title: Klusfelsen

text: Der Felsen ist unter Schutz gestellt – es dürfen weder Gesteinsproben herausgeschlagen, noch darf der Fels bestiegen werden.


title: Heliakisch

text: Heliakisch (auch „Morgenerst“ und „Morgenletzt“) ist ein Oberbegriff der Astronomie und bedeutet „zur aufsteigenden Sonne gehörend“. Die Bezeichnung wird im Zusammenhang mit der Kulmination sowie dem Auf- und Untergang von Himmelskörpern in der Morgendämmerung benutzt, insbesondere bezüglich von Sternen, Planeten und dem Mond. Die seit der Antike verwendeten Bezeichnungen „Morgenerst“ und „Morgenletzt“, die als Synonym für „heliakisch“ stehen, werden hauptsächlich in der Astrologie verwendet.


title: Heliakisch

text: Die scheinbare Helligkeit des Himmelskörpers und die jeweilige Dämmerungsdauer bestimmen, an welchem Tag


title: Heliakisch

text: Der gegenteilige, auf die Abenddämmerung bezogene Begriff ist akronychisch (auch „Abenderst“ und „Abendletzt“).


title: Heliakisch

text: Da die Erde die Sonne einmal im Jahr umrundet, bewegt sich die Sonne von der Erde aus gesehen einmal im Jahr auf der Ekliptik durch den Sternenhimmel. Die Sterne gehen täglich etwa vier Minuten früher auf (/unter) als die Sonne. Ihr heliakisches Auftauchen über den Horizont ist mit bloßem Auge erst einige Tage nach der Passage in der Morgendämmerung erkennbar, weil der Stern dann früher aufgeht als die Sonne und der Himmel noch nicht vom Sonnenlicht überstrahlt ist.


title: Heliakisch

text: Besonders wichtig war der heliakische Aufgang des Sirius im Alten Ägypten als "Bringer der Nilflut". Beide Ereignisse fielen ab etwa 2000 v. Chr. zusammen. Vorher war der heliakische Sirius-Aufgang wegen der Präzession der Erde zu früh für die Nilflut. Für die Ägypter begann mit der Nilflut die für den Anbau und die Aussaat wichtige Bewässerung und Versorgung mit dem Nilschlamm. Mit dem heliakischen Sirius-Aufgang war zudem das Neujahrsfest gekoppelt (siehe Sothis-Zyklus). In Sumer, Assyrien und Babylonien übernahmen einige Sterne mit ihrem heliakischen Aufgang wichtige Funktionen als Signalgeber für den landwirtschaftlichen Kalender.


title: Heliakisch

text: Ein Stern, der annähernd in Opposition zur Sonne steht, geht heliakisch unter, kurz bevor diese aufgeht. Diese Ereignisse haben in der Chronologie nicht die Bedeutung erlangt wie die erstmals im Osten sichtbaren "Morgensterne" (heliakischer Aufgang). Die obere heliakische Kulmination bezeichnet den Zeitpunkt in der Morgendämmerung, zu dem ein Stern in seiner täglichen Bewegung die größte Höhe über dem Horizont erreicht beziehungsweise bei der unteren Kulmination die kleinste Höhe. In der altägyptischen Astronomie wurde den oberen heliakischen Kulminationen der Dekan-Sterne große Bedeutung beigemessen (siehe Naos der Dekaden).


title: Heliakisch

text: Die scheinbare Relativbewegung zwischen Sonne und Planeten ist nur bei den oberen Planeten ähnlich wie bei den Sternen (aber rückläufige Bewegung / Planetenschleife, wenn sich diese in Opposition zur Sonne befinden). Gänzlich anders sind die Verhältnisse bei den unteren Planeten Merkur und Venus, von denen die heliakischen Ereignisse der Venus wegen derer großen Helligkeit die bedeutenderen sind.


title: Heliakisch

text: Die Venus (und der Merkur) wird nicht wie die Sterne und die oberen Planeten periodisch von der Sonne am Himmel scheinbar überholt. Sie ist maximal für etwa vier Stunden abwechselnd am Morgen- und am Abendhimmel, aber niemals in der Mitte der Nacht zu sehen, denn sie kann nicht in Opposition zur Sonne treten.


title: Heliakisch

text: Ihre Sichtbarkeit als Morgenstern wird durch zwei heliakische Aufgänge begrenzt, einem erstmals und einem letztmals sichtbaren. Bei den Sternen gibt es im Jahr immer nur einen erstmals sichtbaren Aufgang.


title: Heliakisch

text: So wie die Sonne die Sterne einmal im Jahr überholt, wird diese vom Mond einmal im Monat überholt. Das bedeutet, dass der abnehmende Mond früher aufgeht als die Sonne, bevor er diese überholt hat. Kurz vor dem Einholen sieht man ihn letztmals in der Morgendämmerung im Osten aufgehen, was auch als das „Morgenletzt“ des Mondes bezeichnet wird. An diesem Tag zeigt der Mond sein Altlicht. Der Mond hat kein „Morgenerst“, da er nie heliakisch untergeht, sondern akronychisch („Abenderst“) aufgeht.


title: Heliakisch

text: Bei den Sternen gibt es keinen "letztmals", sondern immer nur einen "erstmals" sichtbaren heliakischen Aufgang im Osten pro Jahr.


title: Heliakisch

text: Die Zeitspanne zwischen zwei aufeinanderfolgenden heliakische Aufgängen eines Sterns bezeichnet man als das heliakische Jahr. Die Länge und der Beginn eines solchen Jahres hängt von der Geographischen Breite und der Position des Sternes ab. Die Länge entspricht nur dann einem "Tropischen Jahr", wenn der Stern die Ekliptikale Breite von 0° hat.


title: Formationsflug

text: Ein Formationsflug ist eine geometrische Anordnung (Figur) von Luftfahrzeugen während des Fluges. Die Objekte fliegen dabei nah beieinander, das heißt übereinander, hintereinander und/oder nebeneinander.


title: Formationsflug

text: Formationsflüge sind Flugmanöver, die in der militärischen Luftfahrt sowie im Kunstflug üblich sind. Wer an der Formation teilnimmt, muss die gleiche Geschwindigkeit und die gleiche Richtung (u. a. Kurs) halten. Der Formationsflug findet entweder auf gleicher Flughöhe oder versetzt statt. Manöver werden koordiniert (oft gleichzeitig) ausgeführt; sie werden über Funk vorher abgesprochen. Es gibt immer einen (teilnehmenden) Piloten, der die Formation führt.


title: Formationsflug

text: Auch in der zivilen Luftfahrt findet der Formationsflug Anwendung, um zum Beispiel Fluglotsen die Arbeit bei mehreren Luftfahrzeugen mit gleichem Ziel im Sichtflug zu erleichtern. Dies wird von den betreffenden Piloten abgesprochen. Die gesamte Kommunikation mit dem Turm oder Fluginformationsdienst wird dann nur von einem Flugzeug der Formation durchgeführt.


title: Formationsflug

text: Im Formationsflug kann sich das militärische Operieren verbessern (Verteidigung, Angriff, Aufklärung und/oder Feuerschutz).


title: Formationsflug

text: Fluggeräte ohne Bordwaffen werden in Krisengebieten aus Sicherheitsgründen von bewaffneten Flugzeugen oder Hubschraubern begleitet („eskortiert“).


title: Formationsflug

text: Beim Kunstflug werden Formationen geflogen, um die Kunst des synchronen Fliegens zu demonstrieren, und/oder Kunstflugfiguren vorgeführt. Die hier gezeigten Formationen sind in der normalen Fliegerei unüblich.


title: Epiphone Casino

text: Die Epiphone Casino (auch Epiphone Casino ES-230T und Epiphone Casino ES-230TD) ist ein E-Gitarren-Modell, das im Jahr 1961 von der Firma Epiphone, Tochterfirma des US-amerikanischen Musikinstrumentenherstellers Gibson vorgestellt wurde. Die "Casino" ist eine "Thinline"-Gitarre mit flachem, hohlem Korpus. Als Vorlage diente das Gitarren-Modell "Gibson ES-330" von 1959, dem die "Casino" weitgehend gleicht. Besondere Bekanntheit erlangte die "Casino" durch John Lennon, Paul McCartney und George Harrison. Die drei Mitglieder der englischen Pop- und Rockband The Beatles legten sich in den Jahren 1964 und 1966 je ein Exemplar des Modells zu. Die Musiker spielten die "Casino" bei Aufnahmen der Band im Tonstudio sowie bei Bühnenauftritten. Die "Epiphone Casino" wird bis in die Gegenwart hergestellt; der größte Teil der Auflage wird seit den 1990er-Jahren in asiatischen Ländern gefertigt – hauptsächlich in China, Japan und in Südkorea.


title: Epiphone Casino

text: Die "Epiphone Casino" ist eine Halbresonanzgitarre mit vollständig hohlem Korpus (englisch: ') als Resonanzkörper. Die Bauteile des Korpus, Decke, Zargen und Boden bestehen bei jüngeren Instrumenten aus laminiertem Ahornholz. Die Instrumente der ersten Generation (ergänzende Modellbezeichnung "ES-230T" – das T steht für "Thinline") hatten eine Decke aus Fichtenholz; bis 1970 wurde für die Decke ein Laminat aus Ahorn- und Birkenholz verwendet. Decke und Boden werden vor dem Zusammenbau der Korpusteile unter heißem Wasserdampf in eine gewölbte Form gepresst "(Archtop)". Durch die schmalen, etwa vier Zentimeter breiten Zargen ist der Korpus flach; eine Bauweise, welche die Gibson-Bezeichnung ' trägt. Diese Bauform war von Gibson im Jahr 1955 mit den Modellen "Gibson Byrdland" und "Gibson ES-350T" eingeführt worden. Die umlaufenden Korpuskanten sind auf Vorder- und Rückseite des Instruments mit einem schmalen weißen Streifen aus Kunststoff eingefasst "(engl.: Binding)", der neben seiner dekorativen Wirkung die Kanten vor leichteren Stößen schützen soll. In die Decke der "Casino" ist links und rechts je ein Schallloch eingelassen, das die für Gitarren dieser Bauweise typische "f"-Form hat. Der achsensymmetrisch aufgebaute Korpus der "Casino" hat im Oberbug auf beiden Seiten des Halses einen Einschnitt (engl.: ""), um das Greifen der Saiten auf den hohen Lagen des Griffbretts zu erleichtern.


title: Epiphone Casino

text: Der Hals des Gitarrenmodells ist aus Mahagoni gefertigt und trägt ein aufgeleimtes Griffbrett aus Palisanderholz. Das Griffbrett hat 22 Bünde. Als Bundmarkierer dienten bei der Erstauflage des Modells Intarsien in Punktform, ab etwa 1964 wurden diese durch Einlagen aus Zelluloid in Form von Parallelogrammen ersetzt. In den Hals eingelassen ist ein verstellbarer Halsspannstab aus Metall. Dieser dient der Justierung der Halskrümmung, die durch den Zug der aufgespannten Gitarrensaiten aus Stahl verursacht wird. Am oberen Ende des Halses ist der Halsspannstab mit einer Innensechskant-Schraube versehen; mittels eines Inbusschlüssels kann daran die Spannung des Halsspannstabs und damit die Halskrümmung eingestellt werden.


title: Epiphone Casino

text: Um die Stabilität der Verbindung des Halses mit dem Hohlkorpus zu gewährleisten, ist der Hals der "Epiphone Casino" tiefer in den Korpus eingeleimt als bei Halbresonanzgitarren mit stabilisierendem Holzblock (engl.: ' oder ') in der Mitte des Korpus – wie beispielsweise bei der "Gibson ES-335". Die Hals-Korpus-Verbindung setzt bei der "Casino" am 16. Bund an; bei Halbresonanz-Modellen mit "Center block" ist es bei Gibson- und Epiphone-Gitarren der 19. Bund. Aufgrund des tiefer eingeleimten Halses hat die "Casino" eine um fünf Zentimeter geringere Gesamtlänge als Modelle mit "Center block."


title: Epiphone Casino

text: Die Kopfplatte der "Casino" ähnelt ebenso wie bei mehreren anderen Epiphone-Modellen im Umriss der typischen Form der Gibson-Kopfplatten, ist jedoch langgestreckter als diese und hat eine stärker ausgeprägte Taille (Die Instrumente der ersten Modellgeneration hatten eine Standard-Gibson-Kopfplatte). Die achsensymmetrisch aufgebaute, schwarz lackierte Kopfplatte trägt die sechs metallenen Stimmmechaniken in „3:3“-Anordnung, den eingelegten Epiphone-Firmenschriftzug sowie am unteren Rand eine aufgeschraubte glockenförmige Kunststoff-Abdeckplatte für die Schraube zum Einstellen des Halsspannstabs. Die Abdeckplatte ist mit dem Firmenlogo verziert. Der Sattel zwischen Kopfplatte und Griffbrett der "Casino" ist aus weißem Kunststoff.


title: Epiphone Casino

text: Die Erstauflage der "Epiphone Casino" ist mit einem einzelnen elektromagnetischen Tonabnehmer in Einzelspulen-Bauweise (engl.: "Single Coil") ausgestattet. Dieser Tonabnehmer, das von Gibson im Jahr 1948 entwickelte Modell P-90 mit schwarzer Kunststoff-Kappe, ist in der Korpusmitte unter den Saiten montiert. Seit der Anfang der 1960er-Jahre vorgestellten zweiten Modellgeneration tragen die "Casino"-Gitarren zwei P-90-Tonabnehmer – je ein Exemplar direkt am unteren Ende des Griffbretts („Halsposition“) und am Steg („Stegposition“). Diese Tonabnehmer haben als Abdeckung Kappen aus vernickeltem Metall (siehe nebenstehendes Foto). Die Modellbezeichnung wurde zu "ES-230TD" geändert – "Thinline Double (Pickup)". Die einzelspuligen P-90-Tonabnehmer erzeugen einen „helleren“ Ton mit größerem Anteil höherer Frequenzen als die bei E-Gitarren mit "Center block" meist verwendeten doppelspuligen Tonabnehmer des Typs "Humbucker". Neben den Tonabnehmern der "Casino" ist ein Schlagbrett (engl.: "") auf der Instrumentendecke befestigt, das den Korpuslack vor Beschädigungen beim Spielen der Gitarre schützt. Bei der Erstauflage bestand dieses aus Schildpatt-Imitat, alle weiteren Generationen der "Casino" haben ein Schlagbrett aus weißem Kunststoff und tragen das „E“-Logo von Epiphone.


title: Epiphone Casino

text: Das elektrische Signal der beiden Tonabnehmer kann mit insgesamt vier in der Instrumentendecke am rechten Unterbug montierten Drehreglern (Potentiometer) reguliert werden; für jeden Tonabnehmer steht ein Klangregler und ein Lautstärkeregler mit hutförmigem Drehknopf zur Verfügung. Ein dreistufiger Kippschalter neben den Drehreglern ermöglicht die Anwahl der Tonabnehmer; diese können jeweils einzeln oder zusammen eingeschaltet werden. Eine Buchse am unteren Rand der Decke dient der Aufnahme des Klinkensteckers eines Gitarrenkabels – zum Anschließen des Instruments an einen elektrischen Gitarrenverstärker. Durch den hohlen Korpus ist die "Epiphone Casino" bei höheren Lautstärken des Verstärkers anfälliger für akustische Rückkopplungen (engl.: "") als E-Gitarren mit teilmassivem oder vollmassivem "(Solidbody-)"Korpus.


title: Epiphone Casino

text: Der metallene, ebenfalls vernickelte Steg der "Casino" ist vom Gibson-Typ "Tune-o-Matic;" dieser ermöglicht die Einstellung der Saitenhöhe sowie die einzelne Einstellung der Oktavreinheit für jede der sechs Saiten. Die unteren Enden der Saiten werden in einen trapezförmigen Saitenhalter (engl.: "") eingehängt. Dieser aus einem vernickelten Metallbügel bestehende Saitenhalter ist mit einer Schraube am unteren Rand der Zarge befestigt. Eine Teilauflage der "Epiphone Casino" ist statt des Trapez-Saitenhalters mit einem Vibratosystem des Herstellers Bigsby Guitars ausgestattet.


title: Epiphone Casino

text: Zu den berühmtesten Musikern, die die "Epiphone Casino" benutzten, zählen John Lennon, George Harrison und Paul McCartney. Die drei Beatles-Mitglieder legten sich je ein Exemplar des Modells in den Jahren 1964 und 1966 zu; McCartney als Erster im Dezember 1964; er erstand ein Rechtshänder-Modell, Baujahr 1962, mit der Epiphone-Seriennummer 84075. McCartneys und Harrisons Exemplare der Gitarre sind mit einem Bigsby-Vibratosystem ausgestattet, Lennons "Casino" hat den standardmäßigen trapezförmigen Saitenhalter. McCartney nahm einige Änderungen an seiner Gitarre vor, um sie als Linkshänder spielen zu können – Anpassung von Sattel und Steg, Entfernen des Schlagbretts, Versetzen des Befestigungsknopfs für einen Gitarrengurt von der linken auf die Zarge des rechten "Cutaways".


title: Epiphone Casino

text: Lennon und Harrison, die sich ihre "Epiphone Casinos" im Frühjahr 1966 gekauft hatten, spielten das Modell unter anderem bei den letzten Tournee-Auftritten der Beatles im Jahr 1966. Dazu zählen unter anderem die BRAVO-Beatles-Blitztournee durch drei deutsche Städte im Juni des Jahres sowie der letzte offizielle Live-Auftritt der Beatles am 29. August 1966 im Stadion Candlestick Park in San Francisco. Auch auf dem im selben Jahr veröffentlichten Studioalbum "Revolver" setzten die Beatles ihre "Casino"-Gitarren ein. Zu den Beatles-Titeln, bei denen die "Casino" von Paul McCartney im Tonstudio verwendet wurde, zählen unter anderem "Ticket to Ride (Lied)" (auf dem Album "Help!" 1965), "Paperback Writer" und "Taxman" (Album "Revolver", 1966) und "Good Morning Good Morning" (Album "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band", 1967).


title: Epiphone Casino

text: Besonders John Lennon benutzte bei den Beatles seit etwa 1966 und während seiner auf den allmählichen Zerfall der Gruppe ab 1969 folgenden Solokarriere hauptsächlich seine "Casino". Im Jahr 1968 hatte er seine Gitarre nach eigenen Bedürfnissen modifizieren lassen. Unter anderem entfernte er das Schlagbrett und ließ (ebenso wie auch Harrison) die ursprüngliche, orange-bräunliche "Sunburst"-Lackierung des Korpus abbeizen und durch eine dünn aufgetragene farblose Mattlackierung ersetzen. Das Umlackieren sollte den Klang verbessern und das Holz der Gitarre zur Geltung bringen. Zitat George Harrison: „Sobald man die Farbe und den Lack bis auf das Holz entfernt, scheinen sie plötzlich zu atmen.“ Ein bedeutendes Zeitdokument, in dem Lennon mit seiner "Casino" zu sehen und zu hören ist, sind die Filmaufnahmen vom letzten Live-Auftritt der Beatles am 30. Januar 1969 auf dem Dach des Gebäudes ihrer Firma Apple Corps, später bekannt geworden unter der Bezeichnung "Rooftop Concert" (dt.: „Dachkonzert“).


title: Epiphone Casino

text: Ende der 1990er-Jahre widmete Epiphone Lennon ein Sondermodell, die "Casino Revolution;" so benannt nach dem Beatles-Stück "Revolution 1" auf dem 1968 erschienenen Album "The Beatles", auf dem die Gitarre in herausragender Weise zu hören ist. Die "Epiphone Casino Revolution" ist bis ins Detail Lennons modifizierter Gitarre nachempfunden. Das Beatles-Museum "The Beatles Story" im englischen Liverpool zeigt in seiner Dauerausstellung einen detailgetreuen Nachbau von Lennons "Casino", ausgestellt im "Imagine Room" des Hauses (siehe Foto rechts). Das Original von John Lennons "Epiphone Casino" ist Eigentum seiner Witwe Yoko Ono und befindet sich als Leihgabe im "John Lennon Museum" in Tokio.


title: Epiphone Casino

text: Paul McCartney spielt die von ihm im Jahr 1964 erstandene "Epiphone Casino" bis in die Gegenwart bei Live-Auftritten und bei Aufnahmen im Studio. In einem Interview für den britischen Radiosender BBC im Jahr 1996 sagte McCartney: „Wenn ich mir eine elektrische Gitarre aussuchen müsste, dann diese.“


title: Korrigierte Transposition der großen Arterien

text: Die korrigierte Transposition der großen Arterien (CTGA oder ccTGA – Congenitally Corrected Transposition of the Great Arteries, auch als l-TGA oder laevo-Transposition der großen Arterien bezeichnet) ist eine selten auftretende komplexe Fehlbildung des menschlichen Herzens, bei der die beiden Ventrikel (Herzkammern) vertauscht sind: Die Vorhöfe (Atrien) sind an die „falschen“ Ventrikel angeschlossen, die großen Arterien gehen auch von den „falschen“ Ventrikeln aus (Transposition). Durch diese doppelte Vertauschung ist (im Gegensatz zur TGA) ein funktionierender Blutkreislauf gegeben und das Kind ist nicht zyanotisch (Sauerstoffmangel). Häufig ist dieses Krankheitsbild mit anderen Defekten kombiniert (Klappenfehlbildungen, Pulmonalstenose, Ventrikelseptumdefekt, Mitralklappeninsuffizienz).


text: Die Symptome können gering (teilweise erscheint das Kind gesund) bis schwerwiegend sein (zunehmende Kurzatmigkeit, keine Gewichtszunahme in den ersten Wochen nach der Geburt) und sind abhängig von der individuellen Ausprägung.


text: Problematisch ist dabei vor allem die Überlastung der morphologisch rechten (funktionell linken) Herzkammer, die den Körperkreislauf aufrechterhalten muss. Bei einem relevanten zusätzlichen Ventrikelseptumdefekt (Shunt) kann es zu einem langfristig problematisch erhöhten Lungenblutdruck kommen. Ohne wesentliche begleitende Herzfehler kann eine Symptomatik manchmal erst im Erwachsenenalter auftreten.


text: Seit einigen Jahren wurde mehrfach die (technisch anspruchsvolle) „double switch“ Operation durchgeführt, bei der die großen Arterien so umgelenkt werden, dass der gewöhnliche Blutfluss durch die Ventrikel hergestellt wird. Langzeitdaten dieser Operation liegen nicht vor.


title: Eastern

text: Der Begriff [] (von eng.: "eastern" ‚östlich‘; rhetorische Analogie zum Filmgenre des Western: "western" ‚westlich‘) beschreibt ein Filmgenre des kommerziellen Unterhaltungskinos, in dem die Stilmerkmale des US-amerikanischen Genrekinos in asiatischen Filmen verarbeitet werden. Stilprägend sind dabei Elemente des US-amerikanischen Westerns. Teilweise wird "" auch synonym für das Genre des Martial-Arts-Films verwendet, mit dem es eng verwandt ist und das sich wiederum in die Genres Wuxia und Jidai-geki unterteilen lässt. Der Begriff bezieht sich außerdem insbesondere in den Vereinigten Staaten mitunter auf klassische Hollywood-Filme mit orientalischen Schauplätzen.


title: Eastern

text: In Deutschland wird der Begriff häufig als Oberbegriff für bestimmte Stilrichtungen des chinesischen und Hongkong-Kinos verwendet, wie etwa die der Action- und Martial-Arts-Filme vor allem ab den 1960er Jahren. In diesen Filmen werden Elemente japanischer Samuraifilme, aber auch Dramaturgien, Handlungsstrukturen und Figurenkonzepte US-amerikanischer Genrefilme aufgegriffen und mit der Ästhetik fernöstlicher Kampfkünste verbunden. Bedeutende Vertreter des " sind Regisseure wie Chang Cheh ("New One Armed Swordsman", 1967; "The Duel", 1971), Sammo Hung ("Operation Eastern Condors", 1986), Ching Siu-Tung ("A Chinese Ghost Story", 1987), Tsui Hark ("Once Upon a Time in China", 1991), Wong Jing ("The Last Blood", 1990) und John Woo sowie die Darsteller Jackie Chan, Jet Li, Bruce Lee, Chow Yun Fat und Michelle Yeoh.


title: Eastern

text: Seit den 1980er Jahren lässt sich im US-amerikanischen Kino wiederum der Einfluss des ' nachweisen, der sich in der Ästhetik von Filmen wie "Matrix" (1999) oder "Kill Bill" (2003) widerspiegelt. Zwar lassen sich bereits Filme wie "Die glorreichen Sieben" (1960; Vorlage: "Die sieben Samurai", 1954) und "Für eine Handvoll Dollar" (1964; Vorlage: Yojimbo, 1961) auf Filme des -Genres zurückführen. Doch erst die Filme von John Woo ab den 1990er Jahren ("Face/Off", 1997; "", 2000) machten deutlich, dass der ' nachdrücklich Einfluss im US-amerikanischen Unterhaltungskino findet.


title: Eastern

text: Als "" werden insbesondere in den USA mitunter auch Filme des frühen Hollywood-Kinos mit orientalischen Schauplätzen bezeichnet. Solche Filme waren im weitesten Sinn Abenteuerfilme ("Der Scheich", 1921; "Drei Fremdenlegionäre", 1939) mit Motiven aus Tausendundeine Nacht wie "Der Dieb von Bagdad" (1940), die insbesondere in den 1940er und 1950er Jahren Erfolge feierten. Dabei lassen sich Anleihen beim Genre des Westerns nachweisen: Der Mann aus der Wüste, der in einer Stadt für Gerechtigkeit sorgt ("Ali Baba und die vierzig Räuber", 1944; "Der Wüstenfalke" 1950), die Rache am Mord eines Familienangehörigen ("Das goldene Schwert", 1952) oder das Zähmen eines legendären Wildpferds ("Die Flamme von Arabien", 1951).


title: Altstadt von Quito

text: Die Altstadt von Quito ist eine von der UNESCO gelistete Stätte des Weltkulturerbes im südamerikanischen Land Ecuador. Die Welterbestätte umfasst den historischen Kern der Stadt Quito.


title: Altstadt von Quito

text: Die Altstadt von Quito befindet sich in den Anden auf einer Höhe von . Sie erstreckt sich entlang den Hängen des Pichincha-Vulkans und wird von den Hügeln El Panecillo im Südwesten und Itchimbía im Nordosten begrenzt.


title: Altstadt von Quito

text: Quito wurde 1534 von den Spaniern auf den Ruinen einer alten Inka-Stadt gegründet und besitzt eines der ausgedehntesten und besterhaltenen historischen Zentren in Hispanoamerika.


title: Altstadt von Quito

text: Die Altstadt wird von der barocken Architektur der Escuela Quiteña („Schule von Quito“) geprägt, die indigene und europäische Kunsttraditionen vereint. Den Höhepunkt dieser Kunstepoche bilden die Sakralbauten wie etwa San Agustín, La Merced, die Klöster San Francisco, Santo Domingo und La Recoleta De San Diego, die Jesuitenkirche La Compañía und das Santuario de Guápulo. Diese sind sowohl von der Architektur her als auch wegen ihrer reichhaltigen Innenausstattung, zu der Altarbilder, Gemälde und Skulpturen gehören, von besonderer kunsthistorischer Bedeutung.


title: Altstadt von Quito

text: Der Straßenverlauf folgt dem Originalplan, der ein schachbrettartiges Straßennetz mit einem Haupt- und mehreren Nebenplätzen vorsah. Im Stadtzentrum finden sich neben Klöstern und Kirchen auch ein- und zweistöckige Häuser mit einem oder mehreren Innenhöfen (Patio), die für gewöhnlich aus einfachen Tonziegeln erbaut wurden und mit aufwendiger Stuckarbeit verziert sind.


title: Altstadt von Quito

text: Die Altstadt von Quito wurde 1978 aufgrund eines Beschlusses der zweiten Sitzung des Welterbekomitees als erste Weltkulturerbestätte in Ecuador in die Liste des UNESCO-Welterbes eingetragen. In der Sitzung wurden auch die Galapagosinseln als erstes Weltnaturerbe aufgenommen.


title: Altstadt von Quito

text: "Die Altstadt von Quito, Wiege präkolumbischer Kulturen und eine wichtige Zeugin der spanischen Kolonisierung, bewahrt fürs Erste Einheit und Harmonie in ihrer urbanen Struktur trotz einer jahrhundertelangen städtebaulichen Entwicklung. Zur „Hauptstadt der Quitoer Audienz“ erhoben, übernahm sie die politische Führung und Schutzherrschaft über Dörfer und Städte. Dieser Status stellt eine wichtige Stufe zur Entstehung einer sozioökonomischen Entwicklung dar, er führte zu einer wahren nationalen Eigenart, die sich durch das einzigartige materielle und immaterielle Erbe ausdrückt."


title: Altstadt von Quito

text: "(ii): Der Einfluss der Quitoer Barockschule (Escuela Quiteña) war im kulturellen Bereich, insbesondere in der Kunst (Architektur, Skulptur und Malerei), in allen Städten der Audienz erkennbar, und sogar in denen der Nachbaraudienz."


title: Altstadt von Quito

text: "(iv): Quito bildet ein harmonisches sui generis, wo Einflüsse von Mensch und Natur zusammenkommen um ein seiner Art nach einzigartiges und transzendentales Werk zu schaffen."


title: Altstadt von Quito

text: Die Altstadt von Quito konnte ihre ursprüngliche Gestaltung beibehalten, Neubauten durften nur außerhalb der Kolonialstadt errichtet werden. Mit einigen wenigen Ausnahmen sind Häuserblöcke und Plätze immer noch wie auf dem ersten bekannten Stadtplan von Dionisio Alcedo y Herrera (1734) angeordnet. Trotz zahlreicher Erdbeben, die die Stadt in der Vergangenheit heimgesucht haben, besitzt Quito die ursprünglichste Altstadt in ganz Lateinamerika.


title: Altstadt von Quito

text: Schutz und Erhaltung des kulturellen Erbes sind in der Verfassung des Landes, in den Gesetzen und Bestimmungen für das Kulturerbe, im "Gesetzbuch für Territorialorganisation, Autonomie und Dezentralisierung" (COTAD) und im Kulturgesetz verankert. Das Nationale Institut für Kulturerbe (INPC) überträgt Zuständigkeiten wie etwa Schutz und Erhaltung von kulturellem Erbe an Lokalverwaltungen und überwacht diese.


title: Altstadt von Quito

text: Als Management-Instrumente stehen der Stadtverwaltung ein Stadtentwicklungsplan, ein Sonderplan für die Altstadt und jährliche Operativpläne zur Verfügung. Diese Pläne werden vom Territorial- und Wohnungsbausekretariat erstellt, während für ihre Durchführung die Metropolverwaltung verantwortlich ist, insbesondere das Kultursekretariat, das Metropolinstitut für Kultur (ehemals Schutzfonds für Kulturerbe), das Verwaltungszonenzentrum, die Stadtentwicklungsgesellschaft und die Kommission für Denkmalzonen, welche die gesetzgebende Körperschaft für die Altstadt von Quito ist.


title: Altstadt von Quito

text: Kern- und Pufferzone, die klar voneinander abgetrennt sind, werden durch besondere Schutzmaßnahmen abgesichert. Diese Maßnahmen, die entwickelt wurden um Bedrohungen und Risiken wie Erdbeben, Vulkanausbrüche, sowie Park- und Verkehrsprobleme in der Denkmalzone entgegenzuwirken, sind durch den Stadtentwicklungsplan und einen Sonderplan für die Altstadt festgelegt. Das Umweltprogramm zur Entwässerung versucht Schäden durch Erdrutsche zu minimieren und von Regenwasser verursachte Erosion zu kontrollieren, die vor allem in der Winterzeit auftritt.


title: Altstadt von Quito

text: Risiken, hervorgerufen durch einen Ausbruch des Pichincha-Vulkans oder durch den Überlauf vorhandener Wasserquellen, konnten durch die Einrichtung und Überarbeitung eines Auffangsystems reduziert werden. Mit der Einschränkung von Baugebieten und der Kontrolle illegaler Bebauung entlang den Hängen des Pichincha-Vulkans konnten weitere Risiken für die Altstadt und ihre Bevölkerung verringert werden. Die Neuregelung des Verkehrssystems im Ballungsraum von Quito hat zur Begrenzung von Linien im öffentlichen Nahverkehr, zur Einrichtung von Fußgängerzonen und Fahrradkorridoren und zur strategischen Anlage von Parkplätzen in Teilen der Altstadt geführt.


title: Altstadt von Quito

text: Weitere Maßnahmen im Jahr 2003 wie die Überwachung von Aktivitäten innerhalb der Altstadt und die Wiederbelebung öffentlicher Bereiche trugen außerordentlich zum Schutz der Welterbestätte und zur Verbesserung der Lebensqualität ihrer Einwohner bei.


title: Torre dei Lamberti

text: Der Torre dei Lamberti ist ein Turm in der norditalienischen Stadt Verona in Venetien. Er überragt mit 84 Metern Höhe, als eines der höchsten Gebäude der Stadt, seine Umgebung deutlich. Der Turm steht direkt im Zentrum der Altstadt, circa 450 Meter nordnordöstlich der Arena di Verona an der westlichen Ecke eines Häuserblocks an der Piazza delle Erbe, an der schmalen Gasse Via della Costa, die einen Durchgang zur Piazza dei Signori (aufgrund der dortigen Dante-Statue oft nur Piazza Dante genannt) bildet.


title: Torre dei Lamberti

text: Mit der Konstruktion des ehemaligen Gemeindeturmes begann man im Jahre 1172. Für den romanischen Bau wurde zunächst Tuff und Terrakotta verwendet. Der Glockenstuhl des Torre dei Lamberti beherbergte zwei Glocken. Die kleinere – "Marangona" genannt – wurde zu jeder vollen Stunde des Tages sowie bei Feueralarm geschlagen. "Rengo", die größere Glocke, diente dazu, die Stadträte zusammenzurufen und die Bevölkerung in Zeiten militärischer Konflikte zu den Waffen zu beordern. Beide Glocken wurden mehrmals eingeschmolzen und erneuert. Im Mai 1403 schlug ein Blitz in den Helm ein, was einen Brand und in weiterer Folge den Einsturz der Turmspitze zur Folge hatte. Die Restaurierungsarbeiten begannen 1448 und wurden 1464 abgeschlossen. Man nutzte die Gelegenheit, um den Turm zu erhöhen. Die jüngeren Abschnitte sind noch immer anhand des unterschiedlichen Baumaterials, wie beispielsweise Marmor, auszumachen. Die große Turmuhr wurde im Jahre 1779 installiert.


title: Torre dei Lamberti

text: Heutzutage ist der Turm eine beliebte Touristenattraktion. Mit einem Lift oder über 368 Stufen gelangt man zu einer Aussichtsplattform, von der man einen weiten Blick über Verona hat.


title: Racheengel – Ein eiskalter Plan

text: Racheengel – Ein eiskalter Plan ist ein deutscher Fernsehfilm aus dem Jahr 2010 von Regisseur Tim Trageser.


title: Racheengel – Ein eiskalter Plan

text: Lübeck im Winter: Der Roomservice eines Luxushotels findet einen toten Gast in der Badewanne. Die Kommissarin Tina Campenhausen, verheiratet, eine Tochter, beginnt zu ermitteln.


title: Racheengel – Ein eiskalter Plan

text: Sie kennt den Toten: Es ist der ehemalige Heimleiter eines Erziehungsheims Kurt von Brederstein. Campenhausen ist als Kind in diesem Heim aufgewachsen und von Brederstein hatte die ihm anvertrauten Kinder vergewaltigt und sexuell genötigt. Gegenüber ihren Kollegen verschweigt Tina, dass sie von Brederstein kennt.


title: Racheengel – Ein eiskalter Plan

text: Plötzlich taucht ihre Schwester Jenny auf. Tina und Jenny haben sich seit ihrer Kindheit nicht mehr gesehen. Tina wird bewusst, dass Jenny, die ebenfalls in dem Heim aufwuchs und missbraucht wurde, von Brederstein aus Rache ermordet hat und sie steht vor einem Gewissenskonflikt. Jenny zieht bei Tina ein und gewinnt die Tochter und den Ehemann Tinas für sich. Mit dem jungen Kommissar Chris, Tinas Kollegen, beginnt die attraktive Frau eine Affäre. Tina hat das Gefühl, die Kontrolle zu verlieren. Sie hilft Jenny bei der Spurenbeseitigung. Als Chris langsam dahinterkommt, dass Jenny und Tina etwas mit dem Mord zu tun gehabt haben können, wird er von Jenny ermordet. Jenny lenkt den Verdacht auf ihre Schwester, denn Teil ihres Racheplans ist es, das Leben ihrer Schwester zu zerstören. Sie gibt ihr eine erhebliche Mitschuld an dem erlittenen Leid im Kinderheim, da sie das Gefühl hatte, von ihrer Schwester im Stich gelassen worden zu sein. Als Tina wegen Mordverdachts festgenommen wird, schlägt Jenny Tinas Mann nieder und entführt die Tochter. Tina, setzt alles auf eine Karte: Sie überwältigt ihren Chef und verfolgt ihre Schwester. In einem Containerhafen befreit sie die Tochter und stellt ihre Schwester, die kampflos aufgibt und in den Armen ihrer Schwester psychisch zusammenbricht.


title: Racheengel – Ein eiskalter Plan

text: Die Kritik in der Prisma warf dem Film vor bemüht und konstruiert zu sein, die Schauspieler spielten gut, jedoch sei das Drehbuch vorhersehbar.


title: Marie Rathscheck

text: Marie Rathscheck (* 8. Oktober 1990 in Stuttgart) ist eine deutsch-französische Film- und Theaterschauspielerin.


title: Marie Rathscheck

text: Marie Rathscheck absolvierte von 2013 bis 2017 ein Schauspielstudium an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin. Erste Theaterengagements hatte sie an der Volksbühne Berlin. Von 2017 bis 2020 gehörte sie zum Ensemble des Schauspiel Leipzig.


title: Marie Rathscheck

text: Sie spielte 2019 die Hauptrolle im Max-Ophüls-Preisgekrönten "Das melancholische Mädchen" von Susanne Heinrich und wurde dort für die "beste Nachwuchsschauspielerin" nominiert.


title: Kiko Mizuhara

text: Kiko Mizuhara (japanisch , "Mizuhara Kiko"; * 15. Oktober 1990 in Dallas, Texas, USA als "Audrie Kiko Daniel") ist ein japanisches Model, Schauspielerin und Designerin.


title: Kiko Mizuhara

text: Kiko Mizuhara wurde als Tochter eines US-Amerikaners und einer Japanerin koreanischer Abstammung in Dallas (Texas) geboren. Als sie zwei Jahre alt war zog die Familie nach Kobe in Japan. Dort kam auch ihre jüngere Schwester Ashley Yuka (Yuka Mizuhara) zur Welt. Als sie 13 Jahre alt war, ließen sich ihre Eltern scheiden und ihr Vater kehrte in die USA zurück.


title: Kiko Mizuhara

text: 2010 gab sie ihr Schauspieldebüt in der Filmadaption "Naokos Lächeln" als "Midori" an der Seite von Kenichi Matsuyama und Rinko Kikuchi. 2012 spielte sie eine Nebenrolle in "Helter Skelter" von Mika Ninagawa. Der Film basiert auf dem gleichnamigen Manga von Kyōko Okazaki. Es folgten weitere Rollen in "I’m Flash!" (2012), "Platina Data" (2013) und "Trick The Movie: Last Stage" (2014). 2015 spielte sie die "Mikasa" in der Mangaverfilmung "Attack on Titan".


title: Polygon File Format

text: Das Polygon File Format (kurz PLY oder auch bekannt als Stanford Triangle Format) ist ein Dateiformat zur Speicherung dreidimensionaler Daten, das ursprünglich zur Verwendung mit 3D-Scannern konzipiert wurde.


title: Polygon File Format

text: Das Format zeichnet sich aus durch eine einfache Beschreibung einzelner Objekte als Listen von Polygonen. Für Vorder- und Rückseite eines Polygons können unterschiedliche Attribute definiert werden, wie zum Beispiel: Farbe, Transparenz, Oberflächen-Normalen, Textur-Koordinaten oder Konfidenz-Werte gemessener Daten.


title: Polygon File Format

text: Die Dateien beginnen mit einem Header, der die Elemente des Polygonnetzes und ihre Typen spezifiziert. Die auf den Header folgende Liste enthält Elemente wie Vertices, Dreiecke (Faces) und Kanten.


title: Polygon File Format

text: Sowohl in der ASCII- als auch in der Binär-Version der Datei besteht der Header immer aus ASCII-Zeichen, lediglich der numerische Teil der Datei wird unterschiedlich abgespeichert. Die erste Zeile des Headers besteht nur aus der Magischen Zahl:


title: Polygon File Format

text: Die Kennzeichnung codice_1 bezieht sich auf die Versionsnummer des verwendeten Standards. codice_1 ist allerdings die einzige derzeit verwendete Version.


title: Polygon File Format

text: Das Wort codice_3 zu Beginn einer Zeile ermöglicht es, Kommentare einzufügen, alles Nachfolgende in der Zeile wird ignoriert:


title: Polygon File Format

text: Folgendes steht zum Beispiel in einer Datei, die 12 Vertices enthält, die jeweils als Zahlentripel aus "(X,Y,Z)" Floats definiert sind.


title: Polygon File Format

text: Weitere codice_5-Zeilen eines Elements könnten außerdem noch andere Daten wie beispielsweise Farbwerte beschreiben. Das sieht dann zum Beispiel so aus:


title: Polygon File Format

text: Beachten Sie hierbei bitte, dass Farben typischerweise den Datentyp codice_6 (unsigned char, also Ganzzahlen mit dem Wertebereich von 0 bis 255) haben. Wenn Farben im Header erwähnt werden, enthält jede Zeile nicht nur das Zahlentripel (X,Y,Z) für die Vertexposition, sondern zusätzlich auch noch ein Zahlentripel für die Farben (R, G, B).


title: Polygon File Format

text: Für Datentypen bestehen zwei verschiedene Notationen, die wie oben als Skalare Variablen oder als Liste angegeben werden.


title: Polygon File Format

text: Mit dem Wort codice_9 wird der Beginn einer Liste signalisiert, erster Eintrag der Liste (in diesem Fall vom Type codice_6) beinhaltet die Anzahl an Elementen der Liste. Alle folgenden Einträge sind vom Typ codice_11.


title: Polygon File Format

text: Folgendes beschreibt einen einfachen Würfel in einer PLY Datei im ASCII Format und stammt aus der originalen Dateistruktur Definition von Greg Turk.


title: Polygon File Format

text: In der ASCII-Version des Formats werden Vertices und Faces jeweils in einer Zeile beschrieben, Zahlenwerte werden durch Leerzeichen getrennt. Im Binär-Format werden die numerischen Werte einfach nur kompakter zusammengefasst, durch den im Header spezifizierten "endian" und gegebene Datentypen der codice_5-Attribute können die Werte so weiterhin einzeln interpretiert werden. Die codice_13-Notation für Polygone sieht für beide Versionen vor, dass die erste Zahl die Vertex-Anzahl des Polygons angibt und die darauf folgende Liste dann die Vertex-Indexe aufreiht.


title: Polygon File Format

text: Das PLY-Format wurde Mitte der 1990er von Greg Turk und anderen unter der Leitung von Marc Levoy an der Stanford University entwickelt. Die grundlegende Struktur war inspiriert vom Wavefront-OBJ-Format, das aber nicht die gewünschte Flexibilität bot, diverse Zusatzinformationen oder Gruppierungen zu formulieren. Daraufhin wurden die codice_5- und codice_4-Keywords eingeführt, die die Beschreibung von Vertices, Polygonen, assoziierten Daten und anderen Gruppierungen generalisieren sollten.


Wladimir Alexandrowitsch Antonow-Owsejenko (, ; * in Tschernigow, Gouvernement Tschernigow, Russisches Kaiserreich; † 8. oder 11. Februar 1938 in Moskau, Sowjetunion) war ein sowjetischer Militärbefehlshaber und späterer Diplomat.


title: Wladimir Alexandrowitsch Antonow-Owsejenko

text: Antonow-Owsejenko war ukrainischer Abstammung und wurde in eine Offiziersfamilie geboren. Gemäß der Familientradition schloss er 1901 eine Kadettenschule in Woronesch ab und ließ sich in Sankt Petersburg an der Nikolai-Militäringenieur-Fachschule einschreiben. Jedoch bereits innerhalb eines Monats wurde er von der Fachschule verwiesen, da er sich weigerte, den Eid auf den Zaren abzulegen. Im gleichen Jahr wurde er in die Wladimir-Infanterie-Fachschule in Woronesch aufgenommen und schloss sie 1904 im Rang eines Fähnrichs ab. Während seiner Militärausbildung Ende des Jahres 1902 schloss er sich der Russischen Sozialdemokratischen Arbeiterpartei an, die eine Vorläuferin der Kommunistischen Partei in Russland war. 1904 wurde er nach Warschau zum 40. Kolywanski-Infanterieregiment abkommandiert, wo er eine militärrevolutionäre Organisation gründete, die der Sozialdemokratischen Arbeiterpartei unterstand.


text: Er widersetzte sich einer Versetzung in den Fernen Osten, desertierte aus der Armee und wurde einer der Organisatoren der Militärrevolte in Polen während der Revolution von 1905. Nach der Aufspaltung der Arbeiterpartei in die Bolschewiki und Menschewiki, schloss er sich den Letzteren an und fuhr nach Sankt Petersburg, wo er sich an mehreren Aufständen beteiligte. Er wurde mehrmals verhaftet, jedoch immer nach wenigen Wochen Haft entlassen. Seit Mai 1905 befand er sich auf der Krim in der Stadt Sewastopol, wo er illegal eine Zeitung "Soldat" herausgab. Antonow-Owsejenko wurde dort im Juni 1906 verhaftet und unter einem seiner Pseudonyme im Mai 1907 zum Tode verurteilt, die dann in 20 Jahre Zuchthaus umgewandelt wurde. Aber bereits nach wenigen Wochen gelang ihm die Flucht.


text: Nach der Flucht setzte er in Finnland seine revolutionäre Tätigkeit fort, siedelte dann nach Moskau über, wo er 1908–1909 an der Gründung mehrerer revolutionärer Kreise und Klubs aktiv beteiligt war. Antonow-Owsejenko wechselte mehr als zehnmal seine Identität, legte sich ein Dutzend Pseudonyme zu, unter anderem nannte er sich "Nikita", "Stefan Doljnizki", "Styk", "Anton Galjski", "Anton G.", "A. S. Kabanow". 1909 wurde er zweimal festgenommen, nach sechs Monaten Untersuchungshaft aus dem Gefängnis entlassen und im Februar 1910 emigrierte er nach Paris. Nach dem Beginn des Ersten Weltkriegs schloss er sich dem internationalistischen Flügel seiner Partei an, der gegen den Krieg protestierte. Das führte dazu, dass er offen die Position der bolschewistischen Führung und Lenins zu seiner eigenen machte und sich immer mehr von der menschewistischen Partei distanzierte.


text: Im Mai 1917 kehrte er aus dem Exil nach Russland zurück und schloss sich den Bolschewiki in Petrograd an. Er wurde Mitglied der militärischen Organisation beim Zentralkomitee der bolschewistischen Partei und wurde mit dem Auftrag nach Finnland geschickt, unter den Matrosen der Baltischen Flotte und den Soldaten der Nordfront eine aktive Propaganda gegen den Ersten Weltkrieg zu betreiben. Gleichzeitig war er einer der Redakteure der Zeitung "Wolna" (deutsch: Welle). Nach dem Verbot der Bolschewiki durch die Provisorische Regierung wurde er festgenommen und saß einen Monat in Haft, zusammen mit anderen prominenten Kommunisten, während Lenin sich nach Finnland absetzte. Antonow-Owsejenko wurde am 4. September gegen Kaution aus der Haft entlassen. Während der Wirren, die der Oktoberrevolution vorangingen, wurde er zum Kommissar des Matrosenverbandes "ZENTROBALT" ernannt, mit der Zuständigkeit für das finnische Gouvernement. Am 30. September wählte man ihn zum Mitglied des finnischen Büros der bolschewistischen Partei. Mitte Oktober wurde er zuerst ins Exekutivkomitee des Kongresses der Räte des russischen Nordens und wenige Tage später zum Sekretär des Petrograder Militärrevolutionären Komitees gewählt.


text: Ab dem 24. Oktober war er Mitglied des mobilen Stabes des Militärrevolutionären Komitees und einer der Kommandeure der Erstürmung der Zarenresidenz, des Winterpalais am 26. Oktober. Nachdem er seine Entschlossenheit mit der Gefangensetzung der Provisorischen Regierung unter Beweis gestellt hatte, wurde er in das Militärkomitee des Rats der Volkskommissare im Rang eines Volkskommissars gewählt und stieg schnell in hohe Positionen der Roten Armee auf. Im November/Dezember 1917 war er Kommandeur des Petrograder Militärbezirks, aktiver Organisator der Zerschlagung des Aufstandes von Krasnow und Kerenski. Die damalige Lage war unübersichtlich und sehr gefährlich. Am 28. November wurde Antonow-Owsejenko in Petrograd von Weißgardisten auf der offenen Straße aufgegriffen, die ihn nur deswegen nicht erschossen, weil sie sich einen Tausch seiner Person gegen 50 verhaftete Gesinnungsgenossen versprachen. Am nächsten Tag wurde er durch die Vermittlung eines amerikanischen Journalisten von den Matrosen befreit.


text: Vom Dezember 1917 bis März 1918 war er Chef sowjetischer Truppen, die gegen den Aufstand des zaristischen Generals Kaledin und die Armee des neu entstandenen Staates der Ukraine kämpften, dessen Gebiet durch den Friedensvertrag von Brest-Litowsk von Russland befreit worden war. Antonow-Owsejenko sollte einen Partisanenkrieg gegen die Besatzer einleiten. Dieser Versuch schlug allerdings fehl. Er war seit März 1918 Oberbefehlshaber sowjetischer Truppen des Südens Russlands, seit Mai 1918 Mitglied des Obersten Militärrates, im September und Oktober Koordinator mehrerer Roter Armeen und seit November 1918 Befehlshaber der militärischen Sondergruppe, deren Ziel die Eroberung von Kursk war, gleichzeitig war er Kommandeur der sowjetischen Armee in der Ukraine. Vom September 1918 bis Mai 1919 war er Mitglied des Revolutionären Kriegsrates der Republik, ab Januar 1919 Kommandeur der Ukrainischen Front und Volkskommissar für militärische Angelegenheiten der Ukraine. Nach der Auflösung der Ukrainischen Front und der Neuschaffung der 14. Armee wurde er Mitglied des Militärrates dieser Armee. Von 1918 bis 1919 führte Antonow-Owsejenko eine siegreiche Kampagne gegen ukrainische Nationalisten und Truppen der Weißen Armee. Während dieser Kampagne befahl Antonow-Owsejenko die Hinrichtung des zaristischen Generals Paul von Rennenkampff, nachdem er sich weigerte, den Bolschewiki zu dienen und eine kommunistische Einheit der Roten Armee zu führen.


text: In der Zwischenzeit betätigte sich Antonow-Owsejenko auf diplomatischem Gebiet. Er war Ende August bis Anfang September 1918 Leiter der sowjetischen Delegation bei den Verhandlungen mit dem Deutschen Reich in Berlin, wo es um die mögliche Beteiligung der deutschen Truppen im Kampf gegen die Engländer im europäischen Teil Russlands auf der Seite der Roten Garden ging (siehe auch: "Unternehmen Schlußstein"). Die englischen Streitkräfte marschierten Mitte 1918 in mehrere Städte und Gebiete im Norden Russlands ein, mit dem Ziel, die bolschewistische Revolution zu bekämpfen. Die Verhandlungen kamen zu keinem Ergebnis und wurden abgebrochen.


text: Vom Oktober 1919 bis April 1920 war er Vorsitzender des Exekutivkomitees des Tambower Gebiets. Von April 1920 bis Februar 1921 war er Mitglied mehrerer sowjetischer Verwaltungsorgane, darunter des Volkskommissariats für Arbeit und Beschäftigung, des Volkskommissariats des Inneren und stellvertretender Vorsitzender des Kleinen Rates der Volkskommissare der Russischen Sozialistischen Föderativen Sowjetrepublik (RSFSR). Im Februar 1921 wurde er wieder nach Tambow entsandt, wo er als Vorsitzender der "Sonderkommission zur Bekämpfung von Feinden der Sowjetmacht im Tambower Gouvernement" zusammen mit Tuchatschewski den örtlichen Bauernaufstand von Tambow gegen das Sowjetregime von 1920 bis 1921 unterdrückte.


text: Von 1922 bis 1924 war er Chef der Politabteilung des Militärrates Sowjetrusslands, ab 23. August 1923 der UdSSR. Auf diesem Posten war er einer der Initiatoren der Gründung der Militärzeitung "Krasnaja Swesda" ("Roter Stern"), die bis heute das Sprachrohr des Verteidigungsministeriums ist. Im Verlauf des Jahres 1923 schrieb er drei Briefe an das Politbüro der Russischen Kommunistischen Partei der Bolschewiki, in denen er offen Kritik an der Führung der Partei, vor allem an Stalin und Kamenew übte. Während der Zwanzigerjahre rückte er politisch sehr nahe an Leo Trotzki. Mit dessen zunehmendem Machtverlust verlor auch der ehemalige Bürgerkriegsheld an politischer Bedeutung. Man hatte ihm den sogenannten Fraktionismus vorgeworfen, ihn aller möglichen Sünden beschuldigt und 1925 von all seinen Posten im Zentralkomitee entbunden. Bereits ein Jahr vorher wurde Antonow-Owsejenko auf die diplomatische Arbeit abgeschoben, zuerst 1924 bis 1928 als Botschafter in der Tschechoslowakei und danach in Litauen und Polen, wo er eine große Rolle bei dem Abschluss des polnisch-sowjetischen Nichtangriffsvertrages (1932) spielte.


text: 1934 schien sich seine Karriere allerdings wieder zu erholen, als er zum Oberstaatsanwalt der RSFSR berufen wurde. Zwischen 1936 und 1937 diente er als Sondergesandter der Sowjetunion in Barcelona. Dort koordinierte er die Zusammenarbeit mit den Republikanern im Spanischen Bürgerkrieg. Danach wurde er 1937 völlig unerwartet zum Volkskommissar für Justiz der RSFSR ernannt, blieb jedoch nur wenige Monate auf diesem Posten, da er schon bald während des Großen Terrors verhaftet wurde. Nach einem Schauprozess wurde er, einer der wichtigen Kämpfer für die Etablierung und Erweiterung der Sowjetmacht, als angeblicher Verräter durch Erschießung hingerichtet. Im Zuge der Entstalinisierung wurde er 1956 postum rehabilitiert. Sein Sohn Anton Antonow-Owsejenko (1920–2013) wurde Historiker und veröffentlichte in den 1980er Jahren das Buch "„Stalin. Porträt einer Tyrannei“".


title: Schlangenhalsvögel

text: Die Schlangenhalsvögel (Anhingidae, "Anhinga") sind eine Familie und Gattung von Wasservögeln aus der Ordnung Suliformes. Sie sind enge Verwandte der Kormorane, denen sie manchmal zugeordnet werden. Benannt sind sie nach ihrem in Anpassung an die Jagd nach Fischen stark verlängerten Hals. Beim Schwimmen ragt nur dieser aus dem Wasser, während der übrige Körper nicht zu sehen ist. Schlangenhalsvögel sind mit vier Arten in den Tropen verbreitet.


title: Schlangenhalsvögel

text: Schlangenhalsvögel sind große Wasservögel, die je nach Art eine Körperlänge von 81 bis 97 cm erreichen und 1060 bis 1350 Gramm schwer sind. Die Flügelspannweite beträgt im Durchschnitt etwa 120 cm. In der Gestalt sind sie Kormoranen sehr ähnlich, doch der lange, spitze Schnabel und der lange, S-förmig gebogene Hals erinnern eher an Reiher. Die kräftige Halsmuskulatur erlaubt es dem Vogel, den spitzen Schnabel blitzschnell vorzustoßen und so seine (Fisch-)Beute zu erdolchen.


title: Schlangenhalsvögel

text: Das dunkle Obergefieder ist oft stark kontrastierend weiß bis hellbraun gestreift und wirkt gewellt. Die Geschlechter sind gleich groß, die Weibchen der verschiedenen Arten sind jedoch weniger auffällig und blasser gefärbt. Zudem ist der Schnabel der Männchen länger. Vögel im Jugendkleid ähneln adulten Weibchen, sind aber noch blasser gefärbt.


title: Schlangenhalsvögel

text: Die Flügel der Schlangenhalsvögel sind breit und ermöglichen kräftige und fördernde Flügelschläge, die sich mit längeren Gleitphasen abwechseln. Der lange Schwanz wird im Fluge ausgefächert, was in den USA zu der Bezeichnung "water turkey" („Wassertruthahn“) geführt hat.


title: Schlangenhalsvögel

text: Die Beine setzen weit hinten am Körper an. Alle vier Zehen sind mit breiten Schwimmhäuten verbunden. Auf dem Land bewegen sich Schlangenhalsvögel eher unbeholfen fort und breiten dabei die Flügel aus, um die Balance zu halten. Im Wasser bewegen sie sich wie Kormorane: beim Schwimmen mit abwechselnd paddelnden Füßen, beim Tauchen mit gleichzeitig und parallel antreibenden Füßen, wobei die Flügel fast ganz angelegt sind. Tauchgänge dauern 30 bis 60 Sekunden.


title: Schlangenhalsvögel

text: Um den Auftrieb zu verringern, wird ebenso wie bei den Kormoranen auch das Gefieder schnell durchnässt. Dies liegt an der speziellen Struktur der Federn; wie andere Wasservögel auch fetten sich Schlangenhalsvögel mit dem Sekret der Bürzeldrüse ein, um es dennoch so wasserdicht wie möglich zu halten. Da außerdem ein Charakteristikum der Vögel, die Pneumatisation (Luftfüllung) der Knochen, bei Schlangenhalsvögeln nur schwach ausgebildet ist, sind Schlangenhalsvögel im Wasser relativ schwer. Beim Schwimmen liegt der gesamte Rumpf unter Wasser und nur Hals und Kopf sehen heraus – auf größere Entfernungen kann ein Beobachter den Vogel daher für eine aus dem Wasser sehende Schlange halten.


title: Schlangenhalsvögel

text: Die Gattung besiedelt vor allem die tropischen und subtropischen Gebiete Amerikas, Afrikas, Asiens und Australiens. Der Afrikanische Schlangenhalsvogel ("Anhinga rufa") ist in fast allen Staaten südlich der Sahara verbreitet, von Mauretanien und Sudan nach Süden bis zum Kapland. Er besiedelt auch Madagaskar. Die Vorkommen des Indischen Schlangenhalsvogels ("A. melanogaster") liegen vor allem auf dem Indischen Subkontinent und in Südostasien. Weit westlich von diesem Hauptverbreitungsgebiet besteht ein isoliertes Vorkommen am Schatt el Arab.


title: Schlangenhalsvögel

text: Der Australische Schlangenhalsvogel ("A. novaehollandiae") brütet auf Neuguinea sowie in Australien, hier vor allem im Murray-Darling-Flusssystem. Der Amerikanische Schlangenhalsvogel ("Anhinga anhinga") bewohnt den amerikanischen Doppelkontinent vom Südosten der USA über Mittelamerika und Amazonien bis in den Norden Argentiniens.


title: Schlangenhalsvögel

text: Die Bruthabitate sind sehr unterschiedlich. Zwar ziehen beide Arten Süßwassergebiete vor, doch findet man Schlangenhalsvögel ebenso in brackigen Mangrovensümpfen und am Rande von Meeresbuchten. Die Ufer der von ihnen frequentierten Gewässer müssen eine dichte Vegetation aufweisen und Äste bieten, auf denen die Vögel sitzen und ihr Gefieder trocknen lassen können. Häufig brüten sie am Rande großer Reiher-, Ibis- oder Kormorankolonien.


title: Schlangenhalsvögel

text: Für gewöhnlich sind Schlangenhalsvögel Standvögel. Nur in den USA unternimmt die nördlichste Population einen Zug an die Golfküste. Einst gab es auch in der Türkei eine Population, die jeden Winter nach Israel zog; diese ist jedoch ausgestorben.


title: Schlangenhalsvögel

text: In ihrem Verhalten zeigen Schlangenhalsvögel zahlreiche Übereinstimmungen mit den Kormoranen. Wie diese sind sie tagaktiv und ruhen auf Ästen oder in Bäumen. Obwohl sie in der Lage sind, aus dem Wasser aufzufliegen, erklettern sie Bäume meistens direkt vom Wasser aus. Um das Gefieder zu trocknen, ruhen sie mit ausgebreiteten Flügeln.


title: Schlangenhalsvögel

text: Wie die Kormorane tauchen Schlangenhalsvögel ausgezeichnet, doch sind sie keine Verfolgungsjäger wie diese, sondern „schleichen“ sich unter Wasser an die Beute heran und erdolchen sie, indem durch eine blitzschnelle Streckung des Halses der spitze Schnabel nach vor schnellt. Die Nahrung besteht hauptsächlich aus Fischen, daneben werden auch Amphibien, Reptilien, Krebstiere, Weichtiere, Insekten und Würmer erbeutet. Kleine Beutetiere werden sofort gefressen, größere an die Oberfläche gebracht, in die Luft geschleudert und mit dem Kopf voran verschluckt.


title: Schlangenhalsvögel

text: Anders als Kormorane bilden Schlangenhalsvögel keine großen Kolonien, treten aber oft in lockeren Verbänden von einigen Paaren auf. Häufig schließen sie sich den Kolonien anderer Wasservögel an. Schlangenhalsvögel sind monogam; über Jahre findet sich ein Paar stets wieder am selben Nistplatz. Das Nest befindet sich in einem Baum, ist aus Zweigen errichtet und mit Blättern und Halmen ausgepolstert. Die Begattung findet im Nest statt.


title: Schlangenhalsvögel

text: Das Nest und die Umgebung werden gegen alle Eindringlinge derselben oder anderer Arten verteidigt. Vor allem Männchen reagieren auf Eindringlinge, indem sie mit dem Schnabel nach diesen schnappen. Kämpfe sind selten, da die Drohgebärden meistens ausreichen, das Revier zu verteidigen.


title: Schlangenhalsvögel

text: Schlangenhalsvögel legen zwei bis sechs Eier. Nach 25 bis 30 Tagen schlüpfen die Jungen. Sie sind zunächst nackt, aber nach nur zwei Tagen mit einem Dunenkleid befiedert. Anfangs werden sie gefüttert, indem die Eltern vorverdauten Fisch vor ihnen auswürgen. Später stecken die Jungen ihren Schnabel in den Rachen der Altvögel und holen die Nahrung aus dem Kehlsack. Die Jungen kämpfen gegeneinander um die Nahrung, so dass das zuletzt geschlüpfte Jungtier benachteiligt ist. In der Regel kommen jedoch alle Jungen durch; der Tod des kleinsten Jungen ist, anders als bei vielen anderen Arten der Ordnung Suliformes, eher die Ausnahme als die Regel. Nach drei Wochen verlassen junge Schlangenhalsvögel das Nest, werden aber weiter gefüttert, bis sie im Alter von sechs bis sieben Wochen fliegen und selbständig tauchen und jagen können. Insgesamt dauert die Brut vom Nestbau bis zum Flüggewerden der Jungen nur drei Monate, was für Suliformes ein extrem kurzer Zeitraum ist.


title: Schlangenhalsvögel

text: Schlangenhalsvögel brüten wahrscheinlich erstmals im Alter von zwei Jahren. Zu ihrer Lebenserwartung sind keine verlässlichen Daten bekannt.


title: Schlangenhalsvögel

text: Fossil sind Schlangenhalsvögel mit "Anhinga walterbolesi" ab dem späten Oligozän bis frühen Miozän von Australien belegt. "Anhinga pannonica" aus dem mittleren bis späten Miozän ist die einzige bekannte Art, deren Verbreitungsgebiet auch weite Teile Europas umfasste. Ebenfalls aus dem späten Miozän stammt der älteste bekannte Vertreter aus der Neuen Welt, "Anhinga subvolans", der zunächst für einen Vertreter der Kormorane gehalten wurde. Bemerkenswert ist ferner der südamerikanische "Macranhinga paranensis" Südamerikas, der mit einem Durchschnittsgewicht von 5,4 kg die heutigen Arten bei weitem übertraf.


title: Schlangenhalsvögel

text: Der ursprünglich als ältester Schlangenhalsvogel beschriebene "Protoplotus beauforti" aus dem Eozän ist nach heutiger Auffassung kein Schlangenhalsvogel; seine tatsächliche Zuordnung bleibt rätselhaft. Als einzige rezente Art ist der Amerikanische Schlangenhalsvogel fossil aus dem Pleistozän nachgewiesen.


title: Schlangenhalsvögel

text: Meistens bekommen die Schlangenhalsvögel den Rang einer eigenen Familie innerhalb der Suliformes. Manche Zoologen sehen keinen Grund, sie von den offenbar eng verwandten Kormoranen zu trennen, und ordnen sie diesen als Unterfamilie Anhinginae zu. Die Verwandtschaft zu den Kormoranen wird vor allem wegen der vielen morphologischen Gemeinsamkeiten angenommen und ist in mehreren Studien bestätigt worden.


title: Schlangenhalsvögel

text: Keine der beiden Arten ist global bedroht, doch in Teilen ihres Verbreitungsgebiets sind sie selten geworden oder sogar ausgestorben. Vor allem in Südostasien werden Vögel und Eier gegessen, wodurch ihr Bestand in vielen Ländern abgenommen hat. In anderen Regionen haben sich Schlangenhalsvögel in den letzten Jahrzehnten auch beträchtlich vermehrt, so auf Neuguinea, wo sie von der Einführung großer Fischarten für die Sportfischerei profitierten.


title: Schlangenhalsvögel

text: Der Altwelt-Schlangenhalsvogel hatte einst ein ausgedehntes Verbreitungsgebiet in Westasien, von dem nur noch das Vorkommen im Schatt el Arab übriggeblieben ist. In der Türkei lebte eine kleine Population am Amik Gölü (See von Antakya), die nach der Trockenlegung dieses Sees ausgestorben ist.


title: Schlangenhalsvögel

text: Die Informationen dieses Artikels entstammen zum größten Teil den unter Literatur angegebenen Quellen, darüber hinaus werden folgende Quellen zitiert:


title: Son Marroig

text: Früher im Besitz des österreichischen Erzherzogs Ludwig Salvator, ist dort seit 1928 ein Museum mit Stücken aus dem Besitz Ludwig Salvators, darunter historische Möbel, Keramiken und mallorquinische Gemälde des 17. bis 19. Jahrhunderts, untergebracht.


title: Son Marroig

text: Im Hauptsaal mit der Loggia werden in mehreren Vitrinen die literarischen Werke des Erzherzogs ausgestellt.


title: Son Marroig

text: Das Anwesen liegt direkt an der Klippe gegenüber der Halbinsel Na Foradada. Am Ende der Klippe steht ein kleiner runder Tempel aus weißem Marmor in antiker griechischer Architektur. Mit seiner Yacht "Nixe" konnte er vom Meer direkt anlegen. Kaiserin Elisabeth besuchte ihn hier und kam mit ihrer Yacht Miramar angereist.


title: Son Marroig

text: Ebenfalls im Besitz des Erzherzogs waren die benachbarten Anwesen "Son Moragues" mit über 800 Hektar und das Kloster Miramar. Damit errichtete er um das Anwesen einen Naturpark unter seinem Schutz um die allgemeine Landschaft naturbelassen zu bewahren. Er ließ einen Wanderweg mit dem heutigen Namen "Erzherzogweg" anlegen, der zum bekanntesten Wanderweg in der Serra de Tramuntana wurde.


title: Son Marroig

text: Zum Anwesen gehört auch die kleinere "Villa" "S'Estanca", die der Erzherzog im 19. Jahrhundert errichten ließ. 1990 wurde sie vom amerikanischen Schauspieler Michael Douglas gekauft.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die Matrosenstation Kongsnæs (norwegisch: "konge" „König“, "næs" „Landzunge“) in Potsdam, Schwanenallee 7, ist eine ehemalige Anlegestation für die Wasserfahrzeuge des preußischen Königshauses, die für Lustfahrten auf der Havel genutzt wurden. Das Grundstück liegt am Jungfernsee, im Norden der Berliner Vorstadt, zwischen dem Neuen Garten und der Glienicker Brücke. Im Auftrag Wilhelms II. entstand in den Jahren 1891 bis 1895 nach Plänen des Architekten Holm Hansen Munthe ein Gebäudeensemble im norwegischen Drachenstil, mit einem Empfangspavillon, der sogenannten Ventehalle, Bootsschuppen und drei Wohnhäusern für das Bedienungspersonal.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Nach dem Ersten Weltkrieg blieb Kongsnæs im Besitz des Hauses Hohenzollern und wurde an den „Kaiserlichen Yacht-Club“ (KYC) in Kiel verpachtet. Ende des Zweiten Weltkriegs brannten die Empfangshalle, der Langschuppen für die kaiserliche Dampfyacht „Alexandria“ und ein frei stehender Torbogen ab. Von der historischen, heute denkmalgeschützten Anlage blieben nur die Hallen-Fundamente, die bastionsartig angelegte Ufermauer und die landeinwärts stehenden Wohnhäuser erhalten. Die bei Errichtung der Berliner Mauer entlang der Schwanenallee angelegte Ufersperre teilte das Grundstück in zwei Hälften, sodass der seeseitige Bereich über Jahrzehnte für die Öffentlichkeit nicht mehr zugänglich war. Lediglich die Häuser wurden weiterhin für Wohnzwecke genutzt.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Nach der politischen Wende von 1989/90 setzte sich der „Förderverein Kongsnæs e. V.“ für den Wiederaufbau und die Sanierung der vorhandenen Gebäude ein. Anfang 2009 erwarb der Berliner Unternehmer Michael Linckersdorff das Anwesen von der Stadt Potsdam mit dem Ziel der denkmalgerechten "Sanierung der drei noch erhaltenen Gebäude, Wiederaufbau der Kongsnæs-Empfangshalle, Wiederherstellung der Hafenanlage und neben all dem ein weitgehender Erhalt der öffentlichen Zugänglichkeit des Geländes". Seit Eröffnung der wiedererrichteten Ventehalle wird darin ein Restaurant betrieben.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die Nutzung des Anwesens als Anlegestelle für die königlichen und später kaiserlichen Boote stand in engem Zusammenhang mit der wenige Kilometer nordöstlich liegenden Pfaueninsel. Friedrich Wilhelm II. und darauffolgend sein Sohn Friedrich Wilhelm III. ließen die Insel für vergnügliche Aufenthalte architektonisch und gartenkünstlerisch gestalten. Für Fahrten auf der Havel standen Kähne und überdachte Gondeln zur Verfügung. Nach den Befreiungskriegen kamen weitere Wasserfahrzeuge hinzu, als Friedrich Wilhelm III. 1814 vom englischen König Georg IV. ein dreimastiges Schiff geschenkt bekam. Als der Dreimaster im Laufe der Zeit wasseruntauglich geworden war, erhielt er von dessen Nachfolger Wilhelm IV. 1832 den verkleinerten Nachbau einer Fregatte, die zum Gedenken an die 1810 verstorbene preußische Königin Luise auf den Namen „Royal Louise“ getauft wurde. Beide Schiffe hatten auf der Pfaueninsel ihren Liegeplatz und überwinterten in einem 1833 auf der Südseite errichteten Fregattenschuppen. Der Landweg von Potsdam zur Pfaueninsel war zeitaufwändig. Ebenso aufwändig war die Anforderung der Boote, die bei Bedarf durch den Reitknecht bestellt wurden und von der Insel über den Wasserweg bis zum Stadtschloss, zum Marmorpalais oder zur Meierei im Neuen Garten gebracht werden mussten.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Um eine schnellere Nutzung der Wasserfahrzeuge zu ermöglichen, erwarb Friedrich Wilhelm IV. nach seinem Regierungsantritt das erbteilungshalber zum Verkauf stehende


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Anwesen des verstorbenen Müllers Joachim Gustav Craatz, der ein Holzschneidewerk mit Windmühle und Rosswerk betrieben hatte. Am 1. Juli 1841 wickelte der Gartendirektor Peter Joseph Lenné den Kauf ab.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Auf dem insgesamt über zwei Morgen großen Grundstück, das an der „Chaussee nach der Schwanenbrücke“, der heutigen Schwanenallee, landeinwärts lag, standen das einstöckige massive Mühlenhaus Nr. 7 "nebst Anbau von Holz und Fachwerk, ein am linken Giebel dieses Hauses neuaufgebautes Wohnhaus, ein von Holz- und Fachwerk errichteter Schuppen mit einem darin befindlichen Roßwerke, ein von Holz- und Fachwerk errichteter Pferde- und Schweinestall nebst Abtritt, ein kleiner Federviehstall, ein Rohrbrunnen, ein bei den Wohngebäuden befindlicher, mit Obstbäumen und Weinstöcken bestandener Garten von 95 ½ Quadratruten, ein Ackerstück von 40 Quadratruten Flächeninhalt. Der Wert des Grundstücks betrug 4072 Th., 5 Sgr". Die Windmühle war bereits vor dem Kauf des Anwesens in den 1830er-Jahren abgebrannt und der achteckige Mühlenstumpf in dem neuaufgebauten Wohnhaus integriert worden.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die vorhandene Gebäudesituation blieb nach dem Verkauf an den König bestehen. Im Haus wurden 1842 lediglich Unterkunftsräume für die Pioniere hergerichtet, die zur Bedienung der „Royal Louise“ in der Stärke von einem Unteroffizier und sechs Gemeinen abkommandiert waren. Die Fregatte und weitere Boote des Hofes erhielten in den Sommermonaten am vormals "Craatzschen Grundstück" ihren Liegeplatz, mussten im Herbst jedoch wieder zur Pfaueninsel gebracht werden, da es noch keine Möglichkeit für eine Überwinterung gab. Als im April 1850 die ersten Matrosen der Königlich Preußischen Marine zur Bedienung der Boote eintrafen, setzte sich nach und nach die Bezeichnung „Matrosenstation“ durch.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Im Zuge der Landschaftsumgestaltung durch Peter Joseph Lenné, in die auch Gebäude einbezogen waren, die an den Havelufern oder an Verbindungswegen zwischen den königlichen Gartenanlagen standen, wünschte Friedrich Wilhelm IV. für die Matrosenstation eine repräsentative Architektur. Nach Vorgaben des Königs legte der Architekt Ludwig Ferdinand Hesse 1847 einen „Entwurf zu dem Umbau der Matrosen-Station bei dem Neuen Garten“ vor. Unter Einbeziehung der vorhandenen Gebäude und weiterer kleiner Anbauten entwarf Hesse eine gestaffelte Baugruppe im italienisierenden Stil. Auf dem oktogonalen Grundriss der abgebrannten Mühle bildete ein dreigeschossiger Turm den Kern des Gebäudekomplexes. Hesses Vorschlag wurde jedoch nicht realisiert. Auch ein 1857 von Friedrich August Stüler gefertigter Entwurf kam nicht zur Ausführung, auf dem ein ähnlich aussehender Turm wie ein Scharnier zwei im rechten Winkel angrenzende Wohnhäuser verband.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Erst drei Jahrzehnte später nahm Wilhelm II. das Bauvorhaben wieder auf. Hofbaurat Franz Haeberlin legte im Juni und Juli 1888 Entwürfe vor, von denen der „Entwurf zu einem Landungsplatze für die Königl: Boote bei der Matrosen-Station am Neuen Garten“ einen 9-achsigen Empfangspavillon mit flankierenden Laubengängen und Bootsschuppen auf dem seeseitigen Grundstück zeigt. Als architektonisches Vorbild dienten die Formen der englischen Gotik, wie sie seit dem Bau des Schlosses Babelsberg bei Wohnhäusern in der Potsdamer Berliner Vorstadt häufiger vorkamen. Auf dem im Juni entstandenen Entwurf „Project zu einem Landungsplatze für die Königl: Wasserfahrzeuge bei der Matrosen-Station am Neuen Garten“ sind auf dem landeinwärts liegenden Grundstück Wohngebäude für das Bedienungspersonal eingezeichnet. Aber auch diese Entwürfe wurden wieder verworfen.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Letztendlich entschied sich Wilhelm II. für den historisierenden Baustil der norwegischen Architektur. Damit entsprach er einem Zeitgeist des ausgehenden 19. Jahrhunderts, in dem die skandinavische Kunst und Kultur im deutschsprachigen Raum mit Begeisterung aufgenommen wurde. Aus den freundschaftlichen Beziehungen zu Norwegen ergaben sich nicht zuletzt auch die jährlichen Nordlandfahrten Wilhelms II., die er von 1889 bis 1914 mit der Staatsyacht "Hohenzollern" vornehmlich in den norwegischen Fjorden unternahm. Mit dem Bau einer neuen Matrosenstation wurde der norwegische, am Polytechnikum in Hannover ausgebildete Architekt Holm Hansen Munthe beauftragt, dessen Arbeiten Wilhelm II. in Norwegen bereits kennengelernt hatte.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Für Potsdam entwarf Munthe ein Gebäudeensemble, das den Plänen Haeberlins ähnelte. Auf dem seeseitigen Grundstück entstand 1891/92 als Hauptgebäude der Empfangspavillon, die „Ventehalle“. Ein Jahr später wurden nordwestlich davon ein Langschuppen für das kaiserliche Dampfschiff „Alexandria“ und ein Gig-Schuppen errichtet sowie das unmittelbar an die Empfangshalle grenzende Ufer mit einem Zyklopenmauerwerk aus Feldsteinen befestigt. In der Mitte führten Treppenstufen ins Wasser und an den Enden verliehen Zinnen aus Sandstein der Kaimauer einen wehrhaften Charakter. In der kleinen, südöstlich angrenzenden Bucht waren die dort festgemachten Boote über einen Steg mit hölzerner Treppe zugänglich. Neben einem Pinasse-Schuppen standen sechs Geschütze, aus denen bei besonderen Anlässen Salut geschossen wurde.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Für das Bedienungspersonal ließ Munthe zwischen 1893 und 1895 auf dem landeinwärts liegenden Grundstück eine U-förmige Wohnanlage errichten: im Nordwesten das Bootshaus mit Bootsschuppen und der Wohnung des Maschinisten, im Südwesten ein Kasernement zur Unterbringung der Matrosen und im Südosten das Dienst- und Wohnhaus des Stationsleiters und Kapitäns Carl Velten (1849–1925). Als Nachfolger seines Schwiegervaters "Kapitän Zwanziger" bekleidete der aus Bonn stammende Velten dieses Amt fast fünfzig Jahre, vom 2. April 1876 bis zu seinem Lebensende und bekam 1906 von Wilhelm II. den Ehrentitel „Kaiserlicher Yachtkapitän“ verliehen.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die einfach gehaltene Außenanlage gestaltete vermutlich Hofgärtner Theodor II. Nietner, der von 1878 bis 1893 für den Neuen Garten und das Potsdamer Stadtrevier zuständig war. Als Vorfahrt konzipiert, verlief ein Weg durch das links vor der Empfangshalle stehende Eingangstor im Bogen an der Halle vorbei. Von ihm führten Wege zu den Schuppen, den Salutgeschützen und zum Ufer. Für das landeinwärts liegende Grundstück plante Nietner innerhalb des Hofes einen Garten mit umlaufender, U-förmiger Wegeführung und ließ das gesamte Areal mit Birken und Nadelgehölzen bepflanzen.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Nach der Fertigstellung erhielt die Matrosenstation 1896 durch Wilhelm II. den norwegischen Namen "Kongsnæs", was so viel wie „des Königs Landzunge“ bedeutet. Die Namensgebung erfolgte vermutlich in Anlehnung an den Standort des Norsk Folkemuseums auf der Halbinsel Bygdøy im Oslofjord. In dem Freilichtmuseum ließ der König von Schweden und Norwegen, Oskar II., seit 1881 aus ganz Norwegen zusammengetragene, vom Verfall bedrohte Holzhäuser aufstellen. Ein dort vorhandener Torbogen wurde in ähnlicher Form auch an der Matrosenstation errichtet und mit dem Namenszug "KONGSNÆS" geschmückt.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die Matrosenstation Kongsnæs diente kleineren Booten als Liegeplatz und war Heimathafen für die Miniaturfregatte "Royal Louise" sowie die 1887 vom Stapel gelaufene Schraubendampfyacht "Alexandria", auf denen Kapitän Velten das Kommando hatte. Diese, zur damaligen Zeit „Spielyachten“, „Lustschiffe“ beziehungsweise „Salondampfer“ genannten Wasserfahrzeuge nutzte die kaiserliche Familie für Vergnügungs- und Repräsentationsfahrten auf Havel und Spree bis zum Berliner Schloss. Der Seeoffiziersnachwuchs erhielt auf der Fregatte zudem praktischen Unterricht im Auf- und Abtakeln, und die Prinzen übten schon seit den Kindertagen Wilhelms II. Seemannschaft und führten mit den kleineren Booten sportliche Wettkämpfe aus. Der Kaiser blieb dem Wassersport verbunden und fuhr mit der „Alexandria“ seit 1894 regelmäßig von Kongsnæs nach Grünau zur Eröffnung der Ruderregatta und zur Übergabe des „Kaiserpreises“.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Darüber hinaus führten hier im Sommer 1897 der Physiker Adolf Slaby und sein Assistent Georg Graf von Arco Versuche zur Perfektionierung der drahtlosen Telegrafie Marconis durch. Unterstützt von den Mannschaften der Matrosenstation gelang nach fast zweimonatiger Forschung am 27. August die Signalübertragung vom 1,6 Kilometer entfernten Campanile der Sacrower Heilandskirche zum Empfangspavillon. Eine Gedenktafel am Glockenturm, auf dem die erste deutsche Antennenanlage für drahtlose Telegraphie errichtet war, erinnert an diesen Erfolg.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Nach dem Ersten Weltkrieg und dem Ende der Monarchie konfiszierte die neue Regierung das Vermögen des Hauses Hohenzollern, wodurch die ursprüngliche Bestimmung von Kongsnæs als Anlegestelle für die kaiserlichen Lustschiffe endete. Zum Schiffspark gehörten 1919 die „Royal Louise“ mit Beiboot, die „Alexandria“ mit Beiboot, die Ruderboote „Arkona“ und „Wherry“, ein Gigvierer und -zweier, die türkischen Kaik I und II, ein Kajak, das Ruderboot der „Militär-Schwimmanstalt“, ein Schleppboot, ein Arbeitsboot und ein Scheuerpram. "Diese Schiffe waren bald in alle Winde verstreut". Die „Royal Louise“ wurde 1921 dem Berliner „Verein Seglerhaus am Wannsee“ (VSaW) übergeben und das Dampfschiff „Alexandria“ 1923 an eine Wiener Reederei verkauft.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Nach der Verabschiedung des "Gesetzes über die Vermögensauseinandersetzung zwischen dem Preußischen Staat und den Mitgliedern des vormals regierenden Preußischen Königshauses", im Oktober 1926, verblieb die Matrosenstation Kongsnæs im Besitz des ehemaligen Königshauses. Die Gebäude auf dem landseitigen Grundstück wurden als Wohnraum vermietet. Den Empfangspavillon, die Bootsschuppen und das Ufergelände nutzten seit 1922 die circa 300 in und um Berlin und Potsdam wohnenden Mitglieder des „Kaiserlichen Yacht-Clubs“ (KYC) in Kiel sowie verschiedene Wassersportvereine, deren Segelyachten den Bau neuer Stege erforderten.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: 1924 nahm der Verein kleinere Veränderungen an den Gebäuden vor, ließ eine Entwässerungsanlage bauen und plante 1929 einen größeren Anbau. Der Empfangspavillon sollte auf der Nordwestseite um einen Klubraum mit gastronomischem Teil, Toiletten, einer Küche und Nebenräumen erweitert werden. Das beauftragte Berliner Architekturbüro Karl Kujath entwarf einen einstöckigen Anbau in Holzbauweise. Für den am Pavillon angrenzenden Gebäudeteil, in dem der Klubraum untergebracht werden sollte, war eine durchgehende Verglasung mit Sprossenfenstern vorgesehen, die zur Seeseite rechtwinklig aus der Gebäudeflucht herausragte. Ein analoger Anbau auf der Südostseite wurde wieder verworfen. An den Klubraum sollte der Küchenbereich grenzen. Für diesen Gebäudeteil waren kleine Fensteröffnungen vorgesehen und ein steiles Giebeldach mit dem Schornstein. Der Entwurf kam in dieser Form nicht zur Ausführung. Stattdessen errichtete die Potsdamer "Zimmerei und Bautischlerei Hartmann" 1930 "einen deutlich schlichteren Anbau" in Ständerbauweise.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Am Ende des Zweiten Weltkriegs kam es auf dem Grundstück zu schweren Zerstörungen, als die seeseitig liegenden Gebäude während der Kampfhandlungen vermutlich durch Artillerie<nowiki>beschuss</nowiki> Feuer fingen. Der Empfangspavillon, der Langschuppen und der Torbogen brannten ab, die landeinwärts stehenden Wohnhäuser blieben weitgehend unversehrt. Die Reste der Ruinen wurden wahrscheinlich 1961 beim Bau der Berliner Mauer abgetragen. Die Grenzanlage zwischen West-Berlin und Potsdam führte entlang der Schwanenallee und durchschnitt Kongsnæs, wodurch der Zugang zum abgetrennten seeseitigen Grundstücksbereich bis zur Wende 1989 nicht mehr möglich war.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Nach der Wiedervereinigung bildete sich innerhalb der „Deutsch-Norwegischen Freundschaftsgesellschaft e. V.“ (DNF) im April 1996 die „Projektgruppe Kongsnæs“, aus der im April 1999 der eigenständige „Förderverein Kongsnæs e. V.“ hervorging. Der Verein setzte sich die Sanierung des Gebäudeensembles und den Wiederaufbau der Ventehalle zum Ziel und erreichte, dass das Grundstück mit den Wohnhäusern und den verbliebenen baulichen Resten, zu denen die noch vorhandenen Fundamente der Empfangshalle und die Kaimauer gehörten, unter Denkmalschutz gestellt wurden. Schon seit 1990 steht Kongsnæs als Teil des Weltkulturerbes „Potsdamer Kulturlandschaft“ unter dem Schutz der UNESCO. Bereits ein Jahr später, im September 2000, konnte die von einer norwegischen Tischlerei aus Kaupanger am Sognefjord gefertigte Rekonstruktion des Torbogens aufgestellt werden.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Im September 2006 schrieb die Stadt Potsdam das ca. 8.000 m große Grundstück mit den vorhandenen drei Wohnhäusern, deren Nutzfläche insgesamt ca. 990 m beträgt, erstmals zum Verkauf aus. Vom Käufer wird die Sanierung der Häuser erwartet und die historische Wiederherstellung der Ventehalle sowie der Hafenanlage. Zudem soll das Gebäudeensemble so genutzt werden, dass es "dem sensiblen Bereich im UNESCO-Weltkulturerbe und einer öffentlichen Zugänglichkeit gerecht wird". Obwohl sich Kaufinteressenten um das Objekt bemühten, wurde die Ausschreibung Ende März 2008 ohne Ergebnis beendet und eine Neuausschreibung angekündigt. Die Stadt begründete diesen Schritt mit weiteren bei der Landeshauptstadt eingegangenen, inhaltlich interessanten Angeboten und neuen Nutzungskonzepten. Anfang 2009 erhielt Michael Linckersdorff den Zuschlag.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Am 11. September 2010 erfolgte die Grundsteinlegung für den Wiederaufbau des ehemaligen Empfangspavillons Ventehalle, mit der eine Danziger Holzbaufirma beauftragt wurde. Der Investor plant die gastronomische Nutzung als Caférestaurant mit 60 Plätzen im Innenraum, 32 Plätzen auf der verglasten Veranda und 30 Außenplätzen auf den Bastionen am Ufer. Ein eingeschossiger Funktionsbau, den ein gläserner Gang mit dem Pavillon verbindet, nimmt die Küche, Toilettenanlage, Lager und die Haustechnik auf. Das ehemalige Haus des Stationsleiters, oder auch Kapitänshaus, die Matrosenkaserne und das Bootshaus sind weiterhin für Wohnzwecke vorgesehen. Im Kapitänshaus wird zudem ein Bootshändler für historische Yachten und Nachbauten Büroräume einrichten.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Das Nutzungskonzept führte zu Konflikten mit den Anrainern, die durch die gastronomische Nutzung und die Größe der Hafenanlage eine Lärmbelästigung und erhöhtes Verkehrsaufkommen in der Schwanenallee befürchteten. Ein Biergarten, eine Tiefgarage und ein auf maximal 110 Teilnehmer ausgelegter Versammlungsort für lokale Vereine im Bootshaus wurden verworfen. Auf den überarbeiteten Plänen hatte Linckersdorff die ursprünglich mit 110 Bootsliegeplätzen geplante Hafenanlage "auf einen Steg mit 32 m Länge [für Charter- und Fahrgastschiffe] sowie den umlaufenden Steg im Hafenrund der mit seinem Stegfinger von 10 m in den Jungfernsee ragt und maximal 30 zumeist historische Segelyachten aufnehmen wird" reduziert. Die Baugenehmigung zum Wiederaufbau der Kaiserlichen Matrosenstation wurde im Januar 2014 erteilt, nachdem die Stadt eine frühere aus dem Jahre 2010 wegen Rechtsunsicherheiten nach einer Verwaltungsgerichtsklage wieder zurückgezogen hatte. Im April 2018 konnte die wiederaufgebaute Ventehalle eingeweiht werden. Der 1998 fertiggestellte Nachbau der Miniaturfregatte „Royal Louise“ soll, wie zuvor das 1947 abgewrackte Original, mit Kongsnæs seinen Heimathafen erhalten.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Am 7. Dezember 2021 wurden der Förderverein Kongsnæs e.V., Michael Linckersdorff und der norwegische Diplomat Sverre Jervell mit dem Willy-Brandt-Preis 2021 der Norwegisch-Deutschen Willy-Brandt-Stiftung in Oslo geehrt.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Im Zuge der norwegischen Unabhängigkeitsbestrebungen und dem damit verbundenen Prozess der kulturellen Identitätsfindung entwickelte sich in der architektonischen Formensprache eine Rückbesinnung auf historische Holzbauweisen, die im ländlichen Baustil der Schweiz ihren Anfang nahm. Nachdem der Architekt Hans Ditlev Franciscus von Linstow 1839 neben dem Königlichen Schloss in Oslo das hölzerne Wachgebäude im Schweizer Stil errichten ließ, verbreitete sich der Bautypus des alpenländischen Chalets über das ganze Land. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts und der norwegischen Nationalromantik entwickelte sich aus dem Schweizer Stil der sogenannte Drachenstil, der Dekorationselemente aus der Wikingerkunst enthielt, die sich auch an den mittelalterlichen Stabkirchen finden.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Holm Hansen Munthe stand an der Spitze der "Renaissancebewegung norwegischer Architektur […], die wieder Bezug auf die Gestalt des horizontalen Blockbaus und der vertikalen Konstruktion der Stabkirchen sowie deren malerische Ausbildung durch Giebel, Vorhallen und reich geschnitzte Stützen, Balken und sonstige Ornamentik nahm […]." Im Drachenstil entstanden nach Munthes Entwürfen das auf dem Holmenkollen bei Christiania 1889 errichtete Holmenkollen Touristhotel und das 1891 fertiggestellte Restaurant Frognerseteren, sowie ein im selben Jahr erbautes und 1936 abgebranntes Restaurant im heutigen Osloer Stadtteil St. Hanshaugen. Während der Bauarbeiten an der Potsdamer Matrosenstation schuf er im Auftrag Wilhelms II. 1891 außerdem das kaiserliche Jagdschloss und 1893 die Stabkirche „Hubertuskapelle“ im ostpreußischen Rominten, dem heutigen Krasnolessje.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Als Gegenstück zur Matrosenstation Kongsnæs wurde zur gleichen Zeit der heute nicht mehr erhaltene „Kaiserliche Anlegesteg“ in Spandau errichtet. Der Berliner Architekt Johannes Lange entwarf eine mit nordischen Motiven und Drachenköpfen reich geschmückte Überdachung über einer rechtwinklig laufenden Treppe, die die Anlegestelle mit der Eisenbahn verband. Dagegen ist die 1911 fertiggestellte Holzkirche auf dem Südwestkirchhof in Stahnsdorf, die der Architekt Gustav Werner nach dem Vorbild norwegischer Stabkirchen entwarf, heute noch erhalten.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die 1891/92 im Drachenstil erbaute Empfangshalle entwarf Munthe nach dem Vorbild des St. Hanshaugener Restaurants. Die Holzteile ließ er in Norwegen vorfertigen und von norwegischen Zimmerleuten in Potsdam zusammensetzen. Der unmittelbar am Ufer vorgesehene Standort erforderte zunächst eine Gründung auf Pfahlrosten und darauf einen massiven Unterbau, bevor das 8,10 Meter breite und 13,20 Meter lange Gebäude, mit einer Firsthöhe von rund 8 Metern, in Ständerbauweise errichtet werden konnte. Eine entlang der See- und der beiden Giebelseiten laufende, überdachte Veranda unterbrach Munthe auf jeder Gebäudeseite durch insgesamt vier Eingangsbereiche, die er mit schmalen, spitz hochgezogenen Satteldächern betonte. Schmückende Elemente erhielt der Pavillon durch geschnitzte Säulen, die das Pultdach der Veranda stützten, Zierbretter an den Giebelkanten und entlang der Firstlinien laufende, durchbrochene First- oder Dachkämme mit stilisierten Drachenköpfen an deren Enden. Das Außengebäude und einige Konstruktionsteile im Innenraum wurden mit rotbrauner Farbe gestrichen.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Im Inneren des Gebäudes war lediglich ein großer, bis zur Dachschalung offener Saal und Toilettenanlagen untergebracht. Durch Fensteröffnungen im unteren Bereich und mehrfach gekuppelten Kleeblattbogen-Fenstern in der oberen Wandzone fiel Licht in den Saal, der eine einfache Ausstattung mit Tischen, Stühlen und in Norwegen hergestellten Kronleuchtern hatte. Entlang der Wände lief eine Holzbank, die an den Türen mit hohen, durch Voluten geschmückte Wangen abschloss. Über die von norwegischen Malern ausgeführten Dekorationen an den mit Holzpaneel verkleideten Wänden schrieb die Baugewerks-Zeitung am 27. August 1892: "Die einzelnen Holzverzierungen schmiegen sich an die Struktur des Holzes an und wirken besonders die an Säulen und anderen Holzflächen eingekerbten Rosetten durch einfache, aber passende Muster. […] Die Hölzer über dem Paneel sind in einer sehr hellen Farbe gestrichen, die höher liegenden Flächen dagegen mit Vorhängen bemalt, welche einfache Muster von Stickereien in brauner Farbe zeigen. Unter den Sparren zieht sich ein durchlaufender Fries hin, welcher aus Verschlingungen von Thieren des nordischen Sagenkreises gebildet und in einfachen Farben ausgeführt ist. Darüber befindet sich eine Palmetten<nowiki>verzierung</nowiki> in brauner Farbe […] statt der Verdachungen über den Thüren sind sogenannte Zierbretter vorgestreckt, welche in Konsolbrettern ruhen und als Drachenköpfe ausgebildet sind."


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Das 1893 auf rechteckigem Grundriss erbaute Bootshaus war das erste der drei landeinwärts stehenden Holzhäuser. Es wurde mit der Längsseite parallel zur Straße errichtet und beherbergte auf der rechten Seite die Werkstatträume und auf der linken den Heizungs- und Kesselraum sowie einen Aufenthaltsraum mit Eckveranda, von der Treppenstufen auf den Hof führten. Die Wohnräume des Maschinisten, beziehungsweise Werkstattleiters, lagen im Dachgeschoss. In der Gebäudemitte öffnete sich eine schulterbogenartig gerahmte Durchfahrt, durch die Boote über eine Rampe bis in den dahinter liegenden, asymmetrisch angebauten Bootsschuppen gebracht werden konnten. In Verlängerung des Schuppens schloss sich ein kleiner Anbau mit Abortanlage an.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: In der Mitte des Ensembles entstand ein Jahr später das Unterkunftsgebäude für die Matrosen. Das ebenfalls auf rechteckigem Grundriss errichtete Haus konnte an beiden Giebelseiten betreten werden. An den anschließenden Korridor, der sich in einer Achse durch die Mitte des Gebäudes zog, grenzte das zur Hofseite liegende Speisezimmer, eine kleine Anrichte und die Treppe ins Dachgeschoss, die Küche, eine kleine Speisekammer und eine Rollkammer. Auf der rückwärtigen Hausseite waren zwei Schlafsäle für die Matrosen eingerichtet und das Zimmer des Unteroffiziers. Im Dachgeschoss standen weitere Kammern zur Verfügung, die über Fenster an den Giebelseiten sowie dreieckige Mittelgauben und flankierende kleinere Gauben belichtet wurden. Im Außenbereich nutzten der Unteroffizier eine kleine Eckveranda auf der Südostseite, die direkt an dessen Zimmer grenzte und die Matrosen eine Veranda auf der Nordwestseite, die über die gesamte Hausbreite reichte.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Der Hierarchie folgend wurde das Haus des Stationsleiters, oder auch „Kapitänshaus“, großzügiger gestaltet. Das teilunterkellerte Gebäude entstand 1895 auf kreuzförmigem Grundriss. Daran grenzte auf der Rückseite im Südwesten ein Anbau, der die Toilette, Waschküche und eine Rollkammer aufnahm. Der Eingang ins Wohnhaus lag auf der Hofseite. Von einem Vorflur war das zur Schwanenallee orientierte Dienstzimmer des Stationsleiters zugänglich, dessen Fenster einen Blick zu den seeseitigen Gebäuden ermöglichte. Zur Hofseite war dem Dienstzimmer eine Veranda vorgestellt, die sich auf der gegenüberliegenden Hausseite symmetrisch wiederholte und der privaten Nutzung diente. Der im rechten Winkel weiterführende Flur erschloss die Privaträume und die Hausküche sowie die Hofküche und die Speisekammer zur Versorgung der Matrosen. Die Schlafzimmer, Kammern und das Badezimmer im Dachgeschoss waren über eine Treppe im rückwärtigen Teil des Hauses erreichbar. An den Giebeln zur Hof- und Straßenseite standen den Bewohnern Loggien zur Verfügung.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die Holzteile der eingeschossigen Wohnhäuser wurden im etwa 20 Kilometer östlich von Oslo liegenden Strømmen vorgefertigt und in Potsdam von norwegischen Zimmerleuten auf Feldsteinsockeln aufgebaut. Vorgelegte hölzerne Treppenstufen ermöglichten den Zugang direkt ins Haus oder auf die Veranden. Das tragende Element der Gebäude besteht aus einem Skelett geschosshoher Holzstiele, auf denen im Erdgeschoss horizontale und im Dachgeschoss vertikale Brettlagen in Nut-Feder-Verbindung die Außenhaut bilden. Die aufwendiger verarbeiteten Bretter am Haus des Stationsleiters sind gehobelt und am Matrosen-Kasernement sowie dem Bootshaus aus einfachen Schwarten. Die Balkenköpfe der Deckenbalken stehen über, sodass die Dachgeschosszone leicht auskragt. Die Satteldächer ruhen auf Kniestöcken, wodurch sich die Nutzfläche des Dachgeschosses vergrößert. Gauben lockern die Dachflächen auf und dienen der Raumbelichtung. Das Konstruktionsprinzip entspricht der damals propagierten nordischen Bauweise. Es "zeigt eine Wiederaufnahme der norwegischen Holzarchitektur in ihrer Grundgestalt, insbesondere im Wechsel von horizontaler und vertikaler Gliederung zwischen Erd- und Ober- beziehungsweise Dachgeschoss sowie in der Verwendung typischer Schmuckelemente wie den Drachenköpfen, und zugleich die Übersetzung in eine zeitgemäßere Konstruktion. Aus dem ursprünglichen Blockhaus ist ein Holzskelett mit imitierender Verschalung entstanden, das die Anfänge moderner Vorfertigung markiert".


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Die ursprünglich auf den Firsten und Gauben entlanglaufenden Dachkämme mit verschlungenen Tierkörpern und floralen Verzierungen an deren Enden wurden bei der späteren Umnutzung zu Mietzwecken entfernt. Die ehemals offenen Loggien und Veranden wurden durch vertikale Brettlagen geschlossen und als Wohnraum nutzbar gemacht sowie die Durchfahrt des Bootshauses zugemauert und der rückwärtige Bootsschuppen umgebaut.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Im Innern wurde das Holzskelett ebenfalls mit vertikal angebrachten Brettlagen in Nut-Feder-Verbindung verkleidet und nur die Schornsteine sowie kurze Wandbereiche gemauert. Die Fußböden der Räume bekamen einen Belag aus Holzdielen und die Flure rautenförmig verlegte Fliesen. Hölzerne Bekleidungen umrahmten die Fenster und Türen, deren Türblätter die Schiffskehle dekorativ schmückte. An den Treppengeländern wiederholte sich die Form der balusterförmig ausgesägten Bretter, wie sie auch die Veranden und Loggien begrenzten. Nach der Umnutzung blieben die Treppen, Geländer und viele Türen erhalten.


title: Matrosenstation Kongsnæs

text: Nach diesem Konstruktionsprinzip entstanden ab 1891 weitere Holzhäuser in der Umgebung; unter anderem in Lehnitz bei Oranienburg, Stolpe bei Hennigsdorf und Waidmannslust bei Tegel. Danach verfeinerte die „Wolgaster Actien-Gesellschaft für Holzbearbeitung“, später „Wolgaster Holzindustrie AG“ diese Bauweise und errichtete nach den Entwürfen von Johannes Lange in Berlin und Neubabelsberg Holzhäuser in Fertigbauweise für den gehobenen Bedarf.


title: Diallyldisulfid

text: Diallyldisulfid (DADS), eine chemische Verbindung aus der Gruppe der organischen Disulfide, ist eine übelriechende gelbliche Flüssigkeit, die in Wasser unlöslich ist. Es entsteht bei der Zersetzung von Allicin, welches beim Anschneiden von Knoblauch und anderen Pflanzen der Familie der Lauchgewächse (Alliaceae) freigesetzt wird. Dem Diallyldisulfid sind viele der gesundheitsfördernden Wirkungen des Knoblauchs zuzuschreiben, aber auch die allergieauslösende Wirkung.


title: Diallyldisulfid

text: Im Jahr 1844 fand Theodor Wertheim die Anwesenheit der von ihm benannten Allylgruppe und von Schwefel in Knoblauchöl, das er durch Wasserdampfdestillation direkt aus Knoblauch erhielt. Aber erst 1892 konnte Friedrich Wilhelm Semmler das Diallyldisulfid als eine der Komponenten des Öls identifizieren. Die Vorstufe Allicin wurde 1944 von Chester J. Cavallito und John Hays Bailey als übelriechende, leichtzersetzliche gelbe Flüssigkeit entdeckt.<ref name="DOI10.1021/ja01239a048">Chester J. Cavallito, John Hays Bailey: "Allicin, the Antibacterial Principle of Allium sativum. I. Isolation, Physical Properties and Antibacterial Action." In: "Journal of the American Chemical Society." 66, 1944, S. 1950, .</ref> 1947 fanden Arthur Stoll und Ewald Seebeck, dass DADS und Allicin durch das Enzym Alliinase "in situ" aus Cysteinderivaten produziert werden.


title: Diallyldisulfid

text: Diallyldisulfid entsteht durch Zersetzung aus Allicin, welches bei der Verletzung von Zellen der Lauchgewächse (besonders Knoblauch, Zwiebel und Porree) aus Alliin, mithilfe des Enzyms Alliinase, freigesetzt wird. Der höchste Gehalt an DADS konnte bei der Wasserdampfdestillation von Knoblauchknollen festgestellt werden; hier macht DADS etwa ein Viertel der schwefelhaltigen Fraktion aus, die etwa zwei Gewichtsprozent in der Pflanze einnimmt. Aber auch die Blätter des Knoblauchs sind eine Quelle für die Substanz; deren Öl, das etwa 0,06 Prozent des ungetrockneten Pflanzenmaterials ausmacht, enthält etwa ein Drittel Diallyldisulfid.


title: Diallyldisulfid

text: Diallyldisulfid kann großtechnisch aus Natriumdisulfid und Allylchlorid oder -bromid bei Temperaturen zwischen 40 und 60 °C unter Inertgas dargestellt werden, wobei das Natriumdisulfid "in situ" aus Natriumsulfid und Schwefel erzeugt wird. Die Reaktion verläuft exotherm und eine Ausbeute von 88 Prozent des theoretisch Möglichen wurde erreicht.


title: Diallyldisulfid

text: In kleineren Mengen kann die Synthese an der Luft auch katalytisch mithilfe von Tetrabutylammoniumbromid (TBAB) aus denselben Ausgangsmaterialien erfolgen; die Ausbeute beträgt hier bis zu 82 Prozent.


title: Diallyldisulfid

text: Sowohl bei der Synthese als auch bei der Extraktion aus Pflanzenmaterial ist das Hauptproblem für die Reindarstellung die Verunreinigung mit Diallylpolysulfiden. Da das Gemisch schwer zu trennen ist, ist im Handel üblicherweise nur 80%iges Diallyldisulfid zu bekommen. Dieses kann durch Destillation bei Unterdruck aufgereinigt werden, bei sorgfältiger Arbeit erhält man eine klare (nicht gelbliche) Flüssigkeit mit charakteristischem Knoblauchgeruch.


title: Diallyldisulfid

text: Die Reduktion von Allicin zu Diallyldisulfid findet besonders schnell im Reinzustand oberhalb 37 °C statt. In wässrigen Lösungen bei einem pH-Wert zwischen 1,2 und 7,5 waren nach fünf Stunden bei dieser Temperatur erst 10 Prozent des Allicin umgesetzt. Im Blut sind bereits nach fünf Minuten nur noch Spuren von Allicin nachweisbar.


title: Diallyldisulfid

text: DADS riecht intensiv nach Knoblauch mit einer metallischen Note. Die klare gelbliche Flüssigkeit siedet bei 138–139 °C (gilt für die 80-prozentige Rohsubstanz), hat ihren Flammpunkt bei 50 °C, eine Dichte von etwa 1,0 g/ml und weist einen Dampfdruck von 1 mm Hg bei 20 °C auf. Die gute Fettlöslichkeit und die Unlöslichkeit in Wasser erklärt sich durch die fehlende Polarität des Moleküls.


title: Diallyldisulfid

text: DADS kann als Ausgangspunkt zur Synthese höherer Diallylpolysulfide verwendet werden; es wird dazu mit Eisenchlorid/Kupferchlorid katalysiert. Ebenso dient es als Ausgangsprodukt zur Neusynthese von Allicin; da dieses unstabil ist, wird es kurz vor der Verwendung (zum Beispiel für die Ajoensynthese) erzeugt. Die Nahrungsmittelindustrie benutzt DADS zur Verbesserung des Geschmacks von Fleisch, Gemüse und Früchten.


title: Diallyldisulfid

text: Der Wirkungsbereich von Diallyldisulfid in biologischen Systemen umfasst mehrere Gebiete, wobei in geringster Konzentration zunächst ein spezieller Ionenkanal aktiviert wird, was beim Menschen für den charakteristischen Geruch und Geschmack des Stoffes sorgt. Innerhalb der Zellen sind Eingriffe in das Entgiftungssystem die hauptsächlichen Reaktionen. Außerdem gibt es Hinweise auf spezifische Wirkungsmechanismen innerhalb von Krebszellen.


title: Diallyldisulfid

text: Bei Verzehr entsteht im Magen teilweise Schwefelwasserstoff. Gleichzeitig wird Diallyldisulfid in der Leber zu anderen biologisch wirksamen Substanzen verstoffwechselt, unter anderem zu Allylmethylsulfoxid (AMSO), Allylmethylsulfon (AMSO(2)) und Allylmethylsulfid (AMS), und es wird zu Allicin zurückoxidiert. Das Abbauprodukt AMS ist dasjenige, das für den späteren Gehalt von Aceton im Atem, und damit einen Teil des Mundgeruchs sorgt. Teilweise (bis 3 Stunden nach Verzehr) ist es aber auch DADS selbst, das im Atem wahrnehmbar ist.


title: Diallyldisulfid

text: Die Ursache für das unangenehme Geruchsempfinden und die geschmackliche Schärfe, die von vielen Lebewesen bei der Anwesenheit von DADS wahrgenommen werden, ist TRPA1. Dieser Ionenkanal ist entwicklungsbiologisch bedeutsam und bereits bei Pilzen zu finden. Die Lauchgewächse haben offensichtlich bereits früh auf die Wirkung des Diallyldisulfid auf TRPA1 selektiert, um sich vor Invasivfeinden wie Pilzen und später Fraßfeinden wie Tieren zu schützen.


title: Diallyldisulfid

text: Umgekehrt lässt sich der Knoblauchgeschmack und -geruch von Nahrungsmittelzubereitungen durch das Hinzufügen spezieller Nahrungsmittel wie Kiwi, Spinat, Petersilie, Basilikum, Speisepilze und insbesondere Kuhmilch, rohe Hühnereier, gekochter Reis und Serum-Albumin vom Rind neutralisieren. Die Reaktion betrifft dabei das Diallyldisulfid und ist im Fall von Spinat und Spargel enzymatisch.


title: Diallyldisulfid

text: Aus den Eingriffen in das Zellentgiftungssystem leiten sich viele der Wirkungen von Diallyldisulfid, insbesondere die antimikrobielle, die mutationshemmende, die krebsverhindernde und -hemmende Wirkung, und der Schutz vor Herz-Kreislauf-Erkrankungen ab.


title: Diallyldisulfid

text: Der Hauptangriffspunkt von Diallyldisulfid ist der ‚Phase II‘ genannte Teil des Entgiftungsmechanismus der Zelle.


title: Diallyldisulfid

text: Besonders erwähnenswert ist dabei die Rolle bei der Entgiftung mithilfe des GSH/GST-Systems: DADS erhöht signifikant die Produktion des Enzyms Glutathion-S-Transferase (GST) in Zellen. Dieses vermittelt normalerweise die Bindung von Glutathion (GSH) an elektrophile Giftstoffe in der Zelle. Knoblauch unterstützt daher einerseits zum Beispiel die Entgiftungsfunktion von Leberzellen in vitro und schützt Nervenzellen vor oxidativem Stress in vitro. Gleichzeitig reagiert DADS direkt und dosisabhängig mit GSH (zu Allylglutathionsulfid), was in Zellen, die größeren Mengen DADS ausgesetzt sind, dazu führt, dass nun genau umgekehrt vermehrt reaktive Sauerstoffspezies entstehen, die ultimativ den Zelltod zur Folge haben (sogenannter oxidativer Stress). Hohe Dosen DADS können also zum Beispiel bei Nervenzellen von Mäusen in vitro die Schutzwirkung zunichtemachen und das Gegenteil bewirken.


title: Diallyldisulfid

text: Dass der Entgiftungseffekt auch präventiv wirkt und im Darm Entzündungssymptome verhindern kann, wurde an einer Studie sichtbar, bei der Ratten nach längerer Einnahme von DADS mit Endotoxin behandelt wurden und danach vor der Schädigung der Darmzellen durch das Gift geschützt waren. Diese Studie machte auch deutlich, dass gewisse Nebenwirkungen von Knoblauchöl in hoher Dosierung nicht dem Diallyldisulfid zuzuschreiben sind.


title: Diallyldisulfid

text: Durch Unterstützung der Entgiftungsaktivität in der Leber bietet sich Diallyldisulfid theoretisch als Leberschutz während der Chemotherapie an. Als Polysulfid ist es Substrat für Cyanidionen und daher theoretisch direkt und indirekt für die Cyanidentgiftung geeignet. Untersuchungen am Menschen gibt es dazu nicht.


title: Diallyldisulfid

text: Die bei der Zerstörung von Pflanzenzellen freiwerdenden organischen Schwefelverbindungen haben durch ihre antimikrobiellen, sowie insektenabweisenden und larviziden Eigenschaften für die Lauchgewächse einen großen Nutzen. Der Mensch macht sich diese Eigenschaften seit Jahrtausenden zu eigen.