title: Ein starkes Team: Die Frau des Freundes

text: Die Erstausstrahlung von "Die Frau des Freundes" am 16. November 2013 im ZDF wurde in Deutschland von 5,33 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 17,2 Prozent; in der Gruppe der 14- bis 49-jährigen Zuschauer konnten 2,09 Millionen Zuschauer und ein Marktanteil von 12,4 Prozent erreicht werden.


title: Ein starkes Team: Die Frau des Freundes

text: Rainer Tittelbach von Tittelbach.tv urteilte: „Das Fehlen von Maja Maranows Verena in ‚Die Frau des Freundes‘ […] macht sich deutlicher bemerkbar, als es die Verantwortlichen des Klassikers wohl vermutet haben. Samuel Finzi und Ulrike Krumbiegel sollen sie ersetzen – das gelingt nur teilweise. Das liegt nicht an den durchweg guten Schauspielern als an einer Konstruktion nach Schema F, in der Verdächtige kommen und gehen. Zu dünn & dürftig für 90 Minuten.“


title: Ein starkes Team: Die Frau des Freundes

text: Es „werden zu viel hölzerne Lehrsätze über die diversen erotischen Spielarten und Interpretationsmöglichkeiten des Themas Partnerschaft aufgesagt, aber am Samstagabend geht das im öffentlich-rechtlichen Fernsehen vermutlich nicht anders. ‚Ein starkes Team: Die Frau des Freundes‘ ist trotz der kleinen Swinger-Milieustudie absolut schmuddelfreie Zone und dabei ausgesucht besetzt.“ wertete Frank Rauscher von der „Heilbronner Stimme“.


title: Ein starkes Team: Die Frau des Freundes

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" vergeben nur eine mittlere Wertung (Daumen gerade) und meinen: „Trotz deftiger Szenen ganz schön schnarchig“.


title: Anke Pörksen

text: Anke Pörksen (* 24. Juni 1966 in Krefeld) ist eine deutsche Juristin, Politikerin (SPD) und seit 2013 als Staatssekretärin Sprecherin der niedersächsischen Landesregierung.


title: Anke Pörksen

text: Nach dem Studium der Rechtswissenschaften in Freiburg und Genf war sie wissenschaftliche Hilfskraft am Freiburger Max-Planck-Institut für ausländisches und internationales Strafrecht. Nach dem Rechtsreferendariat stieg sie in den höheren allgemeinen Verwaltungsdienst der Freien und Hansestadt Hamburg ein. Von 1997 bis 2013 war sie in Hamburg tätig, zunächst in der Kulturbehörde, dann in der Justizbehörde und von 2002 bis 2013 in der Schulbehörde.


title: Anke Pörksen

text: Anke Pörksen ist katholisch und bezeichnet sich als „überzeugte Christin“. Sie ist verheiratet mit Jan Pörksen, der 2018 Staatsrat und Chef der Hamburger Senatskanzlei wurde. Das Ehepaar hat zwei Kinder.


title: Anke Pörksen

text: Anke Pörksen war von 2000 bis 2013 im Bundesvorstand der Arbeitsgemeinschaft sozialdemokratischer Juristinnen und Juristen und von 2010 bis 2013 Bundesvorsitzende.


title: Anke Pörksen

text: Von 2010 bis 2013 war Pörksen Vorsitzende des Regionalverbands Hamburg der Bürgerrechtsorganisation Humanistische Union.


title: Anke Pörksen

text: Im schleswig-holsteinischen Landtagswahlkampf 2009 präsentierte der SPD-Spitzenkandidat Ralf Stegner sie als Kandidatin für das Amt der Justizministerin.


title: Anke Pörksen

text: Am 25. Oktober 2012 wurde sie von Stephan Weil zur Landtagswahl 2013 in Niedersachsen als Justizministerin für sein Schattenkabinett vorgestellt. Nach dem Wahlsieg von Rot/Grün ging das Justizministerium nach den Koalitionsverhandlungen jedoch an Die Grünen. Die von den Grünen nominierte Antje Niewisch-Lennartz wurde am 19. Februar 2013 zur Justizministerin ernannt. Seit 19. Februar 2013 ist Pörksen niedersächsische Regierungssprecherin.


title: Anke Pörksen

text: Anke Pörksen setzt sich für eine bessere Vorbereitung von Strafgefangenen für die Zeit nach der Entlassung ein. Sie lehnt privat geführte Haftanstalten ab. Sie tritt für eine verbraucherorientierte Justizpolitik ein und möchte dazu das schwer verständliche „Juristendeutsch“ eingrenzen. Außerdem befürwortet sie eine Verbesserung der Juristenausbildung und möchte die Arbeitsbelastung von Richtern und Staatsanwälten überprüfen.


title: Käsegruppe

text: Als Käsegruppe bezeichnet man in Deutschland Käsesorten ähnlicher Zusammensetzung. In der Käseverordnung bezieht man sich dabei auf den Wassergehalt in der fettfreien Käsemasse. Dies steht im Gegensatz zum Fettgehalt in der Trockenmasse.


title: Käsegruppe

text: Von dieser Systematik ausgenommen sind Molkenkäse, Molkeneiweißkäse, Käse, der aus oder in einer Flüssigkeit wie Salzlake, Molke oder Speiseöl in den Verkehr gebracht wird, sowie Pasta-filata-Käse.


title: Käsegruppe

text: Der Streichkäse entspricht einer anderen Systematik, nämlich aus der Benutzerperspektive: Käse, den man auf das Brot "streicht" (im Gegensatz zu den Käsen, die man auf das Brot "legt").


title: Käsegruppe

text: Der Wassergehalt des Käses wird durch den Entzug von Molke aus der durch Dicklegung von Milch erlangten Dickete eingestellt. Bei Hart-, Schnitt- und Weichkäse wird die Dickete mit einer Käseharfe zum Käsebruch kleingeschnitten. Anschließend wird der Käsebruch gebrannt, d. h. je nach Käsesorte auf bis zu 55 °C erhitzt. Je kleiner das Bruchkorn wird und je intensiver der Käsebruch gebrannt wird, desto mehr Molke wird aus dem Käsebruch abgesondert, und desto höher wird die Trockenmasse. Anschließend wird, sofern Hart- oder Schnittkäse gewonnen werden soll, der aus dem behandelten Bruch geformte Käselaib gepresst. Dadurch wird weitere Molke abgetrennt, so dass der Käse härter wird. Durch ein anschließendes Salzbad kann dem Käse noch mehr Wasser entzogen werden. Bei Frischkäse wird die Molke hingegen nicht durch eine Käseharfe, sondern durch ein Käsetuch oder Filterbänder abgeschieden.


title: Notname

text: Notnamen sind Behelfsnamen, die vor allem in der Kunstgeschichte der Antike und des Mittelalters benutzt werden. Künstler oder Kunsthandwerker dieser Epochen signierten ihre Werke meist noch nicht mit Namen oder Initialen. Durch die Vergabe eines Notnamens kann einem Bildhauer, Kupferstecher, Maler, Vasenmaler oder anderem „Meister“ sein durch Stilvergleich zu erkennender Werkkatalog jedoch namentlich zugeordnet und versucht werden, dem ansonsten nur als anonym zu sehenden Künstler eine individuelle Persönlichkeit zu geben und seine eigenständige meisterhafte Kunstfertigkeit anzuerkennen.


title: Notname

text: Die meisten mit einem Notnamen bezeichneten Künstler stammen aus der Antike und dem Mittelalter, teilweise auch noch aus dem 16. Jahrhundert, weil die Überlieferung von Schriftgut (zumindest in Mitteleuropa) ab diesem Zeitpunkt wesentlich dichter ist und sich die tatsächlichen Namen späterer Künstler und Handwerker dann meist aus diesen Quellen ermitteln lassen. Ausnahmen sind die Volkskunst oder außereuropäische Kunstwerke.


title: Notname

text: Notnamen bezeichnen den Künstler oder Kunsthandwerker als "Meister" und weiter mit einem Epithet, einem diesen Künstler individualisierenden und charakterisierenden Namenszusatz.


title: Notname

text: Der Zusatz benennt ihn meist nach einem typischen Hauptwerk, dem vermuteten Ort seiner Tätigkeit, Herkunft oder nach einem auffälligen wiederkehrenden Gestaltungsdetail seiner Arbeiten. Beispiele sind der Meister der Spielkarten oder der Kölner Meister des Marienlebens, der Meister von Großgmain, der Meister von Cappenberg, der Naumburger Meister oder der Elmelunde-Meister sowie Nelkenmeister oder Meister der bordierten Girlande. Auch gibt es Notnamen, die einen Künstler nach dem Auftraggeber, einem ehemaligen Besitzer oder heutigen Aufbewahrungsort eines seiner Werke bezeichnen, wie Bedford-Meister, Meister des Morrison-Triptychons oder Meister der Berliner Passion. Manchmal wurde auch das nachweisbare Entstehungsjahr eines Werkes zur Gestaltung eines Namens wie Meister von 1446 genutzt.


title: Notname

text: Wenn von einem namentlich nicht bekannten Künstler auf seinem Werk wenigstens die Initialen zu finden sind, wird er meist als Monogrammist bezeichnet, beispielsweise Monogrammist AT.


title: Notname

text: Im Bereich der antiken griechischen Vasenmalerei, in dem nur vergleichsweise wenige Werke signiert sind, gehen die meisten Notnamen auf den prägenden Kenner dieses Fachgebietes, Sir John D. Beazley zurück. Beazley benannte Vasenmaler nach wichtigen Stücken (sog. "name vases") beziehungsweise deren Aufbewahrungsort (beispielsweise "Maler der Yale Lekythos", Berliner Maler), aber auch nach charakteristischen Bildthemen (beispielsweise Achilleus-Maler). Stellenweise leistete er sich auch ironische Bezeichnungen, etwa beim "Worst Painter" (deutsch "schlechtester Maler") oder der YZ-Gruppe für die Maler der spätesten, qualitativ abfallenden attischen Schalen (nach den letzten Buchstaben des Alphabets; zugleich ein Wortspiel: YZ = englisch "way-zed" = "Why that?", deutsch 'Warum das?'). Eine besonders häufige Form des Notnamens geht in der attischen Vasenmalerei aus Signaturen hervor, die nicht den Vasenmaler, sondern den Töpfer beziehungsweise Besitzer der Werkstatt nennen. So bezeichnet man etwa den Maler der vom Töpfer Kleophrades signierten Gefäße als Kleophrades-Maler.


title: Notname

text: Seltener sind völlig abstrahierte Bezeichnungen, so benannte etwa der Volkskundler Kurt Müller-Veltin die namentlich nicht identifizierbaren Meister bzw. Werkstätten der in der Eifel verbreiteten Basaltkreuze mit willkürlich ausgewählten Buchstaben (Werkstatt A, Werkstatt B usw.) die keinen Bezug zu Orten oder bestimmten Werken haben.


title: Notname

text: Die kunsthistorische Sprache benutzt seit etwa Mitte des 18. Jahrhunderts den Begriff "Meister" zur Bildung eines Notnamens. Dieser Begriff wurde dabei sehr ambivalent eingesetzt. In manchen Fällen wurde er Synonym für den Maler, Bildschnitzer oder Graveur eines einzelnen, oft bedeutenden Werkes, wie beim Meister von Tahull, in anderen wiederum existiert eine deutlich qualitativ gewertete Beurteilung dieser Person und ihrer Arbeit, sobald weitere Werke um ein Hauptwerk gruppiert werden.


title: Notname

text: Ein Notname kann folglich eine wertende Hierarchie darstellen, die untergeordnete Begriffe wie "Werkstatt", "Schüler", "Umkreis" oder "Nachfolger" hervorbringt. So kann ein anonymes Bild des Italienischen Barock einer Neapolitanischen Schule, dem Meister der Acquavella-Stillleben, dem Umfeld oder der Nachfolge von Caravaggio zugerechnet werden, worin jeweils eine Wertung seiner Qualität und der Kunstfertigkeit seines Malers gesehen werden kann.


title: Notname

text: Auch wenn ein Notname den Künstler als meisterlich hervorzuheben scheint, ist damit eine Identifizierung des "Meisters" als eine werkstattleitende oder stilbeeinflussende oder innovative Persönlichkeit nicht zweifelsfrei nachgewiesen. Es sind gegenteilig Fälle bekannt, in denen Werkstattleiter nicht mehr Hersteller, sondern nur noch Geschäftsführer oder Garant der Qualität der Herstellung waren, wobei das Werk ganz in Händen der Mitarbeiter lag. Die qualitative Wertung ist oftmals schwierig zu rechtfertigen, aber auch nicht ganz ohne Grund, und muss weiterhin diskutiert werden. Die Notnamen müssen in dieser Hinsicht am Einzelfall geprüft werden.


title: Notname

text: Hinzuweisen ist zudem auf die Unterschiedlichkeit des geschilderten "Meister"-Begriffs im Verständnis der verschiedenen europäischen kunsthistorischen Forschungstraditionen. Auch ergeben verschiedene Schreibweisen für ein und denselben Notnamen (national und international) teils grammatikalisch andere Aussagen zur Bewertung des Künstlers. So z. B. der "Bedford-Meister", "Meister des Herzogs von Bedford" oder "Meister von Bedford". Erster Notname verweist (richtig) auf das namengebende Werk (Bedford-Stundenbuch) oder auch den Aufbewahrungsort. Zweiter Notname spricht mehr über einen Mäzen oder Auftraggeber, den Herzog von Bedford. Dritter Notname verleitet (fälschlich) zur Vermutung, dass der Künstler in Bedford ansässig gewesen sei (vermutlich aber arbeitete er in Paris).


title: Notname

text: Notnamen sind unumgehbares Instrument, aber auch Hindernis und Ballast der kunsthistorischen Arbeitsweise. Sie dienen als Hilfsmittel, um die Person eines Künstlers zu erforschen. Jedoch sind nicht alle Notnamen eindeutig, wirklich charakterisierend oder allgemein anerkannt. Als Meister der Heiligen Klara könnten nicht nur wegen des aus dem Italienischen übersetzten Namens unterschiedliche Maler bezeichnet werden, und im Jahr 1473 malten sowohl ein westfälischer Meister von 1473 sowie in Brügge ein Meister von 1473 Bilder, die von kunsthistorischer Bedeutung sind. Auch bleibt manchmal umstritten, welches Hauptwerk einem Meister seinen Namen geben soll. Jedoch ist die Nutzung eines Notnamens wie Meister der Karlsruher Passion im Gegensatz zur bloßen Bezeichnung als "Oberrheinischer Maler" zur Strukturierung von Forschungsvorhaben und Interpretation anerkanntes Hilfsmittel.


title: Notname

text: Manchmal kann nach Vergabe und Akzeptanz des Notnamens durch Studium von Urkunden wie Zunftrollen einer Stadt oder auch Werksverträge einer Kirche oder eines Klosters, in denen Werk und ein Name genannt sind, dem Meister dann ein nachweisbarer Personennamen zugewiesen werden. Manchmal sind auch zeitgenössische Künstlerbiografien zu finden, wie die von Vasari aufgezeichneten Lebensbeschreibungen von Malern, die Anhaltspunkte zur Identifizierung eines Meisters geben, beispielsweise wenn die Lehrlinge einer Werkstatt aufgeführt sind. Der zuerst als Kopenhagen-Maler bekannte antike Vasenmaler wird beispielsweise mit dem namentlich bekannten Töpfer Pistoxenos identifiziert. Der als Meister des Einzugs Christi bezeichnete mittelalterliche Bildhauer aus Münster wurde als Heinrich Brabender identifiziert, und ein lange als Meister des Johannisaltars in Osnabrück bekannter Stein- und Holzbildhauer der Spätgotik aus Münster wurde dann schließlich 1987 als Evert van Roden ermittelt.


title: Notname

text: Es kann jedoch auch zu einem umgekehrten Fall kommen, in dem der Name eines vermeintlichen Künstlers, den man beispielsweise durch eine Inschrift auf einem Kunstwerk zu kennen glaubt, in Wirklichkeit eine andere Person bezeichnet, z. B. den Stifter des betreffenden Stücks. Wenn es nicht gelingt, den tatsächlichen Namen ausfindig zu machen, bietet sich hier die Einführung eines Notnamens an.


title: Notname

text: Oftmals wurden zu verschiedenen Zeiten und an verschiedenen Orten Notnamen geschaffen, die nach heutiger Kenntnis ein und dieselbe Person bezeichnen. Dies ist zum Beispiel beim Meister der Josephslegende und dem Meister von Afflighem der Fall, die heute zumeist als Meister von 1518 zusammengefasst werden. Für letzteren fanden sich nachfolgend Quellen, die eine Identifizierung mit dem Antwerpener Maler Jan van Dornicke plausibel erscheinen lassen. Es ist ersichtlich, dass die alten Notnamen heute folglich hinfällig wären. Ein Beispiel aus dem Bereich der Vasenmalerei ist der namentlich bekannte Maler Aison, der schon versuchsweise mit dem Meidias-Maler gleichgesetzt worden ist. Um eine Anbindung neuerer Forschungen an die ältere Literatur zu gewährleisten, ist es allerdings nicht immer möglich, sie vollkommen zu vernachlässigen oder inhaltlich zu verändern.


title: Notname

text: Abgesehen vom Problem der Aktualisierungen stellen sich aber auch grundsätzliche methodische Fragen hinsichtlich der Tragfähigkeit solcher Zuweisungen: Zum einen ist die Wahl eines Werkes als Ausgangspunkt für die Definition eines Künstlers, um das dann andere Werke herumgruppiert werden, tendenziell willkürlich: Käme man zu anderen Zuweisungen, wenn man andere „Meisterwerke“ zum Ausgangspunkt nähme? Zum andern führt die Definition eines Künstlers einzig über Werke, die erst durch diese Definition zugewiesen werden, nicht über sich selbst hinaus und damit in eine Tautologie.


title: Notname

text: Ebenso ist es wahrscheinlich, dass sich bestehende Notnamen zukünftig auch „aufspalten“ lassen müssen. Es wird sich mit großer Wahrscheinlichkeit erweisen, dass Werke z. B. unter Beteiligung verschiedener Maler nicht dauerhaft nur unter einem alten Notnamen firmieren können. Diese Sicht wird stark durch die Anerkennung der qualitativen Komponente (s. o.) beeinflusst. Gesetzt den Fall, dass nicht bearbeitete Werke gefunden werden, könnte es sein, dass ein vormals als Geselle angesehener Maler im qualitativen Urteil eher in den Status eines kooperierenden "Meisters" gesetzt wird. Damit wäre es berechtigt, ihm auch einen neuen Notnamen zuzuweisen, wenn er sich individualstilistisch beschreiben lässt. Die Nützlichkeit neuer Notnamen kann allerdings als sehr fragwürdig angesehen werden.


title: Notname

text: Eine Liste von Notnamen und Monogrammisten aus europäischem Mittelalter und Renaissance findet sich in der


title: Notname

text: Früher erhielten Findelkinder einen "Notnamen", wenn die Eltern nicht zu ermitteln waren, etwa „von Gott“. Der Notname wurde von der Ortspolizei des Bezirks vergeben, in dem das Kind gefunden wurde.


title: Lake Bonneville

text: Lake Bonneville ist der Name für einen ehemaligen See im Westen der heutigen Vereinigten Staaten. Er existierte in einem Pluvial im späten Pleistozän, während der letzten Eiszeit und bedeckte große Teile des heutigen Utahs mit Ausläufern nach Norden bis Idaho und im Westen bis Nevada. Aus ihm sind der Große Salzsee und die meisten kleineren Seen Utahs hervorgegangen. Er wurde von Grove Karl Gilbert nach Benjamin Bonneville benannt, einem Offizier und Pelzhändler, der Teile der westlichen Rocky Mountains, des Großen Beckens und Oregons erkundete.


title: Lake Bonneville

text: Vor rund 16.000 Jahren hatte der See seine größte Ausdehnung von rund 52.000 km² und erreichte damit die Größenordnung des heutigen Lake Michigan. Seine maximale Tiefe betrug rund 300 m. Vor rund 14.000 Jahren brach in der "Bonneville-Flut" das Seeufer im Norden und in einem katastrophalen Flutereignis überströmte er in die Ebene des Snake Rivers und legte dort und auf dem Columbia Plateau stellenweise den Columbia-Plateaubasalt frei, der bis heute das Landschaftsbild des Snake-Columbia-Flusssystems prägt.


title: Lake Bonneville

text: Der Lake Bonneville hatte im Laufe seiner Existenz schwankende Wasserstände und Uferlinien, die sich in Form von Tuffablagerungen und terrassenförmigen Uferstrukturen an verschiedenen Stellen Utahs zeigen. Die älteste Uferlinie ist das "Stansbury Level", das vor etwa 22.000 Jahren einen Wasserspiegel von 1351 bis 1369 m über dem Meer belegt. Es folgten das "Bonneville Level" vor rund 16.000 Jahren mit dem Höchststand bei 1600 m und das "Provo Level" nach der Flutkatastrophe vor 14.500 Jahren mit 1480–1490 m. Vor etwa 11.500 Jahren erreichte der See seinen Tiefststand und stieg danach wieder auf das "Gilbert Level" vor 10.000 Jahren mit 1293–1305 m. Der heutige Wasserspiegel des Großen Salzsees liegt bei 1283 m. Die Spuren der verschiedenen Uferlinien lassen sich am besten auf Antelope Island, einer Insel im Großen Salzsee, sehen.


title: Lake Bonneville

text: Ursache der Schwankungen waren und sind wie bei allen Effekten von Pluvialen Veränderungen im Klima, sowohl der Temperaturen und damit der Verdunstung, wie der Niederschläge. Die Mineralien, insbesondere die Salze, des Seewassers, fielen bei der Verdunstung aus und konzentrierten sich auf dem und im sukzessive freigelegten Boden. Sie bildeten die Große Salzwüste westlich und südwestlich des Großen Salzsees mit einer Fläche von rund 10.360 km², die für ihre perfekt glatte Oberfläche berühmt ist, weshalb auf dem "Bonneville Flats" genannten Rennkurs Geschwindigkeitsrekorde aufgestellt werden.


title: Lake Bonneville

text: Die Flut von vor rund 14.000 Jahren hat ebenfalls deutliche Spuren in der Landschaft hinterlassen: Im Umfeld des Red Rock Pass im südlichen Idaho, südlich von Downey, kann der Ort des Bruchs des Seeufers gefunden werden. Hier war die Uferlinie durch sandige Schwemmfächer geologisch früherer Seestrukturen gebildet, die unter dem Wasserdruck nachgaben. Bei ihrem Bruch wurde das Grundgestein freigelegt, das aus kreidezeitlichem Dolomit, Kalkstein und einem hellbraunen Schiefer besteht. Von hier bis Pocatello ist der Talgrund auf etwa 75 km mit Geröll und Kieselsteinen aus dem Flutereignis gefüllt. Einzelne Brocken wurden auch wesentlich weiter transportiert.


title: Martin Paul

text: Martin Paul (* 18. November 1954 in Unna) ist ein deutscher Keyboarder, Komponist, Sänger und war Mitglied der deutschen Rockband Ton Steine Scherben.


title: Schloss Traunsee

text: Schloss Traunsee (auch "Schloss Württemberg" genannt) liegt in der Gemeinde Altmünster (Pensionatstr. 74) im Bezirk Gmunden am Traunsee in Oberösterreich.


title: Martin Paul

text: Martin Paul (Geburtsname Martin Hartmann) wurde als 6. Kind einer Pfarrersfamilie 1954 in Unna geboren. Er spielte im Posaunenchor, erhielt Klavierunterricht und studierte später Musik und Geschichte für das Lehramt SEK I, das er aber nie antrat. Er war schon als Jugendlicher in Rock- und Jazzbands und komponierte dort Musik für verschiedene Besetzungen.


title: Schloss Traunsee

text: Schloss Traunsee wurde in den Jahren 1872 bis 1875 von Herzog Philipp von Württemberg als Sommervilla für seine Gemahlin Erzherzogin Maria Theresia erbaut. Erzherzogin Maria Theresia war eine Enkelin Erzherzog Karls, des Siegers der Schlacht von Aspern (1809). Das Gebäude hat daher den Namen "Villa Maria Theresia" erhalten, ist aber in der Traunseeregion auch als "Schloss Württemberg" bekannt geworden. Nach dem Tod von Herzog Philipp († 1917) geht das Schloss in das Eigentum von Herzogin Marie Therese über. 1927 wurde es an die Söhne Robert und Ulrich verkauft. Während und nach dem Ersten Weltkrieg wurde es als Flüchtlingslager und als Lazarett genutzt. 1935 wurde es an den Landesverband für Fremdenverkehr in Linz verpachtet, ab 1938 ging es an die Landeshauptmannschaft des Gaues Oberdonau.


title: Martin Paul

text: Ende der 1970er Jahren arbeitete mit dem ‚‘‘Hoffmanns Comic Teater‘‘ in Unna zusammen und lernte dort Claudia Roth kennen und 1980 bei dem Stück ‘‘Märzstürme 1920‘‘ auch Rio Reiser. Danach wurde er der Keyboarder von Ton Steine Scherben und lebte in Fresenhagen bis zu der Auflösung der Band 1985. Er komponierte und spielte bei der letzten Studio LP "SCHERBEN" und den Live-Alben. Bei der 1. Rio Reiser Solo Tournee bediente er die Tasten.


title: Schloss Traunsee

text: Während des Zweiten Weltkrieges waren in dem Schloss eine Schule der Deutschen Kriegsmarine und der Hitlerjugend einquartiert. Von 1946 bis 1981 war hier ein Wirtschaftskundliches Realgymnasium untergebracht.


title: Martin Paul

text: Im neuen Jahrtausend präsentierte er mit "Ingeborg Wunderlich" einen Rio Reiser Abend und war Teil der ‘‘Ton Steine Scherben Family‘‘.


title: Schloss Traunsee

text: Planung und Bauausführung des im französischen Renaissancestil erbauten Schlosses erfolgte durch den Architekten Heinrich Adam (1839–1905). Zum Areal des Schlosses gehören ca. 20 ha Grund. Die Schlosskapelle wurde 1878–1880 von dem Wiener Architekten Heinrich von Ferstel, dem Erbauer der Votivkirche in Wien, geplant und ausgeführt.


title: Martin Paul

text: Er betreute verschiedene Künstler, unter anderem Michael Koschorreck und "Tara Gee", und produzierte mit Kai Sichtermann zusammen unter dem Namen "Die Nachtfalter" die CD "Träume, Tod, Erinnerung". Er arbeitete mit Volker Sassenberg bei dem Label Trotz & Träume zusammen, bei dem das mit dem Medienpreis Leopold ausgezeichnete "Professor Jecks Tierlieder-ABC" zuerst erschienen ist. Das Programm spielte er live mit "Wunderlich und die Trotzköpfe".


title: Schloss Traunsee

text: Das Schloss ist in Form eines unregelmäßigen Fünfecks errichtet. Die Ecktürme sind von massigen Satteldächern eingedeckt. Ein Eckturm ist als polygonaler Turm mit Spitzdach und Laterne ausgeführt.


title: Martin Paul

text: 2017 gestaltet er zusammen mit Michael Gerlinger mit dem Kurorchester Bad Kissingen beim Kissinger Sommer ein Rio Reiser Abend. Er trat dort als Sänger und Pianist mit dem Orchester auf.


title: Schloss Traunsee

text: Auch heute noch ist das Schloss im Besitz der Republik Österreich. Es beherbergt aber nur mehr ein Internat für Schülerinnen und Schüler des angeschlossenen Bundesrealgymnasium/BORG Schloss Traunsee. In Zusammenarbeit mit der Gemeinde wird das Schloss auch für kulturelle Veranstaltungen (Konzerte, Lesungen, Ausstellungen, Trauungen in Zusammenarbeit mit dem Standesamt Altmünster) genutzt.


title: Martin Paul

text: Seit 2019 präsentiert er als Sänger und Pianist das Programm "Rio, seine B-Seiten das ganze Theater", ein Abend mit unbekannten (Theater-)Songs von Rio Reiser, manchmal ergänzt durch eine Lesung u. a. mit Claudia Roth.


title: Martin Paul

text: Er komponierte während seiner Tätigkeit als Musiker für verschiedene Theaterproduktionen und verschiedene Songs, unter anderem Junimond.


title: Taschelhit

text: Taschelhit oder Schlöh, auch "Tassussit", französisch "Chleuh" oder "Souss-Tamazight", Eigenbezeichnung je nach Dialekt "tašǝlḥit" ~ "tašǝlḥᵃit" ~ "tašǝlḥiyt", ist eine in Marokko vom Volk der Schlöh gesprochene Berbersprache.


title: Taschelhit

text: Die Sprecherzahl wird auf etwa 6 bis 8 Millionen geschätzt. Die Schätzung ist deswegen unsicher, weil die Sprache nach Nordosten hin fließend in das Zentralatlas-Tamazight übergeht, mit dem ein Dialektkontinuum besteht. Wenn die Zahl korrekt ist, handelt es sich noch vor dem Kabylischen um die größte lebende Berbersprache. In Frankreich und Belgien lebt eine große Gemeinde aus Südmarokko, die die Sprache weiterhin pflegt.


title: Taschelhit

text: Das Taschelhit verfügt über eine reiche und alte Schrifttradition in Nordafrika. Schon aus dem Mittelalter seit etwa 1100 n. Chr. liegen berbersprachliche Zeugnisse vor, die als Frühform des Taschelhit angesehen werden. Umfangreichere Werke setzen mit dem Dichter Muhammad Awzal (1680–1758) ein. Seit den 1970er Jahren liegen neue literarische Produktionen in dieser Sprache vor. Der Koran wurde in den letzten Jahren in diese Sprache übersetzt.


title: Taschelhit

text: Der historische Sprachraum des Taschelhit ist Südmarokko (Essaouira, Marrakesch, Agadir, Tiznit, Taroudannt, Ouarzazate). Sprecher des Taschelhit sind oft dreisprachig: Neben Taschelhit sprechen sie Französisch und Arabisch.


title: Taschelhit

text: Dazu kommen m, n, l, r, w, y, sowie nur in arabischen Wörtern auch h und die Pharyngale ḥ (stimmlos) und ʕ (stimmhaft).


title: Taschelhit

text: Die Konsonanten ṭ und q steht meist nur als Längen (ṭṭ, qq) und entsprechen dann einem einfachen ḍ bzw. γ, die normalerweise nicht gelängt werden. Wegen des Vorhandenseins arabischer Fremdwörter, in denen auch einzelne ṭ und q vorkommen, gilt diese Regel aber nicht konsequent.


title: Taschelhit

text: Die emphatischen Konsonanten entsprechen in der Aussprache den entsprechenden Lauten des Arabischen, werden also mit verengtem Mundraum gesprochen und führen zu einer charakteristischen Verfärbung (Zentralisierung) benachbarter Vokale.


title: Taschelhit

text: Es werden nur vier Vokale unterschieden: a, i, u und ǝ. Im Gegensatz zu den Konsonanten unterscheiden die Vokale des Taschelhit nicht zwischen Kürzen und Längen, abgesehen davon, dass ǝ generell kurz zu sprechen ist, a, i und u dagegen mittellang sein können.


title: Taschelhit

text: Der Murmelvokal ǝ steht nur zwischen schwer aussprechbaren Konsonantengruppen, wobei sich seine Position praktisch vollkommen vorhersagen lässt. Daher könnte man es in der Notation fortlassen und nicht als Phonem betrachten. Hier wird es aber notiert wie auch u. a. in der Grammatik von Aspinion. In der Morphologie wird das ǝ häufig verschoben, um eine bessere Silbenstruktur zu erreichen; man vergleiche:


title: Taschelhit

text: Die Regeln für das Einfügen von ǝ sind nicht ganz einfach, doch lassen sich zwei wichtige Grundsätze angeben:


title: Taschelhit

text: Aufgrund der letzteren Regel sagt man skǝr „tun“, aber sǝrs „legen“ (beide Verben gehören zur selben Konjugationsklasse).


title: Taschelhit

text: Die Betonung gilt im Taschelhit als wenig relevant und wird selten notiert oder in Grammatiken besprochen.


title: Taschelhit

text: Die Pronomina des Taschelhit machen in den meisten grammatischen Personen (außer in der 1. Pers. Sg.) einen Genusunterschied, während das Deutsche nur in der 3. Pers. Sg. zwischen „er“ und „sie“ differenziert.


title: Taschelhit

text: Die Substantive unterscheiden zwei Genera: Maskulinum und Femininum. Das Genus kann man im Allgemeinen an der Form erkennen:


title: Taschelhit

text: Maskulina beginnen meist mit einem Vokal a- oder i-, seltener mit u- oder wa-. Feminina setzen noch ein t- davor und beginnen mit ta-, ti oder tu- und sie haben zusätzlich eine Endung -t, die nach Konsonant immer steht, nach Vokal aber fehlen kann. Die Bildung der Genera kann man an Beispielen wie den folgenden illustrieren:


title: Taschelhit

text: Man erkennt an Erscheinungen in der Morphologie (Details unten), dass mindestens die Präfixvokale a- und i- ursprünglich meist nicht zum Stamm gehörten. Insbesondere das a- fällt noch heute in gewissen Formen des Substantivs fort. Es gibt aber auch Substantive, bei denen a- oder i- als Bestandteil des Stammes anzunehmen ist und daher immer erhalten bleibt.


title: Taschelhit

text: Manchmal bezeichnet ein maskuliner Ausdruck ein Kollektivum und das entsprechende Femininum das Individuum:


title: Taschelhit

text: In das Taschelhit wurden zahlreiche arabische Substantive entlehnt. Diese sind ebenfalls entweder Maskulina oder Feminina, zeigen aber in den meisten Fällen nicht die charakteristischen Präfixe, wohl aber das Femininsuffix -t. Stattdessen beinhalten sie am Anfang den arabischen bestimmten Artikel (l-, oft assimiliert, was zu einem Doppelkonsonanten führt), der allerdings die Bedeutung eines Artikels verloren hat, denn im Taschelhit wird grundsätzlich nicht zwischen bestimmten und unbestimmten Substantiven unterschieden:


title: Taschelhit

text: Substantive unterscheiden die zwei Numeri Singular und Plural. Die Bildungsweise ist kompliziert und schwer vorhersagbar. Folgende Regeln lassen sich angeben:


title: Taschelhit

text: Die typischen Endungen lauten -ǝn für Maskulina und -in für Feminina, wobei -in die Endung -t des Singulars ersetzt. Außerdem wird bei den meisten mit a- beginnenden Substantiven dieser Vokal durch i- ersetzt, entsprechend bei Feminina ta- durch ti-. Hier ist anzunehmen, dass a- nicht zum Stamm des Substantivs gehört, sondern ein Singularzeichen ist, das durch ein Pluralzeichen i- ersetzt wird. Beispiele für Maskulina:


title: Taschelhit

text: In anderen Substantiven bleibt ein a- hingegen stabil. Hier ist anzunehmen, dass das a- zum Stamm des Substantivs gehört:


title: Taschelhit

text: Ein weiteres Kennzeichen des Plurals kann sein, dass im Stamm ein Vokal -a- eingefügt oder ein anderer Vokal durch -a- ersetzt wird. Bei längeren Wörtern kommt auch Einfügung von -i-a- oder -u-a- vor. Bei Vorhandensein solcher Vokalwechsel wird meist auf die Pluralendung verzichtet. Beispiele für Maskulina:


title: Taschelhit

text: Einige Ausdrücke, die keines der gängigen Präfixe aufweisen, bilden ihren Plural durch Voranstellung eines Elements id-:


title: Taschelhit

text: Substantive arabischer Herkunft behalten typischerweise ihre arabische Pluralform, die z. B. im Taschelhit sonst unübliche Vokalwechsel zeigt:


title: Taschelhit

text: Mit diesem französischen Begriff (etwa „verbundener Status“, die Berberologie ist traditionell französisch geprägt) wird eine spezielle Form des Substantivs bezeichnet und von der Normalform, dem état libre („freier Status“), unterschieden. Diese Form wird verwendet:


title: Taschelhit

text: Den état d’annexion bildet man durch Veränderungen am Wortanfang. Als Beispiele werden hier Vorkommen nach Präpositionen gegeben. Die Regeln sind wie folgt:


title: Taschelhit

text: Das Nominalpräfix a- maskuliner Substantive entfällt und wird durch u- ersetzt. Das Präfix ta- femininer Substantive wird zu t(ǝ)-. In beiden Fällen geht also das a verloren:


title: Taschelhit

text: Einige Substantive bewahren jedoch das a- bzw. ta- im état d’annexion. Sofern es sich um Maskulina handelt, bekommen sie außerdem ein Präfix w-. Es handelt sich mehr oder weniger um dieselben Substantive, die auch im Plural das a- bewahren, wenn auch beide Mengen nicht vollkommen deckungsgleich sind. Bei diesen Substantiven ist anzunehmen, dass das a- kein Präfix ist, sondern zum Stamm des Substantivs gehört:


title: Taschelhit

text: Hier noch einmal ein Überblick über das unterschiedliche Verhalten von Substantiven mit variablem Präfixvokal und solchen mit konstantem (zum Stamm gehörigem) Vokal:


title: Taschelhit

text: Beim Nominalpräfix i- gibt es in ähnlicher Weise solche Substantive, die es verlieren (i- ist Präfix) und solche, die es erhalten (i- gehört zum Stamm). Dies ist am besten bei Feminina erkennbar:


title: Taschelhit

text: Im Prinzip sind bei Maskulina ebenfalls zwei Gruppen festzustellen, nämlich solche Substantive, die das i- bewahren, und solche, die es zu yi- verändern:


title: Taschelhit

text: Man geht davon aus, dass der état d’annexion maskuliner Substantive auf i- generell mit dem Präfix y- gebildet wird. igǝr „Feld“ hat einen konstanten Vokal, zu dem das y- hinzukommt. ifri „Höhle“ hat einen variablen Vokal, der abfällt, woraufhin sich theoretisch ein *y-fri ergibt, das dann aber wieder als ifri realisiert wird. Der Plural der Substantive auf i- offenbart diesen Unterschied überhaupt nicht, da das Pluralpräfix ebenfalls i- lautet und man nicht erkennen kann, ob der Anlaut i- erhalten bleibt oder ob er abfällt und durch das Pluralpräfix ersetzt wird:


title: Taschelhit

text: Bei Maskulina bleibt das i- scheinbar erhalten; in Wirklichkeit handelt es sich aber um eine Realisierung des y-:


title: Taschelhit

text: Substantive, die keinen der regulären Präfixvokale haben, darunter insbesondere auch die Substantive arabischer Herkunft, bleiben im état d’annexion unverändert:


title: Taschelhit

text: Das Demonstrativum wird durch unveränderliche Suffixe am Substantiv wiedergegeben und gilt für Singular und Plural, z. B. -ad „dieser“, „diese“:


title: Taschelhit

text: Im Taschelhit folgt, wie in allen Berbersprachen, der Possessor immer auf das Possessum. Wenn der Possessor nominal ist, geht ihm das Verbindungselement n voran (etwa als Präposition „von“ zu verstehen), und der Possessor tritt in den état d’annexion. Das n wird dem folgenden Konsonanten oft assimiliert:


title: Taschelhit

text: Bei pronominalem Possessor werden die Possessivsuffixe verwendet, die oben im Abschnitt „Personalpronomen“ aufgeführt sind:


title: Taschelhit

text: Ebenso verhalten sich imma „(meine) Mutter“, illi „(meine) Tochter“, gwma „(mein) Bruder“ und ultma „(meine) Schwester“. Durch die Begriffe „mein Bruder“ gw-ma und „meine Schwester“ ult-ma dokumentiert das Berberische die alte Verwandtschaftsbeziehung der berberischen Gesellschaft, die über die Mutter läuft. Denn gw-ma heißt wörtlich: „der Sohn meiner Mutter“ und ult-ma heißt „die Tochter meiner Mutter“. Die ganze Verwandtschaft läuft über die Mutter, und selbst der Onkel mütterlicherseits spielt eine sehr große Rolle für die Kinder seiner Schwester. Man sollte diese Ausdrücke besser so schreiben: U-ma (mein Bruder = Sohn meiner Mutter) und Ult-ma (meine Schwester = Tochter meiner Mutter).


title: Taschelhit

text: Die Ausdrücke u „Sohn von“ und ult „Tochter“ sowie deren Plural ayt „Söhne von“ und ist „Töchter“ von bilden die Besonderheit des Berberischen insgesamt:


title: Taschelhit

text: Der Imperativ Singular stellt die kürzeste Form des Verbs dar und ist identisch mit dem Stamm. Man bildet zwei Pluralformen mit Hilfe der Endungen -at (maskulin) bzw. -amt (feminin):


title: Taschelhit

text: Das Verb nimmt Personalaffixe an, die mit dem Subjekt kongruieren. Wie in anderen Berbersprachen auch stehen diese teils vor und teils hinter dem Verb. Die Affixe sind für alle Verben und Tempora dieselben. Da sie das Subjekt eindeutig bezeichnen, kann im Gegensatz zum Deutschen meist auf zusätzliche Subjektpronomina verzichtet werden.


title: Taschelhit

text: Die folgende Tabelle gibt die Affixe in Isolation an sowie beispielhaft für das Präteritum der beiden Verben ǝfk „geben“ und skǝr „tun“. Generell ist die Einfügung und das Umspringen des ǝ-Vokals zu beobachten, um die Silbenstruktur zu verbessern.


title: Taschelhit

text: Die wichtigsten Stammformen der Verben sind der Aorist, das Präteritum, die nach der Negation ur „nicht“ verwendete Variante des Präteritums, sowie der Durativ. Im Folgenden werden diese Formen immer in der 3. Pers. sg. mask., also mit dem Präfix i- (y-), angegeben. Die Form des Aorist ohne dieses Präfix ist mit dem Imperativ identisch. Insgesamt ist die Bildung des Durativs am schwierigsten. Hier gibt es auch nicht selten mehrere Varianten und Dialektunterschiede.


title: Taschelhit

text: Die Stämme vieler Verben bestehen aus drei Konsonanten und enthalten als Vokal nur ǝ. Das übliche Muster ist hier, dass Aorist und Präteritum gleich sind, das negierte Präteritum aber ein -i- vor dem letzten Konsonanten einfügt. Im Durativ kann der mittlere Konsonant verdoppelt (gelängt) werden:


title: Taschelhit

text: Andere Verben haben im Durativ keine Konsonantenverdopplung, sondern fügen zwischen dem zweiten und dritten Konsonanten den Vokal -a- ein:


title: Taschelhit

text: Wieder andere Verben zeigen im Durativ ein Präfix tt-. Dies betrifft insbesondere solche Verben, deren erste beide Konsonanten identisch sind:


title: Taschelhit

text: Wieder andere Verben kombinieren im Durativ das tt-Präfix mit dem -a-Infix. Dies betrifft besonders einen Großteil der Verben arabischen Ursprungs:


title: Taschelhit

text: Andere Stämme besitzen nur zwei Konsonanten und als Vokal ebenfalls nur ǝ. Die meisten dieser Verben fügen im Präteritum (aber nicht im Aorist) einen variablen Vokal an. Dieser lautet in der 1.Pers.sg. und 2.Pers.sg. -i, in den anderen Personen -a, im negierten Präteritum durchgängig -i. Ein vollständig durchkonjugiertes Beispiel für ein Verb mit variablem Vokal (ǝfk „geben“) findet sich oben in dem Abschnitt „Personalaffixe“. Im Durativ kann der zweite Konsonant verdoppelt und ein -a dahintergestellt werden:


title: Taschelhit

text: Andere Stämme dieser Art verdoppeln im Durativ nicht den zweiten, sondern den ersten Konsonanten und fügen -a- dann auch nach diesem ein. Diese Verben konjugieren teils nach dem Typus skǝr „tun“, teils nach dem Typus ẓǝr „sehen“, also mit variablem Vokal im Präteritum:


title: Taschelhit

text: Verben auf -i sind eigentlich als Verben auf -y aufzufassen, in denen *-ǝy nur als -i realisiert wird. Sie sind im Grunde regelmäßig, allerdings klingen -i und -iy gleich, so dass die Sonderform des negativen Präteritums entfällt:


title: Taschelhit

text: Die meisten Verben auf -u haben hingegen im Präteritum anstelle des -u einen variablen Vokal. Sie tendieren zur Durativbildung mit Konsonantenverdopplung:


title: Taschelhit

text: Anstelle des ersten Konsonanten kann ein Vokal stehen. Dieser lautet im Aorist a-, im (positiven wie negativen) Präteritum u-. Der Durativstamm solcher Verben beginnt in der Regel mit tta-:


title: Taschelhit

text: oder stellen (wie der Typ ibnu „bauen“) ein -u des Aorists einem variablen Vokal im Präteritum gegenüber:


title: Taschelhit

text: Dann gibt es Verben, deren Stamm im Aorist mit i-, im Präteritum ohne diesen Vokal beginnt. Das Präteritum zeigt stattdessen bei einigen Verben eine Konsonantenverdopplung:


title: Taschelhit

text: Auch ein Vokal innerhalb der Wurzel kann sich zwischen Aorist und Präteritum verändern. Hier sind mehrere Ablauttypen belegt:


title: Taschelhit

text: Manche Verben sind „starr“ und benutzen im Aorist und positiven wie negativen Präteritum denselben Stamm:


title: Taschelhit

text: Bei manchen Verben ist zu beobachten, dass ein anlautender Labial im Durativ entfällt und an seiner Stelle der Vokal a erscheint:


title: Taschelhit

text: Schließlich gibt es Verben, die Mischtypen verschiedener Art darstellen oder sonst unregelmäßig sind. Beispiele:


title: Taschelhit

text: Der einfache Aorist hat keine eigenständige Tempusbedeutung, sondern setzt das Tempus eines vorhergehenden Verbs fort. Im folgenden Beispiel setzt es einen Imperativ fort:


title: Taschelhit

text: ftu s-lǝmdint taḍut s-tgǝmmi-nnǝkgeh in-Stadt du-kehrst-zurück(AOR) zu-Haus-dein„geh in die Stadt und kehre dann in dein Haus / zu dir nach Hause zurück!“


title: Taschelhit

text: Das auslautende -d dieses Präfixes wird vor t- und n- assimiliert, und vor i-/y- in der 3.Pers.sg.mask. kann es ganz ausfallen (dieser Ausfall findet nicht in allen Dialekten statt):


title: Taschelhit

text: Diese Form steht auch nach Modalverben; man kann sich dann ad- etwa als Entsprechung des deutschen „dass“ denken:


title: Taschelhit

text: Wenn noch ein r- davorgesetzt wird (das wohl aus iri „wollen“ verkürzt ist), entsteht eine Futurform:


title: Taschelhit

text: Der Durativ wird normalerweise mit einem Präfix ar kombiniert. Diese Form bezeichnet eine gerade verlaufende oder eine wiederholte Handlung und entspricht oft unserem Präsens:


title: Taschelhit

text: Man kann aber ganz generell die meisten Verbalformen anstatt vom normalen Stamm auch vom Durativstamm bilden, wobei das Element ar dann fehlt. Dies betrifft den Imperativ:


title: Taschelhit

text: Aber auch eine Wunschform auf Durativbasis ist möglich (dann mit Präfix ad- statt ar-). Solche Bildungen werden aber selten verwendet.


title: Taschelhit

text: Das Verb bildet eine Form, die als Partizip bezeichnet wird. Man kann sie mit einem Relativsatz übersetzen, dessen Subjekt mit dem Bezugswort identisch ist. Das Partizip des Präteritums hat zwei Formen:


title: Taschelhit

text: Weiter gibt es ein Partizip des Futurs, das mit r-a + der 3.Pers.sg.mask. des Aorists gebildet wird (hier ist keine Pluralform gebräuchlich):


title: Taschelhit

text: Schließlich kann auch vom Durativstamm ein Partizip gebildet werden. Dieses hat dann kein Element ar:


title: Taschelhit

text: Adjektive zerfallen im Taschelhit in zwei Untergruppen: eine, die sich mehr wie Verben, und eine, die sich mehr wie Substantive verhält.


title: Taschelhit

text: Hierher gehören məqqur „groß sein“, məẓẓiy „klein sein“, ʕdəl „gut sein“ und viele weitere Adjektive. Wenn sie prädikativ verwendet werden, nehmen sie dieselben Personalaffixe an wie Verben:


title: Taschelhit

text: Wenn sie attributiv verwendet werden, stehen sie nach dem Bezugswort, und zwar in der Form des Partizips:


title: Taschelhit

text: Diese Gruppe der Adjektive bildet wie die Substantive zwei Genera und Numeri. Hierzu gehören vor allem die Farbadjektive. Beispiele:


title: Taschelhit

text: Das nominale direkte Objekt steht in der Normalform des Substantivs (état libre) ohne besondere Markierung.


title: Taschelhit

text: Der pronominale Akkusativ wird durch Suffixe am Verb wiedergegeben, die oben im Abschnitt „Personalpronomen“ aufgelistet sind:


title: Taschelhit

text: Der pronominale Dativ wird durch Suffixe am Verb wiedergegeben, die oben im Abschnitt „Personalpronomen“ aufgelistet sind:


title: Taschelhit

text: Das Taschelhit besitzt Präpositionen. Auf diese folgt entweder ein Substantiv, das dann im état d’annexion erscheint, oder ein Suffixpronomen (Formen siehe oben im Abschnitt „Personalpronomen“). Die meisten Präpositionen haben vor Substantiv und vor Suffixpronomen unterschiedliche Stämme:


title: Taschelhit

text: Es kann aber keine zweite Präposition darauf folgen, wohingegen man bei der Koordination im Deutschen die Präposition gerne wiederholt:


title: Taschelhit

text: Die Präposition dar „bei“ dient, meist zusammen mit dem Verb ili „(an einem Ort) sein“, als Entsprechung unseres „haben“:


title: Taschelhit

text: Einige Präpositionen sind arabischen Ursprungs und verhalten sich anders: Nach ihnen steht das Substantiv im état libre, und das Pronomen wird nicht in Form eines einfachen Suffixes, sondern eines Possessivsuffixes angehängt:


title: Taschelhit

text: Durch die Verbindung einfacher Präpositionen mit Lokalausdrücken kann man komplexe Präpositionen bilden:


title: Taschelhit

text: Die normale Wortstellung im Satz mit verbalem Prädikat ist entweder Verb-Subjekt-Objekt oder Subjekt-Verb-Objekt. Das Subjekt steht im état d’annexion, wenn es dem Verb folgt, sonst im état libre:


title: Taschelhit

text: Die Negation lautet ur „nicht“. Sie steht vor dem Verb. Wenn das Verb im Präteritum steht, nimmt es in Verbindung mit ur oft eine besondere Form an, wie oben dargestellt.


title: Taschelhit

text: Das Bezugswort eines Relativsatzes erhält meist das Suffix -ǝlli, das etwa unserem „der/die/dasjenige“ entspricht. Wenn das Bezugswort des Relativsatzes gleichzeitig sein Subjekt ist, wird das oben besprochene Partizip verwendet:


title: Taschelhit

text: irgazǝn-ǝlli kǝrznin igǝrMänner-diejenigen bearbeitende Feld„die Männer, die das Feld bearbeitet haben“


title: Taschelhit

text: argaz-ǝlli zriγMann-derjenige ich-sah„der Mann, den ich sah“ (Konstruktion wie in Englisch „the man I saw“)


title: Taschelhit

text: Wenn das Bezugswort Komplement einer Präposition ist, so wird die Präposition an den Anfang des Relativsatzes gezogen. Diese Konstruktion ist für uns gewöhnungsbedürftig, aber auch in anderen Berbersprachen üblich:


title: Taschelhit

text: ssuq-ǝlli s r-ad-ftunMarkt-derjenige zu FUT-OPT-sie-gehen„der Markt, zu dem (auf den) sie gehen werden“


title: Taschelhit

text: Wenn das Bezugswort das Dativobjekt im Relativsatz ist, so erscheint am Anfang des Relativsatzes das Element mu (statt i):


title: Taschelhit

text: argaz-ǝlli mu zzǝnziγ ayyis-inuMann-derjenige DAT ich-verkaufte Pferd-mein„der Mann, dem ich mein Pferd verkauft habe“


title: Taschelhit

text: Nicht unwichtig ist im Taschelhit eine Fokuskonstruktion, die folgenden Aufbau hat: fokussiertes Element + Kopula ad (deren d vor i- entfällt und vor manchen Konsonanten assimiliert wird) + Partizip. In der Fokuskonstruktion wird die Pluralform des Partizips nicht verwendet. Beispiele:


title: Taschelhit

text: Gängige Fragewörter sind z. B. m „wer; was“, mǝnšk „wie viel“, manaku „wann“. Fragen mit Fragewort müssen grundsätzlich die Form einer Fokuskonstruktion haben. Wenn das Fragewort Subjekt ist, steht das Verb also im Partizip:


title: Taschelhit

text: m a innan awal-adwer KOP sagend Wort-dieses„wer ist es, der dieses Wort gesagt hat?“ = „wer hat dieses Wort gesagt?“


title: Taschelhit

text: mǝnšk n-waman a illan γ-wanuwie viel von-Wasser KOP seiend in-Brunnen„wie viel Wasser ist es, das im Brunnen ist?“ = „wie viel Wasser ist im Brunnen?“


title: Taschelhit

text: mǝnšk at tǝššitwie viel KOP du-aßest„wie viel ist es, was du gegessen hast?“ = „wie viel hast du gegessen?“


title: Taschelhit

text: „Wo?“ und „wohin?“ werden in analoger Weise mit den Präpositionen γ „in“ bzw. s „zu“ ausgedrückt (oder vereinfacht gesagt, „wo“ heißt maγ und „wohin“ heißt mas):


title: Taschelhit

text: Bestimmte Elemente wie akkusativische oder dativische Objektsuffixe sowie Kombinationen von Präposition und Personalsuffix gelten als Enklitika. Sie stehen im Prinzip an der zweiten Stelle im Satz, also normalerweise nach dem Verb. Wenn dem Verb aber z. B. eine Partikel wie ur „nicht“, is (Frage), ǝlli (Relativpartikel) oder ein Fragepronomen vorausgeht, so stehen die Enklitika direkt nach diesem. Beispiele:


title: Taschelhit

text: Das Taschelhit besitzt nicht nur zahlreiche arabische Fremdwörter, sondern auch eine beträchtliche Zahl von lateinischen Entlehnungen aus der Antike. Viele davon gehören in den Bereich der Landwirtschaft. Soweit es sich um Substantive handelt, wurden sie oft mit dem Präfix a- oder i- (bei Feminina ta-) versehen. Beispiele:


title: Taschelhit

text: Hierzu gehören auch alle zwölf Monatsnamen, welche folgendermaßen lauten: innayr, brayr, mars, ibril, mayyuh, yunyuh, yulyuz, γušt, šutanbir, ktubər, nuwanbir, dužanbir.


title: Alexandraland

text: Alexandraland (, "Semlja Alexandry") ist – wenn man die weit abgelegene Victoria-Insel nicht mehr dazurechnet – die westlichste Insel des zu Russland gehörenden Franz-Josef-Lands im Arktischen Ozean.


title: Alexandraland

text: Alexandraland ist einschließlich der nordöstlichen Halbinsel Poljarnych Lettschikow () rund 70 km lang, und maximal 30 km breit. Die Halbinsel ist über eine 3,1 km breite Landbrücke mit dem Hauptteil der Insel verbunden.


title: Alexandraland

text: Mit rund 1095 km² Fläche ist Alexandraland die viertgrößte Insel des Franz-Josef-Lands (nach Prinz-Georg-Land, Wilczek-Land und Graham-Bell-Insel); ihr höchster Punkt, die Eiskappe Kupol Lunny (), wird mit 382 Metern über dem Meer angegeben. Sie ist durch den Cambridge-Kanal vom östlich liegenden Prinz-Georg-Land, der größten Insel des Archipels, getrennt, und von dieser im Norden nur sechs Kilometer entfernt. 157 km weiter westlich, außerhalb des Franz-Josef-Lands, liegt isoliert die Victoria-Insel. Im Norden der Insel liegt die russische Polarbasis Nagurskaja, der nördlichste Ort Russlands.


title: Alexandraland

text: Vermutlich wurde die Insel 1865 vom norwegischen Walrossjäger Nils Rønnbeck gesichtet. Offiziell gilt jedoch der britische Polarforscher Benjamin Leigh Smith als Entdecker der Insel, der sie 1880 nach Prinzessin Alexandra von Dänemark, Gemahlin von Albert Eduard von Sachsen-Coburg und Gotha, dem späteren britischen König Eduard VII., benannte.


title: Alexandraland

text: Im Frühjahr 1897 erkundete die Jackson-Harmsworth-Expedition unter der Leitung von Frederick George Jackson mit Hundeschlitten die Insel. Dabei fand Jackson heraus, dass es sich beim benachbarten Prinz-Georg-Land um eine eigene Insel handelte. Bereits 1895 hatte Jackson die Südküste des Insel kartographiert.


title: Alexandraland

text: Im Juli 1914 erreichte Walerian Iwanowitsch Albanow, Navigator der "Swjataja Anna", mit neun Kameraden nach monatelangem Marsch durch das Packeis hier erstmals wieder Land. Nur Albanow und dem Matrosen Alexander Konrad gelang es, bis zur Northbrook-Insel zu gelangen, wo sie im August von der Sedow-Expedition gerettet wurden. Sie waren die einzigen Überlebenden einer 1912 gestarteten russischen Expedition unter Georgi Lwowitsch Brussilow.


title: Alexandraland

text: 1928 suchten mehrere Rettungsexpeditionen die Insel nach Überlebenden von Umberto Nobiles Italia-Expedition ab. Zwei Jahre später landete der Norweger Gunnar Horn kurzzeitig auf der Insel.


title: Alexandraland

text: Während des Zweiten Weltkriegs errichtete der deutsche Wettertrupp „Schatzgräber“ im September 1943 eine Wetterstation auf Alexandraland. Zehn Männer wurden an Bord des Wetterforschungsschiffs "Kehdingen" unter der Eskorte von "U 387" an die Ostküste der Insel gebracht. Im Mai 1944 wurde die Station aus der Luft versorgt. Kurze Zeit später erkrankten jedoch die meisten Angehörigen an Trichinose durch den Verzehr von rohem Eisbärfleisch. Im Juli 1944 wurde die Station evakuiert. Im Oktober 1944 wurde "U 387" erneut nach Alexandraland gesandt, um dort eine automatische Wetterstation zu errichten, es konnte die Insel jedoch aufgrund starken Packeises nicht erreichen.


title: Alexandraland

text: Die von den deutschen Soldaten errichtete Landebahn wurde 1952 von der Sowjetunion in die Militärbasis Nagurskaja eingegliedert. Die Station wird bis heute als einzige in ganz Franz-Joseph-Land betrieben. Im Oktober 2015 gab das russische Verteidigungsministerium bekannt, dass es zu 97 % damit fertig sei, am Standort eine Militärbasis zu errichten, in welcher 150 Soldaten über 18 Monate autark leben können. Die Militärbasis ist 14.000 m² groß. Durch die erhöhte militärische Präsenz möchte Russland seinen Anspruch auf arktische Gebiete untermauern, in denen nach eigenen Angaben 4,9 Milliarden Tonnen fossiler Brennstoffe vermutet werden. Zudem könnte dem Franz-Josef-Land nach zunehmendem Abschmelzen des Packeises mehr wirtschaftliche und strategische Bedeutung zukommen, da der Frachtverkehr zwischen Atlantik und Pazifik durch das Nordpolarmeer abgewickelt werden kann.


title: 2. Handball-Bundesliga (Frauen)

text: In der 2. Bundesliga treten 16 Mannschaften in einem Ligasystem an, bei dem jeder Verein je ein Hin- und Rückspiel gegen jeden anderen Verein bestreitet. Die beiden erstplatzierten Mannschaften steigen in die 1. Handball-Bundesliga auf.


title: 2. Handball-Bundesliga (Frauen)

text: Oberhalb der 2. Bundesliga befindet sich die 1. Bundesliga mit 14 Mannschaften. Darunter folgt die 3. Liga.


title: 2. Handball-Bundesliga (Frauen)

text: Von ihrer Einführung 1985 bis 2011 war die 2. Bundesliga in zwei Staffeln "Nord" und "Süd" aufgeteilt. Von 1991 bis 1994 existierte zudem eine dritte Staffel "Mitte". Ab der Saison 2011/12 wurde die 2. Bundesliga in einer Staffel mit 16 Mannschaften ausgetragen. Der Spielbetrieb wird von der "Handball Bundesliga Vereinigung-Frauen" (HBV-F) organisiert.


title: 2. Handball-Bundesliga (Frauen)

text: Der Erstplatzierte steigt in die Bundesliga auf. Die Mannschaft auf Platz 2 spielt gegen den Vorletzten der 1. Bundesliga eine Relegation. Die vier Mannschaften auf den Plätzen 13–16 steigen in die 3. Liga ab. Analog dazu steigen die beiden Letzten bzw. der Letzte der 1. Bundesliga in die 2. Bundesliga ab und die Meister der 3. Liga in die 2. Bundesliga auf.


title: 2. Handball-Bundesliga (Frauen)

text: Zur Saison 2011/12 wurde die eingleisige 2. Handball-Bundesliga eingeführt. Seitdem nehmen 16 Vereinsmannschaften am Ligabetrieb teil. Das Team auf Platz 1 (Meister) steigt in die Handball Bundesliga auf. Bis 2019 stieg auch das Team auf Platz 2 direkt auf. 2020/2021 gab es erstmals Relegationsspiele zwischen dem Team auf Platz 2 der 2. Bundesliga und dem Team auf Platz 13. der Bundesliga.


title: Shout Out Louds

text: Den Ursprung hatte die Band in Stockholm bei den drei Jugendfreunden Adam Olenius, Ted Malmros und Carl von Arbin. 2001 legten sie den Grundstein für die "Shout Out Louds" und holten sich mit Eric Edman und Bebban Stenborg noch einen Schlagzeuger und eine Keyboarderin dazu. Den ursprünglich gewählten Namen Luca Brasi mussten sie aufgeben, da bereits eine Band mit diesem Namen existierte. Sie schrieben sofort drei Lieder und produzierten ein Demoband, das ihnen einen Plattenvertrag mit dem Independent-Plattenlabel "Bud Fox Recordings" brachte. Die erste Veröffentlichung der Band war Anfang 2003 die EP "100°", die sich auf Anhieb in den schwedischen Charts platzieren konnte. Es folgte eine Tour durch Schweden mit Auftritten in benachbarten Ländern sowie zwei weitere Singleveröffentlichungen in Vorbereitung auf das Erscheinen des Debütalbums "Howl Howl Gaff Gaff" im Oktober noch im selben Jahr. Es erreichte Platz 35 der Albumcharts.


title: Shout Out Louds

text: In der Folgezeit veröffentlichte die Band weitere Songs und ging weiter auf Tour. Eine Einladung führte sie nach Los Angeles und dort wurden sie von Capitol Records entdeckt und unter Vertrag genommen. 2005 erschien bei EMI und Capitol eine neue Version von "Howl Howl Gaff Gaff", die für den internationalen Markt bestimmt war und eine andere Trackingliste aufweist. Promotet wurden die Shout Out Louds in den USA unter anderem mit Auftritten bei David Letterman und Jay Leno sowie einer US-Tour mit den Dears. Doch erst einmal beschränkte sich der internationale Erfolg auf zwei kleinere Charterfolge in den britischen Charts mit den Albumsongs "The Comeback" und "Please, Please, Please". Dafür spielte die Band auf vielen Festivals in Deutschland und Europa, unter anderem auf dem Populario-, Southside-, dem Hurricane- und dem Roskilde-Festival.


title: Shout Out Louds

text: Danach zogen sich die Schweden erst einmal wieder nach Europa zurück und produzierten ihr zweites Album "Our Ill Wills" zusammen mit Björn Ytlling von Peter Bjorn and John als Produzent. Es erschien 2007 zuerst in ihrer Heimat und brachte es dort bis unter die Top 10. Anschließend erschien es auch in den USA und konnte sich immerhin in den Top 30 der Independent-Charts platzieren. Besonders erfolgreich waren die Stücke "Tonight I Have to Leave It" und "Impossible", die es in den US-Dance-Charts unter die Top 5 schafften.


title: Shout Out Louds

text: Nach weiteren Touren nahm die Band 2008 erst einmal eine Auszeit, bevor sie sich im Jahr darauf an die Arbeiten für ihr nächstes Album machten. Diesmal wurde die LP mit dem Produzenten Phil Ek in den USA eingespielt. Veröffentlicht wurde "Work" im Februar in den USA beim Indie-Label Merge Records und in Deutschland bei Vertigo. Sie konnten damit den Erfolg des Vorgängers wiederholen und waren sogar für eine Woche auf Platz 200 der Billboard 200. Dazu schafften sie es erstmals auch sich im deutschsprachigen Raum zu etablieren und kamen in den deutschen Albumcharts bis auf Position 30 und hatten mit "Fall Hard" einen Singlehit. Außerdem spielten die Shout Out Louds 2010 ihre bis dahin erfolgreichste Tour.


title: Shout Out Louds

text: Trotz des wachsenden Erfolgs strebten die Schweden eine Rückbesinnung an. Nach einer privaten und musikalischen Auszeit mit anderen Projekten zogen sie sich für ihr nächstes Album wieder nach Stockholm zurück und nahmen sich mit Johannes Berglund einen schwedischen Produzenten hinzu. Eineinhalb Jahre ließen sie sich für die Arbeit zeit, bevor Album Nummer vier mit dem Titel "Optica" Ende Februar 2013 erschien.


title: Shout Out Louds

text: Nach einer mehrjährigen kreativen Pause, die für Familiengründungen und Soloprojekte genutzt wurde, spielte die Band von Oktober 2016 bis März 2017 ihr neues Album "Ease My Mind" ein, das offiziell im September 2017 auf den Markt kam. Zwei Singles, "Oh Oh" im April und der Starttrack des Albums "Jumbo Jet", wurden im Juli 2017 dem Album vorausgeschickt.


title: Shout Out Louds

text: Ihr Song "Wish I Was Dead" wurde in der Serie O.C., California gespielt. Er ist auch auf dem Soundtrack von O.C Mix 5 vertreten. Auch "Go Sadness" wurde in der Serie verwendet. Außerdem wurde ihr Song "Tonight I Have to Leave It" in dem Film Love Vegas verwendet.


title: Martin Wagenschein

text: Martin Wagenschein (* 3. Dezember 1896 in Gießen; † 3. April 1988 in Trautheim zu Mühltal) war ein deutscher Physiker und Pädagoge. Er engagierte sich besonders im Feld der Fachdidaktiken von Mathematik und Naturwissenschaften.


title: Martin Wagenschein

text: Von 1914 bis 1920 studierte Martin Wagenschein Mathematik, Physik und Geographie in seiner Heimatstadt Gießen und in Freiburg im Breisgau und schloss mit dem 1. Staatsexamen ab. Er promovierte 1921 bei Walter König in Experimentalphysik. Die Dissertation an der Universität Gießen hatte den Titel "Experimentelle Untersuchung über das Mitschwingen einer Kugel in einer schwingenden Flüssigkeits- oder Gasmasse". Von 1920 bis 1921 war Martin Wagenschein Hochschulassistent bei seinem Doktorvater und half diesem seine Experimentalphysikvorlesung aufzubauen. In den zwei folgenden Jahren schlossen sich sein Lehramtsreferendariat und Probejahr an, das er 1923 mit dem 2. Staatsexamen beendete.


title: Martin Wagenschein

text: Von 1923 bis 1957 war Martin Wagenschein im staatlichen Schuldienst tätig. Von 1924 bis 1930 sowie 1930 bis 1933 war er allerdings mit einer nur halbjährigen Unterbrechung vom Staatsdienst beurlaubt, um an der Odenwaldschule von Paul Geheeb in Ober-Hambach zu unterrichten, was ihn lebenslang inspirierte. 1933 trat Wagenschein der NS-Volkswohlfahrt und dem NS-Lehrerbund bei. 1938 wurde er Mitglied der NSDAP. Beim Entnazifizierungsverfahren 1947 wurde er entlastet, er habe bei den Schülern „selbständiges Denken in jeder Hinsicht begünstigt“ und „damit einen starken aktiven Widerstand“ geleistet.


title: Martin Wagenschein

text: Wagenschein unterrichtete ab 1945 an einer Aufbauschule mit Internat in seinem Heimatort Traisa und wurde 1947 Fachleiter für Physik am Studienseminar für Gymnasien Darmstadt bis 1952. Zu den Referendaren des Seminars gehörten Walter Jung und Horst Rumpf. Im Jahr 1949 erhielt Martin Wagenschein einen Lehrauftrag für „Naturwissenschaftliche Erkenntnispsychologie“ am Pädagogischen Institut in Jugenheim/Bergstraße, das im Schloss Heiligenberg lag. Nachdem das Institut 1963 zu seinem Missfallen nach Frankfurt an die Hochschule für Erziehung verlegt wurde, war er dort bis 1972 Lehrbeauftragter für „Didaktik der exakten Naturwissenschaften“. Zugleich hatte er von 1952 bis 1987 einen Lehrauftrag an der Technischen Hochschule Darmstadt für „Praktische Pädagogik“ und war von 1956 bis 1978 als Honorarprofessor in Tübingen tätig.


title: Martin Wagenschein

text: Wagenschein entwickelte das Prinzip des repräsentativen oder exemplarischen Lernens, das er später im genetischen Prinzip subsumierte, und prägte in diesem Zusammenhang die Redewendung „Mut zur Lücke“. Er charakterisierte seinen Ansatz als sokratisch, genetisch und exemplarisch.


title: Martin Wagenschein

text: Der Herausgeber von Wagenscheins Spätwerk "Naturphänomene sehen und verstehen", Hans Christoph Berg, entwickelte, basierend auf Wagenscheins Konzepten, die Lehrkunstdidaktik, an deren Entwicklung ab 1997 auch Wolfgang Klafki Anteil hatte.


title: Felice Beato

text: Felice Beato (* 1832 in Venedig; † 29. Januar 1909 in Florenz) war einer der ersten Fotografen, der militärische Auseinandersetzungen und das Leben in Ostasien dokumentierte. Bekannt ist er für seine Porträts sowie seine Landschafts- und Architekturaufnahmen in Asien und im Mittelmeerraum. Wegen seines umfangreichen Œuvres zählt man ihn heute zu den frühen Fotojournalisten.


title: Felice Beato

text: Mehr als irgendein anderer Fotograf des 19. Jahrhunderts konzentrierte sich Felice Beato auf die fotografische Dokumentation kriegerischer Auseinandersetzungen und Konflikte. Unter anderem dokumentierte er gemeinsam mit James Robertson die Ereignisse in Russland gegen Ende des Krimkrieges und in Indien nach dem Sepoy-Aufstand, und zusammen mit Charles Wirgman berichtete er aus China über die Besetzung Pekings im Jahr 1860 durch britische und französische Truppen.


title: Felice Beato

text: Beatos Fotografien machten Europäer und Nordamerikaner mit dem Leben und den Geschehnissen in Asien bekannt. Von ihm stammen beispielsweise die ersten jemals belegbaren Aufnahmen aus Korea. Seine Fotos sind häufig die einzigen Bilddokumente für Ereignisse in Asien in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.


title: Felice Beato

text: Beatos Arbeiten haben die Entwicklung der Fotografie stark geprägt. Besonders sein Einfluss in Japan, wo er mehr als zwanzig Jahre lebte und zahlreiche Fotografen ausbildete, war lang und weitreichend.


title: Felice Beato

text: Herkunft und Geburtsjahr von Felice Beato waren jahrzehntelang umstritten, da aus seinem frühen Leben nur wenige Dokumente vorliegen. So wurde u. a. diskutiert, dass er 1833, 1834 oder 1835 auf venezianischem Territorium oder auf Korfu geboren worden sei. (Das ebenfalls oft angegebene Geburtsjahr 1824 trifft wahrscheinlich auf seinen Bruder Antonio zu.)


title: Felice Beato

text: Felice Beatos erst 2009 wiederentdeckte Sterbeurkunde belegt demgegenüber, dass er im Jahr 1832 in Venedig geboren wurde.


title: Felice Beato

text: Über Beatos Eltern ist kaum etwas bekannt. Er hatte drei Geschwister, darunter seinen Bruder Antonio und seine Schwester Leonilda Maria Martina. Die Familie zog in Beatos frühester Jugend von Venedig nach Korfu, das zu dieser Zeit als Teil der Republik der Ionischen Inseln unter britischem Protektorat stand. Ab 1844 lebten die Beatos dann in Konstantinopel (heute Istanbul).


title: Felice Beato

text: Unklar ist Felice Beatos anfängliche Entwicklung als Fotograf. Vermutlich begleitete er zuerst im Jahr 1850 den britischen Fotografen James Robertson nach Malta. Robertson hatte ab 1843 als Graveur für die osmanische Münze gearbeitet und war dann zu einem der führenden Fotografen in Konstantinopel aufgestiegen. Die beiden kehrten 1851 nach Konstantinopel zurück, im selben Jahr, in dem Beato eine fotografische Ausrüstung in Paris kaufte.


title: Felice Beato

text: 1853 oder 1854 begannen Felice Beato und Robertson unter dem Namen "Robertson & Beato" als Fotografen zusammenzuarbeiten. 1854 oder 1856 unternahmen die beiden weitere Reisen nach Malta, um dort Aufnahmen zu machen. Dabei schloss sich auch Felice Beatos Bruder Antonio an. Eine Reihe von Fotografien aus dieser Zeit tragen die Signatur "Robertson, Beato and Co.", es wird daher angenommen, dass sich das "and Co." auf Antonio Beato bezieht. Die Bindung zwischen Robertson und den Beato-Brüdern ging über eine rein geschäftliche Beziehung hinaus: Robertson heiratete 1855 deren Schwester Leonilda.


title: Felice Beato

text: 1855 reisten Felice Beato und James Robertson gemeinsam nach Balaklawa auf der Krim, wo sie, wie zuvor Roger Fenton, die Schlachtfelder des Krimkrieges fotografierten. Unter anderem hielten sie den Fall von Sewastopol im September 1855 fest. Ihre Aufnahmen unterscheiden sich nicht wesentlich von denen Roger Fentons: Ähnlich wie er konnten auch Robertson und Beato wegen der Sperrigkeit der Apparate und der langen Belichtungszeiten nur gestellte Aufnahmen mit Statisten fotografieren. Anders als Roger Fenton, der ein geschöntes Bild der kriegerischen Auseinandersetzungen im Krimkrieg festgehalten hatte, war Felice Beato jedoch bereit, auch die Grausamkeit der Auseinandersetzungen zu zeigen. Insgesamt sind sechzig Platten erhalten geblieben, die das Chaos nach dem Abzug der Russen, die einschlagsicheren Unterstände der russischen Generäle, die französischen Schützengräben zwischen den Forts zwischen Mamelon und Malakoff und vor allem die Ruinen von Sewastopol zeigen.


title: Felice Beato

text: 1857 bereisten Robertson und Beato Griechenland und besuchten auch Jerusalem, um die Handlungsorte der Bibel fotografisch festzuhalten. Im Anschluss daran reisten sie, vermutlich angeregt von den Berichten über den Sepoy-Aufstand, nach Indien. Als sie ankamen, war die Rebellion schon weitgehend niedergeschlagen, aber beide Fotografen hielten die Folgen der militärischen Auseinandersetzung fest. Zu den bekanntesten Aufnahmen gehört das gesprengte Kaschmir-Tor in Delhi und die Fotos der Verteidigungsanlage Sikandar Bag nach der erfolgreichen zweiten Belagerung durch britische Truppen.


title: Felice Beato

text: Sikandar Bag, das damals militärisch wichtige östliche Stadttor von Lakhnau, war im November 1857 Ort intensiver Kampfhandlungen zwischen britischen Truppen und indischen Aufständischen gewesen. Anschließend waren die britischen Gefallenen in tiefen Gräben beerdigt worden, während man die Leichen der Inder liegen ließ. Später wurde die Stadt evakuiert und im März 1858 erneut von den Briten eingenommen. Kurz darauf machte Beato eine Aufnahme, auf der im Vordergrund skelettierte Überreste indischer Widerstandskämpfer zu sehen sind. Sie gehört zu den frühesten Fotografien überhaupt, die menschliche Überreste zeigen. Diese sollen aber angeblich von Beato selber herbeigeschafft und arrangiert worden sein.


title: Felice Beato

text: Während Robertson sich in Indien auf Porträtaufnahmen konzentrierte und vor allem Angehörige der britischen Armee festhielt, bereiste Beato den Punjab und den Norden Indiens. Zu den Städten, die er besuchte, gehören Delhi, Kanpur, Merath, Varanasi, Amritsar, Agra, Shimla und Lahore. Von Juli 1858 bis Dezember 1859 schloss sich ihm sein Bruder Antonio an, verließ Indien dann aber offenbar aus gesundheitlichen Gründen wieder. Die Aufnahmen von Robertson und Beato wurden über das Unternehmen Charles Shepherd vertrieben, den ältesten Fotohandel in Indien.


title: Felice Beato

text: 1860 beendete Felice Beato die Partnerschaft mit Robertson, dieser verwendete die gemeinsame Marke "Robertson & Beato" allerdings noch bis 1867. Beato schloss sich dagegen einer britisch-französischen Militärexpedition an, die im Rahmen des Zweiten Opiumkriegs China zum Ziel hatte. Er erreichte Hongkong im März 1860 und begann sofort, die Stadt und deren Umgebung bis Kanton zu fotografieren. Beatos Aufnahmen zählen zu den frühesten Aufnahmen, die chinesisches Leben fotografisch dokumentieren.


title: Felice Beato

text: Während seiner Arbeit in Hongkong lernte er Charles Wirgman kennen, der als Künstler und Korrespondent für die "Illustrated London News" arbeitete. Beide begleiteten die britischen und französischen Truppen, die am 1. August 1860 in der Nähe von Pei Tang landeten und am 21. August erfolgreich die Festungen von Taku einnahmen. Am 26. September erreichten diese Truppen Peking und nahmen die Stadt am 6. Oktober ein. In den Wochen danach verwüsteten sie den Sommerpalast und den Alten Sommerpalast. Wirgman und Beato dokumentierten beide mit ihrer jeweiligen Technik diese militärische Strafexpedition, wobei sich Wirgmans Illustrationen häufig an Fotografien von Beato orientierten.


title: Felice Beato

text: Beatos Fotografien des Zweiten Opiumkrieges gelten als die ersten, die eine Militärkampagne mithilfe einer Sequenz von datierten, thematisch zusammengehörenden Aufnahmen dokumentieren, und stellen damit den ersten Vorläufer heutiger Kriegsreportagen dar. Die Fotografien von den Taku-Forts und ihrer Einnahme durch britische und französische Truppen zeigen den gleichen Ansatz, wenn auch in kleinerem Maßstab. Sie erzählen die Schlacht dadurch nach, dass die Fotografien die Annäherung an die Festungen, die Auswirkungen der Bombardements auf die Festungsanlagen und schließlich die Zerstörungen innerhalb der Festungen zeigen. Erneut zeigen die Fotos gefallene Soldaten, in diesem Fall chinesische. Alle Fotos wurden allerdings erst nach der Schlacht aufgenommen, zuerst die Fotografien, die tote chinesische Soldaten zeigten, da die Toten anschließend beerdigt wurden. Erst dann hielt Beato die Umgebung der Festung fotografisch fest. In den Verkaufsalben, die später in London angeboten wurden, wurden die Bilder dann in einer Reihenfolge präsentiert, die dem Schlachtverlauf entsprach.


title: Felice Beato

text: Beato fotografierte niemals gefallene britische und französische Soldaten. Die Art und Weise, wie die chinesischen Toten dargestellt und wie diese Bilder entstanden sind, zeigt jedoch auch den ideologischen Aspekt und die Parteilichkeit seines Fotojournalismus'. Dr. David Rennie, ein Mitglied der Strafexpedition, hielt in seinen Notizen fest:


title: Felice Beato

text: Das Ergebnis dieser fotografischen Arbeiten war eine Wiedergabe militärischen Triumphes und der Stärke des Britischen Empires, wie von den Käufern seiner Bilder gewünscht. Vor Ort erwarben britische Soldaten, Kolonialbeamte, Kaufleute der Ostindischen Kompanie und Touristen seine Bilder. In Großbritannien dienten seine Aufnahmen der Rechtfertigung der Opiumkriege und anderer Kolonialkriege und trugen nicht unwesentlich zu dem Bild bei, das sich die britische und europäische Öffentlichkeit von den Kulturen Ostasiens machte.


title: Felice Beato

text: Während seiner Zeit in Peking fotografierte Beato zwischen dem 6. und dem 18. Oktober 1860 auch die Sommerpaläste des chinesischen Kaiserhauses. Einige dieser Aufnahmen sind einzigartige Dokumente dieser Anlage, die zu den Höhepunkten der chinesischen Gartenkunst gehörte. Am 18. und 19. Oktober wurden die Anlagen von den britischen und französischen Truppen in Brand gesetzt und weitgehend zerstört. Aus französischer und britischer Sicht waren es Vergeltungsmaßnahmen für Übergriffe auf Briten und Franzosen, aus Sicht der Chinesen sollten dagegen die umfangreichen Plünderungen der Soldaten in den Palastanlagen verschleiert werden.


title: Felice Beato

text: Zu den letzten Aufnahmen, die Beato in China machte, zählen auch die Porträts von Lord Elgin, der in Peking die Erweiterung des Vertrages von Tianjin, die sogenannte Pekinger Konvention, unterzeichnete. Auch Prinz Kung, der als Vertreter des Kaisers Xianfeng die Gegenunterschrift leistete, wurde von Beato abgebildet.


title: Felice Beato

text: Im November 1861 reiste Beato nach Großbritannien. Während des Winters verkaufte er 178 seiner indischen und 123 seiner chinesischen Aufnahmen an Henry Hering, einen Londoner Fotografen, der vor allem als Porträtfotograf tätig war. Hering vervielfältigte die Bilder und verkaufte sie weiter. Während einzelne Aufnahmen für sieben Schilling angeboten wurden, kostete die komplette indische Serie 54 Britische Pfund und acht Schilling, während man die komplette chinesische Serie für 37 Britische Pfund und acht Schilling erwerben konnte. Das durchschnittliche Jahreseinkommen lag 1867 bei 32 Britischen Pfund, was den Wert erkennen lässt, den man Beatos Aufnahmen beimaß.


title: Felice Beato

text: Im Juli 1863 kam Beato per Schiff in der japanischen Stadt Yokohama an, wo Charles Wirgman seit 1861 arbeitete. Die beiden gründeten die Partnerschaft "Beato & Wirgman, Artists & Photographers", die erstmals in einem Einwohnerverzeichnis von 1864 erwähnt wurde und für die bis 1867 als Unternehmenssitz das Haus Nr. 24 im Ausländerviertel von Yokohama angegeben war. Wie zuvor bereits in China fertigte Wirgman erneut Illustrationen nach Fotografien von Beato, während Beato gelegentlich Wirgmans Zeichnungen und andere Arbeiten abfotografierte.


title: Felice Beato

text: Während seiner Zeit in Japan schuf Beato ein umfangreiches Gesamtwerk. Zu seinen Arbeiten gehören Porträts, Genreszenen, Landschaften und Stadtbilder. Eine Serie von Landschaftsaufnahmen, die das Leben und die Umgebung entlang der Tōkai-Handelsstraße festhielt, erinnert stark an die Arbeiten der beiden japanischen Holzschnitt-Meister Utagawa Hiroshige und Katsushika Hokusai. Die Aufnahmen entstanden unter schwierigen Rahmenbedingungen, denn der Besuch Japans und die Reisemöglichkeiten waren für Europäer zu jener Zeit durch das Bakufu stark eingeschränkt. Beatos Fotografien sind daher nicht nur wegen ihrer Qualität bemerkenswert, sondern auch, weil sie für Nichtjapaner bis dahin unbekannte Landesteile zeigten und zu den wenigen fotografischen Bilddokumenten aus dem Japan der Edo-Zeit gehören.


title: Felice Beato

text: Im September 1864 war Beato der offizielle Fotograf einer britischen Militärexpedition nach Shimonoseki. Im darauffolgenden Jahr produzierte er eine Reihe datierter Ansichten von Nagasaki und dessen Umgebung.


title: Felice Beato

text: Im Oktober 1866 zerstörte ein Feuer den größten Teil von Yokohama, auch Beato und Wirgman verloren ihr Atelier mit den dort aufbewahrten Negativen. Während der nächsten zwei Jahre arbeitete Beato sehr zielstrebig daran, seinen verloren gegangenen Bildbestand wieder zu ergänzen. Das Resultat waren zwei fotografische Alben: "Views of Japan" enthielt 98 Landschafts- und Stadtaufnahmen, und "Native Types" enthielt 100 Porträts und Genreszenen im Format von 23 × 29,5 Zentimetern. Viele dieser Fotografien waren von Hand koloriert. Beato machte sich dabei die handwerkliche Tradition der japanischen Aquarellmalerei und des japanischen Farbholzschnittes zunutze.


title: Felice Beato

text: Von 1866 an wurde Beato häufig in dem von Charles Wirgman seit 1862 herausgegebenen japanischen Punch-Magazin als „Graf Kollodium“ karikiert, was sowohl auf seinen großen Bekanntheitsgrad unter den in Japan lebenden westlichen Personen als auch auf mögliche Spannungen zwischen den beiden Partnern hinweist. Die Zusammenarbeit mit Wirgman endete 1867.


title: Felice Beato

text: Von 1870 bis 1877 war Beato mit dem eigenen Fotostudio "F. Beato & Co., Photographers" im Haus Nr. 17 des Ausländerviertels von Yokohama gemeldet. Laut einem Verzeichnis von 1872 bestand zu jener Zeit sein Personal aus seinem Assistenten und späteren Geschäftsführer H. Woollett sowie aus je vier japanischen Fotografen und Koloristen. Kusakabe Kimbei, den man heute zu den wichtigen frühen japanischen Fotografen zählt, war wahrscheinlich zuerst als Künstler bei Beato beschäftigt, bevor er zu fotografieren begann. Beato arbeitete außerdem mit dem japanischen Fotografen Ueno Hikoma zusammen und unterrichtete wahrscheinlich auch den österreichischen Baron Raimund von Stillfried in der Fotografie.


title: Felice Beato

text: Im Juni 1871 begleitete Beato mit seinen Assistenten Woollett, Tomekichi und Torakichi als offizieller Fotograf eine US-amerikanische Marine-Expedition unter Admiral Rodgers nach Korea. Die Aufnahmen, die Beato während dieser Zeit machte, sind die frühesten belegten Fotografien dieses Landes und seiner Einwohner.


title: Felice Beato

text: Beato beschränkte seine Geschäftstätigkeiten nicht nur auf die Fotografie. Er besaß neben mehreren Fotostudios auch Land, war als Makler tätig sowie Teilhaber am Grand Hotel in Yokohama und handelte mit importierten Teppichen und Handtaschen. Im Laufe seines Aufenthaltes in Japan soll er durch Spekulationen und ungünstige Geschäfte mehrfach große Geldsummen eingebüßt haben. Am 6. August 1873 wurde er zum griechischen Generalkonsul in Japan ernannt (was ein Hinweis darauf sein könnte, dass er tatsächlich auf Korfu zur Welt gekommen war).


title: Felice Beato

text: Am 23. Januar 1877 verkaufte Beato den überwiegenden Teil seines fotografischen Bestandes an das Unternehmen "Stillfried & Andersen", das auch sein Studio in Yokohama übernahm. 1885 verkaufte dieses Unternehmen den Bestand an Adolfo Farsari weiter.


title: Felice Beato

text: Beato konzentrierte sich in den folgenden Jahren überwiegend auf seine berufliche Tätigkeit als Händler und war außerdem als Spekulant aktiv. Am 19. November 1884 verließ er Japan in Richtung Port Said, Ägypten. Laut dem Bericht einer japanischen Zeitung vom 5. Dezember 1884 hatte er sein gesamtes, am Silbermarkt von Yokohama erworbenes Vermögen durch Spekulationen am Reismarkt von Tokio wieder verloren, so dass die Reisekosten von einem Bekannten übernommen werden mussten.


title: Felice Beato

text: Von 1884 bis 1885 war Beato der offizielle Fotograf einer Militärexpedition unter Leitung von G. J. Wolseley nach Khartum, Sudan. Ziel der erfolglosen Expedition war, die Belagerung von Khartum, welches unter dem Kommando von Generals Charles George Gordon stand, durch den Mahdi-Aufstand zu beenden.


title: Felice Beato

text: Danach hielt sich Beato kurz in England auf. Am 18. Februar 1886 hielt er bei der "London and Provincial Photographic Society" einen Vortrag über Fragen der Fotografie, der am 26. Februar 1886 im "British Journal of Photography" veröffentlicht wurde.


title: Felice Beato

text: 1888 war Beato wieder in Asien tätig und bereiste Birma. In Mandalay eröffnete er im Jahr 1889 ein Fotostudio und 1895 ein Geschäft für Möbel und Kunsthandwerk, das rasch zu einer Attraktion für ausländische Besucher wurde. Weltweit erhielten Kunden auf Wunsch per Post einen Bestellkatalog, wobei jeder Artikel mit einer Fotografie, einer ausführlichen Beschreibung und einer Preisangabe versehen war. Der Katalog konnte ausgefüllt und wieder eingesandt werden, eine für die damalige Zeit ungewöhnlich moderne Geschäftsmethode. Zwei dieser Kataloge werden noch heute im Victoria and Albert Museum in London aufbewahrt. Bereits 1898 verkaufte Beato sein Unternehmen an den früheren Militäroffizier Maitland Fitzroy Kindersley, der es bis zur Auflösung im Januar 1907 unter dem alten Namen „F. Beato & Co.“ weiterführte.


title: Felice Beato

text: Über die letzten Lebensjahre von Felice Beato ist kaum etwas bekannt, möglicherweise beendete er nach 1899 seine fotografische Tätigkeit. Die "Rangoon Gazette" berichtete am 30. Januar 1899, dass sich Beato in Rangun aufhielt. Ein am 15. November 1902 in der "Times of Burma" veröffentlichter Leserbrief erwähnte dann, dass Beato das Land verlassen habe. Beato ließ sich danach in Italien nieder, wo er nach einer Vereinbarung mit dem britischen Konsul regelmäßige Zahlungen erhielt. Am 29. Januar 1909 starb er in Florenz.


title: Felice Beato

text: Aufgrund einer Reihe von Fotografien, die die Signatur "Felice Antonio Beato" und "Felice A. Beato" tragen, wurde lange Zeit vermutet, dass es Beato durch intensive Reisetätigkeit gelungen sei, Ereignisse festzuhalten, die sich ungefähr zur selben Zeit an so weit auseinander liegenden Orten wie Ägypten und Japan abspielten. Italo Zannier konnte jedoch 1983 nachweisen, dass Felice Beato gelegentlich mit seinem Bruder Antonio (* um 1825, † 1903), der ab 1862 in Kairo und ab 1872 in Luxor Fotostudios betrieb, zusammenarbeitete und beide Brüder ihre Negative auf dieselbe Weise kennzeichneten. Dies verhindert eine klare Zuordnung mancher Bilder zu einem der beiden Brüder.


title: Felice Beato

text: Bei der Zuordnung der Fotografien gibt es aber noch eine Reihe weiterer Schwierigkeiten. Als das Unternehmen "Stillfried & Andersen" Beatos Aufnahmen übernahm, folgte es der allgemein üblichen Praxis unter Fotohändlern des 19. Jahrhunderts und verkaufte die Fotografien unter eigenem Namen weiter. Es selbst und einige der Käufer veränderten Beatos Aufnahmen, indem sie Nummern, Firmenname und andere Beschriftungen auf dem Negativ oder dem Abzug anbrachten. Von den Aufnahmen, die Beato nicht durch seine Mitarbeiter kolorieren ließ, schufen sie selbst handkolorierte Versionen. Dies hat dazu geführt, dass bis heute Aufnahmen von Felice Beato dem Unternehmen "Stillfried & Andersen" zugeschrieben werden.


title: Felice Beato

text: Glücklicherweise hat Beato viele seiner Abzüge mit Bleistift oder Tinte auf der Rückseite signiert und beschriftet. Sind diese Abzüge aufgezogen, sind die Beschriftungen gelegentlich durch das dünne Papier hindurch mit Hilfe eines Spiegels zu lesen. Damit kann häufig nicht nur festgestellt werden, was die Aufnahme zeigt und wann sie gemacht wurde, sondern Fotohistoriker können auch Felice Beato als Urheber eindeutig identifizieren.


title: Felice Beato

text: Von Mitte bis Ende des 19. Jahrhunderts waren die technischen Möglichkeiten der Fotografie noch eng begrenzt. In den 1850er-Jahren verwendete Beato vor allem Albuminplatten (mit lichtempfindlichen Silbersalzen beschichtete Glasplatten), mit denen sich Negative herstellen ließen, die in Brillanz und Feinheit der Zeichnung den Daguerreotypien nahe kamen. Solche Albuminplatten ließen sich lange vor der eigentlichen Verwendung präparieren: Beispielsweise fotografierte Beato 1857 die Folgen des indischen Sepoy-Aufstandes mit Platten, die er einige Monate zuvor in Athen beschichtet hatte. Albuminplatten hatten allerdings nur eine geringe Lichtempfindlichkeit. Bei Verwendung eines Objektives von großer Brennweite und einer Lichtstärke von f/52 benötigte Beato anfangs selbst für gut beleuchtete Gegenstände eine Belichtungszeit von bis zu drei Stunden. Es gelang ihm allerdings laut eigenen Angaben, diese Zeit auf vier Sekunden zu verkürzen, indem er die Platte mehrere Stunden in einer gesättigten Gallussäure-Lösung entwickelte. Diese Technik veröffentlichte er jedoch erst 1886, als die Fotografie mit Albuminplatten bereits überholt war, und sie wurde von Fachleuten heftig angezweifelt. Trotz wiederholter Anfragen blieb Beato den Nachweis für diese Aufnahme- und Entwicklungstechnik schuldig.


title: Felice Beato

text: Felice Beatos Leistung besteht darin, im Rahmen der damaligen Möglichkeiten hervorragende Fotografien produziert zu haben. Neben rein ästhetischen Überlegungen waren es auch die damals langen Belichtungszeiten, die dazu geführt haben, dass Beato die Objekte seine Fotografien sorgfältig platzierte, besonders im Studio und bei sorgfältig komponierten Porträtfotografien. Die durchdachte Platzierung von Einheimischen als ästhetisch-dekorative Staffage vor Bauwerken und Landschaften, um deren Wirkung entsprechend zu unterstreichen, ist für seine Bilder kennzeichnend. In den Aufnahmen, in denen dies keine Rolle für ihn spielte, sind sowohl Menschen als auch andere sich bewegende Objekte wegen der langen Belichtungszeiten häufig nur als verwischte Flecken zu sehen. Diese verschwommenen Flecken sind allerdings auch ein häufiges, technisch bedingtes Merkmal von Fotografien des 19. Jahrhunderts.


title: Felice Beato

text: Beato produzierte später vor allem Abzüge von Kollodium-Nassplatten auf Albuminpapier. Wie andere Fotografen des 19. Jahrhunderts fotografierte er häufig seine eigenen Originale ab. Das Original wurde dazu mit Nadeln auf einer festen Oberfläche befestigt und dann fotografiert, um auf diese Weise von einem zweiten Negativ weitere Abzüge herstellen zu können. Die Nadeln, mit denen das Original befestigt war, sind gelegentlich auf den Kopien zu erkennen. Trotz des Qualitätsverlustes war das zur damaligen Zeit ein effektiver und ökonomischer Weg, Fotografien zu vervielfältigen. Beato zählt außerdem zu den Pionieren handkolorierter Fotografien und der Panoramafotografie. Die Idee, Fotos zu kolorieren, ist vermutlich auf einen Vorschlag seines zeitweiligen Partners Charles Wirgman zurückzuführen. Es ist aber auch möglich, dass er kolorierte Fotos von Charles Parker und William Parke Andrew gesehen hatte. Bei Landschaften ist die Kolorierung zurückhaltend und naturalistisch. Die Porträtaufnahmen sind häufig kräftiger koloriert, gelten aber gleichfalls als exzellente Arbeiten.


title: Felice Beato

text: Während seiner gesamten fotografischen Karriere hat Beato immer wieder spektakuläre Landschaftsfotografien in Form von Panoramafotografien geschaffen. Dazu machte er mehrere zusammenhängende Aufnahmen einer Szenerie und verband die Abzüge so miteinander, dass es keine Überlappungen gab. Auf diese Weise gelang es ihm, ein Gefühl für die Weite einer Landschaft zu vermitteln. Als besonders gelungen gilt sein Panorama von Pehtang, das aus neun Einzelaufnahmen besteht, die nahtlos ineinander übergehen und insgesamt eine Länge von 2,5 Meter haben.


title: Felice Beato

text: Für die japanische Geschichte der Fotografie ist Felice Beato besonders bedeutsam. Er führte als erster die Standards der europäischen Studiofotografie in Japan ein und beeinflusste dadurch zahlreiche japanische Kollegen maßgeblich.


title: Mengengerüst

text: Ein Mengengerüst beschreibt die (mengenmäßige) Zusammensetzung eines Objekts (oder Vorgangs), indem es zu jeder Komponente eine Menge angibt. Im Wesentlichen dient es der quantifizierenden Beschreibung und einer damit verbundenen Kostenrechnung.


title: Geographischer Raum

text: Geographischer Raum nennt man das jeweilige Untersuchungsgebiet der Geographie als allgemeine Chorologie der Landschaftssphäre. Der Raum ist das Grundelement geographischer Betrachtung, der das Untergebiet der Raumforschung und Regionalgeographie als modernes, raumbezogenes Konzept der Geowissenschaften auszeichnet.


title: Geographischer Raum

text: In den Geowissenschaften gibt es verschiedene konkurrierende Raumkonzepte, die sich nach diesem Schema unterscheiden lassen:


title: Geographischer Raum

text: Raum ist das primäre Medium und zentrale Modellierelement der Raumplanung (als "Raumfunktionen und Raumnutzung" einer wirtschaftlich-rechtlichen geographischen Gebietseinheit) sowie Landschaftsplanung und Stadtplanung (als "Freiraum" und "bebauter Raum") an der Schnittstelle zwischen Geographie und Politik. Insbesondere in der Humangeographie wird geographischer auch "sozialer Raum".


title: Geographischer Raum

text: Im Kontext der physischen Geographie und Ökologie ist geographischer Raum "Naturraum". (Analog steht „Region“ als beliebige Raumeinheit einer bestimmten Maßstabsebene zu Landschaft als naturräumlicher Einheit oder Zone "(etwa geozonale Konzepte)" als abgrenzbare Raumeinheit nach bestimmten Merkmalen.)


title: Geographischer Raum

text: Die Humangeographen beschreiben den Raum durch absolute, relative und kognitive Angaben. Ihre gängigste Betrachtungsweise sieht den Raum als Behälter (Container), der durch rechtwinklige Koordinaten definiert ist und sich mittels absoluter Entfernungsangaben (Meter, Kilometer usw.) beschreiben lässt. In diesem Zusammenhang definieren sie Raum als sozioökonomischen (Erfahrungsraum, Erlebnisraum), topologischen (Konnektivität) und kognitiven (verhaltenstheoretischer Kontext) Raum. Geomorphologen betrachten den Raum stets in Zusammenhang mit der Zeit. Zu den grundlegenden Betrachtungsweisen der Geowissenschaften gehören Raum und Zeit. Sie betrachten Raumbezüge nur in Verbindung mit zeitlichen Dimensionen, so dass man von „Pico-, Nano-, Mikro-, Meso-, Makro- und Megaformen“ sprechen kann.


title: Geographischer Raum

text: Daneben spielt der Begriff auch in der Geoinformatik eine Rolle, wo Geodaten zu einem geographischen Objekt – dann als Geoobjekt – innerhalb eines Raumbezugs abgebildet werden müssen (Georeferenzierung). Während die Verortung von Dateneinheiten relativ einfach handhabbar ist, ist die Abbildung komplexer Raumkonzepte und die zeitliche Komponente mit großen Problemen verbunden.


title: Karl-Valentin-Orden

text: Der Karl-Valentin-Orden ist ein nach dem Münchner Komiker Karl Valentin benannter Faschingsorden, den die Münchner Faschingsgesellschaft Narrhalla seit 1973 jährlich im Januar verleiht. Der erste Orden wurde jedoch schon 1967 von damaligen Leiter des Karl Valentin-Musäums, Hannes König, verliehen. Er geht an eine Persönlichkeit aus Politik, Kunst, Wissenschaft, Literatur oder Sport und ist eine Auszeichnung für die, nach Meinung der "Narrhalla", „humorvollste bzw. hintergründigste Bemerkung im Sinne von Karl Valentin, für eine Rede oder Handlung, für ein Zitat, welches in der Öffentlichkeit publik wurde“. Unter den Faschingsorden gehört er in die Klasse der Speziellen Orden.


title: Der mit dem Wolf tanzt (Roman)

text: Der mit dem Wolf tanzt ist ein Western-Roman des US-Schriftstellers Michael Blake, der erstmals 1988 unter dem englischen Originaltitel "Dances With Wolves" erschien. Er wurde 1990 gleichnamig durch Kevin Costner verfilmt. Die Leinwandadaption wurde vielfach preisgekrönt, darunter auch mit sieben Oscars.


title: Der mit dem Wolf tanzt (Roman)

text: Der Roman spielt zur Zeit des Sezessionskrieges und handelt von dem US-Armee-Offizier John Dunbar, der sich auf einen Posten im Indianergebiet versetzen lässt, um den Westen kennenzulernen, bevor es ihn nicht mehr gibt. Er kommt in Kontakt mit einem Comanchen-Stamm und baut eine Freundschaft mit ihnen auf. Einhergehend mit seiner Heirat einer weißen Frau, die von den Comanchen nach dem Tod ihrer Eltern erzogen wurde, wird er Mitglied des Stammes.


title: Der mit dem Wolf tanzt (Roman)

text: Blake schrieb den Roman aus der Motivation heraus aufzuzeigen, was „wir verloren haben, indem wir die große Pferdekultur und ihre Menschen niedertrampelten“. Damit bezieht er sich auf die Bekämpfung und großteilige Ausrottung der Indianer Nordamerikas durch weiße Siedler. Blake wollte mit dem Roman die Geschichte so wiedergeben, so wie er sie sieht: „Hier lebten Menschen in einfacher Perfektion, im Einklang mit Himmel, Erde und Prärie; starke Familien lebten in Gemeinschaften, die ihre Mitglieder wertschätzten und sich um sie kümmerten.“ Durch das Aufzeigen des Verlorenen könne, so Blake, womöglich Respekt für die heute lebenden und in Reservate eingesperrten Nachkommen der Indianer wiedergewonnen werden.


title: Der mit dem Wolf tanzt (Roman)

text: Der Verlag Fawcett Books veröffentlichte das Buch 1988 mit einer Erstauflage von 30.000 Exemplaren. Zuvor hatte sich Kevin Costner die Rechte gesichert, es zu verfilmen. Costner überzeugte Blake davon, den Roman als Drehbuch zu adaptieren.


title: Der mit dem Wolf tanzt (Roman)

text: Bei seiner Erstveröffentlichung war der Roman noch nicht besonders erfolgreich. Der Erfolg stellte sich erst durch die Verfilmung ein. In der Folge stand der Roman mindestens elf Wochen lang auf Platz 1 in der Taschenbuch-Kategorie der Bestseller-Liste der New York Times. Bis 2015 wurden mindestens 3,5 Millionen Exemplare davon verkauft. Unterschiedlichen Nennungen zufolge wurde er in 15 beziehungsweise 22 Sprachen übersetzt.


title: Der mit dem Wolf tanzt (Roman)

text: Unter dem Titel "The Holy Road" (Deutsch: "Der Tanz des Kriegers") veröffentlichte Blake eine Fortsetzung des Romans "Der mit dem Wolf tanzt". Er spielt einige Jahre danach, 1874.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Die Entdeckung des Hugo Cabret () ist ein „Roman in Worten und Bildern“ für Jugendliche, der von Brian Selznick geschrieben und illustriert wurde. Er erschien 2007 bei Scholastic Press und 2008 in der deutschen Übersetzung von Uwe-Michael Gutzschhahn bei cbj. Er behandelt das Leben des Filmpioniers Georges Méliès und kann als Hommage an den jungen Film gesehen werden.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Die Handlung spielt im Paris des Jahres 1931. Der Waisenjunge Hugo lebt im Gemäuer eines Pariser Bahnhofs und hält – sozusagen als Vertreter seines verhassten Ziehonkels Claude, des eigentlichen Amtsinhabers, die immense Uhrenanlage des Bahnhofs in Betrieb, denn Claude vernachlässigt diese aufgrund seiner Alkoholsucht. Um dem Waisenhaus zu entgehen, vor allem, als der Tod seines Ziehonkels entdeckt wird, muss er immer wieder dem Bahnhofswächter, einem Kriegsinvaliden, entfliehen – seine genaue Kenntnis der verborgenen Gänge des gewaltigen Bahnhofskomplexes hilft ihm dabei.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Gleichzeitig versucht er, einen menschenähnlichen Automaten zu reparieren, der „komplett aus Uhrwerken und anderen feinen mechanischen Teilen“ besteht. Diesen aufziehbaren Automaten hatte sein Vater, ein Uhrmacher, auf dem Dachboden eines Museums gefunden, einige Zeit, bevor er bei einem Brand ums Leben kam. Hugo glaubt nun, dass der Automat eine geheime Botschaft seines Vaters enthält.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Die Ersatzteile für die Reparatur stiehlt Hugo dem alten Papa Georges, der einen Spielzeugstand im Bahnhof unterhält. Als der ihn eines Tages erwischt, verquicken sich die Leben der beiden in einer Reihe von Enthüllungen. Hugo findet zusammen mit Isabelle, Papa Georges’ Stieftochter, heraus, dass Georges in Wahrheit der Filmpionier Georges Méliès ist. Er hat den Automaten vor Jahren selbst gebaut; die Botschaft, die er schließlich preisgibt, ist eine Zeichnung aus Méliès’ Schwarzweißfilm "Die Reise zum Mond".


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Sie entdecken, dass Papa Georges versucht, vor seiner Vergangenheit zu fliehen, und wollen ihm helfen. Mithilfe des jungen Filmstudenten Etienne nehmen sie Kontakt zu Professor René Tabard auf, einem Verehrer von Méliès’ Werk. Er führt ihnen "Die Reise zum Mond" vor. Mit seiner eigenen Vergangenheit konfrontiert, erkennt Papa Georges wieder den Wert seiner Filme.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Hugo muss, um etwas essen zu können, im Bahnhof klauen und wird dabei erwischt. Der Stationaufseher rettet ihn nach einer spannenden Verfolgungsjagd vor einem heranfahrenden Zug. Als Hugo wieder zu sich kommt, sieht er Papa Georges und gibt ihm den Automaten zurück. Papa Georges nimmt Hugo bei sich auf, und die französische Filmakademie ehrt ihn in einer öffentlichen Veranstaltung als Kinolegende.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Das Buch enthält über 150 doppelseitige Schwarz-weiß-Illustrationen. Zum größten Teil handelt es sich dabei um Zeichnungen des Autors Brian Selznick, es sind aber auch Zeichnungen von Georges Méliès und Standbilder aus frühen Filmen zu sehen. Die Bilder sind wesentlicher Bestandteil der Geschichte. In Interviews erklärte Selznick, er habe zunächst die Geschichte als Text geschrieben und anschließend so viele Passagen wie möglich durch Bilder ersetzt.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Auffällig sind mehrere Bildserien, in denen einzelne Handlungen auf eine ganze Reihe von Bildern aufgeteilt sind. So imitieren die Bildserien das Wesen des Films und typische filmische Stilmittel wie Zoom, Schwenk oder die Filmmontage. Das Buch sei mehr als ein "graphic novel," meint denn auch der Rezensent John Schwartz in der New York Times, es sei eher ein Stummfilm auf Papier.


title: Die Entdeckung des Hugo Cabret

text: Martin Scorsese erwarb die Filmrechte schon 2007 und gewann John Logan als Drehbuchautor. Die Aufnahmen begannen 2010 in London, 2011 startete der Film in den Vereinigten Staaten. Im deutschen Sprachraum kam der Film am 9. Februar 2012 in die Kinos.


title: Else Ludwig

text: Else Ludwig (* 23. August 1937 in Greifswald), auch Else Ludwig-Hoffmann, ist eine deutsch-österreichische Schauspielerin und Musicaldarstellerin.


title: Else Ludwig

text: Ludwig stammt aus einer Theaterfamilie. Sie schloss ihre Schulausbildung mit der Matura ab. Anschließend absolvierte sie zunächst eine Ausbildung zur Medizinisch-technischen Assistentin. Sie entschied sich dann jedoch für die Schauspielerei und nahm Schauspielunterricht in Düsseldorf.


title: Else Ludwig

text: Ihr erstes festes Bühnenengagement erhielt sie in der Spielzeit 1959/60 am Schauspielhaus Zürich. Dort spielte sie erste große Rollen, u. a. die Edrita in "Weh dem, der lügt!" und die Titelrolle in "Phaedra". In der Spielzeit 1960/61 war sie an den Vereinigten Bühnen Graz engagiert, wo sie u. a. die Eve Rull in "Der zerbrochne Krug", die Hermia in "Ein Sommernachtstraum" und die Rosaura in "Das Leben ein Traum" spielte.


title: Else Ludwig

text: Ein weiteres Festengagement hatte sie in der Spielzeit 1961/62 und in der Spielzeit 1962/63 am Stadttheater Basel. Dort spielte sie u. a. die Titelrolle in "Minna von Barnhelm" und die Cleopatra in "Caesar und Cleopatra" von George Bernard Shaw.


title: Else Ludwig

text: In der Spielzeit 1963/64 und in der Spielzeit 1964/65 war sie an den Wuppertaler Bühnen engagiert, mit wichtigen Rollen wie "Emilia Galotti", Katharina in "Der Widerspenstigen Zähmung" und Doña Juana in dem Lustspiel "Don Gil von den grünen Hosen".


title: Else Ludwig

text: 1964 ging sie nach Wien, wo sie mit Beginn der Spielzeit 1964/65 Mitglied des Burgtheaters wurde. Dem Burgtheater gehörte sie ohne Unterbrechung bis zu ihrem offiziellen Ausscheiden aus Altersgründen an. Sie spielte dort ein breitgefächertes Repertoire von Stücken der Klassik und Romantik, bis zur Moderne und dem Gegenwartstheater. In der Spielzeit 1968/69 übernahm sie am Burgtheater unter der Regie von Kurt Meisel die Titelrolle in der Neuinszenierung des Schauspiels "Die Jüdin von Toledo", ihre Partner waren Klausjürgen Wussow (als König) und Paul Hörbiger (als Isaak). Unter der Direktion von Claus Peymann spielte sie am Burgtheater u. a. die Hausbesitzerin in "Die Mutter" (Premiere: Oktober 1986), die Frau Amtsgerichtsrat in "Glaube Liebe Hoffnung" (Premiere: Juni 1987), Gnädige Frau in "Geschichten aus dem Wienerwald" (Premiere: November 1987), Lucy in "Der Lauf der Welt" von William Congreve (Premiere: Jänner 1989), die Mutter des Fliegers in "Der gute Mensch von Sezuan" (Premiere: Juni 1989), Frau Kielbacke in "Die Ratten" (Premiere: November 1989), die Blouson-Frau in "Schlußchor" von Botho Strauß (Österreichische Erstaufführung; September 1991), die Stiefmutter in "Aschenbrödel" von Jewgeni Schwarz (Premiere: Oktober 1996) und Mrs. Chasen in "Harold und Maude" (Premiere: Februar 1998). In dem Theaterstück "Die Minderleister" von Peter Turrini (Uraufführung Juni 1988, Akademietheater Wien) war sie die Frau des Ministers; mit dieser Rolle gastierte sie 1989 auch bei den Mülheimer Theatertagen. Zu ihren letzten Premieren am Burgtheater gehörten "Die Bacchen" (Premiere: Oktober 1999; Chor der Bacchen) und "Damen der Gesellschaft" von Clare Boothe Luce (Premiere: November 2001; Regie: Sven-Eric Bechtolf, als Betty/Miss Shapiro/Miss Watts/1. Dame).