title: Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

text: Namensgeber der Hochschule ist das Universitätsgebäude "Sorbonne", das sie sich mit mehreren anderen Universitäten teilt, sowie das Panthéon, in dessen unmittelbarer Nähe sich das im späten 18. Jahrhundert von Jacques-Germain Soufflot entworfene Gebäude der einstigen Rechtswissenschaftlichen Fakultät der Universität von Paris befindet. Die Universität Panthéon-Sorbonne teilt sich dieses Gebäude mit der ebenfalls 1970 entstandenen Universität Panthéon-Assas. Im Zuge der Aufspaltung der Universität von Paris entschlossen sich nämlich einige Rechtswissenschaftler, Teil der neuen interdisziplinären Panthéon-Sorbonne zu werden, während 88 der insgesamt 108 Rechtswissenschaftler die Universität Panthéon-Assas als primär rechtswissenschaftliche Universität begründeten.


title: Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

text: Paris I ist gegliedert in 14 Fakultäten ("UFR"), 4 Institute; des Weiteren besitzt die Universität ein Fernstudienzentrum, ein Weiterbildungszentrum und einen Universitätsverlag.


title: Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

text: Mit 42.000 Studierenden (davon 8.000 ausländische Studenten) ist sie die größte Hochschule mit geisteswissenschaftlichen Studiengängen in Frankreich.


title: Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

text: Die Paris I war Gründungsmitglied der heSam Université; aus dieser Gemeinschaft ist sie allerdings am 16. November 2016 ausgetreten.


title: Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

text: Als Folge der Ereignisse im Mai 1968 wurde die Universität von Paris in 7 neue Universitäten aufgeteilt.


title: Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

text: Nach Veranlassung der Professoren François Luchaire (Öffentliches Recht), Henri Bartoli (Wirtschaft) und Hélène Ahrweiler (Geisteswissenschaften) wurde die Universität Paris 1 Panthéon-Sorbonne als Zusammenschluss der Rechtsfakultät, den Wirtschaftswissenschaften (Panthéon) und der Fakultät für Geistes- und Sozialwissenschaften (Sorbonne) gegründet.


title: Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

text: Seit der Gründung der Paris I ist ein Wachstum der Studierendenzahl von über 50 % zu beobachten, während der Anteil an Doktoranden auch konstant steigt. Dieses Wachstum, begleitet von der Entwicklung neuer Disziplinen wie Wirtschafts- und Sozialverwaltung, Angewandte Mathematik und Sozialwissenschaften, erforderte die Zuweisung neuer Lokalitäten, die die Erweiterung der Universität begünstigt hat: dazu kamen das Centre Saint-Charles für die Bildende Kunst (1973), das Centre Tolbiac (heutzutage Centre Pierre-Mendès-France (1973)), das Centre de Recherches historiques et juridiques de la rue Mahler (1972), das Centre René-Cassin für den Bachelor in Recht (1990), das Maison des sciences économiques (1998) für die Forschung in der Disziplin Wirtschaftswissenschaft und das Centre Broca (2001).


title: Bausch Health

text: Bausch Health (ehemals Valeant Pharmaceuticals International) ist ein international tätiges pharmazeutisches Unternehmen mit Hauptsitz in Laval in der Provinz Québec nahe Montreal (Kanada). Bausch Health wird an der Börse von Toronto (TSX) und an der New Yorker Börse (NYSE) jeweils unter dem Symbol „BHC“ gehandelt. Es erforscht, entwickelt und produziert Pharmazeutika und vermarktet patentgeschützte Arzneimittel, Generika und rezeptfreie Arzneimittel in den Indikationsbereichen Dermatologie und Augenheilkunde.


title: Bausch Health

text: Das Unternehmen wurde 1960 gegründet und erzielte 2013 mit 7.500 Mitarbeitern einen weltweiten Umsatz von ca. 5,8 Mrd. US-Dollar.


title: Bausch Health

text: Der schwedische Pharmakonzern Meda AB erwarb im Jahre 2008 Geschäftsbereiche von Valeant in West- und Osteuropa für 392 Millionen US-Dollar. Dadurch existiert u. a. auch keine deutsche Tochtergesellschaft mehr. Die ehemaligen Valeant-Produkte werden in Deutschland zwischenzeitlich von der MEDA Pharma Deutschland (Bad Homburg) vertrieben.


title: Bausch Health

text: Im Jahre 2010 verschmolz Valeant mit dem ebenfalls kanadischen Pharmazeutik-Konzern Biovail, dabei wurde die Biovail Corporation in Valeant umbenannt. Im Mai 2013 wurde das US-amerikanische Unternehmen Bausch & Lomb an Valeant verkauft. 2015 gab das Unternehmen bekannt, den Wettbewerber Salix Pharmaceuticals für 14,5 Mrd. US-Dollar zu übernehmen. Dies ist für Valeant der größte Zukauf der Firmengeschichte.


title: Bausch Health

text: Im August gaben Valeant und Sprout Pharmaceuticals bekannt, dass man sich auf eine Übernahme von Sprout durch Valeant geeinigt habe. Im vierten Quartal des Jahres solle eine Tochterfirma von Valeant für rund eine Milliarde US-Dollar das Unternehmen Sprout übernehmen. Sprout war zur gleichen Zeit mit dem Medikament Addyi („Viagra für die Frau“) ins mediale Interesse getreten.


title: Bausch Health

text: Am 21. Oktober 2015 geriet Valeant in den Verdacht, seine Bilanzen manipuliert zu haben. Die Aktie verlor daraufhin 40 Prozent ihres Wertes und wurde kurzzeitig vom Handel ausgesetzt. Der Kursverlust von Mitte September 2015 bis April 2017 liegt bei mehr als 95 Prozent. In Folge des Bilanzskandals wurde 2016 die Konzernführung ausgewechselt und im Juli 2018 der Name zu Bausch Health Companies geändert.


title: Flughafen Schardscha

text: Der Flughafen Schardscha (; ) ist der drittgrößte Flughafen der Vereinigten Arabischen Emirate. Er liegt 13 Kilometer östlich der Stadt Schardscha.


title: Flughafen Schardscha

text: Schardscha ist einer der wichtigsten Frachtflughäfen im Nahen Osten und wird auch von Lufthansa Cargo angeflogen.


title: Flughafen Schardscha

text: Der heutige Flughafen Sharjah wurde in den 1970er Jahren erbaut und am 1. Januar 1977 als Ersatz für den alten, stadtnäher gelegenen Flugplatz in Betrieb genommen. Dieser wurde 1932 eröffnet und insbesondere von der Imperial Airways bedient. Er war der erste Flughafen in den Staaten des heutigen Golf-Kooperationsrats. Später nutzte ihn bis 1971 die Royal Air Force als Royal Air Force Station Sharjah, kurz RAF Sharjah. Zuletzt war hier unter anderem eine Staffel Avro Shackleton untergebracht. Die frühere Start- und Landebahn ist heute Teil der King Abdul Aziz Street im Stadtzentrum.


title: Flughafen Schardscha

text: Während der Operation Desert Shield/Storm 1990/91 stationierte die US Air Force einige Erdkampfflugzeuge des Typs A-10 Thunderbolt II in Schardscha.


title: Flughafen Schardscha

text: Vom Flughafen aus verläuft die Schnellstraße 88 bis zur Corniche (Küstenstraße) von Schardscha und schneidet dabei die Sheikh Mohammed bin Zayed Road, die über ein Autobahnkreuz angebunden ist.


title: Vaclav Smil

text: Vaclav Smil "CM" (* 9. Dezember 1943 in Pilsen) ist Kanadier tschechischer Herkunft, Professor für Umweltwissenschaften an der University of Manitoba in Winnipeg, Kanada. Er beschäftigt sich vor allem mit interdisziplinären Fragen zu den Themen Energie, Umwelt, Nahrung, Bevölkerung, Wirtschaft, Geschichte und Public Policy.


title: Vaclav Smil

text: Smil studierte an der Karls-Universität Prag an der Fakultät für Naturwissenschaften, wo er 1965 promoviert wurde. 1969, kurz nach dem Einmarsch der Warschauer-Pakt-Staaten in die ČSSR, ging er in die Vereinigten Staaten, wo er an der Pennsylvania State University studierte und mit einem Ph.D. abschloss.


title: Vaclav Smil

text: Smil meint, dass die Globalisierung nur an der Oberfläche zu einer Angleichung der Lebensverhältnisse führe. Tatsächlich sei in den letzten Jahren die Ungleichheit in der sogenannten entwickelten Welt, etwa in den USA und in Kanada, stark gestiegen.


title: Vaclav Smil

text: Smil ist Autor von 37 Büchern (bis 2017). 2010 wurde er vom Magazin Foreign Policy zu den 100 einflussreichsten globalen Denkern gezählt (Platz 49).


title: Lomo saltado

text: Lomo saltado (spanisch; auf Deutsch etwa „springendes Rückenstück“) ist ein Pfannengericht der peruanischen Küche.


title: Lomo saltado

text: In Stücke geschnittenes Rindfleisch wird für mehrere Stunden in einer auf Sojasauce basierenden Marinade eingelegt, dann angebraten und mit Zwiebeln, Tomaten und Chilis gegart. Traditionell erfolgt die Zubereitung in einem Wok. Oftmals wird noch eine geringe Menge Pisco hinzugegeben. Das Gericht wird mit Pommes frites und Reis serviert, wobei die Pommes frites mitunter mit dem Gericht mitgegart werden. Im Ausland weniger bekannt, in peruanischen Restaurants aber gängig ist eine Variante mit Huhn statt Rindfleisch, "pollo saltado".


title: Lomo saltado

text: Lomo Saltado gilt als Verschmelzung zweier Haupteinflüsse der peruanischen Küche. Kartoffeln, Chilis und Pisco stehen für die traditionelle peruanische Küche, Sojasauce und Reis für die "chifa" genannte, chinesisch-peruanische Küche. Eine schriftliche Erwähnung erfolgte bereits 1903 im peruanischen Kochbuch "Nuevo Manual de Cocina a la Criolla".


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Die Freilichtbühne Großer Garten ist ein Veranstaltungsort im Südosten des Parks Großer Garten in Dresden. Sie wurde in den Jahren 1953 bis 1955 als Freilichttheater „Junge Garde“ auf dem Gelände einer ehemaligen Kiesgrube geschaffen und am 12. August 1955 eröffnet. Sie bietet 4.900 Zuschauern Platz.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Bis 1989 wurde das Theater vor allem für Unterhaltungs- und Familienprogramme genutzt, in den 1980er-Jahren auch für Rockkonzerte und Filmvorführungen. Nach der Wende hat sich der Veranstaltungsschwerpunkt auf Konzerte der Rock- und Popmusik verschoben.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Eine ehemalige Kiesgrube östlich des Carolasees wurde genutzt, um die ovale Freianlage nach einer Ideenskizze von Herbert Schneider zu schaffen. Mit einer nahezu halbrunden Kreisaufteilung und den sanft ansteigenden Zuschauerreihen erinnert die Anlage an antike Theater. Die Traversen sind mit einem Höhenunterschied von sechs Metern in Form einer parabolischen Kurve angeordnet. Somit ist gute Sicht bis zur letzten der 35 Sitzplatztraversen gegeben.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Das Bühnenhaus hat eine längliche, leicht nach außen gebogene Form. Zwischen den zweistöckigen Flügelrisaliten befindet sind ein einstöckiger Verbindungsgang mit Rundbogenfenstern. Es erinnert in Art und Aufbau an ein kleines sächsisches Sommerschloss. Auch das Gebäude am gegenüberliegenden Rand der Anlage nimmt diese Gestaltung auf. Es dient dem Einlass und der Pausenversorgung und beherbergt Büros und sanitäre Einrichtungen. Krista Grunicke, die Architektin des „Sonnenhäusels“, äußerte 1957 in der Zeitschrift "Deutsche Architektur", dass „die Formensprache der Kavaliershäuschen im Großen Garten [mit ihrer] heitere[n] barocke[n] Note“ den Architekten als „gerade für ein Freilicht-Theater besonders geeignet“ erschienen sei.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: So wurde eine Vielzahl regionaler, traditioneller Architekturelemente, wie Balustradenmauern, Dachgauben und Gesimse, in die Bauten aufgenommen. Geschwungene Schieferdächer adaptieren den Stil der Chinoiserie und erinnern an das Schloss Pillnitz. Auch die farblich betonten Spiegelfelder unter den mit Sprossen gegliederten Fenstern sind in Dresden bekannte Fassadendetails und die Rundfenster im Eingangsbau wurden bereits 1925 von Heinrich Tessenow in der Sächsischen Landesschule verwendet. Das Dach wurde mit Schiefer gedeckt, Fenster und Türen wurden mit profilierten Teilen aus Cottaer Sandstein gefasst. Mit der in Ocker und Altrosa zweifarbig abgesetzten Fassaden kommen die von Vinzenz Wanitschke und Johannes Peschel gestalteten schmückenden Sandsteinreliefs der Schlusssteine über den Türgewändern gut zur Geltung. Sie zeigen spielende Kinder, im Inneren hingegen einen lachenden und einen weinenden Narr.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Der Wunsch der Stadt Dresden war eine Zuschauerkapazität von 10.000 Besuchern. Das war auf dem vorhandenen Platz aber nicht möglich. Das Areal war bei der letzten großen Erweiterung des Großen Gartens 1875 hinzugekommen.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Das Projekt wurde durch die Architekten Kurt Röthig, Hans Konrad und Lothar Thiel ausgeführt. Eine Plakette am Eingang erinnert an zahlreiche gemeinnützig und unentgeltlich geleistete Arbeitsstunden:


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Der Name "Junge Garde" sollte insbesondere das Kollektivgefühl einer „enthusiastisch nach einer revolutionär neuen Gesellschaftsordnung strebenden jungen deutschen Nachkriegsgeneration“ stärken. Es geht auf den Refrain des Arbeiterliedes "Dem Morgenrot entgegen" ("Wir sind die junge Garde des Proletariats") von Heinrich Eildermann zurück, der diesen Text 1907 verfasst hatte. Einerseits lebte Eildermann nach 1945 bis zu seinem Tod 1955 in Dresden und war Lehrbeauftragter an der Technischen Universität Dresden, andererseits wurde dieses Lied in der DDR bei ausgesprochen vielen Anlässen gesungen und war bis zur Wende nahezu jedem bekannt.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Nach dem Krieg fehlte es der zerstörten Stadt an Versammlungs- und Konzertsälen. Mit dem „Freilicht-Theater“ sollte daher ein Beitrag zur Förderung der Kulturarbeit geleistet werden, um dem „schaffenden Menschen“ eine Möglichkeit zur Teilhabe am kulturellen Leben zu geben. Daher durfte nicht nur die Architektur volkstümlich anmuten. Volkstümlich war auch das Programm, so wurden vor allem Unterhaltungs- und Familienprogramme aufgeführt. Neben Veranstaltungen, die in engem Zusammenhang mit Aktivitäten der Stadt standen, z. B. die Maidemonstrationen, fanden hier Theater- und Konzertaufführungen, in den 1980er Jahren auch Rockkonzerte und Filmaufführungen statt, für die eine 60 mm Filmanlage installiert wurde.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Nach der Wende hat sich der Veranstaltungsschwerpunkt unter der Obhut des Staatsbetriebes "Staatliche Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen" auf Konzerte der Rock- und Popmusik verschoben. Dennoch finden auch klassische Konzerte und im Rahmen des Dixieland-Festivals auch Jazz-Konzerte statt.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Seit Anfang des Jahres 2009 nimmt sich der Veranstalter "Bernd Aust KulturManagement GmbH" der Bühne an. Zielsetzung war, die „alte Garde“ bei zehn bis fünfzehn Konzerten im Jahr wieder profitabel zu machen. Dazu wurde noch im gleichen Jahr die Ostrock-Nacht vom Theaterplatz in "die Garde" verlegt, auch das MIA.-Konzert wurde wie das Festival "The Rock" von der Festung Königstein in die Garde geholt. Viele verschiedene populäre Stilrichtungen werden jetzt bedient – von Hardrock und Metal, über Schlager und Ostrock bis hin zu Country-Punk. So gaben sich 2009 neben den oben genannten Marilyn Manson, Nick Cave and the Bad Seeds, Subway to Sally, Tanzwut, Dieter Thomas Kuhn und The BossHoss das Mikrofon in die Hand.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: In diesem Zusammenhang erfolgten zwischenzeitlich notwendig gewordene Sanierungen, zudem fanden im Jahr 2011 Umbauten an der Bühne statt. Das „Muscheldach“ wich dabei einer robusten Bühnendachkonstruktion, die mehr Technik aufnehmen kann und eine bessere Sicht bietet.


title: Freilichtbühne Großer Garten

text: Die "Junge Garde" steht als Teil einer Sachgesamtheit vor allem wegen seiner bau- und kulturhistorischen Bedeutung unter Denkmalschutz. Sie ist Zeugnis einer abgeschlossenen Epoche. Als eines der ersten Spielstätten in Dresden war das Freilicht-Theater ein wichtiger Bezugspunkt für die Belebung des Kulturschaffens in den ersten Nachkriegsjahren. In der Architektur des Ensembles ist der in den Anfangsjahren der DDR propagierten Baustil nach nationalen Bautraditionen gut erkennbar. Als Teil des Aufbauwerkes war ihre Errichtung nicht nur von lokaler, sondern auch von nationaler Bedeutung. Mit Herbert Schneider, der bereits Entwürfe zur Altmarktbebauung beigesteuert hatte, war einer der bedeutendsten Architekten der Zeit an der Planung beteiligt.


title: Albert Wiederspiel

text: Albert Wiederspiel (* 5. November 1960 in Warschau) ist ein polnischer Filmwissenschaftler und Filmmanager. Seit dem Jahr 2003 ist er Leiter des Filmfestes Hamburg.


title: Albert Wiederspiel

text: Als Folge von antisemitischen Ausschreitungen während der März-Unruhen 1968 in Polen musste die Familie 1969 nach Dänemark auswandern. Wiederspiel wuchs in Kopenhagen auf und studierte Filmwissenschaft in Paris.


title: Albert Wiederspiel

text: Nach dem Studium begann er 1985 als Trainee bei 20th Century Fox Intl., von wo er als PR- und schließlich Marketingleiter zu "20th Century Fox of Germany" wechselte und bis 1995 tätig war. Von 1996 bis 2000 war er Marketingleiter und schließlich "General Manager – Theatrical" bei PolyGram Film Entertainment und Universal Pictures Germany. Wiederspiel ist Mitglied in der European Film Academy und wurde 2013 zum Chevalier de l’ordre des Arts et des Lettres (Ritter im Orden für Kunst und Literatur) ernannt. Sein Vertrag als Leiter des Filmfestes Hamburg wurde 2018 um weitere fünf Jahre verlängert.


title: Albert Wiederspiel

text: Albert Wiederspiel lebt mit seinem Mann, dem Schauspieler Gustav Peter Wöhler, in Hamburg und Berlin.


title: Gespeicherte Prozedur

text: Eine gespeicherte Prozedur () ist eine Anweisung in Datenbankmanagementsystemen, mit der ganze Abläufe von Anweisungen vom Datenbank-Client aufgerufen werden können. Sie ist somit ein eigenständiger Befehl, der eine Abfolge gespeicherter Befehle ausführt. Gespeicherte Prozeduren werden im Data-Dictionary der jeweiligen Datenbank gespeichert.


title: Gespeicherte Prozedur

text: Mittels gespeicherter Prozeduren können häufiger verwendete Abläufe, die sonst durch viele einzelne Befehle vom Client ausgeführt werden würden, auf das Datenbanksystem ausgelagert und durch einen einzigen Aufruf (codice_1 oder codice_2) ausgeführt werden (siehe auch Client-Server-System). Mitunter wird dadurch die Leistung gesteigert, da weniger Daten zwischen Client und Datenbanksystem ausgetauscht werden müssen und das Datenbankmanagementsystem häufig auf leistungsfähigeren Servern läuft.


title: Gespeicherte Prozedur

text: Neben der gewöhnlichen Syntax der Abfragesprache, meist SQL, können in gespeicherten Prozeduren auch zusätzliche Befehle zur Ablaufsteuerung oder Auswertung von Bedingungen hinzugefügt werden. Damit können sie mit Makrosprachen bestimmter Anwendungsprogramme verglichen werden. Oft wird das verwendete SQL um herstellerspezifische Funktionen erweitert. Auch der Einsatz anderer Programmiersprachen wie etwa Java oder C# ist inzwischen teilweise möglich.


title: Gespeicherte Prozedur

text: Gespeicherte Prozeduren tragen dazu bei, die Sicherheit einer Anwendung stark zu erhöhen. Da der Client in der Regel keine codice_3-, codice_4- oder codice_5-Zugriffsrechte mehr benötigt, ist es Angreifern nicht möglich, selbst Datenbanken zu manipulieren, z. B. durch SQL-Injection. Der Client hat ausschließlich die Möglichkeit, bereits vorgefertigte Prozeduren aufzurufen. So können Softwareentwickler vermeiden, dass ein ungewünschtes Verhalten von Dritten hervorgerufen werden kann.


title: Gespeicherte Prozedur

text: "Extended Stored Procedure" (Abkürzung: "XP") ist eine von Microsoft SQL erweiterte Form der Stored procedure. XPs erlauben durch die Verwendung von DLLs komplexere Prozesse auszuführen. Je nach Microsoft SQL-Version sind diverse erweiterte gespeicherte Prozeduren vordefiniert, während Administratoren weitere hinzufügen können.


title: Gespeicherte Prozedur

text: Microsoft hat die Verwendung von XPs inzwischen als deprecated gekennzeichnet, was bedeutet, dass zukünftige Microsoft SQL-Versionen erweiterte Prozeduren nicht mehr unterstützen werden. Microsoft SQL Server 2012 unterstützt XPs allerdings noch. Als Ersatz nennt Microsoft die Verwendung der Laufzeitumgebung Common Language Runtime.


title: Gespeicherte Prozedur

text: Die folgende gespeicherte Prozedur in SQL hat zwei Parameter "@VorlNr", "@PersNr" vom Datentyp Integer


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: cd, auf manchen Plattformen auch chdir (aus dem Englisch für ""), ist ein Kommandozeilenbefehl für den Einsatz in Shells, der ein Wechseln des Arbeitsverzeichnisses ermöglicht. Er kommt unter praktisch allen gängigen Betriebssystemen, darunter Unix, DOS, OS/2, AmigaOS, Windows und Linux zum Einsatz. Auf UNIX version 5 und früher ist nur das Kommando "chdir" bekannt. Der kurze Name "cd" wurde nach dem Aufkommen von 110-Baud-Modems eingeführt um die Arbeitsgeschwindigkeit zu erhöhen.


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: In den meisten Betriebssystemen kommt das Konzept des Arbeitsverzeichnisses zum Einsatz. Das Arbeitsverzeichnis stellt hier die aktuelle Position in der Verzeichnishierarchie dar. Mit dem Befehl cd kann dieses Arbeitsverzeichnis gewechselt werden, der Benutzer gibt als Parameter für cd das Zielverzeichnis an, dass das neue Arbeitsverzeichnis werden soll. Diese Angabe kann absolut (vom Wurzelverzeichnis ausgehend) oder relativ zum aktuellen Arbeitsverzeichnis geschehen.


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: Der entsprechende Systemaufruf zum Wechseln des Arbeitsverzeichnisses lautet nach POSIX chdir(2). Die POSIX-Norm gibt dabei auch die wenigen Parameter der unter Unix und Linux üblichen Implementierungen vor.


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: Die meisten Shells erlauben es dem Benutzer außerdem, in einer Umgebungsvariablen (meist CDPATH) eine Liste von Verzeichnissen anzugeben. Diese Liste wird dann nach passenden Unterverzeichnissen durchsucht, wenn cd mit einer relativen Pfadangabe aufgerufen wird.


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: Ohne Parameter wechselt cd in das Benutzerverzeichnis des Benutzers, der den Befehl aufgerufen hat, mit cd .. geht es eine Ebene nach oben. In einigen Fällen kommen weitere Parameter hinzu.


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: Verwandt ist der Befehl chroot, mit dem ein anderes Verzeichnis als temporäres Wurzelverzeichnis angesetzt werden kann.


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: Unter DOS-basierenden Betriebssystemen mit ihren Laufwerksbuchstaben wechselt der Befehl nur innerhalb eines Laufwerks; unter MS-DOS ist für den Wechsel des Laufwerks selbst ein weiterer Befehl erforderlich; unter Windows kann cd /D verwendet werden. Der sonstige Funktionsumfang ist deutlich eingeschränkt, da DOS weder Benutzerverzeichnisse noch symbolische Links kennt. Die "Verknüpfungen" unter Windows sind auf DOS-Ebene lediglich Dateien.


title: Cd (Kommandozeilenbefehl)

text: Außerdem kann cd .. zu cd.. gekürzt werden. Das funktioniert nicht in der Wiederherstellungskonsole der Windows-CD, bei der Windows PowerShell und bei vielen anderen Betriebssystemen.


title: Mahnmal Bittermark

text: Das Mahnmal Bittermark ist eine Gedenkstätte im Dortmunder Stadtbezirk Hombruch. Es wurde 1960 von dem Hagener Künstler Karel Niestrath und dem Dortmunder Architekten Will Schwarz im Auftrage der Stadt Dortmund geschaffen. Die Krypta wurde vom französischen Künstler Léon Zack gestaltet.


title: Mahnmal Bittermark

text: Im Stadtwald Bittermark gelegen, erinnert das Mahnmal an die Morde der Gestapo im Rombergpark und in der Bittermark. In den Ostertagen 1945 wurden vom 7. März bis 12. April auf einer Waldlichtung in der Bittermark, im Rombergpark und auf dem Eisenbahngelände zwischen Hörde und Berghofen etwa 300 Menschen ermordet. Am 13. April 1945 wurde Dortmund von den amerikanischen Truppen besetzt. Am 19. April 1945 wurde mit der Exhumierung der Leichen in der Bittermark begonnen. Bei den Getöteten handelte es sich um Zwangsarbeiter aus Frankreich, Belgien, den Niederlanden, Jugoslawien, Polen und der Sowjetunion und deutsche Widerstandskämpfer, die aus dem Hörder Gestapokeller und der Steinwache in den Rombergpark und in die Bittermark verschleppt und dort ermordet wurden.


title: Mahnmal Bittermark

text: Die Bestattung von 89 der Ermordeten erfolgte am 22. April in einem Gemeinschaftsgrab auf einer Wiese in der Bittermark. Weitere Opfer wurden auf dem evangelischen und dem katholischen Friedhof in Hörde beigesetzt. Am 26. August 1945 fand auf dem Hansaplatz in Dortmund eine Trauerkundgebung zum „Gedenken der Gemordeten des Faschismus“ statt. Auch in den folgenden Jahren wurde der Ermordeten gedacht. Am Karfreitag 1947 wurde auf dem katholischen Friedhof ein Ehrenmal eingeweiht, kurz darauf ein weiteres auf dem evangelischen Friedhof. Gleichzeitig wurde in der Bittermark zum Gedenken der Toten eine Sandsteinfigur errichtet. Später wurde diese auf den katholischen Friedhof nach Hörde versetzt. 1953 ergingen von der Vereinigung der Verfolgten des Naziregimes (VVN), der Arbeitsgemeinschaft Verfolgter Sozialdemokraten (AVS) und der SPD-Fraktion Anträge an die Ratsversammlung zur Errichtung eines Ehrenmales sowie einer gemeinsamen Gräberanlage. Hierfür bewilligte der Haupt- und Finanzausschuss der Stadt Dortmund am 30. November 1953 eine Gesamtsumme von 150.000 DM. Im März 1954 wurden alle Toten, auch die von den Hörder Friedhöfen, nach erneuter Registrierung in der Bittermark feierlich beigesetzt. Am Karfreitag 1954 fand dort die erste offizielle Feierstunde der Stadt Dortmund statt, die seitdem regelmäßig bis heute zum Gedenken an die Opfer abgehalten wird.


title: Mahnmal Bittermark

text: Die Gründung eines Arbeitskreises zum Bau des Mahnmals erfolgte im November 1954. Ein erster Kontakt mit dem Architekten Will Schwarz und dem Bildhauer Karel Niestrath wurde durch den Bürgermeister Ewald Görshop im November 1954 hergestellt. Schwarz und Niestrath legten ihre ersten Entwürfe für das Mahnmal sowie eine Kostenrechnung im März 1955 dem Kulturausschuss vor. Nach mehreren Sitzungen beschloss der Rat am 25. April 1955 die Errichtung des Mahnmals und bewilligte hierfür die Ausgabe von 290.000 DM. Nach einigen Änderungen wurde der Gesamtplanung von Schwarz und Niestrath am 28. Juli 1955 durch den Kulturausschuss und den Bauausschuss zugestimmt.


title: Mahnmal Bittermark

text: Am 16. Oktober 1955 konnte mit den Betonarbeiten für das Mahnmal begonnen werden. Die äußere Gestaltung des Mahnmals hatten Schwarz und Niestrath geschaffen, jedoch war bis zu diesem Moment die Gestaltung des Innenraumes noch nicht erfolgt. Informationen über die Errichtung des Mahnmals erreichten auch die Suchstelle für französische Kriegsopfer in Bad Neuenahr. Diese organisierte im September 1956 den Besuch einer französischen Delegation in der Bittermark. Nach der Besichtigung der Grabstellen und der Hinrichtungsschauplätze im Rombergpark und der Bittermark versprachen die Franzosen, für eine finanzielle Beteiligung am Mahnmal in ihrer Heimat zu werben.


title: Mahnmal Bittermark

text: Diese Reise hatte zur Folge, dass das Mahnmal in der Bittermark die zentrale Gedenkstelle für die umgekommenen französischen Zwangs- und Arbeitsdeportierten wurde. Weiter wurde beschlossen, dass die Ausgestaltung der Krypta durch einen französischen Künstler erfolgen sollte und dass ein unbekanntes Opfer in einem Zinksarg in der Krypta bestattet werden soll. Die Kosten für die Ausgestaltung der Krypta wurden vollständig von der Nationalen Vereinigung der Arbeitsdeportierten (FNDP) und dem französischen Ministerium für Kriegsopfer und Hinterbliebene getragen. Am Karfreitag 1958 erfolgte die feierliche Einweihung der Krypta. Zu diesem Zeitpunkt waren das Mahnmal und die Krypta noch nicht fertiggestellt; diese erfolgte erst 1960. 1959 begann der französische Künstler Léon Zack mit den ersten Entwürfen für das Mosaik der Krypta. Dieses wurde hauptsächlich in seinem Atelier gefertigt und erst im Frühjahr 1960 in das Mahnmal eingebaut. Die Krypta wird nur einmal im Jahr, am Karfreitag, geöffnet.


title: Mahnmal Bittermark

text: Am Karfreitag, den 15. April 1960, erfolgte die offizielle Einweihung des Mahnmals. Anwesend waren der französische Minister für Kriegsopfer und Kriegsteilnehmer, Raymond Triboulet, der französische Botschafter in Bonn, Francois Seydoux, Paul Garban von der Suchstelle für französische Kriegsopfer und Delegationen aus vielen europäischen Ländern. Hauptredner der Gedenkfeier waren der Bundesminister für gesamtdeutsche Fragen, Ernst Lemmer, Minister Triboulet, der Dortmunder Oberbürgermeister Dietrich Keuning und Jean-Louis Forest, der Präsident der französischen nationalen Vereinigung der Arbeitsdeportierten.


title: Mahnmal Bittermark

text: Vor Kopf des Mahnmals befindet sich eine große einzelne Figur, leidend, mit auf dem Rücken gefesselten Händen, die zur Seite, Richtung Osten, blickt.


title: Mahnmal Bittermark

text: Die Figuren der Reliefs an der östlichen Seite des Mahnmals zeigen die Leiden der Menschen. Familien werden getrennt. Eine Dreiergruppe stemmt sich dem Kommenden entgegen, neben ihnen die Verbrennungsöfen in den Konzentrations- und Arbeitslagern, in welche eine Gruppe Menschen durch gesichtslose, maschinenähnliche Soldaten mit Gewehren getrieben wird. Diese trampeln zusätzlich über die bereits am Boden liegenden Menschen hinweg. Daneben findet sich eine Gruppe bereits Gehängter. An diese Gruppe schließt sich eine Dreiergruppe Männer an, die die Arme weit ausgestreckt haben, als wenn sie sie beschützen und Andere abhalten wollten. Die linke Figur schaut in Richtung der Gehängten, die rechte streckt den Arm nach rechts und hält einen Hammer in der Hand. Die mittlere Figur hinter ihnen schaut den Betrachter an, es scheint, als wenn sie die Frage stellen würde: Was hast du getan, um zu helfen? Die sich anschließende letzte Szene auf dieser Seite des Mahnmals zeigt einen Gekreuzigten, eine Frau und ein Kind. Die Frau berührt das Bein des Gekreuzigten.


title: Mahnmal Bittermark

text: Die Reliefs auf der westlichen Seite starten neben der großen Frontfigur mit einer großen Gruppe Menschen, die hinter Stacheldraht zusammengepfercht ist; Männer, Frauen und Kinder, abgemagert, teilweise gefesselt und geschunden. Die letzten drei Figuren dieser Gruppe haben Ähnlichkeit mit der Dreiergruppe auf der Ostseite, die sich noch dem Kommenden entschlossen entgegengestellt haben. Doch jetzt sind sie geschlagen, gefesselt und leiden. Nach dem Stacheldraht marschieren die Figuren weiter. Teilweise brechen einige zusammen, manche liegen bereits auf dem Boden, andere werden gezwungen, über diese Menschen weiterzulaufen.


title: Mahnmal Bittermark

text: An der Spitze dieser Gruppe sind drei Personen, die hinterste hat die Hand in einem Davidstern, die vordere Person hingegen hat starke Ähnlichkeit mit Sophie Scholl. Die Gruppe läuft auf mehrere Soldatenmaschinen zu, die alles töten, was ihnen entgegenkommt. Hinter diesen Soldatenmaschinen befindet sich bereits ein Hügel mit ermordeten Menschen. Diese liegen zu Füßen eines Gekreuzigten, der sich hinunter beugt und ihnen vom Kreuz herab eine Hand entgegenstreckt.


title: Mahnmal Bittermark

text: 1959 begann der französisch-russische Künstler Léon Zack, aufgewachsen im jüdischen Glauben und später konvertiert zum Katholizismus, mit der Arbeit zur Ausgestaltung der Krypta in seinem Atelier im französischen Vanves. 1960 waren die Mosaike, die den gesamten Innenraum auskleiden, fertiggestellt. Die Marmor-Steine stellen ein Geflecht aus Drahtfesseln dar. Oberhalb der Tür bilden dunkle Steine auf hellgrauem Hintergrund das Wort PAX (lat. für "Friede"). Das rund gestaltete Oberlicht leitet durch den Lichtschacht die einfallende Helligkeit zentral auf die Deckplatte der Grabstätte des unbekannten Opfers. Die Krypta wird nur einmal im Jahr, am Karfreitag, im Anschluss an die Gedenkfeier geöffnet.


title: Mahnmal Bittermark

text: Von den 147 Beamten der Gestapo-Wache Hörde wurden lediglich 28 Personen in zwei Verfahren in den Jahren 1952 und 1954 angeklagt, darunter die drei Hauptangeklagten: der Polsterergeselle Heinrich Muth, der ehemalige Kriminalsekretär Johann Gietler und der frühere Kriminalrat Georg Schmidt. Im ersten Verfahren vom 22. Januar bis 4. April 1952 wurden 15 von 27 Angeklagten freigesprochen, die anderen zu Strafen von zwei bis sechs Jahren Gefängnis verurteilt, keiner wegen Mordes oder Beihilfe zum Mord. Im zweiten Verfahren vom 12. bis 28. Mai 1954 wurde gegen einen weiteren Täter verhandelt, der sich zum Zeitpunkt des ersten Verfahrens auf der Flucht befand. Er wurde zu acht Jahren Gefängnis verurteilt.


title: Mahnmal Bittermark

text: Genaue Opferzahlen konnten nie ermittelt werden. Zudem wurde nur ein kleiner Teil der Ermordeten identifiziert. Diese entstammten Widerstandsgruppen aus Dortmund sowie aus Lippstadt und Meinerzhagen. Da es sich bei den meisten Opfern um Zwangsarbeiter und Kriegsgefangene handelte, konnten diese nicht identifiziert werden. Häftlinge wurden nicht nur aus der Hörder Gestapo-Wache verschleppt, sondern auch aus den Polizeigefängnissen von Dortmund, Bochum und Herne. Sie wurden in den letzten Kriegswochen in einem Auffanglager auf dem Gelände des Hörder Bergwerks- und Hütten-Vereins interniert.


title: J. Smith-Cameron

text: J. Smith-Cameron (* 7. September 1957 in Louisville, Kentucky als "Jean Isabel Smith") ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: J. Smith-Cameron

text: Die Tochter eines Architekten nahm während ihres Studiums an der Florida State University an der Arbeit des örtlichen Amateurtheaters teil, wo sie als "J. Smith" angesprochen wurde. Sie debütierte in einer größeren Rolle im Filmdrama "Gal Young ’Un", welches 1979 den Boston Society of Film Critics Award in der Kategorie "Bester Independentfilm" erhielt. Im Filmdrama "Zwischen den Zeilen" (1987) war sie in einer größeren Rolle neben Anne Bancroft, Anthony Hopkins und Judi Dench zu sehen.


title: J. Smith-Cameron

text: Im Jahr 1989 wurde Smith-Cameron für ihre Rolle im Theaterstück "Lend Me a Tenor" mit dem "Outer Critics Circle Award" ausgezeichnet; im Jahr 1991 folgte eine Nominierung für den Tony Award für ihre Rolle im Stück "Our Country’s Good". Im Filmdrama "Zauber eines Sommers" (1992) spielte sie neben C. Thomas Howell, Juliette Lewis, Helen Shaver und Eliza Dushku eine der größeren Rollen. In den Jahren 1995, 1998 und 2004 wurde sie für den "Drama Desk Award" nominiert. Für ihre Rolle im Stück "As Bees in Honey Drown" (1997) erhielt sie den Obie Award. Im Filmdrama "You Can Count on Me" (2000) mit Laura Linney, Mark Ruffalo und Matthew Broderick, das sowohl Oscar-, wie auch Golden-Globe-Nominierungen erhielt, spielte Smith-Cameron eine der größeren Rollen. Den Regisseur dieses Films Kenneth Lonergan heiratete sie im Jahr 2000 und hat von ihm ein Kind.


title: Die Schule am See

text: Die Schule am See ist eine Jugendserie, die von 1997 bis 1998 und von 1999 bis 2000 im Ersten ausgestrahlt wurde. Es folgte 2006 bis 2007 eine Wiederholung im NDR.


title: Die Schule am See

text: Im Mittelpunkt der Serie stehen die Lehrerin Vera Herzog, welche als neue Pädagogin in das Internat Schloss Lüttin kommt, und die Wohngruppe der Prinzenhäusler, welche zu Serienbeginn wegen ihrer Probleme beinahe aufgelöst wird. Die Prinzenhäusler sind: Alf Fürneisen, Antonia Hauke, Charlotte Crispin, genannt Lolle, Eric Weidner, Karl von Sassnitz, genannt Karlchen, Mario Kofler, Nina König und Stefan Witznik.


title: Die Schule am See

text: Die Prinzenhäusler kämpfen dabei mit den typischen Problemen, die sich im schulischen Umfeld bzw. in ihrem Lebensalter ergeben, z. B. Konflikte mit den Eltern oder die erste Liebe.


title: Die Schule am See

text: Vera Herzog steht privat zwischen dem Schulleiter Henning Seld und dem Sportlehrer Fritz Bülow. Ersterer verlässt jedoch am Ende der ersten Staffel die Schule und so kann Vera Herzog schließlich Schulleiterin des Internates werden. Am Ende der zweiten Staffel verlässt schließlich auch Vera Herzog aufgrund eines Hirntumors Schloss Lüttin und die Prinzenhäusler sind von da an auf sich selbst gestellt.


title: Die Schule am See

text: "Die Schule am See" wurde zum größten Teil in Plön, Schleswig-Holstein gedreht. Als Schauplatz diente vor allem das Gebiet rund um das Plöner Schloss, die Kommandeursvilla und das Mädchenhaus. Kleindarsteller und Komparsen wurden zumeist – wie in solchen Fällen üblich – direkt vor Ort gecastet. Der fiktive Ort Lüttin wurde von der 1971 ebenfalls dort gedrehten Familienserie "Kleinstadtbahnhof" übernommen. Zur Serie schrieb Jenny Bentin die drei Bücher "Ein heißer Empfang", "Gigolos" und "Spiel mit dem Feuer". Der Soundtrack erschien 1997 auf CD.


title: Flankensteilheit

text: Der Frequenzgang eines Filters – gleich welcher Bauart – wird durch den Durchlassbereich und den Sperrbereich bestimmt. Wie aus der Bezeichnung hervorgeht, sollen alle Frequenzen innerhalb des Durchlassbereichs möglichst ungedämpft übertragen werden. Die Dämpfung innerhalb des Sperrbereichs kann jedoch nicht plötzlich mit der Grenzfrequenz erfolgen, für die der Filter berechnet ist, sondern setzt erst allmählich ein. Auf diese Weise entsteht eine Durchlasskurve, die im Durchlassbereich möglichst geradlinig ist und zum Sperrbereich hin mehr oder weniger steil abfällt. Weit verbreitet sind Filter mit 6 dB/Okt., 12 dB/Okt., 18 dB/Okt. und 24 dB/Okt.


title: Flankensteilheit

text: Besonders gerade Durchlassbereiche und steile Filterflanken lassen sich mit Quarz- und Oberflächenwellenfiltern (AOW-Filtern) erreichen.


title: Flankensteilheit

text: Bei typischen Präsenz- und Absenzfiltern mit Parallel- oder Serien-Resonanzkreisen gilt nicht die Flankensteilheit, sondern allein die Filtergüte.


title: Flankensteilheit

text: Die Flankensteilheit in dB/Okt. ist jedoch "nicht allein" in den Gütefaktor "Q" oder die Bandbreite "B" umzurechnen, weil es beim Anheben oder Absenken (Gain) der Center-Frequenz keinen konstanten dB/Okt.-Wert geben kann; siehe Weblink unten.


title: Flankensteilheit

text: Die Flankensteilheit von Signalen kann aufgrund der endlichen Grenzfrequenz der Schaltelemente und Übertragungsglieder nicht unendlich hoch sein. Sie kann sich auch aufgrund von Dispersion entlang langer Leitungen (Lichtleitkabel, isolierte Kupferkabel) oder durch Tiefpässe verringern.


title: Flankensteilheit

text: In vielen Fällen soll sie jedoch besonders hoch sein oder bleiben, etwa um Schaltverluste zu verringern und den unzulässigen („verbotenen“) Bereich von Digitalschaltungen möglichst schnell zu überstreichen oder eine maximale Datenrate zu gewährleisten; siehe Anstiegs- und Abfallzeit.


title: Flankensteilheit

text: Viele elektronische Schaltungen, wie beispielsweise Flipflops, funktionieren nur mit ausreichender Flankensteilheit der Steuerimpulse ordnungsgemäß. Diese lässt sich durch Schmitt-Trigger erhöhen.


title: Flankensteilheit

text: Besonders hohe Flankensteilheiten führen jedoch auch zu besonders hohen Störaussendungen, da dann im Frequenzspektrum eines Signalsprunges besonders hohe Frequenzen auftreten, die stärker induktiv oder kapazitiv „koppeln“, d. h. sich von einer Signalleitung auf eine andere übertragen können.


title: Flankensteilheit

text: Daher muss oft ein Kompromiss zwischen geringen Schaltverlusten und geringen Störaussendungen getroffen werden, etwa bei der Ansteuerung von Schalttransistoren in Schaltnetzteilen.


title: Dark Skies – Tödliche Bedrohung

text: Dark Skies – Tödliche Bedrohung (Originaltitel: "Dark Skies") ist eine US-amerikanische Mystery-Fernsehserie mit nur einer Staffel. In Dark Skies geht es um die direkte außerirdische Bedrohung und wie seit den frühen 1950ern damit umgegangen wird. Natürlich weiß die Bevölkerung nichts von der Gefahr und ohne das Wissen der Menschheit beginnt ein Kampf, dessen Siegerpartei noch ungewiss ist.


title: Dark Skies – Tödliche Bedrohung

text: Die Handlung der Serie sollte vom Jahr 1960 bis zur Jahrtausendwende 2000 spielen. Letztlich wurde aber nur die erste Staffel (von 1960 bis 1970) gedreht. Diese Idee wurde von Steven Spielberg in "Taken" aus dem Jahr 2002 wieder aufgegriffen.


title: Dark Skies – Tödliche Bedrohung

text: Der Geheimbund "Majestic 12", der von Captain Frank Bach geleitet wird, steht im Mittelpunkt der Serie und der Zuschauer erfährt – über die 19 Folgen der Staffel –, welche Auswirkungen der Roswell-Zwischenfall auf die Geschichte nahm. So werden in Dark Skies wichtige geschichtliche Ereignisse, wie der Tod John F. Kennedy uminterpretiert und stehen im direkten Zusammenhang mit der Bedrohung aus dem All, dem "Hive".


title: Dark Skies – Tödliche Bedrohung

text: Die Serie wird als Erzählung des Protagonisten "John Loengard" dargestellt, so heißt es in der Original-Introsequenz zur Serie:


title: Dark Skies – Tödliche Bedrohung

text: "Kimberly Sayers" steht Loengard im Kampf gegen „die Grauen“ und Majestic-12 zur Seite, wechselt jedoch kurz vor Ende der Serie die Fronten und ist von diesem Moment an ein Verbündeter der Außerirdischen und führt zusammen mit "Jim Steele", (dem Bösewicht der Serie) die Befehle der Außerirdischen aus, um die Welt auf eine feindliche Übernahme vorzubereiten.


title: Dark Skies – Tödliche Bedrohung

text: Die wahre Bedrohung geht in Dark Skies von den sogenannten "Ganglionen" aus, welche sich an das Gehirn heften, um den Wirt nach ihrem Willen zu steuern. Eine von einem Ganglion befallene Person weist dabei extreme Verhaltensveränderungen auf. Ganglionen sind in diesem Fall etwa faustgroße, mit Tentakeln bewehrte außerirdische Lebensformen, welche es sich zur Aufgabe gemacht haben, fremde Kulturen zu unterjochen und deren Ressourcen auszuschöpfen. Die eigentlichen Wirtskörper („Die Grauen“ und als Nächstes die Menschen) dienen dabei nur als Mittel zum Zweck.


title: Dieter Petereit

text: Dieter Petereit (* um die 1950er Jahre) ist ein deutscher Jazz- und Fusionbassist sowie Musikproduzent.


title: Dieter Petereit

text: Petereit war als Musiker besonders in den 1970er und den 1980er Jahren aktiv. 1974 hatte er mit Willy Ketzer am Schlagzeug die Tatort-Rhythmusgruppe aktualisiert. Mitte der Siebziger arbeitete er auch mit Curt Cress zusammen, aber auch mit dem Frankfurter Quintett "Voices" und dem Piano-Trio von Walter Strerath und ist zudem ab 1977 auf mehreren Alben von Triumvirat zu hören, zunächst auf "Pompeii". Bekannt wurde er ab 1977 als Bassgitarrist bei Passport.


title: Dieter Petereit

text: Petereit wurde oft für Aufnahmen gebucht, so von Stefan Waggershausen, Herbert Grönemeyer, Ulla Meinecke, im Jazzbereich von Dexter Gordon oder Barney Kessel bis zum Schlager für Boney M. oder Howard Carpendale. In den 1980er Jahren machte er Aufnahmen mit Trio, Bobby Kimball (Toto) und Meat Loaf. Auch die Band Gänsehaut wurde bei einigen Auftritten durch Petereit unterstützt.


title: Dieter Petereit

text: Von 1983 bis 1986 war er regelmäßiger Autor im Fachblatt Musikmagazin, wo er Bass-Workshops vorstellte. 1994 und 2000 gab er Bass-Lehrbücher heraus. Auch produziert er Jingles für Radiosender.


title: Dieter Petereit

text: Seit 2018 ist er als Musikberater für die NDR Regional-Welle Niedersachsen tätig. Er soll bis zu 50.000 Euro im Jahr als Berater erhalten. Als gegen seine Ehefrau Sabine Rossbach im September 2022 Filzvorwürfe bekannt wurden, geriet auch er in die Presse. Der NDR teilte dazu durch seine Pressesprecherin Barbara Jung mit: „Dieter Petereit wurde aufgrund seiner fachlichen Expertise engagiert. Nicht, weil er der Ehemann der Hamburger Landesfunkhausdirektorin ist.“


title: Superskalarität

text: Unter Superskalarität versteht man die Fähigkeit eines Prozessors, zwei oder mehr skalare Befehle "eines" Befehlsstroms gleichzeitig mit Hilfe von mehreren parallel arbeitenden Funktionseinheiten auszuführen. Es handelt sich dabei um eine Nebenläufigkeit bei der Ausführung einzelner Maschinenanweisungen. Dazu müssen die parallel abgearbeiten Befehle voneinander unabhängig sein und der Prozessor muss mindestens zwei parallel betreibbare Ausführungseinheiten besitzen.


title: Superskalarität

text: Da (implizite) Superskalartechnik nicht den Befehlssatz der Architektur und nicht die Semantik verändert, wird auch von einer Mikroarchitektur gesprochen.


title: Superskalarität

text: Im Englischen wird ein superskalarer Prozessor auch als "dual-issue processor" (2 Ausführungseinheiten) bzw. "multiple-issue processor" (mehr als 2) bezeichnet.


title: Superskalarität

text: Superskalarität ermöglicht es, mehr als eine Maschinenanweisung pro Takt zu bearbeiten, während Pipelining die maximal mögliche Taktfrequenz erhöht. Im Bereich von Smartphones, Tablets und PCs ist Superskalarität seit vielen Jahren Standard.


title: Superskalarität

text: Im Bereich der Mikrocontroller ist Superskalarität nicht sehr verbreitet. ARM adressierte diesen Mangel 2014 mit den Cortex M7 Microcontrollern.


title: Superskalarität

text: Das Grundprinzip des statischen superskalaren Ansatzes ist bereits im Jahr 1964 bei der Firma Control Data Corporation (CDC) aufgekommen, die den ersten Supercomputer (CDC 6600) entwickelte. Die Rechnerarchitektur des CDC 6600 beinhaltete bereits damals mehrere parallel arbeitende Funktionseinheiten für unterschiedliche mathematische Operationen.


title: Superskalarität

text: Dynamisches Scheduling wurde 1967 bei IBM entwickelt und wurde 1968 erstmalig in einer IBM System/360 Model 91 umgesetzt.


title: Superskalarität

text: Mit Hilfe superskalarer Prozessoren kann die Anzahl der pro Takteinheit ausgeführten Befehle (Instructions per Cycle, IPC) erhöht werden. Grund dafür ist, dass das Laden von Befehlen und Operanden üblicherweise deutlich weniger Takteinheiten in Anspruch nimmt als die Ausführung der Befehle. Letzteres hängt zudem von der Art der Befehle (Addition, Multiplikation, Division etc.) ab.


title: Superskalarität

text: Der Begriff superskalar ist eine Modifikation des Begriffs Skalar. Skalarprozessoren können maximal einen Befehl pro Taktzyklus ausführen. Superskalare Prozessoren dagegen können mehr als einen Befehl pro Taktzyklus ausführen.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: a) in der Produktionswirtschaft ein System, in dem etwas produziert wird: Ein Betrieb, eine Fabrik, ein Fertigungssegment, Werkstätten oder Fertigungslinien.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: b) in der Managementlehre ein System von Strategien, Prinzipien und Methoden zur Produktion innerhalb eines Unternehmens. Beispiel ist das Toyota-Produktionssystem, das auf dem Grundgedanken der Vermeidung von Verschwendung beruht und dazu Methoden einsetzt wie kontinuierliche Verbesserungsprozesse, Kanban oder Just-in-time-Konzepte.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Dem produktionswirtschaftlichen Begriff liegt die Vorstellung zu Grunde, dass sich Betriebe als Systeme beschreiben lassen, etwa als Input/Throughput/Output-Systeme. Dabei stellt der Input Güter dar, die von außen dem System zur Transformation zur Verfügung gestellt werden (sogenannte Produktionsfaktoren: Arbeitskraft, Rohstoffe, Strom, Wärme usw.). Der Throughput ist der eigentliche Transformationsprozess, also die Veränderung der Verarbeitungsobjekte. Der Output ist die Abgabe von Objekten aus dem Produktionsprozess an die Umwelt, die entweder das Unternehmen verlassen oder weiterverarbeitet werden. Dies umfasst zum einen die Freigabe von hergestellten oder veränderten Verarbeitungsobjekten, Wärme oder erzeugten Strom, zum anderen aber auch unerwünschte Objekte, beispielsweise Abgase, Abwasser, Sondermüll oder Späne.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Laut Systemtheorie bestehen Systeme aus Untersystemen die je nach gewählter Betrachtung ihrerseits wieder Systeme sein können bis man bei Einheiten / Elementen ankommt die sich nicht weiter unterteilen lassen. Man kann beispielsweise einen ganzen Betrieb als Produktionssystem betrachten oder auch nur einzelne Werke, Linien, oder Maschinen. Eine Produktiveinheit ist die kleinste mögliche Kombination aus Menschen, Material und Maschinen die noch produktiv tätig werden kann. Eine feinere Unterteilung ist aus betriebswirtschaftlicher Sicht nicht mehr sinnvoll, allerdings werden Produktiv"einheiten" von Ingenieuren und Arbeitswissenschaftlern noch genauer betrachtet und folglich als Arbeits"systeme" bezeichnet.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Die Beziehungen und Verflechtungen eines Systems werden als Infrastruktur bezeichnet. Wenn man auf diese gewisse Auswahlkriterien anwendet, kommt man zu einem Teilsystem. So kann man beispielsweise das Materialfluss- oder Informationssystem genauer betrachten.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Eine Besonderheit des Produktionssystems eines Unternehmens liegt darin, dass es ausschließlich mit anderen Teilsystemen desselben Unternehmens interagiert, wie dem Beschaffungs-, Absatz- oder Finanzsystem. Diese wiederum sind in der Umwelt des Unternehmens aktiv – das Beschaffungssystem auf den Beschaffungsmärkten das Finanzsystem auf den Kapitalmärkten oder das Personalsystem auf dem Arbeitsmarkt. Sie führen dem Produktionssystem die benötigten Produktionsfaktoren wie Arbeitskräfte, Maschinen, Werkstoffe und Energie zu bzw. führen die Fertigprodukte ab. Die Unternehmensleitung übernimmt hierbei eine koordinierende Funktion, wobei sie von weiteren Bereichen unterstützt wird wie dem Rechnungswesen, oder dem Controlling. Das Gesamtunternehmen ist dabei noch in weitere Umwelten eingebettet, etwa der technologischen, der politisch-rechtlichen, der wirtschaftlichen, der natürlichen und der sozio-kulturellen Umwelt.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Zu den wichtigsten Eigenschaften von Produktionssystemen zählen Kapazität und Flexibilität. Unter Kapazität versteht man das Leistungsvermögen in einem bestimmten Zeitraum. Sie berechnet sich als Produkt aus der Anzahl der zur Verfügung stehenden Aggregate (Maschinen), der Intensität, mit der sie betrieben werden können, und der Dauer ihres Einsatzes. Flexibilität ist die Anpassungsfähigkeit an sich ändernde Bedingungen. Unter quantitativer Kapazität versteht man die produzierbare Menge, unter qualitativer Kapazität die dabei erzeugte Güte. Unter quantitativer Flexibilität versteht man die Anzahl an verschiedenen Bedingungen, an die man ein Produktionssystem anpassen kann, unter qualitativer Flexibilität die Zeit, die dafür benötigt wird. Vorhandene Kapazität und Flexibilität sollte möglichst der in Anspruch genommenen Kapazität und Flexibilität entsprechen. Ein Produktionssystem ist flexibel, wenn es rechtzeitig und zu vertretbaren Kosten auf Umweltänderungen reagieren kann. Ist die Kapazität zu niedrig, können weniger Produkte hergestellt werden, als man verkaufen könnte, im umgekehrten Falle wurde Kapazität beschafft (und bezahlt), die nicht genutzt wird. Da starre (unflexible) Maschinen zu geringeren Stückkosten führen, sollte auch die Flexibilität den Anforderungen entsprechen. Da die Produktlebenszyklen immer kürzer werden, müssen auf einer Anlage im Laufe der Zeit verschiedene Produkte gefertigt werden, was eine erhöhte Flexibilität der beschafften Anlagen nach sich zieht. Gerade eine sich schnell ändernde Umwelt erfordert besonders flexible Produktionssysteme. Bei der Flexibilität unterscheidet man


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Betriebsmittel angepasst werden können. Bei Mehrzweckmaschinen bezieht sich die Flexibilität häufig auf die Anzahl der möglichen Aufgaben, die sie übernehmen kann, bei Einzweckmaschinen ist die Kostenstruktur von Interesse, d. h., wie stark ändern sich die Kosten, wenn mehr oder weniger produziert wird.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Bei der quantitativen Kapazität wird unterschieden zwischen der Minimalkapazität, wie der Mindestleistung eines Hochofens, um diesen betreiben zu können, der Optimalkapazität, bei der die Stückkosten am niedrigsten sind, und der Maximalkapazität.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Die in der unternehmerischen Praxis anzutreffenden, äußerst vielfältigen Produktionssysteme werden in der Literatur insbesondere nach Produktionstypen unterschieden. Je nachdem, ob es sich beispielsweise um Einzel-, Serien- oder Massenfertigung oder um Werkstatt-, Gruppen- oder Fließproduktion handelt, ergeben sich verschiedene Arten von Planungsproblemen. Die Lösung dieser Probleme und somit die möglichst effiziente Konfiguration und Steuerung von Produktionssystemen ist Aufgabe der Produktionswirtschaft.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Die vielen verschiedenen Eigenschaften von Produktionssystemen werden danach eingeteilt, ob sie Eigenschaften des Produktionsprogramms (Produkte), der Prozesse, oder die eingesetzten Produktionsfaktoren betreffen.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Auch Input-bezogene Produktionstypen genannt. Sie unterscheiden Merkmale von Produktionssystemen, die sich auf die Produktionsfaktoren beziehen.


title: Produktionssystem (Unternehmen)

text: Einzelne Unternehmen haben eigene Produktionssysteme entwickelt, in denen sie die generellen Prinzipien, Standards, Methoden und Werkzeuge beschreiben, die für die Organisation und die Arbeits- und Produktionsweise in ihrem Unternehmen weltweit gelten. Das bekannteste dieser Produktionssysteme ist das Toyota-Produktionssystem (TPS). Inzwischen haben viele Unternehmen, vor allem im Bereich der Automobilindustrie, ihre eigenen Produktionssysteme entwickelt, die überwiegend auf den Prinzipien aufbauen, die von Toyota entwickelt wurden. Viele der Prinzipien, Methoden und Werkzeuge, die Toyota zuerst eingeführt hat, liegen auch dem Lean Management zugrunde.


title: John Hancock Tower

text: Der John Hancock Tower, dessen offizieller Name seit Juli 2015 nach seiner Adresse schlicht 200 Clarendon lautet, ist mit 241 Metern und 60 Stockwerken das höchste Gebäude in Boston. Vor seinem Bau hatte ein Gebäude in direkter Nachbarschaft den Namen "John Hancock Tower", so dass manchmal vom "alten" und dem "neuen" Hancock Tower gesprochen wird. Der offizielle Name des "alten Hancock Tower" lautet "Berkley Building". Der "neue Hancock Tower" musste seinen offiziellen Namen ändern, nachdem die namensgebende John-Hancock-Versicherungsgesellschaft ihre letzten Büroräume in dem Gebäude aufgab, da der Name vertraglich an die Residenz der Versicherung im Gebäude gebunden war.


title: John Hancock Tower

text: Als „John-Hancock-"Gebäude"“ wurden in der Stadtgeschichte sogar drei verschiedene Gebäude bezeichnet. Alle beherbergten Büros der John-Hancock-Versicherungsgesellschaft ("John Hancock Insurance"), die ihren Namen dem ehemaligen Gouverneur und Gründervater John Hancock verdankt.


title: John Hancock Tower

text: John Hancock Tower wird heute oftmals noch der 1976 fertiggestellte Turm genannt, dessen offizielle Bezeichnung seit 2015 200 Clarendon ist.


title: John Hancock Tower

text: Der Turm wurde von den beiden Architekten I. M. Pei und Henry N. Cobb entworfen (Firma Pei, Cobb and Freed). Im Jahr 2005 war er auf Platz 45 der höchsten Gebäude der USA und auf Platz 131 im weltweiten Vergleich. Der Grundriss ist ein Parallelogramm. Die Architektur ist modernistisch, monolithisch und durch die durchgehende, komplett bläulich verspiegelte Glasfassade gleichzeitig minimalistisch. An klaren Tagen spiegelt der Turm seine Umgebung und fügt sich dadurch in das Stadtbild ein. Der Stil wurde in Deutschland einige Jahre später unter anderem bei der Zentrale der Deutschen Bank in Frankfurt am Main aufgegriffen.


title: John Hancock Tower

text: Bereits bei der Errichtung der Baugrube für die Fundamente kam es zu Bodenbewegungen und Schäden an benachbarten Gebäuden aufgrund zu schwacher Stützwände. Spektakulärer waren die Fassadenprobleme nach Fertigstellung: Aufgrund des Luftzwischenraumes der Doppelscheiben lösten sich bei Wind immer wieder Scheiben (1,20 × 3,40 m; 227 kg Gewicht) von der Fassade ab und fielen auf die Straße. Die Polizei musste bei Windgeschwindigkeiten von mehr als 72 km/h die Umgebung des Turms absperren. Die Löcher in der Fassade wurden vorübergehend mit Sperrholz-Platten verschlossen, was dem Bau im Volksmund den spöttischen Namen "„Plywood-Palace“" („Sperrholz-Palast“) einbrachte sowie den Witz, er wäre "„das höchste Sperrholz-Gebäude der Welt“". Dem Boston Globe zufolge wurde das Problem erst nach Windkanal-Versuchen in Zusammenarbeit mit dem Massachusetts Institute of Technology (MIT) gelöst und ab 1973 die gesamte Fassade gegen Einscheiben-Sicherheitsglas ausgetauscht. Durch seine Glasfassade leidet der Turm heute unter hohen Klimatisierungs<nowiki>kosten</nowiki>.


title: John Hancock Tower

text: Das größte Problem war die potentielle Einsturzgefahr des ganzen Bauwerkes aufgrund der zu geringen Steifigkeit in Längsrichtung durch Vernachlässigung von Effekten zweiter Ordnung – die Querrichtung war hingegen bereits ausreichend steif projektiert worden. Es mussten 1650 t Stahl zusätzlich verbaut werden, um das Bauwerk sicher zu machen.


title: John Hancock Tower

text: Ein weiteres Problem, ein starkes Schwanken, das in den oberen Etagen bei einigen Mitarbeitern zu Seekrankheit geführt haben soll, wurde durch den Einbau zweier je 300 t schwerer Tilgerpendel in die 58. Etage gelöst.


title: John Hancock Tower

text: Lange wurden die Probleme nicht öffentlich, weil die beteiligten Parteien Stillschweigen vereinbart hatten.


title: John Hancock Tower

text: Insgesamt verzögerte sich die Bauzeit auch durch weitere Probleme um mehrere Jahre, die vorgesehenen Baukosten von 75 Millionen US-Dollar stiegen auf insgesamt 175 Millionen US-Dollar.


title: John Hancock Tower

text: Die beiden ehemaligen John-Hancock-Gebäude stehen in direkter Nähe zum neuen Turm. An einer Stelle spiegeln sich die alten Gebäude in der Fassade des neuen. Das erste John-Hancock-Gebäude ist der flache Bau im Vordergrund aus dem Jahr 1922 und heißt heute "Stephen L. Brown Building" (Adresse "197 Clarendon St."). Dahinter steht der „alte“ John-Hancock-Tower mit 14 Stockwerken aus dem Jahr 1947, der inzwischen in "Berkely Building" umbenannt wurde (Adresse "200 Berkeley Street").


title: John Hancock Tower

text: In der Fernsehserie Fringe – Grenzfälle des FBI wird dieses Gebäude als das Hauptquartier des FBI ausgegeben. Das wirkliche Büro befindet sich jedoch auf der One Center Plaza.


title: John Hancock Tower

text: "Dieser Artikel in seiner ursprünglichen Version vom 28. März 2007 stützt sich auf den Artikel der englischen Wikipedia."


title: Lilli Carati

text: Lilli Carati, eigentlich "Ileana Caravati", (* 23. September 1956 in Varese, Lombardei; † 21. Oktober 2014 in Besano, Lombardei) war eine italienische Filmschauspielerin und Pornodarstellerin.


title: Lilli Carati

text: Carati wurde als Ileana Caravati geboren und stammte aus einer Kaufmannsfamilie. Sie begann ihre künstlerische Laufbahn im Bereich Mode, besuchte eine Schule für Mannequins und war anschließend in Mailand als Fashion- und als Fotomodell tätig. Bei der Miss-Italia-Wahl 1974 in Reggio Calabria erreichte sie den zweiten Platz und gewann den Titel der „Miss Eleganza“. Daraufhin wurde sie vom Filmproduzenten Franco Cristaldi, der Jury-Mitglied bei der Wahl zur Miss Italia gewesen war, als Schauspielerin für seine Produktionsfirma Vides Cinematografica unter Vertrag genommen.


title: Lilli Carati

text: Carati wirkte im Verlauf ihrer Karriere in Filmen der unterschiedlichsten Filmgenres mit, unter anderem in Filmkomödien, Melodramen, Kriminalfilmen, bis hin zu Exploitationfilmen. Bekannt wurde sie jedoch vor allem durch ihre Mitwirkung in zahlreichen Sexkomödien und Softsex-Filmen in den 1970er und 1980er Jahren.


title: Lilli Carati

text: 1975 gab sie ihr Filmdebüt mit einem winzigen Auftritt in der Komödie "". Ihre erste Hauptrolle hatte sie 1976 in der Sexkomödie "La professoressa di scienze naturali" von Michele Massimo Tarantini. Carati spielte die Aushilfslehrerin Stefania Marini, die Naturwissenschaften unterrichtet. Ihr Schüler Andrea (gespielt von Marco Gelardini) wird bald ihr Liebhaber, der Arzt Baron Cacciapuopolo (Michele Gammino) ihr Verehrer. Am Ende des Films heiratet sie den Baron und behält Andrea als Liebhaber. Ihr nächster „Schul-Film“ war "Süße Sechzehn – Sweet Sixteen" (1977) unter der Regie von Mariano Laurenti. Carati verkörperte das wohlhabende Schulmädchen Simona Girardi, das von einem Liebhaber namens Mario (dargestellt von Antonio Melidoni) verfolgt wird. An Caratis Seite trat in beiden Filmen der italienische Komiker Alvaro Vitali auf, der regelmäßig in „Schul-Filmen“ mitwirkte.


title: Lilli Carati

text: Im Sex-Drama "Ein Mann für eine Nacht" (1978) von Claudio de Molinis spielte sie die junge Studentin Charlotte, die sich, nach anfänglicher Gefühlsverwirrung, in Carlo (verkörpert von Mircha Carven), den Liebhaber ihrer Stiefmutter, verliebt, der als Darsteller in Live-Sexshows arbeitet. Schließlich findet sie heraus, dass diese Ménage-à-trois mit dem Einverständnis ihres Vaters geschieht, und beschließt ihre Verbindung zu Carlo fortzuführen. Ihren größten Erfolg im Erotikfilm hatte sie 1978 in der Sexkomödie "Oben ohne, unten Jeans" von Fernando Di Leo. Der Film erzählt die Geschichte zweier attraktiver junger Mädchen, die sich als Anhalterinnen auf den Weg nach Rom machen, dort in eine Hippie-Kommune einziehen, freie Liebe praktizieren und bald in die Prostitution und in kriminelle Machenschaften hineingeraten. Der Film erreichte später Kult-Status und wurde 2004 unter anderem bei den Filmfestspielen von Venedig gezeigt. Caratis Partnerin in diesem Film war Gloria Guida (als Lia), eine bekannte Darstellerin der 1970er Jahre. Der Film enthält auch eine kurze lesbische Sex-Szene zwischen den beiden Darstellerinnen. In der Komödie "Il corpo della ragassa" (1979), einer im Italien der 1950er Jahre angesiedelten Abwandlung des "Pygmalion"-Stoffes, spielte Carati das junge, vom Lande kommende Dienstmädchen Teresa Aguzzi, das von ihrem Dienstherrn Ulderico Quario (dargestellt durch Enrico Maria Salerno) in die Kunst der erotischen Verführung eingeweiht wird. "" gilt als Caratis wohl bekanntester Film. Mit dem Regisseur des Films, Pasquale Festa Campanile, hatte sie Ende der 1970er bis Anfang der 1980er Jahre eine Liebesbeziehung.


title: Lilli Carati

text: Anfang der 1980er Jahre kam Caratis Filmkarriere vorübergehend zum Stillstand. 1981 erlitt sie bei Arona einen schweren Autounfall und zog sich Verletzungen an Kniescheibe und Schulter zu. Zahlreiche Fotostrecken, beispielsweise für die Sex-Magazine "Playmen" und "Blitz", sicherten ihr jedoch weiterhin Popularität. Ihr Wiedereinstieg in das Filmgeschäft war ein Kurzauftritt als Stripperin in dem Filmdrama "Dolce Vita…nicht mit uns" (1984).


title: Lilli Carati

text: 1984 lernte sie über ihre Freundin Jenny Tamburi den italienischen Sexfilm-Regisseur Joe D’Amato kennen. Sie spielte in insgesamt vier D'Amato-Filmen, darunter "Sklavin für einen Sommer" (1985) und "Die Lust" (1985), die beide im Italien der 1930er Jahre spielen. In beiden Filmen war Laura Gemser ihre Partnerin. Es folgten, ebenfalls für D'Amato, "Lussuria" (1986), in der Carati das Objekt der sexuellen Phantasien eines stummen jungen Mannes ist, der seit dem tragischen Tod seiner Mutter nicht mehr spricht, und "Skandalöse Emanuelle – Die Lust am Zuschauen" (1986). In den Jahren 1987 und 1988 wirkte sie, unter der Regie von Giorgio Grand, auch in vier Hardcore-Filmen mit, in denen neben anderen der am Beginn seiner Karriere stehende italienische Porno-Star Rocco Siffredi ihr Partner war. Carati führte in diesen Filmen Oralsex durch und praktizierte auch Vaginalverkehr, an Analsex-Szenen nahm sie dagegen im Verlauf ihrer Porno-Karriere niemals teil. 1989 spielte sie im US-amerikanischen Pornofilm "" unter der Regie von Alex de Renzy und Henri Pachard die Rolle der Gina. Sie verkörperte darin in einer Nebenrolle eine aus Palermo stammende Mordzeugin.


title: Lilli Carati

text: 1976 war sie als Geliebte Vanessa in dem Polizeifilm "Hippi Nico von der Kripo" an der Seite von Tomás Milián und Robert Webber zu sehen. 1978 hatte sie einen Cameo-Auftritt in Lina Wertmüllers Film "In einer Regennacht". 1980 war sie an der Seite von Adriano Celentano in der Filmkomödie "Don Tango – Hochwürden mit der kessen Sohle" zu sehen.


title: Lilli Carati

text: Im Spielfilm "C’è un fantasma nel mio letto" (1980), einer italienisch-spanischen Koproduktion unter der Regie von Claudio de Molini, spielte Carati die frisch verheiratete Ehefrau Adelaide Fumagalli, die gemeinsam mit ihrem Ehemann Flitterwochen auf einem Schloss in Großbritannien verbringen will. Das Schloss stellt sich als Spukschloss heraus, in dem der Geist von Sir Archibald umgeht, einem Edelmann aus dem 17. Jahrhundert, der die junge Ehefrau verführen will. Die Rolle des Sir Archibald übernahm der italienische Kino-Veteran Renzo Montagnani, der auch Teresas Vater in ' (1979) gespielt hatte. Im Spielfilm ' (1981) von Alessandro und Mario Lucidi drehte Carati erneut an der Seite von Renzo Montagnani. Montagnani spielte darin einen Professor, der versucht, seine schöne Kollegin Lucia Coradini (Carati) zu verführen.


title: Lilli Carati

text: "" blieb Caratis letzter Pornofilm und ihre letzte Filmrolle überhaupt. Sie hatte ursprünglich einen Vertrag für drei Pornofilme in den Vereinigten Staaten unterschrieben, kehrte jedoch nach Beendigung der Dreharbeiten nach Italien zurück und erfüllte ihren Vertrag nicht weiter. Ab 1990 zog sie sich weitgehend aus der Öffentlichkeit zurück.


title: Lilli Carati

text: Ende der 1970er bzw. Anfang der 1980er Jahre war Carati mit harten Drogen in Kontakt gekommen. Sie konsumierte regelmäßig Heroin und Kokain. Im Mai 1988 wurde Carati bei einer Polizeikontrolle von Carabinieri angehalten. Sie war im Besitz von vier Gramm Heroin, die sie in ihrem Slip hatte verstecken wollen. Sie kam daraufhin in Untersuchungshaft. Im Mai 1988 unternahm sie dort einen Selbstmordversuch. Ein weiterer folgte im Mai 1989. Infolge von Depressionen aufgrund ihres gescheiterten Drogenentzugs stürzte sie sich dabei aus dem Fenster des elterlichen Schlafzimmers und erlitt drei Wirbelbrüche. 1993 wurde sie für das Drogenvergehen aus dem Jahr 1988 zu einer Bewährungsstrafe von fünf Monaten verurteilt.


title: Lilli Carati

text: Über ihren Drogenmissbrauch sprach Carati 1994 im Dokumentarfilm ', der erstmals im Februar 1994 in der Reihe ' auf Rai 3 ausgestrahlt wurde. Im Juli 2008 trat sie als Gast in den italienischen Talkshows "" und "Stracult" auf, in denen sie ebenfalls über ihre Drogenabhängigkeit und ihre Selbstmordversuche berichtete. Ihren letzten öffentlichen Auftritt hatte Carati 2010 im Rahmen einer „“ in Varese.


title: Lilli Carati

text: 2012 sollte Carati nach über 20 Jahren Abstinenz vom Filmgeschäft die weibliche Hauptrolle im Thriller "" von Luigi Pastore übernehmen. Sie musste die Dreharbeiten jedoch abbrechen, da bei ihr ein Hirntumor festgestellt worden war und sie sich daraufhin mehreren Operationen und medizinischen Eingriffen unterziehen musste. Das bereits gedrehte Material wurde in den 2015 erschienenen "Violent Shit" des Regisseurs eingebaut.


title: Lilli Carati

text: Carati lebte in ihren letzten Lebensjahren gemeinsam mit ihrer Mutter und ihrer Schwester in Varese. Im Alter von 58 Jahren starb sie in einem Krankenhaus in Besano an den Folgen ihrer Krebserkrankung. Die Trauerfeier fand im Oktober 2014 in der Gemeinde Induno Olona statt. Auf eigenen Wunsch wurde sie per Feuerbestattung beigesetzt.


title: Diorama (Band)

text: Diorama ist ein deutsches Musikprojekt mit überwiegend englischen Texten. Das musikalische Spektrum reicht von balladesken Klavierstücken bis hin zu Electro-Pop.


title: Diorama (Band)

text: Diorama wurde 1996 von Torben Wendt gegründet, der eine 13-jährige klassische Klavierausbildung absolviert hat und dessen weiterer musikalischer Hintergrund zudem in Punk und Trance lag.


title: Diorama (Band)

text: Nach Veröffentlichung der Demoaufnahme "Leaving Hollywood" bekundete das Label Accession Records Interesse und Adrian Hates (Diary of Dreams), konnte als Produzent für das Debütalbum "Pale" gewonnen werden, das 1999 veröffentlicht wurde. 2000 ging Diorama als Vorgruppe von Diary of Dreams auf Tour und Wendt beschränkte sich darauf, die Stücke ausschließlich am Klavier zu begleiten. Im darauffolgenden Jahr wurde das Album "her liquid arms" veröffentlicht, welches sich durch die elektronische Ausrichtung deutlich vom ersten Album unterschied. Das Album erreichte die Top Ten der Deutschen Alternative Charts; Felix Marc stieß als Co-Produzent und Sänger zur Band.


title: Diorama (Band)

text: Als erste Zusammenarbeit mit dem Bassisten Bernhard le Sigue entstand 2002 das Album "the art of creating confusing spirits". Am Jahresende ging die Band erneut mit Diary of Dreams auf Deutschland- und Europa-Tournee. 2003 stieß mit Sascha Judt („Sash Fiddler“), der in früheren Zeiten mit Bernard le Sigue gearbeitet hatte, ein viertes Mitglied zur Band.


title: Diorama (Band)

text: Im April 2005 veröffentlichten Diorama das vierte Album "amaroid" und wenige Monate später "repale", eine Compilation diverser Remixe aus früheren Alben als auch bis dato unveröffentlichten Lieder. Im Oktober 2006 gab die Band den Ausstieg von Bernard le Sigue bekannt; Gründe wurden nicht genannt.


title: Diorama (Band)

text: Nach einigen Remixarbeiten, z. B. für daVOS ("What I prefer") oder Frozen Plasma ("Hypocrite"), einem Samplerbeitrag zum "Accession Records – Sampler Vol. 3" ("The pulse of life") sowie einer Zusammenarbeit mit 'Painbastard ("Torn"), veröffentlichte die Band 2007 das Album "a different life". Es folgten die Alben "Cubed" (2010), "Even the Devil Doesn't Care" (2013) und "Zero Soldier Army" (2016). Im selben Jahr feierte die Band ihr 20-jähriges Jubiläum.


title: Reliefkarte

text: Eine Reliefkarte ist eine topografische Karte, die das Relief, also die dreidimensionale Gestalt der Erdoberfläche, in einer zweidimensionalen Darstellung wiedergibt. Bei dieser Art der Kartengestaltung soll eine plastisch wirkende Anschaulichkeit erreicht werden.


title: Reliefkarte

text: In der Geschichte der Kartografie wurde das Problem der Höhendarstellung mit verschiedenen Methoden zu lösen versucht. Bei frühen Karten wie beispielsweise der Tabula Peutingeriana nahm man, um Erhebungen darzustellen, haufenartige Signaturen zu Hilfe. Erst mit den Fortschritten in Geometrie und Kartografie der frühen Neuzeit entwickelte sich auch die Höhendarstellung weiter – unter anderem mit der "Schattenplastik." Die noch nicht oder nur unzureichend vermessenen Höhenverhältnisse suchte man zeichnerisch durch annähernde Schattengebung abzubilden. Im 19. Jahrhundert wurden vor allem Schraffen zur anschaulicheren Geländedarstellung verwendet. In den Schulatlanten wurde ab Ende des 19. Jahrhunderts die physische Karte mit Regionalfarben eingeführt.


title: Reliefkarte

text: In den klassischen Landkarten der Kartografie erfolgt die Geländedarstellung dagegen in Höhenlinien, seit Anfang des 20. Jahrhunderts meist ergänzt um eine Schummerung zur Andeutung der relativen Höhenunterschiede. Höhenlinien allein vermitteln dem ungeschulten Betrachter nur wenig die Plastizität der dargestellten Oberflächen. Auf der anderen Seite können Reliefdarstellungen auf Karten zu Vorstellungen führen, die stark vom Gegenstand abweichen.


title: Reliefkarte

text: Die Bezeichnung Reliefkarte wird im Schulwesen für das Relief betreffende Schulkarten unterschiedlicher Formen und Typen verwandt:


title: Reliefkarte

text: Von reinen Reliefkarten zu unterscheiden sind Panoramakarten wie beispielsweise die mit einzigartiger Technik gefertigten Panoramen von Heinrich C. Berann, von dem es auch reine Reliefkarten gibt.


title: Golubac

text: Golubac () ist eine kleine Hafen- und Festungsstadt an der Donau im nordöstlichen Teil des serbischen Bezirks Braničevo an der Grenze zu Rumänien.


title: Golubac

text: Die Stadt liegt südöstlich der Stadt Veliko Gradište und nördlich von Kučevo, die ebenfalls dem Bezirk Braničevo angehören.


title: Golubac

text: Die Donau bildet auf einer Länge von 52 km die nördliche Grenze der Stadt zu Rumänien. Entlang des Flusses verläuft eine Fernstraße, die Golubac mit anderen Städten der Region wie Požarevac und Veliko Gradište verbindet. Golubac liegt 130 Kilometer von Belgrad entfernt. Die Gesamtfläche der Stadtgemeinde beträgt 376 km².


title: Golubac

text: Der Nationalpark Đerdap, einer der bedeutendsten in Südosteuropa, beginnt bei Golubac und endet bei Tekija in der Nähe des Staudamms und Wasserkraftwerks Đerdap 1.


title: Golubac

text: Die Donaustadt hat samt den 25 Dörfern in ihrer Umgebung etwa 12.500 Einwohner (Stand 2011). Die Bevölkerungsdichte ist im Vergleich zu anderen Regionen in Serbien relativ gering und beträgt lediglich 34 Einwohner/km². Die ethnische Zusammensetzung umfasst mehr als 90 Prozent Serben, rund 5 Prozent Walachen und weitere Völker, jeweils unter ein Prozent (Montenegriner, Jugoslawen, Ungarn, Rumänen, Makedonier, Russen, Tschechen, Slowenen, Bulgaren). Die Arbeitslosenquote in Golubac liegt bei etwa 46 Prozent. Ein Grund für die im Vergleich zur jüngeren Geschichte geringe Einwohnerzahl in dieser Region ist die Abwanderung in nahegelegene Städte wie Požarevac oder Veliko Gradište, wo es höhere Chancen auf Arbeit gibt.


title: Golubac

text: Die Stadt und Festung wurden wahrscheinlich im 13. Jahrhundert von Ungarn am rechten Donauufer gegründet. Der Name leitet sich ab von "golub", die Taube. Sinngemäß bedeutet Golubac etwa "Taubenstadt" oder "Taubenburg". Eine andere Quelle besagt, dass Golubac bereits von den Römern im 1. Jahrhundert v. Chr. hier gegründet wurde.


title: Golubac

text: Golubac wurde erstmals im Jahr 1335 in einer ungarischen Urkunde erwähnt. Der Ort mit Festung war zu dieser Zeit zwischen Ungarn und Serbien umkämpft. Er war nach Belgrad die wichtigste Festung an der unteren Donau und von entsprechender strategischer Bedeutung. In der Folge wechselte sie häufig ihre Besitzer, wurde dabei teilweise zerstört und wieder aufgebaut. Während der Schlacht auf dem Amselfeld (1389) war Golubac in serbischem Besitz. Nach der Schlacht besetzten die Osmanen erstmals Golubac. Dann eroberte Ungarn Stadt und Festung zurück. Im Jahr 1403 bekam der serbische Fürst Stefan Lazarević Golubac als Lehen von Ungarn. Nach dessen Ableben sollte Golubac an Ungarn zurückgegeben werden. Jedoch übergab ein Woiwode Jeremija die Stadt 1427 an die Osmanen. 1444, mit der Erneuerung des serbischen Staates (die Osmanen besetzten Serbien erstmals 1439), war Golubac im serbischen Besitz, um 1456 wieder an die Osmanen zu fallen. Ungarn eroberte Golubac 1481 für kurze Zeit, und die Habsburger hielten es von 1688 bis 1690 und von 1718 bis 1739. Danach herrschten wieder die Osmanen über Golubac, bis 1867, als sie es samt der Belgrader Festung Kalemegdan an das damalige Fürstentum Serbien übergaben. Die Festung zählt zu den am besten erhaltenen in ganz Serbien.


title: Golubac

text: Seit dieser Zeit gehört Golubac zu Serbien, das zwischen 1950 und 1990 ein Teil des Staates Jugoslawien war.


title: Golubac

text: Die Festung Golubac besteht aus einer Unter- und einer Oberburg. Die Reste einer orthodoxen Kirche in der Oberburg zeugen von der Präsenz eines serbischen Burgherrn, von dem aber nichts näher bekannt ist. Die gut erhaltenen Festungsbauwerke sind eine Attraktion für Touristen, auch auf den vorüberfahrenden Kreuzfahrtschiffen. Einige Bauten stehen direkt im Wasser, weil der Wasserspiegel durch die Aufstauung um mehrere Meter gestiegen ist.


title: Festbrennweite

text: Festbrennweite ist im Fachjargon der Name für ein Objektiv, dessen Brennweite bedingt durch die Bauart fest vorgegeben ist und sich nicht wie bei einem Zoomobjektiv verändern lässt. Im Vergleich zum Zoomobjektiv ist eine Festbrennweite meist einfacher und günstiger zu entwickeln und zu produzieren. Festbrennweiten haben in der Regel ein besseres Auflösungsvermögen, bessere Abbildungsleistungen sowie eine höhere Lichtstärke.


title: Festbrennweite

text: Unter Fotografen gibt es immer wieder eine Diskussion, ob nun eine Festbrennweite oder ein Zoomobjektiv die bessere Wahl ist. In der professionellen Fotografie hat sich aber die Festbrennweite für viele Anwendungsbereiche durchgesetzt. Durch die meist höhere Lichtstärke und wegen der besseren Abbildungsqualität wird sie professionellen Ansprüchen an das Ergebnis eher gerecht als Zoomobjektive, deren Stärke besonders in der Flexibilität liegt.


title: Festbrennweite

text: Festbrennweiten werden vor allem verwendet, wenn je nach Situation spezifische und charakteristische Bildwirkungen der Bildausschnitte erreicht werden sollen.


title: Festbrennweite

text: Aufgrund ihrer größeren möglichen Blendenöffnung kann mit Festbrennweiten mit hoher Lichtstärke eine geringere Schärfentiefe im Bild erzeugt werden. So lassen sich Motive besser vom Hintergrund freistellen (gezielter Einsatz von Schärfe und Unschärfe). Auch bei schwierigen Lichtverhältnissen, zum Beispiel auf Veranstaltungen wie Konzerten, kirchlichen Hochzeiten oder Sportereignissen, arbeiten Fotografen oft mit lichtstarken Festbrennweiten (siehe auch „Available Light“). Durch die puristische Eigenart dieser Objektive sagt man Festbrennweiten auch nach, den fotografischen Blick zu erweitern, um Motive im Vornherein besser einschätzen und auf die Umgebung angepasste Einstellungen vornehmen zu können („fotografisches Auge“). Auf Grund dieser Eigenschaften werden Objektive mit festen Brennweiten nach wie vor häufig situationsbedingt von Fotografen verwendet. Als Nachteil von Festbrennweiten gilt ihr fester Bildwinkel, der nicht in jeder Situation und nicht für jedes Motiv geeignet ist. Fotografen verwenden deshalb bei ihrer Arbeit meist mehrere Objektive verschiedener Klassen mit unterschiedlichen Eigenschaften und Bauweisen.


title: X-Klasse

text: Die X-Klasse (auch X-crafts genannt) war eine Klasse von Kleinst-U-Booten, die von der Royal Navy während des Zweiten Weltkriegs für Spezialoperationen eingesetzt wurde. Der bekannteste Einsatz der Boote war die Operation Source im September 1943, bei der das deutsche Schlachtschiff "Tirpitz" schwer beschädigt wurde. Ab 1942 wurden 20 Boote gebaut, davon zwei Prototypen und sechs zu Trainingszwecken. Sieben U-Boote gingen während verschiedener Einsätze verloren, die restlichen wurden mit dem Kriegsende außer Dienst gestellt.


title: X-Klasse

text: Die Boote wurden noch vor dem Beginn des Zweiten Weltkriegs für Spezialoperationen in küstennahen Gewässern entwickelt. Der Bau der beiden Prototypen, "X3" und "X4", begann 1939, 1942 waren sie einsatzfähig. Die ersten Erprobungsfahrten fanden im September und Oktober 1942 vor Schottland statt. Im Dezember 1942 begann Vickers-Armstrongs mit dem Bau der ersten Serienboote.


title: X-Klasse

text: Der Rumpf der X-crafts war 15,62 Meter lang und 1,75 Meter breit. Der Innendurchmesser des Druckkörpers betrug 1,50 Meter, der Tiefgang des Bootes im aufgetauchten Zustand lag bei 1,60 Meter. Die Verdrängung lag aufgetaucht bei 27, getaucht bei 29,7 ts. Der Druckkörper wurde in drei Sektionen von unterschiedlichen Herstellern gebaut (Bugsektion: Thornycroft, Mittelsektion: Vickers-Armstrongs, Hecksektion: Brigham & Cowan) und bei Vickers-Armstrongs endmontiert. Der gesamte Rumpf, der aus Stahlplatten mit quadratischen Verstärkungsstäben alle 165 mm gebaut war, war in vier Abteilungen unterteilt: Im Heck befand sich der Maschinenraum, davor die Kommandozentrale. An die Kommandozentrale schloss sich eine enge Ausstiegsschleuse an, über die ein Taucher das Boot verlassen konnte. Im Bug befand sich ein kleiner Raum, der als Schlaf- und Lagerraum genutzt werden konnte. Die Boote verfügten über ein ausfahrbares Barr & Stroud-Periskop, zur Navigation stand ein Kreiselkompass zur Verfügung. Außerdem waren sie mit Hydrophonen ausgestattet.


title: X-Klasse

text: Der Antrieb der Boote erfolgte bei Überwasserfahrt durch einen Vierzylinder-Dieselmotor mit 42 PS von Gardner, wie er auch in den Londoner Doppeldeckerbussen eingesetzt wurde. Der Motor brachte das Boot auf eine Höchstgeschwindigkeit von 6,5 Knoten (12 km/h), die Reichweite lag bei 1400 Seemeilen. Bei Tauchfahrt erfolgte der Antrieb durch einen Keith-Blackman-Elektromotor mit 30 PS. Dieser bezog seine Energie aus einem 112-zelligen Bleiakkumulator von Exide, der 440 Amperestunden lieferte. Die Akkuzellen befanden sich im Bugraum des U-Boots. Die Höchstgeschwindigkeit mit Elektroantrieb betrug 5,5 Knoten, die maximale Reichweite lag bei einer Geschwindigkeit von 2,2 Knoten bei 82 Seemeilen.


title: X-Klasse

text: Die Bewaffnung der U-Boote bestand aus zwei seitlich angebrachten, abwerfbaren Grundminen. Die Ladung der Minen bestand aus jeweils 2032 kg hochexplosivem Amatex-Sprengstoff (Mischung aus 40 % RDX, 40 % TNT und 20 % Ammoniumnitrat), die durch einen Zeitzünder gezündet wurden. Der Abwurf der Minen erfolgte durch eine Handkurbel im Inneren der Boote.


title: X-Klasse

text: Die Besatzung der Boote setzte sich während der Einsatzfahrt aus vier Seeleuten zusammen. Der Kommandant war für Navigation und Bedienung des Periskops zuständig, ihm unterstellt waren der erste Leutnant, der für die Schiffsführung verantwortlich war und die Ruder bediente. Der Schiffsingenieur überwachte die technischen Anlagen und war für die Wartung der Motoren verantwortlich. Der vierte Mann, der Kampftaucher, stieg durch die Druckschleuse aus; er konnte weitere Haftminen an Schiffen anbringen und war auch für das Durchtrennen von Sperrnetzen verantwortlich. Auf Überführungsfahrten sowie beim Schlepp ins Einsatzgebiet wurde auf den Taucher an Bord verzichtet.


title: X-Klasse

text: Aufgrund der geringen Reichweite wurden die Boote zumeist von großen U-Booten der S- oder T-Klasse ins Einsatzgebiet geschleppt, erst die letzten Kilometer legten die Boote aus eigener Kraft zurück. Bei der Rückfahrt aus dem Einsatzgebiet warteten die Schlepp-U-Boote dann an einem Rendezvous-Punkt, von wo aus sie die Boote wieder zur Ausgangsbasis zurückschleppten.


title: X-Klasse

text: Bekannt wurden die Boote durch den Angriff auf das deutsche Schlachtschiff "Tirpitz" an seinem Liegeplatz im Kåfjord, einen Seitenarm des Altafjords, in Norwegen im September 1943. Aber auch während der Operation Overlord waren sie eingesetzt, "X20" und "X23" markierten die äußerste linke und rechte Position der britisch-kanadischen Landezone mit Positionslichtern. Die weiterentwickelten Nachfolgeboote der XE-Klasse wurden im Pazifik eingesetzt.


title: Reinhardshausen (Bad Wildungen)

text: Reinhardshausen ist ein Ortsteil der Stadt Bad Wildungen im nordhessischen Landkreis Waldeck-Frankenberg.


title: Reinhardshausen (Bad Wildungen)

text: Reinhardshausen liegt, von Wald umgeben, in Nordhessen. Das Kurbad befindet sich am Rande des Nationalparks Kellerwald-Edersee.


title: Reinhardshausen (Bad Wildungen)

text: Reinhardshausen wurde erstmals im Jahre 1209 schriftlich erwähnt. Damals lautete der Ortsname "Reinhereshusen". 1927 gehörte der Ort zum Amtsgericht Bad Wildungen und zum Finanzamt Corbach. Im Jahre 1933 hatte Reinhardshausen 924 Einwohner.


title: Reinhardshausen (Bad Wildungen)

text: 1894 begann die Entwicklung zum Kurbad, als die Reinhardsquelle entdeckt und erschlossen wurde. Der Brunnentempel, die Wandelhalle und schließlich der Kurpark wurden errichtet. Das erste Kurkonzert datiert aus dem Jahre 1899. Später kam noch ein Badehaus hinzu.


title: Reinhardshausen (Bad Wildungen)

text: Für Reinhardshausen wurde eine Ortsbezirk mit Ortsbeirat und Ortsvorsteher nach der Hessischen Gemeindeordnung gebildet.


title: Reinhardshausen (Bad Wildungen)

text: Die folgende Liste zeigt die Staaten, in denen Reinhardshausen lag, und deren nachgeordnete Verwaltungseinheiten, denen es unterstand:


title: Reinhardshausen (Bad Wildungen)

text: Nach den Erhebungen des Zensus 2011 lebten am Stichtag dem 9. Mai 2011 in Reinhardshausen 1032 Einwohner. Darunter waren 60 (5,8 %) Ausländer. Nach dem Lebensalter waren 90 Einwohner unter 18 Jahren, 264 waren zwischen 18 und 49, 228 zwischen 50 und 64 und 450 Einwohner waren älter. Die Einwohner lebten in 507 Haushalten. Davon waren 270 Singlehaushalte, 144 Paare ohne Kinder und 63 Paare mit Kindern, sowie 18 Alleinerziehende und 12 Wohngemeinschaften. In 192 Haushalten lebten ausschließlich Senioren/-innen und in 261 Haushaltungen leben keine Senioren/-innen.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die Werkfeuerwehr der BASF SE ist eine anerkannte Werkfeuerwehr. Sie stellt den Brandschutz auf dem größten zusammenhängenden Chemie-Areal der Welt, dem Werk Ludwigshafen der BASF-Gruppe und seinem Umfeld, sicher und ist unabhängig von der kommunalen Feuerwehr Ludwigshafen. Neben der Brandbekämpfung und technischen Hilfe ist sie besonders auch im Bereich des vorbeugenden Brand- und Gefahrenschutzes und der Gefahrstoffwehr tätig.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Sie stellt ihre Leistungen auch im Rahmen von TUIS und der Initiative ICE anderen Organisationen zur Verfügung.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die aktiven Feuerwehrangehörigen haben wie Berufsfeuerwehrleute entweder eine dem feuerwehrtechnischen Dienst dienliche Berufsausbildung oder ein technisches Studium absolviert. Anschließend wurden sie für den Feuerwehrdienst und besonders den Dienst in der Werkfeuerwehr ausgebildet. Neben ihrem alltäglichen Dienst müssen die Feuerwehrleute ständig Aus- und Fortbildungen besuchen, um mit dem ständigen Wandel der Technik Schritt halten zu können. Jährlich wird eine Großschadensalarmübung durchgeführt.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Lediglich drei Prozent ihrer Arbeitszeit verbringen die Feuerwehrleute mit der Bekämpfung von Bränden, der weitaus größere Teil nimmt die Gefahrenvorbeugung, Beratung und Ausbildung ein. Die Werkfeuerwehr ist deshalb im Rahmen des vorbeugenden Brandschutzes auch beim Bau und der Planung neuer Anlagen stets involviert. Sie legt Sicherheitsabstände zu anderen Gebäuden fest, prüft die zu verwendenden Baumaterialien auf ihre Sicherheit, legt Brandabschnitte fest und kontrolliert die künftige Lage neuer Anlagen in Bezug auf den besten Anfahrtsweg für die Einsatzfahrzeuge.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Bei dem Unfall bei BASF in Ludwigshafen 2016 im Nordhafen starben vier Feuerwehrleute der Werkfeuerwehr im Einsatz. Im September 2017 starb ein vierter Mitarbeiter der BASF-Werkfeuerwehr an seinen Verletzungen. Zudem wurde ein polnischer Matrose eines Tankschiffs getötet und fast 30 Menschen verletzt.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Während früher Schulklassen und Kindergärten auf eigene Initiative die Werkfeuerwehr besuchten, ist es heute vielmehr nötig selbst auf die Verantwortlichen zuzugehen. Mit für Kinder geschnittenen Kleidern aus der eigenen Schneiderei der Werkfeuerwehr, kleinen Helmen und viel Technik versucht speziell geschultes Personal den Kindern das Thema Brandschutz näher zu bringen. Sie bietet auch Führungen an und versucht die Öffentlichkeit in ihre Arbeit mit einzubeziehen.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die Werkfeuerwehr der BASF stellt ihr Können im Rahmen der Initiative Responsible Care der chemischen Industrie weltweit zur Verfügung. Responsible Care ist ein im Jahr 2001 gegründetes Kompetenzzentrum, dessen Handlungsfeld auch besonders die Gefahrenabwehr "(Emergency Response)" umfasst.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Emergency Response ist eine weltweit operierende Expertengruppe für den Ausbau des Gefahrenabwehr-Managements der BASF, deren Leitung und Koordination der Werkfeuerwehr in Ludwigshafen obliegt. Gegenstand dieses Managements sind aber nicht nur die Gruppengesellschaften und Joint Ventures, sondern auch Zulieferer, Kunden, Nachbarunternehmen, Städte und Gemeinden im Umfeld der BASF. Es umfasst dabei vier Ebenen, die je nach Größe des Vorkommnisses tätig werden:


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die Unterstützung der BASF-Gefahrenabwehr ist dabei über ein Netz von Notfalltelefonen ständig erreichbar. Dies wird unter anderem auch durch weltweiten Verbund von ECCs ermöglicht, die bereits selbst Hilfe bieten können. Diese befinden sich an den BASF-Standorten in Mount Olive (New Jersey/USA), Guaratinguetá (Brasilien), Antwerpen (Belgien), Jersey (USA), Seal Sands (Großbritannien), Schwarzheide (Deutschland), Tarragona (Spanien), Shanghai (China), Kuatan (Malaysia) und Ludwigshafen am Rhein.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die Werkfeuerwehr ist auch außerhalb des Betriebsgeländes tätig, wenn sie im Werk nicht benötigt wird. So wird sie von Drittunternehmen für den Brandschutz derer Anlagen verpflichtet, wird beratend tätig, arbeitet Brandschutzkonzepte aus, bietet Lehrgänge und Seminare auch für kommunale Feuerwehren an, prüft und repariert Feuerwehrausrüstungsgegenstände, wird selbst helfend tätig oder unterstützt bei Bedarf auch die Produktion.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Das International Chemical Environment (ICE) wird vom Europäischen Chemieverband (CEFIC) in Brüssel koordiniert. Es handelt sich hierbei um ein europäisches Programm zur Sicherheit bei Chemietransporten zu Land und zu Wasser. ICE hat 13 Niederlassungen, die europaweit verstreut sind und denen 900 Unternehmen angehören. Hier hat die BASF Werkfeuerwehr in der Installation eines Rat- und Hilfeleistungssystem bei Transportunfällen mehrere Patenschaften übernommen.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: 1996 wurde bei einer internationalen Konferenz durch die BASF ERIC vorgestellt. ERIC bedeutet Emergency Response Intervention Cards, dabei handelt es sich um einen Kartensatz (220 Stück pro Set) mit Informationen über Chemikalien und den Umgang mit ihnen im Falle eines Unfalls. Diese werden allen bei der Gefahrenabwehr beteiligten Organisationen zur Verfügung gestellt und sind unter anderem im Internet abrufbar.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Das ERI-Center ist die Notfall-, Hilfs- und Informations-Zentrale, die Leitstelle, der Werkfeuerwehr BASF. Es ist in der Feuerwache Süd untergebracht und ständig mit 16 Disponenten im 4-Schicht-Dienst besetzt. Es ist komplett mit Computern ausgestattet, die sich der Leitstellensoftware ELDIS bedienen, welche von der BASF-Werkfeuerwehr und der Firma Eurofunk Kappacher entwickelt wurde. Bei einem Systemausfall kann das ERI-Center aber auch wie herkömmliche Leitstellen manuell betrieben werden und die ständige und gleichzeitige Überwachung der 350 angeschlossenen Produktionsbetriebe auf dem Ludwigshafener Gelände aufrechterhalten. Daneben kann das ERI-Center auch Einsätze außerhalb des Werksgeländes koordinieren.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Vorbeugender Brandschutz wird bei der BASF seit 1897 betrieben. Damals wurden überall auf dem Werksgelände Feuerlöscher aufgestellt. Seit 1912, ein Jahr vor Gründung der Werkfeuerwehr, wurden die neuen Hand-Pulverlöscher, die gerade auf den Markt kamen, auf dem Werksgelände verteilt.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Heute kommt im Bereich des vorbeugenden Brandschutzes vor allem moderne Technik zum Einsatz. So wird das Werksgelände ständig von rund 20.000 Sensoren überwacht, die an 500 Brandmeldeanlagen angeschlossen sind. Zur Brandbekämpfung existieren vor allem halbstationäre Löschanlagen, das sind Löschanlagen, welche das Löschmittel auf den Brandherd geben. Dieses muss jedoch von der Feuerwehr antransportiert werden, welche auch die notwendigen Aggregate mitbringt.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die Werkfeuerwehr hat eine Gruppe gegründet, welche die Erstellung und Verbesserung der rund 140 Gefahrenabwehrpläne und der Werksalarmpläne für die 350 ansässigen Betriebe abdeckt. Diese stellt ihre Leistungen auch für externe Kunden in Form von maßgeschneiderten Lösungen oder Seminaren zur Verfügung.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Der Fuhrpark umfasst aktuell 46 Fahrzeuge zur Brandbekämpfung, Gefahrenabwehr und technischen Hilfeleistung. Der Funkrufname setzt sich aus der Kennung „Florian Anilin“ und der dem Fahrzeug entsprechenden Kennziffer zusammen.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die Einsatzleitwagen 1 sind in Form eines VW T5 aufgebaut und unterscheiden sich nicht wesentlich von einem herkömmlichen Einsatzleitwagen. Er dient dem Einsatzleiter als Fahrzeug zur Anfahrt der Einsatzstelle, zur Führung eines Zuges, Erkundung der Unfallstelle, Kommunikation und als Führungsfahrzeug im Rahmen der TUIS-Einsätze.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Der 11 Meter lange, 3,30 Meter hohe, 18 Tonnen schwere und 270 PS starke Einsatzleitwagen 2 der Werkfeuerwehr BASF ist das fahrbare Pendant zum ERI-Center. Technisch handelt es sich um einen Klon desselben, der von nur zwei Personen bewegt und bedient werden kann. Er beherbergt in seinem inneren einen Besprechungsraum für bis zu zehn Personen. Damit handelt es sich um einen Einsatzleitwagen 2 größter Bauart.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Das Niederflurtanklöschfahrzeug kann eine Staffel aufnehmen und bildet somit eine selbstständige taktische Einheit die vor allem zur Brandbekämpfung, Wasserförderung und technischen Hilfe kleineren Umfangs verwendet wird. Das Tanklöschfahrzeug verfügt über eine Feuerlöschkreiselpumpe mit einer Förderleistung von 5000 l/min. Diese Wassermenge wird auf sechs B - Druckabgänge verteilt, von denen zwei als Schnellangriffseinheiten konzipiert sind. Das Wasser wird der Pumpe über einen A- und einen F-Eingang zugeführt, was dank einer Doppelkolbenentlüfterpumpe auch im Saugbetrieb geschehen kann.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Mit 1000 Liter Wasser hat das Tanklöschfahrzeug einen vergleichsweise kleinen Tank, welcher durch einen 1800 Liter fassenden Schaummitteltank erweitert wird. Das Schaummittel kann über einen Pumpenvormischer dem Löschwasser zugeführt werden.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Das 25 t schwere Schaumlöschfahrzeug wird von zwei Einsatzkräften besetzt. Sein Einsatzbereich liegt vor allem in der Bekämpfung von Flüssigkeitsbränden und der Emissionsminderung bei Leckagen. Daneben können über eine Feuerlöschkreiselpumpe FP 40/8 zwei weitere Löschfahrzeuge mit Schaummittel versorgt werden, während das Fahrzeug selbst stationäre Löschanlagen mit Löschmittel bedient. Das Fahrzeug eignet sich aber auch zur Löschwasserförderung oder als Löschwasserzubringerfahrzeug.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Mit einer zweistufigen Feuerlöschkreiselpumpe FP 80/10 mit einer Förderleistung von 8000 l/min verfügt das Fahrzeug über eine leistungsfähige Feuerspritze. Diese wird über vier A-Eingänge mit Wasser versorgt und kann dieses auf acht B-Druckabgänge verteilen. Kernstück des Fahrzeugs ist ein 9000 l fassender Schaummitteltank an welchen zwei Schaummittelpumpen mit einer Förderleistung von je 550 l/min angeschlossen sind. Diese können unter anderem die an jedem Druckabgang installierten Zumischer bedienen.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Der 9,85 Meter lange und 4 Meter hohe Rüstwagen TUIS ist das schwerste Rüstfahrzeug in Deutschland. Es ist zur Bewältigung nahezu aller Unfälle mit und ohne Gefahrstoffbeteiligung in der Lage und dient somit als Stütze für alle TUIS-Einsätze. Es verfügt unter anderem über einen 75-kVA-Einbaugenerator, einen sechs Meter langen auf dem Dach montierten Lichtmast mit sechs 1500-W-Flutlichtscheinwerfern, über eine 80-kN-Seilwinde und eine umfangreiche Beladung zur technischen Hilfeleistung.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Der 26 t schwere Teleskopmast ist ein Hubrettungsfahrzeug, welches von zwei Feuerwehrleuten besetzt wird. Er erreicht Höhen von 32 m und kann 400 kg in seinen Rettungskorb aufnehmen. Darüber hinaus können durch die fahrzeugeigene Pumpe wahlweise 2000 oder 4000 l/min über das Wenderohr im Rettungskorb abgegeben werden. Dieser ist auch zum Heben von Lasten geeignet und verfügt über eine fest installierte Atemluftleitung. Weiterhin ist ein 10-kVA-Stromgenerator in das Fahrzeug eingebaut.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Für langwierige Einsätze verfügt die Feuerwehr über einen schweren Wasserwerfer. Dieser kann bis zu 25.000 l/min 80 m weit katapultieren. Das Herstellen seiner Betriebsbereitschaft kostet jedoch zwischen 30 und 45 Minuten. Dieser wird hauptsächlich für die Tankbrandbekämpfung eingesetzt, beispielsweise um den Tankdeckel mit Schaum zu fluten.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Der Turbolöscher ist inzwischen das bekannteste Fahrzeug der Werkfeuerwehr der BASF. Es handelt sich hierbei um ein Aerosollöschfahrzeug welches bis zu 7000 l Wasser/min vernebeln und bis zu 120 m weit sprühen kann. So kann ein Flüssigkeitsbrand von 300 m³ innerhalb einer Minute gelöscht werden, was den Turbolöscher zu einem der effektivsten landgebundenen Löschfahrzeuge der Welt macht. Daneben kann der Turbolöscher aber auch zum Auswaschen von giftigen Substanzen aus der Luft, zur Kühlung von Industrieanlagen oder zur Belüftung von Tunneln eingesetzt werden. Die Werkfeuerwehr BASF setzt inzwischen zwei dieser Fahrzeuge ein.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Der Gerätewagen Atemschutz entspricht weitgehend dem Fahrzeug, welches von öffentlichen Feuerwehren ebenfalls unter diesem Namen eingesetzt wird. Er stellt den Nachschub an Atemschutzgeräten bei längeren Einsätzen sicher, hat die nötige Ausrüstung zur Aufspürung von Schadstoffen in der Luft und eine umfangreiche Ausrüstung für den Atem- und Körperschutz an Bord.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Auch die Werkfeuerwehr BASF betreibt ein Wechselladerprogramm. Diese von zwei Personen besetzten Fahrzeuge rücken im erweiterten Zug aus und transportieren vor allem das auf verschiedenen Wechselbrücken verlastete feuerwehrtechnische Gerät. Zurzeit existieren fünf Wechselbrücken: Bindemittel, Aufgleismaterial, Wasserwehr, Dekon und Schlauch.


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Der Manipulator, ein kleiner ferngesteuerter Roboter mit dem Namen „ROBI“ wird bei besonders gefährlichen Einsätzen aktiviert. Der Roboter, welcher auch Treppen steigen und dank seiner kompakten Bauweise unter Fahrzeuge gelangen kann, ist vielfältig einsetzbar:


title: Werkfeuerwehr BASF

text: Die Wehr verfügt über eine Chlorabsorptionsanlage, welche TUIS gehört. Diese kann bei Leckagen in Betrieben oder Transportbehältern ausströmende Gase absaugen und waschen. Die Anlage ist dabei so kompakt gebaut, dass sie per Lkw, Bahn oder Hubschrauber transportiert werden kann.


title: Förderwagen (Bergbau)

text: Ein Förderwagen ist ein gleisgebundenes Fördermittel, das im Bergbau Untertage zur Förderung von Material, Bodenschätzen oder Bergen eingesetzt wird. Förderwagen werden überwiegend in Hauptstrecken, in Verbindung mit Lokomotiven, zur gleisgebundenen Pendelförderung genutzt.


title: Förderwagen (Bergbau)

text: Die ersten Förderwagen wurden in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts im Bergbau zur Streckenförderung genutzt. Obwohl sie sich im Aufbau wesentlich vom Hunt unterschieden, wurden sie oftmals auch als Hunt bezeichnet. Der Unterschied zwischen dem klassischen Hunt und dem moderneren Förderwagen liegt im Wesentlichen in der Gestaltung der Hinterräder. Diese sind beim Hunt größer als die Vorderräder und beim Förderwagen gleich groß. Auch hatten die Förderwagen bereits zu der Zeit ein größeres Fassungsvermögen und wurden somit überall dort eingesetzt, wo große Massen mit höherer Geschwindigkeit gefördert werden sollten. Dies war überwiegend im Braun- und Steinkohlenbergbau der Fall. Aber auch zur Förderung von edlen Erzen wurden Förderwagen nach und nach immer stärker genutzt und verdrängten so den bis dahin genutzten Hunt. Die Förderwagen wurden von jungen Bergleuten von den Abbaubetriebspunkten bis in die Hauptstrecken geschoben und von dort von Grubenpferden oder mittels Seilförderung zum Füllort gefördert. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts ging man dazu über, Wagen mit einem größeren Fassungsvermögen zu entwickeln und einzusetzen. Dieser Trend setzte sich auch in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts fort. Das Nutzvolumen dieser Förderwagen wurde von einem Kubikmeter stufig bis auf sieben Kubikmeter gesteigert. Auch wurden vermehrt selbstentleerende Förderwagen wie der Granbywagen oder der Bodenentleerer zur Förderung von Schüttgütern genutzt.