text: In der Kirche Jesu Christi werden junge Männer zwischen 18 und 25 Jahren aufgefordert, eine zweijährige Vollzeitmission für ihre Kirche zu erfüllen. Voraussetzung dafür ist, dass die jungen Männer in der Kirche tätig sind und das Amt eines Ältesten im Melchisedekischen Priestertum innehaben. Unverheiratete Frauen können ebenfalls einen 18-monatigen Missionsdienst verrichten, wenn sie das 19. Lebensjahr vollendet haben. Ältere Ehepaare, die sich im Ruhestand befinden, können gemeinsam für eine Dauer von drei bis 36 Monaten als Vollzeitmissionare arbeiten. Darüber hinaus besteht die Möglichkeit, dass ältere alleinstehende Frauen einen zeitlich variablen Missionsdienst versehen.


title: Knott’s Berry Farm

text: In den 20er Jahren verkauften Walter Knott und seine Familie Beeren (engl. "berries"), Marmelade und Kuchen an einem Straßenstand entlang der California State Route 39. In den 1930er Jahren kultivierte Knott die erste Boysenbeere. Seine Frau Cordelia begann 1934 damit, gebratene Hähnchen und Boysenbeeren-Kuchen zu verkaufen, und nach einigen Jahren war die Wartezeit am Restaurant oft einige Stunden lang. Die Lage machte die Farm zu einem beliebten Zwischenstopp auf dem Weg von Los Angeles und den Stränden in Orange County. Um die Wartenden zu unterhalten, baute Walter Knott zunächst einige Geschäfte und andere Attraktionen, bevor er 1940 eine Geisterstadt aus Gebäuden echter Western-Städte errichtete. 1968 zäunte die Familie die Farm ein, verlangte zum ersten Mal einen Eintritt von 1 Dollar und Knott’s Berry Farm wurde offiziell ein Freizeitpark.


title: Missionare der Kirche Jesu Christi der Heiligen der Letzten Tage

text: Missionare wählen sich ihr Einsatzgebiet nicht selbst aus und wissen vor ihrer Berufung nicht, in welchem Gebiet sie dienen werden und ob sie eine neue Sprache lernen müssen. Personen, die sich freiwillig gemeldet haben und von ihren lokalen Kirchenführern empfohlen wurden, erhalten vom Präsidenten der Kirche ein Schreiben, in dem sie erfahren, in welches der weltweit über 400 Missionsgebiete sie berufen werden. Missionare werden nur in Länder geschickt, wo die Kirche eine amtliche Genehmigung hat, Missionstätigkeit auszuüben.


title: Knott’s Berry Farm

text: Im Jahre 1969 eröffnete man eine der ersten Wildwasserbahnen in den Vereinigten Staaten, die Calico Logging Co.


text: Von ihrem Pfahlpräsidenten werden die Personen, die einen Missionsdienst versehen wollen, eingesetzt und erhalten einen priesterlichen Segen. Zusätzlich erhalten zukünftige Missionare die Tempelverordnungen, sofern dies nicht schon früher geschehen ist.


title: Knott’s Berry Farm

text: Medienwirksam wurde am 19. Juni 1971 das John Wayne Theater eröffnet. Neben John Wayne selbst eröffnete auch Ronald Reagan als damaliger Governor das neu erbaute, 2.100 Sitzplätze große Theater. Zwei Jahre später, im Jahr 1973, veranstaltete Knott’s Berry Farm das weltweit erste Halloween Fest. Als am 12. April 1974 seine Ehefrau Cordelia starb, widmete sich Walter Knott politischen Themen. 1975 wurde der Park um einen neuen Themenbereich erweitert. Im „Roaring 20’s“-Gebiet befand sich unter anderem die erste Achterbahn des Parks, "The Corkscrew". Drei Jahre später eröffnete mit "Montezooma’s Revenge" die zweite Achterbahn im Park. Nachdem auch Walter Knott im Jahr 1981 verstarb, übernahmen seine Kinder den Freizeitpark.


text: Missionare tragen üblicherweise die vollen Kosten ihrer Missionstätigkeit selbst, ohne dass die Kirche, für die sie in dieser Zeit tätig sind, finanziell unterstützt. Bei der Finanzierung können ihnen Familienmitglieder und Freunde helfen. In der Vergangenheit trug jeder Missionar seine tatsächlichen Lebenshaltungskosten selber. Dies hatte jedoch zur Folge, dass Missionare in Ländern, in denen hohe Lebenshaltungskosten herrschten, finanziell stärker belastet wurden als andere. Deshalb wurde 1990 ein sozialer Lastenausgleich eingeführt. Jeder Missionar zahlt statt der tatsächlichen Lebenshaltungskosten einen monatlichen Beitrag in der Höhe der durchschnittlichen Lebenshaltungskosten seines Ursprungslandes. In Mitteleuropa betrug dieser Missionsbeitrag im Jahr 2008 285 Euro. Die tatsächlichen Lebenshaltungskosten werden von der Kirche bestritten.


title: Knott’s Berry Farm

text: Um der wachsenden Konkurrenz von Freizeitparks in Südkalifornien Stand zu halten errichtete man in den 1980er-Jahren zwei große Attraktionen: Mit "Kingdom of the Dinosaurs" gestaltete man 1987 einen ganzen Bereich des Parks in einen Dinosaurierpark um. 1988 eröffnete man den Themenbereich "Wild Water Wilderness" und seine Hauptattraktion, "Bigfoot Rapids", einem Rapid River.


text: Junge Mitglieder in der Kirche werden aufgefordert, möglichst früh mit dem Sparen für eine Missionstätigkeit zu beginnen. Personen, die nicht in der Lage sind, die finanziellen Mittel selbst bzw. mit Hilfe der eigenen Familie und ihrer örtlichen Gemeinde aufzubringen, werden durch den allgemeinen Missionsfonds der Kirche unterstützt, für den Mitglieder auf der ganzen Welt spenden können. Ehepaare im Ruhestand, die eine gemeinsame Mission antreten, müssen ihre Kosten immer selber tragen.


title: Knott’s Berry Farm

text: In den 1990er-Jahren entschieden sich die Kinder von Walter und Cordelia Knott, den Freizeitpark und alle anderen Geschäfte der Familie zu verkaufen:


text: Nach der Berufung zum Missionsdienst verbringen alle Missionare zunächst einige Wochen in einer Missionarsschule (auch "MTC" von engl. "Missionary Training Center"). Die größte Missionarsschule befindet sich im US-Bundesstaat Utah in Provo. Dort lernen sie bei Bedarf in wenigen Wochen die Sprache des Missionsgebiets und werden in ihren Aufgaben und Pflichten unterwiesen. Weltweit gibt es derzeit 12 Missionarsschulen. Diese befinden sich an folgenden Orten:


title: Knott’s Berry Farm

text: Seitdem der Park von "Cedar Fair" geführt wird, ist eine merkliche Veränderung hin zu rasanten Fahrgeschäften zu beobachten. Seitdem wurden mehrere Achterbahnen und weitere Fahrgeschäfte gebaut. 2013 wurde die beliebteste Attraktion des Parks, der Timber Mountain Log Ride, für eine 5-monatige Renovierung geschlossen.


text: Auf Mission gilt eine festgelegte Kleidungsordnung, an die sich der Missionar zu halten hat. Alle Missionare tragen zudem ein Namenschild mit der Bezeichnung "Elder" (engl. "Ältester") + Nachname bzw. "Sister" (engl. "Schwester") + Nachname. Unter ihrem Namen steht der Name der Kirche. Junge Vollzeitmissionare werden aufgefordert, sich untereinander mit "Elder" und "Sister" anzuprechen, um sich ständig der Bedeutung ihrer Berufung bewusst zu sein.


title: Knott’s Berry Farm

text: Am 25. Mai 2013 eröffneten im Park drei neue Familienattraktionen: eine wilde Maus (Coast Rider), ein Breakdancer (Pacific Scrambler) und die Surfside Gliders. Alle drei Attraktionen wurden einer Strandpromenade nachempfunden.


text: Ein normaler Tag für Missionare beginnt um 6.30 Uhr mit dem persönlichen Schriftstudium. Nach einer ausreichenden Vorbereitungszeit wird den Tag über das Evangelium verkündet – Missionare fassen nach, wo Termine vereinbart wurden, machen Hausbesuche, engagieren sich ehrenamtlich oder sprechen Menschen auf der Straße und in der Öffentlichkeit an. Der Arbeitstag eines Missionars endet gegen 21.00 Uhr. Die Grenzen der Missionsgebiete werden von der Kirchenführung festgelegt. Einem Missionsgebiet steht ein Missionspräsident mit seinen zwei Ratgebern vor. Er überwacht die Arbeit in dem zugewiesenen Gebiet und koordiniert die Missionsarbeit vor Ort.


title: Knott’s Berry Farm

text: Der Park ist in die Themenbereiche Boardwalk, Camp Snoopy, Ghost Town, Wild Water Wilderness und Wilder Westen aufgeteilt. Im Oktober (im Halloween-Monat) wird der Park jedes Jahr umthematisiert und öffnet als „Knott’s Scary Farm“ (übersetzt etwa: Knotts Gruselfarm).


text: An manchen Orten werden Missionare nur für humanitäre Zwecke oder andere Sonderaufgaben eingesetzt. Diese Missionare machen keine Bekehrungsarbeit.


title: Knott’s Berry Farm

text: Mit dieser langen Geschichte begründet man den Anspruch auf den Titel „Erster Themenpark Amerikas“. Es gibt allerdings auch Zweifel an diesem Titel, da die heutige Holiday World bereits 1946 als Themenpark eröffnet wurde und damit über 20 Jahre vor der Umwandlung der Farm in ein abgeschlossenes Gelände. Der Titel ist also von der Definition des Begriffs „Themenpark“ abhängig.


text: Für alleinstehende Missionare ist es während ihrer Missionszeit nicht erlaubt, sich privat zu verabreden, tanzen zu gehen oder zu flirten. Während dieser Zeit ist zum anderen Geschlecht Distanz zu wahren. Missionare werden ermuntert, mit ihrer Familie wöchentlich via Telefon, video chats, online messaging oder brieflich in Kontakt zu treten. Auch zu besonderen Anlässen (Geburtstage, Weihnachen, Muttertag) soll Kontakt mit der Familie aufgenommen werden.


title: Knott’s Berry Farm

text: Die "J. M. Smucker Company" verkauft heute noch Konfitüre und Marmelade, wie sie durch die Knott Familie berühmt wurde. Andere, ursprüngliche Produkte, wie zum Beispiel Sirup, wurden jedoch mangels Nachfrage nicht weiter hergestellt und verkauft.


text: In Gebieten, in denen die Bevölkerung mehrheitlich der Kirche Jesu Christi der Heiligen der Letzten Tage angehört, kommt es vereinzelt vor, dass junge Leute aufgrund des gesellschaftlichen Druckes und der Erwartungshaltung von Familienangehörigen eine Mission antreten und dann vorzeitig den Missionsdienst abbrechen. Um diesem Problem entgegenzuwirken, bietet die Kirche Missionsvorbereitungskurse an, welche sicherstellen sollen, dass nur Personen einen Missionsdienst beginnen, die einerseits physisch und psychisch dazu in der Lage sind und anderseits von sich aus motiviert sind, eine Mission zu erfüllen. Junge Leute, die aus gesundheitlichen Gründen keinen Missionsdienst versehen können, wird die Möglichkeit eingeräumt, anderweitig innerhalb der Kirche bzw. im eigenen Gebiet zu dienen.


title: Knott’s Berry Farm

text: Seit November 2013 kann man im Freizeitpark Konfitüre der Marke „Berry Market“ kaufen. Diese Konfitüren werden nach dem Originalrezept der Familie Knott hergestellt, dürfen jedoch nicht nach dieser benannt werden, da die "J. M. Smucker Company" die Namensrechte dazu besitzt.


title: Der Planer

text: Der Planer ist eine Wirtschaftssimulation in Echtzeit, entwickelt unter der Leitung von Holger Beisheim (geb. Holger Dickmann) und veröffentlicht von Greenwood Entertainment im Jahre 1994. Das Spiel wurde für MS-DOS umgesetzt und wurde zu einem Überraschungserfolg. Mittlerweile wird das Spiel als Freeware angeboten.


title: Der Planer

text: Der Spieler übernimmt im Spiel die Leitung einer Spedition. Diese führt Transporte in einer Region Deutschlands durch. Seine Aufgabe in dieser Spedition ist es, diese entsprechend den anfangs mitgeteilten Vorgaben zu sanieren. Realitätsnah kümmert er sich dazu um diverse Bereiche, beispielsweise den Fuhrpark.


title: Der Planer

text: Neben dem Erwerb der Lastkraftwagen, Kleintransporter und Anhänger kümmert er sich auch um die Wartung derselbigen. Im Bereich der Auftragsbeschaffung hat er die Möglichkeit, verschiedene Firmen anzurufen, sich nach dem Transportbedarf zu erkundigen und ggf. Transportverträge abzuschließen oder Anzeigen in Fachzeitschriften zu schalten. Bei der Auftragsdisposition besteht die Möglichkeit, die Waren mit den eigenen Fahrzeugen zu liefern. Hat er vorher einen Transportvertrag mit einer Reederei oder Fluggesellschaft abgeschlossen, kann auch ein Transport per Schiff oder Flugzeug möglich sein. Ist das nicht der Fall, bleibt noch der Transport per Zug als Option. Das Personal ist ein weiterer wichtiger Bereich. Neben dem Spieler arbeiten noch weitere Mitarbeiter in der Spedition. Das kann ein Manager sein, der für viel Geld einige Aufgaben übernimmt, oder die Buchhalterin, ohne die es keine korrekten Bilanzen gibt, die Telefonistin, die wichtige Informationen weitergibt, die Rechtsanwältin, die insbesondere bei Vertragsverhandlungen hilfreich ist, der LKW-Mechaniker, der die Fahrzeuge repariert und wartet, die Putzfrauen, die das Speditionsgebäude reinigen, und natürlich die LKW-Fahrer. Auch die Öffentlichkeitsarbeit gehört zu den Aufgaben des Spielers. Nach wichtigen Ereignissen oder Unfällen gibt es eine Pressekonferenz. Im Multiple-Choice-Verfahren kann er dabei aus mehreren möglichen Antworten die richtige auswählen. Entsprechend seiner Wahl wirkt sich dies positiv oder negativ auf das Ansehen des Unternehmens aus.


title: Der Planer

text: Ganz im Stile von Mad TV spielt sich ein Großteil des Spiels in einem 2D-Bürogebäude ab, dessen verschiedene Räume jeweils unterschiedliche Aufgabenbereiche beherbergen. Einige Aufgaben können oder müssen aber außerhalb des Bürogebäudes erledigt werden. So kann der Spieler zum LKW-Händler, Bahnhof, Flughafen oder Hafen fahren. Auch kann er in andere Städte fahren um dortige LKW-Händler zu besuchen.


title: Der Planer

text: Neben der wirtschaftlichen Komponente innerhalb seiner Spedition hat sich der Spieler ferner um sein Privatleben zu kümmern. In dessen Mittelpunkt stehen seine Frau und sein Sohn, die vor und nach der Arbeit diverse Anliegen äußern. Oftmals haben diese direkten Einfluss auf die Arbeitszeiten bzw. das Privatvermögen des Spielers, d. h. der Spieler muss im Multiple-Choice-Verfahren zwischen mehreren Antwort-Möglichkeiten wählen und entsprechende Konsequenzen tragen.


title: Der Planer

text: Ziel des Spiels ist es, durch erfolgreiches Wirtschaften in der Spedition, immer bessere Arbeitsverträge zu erhalten und sich mit den eingenommenen Löhnen und Prämien derart viele Luxusgegenstände zu kaufen, dass der private Bekanntheitsgrad des Spielers auf 100 % steigt.


title: Der Planer

text: Unter den Titeln "Der Planer: Extra" und "Der Planer: Gold" erschienen zwei, den Funktionsumfang des Originals marginal abgeänderte Spiele, die jeweils einige Jahre später ansetzen.


title: Der Planer

text: "Der Planer: Extra" erschien im Mai 1994 und spielt weiterhin in einer Region Deutschlands. Zeitlich nach den Handlungen von Der Planer eingeordnet, hat der Spieler inzwischen sein eigenes Unternehmen. Dieses ist darauf spezialisiert in Bedrängnis geratenen Speditionen zu helfen.


title: Der Planer

text: "Der Planer: Gold" erschien im Mai 1998 und spielt in einem amerikanischen Bundesstaat. Weiterhin ist der Spieler der Sanierer und nicht der Inhaber der Spedition. Die weiteren Änderungen beschränken sich im Wesentlichen auf neue Funktionen des Managers, einer neuen Zusatzsoftware für das Laptop und ein Tutorial.


title: Der Planer

text: 1996 veröffentlichte Greenwood Entertainment "Der Planer 2". Nachdem Greenwood in die Phenomedia AG aufgegangen ist veröffentlichte Phenomedia im Jahr 2003 das Spiel "Der Planer 3". Nach der Insolvenz von Phenomedia übernahm die Reihe die Rondomedia, welche im März 2010 mit "Der Planer 4" ihr erstes Spiel zur Reihe beisteuerte und dies im September 2012 mit "Der Planer 5" fortsetzte.


title: Der Planer

text: Mit "Der Planer: Städtebau" brachte Rondomedia im November 2012 den ersten Ableger der Serie heraus, der vom Grundprinzip der Serie abweicht. In Städtebau soll eine Stadt aufgebaut werden.


title: Der Planer

text: Mit "Der Planer: Landwirtschaft" brachte Rondomedia im November 2013 einen zweiten Ableger der Serie heraus, der sich nicht an den Vorgängern orientiert, dieses Mal ist das Spiel in der Landwirtschaft angesiedelt.


title: Epplehaus

text: Das Epplehaus ist ein selbstverwaltetes Jugendhaus in der Karlstraße in Tübingen. Das Jugendzentrum wurde in Gedenken an den 1972 bei einer Verfolgungsjagd von der Polizei erschossenen 17-jährigen Richard Epple benannt.


title: Epplehaus

text: Im April 1972 brannte der Tübinger Jugendclub Schwabenhaus aus ungeklärten Umständen nieder. Als Forderungen nach Aufklärung der Brandursache und Renovierung des Schwabenhauses nicht erfüllt wurden, besetzten Jugendliche im Juni 1972 nach einem Konzert von Ton Steine Scherben ein leerstehendes Bankgebäude in der Karlstraße. Im Juli 1972 erwarb die Stadt Tübingen das Gebäude von der Kreissparkasse Tübingen und stellte es für die Jugendarbeit zur Verfügung. Zunächst wurde das Zentrum durch das Stadtjugendreferat Tübingen verwaltet. 1978 erfolgte die Gründung des Trägervereins Jugendzentrum Epplehaus e.V. Nachdem der Verein längere Zeit durch Sozialpädagogen unterstützt wurde, wird das Jugendzentrum seit 2004 von etwa 30 Jugendlichen und jungen Erwachsenen ehrenamtlich selbst verwaltet. Das Frauencafé zog ins Frauenprojektehaus. Auf einer Etage betreibt die Stadt das Jugendmediencafé und das Jugendkulturbüro.


title: Epplehaus

text: Vor allem durch die Konzerte im Gewölbekeller wurde das Epplehaus zu einer über die Region hinaus bekannten Institution. Von Rock über Punk, Metal, Reggae oder Hardcore waren alle Genres und viele berühmte Bands in der Geschichte des Hauses vertreten.


title: Epplehaus

text: Arbeitsschwerpunkt des Epplehauses ist die Förderung der Jugendkulturarbeit. Das Jugendzentrum bietet besonders im Bereich Musik ein großes Angebot. Jungen DJs steht eine reichhaltige Ausstattung von Mischpulten, Mikrophonen und Musikequipment zur Verfügung, sie erhalten die Chance auf kleine Auftritte und lernen, diese im Vorfeld selbst zu vermarkten und zu bewerben. Im Tonstudio des hauseigenen Musikprojekts „bits&bytes to music“ werden die Grundlagen der Musikproduktion am Computer eingeübt. Im Saal des Hauses finden regelmäßig vor allem Livekonzerte aus den Bereichen Metal (Metalnight), Hardcore/Punk, Independent und Alternative Rock statt; von Underground bis Top Bands wird ein breites Spektrum präsentiert. Diverse elektronische DJ-Musikveranstaltungen gehören ebenfalls zum Angebot des Hauses.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Der Begriff Linke Opposition bezeichnet diejenigen Gruppierungen innerhalb der KPdSU (B), die in den 1920er Jahren im linksideologischen Gegensatz zu Josef Stalins Doktrin und dem damit verbundenen Aufstieg der Bürokratie im sowjetischen Partei- und Staatsapparat standen. Im Unterschied dazu existierten Gruppierungen um Nikolai Bucharin, Alexei Rykow und Michail Tomski, die von Stalin als „Rechtsabweichler“ (Rechte Opposition) bezeichnet wurden. Zur sogenannten Linken Opposition zählten zunächst vor allem die Anhänger des Gründers und Oberbefehlshabers der Roten Armee, Leo Trotzki (Trotzkisten). Im April 1926 vereinigten sie sich mit den Anhängern des Vorsitzenden der Kommunistischen Internationale, Grigori Sinowjew, und des Vorsitzenden des Politbüros, Lew Kamenew, unter dem Namen Vereinigte Opposition. Später wurde noch Timofei Sapronows radikale Gruppe der „Demokratischen Zentralisten“ dazugezählt. Nachdem die Vereinigte Opposition Ende 1927 organisatorisch weitgehend zerschlagen wurde, ging der sozialistisch motivierte Widerstand gegen das Stalin-Regime in der Folgezeit meist von konspirativ arbeitenden Gruppierungen im Untergrund und von den sibirischen Verbannungsorten der Oppositionellen aus, wo sie sich in den Lagern des Gulag organisierten. Bis auf wenige Ausnahmen wurden sämtliche Anhänger der marxistisch ausgerichteten antistalinistischen Opposition im Zuge des Großen Terrors 1936–1938 ermordet.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Nach dem Tod Wladimir Iljitsch Lenins, der unumstrittenen Führungsfigur der bolschewistischen Bewegung und des Initiators der Oktoberrevolution von 1917, am 21. Januar 1924 spielte sich ein Kampf um die politische Macht im sowjetischen Staatsapparat ab. Neben Lenin galt der Volkskommissar für Kriegswesen und Bürgerkriegsheld Leo Trotzki als bekanntester und populärster Sowjetführer, zumal er schon in der Revolution 1905 als Vorsitzender des Petrograder Sowjets fungiert und im Oktober 1917 den Sturz der Provisorischen Regierung durch die Bolschewiki vorbereitet hatte. Die Übernahme der Nachfolge Lenins durch Trotzki galt deshalb in weiten Teilen der sowjetischen Partei sowie der kommunistischen Weltbewegung als wahrscheinlichste Option. Misstrauen schlug Trotzki allerdings wegen seiner früheren Zugehörigkeit zur mit den Bolschewiki rivalisierenden Gruppe der Menschewiki sowie seiner langjährigen und oft erbittert geführten Auseinandersetzungen mit Lenin vor 1917 entgegen. Zudem hatten sich bereits in den letzten Lebensjahren Lenins Konflikte zwischen Trotzki und anderen Parteiführern hinsichtlich inhaltlicher Differenzen angebahnt. Während Trotzki mit seinem konsequenten Internationalismus und der Theorie der permanenten Revolution für eine möglichst schnelle Ausbreitung revolutionärer Erhebungen und Machteroberungen durch kommunistische Bewegungen im Rahmen der sich ab 1917 in verschiedenen europäischen Ländern vollziehenden Weltrevolution stand, vertraten beispielsweise Stalin und Bucharin deutlich gemäßigtere Positionen und zogen eine umfassende Konsolidierung der Sowjetmacht in Russland einer internationalen Revolutionsstrategie vor. Nicht zuletzt deshalb ging die faktische Nachfolge Lenins im Frühjahr 1924 an ein Kollegium aus Sinowjew, dem Vorsitzenden des Exekutivkomitees der Kommunistischen Internationale und Leiter des Petrograder Sowjets, Kamenew, einem engen Mitarbeiter Lenins, und Stalin, der sich bis dato immer im Hintergrund gehalten hatte. Letzterer sicherte sich rasch die führende Rolle in diesem Triumvirat, dessen Hauptziel einzig und allein die Verhinderung Trotzkis an der Parteispitze war.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Lenin selbst hatte ein Testament hinterlassen, das im Mai 1924 erstmals in den Führungsgremien der Partei verlesen wurde. Obwohl auch hier kein Nachfolger persönlich genannt wurde, musste Trotzki nach wie vor als Favorit gehandelt werden, zumal Lenins Urteil über ihn als insgesamt positiver aufgefasst wurde („fähigster Mann im gegenwärtigen ZK“), als jenes über Stalin.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Nicht zuletzt wegen der negativen Beurteilung Stalins und der Kritik an anderen hochrangigen Parteiführern, zum Beispiel dem Wirtschaftstheoretiker Bucharin („Seine theoretischen Anschauungen können nur mit sehr großen Bedenken zu den völlig marxistischen gerechnet werden, denn in ihm steckt etwas Scholastisches (er hat die Dialektik nie studiert und, glaube ich, nie vollständig begriffen)“), wurde das Testament unter Verschluss gehalten und nicht parteiöffentlich zugänglich gemacht. Für Trotzkis Position im Machtkampf um Lenins Nachfolge bedeutete dies einen herben Rückschlag.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Stalins wachsende Macht beruhte vordergründig auf der Informationsfülle, die ihm sein Amt in der Arbeiter- und Bauerninspektion gab. Stalin konnte so in sämtliche Dienststellen und Verwaltungszweige hineinblicken und Informationen sammeln, die er gegen seine Gegner verwendete. Hinzu kam der zunächst eher unbedeutende Posten als Generalsekretär der Partei, der auf dem XI. Parteitag im Jahre 1922 geschaffen wurde, und der bald ein Bindeglied zwischen der Zentralen Kontrollkommission (ZKK) und dem Zentralkomitee (ZK) beziehungsweise dem Politbüro des Zentralkomitees darstellte. Dies verschaffte Stalin zudem Einfluss auf die – zunächst noch harmlosen und für die Parteimitglieder ungefährlichen – Parteisäuberungen.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Die sozialen Ursachen für den Aufstieg Stalins und der Bürokratie als gesellschaftliche Schicht im postrevolutionären Russland wurden von Trotzki und der Linken Opposition allerdings wesentlich tiefgründiger analysiert (wenn auch nur in Ansätzen der späteren – vollständigen – Stalinismus-Analyse Trotzkis aus den 1930er Jahren). Trotzki machte vor allem die Verwüstung des Landes durch insgesamt sieben Jahre Krieg, die ökonomische Rückständigkeit Russlands im Vergleich zu den hochentwickelten kapitalistischen Staaten West- und Mitteleuropas oder Nordamerikas und die imperialistische Umkreisung des vorerst einzigen Arbeiterstaates weltweit für eine allgemeine Notsituation verantwortlich, in deren Folge die politische Herrschaft nicht mehr von der Arbeiterklasse und ihren Vertretern, sondern von einer neuen Schicht aus Bürokraten aus dem Funktionärsapparat der Partei, der Leitungsebene der Betriebe und der Armee ausgeübt werde. Während – so Trotzki – also die sozialen Grundlagen der Oktoberrevolution weiterhin erhalten bleiben (Verstaatlichung der Industrie, Ansätze einer Planwirtschaft und staatliches Außenhandelsmonopol), findet auf politischer Ebene ein konterrevolutionärer Vorgang statt, der seinen Ausdruck in der Machtverschiebung von der Masse der Arbeiter und Bauern auf die kleine Kaste der Bürokratie findet. Dementsprechend vertreten die Repräsentanten der Bürokratie in der Parteiführung auch keine revolutionäre Politik auf internationalistischer und klassenkämpferischer Grundlage, sondern sind in erster Linie an der Erhaltung des Status quo und ihrer eigenen Macht und Privilegien interessiert. Stalin fungiere als idealer Fürsprecher der Bürokratie und sei deren bester Ausdruck in der Führung der Kommunistischen Partei. In diesem Kontext sei auch die These vom „Aufbau des Sozialismus in einem Land“ zu sehen, die Ausdruck eines großrussischen Chauvinismus und nationaler Borniertheit sei und deshalb im Gegensatz zum revolutionär-sozialistischen Anspruch und Programm der Bolschewiki stehe.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Lenins schon in seinem Testament vorgebrachten Warnungen vor einer hegemonialen Rolle Stalins innerhalb der Kommunistischen Partei wurden inhaltlich bereits am 15. Oktober 1923 vorweggenommen, als 46 hochrangige sowjetische Parteifunktionäre in der sogenannten „Erklärung der 46“ vor immer deutlicher erkennbaren Verwerfungen und Missständen in Partei und Staat warnten, die mit dem Aufstieg der Bürokratie einhergingen:


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Diese Erklärung kann als Ausgangspunkt der von nun an beginnenden organisierten innerparteilichen Opposition gegen den aufkommenden Stalinismus gesehen werden. Ausgehend von der in ihr geäußerten Kritik bildete sich fortan um Leo Trotzki die Linksopposition innerhalb der KPdSU (B), die konträr zu Stalins Wirtschafts-, Staats- und Außenpolitik stand. Anfangs noch als eher lockere Gruppierung um Trotzki herum, wurde die Opposition mit der zunehmenden Verdrängung Trotzkis aus der ersten Reihe der bolschewistischen Partei ab Anfang 1925 und dem späteren Übertritt Sinowjews und Kamenews in ihre Reihen organisatorisch gefestigter und trat einheitlicher auf. Zunehmend positionierte sie sich allgemein und öffentlich zu grundlegenden Fragen der sowjetischen Politik, die immer mehr von Stalin und der ihn umgebenden Riege aus Parteifunktionären gelenkt wurde. Zentrale Forderungen wurden von der Opposition bei Fragen der Wirtschaft, des Umgangs mit der Bauernschaft, der innerparteilichen Demokratie und der internationalen Lage aufgestellt.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Insgesamt sollte vor allem eine rasche Industrialisierung und die schnelle Kollektivierung der Landwirtschaft bei gleichzeitig stärkerer Belastung der wohlhabenderen Bauern die Situation der Bevölkerung verbessern. Die zunehmende Bürokratisierung des Staatsapparats wurde mit der Rückkehr zur Rätedemokratie beantwortet. Die Fehlschläge in der Außenpolitik, zum Beispiel das Scheitern der ersten chinesischen Revolution, wurden dem stalinistischen Wirken in der Kommunistischen Internationale zugeschrieben.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Im Januar 1925 wurde Leo Trotzki vom Amt des Volkskommissars für Kriegswesen enthoben, mit dem seine Person bis dahin untrennbar verknüpft war. In der Folgezeit setzte sich seine zunehmende Isolierung in Partei und Staat fort. War Trotzki bis Anfang 1925 noch Führer von Millionen von Soldaten in der Roten Armee und weiteren Millionen in der Kommunistischen Internationale gewesen, so musste er sich ab Mai dieses Jahres mit den Ämtern eines Chefs der elektrotechnischen Verwaltung und des Vorsitzenden der wissenschaftlich-technischen Verwaltung der Industrie abgeben, vergleichsweise niedrige Tätigkeitsbereiche für den weltweit bekannten Revolutionär. Eine bedeutende Wende stellte sich erst im Frühjahr 1926 ein. Schon im Vorjahr waren die Gegensätze in dem Triumvirat Stalin, Sinowjew und Kamenew offen aufgebrochen und letztere entfernten sich von Stalin. Die Möglichkeit eines oppositionellen Blocks aus der Linken Opposition Trotzkis und Sinowjew und Kamenew, die weitgehend die Kontrolle über die größten Parteigliederungen Leningrad und Moskau hatten, wurde nun offener diskutiert, stieß jedoch anfangs auf Ablehnung im Lager Trotzkis. Dieser berichtet in seiner Autobiographie unter anderem davon, dass bei internen Diskussionen über die Frage eines Zusammengehens mit Sinowjew und Kamenew von einigen Oppositionellen sogar kurzzeitig die Bildung eines Blocks Trotzki-Stalin gegen Sinowjew-Kamenew erwogen wurde, was jedoch aufgrund grundsätzlicher politischer Überlegungen schnell abgelehnt worden sei. Im weiteren Verlauf des Jahres verschärfte sich der Kampf zwischen der Stalin-Fraktion und der nun Vereinigten Opposition zusehends. Am 16. Oktober 1926 musste die Opposition eine Erklärung abgeben, in der sie zusicherte, von Handlungen abzulassen, die die Gefahr einer Spaltung der Partei erzeugen könnten. Um die Jahreswende 1926/1927 war sie – so Trotzki – weitgehend geschwächt und Sinowjew und Kamenew befanden sich kurz vor der Kapitulation gegenüber den Stalinisten. Erst die Katastrophe in China Anfang 1927 brachte den innerparteilichen Kampf auf eine neue und bis dahin ungekannte Stufe.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Stalin sah in China trotz der immer wieder auflodernden Arbeiterkämpfe keine sozialistische Perspektive. Deswegen zwang er die Kommunistische Partei Chinas zu einem antiimperialistischen Bündnis mit der bürgerlichen, rechten Kuomintang. Im Laufe der Jahre benutzte die Kuomintang vor allem nach dem Führungswechsel von Sun Yat-sen zu Chiang Kai-shek dieses Bündnis, um entschieden gewaltsam gegen die Kommunisten vorzugehen. Im April 1927 ließ sie circa 2000 chinesische Kommunisten in Shanghai in einem geplanten Massaker ermorden. Die Parteistrukturen der KPCh in Shanghai wurden vollständig zerschlagen.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Auf einer Sitzung des Exekutivkomitees der Kommunistischen Internationale, die in der zweiten Maihälfte 1927 in Moskau stattfand, kam dieser Misserfolg in der sowjetischen China-Politik an die Öffentlichkeit. Der stalinistische Apparat kam dadurch zunehmend in Bedrängnis. Eine am 26. Mai 1927 übergebene Erklärung, der sich noch 83 oppositionelle Parteifunktionäre anschlossen, verstärkte den Druck auf Stalins Apparat. Die oppositionelle Propaganda wurde folglich immer intensiver; sie überschwemmte die Organisationen in Gestalt von Flugblättern, Broschüren und anderen Materialien und forderte den Abbau der Autorität des ZK. Nur noch die Furcht vor Sanktionen hinderte viele daran, ihre Meinung auszusprechen. Zu diesem Zeitpunkt bestand die Vereinigte Opposition aus bis zu 8000 Anhängern, vor allem in den großen Parteiorganisationen in Moskau und Leningrad. Die Stärke der Opposition in der innerparteilichen Debatte führte zudem zu vereinzelten Forderungen aus ihren Reihen, eine neue Partei zu gründen. Trotzki stellte sich allerdings gegen diese Pläne, da eine neue Partei keine Massenbasis hätte und die Bürokratie nur ein Übergangsregime sei.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Auf den Druck der Linken Opposition antworteten Stalin und seine Anhänger mit einem Linksruck, um sich Zeit zu verschaffen. Es folgten zudem Diffamierungen der Oppositionellen in Presse und Partei: Ende Juli 1927 bezeichnete Stalin sie als „Führer der Faschisten“. Versammlungen der Opposition mussten zunehmend konspirativ abgehalten werden, da öffentliche Kundgebungen von der Geheimpolizei GPU regelmäßig auseinandergetrieben wurden. Trotzki beschrieb die Situation im Spätsommer und Herbst 1927 in seiner Autobiographie "Mein Leben" unter anderem so:


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: In einer Sitzung des Gemeinsamen Plenums des ZK und ZKK in Moskau im selben Jahr von Stalins Äußerung versuchte man, die Opposition zu einer Mitarbeit im Apparat und einer öffentlichen Entschuldigung zu zwingen, um einen offenen Bruch (vorerst) zu verhindern. Die Oppositionellen lehnten ein Eingehen auf diese Forderung ab. Das Plenum entschied sich deshalb dafür, für den Ausschluss Trotzkis und Sinowjews aus dem ZK zu stimmen, wie viele Staatsbeamte schon vorher forderten.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Anfang September 1927 legte die Opposition der Parteiführung eine "Plattform der Vereinigten Opposition" zur Diskussion vor. Unter anderem wurde eine Reform des schwerfälligen Parteiapparats und der Wirtschaftsverwaltung gefordert. Ab diesem Zeitpunkt steigerten sich die massiven Repressalien des stalinistischen Regimes. Es fanden immer wieder Hausdurchsuchungen und Verhaftungen statt, man hetzte in der Presse gegen die Oppositionellen, oppositionelle Arbeiter wurden aus den Betrieben entlassen, es kam zu Parteiausschlüssen. Die Verbreitung der Streitschrift vom September wurde verboten. Jeder Ansatz von oppositioneller Demonstration wurde im Keim erstickt.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Der XV. Parteitag am 2. Dezember 1927 wurde genutzt, um sämtliche Oppositionellen in der Parteiführung auszuschließen. Sie wurden schließlich verbannt. Die Sinowjewisten und Kamenewisten schlossen sich unter dem Druck massiver Repressalien den Stalinisten an. Das Ende der Opposition als einheitlicher Organisation war damit besiegelt.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Auch die sogenannte Rechte Opposition, die sich gegen die Beendigung der Neuen Ökonomischen Politik (NEP) und die Zwangskollektivierung der Landwirtschaft ausgesprochen hatte, wurde Anfang 1929 von Stalin und seinen Anhängern zerschlagen, obwohl ihre Protagonisten sich vorher an Stalins Kampagne gegen Trotzkis Linksopposition beteiligt hatten. Mit der Kapitulation der Rechten war auch der letzte offizielle innerparteiliche Widerstand gegen Stalins unumschränkte Machtansprüche gescheitert.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Obwohl die organisierten oppositionellen Strömungen in der sowjetischen Kommunistischen Partei bis Ende der 1920er Jahre ausgeschaltet waren, endeten ihre Aktivitäten nicht, sondern verlagerten sich aufgrund der gesteigerten staatlichen Repressalien nur zunehmend in den Untergrund, wobei eine Ausdifferenzierung und Zersplitterung festzustellen ist, die mit den durch die illegalisierten Aktivitäten einhergehenden Begleitumständen der politischen Arbeit erklärt werden kann. Die Verbindungen zwischen den oppositionellen Gruppen in den einzelnen Städten und Regionen rissen ab, ihre Führer mussten entweder kapitulieren und standen deshalb für Widerstandsarbeit nicht mehr zur Verfügung, oder waren ins Exil getrieben worden (so zum Beispiel Leo Trotzki selbst). Die Kritiker der stalinistischen Herrschaft mussten von nun an auf sich alleine gestellt arbeiten und erhielten keine Weisungen mehr von einer politischen Führung, was einheitliche politische Aktionen und Analysen fast unmöglich machte.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Dennoch erreichten oppositionelle Aktivitäten Anfang der 1930er Jahre mit der immer spürbarer werdenden Verschlechterung der wirtschaftlichen Lage in der UdSSR und Bauernaufständen in ihren ländlichen Regionen (als Folge der überhasteten Kollektivierungskampagne der stalinistischen Führung ab 1929) sowie Streiks in den Industriezentren einen neuen Höhepunkt. Der russische Historiker Wadim S. Rogowin berichtet in diesem Zusammenhang von einem Treffen Oppositioneller in einer Moskauer Wohnung im Jahre 1932, an dem auch Grigori Sinowjew und Lew Kamenew teilgenommen und dabei zugestanden haben sollen, dass ihre Kapitulation vor Stalin fünf Jahre zuvor der schlimmste Fehler ihres Lebens gewesen sei und jetzt nach Möglichkeiten gesucht werden müsse, um mit Trotzki Kontakt aufzunehmen und Stalin zu entfernen. Schon 1931 hatte der ehemalige Volkskommissar für Post- und Telegraphenwesen und Trotzki-Anhänger Iwan Smirnow bei einem offiziellen Termin in Berlin Kontakt mit Trotzkis Sohn, Leo Sedow, aufgenommen und mit ihm verschiedene Möglichkeiten einer Zusammenarbeit zwischen Trotzki und seinen im Untergrund tätigen sowjetischen Anhängern ausgelotet. Diese Beispiele zeigen deutlich auf, dass von einem Ende der Aktivitäten der Linken Opposition nach ihrer offiziellen Zerschlagung 1927 keine Rede sein kann.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Ein weiterer bedeutender Versuch der Organisierung sozialistischer Opposition gegen Stalin ist ebenfalls im Jahre 1932 zu verorten. Der Parteifunktionär Martemjan Nikititsch Rjutin war noch 1927 als erbitterter Gegner der Linken Opposition und Verbündeter Stalins im Kampf gegen sie aufgetreten. Dennoch geriet er in der Folgezeit in scharfe Konflikte mit der Stalin-Führung und begann oppositionelle Aktivitäten im Untergrund zu entfalten. Am 21. August 1932 fand im in der Nähe von Moskau gelegenen Dorf Golowino eine Versammlung statt, auf der Rjutin mit seinen Anhängern eine eigene Gruppierung unter dem Namen „Union der Marxisten-Leninisten“ gründete und ein Manifest verfasste, das nachfolgend vor allem am Moskauer Institut der Roten Professur zirkulierte. Hierin hieß es unter anderem: „Dem Staat ist der Maulkorb angelegt worden, überall herrscht Unrecht, Willkür und Gewalt, jeder Arbeiter und Bauer ist bedroht. Die revolutionäre Gerechtigkeit wird mit Füßen getreten! [...] Die Krise der Sowjetmacht im engeren Sinne des Wortes kommt in erster Linie in der Krise der sowjetischen Demokratie zum Ausdruck. Die Sowjetdemokratie ist durch die persönliche Diktatur Stalins verdrängt und ersetzt worden.“ Die GPU deckte Rjutins Organisation schnell auf und verhaftete ihn bereits am 22. September 1932. Er wurde zu zehn Jahren Gefängnis verurteilt, jedoch schon 1937 erschossen.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Anhänger von durch die GPU aufgedeckten oppositionellen Zirkeln oder Parteimitglieder, die verdächtigt wurden, mit diesen in Kontakt zu stehen, wurden für gewöhnlich in die Verbannung nach Sibirien oder Zentralasien geschickt. Erst mit dem Beginn des Großen Terrors bürgerten sich sofortige Hinrichtungen als Standardverfahren für oppositionelle Kommunisten ein. In den sibirischen Lagern selbst herrschte Anfang der 1930er Jahre rege politische Aktivität, die vielfach dokumentiert ist. So berichtet der jugoslawische Linkskommunist Ante Ciliga in seinem Buch „Im Land der verwirrenden Lüge“, das sich mit Ciligas politischen Erfahrungen und Lager-Aufenthalten in der UdSSR befasst, vom Gefängnis in Werchni-Uralsk, wo bei seiner Ankunft 1930 alleine 120 von 140 kommunistischen Häftlingen Trotzkisten (also Anhänger der Linken Opposition) gewesen seien. Artikel und Zeitschriften von Oppositionsführern wie Trotzki und Rakowski seien frei zugänglich gewesen und von den Häftlingen lebhaft diskutiert und kommentiert worden. Die Trotzkisten werden von Ciliga nochmals in unterschiedliche Richtungen eingeteilt, die sich mit der Zeit herausgebildet hätten. Streitpunkte seien bei ihnen vor allem die richtige Interpretation des Wortlauts in Trotzkis aus dem Exil eintreffenden Schriften gewesen. Die deutsche Kommunistin Susanne Leonhard machte in ihrer Veröffentlichung „Gestohlenes Leben - Schicksal einer politischen Emigrantin in der Sowjetunion“ exemplarisch die sowjetische Trotzkistin Jelena Ginsburg bekannt, die ebenfalls als Linksoppositionelle in verschiedenen Lagern eingesperrt war, bevor sie im Winter 1937 erschossen wurde.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Nahezu alle führenden Mitglieder der ehemaligen Linken Opposition wurden in den Moskauer Prozessen während des Großen Terrors ermordet. Leo Trotzki selbst entfloh den Schauprozessen nur dadurch, dass er 1929 aus der UdSSR verbannt worden war. In der Folgezeit entwickelte er mit dem Trotzkismus seine eigene Weiterentwicklung des Marxismus, die eine soziale und politische Analyse des stalinistischen Systems in der Sowjetunion beinhaltete. Im Exil versuchte er die Arbeit der Linken Opposition weiterzuführen; 1929 gründete er in Paris die Zeitschrift „Бюллетень оппозиции“ ("Bulletin der Opposition"). Seine Theorien führten 1938 zur Gründung der Vierten Internationale in Paris. Trotzki wurde schließlich im August 1940 von einem Agenten Stalins in Mexiko ermordet, womit auch der letzte und gleichsam bedeutendste Kopf der Linken Opposition ausgeschaltet war.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Antistalinistische Oppositionsgruppen auf marxistischer Basis hielten sich im Untergrund laut einigen Berichten teilweise bis zum deutschen Überfall auf die UdSSR 1941. Der Oppositionelle Eduard Dune, der im Arbeitslager Workuta eingesperrt war und während des Zweiten Weltkrieges aus der Sowjetunion floh, bestätigte solche oppositionellen Aktivitäten aus dem Umfeld der „Demokratischen Zentralisten“ 1947 in einer menschewistischen Exilanten-Zeitschrift.


title: Linke Opposition in der Sowjetunion

text: Im Zuge der „Entstalinisierung“ nach Stalins Tod 1953 wurde keines der Mitglieder der Linken Opposition rehabilitiert. Diese Tatsache hängt damit zusammen, dass die Forderungen der Trotzkisten auch nach Stalins Ableben die substanziellen Grundlagen der „realsozialistischen“ Staaten (Herrschaft der Bürokratie über Staat und Gesellschaft, Unterdrückung der freien Meinungsäußerung und einige weitere) anrührten und deshalb von den jeweiligen Machthabern als gefährlich eingeschätzt wurden.


title: Noch mal!

text: Noch mal! ist ein Würfelspiel mit sechs Würfeln von Inka und Markus Brand, das 2016 bei Schmidt Spiele erschienen ist. Bei dem Spiel geht es darum, möglichst rasch die Farbfelder auf einem Spielblock zu füllen und dabei möglichst viele Punkte zu machen.


title: Noch mal!

text: Das Spielprinzip ist sehr einfach gehalten und erinnert an Würfelspielklassiker wie "Kniffel" oder "Bingo". Das Spielmaterial besteht aus einem Spielblock und sechs Würfeln, wobei drei Würfel Farbwürfel mit fünf Farben und einem Joker und drei Würfel Zahlenwürfel mit 1 bis 5 Augen und einem Joker (Fragezeichen) sind. Hinzu kommen sechs Filzstifte zum Abkreuzen der Felder. Es ist mit bis zu sechs Spielern spielbar, wobei es auch eine Solovariante gibt. Für ein Spiel werden etwa 20 Minuten Spielzeit angesetzt und das empfohlene Mindestalter der Spieler beträgt acht Jahre, da die Addition und strategisches Denken gefordert sind. Ziel des Spiels ist es, auf dem Spielblock möglichst viele Farbfelder und Reihen auf dem Spielblock anzukreuzen und damit möglichst viele Punkte zu erreichen.


title: Noch mal!

text: Zu Beginn des Spiels bekommt jeder Spieler ein Wertungsblatt. Es wird reihum jeweils einmal gewürfelt, beginnend mit einem ausgewählten Startspieler. Der jeweils aktive Spieler bekommt die drei Farb- und die drei Zahlenwürfel und würfelt alle sechs Würfel einmal. Er wählt aus dem Wurf eine Kombination aus einem Farb- und einem Zahlenwürfel und kann diese auf seinem Blatt eintragen, die anderen Spieler können ebenfalls je einen Farb- und einen Zahlenwürfel kombinieren und das Ergebnis eintragen. In den ersten drei Würfen dürfen dabei alle Spieler auch die gleichen Würfel nutzen, in den folgenden Runden dürfen die nichtaktiven Spieler jedoch nur noch aus den verbleibenden vier Würfeln wählen. Sowohl der aktive wie auch alle anderen Spieler können auch jederzeit passen und keine Würfel wählen.


title: Noch mal!

text: Das Eintragen erfolgt auf dem Wertungszettel, der bei allen Spielern gleich ist. Dabei werden immer die auf dem Zahlenwürfel angegebene Anzahl von Kreuzen in der durch den Farbwürfel bestimmten Farbe angekreuzt. Der erste eingetragene Wurf muss immer in der mittleren Spalte H auf dem Wertungsblatt eingetragen werden, nachfolgende Einträge müssen immer waagerecht oder senkrecht mit bereits angekreuzten Feldern benachbart sein oder ebenfalls in der Spalte H beginnen. Die Spieler müssen zudem immer alle Kreuze in einem zusammenhängenden Block einer Farbe machen und dürfen keine Punkte verfallen lassen. Da der Zahlenwürfel nur Werte bis 5 besitzt, können nie mehr als fünf Kreuze platziert werden. Das Fragezeichen auf dem Zahlenwürfel und das schwarze × auf dem Farbwürfel gelten als Joker, die für einen beliebigen Wert von 1 bis 5 bzw. für eine beliebige Farbe genutzt werden können. Für jeden genutzten muss der Spieler eines der acht !-Felder auf seinem Wertungszettel abstreichen und wenn alle !-Felder abgestrichen sind, steht ihm kein Joker mehr zur Verfügung.


title: Noch mal!

text: Sobald ein Spieler eine vollständige Spalte abgekreuzt hat, kann er diese Spalte werten. Der erste Spieler, der eine Spalte wertet, bekommt dabei die in der oberen Wertungsreihe angegebenen Punkte und kreist diese ein; erreichen mehrere Spieler beim gleichen Wurf diese Wertung, bekommen sie alle jeweils die volle Punktzahl. Alle anderen streichen diese Wertung durch und können nur noch die in der unteren Wertungsreihe angegebenen Punkte erreichen. Sobald ein Spieler alle Kästchen einer Farbe abgekreuzt hat, gibt er dies bekannt und kreist das vordere Farbbonus-Feld mit 5 Punkten ein, alle anderen streichen diese Wertung durch und können nur noch die zweite Wertung mit 3 Punkten erreichen; auch hier können mehrere Spieler bei einem Wurf die Wertung erreichen und bekommen dann die vollen 5 Punkte.


title: Noch mal!

text: Das Spiel endet nach der Runde, in dem mindestens ein Spieler sein zweites Farbbonusfeld umkreisen konnte, also zwei Farben vollständig abgekreuzt hat. Auf dem Wertungszettel werden dann die Punkte für das Spiel ermittelt:


title: Noch mal!

text: Gewinner ist der Spieler mit den meisten Punkten und bei einem Gleichstand der Spieler, der noch am meisten Joker zur Verfügung hat.


title: Noch mal!

text: Im Solo-Spiel versucht der Spieler, möglichst viele Punkte zu sammeln. Er würfelt im Gegensatz zum Mehrspieler-Spiel immer nur mit jeweils zwei Farb- und Zahlenwürfeln und wählt aus diesen jeweils eine Kombination. Das Spiel läuft über 30 Runden und nach jedem Wurf macht der Spieler in der obersten Buchstabenreihe einen diagonalen Strich als halbes Kreuz, der in der nächsten Runde zu einem Kreuz vervollständigt wird. Sind alle 15 Felder mit einem Kreuz ausgestattet, wertet der Spieler den Zettel aus.


title: Noch mal!

text: 2017 veröffentlichte Schmidt Spiele die Erweiterung Encore!, die aus drei neuen Wertungsblöcken besteht. Diese Wertungsblöcke unterscheiden sich in der Aufteilung der Farbfelder von den Standard-Blöcken, wodurch sich neue Möglichkeiten im Spiel ergeben.


title: Noch mal!

text: "Noch mal!" wurde von Inka und Markus Brand entwickelt und von Schmidt Spiele 2016 zu den Internationalen Spieletagen in Essen veröffentlicht. In den Niederlanden erschien das Spiel unter dem Titel "Keer op Keer" bei 999 Games und 2017 brachte Schmidt Spiele das Spiel unter dem Namen "Encore!" auch auf dem französischen Markt.


title: Noch mal!

text: Das Spiel wurde in der Folge auf zahlreichen Plattformen besprochen und in der Regel positiv bis sehr positiv bewertet. So verglich die Osnabrücker Zeitung das Spiel etwa mit den Spielen "Qwixx" von Steffen Benndorf und "Qwinto" von Uwe Rapp und Bernhard Lach und bewertete das Spiel mit einer Bewertung von 5 (stark), der Rezensent resümiert mit „wir geben uns mit einer Partie nicht zufrieden. Trotz der stets gleichen Herausforderung ist der Titel „Noch mal!“ tatsächlich Programm. Zum Glück ist der Block ziemlich dick.“ Sandra Lemberger von h@ll9000.de bewertet das Spiel mit 4,8 von 6 Punkten und brettspielbox.de beschreibt das Spiel im Ergebnis wie folgt: „Dem Langzeitspaß steht nichts entgegen. Und ich glaube das man Noch Mal! fest in sein Spielprogramm aufnehmen wird. Neulinge sind schnell in das Spiel integriert und somit gibt es am Ende nur eine kleine Einstiegshürde, die schnell vergessen ist.“ Daniel Wünsche von knopfspiele.de rezensiert explizit den Solo-Modus des Spiels: „Das Spiel spielt sich solo wirklich prima. Es ist sehr gemütlich und spielt sich sehr locker. Jedes Spiel verbessert sich der Punktestand in den ersten Partien, und irgendwann ist auch ein Passen eine Option, um am Ende doch mit der besseren Punktzahl dazustehen. Die Balance zwischen Glück und Taktik ist hier wirklich gut gelungen.“


title: Schlauchtuch

text: Ein Schlauchtuch, auch Schlauchschal ist ein Multifunktionstuch, das am Kopf, am Hals oder am Arm getragen werden kann. Es besteht aus einem meist gemusterten oder anderweitig farbig gestalteten quadratischen Stück elastischen Stoffs, bei dem zwei gegenüberliegende Seiten zusammengenäht wurden, sodass es einen „Stoffschlauch“ ergibt. Bei den heutigen Herstellverfahren wird aber eher auf die moderne Textilbearbeitung zurückgegriffen. Hierbei sind die Multifunktionstücher ohne Naht und aus einem Stück gearbeitet.


title: Schlauchtuch

text: Das Schlauchtuch wurde für Läufer, Radfahrer und Motorradfahrer konzipiert, je nach Anwendung vor allem, um vor Kälte zu schützen. Für den Extrembereich gibt es auch besondere Tücher, die mit Fleece verarbeitet sind. Das Tuch kann als Halstuch, Schal, Armband, Stirnband, Haarband, Sturmhaube oder Kopftuch verwendet werden.


title: Englische Fußballnationalmannschaft der Amateure

text: Die englische Fußballnationalmannschaft der Amateure war eine Auswahl aus nichtprofessionellen Spielern, die England bei Fußballbegegnungen gegen Teams anderer Nationen repräsentierte. Sie wurde zu Beginn des 20. Jahrhunderts gegründet und war dadurch motiviert, dass in einer zunehmenden Professionalisierung des Fußballs Amateurfußballer nur noch geringe Chancen für eine Berücksichtigung in der englischen Nationalmannschaft besaßen.


text: Die englische Amateurnationalmannschaft trat zumeist gegen andere Länderauswahlteams aus Europa an, die häufig aus Profi- und Amateurspielern gemischt wurde. Sie war trotz ihrer Amateurstellung sehr konkurrenzfähig und wurde zwischen 1906 und 1910 sogar in einer Serie von 20 Spielen nicht besiegt. Nach einer Vereinbarung zwischen allen britischen Fußballverbänden repräsentierte die Mannschaft das Vereinigte Königreich als Großbritannien während der Olympischen Spiele 1908 in London und 1912 in Stockholm, wo sie in beiden Fällen die Goldmedaille gewinnen konnte. Auch 1920 in Antwerpen nahm sie am olympischen Fußballturnier unter der Bezeichnung Großbritannien teil, schied jedoch bereits im Achtelfinale gegen Norwegen aus.


text: Die Amateurmannschaft existierte noch viele weitere Jahre, obwohl sie später nur noch gegen reine Amateurgegner antrat und diese auch nicht mehr so deutlich beherrschte. Sie wurde 1974 aufgelöst, als die Football Association die formale Unterscheidung zwischen Amateuren und Profis aufhob. Die Position des früheren Amateurteams nimmt heute eine halbprofessionelle Mannschaft ein, die sich aus Spielern des National League Systems (unterhalb der Football League) zusammensetzt.


text: Die deutsche Fußballnationalmannschaft trug ihre ersten Länderspiele gegen englische Nationalteams gegen die Amateurauswahl aus und verlor dreimal (0:9, 1:5 und 0:3) und spielte einmal remis (2:2). In der Statistik werden diese Spiele beim DFB, nicht jedoch bei der FA für das A-Nationalteam geführt. In späteren Jahren konnte die deutsche Mannschaft die Statistik gegen die englische A-Nationalmannschaft aufbessern. Deshalb ergab sich zeitweise die paradoxe Situation, dass sowohl der deutsche, wie auch der englische Verband für die Begegnungen mit der jeweiligen anderen Nationalmannschaft eine negative Statistik führte. Zurzeit ist die Bilanz der englischen A-Nationalmannschaft gegen Deutschland ausgeglichen (13 Siege, 6 Remis und 13 Niederlagen), wogegen die Bilanz der deutschen A-Nationalmannschaft gegen England mit 13 Siegen, 7 Remis und 16 Niederlagen weiterhin negativ ist, wobei die deutschen Siege in den Elfmeterschießen 1990 und 1996 als Remis gewertet werden.


text: Bis dato haben noch mindestens fünf Länder (Deutschland, Niederlande, Schweiz, Schweden und Thailand) ihre höchsten Länderspielniederlagen gegen die englische Amateurnationalmannschaft erlitten.


text: Erfolgreichster Torschütze ist Vivian John Woodward, der in 30 Spielen 44 Tore erzielte. Zudem gelangen ihm in 23 Spielen 29 Tore für die A-Nationalmannschaft.


title: Europäisches Patent mit einheitlicher Wirkung

text: Das geplante Europäische Patent mit einheitlicher Wirkung (EPeW, umgangssprachlich auch EU-Patent oder Einheitspatent) wäre ein Patent, das in denjenigen Staaten der Europäischen Union einheitliche Gültigkeit erlangte, welche sich der entsprechenden Verstärkten Zusammenarbeit angeschlossen haben. Das sind derzeit sämtliche EU-Staaten, ausgenommen Spanien und Kroatien. Das EU-Patent könnte die erheblichen Kosten für Übersetzungen zwischen den Sprachen der EU spürbar senken.


text: Voraussetzung für das Inkrafttreten der Verordnungen über das EU-Patent ist das vorherige Inkrafttreten des Übereinkommen über ein einheitliches Patentgericht.


text: Für die Erteilung des EU-Patents wird weder eine neue Behörde (etwa ein Patentamt der Europäischen Union) geschaffen noch das Amt der Europäischen Union für Geistiges Eigentum erweitert werden. Vielmehr wird für die Erteilung das Europäische Patentamt zuständig sein, welches bereits mit der Erteilung der Europäischen Patente (EP) betraut ist. Dabei sollen jedoch die Rechercheergebnisse nationaler Patentämter stärker berücksichtigt werden. Das Erteilungsverfahren beruht damit wiederum auf dem EPÜ.


text: Das Europäische Patentamt ist keine Behörde der EU, sondern das ausführende Organ der Europäischen Patentorganisation, einer gesonderten internationalen Organisation.


text: Ein Beitritt der EU zum Europäischen Patentübereinkommen ist nicht mehr vorgesehen. Er hätte den Interessenkonflikt im Verwaltungsrat reduziert, denn die nationalen Ämter sind auf vielfältige Weise mit dem Europäischen Patentamt verbunden (finanziell durch die Jahresgebühren sowie durch Kooperationsprojekte, ferner als Konkurrenten bzw. Aspiranten um Teile der Arbeit zu übernehmen, durch Besetzung der Spitzenpositionen im EPO usw.). Die Rolle der nationalen Ämter wäre dennoch gestärkt, denn ein Teil der Jahresgebühren für das EU-Patent sind laut aktuellem Vorschlag direkt an die nationalen Ämter zu zahlen, und nicht an die Staaten als solche.


text: Anstelle eines nationalen Patents oder eines Europäischen Patents, bei dem nur das Erteilungsverfahren zentralisiert ist und aus dem nach seiner Erteilung ein „Bündel“ nationaler Patente wird, würde das EU-Patent immer für alle teilnehmenden Mitgliedstaaten der Europäischen Union gleichzeitig beantragt werden. Dieser Antrag könnte dann auch innerhalb einer Europäischen Patentanmeldung durch Benennung der Europäischen Union (eventuell neben der Benennung von Staaten, die keine EU-Mitglieder sind, wie zum Beispiel der Schweiz und der Türkei) erfolgen. Nach der Erteilung würde das Patent nicht mehr in einzelne nationale Patente zerfallen, sondern als einheitliches Patent Wirkung für die teilnehmenden EU-Staaten entfalten.


text: Die zurzeit vorgeschlagene Sprachenlösung beruht auf einer Anmeldung in einer offiziellen Amtssprache der Europäischen Union, gegebenenfalls einer Übersetzung in eine der drei Amtssprachen des Europäischen Patentamts (Englisch, Deutsch oder Französisch), Veröffentlichung in dieser Verfahrenssprache und allen weiteren Amtssprachen der Europäischen Union durch maschinelle Übersetzung, Erteilung in der Verfahrenssprache, Einreichung von menschlichen Übersetzungen der Patentansprüche und maschinelle Übersetzung der Beschreibung.


text: Die zwangsweise territoriale Erstreckung auf alle Mitgliedstaaten der Europäischen Union ist politisch erwünscht, denn das bisherige System widerspricht dem freien Warenverkehr der Europäischen Union. Die Zentralisierung nach der Erteilung geht in die gleiche Richtung und bietet Konsistenz und Kostenersparnis für die streitenden Parteien. Insbesondere wird verhindert, dass nationale Gerichte die Patentverletzung oder Nichtigkeit in verschiedenen Mitgliedstaaten der Europäischen Union verschieden auslegen (zum Beispiel Epilady-Fall), wodurch ein Kläger durch die Wahl eines Gerichts das Urteil beeinflussen kann (Forum-Shopping).


text: Ein weiterer Vorteil wäre die frühzeitige elektronische Verfügbarkeit der Übersetzungen, welche bei Europäischen Patenten meist nicht gegeben ist.


text: Die Hauptnachteile des EU-Patents sind im Bereich der Übersetzung angesiedelt. Die maschinelle Übersetzung ist fehlerbehaftet und erfordert Programme für kommerziell nicht verfügbare Sprachpaare (zum Beispiel von Deutsch in Maltesisch), die menschliche Übersetzung der Ansprüche in manche Amtssprachen der Europäischen Union ist nicht wirtschaftlich. Derzeit wird der Einsatz von statistischer maschineller Übersetzung erwogen, ähnlich wie im von der Europäischen Union geförderten EuroMatrix-Projekt. Ein anderes Problemfeld ist die Sprachenregelung vor Gericht. Ein weiteres Problemfeld sind die höheren Kosten für Jahresgebühren im Vergleich zu den europäischen Patentmeldungen, die wie überwiegend (derzeit 50 % der Anmeldungen) nur in Großbritannien, Frankreich und Deutschland validiert werden. Für ein EU-Patent müssen Jahresgebühren in allen Validierungsstaaten entrichtet werden. Bisher ist kein Mitgliedstaat bereit, auf seinen Gebührenanteil zu verzichten. Ein Preisvorteil zugunsten des EU-Patents ergibt sich damit nur im Vergleich zu europäischen Patentanmeldungen, die in mehr als 5 Ländern validiert werden. Dies betrifft voraussichtlich weniger als 10 % aller Anmeldungen.


text: Bereits am 15. Dezember 1975 wurde das Übereinkommen über das europäische Patent für den Gemeinsamen Markt (Gemeinschaftspatentübereinkommen) unterzeichnet. Es hätte sich bei diesem um einen gesonderten Vertrag und nicht um Sekundärrecht der Gemeinschaft gehandelt. Aus verschiedensten Gründen scheiterte die Ratifikation, so dass das Übereinkommen nicht in Kraft treten konnte.


text: Im Dezember 1989 wurde ein zweites Mal versucht ein Gemeinschaftspatent zu etablieren. 12 Staaten unterzeichneten das Übereinkommen; es wurde jedoch nur von sieben Staaten ratifiziert und trat damit nicht in Kraft.


text: Mit dem Vorschlag der Kommission vom 1. August 2000 für eine "Verordnung des Rates über das Gemeinschaftspatent" wurde ein neuer Anlauf gestartet. Das Gemeinschaftspatent sollte nun nicht mehr die nationalen Patente ersetzen, sondern wie die Gemeinschaftsmarke oder das Gemeinschaftsgeschmacksmuster als Option für die Anmelder bereitstehen. Außerdem soll die Regelung durch eine Verordnung getroffen werden, so dass keine Ratifikation durch die Mitgliedsstaaten notwendig ist.


text: Am 3. März 2003 sah es nach einer europäischen Einigung in dieser Frage aus. Die Hoffnung erlosch jedoch in den folgenden 15 Monaten, in denen die Uneinigkeit über die Sprachregelung sowie über die Fristen zur Einreichung von Übersetzungen nicht beseitigt werden konnten. Im Jahr 2009 gab es mit der Einigung des Rates wieder erhebliche Fortschritte.


text: Bemühungen zur Schaffung eines solchen Patents, für das vor dem Inkrafttreten des Vertrags von Lissabon die Bezeichnung Gemeinschaftspatent vorgesehen war, gibt es seit langem, sind jedoch bisher immer gescheitert, da im Prinzip Einstimmigkeit erforderlich ist. Vor allem Spanien und Italien widersetzten sich der geplanten Sprachenregelung.


text: Nachdem auch nach vielen Jahren keine Einstimmigkeit erreicht werden konnte, hat der Rat der Europäischen Union am 10. März 2011 eine Verstärkte Zusammenarbeit zwischen 25 Mitgliedstaaten der EU genehmigt (alle mit Ausnahme von Italien und Spanien). Die EU-Kommission legte kurz darauf am 13. April 2011 ihren Vorschlag vor. Dieser Vorschlag wurde am 27. Juni 2011 gemeinsam mit dem Vorschlag für die Übersetzungsregelung vom Rat mit Änderungen angenommen, welche zum Beispiel den Verteilungsschlüssel der Jahresgebühren betreffen.


text: Die Vorschläge wurden nach der Sommerpause im Rahmen der Binnenmarkt-Gesetzgebung vom Europäischen Parlament geprüft. Zu klären ist, ob das Europäische Patentübereinkommen im Hinblick auf das EU-Patent geändert werden muss. Denkbar ist nämlich, dass sich der Zusammenschluss von Staaten zu einer einzigen Benennung „EU“ analog zum Zusammenschluss Schweiz/Liechtenstein mit dem Europäischen Patentübereinkommen in der vorliegenden Form abbilden lässt.


text: Ende 2011 besteht das Legislativpaket für den neuen EU-Patentschutz aus Vorschlägen für je eine Verordnung zum einheitlichen Patentschutz und zum Sprachenregime sowie einem Vorschlag für ein internationales Abkommen zur Schaffung eines einheitlichen Patentgerichts.


text: Am 22. November 2011 erteilte der Rechtsausschuss des Europäischen Parlaments den Berichterstattern für das Legislativpaket das Mandat, mit der Europäischen Kommission und dem Rat der Europäischen Kommission in Verhandlungen über die zugehörigen Dossiers zu treten. Da sich Spanien und Italien zuvor bereits gegen die Vorschläge des Legislativpakets ausgesprochen hatten, kam für alle drei Vorschläge das Verfahren der „verstärkten Zusammenarbeit“ zur Anwendung.


text: Am 20. Dezember 2011 gab der Rechtsausschuss des Europäischen Parlaments zu einem Vorschlag für das Legislativpaket, der am 1. Dezember 2011 von Vertretern des Europäischen Parlaments und der polnischen Ratspräsidentschaft vorgelegt wurde, seine Zustimmung.


text: Am 11. Dezember 2012 stimmte das Europäische Parlament dem Paket aus EU-Patent, Sprachenregelung und Patentgericht zu. Der Beschluss des Europäischen Parlaments wurde von Rat am 17. Dezember 2012 bestätigt. Am 31. Dezember 2012 wurden die hierfür zentralen Verordnungen (EU) Nr. 1257/2012 und (EU) Nr. 1260/2012 im Amtsblatt der Europäischen Union (ABl) kundgemacht. Beide Verordnungen traten am 20. Januar 2013 in Kraft.


text: Am 7. März 2017 gab der spanische Parlamentsausschuss für Wirtschaft, Industrie und Wettbewerb mehrheitlich seine Zustimmung zu einem Antrag der spanischen sozialistischen PSOE-Partei, wonach die Regierung den Beitritt Spaniens zum System des Einheitlichen Patents erneut prüfen möge. Dem erteilte jedoch der Minister für Wirtschaft und Wettbewerb, Luis de Guindos, am 22. März 2017 eine Absage. Als Gründe gab er die Regelung der Sprachenfrage sowie Zweifel an der rechtlichen Schutzwirkung des einheitlichen Patents an.


text: Nach Verabschiedung beider zugeordneter Gesetzentwürfe durch den Deutschen Bundestag war ein Start am 1. Dezember 2017 wahrscheinlich. Allerdings wurde im Juni 2017 in Deutschland Verfassungsbeschwerde gegen die Ratifizierung eines der Verträge eingelegt. Auf Bitten von Richtern des Bundesverfassungsgerichts unterzeichnete Bundespräsident Frank-Walter Steinmeier das Gesetz nicht. Mit Beschluss vom 13. Februar 2020 gab das Bundesverfassungsgericht der Beschwerde statt, so dass einer der Verträge und damit auch das Gemeinschaftspatentsystem bis zu einer erneuten Ratifizierung in Deutschland nicht in Kraft treten kann. Ein weiteres zu lösendes Problem ist der Brexit, da das Vereinigte Königreich nach bisherigem Vertrag zwingend ratifizieren muss, jedoch das Vereinigte Königreich angekündigt hat, seine Ratifikation zurückzunehmen. Am 26. November 2020 nahm der Deutsche Bundestag den letzten offenen Vertrag (zum Einheitspatentgericht) mit der dafür notwendigen 2/3 Mehrheit an, die Ratifizierung erfolgte im September 2021.


title: Künstlerische Forschung

text: Künstlerische Forschung (auch: Kunst als Forschung; ) ist ein seit den 2000er Jahren verbreitetes interdisziplinäres Feld zwischen Kunst und Wissenschaft, das seit den 2010er Jahren verstärkt an internationalen Kunsthochschulen institutionalisiert wird und akademische Abschlüsse für zugleich künstlerisch und wissenschaftlich tätige Personen ermöglicht.


title: Künstlerische Forschung

text: Es gibt verschiedene Theorien Künstlerischer Forschung, die miteinander konkurrieren. Einige Konzepte Künstlerischer Forschung basieren auf einer Wissenschaftstheorie, die künstlerische Verfahrensweisen als diskursive Prozesse versteht, die, analog zu den Methoden der etablierten Wissenschaften, Erkenntnis erzeugen. Oft stellt Künstlerische Forschung geltende Überzeugungen des Wissenschaftsbetriebs grundsätzlich in Frage oder widerspricht der Vorstellung, Kunst und Wissenschaft seien als Gegensätze aufzufassen, sondern stärkt deren Gemeinsamkeiten, beispielsweise das Interesse an Erkenntnisgewinn und Wissensvermehrung. Aber auch in einem etablierten Wissenschaftsverständnis, das auf Theoriebildung und empirischer Überprüfung dieser Theorien basiert, kann Künstlerische Forschung integriert werden. Hier tragen künstlerische Forschungsprojekte zur Theoriebildung bei, indem sie diese entweder als Reflexionsergebnisse postulieren oder aus ihren künstlerischen Daten extrapolieren.


title: Künstlerische Forschung

text: Theorien zu Kunst als Forschung entwickelte Serge Stauffer, Mitbegründer der F+F Schule für experimentelle Gestaltung in Zürich ab den 1960er-Jahren.


title: Künstlerische Forschung

text: In Österreich wurde im Universitätsgesetz 2002 als Pendant zur (wissenschaftlichen) Forschung auch der Begriff der Entwicklung und Erschließung der Künste (EEK) etabliert, den die Universität für Musik und darstellende Kunst Graz in ihrer Definition allerdings weiter fasst als die künstlerische Forschung. Diese wird folglich als ein Spezialfall von EEK angesehen. Künstlerische Forschung beruht zwar auf explorativer, informierter und reflektierter künstlerischer Arbeit und ist damit EEK im oben dargestellten Sinn, sie geht aber insofern über EEK im weiteren Sinn hinaus als sie u. a. einen systematischen methodischen Rahmen erfordert und durch die intersubjektive Relevanz, Gültigkeit und Nachvollziehbarkeit der Ergebnisse gekennzeichnet ist, was methodisch oft – im Gegensatz zur EEK im weiteren Sinn – die Dokumentation und Analyse des Forschungsprozesses beinhaltet.


title: Künstlerische Forschung

text: 2008 gründete die Künstlergruppe A Rose Is zusammen mit dem Radialsystem V, einem Kulturzentrum in Berlin, das !KF – Institut für künstlerische Forschung. Zusammen mit 37 internationalen Institutionen ist das !KF Gründungsmitglied der Society for Artistic Research, die auch die Internet-Fachzeitschrift "Journal for Artistic Research" herausgibt.


title: Künstlerische Forschung

text: Mit der Gründung des Instituts für Künstlerische Forschung (IKF) im Juni 2008 brachte sich die Filmuniversität Potsdam in den Diskurs um die künstlerische Forschung / artistic oder art based research ein und fokussiert insbesondere auf Erkenntnis generierendes Arbeiten im Bereich audiovisueller Medien. Das IKF Potsdam thematisiert, präsentiert und initiiert das filmkünstlerische Experiment und sucht nach Formaten, die geeignet sind, filmkünstlerisch forschende Vorgehensweisen transparent zu machen. Das Institut lädt in seinen Projekten und Veranstaltungen überregional Institutionen, Künstler und Wissenschaftler zu Kooperation und Diskussion ein.


title: Künstlerische Forschung

text: 2016 veröffentlichte die European League of the Institutes of the Arts (ELIA) "The 'Florence Principles' on the Doctorate in the Arts", die Bezug nehmen auf die Salzburg Principles und die Salzburg Recommendations der European University Association (EUA). Die 'Florence Principles' benennen in sieben 'points of attention' Bedingungen und Spezifika des künstlerischen Doktorats / Ph.D. im Vergleich zum wissenschaftlichen Doktorat / Ph.D. Die 'Florence Principles' werden von European Association of Conservatoires (AEC), CILECT, CUMULUS und Society for Artistic Research (SAR) mitgetragen und unterstützt.


title: Künstlerische Forschung

text: Im September 2018 wurde die Gesellschaft für künstlerische Forschung in der Bundesrepublik Deutschland (GKFD) als Bundesverband aller Institutionen und unabhängigen Personen der künstlerischen Forschung in Deutschland gegründet. In das Präsidium wurden gewählt: Elke Bippus, Kathrin Busch und Julian Klein.


title: Künstlerische Forschung

text: 2021 empfahl der Wissenschaftsrat den Kunsthochschulen die Einführung eines Doktorgrads, der Abschlüsse in Künstlerischer Forschung kenntlich macht. Künstlerisch-wissenschaftliche Promotionen sollen demnach mit Dr. artis oder Ph.D abgeschlossen werden.


title: Künstlerische Forschung

text: Kritisiert wurde wiederholt, dass die zunehmende Institutionalisierung Künstlerischer Forschung Kunst und Künstlern nicht helfe, sondern lediglich die Chancen von Kunstvermittlern und Kuratoren auf dem Arbeitsmarkt erhöhe sowie von Hochschulen als Instrument der Hochschulpolitik eingesetzt werde.


title: Künstlerische Forschung

text: 2020 veröffentlichte die Initiative „Culture Action Europe“ die "Vienna Declaration on Artistic Research." Florian Cramer und Nienke Terpsma kritisierten die Erklärung.


title: Agnes Baltsa

text: Agnes Baltsa (, * 19. November 1944 auf Lefkas) ist eine griechische Opernsängerin (Mezzosopranistin).


title: Agnes Baltsa

text: Agnes Baltsa bekam Klavierunterricht seit ihrem sechsten Lebensjahr. 1958 zog sie mit ihren Eltern nach Athen, wo sie 1965 am Athener Konservatorium graduierte. Im selben Jahr gewann sie das "Maria Callas Stipendium", welches ihr die Möglichkeit gab, ihre Studien bei Schöner in München und bei Herbert Champain in Frankfurt am Main fortzuführen. Von 1968 bis 1972 war sie an der Oper Frankfurt engagiert, wo sie ihr Debüt mit der Partie des Cherubino in Mozarts Oper "Le nozze di Figaro" gab. 1970 folgte das erste Gastspiel an der Wiener Staatsoper als Octavian in der Strauss-Oper "Der Rosenkavalier". Sie war damit die jüngste Sängerin des Octavian an der Wiener Staatsoper. Diese Partie sang sie später auch bei den Salzburger Festspielen unter Herbert von Karajan, der sie bei einem Vorsingen für eine Platten-Aufnahme der "Missa solemnis" von Ludwig van Beethoven entdeckte und besonders geprägt und geformt hat. Unter seiner Leitung trat sie regelmäßig bei den Salzburger Festspielen und Osterfestspielen auf, z. B. als Herodias in "Salome," als Carmen oder zuletzt als Prinzessin Eboli in "Don Carlos" (1986).


title: Agnes Baltsa

text: Es folgten Engagements an der Deutschen Oper Berlin, verschiedenen Opernhäusern in den USA, inklusive der Metropolitan Opera in New York, an der Bayerischen Staatsoper in München, der Staatsoper Hamburg, dem Covent Garden in London, dem Opernhaus Zürich, der Mailänder Scala und der Opéra de Paris.


title: Agnes Baltsa

text: 1985 sang sie hier an der Seite von Edita Gruberová die Elisabetta in Donizettis "Maria Stuarda" unter Leitung von Ádám Fischer als österreichische Erstaufführung. Bei der Eröffnung der Olympischen Spiele 1992 in Barcelona sang Baltsa die von Mikis Theodorakis komponierte olympische Hymne "Hellenismus" zum Einmarsch der olympischen Fahne.


title: Agnes Baltsa

text: In der Saison 2000/2001 trat sie im Rahmen des Japan-Gastspiels der Wiener Staatsoper als Komponist in "Ariadne auf Naxos" auf. 2001 sang sie ihre erste Kundry in "Parsifal" am Teatro Real in Madrid. 2002 nahm sie wieder das Engagement der Wiener Staatsoper an.


title: Agnes Baltsa

text: Eines ihrer Rollenporträts ist die Isabella in Gioachino Rossinis "L’italiana in Algeri", welche sie 1987 an der Wiener Staatsoper unter der Regie von Jean-Pierre Ponnelle und der musikalischen Leitung von Claudio Abbado gesungen hat. Sie selbst hat einmal gesagt, die drei prägenden Rollen ihrer Karriere waren Eboli, Carmen und die Küsterin in "Jenůfa" von Leoš Janáček. Es sind mit Sicherheit die psychologisch tiefsten Rollenporträts ihrer Entwicklung.


title: Agnes Baltsa

text: Bei der Eröffnung der Griechischen Nationaloper im neuen Stavros Niarchos Foundation Kulturzentrum am 15. Oktober 2017 triumphierte Agnes Baltsa als Klytämnestra in der Oper "Elektra" von Richard Strauss unter der Leitung von Vassilis Christopoulos in der Regie von Yannis Kokkos


title: Agnes Baltsa

text: Abseits vom klassischen Opern-Repertoire machte sich Agnes Baltsa auch einen Namen als Interpretin griechischer Folklore, u. a. von Werken der Komponisten Mikis Theodorakis und Manos Hadjidakis.


title: Agnes Baltsa

text: 1992 entstand ein Krimi des ORF unter dem Titel "Duett". An der Seite von Otto Schenk und Karlheinz Hackl spielt Baltsa eine ungarische Sängerin, die aufgrund früherer Geheimdiensttätigkeit erpresst wird.


title: Slovenský čuvač

text: Der Slovenský Cuvac ist eine von der FCI (Nr. 142, Gr. 1, Sek. 1) anerkannte Hunderasse aus der Slowakei.


title: Slovenský čuvač

text: Der Slovenský Cuvac, eigentlich "Slovenský čuvač oder Slowakischer Tschuvatsch" gehört zu den weißhaarigen Herdenschutzhunden Europas. Der Name wurde abgeleitet vom slowakischen Wort "čúvať" (etwa für „hören“ oder archaisch „bewachen, Acht geben“) und deutet auf die Wachsamkeit dieser Hunde hin.


title: Slovenský čuvač

text: Der Slovensky Cuvac ist in der Slowakei beheimatet. Nach Angaben des Zuchtverbands begann die Zucht mit Hunden aus der Tatra. Die ersten Wurfaufzeichnungen stammen von 1929. Das Zuchtbuch wurde 1933 von Anton Hruza, Professor an der Tierärztlichen Hochschule Brünn, angelegt.


title: Slovenský čuvač

text: Der Slovensky Cuvac ist ein großer, weißer Gebirgshirtenhund, der über einen starken Knochenbau und ein ausgeglichenes Temperament verfügt. Seine Haarfarbe ist reinweiß, ein gelblicher Anflug an Ohr ist erlaubt, aber nicht erwünscht. Das langhaarige Fell ist leicht gewellt, aber nicht lockig und nicht auf dem Rücken gescheitelt. Slovensky Cuvac müssen nicht gebadet, geschnitten oder getrimmt werden. Das Haar ist weitestgehend selbstreinigend, ab und zu bürsten, vor allem in der Zeit des Haarwechsels, ist ausreichend. Die Beschaffenheit des Fells beugt im Sommer einem Hitzestau vor, im Winter hält es die Körperwärme gespeichert. Die Augen sollten von dunkelbrauner Farbe und ovaler Form sein. Augenlider, Lefzen, Nase und Fußballen sind schwarz pigmentiert. Die Ohren sind hoch angesetzt, nicht allzu lang und eng am Kopf anliegend. Die reich behaarte Rute wird in Ruhe stets hängend (einer Zigarrenform gleichend) getragen, darf in Erregung jedoch sichelförmig über die Kruppe geschwungen werden. Eingerollte oder auf dem Rücken aufliegende Ruten sind nicht erwünscht. Die Bewegungsabläufe des Slovensky Cuvac sind leicht, raumgreifend und fließend mit Vorliebe für einen harmonischen Trab. Bei einer Größe von bis zu 65 cm bei Hündinnen und bis 70 cm bei Rüden und seinem dichten Haarkleid, stellt der Slovensky Cuvac eine imposante Erscheinung dar.


title: Slovenský čuvač

text: Der Slovensky Cuvac ist bei entsprechend umsichtiger Sozialisierung durchaus freundlich und aufgeschlossen, aber auch wachsam. Fremden Menschen und ungewohnten Situationen gegenüber verhält er sich vorsichtig, abwartend und zurückhaltend. Er ist ein angenehmer Begleithund, der sich auch für Aufgaben wie Therapie-, Rettungs- und Suchhundearbeit eignet. Wegen seines natürlich veranlagten Beschützerverhaltens darf der Slovensky Cuvac nicht in Richtung Schutzhund ausgebildet werden. Der Slovensky Cuvac darf nicht mit Härte, muss aber mit souveräner Ruhe, Geduld und besonnener Konsequenz erzogen werden.


title: Slovenský čuvač

text: Der Cuvac bewachte früher die Herde, Haus und/oder Hof. Heute bewährt er sich aufgrund seines wachsamen, ausgeglichenen und treuen Verhaltens auch innerhalb der Familie.


title: Nebula Award for Best Novel

text: Der Nebula Award for Best Novel (Bester Roman) ist ein seit 1966 jährlich von den Science Fiction and Fantasy Writers of America (SFWA) verliehener Preis für die besten Science-Fiction-Geschichten. Ein Schreibwerk wird als ein Roman definiert, wenn es 40.000 oder mehr Wörter enthält. Der Preis wird auch in Kategorien Best Novella (Bester Kurzroman), Best Novelette (Beste Erzählung), Best Short Story (Beste Kurzgeschichte) und Best Script (Bestes Drehbuch)/Ray Bradbury Award for Outstanding Dramatic Presentation vergeben. Für die Nominierung auf den Nebula Award muss der Roman in englischer Sprache in den USA veröffentlicht worden sein. Die Romane, die ausgearbeitete Versionen der früher veröffentlichten Kurzgeschichte sind, können auch für den Nebula Award nominiert werden. Nominalisten und Gewinner für den Nebula Award werden von den Mitgliedern der SFWA gewählt. Die Nominalisten selbst müssen nicht die Mitglieder der SFWA sein. Die bereits veröffentlichten Romane werden jedes Jahr im Zeitraum zwischen 15. November und 15. Februar für die Nominierung gewählt. Die SFWA wählt die Nominierten während des Monats März, und auf der finalen Zeremonie im Mai werden die Gewinner genannt. Die Autoren dürfen sich selbst nicht nominieren.


title: Nebula Award for Best Novel

text: In der 54-jährigen Geschichte der Preisverleihung wurden 41 Autoren mit dem Nebula Award für den besten Roman ausgezeichnet. Am häufigsten erhielt ihn Ursula K. Le Guin – vier Mal. Joe Haldeman erhielt ihn dreimal. Neun andere Autoren wurden zweifach ausgezeichnet. Jack McDevitt wurde am häufigsten – 12-mal – nominiert.


title: Sandbild

text: Sandbilder sind Bilder aus farbigem Sand, die zumeist in symbolischen Handlungen, Gebeten oder Heilzeremonien Verwendung finden. Die Bekanntesten sind die der Tibeter und der Nordamerikanischen Ureinwohner.


title: Sandbild

text: Die Nordamerikanischen Sandbilder bzw. "sandpaintings" sind symbolische Bilder, die an bestimmte Zeremonien gebunden sind und ursprünglich aus pulverisiertem rotem, gelbem und weißem Sandstein und zermahlener Holzkohle auf einen hellsandigen und geglätteten Boden „gemalt“ werden. Diese Gemälde können 30 cm, aber auch bis zu fünf Meter Durchmesser betragen. Das Bild muss an einem Tag erstellt und am selben auch wieder zerstört werden. Während einer Heilungszeremonie, einem bis zu mehrere Tage andauernden Ritual mit Gesängen, kann eine ganze Reihe solcher Sandbilder erstellt und wieder gelöscht werden. Die zu behandelnde Person wird dabei während der Zeremonie in ein Sandbild gestellt oder gesetzt.


title: Sandbild

text: Die Navajo, die Sandbilder ursprünglich von den Pueblo-Indianern übernahmen und weiterentwickelten, kennen bis zu tausend mit entsprechenden Zeremonien verbundene Sandbilder. Fast die Hälfte davon ist mit Abbildungen dokumentiert und etliche sind im Wheelwright Museum of the American Indian in Santa Fe (New-Mexico) ausgestellt.


title: Sandbild

text: Seit ca. 1890 wurden die ersten Sandbild-Motive in gewebter Form von Navajo-Weberinnen als sogenannte Zeremonial-Teppiche (engl. "ceremonial rugs") verbreitet. Für die folgenden 50 Jahre wurden die Motive zum Teil von Ethnologen, aber auch von Navajos höchstens mit Wasserfarben oder bunten Farbstiften zur Erinnerung aufgezeichnet. Einer der Ersten, wenn nicht der Erste überhaupt, war der Navajo-Medizinmann Fred Stevens, Jr.(1922–1983), auch als Grey Squirrel bekannt, der um 1949 "sandpaintings" mit Leim auf Holztafeln fixierte. Dies wurde von manchen Heilern als falsch angesehen, andere wiederum sahen darin nicht nur eine gute Möglichkeit, zu etwas Geld zu kommen, sondern nutzten diese Technik auch, im Bewusstsein, dass vieles verloren geht, zur Erstellung von Merktafeln. Allerdings wurden absichtlich Fehler in die fixierten Bilder eingearbeitet, damit die ursprüngliche Kraft der Bilder nur für die Heilungszeremonien erhalten blieb.


title: Sandbild

text: Der Ursprung von Krankheit kann im Glauben der Navajo vielfältigster Art sein. Auf jeden Fall ist eine Disharmonie eingetreten, die mittels Gesang und Ritual wieder in eine Harmonie gebracht werden muss. Die Sandbilder werden auf den Boden des Zeremonialortes, meist einem Hogan, mit aus der Natur gewonnenem Farbpulver gestreut. Es werden fünf Hauptfarben verwendet: Schwarz, Weiß, Rot, Ocker und Türkis, die gleichzeitig die fünf Himmelsrichtungen inklusive Zentrum symbolisieren. Überhaupt sind die Navajo-Sandbilder von einer komplexen Symbolik, die in Verbindung mit der Mythologie steht.


title: Sandbild

text: Im tibetischen Buddhismus werden detailreiche Sandmandalas geschaffen. Diese werden rituell wieder zerstört, um die Vergänglichkeit des Seins zu symbolisieren. Zuerst wird mit Bleistift der Grundriss für das Mandala gezeichnet. Dann wird mit einem sandgefüllten Metallröhrchen puderfeiner, gefärbter Sand entlang der vorgezeichneten Linien gestreut. Das Betrachten eines Mandalas soll gegen die drei Geistesgifte Gier, Hass und Verblendung wirken, vor allem wird es aber zur Unterstützung der Meditation verwendet. In einem abschließenden Ritual wird das Sandmandala zusammengefegt und in einem Gefäß gesammelt. Der bunte Sand wird daraufhin in ein fließendes Gewässer geschüttet oder dem Wind übergeben.


title: Sandbild

text: Eine neuere Art der Sandbilder wird aus Öl, verschiedenen Sandmischungen und Luft hergestellt. Dabei werden die Materialien in einem schmalen Spalt zwischen zwei Glasplatten eingeschlossen.


title: Sandbild

text: Durch die Schwerkraft rieselt der Sand zu Boden; diese Bewegung wird durch die im Wasser aufsteigenden Luftblasen gebremst oder verhindert. Ein Umdrehen des Bildes startet diesen Vorgang neu. Die Verwendung von verschiedenfarbigen Sanden ergibt dabei immer wieder neue Muster, die an Landschaften erinnern.


title: Sandbild

text: Die Bezeichnung Sandbild wird auch für natürliche Bodenprofile aus Sand- und Kiesgruben verwendet, die in ihrer Struktur und Farbenvielfalt oftmals an abstrakte Gemälde erinnern. Um 1930 entwickelten Wissenschaftler eine Methode, die es erlaubt, Schichten aus Lockermaterial mit einem geeigneten Lack zu verfestigen, in ungestörtem Zustand aus dem natürlichen Verbund zu lösen, auf Holzplatten zu fixieren und dauerhaft als Lackabzug zu erhalten.


title: László

text: László ist ein häufig auftretender ungarischer männlicher Vor- sowie Familienname und die ungarische Form des männlichen Vornamens "Wladyslaw" bzw. "Ladislaus".


title: László

text: "Laszlo" ist eine objektorientierte, ereignisgesteuerte Programmiersprache; siehe "OpenLaszlo". Letzteres ist eine freie Software zum Erstellen von Rich Internet Applications.


title: Schmelzkarbonatbrennstoffzelle

text: Die Schmelzkarbonatbrennstoffzelle (engl. "Molten Carbonate Fuel Cell", "MCFC") ist eine Hochtemperatur-Brennstoffzelle, die bei einer Betriebstemperatur zwischen 580 °C und 675 °C arbeitet. Als Elektrolyt verwendet dieser Zellentyp eine Alkalicarbonat-Mischschmelze aus Lithium- und Kaliumcarbonat.


title: Schmelzkarbonatbrennstoffzelle

text: Als Brenngas wird auf der Seite der Anode ein Gemisch aus Wasserstoff und Kohlenmonoxid benutzt, das per interner Reformierung aus einem methanhaltigen Energieträger wie fossilem Erdgas oder Biogas hergestellt wird. Bei der anschließenden Wassergas-Shift-Reaktion entsteht (neben weiterem Wasserstoff) Kohlenstoffdioxid, welches hauptsächlich als Abgas entweicht. Der dort zugesetzte Sauerstoff reagiert unter Reduktion mit dem CO aus der Anodenhalbzelle zu Carbonationen, welche durch den Elektrolyten wandern und sich an der Anode mit dem zu oxidierenden Wasserstoff zu Wasser und Kohlenstoffdioxid verbinden. Letzteres wird zur Kathode geführt, so dass sich ein elektrochemischer CO-CO-Kreislauf mit stetiger Wasserstoff- und Sauerstoffzufuhr bildet, bei dem Wasser als Produkt entsteht. Im Gesamtprozess wird damit Methan aus Erd- oder Biogas mittels Luftsauerstoff zu Kohlendioxid und Wasser oxidiert.


title: Schmelzkarbonatbrennstoffzelle

text: Die Materialien zum Bau dieses Zellentyps sind vergleichsweise günstig, da sie in einem Temperaturbereich arbeitet, bei dem eine akzeptable Reaktionsgeschwindigkeit ohne teure Edelmetallkatalysatoren erreicht wird und preiswertere Nickelelektroden verwendet werden können. Andererseits ist die Betriebstemperatur noch nicht so hoch, dass aufwendige Hochtemperaturwerkstoffe benötigt werden.


title: Schmelzkarbonatbrennstoffzelle

text: Schwierig ist der Typ vor allem wegen des Verschleißes durch das ständige Aufwärmen auf hohe Temperaturen und Abkühlen des Systems. Auch die Giftigkeit und Entzündlichkeit des wasserstoffreichen und CO-haltigen Reformats aus der internen Reformierung stellt hohe, aber beherrschbare Anforderungen an die Sicherheit. Die MCFC soll sich in Zukunft in lokalen und auch größeren Kraftwerken einsetzen lassen.


title: Tatiana von Metternich-Winneburg

text: Tatiana Hilarionowna von Metternich-Winneburg, seit 1941 als Fürstin von Metternich-Winneburg bekannt (geborene "Prinzessin Tatiana Ilarionowna Wassiltschikoff", ; * in Petrograd; † 26. Juli 2006 auf Schloss Johannisberg bei Geisenheim), war eine deutsche Malerin, Schriftstellerin und Mäzenin russischer Herkunft.


title: Tatiana von Metternich-Winneburg

text: Tatiana von Metternich-Winneburg war die Tochter von Prinz Hilarion Sergejewitsch Wassiltschikow (1881–1969) und Prinzessin Lidia Leonidowna Wjasemskaja (1886–1946). Sie war seit 1992 als Witwe von Paul Alfons von Metternich-Winneburg die letzte Vertreterin des Hauses Metternich.


title: Tatiana von Metternich-Winneburg

text: Nach der Russischen Revolution floh ihre Familie mit ihr über Malta und Frankreich nach Deutschland. Tatiana Wassiltschikow studierte später in München Malerei. In den 1930er Jahren bekam sie eine Stellung im Auswärtigen Amt in Berlin. In dieser Zeit freundete sie sich mit einem Kreis von Regimegegnern an und lernte darüber ihren späteren Mann Paul Alfons kennen. Sie heirateten am 6. September 1941 im Berliner Grunewald. Ihre Schwester, Marie (genannt Missie) Wassiltschikow (1917–1978), beschreibt die Berliner Jahre in ihren "Berliner Tagebüchern".


title: Tatiana von Metternich-Winneburg

text: Tatiana und Paul Alfons von Metternich lebten zunächst auf Schloss Königswart im Egerland und nach der Vertreibung aus der Tschechoslowakei 1945 auf dem kriegszerstörten Schloss Johannisberg in Hessen zusammen mit der Mutter ihres Ehemanns, Isabel Prinzessin von Metternich-Winneburg (1880–1980), der ehemaligen Fürstin von Metternich-Winneburg. Die Ehe blieb kinderlos, mit ihr ist die auf Fürst Metternich zurückgehende Linie Metternich-Winneburg erloschen.


title: Tatiana von Metternich-Winneburg

text: Zusammen mit ihrem Mann Paul baute sie nach dem Krieg das Schloss Johannisberg wieder auf und verwaltete das Weingut. Zusammen mit der Wiesbadener Sektkellerei Henkell & Söhnlein wurde unter anderem die Marke „Fürst von Metternich“ vertrieben. Seit 1974 gehören das Schloss und die Weinberge zur Oetker-Gruppe.


title: Tatiana von Metternich-Winneburg

text: Tatiana von Metternich-Winneburg war Mitbegründerin und Vorsitzende des Kuratoriums des Rheingau Musik Festivals und engagierte sich für zahlreiche karitative Tätigkeiten, insbesondere im Lazarus-Orden, deren zweite Großbailli in Deutschland sie von 1992 bis 2006 war.


title: Tatiana von Metternich-Winneburg

text: Sie starb am 26. Juli 2006 im Alter von 91 Jahren auf Schloss Johannisberg bei Geisenheim im hessischen Rheingau.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Knobelsdorff ist der Name eines Uradelsgeschlechts aus der mittelalterlichen Markgrafschaft Meißen, das vermutlich ursprünglich aus Knobelsdorf bei Saalfeld stammt.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Das Geschlecht erscheint erstmals mit "Isenhard de Clowelokesdorf" als Zeuge in einer Urkunde Dietrichs II. (des Bedrängten), Markgrafs von Meißen, ausgestellt am 1. April 1203 in Kloster Altzella/Nossen (unweit von Ziegra-Knobelsdorf), Sachsen, Begräbnisstätte der Wettiner 1190–1381. Es unterteilt sich in mehrere Häuser, die sich u. a. auch auf ein Ende des 13. Jahrhunderts erstmals belegtes Ursprungswappen zurückführen lassen.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Die Linie "von Knobelsdorff-Brenkenhoff" geht zurück auf den königlich preußischen Oberstleutnant und Landrat "Wilhelm von Knobelsdorff", Schwiegersohn des Franz Balthasar von Brenkenhoff, dessen Sohn Leopold Schönberg von Brenkenhoff († 1799) der letzte männliche Spross derer von Brenkenhoff war.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Bereits für die Jahre 1588, 1597 und 1600 sind Tagungen der Gesamtfamilie nachgewiesen. Ein Familienverband besteht seit 1872.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Für das 11./12. Jahrhundert Nachweis einer Turmhügelburg (Motte) in (Ziegra-)Knobelsdorf, Krs. Waldheim (Sachsen). Die Ursprünge der Kirche in Knobelsdorf aus der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts mit romanischem Eingangsportal (Tympanon) und Taufstein, gehen wahrscheinlich auf die damaligen Grundherren von Knobelsdorff zurück.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Im 13. Jahrhundert ist Grundbesitz in Belgern/Elbe (Sachsen) und in Knobelsdorf bei Goldberg (Schlesien) nachgewiesen. Der Gesamtgrundbesitz der Familienzweige umfasste mehr als 400 Güter, mit zeitlichem Schwerpunkt 14. – 19. Jahrhundert in Schlesien, Brandenburg, Ostpreußen, Pommern, Franken, Polen, Litauen und Belarus.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Die Linie "Schmidt von Knobelsdorf" entstand durch Adoption. Der Herr auf Polgsen "Gustav Joachim Alexander von Knobelsdorf" adoptierte "Viktor Heinrich Paul" (* 3. Dezember 1848), "Heinrich Rudolf Gustav Schmidt" (* 20. Mai 1832; † 16. Februar 1909) und "Karl Karl Heinrich Paul Schmidt" (* 20. Mai 1831; † 29. Januar 1890). Diese erhielten am 7. Dezember 1852 den preußischen Adel. Deren Mutter war Rosalie Caroline Henriette geborene von Knobelsdorf und Schwester des Gustav Joachim Alexander von Knobelsdorf.


title: Knobelsdorff (Adelsgeschlecht)

text: Das Stammwappen zeigt in Rot einen mit drei silbernen Schrägrechtstreifen belegten blauen Balken. Auf dem Helm mit rot-blau-silbernen Decken ein geschlossener, wie der Schild bezeichneter Flug.


title: Tancredi

text: Tancredi ist eine Oper in zwei Akten von Gioachino Rossini, Libretto von Gaetano Rossi, nach der Tragödie "Tancrède" von Voltaire. Sie wurde am 6. Februar 1813 im Teatro La Fenice in Venedig uraufgeführt. Der Erfolg des "Tancredi" bedeutete für den zwanzigjährigen Rossini den Aufstieg in die erste Riege der Opernkomponisten Europas.


title: Tancredi

text: Die Oper spielt im sizilianischen Stadtstaat Syrakus im Jahr 1005. Die Stadt liegt im Krieg mit den sarazenischen Armeen unter dem General Solamiro. Gleichzeitig ist sie im Inneren durch Bürgerkrieg zwischen den Familien der Edelleute Argirio und Orbazzano zerrissen. Der Edelmann Tancredi ist im Verlauf des Bürgerkriegs enteignet und verbannt worden und lebt als Gast am Hof von Byzanz. Bei einem Besuch des syrakusischen Edlen Argirio hat Tancredi dessen Tochter Amenaìde kennengelernt, und die beiden sind seitdem heimlich verliebt. Es gibt jedoch noch zwei weitere Männer, die um die Gunst von Amenaìde werben, der syrakusische Edelmann Orbazzano, Gegner von Argirio im Bürgerkrieg, und der sarazenische Heerführer Solamiro.


title: Tancredi

text: Um die Fehde zwischen den verfeindeten Familien zu beenden, soll Amenaìde mit Orbazzano vermählt werden. In ihrer Not bittet sie Tancredi brieflich um Hilfe. Das Schreiben wird jedoch abgefangen, und alle glauben, es sei an Solamiro gerichtet. Amenaìde wird wegen Hochverrats zum Tode verurteilt. Obwohl auch Tancredi von ihrer Schuld überzeugt ist, tritt er inkognito in einem Zweikampf gegen Orbazzano an und rettet so ihr Leben. Anschließend verlässt er das Land, um im Kampf zu sterben.


title: Tancredi

text: Rossini schrieb für die Oper zwei unterschiedliche Finale. Im Finale der Uraufführung in Venedig siegt Tancredi in der Schlacht und erfährt vom sterbenden Solamiro, dass der Brief an ihn, Tancredi, gerichtet war. Das Paar wird glücklich vereint.


title: Tancredi

text: Im Finale für die Erstaufführung in Ferrara wird Tancredi in der Schlacht tödlich verwundet und erfährt erst, als er sterbend in den Armen von Amenaìde liegt, dass der Brief an ihn gerichtet war.


title: Tancredi

text: "Szene 1." Zu Beginn der Oper feiern Isaura und die Ritter der von den Sarazenen belagerten Stadt Syrakus das Ende des Bürgerkrieges (Introduktion Chor/Isaura: „Pace – onore – fede – amore“). Zwei Schildknappen bringen silberne Becken mit weißen Schärpen. Die Ritter umarmen sich und legen ihre alten blauen oder roten Schärpen ab. Isaura bindet ihnen als Symbol für die neue Eintracht die weißen Schärpen um.


title: Tancredi

text: "Szene 2." Argirio und Orbazzano treten gemeinsam ein. Die neugewonnene Einigkeit, so hoffen sie, wird ihnen zu neuer Stärke im Kampf gegen die Belagerung verhelfen. Orbazzano warnt vor einem Verrat des verbannten Tancredi. Dessen Zorn hat besonders Orbazzano zu fürchten, da er als Preis für den Frieden Tancredis Güter und die Hand Amenaìdes erhalten soll.


title: Tancredi

text: "Szene 3." Amenaìde kommt mit ihren Damen und weiteren Schildknappen hinzu. Nach einem hoffnungsfrohen Chor der Damen („Più dolci, e placide spirano l’aure“) besingt Amenaìde ihre Liebe zu Tancredi, dessen Rückkehr sie ersehnt (Cavatine: „Come dolce all’alma mia“). Argirio teilt ihr den Beschluss mit, sie mit Orbazzano zu vermählen. Die entsetzte Amenaìde hat erst kurz zuvor heimlich einen Brief an Tancredi geschickt, mit der Bitte, nach Syrakus zurückzukehren, um ihr zu helfen. Da Orbazzano und Argirio die Hochzeit sofort durchführen wollen, bittet Amenaìde um einen Tag Aufschub, um sich zu sammeln und mit ihrem Vater sprechen zu können.


title: Tancredi

text: "Im Hintergrund befindet sich das blumenbedeckte Ufer eines Meerbusens, dessen Wellen die Palastmauern umspülen. Ein Kahn legt an. Roggiero steigt heraus und sieht sich um. Tancredi folgt ihm. Vier Schildknappen tragen seine Wappen, seine Lanze und seinen Schild, der mit den Worten „Treue“ und „Ehre“ beschriftet ist. Die Knappen bleiben im Hintergrund stehen."


title: Tancredi

text: "Szene 5." Tancredi ist inkognito nach Syrakus zurückgekehrt. Er ist entschlossen, für Amenaìde sein Leben zu riskieren, und sehnt sich nach dem Wiedersehen mit ihr (Cavatine: „Tu che accendi questo core“ – „Di tanti palpiti“). Roggiero soll sie im Geheimen auf seine Rückkehr vorbereiten.


title: Tancredi

text: "Szene 6." Tancredi befiehlt seinen Knappen, den Schild mit seinem in Syrakus noch unbekannten Wappen auf dem Stadtplatz aufzustellen und zu verkünden, dass sich ein ungenannter Ritter den städtischen Kämpfern anschließe. Unterdessen wartet er ungeduldig auf die Rückkehr Roggieros und versteckt sich, als er Leute kommen sieht.


title: Tancredi

text: "Szene 7." Amenaìde, Argirio und sein Gefolge erscheinen im Garten. Argirio beauftragt seine Leute, die Hochzeitsgäste in den Tempel einzuladen. Er lehnt einen Aufschub mit der Begründung ab, dass der Stadt neue Gefahr drohe: Der Maure Solamiro, der bereits früher einmal um Amenaìde geworben hatte, sei mit seiner Armee eingetroffen. Außerdem sei Tancredi bereits in Messina angelangt – falls er hier als Rebell auftauche, erwarte ihn der sichere Tod. Orbazzano werde unterdessen in den Kampf gegen die Mauren ziehen, und es sei ihre Tochterpflicht, ihn durch ihre Liebe zu unterstützen, damit er als Sieger zurückkehre (Accompagnato: „La morte? / Della patria“ – Arie: „Pensa che sei mia figlia“).


title: Tancredi

text: "Szene 8." Nach der Warnung ihres Vaters fürchtet Amenaìde, Tancredi durch ihren Brief in Gefahr gebracht zu haben. Da tritt dieser aus seinem Versteck hervor und gibt sich zu erkennen. Um sein Leben besorgt, rät sie ihm, zu fliehen und sie zu vergessen (Duett: „L’aura che intorno spiri“). Tancredis Hinweis auf ihre Liebe weist sie zurück. Beide beklagen diesen Verlauf ihres lang ersehnten Treffens und trennen sich traurig.


title: Tancredi

text: "Szene 9." Roggiero hat inzwischen von der geplanten Hochzeit Amenaìdes mit Orbazzano und dem Todesurteil gegen Tancredi erfahren und beklagt dessen Schicksal.


title: Tancredi

text: Öffentlicher Platz bei der Stadtmauer, der in den Hof eines prachtvollen gotischen Tempels übergeht; antike Monumente


title: Tancredi

text: "Szene 10." Die Edelleute der Stadt versammeln sich, um die Hochzeit Amenaìdes mit Orbazzano zu feiern (Chor: „Amori – scendete“). Die Krieger und Ritter ziehen ein und preisen Orbazzano (Chor: „Alla gloria, al trionfo, agli allori“).


title: Tancredi

text: "Szene 11." Der verzweifelte Tancredi, der noch den letzten Teil des Chores gehört hat, erscheint, um das Geschehen zu beobachten. Roggiero folgt ihm, besorgt um seine Sicherheit. Da Tancredi nicht zur Vernunft zu bringen ist, führt er ihn schließlich gewaltsam in den Hintergrund der Szene.


title: Tancredi

text: "Szene 12." Schildknappen leiten den Brautzug ein. Es folgen Pagen, Damen, Edelleute und Ritter, unter ihnen Argirio, Amenaìde und Isaura. Tancredi reißt sich von Roggiero los und tritt vor Argirio. Ohne seinen Namen zu nennen, bietet er ihm seine Dienste als Soldat an. Während Argirio noch auf Orbazzano wartet, wirft Tancredi Amenaìde Untreue vor. Als aber Argirio ihre Hand ergreift, um sie in den Tempel zu führen, weigert sie sich entschieden. Eher gehe sie in den Tod, als dass sie die Gemahlin Orbazzanos werde, den sie nicht lieben könne.


title: Tancredi

text: "Szene 13." Jetzt endlich erscheint auch Orbazzano, der noch Amenaìdes Worte vernommen hat. Nun fordert er ihren Tod. Seine Spione haben ihren Brief abgefangen, und da er keinen Empfänger trägt, geht Orbazzano davon aus, dass er für den feindlichen General Solamiro bestimmt ist. Argirio liest den Brief vor. Darin fordert Amenaìde ihren Geliebten auf, nach Syrakus zu kommen, über seine Feinde zu siegen und zu herrschen. Alle sind erschüttert. Auch Tancredi, der schon zuvor Zweifel an Amenaìdes Liebe hatte, ist bereit, an ihren Verrat zu glauben (Finale I: „Ciel che lessi! oh tradimento!“). Einzig Isaura hält noch zu ihr. Alle beklagen den schrecklichen Verlauf des Tages (Tutti: „Quale infausto orrendo giorno“).


title: Tancredi

text: "Isaura in tiefen Schmerz versunken; Orbazzano vor Wut bebend; verschiedene Gruppen von bekümmerten und empörten Rittern."


title: Tancredi

text: "Szene 1." Orbazzano hatte noch einen Versuch unternommen, Amenaìde zu verteidigen, wurde jedoch von ihr abgewiesen. Nun ist er zutiefst gekränkt. Er will dafür sorgen, dass über sie die Todesstrafe verhängt wird.


title: Tancredi

text: "Szene 2." Argirio soll nun das Todesurteil über seine eigene Tochter unterschreiben. Obwohl er die Gründe akzeptiert, zögert er. Nach einem Zwischenruf Isauras („È tua figlia!“ – „Sie ist Deine Tochter“) brechen seine wahren Gefühle hervor (Rezitativ: „Oddio! – Crudel!“ – Arie mit Chor: „Ah! segnar invano io tento“). Erst als ihn Orbazzano auf seine Pflicht gegenüber dem Vaterland und dem Gesetz hinweist, sagt er sich von Amenaìde los und unterschreibt. Argirio und die Ritter verlassen die Szene.


title: Tancredi

text: "Szene 3." Isaura wirft Orbazzano seine übertriebene Grausamkeit vor und warnt ihn vor der Strafe Gottes. Nachdem er gegangen ist, betet sie um Frieden für die Seele ihrer Freundin (Arie: „Tu che i miseri conforti“).


title: Tancredi

text: "Szene 4." Im Gefängnis beklagt Amenaìde ihren bevorstehenden ungerechten Tod. Sie hofft, dass wenigstens Tancredi erfährt, dass sie unschuldig gestorben ist (Szene: „Di mia vita infelice“ – Cavatine: „No, che il morir non è“).