehmend schmal zu. Zur Bestimmung der besten Laufform wurden regelmäßig Schlepptests vom DRV durchgeführt. Die E-Gig soll dagegen aus Gründen der Einfachheit eine konstante Breite im Bereich des Mannschaftsraumes aufweisen, was sich nachteilig auf das Laufverhalten auswirkt.


title: Gigruderboot

text: Die Entwicklung der Gigruderboote wurde ab ca. 1908 von Oskar Ruperti, der später auch DRV-Vorsitzender wurde, vorangetrieben. Nur wenige Jahre zuvor hatten in Deutschland die ersten Ruderbootswerften die Arbeit aufgenommen, so dass Ruderboote nicht mehr aus England importiert werden mussten. Nach der Gründung der „Technischen Kommission“ im DRV (später „Technischer Ausschuss“, TA) im Jahre 1910 wurde im darauf folgenden Jahr die A-Gig als für das Wanderrudern und die Ausbildung geeignetes Ruderboot spezifiziert. Das Boot geriet 1 Meter breit, was für den Einsatz in Wettkämpfen als zu träge empfunden wurde. Die Außenhaut entsprach mit der Plankenbauweise dem damaligen technischen Stand der Dinge. Bereits 1919 wurden B-Gigs erstmals von den Bootswerften Perdeß und Deutsch gebaut. Die Gesamtbreite lag mit 78 cm erheblich unter der der A-Gigs. Der TA legte allerdings erst im Jahr 1936 die detaillierten Normen zur Länge, Breite, Konstruktionswasserlinie, Tiefe und Gewicht der Boote fest, um eine weitere Vereinheitlichung zu erreichen.


title: Gigruderboot

text: Die C- und D-Gigs wurden nach dem Zweiten Weltkrieg entwickelt. Bootshüllen konnten nun auch aus leichtem formverleimtem Sperrholz ohne die Plankenbauweise hergestellt werden, was einen erheblichen Gewichts- und Reibungsvorteil versprach. Die C-Gig stellt daher bezüglich seiner Abmessungen das Pendant zur B-Gig dar, allerdings mit glatter Außenhaut. Die D-Gig orientiert sich an den Abmessungen der A-Gig, ebenfalls aber mit glatter Außenhaut.


title: Gigruderboot

text: Der Typ der E-Gig wurde zwischen 1987 und 1993 entwickelt. Er wurde als Kompromiss zwischen dem C- und D-Typ erdacht, um beim Wanderrudern mehr Gepäck als in der C-Gig mitnehmen zu können, ohne die Trägheit der D-Gig in Kauf nehmen zu müssen. Anders als bei den anderen Gig-Typen sollte die Bordwand im Mannschaftsraum durchgängig dieselbe Breite haben (90 cm), um beispielsweise Ausleger und Stemmbretter austauschbar gestalten zu können. Weil das allerdings zu äußerst schlechten Laufeigenschaften im Wasser führt, wird die konstante Breite nicht von allen als E-Gig bezeichneten Ruderbooten aufgewiesen. Die E-Gig ist heute ein reines Wanderruderboot.


title: Gigruderboot

text: Beim Wanderrudern in Deutschland sind die Gigruderbootstypen die mit Abstand am häufigsten genutzten Ruderboote. Die Boote können auf speziellen Ruderbootsanhängern zum Startort einer Tour gebracht werden, um dann auf fremden Gewässern genutzt zu werden. Für den Transport werden die Ausleger und einige Komponenten des Innenausbaus vom Ruderboot entfernt. Bei einer sogenannten „Gepäcktour“ kann jegliches Gepäck im Gigruderboot verstaut werden, welches dadurch etwas tiefer als gewöhnlich ins Wasser eintaucht. In Pausen und nachts werden Gigruderboote häufig einfach auf einer Wiese oder auch einem asphaltierten Platz auf dem Kiel abgelegt, was mit Rennruderbooten nicht möglich ist. Auch das beim Wanderrudern häufige Passieren von Schleusen ist nur mit Gigs, nicht aber mit Rennbooten möglich.


title: Gigruderboot

text: Rennruderboote sind durch ihren langen, schmalen und glatten Bootsrumpf äußerst lageinstabil. Insbesondere Anfänger haben damit große Schwierigkeiten und werden deshalb in vielen Vereinen zunächst im Gig-Doppelvierer mit Steuermann ausgebildet. Das Boot ist relativ lagestabil, verzeiht Ruderfehler und als Mannschaftsboot mit Steuermannsplatz ist es sehr gut für die ersten Rudereinheiten geeignet. Der Steuermann und Ausbilder kann dabei gut die Ruderbewegung anleiten und kontrollieren.


title: Gigruderboot

text: Ursprünglich nicht für den Rennrudersport gebaut, werden Gigs doch seit langem für die Teilnahme an Ruderregatten genutzt. Heute spielt dabei nur noch der C-Typ eine Rolle, weshalb er als einziger noch in den „Ruderwettkampf-Regeln“ (RWR) des DRV reglementiert ist. Ruderrennen für Gigboote werden vom Regattaveranstalter ausdrücklich als solche ausgeschrieben, so dass alle am Rennen teilnehmenden Mannschaften den gleichen Bootstyp nutzen. Bei den meisten breitensportlich angehauchten Ruderregatten sowie im Schulrudern (Jugend trainiert für Olympia), Hochschulrudern und Mastersrudern sind häufig Gigrennen im Programm. Im Spitzensport dagegen sind Gigs nicht zu finden, dort werden sie auch nicht im Training genutzt.


title: Gigruderboot

text: Neben den herkömmlichen Gigruderbooten sind vom DRV auch sogenannte „Renngigs“ und „Seegigs“ (auch „Inrigger“ genannt) konzipiert worden, die allerdings eine erheblich geringere Bedeutung haben. Renngigs ähneln äußerlich in vielerlei Hinsicht den Rennruderbooten. Sie sind fast genauso schmal, mit verschlossenen Luftkästen an Bug und Heck ausgestattet und haben kein durchlaufendes Dollbord. Der Außenkiel von den Gigruderbooten ist allerdings auch an den Renngigs zu finden. Seegigs dagegen sind Ruderboote, die in Grenzen seetauglich sind und vor allem in Dänemark sehr beliebt sind. Sie sind ca. 1 m breit und werden ohne Ausleger gebaut, so dass die Dolle direkt auf dem Dollbord befestigt wird. Die Ruderer sitzen in der Seegig seitlich zueinander versetzt, damit der Dollenabstand beim Riemenrudern einen korrekten Wert annehmen kann.


title: Gigruderboot

text: Die vom DRV ehemals spezifizierten Abmessungen für Renn- und Seegigs können der folgenden Tabelle entnommen werden. Heute sind die Werte nirgendwo mehr reglementiert, allerdings haben sie de facto weiterhin den Status einer Norm. Einzig das vorgeschriebene Mindestgewicht wird heute nicht mehr eingehalten, da es durch die Nutzung moderner Fertigungswerkstoffe sehr einfach deutlich unterboten werden kann.


title: Gigruderboot

text: Das Wort „Gig“ ist der Seemannssprache entliehen, wo leichte Beiboote für den Kapitän als Gig bezeichnet werden. Typischerweise wird das Wort mit femininem Genus verwendet („die Gig“), seltener auch mit neutralem Genus („das Gig“).


title: Der Galgenbaum

text: Der Galgenbaum (Originaltitel: "The Hanging Tree", alternativ auch Rivalen am Goldriver) ist ein US-amerikanischer Western von Regisseur Delmer Daves aus dem Jahre 1959 mit Gary Cooper, Maria Schell und Karl Malden in den Hauptrollen.


title: Der Galgenbaum

text: Doc Frail kommt 1873 in das kleine Goldgräberdorf Skull Creek in Montana und eröffnet eine Praxis. Die Einheimischen reagieren zuerst mit Zurückhaltung, da er nichts von seiner Vergangenheit preisgibt. Er rettet den jungen Rune vor dem Galgen, der nun als Gehilfe bei ihm arbeitet.


title: Der Galgenbaum

text: Der Goldsucher Frenchy Plante und weitere Männer des Dorfes finden die schwerverletzte Elizabeth Mahler, eine junge Schwedin, die als Einzige einen Postkutschenüberfall überlebt hat. Sie bringen sie zu Doc, der sie wieder gesund pflegt. Im Laufe der Behandlung verliebt sie sich in Doc, der jedoch ihre Bemühungen zurückweist, obwohl er eigentlich das Gleiche für sie empfindet.


title: Der Galgenbaum

text: Währenddessen versucht Frenchy bei Elizabeth einen Annäherungsversuch, was zu einer Schlägerei zwischen ihm und Doc führt. Die Leute fangen an, über Doc und Elizabeth zu reden. Dr. George Grubb, der den Vorfall mitbekommen hat, sieht seine Alkoholgeschäfte durch die Anwesenheit von Doc gefährdet und beginnt langsam die Bewohner gegen ihn aufzuwiegeln.


title: Der Galgenbaum

text: Elizabeth bleibt trotz des Geredes im Dorf und erwirbt mit Rune zusammen eine Mine, um selbst nach Gold zu schürfen. Insgeheim unterstützt Doc ihr Vorhaben. Als sie dies bemerkt, verspricht sie ihm, alles zurückzuzahlen. Gleichzeitig erfährt sie den wahren Grund seiner Unnahbarkeit, die durch die Untreue seiner verstorbenen Frau begründet ist.


title: Der Galgenbaum

text: Frenchy wird schließlich doch noch Teilhaber von Elizabeth und Rune. Als unerwartet ein großer Goldfund gemacht wird, kommt es zu einer ausgelassenen Feier im Dorf, in der der Alkohol in Strömen fließt. Frenchy ist von Sinnen und versucht Elizabeth zu vergewaltigen. Doc greift ein und erschießt ihn. Dieser Vorfall gibt Grubb die Gelegenheit, die Dorfbewohner endgültig gegen ihn aufzuhetzen und ihn an den Galgen zu bringen. Er wird in letzter Sekunde durch Elizabeth gerettet, die ihre Liebe zu ihm dadurch beweist, dass sie ihre Rechte an der Mine an die Dorfbewohner abtritt. Doc entscheidet sich daraufhin endlich für sie.