title: Makara (Mythologie)

text: In der thailändischen Kunst kann ein Makara leicht mit einer Naga verwechselt werden. Makaras sind in ganz Südostasien auf Bögen und an Treppen, an Statuen und als Thronverzierungen abgebildet. Der thailändische Makara ist zweifellos ein Reptil, ähnlich einem Krokodil. Ein Makara hat jedoch im Gegensatz zur Naga nur einen einzigen Kopf mit einer welligen, länglichen Schnauze und einem weiten Maul mit scharfen Zähnen. Er hat entweder einen gewundenen Körper, oder einen Körper mit kurzen Vorderbeinen, oder gar keinen Körper jedoch mit einem langen, scheinbar belaubtem, manchmal schuppigem Schwanz.


title: Makara (Mythologie)

text: Makara werden an Tempelgebäuden in Thailand häufig zusammen mit einem Kirtimukha (Thai: , Sanskrit: „Antlitz der Glorie“, auch "Kirttimukha" oder "Kala") dargestellt, einem löwenköpfigen „Dämonen“ aus der hinduistischen Mythologie, der sich in seinem wilden Hunger selbst auffraß, bis nur noch sein Kopf übrig blieb. So wie der Kirtimukha Vegetation ausspeit, so entspringen dem Maul der Makara ein- oder mehrköpfige Nagas. Bereits an den Tempeln der Khmer befinden sich Makara zusammen mit Kirttimukha über den Eingangstoren, wie zum Beispiel im Banteay Srei und auch im Angkor Wat. Erste Beispiele in Thailand finden sich am Wat Sri Sawai (Thai: ), aber auch im Wat Mahathat (), beide in Sukhothai. Die Künstler von Sukhothai übernahmen später den Makara in ihr Repertoire. In der Aureole des Phra Phuttha Chinnarat, der Haupt-Buddha-Statue des Wat Benchamabophit, sind rechts und links zwei elegante Makara integriert, die blumige Flamboyants ausspeien.


title: Hörder Burg

text: Die Hörder Burg, auch "Hörde" genannt, im heutigen Dortmunder Stadtteil Hörde wurde im 12. Jahrhundert in unmittelbarer Nähe der Emscher als Wasserburg erbaut. Sie ist Stammsitz der Adelsfamilie Hörde. Unweit der Burg befand sich am Zusammenfluss von Emscher und Hörder Bach eine wirtschaftlich bedeutsame Getreidemühle.


title: Hörder Burg

text: Erste Erwähnung findet die Hörder Burg und mit ihr der Ministeriale Albert I von Hörde in einer Urkunde des Kaisers Otto IV. (HRR) zugunsten des Klosters Corvey. Aus dieser Zeit stammt der bis heute erhaltene, historisch bedeutsame Burgturm.


title: Hörder Burg

text: Ende des 13. Jahrhunderts wechselt die Burg in den Besitz der Grafen von der Mark. Diese bauen die Burg weiter aus, später ist sie ihr Stützpunkt in der Großen Dortmunder Fehde. Im Verlauf der Fehde verleiht Konrad von der Mark im Jahr 1340 dem Dorf Hörde die Stadtrechte. Im Jahr 1614 fällt die Burg am Ende des Jülich-Klevischen Erbfolgestreits im Vertrag von Xanten an Brandenburg-Preußen. Im Jahre 1505 brannte am Tage vor Allerheiligen die Burg bis auf die Grundmauern nieder; nur das Wohnhaus der Burgherren und ein weiteres Gebäude blieben stehen.


title: Hörder Burg

text: Das im 15. Jahrhundert gebildete Amt Hörde und der Sitz des Eichlinghofer Gerichts bekommen ihren Sitz auf der Hörder Burg.


title: Hörder Burg

text: Im Dreißigjährigen Krieg wurde die Hörder Burg erst von spanischen und dann von brandenburgischen und später von den Truppen des Wolfgang Wilhelm (Pfalz-Neuburg) besetzt. Sie alle wurden jedoch vertrieben. Doch bei der Besetzung der Burg durch französische Truppen im Jahr 1673 brach in der Burg ein Brand aus, der die Burg teilweise, die Burgkapelle und 38 Häuser in Hörde zerstörte. Später wurde die Burg auf den alten Grundmauern wieder errichtet. Im Jahr 2000 konnte bei Arbeiten das alte Mauerwerk des Burgturms freigelegt werden.


title: Hörder Burg

text: Im Jahre 1840 erwarb der Iserlohner Fabrikant Hermann Diedrich Piepenstock die Hörder Burg. Auf dem Gelände richtete er ein Puddel- und Walzwerk ein. Die nach ihm benannte Hermannshütte wurde 1852 unter dem Namen Hörder Bergwerks- und Hütten-Verein zur ersten Aktiengesellschaft im Hüttenwesen des Ruhrgebietes. Der Hörder Bergwerks- und Hüttenverein fusionierte später mit der Hoesch AG.


title: Hörder Burg

text: Eine Vorburg wurde in den Jahren 1920–1922 im Stil des Historismus errichtet und diente als Verwaltungsgebäude des Stahlwerks.


title: Hörder Burg

text: Nach dem Niedergang der Stahlindustrie auf Phoenix-Ost und der Demontage des Stahlwerks, begann im Juni 2008 eine umfassende Sanierung der Burg. In diesem Zusammenhang fanden vor der Burg archäologische Grabungen statt. Auf dem Burgturm wurde eine neue hölzerne Turmspitze errichtet. Am Tag des offenen Denkmals am 14. September 2008 stand das Gebäude im Mittelpunkt der Dortmunder Veranstaltungen und konnte besichtigt werden.


title: Hörder Burg

text: Nach dem Abschluss der Ausgrabungen im Jahr 2009 wurden die zahlreichen Fundstücke und einige Relikte der „Hoesch-Ära“ im Erdgeschoss des Burggebäudes ausgestellt.


title: Hörder Burg

text: Die ehemalige Hoesch-Verwaltung mit den Erweiterungsbauten ist als Baudenkmal, die Spuren der mittelalterlichen Burg sind als Bodendenkmal in die Denkmalliste der Stadt Dortmund eingetragen.


title: Hörder Burg

text: In unmittelbarer Nähe der Hörder Burg entstand der Phoenix-See, der am 1. Oktober 2010 im Rahmen eines großen Festes geflutet wurde. In der Hörder Burg richtete der Verein zur Förderung der Heimatpflege e. V. Hörde vorübergehend ein Museum ein. Hier wurde die Hörder Geschichte vom Mittelalter bis heute dokumentiert.


title: Hörder Burg

text: Die Hörder Burg wurde zu einem Seminargebäude umgebaut und ist seit Januar 2017 Sitz der Sparkassenakademie NRW. Der Standort setzte sich im Rahmen eines Auswahlverfahrens gegen 39 Mitbewerber durch. Auf einem Nachbargrundstück wurde ein Hotel-Neubau errichtet.


title: Passwang

text: Der Passwang, früher auch "Barschwang" (solothurnerdeutsch "Ba(r)schwang" [], []), ist ein Bergkamm auf dem Gemeindegebiet von Mümliswil-Ramiswil im Solothurner Jura, Schweiz. Hauptgipfel des Bergkamms ist der "Vogelberg" Der Passwang grenzt im Nordwesten und Norden an die solothurnische Gemeinde Beinwil und an Lauwil im Kanton Basel-Landschaft. Über den Passwang führt der gleichnamige Gebirgspass mit einer Strasse, die mit einer Passhöhe von über Mümliswil und Beinwil die südlichen Teile des Kantons Solothurn mit dem Schwarzbubenland verbindet. Die heutige Passhöhe liegt in einem kurzen Tunnel. Rund 700 Meter östlich des nördlichen Tunnelportals liegt die "Passwanghöhe" () und weitere 150 Meter östlich "Mittler Passwang", mit der natürliche und historische Pass über den Bergkamm. Der Passwang gilt auch als Aussichtspunkt.


title: Passwang

text: Der Name ist erstmals um 1480 als "boswand" und "boschwand" bezeugt, später unter anderem als "Porschwand" (erstmals 1521), "Baschwang" (erstmals 1582), "Barschwang" (erstmals 1716). Noch das Geographische Lexikon der Schweiz führt seinen Artikel über den Passwang (1905) unter dem Lemma "Passwang oder Barschwang". Der Namenforscher Rolf Max Kully vermutet eine ursprüngliche Namensform "*borswand" mit der Bedeutung «Rodung auf der Anhöhe», von althochdeutsch "bor" «Anhöhe» und "swand" «Schwende, Rodung». Der Name sei damit verwandt mit jenem des Bergs Born bei Olten. Die ältere Deutung als «bare», kahle Schwende weist Kully zurück. Kullys Deutung wurde 2010 vom "Solothurnischen Namenbuch" übernommen. Die volksetymologische Umdeutung zu «Pass bei der Felswand» (mundartliche Aussprache "Wang") angesichts der steilen Felswand in der Nähe der Passhöhe wurde schon 1928 in einem Artikel des Basler Sekundarlehrers A. Seiler verworfen; spätere Autoren haben sich ihm angeschlossen. Die mundartliche Aussprache "Barschwang" hat sich in den Flurnamen "Mittleri" und "Oberi Barschwangweid" erhalten.


title: Passwang

text: Die Passwangkette im weitesten Sinne erstreckt sich auf einer Länge von etwa 22 Kilometern zwischen dem Mont Raimeux an der Kantonsgrenze Bern/Jura und dem Oberen Hauenstein südlich des Waldenburgertals im Kanton Basel-Landschaft. Ihre höchsten Erhebungen erreicht sie mit jeweils im Kanton Solothurn an der Hohen Winde und am Vogelberg. Nördlich und südlich wird das Gebiet von weiteren mehr oder weniger ausgeprägten Ketten flankiert.


title: Passwang

text: Die Passwangstrasse zwischen Beinwil und Mümliswil ist der einzige Strassenübergang, der die nördlichen (Schwarzbubenland) und südlichen Kantonsteile von Solothurn miteinander verbindet. Es handelt sich dabei um einen Diagonalpass, der den Gebirgskamm schräg und nicht wie üblich orthogonal überquert. Der Passbegriff als solcher ist ohnehin nur bedingt zutreffend. Die naturräumlichen Gegebenheiten sind für den Strassenbau aufgrund des tektonisch komplexen Gebiets eher ungünstig. Ausserdem fehlt dem Passwang vor allem eine gut ausgeprägte, von den Tälern aus sichtbare Übergangsstelle.


title: Passwang

text: Eine topographisch-morphologische Besonderheit der Passwangstrasse besteht bei Neuhüsli unterhalb der Nordrampe, wo ein Bergsturz 1598 einen See aufstaute. Die Verlandungsebene des bereits im 18. Jahrhundert trockengelegten Gewässers ist heute noch teilweise zu erkennen, die Strasse wird über einen künstlichen Damm, genannt "Schanz", daran vorbeigeführt.


title: Passwang

text: Das Passwanggebiet ist Teil des Kettenjuras und zeichnet sich durch einen sehr unübersichtlichen Ketten- bzw. Faltenverlauf aus. Jüngere Störungen, die sich durch die Auffaltung des Kettenjuras ergaben, verschnitten sich mit älteren Störungen, die auf das Einsinken des Rheintalgrabens zurückgehen. Durch horizontalen Schub wurde die Sedimentdecke auf den salz- und gipsführenden Tonen des mittleren Muschelkalkes abgeschert und zu Falten aufgeworfen. Die grosse Rheintalflexur bewirkte dabei eine Versteifung. Als sichtbare Folge dieser Vorgänge existiert in diesem Gebiet eine Vielzahl von Kurzketten (Brachyantiklinalen). Aufgrund weiteren Vorschiebens der Ketten östlich der versteiften Flexur reissen die Falten häufig auf und Querbrüche entstehen, die meistens als Transversalverschiebungen erscheinen.


title: Passwang

text: Die Passwangkette besteht im Kern aus Braunem Jura, der auf einer Länge von zwölf Kilometern nach Norden überschoben und teilweise aufgerissen wurde. Die Tektonik bestimmen zwei grosse Querbrüche im Bereich zwischen dem Scheltenpass und Nunningen. Eine sekundäre, nach Norden überliegende Faltung tritt an der Hohen Winde hinzu. Die Südseite der Passwangkette ist zwischen Scheltenpass und Passwang steil, aber ohne Komplikationen. Vom Scheiteltunnel der Passstrasse (Zingelentunnel) ostwärts beginnt das Massiv zu überkippen und ist durch verschiedene Störungen zerrissen. Die dadurch entstandene Lücke wurde für den Bau der Passwangstrasse genutzt. Beispielsweise beim Zingelentunnel zeigt sich der komplexe geologische Bau der Kette: Am Nordportal steigt der Braunjura-Südschenkel fast senkrecht und überkippt an der glatten Fluh. Bis zur Tunnelmitte folgt ein Paket gewellter bis etwa horizontal liegender Schichten des oberen Braunjuras. Am Südportal verläuft die Tunnelröhre in einem bergwärts einfallenden, zerklüfteten und zerrütteten Sackungskomplex des oberen Hauptrogensteins.


title: Passwang

text: Bei Limmern nördlich von Mümliswil besteht am Südosthang des Vogelbergs das Schweizer Geotop Nr. 116. Dabei handelt es sich um gut erhaltene Stromatolithe aus der Lias-Zeit mit einem Alter von 177 Millionen Jahren. Diesen algenähnlichen Gebilden wird ein hoher wissenschaftlicher Wert zugeschrieben, wenngleich sie sich ökologisch nicht eindeutig interpretieren lassen. Als Erzeuger kommen sowohl Algen und Pilze als auch Bakterien in Frage. Der Aufschluss ist Teil eines der wenigen vollständigen Lias-Profile (Rhät bis Opalinuston) des Faltenjuras.


title: Passwang

text: Das "Belchen-Passwang-Gebiet" ist mit der Nummer 1012 im Bundesinventar der Landschaften und Naturdenkmäler von nationaler Bedeutung eingetragen. Dies wird unter anderem mit der weitgehend intakten und typischen Landschaft des östlichen Faltenjuras und dem grossen geomorphologischen Formenschatz begründet.


title: Passwang

text: Der ursprüngliche Weg über den Passwang ist bereits seit dem Mittelalter als «öffentliche Strasse» belegt. Indizien wie ein Fund römischer Münzen in Erschwil an der Passwangstrasse lassen die Vermutung zu, dass der Übergang schon in römischer Zeit benutzt wurde, aber Klarheit sei diesbezüglich, so Max Banholzer 1975, nicht zu gewinnen. Der südseitige Teil des Wegs befand sich östlich vom heutigen Strassenverlauf. Auf beiden Seiten bestanden erhebliche Steigungen und der Pass war bis ins 18. Jahrhundert schwierig zu befahren. Eine gewisse Bedeutung hatte er für den Kanton Solothurn, seit dieser im 15. und 16. Jahrhundert die heute als Schwarzbubenland bekannten Gebiete erworben hatte, als Verbindung in den südlichen Kantonsteil und zur Hauptstadt Solothurn, aber für den Handelsverkehr zwischen Basel und Solothurn dienten die beiden Hauenstein-Pässe. Um teure Basler Zölle auf aus Lothringen bezogenes Salz zu umgehen, strebte Solothurn zu Beginn des 18. Jahrhunderts an, dieses vom Elsass über fürstbischöfliches Gebiet einzuführen. Zu diesem Zweck wurde die Passwangstrasse von 1729 bis 1732 ausgebaut. Die Strasse hatte aber weiterhin einen schlechten Ruf; so schrieb Urs Peter Strohmeier in seiner Beschreibung des Kantons Solothurn 1836:


title: Passwang

text: Unter anderem aufgrund von Basler Gegenmassnahmen (Verbesserung der Strasse über den Oberen Hauenstein, Zollermässigungen), aber auch wegen der starken Steigungen und der von der fürstbischöflichen Regierung nicht wie vereinbart erstellten Verbindung Allschwil–Reinach erlangte die Passwangstrasse nicht die Bedeutung, die ihr der Kanton Solothurn damals zugedacht hatte.


title: Passwang

text: 1852 reichten 18 Gemeinden aus dem Schwarzbubenland und vier Gemeinden aus dem damaligen Bezirk Balsthal-Thal beim Solothurner Kantonsrat eine Petition ein, der Regierungsrat sei zu beauftragen, «die Korrektion der Paßwangstraße anzuordnen, mit Befolgung der kürzesten Linie und möglichst geringer Steigung». Die Petition wurde für erheblich erklärt und die Regierung legte dem Kantonsrat im Mai 1853 Pläne für eine neue Strasse mit einem Basistunnel von ca. 550 Meter Länge durch die "Barrenfluh" vor. Der Kantonsrat verzichtete jedoch im Dezember 1853 darauf, dieses Projekt zu verfolgen. Gründe dafür waren die hohen Kosten und die vielversprechende Entwicklung des Eisenbahnverkehrs in der Schweiz.


title: Passwang

text: Von 1921 bis 1923 wurde ein nordseitiger Abschnitt im Tal der Lüssel bis Unterbeinwil korrigiert, indem man die Fahrbahn südlich von Erschwil auf das rechte Ufer der Lüssel verlegte. 1925 setzten sich der damalige Nationalrat Hermann Obrecht und Josef Borer, Präsident der "Schweizerischen Isola-Werke" in Breitenbach (heute Von Roll) für den Bau einer motorverkehrstauglichen Passwangstrasse ein. In den folgenden Jahren wurden verschiedene Projekte diskutiert. Peter R. Huber schrieb in seiner Arbeit von 2012: «Alle Diskussionsteilnehmer, seien es Privatpersonen, Regierungs- und Kantonsräte, Gemeinden und Initiativkomitees befürworteten den Ausbau der Passstrasse, aber jeder und alle hatten eine andere Meinung darüber, wie dies geschehen solle.» Geprüft wurden folgende Vorschläge:


title: Passwang

text: Ein Expertengutachten empfahl das «Zwischenprojekt» im April 1930 «als das weitaus rationellste». Dieses wurde in der Folge vom Kantonsrat genehmigt. Indem das Projekt nicht als Neubau einer Strasse eingestuft, sondern als Bestandteil des kantonalen Ausbauprogramms budgetiert wurde, konnte eine Volksabstimmung vermieden werden. Der Bau erfolgte von 1931 bis 1933.


title: Passwang

text: In der Zeit der Weltwirtschaftskrise herrschte auch im Kanton Solothurn grosse Arbeitslosigkeit. Der Ausbau der Passwangstrasse konnte als Massnahme zur Arbeitsbeschaffung dienen und die beauftragten Bauunternehmer mussten Arbeitslose beschäftigen, die ihnen vom kantonalen Arbeitsamt zugewiesen wurden. Die Initiative für den Bau der Strasse ging jedoch nicht darauf zurück und das Projekt war somit, so Peter R. Huber, «nicht Teil eines formulierten Gesamtprojekts zur Bekämpfung der Arbeitslosigkeit und ihrer Folgen». Die Arbeitsbedingungen beim Strassen- und Tunnelbau waren hart. Der sozialdemokratische Kantonsrat Adolf Heri beanstandete nach einem unangemeldeten Baustellenbesuch Mängel, darunter schlechtes Essen und niedrige Löhne. Die solothurnische Kantonsregierung erkannte diese zum Teil an und versprach Abhilfe.


title: Passwang

text: Projekte, einen Passwang-Basistunnel zu bauen, waren noch bis ins späte 20. Jahrhundert im Gespräch. Ein Projektentwurf von 1976 sah einen 1200 m langen Basistunnel vor. Im Richtplan des Kantons Solothurn 1997 wurde aufgrund des geringen Verkehrsaufkommens auf diese Option verzichtet. Ein gescheitertes Eisenbahnprojekt im Passwang-Gebiet war die Wasserfallenbahn, die mit einem Tunnel Reigoldswil im Kanton Basel-Landschaft mit Mümliswil verbunden hätte. Die bereits begonnenen Bauarbeiten wurden 1874 nach kurzer Zeit wieder eingestellt.


title: Passwang

text: Umfangreiche Sanierungsarbeiten am Tunnel und auf der Südseite erfolgten 1997. Seit 2016 wird auch die Nordseite saniert. Die gesamte Sanierung, die bis 2022/23 dauern soll, verursacht aufgrund von Planungsfehlern erheblich höhere Kosten als ursprünglich veranschlagt.


title: Passwang

text: 2019 verlieh der Solothurner Heimatschutz den Solothurner Heimatschutzpreis an das "Kulturerbe Passwangstrasse". Damit sollte die «gesellschaftliche Bedeutung in Kombination mit innovativen technischen Lösungen, welche die Passwangstrasse einzigartig macht» gewürdigt werden.


title: Passwang

text: Die neue Passwangstrasse folgt im Wesentlichen dem Verlauf, den sie durch das Sanierungs- und Ausbauprojekt mit dem Tunnelbau von 1931 bis 1933 erhalten hat. Sie verbindet als 267 in Südost-Nordwest-Richtung den Ort Balsthal und das Guldental mit dem solothurnischen Schwarzbubenland und dem Laufental im Kanton Basel-Landschaft.


title: Passwang

text: Die knapp fünf Kilometer lange "St. Wolfgangsstrasse" verläuft von Balsthal bis Mümliswil, das als eigentlicher Talort auf der Ostseite gilt, und überwindet dabei 74 Höhenmeter. Im weiteren Verlauf wechselt der Strassenname zu "Ramiswiler-" bzw. ab Ramiswil zu "Passwangstrasse" und behält diesen bis Erschwil bei.


title: Passwang

text: Von Mümliswil bis zur Passhöhe überwindet die Strasse auf 7,1 Kilometer 386 Höhenmeter, was einer durchschnittlichen Steigung von 5,4 % entspricht. Das Steigungsmaximum liegt bei 11 %. Etwa drei Kilometer vor der Passhöhe zweigt westwärts eine Strasse in Richtung des Scheltenpasses ab. Im mittleren und oberen Teil kurz vor der Passhöhe winden sich jeweils drei Spitzkehren durch den Berg. Die vollständig auf Solothurner Kantonsgebiet befindliche Passhöhe auf 943 m ü. M. verläuft durch einen fast genordeten, rund 180 Meter langen Tunnel durch den Jurafels. Der enge Tunnel weist keine Mittelstreifenmarkierung auf. Grosse Fahrzeuge dürfen nur ohne Gegenverkehr im Tunnel verkehren.


title: Passwang

text: Die Nordwestrampe überwindet vom Pass bis Erschwil auf 11 Kilometern 490 Höhenmeter und entspricht damit einer Durchschnittssteigung von 4,5 %. Das Steigungsmaximum liegt ebenfalls bei 11 %. Im oberen Teil der Rampe gibt es drei engere und eine weitere Spitzkehre. Etwa ab der Mitte der Nordwestrampe bis nach Erschwil verläuft die Passstrasse parallel zur Lüssel, einem rechten Nebenfluss der Birs. An einem Engpass oberhalb von Erschwil verläuft ein Stück der Strasse über die sogenannte "Lange Brücke", eine Überdeckung der Lüssel. Diese ersetzt seit dem Strassenbau um 1730 einen Weg, der die Schlucht mit grosser Steigung umgeht. Die seither veränderte und verbreiterte "Lange Brücke" galt zur Zeit ihrer Entstehung als Sehenswürdigkeit und fand Eingang in Reiseführer. Im Rahmen der Sanierung der Passwangstrasse soll die Strasse an dieser Stelle ab 2020 verlegt und durch Felsabbau verbreitert, die Lüssel dabei wieder offengelegt werden.


title: Passwang

text: Die Passwangstrasse ist weiterhin die kürzeste Verbindung zwischen dem nördlichen und südlichen Teil des Kantons Solothurn, wenn auch ihre Bedeutung durch die Fertigstellung der Autobahn A 2 und die Eröffnung des Belchentunnels im Jahr 1970 zurückgegangen ist.


title: Passwang

text: Über den Passwang verkehrt eine Postauto-Linie von Zwingen nach Balsthal. Bis zum Fahrplanwechsel vom Dezember 2006 gab es keine durchgehenden Kurse; separate Kurse von der Nordseite (Laufen/Zwingen) und der Südseite (Balsthal) wendeten jeweils am Wendeplatz beim Nordportal.


title: Passwang

text: Die alte Passwangstrasse auf der Südseite ist heute teilweise asphaltiert, teilweise unbefestigt. Ein kurzes Stück in der Nähe der Passhöhe weist immer noch die alte Steinpflästerung auf. Die Strasse ist als Wanderweg ausgeschildert und dient auch forstwirtschaftlichen Zwecken. Die Route der "2. Solothurner Waldwanderung" verläuft teilweise über die alte Passwangstrasse, von der sie abzweigt, bevor sie oberhalb von Mümliswil in den Wald führt.


title: Passwang

text: Auf der Nordseite unterscheidet sich der Verlauf der Strasse nach dem Ausbau 1931–1933 weniger stark vom historischen Verlauf seit 1732 und es gibt damit auch, anders als auf der Südseite, keine durchgehende «alte Passwangstrasse». Bei einem als "Alte Passwangstrasse" bezeichneten Wegstück oberhalb von Erschwil handelt es sich zunächst um den Verlauf bis zur Verlegung dieses Teilstücks auf das orographisch rechte Ufer der Lüssel bei der Korrektur 1921–1923, die dem Strassenbau 1931–1933 voranging. Dieser Weg zweigt – in Richtung Beinwil–Passwang gesehen – am südlichen Dorfausgang zunächst asphaltiert von der neuen Passwangstrasse ab und verläuft anfänglich am linken Ufer der Lüssel. Nach etwa 225 Metern und nach der Abzweigung des kurzen "Kalchofenwegs" teilt sich der Weg in den "Alten Forstweg", über den ein Wanderweg verläuft, und den weiteren Verlauf der "Alten Passwangstrasse". Nach wenigen Metern teilt sich der Weg erneut; rechts zweigt nun der "Forstweg" ab. Die Asphaltierung der alten Passwangstrasse endet an diesem Punkt und sie wird zu einem Feld- bzw. Waldweg. Nach etwas weniger als einem Kilometer quert er die Lüssel und trifft an einer Engstelle wieder auf die neue Passwangstrasse, die ab dort dem Verlauf folgt, wie er um 1730 durch den Bau der "Langen Brücke" über die Lüssel entstanden ist. Danach verläuft der historische Weg aus der Zeit vor 1730 auf der anderen Hangseite vorbei an der Kapelle St. Joseph ungefähr parallel zur neuen Strasse, bis er vor Unterbeinwil wieder in dieser aufgeht.


title: Passwang

text: Die "Lange Brücke" bei Erschwil wurde um 1760 von David Herrliberger in seiner "Topographie der Eydgnossschaft" in einem Kupferstich nach Emanuel Büchel als "Merkwürdige Brücke in dem Canton Solothurn" abgebildet.


title: Passwang

text: Peter Birmann zeichnete 1813 ein Panorama, das die Aussicht vom Passwang zeigt. Eine Aquarell-Ansicht des "Bogentals" nördlich vom Passwang mit Blick auf den "Vogelberg" von Jakob Christoff Bischoff stammt ebenfalls aus diesem Jahr. In den 1860er Jahren veröffentlichte Anton Winterlin ein Passwang-Panorama mit vollständiger Rundsicht als Lithografie. 1906 erschien ein weiteres Panorama als kolorierte Lithografie von Fritz Dürrenberger-Senn. Dürrenberger besuchte den Passwang für dieses Panorama, das als besonders genau gilt, während zweier Jahre etwa zwanzigmal.


title: Passwang

text: In seiner Ballade "Der Tod am Barschwang" hat der Dichter Albin Fringeli einen tödlichen Bergrutsch am Passwang im Dialekt des Schwarzbubenlands beschrieben, darin nach der Einschätzung des Schriftstellers und Journalisten Thomas Brunnschweiler «die Wucht der Balladen von Schiller» erreichend. Während eines Unwetters verschwindet ein Bauernhaus unter einem «Strom vo Stei un Drägg»:


title: Passwang

text: Der Band "Solothurner Sagen" (1972) von Elisabeth Pfluger enthält mit "Di guldigi Flue" die Sage eines reichen, protzenden und den Armen gegenüber geizigen Sennen am Passwang, der in seiner Geltungssucht gar die ganze Zingelen-Fluh habe vergolden lassen, aber dafür gestraft und ins Unglück gestürzt worden sei: Die Weide sei ihm mit Haus und Hof bei einem Unwetter weggerutscht. «Aber die glatti Zingelflue glänzt no hüt i der Obesunne wi der Guldgrund vomene alte Muetergottesbild» "(Aber die glatte Zingelfluh glänzt noch heute in der Abendsonne wie der Goldgrund eines alten Muttergottesbilds)". Gewährsleute der Sage waren Emil Nussbaumer aus Mümliswil (1967) und Johann Ankli aus Beinwil (1970). Weitere Geschichten aus dem Passwang-Gebiet finden sich auch in Pflugers Veröffentlichungen "Settigi Sache gids" (2004) und "Gschicht und Gschichte" (2011).


title: Passwang

text: In seinem Buch "Dr Passwang-Louis" (1997), das erzählerische und romanhafte Abschnitte mit Elementen eines Sachbuchs verbindet, berichtet der Schriftsteller Franz Walter von seiner Spurensuche nach Luigi Bottati (1889–1981), einem als «Passwang-Louis» bekannten Original. «Passwang-Louis» stammte aus Oberitalien, kam 1931 beim Bau der Passwangstrasse als Arbeiter ins Guldental und blieb in der Gegend. Die Musikgesellschaft "Konkordia" Mümliswil hat im Januar 2020 einen «musikalischen Bilderbogen» von Marco Nussbaumer auf Grundlage des Buches und mit Franz Walter als Erzähler aufgeführt.


title: Passwang

text: In der Tour de Suisse wurde der Passwang von 1934 bis 2019 insgesamt 18 Mal befahren und gehört damit zusammen mit dem Zurzacherberg zu den meist befahrenen Schweizer Bergpässen unter 1000 Meter sowie auch insgesamt zu den zehn am meisten befahrenen Pässen des wichtigsten Schweizer Radrennens. Der Bergpass wird in der Tour de Suisse als Berg der 2. Kategorie klassifiziert.


title: Passwang

text: In der Auflistung werden neben dem jeweiligen Sieger des Bergpreises am Passwang auch die Start- und Zielorte sowie die Länge der Etappen aufgeführt:


title: Passwang

text: Zuletzt führte am 18. Juli 2019 die 4. Etappe der 83. Austragung der Tour de Suisse von Murten, im nördlichen Kanton Freiburg, über den Passwang nach Arlesheim, südlich von Basel. Die 163,9 Kilometer lange Strecke mit 1980 Höhenmeter erreichte nach etwa der Hälfte der Strecke den Passwang. Den Bergpreis am Passwang gewann 2019 der Niederländer Taco van der Hoorn.


title: Passwang

text: Der Passwang ist ein beliebter Ausgangspunkt für Wanderungen. Zwischen Zingelen-Tunnel und Passwanghöhe führen offizielle Routen der Schweizer Wanderwege in alle Himmelsrichtungen, so insbesondere nach Westen zur Hohen Winde; nach Norden in Richtung Nunningen oder Wasserfallen bzw. via Wasserfallen-Gebiet weiter in Richtung Osten nach Waldenburg oder zum Oberen Hauenstein; südwärts nach Mümliswil-Ramiswil (wahlweise über "Hagli" nach Ramiswil oder auf der alten Passwangstrasse nach Mümliswil). Die Wanderwege im Passwang-Gebiet sind alle in die leichteste Kategorie (gelb) eingeordnet, mit Ausnahme eines steilen Weges bei der Wasserfallen, der als Bergwanderweg (weiss-rot-weiss) markiert ist.


title: Passwang

text: Die 20 Kilometer lange Passwangstrasse verbindet das Laufental mit dem schweizerischen Mittelland und ist damit das nordwestliche Einfallstor ins Zentrum der Schweizer Industriezone. Die Strasse über den Gebirgspass Passwang diente während des Ersten Weltkriegs der Verschiebung von Grenztruppen über den Jura.


title: Passwang

text: Während des Zweiten Weltkriegs wurden bei den Engnissen der Passwangstrasse tiefgestaffelte befestigte Sperrstellen angelegt, um einen deutschen Vorstoss von Norden ins Mittelland verhindern oder aufhalten zu können. Diese Befestigungen wurden während des Kalten Kriegs ergänzt und weiter ausgebaut.


title: Passwang

text: Bau und Betrieb der Bunker und Geländepanzerhindernisse gehörten zur Aufgabe der für diesen Grenzraum zuständigen Grenzbrigade 4. Bei Mümliswil befanden sich ein Regimentskommandoposten und der 1942 erstellte und 1965 zu einer autarken «Führungsfestung» ausgebaute Kommandoposten Lobisei der Grenzbrigade 4.


title: Passwang

text: Der 2017 gegründete Verein «Betriebsgruppe historische Militäranlagen Kanton Solothurn» betreibt die Anlagen beim Scheltenpass: A 3668 Mümliswil Süd, A 3669 KP Lobisei und beim Paswang: A 3672 Äussere Klus, A 3673 Gärbiflueh und F 4300 Länge Tannen. Für diese Anlagen werden Führungen angeboten.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Original Hoch- und Deutschmeister ist der Name einer österreichischen militärische Traditionskapelle, die im Türkischen Ton musiziert.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Die Geschichte der österreichischen Militärmusik geht auf eine Anordnung von Kaiserin Maria Theresia aus dem Jahre 1741 zurück, worin sie verfügte, dass jedes Regiment für Truppenparaden seine eigene Kapelle haben sollte. Die Kapelle des Infanterie-Regiments "Hoch- und Deutschmeister Nr. 4", das damals in Pavia stationiert war, hatte ihre erste Parade im Gründungsjahr 1741 in Mailand anlässlich der Geburt von Joseph II.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Viele Militärkapellen gingen zugrunde, nachdem aus Sparsamkeitsgründen angeordnet worden war, dass jeder Regimentsinhaber seine Kapelle selbst erhalten müsse. Der Kommandeur des Deutschmeister-Regiments, Graf Anton Colloredo (Feldmarschall Anton Graf Colloredo-Melz und Wallsee, * 14. Nov. 1707; † 17. März 1785 in Wien), und seine Offiziere unterstützten ihre Kapelle auch weiterhin, sodass sie erhalten blieb.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Der Wandel von der Militärkapelle zur Traditionskapelle vollzog sich ab dem Jahre 1781, als Kaiser Joseph II. die Deutschmeister in Wien stationierte. Ab diesem Zeitpunkt wurde sie zur Lieblingskapelle des Kaisers und des Volkes und wurde nicht nur für offizielle Anlässe, wie etwa bei der Wachablöse, eingesetzt, sondern gab auch öffentliche Konzerte vor dem Schloss Belvedere und in Schönbrunn.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Die Qualität der Kapelle erklärt sich aus einer Vielzahl bekannter Musiker in ihren Reihen, die teilweise auch als Komponisten Berühmtheit erlangten. So gehörten der Kapelle etwa Joseph Hellmesberger, Josef Bayer, Dominik Ertl Edmund Eysler, Carl Michael Ziehrer, Alois Neidhart, Karl Mühlberger, Franz Wolfsecker, Wilhelm Wacek, Julius Herrmann, Bert Silving und Robert Stolz an.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Von 1885 bis 1893 fungierte Carl Michael Ziehrer als Kapellmeister der Hoch- und Deutschmeister. Erfolgreiche Konzertreisen führten eine zivile Hoch- und Deutschmeisterkapelle in historischer Uniform 1893 unter der Leitung des regulären Deutschmeisterkapellmeisters Ziehrer, der extra um Urlaub angesucht hatte, zur Weltausstellung in Chicago. Während dieser Zeit leiteten stellvertretend Alois Neidhart als Tambourmajor und ein gewisser Grohmann als Interimskapellmeister die Kapelle. Im gleichen Jahr wurde der Deutschmeister-Regimentsmarsch von Wilhelm August Jurek uraufgeführt, der jedoch niemals Musiker bei der Kapelle, sondern Kompagniekanzlei-Hilfskraft gewesen ist. Im gleichen Jahr wurde die Nachfolge Ziehrers als Kapellmeister der Hoch- und Deutschmeister neu ausgeschrieben, im Zuge dessen 31 Bewerbungen einlangten, unter anderem von Franz Lehar. Die Stelle als Kapellmeister bekam jedoch Wilhelm Wacek, der zuvor ab 1887 als Stadtkapellmeister in Brixen tätig war und bis zum Ende der Monarchie 1918 Kapellmeister der Deutschmeister blieb. Von 1896 bis 1901 fungierte Wilhelm Zit als Regimentstambour. Ab circa 1905 – also in der Frühzeit der Tonaufnahmen – und in den folgenden Jahren nahmen die Deutschmeister unter Wacek zahlreiche Musikstücke auf. Im Jahre 1910 entsandte Kaiser Franz Joseph nun die offizielle Kapelle der Hoch- und Deutschmeister unter Wilhelm Wacek auf eine Konzertreise nach Südamerika. Diese Reise hatte der Metallindustrielle Arthur Krupp, Inhaber der Berndorfer Metallwarenfabrik, finanziert. Als letzter k.u.k. Regimentstambour der Hoch- und Deutschmeisterkapelle, die 1918 abrüsten musste, fungierte Josef 'Pepi' Klugmayer.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Wenige Jahre nach Ende des Ersten Weltkrieges wurde die Traditionskapelle der Hoch- und Deutschmeister durch die Initiative des letzten Kapellmeisters Wilhelm Wacek als offizieller Klangkörper des Deutschmeisterbundes, des Veteranenvereins der Hoch- und Deutschmeister, wieder aufgestellt, weil vorher zahlreiche falsche "Deutschmeistermusiken" mit Musikern, die gar keine Deutschmeister gewesen waren, den klingenden Namen "Hoch- und Deutschmeister" in sittenwidriger Manier missbraucht hatten. Sogar ein Leichenträger des Wiener Zentralfriedhofs nannte sich "Deutschmeisterkapellmeister". Nach der Taktstockübergabe Waceks an Kapellmeister Julius Herrmann um 1931, den man später den "Furtwängler der Militärkapelle" bzw. "Österreichs Marschkönig" nannte, blieb die Kapelle bis ins heutige 21. Jahrhundert weiterhin als private Organisation bestehen. Nach dem Anschluss Österreichs an Nazideutschland wurden die Hoch- und Deutschmeister gemeinsam mit der österreichischen Militärmusik in die reichsdeutsche Militärmusik mit ihrem Instrumentarium und der Normalstimmung integriert. Nach Ende des Zweiten Weltkrieges 1945 formierten sich die Original Hoch- und Deutschmeister wieder. Sie spielten unter anderem am 27. April 1945 am Wiener Rathausplatz bei der Österreichischen Unabhängigkeitserklärung und der Ausrufung der Zweiten Republik (Österreich) durch Staatskanzler Karl Renner sowie am 1. Mai 1945 am Schwarzenbergplatz ein umjubeltes Konzert, jedoch noch ohne der traditionellen blauen Uniform. Man führte die alte k.u.k. Tradition und damit auch die hohe Stimmung, den Cornetton, wieder ein. Von dieser Zeit an bis zum Tode Herrmanns 1977 entstanden sehr zahlreiche Schallplattenaufnahmen, darunter auch eine eigene Weihnachtsschallplatte. In dieser Zeit wurden zahlreiche Tourneen unternommen: Unter anderem ging die Kapelle von 1958 bis 1962 unter dem Motto "Vienna on Parade" auf drei große Tourneen nach Amerika und spielte dort über ausverkaufte 300 Konzerte. Dabei gastierten die Original Hoch- und Deutschmeister unter anderem 1960 in der Carnegie Hall in New York – noch vor Ernst Mosch mit seinen Egerländern – als erstes deutschsprachiges Orchester. Am 3/4. Juni 1961 spielte die Kapelle beim Gipfeltreffen in Wien, wo John F. Kennedy und Nikita Chruschtschow aufeinandertrafen. Kennedy wünschte sich den "Kaiserjäger-Marsch" von den Deutschmeistern. Bundeskanzler Dr. Julius Raab zeichnete Julius Herrmann wegen seiner großen Verdienste um Aufrechterhaltung des berühmten Musikcorps und seine Tätigkeit als Dirigent, Komponist und Interpret der Wiener Traditionsmusik mit dem silbernen Ehrenzeichen der Republik Österreich aus. Später wurde Julius Herrmann der Professorentitel verliehen.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Nach dem unerwarteten Tod von Julius Herrmann im Frühjahr 1977 beschlossen die Stammmusiker der führerlos gewordenen Kapelle um den damaligen Musikmeister und Flötisten Ferdinand Kastner, dass ein Verein gegründet werden sollte. Zuvor wurde fälschlicherweise die Auflösung der Deutschmeisterkapelle in den Medien gemeldet. Musikmeister Ferdinand Kastner leitete zwei Proben als Kapellmeister, bevor er von dieser Position wieder zurücktrat und unter dem neuen Kapellmeister der Original Hoch- und Deutschmeisterkapelle Horst Winter wieder Flöte spielte. Die organisatorische Leitung der Kapelle übernahm damals der Musikmanager Wilhelm Breitenfeld (1918–1998), Chef der österreichisch internationalen Künstlervermittlung ÖIK. Am 6. Mai 1977 kam es unter der Bezeichnung »""Original Hoch- und Deutschmeister" Kapelle des K. und K. Infanterieregiments Hoch- und Deutschmeister Nr. 4"« zur Gründung eines Vereines, der unter der ZVR-Zahl 385688411 im Zentralen Vereinsregister eingetragen ist. Am 17. Juli 1977 gab Horst Winter das erste Konzert am Michaelerplatz als neuer Kapellmeister. Bei diesem Konzert wurde eine originalgetreue Kopie der Regimentsfahne feierlich von Erzbischof-Koadjutor Franz Jachym geweiht. Das Original befindet sich seither im Heeresgeschichtlichen Museum in Wien. In Winters Schaffensperiode fallen zahlreiche Tourneen in Europa, wie etwa nach Deutschland, Luxemburg und in die Schweiz. Zudem spielte die weltberühmte Kapelle bei der Fußball-Weltmeisterschaft 1982 in Spanien und nahm mehrere Tonträger auf. Auch das 250-jährige Jubiläum der Kapelle und das 300-jährige Bestehen der Hoch- und Deutschmeister wurden in dieser Zeit gefeiert. Seit 1988 besitzt die Kapelle mit der Marke "Hoch- und Deutschmeister" auch einen für musikalische Dienstleistungen markenrechtlich geschützten Namen, der mittlerweile auch europaweit mithilfe einer Unionsmarke vor Missbrauch geschützt ist.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Horst Winter gab die musikalische Leitung 1998 aus gesundheitlichen Gründen an Ottokar Drapal ab, der langjährig Soloklarinettist beim Radio-Symphonieorchester Wien war und schon längere Zeit als zweiter Kapellmeister neben Horst Winter fungiert hatte. Er verstarb jedoch kurz darauf. Seit 1999 leitet Reinhold Nowotny die Kapelle. Nach wie vor spielt die Kapelle in der hohen Stimmung, dem türkischen Ton, und marschiert – im Gegensatz zu allen anderen Kapellen Österreichs – nach alter Vorschrift. Seit 2010 sorgen die Original Hoch- und Deutschmeister für musikalische Unterhaltung bei der Fete Imperiale, dem Sommerball der Spanischen Hofreitschule.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Ihrer Bestimmung als Traditionskapelle wurden die "Original Hoch- und Deutschmeister" dadurch gerecht, dass sie jeden Samstag von Ende April bis Mitte Oktober jeden Jahres auf dem Inneren Burgplatz der Wiener Hofburg ein öffentliches Platzkonzert bei freiem Eintritt veranstalteten. Diese als „Burgmusik“ bekannte Veranstaltung erinnerte an die seit dem Ende der Monarchie in Vergessenheit geratene Wachablöse und hatte sich zu einem Anziehungspunkt für Besucher der Stadt Wien entwickelt. Um 10:45 Uhr marschierten die Deutschmeister in ihren historischen Uniformen über den Kohlmarkt und den Michaelerplatz in den Burghof und spielten dort in der traditionellen Kreisaufstellung, um kurz vor 12 Uhr wieder zurück zum Michaelerplatz zu marschieren. Aus finanziellen Gründen fand 2017 die Burgmusik nicht statt, weil es nicht gelang, einen Sponsor zu finden.


title: Original Hoch- und Deutschmeister

text: Die Original Hoch- und Deutschmeister sind die letzten blasmusikhistorisch originalen Vertreter der ruhmreichen Militärmusik Österreich-Ungarns. Während sich nach dem Zweiten Weltkrieg die meisten verbliebenen Militärkapellen der international gebräuchlichen Stimmung (440 Hz) anpassten, behielten die "Original" "Hoch- und Deutschmeister" die um einen Halbton höher liegende „hohe Stimmung“, den Cornettton. Der Cornettton geht auf die alten Feld- und Militärmusiken zurück, die im Freien und in der marschierenden Truppe gut gehört werden mussten. Eine weitere Besonderheit des Orchesters sind die verwendeten Instrumente: nach wie vor sind Es-Trompeten und Ventilposaunen im Einsatz, und statt der üblichen Basstuba wird die traditionelle Helikontuba verwendet. Schon der berühmte Wiener Musikkritiker "Eduard Hanslick" trat als einer der ersten dafür ein, die später für die "Blechmusik" der Militärmusik charakteristische "hohe Stimmung", die vom international gebräuchlichen Stimmton abweicht, einzuführen, da die Musik im Freien von weitem hörbar sein musste und die Rücksicht auf Singstimmen, die im Theater- und Opernbetrieb durchaus angebracht ist, vernachlässigbar sei. Zudem würde, laut Hanslick, das Zusammenspiel zwischen Zivil- und Militärkapellen nicht dem eigentlichen Zweck einer Militärmusik entsprechen. Er nannte die hohe Stimmung daher eine „"berechtigte Eigenthümlichkeit"“.


title: Irene (Sängerin)

text: Bae Joo-hyun (kor.: 배주현, Hanja: 裴柱現; geb. 29. März 1991 in Daegu, Südkorea), besser bekannt unter ihrem Künstlernamen Irene, ist eine südkoreanische Sängerin, Moderatorin und Schauspielerin. Sie ist Mitglied und Leader der südkoreanischen Girlgroup Red Velvet.


title: Irene (Sängerin)

text: Irene wurde am 29. März 1991 in Daegu, Südkorea geboren. Sie besuchte die "Haknam High School" in Daegu. Sie trat S.M. Entertainment im Jahr 2009 bei und trainierte dort fünf Jahre.


title: Irene (Sängerin)

text: 2013 wurde Irene als neues Mitglied des S.M. Entertainment Trainingsteams "SM Rookies" vorgestellt. Außerdem war sie in Henry Laus Musikvideo zu "1-4-3 (I Love You)" zu sehen.


title: Irene (Sängerin)

text: Auf dem offiziellen YouTube Channel von S.M. Entertainment wurden einige Videos von Irene veröffentlicht, darunter eines von ihr und Seulgi, in dem sie zu "Be Natural" tanzten, einem Song, den ursprünglich S.E.S aufführte.


title: Irene (Sängerin)

text: Am 1. August 2014 machte Irene ihr Debüt als Mitglied von Red Velvet. Im November hatte sie einen Auftritt in Kyuhyun's Musikvideo zu "At Gwanghwamun".


title: Irene (Sängerin)

text: Von Mai 2015 bis Juni 2016 moderierte Irene zusammen mit dem Schauspieler Park Bo-gum die Musikshow Music Bank. Die beiden bekamen für ihre gute Chemie miteinander, ihren guten Gesang und die gute Moderation viel Aufmerksamkeit. Die Presse bezeichneten sie als das beste Paar der 18-jährigen Geschichte der Sendung.


title: Irene (Sängerin)

text: Im Juli 2016 machte Irene ihr Schauspieldebüt in der weiblichen Hauptrolle des Web-Dramas "Women at a Game Company". Am 14. Oktober wurde sie Moderatorin der OnStyle Fashion Show "Laundry Day". Die Show hatte ihre Premiere am 22. Oktober 2016. Im selben Monat wurde Irene, zusammen mit ihrer Bandkollegin Wendy, Diskussionsteilnehmerin in der KBS Show "Trick & True".


title: Irene (Sängerin)

text: Irene ist außerdem Werbeträgerin einiger Marken. Abgesehen von ihren Werbeverträgen, die sie mit Red Velvet hat, wurde sie 2015 zusammen mit Exo Model für "Ivy Club". 2016 wurde sie Werbeträgerin für die Kaffeemarke Maxwell House.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Die 3. Sinfonie in c-Moll, op. 78, auch Orgelsinfonie genannt, ist ein Werk für Orchester und Orgel des französischen Komponisten Camille Saint-Saëns. Es ist ein Auftragswerk der Royal Philharmonic Society London, wo es unter der Leitung des Komponisten am 19. Mai 1886 uraufgeführt wurde.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Die Sinfonie wurde in den Jahren 1885 und 1886 komponiert und dem Komponisten Franz Liszt gewidmet, den Saint-Saëns persönlich kannte. Saint-Saëns schrieb die Sinfonie 27 Jahre nach ihrer Vorgängerin, der 2. Sinfonie. Neben den Sinfonien mit den Titeln "1.", "2.", "3. Sinfonie" gibt es von ihm noch die "Sinfonie in A-Dur" und die "Sinfonie in F-Dur 'Urbs Romana'". Von diesen insgesamt 5 ist die Orgelsinfonie die letzte. Das Werk besteht aus zwei Sätzen, der Komponist schrieb allerdings hierzu, obwohl sie „...in zwei Sätze unterteilt ist, behält sie im Prinzip die traditionelle Viersätzigkeit bei, dabei dient der erste Satz, der in der Durchführung abbricht, als Einleitung zum "Adagio", und auf dieselbe Weise ist das "Scherzo" mit dem "Finale" verknüpft.“ Eine Aufführung der Sinfonie dauert in der Regel zwischen 35 und 40 Minuten.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Er selbst schrieb zur Sinfonie: „Hier habe ich alles gegeben, was ich geben konnte... so etwas wie dieses Werk werde ich nie wieder schreiben.“ Die von ihm ursprünglich vorgesehene Tonart war h-moll, die Sinfonie sei ihm aber "einen halben Ton nach oben gerutscht."


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Äußerste Skepsis und massive Vorbehalte waren es, mit denen sich Mitte des 19. Jahrhunderts ein jeder konfrontiert sah, der Hector Berlioz‘ "Grand traité d’instrumentation et d’orchestration modernes" hinsichtlich der Integration der Orgel ins orchestrale Klangspektrum konsultierte, das generationenübergreifend unbestritten wirkmächtigste Standardwerk zur Orchesterlehre der damaligen Zeit (erschienen 1844/1855). Zu heterogen und disparat, ja diametral entgegengesetzt und kontradiktorisch, so das strenge Urteil, seien die Charakteristika der beiden klanglichen Ressourcen; sie erwiesen sich als desintegrativ und nicht vereinbar; sie beraubten sich ihrer jeweiligen idiomatischen Vorzüge und hebelten einander als oppositionelle Kontrahenten gleichsam widerstreitend aus. Auch François-Auguste Gevaert formulierte in seinem Instrumentationstraktat (1863) ganz im Sinne von Berlioz und legte auch noch in seinem neuen Lehrbuch 1885 nach, dass die Orgel nicht dazu berufen sei, sich mit anderen Klangfarben zu vereinen, sowohl vokal als auch instrumental. Ihre große Stimme entzücke in einer majestätischen Einsamkeit.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Während also die etablierte Auffassung eines unvereinbaren, sich gegenseitig geradezu ausschließenden Polarismus zwischen Orgel- und Orchesterklang auf solche Weise kanonisch festgeschrieben schien, waren nach der Jahrhundertwende auch zunehmend Gegenpositionen vernehmbar, besonders prägnant etwa von Seiten Charles-Marie Widors, dem Titularorganisten an Saint-Sulpice Paris: Die Idiome beider Klangkörper ergänzten sich in völlig harmonischer und ausgewogener Weise, konstatierte er; sie seien als wechselseitig sinnvolle klangliche Vervollständigung des musikalischen Spektrums durchaus produktiv miteinander zu kombinieren.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: In diesem instrumentationsästhetischen Spannungsfeld entstand also in den Jahren 1885/1886 Saint-Saëns‘ "Troisième Symphonie en ut mineur". Von einer Generation zur nächsten kehrte sich also das Negativum in ein Positivum; die Geringschätzung wandelte sich in Zuneigung. Zwei zentrale Eckpunkte dieser ästhetischen Kehrtwende seien noch zu nennen: Zum einen hatten sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts – gerade in Frankreich mit den Errungenschaften durch den Orgelbauer Aristide Cavaillé-Coll – orgelbaulich entscheidende technische Neuerungen durchgesetzt, die die Klanglichkeit des Instruments revolutionierten. Zum anderen hatten – ausgehend von den "Concert Halls" auf den britischen Inseln – speziell in den Dekaden von 1870 bis 1900 immer monumentalere Konzertsaalorgeln die Konzerthäuser des europäischen Kontinents erobert.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Saint-Saëns schuf mit seiner dritten Sinfonie eines der ersten Werke für Orchester und Orgel in Frankreich. Zwar hatten bereits einige Komponisten zuvor die Orgel in ihren Sinfonien mit dem Orchester verbunden, doch handelt es sich beispielsweise bei Alexandre Guilmants 1878 entstandenen "Symphonie pour orgue et orchestre en ré mineur op. 42" um eine Umarbeitung und Orchestrierung seiner "Orgelsonate Nr. 1 d-Moll" (1874) ohne jegliche Änderungen an der Substanz. Auch Charles-Marie Widor ging in seiner 1882 entstandenen "Symphonie pour orgue et orchestre op. 42b" ähnlich wie Guilmant vor und fügte dazu Sätze aus seiner zweiten und sechsten Orgelsinfonie zusammen und orchestrierte diese. Bei Saint-Saëns‘ dritter Sinfonie handelt es sich jedoch nicht um eine Bearbeitung, sondern um eine originär als solche komponierte Sinfonie; somit unterscheidet sich dieses Werk grundlegend von den bereits aufgezeigten Werken seiner Zeitgenossen.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: 26 Jahre waren vergangen, seit Saint-Saëns im September 1859 seine letzte Symphonie vollendet hatten. Der Impuls für eine neue Komposition kam dabei aus Großbritannien, wo die Konzertsaalorgel bereits wesentlich länger schon etabliert war als auf dem Kontinent. Francesco Berger, der "honorary secretary" der Londoner Philharmonic Society wandte sich im August 1885 an Saint-Saëns, um ihn für die nächste Saison zu einem Konzert nach London einzuladen. Standen anfangs noch einige seiner eigenen Werke zur Auswahl, so geht Berger nach einigen Briefwechseln noch einen Schritt weiter und fragt Saint-Saëns an, ob er speziell für die nächste Saison ein neues Orchesterwerk komponieren könne. Saint-Saëns antwortete, dass er sein Möglichstes tun werde, um den Wünschen zu entsprechen.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Im März 1886 meldete sich Saint-Saëns wieder bei Berger: „Die Arbeit an der Symphonie ist in vollem Gange. Aber ich warne Sie: Es wird ungeheuerlich. […] Glücklicherweise gibt es keine Harfen. Unglücklicherweise wird sie schwer sein. Ich tue was ich kann, um die Schwierigkeiten abzumildern. […] Diese verteufelte Symphonie ist einen Halbton nach oben gerutscht; sie wollte nicht in h-Moll bleiben und steht jetzt in c-Moll. Es wird mir ein Fest sein, diese Symphonie zu dirigieren. Ob es für die anderen ein Fest sein wird, sie zu hören? That ist the question. Sie haben es so gewollt, ich wasche meine Hände in Unschuld.“ Diese wenigen Zeilen aus dem Briefwechsel zeigen auf, wie Saint-Saëns selbst sein Werk beurteilt. Immer wieder sagte er auch später noch: „Ich habe in diesem Werk alles gegeben, was ich geben konnte… Was ich hier gemacht habe, werde ich nie wieder machen.“


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Wer Saint-Saëns‘ dritte Sinfonie, die den (nicht vom Komponisten gegebenen!) Beinamen "Orgelsinfonie" trägt, zum ersten Mal hört, wird vielleicht durchaus irritiert sein und auf eine Audienz der Königin der Instrumente etwas warten müssen. Denn die Orgel erklingt in Saint-Saëns‘ "Troisième Symphonie en ut mineur" (so der vom Komponisten gegebene Titel) erst im letzten Teil ("Poco adagio") des ersten Satzes zum ersten Mal und präsentiert schließlich zur Mitte des zweiten Satzes erstmals ihr volles Werk.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Es muss jedoch darauf hingewiesen werden, dass es sich bei Saint-Saëns‘ 3. Sinfonie natürlich um kein Orgelkonzert im klassischen Sinne handelt, also um ein Solokonzert in Ritornellform, bei welchem sich Soloepisoden der Orgel und Orchesterabschnitte abwechseln, wie etwa bei Georg Friedrich Händel in seinen berühmten Orgelkonzerten. Der Orgelpart ist vielmehr integrativer Bestandteil des Orchesterinstrumentariums. Dennoch scheint der Orgel hier eine besondere Bedeutung zuzukommen, sodass sich mit der Zeit der Beiname "Orgelsinfonie" festsetzte.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Welche Funktion der Orgel nun tatsächlich zukommt, ob sie durchaus Protagonist oder lediglich nur Beiwerk ist und keine maßgebliche Rolle spielt, gilt es im Folgenden anhand verschiedener Aspekte zu analysieren.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Betrachten wir zunächst einmal die Stelle, wo die Orgel zum ersten Mal einsetzt: ab Takt 350 "Poco adagio". Die Orgel eröffnet allein mit einer ganze Note "As" den nun einsetzenden Abschnitt, darauf tritt im folgenden Takt das eine Oktave darüberliegende "as" hinzu. In Takt 352 erklingt nun der volle Des-Dur-Akkord und die Streicher (außer Kontrabass) beginnen auf Schlag zwei. Die vier Streicherstimmen spielen unisono die sehr ruhige und cantable Melodie (Saint-Saëns gibt Viertel=60 an). Die Orgel sorgt mit langen gehaltenen Akkorden für das harmonische Gerüst, wobei gelegentlich in der Oberstimme des Orgelparts eine kleine Melodie auftritt, unabhängig zu den Streichern. Es stellt sich nun die Frage: Bräuchte man hier tatsächlich eine Orgel? Gewiss, diesen harmonischen Klangteppich, der die Melodie der Streicher stützt, könnten etwa auch Holzbläser in zurückgehaltener Weise übernehmen. Doch dann hätte diese Stelle nicht ihren so besonderen Reiz, die dem ganzen ihren würdevoll-sakralen Ausdruck verleiht. Ab Takt 366 werden die Rollen getauscht: Die Streicher übernehmen im Wesentlichen den Part der Orgel und die Bläser treten mit der Melodie hervor. In Takt 380 setzt die Orgel wieder ein, nun ausschließlich mit einem Klangteppich aus gehaltenen Akkorden. Für zwei Takte tritt die Orgel auch kurz solistisch hervor: In den Takten 401f. erklingt ein gebrochener Des-Dur-Akkord von oben herab über mehr als zwei Oktaven hinweg – ein kleiner motivischer Einschub, den in ähnlicher Weise bereits die tiefen Streicher in Takt 364f. und die Bläser in 377ff. spielten. Damit leitet die Orgel in einen neuen Abschnitt über, der von Sechzehntelbewegungen in den Streichern lebt ist. Die Takte 350 bis 402 sind also geprägt vom Wechsel zwischen den verschiedenen Klangfarben, immer wieder tauchen dieselben motivischen und begleitenden Elemente in den verschiedenen Gruppen auf.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Springen wir einige Takte weiter nach Takt 439. Hier sticht eine besondere Angabe im Orgelpart ins Auge. Saint-Saëns gibt an, das Register "Voix céleste" zu verwenden, zusätzlich ein 32‘-Register im Pedal. Mit der "Voix céleste" (dt.: Stimme des Himmels) handelt es sich um ein Register der Streicherfamilie, das im Vergleich zu allen anderen Registern leicht „verstimmt“ ist, wodurch ein schwebender und sphärischer Klang entsteht. Hier reizt Saint-Saëns also die klanglichen Möglichkeiten der französisch-sinfonischen Orgel aus. Das 32‘-Register im Pedal (klingend zwei Oktaven tiefer als notiert) erzeugt dabei ein sattes (aber nicht lautes!) Bassfundament, das vielmehr zu spüren als zu hören ist und auch tiefer als der Kontrabass klingt und somit an die untere Hörgrenze des Menschen reicht. Bis zum Ende des ersten Satzes bleibt diese Registrierung der Orgel bestehen, und so klingt der erste Satz allein mit den schwebenden Klängen der Orgel aus (Takt 477).


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Über die erste Hälfte des zweiten Satzes hinweg schweigt die Orgel wieder (es lässt sich ein gewisser symmetrischer Aufbau zum ersten Satz erkennen in Bezug auf das Eintreten der Orgel). Doch dann erklingt sie zu Beginn des "Maestoso", (Takt 376) zum ersten Mal im "forte" mit einem vollgriffigen C-Dur-Akkord (Tonika). Sogleich übernimmt das Orchester mit fugenartiger Einsatzfolge die Melodie (Takt 377f.). Dann braust das Orgelwerk in Takt 379 erneut auf, dieses Mal mit einem G-Dur-Akkord und es folgen die Themeneinsätze des Orchesters auf der fünften Stufe. Schließlich enden diese ersten Takte des "Maestosos" wieder mit einem C-Dur-Akkord der Orgel und es beginnt ab Takt 384 ein neuer musikalischer Gedanke: Der vierhändige Klavierpart setzt mit durchlaufenden Sechzehntelketten ein, während die Streicher das Thema präsentieren. Immer wieder stößt die Orgel auf die Taktmitte mit einem Akkord dazu. Dann endet der Klavierpart und mündet ab Takt 392 in das nun von Streichern und Orgel zusammen vorgetragene Thema im "fortissimo". Es sei darauf aufmerksam gemacht, dass die hauptsächliche solistische Rolle hier bei der Orgel liegt, die das harmonisch aufgefüllte Thema in gravitätsvollen Vierteln spielt, während die Streicher jeweils nur den Viertelschlag mit einer Achtelnote gefolgt von einer Achtelpause markieren. Die Bläser verleihen mit ihren fanfarenartigen Stößen zwischen den Themenzeilen dieser Stelle noch einmal mehr eine majestätische Größe. Während die Orgel also in den Takte 376 bis 391 durch ihr immer wieder gezieltes Einsetzen für einen Akkord eher eine Effektwirkung erzielt, führt sie nun in den Takten 392 bis 399 das Thema an. So beispielsweise auch in den Takten 419 bis 429, um noch eine Stelle zu nennen: Der Orgelpart hat erneut das Thema inne. Auch wenn die Orgel nur "piano" zu spielen hat, kommt hier trotzdem die Melodie im Orgelpart durch den flächigeren Klang gut durch, während die anderen Stimmen im "forte" spielen (Parallelstelle Takte 532–541: nun auch die Orgel im "forte").


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Im Wesentlichen sind es diese aufgezeigten Rollen, in denen die Orgel bis zum Ende der Sinfonie auftritt: begleitend, solistisch hervortretend oder effektvoll durch eingeworfene Akkorde.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Wie der Hörer im Konzert die Orgel wahrnimmt, hängt natürlich entscheidend davon ab, welche Register der Organist an welcher Stelle zum Klingen bringt und wie überhaupt die Klangästhetik der vorhandenen Orgel ausgerichtet ist. Wohl bei keinem anderen Instrument kann dasselbe Werk auf einem anderen Instrument so grundsätzlich verschieden klingen wie bei der Orgel. Und auch der Raum hat entscheidenden Einfluss auf die Entfaltung der Orgel.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Folgende zwei Aufnahmen sollen nun zum Vergleich herangezogen werden: Einerseits das hr-Sinfonieorchester unter der Leitung von Riccardo Minasi mit der lettischen Starorganistin Iveta Apkalna an der Orgel (aufgenommen 2020 im hr-Sendesaal Frankfurt). Zum anderen das Orchester "Les Siècles" unter der Leitung von François-Xavier Roth mit seinem Vater Daniel Roth (Titularorganist von Saint-Sulpice) an der Orgel (aufgenommen 2017 in der Kathedrale Saint-Sulpice, Paris).


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Saint-Saëns selbst war von 1858 bis 1877 Organist an La Madelaine (Paris) an der von dem berühmten französischen Orgelbauer Aristide Cavaillé-Coll 1846 erbauten Orgel. Was liegt also näher, als eine Aufnahme heranzuziehen, bei der der Orgelpart an einer historischen Orgel von Cavaillé-Coll gespielt wird? Denn es ist unmissverständlich davon auszugehen, dass Saint-Saëns diese Klangideale einer Cavaillé-Coll-Orgel beim Komponieren im Kopf hatte, da er selbst fast 20 Jahre an einer solchen gewirkt hatte. Zwar fand die Uraufführung seiner dritten Sinfonie wie bereits aufgezeigt in London statt, doch die Erstaufführung in Paris erklang im Januar 1887 im Konzertsaal der "Société des concerts du Conservatoire", wo die Konzertsaalorgel 1872 von Cavaillé-Coll umgearbeitet wurde.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Gewiss, die Cavaillé-Coll-Orgel von Saint-Sulpice ist mit fünf Manualen und 100 Registern zur Erbauerzeit um einiges größer als die Orgel von Förster & Nicolaus des Sendesaals des Hessischen Rundfunks mit drei Manualen und 56 Registern. Doch auch kleinere Instrumente von Aristide Cavaillé-Coll zeichnen sich stets durch ihre reiche Palette an 8‘-Registern aus sowie zahlreichen Zungenstimmen. Die Förster & Nicolaus-Orgel ist durchaus ein Kind ihrer Zeit. Fertiggestellt im Jahr 1958 zählt sie zu den Orgeln der Nachkriegszeit. Es herrschte damals in der Orgelwelt ein neobarockes Klangideal vor, was sich auch in der Disposition deutlich macht: scharfe Mixturen auf allen Manualen und eher wenigere 8‘-Register. So findet sich beispielsweise unter den 56 Registern keine einzige Gambe 8‘ vor, welche für zarte Klänge in begleitender Funktion so wertvoll wäre. Des Weiteren gibt es keine 8‘-Flöte in offener Bauweise: Rohrflöte 8‘, Metallgedackt 8‘, Copula 8‘ und Spitzgedackt 8‘ sind allesamt gedeckte Register. Cavaillé-Coll baute jedoch in so gut wie allen seinen Orgeln meist mehrere überblasende Flöten ein, die sogenannten "Flûtes harmonique". Dabei handelt es sich um obertonerzeugende Pfeifen, die im Verhältnis zu ihrer Tonhöhe größer sind und dem Ausdünnen des Klangs in der Diskantlage entgegenwirken. Auch findet man an der Orgel des Frankfurter Sendesaals keinen labialen 32‘ im Pedal vor. Somit kann man an manchen Stellen schon gar nicht den Eintragungen Saint-Saëns‘ im Notentext gerecht werden, wenn er ausdrücklich ein solches Register verlangt (wie bereits oben näher erläutert).


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Diese klangästhetischen Unterschiede der Orgeln werden auch in den beiden Aufnahmen deutlich: Die Cavaillé-Coll-Orgel von Saint-Sulpice zeichnet sich grundsätzlich durch mehr Gravität und Grundtönigkeit aus. Dies lässt sich beispielsweise am besten an den nur von der Orgel gespielten Akkorde zu Beginn des "Maestosos" erkennen. Die Orgel des Frankfurter Sendesaals klingt etwas schärfer, sie hat weniger Wärme und Fundament. Dies hat zur Folge, dass die Cavaillé-Coll-Orgel auch in leiseren Passagen durch ihre Grundtönigkeit und ihre reichen Zungenstimmen deutlicher wahrnehmbar ist, ohne aufdringlich und störend zu sein. Gewiss hängt dies natürlich auch davon ab, welche Register der Organist auswählt. Doch kann der Organist auch nur aus diesem klanglichen Topf schöpfen, der vorhanden ist.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Eine Stelle soll noch einmal exemplarisch betrachtet werden: Kurz vor Schluss, in den Takten 665 bis 668, spielt die Orgel im Pedal in ganzen Noten eine C-Dur-Tonleiter abwärts vom kleinen c bis zum großen C. In der Aufnahme aus der Kathedrale Saint-Sulpice ist diese sehr deutlich wahrzunehmen und tritt wie eine eigene Melodie über den Rest des Orchesters hinweg. In der Aufnahme aus dem Frankfurter Sendesaal ist diese Tonleiter kaum wahrnehmbar; das Orchester steht im Vordergrund.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Es wird also deutlich: Auch die vorhandene Orgel trägt entscheidend dazu bei, ob der Orgelpart vom Zuhörer eher als Beiwerk oder mehr als Protagonist wahrgenommen wird.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Um auf die Frage, ob die Orgel in Saint-Saëns‘ dritter Sinfonie Protagonist oder Beiwerk ist, lässt sich nach diesen Erkenntnissen zusammenfassend sagen, dass weder das eine noch das andere genau zutrifft. Den Orgelpart lediglich als „Beiwerk“ abzustempeln, wäre sicherlich viel zu abwertend und würde die geniale Gesamtanlage von Saint-Saëns‘ Werk herabwürdigen. Denn Saint-Saëns hat es verstanden, die Orgel gekonnt und an den richtigen Stellen einzusetzen um entweder eine neue Klangfarbe zu zeigen, eine sakrale Stimmung zu erzeugen, majestätisch das Thema zu zelebrieren oder einfach hin und wieder einen Akzent zu setzen. Der Begriff „Beiwerk“ ist also unangebracht. Für eine Rolle als Protagonist aber ist der Anteil des Auftretens gemessen am gesamten Werk zu gering. Als Protagonist müsste die Orgel mehr Präsenz zeigen. Doch: Wären die Einsätze der Orgel dann noch etwas Besonderes, wenn sie sowieso ständig erklänge? Sicherlich nicht. So ist die Orgel in Saint-Saëns dritter Sinfonie zwar integrativer Bestandteil des Orchesterinstrumentariums, wie bereits eingehend erwähnt, jedoch legt sie ihre Rolle als „Königin der Instrumente“ nicht ab und zeigt im Laufe der Sinfonie ihre vielen Facetten und klanglichen Möglichkeiten.


title: 3. Sinfonie (Saint-Saëns)

text: Wie bereits erörtert hängt die Wirkung der Orgel im orchestralen Zusammenspiel aber auch von der klanglichen Anlage der Orgel selbst ab. Daher kann in dieser Hinsicht kein pauschalisierendes Urteil gebildet werden. Und es bleibt natürlich immer auch dem Organisten selbst überlassen, welche Klangfarben er zu Gehör bringt. Dies ist zugleich aber auch immer eine herausfordernde Aufgabe, im Zusammenspiel mit dem Orchester sowie in der Wirkung des Raumes die richtige, der Situation angemessene Registrierung zu finden.


title: Anja Gockel

text: Anja Gockel studierte von 1987 bis 1995 Modedesign an der Hochschule für Angewandte Wissenschaften Hamburg und am Central Saint Martins College of Art and Design in London. Von 1995 bis 1996 arbeitete sie für Vivienne Westwood und kreierte die Linie h' von Carlotta h'Glesse. Seit 1996 hat sie ihr eigenes Modelabel "Anja Gockel London" für Damenmode mit einem roten Hahnenkamm als Firmenlogo.


title: Anja Gockel

text: Ihre Mode ist international anerkannt, wurde auf vielen Modemessen gezeigt und wird in Boutiquen weltweit verkauft.


title: Anja Gockel

text: Zu ihren Kunden zählen Prominente wie die Königin Silvia von Schweden. Anja Gockel kleidet Moderatorinnen und Künstlerinnen wie Ann-Kathrin Kramer, Barbara Schöneberger, Mina Tander und Marietta Slomka ein. Dreimal hat sie die Final-Show von Germany’s Next Topmodel von Heidi Klum ausgestattet und zweimal war sie live dabei. Zuerst flog sie für ein Shooting in der vierten Staffel nach Los Angeles; 2010 kamen Klum und ihre Nachwuchsmodels für Gockels Fashionshow nach Berlin.


title: Anja Gockel

text: Auch international erfolgreiche Supermodels wie Alek Wek arbeiten für das deutsche Label, das auch im Krisenjahr 2010 wachsen konnte. 2014 beteiligte sie sich erstmals an der Pekinger Messe "Chic Beijing". 2016 feierte sie auf der Berlin Fashion Week den 20. Geburtstag ihres Modelabels.


title: Anja Gockel

text: Im Januar 2017 wurde Anja Gockel vom Netzwerk deutscher Mode- und Textildesigner zur Designerin des Jahres 2017 gekürt. Gleichzeitig fand ihre Modenschau während der Fashionweek in Berlin erstmals in der Lobby des Hotels Adlon Kempinski am Brandenburger Tor statt. 2018 wurde sie zur Botschafterin für Design und Modekultur ernannt (Netzwerk deutscher Mode- und Textildesigner). Im März 2020 eröffnete Anja Gockel ihren ersten Flagship-Store in Berlin namens "Paris44".


title: Anja Gockel

text: Im Juli 2021 zeigte Anja Gockel auf der Ehrenhofterrasse des Hotels Steigenberger Frankfurter Hof in Frankfurt am Main erstmals ihre Kollektion im Rahmen der ersten Frankfurt Fashion Week.


title: Sollers (Unternehmen)

text: Sollers (bis 2008 SewerstalAwto, ) ist ein russischer Automobilhersteller. Das Unternehmen wurde 2002 gegründet.


title: Sollers (Unternehmen)

text: Im Frühjahr 2007 verkaufte der Mutterkonzern Sewerstal die Tochtergesellschaft SewerstalAwto für einen unbekannten Betrag an Wadim Schwezow. Daraufhin wurde die offene Aktiengesellschaft im Mai 2008 in "Sollers" umbenannt.


title: Sollers (Unternehmen)

text: Sollers ist Eigentümer der Unternehmen "Sollers Nabereschnyje Tschelny" (ehemals ZMA) mit Sitz in Nabereschnyje Tschelny, "Uljanowski awtomobilny sawod" (UAZ) mit Sitz in Uljanowsk, "Sawolschski motorny sawod" (ZMZ), "Sollers-Elabuga" mit Sitz in Jelabuga und "Sollers-Dalni Wostok". Sollers vermarktet Personenwagen unter den Marken UAZ und SsangYong sowie Lastkraftwagen unter der Marke Isuzu. Von 2007 bis 2015 war Sollers am Nutzfahrzeughersteller Sollers-Isuzu (heute Isuzu Rus) beteiligt.


title: Sollers (Unternehmen)

text: Am 29. Dezember 2009 eröffnete Sollers das erste Autowerk im Föderationskreis Ferner Osten (Wladiwostok). Das Unternehmen war an der Börse Moskau im RTS-Index gelistet.


title: Sollers (Unternehmen)

text: Die Fertigung von Luxuslimousinen der Marke Aurus Senat erfolgt im Werk Jelabuga durch ein Joint-Venture mit Ford und ist seit März 2022 von Sanktionen infolge des Überfalls auf die Ukraine betroffen.


title: Renault 7

text: Der Renault 7 – kurz "R7" – (bis 1979 Renault Siete genannt) war ein Pkw-Modell des französischen Herstellers Renault. Er wurde von Ende 1974 bis Ende 1982 neben dem Renault 5 hergestellt und insgesamt etwa 159.500-mal verkauft.


title: Renault 7

text: Beim 1974 präsentierten Siete handelt es sich um eine viertürige Stufenheck-Limousine der Kleinwagenklasse, die bis zur C-Säule weitestgehend mit der im Sommer 1979 präsentierten fünftürigen Version des ersten R5 identisch war. Der Radstand war gegenüber dem dreitürigen R5 zehn Zentimeter länger, der Kofferraum der Limousine fasste 400 Liter. Neben der Form selbst unterscheidet sich der Siete durch verchromte Stoßfänger anstelle von Kunststoffschilden und Bügeltürgriffe. Der Siete wurde Mitte 1979 als "Renault 7" präsentiert. Die Motorenpalette für den R7 war im Vergleich zum R5 eingeschränkt – es gab bis 1981 nur den 1037-cm³-Ottomotor mit 37 kW (50 PS) bei einer Höchstgeschwindigkeit von 132 km/h und einem Verbrauch von durchschnittlich 6½ Litern Superbenzin.


title: Renault 7

text: Ursprünglich sollte der Renault 5 in drei Karosserieformen hergestellt werden: als drei- sowie fünftüriges Schrägheck und als viertürige Stufenheck-Limousine.


title: Renault 7

text: Von der Limousine wurden zwar Prototypen bis zur Serienreife entwickelt, im letzten Moment aber gestoppt. Gründe dafür können gewesen sein, dass dieser Wagen Kunden vom Kauf des größeren Renault 6 abgehalten hätte, aber auch, dass er das Image des R5 als kompakten Kleinwagen durch das Fehlen des markanten Hecks verwässert hätte.


title: Renault 7

text: Da aber schon Anlagen für eine Produktion in Frankreich angeschafft waren, entschloss man sich, die Produktion bei der spanischen Renault-Tochter FASA in Valladolid als Renault Siete für Mittel- und Südeuropa aufzunehmen, da es dort ein anderes Kaufverhalten gab als in Zentraleuropa.


title: Renault 7

text: Mit der dezenten Überarbeitung des Renault 5 im Sommer 1978 wurde auch der "Renault Siete" überarbeitet und Mitte 1979 als "Renault 7" präsentiert.


title: Renault 7

text: Der Fünftürer des R5 ging erst im Sommer 1979 als Ergänzung zum Dreitürer planmäßig in Serie. 1981 erschien der Renault 7 als "GTL" mit 1,1-Liter-Motor, der 33 kW (45 PS) leistete.


title: Renault 7

text: Die Produktion des R7 endete im Januar 1983. Er wurde nicht durch eine Stufenheckversion auf Basis des Ende 1984 eingeführten neuen R5 ersetzt, sondern der Renault 9 der zwischen Sommer 1981 und Ende 1988 der kleinste Wagen von Renault mit Stufenheck war, wurde der indirekte Nachfolger. Erst seit 1999 gibt es mit dem Renault Symbol wieder eine Stufenhecklimousine im Kleinwagen-Segment.


title: Michael Smiley

text: Smiley wurde im Winter 1963 als jüngstes von drei Kindern einer Näherin und eines Postangestellten in Belfast geboren. Er wuchs in Holywood im Nordosten Irlands auf. Smiley besuchte zunächst das College in Belfast und zog 1983 mit seiner ersten Frau nach London.


title: Michael Smiley

text: Dort arbeitete Smiley zunächst auf dem Bau und als Fahrradkurier, bevor er ab 1993 bei Open Mic Nights auf Comedy-Bühnen auftrat. 1999 gaben Simon Pegg und Jessica Stevenson ihm eine Rolle als Fahrradkurier "Tyres O'Flaherty" in ihrer Sitcom "Spaced". Danach war Smiley unter anderem als Zombie in "Shaun of the Dead" (2004) oder als Söldner im Horrorfilm "Outpost – Zum Kämpfen geboren" (2008) zu sehen. Ab dem Jahr 2010 trat er in der Krimiserie "Luther" als "Benny „Deadhead“ Silver" auf. Bald folgten größere Rollen in den Filmen "Burke & Hare" (2010) oder "Kill List" (2011). In der schwarzen Komödie "The Lobster" (2015) des Regisseurs Giorgos Lanthimos übernahm Smiley die Rolle des "Loner Swimmer". 2016 war Smiley in Ben Wheatleys Action-Thriller "Free Fire" als IRA-Mann "Frank" zu sehen. Im gleichen Jahr übernahm er eine kleine Nebenrolle in "". In der französischen Filmkomödie "Madame" (2017) trat Smiley an der Seite von Rossy de Palma als "David Morgan" auf. In der Groteske "Come to Daddy" übernahm Smiley die Rolle des brutalen "Jethro".


title: Michael Smiley

text: Er ist in zweiter Ehe mit der Journalistin Miranda Sawyer verheiratet und hat aus beiden Ehen jeweils zwei Kinder.


title: Passoa

text: Passoã ist eine Likörmarke des französischen Spirituosenherstellers Rémy Cointreau. Der ursprüngliche Passoã wird aus Passionsfruchtsaft sowie Frucht- und Kräuterextrakten hergestellt und hat 17 % Vol. Inzwischen gibt es auch weitere Geschmacksrichtungen (Mango, Ananas, Kokosnuss), die ebenfalls in der charakteristischen schwarzen Flasche angeboten werden.


title: Passoa

text: Der Passionsfruchtlikör Passoã wurde 1986 von Cointreau S.A. (heute Rémy Cointreau) bewusst als fruchtiger Likör mit geringem Alkoholgehalt entwickelt, um modernen Trinkgewohnheiten besser zu entsprechen. Es folgte die Geschmacksrichtung "Passoã Mango" sowie 2007 die Sorten "Passoã Pineapple" (Ananas) und "Passoã Coco" (Kokosnuss). Nach Unternehmensangaben trug Passoã im Geschäftsjahr 2006/2007 mit 10 % zum Umsatz der Likörsparte insgesamt bei.


title: Passoa

text: Passoã wird pur genossen, harmoniert aber auch in tropischen Cocktails mit Spirituosen und Fruchtsäften. Eine Online-Umfrage unter jungen Schweizern ergab, dass Passoã bei Frauen beliebter ist und eher von dieser Gruppe (31 %) als von Männern (17 %) "häufig oder immer" zum Selbstmixen verwendet wird. Den größten Anteil von Verwendern hat Passoã nach dieser Umfrage in der jüngsten erfassten Zielgruppe: fast 40 % der 17–18-Jährigen mixen häufig oder immer mit Passoa (zum Vergleich Wodka: 64 %), aber nur noch 12,5 % der 25–26-Jährigen.


title: TCP Receive Window

text: Die TCP Receive Window (Size), auch kurz RWin oder Window, englisch für „Empfangsfenster(größe)“, ist neben der "Maximum Segment Size" (MSS) ein Parameter, der die Funktion des Netzwerkprotokolls "Transmission Control Protocol" (TCP) steuert. Sie beschreibt die maximale Datenmenge, die ein Computer empfangen kann, ohne Daten bestätigen zu müssen. Im Umkehrschluss ist es also die maximale Datenmenge, die ein Computer senden kann, ohne auf eine Empfangsbestätigung (TCP ACK, von engl. "acknowledgment" = "Bestätigung") des Empfängers warten zu müssen. Damit ist sichergestellt, dass der Empfangsspeicher (Puffer) des Empfängers nicht überläuft, da dieser nie mehr Daten am Stück empfängt, als er dem Sender durch Übermittlung seiner aktuellen Empfangsfenstergröße erlaubt hat. Erst wenn der Empfänger Daten bestätigt (und damit aus dem Puffer entfernt) hat, sendet der Sender die nächsten Daten.


title: TCP Receive Window

text: Bei einem zu klein gewählten Empfangsfenster muss der Sender oft auf Bestätigungspakete warten, um wieder senden zu können, während ein größeres Empfangsfenster dem Sender ein kontinuierlicheres Senden erlaubt. Dafür muss im Fehlerfall, also bei nicht übertragenen oder fehlerhaften Paketen, auch eine größere Menge Daten erneut übertragen werden, nämlich alle bereits versandten, aber vom Empfänger noch nicht quittierten Daten, maximal die Empfangsfenstergröße. Bei sehr schlechter Netzwerkqualität kann also eine geringere Größe des Empfangsfensters performanter sein.


title: TCP Receive Window

text: Ferner bestimmt die Empfangsfenstergröße zusammen mit der Round Trip Time (RTT) zwischen Sender und Empfänger den theoretisch möglichen Datendurchsatz, der dem Quotienten aus beiden Größen entspricht.


title: TCP Receive Window

text: Diverse Zeitschriften und Anleitungen in Internetforen versprechen, durch „Tuning“ von "RWin" und einiger anderer Werte mehr Geschwindigkeit etwa aus einem DSL-Anschluss herauszuholen. In der Praxis ist die erreichbare Beschleunigung – außer bei älteren Betriebssystemen mit sehr breitbandigen Anbindungen – oft zu vernachlässigen, da der vom Betriebssystem fest vorgegebene oder seit Windows Vista automatisch ermittelte Standardwert für übliche Anwendungsfälle angemessen dimensioniert ist.


title: TCP Receive Window

text: In Microsoft Windows 9x, Me und NT war das Empfangsfenster standardmäßig 8 Kilobyte groß. Windows 2000 und XP reservieren 16 Kilobyte. Seit Windows Vista und Windows Server 2008 wird die Empfangsfenstergröße auf Basis der Verbindungsart und -qualität automatisch ermittelt und kann dort bis zu 16 Megabyte betragen. Dieses „Auto-Tuning“ genannte Verhalten lässt sich abschalten.


title: TCP Receive Window

text: Bis 2006 empfahl die Deutsche Telekom für T-DSL-Anschlüsse einen "RWin"-Wert von 16 oder 32 Kilobyte Größe. Für Modem- und ISDN-Anschlüsse sollte der Wert maximal 8 Kilobyte betragen.


title: TCP Receive Window

text: Um die Paketlängen voll auszunutzen und IP-Fragmentierung zu vermeiden, wird für das Empfangsfenster allgemein ein ganzzahliges Vielfaches der "Maximum Segment Size" (MSS) empfohlen und der Wert deshalb häufig nur als Faktor angegeben. Die MSS wiederum entspricht der "Maximum Transmission Unit" (MTU) abzüglich 40 Byte für die IP- und TCP-Header (bei IPv6 60 Byte), so dass bei einer MTU von beispielsweise 1492 Byte (Standard der meisten Internetdienstanbieter) die MSS 1452 Byte beträgt.


title: TCP Receive Window

text: Im TCP-Header sind 16 Bit für den "RWin"-Wert vorgesehen, was maximal 65.535 Byte entspricht. Als größtes ganzzahliges Vielfaches, das kleiner als diese Obergrenze ist, ergibt sich beispielsweise für Ethernet mit einer MTU von typischerweise 1500 Byte und einer entsprechenden MSS von 1460 Byte ein maximaler "RWin"-Wert von 44 × 1460 = 64.240 Byte. Für ADSL-Verbindungen, welche die Segmentgröße gemäß PPP over Ethernet um 8 Byte reduzieren, ergibt sich entsprechend ein maximaler "RWin"-Wert von 45 × 1452 = 65.340 Byte.


title: TCP Receive Window

text: RFC 1323 beschreibt eine "TCP Window Scale Option" (kurz "Window Scaling", englisch für „Fensterskalierung“) genannte Erweiterung des TCP-Headers, die es erlaubt, den "RWin"-Wert mit einem Faktor von bis zu 2 zu multiplizieren und damit auf maximal 1 Gigabyte zu erhöhen. In Microsoft Windows ist diese Option seit Windows 2000 optional verfügbar und seit Windows Server 2008 standardmäßig aktiviert, aber auf 16 Megabyte begrenzt. Die Option wird beim Verbindungsaufbau übermittelt und greift nur, wenn sie von beiden Seiten unterstützt wird.


title: Participe passé

text: Das participe passé ist eine Verbform aus der französischen Sprache. Es ist ein Partizip, welches zur Bildung verschiedener Zeitformen und Modi notwendig ist.


title: Participe passé

text: Bei zusammengesetzten Verbformen wird das "participe passé" je nach Verb entweder mit "avoir" oder mit "être" konjugiert.


title: Participe passé

text: Mit "être" konjugierte "participes passés" werden dem Subjekt angepasst. Bei mit "avoir" konjugierten "participes passés" ist dies nicht der Fall:


title: Participe passé

text: Steht vor dem zum "participe passé" gehörenden Verb ein "complément d'objet direct" (COD), so wird das "participe passé" diesem COD angepasst. Ob die Konjugation dabei mit "avoir" oder "être" erfolgt, spielt in diesem Fall keine Rolle. Beim "complément d'objet indirect" (COI) erfolgt hingegen keine Flexion des participe passé:


title: Participe passé

text: Reflexive Verben werden mit "être" konjugiert und verlangen im Normalfall ein auf das Subjekt bezogenes COD vor dem Verb, das "participe passé" wird daher in diesen Fällen ebenfalls angepasst.


title: Participe passé

text: Der feminine Plural wird nur dann gebildet, wenn die Flexion sich ausschließlich auf weibliche Subjekte und/oder CODs bezieht. In allen anderen Fällen, in denen eine Flexion des "participé passé" erforderlich ist, benutzt man den maskulinen Plural.


title: Samsung Galaxy Fold

text: Das Samsung Galaxy Fold (Codename: "Winner") ist das erste faltbare Smartphone von Samsung Electronics. Es ist ein hybrid eines Smartphones und Tabletcomputers und wurde zuerst am 20. Februar 2019 vorgestellt. Die Software basiert auf dem Betriebssystem Android von Google. Seine Markteinführung wurde auf „unbestimmte Zeit“ verschoben, nachdem Tester teilweise nach einer Nutzungsdauer von einem oder wenigen Tagen Beschädigungen am faltbaren Display festgestellt hatten. Der Einführungspreis des Smartphones betrug 2000 US-Dollar. Seit dem 18. September 2019 ist das Smartphone in Deutschland zum Preis von 2.100 Euro erhältlich. Der Nachfolger, das Samsung Galaxy Z Fold 2, wurde am 18. September 2020 veröffentlicht.


title: Samsung Galaxy Fold

text: Beim Samsung Galaxy Fold wird in der deutschen Version ein Samsung Exynos 9820 verwendet. Er ist ein Octa-Core Prozessor und besitzt zwei eigene Samsung Mongoose Performance Kerne, die mit bis zu 2,7 GHz takten, zwei ARM Cortex-A75 Performance Kerne mit bis zu 2,3 GHz und vier ARM-Cortex A55 Stromsparkerne mit bis zu 1,9 GHz. Dieser gilt als einer der stärksten Prozessoren des Jahres 2019 und kann sich im Singlecore Test gegen den Qualmconn Snapdragon 855 durchsetzen; im Multicore Test sind beide Prozessoren etwa gleich auf. Der Exynos 9820 verfügt über eine integrierte Grafikeinheit; die ARM Mali-G76 MP12. Sie besitzt zwölf Cluster, jeder Cluster soll doppelt so schnell sein, wie der einer Mali-G72 Sie zählt derzeit zu den schnellsten Grafikeinheiten für Android-Smartphones. In den USA, Kanada, China und Japan wird der Qualcomm Snapdragon 855 verbaut.


title: Samsung Galaxy Fold

text: Das Galaxy Fold besitzt 12 Gigabyte Arbeitsspeicher und 512 Gigabyte internen Gerätespeicher, wovon circa 460,5 Gigabyte genutzt werden können.


title: Samsung Galaxy Fold

text: Im Nachgang des technischen Desasters wurde Samsung auch für sein Krisenmanagement kritisiert: Einen Bericht des Portals iFixit, in dem das Gerät als „fragil“ und fast nicht reparierbar bezeichnet wurde, hat Samsung entfernen lassen. Der Versuch gegen kritische Stimmen vorzugehen erinnere an den Streisand-Effekt, der oft zu nur noch mehr Aufmerksamkeit führe.


Die Anstalt für Kommunale Datenverarbeitung in Bayern (AKDB) ist ein IT-Dienstleister Deutschlands am kommunalen Markt. Als Komplettanbieter liefert sie Softwarelösungen und Dienstleistungen für alle Kernbereiche von Kommunalverwaltungen. Haupttätigkeitsfeld ist neben der Softwareentwicklung der Betrieb von kommunalen Fachverfahren und Datenbanken in Rechenzentren. Sie hat die Rechtsform einer Anstalt des öffentlichen Rechts.


title: Anstalt für Kommunale Datenverarbeitung in Bayern

text: Mit der Verordnung zur Übermittlung von Meldedaten (MeldedatenVO) wurde die AKDB vom Freistaat Bayern beauftragt, ein Behördeninformationssystem bereitzustellen, das auf dem im Service-Rechenzentrum der AKDB gespeicherten kompletten bayernweiten Einwohner-Teildatenbestand basiert. Aus diesem Datenbestand werden auch einfache Melderegisterauskünfte online erteilt.


text: Die AKDB wurde 1971 unter Federführung des Bayerischen Staatsministeriums des Innern von den damaligen drei bayerischen Kommunalen Spitzenverbänden gegründet. Träger der AKDB sind heute der Bayerische Städtetag, der Bayerische Gemeindetag, der Bayerische Landkreistag und der Bayerische Bezirketag.


text: Die AKDB arbeitet mit ihren derzeit ca. 4.700 Kunden – hauptsächlich Gemeinden, Städte, Landratsämter und sonstige öffentlichen Institutionen – auf vertraglicher Basis zusammen. Sie finanziert sich durch kostendeckende Kundenentgelte für ihre Produkte und Dienstleistungen. Als „Selbsthilfeeinrichtung der Kommunen“ arbeitet die AKDB nicht gewinnorientiert.


text: Die AKDB unterhält in allen bayerischen Regierungsbezirken Geschäftsstellen und verfügt über weitere Standorte im Bundesgebiet.


text: Mit 75 % ist sie beteiligt an der GKDS Gesellschaft für kommunalen Datenschutz mbH. Das restliche Viertel hält der Datenschutzexperte Sascha Kuhrau.


text: Zu 40 % ist sie beteiligt an der "RIWA GmbH" mit Sitz in Kempten (Grundstücksverwaltung, Geographische Informationssysteme).


text: Zudem ist sie mit 22 % beteiligt an der "Beihilfe-Service Gesellschaft mbH" mit Sitz in München (Software und Komplettservice zur Beihilfeabrechnung).


text: Zudem ist die AKDB mit 20 % beteiligt an der Waldwasser Software-Vertriebs GmbH & Co. KG mit Sitz in Moos.


text: Im April 2020 hat sie gemeinsam mit der Gastgeber AG, einer Tochtergesellschaft des Bayerischen Hotel- und Gaststättenverbands DEHOGA, und zwei Softwareentwicklern die "darfichrein GmbH" gegründet. Diese bietet eine webbasierte Lösung zur Corona-bedingten Gästedatenregistrierung mit vollständiger Verschlüsselung und Speicherung im Rechenzentrum der AKDB.


text: Sie ist auch Gründungsmitglied der "govdigital eG", einer Genossenschaft zum Aufbau einer öffentlich-rechtlichen Blockchain-Infrastruktur. AKDB-Vorstandsvorsitzender Rudolf Schleyer ist ehrenamtlicher Vorstand der govdigital.


title: Walter Germanowitsch Kriwitzki

text: Walter Germanowitsch Kriwitzki ( mit dem Geburtsnamen "Samuel Gersevich Ginsberg"; * 28. Juni 1899 in Podwołoczyska, Galizien, Österreich-Ungarn; † 10. Februar 1941 in Washington, D.C.) war ein General des sowjetischen Militärnachrichtendienstes (GRU). Angesichts der Ermordung vieler unschuldiger, verdienter Kommunisten in den Moskauer Schein-Prozessen schwor Kriwitzky diesem Kommunismus ab und floh In die USA.


title: Walter Germanowitsch Kriwitzki

text: Kriwitzki wuchs als Sohn eines wohlhabenden jüdischen Händlers in der polnischen Kleinstadt Podwołoczyska in Galizien auf, das damals österreichisch-ungarisches Staatsgebiet war.


title: Walter Germanowitsch Kriwitzki

text: Nach Ende des Ersten Weltkrieges kam er in Kontakt mit dem Marxismus-Leninismus und trat der Partei der Bolschewiki bei. Aufgrund seiner Mehrsprachigkeit (russisch, deutsch, polnisch und ukrainisch) wurde er im feindlichen Hinterland als Saboteur eingesetzt und war später als KomDiv Kommandeur von Militäreinheiten. Schließlich kam er zur Tscheka und war lange Zeit in verschiedenen Ländern als Agent tätig. Im Vorfeld des Deutschen Oktober 1923 war Kriwitzki einer der aus der Sowjetunion entsandten Organisatoren zur Planung einer deutschen Revolution. Bis 1936 leitete er als GRU-Resident in den Niederlanden die sowjetische Militärspionage für Westeuropa.


title: Walter Germanowitsch Kriwitzki

text: Nach dem Beschluss zur Aufstellung einer internationalen Brigade im September 1936 organisierte Kriwitzki in Den Haag die Rekrutierung von Freiwilligen für den Spanischen Bürgerkrieg.


title: Walter Germanowitsch Kriwitzki

text: 1937 flüchtete Kriwitzky auf dem Höhepunkt der Stalinistischen Säuberungen, in denen unzählige seiner Freunde und ehemaligen Kameraden in der Roten Armee als Spione und Staatsfeinde erschossen wurden, nach Paris. Im März 1938 gab er der Zeitschrift Figaro ein Interview, in dem er sich von Stalin lossagte. Zu der Zeit stand er schon unter Polizeischutz in Frankreich. Trotzdem erlebte er mehrere Versuche, ihn zuermorden. Ab 1939 hielt er sich mit Ehefrau und Sohn in den USA auf. Dort veröffentlichte er in der "Sunday Evening Post" verschiedene Artikel über die Arbeit der sowjetischen Geheimdienste im Ausland und erläuterte die politisch/ökonomische Situation in der Sowjetunion. Die Artikel wurden später in dem Buch "In Stalin's Secret Service" zusammengefasst.


title: Walter Germanowitsch Kriwitzki

text: Er wurde in dem Washingtoner "Bellevue Hotel" (heute "The George") tot auf dem Bett aufgefunden – mit seiner Waffe neben sich. Er war höchstwahrscheinlich vom NKWD erschossen worden. Kriwitzky hatte vor dem Ereignis allen Freunden und der Familie eingeschärft, im Falle „seines plötzlichen Ablebens“ unter keinen Umständen an „Selbstmord zu glauben“.


title: Bionic Woman

text: Bionic Woman ist eine US-amerikanische Fernsehserie. Sie wurde 2007 auf dem Fernsehsender NBC ausgestrahlt, erstmals in Deutschland lief sie vom 3. März bis 21. April 2010 auf RTL II. Bionic Woman ist ein Remake der Fernsehserie "Die Sieben-Millionen-Dollar-Frau" (1976–78) und basiert auf dem Roman "Cyborg" von Martin Caidin.


title: Bionic Woman

text: Seit dem Tod ihrer Mutter kümmert sich Barkeeperin Jaime Sommers mehr schlecht als recht um ihre jüngere Schwester Becca. Als sie mit ihrem Freund Will Anthros im Auto unterwegs ist, wird sie beinahe getötet. Schwer verletzt bringt Will sie in sein geheimes Labor und rettet ihr mit Hilfe der Bionik das Leben. Sie erhält bionische Prothesen, die sie stärker und schneller machen. Ausgetauscht werden ihr rechter Arm, beide Beine, das rechte Auge und Ohr. Nanotechnische Anthrocyten beschleunigen ihre Heilung. Doch die neue Technologie bringt auch negative Folgen mit sich: bereits kurz nach ihrer Genesung wird Will von Sarah Corvus, der ersten „Bionic Woman“, getötet. Jaime Sommers arbeitet von nun an für die geheime Regierungsorganisation „Berkut Group“, die die Technologie zur Verfügung stellte. Diese Organisation kümmert sich um Terrorabwehr und experimentiert mit der noch nicht ganz ausgereiften Technologie. Jaime Summers misstraut ihren Auftraggebern und ihrem Chef Jonas Bledsoe, ihr bleibt jedoch keine Wahl als für die Organisation zu arbeiten. Dabei versucht sie ihre Geheimidentität vor ihrer Schwester geheim zu halten. Sarah Corvus, die von der Bionik fast wahnsinnig wurde, sehnt sich währenddessen nach Heilung, kämpft aber mit allen Mitteln gegen die Berkut Group und versucht Jaime als Verbündete zu gewinnen.


title: Bionic Woman

text: Pläne für ein Remake des Ablegers von "Der Sechs-Millionen-Dollar-Mann" existierten bereits um 2002. Die Schwestern Jennifer Todd und Suzanne Todd (Produzentinnen von unter anderem "Austin Powers" und "Across the Universe") versuchten zunächst die Serie auf USA Network herauszubringen und Jennifer Aniston für die Hauptrolle zu gewinnen. Das Projekt schlief jedoch ein, bis NBC 2006 die Serie ankündigte. David Eick wurde als neuer Produzent verpflichtet und Laeta Kalogridis ("Birds of Prey") schrieb das Drehbuch der ersten Folgen. Da aber nur die Rechte der Originalserie "Die Sieben-Millionen-Dollar-Frau" gekauft wurden, die Rechte der Romanvorlage "Cyborg" von Martin Caidin und die der Serie "Der Sechs-Millionen-Dollar-Mann" aber anderen Parteien gehörten, mussten wichtige Elemente der Vorlage wegfallen. Lediglich der Name der Hauptperson und die „bionischen Kräfte“ konnten von der Vorlage übernommen werden.


title: Bionic Woman

text: Die Produktion verzögerte sich dann durch einen Großstreik der Writers Guild of America, East. Die abgedrehten acht Episoden wurden ausgestrahlt. Obwohl NBC zunächst ankündigte weitere Episoden zu produzieren, wurde die Serie nach der ersten Staffel auf Grund der schlechten Quoten eingestellt.


title: Bionic Woman

text: Neben Katee Sackhoff spielen in "Bionic Woman" noch drei weitere Schauspieler, die bereits in Battlestar Galactica zu sehen waren: Mark Sheppard, Aaron Douglas und Callum Keith Rennie.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Die Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze ist eine zweigleisige und elektrifizierte Hauptbahn in Bayern. Sie führt von Rosenheim zur deutsch-österreichischen Staatsgrenze bei Kufstein.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Ein Staatsvertrag zwischen Österreich und Bayern vom 21. Juni 1851 regelte den Anschluss der in beiden Staaten zu bauenden Eisenbahnen aneinander. Da zwischen Wien und Tirol damals noch keine direkte Eisenbahnverbindung bestand, wurde in Artikel 1 vereinbart, auf bayerischer Seite eine Eisenbahnstrecke von München bis zur Grenze bei Salzburg und eine Eisenbahnstrecke von Rosenheim bis zur Tiroler Grenze bei Kufstein zu errichten. Österreich verpflichtete sich in Artikel 2 zum Bau einer Eisenbahn von Salzburg bis Bruck an der Mur und von Kufstein nach Innsbruck.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Die Strecke von Rosenheim bis an die Staatsgrenze wurde am 5. August 1858 als Teil der Bayerischen Maximiliansbahn eröffnet.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Am 15. Juli 1927 wurde die Elektrifizierung der Bahnstrecke zwischen Rosenheim und Kufstein fertiggestellt.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Seit 14. Dezember 2014 halten keine Züge mehr in Pfraundorf, der Haltepunkt soll modernisiert werden.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Im Zuge der Flüchtlingskrise in Europa ab 2015 wurde die Strecke im Sommer 2017 verstärkt zum Ziel afrikanischer Migranten, die sich als blinde Passagiere auf Güterzügen aus Italien kommend Zugang zur Bundesrepublik Deutschland verschafften. Während zu Jahresbeginn nur 20 Personen pro Monat aufgegriffen wurden, die auf diese Weise eingereist waren, erhöhte sich die Zahl im Juli auf 100.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Von Rosenheim aus führt die Strecke in südlicher Richtung. Nach Verlassen des Bahnhofs Rosenheim mündet der südliche Teil der Rosenheimer Schleife ("Rosenheimer Kurve") in die Strecke. Die Kurve wurde am 8. Februar 1982 eröffnet und verbindet die Strecke unter Umgehung des Bahnhofs Rosenheim mit der Strecke Rosenheim–Salzburg. Im Bahnhof Rosenheim besteht außerdem Anschluss an die Bahnstrecke Rosenheim–Mühldorf und die Mangfalltalbahn nach Holzkirchen.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Richtung Süden durchfährt die Bahn das bayerische Inntal, wobei sie zunächst den flachen westlichen Talboden bis etwa Pfraundorf nutzt. Ab hier verläuft sie recht geradlinig trassiert auf einer Niederterrasse des Inns. Vom Bahnhof Raubling aus führte früher eine normalspurige Industriebahn zum Torfwerk Nicklheim. Im Bahnhof Brannenburg zweigte bis 1961 die schmalspurige Wendelsteinbahn ab. Südlich von Flintsbach verengt sich das Inntal merklich und die Bahn tritt an den westlichen Hangfuss und den Fluss näher heran. Noch in Betrieb ist die schmalspurige Industriebahn, die vom Kiefersfelder Zementwerk zu den Steinbrüchen im österreichischen Thiersee führt und nur noch an ausgewählten Tagen als "Wachtl-Express" Fahrgäste befördert. Der Bahnhof des Wachtl-Express' im ehemaligen Zementwerk ist über einen Fußweg vom Bahnhof Kiefersfelden in ca. 15 Minuten erreichbar.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Zwischen Kiefersfelden und Kufstein überquert die Strecke gebündelt mit der Landstraße an einer Engstelle der linken Innseite die Staatsgrenze nach Österreich. Ab dort führt sie als Unterinntalbahn weiter nach Innsbruck Hauptbahnhof.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Die Strecke ist Teil des nördlichen Zulaufs zur Brennerbahn nach Italien und damit Bestandteil der Eisenbahnachse Berlin–Palermo. Die Fahrzeit zwischen Rosenheim und der Grenze nahe Kufstein beträgt ohne Halt 15 Minuten.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Es bestand stündlicher Regionalbahnverkehr nach Innsbruck, der seit dem Fahrplanwechsel 2009 in Kufstein wieder gebrochen ist. Im Zweistundentakt verkehrende EuroCity-Züge (EC) verkehren auf der Strecke über Innsbruck und den Brennerpass nach Italien.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Die Österreichischen Bundesbahnen (ÖBB) befahren die Strecke ohne Halt mit Fernzügen der Relation (Budapest)–Wien–Salzburg–Innsbruck–Feldkirch–(Zürich). Zwischen Salzburg und Innsbruck verkehren abwechselnd EC- und RJ-Züge im Stundentakt zwischen 6:00 und 23:00 Uhr (Salzburg–Innsbruck) bzw. 5 und 21 Uhr (Innsbruck–Salzburg; Stand 2011). Derzeit verkehren hier 32 fahrplanmäßige Korridorzüge des Personenverkehrs (2009).


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Seit 15. Dezember 2013 fahren stündlich bis halbstündlich sechsteilige Züge der Bayerischen Oberlandbahn (BOB) unter dem Markennamen Meridian von Kufstein über Rosenheim mit allen Unterwegshalten nach München und umgekehrt. In Rosenheim besteht mit dem Meridian die Möglichkeit zur Weiterfahrt nach Salzburg und über die Mangfalltalbahn nach Holzkirchen. Diese Leistung wurde zuvor von der DB Regio übernommen. Die Südostbayernbahn bietet die Weiterfahrt nach Mühldorf an.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Über einen viergleisigen Ausbau des Abschnitts von Rosenheim in Richtung Kufstein wurde immer wieder nachgedacht und verhandelt, um der erwarteten Verkehrszunahme nach Inbetriebnahme des Brennerbasistunnels gerecht zu werden.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Mangels konkreter Finanzierungsmöglichkeiten sind momentan hauptsächlich kleinere Ausbaumaßnahmen im Gange. Hierzu zählen neben der Beseitigung von Bahnübergängen (zuletzt in Flintsbach und Brannenburg) auch der weiträumige Einbau von Lärmschutzwänden, insbesondere in den Gemeinden des verkehrlich ohnehin stark belasteten Inntals.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Die Strecke soll im Rahmen des Starterpakets der Digitalen Schiene Deutschland bis 2030 vorrangig mit Digitalen Stellwerken und ETCS ausgerüstet werden.


title: Bahnstrecke Rosenheim–Kufstein Grenze

text: Im Rahmen der Ausbaupläne für den Zulauf zum Brennerbasistunnel ist eine Hochleistungs-Umgehungsstrecke um Rosenheim vorgesehen. Am 13. April 2021 stellte die Deutsche Bahn die Variante „Violett“ als favorisierte Variante für den Abschnitt nördlich der Schaftenau (Langkampfen) bei Kufstein vor. Zwischen Fischbach und Niederaudorf soll die Bestandstrecke nach Osten zur Bundesautobahn 93 verschwenkt werden, wo eine Verknüpfung zur Neubaustrecke hergestellt wird.


title: Legnickie Pole

text: Legnickie Pole [] (deutsch "Wahlstatt", polnisch 1945–1948 "Dobre Pole") ist ein Dorf und Sitz der gleichnamigen Gemeinde im Südwesten Polens. Es liegt ca. zehn Kilometer südöstlich von Legnica ("Liegnitz") und gehört zum Powiat Legnicki in der Woiwodschaft Niederschlesien.


title: Legnickie Pole

text: Der Ort erhielt seinen Namen nach dem Schlachtfeld der verheerenden Schlacht bei Liegnitz (bzw. Wahlstatt) im Jahre 1241, bei der ein polnisch-deutsches Ritterheer von Mongolen der Goldenen Horde vernichtend geschlagen wurde und bei der der Piastenherzog Heinrich II. (genannt Heinrich der Fromme) den Tod fand. Auf der Wahlstatt ließen die Herzoginnen Hedwig und deren Schwiegertochter Anna von Böhmen eine Propstei errichten, die sie an die Benediktiner aus dem Kloster Opatowitz bei Königgrätz übergaben. An der Stelle, an der der kopflose Leichnam Heinrichs II. gefunden worden war, wurde eine gotische Propsteikirche errichtet. Sie diente von der Reformation bis 1945 als evangelische Kirche. Die Erinnerung an die Schlacht und deren Opfer wurde auch in der Zeit der Reformation mit dem jährlich begangenen "Kriegssonntag" wachgehalten.


title: Legnickie Pole

text: Nachdem sich für den letzten der Opatowitzer Äbte, die nach der Vertreibung durch die Hussiten ihren Sitz in Neumarkt in Schlesien hatten, kein Nachfolger mehr gefunden hatte, zog Herzog Friedrich II. im Ergebnis der Reformation 1535 in die Wahlstätter Propstei ein. Neuer Besitzer wurde Hans von Leyningen; nach 1592 ging der Besitz an die Familie von Braun.


title: Legnickie Pole

text: Mit Unterstützung des Kaisers Leopold I. erwarb am 13. Mai 1703 der Braunauer Abt Othmar Daniel Zinke von den überschuldeten Herren von Braun die Ländereien der in der Reformation aufgehobenen Propstei Wahlstatt für die Kongregation der Benediktiner zurück.


title: Legnickie Pole

text: Der Aufbau der neuen Propstei verzögerte sich, da die ehemalige Klosterkirche aufgrund des Altranstädter Vertrages von 1707 an die Protestanten zurückgegeben werden musste. Weitere Schwierigkeiten bereitete der Breslauer Fürstbischof Franz Ludwig von Pfalz-Neuburg, der befürchtete, der Abt werde die Pfarrei aus dem Breslauer Diözesanverband lösen und der Braunauer Abtei einverleiben. Erst 1719 erteilte er dem von Zinke eingesetzten Administrator Pater Johannes Kuschel die Seelsorgeerlaubnis für die provisorische Kapelle in Wahlstatt.


title: Legnickie Pole

text: Nachdem Abt Zinke zur Dotation der Propstei weitere Güter in Niederschlesien erworben hatte, wurde am 15. Juni 1719 mit dem Klosterbau begonnen, obwohl die Bewilligung des Diözesanbischofs zur Errichtung der Propstei noch nicht vorlag. Schließlich wurde sie am 27. Juni 1723 erteilt, nachdem Abt Zinke dem Bischof mit Beschwerden bei Kaiser und Papst gedroht hatte.


title: Legnickie Pole

text: Die Klosteranlage und die neue Klosterkirche (gegenüber dem einfachen Kirchenbau) wurden nach Plänen und unter der Leitung des Stiftbaumeisters Kilian Ignaz Dientzenhofer errichtet. Zur Patronin der Klosterkirche wurde die hl. Hedwig bestimmt. Die Ausstattung übernahmen überwiegend böhmische und bayerische Künstler. Die Skulpturen der Kirchenfassade schuf der Prager Bildhauer Karl Joseph Hiernle nach Plänen Dientzenhofers. Im Inneren stammen von ihm der Hochaltar, die Seitenaltäre, der Orgelprospekt und die Heiligenstatuen. Im Sommer 1733 malte Cosmas Damian Asam die Deckenfresken, die Gemälde der vier Seitenaltäre stammen von Wenzel Lorenz Reiner. Der Hofmaler des Breslauer Fürstbischofs, Johann Franz de Backer, schuf das Hauptaltargemälde "Auffindung der Leiche Heinrichs II. durch Hedwig und Anna". Noch vor Vollendung nahm der Breslauer Weihbischof Elias Daniel von Sommerfelde am 7. Oktober 1731 die Weihe der Kirche vor. Das Kirchengebäude gilt als ein Meisterwerk Kilian Ignaz Dientzenhofers. Neben der Klosterkirche von Grüssau (seit 1947 Krzeszów) zählt sie zu den eindrucksvollsten Barockkirchen Schlesiens.


title: Legnickie Pole

text: Im Jahr 1992 erhob der erste Liegnitzer Bischof, Tadeusz Rybak, das Gotteshaus in den Rang einer Diözesan-Wallfahrtskirche der heiligen Hedwig von Schlesien. Auch Papst Johannes Paul II. besuchte die Einrichtung im Jahr 1997.


title: Legnickie Pole

text: Nach dem Ersten Schlesischen Krieg fiel Wahlstatt wie fast ganz Schlesien 1742 an Preußen. Das hatte zur Folge, dass zwischen der Wahlstätter Propstei und dem Mutterkloster in Braunau nun eine Landesgrenze lag und der Verkehr zwischen beiden einer staatlichen Überwachung unterlag. Der preußische König Friedrich der Große quartierte sich 1761 im Kloster ein. 1810 erfolgte die Säkularisation der Propstei und die Beschlagnahme ihrer Besitzungen. Zinkes Nachfolger, Abt Benno Löbel, musste sich mit dem Verlust abfinden.