title: BigCityBeats

text: 2005 präsentierten BigCityBeats erstmals eine eigene Bühne bei der Street Parade. Im Jahr 2006 trugen sie erstmals das dreitägige Island-White-Beach-Festival in Frankfurt am Main aus. Dieses soll eine Strandparty in Ibiza simulieren. Durch den Erfolg des Festivals begann das Unternehmen sich auf weitere unterschiedliche Veranstaltungen zu konzentrieren. Sowohl bei den Veranstaltungen als auch im Bereich der Presse erhielten sie starken Support vom deutschen DJ Sven Väth. Seit 2007 veröffentlicht das Plattenlabel die Musik auf dem Online-Portal Beatport, wodurch DJ-Promotion erreicht wurde. Die ersten digitalen Single-Releases kamen dem deutschen DJ und Produzenten Jerome Isma-Ae zusammen mit Tom Novy zugute.


title: BigCityBeats

text: 2008 feierte das Label mit dem Release einer Neuaufnahme des Liedes "Infinity" des Guru Josh Projekts in Kollaboration mit dem deutschen DJ Klaas einen ersten Welthit und standen in den Top-10 der Charts von knapp 20 Ländern. Parallel zum Erfolg mit "Infinity" trugen sie das Island-Festival zum dritten Mal aus. Sie starteten eine Club-Tour durch Deutschland und trugen zur selben Zeit unter anderem das Sea-of-Love- und das Club-Music-Festival aus. Zudem erreichten sie mit der zehnten Ausgabe der BigCityBeats-Kompilation Platz eins der US-amerikanischen iTunes-Charts.


title: BigCityBeats

text: In das Jahr 2009 starteten BigCityBeats mit dem Ende des Sendens ihrer Radioshow auf Big.FM. In einem Interview mit Beatblogger erklärte Breiter, dass sich das Unternehmen neu erfinden wolle. Den Beginn soll die fünfjährige Geburtstagsparty im Cocoon Club in Frankfurt machen. Mit einem Umbau des Clubs beziehungsweise einer Erweiterung auf fünf Floors und der Installation einer neuen, größeren Lichtanlage. Weitere Änderungen bildeten im Frühjahr 2009 die Partnerschaften mit der RadioGroup und RauteMusik.FM. Durch die Deals gelang mitunter die Ausweitung des Sendegebiets, das sie nach Berlin, Teile von Brandenburg sowie Rheinland-Pfalz und Baden-Württemberg sowie auch auf das Internet.


title: BigCityBeats

text: 2010 wurde ein Vertrag mit dem Hamburger Plattenlabel Kontor Records unterzeichnet. Als erstes Resultat erschien eine neue Version des Liedes "Infinity", die vom Schweizer DJ und Produzenten DJ Antoine, gemeinsam mit Mad Mark produziert wurde. Jens Thele, Labelchef von Kontor erklärte.


title: BigCityBeats

text: Für den Sommer 2013 konzentrierten sie sich auf die erste Ausgabe des World Club Domes. Dieser soll den neunten Geburtstag des Unternehmens markieren und am 9. Juni 2013 stattfinden. Die erste Vorverkaufsstufe zog einen Serverzusammenbruch mit sich. An dem Wochenende traten mitunter David Guetta, Tiësto und Hardwell in der Frankfurter Commerzbank-Arena auf. Über 25 Tausend Besucher wurden auf den 10 Bühnen gezählt. Bis 2016 verfünffachten sich Besucherzahlen, womit es mit dem Airbeat One und dem Parookaville eines der größten Festivals Deutschland ist.


title: BigCityBeats

text: Für die dritten Ausgabe des World Club Domes im Jahr 2015 entstand eine Partnerschaft mit dem Free-TV-Kanal RTL II, der Teile des Festivals übertrug. Unter anderem waren Live-Auftritte und Interviews mit David Guetta und Hardwell sowie Follow-Me-Arounds mit Le Shuuk und Oliver Pocher zu sehen.


title: BigCityBeats

text: 2015 wurde eine erste Winteredition des World Club Domes ausgetragen. Dies geschah in Kooperation mit Hardwell sowie dessen Revealed-Recordings-Kollegen Kill the Buzz. Ausgetragen wurde das Festival in der Gelsenkirchener Veltins-Arena. Mit über 40 Tausend Besuchern knackten sie den Rekord des größten DJ-Sets sowie auch den des ersten Konzerts, mit dem ein ganzes Stadion gefüllt wurde. Die Tickets waren binnen 3 Tagen ausverkauft. Kritik rieselte es jedoch bezüglich der Organisation. Es hieß, dass trotz gültiger Tickets kein Einlass mehr gewährt wurde und die Security Aggressionsprobleme hatte und schlichtweg wohl nichts nach Plan lief, so viele Fans in sozialen Netzwerken.


title: BigCityBeats

text: Im April 2016 feierten sie ihren 12-jährigen Geburtstag nachträglich in der Festhalle in Frankfurt. Sie luden diesbezüglich Axwell Λ Ingrosso sowie unter anderem Le Shuuk als Support-Act ein, die vor knapp 7 Tausend Besuchern auflegten. Es gilt als die bis dato größte Geburtstagsfeier die in Frankfurt stattfand.


title: BigCityBeats

text: Zudem kündigten sie an, das Tomorrowland erstmals offiziell nach Deutschland zu holen. Die Nachricht zog schnell Irritationen mit sich. Grund dafür war eine Fehlinterpretation, denn das Motto „Unite - Mirror to Tomorrowland“ sollte widerspiegeln, dass das Festival in einem Live-Stream übertragen wird. Während BigCityBeats sich um die Auslegung in Deutschland kümmerte, fanden weitere Veranstaltungen dieser Art in unter anderem Mexiko, Japan und Indien statt. Die Besucherzahlen beliefen sich auf über 30 Tausend, womit die Tickets ausverkauft waren. Das Festival wurde somit im Livestream auf einer Leinwand in der Gelsenkirchener Veltins-Arena übertragen. Die gesamte Arena wurde im Stil des Tomorrowland geschmückt und die gesamte Bühne mitsamt Lichtanlagen und Pyrotechnik nachgebaut. Einige DJs, darunter Laidback Luke, Don Diablo und Robin Schulz, wurden vom Tomorrowland mit dem Helicopter eingeflogen um auf Schalke aufzulegen. Le Shuuk, der sich im Laufe der Jahre zu einem Gesicht der BigCityBeats entwickelte, trat ebenfalls auf. Übertragen wurden die Sets von Dimitri Vegas & Like Mike, Nicky Romero und Afrojack. Auch die Tickets für die 2017er Ausgabe waren ausverkauft.


title: BigCityBeats

text: Am 16. Juni 2016 wurde von Reiseveranstalter TUI bekannt gegeben, dass im Zuge des World Club Domes die "Mein Schiff 2" vom 25. bis 29. April 2017 ins Mittelmeer stechen wird. So wird sie mit dem Titel „World Club Cruise“ und 7 Bühnen Mallorca, Barcelona und Ibiza ansteuern. Zum Line-up gehörten unter anderem Dimitri Vegas & Like Mike, W&W und Robin Schulz, welcher die Veranstaltung „hosted“.


title: BigCityBeats

text: Der niederländische DJ und Produzent Hardwell gab bei seinem Auftritt beim World Club Dome 2016 bekannt, dass seine letzte Show im Zuge seiner „I Am Hardwell – United-We-Are-Tour“ am 27. August 2016 in Kooperation mit BigCityBeats auf dem Hockenheimring in Baden-Württemberg stattfinden würde. Es war geplant dort die größte Lichtinstallation Deutschlands vorzunehmen um über dem Hockenheimring ein Dach aus Licht zu erzeugen. Ebenfalls sollte dort sein Rekord, des größten DJ-Konzerts in einer Arena geknackt werden, was geschah. Zudem wurde die Lichtshow und das Design der Mainstage als atemberaubend beschrieben. Als Warm-up-Acts wurden von 17:00 bis 20:30 Uhr Funkerman, Kill the Buzz und Dannic eingesetzt. Hardwell spielte im Gegensatz zu den seinen anderen Shows, 3½, statt 2½ Stunden. Als Gäste holte er Sänger Haris und Hardstyle-DJ Atmozfears auf die Bühne. Trotz Temperaturen von über 35 °C wurde auf kostenloses Wasser auf dem Gelände verzichtet, welches einen der wenigen Kritikpunkte darstellt.


title: BigCityBeats

text: Anfang Oktober 2016 eröffnete BigCityBeats gemeinsam mit seinem asiatischen Partner MPC Partners Co. Ltd. eine Geschäftsstelle in Seoul. Mit dieser Kooperation soll eine europäisch-asiatische Version der unterschiedlichen Sparten der BigCityBeats ins Leben gerufen werden. Nach Unterzeichnung des Vertrages zwischen Bernd Breiter von BigCityBeats CEO, Yangkyu Ahn von „MPC Partners Co., Ltd.“, der Stadt Incheon mit Bürgermeister Jeongbok Yoo und dem Incheon Tourismusverband in Vertretung von Joonkee Hwang wurde mit der Planung für die erste Südkoreanische Ausgabe des BigCityBeats World Club Dome begonnen. Austragungsort soll das Gelände des Incheon Munhak Stadion in Südkorea sein.


title: BigCityBeats

text: Am 12. November 2016 wurde die zweite Ausgabe des World Club Domes in der Winter Edition ausgetragen. Hierbei spielte das belgische Brüder-Duo Dimitri Vegas & Like Mike im Zuge ihre „Bringing the World the Madness“ Tour ein mehrstündiges Liveset. Dabei wurde mit über 45 Tausend Besuchern der Rekord des größten DJ-Konzerts von Hardwell aus dem Vorjahr geknackt. Bereits nach 24 Stunden wurde ein Drittel aller verfügbaren Tickets verkauft. Neben Dimitri Vegas & Like Mike traten ebenfalls Wolfpack, Le Shuuk und MATTN als Support-Acts auf. Die Kritik fiel ähnlich wie bei Hardwell aus, womit zu viele Besucher auf zu wenig Raum, miserable Organisation und technische Probleme angesprochen werden.


title: BigCityBeats

text: Am 15. April 2017 konnte BigCityBeats den ersten Markteintritt in Asien verbuchen. Im Club Octagon in Seoul wurde die offizielle Pre-Party als Auftakt für den am 22. bis 24. September 2017 im Incheon-Munhak-Stadion erstmals stattfindenden World Club Dome Korea veranstaltet. Der Headliner des Abends war Le Shuuk.


title: BigCityBeats

text: Ende April 2017 stach die BigCityBeats World Club Cruise mit der deutschen Reederei TUI zum ersten Mal in See. Als Kooperation mit dem deutschen Reiseveranstalter TUI Cruises wurde dazu die "Mein Schiff 2" in einen schwimmenden Club umgebaut. Auf 7 Floors feierten knapp 2.000 Besucher. Ebenso fand erstmals der World-Club-Dome-Ableger in Südkorea statt.


title: BigCityBeats

text: Am 11. November 2017 fand die dritte Ausgabe des World Club Domes in der Winter Edition statt. Hierbei spielte wie in den Vorjahren die DJ-Mag-Nummer-Eins des Vorjahres. Diesen Platz nahm entsprechend der Youngster Martin Garrix ein. Als Support-Acts traten neben BigCityBeats-Gesicht Le Shuuk CMC$, Brooks und Justin Mylo sowie Julian Jordan auf. Über 38.000 Besucher zählte das Event.


title: BigCityBeats

text: Zu aktuellen Ideen zählen WCD Pool Sessions, ein Festival im Stadion-Freibad in Frankfurt, ein Boeing 747 Club-Jet, und eigene BigCityBeats Hotels.


title: BigCityBeats

text: Unter der Woche legen unterschiedliche DJs auf zu denen unter anderem Steve Aoki, Dimitri Vegas & Like Mike oder W&W gehören.


title: BigCityBeats

text: In der folgenden Tabelle ist eine Auswahl an Festivals, hinter denen die Marke steht zu finden. Am Amsterdam Dance Event beteiligt sich die BigCityBeats als fester Bestandteil der Veranstalter. Festivals wie das Sea of Love oder das The Island – White Beach wurden im Laufe der Zeit abgesetzt.


title: Röntgendoppelstern

text: Ein Röntgendoppelstern (engl. X-ray binary, XRB) ist ein Doppelsternsystem mit deutlich ausgeprägter Röntgenleuchtkraft. Durch Akkretion von Materie eines Begleitsterns auf einen kompakten Stern entsteht ein charakteristisches Leuchten im hochenergetischen Bereich der elektromagnetischen Strahlung. Bei dem kompakten Objekt kann es sich um einen Weißen Zwerg, einen Neutronenstern oder ein Schwarzes Loch handeln.


title: Röntgendoppelstern

text: Aufgrund der Drehimpulserhaltung stürzt das Material nicht direkt auf den kompakten Partner, sondern bildet zunächst eine Akkretionsscheibe um den entarteten Stern. Liegt zusätzlich ein Magnetfeld vor, so kommt es auf dessen Stärke an, wie sehr die Akkretionsscheibe verformt wird. Aufgrund der hohen Hitze in der Akkretionsscheibe ist die dortige Materie ionisiert und trägt je Teilchen eine Ladung. Diese Ladung bewirkt bei Bewegung innerhalb der Akkretionsscheibe einen Strom, welcher ein Magnetfeld ausbildet und daher mit dem Magnetfeld des akkretierenden Objektes koppelt. Ist das Magnetfeld des akkretierenden Objektes schwach, so ist die Akkretionsscheibe weitgehend flach. Je stärker das Magnetfeld wird, umso größer ist der vom akkretierenden Objekt aus gemessene Radius, ab welchem das Magnetfeld zum akkretierenden Objekt hin die umliegende Materie aufgrund der Kopplung aus der Akkretionsscheibe reißt und entlang der Magnetfeldlinien zu den Polen hin führt. Daher haben akkretierende Objekte mit starken Magnetfeldern keine Akkretionsscheibe. Angenommen, es läge nun eine Akkretionsscheibe vor, so führt die Kepler’sche Bewegung der Teilchen zu Reibung innerhalb der Scheibe und heizt diese auf, wodurch bei entsprechenden Temperaturen Röntgenstrahlung als Wärmestrahlung ausgesandt wird. Trifft die transferierte Materie auf die Oberfläche des Weißen Zwerges oder Neutronensterns, so führt dies zu einer Erwärmung der Kruste, die ebenfalls Röntgenstrahlung aussendet.


title: Röntgendoppelstern

text: Ist der Massenempfänger im Doppelsternsystem ein Weißer Zwerg, so wird weiche Röntgenstrahlung ausgesandt. Es handelt sich bei der Angabe der Härte um das Verhältnis zwischen niederenergetischer zu höherenergetischer Röntgenstrahlung. Ursache der weichen Röntgenstrahlung ist der mit typischerweise 10.000 km deutlich größere Durchmesser des Weißen Zwerges im Vergleich zu dem eines Neutronensterns oder Schwarzen Lochs, so dass beim Fall durch das geringere Gravitationsfeld weniger Energie frei wird. Man bezeichnet solche Systeme als kataklysmische Veränderliche. Verfügt der Weiße Zwerg über ein Magnetfeld, so wird die Akkretionsscheibe teilweise oder vollständig unterdrückt, und das Doppelsternsystem gehört in die Gruppe der Polare oder DQ-Herculis-Sterne. Sie zeigen einen starken Polarisationsgrad in ihrer optischen Strahlung. Verfügt der Weiße Zwerg über ein Magnetfeld, das zu schwach ist, um den Materiefluss zu beeinflussen, so wird Röntgenstrahlung frei, wenn Materie von der Akkretionsscheibe auf den Weißen Zwerg transferiert wird. Dies geschieht bei Zwergnovae zyklisch.


title: Röntgendoppelstern

text: Ist der Partner ein Neutronenstern oder ein Magnetar, so wird die Materie beim Sturz durch das Gravitationsfeld stark beschleunigt und setzt die gewonnene Energie beim Aufprall auf der Oberfläche des Neutronensterns frei. Da das Material in der Akkretionsscheibe als Plasma vorliegt, unterliegt es den Kräften des Magnetfeldes des Neutronensterns, dessen Magnetfeldstärke bis zu 10 Tesla bzw. 10 Gauß erreichen kann. Das ionisierte Material folgt den Magnetfeldlinien und stürzt deshalb an den magnetischen Polen auf die Sternoberfläche. Aufgrund des großen Gravitationspotentials erreicht das Material dabei Geschwindigkeiten von bis zu 100.000 km/s, was 30 % der Lichtgeschwindigkeit entspricht. Der Aufprallbereich hat eine geringe Fläche von wenigen Kilometern Durchmesser, und dort werden Temperaturen von 100 Millionen Kelvin erreicht. Der größte Teil der Energie wird als Röntgenstrahlung ausgesandt. Die zugehörige Leistung beträgt bis zu 10.000 Sonnenleuchtkräften. Eine Sonnenleuchtkraft entspricht der von der Sonne im gesamten Spektralbereich ausgestrahlten Energie. Bedingt durch die Rotation des Neutronensterns und der Abschattung durch den einfließenden Materiestrom wird die Röntgenstrahlung nur zeitweise in Richtung der Erde abgestrahlt. Deshalb werden die Röntgendoppelsterne mit Neutronensternen und starken Magnetfeldern auch Röntgen-Pulsare genannt.


title: Röntgendoppelstern

text: Ein Beispiel für einen Röntgen-Pulsar ist Hercules X-1 in einem Abstand von 15.000 Lichtjahren. Er wurde 1971 von dem Satelliten Uhuru entdeckt. Inzwischen sind über 1.000 solcher Systeme in der Milchstraße bekannt. Ein weiteres Beispiel ist Centaurus X-3, der erste entdeckte Röntgenpulsar.


title: Röntgendoppelstern

text: Ein weiterer Effekt ist der Transfer von Drehmoment durch die einfließende Materie auf den Neutronenstern. Diese beschleunigt ihn auf Rotationsfrequenzen von bis zu einigen Tausend Hertz. Dies entspricht einer Rotation des Neutronensterns pro Millisekunde. Röntgendoppelsterne sind somit die Geburtsstätten für die wiedergeborenen Millisekundenpulsare. Dabei ist beobachtet worden, dass bei Ausbrüchen, also Phasen intensiver Massenakkretion, die Rotationsfrequenz schnell zunimmt.


title: Röntgendoppelstern

text: Wegen des Fehlens einer Oberfläche entsteht bei Schwarzen Löchern die Röntgenstrahlung ausschließlich in der Akkretionsscheibe. Die Temperatur steigt zum inneren Rand der Scheibe hin an und erreicht dort Werte, die zur Emission intensiver Röntgenstrahlung führen. Da Schwarze Löcher über kein Magnetfeld verfügen, fällt das Plasma aus der Akkretionsscheibe durch eine Übergangsschicht in das Schwarze Loch. Die Übergangsschicht liegt in der Ebene der Akkretionsscheibe. Dabei schwankt die Röntgenstrahlung mit nichtperiodischen Variationen im Sekunden- und Millisekundenbereich, die als quasiperiodische Oszillationen bezeichnet werden. Diese Strahlungscharakteristik ist im Rahmen einer astronomischen Beobachtung das wichtigste Indiz für das Vorliegen eines Schwarzen Loches in einem Röntgendoppelstern.


title: Röntgendoppelstern

text: Der beste Kandidat für einen Röntgendoppelstern mit einem Schwarzen Loch als Primärstern ist die Röntgenquelle Cygnus X-1 in einem Abstand von ca. 6.000 Lichtjahren.


title: Röntgendoppelstern

text: Läuft ein Stern mit einer Masse von mehr als zehn Sonnenmassen in einem Doppelsternsystem um den gemeinsamen Schwerpunkt mit einem kompakten Begleiter, so handelt es sich entweder um einen Be-Stern, einen O-Stern oder einen Blauen Überriesen. Das Gas wird zu dem kompakten Stern mittels Sternwind transferiert oder im Falle der Be-Sterne beim Durchgang durch eine zirkumstellare Gasscheibe akkretiert. Die Umlaufdauer beträgt einige Tage bis zu Tausenden von Tagen. Dabei sind die Bahnen häufig elliptisch. Im Optischen dominiert das Licht des massiven Sterns.


title: Röntgendoppelstern

text: Liegt die Masse des Begleiters des kompakten Sterns bei weniger als zwei Sonnenmassen, so wird er als Röntgendoppelstern geringer Masse bezeichnet. Der Stern transferiert Masse über den Lagrange-Punkt zum kompakten Stern, wobei die Umlaufdauer des Doppelsternsystems von Bruchteilen von Tagen bis zu einigen Tagen reicht. Der Begleiter befindet sich entweder nahe der Hauptreihe, ist ein Weißer Zwerg oder ein entwickelter Heliumstern. Rote Riesen in symbiotischen Röntgensternen sind extrem selten. Die Begleiter sind schwierig zu beobachten, da im Optischen die Akkretionsscheibe dominiert. Die Hauptreihenbegleiter entstehen in Doppelsternen, in denen der massive Stern eine Kernkollaps- oder hydrodynamische Supernova durchlaufen hat. Die Weißen Zwerge oder Heliumsterne umkreisen überwiegend einen kompakten Stern, der durch einen Akkretions- oder einen evolutionsinduzierten Kollaps entstanden ist. LMXB werden in hohen galaktischen Breiten und Abständen von der galaktischen Ebene beobachtet. Da der kompakte Stern, ein Neutronenstern oder Schwarzes Loch, aus einem massiven Stern mit mehr als acht Sonnenmassen hervorgegangen ist, sollten die LMXB eigentlich entlang der galaktischen Ebene gefunden werden. Wahrscheinlich verlief die Supernovaexplosion asymmetrisch und hat dem Doppelsternsystem bei der Geburt des kompakten Sterns eine hohe Eigenbewegung mitgegeben.


title: Röntgendoppelstern

text: Röntgendoppelsterne mit Begleitern mittlerer Masse und dem Spektraltyp A oder F werden recht selten beobachtet. Die Ursache liegt darin, dass Phasen mit starkem Sternwind wie bei HMXB sehr kurz sind und ein Massentransfer wie bei LMXB über die Roche-Grenze nicht stabil ist. Weil der kompakte Stern massereicher ist als der Donor, verkürzt sich die Bahnachse, was den Massetransfer verstärkt. In der Folge sind die Zeiträume mit hinreichend starkem Massetransfer recht kurz. Dazu kommt, dass im Fall von Rochegrenzfluß Röntgenstrahlung beim Aufprall auf den kompakten Stern und am inneren Rand der Akkretionsscheibe entsteht, aber die Röntgenstrahlung wird aufgrund der hohen Massentransferraten durch zirkumstellares Material häufig wieder absorbiert.


title: Röntgendoppelstern

text: Röntgendoppelsterne werden nach dem Spektrum, der Ursache und der Art der Veränderlichkeit ihrer Strahlung in teilweise überlagernde Klassen aufgeteilt:


title: Röntgendoppelstern

text: Der General Catalogue of Variable Stars listet eine große Anzahl an Unterkategorien von Röntgendoppelsternen. In der Summe sind es trotz der vielen Unterkategorien jedoch nur etwas über 100 Sterne. Somit können etwas über 0,2 % aller Sterne in diesem Katalog zu den Röntgendoppelsternen gerechnet werden.


title: Röntgendoppelstern

text: Die Röntgenstrahlung trifft auf die Atmosphäre des Begleiters und heizt die der Röntgenquelle zugewandte Seite in engen Doppelsternsystemen auf. Dieser Reflexionseffekt führt zu einer Änderung des Spektrums und der Helligkeit periodisch mit der Umlaufdauer des Doppelsternsystems. Daher wird der Reflexionseffekt zur optischen Identifikation der Röntgenquelle genutzt, da die Positionsgenauigkeit von Röntgenquellen meist nur in der Größenordnung von Bogenminuten liegt.


title: Röntgendoppelstern

text: Verglichen mit dem galaktischen Feld treten in Kugelsternhaufen Röntgendoppelsterne ungewöhnlich häufig auf. Es handelt sich dabei um kataklysmische Veränderliche, LMXB (Röntgendoppelsterne geringer Masse) sowie ihre Nachfolger, die Millisekundenpulsare. Die Ursache der Überhäufigkeit wird in der großen Sterndichte in diesen Sternhaufen vermutet, welche bis zu 1000 Sterne pro Kubikparsec im Vergleich zu weniger als 1 Stern pro Kubikparsec im galaktischen Feld betragen. Entsprechend häufig kommt es in Kugelsternhaufen zu engen Begegnungen zwischen Sternen mit der Möglichkeit der Bildung eines engen Doppelsternsystems durch Gezeiteneinfang, Massenaustausch in einem engen Doppelsternsystem und durch Kollisionen. Bezogen auf die Sternmasse ist die Dichte von LMXB um einen Faktor 100 größer als im allgemeinen galaktischen Feld. Dabei steigt die Dichte an Röntgendoppelsternen mit der Metallizität an. Die Korrelation zwischen der Anzahl an Röntgendoppelsternen mit dem Gehalt an schweren Elementen stimmt mit dem Anstieg an Roten Riesen in den Kugelsternhaufen überein. Da Rote Riesen einen größeren Wirkungsquerschnitt haben als alle anderen in Kugelsternhaufen vorkommenden Sternarten, kommt es auch häufiger zu Kollisionen und Gezeiteneinfängen, die zur Bildung eines Röntgendoppelsterns führen können.


title: Röntgendoppelstern

text: Der Begriff der Bursts beschreibt einen starken Anstieg der Röntgenstrahlung für einen kurzen Zeitraum verbunden mit einem langsameren Abfall. Die Bursts werden unterschieden zwischen dem Typ II, der auf einen Anstieg der Akkretionsrate zurückgeführt wird, und dem Typ I, der die Folge von thermonuklearen Reaktionen auf der Oberfläche von Neutronensternen ist. Die Typ I Bursts werden weiter aufgespalten in normale Bursts und Superbursts.


title: Röntgendoppelstern

text: Die Typ II Bursts sind die Folge einer Bistabilität der Akkretionsrate in der Akkretionsscheibe um den kompakten Stern. Dies entspricht den Zwergnovaausbrüchen in kataklysmischen Doppelsternsystemen, in denen ein Weißer Zwerg statt eines Neutronensterns oder schwarzen Loches bei den Röntgendoppelsternen den Materiestrom empfängt.


title: Röntgendoppelstern

text: Bei den Typ I Bursts wird die akkretierte Materie auf der Oberfläche des Neutronensterns verdichtet, bis sie entartet ist und es zu nuklearen Reaktionen wie dem Wasserstoffbrennen und dem Heliumbrennen kommt. Die Dauer der normalen Typ I Bursts liegt bei einigen Minuten mit einem Anstieg innerhalb weniger Sekunden und der zyklische Abstand zwischen den Bursts bei einigen Stunden. Der Abstand zwischen den Superbursts liegt eher bei Monaten bis Jahren. Es wird vermutet, dass bei den Superbursts die Asche der nuklearen Reaktionen der normalen Typ I Bursts zündet und es zu einer Fusion von Kohlenstoff kommt. Die Typ I Bursts entsprechen den Novae bei den kataklysmischen Doppelsternen. In der Abkühlungsphase eines Typ I Bursts zeigt sich ein für jeden Röntgendoppelstern charakteristischer Verlauf, was darauf schließen lässt, dass immer die gesamte Oberfläche des Neutronensterns Röntgenstrahlung emittiert nach dem Ende der thermonuklearen Reaktionen. Ist die Entfernung zu dem Doppelstern bekannt können die Radien und die Masse der Neutronensterne abgeschätzt werden. Die berechneten Werte liegen mit Massen von um die 1,5 Sonnenmassen und Radien von weniger als 10 Kilometern nahe bei den auf anderen Wegen bestimmten Parametern.


title: Röntgendoppelstern

text: Bei Typ I Bursts wird die Röntgenstrahlung im Laufe des Ausbruchs immer weicher. Dies wird auf eine Verringerung der Temperatur aufgrund einer Expansion der Photosphäre bei den Eruptionen zurückgeführt. Typ I Burster treten im Gegensatz zu den Typ II Eruptionen nur in Röntgendoppelsternen mit geringer Masse auf. Da die Typ I Ausbrüche einen Nachschub an frisch akkretiertem Material benötigen treten sie meistens während Akkretionsphasen auf, die bereits die Röntgenstrahlung erhöht haben. Daher produzieren die Röntgennovae und Soft X-ray Transients mit einem Neutronenstern die meisten Typ I Eruptionen.


title: Röntgendoppelstern

text: Bei einer Fourier-Analyse der Röntgenstrahlung zeigen sich bei fast allen Röntgendoppelsternen bestimmte Frequenzbereiche mit einer höheren Intensität. Dieses Phänomen wird als Quasiperiodische Oszillationen (QPO) bezeichnet. Die QPO liegen individuell für jedes Doppelsternsystem im Bereich von einigen Hertz bis zu Kilohertz und ändern sich mit dem Ausbruchsstatus, dem Verhältnis von harter zu weicher Röntgenstrahlung sowie der Intensität der Röntgenstrahlung. Quasiperiodische Oszillationen werden sowohl bei Neutronensternen, Kandidaten für Schwarze Löcher als auch bei Weißen Zwergen als akkretierender Stern beobachtet und scheinen mit der Akkretionsscheibe in Verbindung zu stehen. Die meisten Hypothesen vermuten die QPO als eine bevorzugte Umlaufbahn in der Akkretionsscheibe, aber es könnte sich auch um Schwingungen in der Akkretionsscheibe handeln. QPOs werden unter der Annahme einer Beziehung zur kleinsten möglichen Umlaufbahn um den kompakten Stern benutzt, um die Masse von Schwarzen Löchern sowie die Zustandsgleichung von relativistisch-entarteter Materie im Inneren von Neutronensternen zu begrenzen. Die QPOs könnten durch den Lense-Thirring-Effekt verursacht werden, wenn die Rotationsachse der Akkretionsscheibe und die Rotationsachse des kompakten Neutronensterns um mindestens 15° voneinander abweichen. Die daraus entstehende Präzession der Akkretionsscheibe sollte zu einer Modulation der Röntgenstrahlung mit der Präzessionsperiode führen, was auch bei einigen "bedeckungsveränderlichen" Röntgendoppelsternen mit geringer Masse beobachtet wird.


title: Röntgendoppelstern

text: Alternativ könnten die QPOs auch die Folge einer nicht symmetrischen Form der Akkretionsscheibe sein, die zu Schwingungen in der Scheibe führt. Ein ähnliches Phänomen ist als Zwergnovaoszillation oder auch als Superhump bei den kataklysmischen Veränderlichen bekannt. Entsteht eine geringe Abweichung von der Axialsymmetrie und ist diese in einem Resonanzverhältnis zur Umlaufdauer des Doppelsternsystems, dann verstärkt sich die Asymmetrie und kann quasiperiodischen Intensitätsschwankungen führen.


title: Caerphilly Castle

text: Caerphilly Castle (walisisch: "Castell Caerffili") ist eine Burgruine in Wales. Die als Kulturdenkmal der Kategorie Grade I klassifizierte und als Scheduled Monument geschützte Ruine gilt mit einer Grundfläche von 1,2 ha nach Windsor Castle als die zweitgrößte Burg in Großbritannien, das Gelände der Burg umfasst mit den umgebenden Wasserflächen über 12 ha. Die von großen, künstlich angelegten Wasserflächen umgebene Burg ist die erste Burg in Großbritannien, die als vollkonzentrische Burg mit zwei Ringmauern geplant und erbaut wurde. Zum Zeitpunkt ihrer Erbauung war sie ein revolutionäres Meisterstück der Militärarchitektur und diente als Vorbild für die Burgen von König Eduard I. in Nordwales.


title: Caerphilly Castle

text: Die Burg liegt im Übergangsgebiet zwischen dem Tiefland an der Küste von Südostwales und dem Bergland von Mittelwales. Sie wurde nördlich des "Caerphilly Mountain" in einem von Hügeln und Bergen umgebenen, von zwei Bächen durchflossenen Talkessel erbaut. Die beiden ostwärts fließenden Bäche bilden den Porset Brook, einen Nebenfluss des Rhymney River. Die Burg lag strategisch günstig an der Straße von Cardiff in das Bergland von Senghynnedd, nach Osten war über einen Pass Newport leicht erreichbar, während ein weiterer Bergpass ins Tal des River Taff im Westen führte. Heute liegt die Burg inmitten der Industriestadt Caerphilly.


title: Caerphilly Castle

text: Im Gegensatz zum bereits gegen Ende des 11. Jahrhunderts von den Normannen eroberten südostwalisischen Tiefland blieb das nördlich gelegene Bergland von Glamorgan bis in das 13. Jahrhundert unter walisischer Herrschaft. Zum Schutz seiner Herrschaft Cardiff hatte Richard de Clare, Earl of Gloucester und Lord of Glamorgan 1246 an der Grenze zum walisischen Senghenydd mit dem Bau der Burg Morgraig Castle begonnen. Während des Konflikts der englischen Barone unter Simon de Montfort mit König Heinrich III. hatte Llywelyn ap Gruffydd, der walisische Fürst von Gwynedd seine Macht nach Südostwales ausgedehnt und 1262 Brecon erobert. Am 29. Oktober 1265 übertrug Heinrich III. die Ansprüche auf Brecon jedoch an Gilbert de Clare, den jungen Sohn und Erben von Richard de Clare, der im November 1266 auch Lord of Glamorgan wurde. Zur Abwehr der Expansionsbestrebungen von Llywelyn ap Gruffydd besetzte de Clare noch 1266 Gwynllŵg, das Territorium des walisischen Lords Maredudd ap Gruffudd. Im Januar 1267 besetzte er den Süden von Senghenydd, nahm dessen walisischen Lord Gruffydd ap Rhys gefangen und kerkerte ihn in seiner irischen Burg Kilkenny ein. Zur Sicherung seiner Eroberungen errichtete de Clare nördlich von Cardiff das kleine Castell Coch. Im September 1267 wurde Llywelyn ap Gruffydd im Vertrag von Montgomery vom englischen König als Fürst von Wales anerkannt. Zwar hatte er dem Vertrag nach keine Ansprüche auf Glamorgan, doch betrachtete er sich als Fürst von Wales dennoch auch als Schutzherr der walisischen Lords in Glamorgan, deren Territorien de Clare gerade besetzt hatte. Llywelyn wandte sich deshalb im Herbst 1267 an den König und beklagte sich über die Gefangennahme seines Lehnsmannes Gruffudd ap Rhys durch de Clare. Der König verwies die Klage am 1. Januar 1268 an das königliche Gericht, und im März 1268 sollte Kronprinz Eduard vermitteln. Die Streitigkeiten in Glamorgan weiteten sich jedoch zu offenen Kämpfen aus und am 11. April 1268 begann de Clare mit dem Bau von Caerphilly Castle.


title: Caerphilly Castle

text: 1269 verhandelte Kronprinz Eduard erneut mit Llywelyn in Montgomery und erkannte Llywelyns Ansprüche als Oberhaupt der walisischen Lords von Glamorgan an. De Clare weigerte sich jedoch, dies anzuerkennen. Da der Kronprinz im August 1270 zu seinem Kreuzzug nach Palästina aufgebrochen war, schlug der König vor, den Streit zwischen Llywelyn und de Clare vom Parlament entscheiden zu lassen, das im Oktober 1270 zusammen treten sollte. Die Situation spitzte sich jedoch weiter zu und im Oktober 1270 fiel Llywelyn mit seinem Heer in Glamorgan ein und eroberte und zerstörte am 13. Oktober das im Bau befindliche Caerphilly Castle. Der König wollte dennoch den Konflikt weiter auf dem Verhandlungsweg lösen. Am 11. April 1271 befasste sich eine Kommission, angeführt von den Bischöfen Godfrey Giffard von Worcester und Roger de Meuland von Coventry und Lichfield mit der Klage Llywelyns. De Clare nahm jedoch im Juni 1271 den Bau von Caerphilly Castle wieder auf, und der weitere Ausbau erfolgte so rasch, dass die Burg im Oktober einen weiteren Angriff Llywelyns widerstand. Llywelyn begann mit einer erneuten Belagerung der Burg, doch der König setzte für Februar 1272 neue Verhandlungen an und stellte die Burg unter königliche Verwaltung, worauf Llywelyn am 2. November 1271 einen Waffenstillstand schloss, die Belagerung aufhob und die Burg den Bischöfen übergab. Im Februar 1272 ließ de Clare die Burg jedoch von seinen Truppen besetzen, die die Garnison der Bischöfe überrumpelten. Der König konnte sich bis zu seinem Tod im Oktober 1272 nicht mehr gegen seinen mächtigsten Vasallen durchsetzen. Da der Thronfolger sich noch in Palästina befand, übernahm de Clare zusammen mit zwei weiteren Adligen die Regentschaft in England. Llywelyn wurde zudem in Konflikte im mittleren Wales verwickelt, so dass de Clare den Bau von Caerphilly Castle vollenden konnte.


title: Caerphilly Castle

text: Um 1280 war der Bau der Burg vollendet, doch in den Kriegen Eduards I. gegen Llyweln 1277 und 1282 spielte die Burg im Südosten von Wales keine Rolle. Nach dem Tod von Llywelyn 1282 und der Eroberung von Gwynedd 1283 verlor die Burg ihre Bedeutung. Während des walisischen Aufstands von 1294 wurde die Siedlung Caerphilly von den Rebellen unter Morgan ap Maredudd niedergebrannt, doch die Burg hielt den Angriffen stand. Während der Revolte nach dem Tod von Gilbert de Clare, 7. Earl of Gloucester 1314 wurde die Burg nicht angegriffen, doch während des Aufstandes von Llywelyn Bren war die Burg das erste Ziel der Rebellen. Am 28. Januar 1316 griffen sie überraschend die Burg an und konnten den Constable "William de Berkerolles", der außerhalb der Burg Gericht hielt, mit mehreren seiner Gefolgsleute gefangen nehmen. Der schwachen englischen Besatzung gelang es jedoch, die Angreifer abzuwehren und die Kernburg zu halten. Llywelyn Bren begann daraufhin mit einer Belagerung der Burg, doch bereits im März entsetzte eine aus Cardiff kommende königliche Armee die Burg und Llywelyn Bren ergab sich am 18. März.


title: Caerphilly Castle

text: 1317 fiel Glamorgan an Hugh le Despenser, der Eleanor de Clare, eine Schwester des 1314 gefallenen Gilbert de Clare geheiratet hatte. Die skrupellose Herrschaft Despensers und sein Einfluss auf König Eduard II. führten zu einer gemeinsamen Revolte der walisischen Bevölkerung und der englischen Marcher Lords im Mai 1321, dem sogenannten Despenser War, während der die Burg erobert wurde. Aufgrund der Revolte musste Despenser ins Exil flüchten, doch nach der Niederlage der Rebellen in der Schlacht bei Boroughbridge 1322 konnte er seine Position zurückerlangen. Die Burg wurde von Despenser wiederhergestellt, der bis 1326 auch den Palas ausbauen ließ.


title: Caerphilly Castle

text: Im September 1326 landeten jedoch Königin Isabella und ihr Günstling Roger Mortimer in England, um Eduard II. zu stürzen. Der König flüchtete zusammen mit Despenser nach Wales, wo sie Ende Oktober kurzzeitig Zuflucht in Caerphilly Castle suchten. Sie zogen eine starke Garnison in der Burg zusammen und ließen einen Teil des Kronschatzes sowie Despensers jungen Sohn Hugh in der Obhut von John Felton zurück, ehe sie weiter nach Westen flüchteten. Am 16. November wurden sie gefangen genommen und Despenser wurde am 26. November hingerichtet, während Eduard im Januar 1327 zur Abdankung gezwungen wurde. Die siegreichen Rebellen belagerten ab Dezember 1326 die Burg, doch Felton übergab die Burg erst im März 1327 an William la Zouche, den Befehlshaber der Belagerer, nachdem nicht nur ihm und der Besatzung, sondern auch dem jungen Sohn Despensers Begnadigung zugesichert worden war. Im Juni 1328 übergab la Zouche die Burg an Roger Mortimer. Glamorgan wurde am 22. April 1328 an Despensers Witwe, Eleanor de Clare zurückgegeben. Diese wurde jedoch Anfang 1329 von la Zouche entführt. Das Paar heiratete kurz darauf, ohne die für Kronvasallen erforderliche königliche Einwilligung einzuholen, und la Zouche beanspruchte Glamorgan für sich. Er belagerte von Februar bis April 1329 Caerphilly Castle, ehe er geschlagen und gefangen genommen wurde. Glamorgan fiel wieder unter königliche Verwaltung. La Zouche und seine Frau Eleanor kamen gegen Zahlung einer hohen Strafe frei, doch nach dem Sturz Roger Mortimers übertrug ihnen der König am 20. Januar 1331 Glamorgan. Nach dem Tod von Eleanor fielen Glamorgan und die Burg an den jungen Hugh le Despenser, der ebenfalls 1331 aus der Haft entlassen worden war. Sein Nachkomme Thomas le Despenser wurde 1400 wegen Rebellion gegen Heinrich IV. in Bristol hingerichtet, seine Witwe Constance of York, eine Tochter von Edmund of Langley, 1. Duke of York durfte Glamorgan und die Burg behalten. Ende 1400 brach die Rebellion von Owain Glyndŵr aus. Zwischen 1403 und 1405 wurde Glamorgan schwer umkämpft, doch ob die Burg dabei von den Rebellen belagert oder erobert wurde, gibt es keine Belege. Constances und Thomas Despensers Tochter Isabel heiratete in zweiter Ehe Richard de Beauchamp, 13. Earl of Warwick. Der Earl of Warwick ließ die Burg von 1428 bis 1429 erneut instand setzen.


title: Caerphilly Castle

text: Während der Rosenkriege spielte die Burg keine Rolle, und nach 1486 fiel sie an Jasper Tudor, der die Burg jedoch nicht nutzte. John Leland fand die Burg 1539 bis auf einen als Gefängnis genutzten Turm verlassen vor. 1583 wurde die Burg an die Familie Lewis verpachtet, die einen Teil der Steine zum Bau ihres 1 km östlich gelegenen Herrenhauses "Van Mansion" benutzte. Während des Bürgerkriegs wurde die Burg nicht besetzt, stattdessen wurde nordwestlich der Burg eine mit Erdwällen befestigte Redoute angelegt, doch ob die Erdbefestigung von den Royalisten oder den Parlamentstruppen errichtet wurde und ob sie umkämpft wurde, ist unklar. Nach dem Bürgerkrieg wurde die Burg 1649 durch Zerstörung der Ecktürme und der Außenfront des östlichen Torhauses geschleift, außerdem wurden die Seen durch teilweise Zerstörung der Dämme trockengelegt. Im 18. Jahrhundert waren an die Mauern und Dämme zahlreiche Häuser und Hütten gebaut worden. 1776 fiel die Ruine an den Earl of Bute. Der 3. Marquess of Bute ließ ab 1870 die nachmittelalterlichen Häuser abreißen und begann mit der Restaurierung der Wohnhalle. Im Gegensatz zu Castell Coch oder Cardiff Castle ließ er die Burg jedoch nicht im historisierenden Stil wieder aufbauen, sondern beschränkte sich auf Sicherungsmaßnahmen. Sein Sohn, der 4. Marquess of Bute ließ die Burg ab 1928 weiter restaurieren. Unter anderem wurden die im Bürgerkrieg zerstörten Ecktürme und das östliche Torhaus wiederaufgebaut, bis der Ausbruch des Zweiten Weltkriegs 1939 die Arbeiten stoppte. 1950 übergab der 5. Marquess of Bute die Ruine dem Staat. In den 1950er Jahren wurden die beiden Seen wieder aufgestaut. Heute wird die Ruine von Cadw verwaltet und ist zu besichtigen.


title: Caerphilly Castle

text: Die Burg wurde nicht auf älteren Vorgängerbauten erbaut, sondern von einem unbekannten Baumeister als völlig neue Anlage konzipiert. Obwohl die Burg in mehreren Phasen erbaut wurde, wurde durch die kurze Erbauungszeit der einheitliche Bauplan beibehalten. Bei der Wahl des Bauplatzes wurde Gilbert de Clare vermutlich von seinen Erfahrungen bei der Belagerung von Kenilworth Castle 1266 beeinflusst, dessen weite Wasserflächen den Einsatz von Belagerungsmaschinen erschwerten. De Clare ließ die beiden Bäche, die durch die Ebene nördlich des Caerphilly Mountain fließen, zu zwei Seen aufstauen.


title: Caerphilly Castle

text: Die beiden Seen umgeben die Kernburg im Norden und im Süden und waren für Angreifer fast unüberwindbar. Die Dämme, die die zwei Bäche aufstauen und über die die Zuwege führen, sind Meisterleistungen mittelalterlicher Ingenieurkunst. Der ältere, südliche Damm ist ein massiver, steinverkleideter Erddamm, das südliche Ende ist durch ein rechteckiges Torhaus mit Zugbrücke sowie zwei weiteren Türmen geschützt. In der Mitte des Damms liegen die Ruinen einer Wassermühle. Der schmalere nördliche Damm besitzt eine hohe Außenmauer nach Osten und ist durch drei Torhäuser gesichert. Durch den feuchten Untergrund sind diese jedoch durch Absenkungen beschädigt. Das äußere nördliche Torhaus war besonders stark befestigt. Auf der Ostseite wurden die beiden Dämme durch einen Wassergraben geschützt. An der Westseite der Burg liegt eine künstliche, 1,2 ha große, "Hornwork" genannte Insel. Die Insel ist von einer niedrigen steinernen Umfassungsmauer umgeben, die Nordwestseite wird durch zwei halbrunde Vorsprünge geschützt, die die Zugbrücke und den Zugang flankieren.


title: Caerphilly Castle

text: Nordwestlich der Burg liegt gegenüber Hornwork die heute von Bäumen bewachsene Redoute aus dem 17. Jahrhundert, sie befindet sich an der Stelle eines kleinen Auxiliarkastells aus der Römerzeit.


title: Caerphilly Castle

text: Die Zuwege über die Dämme führen zum Hauptzugang an der Ostseite der Kernburg. Die rechteckige Kernburg ist von einer doppelten Ringmauer umgeben. Der doppelte Mauerring ist abgeleitet von den Burgen in Dover und im französischen Château Gaillard sowie von byzantinischen Festungen und den Kreuzfahrerburgen in Palästina. Durch die konzentrische Anlage konnten die Verteidiger flexibel zwischen den einzelnen Teilen der Burg wechseln. Die mit zahlreichen Schiessscharten und Gusslöchern versehenen Türme und Torhäuser konnten separat verteidigt werden.


title: Caerphilly Castle

text: Der äußere Mauerring besteht aus einer niedrigen, zinnengekrönten Mauer mit großen halbrunden Bastionen an den Ecken sowie mit von Türmen flankierten Torhäusern an der Ost- und an der Westseite. Zwischen der äußeren und inneren Seite befinden sich an der Südseite einige Gebäude. In der Südostecke sind die Reste eines rechteckigen Gebäudes zu sehen, das als Proviantspeicher diente, dazu kamen Lagerräume und Unterkünfte für die Garnison. Ein kleines Tor in der südlichen Mauer führte direkt an den südlichen See. In kurzem Abstand hinter der äußeren Mauer erhebt sich die wesentlich stärkere und höhere innere Mauer, die mit mächtigen runden Ecktürmen und zwei großen Torhäusern im Osten und Westen versehen ist. Ein weiterer Turm, der halbrunde zweigeschossige Küchenturm, befindet sich in der Mitte der Südmauer. Das Haupttorhaus im Osten ist der höchste Bau der Burg, es diente gleichzeitig als Keep. Es besteht aus zwei mächtigen halbrunden Türmen, die im 19. Jahrhundert unter dem 4. Marquess of Bute restauriert wurden. Das strenge Gebäude ist karg eingerichtet und besitzt nur wenige und kleine Fenster. Im zweiten Geschoss befand sich vormals vermutlich die Wohnung des Constable. Im Gebäudeinneren befindet sich heute eine Ausstellung über die Geschichte und die Architektur der Burg.


title: Caerphilly Castle

text: Der Zugang im Westen erfolgt ebenfalls über ein durch zwei halbrunde Türme geschütztes erstes Torhaus, dahinter erhebt sich das durch zwei weitere halbrunde Türme geschützte, dreigeschossige innere Torhaus, das kleiner als das östliche Gegenstück ist. Im Inneren des Torhauses befanden sich neben den Wachräumen Wohnquartiere. Die vier Ecktürme des inneren Mauerrings sind unterschiedlich gut erhalten. Der Nordwestturm enthält eine Ausstellung zur Geschichte walisischer Burgen. Vom Nordostturm ist dagegen wenig erhalten. Der als Ruine erhaltene, 15 m hohe Südostturm steht 10 Grad nach außen geneigt. Ob diese Neigung durch Unterminierung oder durch Sprengung während des Bürgerkriegs im 17. Jahrhundert entstanden ist oder durch den feuchten Untergrund ist nicht genau geklärt.


title: Caerphilly Castle

text: An der Südseite des Innenhofs befand sich der Palas und die Gemächer der Burgherren. Die ebenerdige Halle wurde nach 1322 unter de Despenser umgebaut und prächtig ausgestattet. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts wurde sie unter dem 3. Marquess of Bute restauriert. Östlich der Halle lag ein Vorratsraum und die Anrichte, darüber vielleicht die Kapelle. Westlich der Halle lagen die wohnlichen Räume der Burgherren.


title: Tramlink

text: Tramlink (vorher unter dem Namen "Croydon Tramlink" bekannt) ist ein Straßenbahnnetz im Süden von London, das durch die Verkehrsgesellschaft Transport for London betrieben wird. Das Netz ist 28 Kilometer lang, wurde im Mai 2000 eröffnet, befindet sich hauptsächlich im Stadtteil Croydon und bietet zahlreiche Umsteigebeziehungen zu Eisenbahn- und Underground-Linien. Im Zentrum von Croydon fahren die Trams straßenbündig auf einer eingleisigen Häuserblockschleife; der weitaus größte Teil des Netzes besteht jedoch aus ehemaligen oder bestehenden Eisenbahnstrecken. Bereits 1861/62 mit den Pferdebahnen in London von George Train und von 1870 bis 1952 hatte es in London Straßenbahnbetriebe gegeben. In Croydon fuhr von 1879 bis 1951 die Straßenbahn Croydon.


title: Tramlink

text: Die Linien 2, 3 und 4 stellen die Hauptlinien dar. Die Linien 2 und 4 verkehren tagsüber alle 10 Minuten, abends und sonntags alle 15 Minuten, die Linie 3 an allen Tagen im 7/8-Minuten-Takt. Die Linie 1 ersetzt die Linie 4 frühmorgens und spätabends und verkehrt zu ihren Betriebszeiten alle 15 Minuten. Einige Fahrten der Linien 1 und 3 verkehren von/bis zum Betriebshof an der Therapia Lane. Seit Februar 2018 werden die Liniennummern der Tramlink nicht mehr auf Fahrzeugen angezeigt oder in den offiziellen Fahrplaninformationen verwendet.


title: Tramlink

text: Unter anderem, weil der Stadtbezirk keinen Anschluss an das U-Bahn-Netz besitzt, wurde die neue Straßenbahn in den 1990er Jahren vom Bezirksamt "Croydon Council" in Zusammenarbeit mit London Regional Transport (LRT), dem damaligen Betreiber des Busverkehrs in London, ausgearbeitet. Die Tramlink wurde von "Tramtrack Croydon Limited" (TCL), einem Konsortium von der FirstGroup, Bombardier, Sir Robert McAlpine, Amey, Royal Bank of Scotland und 3i betrieben. Es gab eine Tarifkooperation mit "London Regional Transport". Für den eigentlichen Betrieb wurde von Tramtrack an den Subunternehmer "First CentreWest Buses" abgegeben. Die Tramlink benutzt an vielen Streckenabschnitten ehemalige Eisenbahnstrecken, so unter anderem die "Woodside and South Croydon Railway" im Bereich von Sandilands und ehemalige Nebenbahnen von British Rail von Croydon nach Wimbledon und von Addiscombe nach Elmers End und Birkbeck. Zwischen Birkbeck und Beckenham Junction verläuft das Straßenbahngleis neben einem regulären Eisenbahngleis, wo zurzeit Southern Regionalzugleistungen erbringt.


title: Tramlink

text: Als Vorläuferbetrieb wurde am 2. Juni 1997 eine Express-Buslinie TL1 "(Tramlink Limited)" vom Bahnhof Wimbledon über Mitcham Junction nach West Croydon eröffnet, als der Zugbetrieb zwischen diesen Stationen für den Umbau eingestellt wurde. Der Bus verkehrte nur montags bis samstags im Tagesverkehr. Die Straßenbahn sollte ursprünglich im Herbst 1999 in Betrieb genommen werden, jedoch verzögerte sich die Fertigstellung um ein halbes Jahr. Die Eröffnung erfolgte dann im Mai 2000 schrittweise. Zuerst wurde am 10. Mai die Linie 3 von West Croydon nach New Addington in Betrieb genommen. Am 23. Mai folgte die Linie 2 nach Beckenham Junction und schließlich am 31. Mai die Linie 1 mit den beiden Streckenabschnitten nach Wimbledon und Elmers End. Damit gab es ab 31. Mai 2000 folgende drei Linien:


title: Tramlink

text: Am 23. Juli 2006 wurde das Netz umstrukturiert. Die Strecke nach Wimbledon wurde statt von Zügen der Linie 1 aus Elmers End von Zügen der Linie 3 aus New Addington bedient. Im Juni 2008 wurde Tramtrack für 98 Millionen Pfund von der städtischen Behörde Transport for London (TfL) aufgekauft. Daraufhin wurde die Farbe der Straßenbahn von rot auf grün geändert, um einen Kontrast zu den roten Londoner Bussen darzustellen. Außerdem wurde der Name von "Croydon Tramlink" zu "Tramlink" vereinfacht und die Straßenbahn Teil der Abteilung "London Trams" von TfL. Nun betreibt der Subunternehmer "First Tram Operations" die Tramlink. Nach dieser Übernahme kam es zu dem Neukauf der Variobahnen und zur Einführung der Linie 4.


title: Tramlink

text: Am 25. Juni 2012 wurde eine Verstärkungslinie 4 in der Hauptverkehrszeit eingeführt, die von Therapia Lane nach Elmers End verkehrte. Diese Angebotsausweitung wurde dadurch ermöglicht, dass sechs neue Bahnen vom Typ Variobahn in Dienst gestellt wurden. Ab April 2016 wurde die Linie nach Wimbledon verlängert.


title: Tramlink

text: Mit Eröffnung der Straßenbahn im Mai 2000 wurden auch drei Anschlussbuslinien T31, T32 und T33 von verschiedenen Tramlink-Haltestellen in Addington in Betrieb genommen. Am 24. Oktober 2015 wurde die Linie T33 in 433 umbenannt, während die anderen beiden durch Laufwegsänderungen der Linien 64, 130 und 353 ersetzt wurden.


title: Tramlink

text: Tramlink besitzt 24 Gelenk-Niederflurfahrzeuge, die in Wien von Bombardier gebaut wurden. Die Fahrzeuge der Baureihe CR4000 basieren auf dem Modell K4000 der Kölner Stadtbahn und unterscheiden sich von diesen nur in wenigen Details. Für diese Fahrzeugfamilie verwendet Bombardier nun die Bezeichnung Flexity Swift. Die Fahrzeuge sind 30,1 Meter lang und 2,65 Meter breit, haben 70 Sitzplätze und eine Kapazität von 200 Fahrgästen. Die Fußbodenhöhe beträgt 40 cm, im Einstiegsbereich 35 cm.


title: Tramlink

text: Nachdem der private Betreiber Tramtrack Croydon Ltd. im Jahr 2008 von "Transport for London" übernommen wurde und damit in öffentliches Eigentum übergegangen war, wurde zur Ausweitung des Angebots im Jahr 2011 die Beschaffung weiterer Fahrzeuge ausgeschrieben. Der Schweizer Hersteller Stadler Rail lieferte seit Januar 2012 sechs fünfteilige Variobahnen nach London. Sie entsprechen den bei der Stadtbahn Bergen in Einsatz befindlichen Fahrzeugen. Die Wagen sind 32,37 Meter lang und 2,65 Meter breit, haben 72 Sitzplätze (und 12 Klappsitze) und eine Kapazität von 206 Fahrgästen. Die Fußbodenhöhe beträgt 38,5 Zentimeter, wobei das Wageninnere stufenfrei ist. Pro Wagenseite gibt es eine Einzeltür vorne links und drei Doppeltüren. Am 25. Juni 2012 wurden alle neuen Variobahnen offiziell in Betrieb genommen.


title: Tramlink

text: Es bestehen Pläne für zahlreiche Erweiterungen des Netzes, so beispielsweise nach Crystal Palace, Purley, Streatham, Sutton und Tooting. Um die zukünftige Ausdehnung des Netzes zu verdeutlichen, wurde der Name von Croydon Tramlink in Tramlink geändert.


title: Tramlink

text: Bei einem schweren Unfall am 9. November 2016 starben sieben Menschen und mehr als fünfzig wurden verletzt, als frühmorgens gegen 6:10 Uhr eine Straßenbahn der Linie 3 von New Addington kommend in der Linkskurve vor Sandilands Junction entgleiste und auf die Seite kippte. An dieser Stelle führt die geradlinige Trassierung von der umgewandelten Eisenbahnstrecke der Woodside and South Croydon Joint Railway im engen 90°-Winkel auf die neugebaute Straßenbahnstrecke Richtung Croydon. Die dort zulässige Höchstgeschwindigkeit von 20 km/h war überschritten worden, der Fahrer wurde festgenommen. Die untersuchende Rail Accident Investigation Branch (RAIB) kam zu dem Schluss, der Fahrer sei möglicherweise wegen zeitweiliger Unterforderung in Sekundenschlaf verfallen und habe deshalb die Geschwindigkeit nicht ausreichend reduziert.


title: Die Klasse

text: Die Klasse (Originaltitel: "Entre les murs", dt. „Zwischen den Mauern“) ist ein französischer Kinofilm von Laurent Cantet, der auf dem gleichnamigen autobiografischen Roman von François Bégaudeau basiert.


title: Die Klasse

text: Der Film beruht im Wesentlichen auf den Erfahrungen von François Bégaudeau als Literatur- und Französischlehrer in einer Pariser Vorstadt. Diese Erfahrung hat Bégaudeau in einem Roman beschrieben, welcher 2006 veröffentlicht wurde und der die Grundlage des preisgekrönten Filmes ist. François Bégaudeau hat außerdem Teile des Drehbuchs des gleichnamigen Filmes verfasst und spielt die Hauptrolle, den Lehrer François.


title: Die Klasse

text: François Marin unterrichtet seit vier Jahren Französisch an einer Pariser Schule im 20. Arrondissement mit einem hohen Migrantenanteil. Er ist ein Einzelgänger, der sich nur in sachlichen Fragen mit seinen Kollegen verständigt. Im Gegensatz zu diesen versucht Marin nicht, Störenfriede des Unterrichts zu verweisen und trägt lieber die Konflikte öffentlich im Klassenzimmer aus. Selbst auf Fragen zu seiner eigenen Sexualität antwortet er den Schülern, die ihn spöttisch "„Mammsel Marin“" nennen. Seine Toleranz macht sich auch beim Handy-Verbot bemerkbar, dem sich seine Schüler während des Unterrichts widersetzen dürfen.


title: Die Klasse

text: Zu Beginn des neuen Schuljahres im September wird Marin Lehrer der Klasse 4.3. Zu seinen 25 Schülern gehört die vorlaute Esmeralda, die davon träumt, Polizistin oder Rapperin zu werden. Der chinesische Immigrant Wei ist lernwillig und diszipliniert, beherrscht aber nur unzureichend die französische Sprache. Der korangläubige Souleymane aus Mali lehnt die französische Nationalität völlig ab, schwänzt häufig oder erscheint immer unvorbereitet zum Unterricht. Carl, der von den Antillen stammt, stößt im Verlauf des Schuljahres zur Klasse hinzu. Sein älterer Bruder sitzt im Gefängnis, er identifiziert sich aber mit Frankreich und versucht, sich nach einem Schulverweis anzupassen.


title: Die Klasse

text: Schon die ersten Stunden nach den Ferien verlaufen nicht frei von Konflikten. Die 14- bis 15-jährigen Schüler verschwenden Marins Meinung nach zu viel Zeit zu Unterrichtsbeginn, sind aufsässig und weigern sich Namensschilder aufzustellen. Beim Lesen und Verstehen von Texten bestehen große Wissenslücken und Leistungsunterschiede – die Schüler haben Probleme mit Worten von "Herablassung" und "Argentinier" bis hin zu Sprachbildern wie "Wink mit dem Zaunpfahl". Auch bei der Konjugation von einfachen Verben stoßen die Schüler bald an ihre Grenzen und verdächtigen öffentlich ihren Lehrer, die Klasse "„auflaufen“" zu lassen.


title: Die Klasse

text: Als Marin eines Tages feststellen muss, dass seine Schüler nicht wie angeordnet das Tagebuch der Anne Frank gelesen haben, verliert er die Geduld. Er zwingt die Schülerin Khoumba dazu, den Text zu lesen. Diese weigert sich aber. Mit der Einforderung einer aufrichtigen Entschuldigung nach dem Unterricht bringt er die Schülerin gegen sich auf, die daraufhin beschließt, nicht mehr mitzuarbeiten und Marin völlig zu ignorieren. Ein Erfolg bei den Schülern ist hingegen Marins Vorschlag, Selbstporträts zu verfassen. Auch Souleymane beteiligt sich mit Bildern aus seinem Alltag, die er mit dem Handy aufgenommen hat. Seine Mutter ist des Französischen nicht mächtig, wie Marin auf einem Elternabend feststellt, während andere Eltern seinen Unterricht als zu lasch kritisieren oder das französische Schulsystem gänzlich ablehnen.


title: Die Klasse

text: Das Vortragen der Selbstporträts führt zu Streit unter den Schülern. Nach einem Konflikt mit seinem Mitschüler Carl über das Thema Fußball duzt Souleymane Marin und landet daraufhin beim Direktor. Auf Klassenkonferenzen diskutieren die Lehrer darüber, dass Sanktionen bei den Schülern nicht mehr greifen und schlagen erfolglos neue Sanktionssysteme vor. Bei der abschließenden Notenkonferenz verteidigt Marin Souleymane vor seinen Kollegen, gibt aber zu, dass der Junge möglicherweise „beschränkt“ in seinem Leistungsvermögen sei. Persönlich angegriffen fühlt sich der Lehrer durch die Disziplinlosigkeit der Schülersprecherinnen Esmeralda und Louise, die während der Konferenz ununterbrochen kichern. Das Verhalten der beiden wird während der Konferenz von der Lehrerschaft ignoriert.


title: Die Klasse

text: Am nächsten Tag eskaliert die Situation im Unterricht: Marin kritisiert vor der gesamten Klasse den fehlenden Ernst seiner beiden Schülerinnen. Er äußert sich gegenüber den beiden Mädchen in der Form, dass sich so nur „Schlampen“ verhalten würden. Beide hatten zuvor verbotenerweise Schüler der Klasse, darunter Souleymane über die Geschehnisse auf der Konferenz und deren Noten informiert. Souleymane bezichtigt daraufhin die gesamte Lehrerschaft der Rache an ihm. In der anschließend heftig geführten Diskussion, duzt der Junge verbotenerweise Marin erneut, rastet aus, will den Klassenraum verlassen, wird von einem Klassenkameraden festgehalten und reißt sich von seinen Kameraden los. Schließlich verletzt er versehentlich Khoumba mit seiner Schultasche und verlässt den Unterricht ohne Erlaubnis.


title: Die Klasse

text: Souleymanes Verhalten zieht Konsequenzen nach sich. Er wird zwei Tage vom Unterricht ausgeschlossen. Gleichzeitig weigert sich Marin, die Verantwortung für seine eigene Entgleisung zu tragen. Er verschweigt die Beleidigung seiner beiden Schülerinnen im offiziellen Bericht, was aber nicht unbemerkt bleibt. Zu Marins Verblüffung steht die Klasse aber nach wie vor hinter Souleymane, dem eine Abschiebung nach Mali droht, sollte er einen Schulverweis erhalten. Marin beginnt das System zu hinterfragen. Der Disziplinarausschuss geht trotz der Fürsprache seiner Mutter zu Ungunsten des Schülers aus, wie in allen anderen 12 Fällen im letzten Schuljahr.


title: Die Klasse

text: In der letzten Französischstunde vor den Ferien befragt Marin seine Schüler, was sie Neues gelernt haben. Carl hat sich für chemische Versuche begeistern können, Khoumba für Musik und Spanisch. Esmeralda gibt an, dass sie nichts gelernt hätte und kritisiert die Literaturauswahl des Lehrers. Auf Nachfragen verblüfft sie Monsieur Marin mit der Tatsache, dass sie privat Platons’ "Der Staat" liest – "„Kein Buch für Schlampen“", wie Esmeralda stolz feststellt. Nach dem Unterricht wird der Lehrer vom Geständnis der stillen Henriette überrascht, die angibt, in allen Fächern nichts gelernt zu haben, obwohl ihre Leistungen für eine Versetzung ausreichten. Sie vertraut Marin außerdem ihre Angst vor der bevorstehenden Berufsschule an. Das Schuljahr endet im Juni mit einem Fußballspiel auf dem Schulhof zwischen Lehrern und Schülern.


title: Die Klasse

text: Im Roman "Entre les murs" fand Cantet das Material und die dokumentarische Unterstützung für seine Idee, einen Film über den Schulalltag zu machen. Die Persönlichkeit von François Bégaudeau und seine Beziehung zu den Schülern stellte eine weitere Inspirationsquelle dar. Der Freiraum zur Improvisation war dem Regisseur trotzdem wichtig: "Wir wollten nicht sofort einen narrativen Faden, sondern dass sich die Figuren sukzessive entwickelten, ohne dass man diese Entwicklung voraussehen konnte."


title: Die Klasse

text: Die meisten Darsteller sind im wirklichen Leben ebenfalls Schüler oder Lehrer an der Schule im Pariser Nordosten. Die Schüler spielen jedoch nicht sich selbst, sondern jeweils zusammen mit dem Regisseur in Improvisationsworkshops entwickelte Persönlichkeiten. Der Realismus entsteht neben dem Einsatz von Laiendarstellern großteils durch drei ständig installierte Kameras, die alle Bewegungen der Klasse einfangen. Zwei Kameras wurden fix auf die Schüler bzw. den Lehrer gerichtet. Eine weitere flexible Kamera wurde für unvorhersehbare Szenen genutzt.


title: Die Klasse

text: Der Film feierte seine Uraufführung am 24. Mai 2008 auf den 61. Filmfestspielen von Cannes, wo "Die Klasse" als einer der letzten Wettbewerbsbeiträge um die Goldene Palme gezeigt wurde. Der Film decke laut Thomas Sotinel (Le Monde) in zwei Stunden die sehr große Kluft zwischen einem Lehrer und seinen Schülern auf. Regisseur und Hauptdarsteller ließen dabei die Widersprüche des französischen Schulsystems für sich arbeiten: "„die Bemühungen, niemanden auszuschließen und der Wille, die Disziplin aufrechtzuerhalten; die Anerkennung der Vielfältigkeit und das Unterrichten einer einmaligen Kultur ...“", so Sotinel. Als Gegenpol zu Nicolas Philiberts Dokumentarfilm "Sein und Haben" begriff Gérard Lefort (Libération) den Film, der im Gegensatz zu seinem Originaltitel die Trennwände abreiße und "„die Fenster öffne“". Authentizität bescheinigte dem Film auch Marie-Françoise Nonnon, Geographielehrerin an einer Problemschule im Kanton Grande-Synthe, die in Cannes den "Prix de l'Education nationale" an Sergei Dworzewois "Tulpan" mit vergab: "„Sein (Cantets) Film ist ein Schock, eine Art Spiegel, nicht immer leicht zu akzeptieren, über das tägliche Leben vieler Lehrer ... der Film zeigt die schwierige Ausbildung junger Lehrer, oft ohne feste Stelle. Es ist ein Film, der einen Ort zeigt, wo es schwierig ist Wissen zu vermitteln und der traditionelle Unterricht nicht mehr erfolgt“", so Nonnon.


title: Die Klasse

text: Äußerst positiv wurde der Film auch von der deutschsprachigen Fachpresse aufgenommen. Laut der Kritikerin Susan Vahabzadeh (Süddeutsche Zeitung) balanciere "Die Klasse" "„kunstvoll am Rande des Dokumentarfilms“". "„Cantet erzählt das vorurteilsfrei und unparteiisch, und ohne jeden Lösungsansatz“", das mache den Film "„so aufwühlend, dass er nichts simplifiziert und die Sehnsucht nach Schuldzuweisungen nicht erfüllt.“" Christoph Egger (Neue Zürcher Zeitung) zog Vergleiche zu Regisseuren wie Frederick Wiseman oder Mike Leigh. "„Ein Kino der Unmittelbarkeit, wie es diesmal nicht einmal die Brüder Dardenne zustande gebracht haben“", so Egger. Für Rüdiger Suchsland (film-dienst) bildete der Unterrichtsstoff "„im Film die Kulisse und das Material für die alltäglichen Kulturkämpfe; der Klassenraum wird zum Mikrokosmos der Gesellschaft.“" Der Film sei zwar "„ein guter, auch künstlerisch interessanter und mutiger Film“", Suchsland zählte ihn aber zu den uninteressanteren Werken in Cantets Filmografie.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Die Schlacht an der Somme () ist ein britischer Dokumentar- und Propagandafilm aus der Zeit des Ersten Weltkriegs über den Beginn der Schlacht an der Somme. Er gilt als der erste wirkliche Dokumentarfilm in der Geschichte des Kinos und hielt bis zur Veröffentlichung von "Krieg der Sterne" gut 60 Jahre lang den Publikumsrekord an den britischen Kinokassen.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Seit dem 29. Juli 2005 gehört "The Battle of the Somme" zum Weltdokumentenerbe. Es ist das erste britische Zeitdokument, das in diese Liste aufgenommen wurde.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Nach der Ersten Marneschlacht erstarrte die Front in Frankreich im Herbst 1914 im Stellungskrieg. Im Laufe des folgenden Jahres versuchten Alliierte wie Deutsche, mit immer größer werdenden Offensiven die jeweils gegnerischen Stellungen zu durchbrechen und wieder zum Bewegungskrieg überzugehen. Alle diese Angriffe brachten, außer hohen Verlusten für beide Seiten, kaum Ergebnisse. Auch der Einsatz von Giftgas, zunächst durch die Deutschen, änderte daran nichts.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Ende 1915 vereinbarten die Alliierten auf der Zweiten Chantilly-Konferenz für den Sommer 1916 mehrere große Offensiven an verschiedenen Fronten, darunter eine gemeinsame britisch-französische in Frankreich. Als Ort wurde das Gebiet beidseits des Flusses Somme ausgewählt, an der Nahtstelle des britischen und französischen Frontabschnitts. Am 21. Februar eröffnete die deutsche Armee jedoch die Schlacht um Verdun. Auf einer weiteren Konferenz in Chantilly im März konkretisierten der französische General Joseph Joffre und der britische Feldmarschall Douglas Haig ihre Pläne unter Berücksichtigung jener neuen Kämpfe. Die französischen Truppenkontingente an der Somme wurden stark reduziert. Die britische Offensive hatte nun auch das Ziel, die französische Front bei Verdun zu entlasten.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Ursprünglich sollte die britische Infanterie am 29. Juni angreifen. Wegen des schlechten Wetters wurde der Angriffsbeginn jedoch kurzfristig um 48 Stunden verschoben.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Der Plan sah vor, die deutschen Stellungen durch ein massives, mehrtägiges Trommelfeuer mit etwa 1,5 Millionen Granaten sowie durch die Zündung von insgesamt 19 Minen zu zerstören. Die britische Infanterie sollte dann praktisch ohne Gegenwehr durch das Niemandsland vorstoßen und die deutschen Stellungen einnehmen können. Es gelang jedoch nicht, die deutschen Verteidiger komplett auszuschalten, so dass die vorrückenden britischen Einheiten schwere Verluste erlitten. Von den etwa 120.000 angreifenden britischen Soldaten wurden alleine in der ersten halben Stunde 8.000 getötet, überwiegend durch Maschinengewehrfeuer. Insgesamt beliefen sich die britischen Verluste am 1. Juli auf 57.740 Mann, darunter 19.240 Tote. Dieser Tag gilt seitdem als der blutigste in der britischen Militärgeschichte. Besonders hoch waren die Verluste bei den Offizieren unterhalb des Rangs eines Majors – hier betrugen die Verluste alleine am ersten Tag 60 %. Trotzdem wurde die Offensive fortgeführt und erst im November abgebrochen, ohne dass es zu einer militärischen Entscheidung gekommen wäre.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Nachdem Herbert Kitchener nach Ausbruch des Krieges zum britischen Kriegsminister ernannt worden war, verbot er zunächst jegliche aktuelle Berichterstattung von der Front. Erst gut ein Jahr später, im Herbst 1915, beugte sich das War Office dem Druck seitens des "British Topical Committee for War Films", einer Lobbyorganisation der britischen Filmwirtschaft, und lockerte die Zensurmaßnahmen. Es wurden zwei offizielle Kameramänner nach Frankreich geschickt, Geoffrey H. Malins von Gaumont und Edward G. Tong von der Filmproduktionsgesellschaft "Jury's Imperial Pictures". Malins hatte bereits unmittelbar nach Kriegsausbruch bis zum Verbot durch das Ministerium als freier Kameramann in Belgien und Frankreich gearbeitet. Kurz vor Beginn der Schlacht an der Somme wurde Tong aufgrund einer Erkrankung durch John B. McDowell ersetzt. "The Battle of the Somme" wurde somit von nur zwei Kameramännern gedreht. Geoffrey Malins war dabei im nördlichen Abschnitt der Angriffsfront im Operationsgebiet der 29. Division bei Beaumont-Hamel eingesetzt, McDowell filmte weiter südlich bei der 7. Division in der Nähe von Fricourt und Mametz. Während Malins einen Ehrenrang als Leutnant annahm, zog McDowell es vor, Zivilist zu bleiben. Die Filmaufnahmen fanden zwischen dem 25. Juni und dem 9. Juli statt. Beide Männer drehten mit 35-mm-Film, wobei in den meisten Fällen Kameras des Fabrikats "Moy & Bastie" zum Einsatz kamen.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Das "Topical Commitee" hatte ursprünglich keinen so umfangreichen Dokumentarfilm geplant und wollte die Aufnahmen lediglich für kurze Wochenschauberichte verwenden. Nach der Sichtung des Filmmaterials von der Somme beschlossen die Verantwortlichen jedoch, einen abendfüllenden Film daraus zu machen. Der Besitzer von "Jury’s Imperial Pictures", William F. Jury, der auch Mitbegründer des "Topical Commitees" war, sollte als Produzent fungieren. Den Schnitt übernahm der angloamerikanische Filmpionier Charles Urban, der bei seiner Arbeit von Malins unterstützt wurde. Eine Rohschnittfassung des Films wurde in Frankreich im Hauptquartier der British Expeditionary Force gezeigt, wo General Rawlinson, Oberbefehlshaber der Vierten Armee, die Entfernung einiger Szenen anordnete, die vor allem den "Horror der Toten und Verwundeten" zeigten. Malins schrieb später über die noch im Film verbliebenen Aufnahmen:


title: Die Schlacht an der Somme

text: Bereits am 2. August wurde der fertige Film dem kurz zuvor zum Kriegsminister ernannten David Lloyd George vorgeführt. Die erste öffentliche Vorführung fand am 10. August vor ausgewähltem Publikum im "Scala Theatre" in London statt, das zu dieser Zeit von Charles Urban betrieben wurde. Am 21. August kam "The Battle of the Somme" dann offiziell in die britischen Kinos. Zunächst wurde er in nicht weniger als 34 verschiedenen Lichtspielhäusern in London gezeigt, ab der darauf folgenden Woche auch in anderen Städten. Innerhalb von sechs Wochen sahen ihn etwa 20 Millionen Menschen – fast die Hälfte der damaligen Bevölkerung. Insgesamt lief er in über tausend englischen Kinos und wurde auch im Ausland gezeigt, insgesamt in 18 verschiedenen Ländern.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Der Film ist in insgesamt fünf Teile gegliedert, was in erster Linie praktische Gründe hatte, da das gesamte Filmmaterial auf fünf Filmrollen aufgeteilt werden musste. Die einzelnen Szenen sind durch Zwischentitel getrennt, deren Text vom War Office verfasst worden war. Die folgende Inhaltszusammenfassung orientiert sich an der vom "Imperial War Museum" herausgegebenen DVD-Fassung.


title: Die Schlacht an der Somme

text: In den ersten beiden Teilen sind die Vorbereitungen zur Schlacht zu sehen: Einheiten, die zur Front marschieren, der Nachschub an Munition, ein Feldgottesdienst oder das Trommelfeuer auf die deutschen Stellungen mit Geschützen aller Kaliber, vom leichten Feldgeschütz bis zur schweren Haubitze. Aber auch Bauern werden gezeigt, die im unmittelbaren Hinterland der Front ihre Felder bestellen. Teil zwei endet mit der Explosion der "Hawthorn-Ridge-Mine".


title: Die Schlacht an der Somme

text: Im dritten Teil sieht man den Beginn der eigentlichen Schlacht – das Vorrücken der britischen Infanterie und Feldartillerie, eroberte deutsche Schützengräben, die Versorgung der Verwundeten und das Einbringen deutscher Gefangener.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Der vierte Teil zeigt zunächst weitere Verwundete und Gefangene. Danach sind deutsche Gegenangriffe und zerstörte britische und deutsche Stellungen zu sehen. Er endet mit Bildern von Gefallenen beider Seiten.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Der fünfte und letzte Teil setzt die Darstellung der Auswirkungen des britischen Artilleriefeuers fort. Man sieht zerschossene Landschaften, den Lochnagar-Krater und die zerschossenen Dörfer Fricourt und Mametz. Dann werden erbeutete deutsche Minenwerfer und Geschütze gezeigt sowie britische Einheiten beim Ausruhen, beim Anwesenheitsappell und beim Posieren für die Kamera. Der Film endet mit dem weiteren Vorrücken der britischen Truppen, während die deutschen Gefangenen nach England abtransportiert werden.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Obwohl der Film den Zusammenhalt zwischen den kämpfenden Soldaten und der Heimatfront stärken sollte und daher auch als Propagandafilm zu werten ist, beschränken sich die Angaben in den Zwischentiteln im Wesentlichen auf Fakten und Ortsangaben. Ein seltenes Beispiel für einen direkten propagandistischen Kommentar ist der Zwischentitel Nr. 8, auf dem zu lesen ist:


title: Die Schlacht an der Somme

text: Dabei handelt es sich um eine klare Anspielung auf die Krise in der Versorgung der britischen Armee mit Artilleriegranaten im Vorjahr und die seither stark gesteigerte Rüstungsproduktion.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Die britische Bevölkerung hatte bis dahin nur relativ kurze Frontberichte im Rahmen der Wochenschauen zu sehen bekommen. "The Battle of the Somme" war der erste abendfüllende Film über britische Soldaten an der Front. Da die Aufnahmen zum Zeitpunkt, als der Film in die Kinos kam, noch keine zwei Monate alt waren und die Schlacht an der Somme noch in vollem Gange war, stand "The Battle of the Somme" den Wochenschauberichten in Sachen Aktualität praktisch in nichts nach.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Auch die Darstellung von Kriegsopfern war für die britische Öffentlichkeit neu. Trotz der erwähnten Zensurmaßnahmen zeigen etwa 13 % des Films getötete oder verwundete Soldaten, was den Film in der Geschichte des britischen Dokumentarfilms einzigartig macht. Entsprechend schockiert reagierten viele Zuschauer, insbesondere auf die Szenen, in denen angreifende Soldaten vor der Kamera vermeintlich getroffen werden und zu Boden stürzen – auch wenn ausgerechnet diese Aufnahmen nur nachgestellt sind.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Frances Stevenson, die Privatsekretärin und spätere Ehefrau von David Lloyd George, deren Bruder kurz zuvor gefallen war, war bei der Privatvorführung am 2. August anwesend. Zwei Tage später schrieb sie in ihr Tagebuch:


title: Die Schlacht an der Somme

text: Nach der Veröffentlichung des Films lobten die meisten Kritiker den Film wegen seiner Realitätsnähe; einige fanden die Darstellung von verwundeten oder sterbenden Menschen im Kino (das ja eigentlich ein Unterhaltungsmedium war) jedoch unangebracht. So schrieb der Dean of Durham in einem Leserbrief an die Times:


title: Die Schlacht an der Somme

text: Am 2. September, im Anschluss an eine Privatvorstellung für die britische Königsfamilie in Windsor Castle, sagte König Georg V.:


title: Die Schlacht an der Somme

text: Als Reaktion auf den Film verfasste der britische Dichter Henry Newbolt ein Gedicht mit dem Titel "The War Films", das am 14. Oktober 1916 auf der Titelseite der Times veröffentlicht wurde. Auch sein Landsmann C.H.B. Kitchin, der selbst an der Schlacht teilgenommen hatte, sowie der Niederländer Jacobus van Looy setzten sich in ihren Gedichten mit dem Film thematisch auseinander.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Auch in Deutschland wurde "The Battle of the Somme" zur Kenntnis genommen. Ein vom Berliner Tageblatt nach Großbritannien geschickter neutraler Korrespondent schrieb, ihm sei "bisher nichts Packenderes und Erregenderes als diese Filme geboten worden".


title: Die Schlacht an der Somme

text: Quasi als Antwort auf "The Battle of the Somme" veröffentlichte das deutsche Bild- und Filmamt im Jahr 1917 einen ähnlichen, wenn auch deutlich kürzeren Film mit dem Titel Bei unseren Helden an der Somme. Dieser bestand jedoch – im Gegensatz zum britischen Film – zu einem wesentlich größeren Teil aus gestellten Aufnahmen.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Während "The Battle of the Somme" überwiegend das echte Geschehen an der Front zeigt, wurden einige wenige Szenen im Hinterland nachgestellt. Dies führte später zu Kritik. Historiker schätzen jedoch, dass lediglich etwa 70 Sekunden des gesamten Films keine Originalaufnahmen sind.


title: Die Schlacht an der Somme

text: In den folgenden Jahrzehnten wurden immer wieder Ausschnitte des Films in Dokumentarfilmen oder Büchern über den Ersten Weltkrieg verwendet. Einige Bilder bzw. Sequenzen entwickelten sich regelrecht zu Medienikonen – allen voran die Szene, in der ein britischer Soldat einen verwundeten Kameraden auf seinem Rücken durch den Schützengraben trägt.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Auch der neuseeländische Regisseur Peter Jackson griff für seinen 2018 uraufgeführten Film They Shall Not Grow Old auf einige Szenen aus "The Battle of the Somme" zurück, die dafür koloriert und neu vertont wurden.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Von wissenschaftlicher Seite wurde angemerkt, "dass es dem War Office mit diesem Film keineswegs darum ging, ein Geschehen von übergeordneter Bedeutung in Gänze zu begleiten und zu dokumentieren; vielmehr ging es darum – im Bewusstsein wohl der ungeheuren Anzahl an Opfern, die zu erwarten waren –, auf dieses Geschehen einzustimmen und Akzeptanz, Zuversicht, Ruhe und ein umfassendes Wir-Gefühl zu verbreiten." Der Film zeige "neben Bildern und Szenen quasi einer Zivilgesellschaft, die sich durch perfekte Organisation, soziale Ordnung und Überfluss an technischem Gerät auszeichnet", auch "Gefahren und Tod keineswegs verharmlosende Bilder und Szenen, die die Engländer als solche selbstverständlich siegreich und großmütig zeigen." Diese Bilder könnten gezeigt werden, "weil die erhoffte Wirkung des Films gar nicht so sehr von den einzelnen Bildern ausgehen soll, sondern vielmehr von deren Anordnung in einer Gesamtkomposition. Härte und Unheil nämlich, zumal auf der eigenen Seite, denen nicht ausgewichen, sondern in deren Ertragen nebenbei vielmehr eingeübt wird, werden in einer alles ‚heilenden’ Gesamtkomposition aufgehoben. Diese Gesamtkomposition lässt die Schlacht an der Somme als ein Geschehen erscheinen, das wie ein klassisches Drama in fünf Stufen abläuft – Exposition, Steigende Handlung, Höhepunkt (Peripetie), Fallende Handlung (Retardierendes Moment), Katastrophe oder Happy End –, wobei es sich versteht, dass der Film für die Briten allein die zweite Variante des dramatischen Ausgangs gelten lassen will. (...) Der Sieg der Engländer am Schluss scheint so eine zwangsläufige Folge der sorgfältigen Vorbereitungen zu Anfang zu sein, zu denen ein eindeutiges Ziel und ein klar vorgezeichneter Weg gehören. Verluste auf diesem Weg machen Sinn und sind gerechtfertigt angesichts des sachlogisch unausweichlichen und von daher auch unbezweifelbaren Happy Ends für England. Fröhlich, so das Ende des Films, zieht man von daher in die nächsten Schlachten, um weitere, zahllose Deutsche in die Gefangenschaft zu überführen. Realhistorisch stehen diese nächsten Schlachten ja zum Zeitpunkt der frühen Filmrezeption noch aus; aber eben: So fröhlich wie die Soldaten, sollen ja auch die Millionen daheim dem Kommenden entgegensehen."


title: Die Schlacht an der Somme

text: Im Jahr 1920 wurden die Negative des Films zur Archivierung an das Imperial War Museum (IWM) übergeben.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Im Jahre 1990 veröffentlichte das IWM den Film auf VHS, musikalisch untermalt von einer improvisierten Musik des Stummfilmpianisten Andrew Youdell.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Da die originalen Negative durch die natürliche Zersetzung des Zelluloids schon längst verloren gegangen waren, wurde für die Restaurierung auf eine 1931 erstellte Kopie auf Sicherheitsfilm zurückgegriffen.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Aufgrund des schlechten Zustands des zur Verfügung stehenden Filmmaterials musste der größte Teil der Bilder einzeln bearbeitet werden – insgesamt etwa 80.000 Stück.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Da der Film in den Jahren nach der Erstveröffentlichung mehrmals umgeschnitten worden war, wurde im Rahmen der Restaurierung versucht, möglichst auch die ursprüngliche Gliederung zu rekonstruieren. In einigen Fällen gelang es, fehlende Teile anhand historischer Beschreibungen zu identifizieren und aus anderen Filmen, in denen sie Verwendung gefunden hatten, wieder einzufügen. Weggelassen wurde dagegen eine Karte am Ende des Films, die den Rückzug der deutschen Armee von der Somme bis zur Hindenburglinie zwischen Juli 1916 und April 1917 zeigte – die im Originalfilm von 1916 also noch gar nicht enthalten gewesen sein konnte.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Der restaurierte Film wurde schließlich am 22. Oktober 2006 in der Queen Elizabeth Hall in London uraufgeführt.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Wie zur damaligen Zeit bei Stummfilmen üblich, wurde "The Battle of the Somme" in der Regel von einem oder mehreren Musikern begleitet, die live im Kino spielten. J. Morton Hutcheson, musikalischer Direktor einer Kinokette, stellte dazu 40 Stücke zusammen, die er den Kinos zur musikalischen Untermalung der einzelnen Szenen empfahl. Darunter waren – neben traditionellen britischen Militärmärschen – auch etliche Stücke deutscher Komponisten, etwa von Ludwig van Beethoven, Conradin Kreutzer, Felix Mendelssohn Bartholdy, Carl Gottlieb Reißiger, Franz Schubert, Robert Schumann, Richard Wagner oder Carl Maria von Weber. Die Liste wurde am 17. August 1916 in der Fachzeitschrift "The Bioscope" veröffentlicht, deren Herausgeber William F. Jury war, der Produzent von "The Battle of the Somme". Sie war für die aufführenden Kinos jedoch nicht verpflichtend.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Im Rahmen der Restaurierung des Films versuchte das IWM, eine musikalische Untermalung zu schaffen, die derjenigen von 1916 nahekam, welche allerdings von Kino zu Kino unterschiedlich war. Dazu wurden, basierend auf Hutchesons Empfehlungen, 34 Stücke ausgewählt und von vier Musikern eingespielt, wobei die Besetzung mit Klavier, Violine, Kornett und Schlagzeug (vereinzelt kam auch eine Querflöte zum Einsatz) ziemlich genau derjenigen in einem typischen kleinen bis mittelgroßen Kino der damaligen Zeit entsprach.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Außerdem beauftragte das "Imperial War Museum" die britische Komponistin Laura Rossi mit der Komposition einer komplett neuen, eigenständigen Filmmusik. Bei der Uraufführung des restaurierten Films wurde diese Musik vom Philharmonia Orchestra unter der Leitung von Nic Raine live aufgeführt. Am 5. und 6. Oktober 2007 wurde die Musik in der "All Saints Church" im Londoner Stadtteil Tooting für die Veröffentlichung auf DVD eingespielt.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Auf der vom IWM herausgegebenen DVD sind beide Versionen der Musik enthalten, so dass der Zuschauer wählen kann.


title: Die Schlacht an der Somme

text: Anlässlich des 100. Jahrestages der Schlacht wurde unter der Führung des "Imperial War Museums" das Projekt "Somme100 FILM" ins Leben gerufen. Ziel war es, den Film, live untermalt mit der neuen Musik von Laura Rossi, im Laufe eines Jahres im Vereinigten Königreich und anderen Ländern einhundert Mal aufzuführen. Bewerben konnten sich sowohl professionelle als auch Laien- oder Jugendorchester. Die erste der 100 Vorführungen fand am 1. Juli 2016, dem 100. Jahrestag des Angriffs, mit dem BBC Symphony Orchestra unter der Leitung von Sakari Oramo am Thiepval-Denkmal in Frankreich statt und wurde von der BBC live übertragen. Auch in Neuseeland und den Niederlanden fanden Vorstellungen statt.


title: Sagnac-Interferometer

text: Ein Sagnac-Interferometer ist ein Interferometer, das es ermöglicht, eine Rotationsgeschwindigkeit absolut zu messen. Ein Beobachter ist in der Lage, anhand dieser Anordnung zu bestimmen, ob er sich in Rotation befindet oder nicht.


title: Sagnac-Interferometer

text: Das steht nicht im Widerspruch zum Relativitätsprinzip. Dieses besagt nur die Unmöglichkeit der Bestimmung der gleichförmig translatorischen Eigenbewegung des Beobachters, sofern die dazu benutzte Experimentalanordnung "als Ganzes" im selben Inertialsystem ruht wie der Beobachter. Die bekannteste Bestätigung dieser Auffassung ist das Michelson-Morley-Experiment, mit dem die gleichförmig translatorische Eigenbewegung der Erde „absolut“ gemessen werden sollte, das jedoch ein negatives Resultat erbrachte. Gleichförmig translatorische Bewegung ist also relativ. Bei Drehbewegungen ist dies jedoch anders. Rotationen gegenüber einem Inertialsystem können auch mit einer geschlossenen Experimentalanordnung absolut gemessen werden, denn es ist nicht möglich, ein Inertialsystem zu definieren, in dem sich die gesamte Experimentalanordnung in Ruhe befindet.


title: Sagnac-Interferometer

text: Die älteste Methode zur absoluten Rotationsmessung ist das Foucaultsche Pendel, mit dem es erstmals gelang, die Rotation der Erde ohne Himmelsbeobachtungen zu messen und damit das heliozentrische Weltbild des Nikolaus Kopernikus zu bestätigen. Auch Kreiselkompasse und Laserkreisel funktionieren nach diesem Prinzip. Was das Foucaultsche Pendel für die Mechanik ist, ist der Sagnac-Effekt für die Optik. Zwischen zwei Strahlen von kohärentem Licht, die im Uhrzeigersinn und im Gegenuhrzeigersinn über Spiegel auf derselben Strecke im Kreis gelenkt werden, tritt eine Phasenverschiebung auf, wenn sich die gesamte Apparatur einschließlich der Lichtquelle dreht. Der Weg des Strahls, der in Rotationsrichtung des Geräts umläuft, ist verlängert, der des anderen verkürzt, und zwar proportional zur Rotationsgeschwindigkeit des Geräts.


title: Sagnac-Interferometer

text: Dies bestätigt alle Theorien, in welchen die Lichtgeschwindigkeit unabhängig von der Geschwindigkeit des rotierenden Körpers ist – dazu gehören die Spezielle Relativitätstheorie und die Theorie vom ruhenden Lichtäther (wobei die Übereinstimmung zwischen den beiden Theorien nur bei geringen Geschwindigkeiten gegeben ist). Da jedoch die klassische Äthertheorie durch zahlreiche andere Experimente (vor allem das Michelson-Morley-Experiment) widerlegt wurde, sind die Spezielle Relativitätstheorie und die mit ihr experimentell äquivalente, jedoch konzeptionell überholte lorentzsche Äthertheorie die einzigen Theorien, die alle Experimente erklären können.


title: Sagnac-Interferometer

text: Erste Hypothesen für das Vorhandensein eines solchen Effektes wurden von Oliver Lodge (1897) und Albert A. Michelson (1904) vorgetragen. Zwei Lichtstrahlen, welche in entgegengesetzter Richtung eine kreisförmige Bahn beschreiben, müssten aufgrund der Erdrotation unterschiedliche Laufzeiten benötigen, was als Verschiebung der Interferenzstreifen nachzuweisen sein müsste. Damit sollte festgestellt werden, ob die Erde den Äther, eine hypothetische Substanz, welche nach den damaligen Vorstellungen den Raum ausfüllen sollte,


title: Sagnac-Interferometer

text: 1911 führte Max von Laue diese theoretische Untersuchung weiter, wobei er bereits die spezielle Relativitätstheorie berücksichtigte. Das Ergebnis seiner Berechnungen war, dass sowohl gemäß der speziellen Relativitätstheorie als auch nach der Theorie des ruhenden Lichtäthers bei erster Näherung in formula_1 annähernd dieselbe Laufzeitdifferenz zu erwarten ist, und zwar aufgrund der Unabhängigkeit der Lichtgeschwindigkeit von der Bewegung der Experimentalanordnung in beiden Theorien. Nur bei vollständiger Äthermitführung (wobei diese Theorie allerdings zu diesem Zeitpunkt aufgrund des Fizeau-Experimentes bereits als widerlegt galt) ergäbe sich ein negatives Resultat.


title: Sagnac-Interferometer

text: Während Laue den Effekt aus Sicht eines beliebigen Inertialsystems herleitete, was für eine widerspruchsfreie Erklärung des Effekts im Rahmen der SRT durchaus ausreichend ist, wurde von anderen Autoren wie Paul Langevin (1921/35) der Effekt auch aus der Sicht eines mitrotierenden Bezugssystems, sowohl gemäß der speziellen als auch der allgemeinen Relativitätstheorie, geschildert.


title: Sagnac-Interferometer

text: 1913 wurde ein solches Experiment nun tatsächlich von Georges Sagnac durchgeführt, und zwar mit der aus Sicht der Relativitätstheorie (und des ruhenden Äthers) bereits erwarteten Verschiebung der Interferenzstreifen. Sagnac sah den Effekt als Widerlegung der Quellenabhängigkeit der Lichtgeschwindigkeit, d. h. als Widerlegung der Emissionstheorie des Lichtes, und als unmittelbaren Nachweis eines Lichtäthers an – die Relativitätstheorie erwähnte er allerdings nicht.


title: Sagnac-Interferometer

text: Diese Auslassung war jedoch bedeutungslos, da, wie erwähnt, Laue bereits zwei Jahre zuvor einen solchen Effekt als Konsequenz der speziellen Relativitätstheorie "vorausgesagt" hatte.


title: Sagnac-Interferometer

text: Wie erst später bekannt wurde, war bereits zwischen 1909 und 1911 ein ähnliches Experiment von Franz Harress durchgeführt worden, das als eine Synthese der Fizeau- und Sagnac-Experimente betrachtet werden kann. Er versuchte den Mitführungskoeffizienten in Glas zu messen, jedoch benutzte er eine rotierende Versuchsanordnung, welche sehr ähnlich der später von Sagnac benutzten ist. Die von ihm gefundenen Verschiebungen wurden von Harress nicht korrekt interpretiert, jedoch konnte Laue 1920 zeigen, dass das von Harress gefundene Ergebnis dem Sagnac-Effekt entsprach.


title: Sagnac-Interferometer

text: Ein kohärentes Lichtbündel einer Lichtquelle, Sagnac verwendete eine Quecksilberdampflampe, wird mit einem halbdurchlässigen Spiegel in zwei Teilstrahlen aufgeteilt. Diese werden mit Hilfe von Spiegeln in entgegengesetzter Richtung im Kreis geführt und treffen an dem Strahlteiler wieder aufeinander. Das Interferenzmuster wird auf einem Detektorschirm beobachtet. Befindet sich die Anordnung in Ruhe, sind die Wege beider Strahlen gleich lang und in der Mitte des Schirms sieht man destruktive Interferenz, denn bei der Reflexion von optisch dünnerem zu optisch dichterem Medium entsteht jeweils eine Phasenverschiebung von 90°, was bei dem im Bild gegen den Uhrzeigersinn laufenden Strahl eine Phasenverschiebung von 180° gegenüber dem im Uhrzeigersinn laufenden Strahl ergibt. Wird nun aber der ganze Aufbau um eine Achse senkrecht zur Strahlebene gedreht, ist der optische Weg für beide Teilstrahlen nicht mehr gleich lang, da sich in der Zeit, die das Licht für einen Umlauf benötigt, der Strahlteiler bereits ein Stück weiter gedreht hat. Dadurch sieht man eine Verschiebung der Interferenzstreifen.


title: Sagnac-Interferometer

text: Bemerkenswert an diesem Versuch ist vor allem, dass alle Teile des Systems – Lichtquelle, Zwischenapparat und Messgerät (Beobachter) – mitbewegt werden, man aber trotzdem einen Einfluss der Rotation beobachtet.


title: Sagnac-Interferometer

text: In jedem Inertialsystem breitet sich Licht mit konstanter Geschwindigkeit formula_2 aus. Im Folgenden ist das Inertialsystem das Bezugssystem, und das Interferometer dreht sich mit der Winkelgeschwindigkeit formula_3. Licht läuft auf einer beliebig geformten geschlossenen Bahn der Länge formula_4 um. Es wird entsprechend durch Spiegel abgelenkt. Die Zeit, die das Licht benötigt, um die Strecke formula_5 zurückzulegen, beträgt


title: Sagnac-Interferometer

text: Während dieser Zeit dreht sich die Apparatur um den Winkel formula_7. Das Licht muss also unter der Annahme formula_8 in Tangentialrichtung ein um


title: Sagnac-Interferometer

text: längeres bzw. kürzeres Wegstück zurücklegen. (formula_10 ist nicht der Abstand zwischen der Drehachse und dem Streckenstück formula_11, sondern der Abstand zwischen der Drehachse und der an formula_11 anliegenden Tangente. formula_13 ist daher die in Tangentialrichtung zeigende Komponente der Rotationsgeschwindigkeit.) Für den kompletten Umlauf ergibt sich also


title: Sagnac-Interferometer

text: wobei formula_15 die vom Strahlengang eingeschlossene Fläche ist. Die Differenz der Strecken, die die beiden umlaufenden Lichtwellen zurücklegen müssen, beträgt formula_16, da eine um formula_17 mehr Weg zurücklegt, die andere um formula_17 weniger. Die Streifenverschiebung (Gangunterschied als Phasendifferenz) ist damit


title: Sagnac-Interferometer

text: Bei einer Fläche "A" = 1 m² (in der Skizze mit "S" bezeichnet) und einer Wellenlänge λ = 633 nm benötigt man eine Winkelgeschwindigkeit formula_3 von 1360 °/s (227 Umdrehungen pro Minute), um von destruktiver zu konstruktiver Interferenz (formula_21) zu wechseln.


title: Sagnac-Interferometer

text: 1925 gelang es Albert A. Michelson und Henry G. Gale mit einem Interferometer von 613 m Länge und 339 m Breite nach diesem Prinzip die Rotation der Erde mit einer relativen Genauigkeit von 2 % zu messen. Die relative Streifenverschiebung betrug 0,23. Um scharfe Interferenzstreifen zu erhalten, war der komplette Lichtweg auf 17 mbar evakuiert. Für ausreichend Licht sorgte ein Kohle-Lichtbogen. Das Besondere beim Michelson-Gale-Experiment ist, dass es – anders als beim rotierenden Sagnac-Interferometer – keine Relativbewegung zum Bezugssystem der Erde gibt.


title: Sagnac-Interferometer

text: Michelson und Gale erkannten bereits selbst korrekt, dass ihr Experiment keine Aussage über die Existenz des Äthers macht. Es lässt sich sowohl mit der Relativitätstheorie als auch mit einem ruhenden Äther erklären. Das Michelson-Gale-Experiment ist aber insofern von großer Bedeutung, als es allen Versuchen, das negative Ergebnis des Michelson-Morley-Experiments durch eine Mitführung des Äthers zu erklären, den Boden entzieht. Es erscheint nämlich widersinnig, dass bei Translation (Michelson-Morley-Versuch) volle Mitführung des Äthers durch die Erde stattfindet, bei Rotation (Michelson-Gale-Versuch) hingegen der Äther relativ zu den Fixsternen ruht.


title: Adam Worth

text: Adam Worth (* 1844 im Königreich Preußen; † 8. Januar 1902) war ein deutschamerikanischer Krimineller. Der Scotland-Yard-Polizist Robert Anderson bezeichnete ihn als „Napoleon der kriminellen Welt“.


title: Adam Worth

text: Es wird vermutet, dass Arthur Conan Doyle Worth als Vorbild für Sherlock Holmes’ Gegenspieler Professor Moriarty nahm, den Conan Doyle als den "Napoleon des Verbrechens" bezeichnet.


title: Adam Worth

text: Worth wurde in einer armen jüdischen Familie im Königreich Preußen geboren. Ein ursprünglicher Familienname könnte „Werth“ gewesen sein. Als er fünf Jahre alt war, emigrierte seine Familie nach Cambridge, Massachusetts in den USA, wo sein Vater als Schneider arbeitete. 1854 verließ er das Elternhaus und zog zunächst nach Boston und 1860 nach New York; dort arbeitete er für einen Monat als Angestellter in einem Kaufhaus.


title: Adam Worth

text: Als der Sezessionskrieg ausbrach, war Worth 17, schrieb sich aber unter falscher Altersangabe in die Armee der Nordstaaten ein. Worth diente in der "2nd New York Heavy Artillery, Battery L" (später unter "34th New York Battery" geführt) und wurde zum Sergeant befördert. In der Zweiten Schlacht am Bull Run am 30. August 1862 wurde er verwundet und kam ins Georgetown Hospital in Washington, D.C. Als er im Krankenhaus erfuhr, dass er als gefallen gemeldet war, verließ er das Krankenhaus.


title: Adam Worth

text: Worth wurde ein „Handgeldjäger“, er schrieb sich unter falschen Namen in diversen Regimentern ein und desertierte sofort nach Erhalt des ersten Handgelds. Als die Pinkerton-Agentur ihm, wie vielen anderen Handgeldjägern, auf die Spur kam, verließ er New York und ging nach Portsmouth.


title: Adam Worth

text: Nach dem Krieg betätigte er sich in New York als Taschendieb. Nach und nach baute er eine Bande von Taschendieben auf, mit denen er dann auch größere Raubüberfälle durchführte. Beim Diebstahl einer Geldkassette aus einem Adams-Express-Company-Zug wurde er erwischt und zu drei Jahren Haft verurteilt. Er konnte jedoch schon nach wenigen Wochen aus der Sing-Sing-Strafvollzugsanstalt fliehen und nahm seine kriminellen Aktivitäten wieder auf.


title: Adam Worth

text: Worth begann für die bekannte Hehlerin Fredericka „Marm“ Mandelbaum zu arbeiten. Mit ihrer Hilfe erweiterte er seine Aktivitäten auf Bank- und Geschäftsüberfälle und plante seine eigenen Raubzüge. 1869 half er Mandelbaum, den Safeknacker Charley Bullard durch einen Tunnel aus dem White Plains Jail zu befreien.


title: Adam Worth

text: Mit Bullard raubte Worth dann am 20. November 1869 den Safe der Boylston National Bank in Boston aus. Dazu gruben sie von einem Nachbargeschäft der Bank einen Tunnel. Die Bank beauftragte die Pinkerton-Agentur, welche die Lieferung der Koffer mit der Beute von Boston nach New York verfolgen konnte. Worth und Bullard flohen daraufhin nach Europa.


title: Adam Worth

text: Bullard und Worth gingen zunächst nach Liverpool. Bullard gab sich als texanischer Ölmagnat „Charles H. Wells“ aus, Worth als Financier „Henry Judson Raymond“. Diese Namen verwendeten beide für einige Jahre. Die beiden bandelten mit der Bardame Kitty Flynn an, die später auch ihre wahren Identitäten erfuhr. Sie wurde Bullards Frau, war aber auch Worth nicht abgeneigt. Im Oktober 1870 gebar Flynn eine Tochter, Lucy Adeleine, und sieben Jahre später eine weitere Tochter, Katherine Louise. Die Vaterschaft der beiden Kinder ist umstritten; denkbar ist, dass Flynn dies selber nicht genau sagen konnte. Bullard und Worth beanspruchten jedenfalls beide die Vaterschaft für sich.


title: Adam Worth

text: Während die Bullards sich in den Flitterwochen befanden, überfiel Worth mehrere Pfandhäuser. Er teilte die Beute später mit Flynn und Bullard, und die drei zogen 1871 nach Paris.


title: Adam Worth

text: In Paris war die Polizei immer noch in Unordnung nach den Ereignissen der Pariser Kommune. Worth eröffnete mit seinen Verbündeten eine „Amerikanische Bar“, ein Restaurant mit Bar im Erdgeschoss und eine Spielhalle in der ersten Etage. Da Glücksspiel illegal war, konnten die Tische in die Wände und den Boden geklappt werden. Eine Klingel konnte von unten betätigt werden, um die Gäste bei einer Razzia zu warnen. Worth erweiterte seine Bande, darunter auch einige alte Kameraden aus New York.


title: Adam Worth

text: Als Allan Pinkerton, Gründer der Pinkerton-Agentur, die Bar 1873 besuchte, erkannte Worth ihn. Die Polizei führte mehrere Razzien in der Bar durch, so dass sich Worth und die Bullards entschlossen, sie zu verlassen. Worth nutzte die Bar ein letztes Mal, um einen Diamantenhändler zu betrügen, danach zogen die drei nach London.


title: Adam Worth

text: In England kauften Worth und seine Begleiter "Western Lodge" in den Clapham Commons. Er mietete außerdem ein Apartment in Mayfair und bekam Zutritt zur gehobenen Gesellschaft. Er baute ein kriminelles Netzwerk auf und organisierte größere Raubüberfalle und Einbrüche über mehrere Verbindungsleute. Wer für ihn arbeitete, erfuhr nie seinen Namen. Er bestand darauf, dass bei den Überfällen keine Gewalt eingesetzt wurde.


title: Adam Worth

text: Nach und nach kam ihm das Scotland Yard auf die Spur, konnte ihm jedoch nichts nachweisen. Inspektor John Shore machte die Ergreifung von Worth zu seinem persönlichen Ziel.


title: Adam Worth

text: Worths Probleme mit seiner Organisation begannen, als er seinen Bruder John nach Paris schickte, um einen gefälschten Scheck einzulösen. John wurde gefasst und nach England ausgeliefert. Worth gelang es, seinen Bruder zu entlasten und ihn zurück in die USA zu schaffen. Vier seiner Gefolgsleute wurden in Istanbul gefasst, als sie weitere gefälschte Kreditbriefe in Umlauf brachten. Worth musste eine beträchtliche Menge Geld aufwenden, um die Richter und die Polizei zu bestechen. Zusätzlich wurde Bullard immer gewalttätiger und entwickelte sich zu einem Alkoholiker; später verließ er London und ging nach New York, seine Frau Kitty folgte ihm kurze Zeit später.


title: Adam Worth

text: 1876 stahl Worth persönlich mit der Hilfe zweier Verbündeter das Porträt der Georgiana Cavendish, Duchess of Devonshire von Thomas Gainsborough aus der Londoner Galerie "Agnew & Sons". Er nahm das Gemälde an sich und versuchte nicht es zu verkaufen. Die zwei Männer, die ihm geholfen hatten, Junka Phillips und Little Joe, wurden zunehmend ungeduldig. Phillips versuchte ihn dazu zu bringen, vor Zivilpolizisten über den Diebstahl zu reden, worauf Worth ihn jedoch feuerte. Worth gab Little Joe Geld, damit dieser in die USA zurückfahren konnte. Dort überfiel dieser die Union Trust Company, wurde gefasst und gestand gegenüber der Pinkerton-Agentur. Scotland Yard wurde informiert, konnte Worth jedoch immer noch nichts eindeutig nachweisen.


title: Adam Worth

text: Worth behielt das Gemälde bei sich, auch auf Reisen, wenn er neue Betrügereien und Überfälle organisierte. Schließlich entschloss er sich, nach Südafrika zu reisen, wo er Rohdiamanten im Wert von 500.000 Dollar stahl. Zurück in London, gründete er die "Wynert & Company", um die Diamanten unter Marktwert zu verkaufen.


title: Adam Worth

text: In den 1880ern heiratete er Louise Margaret Boljahn, dabei verwendete er immer noch den Namen Henry Raymond. Das Paar hatte zwei Kinder, einen Sohn namens Henry und eine Tochter namens Beatrice. Seine Frau kannte seinen wahren Namen vermutlich nicht.


title: Adam Worth

text: 1892 besuchte Worth Belgien, wo Bullard inzwischen im Gefängnis saß. Dieser hatte mit Maximillian Schönbein, Worths Konkurrenten, zusammengearbeitet und wurde von der belgischen Polizei zusammen mit diesem verhaftet. In Belgien angekommen erfuhr Worth jedoch, dass Bullard vor kurzem verstorben war.


title: Adam Worth

text: Am 5. Oktober improvisierte Worth einen Überfall auf einen Geldtransporter in Liège, zusammen mit zwei unerfahrenen Helfern, einer davon der Amerikaner Johnny Curtin. Der Überfall ging schief, seine Helfer entkamen, Worth wurde jedoch verhaftet.


title: Adam Worth

text: Im Gefängnis weigerte sich Worth seinen Namen zu nennen und sich zu identifizieren. Die belgische Polizei stellte daraufhin Nachforschungen an und konnte ihn schließlich mit Hilfe des New York Police Department und Scotland Yard identifizieren. Schönbein, der ebenfalls in belgischer Haft war, teilte der Polizei alles über Worth mit, was er wusste. Im Gefängnis hörte Worth nichts von seiner Familie in London, erhielt jedoch einen Brief von Kitty, die anbot für seine Verteidigung zu zahlen.


title: Adam Worth

text: Die Verhandlung fand am 20. März 1893 statt. Worth bestritt schlicht irgendeine Beteiligung an anderen Verbrechen. Der Überfall in Belgien sei nur eine dumme Idee aus Geldnot gewesen. Alle anderen Vorwürfe seien nur Hörensagen und Gerüchte. Er gab an, sein Vermögen entstamme legalem Glücksspiel. Worth wurde schließlich zu sieben Jahren Haft verurteilt, die er in Leuven absaß.


title: Adam Worth

text: Während seines ersten Jahres in Haft wurde er von anderen Mithäftlingen zusammengeschlagen, die von Schönbein dafür bezahlt wurden. Später erfuhr Worth, dass Johnny Curtin, der sich um seine Frau in London kümmern sollte, diese verführt und dann sitzengelassen hatte. Seine Frau erlitt daraufhin einen Zusammenbruch und wurde in ein psychiatrische Klinik eingewiesen. Worths Kinder befanden sich in der Obhut seines Bruders John in den USA.