title: Carolyne zu Sayn-Wittgenstein

text: Doch um endlich heiraten zu können, bedurften Liszt und Carolyne, beide gläubige Katholiken, zusätzlich noch der Annullierung ihrer ersten Ehe durch den Papst. So begab sich Carolyne im Mai 1860 nach Rom, wo sie am 24. September des gleichen Jahres die Annullierung auch erreichte. Sofort plante sie den nächsten Schritt und organisierte die Trauung mit Liszt, die für dessen 50. Geburtstag am 22. Oktober 1861 in der Kirche San Carlo al Corso angesetzt wurde. Doch im letzten Augenblick – Liszt war erst im Herbst 1861 aus Weimar nach Rom angereist – erwirkten missgünstige Verwandte der Fürstin bei Papst Pius IX. eine Revision seines Entscheids; das Heiratsprojekt war gescheitert.


title: Carolyne zu Sayn-Wittgenstein

text: Dieses Scheitern wirkte sich rasch auch auf die Beziehung der beiden aus. Während Carolyne sich immer mehr mit spirituellen Fragen zu beschäftigen begann, reifte in Liszt der Entschluss heran, der ihn 1865 dazu führte, die niederen Weihen zu empfangen. Obwohl seine Ordination kein Keuschheitsgelübde einschloss, hatten sich die beiden auseinandergelebt. Carolyne verbrachte den Rest ihres Lebens mit theologischen Untersuchungen und geistlichen Übungen in ihrem Domizil in der "Via Babuino" in Rom, wo auch die meisten ihrer nachgelassenen Schriften entstanden. Dort starb sie 1887, nachdem sie mit Liszt bis zu dessen Tod 1886 in brieflichem Kontakt gestanden hatte.


title: Carolyne zu Sayn-Wittgenstein

text: Carolyne zu Sayn-Wittgenstein betätigte sich auch schriftstellerisch, ließ ihre Werke aber, obgleich privat gedruckt, nicht veröffentlichen. Als ihr Hauptwerk gilt:


title: Rambler (Automarke)

text: Bereits zwischen 1902 und 1910 hatte die Thomas B. Jeffery Company diesen Markennamen verwendet. Nash Motors übernahm 1917 das Unternehmen und gelangte so in den Besitz der Marke.


title: Rambler (Automarke)

text: Unter der Leitung von George Mason begann Nash mit der Entwicklung eines kleinen Autos, das billig für den Nachkriegsmarkt hergestellt werden konnte.


title: Rambler (Automarke)

text: Jedoch begrenzte die Stahlknappheit die Menge an Rohstoffen, die Nash bekommen konnte. So veränderte Mason den Kompaktwagen – jetzt als "Rambler" bezeichnet – in eine zweitürige Cabriolimousine, die serienmäßig mit vielen Details ausgestattet wurde, die typischerweise als Sonderausstattung geordert wurden. So maximierte er den Gewinn der Firma. Bei der Einführung dieses Modells wurde der Rambler sofort zu einem Verkaufserfolg für Nash. Als die Stahlknappheit, die durch den Koreakrieg verursacht war, nachließ, erweiterte man die Rambler-Modellreihe um eine viertürige Limousine und einen Kombi, die beide genauso erfolgreich wie die zweitürigen Cabriolimousinen wurden.


title: Rambler (Automarke)

text: Die erste Generation der Nash Rambler trugen das modifizierte Styling des Nash Airflyte, der unter anderem abgedeckte Vorderräder hatte. Dieses Konstruktionsdetail verringerte zwar den Luftwiderstand des Autos, begrenzte aber den Einschlagwinkel der Vorderräder, was zu einem größeren Wendekreis führte. Bis 1955 wurden die Rambler so gebaut, dann verzichtete man im Rahmen eines Facelifts auf die Abdeckungen der Vorderräder.


title: Rambler (Automarke)

text: 1954 wurde die American Motors Corporation (AMC) durch eine Fusion von Nash-Kelvinator mit der Hudson Motor Car Co. gegründet Anschließend wurden die Rambler unter der Marke Nash und der Marke Hudson verkauft, unterschieden sich aber äußerlich nicht. Die Markennamen Nash und Hudson wurden bis 1957 beibehalten, dann wurden alle AMC-Wagen zu Ramblers, mit Ausnahme des importierten Metropolitan 1958–1962.


title: Rambler (Automarke)

text: Am Anfang der 1960er-Jahre entschloss sich "George W. Romney" (Nachfolger von Mason), die Rambler-Baureihe weiter zu differenzieren: 1962 wurde der Ambassador als bestausgestattetes Modell offiziell hinzugefügt (Vorher wurde er als „Ambassador by Rambler“ vermarktet) und die früheren "Rambler Six" und "Rambler Rebel V8" wurden zum "Rambler Classic".


title: Rambler (Automarke)

text: Romney brachte auch seinen Plan ins Spiel, die Produktionskosten zu senken, was mehr Gleichteile für die Ambassador- und Classic-Modelle bedingte. Ab 1962 teilten sich alle großen Rambler das gleiche Fahrgestell und die gleiche Karosserie; nur Ausstattungsdetails unterschieden den Classic und den Ambassador. Sogar viele Tiefziehteile hatten die 1963er-Ambassador/Classic-Modelle und 1964er-American-Modelle gemeinsam.


title: Rambler (Automarke)

text: 1963 bekam die Rambler-Modellreihe den Preis „Motor Trend of the Year“ (Automobiltrend des Jahres) zugesprochen. Romneys Abschied (er wurde Gouverneur von Michigan) öffnete die Türe für seinen Nachfolger, "Roy Abernethy", der die Firma zurück in den Konkurrenzkampf mit den „Großen Drei“ (General Motors, Ford und Chrysler) mit vielen Fahrgestellen und Karosserien brachte.


title: Rambler (Automarke)

text: Eine seiner ersten Maßnahmen war der Entwurf der 1965er-Rambler-Baureihe, bei der sich der Classic deutlich vom Ambassador unterschied, obwohl sie noch viele Teile gemeinsam hatten. Zusätzlich stellte AMC den Marlin her, ein Hardtop-Coupé, das AMC einen Fuß in die Tür des Marktes für sportliche Fastbacks stellen ließ.


title: Rambler (Automarke)

text: Unterstützt durch Marketingberichte präsentierte Abernethy als nächsten Schritt das Argument der AMC-Eigentümerversammlung, dass der Rambler über die Jahre nicht nur ein unverdauliches Image erlangt hatte, das sich als Verkaufshindernis erwies, sonders dass die Verbraucher diesen Namen auch noch mit Kompaktwagen gleichsetzten. American Motors begann daraufhin ab 1966, den Namen Rambler zugunsten der Bezeichnung AMC aussterben zu lassen, da die Firma ein Hersteller von Autos verschiedener Größe werden wollte. Dies stellte sich nachträglich als Fehler heraus. Die Rückkehr zum Markennamen Rambler und die Assoziation der Kunden mit wirtschaftlichen Kompaktwagen hätte AMC in den 1970er-Jahren nützen können.


title: Rambler (Automarke)

text: 1968 war der einzige Wagen, der bei AMC den Namen Rambler trug, der kompakte "Rambler American", und während des letzten Produktionsjahres 1969 trug er nur den Namen Rambler.


title: Rambler (Automarke)

text: Die Marke Rambler wurde in verschiedenen internationalen Märkten fortgeführt: So wurden z.B, die von der Australian Motor Industries (AMI) aus CKD-Kits zusammengebauten AMC Hornet und AMC Matador bis 1978 als Rambler verkauft. Zuletzt wurde dieser Markenname von Vehículos Automotores Mexicanos S.A. (VAM) in Mexiko genutzt.


title: Rambler (Automarke)

text: In Argentinien wurde bei IKA Renault aus dem "Rambler American" 1967 der "IKA Torino". Daraus wurde später der "Renault Torino", der bis 1980 angeboten wurde.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln (Originaltitel: "Mishima: A Life in Four Chapters") ist ein US-amerikanisch-japanischer Spielfilm aus dem Jahr 1985. Der von Paul Schrader inszenierte Film basiert auf der Biografie und dem Werk des japanischen Schriftstellers Yukio Mishima. Francis Ford Coppola und George Lucas fungierten als Executive Producers.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: In vier Kapiteln schildert der Film den letzten Tag im Leben Mishimas, der am 25. November 1970 durch rituellen Selbstmord starb, und verwebt diesen mit biografischen Rückblenden sowie mit dramatisierten Auszügen aus dreien seiner Romane: "Der Tempelbrand", "Kyōkos Haus" und "Unter dem Sturmgott".


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: In einer am 25. November 1970, dem letzten Tag im Leben Mishimas, spielenden Rahmenhandlung sieht man den Schriftsteller ein Manuskript fertigstellen. Er kleidet sich in eine Fantasieuniform und trifft sich mit vier loyalen Anhängern aus seiner Privatarmee. Gemeinsam fahren sie zum Zentrum der japanischen Streitkräfte in Tokio.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: In Rückblenden sieht man Mishimas Werdegang vom kränkelnden Jungen zum gefeierten Vertreter der jungen japanischen Literatur der Nachkriegszeit. Gleichzeitig huldigt er einem homophil gefärbten, narzisstischen Körper- und Muskelkult und einer starken Todessehnsucht. Abgestoßen vom Materialismus des modernen Japan, wandelt sich der Autor zum radikalen Traditionalisten, der eine Privatmiliz aufstellt und die Wiedereinsetzung des Tennōs als oberstes Staatsoberhaupt fordert.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Eingebunden in die zwischen Gegenwart und Vergangenheit wechselnden Szenen sind verkürzte dramatische Umsetzungen von drei Romanen Mishimas. In "Kinkaku-ji" (dt. Buchtitel "Der Tempelbrand") legt der stotternde Priesteranwärter Mizoguchi Feuer am Goldenen Pavillon, weil er sich angesichts dessen Schönheit minderwertig fühlt. "Kyōko no ie" (nicht auf Deutsch erschienen) erzählt von der sadomasochistischen Beziehung zwischen einer älteren Frau und Anführerin einer Bande von Schutzgelderpressern und einem von ihr abhängigen jungen Schauspieler. In "Homba" (dt. Buchtitel "Unter dem Sturmgott") werden die Attentatspläne einer Gruppe junger Nationalisten verraten, deren Anführer Isao nach der Ermordung eines prominenten Vertreters der Oberschicht Selbstmord begeht. Rahmenhandlung, Rückblenden und Dramatisierungen sind in die im Filmtitel erwähnten vier Kapitel "Beauty (Schönheit)", "Art (Kunst)", "Action (Tat)" und "Harmony of Pen and Sword (Harmonie von Feder und Schwert)" unterteilt.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Im Finale nehmen Mishima und seine Anhänger einen General der japanischen Armee als Geisel. Mishima hält vor den zusammengerufenen Soldaten der Kaserne eine Rede, in der er diese zum Sturz der Regierung und zur Wiedereinsetzung des Tennō aufruft. Als sein Aufruf ungehört verhallt, begeht er Seppuku. Im Augenblick seines Todes wird er mit seinen Romanfiguren eins: Die letzten Bilder zeigen Mizoguchi inmitten eines Flammenmeers, die Leichname der älteren Frau und ihres Liebhabers und den Selbstmord Isaos.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: In Schraders Film werden drei Romane Mishimas visualisiert: "Der Tempelbrand", "Kyōko no ie" und "Unter dem Sturmgott". Die Nutzungsrechte für den Roman "Verbotene Farben", der die Ehe eines homosexuellen Mannes mit einer Frau schildert, wurden Schrader von Mishimas Witwe verweigert. Schrader wählte aus Mishimas umfangreichem Gesamtwerk die drei genannten Bücher, weil er je ein Buch aus der frühen, der mittleren und der späten Schaffensphase suchte, das Parallelen zur Biografie des Autors aufweist. Zudem sollten diese drei Themenschwerpunkte abdecken: 1. das obsessive Verhältnis zur Schönheit, 2. sexuelle Ambivalenz und Narzissmus und 3. Mishima der Revolutionär.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Ein weiterer, stark autobiografisch gefärbter Roman, "Bekenntnisse einer Maske", bleibt zwar unerwähnt, diente aber offensichtlich ebenfalls als Grundlage: Eine Szene, in der sich der noch minderjährige Mishima an einer Darstellung des Märtyrers Sebastian erregt, und seine heimliche Liebe zu einem Mitschüler finden sich beide so im Buch. Für den Kommentar des Erzählers wurden mehrheitlich Passagen aus "Taiyō to tetsu" (ebenfalls nicht auf Deutsch erschienen) verwendet.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Die literarischen Vorlagen sind, der Laufzeit des Films entsprechend, auf einige Szenen reduziert. "Kyōko no ie" enthält insgesamt vier gleichrangige Handlungsstränge mit vier Protagonisten, Schrader wählte unter diesen jedoch nur einen heraus, in dem sich ein narzisstischer Schauspieler an die Gläubigerin seiner Mutter verkauft. Nach der Verweigerung der Nutzungsrechte von "Kinjiki" hatte Schrader sich den nicht in anderen Sprachen erschienenen "Kyōko no ie" exklusiv übersetzen lassen. Die von ihm ausgesuchte Episode bot ihm die sexuelle Ambivalenz und den Narzissmus, die ihn an "Kinjiki" interessiert hatte.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Der Film endet mit Mishimas Seppuku, das sich in Wahrheit länger hinzog als es das Ritual vorsieht. Sein Vertrauter Morita Masakatsu unternahm unmittelbar im Anschluss ebenfalls einen Selbsttötungsversuch, der aber scheiterte. Beide wurden von einem dritten Verschwörer enthauptet. Die drei Überlebenden ließen sich anschließend ohne Gegenwehr verhaften. Filmkritiker Roger Ebert lobte Schraders Entscheidung, die blutigen Details des tatsächlichen Tathergangs nicht zu zeigen, da diese die Stimmung des Films zerstört hätten. Im übrigen orientiert sich das Drehbuch bei der Zeichnung von Mishimas Lebensweg eng an den biografischen Fakten, zu deren Wahrung sich Schrader verpflichtet hatte.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Anfang der 1980er Jahre gelang es Paul Schrader, die Produzenten Tom Luddy und Francis Ford Coppola für ein Filmprojekt über Yukio Mishima zu interessieren. Es dauerte weitere zwei Jahre, bis Mishimas Witwe und Jun Shiragi, der Verwalter des literarischen Nachlasses, ihr Einverständnis für das Projekt gaben. Zuvor hatten sich bereits Bob Rafelson, Elia Kazan, Roman Polański, Nagisa Ōshima und Akira Kurosawa vergebens um die Erlaubnis zu einer Dramatisierung von Mishimas Biografie bemüht. – Auf Initiative des Produzenten Mataichirō Yamamoto sagten die japanische Produktionsgesellschaft Tōhō und Fuji Television anteilig zwei Millionen US-Dollar zu.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Das Drehbuch verfasste Paul Schrader gemeinsam mit seinem Bruder Leonard und dessen japanischer Ehefrau Chieko. Chieko Schrader übersetzte nicht nur die Dialoge ins Japanische, sondern bestand nach eigener Aussage auch darauf, dass der Film eine „Offenbarung“ im Finale haben müsste statt, wie zuerst vorgesehen, unmittelbar mit Mishimas Selbstmord zu enden. Daraufhin wurde dem Schluss eine Szene hinzugefügt, in dem der sterbende Mishima mit seinen Romanfiguren eins wird. Für die Gestaltung des Szenenbilds in den Romansequenzen wurde die Designerin Eiko Ishioka verpflichtet, für die Komposition der Filmmusik Philip Glass, die beide erstmals an einem Spielfilm mitwirkten.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Während der Produktionsvorbereitungen widerrief Mishimas Witwe ihre Genehmigung für die Verfilmung der Biografie ihres Mannes, da sie sich an der Thematisierung von Mishimas Homosexualität und der ausführlichen Darstellung seines Umsturzversuchs störte. Das vertragliche abgesicherte Projekt konnte zwar dennoch realisiert werden, sah sich aber zunehmend mit Hindernissen konfrontiert. So häuften sich die Drohungen rechtsradikaler Gruppierungen, vor allem gegen Koproduzent Yamamoto. Hauptkritikpunkt dieser Gruppen war die Tatsache, dass ein ausländisches Filmteam einen Film über ihr bewundertes nationales Idol drehte. Zu den befürchteten Übergriffen kam es jedoch nicht. Auch erklärten Tōhō und Fuji plötzlich, sich doch nicht an dem Film beteiligen zu wollen. Erst nachdem der zu diesem Zeitpunkt hochverschuldete Yamamoto andeutete, dass ihm in diesem Falle als Ausweg nur der Selbstmord bliebe, kamen beide Firmen ihrer Zusage nach. Eine Pressekonferenz, bei der Mishimas Biograf Henry Scott Stokes Schrader wegen eines angeblichen Plagiats seiner Arbeit angriff, wurde in der Berichterstattung der japanischen Medien ignoriert. Ken Takakura, der die Rolle Mishimas spielen sollte, zog sich von der Produktion zurück und wurde durch Ken Ogata ersetzt. Schrader äußerte sich später unzufrieden mit der Besetzung von Ogata, der nicht Mishimas sexuelle Ambiguität besessen hätte.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Die Dreharbeiten mit einer überwiegend japanischen Filmcrew fanden im Frühjahr und Sommer 1984 auf dem Gelände von Tōhō in Tokio statt, mit Außenaufnahmen in Kōriyama und in der Nähe des Fuji Vulkans. Das Gebäude der Präfekturverwaltung von Fukushima in Kōriyama diente als Kulisse für Mishimas Umsturzversuch, da, so Associate Producer Alan Poul, ein Dreh am Originalschauplatz außer Frage stand. Laut Poul erwirkte Mike Mansfield, US-Botschafter in Japan, die nötige Drehgenehmigung vom japanischen Kultus- und Außenministerium. Nach Aussage von Tom Luddy ebnete dagegen die Zahlung eines Bestechungsgeldes an die Yakuza, die Beziehungen zu einem einflussreichen Lokalpolitiker unterhielt, den Weg zur gewünschten Drehgenehmigung. Gedreht wurde zum Kirschblütenfest, da das Gebäude zu diesem Zeitpunkt leer stand.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Im April 1984 erklärte sich das Filmstudio Warner Brothers, unter Vermittlung von George Lucas, nach anfänglicher Ablehnung bereit, weitere drei Millionen US-Dollar für den Film zur Verfügung zu stellen. In einem Interview mit Kevin Jackson vermutete Schrader, dass wohl keiner der Geldgeber erwartet hatte, dass der Film Gewinn machen würde. Dies hätte für ihn beim Drehen einerseits einen großen Luxus bedeutet, aber gleichermaßen einen großen Druck und eine hohe Verantwortung, weil man von ihm exzellente Arbeit erwartete.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: "Mishima" wurde am 15. Mai 1985 im Rahmen der Internationalen Filmfestspiele von Cannes uraufgeführt. Die Reaktionen waren Roger Ebert zufolge positiv, laut einem Artikel im Chicago Tribune und Karsten Witte von der Zeit dagegen eher gemischt. Am 20. September 1985 startete der Film in den amerikanischen Kinos, das dortige Einspielergebnis lag bei knapp 450.000 US-Dollar. Laut Roger Ebert hatte Schrader bereits bei der Uraufführung in Cannes ein schwaches Abschneiden an den amerikanischen Kinokassen vorausgesehen. In Europa zeigte sich ein ähnliches Bild: In Paris, wo der Film früher als in den USA gestartet war, lief "Mishima" in der ersten Woche auf neun Leinwänden, doch wurde die Anzahl wegen schwacher Umsätze binnen kürzester Zeit auf drei reduziert.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Obwohl ursprünglich für die Teilnahme am Tokyo International Film Festival vorgesehen, wurde "Mishima" wegen Drohungen rechter Gruppierungen und der Einwände von Mishimas Witwe nicht ins Programm aufgenommen. Offiziell wurde der Film wegen eines „Fehlers bei der Einreichung“ seitens der Produzenten von der Teilnahme ausgeschlossen. Trotz eines unter anderem von Martin Scorsese, Woody Allen und Louis Malle unterzeichneten Protestschreibens blieben die Organisatoren bei ihrer Entscheidung. Bis heute wurde "Mishima" auch nicht in den japanischen Kinos gezeigt. Das Studio Tōhō leugnete sogar, den Film mitfinanziert zu haben.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Am 31. Oktober 1985 startete "Mishima" in der originalsprachigen Fassung mit deutschen Untertiteln in den deutschen Kinos. Am 12. November 1995 strahlte das ZDF den Film in einer synchronisierten Fassung aus.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Um die zu verschiedenen Zeiten und teils biografischen, teils fiktiven Spielszenen auch optisch voneinander abzugrenzen, weist der Film diesen verschiedene Farbpaletten zu: Natürliche, gedämpfte Farben in der 1970 spielenden Rahmenhandlung, Schwarz-weiß in den Rückblenden, die Farben Gold und Grün in "Der Tempelbrand", Pink und Grau in "Kyōko no ie", Orange (genauer: „Shu“ oder , eine in Tempeln verwendete Farbe) und Schwarz in "Unter dem Sturmgott". Auf Schraders Wunsch wurde der im finalen Selbstmord ursprünglich dunkelblaue Himmel in der „"Unter dem Sturmgott"“-Sequenz für die 2008er DVD-Veröffentlichung ebenfalls orange koloriert. Zudem wird in den Romanumsetzungen das fiktionale Element durch theaterhafte Künstlichkeit wie sichtbare Schiebekulissen, Modelle und gemalte Himmel betont.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Während Kameramann John Bailey die fiktiven Szenen in einem sehr modernen Stil fotografierte, orientierten er und Schrader sich in den Rückblenden an der strengen Bildkomposition des japanischen Kinos der 1930er bis 1950er Jahre. Für die am 25. November 1970 spielenden Szenen entschieden sie sich für einen dokumentarischen Stil „in der Art von Costa-Gavras“ (Schrader).


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: In einer der letzten Einstellungen des Films, in der Mishima, das Gesicht zur Kamera gewandt, sich selbst tötet, machte Schrader vom so genannten Dolly Zoom Gebrauch, der durch die Streckung der Perspektive einen visuell bewusst irritierenden Effekt erzeugt. Dieser wird vereinzelt auch als „Vertigo-Effekt“ bezeichnet, nach Alfred Hitchcocks gleichnamigem Spielfilm, der diese Technik erstmals anwandte, und den Schrader offen bewundert.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Für andere Einstellungen in "Der Tempelbrand" und "Kyōko no ie" bediente sich Schrader nach eigener Aussage visueller Ideen aus Bernardo Bertoluccis "Der große Irrtum" und Nicolas Roegs "Performance".


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Produzent Tom Luddy hatte Schrader und Komponist Philip Glass zusammengebracht. Schrader entschied sich gegen die bei Filmproduktionen übliche Vorgehensweise, einen „temp track“ zum Film aus bereits existierenden Musikstücken zu erstellen, an dem sich der Komponist der Filmmusik orientieren soll. Stattdessen stellte er Glass eine Kopie des Drehbuchs und weiteres Material über Mishima zur Verfügung. Glass erstellte eine Synthesizer-Version der Filmmusik, die der Regisseur an den gewünschten Stellen im Film einsetzte und, wo nötig, veränderte. Diese Fassung wiederum verwendete Glass als Vorlage für seine finale Komposition.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Die Filmmusik zu "Mishima" wird über weite Strecken von orchestralen und Synthesizer-Klängen getragen. In den 1970 spielenden Szenen steht ein militaristisch-perkussives Element im Vordergrund, in den Szenen aus "Kyōko no ie" deutet eine zusätzliche E-Gitarre Rock-’n’-Roll-Klänge an. Die biografischen Rückblenden wiederum werden allein von Streichinstrumenten untermalt (eingespielt vom Kronos Quartet). Da Glass von einem überwiegend westlichen Publikum für den Film ausging, verzichtete er, den Einsatz von Windspielen ausgenommen, bewusst auf fernöstliche Elemente in der Musik. Der Komponist bezeichnete seine Arbeit für "Mishima", die er später zu seinem "Streichquartett Nr. 3" umschrieb, als eine seiner liebsten.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Kevin Jackson entdeckte in Schraders Arbeiten eine anhaltende Faszination für das Land Japan. Bereits 1972 hatte Schrader einen vielbeachteten Essay zu den Filmen des Regisseurs Yasujirō Ozu geschrieben, und sein erstes realisiertes Drehbuch "Yakuza" (1974, Regie: Sydney Pollack), das er ebenfalls gemeinsam mit seinem Bruder Leonard verfasst hatte, spielte im kriminellen Bandenmilieu Japans. Schrader erklärte seine und seines Bruders Affinität folgendermaßen: „Japan ist ein kleines moralisches Universum voller Codes und sehr strengen Regeln, die alle Formen von Verhalten und Etikette bestimmen. Es ist nicht ungewöhnlich, dass eine Person einem Gefängnis entflieht, um sich in einem anderen wiederzufinden. All die beschränkenden Aspekte kulturellen Lebens in [Schraders Geburtsort] Grand Rapids, gegen die mein Bruder und ich rebellierten, die wir aber später vermissten, fanden wir in Japan wieder. Aber da wir Fremde in einem fremden Land waren, fühlten wir uns von diesen nicht so eingegrenzt.“


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Rückblickend bezeichnete Schrader "Mishima" als seinen Favoriten unter seinen Regiearbeiten, und führte unter anderem an, dass „Mishima die Sorte Persönlichkeit war, die ich gern geschaffen hätte, hätte sie nicht schon existiert. Er besitzt alle Kraft der Fiktion. Tatsächlich "ist" er eine fiktive Gestalt, denn er ist ein Charakter, der von einem großen Schriftsteller geschaffen wurde. […] Ich glaube, dass sein Leben sein abschließendes Werk war, und ich bin überzeugt, Mishima sah es genauso.“


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Roger Ebert stützte diese Sichtweise in einem Aufsatz aus dem Jahr 2007. Sein Leben lang sei Schrader vom „Mann in einem Raum“ fasziniert gewesen, der sich, wie in Schraders Drehbuch zu "Taxi Driver", einkleidet und darauf vorbereitet, hinauszugehen und für seine Ziele zu kämpfen: „Mishima ist sein ultimativer ‚Mann in einem Raum‘.“ Nick Pinkerton von der Village Voice schloss sich dem an: Schrader präsentiere "Mishima" als thematisch mit "Taxi Driver" verwandt. „Beide Werke verbünden sich mit isolierten Charakteren, die sich selbst zum Mythos machen, und die schreiben, als würden sie ein Messer schärfen.“


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Für Schader formulierte Mishima ein seit dem Aufkommen des Fernsehens wesentliches Problem für moderne Autoren: „Schriftsteller sind heutzutage weitaus mehr als Medienfiguren bekannt denn für ihre Arbeit als Autoren. Mishima hatte diese Veränderung sehr schnell begriffen.“


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: "Mishima" zu drehen, so Schrader, habe sein dringendes Bedürfnis befriedigt, einen Film über einen selbstmörderisch veranlagten Künstler zu machen, das er seit seiner nicht realisierten Filmbiografie über Hank Williams gehegt habe. Der suizidale Impuls sei eng verknüpft mit dem künstlerischen Impuls, die Welt zu verändern: „Er ist Teil des künstlerischen Prozesses.“ Nick Pinkerton stellte nicht ohne Bedenken fest: „Der letzte Augenblick des Schriftstellers wird unkritisch inszeniert, wie Mishima ihn sich ausmalte – als sein Meisterwerk, einen Moment der vollkommenen Einheit, der seine blutige Selbsttötung erhöht.“


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: "Mishima" zeigt vier Selbsttötungen, davon drei gemäß dem Ritual des Seppuku: Den rituellen Selbstmord des Autors, den Doppelsuizid (oder Mord und anschließenden Selbstmord) des Paares in "Kyōko no ie", die ebenfalls rituelle Selbstentleibung des Verschwörers Isao in "Unter dem Sturmgott", und den Seppuku des Offiziers Takeyama in Mishimas eigener Regiearbeit "Yūkoku", aus der ein kurzer – nachgestellter – Ausschnitt zu sehen ist. Alle drei gezeigten rituellen Selbstmorde haben einen politischen, nationalistisch-restaurativen Hintergrund: Mishima tötet sich nach seinem gescheiterten Aufruf zur Wiedereinsetzung des Kaisers, Isao nach dem verratenen geplanten Schlag gegen Vertreter des modernen Japan, und Takeyama nach dem niedergeschlagenen Putschversuch von 1936.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Für Schrader war Mishimas politisches Gebaren „zu 75 Prozent Theater“: „Er war auf den Kaiser fixiert, und in einem sehr starken, sexuellen Sinne auch auf das Militaristische, aber seine Interessen waren primär rituell und künstlerisch. […] Es war alles Maskerade, im Stile D’Annunzios.“ Dagegen sah Henry Scott Stokes gerade dessen Selbstmord im Tokioter Zentrum der Selbstverteidigungsstreitkräfte als einen klar politisch motivierten Akt. Für Ebert war Mishimas Privatmiliz ein Ausdruck seiner libidinösen Beziehung von Leben und Werk: „Seine Privatarmee verband das Rituelle mit verdrängter Sexualität. Seine Soldaten waren jung, gut aussehend und bereit für ihn zu sterben, und ihre Uniformen so fetischistisch wie die der Nazis.“


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Schrader sah sich wiederholt mit dem Vorwurf konfrontiert, die Homosexualität Mishimas stark heruntergespielt oder sogar gänzlich ignoriert zu haben. Dazu Schrader: „Mishima ist eine in Schwulenkreisen bewunderte Figur, aber das war nicht der Grund, weshalb ich den Film machen wollte. Ich wollte das Dilemma des Verhältnisses zwischen Leben und Kunst untersuchen. Die Homosexualität spielte da mit hinein, aber sie war nicht notwendigerweise eine Komponente. Dasselbe Dilemma hätte in einem Heterosexuellen vorhanden sein können.“ Zudem, so Schrader, seien selbst die wenigen homoerotischen Andeutungen des Films – so tanzt Mishima in einer Schwulenbar mit einem anderen Mann – nur schwer durchzusetzen gewesen, da er sich verpflichtet hatte, alle biografischen Details des Drehbuchs zu belegen, z. B. durch Interviews mit Zeitzeugen.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: In Schraders Augen stellte Mishimas Tod selbst in der traditionsverhafteten japanischen Gesellschaft einen unfassbaren und alles andere als alltäglichen Akt dar: „Japan ist eine auf Konsens beruhende Gesellschaft […] man kann es nicht oft genug wiederholen. Als Mishima starb hieß es, ‚geben Sie uns 15 Jahre, und wir sagen Ihnen was wir über ihn denken‘. Aber es sind mehr als 15 Jahre vergangen, und die Leute wissen immer noch nicht, was sie sagen sollen. Mishima ist zu einer Unperson geworden – einer faszinierenden dazu. Die Leute lesen seinen Namen, aber es gibt keinen offiziellen Standpunkt. Wenn Sie auf einer Dinnerparty sind, und sein Name fällt, herrscht vollkommenes Schweigen.“


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: 2012, mehr als 30 Jahre nach Mishimas Tod, startete der Film "11.25 Jiketsu no Hi: Mishima Yukio to Wakamonotachi" des japanischen Regisseurs Kōji Wakamatsu über den Putschversuch des Autors.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: "Mishima" wurde 1985 auf den Internationalen Filmfestspielen von Cannes für die "Beste künstlerische Leistung" (Kameramann John Bailey, Ausstatterin Eiko Ishioka und Komponist der Filmmusik Philip Glass) ausgezeichnet.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: "Mishima" wurde in den USA zweimal auf DVD veröffentlicht, 2001 von Warner Brothers, 2008 in einer erweiterten Neuauflage von Criterion Collection, die unter anderem die BBC-Dokumentation "The Strange Case of Yukio Mishima" (1985) enthält. Roy Scheider sprach ursprünglich den englischen Voice-over des Films, der in der Kinofassung und den VHS-Veröffentlichungen zu hören war. Auf der ersten US-DVD-Ausgabe von 2001 wurde der Voice-over von einem anderen Darsteller (ohne Namensnennung) gesprochen. Auf der DVD-Veröffentlichung von 2008, nach Scheiders Tod erschienen, sind beide Fassungen enthalten (sowie die von Ken Ogata gesprochene japanische Fassung, die nicht in die Kinos gelangte). In einem Kommentar auf Amazon.com führte Schrader ein Versehen bei der Fertigung der 2001er DVD als Ursache an, der alternative Voice-over stamme von Paul Jasmin (nicht identisch mit dem gleichnamigen Schauspieler).


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: 1986 erschien in Deutschland eine originalsprachige Fassung mit deutschen Untertiteln auf VHS-Kassette. Eine DVD wurde nicht veröffentlicht.


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Eine französische DVD wurde 2010 von Wild Side Video veröffentlicht unter dem Titel "Mishima – une vie en quatre chapitres".


title: Mishima – Ein Leben in vier Kapiteln

text: Eine spanische Blu-ray Disc wurde 2010 veröffentlicht unter dem Titel "Mishima – Una Vida en Cuatro Capítulos".


title: Bewurzelungshormon

text: Bewurzelungshormone, auch "Bewurzelungspulver" genannt, sind Pulver oder Tabletten, auch wässrige Lösungen oder Gele auf Basis von kalilaugeneutralisierter Polyacrylsäure, die eine genau dosierte Menge von synthetischen Pflanzenhormonen und Füllstoffe oder Lösungsmittel enthalten.


title: Bewurzelungshormon

text: Füllstoff ist meistens Talkum. Im Falle von Talkum als Trägerstoff sind Zubereitungen mit Konzentrationen von 0,1 bis 2 Massenprozent im Handel.


title: Bewurzelungshormon

text: Bewurzelungshormone werden bei der vegetativen Vermehrung von Pflanzen eingesetzt, da sich viele Pflanzen über Samen nur schlecht oder nicht sortenrein vermehren lassen, solche Pflanzen lassen sich aber meistens vegetativ vermehren. Kallus- und Wurzelbildung werden deutlich verbessert. Die Hormone fördern die Bewurzelung von frisch eingesäten Pflanzen oder Stecklingen. Vor allem Pflanzen, die in einer bestimmten Gegend nicht heimisch sind (z. B. tropische Zierpflanzen in Mitteleuropa), können so besser gezogen werden. Zahlreiche Pflanzen, die sich normalerweise nicht durch Stecklinge vermehren lassen, lassen sich durch Bewurzelungshormone zum Treiben von Wurzeln anregen.


title: Jutta Ferbers

text: Ihr erstes Engagement als Dramaturgin hatte sie in Landshut, ab 1983 am Schauspielhaus Bochum. 1986 wurde sie Dramaturgin am Burgtheater Wien. In Wien mit Claus Peymann (u. a. Shakespeares "Richard III"., mit Hermann Beil 1988 Uraufführung von Thomas Bernhards Drama Heldenplatz, sowie Uraufführungen von Peter Handke, darunter: "Die Stunde da wir nichts voneinander wussten") und Arbeit mit den Regisseuren Ruth Berghaus, Achim Freyer, Leander Haußmann, Hans Neuenfels, Tamás Ascher, Peter Zadek und George Tabori. Lehrauftrag an der Akademie der Bildenden Künste Wien. Mit Hermann Beil Übersetzungen von Stücken Ibsens und Marlowes, mit Thomas Brasch Richard III. und Richard II. Ab 1999 war sie Dramaturgin und Direktionsmitglied am Berliner Ensemble.


title: Jutta Ferbers

text: Eigene Regie: in Wien Franz Xaver Kroetz "Wunschkonzert", Peter Handke "Selbstbezichtigung/Weissagung". Am BE: Tucholsky "Wir Negativen!", Anouilh "Das Orchester" und Abende zu Wilhelm Busch und Frank Wedekind. Dramaturgie für Robert Wilsons Inszenierungen: "Leonce und Lena", "Das Wintermärchen", "Die Dreigroschenoper" und "Shakespeares Sonette".


title: Asanuma Inejirō

text: Asanuma Inejirō (jap. ; * 27. Dezember 1898 in Miyake auf der Insel Miyake-jima, Präfektur Tokio; † 12. Oktober 1960 in Tokio) war ein japanischer Politiker und ab März 1960 Vorsitzender der Sozialistischen Partei Japans (SPJ).


title: Asanuma Inejirō

text: Asanuma Inejirō war ein unehelich geborenes Kind. Seine Mutter starb bei seiner Geburt, weshalb Asanuma von seinem Vater aufgezogen wurde. Dieser starb mit 42 Jahren an Krebs. Asanuma absolvierte ein Studium an der Fakultät für Staats- und Wirtschaftswissenschaften der Tokioter Waseda-Universität. Er war ab 1923 Mitglied der Gewerkschaft der Bergarbeiter und auch in der Japanischen Bauerngewerkschaft tätig. Später hatte er die Position des Generalsekretärs der 1925 verbotenen Bauern- und Arbeiterpartei inne. Nachdem er ab 1933 dem Stadtparlament von Tokio angehörte, war er 1936 auch Parlamentsmitglied. 1945 war er Mitbegründer der SPJ, in der er in der Folgezeit Führungspositionen innehatte und deren Generalsekretär er 1948 wurde. Zwischen 1946 und 1958 gehörte er dem japanischen Unterhaus an. Als in den Jahren 1951 bis 1955 eine Spaltung der Partei aufgrund unterschiedlicher Ausrichtungen stattfand, war Asanuma dem linken Parteiflügel angehörig. Erneut war er ab 1955 nach der Wiedervereinigung der Parteiflügel im Amt des Generalsekretärs tätig.


title: Asanuma Inejirō

text: Asanuma war bekannt dafür, öffentlich über Sozialismus und seine wirtschaftlichen und kulturellen Möglichkeiten zu sprechen, wodurch sich das rechte Regierungslager provoziert fühlte.


title: Asanuma Inejirō

text: Weltweit bekannt wurde Asanuma durch seinen Tod: Er wurde am 12. Oktober 1960 von dem 17-jährigen Rechtsextremisten und Ultra-Nationalisten Yamaguchi Otoya während einer im Fernsehen übertragenen Wahlkampfrede in der Tokioter Hibiya Hall mit einem Wakizashi erstochen.


title: Asanuma Inejirō

text: Der aus dieser bis dahin in Japan undenkbaren Aktion resultierende Schock vertiefte die Gegensätze zwischen den linken und rechten Politikern vor dem Hintergrund der Großdemonstrationen und Streiks im Sommer 1960 gegen den Sicherheitsvertrag mit den USA.


title: Asanuma Inejirō

text: Obwohl der Mord von NHK nicht live gesendet wurde, erreichte der Zwischenfall durch eine spätere Ausstrahlung internationale Bekanntheit. Ein Foto des bis dahin unbekannten Fotografen Yasushi Nagao zeigt Yamaguchi wenige Sekunden nach dem tödlichen Angriff beim Zurückziehen des Schwertes. Das Bild wurde von der Agentur World Press Photo 1960 zum Pressefoto des Jahres gekürt und gewann 1961 den Pulitzer-Preis in der Fotografie-Kategorie.


Als Mikrosomales Ethanol-oxidierendes System (MEOS) bezeichnet man einen von der Alkoholdehydrogenase unabhängigen Weg des Ethanolstoffwechsels in den Leberzellen.


title: Mikrosomales Ethanol-oxidierendes System

text: Es wurde 1968 zum ersten Mal von Lieber und DeCarli beschrieben. Bei chronischem Alkoholkonsum wird das MEOS induziert und baut neben der ursprünglichen Alkohol-Dehydrogenase Alkohol ab. Damit ist es ein Grundmechanismus der Toleranzentwicklung gegenüber der Substanz. Die Aktivität des MEOS ist mit einer Aktivierung des Cytochrom P450 2E1 verbunden. Durch das MEOS und die von ihm induzierten Cytochrome kann auch die Verstoffwechslung anderer Substanzen vermindert oder zu toxischen Metaboliten verschoben werden. Dies erklärt zum Beispiel nachteilige Arzneimittelreaktionen von chronisch Alkoholabhängigen. Außerdem interferiert das MEOS mit dem Fettstoffwechsel der Leberzellen und wird auch als eine Ursache der Entstehung der Fettleber gesehen.


title: Schloss Glanegg

text: Das Schloss Glanegg befindet sich im Ortsteil Glanegg der österreichischen Gemeinde Grödig im Bundesland Salzburg.


title: Schloss Glanegg

text: Das herrschaftliche Schloss steht weithin sichtbar auf einem bewaldeten Hügel am Westrand des Ortsteiles Glanegg inmitten eines weitläufigen Parks mit im Süden anschließenden Gartenterrassen. Zum Schloss gehören ein Schlosspark und eine stattliche Buchenallee, als Zufahrt zum Meierhof.


title: Schloss Glanegg

text: Ursprünglich besaß das rechteckige Gebäude mit seinem turmartigen Mittelrisalit drei Geschoße und ein sehr steiles Walmdach, dessen Dachstuhl 1920 ausgebaut und verändert wurde.


title: Schloss Glanegg

text: Südlich des Schlosses liegt der ebenfalls beeindruckende große Meierhof, dessen Bausubstanz ins 15. Jahrhundert zurückgeht. Der dortige Torturm wurde unter Erzbischof Leopold Anton von Firmian errichtet.


title: Schloss Glanegg

text: Glanegg wurde bereits um 1350 als erzbischöflicher Sitz erwähnt und war sehr lange Sitz eines Pfleggerichtes. Dieses erstreckte sich auf Ortschaften auf beiden Seiten der Salzach. Unter Erzbischof Leonhard von Keutschach wurde die vom Verfall bedrohte Anlage wieder instand gesetzt und erhielt das heutige Aussehen einer bewohnten Turmburg. 1529 wurde das Turmdach erneuert. 1574 machte hier Herzog Wilhelm V. von Cleve Station. Ab 1609 wohnte der Pfleger in der Stadt Salzburg, sodass es auch zu Schaden kam. Durch Erzbischof Markus Sittikus wurde das Schloss wieder instand gesetzt. Die Keltenallee stellt eine geradlinige Verbindung zum Schloss Hellbrunn dar. Unter Paris Lodron wurde es Teil einer Talsperre zur Sicherung des Hinterlandes der Stadt Salzburg. In diesem Zuge wurde eine Mauer Richtung Untersberg gezogen, um den dazwischenliegenden "Pass Glanegg" abzuriegeln. 1710 wurde ein Tor zwischen Hasen- und Fasangarten ausgebrochen. 1715 stürzte ein über der Umfassungsmauer gebautes Rondell ein, 1741 war die Mauer erneut schadhaft. Im Zuge des Österreichischen Erbfolgekrieges wurde die Anlage wieder wehrfähig gemacht. 1762 besuchte Erzbischof Sigismund von Schrattenbach das Schloss und ordnete seine Renovierung an. 1763 bis 1787 pachtete der Domdechant und Fürstbischof von Chiemsee Ferdinand Christoph von Waldburg-Zeil die Burg mit der zugehörenden Jagd.


title: Schloss Glanegg

text: Nach der Säkularisation bot die Landschaft von Salzburg die Anlage dem Kurfürst Ferdinand, Großherzog von Toskana, zum Kauf an; dieser kam am 11. Mai 1804 auch zustande. 1812 erwarb es der Arzt Franz de Paula Storch. Dieser ließ die Kapelle am Fuß des Hügels erbauen; sie wurde 1840 geweiht. Seine Witwe Babette, geborene Riehr, verkaufte den Besitz 1849 an Graf Aloys von Arco-Stepperg. Dieser war auch Inhaber von Schloss Anif, gab aber den Besitz in Glanegg bereits 1852 an die Familie des Postmeisters Perwein von Hüttau weiter. Auf diese folgten: Anton von Lanser (1860), Eduard Geipel (1863), Anton und Theres Berger (1867), Franz und Francisca Knesek von Bartosch (1867), Frederike Krell von Ventschow (1868) sowie Karl und Henriette Klusemann (1872), wobei das Anwesen an Freiherr Adolf von Berlichingen verpachtet war.


title: Schloss Glanegg

text: Seit 1896 befindet es sich im Besitz der Salzburger Familie Mayr-Melnhof. Es kann nicht besichtigt werden.


title: Gleichstrombremsen

text: Als Gleichstrombremsen bezeichnet man in der Antriebstechnik eine Bremsmethode, bei der Drehstrommotoren mittels Gleichstrom abgebremst werden. Damit die Bremsung mittels Gleichstrom erfolgen kann, muss die Ständerwicklung vom Netz geschaltet und an eine Gleichspannungsquelle angeschlossen werden. Da die Bremswirkung der Gleichstrombremsung kurz vor dem Stillstand stark nachlässt, muss der Bremsvorgang mit einer mechanischen Bremse bis zum Stillstand beendet werden.


title: Gleichstrombremsen

text: Wenn der Stator an die Gleichspannungsquelle angeschlossen wird, fließt in der Wicklung ein Gleichstrom. Dieser Gleichstrom baut ein magnetisches Gleichfeld auf. Dieses Gleichfeld induziert in dem in ihm rotierenden Läufer eine Spannung. Da die Rotorwicklung kurzgeschlossen ist, wird in ihr ein Strom zum Fließen gebracht. Aufgrund des geringen Widerstands des Läufers genügen bereits kleine induzierte Spannungen, um im Läufer einen hohen Strom zu erzeugen. Dieser Strom erzeugt im Läufer ein Magnetfeld. Durch dieses Magnetfeld wird auf die stromdurchflossenen Leiter des Läufers eine Kraft ausgeübt, die gemäß der Lenzschen Regel so gerichtet ist, dass der Läufer abgebremst wird. Dadurch sinkt nun die Drehzahl des Motors. Gleichzeitig mit sinkender Drehzahl sinkt auch die Frequenz der im Läufer induzierten Spannung und damit auch der induktive Blindwiderstand des Läufers. Dadurch überwiegt nun der ohmsche Widerstand des Läufers. Aufgrund des nun überwiegenden ohmschen Widerstandes steigt die Bremswirkung mit abnehmender Drehzahl an. Das Bremsmoment bei der Gleichstrom-Auslaufbremsung fällt erst kurz vor dem Stillstand stark ab und sinkt beim Stillstand des Rotors gegen Null. Nach dem Stillstand kann, im Gegensatz zur Gegenstrombremsung, kein Hochlaufen des Motors in Gegenrichtung erfolgen.


title: Gleichstrombremsen

text: Beim Gleichstrombremsen ist es erforderlich, dass zwei oder drei in Reihe geschaltete Stränge der Ständerwicklung mit Gleichstrom gespeist werden. Die beste Bremswirkung wird erzielt, wenn die Ständerwicklung entweder im Stern oder im Dreieck geschaltet ist. Der Anschluss der Gleichspannung erfolgt dann jeweils an zwei Anschlüssen der Ständerwicklung. Bei der Sternschaltung kann man entweder die offene oder die geschlossene Sternschaltung verwenden. Bei der offenen Sternschaltung bleibt ein Strang unbelegt, bei der geschlossenen Sternschaltung werden zwei Stränge zusammengeschlossen. Für die Erzeugung der Gleichspannung wird ein Trafo verwendet, dessen Wechselspannung über einen Brückengleichrichter gleichgerichtet wird. Damit die Gleichspannung auf die Ständerwicklung geschaltet werden kann, muss zuvor die Versorgungsspannung des Motors abgeschaltet werden. Damit der Gleichrichter bei der Umschaltung von Wechsel- auf Gleichspannung nicht durch generatorisch erzeugte Wechselspannungen der Ständerwicklung zerstört werden kann, wird die Höhe der Spannung über ein spezielles Spannungsrelais überwacht. Damit die Wicklungen durch den Gleichstrom nicht unzulässig erwärmt werden, wird die Gleichspannungsquelle wieder abgeschaltet, wenn der Bremsvorgang beendet ist.


title: Gleichstrombremsen

text: Da für den Gleichstrom nur der ohmsche Widerstand der Ständerwicklungen wirksam ist, muss die Höhe der verwendeten Gleichspannung erheblich unter dem Effektivwert der Motornennspannung liegen. Die Gleichspannung kann etwa zehn bis fünfzehn Prozent der Nennwechselspannung betragen. Allerdings richtet sich die Höhe der erforderlichen Gleichspannung nicht nur nach der Nennspannung des Motors, sondern auch nach der Motornennleistung. Für Motoren mit großer Motornennleistung werden bei gleicher Nennspannung des Motors niedrigere Spannungswerte benötigt als für Motoren mit kleiner Motornennleistung. Für ein mittleres Bremsmoment, das in etwa dem Motor-Bemessungsmoment entspricht, wird ein Gleichstrom benötigt, der etwa dem 2,5 fachen des Motornennstromes entspricht.


title: Gleichstrombremsen

text: Die Gleichstrombremsung lässt sich bei Schleifringläufermotoren und bei Drehstrommotoren mit Kurzschlussläufer anwenden. Bei Schleifringläufermotoren lässt sich das der Drehzahl zugeordnete Bremsmoment mittels Läufervorwiderständen beeinflussen. Die Schwungmassenenergie der Arbeitsmaschine und auch die dem Stator zugeführte elektrische Leistung wird im Läufer in Wärme umgewandelt. Dadurch bedingt wird der Motor beim Bremsen erhitzt. Aus diesem Grund eignet sich dieses Bremsverfahren nicht zum Bremsen großer Schwungmassen. Auch für das periodische Bremsen ist dieses Verfahren nicht geeignet.


title: Hunter Renfrow

text: Hunter Renfrow (geboren am 21. Dezember 1995 in Myrtle Beach, South Carolina) ist ein US-amerikanischer American-Football-Spieler auf der Position des Wide Receivers. Er spielte College Football für die Clemson University. Seit 2019 steht er bei den Las Vegas Raiders in der National Football League (NFL) unter Vertrag.


title: Hunter Renfrow

text: Renfrow besuchte die "Socastee High School" in seiner Heimatstadt Myrtle Beach, South Carolina, wo er Football und Baseball spielte. Er erhielt Stipendienangebote von mehreren College-Football-Programmen der NCAA Division I Football Championship Subdivision (FCS), darunter die Appalachian State University. Allerdings entschied Renfrow sich dazu, stattdessen als Walk-on auf die Clemson University zu gehen, die bereits seine Mutter und einer seiner Brüder besucht hatten. Zunächst legte er 2014 ein Redshirt-Jahr ein, in dem er sein relativ niedriges Gewicht von rund 70 Kilogramm auf über 80 Kilogramm erhöhen konnte, woraufhin er ein Stipendium erhielt. In der Saison 2015 bestritt Renfrow für die Clemson Tigers zehn Spiele als Starter und fing 33 Pässe für 492 Yards und fünf Touchdowns. Im College Football Playoff National Championship Game, das Clemson mit 40:45 gegen Alabama verlor, erzielte er zwei Touchdowns. Wegen einer Verletzung an der Hand verpasste er 2016 vier Partien. Insgesamt kam er in der Saison auf 44 gefangene Pässe, 495 Yards und sechs Touchdowns. Er zog mit den Tigers erneut in das Spiel um die nationale Meisterschaft ein, in dem man wiederum Alabama gegenüberstand. Bei 35:31-Sieg von Clemson fing Renfrow den entscheidenden Touchdownpass.


title: Hunter Renfrow

text: Auch in den folgenden beiden Spielzeiten war Renfrow Stammspieler bei den Clemson Tigers und kam 2017 auf 602 Yards Raumgewinn im Passspiel sowie 2018 auf 544 Yards. In seiner letzten College-Saison gewann er zum zweiten Mal mit Clemson die nationale College-Meisterschaft. Im Spiel gegen Wake Forest wurde er gegen Ende der Partie auch als Quarterback und als Punter eingesetzt. Zudem wurde er 2018 mit der Burlsworth Trophy als bester Walk-on-Spieler ausgezeichnet. Renfrow fing für die Clemson Tigers in vier Jahren insgesamt 186 Pässe für 2133 Yards und 15 Touchdowns in 55 Spielen. Mit 47 Spielen als Starter stellte er einen neuen Höchstwert für einen Wide Receiver der Tigers auf.


title: Hunter Renfrow

text: Renfrow wurde im NFL Draft 2019 in der fünften Runde an 149. Stelle von den Oakland Raiders ausgewählt. Seine erste NFL-Saison begann verhalten, in den ersten sechs Spielen kam er jeweils nicht über 30 Yards Raumgewinn hinaus. Am siebten Spieltag fing er gegen die Houston Texans vier Pässe für 88 Yards, darunter seinen ersten Touchdownpass in der NFL. Im weiteren Saisonverlauf verpasste Renfrow drei Spiele wegen einer gebrochenen Rippe und einer punktierten Lunge. Ab dem vorletzten Spieltag war er wieder einsatzbereit, in den letzten beiden Partien verzeichnete er jeweils über 100 Yards Raumgewinn. Insgesamt kam Renfrow als Rookie auf 49 gefangene Pässe für 605 Yards und vier Touchdowns. In der Saison 2020 fing er 56 Pässe und erzielte 656 Yards Raumgewinn sowie zwei Touchdowns. In seinem dritten Jahr für die Raiders erreichte Renfrow, der vor allem als Slot-Receiver eingesetzt wird, erstmals die 1000-Yards-Marke und fing 103 Pässe für 1038 Yards und neun Touchdowns. Dabei nahm er insbesondere nach der Entlassung von Henry Ruggs III während der Saison eine größere Rolle ein und führte sein Team in Receiving-Yards an. Als Ersatz für Keenan Allen wurde Renfrow in den Pro Bowl gewählt.


title: Hunter Renfrow

text: Im Juni 2022 einigte Renfrow sich mit den Raiders auf eine Vertragsverlängerung um zwei Jahre im Wert von 32 Millionen US-Dollar.


title: Böhlau Verlag

text: Der Böhlau Verlag ist ein Wissenschaftsverlag und Zeitschriftenverlag mit Sitz in Wien (Böhlau Verlag GmbH & Co. KG) und Köln (Böhlau Verlag GmbH & Cie.) sowie einer Niederlassung in Weimar. Der Schwerpunkt seines Programms liegt nach eigenen Angaben auf Titeln „aus den historisch ausgerichteten Geisteswissenschaften“. Der Verlag wurde Anfang 2017 von der Verlagsgruppe Vandenhoeck & Ruprecht übernommen, der wiederum per 1. März 2021 von Brill übernommen wurde. Die Marke Böhlau wird weiter geführt.


title: Böhlau Verlag

text: Zwischenzeitlich hieß der Verlag nach dem Tod des Gründers Hermann Böhlaus Nachfolger und das war auch nach der Teilung Deutschlands der Name des in Weimar in der DDR weitergeführten vom westdeutschen Böhlau-Verlag unabhängigen Nachfolgerverlags, der nach der Wiedervereinigung zu J. B. Metzler kam und als dessen Imprint fortbesteht.


title: Böhlau Verlag

text: Das Unternehmen geht auf eine bereits am Hof der Weimarer Fürsten bestehende Druckerei zurück. Sie wurde 1624 auf Anordnung des Herzogs Johann Ernst I. eingerichtet, der 1618 dem Drucker Johann Weidner in Jena und Weimar das Druckrecht gewährt hatte. 1659 wurde die Druckerei in privaten Besitz überführt.


title: Böhlau Verlag

text: 1853 erwarb sie der aus Halle (Saale) stammende Buchhändler Hermann Böhlau (1826–1900) und gründete den Verlag, der durch seine rechts- und sprachwissenschaftlichen sowie literaturhistorischen Werke internationalen Ruf erlangte. Unter anderem brachte er Goethes gesammelte Werke in 143 Bänden, die sogenannte Weimarer oder „Sophienausgabe“, benannt nach der Schirmherrin Großherzogin Sophie von Sachsen-Weimar-Eisenach (der Ehefrau des Großherzogs Carl Alexander), heraus, die maßgebliche Ausgabe der Werke Martin Luthers sowie die "Zeitschrift für geschichtliche Rechtswissenschaft" (heute "Zeitschrift der Savigny-Stiftung für Rechtsgeschichte"). Bald nach Böhlaus Tod wurde der Verlag in "Hermann Böhlaus Nachfolger" umbenannt.


title: Böhlau Verlag

text: In der Weltwirtschaftskrise der 1920er Jahre übernahm einer der Autoren des Verlags, der Rechtswissenschaftler Professor Karl Rauch (1880–1953), zunächst die "Zeitschrift für Rechtsgeschichte" (1924), dann den kompletten Verlag. Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs gründete Rauch 1947 in Marburg einen neuen Verlag, den er 1951 Böhlau Verlag nannte; 1957 wurde das Unternehmen nach Köln verlegt. Ein weiterer gleichnamiger Verlag entstand in Graz und siedelte später nach Wien über.


title: Böhlau Verlag

text: Das Stammhaus in Weimar blieb trotz der Teilung Deutschlands und Gründung der DDR als privat geführter Verlag bestehen. Die Leiterin und Kommanditistin Leiva Petersen (1912–1992) erhielt 1946 eine persönliche Betriebslizenz und wurde 1947 mit Zustimmung Karl Rauchs persönlich haftende Gesellschafterin des Weimarer Verlagshauses. Petersen gelang es trotz widriger Bedingungen, über Jahrzehnte das hohe wissenschaftliche Niveau zu halten, die großen Werkausgaben – darunter die Schiller-Nationalausgabe und die Luther-Werkausgabe – sowie renommierte Jahrbücher, wie z. B. das Shakespeare-Jahrbuch und das Hanse-Jahrbuch, fortzusetzen. Außerdem erweiterte sie das Verlagsprogramm um historisches, kunst- und kulturhistorisches Schrifttum. Mit dem westdeutschen Böhlau Verlag bestanden im Rahmen des politisch Machbaren weiterhin geschäftliche Kontakte.


title: Böhlau Verlag

text: Da ein privates Unternehmen in dem sozialistischen Land jedoch mit der Zeit immer weniger zu halten war, entschloss sich Leiva Petersen 1978, den Verlag Hermann Böhlaus Nachfolger Weimar an die Akademie der Wissenschaften der DDR zu verkaufen. Die Familie Rauch stimmte 1979 der Übernahme zu. Petersen leitet den Verlag noch bis 1983.


title: Böhlau Verlag

text: Nach dem Ende der DDR versuchte der Böhlau Verlag Köln und Wien erfolglos, diesen Verkauf rückgängig zu machen. Der Verlag Hermann Böhlaus Nachfolger wurde 1998 vom Verlag J.B. Metzler übernommen, der zur Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck gehörte. Am 30. Juni 2002 wurde der Verlagssitz in Weimar aufgelöst. Der Verlag existiert seither nur noch als Imprint bei J.B. Metzler, der seinerseits 2015 von "Springer Nature" übernommen wurde.


title: Böhlau Verlag

text: Der Böhlau Verlag Köln und Wien eröffnete 1990 eine eigene Niederlassung in Weimar und übernahm nach 1998 einige Buchreihen von Hermann Böhlaus Nachfolger.


title: Böhlau Verlag

text: Das heutige Programm des Böhlau Verlages umfasst vor allem Publikationen aus dem Bereich der Geschichtswissenschaften (inklusive Kultur-, Kunst- und Rechtsgeschichte) sowie der Literatur- und Sprachwissenschaften. Beispiele für Reihenwerke sind "Werte der deutschen Heimat", "Rheinisches Archiv", "Forum Ibero-Americanum", "Beiträge zur historischen Bildungsforschung", Osteuropa-Handbücher, "Anglistische Studien" sowie mehrere Dissertationsreihen. Dazu kommen Zeitschriften wie "Archiv für Diplomatik", "Archiv für Kulturgeschichte", "Internationale Zeitschrift für Kommunikationsforschung" und "Deutsches Dante-Jahrbuch". Seit 2001 ist Böhlau einer der Gesellschafterverlage des wissenschaftlichen Uni-Taschenbücher-Verlages (UTB).


title: Daetz-Centrum

text: Das Daetz-Centrum im Schlosspalais von Lichtenstein beherbergte von 2001 bis 2022 als Internationales Kompetenzzentrum für Holzbildhauerkunst eine Sammlung von Skulpturen aus mehr als 30 Ländern. Seinen Namen verdankte die Einrichtung dem Gründer-Ehepaar Marlene und Peter Daetz. 2022 wurde die Einrichtung nach dem Auszug der Daetz-Stiftung und dessen Sammlung internationaler Holzkunst in Kultur.Palais.Lichtenstein umbenannt.


title: Daetz-Centrum

text: 2001 gegründet, zeigte die hier präsentierte Dauerausstellung "Meisterwerke in Holz" über 550 Skulpturen aus fünf Kontinenten und vermittelte anhand des Mediums Holz Wissen über die verschiedenen Kunst- und Kunsthandwerkstraditionen der Welt. Schwerpunkte der Sammlung waren ozeanische Kunst, Kunst der Makonde, Westafrikas und Marokko, Werke europäischer Holzbildhauer, vor allem aus Südtirol, indianische Kunst der Hopi, Eskimos, und der Westküstenstämme sowie asiatische Arbeiten insbesondere aus China, Indonesien, Indien und Thailand. Wechselnde Sonderausstellungen widmen sich verschiedensten Aspekten internationaler Kulturen und insbesondere der modernen Holzbildhauerkunst aus Deutschland und der Welt (zum Beispiel ethnologische Weihnachtsausstellung "Andere Länder, andere Krippen"). Regelmäßige Weiterbildungsprogramme und Workshops sowie Symposien und kulturelle Veranstaltungen ergänzen das Spektrum des Kompetenzzentrums.


title: Daetz-Centrum

text: Das Daetz-Centrums Lichtenstein wird seit 1. Juli 2014, seit 2022 unter dem neuen Namen Kultur.Palais.Lichtenstein durch die Stadt Lichtenstein betrieben. Seit 2009 steht ein Modell des Daetz-Centrums Lichtenstein in Deutschlands ältestem Miniaturpark Klein-Erzgebirge in Oederan. Seit der Eröffnung hatte das Daetz-Centrum laut Angaben der Daetz-Stiftung mehr als eine halbe Million Besucher.


title: Daetz-Centrum

text: Die Dauerausstellung des Daetz-Centrums ist seit Anfang 2018 geschlossen. Sonderausstellungen zu Themenschwerpunkten Holz und Regionalgeschichte können jedoch besucht werden.


title: Daetz-Centrum

text: Es gibt einen virtuellen 3D-Rundgang der Daetz-Stiftung durch die nunmehr geschlossene Dauerausstellung.


title: Stoßsicherung

text: Eine Stoßsicherung ist bei mechanischen Armband-, Schmuck- und Taschenuhren ein elastisch gesichertes Lager, welches dazu dient, Stöße gegen die Zapfen der Unruhwelle abzufangen.


title: Stoßsicherung

text: Die Unruh ist in zwei in der Platine und im Unruhkloben (bzw. der Unruhbrücke) angeordneten Lagern (aus Loch- und Deckstein bestehend) gelagert. Die filigranen Lagerzapfen der Unruh sind bei Stößen bruchgefährdet (vgl. Unruh). Sie weisen einen sehr kleinen Durchmesser auf. Die trompetenartige Zapfenform wirkt der Bruchgefahr entgegen, beseitigt sie jedoch nicht vollständig. Dies wird erst durch Stoßsicherungen gewährleistet.


title: Stoßsicherung

text: Die verschiedenen Konstruktionen von Stoßsicherungen ermöglichen alle das Reinigen und das (erneute) Ölen der Stoßsicherung bei Bedarf.


title: Stoßsicherung

text: Die erste Variante einer Stoßsicherung wurde von Abraham Louis Breguet erfunden und "Pare-chute" (auch "Parachute") benannt.


title: Stoßsicherung

text: Weitere Entwicklungen waren in den 1930er Jahren das "System Wyler" (Unruh mit federnden Schenkeln) und ab den 1950er Jahren unter anderem die "Parechoc"- und die "KIF Flector"-Stoßsicherung der Firma "Parechoc SA", die "Etachoc" von ETA, die "Diashock" von Seiko, die "Parashock" von Citizen, die bereits 1938 als großer Fortschritt in der Uhrentechnik bezeichnete Stoßsicherung "Shock-Resist" und die 1933 auf den Markt gekommene "Super-Shock-Resist"-Stoßsicherung sowie die heute meistens verwendete "Incabloc"-Stoßsicherung, fixiert mit einer (lyraförmigen) Klemmfeder. Im Jahr 1966 wurde von "Parachoc S.A." das Stoßsicherungssystem "KIF Reflector" zusammen mit dem Reguliersystem als „Spirotor“ angeboten.


title: Stoßsicherung

text: "Incabloc Shock Protection System", kurz Incabloc, ist der Handelsname einer Befestigung für die Lager- und Decksteine der Unruh mit einer Leier-förmigen Feder. Sie wurde nach längeren Vorarbeiten 1933 durch Charles Ochsner, Georges Braunschweig und Fritz Marti in der Firma "Universal Escapements Ltd." ("Porte-Echappement Universal") in La Chaux-de-Fonds entwickelt und erstmals ab 1934 in den Uhren der "Société des Montres West End SA" eingesetzt. Verbessert 1938 ließ sich das System in alle Kaliber einbauen. Seit etwa 1960 werden Ankerwerke üblicherweise mit einer Stoßsicherung versehen. Sie wird bis heute unter anderem durch die Firma "Incabloc SA" produziert und vertrieben.


title: Stoßsicherung

text: Als zusätzliche Stoßsicherung kann ein bogenförmiger und somit elastischer Steg des Unruhreifs ("Incaflex") verwendet werden.


title: Stoßsicherung

text: Auch die einfacheren und preisgünstigen Stiftankeruhren erhielten mit "Antichoc", einem selbstschmierenden Membranlager, eine Stoßsicherung.


title: Stoßsicherung

text: Das Grundprinzip fast aller (mannigfaltigen) Stoßsicherungen besteht darin, dass bei einem Stoß auf die Unruh die Lagerzapfen die Lagersteine gegen eine Federkraft soweit verschieben, bis eine Anschlagfläche der (unter den gegebenen Bedingungen) unzerbrechlichen Unruhwelle an eine Begrenzungsfläche schlägt, die den Stoß abfängt. Die Zapfen sind dann entlastet. Die Federkraft ist so bemessen, dass einerseits bei dieser Bewegung die Bruchgrenze der Zapfen bei weitem nicht erreicht und andererseits das Gewicht der Unruh in jeder Lage der Unruhwelle sicher getragen wird. Nach dem Stoß kehren Unruh und Lagersteine durch die Federkraft in ihre Ausgangslage zurück. Die am weitesten verbreitete Stoßsicherung ist die der Firma Incabloc. Zu beachten ist, dass Stöße immer auf das Uhrgehäuse erfolgen und nur indirekt durch die Massenträgheit der Unruh an dieser wirksam werden. Der Gang der Uhr wird durch die Stoßkompensation nur unwesentlich beeinflusst.


title: Stoßsicherung

text: Die Incabloc-Stoßsicherung besteht aus einer Lagerschale, die in der Platine oder im Unruhkloben (bzw. der Unruhbrücke) befestigt ist (eingepresst, geklemmt, verschraubt). Die Lagerschale besitzt kegelige Gleitflächen (Innenkegel) sowie Begrenzungsflächen. Die Steinfassung wird in die Lagerschale eingefügt. Sie ist ebenfalls mit kegeligen Gleitflächen (Außenkegel) versehen. Der Lochstein ist fest in die Steinfassung eingepresst. Der Deckstein liegt lose mit seiner ebenen Fläche zum Lochstein zeigend in der Steinfassung. Als Feder dient eine Blattfeder, die wegen ihrer dem altgriechischen Zupfinstrument ähnlichen Form als Lyrafeder bezeichnet wird. Sie kann in T-förmige Ausnehmungen in der Lagerschale eingeschoben und verhakt werden.


title: Stoßsicherung

text: Die Stoßsicherung ist demontierbar. Das hat den Vorteil, dass sie bei Bedarf gereinigt und neu geölt werden kann. Im Bild ist die darauf folgende Montage dargestellt. Auf die ebene Fläche des Decksteins wird ein Tropfen Öl aufgebracht. Aufgrund der Oberflächenspannung (Kohäsion) nimmt das Öl eine Kuppelform an. Der Stein wird gewendet und in das Steinfutter eingelegt. Die Form des Lochsteins sorgt durch Kapillarwirkung (Ringkeil zwischen Loch- und Deckstein) dafür, dass das Öl im Zwischenraum zwischen Loch- und Deckstein in der Nähe des Steinlochs verbleibt. Nach Einsetzen der Unruh zieht es sich ein Stück am Zapfen hoch. Der mit dem Steinlager eingesetzte Deckstein verwölbt die im letzten Montageschritt verhakte Lyrafeder und spannt sie so vor.


title: Stoßsicherung

text: Eine tragbare Uhr und damit die Unruh kann jede beliebige Lage einnehmen. Im Bild sind die Verhältnisse für die obere Stoßsicherung bei senkrechter Lage der Unruhwelle dargestellt. Andere (stoßfreie) Lagen unterscheiden sich gegenüber der senkrechten unbelasteten Lage nur dadurch, dass die Zapfen wegen der auf die Unruh wirkenden Gravitation ständig am jeweiligen Lochstein anliegen (ohne diese zu verschieben, da, wie oben erwähnt, die Federkraft entsprechend bemessen ist).


title: Stoßsicherung

text: Bei einem senkrechten (im Bild nach oben gerichteten) Stoß verschiebt der Zapfen den Deckstein nach oben, bis die Anschlagfläche (Bund) der Unruhwelle auf die Begrenzungsfläche der Lagerschale (untere ebene Fläche) trifft und den Stoß abfängt. Die vom Öl vermittelte Adhäsion bewirkt, dass auch die Steinfassung (auf die der Zapfen in diesem Fall ja keine Kraft ausübt) nach oben bewegt wird. Ein radialer (waagerechter) Stoß führt durch die vom Zapfen auf den Lochstein ausgeübte Kraft zur Verschiebung der Steinfassung auf dem Innenkegel der Lagerschale schräg nach oben, bis die zylindrische Anschlagfläche der Unruhwelle an der innenzylindrischen Begrenzungsfläche der Lagerschale anliegt. Die Steinfassung wird hierbei nicht verkippt, sondern ihre Achse verlagert sich nur parallel zur unbelasteten Ausgangslage (somit auch die der Steine). Bei einem schrägen Stoß liegt eine Kombination von axialem und radialem Stoß vor, so dass beide Anschlagflächen der Unruhwelle wirksam werden. Außer bei einem axialen Stoß, der ohnehin eine Idealisierung darstellt, werden immer die Stoßsicherungen beider Unruhlager wirksam. Zum Beispiel bewegt sich bei einem radialen Stoß die obere Steinfassung schräg nach oben und die untere schräg nach unten. Nach einem Stoß kehrt die Unruh aufgrund der Federkräfte der Lyrafedern wieder in ihre unbelastete Ausgangslage zurück.


title: Stoßsicherung

text: Die Super-Shock-Resist-Stoßsicherung verwendet zwei Blattfedern. Die eine ermöglicht das axiale Ausweichen des Decksteins (Axialfeder), während die andere eine allseitige radiale Verschiebung des Lochsteins gewährleistet (Radialfeder). Dazu ist eine besondere Form der Radialfeder erforderlich. Der Deckstein sitzt fest in der Decksteinfassung. Der Lochstein wird von der Radialfeder gehalten. Bei der Montage wird die Axialfeder mit ihren Laschen in die Nuten der Lagerschale eingesetzt, die Laschen werden heruntergedrückt und dann die Feder verdreht, so dass die Laschen mit Spannung unter dem Rand der Lagerschale sitzen. Die Feder wird so von der Decksteinfassung verwölbt und unter Vorspannung gesetzt. Der Lochstein gleitet bei radialem Stoß auf einer ebenen Fläche der Lagerschale gegen die Kraft der Radialfeder. Ein Axialstoß verschiebt den Deckstein mit seiner Fassung axial in der Lagerschale. Die Anschlag- und Begrenzungsflächen entsprechen denen der Incabloc-Sicherung.


title: Stoßsicherung

text: Die Firma Junghans hat eine Stoßsicherung entwickelt, die der Super-Shock-Resist-Sicherung ähnelt. Es werden jedoch keine Radialfedern verwendet. Stattdessen sind die Unruhzapfen sehr lang ausgeführt und stellen selbst Federn dar. Bei radialem Stoß verbiegen sie sich elastisch, bis die Anschlagfläche der Unruhwelle an die Begrenzungsfläche der Lagerschale anschlägt. Nach dem Stoß federn sie in ihre Ursprungsform zurück. Im Bild ist die Verformung zur Verdeutlichung übertrieben dargestellt.


title: Stoßsicherung

text: Das Incaflexsystem ist keine Stoßsicherung im eigentlichen Sinne. Die elastisch verformbaren Unruhschenkel (ähnlich der Radialfeder der Super-Shock-Resist-Sicherung) bewirken lediglich, dass ein Stoß nicht schlagartig auf die Unruhzapfen wirkt, sondern die Kraft anschwellend übertragen wird.


title: Proteus (Mond)

text: Proteus (auch "Neptun VIII") ist der siebtinnerste und zweitgrößte Mond des Planeten Neptun. Er gilt als der größte nicht-kugelförmige natürliche Satellit eines Planeten im Sonnensystem.


title: Proteus (Mond)

text: Proteus wurde um den 16. Juni 1989 von Stephen P. Synnott und Bradford A. Smith auf Bildern der Raumsonde Voyager 2, die Proteus im August 1989 passierte, entdeckt. Die Neuentdeckung wurde am 7. Juli 1989 von der Internationalen Astronomischen Union (IAU) bekanntgegeben; der Mond bekam die vorläufige Bezeichnung "S/1989 N 1".


title: Proteus (Mond)

text: Obwohl Proteus der zweitgrößte Neptunmond und damit größer als die Nereid ist, wurde er nicht von der Erde aus entdeckt. Da er sich sehr nahe um den Neptun bewegt, wird er von dessen reflektiertem Sonnenlicht überstrahlt. Deswegen wurde er erst 40 Jahre nach Nereid und 143 Jahre nach Triton entdeckt.


title: Proteus (Mond)

text: Am 16. September wurde der Mond von der IAU nach Proteus (der „Alte vom Meer“) benannt, einem Meeresgott aus der griechischen Mythologie.


title: Proteus (Mond)

text: Proteus umkreist Neptun auf einer prograden, fast perfekt kreisförmigen Umlaufbahn in einem mittleren Abstand von 117.647 km (ca. 4,8 Neptunradien) von dessen Zentrum, das heißt, 92.900 km oberhalb dessen Wolkenobergrenze. Die Bahnexzentrizität beträgt 0,0004, die Bahn ist 0,04° geneigt.


title: Proteus (Mond)

text: Die Umlaufbahn des nächstinneren Mondes Hippocamp ist 12.364 km von Proteus’ Orbit entfernt, die des nächstäußeren Mondes Triton ist mit 237.100 km in über fünffacher Entfernung.


title: Proteus (Mond)

text: Proteus ist ein unregelmäßig geformter Körper. Viele Wissenschaftler glauben, dass Proteus die maximale Ausdehnung eines nicht-runden Körpers im Verhältnis zu seiner Dichte hat. Er ist gerade so groß, dass ihn seine eigene Schwerkraft noch nicht in eine Kugelform zwingt. Der etwas kleinere Saturnmond Mimas hat eine rundere Form, obwohl dieser etwas weniger Masse als Proteus hat, was vielleicht an der etwas kleineren Dichte und der höheren Temperatur von Mimas liegen kann. Der etwas größere Saturnmond Enceladus besitzt mehr Masse und eine höhere Dichte und ist, wie auch der ebenfalls vergleichbar große Uranusmond Miranda, kugelförmiger als Proteus.


title: Proteus (Mond)

text: Proteus besitzt eine dunkle Oberfläche mit einer Albedo von 0,10, das heißt, nur zehn Prozent des einfallenden Sonnenlichts werden reflektiert. Er ist damit einer der dunkelsten großen bis mittelgroßen Monde im Sonnensystem. Die Gesamtoberfläche beträgt 550.000 km, was in etwa der Fläche Metropolitan-Frankreich entspricht.


title: Proteus (Mond)

text: Seine Oberfläche ist stark verkratert und hat neben einigen größeren Kratern auch linienförmige, grabenartige Strukturen aufzuweisen. Der größte Krater, der etwa den halben Monddurchmesser überspannt, erhielt den Namen "Pharos". Offenbar wurde der Mond durch keine geologischen Prozesse nach seiner Entstehung geformt.


title: Proteus (Mond)

text: Obwohl bei dem Voyager-2-Vorbeiflug aufgrund der Priorität einer nahen Triton-Passage keine Naherkundung möglich war, konnte Proteus in 97.860 km Entfernung passiert und Bilder in einer Auflösung von bis zu 1,35 km/Pixel gemacht werden. Proteus war groß genug und wurde früh genug entdeckt, dass man ihn als einzigen der sechs von der Sonde neuentdeckten Neptunmonde noch in das Beobachtungsprogramm einbauen konnte. Um eine Verschmierung der Bilder durch die Bewegung der Sonde zu vermeiden, wurden sie aufgrund der Reduktion der Datenmenge in nur sechs Graustufen angefertigt.


title: Proteus (Mond)

text: Seit dem Vorbeiflug wurde das Neptunsystem von erdbasierten Beobachtungen wie auch dem Hubble-Weltraumteleskop intensiv studiert. 2002–2003 beobachtete das Keck-Observatorium das System mittels adaptiver Optik, wobei Proteus wieder beobachtet werden konnte.


title: Psalmopoeus irminia

text: Die Psalmopoeus irminia (im Deutschen manchmal Venezuela-Ornament-Vogelspinne genannt) ist eine Webspinne aus der Familie der Vogelspinnen (Theraphosidae). Die entsprechend ihrer deutschen Bezeichnung nahezu ausschließlich in Venezuela verbreitete Art zählt zu den baumbewohnenden Vogelspinnen. Wie auch mehrere andere Vogelspinnenarten erfreut sie sich einer großen Beliebtheit als Terrarientier.


title: Psalmopoeus irminia

text: Die Weibchen von "Psalmopoeus irminia" erreichen eine Körperlänge von 5 bis 7 cm. Das Opisthosoma zeigt auf schwarzem Grund paarige orangefarbene Querstreifen in Form eines Fischgrätmusters. Die samtige Behaarung des Hinterleibs und das an ein Tigerfell erinnernde Farbmuster hat dieser Vogelspinne im Englischen den Namen "Venezuelan Sun Tiger" (Venezolanischer Sonnentiger) eingebracht. Auffällig sind auch die orangen Längsstreifen auf den Metatarsen und Tarsen. Die Beine sind lang behaart, die Behaarung der Tibien und Patellae bis zu den Tarsen zeigt oft eine graublaue Färbung. Das Prosoma ist oberseits glatt und weist einen metallischen Glanz auf.


title: Psalmopoeus irminia

text: Die Männchen sind wesentlich kleiner als die Weibchen und weniger farbenprächtig. Sie erinnern in der Färbung an die etwas größere verwandte Art "Psalmopoeus cambridgei". Die Zeichnung auf dem Hinterleib ist nicht sehr deutlich ausgeprägt und fehlt manchmal ganz. Die Beine sind dichter behaart als die der Weibchen. Mit etwa eineinhalb Jahren werden die Männchen geschlechtsreif. Nach der letzten Reifehäutung sind sie einheitlich grau, mit einem grünlich schimmernden Prosoma, einem leicht bräunlichen Opisthosoma und verblassten Längsstreifen über Tarsen und Metatarsen aller Beinpaare. Sie leben dann nur noch mehrere Wochen bis Monate. Die Weibchen brauchen bis zur Geschlechtsreife 2 bis 3 Jahre und können bis zu zwölf Jahre alt werden.


title: Psalmopoeus irminia

text: Jungtiere sind daran zu erkennen, dass ihre nahe den Fußspitzen liegenden Metatarsen zur Gänze orange bis hellbeige gefärbt sind. Ihre Grundfärbung ist bis zur 5. oder 6. Häutung noch nicht gänzlich schwarz, vor allem das Prosoma weist eine rotbraune bis beige Farbe auf.


title: Psalmopoeus irminia

text: Zu den Merkmalen, die von allen Arten der Gattung "Psalmopoeus" bekannt sind, zählt das Stridulationsorgan, mit dem die Spinne Töne erzeugen kann. Auf dem Hinterleib hat diese Gattung anders als viele andere nord- und südamerikanische Vogelspinnenarten keine Reizhaare, die diese als Abwehrmechanismus einsetzen könnte.


title: Psalmopoeus irminia

text: Die Art lebt in Venezuela und im angrenzenden Guyana. Sie kommt in den Waldgebieten des Orinocodeltas und in der Gran Sabana vor. Der Orinoco fließt im Nordosten Venezuelas in den Atlantik, die Gran Sabana ist eine 450.000 Quadratkilometer große Hochebene im Südosten des Landes. Beide Regionen bieten ein warmes, humides Klima. Des Weiteren ist ein isoliertes Vorkommen in Pacaraíma (eine Gemeinde im Nordwesten des Bundesstaates Roraima in Brasilien) bekannt.


title: Psalmopoeus irminia

text: "Psalmopoeus irminia" lebt in Baumspalten, Astlöchern oder den Höhlen unterhalb der Wurzeln umgestürzter Bäume. Ihren Unterschlupf kleidet sie mit einem Gespinst aus Spinnenseide aus, das oft noch durch Erde oder Pflanzenteile verstärkt wird. Der Nachwuchs spinnt anfangs noch kein Wohngespinst, sondern gräbt sich in die Erde ein.


title: Psalmopoeus irminia

text: "Psalmopoeus irminia" führt eine versteckte Lebensweise. Bei Gefahr zieht sie sich meist schnell in ihre Wohnröhre zurück. Ihre Ernährung besteht in ihrem natürlichen Lebensraum aus Insekten und anderen kleinen Tieren.


title: Psalmopoeus irminia

text: Als Baumbewohnerin besitzt "Psalmopoeus irminia" besonders große Haftpolster (Scopulae), die sich über Tarsen und Metatarsen erstrecken. Sie bestehen aus einer großen Anzahl feiner Hafthaare, die an ihren Enden verzweigt sind. Durch Adhäsionskräfte kann die Spinne selbst an glatten Flächen, wie den Wänden von Terrarien, hochklettern, wenn diese geringe Spuren von Feuchtigkeit aufweisen. In die Scopula eingebettete, bewegliche Dorne lösen die Beinglieder wieder von ihrem Untergrund. Als weitere Möglichkeiten, sich in ihrem Biotop fortzubewegen, dienen der Spinne das schnelle Laufen und Sprünge über kurze Distanzen oder von Felsvorsprüngen.


title: Psalmopoeus irminia

text: Vor der Paarung, die in den Monaten Dezember bis Juni stattfinden kann, webt das Männchen ein sogenanntes Spermanetz. Hier wird das Sperma gesammelt, das dann in die Bulben der Pedipalpen aufgenommen wird. Erst nach diesen Vorbereitungen sucht das Männchen ein Weibchen. Geleitet wird es dabei wahrscheinlich durch bestimmte Pheromone, chemische Botenstoffe, die von den Weibchen abgegeben und von den Männchen wahrgenommen werden können. Sobald das Männchen das Netz eines Weibchens gefunden hat, trommelt es mit den Pedipalpen und teilweise mit dem zweiten und dritten Beinpaar gegen das Netz. Diese Vibrationen werden über spezielle Sinnesorgane, die hauptsächlich auf den Spinnenbeinen sitzen, vom Weibchen wahrgenommen. Die Paarung verläuft meist ungefährlich für das Männchen, es wird nicht wie bei vielen anderen Spinnenarten durch einen Giftbiss getötet, sondern höchstens aus der Nähe des Weibchens verjagt.


title: Psalmopoeus irminia

text: Bei der Begattung müssen die Chitinspangen (Cymbium) der Pedipalpen genau auf die Geschlechtsöffnung des Weibchens abgestimmt sein. Nach diesem Schlüssel-Schloss-Prinzip ist die Begattung eines Weibchens einer anderen Art nicht möglich. Beim Weibchen wird durch die Übertragung der Samenpakete in eigene Behälter, die Spermatheken, die Eiproduktion erst angeregt. Ungefähr acht Wochen nach der Kopulation werden die Zugänge des Nestes verschlossen und ein Kokon aus Spinnseide vorbereitet. Nach einem weiteren Monat legt das Weibchen 80 bis 150 Eier in den Kokon ab. Nach drei Wochen schlüpfen die Jungspinnen und häuten sich zwei Mal innerhalb des Kokons. Danach verlassen sie den Kokon und nach einiger Zeit das Wohngespinst der Mutter. Sie häuten sich alle zwei bis drei Wochen.


title: Psalmopoeus irminia

text: Wie bei einigen anderen Arten der Vogelspinnen kann das Weibchen nach einer einzigen Begattung noch einen zweiten oder dritten Eikokon mit befruchteten Eiern produzieren. Allerdings nimmt die Zahl der Eier von Kokon zu Kokon ab. Das Weibchen häutet sich während dieser Zeit nicht, da mit jeder Häutung die Samen des Männchens in den Spermatheken verloren gehen würden.


title: Noam

text: Noam () ist ein hebräischer Vorname, der sowohl für weibliche als auch für männliche Personen gebraucht wird. Übersetzt bedeutet er "Lieblichkeit", "Milde".


title: Kapillarblut

text: Die Bezeichnung Kapillarblut steht für Blut aus den Endstrombahnabschnitten des Gefäßsystems, den sogenannten Haar- bzw. Kapillargefäßen des Körpers. Im Kapillarblut sind wichtige Informationen über die Stoffwechselprozesse im Körper enthalten, weshalb es für viele Laboruntersuchungen entnommen wird: insbesondere für Schnelltests mit Teststreifen, beispielsweise bei der Stoffwechselstörung Diabetes mellitus zur Messung des Blutzuckerspiegels oder im Rahmen von Tests zur Feststellung von Nahrungsmittelunverträglichkeiten.


title: Kapillarblut

text: Kapillarblut wird anders als bei der venösen Blutentnahme aus einem größeren Blutgefäß lediglich durch eine Punktion eines gut durchbluteten Körperteils (wie Fingerbeere, Ohrläppchen, Ferse etc.) mit einer scharfen sterilen Lanzette oder einer speziellen Stechhilfe gewonnen. Zuvor wird die zu punktierende Stelle oftmals durch leichte Massage hyperämisiert, desinfiziert und daraufhin etwa 2–3 Millimeter tief eingestochen, meist seitlich des distalen Fingerknochens des dritten bis fünften Fingers. Man sollte eher nicht in den Tastbereich der Fingerbeere stechen, den sogenannten terminalen Tastballen, da dies sehr schmerzhaft sein kann. Durch die Punktion werden Kapillare und kleinere Gefäße verletzt, sodass Blut austritt und sich an der Punktionsstelle sammelt. Das ausgetretene Kapillarblut wird sogleich auf einen Teststreifen bzw. ein Testgerät aufgebracht oder mit einer Glas- oder Messkapillare aufgenommen.


title: Kapillarblut

text: Venöses Blut und Kapillarblut unterscheiden sich in mehreren Aspekten. Die Konzentration von Stoffen im Kapillarblut ist durch Änderung des Gefäßwiderstands und durch veränderte Abfiltration innerhalb kurzer Zeit starken Schwankungen ausgesetzt. Die Messwerte können im Kapillarblut bei einigen Stoffen (zum Beispiel bei Aminosäuren, Glucose etc.) teils etwas höher ausfallen als bei venösem Blut, da das Kapillarblut die Gewebspassage noch nicht vollständig durchlaufen hat (quasiarterielles Blut).


title: Calciumhydrid

text: Erstmals wurde die Bildung der Verbindung von Clemens Winkler beim Glühen von Calciumoxid und Magnesiumpulver in einer Wasserstoffatmosphäre beobachtet. Die Synthese aus den Elementen gelang 1895 dem ungarischen Chemiker Bela von Lengyel.


title: Calciumhydrid

text: Calciumhydrid tritt in zwei polymorphen Kristallformen auf. Die Tieftemperaturform A mit einer orthorhombischen Kristallstruktur wandelt sich bei 780 °C in die Hochtemperaturform B um. Diese schmilzt dann bei 1000 °C.


title: Calciumhydrid

text: Da es sich bei Kontakt mit Wasser unter heftiger Wasserstoffentwicklung zersetzt, dient Calciumhydrid als Speichersubstanz, um ortsunabhängig Wasserstoff produzieren zu können:


title: Calciumhydrid

text: Daneben wird Calciumhydrid im so genannten "Hydrimet-Verfahren" eingesetzt, um Metalloxide (beispielsweise Vanadiumpentoxid, Zirkoniumdioxid, Titandioxid oder Natriumperoxid) zu elementarem Metall zu reduzieren. Mit Verarbeitungstemperaturen zwischen 600 und 1.000 °C geschieht dies bei relativ schonenden Bedingungen. Die sich bei der Reaktion bildende Wasserstoffatmosphäre schützt darüber hinaus das entstehende Metall:


title: Anu (Göttin)

text: Anu [], auch Ana, Anna, Anann, Anand oder Anind, ist eine Figur der keltischen Mythologie Irlands und auch eine vorchristliche irische Göttin.


title: Anu (Göttin)

text: Anu wird im Glossar "Sanas Cormaic" („Cormacs Flüstern“) als „Mutter der irischen Götter“ ("mater deorum Hibernensium") bezeichnet. Nach dem etymologischen Verzeichnis "Cóir Anmann" („Das Richtige von den Namen“) ist sie eine Fruchtbarkeitsgöttin ("bandía in tṡónusa"), verantwortlich für das Gedeihen von Munster. Sie gilt im "Lebor Gabala Eirenn" („Das Buch der Landnahmen Irlands“) als identisch mit der Morrigan und als Tochter der Ernmas und des Aed. Nach den "Trioedd Ynys Prydein" („Die Triaden der Insel Britannien“) ist sie die Gattin des Beli Mawr und Mutter des Afallach.


title: Anu (Göttin)

text: Irland wird in der Dichtung häufig auch als „Land der Anann“ ("íath nAnann") bezeichnet. Nach ihr benannt ist das Hügelpaar "Dá chích nAnann", auch "Dá chích Annaine", ("Paps of Ana", „Brüste der Ana“) bei Cloonken, ungefähr 11 km südöstlich von Killarney im County Kerry (Munster). Zu Ehren der Göttin werden nahe ihren Hügeln Mittsommer-Feuer entzündet.


title: Anu (Göttin)

text: Eine Variante des Namens, möglicherweise aber auch eine eigenständige Göttin, ist Danu oder Danann. Ob mit der kymrischen Black Annis Gemeinsames besteht, ist nicht restlos geklärt. Zu diesen Göttinnen und Sagenfiguren gehört möglicherweise auch die schottische „Gentle Annie“. Eventuell gehen alle diese Namen auf eine inschriftlich überlieferte keltische Göttin namens Annea zurück.


title: Anu (Göttin)

text: Sagen und Volksbrauchtum im irischen County Limerick kennen eine Fee namens Áine Clí, deren Name von vielen Kommentatoren für eine Variante von Anu gehalten wird. Der Sage nach soll Áine eine Tochter des Gottes Manannan bzw. seines Ziehsohnes Eogabail oder des Schmiedes Caulann (siehe "Compert Con Chulainn", „Cú Chulainns Empfängnis“) sein. Verschiedene Legenden werden von ihr berichtet. So soll sie beispielsweise dem irischen König Ailill Aulom („Ailill ohne Ohren“) die Ohren abgebissen haben, nachdem dieser sie vergewaltigt hatte (siehe "Cath Maige Mucrama", „Die Schlacht von Mag Mucrama“). Dann wiederum wird von einer unglücklichen Liebschaft mit Fionn mac Cumhaill berichtet. Eine späte Geschichte berichtet, wie der Earl of Desmond sie entführte und mit ihr einen Sohn zeugte, von dem berichtet wird, dass er noch immer alle sieben Jahre als Gespenst am Lough Gur erscheinen soll. Bis ins 19. Jahrhundert hinein existierte ein Volksbrauchtum, das die Fee Áine am nach ihr benannten Berg Cnoc Áine (heute Knockainey Hill im County Limerick) in der Mittsommernacht um Fruchtbarkeit und Gesundheit anrief.


title: Mario Kallnik

text: Mario Kallnik (* 30. Oktober 1974 in Spremberg) ist ein deutscher Fußballfunktionär und ehemaliger Fußballspieler. Der langjährige Mannschaftskapitän des 1. FC Magdeburg war vom 1. Januar 2016 bis zum 30. Juni 2022 kaufmännischer Geschäftsführer der 1. FC Magdeburg Spielbetriebs GmbH. Bis November 2020 verantwortete er auch den sportlichen Bereich des Vereins. Am 2. Mai 2022 gab der 1. FCM bekannt, dass Kallnik seinen auslaufenden Vertrag nicht verlängern und den Club nach 21 Jahren verlassen wird.


title: Mario Kallnik

text: Kallnik durchlief die Nachwuchsmannschaften der BSG Aktivist Schwarze Pumpe und des BFC Dynamo. Nach der Wende wechselte er zum VfB Stuttgart. In Bad Cannstatt spielte er in der A-Jugend unter Ralf Rangnick und in der Zweiten Mannschaft unter Jochen Rücker. Kallnik konnte sich jedoch nicht für die erste Mannschaft unter Christoph Daum empfehlen und verließ den VfB im Sommer 1994.


title: Mario Kallnik

text: Er kehrte zu seinem Ausbildungsverein dem FC Berlin zurück. Für den neu gegründeten Verein und Rekordmeister der früheren DDR-Oberliga spielte Kallnik sieben Jahre und entwickelte sich zum Stammspieler. Am 11. Mai 1999 gewann er mit dem BFC den Berliner Landespokal. In der Saison 1999/2000 stieg er mit dem Verein in die viertklassige Oberliga Nordost ab und wurde in der folgenden Spielzeit umgehend Meister der Nord-Staffel. Am 9. Juni 2001 absolvierte Kallnik seine letzte Partie für den BFC Dynamo. In der Aufstiegsrelegation zur Regionalliga Nord konnte sich die Mannschaft um Cheftrainer Jürgen Bogs nicht gegen den 1. FC Magdeburg durchsetzen und verpasste den sofortigen Wiederaufstieg. FCM-Cheftrainer Eberhard Vogel und Vereinspräsident Lutz Trümper bemühten sich anschließend intensiv um eine Verpflichtung des ablösefreien Liberos, dessen Arbeitsvertrag in Hohenschönhausen auslief. Im Juni 2001 entschied sich der 26-Jährige Kallnik für einen Wechsel zum Aufsteiger aus Sachsen-Anhalt.


title: Mario Kallnik

text: In Magdeburg konnte er sich direkt als Stammspieler etablieren. In der Saison 2001/02 erreichten die Bördestädter den Klassenerhalt in der Regionalliga Nord. Die Eröffnung des Insolvenzverfahren am 5. Juni 2002 besiegelte jedoch den Zwangsabstieg des Vereins. Kallnik blieb dem 1. FC Magdeburg als einziger Spieler treu und wurde von Cheftrainer Martin Hoffmann umgehend zum Kapitän ernannt. Als "verlängerter Arm" von Cheftrainer Dirk Heyne prägte er zwischen 2003 und 2007 den sportlichen Neuaufbau. Mit dem FCM gewann Kallnik dreimal den Sachsen-Anhalt-Pokal (2003, 2006 und 2007) und stieg in der Saison 2005/06 in die Regionalliga Nord auf. In der folgenden Spielzeit 2006/07 verpasste der Verein nur knapp den Durchmarsch in die 2. Bundesliga. Nach dem Verlust ihres Torjägers Aleksandar Kotuljac verfehlte der Club in der Saison 2007/08 die Qualifikation für die neue eingleisige 3. Liga und den Sprung in den bezahlten Fußball. Der FCM musste erneut den Gang in die Regionalliga antreten. Am 10. Mai 2008 absolvierte Kallnik im Heimspiel gegen Rot-Weiß Erfurt sein letztes Pflichtspiel für den 1. FC Magdeburg. Nach dem Abstieg beendete er seine Spielerlaufbahn.


title: Mario Kallnik

text: Nach seinem Karriereende installierte der FCM Kallnik als Teamleiter für die Regionalligamannschaft. Zum Ende der Saison 2008/09 wurde er vom Club freigestellt. Er konzentrierte sich auf seine Ausbildung zum Sozialversicherungsfachangestellten bei der AOK Sachsen-Anhalt und wurde später Regionalleiter. Außerdem studierte Kallnik von 2010 bis 2012 an der Hochschule Magdeburg-Stendal den Bachelor Gesundheitswissenschaften und beendete das Studium ohne Abschluss. Am 31. August 2011 kehrte er in beratender Funktion zum 1. FC Magdeburg zurück und unterstützte, als Mitglied des Sportbeirats, die sportliche Leitung des Traditionsvereins. Am 5. April 2012 wurde er in das Präsidium berufen.


title: Mario Kallnik

text: Kallnik übernahm ehrenamtlich und in Personalunion die Verantwortung für den finanziellen und sportlichen Bereich des FCM. Zum Zeitpunkt seiner Berufung war der Europapokalsieger von 1974 ein Sanierungsfall. Der Verein beendete die schlechteste Saison seiner Geschichte auf dem letzten Platz. Aufgrund der anstehenden Regionalligareform stieg der 1. FC Magdeburg, am Ende der Spielzeit 2011/12, allerdings nicht in die fünftklassige Oberliga Nordost ab. Außerdem hatte der Club mit negativen Eigenkapital und einem wachsenden Zuschauerrückgang zu kämpfen. Kallniks erste wegweisende Amtshandlungen waren die Trennung vom sportlichen Leiter Detlef Ullrich und die Verpflichtung von Andreas Petersen als neuen Cheftrainer. Mit Kallniks Rückkehr legten die Gremien die Basis für die Professionalisierung des FCM.


title: Mario Kallnik

text: Die neue sportliche Leitung baute die Mannschaft in den folgenden zwei Jahren radikal um. Mit Christian Beck, Lars Fuchs, Nico Hammann, Christopher Handke, Felix Schiller und Marius Sowislo wurden wichtige Leistungsträger verpflichtet. Die Spielzeit 2012/13 wurde auf dem 6. Platz abgeschlossen. Außerdem gewann der 1. FC Magdeburg am 31. Mai 2013, mit einem Sieg über Germania Halberstadt, den Sachsen-Anhalt Pokal. In der Saison 2013/14 wurde die Mannschaft Vizemeister hinter der TSG Neustrelitz. Am 14. Mai 2014 konnte der Drittligist Hallescher FC geschlagen und der Landespokal verteidigt werden. Außerdem wurde der Verein entschuldet und das Zuschauerinteresse stieg wieder deutlich an. Der auslaufende Vertrag von Andreas Petersen wurde, aufgrund der fehlenden Fußballlehrerlizenz, nicht verlängert und Kallnik verpflichtete Jens Härtel, den U19-Trainer von RB Leipzig, als neuen Cheftrainer. Ronny Thielemann wurde Co-Trainer.


title: Mario Kallnik

text: In der Saison 2014/15 wurde der 1. FC Magdeburg Meister der Regionalliga Nordost und setzte sich in den folgenden zwei Aufstiegsspielen gegen den Meister der Regionalliga Südwest Kickers Offenbach durch. Der FCM stieg in die 3. Liga auf und positionierte sich 25 Jahre nach der Wende im gesamtdeutschen Profifußball. Im Schulterschluss Präsidium und Aufsichtsrat, den Wirtschaftspartnern, sowie der sportlichen Führung um Jens Härtel, trieb Kallnik die Ausgliederung der Lizenzspielerabteilung aus dem eingetragenen Verein voran. Am 1. Januar 2016 wurde er zum hauptamtlichen Geschäftsführer der "1. FC Magdeburg Stadion- und Sportmarketing GmbH" bestellt und im Juni 2017 aus dem Präsidium abberufen. Mit dem Aufstieg in die 2. Bundesliga, als Meister der 3. Liga in der Saison 2017/18, gelang dem 1. FC Magdeburg der größte sportliche Erfolg seit der deutschen Einheit. Experten würdigten Kallnik als Architekten des Aufschwungs. Im Mai 2018 zog er sich aus der Kaderplanung zurück und legte die Leitung der Profiabteilung in die Hände seines bisherigen Assistenten Maik Franz. Kallnik blieb aber Hauptverantwortlicher für den sportlichen Bereich und alleiniger Geschäftsführer der "1. FC Magdeburg Spielbetriebs GmbH".


title: Mario Kallnik

text: Der FCM konnte sich in der 2. Bundesliga nicht etablieren und stieg am Ende der Saison 2018/19 wieder in die 3. Liga ab. Für die Trennung des populären Aufstiegstrainers Jens Härtel am 12. November 2018 wurde Kallnik von den Fans massiv kritisiert. Im Anschluss verschliss er, nach jahrelanger Kontinuität, mit Michael Oenning, Stefan Krämer, Claus-Dieter Wollitz und Thomas Hoßmang, vier weitere Trainer. Am 10. Juni 2020 trennte sich der Verein, nach anhaltender sportlicher Talfahrt in der 3. Liga, von Maik Franz. Kallnik übernahm daraufhin wieder die alleinige sportliche Führung. Für die hohe Personalfluktuation, die glücklose Kaderplanung und den Sturz auf die Abstiegsplätze machten Medien, Fans und Sponsoren im Herbst 2020 Kallnik verantwortlich. Er trat am 1. November 2020 als Sportdirektor zurück. Am 2. November 2020 forderte Block U seine Entlassung. Präsidium und Aufsichtsrat hielten allerdings an Kallnik fest und installierten mit Otmar Schork einen neuen sportlichen Leiter. Kallnik war als Geschäftsführer nur noch für die Finanzen zuständig. Am 2. Mai 2022 gab er bekannt, seinen auslaufenden Vertrag nicht verlängern und den Verein verlassen zu wollen. Kallnik wurde am 7. Mai 2022 in der Halbzeitpause des Spiels gegen den TSV 1860 München vom 1. FC Magdeburg verabschiedet. Der Rahmen wurde als "unwürdig" kritisiert.


title: Johan

text: "Johan" geht auf den hebräischen Namen Jochanan (, „Gott ist gnädig“) zurück. Er ist eine insbesondere niederländische und skandinavische Variante von Johann und wie dieser eine Kurzform des latinisierten Namens "Johannes," welche auf die griechische Form des griechischen Neuen Testaments zurückgeht.


title: Konkrete Utopie

text: Konkrete Utopie ist ein von dem Philosophen Ernst Bloch gebildeter Begriff, mit dem der Zustand nach einer real möglichen Gesellschaftsveränderung gemeint ist.


title: Konkrete Utopie

text: Ernst Bloch hat den Begriff "Konkrete Utopie" als Reaktion auf die Kritik der Utopie durch den Marxismus entwickelt. Karl Marx und Friedrich Engels hatten den Frühsozialismus dahingehend kritisiert, er könne die Welt nur auf den Kopf stellen, lediglich "abstrakte" Utopien entwerfen. Diese Welt müsse aber auf die Füße gestellt werden: Gesellschaftlicher Fortschritt laut Engels werde "ausführbar nicht durch die gewonnene Einsicht, daß das Dasein der Klassen der Gerechtigkeit, der Gleichheit etc. widerspricht, nicht durch den bloßen Willen, diese Klassen abzuschaffen, sondern durch gewisse neue ökonomische Bedingungen."


title: Konkrete Utopie

text: Bloch will der Verallgemeinerung einer solchen Kritik auf jegliche Utopien entgegentreten, die Vielfalt des Utopischen aufzeigen und insbesondere die Unerlässlichkeit sozialutopischer Antizipationen im Kontext marxistischer Praxis geltend machen.


title: Konkrete Utopie

text: Die konkrete Utopie setzt die Marxsche Ökonomiekritik voraus und bezieht sich insbesondere seit Anfang der dreißiger Jahre positiv auf die Arbeiterbewegung und die kommunistische Partei als Subjekte einer konkret utopischen Praxis.


title: Konkrete Utopie

text: Die dem Begriff Utopie in abwertender Alltagsredeweise anhaftende Bedeutung des Unrealisierbaren wird durch das Adjektiv „konkret“ ins Gegenteil verkehrt. Dieses Gegenteil heißt laut Bloch jedoch nicht keine Utopie, denn das ergäbe Ökonomismus, sondern "konkret werdende Utopie". Konkrete Utopie ist der Prozess der Verwirklichung, in dem die näheren Bestimmungen des Zukünftigen tastend und experimentierend hervorgebracht werden.


title: Konkrete Utopie

text: Der "konkreten Utopie" Ernst Blochs entspricht eine Haltung des "militanten Optimismus". Dem Pessimismus auf der einen Seite sowie dem "ruchlosen", "ungeprüften" Optimismus, sei eine Haltung der Hoffnung gegenüberzusetzen, die jedoch eine geprüfte sei. Hier spricht Bloch auch vom "Optimismus mit Trauerflor". Ernst Bloch führt als Beispiel für die "konkrete Utopie" eine Parole aus den Bauernkriegen an:


title: Konkrete Utopie

text: "Reale Möglichkeit" ist für Bloch ein Synonym für Prozess-Materie, die sich dialektisch weiterentwickele. In der Vermittlung von Theorie und Praxis, die sich gegenseitig zu überprüfen hätten, entstünde die "Konkrete Utopie". Darüber hinaus habe utopische Hoffnung einen eschatologischen Kern. Mit Karl Marx argumentiert Bloch, dass die Geschichte der Menschheit bislang nur Vorgeschichte sei und noch gar nicht begonnen habe. Die "Welt als Experiment", erläutert in Blochs Alterswerk Experimentum Mundi, entstanden 1972 bis 1974, habe eine Richtung. Bloch untersuchte die Religionen, allen voran das Christentum nach ihren Hoffnungsgehalten. In der Religion, aber auch in der Kunst und der Musik zeige sich ein "Vorschein" auf eine bessere Welt, die Bloch auch als Heimat bezeichnet.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Die Aufreißer von der Highschool (Originaltitel: "Losin’ It") ist eine US-amerikanisch-kanadische Filmkomödie von Curtis Hanson aus dem Jahr 1983.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Kalifornien in den 1960er Jahren: Um endlich ihre Unschuld zu verlieren, wollen die drei Highschool-Freunde Woody, Dave und Spider über das Wochenende nach Tijuana, Mexiko, fahren. Notgedrungen nehmen sie auch Daves kleinen Bruder Wendell mit, hat dieser doch das nötige Kleingeld, um ihre Unternehmung zu finanzieren. Unterwegs machen sie Halt bei einem Supermarkt, wo sich gerade die junge Verkäuferin Kathy entschließt, ihren untreuen Ehemann zu verlassen. Sie springt kurzerhand zu Woody und den anderen in den Wagen und fährt mit ihnen nach Tijuana. Während sie dort die Scheidung einreicht, fährt Dave mit den anderen in seinem Chevrolet durch die Straßen. Der örtliche Sheriff wird dabei auf sie aufmerksam und fährt ihnen hinterher. Vor einer Werkstatt zwingt er sie anzuhalten und Daves Wagen in Reparatur zu geben.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Während Wendell beim Wagen bleibt, ziehen Woody, Dave und Spider los, um sich in Tijuanas Vergnügungsviertel zu amüsieren. In einem Stripclub gesellen sich umgehend drei Prostituierte zu ihnen an den Tisch. Als sie mit den Frauen in das eine Etage höher gelegene Bordell gehen, weist ihnen der Zuhälter eine Gruppe weniger attraktiver Huren zu. Woody wählt eine der älteren und geht mit ihr auf ein Zimmer, doch ist er zu schüchtern und unsicher, um mit ihr den Geschlechtsakt zu vollziehen. Auch Spider verzichtet letztlich auf den Beischlaf, als sich seine Hure über ihn lustig macht. Unterdessen wirft Kathy ihren Ehering in einen Brunnen. Als jedoch drei Männer nach dem Ring im Wasser fischen, schlägt sie auf die Männer ein und nimmt den Ring wieder an sich. Daraufhin landet sie ebenfalls im Stripclub und setzt sich zu Woody und Spider an die Bar. Als Spider ihr gegenüber unverschämt wird, geraten er und Woody in Streit. Nachdem ihm Spider einen Hieb verpasst hat, verlässt Woody den Stripclub und Kathy folgt ihm.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Auf der Straße trifft Dave auf seinen Bruder Wendell, der die Werkstatt verlassen hat und sich Feuerwerkskörper kaufen will. Dave wiederum, dessen Versuch, mit einer Hure zu schlafen, ebenfalls schiefgegangen ist, will sich in einer Apotheke ein Aphrodisiakum besorgen. Weil ihn der mexikanische Apotheker nicht versteht und ihn beim Versuch, sich mit Zeichensprache verständlich zu machen, mit einem Gewehr verjagt, lässt sich Dave das Aphrodisiakum stattdessen von einem Einheimischen besorgen. Bei einer lokalen Festlichkeit mischt er eine Pille, bei der es sich lediglich um eine Kopfschmerztablette handelt, einem Mädchen in den Trinkbecher und hofft auf eine heiße Nummer. Der Bruder des Mädchens sieht das jedoch gar nicht gern. Mit seinen Freunden zwingt er Dave und Wendell gewaltsam in seinen Wagen und fährt mit ihnen zu einem abgelegenen Schrottplatz.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Während Spider die Bars und Kneipen nach einer von Tijuanas berüchtigten Shows abklappert, bei der ein Esel mit einer Frau kopuliert, gehen Woody und Kathy in ein Motel. Sie fühlen sich zueinander hingezogen und beginnen sich zu küssen. Bald darauf verlassen sie jedoch das Motel, ohne miteinander geschlafen zu haben. In einem Taxi folgen sie dem Wagen des Sheriffs, der Spider nach einer Kneipenschlägerei festgenommen hat und ihn nun in das örtliche Gefängnis bringt. In einer Gemeinschaftszelle wird Spider vom Anführer der anderen Gefangenen zusammengeschlagen. Als auch die Marinesoldaten, mit denen sich Spider in der Kneipe geschlagen hatte, in die Zelle gesteckt werden und sich anschicken, Spider zu verprügeln, werden auch diese vom Anführer niedergerungen. Derweil wird Dave auf dem Schrottplatz von den jungen Mexikanern an einem Kran befestigt und mit einem Schneidbrenner bedroht. Wendell gelingt es jedoch, das Auto der Mexikaner zu stehlen, und lässt sich von ihnen verfolgen. Er dreht eine Runde um den Schrottplatz, befreit Dave und fährt mit ihm zur Werkstatt, wo sie auf Woody, Kathy und Spider treffen. Um Spider aus dem Gefängnis zu holen, schlug Woody vor, dem Sheriff Daves Chevrolet zu überlassen. Der Sheriff will jedoch nicht nur den Wagen, sondern auch Dave wegen Autodiebstahls festnehmen, weshalb ihn Spider und Woody überwältigen und zusammen mit den anderen im Chevrolet davonfahren.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Verfolgt von den jungen Mexikanern und dem Sheriff erreichen sie die Grenze. Um dem Sheriff zu entgehen, gibt Spider gegenüber einem Grenzbeamten vor, dass seine Freunde etwas über die Grenze schmuggeln wollen, er jedoch nichts damit zu tun habe. Statt vom Sheriff werden er und seine Freunde von den Grenzbeamten festgenommen. Diese können jedoch im Wagen keine Schmuggelware finden und lassen sie wieder frei. Kathy sieht daraufhin Larry, ihren Nochehemann, wieder, der sie überall gesucht habe. Sie fällt ihm glücklich in die Arme und verabschiedet sich von Woody mit einem letzten Kuss. Zurück in Kalifornien kehren Woody, Dave, Spider und Wendell in einem Diner ein, wo sie auf die Marinesoldaten treffen, die mit ihnen immer noch eine Rechnung offen haben. Es kommt zur Prügelei und einzig der gewiefte Wendell hält sich heraus.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Die Dreharbeiten fanden vom 1. Oktober bis 4. Dezember 1981 in Calexico und Los Angeles statt. Der Film wurde am 8. April 1983 in Kanada und New York City uraufgeführt. Bei Produktionskosten von sieben Millionen Dollar spielte der Film etwa 1,2 Millionen Dollar an den US-amerikanischen Kinokassen ein. Am 10. August 1984 lief er in den deutschen Kinos an.


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Im Film, der in den 1960er Jahren spielt, sind neben dem Titelsong "Losin’ It" unter anderem folgende Songs zu hören:


title: Die Aufreißer von der Highschool

text: Das "Lexikon des internationalen Films" bezeichnete "Die Aufreißer von der Highschool" als „Aneinanderreihung von Prügelszenen mit rüdem Dialog“. Für "Prisma" war der Film eine „typische Achtzigerjahre-Teenagerkomödie mit gut aufgelegten Jungdarstellern“.