text: Es ist zu beachten, dass die natürlichen Farbtöne der einzelnen Purpurschnecken Veränderungen unterworfen sein konnten. Einmal waren die Farbtöne abhängig vom Alter, von der Geschlechtsreife und dem Nahrungsangebot, das den einzelnen Purpurschnecken zur Verfügung gestanden hatte, andererseits konnten die Purpurfarben nuanciert werden durch die Methoden, die die Färber bei der Produktion des Farbstoffs anwandten.


title: Purpurfärberei von der frühen Römischen Kaiserzeit bis zum Ende des Byzantinischen Reiches

text: Die Purpurschnecken bringen jedoch keinen fertigen Farbstoff hervor, sondern nur seine Vorstufen (Chromogene). Diese entwickeln sich in der Hypobranchialdrüse und zwar bei beiden Gruppen in verschiedener Zusammensetzung. Die Drüse befindet sich in der Mantel- bzw. der Atemhöhle der Tiere. Nach der Qualität der Farbe wurde wohl die Purpura ("Hexaplex trunculus") von den antiken Färbern am meisten geschätzt und nicht diejenige der Diatulense-Schnecke ("Bolinus brandaris").


text: Bei dem von Plinius beschriebenen Verfahren zur Farbstoffgewinnung handelt es sich um eine enzymatische Hydrolyse. Dazu wird die Hypobranchialdrüse mit den Farbstoffvorprodukten (Chromogene) den Schnecken entnommen und dann eingesalzen. Auf 100 römische Pfund – rund 32 kg – Drüsenmasse gibt man jeweils ungefähr ein halbes Kilogramm Salz, das man drei Tage lang einwirken lässt. Anschließend bringt man die breiige Drüsenmaterie mit Wasser zusammen in einen Topf aus Blei oder nach neueren Forschungen aus Zinn. Auf 500 Pfund – etwa 163 kg – Masse gibt man 100 Amphoren Wasser (ca. 2.619 Liter).


text: Die Farbstoffbildung vollzieht sich relativ schnell unter der Aktivität des Enzyms Purpurase unter der Einwirkung von Luftsauerstoff oder Belichtung oder von Beidem. Doch damit hat man gleich ein Problem: Mit dem entwickelten Purpurfarbstoff kann man nicht färben, weil dieser unfähig ist, auf die Faser aufzuziehen. Der entwickelte Purpurfarbstoff musste zuerst in einen wasserlöslichen Zustand (Leukoform) reduziert werden, den die Faser aufsaugen kann, wodurch eine innigere Adsorption an der Faser erfolgt. Ausgelöst wird diese Reduktion durch die nach ungefähr drei Tagen einsetzende Gärung (Fermentation). Dafür scheinen die organischen Bestandteile, die zwangsläufig an den Drüsen hängen bleiben, verantwortlich zu sein. Experimente zeigten, dass die Küpe nicht zum Kochen gebracht werden darf, dann würde die Farbstoffbildung nicht stattfinden. Eine konstante mäßige Temperatur und die richtige alkalische Umgebung begünstigen vermutlich die Vermehrung eines Bakteriums, das die Reduktion in Gang bringt. Dabei vollzieht sich in den folgenden Tagen ein Farbwechsel: vom anfänglichen Purpurton zum Blau – Blaugrün – Grüngelb. Der Farbstoff ist löslich geworden. Nur so ist es möglich, dass der Farbstoff während des Eintauchens in die Küpe auf die Wolle oder Seide aufzieht und dann an der Luft zu einer der vielen Purpurvarianten von Violettrot zu Blauviolett oxidiert und wasserunlöslich wird. Alles gefärbte Material kommt grün aus der Küpe, man taucht es sofort in frisches Wasser, und erst im Kontakt mit dem Sauerstoff, möglichst ohne Belichtung, zeigt sich die erreichte Purpurvariante. Zum Schluss wird die getränkte Wolle gut gewaschen und zum Trocknen aufgehängt.


text: Plinius kennt zwei Kategorien von Schneckenpurpurfarben: Die Purpurae (Purpurfarben im engeren Sinn) mit einem mehr rötlichen und die Conchylia (Conchylienfarben) mit einem mehr bläulichen Farbton. Die gängige Ansicht, die Conchylienfarben seien kein echter und vollwertiger Purpur gewesen, ist nicht richtig. Die Purpurfarben im engeren Sinn entstanden aus einer Mischung der Auszüge der Purpura ("Hexaplex trunculus") und des Bucinums ("Stramonita haemastoma") oder allein aus dem Diatulense ("Bolinus brandaris"), die Conchylienfarben dagegen allein aus der Purpura ("Hexaplex trunculus"), jedoch mit anderer Küpe als die Purpurfarben in engeren Sinn.


text: b. Ein rötlich nuanciertes Hellblau (Rauchblau) = Malvenfarbe, die ins Purpurne zieht, erzeugt aus dem "Hexaplex trunculus".


text: Diese Conchylienfarben waren wohl Standardfarben der Einfachfärbungen. Es gab wohl viele Variationen von Farbtönen, die aus Einfachfärbungen hervorgingen. Sie wurden alle aus dem "Hexaplex trunculus" gewonnen. Die Farbunterschiede waren erzeugt durch unterschiedliche Küpen, durch unterschiedliche Belichtungen und Variationen bei der Luftzufuhr.


text: Die Zweifachfärbungen gehörten ausschließlich zur Kategorie der Purpurfarben im engeren Sinn. Bei ihnen hat man die Drüsenauszüge der Purpura ("Hexaplex trunculus") und des Bucinums ("Stramonita haemastoma") miteinander kombiniert. Plinius hebt zwei Sorten besonders hervor:


text: Die Dreifachfärbungen bewertet Plinius als Ausgeburt des Luxus. Beispielsweise hat man bei einer Sorte das Textilmaterial zunächst mit Amethystpurpur gefärbt und darauf noch eine tyrische Doppelfärbung aufgebracht. Diese Luxusfärbungen spielten wohl im normalen Purpurhandel keine Rolle.


text: Weniger bekannt ist, dass die Bezeichnung „Purpur“ in der Antike nicht dem Schneckenpurpur vorbehalten war. Plinius teilt mit, dass auch Färbungen mit Kermes und Imitate der verschiedenen Schneckenpurpursorten, die man mit dem Pflanzenfarbstoff „Fucus“ ("Rytiphlaea tinctoria" ) fabrizierte, als „Purpur“ bezeichnet wurden. Die Verwendung dieses Pflanzenfarbstoffes als Purpurimitat geht vermutlich auf die Phönizier zurück, die eine vorzügliche Sorte dieser Pflanze auf den östlichen Kanarischen Inseln entdeckt hatten. Produziert wurde die mit diesem Pflanzenfarbstoff gefärbte Wolle vor allem in Karthago und Gadir, dem späteren Cadiz.


text: Ebenso wurden Purpurflotten gestreckt oder die Textilmaterialen mit purpurfarbähnlichen Färbemitteln (beispielsweise Orseille) grundgefärbt und mit wenig Purpur nachgefärbt oder Mischfärbungen (Krapp und Indigo) angewandt. Weil selbst der teilweise Ersatz der hoch begehrten Purpurfarben für viele unerschwinglich war, ging man schon Jahrhunderte vor Plinius dazu über, durch geschickte Kombinationen billiger Farbstoffe aus Schneckenpurpur hergestellte Farben zu imitieren. Gewebte Stoffe wurden kaum gefärbt, sondern bei Wolle das Vlies und bei Seide die Seidenfäden. (Quelle: Eintrag Purpurfärberei der frühen römischen Kaiserzeit nach Plinius dem Älteren)


text: Die reichsweit bedeutendsten waren die Purpurfabriken in Tyros in Phönizien und auf der Insel Djerba, weitere in Sidon, auf der Insel Propontis, in Milet, Phokaia, auf Kos und Zypern, in Attika, auf Salamis und Euböa, in der Phokis, in Argos, Ancona, Kalabrien, Tarent, Syrakus, Baiae und in Tingis sowie der Mauretania Caesariensis.


text: Wir finden Färbereien in Parma, Capua, Truentum, Pollentia, Córduba, Laodikeia am Lykos, Thyateira, Augusta Raurica (Kaiseraugst). Die Purpurfärbereien erhielten den fertigen Purpurfarbstoff, wie ein Grabsteinrelief eines Purpurarius (Purpurfärber und Purpurhändler) aus Parma vermuten lässt, wohl von Purpurfabriken an der Küste. Auf dem Relief sind neben dem Handwerkszeug des Färbers – einer Spatha zum Umrühren der Färbebrühe und einer Waage zum Abwiegen der gefärbten Textilien – drei Gefäße von verschiedener Form, wohl Flaschen für die verschiedenen Purpurfarbstoffe, zu sehen. Die Purpurfärber im Landesinnern konnten auch, wie Inge Boesken Kanold 2001 durch Experimente nachgewiesen hat, in Salz getrocknete Drüsen von Purpurschnecken für eine neue Küpe verwenden. Diese Drüsen ließen sich gut transportieren und hielten sich monatelang, ohne Schaden zu nehmen. Wichtig war allerdings, dass man der neuen Küpe eine geringe Menge von der alten zusetzte, was den Beginn der Reduktion förderte. Die alte Küpe ließ sich lange aufheben. Allerdings roch sie penetrant.


text: Purpur wurde vor allem für Kleider verwendet, beispielsweise für die Amtskleider des Kaisers, von Vasallenkönigen und hohen Beamten und der hohen Priesterschaft. Reiche Bürger, vor allem reiche Damen wurden nicht gehindert, Purpurkleider – selbstverständlich keine Amtskleider – zu tragen. Neben der Kleiderfarbe diente der Purpur als Schmuck in Form von Purpurteppichen, Purpurdecken auf Speisesofas sowie als Bettunterlage oder Pferdedecken. Purpur wurde auch als Malerfarbe, als Gesichtsfarbe und Schminke verwendet. In der Medizin verordneten Ärzte die Asche verbrannter Purpurschnecken in Pulverform und als Salbe unter Beimischung von Honig und Schweineschmalz.


text: Über ein der Kaiserin vorbehaltenes Purpurgewand ist für diesen Zeitraum nichts Sicheres bekannt geworden: Agrippina, die Frau des Kaisers Claudius (41–54), ist die einzige Kaiserin der frühen Kaiserzeit, von der ein goldenes Paludament bei blutigen Reiterspielen als Begleiterin ihres Mannes erwähnt ist. Es kann wegen seiner Einzigartigkeit in der Überlieferung sich nicht um eine kaiserliche Insigne gehandelt haben.


text: Der Jahreskonsul, Praetoren, Senatoren, die Ritter, der curulischen Magistrate und von Mitgliedern der vier großen Priesterkollegien trugen ebenfalls Purpur als Statussymbol. Mit dem Beginn des Prinzipats veränderten sich die politischen Verhältnisse. Die ehemals führenden Stände mussten einen Verlust ihres Machteinflusses hinnehmen. Doch ist gerade in der frühen Kaiserzeit ein Bemühen seitens der Kaiser zu erkennen, die althergebrachte Statussymbolik aufrechtzuerhalten und so die Gesellschaftshierarchie zu bewahren. Die neue Herrschaftsordnung basierte noch mehr als zuvor auf dem Ritterstand ("ordo equester") als Rückgrat kaiserlicher Verwaltung. Neben dem Goldring, der als wichtigstes Statussymbol vom Princeps verliehen wurde und damit die rechtliche Aufnahme in den Ritterstand symbolisierte, war es das Staatspferd und der "angustus clavus" (schmaler Clavus) der Tunica, die den gesellschaftlichen Rang nach außen repräsentierten.


text: Es geht den Kaisern vor allem darum, den nach der öffentlichen Moral für die Privatleute verwerflichen Luxus zu beschränken. Dies ist feststellbar bei den Gesetzen von Julius Caesar († 45 v. Chr.) und Kaiser Tiberius (42 v. Chr.–37 n. Chr.). Julius Caesar erlaubte Purpurkleider nur bestimmten Personen, bestimmten Altersgruppen und an bestimmten Zeiten. Tiberius stellte zu seinem Schrecken fest, dass die von Kaiser Augustus (27 v. Chr. bis 14 n. Chr.) erlassenen Purpurgesetze von sehr vielen Bürgern nicht respektiert wurden. Nero erließ nur für die teuersten Sorten, den Tyrischen und den Amethystpurpur, ein Verkaufsverbot und ein Verbot, sich damit zu bekleiden. Bis zum Ende des vierten Jahrhunderts ist kein einziges kaiserliches Purpurverbot mehr überliefert. Der Purpur, selbst die teuersten Sorten, sind frei verfügbar. Selbstverständlich war die Unverfügbarkeit der amtlichen Rangkostüme aus Purpur.


text: Zu Caesars Zeit bezahlte man für ein Pfund Amethystpurpurwolle den Preis von 100 Denaren oder 400 Sesterzen (ca. 270 Euro im Jahr 2020) für ebenso viel tyrische Purpurwolle jedoch 1000 Denare. (ca. 2.700 Euro im Jahr 2020). Für Purpurkleider wurden bis zu 10.000 Sesterzen (ca. 6.800 Euro im Jahr 2020) bezahlt. Zur Zeit des Kaisers Augustus betrug der Wert der jährlichen Lebensmittelration für einen Legionär 60 Denare.


text: Die Purpursorten werden gemäß dem Höchstpreis-Edikt des Diokletian = "Edictum Diocletiani aliorumque de pretiis rerum venalium", Kapitel 24 nach Höchstpreisen absteigend vom höchsten Preis für jeweils ein römisches Pfund (ca. 327 g) aufgeführt. Es sind nicht nur die eigentlichen Purpursorten, also solche, die aus Schneckenpurpur hergestellt sind, sondern auch Kombinationen von Schneckenpurpur mit anderen Farbstoffen, ferner die mit Kermes gefärbte Wolle aus Nikaia sowie Wolle, die mit dem Pflanzenfarbstoff Hysginum ("Rytiphlaea tinctoria" ) gefärbt war. Diese Liste unterscheidet sich von derjenigen des Plinius im Großen und Ganzen nicht, jedoch bei Einzelheiten.


text: Das Edikt unterscheidet zwischen Anfärbungen in Rohseide, also den von der Seidenraupe ohne weitere Verarbeitung gewonnenen Seidenfäden und der ebenfalls ungesponnenen Rohwolle. Diese Unterscheidung betrifft jedoch nur die Anfärbung mit dem kostbarsten Purpur, dem doppelt gefärbten schwarzroten tyrischen Purpur, hier Blatta, genannt. Bei den übrigen Anfärbungen ist Rohwolle (Vlies) vorauszusetzen.


text: Oxyblatta als hochrote, blaugetönte, karmesinrote Purpursorte kennt Plinius offenbar nicht. Im Farbton scheint sie mit dem Farbton der Signatur des Kaisers übereinzustimmen. Die Oxyblatta wurde aus dem Farbstoffgemisch der Stramonita haemastoma und des Hexaplex trunculus vermutlich unter dem Zusatz einer Säure hergestellt.


text: Die Einfachfärbungen im Höchstpreiswert von 12.000 Denaren werden nicht wie bei Plinius im Einzelnen aufgeführt. Im Kontext des Kapitels werden jedoch in anderem Zusammenhang die Einfachfärbungen des Amethystpurpurs (hypoblatta) (24, 20) und des hochroten, blaugetönten karmesinroten Oxyblattapurpurs (oxyblatta) (24, 20) genannt.


text: Die erste Qualität der doppelt gefärbten milesischen Purpurwolle kann wegen der Positionierung im Preisedikt nach dem einfachgefärbten Schneckenpurpur und des viel niedrigen Preises nicht aus zwei Schneckenpurpurfarben hergestellt sein, sondern nur aus einer Kombination von einer einzigen Schneckenpurpurfarbe mit einem tierischen, mineralischen oder pflanzlichen Farbstoff. Welchen Farbton die Wolle hatte, lässt sich aus diesen Angaben nicht erschließen. Zur Wolle aus Milet bemerkt Vergil in seiner Georgica, dass die Vliesstücke aus Milet mit großem Arbeitsaufwand gefärbt und in tyrische Purpurfarben verwandelt wurden. Bemerkenswert ist, dass Vergil im Plural spricht, also von mehreren Purpurfarben aus Tyrus. Es kann sich also um den schwarzroten Farbton des Tyrischen Purpurs und um den amethystfarbenen des Hypoblattapurpurs handeln.


text: Für die zweite Sorte fehlen alle Angaben bis auf den Preis. Jedenfalls ist sie von minderer Qualität. So bleiben alle Ideen zum Farbton Spekulation.


text: Was man sich unter der Kermes gefärbten Wolle aus Nikaia zum Höchstpreis von 1.500 Denaren vorzustellen hat, bleibt im Dunkeln. Weder das Rezept für ihre Färbung noch ihr Farbton sind bekannt.


text: Hisgene algenensia (latein.) ist identisch mit dem fucus marinus des Plinius, der wissenschaftlich "Rytiphlaea tinctoria" heißt. Die Meerespflanze ist reich an Farbstoff und kommt im ganzen Mittelmeer vor. Ihr natürlicher Farbton ist ein lebhaftes Fuchsiarot. Zunächst erstaunt es, dass man die mit einem Pflanzenfarbstoff gefärbte Wolle in diese Liste der Purpurwaren aufgenommen hat. Der Grund lag wohl daran, dass aus diesem Pflanzenfarbstoff billige Imitate von teuren Purpursorten hergestellt wurden.


text: Das Höchstpreisedikt zählt vier Sorten von Hysginwolle auf. Aus der antiken Literatur erfährt man nicht, um welche vier Sorten es sich hier handelt. Bei der Textanalyse ist festzustellen, dass alle vier Sorten der Hysgin-Wolle eine Einheit bilden: Sie führen alle die gleiche Gattungsbezeichnung und sind von 1 bis 4 durchgezählt. Die Frage ist jedoch, was diese vier Sorten einerseits verbindet und andererseits voneinander unterscheidet. Es verbindet sie sicher die Artikelbezeichnung „hysgenae“ und das Spezifikum „algenaesia“, das wohl in den folgenden Zeilen zu ergänzen ist. Das bedeutet, dass alle vier Wollwaren auf der Basis des fucus gefärbt waren. Geht man von dieser Voraussetzung aus, dann unterscheiden sich die vier Sorten durch die Verschiedenartigkeit der Fucusfärbungen aber auch der zusätzlichen Färbemittel. Es muss nicht unbedingt als Zufall angesehen werden, dass die Zahl der Sorten der Hysgin-Wollwaren der Zahl der vier verschiedenen Schnecken-Purpursorten am Anfang des Kapitels entspricht. So erscheinen die vier Sorten der Hysgin-Wolle wie eine Parallele zu den vier Sorten des echten Schnecken-Purpurs. Übrigens gehen in beiden Reihen die Preise nach unten. So könnte man den Schluss ziehen, dass die vier Sorten der Hysgin-Wolle als Imitate der vier Sorten des echten Purpurs angesehen werden können. Damit wäre die teuerste Hysgin-Sorte das Imitat der schwarz-roten Blatta, die zweite Sorte das Imitat der amethystfarbenen Hypoblatta, die dritte das Imitat der Oxyblatta und die vierte das Imitat des einfach gefärbten Purpurs. Ob diese Vermutungen zutreffen, lässt sich nicht beweisen. Sie gewinnen aber an Wahrscheinlichkeit dadurch, dass im Papyrus Holmiensis Rezepte, für die Fabrikation der Imitate der Blatta und Oxyblatta mit der Verwendung von Fucus zu finden sind.


text: Ein weiteres Problem ist noch zu klären: Welche Bedeutung die Begriffe prooteia und phoraema in der 9. und 10. bzw. in der 11. und 12. Zeile haben. Das Problem lässt sich wohl am einfachsten lösen, wenn man prooteia im Sinne von 1. Qualität und phoraema im Sinne von Sorte versteht und in der Zeile 9 phoraema alpha und in der Zeile 10 phoraema beta ergänzt. So wäre in der 9. Zeile die erste (beste) Qualität der ersten Sorte des Fucuspurpurs (Imitat von Blatta), in der 10. Zeile die 1. Qualität der 2. Sorte (Imitat der Hypoblatta) und in der 11. Zeile die erste Qualität der 3. Sorte (Oxyblatta) und in der 12. Zeile die erste Qualität der 4. Sorte, das heißt des einfachgefärbten Purpurs gemeint.


text: Zum Vergleich der Lohn eines Landarbeiters pro Monat mit Verpflegung: 25 Denare (7, 1); der Lohn eines Elementarlehrers pro Monat und pro Schüler: 50 Denare (7, 66) nach dem Höchstpreisedikt.


text: Die Purpurfärberei wurde ebenso von staatlichen Färbereien wie von privaten Handwerkern betrieben. Die Betriebe befanden sich, wie dargelegt, direkt an den Küsten und auf den Inseln des Mittelmeeres aber auch im Landesinnern. Es gab viele davon. Der Kaiser hatte eine eigene Fabrik in Tyros mit einer Weberei: In einem Purpurgeschäft waren Herstellung und Verkauf der Purpurwaren vereint. Bis zum Jahre 383 gab es für die privaten Färbereien keine Produktions- und Verkaufsbeschränkungen. Zwischen 383 und 392 verboten die Kaiser Gratian, Valentinian II. und Theodosius I. den privaten Purpurfärbern Seide und ungesponnene Wolle mit Blatta, Oxyblatta und Hyacinthina zu färben und zu verkaufen. Damit beanspruchten die Kaiser ein Produktions- und Verkaufsmonopol. Die Kaiser Theodosius I., Arcadius und Honorius monopolisierten zwischen 393 und 395 noch zusätzlich das Imitat von Blatta. Diese Monopole konnten jedoch nicht auf die Dauer durchgesetzt werden: Kaiser Theodosius II. übernahm sie nicht in seinen Gesetzeskodex (Codex Theodosianus), der 430 promulgiert wurde. Erst Kaiser Justinian beanspruchte die Monopole erneut, indem er sie in seinen Gesetzescodex (Codex Iustinianus), der 529 publiziert wurde, aufnahm. Mit welchem Erfolg ist nicht bekannt. Seit der Monopolisierung konnten die Untertanen diese speziellen Purpursorten nur noch in den staatlichen oder konzessionierten Läden erwerben und sie zu Purpurkleidern, zu Besätzen und Borten aus Purpurwolle, zu purpurnen Vela, zu Purpurdecken und Teppichen verarbeiten, wenn nicht ein staatliches Verbot dem entgegenstand, das sich daraus ergab, dass spezielle Purpurkleider im Reich dem privaten Gebrauch als öffentliche Statussymbole entzogen waren.


text: Seit Konstantin dem Großen ist das Purpurpaludament (Purpurchlamys) ohne Edelsteinschmuck und ohne Perlenfibel auch die wichtigste Insigne der Mitregenten und des Caesars.


text: Während der Regierungszeit des Kaisers Theodosius II., seit dem Jahr 424, wurden ganzblattapurpurne Pallia (Mäntel) und Tuniken aus Seide, aber nicht solche aus Wolle dem Kaiser und seiner Familie vorbehalten, ferner noch Kleider, bei denen entweder die Schussfäden oder die Kettfäden blattapurpurn und die Gegenfäden anders gefärbt waren. Dazu gehörten wohl die ausgesprochenen Luxusgewänder wie die purpurgoldenen Pallien und Tuniken, ferner die halbblattapurpurnen Alethinocrustae – sie waren durchsichtig wie Kristall und mit einem blattagefärbten Schussfaden versehen – und die Polymita. Das waren sehr kostbare, gewirkte Textilien, bei denen der Schussfaden aus mehreren, verschieden gefärbten Fäden, auch blattapurpurnen bestand. Die genannten Textilien hatten jedoch keinen offiziellen Charakter, sondern gehörten zu der Privatgarderobe des Kaisers und seiner Familie. Kaiser Justinian I. hat dieses kaiserliche Privileg zum Teil wieder aufgehoben und nur die blattapurpurnen Pallia und Tuniken aus Seide reserviert und die anderen halbblattapurpurnen Gewänder den Damen der Gesellschaft wieder gestattet. Ein Beispiel für die blattaseidene Tunica bietet die blattaseidene Stola mit breiten goldenen Clavi der Mutter des Kaisers Justinian, die auf dem Mosaik der Kaiserin Theodora in S. Vitale in Ravenna neben der Kaiserin abgebildet ist (siehe ).


text: Die Triumphaltrabea, jedoch im Unterschied zu der des Kaisers ohne Perlen-Edelsteinverzierung, war bis zur Abschaffung des Konsulats durch Justinian I, im Jahre 540 Amtskleid dieser Amtsinhaber. Der Jahreskonsul durfte sie bis zu diesem Zeitpunkt jedoch nur beim Amtsantritt und als Spielgeber anlegen.


text: Dieses Gewand scheint sich im 5. Jahrhundert aus der Paenula entwickelt zu haben. Diese hatte einen weiteren Ausschnitt, war etwas länger, hatte aber keine Kapuze und keinen V – Ausschnitt. Es spricht viel dafür, in der purpurnen Casula/Planeta eines Bischofs, wenigstens im Westen, eine Insigne seines geistlichen Amtes zu sehen. Die Purpurfarbe kann die bischöfliche Leitungsgewalt hervorheben. Die Bischöfe waren offensichtlich nicht daran gebunden, die purpurne Casula /Planeta bei ihren geistlichen Funktionen anzulegen.


text: Seit dem ausgehenden 3. Jahrhundert war zunächst nur das blattagefärbtete Paludament (Purpurchlamys) als Insigne kaiserlicher Herrschaft generell verboten. Unter Androhung der Todesstrafe und der Güterkonfiskation war die Herstellung des Purpurpaludaments, sein Besitz und seine Verwendung jeder Person untersagt, die nicht von kaiserlicher Würde war und zur kaiserlichen Familie gehörte. Daneben war die blattapurpurne Triumhaltrabea mit Edelstein- und Perlenbesatz ein kaiserliches Privileg, insofern der Kaiser sie im Gegensatz zum Jahreskonsul bei jeder Gelegenheit anlegen konnte. Seit 540, nach Abschaffung des Jahreskonsulats, war er dann dazu allein berechtigt. Ein weiteres Purpurverbot wurde dann von Kaiser Theodosius II. 424 erlassen. Jeder Person, die nicht zum Kaiserhaus gehörte, wurden Tuniken, und Pallia aus Blattaseide und dazu die bereits beschriebenen halbblattapurpurnen Luxusgewänder untersagt. Kaiser Justinian I. hob das Verbot für die halbblattapurpurnen Gewänder für Frauen wieder auf, hielt aber das Verbot ganzblattaseidener Pallia und Tunicae aufrecht. Alle anderen mit dem kaiserlichen Purpur gefärbten Gewänder waren den Untertanen gestattet. Jeder, der es sich leisten konnte, konnte blattapurpurne Tuniken und Pallia aus Wolle, blattapurpurne Lacernae, und Paenulae – das waren Mäntel verschiedener Machart – erwerben und sich damit bekleiden. Entscheidend dafür war der allgemeine Grundsatz des römischen Rechts, nach dem alles für erlaubt galt, was das Gesetz nicht ausdrücklich verbot.


text: Bereits in der frühen Kaiserzeit wurde Schreibmaterial mit Purpur eingefärbt. Literarische Nachweise findet man bei Ovid, der in den Tristien auf einen purpurnen Umschlag einer Buchrolle anspielt, Martial, der das purpurne Titelblättchen am oberen Rand der Buchrolle nennt und Lucianus von Samosata, der in „Adversum indoctum“ ein Prachtexemplar eines Buches mit purpurnen Pergament und goldenem Omphalos erwähnt. Die Sitte, Purpurhandschriften mit Gold- und Silbertinte zu beschreiben, kann man bis ins 3. Jahrhundert zurückverfolgen. Die Purpurfärbung einzelner Stellen von Rollen und Codices gab es schon vor diesem Zeitpunkt. Beleg ist eine Biografie über Maximinus Thrax (Kaiser 235 bis 238), geschrieben von Julius Capitolinus. Darin weist Julius Capitolinus auf eine Homer-Handschrift hin, wo Goldschrift auf Purpur zu Anwendung kam. Diese wurde einem jungen Mann im Rahmen der Ausbildung in der Schule geschenkt. Im beginnenden 4. Jahrhundert findet man dazu einen Hinweis in einem um 320 dem Kaiser Konstantin dem Großen gewidmeten Gedichtband des Publilius Optatianus Porfyrius, dessen Einleitung auf die prachtvolle Ausstattung des Werkes mit Purpur und Metalltinte Bezug nimmt. Ende des 4. Jahrhunderts kann man bereits auf eine größere Verbreitung schließen, da Hieronymus gegen die Purpurcodices polemisierte und Johannes Chrysostomus kritisierte neben dem spärlichen Bibelbesitz bei den Christen, dass diese sogenannten Luxushandschriften eher zur Schaustellung als zum geistigen Nutzen dienten. Trotz solcher Kritik verbreiteten sich Purpurhandschriften während der ganzen Spätantike auch in der Kirche. Sie erlebten eine letzte Blüte im Zeitalter Justinians I. Die Mehrzahl der erhaltenen Purpurpergamenthandschriften stammen auch aus dem 6. Jahrhundert. Hervorzuheben sind illuminierte Handschriften wie die „Wiener Genesis“, der „Codex purpureus Rossanensis“ und der „Codex Sinopensis“. Etwas älter ist die „Cotton Genesis“. Auch reine Texthandschriften sind auf Purpurpergament erhalten, so beispielsweise Evangelienfragmente aus dem 6. Jahrhundert aus Kleinasien, bekannt als „Codex N“, sowie der „Codex Beratinus“ aus dem Johanneskloster zu Berat in Albanien. Doch die berühmteste Texthandschrift ist der „Codex Argenteus“ in Uppsala (6. Jahrhundert), der die gotische Bibelübersetzung Wulfilas enthält.


text: Nach der Eroberung der Levante und Nordafrikas durch die islamischen Araber in der 1. Hälfte des 7. Jahrhunderts konzentrierte sich die Purpurproduktion immer mehr auf die Hauptstadt des Reiches, auf Konstantinopel. Die Konsequenzen, die sich daraus für die Verwendung des Purpurs durch die Untertanen ergaben, sind erst in Gesetzen des Kaisers Leo VI. greifbar.


text: Auch ungefähr 350 Jahre nach Erlass der Purpurgesetze Justinians ist der Blattapurpur der kaiserliche Purpur. Das kaiserliche Produktions- und Verkaufsmonopol für Blattapurpur wird aufrechterhalten, doch nicht für den Amethyst- und den Hyacinthinapurpur. Beide Purpursorten können also privat produziert und verkauft werden. Doch Leo VI. verfügt eine erhebliche Verschärfung bei der Verwendung des Blattapurpurs. Es werden nur noch damit gefärbte Kleiderbesätze und -borten den Untertanen erlaubt, aber keine blattagefärbten Kleider. Kleiderbesätze waren Aufsätze von rechteckigem, kreisförmigen oder streifenartigen Schnitt oder Einsatzstücke. Borten waren Fransen an Kleidern oder an Tüchern. Die Purpurseide und Purpurwolle dafür kann allerdings nur in den kaiserlichen oder vom Kaiser konzessionierten Läden erworben werden.


text: Die Kaiser von Byzanz führen beim kaiserlichen Purpurprivileg die spätantike Tradition der römischen Kaiser und Kaiserinnen weiter. Der Kaiser trägt bis zum Ende der mittelbyzantinischen Zeit (ca. 1250) als Dienstkostüm. das Purpurpaludament mit purpurner bzw. weißer Tunica, die später Dibetesion bzw. Saccos genannt wurde und die Trabea triumphalis bzw. den Loros dazu rotpurpurne Schuhe. Die Kaiserin führt bis zum Beginn der mittelbyzantinischen Zeit (ca. 650) parallel zum Kaiser die purpurne Chlamys als Dienstkostüm, seitdem den Loros. Nach der Jahrtausendwende zeigen die kaiserlichen Gewänder neben dem Blattapurpur auch blauen Hyazinthinapurpur und hochroten, blaugetönten, karmesinroten Oxyblattapurpur.


text: Vom 9. bis zum 12. Jahrhundert, mit hoher Wahrscheinlichkeit schon eher, verwendete der Kaiser Purpurpergament vor allem für die Korrespondenz mit ausländischen Fürsten, beispielsweise mit dem Kaiser des Westens, dem Papst oder dem amtierenden Kalifen. Als selten gelten Ernennungsurkunden oder feierliche Privilegien auf Purpurpergament. Purpururkunden sind regelmäßig mit Goldtinte (Chrysographie) geschrieben. Zwischen den Zeilen lieferte die byzantinische Kanzlei Übersetzungen des griechischen Originaltextes in Silbertinte.


text: Die Purpururkunden des Westens erscheinen dagegen als reine Prunkfabrikate, die ein Kanzleioriginal voraussetzen. Sie benötigen das Kanzleioriginal zur Gültigkeit und konnten durch Anbringung einer Goldbulle den Rang einer Originalausfertigung erhalten. Solche Urkunden mit Goldschrift auf Purpurpergament sind noch in Gestalt von 7 Kaiserurkunden aus den Jahren 1062–1147/51 und zweier Diplome Rogers von Sizilien (1134/40) erhalten. Das einzige Beispiel im Westen für eine erhaltene Originalpurpururkunde und die zusätzliche Purpurausfertigung ist das Diplom Rogers II. für die Capella Palatina in Palermo (28. April 1140). Dazu kommen weitere, allerdings nur literarisch überlieferte Beispiele. Es gab aber auch ungefärbte Pergamenturkunden, in Goldschrift geschrieben. Der älteste Beleg ist bereits für das 8. Jahrhundert bezeugt, allerdings nur literarisch – es ist das verlorene Diplom Ariperts II. für die römische Kirche (705/707), vielleicht eine Purpururkunde.


text: Durch die Berühmtheit der Blatta aus der Manufaktur des Kaisers in Konstantinopel wurde Kaiserlicher Purpur in den Westen und nach Europa in der Form von purpurgefärbten Seiden, als Purpurhandschriften und Purpururkunden geliefert. Während des gesamten Mittelalters galt bei den Herrschern des Westens und den Päpsten der Purpur als Ausdruck ihrer Majestät und Hoheit. Hier diente Byzanz als Vorbild. Unter den Reichsinsignien des Heiligen Römischen Reiches befinden sich drei rote oder purpurne Königsmäntel des 12. und 13. Jahrhunderts und das aus dem frühen 9. Jahrhundert stammende Reichsevangeliar, das 236 Blätter mit purpurgefärbtem Pergament enthält. Im 8. und 9. Jahrhundert nennen zahlreiche päpstliche Stiftungen an Kirchen in Rom und Umgebung purpurgefärbte Seidenstoffe. In den auf uns gekommenen purpurgefärbten Seidenresten konnte jedoch bei naturwissenschaftlichen Analysen jedoch kein echter Schneckenpurpur nachgewiesen werden. Die hier auftretende Purpurfarbe erwies sich meist als Lackmus/Folium oder als Farbmischung, zum Beispiel aus Krapp, Kermes oder Menninge mit verschiedenen Bindemitteln. Diese Mischungen wurden in der karolingischen und ottonischen Buchmalerei und in den Purpururkunden nachgewiesen. Das bestätigt in vollem Umfang die Spezialistin Tanja Kohwagner-Nikolei, Bayerische Akademie der Wissenschaften, in München und gilt nach ihr auch für die sogenannten Kaisergewänder im Diözesanmuseum Bamberg: den blauen Kunigundenmantel, den Reitermantel, den Sternenmantel und das Rationale. Der blaue Kunigundenmantel ist rein indigogefärbt, die drei anderen erhielten durch einen Anteil Krapp im indigobasierten Färbeprozess einen ursprünglich violetteren Farbton.


title: Flughafenlounge

text: Eine Flughafenlounge (auch: Airport-Lounge oder Airline-Lounge) ist eine Lounge in einem großen, meist internationalen Verkehrsflughafen. Flughafenlounges dienen ausschließlich einem ausgewählten Kreis von Reisenden, um Wartezeiten zu überbrücken. Der Grund für das Angebot ist eine erweiterte Dienstleistung, z. B. um Fluggäste im Hochpreissegment an eine Fluggesellschaft zu binden. Lounges dienen letztlich auch dem Wettbewerb unter den Fluggesellschaften.


title: Flughafenlounge

text: Lounges werden hauptsächlich von Fluggesellschaften, aber auch von Kreditkartenfirmen, selten von Flughäfen und sehr selten von Hotelketten betrieben. Die Kosten für die Inanspruchnahme der Dienstleistungen durch Fluggäste sind in aller Regel in einer Mitgliedschaft inklusive.


title: Flughafenlounge

text: Viele große Fluggesellschaften sowie einige Regionalfluggesellschaften haben inzwischen Lounges eingerichtet. Die Lounges der Fluggesellschaften haben teilweise auch Namen (als Produktlinie oder als einzelne Lounge).


title: Flughafenlounge

text: Die Ausstattungen sind sehr unterschiedlich; internationaler Standard ist jedoch eine gediegene und ruhige Atmosphäre mit einer entsprechenden Ausstattung (z. B. Teppiche und Sessel), einem vielfältigen Angebot und Betreuung. Die meisten Lounges verfügen über kleine Schreibtische, Fernsehgeräte, eine große Auswahl an aktuellen Zeitungen und Zeitschriften sowie zum Teil sogar Wäscheservice, Gebetsräume, Duschen, Spas, Schlafmöglichkeiten und ein Getränkeangebot. Teilweise wird zwischen Ankunfts- und Abflugslounges unterschieden. Manche Fluggesellschaften betreiben gemeinsame Lounges oder bezahlen andere Gesellschaften für deren Nutzung durch fremde Fluggäste (insbesondere innerhalb der gleichen Allianz).


title: Flughafenlounge

text: Abflugslounges werden, soweit möglich innerhalb des Sicherheitsbereichs in unmittelbarer Nähe zu den Flugsteigen eingerichtet, sodass der Weg zum Flugzeug möglichst kurz ist und die Lounge erst bei Beginn des Boardings verlassen werden muss. Ankunftslounges und einige Abflugslounges befinden sich jedoch außerhalb des Sicherheitsbereichs.


title: Flughafenlounge

text: Wenn man die Lounge einer Fluggesellschaft nutzt, obwohl man nicht deren Fluggast ist, ist diese Nähe oft nicht gegeben und man muss für den Weg zum Flugzeug eine große Strecke zurücklegen, gegebenenfalls sogar das Terminal wechseln. Dies ist ein gewichtiger Nachteil sogenannter Airport-Lounge-Programme wie beispielsweise dem Priority Pass.


title: Flughafenlounge

text: In letzter Zeit werden die Services einzelner Fluggesellschaften für ihre besten Kunden immer exklusiver:


title: Flughafenlounge

text: Einige Fluggesellschaften bieten für ihre Loungebesucher separate Transfers in Luxuslimousinen direkt zu ihrem Flugzeug an. Dies ist namentlich dann der Fall, wenn für Fluggäste der ersten Klasse oder Kunden mit hohem Status separate Terminalgebäude zur Verfügung stehen, wie beispielsweise das Lufthansa First-Class-Terminal in Frankfurt. Auch werden in einigen Lounges die Fluggäste beim Boarding persönlich aufgesucht, in einem kleinen Golf-Wagen durch das Terminal gefahren und bis ins Flugzeug begleitet, wie beispielsweise in der Thai Airways "First Lounge" im Flughafen Bangkok-Suvarnabhumi.


title: Flughafenlounge

text: Zutritt haben Passagiere, die ein Ticket einer gehobenen Klasse gebucht haben oder einen gehobenen Status in Vielfliegerprogrammen erlangt haben. Innerhalb einer Allianz wird in der Regel Passagieren einer anderen Fluglinie Zutritt gewährt. In kleineren Flughäfen gibt es manchmal nur eine einzige Lounge für alle Passagiere, auch von konkurrierenden Gesellschaften, so beispielsweise in Graz. Einige Lounges fordern Eintrittsgelder. Andere Anbieter gewährleisten über eine (mittelbar) kostenpflichtige Mitgliedschaft Zutritt zu einer Vielzahl von Lounges, beispielsweise Diners Club, American Express (Platinum), Regus, uniglobetravel und Priority Pass.


title: Flughafenlounge

text: Manche Fluggesellschaften bieten unterschiedliche Loungeformate (bei der Lufthansa vier). Generell kann gesagt werden, dass zwischen den einzelnen Lounges große Unterschiede bestehen. Einzelne Lounges bieten nur ein bescheidenes Getränkeangebot und einige Stühle, in anderen Lounges gibt es den besten Champagner, vollwertige À-la-carte-Mahlzeiten und Massage-Service.


title: Flughafenlounge

text: Im englischen Sprachgebrauch ist mit einer "(airport) lounge" auch eine Wartehalle im Flughafen gemeint, die allen Fluggästen zur Verfügung steht und vom Flughafenbetreiber bereitgestellt wird.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Gefährliche Wahrheit ist ein deutscher Fernsehthriller von Jens Wischnewski aus dem Jahr 2021. In der Hauptrolle spielt Lisa Maria Potthoff eine Journalistin, die im Fall eines Hausbrands recherchiert und dadurch politischen Machenschaften auf die Spur kommt. Im Fernsehprogramm wurde der Film erstmals am 15. Oktober 2021 bei Arte ausgestrahlt.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Maren Gehrke arbeitet als Journalistin beim „Tageskurier“, der Lokalzeitung eines finanziell angeschlagenen Verlags. In ihrem Team unter der Leitung von Paula Oberländer-Schaffrath („Posch“) arbeiten der erfahrene Hans Buttke, ihr früherer Freund Benno Frick und die junge Sarah Karimi, die sich um die Onlineberichterstattung kümmert. Maren wohnt allein, die Beziehung zu ihrem verwitweten Vater ist nahezu zerbrochen, da Maren die Erkrankung ihrer Mutter journalistisch ausgeschlachtet hatte. Sie hat eine Liebelei mit Dr. Martin Hellrich von der Staatsanwaltschaft, über den sie immer wieder auch an Informationen gelangt.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Als es in einem heruntergekommenen Wohnblock brennt, sind Maren und Hans schnell vor Ort, um zu berichten. Maren gelingt es sogar noch, ein junges Mädchen zu reanimieren. Allerdings kommen bei dem Brand drei Menschen ums Leben, darunter ein 14-jähriger Junge. Im Netz kursieren bald Gerüchte von einem rassistisch motivierten Anschlag, aber auch Vorwürfe gegenüber der Eigentümergesellschaft WiDuBai und deren Vorsitzendem Carsten Altmann wegen unzureichender Brandschutzmaßnahmen werden laut. Maren macht sich auf die Suche, um über die Hintergründe zu recherchieren. Dann meldet sich ein Zeuge bei ihr, der ihr bei einem Treffen ein älteres Video zeigt. In diesem kündigt die angetrunkene Stadträtin Vera Siegerland den Brand schon an – was auf ein Verbrechen hindeuten würde. Der Zeuge habe weitere brisante Informationen, die er jedoch nur gegen Bezahlung herausrückt. Maren gelingt es mit Überzeugungskraft, das Geld vom Verlagschef Freydank zu bekommen. Kollege Benno meint, sie würde sich hier in etwas verrennen.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Maren trifft sich mit dem Zeugen, der sich als Lukas Schaub ausgibt, in einem Hotelzimmer. Er arbeitet in der IT-Abteilung der WiDuBai und ist bei seiner Arbeit auf Dokumente gestoßen, die den Verkauf der Wohnsiedlung an arabische Investoren belegen. Dadurch würden alle Beteiligten – vor allem Altmann und die Stadt – sehr viel Geld verdienen. Schaub habe Angst und möchte mit dem Geld aus der Stadt verschwinden. Er gibt Maren auch ein paar Fotos, auf denen sie bei ihrer Recherche zu einem tödlichen Verkehrsunfall zu sehen ist, der vor Jahren passiert ist. Schaub wird wenig später von Altmanns Handlangern ermordet, nachdem Benno ihm als Freundschaftsdienst Schaubs Namen mitgeteilt hat. Auch die Stadträtin stirbt plötzlich an einem Herzinfarkt, was Maren stutzig macht.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Maren versucht herauszufinden, warum die Fotos vom Verkehrsunfall bei der WiDuBai lagen. Über Hellrich kann sie sich die Akte besorgen und fährt zu ihrem Kollegen Hans, der damals mit ihr am Unfallort war, um die Sache zu besprechen. Sie finden heraus, dass Bürgermeister Gehring den tödlichen Unfall verursacht hat und von Altmann, der damals als Kommissar arbeitete, gedeckt wurde. Im Gegenzug hat Gehring später Altmann bei seiner Karriere protegiert. Hier erfährt sie von Hans auch, dass Benno und Altmann über den örtlichen Fußballverein seit langer Zeit befreundet waren. Diese hätten einen Deal gehabt: Altmann verschaffte Benno vorab polizeiliche Informationen, im Gegenzug berichtete Benno positiv von Altmann. Dadurch haben sie sich gegenseitig in ihrer Karriere gepuscht. Altmann plant auch, den Verlag finanziell zu retten, was Benno erneut Vorteile bringen würde, da er gerade gemeinsam mit Sarah – nach einem schweren Bandscheibenvorfall von Posch – in die Führungsebene befördert wurde.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Maren bekommt von Schaubs Server plötzlich die Dokumente des Investorendeals geschickt. Dieser hatte es so eingerichtet, dass die Daten automatisch an Maren verschickt werden, wenn er dies nicht durch eine PIN-Eingabe unterdrückt – dies hatte er nach seinem Tod nicht mehr gekonnt. Maren kann dadurch alles aufdecken und die Beteiligten werden verhaftet oder müssen ihre Posten räumen. Da Maren und Sarah dies online streamen, ist dies ein Erfolg für den Verlag. Der Verlag allerdings wird ohne Altmanns Millionen insolvent und Maren und all die anderen Angestellten verlieren ihren Job.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Der Film wurde an 23 Drehtagen vom 5. November 2020 bis zum 7. Dezember 2020 in Berlin und Umgebung gedreht.


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Das "Lexikon des internationalen Films" gibt dem Film 3 von 5 Sternen. In der Bewertung beschreiben sie "Gefährliche Wahrheit" als einen „Thriller vor dem Hintergrund des Zeitungsauflagenschwundes, der in der Konzentration auf die mutige Reporterin die Nebenfiguren etwas aus dem Blick verliert. Trotz einiger unglaubhafter Wendungen eine solide Genrearbeit.“


title: Gefährliche Wahrheit (2021)

text: Martina Kalweit bewertet den Film in ihrer Besprechung auf "tittelbach.tv" mit insgesamt 4 von 6 Sternen. Lisa-Marie Potthoff spiele die Hauptrolle angenehm unaufgeregt, allerdings lasse die stringent auf sie als Journalistin Maren Gehrke ausgelegte Dramaturgie andere Perspektiven nicht zu und verbaue sich hier einige Möglichkeiten. So hätte die Rolle von Christoph Letkowski spannender angelegt sein können, da er sich zwischen den beiden auf erzählerischer Ebene dargestellten Welten – Qualitätsjournalismus und Wahrheit im Wahlkampf – hin und her bewege. Positiv bewertet die Kritikerin, dass die Geschichte nicht in einen unglaubwürdigen Krimi ausarte und sich bei der Protagonistin am Ende des Films sogar ein Wandel andeute: Der zuvor leere Kühlschrank – der laut Kritikerin dem Privatleben von Maren Gehrke gleiche – ist jetzt fast voll. Insgesamt eine „gutgemeinte Titelstory, die etwas zu verbissen auf ihre Heldin zugeschnitten ist.“


title: Spinthariskop

text: Ein Spinthariskop ist ein Gerät zur Sichtbarmachung von ionisierender Strahlung mittels der Szintillationsmethode. Es wurde 1903 von William Crookes entwickelt. Heute wird statt eines Spinthariskops ein Szintillationszähler verwendet.


title: Spinthariskop

text: Die Funktionsweise des Spinthariskops beruht auf der fluoreszierenden Wirkung der α-Strahlung auf Zinksulfid. Bei herkömmlichen Geräten kann man bei völliger Dunkelheit und entsprechend langer Wartezeit, bis die Augen dunkeladaptiert sind, bis zu 150 Lichtblitze (= radioaktive Zerfälle) pro Sekunde erkennen.


title: Christliche Mitte

text: Die Christliche Mitte (Kurzbezeichnung: CM) ist ein christlich-fundamentalistischer Verein, der nach seinem Selbstverständnis christliche Werte vertritt. Zwischen 1988 und 2016 war der Verein als Partei aktiv und trat bei einigen Wahlen an. Aufgrund der schlechten Wahlergebnisse wandelte sich die CM im Februar 2016 in einen politischen Verein um, der nicht mehr bei Wahlen antritt und seinen Arbeitsschwerpunkt auf gesellschaftspolitische Öffentlichkeitsarbeit legt.


title: Christliche Mitte

text: Der christlich-fundamentalistische Verein fordert eine Ausrichtung aller gesellschaftlichen Bereiche . Der Verein stellt sich als überkonfessionell dar, hat aber katholische Bezüge insbesondere in seinen Publikationen.


title: Christliche Mitte

text: Im Oktober 2005 verabschiedete die CM auf ihrem ordentlichen Bundesparteitag in Fulda ein überarbeitetes Grundsatzprogramm, das sich nach ihrem eigenen Verständnis auf die wesentlichen Punkte einer christlichen und sozialen Politik konzentriert. Insbesondere nehmen die Zehn Gebote eine besondere Stellung ein, die „gottgewolltes Naturrecht und christliches Sittengesetz“ seien. „Christliche Ehe“ und Familie seien „wichtigste Lebens- und Erziehungsgemeinschaft im Staat“. „Ungeordnete“ Sexualität und Homosexualität werden dagegen verurteilt und abgelehnt. Eine „Wiederherstellung der christlichen Gesinnung“ wird angestrebt.


title: Christliche Mitte

text: Die CM befürchtet eine „Islamisierung Europas“ und betreibt eine massive Anti-Islam-Kampagne. Interreligiöser Unterricht oder Islamunterricht werden abgelehnt. Weiterhin spricht sich die CM eindeutig für die Judenmission aus. Die 2013 verstorbene Vorsitzende Mertensacker schrieb zudem von „Angriffen von Juden auf Christen“ in Israel. Die wissenschaftliche Evolutionstheorie hielt sie für nicht vereinbar mit den Richtlinien des Glaubens und bezeichnete sie als „atheistische Ideologie“. Frauen sollen laut CM zu „einem gesunden Selbstwertgefühl, zu einer bewußten Gestaltung ihres Lebens als Frau und Mutter, zur Pflege fraulicher und mütterlicher Eigenschaften“ ermutigt werden. Weitere Ziele des Vereins sind unter anderem die strafrechtliche Verfolgung von Schwangerschaftsabbrüchen, das Verbot von Pornografie und der „Strafrechtsschutz vor der Homosexualität“. Eine Adoption von Kindern durch homosexuelle Paare wird abgelehnt. Ebenso wird ein Verbot des Sexualkunde-Unterrichts, von „Esoterik“ sowie von „Gotteslästerung“ befürwortet. Auch nationalistische Tendenzen sind erkennbar, z. B. sprach die CM im Zusammenhang mit der Wehrmachtsausstellung über die Verbrechen der Wehrmacht im Osten von einer „Schandausstellung“ und „Fälschungen“ und forderte zur Strafanzeige auf. Zudem spricht sich die CM im Bereich der Arbeitsmarktpolitik dafür aus, dass deutsche Arbeitnehmer bevorzugt bei der Vergabe von Arbeitsplätzen berücksichtigt werden.


title: Christliche Mitte

text: Adelgunde Mertensacker aus Wadersloh, die von 1986 bis 1987 ein Jahr lang Bundesvorsitzende der Zentrumspartei war, veröffentlichte mit dem katholischen Priester Winfried Pietrek aus Lippstadt, der Präses der CM-Jugendorganisation "Junge Mitte" war, ab den 1970er Jahren vor allem antiislamische Schriften und Flugblätter. Auch im Internet verbreiten Sympathisanten und Mitglieder des Vereins antiislamische Schriften. Die monatlich erscheinende Zeitung des Vereins, der "Kurier der Christlichen Mitte", hat eigenen Angaben zufolge 19.000 Abonnenten.


title: Christliche Mitte

text: Die CM wurde am 27. August 1988 gegründet. Sie war eine Abspaltung der Deutschen Zentrumspartei. Der Name „Christliche Mitte“ wurde gewählt, weil sich die CM als Nachfolgerin der Zentrumspartei betrachtet und diese sich nach ihrem im Grundsatzprogramm zum Ausdruck kommenden Selbstverständnis ausdrücklich als „die Partei der christlichen Mitte“ bezeichnete.


title: Christliche Mitte

text: Die Gründerin der CM, Adelgunde Mertensacker, war 1987 nach starken Auseinandersetzungen als Vorsitzende der Deutschen Zentrumspartei abgewählt worden und gründete mit ihren Anhängern – darunter die meisten Lebensrechtler und die „katholische Fraktion“ des damaligen Zentrums – die CM. Sie verstarb am 12. Oktober 2013, wenige Stunden nachdem sie auf dem Europa-Parteitag der Christlichen Mitte in Lippstadt als Partei-Vorsitzende wiedergewählt worden war. Im Anschluss wurde kein neuer Vorsitzender gewählt.


title: Christliche Mitte

text: Über ihren Facebook-Account gab die Partei im Februar 2016 bekannt, dass sie nicht mehr an Wahlen teilnehmen wolle, da die begrenzten Mittel nicht zum Erhalt parlamentarischer Mandate reichen. Man wolle aber als politische Vereinigung weiter wie bisher an politischer Meinungsbildung mitwirken. Nachdem zwischenzeitlich die Parteihomepage offline war, tritt sie seit August 2016 als Verein an die Öffentlichkeit. Zu dessen Vizevorsitzenden wurde Klaus Günter Annen gewählt.


title: Christliche Mitte

text: Bei Wahlen konnte die CM keinerlei Erfolge erzielen. Auch auf kommunaler Ebene verfügte sie über keine Mandate. Den geringen Zuspruch bei Wählern erklärte die CM mit dem „Sittenverfall in Europa“ und damit, dass ihr Programm „sehr anspruchsvoll“ sei. Zur Bundestagswahl 2013 und zur Bundestagswahl 2017 wurde die Christliche Mitte jeweils zwar zugelassen, stellte aber weder eine Landesliste noch Wahlkreiskandidaten auf.


title: Violetta Villas

text: Violetta Villas, bürgerlich Czesława Maria Gospodarek, geb. Cieślak (* 10. Juni 1938 in Verviers, Belgien; † 5. Dezember 2011 in Lewin Kłodzki, Polen) war eine polnische Chansonsängerin im Stimmfach Koloratursopran.


title: Violetta Villas

text: Sie war international bekannt als "Stimme des Atomzeitalters", "singender Star des Kontinents", "Stimme wie französischer Champagne" und als polnische Yma Sumac. Als erster Star des "Casino de Paris" im Hotel The Dunes von Las Vegas (1966–71) trat sie dort während der 1960er Jahre zeitweise zusammen mit Frank Sinatra, Paul Anka, Charles Aznavour, Sammy Davis und Barbra Streisand auf. Sie wirkte als Schauspielerin in sechs Filmen, sang in mehreren Musicalshows, komponierte, nahm insgesamt über 300 Chansons in 10 Sprachen auf (Polnisch, Englisch, Französisch, Deutsch, Italienisch, Latein, Neapolitanisch, Russisch, Spanisch und Portugiesisch) und erntete unzählige Nummer-eins-Hits. In Polen galt sie dazu als Sexidol bis in die 1970er Jahre.


title: Violetta Villas

text: Trotz ihres internationalen Erfolges war Violetta Villas eine sehr umstrittene Person. Viele störten sich an ihrem unnatürlichen, bombastisch-kitschigen Auftreten und kritisierten ihre Alkohol- und Morphinsucht. Noch mehr schadete ihr die Aufdeckung ihrer geheimen Tätigkeit als Spitzel für die SB (Stasi 1956–90 in Polen) unter dem Decknamen "Gabriella". Schließlich führte eine Wahnstörung bei ihr zur völligen Isolation, weil sie während ihrer letzten Lebensjahre jeder weitgehend mied.


title: Violetta Villas

text: Violetta Villas war Trägerin der bedeutenden Gloria-Artis-Medaille für kulturelle Verdienste. Sie ist Ehrenbürgerin von Lewin Kłodzki (Polen) und New Britain (Connecticut) in den USA.


title: Violetta Villas

text: Violetta Villas (mit bürgerlichem Namen "Czesława Maria Cieślak") wurde 1938 in der "Clinique Saint-Elisabeth Verviers" nahe Liège als Tochter einer polnischen Arbeiterfamilie geboren. Ihr Vater "Bolesław Cieślak (1907–60)" war Bergmann im Steinkohlebergbau Liège sowie Kapellmeister des Bergbauorchesters, ihre Mutter "Janina Cieślak, geb. Malczyk (1914–85)" kümmerte sich um den Haushalt. Ihre Kindheit verbrachte Villas in Liège und wuchs in einem konservativen Elternhaus heran. In Belgien wurde sie auf den Namen "Violetta Élisa" getauft, jedoch registrierte ihr Vater sie polnisch als "Czesława Maria".


title: Violetta Villas

text: Sie hatte drei Geschwister: ihre Schwester Wanda (1931–2006) und ihre beiden Brüder Jerzy (1933–87) und Ryszard (1940–2010). Die Cieślak-Kinder konnten Französisch, Italienisch und Deutsch sprechen.


title: Violetta Villas

text: Im Herbst 1946 kam die Familie Cieślak in die neu gegründete Volksrepublik Polen und lebte im niederschlesischen Lewin Kłodzki, das erst 1945 zusammen mit dem größten Teil Schlesiens an Polen gefallen war. Hier lernte Violetta Villas das Klavier-, Geigen- und Posaunenspiel, entdeckte ihre Leidenschaft für die Musik und nahm Ballettunterricht. 1956 studierte sie Sologesang an der Staatlichen Mittleren Musikschule in Szczecin (heute: Zespół Szkół Muzycznych im. Feliksa Nowowiejskiego). Danach zog sie nach Wrocław und wurde Schülerin von Giseli Posch, danach nach Warschau und studierte dort klassischen Gesang bei Eugenia Klopek-Falkowska. Ihr absolutes Gehör und ihre Koloratursopranstimme mit einem Umfang von vier Oktaven ließ eine große Karriere als Opernsängerin erwarten. Villas bekam aber früh Angebote aus dem Showbusiness, für die sie ihre Ausbildung am Konservatorium aufgab. Auf Rat des jüdischen Pianisten Władysław Szpilman nahm sie ihren Künstlernamen an, nachdem er ihr eine große Weltkarriere prophezeite und versicherte, dass "Czesława Maria" außerhalb Polens zu schwer auszusprechen sei. Das Pseudonym "Violetta Villas" entstand durch die Kombination der ersten beiden Buchstaben ihres Taufnamens Violetta "Vi" und dem polnischen Wort "las" (der Wald), das die Künstlerin wählte, weil sie damals in Waldnähe wohnte (das zweite "l" wurde künstlich hinzugefügt).


title: Violetta Villas

text: 1960 debütierte Violetta Villas im Polskie Radio mit Rundfunkaufnahmen der Produzenten Bogusław Klimczuk und Edward Czerny. Von da an gestaltete sie die polnische Radiosendung "Podwieczorek przy mikrofonie" (Nachmittagskaffee am Mikrofon) mit. Einer ihrer ersten Chansons "Dla Ciebie, miły" erhielt den Preis "Express Wieczorny" als bester Polnischer Schlager. Er erhielt 67.479 Anrufer (den zweiten Platz belegte ein Song von Rena Rolska mit 33.000 Anrufern).


title: Violetta Villas

text: Während der folgenden Jahre beteiligte sich Violetta Villas an den Radiokonzerten der BRD und der Schweiz, gab Konzerte in der Tschechoslowakei, in Bulgarien, Rumänien, Spanien, Belgien, Israel, Ungarn und Moskau bzw. nahm an wichtigen künstlerischen Events in Kanada teil.


title: Violetta Villas

text: Villas sicherte 1961 ihren Erfolg beim Internationalen Sopot Festival (mit den Chansons "Dla Ciebie, miły" und "Si senior") und 1964 beim II. Krajowy Festiwal Piosenki Polskiej w Opole (mit dem Chanson "Przyjdzie na to czas"). Am 20. Juli 1964 trat sie im belgischen Knokke-Heist zusammen mit dem Sinfonieorchester des Belgischen Radios beim "Noordzeefestival" auf.


title: Violetta Villas

text: In Opole präsentierte sie 1965 beim "III. Krajowy Festiwal Piosenki Polskiej" die Chansons "Do ciebie, mamo" und "Jak nie to nie" und trat dort ein Jahr später noch ein letztes Mal auf.


title: Violetta Villas

text: Sie trat 1966 in Polen auch erstmals als Schauspielerin, als sie in der zweiten Folge der Serie "Klub profesora Tutki" während einer Filmszene ihren Chanson "Chica Helka" vortrug, auf.


title: Violetta Villas

text: Vom 5. bis zum 7. November 1965 nahm Violetta Villas in Rennes beim "III. Festival International des Variétés et Music-Halls" teil und gewann dort den "Grand Prix International d'Interpretation". In Royan erzielte sie auch Erfolg beim "Festival International d'art Contemporain".


title: Violetta Villas

text: Sie trat am 8. November 1965 zusammen mit Czesław Niemen und Piotr Szczepanik im Pariser "Théâtre Fontaine" bei der Radiosendung "Roue de la chance" auf, die André Chanu veranstaltete. Um den Jahreswechsel 1965/66 gab Violetta mehrere Solokonzerte in Paris, u. a. im Olympia, danach auch außerhalb Frankreichs, u. a. Baden-Baden, Basel und Brüssel.


title: Violetta Villas

text: Im Jahre 1966 gehörte sie auf persönlichem Wunsch von Bruno Coquatrix (Direktor des Pariser Olympia) befand sich Villas in der Gesellschaft polnischer Künstler des Revue-Programms "Grand Music Hall de Varsovie". Die Premiere fand am 26. Juli 1966 statt. Villas sang u. a. "Ave Maria no morro" sowie "Hiroshima, mon amour". Dieses Konzert im Olympia ist vor allem wegen seiner Episode mit dem Kristall-Kronleuchter bekannt, der – mehreren Augenzeugen zufolge – während Villas Auftritt vibrierte. Ein Teil des Publikums reagierte nervös und fürchtete, der Kronleuchter könnte bei ihrer Stimmgewalt von der Decke herunter stürzen. Diese Tatsache war Inspiration für die bekannte Rezension, Villas sei "die Stimme des Atomzeitalters".


title: Violetta Villas

text: In Paris lernte Violetta Villas den französisch-amerikanischen Manager "Frederic Apcar" kennen, der Regisseur und Produzent des Revue-Theaters im Hotel The Dunes von Las Vegas war.


title: Violetta Villas

text: Ab Dezember 1966 war sie über mehrere Saisons der erste Star des "Casino de Paris" im Hotel The Dunes von Las Vegas, wo sie Chansons, Opern- und Operettenarien in 10 Sprachen sang, beim Eröffnungsprogramm u. a. "Under Paris Skies", "O sole mio", "Granada", "Libiamo ne' lieti calici" sowie "Strangers In The Night". Sie trat hier u. a. zusammen mit Frank Sinatra, Paul Anka, Charles Aznavour, Eartha Kitt, Dean Martin, Sammy Davis junior. Die Kosten zur Vorbereitung des ersten Revue-Programms unter Villas Teilnahme beliefen sich auf 50.000 Dollar. Ihr Stylist war Patrick Valette. Er schuf das weltweit oft kritisierte bombastische und kitschige Image Violetta Villas, das ihrer Persönlichkeit aber zu entsprechen schien. Villas Choreograph war Hermes Pan, obwohl Sandro Mandari ihr die szenischen Bewegungen lehrte. Stets betrat sie die Bühne entweder auf einem weißen Pferd oder einem Jaguar E-Type. Für das Projekt wurde eigens ein Christian-Dior-Kleid anfertigen lassen, das Villas bei jeder Aufführung trug. Der Schmuck der Künstlerin ließ man vom Atelier Marangoni aus Mailand anfertigen, die Schuhe von "Quinte", einer weiteren italienischen Markenfirma. Fortan trat Violetta Villas mit einem französischen Ballett auf, das mit 100 Personen besetzt war.


title: Violetta Villas

text: Die Sängerin genoss den Beifall, sie hatte viele Verehrer. Die Rezensionen der amerikanischen Presse bezeichnete sie als "phenomänale Polin", als "Stimme des Atomzeitalters" und als "weißer Rabe weltlicher Gesangskunst".


title: Violetta Villas

text: 1968 spielte Violetta Villas ein 20-Chanson-Programm fürs amerikanische Fernsehen und die Plattenfirma Capitol Records. Der Chanson und die Bühne erleichterten ihr den Kontakt zum Film. Im März 1968 begann sie probehalber Fotos für die US-amerikanische Filmproduktionsgesellschaft Metro-Goldwyn-Mayer zu machen, die sie dann für Nebenrollen in Filmen mit Lee Marvin, Bob Hope und Glenn Ford.


title: Violetta Villas

text: Sie wurde 1969 zu Gastauftritten ins Sahara Hotel & Casino Las Vegas eingeladen, wo sie Duette mit Connie Francis und Barbra Streisand sang. Das "Casino de Paris" arrangierte sich mit der australischen J.C. Williamson Theatres Ltd und ließ Villas mit ihrer Revue samt seinen 140 Darstellern Monate lang in Australien auftreten. Während der Premiere dort kündigte der Theaterdirektor James Cassius Williamson Violetta Villas allerdings als "Sängerin aus Las Vegas, dauerhaft wohnhaft in Paris und geboren in Polen" an. Villas protestierte und stellte richtig, sie sei in Belgien geboren und Polin. Daraufhin rächte sich Williamson, in dem er während des nächsten Chanson einfach das Mikrofon Villas abschaltete. Villas unterstützte in Australien neben ihren Auftritten auch die Lokalpresse und örtlichen Künstlervereinigungen. Nach drei Monaten Revue kehrte sie mit ihrer Mannschaft wieder zurück nach Las Vegas.


title: Violetta Villas

text: Im "Casino de Paris" trat Violetta Villas bis 1971 regelmäßig auf und gab danach am 29. Mai 1971 in Melbourne ein Spezialkonzert für das Polnische Olympia-Komitee. Sie folgte anderen Angeboten, konzertierte 1973 weltweit, u. a. in Tokio und Rio de Janeiro


title: Violetta Villas

text: und kehrte in die USA erst wieder 1976 anlässlich des 200. Independance Day der Vereinigten Staaten im Rahmen ihrer großen Welttournee "Podwieczorek przy mikrofonie" (Nachmittagskaffee am Mikrofon) zurück. Jetzt sang sie auch Duette mit Kalina Jędrusik, unter anderem in Philadelphia, New York City und Chicago.


title: Violetta Villas

text: Villas ging im September 1987 zusammen mit dem Warschauer Teatr Syrena unter dem Programmtitel "Violetta" erneut auf Welttournee. Die Eröffnungsveranstaltung fand in der New Yorker Carnegie Hall statt. Es folgten Auftritte in Las Vegas, Miami, Denver, Texas sowie in Europa und Australien. Die Revue fand unter ihrer Teilnahme auch im New Yorker Broadway Theatre statt. Nach dem Ende dieser Tournee blieb die Künstlerin noch in den USA für einen weiteren Konzert-Zyklus in Chicago. 1988 besuchte sie dabei vor der US-Präsidentschaftswahl im Restaurant "Orbit" George H. W. Bush, den Vize-Präsidenten der Vereinigten Staaten, was ihr zu einem Auftritt im Weißen Haus nach eventuellem Wahlsieg Bushs verhelfen sollte. Villas kehrte dennoch 1989 zurück nach Polen.


title: Violetta Villas

text: Im Jahre 1992, 1994 und 1996 gab sie für die Polen der Polonia in Chicago und New York noch einmal ein Konzert.


title: Violetta Villas

text: Nach ihrem Durchbruch als internationale Chansonsängerin kam Violetta Villas im Dezember 1968 mit ihrem neuen, unnatürlichen und bombastisch-kitschigen Las-Vegas-Image und einer eigenen Revue, der "Villas Revue" zurück nach Polen. Sie wurde im Warschauer Kongresssaal mehrfach präsentiert. Das Projekt – vollständig durch Violetta Villas finanziert – leitete die Schauspielerin und Kabarettistin Hanka Bielicka. Die Revue begann mit der Arie "Libiamo ne lieti calici" aus der Oper La traviata, begleitet von einem Orchester (30 Musiker) und sechs Tanzpaaren. Violetta Villas sang danach Chansons wie "Love, This Is My Song, Oczy czarne, Strangers In The Night, My Heart Belongs To Daddy" und die "Habanera" aus Carmen (Oper) vor dem Hintergrund eines großen Balletts (40 Personen). Bei dieser Revue beeindruckten zwischendurch auch die beiden Akrobatik-Gruppen "Mortale" und "Quartett Beltono". Showfinale der "Villas Revue" war Villas Interpretation von "Hello Dolly". Nach Ende ihres Warschauer Showzyklus war sie bis 1971 weiter im "Casino de Paris" von Las Vegas verpflichtet.


title: Violetta Villas

text: 1972 präsentierte sie sich noch einmal beim "X. Krajowy Festiwal Piosenki Polskiej" mit den Chansons "Ave Maria no morro" und "Spójrz prosto w oczy".


title: Violetta Villas

text: Im Jahre 1977 erschien Violetta Villas letztes Musikalbum "Nie ma miłości bez zazdrości" mit neuem Songmaterial. Darin knüpfte sie an die Zusammenarbeit mit der Dichterin Agnieszka Osiecka sowie den beiden Komponisten "Leszek Bogdanowicz" und "Andrzej Januszko",


title: Violetta Villas

text: präsentierte aber erstmals auch eigene Kompositionen, und zwar sehr erfolgreich. Sie wurde zu "Sentymenty", dem inszenierten TV-Solokonzert des TVP eingeladen und präsentierte dort Chansontexte Osieckas, die sie vertont in ihr aktuelles Musikalbum integriert hatte.


title: Violetta Villas

text: Auf der Showbühne des Teatr Wielki (Łódź) gastierte Villas 1978 mit ihrem Chanson "My Heart Belongs To Daddy" und einem Männerballett. Im Herbst 1979 folgte die Zusammenarbeit mit dem Teatr Syrena, durch die es unter Regisseur Stefan Wente zur Revue "Trzeci program" kam. Nachdem die Revue mit Violetta Villas ein paar Monate lief, eskalierte ein schwelender Konflikt zwischen Villas und dem Theaterdirektor, und Lidia Stanisławska übernahm letztendlich Villas Rolle in der Show.


title: Violetta Villas

text: Im November 1985 kehrte sie nach einer Ruhepause und einem Filmprojekt zurück ans Teatr Syrena. Am 28. Februar 1986 startete dort ihre Revue "Violetta", die in ganz Polen populär wurde. Es trat darin nicht nur Villas und ein großes Ballett auf, sondern auch Schauspieler (z. B. Zofia Czerwińska und Bohdan Łazuka). Ihre Revue "Violetta" präsentierte Villas im In- und Ausland 250 Male, u. a. in Kanada und den USA. Einen der Showabende übertrug das TVP.


title: Violetta Villas

text: Violetta Villas nahm 1986 den neuen Chanson "Mundial '86" auf, veröffentlichte ihn als Single und trat in Kołobrzeg beim "Festiwal Piosenki Żołnierskiej" auf sowie in Kraków als Gala-Star "Miss Polonia 1986". Noch im gleichen Jahr debütierte sie auf Drängen von Bogusław Kaczyński in der Opernszene am Teatr Wielki (Łódź) und erhielt eine Titelrolle der Oper Carmen, die sie dort bis zum Beginn ihrer Welttournee 1987 mit dem Teatr Syrena spielte.


title: Violetta Villas

text: Nach ihrer Welttournee trat Villas bis Anfang der 1990er Jahre in der Warschauer Operettenszene auf. 1990 war sie zudem der Wahl-Star "Mistera Polski" des Teatr Wielki Łódź. Da die Theaterorganisatoren die getroffenen Vereinbarungen aber nicht einhielten, beschloss Villas nicht aufzutreten.


title: Violetta Villas

text: Sie gab 1991 ein Konzert im Teatr Wielki Łódź. 1992 trat sie in Krynica-Zdrój beim "Festiwal Arii i Pieśni im. Jana Kiepury" auf. Noch im gleichen Jahr gab sie ein Konzert in Ciechocinek. Am 30. November 1992 trat sie erneut in Łódź auf, sang z. B. "Do ciebie, mamo, Przyjdzie na to czas, Oczy czarne", und auch die "Habanera" aus der Oper "Carmen".


title: Violetta Villas

text: Jerzy Gruza wollte 1992 Violetta Villas an der Operette Kraków engagieren für seine Musical-Inszenierung von Hello Dolly!.


title: Violetta Villas

text: Am 23. Januar 1993 übertrug TVP Villas Konzert aus dem Teatr Muzyczny Roma (ehem. Operette Warschau). Das Konzert begann mit dem patriotischen Chanson "Warszawo, ty moja Warszawo" (Warschau, du mein Warschau). Neben der Habanera aus "Carmen" sang sie auch Songs wie "If you go away, Granada, Oczy czarne" und "Szczęście". Das mehr als zweistündige Solistenkonzert bestand aus 20 Chansons, zu welchen Villas häufig ihr Kostüm wechselte. Ausgewählte Aufnahmen dieses besonderen Solokonzerts wurden remastered und 1994 als Live-Musikalbum "Laleczka" veröffentlicht.


title: Violetta Villas

text: 1996 nahm Violetta Villas zusammen mit Kazik Staszewski das Duett "Kochaj mnie, a będę Twoją" (Liebe mich und werde mein) auf, das auf dem Album "Tata 2" der polnischen Band Kult veröffentlicht wurde und eine Kombination von Revue-Musik und Punk-Rock war. Das Stück erreichte Platz 14 der Lista Przebojów Programu Trzeciego im Polskie Radio.


title: Violetta Villas

text: Violetta Villas wurde daraufhin zu zahlreichen polnischen Fernsehsendungen eingeladen (z. B. "Ibisekcji, Wieczorze z wampirem, Szansie na sukces, Od przedszkola do Opola, Na każdy temat" und "Wideotece dorosłego człowieka"), interviewt und gebeten ihre Chansons zu singen. Die Stadt Lewin Kłodzki ernannte Violetta Villas 1998 zur Ehrenbürgerin der Stadt. Nun hatte Violetta Villas ihr 60. Lebensjahr vollendet und plante, von Magdalenka zurück in ihr Elternhaus in Lewin Kłodzki zu ziehen, da wo sie einst aufwuchs.


title: Violetta Villas

text: Nach vollendetem 60. Lebensjahr kehrte Violetta Villas nach Lewin Kłodzki zurück ins Familienhaus, in dem sie einst aufwuchs. Sie gründete ein Tierheim und erhielt einen unbefristeten Mietvertrag über die Hügel rund um das Haus. Im Zusammenhang mit ihrer Rückkehr und ihrer Ernennung zur Ehrenbürgerin hegte die Stadt große Erwartungen an die Sängerin: Das Stadtkino von Lewin Kłodzki bedurfte dringend der Sanierung, und durch Violetta Villas schien es finanzierbar, wenn sie für dieses Kino eine Revue inszeniere und nach der Sanierung darin auftrat. Daraus wurde dann aber nichts. Doch die Tatsache, dass Violetta Villas überhaupt im Ort wohnte, verhalf ihm und der Region zum wirtschaftlichen Aufschwung.


title: Violetta Villas

text: Von einem ruhigen Lebensabend war dennoch nichts zu spüren. Villas eröffnete 1998 im Kulturpalast (Warschau) die Gala zum 5-jährigen Jubiläum der Show "Szansa na sukces" und trat dabei zusammen mit Justyna Steczkowska, Katarzyna Cerekwicka und Viola Brzezińska auf. Im gleichen Jahr gab sie noch ein Solistenkonzert im Jagdschloss Antonin. Am 29. März 1998 trat Villas bei einer Benefiz-Show im Warschauer Teatr Studio Buffo auf. Die Erträge wurden Kindern in Prag gespendet.


title: Violetta Villas

text: Im November 1999 veranstaltete Villas im Teatr Wielki (Łódź) ein Konzert mit ihren größten Hits, die sie neu arrangiert unter dem Titel "Violetta - taka jestem" (Violetta – das bin ich) vortrug. Sie präsentierte an dem Abend vier Kostüme, darunter zwei neue nach Entwürfen von Xymena Zaniewska. Der Fernsehsender TVP2 übertrug das Konzert.


title: Violetta Villas

text: Auch im Warschauer Kulturpalast veranstaltete Villas seit Ende der 1990er regelmäßig ein Konzert, bei dem sie mit jungen polnischen Artisten sang, z. B. Weronika Korthals, Małgorzata Markiewicz und Marcin Ziółkowski. Sie gab auch Solokonzerte in kleineren Städten.


title: Violetta Villas

text: Für ihre polnischen und englischen Fans ging sie im November 2000 für drei Konzerte nach London. Auf einem dieser Konzerte war Ryszard Kaczorowski, der letzte Staatspräsident von Polen im Exil. Noch im gleichen Jahr veröffentlichte ihre Plattenfirma zwei Compilations: 1. "Złote przeboje" (Goldhits) sowie 2. "Złota kolekcja: Pocałunek ognia" (Goldkollektion: Kuss des Feuers) und Violetta Villas nahm erneut viele öffentlichen Auftritte war. Am 1. Dezember 2000 beteiligte sie sich an der vom TVP2 live übertragenen Benefizveranstaltung Wojciech Dzieduszyckis im "Teatr muzyczny operetka wrocławska" von Wrocław. Ihr Solistenkonzert im Wiener Operntheater "Studio Molière" fand am 20. Januar 2001 statt. Später sang sie u. a. in Jasna Góra (Częstochowa).


title: Violetta Villas

text: Danach nahm sie ihr Album mit Weihnachtsliedern mit dem Titel "Gdy się Chrystus rodzi" auf. Ihre Plattenfirma veröffentlichte außerdem eine Kompaktedition ihrer drei erfolgreichsten Alben ""Violetta Villas", "Dla ciebie miły"" und ""Nie ma miłości bez zazdrości"". Am 19. November 2001 wurde in der polnischen Halbmonatszeitschrift "Viva!" ein großes Interview mit Villas veröffentlicht. Erneut war Villas Gast vieler bedeutenden polnischen TV-Shows. Im Jahr 2001 trat sie auch beim X. Yach Filmfestival in Gdańsk zusammen mit der polnischen Rock-Popgruppe De Mono auf.


title: Violetta Villas

text: Am 12. Juli 2002 war sie der Internationale Star des "Festiwal muzyki uzdrowiskowej" in Polanica-Zdrój.


title: Violetta Villas

text: Im Jahr 2003 erschien in der Reihe "Polskie perły" (Polnische Perlen) ein weiteres Album mit Villas-Hits unter dem Titel "Do Ciebie mamo". Villas nahm auch ein Minialbum mit Tangos auf, zusammen mit Michał Wiśniewski und seiner Band Ich Troje. Der Herausgeber tituliert "Walentynkowe hity" (Valentine Hits) als Begleit-CD einer Zeitung, die 1/4 Mio. Exemplare verkaufte. Noch im gleichen Jahr war sie bei einem Konzert Star des "XL. Krajowy Festiwal Piosenki Polskiej in Opole".


title: Violetta Villas

text: In der polnischen TV-Sendung "Wideoteka dorosłego człowieka" trat sie 2004 auf. Außerdem nahm sie mit Pater Bogusław Paleczny (polnischer Geistlicher, Kamillianer, Aktivist für Obdachlose und Komponist geistlicher Musik) ein neues Weihnachtsalbum auf, das den Titel "Kolędy serca" (Weihnachtslieder des Herzens) trägt. Am 22. Januar 2005 sang sie in der Oper Lwiw bei einem zweiten Benefizkonzert Wojciech Dzieduszyckis. Sie trat am 8. September 2005 auf dem Krakauer "Bulwar Czerwieński" auf und legte Blumen am bekannten Pomnik psa Dżoka nieder. Anschließend konzertierte sie im berühmten Florianka-Saal der Musikakademie Krakau zusammen mit dem polnischen Piwnica-pod-Baranami-Künstler Mieczysław Święcicki. Nach dem Konzert gab sie eine Pressekonferenz. Am 14. September 2005 nahm sie ihren Auftritt beim XII. Internationalen Wiener Musikfestival in der Universität Wrocław wahr. Im Jahr 2006 gab Villas in Polen eine Reihe von Solokonzerten, u. a. in Poznań, und die Künstleragentur MTJ veröffentlichte das Album "Ja jestem już taka" (Ich bin schon so), das ein erweitertes des Albums "Laleczka" aus dem Jahr 1994 war.


title: Violetta Villas

text: Nach der Ausweisung aus der psychiatrischen Klinik 2007 begab sie sich in die Obhut eines Rechtsanwalts und Mediziners. Es wurde eine Pressekonferenz organisiert, bei der Villas ihre Rückkehr auf die Bühne ankündigte, z. B. zu Chansons ihres neuen Albums. Die Massenmedien interessierten sich lebhaft für ihren Gesundheitszustand und diskutierten ihre weitere Zukunft. Mitte März 2007 erschien sie noch einmal bei der TV-Reihe "Szansa na sukces" und präsentierte einige ihrer Lieder. Die Sendung, am 22. April 2007 ausgestrahlt, erreichte mehr als 4 Mio. Zuschauer. Zusammen mit dem Gewinner des Wettbewerbs sang Villas am Ende der Sendung ihren Chanson "Całuj gorąco". Das Interesse einer Kandidatin an Villas bewegte die Künstlerin zur Ankündigung, ihre Memoiren ein paar Jahre früher herauszubringen. Sie wurden vom 28. Juli 2007 für zwei Wochen in der Zeitung FAKT veröffentlicht. Im Mai 2007 unterschrieb Villas einen Plattenvertrag und einen Vertrag mit dem Aufnahmestudio "Studio MM". Die Plattenfirma plante eine Villas-Konzerttournee nach Polen, USA sowie Kanada und kündigte auch ein Konzert in Mailand an. Aufgrund des schlechten Gesundheitszustandes Villas wurden die Pläne nicht realisiert.


title: Violetta Villas

text: Violetta Villas feierte ihren 69. Geburtstag im Palast von Jastrowiec. Dabei sang sie auch anlässlich ihres 45-jährigen Bühnenjubiläums. Im Dezember 2007 war sie dann nochmals bei der TV-Sendung "Wideoteka dorosłego człowieka" zu sehen.


title: Violetta Villas

text: Seit Anfang 2008 zog sich Villas vollständig aus der Öffentlichkeit zurück. Ihre finanzielle Situation verschlechterte sich dadurch. Deshalb begab sie sich Mitte März 2008 nach Warschau zum Sitz der ZAiKS, um dort die Urheberrechte dutzender ihrer Songaufnahmen zu erhalten. Eine Initiative war ein Brief ans Polnische Ministerium, der den Staat bewegte, Villas in Anbetracht ihrer Verdienste für die polnische Kultur einmalige finanzielle Unterstützung von 10.000 zł (ca. 2.500 €) zu gewähren. Den Aussagen ihrer Nachbarn zufolge war sie zu sehr an ihre Haushälterin Elżbieta Budzyńska gefesselt. "Wo ist Villas?", fragte man seinerzeit und die Behörden von Lewin Kłodzki überlegten, ob sie im Einvernehmen mit der Staatsanwaltschaft nicht in Villas Haus eindringen sollten, um nach der Sängerin zu sehen. Über die ungünstige Situation Villas berichtete die Journalistin Dorota Pawlak, die früher eine Reportage über die Sängerin schrieb. Sie stellte durch Villas Pfleger fest, dass die Sängerin von der Außenwelt vollständig isoliert ist.


title: Violetta Villas

text: Ende Oktober 2008 wurde Violetta Villas zur Szymon Majewski Show eingeladen. Villas kam und sang zusammen mit Michał Wiśniewski am Beginn der Sendung ihren Hit "Pocałunek ognia". Zur gleichen Zeit erschien auch ihr neues Album "Na pocieszenie serca i uniesienie ducha", welches ihr erstes "Greatest Hits"-Album in neuen Arrangements war. Villas promotete das Album am 29. Oktober 2008 in Toruń.


title: Violetta Villas

text: Villas war im November 2008 Gast bei der TV-Sendung Jak oni śpiewają und trug ihr Chanson "Nie ma miłości bez zazdrości" im Duett mit Artur Chamski vor. Von Juli bis September 2009 trat Villas nochmals in Jasna Góra (Częstochowa) auf und verkaufte dort ihr neues Album. Ihr erstes Konzert nach einer zweijährigen Pause veranstaltete sie am 28. November 2009 in der Basilika von Ziębice.


title: Violetta Villas

text: Im Januar 2010 hatte sie zwei Auftritte im Palast von Jastrowiec. Am 22. Januar folgte sogleich ein Konzert im provinziellen "Dom Muzyki i Tańca" von Zabrze sowie am 25. Februar 2010 in der "Filharmonia Wrocławska". Nach dem Konzert in Wrocław gab es eine scharfe Auseinandersetzung zwischen ihren Fans und ihren Mitarbeitern, die die Fans nicht an sie heranlassen wollten.


title: Violetta Villas

text: Ihr letztes Konzert gab Violetta Villas anlässlich ihres 50-jährigen Bühnenjubiläums am Valentinstag 2011 im provinziellen "Wojewódzki Dom Kultury" von Kielce und erhielt dort anschließend vom Minister für Kultur und nationalem Erbe Bogdan Zdrojewski die Gloria-Artis-Medaille für kulturelle Verdienste überreicht. Das war ihr letzter Auftritt.


title: Violetta Villas

text: Im September 2011 erhielt Villas durch den polnischen Premierminister Donald Tusk einen Bescheid über die lebenslange Monatsrente von 4.000 zł (ca. 1.000 €) im Hinblick auf ihre Verdienste für die polnische Kultur.


title: Violetta Villas

text: Am 5. Dezember 2011 fand man Violetta Villas tot in ihrem Haus. Die Polizei von Lewin Kłodzki erhielt die Nachricht vom Rettungsdienst gegen 21 Uhr. Zunächst ging man von einem natürlichen Tode aus, doch am nächsten Tag verkündete die Staatsanwaltschaft von Świdnica die Einleitung eines Verfahrens zur Feststellung der Todesursachen Villas. Zweifel gaben den Anwälten die sanitären Bedingungen, in denen Villas lebte und ihr Aussehen, das auf medizinische Fahrlässigkeit schließen ließ. So fand man am Leichnam z. B. Wundliegegeschwüre und Blutergüsse. Sie starb vereinsamt in ihrem Elternhaus, wo sie seit einigen Jahren mit einer Pflegerin und etwa 30 Katzen lebte.


title: Violetta Villas

text: Weltweit wurde der Tod Violetta Villas kommentiert, in Deutschland, Österreich, China, Estland, Frankreich, Spanien, Israel, Russland und den USA.


title: Violetta Villas

text: Im Jahre 1966 erschien Violetta Villa erstmals als Schauspielerin, als sie in der zweiten Folge der polnischen Serie "Klub profesora Tutki" während einer Filmszene ihren Chanson "Chica Helka" vortrug.


title: Violetta Villas

text: 1970 produzierte der Regisseur Konstantyn Ciciszwili die TV-Revue "Śpiewa Violetta Villas" (Es singt Violetta Villas). Die Idee hinter dem Film war, einem breiten Publikum den Stil Villas näher zu bringen. Die Gegner Villas, u. a. der Journalist Jerzy Eljasiak von der "Sztandar Młodych", unterzogen den Film einer Kritik und proklamierten diesen "Kitsch vom Kitsch". als inkongruent zum damaligen real existierenden Sozialismus. Befürworter Villas wie der Redakteur Janusz Gazda hingegen betont: "Die Selbstsicherheit, in der sie auf die Bühne schreitet, (...) ihre Kleidung zeigt, ihre Reize demonstriert und in den banalsten Worten über die Liebe singt (...) einfach extravagant und individuell."


title: Violetta Villas

text: Im selben Jahr spielte Violetta Villas auch die Barbara Tylski der Filmkomödie "Dzięcioł" von Jerzy Gruza. Beide Filme offenbarten die Vielfältigkeit der Sängerin im Gegensatz zu anderen Künstlern Polens.


title: Violetta Villas

text: Janusz Kondratiuk bot der Sängerin eine Rolle in der polnischen Filmkomödie "Dziewczyny do wzięcia" (1972) an, was Villas aber ablehnte.


title: Violetta Villas

text: 1974 sollte sie in Andrzej Wajdas Film "Das gelobte Land" die Rolle der Lucy Zuckerowa spielen. Schließlich lehnte Villas auch diese Rolle ab und Kalina Jędrusik sprang für sie ein. Villas zog sich komplett zurück und begann erst 1983 wieder zu arbeiten, als sie ein neues Filmangebot erhielt.


title: Violetta Villas

text: Villas engagierte 1983 die Regisseurin Pawła Pitery für ihren Film "Sny i marzenia" (Träume und Wünsche), in dem Villas sich selbst spielte (Filmpremiere: 11. März 1985). Nach den Dreharbeiten widmete Villas sich wieder der Revue und ging 1985 zurück ans Teatr Syrena.


title: Violetta Villas

text: Im Jahre 1988 entstand mit Villas eine kurze Fantasy-Filmdokumentation "Sen o kopciuszku" (Cinderella's Traum) unter den beiden Regisseuren Zbigniew Kowalewski und Jerzy Kołata. Der Film beinhaltet Villas Biografie mit besonderem Schwerpunkt auf kontroverse Themen in ihrem Leben. Auf Basis dieses Films war auch der Film "Rok z Violettą Villas" (Das Jahr mit Violetta Villas) geplant, der aber nie zustande kam.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Ein Druckgradientenmikrofon (besser: Mikrofon mit Druckgradientencharakteristik) beschreibt eine Mikrofonbauform hinsichtlich ihrer akustischen Funktionsweise. Die Mikrofonkapsel ist dabei im Gegensatz zu einem Druckmikrofon rückseitig offen, die Membran ist daher für den Schall von allen Seiten zugänglich. Je nach Variante ergeben sich beim einfachen Druckgradientenmikrofon Richtcharakteristiken zwischen Niere und Acht.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Beim Druckgradientenmikrofon sind die erzeugten elektrischen Signale dem Druckgradienten proportional. In der Lehre werden alle Mikrofone außer den reinen Druckempfängern (Kugelcharakteristik) als "Druckgradientenempfänger" bezeichnet. Darum ist auch die breite Niere (zwischen Kugel und Niere) ein Druckgradientenempfänger. Von der Wirkungsweise sind das alles Richtmikrofone.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Das Merkmal eines Druckgradientenmikrofons besteht darin, dass die schallaufnehmende Membran dem Schallfeld von beiden Seiten ausgesetzt ist. Da der Schall auch die Rückseite der Membran erreicht, folgt diese nicht dem absoluten Schalldruck, wie es beim Druckempfänger der Fall ist, sondern dem Druckgradienten, also der aus dem akustischen Umweg zwischen Vorder- und Rückseite resultierenden Druckdifferenz.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Diese Differenz ergibt sich, da der Schall um die Membran herumwandern muss, um sich auch auf ihrer Rückseite auszuwirken. Die dazu benötigte Zeit formula_1 resultiert in einer „Druckdifferenz“ (einem Druckgradienten).


title: Druckgradientenmikrofon

text: Bei gegebenem formula_1 ist der Druckgradient umso höher, je schneller der Schalldruckwechsel erfolgt. Zu tiefen Frequenzen hin sinkt der resultierende Druckgradient formula_4 entsprechend ab. Siehe: akustischer Kurzschluss.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Trifft ein Signal genau von der Seite (90°) auf die Membran, so ergibt sich keine Druckdifferenz und somit auch keine Membranbewegung. Daraus folgt auch, dass bei Beschallung der Membranrückseite die Polarität des resultierenden Mikrofonsignals gedreht (spannungsinvertiert) ist.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Druckgradientenmikrofone sind nicht für die Aufnahme tiefster Frequenzen geeignet. Die tiefste darstellbare Frequenz hängt von dem Umweg formula_1 ab, den der Schall zurücklegen muss, um den Druckgradienten an der Membranrückseite auszugleichen.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Ein weiterer Effekt ist der Nahbesprechungseffekt (siehe Abbildung 1): Auf die Membran eintreffende Wellenfronten sind nah der Schallquelle stark gekrümmt, da sie sich kugelförmig ausbreiten. Dadurch steigt der akustische Umweg formula_1, somit auch der Gradient und damit die Empfindlichkeit zu tiefen Frequenzen hin an. Bei Mikrofonabständen zur Schallquelle, die unterhalb etwa eines halben Meters liegen, reagieren Druckgradientenempfänger daher mit deutlicher Bassanhebung. Umgekehrt klingen Druckgradientenmikrofone im größeren Abstand von der Schallquelle recht tiefenarm.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Durch die Symmetrie der Mikrofonkapsel und ihre Aufhängung im Mikrofon lassen sich auch andere Richtcharakteristiken realisieren. Die Hersteller arbeiten mit akustischen Laufzeitgliedern (akustische „Umwege“ zwischen Membranvorder- und Rückseite) und mit nach hinten akustisch halb abgeschlossenen Systemen. So ergeben sich Richtcharakteristiken, die zwischen Kugel und Acht liegen, wie die „Breite Niere“, die Niere, die Superniere und die Hyperniere.


title: Druckgradientenmikrofon

text: Manchmal haben Kondensatormikrofone in Druckgradientenbauweise eine umschaltbare Richtcharakteristik. Solche Großmembransysteme werden als Doppelgradientenmikrofon (auch: Doppelgradientenempfänger) gebaut, die mit zwei kombinierten Membranen „Rücken an Rücken“ arbeiten. Die Richtcharakteristiken ergeben sich aus der Kombination unterschiedlicher Membranladungen und Signalpolaritäten der beiden Membranen


title: Druckgradientenmikrofon

text: Sämtliche Richtcharakteristiken außer der Kugel (Druckmikrofon) können nur mit Druckgradientenmikrofonen realisiert werden. Die meisten im Handel erhältlichen Mikrofone haben die akustische Bauform eines Druckgradientenmikrofons. Nur die Richtcharakteristik einer Kugel deutet bei einem nicht umschaltbaren Mikrofon auf die akustische Bauform eines Druckmikrofons hin.


title: Schlacht von Princeton

text: In der Schlacht von Princeton am 3. Januar 1777 während des Amerikanischen Unabhängigkeitskrieges wurden britische und hessische Truppen unter Oberstleutnant Charles Mawhood in Princeton (New Jersey) von amerikanischen Truppen der Kontinentalarmee unter General George Washington nach einem Überraschungsangriff geschlagen.


title: Schlacht von Princeton

text: Nach dem Sieg in Trenton am frühen Morgen des 26. Dezember entschied General Washington, die Briten in New Jersey anzugreifen, bevor er mit seinen Truppen in die Winterquartiere zurückkehren würde. Am 30. Dezember überquerte er den Delaware River zurück nach New Jersey.


title: Schlacht von Princeton

text: Generalleutnant Charles Cornwallis ließ drei Regimenter der vierten Brigade mit 1.400 Mann als Rückendeckung unter dem Kommando von Oberstleutnant Mawhood in Princeton, als er am 2. Januar 1777 auf Befehl von General William Howe mit 6.000 Mann von Princeton nach Trenton marschierte, um an einem Gegenangriff teilzunehmen.


title: Schlacht von Princeton

text: Wegen seiner Beweglichkeit konnte Washington den britischen Angriffen ausweichen und die Auseinandersetzungen verzögern. Er stationierte seine Truppen in einer vorteilhaften Stellung auf der Südseite in der Assunpink-Klamm und konnte mehrere Vorstöße der Briten zurückschlagen, die die Brücke einnehmen wollten. Als es dunkel wurde, entschied Cornwallis, die Entscheidungsschlacht auf den nächsten Tag zu verschieben, weil seine Truppen müde waren, um anderntags „den Fuchs in den Sack zu stecken“, wie er sagte. Bedenken seiner Offiziere, die Washingtons Fähigkeit, sich schnell zurückzuziehen, kannten, schlug er in den Wind.


title: Schlacht von Princeton

text: Washington ließ einige Männer zurück, um die Lagerfeuer am Brennen zu halten und einigen Lärm zu verursachen, und brach mit seinen Truppen auf. Auf überfrorenen Wegen, die den Transport der Kanonen erlaubten, umging er die Briten südlich in Richtung Princeton.


title: Schlacht von Princeton

text: Am 3. Januar kam es in Princeton zu mehreren Gefechten, wobei es Washington gelang, immer nur mit einem Teil der britischen Truppen kämpfen zu müssen. Den 7.000 Amerikanern standen jeweils nur 1.800 der 6.000 Briten und Hessen gegenüber. 86 Briten (darunter Hauptmann William Leslie) und mehr als 40 Amerikaner (darunter General Hugh Mercer) wurden getötet oder verwundet.


title: Schlacht von Princeton

text: Die Siege in Trenton und Princeton steigerten die Moral der amerikanischen Truppen und animierten 8.000 neue Rekruten, zur Kontinentalarmee zu stoßen.


title: Bonus Army

text: Bonus Army war im Jahr 1932 in den Vereinigten Staaten die volkstümliche Bezeichnung für eine 43.000 Personen umfassende Demonstrantengruppe in der Bundeshauptstadt Washington, D.C., bestehend aus etwa 17.000 Veteranen aus dem Ersten Weltkrieg mit ihren Ehefrauen und Kindern sowie einigen Gruppierungen, welche sich diesen angeschlossen hatten. Der offizielle Name, Bonus Expeditionary Force, lehnte sich an die Vergangenheit des US-Militärs an, besonders aber an die American Expeditionary Forces des Ersten Weltkrieges. Einer ihrer wichtigsten Sprecher war Sergeant a. D. Walter W. Waters.


title: Bonus Army

text: Viele ehemalige Soldaten waren seit Beginn der Great Depression arbeitslos. Der "World War Adjusted Compensation Act" von 1924 gewährte ehemaligen Soldaten Boni in Form von Zertifikaten, welche aber bis 1945 nicht eingelöst (bzw. ausgezahlt) werden konnten.


title: Bonus Army

text: 1776, mit Entstehung der Unabhängigkeitserklärung, wurden auch Boni als Bezahlung für Soldaten eingeführt. Sie errechneten sich aus dem Sold des Soldaten und seinem möglichen Verdienst als Zivilist während seiner Militärzeit.


title: Bonus Army

text: Im spanisch-amerikanischen Krieg 1898 wurden erstmals keine Boni ausgezahlt und spätestens im Ersten Weltkrieg wurde daraus eine letztlich unbeherrschbare politische Krise.


title: Bonus Army

text: Zu Beginn der Great Depression wurde der Priester James Renshaw Cox (1886–1951) bekannt, als er begann, verarmten Bauern und Landarbeitern zu helfen. Im Januar 1932 führte Cox einen Protestmarsch von ca. 25.000 Arbeitern nach Washington, D.C. Mit diesem Demonstrationszug – volkstümlich "Cox's Army" genannt – wollte er auf die Verelendung dieser Menschen aufmerksam machen und die Regierung zum Handeln zwingen.


title: Bonus Army

text: Am 15. Juni 1932 beschloss das Repräsentantenhaus das "Wright-Patman-Bonus-Gesetz", um den Auszahlungstermin etwas vorzuverlegen.


title: Bonus Army

text: Am 17. Juni 1932 lehnte der Senat dieses Gesetz mit 62 zu 18 Stimmen ab. Während dieser Zeit belagerten die Demonstranten das Kapitol und hofften auf eine Erklärung Präsident Herbert Hoovers. Nahezu die gesamte Bonus Army lebte in meist schnell errichteten Hütten in Elendsvierteln (auch Hoovervilles genannt) entlang des Anacostia Rivers. Einer der bekanntesten Offiziere, Generalmajor a. D. Smedley D. Butler, besuchte demonstrativ die Veteranen und versicherte diesen die Loyalität des Militärs.


title: Bonus Army

text: Am 28. Juli 1932 ordnete der United States Attorney General William D. Mitchell die Auflösung der Bonus Army und deren Vertreibung aus der Hauptstadt an; gleichzeitig sprach er ein Demonstrationsverbot auf Regierungsbesitz aus. Die Situation eskalierte, als 800 Polizisten der Stadt Washington diesen Befehl auszuführen versuchten; dabei wurden zwei Demonstranten erschossen.


title: Bonus Army

text: Als Präsident Hoover von der Eskalation erfuhr, befahl er Mitchell, die Armee zur Unterstützung einzusetzen. Douglas MacArthur, Chief of Staff of the Army, verlegte sofort das "12th Infantry Regiment" (Fort Howard, Maryland) und das 3rd Cavalry Regiment in die Hauptstadt. Zur Unterstützung dieser Truppenteile fuhren unter Befehl von Major George S. Patton dann noch sechs Panzer auf.


title: Bonus Army

text: Nach der Loyalitätsbekundung durch Smedley D. Butler kam der Angriff der Kavallerie für die Demonstranten überraschend. Sofort im Anschluss daran rückte die Infanterie vor. Die Veteranen waren nahezu unbewaffnet und die Soldaten setzen flächendeckend Gas ein. Neben vier Toten und über tausend z. T. schwer Verletzten auf Seite der Demonstranten hatten die Polizisten ca. 70 Verletzte zu beklagen; von den Soldaten ist Diesbezügliches nicht bekannt.


title: Bonus Army

text: Als Präsident Hoover über die Ausmaße der Situation informiert wurde, ließ er die Aktion sofort abbrechen. MacArthur befürchtete allerdings, die Bonus Army wolle die US-Regierung stürzen, und ließ erneut angreifen. Die Veteranen flohen über den Fluss und wurden im Verlauf der nächsten Stunden alle aus der Stadt gejagt. Ihre Habseligkeiten wie auch ihre Hütten wurden verbrannt. Während dieser gesamten Krise fungierte Dwight D. Eisenhower als einer von McArthurs Adjutanten.


title: Bonus Army

text: Im Wahlkampf 1932 hatte Franklin D. Roosevelt bereits den "New Deal" zu seinem Thema gemacht. Bereits Anfang Mai 1933 hatte man über das Civilian Conservation Corps (CCC) durch Arbeitsbeschaffungsmaßnahmen viele Arbeitsplätze geschaffen.


title: Bonus Army

text: Als nun Mitte Mai 1933 ein zweiter – allerdings weitaus kleinerer – Marsch auf die Hauptstadt stattfand, konnte die Situation sehr schnell beruhigt werden. Wer sich bis zum 22. Mai dem CCC angeschlossen hatte, bekam beinahe sofort Arbeit zugewiesen. Wer dies ablehnte und eine solche Arbeit nicht annehmen wollte, konnte auf Kosten der Regierung (und ohne Strafverfolgung) nach Hause fahren.


title: Bonus Army

text: William Randolph Hearst beauftragte über seine Firma "Cosmopolitan Productions" den Regisseur Gregory La Cava, dieses Drama zu verfilmen. Es entstand aber weniger eine Darstellung der tatsächlichen Ereignisse, denn eine Verfilmung eines Romans von Thomas Frederic Tweed (1890–1940). Unter dem Titel "Gabriel over the White House" (Dt. "Zwischen Heute und Morgen") kam der Film ab Dezember 1933 in die Kinos.


title: La Isabela

text: La Isabela war die erste von Europäern planmäßig angelegte Siedlung auf amerikanischem Boden. Sie wurde von Christoph Kolumbus an der Nordküste der Insel Hispaniola gegründet.


title: La Isabela

text: Auf seiner zweiten Amerika-Reise (1493–1496) führte Christoph Kolumbus eine Flotte von 17 Schiffen an, die zwischen 1200 und 1500 Mann zu der von ihm im Vorjahr entdeckten Insel Hispaniola transportierte. Das ebenfalls im Vorjahr angelegte Fort "La Navidad" war zerstört worden. Auf der Suche nach einer geeigneten Stelle für eine Siedlung segelte Kolumbus von dort aus ostwärts und landete am 8. Dezember 1493 in der Bucht, in der er dann im Januar 1494 "La Isabela" gründete. Benannt wurde die Siedlung nach Isabella I. von Kastilien, der spanischen Monarchin, die Kolumbus zeit ihres Lebens gefördert hatte. Offizielles Gründungsdatum ist der 6. Januar.


title: La Isabela

text: Die Indianer, die den Siedlern zunächst freundlich gesinnt waren, wurden aufgrund schlechter Behandlung zu Feinden. Dies veranlasste Kolumbus zu einem Feldzug gegen die einheimische Bevölkerung, auf dem er 1600 Taíno versklavte. Diese Versklavung verstieß gegen Anordnungen des spanischen Königshauses. Ferdinand II. und Isabella I. hatten Kolumbus aufgetragen, die Ureinwohner freundlich zu behandeln, weil sie in ihnen zukünftige Christen sahen. Dennoch verschiffte Kolumbus 550 Ureinwohner. Auf der Überfahrt starb beinahe die Hälfte davon. Die Überlebenden wurden nach ihrer Ankunft in Spanien auf Betreiben Isabellas befreit und zurückverschifft.


title: La Isabela

text: Offiziell eine Faktorei ("factoría") oder Handelsniederlassung, hatten ihre spanischen Bewohner von Anfang an mit Problemen zu kämpfen. Es gab nicht genügend Nahrungsmittel; viele Spanier wurden krank und starben. Außerdem gab es von Seiten spanischer Edelleute, u. a. unter Francisco Roldán, Widerstand gegen den Ausländer Kolumbus und die Art, wie er "La Isabela" verwaltete. Ein Teil der Siedler kehrte bereits im Februar 1494 nach Europa zurück. Die Kolonie war nicht in der Lage, sich selbst zu versorgen. Es kam außerdem zu kriegerischen Auseinandersetzungen mit den Taíno.


title: La Isabela

text: Von "La Isabela" aus wurde zur Befriedung der Taíno und zur Sicherung von Goldvorkommen im Inselinneren mehrere Festungen angelegt. In "La Vega Vieja" in der Nähe des heutigen Concepción de la Vega bildete sich bald eine schnell wachsende Siedlung, die bis 1562 bestand.


title: La Isabela

text: Als Kolumbus im März 1496 nach Spanien zurückkehrte, gründete sein Bruder Bartolomeo an der Südküste eine neue Siedlung, die dann Santo Domingo genannt wurde. Als Gründe hierfür werden das bessere Klima und die Goldfunde in der Nähe von Santo Domingo genannt.


title: La Isabela

text: Weil in "La Isabela" kein Schiff zurückgeblieben war, mussten die Spanier die Insel zu Fuß durchqueren, um die neue Stadt zu erreichen. Der Umzug zog sich bis in das Jahr 1497 hin. Dann wurde "La Isabela" aufgegeben.


title: La Isabela

text: "La Isabela" liegt nördlich des Flusses Río Bajabonico bei dem heutigen Dorf El Castillo, ungefähr 20 km westlich vom heutigen Luperón und etwa 50 km westlich von der heutigen Stadt Puerto Plata (Dominikanische Republik).


title: La Isabela

text: In den 1990er Jahren wurden umfangreiche archäologische Untersuchungen in "La Isabela" vorgenommen. Dabei konnten unter anderem fünf steinerne Gebäude der ehemaligen Siedlung nachgewiesen werden, ein Lagerhaus, die Kirche, ein Wachturm, ein Pulverturm sowie das Wohnhaus von Kolumbus – und ein Skelett.


title: Scott Parker (Fußballspieler)

text: Scott Matthew Parker (* 13. Oktober 1980 in Lambeth) ist ein ehemaliger englischer Fußballspieler und heutiger -trainer. Der Mittelfeldspieler stand im Verlauf seiner Karriere bei mehreren Londoner Vereinen unter Vertrag. Er begann zunächst bei Charlton Athletic und wurde als hochgehandeltes Talent im Januar 2004 vom FC Chelsea angeworben. Dort konnte er sich jedoch nicht durchsetzen und über den Umweg Newcastle United heuerte er später weiter in der britischen Hauptstadt bei West Ham United, Tottenham Hotspur und dem FC Fulham an. In relativ fortgeschrittenem Fußballeralter erreichte er seinen Zenit, als er im Jahr 2011 Englands Fußballer des Jahres wurde und ein Jahr später im englischen Kader anlässlich der Euro 2012 in Polen und der Ukraine stand. Zuletzt war Parker Cheftrainer des AFC Bournemouth.


title: Scott Parker (Fußballspieler)

text: Parker wurde im Londoner Stadtteil Lambeth geboren und besuchte in New Cross Gate das "Haberdashers’ Aske’s Hatcham College". Als 13-Jähriger nahm er im Vorfeld der WM 1994 an einem Werbespot für die Fast-Food-Kette McDonald’s teil und führte dort Kunststückchen mit dem Fußball vor. Als eines der besten Talente seines Jahrgangs wurde er an der Fußballakademie des englischen Fußballverbands in Lilleshall aufgenommen, wonach er einen Ausbildungsvertrag bei Charlton Athletic unterschrieb und dort am 23. August 1997 gegen den FC Bury (0:0) per Einwechslung in der zweiten Liga debütierte. Zwei Monate später unterzeichnete er seinen ersten Profikontrakt und obwohl er als große Hoffnung im englischen Fußball galt, kam er zunächst nur sporadisch zu Kurzeinsätzen bei den „Addicks“, die mittlerweile in die Premier League aufgestiegen waren. Im Oktober 2000 wurde er für einen Monat an den Zweitligisten Norwich City ausgeliehen. Nach seiner Rückkehr fand er sofort einen Platz in Charltons Mannschaft für den verletzten Kapitän Mark Kinsella. Er nutzte seine Chance, so dass Kinsella auch nach der Genesung nicht mehr zurück ins Team fand. Sukzessive entwickelte sich Parker zu einem Schlüsselspieler im Mittelfeldzentrum und überzeugte mit Stärken im Zweikampf, Passspiel und allgemein der Fähigkeit, den Ball schnell durch Mittelfeld zu „tragen“. Vielfach spekulierte die Sportpresse über einen bevorstehenden Wechsel zu einem Spitzenverein und Ende Januar 2004 schloss sich Parker letztlich für eine Ablöse von zehn Millionen Pfund dem FC Chelsea an.


title: Scott Parker (Fußballspieler)

text: Die Vertragslaufzeit bei den „Blues“ war auf viereinhalb Jahre befristet und Parker galt in erster Linie als Absicherung für Claude Makélélé und Frank Lampard, aber oft musste er in ungewohnten Rollen jenseits der Mittelfeldzentrale agieren. Ihm gelang für Chelsea nur einziges Tor am 11. Februar 2004 beim 2:0-Auswärtssieg gegen den FC Portsmouth und lediglich im siegreichen Champions-League-Viertelfinale gegen den FC Arsenal hatte er noch für Chelsea einen prägenden Einfluss. Dessen ungeachtet wurde er zum Ende der Saison 2003/04 als Englands Fußballer des Jahres im Juniorenbereich geehrt. In einer turbulenten Umbruchszeit bei Chelsea, die dem Verein unter dem neuen Eigentümer Roman Abramowitsch zahlreiche hochkarätige Neuverpflichtung bescherte (drunter im Sommer 2004 Arjen Robben und Tiago), verschlechterte sich Parkers sportliche Perspektive zusehends. Nur in den Ligapokalspielen stand er zunächst relativ zuverlässig in der Startelf, aber auch dort war er im Halbfinale nicht mehr vertreten, da er sich kurz zuvor gegen Norwich den Mittelfuß gebrochen hatte. In der Premier League absolvierte er in der Spielzeit 2004/05 nur vier Partien, womit er sich auch nicht nach dem Gewinn der englischen Meisterschaft für eine offizielle Medaille qualifizierte – Chelsea fertigte lediglich ein eigenes Duplikat für ihn an.


title: Scott Parker (Fußballspieler)

text: Für nur noch 6,5 Millionen Pfund schob Chelsea Parker im Juli 2005 an den Ligakonkurrenten Newcastle United ab. Dort fand er wieder zu alter Stärke zurück und war in einer wechselhaften Saison des Vereins trotz eines schwachen Starts unter Graeme Souness ein wichtiger Faktor, dass Newcastle noch den siebten Platz erreichte. Vorzeitig hatte die Saison für ihn bereits Ende März 2006 geendet, nachdem er am Pfeifferschen Drüsenfieber erkrankt war, womit sich für ihn auch eine mögliche Nominierung für die WM-Endrunde 2006 in Deutschland erledigt hatte. Er kehrte zum Finale des UI-Cups zurück, das Newcastle gewann und die Qualifikation für den UEFA-Pokal mit sich brachte. Für den zurückgetretenen Alan Shearer übernahm Parker in der Saison 2006/07 unter Trainer Glenn Roeder die Kapitänsrolle, agierte im Mittelfeld zumeist an der Seite von Nicky Butt und trotz der schwachen Vorstellungen der „Magpies“ insgesamt, lief Parker im Oktober 2006 nach zweijähriger Abstinenz wieder für die englische A-Nationalmannschaft gegen Kroatien auf. Im Juni 2007 kehrte er für eine Ablöse von sieben Millionen Pfund zurück nach London zu West Ham United und schloss sich seinem alten Trainer Alan Curbishley, unter dem er schon bei Charlton Athletic gespielt hatte, an.