title: Jan-Niklas Beste

text: Beste begann das Fußballspielen beim "VfL Mark 1928" und spielte anschließend bei der Hammer SpVg, zwei Vereinen aus seiner Heimatstadt Hamm. 2007, im Alter von acht Jahren, wechselte er in die Jugendabteilung von Borussia Dortmund, wo er sämtliche Jugendmannschaften durchlief und 2017, im zweiten A-Jugend-Jahr, in den erweiterten Kader der ersten Mannschaft aufgenommen wurde. Sein Debüt gab er dabei im DFB-Pokal-Erstrundenspiel beim Sechstligisten 1. FC Rielasingen-Arlen, das der BVB 4:0 gewann und Beste 90 Minuten durchspielte. Es folgten jedoch lediglich zwei weitere Pflichtspiel-Kaderberufungen, im Hin- und Rückspiel der Europa-League-Zwischenrunde gegen Atalanta Bergamo.


title: Jan-Niklas Beste

text: Zur folgenden Saison 2018/19 war Beste für die zweite Mannschaft des BVB vorgesehen, wechselte jedoch für eine geschätzte Ablösesumme von 250.000 Euro zu Werder Bremen, da er dort bessere Perspektiven sah, war aber zunächst auch dort nur für die zweite Mannschaft eingeplant.


title: Jan-Niklas Beste

text: Zur Saison 2019/20 wechselte Beste, um auf einem hohen Niveau Spielpraxis zu erlangen, auf Leihbasis zum niederländischen Erstligisten FC Emmen. Bei Werder Bremen hat er noch einen Vertrag bis 2021. Im Oktober 2019 zog sich der Verteidiger eine Knieverletzung zu, musste operiert werden und fiel langfristig aus. Er konnte bis zum Saisonende nicht mehr eingesetzt werden und absolvierte 6 Spiele in der Eredivisie.


title: Jan-Niklas Beste

text: Zur Saison 2020/21 wechselte Beste für zwei Jahre auf Leihbasis in die 2. Bundesliga zum SSV Jahn Regensburg. Der Cheftrainer Mersad Selimbegović setzte ihn als Linksverteidiger und auf dem linken Flügel ein. Beste absolvierte in seinem ersten Zweitligajahr 16 Einsätze, stand 8-mal in der Startelf und erzielte 2 Tore. In der Saison 2021/22 kam der Linksfuß nur noch auf dem offensiven Flügel zum Einsatz, jedoch nun auf der rechten Seite. In 26 Zweitligaspielen (22-mal von Beginn) erzielte er 4 Tore.


title: Jan-Niklas Beste

text: Zur Saison 2022/23 kehrte der 23-Jährige nicht mehr nach Bremen zurück, sondern wechselte innerhalb der 2. Bundesliga zum 1. FC Heidenheim. Er unterschrieb einen Vertrag bis zum 30. Juni 2025.


title: Hendrickje Stoffels

text: Hendrickje Stoffels (* 1626 vermutlich in Ramsdorf; † Juli 1663 in Amsterdam) war die Haushälterin und spätere Lebensgefährtin des bekannten niederländischen Barock-Malers Rembrandt.


title: Hendrickje Stoffels

text: Hendrickje Stoffels wurde 1626 in Ramsdorf als Tochter von Stoffel Stoffelse, auch Jegers/Jaegher genannt († 1646), und Mechteld Lamberts († ca. 1661) in eine Soldatenfamilie geboren. Das Ehepaar hatte noch fünf weitere Kinder und siedelt nach Bredevoort um, wo die väterliche Garnison stationiert ist.


title: Hendrickje Stoffels

text: Nach dem Tod des Vaters heiratete die Mutter erneut. Hendrickje Stoffels ging 1647 oder 1648 nach Amsterdam. Sie wurde die Haushälterin Rembrandts in der Sint-Anthonisbreestraat (heute Jodenbreestraat), später seine Lebensgefährtin und Mutter einer gemeinsamen Tochter. Nachdem 1650 Geertje Dircx (1610/15–ca. 1656), die Amme von Rembrandts Sohn Titus, den Haushalt verlassen musste, wurde Hendrickje Titus’ Ziehmutter.


title: Hendrickje Stoffels

text: Im Jahre 1654 wurde Hendrickje Stoffels mehrfach vor den Rat der Reformierten Kirche geladen und der Hurerei angeklagt, da sie von Rembrandt ein Kind erwarte, ohne mit ihm verheiratet zu sein. Im selben Jahr fand die Taufe der neugeborenen Tochter Cornelia (1654–1684) in der Oude Kerk statt.


title: Hendrickje Stoffels

text: Rembrandt konnte die Raten für das Haus nicht mehr aufbringen und meldete 1656 Konkurs an. Die Wertsachen wurden inventarisiert und zusammen mit dem Haus versteigert. Die Familie zog kurz darauf in die Rozengracht um. 1660 gründeten Hendrickje und Titus eine Kunsthandlung, die auf die Werke Rembrandts spezialisiert war. Rembrandt selbst wurde als Angestellter geführt, damit die Einkünfte durch den Verkauf der Werke nicht an die Gläubiger des Malers weitergegeben werden mussten. Nach der Gründung dieser Firma stellte Rembrandt auffällig viele Gemälde fertig.


title: Hendrickje Stoffels

text: Hendrickje Stoffels starb 1663 vermutlich an der Pest und wurde in der Westerkerk in Amsterdam beigesetzt. Ein Jahr später bezeichnete Rembrandt sie in einem Dokument als seine „selige Ehefrau“. Dies deutet darauf hin, dass er sie als seine De-facto-Ehefrau betrachtete, auch wenn sie offiziell nicht verheiratet waren. Umgekehrt hatte auch sie sich 1661 als seine Ehefrau bezeichnet.


title: Hendrickje Stoffels

text: Wie auch Rembrandts Frau Saskia van Uylenburgh und Geertje Dircx stand Hendrickje Stoffels dem Maler für zahlreiche Werke Modell. In manchen kann sie aber nicht eindeutig identifiziert werden.


title: Hendrickje Stoffels

text: Ihr Biograf Christoph Driessen urteilt, sie habe Rembrandt nach dessen Bankrott „vor dem völligen Absturz bewahrt“. Driessen zufolge zeichnete sich Hendrickje durch eine „bemerkenswerte Auffassungsgabe“ aus: „Sie begann bei Rembrandt als Dienstmädchen und starb als seine formelle Arbeitgeberin.“


title: Laserbehandlung

text: Laserbehandlung (Lasertherapie) bezeichnet die Anwendung eines Lasers vor allem in der Medizin (Humanmedizin, Zahnmedizin und Veterinärmedizin, dort jeweils als Medizinische Lasertherapie, abgekürzt MLT bezeichnet), aber auch in paramedizinischen Bereichen z. B. in der Kosmetik oder durch Heilpraktiker. Das Ziel ist die Behandlung (Heilung oder Linderung) von Krankheiten oder unerwünschten Zuständen.


title: Laserbehandlung

text: Es gibt eine Vielzahl von Anwendungsmöglichkeiten in fast allen Gebieten der Medizin. Je nach Behandlungsziel werden dabei die physikalischen Eigenschaften des Lasers so gewählt, dass die gewünschte biologische Wirkung auf das Gewebe erreicht wird. Insbesondere die Wellenlänge, die Intensität, die Pulsdauer und Pulsfrequenz beeinflussen die Interaktion mit dem Gewebe. Andere typische physikalische Eigenschaften des Lasers wie z. B. Kohärenz und Polarisation spielen für die Laserbehandlung hingegen meist keine oder eine sehr untergeordnete Rolle.


title: Laserbehandlung

text: Die Wechselwirkung mit dem Gewebe besteht häufig in thermischen Effekten (einfache Erhitzung), aber auch in Ablation (Verdampfung oder Verpuffung von Gewebe) oder in chemischer Veränderung (vor allem bei der photodynamischen Therapie).


title: Laserbehandlung

text: Die Stimulierung erfolgt durch verschiedene aktive Medien. Diese können z. B. Halbleiterdioden, ein Rubin, bestimmte Gase wie Argon, CO oder einige andere aktive Medien sein.


title: Laserbehandlung

text: Die Energiequelle, um diese Medien anzuregen, kann z. B. eine Blitzlampe, eine Gasentladungslampe oder auch elektrischer Strom sein.


title: Laserbehandlung

text: Ziel ist es, Elektronen anzuregen, ihre Umlaufbahn im Atom zu verlassen. Im Augenblick des Zurückspringens auf die alte Umlaufbahn wird Energie frei, die dann zielgerichtet über einen Laserstrahl auf eine Stelle appliziert wird.


title: Laserbehandlung

text: Das Laserlicht bewegt sich mit einer Wellenlänge von 1064 nm im infrarotnahen Bereich und ist für das menschliche Auge nicht sichtbar. Daher werden „Hilfslaser“ verwandt, die als Zielstrahl dienen.


title: Laserbehandlung

text: Eine Laserschutzbeauftragtenschulung mit anschließender Prüfung muss bei vielen medizinischen Ausübungen einer Laserbehandlung oftmals nachgewiesen werden.


title: Laserbehandlung

text: Durch einen Laser kann Karies entfernt werden. Dabei erhitzt der Erbium-Yag-Laser stark und entfernt so etwas von der Zahnsubstanz. Dieses Verfahren ist ähnlich laut wie herkömmliche Bohrer. Da der Laser gepulst ist und die einzelnen Pulse kurz sind, kann der Nerv den Reiz nicht wahrnehmen. Das Verfahren ist also weniger schmerzhaft als das übliche Bohren.


title: Tom Malone

text: Tom „Bones“ Malone (* 16. Juni 1947 in Honolulu) ist ein amerikanischer Musiker (Posaune, auch Trompete, Tuba, Saxophone, Flöten, Synthesizer; Arrangement) des Modern Jazz, der auch als Musikproduzent tätig war. Er gehörte zur Blues Brothers Band und ist vor allem als Studiomusiker (auch im Pop- und Klassikbereich) hervorgetreten.


title: Tom Malone

text: Malone lernte ab dem Alter von fünf Jahren Violine. Mit zehn Jahren wechselte er zur Tuba, die er in einer Marching Band spielte. Er studierte an der University of Southern Mississippi und an der North Texas State University Musik. In dieser Zeit begleitete er Brenda Lee, Les Elgart, The Supremes, Stevie Wonder, Marvin Gaye, The Temptations sowie Gladys Knight and the Pips. Dann gehörte er zu den Orchestern von Woody Herman (1969), Duke Pearson (1970), Louie Bellson (1971), Doc Severinsen und Frank Zappa (1972), bevor er bis 1974 bei Blood, Sweat & Tears spielte. In dieser Zeit begann auch seine enge Zusammenarbeit mit Gil Evans, mit dem er mehrere Alben (wie "The Gil Evans Orchestra Plays the Music of Jimi Hendrix" oder "There Comes a Time") einspielte und bis 1987 mehrfach in Europa und Asien auf Tournee war. 1975 tourte er auch mit Billy Cobham, im Folgejahr mit The Band.


title: Tom Malone

text: Als Arrangeur arbeitete Malone zwischen 1975 und 1985 für die Saturday Night Live, wobei er ab 1981 auch als musikalischer Leiter der Band tätig war. Den "Blues Brothers" gehörte er seit der Gründung 1977 an. Seit 1993 gehörte er dem CBS Orchestra an, für das er ebenfalls arrangierte.


title: Tom Malone

text: Malone war alleine im Bereich des Jazz zwischen 1968 und 2010 an 115 Aufnahmen beteiligt, unter anderem mit Carla Bley, Spyro Gyra, Howard Johnson oder Ron Carter. Er ist auch in den Filmen "The Last Waltz, Blues Brothers 2000" und "Sister Act" zu erleben.


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: Georg Spiegelfeld-Schneeburg (* 1. Juni 1957 in Grieskirchen) ist ein österreichischer Politiker (ÖVP) und Unternehmer. Er war von 2003 bis 2010 Mitglied des Bundesrates.


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: Georg Spiegelfeld-Schneeburg besuchte zwischen 1963 und 1967 die Volksschule in Grieskirchen und absolvierte im Anschluss das Bundesrealgymnasium in Wels, das er 1977 mit der Matura abschloss. Er leistete in der Folge zwischen 1977 und 1978 seinen Präsenzdienst ab und begann 1978 ein Studium der Rechtswissenschaften. 1984 promovierte Spiegelfeld-Schneeburg zum Dr. iur.


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: Spiegelfeld-Schneeburg ist seit 1980 als Land- und Forstwirt auf Schloss Schlüßlberg tätig und arbeitete von 1984 bis 1986 in der Steuerberatungskanzlei Friedl in Grieskirchen. Seit 1986 ist er als Bauträger aktiv und saniert und vermarktet vor allem historische Anwesen, bislang über 60 Objekte. Er ist auch Präsident der "Gesellschaft für Landeskunde und Denkmalpflege Oberösterreich".


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: Er erwarb 1988 Schloss Tillysburg, sanierte es und führte es neuen Nutzungen zu. Zeitweilig war auch das Schloss Aurolzmünster im Besitz der Spiegelfeld-Schneeburg’schen Vermögensverwaltung, der Georg Spiegelfeld-Schneeburg vorsteht. In dieser Zeit hat sich Spiegelfeld-Schneeburg um die Sanierung des baufälligen Schlosses bemüht. Das Marktgemeindeamt von Aurolzmünster konnte auf seine Initiative hin in einem Nebengebäude untergebracht werden.


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: 1985 erwarb Georg Spiegelfeld-Schneeburg das Schloss Parz und das benachbarte Wasserschloss Parz. Ersteres wurde nach Sanierung und Abhaltung der Landesausstellung 2010 an die Messerschmidt-Stiftung verkauft. 2000 erwarb die Gesellschaft auch Schloss Ennsegg.


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: Die Gesellschaft ist zudem im Besitz des "Mozarthauses" in Linz, in dem Wolfgang Amadeus Mozart 1783 die C-Dur-Symphonie Nr. 36, KV 425 („Linzer Symphonie“) komponierte. Sie nahm sich auch der Brauerei des Stifts Lambach an, sanierte Bürgerhäuser in Grieskirchen, Neumarkt im Mühlkreis, St. Florian und Wien und beteiligte sich an der Sanierung von Schloss Tollet und Schloss Riedegg. Spiegelfeld-Schneeburg setzte sich für die Rettung der Kapelle des abgerissenen Schlosses Mitterberg ein sowie 1994 für den Rückkauf der Renaissance-Deckenbilder von Schloss Würting.


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: 2015 erwarb Spiegelfeld-Schneeburg gemeinsam mit dem Holzbauunternehmer Oskar Praßl das Schloss Losensteinleithen in Wolfern. Das Schloss wurde in den letzten Jahrzehnten als Exerzitien- und Bildungshaus bzw. als Wohn- und Pflegeheim "St. Kamillus" geführt. Die neuen Eigentümer wollten die humanitäre Nutzung des Hauses weiterführen und


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: mit dem Verein SOS-Menschenrechte ein Bildungs- und Wohnzentrum für unbegleitete jugendliche Flüchtlinge installieren. Das Projekt scheiterte jedoch vor allem am Widerstand des Wolfener Bürgermeisters, weshalb das Schloss ungenutzt ist und wieder zum Verkauf steht.


title: Georg Spiegelfeld-Schneeburg

text: Spiegelfeld-Schneeburg ist seit 1988 als Gemeindeparteiobmann der ÖVP Schlüßlberg aktiv und zudem seit 1999 Bezirksgruppenobmann des Österreichischen Wirtschaftsbundes Grieskirchen. Seit 2000 hat er zudem die Funktion des Bezirksstellenobmanns Grieskirchen der Wirtschaftskammer Oberösterreich inne. Spiegelfeld-Schneeburg vertrat die ÖVP vom 23. Oktober 2003 bis zum 31. Mai 2010 im Bundesrat. Auch Spiegelfeld-Schneeburgs Ehefrau ist als Beraterin der ÖVP tätig.


title: Data Mesh

text: Data Mesh ist ein soziotechnischer Ansatz für die Erstellung einer dezentralen Datenarchitektur. Entwicklungsteams erhalten dabei die Verantwortung für die Entwicklung und den Betrieb von Datenprodukten ihrer fachlichen Domäne. Es setzt dabei auf Domain-driven Design von Eric Evans sowie Team Topologies von Manuel Pais und Matthew Skelton auf.


title: Data Mesh

text: Der Begriff "Data Mesh" wurde 2019 von Zhamak Dehghani erstmals verwendet, um Prinzipien einer domänenorientierten dezentralen Architektur für analytische Daten zu beschreiben. Sie stellte damit einen Gegenentwurf zu den damals vorherrschenden zentralen Data Warehouse und Data Lake Architekturen vor. Seitdem erlebt Data Mesh eine hohe Beachtung und wurde inzwischen von mehreren Unternehmen eingeführt, wie Zalando, Adidas und Roche.


title: Data Mesh

text: Data Mesh überträgt die Verantwortung für Datenanalysen in die fachlich geschnittenen Domänenteams. Analytische Daten werden in Form von Datenprodukten auch anderen Teams zugänglich gemacht, um übergreifende Auswertungen zu ermöglichen. Gemeinsame Standards und Regeln werden in Form einer Federated Governance von den Teams gemeinsam festgelegt, um Interoperabilität und Sicherheitsanforderungen zu gewährleisten. Die Dateninfrastruktur wird in Form einer Datenplattform nach dem Self-Service-Gedanken von einem Data Platform Team bereitgestellt.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Die Schweizerische Eidgenossenschaft erhebt basierend auf dem Bundesgesetz vom 27. Juni 1973 über die Stempelabgaben (StG) sogenannte Stempelsteuern, eine Form einer Rechtsverkehrsteuer, auf die Emission und den Handel mit Wertpapieren. Namentlich wird einerseits die sogenannte Emissionsabgabe auf die Emission von Wertpapieren wie Aktien erhoben. Seit 1. März 2012 wird sie nicht mehr auf die Emission von Obligationen und Geldmarktpapieren erhoben, die im Rahmen eines gesetzgeberischen Ansatzes zur Lösung der Too-big-to-fail-Problematik von der Besteuerung ausgenommen wurden. Zum anderen wird die sogenannte Umsatzabgabe auf den Handel mit Wertpapieren wie Aktien und Obligationen erhoben, sofern ein Effektenhändler als Vertragspartei oder als Vermittler am Geschäft beteiligt ist. Es handelt sich also um eine Form der Börsenumsatzsteuer. Allerdings kennt das Gesetz eine Vielzahl von Ausnahmen betreffend der Person der Steuerpflichtigen, insbesondere sind gewerbsmässige Wertschriftenhändler von der Steuerpflicht ausgenommen. Zuletzt wird eine Abgabe auf Versicherungsprämien erhoben. Diese müssen dem Bund unter Aufsicht gestellte Versicherer bei Abschluss einer Versicherung und inländische Versicherungsnehmer, die eine Versicherung mit einem ausländischen Versicherer abgeschlossen haben, zahlen. Die Umsetzung des Bundesgesetzes über die Stempelabgaben ist in der Verordnung vom 3. Dezember 1973 über die Stempelabgaben (StV) näher umschrieben. Die Einnahmen aus den Stempelabgaben betrugen im Jahr 2010 rund 2,8 Mrd. Franken und machten damit etwa 4,5 % der Steuereinnahmen des Bundes aus.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Die Stempelsteuer wurde in Anlehnung an die französische Revolutionsgesetzgebung in der Helvetik eingeführt. 1803 beschloss die Tagsatzung, die Verfügungsgewalt über das Stempelwesen den Kantonen vorzubehalten. 1917 übertrug Art. 41bis der aBV die Kompetenz zur Erhebung der Stempelsteuer dem Bund. Sie wurde schliesslich 1918 eingeführt.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Die Emissionsabgabe wird auf die Emission von Beteiligungsrechten, namentlich Aktien, Partizipationsscheinen, Genussscheinen, GmbH-Stammanteilen und Genossenschaftsanteilen, oder die Erhöhung des Nennwerts derselben durch einen inländischen Emittenten erhoben. Der Emission von Beteiligungsrechten gleichgestellt sind Zuschüsse der Genossenschafter respektive Gesellschafter sowie sogenannte Mantelhandel, also der Verkauf einer Mehrheit einer Gesellschaft, die in liquide Form gebracht wurde. Die Höhe der Abgabe beträgt 1 % und wird von der Gegenleistung, die die Gesellschaft für die Beteiligungsrechte erhält, berechnet. Die Berechnungsgrundlage kann aber nicht kleiner als der Nennwert sein. Im Falle von Zuschüssen dient der Betrag des Zuschusses die Berechnungsgrundlage dar, im Falle des Mantelhandels das Reinvermögen im Zeitpunkt des Handwechsels, mindestens aber der Nennwert aller Beteiligungsrechte. Auf die Emission von Genussscheinen, die unentgeltlich sind, beträgt die Emissionsabgabe pauschal CHF 3 je Schein. Abgabepflichtig ist der Emittent der steuerpflichtigen Beteiligungsrechte. Die Steuerschuld ist binnen 30 Tagen nach der Entstehung, namentlich der Eintragung der Beteiligungsrechte im Handelsregister, zu begleichen.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Von der Emissionsabgabe ausgenommen sind insbesondere Kapitalerhöhungen im Falle einer offenen Sanierung sowie im Falle gewisser Umstrukturierungen wie Unternehmensfusionen. Auf die Emission von Obligationen und Geldmarktpapieren wird seit dem 1. März 2012 keine Emissionsabgabe mehr erhoben. Ferner gibt es einen Freibetrag von CHF 1'000'000, auf den bei einer Gründung oder einer Kapitalerhöhung keine Emissionsabgabe zu entrichten ist.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Die Müller AG erhöht ihr Aktienkapital von 2'000'000 auf 2'500'000 Franken. Sie muss somit 5'000 Franken Emissionsabgabe bezahlen (1 % von 500'000).


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Die Meier AG erhöht ihr Aktienkapital von 100'000 auf 200'000 Franken. Da der Betrag unter 1'000'000 Franken liegt, muss die Meier AG keine Emissionsabgabe bezahlen.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Die Umsatzabgabe wird auf die entgeltliche Übertragung von Wertschriften erhoben. Besteuert wird namentlich der Handel mit Aktien, Obligationen, GmbH-Stammanteilen, Genossenschaftsanteilen, Partizipationsscheinen, Genussscheinen sowie Anteile an kollektiven Kapitalanlagen, sofern am Geschäft ein inländischer Effektenhändler als Vertragspartei oder als Vermittler beteiligt ist. Die Höhe der Abgabe beträgt 1,5 ‰ bei inländischen und 3,0 ‰ des Kaufpreises bei ausländischen Wertschriften. Abgabepflichtig ist der Effektenhändler und die Fälligkeit beträgt 30 Tage. Üblicherweise wird der Effektenhändler, sofern er auf fremde Rechnung handelt, die Steuer aber auf seinen Auftraggeber überwälzen.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Allerdings kennt das Gesetz eine Vielzahl von Ausnahmen. Die zwei wichtigsten Ausnahmen sind erstens alle Geschäfte, die der Emissionsabgabe unterstellt sind, sowie zweitens alle Geschäfte, die aus dem Handelsbestand eines gewerbsmässigen Effektenhändlers getätigt werden (steuerpflichtig ist der gewerbsmässige Effektenhändler hingegen für Wertschriften in seinem Anlagevermögen). Des Weiteren sind Geldmarktpapiere, die Geschäfte ausländischer Notenbanken und Sozialversicherungen, die Geschäfte in- und ausländischer kollektiver Kapitalanlagen sowie ausländische Obligationen, wenn mindestens eine Vertragspartei ausländischer Herkunft ist, nicht der Umsatzabgabe unterstellt.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: A beauftragt seine Bank X Aktien im Wert von CHF 1'000'000 des inländischen Unternehmens Y zu kaufen. Bei Aktien handelt es sich um eine steuerpflichtige Urkunde und die Bank X ist ein Effektenhändler im Sinne des Gesetzes, der als Vermittler auftritt. Die Bank ist demzufolge verpflichtet, die Umsatzabgabe in der Höhe von 1,5 ‰ der Kaufsumme – bei Y handelt es sich um ein inländisches Unternehmen – zu entrichten. Die CHF 1'500 wird die Bank dem A überwälzen.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Nach StG sind Gegenstand der Bestimmung «Versicherungen, die zum inländischen Bestand eines der Aufsicht des Bundes unterstellten oder eines inländischen öffentlich-rechtlichen Versicherers gehören; die ein inländischer Versicherungsnehmer mit einem nicht der Bundesaufsicht unterstellten ausländischen Versicherer abgeschlossen hat.» Ausgenommen von dieser Prämienzahlung sind:


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Am 10. Dezember 2009 reichte die FDP-Liberale Fraktion der Bundesversammlung eine parlamentarische Initiative ein. Diese verlangte die Abschaffung der Emissionsabgabe und der Abgabe auf Versicherungsprämien per 1. Januar 2011 sowie die Abschaffung der Umsatzabgabe und die Ausserkraftsetzung des ganzen Bundesgesetzes über die Stempelabgaben auf den 1. Januar 2016. Die Kommission für Wirtschaft und Abgaben des Nationalrates entschied sich für eine schrittweise Umsetzung der Anliegen der Initiative. Am 12. November 2012 unterbreitete sie eine erste Vorlage für die Abschaffung der Emissionsabgabe auf Eigenkapital. Die Behandlung des Geschäftes wurde mehrere Male sistiert, weshalb die Entscheidung darüber im Parlament erst zwölf Jahre später stattfand. In den Schlussabstimmungen vom 18. Juni 2021 nahm der Nationalrat die erste Vorlage, die Abschaffung der Emissionsabgabe auf Eigenkapital mit 120 zu 70 Stimmen bei fünf Enthaltungen an; der Ständerat stimmte mit 29 zu 14 Stimmen bei einer Enthaltung zu. Für die Annahme der Vorlage stimmten die SVP-Fraktion, die FDP-Liberale Fraktion, die Mitte-Fraktion sowie die Grünliberale Fraktion. Gegen die Annahme der Vorlage stimmten die Sozialdemokratische und die Grüne Fraktion.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Am 17. August 2020 hatte die Kommission für Wirtschaft und Abgaben des Nationalrates die zweite Vorlage für die Umsetzung der parlamentarischen Initiative der FDP-Liberalen Fraktion vorgelegt, die Abschaffung der Stempelabgaben auf dem Umsatz von inländischen Urkunden und auf der Zahlung von Lebensversicherungsprämien. Auf diese Vorlage ist der Nationalrat am 30. September 2021 entgegen dem Antrag seiner vorberatenden Kommission fast einstimmig nicht eingetreten. Für den Meinungsumschwung der bürgerlichen Fraktionen, welche die Vorlage in der Kommission noch unterstützt hatten, war vor allem die Überlegung massgebend, dass sich der Bund im Moment die damit verbundenen weiteren Einnahmenausfälle von rund 220 Millionen Franken pro Jahr im Kontext der Coronavirus-Pandemie nicht leisten könne.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Das fakultative Referendum gegen die Änderung vom 18. Juni 2021 des Stempelsteuergesetzes wurde von der SP sowie von den Grünen lanciert. Es wurde am 5. Oktober 2021 eingereicht und am 17. November 2021 mit 57'529 gültigen Unterschriften von der schweizerischen Bundeskanzlei für zustandegekommen erklärt.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Von der Abschaffung der Emissionsabgabe profitierten grösstenteils internationale Grosskonzerne, Banken und Versicherungen. Das entstandene Finanzierungsloch, das sich beim Wegfallen der Emissionsabgabe auf durchschnittlich 250 Millionen Franken beläuft, müsse das gemeine Volk füllen. Denn seit 25 Jahren würden die Steuern für Unternehmen in kleinen Schritten («Salamitaktik») reduziert, was jährlich zu 5 Milliarden Einbussen im Staatsetat führe, die mit der Erhöhung der Mehrwertsteuer und der stärkeren Belastung der Renten und Löhne kompensiert würde. Dasselbe werde auch nach dieser Steuererleichterung folgen. Noch dazu komme die momentan grassierende COVID-19-Pandemie, die – weil der Bundesrat Umsatzeinbussen und Härtehilfen auszahlen muss – noch zu einer Mehrbelastung des Finanzhaushaltes führt, und diesen um weitere 250 Millionen zu verkleinern, sei verantwortungslos.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Die Schweiz sei eines der wenigen Länder, das eine Emissionsabgabe kenne. Diese verteuert Investitionen und schwäche die Schweizer Ökonomie. Anders als das Referendumskomitee erachten die Befürworter die Abschaffung während einer Rezession als opportun, da Unternehmen in dieser Phase wirtschaftlicher Kontraktion mehr Eigenkapital (z. B. Aktien) aufnehmen müssen, um überleben zu können. Zugleich sei die Emissionsabgabe an sich ungerecht, denn sie benachteilige junge Unternehmen, die zumeist weniger Gewinn erwirtschaften, mit dem sie ihre Investitionen finanzieren können. Auch beachte die Emissionsabgabe weder die Rentabilität des Unternehmens noch die ökonomische Leistungsfähigkeit. Zuletzt erhöhe sie das Risiko für Verschuldung, die volkswirtschaftlich sehr schlecht ist. Denn die Emissionsabgabe belaste nur das Eigenkapital und nicht das Fremdkapital (Kredite), was falsche Anreize setzen könnte.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: Bemerkungen: Angaben in Prozent. Das Datum bezeichnet den mittleren Zeitpunkt der Umfrage, nicht den Zeitpunkt der Publikation der Umfrage.


title: Bundesgesetz über die Stempelabgaben

text: FDP, SVP, Die Mitte und die GLP befürworteten die Abschaffung der Emissionsabgabe; SP, Grüne, EVP, EDU und SD lehnten sie ab.


title: Aladins Wunderlampe (1967)

text: Aladins Wunderlampe (Originaltitel: , "Wolschebnaja lampa Aladdina") ist ein sowjetischer Märchenfilm von Boris Ryzarew aus dem Jahr 1967. Er beruht auf der Erzählung "Aladin und die Wunderlampe" im Sammelwerk "Tausendundeine Nacht".


title: Aladins Wunderlampe (1967)

text: Ein Zauberer befragt die Sterne, wer ihm die Wunderlampe beschaffen könne. Diese sagen ihm, dass es Aladin, der Sohn des Ali al Maruf, sein soll. Daraufhin sucht der Zauberer Aladin in ganz Bagdad. Als er sich auf dem Markt befindet, trifft plötzlich der Sultan mit seiner wunderschönen Tochter Budur ein und es wird verkündet, dass demjenigen, der es wagt sie anzusehen, der Kopf abgeschlagen werde. Das Volk kniet nieder und senkt die Blicke zu Boden, während das prächtig geschmückte Gefolge des Sultans die Reihen passiert. Aus einer Laune heraus will die Prinzessin, dass Aladin sie anschaut, obwohl er damit sein Leben verlieren würde. Man befiehlt es ihm und er gehorcht. Die Wachen wollen ihn daraufhin festnehmen, doch der Zauberer schreitet ein und verhilft Aladin zur Flucht, da er dessen Dienste selbst noch benötigt.


title: Aladins Wunderlampe (1967)

text: Später nimmt der dunkle Zauberer mit Aladins Familie Kontakt auf und gibt vor, der Bruder von Ali al Maruf zu sein. Er überredet Aladin dazu, eine alte Kupferlampe für ihn aus der „Versunkenen Stadt“ zu holen. Als Aladin seinem vermeintlichen Onkel die gefundene Lampe übergeben will, greift dieser ihn jedoch an. Sich wehrend, fällt Aladin mit dem begehrten Gefäß zurück in die „Versunkene Stadt“. Dort reibt er zufällig an der Lampe, woraufhin ihr ein Dschinn entsteigt. Dieser erfüllt ihm einen Wunsch, nämlich die Prinzessin zu sich ins Elternhaus zu holen. Die Stadtwachen jedoch spüren Aladin dort auf, nehmen ihn fest und werfen ihn in den Kerker. Aladins Mutter, welche nun im Besitz der magischen Lampe ist, beschwört daraufhin den Dschinn und bekommt ihren Sohn zurück. Nach einigen merkwürdigen Lampengeist-bedingten-Vorfällen im Palast, wünscht sich Budur die Hochzeit mit Aladin. Sie überredet ihren Vater zuzustimmen, indem sie ihm weismacht, dass es nur ein Traum sei. Auf der Hochzeitsfeier kommt es jedoch zum Streit zwischen den Liebenden, infolge dessen die Lampe in den Besitz des dunklen Zauberers gelangt. Mit der Macht der Lampe, erhebt sich dieser sogleich zum Sultan und will Budur zur Frau nehmen. Dem Dschinn erteilt er den Auftrag, Aladin zu töten, doch Aladin hat eine zündende Idee – er legt dem Lampengeist nahe, stattdessen in einen Krug umzuziehen, um somit dem Bann der Lampe zu entgehen. Der Zauberer ist sogleich besiegt, und die füreinander Bestimmten beginnen ein gemeinsames Leben.


title: Aladins Wunderlampe (1967)

text: "Aladins Wunderlampe" entstand 1966 und wurde am 30. Dezember 1967 in der Sowjetunion uraufgeführt. Drehort war die Ukrainische SSR. Am 23. Februar 1968 lief der Film in den Kinos der DDR an und am 23. Februar 1985 wurde er erstmals im 1. Programm des DDR-Fernsehens gezeigt. In der Bundesrepublik Deutschland erschien der Film im Frühjahr 1994 auf Video und am 3. April 1994 das erste Mal im Fernsehen auf ORB. Die deutschsprachige Fassung ist um etwa neun Minuten gekürzt, so ist z. B. die Szene, in der Budur und Aladin sich erstmals sehen, im Original länger. Außerdem ist im Vorspann der russischen Version ein blaues Hintergrundbild zu sehen, in der deutschen eine schematische Darstellung Bagdads.


title: Aladins Wunderlampe (1967)

text: Wie andere Adaptionen des Märchens spielt auch diese entgegen der literarischen Vorlage nicht in China.


title: Aladins Wunderlampe (1967)

text: Für das "Lexikon des internationalen Films" war "Aladins Wunderlampe" ein „aufwendig ausgestatteter und streckenweise sehr komischer Märchenfilm nach "1001 Nacht", der bewußt operettenhaft inszeniert ist; dies überdeckt allerdings teilweise die märchenhaften Züge des Stoffes. Trotz der unverkennbaren ideologischen Färbung und seiner antiquierten Machart bietet der Film brauchbare Unterhaltung für jüngere Zuschauer.“


title: Barra da Tijuca

text: Barra da Tijuca ist ein Stadtteil in der Zone Oeste (Westzone) von Rio de Janeiro, dessen Einwohnerzahl zwischen 1980 und 2010 von 24.126 auf 300.823 Bewohner stark angewachsen ist.


title: Barra da Tijuca

text: Der Name leitet sich von Schwemmland (Barra) und dem Tupi-Wort für Brackwasser bzw. „faulen“ Wasser ab, was die topographische Situation des Stadtteils ziemlich gut beschreibt. Es gibt mehrere Lagunen, die durch Kanäle bzw. Wasserläufe miteinander verbunden sind. Lagoa de Jacarepaguá, Lagoa de Marapendi und Lagoa de Tijuca sind die Namen der drei größten Lagunen. Der Bosque da Barra ist ein Naturschutzgebiet und Park im Zentrum von Barra da Tijuca, nahe dem Terminal Alvorada, in dem die ursprüngliche Vegetation erhalten ist. Weiterhin verfügt Barra da Tijuca mit dem Praia da Barra über einen eigenen Strand.


title: Barra da Tijuca

text: Es handelt sich bei Barra da Tijuca um einen vergleichsweise modernen Stadtteil, da praktisch vor 30 Jahren erst angefangen worden ist, ihn zu bebauen bzw. zu erschließen. Davor war die Gegend lediglich ein langer Strand mit typischen Unterwasser-Sandbänken, das Hinterland wurde von Sümpfen dominiert und war so fast ungeeignet für Bepflanzung und Besiedelung. Der Masterplan für Barra aus dem Jahre 1967 stammt aus der Feder des Stadtplaners Lúcio Costa, der auch am Bau von Brasilia beteiligt war. So gibt es einen Mix aus breiten Straßen, Grünflächen, Einkaufszentren, Apartmenthäusern und großen Villen. Diese Kombination lockte wohlhabende Menschen an, so dass Barra sich zu einem vornehmen Stadtteil entwickelt hat, in dem bekannte Persönlichkeiten, wie z. B. Ronaldo und der Musiker Chico Buarque wohnen.


title: Barra da Tijuca

text: Zudem ist Barra da Tijuca, das oft auch nur als Barra bezeichnet wird, ein boomendes Viertel, in dem sich die größten Einkaufszentren von ganz Lateinamerika befinden. Die Cidade das Artes (Stadt der Künste) ist ein Kulturkomplex, der sich ebenfalls in Barra da Tijuca befindet. Das Gebäude, das am 3. Januar 2013 eröffnet wurde, steht auf Betonpfeilern, zehn Meter über dem Boden. Es beherbergt eines der wichtigsten Kunstzentren in Rio de Janeiro.


title: Barra da Tijuca

text: In dem Stadtteil befindet sich der Olympiapark Rio de Janeiro, der das Kernstück der Olympischen Spiele 2016 in Rio darstellte. In der direkten Nachbarschaft zum Park befindet sich das olympische Dorf, das Medienzentrum und mit dem Riocentro eine weitere Wettkampfstätte. Darüber hinaus befindet sich der 18-Loch-Golfplatz Campo Olímpico de Golfe im Stadtteil, der seit den Spielen der Bevölkerung zur Verfügung steht. Der Start für Gehen und Zeitfahren befand sich am Anfang der Küstenstraße "Avenida Lúcio Costa" im benachbarten Stadtteil Recreio dos Bandeirantes am Pedra do Pontal.


title: Münchner Haus der Kulturinstitute

text: Das Haus der Kulturinstitute in der Katharina-von-Bora-Straße 10 im Kunstareal München beherbergt mehrere kulturelle Institutionen des Freistaates Bayern:


title: Münchner Haus der Kulturinstitute

text: An der Stelle des Hauses der Kulturinstitute befand sich bis November 1933 das "Palais Pringsheim", das dem Mathematiker Alfred Pringsheim und seiner Frau Hedwig gehörte. Pringsheim, aus schlesisch jüdischer Bergbau- und Unternehmerfamilie stammend und Schwiegervater von Thomas Mann, war nach der NS-Machtübernahme zwangsenteignet worden. Das Haus wurde daraufhin abgerissen.


title: Münchner Haus der Kulturinstitute

text: An seiner Stelle ließ der Architekt Paul Ludwig Troost von 1934 bis 1935 das neoklassizistische Gebäude in unmittelbarer Nähe des Königsplatzes errichten. Es diente der NSDAP als repräsentativer Verwaltungsbau. Das Gegenstück bezüglich der Symmetrieachse der Brienner Straße war der "Führerbau", in dem sich heute die Hochschule für Musik und Theater München befindet.


title: Münchner Haus der Kulturinstitute

text: Ab 1945 diente der ehemalige "Verwaltungsbau der NSDAP" zusammen mit dem "Führerbau" als Zentrale Sammelstelle (Central Collecting Point) der US-Militärregierung für die von den Nazis in ganz Europa geraubte Beutekunst. Vom 21. Juli bis zum 5. Oktober 1966 wurden im Gebäude Kunstwerke, die sich heute unweit im Staatlichen Museum Ägyptischer Kunst befinden, erstmals nach dem Zweiten Weltkrieg wieder gemeinsam ausgestellt.


title: Eritreische Volksbefreiungsfront

text: Die Eritreische Volksbefreiungsfront(, , ) war eine bewaffnete Gruppierung, die für die Unabhängigkeit Eritreas von Äthiopien kämpfte.


title: Eritreische Volksbefreiungsfront

text: Aus der Eritreischen Volksbefreiungsfront ging die Volksfront für Demokratie und Gerechtigkeit hervor, die seither als einzige zugelassene Partei die eritreische Regierung stellt.


title: Eritreische Volksbefreiungsfront

text: Sie spaltete sich 1970 als christlich dominierter Flügel von der muslimisch/christlich dominierten Eritreischen Befreiungsfront ("ELF") ab (wobei beide Gruppen offiziell marxistisch orientiert waren). Von 1972 bis 1974 befanden sich die beiden Organisationen in einem bürgerkriegsähnlichen Zustand. Nachdem sich 1978 die EPLF in die Region um Sahel zurückzog, führte der wieder auflebende Konflikt zwischen den beiden Gruppierungen zu einem Rückzug der ELF in den Sudan.


title: Eritreische Volksbefreiungsfront

text: 1988 begann die EPLF ihre Offensive in Richtung Süden. Mit Hilfe der äthiopischen Opposition und der Volksbefreiungsfront von Tigray (TPLF; Teil der Regierung in Äthiopien von 1991 bis 2019) konnten Anfang 1991 einige wichtige Siege über das äthiopische Militär errungen werden. Am 24. Mai 1991 nahm die EPLF Eritreas Hauptstadt Asmara ein und beendete damit den Unabhängigkeitskrieg. Eine Besonderheit der EPLF war die Gleichberechtigung innerhalb der Organisation. So waren etwa 30 % der Kämpfer Frauen.


title: Eritreische Volksbefreiungsfront

text: 1977 wurde die Nationale Union der Eritreischen Frauen als eine Massenorganisation der EPLF gegründet.


title: Provinz Potenza

text: Die Provinz Potenza () ist eine italienische Provinz der Region Basilikata. Die Provinz hieß vor 1871 Provinz Basilikata, war aber nur ein Teil der heutigen Region Basilikata.


title: Provinz Potenza

text: Die Provinz zählt Einwohner (Stand ), die in 100 Gemeinden auf insgesamt 6.549 km² Fläche wohnen. Die gleichnamige Hauptstadt ist Potenza. Wie die gesamte Region Basilicata gilt die Provinz traditionell als sehr arm und hat zwischen 1850 und 1950 zahlreiche Auswanderungswellen erlebt.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Der transversus abdominis plane block (kurz "TAP-Block") ist ein regionales Lokalanästhesieverfahren, welches vor allem zur peri- und postoperativen Schmerzbehandlung bei Bauchraumeingriffen eingesetzt wird. Der Block erzeugt eine periphere Nervenblockade der anterolateralen Bauchwand. Es wird Lokalanästhetikum zwischen den Musculus obliquus internus und den Musculus transversus abdominis gespritzt, was durch die Nervenblockierung eine Analgesie des Patienten zur Folge hat.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Indikation: Die Durchführung eines TAP-Blocks kann bei bauchchirurgischen Eingriffen erwogen werden, wenn das Operationsgebiet durch Nerven innerviert wird, die durch den TAP-Block erreicht werden (Th7-L2). Unter den richtigen Umständen kann der Block bei laparoskopischen Bauchraumeingriffen (z. B. Gallenblasenentfernung), aber auch bei Kaiserschnittoperationen verwendet werden. Meist wird er unterstützend parallel zur Allgemeinanästhesie angewendet, das heißt der Patient erhält trotzdem eine Vollnarkose.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Ziel der Durchführung eines TAP-Blocks ist die Verminderung von peri- und postoperativen Schmerzen bei chirurgischen Bauchraumeingriffen. Dies wird sonst durch die Gabe von Opioiden und anderen Schmerzmitteln erreicht, weshalb durch einen TAP-Block die zu verabreichende Dosis dieser Medikamente vermindert werden kann. Der Block reduziert die Schmerzen des Zugangstraumas in der Bauchwand. Hierdurch können Nebenwirkungen der eingesetzten Schmerzmittel verringert werden und es besteht meist eine kontinuierliche Schmerzbehandlung auch noch im Aufwachraum oder darüber hinaus.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Die Durchführung erfolgt heutzutage meist ultraschallgestützt und nicht mehr nach anatomischen Landmarken, d. h. der Punktionsort wird im Ultraschall dargestellt und so das Auftreten von Fehlinjektionen und ungewollten Strukturverletzungen minimiert.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Es gibt verschiedene mögliche Punktionsorte, welche unter anderem sowohl zu einer anderen Blockierungsdauer bestimmter Nervenabschnitte, als auch zur Betäubung unterschiedlicher Körperareale führen.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Die bestehenden Risiken werden mit dem Patienten während des Narkoseaufklärungsgespräches besprochen.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Ob die Durchführung des TAP-Blocks sinnvoll ist, entscheidet der Anästhesist. In diesem Fall sollten mit dem Patienten im Aufklärungsgespräch gemeinsam auch Alternativen besprochen werden.


title: Transversus abdominis plane Block

text: So muss für mediane Zugangstraumen meist ein beidseitiger Block durchgeführt werden. Zudem wirkt der TAP-Block nicht bei viszeralem Schmerz.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Es ist zu erwägen, ob eine reine intravenöse Analgesie für den Eingriff ausreichend ist. Diese geschieht während einer Operation meist durch Opioid-Gabe, wie z. B. Fentanyl.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Je nach Operation und anderen Faktoren kann ein rückenmarknahes Anästhesieverfahren (z. B. eine Periduralanästhesie) erwogen werden. Zudem gibt es die Möglichkeit, einen "Erector Spinae Plane Block" (ESP-Block) durchzuführen. Je nach Lokalisation des Operationsgebietes kommen auch andere Lokalanästhesieverfahren in Frage.


title: Transversus abdominis plane Block

text: Der Transversus abdominis plane Block wurde erstmals 2001 durch Dr. Rafi beschrieben. Zur richtigen Lokalisation der Nadelspitze wurde eine "single pop"-Technik verwendet, die anhand anatomischer Landmarken und durch den gespürten Resistenzverlust beim Durchstechen der passierten Strukturen im Petit-Dreieck gekennzeichnet war. Später wurde eine "double pop" Technik für die tiefer liegenden Nervensegmente T7 bis T12, den Nervus iliohypogastricus und den Nervus ilioinguinalis eingeführt. Diese Techniken führten aber laut später publizierten Studien häufig zu Fehlpunktionen.


title: Billy (Regalsystem)

text: Billy ist ein Regalsystem des schwedischen Möbelunternehmens IKEA. Es wurde 1978 von dem schwedischen Designer Gillis Lundgren entwickelt und seither (Stand: 2018) weltweit 77 Millionen Mal verkauft.


title: Billy (Regalsystem)

text: Die Regalteile sind aus kunststoffbeschichteten oder furnierten Spanplatten. Die Kanten sind mit Kunststoffstreifen beklebt. Die Regalböden werden auf Metallträger (sog. Fachbodenträger) gelegt, die Bohrungen in den Seitenwänden haben einen Abstand von 32 mm. Die Ausführung des Regals und der Metallträger wurde 2014 geändert. Die Regale sind in mehreren Farben und Oberflächen und einer Breite von 40 bzw. 80 cm, jedoch nicht mehr in 60 cm verfügbar. Sie können miteinander verbunden und durch zusätzliche Elemente (z. B. Türen) ergänzt werden.


title: Billy (Regalsystem)

text: 1979 wurde erstmals das seinerzeit in der DDR hergestellte Regal in den Breiten 90 und 60 cm bei 202 cm Höhe angeboten. Nach der Wiedervereinigung war das Regal nicht mehr konkurrenzfähig und wurde im September 1990 zunächst aus dem Sortiment entfernt, nach Protesten von Kunden jedoch wieder aufgenommen.


title: Billy (Regalsystem)

text: 1992 ließ der Stern das Regal auf den Zusatzstoff Formaldehyd untersuchen. Von 18 Regalbrettern überschritten acht den Grenzwert bis um das Vierfache. Das Ergebnis war die Schlagzeile: »Krank durch Billy«. Ikea stellte den Verkauf für zweieinhalb Wochen ein, bis die Ursache des Problems in einer der produzierenden Fabriken gefunden wurde.


title: Billy (Regalsystem)

text: Im Mai 2022 kündigte Ikea an, Billy mit Wirkung ab Januar 2024 in Material und Form neu zu gestalten. Dabei soll Furnier durch eine „hochwertige Papierfolie“ ersetzt werden.


title: Billy (Regalsystem)

text: 1999 eröffnete der Autor und Konzeptkünstler Rafael Horzon auf der Berliner Torstraße das Geschäft "Moebel Horzon". Zur Eröffnung fand ein Happening statt, bei dem Gäste Bretter von Billy-Regalen mitbringen und zersägen lassen konnten. Sie bekamen dafür ein von Horzon designtes Regal. Das Motto der Aktion lautete „Umtausch + Zersägung = Zufriedenheit“. 2009 parodierte Harald Schmidt in der Harald Schmidt Show die Veranstaltung Domino Day, indem er 50 Billy-Regale als Domino-Bausteine zum Umfallen brachte.


title: Yōko Ogawa

text: Yōko Ogawa (jap. , "Ogawa Yōko"; * 30. März 1962 in Okayama, Präfektur Okayama, Japan) ist eine japanische Schriftstellerin.


title: Yōko Ogawa

text: Ogawa studierte an der Waseda-Universität in Tokio. Inspiriert durch klassische japanische Literatur, die Werke von Kenzaburō Ōe und vom "Tagebuch der Anne Frank", begann sie 1986 ihre Karriere als Autorin. Ihr Debütwerk, die Erzählung "Agehachō ga kowareru toki", brachte ihr 1988 den Kaien-Preis ein.


title: Yōko Ogawa

text: Für die Novelle "Ninshin Calendar" („Schwangerschaftskalender“) gewann sie 1991 den renommierten Akutagawa-Preis. Für den Roman "Hakase no aishita sūshiki", der unter der Regie Takashi Koizumis 2006 als Film umgesetzt wurde, wurde sie 2004 mit dem Yomiuri-Literaturpreis ausgezeichnet; "Mīna no kōshin" brachte ihr 2006 den Tanizaki-Jun’ichirō-Preis ein. 2005 wurde ihr Roman "Der Ringfinger" von Diane Bertrand verfilmt.


title: Yōko Ogawa

text: 2020 gelangte "The Memory Police", die englischsprachige Übersetzung von Ogawas bereits 1994 erschienenem Roman "Hisoyaka na kesshō" (密やかな結晶) durch Stephen Snyder, auf die Shortlist des International Booker Prize. 2020 erschien auch die deutsche Übersetzung unter dem Titel "Insel der verlorenen Erinnerung".


title: Yōko Ogawa

text: Ogawas Werk, das aus über zehn Romanen und zahlreichen Erzählungen besteht, wurde ins Chinesische, Koreanische, Französische, Deutsche, Italienische, Griechische, Katalanische, Spanische, Polnische und Englische übersetzt. Auf Deutsch erscheint ihr Werk im Münchner Liebeskind Verlag, die Taschenbuchausgaben lizenziert für den Aufbau-Verlag.


title: Coriolan-Ouvertüre

text: Ludwig van Beethoven schrieb 1807 die Ouvertüre zu „Coriolan“ (op. 62) in c-Moll als Schauspielouvertüre zum gleichnamigen Drama von Heinrich Joseph von Collin.


title: Coriolan-Ouvertüre

text: Der Coriolan-Stoff taucht zum ersten Mal bei Titus Livius in "Ab urbe condita" auf. Der römische Patrizier Gnaeus Marcius Coriolanus wird aus Rom verbannt, da er versucht hat, durch Zurückhalten von Lebensmitteln das Volk zu nötigen, ihm seine Rechte zurückzugeben. Daraufhin verbündet er sich mit den Feinden Roms, den Volskern, und greift seine Heimatstadt an. Nachdem klar geworden ist, dass Rom mit Waffen nicht mehr verteidigt werden kann, versucht eine Gesandtschaft adliger römischer Frauen, darunter Coriolans Mutter und seine Ehefrau, zunächst durch Bitten und Flehen Coriolan zum Rückzug der Truppen zu bewegen. Schließlich gelingt es seiner Mutter weniger durch Bitten als vielmehr durch Fordern und Appellieren an seine Pflichten gegenüber der Heimat, ihm den Frieden abzufordern.


title: Coriolan-Ouvertüre

text: Bei Collin ist Coriolan ein zwiespältiger Held, der einerseits durch geradliniges Handeln nach außen hin überzeugen möchte, andererseits durch sein aufbrausendes Wesen eine innere Unsicherheit verrät. Ebendiese Charakterzüge thematisiert Beethoven in seiner Ouvertüre, die er mit drei mächtigen, langgezogenen Streicher"unisoni" einleitet, die jeweils durch abgerissene "Tutti"schläge abrupt beendet werden. Doch diesem herrischen Motiv folgt ein Streicherthema, das in seiner metrischen Willkürlichkeit die Selbstsicherheit der Einleitung in Frage stellt. Dieses Unruhemotiv führt in ein aufbrausendes "Tutti" über, das die Gefühlswallungen des Titelhelden darstellt, und endet schließlich in einer weichen, anmutigen Streicherkantilene: Das Flehen der Frauen um Frieden. Dieses Bitten und Flehen bestärkt offenbar den inneren Zweifel Coriolans an seinem Handeln. Denn nun drängt immer weiter das Unruhemotiv in den Vordergrund und endet in immer weiteren Gefühlsausbrüchen, die durch scharfe Streichertremoli dargestellt werden. Aus diesem Spannungsfeld, den Pflichten der Heimat und der Familie gegenüber einerseits, dem Fahneneid den Volskern gegenüber andererseits, gibt es für Coriolan keinen Ausweg. Collins Drama endet mit dem Selbstmord des Titelhelden, Beethoven beendet seine Ouvertüre mit dem langsam ersterbenden Unruhemotiv. Mit drei kaum hörbaren "pianissimo Pizzicato" tönen hört das Stück auf.


title: Wilhelm Balthasar

text: Wilhelm Balthasar (* 2. Februar 1914 in Fulda; † 3. Juli 1941 in Aire-sur-la-Lys) war ein deutscher Luftwaffenoffizier und Jagdflieger im Zweiten Weltkrieg.


title: Wilhelm Balthasar

text: Balthasar trat 1933 in das 3. (Preußisches) Artillerie-Regiment in Frankfurt (Oder) ein. 1935 wechselte er zur Luftwaffe. Am 20. April 1935 wurde er zum Leutnant befördert.


title: Wilhelm Balthasar

text: Nach Abschluss seiner Jagdfliegerausbildung meldete sich Balthasar freiwillig zur Legion Condor und wurde dort Mitglied der Kampfgruppe 88. Für sieben erreichte Luftsiege wurde er am 18. Januar 1938 zum Oberleutnant befördert und mit der höchsten Stufe des Spanienkreuzes ausgezeichnet.


title: Wilhelm Balthasar

text: Beim Überfall auf Polen im September 1939 war Balthasar Angehöriger des Jagdgeschwaders 1. Nach wenigen Wochen wechselte er an die Westfront als Kommandeur der 7. Staffel des Jagdgeschwaders 27. Zum Ende des Westfeldzugs im Juni 1940 war er mit 23 Luftsiegen der erfolgreichste Jagdflieger der deutschen Luftwaffe. Dafür wurde er am 14. Juni 1940 als zweiter Jagdflieger der Luftwaffe nach Werner Mölders mit dem Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes ausgezeichnet.


title: Wilhelm Balthasar

text: Im Juli 1940 wurde Balthasar erst Kommandeur der III. Gruppe des Jagdgeschwaders 2 „Richthofen“ und am 16. Februar 1941 der Kommodore des JG 2. Am 2. Juli 1941 wurde ihm für 40 bestätigte Luftsiege im Zweiten Weltkrieg als 17. Soldaten der Wehrmacht das Eichenlaub zum Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes verliehen.


title: Wilhelm Balthasar

text: Am 3. Juli 1941 wurde Balthasar bei einem Luftkampf mit britischen Jagdfliegern über Aire-sur-la-Lys in Frankreich getötet. Als er durch Trudeln seinem Gegner entkommen wollte, brachen die Tragflächen seiner Messerschmitt Bf 109 F-4 ab und die Maschine schlug in der Nähe von St. Omer auf. Balthasar hatte keine Chance sich durch Absprung zu retten. Posthum wurde Balthasar zum Major befördert und an der Seite seines im Ersten Weltkrieg gefallenen Vaters in Flandern beigesetzt. Die Oberschule für Jungen seiner Geburtsstadt Fulda (seit 1959 Freiherr-vom-Stein-Gymnasium) nannte sich von 1942 bis zum Kriegsende "Wilhelm-Balthasar-Schule".


title: Wilhelm Balthasar

text: Wilhelm Wolfgang Balthasar war das jüngste Kind des Oberförsters August Balthasar (* 1872 in Kassel; gefallen am 25. Oktober 1914 in Neuve Chacquelle) und dessen Ehefrau Ina Mühlhausen (1876–1949). 1940 heiratete Wilhelm Lohre Drohn (* 7. Juli 1918, † 21. November 2016 in Braunschweig). 1941 wurde der Sohn Wolff geboren.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Die Liebfrauenkirche zu Halberstadt ist neben dem Dom und der Martinikirche eine der drei (ausschließlich evangelischen) Hauptkirchen Halberstadts. Sie ist – neben Beispielen wie Merseburg und Naumburg – eine der wenigen erhaltenen, viertürmigen Basiliken aus der Zeit der Romanik in Mittel- und Norddeutschland und eine der Sehenswürdigkeiten der Straße der Romanik. Im Jahre 2005 wurde ihr 1000-jähriges Jubiläum begangen.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Die äußerlich burgartige Liebfrauenkirche schließt den Domplatz zusammen mit dem Petershof im Westen ab. Ihr gegenüber im Osten steht der Dom. Daneben wird der Domplatz von einem Ensemble von Bauten aus Renaissance, Barock, Klassizismus und Moderne umrahmt. Nach Norden und Westen mit hohen Mauern über der Unterstadt liegend und mit Mauern und Toren nach Süden und Osten von der Oberstadt abgetrennt bildete der Domplatz mit Dom, Liebfrauenkirche und anderen Gebäuden die ehemalige Domburg der Bischöfe von Halberstadt.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Der Halberstädter Bischof Arnulf gründete im Jahre 1005 ein Kollegiatstift zu Ehren Marias, das schnell und bis zum Ende des 15. Jahrhunderts von überregionaler Bedeutung war. Die Propstei über das Stift lag beim Domkapitel Halberstadt. Die bis heute ältesten erhaltenen Teile der Kirche, die Untergeschosse der Westfassade, stammen nach neuerer Forschung jedoch aus der Zeit nach 1089. Bis fast über das gesamte 12. Jahrhundert hinweg wurde die dreischiffige Pfeilerbasilika (um)gebaut. Das Gesamtbild wurde maßgebend von Bischof Rudolf geprägt, der die Arbeiten ab 1146 bis zu seinem Tod 1147 führte und das Langhaus und die achteckigen Osttürme mit Zeltdach (vollendet 1200) errichten ließ. Um 1170 entstand der Anbau der Taufkapelle, deren Gewölbe von einer zentralen, mit ornamentalem Kapitellschmuck verzierten Säule gestützt wird. Das Portal der Kirche und die Westtürme mit hohen rheinischen Rhombendächern („Rheinische Helme“) stammen aus dem 13. Jahrhundert. Auch wurde in dieser Zeit das ursprüngliche Flachdach über Chor und Querhaus durch ein Kreuzgratgewölbe ersetzt. In der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts wurden Wände und Gewölbe mit üppigen Fresken verziert, von denen der Konservator Ferdinand von Quast im 19. Jahrhundert schrieb: „Uns ist bisher bei deutschen Wandmalereien nirgends eine ähnliche Meisterschaft vorgekommen.“ Der neue Kreuzgang westlich der Kirche stammt aus dem 14. Jahrhundert.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Im Laufe der Jahrhunderte erfuhr die Liebfrauenkirche teils weitreichende Veränderungen. Vor allem wurde die Flachdecke des Hauptschiffs im 14. Jahrhundert durch ein Kreuzgratgewölbe ersetzt. Im 16. Jahrhundert wurde die Taufkapelle mit einem gotischen Ostabschluss versehen. 1661 wurde die Kirche im Stil des Barock umgestaltet, die Malereien der protestantischen Schlichtheit gemäß weiß übertüncht. Auch wurde im 17. Jahrhundert der steinerne Lettner von 1230 entfernt und durch einen gusseisernen ersetzt. Während des Siebenjährigen Krieges und der Besatzungszeit unter Napoleon diente die Liebfrauenkirche kurzzeitig unter anderem als Gefängnis, Munitionsproduktionsstätte und Waffenlager, der Kreuzgang als Pferdestall. Bei der Besatzung entstanden auch Schäden an den Chorschranken: einigen Figuren wurden zum Vergnügen französischer Soldaten die Nasen abgeschlagen. Im Jahre 1810 wurde das Stift durch die Regierung des Königreichs Westphalen aufgehoben.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: 1833 besuchte Karl Friedrich Schinkel im Auftrag des Königs Friedrich Wilhelm IV. die Liebfrauenkirche und erkannte die kunsthistorische Bedeutung der mittelalterlichen Fresken im Kirchenschiff und im Hohen Chor, die kurz zuvor wiederentdeckt worden waren. Der König gab daraufhin 1840 Ferdinand von Quast den Auftrag zu umfassenden Restaurierungsarbeiten, die bis 1848 abgeschlossen wurden. Die Arbeiten wurden jedoch unsachgemäß ausgeführt: die übertünchten Fresken wurden bei der Freilegung stark beschädigt, sodann nicht konserviert, sondern historisierend übermalt. Zuvor wurden jedoch Strichpausen der Fresken angefertigt, die heute im Kunstgewerbemuseum Berlin liegen. Trotz neuerlicher Reinigung und Konservierung sind heute nur noch Reste der Fresken erhalten. Die Restaurierungsarbeiten unter Friedrich Wilhelm umfassten auch eine Erneuerung der Decke des Mittelschiffs (das nachträglich eingebaute Kreuzgratgewölbe drückte die Wände auseinander) und der Mauern der Seitenschiffe sowie eine vollständige Erneuerung des Nordostturms. In die Südseite wurde ein Eingang gebrochen, der heute als Haupteingang dient und die zwei Eingänge der Ostseite ersetzt.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Bei dem amerikanischen Bombenangriff vom 8. April 1945 wurde Halberstadt fast vollständig in Schutt und Asche gelegt. Auch die Liebfrauenkirche wurde sehr stark beschädigt. Vor allem Dank des Einsatzes des Halberstädter Architekten Walter Bolze konnte die Liebfrauenkirche zwischen 1946 und 1952 restauriert werden.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Nach der Wende folgten weitere wichtige Restaurierungsarbeiten, die bis 2003 in großen Teilen abgeschlossen wurden.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Die Chorschranken aus der Zeit um 1200/1210 sind mit einzigartigen Stuckfiguren der 12 Apostel, Maria und Christus in fast lebensgroßen Vollreliefs mit zum Teil noch originaler Fassung ausgestattet. Die gemauerten Schranken sind 2,15 m hoch, darüber erheben sich hölzerne Arkaden. An der Nord- und der Südschranke sind in den jeweils sieben Blendarkaden Sitzfiguren aus Stuck angebracht worden, die eine Höhe von 1,14 m bis 1,20 m haben. Auf dem südlichen Teil der Chorschranke steht in der Mitte die Szene der Maria mit dem Kind umgeben von sechs Aposteln. Der Kopf des Jesus ist verloren gegangen. Das Vorbild für diese Darstellungen waren vielleicht byzantinische Elfenbeintafeln oder Reliquienschreine.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Diese Sitzfiguren zeigen nicht die sonst übliche strenge, symbolträchtige Unnahbarkeit des 12. Jahrhunderts, sondern zeichnen sich aus durch echte Körperlichkeit, harmonische Bewegungen und natürliches, lockeres Sitzen. Die Körper der Figuren sind nur rund 10 bis 13 cm über den Reliefgrund hinausgehoben worden. Ihre Köpfe sind dagegen fast vollrund. Die Maria ist streng frontal ausgerichtet, während die Apostel sich im Gespräch einander zuwenden. Gleichmäßig kleidet alle Dargestellten eine ganz allgemein antikisierende Gewandung. Bei einer auch nur oberflächlichen Betrachtung der Reliefs fällt sofort die eigenwillige Formgebung ins Auge. Eine äußerst komplizierte Führung der Gewandbahnen kennzeichnet die Draperie, die entgegen dem natürlichen Fall der Falten gebildet wird. Die glatte Fläche ist vermieden; jedes Formdetail wird in eine in sich schwellende Form versetzt.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Die Falten werden wie von unsichtbaren Kräften gestaucht und gezerrt. Die Tendenz der wirr flatternden Gewänder und die wilde Bewegung der Faltenbahnen entnahm man um 1200 den byzantinischen Arbeiten, die sich damals in Europa einer besonderen Vorliebe erfreuten. 1204 hatten die Kreuzfahrer Konstantinopel erobert und geplündert und von da an ergoss sich eine Flut von Kunstwerken in das Abendland und konfrontierte die Künstler mit der byzantinischen Kunst. Das war aber nicht die einzige Quelle, aus der die Bildhauer dieser Chorschranken schöpften: Wie schon bei den Figuren des Triumphkreuzes im Dom sind auch hier Anleihen aus der französischen Kathedralplastik anzunehmen, die aber ihrerseits in der Zeit um 1200 von der byzantinischen Welle getragen waren, besonders in Laon, von wo dieser Stil ausging. Hier finden sich zum ersten Mal jene byzantinisierenden Stilmerkmale, die so melodiös den Körper umfließenden Falten und die Faltenbäusche an den Armen.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Das Triumphkreuz aus dem zweiten Viertel des 13. Jahrhunderts befindet sich im westlichen Vierungsbogen. Christus ist hier noch stehend dargestellt, nicht hängend. Erst nach 1220 entwickelte sich der Typus des „hängenden Christus“. Ein erster Schritt dazu war, dass die Füße übereinander gelegt und mit einem Nagel an das Kreuz geschlagen sind. Diesem Übergangsstil gehört dieses Kruzifix an – zwar noch stehend, aber schon mit genagelten Füßen. Seit ungefähr 1220 werden die Füße Christi nur noch von einem Nagel durchbohrt dargestellt, was einen Verlust an Symmetrie bedeutet und damit an Strenge und auch an Repräsentation. Aber damit sind auch sehr viel größere Bewegungsmöglichkeiten in der Gestaltung des Körpers gegeben, der jetzt als Leidender und nicht mehr als Herrschender dargestellt wird. Bei dieser Plastik hier wird davon noch kein Gebrauch gemacht, sie steht am Anfang dieser Entwicklung.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Vor allem in der mit Kreuzgratgewölben versehenen und den Heiligen Jacobus der Älteren und Barbara geweihten Barbarakapelle sind romanische Fresken erhalten. Sie wurden bei den Restaurierungsarbeiten im 19. Jahrhundert freigelegt, jedoch nicht übermalt. Nur die Zeichnungen selbst sind Fresken; die Ausmalung erfolgte jedoch auf dem trockenen Putz, so dass die Farben verblasst oder nachgedunkelt sind. Dargestellt sind Maria und Christus, die Evangelisten, Engel, die Kirchenväter und Propheten. Der ikonographische Flügelaltar mit Kreuzigung, einigen Aposteln (außen) und Heiligen (innen) entstand vermutlich zwischen 1420 und 1430 im Umfeld des Kölner Malers Stefan Lochner. Die zum Altar gehörige Predella ist ungefähr 100 Jahre jünger.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Die vier verbliebenen Glocken stammen aus dem 13. und 14. Jahrhundert und hängen im Südturm. Drei weitere Glocken wurden in den 1930er und 1940er Jahren zerstört. Die drei kleineren Glocken bildeten das ehemalige Chorgeläut; obwohl die Glocken für den Einzelgebrauch bestimmt waren, erklingen sie zusammen zufälligerweise in einem Es-Dur-Dreiklang. Anlässlich der 1000-Jahr-Feier der Kirche wurde 2005 eine neue Glocke mit dem Namen "Sophia" gegossen.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Die Orgel wurde in den Jahren 1957–1958 von der Orgelbau A. Schuster & Sohn aus Zittau erbaut. Das Instrument hat 1142 Pfeifen in 15 Registern auf zwei Manualen und Pedal. Die Trakturen sind elektropneumatisch. Im Jahre 2011 wurde das noch fehlende Register (Trompete 8′) hinzugefügt. Die Vorgängerorgel aus der Werkstatt W. Sauer Orgelbau Frankfurt (Oder) aus dem Jahr 1938 hatte 27 Register und wurde im April 1945 zerstört.


title: Liebfrauenkirche (Halberstadt)

text: Neben Gottesdiensten finden in der Kirche regelmäßig Ausstellungen, Konzerte und Vorträge statt. In der Büßerkapelle ist eine kleine Dauerausstellung zur 1000-jährigen Geschichte der Liebfrauenkirche und des Domplatzes eingerichtet.


title: Jan Pieterszoon Coen

text: Jan Pieterszoon Coen [] (* 8. Januar 1587 in Hoorn; † 21. September 1629 in Batavia, heute Jakarta) war Generalgouverneur der Niederländischen Ostindien-Kompanie ("Vereenigde Oostindische Compagnie", VOC) in Südostasien. Da er dort die Vormachtstellung der VOC begründete, gilt er als niederländischer "empire builder", der die Grundlage für das spätere Niederländisch-Indien legte.


title: Jan Pieterszoon Coen

text: Jan Pieterszoon Coen wurde am 8. Januar 1587 in der Grote Kerk von Hoorn, einer Seefahrerstadt an der damaligen Zuiderzee, getauft. Mit 13 Jahren wurde er von seinem Vater nach Rom geschickt, um dort die doppelte Buchführung zu erlernen, die einem Kaufmann auf einen Blick seine Forderungen und seine Verbindlichkeiten vor Augen führte. Nach sechs Jahren kehrte Coen nach Hoorn zurück, wo inzwischen eine Kammer der 1602 gegründeten VOC ihren Sitz hatte. 1607 fuhr Coen als Unterkaufmann mit einer VOC-Flotte unter dem Kommandanten Pieter Verhoeff zum ersten Mal nach Südostasien. Als er vier Jahre später zurückkehrte, legte er dem Direktorium einen ausführlichen Bericht mit Ratschlägen dazu vor, wie die Position der Kompanie gegen die portugiesische und englische Konkurrenz zu verbessern sei. 1612 reiste er erneut nach Südostasien ab, diesmal im Range eines „Oberkaufmanns“. Weiterhin schrieb er regelmäßig Berichte an die Direktoren, in denen er deren Entscheidungen mehrfach tadelte. Die Direktoren – vergleichbar einem heutigen Konzernvorstand – verübelten ihm dies aber nicht, im Gegenteil: 1613 beförderten sie ihn zum Generaldirektor, der zweithöchsten Position in Südostasien. 1618 wurde er schließlich Generalgouverneur.


title: Jan Pieterszoon Coen

text: Um der VOC einen festen Stützpunkt zu verschaffen, brannte Coen 1619 die Stadt Jakarta an der Nordküste von Java nieder und baute auf ihren Trümmern Batavia, das zum Handelszentrum der Niederländer in Asien wurde. Es war jedoch keineswegs das Ziel Coens, ein Kolonialreich zu begründen. Er verfolgte vielmehr reine Profitinteressen – es ging um möglichst hohe Gewinne für die Kompanie, die dann in Form von Dividenden an die Aktionäre ausgeschüttet wurden. Dabei plädierte Coen anders als zum Beispiel sein Vorgänger Laurens Reael nicht für friedlichen Wettbewerb, sondern für eine Monopolisierung des Handels und Ausschaltung der Konkurrenz. „Wir können den Handel nicht treiben, ohne Krieg zu führen, und wir können den Krieg nicht führen, ohne Handel zu treiben“, war seine Überzeugung. Um der Kompanie das Monopol für den Gewürzhandel zu sichern, unternahm er 1621 eine Strafexpedition gegen die Banda-Inseln, eine Inselgruppe, auf der viele Gewürznelken- und Muskatnussbäume wuchsen. Seine Maßnahmen kosteten etwa 15.000 Menschen das Leben. Alle Angehörigen der örtlichen Kaufmannselite ließ Coen hinrichten. Einige Bandanesen flohen auf die Kei-Inseln, wo ihre Nachkommen in zwei Dörfern noch heute die alte Sprache Banda sprechen.


title: Jan Pieterszoon Coen

text: 1622 ließ Coen sogar eine Strafexpedition gegen das übermächtige China ausrüsten, um den Chinesen klarzumachen, dass sie sich die VOC zum Freund halten müssten.


title: Jan Pieterszoon Coen

text: 1623 kehrte Coen in die Niederlande zurück, weil er die Direktoren – die „Heren Zeventien“ (Heren XVII) – im persönlichen Gespräch von seiner langfristigen Strategie überzeugen wollte. Durch sein aggressives Auftreten hatte er sich inzwischen jedoch den Zorn der englischen Regierung zugezogen. Auf England waren die Niederlande in ihrem andauernden Kampf gegen das spanische Weltreich angewiesen. Deshalb verbot die niederländische Regierung Coen, ohne ihre ausdrückliche Zustimmung noch einmal nach Südostasien zurückzukehren. Doch nachdem Coen 1625 die 19-jährige Politikertochter Eva Ment geheiratet hatte, reiste er inkognito wieder nach Java. Die Direktoren hatten sich über die Regierung hinweggesetzt und ihn erneut zum Generalgouverneur ernannt – ein weiterer Beleg dafür, dass die VOC ein Staat im Staate war, der seine eigenen Entscheidungen traf.


title: Jan Pieterszoon Coen

text: Coens zweite Amtszeit von 1627 bis 1629 war nicht mehr erfolgreich. Sie wurde dadurch überschattet, dass die VOC von dem mächtigen javanischen Sultanat Mataram angegriffen wurde. Dazu kam ein Vorfall, der später immer wieder als Beleg für Coens Grausamkeit herangezogen worden ist: Ein 16-jähriger Fähnrich, der 1629 beim Sex mit einem 12-jährigen Mädchen ertappt worden war, wurde von Coen zum Tode verurteilt, das Mädchen wurde ausgepeitscht. Während einer Belagerung Batavias durch den Sultan von Mataram erkrankte Coen plötzlich und starb wenige Stunden später am 21. September 1629.


title: Jan Pieterszoon Coen

text: Coen ist eine der umstrittensten Gestalten der niederländischen Geschichte. Einerseits wurde er vor allem im 19. Jahrhundert als Begründer des niederländischen Kolonialreiches verehrt, andererseits wurde seine Grausamkeit immer wieder angeprangert. Der Historiker Christoph Driessen charakterisierte Coen 2009 als „streng calvinistisch, von brennendem Ehrgeiz erfüllt und ohne jeden Skrupel bei der Ausführung dessen, was er für richtig hielt“. Der Stadtrat von Coens Geburtsstadt Hoorn beschloss daher nach einer öffentlichen Diskussion im Juli 2011, eine „kritische Notiz“ am Standbild Coens anzubringen. Nach monatelangen Diskussionen verständigte man sich auf eine neue Texttafel. Auf dieser heißt es u. a.: „Gerühmt als tatkräftige und visionäre Führungsfigur. Aber ebenso wegen seines gewaltsamen Auftretens […] kritisiert.“ („Geroemd als krachtdadig en visionair bestuurder. Maar evenzeer bekritiseerd om zijn gewelddadige optreden […].“) und: „Kritikern zufolge verdient Coens gewaltsame Handelspolitik im Indischen Archipel keine Ehrenbezeugung.“ („Volgens critici verdient Coens gewelddadige handelspolitiek in de Indische archipel geen eerbetoon.“)


title: Jan Pieterszoon Coen

text: Coen lebt als literarische Figur unter dem verballhornten Namen "Mur Jangkung" fort. Als solche kommt er in dem im 18. Jahrhundert in Surakarta auf Javanisch verfassten Erzählgedicht "Serat Baron Sakhender" („Das Buch des Baron Sakhender“) vor. Mur Jangkung ist darin der Sohn der sundanesischen Prinzessin Tanuraga aus dem hinduistischen Königreich Pajajaran und des Barons Sukmul, welcher der Bruder des spanischen Königs Sakhender war. Die durch die Einwirkung magischer Kräfte vorangebrachten, tragischen Lebensgeschichten beginnen ungefähr in der Mitte des 16. Jahrhunderts und verarbeiten die Auseinandersetzungen zwischen den hindu-javanischen, muslimischen und niederländischen Machtsphären. Die Erzähltradition wird als javanisches Stabpuppenspiel "wayang golek" aufgeführt. In der Spielfigur Mur Jankung sind die markanten Züge mit der hervortretenden Nase Coens deutlich zu erkennen.


title: Kaisersturz

text: Kaisersturz ist ein deutscher Fernsehfilm des Regisseurs Christoph Röhl. Das Doku-Drama um die Abdankung Wilhelms II., des letzten Deutschen Kaisers und Königs von Preußen, wurde am 31. Oktober 2018 erstmals im ZDF gezeigt. Die Grundlage des Filmes bildet das Buch "Kaisersturz – Vom Scheitern im Herzen der Macht" des Historikers Lothar Machtan, der auch Berater des Films und Co-Autor des Drehbuchs ist.


title: Kaisersturz

text: Im Herbst 1918 brach in Deutschland die Novemberrevolution aus, die zum Sturz der Monarchie und zur Ausrufung der Republik führte. Der Film erzählt das Ringen um die Macht zwischen dem kaiserlichen Regime und den erstarkenden demokratischen Kräften bis zum 9. November 1918. Hauptfiguren sind Wilhelm II., seine Frau Auguste Viktoria, Friedrich Ebert und Max von Baden.


title: Kaisersturz

text: Der Film wurde vom 12. September 2017 bis zum 9. Oktober 2017 in Berlin, Kassel, Nürnberg und Potsdam gedreht. Im Neuen Palais in Potsdam, der Sommerresidenz des letzten Kaisers, wurden Aufnahmen im prachtvollen "Grottensaal" gemacht. Ein weiterer Drehort war der Bergpark Wilhelmshöhe in Kassel.


title: Walter Serner

text: Walter Serner (* 15. Januar 1889 in Karlsbad, Österreich-Ungarn; † wahrscheinlich 23. August 1942 im Wald von Biķernieki bei Riga; eigentlich "Walter Eduard Seligmann") war ein Essayist, Schriftsteller und Dadaist. Sein Manifest "Letzte Lockerung" gilt als einer der wichtigsten Dada-Texte. Er schrieb auch unter anderen Pseudonymen: Seinen ersten Prosatext unterzeichnete er mit "Wladimir Senakowski", einen Brief an seinen Verleger mit "A.D.", eine Rezension seines eigenen Geschichtenbandes "Zum blauen Affen" unter dem Namen seines Freundes "Christian Schad".


title: Walter Serner

text: Der junge Walter Seligmann konvertierte kurz nach seinem Abitur in Kaaden 1909 vom Judentum zum Katholizismus und nahm den Nachnamen "Serner" an. Im selben Jahr begann er ein Jurastudium in Wien und veröffentlichte Beiträge zu Theater und Bildender Kunst in der väterlichen "Karlsbader Zeitung". 1912 übersiedelte er nach Berlin und schloss 1913 sein Studium an der Universität Greifswald mit der Promotion zum Dr. jur. ab. Titel der Dissertation: "Die Haftung des Schenkers wegen Mängel im Rechte und wegen Mängel der verschenkten Sache". (Der Jurist und Vorsitzende der Walter-Serner-Gesellschaft, Andreas Mosbacher wies 2013 nach, dass Serners juristische Dissertation zu 80 Prozent mit einer 1909 in Leipzig erschienenen Dissertation von Arwed Rüling mit dem Titel "Die Haftung des Schenkers für Mängel im Rechte und Mängel der Sache nach dem Bürgerlichen Gesetzbuche", übereinstimmt, die Serner in seinem Literaturverzeichnis nicht zitiert.) Zu dieser Zeit publizierte er bereits regelmäßig in der Berliner Zeitschrift "Die Aktion". Mit einem zweideutigen Attest verhalf er Ende 1914 dem desertierten expressionistischen Schriftsteller Franz Jung zur Flucht aus der Militärmaschinerie des Ersten Weltkriegs. Um seiner deshalb drohenden Verhaftung und der Einberufung zu entgehen, ging Serner nach Zürich in die neutrale Schweiz. Im Kreis der wachsenden Zahl von Emigranten wurde bald der Maler Christian Schad sein bester Freund.


title: Walter Serner

text: 1914, kurz nach seiner Übersiedlung in die Schweiz, arbeitete er zuerst an der Zeitschrift "Der Mistral" mit. Die letzte Ausgabe erschien unter seiner Leitung; anschließend gab er eine eigene Publikation unter dem Titel "Sirius" heraus. Seit seiner Übersiedelung nach Zürich hatte er vereinzelt Kontakt zu den Dadaisten. Er pendelte zwischen Italien, Paris, Genf und Zürich, schrieb Geschichten und einen Roman und verfasste 1918 das dadaistische Manifest "Letzte Lockerung manifest dada" – für Jörg Drews eine „glänzende Analyse des Zeitalters des vollendeten Nihilismus“. 1920 wird das Manifest veröffentlicht; im selben Jahr wird Serner von einigen der Hauptvertreter des Dadaismus wie Tzara als „größenwahnsinniger Außenseiter“ bezeichnet.


title: Walter Serner

text: Am 9. April 1919 trug Serner Teile aus "Letzte Lockerung" vor. Dabei kam es auf der Dada-Soiree "Non plus ultra" in Zürich zu einem Aufruhr des Publikums, und Serner wurde von der Bühne gejagt. Sein Manifest steht in eindeutigem Zusammenhang mit dem von Tristan Tzara verfassten "Manifest Dada 1918" – jedoch hatte Serner sein Manifest bereits vor dem Erscheinen von Tzaras Text verfasst. Wer wen beeinflusste, lässt sich letztlich nicht mehr nachweisen.


title: Walter Serner

text: Nach seiner Abkehr von der dadaistischen Bewegung wandte sich Serner dem Schreiben von Kriminalgeschichten zu. Sein Roman "Die Tigerin" erschien 1925 und sorgte aufgrund des zwielichtigen Milieus und der sexuell offensiven Sprache für einen kleinen Skandal. Nur ein Gutachten von Alfred Döblin verhinderte, dass das Buch der Zensur zum Opfer fiel. 1992 wurde der Roman unter gleichem Titel von Karin Howard verfilmt. Seine Erzählsammlung "Der Pfiff um die Ecke" wurde zeitweise beschlagnahmt. Sein nächster Erzählband, "Die tückische Straße" erschien zuerst als Privatdruck, ebenso sein „Gauner-Stück“ "Posada oder der große Coup im Hotel Ritz", das am 6. März 1927 zum ersten (und letzten) Mal aufgeführt wurde: im Berliner Theater am Zoo.


title: Walter Serner

text: 1925 gab es erste antisemitische Anwürfe gegen Serner, der einen tschechoslowakischen Pass hatte und sein Reiseleben über die nächsten Jahre kontinuierlich fortsetzte; seine Bücher befanden sich zum Teil auf der „Liste der Schund- und Schmutzschriften“ und wurden nur privat per Post vertrieben. Nach 1933 wurden Serners Arbeiten in Deutschland endgültig auf die „Liste 1 des schädlichen und unerwünschten Schrifttums“ der Reichsschrifttumskammer gesetzt.


title: Walter Serner

text: Serner heiratete 1938 seine aus Berlin stammende langjährige Freundin Dorotea Herz und lebte mit ihr in Prag. Ab 1939 betrieb er mehrere Versuche, nach Shanghai auszuwandern.


title: Walter Serner

text: Am 10. August 1942 – Serner arbeitete inzwischen als Sprachenlehrer im Prager Ghetto – wurde er zuerst mit dem Transport Ba nach Theresienstadt, am 20. August 1942 mit dem Transport Bb nach Riga deportiert und dort – wahrscheinlich am 23. August 1942 – im Wald von Biķernieki zusammen mit seiner Frau Dorotea und allen anderen 998 Verschleppten dieses Transports ermordet.


title: Walter Serner

text: Ihm zu Ehren wurde der Berliner Walter-Serner-Preis gestiftet und 2012 die Berliner "Walter-Serner-Gesellschaft" gegründet.


title: Walter Serner

text: Im Christian-Schad-Archiv in Miesbach befindet sich umfangreiches Archivmaterial zu Walter Serner und auch dessen Beziehung zu Christian Schad.


title: Chow Tai Fook Centre

text: Zu Beginn des Projekts war es als "East Tower", ein Zwillingsturm des bereits bestehenden Guangzhou International Finance Centers, geplant. Dieses Vorhaben wurde jedoch verworfen: So wurde der "East Tower" mit dem Namen Chow Tai Fook Center, benannt nach einer chinesischen Schmuckhandelskette, zwar gebaut und ist Teil des Komplexes, jedoch mit einem völlig anderen Design. Das nun von Kohn Pedersen Fox geplante Gebäude besitzt 111 Stockwerke und ist 530 Meter hoch. Damit ist es nur 11 Meter niedriger als das One World Trade Center in New York City. Das Hochhaus beherbergt, ähnlich wie das Guangzhou International Finance Center, Büros und ein Hotel. Seit seiner Fertigstellung 2016 ist das Chow Tai Fook Center das höchste Gebäude der Stadt.


title: Chow Tai Fook Centre

text: Der Wolkenkratzer ist nicht zu verwechseln mit dem in Tianjin im Bau befindlichen Tianjin Chow Tai Fook Binhai Center, welches ebenfalls 530 Meter hoch werden soll.


title: Chow Tai Fook Centre

text: Im Frühjahr 2010 begann man mit dem Vorbereiten des Bauplatzes. Am 28. Juli 2010 wurde der Bau begonnen, indem der erste Baukran aufgebaut wurde sowie Gründungsarbeiten begannen. Im Dezember 2010 wurden die Bauarbeiten eingestellt und die Baumaschinen abtransportiert. Aus welchen Gründen der Bau gestoppt wurde, wurde nicht genannt. Im Oktober 2011 wurden die Bauarbeiten jedoch wieder aufgenommen, so wurden zwei Baukräne errichtet. Im Januar 2012 erreichte der Gebäudekern die Straßenhöhe. Im März 2012 wurde mit der Errichtung der oberirdischen Stockwerke begonnen. Seine Endhöhe erreichte es im Sommer 2014. Im Oktober 2016 wurde der Wolkenkratzer vollendet.


title: Schwedischer Nationalfeiertag

text: Der schwedische Nationalfeiertag wird am 6. Juni begangen. Er wurde mit der Verfassungsreform 1974 als Tag der schwedischen Flagge offiziell eingeführt. Erst durch Verordnung im Jahr 1983 erhielt er den Status als Nationalfeiertag; 2005 wurde er zu einem arbeitsfreien Feiertag in Schweden.


title: Schwedischer Nationalfeiertag

text: Im Laufe des 19. Jahrhunderts entwickelte sich der 6. Juni in Schweden zu einem nationalen Gedenktag. Gefeiert wurden die Krönung Gustav Wasas am 6. Juni 1523 und die damit verbundene Auflösung der Union mit Dänemark, was Schweden zu einem selbständigen Staat machte. Die schon im Mittelalter begonnene Einung des Landes wurde unter Gustav Wasa fortgesetzt. Ab 1916 wurde der 6. Juni als „Tag der schwedischen Flagge“ gefeiert.


title: Schwedischer Nationalfeiertag

text: 2004 wurde dem schwedischen Reichstag ein Vorschlag unterbreitet, der darauf beruhte, dem Nationalfeiertag ein größeres Ausmaß zu geben als er zu diesem Zeitpunkt hatte. Unter anderem die Verwunderung von Einwanderern darüber, dass Schwedens Nationaltag kein Feiertag ist, wurde als Grund für den Änderungsvorschlag angegeben. Diesen sollte die Möglichkeit gegeben werden, ihre neue Mitbürgerschaft zu feiern. Anfänglich war gedacht, die Anzahl der Feiertage zu erhöhen, doch nach kritischen Einwänden der schwedischen Arbeitgeberorganisation, die einen Rückgang der Wirtschaftsleistung Schwedens befürchtete, entschloss man sich zur Streichung eines bisherigen Feiertages als Ausgleich.


title: Schwedischer Nationalfeiertag

text: Vorgeschlagen wurden zum Beispiel Christi Himmelfahrt, doch letztendlich entschied man sich für den Pfingstmontag. Dies wiederum rief kritische Stimmen der Gewerkschaften hervor, die darauf verwiesen, dass der 6. Juni nicht immer auf einen Wochentag fällt und sich somit die Anzahl der arbeitsfreien Tage verringert.


title: Schwedischer Nationalfeiertag

text: Einige Kritiker merken an, dass Schweden 1523 noch dem julianischen Kalender folgte und erst 1753 zum gregorianischen Kalender überging, womit der damalige 6. Juni nicht dem heutigen entspricht. Außerdem handelt es sich beim gefeierten Ereignis um Wasas Einzug in Stockholm, die Königswahl fand schon vorher statt, und gekrönt wurde er erst 1528.


title: Schwedischer Nationalfeiertag

text: Artur Hazelius, der Gründer des Nordischen Museums und des Freilichtmuseums Skansen in Stockholm, arrangierte im 19. Jahrhundert einige Festlichkeiten zu verschiedenen kulturellen Anlässen. Mitte Juni 1893 ließ er Feiern im vaterländischen Geist anordnen. Unbestätigte Stellen gaben an, dass es an allen Tagen regnete bis auf den 6. Juni, womit an diesem Tag die meisten Besucher zu verzeichnen waren. Hazelius schrieb später ins Jahrbuch des Skansen: "„als dem vaterländischen Gedenken gewidmeter Feiertag wurde im Skansen der 6. Juni eingeführt, der Gustavstag, welcher hier gefeiert wurde und in Zukunft gefeiert wird als schwedischer Nationaltag“".


title: English Open 2022

text: Die BetVictor English Open 2022 waren ein Snookerturnier der World-Tour-Saison 2022/23, das vom 12. bis 18. Dezember ausgetragen wurde. Erstmals wurde das Turnier in Brentwood, einer Kleinstadt am Nordostrand von London, ausgetragen. Das dortige "Brentwood Centre" war der fünfte Veranstaltungsort bei der siebten Ausgabe der English Open. Ursprünglich war das Turnier Auftakt der Home Nations Series, nach Platz zwei im Vorjahr rückt es in diesem Jahr an die dritte Stelle und von Anfang November in die Vorweihnachtswoche. Die Qualifikation fand großenteils bereits im Oktober in Leicester statt.


title: English Open 2022

text: Titelverteidiger Neil Robertson kam wieder bis ins Halbfinale, unterlag dort aber Mark Selby. Der Engländer traf im Endspiel auf Luca Brecel und besiegte ihn mit 9:6. Selby war damit der erste Spieler, der die English Open ein zweites Mal gewinnen konnte. Insgesamt war es sein 21. Ranglistentitel.


title: English Open 2022

text: Mark Williams gelang im Viertelfinale ein Maximum Break, das dritte seiner Karriere und das sechste der Turniergeschichte. In den beiden Vorjahren hatte es bei den English Open kein 147-Punkte-Break gegeben.


title: English Open 2022

text: Bei den vier Home-Nations-Turnieren stieg das Preisgeld nach drei Jahren Stillstand jeweils um 22.000 £. Bis auf die Verlierer im Halbfinale, die sogar weniger bekamen, profitierten die Spieler vom Achtelfinale aufwärts davon.


title: English Open 2022

text: Ab 12. Dezember wurden in Brentwood die 20 ausstehenden Partien der beiden Qualifikationsrunden ausgetragen. Daran schloss sich das Hauptturnier mit den verbliebenen 64 Spielern an.


title: English Open 2022

text: Bis zum Achtelfinale galt für alle Spiele der Modus Best of 7 (wer zuerst 4 Frames gewinnt, gewinnt das Match). Ab dem Viertelfinale wurde auf Best of 9, Best of 11 und schließlich im Endspiel Best of 17 erhöht.


title: English Open 2022

text: Der erste Spitzenspieler, der ausschied, war der Weltranglistenerste Ronnie O’Sullivan in Runde 2. Aber auch Kyren Wilson und Zhao Xintong kamen nicht weiter. In der nächsten Runde scheiterte John Higgins. Trotzdem war das Viertelfinale hochklassig besetzt. Ashley Hugill war die einzige Überraschung unter den Letzten 8, er verlor aber deutlich gegen Mark Allen. Luca Brecel, in dieser Saison bereits Gewinner der Championship League, gewann gegen Judd Trump und anschließend gegen Allen und war der erste Finalist. Das zweite Halbinale war das Duell der beiden verbliebenen Topgesetzten Mark Selby und Neil Robertson, Nummer 3 und 4 der Weltrangliste. Sieben Mal in Folge hatte Robertson zuletzte dieses Duell gewonnen, diesmal setzte sich aber Selby gegen den australischen Titelverteidiger durch und vervollständigte das Endspiel.


title: English Open 2022

text: Mark Selby hatte seit seinem Weltmeistertitel 2021 kein Endspiel mehr erreicht, konnte sich aber trotzdem in den Top 3 der Weltrangliste halten. Luca Brecel war in der vergangenen Saison in die Top 16 aufgestiegen, nachdem er mit den Scottish Open ein anderes der Home-Nations-Turniere gewonnen hatte. In dieser Saison hatte er sich bereits den Championship-League-Titel geholt.


title: English Open 2022

text: Selby hatte den deutlich besseren Start ins Finale und holte mit höheren Breaks die ersten drei Frames, bevor der Belgier erstmals zum Zug kam. Mit einem weiteren 50er-Break erhöhte der vierfache Weltmeister auf 4:1, doch Brecel kämpfte sich ins Match zurück und holte alle Frames bis zur Matchpause. Mit 4:4 ging es in den Abend, doch Selby gelang es erneut, mit zwei 50er-Breaks auf 6:4 davonzuziehen. Mit dem ersten Century des Finals verkürzte Brecel, doch er machte weiterhin zu viele Fehler und die nächsten beiden umkämpften Frames gingen wieder an den Engländer, der damit beim Stand von 8:5 nur noch einen Frame zum Sieg benötigte. In Frame 14 war Brecel dann auf dem Weg zu einem Maximum Break, doch die vorletzte Schwarze vor dem Spiel auf die Farben wollte nicht fallen. Im 15. Frame nutzte Selby dann eine Einstiegschance zu einem 87-Punkte-Break und sicherte sich den 9:6-Sieg.


title: English Open 2022

text: Der 4-fache Weltmeister, der noch im Januar seine Probleme mit Depressionen öffentlich gemacht hatte, schloss damit das Jahr mit seinem 21. Weltranglistensieg und seinem insgesamt 33. Turniersieg auf der Profitour ab.


title: English Open 2022

text: Bis auf Stephen Hendry hatten alle Profis für das Turnier gemeldet, dazu bekamen mit Callum Beresford (englischer U21-Meister) und Lewis Ullah (Ranglistenerster der U21-Tour) zwei Spieler eine Wildcard des englischen Verbands. Wegen der hohen Teilnehmerzahl musste zum zweiten Mal nach 2017 eine Vorqualifikation angesetzt werden.


title: English Open 2022

text: Die Qualifikationsrunden wurden in zwei Teilen ausgetragen. Vom 25. bis 30. Oktober 2022 fanden in der "Morningside Arena" in der mittelenglischen Stadt Leicester 47 Partien statt. Die Partien der Top 16 bzw. die der beiden Wildcard-Spieler wurden im Dezember vor Beginn des Hauptturniers in Brentwood gespielt.


title: English Open 2022

text: An jedem der 6 Spieltage in Leicester wurden in jeweils 4 Sessions 8 bzw. am Schlusstag 7 Partien ausgetragen. Modus aller Matches war Best of 7 (4 Gewinnframes).


title: English Open 2022

text: 47 Spieler erzielten insgesamt 99 Century-Breaks. Mit einem Maximum Break erzielte Mark Williams im Viertelfinale das höchste Break, mit 7 Breaks mit mehr als einhundert Punkten erzielte Neil Robertson die meisten.


title: Steinbildhauer

text: Steinbildhauer (lat.: ) stellen plastische Natursteinarbeiten her. Im Gegensatz zum Steinmetz sind ihre Arbeiten mehr gestalterisch und weniger geometrisch, also keine Profilarbeiten oder bautechnischen Arbeiten, wie Treppen oder Küchenarbeitsplatten. Wie andere Bildhauer haben sie meist künstlerische oder kunsthandwerkliche Fähigkeiten. Der Steinbildhauer kann sowohl schöpferisch arbeiten als auch vorgegebene Plastiken in Stein umsetzen.


title: Steinbildhauer

text: Beim Steinbildhauer handelt es sich um einen handwerklichen Ausbildungsberuf, die ersten beiden Lehrjahre sind mit dem Steinmetz identisch.


title: Steinbildhauer

text: Es fällt auf, dass schon in einer der ältesten Kulturen mit bildhauerischer Tradition, der ägyptischen, auch härteste Gesteine wie Granit, Basalt, Diorit, Gabbro oder Porphyr auftreten. Zweifellos steht die Wahl dieser Werkstoffe im Zusammenhang mit dem Ewigkeitsanspruch entsprechender Werke als Repräsentanten bedeutender Verstorbener.


title: Steinbildhauer

text: Einen Arbeitsablauf bei den ägyptischen Statuen kann man entsprechend einer Malerei im Grab des Wesir Rechmire (um 1450 v. Chr.) nachvollziehen. Der im Steinbruch gewonnene Block wurde grob zurechtgehauen. Auf alle vier Seiten des Blocks wurden die Umrisse der Figur aufgezeichnet und das überstehende Steinmaterial abgetragen. Die Steinbildhauer arbeiteten demzufolge Schicht für Schicht des Werksteins ab und hatten dabei stets die gesamte Skulptur im Blick.


title: Steinbildhauer

text: Für die groben Arbeiten an Weich- und Hartgesteinen benutzte man Steinhämmer aus Dolerit mit und ohne Stiel. Diese Werkzeuge dienten den Ägyptern insbesondere bei der Anfertigung von Skulpturen aus Hartgestein. Für das Ausformen wurden für die feineren Arbeiten in Weichgestein Knüpfel und Meißel aus Bronze bis um 1500 v. Chr. und in der römischen Zeit Eisenmeißel benutzt. Mit Poliersteinen (Bims) und Schmirgelmasse, wie Quarzsand, wurde die Oberfläche geglättet. Die Bronzemeißel waren übrigens derart wertvoll, dass sie abends abgegeben werden mussten und bei Verlusten hohe Strafen nach sich zogen. Die Skulpturen wurden frei herausgearbeitet; ein Rückenpfeiler blieb in Stein erhalten. Es entstand eine blockartige Figur. Die Menschendarstellungen waren nicht personalisiert und die Steinbildhauer beschränkten sich auf die Darstellung von Wesenszügen.


title: Steinbildhauer

text: Die Ägypter benutzten bei der Anfertigung von flachen Reliefs, wie bei den Statuen zur Gestaltung des menschlichen Körpers, feste Proportionsregeln. Der menschliche Körper wurde bei Reliefs früher in 18 und später in 21 Quadrate aufgeteilt. Der Körper wurde in der Höhe in drei Teile aufgeteilt, wobei das untere Drittel ohne Höhenteilung, das mittlere Drittel in zwei gleich große Teile und das obere Drittel in 2 Teile für den Kopf, 1 ½ Teile vom Hals bis zu den Achselhöhlen und in 2 ½ Teile von Achselhöhle zu Bauchmitte eingeteilt wurden.


title: Steinbildhauer

text: In der griechischen Plastik herrscht neben Bronze vor allem Marmor als Material vor. Die Skulpturen der Akropolis sind aus pentelischem Marmor, erkennbar an seinem milchig-weißen Farbton. Aus Paros stammt eine wärmer getönte Sorte.


title: Steinbildhauer

text: Nach Carl Blümel (1893–1976), Bildhauer und Direktor des Pergamonmuseums, arbeitete die griechische Steinbildhauerei der Frühzeit anfänglich wie die ägyptischen Steinbildhauer. Die äußere Form der Figur wurde aufgezeichnet bzw. eingeritzt. Die Skulpturen konnten von allen Seiten her bearbeitet werden. Die Griechen arbeiteten jedes Mal Schicht um Schicht ab. Sie arbeiteten also niemals an einem Bein, Arm oder Kopf für sich, sondern hatten stets das Ganze im Auge, und die Figur war in jedem Stadium der Arbeit ganzheitlich.


title: Steinbildhauer

text: Sie benutzten bei ihren Arbeiten durch Schmiede geformte bronzene und später "„eiserne“" (aus gehärtetem Stahl) Spitzmeißel, daher hatten die Skulpturen unzählige punktförmige Löcher, die möglicherweise auch durch Zweispitze oder Spitzhämmer entstanden und im Laufe des Arbeitsprozesses mit immer feineren Spitzeisen und feineren Hieben bearbeitet wurden. Diese Technik wandten nur die Griechen an, weil sie eine andere Oberfläche bevorzugten als alle anderen Steinbildhauer nach ihnen. Ein letzter Arbeitsgang erfolgte mit dem Zahneisen, das eine Anreihung von „kleinen Spitzeisen“ in einer metallenen Schneide ist. Dieses Werkzeug benutzten die Bildhauer, um die Unebenheiten, die die Spitzeisen verursachten, weiter einzuebnen. Grundsätzlich zieht ein Spitzen von Marmor ein Zertrümmern der Mineralkörner nach sich. Dabei wird die Steinoberfläche aufgehellt. Dieses vermeiden die heutigen Steinbildhauer. Die Griechen erzeugten bewusst eine samtne raue Steinoberfläche. Möglicherweise wurde die Oberfläche rau hergestellt, weil die Skulpturen der Griechen farblich gefasst wurden und die Farbe an der rauen Oberfläche besser anhaftete.


title: Steinbildhauer

text: Sollten bestimmte Partien geglättet werden, die radiale Formen hatten, benutzten die Griechen partiell Schlageisen oder Rundeisen, die keine gerade, sondern eine runde Schneide hatten, und ab der Mitte des 5. Jahrhunderts v. u. Z. finden sich Spuren von Steinbohrern. Metallene Raspeln wurden vor allem an Stellen benutzt, auf denen ein späterer Farbauftrag erfolgen sollte. In den späteren Zeiten wurde der Marmor von den Steinbildhauern und auch von den griechischen Steinbildhauer 350 Jahre v. Chr. stets geglättet und meist bis zur Politur gebracht. Dies lässt sich an den Bearbeitungsspuren des Parthenon nachweisen.


title: Steinbildhauer

text: Ein Wandel der Steinbearbeitung vollzog sich im 1. Jahrhundert v. Chr. in der griechischen Bildhauerei als ein Steinbildhauer nachweislich das Modell mit Hilfe eines Messverfahrens in den Stein übertrug. Der Stein wurde nicht mehr rund um den Stein herausgemeißelt, sondern zuerst die Vorderseite herausgeschlagen. Dabei überprüfte der Bildhauer die jeweiligen Tiefen von Modell und Skulptur über Stichmaße. Es war ein einfaches Punktierverfahren, das erst viel später weiter zum Zirkelpunktieren entwickelt wurde. Der Bildhauer befestigte am Gipsmodell Schnüre und übertrug die Maße, indem er in der Skulptur Löcher einschlug. Ferner benutzten die Bildhauer senkrechte Lote, die an einem Holzrahmen über den Skulpturen befestigt wurden und Stichmaße lieferten. Von den fertiggestellten Tiefenpunkten wurde anschließend die spätere Oberfläche hergestellt. Dabei wurden nicht mehr nur Spitzeisen, sondern Schlageisen benutzt, die die Steinoberfläche nicht so stark prellten.


title: Steinbildhauer

text: Die griechischen Bildhauer zeichneten die Umrissformen auf der Marmorplatte auf und vertieften die Formen und erst anschließend die Details der Figuren. Die höchsten Punkte des Reliefs befinden sich alle auf einer Ebene. Bei den heutigen Reliefs ist es umgekehrt, da liegen die tiefsten Punkte auf einer Ebene. Der Hauptunterschied zur griechischen Skulptur ist, dass das Schlag- und Rundeisen häufiger als das Spitzeisen eingesetzt werden. Verwendet wurden bei der Reliefarbeit vor allem Zahn-, Schlag- und Rundeisen.


title: Steinbildhauer

text: Wurden mehrere Reliefebenen in einem Bildwerk geschaffen, arbeiteten die Bildhauer zunächst die tiefer liegenden Ebenen und Formen aus, um dann die jeweils höher liegenden Ebenen zu bearbeiten.


title: Steinbildhauer

text: Die Römer übernahmen im Wesentlichen die Bildhauertechnik der Griechen. Sie verwendeten, wie auch noch ihre neuzeitlichen italienischen Nachfahren, vor allem den blendend weißen Marmor aus den Steinbrüchen von Carrara-Marmor. Sie arbeiteten, je näher sie an die Oberfläche der Skulpturen kamen, mit dem Spitzeisen in einem flachen Winkel und benutzten abschließend Schlageisen. Damit wurde das Schlageisen zum Hauptwerkzeug. Arbeitstechnisch war für die römischen Bildhauer die Schnelligkeit in der Herstellung der Skulpturen entscheidend, und sie arbeiteten die Skulpturen in Einzelflächen aus und verbanden diese. Sie benutzten dabei einen Lotrahmen, und damit entstand die Möglichkeit, die erforderlichen Punkte genau auszuarbeiten. Anschließend begann die Schleif- und Polierarbeit. In dieser Zeit um 100 v. Chr. ist vermutlich die Laokoongruppe entstanden, die eine Bronzeskulptur als Vorlage hatte.


title: Steinbildhauer

text: Die Römer waren die perfekten Kopisten und brachten steinerne Bildnisse ihrer Kaiser und andere Bildwerke als Demonstration ihrer Macht in die eroberten Ländereien, daher wurden möglichst viele Kopien von Kaiserporträts angefertigt, die heute in den Museen zu bestaunen sind.


title: Steinbildhauer

text: Für die Bauskulptur des Mittelalters stand in Frankreich oft ein feinkörniger, gelblich-grauer Kalkstein zur Verfügung, in deutschen Regionen eher Sandstein mit seinen regionalen Varietäten. Ab dem 13. und 14. Jahrhundert wurden die Figuren wieder frei und rund aus dem Block herausgearbeitet, doch bleibt fast immer eine Bindung an eine Rückwand oder ein Gehäuse bestehen.


title: Steinbildhauer

text: Erst in der Renaissance wird die Mehransichtigkeit zum künstlerischen Ideal. Eine technische Neuerung ist die Wiederaufnahme vergessener Übertragungsverfahren, wie die Verwendung des Lotrahmens.


title: Steinbildhauer

text: In der Barockzeit werden Bozetti, skizzenhaft ausgeführte plastische Modelle aus Holz oder Ton verwendet. Sie dienen als Entwurf für eine Figur oder eine großplastische Statue, dabei werden die Vorstellungen des Auftraggebers berücksichtigt. Im Barock sind Punktiergeräte im Einsatz und im Klassizismus spielt das Modell, nach dem gefertigt wurde, wiederum die entscheidende Rolle. Im Klassizismus entstanden Werkstätten, die nach vorhandenen Modellen Skulpturen in Kleinserien herstellten.


title: Steinbildhauer

text: Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde wiederum das reliefartige und freie Arbeiten praktiziert. Dabei spielte die Schrift von Adolf von Hildebrand zum "Problem der Form in der bildenden Kunst" eine Rolle, dass die Skulpturen frei und rund aus dem Naturstein geschlagen wurden (direct carving). Hinsichtlich der Übertragungsverfahren standen sich unterschiedliche Lehrmeinungen und Anwendungen gegenüber. Teilweise wurde punktiert und frei gearbeitet. Bei großen Skulpturen wurden häufig Messrahmen geschaffen, von denen aus eingemessen werden konnte.


title: Steinbildhauer

text: Der Steinbildhauer ist in der Lage, eine dreidimensionale Arbeit exakt nach (eigenen oder fremden) Vorgaben zu verwirklichen. Dabei formt der Steinbildhauer seine Skulpturen von außen nach innen, indem er die Skulptur aus einem Steinblock heraushaut, also entgegengesetzt dem Modelleur beim Aufbau eines Tonmodells.


title: Steinbildhauer

text: Als Steinbildhauer bezeichnen sich in Deutschland auch die Steinmetzen, die sich in einem Beruf mit zwei Fachrichtungen qualifizieren. Es gibt eine Gesellen-Ausbildungsordnung für Steinmetzen und Steinbildhauer, die sowohl den Beruf der Steinmetzen als auch den der Steinbildhauer umfasst. Des Weiteren gibt es den „Meister im Steinmetz- und Steinbildhauerhandwerk“ als vollhandwerklichen Beruf, gewissermaßen ein Berufstyp mit zwei Berufen. In Meisterprüfungen muss neben einem Meisterstück ein Steinmetz als Arbeitsprobe ein Steinbildhauerwerk anfertigen und ein Steinbildhauer eine Steinmetzarbeit. Da die steinbildhauerischen Aufträge gering sind, können die Meister und Gesellen dieses Faches ganz selten allein von Steinbildhauerarbeiten leben.


title: Steinbildhauer

text: Steinbildhauer fertigen nach einem Modell vor allem im 1:1-Maßstab mit Punktiergeräten Skulpturen. Sie können auch Modelle mit Proportionalwinkel vergrößern bzw. verkleinern oder mit der sog. Drei-Zirkelmethode ausarbeiten. Eine spezielle Methode, die nicht jeder Steinbildhauer beherrscht, ist das spiegelverkehrte Punktieren von Modellen mit der Drei-Zirkelmethode. Die technisch-reproduktive Methode der Bildhauerei wird vor allem bei Restaurierungsaufgaben zur Anfertigung von Kopien wertvoller Skulpturen eingesetzt, gleichfalls auch für rein kommerzielle Zwecke. Beispielsweise wird der David Michelangelos ca. alle drei Jahre in Originalgröße als Auftragsarbeit zum globalen Export gefertigt. Die Anfertigung erfolgt fast immer in der Region Carrara, ausgeführt nach einem der dort existierenden 1:1-Gipsmodelle.


title: Steinbildhauer

text: Bei traditionellen Punktiergeräten müssen die mechanischen Abtastorgane beim Arbeiten immer wieder vor- und zurückgeschoben werden, das ist zeitaufwendig und führt auch zu Ungenauigkeiten. Ein „zukünftiges“ berührungsloses Laser-Punktiergerät ermöglicht ein einfaches, beschleunigtes, genaues Arbeiten. Das zeitweise Wegräumen eines Gestells sowie das Vor- und Zurückschieben von Nadeln entfällt. Es macht nichts aus, wenn der Bildhauer beim Arbeiten wiederholt den Lichtstrahl unterbricht, er kann immer wieder sofort weiterarbeiten. Der Computereinsatz ermöglicht auch auf einfache Weise das Herstellen von verkleinerten, vergrößerten oder auch verzerrten Kopien.


title: Steinbildhauer

text: Bei der Herstellung von Reliefs werden Raster angewendet, sowohl für 1:1-Modelle als auch Vergrößerungen oder Verkleinerungen. Raster haben nicht nur die Ägypter angewandt, sondern auch Albrecht Dürer in der Reproduktion von Zeichnungen oder Gemälden.


title: Steinbildhauer

text: Neben den technisch-reproduktiven Aspekten hat eine Reihe von Steinbildhauern auch die Fähigkeit zur Ausführung von eigenen freien künstlerischen Arbeiten in Naturstein. Ein Teil der kreativen Steinbildhauer erstellt kunsthandwerkliche oder freie künstlerische Arbeiten. Teilweise sind Steinbildhauer auch in der Grabmalgestaltung tätig, vor allem in großstädtischen Umfeld.


title: Steinbildhauer

text: Heute werden für das Herausschlagen der Umrisse einer Skulptur elektronisch gesteuerte Kopierfräser eingesetzt. Dabei entfällt die körperlich schwere und aufwändige Arbeit mit Fäustel und Meißel. Die Herstellung der Oberflächenform und Haut der Skulptur erfolgt dann mit dem Steinbildhauereisen.


title: Ghassan Kanafani

text: Ghassan Kanafani (; * 9. April 1936 in Akka; † 8. Juli 1972 in Beirut) war ein palästinensischer Schriftsteller, Journalist und Politiker.


title: Ghassan Kanafani

text: Kanafani gilt als einer der wichtigsten arabischen Schriftsteller der Gegenwart. Als Verfasser zahlreicher Kurzgeschichten und Kurzromane wurde er in der gesamten arabischen Welt rezipiert. Sein Werk gilt in vielen Bereichen als innovativ für die moderne arabische Literatur. Seine Romane und etliche seiner Kurzgeschichten liegen in deutscher Übersetzung vor. Politisch trat er als Sprecher der Volksfront zur Befreiung Palästinas in Erscheinung, für deren Presseorgane er zudem redaktionelle Verantwortung trug. Er wurde vom israelischen Auslandsgeheimdienst Mossad getötet.