title: Was ist ein Autor?

text: Wo bei Barthes der Text den Autor erschafft, lockert Foucault diese Verbindung. Der Autor werde erst als interpretativer Rahmen einem Text aufgesetzt. Gleichzeitig gebe die Zuordnung eines Autors zu einem Text diesem erst Bedeutung und weise über den Alltag hinaus. Erst die Verbindung eines Textes mit einem Autor hebe ihn aus der Menge gewöhnlicher Texte heraus. Die Verbindung mit einem Autorennamen sichere dem Text eine besondere Bedeutung; er werde in Bibliotheken gespeichert, rezipiert und diskutiert.


title: Was ist ein Autor?

text: Foucault beschäftigt sich dabei eingehender mit der Rolle der Literaturwissenschaft. Die Bestimmung eines Autors erfolge dadurch, dass sie bestimmte qualitativ schlechte Texte aus einem Werk ausschließe; er bilde ein Feld bestimmter begrifflicher und theoretischer Kohärenz, sei als stilistische Einheit definiert und stehe für einen bestimmten historischen Augenblick und einen Schnittpunkt von Ereignissen. In der Literaturwissenschaft schließlich werde der Autor eine Kategorie, um ein Werk zu analysieren. Er diene als Gewährsmann, um dem Text Sinn zu geben. Die Autorfunktion diene dazu, eine vermeintliche Einheit über ein Werk zu stülpen, indem beispielsweise die vereinigende Figur des Autors über Widersprüche in verschiedenen Texten gestülpt werde.


title: Was ist ein Autor?

text: Ein Merkmal der Autorfunktion sei es, dass diese eine Pluralität der Egos schaffe und einen Bruch im Werk aufwerfe. Texte enthielten in sich selbst Hinweise auf den Autor, etwa durch Zeit und Ort oder bestimmte Adverbien. Während dies in Texten ohne Autorfunktion problemlos als Bezug auf den realen Sprecher zu sehen sei, führe es in autortragenden Texten zu einem Bruch. Das Sprecher-Ich unterscheide sich mehr oder weniger stark vom Autor-Ich. Die Autorfunktion materialisiere sich gerade in diesem Bruch.


title: Was ist ein Autor?

text: Foucault fasst die von ihm genannten vier Eigenschaften der Autorfunktion wie folgt zusammen: „Die Funktion Autor ist an das Rechts- und Staatssystem gebunden, das die Gesamtheit der Diskurse einschließt, determiniert, ausdrückt; sie wirkt nicht einheitlich und gleichmäßig auf alle Diskurse zu allen Zeiten und in allen Kulturformen; sie läßt sich nicht dadurch definieren, daß man spontan einen Diskurs einem Produzenten zuschreibt, sondern dazu sind eine Reihe spezifischer und komplizierter Operationen nötig; sie verweist nicht einfach auf ein reales Individuum, sie kann gleichzeitig mehrere Egos in mehreren Subjekt-Stellungen Raum geben, die von verschiedenen Gruppen von Individuen besetzt werden können.“


title: Was ist ein Autor?

text: Im dritten Teil seines Textes wendet sich Foucault einer besonderen Form der Autor-Subjekte zu, den von ihm so bezeichneten Diskursivitätsbegründern, wobei er insbesondere auf Sigmund Freud und Karl Marx abzielt. Diese Autoren hätten nicht nur – wie Romanautoren – ihren eigenen Text geschaffen, sondern auch die Möglichkeit und Bildungsgesetze, für Foucault die „Formationsregeln“ von anderen Texten. Aus seiner Sicht haben sie Raum gegeben für etwas anderes als sie selbst, das jedoch zu dem gehöre, was sie begründet haben.


title: Was ist ein Autor?

text: Damit stünden diese Autoren in einer Linie mit Wissenschaftsbegründern wie Newton oder Galilei. Anders jedoch als diese kehre der Diskurs immer wieder zu den Diskursivitätsbegründern zurück. Während die Texte der Wissenschaftsbegründer in ihrer historischen Aneignung an Legitimität verlören, verlaufe es im Fall der Diskursivitätsbegründer anders: Dort gewönnen die aneignenden folgenden Texte ihre eigene Legitimität über den Verweis auf die Quellen. Die Diskursivitätsbegründung stehe außerhalb der späteren Transformation der Wissenschaft, also nicht innerhalb von deren Raum, sondern die Wissenschaft beziehe sich vielmehr auf das Werk der Gründer wie auf ursprüngliche Koordinaten. Während ein heute gefundener Text von Newton keine Auswirkungen mehr auf die moderne Physik habe, würden neue Texte von Freud oder Marx eine Reevaluation auch moderner Theorie bedingen.


title: Was ist ein Autor?

text: Foucault beendet seinen Text zweigestalt einerseits analytisch, andererseits polemisch, wobei er den polemischen Teil in seiner späteren Rede in Buffalo ausbaut. Dort stellt er fest: "Ich scheine gleichsam nach einer Form der Kultur zu rufen, in der die Fiktion nicht durch die Figur des Autors verkürzt würde. Es wäre jedoch reiner Romantizismus, sich eine Kultur vorzustellen, in der die Fiktion absolut frei zirkulierte, zu jedermanns Verfügung, ohne sich einer notwendigen oder zwingenden Figur zuzuordnen."


title: Was ist ein Autor?

text: Analytisch sieht Foucault – anders als beispielsweise Barthes, der den Autorenbegriff komplett verwirft – den Autorenbegriff als Ausgangspunkt, um in weiteren Arbeiten die historischen Variationen der Autor-Funktion zu ergründen. Die Kategorie der Autorfunktion könne vielleicht dazu führen, verschiedene Diskurse nach ihrem Verhältnis zur Autor-Funktion zu typologisieren und zu beschreiben.


title: Was ist ein Autor?

text: Weniger möchte Foucault sich endgültig vom Autor verabschieden und hält dies auch nicht für möglich, sondern es geht ihm um eine genauere historische Analyse der Autorfunktion. Foucault betrachtet die Autorfunktion als wesentliches Kennzeichen von Diskursen. Sein Interesse liegt darin, die Merkmale sowohl autortragender wie auch autorloser Diskurse zu bestimmen. Autorlose Diskurse, die autorlose Texte produzieren, sieht er beispielsweise in Graffiti, Verträgen oder privaten Briefen. Am Ende von "Was ist ein Autor?" stellt sich Foucault eine Gesellschaft vor, in der die Autor-Funktion verschwunden ist.


title: Was ist ein Autor?

text: Foucaults Werk ist schon im Ansatz fragmentarisch und unfertig. In Isaiah Berlins Bild von "Fuchs und Igel" nimmt er deutlich wie kaum ein anderer Autor die Stelle des Fuchses ein, der nicht viel von einer Sache, aber etwas von sehr vielen Sachen weiß. Jeder seiner größeren Texte dient der Erkundung eines speziellen Problemkomplexes und nicht dazu, ein größeres Theoriegebäude zu errichten. Dennoch lassen sich bestimmte Denkfiguren und Methodenerkundungen durch mehrere Werke verfolgen. Gerade in "Was ist ein Autor?" scheint er darauf hinzuweisen, dass er selbst nicht als Autor im umfassenden Sinn gesehen werden will, sondern seine Texte als Plattformen, aus denen sich kreativ Diskurse konstruieren lassen. Auf imaginäre Kritik, die stärkere Festlegungen von ihm verlangt, antwortet er in der gleichzeitig zu "Was ist ein Autor?" entstandenen "Archäologie des Wissens": "Fragt mich nicht wer ich bin, und fordert mich nicht auf, derselbe zu bleiben: überlasst es den Bürokraten und den Polizisten, unsere Papiere zu kontrollieren. Wenigstens erspart uns ihre Moral, wenn wir schreiben."


title: Was ist ein Autor?

text: Von den zahlreichen Texten, in denen sich Foucault mit der Funktion des Autors auseinandersetzt, bildet "Was ist ein Autor?" die ausführlichste und konzentrierteste Variante. Während er sich auch in späteren Werken wiederholt mit der Rolle des Subjekts und der Autor-Funktion beschäftigt, greift er den Begriff der Diskursivitätsbegründer nicht weiter auf.


title: Was ist ein Autor?

text: In seinen früheren Arbeiten war Foucault von der Bedeutung des Autors als Erschaffenden eines Textes abgekommen; der Autor bringe zwar die Sprache zu Papier, sei aber nicht ihr Sprecher. Trotzdem würde jeder Text einem Autornamen zugeordnet und eine Aufhebung dieser Verbindung ist utopisch. In "Was ist ein Autor?" wendet er sich nun der Frage zu, was die Funktion dieser Verbindung ist.


title: Was ist ein Autor?

text: "Was ist ein Autor?" steht in einem Zusammenhang mit den beiden anderen Arbeiten Foucaults zur Wissenschaftsgeschichte. In dem vorausgegangenen Werk "Ordnung der Dinge" (1966) zeichnet er eine Geschichte des Wissens nach. In der 1969 erschienenen "Archäologie des Wissens", welche zur Zeit des Vortrags von "Was ist ein Autor?" kurz vor der Veröffentlichung stand, formuliert er ein Methodenbuch zur Geschichte des Wissens. Die drei Veröffentlichungen gehören zu den wenigen Versuchen Foucaults, über mehrere Werke hinweg eine konsistente Theorie und Methodologie zu entwickeln; in allen drei Texten beschäftigt er sich mit den Grundlagen der Diskursanalyse.


title: Was ist ein Autor?

text: Der Vortrag ist Foucaults erste öffentliche Stellungnahme aus der Zeit nach den Ereignissen vom Mai 1968. Er beginnt in dem Text eine Reformulierung seines Werks, so dass es auch am Übergang seiner beiden Werkphasen steht. Der Foucault vor dem "Autor" befasst sich primär mit der Archäologie des Diskurses und der disziplinierenden Wirkung des Diskurses auf das Denken. Nach 1970 beschäftigen sich Foucaults Texte vor allem mit dem Verhältnis von Macht, Disziplinierung und Körper, wobei er die Konzepte von Gouvernementalität und Biomacht entwickelt.


title: Was ist ein Autor?

text: In Foucaults lebenslanger Beschäftigung mit dem Subjekt markiert "Was ist ein Autor?" einen Übergang zwischen der Nichtexistenz des Menschen, die er in der Ordnung der Dinge vertreten hatte, und seinen späteren Überlegungen zur Genealogie des Subjekts. In der "Ordnung der Dinge" hatte er den Versuch unternommen, eine Ideengeschichte zu schreiben, in der die Bedeutung einzelner Denker gegenüber impersonalen Kräften auf ein Minimum beschränkt ist. Dort hatte Foucault noch formuliert, dass der Mensch an sich eine relativ neuzeitliche Erfindung der Diskurse ist, und damit die Möglichkeit eröffnet, Subjektivitäten auch jenseits des Menschheitsbegriffes zu formulieren.


title: Was ist ein Autor?

text: "Die Ordnung der Dinge" löste ein umfangreiches Echo aus, das auch zahlreiche Kritiken umfasste. Im Vorwort der späteren englischen Auflage stimmte Foucault den Kritiken teilweise zu und isolierte drei Probleme, auf die die "Ordnung der Dinge" nur ungenügende Antworten bieten könnte: Veränderung, Kausalität und die Stellung des Autors. In seinem Vorwort zu "Was ist ein Autor?" wiederum spricht er von der Gelegenheit zu bestimmten Bereichen seiner bisherigen Arbeit zurückzukehren, die aus der Rückschau in die Irre führten.


title: Was ist ein Autor?

text: Foucault nimmt das Autorenthema elf Jahre später in einem Interview mit "Le Monde" wieder auf. In diesem Gespräch mit den Journalisten Christian Delacampagne trat er anonym als „maskierter Philosoph“ auf, um seine Utopie eines autorlosen Diskurses beispielhaft darzustellen. Dabei warf er der Literaturwissenschaft vor, es sich mit dem Autorbegriff zu einfach zu machen. Als Alternative schlug er vor, ein Jahr lang nur Bücher ohne Autorennamen zu veröffentlichen und damit die Kritik zu einer neuen Form des Diskurses herauszufordern. Dies sei allerdings unmöglich, da die Autorfunktion zu stark sei; die Autoren würden einfach ein Jahr mit der Veröffentlichung ihrer Bücher warten. Auch Foucaults Hoffnung, selbst durch die Maske zum autorlosen Diskurs beitragen zu können, wurde enttäuscht, da das Interview nur wenig später seiner Person zugeordnet werden konnte.


title: Was ist ein Autor?

text: Seit dem 18./19. Jahrhundert war der Autor eine dominierende Figur in der Literaturinterpretation. Die Intention des Autors wurde als definitive Interpretation eines Textes angenommen, Biografismus spielte eine wichtige Rolle, und die Literaturwissenschaft verwendete große Energie darauf, die echte – d. h. die vom Autor präferierte – Version eines Textes zu finden, um seine eigentliche Bedeutung erfassen zu können.


title: Was ist ein Autor?

text: Eine direkte Traditionslinie, auf die sich Foucault bezieht, kommt aus dem russischen Formalismus und entwickelt sich über den Strukturalismus bis hin zu den Arbeiten der französischen Poststrukturalisten. Deutlich beeinflusst wurde Foucault in seinen Gedanken zu Werk und Autor durch seine intensive Auseinandersetzung mit der Phänomenologie. Andere Schriftsteller, die sich im frühen 20. Jahrhundert kritisch mit der traditionellen Rolle des Autors befassten, waren Martin Heidegger und Walter Benjamin.


title: Was ist ein Autor?

text: Seit den 1950ern/1960ern begannen in der Literaturwissenschaft zunehmend soziologische Ansätze Fuß zu fassen, die den Autor weniger als individuelles Genie, sondern als erwerbstätigen Selbständigen auffassten. Die – oft marxistisch beeinflussten – Arbeiten konzentrierten sich auf das ökonomische, soziale und rechtliche Umfeld der Textproduktion. Unabhängig – aber gleichzeitig – richtete der New Criticism seinen Blick ausschließlich auf den Text, ohne Umweltbedingungen oder auch den Autor in seine Betrachtungen einzubeziehen. Intentionalismus galt dem New Criticism als Häresie, vehement setzten sich seine Vertreter gegen den Intentionalen Fehlschluss zur Wehr. Während also bereits in den Jahrzehnten vor Foucaults Vortrag die Bedeutung des Autors in der Literaturwissenschaft am Schwinden war, setzten Barthes und Jacques Derrida zum Frontalangriff an, indem sie den "Tod des Autors" erklärten, und die Bedeutung eines Textes allein in die Hände des Lesers legten.


title: Was ist ein Autor?

text: Direkt vor Foucaults Rede liegt Barthes’ Aufsatz "Der Tod des Autors" von 1967, veröffentlicht 1968. In diesem zeichnet dieser die Geschichte des Schreibens nach. In ihr habe sich erst in der Neuzeit die "tyrannische Figur des Autors" entwickelt. Erst in der letzten Phase, das heißt zur Zeit von Barthes’ Text, habe sich die Geschichte weiterentwickelt, das Schreiben sei „zu sich selbst gekommen“. Während bereits zahlreiche Schreiber versucht hätten, sich aus der Autoren-Figur zu lösen, sei es erst der modernen Linguistik gelungen, den Text wieder innerhalb der Sprache zu positionieren. Sprache gehe dem Schreiber voraus und würde ihn in seinen Möglichkeiten begrenzen, während die Bedeutung eines Textes durch den Leser bestimmt werde. Für Barthes ist der Tod des Autors Voraussetzung für die Geburt des Lesers. Auch wenn Foucault den Barthes-Text vom Tod des Autors nicht explizit erwähnt, ist sein Vortrag eine Replik auf diesen. Er ist zwar weit davon entfernt, den Autor wieder in die Position des Genius mit alleiniger Texthoheit zu rücken, sein Ansatz ist, verglichen mit Barthes oder Derrida, jedoch eine teilweise Wiederbelebung des Autors.


title: Was ist ein Autor?

text: "Was ist ein Autor?" wird bis heute breit rezipiert, diskutiert und „unendlich zitiert“. Es gehört zum Kanon der Diskussion um Autorschaft und hat in Verbindung mit anderen Texten des Themenkomplexes eine teilweise Neuausrichtung der Literaturwissenschaft bewirkt. Zitate und Slogans aus dem Text finden sich selbst in Aufsatztiteln zu einem weiten Themenspektrum zwischen der Identität der Aborigines bis zu Unterschieden zwischen der Literatur ost- und westdeutscher Frauen. Gleichzeitig gilt er Kritikern, wie alle Arbeiten Foucaults, als undurchdringlich, verwirrend und sein Ruf oftmals mehr auf die Autorität des Namens Foucault begründet, denn auf seine inhaltlichen Meriten.


title: Was ist ein Autor?

text: Die ersten Reaktionen erfolgten direkt nach Foucaults Vortrag an der Société française de philosophie. Auf Foucault antwortete der undogmatische Marxist Lucien Goldmann, der sich auf Georg Lukács und Jean-Paul Sartre bezog. Er bezeichnete Foucault als Strukturalisten, der das Subjekt nur noch jenseits des Individuums denken kann, und antwortete ihm mit einem bekannten Slogan aus dem Mai 1968: „Die Strukturen steigen nicht auf die Straße herunter.“ Obgleich menschliches Handeln strukturierte Formen besitze, sei es doch niemals die Struktur, die Geschichte mache, sondern die Menschen. Foucault allerdings bestritt umgehend, jemals das Wort „Struktur“ benutzt zu haben, auch habe er niemals behauptet, dass der Autor nicht existiere. Auf weitere Anwürfe Goldmanns in der Diskussion antwortete er: „Ich habe keine Analyse des Subjekts oder des Autors angestellt. Wenn ich einen Vortrag über das Subjekt gehalten hätte, hätte ich wahrscheinlich in gleicher Weise die Subjektfunktion analysiert, d.h. eine Analyse der Bedingungen aufgestellt, die es einem Individuum ermöglichen, die Funktion eines Subjekts auszufüllen. … Es existiert kein absolutes Subjekt.“


title: Was ist ein Autor?

text: Unmittelbar nach seiner Veröffentlichung löste der Text mit seiner Verabschiedung des Autors einen Skandal aus und prägte mit das Bild von Foucault als Antihumanisten. Literaturwissenschaft und Philosophie fanden zahlreiche Punkte, in denen sich Foucaults Text kritisieren ließ. In einem Text über das Verschwinden des Autors wies er einzelnen namentlich genannten Autoren (Beckett, Mallarmé) zentrale Plätze zu. Foucaults Text selbst bleibt ambivalent, ob er jetzt das Verschwinden des Autors fordert, für unerreichbar hält oder nur noch rückblickend feststellt. Das zentrale Konzept der Autor-Funktion ist weder definiert, noch macht Foucault gänzlich klar, ob er von einer Autor-Funktion oder von mehreren verschiedenen spricht. Während Foucault einerseits die grundlegende Rolle des Diskurses feststellt, unterminiert er diese Rolle durch die Definition der Diskursivitätsbegründer.


title: Was ist ein Autor?

text: In der weiteren literaturwissenschaftlichen Rezeption ist Foucaults Vortrag zusammen mit Barthes’ Text als Hauptzeugnis für die These vom Tod des Autors eingegangen. Diese Darstellung war zwar deutlich verkürzt und gegenüber Foucaults Text verzerrt, aber dennoch wirkmächtig. In Verbindung mit der "Ordnung der Dinge" verläuft eine wirkmächtige Assoziationskette zum "Tod des Subjekts", wobei in diesen Assoziationen der Foucault-Text meist jegliche eigenen Konturen verliert.


title: Was ist ein Autor?

text: Zu dieser Einordnung haben insbesondere der Beginn mit dem indifferenten Beckett-Zitat und der Schluss des Textes beigetragen. Während Foucault in seinem Hauptargument durchaus eine differenzierte Sichtweise auf die Autor-Funktion entwickelt, wirken Beginn und Ende des Textes wesentlich eindeutiger und führten dazu, dass Foucault in die Reihe der Tod-des-Autors-Protagonisten gestellt wurde. Zugleich veranlasste Foucaults Replik Barthes dazu, seine Autor-Kritik zu systematisieren und in einer Veröffentlichung von 1973, "Die Lust am Text", den Text in den Mittelpunkt seiner Arbeiten zu stellen.


title: Was ist ein Autor?

text: Methodisch erwies sich insbesondere Foucaults Ansatz der Diskurstheorie als einflussreich, die in "Was ist ein Autor?" angesprochen, aber vor allem in der "Archäologie des Wissens" weiter ausgeführt wird. In der Literaturtheorie eröffnete Foucaults Text einen Möglichkeitsraum für weitere Theoretiker, die auf seinen Annahmen aufbauten: Alexander Nehamas konzeptionierte den „postulierten“, Gregory Currie den „fiktionalen“ und Jorge Gracia den „interpretativen Autor“. In der deutschsprachigen Diskussion waren die Arbeiten von Fotis Jannidis besonders einflussreich. Jannidis greift dabei ältere historisierende Autorentheorien auf und „bestätigt sie poststrukturalistisch“ mit Hilfe von Argumenten Foucaults. Er betrachtet Foucaults Schlussfolgerungen als gänzlich widerlegt, und seine Utopie eines autorlosen Diskurses als gescheitert. Dennoch übernimmt er in weiten Teilen Foucaults Methodik.


title: Was ist ein Autor?

text: Gleichzeitig löste Foucault die Autorendebatte aus dem Bereich der Literatur und stellte sie in den breiteren Kontext der gesamten Textproduktion auch von anderen als literarischen Texten. "Was ist ein Autor?" löste umfangreiche Studien aus, die sich mit den genauen Existenzbedingungen und Entwicklungen der Autor-Funktion befassten. Besonders einflussreich waren hier Martha Woodmansee, Mark Rose und Carla Hesse, die in detaillierten Studien erforschten, wie sich die Autor-Funktion im 18. Jahrhundert in Frankreich, England und Deutschland etablierte, und die dabei sowohl ästhetische wie politisch-juristische Entwicklungen untersuchten. Aufbauend auf Foucaults Text untersuchten sie Urheberrecht, Zensur, den sich entwickelnden literarischen Markt und die ästhetischen Entwicklungen innerhalb der Romantik, um ein wesentlich nuancierteres Bild der Entwicklung zu zeichnen.


title: Was ist ein Autor?

text: Auf ihren Arbeiten, und insbesondere aus dem 1991er-Symposium an der Case Western Reserve University, veranstaltet mit Peter Jaszi, "Intellectual Property and the Construction of Authorship" fußte ein Großteil der nordamerikanischen Forschungen zum Autor in den 1990ern. Einflussreiche Arbeiten hierin beispielsweise waren Jane Gaines’ Texte zur Autorschaft im Film oder James Boyles und Rosemary Coombes Analysen zu aktuellen Entwicklungen im Urheberrecht. Jaszi wies bereits Anfang der 1990er darauf hin, dass Autorschaft zunehmend kollektiv und kollaborativ werde. Aufbauend auf diesen Texten wiederum leitete Jessica Litman die Stärkung des Lesers ab, die im kreativen Akt der des Autors gleichkomme.


title: Was ist ein Autor?

text: Während Foucault jedoch betonte keine reine Geschichte zu schreiben und keinen linearen Ablauf der Autorentwicklung festzustellen, gehen viele seiner Nachfolger davon aus, dass erst die Erfindung des Urheberrechts überhaupt erst die individuellen Autor schaffe, eine verbreitete These, die sich empirisch jedoch leicht widerlegen lässt. Auch aus diesen Forschungen wiederum entwickelte sich der Impuls, der zur Rückkehr des Autors führte.


title: Was ist ein Autor?

text: Der New Historicism baut in seinen Grundannahmen auf "Was ist ein Autor?" auf, da er sich – entgegen dem New Criticism – darum bemüht, Texte in ihre Diskurse einzubetten und so ihre Bedeutung zu erschließen.


title: Was ist ein Autor?

text: Eine neue Debatte um das Verschwinden des Autors und die Rolle der Autor-Funktion wiederum eröffnete sich mit dem Internet, wo insbesondere in den 1990ern viele Interpreten ein endgültiges Verschwinden des Autors auszumachen glaubten. Tom G. Palmer mutmaßte bereits 1989 in "Intellectual Property A: Non-Posnerian Law and Economics Approach", dass die technische Entwicklung den modernen Autoren zum Verschwinden bringen könnte, während David Lange 1992 in "At Play in the Fields of the Word: Copyright and the Construction of Authorship in the Post-Literate Millennium" aufgrund der sich entwickelnden Technologien seit dem Fotokopierer Foucaults romantisierende Kultur heraufziehen sah, in der die Fiktion nicht mehr durch den Autoren eingeschränkt sei. In der deutschsprachigen Literaturforschung stellte Uwe Wirth die These auf, dass das Verschwinden des Autors allerdings keineswegs den Leser hervorbringe, sondern den Editor.


title: Was ist ein Autor?

text: In einem Text über das Verschwinden des Autors im Copyright wiederum beklagt die New Yorker Rechtswissenschaftlerin Jane C. Ginsburg das Zusammenwirken die Erschütterungen, die Foucaults Text in der Urheberrechtsdebatte ausgelöst habe, als auch die zunehmende "Wikipediafizierung des Inhalts" durch das Internet.


title: Oonagh (Album)

text: Oonagh ist das Debütalbum der deutschen Popsängerin Oonagh, die zuvor unter ihrem bürgerlichen Namen Senta-Sofia Delliponti auch schon als Musikerin tätig war.


title: Oonagh (Album)

text: Alle Stücke des Albums wurden von externen Komponisten geschrieben, nur bei dem Lied "Hörst du den Wind" wirkte Oonagh auch als Komponistin mit. Produziert wurden die Lieder von Thorsten Brötzmann und Hardy and Mark. Das Album wurde unter dem Musiklabel We Love Music veröffentlicht. Auf dem Cover des Albums ist ein Bild von Oonagh, vor dem Hintergrund einer Felslandschaft stehend, zu sehen. Das Fotoshooting hierzu führte Christian Barz und fand zeitgleich mit den Arbeiten zum Musikvideodreh von "Gäa", in Kapstadt, statt.


title: Oonagh (Album)

text: Die Erstveröffentlichung von "Oonagh" fand am 31. Januar 2014 in Deutschland, Österreich und der Schweiz statt. Am 24. Oktober 2014 folgte die Veröffentlichung einer Deluxe-Edition des Albums unter dem Namen "Second Edition – Attea ranta". Die reguläre Albumversion besteht aus 13 neuen Studioaufnahmen, die Deluxe-Edition besteht insgesamt aus 19 Studioaufnahmen.


title: Oonagh (Album)

text: Um das Album zu bewerben begleitete Oonagh eine Woche nach der Veröffentlichung des Albums, als Gastsängerin im Vorprogramm, Santiano auf deren „Mit den Gezeiten 2014“ Deutschlandtournee. Des Weiteren folgten Liveauftritte zur Hauptsendezeit während des großen Fests zum Jubiläum im Ersten und bei Willkommen bei Carmen Nebel im ZDF.


title: Oonagh (Album)

text: Bei "Oonagh" handelt es sich nach einer bereits elf Jahre andauernden Musikkarriere um das Debütalbum der deutschen Sängerin Senta-Sofia Delliponti. Dies ist der erste Tonträger den sie unter dem Pseudonym „Oonagh“ veröffentlichte. Bereits vor der Veröffentlichung dieses Albums brachte sie fünf Singles unter ihrem echten Namen heraus, die auch alle die Charts erreichten. Keine dieser zuvor veröffentlichten Singles ist auf diesem Album vertreten.


title: Oonagh (Album)

text: Alle Titel sind in der deutschen und elbischen Sprache verfasst. In einem Interview gab Delliponti an, dass alle Texte erst in deutscher Sprache verfasst wurden und einzelne Abschnitte im Nachhinein in elbisch übersetzt wurden. Musikalisch bewegen sich die Songs im Bereich der Folk, Pop- und Weltmusik. Bei den Liedern "Hörst du den Wind", "Minne" und "Vergiss mein nicht" wurde Oonagh von Santiano unterstützt.


title: Oonagh (Album)

text: Bereits eine Woche vor der Veröffentlichung des Albums wurde ein Musikvideo zu "Gäa" aus Promotionszwecken veröffentlicht. Die offizielle Singleveröffentlichung folgte am 21. März 2014. Weiter wurden Musikvideos und Singles zu "Nan Úye", "Oromé", "Vergiss mein nicht" (mit Santiano) und "Eldamar" veröffentlicht, die alle einen Charteinstieg verfehlten.


title: Oonagh (Album)

text: Daniel Køtz von "CDstarts" ist der Meinung, dass das Album Fantasy für Menschen biete, die Peter Jacksons "Der Herr der Ringe" gerade mal auszugsweise gesehen hätten (weil langweilig und nerdig) und denen man streng genommen so ziemlich alles andrehen könne, wenn man es vermöge, schöngeistiges Gehabe auch nur in Ansätzen zu heucheln. Das Album sei der „hässliche Fettsack“ im von filigranen Wesen bewohnten Elfenwald. Er vergab lediglich zwei von zehn Punkten. Zur "Second Edition – Attea ranta" schrieb er, dass die „Räucherstäbe-sind-mystisch-Fraktion“, „RTL2-Hobby-Hexen“, aber auch – und das habe die Erfahrung gezeigt – Metaler, denen man habe verklickern können, dass Mittelalter beziehungsweise Mittelalter-Rock allen Ernstes zum Genre des Folk Metals gehöre, dennoch zugriffen. Ein musikalisches „Valinor“ würden diese sowieso nie erreichen, aber auf dem Meeresgrund sei genug Platz für alle, die sich zusammen mit einem Werk wie "Oonagh" oder auch "Oonagh Second Edition – Attea ranta" verweigerten. Abermals vergab er zwei von zehn Punkten.


title: Oonagh (Album)

text: Im Januar 2015 wurde Oonagh mit Die Eins der Besten prämiert. Während der Echoverleihung 2015 wurde Oonagh durch den großen Erfolg des Albums mit zwei Echos in den Kategorien "Newcomer des Jahres (national)" und "Künstlerin national Rock/Pop" ausgezeichnet.


title: Oonagh (Album)

text: "Oonagh" erreichte in Deutschland Position drei der Albumcharts und konnte sich insgesamt sieben Wochen in den Top 10 und 70 Wochen in den Charts halten. In Österreich erreichte das Album in 13 Chartwochen Position 16. In der Schweiz erreichte das Album Position 34 und konnte sich insgesamt neun Wochen in den Charts platzieren. "Oonagh" platzierte sich in den Jahresalbumcharts von 2014 auf Position 23 in Deutschland.


title: Oonagh (Album)

text: Für Oonagh ist dies der erste Charterfolg in Deutschland, Österreich und der Schweiz. In allen drei Staaten konnte sich bis heute kein Album von Oonagh länger in den Charts platzieren, in der Schweiz konnte sich auch kein Album höher in den Charts platzieren.


title: Oonagh (Album)

text: Im Dezember 2018 wurde "Oonagh" in Deutschland mit dreifachem Gold für über 300.000 verkaufte Einheiten ausgezeichnet.


title: Karan Johar

text: Karan Johar (Hindi: करण जौहर, * 25. Mai 1972 in Bombay, Maharashtra) ist ein Regisseur und Produzent aus Indien. Er ist der Sohn von Yash Johar und leitet nach seinem Tod die Produktionsfirma Dharma Productions weiter, unter der er bereits mehrere erfolgreiche Filme gedreht und produziert hat.


title: Karan Johar

text: Karan Johar begann als Regieassistent und Nebendarsteller bei Aditya Chopras erfolgreichem Film "Dilwale Dulhania Le Jayenge" und war auch für die Kostüme von Shah Rukh Khan zuständig. Während des Drehs freundete er sich mit Khan an. Kajol, die weibliche Hauptdarstellerin des Filmes, kannte er schon seit seinem 18. Lebensjahr.


title: Karan Johar

text: Sein erster Film "Kuch Kuch Hota Hai", bei dem er Regie führte und das Drehbuch schrieb, war der größte Blockbuster 1998 und gewann Filmfare Awards in allen wichtigen Kategorien. Shah Rukh Khan und Kajol aus "Dilwale Dulhania Le Jayenge" hatten ihn zu seinem ersten Projekt begleitet und spielten die Hauptrollen. Sein zweiter Film "Kabhi Khushi Kabhie Gham" kam in die Top 3 der britischen Kinohitliste. 2003 kam sein dritter Film "Kal Ho Naa Ho" in die Kinos. Diesmal führte nicht er Regie, sondern Nikhil Advani, der in "Kuch Kuch Hota Hai" sein Regieassistent war. "Kal Ho Naa Ho" war ein Novum für das Bollywood-Kino, denn er spielt komplett in New York. In allen drei Filmen spielen sowohl Shah Rukh Khan als auch Kajol und Rani Mukerji mit, obwohl die letzten beiden in "Kal Ho Naa Ho" nur Sekundenauftritte hatten.


title: Karan Johar

text: Der vierte Film, den Karan Johar produzierte, war "Kaal – Das Geheimnis des Dschungels", in dem Soham Shah Regie führte. Shah war bereits Regieassistent bei "Kabhi Khushi Kabhie Gham". Shah Rukh Khan hatte nur einen kurzen Gastauftritt am Anfang des Filmes.


title: Karan Johar

text: Johars nächster Film heißt "Kabhi Alvida Naa Kehna", ebenfalls mit Shah Rukh Khan in der Hauptrolle und mit vielen Schauspielern aus seinen vorherigen Filmen, wie Rani Mukerji, Preity Zinta und Amitabh Bachchan.


title: Karan Johar

text: Sein Film "My Name Is Khan" ist der erste globale Bollywood-Blockbuster und ist im Ausland einer der erfolgreichsten Bollywood-Filme aller Zeiten. Die Hauptrollen spielen Shah Rukh Khan und Kajol. Das Erfolgs-Trio arbeitet nach acht Jahren erstmals wieder zusammen nach Kabhi Khushi Kabhie Gham.


title: Karan Johar

text: Im Jahr 2012 führte Johar erstmals in "Student of the Year" Regie, in dem die Newcomer Sidharth Malhotra, Alia Bhatt und Varun Dhawan mitspielen. Bhatts und Dhawans Familie sind in der Filmindustrie länger tätig.


title: Karan Johar

text: Größtenteils konzentriert sich Johar zurzeit auf die Produktion von Filmen und weniger auf die Arbeit als Regisseur und Drehbuchautor. In seinen nächsten geplanten Filmen wird er wieder die Regieanweisungen geben.


title: Albert Berner Deutschland

text: Die Albert Berner Deutschland GmbH ist die deutsche Vertriebsgesellschaft der Berner-Gruppe, ein europaweit operierendes Familienunternehmen, das mit Befestigungs- und Montagetechnik für das Bau- und Metallhandwerk sowie für das Kraftfahrzeughandwerk handelt und hauptsächlich im Direktvertrieb verkauft. Sie ist Bestandteil der Berner SE, mit der ein Ergebnisabführungsvertrag besteht.


title: Albert Berner Deutschland

text: Das Unternehmen wurde am 1. April 1957 von Albert Berner im hohenlohischen Künzelsau als Schraubenhandlung gegründet. Bereits 1959 arbeiteten in neu angemieteten Räumen 15 Mitarbeiter, die 1961 die erste Umsatzmillion erwirtschafteten. In den Jahren 1963 bis 1972 wurde auf einer bebauten Gesamtfläche von 5800 m² der damalige Unternehmensstammsitz in Künzelsau errichtet. Im Jahre 1966 wurde der Berner-Nylondübel entwickelt. Ab 1969 begann Berner mit der Gründung von Auslandsgesellschaften in Österreich, Belgien, Frankreich und der Schweiz, seine europäische Unternehmensgruppe aufzubauen. Bis 1974 wurden weitere Gesellschaften in Dänemark, Italien und den Niederlanden gegründet und der Umsatz der Unternehmensgruppe vervierfacht.


title: Albert Berner Deutschland

text: 1972 gründete Berner das Unternehmen BTI Befestigungstechnik GmbH als Tochterunternehmen. Im Jahre 1976 übernahm das Unternehmen mit Hsin-Ho eine Fabrik für Schrauben- und Befestigungstechnik in Taiwan und erwirtschaftete als europäisch agierendes Unternehmen ab 1978 einen Umsatz von mehr als 100 Millionen DM. Nachdem 1979 im Unternehmen mehr als 1000 Arbeitsplätze geschaffen worden waren, wurde im Jahr 1983 die Berner-Holding gegründet, die ab 1984 einen jährlichen Umsatz von mehr als 200 Millionen DM erwirtschaftete.


title: Albert Berner Deutschland

text: 1989 zog das Unternehmen in seinen neuen und heute noch bestehenden Stammsitz Künzelsau-Garnberg. Von hier aus wurden ab 1990 die weiteren Auslandsgesellschaften in Norwegen, Schweden, Großbritannien, Ungarn, Tschechien, Luxemburg, Portugal und Spanien gegründet. Um der wirtschaftlichen Entwicklung gerecht zu werden, wird auch bei den Unternehmen Beto Tornado in Dortmund und Plica in der Schweiz produziert.


title: Albert Berner Deutschland

text: Im Wirtschaftsjahr 1998/99 überschritt das Unternehmen erstmals die Umsatzhöhe von einer Milliarde DM und verfügt zwischenzeitlich über 17 Auslandsgesellschaften und mehr als 5000 Mitarbeiter. 2001 übernahm Berner die Firma SPAFAX, einen französischen Spezialisten im Direktvertrieb von Werkzeugen, und konnte so den Ausbau seiner Marktposition in Frankreich fortsetzen und steigern.


title: Albert Berner Deutschland

text: Seit 2002 ist das Unternehmen anfangs mit einem Anteil von 50 % an dem Chemieunternehmen WIGO-Caramba beteiligt und seit 2006 vollständiger Eigentümer, nachdem der Bad Kreuznacher Unternehmer Bernd Gozdowski (Caramba Chemie) sich von seinem Anteil trennte. Es konnte damit sein Produktfeld Chemie deutlich erweitern.


title: Albert Berner Deutschland

text: Bis 2006 wurden die bestehenden Auslandsgesellschaften stetig erweitert und in Österreich, Spanien und Griechenland um Standorte des Tochterunternehmens BTI erweitert. Hinzu kamen auch die neuen Gesellschaften in Finnland, Lettland, Litauen, in der Slowakei und in der Türkei.


title: Albert Berner Deutschland

text: Um sich in der öffentlichen Wahrnehmung stärker von der Konzernzentrale, der Berner GmbH, zu differenzieren, wurde im April 2008 die Albert Berner GmbH in Albert Berner Deutschland GmbH umbenannt.


title: Albert Berner Deutschland

text: Die Berner Holding besteht aus der deutschen Gesellschaft und 21 Tochtergesellschaften im Ausland. Als deutsche Tochtergesellschaften zählen dazu die BTI Befestigungstechnik GmbH, die CarambaChemie GmbH & Co. KG in Duisburg und die Wigo-Werk Kreuznach Chemische Fabrik GmbH in Bad Kreuznach sowie die Airtrans Flugzeugvermietungs-Gesellschaft mbH in Künzelsau.


title: Albert Berner Deutschland

text: Die Albert Berner GmbH wird in die zwei Hauptgeschäftsfelder Division Bau- und Metallhandwerk sowie die Division Kfz-Handwerk aufgeteilt. Für das Unternehmen sind in Deutschland 750 Außendienst-Mitarbeiter tätig, die etwa 2 Millionen Kundenkontakte pro Jahr haben.


title: Albert Berner Deutschland

text: Das Unternehmen verfügt über eine umfangreiche Logistik mit einer Gesamtlagerfläche von 93.000 m² in Europa sowie mehrere "Profi Points" genannte Verkaufsniederlassungen in Deutschland und Europa.


title: Albert Berner Deutschland

text: Die Produktpalette von Berner umfasst nach eigenen Angaben 75.000 Artikel für den Bau-, Kfz- und Industriebereich aus den Bereichen Bohr-, Diamant- und Dübeltechnik, chemische Produkte, Direktmontage-Systeme, DIN-Normteile, Montage- und Isoliersysteme für Heizung, Elektro und Sanitär sowie Ordnungs- und Bevorratungssysteme, Werkzeuge und komplette Werkstattausrüstungen.


title: Streifen-Backenhörnchen

text: Das Streifen-Backenhörnchen ("Tamias striatus" (, 1758)), auch Östliches Chipmunk und Hackee genannt, ist ein waldbewohnendes Nagetier aus der Familie der Hörnchen (Sciuridae). Das im Osten Nordamerikas vorkommende Streifenhörnchen wird wegen der im Verhältnis zu allen anderen Streifenhörnchen geringeren Anzahl von oberen Vorderbackenzähne in eine eigene Untergattung "Tamias" (, 1811), von einigen Autoren in die eigene monotypische Gattung "Tamias" gestellt.


title: Streifen-Backenhörnchen

text: Das Streifen-Backenhörnchen ist ein 13 bis 19 cm großes Streifenhörnchen. Die Länge des buschigen Schwanzes beträgt 7,5 bis 11,5 cm. Das Tier ist am Rücken grau bis schwarz und zum Bauch hin hellbraun gefärbt. Seinen Namen verdankt es seinen schwarzen und weißen Streifen an der Körperseite und seinen großen Backentaschen, welche dem Transport seiner Nahrung dienen.


title: Streifen-Backenhörnchen

text: Diese Art ist in den Laubwäldern an Ostküste und im Hinterland von Kanada und den USA weit verbreitet.


title: Streifen-Backenhörnchen

text: Die maximale Lebenserwartung der tagaktiven Streifen-Backenhörnchen beträgt ca. fünf Jahre, meist aber nur zwei bis drei Jahre.


title: Streifen-Backenhörnchen

text: Zu seiner Nahrung zählen verschiedene Baumfrüchte wie Eicheln, Nüsse, Samen, Pilze und Beeren. Die Nacht oder ihre Winterruhe verbringen diese Tiere in selbstgegrabenen unterirdischen Bauten. Für die kalte Jahreszeit legen diese Hörnchen Nahrungsvorräte in hohlen Baumstümpfen u. ä. an. Diese Tiere sind standorttreu und verteidigen ihr Revier (Größe: 0,08 bis 0,60 ha) energisch gegen fremde Artgenossen. Zu den natürlichen Feinden zählen vor allem Falken, Füchse, Waschbären, Wiesel, Schlangen, Rotluchse, Kanadischer Luchs sowie Hauskatzen.


title: Streifen-Backenhörnchen

text: Von Mitte März bis Anfang April und Mitte Juli bis Mitte August wirft das Weibchen, nach einer Tragzeit von 31 Tagen bis zu 15 Junge, meist 3 bis 5, welche nach fünf Wochen entwöhnt werden. Danach folgen sie ihrer Mutter noch ein paar Monate, bis sie sich selber, ein eigenes Revier suchen.


title: Streifen-Backenhörnchen

text: Je nach Verfügbarkeit der Nahrung schwankt die Population der Art stark. Diese Art wird als nicht gefährdet ("Least Concern") eingestuft.


title: Bloomers

text: Sie sind Teil des nach Amelia Bloomer benannten Bloomer-Kostüms, das aus einem ohne Korsett getragenen, eng geschnittenen Oberteil, einem gefältelten, dicht unter dem Knie abschließenden Rock sowie der darunter getragenen Hose bestand. Amelia Bloomer war eine amerikanische Frauenrechtlerin, die diese von ihr zunächst "Türkisches Kostüm" bzw. "Türkische Hosen" genannte Kleidung als Beitrag zu einer Reform der Frauenkleidung ab 1851 propagierte.


title: Bloomers

text: Das Bloomer-Kostüm stieß auf reges Interesse bei den Vertretern der Frauenrechte, fand aber wenig praktische Akzeptanz (im Wesentlichen nur als Teil der weiblichen Sportbekleidung, insbesondere beim Fahrradfahren) und umso mehr Hohn und Spott. Die Unterschrift einer zeitgenössischen Karikatur lautet:


title: Bloomers

text: Bloomers wurden bis in die Gegenwart immer wieder in der Mode zitiert, als viktorianische Attribute in der japanischen Lolita-Mode oder Helena Bonham Carters "Bloomin' Bloomers" oder mit unterschiedlichen Graden der Beinfreiheit als sogenannte Haremshose.


title: Bloomers

text: Eine gewisse Rolle spielen "Bloomers" auch als Fetischkleidung, so widmete John Willie in dem von ihm herausgegebenen Magazin "Bizarre" im Laufe der Jahre den "Bloomers" immer wieder Artikel und Abbildungen.


title: Bloomers

text: In Japan wurden Bloomers als Mädchenkleidung beim Schulsport durch Inokuchi Akuri im Jahr 1903 eingeführt, die diese während ihres Studiums in Northampton und Boston kennengelernt hatte. Im Laufe der Zeit wurden diese erst radikal bis zum Oberschenkelansatz gekürzt und dann auch ihrer Pluderform entledigt. Seit den 1990er Jahren wurden diese "Buruma" (jap. ) oder "Burumā" () genannten Kleidungsstücke durch Sporthosen ersetzt. "Buruma" sind daneben wegen ihrer Assoziation mit Schulmädchen ebenfalls Fetischkleidung.


title: Laura Johnson

text: Sie debütierte in dem Film "Beyond Reason". Weitere Filme waren "Opening Night", "Fatal Instinct", "Aura", "Red Eye". Außerdem spielte sie Gastrollen in den Serien "Dallas", "Hotel", "Hunter", "L.A. Law – Staranwälte, Tricks, Prozesse", "Jake und McCabe – Durch dick und dünn" und "". 2006 war sie in "Cold Case – Kein Opfer ist je vergessen" und "Without a Trace – Spurlos verschwunden" zu sehen.


title: Laura Johnson

text: Weltruhm erreichte sie mit ihrer Rolle der "Terry Hartford" in "Falcon Crest", wo sie von 1983 bis 1986 eine Hauptrolle spielte. Für diese Rolle wurde sie 1986 für den Soap Opera Digest Award nominiert.


title: Laura Johnson

text: Laura Johnson war von 1985 bis 1989 mit dem Schauspieler Harry Hamlin verheiratet. Ihre Hobbys sind Reiten, Gedichte schreiben und das Malen surrealistischer Bilder. Sie lebt in Los Angeles.


title: Strandräuber

text: Als Strandräuber bezeichnet man Personen, die sich unrechtmäßig Strandgut aneignen, besonders nach gezieltem Strandenlassen fremder Schiffe. Strandraub war auf Grund des aus der Antike überkommenen Strandrechts unter gewissen Bedingungen bis zum Mittelalter erlaubt und kam tatsächlich bis ins 19. Jahrhundert an fast allen Küsten der Welt vor, inzwischen aber nur noch an den Küsten gescheiterter Staaten, die internationales Recht nicht durchsetzen können.


title: Strandräuber

text: Die „Aneignung“ (= Erwerb des Eigentums an einer herrenlosen Sache) und gegebenenfalls Veräußerung von Strandgut war in den über Jahrhunderte hinweg oft sehr armen Küstenregionen wie denen an der Nordsee und Ostsee ein wesentlicher Beitrag zur Existenzsicherung. Angetrieben wurden die meisten Strandräuber, regelmäßig Fischer und Kleinbauern, also durch ihre Armut. Das Strandgut bot ihnen eine notwendige Ergänzung des kargen Einkommens.


title: Strandräuber

text: Es gibt einerseits den „passiven“ Strandraub, auch als „Strandgang“ bezeichnet. Dabei wird der Spülsaum abgelaufen und das Strandgut angeeignet – einerseits natürliche Produkte wie Holz, und andererseits Gegenstände menschlicher Produktion wie Kleider, Wertgegenstände, Ausrüstung und Geräte oder ganze Schiffe. Er ähnelt dem einfachen Wilddiebstahl.


title: Strandräuber

text: Die seltener verbreitete und mit wesentlich höherer krimineller Energie betriebene Form der Strandräuberei ist die „aktive“: Mit falschen Leuchtfeuern werden bewusst Schiffe auf Untiefen, Riffe oder auf den Strand gelockt und dann geplündert. Das fand auch in den zivilisierten Teilen der Welt erst im 19. Jahrhundert durch den flächendeckenden Bau von Leuchttürmen an den Küsten, die Herausgabe aktueller Seekarten und weitere Navigationshilfen ein Ende. Aus verschiedenen Gründen können bei dieser Art von Strandraub zunächst überlebende Schiffbrüchige doch noch den Tod finden. Weil beispielsweise das Strandrecht in der Regel vorsah, dass ein angestrandetes Schiff erst dann in das Eigentum des Finders überging, wenn die Besatzung umgekommen war, wurde die Erfüllung dieser Bedingung von den Strandräubern manchmal selbst herbeigeführt. Überlebende können dem Räuber zudem durch eine Anzeige gefährlich werden – was die Rücksichtslosigkeit der Strandräuber weiter erhöht. Etwas mehr Glück hatten dabei solche Schiffbrüchige, die wie an vielen niedersächsischen Küsten noch bis ins dreizehnte Jahrhundert üblich, zu Leibeigenen gemacht wurden.


title: Strandräuber

text: Ursprünglich hatten die Küstenbewohner in vielen Regionen der Welt durch Gewohnheit das Recht, den Strand nach eigenem Gutdünken zu nutzen. In den durch die Antike geprägten Ländern konnten sie sich zudem auf das Strandrecht und davon abgeleitete Normen der weltlichen und kirchlichen Obrigkeit berufen. Voraussetzung zur Aneignung des Fundes war allerdings immer die Herrenlosigkeit, beispielsweise durch Tod des ursprünglichen Eigentümers.


title: Strandräuber

text: Für den passiven Strandraub, also den „Strandgang“, gab und gibt es nahezu kein Unrechtsbewusstsein: Aus Sicht des Strandgängers nimmt er sich nur, was ihm die Natur schenkt, indem sie es an den Strand spült. Er durfte sich in dieser Auffassung bestätigt fühlen, da die Obrigkeit solche Aktivitäten oft gegen Entgelt oder Naturalien duldete. Für den aktiven Strandraub konnte ein solches gutes Gewissen nicht geltend gemacht werden, er galt stets als Unrecht. Bei ihm unterscheidet sich der Strandraub vom Seeraub, der Piraterie, lediglich dadurch, dass beim ersteren der Täter von der Küste aus handelt.


title: Strandräuber

text: Das Strandrecht wurde in Europa ab dem 12. Jahrhundert durch die Obrigkeit immer wieder für ungültig erklärt oder zumindest christlichen Vorstellungen angepasst, indem das Recht des Schiffseigners oder Schiffbrüchigen zunehmend gestärkt, das des Finders entsprechend eingeschränkt wurde. Das bedeutete für die Küstenbewohner nicht nur eine wesentliche Minderung ihres Einkommens, sie empfanden es häufig auch als Anmaßung und Bevormundung durch die ohnehin ungern ertragene Obrigkeit vom Festland. Detlev von Liliencron lässt daher den Sylter Fischer Pidder Lüng gegenüber dem dänischen Amtmann fordern:


title: Strandräuber

text: „Allein eben die Wiederholungen des Verbots und das Bestreben, durch besondere einzelne Freibriefe dagegen geschützt zu werden, beweisen die Rückfälle in das alte Übel.“ – diese Verbote hatten also zunächst nur begrenzte Wirkung.


title: Strandräuber

text: Es gilt in den meisten Fällen für Strandgut das Fundrecht. An manchen Küsten ist das Gefundene einem vom Staat eingesetzten Strandvogt, dem Zoll oder einer sonstigen Behörde zu melden oder zu übergeben.


title: Anti-HBs

text: Anti-HBs ist die Bezeichnung für Antikörper (Subtyp IgG), die gegen das Membranprotein auf der Zelloberfläche ("surface antigen") des Hepatitis-B-Virus gerichtet sind. Im Rahmen einer Erkrankung zeichnet ein Verschwinden des HBs-Antigens (HBsAg) bei anschließendem Auftreten des Anti-HBs-Antikörpers (sog. Serokonversion) in der Regel eine Ausheilung an, bei bis zu fünf Prozent der Erwachsenen wird die Infektion persistent (chronische Erkrankung). Dazwischen kann ein Intervall von wenigen Wochen liegen, in dem weder HBs noch Anti-HBs nachweisbar sind. Der Anti-HBs-Antikörper bleibt über Jahre seropositiv (sog. "serologische Narbe").


title: Anti-HBs

text: Die Impfung mit einem Hepatitis-B-Impfstoff erfolgt heute in der Regel mit gentechnisch hergestellten Teilen des HBs-Antigens als Virosom. Dieses induziert Anti-HBs-Antikörper. Ab einem Antikörpertiter von mindestens 100 I.E./L geht man heute von einem wirksamen Impfschutz bei einer aktuellen möglichen Infektion aus.


title: DiDi

text: Didi Chuxing Technology Co. (Eigenschreibweise: DiDi; Chinesisch: 滴滴出行; Pinyin: Dīdī Chūxíng) ist ein chinesisches Dienstleistungsunternehmen, das Fahrdienstleistungen vermittelt.


title: DiDi

text: Cheng Wei veröffentlichte im Juni 2012 unter dem Namen Didi Dache eine App zur Bestellung von Taxis. Im November 2012 wurde das Unternehmen erstmals durch Tencent unterstützt. Nach weiteren Finanzierungsrunden folgte 2015 die Fusion mit dem größten Konkurrenten Kuaidi Dache (快的打车 Kuàidi Dǎchē), der unter anderem durch Alibaba finanziert wurde. Durch die Fusion deckte DiDi nun 90 % des Markts für Taxi-Vermittlung in China ab.


title: DiDi

text: Im August 2016 übernahm das Unternehmen Uber China und erreichte dadurch eine Marktbewertung von rund 35 Milliarden US-Dollar.


title: DiDi

text: Am 30. Juni 2021 ging DiDi an die New Yorker Börse NASDAQ und sammelte dadurch 4,4 Milliarden Dollar ein. Am 4. Juli 2021 ordnete die Internet-Aufsichtsbehörde Chinas die einstweilige Entfernung der DiDi-App aus allen chinesischen Appstores an, weil sie unter Verstoß gegen das Netzwerksicherheitsgesetz der Volksrepublik China widerrechtlich persönliche Daten der Benutzer gesammelt und ausgewertet habe. Nutzer, die die App bereits heruntergeladen haben, können sie aber weiterhin verwenden. DiDi kündigte eine Überarbeitung seiner App an.


title: DiDi

text: Anfang Dezember 2021 kündigte DiDi seinen sofortigen Rückzug von der New Yorker Börse an. Stattdessen werde die Notierung an der Hongkonger Börse vorbereitet.


title: DiDi

text: Nebst dem primären Geschäftsfeld der Fahrdienst-Vermittlung ist das Unternehmen auch in den Bereichen Fahrradverleih und Busverkehr tätig. Insgesamt werden rund 550 Millionen Nutzer bedient und über 7 Milliarden Fahrten pro Jahr abgewickelt.


title: DiDi

text: Größter Aktionär ist mit über 20 % der Vision Fund, ein Risikokapitalfonds der japanischen SoftBank-Gruppe. Zweitgrößter Aktionär ist der US-amerikanische Fahrdienstleister Uber Technologies, dessen größter Einzelaktionär ebenfalls SoftBank ist (Stand Juli 2021). Ein weiterer großer Aktionär ist Apple.


title: Beltringharder Koog

text: Beltringharder Koog ist der Name der 1987 fertiggestellten Vordeichung eines Teils des schleswig-holsteinischen Wattenmeeres im Bereich der "Nordstrander Bucht". Durch diese Maßnahme wurde die ehemalige Insel Nordstrand faktisch an das Festland angebunden und somit zu einem Teil einer Halbinsel. Der Name ist dem historischen Verwaltungsbezirk "Beltringharde" entlehnt, dessen Territorium jedoch weiter nordwestlich lag.


title: Beltringharder Koog

text: Die Festlandküste der nordfriesischen Marschen lag noch bis ins 14. Jahrhundert hinein sehr viel weiter im Westen. Ein Großteil des Festlandes ging durch mehrere Sturmfluten verloren. Einige von ihnen, vor allem die beiden "Groten Mandränken" – die Zweite Marcellusflut im Jahr 1362 und die Burchardiflut im Jahr 1634 – brachten die größten Zerstörungen im Bereich des nordfriesischen Wattenmeeres. Der größte Landverlust trat im nördlichen Bereich der Insel Alt-Nordstrand ein. Dieses Gebiet, zu dem unter anderem die Beltringharde gehörte, wurde vollkommen zerstört. Der entstandene Strom Norderhever bildete fortan die trennende Wasserlinie zwischen den bis in die heutige Zeit existierenden Überbleibseln "Nordstrand" und "Pellworm".


title: Beltringharder Koog

text: In der Folge veränderten sich die Strömungsverhältnisse in der Nordsee. Parallel wurden von der Festlandküste aus neue Landflächen erschlossen. Vor allem in der Bredstedter Bucht entstanden mit mehreren Kögen, die heute Teil der Gemeinde Reußenköge sind, fruchtbare Marschländereien. Das neu entstandene Strömungssystem war durch verschiedenartige Sedimentationsvorgänge geprägt. Vor allem im Priel des Norderhever-Stromes wurden Sedimente abgetragen und an den Rändern, das heißt der Festlandküste und den weiter nördlich liegenden Inseln, wieder angelandet. Diese Bedingungen herrschen bis heute vor. Durch die veränderten Strömungsverhältnisse wurde die Norderhever, die inzwischen bis ins Gebiet nördlich der Hamburger Hallig als tiefer Wattenpriel reicht, zum dominierenden Wattstrom und löste damit die weiter nördlich gelegene Süderaue entlang der Halligen Nordmarsch, Langeneß und Gröde ab. Zudem wurden an den Halligländereien umfangreiche Landsicherungsmaßnahmen notwendig. Aus diesem Grund wurden die Halligen in die Küstenschutzprogramme des Landes Schleswig-Holstein aufgenommen, da die Unterhaltung für die notwendige Instandhaltung der Deckwerke an den Halligen sehr kostspielig war und noch heute ist.


title: Beltringharder Koog

text: Nach der schweren Sturmflut 1962 wurde deutlich, dass die Küstenschutzmaßnahmen auch an der schleswig-holsteinischen Westküste intensiviert werden mussten. Gutachten führten im Nachfolgenden zur Erstellung des sogenannten Generalplan Küstenschutz. In diesem wurde auch die Vordeichung der Nordstrander Bucht mit aufgenommen. Bevor es aber schließlich zum Bau kam, mussten noch einige Jahre mit Kontroversen überbrückt werden. So wurde im Laufe der 1960er- und 1970er-Jahre die Planungen an die sich ändernden Rahmenbedingungen angepasst. Hierbei spielten neben den naturbedingten Erfordernissen auch immer Finanzfragen und solche des Umweltschutzes mit hinein. Die Folge waren unterschiedlich Lösungsvarianten. Sahen die ersten Pläne aus dem Jahr 1963 noch eine große Eindeichung vom Elisabeth-Sophien-Koog auf der Insel Nordstrand bis zum Hauke-Haien-Koog und die Anlage eines Sicherungsdammes vom Festland zur Insel Pellworm im Wattbereich nördlich der Hamburger Hallig vor, so musste dieser Plan immer wieder abgeändert werden. Teilweise wurden Varianten verfolgt, die keine Vordeichung der Nordstrander Bucht vorsahen, sondern lediglich Deichverstärkungen entlang der alten Deichlinie, oder aber Deichneubauten mit einem Abstand von 200 m vor dieser. Schlussendlich wurde aber die sogenannte "Kleine Lösung" des Vordeichungsprojektes gewählt, die eine Verbindung von der Nordspitze der Insel Nordstrand beim Elisabeth-Sophien-Koog zur Südspitze des Sönke-Nissen-Koogs, eine daran anschließende Deichverstärkung entlang des Außendeichs und einen Sicherungsdamm zur Insel Pellworm vorsah. Der auf diese Weise eingedeichte Bereich wurde schließlich nach der im Jahre 1634 untergegangenen Beltringharde benannt. Die Planfeststellung für diese Lösung erfolgte im Jahr 1982.


title: Beltringharder Koog

text: Im Jahr 1982 begannen auch bereits die ersten Arbeiten. Zunächst wurden die Zufahrten zu den Ansatzstellen errichtet. Im Winter 1982/83 wurden die ersten Baumaterialien für den Deichbau angeschafft (unter anderem 60.000 t Geröll). Im Jahr 1983 begannen schließlich die ersten Spülarbeiten sowie die Arbeiten zur Erstellung eines Ringdeiches für die Baustelle "Holmer Siel".


title: Beltringharder Koog

text: Im April 1983 verfügte das Landesverwaltungsgericht auf Betreiben der Gegner des Projekts einen Baustopp. Der beim Oberverwaltungsgericht in Lüneburg daraufhin eingegangene Einspruch wurde ebenfalls kurzfristig verhandelt und der Baustopp Anfang Mai 1983 wieder aufgehoben. Die daraufhin erhobenen acht Klagen wurden bis zum Sommer 1985 rechtskräftig abgewiesen.


title: Beltringharder Koog

text: Der Ablauf wurde in mehrere Bauabschnitte unterteilt. Zunächst erfolgte der Bau eines Deiches von der Nordspitze Nordstrands bis zur "Holmer Fähre", einem Seitenarm des Norderhever Stroms. An dieser Stelle wurde Sand angespült und ein Ringdeich als Schutzmaßnahme für den Bau des "Holmer Siels" errichtet. Im darauf folgenden Jahr begann der Deichvortrieb von der Nordseite des zu erstellenden Kooges (Deichkilometer 8,9) vom Sönke-Nissen-Koog bis zur "Deichschlussstelle Nord" bei Deichkilometer 5,6. Ebenso erfolgte der Bau des 3,35 km langen Transportdamms vom Cecilienkoog entlang des Lorendamms zur Hallig Nordstrandischmoor. Dieser war notwendig für die Arbeiten des Deichmittelstücks zwischen den beiden Deichschlussstellen. Diese beiden zuletzt zu schließenden Lücken waren notwendig, da ansonsten die Erosionskraft an den bestehenden Deichabschnitten zu groß gewesen wäre. Die Erosionsgefahren konnten durch die Deichlücken in den hier vorhandenen tiefsten Prielen vermindert werden. Im Jahr 1986 entstand schließlich das Deichstück zwischen dem Kopf des Transportdamms bei Deichkilometer 4,6 und der zweiten Deichschlussstelle am Holmer Siel bei Deichkilometer 1,4. Im Jahr 1987 konnten die Deichschlussstellen schließlich im Laufe der günstigen Monate April bis Juni geschlossen werden.


title: Beltringharder Koog

text: Beim Bau der Deichabschnitte im Jahr 1983 und 1986 wurden auch die Spundwände für die an diesen Stellen zu errichtenden Durchlässe "Sönke-Nissen-Koog Siel" und "Lüttmoorsiel" gesetzt. Die für den Bau der Deiche notwendige Klei- und Sandentnahme erfolgte im Wattbereich des neuen Kooges. Hierbei lagen drei von vier Kleientnahmestellen im festlandnahen Bereich entlang des alten Seedeiches, die Sandentnahmestellen allesamt im äußeren parallel zum neuen Außendeich. Eine Kleientnahmestelle bildet heute das Rückhalte- und Speicherbecken an der Sönke-Nissen-Koog Siel.


title: Beltringharder Koog

text: Der neue Deich zeigt sich heute größtenteils als sogenannter Schardeich. Lediglich im nördlichen Bereich sind großflächigere Vorländereien entstanden, die auch zum Schutz der Hamburger Hallig angelegt wurden. Der Deich an sich ist ein Sandkerndeich.


title: Beltringharder Koog

text: Für den Deichbau fanden modernste Berechnungsformen für die Deichhöhe und die Deichprofile (Neigungswinkel) Anwendung. Zeitgemäßen Ansprüchen entsprechend nahm der Deich auch auf der Außenseite im Bereich der Außenberme einen Treibsel-Abfuhrweg auf. Der Deichverteidigungsweg wurde im Bereich der Innenberme ausgeführt. Letzterer dient der schnellen Heranschaffung von Materialien zur Sicherung von Deichschäden bei einer Sturmflut. Beide Wege sind nicht für den allgemeinen motorisierten Verkehr freigegeben. Im Bereich des Beltringharder Koogs werden jedoch mehrere Radfahrrouten, wie zum Beispiel der Nordseeküstenradweg als Teil der internationalen NSCR (North Sea Cycle Route) über sie geführt.


title: Beltringharder Koog

text: Der Beltringharder Koog war während seiner Entstehung nicht nur eine der größten, sondern auch eine der umstrittensten Deichbaumaßnahmen in der deutschen Geschichte. Seine Anlage war von heftigsten Auseinandersetzungen der Vertreter der Belange des Küstenschutzes sowie des Naturschutzes begleitet. Aus diesem Grund wurde der geplante Umfang einer späteren landwirtschaftlichen Nutzung stark eingeschränkt, ein geplanter Jachthafen niemals realisiert. Als Ausgleichsmaßnahme für die aus Gründen des Küstenschutzes vorgenommenen Eingriffe in die Natur wurde die gesamte 3.350 ha umfassende Fläche des Beltringharder Koogs als Salzwasserbiotop 1991 unter Naturschutz gestellt und ist unbesiedelt.


title: Beltringharder Koog

text: In § 3 der Naturschutzverordnung heißt es: „Das Naturschutzgebiet dient der dauerhaften Erhaltung und ungestörten Entwicklung eines durch Eindeichung überprägten ehemaligen Wattenmeerbereiches mit großflächigen Salz- und Süßwasserlebensräumen, tidebeeinflussten Überschwemmungsgebieten, mit Sümpfen und sonstigen Feuchtgebieten sowie einer an diese Lebensräume gebundenen charakteristischen Pflanzen- und Tierwelt, insbesondere dem Schutz der hier rastenden und brütenden Watt- und Wasservögeln.“


title: Beltringharder Koog

text: Die Fläche ist in Zonen (Biotope) unterteilt, die verschiedene Nutzungen zulassen. Im Einzelnen sind es – im Norden beginnend:


title: Beltringharder Koog

text: Sie alle sind zusammen mit der Arlau wichtige Gewässer der Flussgebietseinheit Eider. Die restriktiven Nutzungsbedingungen gewährleisten, dass z. B. der südliche Teil als Brut- und Raststätte von Seevögeln nicht betreten werden darf. Das NSG „Beltringharder Koog“ wird unter dem Namen „Arbeitsgemeinschaft Naturschutz im Beltringharder Koog“ gemeinsam betreut von NABU Schleswig-Holstein, Naturschutzgesellschaft Schutzstation Wattenmeer, BUND Schleswig-Holstein und WWF Deutschland. Das Naturschutzgebiet wird in der Liste des United Nations Environment World Conservation Monitoring Centre (UNEP-WCMC) mit der Nummer WDPA ID 64666 geführt.


title: Beltringharder Koog

text: Auf einigen Flächen ist trotzdem eine extensive landwirtschaftliche Nutzung möglich. Diese beschränkt sich jedoch auf die vor der alten Deichlinie entlang der Hattstedtermarsch, des "Cecilienkoogs" und des "Sönke-Nissen-Koogs" gelegenen Vorlandflächen.


title: Beltringharder Koog

text: Über den ehemaligen Transportdamm während der Zeit der Eindeichung verläuft heute die öffentlich zugängige Straßenverbindung zur sogenannten "Badestelle Lüttmoorsiel".


title: Beltringharder Koog

text: Sie weist bisher binnendeichs sanitäre Anlagen und eine kleine Gastronomie/Kiosk auf, der im Laufe der Zeit um einen kleinen Kinderspielplatz erweitert wurde.


title: Beltringharder Koog

text: Nach Baufertigstellung der sogenannten "Integrierten Station Beltringharder Koog" werden hier daneben auch Räumlichkeiten für das Personal der betreuenden Naturschutzverbände, eine Aussichtsplattform, sowie ein informationszentrum untergebracht sein.


title: Beltringharder Koog

text: Die Lorenbahn zur Hallig Nordstrandischmoor beginnt hier. In einer Halle stehen Autos der Halligbewohner, die hier ihre Einkäufe zum Weitertransport umschlagen.


title: Beltringharder Koog

text: Der Beltringharder Koog hat eine Gesamtfläche von 33,4 km². Zum 1. Januar 2005 wurde eine Fläche von 35,5 km² offiziell unter sieben Gemeinden aufgeteilt:


title: Beltringharder Koog

text: Walter Saggau/Robert Stadelmann: "Ein Deich wird gebaut. Vordeichung Nordstrander Bucht", Husum Druck- u. Verlagsgesellschaft, Husum 1988, ISBN 3-88042-442-X


title: Autostrade per l’Italia

text: Die Autostrade per l’Italia S.p.A. (Aspi) ist der größte Betreiber mautpflichtiger Straßen in Italien.


title: Autostrade per l’Italia

text: Die Wurzeln der Firma reichen ins Jahr 1950 zurück, als die "Società Autostrade Concessioni e Costruzioni S.p.A." zum Wiederaufbau des Straßennetzes in der Nachkriegszeit gegründet wurde. 1987 erfolgte der Börsengang und 1999 die Privatisierung. Am 1. Juli wurden die Aktivitäten in die neu gegründete Tochterfirma "Autostrade per l'Italia S.p.A." ausgelagert. Die Mutterfirma "Autostrade S.p.A." wurde 2007 in Atlantia umbenannt.


title: Autostrade per l’Italia

text: Im August 2020 gab Atlantia bekannt, sich von ihrem Besitzanteil von 88,06 Prozent an Aspi trennen zu wollen. Bereits einen Monat zuvor war bekannt worden, dass die italienische Regierung an der Übernahme von Atlantia starkes Interesse zeige. Im April 2021 erklärte auch der spanische Baukonzern Grupo ACS sein Interesse, Aspi zu übernehmen. Ende Mai 2021 stimmten die Aktionäre von Atlantia schließlich einem Übernahmeangebot zu, das ein aus der mehrheitlich staatlichen "Cassa Depositi e Prestiti" sowie den zwei Investmentunternehmen Blackstone und Macquarie gebildetes Konsortium in Höhe von 9,1 Milliarden Euro unterbreitet hatte. Wenige Wochen darauf stimmte auch der Aufsichtsrat der Übernahme zu. Minderheitsbeteiligungen gehören noch dem Appia-Konsortium (6,94 %) und dem chinesischen Silk Road Fund (5 %).


title: Autostrade per l’Italia

text: Am 14. August 2018 um 11:36 Uhr stürzte das 40 Meter hohe Polcevera-Viadukt, eine von Riccardo Morandi geplante und 1967 eröffnete Autobahnbrücke des von Autostrade per l’Italia betriebenen Abschnitts der A10 in Genua, auf einer Länge von über 200 Metern ein, wobei 30 bis 35 Personenwagen und drei Lastwagen in die Tiefe stürzten und mindestens 43 Menschen ums Leben kamen. Die Ermittlungen zum Einsturz wurden noch nicht abgeschlossen (Stand November 2020). Die Interessensvereinigung der Hinterbliebenen kritisierte im Juni 2021 den Verkauf des Unternehmens durch Atlantia, da Atlantia nur einen festgelegten Höchstbetrag von 459 Millionen Euro an Entschädigung zu zahlen habe und darüber hinausgehende Summen vom neuen, mehrheitlich staatlichen Eigentümer zu zahlen seien. Atlantia hatte zuvor in den Verkaufsverhandlungen eine höhere Entschädigungsbeteiligung von 700 Millionen Euro abgelehnt.


title: Autostrade per l’Italia

text: Autostrade per l’Italia betreibt direkt und indirekt durch Beteiligungen insgesamt 2855 Autobahnkilometer in Italien.


title: Antley-Bixler-Syndrom

text: Das Antley-Bixler-Syndrom (ABS) ist ein sehr seltenes angeborenes Dysmorphiesyndrom mit den Hauptmerkmalen Kraniosynostose, Kampomelie (Verbiegung der Ober- und Unterschenkel) und Ellbogenaplasie (humero-radiale Synostose).


title: Antley-Bixler-Syndrom

text: Das Antley-Bixler-Syndrom ist benannt nach den US-amerikanischen Humangenetikern Ray M. Antley und David Bixler, die das Syndrom 1975 erstmals beschrieben.


title: Antley-Bixler-Syndrom

text: Die Häufigkeit wird mit unter 1 zu 1.000.000 angegeben, es wurden etwa 50 Fälle in der Fachliteratur publiziert. Die Vererbung erfolgt autosomal-rezessiv.


title: Antley-Bixler-Syndrom

text: Darüber hinaus wurde beobachtet, dass die Einnahme von Fluconazol, einem Antimykotikum, in der frühen Schwangerschaft, beim Kind zum Phänotyp des Antley-Bixler-Syndroms führen kann.


title: Antley-Bixler-Syndrom

text: Eine kausale Therapie ist nicht bekannt, so dass nur eine symptomatische Therapie erfolgen kann. Die Prognose ist vor allem aufgrund von Atemkomplikationen schlecht. Die meisten Patienten starben bereits im Kleinkindalter.


title: Motu Nui

text: Der Motu Nui ("„Große Insel“" auf Rapanui) ist mit einer Fläche von 3,9 ha die größte der unbewohnten Nebeninseln der Osterinsel. Er liegt etwa 1,3 Kilometer südwestlich der Hauptinsel und ist der westlichste Punkt des Staates Chile. Motu Nui war früher mit der Hauptinsel verbunden, brach dann aber ab und versank teilweise im Meer. Dem Motu Nui sind zwei kleinere Motus vorgelagert: Der Motu Kau Kau, eine knapp 600 Meter entfernte Felsnadel, die sich etwa 20 Meter über den Meeresspiegel erhebt, und der Motu Iti, der nur durch einen wenige Meter breiten überspülten Abschnitt vom Motu Nui getrennt ist. Auch sie entstanden durch Abbrechen von der Osterinsel.


title: Motu Nui

text: Die Insel war ein zentraler Ort des Kultes um den Vogelmann: In jedem Frühjahr schwammen junge Männer (sogenannte "Hopu") von der Kultstätte Orongo aus zum Motu Nui, um das erste Ei der Rußseeschwalbe ("Sterna fuscata") zu finden. Wer als erster ein unbeschädigtes Ei zurückbrachte, wurde für ein Jahr zum Vogelmann erklärt, stand rituellen Opfern vor und erfreute sich besonderer Privilegien. Der Clan des Siegers erhielt außerdem das Recht, Eier und Jungvögel auf den Inseln zu sammeln. Der Kult bildete die Religion der Osterinsel ab etwa 1500 n. Chr. zwischen der Ära der Moai und der Ära des Christentums ab den 1860er Jahren. Der letzte bekannte Wettkampf dieser Art fand 1888 statt.


title: Motu Nui

text: Die Insel wurde 1914 von der Routledge Expedition erstmals wissenschaftlich erforscht. Man fand heraus, dass neben der Rußseeschwalbe noch sechs weitere Vogelarten auf dem Eiland nisteten. Außerdem erkundete man zwei Höhlen. Eine von ihnen wurde von den Hopu genutzt, um auf das erste Rußseeschwalbenei des Jahres zu warten, in der anderen fand man einen nur 60 Zentimeter großen Moai, welcher heute im Pitt Rivers Museum in Oxford steht. Insgesamt wurden bislang 21 Höhlen mit 68 Petroglyphen entdeckt.


title: Motu Nui

text: Der Motu Nui kann mit Fischerbooten, die vom Hauptort Hanga Roa abfahren, besucht werden. Das Meer zwischen Motu Nui und Motu Kau Kau ist außerdem ein beliebtes Tauchgebiet.


title: Motu Nui

text: In dem 2016 erschienenen Disney-Film „Vaiana“, der von der Kultur und Landschaft der pazifischen Inseln inspiriert ist, lebt die Hauptfigur auf einer Insel namens Motunui.


title: Kürnbach

text: Das Weindorf Kürnbach, bekannt als Schwarzriesling-Dorf im Kraichgauer Hügelland, liegt im nordwestlichen Naturpark Stromberg-Heuchelberg nahe dem Zabergäu im Tal des Humsterbaches, der weiter westlich in den südwestlich von Kürnbach entspringenden Kraichbach mündet. Der Humsterbach wurde östlich des Ortes zum "Schlosswiesensee" als Rückhaltebecken aufgestaut. Nach Westen hin öffnet sich die Landschaft dem typischen bewirtschafteten Hügelland des Kraichgaus, während nach Osten in rund 1 km Entfernung vom Ort ein großes zusammenhängendes Waldgebiet des Naturparks Stromberg-Heuchelberg beginnt.


title: Kürnbach

text: Zur Gemeinde Kürnbach gehören die Aussiedlerhöfe Heiligenäcker und die Anwesen Humstermühle, Klostermühle und Rohrmühle.


title: Kürnbach

text: Die älteste erhaltene schriftliche Überlieferung mit Bezug auf Kürnbach stammt aus der Zeit um 1278. Es handelt sich um ein Güterverzeichnis des Klosters Weißenburg. Daraus geht hervor, dass Kürnbach bereits seit etwa 990 im Besitz des Benediktinerklosters war.


title: Kürnbach

text: In Kürnbach stand bereits zur Zeit Karls des Großen eine Holzkirche, die später durch einen romanischen Steinbau ersetzt wurde. Von 1499 bis 1501 entstand dann die heute noch erhaltene Kirche im Stil der Spätgotik.


title: Kürnbach

text: Mitte des 19. Jahrhunderts war die Armut besonders drückend. Neben schlechten Ernten gab es viele Weinfehljahre, die zu einer Auswanderungswelle nach Amerika führten. Neben wirtschaftlichen Gründen gab es auch politische, insbesondere nach der Revolution von 1848.


title: Kürnbach

text: Fortan gehörte Kürnbach komplett zunächst zum Bezirksamt Bretten, dann zum Landkreis Sinsheim, der 1973 aufgelöst wurde. Seither ist der Ort dem Landkreis Karlsruhe zugeordnet.


title: Kürnbach

text: Kondominate waren im Mittelalter und der Frühen Neuzeit im Deutschen Reich nichts Ungewöhnliches. Mit dem fortschreitenden Verstaatlichungsprozess der größeren Territorien wurden sie aber von den Herrschenden zunehmend als störend empfunden und oft durch eine Realteilung oder einen Gebietstausch aufgelöst. Das Kondominat aufzulösen wurde aber in Kürnbach extrem lange versäumt. Warum, ist ungeklärt, ein „Versehen“ der Bürokratie nicht auszuschließen. Das Dorf stellte so im 19. Jahrhundert ein staatsrechtliches Kuriosum dar.


title: Kürnbach

text: Das Dorf Kürnbach befand sich seit dem Mittelalter als Kondominat im gemeinsamen Besitz der Grafen von Katzenelnbogen und der Herzöge von Württemberg. Dabei gehörten zwei Drittel Katzenelnbogen, ein Drittel Württemberg. Die beiden katzenelnbogischen Drittel waren als Lehen an die Herren von Sternenfels vergeben. Die Herren von Sternenfels werden zu Beginn des 12. Jahrhunderts als "von Kürnbach" greifbar. Sie benannten sich später nach ihrem neuen, nahe gelegenen Stammsitz um. 1479 beerbten die Landgrafen von Hessen die Grafen von Katzenelnbogen.


title: Kürnbach

text: Der hessische Anteil fiel nach der Landesteilung in Folge des Testaments des Landgrafen Philipp I. (des Großmütigen) 1567 an die Landgrafschaft Hessen-Darmstadt. Am 19. März 1629 verzichteten die Herren von Kürnbach auf das hessische Lehen, das vom Landgrafen auch nicht erneut ausgegeben wurde. Die Landgrafschaft avancierte 1806 zum Großherzogtum Hessen.


title: Kürnbach

text: Im Großherzogtum Hessen bildete der hessische Anteil an Wimpfen zunächst ein eigenes Amt. Als 1821 im Großherzogtum Hessen die alten Ämter aufgelöst, die Trennung der Rechtsprechung von der Verwaltung auch auf unterster Ebene durchgeführt wurde, kam die erstinstanzliche Rechtsprechung für Kürnbach an das neu gebildete Landgericht Wimpfen. Im Zuge der Reichsjustizreform wurde dieses 1879 – unter Beibehaltung des Gerichtsbezirks – durch das Amtsgericht Wimpfen ersetzt.


title: Kürnbach

text: Das württembergische Drittel kam mit einem Tauschvertrag vom 2. Oktober 1810 zum Großherzogtum Baden. Kürnbach kam so zwischen Badener Staatsgebiet und dem Königreich Württemberg zu liegen.


title: Kürnbach

text: In Kürnbach galt das Württembergische Landrecht – und zwar auch für die hessischen Untertanen. Als das Großherzogtum Baden den französischen Code civil als „Badisches Landrecht“ 1810 landesweit einführte, unterblieb das in Kürnbach, denn über den Ort konnte Baden ja nicht allein verfügen. Hier galt weiter das Württembergische Landrecht bis es zum 1. Januar 1900 von dem einheitlich im ganzen Deutschen Reich geltenden Bürgerlichen Gesetzbuch abgelöst wurde.


title: Kürnbach

text: Die beiden Kondominialmächte behandelten Kürnbach als staatsrechtlich eigenständige Einheit außerhalb der eigenen Landesgrenzen – faktisch also als „Ausland“. In Kürnbach war nicht endgültig festgelegt, was hessischer und was badischer Anteil war. Vielmehr richtete sich die staatsrechtliche Zugehörigkeit nach der Staatsangehörigkeit des jeweiligen Hauseigentümers. Verkaufte ein hessischer Eigentümer an einen badischen, so änderte sich die virtuelle Grenze zwischen beiden Staaten und umgekehrt. Auch die Staatszugehörigkeit der landwirtschaftlich genutzten Grundstücke hing davon ab, zu welchem Haus sie gehörten.


title: Kürnbach

text: Unter diesen Gegebenheiten gab deshalb drei zuständige Verwaltungen: eine hessische, eine badische und eine kondominale. 1835 wurde eine eigene Gemeindeordnung erlassen. Es gab zwei Bürgermeister, die auf sechs Jahre gewählt wurden, wobei jeder drei Jahre den Vorsitz im Gemeinderat führte. Jeder Bürgermeister führte sein eigenes Standesamt. Und es mussten drei Gemeinderechnungen geführt werden, eine badische, eine hessische und eine kondominiale mit zwei unterschiedlichen Rechnungsjahren auf zwei verschiedenen Rechtsgrundlagen.


title: Kürnbach

text: Zwischen dem Großherzogtum Baden und dem Großherzogtum Hessen war seit 1836 vereinbart, dass sich die gerichtliche Zuständigkeit sowohl in zivilrechtlichen Streitigkeiten als auch bei Strafverfahren nach der Staatsangehörigkeit der Betroffenen richtete. Bei „Drittstaatlern“ waren in Strafverfahren die badischen Gerichte zuständig, außer der Verdächtige wurde auf hessischem Gebiet festgenommen oder Tatopfer waren ausschließlich hessische Untertanen in Kürnbach. Dann war das hessische Gericht zuständig. Wegen der relativ großen Entfernung des zuständigen hessischen Landgerichts Wimpfen wurde in dringenden Fällen dem badischen Bezirksamt Bretten eine Eilzuständigkeit zugesprochen.


title: Kürnbach

text: Hessen und Baden kamen während des 19. Jahrhunderts zu keinem Ausgleich ihrer Rechte in Kürnbach. Lediglich das Dominialeigentum wurde geteilt. Die Einwohner von Kürnbach profitierten von dem Zustand: Sie zahlten weniger Abgaben als in Baden oder Hessen. Im Verhältnis zu ihren beiden Herrschaften galten sie steuerrechtlich als Ausland, weshalb gezahlte Steuern auf importierte Waren zurückerstattet wurden. 1897 betrug die Steuerrückerstattung allein für importiertes Bier 5000 Mark.


title: Kürnbach

text: Nach der Reichsgründung 1871 und der folgenden Rechtsvereinheitlichung erschien das staatsrechtliche Konstrukt Kürnbach nur noch als staatsrechtliche Rarität und die Privilegien des „Steuerparadieses“ waren gegenüber den übrigen Bürgern nicht mehr zu vertreten. Trotz heftiger Gegenwehr der Kürnbacher wurde am 11. Mai 1903 in Heidelberg ein Staatsvertrag abgeschlossen, mit dem Kürnbach ab dem 1. Januar 1905 zum Großherzogtum Baden gehörte. Das Großherzogtum Hessen erhielt im Tausch die Enklave Michelbuch, knapp 300 ha badischen Wald bei Heddesbach und eine einmalige Geldzahlung. Der Tausch betraf ausschließlich die staatlichen Hoheitsrechte in den betroffenen Arealen, die Eigentumsverhältnisse blieben dagegen unberührt. Diese wurden erst 1959 mit einem Vertrag zwischen den Bundesländern Baden-Württemberg und Hessen bereinigt.


title: Kürnbach

text: Seit der Reformation ist Kürnbach überwiegend evangelisch geprägt. Neben der Gemeinde der Landeskirche gibt es auch eine evangelisch-methodistische und eine neuapostolische Gemeinde. Römisch-katholische Gläubige werden durch die Gemeinde in Oberderdingen-Flehingen geistlich betreut.


title: Kürnbach

text: Der Gemeinderat hat 12 ehrenamtliche Mitglieder, die für fünf Jahre gewählt werden. Hinzu kommt der Bürgermeister als stimmberechtigter Gemeinderatsvorsitzender.


title: Kürnbach

text: Die Gemeinde Kürnbach, nach Aufzeichnung des Wirtemberger Urkundenbuchs erstmals anno 1181 unter der Ortsbezeichnung „Quirinbach“ erwähnt, führt als Wappen eine in rot stehende silberne Adlerklaue.


title: Kürnbach

text: Die Volkshochschule in Kürnbach ist eine öffentliche Einrichtung der Weiterbildung. Sie steht als Außenstelle unter der Rechtsträgerschaft des gemeinnützigen Vereins Volkshochschule im Landkreis Karlsruhe. Nach ihrem satzungsgemäßen Auftrag widmet sie sich neben der Erwachsenenbildung auch den Aufgaben der Jugendbildung.


title: Kürnbach

text: Im historischen Ortskern findet man noch zahlreichen Fachwerkbauten unterschiedlichster Epochen wie z. B. die Hessen-Kelter. Das Deutschherrenhaus welches einst eine Versorgungsstation des Deutschen Ordens war. Das Wasserschloss geht auf eine historische Wasserburg zurück. Von 1181 bis 1227 sind mit den Herren von Kürnbach die Ortsadeligen als Burgherren nachgewiesen. 1266 war die Burg im Besitz der Herren von Liebenstein, vor 1380 die Grafen von Katzenelnbogen. Ab 1380 waren Ritter von Balzhofen und nach ihnen die Ritter von Sternenfels auf Burg Kürnbach. Bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts war die Burg im Familieneigentum der Großherzöge von Hessen, anschließend kam das Anwesen in Privatbesitz. Das Schloss ist von einer parkartigen Grünanlage umgeben. Östlich oberhalb des Schlosses wurde der von einer Naherholungsanlage umgebene Schlosswiesensee (Hochwasserrückhaltebecken) angestaut. Am ehemaligen Oberen Tor befinden sich das alte Rathaus und das alte Schulhaus.


title: Kürnbach

text: In Kürnbach stand bereits zur Zeit Karls des Großen um 800 eine Holzkirche, die später durch einen romanischen Steinbau ersetzt wurde und ist heute als evangelische Michaelskirche bekannt. Ihre heutige Gestalt erhielt die zeitweilig auch Liebfrauenkirche genannte Kirche durch den Wiederaufbau in den Jahren 1721 bis 1726, nachdem das Bauwerk im Dreißigjährigen Krieg zerstört worden war. Zu den Kunstschätzen der Kirche zählen das Chorgewölbe, das Kruzifix aus dem 16. Jahrhundert, das aus Sandstein geschaffene, fünf Meter hohe Renaissance-Grabmal für Bernhard von Sternenfels und seine Gemahlin Maria Agatha von Weitershausen sowie die 1834 durch den Heidelberger Orgelbaumeister Wilhelm Jacob Overmann erbaute Orgel.


title: Kürnbach

text: Das "Historic-Actien-Museum" in einem historischen bäuerlichen Anwesen beim Oberen Tor zeigte von 1976 bis 2018 historische Wertpapiere.


title: Kürnbach

text: Eine Bahnstrecke von Bretten nach Kürnbach befand sich von 1919 bis 1923 im Bau, blieb aber unvollendet.


title: Schloss Schellenberg

text: Schloss Schellenberg ist ein gut erhaltenes Schloss auf einer bewaldeten Anhöhe der Ruhrhöhen im Essener Stadtteil Rellinghausen, Nordrhein-Westfalen. Es war von 1452 bis 1993 Eigentum der Freiherren von Vittinghoff genannt Schell zu Schellenberg und bis 1909 deren Wohnsitz.


title: Schloss Schellenberg

text: Durch seine außergewöhnliche Lage ist es eines der seltenen Beispiele für eine ehemalige, hoch gelegene, zweiteilige Wasserburg. Die Anlage steht seit 1984 unter Denkmalschutz. Der das Schloss umgebende Schellenberger Wald ist ein Waldgebiet mit mehreren Bachläufen. Die Straße "Renteilichtung" führt bergauf weiter in Richtung Korte-Klippe, Jagdhaus Schellenberg und Neue Isenburg.


title: Schloss Schellenberg

text: Schloss Schellenberg ist eine dreiteilige Anlage, die in eine Kernburg (auch Haupthaus genannt) und einen inneren sowie einen äußeren Wirtschaftshof unterteilt ist.


title: Schloss Schellenberg

text: Das mehrteilige Haupthaus besteht aus einem viereckigen Wohnturm mit Bruchsteinmauerwerk aus dem 14. Jahrhundert als ältestem Teil der Anlage samt sich daran anschließenden Erweiterungsbauten, einer gotischen Schlosskapelle sowie einem Wohnbau im klassizistischen Stil aus dem Jahre 1820. Das Äußere der Gebäude verdeutlicht sehr gut die verschiedenen Bauphasen.


title: Schloss Schellenberg

text: Der vierstöckige Wohnturm mit kleinen Fenstern und das sich südöstlich anschließende dreigeschossige "Steinhaus" – beide aus Bruchstein erbaut – sind die ältesten Teile des Haupthauses. Sie stammen aus dem 14. Jahrhundert. Das Erdgeschoss des Steinhauses beherbergt den Rittersaal mit einer aufwändigen Stuckausstattung und einem Deckengemälde der Flora. Er ist der repräsentativste Raum der Schlossanlage.


title: Schloss Schellenberg

text: An der Nordostseite des Wohnturms schließt sich über zwei Geschosse ein lang gestreckter Erweiterungsbau aus Bruchstein an, dem an der Nordseite ein dreistöckiges Ecktürmchen aus Backstein vorgesetzt ist. Der Turm wird von einer geschweiften Haube gekrönt und besitzt im Erdgeschoss eine offene Halle mit Rundbogenarkaden. Seine nordöstliche Außenfassade zeigt das Allianzwappen der Familien von Vittinghoff und von Ossenbroek.


title: Schloss Schellenberg

text: An der Westseite des "Steinhauses" befindet sich eine zweigeschossige Kapelle aus Bruchstein, die im 14. Jahrhundert errichtet wurde. Ihr Erdgeschoss erhebt sich über einem Kreuzrippengewölbe mit zwei Jochen und besitzt an der Südwestseite zwei schmale, gemastete Lanzettfenster. Das Gebäude ist von einer achtseitigen geschweiften Haube mit Laterne gekrönt. An der Außenseite des kleinen Sakralbaus zeugt eine Inschrift von einem Umbau im Jahr 1670:


title: Schloss Schellenberg

text: Der klassizistische Wohnbau besitzt drei Geschosse, die über einem stark vorkragenden Traufgesims von einem Walmdach mit Terrassenplattform abgeschlossen werden. Seine verputzte Fassade ist durch die Fenster in fünf Achsen unterteilt. In ihrer Mitte befindet sich auf Höhe der ersten Etage ein repräsentatives Portal zu dem eine Treppe hinauf führt. Im zweiten Geschoss befindet sich in der Mittelachse anstatt eines Fensters ein kleiner Balkon.


title: Schloss Schellenberg

text: Nordöstlich des Schlosses liegen zwei weiträumige Wirtschaftshöfe, von denen der sogenannte innere Hof auf den Fundamenten der mittelalterlichen Vorburg aus dem 14. Jahrhundert erbaut wurde. Dessen ältester Teil ist die als "Galeriebau" bezeichnete ehemalige Rentei, die dem Wohnhaus gegenüberliegt. Das zweigeschossige Gebäude aus Stein und Fachwerk besitzt zur Wohnhausseite im ersten Geschoss eine offene Galerie aus Holz. An der dem Wohnhaus abgewandten Fassade findet sich das Wappen Giesbert Johanns von Vittinghoff, das ihn als Bauherrn des Gebäudes ausweist, während sich auf der anderen Seite des Baus ein Allianzwappen der Familien von Vittinghoff und von Galen aus dem Jahr 1780 befindet. Dem Gebäude sind ein Waschhaus und ein Backhaus angeschlossen.


title: Schloss Schellenberg

text: Der lang gestreckte äußere Wirtschaftshof stammt vom Beginn des 19. Jahrhunderts. An seinem westlichen Ende steht das Torhaus des Schlosses, das im Zuge der aufkommenden Burgenromantik im neugotischen Stil erbaut wurde. Mit seinem Rundturm ist es das Markenzeichen der gesamten Anlage und trägt das Allianzwappen Maximilian von Vittinghoff-Schells und seiner Ehefrau Maria Droste-Vischering zu Nesselrode-Reichenstein.


title: Schloss Schellenberg

text: Schellenberg wird auf zwei Seiten von einem großen Schlosspark im englischen Landschaftsstil mit exotischen Gehölzen umgeben, dessen heutige Gestaltung auf die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts zurückgeht. Seine Ursprünge sind jedoch in einem Barockgarten aus dem 17. Jahrhundert zu suchen. An alter Bausubstanz sind ein großes Orangeriegebäude sowie zwei eingeschossige Lustpavillons erhalten. Der "Adam & Eva Pavillon" aus dem 17. Jahrhundert erhebt sich auf einem quadratischen Grundriss und markiert die Westecke des Parks. Der unterkellerte "Amore Pavillon" aus dem Jahr 1674 steht hingegen an der Ostseite des Schlossparks. Er besitzt einen achteckigen Grundriss und wird von einer achtseitigen, zwiebelförmigen Haube mit einer Laterne aus Krüppelholz bekrönt. Eine Freitreppe mit steinerner Brüstung führt zu seiner Eingangstür, über der sich eine datierende Inschrift und das Wappen derer zu Vittinghoff findet.


title: Schloss Schellenberg

text: Bei der ersten nachweisbaren Anlage handelte es sich um eine zweiteilige Burg, bestehend aus einer Kern- und einer Vorburg, die von einer Ringmauer umgeben waren. Nach deren Errichtung im 14. Jahrhundert erfolgte lange Zeit keine Veränderung der Bausubstanz. Giesbert Johann Vittinghoff-Schell und seine Frau Agnes Margarethe von Boenen ließen in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts die alte Vorburg niederlegen und in der Zeit von 1643 bis 1656 auf deren Fundamenten ein Renteigebäude errichten.


title: Schloss Schellenberg

text: Unter Melchior von Vittinghoff-Schell wurde Schellenberg zwischen 1660 und 1672 in ein barockes Landschloss umgebaut. Im Zuge der umfangreichen Baumaßnahmen wurde im rechten Winkel der Erweiterungsbau mit Eckturm an den Wohnturm angebaut und das "Steinhaus" modernisiert. Dabei wurden im Erdgeschoss größere Fenster eingesetzt und der Rittersaal mit seiner heutigen Stuckdecke ausgestattet. 1670 wurde die bis dahin eingeschossige Kapelle um eine zweite Etage erhöht und ihr die heutige Haube aufgesetzt.


title: Schloss Schellenberg

text: Im gleichen Jahr kam auch noch ein kleiner Flügel mit zwei Geschossen aus Bruchstein als Anbau an der Südwestseite des Wohnturms hinzu. Anschließend wurde in den Jahren 1672 bis 1674 der symmetrisch gestaltete Barockgarten angelegt und durch den Paderborner Domkantor Wilhelm Franz von Vittinghoff darin zwei Lustpavillons errichtet. Ebenfalls 1672 erfolgte der Anbau eines Waschhauses an die Rentei.


title: Schloss Schellenberg

text: Nach einer Erneuerung der Renteigalerie im Jahr 1780 folgte 1804 der Bau des langgestreckten äußeren Wirtschaftshofs. Ab 1820 ließen Max Friedrich von Vittinghoff-Schell und seine Frau, eine geborene Gräfin von Spee Heltorf, ein dreigeschossiges Herrenhaus auf der Südseite der bestehenden Wohnbauten errichten. Um für diesen Bau ausreichend Platz zu schaffen, musste der bis zu jener Zeit noch vorhandene Wassergraben verfüllt werden. Zwischen 1820 und 1842/43 erfuhr der Schlosspark eine Umgestaltung zu einem Englischen Landschaftsgarten. 1829 wurde dann das mittelalterliche "Steinhaus" um ein Geschoss aufgestockt und erhielt ein gemeinsames Dach mit dem Wohnturm, nachdem im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts bereits ein Backhaus im inneren Wirtschaftshof errichtet worden war.


title: Schloss Schellenberg

text: Nachdem 1875 das neugotische Torhaus erbaut worden war, erfolgten 1879 erste Abrisse älterer Gebäudeteile, doch dafür kam 1893 ein neuer zweigeschossiges Anbau mit Ecktürmen im Stil der Neugotik an der Nordwestseite des Wohnturms hinzu.


title: Schloss Schellenberg

text: Sich anschließende Bautätigkeiten fanden bis in die heutige Zeit nur noch im Inneren der Gebäude statt.


title: Schloss Schellenberg

text: Das genaue Gründungsdatum Schellenbergs ist unbekannt. Seine erste urkundliche Erwähnung erfolgte jedoch schon im 12. Jahrhundert. Mit seiner Nennung ging die Erwähnung der damaligen Besitzer, das einflussreiche Geschlecht der Edelherren und Ritter aus der Herrschaft Broich (von Broycke) aus Mülheim, einher. Durch Tausch am Ende des 13. Jahrhunderts gelangte der Besitz an die Herren von der Horst. Zu jener Zeit wurde die Anlage noch "Haus opm berge" genannt.


title: Schloss Schellenberg

text: Heinrich von der Horst verkaufte die damalige Burg 1353 an den Ritter Noldo von Kückelsheim, dessen Enkelin sie als Mitgift 1388 in die Ehe mit Pilgrim von (der) Leithen (auch Leithe, Leyte und Leythen) brachte. Deren kinderloser Sohn Dietrich veräußerte den Besitz am 28. August 1452 für 1100 Rheinische Gulden an seinen Schwager Johann von Vittinghoff-Schell. Durch diese Familie gelangte die Anlage zu ihrem heutigen Namen Schellenberg. Sie gehörte zu den Ministerialen des Essener Stifts und hatte ab 1456 bis zur Säkularisation 1803 das Erbdrostenamt der Abtei inne.


title: Schloss Schellenberg

text: Als Johanns Söhne Johannes, Kord und Berndt den väterlichen Besitz im Jahr 1477 teilten, gelangte die Schlossanlage in den alleinigen Besitz von Kord von Vittinghoff-Schell. Dessen Familie nutzte das Schloss bis in das 20. Jahrhundert als bevorzugtes Domizil, ehe sie ihren Wohnsitz 1909/10 nach Schloss Kalbeck in Weeze verlegte, nachdem Ende des 19. Jahrhunderts in geringer Entfernung des Schlosses ein Kohleförderschacht niedergebracht worden war und eine Seilbahn zur Beförderung der Kohle nur 100 Meter vom Schloss entfernt verlief.


title: Schloss Schellenberg

text: Ab 1918 diente das Schloss vorübergehend als Kinder- und Mütterheim, ehe es ab 1919/20 an den katholischen Förderverein für Frauen, Mädchen und Kinder verpachtet wurde. Nachdem dieser die Nutzung 1967 einstellte, zog dort Ende der 1970er Jahre die Höhere Landespolizeischule ein und führte in den Räumlichkeiten Seminare und Schulungen durch.


title: Schloss Schellenberg

text: Als 1993 das letzte männliche Mitglied des Geschlechts Vittinghoff-Schell verstarb, kam die gesamte Anlage durch Erbschaft an seine Nichte Freifrau Spies von Büllesheim. Heute sind die Räume vor allem an Geschäftskunden vermietet.


title: Jeremy Sochan

text: Jeremy Juliusz Sochan (* 20. Mai 2003 in Guymon) ist ein US-amerikanisch-polnischer Basketballspieler.


title: Jeremy Sochan

text: Sochan lebte ab dem dritten Lebensjahr in England und wuchs in Southampton sowie Milton Keynes auf. Seine Mutter war zeitweise die Trainerin der Basketball-Mannschaft, in der Sochan als Kind spielte. Sochan spielte in England Basketball für die Solent Kestrels, den Milton Keynes Basketball Club und die Mannschaft des Itchen College. Sochan war als Jugendlicher ebenfalls als Fußballtorwart sportlich tätig, ehe er sich vollständig dem Basketballsport widmete.


title: Jeremy Sochan

text: 2019 ging Sochan in sein Geburtsland, die Vereinigten Staaten, zurück und spielte in der Saison 2019/20 für die La Lumiere High School im Bundesstaat Indiana. Im Sommer 2020 entschloss er sich, nach Deutschland an die dem Bundesligisten Ratiopharm Ulm angeschlossene OrangeAcademy zu wechseln. Aufgrund der Covid-19-Pandemie wollte er näher bei seiner in England lebenden Familie sein, sich des Weiteren aber auch die Möglichkeit bewahren, später in den Vereinigten Staaten auf Hochschulebene zu spielen. In Ulm bestritt Sochan während der Saison 2020/21 insgesamt 22 Spiele in der 2. Bundesliga ProB und kam dabei auf Mittelwerte von 9,4 Punkte sowie 3,7 Rebounds je Begegnung.


title: Jeremy Sochan

text: In der Saison 2021/22 gehörte Sochan der Hochschulmannschaft der Baylor University im US-Bundesstaat Texas an, wurde in 30 Spielen eingesetzt und brachte es auf durchschnittlich 9,2 Punkte sowie 6,4 Rebounds je Begegnung. Anschließend wechselte er ins Profigeschäft und wurde im Juni 2022 von den San Antonio Spurs im NBA-Draftverfahren ausgewählt.


title: Jeremy Sochan

text: Sochan war zunächst englischer, dann polnischer Jugendnationalspieler. Im Februar 2021 gab er seinen Einstand in der polnischen A-Nationalmannschaft und wurde damit der jüngste Spieler, der jemals in der Auswahl zum Einsatz kam.


title: Jeremy Sochan

text: Sochans aus Polen stammende Mutter Aneta war Basketballspielerin bei Polonia Warschau sowie in den Vereinigten Staaten am East Central College und an der Oklahoma Panhandle State University. Sein Vater ist der US-Amerikaner Ryan Williams, der Basketball an der Midwest City High School in Oklahoma, an der Oklahoma Panhandle State University sowie als Profi in Frankreich und England spielte und 2017 bei einem Verkehrsunfall ums Leben kam.


title: Andrei Jewgenjewitsch Jessipenko

text: Andrei Jewgenjewitsch Jessipenko (, wiss. Transliteration "", beim Weltschachbund FIDE "Andrey Esipenko"; * 22. März 2002 in Nowotscherkassk) ist ein russischer Schachspieler ohne Verbandszugehörigkeit.


title: Andrei Jewgenjewitsch Jessipenko

text: Jessipenko erlernte das Schachspiel im Alter von fünf Jahren von seinem Vater; als Erstklässler begann er an Schachturnieren teilzunehmen. Schon sehr früh fiel er mit ausgezeichneten Ergebnissen bei Jugendturnieren auf: 2012 siegte er bei der Jugendeuropameisterschaft U10 in Prag mit 8,5/9; bei der Europameisterschaft U12 2013 in Budva wurde er Zweiter. Im Jahr 2014 gewann er die russische Jugendmeisterschaft U13, 2015 wurde er Vizeeuropameister U14 in Poreč (nach Wertung hinter Sergei Lobanow), ebenso Zweiter bei der Jugendweltmeisterschaft U14 im selben Jahr in Porto Carras (nach Wertung hinter Schamsiddin Wochidow). 2016 wurde er bei der Jugendweltmeisterschaft in Chanty-Mansijsk Zweiter nach Semjon Lomassow.


title: Andrei Jewgenjewitsch Jessipenko

text: 2017 wurde er nach Alexei Sorokin Zweiter bei der russischen Jugendmeisterschaft U20 in Loo. Im selben Jahr gewann er sowohl die Jugendeuropameisterschaft U16 in Mamaia, als auch die Jugendweltmeisterschaft U16 in Montevideo. Ende dieses Jahres nahm er an der Schnellschachweltmeisterschaft in Riad teil, wo er hervorragende 7,5 Punkte in 15 Runden erzielte und u. a. Vizeweltmeister Sergei Karjakin in einer aufsehenerregenden Kombinationspartie schlug.


title: Andrei Jewgenjewitsch Jessipenko

text: 2018 wurde ihm der Titel des Großmeisters verliehen. Die erforderlichen Normen holte er bei den Aeroflot Open von Moskau 2016, der Europameisterschaft in Minsk 2017 und den Open von Gmund am Tegernsee (Internationale Bayerische Meisterschaft) 2017 und Gibraltar 2018. Im März 2019 landete er bei der Europameisterschaft in Skopje auf dem geteilten 13. Rang (mit 7,5/11) und qualifizierte sich für den Schach-Weltpokal 2019. Bei diesem eliminierte er in der ersten Runde den früheren FIDE-Weltmeister Ruslan Ponomarjow, bevor er in der zweiten Runde gegen Pjotr Swidler ausschied. In der chinesischen Mannschaftsmeisterschaft spielte Jessipenko 2019 für "Beijing". Anfang 2021 sorgte er beim Turnier in Wijk aan Zee mit einem Sieg gegen Weltmeister Magnus Carlsen für Aufsehen. In der österreichischen Mannschaftsmeisterschaft spielt Jessipenko in der Saison 2021/22 für "ASV Linz".


title: Andrei Jewgenjewitsch Jessipenko

text: Aus Protest gegen den Russischer Angriffskrieg gegen die Ukraine legte Jessipenko im Mai 2022 seine russische Verbandszugehörigkeit nieder und spielt seither unter der Flagge der FIDE.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: Mohsen Fachrisadeh (auch "Mohsen Fakhrizadeh", "Mohsen Fakhrizadeh-Mahabadi"; ; * 1958 in Ghom; † 27. November 2020 bei Absard, Provinz Teheran) war ein iranischer Kernphysiker, Hochschullehrer und Angehöriger der Revolutionsgarde. Er gilt als „Vater des iranischen Atomprogramms“ und war zuletzt als Leiter der Abteilung Forschung und technologische Entwicklung im iranischen Verteidigungsministerium verantwortlich für das Raketenprogramm des Landes. Am 27. November 2020 fiel er einem Mordanschlag zum Opfer. Die Hintergründe seiner Ermordung sind umstritten, nach Darstellungen sowohl iranischer, wie auch westlicher Beobachter ist mit sehr hoher Wahrscheinlichkeit der israelische Nachrichtendienst für das Attentat verantwortlich.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: Fachrisadeh war Professor für Physik an der Imam-Hossein-Universität und als Mitglied der Revolutionsgarde (IRGC) maßgeblich an dem iranischen Atomprogramm beteiligt. Er trat 1979 in die Revolutionsgarden ein und blieb auch als Wissenschaftler Mitglied, nach einigen Berichten hatte er zuletzt den Rang eines Brigadegenerals.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: 2007 wurde er als einer von mehreren iranischen Wissenschaftlern, die im nuklearen ballistischen Raketenprogramm aktiv sind, explizit in einer Resolution des UN-Sicherheitsrats genannt (Nr. 1747 von 2007, Annex I). Darin wurde er als leitender Wissenschaftler des Ministeriums für Verteidigung und Logistik der Streitkräfte (englisch "Ministry of Defence and Armed Forces Logistics," MODAFL) und früherer Leiter des Physics Research Centre (PHRC) bezeichnet und angemerkt, dass die Internationale Atomenergie-Organisation IAEA ihn zu seiner früheren Rolle im PHRC befragen wollte, der Iran dies aber ablehnte. Auch in einem IAEA Report von 2008 wurde er kurz erwähnt. Er war einer der wenigen Kerntechnik-Ingenieure im Iran, die die IAEA in ihren Dokumenten explizit erwähnte und für ihn mehrfach Anträge auf Befragung an den Iran stellte, was dieser aber stets ablehnte. Fachrisadeh wurde dafür vom Sicherheitsrat der Vereinten Nationen wie andere iranische Unternehmen, Organisationen und Offizielle mit Sanktionen belegt (Security Council Committee Folgeentscheid zu Resolution Nr. 1737 von 2006 und Nr. 1747 von 2007), dem Einfrieren von Konten und Reisebeschränkungen (Travel notification requirements). Mit dem Wenigen, was über seine Karriere bekannt war, sah die IAEA die gegen ihn geäußerten Vorwürfe, er würde an Kernwaffen arbeiten, als überzeugend und konsistent an. Dazu trug insbesondere bei, dass er 2011 in einem "United Nations Nuclear Watchdog Report" als führende Person in einer Weiterverfolgung des nach iranischen Angaben eigentlich 2003 beendeten militärischen Kerntechnikprogramms genannt wurde (Projekt Amad 1999–2003). Der US-amerikanische Proliferationsexperte David Albright bezeichnete ihn 2011 als "extrem wichtig", auch wenn kaum etwas über ihn bekannt sei. Fachrisadeh spielte auch eine bedeutende Rolle im späteren Urananreicherungsprogramm des Irans.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: Als der israelische Ministerpräsident Benjamin Netanyahu im April 2018 in einer Fernsehansprache vorgebliche Beweise für eine militärische Fortführung des iranischen Atomprogramms (mit dem Codenamen Projekt Amad) präsentierte, stellte er Fachrisadeh als Leiter dieses Programms heraus mit den Worten, man solle sich seinen Namen merken. Zuvor hatten Mossad-Agenten 55.000 Seiten streng geheimer Dokumente zum iranischen Nuklear- und Raketenprogramm aus Safes in einem geheimen Archiv im Iran erbeutet.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: Am 27. November 2020 wurde er bei einem Mord-Anschlag bei Absard, einer Kleinstadt 50 km östlich von Teheran, in der sich viele Villen der iranischen Oberschicht befinden, schwer verletzt und starb anschließend im Krankenhaus. Er war mit Personenschützern auf dem Weg von Teheran nach Absard, um seine Schwiegereltern zu besuchen. Sein Auto wurde beschossen, wobei Kugeln die Windschutzscheibe durchschlugen. Bei dem Attentat explodierte in unmittelbarer Nähe auch eine Bombe in einem Fahrzeug. Bei den genauen Angaben zum Tathergang gibt es mehrere Versionen. Nach anfänglichen Berichten sollte es zu einem Schusswechsel der Attentäter mit seinen Personenschützern gekommen sein, bei dem auch mehrere Attentäter starben.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: Die iranische Nachrichtenagentur Fars verbreitet eine andere Version des Tathergangs. Laut ihr soll auf Fachrisadehs Wagen mittels einer auf einem Pickup montierten ferngesteuerten Maschinenwaffe geschossen worden sein. Der Pickup soll von den Attentätern gesprengt worden sein. Anschließend habe es einen Schusswechsel der Personenschützer mit vier Personen aus einem nahestehenden PKW sowie acht weiteren Männern, die auf vier Motorrädern auftauchten, gegeben.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: Nach anderen Angaben wären überhaupt keine Attentäter vor Ort gewesen und Maschinengewehr und Bombe waren ferngesteuert. Der Leiter des obersten nationalen Sicherheitsrats des Irans Admiral Ali Schamchani bestätigte am 30. November 2020 Berichte iranischer Medien, dass beim Anschlag komplexe elektronische Methoden verwendet wurden und dass kein Attentäter vor Ort gewesen sei. Schamchani machte die iranische Widerstandsgruppe Volksmudschahedin und Israel für den Anschlag verantwortlich. Iranische Sicherheitskräfte hätten einen Anschlag erwartet und örtlich sogar ungefähr vorhergesagt. Diese Darstellung wird durch einen Artikel der New York Times vom 18. September 2021 bestätigt, demzufolge das Attentat mit Hilfe eines durch KI-gesteuerten Roboters durchgeführt wurde. Die beschriebene Detonation sollte dem Artikel nach die Beweisbarkeit des Einsatzes einer KI-gesteuerten Tötungs-Maschine verhindern, was allerdings nicht weitgehend genug gelungen sei. Dadurch wurde der Einsatz von hoch entwickelter Technologie nachweisbar, was darauf hin deutet, dass die Attentäter aus dem Umfeld einer feindlichen, entsprechend hoch entwickelten, staatlichen Organisation stammen, die nur noch auf lokale Hilfskräfte vor Ort angewiesen waren.


title: Mohsen Fachrisadeh

text: Auf Fachrisadeh wurde schon 2008 ein Anschlag verübt, als Attentäter auf Motorrädern einen Sprengsatz an seinem Wagen befestigten. Fachrisadeh konnte der Explosion damals durch einen Sprung aus dem Wagen entkommen.