title: Wolfgang Weiser

text: Wolfgang Weiser (* 29. September 1928 in Baden bei Wien; † 22. März 1996 in Feldafing) war ein österreichischer Schauspieler, der vor allem mit zahlreichen ernsten Charakterrollen in ambitionierten Fernsehspielen der 1960er und 1970er Jahren in Erinnerung geblieben ist.


title: Wolfgang Weiser

text: Weiser begann seine Theaterlaufbahn 1952 an der Exl-Bühne in Innsbruck. Nach nur einer Spielzeit wechselte er im Jahr darauf an das Landestheater Linz. Es folgten 1956 Verpflichtungen an die Bühnen der Stadt Lübeck, im Jahr darauf an das Stadttheater Basel und schließlich 1960 an die Kammerspiele München.


title: Wolfgang Weiser

text: Mit dem Eintreffen in der bayerischen Landeshauptstadt begann Weiser auch seine Arbeit vor der Kamera. Er wirkte seitdem in einer Fülle von Fernsehproduktionen mit, darunter auch eine beträchtliche Anzahl von Literatur- und Bühnenstückadaptionen (darunter "Egmont, Professor Bernhardi, Michael Kramer, Der Tod des Sokrates, Traumnovelle, Vor Sonnenuntergang"). Bedeutung erlangte er aber vor allem mit tragenden Nebenrollen in mehreren namhaften Dokumentarspielen mit zeithistorischem Hintergrund: "Der Fall Jeanne d'Arc, Maximilian von Mexiko, Der Polizeiminister, General Oster – Verräter oder Patriot?, Gneisenau – Die politische Auflehnung eines Soldaten, Die Münchner Räterepublik, Theodor Kardinal Innitzer" und "Verschwörung in Ulm – Der Reichswehrprozeß 1930."


title: Wolfgang Weiser

text: Darüber hinaus ist er mit dem Part des Harold McIntosh, einem der Posträuber in dem Kriminalfilm-Dreiteiler "Die Gentlemen bitten zur Kasse", in Erinnerung geblieben. Auch in anderen Krimis wie "Ein Sarg für Mr. Holloway" und dem Jerry-Cotton-Produkt "Der Mörderclub von Brooklyn", einem der wenigen Ausflüge Weisers zum Kinofilm, hat er mitgewirkt. In seinen letzten zehn Lebensjahren sah man ihn nur noch gastweise in TV-Serien. Beigesetzt wurde er auf dem Neuen Südfriedhof in München.


title: Assertion (Informatik)

text: Eine Zusicherung, Sicherstellung oder Assertion (/ für "Aussage", "Behauptung") ist eine Aussage über den Zustand eines Computerprogramms oder einer elektronischen Schaltung. Mit Hilfe von Zusicherungen können logische Fehler im Programm oder Defekte in der umgebenden Hard- oder Software erkannt und das Programm kontrolliert beendet werden. Bei der Entwicklung elektronischer Schaltungen kann mittels Assertions die Einhaltung der Spezifikation in der Verifikationsphase überprüft werden. Des Weiteren können Assertions Informationen über den Grad der Testabdeckung während der Verifikation liefern.


title: Assertion (Informatik)

text: Durch die Formulierung einer Zusicherung bringt der Entwickler eines Programms seine Überzeugung über bestimmte Bedingungen während der Laufzeit eines Programms zum Ausdruck und lässt sie "Teil des Programms" werden. Er trennt diese Überzeugungen von den normalen Laufzeitumständen ab und nimmt diese Bedingungen als stets wahr an. Abweichungen hiervon werden nicht regulär behandelt, damit die Vielzahl möglicher Fälle nicht die Lösung des Problems vereitelt, denn natürlich kann es während der Laufzeit eines Programms dazu kommen, dass 2+2=4 einmal nicht gilt, z. B. weil Variablen durch Programmfehler im Betriebssystem überschrieben wurden.


title: Assertion (Informatik)

text: Damit unterscheiden sich Zusicherungen von der klassischen Fehlerkontrolle durch Kontrollstrukturen oder Ausnahmen (Exceptions), die einen Fehlerfall als mögliches Ergebnis "einschließen". In einigen Programmiersprachen wurden Zusicherungen auf Sprachebene eingebaut, häufig werden sie als Sonderform der Ausnahmen verwirklicht.


title: Assertion (Informatik)

text: Fehlerbehandlungen sollten für Fehlerzustände geschrieben werden, welche man erwartet; Zusicherungen für Fehlerzustände, die niemals auftreten sollten.


title: Assertion (Informatik)

text: Eingeführt wurde der Begriff "assertion" von Robert Floyd 1967 in seinem Artikel "Assigning Meanings to Programs". Er schlug eine Methode vor, mit der man die Korrektheit von Flussdiagrammen beweisen konnte, indem man jedes Element des Flussdiagramms mit einer Zusicherung versieht. Floyd gab Regeln an, nach denen die Zusicherungen bestimmt werden konnten. Tony Hoare entwickelte diese Methode zum Hoare-Kalkül für prozedurale Programmiersprachen weiter. Im Hoare-Kalkül wird eine Zusicherung, die vor einer Anweisung steht, "Vorbedingung" (englisch "precondition"), eine Zusicherung nach einer Anweisung "Nachbedingung" (englisch "postcondition") genannt. Eine Zusicherung, die bei jedem Schleifendurchlauf erfüllt sein muss, heißt "Invariante".


title: Assertion (Informatik)

text: Niklaus Wirth benutzte Zusicherungen zur Definition der Semantik von Pascal und schlug vor, dass Programmierer in ihre Programme Kommentare mit Zusicherungen schreiben sollten. Aus diesem Grund sind Kommentare in Pascal mit geschweiften Klammern {…} umgeben, eine Syntax, die Hoare in seinem Kalkül für Zusicherungen verwendet hatte.


title: Assertion (Informatik)

text: In Borland Delphi wurde die Idee übernommen und ist als System-Funktion codice_1 eingebaut. In der Programmiersprache Java steht ab Version 1.4 das Schlüsselwort codice_1 zur Verfügung.


title: Assertion (Informatik)

text: Die zur Entwicklung elektronischer Schaltungen eingesetzten Hardwarebeschreibungssprachen VHDL und SystemVerilog unterstützen Assertions. PSL ist eine eigenständige Beschreibungssprache für Assertions, die Modelle in VHDL, Verilog und SystemC unterstützt. Während der Verifikation wird vom Simulationswerkzeug erfasst, wie oft die Assertion ausgelöst wurde und wie oft die Zusicherung erfüllt oder verletzt wurde. Wurde die Assertion ausgelöst und die Zusicherung nie verletzt, gilt die Schaltung als erfolgreich verifiziert. Wurde jedoch die Assertion während der Simulation nie ausgelöst, besteht eine mangelnde Testabdeckung und die Verifikationsumgebung muss erweitert werden.


title: Assertion (Informatik)

text: In diesem Beispiel wird über die Einbindung der Header-Datei assert.h das Makro codice_1 verwendbar. Dieses Makro sorgt im Falle eines Fehlschlags für die Ausgabe einer Standardmeldung, in der die nicht erfüllte Bedingung zitiert wird und Dateiname und Zeilennummer hinzugefügt werden. Eine solche Meldung könnte dann so aussehen:


title: Assertion (Informatik)

text: Java kennt das Konzept der Zusicherungen ab Version 1.4. Hier wird allerdings das Programm nicht notwendigerweise beendet, sondern eine sogenannte Ausnahme (englisch "exception") ausgelöst, die innerhalb des Programms weiterverarbeitet werden kann.


title: Assertion (Informatik)

text: Mit dieser Assertion sagt der Programmierer „Ich bin mir sicher, dass nach dieser Stelle n größer gleich null ist“.


title: Assertion (Informatik)

text: Bertrand Meyer hat die Idee von Zusicherungen in dem Programmierparadigma Design by contract verarbeitet und in der Programmiersprache Eiffel umgesetzt. Vorbedingungen werden durch "require"-Klauseln, Nachbedingungen durch "ensure"-Klauseln beschrieben. Für Klassen können Invarianten spezifiziert werden. Auch in Eiffel werden Ausnahmen ausgelöst, wenn eine Zusicherung nicht erfüllt ist.


title: Assertion (Informatik)

text: Assertions entdecken Programmfehler zur Laufzeit beim Anwender, also erst, wenn es zu spät ist. Um Meldungen über "Interne Fehler" möglichst zu vermeiden, versucht man, durch geeignete Formulierung des Quelltextes logische Fehler bereits zur Kompilierzeit (durch den Compiler) in Form von Fehlern und Warnungen aufdecken zu lassen. Logische Fehler, die man auf diese Weise nicht finden kann, können häufig mittels Modultests aufgedeckt werden.


title: Assertion (Informatik)

text: Indem Fallunterscheidungen auf ein Minimum reduziert werden, ist mancher Fehler nicht ausdrückbar. Dann ist er als logischer Fehler auch nicht möglich.


title: Assertion (Informatik)

text: Nehmen wir an, es gäbe nur die zwei Fälle (das ist in der Tat häufig so), dann könnten wir einen einfachen Wahrheitswert verwenden, anstelle einer spezielleren Kodierung:


title: Assertion (Informatik)

text: In vielen Fällen wird so wie in diesem Beispiel dadurch der Code weniger explizit und somit unverständlicher.


title: Assertion (Informatik)

text: Während die oben beschriebenen Assertionen zur Laufzeit des Programms geprüft werden, gibt es in C++ die Möglichkeit, Bedingungen auch schon beim Übersetzen des Programms durch den Compiler zu überprüfen. Es können nur Bedingungen nachgeprüft werden, die zur Übersetzungszeit bekannt sind, z. B. codice_5. Schlägt ein Test fehl, lässt sich das Programm nicht übersetzen:


title: Assertion (Informatik)

text: Früher hing das stark von der Funktionalität des jeweiligen Compilers ab und manche Formulierungen waren gewöhnungsbedürftig:


title: Assertion (Informatik)

text: Mit C11 bzw. C++11 wurden zur Lösung dieses Problems je die Schlüsselworte _Static_assert bzw. static_assert (in C11 zusätzlich als Makro implementiert) eingeführt:


title: Assertion (Informatik)

text: Ein Bereich in dem ebenfalls Zusicherungen eine Rolle spielen, sind Modultests (u. A. Kernbestandteil des Extreme Programmings). Wann immer man am Quelltext Änderungen (z. B. Refactorings) vornimmt, z. B. um weitere Funktionen zu integrieren, führt man Tests auf Teilfunktionen (Modulen, also z. B. Funktionen und Prozeduren, Klassen) aus, um die bekannte (gewünschte) Funktionalität zu evaluieren.


title: Assertion (Informatik)

text: Im Gegensatz zu assert wird bei einem Fehlschlag nicht das ganze Programm beendet, sondern nur der Test als gescheitert betrachtet und weitere Tests ausgeführt, um möglichst viele Fehler zu finden. Laufen alle Tests fehlerfrei, dann sollte davon ausgegangen werden können, dass die gewünschte Funktionalität besteht.


title: Assertion (Informatik)

text: Von besonderer Bedeutung ist der Umstand, dass Modultests üblicherweise nicht im Produktivcode ausgeführt werden, sondern zur Entwicklungszeit. Das bedeutet, dass Assertions im fertigen Programm als Gegenpart zu betrachten sind.


title: Assertion (Informatik)

text: Neben Assert wird auch Verify verwendet. Verify führt alle Anweisungen aus, die in die Berechnung der Bedingung einfließen, gleichgültig, ob mit oder ohne Debug-Absicht kompiliert wurde. Die Überprüfung findet aber nur in der Debug-Variante statt, d. h. auch hier kann ein Programm in obskurer Weise scheitern, falls die Zusicherung nicht erfüllt ist.


title: Assertion (Informatik)

text: Assert_Valid wird eingesetzt, um Objekte auf ihre Gültigkeit zu testen. Dazu gibt es in der Basisklasse der Objekthierarchie die virtuelle Methode codice_6. Die Methode sollte für jede konkrete Klasse überschrieben werden, um die internen Felder der Klasse auf Gültigkeit zu testen.


title: Arguineguín

text: Der Ort mit etwa 2.300 Einwohnern (Stand 2021) liegt an der Autobahn GC-1 im Süden der Insel zwischen den Orten Maspalomas und Puerto Rico. Zwar hat Arguineguín auch einen Strand und einen Yachthafen, allerdings ist der Tourismus hier noch nicht so ausgeprägt wie in den genannten Nachbarorten. Der Großteil der Touristen stammt aus den skandinavischen Ländern.


title: Arguineguín

text: Der Alltag spielt sich meistens im Hafen ab, von dort fahren Schiffe nach Puerto de Mogán und Puerto Rico. Hier liegen auch die Docks und in den angrenzenden Hallen werden die gefangenen Fische verarbeitet.


title: Stola (römische Tracht)

text: Dieses Kleidungsstück war ein sehr langes Kleid, das über der Tunika getragen wurde. An der unteren Seite endete die Stola in einem Saum, der meist aus Pelz oder Leder gefertigt war. Das Kleid wurde in der Hüfte mit einem Gürtel zusammengebunden. Vor allem in den kalten und nassen Wintern der Apenninhalbinsel wurde die Stola viel getragen, da sie sehr wärmte. Die Stola war das von Frauen getragene Gegenstück zur Toga. Dieses Kleid wurde auch oft mit einer Palla kombiniert, die man über den Schultern trug.


title: Stola (römische Tracht)

text: Die Stola wurde als Abzeichen des gesellschaftlichen Ranges getragen und war ein Merkmal dafür, dass die Frau verheiratet war.


title: Stola (römische Tracht)

text: Im Vergleich zur Toga, die nur aus weißer Wolle war, wurde die Stola in allen möglichen Farben gefertigt, u. a. Rot, Gelb und Blau. Die Toga durfte auch nur von römischen Bürgern getragen werden, während die Stola von allen verheirateten Frauen getragen werden konnte, die das nötige Geld hatten. In den Provinzen wurde diese Mode während der Romanisierung auch unter einheimischen Frauen begehrt.


title: Stola (römische Tracht)

text: In der frühen Republik trugen reiche Frauen ebenso wie Männer eine Toga. Im 2. Jahrhundert v. Chr. kam diese Kleidungsart dann aus der Mode. Frauen, die Männerkleidung wie Togen trugen, wurde Prostitution nachgesagt. Man brauchte ein neues Überkleid für Frauen. Daraus entwickelte sich die Stola. Anfangs wurde sie als Symbol des hohen gesellschaftlichen Ranges ihrer Trägerin verwendet, in der Spätantike war es dann eher ein Trachtenkostüm, das bei Zeremonien und traditionellen Festen getragen wurde.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die Hornpipe ist ein traditionelles englisches Tanzstück in lebhaftem Tempo, das ursprünglich im 3/2-Takt notiert wurde. Um 1760 ging der Name über auf Musikstücke im 2/4- oder 4/4-Takt. Sie ist benannt nach dem gleichnamigen alten, besonders in Wales und Schottland verbreiteten Blasinstrument.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Als Tanz war die Hornpipe in England bereits im 16. Jahrhundert gut bekannt. Barnabe Rich erwähnt 1581 ihre Popularität. Besonders bei der Landbevölkerung von Lancashire und Derbyshire war die Hornpipe sehr beliebt, und noch lange nachdem sie in anderen Gegenden bereits verschwunden war, waren diese Grafschaften berühmt für die Hornpipe. Die älteste Sammlung von volkstümlichen Hornpipes ist Thomas Marsdens "Collection of original Lancashire Hornpipes, Old and New", die wahrscheinlich bereits 1697 veröffentlicht wurde.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Historisch lassen sich drei verschiedene Grundtypen, die Hornpipe zu tanzen, unterscheiden: Rundtanz, "Country Dance" und Solotanz.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Im 15. und 16. Jahrhundert verstand man unter "Hornpipe" einen ländlichen Rundtanz, der von Paaren getanzt wurde. Eine erste Erwähnung findet sich in der "Morality of Wisdom" (ca. 1480/90): Sechs Frauen, drei als „gallants“, drei als „matrons“ verkleidet, tanzen zu einer Hornpipe. „The minstrels play a hornepype, and they all dance until they quarrel.“'Nach dem 17. Jahrhundert ist die Rundtanz-Form praktisch bedeutungslos.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Genauere Beschreibungen dieser Tänze sind nicht überliefert; insbesondere ist unbekannt, ob es damals spezielle Hornpipe-Schritte gab. Schriftliche Belege aus der Zeit um 1600 können lediglich eine grobe Vorstellung vermitteln:


title: Hornpipe (Tanz)

text: Henry Spelman vergleicht in seiner "Relation of Virginia" (1609) die Tänze der Ureinwohner Virginias mit "„our Darbysher [Derbyshire] Hornpipe, a man first and then a woman, all hanging in a round.“"


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die ältesten überlieferten Hornpipe-Melodien finden sich in Manuskripten des 16. Jahrhunderts. Sie sind in dreizähligen Takten (meist 3/2, seltener auch 9/4) notiert.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Charakteristisch für Hornpipe-Stücke in der Musik des Hochbarock ist eine gewisse Vorliebe für Synkopen und Akzentverschiebungen: Passagenweise spielt eine Stimme oder eine Gruppe von Stimmen gegen den Rhythmus der anderen Stimme an. Vor allem die Bassstimme hält in der Regel ein durchgängiges Metrum fest, nicht selten in Form von 'stur' durchgehaltenen, beinahe 'stampfenden' Halben (in 3/2) oder Vierteln (in 3/4). Neben den synkopischen Verschiebungen und/oder Akzenten ist die Melodik oft ausgesprochen lebhaft und fröhlich, und von charakteristischem Laufwerk durchbrochen. Typisch sind auch Sprünge und/oder Akkordbrechungen. Viele Melodien haben einen ziemlich großen Umfang (bis zu 2 Oktaven), wie schon Mattheson beobachtete.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Es gibt auch etwas 'glattere', aber lebhafte Hornpipe-Melodien ohne Synkopen, z. B. Purcells berühmte Hornpipe aus der „First Musick“ von "The Fairy Queen" (1692), oder „Mr. Eaglefield’s New Hornpipe“ in Playfords "Dancing Master" von 1696 (Band I, S. 17).


title: Hornpipe (Tanz)

text: Zu den frühesten bekannten Musiken zählt eine kleine Hornpipe in John Banisters "The Musick at the Bath" (1663) und einige Stücke in der Cembalo-Sammlung "Melothesia" von 1673: Eine relativ einfache, vornehme Hornpipe (3/2) von Matthew Locke, und zwei lebhafte, urtümliche Hornpipes (in 3/4) von Christopher Preston, welche alle oben aufgezählten Merkmale tragen.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Berühmt sind auch die Hornpipes in Händels Wassermusik-Suite in F-Dur und in seinem Concerto grosso op. 6, Nr. 7 – letztere ist allerdings wesentlich länger als ein normaler Tanz. Händel benutzte gelegentlich "alla hornpipe" als Charakter- und Tempoangabe, solche Musikstücke sind kein eigentlicher Tanz, sondern nur im Stil der Hornpipe geschrieben. Ein berühmtes Beispiel dafür ist in der Wassermusik-Suite in D-Dur: Ein Stück mit konzertierenden Trompeten und Hörnern, das im Gegensatz zu einer 'echten' Hornpipe nicht zweiteilig ist (mit Reprisen), sondern in der Dacapo-Form (A-B-A). Händel schrieb sogar Arien im Stil der Hornpipe, z. B. die (Dacapo-)Arie des Ariodante „Dopo notte, atra e funesta“ im 3. Akt der Oper "Ariodante" (1735).


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die Hornpipe war zwar ein typisch englisches Phänomen, trotzdem findet man einige seltene Beispiele bei deutschen Komponisten wie Telemann und Gottlieb Muffat, vielleicht angeregt durch Händel.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Um die Mitte des 17. Jahrhunderts wurde es Mode, die damals aktuellen englischen Kontratänze zu Hornpipe-Melodien im 3/2-Takt zu tanzen. Auch die Tänze selbst wurden dann Hornpipe genannt. Auch für die "Country Dance Hornpipe" gibt es keine Hinweise auf die verwendeten Schritte; die Beschreibungen der Kontratänze geben aber immerhin die Figuren an. Die frühesten Beispiele sind in der dritten Auflage von Playfords "Dancing Master" (1657): „A Hornpipe“ und „Lady Banbury’s Hornpipe“. Von der ersten teilt Playford jedoch nur die Melodie (in 3/4) mit, und „Lady Banbury’s Hornpipe“ ist ein Tanz im Allabreve-Takt, der mit der typisch barocken Hornpipe nichts zu tun hat.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Richtig gebräuchlich wurden die "Country Dance Hornpipes" im 3/2-Takt anscheinend erst im letzten Drittel des 17. Jahrhunderts. Die erste Beschreibung eines solchen Tanzes ist „Mr. Eaglefield’s New Hornpipe“ in Playfords "Dancing Master" von 1696 (Band I, S. 17); die dazugehörige Melodie in A-Dur ist typisch, aber ohne Synkopen (siehe u.). Bis 1726 folgen: „The Cobler’s Hornpipe“ in der Edition von 1701 (S. 271), „Old Noll’s Hornpipe“ (1710, S. 6), „The Butcher’s Hornpipe“ und „Chalk’s Hornpipe“ (1718, S. 189 + S. 208), „The King’s Head Hornpipe“, „Raven’s Hornpipe“ und „Ravenscroft Hornpipe“ (1726, S. 4, S. 17 und S. 68f). Die überlieferten Melodien zu diesen Tänzen entsprechen der obigen Beschreibung der barocken Hornpipe. Die Melodie von „The Scrag’s Hornpipe“ von 1721 (S. 148) ist eigentlich eine Jig in 6/8.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Viele derartige Stücke wurden auch von Henry Purcell und Georg Friedrich Händel komponiert. John Playfords Sammlung "Apollo’s Banquet II" enthält 35 Hornpipes von Purcell. Damit fand die 3/2-Hornpipe Eingang in die Kunstmusik der Barockzeit (s. u.)


title: Hornpipe (Tanz)

text: Es gibt Hinweise darauf, dass die Musik im 3/2-Takt ursprünglich aus Nordengland bzw. dem englisch-schottischen Grenzgebiet (Northumberland) stammt. In der Folk-Musik Northumbrias haben sich einzelne dreizählige Hornpipes wie „Lads of Alnwick“ bis heute gehalten, während sie anderswo von der geradzahligen Hornpipe völlig verdrängt wurden. Auch andere Melodien haben sich erhalten, werden aber heute nicht mehr als Hornpipes, sondern als Jig bzw. Slip Jig klassifiziert. Typische Beispiele sind „Mad Moll“ aus Playfords Dancing Master (9. Auflage, ca. 1698) oder „The Dusty Miller“.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Diese Form der Hornpipe wurde von einem einzelnen Tänzer getanzt, oder auch von mehreren Tänzern gleichzeitig, aber unabhängig voneinander. Hornpipes als Solotanz sind in England seit dem 16. Jahrhundert bekannt, in Wales und Schottland überhaupt „seit altersher“. Erste Belege für die Hornpipe als Solotanz finden sich in England um 1598.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Typisch für diese Tänze ist das Stampfen oder Klopfen des Rhythmus mit den Füßen. Die Bezeichnung "Clog Dance" oder kurz "Clog" für einen Typ der Hornpipe stammt von den Clogs, Schuhen mit Holzsohle (keine Holzschuhe), die besonders in Lancashire traditionell als Arbeitsschuhe getragen wurden. Diese Art zu Tanzen haben Jig und Hornpipe gemein, sie unterscheiden sich allerdings in der Musik. Dennoch kommt es bis zum 17. Jahrhundert vor, dass die Bezeichnungen Jig und Hornpipe austauschbar verwendet werden. Im Irish Dance werden Hornpipe und Jig als Hard-Shoe-Tänze bis heute so getanzt.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Gegen 1760 veränderte sich der musikalische Charakter der Hornpipe vollständig: Sie steht ab jetzt immer öfter in einem geradzahligen Takt (zunächst 2/4, später 4/4). Der Melodietyp, der nun die Bezeichnung "Hornpipe" trägt, ist nicht neu: Er war bereits vorher in Schottland verbreitet und wurde in England "Scots Measure" (s. u.) genannt. In den folgenden Jahrzehnten wurde der 3/2-Takt, und mit ihm die "Hornpipe Rounds" und die "Country Dance Hornpipes", vom 4/4-Solotanz völlig verdrängt.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Bühnenstars jener Zeit, wie Mrs. Baker und Nancy Dawson, führten sie als Bühnentanz ein und gaben ihre Namen für Hornpipes, die zum Teil noch heute gespielt werden („Miss Dawson’s Hornpipe“). Solche Bühnen-Hornpipes wurden noch bis 1840 als Entracte zwischen den Szenen oder Akten der Stücke getanzt. Der erste Beleg für eine solche Bühnen-Hornpipe ist wahrscheinlich ein Programmheft des Drury Lane-Theaters vom 10. Juni 1713, das eine „Hornpipe by a Gentleman for his Diversion“ ankündigt.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Sir George Grove vermutet, dass Thomas Arne die neue, geradtaktige Form der Hornpipe schuf. Arne komponierte 1767 zwei Tänze dieser Art für seine Version von Purcells „King Arthur“. Kurz vorher, auf dem Höhepunkt ihrer Karriere, wechselte Nancy Dawson zum Drury Lane-Theater. Ihre Nachfolgerin in Covent Garden war Mrs. Vernon, die am 24. Oktober 1760 zu einer „New Hornpipe“ von Thomas Arne tanzte. Dieser Anlass erforderte etwas Besonderes als Gegengewicht zur populären Nancy, und Emmerson mutmaßt, dass diese „New Hornpipe“ die erste vom neuen Typ gewesen sein könnte.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Diese Form der Hornpipe hat sich bis heute als englische "Sailor’s Hornpipe", aber auch im Irish Folk und in der schottischen Pipe-Music erhalten.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die Hornpipe wird gelegentlich als typischer Matrosentanz angesehen – vielleicht deswegen, weil sie als Solotanz, der nur ganz wenig Raum braucht, besonders gut für Schiffe geeignet ist.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Dazu, dass die Hornpipe bis heute als englischer Nationaltanz gilt, hat vor allem Giovanni Gallini beigetragen. Er schrieb 1770:


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die Bedeutung der Hornpipe als typischer Tanz der Seeleute wurde noch dadurch verstärkt, dass Sir Henry Wood die "Sailor’s Hornpipe" in seiner Fantasia on British Sea Songs (1905) verwendet hat. Dieses Stück ist bis heute Bestandteil der Last Night of the Proms. Die Melodie der "Sailor’s Hornpipe" wurde als „College Hornpipe“ bereits um 1775 veröffentlicht und geht auf das noch ältere Seemannslied „Jack’s the Lad“ zurück.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die Verbindung der Hornpipe zur Seefahrt stammt aus dem Jahr 1740, als die Hornpipe schon Jahrhunderte als ländlicher Tanz und Jahrzehnte als Bühnentanz verbreitet war. Im Mai 1740 wurde in Drury Lane erstmals eine „Hornpipe in the Character of a Jacky Tar“ aufgeführt, im August in Covent Garden eine „Hornpipe by a Gentleman in the Character of a Sailor“. Damals wurde noch nicht von der „Sailor’s Hornpipe“ gesprochen. Zur gleichen Zeit, am 1. August 1740, wurde auch „Rule, Britannia!“ uraufgeführt. Den Grund für dieses plötzliche Interesse der Engländer an der Marine sieht Emmerson im Kolonialkrieg gegen Spanien 1739–1742, dem War of Jenkins’ Ear.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die "Sailor’s Hornpipe" findet sich heute als Charaktertanz im schottischen Highland Dancing. Sie wird dort in einem Matrosen-Kostüm zu (modernen) Pipe-Hornpipes wie „Crossing the Minch“ getanzt.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die modernen geradtaktigen Hornpipes bestehen ganz überwiegend aus Achtelnoten (4/4- oder 2/2-Takt) bzw. Sechzehntelnoten (2/4-Takt). Es lassen sich im Wesentlichen zwei verschiedene Spielweisen unterscheiden: eine „runde“ (engl. "round" oder "even"), bei der alle Einzelnoten gleich lang gespielt werden, und eine „punktierte“ (engl. "pointed" oder "dotted"), bei der die Einzelnoten abwechselnd verlängert (punktiert) und verkürzt werden (siehe Notenbeispiele).


title: Hornpipe (Tanz)

text: Hornpipes von Typ der Sailor’s Hornpipe werden rund gespielt, die anderen oft punktiert. Die punktierte Spielweise entstand wahrscheinlich schon früh in Nordengland (Lancashire oder Northumberland). Es scheint ursprünglich eine akzeptierte Variante der normalen runden Spielweise gewesen zu sein, ähnlich wie der Strathspey zunächst eine rhythmische Variante des Reels war. William C. Honeyman unterscheidet in seinem schottischen Fiddle-Lehrbuch von 1898 drei Spielweisen:


title: Hornpipe (Tanz)

text: Hornpipes in Honeymans Tutor, die als „Newcastle Style“, „Sand Dance Style“ und „Clog Dance“ eingeordnet sind, sind punktiert geschrieben, Hornpipes im „Sailor’s Style“ dagegen rund. Diese Unterscheidung zwischen punktierten „Clogs“ oder „Clog Dances“ und runden „Horpipes“ findet man auch in anderen Sammlungen des 19. Jahrhunderts, wie James Kerrs „Collection of Merry Melodies for the Violin“ (Glasgow, ca. 1880) oder „Ryan’s Mammoth Collection“ (Boston, Mass., 1883). Andererseits gibt es Stücke, die gleichzeitig als „Hornpipe/Clog“ klassifiziert sind, und in anderen Sammlungen findet man runde und punktierte Hornpipes nebeneinander. Moderne Aufnahmen aller Typen zeigen eine große Vielfalt in Akzentuierung und Rhythmus. In Lancashire selbst wurden die „Clog Dances“ im 19. Jahrhundert zu runden wie zu punktierten Hornpipes getanzt, wobei jeder der beiden Rhythmen mit einem eigenen Tanzstil verbunden war.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Alastair Hardie unterscheidet in der schottischen Fiddle-Musik ebenfalls runde und punktierte Hornpipes. Für die runden gibt er ein Tempo von 104–112 bpm an, für die punktierten 69–76 (jeweils bezogen auf halbe Noten im 2/2-Takt). Eine runde Hornpipe unterscheidet sich damit rhythmisch kaum vom Reel, der nur geringfügig schneller ist (120–128 bpm bei Hardie).


title: Hornpipe (Tanz)

text: Nach Irland kam die Hornpipe (irisch: "cornphíopa" oder "crannciuil") erst gegen Ende des 18. Jahrhunderts. In den Hornpipes des Irish Folk wird durchgehend im 4/4 Takt gespielt. Die Melodien bestehen überwiegend aus Achtelnoten, werden aber manchmal auch punktiert geschrieben (s. Notenbeispiele). "Gespielt" werden die irischen Hornpipes – abweichend von der Notation – praktisch immer in einem Triolenfeeling: die Zeitaufteilung zwischen 1. und 2. Achtel entspricht etwa 60:40 bis 66:33. Meist folgt die Hornpipe einem Melodiemuster |:A,A*:|, |:B,A*:| oder |:A,A*:|, |:B,B*:|.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die Hornpipe im Irish Dance ist ein reiner Hard-Shoe-Tanz. Wegen der erforderlichen kraftvollen Beinarbeit („heavy stepping“) galt sie in Irland zunächst als für Frauen ungeeignet und wurde nur von Männern getanzt. Heute werden zu Hornpipes sowohl Solo-Stepptänze (auch von Frauen) als auch gewisse Set Dances getanzt.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Eine Melodieform, die sich von der 2/4-Hornpipe des späten 18. Jahrhunderts nur minimal unterscheidet, war in Schottland bereits ein Jahrhundert früher verbreitet. Typische Beispiele, wie „The White Cockade“ und „Dumbarton’s Drums“, finden sich um 1687 in Playfords "„Apollos Banquet“", wo sie einfach den Titel „Scots tune“ tragen. Um 1700 wird für diese Stücke erstmals die Bezeichnung "Scots Measure" (auch "Scotch" oder "Scottish Measure") im Druck verwendet. Henry Playfords "Collection of Original Scots Tunes" (1700/01) enthält eine ganze Reihe von Stücken mit Titeln wie „Mr. Mc. Clanklaines Scotch-measure“.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Das englische Wort „Measure“ (eigentlich Maß, Takt) bedeutet hier so viel wie Tanz. Im 16. Jahrhundert wurden in England auch Pavane und Basse danse als „the Measures“ bezeichnet. Emmerson vermutet, dass damit speziell Paartänze gemeint waren und dass somit auch der "Scots Measure" ursprünglich ein Paartanz („twosome“) gewesen sein könnte. Mehr ist über diesen Tanz nicht bekannt. Im 18. Jahrhundert wurden auch zu "Scots Measures" Country Dances getanzt. Alexander McGlashan veröffentlichte 1781 in Edinburgh seine "Collection of Scots Measures, Hornpipes, Jigs, Allemands, Cotillions And all the fashionable Country Dances with a Bass for the Violoncello or Harpsichord", in der "Scots Measures" neben den neuen Hornpipes im 2/2-Takt (darunter auch die „College Hornpipe“) stehen.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Das charakteristische Merkmal dieser Melodieform im 2/4- oder 2/2-Takt ist ein Wechsel der Betonung, die normalerweise auf dem 1. und 3. Viertel eines Taktes liegt, in einzelnen Takten auf das 2. und 3. Viertel. Solche Takte beginnen mit drei Viertelnoten (bzw. Achtelnoten beim 2/4-Takt), von denen die zweite und dritte oft die gleiche Tonhöhe haben, so dass sich ein charakteristisches „Di-Dam-Dam“ ergibt (vgl. Takt 2 und 8 in „McLauchlanes Scots Measure“). Dieses Muster ist auch in modernen Hornpipes oft erkennbar (vgl. Takt 1, 3 und 8 der „College Hornpipe“, Notenbeispiel oben).


title: Hornpipe (Tanz)

text: In der Pipe-Musik der gälischsprachigen Highlands spielte die Hornpipe lange Zeit keine Rolle. (Für andere Sackpfeifen gilt das nicht: die 3/2-Hornpipes Englands wurden oft mit Bagpipes begleitet, und auch im Repertoire der Northumbrian Smallpipe hat sich dieser Typ bis heute gehalten.)


title: Hornpipe (Tanz)

text: Die "Scots Measures" der Lowlands finden sich in der Musik für die Highland Pipe wieder als Quickstepps bzw. Märsche. Viele heute gebräuchliche 2/4-Märsche, auch die "Competition Marches", zeigen noch das charakteristische rhythmische Muster. Beispiele sind „Highland Laddie“, „Dumbarton’s Drums“, „The 79th Farewell to Gibraltar“ oder „The Stirlingshire Militia“.


title: Hornpipe (Tanz)

text: Hornpipes im Stil der irischen Hornpipe oder der Sailor’s Hornpipe wurden erst später übernommen. Pipe-Musik-Sammlungen des 19. Jahrhunderts enthielten zunächst nur wenige Hornpipes, manche davon als „hornpipe or march“ klassifiziert. Erst um 1940 kamen Pipe-Hornpipes wirklich in Mode. Seither nimmt ihre Zahl und ihre Beliebtheit beständig zu.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Als Arbeiten unter Spannung (AuS) wird das Arbeiten an unter Spannung stehenden elektrischen Betriebsmitteln mit Betriebsspannungen über 120 V Gleichspannung und 50 V Wechselspannung bezeichnet. Das Arbeiten unter Spannung erfordert besonders geschulte Mitarbeiter (in Deutschland "AuS-geschulte Elektrofachkräfte", in der Schweiz speziell dafür ausgebildete Elektromonteure), besondere Arbeitsmittel und besondere organisatorische Maßnahmen.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Ein Vorteil der Arbeit unter Spannung ist die Vermeidung von Betriebsunterbrechungen sowie das Vermeiden des Aufwandes einer Freischaltung.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Arbeit unter Spannung im Hoch- und Höchstspannungsbereich kann "ausschließlich" auf gleichem Potential, d. h. mit isolierenden Plattformen oder Hubschraubern bei vorausgehender Potentialangleichung erfolgen. Hierzu tragen die Ausführenden leitfähige Anzüge und sind "immer" mit den hochspannungsführenden Teilen verbunden. Ursache sind die kapazitiven Ströme sowie die Funken des Ladungsausgleichs bei erster Annäherung.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Reinigungsarbeiten an unter Spannung stehenden Teilen können auch mit speziellen isolierenden Reinigungsgeräten wie Bürsten auf Isolierstangen oder Industriestaubsaugern mit Plastikschläuchen ausgeführt werden.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Arbeiten an Niederspannung (bis 1 kV) können mit isolierendem Werkzeug ausgeführt werden, ohne dass der Ausführende ein definiertes Potential hat. Störlichtbögen aufgrund unbeabsichtigter oder beabsichtigter Schalthandlungen können zu schweren Haut- und Gesichtsverletzungen führen.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Je nach Arbeiten ist eine spezielle Schutzausrüstung, bestehend aus isolierender Bekleidung (Handschuhe, Schuhe) oder auch Gesichtsschutz (Visier) notwendig. Arbeiten zum Beispiel an Fahrleitungen werden oft von isolierenden Plattformen aus erledigt. Damit wird erreicht, dass bei Berühren spannungsführender Teile keine Körperdurchströmung zur Erde stattfindet. Allerdings können im Handbereich befindliche geerdete Konstruktionsteile (Masten, Ausleger, Abspannseile) dennoch eine Gefahr darstellen. Sie werden daher gegebenenfalls abgedeckt.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Bei Hoch- und Höchstspannung ist kein Arbeiten mit isolierenden Werkzeugen möglich. Das Arbeiten auf Potential bei Höchstspannung ist nur dann möglich, wenn eine Feldsteuerung stattfindet, sodass der Körper vor Vorentladungen, Koronaentladungen und Ladungsausgleichs-Ereignissen geschützt ist. Hierzu dienen spezielle leitfähige Ganzkörperanzüge mit eingebrachten metallischen Fasern. Diese leiten Ströme zufolge der kapazitiven Ableitung gegenüber der Umgebung bzw. zufolge der. Vor dem Kontakt der Leiterseile von Hubschraubern bzw. von der isolierenden Plattform aus ist trotz Isolierung ein Potentialausgleich nötig, um einen Ladungsausgleich zu erreichen.


title: Arbeiten unter Spannung

text: Im Bereich der Höchstspannung erfolgen Arbeiten unter Spannung nur in Ausnahmefällen und beschränken sich meist auf Länder wie die USA, wo aufgrund fehlender Reserveleitungen keine wartungsmäßige Abschaltung der Anlage möglich ist:


title: Arbeiten unter Spannung

text: Nur Elektromonteure mit eidgenössischem Fähigkeitszeugnis oder Personen mit einer gleichwertigen Ausbildung dürfen Arbeiten an Installationen, die unter Spannung stehen, durchführen. Sie müssen für solche Arbeiten entsprechend den neuesten Erkenntnissen speziell ausgebildet und ausgerüstet sein. Es sind immer zwei Personen einzusetzen, wobei einer von diesen als verantwortlich zu bestimmen ist. (SR Art. 22, Abs. 2–3)


title: Ausschüttungsquote

text: Die Ausschüttungsquote gibt bei Lotterien, Sportwetten und ähnlichen Spielen an, welcher Anteil an den Einsätzen in Form von Gewinnen wieder an die Spieler ausgeschüttet wird.


title: Ausschüttungsquote

text: Bei Spielen nach dem Totalisator-Prinzip wie etwa dem Lotto 6 aus 49 bzw. 6 aus 45, dem Toto, den Wetten am Totalisator beim Pferderennen oder der Calcutta-Auktion ist die Ausschüttungsquote fix eingestellt: Die Einsätze werden aufsummiert, von diesem "Pool" wird ein fest vorgegebener Prozentsatz abgezogen und der Rest wird wieder an die Spieler bzw. Wett-Teilnehmer ausgeschüttet.


title: Ausschüttungsquote

text: Bei Lotterien mit festen Quoten, z. B. der Klassenlotterie bestimmt man die "erwartete" oder "mittlere" Ausschüttungsquote durch folgendes Gedankenexperiment: Man berechnet die Summe aller möglichen Gewinne ("Gesamtgewinnsumme") und setzt diese in Relation zu den Kosten für den Kauf aller Lose. Dieser Quotient gibt den Erwartungswert bzw. den "Fair value" eines Loses an – der natürlich kleiner als der Lospreis ist.


title: Ausschüttungsquote

text: Wenn es der Lotteriegesellschaft gelingt, sämtliche Lose zu verkaufen, so stimmt die so errechnete Ausschüttungsquote mit der "tatsächlichen" Ausschüttungsquote überein. Kann aber der Veranstalter nicht alle Lose verkaufen, so kann die tatsächliche von der erwarteten Ausschüttungsquote erheblich abweichen. Der – freilich unrealistische – Extremfall wäre dann gegeben, wenn die Lotteriegesellschaft nur ein einziges Los verkaufen kann und auf dieses der Hauptgewinn entfällt.


title: Ausschüttungsquote

text: Im Prinzip lässt sich die Ausschüttungsquote bei einer Buchmacher-Wette, d. h. einer Sportwette mit festen Quoten als Erwartungswert wie folgt definieren: Ist "p" die Gewinn-Wahrscheinlichkeit und "Q" die (Brutto-)Gewinnquote, so ergibt sich die "erwartete Ausschüttungsquote" als Produkt


title: Ausschüttungsquote

text: Diese Definition ist jedoch für praktische Zwecke wenig zufriedenstellend, da die Gewinnwahrscheinlichkeit – z. B. mit welcher Wahrscheinlichkeit gewinnt Fernando Alonso den Grand Prix von Monaco? – nicht exakt bestimmbar ist und kaum hinreichend genau geschätzt werden kann.


title: Ausschüttungsquote

text: Die Ausschüttungsquote kann jedoch mithilfe eines Gedankenexperiments "näherungsweise" bestimmt werden, dies sei anhand des folgenden Beispieles erläutert. Angenommen ein Buchmacher bietet anlässlich eines Fußball-Spieles für die drei möglichen Ausgänge "1", "X" und "2" die Quoten 1.25, 5.00 und 10.00, so setzen wir in Gedanken auf jeden der drei Ausgänge gerade soviel, dass wir im Gewinnfalle 100 € zurückerhalten; also


title: Ausschüttungsquote

text: Der Gesamteinsatz beträgt somit 80 + 20 + 10 = 110 €, wir erhalten nun – unabhängig vom Ausgang des Spieles – 100 € retour, d. h. 90,91 % unseres Einsatzes.


title: Ausschüttungsquote

text: Dieses Verfahren ist im Finanzbereich als Hedging bekannt, die so berechnete Ausschüttungsquote nennt man daher auch "Hedge-Quote". Würden im obigen Beispiel alle drei Wetten denselben Erwartungswert besitzen, so wäre dieser gleich der Hedge-Quote. Tatsächlich liegt der Erwartungswert für eine Wette auf den Favoriten, im obigen Beispiel also die Wette auf "1", etwas höher und der Erwartungswert für die Wette auf den Außenseiter, im obigen Beispiel also die Wette auf "2", etwas niedriger. Die Hedge-Quote stellt somit ein gewogenes Mittel der Erwartungswerte dar.


title: Ausschüttungsquote

text: Die Hedge-Quoten bei Wetten mit zwei möglichen Ausgängen (z. B. Tennis) liegen zumeist bei ca. 90 %, bei Wetten mit drei möglichen Ausgängen wie etwa Fußball oft nur bei ca. 85 % und bei Ereignissen mit mehr als drei möglichen Ausgängen vielfach sogar noch deutlich darunter, zum Vergleich: die Ausschüttungsquote bei den mehrfachen Chancen des Roulette beträgt 97,30 %, bei den einfachen sogar 98,65 %.


title: Ausschüttungsquote

text: Setzt man bei einem Ereignis auf alle möglichen Ausgänge bei verschiedenen Buchmachern zu den jeweils besten verfügbaren Quoten denjenigen Betrag, um unabhängig vom Ausgang des Ereignisses stets z. B. 100 € zu erhalten, kann man gelegentlich einen Arbitrage-Gewinn erzielen, nämlich genau dann, wenn formula_5 gilt – solche englisch "Sure bet" genannten Bündel von Wetten sind jedoch selten möglich.


title: Ausschüttungsquote

text: Während es bei Lotterien und Sportwetten üblich ist, die Ausschüttungsquoten anzugeben, ist es bei anderen Glücksspielen wie etwa Roulette, Baccara oder Black Jack gebräuchlich, den Bankvorteil zu berechnen. Diese beiden Begriffe hängen sehr eng zusammen: Ausschüttungsquote plus Bankvorteil ergeben stets 100 %; beträgt etwa die Ausschüttungsquote 98 %, so beträgt der Bankvorteil 2 %.


title: Ausschüttungsquote

text: Bei einem "fairen" Spiel (vgl. Martingal), d. h. einem Spiel, bei dem keiner der Beteiligten einen mathematischen Vorteil gegenüber der Gegenseite besitzt, beträgt die "erwartete" Ausschüttungsquote 100 %. Die Ausschüttungsquoten der von Lotteriengesellschaften, Wettbetreibern und Casinos angebotenen Glücksspiele liegt natürlich unter 100 %, um so dem Betreiber langfristig einen Profit zu ermöglichen.


title: Jaworzno

text: Jaworzno () ist eine Stadt in der Woiwodschaft Schlesien im südlichen Teil Polens. Sie liegt etwa 20 Kilometer von Kattowitz und rund 55 Kilometer von Krakau entfernt. Im Ortsteil Szczakowa befindet sich der Personen- und Rangierbahnhof Jaworzno Szczakowa, hervorgegangen aus dem 1847 eröffneten Bahnhof Szczakowa der Krakau-Oberschlesischen Eisenbahn und dem 1848 eröffneten Endbahnhof "Granice" der Warschau-Wiener Eisenbahn an der damaligen österreichisch-russischen Grenze.


title: Jaworzno

text: Jaworzno wurde im Jahre 1242 als "Iavorno" erstmals urkundlich erwähnt, als es an die Güter der Stadt Sławków der Krakauer Bischöfe angeschlossen wurde. Die Ortschaft lag am Handelsweg Krakau–Beuthen. Im 13. Jahrhundert gehörte der Ort am wahrscheinlichsten zur Kastellanei von Chrzanów, die nach Ansicht eines Teils der Forscher zeitweilig zum schlesischen Herzogtum Oppeln gehörte.


title: Jaworzno

text: In der Zeit vom 12. bis zum Ende des 16. Jahrhunderts wurde in der Gegend Bleierz gefördert. Im Jahr 1767 wurde im benachbarten Szczakowa das erste Steinkohlebergwerk im damaligen Polen eröffnet, der Anfang des späteren Zagłębie Krakowskie (Krakauer Bergbaurevier). Im Jahre 1788 kamen Jaworzno und einige Dörfer der Umgebung, früher im Besitz des Krakauer Bischofs, in den Besitz des polnischen Staates. Nach der Dritten Teilung Polens bzw. nach der Annexion der Freien Stadt Krakau gehörte Jaworzno zum Kaisertum Österreich (im Bezirk Chrzanów), ab dem Jahr 1901 als eine Stadt.


title: Jaworzno

text: Bei dem Zerfall der Donaumonarchie kam Jaworzno zur Zweiten Polnischen Republik und wurde dem Powiat Chrzanowski der Woiwodschaft Krakau zugeordnet. 1939 wurde Jaworzno beim deutschen Überfall auf Polen von der Wehrmacht erobert und in den neugebildeten Landkreis Krenau im neuen „Ostoberschlesien“ völkerrechtswidrig eingegliedert. Es war geplant, der Stadt einen deutschen Namen zu geben und in "Arnshalde" umzubenennen, dies wurde jedoch bis Kriegsende nicht mehr durchgeführt.


title: Jaworzno

text: Von Juni 1943 bis April 1945 befand sich in Jaworzno das Konzentrationslager SS-Arbeitslager Neu-Dachs. Anschließend wurde die Anlage bis 1956 als "Zentrales Arbeitslager Jaworzno" des polnischen Geheimdienstministeriums geführt. Sehr viele der Todesopfer beider Regime liegen hier heute noch anonym verscharrt bzw. in nur teilweise gekennzeichneten Massengräbern bestattet.


title: Jaworzno

text: Nach dem Krieg wurde Jaworzno durch einige Eingemeindungen vergrößert und blieb bis 1975 in der Woiwodschaft Krakau, ab 1975 in der Woiwodschaft Katowice und ab 1998 in der Woiwodschaft Schlesien. Die Bewohner der Stadt identifizieren sich jedoch mehrheitlich weiterhin mit der historischen Landschaft Kleinpolen, verstehend die wirtschaftlichen Verbindungen mit Oberschlesien.


title: Jaworzno

text: 2014 wurde ein Kreisverkehr nach dem ein Jahr zuvor verstorbenen Gitarristen der US-amerikanischen Thrash-Metal-Band Slayer in "Rondo Jeffa Hannemana" benannt.


title: Jaworzno

text: An der Spitze der Stadtverwaltung steht der Stadtpräsident. Seit 2002 ist dies Paweł Silbert (Wahlkomitee „Jaworzno meine Stadt“). Dabei wurde er 2006 und 2010 von der PO und der PiS und 2014 und 2018 von der PiS unterstützt. Die turnusmäßige Wahl im Oktober 2018 führte zu folgenden Ergebnis:


title: Jaworzno

text: Der Stadtrat umfasst 23 Mitglieder, die direkt gewählt werden. Die Wahl im Oktober 2018 führte zu folgendem Ergebnis:


title: Pink Cadillac

text: Pink Cadillac ist eine Komödie mit Clint Eastwood. Regie führte der bekannte Stuntman Buddy Van Horn. Der Film startete am 26. April 1990 in den bundesdeutschen Kinos.


title: Pink Cadillac

text: Eastwood spielt den alternden Detektiv Tommy Nowak, der wegen schlecht laufender Geschäfte als Kopfgeldjäger Menschen einfängt, die hohe Schulden oder Kautionen nicht zahlen können und alle denkbaren Verbrechen begangen haben. Dabei wendet er unkonventionelle Methoden an. Gleich am Filmanfang ruft er den gefundenen Flüchtigen an, gibt sich als Radiomoderator aus und gaukelt dem Mann vor, er habe ein Treffen mit Dolly Parton gewonnen. Als der Mann in die von Nowak gefahrene Limousine einsteigen will, wird er verhaftet.


title: Pink Cadillac

text: Eines Tages wird Nowak auf die junge Lou Ann angesetzt, die sich aus Angst vor ihrem Mann, einem Mitglied der brutalen Heimatfront-Bewegung, mit einem pinkfarbenen Cadillac nach Reno, Nevada abgesetzt hat. Das lebensbedrohliche Problem jedoch liegt gut versteckt im Kofferraum – 250.000 US-Dollar. Was die junge Mutter für Falschgeld hält, ist allerdings echtes Geld und von der Heimatfront mühsam zusammengebracht worden. Die rassistische und gewalttätige Gruppe, die sich ausschließlich aus Exhäftlingen zusammensetzt, verfolgt die junge Frau gnadenlos und schreckt auch nicht davor zurück, das Baby der Verfolgten zu entführen.


title: Pink Cadillac

text: Nowak jedoch, der sich mittlerweile in die attraktive Mutter verliebt hat, wandelt sich vom gefühllosen Kopfgeldjäger zum Beschützer. In einem lauten und blutigen Finale rechnet er mit den Verbrechern ab und gewinnt am Ende sogar eine neue Familie.


title: Bianca Beauchamp

text: Bianca Stéphanie Beauchamp (* 14. Oktober 1977 in Montreal, Québec) ist ein kanadisches Fetisch- und Erotik-Model. Neben ihrer Tätigkeit als Model war sie als Produzentin von zwei Filmen tätig, in denen sie selber auch als Hauptdarstellerin auftrat.


title: Bianca Beauchamp

text: Bianca Stéphanie Beauchamp wurde in Montreal, Québec als zweite Tochter eines Franko-Kanadiers und einer Italienerin geboren. Nach Abschluss der High School begann Beauchamp ein Studium mit dem Ziel Lehrerin zu werden, brach dieses jedoch nach drei Jahren zugunsten ihr Modelkarriere ab. In dieser Zeit begegnete sie ihrem späteren Lebensgefährten Martin Perreault und begann ihm für Fetischaufnahmen Modell zu stehen. Beauchamp unterzog sich insgesamt vier Brustvergrößerungen. Beauchamp, die nach der Menschenrechtlerin Bianca Jagger benannt ist, bekannte sich, dass sie seit ihrem 15. Lebensjahr bisexuell ist.


title: Bianca Beauchamp

text: Ab 2001 wurde Beauchamp in der Fetischszene zunehmend bekannter und erschien weltweit auf den Titelblättern verschiedener Szenemagazine, darunter dem kanadischen "Whiplash", dem deutschen "Marquis" und "Heavy Rubber", sowie den britischen Magazinen "Skin Two" und "Bizarre Mag", für das sie auch als Kolumnistin schreibt. Im Januar 2009 erschien sie als erstes Model zum neunten Mal auf dem Cover des "Bizarre Mag" und gilt als eines der bekanntesten Models und Stilikone der Fetischszene.


title: Bianca Beauchamp

text: Neben der Arbeit als Latex- und Fetischmodel wird Beauchamp auch für erotische Glamfotografie gebucht, so erschien sie mehrmals in verschiedenen Playboy-Kalendern und "Playboy Lingerie", Fotos von ihr wurden in mehreren Playboy-Sonderausgaben, auf dem Penthouse-Cover und dem Cover des australischen "People Magazine" sowie der französischen Comiczeitschrift "L'Écho des Savanes" veröffentlicht. In Zusammenarbeit mit Ritual Entertainment porträtierte sie den Charakter Elexis Sinclaire für das Video-Spiel "SiN Episodes".


title: Bianca Beauchamp

text: Gemeinsam mit Martin Perreault veröffentlichte Beauchamp im Jahre 2006 den Bildband "Fetish Sex Symbol", der sich überwiegend mit der Karriere Beauchamps als Fetischmodel beschäftigt. Die einzelnen Ausgaben erscheinen als limitierte Edition mit unterschiedlichen Titelbildern.


title: Bianca Beauchamp

text: Im Jahre 2007 produzierte Beauchamp das Doku-Drama "Bianca Beauchamp: All Access", Regieführung und Schnitt oblagen ihrem Partner Martin Perreault. Der 85-minütige Film hatte auf dem Fantasia Film Festival im Juli 2007 Premiere und kam im September 2007 als 2-Disk Special Edition DVD raus. Der Film wurde vom Händler HALO 8 Entertainment am Fantasia Festival übernommen und in Nordamerika am 29. Januar 2008 veröffentlicht. Im August 2008 präsentierte Beauchamp die Fortsetzung "Bianca Beauchamp All Access 2: Rubberized at the Montreal Fetish Weekend". Der Film erschien am Tag der Uraufführung auf DVD.


title: Bianca Beauchamp

text: Im Januar 2009 gelangte Beauchamp bei der Umfrage für die "Top 99 Women of the Year" auf Askmen.com den 24. Rang. Im Jahr zuvor belegte sie Platz 31.


title: Stationäre Wirtschaft

text: In der Wirtschafts- und Sozialgeschichte wird von statischer Wirtschaft oder stationärer Wirtschaft gesprochen, wenn über längere Zeiträume kein Wirtschaftswachstum eingeplant wurde oder nicht zu spüren war. Während für die meisten Volkswirte eine stationäre Wirtschaft als unerwünschte Stagnation wahrgenommen wird und die ökologischen Probleme mit grünem Wachstum gelöst werden sollen, wird sie von Vertretern der Wachstumskritik und der wachstumskritischen Bewegung eingefordert. Im deutschsprachigen Raum werden die Begriffe Postwachstumsökonomie (ab 2006 von Niko Paech etabliert), Postwachstumsgesellschaft (seit 2009) oder kurz Postwachstum verwendet.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Das theoretische Konzept einer stationären Wirtschaft dient in den Wirtschaftswissenschaften als Modell, bei dem alle gesamtwirtschaftlichen Faktoren in einem langfristigen Gleichgewicht sind und sich nur noch selbst reproduzieren, also weder Bevölkerungswachstum, Kapitalakkumulation noch technischer Fortschritt vorliegt. In Modellen der Wachstumstheorie lassen sich die Bedingungen untersuchen, welche Veränderungen dieser Faktoren zusammen genommen wieder zu Nullwachstum führen.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Der Begriff des "stationary state" wurde zuerst von Adam Smith genannt. Er und andere Vertreter der Klassischen Nationalökonomie fürchteten die Stationarität als unausweichlicher Endpunkt von Wirtschaftswachstum und Entwicklung, ausgelöst von Bevölkerungswachstum und abnehmenden Erträgen. Thomas Robert Malthus beschrieb die Bevölkerungsfalle als unvermeidbare Dystopie einer Gesellschaft, in der wegen stark steigender Population die Kapitalakkumulation beendet war, aber die Bevölkerung arm sei und Schwierigkeiten hätte, die eigene Versorgung sicherzustellen. Er begründete dies mit dem exponentiellen Wachstum der Bevölkerung bei linear wachsender Lebensmittelversorgung, so dass die ökologische Tragfähigkeit des Lebensraums überschritten würde. David Ricardo hingegen problematisierte das mit dem Ende des Wirtschaftswachstums verbundene Ende der Steigerung von Wohlstand und Ressourcen einer Gemeinschaft, das er allerdings als „weit entfernt“ charakterisierte. Sowohl Ricardo als auch Adam Smith empfahlen den Handel als Ausweg aus dem Dilemma. John Stuart Mill hingegen sah im stationären Zustand einen wünschenswerten Endzustand: Er ging davon aus, dass die Menschen „im stationären Zustand zufrieden wären, lange bevor die Notwendigkeit sie dazu zwingen würde“.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Der technische Fortschritt der Industrialisierung und die Nutzung von fossiler Energie zur Steigerung der Arbeitsproduktivität veränderte die Wahrnehmung des stationären Zustands der Ökonomen. Die Sorgen wegen sinkender landwirtschaftlicher Erträge und der Erschöpfung nicht-erneuerbarer Ressourcen wurden beiseite gewischt, wirtschaftliches Wachstum erschien unbegrenzt. Die Versorgung mit Nahrungsmitteln wurde insbesondere ermöglicht durch die Nutzung von Mineraldünger und Treibstoffen. Diese wirtschaftliche Entwicklung wurde begleitet durch Theorien der Philosophen der Aufklärung, die Entgrenzung und Überwindung natürlicher Grenzen zu einem Wachstums- und Fortschrittsdenken verbanden. Für Ökonomen ergab sich die Stagnation als unerwünscht und vermeidbar und nur noch als analytischer Spezialfall relevant.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Für John Maynard Keynes und Joseph Schumpeter war der stationäre Zustand jedoch weiterhin eine wichtige Langfristperspektive. Keynes sagte um 1930 voraus, dass seine Enkelkinder innerhalb der nächsten 100 Jahre das ökonomische Problem der Knappheit lösen könnten, wodurch ein „goldenes Zeitalter“ einer dauerhaften Wachstumsabschwächung eintreten würde. Für diesen Fall empfiehlt Keynes folgende wirtschaftspolitische Maßnahmen:


title: Stationäre Wirtschaft

text: Schumpeter ging in seinem 1942 veröffentlichten Buch "Kapitalismus, Sozialismus und Demokratie" davon aus, dass bei ausbleibendem Wirtschaftswachstum der Kapitalismus durch eine sozialistische Wirtschaftsordnung abgelöst wird.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Mit dem Aufkommen der Wachstumskritik und der Veröffentlichung der „Grenzen des Wachstums“ wurde das Konzept einer stationären Ökonomie wieder verstärkt diskutiert. Die bisherige Wachstumstheorie wurde kontrastiert mit Argumenten aus der Thermodynamik wie durch Nicholas Georgescu-Roegen, der beliebiges Wachstum und dessen Entkopplung vom Ressourcenverbrauch als unmöglich erachtete. Dies wird von Ökonomen kritisiert, die eine Entkopplung von Ressourcenverbrauch und Wirtschaftswachstum für möglich halten. Herman Daly entwickelte aus den Ideen seines Mentors Georgescu-Roegen das Konzept der "steady-state economy", das eine konstante Bevölkerung und einen nicht mehr wachsenden Bestand an Gegenständen vorsieht, die vom geringstmöglichen Durchsatz an Materie und Energie aufrechterhalten werden. Wie Mill sieht er einen großen Nutzen darin, würde die Gesellschaft das Konzept umsetzen, bevor es unausweichlich würde.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Ab 2006 entwickelte Niko Paech in Deutschland unter dem Begriff der Postwachstumsökonomie ein Konzept einer nicht-wachsenden Wirtschaft. Der Kerngedanke seines Vorschlags besteht in der Aufhebung struktureller sowie kultureller Wachstumstreiber und Wachstumszwänge mittels fünf Prinzipien: institutionelle Innovationen, stoffliche Nullsummenspiele, Regionalökonomie, Subsistenz und Suffizienz.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Ab 2009 haben Barbara Muraca, Irmi Seidl und Angelika Zahrnt den Begriff der Postwachstumsgesellschaft genutzt; auch die Kurzform Postwachstum ist gebräuchlich, um die Auswirkungen von Nullwachstum zu diskutieren. Eine nicht-wachsende Ökonomie wurde auch von Wissenschaftlern wie Tim Jackson in seinem Buch Wohlstand ohne Wachstum oder Peter Victor vorgeschlagen.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Neben der Notwendigkeit, die politische Zielvorstellung von Wirtschaftswachstum zu überwinden, wird untersucht, inwieweit eine stationäre Wirtschaft mit den heutigen Institutionen kompatibel ist. Unter dem Begriff des Wachstumszwangs wird diskutiert, inwieweit die Geldwirtschaft die Sozialsysteme, die Börse, die Profitorientierung der Unternehmen oder die durch technischen Fortschritt am Arbeitsmarkt drohende Arbeitslosigkeit eine Abhängigkeit von Wachstum begründen, wenn die ökonomische oder soziale Stabilität nicht gefährden werden soll. Es ist eine zentrale, umstrittene Frage der wachstumskritischen Bewegung, wie diese Wachstumszwänge überwunden werden können.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Paul A. Samuelson unterscheidet für Modelle die Begriffe "stationär" als Term, der die Konstanz einer ökonomischen Variable über die Zeit beschreibt, und "statisch" zur Klassifizierung der Gesetze, die das Systemverhalten zeitlos beschreiben im Gegensatz zu "dynamisch". Bei komparativ-statischen Modellen wie den meisten CGE-Modellen wird angenommen, dass sich die Wirtschaft für einen kurzen Moment in einem stationären Zustand befindet, insbesondere keine technologischen Veränderungen und keine Investitionen stattfinden. Dann können für die Preisbildung, die Allokation und Verteilung im Marktgleichgewicht die bekannten statischen Gleichgewichtsmodelle angewendet werden. Um Wachstums- oder Veränderungsprozesse zu beschreiben, werden dann mehrere aufeinanderfolgende Gleichgewichtszustände betrachtet und auf diese Weise das Grundmodell auch zur Beschreibung der realen, sich verändernden Wirtschaft genutzt. Ein stationärer Zustand eines dynamischen Modells ist erreicht, wenn alle gesamtwirtschaftlichen Faktoren in einem langfristigen Gleichgewicht sind und sich nur noch selbst reproduzieren, also beispielsweise die Investitionen die Abschreibungen kompensieren.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Nullwachstum kann in einem Modell aber auch dadurch erreicht werden, dass zwar Innovationen oder sektoraler Wandel stattfinden, die aber zusammengenommen mit anderen Veränderungen nicht zu Wachstum führen. Für die verschiedenen Wachstumstheorien der ökonomischen Theoriengeschichte lassen sich dafür die Bedingungen angeben.


title: Stationäre Wirtschaft

text: In der neoklassischen Theorie hängt das Wirtschaftswachstum vom Einsatz verschiedener Produktionsfaktoren ab, aus denen sich mit einer substitutionalen Produktionsfunktion die Wirtschaftsleistung bestimmen lässt. Da stets Markträumung vorausgesetzt wird, kann Nullwachstum hier nicht für eine Wirtschaftskrise mit Unterbeschäftigung oder ähnliche Instabilitäten sorgen.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Im Solow-Modell mit einer Cobb-Douglas-Produktionsfunktion wird Nullwachstum ohne technischen Fortschritt und Bevölkerungswachstum dann erreicht, wenn die über eine feste Sparquote berechneten Bruttoinvestitionen gerade den Abschreibungen entsprechen. Sobald positiver technischer Fortschritt vorliegt, kann Nullwachstum entweder über eine negative Sparquote oder ein sinkendes Arbeitsangebot erreicht werden. Im Ramsey–Cass–Koopmans Modell ergibt sich ohne technischen Fortschritt ein stationärer Kapitalstock, wenn der Realzinssatz gerade der Abschreibungsrate plus der Zeitpräferenzrate entspricht. Wiederum kann positiver technischer Fortschritt durch eine Reduktion des Arbeitsangebots kompensiert werden. Da im AK-Modell der Produktionsfaktor Arbeit nicht modelliert wird, muss hier positiver technischer Fortschritt durch eine Reduktion des Kapitalstocks kompensiert werden, um Nullwachstum zu erreichen.


title: Stationäre Wirtschaft

text: In umweltökonomischen Modellen wie dem Green Solow Model oder dem Dasgupta‐Heal‐Solow‐Stiglitz-Modell wird der Verbrauch eines nichterneuerbaren Rohstoffs mit modelliert. Bei Nutzung einer CES-Produktionsfunktion ist stabiles Nullwachstum nur möglich, wenn die Substitutionselastizität des Rohstoffs ausreichend groß ist, so dass er durch Kapitalakkumulation und Technologie ersetzt werden kann.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Ähnlich wie in den neoklassischen Theorien ist auch im Keynesianismus technischer Fortschritt ein entscheidender Treiber des Wachstums. Da es in keynesianischen Theorien zu einem Gleichgewicht bei Unterbeschäftigung kommen kann, ist bei Nullwachstum eine Reduktion der durchschnittlichen Arbeitszeit bei vollem Lohnausgleich nötig, um Arbeitslosigkeit und das Absinken der Lohnquote zu verhindern. Zugleich muss die Bruttoinvestition den Abschreibungen entsprechen. In keynesianischen Modellen wie dem Harrod-Domar-Modell kann es dabei aber zu Instabilitäten kommen, weil kein Marktmechanismus angenommen wird, der Angebot und Nachfrage immer ins Marktgleichgewicht bringt (Wachstum auf des Messers Schneide).


title: Stationäre Wirtschaft

text: Die Frage, ob Nullwachstum stabil ist, oder ein Wachstumszwang vorliegt, wurde auch in verschiedenen postkeynesianischen Stock-Flow Consistent Models untersucht. Als Bedingung für einen stationären Zustand in diesen komplexen dynamischen Modellen ergibt sich, dass die Bestandsgrößen konstant sind und die verschiedenen Flussgrößen (Arbeitseinkommen, Zinserträge, Konsum …) gerade ausgleichen. Die These, dass Nullwachstum aus systemimmanenten Gründen unabhängig vom Verhalten der Akteure nicht möglich sei, wie sie beispielsweise Hans Christoph Binswanger oder Mathias Binswanger geäußert hatten, wurde zurückgewiesen. Allerdings ließen sich Bedingungen für Verhaltensgleichungen wie der Konsumfunktion ableiten, die eine notwendige Bedingung für Nullwachstum sind. Insbesondere muss der Konsum aus dem Vermögen größer sein als der nicht direkt wieder konsumierte Anteil der Zinserträge, damit keine Akkumulation stattfindet.


title: Stationäre Wirtschaft

text: Nach der marxistischen Theorie ist Nullwachstum nicht mit Kapitalismus kompatibel, da der Wettbewerb die Akkumulation erzwinge. Dadurch komme es immer wieder zu Unterkonsumption und Überproduktionskrisen, aber nicht zu einem stabilen stationären Zustand. Einen Ausweg biete die Kollektivierung von Unternehmen, die explizite Begrenzung des Rohstoffverbrauchs und die Verkürzung der Arbeitszeit, um Arbeitslosigkeit zu verhindern.


title: HiRes

text: HiRes (auch "Hires" oder "Hi-Res") ist die Abkürzung für den Begriff High Resolution (engl. "hohe Auflösung").


title: HiRes

text: HiRes wurde von Computerfirmen für die Bildschirmauflösung ihrer Heimcomputer verwendet (z. B. Commodore beim C64 oder Apple beim Apple II). Als Alternative zu HiRes gab es die LoRes (Low Resolution, also niedrige Auflösung).


title: HiRes

text: Die Bildschirmauflösung variierte zwischen den einzelnen Geräteherstellern, im Allgemeinen war aber mit einer Umstellung vom LoRes- zum HiRes-Modus die Umschaltung vom Textmodus in den Grafikmodus gemeint, wodurch von einer Ansteuerung von einzelnen Buchstabenpositionen (Textmodus) dann eine Ansteuerung einzelner Pixel möglich war.


title: HiRes

text: Beim C64 beispielsweise wird die Auflösung nur in der Breite von 160×200 auf 320×200 Pixel erhöht, dabei treten jedoch Begrenzungen der Farbauswahl auf.


title: HiRes

text: In der Audiotechnik (High Fidelity) werden mit HiRes digitale Musikformate bezeichnet, die eine Abtastrate von mindestens 96 kHz oder eine Samplingtiefe von mindestens 24 Bit aufweisen und damit über den Standard Compact Disc Digital Audio hinausgehen. Musikkonsumenten versprechen sich davon eine höhere Klangqualität.


title: HiRes

text: Aus wissenschaftlicher Sicht lässt sich eine hörbare Verbesserung der Klangqualität durch eine höhere Abtastrate respektive größere Samplingtiefe jedoch nicht belegen. Dies folgt sowohl aus Betrachtungen der Hörfähigkeit des menschlichen Ohrs, theoretischen Überlegungen (Nyquist-Shannon-Abtasttheorem), als auch aus empirischen Untersuchungen (Blindtests). Wird beim Mastering einer Tonaufnahme korrekt Dithering eingesetzt, bringt eine größere Samplingtiefe keine hörbare Verbesserung der Klangqualität.


title: Erster Arbeitsmarkt

text: Als erster Arbeitsmarkt wird der reguläre Arbeitsmarkt bezeichnet. Auf diesem Arbeitsmarkt bestehen Arbeits- und Beschäftigungsverhältnisse ohne Zuschüsse oder sonstige Maßnahmen der aktiven Arbeitsmarktpolitik auf Basis der freien Wirtschaft. Es werden keine staatlichen Leistungen seitens der Arbeitgeber oder Arbeitnehmer empfangen.


title: Peter Kaiser Schuhfabrik

text: Die Peter Kaiser Schuhfabrik GmbH mit Sitz im rheinland-pfälzischen Pirmasens ist ein ehemaliger deutscher Schuhhersteller. Sie galt bis zum Produktionsende am Standort Pirmasens als älteste unter den heute noch existierenden Schuhfabriken in Deutschland. Das 1838 gegründete Unternehmen fertigte 2012 in zwei Standorten in Pirmasens und Felgueiras (Portugal) etwa 940.000 Paar Schuhe. Nach Insolvenz Ende 2020 wurde die Produktion in Pirmasens stillgelegt und der Internetshop sowie die Produktion in Portugal in die neue Peter Kaiser Operations GmbH übernommen.


title: Erster Arbeitsmarkt

text: Der erste Arbeitsmarkt entsteht durch Arbeits- und Beschäftigungsverhältnisse der freien Wirtschaft sowie Inklusionsbetriebe nach § 215 SGB IX oder Selbsthilfefirmen.


title: Peter Kaiser Schuhfabrik

text: Im Jahr 1838 gründete der Unternehmer Peter Kaiser die gleichnamige Schuhfabrik in Pirmasens, das damals Zentrum der deutschen Schuhindustrie war. Schon fünf Jahre später begann das aufstrebende Unternehmen, ins europäische Ausland und bis nach Übersee zu exportieren. Nach dem Tod Peter Kaisers im Jahr 1881 wurde Louis König zum Leiter der Firma, der zeitweise auch gleichzeitig ehrenamtlicher Bürgermeister von Pirmasens war. Das im 20. Jahrhundert auftauchende Problem der fehlenden Konkurrenzfähigkeit mit billigen Schuhen aus Italien und Portugal löste die Firma mit hoher Qualität, der Einschränkung der Produktion nur auf Damenschuhe sowie dem Anspruch, mit möglichst naturbelassenen Materialien zu produzieren.


title: Erster Arbeitsmarkt

text: Für bestimmte "Betroffene, die es sehr schwer haben, am ersten Arbeitsmarkt Fuß zu fassen", kann die aktive Arbeitsmarktpolitik nur unzureichend Erfolge erzielen.


title: Peter Kaiser Schuhfabrik

text: Im Jahr 2001 wurde nach einer Marktanalyse entschieden, statt einer Verlagerung der Komplettproduktion ins Ausland, in Pirmasens ein neues, modernes Werk zu errichten. Die "Peter Kaiser GmbH" war über viele Jahre einer der wenigen überlebenden und auch mittlerweile der größte Schuhhersteller in Pirmasens, wo es im Jahr 1914 rund 240 Schuhfabriken mit damals 14.000 Beschäftigten gab. Im Jahr 2007 wurde für das Werk in Portugal eine neue Fabrikhalle gebaut.


title: Erster Arbeitsmarkt

text: Durch das Arbeiten in Selbsthilfefirmen des ersten Arbeitsmarktes wie den CAP-Märkten soll interaktiv das gegenseitige Verständnis für die unterschiedlichen Perspektiven, aber auch Anforderungen gefördert werden, gleichzeitig aber auch für eine bessere finanzielle Stellung der Betroffenen sorgen. Auf dem zweiten Arbeitsmarkt sind die Bezüge nur ein Bruchteil dessen, was in der Freien Wirtschaft zu verdienen ist. Diese höheren Bezüge haben auch eine höhere Kaufkraft durch die Behinderten zur Folge.


title: Peter Kaiser Schuhfabrik

text: 2020 meldete das Unternehmen Insolvenz an. In der Folge wurden der Internetshop, die Produktion in Portugal, die Namensrechte sowie ein kleiner Teil der Belegschaft durch den seitherigen Geschäftsführer sowie zwei weitere Investoren übernommen. Die Produktion in Pirmasens wurde per Ende April 2021 eingestellt und alle Mitarbeiter gekündigt.


title: Erster Arbeitsmarkt

text: Für Menschen mit psychischen, psychiatrischen und neurologischen Erkrankungen sind besondere Maßnahmen wie Jobcoaching erforderlich.


title: Peter Kaiser Schuhfabrik

text: Im Jahr 2007 setzte die Firma 54,9 Mio. € um und erwirtschaftete einen Gewinn von 3,6 Mio. €. Nach jährlichen Steigerungen seit 2004 wurde 2008 erstmals mit 51,3 Mio. € ein Umsatzrückgang verzeichnet, während der Bilanzgewinn auf 4,5 Mio. € anstieg. Im Jahr 2009 fiel der Umsatz weiter auf 42,867 Mio. € und der Bilanzgewinn auf


title: Erster Arbeitsmarkt

text: Derzeit werden noch eine große Anzahl Arbeitsverhältnisse mit Behinderten gleich welcher Art und welchen Grades auf dem zweiten Arbeitsmarkt geschlossen, mit niedrigen Verdienstmöglichkeiten und dafür aber der Sicherheit, praktisch unkündbar zu sein. Denn bei Behinderten gilt ein besonders scharfes Kündigungsrecht, welches Kündigungen aus betriebs- oder verhaltensbedingten Gründen erschwert. Lediglich außerordentliche (fristlose) Kündigungen aus wichtigem Anlass fallen nicht darunter.


title: Peter Kaiser Schuhfabrik

text: 3,4 Mio. €; 2011 stieg der Umsatz auf 46,6 Mio. €. Die Peter Kaiser GmbH hatte Ende 2011 etwa 770 Mitarbeiter, wovon noch 469 im Stammwerk in Pirmasens beschäftigt waren. Im Ausland besitzt die Firma Niederlassungen in Felgueiras, Saargemünd (Frankreich) sowie in New York. Jährlich werden eine Million Paar Schuhe produziert, wovon rund 60 % ins Ausland exportiert werden. Von den Anfang 2012 noch verbliebenen rund 450 Mitarbeitern im Stammwerk sind bis 2013 etwa 100 weggefallen, wobei ein Teil der Stellen ins portugiesische Werk verlagert wurde. Bis Anfang 2019 sank die Anzahl der Mitarbeiter in Pirmasens auf 200, während in Portugal etwa 300 Menschen für Peter Kaiser tätig waren.


title: Adolf Prokop

text: Adolf Prokop (* 2. Februar 1939 in Altenbuch, Landkreis Trautenau) ist ein ehemaliger deutscher Fußballschiedsrichter und früherer Offizier der DDR-Staatssicherheit.


title: Adolf Prokop

text: Er spielte von 1950 bis 1958 Fußball bei der BSG Traktor Mehrstedt e.V. Beruflich wurde Prokop als Inspektor im VEB Weimar-Werk tätig.


title: Adolf Prokop

text: Zwischen 1958 und 1988 amtierte er als Schiedsrichter für den Deutschen Fußballverband der DDR (DFV) und kam zwischen 1969 und 1988 auf 283 Punktspielbegegnungen in der höchsten Spielklasse der DDR, der Oberliga. Das erste Oberligaspiel, das Prokop leitete, war am 27. August 1969 die Begegnung 1. FC Magdeburg – Chemie Halle. Von 1973 bis 1988 stand er auf der FIFA-Schiedsrichterliste und absolvierte in diesem Bereich 87 Schiedsrichtereinsätze (27 Länderspiele, 60 Europacupspiele). Sein erstes A-Länderspiel leitete er am 26. Mai 1974 zwischen den Niederlanden und Argentinien in Amsterdam.


title: Adolf Prokop

text: Als international anerkannter und einer der erfolgreichsten deutschen FIFA-Schiedsrichter nahm er an den Fußball-Weltmeisterschaften 1978 in Argentinien, 1982 in Spanien, an den Fußball-Europameisterschaften 1980 in Italien und 1984 in Frankreich sowie den Olympischen Sommerspielen in Montreal 1976 teil.


title: Adolf Prokop

text: Er leitete drei Finalspiele der Europäischen Vereinswettbewerbe zwischen den großen Mannschaften der damaligen Zeit. Unter seiner Leitung standen das Europa-Supercup-Finale (1) 1979 zwischen Nottingham Forest und dem FC Barcelona (1:0), das UEFA-Cup-Finale (1) 1981 zwischen Ipswich Town und dem AZ Alkmaar (3:0) sowie 1984 das Finale des Europapokals der Pokalsieger, das Juventus Turin gegen den FC Porto in Basel mit 2:1 gewann.


title: Adolf Prokop

text: Im nationalen Fußball entstanden mitunter Zweifel an seiner Neutralität. Als Offizier im besonderen Einsatz des Ministeriums für Staatssicherheit wurde ihm während seiner Zeit als Schiedsrichter der DDR-Oberliga eine für den dort dominierenden BFC Dynamo günstige Parteilichkeit unterstellt.


title: Adolf Prokop

text: Adolf Prokop lebt in Erfurt. Ab 1980 war Prokop Mitglied der Schiedsrichterkommission im DFV und ab 1986 deren stellvertretender Vorsitzender. Er war Mitglied im Schiedsrichterausschuss des Thüringer Fußball-Verbandes, Schiedsrichterbeobachter und wird gern noch zu Prominentenspielen als Schiedsrichter gebeten.


title: Potsdam Royals

text: Die Potsdam Royals sind ein deutsches American-Football-Team aus der brandenburgischen Landeshauptstadt Potsdam. Sie spielen seit 2018 in der German Football League, der höchsten deutschen Liga. Dort belegten sie in der Gruppe Nord den fünften Platz und verpassten die Play-offs nur knapp.


title: Potsdam Royals

text: Neben dem Herrenteam verfügt der Verein über eine, 2te Herrenmannschaft, eine U19-Jugendmannschaft, eine U16-Jugendmannschaft sowie eine Flagfootball-Jugendmannschaft.


title: Potsdam Royals

text: Die Royals wurden 2005 gegründet und stiegen 2006 sowohl mit der Herren- als auch mit einer Jugendmannschaft in den Ligabetrieb ein. Das Herrenteam trat in der Verbandsliga Ost an, der damals fünften und untersten Liga. Nachdem in der ersten Saison in zehn Spielen bei neun Niederlagen lediglich ein Unentschieden zu Buche stand, erreichten die Royals zwei Jahre später als Tabellenführer die Play-offs, in denen sie sich den Aufstieg in die Oberliga erkämpften. 2010 gelang erstmals der Aufstieg in die German Football League 2 per Relegation gegen die Hamburg Blue Devils. Der Trägerverein verzichtete aber auf die Startrechte und löste die Footballsparte auf. Einen Neuanfang startete man 2012 in der Landesliga Ost. 2014 gelang dann über die Regionalliga-Ost der erneute Aufstieg in die GFL2. Zum Ender der Saison gelang der Aufstieg.


title: Potsdam Royals

text: In der Saison 2018 spielte das Team erstmals in der GFL. Die Saison wurde als Fünfter der Gruppe Nord mit 12:16 Punkten beendet. Als Neuling traten sie zudem in der European Football League an. Diesen Wettbewerb konnten sie durch einen Finalsieg gegen die Milano Seamen gewinnen.


title: Potsdam Royals

text: Im Jahr 2019 gewannen die Royals mit einem 62:12-Sieg gegen die Amsterdam Crusaders den Eurobowl, der jedoch in diesem Jahr ohne vorhergehenden Wettbewerb zwischen diesen beiden Teams ausgetragen wurde. Als MVP des Spiels wurde Quarterback Paul Zimmermann gewählt.


title: Register (Akkordeon)

text: Register bezeichnet beim Akkordeon die verschiedenen Kombinationsmöglichkeiten der eingebauten Stimmplattensätze, die auch als "Chöre" bezeichnet werden.


title: Register (Akkordeon)

text: Bis zu maximal fünf Stimmplattensätze (Chöre) sind im Diskant üblich (vereinzelt auch sechs). In Analogie zu Orgelregistern werden die Lagen auch mit 16' (16 Fuß, tiefe Lage), 8' (mittlere Lage), und 4' (hohe Lage) bezeichnet. 8' bedeutet bei „normalen“ Pianoakkordeons (nicht Bassakkordeons, „Sonderanfertigungen“ oder Knopfakkordeons), dass das tiefste c dem c1 entspricht; bei einem 16'-Register klingt beim tiefsten c das (kleine) c, beim 4'-Register das c2 (die anderen Töne klingen dann auch entsprechend höher oder tiefer).


title: Register (Akkordeon)

text: Sind zwei Chöre in gleicher Lage (meistens 8') eingebaut, ist oftmals ein Chor etwas verstimmt (jeweils minimal zu hoch), damit sich ein Schwebungseffekt, auch Tremolo genannt, ergibt, was vor allem in der Volksmusik sehr beliebt ist und den „typischen Akkordeon-Klang“ ausmacht. Es gibt auch Instrumente mit 3 Chören in 8'-Lage. Hier sind zwei Chöre in gleicher Lage jeweils etwas zu hoch bzw. zu tief, wodurch eine stärkere Schwebung und ein kräftigerer Klang als bei nur 1 „verstimmten“ Chor entsteht. (Dies ist vor allem bei Instrumenten mit französischer Musette-Stimmung (Musette-Stimmung: die beiden verstimmten 8'-Chöre sind extrem „verstimmt“) und bei Instrumenten von („wohlhabenden“) Volksmusikern anzutreffen). Auf Sonderanfertigung sind auch Instrumente mit 4- oder 5-chörigen Tremolos lieferbar.


title: Register (Akkordeon)

text: Teilweise werden die verschiedenen 8'-Lagen gleich gestimmt. Dadurch wird der Klang kräftiger als bei nur einem Chor (es klingt dann wie 2 Akkordeons). Dies eignet sich besser für „klassische“ Musik, wo das volkstümlich klingende „Tremolo“ absolut unpassend ist.


title: Register (Akkordeon)

text: 2-chörige (Anfänger-)Instrumente haben in der Regel 2 × 8' (davon ein Chor gleichmäßig etwas verstimmt). Vereinzelt gibt es auch 2-chörige Instrumente mit 8' und 16' (tiefe Lage) bzw. 8' und 4' (hohe Lage); einige Anfängerinstrumente haben keine Register, der Klang ist nicht verstellbar (es klingt immer 2 × 8', man kann nicht auf 1 × 8' „herunterschalten“)


title: Register (Akkordeon)

text: 3-chörige Instrumente haben in der Regel 2 × 8' (davon ein Chor etwas verstimmt) und 1 × 16' (eine Oktave tiefer) (vereinzelt auch 3 × 8' oder 1 × 16', 1 × 8' und 1 × 4')


title: Register (Akkordeon)

text: 4-chörige Instrumente haben in der Regel 1 × 16', 2 × 8' und 1 × 4' (eine Oktave höher); ggf. auch 1 × 16' und 3 × 8', Letzteres bei Musette- und Volksmusik-Instrumenten


title: Register (Akkordeon)

text: Wobei auf Sonderwunsch – sofern sich genug Platz im Instrument befindet – jede beliebige Kombination möglich ist (z. B. bei 4-chörigen Instrumenten 2 × 16' und 2 × 8').


title: Register (Akkordeon)

text: Als Sonderanfertigung können natürlich auch Aliquoten (Mixturen) eingebaut werden (Register, die nicht um Oktaven verschoben sind, sondern anderen Intervalle der Naturtonreihe entsprechen, also z. B. 2 2/3' (Quintmixtur)); dies ist aber extrem selten.


title: Register (Akkordeon)

text: Der 16'-Chor und ein 8'-Chor (vereinzelt auch der 4'-Chor) können sich in einem Cassotto (Tonkammer) befinden. Töne aus dem Cassotto klingen „dumpfer“, „edler“, nicht so „mundharmonikahaft“, da der Ton bei solchen Registern nicht „direkt“ abgestrahlt wird, sondern erst an die Tonkammer und dann „über Eck“ heraus.


title: Register (Akkordeon)

text: Für die Betätigung der Register hat sich ein System mit Wippschaltern durchgesetzt, die sich (vom Spieler aus gesehen), links von der Klaviatur befinden und somit ein schnelles Umschalten auf der Diskantseite ermöglichen. Bei diesem System sind üblicherweise viele sinnvolle (bisweilen auch weniger sinnvolle) Chorkombinationen über jeweils einen Wippschalter registrierbar, wobei beim Drücken eines Wippschalters alle anderen Wippschalter zurückgesetzt werden. Dieses System entspricht funktionell den festen Kombinationen bei einer Orgel. Bei vielen neueren Instrumenten befinden sich auch einige Registerschalter (vom Spieler aus gesehen) oben, über der Diskanttastatur. Diese werden mit dem Kinn geschaltet; auf diese Weise kann, ohne den Spielfluss zu unterbrechen, schnell umgeschaltet werden.


title: Register (Akkordeon)

text: Darüber hinaus findet man vor allem in älterer Literatur noch weitere Notationen, mit Buchstaben(-kombinationen) oder übereinander geschriebenen Ziffern; hier werden die zu schaltenden Chöre über den Notentext geschrieben, z. B. E oder OE:


title: Register (Akkordeon)

text: P (Piccolo) bzw. H (high) für die hohe Lage (Ton klingt eine Oktave höher als notiert); entspricht 4'


title: Register (Akkordeon)

text: O (Oktavregister) bzw. L (low) für die tiefe Lage (Ton klingt eine Oktave tiefer als notiert), entspricht 16'


title: Register (Akkordeon)

text: Ziffern: In diesem Fall werden meist 2 – 3 Ziffern übereinander geschrieben. Die jeweilige Ziffer sagt aus, wie viele Chöre in der jeweiligen Tonlage gespielt werden. So bedeutet 1/0/1: hohe Lage (1), keine mittlere Lage (0), tiefe Lage (1). Sind nur 2 Ziffern übereinander geschrieben, so „fehlt“ die hohe Lage.


title: Register (Akkordeon)

text: In der Akkordeonliteratur haben sich grafische Symbole zur Registrierung durchgesetzt. In einem dreigeteilten Kreis wird durch Punkte dargestellt, wie viele Chöre in der jeweiligen Tonhöhe klingen.


title: Register (Akkordeon)

text: Die Registerschalter können als Kippschalter über der Diskantseite angeordnet sein oder als Hebel auf der Rückseite der Diskanttastatur. Es gibt auch sogenannte Kinnregister, die als Knöpfe ähnlich den Bassknöpfen ausgeführt sind und das schnelle Umregistrieren mit dem Kinn ermöglichen ohne den Spielfluss unterbrechen zu müssen.


title: Register (Akkordeon)

text: Die Registerschalter für den Bass sind meist als größere Wippschalter zwischen Bassknöpfen und Balg angeordnet. Auch damit können verschiedene Kombinationen der Chöre ausgewählt werden. Die Bässe klingen dann – je nach Register – kräftig, tief oder „piepsig“ etc.


title: Register (Akkordeon)

text: Im Gegensatz zu den Diskantregistern sind im Standardbass (Stradella-Bass) sowohl die Oktavlagen der Einzelchöre als auch die Registerzusammensetzungen vom Einzelinstrument abhängig, ohne dass sich herstellerübergreifende Standards etabliert hätten. Viele Instrumente verzichten auf eine Bezeichnung der Register, und Komponisten verzichten meist auf Bassregisterangaben in ihren Stücken, soweit diese nicht mit Melodiebass zu spielen sind.


title: Lateralus (Lied)

text: Lateralus ist ein Lied der US-amerikanischen Progressive Metal-Band Tool und die dritte Single aus dem gleichnamigen Album Lateralus.


title: Lateralus (Lied)

text: Lateralus ist für seine außergewöhnlichen Taktarten bekannt. Im Refrain wird von einem 9/8 zu einem 8/8 zu einem 7/8 Takt gewechselt. Der Arbeitstitel war deshalb auch 9-8-7. Später stellte die Band fest, dass 987 die 16. Zahl der Fibonacci-Folge ist. Deshalb basiert auch der Gesang teilweise auf Fibonacci-Zahlen.


title: Lateralus (Lied)

text: Die im Text vorkommenden Farben Weiß, Schwarz, Rot und Gelb wählte Sänger Maynard James Keenan, da diese Farben in den Schöpfungsgeschichten der Ureinwohner über Generationen hinweg immer wieder in verschiedenen Schöpfungsgeschichten vorkamen.


title: Lateralus (Lied)

text: Der Song kann jedoch auch als Beschreibung eines LSD-Trips gesehen werden. Alex Grey, der das Artwork für Lateralus entwarf, meinte, dass er unter LSD-Einfluss erst schwarze und weiße Spiralen und später rote und gelbe sähe.


title: Lateralus (Lied)

text: Die Zeile „As below so above and beyond, I imagine“ ist ein Zitat aus einem der sieben Grundsätze des Summums und auch ein direkter Hinweis auf den Tabula Smaragdina der Hermetik.


title: Lateralus (Lied)

text: Die Silben der Verse in manchen Teilen von Lateralus haben die Länge von Fibonacci-Zahlen, wobei die Anzahl ansteigt und wieder sinkt.


title: Lateralus (Lied)

text: Die spätere Erwähnung einer Spirale im Songtext, kann als Anspielung auf die Goldene Spirale gesehen werden, die eng mit der Fibonacci-Folge zusammenhängt.


title: ABDA-Flotte

text: Die ABDA-Flotte ( "ABDA Sea" oder "ABDAFLOAT" bzw. "Allied Combined Striking Force" oder "Allied Striking Force") war ein vereinigter multinationaler alliierter Marineverband zu Beginn des Pazifikkriegs im Zweiten Weltkrieg, der aus US-amerikanischen, britischen, niederländischen (engl. „Dutch“) und australischen Einheiten bestand (American-British-Dutch-Australian). Das erklärte Ziel des am 8. Januar 1942 geschaffenen und unter dem gemeinsamen Oberkommando ABDACOM stehenden Flottenverbandes war, den japanischen Vormarsch in Richtung der britischen und niederländischen Kolonien in Südostasien zu unterbinden. Nach ihrer Niederlage bei der Schlacht in der Javasee und dem Untergang ihres Flaggschiffes "De Ruyter" bzw. dem Tod von Konteradmiral Karel Doorman am 28. Februar 1942 hörte sie faktisch auf zu existieren.


title: ABDA-Flotte

text: Dieser multinationale Flottenverband wurde gleichzeitig mit dem vereinigten US-amerikanischen-, britischen-, niederländischen- (englisch: „Dutch“) und australischen ABDACOM-Kommando (American-British-Dutch-Australian Command) einen Monat nach dem japanischen Angriff auf Pearl Harbor am 8. Januar 1942 zur Verteidigung der britischen und niederländischen Kolonien gegen den japanischen Vormarsch in Südostasien gegründet.


title: ABDA-Flotte

text: Im Grunde bestand diese auch "Allied (Combined) Striking Force" genannte alliierte Flotte aus den in Niederländisch-Indien stationierten Schiffen und U-Booten der Königlich Niederländischen Marine, der Asienflotte der US Navy (US Asiatic Fleet), den in Südostasien stationierten Einheiten der britischen Royal Navy sowie einigen Schiffen der australischen Royal Australian Navy.


title: ABDA-Flotte

text: Das Oberkommando über die "ABDA-Flotte" hatte anfangs der US-amerikanische Admiral Thomas C. Hart inne, dessen Asienflotte mit dem Schweren Kreuzer USS "Houston" als Flaggschiff zu Beginn den Kern bildete. Hart wurde am 12. Februar 1942 durch den niederländischen Vizeadmiral Conrad E. L. Helfrich ersetzt. Das Hauptquartier des ABDACOM wie auch der Flotte befand sich anfangs in Singapur, wurde am 15. Januar 1942 aber auf niederländischen Wunsch nach Bandung auf Java verlegt. Das operative Kommando auf See besaß zunächst der US-amerikanische Konteradmiral William A. Glassford, ab Ende Januar 1942 der niederländische Konteradmiral Karel Doorman – sein Flaggschiff war bis zum Schluss der Leichte Kreuzer "De Ruyter".


title: ABDA-Flotte

text: Doch schon von Anbeginn stand dieser Flottenverband unter keinem besonders guten Vorzeichen, denn es gab zwei verschiedene Sprachen (Niederländisch, Englisch) und drei verschiedene Systeme von Flaggensignalen innerhalb der vier Marinen (Royal Navy / Royal Australian Navy – Koninklijke Marine – US Navy), was die Kommunikation unter den Schiffen vor allem zu Beginn erschwerte. In den meisten Fällen war dazu auf einem Schiff ein Kommunikations-Offizier abgestellt, bei dem alle Funksprüche zusammenliefen und der diese – bei Bedarf übersetzt – weitergab (beim letzten Kampf der Flotte saß dieser Offizier ausgerechnet auf der britischen HMS "Exeter", die als eines der ersten Schiffe außer Gefecht gesetzt wurde). Die englischsprachigen Marinen bzw. die niederländischen Schiffe behielten daneben ihre eigenen Kommunikationskanäle, im Regelfall konnten die meisten jedoch nicht autonom per Funktelegraphie mit dem Flaggschiff "De Ruyter" kommunizieren.


title: ABDA-Flotte

text: Außer diesem eher organisatorischen Mangel fehlten dem Verband große Einheiten wie Schlachtschiffe (die Zerstörung der britischen Force Z in malaiischen Gewässern 1941 machte sich nun umso mehr bemerkbar) und Flugzeugträger. Stattdessen standen nur wenige Schwere Kreuzer, einige Leichte Kreuzer sowie diverse leichtere Einheiten wie Zerstörer, Schnellboote, Kanonenboote und Minensuchboote zur Verfügung. Zwar standen auf dem Papier noch eine beachtliche Anzahl niederländischer U-Boote bereit, doch von denen waren nicht alle einsatzklar, und die Geleitsicherungen der Japaner erschwerten ihre Einsätze. Es waren daneben auch diverse US-amerikanische U-Boote im Einsatz, die jedoch nicht alle in Niederländisch-Indien stationiert waren. Andererseits befanden sich nur sehr wenige britische Boote im Kampfgebiet.


title: ABDA-Flotte

text: Was jedoch noch schwerer wog, war der eklatante Mangel an Flugzeugen, denn in der Region waren nur wenige niederländische bzw. britische Flugzeuge vorhanden, so dass die "ABDA-Flotte" praktisch immer ohne Deckung aus der Luft operieren musste und sich daher gegen die häufigen Luftangriffe der Japaner kaum effektiv zur Wehr setzen konnte. Erst in der späten Phase der Kämpfe versuchten die USA, verstärkt eigene Flugzeuge nach dem Fall der Philippinen in das Kampfgebiet zu verlegen. Am 26. Januar 1942 wurde bei einem US-Luftangriff mit schweren Bombern vom Typ Boeing B-17 – einer der ersten Angriffe mit B-17 überhaupt – bei Balikpapan das japanische Transportschiff "Sanuki Maru" (9246 BRT) versenkt.


title: ABDA-Flotte

text: Trotz einiger Erfolge war der "ABDA-Flotte" kein langes Leben beschieden. Die Seeschlacht vor Balikpapan vom 24. Januar 1942, bei der vier Zerstörer der ABDA-Flotte vier japanische Truppentransporter und ein Patrouillenboot versenkten sowie zwei Transportschiffe schwer beschädigten, brachte der ABDA-Flotte den ersten und einzigen größeren Sieg.


title: ABDA-Flotte

text: Doch schon in der Schlacht in der Straße von Makassar am 4. Februar 1942 zwangen japanische Sturzkampfflugzeuge die Flotte, ihren Angriff auf die japanischen Schiffe abzubrechen. Der eklatante Mangel an alliierten Flugzeugen tat ein Übriges, denn die Luftstreitkräfte ABDA Air unter dem britischen Air Marshal Richard Peirse konnten nur selten in die Kämpfe eingreifen, und mehr als einmal wurde die "ABDA-Flotte" bei anfangs noch erfolgversprechenden Einsätzen durch Luftangriffe der Japaner zum Rückzug gezwungen.


title: ABDA-Flotte

text: Bei der Seeschlacht in der Straße von Badung vom 18. bis 20. Februar 1942 gelang es den vier japanischen Zerstörern im Verlauf des Kampfes, die ihnen diesmal zahlenmäßig weit überlegenen alliierten Kräfte zu besiegen und die beiden Transportschiffe zur Landung auf Bali erfolgreich zu verteidigen, dabei wurden ein Zerstörer versenkt, ein Zerstörer und ein Kreuzer beschädigt. Die japanischen Zerstörer erlitten dabei nur leichte Schäden. Trotz des Einsatzes von drei Kreuzern, sieben Zerstörern, zwei U-Booten, sieben Schnellbooten und 20 Flugzeugen war dieser Einsatz auf alliierter Seite ein eklatanter Misserfolg.


title: ABDA-Flotte

text: Der einzige Flugzeugträger der – zumindest prinzipiell – je zur "ABDA-Flotte" gehörte, war die USS "Langley", der erste Flugzeugträger, der für die US Navy gebaut wurde. Er war 1936 zum Flugzeugtender umgebaut worden und konnte von seinem verkürzten Flugdeck keine Flugzeuge mehr starten. Er wurde daher als Flugzeugtransporter eingesetzt und brachte mehrfach Jagdflugzeuge von Australien nach Java, um die völlig unzureichende Luftverteidigung der Alliierten zu stärken. Das Schiff lief am 22. Februar 1942, also praktisch schon in der letzten Phase der Existenz der ABDA-Flotte als Marineverband, mit insgesamt 32 Curtiss-P-40-Jagdflugzeugen an Bord vom australischen Fremantle nach Tjilatjap (heute: Cilacap) auf Java aus. Er wurde jedoch von den Japanern entdeckt und fünf Tage später, am 27. Februar, mit seinen beiden Begleitern, den Zerstörern USS "Whipple" und USS "Edsall", von drei Wellen japanischer Bomber ca. 50 bis 75 Meilen vor ihrem Ziel angegriffen. Die ersten beiden Wellen brachten keine Treffer, aber bei der dritten wurde die "Langley" fünfmal so schwer getroffen, dass sie zwei Stunden später aufgegeben werden musste. Kurz darauf wurde sie von ihren Begleitschiffen mit Torpedos versenkt. Sechzehn Besatzungsmitglieder kamen bei dem japanischen Angriff ums Leben. Damit scheiterte die dringend benötigte Verstärkung der Luftverteidigung durch eigene Jagdflugzeuge, was den Flottenverband in seiner ohnehin ungünstigen Lage weiter schwächte und die japanische Luftherrschaft in der Region unüberwindlich werden ließ.


title: ABDA-Flotte

text: Das Kommando ABDACOM wurde vom Oberbefehlshaber Field Marshal Sir Archibald Wavell am 25. Februar 1942 offiziell aufgelöst, da er einsah, dass nicht genügend Einsatzkräfte zur Verteidigung des riesigen Gebietes bereitstanden.


title: ABDA-Flotte

text: Aber die ABDA-Flotte, allen voran Konteradmiral Karel Doorman, wollte Java als mittlerweile letzte sich in niederländischer Hand befindliche Insel von Niederländisch-Ostindien nicht so einfach aufgeben und versuchte ein letztes Mal, die japanische Invasion zu verhindern. Doorman war entschlossen, die Japaner um jeden Preis aufzuhalten oder zu sterben. Diesmal sollte die fehlende Deckung aus der Luft gar zum Verhängnis werden, als nach dem Verlust sämtlicher einmal zum Angriff auf die japanischen Transportschiffe entsandten Flugzeuge keine Unterstützung mehr gewährt werden konnte, während die japanischen Schiffe ständig aus der Luft dirigiert wurden und damit zielgenauer feuern konnten. Bei diesem Gefecht zwei bzw. drei Tage nach Auflösung des ABDACOM-Kommandos am 27. bzw. 28. Februar 1942 wurde die ABDA-Flotte während der Schlacht in der Javasee nach einem längeren Hin und Her der Ereignisse faktisch ausgeschaltet.


title: ABDA-Flotte

text: Das Flaggschiff der Flotte "De Ruyter" sank am frühen 28. Februar, ca. zwei Stunden nach einem Torpedotreffer eines japanischen Langstrecken-Torpedos Typ 93 um 23:36 Uhr Ortszeit des Vortages durch den Schweren Kreuzer "Haguro", wobei sie 344 Mann mit in die Tiefe nahm. Konteradmiral Karel Doorman war ebenfalls unter den Toten. Der andere, etwas kleinere niederländische Leichte Kreuzer "Java" wurde nur vier Minuten später um 23:40 Uhr ebenfalls von einem Langstrecken-Torpedo Typ 93 getroffen, der vom Schweren Kreuzer "Nachi" abgeschossen worden war, wobei nach der Explosion wegen ihres schnellen Sinkens mit 500 von 526 Mann fast die gesamte Besatzung ums Leben kam. Die letzte Anweisung von Doorman an die verbliebenen Kreuzer "Houston" und "Perth" hieß „Rückzug nach Batavia ohne Rücksicht auf eventuell Überlebende“. Als die "Houston" und die "Perth" nach einem kurzen Aufenthalt in Batavia (heute: Jakarta) versuchten, sich über die Sundastraße weiter nach Westen in Richtung Ceylon durchzuschlagen, trafen diese dabei am selben späten 28. Februar noch auf die Schweren Kreuzer "Mikuma" und "Mogami", welche die „Westlichen Invasionskräfte“ der Japaner deckten. Dabei kam es zur wesentlich kleineren, aber ebenfalls bedeutenden Schlacht in der Sundastraße, bei der schließlich nach anfänglichem zähen Widerstand sowohl die "Houston" als auch die "Perth" durch die beiden japanischen Kreuzer mit ihren begleitenden Zerstörern durch Torpedos und Geschützfeuer versenkt wurden, woraufhin die ABDA-Flotte effektiv aufhörte zu existieren.


title: ABDA-Flotte

text: Dieser von Anbeginn eher improvisierte und stets an der zu geringen Zahl von Einsatzkräften leidende alliierte Flottenverband konnte den japanischen Vormarsch in Südostasien letztendlich nur verzögern. Unmittelbar nach der Zerstörung der ABDA-Flotte landeten noch am späten 28. Februar japanische Truppen auf Java und besetzten damit die letzte in niederländischer Hand befindliche Insel in diesem Gebiet. Der Zerstörer "Stewart" wurde als praktisch letztes intakt gebliebenes alliiertes Kriegsschiff, das sich vor Ort befand, von der Besatzung in Surabaja auf Strand gesetzt, wo er kurze Zeit später von den Japanern erbeutet und auf eigener Seite wieder in Dienst gestellt werden konnte. Die in den Häfen verbliebenen oder in Reparatur befindlichen kleineren Einheiten wurden – sofern sie noch nicht entkommen oder zerstört waren – von den Besatzungen selbst versenkt oder von den Japanern erbeutet, wobei sämtliches verbliebene alliierte Marinepersonal bzw. die Überlebenden der (selbst)versenkten oder beschädigten Schiffe in Gefangenschaft geriet.


title: Bremen Fighter

text: Die Bremen Fighter ist ein Ankerziehschlepper der Reederei Boluda Deutschland, der seit 2021 im behördlichen Auftrag als Notschlepper in Sassnitz auf Rügen stationiert ist.


title: Bremen Fighter

text: Der Schlepper wurde 2004 unter den Namen "Primus" für eine der Reederei "Harms Bergung, Transport und Heavylift GmbH & Co. KG" nahestehende Einschiffsgesellschaft auf der Cuxhavener Mützelfeldtwerft gebaut und war danach einige Jahre für Harms im internationalen Einsatz. 2011 übernahm die Bremer "Unterweser Reederei GmbH" (URAG) die Bereederung des Schiffs, welches ab diesem Zeitpunkt unter dem neuen Namen "Bremen Fighter" eingesetzt wurde. Im Zuge der Übernahme der URAG durch die spanische Schleppreederei "Boluda Corporación Marítima" fährt die "Bremen Fighter" jetzt für deren Tochtergesellschaft "Boluda Deutschland".


title: Bremen Fighter

text: Im März 2021 übernahm die "Bremen Fighter" die Aufgabe des in Sassnitz auf Rügen stationierten Notschleppers für den östlichen Bereich der deutschen Ostsee von der bisher eingesetzten "Fairplay-25", nachdem die Arbeitsgemeinschaft Küstenschutz den Auftrag zum Betrieb der Notschlepperstation an Boluda verloren hatte und die bisher eingesetzte "Fairplay-25" abziehen musste. Seit März 2021 ist die "Bremen Figher" somit im behördlichen Auftrag der Wasserstraßen- und Schifffahrtsverwaltung des Bundes im Rahmen des Deutschen Notschleppkonzepts tätig, um die Sicherheit der Schifffahrt in der östlichen deutschen Ostsee zu gewährleisten. Die Vertragslaufzeit beträgt zunächst zwei Jahre, zudem besteht eine Verlängerungsoption für drei weitere Jahre.


title: Bremen Fighter

text: Der ursprünglich unter der Flagge von Antigua und Barbuda fahrende Schlepper wurde im Februar 2022 unter die Flagge Deutschlands gebracht.


title: Bremen Fighter

text: Entsprechend seiner Aufgabenstellung ist das Schiff mit einer leistungsfähigen Maschinen- und Antriebsanlage ausgestattet. Als Hauptmotoren kommen zwei Aggregate der Baureihe MaK 9M25 zum Einsatz. Jeder Motor hat eine Leistung von 5940 kW (6120 PS). Mit dieser Antriebsanlage erreicht der Schlepper einen maximalen Pfahlzug von 104 Tonnen.


title: Bremen Fighter

text: 2009 wurden bei der Mützelfeldtwerft für Harms Bergung zwei Schwesterschiffe der damaligen "Primus" gebaut: die "Pegasus" und die "Centaurus". Beide Schiffe befinden sich unter ihren ursprünglichen Namen heute für die Hamburger Reederei "Hellespont Ship Management" im Einsatz.


title: Königheim

text: Der Weinort Königheim () ist eine Gemeinde in Tauberfranken, gelegen im Main-Tauber-Kreis im fränkisch geprägten Nordosten Baden-Württembergs.


title: Königheim

text: Die Gemeinde liegt circa sechs Kilometer westlich von Tauberbischofsheim im Einzugsgebiet des circa 18 Kilometer langen Brehmbachs.


title: Königheim

text: In Königheim gibt es ein Europäisches Vogelschutzgebiet, ein Landschafts-, vier Naturschutz- und ein Wasserschutzgebiet:


title: Königheim

text: Die FFH-Gebiete Nordwestliches Tauberland und Brehmbach und Westlicher Taubergrund liegen teilweise auf der Gemarkung von Königheim. Daneben gibt es auf dem Gebiet der Gemeinde Königheim insgesamt 14 als Naturdenkmal geschützte Objekte.


title: Königheim

text: Daneben liegt noch ein Teil des "Wasserschutzgebiets Dittwar/Königheim/Gissigheim/Heckfeld/Oberlauda" mit der WSG-Nr. 128208 und einer Gesamtfläche von 5.992,32 Hektar in den Gemarkungen des Hauptortes Königheim sowie des Ortsteils Gissigheim.


title: Königheim

text: Königheim wurde 1149 erstmals bei einem Gütertausch zwischen König Heinrich VI. und dessen Bruder Friedrich mit Markward von Grumbach urkundlich erwähnt. Während der Ära der Stammesherzogtümer gehörte der Ort zum Herzogtum Franken. 1422 erhielt die Gemeinde das Marktrecht.


title: Königheim

text: Die in Kirchennähe gestandene Burg Königheim wird 1329 urkundlich erwähnt, als die Besitzer, die Grafen von Wertheim, die Burg dem böhmischen König Johann zu Lehen antrugen. Das "huse zu Kennecken", Königheim hieß ursprünglich "Kannenheim", existierte sicher schon seit dem Beginn des 13. Jahrhunderts. 1209 ist erstmals Ortsadel als Herren zu "Kennenkeym" bekannt. 1453 ist die Burg im Lehensbuch der Grafschaft Wertheim noch erwähnt, 1486 wird der Turm der Kirche als "burch thurn" genannt. Burg und Kirche fielen 1540 einem Feuer zum Opfer. Vermutlich ist danach die Kirche als Wehrkirche mit Gaden wiederaufgebaut wurden, die 1635 in den Verheerungen des Dreißigjährigen Krieges abermals niedergebrannt wurde. Von der Burg finden sich danach keine Nachrichten mehr.


title: Königheim

text: Bis 1585 gehörte Königheim zum Hochstift Würzburg, das es in diesem Jahr an Kurmainz übertrug. Im Rahmen der Säkularisation aufgrund des Reichsdeputationshauptschlusses fiel der Ort zunächst 1803 an das Fürstentum Leiningen und dann durch die Rheinbundakte 1806 an das Großherzogtum Baden. Dort gehörte Königheim zunächst zum Bezirksamt Tauberbischofsheim, aus dem 1938 der gleichnamige Landkreis entstand. Als dieser 1973 aufgelöst wurde, fiel Königheim an den neugebildeten "Tauberkreis", der ein Jahr später in Main-Tauber-Kreis umbenannt wurde.


title: Königheim

text: Beim Novemberpogrom 1938 wurde die Synagoge der Jüdischen Gemeinde von SA-Männern geschändet; die Kultgegenstände wurden auf dem "Sternplatz" öffentlich verbrannt. Eine Gedenktafel am Postgebäude in der "Münzgasse 2" erinnert an dieses Geschehen.


title: Königheim

text: Fronleichnamsflut: Am 21. Juni 1984 wurde Königheim nach schweren Regenfällen, die die Brehmbach zum Überlaufen brachten, schwer in Mitleidenschaft gezogen. Der Regen setzte gegen Nachmittag ein; bereits eine halbe Stunde später lief das Rückhaltebecken Gissigheim mit etwa 54 m³/s über. Das Hochwasser erreichte gegen 17 Uhr mit einem Durchfluss von etwa 100 bis 120 m³/s seinen Höchststand; daraufhin wurde vom Landratsamt Katastrophenalarm ausgelöst. Im Einsatz waren Bundeswehr, DLRG, Feuerwehren und Technisches Hilfswerk. Die Überschwemmung verursachte Schäden in Höhe von rund 39 Mio. Euro; es gab neun Verletzte, 30 zerstörte und 130 beschädigte Gebäude sowie 80 beschädigte Fahrzeuge. 55 Stück Großvieh sowie 700 Schweine verendeten.


title: Königheim

text: Brehmen wurde erstmals 1239 urkundlich erwähnt. Es gehörte zunächst zu Boxberg. Über die Herren von Rosenberg und die Grafen von Hatzfeld kam der Ort 1730 zur Grafschaft Löwenstein-Wertheim, der es bis 1806 zugehörte. Die Bestimmungen der Rheinbundakte führten dann zur Zugehörigkeit zum Großherzogtum Baden.


title: Königheim

text: Die erste urkundliche Erwähnung fand Gissigheim 1013 in einer Urkunde des Klosters Amorbach. Eine Keltenschanze im Grenzbereich der Ortsteile Brehmen und Gissigheim weist jedoch auf eine Besiedelung bereits in vorchristlicher Zeit hin. Nach verschiedenen anderen Grundherren gehörte der Ort im 18. Jahrhundert den Reichsfreiherren von Bettendorff, bevor er 1806 an das Großherzogtum Baden fiel.