title: Osmanisch-Polnischer Krieg 1672–1676

text: In den Jahren nach 1674 weigerte sich der von den Magnaten beherrschte polnische Reichstag im Angesicht osmanischer Niederlagen, erneut Steuern zur Bezahlung der Armee zu erheben, was zu hoher Desertion innerhalb der unbesoldeten polnisch-litauischen Armee führte. Zusätzlich setzte der Großhetman Litauens, Michael Kasimir Pac, seinem Intimfeind Sobieski zu, was Intrigen innerhalb des polnisch-litauischen Heeres begünstigte, während die Osmanen ihre Streitkräfte reorganisierten und verstärkten. Trotzdem blieben die Polen ab 1674 in der Offensive, auch durch ein sich ab 1674 abzeichnendes russisch-kosakisch-osmanisches Zerwürfnis (Krieg der Kosaken aus der linksufrigen Ukraine im Bund mit Russland gegen den osmanischen Vasallen Doroschenko und dessen Kosaken in Tschyhyryn) begünstigt. Die Polen gewannen die gesamte rechtsufrige Ukraine zurück (bis auf Kamieniec Podolski) und beherrschten sie vom Herbst 1674 bis zum Frühling 1675; jedoch stellten die Osmanen erneut ein Heer gegen Polen in Marsch und antworteten im Juni 1675 mit einer Gegenoffensive. Die bis zu 30.000 Mann starke osmanische Armee unter der Führung des Serdar Şişman Ibrahim, Paşa von Buda und ein Schwiegersohn des Sultans, setzte über den Dnister bei Tighina über, wo bei Manaczyn eine krimtatarische Streitmacht in fast gleicher Mannstärke zu ihr stieß. Şişman nahm Bar ein, dem am 27. Juni Zbaraż und am 11. September Podhajce folgten, und begann am 20. September mit der Belagerung von Trembowla. Nach der für die Polen siegreichen Schlacht bei Lesienice vom 24. August in der Nähe von Lemberg gegen die Krimtataren (bis zu 20.000 Mann) des Nuradin Safa Giray organisierte Sobieski ein Entsatzheer für die belagerte Stadt. Berichte über das kommende Entsatzheer hörend, unterbrach Şişman die Belagerung der Stadt am 11. Oktober und zog sich hinter den Dnister zurück.


title: Osmanisch-Polnischer Krieg 1672–1676

text: Im August 1676 begannen die Osmanen erneut im Bunde mit den Krimtataren (bis zu 60.000 Mann unter der Führung von Şajtan Ibrahim, Paşa von Damaskus und Selim I. Giray) mit einer neuen Offensive gegen Polen. Sie betraten das Gebiet Polens über Pokutien und marschierten in Richtung des heutigen Iwano-Frankiwsk. Nach der Schlacht bei Wojniłów vom 24. September zog sich Sobieski etwas ins Landesinnere zurück, wo er mit ca. 20.000 Mann im Kriegslager von Żurawno, südlich von Lemberg bei Halytsch, einer osmanisch-tatarischen Belagerung drei Wochen lang standhielt (vom 25. September bis 14. Oktober 1676), bis beide Parteien schließlich entkräftet in einen Waffenstillstand einwilligten.


title: Osmanisch-Polnischer Krieg 1672–1676

text: Nach der Schlacht bei Żurawno schlossen beide Kriegsparteien am 17. Oktober 1676 den Vertrag von Żurawno. In ihm behielt das Osmanische Reich die direkte Kontrolle über Podolien mit Kamieniec Podolski (osmanisches "Eyalet Podolya" 1672/76–1699). Polen erhielt einen Teil der verlorenen Gebiete (Biała Cerkiew) in der „Rechtsufrigen Ukraine“ zurück, der Rest ging an Hetman Doroschenko als Vasall der Hohen Pforte (nach dessen Entmachtung 1676 durch den russischen Zaren an Jurij Chmelnyzkyj, einen Sohn von Bohdan Chmelnyzkyj), als Hetman 1677–81, außerdem wurden Kriegsgefangene ausgetauscht. Der Inhalt des Vertrages von Żurawno fand seine völkerrechtliche Anerkennung im Vertrag von Konstantinopel 1678, in dem der türkische Sultan auf „Bitten“ des Krimkhans zusätzlich auf den von den Polen zu entrichtenden, jedoch nie gezahlten Tribut verzichtete.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Das Abendmahl in Emmaus von Michelangelo Merisi da Caravaggio ist ein Gemälde, das in zwei Versionen überliefert ist. Die Ausführung von 1601, das sich in der National Gallery in London befindet, wurde für den römischen Adeligen Ciriaco Mattei gemalt und später von Kardinal Scipione Caffarelli Borghese gekauft. Eine spätere stark abgewandelte Version stammt aus dem Jahre 1606, die er für den Bankier Ottavio Costaund ausfertigte, hängt in der Pinacoteca di Brera in Mailand.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Die dem Bild zugrundeliegende Geschichte stammt aus dem Lukas-Evangelium und findet am Tag nach Christi Auferstehung statt. Zwei Jünger befinden sich auf dem Weg zum Dorf Emmaus, als sie Jesus begegneten. Das war ihre erste Begegnung nach seiner Festnahme. Caravaggio stellt den Moment dar, in dem der wiederauferstandene Jesus sich zwei seiner Jünger (dem im Lukas-Evangelium namentlich erwähnten Kleopas und seinem nicht namentlich erwähnten Begleiter) zu erkennen gibt: „Und es geschah, als er mit ihnen zu Tisch saß, nahm er das Brot, dankte, brach’s und gab’s ihnen. Da wurden ihre Augen geöffnet, und sie erkannten ihn. Und er verschwand vor ihnen“ (Lukas 24:30–31). Zur Zeit von Caravaggio wurde diese Bibelepisode als Urbild des Eucharistischen Segens interpretiert.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Der Jünger zur rechten Seite trägt eine Jakobsmuschel am Gewand, Zeichen des Pilgers, was unter anderem auch seine Identifizierung als Jakobus der Ältere zulässt. Der andere Jünger hat eine löchrige Jacke an. Der Gestus des rechten Jüngers sprengt fast den Rahmen der perspektivischen Darstellung – seine Arme strecken sich in einer Achse normal zur Bildebene. Der stehende Wirt beobachtet die Szene, zeigt aber wenig Emotionen.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Die seltene Darstellung Jesu ohne Bart geht möglicherweise auf die frühen Christusabbildungen zurück, die zu Caravaggios Zeit entdeckt wurden. Auch Michelangelo, der für Caravaggio ein großes Vorbild war, hat bereits den bartlosen Jesus in seinem Fresco in der Sixtinischen Kapelle gemalt. Ungewöhnlich an der Darstellung ist auch der dunkle Hintergrund und das detailreich ausgeführte Stillleben im Vordergrund. Der Klerus der damaligen Zeit empörte sich über die realistische Darstellung der Personen Caravaggios, hier vor allem die ärmliche Erscheinung der Jünger.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Typisch für Caravaggio ist die Verwendung des Lichteinfalls als dramatisches Element (Chiaroscuro). Der Blick wird auf die erleuchteten Gesichter von Jesus und Jakobus gelenkt. Wie in der Perspektive der Hände Lukas' ist auch hier die Bildlogik außer Kraft gesetzt – der Wirt müsste, wie die Gegenstände auf dem Tisch, einen Schlagschatten nach rechts werfen und damit Jesus verdunkeln. Stattdessen sehen wir seinen Schatten schräg hinter ihm auf der Wand.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Caravaggio malte 1606 eine zweite Version des Abendmahls in Emmaus. Im Vergleich zur ersten Version sind die Figuren zurückgenommener, die Präsenz dominiert über die Dynamik der Bewegungen.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Der stehende Wirt bildet mit seiner zurückhaltenden Pose den psychologischen Kontrast zu den in Erstaunen versetzten Jüngern. Er repräsentiert wahrscheinlich die Skepsis eines Ungläubigen. Die Kunsthistoriker stellen für die Konzeption dieser Figur jedoch eine gewisse Ambivalenz fest: Sein Schatten bildet einen dunklen Kreis um Jesu Kopf, wodurch der Wirt die Heiligkeit des Messias unwissentlich zu unterstreichen scheint.


title: Abendmahl in Emmaus (Caravaggio)

text: Das Stillleben im Vordergrund greift die zentrale Botschaft des Bildes auf. Die faulen Äpfel und Feigen symbolisieren die Erbsünde. Der Granatapfel ist dagegen ein bekanntes Symbol für die Auferstehung Christi und Erlösung von der Sünde.


title: Mainflingen

text: Mainflingen ist ein Ortsteil der Gemeinde Mainhausen im südhessischen Landkreis Offenbach. Er ist bekannt durch seinen Zeitzeichensender. Der Sender Mainflingen steuert fast alle Funkuhren im westlichen Europa.


title: Mainflingen

text: Mainflingen hieß in mittelalterlichen Urkunden "Manolfingen", nach dem Gründer "Manolf" (germanischer Vorname), die Endung auf -ingen ist Zeichen für eine Gründung in der Völkerwanderungszeit.


title: Mainflingen

text: In den Jahren 775, 793, 796 und 799 wurde jeweils eine Schenkung von Grundbesitz an das Kloster Lorsch in der "Manolfinger marca" im Lorscher Codex beurkundet. Der Ort gehörte damals zum fränkischen Maingau.


title: Mainflingen

text: Auf der gegenüberliegenden Mainseite bei Dettingen werden 1743 die Franzosen durch ein österreichisch-englisches Heer besiegt (Schlacht bei Dettingen).


title: Mainflingen

text: Bis zur Säkularisation 1803 gehört Mainflingen zum Kurfürstentum Mainz, danach fiel der Ort an die Landgrafschaft Hessen-Darmstadt, die ab 1806 das Großherzogtum Hessen wurde.


title: Mainflingen

text: Bis 1821 nahm das Amt Seligenstadt Verwaltung und Rechtsprechung in Mainflingen wahr. Mit der Verwaltungsreform im Großherzogtum Hessen in diesem Jahr wurden auch hier auf unterer Ebene Rechtsprechung und Verwaltung getrennt. Für die Verwaltung wurden Landratsbezirke geschaffen, die erstinstanzliche Rechtsprechung Landgerichten übertragen. Der Landratsbezirk Seligenstadt erhielt die Zuständigkeit für die Verwaltung unter anderem für das gleichzeitig aufgelöste Amt Seligenstadt. Durch verschiedene Verwaltungsreformen gehörte Mainflingen dann ab


title: Mainflingen

text: Am 1. Januar 1977 wurde Mainflingen im Zuge der Gebietsreform in Hessen mit dem Nachbarort Zellhausen durch Landesgesetz zur neuen Gemeinde "Mainhausen" zusammengeschlossen.


title: Mainflingen

text: Bei der Reform 1821 übernahm das Landgericht Steinheim die erstinstanzliche Rechtsprechung in Mainflingen, die zuvor das Amt wahrgenommenen hatte. Der Sitz des Gerichts wurde zum 1. Juli 1835 nach Seligenstadt verlegt und die Bezeichnung in „Landgericht Seligenstadt“ geändert. Mit dem Gerichtsverfassungsgesetz von 1877 wurden Organisation und Bezeichnungen der Gerichte reichsweit vereinheitlicht. Zum 1. Oktober 1879 hob das Großherzogtum Hessen deshalb die Landgerichte auf. Funktional ersetzt wurden sie durch Amtsgerichte. So ersetzte das Amtsgericht Seligenstadt das "Landgericht Seligenstadt".


title: Mainflingen

text: Bei Mainflingen stand einst ein großes Kieswerk. Der Betrieb wurde im Laufe der 1980er Jahre eingestellt. Übriggeblieben sind drei Seen: der Mainflinger Badesee, ein großer Naturschutzsee und ein Anglersee.


title: Mainflingen

text: 1834 zählt Mainflingen 606 Einwohner. Bis 1939 hat sich die Zahl fast verdoppelt auf 1120. Im Jahr 1961 sind es 2040, 1970 3017 Einwohner. Am 30. Juni 2008 besaß Mainflingen 4189 Einwohner. Am 31. Dezember 2013 betrug die Einwohnerzahl 4027.


title: Mainflingen

text: Am Mainufer liegt die Katholische Kirche St. Kilian. Der Bau im klassizistischen Stil wurde 1821 nach einem Entwurf von Georg Moller vollendet.


title: Mainflingen

text: Flaggenbeschreibung: „Auf der weißen Mittelbahn des rot-weiß-roten Flaggentuches das Gemeindewappen.“


title: Mainflingen

text: Durch den Ort verläuft die Kreisstraße K 185, die zur L 2310 führt. Über die L 2310 kann der Autobahnanschluss 48 (Mainhausen) der Bundesautobahn 45 erreicht werden.


title: Mainflingen

text: Im Öffentlichen Personennahverkehr (ÖPNV) wirkt die Kreis-Verkehrs-Gesellschaft Offenbach (KVG) als Lokale Nahverkehrsgesellschaft und Aufgabenträger im Rhein-Main-Verkehrsverbund.


title: Mainflingen

text: In Mainflingen gibt es zwei große Sendeanlagen. Sie dienen dem kommerziellen Langwellenfunk (insbesondere der Verbreitung des Zeitzeichens DCF77) und dem Mittelwellenrundfunk. Ihre Reichweite beträgt dabei über 2000 km, wodurch ganz Zentraleuropa abgedeckt wird und etwa 100 Millionen Funkuhren ein Zeitzeichen erhalten.


title: Affengriff

text: Affengriff ist die umgangssprachliche Bezeichnung einer manuellen Greiftechnik. Hierbei wird der zu greifende Gegenstand nicht zangenartig mit Daumen und gegenüberliegenden Fingern umfasst, sondern der Daumen liegt gemeinsam mit den restlichen Fingern auf einer Seite.


title: Affengriff

text: Der Name des Griffs leitet sich von der Hand der Affen ab. Die Hand dieser Tiere ist anders als die des Menschen. Der Daumen ist kürzer. Die Tiere greifen meist mit Daumen und allen Fingern gemeinsam um einen Gegenstand. Für menschliche Babys ist der Affengriff ab einem Alter von etwa vier Monaten die erste angewandte Methode zum Greifen.


title: Affengriff

text: Wird diese Griffart bei Tätigkeiten, wie beispielsweise dem Reckturnen, zugunsten eines festeren Griffs vermieden, so wird sie bei anderen Tätigkeiten explizit empfohlen:


title: Portobelo

text: Portobelo (ursprünglich San Felipe de Portobelo, veraltet auch Puerto Bello) ist eine kleine Touristenstadt mit etwa 5000 Einwohnern 30 km nordöstlich des Endes des Panamakanals bei Colón an der Karibik-Küste des mittelamerikanischen Staates Panama. Während der spanischen Kolonialzeit war Portobelo ein wichtiger, von mächtigen Forts beschützter Hafen. Die Festungen wurden 1980 in die Liste des Weltkultur- und Naturerbes der Menschheit der UNESCO aufgenommen. Seit dem Jahr 2012 befindet sich Portobelo wegen des langsamen Zerfalls der gesamten Anlagen aufgrund unzureichender Erhaltungsmaßnahmen auf der Roten Liste des gefährdeten Welterbes.


title: Portobelo

text: Die Bucht, an der die Stadt heute liegt, wurde bereits am 2. November 1502 von Christoph Kolumbus während seiner vierten Reise entdeckt und als „schöner Hafen“ () beschrieben. Der Hafen, an dem der "Camino Real de Castilla de Oro" endete, wurde schon vor der offiziellen Stadtgründung rege benutzt. Eine der beiden Linien der spanischen Silberflotte segelte seit 1561 jeden August von hier nach Spanien. Dies verlockte immer wieder Piraten zu Angriffen auf den Hafen bzw. die dort liegenden Schiffe. Im Jahr 1596 starb der englische Freibeuter Francis Drake noch vor der offiziellen Gründung der Stadt an Fieber, während er versuchte, den Hafen zu erobern und zu plündern.


title: Portobelo

text: Die Stadt wurde schließlich im Jahr 1597 gegründet und zu Ehren des spanischen Königs Philipp II. "San Felipe de Portobelo" genannt. Bereits im Jahr 1601 unternahm der englische Pirat William Parker einen Versuch, die Stadt zu erobern. Im Juli 1668 eroberte der Freibeuter Henry Morgan die Stadt tatsächlich durch einen Angriff von der Landseite aus: Nachdem er die Bewohner beraubt hatte, erpresste er mit der Drohung, die Stadt niederzubrennen, von den spanischen Behörden in Panama-Stadt noch ein beträchtliches Lösegeld, ehe er und seine Männer wieder davonsegelten.


title: Portobelo

text: Am 20. November 1739, im ersten Jahr des "War of Jenkins’ Ear" um die spanische Vormachtstellung im westindischen Raum, also in der Karibik, zerstörten die Briten unter Führung von Edward Vernon alle spanischen Militäreinrichtungen von Portobelo und eroberten damit eine der wichtigsten Zwischenstationen der spanischen Silberflotte. Der Erfolg der Briten war jedoch nur von kurzer Dauer, denn bereits zwei Jahre später sahen sie sich – nach der verlustreichen Schlacht von Cartagena de Indias (1741) – zur Aufgabe ihrer mittelamerikanischen Eroberungspläne genötigt.


title: Portobelo

text: Im Jahr 1821 spaltete sich Panama vom Vizekönigreich Neugranada ab und kam zu Großkolumbien und ab 1831 zur Republik Neugranada. Anschließend gab es mehrere, nur vorübergehend erfolgreiche Versuche zur Erreichung der Unabhängigkeit. Diese wurde jedoch erst in den 1850er Jahren realisiert. Durch den Bau der Eisenbahn (1855) und später des Panamakanals (Eröffnung 1914) über den Isthmus verlor die Stadt ihre wirtschaftliche Bedeutung und ist heute ein kleiner Touristenort.


title: Portobelo

text: Sehenswert sind vor allem der alte Hafen am östlichen Ende der Bucht mit der Kirche "San Felipe" und dem Lager- und Zollgebäude "(aduana)", in welchem die für Spanien bestimmten Güter aus Südamerika (meist Silber) zwischengelagert wurden.


title: Portobelo

text: An 21. Oktober jeden Jahres wird von über 100.000 Menschen in Portobelo ein Fest zu Ehren des „Schwarzen Christus“ gefeiert, einer Jesusfigur aus schwarzem Holz.


title: Portobelo

text: Die Stadtteile "Portobello" in Edinburgh und Dublin sowie die Portobello Road in London sind nach dem kleinen Ort in Panama bzw. nach seinem Hafen benannt.


title: Chedi

text: Ein Chedi (, Aussprache: ) ist Teil eines Wat, einer buddhistischen Tempelanlage in Thailand. Er entspricht dem Stupa in der Sakralarchitektur anderer buddhistischer Länder.


title: Chedi

text: Das Wort Chedi ist die thailändische Adaption des Wortes "Cetiya" aus dem Pali, der Sprache des Buddha bzw. "Chaitya" aus dem Sanskrit. Dieses Wort kommt aus der Wurzel "ci" „aufhäufen“, „in einer bestimmten Ordnung anordnen“. Man kann damit nicht nur eine Cetiya, sondern auch einen Altar oder allgemein einen Platz der Anbetung bezeichnen. Es hat aber auch eine Nebenbedeutung von "cit": „geistig fixieren“, „erinnern“, „instruieren“. Daher kann es – wie das Wort „Monument“ (lateinisch monere: erinnern) – nicht nur ein Stück Architektur bedeuten, sondern auch (Er-)Mahnung im weitesten Sinne.


title: Chedi

text: In der Kalinga-Bodhi-Jataka führt der Buddha aus, dass es drei verschiedene Arten von Cetiya, also Mahnmalen gibt. Alle – so sagte der Buddha – können an seiner Stelle als Objekt der Verehrung dienen:


title: Chedi

text: Im Laufe der Jahrhunderte wurden die Reliquien des Buddha immer wieder und wieder geteilt, aber ihre Anzahl vervielfältigte sich nicht in dem Maße, wie neue Chedis entstanden. Das bedeutet, dass die Mehrheit der Chedis, wie wir sie heute sehen, nur mehr Kopien von solchen sind, die wohl ehemals Reliquien enthalten haben mögen.


title: Chedi

text: Die thailändischen Chedis stellen eine Weiterentwicklung der singhalesischen Dagoba dar, die ihrerseits aus dem indischen Stupa hervorging. Dies wird besonders deutlich, wenn man die Phra Chedi des Wat Phra Mahathat in Nakhon Si Thammarat betrachtet. Ihre Form wurde immer eleganter und schlanker. Der glockenförmige, nach oben spitz zulaufende Bau ist mitunter begehbar. Der Unterbau wird auch mit Nischen versehen, in denen Buddhafiguren verehrt werden.


title: Chedi

text: Während der Zeit des Königreiches Ayutthaya wurde die Bauweise der Chedis weiterentwickelt: In den vier Himmelsrichtungen werden Schreine angebaut, die selbst wieder kleine Chedis tragen (siehe Bild unten). Durch ihre spätere, möglichst exakte Ausrichtung nach den vier Himmelsrichtungen sowie der in ihren Abmessungen erscheinenden Zahlensymbolik, wurden die jüngeren Bauten gleichzeitig zum geometrischen Abbild der buddhistischen Kosmologie.


title: Christof Stählin

text: Christof Stählin (* 18. Juni 1942 in Rothenburg ob der Tauber; † 9. September 2015 in Hechingen) war ein deutscher Schriftsteller, Liedermacher und Kabarettist.


title: Christof Stählin

text: Christof Stählin wuchs in Mittelfranken und München auf. Er studierte in Marburg, Bonn und Tübingen vergleichende Religionswissenschaften, Völkerkunde und Soziologie. Sein Instrumentallehrer war Oscar Besemfelder.


title: Christof Stählin

text: Ab 1970 war er auf Tourneen mit eigenen Liedern und Texten unterwegs. Mit dem Trompetenvirtuosen Edward Tarr und dem Cellisten und Bassisten Martin Bärenz gründete er das Ensemble „Fanfare der Poesie“. Auf ihre Zusammenarbeit geht die Wiederentdeckung der Lieder des „deutschen Bellman“, Johann Christian Günther, zurück.


title: Christof Stählin

text: Von 1979 bis 1986 gab Stählin in loser Folge ein- bis zweimal im Jahr das Periodikum "Schöner denken. Zeitung für Humor & Mystik" heraus. 1989 rief er die "Friedberger Akademie für Poesie und Musik – Sago" ins Leben, inzwischen "Sago – Mainzer Akademie für Musik und Poesie".


title: Christof Stählin

text: In den Jahren 2013 und 2022 wurde Stählin jeweils von Freunden, Schülern und (teils prominenten) Kollegen in Form von Tribute-CDs gewürdigt.


William und Kate – Ein Märchen wird wahr ist ein US-amerikanischer Fernsehfilm aus dem Jahr 2011 über die Beziehung von Prinz William und der bürgerlichen Kate Middleton.


title: William und Kate – Ein Märchen wird wahr

text: Der Film erzählt die Geschichte zwischen Prinz William und der bürgerlichen Kate Middleton, die sich an der St. Andrews University das erste Mal begegnen. William lernt Kate kennen und aus Freundschaft wird schnell Liebe. Doch nach und nach wächst der Druck auf die beiden, denn sie werden von Paparazzi verfolgt und gejagt. Sie trennen sich. Aber William will nicht den gleichen Fehler machen wie sein Vater Prinz Charles. Er beschließt, Kate zu seiner Prinzessin zu machen und sie willigt ein.


text: Der Film wurde im Auftrag von "SevenOne International" und "Lifetime" ab dem 24. Februar 2011 in Los Angeles gedreht. Die Dreharbeiten mussten in wenigen Wochen abgeschlossen sein, da der Film noch vor der Hochzeit von Prinz William und Catherine Middleton am 29. April 2011 ausgestrahlt werden und den zu erwartenden Medienhype flankieren sollte.


text: "William und Kate – Ein Märchen wird wahr" hatte am 18. April 2011 auf dem US-amerikanischen Kabelsender "Lifetime" Premiere. Am 22. April 2011 wurde der Film im Schweizer Fernsehen ausgestrahlt und am 25. April 2011 auf ORF eins. Die deutsche Fernsehpremiere fand einen Tag vor der Hochzeit am 28. April 2011 auf Sat.1 statt.


text: Bei der Premiere auf Sat.1 erzielte der Film 1,90 Millionen Zuschauer, ein Marktanteil von 6,1 %. Bei den jüngeren Zuschauern (Alter: 14 bis 49 Jahre) erzielte der Film0,99 Millionen Zuschauern und einen Marktanteil von 8,3 %.


title: Disconto-Gesellschaft

text: Die Disconto-Gesellschaft – eigentlich Direction der Disconto-Gesellschaft – war eine der größten deutschen Bankgesellschaften. Sie wurde 1851 gegründet und fusionierte 1929 mit der Deutsche Bank AG. Ihr Sitz war in Berlin.


title: Disconto-Gesellschaft

text: Die Disconto-Gesellschaft wurde nach den Plänen des Bankiers David Hansemann als Genossenschaft mit 236 Mitgliedern, die zusammen 541.600 Taler (= 1,6 Millionen Mark) einbrachten, gegründet und nahm am 15. Oktober 1851 ihren Geschäftsbetrieb auf. Ursprünglich sollte der Höchstbetrag eines Geschäftsanteils 10.000 Taler (= 30.000 Mark) betragen. Dieser Höchstbetrag wurde jedoch bis 1855 auf 60.000 Taler (= 180.000 Mark) erhöht, so dass die Disconto-Gesellschaft aufgrund der geänderten Gesellschafterstruktur 1856 in eine Kommanditgesellschaft auf Aktien umgewandelt wurde. Ab 1859 beteiligte sich die Disconto-Gesellschaft auch bei der Emission von preußischen Staatsanleihen. Sie war nach 1866 über Jahrzehnte die mächtigste Bank im Preußen-Konsortium, das die preußischen und deutschen Staatsanleihen am Markt unterbrachte.


title: Disconto-Gesellschaft

text: Adolph von Hansemann, ein Sohn von David Hansemann, übernahm nach dessen Tod 1864 die Geschäftsführung und führte die Bank bis zu seinem Tod 1903 sehr erfolgreich. Die Bank engagierte sich im Geschäft mit der Südsee und wurde einer der Antreiber beim Übergang zur aktiven Kolonialpolitik, die Reichskanzler Otto von Bismarck bislang ablehnte, 1879/80 gelang es der Bank, die Reichsregierung dazu zu bewegen, die Samoa-Vorlage in den Reichstag einzubringen: Dabei ging es um eine Garantie, die das Reich für das Hamburger Handelshaus von Johan Cesar VI. Godeffroy übernehmen sollte, das nach Geschäften auf Samoa bankrottgegangen war. Die Liberalen sahen dies aber als einen weiteren Schritt Bismarcks in Richtung Staatsinterventionismus an und ließen die Vorlage durchfallen. Im September 1880 forderte Hansemann, das Deutsche Reich müsse Kolonien in der Südsee erwerben, namentlich auf Samoa und Neuguinea, wo die Disconto-Gesellschaft geschäftliche Interessen hatte. Hansemann gründete die Neuguinea-Kompanie, welche bis 1886 Teile Neuguineas, den Bismarck-Archipel und die Salomon-Inseln erwarb. Die Hoheitsrechte über diese Gebiete übernahm bis 1899 das Reich.


title: Disconto-Gesellschaft

text: Bis 1895 war die Disconto-Gesellschaft ausschließlich in Berlin tätig. Im Jahre 1895 wurde die Norddeutsche Bank in Hamburg durch Verhandlungen von Max von Schinckel – dem späteren Aufsichtsratsvorsitzenden beider Institute – in eine Tochtergesellschaft der Disconto-Gesellschaft umgewandelt. Die Aktionäre der Norddeutschen Bank erhielten 40 % der Aktien der Disconto-Gesellschaft, deren Grundkapital durch diese Fusion auf 115 Millionen Mark erhöht wurde. In den folgenden Jahren wuchs die Disconto-Gesellschaft durch Übernahme anderer Bankhäuser zu einer der größten deutschen Banken heran.


title: Disconto-Gesellschaft

text: Im Jahre 1929 schlossen sich die Deutsche Bank, die Disconto-Gesellschaft, die Rheinische Creditbank und der A. Schaaffhausen'sche Bankverein zur Deutschen Bank und Disconto-Gesellschaft ("DeDi-Bank") zusammen, die sich ab 1937 nur noch Deutsche Bank nannte.


title: Disconto-Gesellschaft

text: Bankiers der Disconto-Gesellschaft spielten in der deutschen Politik und Wirtschaftsgeschichte oft eine bedeutende Rolle, unter anderem:


title: Dulzian

text: Dulzian, auch Dulcian oder Dolcian (von lateinisch "dulcis" „süß“), ein Vorläufer des Fagotts, ist ein Holzblasinstrument mit direkt angeblasenem Doppelrohrblatt und konischer Bohrung.


title: Dulzian

text: Der Dulzian wurde in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts entwickelt. Er hat mit der Schalmei die konische Bohrung und mit Sordunen und Kortholten die geknickte, parallele Bohrung gemeinsam. Wie viele andere Instrumente der Renaissance wurde der Dulzian in Familien vom Sopran bis zum Kontrabass gebaut. Die kleineren Instrumente der Familie bis zum Bass wurden dabei gewöhnlich aus einem Stück Holz gefertigt, größere dann aus zwei oder drei Teilen. Bei allen Dulzianen steckt das Rohrblatt auf einem S-Bogen aus Messing.


title: Dulzian

text: Michael Praetorius gibt für die Dulziane folgende Tonumfänge an: "Chorist Fagott": C–d' (g'), "Quart Fagott": GG–f (a), "Quint Fagott": FF–b (d) "Fagott piccolo": G–f' (g').


title: Dulzian

text: Michael Praetorius gibt im "Syntagma musicum" verschiedene Beispiele zur Instrumentation. Er empfiehlt den Einsatz des Dulzians zur Verstärkung der Basslinie im Generalbass:


title: Dulzian

text: Für einen Tiefchor gibt er ein Besetzungsbeispiel für ein reines Dulzianensemble („Fagotten Chor“). Für die Besetzung eines Blockflötenchores empfiehlt er, den Bass nicht mit einer Blockflöte, sondern mit einer Posaune oder mit einem „Fagott“ zu besetzen. In der Besetzung einer Motette von Orlando di Lasso beschreibt er ein fünfstimmiges Bläserensemble, bestehend aus zwei Blockflöten, zwei Posaunen und einem Fagott im Bass.


title: Dulzian

text: Komponisten von früher Sololiteratur sind u. a. Bartolomeo de Selma y Salaverde, Philipp Friedrich Böddecker und Giulio Mussi. Im 17. Jahrhundert verloren die kleinen Dulzianformen an Bedeutung. Während das Barockfagott aus dem Dulzian entwickelt wurde, blieb daneben eine Zeit lang auch der Bassdulzian in Gebrauch. In Spanien bis ins späte 19. Jahrhundert verschiedene Größen des Dulzians (Bajón, Bajóncillo) in Gebrauch.


title: Sache

text: Sache ist ein auch im Gerichtswesen und in der Philosophie benutzter Begriff, der in seiner ältesten Bedeutung aus der germanischen Rechtssprache eine Streitigkeit mit einem Widersacher bezeichnete. Später wurde auch die Quelle, das Wesen, der Grund eines Streits oder der gerichtlichen Verfolgung als "Sache" bezeichnet, ebenso der Tatbestand, das Vergehen oder die Schuld. In weiterer Entwicklung ist Sache auch etwas, das jemand zu vertreten, zu vollbringen, zu tun hat, sein Auftrag, seine Aufgabe, seine Pflicht.


title: Sache

text: Das Wort Sache stammt aus althochdeutsch "sahha" („Verfolgung, Streit, Krieg, Prozess, Rechtsstreit“), erstmals im Jahre 765 erwähnt. Später entwickelte sich hieraus mittelhochdeutsch "sache" („Ding, Sache, Ursache, Fall, Angelegenheit, Streitsache, Rechtshandel“). Ursprünglich stammt das Wort aus dem gotischen "sakan", "sôk", "sakans" („Streiten“).


title: Sache

text: Die Wortbedeutung „Grund eines Streites“ wird schließlich ausgedehnt: Das Wort wird ein Begriff für jeden Sachverhalt, der Anlass zu irgendeiner Verhandlung oder Erörterung bietet und der Gegenstand eines Streites ist oder werden könnte. Sache wird daher heute ähnlich verwendet wie die Begriffe Gegenstand und Objekt sowie Ding – das ursprünglich „Gericht“ bedeutete (Thing).


title: Sache

text: Durch seine gotische Abstammung („Streit“) kommt der Begriff noch heute im Gerichtswesen häufig oft in Form des Kompositums vor. Die Hauptverhandlung beginnt mit dem „Aufruf der Sache“, Feriensachen waren Gerichtssachen, die auch während der Gerichtsferien verhandelt wurden. Das Hauptsacheverfahren ist im Zivilprozess das eigentliche Klageverfahren. Zu den wichtigsten Maximen der Rechtsprechung gehört die Sachverhaltsaufklärung. Gerichten obliegt hierbei die Pflicht, den ihnen zur Entscheidung unterbreiteten Sachverhalt auszuschöpfen und sämtlichen Unklarheiten, Zweifeln oder Widersprüchen von Amts wegen nachzugehen. Dabei sind gerichtsrelevante Tatsachen als sinnlich wahrnehmbare Vorgänge oder Zustände zu berücksichtigen. Die Gerichtssache () ist heute der Prozessgegenstand. Das Gerichtsverfassungsgesetz (GVG) erwähnt den Begriff „Sache“ häufig, etwa in dem es verlangt, dass „während der Rechtshängigkeit die Sache von keiner Partei anderweitig anhängig gemacht werden kann“ ( GVG). Bei den Gerichten sind die Fachgebiete insbesondere nach Zivilsache oder Strafsache aufgeteilt (etwa §, GVG bei Oberlandesgerichten), je nachdem, ob es um Zivilrecht oder Strafrecht geht. Zu den Zivilsachen gehören die bürgerlichen Rechtsstreitigkeiten, die Familiensachen und die Angelegenheiten der freiwilligen Gerichtsbarkeit ( GVG).


title: Sache

text: Die alte rechtliche Bedeutung der "Sache" spiegelt sich insbesondere in vielen juristischen Begriffen. Noch im preußischen Landrecht war eine Sache im engeren Sinne "was entweder von Natur, oder durch die Übereinkunft der Menschen, eine Selbstständigkeit hat, vermöge deren es der Gegenstand eines dauernden Rechtes seyn kann". "Sache" als Rechtsbegriff kennzeichnet heute im deutschen Recht einen "körperlichen Gegenstand" ( BGB). Der Sachwalter ist ein (Rechts-)Anwalt oder Verteidiger. Heute regelt in Deutschland das Sachenrecht als Teil des Zivilrechts und Bürgerlichen Gesetzbuches die Beherrschung der Sachgüter. Das Recht der öffentlichen Sachen gehört zum allgemeinen Verwaltungsrecht. Es hat nicht spezielle Sachen, sondern Nutzungsmöglichkeiten bzw. einen speziellen Status zum Gegenstand.


title: Sache

text: Antisthenes verstand unter λόγος (Logos) den Begriff als Summe der Merkmale einer Sache, und jede Sache habe ihre eigentümliche Bezeichnung.


title: Sache

text: In der deutschsprachigen philosophischen Literatur des 17. und 18. Jahrhunderts tritt "Sache" an die Stelle des "Res" in der lateinischen philosophischen Literatur der Frühen Neuzeit.


title: Sache

text: Dem Philosophen Friedrich Köppen zufolge gilt die Sache als ein dienendes Mittel, um philosophisches Wissen zu erwerben. Die Sache ist das Objekt einer Anschauung. Nach Karl Ludwig Michelet ist die Sache (griech. Πράγμα, pragma) die Totalität ihrer Eigenschaften.


title: Sache

text: Kant verwendet den Ausdruck „Sache“ für einen Gegenbegriff zum Begriff Person. Im Gegensatz zur Person sei die (bloße) Sache ein Ding, das keiner Zurechnung fähig ist. Das führt zur Forderung, Personen nicht als Sachen, sondern immer auch als Zweck an sich zu betrachten.


title: Sache

text: Edmund Husserl fordert im Rahmen seiner Phänomenologie, dass man die "Sachen selbst" analysieren müsse. Diese sieht er für das intentionale Bewusstsein „im Wie ihrer Gegebenheit [als] evident erfahrbar“ an.


title: Sache

text: Das Adjektiv "sachlich" und die "Sachlichkeit" als positiv besetzte, zur Sache gehörige Unvoreingenommenheit entstammen dem 19. Jahrhundert. Neue Sachlichkeit wurde als Bezeichnung für eine Stilrichtung in der Malerei, Literatur und Architektur in den 1920er Jahren geprägt.


title: Sache

text: Hinzu kommen zahlreiche weitere Zusammensetzungen wie "Sachlage", Sachverhalt, Sachverständiger, "Ansichtssache", "Haupt- und Nebensache", "Sachbezogenheit".


title: Hot-Spare

text: Hot-Spare sind redundante Systemkomponenten, die als Ersatz in Computersystemen fest eingebaut sind und auf die im Falle eines Fehlers durch Hot Swapping (Hot Switch) vollautomatisch umgestellt wird. Diese Hot-Spare-Komponenten werden auch Hot-Standby-Komponenten genannt. Solche Hot-Standby-Komponenten können beispielsweise Festplattenlaufwerke, Bandlaufwerke oder Controller sein.


title: Hot-Spare

text: Eine Hot-Spare-Festplatte ist eine in einem System in Reserve ("spare") gehaltene (normalerweise nicht verwendete) Festplatte. Fällt eine andere Platte aus, wird die Hot-Spare-Platte im laufenden Betrieb ("hot") automatisch anstelle der defekten eingebunden. Die Festplatte ist im fehlerfreien Betrieb abgeschaltet und wird erst bei Bedarf per Software angeschaltet. Dies dient zur Schonung der mechanischen Bestandteile der Festplatte.


title: Hot-Spare

text: Dies ist insbesondere in einem RAID sinnvoll, in dem die Daten der defekten Festplatte automatisch rekonstruiert werden können (Rebuild).


title: Hot-Spare

text: Während des Rebuilds auf die Hotspare-Platte lässt die Performance des RAID deutlich nach. Der Rebuild benötigt bei RAID-1 weniger Zeit als bei RAID-5, da bei RAID-5 zusätzlich Paritätsinformationen rekonstruiert werden müssen. Je mehr Festplatten in einem RAID-5-Verbund sind, desto länger dauert der Rebuild bzw. desto schlechter ist die Performance während eines Defekts einer Festplatte.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Pflichtversicherungsgesetz (PflVG, nicht amtliche Abkürzung) ist der Kurztitel des „Gesetzes über die Pflichtversicherung für Kraftfahrzeughalter“. Es regelt die Pflicht zu einer Kfz-Haftpflichtversicherung für Kraftfahrzeuge und Anhänger. Ursprünglich wurde das Gesetz 1939 als „Gesetz über die Einführung der Pflichtversicherung für Kraftfahrzeughalter“ verkündet.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Das Gesetz gilt nur für Kraftfahrzeuge bzw. Anhänger mit regelmäßigem Standort im Inland ( PflVG). Für ausländische Kraftfahrzeuge ist ein Gesetz über die Haftpflichtversicherung für ausländische Kraftfahrzeuge und Kraftfahrzeuganhänger ergangen.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Das Pflichtversicherungsgesetz verpflichtet jeden Kraftfahrzeughalter zum Vertragsschluss mit einem inländischen Versicherungsanbieter ( PflVG) seiner Wahl und verpflichtet diese, entsprechende Vertragsanträge anzunehmen (doppelter Kontrahierungszwang). Im Ablehnungsfalle kommt das Vertragsverhältnis durch Annahmefiktion zustande ( Abs. 3 und 4 PflVG). Dies gilt auch, wenn das betreffende Fahrzeug keine Betriebserlaubnis besitzt. Die damit verbundene Einschränkung der Privatautonomie hat zum Ziel, die Straßenverkehrsteilnehmer bei Unfällen vor mangelnder Liquidität der Unfallverursacher zu schützen.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Nach PflVG sind allerdings zahlreiche öffentlich-rechtliche Gebietskörperschaften (Bund, Länder und größere Gemeinden wie auch kommunale Zweckverbände) sowie Halter von zulassungsbefreiten Anhängern und Kraftfahrzeugen, die eine bestimmte Höchstgeschwindigkeit nicht erreichen, von der Versicherungspflicht befreit. Juristische Personen können sich von der Versicherungspflicht auf Antrag befreien lassen, wenn sie von einem Haftpflichtschadenausgleich ( Abs. 1 Nr. 4 des Versicherungsaufsichtsgesetzes) Deckung erhalten.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Mit dem seit 2008 geltenden neuen Versicherungsvertragsgesetz sind eine Reihe von versicherungsvertragsrechtlichen Spezialregelungen, die bislang im Pflichtversicherungsgesetz enthalten waren, in das Versicherungsvertragsgesetz selbst aufgenommen worden (wo sie auch für andere Arten von Pflichtversicherungen, zum Beispiel bestimmter Berufsangehöriger gelten: VVG). Weiterhin in und PflVG geregelt sind bestimmte Privilegierungen des anspruchsberechtigten Unfallsbeteiligten.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Die Mindestversicherungssummen sind in Anlage zu PflVG festgesetzt und können durch Verordnung des Bundesministeriums der Justiz im Einvernehmen mit dem Bundesverkehrsministerium und dem Bundeswirtschaftsministerium angepasst werden.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Um der evidenten Gefahr von nichtregulierten Vermögens- und Personenschäden durch nichtversicherte Fahrzeuge geeignet begegnen zu können, hat der Gesetzgeber in PflVG eine Strafvorschrift eingefügt, die das Benutzen eines Kraftfahrzeugs bzw. Anhänger ohne Versicherungsschutz im Sinne des Gesetzes auf öffentlichen Verkehrsgrund unter Strafe stellt. Das Pflichtversicherungsgesetz ist damit Teil des Nebenstrafrechts. Da der Versicherungsschutz beispielsweise bereits durch das „Frisieren“ von Leichtkrafträdern entfällt, ist der Anwendungsbereich nicht gering (16181 Anklagen allein in Westdeutschland 2003).


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Nach PflVG haben die Versicherungsunternehmen Auskünfte an Geschädigte weiterzugeben. Über die regulierten Schäden wird nach PflVG eine Gemeinschaftsstatistik beim Bundesaufsichtsamt für das Versicherungswesen geführt, an die die Versicherungsunternehmen die Daten zu liefern haben ( PflVG).


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Die Entschädigungsleistungen bei Unfällen, bei denen der Schädiger (d. h. dessen Kraftfahrzeug) nicht ermittelt werden kann, eine Haftpflichtversicherung nicht, nicht mehr oder in nicht ausreichender Höhe oder kein Deckungsschutz bestand oder das Versicherungsunternehmen insolvent geworden ist, können gegen den Entschädigungsfonds für Schäden aus Kraftfahrzeugunfällen geltend gemacht werden ( PflVG). Allerdings zahlt der Fonds nur subsidiär, wenn keine anderweitige Ersatzmöglichkeiten zur Verfügung stehen. Gleichzeitig mit der Entschädigungseinrichtung für Opfer von Unfällen mit Verursachern ohne Haftpflichtversicherungsschutz wird eine Entschädigungsstelle für Schäden aus Auslandsunfällen eingerichtet, gegen die inländische Geschädigte bei Auslandsunfällen ihre Ansprüche unter Umständen geltend machen können. Die Aufgaben und Befugnisse der Entschädigungsstelle werden von der Verkehrsopferhilfe e. V. Hamburg wahrgenommen.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Im Falle der Insolvenz eines Versicherungsunternehmens der Kfz-Haftpflichtversicherung kann ein den Versicherungsbestand übernehmendes Unternehmen die übernommenen Verträge nach PflVG durch bloße Information auf die eigenen Bedingungen umstellen. Während Opfer von Verkehrsunfällen nach der Insolvenz eines Versicherers stets mit vollem Schadenersatz rechnen können, droht Unfallfahrern in vielen Fällen die persönliche Haftung und unbegrenzter Regress. Die Verkehrsopferhilfe verweist Unfallopfer wegen Schadenersatzforderungen zunächst auf eigene Versicherungen wie die Vollkasko, wegen Verdienstausfall auf Lohnfortzahlung durch den Arbeitgeber und wegen Ersatz von Behandlungskosten etwa auf Sozialversicherungsträger wie die zuständige gesetzliche Kranken- oder Unfallversicherung. Wenn diese Leistungen erbringen, können sie Rückgriff beim Unfallverursacher nehmen. Hat ein Unfallopfer den Verursacher in Anspruch genommen statt Schadenersatz bei der Verkehrsopferhilfe zu beantragen, kann dieser sich erst an die Verkehrsopferhilfe wenden, wenn er das Opfer entschädigt hat. Die Verkehrsopferhilfe wird dem Unfallfahrer aber nur ersetzen, was das Opfer nicht von einer eigenen Versicherung, dem Arbeitgeber oder Sozialversicherungsträgern bekommen kann. Das Pflichtversicherungsgesetz führt auf diese Weise bei Abwicklung von Unfallschäden, die der Kunde eines insolventen Versicherers verursacht hat, zu dem absurden Ergebnis, dass der Unfallverursacher umso besser steht, je schlechter das Unfallopfer versichert war.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Die Kündigungsfrist beträgt bei der Kfz-Versicherung einheitlich einen Monat. Der Vertrag beginnt spätestens, auch rückwirkend, mit der Bezahlung des ersten Versicherungsbeitrages. Die Deckungszusage (Deckungskarte) vor der Fahrzeugzulassung ist von der späteren, fristgerechten Zahlung abhängig.


title: Pflichtversicherungsgesetz

text: Bei der Außerbetriebsetzung oder bei Saisonkennzeichen bleibt der Versicherungsschutz aktiv. Bei erneuter Zulassung greift die Versicherung wieder in vollem Umfang und ein Versicherungswechsel ist nicht möglich.


title: Wechselbad

text: Das Wechselbad ist eine physikalische Therapieform, bei der durch den Wechsel von kaltem und warmen Bädern Spannungszustände des vegetativen Nervensystems aufgehoben und das Herz- und Kreislaufsystem trainiert werden sollen.


title: Wechselbad

text: Die Füße werden dabei abwechselnd in kaltem und heißem Wasser gebadet. Man benötigt dazu ein Fußbecken mit etwa 12–20 Grad kaltem Wasser und ein weiteres Fußbecken mit etwa 36–38 Grad warmem Wasser. Die Füße sollten bei einem Wechselbad zuerst für etwa 5 Minuten in das heiße Wasser, anschließend für etwa 15 bis 20 Sekunden in das kalte Wasser gestellt werden. Diesen Wechsel vom heißen zum kalten Wasser sollte man insgesamt zwei bis drei Mal durchführen. Im Vergleich zu anderen Bädern geht von einem Wechselbad eine recht hohe Reizstärke aus.


title: Wechselbad

text: Angewendet werden Wechselbäder bei chronisch kalten Füßen, bei Erschöpfungszuständen und Müdigkeit, bei Mangeldurchblutung und Durchblutungsstörungen ohne organische Ursache, bei Kopfschmerzen, bei Krampfadern und zur Stärkung des Immunsystems. Wechselbäder sollten nicht bei Entzündungen der Harnblase, der Nieren oder des Unterleibs angewendet werden, außerdem auch nicht bei Thrombosen (Gefäßverschlüsse an den Beinen) und bei der Raynaudschen Krankheit (Gefäßerkrankung).


title: Rallye Raid

text: Ein Rallye Raid (oder eine "Marathonrallye") ist eine Art Langstrecken-Rallye, die jedoch im Gegensatz zur traditionellen Rallye nicht auf Straßen und Pisten, sondern im Gelände (engl. Off-road) ausgetragen wird. Es nehmen dabei nicht nur Autos (meist Geländewagen und Buggys), sondern auch Motorräder, geländegängige Lkw und Quads teil.


title: Rallye Raid

text: Die bekanntesten Rallye Raids sind die Rallye Dakar und seit dem Wechsel der Rallye Dakar nach Südamerika das Africa Eco Race auf den Spuren der ursprünglichen Rallye Dakar. Weitere bekannte Wüstenrallyes sind die Baja 1000, die Silk Way Rally, die Tuareg Rallye oder die ägyptische Pharaonen-Rallye. Teilweise sind bis zu 700 Kilometer pro Tag zurückzulegen. Die Teilnehmer müssen über eine entsprechend gute Kondition verfügen, da sie hohen körperlichen Beanspruchungen ausgesetzt sind.


title: René Lalique

text: René Jules Lalique (* 6. April 1860 in Ay in der Champagne; † 1. Mai 1945 in Paris) war Unternehmer, Firmengründer und einer der bekanntesten Schmuck- und Glaskünstler des Art Déco sowie des "Art Nouveau", der französischen Ausprägung des Jugendstils.


title: René Lalique

text: René Lalique wurde am 6. April 1860 in dem kleinen Dorf Ay in der Champagne als Sohn eines Handelsvertreters geboren. 1862 zog die Familie um in die Hauptstadtregion Paris.


title: René Lalique

text: 1872 begann Lalique eine Zeichenausbildung bei dem Lehrer Jean-Marie Leguien im "Collège Turgot". In den folgenden vier Jahren erlernte er auch Techniken der Schmuckkunst und setzte seine zeichnerische Ausbildung an der "École des Arts Décoratifs" in Paris fort. 1876 starb sein Vater. Im gleichen Jahr begann Lalique eine Lehrausbildung bei Louis Aucoc (1850–1932), einem angesehenen, exklusiv-luxuriösen Juwelier in Paris. Parallel dazu setzte er seine Ausbildung bei der "École des Arts Décoratifs" fort. 1878–1880 unternahm er einen zweijährigen Studienaufenthalt am "Sydenham College" in London. In diesen beiden Jahren entwickelte er seinen charakteristischen, an Naturformen orientierten Zeichenstil, der später auch seine Schmuckkunst prägen sollte.


title: René Lalique

text: Nach Paris zurückgekehrt, begann er seine berufliche Tätigkeit als Zeichner und Gestalter von Schmuckentwürfen für verschiedene Juweliere, teils in freier, teils in angestellter Tätigkeit. Seine völlig neuartigen Entwürfe fanden Abnehmer bei den ersten Adressen unter den Pariser Juwelieren, unter ihnen Cartier. 1884 gründete er gemeinsam mit dem Juwelier Varenne die Firma "Lalique & Varenne". Seine Zeichnungen wurden auf der nationalen kunstgewerblichen Ausstellung, dem "Salon National des Arts Industriels", im Louvre ausgestellt.


title: René Lalique

text: Gegen Ende 1885 übernahm Lalique eine bestehende kunstgewerbliche Werkstatt. Nun konnte er eigene Schmuckstücke fertigen. Entgegen der üblichen Auffassung maß er kostbaren Materialien wie Gold, Perlen und Edelsteinen eine eher geringe Bedeutung bei. Ihm war vor allem der Wert der künstlerischen Arbeit wichtig. Er bezog auch billige Materialien wie Email, Elfenbein, Horn, Halbedelsteine, gewöhnliche Steine und Glas in seine Arbeiten ein.


title: René Lalique

text: Trotz der einfachen Materialien fanden seine Schmuckstücke Anklang beim Publikum. 1889 wurden Arbeiten von ihm, ohne Nennung seines Namens, in das Sortiment des renommierten Juweliergeschäfts Vever et Boucheron aufgenommen. 1890 konnte er ein eigenes Geschäft in vornehmer Lage eröffnen.


title: René Lalique

text: Am 4. Mai 1892 wurde Suzanne, die Tochter aus seiner außerehelichen Verbindung mit Augustine-Alice Ledru, geboren. Suzanne heiratete 1917 den Fotografen Paul Haviland.


title: René Lalique

text: Ab 1893 waren Arbeiten von Lalique und aus Laliques Firma auf den wichtigen Ausstellungen präsent und gewannen immer wieder wichtige Preise. 1894 begann er, Bühnenschmuck für die Schauspielerin Sarah Bernhardt zu fertigen. Arbeiten von ihm wurden in Samuel Bings Geschäfts "L’Art Nouveau" verkauft, dessen Name sich als Bezeichnung für die französische Ausprägung des Jugendstils einbürgerte.


title: René Lalique

text: Die Themen und Formen für seine Arbeit fand er in den Motiven des Jugendstils, seinen geschwungenen Formen und seinen Naturmotiven wie Vögeln, besonders Schwänen, und Pflanzen. Etwa ab 1895, als er nicht mehr darauf angewiesen war, die Pariser Juweliere zu beliefern, kam sein eigener, unkonventioneller Stil, auch als Medailleur, voll zum Ausdruck.


title: René Lalique

text: Am 1. September 1900 wurde Marc, das zweite Kind aus der Verbindung mit Augustine-Alice Ledru, geboren. 1902 heiratete Lalique Augustine-Alice. Im selben Jahr ließ er in Paris ein großes Haus bauen, das gleichzeitig als Wohnhaus, Werkstatt und Verkaufsausstellung diente.


title: René Lalique

text: 1904 war seine Werkstatt auf der Weltausstellung in St. Louis (Louisiana Purchase Exposition) vertreten. Ab 1908 wandte er sich verstärkt der Glaskunst zu. Für den Parfümeur François Coty fertigte er erstmals Parfümflakons. Er mietete das Atelier für Glasarbeiten in Combs-la-Ville.


title: René Lalique

text: 1909 starb seine Frau Augustine-Alice Lalique-Ledru. Im Dezember 1910 starb Georgette, die Tochter aus seiner ersten Ehe mit Marie-Louise Lambert.


title: René Lalique

text: 1911, bei einer großen Verkaufsausstellung in Paris, präsentierte Lalique zum ersten Mal ausschließlich Arbeiten aus Glas. Ab diesem Zeitpunkt gab er die Schmuckkunst auf und widmete sich ganz der Glaskunst. Während des Ersten Weltkrieges ließ Lalique in seiner Werkstatt Combs-la-Ville Gebrauchsglas für die Medizin und für die pharmazeutische Industrie fertigen.


title: René Lalique

text: Nach dem Krieg wandte er sich wieder der kunsthandwerklichen Glasproduktion zu. 1921 eröffnete er eine weitere Fabrik in Wingen-sur-Moder, die auch heute noch Produktionsstandort des heutigen Unternehmens Lalique ist. Zu Beginn der 1920er Jahre war Laliques Firma an der Ausgestaltung des Orientexpress, des Côte d’Azur-Pullman-Express, weiterer Pullmanwagen für die Pullmanzüge der CIWL und der großen Ozean-Passagierschiffe "Ile de France", "Paris", "Normandie" und "Grasse" beteiligt, für die er Entwürfe und Fensterscheiben aus Pressglas mit dekorativen Mustern und Figuren herstellte.


title: René Lalique

text: Am 1. Mai 1925 wurde aus seiner Verbindung mit Marie Anère ein Sohn, Jean Raymond, geboren. Zwei Jahre später folgte eine Tochter, Renée Jeanne Georgette.


title: René Lalique

text: Auf der Kunstgewerbeausstellung von 1925 in Paris wurde erstmals die Bezeichnung "Art Déco" für jenen Stil verwendet, dem sich viele der seit 1920 von Lalique gefertigten Arbeiten und Produkte zuordnen lassen. Auf jener Ausstellung gestaltete Lalique den Pavillon der Porzellanfirma Sèvres. In den folgenden Jahren wirkte Lalique bei der Ausgestaltung bedeutender Kirchen, öffentlicher Bauten und Kaufhäuser mit. Darunter befanden sich die Kirche St. Nicaise in Reims, die Brunnen auf dem Platz "Rond-Point des Champs-Elysées" an den Champs-Élysées in Paris und die Portale des Palastes des Prinzen Asaka Yasuhiko in Tokio. Seine Firma entwarf und fertigte Kühlerfiguren für die Automarken Citroën, Bentley, Bugatti, Hispano-Suiza, Rolls-Royce und Voisin. Lalique-Vasen, -Flakons und -Glasfiguren waren rund um die Welt bekannt und begehrt. In der zweiten Hälfte der 1930er Jahre war Lalique auf dem Gipfel seines Erfolges als künstlerischer Unternehmer angelangt.


title: René Lalique

text: 1940 wurde Laliques Fabrik von der deutschen Besatzungsmacht in Beschlag genommen und musste schließen. Am 1. Mai 1945 starb René Lalique. Er liegt auf dem Friedhof Père Lachaise in Paris begraben.


title: René Lalique

text: Seine "Villa René Lalique" in Wingen-sur-Moder wird heute als 5-Sterne-Hotel genutzt; in dem zugehörigem Restaurant kocht seit 2017 Paul Stradner.


title: Ali Smith

text: Ali Smith CBE (* 24. August 1962 in Inverness) ist eine schottische Schriftstellerin mit Wahlheimat in England.


title: Ali Smith

text: Smith wuchs in Inverness auf und lebt gegenwärtig in Cambridge. Smith studierte in Aberdeen und danach in Cambridge. Sie war nach ihrer Studienzeit an der Universität Strathclyde als Lecturer beschäftigt. Smith erkrankte am Chronischen Erschöpfungssyndrom. Sie musste krankheitsbedingt ihren Beruf als Literaturdozentin aufgeben und begann die Arbeit an ihrer ersten Sammlung von Erzählungen, "Free Love and Other Stories".


title: Ali Smith

text: Die meisten ihrer Werke sind im Penguin-Imprint Hamish Hamilton erschienen. In Deutschland werden ihre Bücher beim Luchterhand Literaturverlag verlegt.


title: Ali Smith

text: Seit über 17 Jahren lebt Smith mit ihrer Lebenspartnerin Sarah Wood zusammen und widmet ihr alle Bücher.


title: Moken

text: Die Moken (Thai: ) sind eines der südostasiatischen Völker, die als Seenomaden in der östlichen Andamanensee, in der Straße von Malakka und dem südchinesischen Meer leben. Ihre Lebensweise ist halbnomadisch. Während der Zeit des Monsuns bleiben sie auf den Inseln, in der übrigen Zeit des Jahres ziehen sie mit Booten von Insel zu Insel und leben vorwiegend vom Fang von Fischen, sowie von Meeresfrüchten. Durch generationenlanges Tauchen nach ihrer Lebensgrundlage ohne technische Hilfsmittel hat sich ihre Sehfähigkeit unter Wasser stark verbessert.


title: Moken

text: Die Moken werden in der älteren Literatur oft auch als „Seezigeuner“ (englisch: "Sea Gypsies") bezeichnet, eine pejorative Sammelbezeichnung für verschiedene Ethnien, ähnlich der thailändischen Bezeichnung "Chao Leh" ( – wörtl. "Leute der See"), oder auch "Chao Naam" ( wörtl. "Wasservolk"). Hingegen bezieht sich der birmanische Name "Selung" (auch "Selon", "Salon" oder "Salone") nur auf die Moken.


title: Moken

text: Sie werden von manchen Autoren in zwei Gruppen unterteilt, die "Moken Pula" (im Gebiet der burmesischen Inseln der Andamanensee) und die "Moken Tamub" (auf den Surin-Inseln, in der Gemeinde Ko Phra Thong im Landkreis Khura Buri und an der Küste des Landkreises Takua Pa in der Provinz Phang Nga in Südthailand). Es sind aber auch andere Unterteilungen gebräuchlich.


title: Moken

text: Nahe Verwandte der Moken sind die in Thailand lebenden Moklen in Takua Pa, auf Phuket () und umgebenden Inseln.


title: Moken

text: Die Moken, Moklen und die Urak Lawoi (am Rawai-Beach auf Phuket, auf den Siray-Inseln, auf Phi Phi (), Lanta (), Muk (), Bulon (), Lipe () und Adang ()) werden von den Thais meist mit dem ungenauen Terminus "Chao Leh" bezeichnet und fälschlich als eine Gruppe betrachtet.


title: Moken

text: Die Sprache der Moken gehört zum westlichen Zweig der malayo-polynesischen Sprachen, einer Untergruppe der austronesischen Sprachfamilie. Ethnologen vermuten, dass die Vorfahren der Moken "Proto-Malaien" waren, die, aus dem südchinesischen Raum kommend, etwa 2500 v. Chr. die malaiische Halbinsel und Borneo besiedelten. Auch heute noch leben dort etwa 70.000 direkte Nachfahren dieser frühen Bewohner der Region (Westmalaysia: Orang Asli = "ursprüngliche Menschen", Borneo: Dayak). Nachdem die Vorfahren der Moken die Lebensweise von Seenomaden angenommen hatten, erweiterten sie ihr Siedlungsgebiet im Westen über die Inseln der Andamanensee und im Osten bis zum Sulu-Archipel (heute Teil der Philippinen).


title: Moken

text: Mit der Zuwanderung weiterer Völker im gesamten südostasiatischen Raum, der Entstehung verschiedener Reiche, der Periode des Kolonialismus und der Entstehung der heutigen Staaten erfuhren die Seenomaden immer wieder Einschränkungen ihrer nomadischen Lebensweise. Der Siedlungsraum der Moken konzentrierte sich schließlich in der östlichen Andamanensee, vom heutigen Myanmar im Norden über Thailand und Malaysia bis zu den indonesischen Inseln im Süden.


title: Moken

text: Zwar leben viele Moken auch heute noch halbnomadisch auf ihren Booten und den Inseln der Andamanensee, der Bewegungsfreiraum ist allerdings stark eingeschränkt. Vor allem in Thailand wurden sie in der Vergangenheit dazu gedrängt, sesshaft zu werden. Die traditionelle nomadische Lebensweise konnten vor allem jene Moken erhalten, die im Mergui-Archipel im Süden Myanmars leben. Ihre Zahl wird auf mehrere Tausend geschätzt. Jedoch hat auch die Regierung Myanmars damit begonnen, die Seenomaden dazu zu drängen, sich auf der Insel "Pu Nala" niederzulassen. Nur wenige Moken besitzen allerdings Pässe der Länder, in denen sie leben; die Mehrzahl ist staatenlos.


title: Moken

text: Eine zentrale Rolle im Leben der Moken spielen naturgemäß ihre Boote, "Kabang" genannt. Sie waren (und sind es für die nomadisch Lebenden immer noch) die „Häuser“ der Moken, einschließlich Küche, Schlafplatz und Wohnzimmer. In Gruppen von etwa sechs bis zehn Booten, von denen jedes eine Familie beherbergt, ziehen sie von Insel zu Insel. Etwa acht Monate des Jahres verbringen die Seenomaden auf dem Meer. Nur während der Zeit des Monsun, der, regional unterschiedlich, zwischen Juni und November auftritt, besiedeln sie für wenige Monate die Inselküsten. Diese Zeit wird genutzt, um die Boote zu reparieren und, wenn es erforderlich ist, neue zu bauen.


title: Moken

text: Traditionell zählen das Bauen der Boote, das in Gemeinschaftsarbeit erfolgt, das Fischen mit Netzen, Speeren und Fallen und das Tauchen nach Muscheln, Seegurken und anderen Meeresfrüchten zu den Aufgaben der Männer. Die Frauen sorgen für die Kinder und die Unterkünfte an den Küsten der Inseln. Lebensgrundlage ist immer noch vor allem das Meer, also der Fischfang. Daneben nutzen sie auch eine Vielzahl von Pflanzen als Lebensmittel, als Medizin, als Baumaterial und zur Herstellung von Haushaltsgegenständen, Musikinstrumenten oder Werkzeugen.


title: Moken

text: Fische und Meeresfrüchte dienen vor allem dem Eigenbedarf, Überschüsse werden dazu genutzt, um sie auf Märkten zu verkaufen. Dafür werden Reis, Öl, Benzin für die zunehmend Verwendung findenden Motoren der Boote, Netze und Alltagsgegenstände gekauft. Daneben gewinnen auch Einkünfte aus dem in dieser Region erst beginnenden Tourismus an Bedeutung.


title: Moken

text: Problematisch sind, wie fast überall, wo staatliche Autoritäten die traditionelle Lebensweise indigener Völker zu reglementieren versuchen, die Lebensumstände derjenigen, die dem Druck nachgaben und sesshaft wurden. Der Verlust der traditionellen Lebensweise geht oft einher mit dem Verlust der eigenen Kultur und der allmählichen Assimilation an die Mehrheitsvölker der Region. Versuche, die Kinder der Moken in das staatliche Schulsystem zu integrieren, schlugen bisher allerdings zum Großteil fehl. Die Kinder ziehen es meist vor, mit den Erwachsenen zum Fischen aufs Meer zu fahren.


title: Moken

text: Ein spezielles Problem ist der Umgang skrupelloser Geschäftsleute mit den „Seezigeunern“, die zum Beispiel auf Phuket Touristen in Bussen oder mit Ausflugsbooten zu deren Siedlungen bringen, als wären sie Zoos für Menschen. Seit 1997 existiert das "Andaman-Pilot"-Projekt der UNESCO. Es soll den Moken helfen, ihre traditionelle Lebensweise zu bewahren und auf eine Weise an die veränderten Rahmenbedingungen (staatliche Reglementierungen, Tourismus etc.) anzupassen, die ihre Kultur und ihr Wissen um das Meer und die örtliche Natur erhält. Ziel ist es, den Moken nicht nur wieder weitgehende Selbstbestimmung zu ermöglichen, sondern auch ihre Naturkenntnis für eine nachhaltige Entwicklung des Tourismus in der Region zu nutzen.


title: Moken

text: Ein existentielles Problem für die Moken, wie für alle Seenomaden der Region, ist der allmähliche Entzug ihrer Lebensgrundlage, der Fischerei, durch die Konkurrenz der großen Fischereiflotten. Die Trawler (Schleppnetzfischer) verlegen ihre Fanggebiete von der Hochsee immer näher zu den Küsten, also in die traditionellen Fanggründe der Seenomaden, und machen es diesen immer schwerer, noch ergiebige Fänge einzubringen.


title: Moken

text: Das Erdbeben im Indischen Ozean im Dezember 2004 zerstörte eine Reihe von Siedlungen der Moken auf den Inseln der Andamanensee, vor allem auf den Surin-Inseln, auf Phuket und Ko Phi Phi. Da sie die Vorzeichen des Tsunami, in ihrer Sprache „die Welle, die Menschen isst“ – das sich zurückziehende Meer – erkannten, konnten sie sich selbst und einige Touristen rechtzeitig in Sicherheit bringen, und es war nur ein Todesopfer zu beklagen. Dank privater Spenden und der Unterstützung durch die UNESCO und durch den höchsten Rat der buddhistischen Religionsgemeinschaft in Thailand "(Sangkarat)" konnten die auf das Festland geflüchteten Moken bereits im Januar 2005 wieder auf die Inseln zurückkehren und mit dem Notwendigsten versorgt werden (Werkzeuge, Küchenutensilien u. ä.).


title: Moken

text: Die Pfahlhütten, die ohnehin jährlich erneuert werden, konnten innerhalb weniger Tage neu errichtet werden. Das Hauptproblem ist, die zerstörten Boote zu ersetzen.


title: Moken

text: Die Ethnische Religion der Moken ist animistisch, bestimmt vom Glauben an Naturgeister und die Geister der Ahnen. Schamanen stehen im Kontakt mit der Geisterwelt, treffen Weissagungen und sind vor allem auch die Heiler der Gemeinschaft. Das wichtigste Fest des Jahres ist das "Ne-en Lobong", in dessen Zentrum die "Lobong" stehen, Pfähle, die die Geister der Ahnen beherbergen. Zu diesem Fest kommen Verwandte und Freunde aus weit entfernten Gebieten zusammen. Für drei Tage und Nächte ruht die Arbeit. Stattdessen wird gefastet und gesungen, Tänzer versetzen sich in Trance. Zum Abschluss wird manchmal ein kleines Boot, das "Lajang", aufs Meer gebracht, das Unglück, Krankheit und böse Kräfte davontragen soll.


title: The Criterion Collection

text: The Criterion Collection ist ein US-amerikanisches Unternehmen, das technisch hochwertige Kopien von „wichtigen klassischen und zeitgenössischen Filmen“, zunächst auf Laserdisc, dann DVD und Blu-ray für Endverbraucher anbietet. In den englischsprachigen Ländern genießt die Collection aufgrund der breiten Auswahl an Autorenfilmen einen guten Ruf bei Cineasten.


title: The Criterion Collection

text: Die Firma wurde 1984 als Joint Venture zwischen Janus Films und Voyager Company gegründet. Firmensitz ist New York City. Der Umsatz betrug 2007 rund 6,1 Millionen Dollar.


title: The Criterion Collection

text: Nachdem die Criterion Collection zunächst ihre Filme auf Laserdisc veröffentlichte, wurde ab 1998 auf DVDs umgestiegen. Seit 1998 veröffentlichte das Unternehmen über 1000 Filme auf Bluray und DVD, die 1000er-Marke wurde im Jahr 2019 überschritten.


title: The Criterion Collection

text: Zu den angebotenen Filmen zählen vor allem renommierte Filme der unterschiedlichsten Herkunft, es kann sich dabei um Filmklassiker verschiedener Länder, jüngere Oscar-Kandidaten, Stummfilme, Genre-Kultfilme, Geheimtipps oder Werke des Weltkinos handeln. Ein Schwerpunkt liegt auf Autorenfilmern wie Robert Altman, Robert Bresson, Catherine Breillat, Ingmar Bergman, John Cassavetes, David Cronenberg, Barbara Kopple, Akira Kurosawa, Louis Malle, Éric Rohmer, Chris Marker, Ozu Yasujirō und Pier Paolo Pasolini. Auch Dokumentarfilme wurden bereits veröffentlicht. Die Veröffentlichungen weisen in der Regel eine hohe technische Qualität (etwa durch Restaurierungen der Filme vor ihrer Veröffentlichung) sowie ausführliche Extras mit Hintergründen und Analysen zum Film auf.


title: The Criterion Collection

text: "Criterion" vertreibt die Filme über ihre Website nur in den USA und Kanada, teilweise sind sie jedoch auch über deutsche Versandfirmen zu beziehen. Nachdem die Filme lange nur unter dem Regionalcode A für den nordamerikanischen Markt angefertigt wurden, finden seit 2016 in Großbritannien auch regelmäßig Veröffentlichungen für den Regionalcode B statt, der im deutschsprachigen Raum gängig ist.


title: The Criterion Collection

text: Inzwischen wird mit "Criterion Channel" auch ein Streamingdienst geführt, der allerdings in Deutschland nicht verfügbar ist.


title: Wurfmesser

text: Ein Wurfmesser ist eine Wurfwaffe, die durch eine spezielle Formgebung und eine genaue Gewichtsverteilung dazu konstruiert ist, gezielt geworfen zu werden.


title: Wurfmesser

text: Wurfmesser sind für die speziellen Anforderungen angepasst: Sie sind aus einem Material, das ausreichend flexibel ist, um auch beim ungünstigen Auftreffen auf harte Ziele nicht zu brechen. Gut geeignet sind Federstahlsorten.


title: Wurfmesser

text: Je nach Nutzung werden stumpfe (Sport) oder scharfe (Jagd) Klingen verwendet. Der Schwerpunkt ist etwa in der Mitte des Wurfmessers, um gleichmäßige Flugeigenschaften zu erzielen. Nicht ausbalancierte Messer fasst man grundsätzlich am leichteren Ende an. Wurfmesser unter 200 g Gewicht werden von professionellen Sportlern nicht verwendet, da ihr Flug schwer zu kontrollieren ist. In den USA werden schwere Wurfmesser bevorzugt, die oft vorderlastig und scharf sind.


title: Ennis House

text: Das Ennis House ist ein Gebäude im Stadtviertel Los Feliz in Los Angeles, Kalifornien, südlich von Griffith Park. Es wurde 1923 von Frank Lloyd Wright für Charles und Mabel Ennis entworfen und 1924 erbaut.


title: Ennis House

text: Das 930 Quadratmeter umfassende Haus besteht aus zwei Gebäuden, dem Haupthaus und der westlich davon liegenden Garage mit einer Wohnung für den Chauffeur, die durch einen befestigten Hof getrennt werden. Im Gegensatz zu den drei anderen Häusern Wrights in diesem Stil hat das Ennis House einen langen Laubengang, der gemeinschaftliche und private Räume an der Nordseite mit den Zimmern an der Südseite verbindet.


title: Ennis House

text: Nach "La Miniatura", das auch als Millard House bekannt ist, in Pasadena und dem Storer House und Freeman House in Hollywood war das Gebäude das vierte und größte der Bauwerke, die im Norden von Los Angeles aus verbundenen vorgegossenen Betonblöcken, was von Wright „textile block system“ genannt wurde, gebaut wurden. Der Entwurf basiert auf den Tempeln der Maya und neben anderen von Frank Lloyd Wright entworfenen Häusern – A. D. German Warehouse in Wisconsin und dem Hollyhock House in East Hollywood– wird es manchmal als Beispiel für den Stil des Maya Revival genannt. Das auffallende Detail des Hauses sind die Reliefornamente der Betonblöcke, die von den symmetrischen Reliefs der Mayagebäude in Uxmal inspiriert sind.


title: Ennis House

text: Weil die Kosten stiegen und während der von Frank Lloyd Wrights Sohn, Lloyd Wright, geleiteten Bauarbeiten Schwierigkeiten auftraten, übernahmen die Eigentümer die Bauleitung, nachdem der Rohbau die Fenster erreicht hatte. Sie führten mehrere Modifikationen des von Wright erstellten Planes durch. 1940 wurde das Haus an die Medienpersönlichkeit John Nesbitt verkauft, der es durch Wright umbauen ließ. Es kamen ein Schwimmbecken auf der Nordseite und ein Billardzimmer im Erdgeschoss hinzu. Außerdem ließ Nesbitt erstmals ein Heizsystem einbauen.


title: Ennis House

text: Nach Angaben der Witwe Patricia Kennealy-Morrison zeigte Jim Morrison einst Interesse, das Haus zu erwerben.


title: Ennis House

text: Am 14. Oktober 1971 wurde Ennis House als Baudenkmal in das National Register of Historic Places aufgenommen.


title: Ennis House

text: Obwohl es ursprünglich und auch heute als Ennis House bekannt ist, trug es längere Zeit die Bezeichnung Ennis-Brown House, weil Augustus O. Brown, der achte Eigentümer des Hauses, der von 1968 bis 1980 darin wohnte, es dem "Trust for Preservation of Cultural Heritage" stiftete. Im August 2005 erhielt das Haus seinen früheren Namen und die Stiftung erhielt den Namen Ennis House Foundation.


title: Ennis House

text: Das Ennis House wurde von Stadt, Bundesstaat und auf Bundesebene als Baudenkmal eingestuft. Aufgrund seines Zustands wurde es 2005 vom National Trust for Historic Preservation als eines der elf am meisten gefährdeten Denkmäler bezeichnet. Schon vor seiner Fertigstellung gab es Probleme hinsichtlich der Stabilität der Konstruktion, da ein Teil der Betonblöcke entzweisprang und die unteren Teile der Wände sich unter der Last beugten. Die Verwendung an der Baustelle gebrochenen Granits, um die Betonblöcke in einer natürlichen Weise zu färben, verunreinigte die Betonmischung und führte im Zusammenwirkung mit der Luftverschmutzung zum vorzeitigen Verfall. Das Aufbringen einer Schutzschicht verursachte weitere Probleme. Noch mehr Schäden verursachten das Northridge-Erdbeben im Jahr 1994 und die Rekordniederschläge der Regenzeit 2004/2005. Die Stiftung ging davon aus, dass fünf Millionen Dollar für die Stabilisierung des Bauwerks und fünfzehn Millionen Dollar für eine vollständige Restaurierung aufzubringen seien. Nach den Regenfällen war vorübergehend der Zugang zu dem Gebäude untersagt und noch Ende 2005 nur bedingt erlaubt, weil die Stützmauern auf der südwärtigen Rückseite des Bauwerks deutliche Schäden aufwiesen.


title: Ennis House

text: Ein Zuschuss der Federal Emergency Management Agency aus dem Jahr 2006 und ein Baukredit der First Republic Bank in Höhe von 4,5 Millionen Dollar wurde genutzt, um die Rekonstruktion in Gang zu setzen. Dieses Projekt umfasste die Erneuerung der Stützmauern, die Ersetzung beschädigter Betonblöcke, die Renovierung der Fenster und ein neues Dach. Die Restaurierung wurde 2007 fertiggestellt.


title: Ennis House

text: Im Juli 2011 gab die Ennis House Foundation bekannt, dass das Gebäude an den amerikanischen Investor Ron Burkle unter der Auflage verkauft wurde, dass die Renovierungsarbeiten fortgesetzt und das Haus mindestens 12 Tage im Jahr der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wird.


title: Ennis House

text: Die exotisch wirkende äußere Erscheinung machte das Anwesen zu einer ansprechenden Kulisse für Filmemacher aus Hollywood; einen morbiden Ruhm erlangte die Außenfassade in dem 1959 gedrehten B-Movie "Das Haus auf dem Geisterhügel". Der 1975 gedrehte Film "Der Tag der Heuschrecke" nutzte das Haus ausgiebig als privates Anwesen, doch erst 1982 mit "Blade Runner" gelangte das Haus selbst zu Popularität unter den Kinogängern, obwohl nur eine Ankunftsszene mit der Hauptperson tatsächlich im Ennis House gedreht wurde.


title: Ennis House

text: Teile des an eine Kathedrale erinnernden Interieurs, insbesondere das höherliegende Esszimmer mit dem offenen Kamin gegenüber dem Balkon und dem niedriger gelegenen Wohnzimmer erschienen in mehreren Filmen, einschließlich "Black Rain", "Predator 2", "Karate Kid III – Die letzte Entscheidung", "The 13th Floor – Bist du was du denkst?" und "Rush Hour" (in dem die Räume Teile eines Wolkenkratzers in Hongkong darstellten). Das Haus wurde auch als Drehort für Fernseh-Werbespots, Musikvideos und Modeaufnahmen genutzt. Von der zweiten Staffel der Fernsehserie "Buffy – Im Bann der Dämonen" an wurde die Fassade des Hauses als Wohnsitz von Angelus, Spike und Drusilla gefilmt. Ausgiebig genutzt wurde das Innere für das Musikvideo zu "Have You Ever" der Gruppe S Club 7. Das Ennis House diente in der Folge "Wing" der Serie South Park als Hauptquartier einer chinesischen Bande.


title: Ennis House

text: Mit Abdrücken der Reliefornamente haben Filmemacher zahlreiche Bauten für Filme gestaltet, die nicht an Ort und Stelle gedreht wurden, darunter etwa ein Türrahmen in "Mulholland Drive – Straße der Finsternis", oder Deckards Wohnung in "Blade Runner". Für "The Rocketeer" wurden Teile des Ennis House detailliert im Studio nachgebaut, jedoch anders angeordnet, und es wurde ein zweites Stockwerk hinzugefügt.


title: Ennis House

text: Weil sich das Ennis House in einem dicht bebauten Stadtviertel befindet, haben die stetigen Touristenströme und die häufige Anwesenheit von Filmcrews zu Kritik durch die Nachbarn geführt.


title: Gabriel Pontello

text: Gabriel Pontello (* zwischen 1945 und 1955 wahrscheinlich in Frankreich) ist ein französischer Filmschauspieler, Pornodarsteller, Regisseur und Filmproduzent von Pornofilmen.


title: Gabriel Pontello

text: Pontellos private Biografie ist weitgehend unbekannt. Sein Geburtsdatum ist nicht bekannt; er soll Ende der 1940er Jahre, höchstens jedoch Anfang der 1950er Jahre geboren sein. Seine Nationalität wird mit Franzose oder Italiener angegeben. Seine Eltern waren wohl italienischer Herkunft, stammten aus der Nähe von Udine und waren nach Frankreich ausgewandert. Pontello soll vor seiner Porno-Karriere als Lehrer gearbeitet haben.


title: Gabriel Pontello

text: Als Schauspieler wirkte Pontello in Erotikfilmen, in Softsex-Filmen und in über 150 Hardcore-Streifen mit. Ab den 1990er Jahren übernahm er auch sog. „Non-Sex-Roles“. 1975 hatte er sein Debüt als Porno-Darsteller in dem Film "Candice Candy". Pontello war als Pornodarsteller hauptsächlich in den 1970er und 1980er Jahren erfolgreich und wirkte schwerpunktmäßig in französischen und italienischen Produktionen mit. Meist wurde er dabei im Rollentypus des heterosexuellen Machos eingesetzt.


title: Gabriel Pontello

text: Er arbeitete mit Filmregisseuren und Filmproduzenten wie Michel Leblanc, Marc Dorcel, Hans Moser und Teresa Orlowski zusammen. Zu seinen Partnerinnen gehörten u. a. Brigitte Lahaie, Marilyn Jess, Olinka Hardiman, Ilona Staller und Sibylle Rauch. Als Darsteller war er auch im Fetisch-Genre aktiv; er wirkte in Szenen mit BDSM, Fisting und Pissing mit. Seinen letzten Auftritt als Darsteller hatte in der Titelrolle des Films "Der perverse Kardinal" (2005), bei dem er auch Regie führte und einen brutalen Kirchenfürsten verkörperte, der u. a. versucht, mit einem Dildo unschuldigen Mädchen den Teufel auszutreiben.


title: Gabriel Pontello

text: Ab 1989 war er auch als Regisseur tätig. Zwischen 1991 und 2006 drehte er, unter verschiedenen, teils auch weiblichen Pseudonymen, über 100 Pornofilme, bei denen er häufig auch den Fetisch-Sektor bediente. Seine letzte Regiearbeit stammt aus dem Jahre 2006. Anschließend scheint Pontello seine Karriere aufgegeben zu haben. 2015 erschien auf YouTube ein nicht datiertes Video, das Pontello als Regisseur bei einem erotischen Solo-Videodreh zeigt.


title: Gabriel Pontello

text: Von 1977 bis 1985 war Pontello der Hauptdarsteller des in Frankreich, später auch in Italien produzierten Sexmagazins "Supersex", einer Serie von pornografischen Fotoromanen, die im Krimimilieu spielten und in denen Pontello immer den „Porno-Kommissar“ darstellte. Im März 1979 und Januar 1980 erschienen im Magazin "Playgirl" in der Serie "Men of Europe" erotische Fotos mit Pontello. Pontello wurde in der Fotostrecke als Franzose mit einer fiktiven Biografie als Pariser Foto-Redakteur mit einer kleinen Wohnung in der Avenue Victor Hugo, unweit der Champs-Elysees, vorgestellt. Diese Fotos wurden Anfang der 1980er Jahre auch in einer der kurzzeitig verfügbaren deutschen "Playgirl"-Ausgaben unter dem Titel "Europas Männer" gezeigt.


title: Gabriel Pontello

text: Pontello gilt als Entdecker, Mentor und Förderer des italienischen Porno-Stars Rocco Siffredi; durch Pontellos Vermittlung erhielt Siffredi erste Angebote für erotische Foto-Shootings und seine erste Rolle in einem Pornofilm. Pontello und Siffredi hatten sich 1984 im Pariser Sex-Club "Club 106" kennengelernt.


title: Alumnat

text: Alumnat oder Alumneum (von ‚ Schüler, Zögling) ist eine historische Bezeichnung für Schulen mit Unterbringungsmöglichkeiten, vor allem an Gymnasien und höheren Schulen. In der Gegenwart wird meist der Begriff "Internat" verwendet.


title: Alumnat

text: In einigen Orten haben sich bis heute ähnliche Bezeichnungen für Institutionen oder Gebäude erhalten, wie z. B. (Thomasalumnat Leipzig, Alumnat der Kreuzschule Dresden).


title: Alumnat

text: In Regensburg (Am Ölberg 2) hat sich die Bezeichnung "Alumneum" für ein erst um 1900 nach Plänen von German Bestelmeyer erbautes Jugendstilgebäude erhalten. Das abgebrochene gleichnamige marode Vorgängergebäude wurde seit 1573 als Internat für Schüler des reichsstädtisch-protestantischen Gymnasiums, genannt Gymnasium poeticum, genutzt. Diese Nutzung wurde im neuen erbauten Jugendstilgebäude auch in den Jahren des Nationalsozialismus über das Ende des 2. Weltkrieges hinaus bis in die 1950er Jahre beibehalten, als die Zahl der Internatsschüler sogar einen Höhepunkt erreichten.


title: Alumnat

text: Als Direktor fungierte von 1934 bis 1966 Dr. Max Sack, dem Nähe zum Nationalsozialismus vorgeworfen wurde.


title: Alumnat

text: Dann kam das Gebäude aus dem Besitz des bayerischen Staats in den Besitz einer neu gegründeten Alumneum-Stiftung. 1978 kam das Gebäude in den Besitz der protestantischen Landeskirche Bayern. Das Gebäude wird weiterhin als "Alumneum" oder als "Haus der protestantischen Kirche" bezeichnet und beherbergt heute verschiedene kirchliche und nichtkirchliche Einrichtungen und Ämter, darunter auch das Evangelische Bildungswerk.


title: Alumnat

text: Ähnliche Begriffe sind "Konvikt", "Pädagogium", auch "Collegium". Auch Priesterseminare werden mitunter als "Alumnat" bezeichnet.


title: Alumnat

text: Alumnate für weltliche Schüler entstanden in der Reformationszeit, so die drei Fürstenschulen in Kursachsen, aber auch die ehemaligen Klosterschulen Ilfeld am Harz, die Klosterschule Roßleben, das Hennebergische Gymnasium "Georg Ernst" in Schleusingen sowie die „niederen“ Seminare in Württemberg.


title: Alumnat

text: In katholischen Gebieten entstanden Alumnate aus Klosterschulen der Jesuiten. Die Schüler (Alumnen) erhielten von ihrer Lehranstalt Unterricht, Erziehung, Unterkunft und Kost. Geprägt durch die klösterliche Tradition stand die Erziehung im Zeichen von Einfachheit und Regelmäßigkeit des Lebens, geordneter Arbeit und Strenge. Kritikern zufolge konnte allerdings u. a. durch das fehlende Familienleben eine günstige Entwicklung des Individuums erschwert werden.


title: Alumnat

text: Später wurden auch Alumnate für die Erziehung der Söhne höherer Stände gegründet, wie die Ritterakademien, das Pädagogium der Franckesche Stiftungen in Halle (Saale), das Vitzthumsche Gymnasium in Dresden, das 1908 erbaute Bergische Alumnat in Lennep für Schüler der Höheren Bürgerschule und später der Röntgenschule, das königliche Pädagogium Putbus auf Rügen oder die Preußische Hauptkadettenanstalt in Lichterfelde. In den meisten dieser Einrichtungen können auch auswärts wohnende Schüler (Externe, Hospiten, Oppidanen) am Unterricht teilnehmen.


title: Funkentstörung

text: Funkentstörung ist die Begrenzung von Funkstörungen auf ein zulässiges Maß, das in Normen festgelegt ist, bzw. in konkreten Einzelfällen so weit, bis die Störung beseitigt ist.


title: Funkentstörung

text: Die Funkentstörung ist ein Unterbereich der EMV. Gesetzlich geregelt ist Funkentstörung zusammen mit der EMV für den zivilen Bereich in Deutschland im Gesetz über die elektromagnetische Verträglichkeit von Betriebsmitteln. Überwacht wird die Einhaltung durch die Abteilung Funkmessdienst der Bundesnetzagentur, die entsprechende Messstellen und Messfahrzeuge unterhält.


title: Funkentstörung

text: Im zivilen Bereich ist es seit Jahrzehnten üblich, Funkstörungen nicht nur nach ihrer absoluten Höhe, sondern auch nach der Häufigkeit ihres Auftretens zu bewerten. Hierzu wurde in Untersuchungen das Lästigkeitsempfinden des menschlichen Gehörs nachgebildet und in eine Bewertungskurve eingearbeitet, die sogenannte CISPR-Quasipeak-Bewertung. Diese führt dazu, dass einzelne kurze Knacke nicht berücksichtigt werden, aber mit zunehmender Häufigkeit immer schärfere Grenzwerte gelten, bis zum Schluss die strengsten Grenzwerte für Dauerstörungen erreicht sind.


title: Funkentstörung

text: Hiermit soll erreicht werden, dass der Aufwand, der für die Funkentstörung betrieben werden muss, in technisch und wirtschaftlich vertretbarem Verhältnis zur Störwirkung bleibt.


title: Funkentstörung

text: Im militärischen Bereich dagegen ist diese Bewertung nach Häufigkeit nicht üblich, hier wird stets der Spitzenwert gemessen.


title: Funkentstörung

text: Das Grundprinzip beim Entwurf von Entstörgliedern beruht immer auf einer möglichst großen Fehlanpassung an die Störquelle im HF-technischen Sinn, damit die Störungen wieder zur Quelle zurück reflektiert werden.


title: Funkentstörung

text: Hat die Störquelle eine hohe Impedanz, muss als erstes eine Kapazität zur Entstörung verwendet werden, denn diese stellt eine niedrige Impedanz dar, umgekehrt muss bei einer niederimpedanten Störquelle zuerst eine Induktivität vorgeschaltet werden. Da bei einer realen Störquelle die Impedanz normalerweise unbekannt und frequenzabhängig ist, müssen Entstörglieder in der Praxis immer in einem realen Messaufbau angepasst und in der Wirkung überprüft werden, siehe EMV-Messung. Meist ist eine Kombination von Kondensatoren und Drosseln erforderlich, die von den Absolutwerten und vom Frequenzgang her an die Impedanz der Störquelle angepasst werden müssen. Zusätzlich müssen noch Sicherheitsvorschriften beachtet werden (Ableitstrom, Berührspannungen, Spannungsfestigkeit, maximal zulässige Temperaturen etc.)


title: Funkentstörung

text: Bei der einfachsten Entstörmethode wird ein Entstörkondensator parallel zur Störquelle geschaltet. Für die hochfrequenten Störschwingungen stellt diese Kapazität quasi einen Kurzschluss dar, weshalb diese stark gedämpft werden.


title: Funkentstörung

text: Hier werden zusätzlich zum Parallelkondensator zwei Entstörkondensatoren, die auch in einem Gehäuse eingebaut sein können, gegen den Schutzleiter (Erde) geschaltet. Dies bringt eine zusätzliche Dämpfung und zieht das Potential der Oberschwingungen auf Erdniveau.


title: Funkentstörung

text: Drosselspulen in den Zuleitungen zum Gerät stellen einen hohen Widerstand für hochfrequente Signale dar, da der induktive Blindwiderstand mit der Größe der Frequenz zunimmt. Damit werden gerade die Störsignale gedämpft, so dass diese nicht über die Zuleitung abgestrahlt werden können. Der Netzstrom dagegen kann fast verlustfrei die Spulen durchfließen.


title: Funkentstörung

text: Diese hochwertige Entstörschaltung dämpft durch die Kondensatoren die Störsignale. Die schwachen Restsignale werden durch die Drosselspulen weitgehend von den Zuleitungen getrennt. Bei dieser Schaltungsart können, je nach erforderlicher Güte der Entstörung, auch mehrere Stufen nacheinander angeordnet sein. So werden bei störempfindlichen Geräten in die Stromversorgungsleitungen oft „Netzentstörungen“ eingebaut, die vor und nach den Kondensatoren Drosseln haben. Diese Netzentstörungen sollen Signale anderer Störquellen, die die Netzspannung überlagern, unterdrücken.


title: Funkentstörung

text: Jeder Kondensator hat neben seinem kapazitiven Widerstand auch eine kleine induktive Komponente. Da dieser induktive Widerstand die Wirkung des Kondensators bei zunehmender Frequenz verschlechtert, werden für Entstörzwecke spezielle Kondensatoren mit sehr kleinem induktiven Widerstand gefertigt.


title: Funkentstörung

text: Bei Geräten mit Y-Kondensatoren fließt immer ein kleiner Strom über den Schutzleiter ab, der sogenannte Ableitstrom. Wenn der Schutzleiter im Fehlerfall unterbrochen ist, liegt u. U. an leitfähigen Teilen des Gerätes eine Spannung an, die elektrische Schläge verursachen kann. Deshalb ist der Ableitstrom und damit die Größe der Y-Kondensatoren bei netzbetriebenen Geräten begrenzt.


title: Farbvalenz

text: Die Farbvalenz eines Lichtstrahls ist eine physiologische Kenngröße. Sie beschreibt die Wirkung des Lichtstrahls auf die farbempfindlichen Sinneszellen des menschlichen Auges. Im Gegensatz zur Spektralverteilung, also der vollständigen Information über die im Lichtstrahl vorhandenen Spektralfarben, beschränkt sich die Farbvalenz auf die weniger umfangreiche und durch drei Zahlenwerte darstellbare Information, welche Farbwahrnehmung der Lichtstrahl im Auge auslöst.


title: Farbvalenz

text: Die Relation zwischen der menschlichen Farbwahrnehmung und den physikalischen Ursachen des Farbreizes wird durch das CIE-Normvalenzsystem beschrieben.


title: Farbvalenz

text: Die von den Farbrezeptoren des Auges erfasste Farbe hängt von der spektralen Zusammensetzung des Lichtstrahles ab. Lichtstrahlen mit gleicher spektraler Zusammensetzung lösen im Auge dieselbe Reizung der Rezeptoren aus. Da den unendlich vielen sichtbaren Wellenlängen des Lichts jedoch nur drei Arten von Farbrezeptoren des Auges gegenüberstehen, kann der Mensch nicht alle Kombinationen von Spektralfarben unterscheiden; es gibt daher Kombinationen von Spektralfarben, die voneinander verschieden sind, aber im Auge den gleichen Farbreiz und damit dieselbe Farbwahrnehmung auslösen. Allen Lichtstrahlen, die im Auge dieselbe Farbwahrnehmung erzeugen, wird dieselbe Farbvalenz zugeordnet – auch wenn sie spektral unterschiedlich zusammengesetzt sind (Metamerie). Lichtstrahlen gleicher Farbvalenz verhalten sich auch in additiven Farbmischungen gleich, haben hier also dieselbe Wertigkeit („Valenz“).


title: Farbvalenz

text: Farbvalenzen lassen sich als dreidimensionale Koordinaten bzw. Vektoren in einem Farbraum auffassen und entsprechend berechnen. Die Farbmetrik handelt von jenen Aussagen, die sich aus diesen Rechenregeln in Verbindung mit dem Gleichheits- oder Ungleichheitsurteil des Auges ableiten lassen. Insbesondere folgen daraus die Rechenregeln für die additive Farbmischung.


title: Farbvalenz

text: Elektromagnetische Strahlung löst, sofern sie Wellenlängen aus dem sichtbaren Bereich enthält, im Auge eine Farbempfindung aus. Welche Farbe empfunden wird, hängt hauptsächlich vom Anteil der verschiedenen sichtbaren Wellenlängen im Gemisch ab, also von der Spektralverteilung des Lichtes.


title: Farbvalenz

text: Da das menschliche Auge jedoch zur Farbunterscheidung nur drei verschiedene Arten von Farbrezeptoren besitzt, ist die Anzahl der möglichen verschiedenen Farbwahrnehmungen kleiner als die Anzahl der möglichen verschiedenen Spektralverteilungen des Lichtes. Ein Farbrezeptor kann nicht unterscheiden, auf welcher Wellenlänge in seinem Empfindlichkeitsbereich er gereizt wird, er kann nur stärkere und schwächere Reize unterscheiden. Gleich starke Reize können erzeugt werden


title: Farbvalenz

text: Alle Lichtstrahlen mit Spektralverteilungen, welche dieselben Gesamtreize in den drei Rezeptorarten erzeugen, werden (unter gleichen Beobachtungsbedingungen) als gleichfarbig wahrgenommen, auch wenn ihre Spektralverteilungen unterschiedlich sind – sie haben dieselbe Farbvalenz. Werden alle möglichen Spektralverteilungen in Klassen eingeteilt, welche jeweils die als gleichfarbig wahrgenommenen Spektralverteilungen zusammenfassen, so dient die Farbvalenz der eindeutigen Kennzeichnung dieser Klassen.


title: Farbvalenz

text: Anhand der Farbvalenzen zweier Lichtstrahlen lässt sich entscheiden, ob sie gleiche oder verschiedene Farbwahrnehmungen auslösen werden:


title: Farbvalenz

text: Die Farbvalenz ist eine objektiv messtechnisch bestimmbare (z. B. aus der Spektralverteilung ableitbare) Eigenschaft des Lichtes, das als physikalischer Farbreiz auf das Auge einwirkt. Sie bestimmt, welcher Sinnesreiz in den Sinneszellen und Nerven des Auges ausgelöst wird, beschreibt aber "nicht", als "welche Farbe" dieser Sinnesreiz im Bewusstsein des Beobachters wahrgenommen wird.


title: Farbvalenz

text: Diese Farbwahrnehmung ist ein komplexer physiologischer Prozess, in den zahlreiche Nichtlinearitäten sowie Kontrast- und Nachwirkungseffekte einfließen, welche sich nur schwer formelmäßig erfassen lassen (siehe Farberscheinungsmodelle). So wird Licht, das in dunklem Umfeld als ein nicht allzu gesättigtes „Orange“ wahrgenommen wird, in sehr hellem Umfeld als „Braun“ wahrgenommen. In grünem Umfeld erscheint die Farbe als „Rotbraun“, in rotem Umfeld als „Gelblichbraun“. Ein Lichtstrahl mit gegebener Farbvalenz kann also auf verschiedene Weise wahrgenommen werden, wenn er in Umfeldern mit verschiedenen Helligkeits- und Farbkontrastbedingungen gesehen wird. Andererseits werden zwei Lichter mit untereinander gleicher Farbvalenz zwar wie im genannten Beispiel als verändert wahrgenommen, wenn sich die Beobachtungsbedingungen ändern, beide ändern sich jedoch auf die gleiche Weise und bewahren ihre Gleichheit untereinander.


title: Farbvalenz

text: Ähnliches gilt für die Umstimmung des Auges: Ist das Auge einer Szene mit einer dominierenden Gesamtfärbung ausgesetzt (beispielsweise in einem Zimmer mit rötlichem Glühlampenlicht), so passt es sich der Situation an, so dass die Gesamtfärbung als neutraler empfunden wird und sich im Zuge dieser Umstimmung die wahrgenommenen Farben der einzelnen Gegenstände ändern. Die Umstimmung wirkt sogar eine Weile nach: Wird ein Auge geschlossen und so vor der Umstimmung geschützt, dann werden die beiden Augen nach Verlassen des Zimmers die sonnenbeschienene Landschaft verschiedenfarbig wahrnehmen, bis wieder eine gemeinsame Umstimmung erreicht ist.


title: Farbvalenz

text: Wesentlich für die Anwendbarkeit der Farbvalenz ist jedoch, dass das umgestimmte Auge zwei gleiche Farben zwar als verändert, aber als "in gleicher Weise" verändert und daher nach wie vor als untereinander gleich empfindet. Die Farbstimmung beeinflusst also die Farb"wahrnehmung", aber nicht das "Gleichheitsurteil" des Auges. Der Persistenzsatz des Physiologen J. v. Kries (1878) besagt daher:


title: Farbvalenz

text: Das Urteil des Auges über "Gleichheit oder Ungleichheit" zweier Farben ist also unabhängig von den Beobachtungsbedingungen reproduzierbar. Damit wird eine eindeutige Bestimmung der Farbvalenz möglich: Zwei Farbreize haben genau dann gleiche Farbvalenz, wenn sie bei einem Farbvergleich ununterscheidbar sind.


title: Farbvalenz

text: Das Auge selbst ist über das Gleichheitsurteil hinaus kaum zu einer reproduzierbaren quantitativen Bestimmung seiner Farbwahrnehmung fähig. Dies genügt jedoch, um die Farbvalenz eindeutig und quantitativ messbar zu machen: Wird dem Auge die zu messende Farbvalenz im unmittelbaren Vergleich mit einer additiven Mischung bekannter Farbvalenzen angeboten und stellt Gleichheit fest, dann ist die zu messende Farbvalenz durch die bekannten Intensitäten der gemischten Vergleichs-Farbvalenzen quantitativ bestimmt. Da die gemischten Farbreize objektiv physikalisch messbar sind, gilt dasselbe für die ermittelte Farbvalenz.


title: Farbvalenz

text: Die Farbvalenz beschreibt eine Eigenschaft eines Lichtstrahls, die linear (siehe → Spektralwerte) von dessen Spektralverteilung abhängt. Überlagern sich zwei Lichtstrahlen, so ist das Spektrum des Summenstrahls gleich der Summe der beiden überlagerten Spektren. Aufgrund des linearen Zusammenhangs zwischen Farbvalenz und Spektrum ist daher die Farbvalenz des Summenstrahls gleich der Summe der Farbvalenzen der beiden überlagerten Lichtstrahlen. Eine additive Farbmischung lässt sich also einfach durch die Addition der Farbvalenzen der gemischten Lichtstrahlen beschreiben. Mit Hilfe der Farbvalenz lässt sich zwar nicht eindeutig vorhersagen, "wie" eine durch additive Farbmischung erzeugte Farbe wahrgenommen wird, da die Wahrnehmung auch von den jeweiligen Beobachtungsbedingungen beeinflusst ist. Es lässt sich vorhersagen, mit welcher Farbvalenz die Mischung unter gleichen Beobachtungsbedingungen als gleichfarbig wahrgenommen werden wird, oder welche Farbvalenzen additiv gemischt werden müssen, um eine Ziel-Farbvalenz herzustellen.


title: Farbvalenz

text: Ein Lichtstrahl gegebener Farbvalenz sei durch geeignete additive Mischung von Lichtstrahlen anderer Farbvalenzen „nachgestellt“ worden – die Mischung sei also so gewählt, dass das gemischte Licht dieselbe Farbvalenz aufweist wie das Originallicht. Die Spektralverteilungen des originalen und des nachgestellten Lichtstrahls werden im Allgemeinen trotz gleicher Farbvalenz verschieden sein. Wird nun sowohl dem originalen als auch dem nachgestellten Lichtstrahl Licht einer weiteren Farbvalenz überlagert (additiv zugemischt), so ist erfahrungsgemäß in beiden Fällen das Mischergebnis dasselbe. Ausschlaggebend für das Mischergebnis ist also nicht die Spektralverteilung der beteiligten Lichtstrahlen. Die Kenntnis der Farbvalenzen genügt, um das Mischergebnis vorhersagen zu können.


title: Farbvalenz

text: Da die Auswirkung eines in eine additive Farbmischung eingebrachten Lichtstrahls auf das Mischungsergebnis also nur von dessen Farbvalenz und nicht von seiner Spektralverteilung abhängt (Drittes Graßmannsches Gesetz), lässt sich die Farbvalenz über ihr Verhalten in additiven Farbmischungen definieren:


title: Farbvalenz

text: Wie die Erfahrung zeigt, sind zur Beschreibung einer Farbvalenz stets drei Kennzahlen nötig (Erstes Graßmannsches Gesetz). Farben sind in diesem Sinne also „dreidimensionale“ Größen, und Farbräume sind dreidimensionale mathematische Räume. (Dies hängt letztlich mit der Existenz von drei Arten von Farbrezeptoren im Auge zusammen.) Da Farbvalenzen sich bei der additiven Farbmischung außerdem rechnerisch additiv verhalten, zeigen sie mathematische Eigenschaften dreidimensionaler Vektoren, so dass die Regeln der Vektorrechnung auf sie angewendet werden können.


title: Farbvalenz

text: Werden drei beliebige dreidimensionale Vektoren formula_1, formula_2 und formula_3 mit der einzigen Einschränkung gewählt, dass sie nicht in einer gemeinsamen Ebene liegen dürfen, dann können alle dreidimensionalen Vektoren formula_4 als Summe von geeigneten Vielfachen dieser so genannten Basisvektoren dargestellt werden,


title: Farbvalenz

text: und ein Vektor formula_4 ist eindeutig bestimmt, wenn seine „Komponenten“ formula_7, formula_8 und formula_9 bezüglich der Basisvektoren formula_1, formula_2 und formula_3 gegeben sind. Der Vektor kann daher in der „Komponentendarstellung“ geschrieben werden:


title: Farbvalenz

text: Sind zwei Vektoren formula_14 und formula_15 mit den Komponenten formula_16 und formula_17 gegeben, dann ergibt sich der Summenvektor formula_18 durch komponentenweise Addition:


title: Farbvalenz

text: Ein Vektor kann mit einer Zahl formula_20 multipliziert werden, das Ergebnis ist ein formula_20-mal so langer Vektor. In der Komponentenschreibweise sind alle Komponenten mit jener Zahl zu multiplizieren:


title: Farbvalenz

text: Die Basisvektoren müssen nicht senkrecht aufeinander stehen, und sie müssen nicht gleich lang sein. Sie können so gewählt werden, wie es für die jeweilige Aufgabenstellung am bequemsten ist. Wird ein anderer Satz von Basisvektoren genutzt, so ändern sich die Komponenten des betrachteten Vektors formula_4. Die Umrechnung der auf die erste Basis bezogenen Komponenten in die auf die zweite Basis bezogenen Komponenten geschieht wie folgt:


title: Farbvalenz

text: Ist neben den Basisvektoren formula_24 ein zweiter Satz von Basisvektoren formula_25 gegeben, und sind die Komponenten der gestrichenen Basisvektoren in Bezug auf die ungestrichenen Basisvektoren bekannt,


title: Farbvalenz

text: so sind die Komponenten der ungestrichenen Basisvektoren in Bezug auf die gestrichenen Basisvektoren bekannt, und es ist


title: Farbvalenz

text: wobei die aus den formula_28 gebildete Koeffizientenmatrix die Inverse zu der aus den formula_29 gebildeten Koeffizientenmatrix ist.


title: Farbvalenz

text: Vergleich der ersten und der letzten Zeile zeigt, dass die Vektorkomponenten formula_32 bezüglich der gestrichenen Basis folgendermaßen mit den Komponenten formula_33 bezüglich der ungestrichenen Basis zusammenhängen:


title: Farbvalenz

text: In der Farbmetrik werden die Farbvalenzen als Vektoren formula_36 behandelt, insbesondere gelten die soeben erläuterten Rechenregeln für Vektoren. Die Gesamtheit aller (möglicher) Farbvalenz-Vektoren bildet den dreidimensionalen Farbraum, die Spitze jedes Farbvalenz-Vektors markiert einen Farbort im Farbraum.


title: Farbvalenz

text: Ist eine Farbvalenz formula_36 als additive Mischung zweier Farbvalenzen formula_1 und formula_2 gegeben


title: Farbvalenz

text: so sind formula_7 und formula_8 die Farbwerte, mit denen formula_1 und formula_2 in der Mischung vorkommen.


title: Farbvalenz

text: Die Farbvalenz formula_36 kann daher (bezüglich der gegebenen Farbvalenzen formula_1 und formula_2) auch in der Komponentendarstellung mit den Farbwerten formula_48 geschrieben werden. Die Einheiten der Farbwerte sind zunächst durch die willkürlich gewählten Längen der Basisvektoren formula_1 und formula_2 bestimmt (zur Wahl eines Maßstabs siehe die Abschnitte →Skalierung und Weißpunkt und →Helligkeit von Licht- und Körperfarben).


title: Farbvalenz

text: Werden die Helligkeiten der beiden additiv gemischten Lichtstrahlen mit den Farbvalenzen formula_1 und formula_2 um denselben Faktor formula_20 geändert, so ändert sich das Mischungsergebnis nur bezüglich seiner Helligkeit. Eine Familie von Farben, die sich nur in der Helligkeit voneinander unterscheiden, heißt Farben gleicher Farbart


title: Farbvalenz

text: die formula_20fache Länge, aber dieselbe Richtung wie der ursprüngliche Vektor formula_36 und damit die gleiche Farbart.


title: Farbvalenz

text: Die als Basisvektoren für die Vektorsummen- oder Komponentendarstellung einer beliebigen Farbvalenz gewählten Basis-Farbvalenzen heißen Primärvalenzen. Ist ein Satz von drei Primärvalenzen formula_24 gewählt, so lässt sich jede Farbvalenz formula_36 (da dreidimensional) als Vektorsumme der drei Primärvalenzen darstellen:


title: Farbvalenz

text: Die Primärvalenzen können im Prinzip beliebig gewählt werden. Die Umrechnung der Farbwerte, die eine Farbvalenz bezüglich der alten Primärvalenzen beschreiben, in die Farbwerte, die sie bezüglich der neuen Primärvalenzen beschreiben, geschieht analog zu den oben erläuterten Rechenregeln für den Basiswechsel in der Vektorrechnung. Diese Operation wird in der Farbmetrik häufig benutzt. Sie erlaubt beispielsweise die Messung von Farbvalenzen bezüglich eines der Messung leicht zugänglichen Satzes von Primärvalenzen, während die praktische Anwendung bezüglich eines in anderer Hinsicht bequemen Satzes von Primärvalenzen erfolgen kann.


title: Farbvalenz

text: Gemäß dem Abneyschen Gesetz (nach William de Wiveleslie Abney) gilt für die Leuchtdichte formula_61 einer Farbvalenz formula_36 mit den Farbwerten formula_33:


title: Farbvalenz

text: D. h. die Helligkeit einer Farbvalenz ist umso größer, je größer ihre Farbwerte sind. Jede der Primärvalenzen formula_1, formula_2 und formula_3 trägt dabei proportional zu ihrem Farbwert formula_7, formula_8 und formula_9 zur Gesamtleuchtdichte der Farbvalenz bei. Die Proportionalitätsfaktoren formula_71 heißen Leuchtdichte-Beiwerte; sie sind die Leuchtdichten der Einheitsbeträge der betreffenden Primärvalenzen.


title: Farbvalenz

text: Die durch das Abneysche Gesetz beschriebene Additivität gilt im Allgemeinen nur für "photometrische Größen" wie die Leuchtdichte. Für die "wahrgenommene" Helligkeit gilt sie nur näherungsweise und nur in Fällen geringer Farbintensität.


title: Farbvalenz

text: Farbvalenzen können durch Farbabgleichs-Versuche gemessen werden (→CIE-Normvalenzsystem): Eine typische Versuchs-Anordnung zeigt dem Beobachter ein von einem neutralen Umfeld umgebenes Farbfeld, das in zwei Hälften geteilt ist. Die eine Hälfte enthält die nachzustellende Farbe (erzeugt beispielsweise durch einen Projektor mit Farbfilter, durch einen Farbkreisel), die unmittelbar benachbarte zweite Hälfte enthält eine additive Mischung der für den Versuch verwendeten Primärvalenzen (erzeugt beispielsweise durch Projektoren mit geeigneten Farbfiltern).


title: Farbvalenz

text: Der Beobachter regelt die Intensitäten der Primärvalenzen, bis beide Hälften des Farbfeldes gleichfarbig erscheinen. Durch die Versuchsbedingungen ist sichergestellt, dass beide Farbreize unter denselben Beobachtungsbedingungen betrachtet werden, aus der Gleichheit der "Farbwahrnehmung" also auf die Gleichheit der "Farbvalenzen" geschlossen werden kann. Die eingestellten Intensitäten entsprechen nach Kalibrierung den Farbwerten der nachgestellten Farbvalenz.


title: Farbvalenz

text: Von besonderem Interesse ist es, die Spektralfarben nachzustellen. Sind deren Farbwerte bekannt (→Spektralwerte), so lassen sich die Farbwerte aller anderen Farbvalenzen bei bekannter Spektralverteilung rechnerisch ermitteln.


title: Farbvalenz

text: Die dreidimensionale Natur der Farbvalenz-Vektoren macht es schwierig, sie anschaulich darzustellen. Da die Helligkeit oft von geringerem Interesse als die Farbart einer Farbvalenz ist, kann von den Farbwerten formula_33 einer Farbvalenz zu den Farbwertanteilen formula_73 übergegangen werden, indem jeder der drei Farbwerte durch die Summe aller drei Farbwerte dividiert wird:


title: Farbvalenz

text: Wegen formula_75 lässt sich stets eine der drei Größen formula_73 aus den beiden anderen berechnen, trägt also keine unabhängige Information und kann ohne Verlust fortgelassen werden. Die beiden übrigen Farbwertanteile, beispielsweise formula_77 und formula_78, lassen sich in einem zweidimensionalen Diagramm auftragen.


title: Farbvalenz

text: Die obigen Formeln lassen sich auffassen als Projektion der Farbvalenz-Vektoren auf die Ebene im Farbraum, die durch die Bedingung formula_79 beschrieben wird. Diese Ebene liegt schräg im Farbraum und geht durch die Spitzen der Primärvalenz-Vektoren formula_1, formula_2 und formula_3. Alle Vektoren mit derselben Richtung (also derselben Farbart) durchstoßen diese Ebene im selben Punkt formula_83, welcher daher die betreffende Farbart repräsentiert. Das zweidimensionale formula_83-Diagramm in dieser Ebene ist also eine „Farbarttafel“ oder kurz Farbtafel. Auf ihr sind alle Farbvalenzen nach ihrer Farbart und unter Verzicht auf die Helligkeitsinformation angeordnet. Die bekannteste dieser Farbtafeln ist die CIE-Normfarbtafel.


title: Farbvalenz

text: Aus der Konstruktion der Farbtafel folgt, dass die Farbarten aller Farbvalenzen, die sich als additive Mischung aus zwei gegebenen Farbvalenzen darstellen lassen, in der Farbtafel auf der Verbindungsgeraden zwischen den gegebenen Farbarten liegen. Werden drei Farbvalenzen additiv gemischt, so liegen die Farbarten aller daraus ermischbaren Farbvalenzen in der Farbtafel in einem Dreieck, dessen Ecken von den Farbarten der drei gegebenen Farbvalenzen gebildet werden. Die Abbildung zeigt ein solches Gamut-Dreieck am Beispiel der CIE-Normfarbtafel.