title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Einem lyrisch-bewegten Durabschnitt im piano und Vivace-Tempo wird nach nur acht Takten ein fantasieartiges, von Arpeggien geprägtes dramatisches Adagio in Moll und im forte (T. 9–15) gegenübergestellt. Auch rein harmonisch gesehen ist der Gegensatz der beiden Teile mit klarem Dur im ersten Teil und extrem gespannten verminderten Septakkorden kaum klarer herauszuarbeiten.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Takt acht führt die in der Sonatenhauptsatzform zur Hinleitung auf eine neue Themengruppe übliche Kadenzierung auf der Dominanten H-Dur nicht vollständig durch. Auch die Takte 9–15 vermeiden die Kadenz, welche erst in Takt 15 erfolgt. Es erscheint deshalb gerechtfertigt, dem ersten Satz das Formschema A1 – B1 – A2 – B2 – (A+B) zu geben. Charles Rosen und andere interpretieren den ersten Satz dennoch im Sinne der Sonatenhauptsatzform. Sie sehen hierbei in A1 und B1 das erste und zweite Thema der Exposition verwirklicht, betrachten A2 und B2 als Durchführung und (A+B) als Coda. Dieser Analyse widerspricht allerdings der Umstand, dass es im ersten Satz keine wirkliche Reprise der konstatierten Exposition gibt.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Richard Rosenberg konstatiert zwar die Dreigliederung der Sonatenform, kann aber innerhalb der Exposition selber keine sonatengemäße Themen-Dualität feststellen. Er sieht eher eine Korrespondenz zwischen den Oberstimmen von Vivace und Adagio und der Bassstimme des Vivace (E – Dis – Cis – H – A – Gis – H – E) sowie der Mittelstimme der linken Hand des Adagios (Dis – E – Fis – Gis – A – Cis – Dis – E).


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Formteil A2 (T. 22–57) durchschreitet relativ schnell entfernte Tonarten. Obwohl dies für Durchführungen typisch ist, erscheint es fraglich, ob die Steigerung über die sukzessive, mehr als zweioktavige Erhöhung des Spitzentones jedes Taktes von Gis1 (T. 26) bis zu H3 (ab T. 42) allein als Verarbeitung des Themas interpretiert werden kann. B2 stellt keine einfache Transposition von B1 dar. Der Abschnitt ist teilweise, vor allem ab Takt 63, anders gestaltet und führt zusätzlich in die extrem entfernte Tonart C-Dur. In der Unisono-Passage von Takt 63–66 wird nochmals die erwähnte Bedeutung der Terz deutlich.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Der fünfte Unterabschnitt (für Rosen die Coda) synthetisiert dann die Teile A und B. Hierbei repräsentiert Takt 66–74 Abschnitt A, während Takt 75–85 mit seinen blockartigen Akkordstrukturen Abschnitt B – ohne dessen Girlanden – darstellt. Mit dem mehrmals fallenden Schritt Cis – H (später C – H) in Takt 89–92 wird gleichzeitig eine Brücke zum nachfolgenden Prestissimo gebaut, in welchem der gleiche große und kleine Sekundschritt auch wesentliche Bedeutung beibehält.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Jürgen Uhde und Richard Rosenberg sehen gewisse Ähnlichkeiten zwischen den Vivaces der Klaviersonaten op. 79 und op. 109.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Das stürmische e-moll-Prestissimo wurde schon als eines der sangbarsten Prestissimi Beethovens bezeichnet. Das erste, hauptsächlich aus sprunghaft aufsteigenden Dreiklangstönen bestehende Thema (T. 1–8) wird – wie im ersten Satz – durch einen schrittweise fallenden Bass gestützt und Takt 9–24 in freier Form weitergeführt. Die Takte 25–32 modulieren mit einer unisono einsetzenden Episode zum zweiten Thema (ab T. 33) in der Dominanten h-moll; diese Tonart wird freilich erst T. 41/42 wirklich erreicht (und sofort wieder verlassen), vorher hält sich das Thema im Doppeldominantseptklang auf. Das zweite Thema nimmt dabei seinen Ausgang von einer Umkehrung des sequenzierten Motivs aus T. 9/10; der sonst übliche Kontrast zwischen erstem und zweitem Thema ist hier also völlig verschleiert. Die Schlussgruppe (T. 43–65) bestätigt nach weiteren Modulationen die Dominanttonart h-moll durch eine Kadenz. Eine Rekapitulation des ersten Themas in h-moll (T. 66–69) führt zur äußerst kurzen Durchführung (T. 70–104), die ausschließlich die absteigende Basslinie des ersten Themas in verschiedenen Kanontechniken verarbeitet (enggeführte Imitation und Umkehrung). Ein Tremolo-Orgelpunkt leitet zu einer Beruhigung über, diese mündet in eine Fermate, nach der überraschenderweise nichts Neues kommt, sondern die Durchführung im Charakter unverändert noch etwas weitergeführt wird; erst acht Takte später setzt völlig unvermittelt nach einem pianissimo-Fis-Dur (der Doppeldominanten zur Grundtonart) die Reprise in e-moll ein (ab T. 105). Im ersten Thema sind Ober- und Unterstimme vertauscht; im Übrigen läuft die Reprise genau wie die Exposition ab, abgesehen von leichten Änderungen in den Proportionen: T. 9–24 haben keine Entsprechung in der Reprise, dafür sind 120–131 und 132–143 im Vergleich zu ihren Gegenstücken in der Exposition jeweils um vier Takte verlängert. Das zweite Thema (T. 132–143) steht nun in der Tonika. Die Schlusskadenz führt in eine kurze, sich energisch vom piano zu fortissimo-Akkordschlägen steigernde Coda.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Das gesangvolle Thema hat mit seiner Punktierung und Betonung der zweiten Zählzeit einen sarabandenhaften Charakter. Der „würdevolle, nachdenkliche Ausdruck wird durch den Nachdruck auf den Grundton E bestärkt“. Dieser wird in den Takten 1 und 3 durch die absteigende Terz und später durch andere, harmonisch gespanntere Intervalle wie die absteigende Quinte in Takt 5 und die Sexte in Takt 7 angesteuert. Die ersten zwei Takte sind in den ersten 8 Takten in Varianten gegenwärtig. Takt 1–2 und 5–6, sowie 3–4 und 7–8 beruhen dabei auf zwei gemeinsamen Grundreihen Gis – E – Dis – H, sowie Gis – E – Fis – Ais – H. Der Bass steigt in Takt 1–4 um eineinhalb Oktaven auf und bildet somit einen Gegensatz zum Bass der ersten beiden Sätze sowie zu dem Thema, das sich in einem relativ engen Tonumfang bewegt. Takt 9–16 führen das Thema auf der Dominanten H fort. Die Begleitung wird hierbei von Einzeltönen zu Zwei- und Dreiklängen erweitert und führt damit in die vollgriffige Begleitform von Variation 1 über.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Diese behält das Tempo des Themas bei. Sie ist im Gegensatz zum Quartettsatz des Themas eher klaviermäßig gesetzt. Die Melodie ist allerdings um eine Oktave nach oben verlegt. Sie wirkt dabei leidenschaftlicher und bewegter und hat die Form eines „zeremoniellen Walzers“ Mit ihren Begleitformeln der linken Hand, den „Girlanden“ (z. B. in Takt 3) und der differenzierteren Dynamik erinnert sie, besonders in der linken Hand, schon an manche spätere Kompositionen Frederic Chopins oder Debussys Prelude "Danseuses de Delphe".


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Die zweite Variation schlägt ein schnelleres Tempo an. Man kann sie in die Abschnitte A – B – A' – B – A' gliedern. Der erste Abschnitt (Takt 1–8) erinnert auffällig an das Vivace des ersten Satzes. Der kurze Abschnitt B (Takt 9–12) betont dann zu in Achteln repetierten Akkorden der linken Hand wieder nachdrücklich das Intervall der Terz. Diese wird dabei jeweils durch einen Triller zusätzlich hervorgehoben. A’(Takt 13–24) überträgt das rhythmische Muster aus Takt 1–8 auf Akkordblöcke, die zwischen linker und rechter Hand wechseln; ab Takt 17 wird das Muster A in extrem erhöhter Lage angewendet. Nach einer Wiederholung von B (Takt 17–20) auf der Dominantstufe beschließt A' die Variation.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Ab Variation 3 wird der Klaviersatz zunehmend kontrapunktisch verdichtet. Die Taktarten des anfänglichen 3/4-Taktes wechseln häufig (2/4, 9/8). Variation drei erinnert stark an eine zweistimmige Invention Johann Sebastian Bachs. Ein viertaktiges, hauptsächlich auf Terzen aufgebautes Thema wird von einer sequenzierenden Sechzehntelfigur begleitet. In Takt 5–8 sind die Lagen mit dem nun im Bass erscheinenden Thema dann vertauscht, in Takt 9–16 wird dieses Modell unter Anwendung von aufsteigenden Sekunden beibehalten. Der von durchgehenden Sechzehnteln geprägte Charakter der Variation wird auch hier unter Verwendung von Oktavgriffen in der jeweils anderen Hand beibehalten.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Variation 4 beruht am Anfang auf dem imitierenden Einsatz von vier nacheinander in verschiedenen Registern (Lagen des Klaviers) einsetzenden Stimmen. Die Struktur und klangliche Dichte ist damit gegenüber der Zweistimmigkeit von Variation 3 natürlich erhöht. Aber schon ab Takt 6 wird das strenge barocke Modell freier interpretiert und zunehmend verlassen. Das Tempo ist gegenüber der vorherigen Variation etwas zurückgenommen. Von Takt 11 bis zum Ende der Variation beherrscht wieder akkordische Setzweise mit Betonung auf den Spitzentönen und einem abschließenden Arpeggio (T. 14–18) die Variation. Bezeichnenderweise gibt Beethoven dabei in den eher barock gehaltenen Abschnitten deutlich weniger dynamische Anweisungen und Differenzierungen als in Takt 11–17.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Nach Variation 4 verlässt Beethoven die Bezeichnung Variation 1, 2, 3, …, und stellt den folgenden Abschnitten nur noch allgemeine Tempoangaben wie „Allegro ma non troppo“ oder „tempo primo del tema (Tempo des ersten Themas)“ voran. Die Gründe dafür sind ungeklärt. Trotzdem hat es sich in der Musikwissenschaft durchgesetzt, diese Teile als Variation 5 oder auch 5 und 6 zu benennen.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Am Anfang dieser Variation steht – in extremem Gegensatz zu Energie und Bewegtheit der vorherigen – eine von Beethoven mit „cantabile“ bezeichnete viertaktige Passage im piano und Tempo des Ursprungsthemas (tempo primo del tema) in langsamen Vierteln. Ihr statischer und ruhiger Charakter wird durch das Beharren auf dem Spitzenton H betont. Zum Abschluss der Sonate intensiviert Beethoven im Folgenden fast alle musikalischen Parameter bis zum Äußersten. Die Notenwerte gehen rhythmisch intensivierend von Vierteln über Achtel, Achteltriolen, Sechzehntel bis zu Zweiunddreißigsteln über. Lagenmäßig wird dieser Abschnitt durch ein Auseinandertreten von extrem hohen, markanten Spitzentönen und tiefen Basstönen intensiviert. Dazu treten als weiteres Steigerungsmerkmal ab Takt 12 langgezogene Triller in beiden Händen und ab Takt 17 rasende Arpeggien und Sequenzen der Oberstimme. Die letzten 16 Takte wiederholen – als wäre nichts geschehen – das schlichte Anfangsthema.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Manche Musikwissenschaftler sehen im ersten und zweiten Satz schon Motive, Tonleiterausschnitte, rhythmische Modelle und typische Wendungen angedeutet, die erst im dritten Satz verwirklicht werden. Jürgen Uhde sieht etwa die Sätze eins und zwei nicht als vollgültige „für sich allein bestehende Formgebilde“. Stattdessen „kündigten sie, oft im Verborgenen oder in Umschreibungen, bereits das Thema des dritten Satzes als eigentliches Ziel der gesamten Sonate an.“ So seien im Detail die im Notenbeispiel dargestellten Ähnlichkeiten zwischen erstem und drittem Satz konstruierbar. Auch zwischen dem zweiten und dritten Satz sieht Uhde Parallelen.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Richard Rosenberg konzentriert sich in seinen „Reduktionen“ vermehrt auf die Gemeinsamkeiten der den einzelnen Sätzen zugrundeliegenden Bass- und Mittelstimmen. Ausgehend von dem im Kapitel zum ersten Satz gezeigten Notenbild reduziert er die Bassverläufe der einzelnen Sätze auf ein wesentliches, in Sekunden abschreitendes und am Ende in Terzen aufschreitendes Grundmodell (siehe Notenbeispiel).


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Diese – an Heinrich Schenkers Ermittlung eines Ursatzes mittels Reduktionsanalyse erinnernde Methode – ist allerdings oft nur mittels etlicher Vereinfachungen und Eliminierungen nicht passender Töne und Elemente möglich. Auf die Gefahr, in kaum miteinander verwandte Abschnitte mittels Überinterpretation Parallelen hineinzudeuten, weisen Uhde und andere auch oft hin.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Die Ausdeutungen Heinrich Schenkers zu Beethovens Werken etwa in "Beethoven – die letzten Sonaten" sind an Gründlichkeit wohl kaum zu überbieten.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Auch Carl Dahlhaus sieht – obwohl er allerdings der Urzellen-Theorie kritisch gegenübersteht – besonders in den Bassfiguren der ersten beiden Sätze satzübergreifende Elemente in einem „satzübergreifenden thematischen – oder subthematischen Konnex“ verwirklicht.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: In Bezug auf die klangliche, dynamische, tempomäßige und agogische Realisierung von op. 109 müssen viele Fragen unbeantwortet bleiben, obwohl Beethoven die genauere Festlegung von Ausführungsparametern, im Gegensatz zu Haydn oder Mozart, weiter vorantrieb.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Die Ausführungsanweisungen wurden ab op. 90 – teilweise in italienisch und deutsch – zunehmend differenzierter und mit vorher unüblichen Ausdrucksbezeichnungen näher spezifiziert. Beethoven war mit den vagen Tempobezeichnungen zunehmend unzufrieden und befürwortete zunehmend exaktere Angaben nach dem neuen Mälzelschen Metronom.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Dennoch ist die Hammerklaviersonate die einzige Sonate, in der Beethoven dem Verleger genaue Metronomisierungen zusandte.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Überlieferte Tempi von Carl Czerny und Ignaz Moscheles waren: 100 und 112 für das Vivace sowie 66 und 72 für das Adagio. Prestissimo und Variationensatz wurden von beiden tempomäßig annähernd gleich genommen.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Nachdem Beethoven Cembalo und Clavichord, später Klaviere von Johann Andreas Stein und Anton Walter und ab 1803 einen Flügel von Erard benutzt hatte, bekam er 1818 einen englischen Broadwood-Flügel mit verbessertem Klangvolumen, stärkeren Bässen, leichterem Anschlag und im Diskant besser klingendem Ton geschenkt. Es gibt starke Anhaltspunkte dafür, dass er diese instrumentaltechnischen Vorteile in seinem Spätwerk ab Opus 90 – besonders in der Gegenüberstellung von extrem tiefen Bass- und hohen Diskantlagen und dem häufigen Einsatz von Trillern – vermehrt nutzte.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Opus 109 hat im Laufe der Zeit viele inner- und außermusikalische, zum Teil lyrisch überhöhte Deutungen erfahren.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Die Reaktionen auf op. 109 zu Beethovens Lebzeiten waren überwiegend positiv und bezogen sich vor allem auf die technische Meisterschaft und den melodiösen Einfallsreichtum des Werkes. So hob die "Zeitung für Theater und Musik" 1821 besonders die Klassizität gegenüber op. 106 hervor:


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Auch die „höchst sangbare, überaus zarte und liebliche Melodie des Andante“ sowie die Kunstfertigkeit der Variationen wird hervorgehoben:


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Adolf Bernhard Marx, einer der angesehensten Musikwissenschaftler des 19. Jahrhunderts, konstatierte 1824 den „Wechsel zwischen präludiumsartigen Teilen in den Vivace-Abschnitten und dem Adagio“, und kritisierte allerdings:


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Die ersten Pianisten, die es sich zur Aufgabe machten, die letzten Beethovensonaten – und somit auch op. 109 – dem Publikum nahezubringen, waren Franz Liszt, der sie zwischen 1830 und 1840 regelmäßig in sein Programm nahm, und Hans von Bülow, der sogar mehrere der späten Sonaten an einem Abend vortrug.


title: Klaviersonate Nr. 30 (Beethoven)

text: Andererseits betonte er den Gegensatz zu den eher dramatischen und exzessiven Nachbarn Op. 106, 110, und 111:


title: Gaius Octavius

text: Gaius Octavius (* wohl 101 v. Chr. oder etwas früher; † 59 oder 58 v. Chr. in Nola) war ein römischer Politiker und der Vater des Kaisers Augustus.


title: Gaius Octavius

text: Octavius stammte aus einer in Velitrae ansässigen Ritterfamilie, der "gens" Octavia. Er bekleidete ungewöhnlicherweise zweimal ein Militärtribunat. Mit der Quästur etwa im Jahr 70 v. Chr. begann Octavius als erster seiner Familie nach langer Zeit (ein entfernter Vorfahr, Gnaeus Octavius Rufus, war im 3. Jahrhundert v. Chr. bereits Quästor gewesen) eine senatorische Ämterlaufbahn "(cursus honorum)", bei der er nach dem Amt eines "aedilis plebis" (wohl spätestens 64 v. Chr., zusammen mit Gaius Toranius) und der Funktion eines Richters (wohl im folgenden Jahr 63 v. Chr.) die Prätur erreichte, die er 61 v. Chr. bekleidete, nachdem er mit der höchsten Stimmenzahl aller Kandidaten gewählt worden war.


title: Gaius Octavius

text: In den beiden Jahren danach war Octavius Statthalter von Makedonien. Auf dem Weg in die Provinz schlug er bei Thurii in Unteritalien einen kleinen Aufstand von Überlebenden der Rebellionen des Spartacus und Catilinas nieder. Seinem Sohn gab er daraufhin den Siegesbeinamen "Thurinus". In Makedonien führte Octavius erfolgreich Krieg gegen die thrakischen Besser und wurde von seinem Heer zum "imperator" ausgerufen. Nach seiner Rückkehr wollte sich Octavius um das Konsulat bewerben, doch verstarb er noch auf dem Rückweg 59 oder 58 v. Chr. in Nola in demselben Raum wie später sein Sohn.


title: Gaius Octavius

text: Der in den Quellen als fähig und ehrgeizig geschilderte Octavius war in erster Ehe mit Ancharia verheiratet, mit der er die Tochter Octavia Maior hatte. Aus seiner zweiten Ehe (spätestens ab 65 v. Chr.) mit Atia, einer Nichte Gaius Iulius Caesars, stammten die jüngere Tochter Octavia Minor und der 63 v. Chr. geborene Sohn Gaius Octavius, der spätere Augustus.


title: Brian Brobbey

text: Brian Ebenezer Adjei Brobbey (* 1. Februar 2002 in Amsterdam) ist ein niederländisch-ghanaischer Fußballspieler. Der Stürmer steht bei Ajax Amsterdam unter Vertrag.


title: Brian Brobbey

text: Brobbey spielte in seiner Jugend beim AFC Amsterdam. Nach dessen Auflösung wechselte er zu Ajax Amsterdam, wo er für die Jugendauswahlen 64 Tore in 73 Spielen machte. Unter anderem deswegen spielte er schon mit 16 Jahren für Jong Ajax. Für die zweite Mannschaft der Hauptstädter machte er bislang zwölf Tore in 24 Spielen. Sein Debüt für die erste Mannschaft gab er am 31. Oktober 2020 gegen Fortuna Sittard (5:2), wo er nach seiner Einwechslung direkt ein Tor schoss. Während er bei der zweiten Mannschaft zum Kapitän wurde, debütierte er am 9. Dezember 2020 gegen Atalanta Bergamo in der Champions League auf internationalem Boden. Nach dem Abstieg in die Europa League schoss er am 18. Februar 2021 (Zwischenrunde – Hinspiele) den 2:1-Siegtreffer gegen den OSC Lille und damit seinen ersten internationalen Treffer. Mit einer weiteren Vorlage im Rückspiel trug er maßgeblich dazu bei, dass Ajax in die Runde der letzten 16 einzug. Am 21. März 2021 (27. Spieltag) stand er gegen ADO Den Haag das erste Mal in der Startelf und schoss sein drittes Ligator.


title: Brian Brobbey

text: Im Winter 2020/21 verkündete Brobbey, dass er Ajax im Sommer ablösefrei verlassen werde. Zu dem Zeitpunkt waren unter anderem RB Leipzig und Borussia Dortmund interessiert. Wenig später stieg der FC Bayern München ins Rennen um den jungen Niederländer ein, hatte jedoch nur geringe Chancen, da Brobbey einen Verein suchte, bei dem er auf hohem Niveau Einsatzzeiten bekommt.


title: Brian Brobbey

text: Zur Saison 2021/22 wechselte Brobbey mit einem Vierjahresvertrag zu RB Leipzig. Im DFB-Pokal wurde er in der ersten Runde bei dem 4:0-Sieg gegen den SV Sandhausen eingewechselt und debütierte somit für die "Roten Bullen". Bei einer 0:1-Niederlage gegen den 1. FSV Mainz 05 debütierte er in der Bundesliga, als er in der 82. Minute für Nordi Mukiele ins Spiel kam. Bis zur Winterpause kam er jedoch nur zu neun Kurzeinsätzen in der Bundesliga. Brobbey kehrte daraufhin am 1. Januar 2022 bis zum Saisonende auf Leihbasis zu Ajax Amsterdam zurück. Dort erzielte er in 11 Ligaspielen 7 Tore und wurde zum zweiten Mal niederländischer Meister.


title: Brian Brobbey

text: Zur Sommervorbereitung 2022 kehrte Brobbey nach Leipzig zurück. Er wechselte jedoch noch vor dem Start der Saison 2022/23 für eine Ablösesumme in Höhe von 16,35 Millionen Euro, die sich durch Bonuszahlungen auf 19,35 Millionen Euro erhöhen kann, erneut und nun endgültig zu Ajax Amsterdam, wo er einen Vertrag bis zum 30. Juni 2027 unterschrieb.


title: Brian Brobbey

text: Brobbey spielte bisher in sämtlichen Jugendauswahlen des niederländischen Fußballbundes. In allen Auswahlen machte er bislang 26 Tore in 37 Spielen. Am 24. März 2021 (1. Spieltag) debütierte er für die U21 der Niederlande, als er gegen Rumänien im Gruppenspiel der EM 2021 kurz vor Schluss eingewechselt wurde. Im dritten Gruppenspiel bei der EM schoss er beim 6:1-Sieg gegen Ungarn sein erstes Tor für die U21 nach Einwechslung zur Halbzeitpause.


title: Brian Brobbey

text: Brobbey ist der Bruder von Samuel Brobbey, der aktuell vereinslos ist. Außerdem ist er der Bruder von Kevin und Derrick Luckassen.


title: Ranggen

text: Ranggen ist eine Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Bezirk Innsbruck-Land in Tirol (Österreich). Die Gemeinde liegt im Gerichtsbezirk Telfs.


title: Ranggen

text: Ranggen liegt in einer Mulde der Inntalterrasse, westlich von Innsbruck bzw. in der östlichen Fortsetzung des Inzinger Berges.


title: Ranggen

text: Das eigentliche Rangger Ortsgebiet gliedert sich in ein Außer-, Ober- und Unterdorf. Dazu kommen noch gassenartige Verdichtungen und Weiler, die das Bild der Kulturlandschaft prägen. Eine siedlungsgeographische Besonderheit ist der Ansitz Ferklehen (in der Talsohle nahe Unterperfuss gelegen), dessen Name sich von „Fergen“ ableitet, womit ursprünglich das Recht gemeint war, die Innfähre bei Zirl zu betreuen. Nach dem Bau der Innbrücke (1482) bezog sich dann das Fergenrecht auf die Brückeninstandhaltung.


title: Ranggen

text: In Mittelalter und Früher Neuzeit hatte das Prämonstratenserstift Wilten (Innsbruck) bedeutsame Besitzungen in Ranggen. Es führte hierzu eine eigene Archivlade unter der Bezeichnung "„Lutzlranggen“" (von mittelhochdeutsch "lützel", "lützelig" = klein, wenig), was heute sprachlich im Ortsried Itzlranggen abgebildet ist.


title: Ranggen

text: Von den 28 landwirtschaftlichen Betrieben des Jahres 2010 wurden 13 im Haupt-, 13 im Nebenerwerb und je eine von einer Personengesellschaft und einer juristischen Person geführt. Diese letzte bewirtschaftete fast die Hälfte der Flächen. Die wichtigsten Arbeitgeber im Dienstleistungssektor waren die Bereiche freiberufliche Tätigkeiten, soziale und öffentliche Dienste und der Handel.


title: Ranggen

text: Von den über 500 Erwerbstätigen, die 2011 in Ranggen wohnten, arbeiteten 83 in der Gemeinde, über achtzig Prozent pendelten aus.


title: Ranggen

text: Die letzten Bürgermeisterwahlen fanden gleichzeitig mit den Gemeinderatswahlen am 27. Februar 2022 statt. Markus Baumann wurde mit 100 % (448 Stimmen) als Bürgermeister gewählt.


title: Ranggen

text: Eine grüne Stufe im Wappen der Gemeinde Ranggen bezeichnet deren Lage an der Inntalterrasse. Zugleich verbildlicht der leicht schräge Treppenabsatz den „Abhang“ bedeutenden Ortsnamen. Der Drache weist einerseits als Beizeichen des heiligen Magnus auf dessen Pfarrpatronanz, andererseits auf den gefährlich steil abfallenden „Reißenden Ranggen“, nach dem die Gemeinde benannt worden ist.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: Die Blaue Burma-Vogelspinne ("Cyriopagopus lividus", Syn.: "Haplopelma lividum"), manchmal auch Blaue Thai-Vogelspinne oder Kobaltblaue Vogelspinne genannt, ist eine Spinnenart aus der Gattung "Cyriopagopus" innerhalb der Familie der Vogelspinnen (Theraphosidae), die hauptsächlich in Myanmar, dem früheren Burma, sowie in Thailand beheimatet ist.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: Sie lebt in den feuchten Wäldern ihres Verbreitungsgebiets, ist dort aber auch in Plantagen anzutreffen.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: Die Blaue Burma-Vogelspinne ist eine eher kleine bis mittelgroße Vogelspinnenart mit maximal fünf Zentimetern Körperlänge. Sie hat einen lang gestreckten, grauen Carapax. Das Abdomen hat einen Farbverlauf von grau an der Basis bis zu bläulich bei den Spinnwarzen. Das Abdomen hat zusätzlich eine schwarze Längslinie. Die Femores der Beine sind schwarz mit einem bläulichen Schimmer. Von den Patellen bis zu den Tarsen hat die Spinne eine dunkelblaue Färbung. Die Körperbehaarung ist sehr kurz und die Körperform ist schlank.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: Die Blaue Burma-Vogelspinne ist eine röhrenbewohnende Spinne, d. h. sie lebt in selbst gegrabenen und bis zu 50 Zentimeter tiefen Wohnröhren, welche sie nur selten verlässt.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: Sie ernährt sich hauptsächlich von Insekten, je nach Größe z. B. Grillen, Heuschrecken und Schaben. Sobald sie Beute in der Nähe ihrer Röhre wahrnimmt, schnellt sie blitzartig hervor, überwältigt die Beute und zieht sich zum Fressen wieder in ihren Unterschlupf zurück.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: Auf eine Bedrohung reagiert diese Spinnenart meist defensiv, indem sie sich in ihrer Wohnröhre versteckt. Falls ihr jedoch kein Unterschlupf zur Verfügung steht, wird sie aggressiv, schnell und unberechenbar und setzt sich mit Giftbissen zur Wehr.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: Früher wurde die Blaue Burma-Vogelspinne wegen ihrer Färbung häufig mit der seltenen Blauen Malaysia-Vogelspinne ("Omothymus violaceopes") verwechselt und kam unter dem Artnamen "Lampropelma violaceopes" in den Zoofachhandel. Diese Art gehört zwar auch zu den Ornithoctoninae, kommt jedoch in Malaysia und Singapur vor und lebt im Gegensatz zu der röhrenbewohnenden "Cyriopagopus lividus" in Hohlräumen von Bäumen. Diese Ungereimtheiten veranlassten Andrew Smith im Jahr 1996, die seit 1988 in Europa im Handel eingeführte „Blaue Vogelspinne“ als neue Art zu beschreiben und der damaligen Gattung "Haplopelma" unter dem Namen "Haplopelma lividum" zuzuordnen. Später wurde sie zusammen mit allen übrigen "Haplopelma"-Arten bei einer Revision der Unterfamilie von Andrew M. Smith und Michael A. Jacobi in die Gattung "Cyriopagopus" überführt.


title: Blaue Burma-Vogelspinne

text: 2010 wurden die damaligen "Haplopelma"-Arten mit Ausnahme der Typusart "Haplopelma doriae", welche in die Gattung "Ornithoctonus", gestellt wurde, von Günter E. W. Schmidt unter dem wieder errichteten Synonym "Melopoeus" Pocock, 1895 zusammengefasst. Diese Änderung wurde aber bisher von den meisten Arachnologen und dem "World Spider Catalog" nicht anerkannt. Eine gründliche Revision der Unterfamilie Ornithoctoninae mit den in Frage stehenden Gattungen und Arten wurde gefordert. "Cyriopagopus lividus" blieb daher vorerst zusammen mit acht anderen Vogelspinnenarten in der Gattung "Cyriopagopus".


title: Fräulein Wunder

text: Die vier Bandmitglieder fanden sich 2006 zusammen, um im heimischen Hobbykeller ihren musikalischen Idolen nachzueifern. Im Jahr 2007 schrieben sie erste eigene Lieder und bald folgten auch die ersten Auftritte. Zunächst wurde die Gruppe unter dem Namen "Puppenblut" gegründet. Vorübergehend verwendete man anschließend den Bandnamen "sHERO", bis schließlich 2008, in Anlehnung an den Begriff „Fräuleinwunder“ aus den 1950er Jahren, der endgültige Name "Fräulein Wunder" gefunden wurde.


title: Fräulein Wunder

text: Bei einem ihrer Konzerte wurde die Musikgruppe von einem Plattenlabel entdeckt. Die Plattenfirma stellte ihnen Produzenten wie Uwe Fahrenkrog-Petersen (Nena) und Inga Humpe (2raumwohnung) an die Seite, mit denen sie Stücke für ihr erstes Album schrieben, welches 2008 erschien.


title: Fräulein Wunder

text: Die erste Singleauskopplung hieß "Wenn ich ein Junge wär" und wurde zwei Wochen vor dem Erscheinen des Albums veröffentlicht. Das Lied schaffte es auf Platz 16 der Charts.


title: Fräulein Wunder

text: Die Band steht bei Universal Vertigo unter Vertrag. 2008 trat die Band unter anderem beim Festival "Rock am Ring" auf. Des Weiteren war "Fräulein Wunder" von Juli bis August 2008 in mehrwöchigen täglichen Beiträgen, einem sogenannten „Bandtagebuch“, in der Sendung "VIVA Live!" zu sehen, in der sie sich als Newcomer-Band vorstellten und ihren Alltag als Reality-Soap inszenierten. 2009 vertrat die Band das Land Hessen beim Bundesvision Song Contest in Potsdam und belegte dabei mit dem Lied "Sternradio" den sechsten Platz.


title: Postwurfsendung

text: Die Postwurfsendung ist eine Versandform der Deutschen Post. Sie erfolgt in Form der massenhaften Zustellung identischer Postsendungen an eine Empfängergruppe durch die Zusteller. Hierbei wird die Postwurfsendung meist in großer Menge zu ermäßigtem Entgelt als versandte Drucksache von einem Postboten in die Briefkästen der Haushalte geworfen. Synonym wird auch der Begriff Wurfsendung gebraucht.


title: Postwurfsendung

text: Die Postwurfsendung ist unverlangt, nichtadressiert oder teiladressiert und dient vor allem Werbezwecken.


title: Postwurfsendung

text: Die Postwurfsendung unterscheidet sich von der Hauswurfsendung nur durch die Qualität der Zustellung: diese geschieht bei der Hauswurfsendung entweder kommerziell durch Verteiler von Werbeprospekten, Tages- und Wochenzeitungen oder unkommerziell durch freiwillige Helfer einer Interessengruppe.


title: Postwurfsendung

text: Postwurfsendungen waren am 1. März 1925 unter der Bezeichnung "Wurfsendung" für Massendrucksachen von der Deutschen Post versuchsweise zugelassen worden. Es mussten mindestens 1.000 Stück auf einmal eingeliefert werden. Die Empfängergattung war anzugeben. Es folgten, im Laufe der Zeit, unterschiedliche Mindesteinlieferungen, Höchstgewichte, Gebühren usw. 1927 erhielten Wurfsendungen die Bezeichnung „Postwurfsendung“, nun konnten auch Mischsendungen (Drucksachen und Warenproben) als Postwurfsendung aufgegeben werden (bis 1954). Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs wurde der Dienst eingestellt, nach dem Krieg wieder zugelassen. Nach dem 1. Juli 1954 wurde die Unterscheidung zwischen Drucksachen und Mischsendungen bei der Deutschen Bundespost aufgehoben. Am 31. Dezember 2015 wurde der Dienst eingestellt.


title: Postwurfsendung

text: Die deutsche Postordnung von 1964 ließ Postwurfsendungen unter der Bezeichnung Wurfsendung nur noch bis 50 g zu (1984 bis 100 g).


title: Postwurfsendung

text: Seit einigen Jahren gibt es die teiladressierte Versandform „Postwurfspezial“. Bei dieser ist auf der Sendung eine Adresse aufgedruckt, die jedoch keinen Namen enthält, sondern eine Allgemeinbezeichnung wie „An alle [Zielgruppenbezeichnung]“. Die Sendungen werden vom Briefzentrum über die Gangfolgesortierung direkt in die sonstigen zuzustellenden Sendungen gemischt und auch mit einem Zielcode versehen. Aufgrund der Teiladressierung sollen Empfänger der Sendung eine höhere Aufmerksamkeit schenken, da diese vom äußeren Erscheinungsbild nicht wie eine übliche Wurfsendung aussehen. Das Produkt ist somit zwischen POSTAKTUELL und Dialogpost eingeordnet. Die Adressierung erfolgt mit den hinterlegten Angaben der Deutschen Post über die jeweilige Anzahl der Haushalte an einer Hausanschrift und der Anzahl der dortigen Werbeverweigerer, sodass die nötige Stückzahl passgenau bereitgestellt werden kann. Teiladressierte Sendungen dürfen trotz der Anschrift auf der Sendung nicht an Werbeverweigerer zugestellt werden. Dies unterscheidet die Handhabung von der Dialogpost, die zwingend an einen konkreten Empfänger adressiert sein muss.


title: Postwurfsendung

text: Seit dem 1. Januar 2016 werden die Postwurfsendungen als „POSTAKTUELL“ bezeichnet und werden unter anderen Preisen und Verteilungsmöglichkeiten angeboten.


title: Postwurfsendung

text: Der Empfänger kann sich gegen unverlangte, nicht adressierte und unerwünschte Postwurfsendungen schützen, indem er mit einem Aufkleber an seinem Briefkasten darauf hinweist, dass Werbung nicht erwünscht ist. Dieser Hinweis wird von seriösen Verteilern beachtet. Dabei gibt es verschiedene Texte auf den Aufklebern, z. B. "Bitte keine Werbung und kostenlose Zeitungen einwerfen", ein allgemeines Werbeverbot wie "Keine Werbung einwerfen" oder eine Aufzählung der unerwünschten Werbemittel.


title: Postwurfsendung

text: Postzusteller und Prospektverteiler dürfen hier weder nicht persönlich adressierte Werbematerialien noch Postwurfsendungen einwerfen. Dies gilt auch für sogenannte teiladressierte Sendungen, z. B. „An die Gartenfreunde des Hauses Bergstraße 10, Musterstadt“. Persönlich adressierte Werbesendungen hingegen müssen von Zustellern zugestellt werden.


title: Postwurfsendung

text: Bei redaktionellen Werbeblättern, Gratis-Wochenzeitungen oder kostenlosen Zeitungen mit Werbeeinlagen reicht der Hinweis ‚keine Werbung‘ nicht aus, um deren unerwünschter Zustellung zu unterbinden. Hier muss der Hinweis ‚keine Werbung‘ gegebenenfalls noch um den Zusatz "keine kostenlosen Zeitungen" oder "keine kostenlosen Zeitungen, Handzettel, Wurfsendungen und Wochenblätter" ergänzt werden.


title: Postwurfsendung

text: Einige Versender von persönlich adressierter Werbung gleichen ihren Adressdatenbestand gegen die Robinsonliste ab. Ein Eintrag in der Robinsonliste soll gegen einen Teil der persönlich adressierten unerwünschten Werbung helfen.


title: Postwurfsendung

text: Postwurfsendungen gegen den ausdrücklichen Willen des Empfängers stellt einen rechtswidrigen Eingriff in das Recht auf informationelle Selbstbestimmung dar.


title: Postwurfsendung

text: In der Schweiz kann man mit einem am Briefkasten angebrachten „Stopp-Kleber“ signalisieren (was 39 % aller Haushalte tun), ob man Werbung möchte oder nicht. Der Aufkleber wird von der Post und den großen Direktwerbefirmen akzeptiert. Informationen von Parteien und Organisationen im Vorfeld von Wahlen und Abstimmungen, amtliche Mitteilungen sowie Spendenaufrufe gemeinnütziger Organisationen gelten nach Ansicht der Schweizerischen Post nicht als Werbung und werden auch bei Vorhandensein eines Stopp-Klebers eingeworfen.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Gérard Lopez (* 27. Dezember 1971 in Luxemburg) ist ein luxemburgisch-spanischer Unternehmer, Geschäftsmann, Automobilrennfahrer, Fußballfunktionär und ehemaliger Formel-1-Rennstall-Besitzer.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Gérard Lopez wurde als Kind spanischer Eltern im Großherzogtum Luxemburg geboren und spielte in seiner Jugend unter anderem Fußball beim Erstligaklub CS Fola Esch, dessen Präsident er Jahrzehnte später (im Jahre 2007) auch wurde. Seine Ausbildung erhielt er unter anderem an der Miami University, von der er mit einem Bachelor in Management-Informationssysteme und Betriebsmanagement und Schwerpunkten in der Mathematik und Statistiken abging. Gleich im Anschluss an sein Studium gründete und betrieb er zahlreiche Unternehmen in den Vereinigten Staaten, darunter die Web-Entwicklungsfirma "Icon Solutions" oder das Leasingunternehmen "ProLease". Vor allem mit dem frühen Webservice-Provider "Icon Solutions" galt Lopez als einer der Pioniere in der Web-Entwicklung. Beide Firmen verkaufte er bereits nach 18 Monaten erfolgreich und gewinnbringend.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: 1998 gründete er gemeinsam mit Mark Tluszcz und Hans-Jürgen Schmitz Mangrove Capital Partners, eine Risikokapitalanlagefirma, die in zahlreiche große Projekte, wie Skype, Lumension Security, WooMe oder Brands4friends, in deren Anfangszeit investierte. Während Brands4friends unter anderem Anfang 2011 für 150 Millionen Euro von eBay gekauft wurde und Mangrove Capital Partners als Hauptinvestor davon profitierte, gilt der Verkauf von Skype an eBay im September 2005 für 3,1 Milliarden US-Dollar als das erfolgreichste Investment des luxemburgischen Unternehmens. Im Laufe der Jahre investierte Lopez in weitere Unternehmen wie "SecureWave", "Convergex" oder Wix.com, wobei er teilweise auch als CEO und anderen offiziellen Funktionen in den jeweiligen Unternehmen mitwirkte. Weiters sitzt er im Vorstand diverser Technologieunternehmen wie "PrimeSphere", "Quickcom Global Communications", "Pulpsport", "Sapiens Tech", "Lumension Security", "ZINK Imaging" oder "Cambridge Healthcare & Biotech" und tritt in einigen davon auch als Präsident in Erscheinung.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Als er mit Mangrove Capital Partners an der Firma Gravity Sport Management beteiligt war, wurde er auch in den Motorsport involviert und trat als Fahrer für das "Gravity-Racing-International"-Team bei Langstreckenrennen an. Bereits zuvor war er als Fahrer bei Bergrennen aktiv, so unter anderem mit einem Lamborghini Miura, und nahm an der FIA-GT3-Europameisterschaft teil. 2008 gründete er zusammen mit seinem von Gravity Sport Management kommenden Landsmann Éric Lux die Investmentgesellschaft Genii Capital. Vor allem den Beziehungen von Lopez war es zu verdanken, dass Genii Capital Ende des Jahres 2009 75 Prozent der Anteile des Formel-1-Rennstalls Renault kaufte. Ein knappes Jahr später erwarb Genii Capital auch die restlichen 25 Prozent an dem Rennstall, der in weiterer Folge zahlreiche Namenswechsel vollzog und eine Vereinbarung mit Lotus traf. In weiterer Folge trat Lopez auch als Teamchef des Rennteams, das vom Großen Preis von Bahrain in der Saison 2010 bis zum Großen Preis von Abu Dhabi in der Saison 2015 in insgesamt 115 Rennen antrat, in Erscheinung. Mitte des Jahres 2013 wurde erstmals medial über die wirtschaftlichen Schwierigkeiten des Team berichtet. Ab dieser Zeit hatten manche Zulieferer die Belieferung des Team eingestellt und es gab diverse Gerichtsverhandlungen gegen das Rennteam. Aufsehen erregte auch die Beschlagnahmung Teile des Equipments während des Großen Preis von Belgien durch Gerichtsvollzieher. In weiterer Folge verkaufte Genii Capital 90 Prozent seiner Anteile am mittlerweile hochverschuldeten Rennstall im Dezember 2015 für den symbolischen Kaufpreis von einem Pfund Sterling zurück an Renault. Genii Capital blieb jedoch weiterhin durch das Gravity Sport Management in anderen Rennserien vertreten.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Seit Sommer 2015 ist Lopez auch CEO der privat geführten "Nekton Group", die hauptsächlich in die Ölförderung in Russland investiert. Bereits im Herbst 2014 hatte er sich aus der Führungsetage von Mangrove Capital Partners zurückgezogen, die mit Michael Jackson wiederum einen neuen Partner an Land zogen. Zum Verdacht der Geldwäsche kam es während seiner Präsidentschaft auch bei CS Fola Esch, wobei vom Formel-1-Rennstall über eine von seinem Partner Éric Lux betreute Firma in Hongkong zwei Millionen Euro an den luxemburgischen Erstligisten überwiesen wurden. Wie Lopez bei der Präsentierung des neuen Renault Sport F1 Teams und des Boliden Renault R.S.16 Anfang Februar 2016 bestätigte, ist seine Investmentfirma Genii Capital, sowie auch er selbst als Privatperson, als Minderheitsaktionär am Rennstall beteiligt und sitzt auch in dessen Verwaltungsrat. Hierbei ist er vor allem für die Unternehmensstrategie bezüglich großer Partner und neuer Technologien zuständig, wobei er die strategische Planung mit anderen Verwaltungsratsmitgliedern teilt. Auch 2015 wurde Lopez von Wirtschaftsminister Etienne Schneider als Unternehmensvertreter zum informellen EU-Ministerrat für Wettbewerbsfähigkeit eingeladen. Mit seinen Investments ist Lopez vor allem in Lateinamerika, Afrika, Asien und Osteuropa vertreten.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Über die Unternehmen "Kick Partners" und "Mangrove Sport Business Intelligence" kümmert sich Lopez auch um das Image und den Transfer von Fußballspielern. In beiden Firmen arbeitet Lopez eng mit Marc Ingla, in den 2000er Jahren eine der führenden Persönlichkeiten beim FC Barcelona und von 2003 bis 2008 deren Marketingleiter, zusammen. Mitte Oktober 2016 wurde bekanntgegeben, dass exklusive Verhandlungen zwischen Lopez und dem Geschäftsmann und Filmproduzenten Michel Seydoux, dem Vorstandsvorsitzenden von OSC Lille, über eine Übernahme begonnen hätten. Bereits seit fast einem Jahr waren die beiden Seiten in Verhandlungen, nachdem das luxemburgische Konsortium die französischen Erstligisten Olympique Marseille, Girondins Bordeaux und OSC Lille als Vereine mit interessanten Profilen für eine mögliche Übernahme ausgewählt hatte. Lange Zeit sah es dabei nach einer Übernahme des Klubs aus der Küstenstadt Marseille aus, worüber auch medial oftmals berichtet wurde. Nachdem die Verhandlungen mit Lille jedoch nie abbrachen und weitestgehend im Geheimen stattfanden, wurde er am 26. Januar 2017 offiziell als Eigentümer und neuer Präsident von LOSC bekanntgegeben. Dabei übernahm er 95 % der Anteile des Klubs. Nach der Übernahme wurde unter anderem auch Marc Ingla als Directeur Général des Vereins verpflichtet.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Beim OSC Lille strebt Ingla seitdem die beim FC Barcelona implementierten Managementmethoden – trotz eines bescheideneren finanziellen Rahmens des französischen Klubs – an. Im Mai 2017 präsentierte er das Konzept des neuen Projekts des Vereins mit dem Titel "LOSC Unlimited", das insbesondere auf einer verstärkten Medienberichterstattung über den Verein, einer damit einhergehenden stärkeren internationalen Präsenz und der Rekrutierung von jungen und vielversprechenden Spielern beruht. In weiterer Folge wurde auch der Portugiese Luís Campos, der als Trainer mehrerer portugiesischer Vereine sowie als Scout und Sportdirektor verschiedener Klubs bestens vernetzt ist, als neuer Sportdirektor von LOSC präsentiert. Davor trat er noch als "Conseiller Sportif du Président", also als Berater des Vereinspräsidenten, in Erscheinung.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Mitte Juli 2020 übernahm Lopez die Anteile am belgischen Erstdivisionär Royal Excel Mouscron. Lille und Mouscron würden nunmehr kooperieren. Da es in Frankreich keinen Wettbewerb für Reservemannschaften gebe, hätten Nachwuchsspieler von Lille die Möglichkeit, sich bei Mouscron zu entwickeln. Aber auch belgische Nachwuchsspieler sollen in Mouscron gefördert werden.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Im Juli 2021 erwarb er die Mehrheit beim portugiesischen Erstligisten Boavista FC. Sein Anteil an der Boavista AG beträgt 50,78 %.


title: Gérard Lopez (Geschäftsmann)

text: Gérard Lopez hat seinen Hauptwohnsitz in Bad Mondorf und besitzt 85 Autos, die er in einer Halle in einem Luxemburger Gewerbegebiet untergebracht hat. Er besaß einst die größte Lamborghini-Sammlung der Welt, ehe er sämtliche dieser Autos verkaufte. Im Sommer 2014 wurde seine Freundin Stéphanie Turci in ihrer Wohnung in der französischen Stadt Mexy entführt, daraufhin in einer Hütte festgehalten und erst nach Tagen in der Wildnis freigelassen. Lopez war bei der Entführung ebenfalls in der Wohnung seiner Freundin und wurde ebenfalls von den Entführern mit vorgehaltener Waffe bedroht. Er spricht fließend Englisch, Spanisch, Französisch, Deutsch, Italienisch, Portugiesisch und Luxemburgisch.


title: Wachturm

text: Ein Wachturm oder Wachtturm ist ein Bauwerk, das der Überwachung eines bestimmten Areals dient. Diese Bauten aus Holz, Stahl, Mauerwerk oder Beton zählen zu den Beobachtungstürmen und ermöglichen einen weiten Blick auf die Umgebung.


title: Wachturm

text: Wachtürme sind in der Regel mit Wachposten besetzt. Diese können rein zivile Aufgaben verfolgen, zum Beispiel die Überwachung von Waldgebieten wegen Brandgefahr. In diesem Fall ist es auch möglich und sinnvoll, den Wachposten durch eine drehbare Überwachungskamera zu ersetzen, da kein Personal am Ort des Geschehens sein muss. Häufiger sind Wachtürme aber zur Bewachung eines Objekts oder bestimmten Gebietsstreifens abgestellt. Meist haben Wachtürme geeignete kabellose oder drahtgebundene Fernmeldeeinrichtungen. Wachtürme von Gefängnissen sind im Regelfall in die Gefängnismauer integriert.


title: Wachturm

text: Für die Überwachung von Objekten genügen meist Bauhöhen bis zu 20 Meter. Türme zur Überwachung von Wäldern können hingegen bis zu 50 Meter hoch sein, da sie alle Baumwipfel überragen sollten.


title: Wachturm

text: Wachtürme können als Holzfachwerk-, Stahlfachwerk- und Betontürme ausgeführt sein, doch sind auch gemauerte Ausführungen möglich.


title: Wachturm

text: In früherer Zeit wurden Wachtürme vermehrt eingesetzt, um einerseits Gebiete, aber auch Orte zu überwachen, vor allem im Hinblick auf eine etwaige Brandgefahr. Das rechtzeitige Erkennen und Melden derartiger Gefahren war zur Verhinderung von Feuersbrünsten besonders wichtig.


title: Wachturm

text: Außerdem waren viele Wachtürme Teile eines Kommunikationssystems. Dazu wurden die Türme in Sichtabstand errichtet. Damit konnten durch Feuer- oder Rauchzeichen schnell Botschaften über große Distanzen übermittelt werden. Solche Anlagen („Specula“) gab es zum Beispiel entlang dem Limes des Römischen Reichs oder in Form der Kreidfeuer im südöstlichen Österreich zur Zeit der Türkeneinfälle.


title: Wachturm

text: Im Spätmittelalter wurden einzelstehende Wachtürme den Mauerringen großer Städte in der Sichtdistanz von Signalzeichen vorgelagert. Solche Beobachtungsposten werden als Warttürme oder (Feld-)Warten bezeichnet.


title: Wachturm

text: Überwachungstürme, die als "Kontrolltürme" bezeichnet werden, finden sich auch in Häfen und Flughäfen, siehe:


title: Arzachena

text: Arzachena in der Provinz Nord-Est Sardegna in Italien ist eine sardische Kleinstadt mit Einwohnern (Stand ).


title: Arzachena

text: Arzachena liegt an der SS 125, 25 Kilometer von Olbia, dem Fährhafen zum Festland, und ebenso weit von Santa Teresa Gallura, dem Fährhafen nach Korsika, entfernt. Arzachena ist Teil der Region Gallura unweit der Costa Smeralda und dem Golf "Baia di Arzachena". Die Nachbarorte sind Luogosanto, Luras, Olbia, Palau, Sant’Antonio di Gallura und Tempio Pausania.


title: Arzachena

text: Zum Gemeindegebiet gehört die Costa Smeralda, die reich an Buchten, Stränden und Granitfelsen ist und an der der Fremdenverkehrsort Porto Cervo liegt.


title: Arzachena

text: Nahe Arzachena befinden sich viele Überreste der protonuraghischen- und der Nuraghenzeit. Interessant ist die Nuraghensiedlung Malchittu mit einigen runden Hütten und Nuraghenresten, außerdem das aus dem 10. Jahrhundert v. Chr. stammende Tempelchen Malchittu. Die dortigen bizarren Trachytverwitterungen und archäologische Fundstätten, die oft Unikate auf der Insel darstellen, führten dazu, dass eine Zeit lang von einer Arzachena-Kultur gesprochen wurde. Heute ist klar, dass die Monumente lediglich Varianten im Rahmen der sardischen Kulturen sind.


title: Arzachena

text: Arzachena besitzt einen Bahnhof an der Bahnstrecke Sassari–Palau, der im Sommer regelmäßig mit Zügen des Trenino Verde bedient wird. Von Palau nach Tempio Pausania fahren Züge, von dort Anschluss an die Züge Richtung Sassari.


In der Liste öffentlicher Kneipp-Anlagen in Hessen sind Kneipp-Anlagen in Hessen aufgeführt. Sie ist primär nach Orten sortiert, unabhängig davon, ob es sich um Ortsteile, Gemeinden oder Städte handelt. Kneipp-Anlagen können laut Kneipp-Bund in Form von Wassertretanlagen oder Armbecken vorliegen und unterliegen grundsätzlich nicht der Trinkwasserverordnung. Kneipp-Anlagen werden häufig künstlich angelegt. Daneben gibt es in den natürlichen Verlauf von Fließgewässern eingebettete Wassertretstellen. Kneippen ist eine Behandlungsmethode der Hydrotherapie, die auf der Grundlage von Sebastian Kneipp angewendet wird. Hierbei wird in kaltem Wasser auf der Stelle geschritten. In Armbecken werden die Arme bis zur Mitte der Oberarme ins kalte Wasser getaucht. Der Artikel ist Teil der übergeordneten Liste öffentlicher Kneipp-Anlagen in Deutschland. Die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.


title: Liste öffentlicher Kneipp-Anlagen in Hessen

text: Die folgende Liste umfasst 72 der öffentlichen Kneipp-Anlagen in Hessen. Hinzu kommen 2 ehemalige Anlagen (Stand: 10. November 2020):


title: Fire of Love (Dokumentarfilm)

text: Fire of Love ist ein Dokumentarfilm von Sara Dosa, der Ende Januar 2022 beim Sundance Film Festival seine Premiere feierte und Ende Oktober 2022 in die deutschen Kinos kam.


title: Fire of Love (Dokumentarfilm)

text: Katia und Maurice Krafft waren nicht nur ein Paar, sie teilten auch ihre Leidenschaft für Vulkane. Im Laufe ihres gemeinsamen Lebens hielten sie unzählige Ausbrüche dieser auf 16-Millimeter-Film fest und schufen Tausende von Fotografien. Die Französin und der Franzose arbeiteten nach ihren Abschlüssen in Geologie beziehungsweise Geochemie und Physik ausschließlich freiberuflich und gründeten 1968 das „Centre de Volcanologie Vulcain“ als eine Art schnelle Eingreiftruppe junger Wissenschaftler, die äußerst kurzfristig zu Eruptionen aufbrechen konnte. Ab den 1980er Jahren verlagerte sich ihr Interessenschwerpunkt vom effusiven Vulkanismus. Sie drehten im Auftrag der UNESCO auch einen Lehrfilm über vulkanische Gefahren. Zusammen mit ihrem US-amerikanischen Freund und Kollegen Harry Glicken sowie 40 weiteren Personen starben die Kraffts im Sommer 1991 beim Abgang eines pyroklastischen Stromes am japanischen Vulkan Unzen.


title: Fire of Love (Dokumentarfilm)

text: Regie führte Sara Dosa, die gemeinsam mit Shane Boris, Erin Casper und Jocelyne Chaput auch das Drehbuch schrieb.


title: Fire of Love (Dokumentarfilm)

text: Erste Vorstellungen des Films erfolgten ab dem 20. Januar 2022 beim Sundance Film Festival. Im März 2022 wurde der Film beim South by Southwest Film Festival gezeigt. Im April 2022 wurde er beim Dokumentarfilmfestival Visions du Réel als Eröffnungsfilm, hiernach beim Seattle International Film Festival und Ende des Monats beim San Francisco International Film Festival vorgestellt. Ende April 2022 wurde er zudem im Rahmen der Reihe New Directors / New Films, einem gemeinsamen Filmfestival des New Yorker Museum of Modern Art und der Film Society of Lincoln Center, gezeigt. Im Mai 2022 wurde er beim DOK.fest München und beim Lichter Filmfest, hiernach beim israelischen Dokumentarfilmfestival Docaviv und im Juni 2022 beim Sundance London vorgestellt. Ebenfalls im Juni 2022 eröffnete er das Nantucket Film Festival. Anfang Juli 2022 wurde der Film beim Internationalen Filmfestival Karlovy Vary in der Sektion Horizons gezeigt. Ebenfalls im Juli 2022 wurde er beim Guanajuato International Film Festival gezeigt. Im September 2022 erfolgten Vorstellungen beim Zurich Film Festival, wo "Fire of Love" in der Sektion #MyReligion gezeigt wurde. Im Oktober 2022 wurde er beim Filmfest Osnabrück gezeigt. Am 27. Oktober 2022 kam der Film in die deutschen Kinos.


title: Fire of Love (Dokumentarfilm)

text: Von den bei Rotten Tomatoes aufgeführten Kritiken sind 99 Prozent positiv bei einer durchschnittlichen Bewertung mit 8,3 von 10 möglichen Punkten. Auf Metacritic erhielt der Film einen Metascore von 83 von 100 möglichen Punkten.


title: Fire of Love (Dokumentarfilm)

text: Jörg Gerle vom Filmdienst schreibt, der Film, bei dem sich Sara Dosa und ihre Editoren Erin Casper und Jocelyne Chaput ganz auf das von den Kraffts erstellte 16mm-Film- und Foto-Archiv verlassen haben und durchgängig im 4:3-Bild-Format gehalten ist, besitze eine Patina, aber auch jene restaurierte Brillanz der besten Bernhard Grzimek-Filme. Die fast schon überirdische 4K-Schärfe aktueller Naturdokumentationen weiche den warmen Farben des Zelluloids, und "Fire of Love" erhalte so eine besonders intime Textur, eine eigentümliche Seele, die einen fast familiär werden lasse mit jenen, die in den Aufnahmen ihr Leben teilen. Durch die Dramaturgie, mit der Dosa das Material kompiliert, werde der heiter-skurrile Film über das Ehepaar Krafft und „ihre“ Vulkane zunehmend nachdenklicher und bitter, ohne allerdings den moralischen Zeigefinger zu heben. Dank der außergewöhnlichen Dokumentation von Dosa blieben nicht nur die schrecklich-wunderbaren Bilder, sondern auch deren Schöpfer in Erinnerung. "Fire of Love" sei keine unkritische Huldigung zweier Forscher, die man auf eine Ebene mit Bernhard Grzimek oder Jacques-Yves Cousteau stellen könne. Dosa gelinge vielmehr das Kunststück, das Rätselhafte und Zerrissene des Forschenden am Beispiel des Ehepaars Kraffts zu ergründen, die ihre Leidenschaft immer wieder mit der Wirklichkeit abgleichen mussten. Damit sei "Fire of Love" auch weit entfernt von Werner Herzogs zur selben Zeit entstandenem Dokumentartfilm "Die innere Glut – Requiem für Katia und Maurice Krafft", der mit schwerer, klassischer Musik untermalt und durch selbst vom Regisseur gesprochene, fragwürdige persönliche Einschätzungen einen Krimi aus ihrer Geschichte mache.


title: Fire of Love (Dokumentarfilm)

text: Im IndieWire Critics Poll des Jahres 2022 landete "Fire of Love" unter den Dokumentarfilmen auf dem zweiten Platz. Im Folgenden eine Auswahl von Nominierungen und Auszeichnungen.


title: Krieg der Welten 3 – Wie alles begann

text: Krieg der Welten 3 – Wie alles begann ist ein US-amerikanischer Science-Fiction-Horrorfilm von David Michael Latt mit C. Thomas Howell in der Hauptrolle. Er basiert lose auf dem Roman "Krieg der Welten" von H. G. Wells.


title: Krieg der Welten 3 – Wie alles begann

text: Der Film handelt von einem Astronomen, der, von seiner Familie getrennt, während einer Invasion des Planeten Erde durch Marsianer um sein Überleben kämpft. Die Welt-Premiere fand am 28. Juni 2005 in den Vereinigten Staaten statt; in Deutschland wurde "Krieg der Welten 3" am 22. Juni 2011 Direct-to-Video auf DVD und Blu-ray Disc veröffentlicht.


title: Krieg der Welten 3 – Wie alles begann

text: Da das Leben auf der Oberfläche des Planeten Mars aufgrund schlechter Wetterverhältnisse und anderer Ursachen immer bedrohlicher wird, suchen dessen Einwohner das gesamte Sonnensystem nach lebensfreundlichen Himmelskörpern ab und werden schließlich auf die Erde aufmerksam. Sie beginnen eine Invasion, wobei sie das Blut der Menschen zur Züchtung importierter Pflanzen verwenden, welche für sie lebensnotwendig sind. Sie besitzen verschiedene Kampfmaschinen, darunter sogenannte Tripoden, also dreibeinige Kolosse. Das irdische Militär, das unvorbereitet getroffen wird, unterliegt dem marsianischen und ist ihm hilflos ausgeliefert. Schließlich gelingt es, mit Hilfe von Viren und Bakterien das schwache Immunsystem der Außerirdischen anzugreifen und diese zu töten.


title: Krieg der Welten 3 – Wie alles begann

text: Im Mittelpunkt der Handlung steht der Überlebenskampf des Astronomen George Herbert. Nachdem dessen Frau Felicity von den Marsianern ermordet wurde, bleibt er, alleine mit seinem Sohn Alex, in einer aus Müll zusammengefügten Hütte in den Trümmern von New York City zurück, inmitten der restlichen Opfer.


title: Krieg der Welten 3 – Wie alles begann

text: Im Jahr 2008 entstand unter der Regie von C. Thomas Howell mit "Krieg der Welten 2 – Die nächste Angriffswelle" die Fortsetzung zu "Krieg der Welten 3". Die Hauptrollen übernahmen C. Thomas Howell, erneut als George Herbert, und Christopher Reid. Die Handlung, bei der es um eine zweite Invasion und einen Gegenangriff seitens der Menschen auf den Planeten Mars geht, knüpft direkt an den Vorgänger an.


title: Krieg der Welten 3 – Wie alles begann

text: In Deutschland wurden beide Filme aus Vermarktungsgründen in nicht chronologischer Reihenfolge als inoffizielle Fortsetzungen zu Steven Spielbergs "Krieg der Welten" von 2005 veröffentlicht.


title: Schneewittchen (1971)

text: Schneewittchen ist ein Schweizer Märchenkurzfilm von Rudolf Jugert aus dem Jahr 1971. Er basiert auf dem gleichnamigen Grimmschen Märchen "Schneewittchen".


title: Schneewittchen (1971)

text: „Spieglein, Spieglein an der Wand, wer ist die Schönste im ganzen Land?“, so fragt die eitle Königin Tag für Tag ihren Spiegel. Stets erwidert er: „Frau Königin, ihr seid die Schönste im ganzen Land.“ Kurz bevor der König sie erwartet, befragt sie ihren Spiegel wiederum und ist zufrieden mit seiner Antwort. Nun könne sie ja beruhigt vor ihren Mann, den König, treten. Der König hält dann aber eine Überraschung für sie bereit, die ihr überhaupt nicht gefällt, er stellt ihr seine Tochter „Schneewittchen“ vor. Die Königin reagiert sehr reserviert auf diese Nachricht, und als der König ihr sagt, dass Schneewittchen ihr gefallen werde, da jeder sie liebe, missfällt ihr das offensichtlich. Als Schneewittchen die Stiefmutter mit einem Kuss begrüßen will, zieht sie sich unter der Ausrede, dass ihr nicht wohl sei, in ihr Privatzimmer zurück. Dort befragt sie sofort ihren Spiegel, der ihr diesmal nicht die erhoffte Antwort gibt. Er antwortet, dass sie die Schönste hier sei, aber Schneewittchen sei tausendmal schöner als sie. Ohne Zeit zu verlieren, lässt sie den Jäger kommen und befiehlt ihm, mit Schneewittchen in den Wald zu gehen und das Mädchen dort zu töten. Zum Beweis, dass er ihren Befehl ausgeführt habe, solle er ihr Herz und Leber des Mädchens bringen. Der Jäger muss dem Befehl seiner Königin gehorchen und macht sich mit der Königstochter auf in den Wald. Als sie tief genug im Wald sind, will er das Mädchen töten. Angesichts Schneewittchens Flehen, ihr das Leben zu lassen, da sie sich weit entfernen und nicht wiederkommen werde, bringt er es nicht über sich, das junge Leben der Königstochter zu beenden und lässt sie voller Mitleid laufen. Er beschließt einen Frischling zu töten und dessen Herz und Leber der grausamen Königin zu bringen.


title: Schneewittchen (1971)

text: Auf ihrer Flucht kommt Schneewittchen an einem kleinen Häuschen vorbei. Als auf ihr Klopfen niemand reagiert, tritt sie ein und findet einen gedeckten Tisch vor. Sie probiert mal von diesem, mal von jenem Tellerchen. Müde geworden, legt sich das junge Mädchen nach einem kurzen Gebet zum Schlafen in eins der sieben Bettchen.


title: Schneewittchen (1971)

text: Am Abend kommen die sieben Zwerge, denen das Häuschen gehört, von ihrer Arbeit heim und rufen alle durcheinander: „Wer hat auf meinem Stühlchen gesessen?“, „Wer hat von meinem Tellerchen gegessen?“, „Wer hat von meinem Brötchen gebrochen?“, „Wer hat von meinem Gemüschen genommen?“, „Wer hat mit meinem Gäbelchen gestochen?“, „Wer hat mit meinem Messerchen geschnitten?“, „Wer hat von meinem Becherchen getrunken?“, „Wer hat in meinem Bettchen gelegen?“ „In meinem auch …“, „in meinem auch …“ tönt es aus sieben Kehlen. Als sie Schneewittchen im siebten Bettchen entdecken, schauen sie das schöne Mädchen andächtig an. Schneewittchen erwacht und schaut in die erstaunten Augen der Zwerge. Sie lassen sich berichten, wie es dazu kam, dass Schneewittchen bei ihnen gelandet ist. Nachdem die Königstochter alles erzählt hat, bieten ihr die Zwerge an, bei ihnen zu bleiben, im Gegenzug müsse sie aber das Haus in Ordnung halten und ihnen die Arbeit insoweit abnehmen. Sie warnen Schneewittchen noch eindringlich, niemandem die Tür zu öffnen, da ihre Stiefmutter sicher bald wisse, dass sie noch am Leben sei.


title: Schneewittchen (1971)

text: Die Königin hat inzwischen wieder ihren Spiegel befragt und bekommt zu ihrem Entsetzen die Antwort, dass Schneewittchen über den Bergen, bei den sieben Zwergen tausendmal schöner sei als sie. Entrüstet von dem Betrug des Jägers, beschließt die herzlose Frau, Schneewittchen verkleidet als Krämerin selbst aus dem Weg zu räumen. Kaum sind die Zwerge aus dem Haus, klopft sie an Schneewittchens Tür und macht dem Mädchen weis, dass es ein Korsett brauche. Sie will es auch gleich schnüren. Sie zieht die Bänder dann so fest zusammen, dass Schneewittchen nicht mehr atmen kann und ohnmächtig zu Boden stürzt. Bei ihrem Heimkommen am Abend finden die Zwerge Schneewittchen leblos am Boden liegend. Sie öffnen das eng geschnürte Korsett, und nach kurzer Zeit schlägt das Mädchen die Augen auf.


title: Schneewittchen (1971)

text: Als die Königin ihren Spiegel hoffnungsvoll befragt, bekommt sie dieselbe Antwort, wie die letzten Male. Zornig schreit sie in den Spiegel: „Nein, nein, nein. Schneewittchen muss sterben.“ Die Königin präpariert eine Apfelhälfte mit Gift, verkleidet sich als Marktfrau und bietet Schneewittchen die rote Hälfte an. Da das Mädchen zaudert, beißt sie in ihre Hälfte hinein, um zu beweisen, dass mit dem Apfel alles in Ordnung sei. Kaum hat Schneewittchen abgebissen, taumelt sie und fällt zu Boden. Triumphierend stürmt ihre Stiefmutter in die Hütte und jubelt: „Lippen, rot wie Blut, Haare, so schwarz wie Ebenholz und eine Haut, so weiß wie Schnee. Aber nun bist du tot Schneewittchen, tot!“ Als die Königin ihren Spiegel an diesem Abend befragt, bekommt sie die erhoffte Antwort, dass sie die Schönste im ganzen Land sei. Die Zwerge können Schneewittchen diesmal nicht helfen und stehen traurig um ihren Sarg herum. Sie wollen das wunderschöne Mädchen nicht mit dunkler Erde bedecken und beschließen, einen Glasdeckel für den Sarg zu bauen. Als sie ihr Werk vollendet haben und am Sarg Wache halten, kommt ein Prinz vorbei. Er liest das Schild am Sarg: „Hier ruht Schneewittchen. Sie musste sterben, weil sie zu schön war.“ Der Prinz ist von Schneewittchens Schönheit so verzaubert, dass er die Zwerge davon überzeugen kann, dass sie ihm Schneewittchen überlassen müssen. Beim Transport des Sarges stolpert einer der Diener des Prinzen. Der Ruck bewirkt, dass Schneewittchen das vergiftete Apfelstück ausspuckt und zu sich kommt. Voller Freude hält der Prinz um ihre Hand an und Schneewittchen willigt glücklich ein.


title: Schneewittchen (1971)

text: Im Schloss wundert sich die böse Königin über eine Einladung zur Hochzeit eines Königssohns, nimmt diese jedoch an. Als sie voller böser Ahnung ihren Spiegel befragt, sagt dieser ihr, dass sie zwar die Schönste hier sei, dass aber die junge Königin tausendmal schöner als sie sei. Als die Stiefmutter zur Hochzeit kommt, um zu sehen, wer schöner sei als sie, zwingt der Königssohn sie, in glühende Schuhe zu schlüpfen und darin zu tanzen. Sie dreht sich einige Male und stürzt dann tot zu Boden. Dem Glück von Schneewittchen und dem jungen Prinzen steht nun nichts mehr im Wege.


title: Schneewittchen (1971)

text: 1971 verfilmte Rudolf Jugert im Auftrag des Schweizer Fernsehens DRS eine Reihe von Kurzfilmen nach Märchen der Brüder Grimm, wozu auch diese Verfilmung von "Schneewittchen" gehört.


title: Schneewittchen (1971)

text: Die sieben Zwerge singen im Film, sowohl wenn sie von der Arbeit kommen, als auch wenn sie sich dorthin aufmachen: "Wir sind die sieben Zwerge, Glück auf, Glück auf, Glück auf!".


title: Schneewittchen (1971)

text: Maresa Hörbiger, die das Schneewittchen verkörpert, war in Jugerts Märchenkurzfilmreihe auch in "Allerleirauh" zu sehen, wo sie ebenfalls die Titelrolle spielt.


title: Schneewittchen (1971)

text: Der Märchenkurzfilm ist von UllsteinAV auf Super8 in Farbe mit Lichtton und in mehreren Auflagen auf VHS Videokassette erschienen.


title: Sigrid Schüßler

text: Sigrid Schüßler (* 1969 in Darmstadt) ist eine deutsche politische Aktivistin aus dem rechtsextremen Spektrum. In diversen Publikationen der Verfassungsschutzbehörden wird Schüßler namentlich hervorgehoben.


title: Sigrid Schüßler

text: Schüßler studierte nach eigenen Angaben Literatur-, Kunst- und Theatergeschichte in Bayern und absolvierte ein Schauspiel- und Regiestudium in Österreich.


title: Sigrid Schüßler

text: 2004 gründete Schüßler das „Theater Hollerbusch“ und trat damit als „Hexe Ragnar“ oder „Hexe Ragna“ bei Grundschulen und Kindergärten auf. 2005 wurde sie hierzu für den Aschaffenburger Existenzgründerpreis nominiert. Auch bei der NPD gab sie Vorstellungen. Die Gewerkschaft Erziehung und Wissenschaft (GEW) wurde 2007 auf ihre Verbindungen zur NPD aufmerksam und warnte in einem Flugblatt vor ihr. Peter Naumann machte Schüßler mit der RNF-Aktivistin Iris Niemeyer bekannt. Mit ihr gründete Schüßler daraufhin die sogenannte „Selbsthilfegruppe für politisch verfolgte Frauen, Männer und deren Familien in Zeiten des BRD-Regimes“ "Jeanne D.", benannt nach der französischen Freiheitskämpferin Jeanne d’Arc, wobei das „D.“ für Deutschland stand.


title: Sigrid Schüßler

text: 2012 wurde Schüßler zur Bundesvorsitzenden der NPD-Unterorganisation Ring Nationaler Frauen (RNF) gewählt. Im gleichen Jahr wurde sie auch stellvertretende Landesvorsitzende der NPD, nachdem sie bereits seit 2008 als Beisitzerin dem bayerischen NPD-Vorstand angehört hatte. Bei der Landtagswahl in Bayern 2013 war Schüßler Spitzenkandidatin der NPD. Bei der Bundestagswahl 2013 stand Schüßler auf Platz zwei der bayerischen NPD-Landesliste, nachdem sie bei der Bundestagswahl 2009 bereits auf Platz drei der NPD-Landesliste geführt worden war. Im Frühjahr 2014 wurde sie nach parteiinternen Debatten ihres Amtes als RNF-Vorsitzende enthoben und aus dem RNF ausgeschlossen. Nach ihrer erfolglosen Kandidatur im November 2014 für den Parteivorsitz der NPD trat sie aus der Partei aus, wobei sie auf ihrer Facebook-Seite erklärte: „Es handelt sich hier […] nicht um einen sogenannten ‚Szene-Ausstieg‘. […] Ich breche auch nicht mit dem, was wahr, richtig und gut ist in dieser Partei!“ Wenige Tage zuvor war sie bereits im Rahmen der Verhaftung von Sascha Rossmüller von ihrem Amt als stellvertretende Vorsitzende des bayerischen Landesverbandes der NPD zurückgetreten.


title: Sigrid Schüßler

text: 2015 trat Schüßler als Rednerin auf Demonstrationen des Magdeburger Ablegers von Pegida auf. Im Januar 2016 fiel Schüßler im Rahmen einer Rede von Karl Richter im Münchner Stadtrat durch Zwischenrufe von der Zuschauertribüne aus auf. Nach ihrer Weigerung, die Aufforderung zum Verlassen der Sitzung zu befolgen, wurde sie von der Polizei abgeführt und später zu einer Geldstrafe wegen Hausfriedensbruch verurteilt. Wenige Tage später trat sie bei einer Veranstaltung der Partei Die Rechte in Bamberg als Rednerin auf. Wegen Ihrer Behauptungen in ihrer Rede, dass es sich bei vielen Flüchtlingen um „Testosteronbomben aus Allerherrenländern“ handle, die nur ins Land gekommen seien, „um deutsche Frauen zu überfallen, zu erniedrigen, zu vergewaltigen“ wurde sie vom Amtsgericht Bamberg wegen Volksverhetzung zu einer Geldstrafe in Höhe von 150 Tagessätzen à 15 Euro verurteilt. Als Schüßlers Rechtsbeistand fungierte Björn Clemens. Schüßler hatte mit einem Nacktfoto auf Facebook um Unterstützung geworben, gemäß "Endstation Rechts" fanden sich aber nur sechs Unterstützer Schüßlers im Gerichtssaal ein. Bei einer von Pro NRW organisierten Demonstration im November 2015 auf dem Breslauer Platz in Köln hatte Schüßler erklärt: „Der Islam gehört zu Deutschland wie die Scheiße auf dem Esstisch“. Das Amtsgericht Köln verurteilte sie daraufhin zu einer Geldstrafe in Höhe von 900 Euro wegen Beschimpfung von Religionsgemeinschaften.


title: Sigrid Schüßler

text: Schüßler war mit Falko Schüßler, einem ehemaligen Aktivisten der 1994 verbotenen Wiking-Jugend und Bayern-Vorsitzender der 1995 verbotenen Freiheitlichen Deutschen Arbeiterpartei, verheiratet und hat mit ihm zusammen vier Töchter.


title: Sigrid Schüßler

text: Bereits 2007 warnte die GEW in einem Flugblatt vor Schüßler, da sie nicht unter das gängige Neo-Nazi-Klischee falle: „Nein, Springerstiefel und Bomberjacke trägt sie nicht.“ Auch für die Journalistin Juliane Lang entsprach die fließend mehrere Fremdsprachen und verschiedene Musikinstrumente beherrschende Schüßler „keineswegs dem Bild des dumpfen, ungebildeten Nazis“. Die Soziologin Renate Bitzan hielt es angesichts der „selbstbewusst […], keß und ein bischen provokativ“ auftretenden Schüßler, die auf Wahlplakaten mit dem Slogan „unwiderstehlich anders“ warb, für denkbar, dass die NPD eines Tages analog zu Marine Le Pen eine Parteivorsitzende bekomme.


title: Sigrid Schüßler

text: Der WDR zeigte 2015 eine Dokumentation unter dem Titel „Weiblich, sexy, rechtsextrem“ zu dem Phänomen in der bisher männlich dominierten rechtsextremen Szene, dass dort vermehrt auch Frauen wie Sigrid Schüßler mit Ausländerhass und harten Parolen auffallen. Der "Vorwärts" erlebte die in Fetischkleidung für einen Erotik-Kalender posierende Schüßler als sich aufgeschlossen modern gebend, während sie gleichzeitig gegen Homosexuelle hetze und voll des Lobs für Adolf Hitler sei.


title: Sigrid Schüßler

text: Im Mai 2019 erschien der Dokumentarfilm „Kleine Germanen“ von Mohammad Farokhmanesh im Kino, der auch im November 2019 auf Arte und im Juni 2020 auf ARD gezeigt wurde. In dem Film, der von der Indoktrination von Kindern in rechtsradikalen Familien handelt, wurden Interviews mit Schüßler neben welchen mit Götz Kubitschek, Ellen Kositza, Ricarda Riefling und Martin Sellner verarbeitet.


title: Geierswalder See

text: Der Geierswalder See, , ist ein künstlicher See. Er liegt größtenteils im Freistaat Sachsen nordwestlich von Hoyerswerda und teilweise in Brandenburg. Direkt am See liegen die Orte Geierswalde und Kleinkoschen, ein Ortsteil von Senftenberg. Er ist der erste touristisch nutzbare See der zukünftigen Lausitzer Seenkette, nach dem bereits in den 1970er Jahren gefluteten Senftenberger See. Für ihn wurde das Restloch des Tagebaus Koschen mit dem Wasser der Schwarzen Elster geflutet. Die letzten Sanierungsarbeiten endeten 2004. Im Jahr 2006 wurde der See freigegeben. Die Flutung des Sees sollte bis 2013 andauern. Der Wasserinhalt des Sees beträgt 98 Millionen Kubikmeter.


title: Geierswalder See

text: Der Tagebau Koschen wurde nur bis 1972/1973 betrieben, aber die Ufer des künftigen Sees müssen noch gestaltet und seine Wasserqualität verbessert werden. Das Wasser in diesem See zeigt einen sauren Charakter. Ein pH-Wert von ca. 3,8 stellte sich ein, der später durch Kalkung auf 6,8 angehoben wurde. Der Geierswalder See soll einmal eine Wasserfläche von 620 Hektar haben; das Geierswalder Ufer erhält einen Strand von 2,7 Kilometern Länge.


title: Geierswalder See

text: Der Geierswalder See gehört noch der LMBV. Das Ufer ist steil abfallend. Am Geierswalder See ist Surfen, Baden und Motorwassersport während der Saison (Mai bis September) erlaubt.


title: Geierswalder See

text: Der See ist über den künstlich geschaffenen "Sornoer Kanal" mit dem Sedlitzer See verbunden. Mit dem Senftenberger See ist er seit 2013 durch den "Koschener Kanal" (früher "Überleiter 12") verbunden. Es handelt sich um einen etwa ein Kilometer langen Kanal, der teilweise als Schiffstunnel unter der Bundesstraße 96 und der Schwarzen Elster ausgeführt ist. Eine Schleuse überbrückt den Höhenunterschied von ein bis zwei Metern zwischen den Seen.


title: Geierswalder See

text: In den nächsten Jahren entsteht hier durch die Umwandlung von 12 ehemaligen Tagebaugruben in Brandenburg und Sachsen in ein Wasser-Freizeit-Gebiet das Lausitzer Seenland und Europas größte künstliche Wasserlandschaft mit neun Seen und einer Gesamtwasserfläche von etwa 7000 bis 8300 Hektar. Davon werden 6500 Hektar eine durch schiffbare Kanäle (wie der Sornoer Kanal) verbundene und auch für größere Fahrgastschiffe befahrbare Wasserfläche sein. Der mehr als ein Kilometer lange Wasserweg (Barbara-Kanal) zwischen dem Geierswalder und dem Partwitzer See (ehemals Tagebau Skado) wird erst in einigen Jahren touristisch nutzbar sein, wenn die Flutung der Seen abgeschlossen ist.


title: Geierswalder See

text: Konkret nimmt die Planung der Wasser- und Erlebniswelt "Geierswalder See" immer mehr Gestalt an. Im „Touristischen Entwicklungskonzept Freizeit- und Wasserwelt Geierswalde“ gibt es vier Teilbereiche:


title: Geierswalder See

text: Am Sornoer Kanal wurde eine 30 Meter hohe Landmarke erbaut, der sogenannte "Rostige Nagel". Dabei handelt es sich um einen Aussichtsturm aus Cortenstahl. Am 23. Oktober 2008 wurde der Turm freigegeben. Seinen Namen erhielt er durch den rotbraunen Überzug aus Patina, der im Laufe der Zeit noch zunehmen soll. Dies soll dem Turm ein Aussehen von Tagebaumaschinen geben. Die Kosten betrugen fast eine Million Euro. Der Turm wurde im Themenjahr „Seensucht Lausitz“ der Internationalen Bauausstellung Fürst-Pückler-Land eingeweiht. Wegen der vollständig fehlenden Barrierefreiheit, obwohl diese eindeutig gesetzlich vorgeschrieben ist, wurde der Turm im Jahr 2009 mit dem Negativpreis „Betonkopf“ ausgezeichnet.


title: Book-to-bill Ratio

text: Das Book-to-bill-Ratio ist ein wirtschaftlicher Indikator, welcher das Verhältnis vom Auftragseingang zum Umsatz innerhalb eines definierten Zeitraumes (meist monatlich oder über drei Monate) ausdrückt. Diese Kennzahl wird vor allem in den Technologiebranchen, insbesondere in der Halbleiterbranche, verwendet und ist ein wichtiger Indikator für den Zustand dieser Branchen bzw. deren mittelfristige Entwicklung. Diese Kennzahl kann auch sinnvoll für andere Branchen aufgestellt werden, in denen der Auftragseingang signifikant vor der Rechnungsstellung liegt.


title: Book-to-bill Ratio

text: Ein Book-to-bill-Ratio von über 1 (der Auftragseingang ist größer als der Umsatz) kennzeichnet einen wachsenden Markt. Im Gegensatz dazu zeigt ein Book-To-Bill-Ratio kleiner 1 eine schwache Nachfrage an.


title: Book-to-bill Ratio

text: Die US-amerikanische Organisation Semiconductor Equipment and Materials International (SEMI) veröffentlicht am 20. eines jeden Monats das Book-to-bill-Ratio der in Nordamerika ansässigen Ausrüster der Halbleiterindustrie für die vergangenen drei Monate. Analog dazu ermittelt die Semiconductor Equipment Association of Japan das Book-To-Bill-Ratio für die japanischen Halbleiterindustrieausrüster. In Deutschland ermittelt der Zentralverband Elektrotechnik- und Elektronikindustrie (ZVEI) diese Kennzahl u. a. für die Halbleiterbranche und die Leiterplattenhersteller.


title: Jürgen Schäfer (Mediziner)

text: Jürgen Rolf Schäfer (* 1956 in Karlsruhe) ist ein deutscher Internist, Endokrinologe, Kardiologe, Intensivmediziner und Autor. Er wurde als "deutscher Dr. House" weltweit bekannt.


title: Jürgen Schäfer (Mediziner)

text: Schäfer studierte nach dem Besuch des Markgrafen-Gymnasiums in Durlach und dem Grundwehrdienst ab 1978 Medizin an der Universität Marburg und Frankfurt, bis er 1984 seine Approbation erhielt. Von 1986 bis 1989 hielt er sich zu Forschungszwecken an den Instituten National Heart, Lung and Blood Institute (NHLBI) und Molecular Disease Branch (MDB) des National Institutes of Health (NIH), in Bethesda (Maryland) auf. Ab 1989 war Schäfer wissenschaftlicher Mitarbeiter der Universität Marburg. 1996 wurde er für das Fach innere Medizin habilitiert. Seit 2004 ist er Akademischer Direktor der Philipps-Universität Marburg. Jürgen Schäfer wurde 2005 auf die bundesweit erste Professur für Präventive Kardiologie in Marburg berufen.


title: Jürgen Schäfer (Mediziner)

text: 2008 begann Jürgen Schäfer, seinen Medizinstudenten nach dem Vorbild der US-Fernsehserie Dr. House schwierige medizinische Fälle zu erklären. Die Seminarreihe „Dr. House revisited-oder: Hätten wir den Patienten in Marburg auch geheilt?“ erfreute sich auch medial großen Interesses. Seither konnte er mit dieser Vorgehensweise mehrere ungewöhnliche Diagnosen stellen. In den Medien wurde er dadurch als "deutscher Dr. House" bekannt. 2010 wurde er mit dem Ars legendi-Preis für exzellente Hochschullehre für seine Leistungen ausgezeichnet. 2013 wurde Schäfer für seine Lehrmethode von der Techniker Krankenkasse und Bild am Sonntag zum Arzt des Jahres 2013 gewählt. Das "Dr. House - Seminar" wurde wissenschaftlich ausgewertet und zeigte eine hohe Akzeptanz dieses innovativen Lehrformats zur Wissensvermittlung von seltenen Erkrankungen und Diagnosefindungsstrategien bei Studierenden der Medizin. Aufgrund der Vielzahl der Anfragen wurde 2013 das "Zentrum für unerkannte Krankheiten" (ZuK) am Universitätsklinikum Marburg gegründet (heute "Zentrum für unerkannte und seltene Erkrankungen (ZusE)"). Im Februar 2014 wurde er durch einen Artikel über seine Diagnose einer Kobaltvergiftung aufgrund eines fehlerhaften Hüftgelenks in der renommierten medizinischen Fachzeitschrift The Lancet über die Grenzen Deutschlands hinaus bekannt. Durch die Aufklärung zahlreicher komplexer Krankheitsfälle wurde das Marburger Zentrum bundesweit bekannt. Schäfer und sein Team waren Gegenstand zahlreicher Fernsehbeiträge und Artikel in renommierten Zeitschriften. Über die Arbeit des ZusE wurde ausführlich im Deutschen Ärzteblatt berichtet. Schäfer kritisiert seit Jahren die unbefriedigende Versorgungssituation von Menschen mit seltenen und unerkannten Erkrankungen. Er fordert die Schaffung von "Kümmerer-Strukturen" sowie eine Änderung des Fallpauschalen-Systems insbesondere an Universitätskliniken. Andererseits sieht Schäfer die Seltenen Erkrankungen als "Innovationstreiber" des Gesundheitssystems, von dem auch die häufigen Erkrankungen profitieren können und setzt sich für die intensivere Nutzung von IT-Systemen zur Diagnosefindung ein.


title: Jürgen Schäfer (Mediziner)

text: Für seine Tätigkeit am ZusE und sein Engagement für die Region Mittelhessen wurde Schäfer 2018 zum "Botschafter Mittelhessens" ernannt.


title: Jürgen Schäfer (Mediziner)

text: Schäfer ist außerdem seit 2018 Autor der Rubrik "Seltene Erkrankungen" der medizinischen Fachzeitschrift Der Internist. und seit 2021 Mitherausgeber des Podcasts "Diagnose Selten".


title: Straßenkreuzer

text: Straßenkreuzer ist im deutschen Sprachraum die umgangssprachliche Bezeichnung für Autos aus meist US-amerikanischer Produktion, die in ihren Ausmaßen und ihrer Gestaltung einen teilweise als übertrieben empfundenen Prunk verdeutlichten. Meist handelt es sich dabei um Full-Size Cars der 1950er bis 1970er Jahre. Der Begriff vergleicht diese Wagen mit großen Kriegsschiffen, siehe Kreuzer (Schiffstyp).


title: Straßenkreuzer

text: Merkmale dieser Fahrzeuge sind eine Länge von zum Teil deutlich über 5 Metern selbst bei Coupés, breite, verchromte Kühlergrills sowie in den 1950er-Jahren teilweise riesige Heckflossen. Motorisiert waren diese Fahrzeuge mit großvolumigen, verbrauchsintensiven Motoren. Hersteller von Straßenkreuzern waren im Wesentlichen die „Großen Drei“ General Motors, Ford und Chrysler; am eindrucksvollsten mit ihren Luxusmarken Cadillac und Lincoln.


title: Straßenkreuzer

text: Mit der ersten Ölkrise 1973 verloren diese Fahrzeuge auf Grund des hohen Kraftstoffverbrauchs stark an Bedeutung. Um nicht weiter Marktanteile auf ihrem Heimatmarkt zu verlieren, boten die US-Autohersteller nach und nach deutlich kleinere Nachfolger ihrer „Straßenkreuzer“ an, die sich an den Abmessungen der europäischen und japanischen Konkurrenz orientierten.


title: Straßenkreuzer

text: Straßenkreuzer sind Teil der Subkultur der Low Rider amerikanischer "Chicanos" sowie der schwedischen Raggare.


title: Straßenkreuzer

text: Straßenkreuzer haben auch Komponisten zu Liedern inspiriert. So kam etwa Bobby Troup während einer langen Autofahrt auf der Route 66 die Idee zu dem Song "(Get Your Kicks On) Route 66".


title: Liste von Persönlichkeiten der Stadt Freiburg im Breisgau

text: Die Ehrenbürger der Stadt Freiburg im Breisgau, aufgelistet nach dem Jahr der Verleihung der Ehrenbürgerwürde:


text: Die folgende Übersicht enthält bedeutende, in Freiburg im Breisgau geborene Persönlichkeiten, chronologisch aufgelistet nach dem Geburtsjahr. Ob die Personen ihren späteren Wirkungskreis in Freiburg hatten oder nicht, ist dabei unerheblich. Viele sind nach ihrer Geburt oder später von Freiburg weggezogen und sind andernorts bekannt geworden. Die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die ehemalige Stiftskirche St. Lubentius im Limburger Stadtteil Dietkirchen am Westufer der Lahn war bis ins 13. Jahrhundert die bedeutendste Kirche des Lahngaus und seiner Nachfolgeterritorien. In dem Sakralbau werden die Gebeine des heiligen Lubentius als Reliquien aufbewahrt. Das auf das 9. Jahrhundert zurückgehende Stift erlosch im Zuge der Säkularisation. Heute dient St. Lubentius als römisch-katholische und die Dreifaltigkeitskapelle als evangelische Pfarrkirche von Dietkirchen.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Das Gebäude ist eine romanische Basilika mit Querhaus und Doppelturmfassade, die im Wesentlichen im 11. und 12. Jahrhundert ihr heutiges Aussehen erhielt. Ihre ungewöhnlich monumentale Außenwirkung ergibt sich aus dem Zusammenspiel von landschaftlich exponierter Lage auf einem schroff aufragenden Kalksteinfelsen, der bauzeittypischen Schwere der Architektur und dem (ahistorischen) Fehlen des Verputzes. Die Ausstattung besteht vor allem aus Arbeiten des 18. Jahrhunderts.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Grabungen in den 1950er und 1960er Jahren förderten im Bereich der Kirche Funde zu Tage, deren älteste sich der Jungsteinzeit zuordnen lassen. Demnach war der exponierte Felsen über der Lahn schon 4000 vor Christus von Menschen besetzt. Die Mehrzahl der Funde reicht allerdings von den Epochen der sogenannten Urnenfelderkultur bis zur Latènezeit, also die Zeit von 1300 vor Christus bis kurz nach Christi Geburt. Art und Häufung der Funde deuten auf eine Kultstätte hin, zumal der vorhandene Platz zu gering und das Wetter für die damaligen Möglichkeiten des Hausbaus zu unwirtlich gewesen sein dürfte, um dort eine Siedlung zu errichten.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Bedeutend war das heutige Dietkirchen auch als oberster gerichtlicher Versammlungsort des Lahngaus. Die mittelalterliche Gerichtsbarkeit, die vom Grafenamt abhängig war, wurde als Gerichtsstätte Reckenforst in Urkunden des Klosters Eberbach erstmals 1217 erwähnt. Sie dürfte aber bereits im Frühmittelalter bestanden haben. Moderne Forschungen nehmen den Ort der Stätte in dem Flurstück westlich der jetzigen Straße Auf der Heide in dem Abschnitt südlich der einstechenden Senefelderstraße an.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Schließlich war der Ort wegen einer Furt über die Lahn, die spätestens in fränkischer Zeit an eine Handelsstraße angeschlossen war, auch von wirtschaftlicher Wichtigkeit. Die Nachteile einer Lahnpassage via Furt löste spätestens eine gegen Ende des 11. Jahrhunderts erstmals schriftlich nachweisbare Lahnfähre ab. Diese hatte bis zur Einweihung der jetzigen hölzernen Fußgängerbrücke im Jahre 1989 fast ein Jahrtausend nur mit Anpassungen an den technischen Fortschritt Bestand.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die Tradition als Kultort, Gerichtsstätte und wichtiger Verkehrsknotenpunkt ließen den Ort zu einem Ausgangspunkt der Christianisierung des Lahngaus werden, die vom Bistum Trier betrieben wurde. Aufgrund des Mangels an archäologischen Befunden und Schriftquellen ist der Anfang der Mission ebenso wie der Zeitpunkt der Durchsetzung des neuen Glaubens in der Forschung umstritten. Realistisch ist ein Zeitraum zwischen dem 6. Jahrhundert und spätestens dem frühen 8. Jahrhundert anzusetzen.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Der Legende nach war der Patron der heutigen Kirche, der heilige Lubentius, selber nicht nur missionarisch in der Lahnregion tätig, sondern hat angeblich dort auch ein erstes Gotteshaus errichtet. Nach seinem Tod habe sich sein Leichnam nicht von der Stelle bewegen lassen, worauf die angereisten Bischöfe von Trier und Köln beschlossen, den Leichnam in ein unbemanntes Boot zu legen. Dieses habe sich dann die Mosel hinab, den Rhein und schließlich die Lahn hinauf bewegt und sei zu Fuße des Felsens gestrandet, wo er in der von ihm gegründeten Kirche begraben wurde.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Der Lebenslauf von Lubentius setzt sich aus drei Quellen zusammen, wobei zunächst festzustellen ist, dass diese sämtlich Jahrhunderte nach seinen Lebzeiten entstanden. Dies ist zum einen die "Vita Maximin", die zwischen 751 und 768 entstand, die Gesta Treverorum, die um 1101 niedergeschrieben wurden und die "Translationslegende" vom Ende des 12. Jahrhunderts, die wahrscheinlich in Dietkirchen selbst verfasst wurde.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die Vita Maximin, die im Wesentlichen von der Bestellung des Heiligen als Priester in Kobern an der Mosel und auch seinem Tod dort berichtet, gilt im Lichte der modernen archäologischen Forschung als authentisch. Die hochmittelalterlichen Gesta Treverorum, die die Behauptung eines ersten Kirchenbaus an der Lahn, ohne Dietkirchen zu nennen, aufstellen, werden dagegen als unglaubwürdige Quelle betrachtet, die vielmehr dazu dienen sollten, den Rang der Erzstifts Trier zu behaupten.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die Translationslegende basiert bei textkritischer Betrachtung direkt auf der Vita Maximin und schmückt diese nur weiter aus. Auch vor dem Hintergrund, dass sie wohl von einem Kanoniker des gleichnamigen Stifts verfasst wurde, ist sie daher bestenfalls als subjektiv zu bezeichnen. Paradoxerweise fehlen gerade dieser Überlieferung, die von den drei Quellen am meisten zum Ruhm des Kirchenpatrons in Dietkirchen selbst beitragen will, jegliche Details zu seinem Auftreten an der Lahn zu seinen Lebzeiten.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die Behauptung, Lubentius sei der Apostel der Lahngegend gewesen, ist sogar erst 1670 schriftlich festgehalten. Vor diesem Hintergrund hält die moderne Forschung eine Missionstätigkeit des Lubentius an der Lahn heute für ausgeschlossen. Tatsächlich dürften seine Gebeine als Reliquie kurz vor der Ersterwähnung von Dietkirchen 841 dorthin gebracht worden sein, anzunehmen ist die Zeit zwischen 836 und 841. Dietkirchen selbst dürfte aus archäologischer Sicht etwas früher, wohl schon zwischen Mitte und Ende des 7. Jahrhunderts, gegründet worden sein.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Erstmals erwähnt wird das Lubentiusstift in einer Urkunde vom 13. Mai 841, die jedoch nur in einer Abschrift aus dem 17. Jahrhundert überliefert ist. Ihr Wahrheitsgehalt wird allerdings allgemein nicht bezweifelt. Die Urkunde erwähnt auch Dietkirchen namentlich zum ersten Mal und erlaubt aufgrund ihres Inhaltes einer Schenkung an das Stift die Aussage, dass dieses bereits vor 841 bestanden haben muss. Dies stimmt zufriedenstellend mit dem vermuteten Zeitraum der Reliquienüberführung überein.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die Priester am Kollegiatstift waren – in Abgrenzung zu Mönchen, die nach einer Klosterregel in einem Orden zusammenlebten – Weltpriester. Sie durften in Gegensatz zu Mönchen auch persönlichen Besitz haben und widmeten sich Aufgaben wie beispielsweise der Seelsorge oder dem Spenden von Sakramenten. Grundlage ihres Zusammenlebens war die Aachener Regel, die sich an typische Klosterregeln anlehnte und etwa gemeinsame Schlafräume und Mahlzeiten vorschrieb.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Von diesem Regelkanon rührte auch die Bezeichnung der Stiftsgeistlichen als Kanoniker her. Ihre Anzahl ist für das Lubentiusstift im Frühmittelalter unbekannt, die erste Angabe von 12 Personen stammt aus dem Jahr 1262. Zu diesem Zeitpunkt vollzog sich auch die Aufgabe des gemeinsamen Lebens auf dem Stiftsbezirk, fortan lebten die Kanoniker getrennt in Stiftshäusern, Domherrenhöfen oder privat erworbenen Gebäuden. Von diesen sind heute noch einige in Dietkirchen erhalten.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Auch die frühmittelalterliche Einordnung des Stifts in die Verwaltungsstrukturen des Erzbistums Trier ist unbekannt. Möglicherweise wurde das Stift schon um 900 zum Trierer Archidiakonat erhoben, gesichert ist letzteres aber erst für 1031. Das Archidiakonat verwaltete die rechtsrheinischen Gebiete des Erzbistums. Ihm waren die sechs Dekanate Dietkirchen, Engers, Haiger, Kirberg und Marienfels sowie Wetzlar untergeordnet, letztere Einheit wurde Archipresbyterat genannt, besaß im Prinzip aber eine ähnliche Struktur wie die fünf Dekanate.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Zusammengezählt umfassten die Dekanate 242 Pfarreien, von denen eine auch die Großpfarrei Dietkirchen war. Ursprünglich kumulierten die Ämter des Archidiakons, des Propstes, der dem Stift vorstand und des Pfarrers wohl in einer Person. Schon im 12. Jahrhundert löste sich der Propst jedoch vermögensmäßig vom Stift, die Propstei wurde zum Ehrenamt, und ein Dechant übernahm die Leitung der Stiftsgeistlichen. Daraus resultierte die Dietkirchener Besonderheit, dass der Pfarrer bis in die frühe Neuzeit nicht zum Stift gehörte.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Über die Geschichte des Stifts im Früh- und Hochmittelalter ist wenig bekannt, da nach der Urkunde vom 13. Mai 841 und denen des 13. Jahrhunderts nur eine weitere solche überliefert ist. Sie stammt aus der Zeit um das Jahr 1098 und hat zum Inhalt, dass der Propst Rambert mit Zustimmung aller Kanoniker die Fähre zu Dietkirchen verleiht. Sie beweist die ältesten, wohl bis auf die Stiftsgründung zurückgehenden Strukturen: Doppelamt von Archidiakon und Propst und dessen Verfügungsgewalt über das Stiftsgut.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Ab dem 13. Jahrhundert verbessert sich die schriftliche Überlieferung. Sie erlaubt es, die bereits beschriebene Lösung des Propstes vom Kapitel durch Vermögensteilung und die Aufgabe des gemeinsamen Lebens der Kanoniker nachzuvollziehen. Nachdem Ende des 13. Jahrhunderts mehrere Altäre gestiftet worden waren, wurde das Stift auch personell durch Altaristen verstärkt. Schließlich zeigen Ablassurkunden respektive die Bestätigung bereits vorhandener durch verschiedene Erzbischöfe ein verstärktes Bemühen um eine Aktivierung des Stifts. Darüber hinaus entwickelte sich im 13. Jahrhundert am Lubentiustag ein Jahrmarkt am Stift, der langfristig bestehen blieb und noch im 18. Jahrhundert zu den wichtigsten Märkten in Kurtrier zählte.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die Bedeutung des Stifts im Mittelalter spiegelt sich in der vielfältigen Verflechtung seiner Mitglieder wider. So entstammen dem Kollegium Bischöfe und Erzbischöfe von Trier und Worms. Zudem gehörten Stiftsherren den Domkapiteln von Trier und Mainz an, ebenso dem Stift Limburg.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: In der Reformationszeit gelangte die weltliche Herrschaft über die Grafschaft Diez und damit auch Dietkirchen nach dem Erlöschen des gleichnamigen Geschlechts an eine Ganerbschaft. Durch Erbteilung nahm die Zahl der an ihr beteiligten Geschlechter immer weiter zu. Da sich Kurtrier bereits 1453 ein Achtel der Ganerbschaft gesichert hatte, konnte es aufgrund seiner weltlichen Macht die Rechte des Stiftes vor allem in der Reformationszeit behaupten. Trotzdem wurden im Bauernkrieg die Keller der Stiftsgeistlichen geplündert, größere Zerstörungen blieben aber aus.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: 1535 setzte die kurze Phase des Kondominats ein, nachdem sich Kurtrier binnen zwei Jahren weitere 3/8 der Herrschaft an der Grafschaft gesichert hatte und sich diese nun indirekt nur noch mit Nassau-Dillenburg teilen musste. Sie endete 1564, als Dietkirchen aus der Dehrner Zent, die an Nassau kam, herausgelöst und als kurtrierisches Amt Limburg dem Anteil des Erzstifts Trier zugeschlagen wurde, wo es bis zum Ende des Heiligen Römischen Reiches verbleiben sollte.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Gleichwohl sind aus dieser Zeit eine Reihe von Beschwerden über die Ordnung im Stift bekannt, die die Kritik Martin Luthers an der katholischen Kirche jener Zeit zu bestätigen scheinen. So wurde etwa 1535 einem Pleban vorgeworfen, die Ewige Lampe kaum eine Woche im Jahr brennen zu lassen, Zahlungsverpflichtungen nicht nachzukommen und das Pfarrhaus baulich zu vernachlässigen. 1555 beschwerten sich Angehörige der Pfarrei, dass der damalige Pleban mehr dem Hochaltar als der Pfarrkirche diene und 1571 musste sich der Pastor gar in Limburg an der Lahn vor den erzbischöflichen Visitatoren des Verdachts erwehren, eine Dienerin als Konkubine zu halten.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Im Zuge des Konzils von Trient wurde Bischöfen die jährliche persönliche Visitation ihrer Diözese zur Pflicht gemacht, die im Erzbistum Trier und somit auch am Lubentiusstift ab 1569 stattfand. Im Lichte der vorgenannten Verhältnisse kam es 1573, 1588 und nochmals 1607 auf Anordnung des Erzbischofs zu einschneidenden Veränderungen in der Stiftsstruktur.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: 1549 wurde die heilige Juliana von Nikomedia erstmals als Patronin neben dem heiligen Lubentius erwähnt. Vermutlich hatte sie diese Stellung jedoch schon weit vorher inne. Am Ende des 16. Jahrhunderts wurden einige der zehn Altäre aus dem Mittelalter abgebaut; während des Dreißigjährigen Krieges dann die Profangebäude des Stifts sowie ein Großteil der schriftlichen Überlieferungen vernichtet. In den folgenden Jahrhunderten erreichte das Stift nie wieder seine vorherige Bedeutung.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die Holzdecke des Mittelschiffs mit barocker Malerei stammt in ihrer heutigen Form aus der Zeit des Wiederaufbaus. 1692 wurden der Lettner entfernt und die Fenster im Seitenschiff zu runden Fenstern umgebaut. In den folgenden Jahren verschwanden auch die restlichen mittelalterlichen Altäre. Die heutigen Altäre im Querhaus wurden in der Mitte des 18. Jahrhunderts angefertigt, der heutige Hochaltar 1791. Als 1790 der alte Hauptaltar abgerissen wurde, kam es zu einer Aufteilung der Lubentiusgebeine. Die größeren Knochen wurden in Schaukästen auf dem neuen Hochaltar platziert, die kleineren wurden mit dem alten Steinsarkophag in den neuen Hochaltar eingefügt.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Als letzter Propst vor Auflösung des Stiftes amtierte ab 8. April 1792 der Trierer Domkapitular Freiherr Christian Franz von Hacke (1731–1807). Das Amt war verbunden mit dem Archidiakonat in Dietkirchen und dem Ehrentitel des Ober-Chorbischofs im Erzbistum Trier.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: 1802 fiel das Stift an das Fürstentum Oranien-Nassau, das die Gemeinschaft, wie zahlreiche weitere Klöster, aufhob. Die Besitzergreifung und Aufhebung erfolgte im Vorgriff auf den Reichsdeputationshauptschluss, der dem Haus Nassau die Klöster als Ersatz für den Verlust der linksrheinischen Besitzungen zuwies. Im Verlauf der Säkularisation gingen zahlreiche Messgegenstände verloren, darunter mehr als 30 Altargegenstände und mehr als 40 Gewänder. Seitdem wird die Stiftskirche als Pfarrkirche der katholischen Gemeinde in Dietkirchen genutzt.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: 1856 war ein umfassender Umbau der Kirche beendet. Der Boden im östlichen Teil der Kirche wurde abgesenkt, die Öffnungen zu den Emporen vergrößert und die Arkaden aus ihnen herausgebrochen. Der Münchner Maler Johann Georg Baudrexel schuf neue Wand- und Deckengemälde. Zudem wurden die wenigen Gebeinreste des Heiligen außer dem Schädel 1857 wieder vereint im Steinsarkophag im Hochaltar beigesetzt. 1893 wurde die heutige Orgel installiert.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Dafür wurde ein neuer Hauptaltar installiert. 1955 bis 1957 wurde eine Heizung eingebaut. Im Verlauf der Arbeiten wurden archäologische Untersuchungen angestellt, bei der die meisten der Erkenntnisse zu Tage traten, die heute über die Vor- und Frühgeschichte des Kirchenbaus bekannt sind. Die meisten Änderungen von 1856 wurden in den frühen 1960er Jahren wieder zurückgenommen, auch die Malerei verschwand dabei.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: In den 1970er Jahren folgten Umbauten, die durch die Liturgiereform des Zweiten Vatikanischen Konzils nötig geworden waren. Wichtigste Änderungen waren dabei die Umgestaltung des Ambo und des Hauptaltars.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Am 30. November 1980 erhielt die Kirche eine Glocke, die von Papst Johannes Paul II. während einer Deutschlandreise geweiht wurde. Die sog. "Papstglocke" ist eine der größten des Bistums Limburg und befindet sich im höheren der beiden Türme.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Seit 1998 wird am Südhang des Lahnfelsens zwischen den Grundmauern der ehemaligen Stiftsgebäude Wein angebaut. Die Ernte liegt zwischen 300 und 400 Kilogramm pro Jahr. Sie wird vor allem zu Messwein verarbeitet und zu besonderen Anlässen unter der Bezeichnung „Dietkirchener Lubentius-Ley“ ausgeschenkt.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die jetzige Kirche ist das Ergebnis einer komplexen Baugeschichte überwiegend des 8. bis 13. Jahrhunderts. Die auf den archäologischen und bauhistorischen Untersuchungen der 1950er und 1960er Jahre aufbauende, noch immer maßgebliche Monographie von "Wilhelm Schäfer" aus dem Jahr 1966 unterscheidet drei eigenständige Kirchenbauten, wobei sie die letztere, die zum gegenwärtigen Bau führte, nochmals in vier Ausbauphasen differenziert.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die vorgenannte Chronologie ist bis heute nicht nennenswert kritisiert worden. Allerdings gibt es in verschiedenen, tendenziell jüngeren Publikationen vor allem ab Kirche II unterschiedliche Auffassungen darüber, wie viel Substanz von einer Bauphase in die nächste übernommen wurde, und wie diese Bauphasen zu datieren sind. Dies ist Resultat der geringen schriftlichen Überlieferung, weswegen auf die vorgenannten Aspekte gerichtete Betrachtungen vor allem anhand der Stilkritik erfolgen müssen.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Ergrabene Reste einer ersten Steinkirche stammen aus der ersten Hälfte des 8. Jahrhunderts und somit frühkarolingischer Zeit. Dabei getätigte Keramikfunde lassen sich recht genau um 730 datieren. Die Kirche entstand also rund ein Jahrhundert vor der Stiftsgründung, in zeitlicher Nähe zur Gründung des eigentlichen Ortes und in einer Hochphase der Christianisierung, bedenkt man etwa die um 723 anzusetzende Fällung der Donareiche bei Fritzlar.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Dem Befund nach entstand in dieser ersten Bauphase eine kleine Saalkirche mit schmalerem, querrechteckigen Chor, die etwa 15,50 Meter lang und 8,40 Meter breit war. Baunähte zeigen, dass der Sakralbau spätere Erweiterungen erfuhr, die im Zusammenhang mit der Überführung der Lubentius-Reliquie gesehen werden. Dabei wurde zu den Seiten jeweils eine kleine Rechteckkapelle angesetzt, von denen die nördliche als erster Standort der Gebeine des Heiligen angesehen wird. Die Fundamente dieser Kirche sind unter dem heutigen Gebäude teilweise erhalten und zugänglich.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: In die Zeit der ottonischen Herrscher, also um das Jahr 1000, fällt die zweite Bauphase, in der die Kirche als Basilika neu errichtet wurde. Sie war mit 16,60 Metern so breit wie die gegenwärtige Kirche, bei 19,78 Metern Länge aber wesentlich kürzer. Den östlichen Abschluss bildete zeittypisch eine leicht gestelzte halbrunde Mittelapsis mit vorgelagertem Chorjoch. Vor dem dort befindlichen Hochaltar befand sich das Lubentiusgrab in einer gemauerten Gruft.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Die geraden Abschlüsse der Seitenschiffe im Osten bildeten mit den rechtwinklig anschließenden Nord- und Südmauern kleine Räume mit ergrabenen Altarstümpfen. Zusammen mit dem Vorchorjoch ergab sich so zwischen Chor und Langhaus ein querhausartiger Raum. Äußerlich setzte sich dieser allerdings höchstens in Mauerbreite vom übrigen Baukörper ab, innerlich trennten ihn wohl wie heute Stufen von Langhaus und Apsis.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: Im Westen war die Kirche geringfügig kürzer als heute, die Seitenschiffe endeten etwa auf Höhe der Vorderkante der jetzigen Westempore. Ein daran anschließender, in Ansätzen ergrabener mächtiger Westturm auf quadratischem Grundriss diente wohl nicht nur als Glockenturm, sondern vielleicht auch Wehrzwecken. Auch über eine Funktion als Scheintorhalle mit darüber liegender Turmkapelle wird spekuliert. In seinem untersten Geschoss war er in zwei Arkaden zum Mittelschiff hin eröffnet.


title: St. Lubentius (Dietkirchen)

text: In dieser Bauphase wurden die Michaelskapelle und die heute nicht mehr vorhandenen Profangebäude des Stifts errichtet. Auch aus dieser Zeit sind noch Fundamente unter der jetzigen Kirche sowie aufgehende Reste in den Stirnwänden des Querhauses erhalten.