title: Metathalamus

text: Die Pars ventralis ist der Hauptteil des auditorischen Thalamus. Sie umfasst die gesamte spezifische (lemniskale) Komponente der Hörbahn, also den Hauptstrang der akustischen Informationsverarbeitung. Sie erhält aufsteigende Fasern vom zentralen Kern des gleichseitigen "Colliculus inferior" und zieht mit ausgehenden Fasern zum gleichseitigen primären auditorischen Cortex (AI) und vorderen (anterioren) auditorischen Feld (AAF). Im Zuge einer Rückkopplung erhält sie absteigende Fasern von allen am Hörsystem beteiligten Arealen des Cortex.


title: Metathalamus

text: Die Neurone und der Einzugsbereich ihrer Dendriten sind in Schichten (Laminae) geordnet. Mehrere benachbarte Neuronen-Schichten bilden einen funktionellen Schichtenverbund. In der Fläche eines Verbunds besteht eine Fein-Skalierung nach akustischen Frequenzen, während von Verbund zu Verbund eine Grob-Skalierung im Abstand einer Oktave vorliegt.


title: Metathalamus

text: Die Funktion der Pars ventralis besteht in der Kombination jeder Art von frequenzspezifischer Information und ihrer Modulation durch absteigenden Input vom Kortex, bevor diese zur Weiterverarbeitung an den Kortex geliefert wird. Ein spezieller Effekt von Anatomie und Funktion ist möglicherweise die in der Musik bekannte Oktavidentität.


title: Metathalamus

text: Die Pars dorsalis ist Teil der unspezifischen (extralemniskalen) Komponente der Hörbahn, die auditive und nicht-auditive Information kombiniert. Sie erhält aufsteigende Fasern vom dorsalen Kortex des gleichseitigen "Colliculus inferior" und vom somatosensorischen System. Sie zieht mit ausgehenden Fasern zum gleichseitigen sekundären und tertiären auditorischen Cortex (AII u. a.). Im Zuge einer Rückkopplung erhält sie absteigende Fasern von allen am Hörsystem beteiligten Arealen des Cortex.


title: Metathalamus

text: Die Funktion der Pars dorsalis besteht in der Kombination jeder Art von nicht-frequenzspezifischer auditiver mit nicht-auditiver Information. Auch hier unterliegt dieser Prozess einer Modulation durch absteigenden Input vom Kortex.


title: Metathalamus

text: Die Pars medialis ist ebenfalls Teil der unspezifischen (extralemniskalen) Komponente der Hörbahn. Sie erhält aufsteigende Fasern von allen drei Hauptabteilungen des gleichseitigen "Colliculus inferior", von der oberen Olive (Nucleus olivaris superior), vom Colliculus superior und vom Gleichgewichtssystem. Sie zieht mit ausgehenden Fasern zu allen Teilbereichen des auditorischen Cortex (AI, AII u. a.) und auch zur Amygdala, einen Kerngebiet des Limbischen Systems. Im Zuge einer Rückkopplung erhält sie absteigende Fasern von allen am Hörsystem beteiligten Arealen des Cortex.


title: Metathalamus

text: Die Funktion der Pars medialis besteht in der Kombination jeder Art von nicht-frequenzspezifischer auditiver mit nicht-auditiver Information. Durch die Verbindung mit der Amygdala ist dieses Kerngebiet unter anderem beteiligt an akustischer Konditionierung von Gefühlen. Ferner unterliegt es, wie die anderen Hauptteile des "Corpus geniculatum mediale", einer Modulation durch absteigenden Input vom Kortex.


title: Neuroanatomie

text: Die Neuroanatomie ist eine Wissenschaft, die den Aufbau des Nervensystems untersucht. Sie ist ein Teilgebiet der Neurobiologie sowie ein Spezialgebiet der systematischen Anatomie und hat in der Neurophysiologie und in der Neurochemie Schwesterdisziplinen. Eng mit der Neuroanatomie verbunden ist auch die Neuropathologie, die die strukturellen Veränderungen des Nervensystems bei krankhaften Prozessen untersucht.


title: Neuroanatomie

text: Die Neuroanatomie beschäftigt sich mit der Größe, Lage, Benennung und Struktur des Nervensystems von Menschen und Tieren. Die Teildisziplin der vergleichenden Neuroanatomie stellt Beziehungen zwischen Gehirn- oder Rückenmarksstrukturen von verschiedenen Tiergruppen auf und kann so Aussagen über die Evolution des Nervensystems treffen.


title: Neuroanatomie

text: Die Rolle des Nervensystems für die Übertragung von Informationen wurde von griechischen Philosophen und Ärzten der Antike eher erahnt als gewusst. In den Konzepten des Altertums wurden die Nerven meist für hohle Leitröhren für das "Pneuma", eine Art lebenspendende Substanz, die im Gehirn aus dem Blut gebildet werden sollte, gehalten. Das Gehirn selbst wurde sehr unterschiedlich bewertet: mal galt es als Zentrum des Verstandes und Sitz der Seele, mal sollte es lediglich dazu dienen, das Blut zu kühlen oder "Phlegma" zu produzieren. Erst um das 3. Jahrhundert v. Chr. kamen mit der Alexandrinischen Schule Anatomen wie Herophilos von Chalkedon und Erasistratos zum Zuge, die durch zahlreiche Sektionen auch an Menschen die Grundlagen einer wissenschaftlich-beobachtenden Neuroanatomie legten. Recht dezidierte Erkenntnisse – auch über physiologische Zusammenhänge – wurden vor allem von Erasistratos gewonnen, der sich hierbei auf die Vivisektion von Tieren stützte. Er erkannte bereits die Unterschiede zwischen motorischen und sensiblen Nerven und gliederte das Gehirn in seine makroanatomischen Anteile. Galenos, ein griechischer Arzt der hohen römischen Kaiserzeit, trug das Wissen seiner Zeit zusammen und führte auch selbst Sektionen durch, allerdings nur an Tieren, wodurch sich viele Fehlschlüsse in seine Schriften verirrten. Da er für fast 1.300 Jahre als die unangefochtene Autorität auf dem Gebiet der Anatomie galt, blieben diese Irrtümer solange unentdeckt. Erst in der Renaissance wurden die antiken Erkenntnisse überprüft und teilweise korrigiert.


title: Neuroanatomie

text: Das Ventrikelsystem wurde erstmals im 16. Jahrhundert eingehend beschrieben von Andreas Vesalius, dem Begründer der modernen Anatomie. Neuroanatomische Detailbeschreibungen erfolgten im 17. und 18. Jahrhundert unter anderem durch Franciscus Sylvius, Morgagni, Eustachius, Willis und Xavier Bichat.


title: Neuroanatomie

text: Der behandelte Gegenstand ist das Nervensystem, seine geweblichen und zellulären Strukturen. Eine morphologische Besonderheit dieses Systems ist die Konnektivität, also das Prinzip, dass die einzelnen Zellen untereinander vielfache Verbindungen eingehen, die deren Zusammenspiel ermöglichen und definieren. Die kleinste funktionelle Einheit, die Nervenzelle (auch "Neuron"), bildet Ausläufer (Dendrite und Axone), durch die sie mit anderen Nervenzellen über Synapsen Kontakt aufnehmen und Informationen als elektrische Potentiale weiterleiten können. Neurone haben ein besonders leicht modulierbares Membranpotential und sind daher schnell und wiederholt reizbar. Über die Synapse selbst wird die Erregung durch Botenstoffe, sogenannte Neurotransmitter weitergeleitet.


title: Neuroanatomie

text: Man unterscheidet zwischen dem zentralen (Gehirn und Rückenmark) und dem peripheren Anteil (Nerven) des Nervensystems. Weiterhin wird zwischen dem somatischen (Willkür-)Nervensystem und dem autonomen Nervensystem unterschieden. Diese Einteilungen dienen mehr der Systematik, da die beschriebenen Untersysteme keine wirklich voneinander unabhängige Einheiten darstellen. Das Nervengewebe höherer Tiere wird in zellreiche "graue Substanz" und faser(zellfortsatz-)reiche "weiße Substanz" unterteilt. Die zelluläre Zusammensetzung, die sogenannte Zytoarchitektur unterscheidet sich dabei in verschiedenen Anteilen des Nervensystems erheblich und widerspiegelt die jeweilige Funktion.


title: Neuroanatomie

text: Embryonal entstehen alle Bestandteile des Nervensystems aus dem äußeren Keimblatt, dem Ektoderm. Nur ein Teil der Vorläuferzellen differenziert sich zu Nervenzellen aus, andere werden zu spezialisiertem Stützgewebe, der Glia.


title: Neuroanatomie

text: Besonders wichtig zum Verständnis der neuroanatomischen Verhältnisse sind die räumlichen (topischen) Beziehungen einzelner Abschnitte zueinander. Damit ist der definierte Verlauf (die "Projektion") der Bahnen von einer Zellpopulation zu einer anderen gemeint. Diese verlaufen nicht beliebig, sondern unterliegen einer klaren Struktur, bei der sich aus den Fortsätzen vieler Nervenzellen gebildete Nervenbahnen ("Tractus", "Fasciculi", "Lemnisci" etc.) unterscheiden lassen. Über die genetisch vorgegebene Grundstruktur hinaus verfügt das Nervensystem jedoch über eine hohe Plastizität, wodurch die Ausbildung der anatomischen Feinstrukturen nicht zuletzt von Prägung und Lernen bestimmt wird.


title: Neuroanatomie

text: Um den Verlauf von Verbindungen innerhalb des zentralen Nervensystems (ZNS) zu erfassen, kommt eine Vielzahl von Methoden zum Einsatz, deren wichtigste Vertreter nachfolgend aufgelistet sind:


title: Neuroanatomie

text: Auch heute noch sind viele grundlegende Erkenntnisse über das Gehirn und seine Eigenheiten aus klinischen Erfahrungen abgeleitet. Bereits Hippokrates bemerkte, dass eine linksseitige Wunde am Kopf einen rechtsseitigen Ausfall der Motorik zur Folge hat. Dass die kontralaterale Beziehung von Körper und Gehirn ein wirkliches Charakteristikum des menschlichen Organismus ist, wurde zuerst von Antonio Maria Valsalva (1666–1723) und seinem Schüler Giovanni Battista Morgagni (1682–1771) erkannt und nachträglich mit dem wenig gebräuchlichen Begriff „Valsalva-Doktrin“ belegt. Die bis dahin vorherrschenden hippokratischen/galenischen Konzepte, die keinerlei Zusammenhang zwischen Gehirn und Motorik, respektive Sensorik, sahen, erklären diesen recht späten Zeitpunkt der Schlussfolgerung in der Menschheitsgeschichte. Ein weiteres bekanntes Beispiel ist das Brown-Séquard-Syndrom, welches nach halbseitiger Durchtrennung des Rückenmarks vorliegt.


title: Neuroanatomie

text: Die Präparation der Fasertrakte innerhalb des ZNS ist dem besseren Verständnis des Verlaufs großer Trakte enorm zuträglich. Kleinere Verbindungen lassen sich so jedoch kaum darstellen. Den Ort der Kreuzung des Tractus corticospinalis konnten François Pourfour du Petit und Domenico Mistichelli bereits 1710 durch Präparation auf den unteren Teil der Medulla oblongata, die Pyramiden, festlegen und Franz Joseph Gall (1758–1828) und Johann Spurzheim (1776–1832) gelang einhundert Jahre später eine Darstellung der Faserbahnen von der Pyramide zum Cortex (Hirnrinde).


title: Neuroanatomie

text: Axonales Tracing macht sich die Transportmechanismen innerhalb der Neurone zu Nutze, durch welche für gewöhnlich reger Stoffaustausch zwischen Synapse und Zellkörper gewährleistet werden. Daran beteiligt sind insbesondere die Mikrotubuli als Bestandteile des Cytoskeletts, sowie die Transportproteine Dynein und Kynesin.


title: Neuroanatomie

text: Die Diffusions-Tensor-Bildgebung ist die wohl detailreichste nichtinvasive Darstellung von Fasertrakten im Gehirn. Über die Messung der Wasserdiffusion entlang der Nervenbahnen können ebendiese sehr detailgetreu dargestellt werden. Jedoch bestehen noch einige Probleme bei der realitätsgetreuen Darstellung. Beispielsweise können kleine von größeren Trakten manchmal schlecht abgegrenzt werden, was insbesondere bei kleinen kreuzenden und großen ipsilateral verlaufenden Trakten der Fall ist. Mit Hilfe dieses Verfahrens werden derzeit auch im Rahmen des Human Connector Project versucht den Verlauf aller Nervenfasern im Gehirn zu kartieren.


title: Neuroanatomie

text: Bis in die 1970er Jahre wurde der Verlauf und das Ziel von Bahnen hauptsächlich mit Degenerationsmethoden bestimmt. Als Beispiel zu nennen wäre hier die sogenannte Wallersche Degeneration, die den Untergang eines Nervenanteils distal einer Schädigung des Nerven bezeichnet. So lässt sich der Verlauf der geschädigten Axone weiterverfolgen.


title: Neuroanatomie

text: Hierbei werden die Trakte über kurze magnetische Stimulation der entsprechenden Hirnregion stimuliert. An der innervierten Muskulatur lassen sich die erzeugten Signale messen.


title: Neuroanatomie

text: Das Zentrale Nervensystem wird unterschieden in das Rückenmark ("Medulla spinalis") und das Gehirn ("Encephalon"), welches entwicklungsbiologisch, drei primären Hirnbläschen entsprechend, unterteilt wird in die Hauptabschnitte von "Vorderhirn" (Prosencephalon), "Mittelhirn" (Mesencephalon) und "Rautenhirn" (Rhombencephalon).


title: Neuroanatomie

text: Das Vorderhirn besteht aus dem "Endhirn" (Telencephalon), zu dem auch die "Großhirnrinde" (Cortex cerebri) gehört, und dem "Zwischenhirn" (Diencephalon), zu dem unter anderem der Thalamus zählt.


title: Neuroanatomie

text: Das Mittelhirn enthält im Mittelhirndach die Vierhügelplatte, der die paarigen "oberen Hügel" (Colliculi superiores) und "unteren Hügel" (Colliculi inferiores) zugehören.


title: Neuroanatomie

text: Das Rautenhirn wird unterteilt in das "Hinterhirn" (Metencephalon), wozu neben der "Brücke" (Pons) auch das "Kleinhirn" (Cerebellum) zählt, und das "Markhirn" (Myelencephalon), auch "verlängertes Mark" (Medulla oblongata) genannt.


title: Neuroanatomie

text: Als "Hirnstamm" werden Mittelhirn und Rautenhirn ohne Kleinhirn zusammengefasst, also Mes-, Met- und Myelencephalon mit Ausnahme des Cerebellums.


title: Neuroanatomie

text: Der mit dem Ausdruck "Stammhirn" bezeichnete Begriff dagegen umfasst neben dem Hirnstamm das Zwischenhirn sowie darüber hinaus gelegentlich auch das Kleinhirn und Teile des Endhirns als dessen "Stammganglien" (Basalganglien).


title: Neuroanatomie

text: Das Rückenmark wird in "Segmente" unterschieden, die je dem "Halsmark", dem "Brustmark", dem "Lendenmark", dem "Kreuzmark" oder dem "Steißmark" bzw. "Schwanzmark" zugeordnet werden.


title: Neuroanatomie

text: Hauptmotorikbahnen von Wirbeltieren, die nicht den Säugetieren angehören, sind die "Tractus reticulospinalis", "vestibulospinalis" und "rubrospinalis".


title: Neuroanatomie

text: Der Hauptteil des pyramidalen Systems ist die "Pyramidenbahn" ("Tractus corticospinalis"). Sie ist beidseits an der Unterseite der Medulla oblongata (Myelencephalon) als seichter Längswulst (Pyramis, Pyramide) sichtbar. In der "Pyramidenkreuzung" ("Decussatio pyramidum"), am Übergang zwischen Nachhirn und Rückenmark, kreuzen 70 bis 90 Prozent der Neuriten als "Tractus corticospinalis lateralis" auf die jeweils andere Seite ("kontralateral"), die restlichen laufen als "Tractus corticospinalis anterior" paramedian im Vorderstrang des Rückenmarks und kreuzen segmental ins Vorderhorn der kontralateralen Seite des Rückenmarks. Einige Bahnen kreuzen überhaupt nicht, sondern verbleiben "ipsilateral". Das Ausmaß der Kreuzung ist bei den einzelnen Säugern unterschiedlich. Beim Menschen und beim Hund kreuzt die Mehrzahl der Fasern. Bei Huftieren kreuzt nur etwa die Hälfte der Bahnen.


title: Neuroanatomie

text: Die Tractus reticulospinales medialis et lateralis sind in allen bis 2007 untersuchten Spezies der Wirbeltiere vorzufinden und stellen damit wohl die ersten motorischen Faserbahnen dar. Es werden insbesondere körpernahe Muskelgruppen kontrahiert.


title: Neuroanatomie

text: Alle bis dato 2007 untersuchten Säugetiere und Vögel besitzen einen Tractus rubrospinalis, wohingegen er unter Fischen, Amphibien und Reptilien in einigen, aber nicht allen Arten vorkommt. Seine Entstehung geht einher mit der beginnenden Entwicklung von kieferbesitzenden Wirbeltieren. Er ist insbesondere bei Tieren mit Extremitäten (bzw. Pseudoextremitäten wie beispielsweise Rochen) zu finden. Beim Menschen ist der Tractus rubrospinalis nur als Anlage entwickelt. Von der Qualität her liegt er zwischen vestibulo-/reticulospinalis und dem Tractus corticospinalis.


title: Neuroanatomie

text: Der Trakt konnte bisher ausschließlich bei Säugetieren nachgewiesen werden. Alle bisher untersuchten Säugetiere besitzen diesen Trakt und seine Entstehung fällt mit der Ausbreitung der Säugetiere und der Entwicklung des Neocortex zusammen. Zurückverfolgen lässt er sich jedoch nur innerhalb einer Säugetierart, was vermuten lässt, dass er in jeder Säugetierart unabhängig voneinander entstanden ist. Dies würde auch die Variabilität im Verlauf erklären und die teils starken zwischenmenschlichen Variationen. Man vermutet, dass sich die corticospinalen Fasern aus den corticobulbären entwickelt haben. In der Regel kreuzen bei allen Säugetieren fast alle Fasern, doch die Lamina der Verschaltung im Rückenmark variiert stark zwischen Säugetierarten. Bei Igeln und Schliefern verläuft der Trakt generell ipsilateral. Die Kreuzungsstelle kann aber auch beispielsweise im Pons wie beim Elefanten liegen. Phylogenetisch haben sich zuerst die Fasern aus dem parietalen Cortex entwickelt. Präzise Steuerung der Extremitäten.


title: Neuroanatomie

text: Die Basalganglien, sowie die Substantia nigra sind in allen Wirbeltierklassen und im Stamm der Kieferlosen nachgewiesen.


title: Neuroanatomie

text: Aus evolutionären Betrachtungen wird man eine Reihenfolge der Entstehung der sensorischen Bahnen nicht sicher ableiten können. Denn alle noch lebenden Tierarten verfügen über alle Sinne (in unterschiedlichem Ausmaß, was aber als Zeichen der anschließenden Differenzierung gedeutet wird). Die Ereignisse liegen zudem zu weit in der Vergangenheit, als dass Fossilien Aufschluss darüber geben könnten. Alternativ könnte man die Embryologie bemühen: Die Reihenfolge, in welcher sich die Sinne embryonal entwickeln, entspricht auch der phylogenetischen Reihenfolge. Anhand der motorischen Bahnen lässt sich dieses Vorgehen rechtfertigen (siehe oben). Die Fähigkeit zur Nozizeption konnte in allen Stämmen des Tierreichs nachgewiesen werden, sogar bei Nesseltieren, die kein ausgebildetes Gehirn besitzen.


title: Neuroanatomie

text: Die Analyse von Erkrankungen lässt oft Rückschlüsse auf die Sinnhaftigkeit betroffener Strukturen zu. Das Maus-Knock-Out-Modell arbeitet genau nach diesem Prinzip. Es gibt eine Reihe von Krankheiten, bei welchen zum Beispiel die Pyramidenbahn entweder eine abnormale Kreuzung oder sogar gar keine Kreuzung aufweist. Problematisch ist, dass viele der Erkrankungen in der Regel mit weiteren tiefgreifenden Veränderungen des ZNS einhergehen (z. B. Corpus-callosum-Agenesie).


title: Neuroanatomie

text: Bei traumatische Gewalteinwirkungen auf das Gehirn sind in der Regel Körperfunktionen der kontralaterale Extremität von eventuellen Ausfällen betroffen. Die wenigen Fälle in der Literatur, wo eine ipsilaterale Paralyse nach Gewalteinwirkung auftrat, wurden genauer analysiert. Auch bei solche Patienten kreuzten die Bahnen, nur wurden durch gewissen Umstände (beispielsweise durch blutungsbedingten Druck auf die Hirngegenseite) ipsilaterale motorische wie sensorische Ausfälle erzeugt. Bei einseitiger Schädigung der motorischen oder sensorischen Trakte ist der ipsilaterale (nicht geschädigte) Cortex häufig in der Lage den Ausfall zu kompensieren, insbesondere bei jungen Kindern. Hierzu werden ipsilateralen Efferenzen, sowie komplexe polysynaptische Verschaltungen (corticorecticulospinal) aktiviert.


title: Neuroanatomie

text: Patienten mit progressiver externer Ophthalmoplegie und Skoliose (HGPPS) weisen keine Kreuzung der Pyramidenbahn, der superioren cerebellären Pedunkel und keine Kreuzungen der Hinterstrangbahnen auf, was durch Magnetresonanztomographie erfasst und durch Diffusions-Tensor-Bildgebung transkraniale magnetische Stimulation und intraoperative Stimulation bestätigt wurde. Fasern des Corpus Callosum, sowie corticopontine Fasern. die des Tractus spinothalamicus und das Chiasma opticum bleiben hingegen von den Mutationen unbeeinflusst. Die fehlende Kreuzung macht sich beim Tractus corticospinalis sogar als ausgeprägtere Schmetterlingsform des Rückenmark bemerkbar Verantwortlich für die Symptome ist eine Mutation im Robo3QGen Es wurde bereits durch Deletion des kodierenden Gens bei Mäusen nachgewiesen, dass das Protein Robo3 essentiell für die Kreuzung der Trakte ist: Es fand keine Kreuzung der Trakte im gesamten Rückenmark oder Hirnstamm mehr statt. Die Mäuse starben kurz nach Geburt, ein komplettes Fehlen des mutierten Protein ist also letal.


title: Neuroanatomie

text: Für das Verständnis der kreuzenden Fasertrakte im ZNS ist folgende Beobachtung wegweisend: Bei keinem der von HGPPS betroffenen Patienten wurden sensorische oder motorische Beeinträchtigungen wie Taubheit, Muskelschwäche oder mangelhafte Koordination festgestellt, obgleich die Bahnen wie oben beschrieben ipsilateral verlaufen. Dies bedeutet, dass ein ipsilateraler Aufbau des ZNS keine wesentlichen Nachteile der Motorik oder Sensorik mit sich bringt. Als Grundlage der Augenlähmung diskutiert man Veränderungen des Nucleus abducens oder der Formatio reticularis pontis paramediana Andere sehen in der schlechten Koordination der autochthonen Rückenmuskulatur eine mögliche Herkunft der Skoliose.


title: Neuroanatomie

text: In diesem Zusammenhang sind zwei Untersuchungen über den Nervus trochlearis sehr aufschlussreich, welcher bekannterweise kreuzt, dorsal aus dem Hirnstamm austritt und den kontralateralen Musculus obliquus superior innerviert. Durch Unterdrückung der für die Kreuzung von Axonen wichtigen Netrin-Rezeptoren bei Mäusen konnte eine teilweise oder vollständige ipsilaterale Innervation des M. obliquus superior durch den N. Trochlearis erreicht werden. Hierbei sind keinerlei funktionelle Nachteile einer ipsilateralen Innervation aufgefallen. In einem anderen Experiment wurde der N. Trochlearis bei Froschembryonen durchtrennt. Der Nerv regenerierte, versorgte nun aber den ipsilateralen M. Obliquus superior ebenfalls ohne Verhaltensauffälligkeiten. Diese Untersuchungen bestätigen ebenfalls, dass die Funktionalität bei einer Kreuzung nicht im Vordergrund stehen muss.


title: Stefan Cantz

text: Stefan Cantz (* 1956 in Stuttgart) ist ein deutscher Drehbuchautor. Er studierte an der Ludwig-Maximilians-Universität München und machte sich 1987 als Drehbuchautor selbstständig. Er wirkte vor allem in der Fernsehreihe Tatort mit. Er entwickelte mit seinem Kollegen Jan Hinter die Figuren und das Konzept für das Tatort-Team Liefers/Prahl und schrieb mit ihm bis heute 17 Drehbücher für die Münsteraner. Beide Autoren wurden für einen Grimme-Preis nominiert.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Vom selben Stern ist ein Popsong des deutschen Duos Ich + Ich. Das Stück ist die erste Singleauskopplung aus ihrem zweiten gleichnamigen Studioalbum "Vom selben Stern".


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Die Musik wurde von Florian Fischer, Annette Humpe, Sebastian Kirchner und Adel Tawil komponiert. Der deutschsprachige Text wurde von Humpe geschrieben und propagiert das friedliche Miteinander in zwischenmenschlichen Beziehungen, unabhängig von Alter, Hautfarbe oder Nationalität, denn alle Menschen seien „vom selben Stern“.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Das Lied wurde von Fischer, Humpe, Kirchner und Tawil aufgenommen; co-produziert und gemischt wurde es von Andreas Herbig. Es wurde von Polydor veröffentlicht und durch Universal Music Publishing vertrieben. Als zusätzliche Instrumentalisten waren an der Gitarre Sebastian Kirchner und an der Harmonika Harry Ermer für das Stück engagiert worden. Die Aufnahmen fanden in den Berliner Tonstudios Aquarium und Keller statt.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Auf dem Cover der Maxi-Single sind – neben Künstlernamen und Liedtitel – Ich + Ich von Pflanzen und Tieren umrahmt vor einem roten Hintergrund zu sehen. Das Coverbild wurde von Kasskara geschossen und von Dirk Rudolph designt. Die Zeichnungen der Pflanzen und Tiere wurden dem Werk des ostfriesischen Apothekers und Herausgebers des "Thesaurus" Albert Seba (1665–1736) entnommen.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Die Erstveröffentlichung von "Vom selben Stern" erfolgte am 15. Juni 2007 in Deutschland, Österreich und der Schweiz. Die Maxi-Single enthält neben der Radioversion drei weitere Remixversion zu "Vom selben Stern" als B-Seite. Neben der regulären Maxi-Single existiert eine 2-Track-Single mit der Radioversion und einer Remixversion. Zum Download gibt es zusätzlich eine EP, die neben der Radioversion vier weitere Remixe enthält. Zu Promotionszwecken wurde eine Vinylplatte veröffentlicht, auf der lediglich Remixe zu hören sind. Am 3. August 2007 wurde zum Download eine Akustikversion live aus dem Proberaum veröffentlicht.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Das Musikvideo zu "Vom selben Stern" wurde dadurch bekannt, dass viele Gesichter Prominenter darin zu sehen sind. Auf die Frage, wie es dazu kam, erklärte Tawil im Interview mit dem Norddeutschen Rundfunk: „Da kamen wir auf die Idee, so eine Art Portrait-Video zu machen, die dann ineinander morphen. Und jeder Charakter singt dieses Lied. Und da haben wir halt all unsere Freunde angerufen, Leute aus Berlin halt, meine ganze Familie ist dabei, der Zahnarzt. Annette hat natürlich auch Udo Lindenberg angerufen und Olli Dittrich und da haben wir uns sehr gefreut, dass so viele mitgemacht haben. Das waren drei Drehtage, die sehr, sehr witzig waren.“ Die Gesamtlänge des Videos beträgt 3:43 Minuten. Regie führte Katja Kuhl, produziert wurde das Video von Mutter & Vater Productions. Das Musikvideo war für den Echo Pop 2008 in der Kategorie "Bestes Video (national)" nominiert.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Im Video sind folgende Prominente zu sehen: Fredi Bobic, Patrice Bouédibéla, Sofian Chahed, Olli Dittrich, Pegah Ferydoni, Anna Fischer, Stefanie Kloß, Dag-Alexis Kopplin, Kurt Krömer, James Last, Udo Lindenberg, Hans Meiser, Nela Panghy-Lee, Palina Rojinski, Vincent Stein, Antje Vollmer und Jasmin Weber.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: laut.de merkt zu dem Lied an, dass der “rhythmisch-mitreißende Opener … gewissermaßen die Unterschiedlichkeiten der beiden Bandmitglieder” beschreibt, die jedoch “weil Dich die gleiche Stimme lenkt, und Du am selben Faden hängst” trotz 26 Jahren Altersunterschied an einem musikalischen Strang ziehen.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Der Liedtext von "Vom selben Stern" wird am Ende des Animationsfilms "Lauras Stern und der geheimnisvolle Drache Nian" zitiert und in einer orchestralen Fassung (ohne Text) im Abspann gespielt.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: "Vom selben Stern" erreichte in Deutschland Position drei der Singlecharts und konnte sich 19 Wochen in den Top 10 und 65 Wochen in den Charts halten. In Österreich erreichte die Single Position vier und konnte sich sechs Wochen in den Top 10 und 41 Wochen in den Charts halten. In der Schweiz erreichte die Single in 35 Chartwochen Position 40 der Charts. Obwohl es das Lied nicht auf Platz eins schaffte, war es trotzdem für einen Zeitraum von zwei Wochen das erfolgreichste deutschsprachige Lied in den deutschen Singlecharts, sowie für ebenfalls für zwei Wochen das erfolgreichste deutschsprachige Lied in den österreichischen Singlecharts. 2007 platzierte sich "Vom selben Stern" auf Position sechs der deutschen Single-Jahrescharts sowie auf Position 40 in Österreich.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Für Ich + Ich war dies der fünfte Charterfolg in Deutschland, der vierte in Österreich und der zweite in der Schweiz. Es war ihr dritter Top-10-Erfolg in Deutschland, sowie der zweite in Österreich. In Deutschland konnte sich bis heute keine Single von Ich + Ich länger in den Charts platzieren. Nach "Du erinnerst mich an Liebe" konnte sich zum zweiten Mal eine Single des Duos in allen D-A-CH-Staaten platzieren.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: Für Tawil als Autor war dies der elfte Charterfolg in Deutschland sowie der dritte in Österreich und der vierte in der Schweiz. In Deutschland war es sein zweiter Top-10-Erfolg sowie der erste in Österreich. Zum ersten Mal konnte sich ein Stück von Tawil in allen D-A-CH-Staaten platzieren. Für Humpe als Autorin war dies der 22. Charterfolg in Deutschland sowie der zehnte in Österreich und der siebte in der Schweiz. In Deutschland und Österreich war es ihr fünfter Top-10-Erfolg.


title: Vom selben Stern (Lied)

text: 2008 wurde "Vom selben Stern" in Deutschland mit einer Platin-Schallplatte für über 300.000 verkaufte Einheiten ausgezeichnet. Damit zählt es mit "Stark" und "So soll es bleiben" (beide ebenfalls 300.000 verkaufte Einheiten) zu den meistverkauften Singles des Duos.


title: Hans Ticha

text: Hans Ticha (* 2. September 1940 in Tetschen-Bodenbach) ist ein deutscher Maler, Grafiker und Buchillustrator.


title: Hans Ticha

text: Nach der Vertreibung aus der Tschechoslowakei besuchte er von 1946 bis 1958 die Schule in Schkeuditz und schloss diese mit Abitur ab. Von 1958 bis 1962 studierte er Pädagogik an der Karl-Marx-Universität Leipzig. Von 1962 bis 1964 arbeitete Ticha als Lehrer für Kunsterziehung und Geschichte in Lindenthal bei Leipzig. Von 1965 bis 1970 studierte er zunächst Malerei und dann Gebrauchsgrafik an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee, dies u. a. bei Kurt Robbel, Werner Klemke, Arno Mohr und Klaus Wittkugel. Nach seinem Studienabschluss war er von 1970 bis 1990 als freischaffender Maler und Buchillustrator in Ost-Berlin tätig. In dieser Zeit gehörte er, wohnhaft in einem zerbombten Hinterhaus in der Rykestraße 28 im Prenzlauer Berg, zum kulturellen Sammelfeld des Kollwitzplatzes in Berlin. In der DDR wurde Ticha durch einen IM der Stasi bespitzelt. Seine staatskritischen Ölbilder lagerte Ticha in seinem Atelier mit der Vorderseite zur Wand, mit dazwischengeklemmten Papierstreifen. Wären diese in seiner Abwesenheit zu Boden gefallen, hätte Ticha zumindest gewusst, dass die Stasi um die Bilder wüsste. Dazu kam es jedoch nie.


title: Hans Ticha

text: Tichas künstlerisches Werk umfasst Plakate, Druckgrafiken, Bilder, Objekte und Zeichnungen. Er illustrierte außerdem nicht nur Buchtexte, sondern auch zahlreiche Schutzumschläge und Einbände von Büchern. Zu den von Ticha illustrierten Texten gehören unter anderem Bücher von Bertolt Brecht, Karel Čapek, Maxim Gorki, Heinrich Heine, E. T. A. Hoffmann, Bohumil Hrabal, Ernst Jandl, Erich Kästner, Christian Morgenstern, Joachim Ringelnatz, William Makepeace Thackeray und Kurt Tucholsky. Sein erstes Buch, "Das Schildbürgerbuch", erschien 1959 im Eigenverlag.


title: Hans Ticha

text: Ticha arbeitete für viele wichtige Verlage der DDR, darunter der Mitteldeutsche Verlag, der Verlag Junge Welt, der Verlag der Nation, der Aufbau Verlag und Kinderbuchverlag Berlin. Nach der Deutschen Wiedervereinigung erschienen seine Bücher auch bei westdeutschen Verlagen, vor allem bei der Büchergilde Gutenberg, für die er „einige seiner schönsten und aufwendigsten Arbeiten geschaffen“ habe (Florian Balke, FAZ, 2004). Insgesamt gestaltete er mehr als 100 Bücher, für die er mehrfach die Auszeichnung "Schönste Bücher der DDR" erhielt sowie ebenfalls mehrfach von der Stiftung Buchkunst ausgezeichnet wurde.


title: Hans Ticha

text: Werke von Ticha befinden sich unter anderem im Germanischen Nationalmuseum, im Weimarer Stadtschloss, im Deutschen Historischen Museum und im Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland. Seinen Vorlass hat Ticha dem Deutschen Buch- und Schriftmuseum vermacht.


title: Hans Ticha

text: Als bedeutendstes von Ticha illustriertes Buch gilt "Der Krieg mit den Molchen" (1987), ein erstmalig 1936 in Tschechien erschienener Science-Fiction-Roman von Karel Čapek. Erste Ideen Tichas zur Illustration gehen bereits auf 1974 zurück. Doch erst 1987 erschien das Buch mit Tichas Bildern beim Aufbau-Verlag und wurde im gleichen Jahr als eins der Schönsten Bücher der DDR ausgezeichnet. Eine Neuausgabe des Buches erschien 2016 bei der Büchergilde Gutenberg.


title: Hans Ticha

text: Laut Ticha habe er von dem Buch bereits „als 15-Jähriger erfahren“, als das Buch in seiner ersten DDR-Ausgabe 1956 im Aufbau-Verlag erschien. 1974 erstellte Ticha „unter großem technischem Aufwand“ Probeillustrationen sowie typografische Vorschläge, die jedoch unbeachtet im Verlag liegenblieben. Ende der 1970er Jahre „kündigte der künstlerische Leiter an, dass wir den Titel umsetzen werden“, sodass Ticha über „100 Illustrationen, verschiedene Vorlagen in unterschiedlichen Größen“ 1980 beim Verlag ablieferte. Dennoch wurde das Buch erst „knapp vor Torschluss der DDR produziert“. Wegen des damaligen drucktechnischen Aufwands hätte sich das Buch mit Tichas Illustrationen „ein westdeutscher Verlag gar nicht leisten können“.


title: Hans Ticha

text: Für Florian Balke (FAZ, 2004) ist das Buch in „virtuoser Typographie, mit kompliziertestem Umbruch und mit einem Feuerwerk von Illustrationen unterschiedlichster Stile eines der schönsten Bücher der deutschen Buchgeschichte, das dem polyphonen Anspielungsreichtum des Romans kongenial entspricht.“


title: Hans Ticha

text: Für Julia Blume (2006) ist das Buch ein „Höhepunkt in Tichas Arbeit als Buchgrafiker“ und ermögliche eine „unmittelbare Teilhabe des Lesers an der Illustrationslust Tichas“. Das Werk sei „auf allen Ebenen durchgestaltet“ und spiele „mit dem formalen Erscheinungsbild der Texte“. Der Leser tauche „nahezu in ein Spektakel ein“ und werde verführt, sich der „virtuosen Inszenierung des Regisseurs des Textes hinzugeben“. Es gebe nicht viele Bücher, „die so reich ausgestattet sind und für den Leser und Betrachter so zur ereignisreichen Bühne werden“. Selbst innerhalb Tichas Gesamtwerk bleibe „eine Buchgestaltung wie in diesem Titel von Čapek singulär“.


title: Hans Ticha

text: Jochen Kürten (Deutsche Welle, 2017) sieht das Buch als ein „wahres Buchkunstwerk mit Zeichnungen, Bildern, Drucken, verschiedenen Schriftarten“.


title: Hans Ticha

text: Seit 1976 wird Hans Tichas Werk in Einzel- oder Sammelausstellungen gezeigt. In der DDR war er auf einer Anzahl wichtiger Ausstellungen vertreten, u. a. 1977/1978 und 1982/1983 auf der VIII. und IX. Kunstausstellung der DDR.


title: Hans Ticha

text: 1990 war er an der Ausstellung "Ambiente Berlin" auf der Biennale di Venezia beteiligt. In Einzelausstellungen wurde sein Werk in folgenden Institutionen gezeigt:


title: Hans Ticha

text: Hans Ticha ist nicht nur im Bereich der Belletristik, sondern auch im Bereich der Kinder- und Jugendliteratur künstlerisch tätig. Im Zeitraum von 1973 bis 2007 illustrierte er 35 Bücher, die sich vor allem an junge Leser richten: zwanzig Bilderbücher, acht Kinderbücher, vier Jugendbücher und drei Lehr- bzw. Sachbücher. Außerdem steuerte Ticha jeweils eine Illustration zu drei Sammlungen mit Erzählungen bei, die jeweils von verschiedenen Künstlern – darunter auch Klaus Ensikat, Volker Pfüller und Elizabeth Shaw – bebildert wurden. Bis 1977 illustrierte er ausschließlich Kinder- bzw. Jugendbücher, während ab 1978 vor allem das Bilderbuch im Zentrum seines kinderliterarischen Schaffens stand.


title: Hans Ticha

text: Mit "Geschichten aus der Murkelei" (1973) von Hans Fallada, "Der kleine Häwelmann" (1983) von Theodor Storm und "Hans im Glück" (1993) von den Brüdern Grimm illustrierte Ticha drei Klassiker der deutschsprachigen Kinder- und Jugendliteratur. Zu einer dreimaligen Zusammenarbeit kam es mit Peter Hacks, dessen Texte der Bilderbücher "Das musikalische Nashorn" (1978) und "Die Baby-Herrschaft" (1999) Ticha illustrierte. Außerdem illustrierte Ticha Hacks Gedichte "Ich sehe was, was du nicht siehst" und "Die Sonne", die in der Gedichtsammlung "Was sieht die Ringeltaube?" (1978) erschienen sind. Auch von Rainer Kirsch illustrierte er mit "Vom Räuberchen, dem Rock und dem Ziegenbock" (1978) und "Heute ist verkehrte Welt" (1983) zwei Bilderbuchtexte sowie die ebenfalls in der Gedichtsammlung "Was sieht die Ringeltaube?" erschienenen Gedichte "Lied des Hofgelehrten", "Als ein Sturm ins Städtchen kam", "Zweiundzwanzig Bäckerinnen" und "In Flandern lebten zwei Flundern". Die ins Deutsche übersetzten Kinderbücher "Reise für ein Lächeln" (1974) von Adam Bahdaj und "Ich spür die Sonne auf meinem Gesicht" (1977) von Jaap ter Haar sowie der ebenfalls in Deutsche übersetzte Jugendroman "Geistesgegenwart" (1975) von Max Bremener erschienen in der DDR exklusiv mit Tichas Illustrationen.


title: Hans Ticha

text: Viele von Ticha illustrierte Bücher für Kinder haben als Textgrundlage Gedichte. Erstmalig bebilderte er Kinderlyrik mit dem von Peter Hacks geschriebenen Bilderbuch "Das musikalische Nashorn" (1978) und der Anthologie "Was sieht die Ringeltaube?" (1978), die 127 Gedichte von 29 Lyrikern – darunter unter anderem Volker Braun, Elke Erb und Günter Kunert – enthält. Auch die von Ticha illustrierten Bilderbücher "Vom Räuberchen, dem Rock und dem Ziegenbock" (1978) von Rainer Kirsch, "Gute Zähne" (1982) von Dieter Mucke, "Heute ist verkehrte Welt" (1983) von Rainer Kirsch und "Hurra! Hurra! Hurra! Die Feuerwehr ist da!" (1987) von Heinz Kahlau sind in Versform verfasst. Die Bilderbücher "Das ist der hölzerne Mann" (1986), "Ick sitze da" (1987), "Rab, Rab, schäm dich" (1987), "Wie spät?" (1988), "Zehn Gäns im Haberstroh" (1988) und "Ein Hahn" (1989) basieren auf Kinderreimen. In dem Bilderbuch "Eene meene Muh, und raus bist du!" (1986) illustrierte Ticha verschiedene Abzählreime.


title: Hans Ticha

text: Eine buchbinderische Besonderheit sind Tichas Bilderbücher "Das ist der hölzerne Mann" (1986), "Ick sitze da" (1987), "Rab, Rab, schäm dich" (1987) und "Tichas Arche" (2000), die alle jeweils die Form eines doppelseitig bedruckten Leporellos haben. "Tichas Arche" ist zudem ist Tichas bislang einziges Bilderbuch ganz ohne Text. Mit "Die Tiere der Arche" (2007) gestaltete er zudem ein Bilderbuch, das als Ausmalbuch konzipiert ist.


title: Hans Ticha

text: Ticha wurde für seine Illustrationen im Bereich der Kinderliteratur neunmal mit dem Preis Schönste Bücher der DDR und zweimal mit dem Ehrendiplom der Internationalen Buchkunst-Ausstellung ausgezeichnet. Sechzehn seiner Bücher für Kinder und Jugendliche erschienen beim Kinderbuchverlag Berlin, sieben beim Postreiter-Verlag, vier beim Verlag Junge Welt, drei beim Verlag Volk und Wissen und jeweils zwei beim Verlag Neues Leben und bei der Büchergilde Gutenberg.


title: Hans Ticha

text: Der von Ticha illustrierte Jugendroman "Geistesgegenwart" (1975) erschien 1976 im Rundfunk der DDR unter dem Titel "Bewährungsprobe" auch als Hörspiel. Das ebenfalls von ihm illustrierte Kinderbuch "Der Dicke und ich" (1976) wurde 1981 von der DEFA verfilmt.


title: Hans Ticha

text: Hans Tichas Debüt als Illustrator von Kinder- und Jugendliteratur waren die "Geschichten aus der Murkelei" (1973), elf märchenhafte Erzählungen von Hans Fallada, die er mit 89 farbigen, ganz- und halbseitigen Originalgrafiken bebilderte. Es folgte die Illustration des aus dem Polnischen ins Deutsche übersetzten Kinderbuchs "Reise für ein Lächeln" (1974) von Adam Bahdaj. In dem Reiseroman fahren die zwei polnischen Jungen Poldek und Duduś per Anhalter von Warschau ins Seebad Międzywodzie an der Ostsee. Zu dem aus dem Russischen ins Deutsche übersetzten Jugendroman "Geistesgegenwart" (1975) von Max Bremener, der von dem 14-jährigen sowjetischen Jungen Wolja zu Beginn des Deutsch-Sowjetischen Kriegs im Jahr 1941 erzählt, steuerte Ticha zehn ganzseitige schwarzweiße Illustrationen bei. In dem Kinderbuch "Angeln mit Odysseus" (1976) von Matthias Geske baut die zwölfjährige Susi aus einem Elektronikbaukasten ein Geschöpf namens Odysseus, welches ihr Leben auf den Kopf stellt. Ticha illustrierte 16 ganzseitige schwarzweiße Bilder für das Buch. Das Kinderbuch "Hühnerbeins ausgewählte Frechheiten" (1976) mit einem Text von "Manfred Hopp" ist in der Kinderbuchreihe "Die kleinen Trompeterbücher" erschienen, enthält 15 ganzseitige zweifarbige Illustrationen von Ticha und erzählt Episoden aus dem Leben des neunjährigen jungen Pioniers Cäsar Hühnerbein. Zu Kurt Kauters Märchensammlung "Die Schlange Regenbogen" (1977) steuerte Ticha 24 zweifarbige, ganz- sowie halbseitige Illustrationen bei. Das Buch enthält 47 Märchen, Mythen und Sagen südamerikanischer Indianer, unter anderem von den Völkern der Jivaro, der Shipibo, der Quechua, der Aymara und der Araukaner. Für Jaap ter Haars aus dem Niederländischen ins Deutsche übersetzte Kinderbuch "Ich spür die Sonne auf meinem Gesicht" (1977) über den zwölfjährigen Beer, der nach einem Unfall sein Sehvermögen verloren hat, steuerte Ticha 12 schwarz-weiße ganzseitige Illustrationen bei. In dem Bilderbuch "Das musikalische Nashorn" (1978) mit einem Text von Peter Hacks und 28 farbigen Illustrationen von Ticha wird in Versform die Geschichte von einem Nashorn erzählt, welches durch das gemeinsame Musizieren eine friedliche Koexistenz mit einem Löwenrudel erwirkt. Das Bilderbuch "Vom Räuberchen, dem Rock und dem Ziegenbock" mit einem Text von Rainer Kirsch enthält 30 farbige Illustrationen von Ticha. In Versen wird die Geschichte eines Räubers, der einen Rock gestohlen hat, erzählt. Ebenfalls 1978 erschien die von Edith George herausgegebene Gedichtsammlung "Was sieht die Ringeltaube?". Diese enthält 127 Gedichte von 39 Lyrikern wie Volker Braun, Elke Erb und Peter Hacks. Ticha steuerte 90 teilweise ganzseitige farbige Illustrationen und 15 farbige Vignetten zu dem Buch bei. 1979 erschien das von Katrin Pieper herausgegebene Buch "Kinder", eine Sammlung von Erzählungen, zu denen unter anderem Peter Hacks, Benno Pludra und Rudi Strahl Texte sowie Albrecht von Bodecker, Klaus Ensikat und Werner Klemke Illustrationen beigetragen haben. Ticha steuerte eine ganzseitige farbige Illustration zu Gisela Steineckerts Erzählung "Warum ich keine Märchen schreibe" bei.


title: Hans Ticha

text: Zu dem Sachbuch "Warum? Weshalb? Wieso? Band 1. Ein Frage-und-Antwort-Buch für Kinder" (1980), herausgegeben von Carola Hendel, steuerte Ticha 246 farbige Illustrationen bei. In dem Buch werden 39 Fragen wie "Wozu brauchen wir Naturschutzgebiete?", "Gibt es auf anderen Planeten menschenähnliche Wesen?" oder "Warum lassen sich manche Eltern scheiden?" beantwortet. Das doppelseitig bedruckte Leporello-Bilderbuch "Das ist der hölzerne Mann" (1986), basierend auf einem alten Kindervers, enthält sieben farbige, teilweise mehrseitige Illustrationen und erzählt eine Geschichte, die von verschiedenen Spielsachen in einem Kinderzimmer erzählt. Der Jugendroman "Märzregen" (1986) von Roland Neumann enthält sieben ganzseitige schwarz-weiß Illustrationen von Ticha und erzählt die Geschichte des Neuntklässlers Wolf Krautzig, der in der Abwesenheit seines Vaters zu Frühjahrsarbeiten im Garten verdonnert wurde und sich in dieser Zeit in die mopedfahrende Nina verliebt. In dem Bilderbuch "Hurra! Hurra! Hurra! Die Feuerwehr ist da!" (1987) mit einem gereimten Text von Heinz Kahlau, das 12 ganzseitige Illustrationen von Ticha erhält, werden fünf Episoden von fahrlässigem Umgang mit Feuer gezeigt, die stets mit dem Eintreffen der Feuerwehr enden. Das Leporello-Bilderbuch "Ick sitze da" (1987) mit 18 ganzseitigen Illustrationen von Ticha basiert auf einem Berliner Kinderreim, der von einer klopsverzehrenden Person erzählt, die ein Klopfen an der Tür hört. In dem Leporello-Bilderbuch "Rab, Rab, schäm dich" (1987), dessen Text auf einem alten Kindervers basiert, finden sich 18 Illustrationen von Ticha. Der Reim thematisiert einen Raben, der um Nahrung bettelt.


title: Hans Ticha

text: 1993 erschien das Bilderbuch Hans im Glück mit einem Text von den Brüdern Grimm. Ticha illustrierte 23 halbseitige Bilder zur Geschichte des titelgebenden Hans, der einen für seine Arbeit erhaltenen Klumpen Gold gegen stets minderwertigere Dinge eintauscht.


title: Hans Ticha

text: Zu den ästhetischen Einflüssen auf Hans Tichas Werk zählen die Pop Art, der russische Konstruktivismus, Fernand Léger und Maler des Bauhauses wie Oskar Schlemmer und Willi Baumeister. Tichas künstlerisches Schaffen wird seit Jahrzehnten in der Öffentlichkeit breit rezipiert:


title: Hans Ticha

text: „Handwerkliche Solidität, Experimentierfreude, originelle Bildfindungen und konzeptionelle Konsequenz“ zeichnen für Hiltrud Lübbert (2000) die Illustrationen von Hans Ticha aus.


title: Hans Ticha

text: Für Florian Balke (FAZ, 2004) bestechen Hans Tichas Buchillustrationen „durch leuchtende Primärfarben, klare geometrische Formen, das Spiel mit typographischen Elementen innerhalb der illustrierenden Graphik sowie mit gelegentlichen Zitaten aus der Kunstgeschichte.“ Als künstlerische Vorbilder seien unter anderem die Neue Sachlichkeit und insbesondere George Grosz, die Russische Avantgarde, Giorgio de Chirico und Roy Lichtenstein zu nennen. Charakteristisch seien zudem Tichas „neue Lösungen für das Verhältnis der illustrierenden Graphik zum Text“. Er „antwortet der Dichte eines künstlerischen Textes oder den spezifischen Qualitäten eines Stils“ mit einer „ebenso eigenständigen Kunst“.


title: Hans Ticha

text: Für Stefan Soltek (2006) stützen sich Hans Tichas Illustrationen auf ein „erhebliches literarisches Fassungs- und ein eminentes sinnliches Auffassungsvermögen“. Durch dieses gelingt es Ticha, „Wort-Inhalt in Bild-Gehalt umzuwandeln“. Charakteristisch sind „stilistische Verbindlichkeit“, „Klarheit der Komposition“, Nutzung von „kubischen Rundungen“ sowie Gebrauch einer „volltonigen Farbe“. Tichas Bilder stehen zwischen dem „Realistisch-Figürlichen und der abstrakten Figuration“. Typisch ist die „Stilisierung und surrealistische Verfremdung der Figur“ beziehungsweise die „anthropomorphe Figur“ mit einer „im Wesentlichen positiven Grundstimmung“. Generell zeichnen sich Tichas Illustrationen durch ein „Timbre von heiterer Ernsthaftigkeit“ aus.


title: Hans Ticha

text: Für Julia Blume (2006) haben Hans Tichas Illustrationen durch ihre „formale Klarheit und Entschiedenheit“ und ihren „deutlichen Farbkanon“ einen „beachtlichen Wiedererkennungswert“. Seine Bilder weisen eine „spezifische Verschränkung von Text und Zeichnung“ auf, indem sie „einzelne, lesbare Sätze sprechbandartig integrieren“ und „Buchstaben zeichenartig in die Komposition einfügen“. Ticha hat sein wesentliches Vokabular in der „formalen Reduktion“ gefunden. Außerdem haben die „in seine Illustrationen eingeschriebenen Texte, Ziffern und Zeichen Comicanmutung“. Ticha arbeitet mit „höchst stilisierten Figuren“, die einen „starken Abstraktionsgrad“ haben. Seine Bilder haben eine „kompakte Zeichenhaftigkeit, unterstützt durch aufmerksamkeitsbindende Farbkontraste“. Tichas Illustrationen sind „unverwechselbar“.


title: Hans Ticha

text: Michael Faber (2006) charakterisiert Hans Tichas Illustrationen als „grell, farbintensiv, bizarr in der Form, poppig“. Er denkt in seinen Bildern „quer, auch durch das Schlüsselloch oder um die Ecke“ und ist jemand, der das „Konventionelle gern geißelt“.


title: Hans Ticha

text: Günter Feist (2006) bezeichnet viele Illustrationen Hans Tichas als DDR-kritische „Staatssatiren“. In diesen arbeitet er mit dem Mittel der „Verfremdung“, bei der eine „Kontur gestrafft oder anders gebogen“ und „Farbe greller eingesetzt“ werde. In Tichas Bildern wird das Maschinöse „noch maschinöser, das Aufgeblasene aufgeblasener, das Laute lauter,“ was zu einer Wirkung des hohlen „Bombasmus“ führe. Seine „Technik des Zusammenbastelns lustig bis frech gekurvter, oft gesichtsloser Figurinen mit variablen Gerüststrukturen und symbolischen Versatzstücken“ ist aus „vielen gestalterischen Tricks der Moderne, speziell der Pop Art“ montiert.


title: Hans Ticha

text: Elisabeth Niggemann (2007) sieht in der „kritischen Sicht auf die Schwachstellen des politischen Geschehens“ von Hans Ticha einen „parodistischen Grundton“.


title: Hans Ticha

text: Für ATAK (2009) ist Hans Ticha ein „Meister des Symbolismus“. Seine Bilder zeichnen sich durch eine Vielzahl von „kunsthistorischen und politischen Anspielungen“ aus. Tichas Stil ist „kurz, prägnant und leicht einprägsam“ und garantiert „sofortige Wiedererkennbarkeit“. Durch seine „Pop-Art-typischen ironisierenden Ikonenmalereien“ kritisiert er die „bombastischen Riten der DDR“. Tichas Kinderbücher zeichnen sich durch eine „moderne und experimentelle Frische“ aus.


title: Hans Ticha

text: Für Lisa Zeitz (Weltkunst, 2020) zeichnet sich Hans Tichas Werk durch die Verwendung von „knallbunten Farben“ sowie durch eine Ästhetik „radikaler Formvereinfachung“ aus.


title: Hans Ticha

text: Für Jens-Fietje Dwars (2020) stechen Hans Tichas Bilder „wie Reklamebilder ins Auge“. Gleichzeitig ist „jedes Detail aufgehoben in einer fein ausgewogenen Komposition, deren heitere Oberfläche den abgründigen Witz der Dinge spiegelt“. Ticha spielt mit den „Verheißungen der Propaganda“ und ist ein „Meister der fröhlichen Reduktion“.


title: Hans Ticha

text: Für Ingeborg Ruthe (Frankfurter Rundschau, 2020) ist Hans Tichas Werk „provokant-lustige Weise figurativ und zugleich schablonenhaft abstrahiert“. Es wirkt „gnadenlos nah, stilisiert, fast distanziert – und erfasst doch das Wesen der Dinge“.


title: Hans Ticha

text: Hans Ticha gilt als einziger Pop-Art-Künstler der DDR. Florian Balke (FAZ, 2004) sieht in Ticha einen „bedeutenden“ Künstler sowie einen der „bekanntesten Maler und Buchillustratoren der DDR, der beiderseits der innerdeutschen Grenze bekannt war“. Für Stefan Soltek (2006) ist Ticha ein „Ostkünstler der Pop-Art“ und einer der „meist beachteten Illustratoren in Deutschland“. Für Julia Blume (2006) hat sich Ticha mit seiner Kunst „ins Bildgedächtnis einer ganzen Generation im Osten Deutschlands eingeschrieben“.


title: Hans Ticha

text: Von Hans Ticha illustrierte Bücher wurden 25 Mal als Schönste Bücher der DDR ausgezeichnet. Außerdem wurden 11 seiner Bücher ebenfalls in der DDR für „den schönsten Buchumschlag“ prämiert. Das Gesamtwerk Tichas wurde 2022 auf der Frankfurter Buchmesse mit dem Deutschen Jugendliteraturpreis des Bundesfamilienministeriums geehrt. Folgende Auszeichnungen erhielt er im Detail (Auswahl):


title: Hans Ticha

text: Neben Buchtexten illustrierte Hans Ticha auch viele Schutzumschläge und Vorsatzpapiere von Büchern. Folgende Auswahl ist ein Überblick über seine illustrierten Buchtexte:


title: Liste der Richter Israels

text: Die Liste der Richter Israels listet alle Richter der Israeliten (ca. 1300 v. Chr. – ca. 1025 v. Chr.), über die im Tanach berichtet wird, auf:


title: Kid Rock/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke des US-amerikanischen Rock-Sängers Kid Rock und seinen Pseudonymen wie "Robert James Ritchie". Den Schallplattenauszeichnungen zufolge hat er bisher mehr als 28,1 Millionen Tonträger verkauft, davon alleine in seinem Heimatland über 25 Millionen. Seine erfolgreichste Veröffentlichung ist das vierte Studioalbum "Devil Without a Cause" mit über elf Millionen verkauften Einheiten.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Die Focke-Wulf "Triebflügel", oder Triebflügeljäger, war ein deutsches Konzeptflugzeug aus dem Jahr 1944, der Endphase des Zweiten Weltkriegs, geplant zum Schutz gegen die steigende Bedrohung durch die Bomberkommandos der Alliierten. Es ist als Heckstarter für Senkrechtstart und -landung entworfen worden, um als Abfangjäger für die lokale Verteidigung von wichtigen Bereichen eingesetzt zu werden, die kleine oder gar keine Flugplätze hatten.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Die Entwicklung des "Triebflügel" erreichte nur den Stand von Windkanal-Tests, als die Alliierten die Produktionsanlagen einnahmen. Es wurde kein Prototyp vollendet.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Beim Focke-Wulf Triebflügel kam ein vollkommen neues Konzept zur Anwendung. Demnach sorgten keine Flügel für den Auftrieb, sondern der ganze Auftrieb sowie der Schub sollten von einem Rotor/einer Propelleranordnung, die ein Drittel der gesamten Flugzeuglänge ausmachte, erzeugt werden. Der Triebflügel hätte sich etwa in der Mitte der Längsachse des Flugzeuges befunden, zwischen dem Cockpit und dem Höhenleitwerk. Vor dem Start sollte das Flugzeug vertikal auf seinem Heck stehen, in dieser Position funktionierten die Rotoren ähnlich einem Hubschrauber. Beim horizontalen Fliegen würden sie mehr wie ein riesiger Propeller funktionieren.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Die drei Rotorblätter sollten in einer Ringanordnung auf einem frei im Flugzeugrumpf drehbaren Segment montiert werden. Am Ende jedes Rotorblattes wäre ein Staustrahltriebwerk vorgesehen gewesen, ein sogenannter Blattspitzenantrieb. Um die Rotoren bis zum Funktionieren der Staustrahltriebwerke in Bewegung zu versetzen, sollten einfache Starthilferaketen an den Rotorspitzen verwendet werden. Wäre dann die Geschwindigkeit hoch genug gewesen, um die Staustrahltriebwerke mittels Luftstrom zu starten, würden die leeren Starthilferaketen abgeworfen. Der Anstellwinkel der Rotorblätter könnte zwecks Anpassung an die Fluglage und Geschwindigkeit und des benötigten Auftriebs variiert werden. Durch die Anordnung der Staustrahltriebwerke an den Enden der Rotorblätter ergibt sich kein Reaktionsdrehmoment und keine Gegendrehung des Rumpfes. Der Kraftstoff sollte in Rumpf-Tanks mitgeführt werden und durch die Mitte des Drehrings und entlang der Rotoren zu den Staustrahltriebwerken geleitet werden.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Ein kreuzförmiges Leitwerk am hinteren Teil des Rumpfes aus vier Leitwerken, mit beweglichem Querruder, die auch als kombinierte Seitenleitwerke und Höhenruder funktioniert hätten, bildete das Heck der Focke-Wulf Triebflügel. Das Höhenleitwerk wäre ein Mittel für den Piloten gewesen zur Steuerung der Neigung des Rumpfes in die gleiche Richtung wie die Drehrichtung des Rotors, der durch die Fliehkraft des Rotorrings verursacht würde. Das Beeinflussen im Flug der Nick-, Roll- und Giermomente war ebenso durch diese Heckleitwerkkonstruktion vorgesehen. Ein einzelnes großes gefedertes Rad am äußersten Ende des Rumpfes bildete das Hauptfahrwerk. Vier kleine nachlaufende Räder auf ausfahrbaren Streben wurden am Ende jedes Leitwerks platziert, um das Flugzeug auf dem Boden zu stabilisieren und damit es am Boden bewegt werden kann. Das Hauptfahrwerk und die Stützräder wurden im Flug durch aerodynamische Fahrwerksverkleidungen abgedeckt.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Beim Abheben würden die Rotoren abgewinkelt, so dass sie mehr Auftrieb erzeugen, gleich wie bei einem Hubschrauber oder, genauer gesagt, einem Flugschrauber. Sobald das Flugzeug eine ausreichende Höhe erreicht hätte, würde es in den Horizontalflug abgewinkelt werden.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Für den Horizontalflug ist ein leichter Anstellwinkel nötig, damit die Rotoren sowohl für den erforderten Abwärtsschub als auch für den Vorwärtsschub sorgen.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Folglich sind die vier Maschinenkanonen im vorderen Rumpf, im Bezug auf die Mittellinie des Rumpfes, leicht nach unten abgewinkelt. Die Rotoren sind die einzigen Komponenten, die im Horizontalflug Auftrieb erzeugen.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Zum Landen wird das Flugzeug hochgezogen, bis es senkrecht in der Luft steht, dann wird der Schub soweit gedrosselt, dass das Flugzeug rückwärts nach unten zu sinken beginnt, bis es mit dem Fahrwerk den Boden berührt. Dies wäre ein heikles und wahrscheinlich gefährliches Manöver gewesen, da der Pilot mit nach oben schauender Blickrichtung im Cockpit sitzt und den Boden hinter sich in dieser Position nicht direkt sehen kann (höchstens eingeschränkt durch Rückspiegel). Im Gegensatz zu einigen anderen Heckstarterflugzeugen wurde der Pilotensitz in der Richtung für Vorwärtsflug fixiert. Der drehende Rotor würde auch die Sicht nach hinten verschlechtern.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: Dieser Entwurf des Focke-Wulf Triebflügel war einzigartig unter den VTOL-Entwürfen aus dem 20. Jahrhundert, und auch einzigartig im Vergleich zu anderen deutschen Projekten. Einige frühe Entwurfsstudien für die Roton (Rakete) in den 1990er Jahren zeigten Roton mit einem Rotorsystem, ähnlich dem eines Hubschraubers, mit dem Roton wieder landen sollte.


title: Focke-Wulf Triebflügel

text: In den 1950er-Jahren bauten die USA Heckstarter-Prototypen (Lockheed XFV-1 und Convair XFY-1), aber diese wurden durch konventionelle Turboprops angetrieben, mit in der Nase angebrachten gegenläufigen Propellern, um dem Drehmoment entgegenzuwirken. Sie verwendeten auch herkömmliche Flügel für den Auftrieb, ihre kreuzförmigen Schwänze mit integriertem Fahrwerk waren weitgehend vergleichbar mit dem der Focke-Wulf "Triebflügel ".


title: Nezahat Baradari

text: Nezahat Baradari (geboren am 15. August 1965 in Ankara-Bogazköy, Türkei) ist eine deutsche Politikerin (SPD). Seit 2019 ist sie Mitglied des Deutschen Bundestages.


title: Nezahat Baradari

text: Baradari kam als Säugling nach Deutschland und besuchte bis zur dritten Klasse die Grundschule in Kiel. Ihre Familie kehrte Mitte der 1970er Jahre wieder in die Türkei zurück, wo sie ab 1976 ihre Schullaufbahn fortsetzte. Im Anschluss an den Militärputsch in der Türkei 1980 in kehrte sie mit ihren Eltern nach Kiel zurück. Sie erwarb 1982 den Hauptschulabschluss, 1984 den Realschulabschluss und 1987 die Allgemeine Hochschulreife an einem Wirtschaftsgymnasium. Von 1987 bis 1994 studierte sie Humanmedizin an der Christian-Albrechts-Universität in Kiel. Das Studium schloss sie mit dem III. Staatsexamen ab. Sie erhielt im Oktober 1997 die Approbation als Ärztin. Im Oktober 2003 folgte ihre Facharztanerkennung für Kinder- und Jugendmedizin.


title: Nezahat Baradari

text: Von 1994 bis 1996 war Nezahat Baradari als Ärztin im Praktikum an der "Kinderklinik" in Itzehoe tätig und von 1996 bis 1999 als Assistenzärztin an den "Ostholstein-Kliniken" in Eutin. Von 1999 bis 2008 übernahm sie Praxisvertretungen und Praxisanstellungen in Plön, Plettenberg und Olpe. Seit 2008 ist sie als niedergelassene Kinder- und Jugendärztin in Attendorn tätig.


title: Nezahat Baradari

text: Seit 1984 ist sie Mitglied der Sozialdemokratischen Partei Deutschlands (SPD). Nezahat Baradari ist SPD-Vorstandsmitglied im Ortsverein Attendorn. In der SPD-Fraktion der Stadt Attendorn ist sie engagiert als sachkundige Bürgerin für Schulen, Kultur und Denkmalschutz. Sie ist SPD-Kreisvorstandsmitglied im Kreis Olpe, SPD-Vorsitzende der "AG Migration und Vielfalt" im Kreis Olpe und in der SPD-Kreistagsfraktion Kreis Olpe als Sprecherin für den "Ausschuss Soziales und Gesundheit" tätig.


title: Nezahat Baradari

text: Baradari setzte sich als Vorsitzende der SPD-AG Migration und Vielfalt im Kreis Olpe und auch als Abgeordnete für die Hilfe von Geflüchteten sowie gegen Rassismus und Antisemitismus ein.


title: Nezahat Baradari

text: Ebenso versucht Baradari durch verschiedene Veranstaltungen ein besseres Kulturverständnis zwischen Türken und Deutschen zu entwickeln.


title: Nezahat Baradari

text: Nezahat Baradari war bei der Bundestagswahl 2017 Direktkandidatin der SPD im Wahlkreis Olpe – Märkischer Kreis I und erlangte 26,3 % der Erststimmen, erhielt aber zunächst kein Mandat.


title: Nezahat Baradari

text: Am 7. Januar 2019 rückte sie für den ausgeschiedenen Abgeordneten Ulrich Kelber in den Deutschen Bundestag nach. Sie ist ordentliches Mitglied im Ausschuss für europäische Angelegenheiten und im Ausschuss Ernährung und Landwirtschaft. Seit 15. Oktober 2019 ist sie auch stellvertretendes Mitglied im Gesundheitsausschuss.


title: Nezahat Baradari

text: Nezahat Baradari ist Mitglied der Deutsch-Französischen Parlamentarischen Versammlung. Seit Januar 2020 ist sie Mitglied in der Parlamentarischen Versammlung der Union für den Mittelmeerraum.


title: Nezahat Baradari

text: Bei der Bundestagswahl 2021 wurde sie über die Landesliste erneut in den Deutschen Bundestag gewählt. In ihrem Wahlkreis erreichte sie 29,6 % der Erststimmen.


title: Nezahat Baradari

text: Nezahat Baradari äußerte sich 2016 in einem WhatsApp-Chat der SPD kritisch zur „Armenien-Resolution“ des Deutschen Bundestages. Dies löste eine Kontroverse unter SPD-Funktionären im Sauerland aus.


title: Nezahat Baradari

text: Baradari ist der Ansicht, dass es sich bei dem Völkermord an den Armeniern um „Aufstände der Armenier“ sowie um „gegenseitige Tötungsverbrechen, Massaker sowie Deportationen“ handele, die „eine eingehende wissenschaftliche sowie unabhängige Untersuchung“ bedürfen. In ihrer Kritik bezog sich Baradari auch auf Aussagen des Bundesvorsitzenden der Türkischen Gemeinde in Deutschland, Gökay Sofuoglu, der sagte, dass der Beschluss zur Armenien-Resolution „die Meinung der Türkeistämmigen in Deutschland“ missachte, von denen die Mehrheit gegen die Resolution sei.


title: Nezahat Baradari

text: Nezahat Baradari ist mit einem iranischen Chirurgen und Orthopäden verheiratet und hat zwei Töchter. Sie ist Muslimin.


title: Diplodocidae

text: Die Diplodocidae sind ein Taxon sauropoder Dinosaurier, die im Oberjura fossil nachweisbar sind. Zu ihnen gehörten unter anderem die gut bekannten Gattungen "Diplodocus "und "Apatosaurus". Einige Gattungen dürften zu den längsten bekannten Dinosauriern gehört haben, wie z. B. "Supersaurus "oder "Seismosaurus" (wobei letzterer häufig als jüngeres Synonym von "Diplodocus" angesehen wird). Sereno (1998) definierte die Diplodocidae als stammlinienbasiertes Taxon ("stem-based definition"), das alle Taxa umfasst, die näher mit "Diplodocus" als mit "Dicraeosaurus" verwandt sind. Einige Hautabdrücke einiger Diplodociden wurden erstmals von Stephen Czerkas im Jahr 1992 gefunden und waren vermutlich Abdrücke eines Schwanzes.


title: Diplodocidae

text: Die Vertreter der Diplodociden waren aufgrund ihrer Knochenanatomie relativ leicht gebaut. Hals und Schwanz waren enorm verlängert. Ein weiteres Merkmal ist der lange, niedrige, abfallende Schädel mit stiftförmigen Zähnen. Die Vorderbeine waren wesentlich kürzer als die Hinterbeine.


title: Diplodocidae

text: Die Diplodocidae werden meistens als das Schwestertaxon der Dicraeosauridae betrachtet. Beide Gruppen werden häufig, wie z. B. von Harisson und Kollegen (2004), als Fragellicaudata zusammengefasst und bilden zusammen mit den Rebbachisauridae und basalen Gattungen die Gruppe Diplodocoidea.


title: Diplodocidae

text: Upchurch et al. (2004) dagegen halten die Fragellicaudata für ungültig und stellen alle drei Familien als Schwestertaxa dar.


title: Diplodocidae

text: Lovelace und Kollegen (2008) unterteilen die Diplodocidae in die Apatosaurinae und in die Diplodocinae. Das folgende Kladogramm nach Tschopp et al. 2015 listet die nach einer jüngsten Revision der Diplodocidae gültigen Gattungen auf und zeigt ihre Verwandtschaft:


title: Diplodocidae

text: "Dyslocosaurus", nur durch einige Beinknochen bekannt, wird als Diplodocoidea incertae sedis klassifiziert. Ein weiterer möglicher Diplodocide ist "Dystrophaeus", dessen fossile Überreste stark fragmentiert sind, wodurch seine taxonomische Einordnung sehr schwierig ist.


title: Diplodocidae

text: Alle sicher den Diplodocidae zuordenbaren Fossilien stammen aus dem Kimmeridgium und Tithonium (Oberjura). Funde stammen hauptsächlich aus der nordamerikanischen Morrison-Formation. Aus Europa ist lediglich "Dinheirosaurus" bekannt. Ein afrikanischer Diplodocide ist "Tornieria".


title: Dämonen 2

text: Dämonen 2, auch "Dance of the Demons" (Originaltitel: "Dèmoni") ist ein italienischer Horrorfilm von Regisseur Lamberto Bava aus dem Jahr 1985 und entgegen dem deutschen Verleihtitel der erste Teil einer kleinen Filmreihe. Produziert wurde der Film von Dario Argento, der auch am Drehbuch beteiligt war; seine junge Tochter Fiore wirkte in einer kleinen Nebenrollen ebenfalls am Film mit.


title: Dämonen 2

text: Der Genrefilm, der lediglich auf Video verwertet wurde, fand im Gegensatz zu seiner Fortsetzung "Dämonen" nicht den Weg in die deutschen Kinos.


title: Dämonen 2

text: Im neu eröffneten Berliner Kinopalast Metropol findet eine besondere Vorpremiere für einen ominösen Horrorfilm statt. Aufgrund einer effektiven Werbekampagne ist die Filmvorführung gut besucht, was unter anderem auch an der hohen Anzahl an zuvor verteilten Freikarten liegt. Im Foyer des Gebäudes erregt eine markante Dekoration großes Aufsehen unter den Schaulustigen. Es handelt sich dabei um ein rotes Motorrad mit einem Samuraischwert und einer silbernen Maske, die sich die Prostituierte Rosemarie, die in Begleitung von zwei Freunden anreist, kurzerhand aufsetzt. Beim Absetzen verletzt sich Rosemarie leicht. Zu den vielen Premierengästen der Vorstellung zählen des Weiteren die zwei Schülerinnen Cheryl und Kathi, ein Blinder mit seiner deutlich jüngeren Frau, ein junges Pärchen und die zwei jungen Männer George und Ken, die die Plätze neben Cheryl und Kathi einnehmen.


title: Dämonen 2

text: Im Film entdecken vier Jugendliche das Grab des Nostradamus, welches neben einem Buch auch eine dämonische Maske enthält, an der sich ein Junge schneidet und sich nach einer Prophezeiung in einen blutrünstigen Dämon verwandelt, der alle seine Begleiter grausam tötet. Parallel zu den Geschehnissen auf der Leinwand beginnt Rosemaries Wunde wieder zu bluten, und sie geht auf die Damentoilette, wo sich die durch den Schnitt an der Maske Infizierte ebenfalls in einen Dämon verwandelt. Fortan greift sie auf der Suche nach Opfern die Zuschauer an und verletzt als erste ihre weibliche Begleiterin, die daraufhin ebenfalls zur blutgierigen Kreatur mutiert und ihrerseits weiteren Premierengästen nachstellt.


title: Dämonen 2

text: Die Anzahl dieser Ungetüme steigt so stetig, während die verbliebenen Überlebenden aus dem Kino zu fliehen versuchen, jedoch an den verbarrikadierten Ausgängen scheitern. Es gibt für sie daher keine Möglichkeit zur Flucht. Eine Sabotage der Filmvorführgeräte erweist sich als erfolglos, da trotz abrupter Beendigung der Ausstrahlung die Übergriffe mit unverminderter Brutalität und Kaltblütigkeit fortgesetzt werden. Die gejagten Gefangenen verbarrikadieren sich Schutz suchend in einem Trakt des Kinosaals, doch mit dem Erscheinen einer vierköpfigen, unter Drogeneinfluss stehenden Gruppe Punks, die sie als ihre Retter wähnen, lockern sie mit fatalen Folgen ihre sichere Barrikade. Es kommt zu einem wahren Blutbad.


title: Dämonen 2

text: Letztlich überleben lediglich Cheryl und George, die sich des im Eingangsbereich ausgestellten Samuraischwertes und des Motorrades bedienen und so den Attacken der Monster erfolgreich entziehen. Dabei metzelt George eine größere Anzahl der Wesen nieder, bis sie sich in einem Zweikampf einem Dämon mit einer silbernen Maske stellen, den sie in einem gemeinsamen Kraftakt schließlich bezwingen. Zuvor war ihnen die Flucht aus dem Lichtspielhaus geglückt. Am Ende des Films gerät das Paar in ein apokalyptisches Endzeitszenario, die gesamte Stadt ist bereits von den Dämonen unterwandert. In dieser Situation werden sie von einem Vater mit seinen zwei schießwütigen Kindern aufgefunden, der sie hilfsbereit auf seinem Weg westwärts in Richtung der ländlichen Gebiete mitnimmt. Auf eben jener Reise verwandelt sich die infizierte Cheryl in ein Ungetüm, das kurzerhand vom kleinen, noch minderjährigen Sohn des Retters erschossen wird. George setzt seine Reise anschließend mit dem Trio fort.


title: Dämonen 2

text: Für die Außenaufnahmen des Kino Metropol diente das Neue Schauspielhaus am Nollendorfplatz. Zum Zeitpunkt der Dreharbeiten war das – bis 1977 tatsächlich als Kino Metropol bekannte – Gebäude schon seit geraumer Zeit kein Kino mehr, sondern wurde als Diskothek bewirtschaftet. Es ist daher sehr unwahrscheinlich, dass auch die Innenaufnahmen hier entstanden.


title: Dämonen 2

text: Der Film beginnt mit einer U-Bahnfahrt über Tage durch Kreuzberg, die am U-Bahnhof Heidelberger Platz endet. Eine spätere Szene spielt am U-Bahnhof Wittenbergplatz. Zu sehen sind ferner einige Impressionen vom Nachtleben auf dem Kurfürstendamm.


title: Dämonen 2

text: Am 30. April 2012 veröffentlichte Arrow Films den Film auf Blu-ray zusammen mit dem Nachfolger Dämonen und dem Comic-Buch „Demons 3“ von Stefan Hutchinson. Zudem ist er zusammen mit Dämonen Teil des Grimm Up North am 29. März 2012 in Manchester.


title: Dämonen 2

text: Im März 2021 erschien der bis dahin deutschlandweit beschlagnahmte und nur gekürzt erhältliche Film in voller Länge bei Netflix, war aber bereits nach wenigen Tagen nicht mehr verfügbar.


title: Feldbrandziegel

text: Ein Feldbrandziegel ist ein künstlicher, feuerfester Baustein aus Lehm oder Tonerde. Der nassgeformte und an der Luft getrocknete Rohziegel wird ohne festen Ofen in einem eigens errichteten Meiler durch Verfeuerung von Holz oder Kohle gebrannt. Im Gegensatz zu Ziegeln aus stationären Ziegeleien wurden Feldbrandziegel saisonal auf oder bei einer Lehmlagerstätte zweckbestimmt für ein bestimmtes Bauvorhaben in der Regel von spezialisierten Wanderarbeitern hergestellt.


title: Feldbrandziegel

text: Feldbrandziegel fanden vom späten Mittelalter bis kurz nach dem Ersten Weltkrieg nahezu weltweit Verwendung. Bis gegen Ende des 19. Jahrhunderts waren Feldbrandöfen ein prägendes Element des Landschaftsbilds in lehmreichen Gegenden, in denen natürliche Steinvorkommen als Baustoffe fehlten.


title: Feldbrandziegel

text: Umgangssprachlich wird der Begriff Feldbrandziegel häufig für sämtliche vorindustriell hergestellten Ziegel verwendet. Als "terminus technicus" umfasst die Bezeichnung jedoch nur die in Meilern ohne festen Ofen gebrannten Ziegel.


title: Feldbrandziegel

text: Erste Verwendungen von gebrannten Ziegeln kommen in Mitteleuropa in der römischen Epoche auf. Im Mittelmeerraum wurden bereits in der Antike Ziegel in festen, stationären Öfen gebrannt. Im späten 1. Jahrhundert v. Chr. brachten Legionäre diese Technik auch in die römischen Provinzen im Nordwesten des Reichs. Nach dem Untergang des Weströmischen Reiches im 5. Jahrhundert und dem damit verbundenen Kulturbruch ging das Wissen um die Ziegelherstellung in Nordwesteuropa zunächst wieder verloren, während in Südeuropa weiterhin Ziegel hergestellt wurden. Vereinzelt ließen Herrscher im Frühmittelalter nördlich der Alpen Gebäude aus Ziegeln erbauen, die noch in romanischer Tradition standen. Die Bauleute dazu wurden projektgebunden aus Südeuropa geholt, ohne dass sich eine Tradition entwickeln konnte. Prominente frühmittelalterliche Gebäude, die teilweise aus romanischen Ziegeln erbaut wurden, sind die Klöster Kremsmünster, Tegernsee oder Werden.


title: Feldbrandziegel

text: Erst ab dem 12. Jahrhundert wurden in Nordwesteuropa eigenständig Ziegel hergestellt, die sich auch in den Formaten von romanischen Ziegeln unterscheiden. Zunächst lagen die Produktionsstätten in Klöstern, wo die Ziegeltechnik aus Südeuropa oder von Rückkehrern aus den Kreuzzügen aus dem Nahen Osten eingeführt wurde.


title: Feldbrandziegel

text: Die von Kaiser Friedrich Barbarossa im 12. Jahrhundert ausgebaute Kaiserpfalz im Düsseldorfer Stadtteil Kaiserswerth gilt als eines der ältesten mittelalterlichen Bauwerke Deutschlands, das zumindest teilweise mit Klosterziegeln erbaut wurde.


title: Feldbrandziegel

text: Als im Hochmittelalter die Entwicklung der Städte als bevorzugte Siedlungsform voranschritt, entstand eine hohe Nachfrage nach preiswerten, aber auch feuerfesten Baustoffen. Besonders in den steinarmen, aber lehmreichen Niederungsgebieten bestand die Notwendigkeit, Ziegel als preisgünstige Alternative zu importierten Naturbausteinen herzustellen. Die Küstenregionen von Nord- und Ostsee, von den Niederlanden im Westen über das Norddeutsche Tiefland bis nach Estland, bilden ab dem späten Mittelalter ein geschlossenes Gebiet der Backsteinbaukultur. Um 1200 brachten niederländisch-flämische Mönche die Ziegelherstellung bis in die Mark Brandenburg, wodurch die bis dahin dort übliche Holzbauweise in den Hintergrund gedrängt wurde. Mit der zunehmenden Urbanisierung und dem damit verbundenen Ausbau der Städte ab dem Spätmittelalter stieg der Bedarf an Baustoffen weiterhin stetig an. Durch das hohe Gewicht der Ziegel waren lange Transportwege unrentabel, weshalb die Ziegelproduktion in der Regel nur den regionalen Bedarf deckte. So entstanden ausgehend von den Niederlanden ab dem ausgehenden Mittelalter besonders in den Flussauen saisonale Feldbrandziegeleien. Häufig wurden Feldbrandziegel zweckbestimmt nur für ein bestimmtes Bauvorhaben unweit des Bauplatzes hergestellt. Nur Überschüsse wurden vom Eigentümer der Lehmlagerstätte weiterverkauft.


title: Feldbrandziegel

text: Trotz ihrer Bedeutung im Städtebau gelang es den Ziegelhandwerkern nirgendwo, eine eigene Zunft zu bilden. Sie blieben stets von dem jeweiligen Bauherrn oder Eigentümern der Lehmlagerstätte abhängig und durften die Ziegel nicht auf eigene Rechnung verkaufen.


title: Feldbrandziegel

text: Insbesondere der bastionäre Ausbau der Stadtbefestigungen erforderte die massenhafte Produktion von Feldbrandziegeln. Ein Gemälde von H. E. Beckers zeigt vier Feldbrandziegeleien bei den Bauarbeiten an der Festung Düsseldorf im Jahr 1735.


title: Feldbrandziegel

text: In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden Feldbrandziegel mehr und mehr durch industriell gefertigte Ziegel aus Ringöfen und Dampfziegeleien ersetzt. Beide Verfahren existierten aber noch bis in die Zeit nach dem Ersten Weltkrieg nebeneinander. Das Feldbrandverfahren hatte gegenüber stationären Öfen eine Reihe von wirtschaftlichen Vorteilen, die eine Marktbeherrschung der industriellen Ziegelproduktion lange verhinderte. Die Investitionskosten waren vergleichsweise gering, da keine festen Bauwerke oder Trockenschuppen benötigt wurden. Die Produktionsmenge war nicht an die Ofenkapazität gebunden. Ein Meiler konnte nahezu beliebig in der Länge erweitert werden, so dass Produktionsmengen zwischen 10.000 und einer Million Feldbrandziegel in einem Brand hergestellt werden konnten. Notwendig war eine nahegelegene, tonige (umgangssprachlich fettige) Lehmlagerstätte in der Nähe.


title: Feldbrandziegel

text: 1908 standen beispielsweise in Köln 42 Ringöfen noch 26 Feldbrandziegeleien gegenüber. Im Hunsrück wurden noch in den 1960er Jahren Ziegel auf diese Art gebrannt.


title: Feldbrandziegel

text: Die Herstellung von Feldbrandziegeln war eine witterungsabhängige, saisonale Tätigkeit, der nur in den frostfreien Monaten nachgegangen wurde. Traditionell wurden Feldbrandöfen von spezialisierten Wanderarbeitern betrieben.


title: Feldbrandziegel

text: Großbritannien wird ab dem 17. Jahrhundert von der Ziegelbaukultur erreicht. Eines der ersten Bauwerke nach der Römerzeit ist der St James’s Palast in London, der 1532 unter Heinrich VIII. zumindest teilweise in Ziegeltechnik erbaut wurde.


title: Feldbrandziegel

text: In Nordamerika führten die ersten niederländischen Siedler die Feldbrandtechnik gleich in der ersten Generation ein. Sie brachten Feldbrandziegel ab 1624 als Ballast der Schiffe mit in die neue Welt, stellten sie aber bald auch selbst her.


title: Feldbrandziegel

text: Während des Zweiten Weltkriegs setzte die deutsche Besatzungsmacht in den eroberten Gebieten in Osteuropa verstärkt auf Ziegel aus Feldbrandöfen bei der Errichtung von Gebäuden.


title: Feldbrandziegel

text: Beim Feldbrandverfahren wird der Ofen aus dem Brandgut, das heißt aus den Rohziegeln, selbst gebildet. Ein stationärer Ofen mit einer gemauerten Brennkammer wird nicht benötigt. Auch die bei stationären Öfen benötigten Trockenscheunen sind bei diesem Verfahren nicht notwendig, Die nassgeformten Rohziegel wurden zum Trocknen auf freiem Feld ausgelegt. Alle notwendigen Produktionsschritte wurden in der Regel auf dem Grundstück durchgeführt, auf dem auch der Lehm abgegraben wurde. Auch die Feldbrandöfen selbst befanden sich dort.


title: Feldbrandziegel

text: Feldbrandziegel wurden in den frostfreien Monaten geformt, getrocknet und gebrannt. Das Lehmfeld wurde dabei bereits im Herbst des Vorjahres vorbereitet. Der zur Herstellung notwendige Lehm wurde gestochen und über Winter in Streifen ausgelegt. Frost und Kälte ließen den Lehm verwittern, wodurch die Bindigkeit der Tonminerale reduziert wurde. Durch dieses sogenannte Mauken ließ sich der Lehm in der folgenden Saison leichter verarbeiten.


title: Feldbrandziegel

text: Nach der Frostperiode wurde eine quadratische oder rechteckige Grube ausgehoben. In dieser sogenannten Sumpfgrube wurde der Lehm mit Wasser geschlämmt und von den Zieglern mit den Füßen zu einer breiigen, homogenen Masse verarbeitet. Zu fettigen Lehmen wurde dabei Sand als Magerung beigemengt.


title: Feldbrandziegel

text: Der aufbereitete Lehm wurde alsdann portionsweise in eigens hergestellte, normierte Formkästen aus Holz, seltener aus Metall, gefüllt und von Hand mit einem Holzbrett oder einem Streichmesser glattgestrichen. Um eine Anhaftung der Lehmmasse zu vermeiden, wurde die Unterseite der Form mit Sand bestreut. Eine gesandete Seite ist ein charakteristisches Merkmal von Feldbrandziegeln.


title: Feldbrandziegel

text: Die Ziegelformate variierten regional, wobei die Maße häufig nahe am Reichsformat 25 × 12 × 6 Zentimeter lagen.


title: Feldbrandziegel

text: Auf einer freien Fläche wurde der nassgeformte Rohziegel aus der Form gekippt und in Reihen zum Trocknen ausgelegt. Die Rohziegel wurden mit einem provisorischen Dach aus Ried oder Stroh geschützt. Ein Schlechtwettereinbruch konnte aber die begonnene Arbeit zunichtemachen. Bei guten Witterungsbedingungen dauerte der Trocknungsvorgang ein bis zwei Wochen.


title: Feldbrandziegel

text: Die luftgetrockneten Rohziegel wurden dann in Reihen zu einem Meiler aufgeschichtet. Zwischen den Reihen blieb ein kleiner Abstand, in dem die Ofenluft zirkulieren konnte. Die obersten Lagen wurden zu einem Gewölbe gelegt. Die Außenseite des Feldbrandmeilers wurde mit Lehmbewurf verstrichen. In regelmäßigen Abständen wurden dabei Zuglöcher freigehalten. An der Südwest-Seite, dem Wind zugewandt, wurde ein Schürloch eingerichtet, durch das während des Brands das Ofenfeuer unterhalten werden konnte.


title: Feldbrandziegel

text: In den ersten Tagen des Brandes wurde der Feldbrandmeiler mit geringen Temperaturen gefahren. Hierdurch wurde den Rohziegeln die enthaltene Restfeuchte entzogen. Nach etwa einer Woche wurde die Ofentemperatur erhöht und für eine weitere Woche konstant hochgehalten. Im nächsten Arbeitsschritt wurden alle Öffnungen des Meilers verschlossen und der Brand sich selbst überlassen, bis der Feldbrandofen ausgekühlt war. Der Abkühlvorgang musste langsam geschehen und konnte je nach Größe des Meilers mehr als zwei Wochen in Anspruch nehmen.


title: Feldbrandziegel

text: Ein gravierender Nachteil des Feldbrandverfahrens war, dass die so produzierten Ziegel keine gleichmäßige Qualität hatten. Die Güte der Feldbrandziegel war von der Position im Meiler abhängig.


title: Feldbrandziegel

text: Grundsätzlich ist der natürliche Eisengehalt des Lehms für die Rotfärbung der Ziegel verantwortlich. Die Intensität und Ausprägung der Färbung hängt jedoch von der Hitze ab, die auf die Feldbrandziegel während des Brands eingewirkt hat. Die Färbung kann daher auch ein Indikator für die Qualität des Ziegels sein. Die Ziegelreihen, die im Feldbrandmeiler außen lagen, hatten die geringste Hitze bekommen. Daher waren diese am wenigsten hartgebrannt. Diese qualitativ schlechtesten Produkte hatten eine hellrote Färbung und wurden in der Regel nur für nichttragende Innenwände verwendet.


title: Feldbrandziegel

text: Ebenso waren die Ziegel der innersten Reihen qualitativ minderwertig. Da diese im Meiler der größten Hitze ausgesetzt waren, waren die inneren Ziegel überfeuert, erkennbar an einer violetten oder bläulichen Färbung. Auch überstanden die inneren Ziegel den Brand häufig nur deformiert (Schmolzziegel). Verwendung fanden die Ziegel der inneren Reihen in der Regel für Fundamente.


title: Feldbrandziegel

text: Optimale Ergebnisse brachten die Ziegel der mittleren Lagen, die gleichmäßig geformt und hart gebrannt waren. Feldbrandziegel aus den mittleren Lagen konnten bei Bauwerken vielseitig eingesetzt werden und erzielten beim Verkauf den höchsten Preis.


title: Feldbrandziegel

text: Neben der Färbung und einer gleichmäßigen Form sind auch der Klang beim Anschlagen und die Permeabilität Qualitätsmerkmale für Feldbrandziegel.


title: Feldbrandziegel

text: Traditionell wurden Feldbrandöfen mit Torf, Reisig oder billigem Holz befeuert. Durch den vergleichsweise geringen Heizwert des Brennmaterials waren trotz des Einsatzes hochwertiger Tone nur minderwertige, weiche Ziegel das Ergebnis. Auch blieben die in Deutschland hergestellten Feldbrandziegel qualitativ hinter den in den Niederlanden produzierten zurück. Das änderte sich erst, als im späten 18. Jahrhundert auch Steinkohle als Brennmaterial zum Einsatz kam. Vorreiter waren Ziegler im wallonischen Steinkohlerevier. Ausgehend von den schlesischen Steinkohlerevieren wurde ab 1800 auch in Deutschland Steinkohle zur Befeuerung von Feldbrandöfen genutzt.


title: Feldbrandziegel

text: Die Ziegler im Lütticher Revier entwickelten Ende des 18. Jahrhunderts ein Verfahren für den Steinkohleeinsatz, das technisch am ausgereiftesten war. Jede horizontale Ziegellage wurde mit einer Schicht Steinkohlegrus bedeckt, auf die die nächste Ziegellage folgte. Die Stärke der Steinkohlelage nimmt dabei allmählich von der untersten bis zur mittleren Ziegellage ab und wird zur obersten Lage hin wieder stärker. Auf diese Weise wird im Meiler ein gleichmäßigerer Brand als bei der traditionellen Feuerung erreicht.


title: Feldbrandziegel

text: Das Lütticher Verfahren setzte sich endgültig durch, als die Franzosen ab 1806 mit dem Bau des Nordkanals zwischen dem Rhein bei Neuss und der Maas bei Venlo begannen. Die Ziegel aus den bis dahin am Niederrhein in konservativer Weise betriebenen Feldbrandöfen entsprachen qualitativ nicht den Bedürfnissen zum Bau des Kanals. Aus diesem Grund ließ die französische Verwaltung am Niederrhein eigene Feldbrandziegel in Meileröfen nach dem Lütticher Verfahren herstellen, das dann schnell Vorbildfunktion erhielt. Allein für den Kanalbau wurden hier zwischen 1809 und 1810 insgesamt 9 Millionen Feldbrandziegel im Format 23 × 11 × 5 Zentimeter hergestellt.


title: Feldbrandziegel

text: In der Bodendenkmalpflege dienen Feldbrandziegel der Interpretation eines archäologischen Fundplatzes. Informationen wie Ziegelmaße, anhaftende Mörtelreste oder auch die Beschaffenheit des Mauerwerksverbands geben Hinweise zur Datierung eines mittelalterlichen oder neuzeitlichen Befunds.


title: Feldbrandziegel

text: Originalfeldbrandziegel werden in der Baudenkmalpflege bei der Restaurierung historischer Gebäude verwendet. Zu diesem Zweck werden Feldbrandziegel aus Abbrüchen älterer Gebäude gehandelt.


title: Pensum

text: Mit Pensum bezeichnet man eine in einer bestimmten Zeit zu erledigende Aufgabe oder Arbeit. In Schulen oder anderen Lehranstalten kennzeichnet man damit auch den in einer bestimmten Zeit zu bewältigenden Lehrstoff.


title: Pensum

text: „Jeder hat sein Pensum zu erledigen“ oder „ich habe mein Pensum noch nicht erledigt“ wird üblicherweise umgangssprachlich im Sinne von „die Arbeit ist noch nicht fertig“ gebraucht. In den deutschen Justizverwaltungen gab es bis 2004 eine „Pensenkonferenz“, in der festgelegt wurde, welche Arbeitsschritte in welcher Zeit durchschnittlich zu erledigen waren.


title: Pensum

text: Das Wort stammt vom : „Tagesarbeit“, „Aufgabe“, eigentlich „die einer Spinnerin zur täglichen Verarbeitung zugewogene Wollmenge“ (Partizip Perfekt von "pendere": „wiegen“; „an die Waage hängen“).


title: Ben Dolic

text: Ben Dolic (* 4. Mai 1997 als "Benjamin Dolič" in Ljubljana) ist ein slowenischer Popsänger. Bekannt wurde er 2018 durch seinen zweiten Platz in der achten Staffel von The Voice of Germany. Außerdem sollte er Deutschland beim Eurovision Song Contest 2020 in Rotterdam mit dem Titel "Violent Thing" vertreten.


title: Ben Dolic

text: Seine musikalische Karriere begann im Alter von zwölf Jahren, als er sich in seiner Heimat an der slowenischen Variante von "Das Supertalent" beteiligte und mit seiner Interpretation von Michael Jacksons "Man in the Mirror" das Halbfinale des Wettbewerbs erreichte. 2016 nahm er mit seiner Band "D Base" an der slowenischen Vorentscheidung zum Eurovision Song Contest 2016 teil, schied jedoch im Halbfinale aus.


title: Ben Dolic

text: Nachdem er mit 18 Jahren zunächst in die Schweiz gezogen war, lebt Dolic seit Anfang 2020 in Berlin, wo auch seine Freundin wohnt.


title: Ben Dolic

text: Mit seiner Teilnahme an der achten Staffel von "The Voice of Germany 2018" wurde er einem breiteren Publikum bekannt. In den Blind Auditions sang Dolic den Song "No Tears Left to Cry" von Ariana Grande und entschied sich für den Coach Yvonne Catterfeld. Er kam bis ins Finale und belegte schließlich hinter Samuel Rösch den zweiten Platz. Im Anschluss ging er mit den anderen Finalisten in Deutschland und Österreich auf Tournee.


title: Ben Dolic

text: 2020 wurde Dolic mit dem Titel "Violent Thing" als deutscher Vertreter für den Eurovision Song Contest in Rotterdam ausgewählt. Zum ersten Mal seit 2009 wurde der Beitrag intern durch zwei Fachjurys ausgewählt. Das Lied "Violent Thing" wurde von Borislav Milanov und dessen Team geschrieben, der bereits zuvor zahlreiche ESC-Lieder komponiert hatte. Dolic sollte im Finale am 16. Mai 2020 antreten. Allerdings wurde der ESC wegen der Corona-Pandemie im März 2020 abgesagt.


title: Ben Dolic

text: Für 2021 sollte Dolic nicht direkt gesetzt sein; es war geplant, mit einem neuen Song, der ebenfalls von Milanov geschrieben werden sollte, an der internen Vorentscheidung teilzunehmen. Im November 2020 gab er bekannt, dass er nicht am Eurovision Song Contest 2021 teilnehmen werde.


title: Ben Dolic

text: Im Mai 2021 vertrat er mit seinem Song "Stuck In My Mind" sein Geburtsland Slowenien beim "Free European Song Contest" von ProSieben, der ein Jahr zuvor von Stefan Raab ins Leben gerufen worden war.


title: Big Five (Orchester)

text: Als Big Five werden seit den 1950er Jahren die fünf bedeutendsten Sinfonieorchester der USA bezeichnet (New York Philharmonic, Boston Symphony Orchestra, Chicago Symphony Orchestra, Philadelphia Orchestra und Cleveland Orchestra). Inwieweit eine solche Bezeichnung immer noch Geltung hat, ist umstritten.


title: Big Five (Orchester)

text: Ursprünglich sprach die Kritik von drei Orchestern, den „Big Three“ an der Ostküste der Vereinigten Staaten: New York Philharmonic Orchestra/New York, Boston Symphony Orchestra/Massachusetts und Philadelphia Orchestra/Pennsylvania.


title: Big Five (Orchester)

text: In den 1950er Jahren erweiterte man diese aufgrund außerordentlicher Dirigentenleistungen um das Chicago Symphony Orchestra/Illinois (unter Fritz Reiner) und das Cleveland Orchestra/Ohio (unter George Szell), beide aus dem Mittleren Westen, zu den heute bekannten „Big Five“. Es handelt sich bei den „Big Five“ um einige der ältesten Orchester der USA. Einzig das Orchester in Cleveland wurde nach der Jahrhundertwende gegründet. Die Bezeichnung „Big Five“ wurde anfangs von Journalisten und Orchesterfunktionären geprägt und etablierte sich in den USA bis in die 1960er Jahre.


title: Big Five (Orchester)

text: Die Orchester stehen zum einen für künstlerische Qualität, regelmäßige nationale und internationale Tourneen sowie Aufnahmen mit weltbekannten Dirigenten. Zum anderen verfügen sie über ein großes Jahresbudget und Stiftungen.


title: Big Five (Orchester)

text: Auch wenn im Laufe der Zeit das Budget und die künstlerische Qualität des Saint Louis Symphony Orchestra, des Los Angeles Philharmonic Orchestra und des San Francisco Symphony Orchestra zunahmen, blieb die Begrifflichkeit zunächst beständig. Die Geschäftsführer der führenden Orchester der Westküste (Los Angeles und San Francisco) versuchten erfolglos den exklusiven Club zu einer „Big Six“ bzw. „Big Seven“ zu erweitern.


title: Big Five (Orchester)

text: Seitdem einzelne Orchester wie Detroit, San Francisco und Los Angeles ihren Musikern deutlich mehr bezahlen und Talente anziehen, kann man nach Michael Mauskapf nur noch von einem historischen Begriff sprechen. Für George Seltze sind stattdessen eine große Anzahl von erstklassigen Ensembles erkennbar.


title: Big Five (Orchester)

text: Für Phil G. Goulding ist das Renommee eines Orchesters für die Beurteilung seiner Qualität nicht ausreichend. Unmittelbar hinter den großen fünf US-amerikanischen Orchestern kämen das Detroit Symphony Orchestra (1914), das Los Angeles Philharmonic Orchestra (1919), das Minnesota Orchestra (1903), das National Symphony Orchestra (1931), das Pittsburgh Symphony Orchestra (1927), das Saint Louis Symphony Orchestra (1880) und das San Francisco Symphony Orchestra (1909) sowie die kanadischen Orchester Orchestre symphonique de Montréal (1934) und Toronto Symphony Orchestra (1918). Zu den weiteren relevanten Orchestern zählt er neben anderen das Atlanta Symphony Orchestra (1933), das Baltimore Symphony Orchestra (1916), das Cincinnati Symphony Orchestra (1895), das Dallas Symphony Orchestra (1900), das Houston Symphony Orchestra (1913), das Indianapolis Symphony Orchestra (1930) und das Milwaukee Symphony Orchestra (1959).


title: Big Five (Orchester)

text: James R. Oestreich (The New York Times) befand, dass „Big Five“ heutzutage nur noch vom inneren Kreis als Selbstbezeichnung benutzt wird. Zwar trug die Bezeichnung in der Anfangszeit zum internationalen Ansehen amerikanischer Orchester bei, nur habe es in den letzten Jahrzehnten einen grundsätzlichen Wandel gegeben. Insbesondere sei es problematisch, belastbare Kriterien aufzustellen. Die „Big Five“ versuchten sich auf quantitative Kennzahlen wie Budget, Diskographie, Tourneen, Rundfunkpräsenz und Musikeranzahl zu stützen. Das Orchester in Cleveland, das mit Abstand das kleinste Budget hatte, konnte sich trotzdem unter George Szell in einer Art „Big Four Plus“ Zirkel etablieren. Andererseits war das Orchester in Philadelphia 2011 zahlungsunfähig (Chapter 11). Nach Angaben der League of American Orchestras ist das Orchester in Los Angeles (nicht „Big Five“) mit dem größten Budget ausgestattet, noch vor Boston, Chicago, San Francisco (ebenfalls nicht „Big Five“), New York und Philadelphia sowie höchstwahrscheinlich vor Cleveland, das keine Angaben machte.


title: Big Five (Orchester)

text: Fred Kirshnit (The New York Sun) schlug eine Neubewertung vor: Er rechnete das Pittsburgh Symphony Orchestra, das Cincinnati Symphony Orchestra und das Los Angeles Philharmonic Orchestra als neue Orchester zu den „Big Five“. Weiterhin vertreten seien das Chicago Symphony Orchestra und das Boston Symphony Orchestra. Die Orchester von Philadelphia, Cleveland und New York gehörten aus vielerlei Gründen nicht mehr zur Spitzengruppe.


title: Big Five (Orchester)

text: In einem Kritikerranking der Musikfachzeitschrift "Gramophone" von 2008 zu den Top 20 Orchestern der Welt waren sieben amerikanische Orchester vertreten, nämlich das Chicago Symphony Orchestra (5.), das Cleveland Orchestra (7.), das Los Angeles Philharmonic Orchestra (8.), das Boston Symphony Orchestra (11.), das New York Philharmonic Orchestra (12.), das San Francisco Symphony Orchestra (13.) und das Metropolitan Opera Orchestra New York (18.).


title: Big Five (Orchester)

text: Nahezu alle „Big Five“-Orchester verfügen über akustisch hochwertige, überwiegend ältere Konzerthäuser: insbesondere die Symphony Hall (Boston), aber auch die Severance Hall (Cleveland) sowie das Symphony Center (Chicago) und die David Geffen Hall (New York). Mit dem Morton H. Meyerson Symphony Center (Dallas) trat 1989 ein herausragender Konzertneubau eines Nicht-„Big-Five“-Orchesters hinzu.


title: Big Five (Orchester)

text: Eine 2010 veröffentlichte Studie zeigt, dass alle „Big Five“-Orchester in einem Untersuchungszeitraum bis 1959 insoweit innovativ wirkten, als dass sie im Vergleich zu anderen amerikanischen Orchestern durchaus neue Komponisten in ihr Programm aufnahmen: Chicago Symphony Orchestra (1.), Philadelphia Orchestra (2.), Boston Symphony Orchestra (3.), New York Symphony Orchestra (7.) und Cleveland Orchestra (11.). Eine andere Frage kann sein, ob die Stücke erneut aufgeführt wurden.


title: Big Five (Orchester)

text: Mit Ausnahme der New Yorker waren die Gründungsdirigenten der „Big Five“ ausnahmslos Europäer (George Henschel, Theodore Thomas, Fritz Scheel und Nikolai Sokoloff). Insbesondere die deutsche Präsenz war herausragend, was sich auch auf das Repertoire auswirkte. Die großen Orchestergründungen vollzogen sich überdies in Zielregionen der Deutschamerikaner wie in Chicago und Philadelphia. Auch während der Erfolgszeit von Leonard Bernstein standen den „Big Five“ Dirigenten europäischen Ursprungs vor. Demgegenüber werden andere Orchester (San Francisco u. a.) seit Beginn an eher von US-Amerikanern dirigiert.


title: Big Five (Orchester)

text: Der weibliche Anteil an Orchestermusikern verhält sich umgekehrt proportional zum Budget, d. h. je größer das Budget ist, desto kleiner der Frauenanteil. So lag in der Saison 1996/97 der Frauenanteil bei den „Big Five“ bei 28 Prozent. Bei Orchestern mit Budgets von über 3,75 Millionen US-Dollar waren 34,7 Prozent Orchestermusikerinnen beschäftigt; Orchester mit einem Budget von 1,1 bis 3,75 Millionen US-Dollar hatten einen Frauenanteil von 46,7 Prozent.


title: Big Five (Orchester)

text: Im Orchesterführer Herbert Haffners werden unter der Begrifflichkeit „Big Five“ die wichtigen in London beheimateten Orchester zusammengefasst: London Symphony Orchestra, BBC Symphony, London Philharmonic, Philharmonia und Royal Philharmonic Orchestra.


title: Big Five (Orchester)

text: Des Weiteren verweist Haffner auf die durch Joseph Stalin als „Big Five“ ausgewiesenen Orchester in der Sowjetunion: Bolschoi-Orchester, Staatliches Akademisches Sinfonieorchester, Großes Sinfonieorchester des sowjetischen Rundfunks (alle Moskau), Kirov-Orchester (Leningrad) und Leningrader Philharmoniker.


title: Baustellenverordnung

text: Die Baustellenverordnung dient zur Verbesserung der Sicherheit und des Gesundheitsschutzes der Beschäftigten auf Baustellen. Beschäftigte im Baubereich sind im Vergleich zu anderen Wirtschaftszweigen einem besonders hohen Unfall- und Gesundheitsrisiko ausgesetzt.


title: Baustellenverordnung

text: Die am 1. Juli 1998 in Kraft getretene Baustellenverordnung hat die europäische Baustellenrichtlinie 92/57/EWG in deutsches Recht umgesetzt.


title: Baustellenverordnung

text: Für Österreich trat eine entsprechende gesetzliche Grundlage mit dem Bauarbeitenkoordinationsgesetz (BauKG BGBl. I 37/1999) in Kraft. Des Weiteren wird die Koordination von Bauarbeiten im § 8 ArbeitnehmerInnenschutzgesetz (ASchG, ) geregelt.


title: Baustellenverordnung

text: Besondere Gefahren auf Baustellen ergeben sich insbesondere daraus, dass Arbeiten auf der Baustelle von Beschäftigten verschiedener Arbeitgeber gleichzeitig oder nacheinander ausgeführt werden, was die Abstimmung der Arbeitgeber für die zu treffenden Schutzmaßnahmen erheblich erschwert. Auch sonstige auf der Baustelle Tätige, wie Unternehmer ohne Beschäftigte, tragen zu den Gefahrenpotentialen auf der Baustelle bei.


title: Baustellenverordnung

text: Für die Koordinierung der Sicherheitsmaßnahmen auf der Baustelle ist nunmehr auch der Bauherr als Adressat der Verordnung verantwortlich. Der Bauherr kann diese Verantwortung zum größten Teil auf einen „Beauftragten Dritten“ übertragen. Diese Übertragung hat schriftlich und rechtzeitig zu erfolgen, dies bedeutet in der Regel zu Beginn der Planungsphase eines Bauvorhabens. Erfolgt diese Übertragung nicht, so hat der Bauherr eine direkte Mitverantwortung für den Arbeitsschutz auf seiner Baustelle.


title: Baustellenverordnung

text: Die Vorankündigung einer Baumaßnahme hat durch den Bauherrn spätestens zwei Wochen vor Baubeginn bei der zuständigen Arbeitsschutzbehörde (z. B. Gewerbeaufsicht oder Amt für Arbeitsschutz) zu erfolgen. Die Vorankündigung ist zu erstellen, wenn entweder der Gesamtumfang der Arbeiten 500 Personentage überschreitet oder alternativ der Umfang der Arbeiten 30 Tage überschreitet und mehr als 20 Beschäftigte gleichzeitig über mindestens eine Arbeitsschicht tätig werden. Die Erstellung einer Vorankündigung kann gegebenenfalls der Koordinator übernehmen, die Verpflichtung trifft jedoch den Bauherrn.


title: Baustellenverordnung

text: Ein Sicherheits- und Gesundheitsschutzplan (SiGePlan) muss erstellt werden, wenn auf einer Baustelle Beschäftigte mehrerer Arbeitgeber tätig werden und besonders gefährliche Arbeiten nach Anhang II BaustellV ausgeführt werden oder alternativ wenn Beschäftigte mehrerer Arbeitgeber tätig werden und eine Vorankündigung erstellt werden muss. Die Erstellung des SiGePlans ist während der Planung der Bauausführungen zu erarbeiten.


title: Baustellenverordnung

text: Der SiGePlan ist nach RAB 31 („Sicherheits- und Gesundheitsschutzplan“) zu erstellen und muss die für die betreffende Baustelle anzuwendenden


title: Baustellenverordnung

text: erkennen lassen und besondere Maßnahmen für die besonders gefährlichen Arbeiten (nach Anhang II der BaustellV) enthalten.


title: Baustellenverordnung

text: Mit dieser Unterlage schafft der Bauherr/Koordinator eine Voraussetzung für die sicherheits- und gesundheitsgerechte Gestaltung der späteren Arbeiten (z. B. Wartungs-, Inspektions- und Instandsetzungsarbeiten) und damit auch für eine langfristig wirtschaftliche Nutzung und Instandhaltung der baulichen Anlage. Die Unterlage ist zu erstellen, wenn mehr als ein Arbeitgeber an der Ausführung der Baumaßnahme beteiligt ist. In Österreich ist gemäß §8 BauKG die Unterlage in jedem Fall zu erstellen.


title: Baustellenverordnung

text: Anforderungen an Inhalt und Form der Unterlage nach § 3 Abs. 2 BaustellV werden in RAB 32 („Unterlage für spätere Arbeiten“) festlegt.


title: Mortal Kombat II

text: Mortal Kombat II, ein Computerspiel, ist ein 1993 erschienenes 2D-Fighting-Game und Arcade-Spiel von Midway Games, das ab 1994 auch in Portierungen für diverse Spielkonsolen veröffentlicht wurde. Es ist der zweite Titel der Mortal-Kombat-Reihe und erregte durch seine exzessive Gewaltdarstellung Aufsehen in den Medien. Es war in Deutschland, mit Ausnahme der Game-Boy-Version, beschlagnahmt. Wie auch beim Vorgänger Mortal Kombat wurden Schauspieler gefilmt und mittels Bluescreen-Technik digitalisiert und nicht wie bei vielen anderen Videospielen gezeichnet.


title: Mortal Kombat II

text: Das Spiel beinhaltet zwölf spielbare Charaktere sowie zwei Endgegner, gegen die der Spieler nacheinander im Zweikampf antreten muss.


title: Mortal Kombat II

text: Vor 500 Jahren wurde der Zauberer „Shang Tsung“ auf die Erde verbannt, um es dem Herrscher der „Outworld“ zu ermöglichen, sie seinem Reich hinzuzufügen. Seine Pläne dort wurden jedoch vom Shaolinmönch „Liu Kang“ vereitelt, der sowohl „Prinz Goro“ als auch Shang Tsung im vorherigen Mortal Kombat Turnier bezwang. Im Angesicht seiner drohenden Hinrichtung durch den Herrscher der Outworld Shao Kahn bettelte er um Gnade und trug Shao Kahn seinen Plan vor, der vorsah, die Erdenkrieger in die Outworld zu locken, um sie dort zu besiegen. Shao Kahn gab Shang Tsung eine zweite Chance und verjüngte ihn, wodurch er noch mächtiger wurde. Der Plan sieht vor, dass der stärkste der Erdenkrieger nun gegen Shao Kahn selbst antreten müsste.