title: Rächer der Unterwelt

text: Die Kritik äußerte sich – unüblich für einen der sonst von ihr eher verachteten Kriminalfilme – sehr wohlwollend über "The Killers". Manny Farber nannte den Film im "The New Republic": „eine Produktion, die spannungsgeladen und aufregend bis hin zu den kleinsten Details im Hintergrund ist. Der solide dokumentarische Stil, der grelle melodramatische Beigeschmack, die Kunstfertigkeit (am besten sichtbar in den Szenen, die aus Dunkelheit und Licht modelliert wurden) sind hauptsächlich das Verdienst von Regisseur Robert Siodmak“. Herb Sterne urteilte in "Rob Wagner's Script" am 28. September 1946: “Regisseur Robert Siodmak und Kameramann Woody Bredell haben hervorragende Arbeit geleistet, um die […] Geschichte straff zu halten, und das Ergebnis lohnt den Gang ins Kino. Hart, rau und schmutzig, der Film geht bezüglich seines Themas niemals Kompromisse ein.” Bosley Crowther schrieb in der "New York Times" vom 28. September 1946, der Film sei „vielleicht nicht unbedingt das, was Hemingway im Sinn hatte“, doch der


title: Rächer der Unterwelt

text: „recht grausame, komplizierte Plot“ sei durch die Rückblenden „clever erzählt“, der Film „unterhaltsam“. Lancaster gebe sein Debüt als „schlaksige und schwermütige Darstellung des netten Jungen, der in seinen Ruin gelockt wird“, Gardner spiele „sinnlich und süffisant“.


title: Rächer der Unterwelt

text: "The Killers" startete in den bundesdeutschen Kinos am 16. Oktober 1950. Die Kritik in der Bundesrepublik, die konventionelle Erzählweise des deutschen Nachkriegsfilms gewohnt, reagierte eher ablehnend auf den Film. "Der Tagesspiegel" urteilte etwa am 28. Januar 1951, die vielen Rückblenden seien „dem Fluß der Handlung abträglich“. "Christ und Welt" kritisierte ebenfalls die Filmstruktur; die Rückblenden machten „einen ohnehin unglaubwürdigen Film noch verwirrter“.


title: Rächer der Unterwelt

text: "The Killers" war bei der Oscarverleihung 1947 für vier Oscars nominiert: Beste Regie (Robert Siodmak), Bester Schnitt (Arthur Hilton), Beste Filmmusik (Miklós Rózsa) und Bestes adaptiertes Drehbuch (Anthony Veiller). In allen vier Kategorien ging die Auszeichnung jedoch an William Wylers Melodram "Die besten Jahre unseres Lebens". Bei den Edgar Allan Poe Awards gewann "The Killers" 1947 den Preis für den Besten Film.


title: Rächer der Unterwelt

text: Heinzlmeier, Menningen und Schulz bezeichnen "The Killers" als "„Paradestück der mittleren Phase des Film noir“", Essig gar als "„Quintessenz des Film noir“". Werner hebt auf die hohe Stilsicherheit ab, die Siodmak mit diesem Film erzielte; er habe darin "„eine erstaunliche Einheitlichkeit von Themen und einem Stil, der Kamera, Schnitt, Dekor, Licht und auch Ton und Musik gleichermaßen virtuos handhabt erreicht.“" Gifford nennt "The Killers" die "„wahrscheinlich beste Kinoversion einer Hemingway-Geschichte“".


title: Rächer der Unterwelt

text: Dickos hebt auf die stilistischen Qualitäten des ersten Akts ab und erläutert ihren exemplarischen Wert für den Film noir an sich: "„Der cinematographische Code von Licht und Dunkelheit, die Bedrohung, die Gewalt, und eine unbekannte Vergangenheit, vor der einer nicht mehr entkommen kann, und das Gefühl eines unentrinnbaren Verhängnisses, all das steht in den ersten zwölf Minuten des Films geschrieben.“" Steinbauer-Grötsch ergänzt bezüglich der Eröffnungsszenen des Films: "„Robert Siodmak setzte in The Killers den visuellen Standard für die folgenden Film noirs: Die Gestalten der beiden Mörder verwandeln sich in schemenhafte schwarze Silhouetten, in mythische Todesboten, die aus dem Nichts erscheinen und nach der Tat wieder verschwinden.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Bould bezieht sich ebenfalls auf die stilbildenden Eigenschaften von Siodmaks Film und merkt an, er sei "„faktisch die Erfindung des Low-Key-Stils im Film noir […] und ein Kompendium von Film-Noir-Plots.“" Grob beurteilt den prägenden Einfluss von "The Killers" auf die Weltsicht des Film noir: "„So dunkel, so schwarz wie in The Killers wurde die Welt nie zuvor gezeichnet – und nur einmal danach: in Touch of Evil, von Orson Welles […] ebenfalls für Universal gedreht.“" Diese radikal-pessimistische Qualität hebt Shadoian ebenfalls hervor: "„The Killers führt bis auf den Grund. Es gibt nur noch den Weg nach oben.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Siodmak wurde mit dem Erfolg von "The Killers" zu einem der angesehensten Regisseure Hollywoods. Hellinger schenkte ihm aus Dankbarkeit für den Erfolg einen 46er-Cadillac; Siodmaks Wochengage bei Universal stieg auf 2.100 Dollar. Er wurde für ein halbes Jahrzehnt zum führenden Hausregisseur von Universal, wie es später Douglas Sirk für die 1950er und Alfred Hitchcock für die 1960er Jahre werden sollten. 1946 deklarierte ihn das Magazin "Fame" zum "Champion of Champions Director", und er wurde selbst für Universal so teuer, dass man ihn des Öfteren für große Summen an andere Studios auslieh.


title: Rächer der Unterwelt

text: Siodmak verband in "The Killers" Elemente der europäischen Filmtradition mit amerikanischen Motiven. Seine Mischung von expressiver Lichtgebung und realistischen Elementen in Verbindung mit einer harten Kriminalgeschichte gilt als stilentwickelnd für den Film noir der späteren Phase. Obwohl Siodmak nie das Recht auf den Final Cut hatte, schuf er sich große autorische Freiheiten, indem er mit unabhängigen Produzenten wie Hellinger zusammenarbeitete und Zwängen entgegentrat, indem er zum Beispiel „in der Kamera“ schnitt, um seiner Arbeit größtmögliche künstlerische Originalität zu wahren. Clarens urteilt: "„Der Siodmak-Stil war eine Variante des Europäischen Realismus, die authentisch aussehende Studioarbeit mit echten Drehorten kombinierte, und zwar auf höchst artifizielle Weise aufgenommen.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Die konsequente Missachtung einer zeitlich linearen Erzählung in "The Killers" wurde zum Vorbild für viele Neo-Noirs wie etwa "Reservoir Dogs", "Traffic" oder "Memento". Auch "Die üblichen Verdächtigen" nutzt eine erzählerische Situation wie in "The Killers": Der Protagonist wird zu Beginn des Films ermordet und seine Geschichte in Rückblenden aufgerollt. Während Hemingways Kurzgeschichte noch weitere Male als Grundlage für Verfilmungen diente (etwa Andrei Tarkowskis Studentenfilm "Ubiizy" und Don Siegels" Der Tod eines Killers", der die Rückblendenstruktur von "The Killers" aufnahm, die Geschichte des Opfers jedoch aus der Sicht eines der Mörder erzählte), wurde auch "The Killers" selbst zitiert und parodiert: Carl Reiner verwendete für "Tote tragen keine Karos" Material aus Siodmaks Film.


title: Rächer der Unterwelt

text: 1958 versuchte Siodmak, vom Erfolg des Films nochmals zu profitieren, als er in der Bavaria Film zwei Pilotfilme für eine – später nicht realisierte – Fernsehserie namens "Die Killer" inszenierte. Siodmak erläuterte 1959 gegenüber der "Times", die Pilotfilme hätten inhaltlich nichts mit dem Film von 1946 zu tun; er habe den Seriennamen deshalb gewählt, weil er ein „"guter Titel“" sei, der sich außerdem inzwischen in Public Domain befinde.


title: Rächer der Unterwelt

text: "Rächer der Unterwelt" wurde im Jahr 1950 bei der Ultra Film Synchron GmbH unter der Synchronregie von Alfred Vohrer synchronisiert.


title: Rächer der Unterwelt

text: Obwohl Siodmak mit seiner Arbeit in Deutschland nicht dem sogenannten Expressionistischen Film zugerechnet werden kann, macht er sich Elemente dieser Tradition zu eigen, vor allem in der Ausleuchtung der Szenen. Seine harte, extrem stilisierte und low-key ausgeführte Lichtsetzung arbeitet in "The Killers" vor allem nach dem Prinzip des Chiaroscuro mit den Gegensätzen von Licht und Dunkelheit. Das Licht kommt oft aus einer einzigen Quelle, ist punktgenau und modelliert dadurch Schattenbilder und Schattenrisse von dramatischer Wirkung. So assoziiert Clarens etwa in der Eröffnungssequenz durch die "„brutale Beleuchtung“" der beiden Auftragsmörder direkt von oben "„eine nachhaltige Erinnerung an Gestapo-Schergen“"; für Greco wirken ihre Gesichter dadurch "„wie Totenmasken“". Dieses Spiel mit Licht und Schatten wurde bereits im Drehbuch als „a la Siodmak“ vorgegeben, die Lichtdramaturgie verfestigte sich als Siodmaks persönliches Markenzeichen.


title: Rächer der Unterwelt

text: Siodmak kehrt in subversiver Weise die Bedeutungszuschreibungen von Licht und Dunkelheit um. Während normalerweise Licht im Film mit Sicherheit, Leben und Hoffnung verbunden wird, "„schmerzt und erschreckt das Licht“" in "The Killers", wie Shadoian anmerkt. Der Schwede flüchtet sich vor den Killern in die Dunkelheit, sie bleibt sein einziger Fluchtpunkt. Reardon versucht im Kontext der Erzählung „Licht“ in die „Dunkelheit“ der Lebensgeschichte des Schweden zu bringen, aber je mehr er herausfindet, desto mehr Tote sind die Folge. Der einzige Schauplatz des Films, der neutral und High-key ausgeleuchtet ist, ist – neben dem im hellen Sonnenlicht liegenden Ort des Raubüberfalls – folgerichtig das Versicherungsbüro von Reardons Chef; gleichzeitig auch der Ort, der am weitesten von Milieu des Verbrechens und seinen Verstrickungen entfernt ist.


title: Rächer der Unterwelt

text: Zur expressiven Lichtsetzung korrespondiert die extrem tiefenscharfe Fotografie, erreicht durch den Einsatz von Weitwinkelobjektiven und auf Vorbilder wie Orson Welles’ "Citizen Kane" verweisend. Durch die Schärfentiefe betont Siodmak die Räumlichkeit und Tiefe seiner Szenarien, den filmischen Raum, der, wie Prümm anmerkt, "„der Raum der Kontrolle, der Herrschaft, der Macht, aber auch der Gefahr“" ist. Innerhalb dieses tiefen Raums staffelt Siodmak Personen und Objekte oft in Dreieckskonstruktionen. Er inszeniert drei Personen gleichzeitig, zwei Personen und ein prominentes Objekt (etwa die große Lampe, die Kitty und den Schweden bei ihrem ersten Zusammentreffen trennt) oder zum Beispiel zwei Personen und einen Spiegel, um die Ambiguität und Doppeldeutigkeit einer Szene zu erhöhen. Die Ausgewogenheit von Proportionen wird durch die Mise-en-scène gezielt zerstört; oft arrangiert Siodmak Objekte in den Bildvordergrund, die dadurch unnatürlich groß erscheinen. Solche den Zuschauer verstörenden Bildstrategien betonten "„das Konfuse, Verlorene, Deformierte und akzentuieren zugleich das Doppelbödige der Erzählung“", wie Grob anmerkt.


title: Rächer der Unterwelt

text: Eine Zerstörung der optischen Balance nimmt Siodmak auch in der Boxkampfsequenz vor, in der die scharfen Diagonalen des Boxringseils das Bild zerteilen. Zusammen mit der Lichtsituation und dem die Szene schwängernden Rauch ergäbe sich, so Greco, trotz der Weite des Schauplatzes eine "„klaustrophobische Enge“"; ein Effekt, den Greco als stilbildend für viele weitere Boxfilme wie "Jagd nach Millionen" ("Body and Soul", 1947), "Die Faust im Gesicht" ("Requiem for a Heavyweight", 1961) und "Wie ein wilder Stier" ("Raging Bull", 1980) ansieht.


title: Rächer der Unterwelt

text: Siodmak nutzt fast ausschließlich die ruhende Kamera. Kamerabewegungen finden nur selten und aus dramaturgischen Gründen statt, etwa als beim ersten Zusammentreffen des Schweden mit Kitty erst der Schwede, seine Freundin Lily und Kitty gemeinsam zu sehen sind und die Kamera dann von Lily wegschwenkt, bis nur noch der Schwede und Kitty im Bild sind. Eine Ausnahme bildet die monolithische, in einer einzigen Fahrt gedrehte Szene des Raubüberfalls, die 18 Kamerastops und mehr als 60 Neufokussierungen der Kamera enthält. Sie wird als technische Paradeübung ohne stilistische Anbindung an den Film gesehen, in der die, so Greco, "„planvoll und elegant geführte Kamera“" die Präzision des Verbrechens nachahmt. Durch das grelle Sonnenlicht und die zum Ostküstenschauplatz unpassende Vegetation erhöht sich diese Inkonsistenz.


title: Rächer der Unterwelt

text: Der Film hat eine relativ langsame Schnittfrequenz; durchschnittlich findet nur alle 12,5 Sekunden ein Schnitt statt. Trotzdem ergibt sich durch die Vielzahl der Schauplätze und szenischen Situationen ein hohes Tempo. Siodmak montiert den Film aus 43 einzelnen Handlungssegmenten, wobei viele davon aber nur kurze Einführungssequenzen für Rückblenden sind. Siodmak bindet den Zuschauer an das Geschehen durch, wie Prümm anmerkt, "„eine kalkulierende Montagefolge, durch den Wechsel von ungewöhnlichen Naheinstellungen und verfremdenden Untersichten.“" Der stete Wechsel von extrem hoch und extrem tief positionierten Kameraperspektiven, wie Siodmak ihn zur Verunsicherung des Zuschauers einsetzte, sollte ein oft verwendetes Erzählmittel des Film noir werden.


title: Rächer der Unterwelt

text: "The Killers" wird in der Mehrzahl der Publikationen mit "Citizen Kane" von Orson Welles verglichen. Neben der tiefenscharfen Fotografie ist es besonders die Struktur aus Rückblenden, die zu diesem Vergleich anregt. In elf chronologisch nicht reihenfolglichen Rückblenden erzählen verschiedene Lebenszeugen das Schicksal des Schweden über seine letzten elf Lebensjahre hinweg. Diese Rückblenden beginnen üblicherweise mit einem Voice-over der erzählenden Person und bringen für Reardon nur das zu Tage, was sie wirklich miterlebt und persönlich gesehen haben. Die Rückblenden erweisen sich alle als wahr, sie enthalten keine Lügen der Erzählenden und sind auch keine Traumbilder, wie sich am Schluss in der Auflösung des Plots herausstellt.


title: Rächer der Unterwelt

text: Prümm nennt diese narrative Strategie "„multiples Erzählen“", eine Aneinanderreihung subjektivierter Erinnerungstexte. Jarvie führt zur Wirkung dieser Suspense aufbauenden Subjektivität aus: "„In fast jeder [Rückblende] erhalten wir nur ein Fragment einer Information, die von einem oder mehreren Protagonisten vorher zurückgehalten wurde, deshalb sind sie alle in das Drama falschen Anscheins verstrickt.“" Dadurch, dass die Geschichte aus so vielen Blickwinkeln aufbereitet wird, ist für den Zuschauer im Verlauf des Films eine objektive Realitätsbestimmung ungleich schwieriger, als wenn nur eine Person erzählen würde. Steinbauer-Grötsch merkt an: "„Wechselnde Ich-Erzähler schaffen permanent eine Atmosphäre der Ambiguität, in der einzelne Stimmen um die Kontrolle der Narration kämpfen und so die Formulierung einer übereinstimmenden Interpretation der Wirklichkeit schwer, wenn nicht unmöglich machen.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Dass die Erzählung nicht unter der Last dieser Erinnerungssplitter zusammenbricht, schreibt Bordwell der "„Überlagerung zweier dramatischer Erzählstränge“" zu. Einerseits wird das Leben des Schweden erzählt, doch diese Erzählung wird zusammengehalten von der "„strengen kausalen Logik“" von Reardons Ermittlungen mit ihren immer wiederkehrenden Motiven und Hinweisen (etwa Kittys Taschentuch). Um die Balance zwischen der Subjektivität der Erinnerungstexte und der in klassischer, objektiver Hollywood-Erzählweise ausgeführten Ermittlungstätigkeit Reardons aufrechtzuerhalten, nutzt Siodmak einige Kunstgriffe: Er bringt zum Beispiel Personen in die Handlung ein, die nur dazu da sind, ihre Erinnerungen preiszugeben, um danach gleich wieder aus der Handlung zu verschwinden. Ein zweiter Kunstgriff ist Siodmaks Strategie, dem Zuschauer durch visuelle Informationen einen Wissensvorsprung zu geben, den Reardon durch die erzählten Erinnerungen allein nicht haben kann. Der Zuschauer weiß zum Beispiel im Gegensatz zu Reardon, dass es Big Jim ist, der den Schweden eine Woche vor dem Mord an der Tankstelle erkennt.


title: Rächer der Unterwelt

text: Lutz Koepnik stellt zum Einsatz des Tons in Siodmaks Film noirs fest: "„Siodmaks Gebrauch des Tons begründet sich meistens auf Prinzipien der Vereinzelung, Formalisierung und Stilisierung. Er schafft übertreibende Zusammenstöße von Klängen und Bildern, die dramatische Erfahrungen von Verlust und Zusammenbruch und Ausbrüche unterdrückter Begierde und Gewalt kennzeichnen, aber gleichzeitig auch narrative Möglichkeiten jenseits des klassischen Musters der geschlossenen und kausalen Erzählung eröffnen.“" Diese erzählerischen Möglichkeiten nutzt Siodmak, indem er etwa den Ton in die Folgeszene überlappen lässt oder aber Geschehnisse, die im Off stattfinden, in der Tonspur erlebbar werden lässt. Als der Schwede erschossen wird, sind etwa nur die beiden Killer zu sehen; ihre Schüsse werden von Lichtblitzen begleitet. Der Zuschauer erhält keinen Blick auf das sterbende Opfer und die Situation wird nur durch Licht und Ton erzählt. Quentin Tarantino zitiert diese Szene durch gleiche Kamerapositionierung und fast identische Licht- und Tongestaltung in seinem Film "Pulp Fiction" an der Stelle, als Jules und Vincent die Kofferdiebe erschießen.


title: Rächer der Unterwelt

text: Zur auditiven Wirkung des Films trägt auch Miklós Rózsas Filmmusik bei, deren Hauptthema später Bestandteil der Titelmelodie der Fernsehserie "Dragnet" wurde. Rózsa urteilt über seinen Score: "„The Killers war ein gewalttätiger Film, und meine Filmmusik, die ebenfalls brutal und dissonant war, wurde von Seiten des Studios heftig kritisiert.“" Bestandteil der Filmmusik ist auch ein Jazz-Stück, das im Nachtclub "Green Cat" beim Zusammentreffen von Reardon und Kitty zu hören ist. Spicer erläutert über den regelmäßigen Gebrauch von Jazz in Siodmaks Noir-Filmen:" „Jazz wird [im Film noir] oft benutzt, um verstörte Geisteszustände, fehlende Orientierung oder Zusammenbrüche anzuzeigen, und es war der Film noir […], der die Verbindung zwischen Gewalt im urbanen Kontext […] und abnormer Sexualität schuf, speziell Robert Siodmaks Filme Phantom Lady, The Killers und Criss Cross (Gewagtes Alibi).“" Rózsa erläutert zu dieser Jazz-Sequenz, er habe keine Erfahrung im Jazz gehabt und einen Pianisten einen Boogie-Woogie spielen lassen, über den er selbst Dissonanzen improvisierte. Aus der Dissonanz heraus wechselte Rózsa zum markanten Hauptthema des Films an der Stelle, als die beiden Killer im "Green Cat" auftauchen. Er verteidigt im Interview den dadurch erzielten dramaturgischen Effekt gegen den Vorwurf der Abgedroschenheit und erklärt, die Melodieführung sei an dieser Stelle lediglich Ergebnis seiner Improvisation gewesen.


title: Rächer der Unterwelt

text: Hemingways 1927 veröffentlichte Kurzgeschichte "Die Killer" übte in der stilisierten Gangstersprache ihrer Dialoge rasch Einfluss auf das Medium Film aus. So wurden Anlehnungen an Hemingways Dialoge bereits 1928 als Zwischentitel in dem Stummfilm "Gärendes Blut" "(Walking Back)" verwendet. In "The Killers" entsprechen die ersten zwölf Filmminuten Hemingways Kurzgeschichte. Viele der Dialoge sind exakte Übernahmen aus "Die Killer". Während jedoch in der Kurzgeschichte Hemingways Held Nick Adams erstmals zu verantwortungsbewussten Handeln animiert wird und dadurch eine „Erleuchtung“ erfährt, bleibt er im Film auf die Rolle des ohnmächtigen Statisten beschränkt und dient mit seinem Kurzauftritt allenfalls als Roter Hering. Shadoian analysiert, die literarische Vorlage sei für den Film nur "„eine symbolische einführende Geste“", eine "„absurde Umrahmung“" einer zynischen Geschichte, der die Sentimentalität Hemingways völlig abgehe. Clarens resümiert, der Film sei näher an William Riley Burnett als an Hemingway, was er dem Drehbuchautor Huston zuschreibt. Hemingway selbst war äußerst zufrieden mit der Verfilmung seiner Geschichte und soll den Film, den er als private Kopie besaß, mehr als 200 Mal gesehen haben.


title: Rächer der Unterwelt

text: Kitty Collins entspricht dem im Film noir weit verbreiteten Typus der Femme fatale, die ihre Erotik berechnend zu ihrem Eigennutz einsetzt. Asper erläutert zu den Vamps in Siodmaks Filmen: "„Sie verkaufen sich ohne zu zögern an den Meistbietenden, kennen weder Liebe noch Mitleid, ihr Antrieb ist nicht Sex, wie bei den Männern, sondern nur Geld, sie nutzen die Leidenschaft der Männer lediglich für ihre Zwecke aus.“" Kitty personifiziere, wie Greco ausführt, "„die Gier und das Böse, das Menschen sich gegenseitig antun können, um sie zu befriedigen.“" Als solches sei sie laut Shadoian" „eher ein Symbol als ein Charakter“", eine moderne Circe.


title: Rächer der Unterwelt

text: Durch Beleuchtung und Cadrierung verschafft Siodmak der Figur" „eine traumartige Sinnlichkeit, die Apotheose einer mythischen Weiblichkeit“", wie Spicer anmerkt. Die Spiegel, die oft in Zusammenhang mit ihr zu sehen sind, signalisierten ihren Narzissmus ebenso wie ihre Doppelzüngigkeit. Krutnik weist zudem darauf hin, dass Kitty in die Handlung eingeführt wird, indem sie ein Lied singt; ein gebräuchliches Stilmittel im Film der 1940er-Jahre. Wie eine Sirene umgarnt sie ihr männliches Opfer und erweckt durch ihren Gesang den Eindruck einer Liebesbedürftigkeit, dem der Mann bedingungslos verfällt und der doch nur kalt kalkulierend eingesetzt wird.


title: Rächer der Unterwelt

text: Elsaesser sieht, neben den Lichtgebungscodes, einen wesentlichen Einfluss des Weimarer Kinos auf den Film noir im Motiv des "„ängstliche[n], dem Untergang geweihte[n] Mann[es]“", wie es in Filmen wie "Der letzte Mann", "Das Wachsfigurenkabinett" oder "Nosferatu" thematisiert wurde. Die Figur des Schweden entspricht diesem Topos und spiegelt laut Shadoian eine Stimmung der unmittelbaren Nachkriegszeit wider, "„das Gefühl […] von Schuld und Unsicherheit“" der aus dem Krieg heimkehrenden Männer. Werner führt aus: "„Nahezu alle Personen Siodmaks scheinen besessen zu sein von einem einzigen Charakterzug“"; im Falle von Lancasters Figur ist es die Passivität. Er ergibt sich in sein Schicksal, dass seine verhängnisvolle Liebe zu Kitty seinen Tod bedeutet. Werner nennt ihn "„die wohl resignierteste Figur des Film noir“". Krutnik kommentiert, der Schwede fühle sich zu Kitty hingezogen, "„weil sie sich von der maskulinen Unterklassenwelt unterscheidet, die er kennt, weil sie ein Bild von Luxus und Glamour repräsentiert.“" Da er ihr nie wirklich nahe sein kann, bleibt ihm nur ihr Taschentuch als fetischiertes Objekt einer Sehnsucht nach etwas Unerreichbarem, ähnlich dem "Rosebud" Charles Foster Kanes in "Citizen Kane".


title: Rächer der Unterwelt

text: Die Gefühls- und Erlebenswelt des Schweden wird reduziert auf die sexuelle Begierde. Spicer bezeichnet ihn als einen" „wollüstigen Masochisten, der sich nach Niederlage und Tod sehnt.“" Jarvie führt aus: "“Sexuelle Anziehungskraft wird als starke, sogar dominierende Basis für eine Beziehung angesehen, doch sie verschleiert alle anderen Aspekte der Figuren […], und der Mann muss akzeptieren, dass es sein Schicksal ist, von dieser Frau zerstört zu werden.”" In seiner Schwäche ist der Schwede aber keineswegs ein tragischer Charakter: er lässt sich von romantischen Gefühlen leiten, anstatt moralische Prinzipien zu vertreten oder seinen Verstand zu gebrauchen. Das Publikum ist eher dazu geneigt, sich von ihm zu distanzieren. Gifford resümiert: "„Der Schwede ist natürlich desillusioniert, aber er ist auch dumm, ein wirklicher Rohling, und es ist unmöglich, mit ihm Mitleid zu empfinden.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Die Beziehung von Kitty und dem Schweden wird durch die Figur des Ermittlers Reardon zu einem Dreiecksverhältnis ergänzt. Dessen Nachforschungen sind, so Bould, "„eine männliche Untersuchung der Geheimnisse eines Mannes, was (dem Film) einen homoerotischen Kitzel verleiht“". So wie der Schwede auf seine Passivität und Kitty auf ihre Gier reduziert werden, ist Reardons einziger Antrieb seine Neugier. Er unterscheidet sich in seiner professionellen, Gefühlen nicht nachgebenden Arbeitsweise von anderen Detektiven des Film noir, etwa Figuren wie Sam Spade oder Philip Marlowe, die hinter einer zynischen Maske ihre in Wirklichkeit edlen und moralisch hochstehenden Motive verbergen oder in entscheidenden Momenten ihren Gefühlen folgen. Shadoian führt aus: "„Reardon ist kein Ödipus. Er ist ein Versicherungsmensch aus Newark, New Jersey, einer Stadt, die geografisch und spirituell weit von Theben entfernt ist. […] The Killers demonstriert keine […] universelle Gerechtigkeit, er demonstriert gar nichts. Er ruht sich auf dem Standpunkt aus, dass es keine Handlungsmöglichkeiten gibt.“" Reardon "„lernt nichts und fühlt nichts außer seinen eigenen Neugier. […]. Er ist ein Held ohne heroische Qualifikation“" und somit der "„Prototyp des echten Noir-Helden.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Clarens konstatiert, die Auslegung des Films als Caper-Movie entspreche der Stimmung der Nachkriegszeit. Die Zuschauer reflektierten ihre eigenen Kriegserfahrungen in der filmischen Repräsentation von Männern, die gemeinsam an einem Ziel arbeiten, wobei jeder seine individuellen Fähigkeiten einsetzt. Er merkt an: "„Der Raubüberfall war die Verfeinerung einer Kriegsgeschichte zu Friedenszeiten, indem man die Dynamik beibehielt, aber wehende Fahnen und Kriegsrhetorik durch das Verbrechen ersetzte.“" Ebenso wie der Krieg zeige die Kriminalität, wie leicht moralische Grenzen zu überschreiten seien und dass Zivilisten entbehrliche Opfer seien. Greco sieht in "The Killers" den Prototyp des "„How-To-Gangsterfilms“", in dem die Gedankengänge und Planungen der Gangster im Einzelnen nachvollziehbar dargestellt werden; ein Trend, der in Filmen wie "Gangster in Key Largo" (1948) seine Fortsetzung finden sollte.


title: Rächer der Unterwelt

text: Siodmak richtet sein Hauptaugenmerk aber nicht auf die Kriminalhandlung und die technischen Einzelheiten des Verbrechens, sondern auf die Beziehungen der Protagonisten zueinander, durch die verbrecherischer Akt und Mord erst in Gang gesetzt werden. Wie bei Hitchcock sei in "The Killers" "„die Verbrechenserzählung nur ein Vehikel, um zu weit tieferen Schichten zu gelangen“", wie Prümm anmerkt. Clarens sieht die Vernachlässigung der Kriminalgeschichte in der Art und Weise bestätigt, wie Siodmak den Raubüberfall inszeniert, nämlich aus einem "„olympischen Standpunkt“" heraus, der "„die harten Tatsachen des Verbrechens zu verachten scheint“". Durch diese, so Shadoian, "„gottartige Objektivität“" erscheine die ganze Episode "„unendlich klein, unwirklich, unwichtig, das Fragment eines Traums“". Prümm merkt an, die Szene stehe als "„geschlossenes Aktionsbild“" in Lumierescher Tradition, indem Vorgang und kinematographische Repräsentation eine Einheit bildeten; ein scharfer Kontrast zu den konfus-zerrissenen Erinnerungsbildern, die der Film sonst in den Vordergrund rückt und somit ein Ausschluss aus der Haupthandlung.


title: Rächer der Unterwelt

text: Für Shadoian ist "The Killers" "„ein ungewöhnlich komplizierter Film, und alle seine Komplikationen sind bedeutungslos, eine geschäftige Maskerade eines Lebens, hinter dem unendliche Verzweiflung liegt.“" Shadoian beantwortet die Kernfrage des Films, warum der Schwede sterben musste, so: "„Der Film sagt, er starb für nichts.“" Der Film schaffe ein narratives "„Muster der Bedeutungslosigkeit“", da von Anfang an feststeht und dem Zuschauer immer wieder ins Gedächtnis gerufen wird, dass der Schwede tot ist. Dem Zuschauer bleibt ein Happy End verwehrt, und selbst der Ermittlungserfolg des Detektivs wird durch die letzten Szene in zynischer Weise marginalisiert.


title: Rächer der Unterwelt

text: Asper kommentiert die zutiefst pessimistische Weltsicht in Siodmaks Kriminalfilmen: "„In Siodmaks Gangsterdramen […] gibt es überhaupt keine Happy Ends […], sie enden in einem Gemetzel, dem nahezu alle Protagonisten zum Opfer fallen, und auch die Überlebenden haben keinerlei Chance mehr. […]. Es gibt keine positiven Charaktere, jede zwischenmenschliche Beziehung ist zerstört […]. Gefühle wie Liebe und Mitleid erscheinen vollständig korrumpiert, in Siodmaks Welt gibt es […] keine Humanität und auch keine utopischen Glücksvorstellungen, seine Film noirs enden in einem völligen Nihilismus.“"


title: Anouar Brahem

text: Anouar Brahem (* 20. Oktober 1957 in Tunis-Halfaouine, Tunesien) ist Komponist und ein Virtuose auf der arabischen Kurzhalslaute Oud.


title: Anouar Brahem

text: Anouar Brahem begann sein Studium der Laute Oud im Alter von zehn Jahren am National-Konservatorium in Tunis ("Conservatoire national de musique de Tunis") bei dem Altmeister Ali Sriti. Fünfzehnjährig spielte er bereits in lokalen Orchestern und mit achtzehn Jahren entschied er sich gänzlich dafür, die Musik zu seinem Beruf zu machen. Von seinem Lehrer Ali Sriti erhielt er weiteren privaten Unterricht in klassischer Arabischer Musik. Nach und nach erweiterte Brahem seinen musikalischen Horizont, interessierte sich für die indische und iranische Musik und vor allem für Jazz.


title: Anouar Brahem

text: Die rein traditionelle arabische Musik, die vorwiegend zur Unterhaltung und auf Hochzeiten gespielt wurde und in der sein Instrument lediglich die Begleitfunktion für Sänger erfüllte, befriedigte ihn auf Dauer nicht. Er begann, eigene Kompositionen zu schreiben und gab eine Reihe von Solokonzerten, die nach und nach ein positives Echo in Öffentlichkeit und Presse fanden.


title: Anouar Brahem

text: Aus seiner Verknüpfung der unterschiedlichen modalen Eigenarten der östlichen (Mashreq) und der westlichen (Maghreb) arabischen Musiktraditionen mit komplexen Improvisationen entstand Brahems Vision einer Musik fernab von nostalgischen Orientalismen, die das musikalische Schaffen in diesem Bereich gegenwärtig teilweise kennzeichnen.


title: Anouar Brahem

text: Sein Drang nach neuen Erfahrungen führte ihn 1981 nach Paris, wo er mit zahlreichen Musikern verschiedener Genres zusammentraf. Hier blieb er vier Jahre, komponierte intensiv für das tunesische Kino und Theater. Unter anderem schrieb er die Musik für Maurice Béjarts Ballett "Thalassa Mare Nostrum" und für Costa-Gavras’ Film "Hanna K."


title: Anouar Brahem

text: 1985 kehrte er nach Tunis zurück. Eine Einladung zum "Karthago Festival" brachte ihn mit bekannten Musikern der französischen Jazzszene und weiteren aus der tunesischen und türkischen Musik zusammen. Mit ihnen entstand das "Projekt 85", mit dem er den Tunesischen Nationalpreis für Musik gewann.


title: Anouar Brahem

text: In den folgenden Jahren war er in verschiedenen Projekten involviert. Das brachte ihn zu seinen musikalischen Wurzeln zurück. Mit einem kleinen Ensemble, einem "Takht" als ursprünglicher Form des traditionellen Orchesters, in dem jeder Instrumentalist sowohl als Solist als auch als improvisierender Musiker fungierte, wollte er den Geist und die Intimität der klassischen arabischen Kammermusik neubeleben. Damit hatte er 1988 auf dem Karthago Festival erneut durchschlagenden Erfolg.


title: Anouar Brahem

text: Nach einer Tour durch die USA und Kanada lernte er 1990 den Produzenten Manfred Eicher kennen, mit dem er seitdem kontinuierlich zusammenarbeitete und sämtliche Alben auf dem als audiophil geltenden Label ECM veröffentlichte. Es entstanden Aufnahmen mit zahlreichen renommierten Jazz-Musikern, darunter dem Saxophonisten Jan Garbarek, dem Bassisten Palle Danielsson, den Akkordeonisten Richard Galliano und Jean-Louis Matinier sowie dem Percussionisten Lassad Hosni.


title: Anouar Brahem

text: Anouar Brahem ist ein international anerkannter Musiker und Komponist, der insbesondere mediterrane und orientalische Einflüsse sowie Elemente des Jazz zusammenfügt. 2010 erhielt er einen Echo Jazz in der Sparte "sonstige Instrumente".


title: Anouar Brahem

text: Im Dezember 2014 feierte "Souvenance" im Prinzregententheater in München Europapremiere, die erste von Brahem für ein Kammerorchester geschriebene Musik. Zusammen mit Brahem spielten im Arrangement von Johannes Berauer François Couturier (Piano), Klaus Gesing (Bassklarinette), Björn Meyer (Bassgitarre) und das Tallinner Kammerorchester.


title: Anouar Brahem

text: „Dass Anouar Brahems Musik schwierig einzuordnen ist, zeichnet seinen künstlerischen Werdegang aus. Als Musiker, der in keine Schublade passt, auf den vom Jazz bis zur Weltmusik alle möglichen Definitionen zuzutreffen scheinen, hat er sich eine für sein musikalisches Umfeld ungewöhnliche Freiheit des Ausdrucks geschaffen. Zwischen Schlagern und aufgeblähten Riesenorchestern ist für einen Solisten scheinbar wenig Platz. Doch mit Geduld und Beharrlichkeit ist es Brahem gelungen, seinem Instrument, das nur noch auf die Rolle des Begleitinstruments beschränkt schien, eine Nische zu schaffen.“


title: Anouar Brahem

text: „Das Enttäuschendste an Brahems neuem Quartett ist, dass diese Musik in all ihrer vornehm ausbalancierten Schönheit weder neu noch frisch klingt. Als Idiom betrachtet, ist sie, erweitert um einige weltmusikalische Akzente, hart an der Plansollerfüllung der Klischees, die dem Sound von ... ECM Records seit vierzig Jahren zum Vorwurf gemacht werden, ohne dass sie auf die Breite seiner Produktion je zugetroffen hätten.“


title: Anouar Brahem

text: „Musik, wundersam changierend zwischen ethnischen Einflüssen aus verschiedenen Himmelsrichtungen, zwischen Komponiertem und frei Fortgesetztem. Frühere Arbeiten Brahems für Film und Theater bilden die Grundlage für assoziationsreiche Um- und Ausdeutungen in wechselnden Spielkonstellationen mit französischen, arabischen und skandinavischen Musikern.“


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Der Calanda ist ein Gebirgsmassiv in der Schweiz. Es liegt im nördlichen Teil des Kantons Graubünden bzw. südlichen von St. Gallen und nordwestlich von Chur. Sein höchster Gipfel ist mit der "Haldensteiner Calanda".


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Das Massiv gehört zu den nördlichen Kalkalpen und bildet den östlichsten Abschluss der Glarner Alpen. Die Calandakette ist mit der Gruppe Graue Hörner (Pizol), Kette Sazmartinhorn, Sardonamassiv und des Ringelgebirges Teil des Taminagebirges. Der Gebirgsstock des Calanda ist eine im Südosten durch das Churer Rheintal, im Nordwesten durch das Taminatal begrenzte Bergkette und nur durch den hohen Kunkelspass vom Ringelgebirge getrennt.


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Der Bergkamm des Calanda setzt sich aus einer Reihe von Gipfeln zusammen und erstreckt sich von Südwesten nach Nordosten. Den südwestlichen Eckpunkt bildet der "Taminser Calanda" (), dann folgen der "Felsberger Calanda" (), der "Haldensteiner Calanda," mit die höchste Erhebung der Gruppe, und zuletzt der "Berger Calanda" (). Ab hier verläuft der Grat stetig absteigend über "Zweienkopf," "Chimmispitz" und Pizalun und erreicht schliesslich südlich von Bad Ragaz den Talboden. Über den zentralen Kamm des Calanda verläuft die Kantonsgrenze zwischen Graubünden und Sankt Gallen. Nach Norden fällt der Calanda mit markanten Felswänden gegen das Taminatal sehr steil ab, während zum Rheintal hin das Terrain zumindest im oberen Teil flacher ist. Hier erstrecken sich ausgedehnte Alpen mit Bergweiden, die nach den jeweiligen Gemeinden am Süd- und Ostfuss des Massivs benannt sind, so etwa das "Taminser Älpli", das "Felsberger Älpli", die "Haldensteiner Alp" und die "Vazer Alp".


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Die Vegetation am sonnenexponierten Süd- und Südosthang hat sich an die Trockenheit angepasst und weist zum Teil mediterrane Züge auf.


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Am Calanda lebt seit 2012 das erste Wolfsrudel der Schweiz seit der Wiedereinwanderung von Wölfen aus Italien.


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Geologisch gehört der Calanda zu den Helvetischen Decken, welche in diesem Gebiet hauptsächlich aus mesozoischen Sedimenten, nämlich aus Malm- und Kreidekalk bestehen. Am Südhang des Felsberger Calanda wurden im 19. Jahrhundert kleine Mengen von Gold gewonnen.


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Der Name Calanda leitet sich vom lateinischen "calare" her, das "herablassen" bedeutet. Calanda ist also „der Herablassende“, was auf die zahlreichen Rüfen und Rutschungen bis auf die Talsohle des Rheintals hinunter schon in früheren Zeiten hinweist. Auch in neuerer Zeit ereignen sich immer wieder Felsstürze, derjenige von 1843 bedrohte das Dorf Felsberg und führte dazu, dass die Siedlung Neudorf weiter vom Hangfuss entfernt angelegt wurde. Die letzten grösseren Felsstürze fanden 2001 und 2002 statt.


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Ende des 20. Jahrhunderts geriet das Calandamassiv in heftige Diskussionen; es war geplant, in unterirdischen Kavernen Erdöl-Lagerstätten für Krisenzeiten anzulegen. Gefährdet fühlten sich Menschen bis weit in den süddeutschen Raum hinein, da der nahe am Fuss des Berges vorbeifliessende Alpenrhein in den Bodensee mündet, der als Trinkwasserspeicher mittels Pipeline zur Sicherung der Wasserversorgung von Stuttgart beiträgt. Von porösem Stein und Erdbebengefahr in der Region war die Rede. Die Planer halten das Vorhaben dagegen für weitgehend sicher, nicht zuletzt wegen der immensen Stärke der Felswände.


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Schiessübungen einer Rekrutenschule für schwere Infanteriewaffen der Schweizer Armee führten am 20. August 1943 an den bewaldeten Hängen des Calanda zum mutmasslich grössten Waldbrand in der Schweizer Geschichte. Rund 477 Hektaren Wald fielen dem Feuer zum Opfer. Die Löscharbeiten dauerten mehrere Tage.


title: Calanda (Gebirgsmassiv)

text: Auf einer Terrasse auf liegt hoch über Chur die Calandahütte des Schweizer Alpen-Clubs SAC. Sie ist Ausgangspunkt für die Bergwanderung auf den Haldensteiner Calanda. Für Mountain-Biker ist die "Calandahütte" gut erreichbar und ein attraktives Ziel.


title: SMS Dresden (1917)

text: Die SMS "Dresden" war ein Kleiner Kreuzer der "Cöln"-Klasse der Kaiserlichen Marine. Das Schiff lief als Ersatz für die im Pazifik versenkte "Dresden" von 1907 am 25. April 1917 bei den Howaldtswerken in Kiel vom Stapel und erhielt den Namen des Vorgängers.


title: SMS Dresden (1917)

text: Das Schiff hatte eine Länge von 155,5 m, eine Breite von 14,2 m, einen Tiefgang von 6,43 m, und eine Wasserverdrängung von 7.486 t. Die Bewaffnung bestand aus acht Geschützen des Kalibers 15 cm, drei Flugabwehrkanonen 8,8 cm sowie vier Torpedorohren mit 60 cm Durchmesser. Der Kreuzer hatte eine Höchstgeschwindigkeit von 27,8 kn.


title: SMS Dresden (1917)

text: Da die "Dresden" eine lange Erprobungszeit benötigte, kam sie erst im August 1918 zur II. Aufklärungsgruppe. Im gleichen Monat erhielt sie einen Minentreffer. Das Schiff wurde repariert. Als die Matrosenaufstände in Deutschland begannen, lag die "Dresden" in Eckernförde. Dort wurde sie am 7. November 1918 außer Dienst gestellt.


title: SMS Dresden (1917)

text: Nach dem Ende des Krieges wurde die "Dresden" mit dem Rest der Hochseeflotte im November 1918 in Scapa Flow interniert. Ihr Ankerplatz befand sich östlich der Insel Cava. Als feststand, dass Deutschland die Schiffe nicht zurückerhalten würde, befahl der deutsche Befehlshaber, Konteradmiral Ludwig von Reuter, am 21. Juni 1919 die Selbstversenkung der Flotte. So wurde auch der Kleine Kreuzer "Dresden" von seiner Restbesatzung versenkt. Er wurde als eines von sieben Schiffen nicht gehoben und liegt noch heute in 34 Metern Tiefe auf dem Grund von Scapa Flow.


title: Eczacıbaşı Holding

text: Die Eczacıbaşı Holding A.Ş. ist ein international bekannter türkischer Produzent von Arzneimitteln, Baukeramik und Körperpflegemitteln. Sitz des im Jahre 1942 von Nejat Ferit Eczacıbaşı gegründeten Unternehmens ist Istanbul.


title: Eczacıbaşı Holding

text: In Deutschland führt das Unternehmen u. a. die Marken VitrA, Engers Keramik und burgbad. Bereits vor der Übernahme von Engers 2006 bediente Eczacıbaşı um 13 Prozent des deutschen Fliesenmarktes, inzwischen sind es knapp 20 Prozent.


title: Eczacıbaşı Holding

text: Die V & B Fliesen GmbH wurde zum 1. Juli 2007 von Villeroy & Boch mit einem Anteil von 51 Prozent übernommen. Dieser Anteil wurde in den Folgejahren ausgebaut.


title: Eczacıbaşı Holding

text: Eczacibasi ist einer der größten Fliesenhersteller in Deutschland. Im Bereich Sanitärkeramik ist das Unternehmen mit 6,2 Millionen Einheiten der sechstgrößte Hersteller der Welt.


title: Eczacıbaşı Holding

text: Produktionsbetriebe werden in der Türkei (z. B. in Bozüyük) und mehreren europäischen Ländern unterhalten. In Deutschland werden Fliesen am Standort Merzig / Saarland produziert. Das Werk in La Ferté-Gaucher / Frankreich wurde Ende 2019 geschlossen. Das Werk in Koblenz, in dem Fliesen der Marke ENGERS produziert wurden, als auch ein Produktionsstandort in Mettlach (Mosaikfabrik) sind ebenfalls seit 2019 geschlossen.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: In der theoretischen Informatik ist ein Wort eine endliche Folge von Symbolen eines Alphabets. Im Gegensatz zur natürlichsprachlichen Bedeutung von Wörtern, die stets eine eigenständige Bedeutung haben, bezeichnet der Ausdruck "Wort" in der theoretischen Informatik lediglich eine Zeichenkette und nicht deren mögliche Bedeutung.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Wörter oder Worte sind die Elemente einer formalen Sprache. Sie sind deshalb wichtig für mathematische Modellierungen, für die Theorie der Programmiersprachen, für die Berechenbarkeitstheorie und andere Gebiete der theoretischen Informatik.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Es sei formula_1 ein gegebenes Alphabet und formula_2 eine natürliche Zahl aus formula_3, der Menge der natürlichen Zahlen einschließlich der Null (formula_4). Ein Wort formula_5 der Länge formula_2 ist eine endliche Folge formula_7 mit formula_8 für alle formula_9.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Die Länge formula_2 eines Wortes formula_5 wird als formula_12 notiert; die Zahl, wie oft das Zeichen formula_13 im Wort formula_5 vorkommt, mit formula_15. Ein besonderes Wort ist das leere Wort, das aus keinem Symbol besteht (die Länge 0 besitzt) und meist mit dem griechischen Buchstaben formula_16 (Epsilon) dargestellt wird (auch formula_17 findet man gelegentlich).


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Die Menge aller Wörter, die man aus einem Alphabet formula_1 bilden kann, ist die Kleenesche und positive Hülle über diesem Alphabet. Diese ist die disjunkte Vereinigung


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Zur Angabe eines Wortes wird oft die vereinfachte Schreibweise formula_21 benutzt, was jedoch nur möglich ist, wenn das verwendete Alphabet eine eindeutige Zuordnung der benutzten Symbole zulässt. So kann diese Kurzschreibweise beim Alphabet formula_22 nicht angewendet werden, da hier zum Beispiel aus der Schreibweise formula_23 nicht eindeutig hervorgeht, ob das Wort formula_24, formula_25 oder formula_26 gemeint ist.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Es sei formula_30 das Alphabet der lateinischen Buchstaben und formula_31. Dann sind die Wörter formula_32 und formula_33 Beispiele für Wörter über formula_30 und formula_35 ist ein Wort über formula_36. Man erkennt, dass formula_37 und formula_38 ist.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Die Konkatenation oder Verkettung ist eine Verknüpfung zweier Wörter zu einem neuen Wort, das durch Aneinanderhängen der beiden Symbolfolgen entsteht. Die Konkatenation der beiden Wörter formula_13 und formula_40 über einem Alphabet formula_1 wird mit formula_42 oder formula_43 angegeben und ist definiert durch:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Dabei ist nach der Definition des Wortes formula_45 und formula_46 mit formula_47 und formula_48 für alle formula_9 und formula_50. Nach der obigen Definition ist formula_13 ein Präfix und formula_40 ein Suffix des durch die Konkatenation entstandenen Wortes formula_43. Die Länge eines konkatenierten Wortes entspricht dabei der Summe der Längen der einzelnen (Teil-)Wörter. So gilt für jedes Wort formula_54 und formula_55:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Das neutrale Element der Konkatenation ist das leere Wort, da für jedes beliebige Wort formula_5 gilt, dass:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Da außerdem die Konkatenation assoziativ ist, bildet das Tripel formula_61 aus der Menge aller Wörter über einem beliebigen Alphabet formula_1, der Verknüpfung der Konkatenation und dem leeren Wort als neutralem Element ein Monoid. Die Assoziativität bedeutet, dass ohne weiteres Klammern weggelassen werden können:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Demgegenüber ist die Konkatenation nicht kommutativ, d. h. nicht für alle Wörter formula_54 und formula_55 gilt, dass formula_66 ist. So ist zum Beispiel:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Die formula_2-te Potenz formula_69 eines Wortes formula_5 ist definiert als die formula_71-fache Konkatenation dieses Wortes mit sich selbst. Die Definition der Potenz wird meist rekursiv angegeben:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Nach der Definition der Konkatenation ist die Länge der formula_2-ten Potenz eines beliebigen Wortes formula_5 gleich dem Produkt aus formula_2 und der Länge von formula_5:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Die Spiegelung oder das Reverse formula_85 eines Wortes formula_5 ergibt sich, wenn man formula_5 rückwärts schreibt. Wenn also formula_88 ist, so ist formula_85 die endliche Folge formula_90 mit formula_91 und formula_92 für alle formula_93. Die Länge eines Wortes ist also gleich der Länge seiner Spiegelung:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Das Reverse eines Wortes lässt sich außerdem mit Hilfe der strukturellen Induktion über dem Aufbau des betreffenden Wortes definieren. Dazu definiert man im Induktionsanfang das Reverse des leeren Wortes als das leere Wort. Im Induktionsschritt definiert man das Reverse eines aus einem Teilwort und einem Symbol zusammengesetzten Wortes als die Konkatenation des Symbols mit dem Reversen des Teilwortes:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Ein Wort wie formula_103, das identisch mit seiner Spiegelung ist, wird "Palindrom" genannt. Mathematisch werden diese spiegelsymmetrischen Worte als die Fixpunkte der Spiegelung angesehen.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Ein Infix ist eine Hinzufügung innerhalb eines Wortes. Jede endliche Teilfolge von aufeinander folgenden Symbolen eines Wortes formula_5 wird Infix oder Teilwort des Wortes formula_5 genannt. Ein Infix eines gegebenen Wortes formula_88 ist demnach jedes Wort formula_107, für das es (mindestens) ein formula_108 gibt, für das gilt, dass zum einen formula_109 und zum anderen formula_110 für jedes formula_50 ist. Demnach ist ein Wort formula_54 genau dann Infix eines Wortes formula_5, wenn gilt, dass es mindestens ein Wort formula_114 und ein Wort formula_115 aus der Kleeneschen Hülle über dem Alphabet von formula_5 gibt, so dass formula_117 ist:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: So ist das Wort formula_120 mit formula_121 ein Infix der Wörter formula_122, formula_123 und formula_124, nicht aber der Wörter formula_125, formula_126 beziehungsweise des leeren Wortes formula_16. In vielen Computersprachen ist für Infix die englische Bezeichnung "" gebräuchlich.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Speziell ist das leere Wort ein Infix jedes beliebigen Wortes, und jedes Wort ist ein Infix von sich selbst. Ein Infix eines beliebigen Wortes, das nicht identisch mit diesem ist, wird "echtes Infix" genannt.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Ein Präfix ist eine Hinzufügung am Anfang eines Wortes. Ein Präfix eines Wortes formula_88 ist demnach jedes Infix formula_107, für das gilt, dass formula_130 und formula_131 für jedes formula_50 ist. Demnach ist formula_54 genau dann Präfix des Wortes formula_5, wenn es mindestens ein formula_115 aus der Kleeneschen Hülle über dem Alphabet, aus dem formula_5 erzeugt wurde, gibt, so dass formula_137 ist:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Auch für Präfixe gilt, dass jedes Wort ein Präfix von sich selbst und das leere Wort ein Präfix jedes beliebigen Wortes ist. Ein Präfix eines Wortes, das nicht identisch mit ihm ist, wird "echtes Präfix" genannt.


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Ein Suffix, auch Postfix genannt, ist eine Hinzufügung am Ende eines Wortes. Ein Suffix eines Wortes formula_88 ist nach der Definition des Infixes jedes Teilwort formula_107, für das gilt, dass es ein formula_108 gibt, für das zum einen formula_151 und zum anderen formula_110 für jedes formula_50 ist. Demnach ist ein Wort formula_54 genau dann Suffix eines Wortes formula_5 mit formula_156, wenn es mindestens ein formula_157 gibt, so dass formula_158 ist:


title: Wort (theoretische Informatik)

text: Wie für Präfixe und Infixe gilt auch für Suffixe, dass das leere Wort ein Suffix jedes beliebigen Wortes und ein beliebiges Wort stets auch ein Suffix von sich selbst ist. Ein Suffix eines Wortes, das nicht identisch mit ihm ist, wird "echtes Suffix" genannt.


title: Hardiness

text: Hardiness (engl. für ‚Widerstandsfähigkeit‘) bezeichnet einen Persönlichkeitsfaktor, der Menschen trotz großer Belastungen und kritischer Lebensereignisse vor Krankheit zu schützen vermag. Dabei steht der individuelle Umgang mit Stressoren im Vordergrund. Der Begriff wurde 1979 von Suzanne C. Kobasa eingeführt.


title: Hardiness

text: Der Begrifflichkeit folgend, bedeutet Hardiness die Eigenschaft einer Person, Stresssituationen sachlich und problemorientiert zu bearbeiten, während Gefühle dabei unbeachtet bleiben. Kritikern zufolge bedeutet dies eine unzureichende Bearbeitung der Gesamtsituation. Zwar könne in der Situation akuten Stresses die Handlungsfreiheit beibehalten werden (vgl. Akute Belastungsreaktion), dennoch enthebe dies nicht von der Notwendigkeit einer Nachbearbeitung bislang unterdrückter Gefühle.


title: Hardiness

text: Das zugrunde liegende Konzept ist auch wegen seiner Breite und aufgrund von Schwierigkeiten, die sich bei der Messung ergeben, umstritten.


title: Hardiness

text: Es sei auf die konzeptionellen Überschneidungen zu Konstrukten der Resilienz oder des Kohärenzgefühls (sense of coherence, in Bezug auf die Salutogenese) hingewiesen.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Die Hauptstraße im Berliner Bezirk Tempelhof-Schöneberg ist die alte Dorfstraße Schönebergs sowie Teil einer wichtigen (südwestwärts führenden) Ausfallstraße Berlins und die zentrale Verkehrsachse zwischen den Ortsteilen Friedenau und Schöneberg.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Ursprünglich war die Hauptstraße die zentrale Dorfstraße des mittelalterlichen Dorfes Schöneberg, seit Mitte des 18. Jahrhunderts auch die des nördlich anschließenden Dorfes Neu-Schöneberg, einer Ansiedlung böhmischer Zuwanderer. Die Berlin-Potsdamer Chaussee, die erste gepflasterte Chaussee (Landstraße) Preußens, 1792 eröffnet, führte u. a. über die Hauptstraße von Berlin nach Potsdam. Später wurde diese Landstraße Teil der Reichsstraße 1 bzw. – nach Gründung der Bundesrepublik 1949 – der Bundesstraße 1. Heute bildet die rund 2,4 Kilometer lange Straße als Verlängerung der Potsdamer Straße eine wichtige Verbindung von der historischen Mitte Berlins zu den im Bezirk Steglitz-Zehlendorf liegenden südwestlichen Ortsteilen Berlins.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: In den Gründerjahren hieß die Verbindung zwischen den damals noch selbstständigen Gemeinden Friedenau und Schöneberg "Friedenauer Straße". Ein Teil davon wurde Ende der 1890er Jahre in ‚Hauptstraße‘ umbenannt. Das zwischen Innsbrucker Platz und Rheinstraße verbliebene Stück folgte erst 1907 bzw. 1908. Wie andere Straßen in Berlin hat auch die Hauptstraße als Geschäftsstraße in den letzten Jahren eine deutliche Umstrukturierung des Einzelhandels erfahren, die oft einer Abwertung gleichkommt.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Die Hauptstraße führt von der Potsdamer Straße über den Richard-von-Weizsäcker-Platz (bis 2021 Kaiser-Wilhelm-Platz), verläuft weiter durch den ursprünglichen Ortskern von Schöneberg, kreuzt die Dominicusstraße und erreicht am Innsbrucker Platz den Ortsteil Friedenau, von wo aus sie bis zum Breslauer Platz führt. Zwischen Grunewald- und Dominicusstraße ist sie Teil der Bundesstraße 1; im südlichen Abschnitt wurde die Bundesstraße 1 nach Fertigstellung der Westtangente auf diesen Teil der Stadtautobahn verlegt. Die Hauptstraße besitzt über ihre gesamte Länge einen Mittelstreifen, der bis in die 1960er Jahre der dort fahrenden Straßenbahn als Trasse diente. In ihrem gesamten Verlauf wird die Hauptstraße von den Metrobus-Linien M48 und M85 durchfahren.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Zu West-Berliner Zeiten war geplant, eine U-Bahn-Linie U10 durch die gesamte Straße zu führen. Beim Bau des Autobahnringes wurde dafür in den 1970er Jahren am Innsbrucker Platz ein 200 Metern langer, tiefer gelegener U-Bahn-Tunnel im Rohbau mitgebaut. Nach Übernahme der West-Berliner Strecken der S-Bahn durch die BVG zu Jahresbeginn 1984 wurden die Planungen zurückgestellt und schließlich 1993 endgültig aufgegeben.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Die Hauptstraße gehört zu einem Pilotprojekt der Senatsverwaltung für Umwelt, Verkehr und Klimaschutz für eine schrittweise Geschwindigkeitsbegrenzung von 30 km/h auf Berliner Hauptstraßen, das dort im Herbst 2018 umgesetzt werden soll.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Am U-Bahnhof Kleistpark der Linie U7 beginnt die Hauptstraße an der Kreuzung zur Grunewaldstraße, bei der sie die Potsdamer Straße verlängert. Diese Kreuzung wird durch das Verwaltungsgebäude Potsdamer Straße 188–192 dominiert, in dem von 1945 bis 2008 die Berliner Verkehrsbetriebe (BVG) den Sitz ihrer Hauptverwaltung hatten.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Hinter der Grunewaldstraße verläuft die Hauptstraße deutlich mit einer Steigung, die durch den Übergang des Berliner Urstromtals zur Hochfläche des Teltow entstanden ist. Diese Steigung lässt sich über einige Kilometer in der südlichen Innenstadt und den sich dort anschließenden Bezirken verfolgen.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Dieser Bereich der Hauptstraße ist unter anderem geprägt von Menschen mit ausländischen Wurzeln bzw. ausländischen Vorfahren, die (bzw. deren Vorfahren) sich hier seit den 1960er Jahren niedergelassen haben. Neben türkischen Gemüseläden gibt es Supermärkte und weitere Geschäfte verschiedener Nationalitäten.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: In der Hauptstraße 18 am Richard-von-Weizsäcker-Platz befindet sich das im Jahr 1902 im Neorenaissance-Stil erbaute „Damenheim“, das in der Kaiserzeit ausschließlich von alleinstehenden vermögenden Damen und „höheren Töchtern“ bewohnt wurde. Diese Damen gehörten zu den Frauen, die seinerzeit erstmals in die (damals meist von Männern dominierte) Berufswelt einsteigen durften, beispielsweise Lehrerinnen und Ärztinnen. Der Wohnkomfort war für die Zeit sehr fortschrittlich: Zentralheizung in den teilweise möblierten Zimmern, Speise- und Lesesaal sowie Hauspersonal.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Der Richard-von-Weizsäcker-Platz wurde 2006 mit dem Ziel umgebaut, die große dreieckige Mittelinsel an den östlichen Bürgersteig anzuschließen und damit die Bewegungsmöglichkeiten für Fußgänger und die Aufenthaltsqualität in diesem örtlichen Zentrum zu verbessern. Seitdem werden die von Süden kommenden Rechtsabbieger zur Kolonnenstraße zunächst noch mit der Hauptfahrbahn geführt, bevor sie erst am Platzende rechts in den Richard-von-Weizsäcker-Platz einbiegen und dann weiter in die Kolonnenstraße fahren können. Auf der großen Platzfläche steht eine Gedenktafel für die Opfer der Konzentrationslager mit dem Titel „Orte des Schreckens, die wir niemals vergessen dürfen“ und den Namen der Lager.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Auf der östlichen Seite des damaligen Kaiser-Wilhelm-Platzes befand sich das alte Schöneberger Rathaus. Nach Fertigstellung des neuen und in der Nachkriegszeit weltweit bekannten Schöneberger Rathauses am damaligen Rudolph-Wilde-Platz (dem heutigen "John-F.-Kennedy-Platz") im Jahr 1914, wurde das Gebäude anderweitig genutzt und im Zweiten Weltkrieg zerstört.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Am Platz schwenkt die Hauptstraße leicht in südwestliche Richtung ab. Nach Osten zweigt die Kolonnenstraße in Richtung der „Roten Insel“ und weiter als Dudenstraße zum ehemaligen Flughafen Tempelhof ab. Nach Nord-Nord-Ost zweigt die Crellestraße (früher: "Bahnstraße") ab, die zum S-Bahnhof Großgörschenstraße führt.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Der Richard-von-Weizsäcker-Platz ist das Zentrum von Schöneberg mit vielfältigen Einkaufsmöglichkeiten im Einzelhandel, unter anderem in der "Kaiser-Wilhelm-Passage". Im ehemaligen Kaufhaus "Hertie" befand sich bis in die 1980er Jahre eine der Filialen des Kaufhauses "Bilka", einer Tochter des damaligen Hertie-Konzerns. Später wurde dieses Haus unter dem Namen "Hertie" weitergeführt. Nach der Fusion der Hertie Waren- und Kaufhaus GmbH mit dem "Karstadt"-Konzern trug dieses Haus dessen Namen und behielt diesen auch nach dem Verkauf an die Karstadt Kompakt GmbH & Co. KG zunächst bei. Nach der Umfirmierung im März 2007 bis zur Schließung im August 2009 hieß dieses Kaufhaus wieder "Hertie". Seit November 2009 wird das Erdgeschoss dieses Gebäudes durch eine Filiale der Schuhhandelskette "Reno" wieder genutzt.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Von hier aus verläuft die Hauptstraße weiter durch dichtbebautes Gebiet, das auch vom Einzelhandel genutzt wird. Zwischen Richard-von-Weizsäcker-Platz und Dominicusstraße durchquert die Hauptstraße den historischen Kern von Alt-Schöneberg, einer mittelalterlichen Dorfgründung als Angerdorf. Man kann Spuren davon noch erkennen: In diesem Bereich öffnet sich der Mittelstreifen der Hauptstraße angerförmig, außerdem ist die alte kleine Dorfkirche noch in exponierter Lage an der Hauptstraße vorhanden, ebenso Bauwerke, die nicht dem in der Berliner Innenstadt üblichen gründerzeitlichen Mietskasernen-Duktus entsprechen. Nördlich der Kreuzung Dominicus-/Hauptstraße findet sich eine bemerkenswerte Konzentration von Kirchen, Sakralbauten und Gemeindezentren beiderseits der Hauptstraße. Neben der Dorfkirche finden sich hier die katholische St. Norbertkirche, die evangelische Paul-Gerhardt-Kirche und das Gemeindeareal der Baptistengemeinde Schöneberg, sowie in der Feurigstraße die ehmelige methodistische Kirche mit Turm, die entwidmet wurde und zur Wohnkirche umgebaut wird. Hierbei entstehen Wohnungen im Kirchengebäude. Westlich der Hauptstraße bilden die Paul-Gerhardt-Kirche, St. Norbert, sowie weitere kirchliche Bauten ein markantes Bauensemble (auf einem abknickenden, zur Dominicusstraße bandartig durchgehenden Areal), gestaltet nach Entwürfen von Hermann Fehling und Kollegen. In das Ensemble ist auch die Dorfkirche einbezogen. Nördlich anschließend an das kirchliche Ensemble befindet sich von der Hauptstraße durchgehend bis zur Belziger Straße der Friedhof der evangelischen Kirchengemeinde. Das Areal der Baptisten Schöneberg auf der östlichen Straßenseite der Hauptstraße hat eher Campus-Charakter. Das Areal reicht bis zur parallel verlaufenden Feurigstraße. In der Mitte des Areals befindet sich das dreiseitig freistehende turmlose, etwas expressionistisch anmutende Kirchengebäude. Rückseitig zur Feurigstraße angebaut ist eine Mehrzweckhalle der Baptistengemeinde. Zahlreiche Altbauten auf dem Gelände werden von der Immanuel Diakonie genutzt, deren Träger die Baptisten Schöneberg sind.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Prägende Bauten in diesem Abschnitt sind außerdem Gebäude aus der Gründerzeit: Hier befinden sich das Postamt Schöneberg und einige – zum Teil noch gut erhaltene bzw. restaurierte – Häuser aus der Zeit, als „Mietskasernen“ erbaut wurden. An der Kreuzung zur Albertstraße bietet sich ein Blick nach Osten zum alten Gasometer Schöneberg an.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Insbesondere auf der westlichen Seite stehen alte Stadtvillen. Diese Gebäude gehörten den sogenannten „Millionenbauern“, die in der Gründerzeit ihre großen Ländereien an die Stadt verkauften und damit zu einem ansehnlichen Vermögen kamen. Auf der Ostseite lag der ehemalige Prälat Schöneberg, ein Veranstaltungsort, von dem nur noch die unter Denkmalschutz stehenden Säle im hinteren Teil des Grundstücks erhalten sind. Die gesamte Vorderfront des Gebäudes zur Hauptstraße hin wurde 2007 abgerissen und mit einem Supermarkt bebaut. An der Hauptstraße liegen hier unter anderem das Stadtbad Schöneberg, eine Polizeidienststelle und auf einer kleinen Anhöhe die bereits erwähnte Dorfkirche Schöneberg, die älteste Kirche des Ortsteils. Westlich des Stadtbades und der Kirche schließt sich der Heinrich-Lassen-Park an, benannt nach dem von 1864 bis 1953 lebenden Berliner Architekten und Kommunalpolitiker Heinrich Lassen.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: An der Kreuzung mit der Dominicusstraße (benannt nach dem ehemaligen Bürgermeister Alexander Dominicus) zweigt die Trasse der Bundesstraße 1 von der Hauptstraße östlich ab. Etwa 300 Meter entfernt liegt der S-Bahnhof Schöneberg, ein wichtiger Umsteigepunkt zwischen der Ringbahn und der Wannseebahn. In westlicher Richtung sieht man das rund 400 Meter entfernte Rathaus Schöneberg.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Der Straße weiter südlich folgend befinden sich zahlreiche Ladengeschäfte in den Häusern, bis zum findet man noch Häuser mit alter Bausubstanz in unterschiedlichem Zustand. Der Einzelhandel in diesem Gebiet steckt derzeit im Strukturumbruch: Viele der alt eingesessenen Fachgeschäfte, wie z. B. Buchhandlungen oder Radiohändler mussten aufgrund rückläufiger Umsätze, abwandernder Kunden bzw. überzogener Mietforderungen in den 2000er Jahren aufgeben. Ladengeschäfte stehen längere Zeit leer oder werden nur kurzzeitig als Schnäppchenmärkte o. ä. angemietet. Während sich die Gewerbetreibenden in der südlich liegenden Rheinstraße zusammengeschlossen haben und neben gemeinsamen Werbeaktionen zweimal im Jahr das „Rheinstraßenfest“ veranstalten, gibt es hier bislang noch keine vergleichbaren Aktivitäten, um die Kunden und Anrainer an ihre Einkaufsstraße zu binden.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Hinter der Einmündung der Martin-Luther-Straße erreicht man in Höhe der auf der Mittelinsel stehenden Postmeilensäule den Innsbrucker Platz. Die Säule erinnert die an die historische Bedeutung der Straße als Verbindung zwischen Alt-Berlin und Potsdam. Neben einigen Wohn- und Geschäftshäusern ist am Innsbrucker Platz noch ein unterirdisch gelegener "Lidl-"Supermarkt in einer Verteilerebene des U-Bahnhofs der geplanten Linie U10 zu nennen.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Am Innsbrucker Platz wechselt die Hauptstraße in den Ortsteil Friedenau. Hier überquert die Ringbahn die Hauptstraße und die Stadtautobahn unterquert sie unter dem Platz. Der S-Bahnhof Innsbrucker Platz ist nach der Wiederinbetriebnahme der Ringbahn seit 1994 ein wichtiger Verkehrsknotenpunkt. Die S-Bahn-Linien S41, S42 und S46 halten hier auf der Ringbahntrasse. Außerdem beginnt hier mit der Linie U4 die kürzeste U-Bahn-Linie Berlins, die lediglich aus vier weiteren Stationen besteht und quer durch Schöneberg zum Nollendorfplatz führt. Von der Autobahn erreicht man den Platz über die Anschlussstelle 17 – "Innsbrucker Platz". Neben den S-Bahn-Linien und der U-Bahn-Linie verkehren drei Buslinien am Innsbrucker Platz.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Die kleineren – ursprünglich vom Innsbrucker Platz abzweigenden – Verbindungen (Innsbrucker Straße, Ebersstraße und Eisackstraße) enden als Sackgassen vor dem Platz bzw. vor einer neu geschaffenen Grünanlage und können nur über andere Seitenstraßen erreicht werden. Im südlichen Bereich des Platzes befindet sich eine Grünanlage mit Spielplatz.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Hinter der Brücke der Ringbahn befindet sich hinter dem Abzweig der Rubensstraße das im Jahr 1954 als angeblich „atombombensicheres“ Gebäude erbaute "WK-Hochhaus" sowie die seit 1995 denkmalgeschützte Siedlung der Ceciliengärten. Die Anlage ist von dieser Seite über die Sponholz- und die Traegerstraße zu erreichen und stellt unter Architekturkennern eine der gelungensten Wohnanlagen der 1920er Jahre in Berlin dar.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Weiter führt die Hauptstraße in südwestlicher Richtung zum Breslauer Platz, wobei überwiegend drei- bis viergeschossige Wohnbebauung mit großzügigen Wohnungen aus der Zeit vor 1910 durchquert wird. Vereinzelt gibt es Neubauten, die in kriegsbedingten Baulücken entstanden, wie die Hochhäuser südlich des Innsbrucker Platzes.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: In der Hauptstraße 78/79 befindet sich das im Jahr 1929 als Stahlskelettbau eröffnete Gebäude des Roxy-Palastes. Es wurde als Büro- und Geschäftshaus (linker Teil des Gebäudes) mit angeschlossenem Lichtspieltheater (rechter Teil mit 1106 Sitzplätzen) erbaut. Das Haus gilt als Hauptwerk der Neuen Sachlichkeit des Architekten Martin Punitzer. Die horizontal verlaufenden Fenster des Gebäudes symbolisieren Filmstreifen. Hier ereignete sich in der Nacht vom 4. auf den 5. April 1986 ein Attentat auf die seinerzeit dort befindliche Diskothek "La Belle", das weltweit Aufsehen erregte. Im ehemaligen Kinoraum befand sich bis 2009 ein Teppich- und Tapetenmarkt, der seitdem als Biomarkt genutzt wird.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Gegenüber sollte um 1930 an der Ecke zur Fregestraße ein sechs- bis siebengeschossiges Hertie-Warenhaus des Architekten Johann Emil Schaudt im Stil der Neuen Sachlichkeit als „Einfalltor“ zu den damals neu gebauten Wohnanlagen an der Rubensstraße und den Ceciliengärten errichtet werden. Der Bau kam allerdings nie über die Planungsphase hinaus.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Parallel zur Hauptstraße verläuft in diesem Bereich rund 400 Meter südöstlich die als Wannseebahn bekannte S-Bahn-Linie S1.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Am Breslauer Platz liegt das in den Jahren 1913–1916 im Jugendstil erbaute Rathaus Friedenau. Auf dem Platz wird an drei Tagen in der Woche ein Wochenmarkt abgehalten.


title: Hauptstraße (Berlin-Schöneberg)

text: Am Breslauer Platz geht die Hauptstraße in die Rheinstraße über, die ihrerseits am Walther-Schreiber-Platz in die dann weiter in südwestlicher Richtung verlaufende Schloßstraße in Steglitz übergeht.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Die Baldwin Locomotive Works, abgekürzt BLW, waren der weltweit größte Hersteller von Dampflokomotiven. Sie wurden 1831 von Matthias William Baldwin in Philadelphia, USA gegründet. 1902 übersiedelte die Firma nach Eddystone (Pennsylvania) im Speckgürtel von Philadelphia. 1926 konnte die 60.000ste Lokomotive geliefert werden, die Baldwin 60000.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Baldwin Locomotive Works konnten ihre Marktmacht mit dem Aufkommen der Diesellokomotiven genauso wenig wie die anderen großen US-amerikanischen Lokomotivfabriken American Locomotive Company (Alco) und LIMA Locomotive Works (Lima) nutzen. Baldwin war auch nach der erfolgreichen Einführung von Streckendiesellokomotiven durch General Motors Electro-Motive Division Mitte der 1930er Jahre der festen Überzeugung, dass sich die Dampftraktion durch nichts verdrängen lassen würde. Der Zusammenschluss 1950 zur Baldwin-Lima-Hamilton Corporation (BLH) mit der Absicht zur Produktion von Diesellokomotiven kam zu spät. Nach 125 Jahren Lokomotivproduktion wurde diese 1956 beendet, BLH schloss einen großen Teil der Fabrik in Eddystone, konzentrierte sich auf den Bau schwerer Baumaschinen und wurde 1965 von Armour and Company übernommen die 1970 ihrerseits von Greyhound übernommen wurden, Greyhound verkaufte 1972 die letzten Reste von BLH an einen unbekannten Erwerber. Sie war zum Zeitpunkt des Ausscheidens aus der Lokproduktion die älteste Lokomotivfabrik der USA. 1955 hatte BLH Ruge-deForest Inc. übernommen und als BLH Electronics umfirmiert, diese wurde 1976 von Bofors übernommen. Bofors gliederte BLH Electronics in den 1980ern mit eigenen Einheiten als Nobel Elektronik aus, diese wurde umbenannt in Thermo Electron und 2002 von Vishay übernommen, unter deren Regie heißt die Firma heute BLH Nobel.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Baldwin lieferte zehntausende von Lokomotiven an zahlreiche Bahngesellschaften in Nordamerika sowie in zahlreiche andere Länder auf der ganzen Welt. Darunter waren praktisch alle üblichen Achsfolgen vertreten. Baldwin suchte stets nach neuen Lösungen mit verbessertem Wirkungsgrad. Dazu gehörte zum Beispiel die 1926 gebaute Versuchslokomotive Baldwin 60000 mit Hochdruckkessel und Vauclain-Verbundtriebwerk oder die 1947 gebaute C&O-Klasse M-1, die mit Turbinenantrieb ausgerüstete größte und schwerste jemals gebaute Dampflokomotive.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Baldwin arbeitete beim Bau von Elektrolokomotiven mit Westinghouse Electric und mit General Electric zusammen. Elektrolokomotiven wurden an New Haven, Milwaukee Road und an Pennsylvania Railroad geliefert. Dazu gehörten auch die bekannten Schnellzuglokomotiven GG1. In Spanien wurde unter einer Lizenz von Baldwin die RENFE-Baureihe 7800 gebaut.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Baldwin Locomotive Works übernahm in den 30er-Jahren schrittweise die Geo D. Whitcomb Company, welche auf Bergbaugeräte und kleine Industriediesellokomotiven spezialisiert war. 1931 kaufte Baldwin den Dieselmotorhersteller I.P. Morris & De La Vergne. Die erste Diesellok von Baldwin war die vierachsige VO-Baureihe, welche mit einem Viertakt-Dieselmotor ausgerüstet war. Sie wurde als VO-660 mit 660 PS Leistung oder als Baldwin VO-1000 mit einer Leistung von 1000 PS hergestellt.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Während des Zweiten Weltkriegs durfte Baldwin auf Verordnung des War Production Board keine neuen Diesellokomotiven entwickeln und musste die bestehenden Typen weiterbauen.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Die erste von Baldwin entwickelte Diesel-Streckenlokomotive war die DR-12-8-1500/2. Diese zweiteiligen Lokomotiven mit der Achsfolge 2'Do+Do2' waren nicht besonders zuverlässig, weil sie in den Details nicht baugleich und schwierig zu warten waren. Wegen ihrer regelmäßig angeordneten zahlreichen Achsen wurden diese Loks "Centipede" (deutsch "Tausendfüßler") genannt.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Verschiedene vier- und sechsachsige Lokomotiven im Road-Switcher-Design wurden mit der Bezeichnung "DRS" gebaut, ebenso die schwere Rangierlokomotive DT-6-6-2000. Die Rangierlokomotiven der VO-Baureihen wurden unter der Bezeichnung "DS" weiter produziert.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Für den Reisezugverkehr wurde die DR-4-4-1500 angeboten. Die Lok wurde wegen ihrer großen Windschutzscheibe und der kleinen stark abgeflachten Vorbauten als "Babyface " (deutsch: "Babygesicht") bezeichnet. Spätere Serien wurden vom bekannten Stromliniendesigner Raymond Loewy gestaltet, der die Lokomotive mit einer vorspringenden Nase versah, welche dieser Baureihen den Namen "Sharknose" (deutsch: "Haigesicht") eintrug.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Die Baldwin Diesellokomotiven wurden 1946 bis 1950 nach folgendem Schema bezeichnet, das am Beispiel "DS-4-4-660" für die vormalige VO-660 erklärt wird. Sie ließ sich wie folgt aufschlüsseln: "DS" stand für "D"iesel"S"witcher (Rangierlok), die erste "4" für die Zahl aller Achsen, die zweite "4" für die Anzahl angetriebener Achsen, die "660" für die Motorleistung in PS, welche später durch Hundert geteilt angegeben wurde.


title: Baldwin Locomotive Works

text: Nach dem Zusammenschluss mit der Lima-Hamilton Corporation werden die bestehenden Modelle überarbeitet und mit stärkeren Motoren versehen:


title: Tihuța-Pass

text: Der Tihuța-Pass [] (, , auch als "Borga-", "Borgo-" oder "Bârgău-Pass" bezeichnet) ist ein Gebirgspass in den Ostkarpaten, im Bârgău-Gebirge, im Norden von Rumänien. Er befindet sich auf Höhe.


title: Tihuța-Pass

text: Die Passstraße Drum național 17 verbindet die Stadt Bistrița (Siebenbürgen) im Westen mit dem Kur- und Wintersportort Vatra Dornei im Osten. Weiter östlich führt die Straße über die Bukowina in die Republik Moldau. Sie führt durch dünn besiedelte Gegenden einer Mittelgebirgslandschaft, in der heute noch Bären und Wölfe ihr Zuhause haben. Der Pass unterteilt die Ostkarpaten in einen nördlichen und einen mittleren Abschnitt.


title: Tihuța-Pass

text: Der Pass ist, unter dem Namen "Borgo-Pass", einer der Schauplätze des 1897 veröffentlichten Romans "Dracula" des Schriftstellers Bram Stoker, der diesen Ort jedoch niemals besucht, sondern ihn frei nach seiner Phantasie gestaltet hat.


title: Waffenschrank

text: Ein Waffenschrank ist ein Stahl- oder Wertschutzschrank (Tresor), in dem – je nach Abmessungen und Sicherheitsstufe – eine Anzahl von Schusswaffen und Munition untergebracht werden können.


title: Waffenschrank

text: Die Konstruktion und sicherheitstechnische Einstufung, Verschluss und Aufstellung eines Waffenschrankes entsprechen dem Tresor.


title: Waffenschrank

text: Diverse Einrichtungselemente, wie Waffenhalter für die senkrechte Lagerung der Langwaffen und MPs, Halteklammern für Kurzwaffen und Böden oder abschließbare Fächer für die Trennung von Waffen und Munition werden angeboten.


title: Waffenschrank

text: Die Verpflichtung zur Aufbewahrung von Waffen in gesicherten Behältnissen oder Räumen ergibt sich in Deutschland aus § 36 des Waffengesetzes „Aufbewahrung von Waffen oder Munition“ und den § 13 und § 14 AWaffV. Das Waffengesetz regelt, wie und in welcher Sicherheitsstufe eines Waffenschrankes Waffen und Munition zu sichern sind; Beschränkungen gibt es beispielsweise bei der Anzahl und der gemeinsamen Verwahrung von Lang- und Kurzwaffen und Munition. Waffen und dazugehörige Munition dürfen in Waffenschränken der Widerstandsklasse 0 oder höher gemeinsam aufbewahrt werden, in den heute nur noch im Altbestand zulässigen Waffenschränken der Widerstandsklassen A und B ist die gemeinsame Aufbewahrung nicht zulässig. In Waffenschränken der Sicherheitsstufe 0 mit einem Eigengewicht von unter 200 kg dürfen bis zu 5 Kurzwaffen und eine unbegrenzte Zahl Langwaffen aufbewahrt werden, in Waffenschränken der Sicherheitsstufe 0 mit einem Eigengewicht ab 200 kg dürfen bis zu 10 Kurzwaffen und eine unbegrenzte Anzahl von Langwaffen aufbewahrt werden und in Waffenschränken der Sicherheitsstufe 1 eine unbegrenzte Zahl von Kurz- und Langwaffen. Wird ein Waffenschrank der Sicherheitsstufe 0 mit einem Abrissgewicht von mindestens 200 kg am Aufstellort sicher verankert, erhöht sich die Zahl der Kurzwaffen, die in dem Schrank aufbewahrt werden dürfen, auf 10. Zulässig ist in Waffenschränken der Sicherheitsstufen A und B aber eine „Über-Kreuz-Aufbewahrung“, also die Aufbewahrung von Langwaffen und Kurzwaffenmunition oder von Kurzwaffen und Langwaffenmunition in einem Waffenschrank. Für die Aufbewahrung von erlaubnispflichtiger Munition allein genügt ein Stahlschrank (Blechschrank ohne Sicherheitseinstufung) mit Schwenkriegelschloss oder ein vergleichbar sicheres Behältnis.


title: Waffenschrank

text: Der Erwerbsberechtigte für die im Waffenschrank aufbewahrten Waffen darf den Zugriff auf den Waffenschrank nur weiteren erwerbsberechtigten Personen gewähren, dies gilt auch und besonders für den Zugriff von Familienmitgliedern. In Schützenvereinen ist für die Erlaubnis zum Zugriff auf einen Waffenschrank ein Sachkundenachweis erforderlich, der erst nach einem Lehrgang durch einen übergeordneten Dachverband (Kreis- oder Bezirksschützenverband) ausgestellt wird. Ein Waffenschrank ist so aufzustellen, dass ein Einbrecher möglichst im Vorfeld zusätzliche Sicherungen überwinden muss.


title: Waffenschrank

text: Die Forderungen des Waffengesetzes beziehen sich in der Regel auf den privaten Wohnbereich; in unbewohnten Gebäuden wie Jagdhütten dürfen in einem Waffenschrank der Widerstandsklasse 1 maximal drei Langwaffen aufbewahrt werden; bei der Aufbewahrung in Sport- oder Schützenheimen ist mit der Waffenbehörde ein Aufbewahrungskonzept zu erstellen – nicht unwichtig ist hier auch die Einschätzung der Versicherung.


title: Waffenschrank

text: Hilfestellung können neben der Jagdbehörde auch polizeiliche Beratungsstellen und LKA bieten. Garagen gelten als nicht geeigneter Aufstellort.


title: Waffenschrank

text: Der Schweizer Gesetzgeber regelt die Aufbewahrung von Waffen im privaten Bereich. Das Behältnis wird nicht genau definiert. Die Waffe muss durch den Zugriff von Dritten geschützt und getrennt von der Munition aufbewahrt werden.


title: Waffenschrank

text: In den "Schiessanlagen für das Schiesswesen ausser Dienst" wird vom Departement für Verteidigung, Bevölkerungsschutz und Sport (VBS) eigene Vorschriften erstellt. Diese sind in der Weisung für "Technische Belange der Schiessanlagen für das Schiesswesen ausser Dienst" geregelt.


title: Waffenschrank

text: Wenn keine Waffenkammern gebaut werden können, sind Waffenschränke von mindestens dem Widerstandsgrad N (0) nach EN1143-1 zugelassen. Wobei die Verschlüsse immer in separaten Behältnisse aufbewahrt werden müssen. Waffen und Munition dürfen nie im gleichen Magazin/Waffenschrank aufbewahrt werden. Für Munition und Waffen gelten die gleichen Anforderungen an Bauweise und Sicherheitsstufe.


title: System Mannlicher

text: Das System Mannlicher bezeichnet ein Verschlusssystem auf der Basis des Geradezugverschlusses sowie ein im Mittelschaft fest angebrachtes Kastenmagazin, bei dem die Patronen in einem Laderahmen aus dünnem Stahlblech geladen werden. Ferdinand Mannlicher war der namensgebende Erfinder dieses Systems, welches in Konkurrenz mit dem System Mauser stand.


title: System Mannlicher

text: Ausgangspunkt der späteren Modelle war das von Mannlicher bei der Österreichischen Waffenfabriks-Gesellschaft (ÖWG) entwickelte "Modell 1885" (M1885), das mit einigen Veränderungen als k.u.k. Ordonnanzgewehr "Modell 1886" im Kaliber 11 mm eingeführt wurde. Bei diesen Waffen erfolgte die Verriegelung durch eine unten am Verschlusszylinder angebrachte Stützklappe, die sich in einem Widerlager im Verschlussgehäuse abstützte. Während der leergeschossene Laderahmen beim M1885 noch von Hand entfernt werden musste, fiel er beim M1886 nach dem Laden des letzten Schusses aus einer unten am Magazinkasten angebrachten Öffnung heraus.


title: System Mannlicher

text: Mit der Einführung von Patronen mit einem auf 8 mm reduzierten Kaliber und der Verwendung von rauchschwachem Pulver genügte die Rückhaltekraft des Stützklappenverschlusses nicht mehr. Bereits ab 1888 arbeitete Mannlicher an der Entwicklung eines Drehkopfverschlusses, kombiniert mit seinem Geradezugsystem. Das Resultat war der Mannlicherkarabiner "Modell 1890" der Armee von Österreich-Ungarn.


title: System Mannlicher

text: Als weitere Verbesserung gilt das Mannlicher Modell 1895, welches Patronen mit rauchschwachem Pulver (Patrone 8 × 50 mm R und später 8 × 56 mm R) verwendete. Wie bei seinem Vorgänger von 1890 erfolgte die Verriegelung des Drehkopfverschlusses unmittelbar hinter dem Patronenlager.


title: Savoca

text: Savoca ist eine italienische Gemeinde in der Metropolitanstadt Messina in der autonomen Region Sizilien mit Einwohnern (Stand ). Sie ist Mitglied der Vereinigung "I borghi più belli d’Italia" (Die schönsten Orte Italiens).


title: Savoca

text: Savoca liegt 39 km südwestlich von Messina. Die Einwohner arbeiten hauptsächlich in der Landwirtschaft und bauen Zitrusfrüchte, Oliven und Obst an. Die Nachbargemeinden sind Casalvecchio Siculo, Forza d’Agrò, Furci Siculo, Sant’Alessio Siculo und Santa Teresa di Riva.


title: Savoca

text: 1132 gründete Roger II. hier eine normannische Siedlung. Das Dorf Savoca ist seit 1415 bekannt. Der Name des Ortes stammt von "Sambucus", dem Holunder ab.


title: Savoca

text: Savoca war Drehort für mehrere Szenen der Filmtrilogie "Der Pate" unter der Regie von Francis Ford Coppola.


title: Liebe deinen Nächsten

text: Der Roman beschreibt die miteinander verwobenen Schicksale dreier Emigranten, die Deutschland zur Zeit des Nationalsozialismus verlassen und ohne Ausweispapiere in keinem europäischen Land Aufnahme finden. Zunächst lernen sich der junge Ludwig Kern, Sohn eines denunzierten jüdischen Parfümherstellers, und der markige Josef Steiner in Wien nach der Räumung eines Emigrantenunterschlupfs kennen. Die Behörden verweisen sie des Landes und die Wege der beiden Männer trennen sich vorerst wieder. In Prag begegnet Kern zum letzten Mal seinem mittlerweile völlig gebrochenen Vater und verliebt sich in die allein reisende Ruth Holland. Das Paar wird noch in Tschechien getrennt, findet aber in Wien erneut zueinander. Gemeinsam flüchten sie weiter in die Schweiz, wo man gegen die Emigranten jedoch besonders hart vorgeht und Ruth bald schwer erkrankt. Erst in Paris scheint sich ihre Lage etwas zu entspannen. Steiner trifft dort einige Zeit später ebenfalls ein und hilft Kern, eine Arbeitsstelle beim Pavillon-Aufbau der Weltausstellung zu finden. Mit seinem gefälschten österreichischen Pass geht Steiner schließlich nach Deutschland zurück, um sich von seiner im Sterben liegenden Frau zu verabschieden. Nach ihrem Tod wird er vom Gestapomann Steinbrenner, der ihn vor seiner Flucht gefoltert hatte, abgeführt. Noch im Krankenhaus stürzt sich Steiner aus einem Fenster und reißt Steinbrenner mit in den Tod. Holland und Kern erhalten seinen Nachlass und damit auch die Möglichkeit, Europa gen Mexiko zu verlassen.


title: Liebe deinen Nächsten

text: Remarque begann die Arbeit an dem Roman im April 1938, kurz nach seiner Heirat mit Jutta Ilse Zambona im Schweizer Exil in St. Moritz und führte sie in Porto Ronco fort. Im Februar 1939 war die erste Niederschrift beendet. Remarque bereiste in diesem Jahr Frankreich und die Vereinigten Staaten, in denen er sich ab September niederließ. "Liebe deinen Nächsten" erschien von Juli bis September 1939 unter dem Titel "Flotsam" als Vorabdruck beim Magazin Collier’s Weekly. Die Buchausgabe des überarbeiteten Textes folgte im März 1941 und wurde bei Little, Brown and Company verlegt. Die deutschsprachige Erstausgabe erschien im September 1941; sie wurde vom Exilverlag Bermann Fischer in Stockholm publiziert. Ebenfalls 1941 wurde der Roman unter der Regie von John Cromwell mit dem Titel "So Ends Our Night" verfilmt. Die Rolle des Josef Steiner spielte Fredric March. 1953 wurde der Roman schließlich in Deutschland veröffentlicht.


title: Liebe deinen Nächsten

text: Nach Motiven des Romans entstand das Theaterprojekt der Jüdischen Gemeinde Rostock "Liebe Deinen Nächsten".


title: Bereitschaft Dr. Federau

text: Bereitschaft Dr. Federau ist eine siebenteilige Fernsehserie nach einem Drehbuch von Karlheinz Klimt. Regie führte Horst Zaeske.


title: Bereitschaft Dr. Federau

text: Inhalte der Serie, deren Handlung hauptsächlich in Güstrow spielt, sind neben medizinischen Notfällen vor allem zwischenmenschliche Beziehungen innerhalb des von Dr. Uta Federau geleiteten Ärzte- und Helferkollektivs sowie die privaten Schicksalsschläge der alleinerziehenden Ärztin.


title: Bereitschaft Dr. Federau

text: Die Serie wurde nach der Wiedervereinigung unter anderem im MDR und im RBB wiederholt. Wiederholungen erfolgten 2006, 2009, 2012, 2016 und 2019. 2013 wurde die Serie auf DVD veröffentlicht.


title: Bereitschaft Dr. Federau

text: Nicht zuletzt durch ihren Auftritt in der Serie "Bereitschaft Dr. Federau" wurde Uta Schorn zur beliebtesten Schauspielerin der DDR gewählt.


title: Bereitschaft Dr. Federau

text: Für Karlheinz Klimt war "Bereitschaft Dr. Federau" die letzte in der DDR realisierte Fernsehserie. Die Serie "Ihr Patient, Herr Kollege!?" wurde wegen der Wende nicht mehr produziert.


title: Bereitschaft Dr. Federau

text: Neben der 1978 produzierten tschechischen Serie "Das Krankenhaus am Rande der Stadt" und der DDR-Serie "Zahn um Zahn" von 1985 gehört "Bereitschaft Dr. Federau" zu den wenigen Arztserien, die in den damaligen sozialistischen Ländern gedreht wurden.


title: Gegenvorstellung

text: Die Gegenvorstellung ist ein formloser Rechtsbehelf in Deutschland. Die Gegenvorstellung wendet sich an die Behörde, die einen zu beanstandenden Verwaltungsakt erlassen, eine Entscheidung getroffen oder ein Handeln veranlasst hat mit dem Ziel, den Verwaltungsakt / die Entscheidung / die Handlung nochmals auf Rechtmäßigkeit und Zweckmäßigkeit zu überprüfen. Sie kann grundsätzlich gegen jedes Tun oder Unterlassen einer Behörde erhoben werden.


title: Gegenvorstellung

text: Die Gegenvorstellung gegen gerichtliche Entscheidungen ist in analoger Anwendung des § 321 a Abs. 2 ZPO fristgebunden und unterliegt einer zweiwöchigen Einlegungsfrist. Sie setzt weder eine Beschwer (Beeinträchtigung eigener Rechte) voraus, noch überhaupt die Behauptung einer Rechtsverletzung durch die angegriffene Maßnahme. Mit ihr kann also insbesondere auch geltend gemacht werden, dass ein anderes Handeln zweckmäßiger wäre. Die Gegenvorstellung ist Ausfluss des Petitionsrechts, woraus folgt, dass es keinen Anspruch auf eine neue Sachentscheidung gibt, nur den Anspruch auf Beantwortung, sofern die Gegenvorstellung nicht als rechtsmissbräuchlich eingestuft wird. Dies kann vor allem bei wiederholtem Einlegen der Fall sein.


title: Gegenvorstellung

text: Es ist auch möglich, sich mit einer Gegenvorstellung an die übergeordnete Behörde zu wenden, dies wird dann jedoch als Aufsichtsbeschwerde behandelt.


title: Gegenvorstellung

text: Auch besteht die Möglichkeit, Gegenvorstellung einzureichen gegen Entscheidungen des Gerichts, jedoch nur dann, wenn das Gericht nach der Verfahrensordnung zu einer Änderung der gerichtlichen Entscheidung befugt ist.


title: Gegenvorstellung

text: Der Gegenvorstellung ähnelt die Anhörungsrüge. Diese richtet sich ebenfalls an die gleiche Instanz, die bereits einmal in der Sache entschieden hat. Im Unterschied zur Gegenvorstellung ist die Anhörungsrüge gesetzlich geregelt und fristgebunden. Ihr Anwendungsbereich ist außerdem auf die Verletzung des rechtlichen Gehörs in einem Gerichtsverfahren beschränkt. Dagegen kann sich die Gegenvorstellung auch an Behörden wenden und Einwände jeder Art vorbringen, auch solche nicht rechtlicher Natur.


title: Gegenvorstellung

text: Das Wort Remonstration, das früher gleichbedeutend mit Gegenvorstellung gebraucht wurde, wird in der modernen Rechtssprache für den förmlichen Einwand eines Beamten gegen eine dienstliche Weisung verwendet.


title: Gegenvorstellung

text: Die Entscheidung über Gegenvorstellung setzt keine neue Frist zur Einlegung einer Verfassungsbeschwerde in Lauf.


title: Culper Ring

text: Der Culper Ring war eine Spionageorganisation um Benjamin Tallmadge (1754–1835) unter dem Kommando von General George Washington, die im Sommer 1778 gegründet wurde. Der Ring hatte die Aufgabe, den britisch kontrollierten Bereich von New York City auszukundschaften und über die militärischen Neigungen und Absichten zu berichten. Die Blütezeit des Culper Rings lag in den Jahren zwischen 1778 und 1781.


title: Culper Ring

text: Nach der Schlacht von Monmouth Ende Juni 1778 zogen sich die britischen Truppen unter General Sir Henry Clinton nach Sandy Hook, New Jersey, zurück. Von dort erfolgte die Verschiffung nach New York City, das seit der Niederlage General Washingtons in der Schlacht von Fort Washington im September 1776 seit fast zwei Jahren von den Briten besetzt war. Washington war sich der Notwendigkeit guter nachrichtendienstlicher Informationen bewusst und beauftragte einen seiner Offiziere, Major Benjamin Tallmadge, vertrauenswürdiges Personal zu rekrutieren, das verdeckt in New York eingesetzt werden könnte.


title: Culper Ring

text: Tallmadge warb Abraham Woodhull an, es handelte sich um einen Bauern aus Setauket (ein Dorf an der Nordküste von Long Island), ferner Robert Townsend, einen Kaufmann aus Manhattan; beide lieferten den Großteil an Informationen. Ein Wirt namens Austin Roe und ein gewisser Jonas Hawkins fungierten als Kuriere der Organisation.


title: Culper Ring

text: Die Berichte und Nachrichten von Robert Townsend aus dem britisch besetzten Setauket wurden von dem Walfänger Caleb Brewster und seinen Männern über den Long Island Sound an Tallmadges Dragoner überstellt und in General Washingtons Hauptquartier geschleust. Brewster hielt sich zu der Zeit, als die Briten Nathan Hale mit Zeichnungen ihrer Befestigungen gefangen nahmen und ihn danach hängten, bereits in New York auf. Offenbar vom Tode Hales beeinflusst, kam Washington zu dem Entschluss, dass die Spione des „Culper Ring“ mehr Unterstützung benötigten.


title: Culper Ring

text: Tallmadge unterrichtete sie danach im Umgang mit Geheimschriften, unsichtbarer Tinte, toten Briefkästen und Decknamen.


title: Culper Ring

text: Der Landwirt Woodhull wurde in der Mission „Samuel Culper Senior“ genannt und Townsend als „Samuel Culper Junior“ bezeichnet. Die Geheimhaltung entwickelte sich derart, dass nicht einmal mehr Washington selbst die Identitäten aller Agenten kannte. Die Rolle Townsends wurde im Jahre 1939 nach einer Handschriftenanalyse deutlich und ist seitdem durch andere Nachweise belegt worden. Eine der Helferinnen wurde nur unter dem Code „355“ bekannt, in der Gruppe war dies der Code für "Frau". Es handelte sich dabei um eine Gefangene an Bord des britischen Schlachtschiffs "The Jersey", die Robert Townsend ein uneheliches Kind gebar.


title: Culper Ring

text: Nathan Hale und Tallmadge waren enge Freunde in Yale. Tallmadges Eintritt in die „Geheimwelt“ war nicht zufällig, wie auch nicht die Gründung des „Culper Ring“ im Jahre 1778. Schon 1777 fungierte Tallmadge als Kontaktperson des Agenten John Clark in Connecticut, als sich dieser auf Long Island aufhielt. Davor arbeitete Tallmadge für den Spionagechef Nathaniel Sackett.


title: Hannoversche Volksbank

text: Die Hannoversche Volksbank eG ist eine Genossenschaftsbank mit Sitz in Hannover. Das Geschäftsgebiet der Bank umfasst die Stadt Hannover sowie Teile des Umlandes sowie die Stadt Celle. Eigentümer der Bank sind fast 125.000 Mitglieder der Genossenschaft.


title: Hannoversche Volksbank

text: 1987 fusionierte die Volksbank Hannover mit den Volksbanken in Barsinghausen und Neustadt. In einem ersten von zwei Schritten fusionierte die Volksbank Hannover im Jahr 2003 mit der Lindener Volksbank zur Hannoverschen Volksbank. Im Jahre 2005 verschmolz die Hannoversche Volksbank mit der Volksbank Burgdorf-Celle und der Volksbank Garbsen und im Jahre 2019 mit der Volksbank Hildesheimer Börde.


title: Hannoversche Volksbank

text: Die Hannoversche Volksbank ist bis heute das älteste privatwirtschaftliche Kreditinstitut von Hannover. Die Geschichte dieser Bank geht zurück ins Jahr 1860. Zur Förderung von Landwirtschaft, Handel und Gewerbe im damaligen Königreich Hannover gründeten die Vorsteher der Gilden in Hannover am 1. März 1860 die "Vorschuß-Vereins-Bank zu Hannover" mit Sitz in der Scholvinstraße 17.


title: Hannoversche Volksbank

text: 1890 wurde die Kanalstraße 4 (Ecke Kurt-Schumacher-Straße) zum neuen Domizil der Vorschussvereinsbank und ist bis heute Hauptsitz der Bank. Im Zuge der Eingemeindung der Orte List, Vahrenwald, Herrenhausen und Döhren wuchsen das Bankgeschäft und das Geschäftsgebiet. Im Zusammenhang mit den Auswirkungen der Weltwirtschaftskrise übernahm 1932 die Vorschussvereinsbank die Gewerbebank zu Hannover und die Creditbank zu Hannover (gegründet 1878, Sitz Hannover-Döhren). Gleichzeitig änderte sie ihren Namen in "Vereinsbank Hannover". Die Vertreterversammlung beschloss 1939 die Umfirmierung in „Volksbank Hannover“.


title: Hannoversche Volksbank

text: Die Lindener Volksbank wurde am 27. März 1890 als „Credit-Verein Linden“ gegründet. 1906 erfolgte eine Umbenennung in Credit-Verein „Lindener Creditbank“. Bis 1965 entstanden neue Geschäftsstellen der mittlerweile als „Lindener Volksbank“ firmierenden Bank in der Limmerstraße, in Badenstedt, Ricklingen, Empelde, Ahlem und Wettbergen. Die bereits seit 1915 bestehende Zweigniederlassung Bad Nenndorf zog 1964 in ein neu errichtetes Gebäude. Am 11. März 1986 verschmolzen die Lindener Volksbank und die Calenberger Volksbank. Das Geschäftsgebiet der Lindener Volksbank wuchs um die Zweigstellen in Seelze und Garbsen mit ihren Ortsteilen Dedensen, Lohnde, Havelse, Harenberg, Letter, Marienwerder, Hannover-Ledeburg an.


title: Hannoversche Volksbank

text: Am 31. März 1897 gründen Landwirte, Handwerker und Gewerbetreibende die Spar- und Darlehnskasse eGmbH in Burgdorf. Uhrmachermeister Heinrich Becker wurde erster Rendant und später Direktor der Bank. 1925 wurde in Großburgwedel die erste Zweigstelle eröffnet. In den Jahren 1952 bis 1975 entstanden zahlreiche weitere Geschäftsstellen im Altkreis Burgdorf. Aus der Spar- und Darlehnskasse wurde 1970 die "Volksbank Burgdorf eG". 1991 fusionierte die Volksbank Burgdorf mit der Volksbank Uetze (gegründet 1907). 1997 beschloss die Vertreterversammlung die Fusion mit der Volksbank Celle (gegründet 1854, zweitälteste Volksbank Deutschlands) und die Neufirmierung "Volksbank Burgdorf-Celle". Die Volksbank Celle besteht heute als Zweigniederlassung der Hannoverschen Volksbank fort.


title: Hannoversche Volksbank

text: Am 30. Oktober 1920 wurde die "Müllerei und Schrotereigenossenschaft Behrenbostel eGmbH" gegründet. 1938 fusionierte die Genossenschaft mit der Landwirtschaftlichen Bezugs-, Absatz- und Müllereigenossenschaft. Die Genossenschaftsbank firmierte seit 1959 als Spar- und Darlehnskasse Berenbostel. 1982 beschloss die Vertreterversammlung die Umfirmierung zur Volksbank Garbsen. 1987–1998 rollte die Fusionswelle: Die Volksbank Garbsen schloss sich 1987 mit der Volksbank Luthe (gegründet 1932) zusammen, die ihren Schwerpunkt ursprünglich im Warengeschäft hatte. 1994 erfolgte die Fusion mit der Volksbank Helstorf (gegründet 1907) und die Bank übertrug ihr Warengeschäft auf die Raiffeisenhauptgenossenschaft. 1998 wurde durch die Fusion mit der Volksbank Groß Munzel (gegründet 1897) das Geschäftsgebiet in die Stadt Barsinghausen ausgeweitet.


title: Hannoversche Volksbank

text: Die Volksbank Hildesheimer Börde eG wurde im Jahr 1862 in Hoheneggelsen als „Gewerbe-Verein zu Hoheneggelsen“ von Handwerkern und Kaufleuten gegründet. Im Jahr 1870 erfolgte die Eintragung der „Spar- und Vorschuß-Casse zu Hoheneggelsen“ als erste Genossenschaft im Gebiet des Amtsgerichts Hildesheim. 1978 kam es zur Verschmelzung der Volksbanken Hoheneggelsen und Hohenhameln zur Volksbank Hildesheimer Börde eG. Im Jahr 2004 verschmolz die Volksbank Hildesheimer Börde eG mit der Volksbank Sarstedt eG. Weitere Institutionen, die in der Volksbank Hildesheimer Börde eG aufgingen, sind die Volksbank Heinde-Sehlem eG (1998), und der damit verknüpfte, ehemals in Itzum gegründete Finanzverbund, sowie die 1994/1995 eröffneten Reisebüros in Itzum und Diekholzen. Im Jahr 2010 wurde das Private Banking Hildesheim als eine Marke der Bank in Hildesheim eröffnet.


title: Spira

text: Spira, Spiro, Schpira, Schapiro etc. ist ein jiddischer Familienname, der auf den mittelalterlichen Namen der Stadt Speyer in Rheinland-Pfalz, lateinisch "Spira," [], zurückgeht.


title: Spira

text: Speyer, eine der drei sogenannten SchUM-Städte, spielte im Mittelalter eine bedeutende Rolle im aschkenasischen Judentum, und aus der jüdischen Gemeinde Speyers gingen viele Rabbiner hervor. Jüdische Familien nahmen den Namen "Spira" in vielen Abwandlungen und Schreibarten an oder fügten ihn ihrem Namen bei – neben "Spira" und "Spiro" beispielsweise "Schapira" / "Shapira", "Schapiro" / "Shapiro", "Szpira" / "Szpiro", "Spier", möglicherweise auch "Safir" / "Sapir". Unter deutschen Juden war auch der Name "Speyer" verbreitet, besonders in Frankfurt.


title: Spira

text: Durch Migration und Vertreibungen hat sich der Name zuerst in Ost-Europa, in Böhmen, Galizien und Polen-Litauen verbreitet und dann im Zuge der Auswanderungsbewegungen der mittel- und osteuropäischen Juden weltweit.


title: München Mord: Die ganze Stadt ein Depp

text: Die ganze Stadt ein Depp ist ein deutscher Fernsehfilm von Sascha Bigler aus dem Jahr 2018. Es handelt sich um die siebente Folge der Kriminalfilmreihe "München Mord" mit Bernadette Heerwagen, Alexander Held und Marcus Mittermeier in den Hauptrollen. Die Erstausstrahlung erfolgte am 22. September 2018 im ZDF.


title: München Mord: Die ganze Stadt ein Depp

text: München befindet sich zur Zeit des Oktoberfestes in einem Ausnahmezustand. Angelika Flierl versucht verzweifelt bei einem Radiogewinnspiel einen Tisch im Festzelt zu gewinnen, Ludwig Schaller hasst die Wiesn und Harald Neuhauser wird von Tanja „verfolgt“, einer Frau, die sich von einem Flirt und One-Night-Stand wesentlich mehr erhofft hatte.


title: München Mord: Die ganze Stadt ein Depp

text: Josef Kleint, ein einsamer 70-jähriger Rentner und Nachbar von Kriminaloberrat Zangel, wird mit einem Maßkrug erschlagen in seiner Wohnung aufgefunden. Zangel selbst wird Ohrenzeuge des Mordes und vom Täter niedergeschlagen, dieser kann unerkannt entkommen. An einer Wand in der Wohnung des Opfers findet sich eine kleine Bildergalerie, wobei offensichtlich ein Bild fehlt. Am ehemaligen Arbeitsplatz des getöteten früheren Hausmeisters der Musikhochschule München trifft Flierl auf den Flötisten Fridolin Fehr, der ihr erzählt, dass er Kleint drei Tage vor seinem Tod im Streit mit dem derzeitigen dortigen Hausmeister Uli Schmidbauer gesehen hätte.


title: München Mord: Die ganze Stadt ein Depp

text: Rita Pellmeier, die 82-jährige Schwester von Josef Kleint und dessen einzige noch lebende Verwandte, bricht in dessen von der Polizei versiegelte Wohnung ein. Die anschließende zweistündige Befragung durch Schaller verläuft jedoch zunächst ergebnislos. In Kleints Wohnung finden sich mehrere Kopien eines kürzlich aufgenommenen Videoportraits fürs Fernsehen über ihn. Darunter findet sich auch eine Innenaufnahme in Kleints Wohnung, in der das fehlende Gemälde, möglicherweise ein verschollenes Original des Malers Paul Klee, noch zu sehen ist. Die Ermittler vermuten daher, dass es sich um einen Raubmord gehandelt haben könnte. Schaller verdächtigt Pellmeier, in der Wohnung ihres Bruders nach dem Gemälde gesucht zu haben. Dagegen spricht allerdings, dass sie Alleinerbin von Kleints Nachlass ist. Pellmeier erzählt Schaller schließlich, wie sie im April 1945 zu dem Gemälde gekommen ist, ohne zu wissen, dass es sich dabei ein Original von Paul Klee handelt. Sie übergab es Josef, ohne ihn über die Herkunft des Bildes zu informieren. Nach dem Tod der Eltern der beiden kam es zum Streit und erst kurz vor seinem 70. Geburtstag wollte er sich aussöhnen. Nach ihrem Geständnis bricht Pellmeier vor emotionaler Erregung tot zusammen.


title: München Mord: Die ganze Stadt ein Depp

text: Bei Stella Bast, einer ehrgeizigen Klavierstudentin an der Musikhochschule, die kürzlich gemeinsam mit einigen anderen in der Wohnung von Kleint war, um ihm zu dessen 70. Geburtstag zu gratulieren, findet Flierl ein Buch über Paul Klee. Darin ist der Eintrag "Stuhl im Aufbruch", von Nationalsozialisten geraubte und seit 1945 verschollene Raubkunst, markiert. Außerdem wird gerade ein neuer Konzertflügel im Wert von 68.000 Euro in Basts Wohnung geliefert. Über die Herkunft der dafür notwendigen Mittel möchte sie sich zunächst nicht äußern, gibt aber später an, einen reichen Mäzen zu haben, dessen Namen sie nicht nennen möchte.