title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Der erste Band endet mit Lilas Hochzeitsfeier, der zweite beginnt mit der Hochzeitsnacht, in der nicht nur der Braut, nunmehr „Signora Carracci“, sondern auch ihrer Freundin und Ich-Erzählerin Elena ein erfüllendes „erstes Mal“ verwehrt bleibt. Lila, entrüstet über Stefanos Illoyalität, verweigert sich dem ehelichen Beischlaf, wird aber geschlagen und vergewaltigt. Elena, die bei der Feier die Nähe ihres Jugendschwarms Nino suchte und darüber in Streit mit ihrem Freund Antonio Cappuccio geriet, will mit Lila „mithalten“ und ihre Jungfräulichkeit verlieren, doch Antonio blockt ab; er will die Ehe, keine Liebschaft. Für Lila wird das in der Hochzeitsnacht Erlebte Teil ihres ehelichen Alltags. Sie nimmt dies nicht hin; sichtbarstes Zeichen ihres Widerstands ist die ausbleibende Schwangerschaft. Elena wiederum will am Status quo ihrer Beziehung festhalten; als Antonio sie beendet, verbeißt sie sich noch mehr ins Lernen. Lilas Angebot, dafür ein Zimmer in ihrer Wohnung zu nutzen, erleichtert ihr dies und bringt beide auf einem für sie vertrauten Gebiet wieder näher zueinander. Gemeinsam realisieren sie auch die Umgestaltung eines großformatigen Fotos, das Lila in Brautkleidung zeigt und im neuen Schuhgeschäft im Zentrum Neapels als Blickfang dienen soll. Lila, die als Ehe- und Geschäftsfrau ständig nach für sie erträglichen Kompromissen sucht, ändert es so ab, dass das Produkt – der Schuh, den sie trägt – hervorgehoben, sie selbst aber als Person unkenntlich wird. Am gleichen Tag schließlich, als das Geschäft eröffnet wird – unter dem Namen Solara –, erleidet sie eine Fehlgeburt.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Ärztlicherseits wird ihr zu einem längeren Sommerurlaub am Meer geraten. Ihre Mutter Nunzia und ihre Schwägerin Pinuccia (selbst bereits schwanger) sollen sie begleiten. Lila setzt durch, dass Elena hinzukommt – und Elena ihrerseits, dass es nach Ischia geht, weiß sie doch, dass auch Nino sich dort aufhalten wird. In der Tat kommt es bald schon zu täglichen Treffs am Strand. Ninos Kommilitone Bruno Soccavo, ein eher schüchterner Wurstfabrikantensohn, gesellt sich in der Regel zu Pinuccia, Nino zu Lila und Elena. Lila, anfangs reserviert, entdeckt ihre Wissbegier neu und beginnt wieder zu lesen, wofür sie sich die Bücher leiht oder einfach nimmt, die Elena als Ferienlektüre mitgebracht hat auf Empfehlung ihrer sie fördernden Gymnasiallehrerin, Professoressa Galiani, die zugleich die Mutter von Ninos Freundin Nadia ist. Anders als die auf Harmonie bedachte Elena sucht Lila den gedanklichen Streit mit Nino, was diesen wiederum reizt und herausfordert. Irgendwann springt zwischen ihnen der Funke über, sie verlieben sich, und beide vertrauen sich Elena an (Lila wohlwissend, was ihre Freundin für Nino fühlt). Elena folgt nicht ihrem natürlichen Impuls abzufahren. Stattdessen lässt sie sich sogar zur Komplizin machen und schmückt die Lüge, die Lila ihrer Mutter auftischt, um 24 Stunden mit Nino verbringen zu können, selbst noch aus. Die betreffende Nacht spiegelt erneut wichtige parallele Ereignisse im Leben beider Freundinnen: Während Lila zielbewusst erstmals ihre Liebesleidenschaft auslebt, fügt Elena sich in das, was ihr zustößt, und lässt sich von dem Mann deflorieren, der ihr am hartnäckigsten nachstellte und den sie, als Liebhaber, am heftigsten ablehnte – Ninos Vater Donato Sarratore.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Zurück in Neapel, trifft Lila sich ein Jahr lang heimlich mit Nino im neuen Schuhgeschäft, dessen Führung ihr Michele Solara übertragen hat. Sie wird schwanger, verlässt ihren Mann und bezieht mit Nino eine heruntergekommene Wohnung. Nach nur 23 Tagen nimmt er den erstbesten Streit zum Anlass, spurlos zu verschwinden. Freunde Lilas bewegen sie dazu, zu Stefano zurückzukehren; Enzo Scanno verspricht ihr persönlich, er wäre, falls dieser sie schlecht behandle, für sie da. Nach schwerer Geburt bringt Lila einen Sohn zur Welt, Rino. Nunmehr Hausfrau, widmet sie sich ganz der Kindererziehung, bildet sich diesbezüglich, denkt sich selbst Lernspiele aus und fördert außer Rino auch ihren Neffen. Ihre Ehe allerdings, vom ersten Tag an in Schieflage, gerät immer tiefer in die Krise. Stefano ist überfordert: die Ungewissheit über seine Vaterschaft, seine Affäre mit Ada Cappuccio, die (ein Kind von ihm erwartend) Lila verdrängen will, sein Kampf mit den Solara-Brüdern, die ihn als Geschäftsmann zunehmend zur Marionette degradieren – all das setzt ihn so unter Druck, dass er als Choleriker für Frau und Kind zur realen Gefahr wird. Über Elena wendet sich Lila an Enzo, der sein Versprechen einlösend mit ihr und Rino eine kleine Wohnung in einem schäbigen, ihrem Rione ähnlichen Viertel bezieht. Ihren Lebensunterhalt verdient er durch schwere körperliche Arbeit, und bald tut Lila es ihm gleich – in der Wurstfabrik Bruno Soccavos.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: In Elena – inzwischen Stipendiatin eines Philologie-Studiums in Pisa – weckt diese Nachricht unangenehme Erinnerungen an den Sommer auf Ischia. Es gelingt ihr aber, das lange Verdrängte, besonders den jetzt als beschämend empfundenen Akt ihrer Entjungferung, in eine für sie befreiende Form zu bringen. In nur 20 Tagen schreibt sie, ihre Erlebnisse fiktionalisierend, einen Roman. Über ihren Verlobten Pietro Airota – einen scheuen, klugen Kommilitonen – und dessen Mutter findet er den Weg in einen Mailänder Verlag, der ihn umgehend veröffentlichen will. Stolz auf das Vollbrachte, ergänzt durch ihren Studienabschluss mit Bestnote, kehrt sie zu Besuch in ihre Heimatstadt zurück. Um zu Lila vorzudringen, muss sie in der Wurstfabrik all ihre Entschlusskraft aufbieten. Lila freut sich; äußerlich gezeichnet, scheint ihre Haltung ungebrochen: Sie unterstützt Enzo, der sich schon seit Jahren auf dem zweiten Bildungsweg nach oben kämpft, abends beim Lernen für sein externes Informatik-Studium. "Die blaue Fee" – ihre als Kind verfasste Erzählung, die Elena ihr mit der Bemerkung übergibt, sie sei die Keimzelle ihres jetzt entstandenen Romans – wirft Lila ins Feuer. Als sich Elena in einer Mailänder Buchhandlung erstmals ihren Lesern stellt, wird die von ihr befürchtete erste Kritik von einem jungen Mann gekontert – Nino Sarratore.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Die im Untertitel als „Jugendzeit“ bezeichnete Lebensphase, die beide Protagonistinnen in der "Geschichte eines neuen Namens" noch weiter voneinander trennt, wird von der Literaturkritik unterschiedlich beurteilt. Für Lila gilt das noch mehr als für Elena. So wird ihre Haltung als Ehe- und Geschäftsfrau des aufstrebenden Lebensmittelhändlers Stefano Carracci einerseits als „vergebliches Aufbegehren gegen die Enge, Ignoranz, Korruption und Gewalt ihrer Umgebung“, als „verschwendete Jahre“ gedeutet, andererseits aber auch als respektable Kraftprobe, typisch für Lila, die nun ihren „Ehrgeiz ins Materielle“ verlagert (sie maximiert den Profit ihres Mannes und lebt zugleich auf großem Fuß), die als Frau die „Gesetze des Tauschgeschäfts“ dieser von Männern, vornehmlich von Camorristi, dominierten Welt durchschaut und den Versuch macht, „diesen Mechanismus außer Kraft zu setzen und selbst die Regeln festzulegen“.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: „In der Schule des Unglücks“ heißt die programmatische Überschrift einer dritten Rezension und bezieht sich ausdrücklich auf beide junge Frauen – auf Lila, die damit geschlagen ist, dass sie, nachdem sie den Falschen geheiratet hat, sich auch noch in den Falschen verliebt, ebenso wie auf Elena, die sich keines ihrer Erfolge sicher sein könne. Eine vierte Kritik kehrt das Prinzip, dass für beide Freundinnen auf „jedes kleine Glück zuverlässig die große Demütigung“ folge, genau um. Die eine, Elena, sei zwar beständig von inneren Selbstzweifeln und Ängsten geplagt, entwickle aber zunehmend nicht nur intellektuelle Qualitäten, sondern auch weibliche Vorzüge, indem sie sich vom „hässlichen Entlein zu einer höchst attraktiven jungen Frau mausert“. Selbst für Lila wird das Positive betont. Milieu und Zeitumstände erlaubten ihr keinerlei Gedanken an eine Scheidung von einem Mann, „den sie trotz der Gewalt, die er ihr antut, nicht einmal hasst, sondern nur noch verachtet“, doch aus dieser „Falle“, in die sie noch vor Erleben ihrer eigentlichen „Jugendzeit“ geraten sei, befreie sie sich „mit einer großen Kraft zum inneren Widerstand […], bis sie ihren Namen zurückgewinnt“.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Ferrantes Kunst, lobt einer der Rezensenten, zeige sich unter anderem darin, „Nebenfiguren plötzlich aus dem Schatten treten zu lassen und sie zu großen Gestalten aufzubauen“. Als Beispiel dafür nennt er Enzo Scanno, den „fast stummen Gemüsehändler […], der Lila, als sie ganz unten ist, selbstlos hilft“. Was Enzo dazu bewegt, bleibt, bis hierhin zumindest, weitgehend im Dunkeln. Klar ist aber, dass er sich damit gegen die Camorra stellt, denn Lila ist ein Wirtschaftsfaktor; das Fehlen ihres Talents und Charismas bedeutet finanzielle Verluste. Mit ähnlichen Konsequenzen, und mehr, muss Enzo auch für sich rechnen, weiß doch der neapolitanische Mann, dass er nur dann materiell reüssiert, wenn er sich der Camorra beugt. Enzo nimmt das bewusst in Kauf und kämpft mit offenem Visier, indem er seine und Lilas neue Adresse unaufgefordert preisgibt.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Einige seiner Altersgenossen versuchen Ähnliches; die meisten werden zermürbt. Exemplarisch dafür steht Antonio Cappuccio, der Sohn der „verrückten“ Witwe Melina und Freund Elenas. Als einfacher Automechaniker, der mit ehrlicher Arbeit wenig verdient, lebt er das Gegenmodell zu Camorristi wie den Solara-Brüdern, und das aus Überzeugung. Sein Dilemma beginnt damit, dass er dem Militärdienst entgehen will. Was treibt ihn dazu? Die Angst, Elena zu verlieren, offenbar ebenso wie die Verantwortung, die er als ältester Sohn für das Wohl einer vaterlosen Familie trägt. Letzteres, hofft er, könnte ein Anerkennungsgrund sein, und will sich rückversichern, ob Stefano, ebenfalls Sohn einer Witwe und bereits ausgemustert, davon auch Gebrauch gemacht hat. Statt sich direkt an ihn zu wenden, bittet er Elena, Lila zu fragen, die von Stefanos Schwester Pinuccia die vertrauliche Auskunft erhält, dies sei nur gelungen durch Bestechung und die Fürsprache der Solara-Brüder. Letzteres, das weiß Elena genau, würde Antonio nie wollen. Dennoch bittet sie, um sich selbst in ein besseres Licht zu rücken, Lila um einen Vorstoß in diese Richtung, in der festen Annahme, sie lehne ab. Überraschend sagt Lila zu, denn was sie von Pinuccia erfahren hat, bedeutet in ihren Augen, dass der „Pakt“ ihres Mannes mit den Solaras weiter zurückreicht als bis zu dem Deal mit ihren Schuhen, und befreit sie von jeglicher Loyalität zu ihm. Ihr Auftritt in der Solara-Bar sorgt für Aufsehen und eine eher demütigende, unverbindliche Zusage (nur Elenas wegen werde man etwas versuchen, Antonio habe es nicht verdient). Als dieser von dem eigenmächtigen Schritt erfährt, trennt er sich von Elena. Damit stellt er seine Würde wieder her, aber nur vor sich selbst, nicht vor denen, die nichts wissen über die Hintergründe des Bittgangs, der auch folgenlos bleibt. Antonio wird eingezogen – und vorzeitig entlassen. Der Grund: eine Angststörung, die vermutlich schon vorher bestand. Die Folge davon ist, dass er seine Anstellung verliert und keine neue findet. Nun tritt er selbst einen Bittgang an, und die Solaras reihen ihn – einen gebrochenen Mann – unter die ein, die sich für sie „zur Verfügung“ halten.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Kapitel 12 beginnt die Ich-Erzählerin Elena so: „Die folgenden Monate waren besonders angefüllt mit kleinen Geschehnissen, die mir sehr zusetzten und die zu ordnen mir heute noch schwerfällt.“ Ihr Auftaktsatz ist bezeichnend für den von 1961 bis '67 reichenden Lebensabschnitt beider Freundinnen, der sie im Alter zwischen 16 und 22 zeigt und der, in „bitterer Ironie“, mit „Jugendjahre“ überschrieben ist. Insbesondere das Jahr, das auf Lilas Heirat folgt und ihrem gemeinsamen Urlaub auf Ischia vorausgeht, ist angefüllt mit vielen solchen „kleinen Geschehnissen“.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Ernst Osterkamp stellt zu Beginn seiner Besprechung der "Geschichte eines neuen Namens" die schon häufig geäußerte Frage nach der Erfolgsformel von Ferrantes Romanzyklus abermals – und findet eine neue Antwort. Das Freundinnenpaar und dessen Geschichte seien deshalb so fesselnd, so seine These,„weil sie so alltäglich sind“; die Abenteuer seien „Abenteuer des Alltags“; dem Leser werde es ermöglicht, die Konflikte des Lebens „als Alltagskonflikte zu begreifen, wie sie jedem widerfahren können.“ Ursache für Ferrantes Erfolg, so Osterkamp, sei ein Vakuum, in das ihre Romane gestoßen seien: Das Wuchern „imaginärer Welten in den Medien, in der Literatur und nun selbst in der Politik“ habe den menschlichen Alltag „zum unbekanntesten Raum“ gemacht, nach dem der heutige Leser hungere.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Seine These illustrierend, vergleicht Osterkamp Ferrante mit anderen Erfolgsmodellen der jüngeren Gegenwart. In Karl Ove Knausgård beispielsweise sieht er die „männliche Variante“ einer „heroisierenden Episierung des Alltags“, und in dem Rione, worin Lila und Elena aufwachsen, eine neapolitanische Lindenstraße, „wo der Leser anhand einiger auf überschaubarem Raum angesiedelter Familien lernen kann, was es mit dem Leben auf sich hat.“ Noch weiter ausgreifend, entdeckt Osterkamp Ähnlichkeiten zwischen heutigen Entwicklungstendenzen des Erzählens und denen im 19. Jahrhundert. Seinerzeit habe sich, parallel zum Trend ins „Phantastische, Sensationelle, Außerordentliche“, der Aufstieg des realistischen Romans „mit seiner Entdeckung der Problematik der alltäglichen Wirklichkeit“ vollzogen. Als stellvertretende Beispiele, und Komplementärfiguren, nennt er den Grafen von Monte Christo und Madame Bovary. Der Vergleich zwischen Flauberts Heldin und der „Signora Carracci“ aus der "Geschichte eines neuen Namens" liege deshalb nahe, weil es in beiden Fällen um sehr junge Frauen gehe, „die, um der ökonomischen und moralischen Misere ihrer Herkunft zu entrinnen, den falschen Mann heiraten.“ Summarisch stellt Osterkamp fest, dass Ferrante „mit ihrem Bekenntnis zum existenziellen Ernst des Alltags“ in der Tradition der großen realistischen Romane des 19. Jahrhunderts stehe.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Schreiben ist beiden Freundinnen, Elena wie Lila, eminent wichtig, ein Lebensbedürfnis. Es ist aber auch das Feld, auf dem sie am schärfsten miteinander konkurrieren und auf dem Elena am schmerzlichsten leidet, wenn sie sich unterlegen fühlt. So auch ihre erste Reaktion, als Lila ihr im Frühjahr 1966 (fünf Jahre nach ihrer Heirat und kurz vor ihrer Trennung) eine acht Schreibhefte enthaltende Blechschachtel mit ihren langjährigen intimen Aufzeichnungen anvertraut, um sie vor dem Zugriff ihres Mannes zu schützen. Elena schwört, sie nicht zu öffnen, und wird ohne Zögern wortbrüchig, sobald sie allein ist. Was sie beim Lesen frappiert und deprimiert, ist die „verführerische Kraft“, die von Lilas Worten ausgeht, ihre „äußerst präzisen Sätze“, die „hartnäckige Selbstdisziplin im Schreiben“, mit der Lila an dieser früh erprobten Passion festgehalten hatte, und am stärksten vielleicht ihre „Natürlichkeit“ – eine Fähigkeit Lilas ähnlich der, die Elena Jahre zuvor erschien als die, zu schreiben, wie man spricht. Nach wochenlanger, wiederholter Lektüre muss sie sich von Lilas Heften – mehr Autobiografie denn Tagebuch – befreien und wirft sie in den Arno. Sie will ihre eigene „Natürlichkeit“ finden. Dass sie noch nicht so weit ist, merkt sie beim Abfassen ihrer Diplomarbeit. Sie schiebt sie beiseite, um Platz zu machen für die Bewältigung ihrer ureigensten Probleme. So schreibt sie ihren ersten Roman. Als dies vollbracht ist, gelingt ihr auch die Diplomarbeit.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Was erfährt man über ihren Roman? Den Titel nicht. Über den Inhalt einige wenige Stichworte (Maronti-Strand, Ischia, Neapel, Rione) – genug immerhin, um Bezüge zum vorliegenden Roman nicht zu übersehen. Ist ihr „Roman im Roman“ die Urfassung des mehr als 40 Jahre später entstandenen? Ist er es selbst? Und schließlich: Ist Elena zweifelsfrei dessen Autorin? Abgesehen von diesen nicht abschließend zu klärenden Fragen, ist es aufschlussreich, dass Elena Ferrante sich in einigen Punkten ganz ähnlich geäußert hat wie ihr Alter Ego Elena Greco. Über den Beginn ihres Schreibprozesses sagt Ferrante beispielsweise, sie brauche dazu „ein kleines Stück von [sich], ein Gefühl, etwas, das [sie] stört“; über dessen Ende, dass „das schreibende Ich verschwindet, wenn es sein Werk getan hat“, und über den Anspruch, den sie an ihr Werk stellt, dass es sich „von der Wahrheit leiten“ lassen solle. Ähnlich lautende Textstellen finden sich auch rund um die Entstehung des Romans, den Elena Greco als Studentin verfasst.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Die Frage nach der Urheberschaft von Elenas Texten ist für Ernst Osterkamp ein Beleg dafür, wie klug, wie „raffiniert“ Ferrante erzählt. – Zweifelsfrei ist ja nur die Autorschaft Lilas: "Die blaue Fee", ihr langer Brief an Elena nach Ischia, ihre intimen Aufzeichnungen – sie alle stammen gewiss aus ihrer Feder. Nicht so klar steht es dagegen um die Urheberschaft von Elenas Texten. Ihr unveröffentlicht gebliebener erster Artikel beispielsweise ist eindeutig von Lila beeinflusst, ebenso wie später ein anderer, den Nino unter seinem Namen publiziert. Wie weit Lilas Einfluss in beiden Fällen reicht, lässt sich aus Elenas Beschreibungen in etwa ermessen. Bezüglich ihrer Romane (des Romans im Roman und des vorliegenden Romans selbst) ist ein solches Urteil hingegen nicht möglich. Die Einflussnahme, auf Stil wie auf Inhalt, ist wahrscheinlich, ihr Ausmaß Spekulation. Festzustellen ist allerdings: Bevor Elena ihren ersten Roman schreibt, setzt sie sich wochenlang intensiv mit Lilas ausführlicher Lebensbeschreibung auseinander. Obwohl die Wirkung auf sie, wie üblich, eine Mischung aus Faszination und Frustration ist (Frustration über die eigene Unzulänglichkeit), geht ihre Annäherung an Lila so weit, dass sie alle acht Hefte, bevor sie sie wegwirft, auswendig lernt! In Anbetracht dessen lässt sich Elenas Urheberschaft für keinen der beiden Romane mit Sicherheit bezeugen, weder für ihren Erstling, den sie in Pisa, noch für "Die Geschichte eines neuen Namens", den sie in Turin schreibt. Hinzu kommt noch: Beweisstücke für eine mögliche Autorschaft Lilas sind für immer verschwunden – das eine im Wasser, das andere im Feuer. Osterkamp resümiert: „Im Verlauf der beiden Bände […] werden durch das komplexe Ineinander der Biografien von Lila und Lenù alle traditionellen Autorschaftskonzepte so raffiniert außer Kraft gesetzt, dass völlig offen bleibt, ob nicht in Wahrheit Lila die Autorin von Lenùs Roman und die Urheberin von Lenùs Stil ist.“


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Nicht nur die Autorschaft ist uneindeutig, der Titel ist es ebenfalls. Ganz ähnlich wie in Band 1, geht man auch hier lange Zeit wie selbstverständlich davon aus, "Die Geschichte eines neuen Namens" beziehe sich auf die zur „Signora Carracci“ mutierte Lila, ihre konfliktreiche Ehehistorie und ihren mühsamen Kampf um Rückgewinnung ihres früheren Namens, verbunden freilich mit dem sozialen Abstieg. Doch kurz vor Schluss geschieht wieder die überraschende Verschiebung des Fokus auf Elena: Was sie sich schon am Ende von Band 1 von ihrem Artikel erhoffte – etwas Bleibendes zu schaffen, ihren Namen schwarz auf weiß lesen zu können –, erfüllt sich nun, mit ihrem Romandebüt, noch eindrücklicher und nachhaltiger: „In wenigen Monaten würde es bedrucktes Papier geben […], und auf dem Umschlag dann mein Name, Elena Greco, ich, die Bruchstelle einer langen Kette von Analphabeten und Ungebildeten, ein dunkler Name, der sich mit Licht aufladen würde, für alle Ewigkeit.“


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Auch der zweite Teil der „Neapolitanischen Saga“ beginnt mit einem zeitlichen Vorgriff – Lila vertraut Elena ihre Schreibhefte an – und spannt so einen Erzählbogen, der über 5 Jahre beziehungsweise 530 Seiten reicht. Seine Hauptfunktion besteht darin, das zu beglaubigen, was Lila widerfahren ist ohne Beisein ihrer Freundin und Ich-Erzählerin. Alles Übrige begründet Elena dem Leser zum Beispiel so: „Was ich nun erzähle, habe ich zu verschiedenen Zeiten von verschiedenen Leuten erfahren.“ Das Geschehen vor und nach diesem Ereignis erzählt sie im Wesentlichen chronologisch; auch bricht sie die Illusion, die sie für den Leser aufbaut, nur selten durch ein ergänzendes Urteil aus der Erzählgegenwart („Heute glaube ich [...]“). Kurze Kapitel mit zahlreichen Cliffhangern, knappe Dialoge und verblüffende Kehrtwendungen halten das Erzähltempo hoch. Ernst Osterkamp lobt, all diese überraschenden Wendungen seien gut motiviert, führt seinerseits die Spannung des Romans auf dessen „psychologische Dichte“ zurück, schränkt allerdings ein, dass Ferrante zu oft ihrer Neigung nachgebe, „statt die Szenen für sich selbst sprechen zu lassen, die psychologischen Deutungen nachzuliefern“.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Franz Haas schätzt die Vielschichtigkeit des Romans – ein Vorzug, der ganz unterschiedliche Rezeptionsansprüche bediene. So könne der „simplere“ Leser sich am „souverän filigranen Erzählgewimmel aus Intrigen und Herzflimmern, Freundschafts- und Liebesverrat“ erfreuen, während „eingeweihte“ Leser „gelehrte Anspielungen auf italienische Literatur, Kultur- und Zeitgeschichte“ entdeckten. Der Akt beispielsweise, mit dem Elena Lilas Lebenserinnerungen vernichtet, wird absichtsvoll mit dem November 1966 und dem Arno verknüpft: Zu dem Zeitpunkt wurde Italien, und ganz besonders Florenz, von einer Jahrhundertflut heimgesucht, die auch unersetzbare Kunstwerke und Dokumente mit hinwegschwemmte; die „Spülung im Arno“ (ital.: "risciacquatura in Arno") wiederum ist eine stehende Wendung im Italienischen, die zurückgeht auf Alessandro Manzoni, den Erneuerer der Romanliteratur, der erst durch seinen Aufenthalt im toskanischen Florenz und sein „Bad“ in einer überregionalen, zeitgemäßen Sprache die endgültige Form fand für seinen Klassiker "Die Brautleute".


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Was Maike Albath mit kritischem Unterton vermerkt – die sprachliche Gestaltung der "Geschichte eines neuen Namens" falle „eher schlicht“ aus –, erklärt Karin Krieger, Ferrantes Übersetzerin ins Deutsche, als „nicht manipulative, angenehm ruhige, klare und durchdachte“ Sprache, als „sehr zurückgenommenen, kontrollierten“ Stil und grundsätzliche „Nüchternheit in der Form“– eine Haltung, die sie in Zusammenhang bringt mit dem fortgeschrittenen Alter der Ich-Erzählerin Elena, die ihr selbst viel Disziplin bei der Übersetzungsarbeit abverlange und die sie zugleich hoch schätze.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Vergleichsweise leicht gefallen ist Krieger die Übertragung der Sprache, die die Protagonistinnen sprechen – vor allem deshalb, weil Ferrante Dialekt oder gar Slang meidet. Zwar erwähnt die Autorin an bestimmten Stellen, welche Sprachvarietät gebraucht wird, formt den „aggressiven, vulgären“ neapolitanischen Dialekt aber nur höchst selten aus. Der Grund, so Krieger, sei wiederum der, dass er ihrem Streben nach „Nüchternheit“ entgegenstehe.


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Die Frage, in welcher Erzähltradition Ferrante mit ihrer „Neapolitanischen Saga“ steht, beantwortet die Literaturkritik in weitgehender Übereinstimmung mit der Zuordnung zum Realismus, die nur in den begleitenden Attributen voneinander abweicht: von „süffig“ oder „gediegen, farbenfroh und derb“ über „tapfer“ bis zu „schmucklos“. Einige ähnlich ausfallende Begründungen grenzen den Roman zugleich von der Trivialliteratur ab, wie zum Beispiel die, dass es bei Ferrante weder „Schwarz-Weiß-Malerei“ noch „moralisierende Korsetts“ gebe (Krieger) und dass ihre Figuren „nicht einfach nur gut oder nur böse sind, sondern beides, also Menschen“ (Osterkamp).


title: Die Geschichte eines neuen Namens

text: Gleichwohl lobt Osterkamp Ferrante dafür, wie es ihr gelinge, am Schluss von Band 1 „ein Muster des Trivialromans (die große Hochzeit als Ausklang) so zu variieren“, dass der Leser – durch einen kurzen Blick auf ein Paar Schuhe – mit einem Schlag in einen Desillusionierungsroman versetzt werde. Das Band 2 vorangestellte ausführliche Personenverzeichnis, verbunden mit knappen Erläuterungen zum bisherigen Geschehen, greift ironisch ein Strukturmerkmal des besonders in Italien populären Fotoromans auf und, weiter zurückgehend, des Fortsetzungsromans aus dem 19. Jahrhundert. Als „Mischung aus Ehe- und Gesellschaftsroman“ liest Maike Albath "Die Geschichte eines neuen Namens" insgesamt. Beide bisher erschienenen Bände als Ganzes werden am häufigsten den verwandten Genres Bildungs-, Entwicklungs- oder Coming-of-age-Roman zugeordnet.


title: Ingólfur Arnarson

text: Mit Ingólfur Arnarson begann die sogenannte Landnahme Islands (zwischen 870 und 930), das heißt die Besiedelung der bislang fast menschenleeren Insel durch Wikinger aus Norwegen und ihre keltischen Sklaven. Das Landnámabók berichtet davon. Neue Ausgrabungen besagen, dass die ersten Siedler bereits um 800 auf der Insel sesshaft wurden.


title: Ingólfur Arnarson

text: Wegen Streitigkeiten seines Landbesitzes in Norwegen enthoben, beschloss Ingólfur Arnarson mit seiner Familie und Anhängern auszuwandern. Er ließ sich zuerst auf einer Insel nieder, die Island vorgelagert ist und bis heute den Namen Ingólfshöfði trägt. Nachdem sein Blutsbruder Hjörleifur Hróðmarsson auf einer Nachbarinsel von seinen irischen Sklaven erschlagen worden war und Ingólfur Arnarson Rache an den Mördern genommen hatte, verließ er die Insel, warf gemäß alter Sitte die Hochsitzpfeiler seines ehemaligen Hauses aus Norwegen ins Meer und gelobte, dort seinen neuen Wohnsitz aufzubauen, wo sie angeschwemmt werden würden. So kam er zu einer Bucht mit heißen Quellen. Dort ließ er sich dann endgültig nieder und nannte den Ort Reykjavík.


title: Ingólfur Arnarson

text: In Reykjavík auf dem Arnarhóll oberhalb des Lækjartorg steht eine von dem Künstler Einar Jónsson geschaffene Bronzestatue Ingólfurs. Eine identische Statue findet sich in Rivedal in Norwegen, der Ort von dem Ingólfur zu seiner Reise aufbrach.


title: David Alfaro Siqueiros

text: David Alfaro Siqueiros (* 29. Dezember 1896 in Chihuahua; † 6. Januar 1974 in Mexiko-Stadt) war ein mexikanischer Maler, Grafiker und Revolutionär. Er ist einer der Hauptvertreter des Muralismo und gehört neben José Clemente Orozco und Diego Rivera zu den sogenannten "Los Tres Grandes" („Die großen Drei“).


title: David Alfaro Siqueiros

text: Siqueiros begann 1912/1913 seine künstlerische Ausbildung zunächst an der Academia de San Carlos in Mexiko-Stadt. Zudem besuchte er die Freilichtmalerei-Schule Santa Anita. Zu dieser Zeit befand sich das Land im Bürgerkrieg der Mexikanischen Revolution. Ab 1914 kämpfte Siqueiros in der revolutionären Armee der Konstitutionalisten und später als Offizier des Generalstabs der Westdivision von Venustiano Carranza. 1918 wurde er als Militärattaché nach Europa geschickt. So lernte er in Paris den Maler Diego Rivera kennen. Mit ihm entwickelte er die Grundgedanken des Muralismus, eine besondere Schule der Wandmalerei, die sich auf indigene mexikanische wie auch europäische Traditionen beruft.


title: David Alfaro Siqueiros

text: Nach seiner Rückkehr nach Mexiko Anfang der 1920er Jahre bekam Siqueiros wie auch andere Maler aus der Gruppe der Muralisten (Diego Rivera, José Clemente Orozco) erste Aufträge zur Ausmalung großer Wandflächen im öffentlichen Raum. Die ersten Wandbilder entstanden 1923 in der Escuela Nacional Preparatoria "(Die Elemente" und "Die Mythen)". 1933 bis 1938 war er Hauptgründungsmitglied der Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (Liga der revolutionären Schriftsteller und Künstler, LEAR). Zudem gehörte er von ab 1937 der der Taller de Gráfica Popular (Werkstatt der Volksgraphiker, TGP) an.


title: David Alfaro Siqueiros

text: Siqueiros war wie Rivera zeit seines Lebens überzeugter Kommunist und Revolutionär, viele seiner Gemälde sind ein engagiertes Zeugnis gegen Unterdrückung und Ausbeutung und glorifizieren die Mexikanische Revolution. Er war Gründer der Zeitung "El Machete", dem offiziellen Organ des Sindicato de Pintores y Escultores.


title: David Alfaro Siqueiros

text: Siqueiros' politischer Aktionismus blieb allerdings nicht ohne Abwege: 1940 führte er eine Verschwörung zur Ermordung des seit 1937 im mexikanischen Exil lebenden Leo Trotzki an. Trotzki, in den 1930er Jahren der prominenteste Kritiker des diktatorischen Systems Stalins, war in Mexiko in einem unter Vorsitz von John Dewey geführten „Gegenprozess“ zu den Moskauer Schauprozessen aufgetreten; Siqueiros dagegen war in dieser Zeit überzeugter Stalinist. Trotzki überlebte den Überfall auf sein Haus und entkam den Maschinengewehrsalven, indem er sich unter seinem Bett in Deckung brachte – drei Monate später jedoch wurde er von dem stalinistischen Agenten Ramón Mercader ermordet.


title: David Alfaro Siqueiros

text: Siqueiros verbrachte wegen des Attentats einige Monate im Gefängnis und wurde dann für mehrere Jahre aus Mexiko ausgewiesen. Er erhielt bis zu seinem Tode Aufträge für bedeutende öffentliche Gebäude in Mexiko, so etwa im Castillo de Chapultepec, dem ehemaligen Präsidentenpalast, und dem Palacio de Bellas Artes, wo seine Werke bis heute zu sehen sind.


title: David Alfaro Siqueiros

text: Siqueiros wirkte nicht nur in Mexiko, er war von 1932 bis 1933 auch Professor an der Chouinard School of Art in Los Angeles und arbeitete 1941 in Chile in der Stadt Chillán. Dort sind bis heute seine Wandmalereien (Murales) in der Bibliothek einer Schule, der Escuela República de México, die nach dem Erdbeben vom 24. Januar 1939 vom Volk und der Regierung von Mexiko gestiftet worden waren, zu sehen. Siqueros war Mitglied der Academia de Artes. Er war mit Angélica Arenal, der Schwester von Luis Arenal, verheiratet. 1950 war sein Werk an der Biennale von Venedig vertreten.


title: Peter Musäus

text: Peter Musäus (* 12. Oktober 1939 in Königsberg) ist ein deutsch-österreichischer Schauspieler und Synchronsprecher.


title: Peter Musäus

text: Der Sohn der Schauspieler Hans Musäus und Maria Singer spielte bereits als Zehnjähriger am Tiroler Landestheater Innsbruck. Im österreichischen Kinderrundfunk sprach er Märchenfiguren, dann war er Statist in Tübingen und Kassel.


title: Peter Musäus

text: Er besuchte nach dem Realgymnasium die Schauspielschule im Mozarteum in Salzburg. Am Theater Lübeck verkörperte er 1962/63 Ruprecht in "Der zerbrochne Krug". Bei den Luisenburg-Festspielen in Wunsiedel war er 1965 als Guter Gesell in "Jedermann" zu sehen.


title: Peter Musäus

text: Es folgten zahlreiche weitere Theaterrollen, zum Beispiel 1968 bis 1973 als Matti in "Herr Puntila und sein Knecht Matti", Jim in "Die Glasmenagerie" am Modernen Theater München 1974, Valentin in "Goethes Faust" und Lord Rose in "Macbeth" 1975 bis 1980 am Bayerischen Staatsschauspiel in München oder Polizist in dem Theaterstück "Der Bockerer" am Münchner Volkstheater 1984.


title: Peter Musäus

text: In der Fernseh-Serie "Die Simpsons" spricht und sprach er zahlreiche Charaktere wie Carl Carlson, Eddie, Cletus Del Roy, Apu Nahasapeemapetilon (Staffel 1), Prf. John Frink (Staffel 8+9) und Kirk van Houten (früher).


title: Atlas Guadalajara

text: Der Atlas Fútbol Club (ehemals "Club Atlas" und "Club de Fútbol Atlas"), kurz Atlas FC und im deutschsprachigen Raum allgemein bekannt als Atlas Guadalajara, ist ein Fußballverein aus Guadalajara, Mexiko. Der Meister von 1951 und 2021 (Grita México Apertura) ist als einziger Erstligist Mexikos als echter Verein organisiert und Mitglieder kontrollieren die "Asociación Civil", dem Äquivalent eines eingetragenen Vereines.


title: Atlas Guadalajara

text: Das Estadio Jalisco teilte man sich bis Ende Juli 2010 mit dem Ortsrivalen Deportivo Guadalajara, gegen den der Clásico Tapatío bestritten wird.


title: Atlas Guadalajara

text: Der Club Atlas wurde 1916 in dem südöstlich von Guadalajara gelegenen Vorort Tlaquepaque von einer Gruppe Jugendlicher gegründet, die sich nach dem Spiel sehnte, das sie während ihres Studiums in England kennengelernt hatte. Pate für den gewählten Vereinsnamen war jener griechischer Mythos, nach dem ein Titan namens Atlas die Welt auf seinen Schultern trägt. Gründungsmitglied und Namensgeber des Vereins war Juan José „Lico“ Cortina, der einige Jahre später mit dem Club Asturias die mexikanische Meisterschaft gewann.


title: Atlas Guadalajara

text: Die Tatsache, dass Atlas durch den Direktimport des Fußballsports aus England gegründet wurde, Chivas diesen Sport aber in Mexiko selbst – durch einen Ausländer, nämlich den Belgier Edgar Everaert – kennenlernte, verrät viel über das ursprüngliche Milieu der beiden später bedeutendsten Vereine der Stadt. Denn die Gründungsmitglieder von Atlas entstammten allesamt Familien der lokalen Oberschicht, während der bereits zehn Jahre früher gegründete Club Deportivo Guadalajara von Anfang an zum Sammelbecken der lokalen Arbeiterschaft wurde. Eine ausführliche Beschreibung zur Rivalität dieser beiden Vereine findet sich hier.


title: Atlas Guadalajara

text: Schon bald bezog Atlas ein Gelände in El Paradero (die Spielstätte "Parque El Paradero"), das sich auf dem Weg von Tlaquepaque nach Guadalajara befindet. Der Name dieses Ortes stammt von einer Straßenbahnhaltestelle, die sich hier einst befand. In dieser Einrichtung entstand jene Fußballschule, wegen der die Atlistas schließlich ihren Spitznamen „académicos“ erhalten hatten.


title: Atlas Guadalajara

text: Kaum war Atlas ins Leben gerufen, konnte es den Vorteil ausspielen, das Spiel im Mutterland des Fußballs selbst kennengelernt zu haben. Das Buch zum hundertjährigen Vereinsjubiläum von Deportivo Guadalajara nennt jedoch als ebenso entscheidenden Vorteil die seinerzeitige Begünstigung von Atlas durch einige zweifelhafte Schiedsrichterentscheidungen. Fest steht jedenfalls, dass Atlas mit seinem Auftauchen sofort die bisherige Vormachtstellung von Chivas gebrochen hatte und zwischen 1918 und 1921 viermal in Folge zu Meisterehren kam. Doch ab 1922 dominierte wieder der Club Guadalajara, der die Meisterschaft zwischen 1922 und 1925 ebenfalls viermal in Folge gewann und für den der 1923 gegründete Club Nacional in den kommenden Jahren zur größten sportlichen Herausforderung wurde.


title: Atlas Guadalajara

text: In den 1920er und 1930er Jahren fiel Atlas ein wenig zurück und drohte den Anschluss zu verlieren, während der Club Nacional zum neuen Hauptrivalen von Chivas in der Stadt Guadalajara avancierte. Doch Atlas erholte sich gerade noch rechtzeitig genug, um zusammen mit Chivas als eines von zwei Gründungsmitgliedern aus der Stadt Guadalajara in die 1943 neu eingeführte, landesweite Profiliga aufgenommen zu werden.


title: Atlas Guadalajara

text: In den frühen Jahren der Primera División war Atlas zu alter Stärke zurückgekehrt, ließ seinen alten Rivalen Chivas regelmäßig hinter sich und gewann 1951 sogar als erster Verein der Stadt den Meistertitel von Mexiko. Ein Erfolg, der sich erst 70 Jahre später wiederholen ließ. Erstmals in der Saison 1951/52 war Atlas hinter Chivas platziert. Nur zwei Jahre später kam der tiefe Fall. Zum Saisonende 1953/54 musste Atlas zum ersten Mal in die zweite Liga absteigen.


title: Atlas Guadalajara

text: Zwar gelang der unmittelbare Wiederaufstieg. Doch die vorher zehn Jahre anhaltende Vormachtstellung gegenüber Chivas war erst einmal für lange Zeit gebrochen, zumal der Stadtrivale sich in den kommenden Jahren zum "campeonisimo" entwickelte; zur alles überragenden Mannschaft in Mexiko.


title: Atlas Guadalajara

text: Die 1970er und 1980er Jahre waren von einem ständigen Überlebenskampf geprägt und Halbfinaleinzüge um die Landesmeisterschaft (wie 1972/73 und 1984/85) bildeten in dieser Epoche lediglich eine positive Ausnahmeerscheinung. Dagegen stieg Atlas in diesem Zeitraum zweimal in die Zweitklassigkeit ab (zum Saisonende 1970/71 bzw. 1977/78), wenngleich in beiden Fällen zumindest die unmittelbare Rückkehr ins Fußballoberhaus gelang.


title: Atlas Guadalajara

text: Doch insbesondere der dritte – und bisher letzte – Abstieg im Frühjahr 1978 hatte den Verein stark zurückgeworfen. Seit dem Wiederaufstieg von 1979 verzehrte Atlas seine Kräfte über Jahre hinweg in einem nervenaufreibenden Abstiegskampf. 1979/80 hielt man die Klasse nur wegen eines mehr erzielten Punktes gegenüber dem Orsnachbarn Jalisco. Ein Jahr später musste Atlas in der Relegation gegen Unión de Curtidores antreten; ausgerechnet gegen jenen Gegner, gegen den man 1978 noch gescheitert war. Doch diesmal behielten die Atlistas die Oberhand. 1981/82 ging es abermals in die Relegation; diesmal gegen Tampico, gegen die man ein drittes Spiel benötigte, um sich in der ersten Liga zu halten. Auch 1982/83 verharrte man lange im Abstiegskampf und rettete sich schließlich mit drei Punkten Vorsprung auf Zacatepec. Damit nicht genug, konnte man sich auch in den Spielzeiten 1986/87 und 1988/89 jeweils nur mühevoll den Klassenverbleib sichern.


title: Atlas Guadalajara

text: Erst in den 1990er Jahren erlebte Atlas eine erneute Renaissance. So erreichte man seither mehrmals das Halbfinale in den Play-offs um die mexikanische Meisterschaft und erzielte in der Gesamtjahreswertung der zehn Spielzeiten zwischen 1992/93 und 2001/02 beinahe regelmäßig einen besseren Punktestand als der ansonsten meist übermächtige Nachbar Chivas. Doch während die Chivistas in dieser für sie relativ trostlosen Phase sogar einmal die Meisterschaft gewinnen konnten (1997), reichte es für die Atlistas lediglich einmal zur Finalteilnahme in der Clausura 1998/99. Doch nach zwei äußerst dramatischen und torreichen Spielen gegen Toluca (3:3 und 2:2) unterlagen die Rot-Schwarzen letztendlich ein wenig unglücklich mit 4:5 im Elfmeterschießen. Im Torneo Grita México Apertura 2021 machte Atlas es besser und besiegte den Club León (nach 2:3 und 1:0) mit 4:3 im Elfmeterschießen.


title: Atlas Guadalajara

text: Die Meistermannschaft der Saison 1950/51 bestand aus folgenden Spielern: Raúl Córdoba (Torwart), Juan Gómez Chapetes (Kapitän), Edwin Cubero, Adalberto „Dumbo“ López, José „Chivo“ Mercado, Javier Novello, Juan José Novo, Luis Ornelas, Guillermo „El Negrito“ Del Valle, Guadalupe Velázquez, Felipe Zetter. Außerdem im Kader: Antonio Flores, Edmundo Manzotti.


title: Atlas Guadalajara

text: Der Kader der Meistermannschaft des "Torneo Grita México Apertura 2021" bestand aus folgenden Spielern:<br>


title: Atlas Guadalajara

text: Tor: Camilo Vargas; Abwehr: Diego Barbosa, Hugo Nervo, Luis Ricardo Reyes, Anderson Santamaría, Jesús Angulo, Aníbal Chalá, Gaddi Aguirre, José Abella; Mittelfeld: Aldo Rocha, Jeremy Márquez, Édgar Zaldívar, Gonzalo Maroni, Edyairth Ortega; Angriff: Julio Furch, Julián Quiñones, Jairo Torres, Christopher Trejo, Franco Troyanski, Jonathan Herrera, Brayan Garnica.


title: Atlas Guadalajara

text: Der Kader der Meistermannschaft des "Torneo Grita México Clausura 2022" bestand aus folgenden Spielern:<br>


title: Atlas Guadalajara

text: Tor: Camilo Vargas; Abwehr: Hugo Nervo, Luis Ricardo Reyes, Anderson Santamaría, Diego Barbosa, Aníbal Chalá, José Abella, Gaddi Aguirre, Emanuel Aguilera; Mittelfeld: Aldo Rocha, Jeremy Márquez, Édgar Zaldívar, Gonzalo Maroni, Brayan Garnica. Edyairth Ortega, Luis Rodríguez Trecca; Angriff: Julio Furch, Julián Quiñones, Christopher Trejo, Jonathan Herrera, Franco Troyanski.


title: Atlas Guadalajara

text: Sowohl die mexikanische Sportzeitung "Récord" als auch die in Guadalajara erscheinende Tageszeitung "El Informador" haben jeweils ein „Dreamteam“ des Club Atlas mit den wichtigsten Spielern in der Vereinsgeschichte der "Rojinegros" ermittelt (die Jahreszahlen in Klammern beschreiben die Vereinszugehörigkeit). Auf sieben Positionen sind sich die beiden Zeitungen einig und der besseren Übersichtlichkeit wegen werden diese Spieler nachstehend in Fettdruck hervorgehoben. Bei vier Spielern besteht eine abweichende Meinung. Diese sind in Normalschrift ausgewiesen.


title: Atlas Guadalajara

text: Luis Heredia (1949/50) – Guillermo Hernández (1963–1967), Rafael Márquez (1996–1999), Luis Ornelas (1946–1954), Felipe Zetter (1943–1955) – Juan José Novo (1948–1952), Juan Pablo Rodríguez (1997–2003), Andrés Guardado (2005–2007) – Edwin Cubero (1948–1954), José de Jesús Aceves (1974–1976 sowie 1983–1988), Ricardo Chavarín (1971–1975).


title: Atlas Guadalajara

text: Héctor Brambila (1969–1977) – Mario Méndez (1998–2003), Eduardo Berizzo (1993–1996), Rafael Márquez (1996–1999), Felipe Zetter (1943–1955) – Pepe Delgado (1965–1979), Juan Pablo Rodríguez (1997–2003), Andrés Guardado (2005–2007) – Ricardo Chavarín (1971–1975), José de Jesús Aceves (1974–1976 sowie 1983–1988), Edwin Cubero (1948–1954).


title: Wustrow (Wendland)

text: Der Name Wustrow stammt vom slawischen („wendischen“) Namen in polabischer Sprache "Wåstrüw" (vergleiche , ), der „Insel“ bedeutet.


title: Wustrow (Wendland)

text: Die kleine Stadt liegt im Süden des Landkreises Lüchow-Dannenberg jeweils etwa sechs bis acht Kilometer Luftlinie von Lüchow und Salzwedel entfernt.


title: Wustrow (Wendland)

text: Durch die vier Kilometer westlich der B 248 und nur wenige Kilometer nördlich von Sachsen-Anhalt gelegene Stadt fließt die Jeetzel. Im Norden des Stadtgebiets fließt die Wustrower Dumme in die Jeetzel.


title: Wustrow (Wendland)

text: Die Stadt Wustrow (Wendland) grenzt im Westen an die Gemeinde Luckau (Wendland), im Norden an die Gemeinde Küsten und an die Kreisstadt Lüchow (Wendland), im Osten an die Gemeinde Lübbow und im Süden an die Kreisstadt Salzwedel im Altmarkkreis Salzwedel (Sachsen-Anhalt).


title: Wustrow (Wendland)

text: Von 1991 bis 2001 wurden nordwestlich von Güstritz Ausgrabungen auf einem slawischen Gräberfeld des 9. bis 11. Jahrhunderts durchgeführt, weil es durch gewerblichen Sandabbau gefährdet und durch diesen teilweise schon zerstört war. Insgesamt wurden in 186 Gräbern bzw. Grabresten 164 Skelette nachgewiesen. Die durchweg schlecht erhaltenen Skelette wurden durch die Anthropologin Bettina Jungklaus untersucht. Die meisten Bestatteten waren im Erwachsenenalter. Die Kindersterblichkeit war mit 13 % sehr gering. Kinder unter drei Jahren fehlten völlig. Vielleicht waren Kinder an anderer Stelle begraben worden. Eine Besonderheit für dieses vorindustrielle Gräberfeld war, dass doppelt so viele Männer wie Frauen gefunden wurden. Ein hoher Männerüberschuss war oft typisch für Orte mit starker Zuwanderung. Das Gräberfeld stammt aus einer Epoche, die für die Slawen mit zahlreichen kriegerischen Auseinandersetzungen einherging. Besonders der Slawenaufstand von 983 wirkte sich auch auf das Wendland aus, das als Grenzregion vielleicht eine besondere Anziehung besaß. Zu bestimmten Zeiten mag dieses Gebiet westlich der Elbe einen gewissen Schutz geboten haben, da es mehr am Rande der politischen Ereignisse lag. Zumindest ein Mann, der auf dem Gräberfeld bestattet wurde, war aktiv in ein Kampfgeschehen verwickelt, denn ihm wurde durch einen Schwerthieb eine große Partie des linken Hinterkopfs abgeschlagen. Auch das durchschnittlich junge Sterbealter der Männer könnte auf einen frühen Kriegstod hindeuten. Zahnkaries konnte nur bei 16 % der Bestatteten nachgewiesen werden. Das deutet auf eher fleischreiche Kost hin. Degenerative Erkrankungen der Gelenke und Wirbel und Knochenbrüche kamen im Vergleich zu anderen Funden häufig vor.


title: Wustrow (Wendland)

text: Etwa 1217 gründete Tidericus (bzw. Thiedherd) von Wustrow die Burg Wustrow im Mündungsgebiet der Dumme in die Jeetzel, um den Schiffsverkehr zwischen Salzwedel und der Elbe zu sichern. Im Jahre 1377 wurde Wustrow erstmals in Urkunden als Stadt erwähnt. Bei einem Großfeuer am 17. September des Jahres 1691 wurden nur fünf Häuser, eine Scheune und der rechte Teil des Schlosses verschont.


title: Wustrow (Wendland)

text: In Wustrow zeichnete im 18. Jahrhundert Christian Hennig von Jessen erstmals einen Großteil der polabischen Sprache auf.


title: Wustrow (Wendland)

text: Im Jahr 1964 wurde die Samtgemeinde Wustrow gegründet. Diese bestand aus den Gemeinden Lübbow, Luckau und Wustrow, sowie den ehemaligen Gemeinden Blütlingen, Güstritz, Jabel, Klennow, Lensian, Nauden und Teplingen.


title: Wustrow (Wendland)

text: Mit der Gebietsreform im Jahre 1972 trat Wustrow (Wendland) der Samtgemeinde Lüchow, heute Samtgemeinde Lüchow (Wendland), bei und die Samtgemeinde Wustrow wurde aufgelöst.


title: Wustrow (Wendland)

text: Am 1. Juli 1972 wurden die Gemeinden Blütlingen, Güstritz, Klennow, Lensian und Teplingen eingegliedert.


title: Wustrow (Wendland)

text: Seit dem 1. November 2006 gehört Wustrow zur Samtgemeinde Lüchow (Wendland). Die Stadt gehört außerdem zum Landtagswahlkreis 48 Elbe und zum Bundestagswahlkreis 38 Lüchow-Dannenberg – Lüneburg.


title: Wustrow (Wendland)

text: Der Rat der Stadt Wustrow vertritt setzt sich aus 13 Mitgliedern zusammen. Die Ratsmitglieder werden durch eine Kommunalwahl für jeweils fünf Jahre gewählt.


title: Wustrow (Wendland)

text: Im Jahre 1891 wurde der Turnverein Wustrow gegründet und im Jahre 1921 die erste Damenabteilung eingerichtet. 1920 wurde der Sportverein gegründet. 1937 wurden die beiden Vereine zum Turn- und Sportverein Wustrow zusammengelegt.


title: Wustrow (Wendland)

text: Der 1946 gegründete „Reit- und Fahrverein Wendland“ hat seinen Vereinssitz in Wustrow. Im Wustrower Fehl befindet sich deren Reitplatz, auf dem jedes Jahr auch das Reitturnier des RFV stattfindet.


title: Wustrow (Wendland)

text: Der Tennisclub Wustrow wurde am 6. Februar 1986 gegründet. Er hat drei Tennisplätze mit Granulatbelag in der Salzwedeler Straße in Wustrow (Wendland).


title: Wustrow (Wendland)

text: In der Salzwedeler Straße befindet sich außerdem der „Fischerei- und Angelsportverein Wustrow“. Dieser wurde am 9. Februar 1930 gegründet und besitzt einen eigenen Vereinsteich.


title: Castro Supreme

text: Castro Supreme "(Pseudonym)" (* 24. Januar 1976 in New York, USA) ist ein US-amerikanischer Pornodarsteller und Model. Er ist sowohl in hetero-, als auch in homosexuellen Pornofilmen als Darsteller tätig.


title: Castro Supreme

text: Nach der Beendigung seiner Schullaufbahn entschied sich Castro für eine Arbeitstätigkeit als Pornodarsteller und begann mit 26 Jahren seine berufliche Karriere in der Pornofilmbranche. Eigenen Angaben zufolge rieten ihm seine Freunde zu einer Tätigkeit in diesem Gewerbe. Castro gibt selbst an, dass er parallel zu seiner Tätigkeit als Darsteller in heterosexuellen Pornofilmen aufgrund der besseren Bezahlung auch in der schwulen Pornofilmindustrie tätig sei. Er agiert in schwulen Pornofilmen zumeist als "Top", d. h. in der aktiven Rolle, hat aber bereits Erfahrung als Bottom, d. h. der Passivrolle mit Tiger Tyson gemacht und betätigt sich seitdem, jedoch nur sehr selten auch als "Bottom". Er gilt als professioneller Pornodarsteller. Seine ersten einschlägigen Berufserfahrungen als Darsteller sammelte er beim Pornofilmunternehmen "Pitbull Productions", welches auf interrassische, schwule Pornografie spezialisiert ist. 2009 wurde für ihn eine eigene Internetseite eingerichtet und die Plattform "It’s Gonna Hurt" erstellt. Zwar werden Castros Videos noch angeboten, allerdings wurde 2011 die Seite von einem Kollegen übernommen und zurzeit arbeitet Castro hauptsächlich für "Sober Cash", wo er als Model tätig ist. Bekannt und beliebt ist Castro für das von ihm gepflegte Gangster-Image und seine überdurchschnittlich großen Genitalien. Er wohnt derzeit in Miami.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: Furious Fuckers – Final Race ist ein Pornofilm des Regisseurs Rocco Siffredi aus dem Jahr 2007. Er wurde bei den AVN Awards 2008 als "Best Foreign Feature" ausgezeichnet.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: Rocco und sein Team wollen ein Motocross-Rennen in freiem Gelände gewinnen, aber Kelly und ihr Team wollen dies nicht zulassen.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: In der ersten Szene beenden Rocco und sein Team gerade ihr Fahrtraining. Rocco lässt sein Team wissen, dass im Rahmen des Rennens nur die sechs Erstplatzierten Geschlechtsverkehr mit Frauen haben dürfen, während die anderen nur zuschauen dürfen. Anschließend hat das Team im Freien mit anwesenden Zuschauerinnen Geschlechtsverkehr.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: In der nächsten Szene versucht Kelly, ein Mitglied des gegnerischen Teams, Christian dazu zu verführen, ihrem Team beizutreten, indem sie ihn in ihr Motocross-Geschäft einlädt. Annette und Poppy kommen dazu, und die vier haben Geschlechtsverkehr.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: In der dritten Szene geht es um den Dreh eines Werbespots für Kartoffelchips, in dem eigentlich Rocco auftreten soll, aber seine Freunde Omar Galanti und Jean Val Jean fesseln ihn und nehmen seinen Platz ein. Es folgt eine Reverse-Gangbang-Szene mit 17 Frauen und drei Männern.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: Danach sieht man, wie Christian und Mike auf der Straße den zwei Brünetten Pamela und Sveta begegnen. Sie gehen zusammen zurück zum Apartment und haben Sex.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: In der fünften Szene locken Kelly und Annette den Mechaniker Kid Jamaica von der Arbeit an den Motorrädern weg und haben mit ihm Geschlechtsverkehr.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: Das Team von Rocco gewinnt und er beobachtet dies von einem Helikopter aus, neben ihm sitzt Gianna Michaels und masturbiert. Die letzte Szene ist eine Orgie mit sieben Frauen und fünf Männern für das Gewinnerteam, bei der Gianna Michaels ihre Brüste in einem Kuchen ertränkt, und ihr Körper wird mit Champagner und Schokoladensirup einshampooniert.


title: Furious Fuckers – Final Race

text: Der Film endet mit einem Musikvideo von Le Braghe Corte, einer Cover-Version von Nancy Sinatras Song „These Boots Are Made for Walkin’“.


title: Dina Asher-Smith

text: Geraldina „Dina“ Rachel Asher-Smith (* 4. Dezember 1995 in Orpington (London)) ist eine britische Sprinterin. Sie hält die britischen Rekorde über 100 und 200 Meter.


title: Dina Asher-Smith

text: Erste internationale Erfahrungen sammelte Dina Asher-Smith beim Europäischen Olympischen Jugendfestival 2011 in Trabzon, bei dem sie im Finale des 200-Meter-Laufs disqualifiziert wurde. Anschließend siegte sie bei den Commonwealth Youth Games in Douglas in 24,30 s. Im Jahr darauf belegte sie bei den Juniorenweltmeisterschaften in Barcelona in 23,50 s den siebten Platz und kam mit der britischen 4-mal-100-Meter-Staffel nicht ins Ziel. 2013 siegte sie bei den Junioreneuropameisterschaften in Rieti in 23,29 s im Einzelbewerb sowie in 43,81 s auch mit der Staffel. Sie erhielt damit einen Startplatz in der Staffel für die Weltmeisterschaften in Moskau, bei denen sie in 42,87 s die Bronzemedaille hinter Jamaika und den Vereinigten Staaten gewann. Im Juli 2014 siegte sie bei den Juniorenweltmeisterschaften in Eugene in 11,23 s im 100-Meter-Lauf. Ebenfalls qualifizierte sie sich über 200 Meter für die Europameisterschaften in Zürich, bei denen sie ihren Finallauf aber nicht beenden konnte. Bei den Halleneuropameisterschaften in Prag 2015 gewann sie in 7,08 s die Silbermedaille im 60-Meter-Lauf hinter der Niederländerin Dafne Schippers. Über 200 Meter qualifizierte sie sich für die Weltmeisterschaften in Peking und wurde mit neuem britischen Rekord von 22,07 s im Finale Fünfte. Zudem belegte sie mit der britischen Stafette in 42,10 s Rang vier. 2016 nahm sie an den Hallenweltmeisterschaften in Portland teil und erreichte dort auch das Finale über 60 Meter, trat dort aber nicht erneut an. Bei den Europameisterschaften in Amsterdam kürte sie sich in 22,37 s erstmals zur Europameisterin im 200-Meter-Lauf. Zudem gewann sie mit der britischen Staffel in 42,45 s die Silbermedaille hinter den Niederländerinnen. Sie qualifizierte sich damit auch für die Olympischen Spiele in Rio de Janeiro, bei denen sie in 22,31 s im Finale auf Rang fünf einlief. Mit der Staffel in der Besetzung Asha Philip, Desirèe Henry, Asher-Smith und Daryll Neita gewann sie mit neuem britischen Rekord von 41,77 s die Bronzemedaille hinter den Vereinigten Staaten und Jamaika.


title: Dina Asher-Smith

text: Bei den Heimweltmeisterschaften in London belegte sie mit 22,22 s den vierten Platz und gewann mit der Staffel in 42,12 s die Silbermedaille hinter den US-Amerikanerinnen. 2018 nahm sie erstmals an den Commonwealth Games im australischen Gold Coast teil und gewann dort in 22,29 s die Bronzemedaille im 200-Meter-Lauf und siegte mit der Staffel mit der englischen Rekordzeit von 42,46 s. Bei den Europameisterschaften in Berlin gewann die 22-Jährige über 100 Meter (10,85 s, nationaler Rekord), 200 m (21,89 s, Nationaler Rekord) und über 4-mal 100 Meter die Goldmedaille. Anschließend wurde sie mit der Staffel und im 100-Meter-Lauf Zweite beim Leichtathletik-Continentalcup in Ostrava. Im Jahr darauf gelangte sie bei den Weltmeisterschaften in Doha über 100 Meter bis in das Finale und gewann dort mit neuem britischen Rekord von 10,83 s die Silbermedaille hinter der Jamaikanerin Shelly-Ann Fraser-Pryce. Nur drei Tage später siegte sie überlegen über 200-Meter mit neuem britischen Rekord von 21,88 s. Gegen Ende der Meisterschaften sicherte sie sich zudem mit der britischen Staffel in 41,85 s die Silbermedaille hinter Jamaika. Bei den wegen der COVID-19-Pandemie verschobenen Olympischen Spielen in Tokio startete sie im Juli 2021 über 100 Meter und erreichte das Halbfinale, in dem sie mit 11,05 s den Einzug ins Finale knapp verpasste. Anschließend sagte sie ihre Teilnahme an den 200-Meter-Läufen ab, um sich für die Staffel zu schonen, und offenbarte, dass sie sich bei ihrem Sieg bei den Britischen Meisterschaften am 26. Juni eine Verletzung der rückseitigen Oberschenkelmuskulatur zugezogen hatte, aufgrund derer ihre Teilnahme an Olympia lange ungewiss gewesen sei. Mit der 4-mal-100-Meter-Staffel gewann sie zusammen mit Asha Philip, Imani Lansiquot und Daryll Neita wie schon 2016 in Rio de Janeiro die Bronzemedaille hinter Jamaika und den Vereinigten Staaten. Anschließend wurde sie beim Prefontaine Classic in 22,19 s Dritte über 200 m und beim Meeting de Paris lief sie nach 11,06 s als Dritte über 100 m ins Ziel. Kurz darauf wurde sie beim Memorial Van Damme mit Saisonbestleistung von 22,04 s Dritte über 200 m.


title: Dina Asher-Smith

text: 2022 wurde sie bei der Doha Diamond League in 22,37 s Dritte über 200 Meter und anschließend siegte sie in 11,11 s über 100 Meter beim British Grand Prix, ehe sie der Golden Gala Pietro Mennea in 22,27 s erneut Dritte über 200 Meter wurde. Anschließend siegte sie in 22,37 s beim Bauhaus-Galan und startete dann bei den Weltmeisterschaften in Eugene. Dort egalisierte sie im Finale über 100 Meter den britischen Rekord von 10,83 s und wurde damit hinter den Jamaikanerinnen Shelly-Ann Fraser-Pryce, Shericka Jackson und Elaine Thompson-Herah Vierte. Über 200 Meter gewann sie dann in 22,02 s im Finale hinter Shericka Jackson und Shelly-Ann Fraser-Pryce die Bronzemedaille. Im Staffelbewerb verletzte sie sich als dritte Läuferin auf Bronzekurs liegend und konnte den Staffelstab nur noch mit großer Verspätung übergeben, so dass die britische Staffel keine Medaillenchancen mehr hatte. Aufgrund der Verletzung musste sie ihre Teilnahme an den Commonwealth Games in Birmingham absagen. Im August erreichte sie bei den Europameisterschaften in München das Finale über 100 Meter und belegte dort verletzungsbedingt den achten Platz.


title: Dina Asher-Smith

text: 2015, 2018 sowie 2019 und 2021 wurde Asher-Smith Britische Meisterin im 100-Meter-Lauf sowie 2016 über 200 Meter. In der Halle sicherte sie sich 2014 den Meistertitel über 200 Meter und 2015 im 60-Meter-Lauf. Sie absolvierte ein Studium am King’s College London. 2018 wurde sie zur Europäischen Leichtathletin des Jahres gekürt.


title: Muriel Pavlow

text: Muriel Lilian Pavlow (* 27. Juni 1921 in Lewisham, London; † 19. Januar 2019 in Northwood, London) war eine britische Schauspielerin. In ihrer 75 Jahre andauernden Laufbahn war sie in mehr als sechzig Filmproduktionen und Fernsehserien zu sehen.


title: Muriel Pavlow

text: Muriel Pavlows Mutter stammte aus Frankreich, ihr Vater aus Russland. Sie wuchs im Stadtteil Lee im Südosten Londons auf. Bereits als Kind trat Pavlow am Shakespeare Memorial Theatre an der Seite von John Gielgud auf. 1934 gab sie ihr Filmdebüt als Statistin im Musikfilm "Sing As We Go". Es folgten weitere Auftritte in Filmen und Fernsehproduktionen, darunter 1937 als "Gretel" in einer von der British Broadcasting Corporation produzierten Fassung des Grimm-Märchens "Hänsel und Gretel".


title: Muriel Pavlow

text: Während des Zweiten Weltkriegs engagierte sich Muriel Pavlow als Truppenunterhalterin in der Entertainments National Service Association. Nach dem Krieg beendete sie ihre Bühnenlaufbahn und konzentrierte ihre Schauspielkarriere auf Film- und Fernsehproduktionen.


title: Muriel Pavlow

text: Größere Bekanntheit erlangte Pavlow 1953 in der weiblichen Hauptrolle im Kriegsfilm "Malta Story" an der Seite von Alec Guinness sowie 1954 in der Komödie "Aber, Herr Doktor…" neben Dirk Bogarde. 1956 übernahm sie die Rolle der "Thelma Bader" in der Filmbiografie "Allen Gewalten zum Trotz". Einen ihrer größten Erfolge hatte Pavlow 1961 als "Evelyn" (in der Originalfassung "Emma") "Ackenthorpe" an der Seite von Margaret Rutherford in dem Miss Marple-Film "16 Uhr 50 ab Paddington".


title: Muriel Pavlow

text: Neben ihrer Filmkarriere trat Muriel Pavlow auch weiterhin als Darstellerin in diversen Fernsehserien auf. Unter anderem spielte sie 1977 sechs Folgen lang die Rolle der "Janet Thompson" in "Emmerdale". 2004 war Pavlow in einer Folge der Sitcom "Coupling – Wer mit wem?" zu sehen. Sie blieb bis ins hohe Alter aktiv, ehe sie ihre Laufbahn 2009 im Alter von 88 Jahren mit einer Nebenrolle in dem Kriegsfilm "Glorious 39" beendete. Ihre gesamte Schauspielkarriere umfasst 75 Jahre.


title: Muriel Pavlow

text: Muriel Pavlow war von 1947 bis zu dessen Tod 1986 mit dem Schauspieler Derek Farr verheiratet. Das Paar hatte sich 1941 bei den Dreharbeiten zu "Eine ruhige Hochzeit" kennengelernt. Die Ehe blieb kinderlos. Muriel Pavlow lebte zuletzt in Denville Hall, einem Seniorenheim für Filmschaffende in der Nähe von London. Dort starb sie am 19. Januar 2019 im Alter von 97 Jahren.


title: Konskriptionsnummer

text: Konskriptionsnummern sind eine Methode der Nummerierung von Häusern, die in der Habsburgermonarchie eingeführt wurde. Sie sind Zahlenreihen, mit denen im 18. und 19. Jahrhundert begonnen wurde, Häuser und Grundstücke in Hinblick auf Verwaltungsaufgaben zu nummerieren. Diese Nummern dienten vorrangig der Ergänzung des Heeres, der Steuereinhebung und statistischen Aufgaben (Bevölkerungsstatistik, Gebäudestatistik etc.). Sie boten aber auch eine gewisse Unterstützung bei der Bezeichnung von Örtlichkeiten. Wenn Nummernsysteme, die vorrangig der Orientierung dienen sollen (nach Straßen usw. geordnet), nicht zur Verfügung stehen, werden Konskriptionsnummern auch heute noch zur Orientierung verwendet. In amtlichen Unterlagen kann Orientierungsnummer der Oberbegriff für Hausnummer und Konskriptionsnummer sein.


title: Konskriptionsnummer

text: Der Unterschied zwischen Konskriptionsnummern und Orientierungsnummern liegt darin, dass Konskriptionsnummern nicht immer Rückschlüsse auf die örtliche Lage eines Gebäudes zulassen, sondern vorrangig nach anderen Kriterien (Datum der Baugenehmigung etc.) vergeben werden. Orientierungsnummern (oft Hausnummern genannt) werden dagegen vorrangig geordnet pro Straße oder Ortschaft mit dem Zweck vergeben, das Auffinden von Häusern, Wohnungen (Adressen), die Zustellung von Poststücken usw. zu erleichtern. Da Konskriptionsnummern ursprünglich ebenso wie Orientierungsnummern an den Gebäuden anzubringen waren, wurden Konskriptionsnummern auch als Hausnummern bezeichnet. Die Funktion der Konskriptionsnummern, ein Nummerierungsschema für behördliche Aufgaben bereitzustellen, besteht parallel zur Vergabe von Hausnummern auch im 21. Jahrhundert, nur wird dafür nicht mehr das Wort Konskriptionsnummer verwendet, sondern andere Begriffe (Laufende Nummer, Registernummer, Aktenzahl, Einlagezahl etc.). Zu den bekanntesten Beispielen einer Konskriptionsnummer gilt der Markenname 4711 aus Köln.


title: Konskriptionsnummer

text: Die erste allgemeine Vergabe von Konskriptionsnummern in Österreich erfolgte während der Regierungszeit von Kaiserin Maria Theresia im Rahmen der Einführung der Nummerierungsabschnitte. Die Nummern wurden meist in der Reihenfolge der Errichtung der Gebäude vergeben. Nebeneinander liegende Häuser einer Straße konnten je nach Bauzeit sehr verschiedene Nummern führen. Die Umstellung stieß bei der Bevölkerung auf Unbehagen, das Maria Theresia dadurch zu zerstreuen versuchte, dass sie ihre eigene Residenz, die Hofburg, in die Nummerierung einbezog, mit der Konskriptionsnummer 1.


title: Konskriptionsnummer

text: Es kann nicht davon ausgegangen werden, dass die Konskriptionsnummern aus der Zeit um 1770 später als Hausnummern oder als Einlagezahlen des Grundbuches bestehen geblieben sind. In der Praxis, besonders in größeren Ortschaften, wird das nur sehr selten der Fall sein. In Wien wurde das Nummernschema bereits nach 25 Jahren, 1795, erneuert. Für Häuser im Stadtzentrum waren Nummern in roter Farbe, in den Vorstädten Nummern in schwarz vorgesehen. In den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts (in Wien ab 1821) erfolgte im Rahmen der Arbeiten für die Neuerstellung des Grundsteuerkatasters eine dritte Nummerierung, im Zuge der Grundbuchsanlegung 1874 eine weitere, aus der sich die Einlagezahlen des Grundbuchs ergaben. Letztere wurde in Wien nie zur Adressangabe genutzt, da seit 1862 Ordnungsnummern verwendet wurden, aber ab 1884 mit Tafeln innerhalb des Hauses angebracht. Ein Gebäude konnte damit im Lauf von knapp über hundert Jahren fünf verschiedene Konskriptionsnummern aufweisen. Das auch deswegen, weil der ursprüngliche Zweck der Konskriptionsnummern, bewohnte Häuser für Steuer- und Militärzwecke zu erfassen, auf die Grundstücke, auf denen sich diese Häuser befanden, nicht Rücksicht nehmen musste (zu einem Haus können mehrere Grundstücke gehören), während die später eingeführte detaillierte Grundsteuererfassung und das noch später eingeführte Grundbuch in erster Linie die genaue Darstellung der Grundstücke zum Ziel hatten.


title: Konskriptionsnummer

text: Die mehrfachen Nummerierungen innerhalb weniger Jahrzehnte führten zu Unklarheiten, die sich im Sprachgebrauch niederschlugen. Der Begriff Hausnummer wird bis ins 21. Jahrhundert auch für Annahmen, als bloß beispielhafte Nennung statt einer exakten Angabe verwendet. Die Formulierung „eine Hausnummer angeben“ kann in der Umgangssprache in Österreich das Gegenteil einer genauen Beschreibung bedeuten, nämlich eine grobe Schätzung, eine Angabe von irgendwas, eine beliebige Zahlenangabe.


title: Konskriptionsnummer

text: Sowohl in Tschechien als auch in der Slowakei werden die im Habsburgerreich eingeführten Konskriptionsnummern bis heute als Hausnummern verwendet und auch in Ausweisen eingetragen. In diesen beiden Ländern kommt es öfter vor, dass an Häusern zwei Nummern angebracht sind: die Konskriptionsnummer und die Orientierungsnummer.


title: Konskriptionsnummer

text: Für Häuser in der Stadt Wien gab es ab 1894 die Verpflichtung, neben der Orientierungsnummer auch die Konskriptionsnummer anzuführen, wobei die Konskriptionsnummer nur im Inneren des Hauses an einer für jedermann leicht erkennbaren Stelle festzuhalten war. Diese Vorschrift blieb über viele Jahrzehnte bestehen, erst mit Beschluss des Gemeinderates vom 27. Juni 2001 wurde der einschlägige Beschlussteil aus 1894 aufgehoben. Gesetzliche Grundlage für die Nummerierung von Bauwerken (und Wohnungen) in Wien ist § 49 der Bauordnung für Wien, der auch die einschlägigen Durchführungsregeln begründet. Als Basis der optischen Gestaltung (weiße Schrift auf blauem Grund) wurde auch für die Nummerntafeln der Konskriptionsnummern in Wien die Regel für Hausnummern herangezogen, die sich ebenfalls aus einem Gemeinderatsbeschluss ergaben.


title: Konskriptionsnummer

text: Die Konskriptionsnummern waren hauptsächlich für Zwecke der Verwaltung vorgesehen und für die Orientierung nicht gut brauchbar. Sie erleichterten nach ihrer Einführung zwar (gemeinsam mit anderen Angaben, wie Hauszeichen, Gassenangaben usw.) auch das Zurechtfinden in größeren Ortschaften, erhielten aber nie die große praktische Bedeutung im Alltagsleben, welche die Hausnummern bekamen. Später wurden Konskriptionsnummern – in ihrer Funktion als Orientierungshilfen – nahezu vollständig durch die im Alltag besser brauchbaren Hausnummern (Orientierungsnummern) ersetzt. Auf alten Gebäuden findet man Konskriptionsnummern nach wie vor zusätzlich zur Hausnummer. In kleinen Ortschaften, vor allem in kleineren Streusiedlungen wie Weilern oder Wohnplätzen, können Konskriptionsnummern (z. B. die Einlagezahl des Grundbuchs, die laufende Nummer eines Bautenverzeichnisses) die Funktion von Hausnummern beibehalten haben. Im Regelfall werden aber auch in solchen Ortschaften eigene Hausnummern vergeben (um z. B. neue Wohnhäuser, aber auch die Aufgabe von alten Häusern bzw. Bauernhöfen in einem nachvollziehbaren Schema berücksichtigen zu können). In diesen Fällen entspricht bei der Adressangabe der Ortsname dem Straßennamen.


title: Konskriptionsnummer

text: Werden Konskriptionsnummern als alleinige Hausnummern verwendet, so ergibt sich daraus ein offensichtlicher, schwerwiegender Nachteil: Die Hausnummern sind im Verlauf einer Straße nicht fortlaufend und noch nicht einmal einheitlich aufsteigend oder absteigend, sondern bunt durcheinandergewürfelt: So kann beispielsweise neben dem Haus Nr. 108 das Haus Nr. 167 stehen, gefolgt von Haus Nr. 74.


title: Konskriptionsnummer

text: Solche nicht regelmäßigen Nummernfolgen können dadurch entstanden sein, dass man bei der Vergabe der Nummern zwar die Häuser in ihrer Reihenfolge nummerierte, dann aber später neu gebaute Häuser eine höhere Nummer erhalten mussten. Wenn also beispielsweise zwischen Nr. 120 und Nr. 121 bei der Vergabe der Nummern eine Lücke war, die später bebaut wurde, erhielt das neue Haus die erste noch freie Nummer: Wenn der ganze Ort 231 Häuser hatte und damit die höchste Nummer 231 war, musste das neue Haus die Nr. 232 erhalten, obwohl es zwischen Nr. 120 und Nr. 121 stand. Gleiches gilt für Häuser, die später geteilt wurden. Hier konnte die eine Hälfte weiterhin die alte Nummer tragen, die abgetrennte zweite jedoch eine neue erhalten. Noch verwirrender wurde das System, wenn die frei gewordenen Nummern abgerissener Häuser an anderer Stelle neu vergeben wurden.


title: Konskriptionsnummer

text: Solche nicht der Reihenfolge der Häuser entsprechenden Nummerierungen waren im Alltag sehr unpraktisch, da man nicht einfach dem Verlauf der Hausnummern bis zu dem gesuchten Haus folgen konnte. Bei dem oben genannten Beispiel steht das Haus Nr. 232 eben nicht neben 231, sondern an ganz anderer Stelle in der Stadt. Daher wurden in manchen Orten die Häuser in der Vergangenheit teils mehrfach neu nummeriert, um wieder eine regelmäßige Nummernfolge zu erhalten.


title: Konskriptionsnummer

text: Da jede Konskriptionsnummer innerhalb einer Ortschaft nur einmal vergeben wird, können Hausnummern, die aus einem Konskriptionsnummernschema stammen, auch höhere Werte erreichen und drei- bis vierstellig sein.


title: Peter Baumann (Musiker)

text: Peter Baumann (* 29. Januar 1953 in Berlin) ist ein deutscher Elektronikmusiker und Musikverleger. Als Mitglied der Elektronik-Musikgruppe Tangerine Dream schrieb er ein wichtiges Kapitel deutscher Rockgeschichte mit. Seine Synthesizer-Klangexperimente waren wegweisend für die elektronische Rockmusik der 1980er Jahre.


title: Peter Baumann (Musiker)

text: Peter Baumanns erstes Solo-Album entstand im Jahr 1976; die auf ihm enthaltene Musik orientierte sich dabei stark an der Linie des Tangerine Dream-Sounds. Ende 1977 verließ Baumann die Gruppe, um sich ganz auf seine Solo-Karriere zu konzentrieren, und übersiedelte in die USA. Dort gründete er 1984 mit „Private Music“ sein eigenes Musiklabel und bot auf diesem Weg bekannten Musikern die Möglichkeit, Projekte zu realisieren, die sie bei etablierten Plattenfirmen aus vertraglichen oder werkspezifischen Gründen nicht umsetzen konnten. So veröffentlichten u. a. Yanni, Patrick O'Hearn, Ravi Shankar, Andy Summers (Police), Jerry Goodman, Suzanne Ciani, Philip Glass, Eddie Jobson, Leo Kottke und sogar Baumanns frühere Kollegen von Tangerine Dream (u. a. mit den Alben "Lily on the Beach", "Melrose", "Miracle Mile" und "Optical Race") außergewöhnliche Tonaufnahmen auf „Private Music“. Baumann verkaufte seine Firma in den späten 1990er Jahren an die BMG und lebt heute in Kalifornien vom Erlös des Verkaufs. Er widmete sich dann mit seiner 2009 gegründeten Baumann-Foundation Themen wie kognitive Wissenschaften, Evolutionstheorie, Philosophie, Humanismus, Psychologie, Genetik, Kunst und Anthropologie.


title: Peter Baumann (Musiker)

text: Nach dem Tod von Edgar Froese von Tangerine Dream im Januar 2015 arbeitet Peter Baumann mit den verbliebenen Musikern nach ca. 37 Jahren wieder als aktiver Musiker an einem Tangerine-Dream-Musik-Projekt.


title: XÖV

text: XML in der öffentlichen Verwaltung (XÖV) ist ein Standardisierungsrahmen und eine Sammlung von Standards für den elektronischen Datenaustausch der öffentlichen Verwaltung auf der Basis von Nachrichten in XML-Syntax und zugehörigen Codelisten und Prozessen. XÖV-Standards werden seit 2010 föderal erarbeitetet und seit 2011 von der Koordinierungsstelle für IT-Standards (KoSIT) betreut.


title: XÖV

text: Die Entwicklung und Bereitstellung von fachlichen Standards für den elektronischen Datenaustausch ist Bestandteil des Vorhabens „Standardisierung“ im Aktionsplan "Deutschland Online". Mit konkreten XÖV-Projekten werden dabei durchgängig elektronisch unterstützte und medienbruchfreie Verwaltungsprozesse über die föderalen Ebenen hinweg auf den Weg gebracht. Im Mittelpunkt der XÖV-Standardisierung stehen daher Dienstleistungen mit vielen Schnittstellen zwischen Behörden, die harmonisiert werden. Zum Beispiel ist XWaffe eine zentrale Schnittstelle für den Datenaustausch im neuen „Nationalen Waffenregister“, das wesentliche Informationen zum Schusswaffenerwerb und -besitz in einer zentralen Datenbank erfasst. So kann der Schusswaffenbesitz in Deutschland zukünftig durch Behörden mit Ordnungs- und Sicherheitsaufgaben lückenlos kontrolliert werden.


title: XÖV

text: Die XÖV-Methodik folgt dabei einem modellbasierten Entwicklungsprozess, in dem auf Basis von UML-Klassendiagrammen automatisch Artefakte wie Schemata und Spezifikationen generiert werden. Die XÖV-Methodik und Teile der Toolchain wurde zudem auch in anderen Standardisierungsvorhaben der öffentlichen Verwaltung genutzt, wie etwa im XML-Standard für Rechtsetzungsdokumente LegalDocML.de des Bundesministerium des Innern.


title: XÖV

text: XMeld wird im Rahmen des Projektes „eGovernment und Bürokratieabbau im Meldewesen“ durch die XMeld Projektgruppe und das zugehörige Expertengremium sowie die Koordinierungsstelle für IT-Standards (KoSIT) erarbeitet. Das Projekt ist Teil der Initiative „Deutschland Online“. Es wird durch die Innenministerien der Länder und des Bundes beauftragt und finanziert.


title: XÖV

text: Mit der Novellierung des Melderechtsrahmengesetz (MRRG) am 4. April 2002 wurde die Grundlage zum elektronischen Datenaustausch im Meldewesen zwischen den Behörden untereinander sowie zwischen Behörde und Bürger geschaffen. Seit Juli 2003 liegt die Beschreibung zu XMeld vor. Es ist die Spezifikation des bundeseinheitlichen Datenaustauschformates für die Übermittlung von Daten des Meldewesens und beschreibt verbindlich die für den Datenaustausch zu nutzenden Datenstrukturen und Schlüsseltabellen. Es enthält eine vollständige und detaillierte Vorschrift zur Abbildung von DSMeld-Blättern auf XÖV-Datenstrukturen und beschreibt im notwendigen Umfang die Verfahrensabläufe bei den Kommunikationsbeteiligten für alle spezifizierten Geschäftsvorfälle. Als XÖV-Austauschformat basiert XMeld vollständig auf XML.


title: XÖV

text: Die Version 1.8.1 von XMeld wurde produktiv ab dem 1. Mai 2013 eingesetzt und steht unentgeltlich zur Verfügung. Herausgegeben wird sie von der Bundesvereinigung der kommunalen Spitzengremien und kann unter anderem über die Koordinierungsstelle für IT-Standards (KoSIT) angefordert werden.


title: XÖV

text: Mit dem Bundesmeldegesetz, das am 1. November 2015 in Kraft trat, fand auch der Wechsel von XMeld 1.8.1 zu XMeld 2.1 statt. Die weiteren Releases folgen jeweils zum 1. Mai und 1. November jeden Jahres.


title: XÖV

text: Hier werden die formalen Nachrichtendefinitionen sowie die konkreten Übermittlungsstandards z. B. zu XInneres und Kommunikationstandards mit anderen Empfangsberechtigten wie Bundeszentralamt für Steuern, Rentenversicherung, Bundesamt für Justiz, Bundesagentur für Arbeit, Landesrundfunkanstalten, Statistische Landesämter, Öffentlich-rechtliche Religionsgesellschaften, Ausländerzentralregister, u. a. festgelegt.


title: XÖV

text: XSozial ist ein Standard, der es Gemeinden und anderen öffentlichen Institutionen ermöglichen soll, Daten aus dem Arbeits- und Sozialwesen schnell und sicher in einem offenen Standard auf XML-Basis auszutauschen.


title: XÖV

text: Die Daten werden verschlüsselt und signiert übermittelt und über Online Services Computer Interface (OSCI) transportiert. XSozial ist aus der Initiative Deutschland-Online entstanden, in der die Entstehung von E-Government-Lösungen gefördert wird.


title: XÖV

text: XUBetrieb ist eine frei verfügbare Bibliothek von Datenmodellen für die Entwicklung einheitlicher Schnittstellen zum elektronischen Nachrichtenaustausch in der Umweltberichterstattung. Dabei werden Informationen über Zustand und Umfang der durch Betriebe verursachten Umweltbelastung und von den Betrieben zur Vermeidung oder Verringerung der Belastung eingesetzte Schutzmaßnahmen übermittelt.


title: XÖV

text: Ziel ist die Verringerung der Aufwände und die Erhöhung der Qualität bei der Erfüllung von Umweltberichtspflichten. Dies betrifft sowohl Unternehmen als auch Behörden. Um das Ziel trotz der föderal gesicherten Vielfalt in der DV-Landschaft zu erreichen, wurde eine frei verfügbare XML-Struktur betrieblicher Stamm- und Berichtsdaten entwickelt und etabliert. Diese verringert Redundanzen und kann von allen interessierten Seiten unentgeltlich eingesetzt werden. Durch die Einbindung als Standard in das XÖV des Bundes sind sowohl Qualität und freie Verfügbarkeit als auch durchgängige Dokumentation und zukünftige Pflege und somit die Verwendbarkeit von XUBetrieb sichergestellt.


title: XÖV

text: Die folgende (gegebenenfalls unvollständige) Liste umfasst derzeit bereits umgesetzte bzw. in Umsetzung befindliche XÖV-Standards:


title: Thumsee

text: Der Thumsee (vom lateinischen Wort "dumosus", ) ist ein See in der Gemarkung Karlstein gut drei Kilometer westlich des Stadtzentrums von Bad Reichenhall sowie rund 1400 Meter westlich des Ortszentrums von Karlstein im Landkreis Berchtesgadener Land im Süden Bayerns (Deutschland) und befindet sich in Privatbesitz. Ebenso ist Thumsee die Bezeichnung des Bad Reichenhaller Ortsteiles, der im Norden und Nordosten des Sees liegt.


title: Thumsee

text: Der See liegt in einem nach ihm benannten Landschaftsschutzgebiet. Er ist rund 1 Kilometer lang und etwa 325 Meter breit. Seine tiefste Stelle liegt 21 m unter der Wasseroberfläche. Der Thumsee ist sommers ein in der Gegend um Bad Reichenhall sehr beliebter Badesee, es gibt eine öffentliche Liegewiese sowie das "Thumseebad", ein Schwimmbad mit entsprechender Infrastruktur und einem Terrassencafé. Ein Rundwanderweg und zwei Ausflugsgaststätten ziehen ganzjährig Spaziergänger an. Der See ist durch eine Stadtbuslinie der Stadtwerke Bad Reichenhall an den ÖPNV angeschlossen.


title: Thumsee

text: Eine Besonderheit ist die östlich des Sees an dem 4.599 m² großen Sumpfweiher „Seemösl“ oder „Seerosensee“ gelegene Seerosenfarm. Sie wurde bereits 1936 angelegt und ist damit die älteste in Deutschland. Es wurden hier neun verschiedene Sorten gezüchtet. Da die Anlage nicht mehr gepflegt wird, blühen dort heute fast keine Seerosen mehr.


title: Thumsee

text: Der See fließt über das Seemösl und im weiteren Verlauf über den Seebach (ab Nonn Hosewasch oder auch Hoswaschbach), ab. Im Südwesten liegt der Hauptzufluss Nesselgraben, der auf den letzten drei- bis vierhundert Metern versickert und unterirdisch dem See zufließt. Hier ist auf der amtlichen topographischen Karte von 1959 noch der Egelsee eingezeichnet. Zu diesem früheren See hieß es aber bereits 1841 „"Südwestlich ... liegt im Nößlgrabenthal ein kleiner See, Egelsee genannt, der aber nun fast ausgetrocknet ist."“ Der Thumsee zeichnet sich durch sein klares Wasser und den Fischreichtum aus.


title: Thumsee

text: Am 13. April 2007 sowie am 27. Juli 2013 kam es nach längerer Trockenheit zu einem drei Tage anhaltenden Waldbrand auf dem angrenzenden Antoniberg, bei dem etwa 20 bis 30 Hektar Schutzwald betroffen waren. Es musste der Katastrophenfall ausgerufen werden. Der Thumsee diente dabei als Löschwasserquelle für die Feuerwehren und die zeitweise bis zu 9 Hubschrauber, die das Feuer mit Löschwasserbehältern bekämpften.


title: Grüne Chemie

text: Als Grüne Chemie oder nachhaltige Chemie bezeichnet man die Art von Chemie, die versucht, Umweltverschmutzung einzudämmen, Energie zu sparen und so möglichst umweltverträglich zu produzieren. Gleichzeitig sollen Gefahren der Produktion und des Produkts vermieden werden. Um diese Ziele zu erreichen, sind die Entwicklung und Nutzung neuartiger Techniken notwendig. So kann es z. B. nachhaltiger sein, Kunststoffe oder Ethanol aus nachwachsenden Rohstoffen herzustellen, statt aus Erdöl. Im Gegensatz zur grünen Chemie beschäftigt sich die Umweltchemie mit der Ausbreitung, Umwandlung und den Wirkungen chemischer Stoffe auf die belebte und unbelebte Umwelt.


title: Grüne Chemie

text: Die grüne Chemie bezieht sich auf alle Bereiche der Chemie, wie die organische Chemie, anorganische Chemie, Biochemie, analytische Chemie und physikalische Chemie und wird somit nicht nur im industriellen Bereich verwirklicht. Das Konzept der Click-Chemie wird oft als eine besonders grüne Art der chemischen Synthese bezeichnet.


title: Grüne Chemie

text: Im Jahr 2005 erklärte Ryōji Noyori drei wichtige Entwicklungen für die grüne Chemie: Anwendung von überkritischem Kohlenstoffdioxid als grünes Lösungsmittel, in Wasser gelöstes Wasserstoffperoxid für grüne Oxidationen und der Gebrauch von Wasserstoff für stereoselektive Synthesen. Beispiele für die Umsetzung von grüner Chemie sind Oxidationsreaktionen mit überkritischem Wasser (Supercritical Water Oxidation) und lösungsmittelfreie Reaktionen (Dry Media Reaction). Eine weitere Technik im Bereich der grünen Chemie ist das Bioengineering. Zahlreiche wichtige Chemikalien können durch Synthesen in Mikroorganismen hergestellt werden, z. B. Shikimisäure.


title: Grüne Chemie

text: Eine Vielzahl von Plattformchemikalien lässt sich durch Pyrolyse aus lignocellulosischer Biomasse, also aus Holz, herstellen. Wege zu Polymeren, basierend auf Fetten und Ölen als nachwachsenden Rohstoffen, wurden beschrieben.


title: Grüne Chemie

text: Paul Anastas von der Environmental Protection Agency und John C. Warner entwickelten zwölf Grundprinzipien von "Green Chemistry":


title: Grüne Chemie

text: Die chemische Synthese einiger Kraftstoffe – wie Biodiesel (Fettsäuremethylester) – aus nachwachsenden Rohstoffen (Öle und Fette, wie z. B. Rapsöl, aber auch Altspeisefette und tierische Altfette sowie anderen Triglyceriden) wird unter dem Gesichtspunkt der Nachhaltigkeit vom Umweltbundesamt kritisch bewertet. Biodiesel habe eine mäßige Ökobilanz und sei volkswirtschaftlich als Kfz- und Lkw-Kraftstoff deshalb nicht sinnvoll, allerdings sei die Verwendung als Kraftstoff in Sportbooten unter Aspekten des Gewässerschutzes empfehlenswert.


title: Günter Blobel

text: Günter Klaus-Joachim Blobel (* 21. Mai 1936 in Waltersdorf, Landkreis Sprottau, Schlesien; † 18. Februar 2018 in New York City) war ein deutschstämmiger US-amerikanischer Biochemiker.


title: Günter Blobel

text: Er erhielt 1999 den Nobelpreis für Medizin „für die Entdeckung der in Proteinen eingebauten Signale, die ihren Transport und die Lokalisierung in der Zelle steuern“. Hauptforschungsgebiet von Blobel waren vor allem die Mechanismen der innerzellulären Sortierung von Proteinen und die Suche nach Möglichkeiten, ihre Funktion optimal zu erhalten.


title: Günter Blobel

text: Neben seiner Forschung ist Blobel in der Öffentlichkeit u. a. für sein großes Engagement um den Wiederaufbau der Dresdner Frauenkirche und des umgebenden Neumarktes mit den Friends of Dresden bekannt. So spendete er fast sein gesamtes Nobel-Preisgeld für die Kirchenrekonstruktion, für den Bau der Dresdner Synagoge und für den Bau des Informationspavillons der Gesellschaft Historischer Neumarkt Dresden.


title: Günter Blobel

text: Günter Blobels Familie flüchtete Ende Januar 1945 vor der anrückenden Roten Armee aus dem heimatlichen Schlesien. Auf der Flucht Richtung Westen durchquerte sie das noch unzerstörte Dresden, das einen tiefen Eindruck auf den Achtjährigen machte. Nur Tage danach erlebte die Familie aus der Entfernung von etwa 30 Kilometern die Zerstörung der Stadt durch die alliierten Luftangriffe vom 13. bis 15. Februar 1945. Der in der Nacht weithin sichtbare Feuerschein der brennenden Stadt blieb dem jungen Blobel unvergesslich in Erinnerung. Noch kurz vor Kriegsende, am 10. April 1945, wurde seine älteste, damals 19-jährige Schwester Ruth bei einem Bombenangriff auf einen Flüchtlingszug in der Nähe von Schwandorf getötet und dort in einem Massengrab beerdigt. Die Familie erfuhr davon jedoch erst Monate später.


title: Günter Blobel

text: Nach dem Kriegsende erwies sich die Rückkehr nach Schlesien als unmöglich und die Blobels ließen sich im sächsischen Freiberg nieder, wo Günter Blobel aufwuchs und an der Geschwister-Scholl-Oberschule 1954 das Abitur ablegte. Zu seinen Lehrern gehörte dort Hellmut Döring. Nach dem Medizinstudium in Frankfurt am Main, München, Kiel, Freiburg im Breisgau und Tübingen promovierte er 1967 zum Ph.D. an der University of Wisconsin und wechselte danach an die Rockefeller University, New York, wo er mit dem späteren Nobelpreisträger George Emil Palade zusammenarbeitete. Im Jahre 1987 erhielt er die US-amerikanische Staatsbürgerschaft. Im Jahre 1992 wurde er zum ordentlichen Professor an der Rockefeller University ernannt.


title: Günter Blobel

text: Blobel entdeckte, dass viele Proteine eine sogenannte Signalsequenz besitzen, die ihren Transport und ihre Verteilung nach seiner Herstellung innerhalb der Körperzelle (die sogenannte Proteinbiosynthese) steuert. Für diese Entdeckung erhielt er im Jahr 1999 den Nobelpreis für Physiologie oder Medizin. Durch diese Erkenntnis können auch bestimmte Erbkrankheiten erklärt werden, deren Mechanismus auf einem fehlerhaften Transport von Proteinen beruht.


title: Günter Blobel

text: Rund 820.000 Euro des Preisgeldes des Nobelpreises hat Blobel im Gedenken an seine im Krieg getötete ältere Schwester Ruth für den Wiederaufbau der Frauenkirche in Dresden gespendet, namentlich an die von ihm selbst gegründete Stiftung „Friends of Dresden“, die sich dem Ziel des Wiederaufbaus der Dresdner Frauenkirche verschrieben hat. Er war Ehrenmitglied im "Kuratorium Frauenkirche". Als Reaktion auf die Entscheidung zum Einbau einer neuen anstelle einer rekonstruierten historischen Orgel gab er im sogenannten "Orgelstreit" diese Ehrenmitgliedschaft im Jahr 2003 zurück und forderte den Rücktritt des Stiftungsrats der Stiftung Frauenkirche Dresden.


title: Günter Blobel

text: Blobel setzte sich auch sehr für den Erhalt der Dresdner Elbwiesen und die originalgetreue Rekonstruktion des Neumarkts ein. Er war Ehrenmitglied der Gesellschaft Historischer Neumarkt Dresden (GHND) und Stiftungsratsmitglied der Kulturstiftung Historisches Bürgerhaus Dresden. Diese hat u. a. mit Geldern der New Yorker Max-Kade-Stiftung das historische Bürgerhaus des Hofkochs Augusts des Starken in der Rampischen Straße 29 originalgetreu rekonstruiert. Heute dient das Haus u. a. dem internationalen Studentenaustausch und bietet Studenten der Hochschule für Musik Carl-Maria v. Weber eine preiswerte Unterkunft.


title: Günter Blobel

text: Auf Blobels Initiative hin hat die UNESCO untersuchen lassen, ob das Weltkulturerbe Dresdner Elbtal durch den Bau der sehr umstrittenen Waldschlößchenbrücke gefährdet ist. Nach einem entsprechenden Gutachten wurde das Elbtal auf die „Rote Liste des gefährdeten Welterbes“ gesetzt und im Jahr 2009 der Titel schließlich aberkannt. Blobel setzte sich außerdem für einen originalgetreuen Wiederaufbau der 1968 gesprengten Leipziger Universitätskirche St. Pauli ein. Am Dresdner Neumarkt trat Blobel beim Grundstück Frauenstraße 9c selbst als Bauherr auf und ließ ein Gebäude mit der historisch in Teilen rekonstruierten Fassade des ehemaligen „Kaufhauses Au petit Bazar“ errichten, das 2018 äußerlich fertiggestellt wurde. Über die Ausgestaltung der Fassade gab es mehrfache Debatten mit der Gesellschaft Historischer Neumarkt Dresden.


title: Günter Blobel

text: Seit dem 19. Juni 2000 war Blobel Ehrensenator der Technischen Universität Dresden, am 20. Juni 2000 wurde ihm das Ehrenbürgerrecht der Stadt Freiberg verliehen und am 21. Mai 2001 erhielt er die Ehrendoktorwürde der Technischen Universität Bergakademie Freiberg. Seit dem 10. Mai 2004 trägt ein Gebäude der TÜV-Schule in Görlitz seinen Namen. An diesem Tag pflanzte Blobel in Jänkendorf eine Eiche. Seit 2011 wird dort mit einer Tafel auf einheimischem Granit über seine Kindheit im Ort im Jahr 1945 sowie sein weiteres Leben und Wirken informiert.


title: American Locomotive Company

text: Die American Locomotive Company (ALCo) war ein US-amerikanisches Unternehmen des Lokomotiv- und Maschinenbaues und später auch der Rüstungsindustrie und der Kernenergieindustrie. Sie entstand 1901 aus dem Zusammenschluss von sieben Dampflokomotiven-Herstellern mit den Schenectady Locomotive Works in Schenectady, New York, Vereinigte Staaten.


title: American Locomotive Company

text: Die ALCO waren der zweitgrößte Dampflokomotivbauer der Welt und produzierten über 75.000 Lokomotiven, von denen allein 63 % in Schenectady gebaut wurden.


title: American Locomotive Company

text: 1964 wurde ALCO von der Worthington Corporation aufgekauft, in "Alco-Products" umbenannt und 1968 in mehrere Tochtergesellschaften aufgelöst.


title: American Locomotive Company

text: Im Jahre 1848 wurde die American Locomotive Company als „Schenectady Engine Manufactory“ in Schenectady gegründet und lieferte schon im ersten Jahr ihre erste Dampflokomotive, genannt „Lightning“, aus; sie wurde der Utica & Schenectady Railway übergeben. Drei Jahre darauf, im Mai 1851, wurde die Firma zum ersten Mal umbenannt. Sie hieß nun „Schenectady Locomotive Works“. Nach den ersten Großaufträgen ab dem Jahre 1861, bei denen 84 Dampflokomotiven an die US Army geliefert wurden, brannten Teile des Werkes im Jahre 1866 nieder. Am 24. Juni 1901 schloss sich die Schenectady Locomotive Works mit sieben weiteren Lokomotivwerken zur American Locomotive Company (ALCo) zusammen, um mit den Baldwin Locomotive Works konkurrieren zu können.


title: American Locomotive Company

text: Mit dem Zusammenschluss der acht Lokomotivwerke war es möglich, weitere Firmen der American Locomotive Company anzugliedern. So wurde im Jahre 1904 die Kontrolle über die Locomotive & Machine Company of Montreal Ltd., die späteren Montreal Locomotive Works, übernommen. Nur ein Jahr später wurden die Rogers Locomotive Works gekauft. Neben dem Lokomotivbau, der im Jahre 1910 die 50.000. Dampflokomotive zu verzeichnen hatte, stieg die Firma 1906 in die Automobilbranche ein. Unter der Lizenz eines französischen Herstellers in der amerikanischen Stadt Providence wurde zwei Jahre darauf ein erstes Automobil entwickelt und gebaut. Aus Rentabilitätsgründen musste der Bau von Automobilen im Jahre 1913 aufgegeben werden. Dennoch zeigte sich die ALCo 1917 als die 61. größte Firma der USA. In den folgenden Jahren wurden technische Neuerungen vorangetrieben: 1924 konnte die erste auch kommerziell erfolgreiche Rangierdiesellokomotive aus der Reihe 1000 (Bo’Bo’, 54,4 t, 300 PS) gebaut werden. Dies ermöglichte den Kauf der Railway Steel Spring Company (1926) und der McIntosh & Seymour Diesel Engine Company (1929), die im Jahr zuvor die erste dieselelektrische Personenzuglokomotive der USA mit einem eigenen 900 PS-V12-Dieselmotor hergestellt hatte.


title: American Locomotive Company

text: In den 1930er-Jahren beteiligte sich die American Locomotive Company an verschiedenen Projekten, so dem Bau des Tunnels unter dem Hudson River zwischen New Jersey und Manhattan (1930) und der Konstruktion fernsteuerbarer und wasserdichter Türen und Fenster für Hochseeschiffe (1936). Auch im Bereich des Lokomotivbaus wurden neue Fahrzeuge vorgestellt: im Jahre 1935 die ersten beiden Stromliniendampflokomotiven der Klasse A der Milwaukee Road, entworfen von Otto Kuhler (1894–1977) und bei den dieselelektrischen Zügen eine Güterzug-Streckenlokomotive (1939). Im Rahmen des Zweiten Weltkriegs produzierte das Unternehmen 7362 Panzer, 3314 Jagdpanzer, 2.300.000 Geschosse aller Art, 410.000 Bomben, 2574 Gewehrrahmen und schließlich 4488 Lokomotiven für die US-Streitkräfte. Dazu wurde mit General Electric abgesprochen, ab 1940 nur deren elektrische Ausrüstungen zu verwenden im Gegenzug für einen Verzicht von GE auf den Diesellokomotivbau. 1953 beendete GE jedoch das Abkommen und baute erneut eigene Diesellokomotiven.


title: American Locomotive Company

text: Im Zuge dieser großen Unternehmungen erreichte die American Locomotive Company 1944 einen Produktionsrekord von 1354 Lokomotiven. Drei Jahre hatte man eine der größten Dampflokomotiven der Welt, die „Big Boy“/Reihe 4000/(2’D)D2’/ca. 544 t/7000 PS, gebaut. Die zweite Hälfte der 1940er Jahre war durch den Kauf der Beaumont Iron Works Company (1945), die Ausrüstungsteile zur Erdölgewinnung produzierte, und die Herstellung der 75.000. Dampflokomotive (1948) geprägt. Zudem erhielt das Unternehmen 1949 von der United States Atomic Energy Commission einen Großauftrag zur Produktion mit Nickel überzogener Röhren. Wie schon im Zweiten Weltkrieg unterstützte die Firma im Koreakrieg das Militär mit der Produktion Tausender Panzer und Flugmotorcontainer, 1953 beteiligte man sich an der Entwicklung des ersten atomgetriebenen U-Bootes der US Navy („Nautilus“). Im gleichen Jahr wurde die Bituminous Coal Research Inc. gegründet, um eine Kohlenstaubturbine für Lokomotiven zu entwickeln. Nach dem Bau und der Erprobung eines Prototyps wurde das Projekt jedoch aus Geldmangel gestoppt.


title: American Locomotive Company

text: Die zweite Hälfte der 1950er Jahre war durch Neuerungen geprägt. Nicht nur wurde 1955 der Name der Firma von ALCo in Alco Products, Inc. geändert und im Jahr darauf der neue Dieselmotor Alco 251 als Ersatz für den Alco 244 offiziell in die Produktion eingeführt, sondern 1957 im Rahmen des Army Nuclear Power Program der erste nicht experimentelle Kernreaktor der USA (APPR-1, später umbenannt in SM-1) gebaut. Mit dem Bau des dritten hergestellten Kernreaktors im Jahre 1962 war die Firma für kurze Zeit der größte Ausrüster von Nuklearanlagen in der Welt, bevor 1963 alle Aktivitäten auf dem Sektor der Nukleartechnik eingestellt sowie alle Entwicklungen dieser Technik an die Firmen Baldwin-Lima-Hamilton Corporation, Blaw-Knox und Struthers-Dunn verkauft wurden. Im Bau von Lokomotiven für den Export konnte die Marktführung behauptet werden, so stellte das Unternehmen 1958 80 % der nach Übersee exportierten Lokomotiven her. Zudem konnten 1964 die erste dieselhydraulische Güterzuglokomotive und die erste dieselelektrische 5500-PS-Lokomotive gebaut werden.


title: American Locomotive Company

text: Dennoch wurde am 31. Dezember 1964 Alco Products, Inc. von der Worthington Corporation aufgekauft, die selbst drei Jahre darauf mit der Studebaker Corporation zur Studebaker-Worthington, Inc. fusionierte, woraufhin die American Locomotive Company zur 100%igen Tochtergesellschaft wurde. Im folgenden Jahr war das Unternehmen gezwungen, den Bereich der Alco Forge & Spring, Inc., Latrobe an die Edgewater Corporation zu verkaufen und die eigene Produktion auf die Tochterfirmen Alco Locomotives, Inc., Schenectady; Alco Engines, Inc., Auburn; Alco Products Service, Inc., Schenectady; Alco Spring Industries, Chicago Heights und Finserv Computer Corp., Schenectady zu übertragen. 1969 beendete Alco Products, Inc. die Produktion von Diesellokomotiven für die USA und verkauft die Lizenzrechte (nicht für die Dieselmotoren) an die Montreal Locomotive Works. Am 1. Februar des Folgejahres verkaufte die Studebaker-Worthington, Inc. das Unternehmen an die White Motor Company, das damit die White Industrial Power Inc. gründete. Der Firmenname der American Locomotive Company wurde nicht mehr verwendet und auch das Stammwerk in Schenectady geschlossen. Erst als 1977 die britische General Electric Company Ltd. die White Industrial Power Inc. kauft, ändert sie deren Namen in einen Namen, der auf das Unternehmen zurückverweist: Alco Power Inc. Diese erhielt 1979 einen Auftrag aus Brasilien zum Bau und Lieferung von 74 Dieselmotoren, wurde allerdings fünf Jahre danach von der kanadischen Firma Bombardier inklusive der Motorenlizenzen aufgekauft und erneut umbenannt. Die nun Auburn Technology genannte Firma stellt heute hauptsächlich Mess- und Prüfgeräte her.


title: American Locomotive Company

text: Nach einer Lizenz von Berliet begann 1906 der Bau von Personenkraftwagen. Der Markenname lautete offiziell "American Locomotive Motor Car", in der Presse oft verkürzt zu "American Locomotive (Berliet)", "American Berliet" oder nur "Berliet". Ab 1909 entstanden eigenständige Modelle, die nun den Markennamen Alco trugen. Außerdem wurden Lastkraftwagen gefertigt. 1913 endete die Produktion.


title: The Underdog Project

text: The Underdog Project ist ein Musikprojekt, hinter dem die Produzenten und DJs Toni Cottura, Steve Browarzcyk und Shahin Moshirian (auch bekannt als Shahin von Shahin & Simon) stehen. Repräsentiert wird das Projekt von dem Sänger Vic Krishna.


title: The Underdog Project

text: The Underdog Project entstand, als der von den Fidji-Inseln stammende und in Kanada aufgewachsene Sänger Vic Krishna seinen Freund, den ebenfalls kanadischstämmigen Musiker Craig Smart, in Deutschland besuchte. Die beiden begannen gemeinsam Musik zu machen und erhielten schließlich die Chance, Probeaufnahmen bei dem Musikproduzenten Toni Cottura, den Craig Smart von einem Videodreh her kannte, zu absolvieren.


title: The Underdog Project

text: Im Jahr 2000 erschien die erste Single mit dem Titel "Summer Jam". Der Song wurde ein Sommerhit und schaffte es bis auf Platz 3 in den deutschen Singlecharts. Die zweite Single "Tonight", die im November 2000 erschien, konnte jedoch nicht an den Erfolg anknüpfen.


title: The Underdog Project

text: Durch einen Remix von "Summer Jam" durch The Sunclub erhielt The Underdog Project noch einmal europaweit Aufmerksamkeit. Der Remix erreichte in Belgien und den Niederlanden Platz 1 der Charts. In Dänemark und Frankreich platzierte er sich in den Top 5.


title: Stevie Starr

text: Steven „Stevie“ Starr (* 13. Dezember 1962 in Glasgow) ist ein schottischer Illusionist. Seine Darbietungen beruhen auf dem Prinzip der Regurgitation, d. h. in der Wahrnehmung des Publikums verschluckt Starr Gegenstände und holt diese willentlich wieder aus seinem Magen hervor. Er gewann 2018 die Castingshow "Das Supertalent".


title: Stevie Starr

text: Nach eigenen Angaben verbrachte Stevie Starr die ersten 18 Jahre seines Lebens in einem Kinderheim in seiner Geburtsstadt. Starr hat zehn Geschwister und ist 40-facher Onkel.


title: Stevie Starr

text: Anfangs arbeitete er in einer Metzgerei. Er trat dann in verschiedenen TV-Shows auf, zum Beispiel in der Tonight Show mit Jay Leno und in der Late Show mit David Letterman. Im Jahr 2010 trat Stevie Starr in der britischen Talentshow Britain’s Got Talent auf, in der er unter anderem den Ring von Heidi Klum sowie ein Schloss mit Schlüssel verschluckte und den Ring eingeschlossen wieder aus seinem Mund hervorbrachte. Starr schied im Halbfinale aus. Außerdem trat er 2010 in der deutschen Talentshow Das Supertalent auf. Im Halbfinale verschluckte er unter anderem einen Ring der Jurorin Sylvie van der Vaart. Er kam ins Finale der besten zwölf Teilnehmer, in dem er Platz sieben im Televoting belegte. Im Jahr 2011 nahm er erneut bei "Das Supertalent" teil, schied aber im Halbfinale aus. Im selben Jahr nahm er auch an der tschechischen Version der Show teil und schaffte es bis ins Finale. 2018 gewann er "Das Supertalent".


title: Stevie Starr

text: Eines von Starrs bekanntesten Kunststücken besteht darin, dass er nummerierte Münzen verschluckt und sie in der gewünschten Reihenfolge wieder aus seinem Mund hervorbringt. Außerdem verschluckt er Billardkugeln, Glühlampen, Feuerzeuge, Zauberwürfel und lebende Goldfische, die das unverletzt überleben. Bei einem anderen Kunststück raucht Starr eine Zigarette, wobei er den Rauch in sich behält und ihn anschließend, manchmal mit von ihm vorher geschlucktem Gas, in eine Seifenblase bläst und diese anschließend entzündet. Ebenfalls bekannt ist sein Kunststück, bei dem er Weintrauben und Rasierklingen verschluckt und die Weintrauben geteilt wieder hervorbringt.


title: Robin Woods

text: Robert Wilmer Woods, KCMG, KCVO, der immer Robin Woods genannt wurde, (* 14. Februar 1914; † 20. Oktober 1997) war anglikanischer Dekan von Windsor und Bischof von Worcester sowie Mitglied des House of Lords.


title: Robin Woods

text: Woods war der jüngste Sohn des Right Reverend Edward Sydney Woods († 11. Januar 1953), Bischof von Lichfield. Seine Mutter war Clemence Barclay († 14. Oktober 1952) aus der Familie Barclay of Higham.


title: Robin Woods

text: Woods wurde 1938 als Diakon der Church of England ordiniert und 1939 als Priester. Er war von 1937 bis 1942 "Assistant Secretary" des Student Christian Movement. Seine erste klerische Dienststelle war von 1938 bis 1939 die eines Kurators von St. Edmund the King, Lombard Street, London und anschließend arbeitete er von 1939 bis 1942 in Hoddesdon. Während des Zweiten Weltkriegs diente er von 1942 bis 1946 als anglikanischer Militärgeistlicher im Rang eines "Chaplain to the Forces 4th Class". Für seine Leistungen während des Italienfeldzugs wurde er 1944 Mentioned in Despatches.