title: Farbvalenz

text: Die Komponenten eines mathematischen Vektors formula_85 können sowohl positives als auch negatives Vorzeichen haben. Die Farbwerte einer Farbvalenz formula_60 können als Intensitäten eines Satzes von additiv gemischten Primärvalenzen aufgefasst werden. Da Licht keine negative Intensität haben kann, scheinen zunächst nur positive Farbwerte möglich zu sein. Es erweist sich jedoch als vorteilhaft, auch negative Farbwerte rechnerisch zuzulassen.


title: Farbvalenz

text: Werden die drei Primärvalenz-Vektoren unendlich verlängert angenommen und das zwischen ihnen aufgespannte Volumen betrachtet (eine unendlich lange „Tüte“ mit dreieckigem Querschnitt), so liegen alle Farbvalenzen, die eine Summe aus positiven Vielfachen der Primärvalenzen sind und daher drei positive Farbwerte besitzen, im Inneren dieses Volumens (die Schnittfigur dieses Volumens mit der Farbtafelebene ist das im letzten Abschnitt erwähnte Gamut-Dreieck); die außerhalb dieses Volumens liegenden Farbvalenzen haben mindestens einen negativen Farbwert.


title: Farbvalenz

text: Für das Rechnen mit Farbvalenzen sind negative Farbwerte kein Hindernis. Wirklich additiv ermischbar und „zeigbar“ sind aber nur Farbvalenzen mit ausschließlich positiven Farbwerten, sofern die drei Primärvalenzen „zeigbar“ sind.


title: Farbvalenz

text: Eine additive "innere Mischung" liegt vor, wenn sie nur positive Anteile der gemischten Primärvalenzen enthält. Die Mischvalenz liegt in diesem Fall innerhalb des Volumens, das von den Primärvalenzen aufgespannt wird, d. h. innerhalb des Gamut-Dreiecks der Farbtafel.


title: Farbvalenz

text: Eine additive "äußere Mischung" liegt vor, wenn die Zielvalenz negative Farbwerte besitzt. Sie liegt daher außerhalb des Volumens, das aus den gegebenen Primärvalenzen additiv ermischt werden kann, d. h. außerhalb des Gamut-Dreiecks der Farbtafel.


title: Farbvalenz

text: Soll bei einer farbmetrischen Messung, die nur mit wirklich „zeigbaren“ Farben arbeiten kann, eine gegebene Farbvalenz formula_87 durch additive Mischung dreier durch die Messapparatur vorgegebener Primärvalenzen formula_24 nachgestellt werden, so ist das nicht möglich, wenn sie bezüglich mindestens einer dieser Primärvalenzen negative Farbwerte besitzt (vgl. Abb.).


title: Farbvalenz

text: mit negativem Farbwert formula_90 nachgestellt werden durch additive Mischung von formula_1, formula_2 und formula_3. Durch Umstellen


title: Farbvalenz

text: kann daraus eine Farbgleichung mit ausschließlich positiven Farbwerten gemacht werden. Instrumentell bedeutet dies, dass "der Zielvalenz" ein positiver Anteil formula_95 der Primärvalenz formula_1 zugemischt und so eine neue Zielvalenz erzeugt wird, die durch die Primärvalenzen formula_2 und formula_3 mit positiven Farbwerten nachgestellt werden kann. Obwohl die ursprüngliche Zielvalenz nun nicht mehr angezeigt wird, gibt die gefundene Einstellung unter korrekter Berücksichtigung der Vorzeichen eindeutig deren Farbwerte an.


title: Farbvalenz

text: In einer Farbtafel (vgl. Diagramm) bedeutet dieses Vorgehen, dass eine Farbart formula_87, die außerhalb des durch die Primärvalenzen formula_1, formula_2 und formula_3 aufgespannten Gamut-Dreiecks liegt, durch Zumischen einer geeigneten Menge von formula_1 auf die nächstgelegene Dreiecksseite formula_104 gebracht wird (auf Punkt formula_105); dann kann formula_105 auf gewohnte Weise aus den beiden Primärvalenzen formula_2 und formula_3, die diese Seite aufspannen, additiv ermischt werden.


title: Farbvalenz

text: Negative Farbwerte einer gegebenen Farbvalenz lassen sich stets durch geeignete Wahl der Primärvalenzen vermeiden. Sie sind also nur eine Eigenschaft der "Darstellung" einer Farbvalenz durch Farbwerte bezüglich eines gegebenen Satzes von Primärvalenzen, aber "keine" Eigenschaft der Farbvalenz "selbst". In einer Farbtafel bedeutet dies, dass zu jedem Farbpunkt (bzw. zu den meisten) ein Dreieck aus Primärvalenzen gefunden werden kann, in dem er enthalten ist.


title: Farbvalenz

text: Da ein Lichtstrahl beliebiger Spektralverteilung sich stets als additive Mischung monochromatischer Lichtstrahlen (d. h. der einzelnen im Gemisch enthaltenen „Spektralfarben“) auffassen lässt, kann die Farbvalenz des Lichtstrahls als Summe der Farbvalenzen der beteiligten Spektralfarben berechnet werden, wenn die Farbvalenzen, die den einzelnen Spektralfarben zukommen, sowie die Anteile der Spektralfarben am Gemisch bekannt sind.


title: Farbvalenz

text: Sei formula_109 die Spektralverteilung des betrachteten Lichtstrahls. Auf ein kleines die Wellenlänge formula_110 enthaltendes Wellenlängenintervall formula_111 entfällt dann die Strahlungsleistung formula_112. Der gesamte Lichtstrahl formula_113 ist eine additive Mischung aus „monochromatischen“ Lichtstrahlen formula_114 (also Lichtstrahlen, die nur einen kleinen Wellenlängenbereich formula_111 umfassen). Die Farbvalenz formula_36 des Lichtstrahls ist also die Summe der Farbvalenzen formula_117 der monochromatischen Lichtanteile formula_114:


title: Farbvalenz

text: Sie lässt sich andererseits – wie immer – ausdrücken als ein Tripel von Farbwerten bezüglich eines gegebenen Satzes von Primärvalenzen formula_24:


title: Farbvalenz

text: Von besonderem Interesse ist in der Farbmetrik jene Spektralverteilung formula_122, welche für alle Wellenlängen denselben Wert hat:


title: Farbvalenz

text: Für die Farbvalenz formula_124 eines monochromatischen Lichtstrahls aus einem energiegleichen Spektrum gilt bezüglich der Primärvalenzen formula_24 die Farbgleichung:


title: Farbvalenz

text: Die Farbwerte formula_127 für einen monochromatischen Lichtstrahl der Wellenlänge formula_110, der aus Licht mit energiegleichem Spektrum entnommen wurde, heißen Spektralwerte. Sie werden üblicherweise durch überstrichene Kleinbuchstaben bezeichnet. (Man beachte den Gebrauch von Kleinbuchstaben, obwohl es sich um Farbwerte und "nicht" um Farbwertanteile handelt. Der Überstrich erinnert an das energiegleiche Spektrum).


title: Farbvalenz

text: Bei der messtechnischen Erfassung der Spektralwerte ist es schwierig, tatsächlich ein energiegleiches Spektrum herzustellen. Stattdessen lässt sich ein beliebiges Spektrum formula_109 nutzen, die Strahlungsleistung formula_130 messen, die jeweils auf das betrachtete Wellenlängenintervall formula_131 entfällt, und die gemessenen Farbwerte durch den Skalierungsfaktor formula_132 dividieren, um sie in die Spektralwerte für die betreffende Wellenlänge zu überführen.


title: Farbvalenz

text: Falls statt einer absoluten eine wesentlich einfachere relative Messung der Strahlungsleistung formula_130 erfolgt, so sind die Farbwerte formula_33, die mit Hilfe der Spektralwerte aus der Spektralverteilung ermittelt wurden, nur bis auf eine unbekannte Konstante formula_135 bestimmt. Sind lediglich die "Verhältnisse" der Farbwerte von Interesse (z. B. in Gestalt der Farbwertanteile), so kürzt sich diese Konstante fort. Sind dagegen die Farbwerte selbst von Interesse, so kann über die Konstante auf verschiedene Weise verfügt werden, siehe hierzu den Abschnitt →Helligkeit von Licht- und Körperfarben.


title: Farbvalenz

text: Die Farbvalenz formula_36 eines beliebigen Lichtstrahls formula_113 mit dem Spektrum formula_109 bezüglich gegebener Primärvalenzen formula_24 lässt sich bestimmen, wenn die Spektralwerte formula_140 bezüglich dieser Primärvalenzen bekannt sind. Der monochromatische Teil-Lichtstrahl formula_114 hat im Wellenlängenintervall formula_131 eine um den Faktor formula_143 größere Strahlungsleistung als der Teil-Lichtstrahl gleicher Wellenlänge im energiegleichen Spektrum, also ist der betreffende Farbvalenz-Vektor formula_117 um den Faktor formula_143 länger als der Farbvalenz-Vektor formula_124:


title: Farbvalenz

text: Der Vergleich der ersten und der letzten Zeile zeigt, dass die Farbwerte von formula_113 sich aus seiner Spektralverteilung formula_109 berechnen lassen:


title: Farbvalenz

text: Werden die Wellenlängenintervalle formula_111 unendlich klein, so gehen die Summen in Integrale über, die sich vom kurzwelligen bis zum langwelligen Ende des sichtbaren Wellenlängenbereichs erstrecken:


title: Farbvalenz

text: Die Farbwerte ergeben sich durch Integration über die Spektralverteilung, die mit dem jeweiligen Spektralwert gewichtet wird; dies ist der eingangs erwähnte lineare Zusammenhang zwischen der Spektralverteilung und der zugehörigen Farbvalenz. In der Praxis werden jedoch üblicherweise die o. g. Summen verwendet, da die Spektralwerte meist tabelliert vorliegen.


title: Farbvalenz

text: Zwei Lichtstrahlen mit den Spektralverteilungen formula_109 und formula_155 haben die gleiche Farbvalenz, wenn gilt


title: Farbvalenz

text: Die Spektralwert-Funktionen müssen (für gegebene Beobachtungsbedingungen) nur ein für alle Mal experimentell bestimmt werden. Es genügt sogar, sie nur einmal für einen bestimmten Satz von Primärvalenzen zu ermitteln, da die Spektralwert-Funktionen für andere Primärvalenzen daraus durch einen Basiswechsel abgeleitet werden können (s. o.).


title: Farbvalenz

text: Werden aus den Spektralwerten formula_157, formula_158 und formula_159 die Spektralwertanteile gebildet


title: Farbvalenz

text: und die Koordinaten formula_161 für alle sichtbaren Wellenlängen formula_162 in eine Farbtafel eingetragen, so ergibt sich der „Spektralfarbenzug“ dieser Farbtafel (vgl. Abb.). Der Spektralfarbenzug ist eine überall konvex gekrümmte Kurve.


title: Farbvalenz

text: Da sich alle für das Auge sichtbaren Farben als additive Mischungen von Spektralfarben auffassen lassen und additive Mischungen in der Farbtafel stets auf der geraden Verbindungslinie zwischen den beiden gemischten Farbarten liegen, müssen sich alle sichtbaren („reellen“) Farbarten "innerhalb" des Spektralfarbenzugs befinden.


title: Farbvalenz

text: Alle Farbarten, die aus drei Primärvalenzen durch innere Mischung erhalten werden können, liegen innerhalb des Gamut-Dreiecks, das von den zugehörigen Primärfarbarten in der Farbtafel aufgespannt wird. Da der Bereich reeller Farben durch eine gekrümmte Kurve begrenzt ist, jedes Gamut-Dreieck aber gerade Seiten hat, gibt es kein aus "reellen" (also innerhalb des Spektralzuges oder auf ihm gelegenen) Primärfarbarten aufgespanntes Gamut-Dreieck, das alle reellen Farben abdecken könnte.


title: Farbvalenz

text: Punkte "außerhalb" des Spektralfarbenzugs entsprechen keinen sichtbaren Farbarten, sie haben gleichwohl ihre Farbart-Koordinaten im Diagramm und können rechnerisch genauso behandelt werden wie reelle Farbarten; sie werden als „virtuelle“ (manchmal auch als „imaginäre“) Farbarten bezeichnet.


title: Farbvalenz

text: Werden als Primärvalenzen auch virtuelle Farbvalenzen zugelassen, deren Farbarten außerhalb des Spektralfarbenzuges liegen, dann lassen sie sich so wählen, dass das von ihnen aufgespannte Gamut-Dreieck den Spektralfarbenzug und damit alle sichtbaren Farbarten vollständig umfasst. Beispielsweise wurden die Norm-Primärvalenzen formula_163, formula_164, formula_165 unter diesem Gesichtspunkt gewählt: Sie selbst liegen außerhalb des Spektralfarbenzuges und sind daher virtuelle Farbvalenzen, aber alle sichtbaren Farbarten lassen sich rechnerisch aus ihnen durch innere Mischung additiv ermischen.


title: Farbvalenz

text: Die Farbwerte formula_7, formula_8 und formula_9 sind Zahlen, die angeben, welches Vielfache des jeweils zugehörigen Primärvalenz-Vektors formula_1, formula_2 oder formula_3 in einem Farbvalenz-Vektor formula_59 enthalten ist. Eine Farbwert-Einheit ist daher identisch mit der Länge des betreffenden Primärvalenzvektors. Diese Längen sind zunächst willkürlich gewählt und können für die verschiedenen Primärvalenz-Vektoren auch verschieden sein.


title: Farbvalenz

text: Um diese Willkür einzuschränken, wäre es möglich, die Primärvalenzen in photometrischen physikalischen Einheiten zu messen, beispielsweise als Vielfache der Leuchtdichteeinheit 1 cd/m². Dies führt jedoch dazu, dass unbunte Farbvalenzen Farbwerte sehr unterschiedlicher Größe haben (ein Beispiel folgt weiter unten) und wird als unpraktisch empfunden.


title: Farbvalenz

text: Stattdessen wurde festgelegt, dass eine bestimmte ausgewählte Farbvalenz durch einen Satz gleicher Farbwerte formula_173 beschrieben werden soll und die Einheiten also so gewählt, dass eine additive Mischung aus je einer Einheit der Primärvalenzen die ausgewählte Farbvalenz ergibt. Die Farbwertanteile der auf diese Weise skalierten Farbwerte sind


title: Farbvalenz

text: Im Prinzip könnte jede Farbart als Referenz dienen, aus praktischen Gründen sollten sie aber etwa „in der Mitte“ der möglichen Farbarten liegen. Sie werden daher aus dem Bereich der unbunten Farbarten gewählt und die Koordinaten formula_175 der Farbart weiß und konkret der Farbart des energiegleichen Spektrums zugeteilt.


title: Farbvalenz

text: Die Wahl des energiegleichen Spektrums als Weißpunkt darf nicht so verstanden werden, dass dieses Spektrum (das in der Natur nirgends existiert) die „weißeste Farbart“ und damit die Definition von „Weiß“ schlechthin sei. Aufgrund der eingangs erwähnten Umstimmungsfähigkeit erscheint dem Auge "jede" näherungsweise weiße Lichtfarbe nach kurzer Eingewöhnungsdauer als weiß. Es gibt daher kein eindeutiges weißes Licht. Werden eine Reihe näherungsweise weißer aber nicht identischer Lichtfarben angeboten, so stimmt sich das Auge auf die dominante Beleuchtung ein, empfindet diese als weiß und die anderen Lichter im Vergleich dazu als farbstichig. Stimmt sich das Auge auf eine der anderen Lichtfarben ein, so vertauschen sich die Rollen.


title: Farbvalenz

text: Historisch wurden verschiedene Lichtquellen als Weißpunkt verwendet. Die Benutzung des energiegleichen Spektrums ist jedoch aus mathematischer Sicht vorteilhaft. Sollen Farbvalenzen für eine reale Situation bestimmt werden, in der sich das Auge auf eine bestimmte Lichtart gestimmt hat (z. B. Tageslicht, Glühlampenlicht, Leuchtstoffröhrenlicht – alle von leicht unterschiedlicher Farbart), so ist die Farbtafel auf die Farbart dieser Lichtart neu zu zentrieren. Eine einfache aber meist ausreichende Methode hierfür ist die von Kries-Transformation, welche die relativen Einheiten der Primärvalenz-Vektoren neu festlegt (und damit eine „Ermüdung“ des Auges für bestimmte Primärvalenzen simuliert).


title: Farbvalenz

text: Beispielsweise hat die tageslichtähnliche Normlichtart D in der Normfarbtafel die Farbwertanteile formula_176 und formula_177, ist also im Vergleich zum energiegleichen Spektrum etwas blauer und würde von einem auf das energiegleiche Spektrum gestimmten Auge nicht als weiß gesehen, sondern als leicht bläulich. Stimmt sich das Auge um auf Beleuchtung durch D, so rückt dieses nunmehr auf den Weißpunkt a=1/3, b=1/3. Die Farbart des energiegleichen Spektrums liegt in der neu zentrierten Farbtafel nicht mehr auf dem Weißpunkt, sondern erscheint dem auf D gestimmten Auge etwas rötlich.


title: Farbvalenz

text: Die bisherigen Erläuterungen gelten allgemein für beliebige Primärvalenzen formula_1, formula_2 und formula_3. Im Folgenden werden einige häufig benutzte Primärvalenz-Tripel vorgestellt.


title: Farbvalenz

text: Frühe Messungen von Spektralwert-Funktionen wurden von J.C. Maxwell, A. König und C. Dieterici, sowie W. Abney durchgeführt.


title: Farbvalenz

text: Die heutzutage als Standard benutzten Spektralwert-Funktionen gehen auf die von J. Guild und W.D. Wright um 1930 experimentell ermittelten Daten zurück. Guild (1931, 7 Versuchspersonen) und Wright (1928–1929, 10 Versuchspersonen) bestimmten Spektralwerte jeweils anhand eines 2° großen zweigeteilten Vergleichsfeldes:


title: Farbvalenz

text: Ein Vergleich der beiden Datensätze – nach Umrechnung auf gleiche Primärvalenzen – zeigte trotz der unterschiedlichen Apparaturen und Verfahrensweisen eine überraschend gute Übereinstimmung, so dass ein kombinierter Datensatz als repräsentativ für den durchschnittlichen Beobachter angesehen werden konnte.


title: Farbvalenz

text: Die CIE legte 1931 Spektralwertfunktionen fest, welche das Mittel aus den Datensätzen von Guild und Wright darstellten, nachdem diese auf ebenfalls von der CIE festgelegte Primärvalenzen formula_181, formula_182 und formula_2 umgerechnet worden waren. Der hypothetische Beobachter, dessen Farbrezeptoren die von diesen Spektralwert-Funktionen beschriebenen Eigenschaften haben, ist der „farbmetrische 2°-Normalbeobachter CIE 1931“.


title: Farbvalenz

text: Die Wellenlänge 700,0 nm liegt am roten Ende des Spektrums, wo der Farbton sich nur wenig mit der Wellenlänge ändert; 546,1 und 435,8 nm sind prominente grüne bzw. violette Linien im Quecksilberspektrum, die sich also leicht und eindeutig erzeugen lassen. Die relative Skalierung der Farbwerte wurde so gewählt, dass der Farbreiz des energiegleichen Spektrums (anstelle des NPL-Weiß) untereinander gleiche Farbwertanteile formula_187 hat.


title: Farbvalenz

text: Um das Weiß des energiegleichen Spektrums mit einer Leuchtdichte von 1 cd/m² zu erzeugen, werden die folgenden Leuchtdichten der additiv gemischten Primärvalenzen benötigt:


title: Farbvalenz

text: Die RGB-Primärvalenzen sind in einem Weiß also keineswegs in gleichen Leuchtdichteanteilen enthalten. Wie oben erläutert, werden aus praktischen Gründen die Einheiten für die Farbwerte so gewählt, dass


title: Farbvalenz

text: Wie das Spektralwert-Diagramm für die CIE-RGB-Primärvalenzen zeigt, haben die Spektralwerte formula_193, formula_194, formula_195 und damit die Spektralwertanteile teilweise negative Zahlenwerte. Dies liegt daran, dass das gesamte Gamut-Dreieck innerhalb des Spektralfarbenzugs liegt (mit Ausnahme der Ecken, die "auf" dem Spektralfarbenzug liegen). Die Spektralfarben (mit Ausnahme der drei als Primärvalenzen benutzten Spektralfarben) liegen also außerhalb des Gamuts und können nur durch äußere Mischung erzeugt werden, was das Auftreten negativer Farbwerte nach sich zieht.


title: Farbvalenz

text: Die CIE führte 1931 gleichzeitig einen zweiten Satz von Spektralwert-Funktionen formula_196, formula_197, formula_198 ein, der sich aus dem RGB-Satz durch Umrechnung auf neue Primärvalenzen formula_163, formula_164 und formula_165 ergibt und besonders bequeme Eigenschaften hat.


title: Farbvalenz

text: Das Auftreten negativer Spektralwerte war für die damaligen manuellen Rechnungen unbequem und sollte im XYZ-System vermieden werden. Dazu war es notwendig, die neuen Primärvalenzen formula_163, formula_164 und formula_165 so zu wählen, dass das von ihnen aufgespannte Gamut-Dreieck den Spektralfarbenzug vollständig umschließt und so erlaubt, alle spektralen Farbvalenzen durch innere Mischung aus den Primärvalenzen zu erzeugen. Da die Primärvalenzen dazu außerhalb des Spektralfarbenzugs liegen müssen, sind sie notwendigerweise virtuelle Farbvalenzen und nicht physikalisch darstellbar.


title: Farbvalenz

text: Im Farbraum liegen die Vektoren, welche die Primärvalenzen formula_163, formula_164 und formula_165 darstellen, außerhalb des Bereichs der Vektoren, die reelle Farbvalenzen darstellen. In der formula_208-Farbtafel liegen die Farbarten der Primärvalenzen außerhalb des vom Spektralzug begrenzten Bereiches reeller Farbarten und das von ihnen gebildete Gamut-Dreieck umschließt den Bereich reeller Farbarten vollständig. Damit ist sichergestellt, dass die Farbart-Koordinaten formula_209, formula_210, formula_211 und die Farbwerte formula_212, formula_213, formula_214 beliebiger reeller Farbvalenzen nie negativ sind.


title: Farbvalenz

text: Es erweist sich als günstig, die Information über die Leuchtdichte der Farbe von der Information über die Farbart zu trennen. Wird die Leuchtdichte nicht benötigt, muss nur mit der Farbart-Information gearbeitet werden. Wird die Leuchtdichte jedoch benötigt, steht sie unmittelbar zur Verfügung.


title: Farbvalenz

text: so beschreibt diese Formel jene Ebene im Farbraum, in der die Farbvalenzen die Leuchtdichte Null besitzen. Diese Ebene wird „Alychne“ ("die Lichtlose") genannt. Werden Farbvalenzen aus der Alychnen-Ebene als Primärvalenzen formula_163 und formula_165 gewählt, so besitzen sie die Leuchtdichte Null und tragen nicht zur Leuchtdichte einer betrachteten Farbvalenz bei. Die Helligkeitsinformation wird jetzt nur vom Farbwert formula_213 der Primärvalenz formula_164 getragen. Dass formula_213 für diese Rolle gewählt wurde und nicht formula_212 oder formula_214 ist lediglich eine Konvention ohne tieferen Grund.


title: Farbvalenz

text: Es bleibt formula_213 näher zu spezifizieren. Die wellenlängenabhängige Hell-Empfindlichkeit des photometrischen Normalbeobachters für Lichtreize wird durch die V(λ)-Kurve beschrieben. V(λ) kann unter sehr allgemeinen Voraussetzungen stets als Linearkombination von farbmetrischen Spektralwert-Funktionen dargestellt werden. Da die Spektralwert-Funktionen formula_196, formula_197, formula_198 sich bei der Transformation von formula_227 nach formula_228 ohnehin als Linearkombinationen von formula_193, formula_194, formula_195 ergeben, lässt sich für eine von ihnen (man wählt willkürlich formula_197) die Linearkombination so wählen, dass gerade V(λ) resultiert:


title: Farbvalenz

text: Für einen gegebenen Lichtreiz der Spektralverteilung formula_109 ergibt sich der Farbwert formula_213 als Integral über die mit der Spektralwert-Funktion gewichtete Spektralverteilung (siehe Abschnitt →Spektralwerte):


title: Farbvalenz

text: Dies ist gleichzeitig nichts anderes als die Formel zur Ermittlung einer photometrischen Größe aus der Spektralverteilung der zugehörigen radiometrischen Größe (siehe zum Beispiel die →Definition des Lichtstroms). Zur Wahl des Faktors formula_135 siehe den Abschnitt →Helligkeit von Licht- und Körperfarben. Der durch die von der CIE festgelegten Spektralwertfunktionen definierte "farb"metrische Normalbeobachter ist auf diese Weise gleichzeitig ein "photo"metrischer Normalbeobachter.


title: Farbvalenz

text: Das Abneysche Gesetz nimmt im formula_228-Farbraum eine besonders einfache Gestalt an: Die Leuchtdichtebeiwerte sind


title: Farbvalenz

text: Weitere zur vollständigen Definition des XYZ-Raumes festgelegte Eigenschaften sind: In der formula_208-Farbtafel liegt der die Farbart von formula_163 darstellende Punkt auf der geradlinigen Verlängerung des langwelligen Endes des Spektralfarbenzugs. Die Dreiecksseite formula_243 berührt den Spektralfarbenzug. Die Lage des Farbart-Punkts von formula_164 wird so gewählt, dass das Dreieck formula_228 eine möglichst geringe Fläche umschließt.


title: Farbvalenz

text: Wird noch (willkürlich) festgelegt, dass das resultierende Gamut-Dreieck formula_228 als rechtwinklig gleichschenkliges Dreieck dargestellt werden soll, ergibt sich die formula_208-Farbtafel.


title: Farbvalenz

text: Die formula_209-Achse der formula_208-Farbtafel ist die Schnittlinie der Farbtafelebene mit der Alychnenebene (sie wird deshalb gelegentlich als „Alychnen-Spur“ bezeichnet). Sie liegt außerhalb des Bereiches reeller Farbarten: reell darstellbare Farbvalenzen müssen eine Leuchtdichte besitzen, die größer als Null ist.


title: Farbvalenz

text: Die Farbmessungs-Norm DIN 5033 übernimmt die Empfehlung der CIE und sieht die Verwendung des XYZ-Farbraums zur „Farbbeschreibung von Materialien und Lichtern auf metrischer Grundlage“ vor. Die genormten Primärvalenzen formula_163, formula_164, formula_165 heißen daher auch Normvalenzen. Die Farbwerte formula_212, formula_213, formula_214 heißen Normfarbwerte. Die Farbwertanteile formula_209, formula_210, formula_211 heißen Normfarbwertanteile. Die Spektralwerte formula_196, formula_197, formula_198 heißen Normspektralwerte. Die formula_208-Farbtafel heißt Normfarbtafel.


title: Farbvalenz

text: wobei formula_211 wiederum redundant ist. formula_209 und formula_210 enthalten wie stets bei Farbwertanteilen nur Farb- aber keine Helligkeitsinformation. Wird der Farbwert formula_213, der Helligkeits- aber keine Farbinformation enthält, ergänzt, so ergeben sich die häufig benutzten formula_268-Koordinaten. Sind formula_209, formula_210 und formula_213 gegeben, so errechnen sich die Farbwerte formula_212, formula_213, formula_214 daraus über die Formeln


title: Farbvalenz

text: In der zweiten Zeile steht das Abneysche Gesetz mit den bereits erwähnten Leuchtdichtebeiwerten für die RGB-Primärvalenzen.


title: Farbvalenz

text: Die Zeilensummen der Matrix sind alle gleich eins. Daraus folgt insbesondere, dass im Falle gleicher formula_277 auch die formula_278 gleich sind. Der neue Weißpunkt ist also identisch mit dem alten Weißpunkt. Die Matrix kann so modifiziert werden, dass sie beim Primärvalenz-Wechsel gleichzeitig einen Weißpunkt-Wechsel vornimmt.


title: Farbvalenz

text: Die Messungen von Guild und Wright, auf denen die Normspektralwerte beruhen, wurden mit 2° großen Farbfeldern vorgenommen. Die Wahl dieser geringen Größe beruhte zum einen darauf, dass sich in dem dadurch abgedeckten Bereich der Netzhaut keine Stäbchen befinden, deren eventuelle Einmischung in den Sehvorgang aufgrund ihrer anderen spektralen Empfindlichkeit die Spektralwerte verfälscht hätte. Zum anderen ist der gelbe Fleck der Netzhaut, der als Farbfilter wirkt, in diesem zentralen Bereich relativ gleichmäßig ausgeprägt. Die CIE empfiehlt die Verwendung der Normspektralwerte des „2°-Normalbeobachters“ (siehe oben) für Farbflächen mit Ausdehnungen zwischen ein und vier Grad, in der Praxis werden sie auch für kleinere Farbflächen verwendet.


title: Farbvalenz

text: Da die meisten Sehvorgänge im Alltag größere Farbflächen betreffen, wurden später zusätzlich Spektralwert-Funktionen an größeren Farbflächen vermessen. Diese Datensätze definieren den „farbmetrischen CIE 10°-Normalbeobachter 1964“. Bei den Messungen mussten hinreichend hohe Leuchtdichten verwendet werden, um eine Beteiligung der Stäbchen zu verhindern. Da der gelbe Fleck einen Durchmesser von etwa 5° hat, beeinflusst er die Farbwahrnehmung des 10°-Beobachters weniger als die des 2°-Beobachters.


title: Farbvalenz

text: Die Konstruktionsprinzipien des XYZ-Farbraums entsprechen denen des XYZ-Farbraums. Insbesondere gilt für die Farbwerte des energiegleichen Spektrums als Weißpunkt:


title: Farbvalenz

text: Die Hellempfindlichkeitskurve V(λ) lässt sich "nicht" als Linearkombination der 10°-Spektralwertkurven darstellen. Es kann also vorkommen, dass zwei Farbreize im 10°-Normvalenzsystem die gleiche Farbvalenz besitzen und dennoch – mit V(λ) gewichtet – leicht unterschiedliche Leuchtdichten besitzen; da sich die V(λ)-Kurve auf einen photometrischen 2°-Beobachter bezieht, ist dies kein physikalischer Widerspruch. Die Spektralwert-Funktion formula_280 kann als Hellempfindlichkeitskurve V(λ) für Farbflächen von etwa 10° Durchmesser interpretiert werden.


title: Farbvalenz

text: Eine Umrechnung zwischen dem farbmetrischen 2°-Normalbeobachter und dem 10°-Normalbeobachter ist nicht möglich. Es existiert jedenfalls keine lineare Transformation zwischen den beiden Systemen, da Farbreize, die in dem einen System gleichfarbig aussehen, im anderen System verschiedenfarbig aussehen können und umgekehrt. Die Daten müssen jeweils separat gemessen oder separat aus der Spektralverteilung des Farbreizes berechnet werden.


title: Farbvalenz

text: Die Grundvalenzen formula_281, formula_105, formula_283 sind jene drei Primärvalenzen, deren zugehörige Spektralwertfunktionen identisch sind mit den wellenlängenabhängigen Empfindlichkeitskurven der drei Farbrezeptor-Arten der Netzhaut.


title: Farbvalenz

text: Da die Empfindlichkeitskurven grundsätzlich keine negativen Zahlenwerte annehmen können, müssen auch die drei Spektralwertfunktionen des LMS-Systems ausschließlich nichtnegative Werte aufweisen. Dies ist nur möglich, wenn alle Spektralfarben (und damit alle anderen reellen Farben) ausschließlich durch "innere" Mischung aus den Grundvalenzen ermischbar sind. Die drei Grundvalenzen müssen folglich ein den Spektralfarbenzug vollständig umschließendes Gamut-Dreieck aufspannen, "selbst also außerhalb des Spektralfarbenzugs liegen". Es handelt sich daher (ähnlich wie bei den Normvalenzen) um "virtuelle" Primärvalenzen. Jede von ihnen entspricht jener Farbvalenz, welche die zugehörige Farbrezeptor-Art „sehen“ würde, wenn sie allein gereizt würde. Wegen der Überlappung der Empfindlichkeitsbereiche ist es jedoch nicht möglich, eine Rezeptorart allein zu reizen, und keine der Grundvalenzen kann reell erzeugt werden.


title: Farbvalenz

text: Die Grundvalenzen können ermittelt werden, indem man Farbnachstell-Experimente mit normalsichtigen und mit dichromatisch farbfehlsichtigen Probanden untereinander vergleicht; bei letzteren ist eine der Rezeptor-Arten nicht funktional.


title: Farbvalenz

text: Entsprechend lassen sich auch die Farbkoordinaten von formula_105 und formula_283 experimentell ermitteln.


title: Farbvalenz

text: Die Umrechnung zwischen dem Normvalenz-Raum und dem Grundvalenz-Raum geschieht mittels folgender Matrix:


title: Farbvalenz

text: Anwendung dieser Transformation auf die Normspektralwertfunktionen formula_196, formula_197, formula_198 ergibt die Grundspektralwertfunktion formula_298, formula_299, formula_300. Diese haben weder negative Zahlenwerte noch Nebenmaxima und können als spektrale Empfindlichkeitskurven der drei Farbrezeptorarten angesehen werden.


title: Farbvalenz

text: Angewandt auf eine Farbvalenz formula_301 liefert die Transformation ein Maß für die Reizung der einzelnen Rezeptorarten L, M, S durch diese Farbvalenz. Die Skalierung ist wieder so gewählt, dass der Weißpunkt erhalten bleibt.


title: Farbvalenz

text: Statt auf die Kleinfeld-Normvalenzen formula_163, formula_164, formula_165 kann die Transformation auch auf die Großfeld-Normvalenzen formula_305, formula_306, formula_307 angewendet werden.


title: Farbvalenz

text: Farbmonitore erzeugen die darzustellenden farbigen Bildinhalte durch additive Mischung der Beiträge von farbig leuchtenden Bildpunkten. Jeder Bildpunkt sendet Licht in jeweils einer von drei Farben aus, die durch den für diesen Punkt verwendeten Leuchtstoff oder Filter vorgegeben ist.


title: Farbvalenz

text: Je größer das durch die drei technisch vorgegebenen Primärvalenzen aufgespannte Gamut-Dreieck, desto größer der vom Monitor darstellbare Farbbereich. Um ein möglichst großes Dreieck zu erreichen, müssen die Primärvalenzen jeweils aus dem Bereich roter, grüner und blauer Farbvalenzen (den „Ecken“ der Farbtafel) gewählt werden. Im Interesse eines großen Gamuts sollten die Primärvalenzen möglichst Spektralfarben sein, damit sich die Ecken des Gamut-Dreiecks bis zum Spektralfarbenzug erstrecken. Entsprechende Leuchtstoffe haben jedoch nur eine geringe Leuchtkraft, da sie nur auf einem winzigen Teil des verfügbaren Spektrums leuchten dürfen. Die Wahl der Primärvalenzen ist also ein Kompromiss aus der Gamut-Größe einerseits und der Leuchtkraft sowie der technischen und kommerziellen Verfügbarkeit der Leuchtstoffe andererseits.


title: Farbvalenz

text: Ein häufig benutzter Satz von Monitor-Primärvalenzen sind die sRGB-Primärvalenzen. Ihre Norm-Farbartkoordinaten sind:


title: Farbvalenz

text: ist der Faktor formula_135 bislang unbestimmt geblieben. Interessieren nur die Verhältnisse der Farbwerte formula_315 (z. B. die Farbwertanteile formula_316), so kürzt sich dieser Faktor fort. Soll jedoch die Helligkeit des Lichtstrahls angegeben werden, so muss formula_135 explizit bestimmt werden. Da die Normvalenzen so gewählt sind, dass die Helligkeitsinformation nur vom Normfarbwert formula_213 getragen wird, genügt es, die Gleichung


title: Farbvalenz

text: zu betrachten; den Gleichungen für formula_212 und formula_214 wird dann derselbe resultierende Zahlenwert für formula_135 zugewiesen.


title: Farbvalenz

text: Während bisher die Farbvalenz eines in das Auge fallenden Lichtstrahls der Spektralverteilung formula_109 unabhängig von seiner Entstehung und Vorgeschichte erläutert wurde, ist es nun sinnvoll, nach der Herkunft und den Wahrnehmungsumständen des betrachteten Lichtes zu unterscheiden.


title: Farbvalenz

text: Stammt der farbmetrisch zu beschreibende Lichtstrahl direkt aus einer Lichtquelle mit der Spektralverteilung formula_324, so trifft diese Spektralverteilung unverändert am Auge ein:


title: Farbvalenz

text: Die Intensität des von einer Fläche ausgesandten Lichts wird beschrieben durch eine geeignete photometrische Größe formula_326, je nach Abstrahlgeometrie und Fragestellung beispielsweise Leuchtdichte, Lichtstärke oder Lichtstrom. Mit der entsprechenden radiometrischen Größe formula_327 (beispielsweise Strahldichte, Strahlstärke, Strahlungsstrom) hängt die photometrische Größe wie folgt zusammen:


title: Farbvalenz

text: Meist wird in farbmetrischem Zusammenhang als photometrische Größe die Leuchtdichte formula_61 verwendet, da sie ein unmittelbares Maß für die vom Auge wahrgenommene Helligkeit einer Fläche ist:


title: Farbvalenz

text: Vergleich mit der Gleichung formula_336 für den Normfarbwert formula_213 im vorhergehenden Abschnitt zeigt, dass formula_213 identisch mit der Leuchtdichte ist:


title: Farbvalenz

text: In diesem Fall kann der Umstand, dass die Normfarbwerte formula_212, formula_213, formula_214 in absoluten Einheiten gegeben sind (etwa in den Leuchtdichteeinheiten cd/m²), durch Anbringen von Indizes betont werden, beispielsweise formula_344, formula_345, formula_346.


title: Farbvalenz

text: Analog kann vorgegangen werden, wenn die Lichtintensität durch andere photometrische Größen wie Lichtstärke oder Lichtstrom beschrieben wird, die Normfarbwerte tragen dann die betreffenden Einheiten.


title: Farbvalenz

text: In Fällen, in denen es nicht auf absolute Normfarbwerte ankommt oder nur relative Normfarbwerte bekannt sind, in denen aber dennoch Normfarbwerte angegeben werden sollen, kann der Normfarbwert formula_213 willkürlich auf 100 gesetzt werden. Beispielsweise sind die Normlichtarten nur durch relative Spektralverteilungen definiert. Eine Angabe der Normfarbwerte und Normfarbwertanteile für die Normlichtart A würde lauten:


title: Farbvalenz

text: Wird ein beleuchteter, nicht selbst leuchtender farbiger Gegenstand betrachtet, so ist die Spektralverteilung des ins Auge fallenden Lichtreizes gegeben durch:


title: Farbvalenz

text: Die ins Auge fallende Spektralverteilung wird also – anders als bei selbstleuchtenden Lichtquellen – nicht nur von den optischen Eigenschaften der Lichtquelle bestimmt, sondern auch von denen des beleuchteten Körpers, speziell vom wellenlängenabhängigen Reflexionsvermögen seiner Oberfläche.


title: Farbvalenz

text: Ist die Leuchtdichte der reflektierenden Oberfläche von Interesse (beispielsweise zur Beurteilung der Sichtbarkeit), so ist formula_109 wie im vorhergehenden Abschnitt auszuwerten. In den meisten Fällen ist jedoch nicht die Leuchtdichte der Oberfläche von Interesse (die sowohl vom Reflexionsvermögen "des Gegenstands" als auch von den Eigenschaften "der Lichtquelle" abhängt), sondern nur das Reflexionsvermögen des Gegenstandes. Dieses ist eine (meist) unveränderliche Eigenschaft des Gegenstandes, die es erlaubt, ihn in der Umwelt zu erkennen und zu identifizieren.


title: Farbvalenz

text: Das Auge besitzt die Fähigkeit, automatisch die Eigenschaften der Gegenstände von denen der Beleuchtung zu trennen. Wid beispielsweise die Beleuchtungsstärke einer Szene halbiert, so halbiert sich die Leuchtdichte aller Oberflächen, aber das Auge nimmt z. B. einen weißen Gegenstand jetzt nicht als grau wahr, sondern nach wie vor als weiß. Das Auge vergleicht nämlich die Gegenstände der gesamten Szene untereinander und „rechnet“ eine allen gemeinsame Helligkeitsänderung fast vollständig heraus (Helligkeitskonstanz). Unter „Helligkeit“ ist in diesem Zusammenhang also nicht eine Aussage über eine „Menge an Licht“ zu verstehen, sondern eine Aussage über ein mehr oder weniger starkes Reflexionsvermögen der Oberfläche (beispielsweise über eine „helle“ Vase im Gegensatz zu einer „dunklen“).


title: Farbvalenz

text: Soll also die Helligkeit einer Oberfläche als von der Beleuchtung unabhängige Gegenstandseigenschaft ermittelt werden, so ist die Wahrnehmung des Auges nachzuahmen, indem diese Oberfläche mit einer identisch beleuchten weißen Oberfläche (formula_353) verglichen wird. Dieser Vergleich wird ausgedrückt durch den Hellbezugswert A, d. h. das Verhältnis der Lichtintensitäten, die von der betrachteten und von der weißen Oberfläche reflektiert werden:


title: Farbvalenz

text: Während die Helligkeit (im Sinne der Leuchtdichte) von Lichtfarben im Prinzip unbegrenzt ist und die Gesamtheit aller möglichen Lichtfarben daher im Farbraum eine ins Unendliche ausgedehnte „Farbtüte“ bildet, bleibt die Helligkeit (im Sinne des Hellbezugswertes) von Körperfarben auf maximal 100 beschränkt und wird durch einen "endlichen" Farbkörper im Farbraum dargestellt.


title: Farbvalenz

text: Ob zur Helligkeitsangabe in einem gegebenen Fall Licht- oder Körperfarben sinnvoll sind, richtet sich genau genommen danach, wie eine farbige Fläche wahrgenommen wird:


title: Farbvalenz

text: Farben von hellen Lichtquellen (Lichtfarben) werden meist als unbezogene Farben wahrgenommen, dagegen Farben von Gegenständen (Körperfarben) meist als bezogene Farben.


title: Dungeon (BDSM)

text: Dungeon (im deutschen Sprachgebrauch meist "der Dungeon"; von englisch für „Verlies“, „Kerker“) nennt man im Bereich BDSM jede Räumlichkeit, die für entsprechende Aktivitäten speziell hergerichtet ist.


title: Dungeon (BDSM)

text: Das architektonische Erscheinungsbild entsprechender Räume weist eine erhebliche Bandbreite auf. Es reicht von kleineren schlichten Zimmern über aufwendig schallisolierte Bereiche in Wohnungen oder Kellerbereichen bis hin zu perfekt ausgestatteten „Verliesen“ in professionellen Dominastudios, Bordellen oder Swingerclubs. Ihre Ausstattungen zielen zumeist darauf ab, ein Ambiente zu bieten, in dem BDSMler ihre eigenen Fantasien weitreichend umsetzen können, und sind daher so mannigfaltig wie das Spektrum deren verbreitetster Wünsche. Wenn auch nicht zwingend notwendig, weisen gerade aufwändig gestaltete Dungeons häufig eine kerkerartige Charakteristik auf, die sich teilweise an der Ästhetik alter Ritterfilme orientiert. Oft sind die Räumlichkeiten mit Streckbänken, Käfigen, Ketten, Andreaskreuzen, Flaschenzügen oder Böcken ausgestattet und weisen stählerne Befestigungsringe an Decken, Wänden oder Böden auf.


title: Dungeon (BDSM)

text: Zumeist finden sich in den Räumlichkeiten umfangreiche Sammlungen an Sexspielzeugen. Hierbei liegt der Schwerpunkt der Ausrüstung im Bereich sadomasochistischer Accessoires wie zum Beispiel Peitschen, Gerten, Seile, Handschellen, Klammern und Dildos.


title: Dungeon (BDSM)

text: Seit mehreren Jahren werden zunehmend professionell ausgestattete Dungeons auch zeitweise an interessierte Paare oder Gruppen vermietet, die so die Möglichkeit haben, umfangreiche Ausrüstungen und Spielzeuge zu verwenden, ohne sie selbst anschaffen zu müssen.


title: Dungeon (BDSM)

text: Bei Veranstaltungen in den USA werden häufig sogenannte Dungeon Monitore eingesetzt, um im Auftrag der Veranstalter Sicherheit und Einvernehmlichkeit der Aktivitäten sicherzustellen.


title: Botola

text: In der höchsten Liga Marokkos spielen derzeit 16 Mannschaften. Die Liga ist eine der angesehensten Meisterschaften Afrikas.


title: Botola

text: Bereits zwischen 1922 und 1956 gab es ein Regionalmeisterschaft im seinerzeit zu Frankreich gehörenden Protektorat Französisch-Marokko. Die erste Meisterschaft 1956 wurde mit 16 Mannschaften ausgetragen, später wurde die Anzahl zunächst auf 14 Mannschaften reduziert, aber 1966 wieder auf 16 erhöht. In den 1980er Jahren spielten zeitweise 20 Mannschaften in der höchsten Liga.


title: Botola

text: Zwischen 1997 und 2009 wurde die Meisterschaft vom Ligaverband Groupement national de football ausgetragen, daraufhin hießen die beiden obersten Ligen "GNF 1" bzw. "GNF 2". Anschließend übernahm die Fédération Royale Marocaine de Football wieder die Leitung über ihre Tochter "Botola Pro", 2015 wurde der Ligaverband Ligue nationale de football professionnel gegründet.


title: Kölner Phonetik

text: Die Kölner Phonetik (auch "Kölner Verfahren") ist ein phonetischer Algorithmus, der Wörtern nach ihrem Sprachklang eine Ziffernfolge zuordnet, den phonetischen Code. Ziel dieses Verfahrens ist es, gleich klingenden Wörtern denselben Code zuzuordnen, um bei Suchfunktionen eine Ähnlichkeitssuche zu implementieren. Damit ist es beispielsweise möglich, in einer Namensliste Einträge wie „Meier“ auch unter anderen Schreibweisen, wie „Maier“, „Mayer“ oder „Mayr“, zu finden. Die Kölner Phonetik ist, im Vergleich zum bekannteren Russell-Soundex-Verfahren, besser auf die deutsche Sprache abgestimmt. Sie wurde 1969 von Hans Joachim Postel veröffentlicht.


title: Kölner Phonetik

text: Die Kölner Phonetik bildet jeden Buchstaben eines Wortes auf eine Ziffer zwischen „0“ und „8“ ab, wobei für die Auswahl der jeweiligen Ziffer maximal ein benachbarter Buchstabe als Kontext benutzt wird. Einige Regeln gelten speziell für den Wortanfang (Anlaut). Auf diese Weise wird ähnlichen Lauten derselbe Code zugeordnet. Die beiden Buchstaben „W“ und „V“ beispielsweise werden mit der Ziffer „3“ codiert. Der phonetische Code für „Wikipedia“ lautet codice_1. Im Gegensatz zum Soundex-Code ist die Länge des phonetischen Codes nach der Kölner Phonetik nicht beschränkt.


title: Kölner Phonetik

text: Dass für den Buchstaben „C“ die Regel „"S"C“ Vorrang vor der Regel „C"H"“ hat, wurde durch den Zusatz „außer nach S, Z“ in Zeile 10 der Tabelle berücksichtigt. Dies wird in der Originalveröffentlichung zwar nicht explizit erwähnt, kann aber aus den dort angeführten Beispielen geschlossen werden (z. B. für „Breschnew“ wird als Code „17863“ angegeben).


title: Kölner Phonetik

text: Kleinbuchstaben werden analog kodiert, alle sonstigen Zeichen (z. B. Bindestriche) ignoriert. Für die in der Umwandlungstabelle nicht berücksichtigten Umlaute Ä, Ö, Ü sowie das ß bietet es sich an, diese bei den Vokalen (Code „0“) bzw. der Gruppe S, Z (Code „8“) einzuordnen.


title: Kölner Phonetik

text: Zu beachten ist hierbei, dass der Name "Müller-Lüdenscheidt" durch den Bindestrich als ein Wort behandelt wird. Wird "Heinz Classen" mit der üblichen Implementierung kodiert und dabei ignoriert, dass es sich um 2 Wörter handelt, dann entsteht 068586, wobei Z zu 8 und C ebenfalls zu 8 wird und die zweite 8 entfällt. Wird es als zwei Wörter behandelt, dann wird C zu 4 und bleibt erhalten, also erhält man die richtige Codierung 068 4586.


title: Patrizio Bertelli

text: Patrizio Bertelli (* 6. April 1946 in Arezzo, Italien) ist ein italienischer Unternehmer, Ehemann von Miuccia Prada und CEO des Modekonzerns Prada.


title: Patrizio Bertelli

text: Patrizio Bertelli stammt aus einer toskanischen Rechtsanwalts-Familie. Als er sechs Jahre alt war, starb sein Vater im Alter von 39 Jahren. Er wurde von seiner Mutter, einer Lehrerin, großgezogen. Schon früh zeigte sich ein gewisses Talent für Zeichnen und Malen. 1967 gründete Bertelli im Alter von 21 Jahren in seiner Heimatstadt Arezzo eine Lederwaren-Fabrik namens "Sir Robert". Er gab Ende der 1960er Jahre sein begonnenes Ingenieurs-Studium an der Universität von Bologna ohne Abschluss auf, um damals hochmodische Ledergürtel für Herren zu produzieren. Innerhalb von knapp 10 Jahren entwickelte sich das Unternehmen zu einem mittelständischen Hersteller von Gürteln sowie Taschen mit 30 Mitarbeitern und firmierte als "I Pellettieri d’Italia". 1977 lernte der völlig unbekannte Gürtelfabrikant auf einer Mode-Messe in Mailand Miuccia Prada, eine Tochter aus bester Mailänder Familie, kennen. Bertelli hatte Designs aus dem Hause Prada kopiert und somit die, zunächst negative, Aufmerksamkeit der zukünftigen Firmenerbin auf sich gezogen. Dennoch trat Miuccia Prada mit Bertelli zunächst als Zulieferer für den elterlichen Betrieb geschäftlich in Kontakt, zog nach zwei Jahren mit ihm zusammen und heiratete ihn schließlich 1987.


title: Patrizio Bertelli

text: Die Familie Prada-Bertelli lebt heute mit ihren zwei Söhnen, Lorenzo (* 1988), einem erfolgreichen Rallyefahrer, und Giulio (* 1991), in der Mailänder Stadtwohnung der Pradas.


title: Patrizio Bertelli

text: Bertelli ist eigentlich Linkshänder, wurde aber aus gesellschaftlichen Gründen als Rechtshänder erzogen. Er hat eine Vorliebe für Autos und besitzt einige Porsche-Modelle. Er ist begeisterter Hobby-Koch und leidenschaftlicher Restaurant-Besucher. Bei den Journalisten ist Bertelli wegen seiner cholerischen Ausbrüche gefürchtet. Er gilt als charismatisch, fachlich kompetent, unermüdlich, anspruchsvoll und aufbrausend. Wenn seine Frau Miuccia, mit welcher er oftmals lautstarke Diskussionen führt, über ihn spricht, redet sie nicht von "Patrizio", sondern von "Bertelli". Die deutsche Designerin Jil Sander, deren Unternehmen von 1999 bis 2006 im Besitz der Prada-Gruppe war, kam mit dem Temperament Bertellis nicht zurecht und beendete die Zusammenarbeit nicht nur ein-, sondern gleich zweimal im Streit. Auch der österreichische Designer Helmut Lang verließ 2005 sein Unternehmen, nachdem es 1999 von Prada gekauft worden war. Allerdings waren, nachdem Bertelli die Marken Jil Sander und Helmut Lang schließlich mit Verlusten weiterveräußert hatte, Pradas ehemals größte Konkurrenten auch ihrer Gründer/Designer beraubt.


title: Patrizio Bertelli

text: Im Jahr 1997 gründete der passionierte Segler Bertelli das Yachtsyndikat "Luna Rossa Challange", um den America’s Cup zu gewinnen. In den Jahren 2000 bis 2013 trat das Team "Luna Rossa" vier Mal beim America’s Cup als Herausforderer an, ohne den Pokal zu gewinnen. Im Jahr 2000 schaffte es "Luna Rossa" aber nach dem Gewinn des Louis Vuitton Cup bis in die Final Series.


title: Patrizio Bertelli

text: Ab 1979 baute Bertelli den kleinen, etwas angestaubten, Ledertaschen- und Kofferhersteller Prada, den seine Frau geerbt hatte, zu einem internationalen Modekonzern aus. Bertelli gilt als der Macher hinter der Marke Prada, während seine Frau für das Design und die Ästhetik zuständig ist. Die Kombination der beiden Charaktere macht die Marke Prada aus. Bertelli überredete Miuccia Prada 1986 zur Ansiedlung einer Prada-Boutique in New York City, drängte 1988 auf das Lancieren von Prada-Damenmode und schließlich 1993 von Prada-Herrenbekleidung. Gegen Ende der 1990er verfolgte Bertelli mit Prada eine massive Akquisitions-Strategie und kaufte unter Anhäufung immenser Schulden ganze Unternehmen bzw. Anteile an Unternehmen wie Fendi, Gucci, Helmut Lang, Jil Sander und andere, um sie zwecks internationaler Wettbewerbsfähigkeit in den Prada-Konzern zu integrieren. Die meisten Firmen-Käufe mussten später, oftmals unter Verlust, wieder verkauft werden. Im Rückblick bezeichnet Bertelli diese Strategie als Fehler, auch wenn sie zur damaligen Zeit plausibel schien. Dennoch veränderte Bertelli das Unternehmen in dieser Zeit von einem Betrieb mit zweistelligem Millionen-Umsatz in einen milliardenschweren Global Player. Nach mehreren vergeblichen Anläufen platzierte Bertelli das Unternehmen Prada im Juni 2011 an der Hong Konger Börse.


title: Fürst Igor

text: Fürst Igor ist eine Oper in vier Akten mit einem Prolog von Alexander Porfirjewitsch Borodin. Der Komponist war auch sein eigener Librettist. Das Textbuch basiert auf dem mittelalterlichen Igorlied. Das Werk erlebte seine Uraufführung am in der Hofoper von Sankt Petersburg. Die Angaben zum Tag der Uraufführung sind in der Literatur nicht einheitlich, was darauf zurückzuführen sein dürfte, dass damals in Russland noch der julianische Kalender galt.


title: Fürst Igor

text: Als sich Alexander Borodin zur Komposition einer ersten eigenen Oper entschloss, spielte er mit dem Gedanken, das Drama "Die Zarenbraut" von Lew Mei zu vertonen. Diese Oper wurde dann erst knapp dreißig Jahre später von seinem Freund Nikolai Rimski-Korsakow komponiert "(Die Zarenbraut)". 1869 regte der Kunstkritiker und Historiker Wladimir Wassiljewitsch Stassow an, ein von ihm entworfenes Szenario nach dem mittelalterlichen "Lied des Igor" zu einer Oper auszubauen. Borodin war von der Vorlage so angetan, dass er sich gleich an die Arbeit machte. Er blieb aber nicht bei der Sache, sondern legte immer wieder größere Pausen ein, um Werke für den Konzertsaal zu komponieren. Hinderlich an der Arbeit waren auch seine Hauptberufe als Arzt und Chemieprofessor, die viel Zeit in Anspruch nahmen. Als Borodin am an einem Gefäßleiden starb, waren 18 Jahre vergangen, und die Oper war immer noch nicht fertig. Dass wir sie heute dennoch hören können, ist Borodins Freund Nikolai Rimski-Korsakow und dessen Schüler Alexander Konstantinowitsch Glasunow zu verdanken. Sie vollendeten in zweijähriger Arbeit das Werk im Sinne des Verstorbenen.


title: Fürst Igor

text: Piccoloflöte, 2 Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten, Bassklarinette, 2 Fagotte; 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, Tuba; Pauke, Schlagzeug, Klavier ad libitum, Harfe; Streicher. Bühnenmusik: 2 Kornette, 2 Althörner, 2 Tenorhörner, Baritonhorn, Tuba, kleine Trommel.


title: Fürst Igor

text: Die russische Grenzstadt Putiwl wird immer wieder von marodierenden Polowetzern aus der Steppe heimgesucht, worunter die Bevölkerung heftig zu leiden hat. Der regierende Fürst Igor will sich dies nicht länger bieten lassen und stellt mit seinem Sohn Wladimir ein Heer zusammen, das gegen die Polowetzer in den Kampf ziehen soll. Für die Dauer der Abwesenheit gibt er sein Land und seine junge Frau Jaroslawna, mit der er in zweiter Ehe verheiratet ist, in die Obhut des Fürsten Galizki, seines Schwagers.


title: Fürst Igor

text: Galizki hält sich nicht an den erteilten Auftrag. Am liebsten sähe er sich selbst als regierenden Fürsten. Mit seinen zahlreichen Kumpanen veranstaltet er Saufgelage zu Lasten der Staatskasse. Er bedrängt die Bauern und schändet die Frauen.


title: Fürst Igor

text: Jaroslawna ist betrübt, weil schon viele Wochen vergangen sind und sie immer noch nichts von ihrem Gatten gehört hat. Als sie von dem schändlichen Verhalten ihres Bruders erfährt und ihn deshalb zur Rede stellt, fordert dieser von ihr, zum Nachfolger Igors eingesetzt zu werden; aber Jaroslawna verweigert ihm diesen Wunsch.


title: Fürst Igor

text: Endlich trifft eine Nachricht aus dem Feindesland ein. Sie enthält aber nicht die ersehnte frohe Botschaft; vielmehr wird der Fürstin mitgeteilt, die russischen Truppen seien von den Polowetzern vernichtend geschlagen worden, und Igor sei Gefangener.


title: Fürst Igor

text: Im Lager der Polowetzer lernt Kontschakowna, die Tochter des großen Khans, Igors Sohn Wladimir kennen und fühlt sich gleich zu ihm hingezogen. Auch Wladimir ist von der jungen Schönheit sehr angetan, sodass es nicht lange dauert, bis sich beide gegenseitig ihre Liebe gestehen und sich ewige Treue schwören.


title: Fürst Igor

text: Der getaufte Polowetzer Owlur verhülfe Fürst Igor gerne zur Flucht, doch dieser schlägt das Angebot aus, weil er dem Khan versprochen hat, dass er nicht fliehen werde. Auch der Khan wäre bereit, Igor ziehen zu lassen, wenn er ihm verspräche, nie mehr gegen ihn zu Felde zu ziehen. Igor kann dies jedoch nicht mit seinem Gewissen vereinbaren.


title: Fürst Igor

text: Immer wieder kehren neue Polowetzer Truppen aus Putiwl mit gefangenen Russen, darunter auch Frauen und Kinder, ins heimische Feldlager zurück. Jetzt entschließt sich Igor, sein Versprechen zu brechen; denn die Sorge um das Elend in seiner Heimat wiegt stärker. Als Kontschakowna von dem Fluchtplan erfährt, fleht sie Wladimir an, sie mitzunehmen. Ihr Geliebter aber zaudert. Daraufhin läutet sie die Sturmglocken. In dem nun entstehenden Durcheinander gelingt Igor mit Hilfe Owlurs die Flucht. Wladimir aber muss zurückbleiben. Khan Kontschak zeigt sich edelmütig und befiehlt seinen Truppen, den russischen Fürsten nicht zu verfolgen. Seiner Tochter gestattet er, mit Wladimir die Ehe einzugehen.


title: Fürst Igor

text: Die Fürstin Jaroslawna klagt vor den zerstörten Mauern Putiwls ihr Leid und blickt traurig in die Ferne. Da sieht sie zwei Reiter nahen, in denen sie bald ihren Mann und dessen Retter Owlur erkennt. Erlöst fallen sich die beiden Gatten in die Arme. Das Volk strömt herbei und jubelt seinem Fürsten zu. Die Glocken der Stadt verkünden das freudige Ereignis.


title: Fürst Igor

text: In der Oper nehmen die Chöre und das Ballett einen breiten Raum ein. Letzteres hat seine bedeutendste Aufgabe am Ende des zweiten Aktes bei den berühmten Polowetzer Tänzen, die auch oft von Balletttruppen – losgelöst vom eigentlichen Werk – aufgeführt werden. In den Akten zwei und drei, die bei den Polowetzern handeln, ist die Musik stark orientalisch gefärbt, während in den übrigen Akten Anklänge an die russische Kirchenmusik nicht zu überhören sind.


title: Anstecknadel

text: Anstecknadeln () sind meist Schmuckstücke aus unedlen Metallen, die ans Revers geheftet werden. Sie haben oft eine schmückende Funktion, können aber auch die Zugehörigkeit (zum Beispiel zu einem Verein oder einer Firma) unterstreichen. Als Streuartikel mit hohen Auflagen dienen sie in den USA seit 1896 zur Marken- und Verkaufsunterstützung. In Europa kamen Pins etwas später auf; die französische Arbeiterbewegung verwendete sie in größerem Umfang in Form eines roten Dreiecks. Die Ecken standen für die Forderung nach acht Stunden Arbeit, acht Stunden Freizeit und acht Stunden Schlaf. In den 1970er-Jahren kamen Pins im Zuge der Anti-Atom-Bewegung vermehrt in Deutschland auf; deren Logo wurde allein 1975 über 20 Millionen Mal als Pin verkauft.


title: Anstecknadel

text: Die Gewandnadel (Fibula) gab es schon in der Bronzezeit. Die Fibeln entwickelten sich aus Sicherheitsnadeln und wurden zum Teil aus Gold und Edelmetallen gefertigt. Aus der Fibel entwickelte sich die bis ins 13. Jahrhundert getragene Mantelschließe.


title: Anstecknadel

text: Mit der Verfeinerung der Schmuckkunst entstand die Agraffe, eine zierliche Schließe, die den Halsausschnitt der Frauentracht zusammenhalten sollte.


title: Anstecknadel

text: In der Renaissance verlor die Gewandnadel an Bedeutung und spielte erst im 17. Jahrhundert in Form der Brosche wieder eine Rolle. Sie diente dazu, die Kleidung zu raffen oder den Kragen zu befestigen. Die Brosche sollte aber auch als Schmuckstück den Blick auf den Hals oder das Dekolleté lenken.


title: Anstecknadel

text: Die Krawattennadel wurde in der Biedermeierzeit im 19. Jahrhundert modern. Anfänglich war sie ein Zubehör für Halsbinden. Aber schon Ende des 17. Jahrhunderts wurde die Halsbinde von Männern mit einer Brosche befestigt. Heute dient die Krawattennadel verschiedenen Zwecken: Als Zierde an der Krawatte, als Anstecknadel im Revers, als Krawattenspangenersatz oder um den Krawattenknoten zu fixieren.


title: Anstecknadel

text: Eine Anstecknadel wird als Schmuckstück getragen oder soll als Abzeichen die Zugehörigkeit zu einer bestimmten Gruppe demonstrieren, beispielsweise in Clubs, Vereinen, Firmen oder Einrichtungen wie der Feuerwehr. Als Orden und Plaketten werden Anstecknadeln zur Auszeichnung und Anerkennung verwendet; hierbei befindet sich oft ein Ehrenkranz mit oder ohne Jubiläumszahl um den Pin.


title: Anstecknadel

text: Solche Anstecknadeln werden auch als "Ehrennadeln" bezeichnet, und von einer Organisation nach einer feststehenden Anzahl von Jahren der Zugehörigkeit an aktive Mitglieder verliehen. Viele deutsche Bundesländer besitzen solch eine Auszeichnung für ehrenamtlichen Dienst, die Mindestdauer der Mitgliedschaft variiert von 10 Jahren (Berlin) über 12 (Rheinland-Pfalz) bis zu 15 Jahren (Baden-Württemberg); Sachsen-Anhalt legt nur einen „längeren Zeitraum“ fest.


title: Anstecknadel

text: Auch private und halbstaatliche Organisationen vergeben Ehrennadeln, z. B. die Blutspendeehrennadel. Fast jede Partei (z. B. SED oder DBD) und Massenorganisation der DDR besaß eine Ehrennadel als Auszeichnung für langjährige Mitglieder, z. B. DFB, DSF, FDGB, Volkssolidarität usw.


title: Anstecknadel

text: Anstecknadeln können auch eine politische Haltung ausdrücken, die unabhängig von einer konkreten Mitgliedschaft in einer Organisation ist. Bekannte Beispiele sind etwa die Anstecknadeln mit der US-Flagge, die seit dem 11. September als Ausdruck des Patriotismus weite Verbreitung gefunden haben, die Gelbe Schleife zur Bekundung von Solidarität mit Bundeswehrsoldaten oder die verschiedenen Festabzeichen zum Ersten Mai.


title: Anstecknadel

text: Firmen nutzen Anstecknadeln auch als Werbemittel, oder als Mittel der Demonstration von Zusammengehörigkeit von Mitarbeitern, am linken Revers des Anzugs zu tragen.


title: Anstecknadel

text: Anstecknadeln und Pins werden in unterschiedlichen Verfahren hergestellt: als Prägung, Ätzung, feueremailliert, in Sandstrahltechnik, als Metallprägung, Offsetdruck oder vollplastischer Guss. Letztere Herstellungsweise ermöglicht eine sehr realistische dreidimensionale Darstellung.


title: Anstecknadel

text: Pins werden in der Regel aus Messing, Kupfer, Eisen, Bronze, Edelstahl, Aluminium, Hartemaille, PVC, seltener auch aus Gold oder Silber, gefertigt. Die Materialstärke liegt in der Regel zwischen 0,8 und 1,2 mm. Bei der Fertigung mit Hartemaille werden dem Metall (meist Kupfer oder Messing) mit hohem Druck Vertiefungen eingeprägt, welche dann mit Feueremaille ausgefüllt werden. Die Stege garantieren eine klare Farbtrennung. Hartemaillepins werden bei 800–900 °C gehärtet und sind sehr beständig gegen Kratzer. Softemaillepins verfügen über erhabene Stege; die Emaille selbst ist bei ihnen vertieft. Messing wird auch als Ausgangsmaterial für Pins verwendet, die dann im Offsetdruckverfahren bedruckt und abschließend mit Epoxidharz überzogen werden, wodurch sie eine glatte und glänzende Oberfläche erhalten.


title: Anstecknadel

text: Pins können im Offset-Verfahren im Vierfarbmodus (CMYK) bedruckt werden. Hierbei ist der Aufdruck von Fotos und Farbverläufen möglich, Vollfarben können jedoch nicht verwendet werden. Beim Siebdruck werden die Vollfarben im Strich-/Vektormodus aufgebracht; Farbverläufe sind hier nicht möglich. Motive können auch mittels Fotoätzung in Messing eingeätzt werden. Ein Ausfüllen mit Farbe ist bei dieser Methode möglich. Bei der Reliefprägung hingegen wird das Motiv unter sehr hohem Druck in das Metall geprägt. Der erzielte Effekt erhabener und vertiefter Stellen lässt sich auch mit Sandstrahlung erreichen. Hierbei werden die erhabenen Stellen – zumeist ein Schriftzug oder ein Logo – noch veredelt, sodass ein Kontrast zwischen dem matten Hintergrund und dem glänzenden Vordergrund auftritt. Pins können zur Veredelung auch galvanisiert oder silber oder schwarz vernickelt werden. Bei einer limitierten Anzahl von Pins kann auf der Rückseite auch eine laufende Nummer eingeprägt sein.


title: Anstecknadel

text: Um Pins an Jacken, Hüten oder anderen Kleidungsstücken oder Gegenständen befestigen zu können, werden als Verschluss häufig so genannte Butterfly-Verschlüsse eingesetzt. Es gibt sie mit langer Anstecknadel, Schmuckbroschette, Rundmagnet, Stift und Flügelklemmsicherung.


title: The Donnas

text: Brett Anderson, Allison Robertson, Maya Ford und Torry Castellano lernten sich während der High School kennen und wurden schnell Freundinnen. Im Mai 1993 gründeten sie zusammen eine Band, um auf dem Schultalentwettberb "Day On The Green" der "Jordan Middle School" zu spielen. Unter dem Namen "Screen" spielten sie dort dann im Juni 1993 ihr erstes Konzert. Kurze Zeit später benannten sie sich in "Ragady Anne" um. Es folgten weitere Auftritte bei High School-Bandwettbewerben. Anfang 1995 nahmen sie eine EP auf. Kurze Zeit später benannte sich die Band in "The Electrocutes" um, die musikalisch etwas in Richtung Trash/Riot Grrrl ging.


title: The Donnas

text: Darin Raffaelli, Mitglied der Garage-Punk-Band Superchargers lernte die Band kennen. Er war auf der Suche nach einer Frauenband, die von ihm im Ramones-Stil geschriebene Lieder spielen sollte. Die vier Frauen ließen sich dazu überreden und gründeten hierzu das Nebenprojekt "The Donnas". Dabei gaben sie sich die Pseudonyme "Donna A.", "Donna R.", "Donna F." und "Donna C.", in Anlehnung an die Ramones, bei denen sich jedes Mitglied den Künstlernachnamen "Ramone" gegeben hatte. Beide Projekte liefen eine Zeit lang parallel. Manchmal traten sie am gleichen Abend sowohl als "Donnas" wie auch als "Electrocutes" auf.


title: The Donnas

text: In der Zwischenzeit zogen die "Donnas" aber deutlich mehr Publikum an als die "Electrocutes". 1995/96 wurden drei Donnas-Singles bei Raffaellis Plattenlabel Radio X aufgenommen. 1996 nahmen die Frauen ein Electrocutes-Album mit Namen "Steal yer lunch money" auf, das 1998 veröffentlicht wurde. 1996/97 folgte ein "Donnas"-Album auf dem Label super*teem. Die "Electrocutes"-Aktivitäten wurden schließlich endgültig zu Gunsten der "Donnas" aufgegeben.


title: The Donnas

text: Das bedeutende, unabhängige Punk/Rock Label Lookout! nahm 1997/98 die Gruppe unter Vertrag. Das neue Album bekam den Titel ""American Teenage Rock'n'Roll Machine"". Dieses Album wurde schnell und kostengünstig produziert. So waren von der Vorproduktion bis zum fertig gemasterten Album nur zwei Tage vergangen. Zusätzlich wurden unter dem Titel "The Donnas" die vorangegangenen Radio X und super*teem Singles zusammengestellt. 1999 hatten sie in den Filmen Drive Me Crazy und Der zuckersüße Tod Gastauftritte, bei denen sie Abschlussball-Bands spielten.


title: The Donnas

text: Um Kritik zu vermeiden, schrieben die Donnas das folgende Album "get skintight" komplett ohne Einflüsse von Darin Raffaelli. Dementsprechend veränderte sich der Musikstil endgültig weg vom LoFi-"Bubblegumpunk" mehr hin zu Rock mit 80er-Beeinflussung. Es folgte das Album "Turn 21" und zusammen mit ausgedehnten Tourneen stieg die Popularität der Band weiter. Da die Vertriebs- und Werbungskapazitäten beim Indielabel Lookout! begrenzt waren, wurde 2002 ein Plattenvertrag beim Major Label Atlantic Records angenommen.


title: The Donnas

text: Mit ihrem Major-Debüt "Spend the Night" wurde eine Art internationaler Durchbruch erreicht. Zum Einspielen des Albums ließ die Plattenfirma der Band zwei Wochen Zeit, was für diese zunächst ungewohnt war, da die Vorgängeralben stets schneller aufgenommen worden waren. In den USA erreicht das Album eine Goldauszeichnung. In Deutschland erreichte es Platz 73 der Album-Charts. Im selben Jahr folgte zunächst eine US- und anschließend eine Europa- und Welttournee, die auch Auftritte bei den Festivals Rock im Park und Rock am Ring mit einschloss. Diese Tournee musste später abgebrochen werden, da Schlagzeugerin Torry Castellano sich eine Sehnenüberlastung im Handgelenk zuzog. Infolgedessen musste sie eine neue, gelenkschonendere Schlagtechnik erlernen. Sängerin Brett Anderson fasste die ausgiebige Tour so zusammen: "„Ich hab Äonen gebraucht, bis ich mich von den Tourstrapazen erholt habe. Deine Stimme geht völlig den Bach runter und du hörst dich irgendwann an wie Marge Simpsons Schwester. Nachdem wir zuhause waren, habe ich alles getan, um meine Stimme irgendwie zu regenerieren.“"


title: The Donnas

text: Am 1. Oktober 2004 spielten sie bei einem Konzert in Bochum als Vorgruppe von Green Day. Im selben Jahr erschien das Album "Gold Medal". Die erste Single aus dem Album hieß "Fall behind me", die zweite "I don’t want to know". Außerdem verabschiedeten sie sich endgültig von den „Donna-Namen“ Donna F./Donna C./Donna A./Donna R. Ein Jahr später drehten sie einen Werbespot für PETA. 2006 trennten sich die Gruppe und Atlantic Records vorzeitig. Die Band fühlte sich wenig unterstützt und das Label war mit dem Musikstil und dem mäßigen Erfolg des Albums "Gold Medal" wenig zufrieden.


title: The Donnas

text: Gitarristin Allison Robertson moderierte ab dem 16. Mai 2007 bis zum Erscheinen des neuen Albums im Sommer 2007 mit anschließender US Tournee als Radiohost und DJ beim US Rocksender WRR (Woman Rock Radio) jeweils am Mittwochabend eine Stunde lang. Dies dürfte dem Sender einiges an Aufmerksamkeit entgegenbringen, zumal der Sender nur Musik von Frauenrockbands und Interpreten spielt.


title: The Donnas

text: Am 18. September 2007 erschien in den USA das Album mit dem Titel "Bitchin’" (Deutschland: 28. September 2007). Das Album enthält 14 Stücke und erschien aufgrund der Trennung von Atlantic Records auf dem von der Gruppe selbstgegründetem Label namens „Purple Feather Records“, das durch „Red Eye Distribution“ vertrieben wird. Produziert wurde das Album von Jay Ruston, der unter anderem bereits mit Meat Loaf zusammenarbeitete. Musikalisch gesehen zeigt dieses Album eher eine Rückkehr zu den „Partyhmynen“, wie sie auf dem Album "Spend the Night" vertreten waren, und eher eine Abkehr vom ernsteren Sound des Vorgängers "Gold Medal".


title: The Donnas

text: Die erste Singleauskopplung des Albums ist das Stück "Don’t Wait up For Me" und kann auf der Myspace-Seite der Band angehört werden.


title: The Donnas

text: Im Juli 2009 wurde bekannt, dass die Schlagzeugerin Torry Castellano aufgrund einer Tendinitis in der Schulter (die bereits im Herbst 2003 operativ behandelt wurde) durch die langjährige Freundin


title: The Donnas

text: Amy Cesari ersetzt würde. Ein Jahr später, am 9. Juli 2010, kündigte Torry über die offizielle Webseite der Band an, dass sie aufgrund anhaltender Schulterprobleme definitiv aus der Band aussteigen und mit Schlagzeug spielen aufhören müsse. Sie studiert derzeit Politikwissenschaften (Political science) an der Stanford University.


title: The Donnas

text: Der Musikstil der Donnas wurde und wird häufig als „Girlie-Version der Ramones“ bezeichnet, manchmal auch als „Dixie Chicks auf E-Gitarre“. Auf dem ersten Album "The Donnas" ist der Musikstil schneller, an die Ramones erinnernder Punk. Die späteren Alben, vor allem "Spend the Night" haben deutlich mehr Rock-Orientierung und knüpfen an Glamrock der siebziger und achtziger Jahre von Kiss und AC/DC an. Rockklischees werden dabei ironisch adaptiert. Die Lieder wurden dabei auch zunehmend melodiöser. Auch die Produktion wurde zunehmend professioneller: Bei den ersten Alben dauerten die Aufnahmen oft nicht länger als zwei Tage, bei "Spend the Night" waren es zwei Wochen.


title: The Donnas

text: Die Texte der ersten Alben drehen sich dabei vor allem um die Themen „Party“ und „Jungen“. Die Texte strahlen ein gewisses sexuelles Selbstbewusstsein aus und spielen augenzwinkernd mit Sexismus: Männer werden als Freude bringende Spielzeuge gezeigt.


title: The Donnas

text: Laut Aussagen wurden die Texte häufig von Erlebnissen, die sie auf ihren Touren erlebt hatten, inspiriert. Mehrere Songtitel klingen dabei wie Anmachversuche: "Too bad about your Girl", "Do you wanna hit it", "You've got a crush on me", "You wanna get me high", "Take me to the Backseat"; manche klingen dagegen wie Zurückweisungen: "Who invited you", "Not the One", "Dirty Denim".


title: The Donnas

text: Das Album "Gold Medal" dagegen wirkt reifer, erwachsener, persönlicher und ernsthafter als die bisherigen Alben. Wobei bei dieser Weiterentwicklung allerdings die beliebte "Drauflos-Attitüde" der früheren Donnas etwas verloren ging. Ferner wurden die Donnas hierbei musikalisch vielfältiger und experimentierfreudiger: Waren die vorherigen Alben noch ausschließlich mit den klassischen Rockmusik-Instrumenten E-Gitarre, E-Bass und Schlagzeug aufgenommen worden, so hört man auf "Gold Medal" auch Akustik-Gitarren und Klavier.


title: The Donnas

text: Der Song "I Don’t Want to Know (If You Don’t Want Me)" ist die Titelmelodie der ersten Staffel der US-Serie „South of Nowhere“, die seit Herbst 2005 auf „The N“ ausgestrahlt wurde.


title: The Donnas

text: Die Band spielt im Film Drive Me Crazy drei Stücke: "Get Rid of That Girl", "Outta My Mind" sowie "Keep On Lovin’ You" (eine Coverversion des Klassikers von REO Speedwagon)


title: The Donnas

text: Im Film Detroit Rock City ist eine von The Donnas eingespielte Coverversion des Kiss-Songs "Strutter" zu hören.


title: Adriana Zartl

text: Adriana Zartl (* 14. September 1975 in Lugano, Schweiz) ist eine österreichische Fernsehmoderatorin, Schauspielerin und Tänzerin.


title: Adriana Zartl

text: Anfangs aufgewachsen in Hongkong und Australien, lebt sie seit ihrem achten Lebensjahr in Wien. Hier besuchte sie die Ballettschule an der Wiener Staatsoper und wurde im Alter von 14 Mitglied des Fernsehballetts des ORF. Nach dem Abschluss der Ballettschule mit 17 Jahren begann sie eine Ausbildung in der Schauspielschule Krauss. Sie war ebenfalls Mitglied des "Stadlballetts" des Musikantenstadl.


title: Adriana Zartl

text: Als erste Engagements folgten fünf Jahre lang die Co-Moderation der ORF-Show "Oh, du mein Österreich", danach unter anderem der Sendungen "Teleclubbing", "Labyrinth", "Spot Shots", und der "Sporthilfe-Gala". Im deutschen Fernsehen moderierte sie von 2001 bis 2003 auf ProSieben den Wetterbericht und war 2005–2006 Teil des Teams der "RTL Comedy Nacht" ("RTL Samstag Nacht"). Sie war auch Anruf-Animateurin in Call-In-Shows beim Sender Neun Live. Im österreichischen Privatfernsehen war sie unter anderem als Moderatorin von "Lifestyle Austria" (Sat.1 Österreich) und der "VIP Lounge" (Puls 4) zu sehen. Seit 2011 gehört sie zum Moderatorinnenteam der mittäglichen TV-Talkshow "4 für Sie" (Puls 4). Filmrollen spielte sie in dem Kurzfilm "Bestia Lobulus" (2005) und der Sitcom "Novotny & Maroudi – Zahngötter in Weiß" (2005).


title: Adriana Zartl

text: Neben ihrer Tätigkeit im Fernsehen stand Zartl als Schauspielerin, Sängerin und Tänzerin auch immer wieder im Theater („Sex, Drugs and Rock'n'Roll“, „Sofa Surfers“, „Schluß mit Andree“) und in Musicals („Drei von der Tankstelle“, „FAME“, „Broadway Can Bounce“, „Ti amo“, „Joe & Julie“, Gast im Liederabend-Programm „Nina Proll singt“, Antoinette Hechingen im ″Schwierigen″) auf der Bühne.


title: Wolf Lepenies

text: Wolf Lepenies (* 11. Januar 1941 in Deuthen bei Allenstein, Ostpreußen, heute Olsztyn-Dajtki, Polen) ist ein deutscher Soziologe, Wissenschaftspolitiker und wissenschaftlicher Schriftsteller sowie emeritierter Professor an der Freien Universität Berlin.


title: Wolf Lepenies

text: Lepenies wuchs nach dem Krieg in Koblenz auf und besuchte dort das Eichendorff-Gymnasium. Er studierte an der Westfälischen Wilhelms-Universität in Münster Soziologie und Philosophie. Dort war er von 1965 bis 1966 Redakteur der Studentenzeitung "Semesterspiegel". 1967 wurde er bei Dieter Claessens mit der Arbeit „"Melancholie und Gesellschaft"“ promoviert. 1970 habilitierte er sich an der Freien Universität Berlin. Auslandsaufenthalte führten ihn nach Paris an das "Maison des Sciences de l’Homme" und an das "Institute for Advanced Study" in Princeton (New Jersey).


title: Wolf Lepenies

text: 1984 wurde Lepenies an das Wissenschaftskolleg zu Berlin berufen und zum ordentlichen Professor für Soziologie an der Freien Universität Berlin ernannt. Forschungsaufenthalte führten ihn des Öfteren wieder an das "Institute for Advanced Study" nach Princeton zurück. 1986 wurde er als Nachfolger von Peter Wapnewski Rektor des Wissenschaftskollegs Berlin. 2001 folgte ihm Dieter Grimm in diesem Amt nach. 2006 wurde Wolf Lepenies als Professor emeritiert.


title: Wolf Lepenies

text: Im Jahr 1991 gehörte Lepenies zu den Gründern des Collegium Budapest in Ungarn, des ersten Institute for Advanced Study in Mittel- und Osteuropa. Im Jahre 1988 erhielt er den Bayerischen Literaturpreis (Karl-Vossler-Preis) für wissenschaftliche Darstellungen von literarischem Rang. Er ist seit 1994 Mitglied des PEN-Zentrums Deutschland. Von 2004 bis 2016 gehörte er dem Aufsichtsrat der Axel Springer AG an.


title: Wolf Lepenies

text: Wolf Lepenies ist Vorsitzender des Wissenschaftlichen Beirats der Fritz Thyssen Stiftung Köln, Mitglied der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, der "American Academy of Arts and Sciences", der "Académie Universelle des Cultures" (Paris), der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung, der "Academia Europaea" (London), des "Aspen Institute" (Berlin), der Deutschen Nationalstiftung, der "Königlich Schwedischen Akademie der Wissenschaften" und der "Königlich Schwedischen Gelehrsamkeits-, Geschichts- und Antiquitätenakademie" (beide Stockholm). Seit 2004 ist er Mitglied der Leopoldina.


title: Qostanai (Gebiet)

text: Das Gebiet Qostanai (; ) ist eine Provinz im Norden Kasachstans mit der Hauptstadt Qostanai. Die Einwohnerzahl der Provinz beträgt 870.000, davon etwa 223.600 Einwohner in der Hauptstadt. Eine weitere große Stadt ist Rudny mit rund 120.000 Einwohnern.


title: Qostanai (Gebiet)

text: Die Provinz Qostanai grenzt an die russischen Verwaltungsbezirke Oblast Orenburg, Oblast Tscheljabinsk, Oblast Kurgan, und es liegt in der Nähe des Urals. Es berührt außerdem vier weitere Provinzen Kasachstans: Aqtöbe im Südwesten, Qaraghandy im Süden, Aqmola im Südosten und Nordkasachstan (Soltustik Qazaqstan) im Nordosten. Der Fluss Tobol (Tobyl), ein Nebenfluss des Irtysch, startet dort und fließt durch die Provinz auf seinem Weg nach Russland. Der Bereich der Provinz Qostanai hat eine Fläche von 196.000 km², was sie zur sechstgrößten der Provinzen Kasachstans macht. Im nördlichen Teil der Provinz findet man oft Weizenfelder und Kiefernwälder vor; der südliche Teil wird dominiert von Buschwerk und Grünland.


title: Qostanai (Gebiet)

text: Die Provinz Qostanai ist reich an Mineralien, besonders an Einlagerungen von Eisenerz. Die Provinz hat außerdem Vorräte an Braunkohle, Asbest, Lehm, Kalkstein, Bauxit, Gold, Silber und Nickel.


title: Qostanai (Gebiet)

text: Das Gebiet ist in 20 Bezirke (; ) unterteilt. Die Städte Arqalyq, Lissakowsk, Qostanai und Rudny stellen hierbei eigene städtische Bezirke dar. Weitere Orte mit dem Status einer Stadt ist Tobyl und Schitiqara.


title: The Invisible Woman (2013)

text: The Invisible Woman ist eine britische Filmbiografie von Ralph Fiennes über das Leben des englischen Romanautors Charles Dickens. Der Film basiert auf dem gleichnamigen Roman von Claire Tomalin.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Am 31. August 2013 feierte er auf dem Telluride Film Festival in Colorado Weltpremiere. Ab dem 24. April 2014 lief er in den deutschen Kinos.


title: The Invisible Woman (2013)

text: 1857 in London. Bei einer Aufführung im Theatre Royal Haymarket wird der 45-jährige berühmte Schriftsteller Charles Dickens auf die 18-jährige Schauspielerin Ellen „Nelly“ Ternan aufmerksam. Bald darauf gibt er ihr, zusammen mit ihrer Mutter und ihrer Schwester Maria, eine Rolle in dem Stück „The Frozen Deep“ seines Freundes Wilkie Collins, das in seiner Free Trade Hall in Manchester aufgeführt wird. Nach der Vorstellung sind die beiden für einen Augenblick allein.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Wenig später besuchen Nelly und ihre Familie eine von Dickens’ Dichterlesungen in London. Er freut sich, Nelly wiederzusehen. Bald darauf nimmt Dickens die Familie Ternan zu einem Pferderennen mit und verbringt immer mehr Zeit mit ihnen. Da er in seiner Ehe unglücklich ist, weil seine Frau Catherine für seine Liebe zum Schreiben und zur Literatur nichts übrig hat, genießt Dickens die Zeit mit Nelly, die seine Interessen teilt und gerne mit dem berühmten Romanschreiber zusammen ist.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Eines Tages geht Dickens zu Fuß von seinem Landhaus Gads Hill Place in Higham, Kent, nach London, um Nelly in einer Theateraufführung zu sehen. Nach der Vorstellung lädt Mrs. Ternan ihn in ihr bescheidenes Häuschen ein. Sie beobachtet, wie Dickens mit ihrer Tochter Blicke wechselt, und warnt ihn später, sie könne es sich nicht erlauben, den Ruf ihrer Tochter aufs Spiel zu setzen. Dickens versichert ihr, dass er nicht vorhabe, ihren guten Namen zu kompromittieren.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Nach einer Dichterlesung, deren Einnahmen an Londons „gefallene Frauen“ und ihre Kinder gehen, lädt Dickens die Familie Ternan zu sich nach Hause ein. Nelly schaut sich dort mit Begeisterung seine Bücher, Manuskripte und Schreibutensilien an. Als sie allein sind, erzählen sie sich aus ihrem Leben und kommen sich näher.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Mrs. Ternan vertraut später ihrer Tochter Maria an, was sie über Nelly und Dickens denkt. Die Verbindung der beiden könne Nelly eine sichere Zukunft bieten, die sie im Theater nicht finden werde, weil sie weniger talentiert sei als ihre Schwestern. Nelly hört das Gespräch zufällig und ist wütend, dass ihre Mutter will, dass sie die Geliebte eines verheirateten Mannes wird.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Kurz darauf wird Nelly von Catherine Dickens besucht, die ihr einen goldenen Armreif bringt, den ihr Mann als Geburtstagsgeschenk für Nelly anfertigen ließ und der aus Versehen an sie, Catherine, geliefert wurde.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Nach der Geburtstagsfeier holen Dickens und Collins Nelly ab und sie fahren zu Collins’ Haus, in dem er mit seiner Geliebten Caroline Graves und deren Tochter lebt. Nelly ahnt, welche Art von Leben Dickens sich mit ihr vorstellt. Auf der Rückfahrt in der Kutsche konfrontiert sie ihn mit diesem Plan und lehnt es ab, seine „Hure“ zu werden. Dickens entschuldigt sich und gesteht ihr, dass er seine Frau nicht mehr liebe. Er tröstet sie.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Einige Tage später gibt Dickens in der "Times" die „einvernehmliche“ Trennung von seiner Frau nach 22 Jahren Ehe bekannt und bestreitet nachdrücklich eine Affäre mit Nelly. Seine Frau und Kinder sind geschockt.


title: The Invisible Woman (2013)

text: In den nächsten Tagen wird Nelly von ihrer Mutter und Collins darin bestärkt, dass Dickens ein „ehrenwerter Mann“ sei. Sie solle die alten Konventionen vergessen.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Als sie Dickens besucht, versichert er ihr, er wolle die Vergangenheit vergessen. Er zeigt ihr das Manuskript eines gerade zu Ende geschriebenen Romans, "Great Expectations," und gibt es ihr zu lesen. Nach der Lektüre lobt sie ihn für das Romanende, und Dickens liest ihr eine Stelle vor, als spräche er sie persönlich an.


title: The Invisible Woman (2013)

text: Dickens und Nelly werden ein Liebespaar. Sie verbringen einige Zeit in Frankreich, und Nelly wird schwanger, doch das Kind stirbt bei der Geburt. Dickens unterschreibt den Totenschein mit „M. Charles Tringham“. Auf der Rückreise nach England im Frühjahr 1865 fahren sie mit dem Zug von Folkestone nach London. Nahe Staplehurst in Kent entgleist der Zug, zehn Reisende kommen dabei um. Dickens rettet Nelly und gibt dann mit ihrem stillen Einverständnis vor, allein zu reisen, um so einen Skandal zu verhindern.


title: The Invisible Woman (2013)

text: In den folgenden Jahren bleibt bis zu seinem Tod 1870 Nelly seine heimliche Geliebte und Begleiterin. 1876 heiratet Nelly den Oxford-Absolventen George Wharton Robinson, der zwölf Jahre jünger ist als sie. Sie bekommen einen Sohn und leiten in Margate eine Jungenschule. George weiß, dass Nelly als junges Mädchen Dickens kennengelernt hat, doch er ahnt nicht, dass sie seine Geliebte war. Nur Reverend Benham kennt ihr Geheimnis.


title: The Invisible Woman (2013)

text: In der Schlussszene, die 1883 spielt, schaut Nelly ihrem Sohn bei einer Theateraufführung in der Schule zu und erinnert sich dabei an die Epilog-Zeilen, die sie 1857 im Stück „The Frozen Deep“ für Dickens sprach:


title: The Invisible Woman (2013)

text: Der Film hatte ein Budget von 12 Millionen Dollar und spielte weltweit rund 1,2 Millionen Dollar ein. Produziert wurde er von BBC Films, Headline Pictures, Magnolia Mae Films und Taeoo Entertainment.


title: Dār al-Harb

text: Der arabische Begriff dār al-Harb heißt wörtlich übersetzt „Haus des Krieges“ oder „Gebiet des Krieges“ und bezeichnet alle Gebiete der Welt, in denen der Islam nicht Staatsreligion ist, die kein Dār-al-ahd („Gebiet des Vertrages“, „Gebiet des Übereinkommens“) sind. Die Bewohner der Dār al-Harb sind die "Ḥarbīs", für die eigene rechtliche Bestimmungen gelten. Weitestgehend mit gleicher Bedeutung wie "Dār al-Harb" wird auch der Begriff "Dār al-Kufr" (), wörtlich „Gebiet des Unglaubens“ gebraucht. Im Gegensatz dazu werden Gebiete mit dem Islam als Staatsreligion "Dār al-Islām" () genannt. Der Begriff taucht nicht im Koran auf, sondern geht Yusuf al-Qaradawi zufolge auf den Begründer der hanafitischen Rechtsschule, den islamischen Rechtsgelehrten Abu Hanifa (699–767), zurück.


title: Dār al-Harb

text: Kriegszüge gegen die "Dār al-Harb" werden aus traditioneller Sicht des Islam nicht als Kriege betrachtet und deshalb auch nicht als solche bezeichnet, sondern als „Öffnungen“ ( "Futuhat"). Nach traditioneller islamischer Auffassung kann es keinen "Salām" („Frieden“) mit der "Dār al-Harb" geben, sondern nur eine zeitlich begrenzte "Hudna" („Waffenstillstand“). Kriege gegen die "Dār al-Harb" werden traditionell als "Dschihad" bezeichnet. Die bekannte verstorbene muslimische Autorin und Referentin zum Thema Islam, Fatima Grimm, propagierte den Dschihad in ihrer Schrift „Die Erziehung unserer Kinder“ u. a. mit den Worten: „Ich meine, dass wir etwa um das 15. Lebensjahr herum damit rechnen dürfen, unsere Kinder für den Begriff des "Dschihad" aufgeschlossen zu finden. Wir müssen ihnen dann zeigen, auf welchen Gebieten unser Glaube den Angriffen des "Dar-ul-harb" ausgesetzt ist und ihnen Wege eröffnen, die es ihnen einmal ermöglichen sollen, die Verteidigung erfolgreich in die eigenen Hände zu nehmen. Dazu gehört, dass wir ... ihnen immer vor Augen führen, was für eine großartige Auszeichnung es für jeden Muslim ist, für die Sache des Islam mit der Waffe in der Hand kämpfen zu können. Einen größeren Verdienst kann er sich ja durch nichts auf Erden erwerben.“


title: Dār al-Harb

text: Wer den "Dschihad" betreibt, wird als "Mudschahed" (), pl. "Mudschahidun" (), bzw. im Genitiv und Akkusativ "Mudschahidin" () bezeichnet. Der "Dschihad" ist keine Pflicht des individuellen Muslims, sondern Pflicht für die Gesamtheit der Muslime ("fard kifâya"). Wer während des "Dschihad" getötet wird, geht als "Schahid "(), wörtlich übersetzt „Zeuge“, „Märtyrer“ unmittelbar in den Himmel ein, wo er von den so genannten Paradiesjungfrauen ("Huri") und anderen Freuden umgeben ist.


title: Dār al-Harb

text: Nach ursprünglicher Auffassung ist es einem Muslim verboten, in der "Dār al-Harb" zu leben, und er muss, wenn es ihm irgend möglich ist, von dort in die "Dar al-Islam" auswandern ("Hidschra", wie einst der Prophet Mohammed aus Mekka, bevor es islamisch war, nach Medina auswanderte).


title: Dār al-Harb

text: In späterer Zeit wurden Begriffe wie "Dar as-Sulh" („Gebiet mit Friedensvertrag“) und gleichbedeutend "Dar al-'Ahd" geschaffen. Sie bezeichneten Gebiete, die einen Vertrag mit der "Dar al-Islam" geschlossen hatten und tributpflichtig waren. Aus diesen Gebieten mussten Muslime auch nicht zwingend auswandern. Nach der britischen Eroberung Indiens erklärten Religionsgelehrte wie Sayyid Ahmad Khan, dass jedes Land, in dem die Muslime ihre Religion praktizieren dürfen, als "Dar al-Aman" („Gebiet mit Sicherheitsgarantie“) zu betrachten sei, womit die Pflicht zu "Dschihad" oder Auswanderung entfalle. In diesem Sinne betrachteten nach der Teilung Indiens 1947 viele Muslime Indien als "Dar al-Aman". Viele indische Muslime blieben aber der traditionellen Auffassung treu und wanderten nach Pakistan aus ("Muhadschirun").


title: Dār al-Harb

text: Diese späteren Begriffe sind aber umstritten, da die islamischen "Madhahib" etwa seit dem 11. oder 12. Jahrhundert jegliche Neuerungen ablehnen. Genaueres über Neuerungen steht im Artikel "Fiqh".


title: Dār al-Harb

text: Da spätestens seit dem Ende des Kalifats 1924 kein islamischer Staats- und Herrschaftsverband mehr existiert, gibt es in den jeweiligen muslimisch dominierten Nationalstaaten sehr unterschiedliche Auslegungen und Anwendungen des islamischen Rechts, so auch des Konzepts von "Dār al-Harb". Es hat heutzutage nur noch geringe Bedeutung.


title: Timelkam

text: Timelkam ist eine Marktgemeinde in Oberösterreich im Bezirk Vöcklabruck im Hausruckviertel mit Einwohnern (Stand ). Der zuständige Gerichtsbezirk ist Vöcklabruck.


title: Timelkam

text: Timelkam liegt auf 454 m Höhe im Hausruckviertel. Die Ausdehnung der Gemeindefläche beträgt von Nord nach Süd 7 km, von West nach Ost 5,2 km. Die Gesamtfläche beträgt 18,1 km². 23,8 % der Fläche sind bewaldet, 61,3 % der Fläche sind landwirtschaftlich genutzt. Die Dürre Ager fließt durch Timelkam und mündet dort in die Vöckla.


title: Timelkam

text: Vom 12. bis zum 15. Jahrhundert gehörte das Gebiet zur Grafschaft Schaunberg, danach zum Erzherzogtum Österreich. Im Jahr 1399 erfolgte die erste urkundliche Erwähnung als „Tumelchaim“. Im Jahr 1500 wurde der Ort als „Timelkham“ bezeichnet. Kaiser Maximilian I. erhob Timelkam 1512 zum Markt mit einem Jahrmarkt am 29. September. Im Jahr 1609 erfolgte die Errichtung des Marktturmes. Ab 1615 wurden Jahr- und Wochenmärkte abgehalten, eine Marktordnung wurde geschaffen. Im Jahr 1710 wurde von Kaiser Josef I. eine Brückenmaut zur Errichtung der Brücke über die "Dürre Ager" und Uferschutzbauten an der Vöckla bewilligt.


title: Timelkam

text: Am 19. Oktober 1875 entgleiste die Lokomotive "AMSTETTEN" auf der österreichischen Westbahn beim Bahnhof Timelkam nach dem Bruch eines Radreifens. Ursache war die damals noch unbekannte Materialermüdung und kein Materialfehler.


title: Timelkam

text: Seit 1918 gehört der Ort zum Bundesland Oberösterreich. Nach dem Anschluss Österreichs an das Deutsche Reich am 13. März 1938 gehörte der Ort zum Gau Oberdonau. Nach 1945 erfolgte die Wiederherstellung Oberösterreichs.


title: Timelkam

text: Neben einen im Jahr 2008 in Betrieb gegangenen Gas-und-Dampf-Kombikraftwerk befindet sich noch ein Biomassekraftwerk vor Ort. Beide Kraftwerke versorgen den Ort auch mit Fernwärme.


title: Timelkam

text: Timelkam liegt an der Westbahnstrecke Wien-Linz-Salzburg. Der Bahnhof in der Ortschaft Leidern wird von Regional- und Regionalexpresszügen bedient.


title: Timelkam

text: Zu den bekanntesten Sportvereinen in Timelkam gehören der "ATSV Timelkam" und der "TSV Timelkam". Weiters existiert ein "Tennisclub" und zahlreiche kleinere Vereine. Timelkam verfügt über mehrere Sportstätten, darunter Tennisplätze, Fußballplätze, ein Fitnessparcour und zwei Asphaltstockhallen.


title: Timelkam

text: Blasonierung: "In Rot auf grünem Schildfuß ein goldenes Kamel mit einem ebenfalls golden gekleideten Reiter, der in der linken Hand die roten Zügel, in der rechten einen blanken, silbernen Krummsäbel hält. Über einem blauen Bach schräglinkshin eine goldene Brücke; im Hintergrund auf grünem, flachem Dreiberg ein silberner, schwarz geöffneter und mit einer Zwiebelhaube schwarz bedachter Turm mit rechtsseitigem Anbau."Die Gemeindefarben sind Rot-Gelb-Grün.


title: Timelkam

text: Wann das Wappen verliehen wurde, ist nicht bekannt. Der erste Nachweis ist ein Siegelabdruck aus dem Jahr 1647. Das Wappen zeigt den charakteristischen Marktturm mit der Brücke über die Dürre Ager. Das Kamel entstammt vermutlich dem Wappen des Adelsgeschlechts der Seeauer, die eine enge Verbindung zur Herrschaft Wartenburg hatten. Die Bedeutung des Reiters mit dem Krummsäbel ist unbekannt.


title: Operation Medusa

text: Operation Medusa ist die Bezeichnung für eine von kanadischen Streitkräften geführte Offensive der NATO und afghanischer Streitkräfte, die vom 2. bis zum 17. September 2006 in Afghanistan gegen die Taliban durchgeführt wurde.


title: Operation Medusa

text: Anlass der Offensive war der starke Widerstand, der der NATO bei der Übernahme des Kommandos der in Afghanistan stationierten Truppen überraschend entgegenschlug.


title: Operation Medusa

text: Die Operation konzentrierte sich auf das Gebiet des Bezirkes Panjwai. Das Gebiet liegt in der Nähe von Kandahar. Insgesamt wurden 200 Talibankämpfer, zwölf NATO-Soldaten kanadischer und jeweils ein NATO-Soldat niederländischer und amerikanischer Herkunft getötet. 14 britische Soldaten kamen bei einem Flugzeugabsturz im Rahmen von Aufklärungs- und Versorgungsmaßnahmen ums Leben.


title: Operation Medusa

text: Es war der erste reale Einsatz unter Kampfbedingungen der neuen Panzerhaubitze 2000. Sie verrichtete ihre Dienste in der niederländischen Armee.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: Rolf Köhler, Pseudonym "Marc De Ville" (* 24. Mai 1951; † 16. September 2007 in Hamburg-Altona), war ein deutscher Sänger, Musiker und Musikproduzent.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: Rolf Köhler war einer der erfolgreichsten Backgroundsänger Deutschlands. Erste Erfolge als Solokünstler konnte er in den 1970er Jahren unter dem Pseudonym „Marc De Ville“ (Walking alone in the Rain, California) verzeichnen. Er sang für zahlreiche Produktionen deutscher Popgrößen (u. a. Westernhagen) und internationaler Heavymetalbands (u. a. Saxon und Blind Guardian) im Hintergrund und gab vielen populären Werbesongs (z. B. „Wenns um Geld geht, Sparkasse“, „Tortella“, „Bifi“) seine Stimme. Seine weltweit wohl bekannteste Arbeit dürfte aber die Gestaltung der Falsettstimmen bei Modern Talking sein. Diese bildete er mit seinen Kollegen Detlef Wiedeke, Michael Scholz und Birger Corleis. Blue System, Bohlens zweitem großen Projekt, lieh Köhler die Refrainstimme. Dieter Bohlen bewegte bei Auftritten und in Videos zum Refrain zwar seine Lippen – zu hören war jedoch Köhler.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: Köhler war Mitinhaber der KaRo Musikstudios und wirkte an der Seite von Kalle Trapp an zahlreichen Heavy-Metal- und Rockproduktionen mit (u. a. Blind Guardian, Molly Hatchet). Er starb an den Folgen eines Schlaganfalls.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: Nach dem abermaligen Ende von Modern Talking gingen er und seine beiden Kollegen mit der Behauptung an die Öffentlichkeit, dass "„Von Bohlen selbst […] kein einziger Ton auf den Schallplatten stamme“". Obwohl Dieter Bohlen dies bis heute bestreitet, zahlte die Plattenfirma 100.000 DM an jeden der Drei. Die Glaubwürdigkeit dieser Behauptung leidet allerdings unter dem Verdacht, dass womöglich die drei ehemaligen Studiosänger sich mit ihren Äußerungen dafür „rächen“ wollten, dass Bohlen sie nach dem 2000er Modern-Talking-Album als Falsett-Chor einfach auswechselte, nachdem das Trio mehr Geld für seine Gesangseinlagen gefordert hatte.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: Der Streit vor Gericht ging ausschließlich um die unrechtmäßige Verwendung der alten MT-Vocal-Tracks als Sample und deren digitale Veränderung. Außerdem muss auch die Zeitenfolge (consecutio temporum) eingehalten werden. Die Zusammenarbeit endete als Folge der Klage. Tatsächlich wurde der Chor daraufhin ausgetauscht, mit dem Ergebnis, dass es sich nicht mehr original, wie früher, anhörte.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: Seine eigene Band, bestehend aus Köhler, Wiedeke und Scholz, nannte sich seit Gründung 2003 Systems in Blue, angelehnt an das alte Bohlen-Projekt "Blue System". Mehrere Titel daraus wurden als Single veröffentlicht.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: Kommerzielle Erfolge konnte Köhler aber auch mit diesem Projekt nicht feiern. 2008 erschien das zweite und letzte Album von Systems in Blue, welches von der Songkonzeption noch besser war als das „Point of no Return“-Album. Obwohl das Album in den amazon.de-Charts bis auf Platz 60 kam, blieb der kommerzielle Erfolg aus.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: In Russland und Israel wurden einige Konzerte gegeben. Des Weiteren war Köhler Mitglied von Bands wie „New Commix“ (bei Köhlers Mitgliedschaft und Single-Veröffentlichung galt diese Schreibweise, siehe Link, Diskografie), „Kentucky“, „Tollhouse“, „To Be“, „Ian Cussick“, „Blue Blizz“, „Springflut“ (mit Wiedeke) und „Gnadenlos Platt“.


title: Rolf Köhler (Musiker)

text: In den 1980er Jahren hatte er außerdem einige Mini-Projekte wie z. B. „Stag“, „L’Affair“, „C.Dorian“, „Tom Jackson“ und Mini-Band-Projekte namens „Boo Who“ und „Straight Flush“ sowie „Broken Dreams“ bei denen es aber bei dieser einen Produktion jeweils blieb.


title: Erregungsübertragung

text: Als Erregungsübertragung wird in der Physiologie die Übertragung der Erregung einer Zelle auf eine andere Zelle bezeichnet. Elektrophysiologisch erregbar sind nur Nervenzellen und Muskelzellen, sie können ein Aktionspotential bilden und diese Erregung leiten. Die Übertragung geschieht durch Synapsen, wobei prinzipiell zwei Formen unterschieden werden: chemische und elektrische.


title: Erregungsübertragung

text: Zwischen Nervenzellen wird eine Erregung meistenfalls über "chemische Synapsen" übertragen ("Transmission"). Eine Zelle steht hierbei nicht in unmittelbarem Kontakt zu einer anderen, sondern benutzt an präsynaptischen Endigungen bei Erregung einen chemischen Botenstoff, Neurotransmitter genannt, der von der anderen Zelle erkannt wird und ein Signal übermittelt. Das ermöglicht unter anderem eine Modifikation des übertragenen Signals und damit auch hemmende inhibitorische Synapsen neben den eine Erregung der nachgeschalteten Zelle fördernden exzitatorischen. Zwischen Muskelzellen sind dagegen "elektrische Synapsen" nicht selten, durch die Zellen unmittelbar miteinander verbunden sind (gap junctions), sodass an diesen Kontaktstellen die wenig veränderte Weitergabe einer Erregung auf eine andere Zelle beziehungsweise auch auf mehrere Muskelzellen – wie beispielsweise im Herzmuskel – möglich ist.


title: Erregungsübertragung

text: Jede Zelle hat eine Membran und jede lebende Zelle ein sogenanntes Membranpotential. Die Zellmembran ist die Grenze, an der eine Zelle ihr Verhältnis zur Umgebung bestimmt, Abschluss hat, Anschluss gewinnt, Einschlüsse bildet und Ausschlüsse vornimmt. Auf diese Weise wird innerhalb des membranumschlossenen Raums ein anderes Milieu hergestellt als außerhalb. Insbesondere gilt dies für den Gehalt an Salzen bzw. deren gelöste geladene Teilchen, die im elektrischen Feld wandernden Ionen. Die Ionenkonzentrationen im Zellinneren können über kontrollierte Durchlässe und Durchführungen in der Membran – passive Ionenkanäle oder aktive Ionenpumpen – vornehmlich für kleine Kationen (Na, K, Ca) auf den passenden Gehalt eingestellt werden. Einzellige Lebensformen bewahren derart unter veränderten osmotischen Bedingungen im umgebenden Medium ihre (pralle) Form, ohne zu platzen oder zu schrumpfen.


title: Erregungsübertragung

text: Die unterschiedliche Verteilung von geladenen Teilchen im äußeren und im inneren Milieu erzeugt eine Potentialdifferenz, die über die Membran gemessen als elektrische Spannung anliegt und zu einem Ausgleichstrom führt, wenn die beiden Räume diesseits und jenseits der Membran z. B. über Elektroden kurzgeschlossen werden. Der Potentialunterschied hat bei den meisten Zellen in Ruhe unter festliegenden Außenbedingungen einen charakteristischen Wert; dieses Ruhemembranpotential verändert sich dann, wenn sich die Eigenschaften der Membran ändern und ihre Durchlässigkeit anders wird, sodass Ionenströme durch Membranöffnungen fließen.


title: Erregungsübertragung

text: Nur bei Nervenzellen und Muskelzellen findet sich jedoch das Phänomen, dass Veränderungen des Membranpotentials nicht gleich wieder ausgeglichen werden, sondern durch spannungsgesteuerte Ionenkanäle ab einer gewissen Schwelle sogar gesteigert, aufgebaut, ausgebaut und mit typischer Form ausgebildet werden können, ihrem Aktionspotential. Diese Zellen sind erregbar,


title: Erregungsübertragung

text: Jeweils als Erregung von Nervenzellen abgebildet, haben aufgenommene Reize unterschiedlicher physikalischer Energie nun alle die gleiche energetische Form, in der sie zueinander in ein Verhältnis gesetzt und durch die Beziehungen von Nervenzellen auf andere Nervenzellen verglichen, differenziert und integriert werden können.


title: Erregungsübertragung

text: Über die Membran des Zellfortsatzes einer Nervenzelle kann ihre Erregung als Serie von Aktionspotentialen auch über lange Strecken fortgeleitet werden, mit recht unterschiedlicher Leitungsgeschwindigkeit von Nervenfasern, je nachdem wie der Neurit als Axon von Gliazellen umhüllt ist. Meist gibt ein Axon Seitenzweige ab (Axonkollateralen) oder verästelt sich (Telodendron) und hat an seinen oft zahlreichen Enden Verdickungen (Endknöpfchen, "boutons terminaux"), manchmal auch solche unterwegs ("boutons en passant"), an denen die Erregung von einer auf eine andere Nervenzelle übertragen werden kann und so häufig auf mehrere verschiedene (Divergenz).


title: Erregungsübertragung

text: An den Endigungen findet die Übertragung der Erregung einer Nervenzelle auf eine andere Nervenzelle allermeist durch chemische Synapsen statt. Das terminale Axon ist dafür als präsynaptische Membranregion ausgebildet, der die postsynaptische Membranregion einer anderen Zelle gegenübersteht, getrennt durch einen schmalen synaptischen Spalt, der mithilfe eines Transmitters als Botenstoff überbrückt wird. Im Unterschied zu der – zwischen Nervenzellen seltenen – Erregungsübertragung durch elektrische Synapsen, die ein Signal kaum verändert weiterzugeben erlauben, ist die Erregungsübertragung mittels chemischer Transmission aus synaptischen Vesikeln ein Prozess, der mehrere Teilschritte umfasst und damit an verschiedenen Stellen die Möglichkeit bietet, die Signalübermittlung zu verändern. Hierbei sind sowohl einschränkende Abänderungen (Modifikation) als auch erweiternde Anpassungen (Modulation) möglich.


title: Erregungsübertragung

text: Als Neurotransmitter werden unterschiedliche Botenstoffe eingesetzt – wie danach Synapsen als cholinerge, adrenerge, dopaminerge, serotoninerge, glycinerge, glutamaterge, GABA-erge, peptiderge und andere unterschieden – und können auch kombiniert mit weiteren Botenstoffe auftreten, die als Ko-Transmitter zusätzliche Wirkungen vermitteln.


title: Erregungsübertragung

text: Zur Übertragung der Erregung von Nervenzellen auf Muskelfasern der (quergestreiften) Skelettmuskulatur


title: Erregungsübertragung

text: Zur Übertragung der Erregung von Nervenzellen auf Muskelzellen der glatten Muskulatur von Hohlorganen


title: Erregungsübertragung

text: Zur Übertragung der Erregung von Muskelzellen des Herzens auf andere Muskelzellen der (quergestreiften) Herzmuskulatur


title: Erregungsübertragung

text: Zur Übertragung der Erregung von Muskelzellen anderer Hohlorgane auf Muskelzellen glatter Muskulatur desselben Organs


title: Balthazar Johannes Vorster

text: Balthazar Johannes Vorster (auch "John Vorster"; * 13. Dezember 1915 in Jamestown, Kapprovinz (jetzt Ostkap); † 10. September 1983 in Kapstadt) war ein südafrikanischer Politiker der Nasionale Party. Er war von 1966 bis 1978 Ministerpräsident und 1978/79 Staatspräsident der Republik Südafrika.


title: Balthazar Johannes Vorster

text: Vorster, 15. Kind eines Schaffarmers, studierte nach dem Besuch der "Sterkstrom High School" Rechtswissenschaften, Soziologie und Psychologie an der Universität Stellenbosch. Nach der dortigen Promotion war er von 1940 bis 1944 als Rechtsanwalt bei Port Elizabeth tätig.