title: Südlibanesische Armee

text: Die SLA entstand zunächst als „Freie Libanon-Armee“ (FLA) während des libanesischen Bürgerkriegs 1976 durch Abspaltung eines von Major Saad Haddad kommandierten Teils der libanesischen Armee in den Städten Marjayoun und "Qulayaa". Ihre Gründer waren, neben einzelnen Schiiten und Drusen, vorwiegend Christen. Ihr Kampf richtete sich gegen die schiitische Amal-Miliz und die PLO, die zu dieser Zeit den Südlibanon beherrschten. Vorgebliches Ziel war, libanesische Zivilisten schützen zu wollen. Als gemeinsamer Gegner von Amal-Miliz und PLO bildeten die SLA und Israel seit 1978 eine Allianz.


title: Domra

text: Neben Balalaika und Bajan ist die Domra ein wichtiges Instrument in Orchestern für russische Volksinstrumente; ein Hochschulstudium ist in Russland möglich. Die Domra findet über klassische wie (russisch) volkstümliche Spielweise hinaus Anwendung bei süd- und nordamerikanischen Stilrichtungen. Die Bandbreite der musikalischen Stilrichtungen (Klassik, Volksmusik, Blues, Jazz, Flamenco, Tango etc.) ist breit und erklärt sich aus der Verwandtschaft der viersaitigen Domra mit etlichen Instrumenten europäischen Ursprungs und der sich daraus ergebenden Möglichkeit, Kompositionen dieser Instrumente auf der Domra zu interpretieren (siehe Medien). Die Domra wurde auch in Opern eingesetzt, so zum Beispiel in "Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch" von Nikolai Rimski-Korsakow. Neben dem Tremolospiel mit dem Plektrum können (je nach Beherrschung des Instrumentes) andere Spielweisen wie "Flatpicking", Staccato, Pizzicato, Glissando, Flageoletto und natürlich das Akkord-Spiel angewandt werden.


title: Südlibanesische Armee

text: SLA-Führer war bis zu seinem Krebstod im Jahr 1984 Major Saad Haddad und später der pensionierte Generalleutnant Antoine Lahad.


title: Domra

text: Ähnlich wie die Balalaika wird die Domra in verschiedenen Größen von der Piccolodomra bis zur (Kontra-)Bassdomra gebaut. Am gebräuchlichsten ist aber die Soprandomra. Neben der dreisaitigen Domra, die in Quarten gestimmt ist, gibt es die viersaitige Variante, die in Quinten gestimmt wird. Beide werden mit einem Plektrum angeschlagen, die viersaitige Variante erlaubt die Adaption der Violin- und Mandolinenliteratur.


title: Südlibanesische Armee

text: Bis zum Einmarsch Israels im Libanonkrieg 1982 bekämpfte die SLA die PLO im Süden des Landes. Nach der Errichtung der sogenannten 'Sicherheitszone', die de facto eine Besatzung war, richteten sich die Operationen der SLA gegen den Widerstand der überwiegend vom Iran unterstützten Hisbollah sowie der von Syrien unterstützten Amal. 1985 zog die israelische Armee (IDF) teilweise ab und überließ die Kontrolle der SLA, die im gleichen Jahr ihr Hauptgefängnis in Chiyâm etablierte und im Südlibanon eine einjährige allgemeine Wehrpflicht einführte. Die SLA wurde von Israel kontinuierlich mit Geld, Waffen und dazugehöriger Munition logistisch unterstützt.


title: Domra

text: Tabulaturen der dreisaitigen Domren nach Andrejew (vergleiche Stimmlagen und Tonumfang der Balalaika)


title: Südlibanesische Armee

text: Trotz der zeitweiligen Anwesenheit von 1.000 bis 1.200 israelischen Soldaten im Südlibanon trug die SLA die Hauptlast des Kampfes inklusive der administrativen Verwaltung des besetzten Gebietes.


title: Domra

text: Die Domristin (Domraspielerin) Tamara Wolskaja () ist gleichzeitig Professorin am Ural-Konservatorium in Jekaterinburg. Die meisten klassischen Domristen haben während ihrer Ausbildung Kontakt zu Tamara Wolskaja gehabt. Weitere in Deutschland bekannte Domristen:


title: Südlibanesische Armee

text: Das SLA-Gebiet war nicht völlig mit der israelisch besetzten Pufferzone im Südlibanon identisch, sondern ging mit dem nördlich davon gelegenen Abschnitt Jezzine erheblich darüber hinaus.


title: Südlibanesische Armee

text: Die SLA wurde des Mordes an vielen Zivilisten zwecks Einschüchterung der Bevölkerung sowie gelegentlicher Bombenanschläge außerhalb der Sicherheitszone beschuldigt.


title: Südlibanesische Armee

text: In den 1990er-Jahren gelangen der Hisbollah zunehmend Angriffe auf die Miliz, zuletzt auch mit Unterstützung des Geheimdienstes der libanesischen Armee, der die SLA unterwandert hatte. Durch Desertion und mangelnden Rückhalt im besetzten Gebiet schrumpfte die der Kollaboration mit den Israelis bezichtigte Miliz kontinuierlich (1980: 5.000, 1990: 3.000, 2000: 1.500).


title: Südlibanesische Armee

text: Im Mai 2000 verließ die israelische Armee ohne Rücksicht auf die SLA die besetzte Zone. Nach dem Bekanntwerden des Abzugs überrannten libanesische Zivilisten die Stützpunkte der Miliz und nötigten sie zur Aufgabe. Viele Flüchtlinge kehrten aus dem Libanon in ihre Ortschaften zurück und die Hisbollah übernahm, teilweise kämpfend, die Kontrolle des Gebietes.


title: Südlibanesische Armee

text: Die Mitglieder der SLA flohen zum Teil mit ihren Familien nach Israel. Andere stellten sich bzw. wurden von der Hisbollah an die Polizei übergeben oder, je nach Anteil am Widerstand, auch freigelassen. Viele erhielten in Europa Asyl, besonders in Deutschland. Libanon selbst betrachtete sie als „Kollaborateure mit dem Feind“ und verhängte Gefängnisstrafen; einige wurden wegen Übergriffen auf Zivilisten zu Zwangsarbeit verurteilt.


title: Südlibanesische Armee

text: Der israelische Ministerpräsident Ehud Barak wurde in Israel für den plötzlichen Abzug der israelischen Armee und den daraufhin raschen Zusammenbruch der Sicherheitszone kritisiert.


title: Südlibanesische Armee

text: Nach Sicherheitsgarantien der Hisbollah kehrten viele Familien in den Libanon zurück, ein Drittel der etwa 6.000 Flüchtlinge nahm Israels Angebot, die Staatsbürgerschaft zu erhalten, an; dies beinhaltete eine finanzielle Unterstützung ähnlich der für Neueinwanderer, ferner das Aufenthaltsrecht, aber auch Wehrpflicht. Am 6. April 2006 bewilligte der Finanzausschuss der Knesset zudem die Zahlung von 40.000 NIS (ca. 6.000 Euro) pro Familie für SLA-Veteranen, zahlbar über sieben Jahre. Der Plan, diese Personen in arabischen Gemeinden anzusiedeln, scheiterte allerdings, da auch die israelischen Araber die ehemaligen Kämpfer als Verräter ablehnten.


title: Klettersicherung

text: Als Klettersicherung bezeichnet man beim alpinen Klettern, Sportklettern und Bergsteigen sowie beim Industrieklettern (gewerbliches Klettern der Höhenarbeit, Maststeigerei, Dachdeckerei, Felsfixierung usw.) und beim Baumklettern die Geräte, Maßnahmen und Methoden, mit denen ein Absturz verhindert werden soll. Eine zentrale Rolle spielen dabei Seile.


title: Klettersicherung

text: Wichtigstes Sicherungsgerät ist das Berg- oder Kletterseil, durch das der Kletterer bei einem Sturz aufgefangen wird. Das Seil verläuft durch Fixpunkte in oder über der Wand; die Verbindung zum Kletterer erfolgt durch einen Klettergurt. Dieser kann ein Hüftgurt (evtl. in Verbindung mit einem Brustgurt) oder ein Komplettgurt sein.


title: Klettersicherung

text: Die gebräuchlichste Form der Sicherung ist die Partnersicherung, bei der zwei Kletterer eine Seilschaft bilden. Der eigentliche Kletterer befestigt ein Seilende mit einem Anseilknoten an seinem Gurt; der Sicherungspartner sichert über das andere Endes des Seiles von einer sicheren Position mit Selbstsicherung. Er reguliert die Länge des Seiles und hält den Kletterer beim Sturz. Um den Kletterer bei einem Sturz zu halten, läuft das Seil durch ein Sicherungsgerät, das den Fangstoß auffängt und vermindert sowie die Bremskraft der Hand des Sichernden verstärkt. Dies kann etwa mit der Halbmastwurfsicherung oder einem Tube erfolgen, die Reibung am Seil erzeugen, oder einem halbautomatischen Sicherungsgerät wie dem Grigri.


title: Klettersicherung

text: Ist das Sicherungsgerät am Klettergurt des Sichernden befestigt, spricht man von einer Körpersicherung; bei einer Fixpunktsicherung ist das Sicherungsgerät mit der Wand verbunden. Der Sichernde sollte grundsätzlich auf Eigensicherung an einem weiteren Fixpunkt achten. Bei Körpersicherung muss der Sichernde auf Eigensicherung am sicheren, festen Platz (dem "Stand") achten.


title: Klettersicherung

text: Selbstsicherungen sind vor allem am Standplatz von Bedeutung und können z. B. mit Hilfe des Mastwurfs oder einer vorbereiteten Bandschlinge erfolgen.


title: Klettersicherung

text: Des Weiteren können Vorrichtungen zum Sichern fix im Gelände installiert sein. In diesem Fall ist der Kletterer nicht fest mit dem Fixseil verbunden, sondern bewegt sich an diesem entlang. Dieses Prinzip wird vor allem auch beim Sichern an den Drahtseilen eines Klettersteigs eingesetzt.


title: Klettersicherung

text: Selbstsicherung ist auch beim Solo-Toprope-Klettern mittels eines Klemmgeräts wie z. B. dem Shunt von Petzl möglich. Wichtig dabei ist eine gute Seilspannung, sodass das Klemmgerät am Seil mitlaufen kann und im Falle eines Sturzes nur minimale Fangstöße auftreten. Beim Bergsteigen ist dies als Fixseiltechnik bekannt.


title: Klettersicherung

text: Die beim Sichern eingesetzte Kletterausrüstung muss bestimmten Sicherheitsnormen genügen. Weltweit existieren zwei wichtige Organisationen:


title: Klettersicherung

text: In Europa muss Kletterausrüstung den Anforderungen des CEN entsprechend der "Personal and Protective Equipment (PPE) Directive" entsprechen und mit dem CE-Prüfsiegel gekennzeichnet sein. Diese ist zwar nicht so streng wie die Normen der UIAA, aber die meisten Produkte genügen beiden Normen.


title: Baci (Rapper)

text: Baci (* 15. August 1994 in Köln; Eigenschreibweise: "BACI") ist ein deutscher Rapper, der bei dem Label „Letzte Wölfe GmbH“ unter Vertrag steht.


title: Vereinsmeierei

text: Als Vereinsmeier werden pejorativ Menschen bezeichnet, denen die Mitgliedschaft und Mitarbeit in einem oder mehreren Vereinen außerordentlich wichtig ist. Abgeleitet hiervon bezeichnet Vereinsmeierei eine Haltung, in der der Betätigung in einem Verein und dem Wirken von Vereinen übertriebener Wert beigemessen wird. Oft wird damit auch eine Bürokratie innerhalb eines Vereins kritisiert, wenn zu viel Wert auf Formalien anstatt auf die inhaltliche Vereinsarbeit gemäß der Satzung (CH: Statuten) des Vereins gelegt wird.


title: Baci (Rapper)

text: Baci ist in Köln geboren und aufgewachsen. Im Alter von 12 Jahren nahm er seinen ersten Track auf. Im Jahr 2016 gründete Baci mit seinen Freunden Ricline, Anize und Gigi die Gruppe 4Squad. Im April 2017 gewann die Gruppe den Backspin-Award „Newcomer des Monats“. Parallel arbeitete er 2017 an seiner ersten eigenen Single "Block51", die er im selben Jahr noch veröffentlichte. 2018 trennten sich die Wege der Gruppe teilweise und nur noch Baci und Ricline waren 4Squad. Als weiteres Mitglied kam dann Kaliber, ein langjähriger Freund von Baci, dazu.


title: Vereinsmeierei

text: Als Grund für Vereinsmeierei können physiologische Mechanismen der sozialen Erfolgskonditionierung gesehen werden. Die Vereinsmeierei im weiteren Sinn, d. h. das Engagement in Gruppen und Vereinen und die Einordnung in hierarchische Gruppenstrukturen hat Einfluss auf den sozialen Status. So könnte eine Person, die im Berufsleben nicht hoch angesehen ist, beispielsweise in einem Sportverein soziale Erfolge erleben, die sie im Berufsalltag nicht erreicht. Ein sozialer Erfolg hier hat auch Auswirkungen auf die Rangposition in allen anderen Gruppen.


title: Baci (Rapper)

text: Nach langer Zusammenarbeit entschlossen sich die Künstler auch unabhängig voneinander mehr Musik zu machen und so unterschrieb der Kölner 2017 beim Musiklabel distri seinen ersten eigenen Plattenvertrag. Dort blieb er zwei Jahre, bis er 2019 zum Label "Letzte Wölfe" von Kontra K wechselte. Auf dem neuen Label bringt er regelmäßig Singles raus und arbeitet an seiner ersten eigenen EP. Ende 2019 und Anfang 2020 begleitet das Letzte-Wölfe-Signing Kontra K auf dessen Tour durch Deutschland und war außerdem auch auf dem Nummer-1-Album "Vollmond" von Kontra K vertreten.


title: Vereinsmeierei

text: Das private Vereinswesen war der politischen Führung in der SBZ und DDR suspekt. Die Aufgaben der Vereine sollten durch staatliche Stellen und Massenorganisationen abgedeckt werden. Mit dem Schlagwort "Vereinsmeierei" wurden von Seiten der SED diejenigen belegt, die sich dennoch in Form privater Vereine organisierten.


title: Baci (Rapper)

text: Am 2. April 2021 veröffentlichte Kontra K die Single "Big Bad Wolf" mit Baci als Featuring, diese erreichte unter anderem Platz 41 der deutschen Singlecharts.


title: Baci (Rapper)

text: Am 3. September 2021 veröffentlichte er sein Debütalbum unter dem Titel "Ghetto Pavarotti", bestehend aus 12 Songs.


title: František Kupka

text: František Kupka (* 23. September 1871 in Opočno, Böhmen; † 21. Juni oder 24. Juni 1957 in Puteaux bei Paris) war ein tschechischer Maler.


title: František Kupka

text: Kupka studierte ab 1887 an der Akademie der Bildenden Künste Prag und ab 1891 an der Akademie der bildenden Künste Wien. In Wien war er zeitweise Schüler des Malers und Sozialreformers Karl Wilhelm Diefenbach und Schüler von August Eisenmenger. Sein Frühwerk ist dem Jugendstil und Symbolismus zuzuordnen. 1894 ging er nach Paris und schloss sich den Neoimpressionisten an. Seinen Lebensunterhalt verdiente er als Modezeichner und Religionslehrer. Als drittes finanzielles Standbein „erreichten Kupkas satirische Zeichnungen und Karikaturen, die er seit 1900 für illustrierte Wochenzeitschriften anfertigte, eine weit größere Zuschauerschaft“ als seine frühen Bilder. Mit seinem Landsmann Alfons Mucha nahm er an der Weltausstellung Paris 1900 teil. Ab 1911 traf er sich mit der Puteaux-Gruppe. Ab dieser Zeit malte Kupka abstrakte Bilder.


title: František Kupka

text: Kupka, damals 43 Jahre alt, meldete sich beim Beginn des Ersten Weltkriegs als Freiwilliger. Er trat der tschechischen Abteilung der französischen Fremdenlegion bei.


title: František Kupka

text: Er war im selben Regiment wie der Schweizer Schriftsteller Blaise Cendrars, dem "1er régiment étranger". Nach einer Erkrankung an der Somme war er für zwei Jahre ein Anwerber für die Fremdenlegion unter den Exiltschechen in Frankreich („Tschechoslowakische Legionen“). Nach einem neuen Einsatz in der französischen Armee 1918 wurde er zum "Ritter der Ehrenlegion" ernannt.


title: František Kupka

text: Zurück in der Heimat 1918–1920 wurde Kupka Professor an der Kunstakademie Prag. 1922 erschien sein Buch „Die Schöpfung in der bildenden Kunst“ auf tschechisch, die deutsche Übersetzung erschien erst im Jahr 2001. Von 1931 bis 1934 war er Mitglied bei „Abstraction-Création“, einer Künstlergruppe.


title: František Kupka

text: 1955 fand eine Ausstellung auf der documenta 1 in Kassel statt. Kupka starb einsam und verbittert 1957 in Puteaux.


title: František Kupka

text: Retrospektiven folgten u. a. 1965 in der Kestner-Gesellschaft in Hannover und 1966 im Musée National d’Art Moderne in Paris.


title: František Kupka

text: Kupka wird bis heute sowohl als Jugendstilmaler, als Neoimpressionist, als auch als Kubist bezeichnet, obwohl er mit der Erste war, der abstrakte Bilder ausstellte (1912). Zum Kubismus besteht aber keine Beziehung, weder formal noch inhaltlich. Die Farbe spielte für Kupka stets eine wesentliche Rolle.


title: František Kupka

text: Für Kupka war das Archaische in der Kunst, das Einfache, das Grobe, elementar wichtig für die plastische und bildende Kunst, denn es war der Ursprung von dem alles ausgeht. Neben seinem Hang zum Okkulten war Kupka aber auch an Naturwissenschaften interessiert: Als er das erste Mal – an der Sorbonne – durch ein Mikroskop blickte, erlebte er eine Offenbarung. Er entdeckte Dimensionen und Möglichkeiten einer 'anderen Natur'.


title: František Kupka

text: Abstraktion benötigt zuerst ein reales Motiv. Das fand er im Bild seiner Tochter („Mädchen mit Ball“, 1908) das er immer weiter abstrahierte, bis er zum Schluss nach diversen Studien zum berühmten Bild „Amorpha, Fuge in zwei Farben“ (1912) gelangte.


title: František Kupka

text: Kupka besaß erstaunliche Kenntnisse über vergangene Hochkulturen und seine Ansichten gingen weit über den Horizont der traditionellen europäischen Kultur hinaus. Für František Kupka war es Schicksal, ein Künstler zu sein.


title: František Kupka

text: Mit seiner Ausstellung völlig abstrakter Bilder 1912 im Pariser Salon d'Automne erregte Kupka ungeheures Aufsehen. Während Wassily Kandinsky vielfältige Kontakte hielt, wurde Kupka immer mehr zum Eigenbrötler. Er verdarb es sich sogar mit Guillaume Apollinaire, der daraufhin nichts mehr über ihn schrieb. Kupka haftete darüber hinaus das „Stigma der Nichtzugehörigkeit“ an. Kupka lebte zurückgezogen und starb einsam. Der Ruhm, die Abstrakte Malerei zumindest mitbegründet zu haben, ist ihm bis heute nicht zuteilgeworden. Immer noch wird er als Jugendstilmaler, als Symbolist und als Kubist geführt. Kupka aber wollte von all diesen Einordnungen nichts wissen.


title: František Kupka

text: Anders als Kandinsky, dessen Schrift „Über das Geistige in der Kunst“ (1911) seinen Ruhm als Begründer der abstrakten Malerei begründete, erlangte Kupka mit der kunsttheoretischen Schrift „Die Schöpfung in der bildenden Kunst“ (1923) keine bleibende Wirkung. Das Werk erschien erst 2001 in deutscher Übersetzung.


title: Patrickskreuz

text: Das Patrickskreuz (, ) ist ein Symbol des heiligen Patrick. Dieser wird als Heiliger und als Schutzpatron in Irland verehrt. Sein Kreuz ist ein rotes Andreaskreuz auf weißem Untergrund. Dieses Schrägkreuz befindet sich seit 1801 im Union Jack und verkörpert Irland (heute Nordirland) als politisches Gebiet. Es geht zurück auf das Ordenskreuz des St.-Patricks-Ordens, den der englische König Georg III. 1783 für den irischen Adel gründete. Frühere Bezüge dieses Kreuztypus' zum hl. Patrick oder zu Irland sind nicht nachgewiesen. Das Patrickskreuz wird daher von den meisten irischen Nationalisten als britische Erfindung abgelehnt.


title: Lush (Band)

text: Lush war eine britische Band, die von 1988 bis 1998 bestand und sich 2015 kurzzeitig wiedervereinigte.


title: Lush (Band)

text: Lush wurde 1988 von Chris Acland, Emma Anderson, Meriel Barham, Miki Berenyi und Steve Rippon in London gegründet. Meriel Barham (später bei den Pale Saints) verließ die Band bereits vor den ersten Studioaufnahmen. 1989 nahm das Musiklabel 4AD Lush unter Vertrag und veröffentlichte die erste EP "„Scar“". Diese Songs wurden 1990 zusammen mit denen der nächsten beiden EPs "„Mad Love“" und "„Sweetness And Light“" auf der Compilation "„Gala“" zusammengefasst. Nach dem ersten Album "„Spooky“" verließ Steve Rippon 1992 die Band und wurde durch Phil King ersetzt. Im gleichen Jahr spielten Lush in den USA auf der Lollapalooza-Festival-Tour.


title: Lush (Band)

text: 1996 beendeten Lush nach zwei weiteren Alben und dem Suizid des Schlagzeugers Chris Acland ihre aktive Karriere, um sich 1998 offiziell aufzulösen.


title: Lush (Band)

text: 2015 vereinigten sich die übrigen Bandmitglieder mit Justin Welch (Elastica) als Schlagzeuger wieder, und kündigten Auftritte für 2016 an. Am 15. April 2016 erschien eine EP mit dem Titel "„Blind Spot“". Gegen Jahresende kündigte die Band ihre erneute Auflösung an, nachdem King ausgestiegen war und beim letzten Konzert durch Michael Conroy von Modern English ersetzt wurde.


title: Lush (Band)

text: Die Musik von Lush wurde zunächst der von der englischen Musikpresse so genannten Shoegazing-Szene zugeordnet, einer Musikrichtung, die Anfang der 1990er entstand und sich durch die Kombination von popmusiktypischen Melodien, „lärmigen“ Gitarren und teilweise stark in den Hintergrund gemischten Gesang auszeichnete. Das erste Studioalbum "„Spooky“", produziert vom Cocteau-Twins-Mitglied Robin Guthrie, verband diese Elemente mit einer sehr aufwendigen Produktion, die zu der Kritik führte, die Platte klänge mehr wie ein Album von Cocteau Twins. Lush distanzierten sich später in Interviews von Guthries Produktionsweise.


title: Lush (Band)

text: Auf den folgenden Alben "„Split“", produziert von Mike Hedges (arbeitete unter anderem auch mit The Cure, Siouxsie and the Banshees und The Beautiful South), und "„Lovelife“", produziert von Lush selbst mit ihrem Live-Toningenieur Pete Barnett, setzte sich ein natürlicherer, klarer Stil durch, wodurch Lush in die Nähe der Britpop-Szene gerückt wurde. Obwohl nicht als Single veröffentlicht, avancierte das gemeinsam mit Jarvis Cocker von Pulp eingespielte "„Ciao“" vom Album "„Lovelife“" zum großen Clubhit.


title: Lush (Band)

text: Die Texte und Musik von Lush wurden größtenteils von Miki Berenyi und Emma Anderson geschrieben, es finden sich auf einigen Single B-Seiten aber auch Beiträge von Chris Acland und Phil King. Inhaltlich dominieren zwischenmenschliche Beziehungen, es wurden aber auch Themen wie Kindesmissbrauch oder Tod aufgegriffen ("„Kiss Chase“" und "„When I Die“", beide auf "„Split“" enthalten).


title: Solist

text: Solist (von ) bezeichnet im Allgemeinen allein auftretende Personen in der darstellenden Kunst sowie solche, die beim Auftritt eines Ensembles aufgrund ihrer besonderen Rolle oder der besonderen Qualifikation bzw. Schwierigkeit des Vortrages herausragen. Im letzteren Sinne können bei Ensemble-Auftritten auch mehrere Solisten zugleich agieren, unabhängig davon, ob sie dabei von weiteren Personen, also Nicht-Solisten, begleitet werden oder nicht.


title: Kloster Altomünster

text: Kloster Altomünster war das einzige Kloster des alten Zweiges des Erlöserordens (Birgittinnen) in Deutschland. Es befindet sich in Altomünster in Bayern in der Diözese München und Freising und ist heute vor allem bekannt durch seine Klosterkirche Sankt Alto und Sankt Birgitta des Baumeisters Johann Michael Fischer.


title: Kloster Altomünster

text: Das Kloster geht auf eine Eremitenzelle des hl. Alto, Mönch irischer Herkunft, vor 760 zurück. Aus der Einsiedelei erwuchs zu einem nicht genau bekannten Zeitpunkt ein den hll. Peter und Paul geweihtes Benediktinerkloster, das um 970 von den Welfen erneuert wurde. 1056 gründete Welf IV. das Benediktinerkloster Weingarten, das mit Mönchen aus Altomünster besiedelt wurde. Die Benediktinerinnen aus dem 1053 abgebrannten Kloster Altdorf bei Weingarten besiedelten im Gegenzug 1056 das Kloster Altomünster.


title: Kloster Altomünster

text: 1496–1497 bezog der von der hl. Birgitta von Schweden (1303–1373) begründete Erlöserorden das Kloster, das zwischen 1488 und 1496 nochmals erweitert worden war. Die päpstliche Erlaubnis datiert von 1488, die Stiftungsurkunde des Herzogs von 1496. Bis 1803 blieb das Kloster ein Doppelkloster mit der nun den hll. Alto und Birgitta geweihten Klosterkirche.


title: Kloster Altomünster

text: Im Jahr 1497 kamen 15 Nonnen und mehrere Priester aus Maria Mai. Schon 1500 wurde Altomünster selbständig. Die Rekrutierungsbasis blieb zunächst wie beim Mutterkloster städtisch. Die ersten vier Äbtissinnen (1500–1530) stammten aus Nürnberg, Nördlingen und Augsburg.


title: Kloster Altomünster

text: Entscheidend wurde der Eintritt des berühmten Dompredigers von Augsburg, Johannes Hausschein (1482–1531), lateinisch Oekolampadius, der nach kaum zwei Klosterjahren (1520–1522) das Kloster wieder verließ, um als Reformator in Basel zu wirken. Der Freisinger Bischof Philipp von der Pfalz (reg. 1488–1541) hatte den ehemaligen Augustinerprior Johannes Palgmacher (gest. 1542) 1519 nach Altomünster geholt und ihn zum Prior wählen lassen. Unter ihm und der Äbtissin Ottilia Öffler aus Wemding (reg. 1530–1557) festigte sich der Widerstand gegen die Reformation. Später konnten die Beschlüsse des Konzils von Trient durchgeführt werden.


title: Kloster Altomünster

text: Der Dreißigjährige Krieg brachte dem Kloster großes Leid (Äbtissin Apollonia Wager, reg. 1634–1649). Mit dem Prior Simon Hörmann (reg. 1669–1701) kam ein großartiger pastoraler und religiöser Einsatz im Sinne barocker Frömmigkeit zum Tragen, mit der erneuten Drucklegung der Offenbarungen (1680) und der monastischen Union mit den Birgitten im Rheinland (Generalkapitel von Köln 1675). Der historisch und theologisch bedeutende Prior Jakob Scheckh (reg. 1724–1755) setzte diese Entwicklung fort. Die Klosterkirche erbaute 1763–1766 Johann Michael Fischer (1692–1766) neu. In den Jahren 1693–1798 versorgten zwei Priester aus Altomünster seelsorgerlich das Haus der hl. Birgitta in Rom.


title: Kloster Altomünster

text: Johann Michael Fischer begann 1763 mit dem Neubau der bis dahin romanischen Klosterkirche im Stil des späten Rokoko. Er nutzte die Hanglage der Kirche aus, um die baulichen Vorgaben des Erlöserordens geschickt umzusetzen. So entstand ein Zentralbau für die Pfarrgemeinde sowie ein langer, schmaler und hoher Chor mit vier verschiedenen Raumzonen für Nonnen, Mönche, Diözesanpriester und die Ordenspriester anderer Ordensgemeinschaften. Johann Baptist Straub schuf die Altäre und Skulpturen, Joseph Mages die Fresken. Das letzte Großprojekt Fischers (gestorben 1766 in München) wurde von Balthasar Trischberger fertiggestellt.


title: Kloster Altomünster

text: Im Jahre 1803 wurde das Kloster Altomünster im Zuge der Säkularisation aufgelassen. Mit der Aufhebung verlor das Kloster Besitz und Bibliothek, die Nonnen verblieben jedoch ohne Klostergelübde in ihren Gebäuden.


title: Kloster Altomünster

text: König Ludwig I. (1786–1868, reg. 1825–1848) erlaubte 1841 der auf vier Nonnen zusammengeschmolzenen Gemeinschaft, wieder Novizinnen aufzunehmen. Die Blüte der folgenden 90 Jahre ruhte auf einer vorwiegend ländlichen Rekrutierungsbasis. Über die Jahrhunderte beherbergte Altomünster im Durchschnitt um die 30 Nonnen und 15 Priester und Brüder, letztere nur bis 1803.


title: Kloster Altomünster

text: Die nationalsozialistische Haltung ab 1933 zu Religion und Glaube brachte die Klostereintritte zum Stillstand. Noch während des Zweiten Weltkriegs lebten im Kloster 59 Nonnen, 1947 sogar 62, in den Jahrzehnten danach nahm die Zahl der Nonnen jedoch stark ab. Der kleine Konvent führte zuletzt ein Gästehaus der Erzdiözese München und Freising.


title: Kloster Altomünster

text: Seit 1997 befindet sich neben dem Kloster das Museum Altomünster mit einer Dauerausstellung zur Geschichte des Erlöserordens und des Klosters.


title: Kloster Altomünster

text: Im Dezember 2015 gab der Vatikan bekannt, dass das Birgittinnenkloster, in dem zuletzt nur noch die frühere Priorin Sr. Apollonia Buchinger lebte, aufgelöst werden solle. Die Kongregation für die Institute geweihten Lebens beauftragte die Franziskanerin Gabriele Konrad aus dem Kloster Schönbrunn als apostolische Kommissarin mit der Schließung des Klosters. Nach der Erstellung eines Inventurberichts wurde am 17. Januar 2017 die Auflösung des Klosters vollzogen, Rechtsnachfolger des Birgittenordens wird die Erzdiözese. Sr. Apollonia verließ das Kloster im Februar 2017. Eine Anwärterin, die als Postulantin in den Konvent eintreten wollte, weigerte sich mit Klagen gegen ihren Auszug aus dem Kloster. Den Bescheid des Landratsamtes Dachau, es bestehe kein ausreichender Brandschutz, wies das Verwaltungsgericht München allerdings am 15. Februar 2018 auf Antrag der Anwärterin, die auch Juristin ist, zurück und beschloss ein vorläufiges Ruhen des Verfahrens. Als ihr die Erzdiözese Anfang April 2018 mitteilte, dass das oberste Gericht der Apostolischen Signatur im Vatikan die Auflösung des Klosters endgültig bestätigt habe und sie zum Auszug verpflichtet sei, verließ sie Ende April das Kloster.


title: Kloster Altomünster

text: Die Kirche liegt auf einer Anhöhe. Man betritt sie durch ein Tor unter dem Turm. Von einem Vorraum aus gehen links und rechts Seitenkapellen ab (links Ölbergszene, Kriegerdenkmal, mit Resten des Karners und Epitaphien; rechts Lourdesgrotte mit Brunnen der Altoquelle). Über Stufen gelangt man geradeaus in den achteckigen Hauptraum. Der Hauptraum ist mit Stuck aus dem Rokoko ausgestattet, dem Deckenfresko von Joseph Mages (mit Dreifaltigkeitsdarstellung in der Mitte), und den beiden Seitenaltären von Johann B. Straub (links der hl. Augustinus, rechts der hl. Alto). Die Orgel, über dem Eingang, wurde unter Verwendung der erhaltenen alten Register 1986 neu gebaut.


title: Kloster Altomünster

text: Zwischen dem Hauptraum und dem Chor ist der Beichtraum, in dem sich die Beichtstühle befinden. In diese konnten die Mönche von außen gelangen, ohne die Klausur zu verlassen. Im ersten Stock befindet sich ein Umgang und der nicht zugängliche Nonnenchor. Der Hauptaltar ist nochmals höher gelegen und darüber ein zweiter abermals erhöhter Hochaltar. Hinter dem Hochaltar befindet sich der frühere Mönchschor, der nicht allgemein zugänglich ist.


title: Kloster Altomünster

text: Zur Zeit der Säkularisation umfasste die Klosterbibliothek 3.400 Bände. Über 60 Handschriften und knapp 1.200 Inkunabeln daraus kamen in den Besitz der Kurfürstlichen Hofbibliothek, der heutigen Bayerischen Staatsbibliothek in München, die damals für weniger bedeutend gehaltenen Werke in den Besitz der heutigen Universitätsbibliothek der LMU München. 200 Bände der Klosterbibliothek wurden an verschiedene bayerische Lateinschulen verteilt. Das Archiv des dann 1841 wieder errichteten Konvents besaß jedoch eine Anzahl liturgischer Handschriften, darunter ca. 30 Prozessionalien, aus dem 15. Jahrhundert. 2015 fanden sich "hier zahlreiche illuminierte Handschriften aus anderen Birgittenklöstern, die längst aufgelöst sind und ihre Nachlässe nach Altomünster verfügten." Derzeit (2016) wird das Archiv gesichtet und Archiv- und Bibliotheksbestände getrennt. Nach der Auflösung des Klosters im Januar 2017 sollen in Absprache mit der Bayerischen Staatsbibliothek bis 2018 alle Werke der Klosterbibliothek bis zum Erscheinungsjahr 1803 digitalisiert und online zugänglich gemacht werden.


title: Kloster Altomünster

text: Die „echte“ Altoquelle entspringt unter dem rechten Seitenaltar der Klosterkirche und speist auch im Winter u. a. den Brunnen in der Kirche, den Brunnen im Altohof und den Marktbrunnen am Marktplatz.


title: Kloster Altomünster

text: Das Kloster ist auch eine Station des 7-Klöster-Wegs, eines Radwegs, der sieben bestehende oder ehemalige Klöster im Dachauer und Wittelsbacher Land miteinander verbindet. Die Klöster sollen durch diesen 100 km langen Radweg wieder ins Bewusstsein gerufen und erfahrbar werden. Die sieben Klöster sind: Kloster Schönbrunn in Röhrmoos, Kloster Weichs, Kloster Indersdorf, Kloster Petersberg, Kloster Altomünster, Kloster Maria Birnbaum in Sielenbach und Kloster Taxa bei Odelzhausen.


title: Tabakzusatzstoff

text: Tabakzusatzstoffe werden häufig bei der Herstellung von Tabakerzeugnissen eingesetzt, um Wirkung, Haltbarkeit und Abbrennverhalten zu verändern sowie das Abhängigkeitspotenzial zu erhöhen. Tabak kann mehr als 10 % Zusatzstoffe enthalten.


title: Tabakzusatzstoff

text: In Deutschland legt die Verordnung über Tabakerzeugnisse (TabakV), in der Schweiz die Verordnung über Tabakerzeugnisse und Raucherwaren mit Tabakersatzstoffen (TabV) fest, welche Tabakzusatzstoffe für die einzelnen Darreichungsformen verwendet werden dürfen. Es gibt jedoch auch Tabakprodukte, die ohne Zusatzstoffe hergestellt werden. Eine der Forderungen, bzw. der von den unterzeichnenden Staaten eingegangenen Verpflichtungen, des WHO-Rahmenübereinkommen zur Eindämmung des Tabakgebrauchs, besteht in der Offenlegung der Inhaltsstoffe des Zigarettentabaks sowie von deren Emissionen. (Durch die Verbrennung entstehen neue – zum Teil gefährliche – Stoffe).


title: Tabakzusatzstoff

text: Ammoniumverbindungen wie Ammoniumchlorid sind in Deutschland für Kautabake zugelassen,- nicht für Tabak zum Rauchen.


title: Tabakzusatzstoff

text: Eine Reihe von Stoffen darf nicht Tabakprodukten zugesetzt werden. Neben verschiedenen Teerölen sind auch Campher, Campheröl, Cumarin, Safrol und Thujon verboten. Daneben sind auch verschiedene Pflanzen und Pflanzenteile verboten wie z. B. Bittersüßstängel und Waldmeister.


title: Tabakzusatzstoff

text: Eine Vielzahl von Zusatzstoffen wird nach Angaben der Tabakhersteller zur Geschmacksverbesserung, zur Befeuchtung, zum Konservieren, für bessere Verbrennung und zum Binden der Bestandteile eingesetzt. Gefriergetrockneter mit Halogenkohlenwasserstoff gesättigter Tabak vergrößert das Volumen ("puffed" oder "expanded tobacco", „Blähtabak“) und damit die Gesamtmenge, die sich aus dem unverarbeiteten Tabak herstellen lässt. Demselben Zweck dient die Verarbeitung sogenannter "homogenized sheet tobaccos" (Folientabake), die unter Verwertung anderweitig nicht nutzbarer Reste und Pflanzenbestandteile entstehen. Durch Wiederanreicherung des daraus hergestellten Rohstoffbreis mit Nikotin wird die Quantität des aus einer begrenzten Tabakmenge gewonnenen Zigarettenfüllstoffs vervielfacht.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Die Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode ist eine Eisenbahnstrecke mit regionaler Bedeutung in Niedersachsen. Sie verband Bremervörde über Zeven, Rotenburg (Wümme) und Visselhövede mit Walsrode. Der Personenverkehr war in Rotenburg geteilt. Ursprünglich war die Verbindung als Teil einer durchgehenden Fernbahnstrecke Hannover–Geestemünde konzipiert worden. Fernverkehr fand auf der Strecke jedoch nie statt; doch gab es um 1953 durchgehende Eilzüge zwischen Bremervörde und Hannover.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Der erste Streckenabschnitt zwischen Walsrode und Visselhövede wurde am 1. Juli 1890 für den Güterverkehr und am 25. August 1890 für den Personenverkehr eröffnet. Dieser Abschnitt stellte zunächst die Fortsetzung des südlichen Heidebahnabschnittes Hannover–Walsrode dar und wurde vor allem auf Grund von Garantien der Firma Wolff & Co. in Bomlitz errichtet, die über den Bahnhof Cordingen eine Anbindung an die Nordseehäfen benötigte. Die Verlängerung von Visselhövede über Brockel, Rotenburg und Zeven nach Bremervörde wurde schrittweise ab 1906 eröffnet. Ab 11. Juli 1906 fuhren die Züge bis Rotenburg, ab 3. Oktober 1906 bis Zeven und ab 16. Mai 1908 schließlich bis Bremervörde. Eine weitere Fortsetzung über Bederkesa nach Cuxhaven wurde in den 1920er Jahren diskutiert, jedoch nie verwirklicht.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Die gesamte Strecke spielte eine wichtige Rolle bei der Erschließung der Region, beim Transport landwirtschaftlicher Güter, im Schülerverkehr und für den Ausflugstourismus. Während der nationalsozialistischen Herrschaft war der Südteil zwischen Cordingen und Walsrode Teil eines Einbahn-Ringverkehrs über die Werkbahn Wolff und die Heidebahn, um das Verkehrsaufkommen durch die neu errichtete Bomlitzer Rüstungsindustrie zu bewältigen. Auf der Bahnstrecke verkehrten im April 1945 auch Räumungstransporte mit KZ-Häftlingen des KZ Neuengamme aus den Außenlagern in Bremen und Wilhelmshaven in das KZ Bergen-Belsen und in das KZ-Auffanglager im Stalag X B Sandbostel.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Der Personenverkehr wurde auf dem Abschnitt Rotenburg–Visselhövede am 1. Juni 1958 eingestellt, nachdem zuletzt nur noch ein Zugpaar täglich in Form eines Schienenbusses die Strecke befuhr. Zuvor bestand noch eine durchgehende Verbindung von Stade, dem damaligen Sitz des Regierungsbezirkes, über diesen Abschnitt nach Walsrode. Weite Teile der Strecke zwischen Brockel und Visselhövede wurden nach der endgültigen Stilllegung 1963 demontiert. Dies betraf zunächst den Abschnitt Brockel–Wittorf, auf dem sich heute ein Fahrradweg befindet. 1979 wurde auch das Streckenstück Wittorf–Visselhövede abgebaut. Auf dem südlichen Abschnitt Visselhövede–Cordingen wurde als letztem der drei Abschnitte am 1. Juni 1980 der Personenverkehr eingestellt, Personenzüge fuhren noch bis 31. Mai 1991 von Walsrode über Cordingen nach Bomlitz. Der Abschnitt Visselhövede–Cordingen wurde am 28. September 1984 auch im Güterverkehr aufgegeben; die Gleise sind mittlerweile entfernt.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Zwischen Bremervörde und Rotenburg herrscht noch reger Güterverkehr, nachdem hier am 29. September 1968 der Personenverkehr eingestellt wurde. Die noch vorhandenen Gleise zwischen Bremervörde, Rotenburg und Brockel sind von der Deutschen Bundesbahn 1991 in den Besitz der Eisenbahnen und Verkehrsbetriebe Elbe-Weser (evb) übergegangen. Sie bedient die Strecke zwischen Bremervörde und Rotenburg im Güterverkehr, der Verkehr auf dem Stück Rotenburg–Brockel wurde zum 31. Dezember 2002 eingestellt, die letzten Jahre wurden hier nur noch Kartoffeln abgefahren. Nach der Entgleisung eines Güterzuges auf Höhe des Streckenabzweiges in Rotenburg wurde die Anschlussweiche ausgebaut, so dass der Brockeler Zweig nicht mehr erreichbar war. Im Juli 2008 erfolgte hier der Abbau der Gleise.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Im Nahverkehrsplan 2013–2017 des Landkreises Rotenburg (Wümme) wird die LNVG darum gebeten, den Abschnitt Bremervörde–Zeven–Rotenburg (Wümme) für den Schienenpersonennahverkehr zu reaktivieren. Allerdings wird dieser Maßnahme in dem Papier nur eine geringe Priorität eingeräumt.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Im März 2021 gab das Bundesministerium für Verkehr und digitale Infrastruktur bekannt, dass der Abschnitt Rotenburg–Bremervörde zusammen mit dem Streckenabschnitt Bremerhaven–Bremervörde im Rahmen des Förderprogramms „Elektrische Güterbahn“ elektrifiziert werden soll. Im dritten Gutachterentwurf des Deutschlandtakts ist eine Elektrifizierung zwischen Rotenburg und Bremervörde, einschließlich der neu zu bauenden Kurve Waffensen–Unterstedt, unterstellt. Dafür sind, zum Preisstand von 2015, Investitionen von insgesamt 114 Millionen Euro vorgesehen. Daneben ist ein Ausbau von Elsdorf zum Kreuzungsbahnhof mit 740 m Nutzlänge für weitere 11 Millionen Euro unterstellt.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Auf dem bereits abgebauten Abschnitt Rotenburg–Brockel ist die Errichtung eines Radschnellwegs geplant, der damit an den bereits existierenden Radweg auf dem Abschnitt Brockel–Wittorf anschließt. Der Förderbescheid des Bundesumweltministeriums für dieses Projekt erging im Januar 2021, der Bau soll ab 2022 erfolgen.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Im Bahnhof Waffensen wurde ein Anschlussgleis zu einem neuen Standort von thyssenkrupp Materials Services errichtet. Von Norden kommend zweigt das Gleis nach Osten ab.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Die Bahnstrecke, auf der früher die in den umliegenden Dörfern legendäre Dampflokomotive "Heini" verkehrte, existiert noch heute, wird jedoch nur noch im Güterverkehr befahren. Nachdem sie von der heute in der Relation Bremerhaven – Hamburg im Personenverkehr befahrenen Eisenbahnstrecke nach Süden in ein weitläufiges Geestgebiet mit vielen Kiefernwäldern abzweigt, verläuft sie parallel zur Bundesstraße 71 durch Bevern, Deinstedt, Selsingen, Seedorf und Godenstedt nach Zeven. Am nördlichen Stadtrand wird die Bahnstrecke Wilstedt–Tostedt unterquert. Direkt südlich des Bahnhofes "Zeven (Han)" befindet sich eine Verbindungsweiche zum Bahnhof "Zeven Süd" an ebendieser früheren Kleinbahn, die heute ebenso wie die hier beschriebene Strecke der "evb" gehört. Südlich von Zeven zweigte bis zum Rückbau Ende 2007 ein Industriegleis nach "Aspe" ab, bevor die Fahrt weiter durch das Geestgebiet geht. Über Elsdorf mit seiner Molkerei, Gyhum, Mulmshorn, Bötersen, wo ein Gleis zur Rotenburger Kaserne abzweigt, und über Waffensen wird die Brücke über die Hauptstrecke von Bremen („Rollbahn“) erreicht.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Direkt hinter dieser Brücke fädelt sich die Strecke gemeinsam mit der von Süden kommenden Bahnstrecke Verden–Rotenburg in die Rotenburger Gleisanlagen ein, die von Westen her erreicht werden. Die Strecke Bremervörde–Rotenburg (Wümme) wird heutzutage hauptsächlich für den Güterverkehr genutzt: Containerzüge der evb von Bremerhaven nach Hamburg und umgekehrt, Züge für Baustofftransporte nach Zeven und Bremervörde sowie Holzzüge nach Stendal befahren diese Strecke.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Bis zum Einsatz von Schienenbussen fuhr hier eine in den umliegenden Dörfern als "Fidi" bezeichnete, üblicherweise mit einer T 11 bespannte Personenzuggarnitur mit im Volksmund als „Donnerbüchsen“ bekannten Personenzugwagen. Der Bahnhof Rotenburg wird nach Osten hinaus verlassen. Die Strecke nach Visselhövede zweigte nach der Wümmebrücke nach Südosten hin von der Hauptstrecke nach Hamburg ab. Früher zweigte rechts ein Anschlussgleis zu den Rotenburger Stadtwerken ab, das bereits vor dem Abbau der Strecke demontiert wurde. Vor dem Bahnübergang der Harburger Straße in der Nähe der katholischen Kirche befindet sich heute ein famila-Warenhaus. Bis in die 1990er Jahre bestand hier ein Güterbahnhof einer örtlichen landwirtschaftlichen Genossenschaft und der ehemalige Haltepunkt "Rotenburg Harburger Straße", der in den 1950er Jahren kurze Zeit bestand.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Die Strecke verlief weiter schnurgerade nach Südosten durch naturbelassene Geest- und Waldlandschaft. Vor einem Bahnübergang der Bundesstraße 71 lag früher der Haltepunkt "Hemsbünde". Südlich des Bahnüberganges existierte ein Anschlussgleis zum Fenster- und Türenhersteller "HBI". Die Strecke bog nach weiteren rund drei Kilometern nach Süden ab. In dieser Kurve zwischen den Ortschaften Bothel und Brockel lag der Bahnhof "Brockel". Er war lange, nach Abbau der weiterführenden Gleise, Endpunkt der Strecke. Hier befanden sich neben dem alten Empfangsgebäude mehrere Ladegleise einer landwirtschaftlichen Genossenschaft, ein Holzspielzeughersteller und ein ehemaliges Bahnhofslokal. Die Gleise endeten vor einer ehemaligen Brücke über den Bach Wiedau.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Von hier an verläuft ein Fahrradweg auf der alten Trasse, die weiter nach Süden an Bothel vorbei verläuft. Im Bereich des Staatsforstes "Trochel" wird die Trasse von einer alten Brücke überquert, über die ein Feld- und Waldweg verläuft. Des Weiteren werden mehrere kleine Bäche und weitere Feld- und Waldwege an ehemaligen Bahnübergängen überquert. Im Bereich des Dorfes Bretel befindet sich ein altes Bahnwärterhaus an einem ehemaligen Bahnübergang. Eine alte Bahnsteigkante, heute mit Picknickplatz, zeugt vom ehemaligen Haltepunkt "Bretel". Die Trasse verläuft weiter nach Süden, bis Wittorf erreicht wird. Hier endet der Fahrradweg am ehemaligen Bedarfshaltepunkt Wittorf Ost. Der nach rund einem Kilometer folgende Wittorfer Bahnhof ist heute ein Wohnhaus; bis 1979 lagen hier noch – ähnlich wie in Brockel – Ladegleise.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Südlich des ehemaligen Bahnhofes wurde die alte Bahntrasse mittlerweile überbaut. Die Strecke überquerte die Bundesstraße 440, bevor sie auf einem für die Gegend vergleichsweise hohen Damm westlich der Ortschaft Nindorf verlief. Hier wurde parallel zu "Rotenburg Harburger Straße" ebenfalls kurzzeitig ein Haltepunkt betrieben. Die beschriebene Strecke traf fast senkrecht auf die Bahnstrecke Uelzen–Langwedel, die unterquert wurde. Hierauf folgte eine scharfe Linkskurve, so dass der Bahnhof Visselhövede gemeinsam mit der „Amerikalinie“ von Westen her erreicht wurde.


title: Bahnstrecke Bremervörde–Walsrode

text: Dieser Abschnitt war noch am längsten im Personenverkehr in Betrieb. Der Bahnhof Visselhövede wurde gemeinsam mit der Amerikalinie in Richtung Osten verlassen. Die Strecke nach Walsrode bog nach Süden in einer scharfen Kurve ab. Nachdem die Trasse durch bewaldetes Gebiet verlief, wurde der Bahnhof der kleinen Ortschaft "Jarlingen" erreicht. Der Bahnhof lag abseits des Dorfes, hier befand sich ein Bahnübergang an einem Feldweg. Heute ist die Trasse bebaut. Die Strecke verlief weiter nach Süden, bis der Bahnhof "Cordingen" erreicht wurde. Dieser Bahnhof wurde zeitweise noch im Personenverkehr auf der Bahnstrecke Bomlitz–Walsrode bedient. Heute liegen hier noch Gleise, die Bahnhofsausfahrt nach Visselhövede ist ebenfalls noch vorhanden, jedoch enden die Gleise nach 100 Metern stumpf. Südlich von Cordingen verläuft die Strecke durch leicht hügeliges Gebiet im Bereich des Vogelparkes Walsrode. Von Osten stößt die aus Bad Fallingbostel kommende Heidebahn hinzu, mit der die beschriebene Strecke gemeinsam von Norden her den Bahnhof Walsrode erreicht.


title: Funkenerodiermaschine

text: Eine Funkenerodiermaschine ist eine abtragende Werkzeugmaschine, die zur Bearbeitung von elektrisch leitenden Materialien mittels des Funkenerosionsverfahrens dient.


title: Funkenerodiermaschine

text: Die Erodiermaschine benötigt für die Bearbeitung ein Werkzeug (Elektrode) aus einem Material mit hoher elektrischer Leitfähigkeit wie Kupfer, Graphit oder Wolfram, sowie ein Dielektrikum, welches den Raum zwischen Werkzeug und Werkstück füllt. Während der Bearbeitung wird eine elektrische Spannung zwischen dem zu bearbeitenden Werkstück und der Elektrode, die in die Maschine eingespannt ist, angelegt. Die Elektrode ist eine Negativform der Form, die in das zu bearbeitende Werkstück eingebracht werden soll.


title: Funkenerodiermaschine

text: Während der Bearbeitung wird durch pulsierenden Gleichstrom ein Lichtbogen zwischen der Elektrode und dem Werkstück erzeugt. Dabei werden Bestandteile vom Werkstück durch Verdampfung oder durch Abplatzen abgetragen. Die abgetragenen oder verdampften Bestandteile werden durch das Dielektrikum – eine nicht leitende Flüssigkeit, z. B. ein spezielles Öl – weggespült.


title: Funkenerodiermaschine

text: Problematisch bei dem Verfahren sind das geringe Abtragsvolumen und die hohen Herstellungskosten der Elektrode, die teilweise mehr als 50 % der Gesamtkosten ausmachen können.


title: Funkenerodiermaschine

text: Anwendung finden Funkenerodiermaschinen vor allem im Werkzeugbau. Sie werden zur Bearbeitung jeglicher Metalle und Metalllegierungen, wie z. B. Stahl (auch gehärtet), Aluminium, Kupfer, Messing und Exoten wie Molybdän und Zirconium eingesetzt. Ebenso lassen sich andere leitende Materialien wie Graphit und einige Keramikarten sehr gut erosiv bearbeiten. Im Bereich Senkerosion wird das Erodieren oft schon durch HSC-Fräsmaschinen (für harte und gehärtete Metalle) und 5-Achs-Fräsmaschinen ergänzt oder teilweise ersetzt.


title: Funkenerodiermaschine

text: Funkenerodiermaschinen gibt es in zwei Ausführungen, die unterschiedliche Bearbeitungsmöglichkeiten bieten:


title: Inka-Straßensystem

text: Das Inka-Straßensystem wurde von den Inka, basierend auf den Arbeiten vorinkaischer Kulturen hauptsächlich der Huari- und Chimú-Kultur angelegt.


title: Inka-Straßensystem

text: Es war das fortschrittlichste und ausgedehnteste Transportsystem des präkolumbianischen Südamerikas. Zusammen mit vielen Verbindungsstraßen, Haupt- und Nebenwegen ergab es ein Straßennetz von mehr als 30.000 Kilometern, welches das gesamte Inkareich durchzog. Es verband die Städte Quito (Ecuador) im Norden und Santiago (Chile) bzw. Mendoza (Argentinien) im Süden und erlaubte dem Inka-Oberhaupt die politische und ökonomische Kontrolle seines Reiches. Eilige Nachrichten oder Anweisungen konnten per Schnellboten ("Chaski") in kurzer Zeit überbracht werden. Ebenso konnten Abgaben, Handelsgüter und Nachschub per Träger und Lama bis in den letzten Winkel des Reiches verteilt werden. Auf diesen Wegen gelangte aber auch eine kleine Schar spanischer Eroberer in das mächtige Reich.


title: Inka-Straßensystem

text: Entlang des gesamten Straßennetzes befanden sich Vorratslager, Übernachtungsmöglichkeiten, Lamagehege, Wohnsiedlungen und Militärposten in verschiedenen Größen und Ausführungen, alle in einheitlichen Abständen voneinander. Ein Großteil des Straßensystems befand sich oberhalb von 3.500 Metern Höhe und verband bewohnte Regionen, Verwaltungszentren, landwirtschaftliche Gebiete und Bergbauzonen, genauso wie Zeremonialzentren. Die bis zu zwanzig Meter breite, steingepflasterte Straße führte über Stufen bis auf Höhen über 4.500 Meter und mit Stegen und Hängebrücken über Wasser und reißende


title: Inka-Straßensystem

text: Flüsse. Die Qualität des Bauwerkes kann schon dadurch abgeschätzt werden, dass es heute, mehr als 400 Jahre nach seiner Entstehung, immer noch an vielen Orten in


title: Inka-Straßensystem

text: Sie erstreckte sich über mehr als 6000 Kilometer und ist vergleichbar mit der Seidenstraße in Asien. Eine zweite Nord-Süd-Verbindung verlief entlang der Küste und ist heute ein Teil der Panamericana.


title: Inka-Straßensystem

text: Der bekannte peruanische Inka-Pfad ist der Teil der Inkastraße, die das Heilige Tal von Cusco und Machu Picchu verband und somit nur ein kleiner Teil dieses Netzwerkes.


title: Inka-Straßensystem

text: Dieses wertvolle archäologische Erbe ist heute noch vorhanden, obwohl es sich am Rande des Verschwindens befindet.


title: Inka-Straßensystem

text: Die UNESCO, IUCN und Conservation International, haben die besondere Dringlichkeit des Schutzes zusammen mit den sechs Ländern, durch die die Große Inkastraße führt, herausgestellt.


title: Inka-Straßensystem

text: Entlang der Königstraße der Anden befinden sich zahlreiche archäologische Stätten, von denen einige zum Weltkulturerbe gehören. Dazu gehören Ingapirca in Ecuador, Cusco und dem Heiligen Tal in Peru, Tiwanaku in Bolivien und Quilmes in Argentinien, sowie kleinere Fundorte wie Huanuco Pampa in Peru, die schutzbedürftig sind.


title: Inka-Straßensystem

text: Die Straße verbindet 15 der 100 Ökosysteme Südamerikas, von denen die peruanischen Yungas, der Marañon-Trockenwald, das chilenische Mattoral und der chilenische Winterregenwald gefährdet sind. Weiterhin führt sie durch einige der letzten vorhandenen Rückzugsräume des andinen Brillenbären, des Andenkondors und des Vicuña. Außerdem führt die Straße über die Andenkordillere, eine Wasserscheide zwischen den Tälern und der Küste.


title: Inka-Straßensystem

text: Die Qhapaq Ñan passiert eine Anzahl indigener Gebiete mit in der Vergangenheit verankerten Kulturen. Das Projekt Inka Naani in Peru führte zu einer Wiederbelebung der Traditionen und mündlichen Überlieferungen.


title: Inka-Straßensystem

text: Gemeinsames Ziel der UNESCO mit den Ländern, durch die die Qhapaq Ñan führt, ist die Vorbereitung einer Kandidatur für die Aufnahme des Qhapaq Ñan auf die Liste des Weltkulturerbes.


title: Inka-Straßensystem

text: Ein konkretes Projekt zur Erhaltung wurde beispielsweise 2016 im Departamento Tarija (Bolivien) initiiert. Der Abschnitt im Municipio Yunchará sowie die Abstiege zum Zentraltal von Tarija sollen für touristische Zwecke besser zugänglich gemacht und an das Gesamtnetz angeschlossen werden.


title: Konrad (III.) (HRR)

text: Der Salier Konrad (* 12. Februar 1074 im Kloster Hersfeld; † 27. Juli 1101 in Florenz) war römisch-deutscher König von 1087 bis 1098 und König von Italien von 1093 bis 1098. Weiterhin war er von 1076 bis 1087 Herzog von Niederlothringen und Markgraf von Turin.


title: Konrad (III.) (HRR)

text: Da Konrad ausschließlich zu Lebzeiten seines Vaters römisch-deutscher König war, wird er in den Herrscherlisten des Heiligen Römischen Reiches nicht mit einer eigenen Ordnungsnummer geführt; zur Unterscheidung von anderen Königen gleichen Namens erfolgt die eingeklammerte Ordnungszahl. Er darf aber nicht mit König Konrad III. (1093/1094–1152) aus dem staufischen Haus verwechselt werden.


title: Konrad (III.) (HRR)

text: Konrad wurde in Hersfeld als zweiter Sohn von Kaiser Heinrich IV. und Bertha von Turin geboren (ein älterer Bruder, Heinrich, war Anfang August 1071 geboren und gestorben). Konrad wurde bereits im Alter von zwei Jahren als Nachfolger seines Vaters anerkannt und war auf dem Gang seines Vaters nach Canossa zwischen 1076 und 1077 dabei. Zugleich wurde er Herzog von Niederlothringen und ist damit dem erwarteten Gottfried von Bouillon vorgezogen worden. Konrad wurde in der Obhut des Erzbischofs Thedald von Mailand zurückgelassen und lebte fortan in Italien.


title: Konrad (III.) (HRR)

text: Die Königsweihe erhielt er am 30. Mai 1087 in Aachen. Konrad wechselte 1093, durch den Einfluss von Markgräfin Mathilde von Tuszien, in das päpstliche Lager und damit zu den Gegnern seines Vaters; noch im gleichen Jahr wurde er in Mailand zum König von Italien gekrönt. Konrad leistete 1095, kurz nach der Synode von Piacenza dem Papst Urban II. in Cremona den Sicherheitseid und versah den Stratordienst (das Führen des Pferdes wie ein Knecht als Unterwürfigkeitsgeste). Urban II. sicherte Konrad daraufhin die Kaiserkrönung zu. Noch im gleichen Jahr vermittelte Urban II. (mit Mathilde von Tuszien) die Heirat zwischen Konrad und Konstanze, Tochter des Grafen Roger I. von Sizilien.


title: Konrad (III.) (HRR)

text: Auf diese Ereignisse reagierte sein Vater in einer Reichsversammlung im April 1098 in Mainz. Heinrich IV. ließ Konrad durch ein Fürstengericht für abgesetzt erklären und gleichzeitig den jüngeren Sohn Heinrich zum Nachfolger bestimmen. Dadurch konnte Konrad kaum noch auf das politische Geschehen in Italien Einfluss nehmen. Konrad starb schon 27-jährig „bedeutungslos geworden“ 1101 in Florenz, wo er in der Kathedrale Santa Reparata beigesetzt wurde, die heute durch den Dom Santa Maria del Fiore überbaut ist.


title: Gold(III)-oxid

text: Gold(III)-oxid (AuO) ist das stabilste bekannte Oxid des chemischen Elements Gold. Es ist ein rotbrauner, kristalliner, lichtempfindlicher Feststoff. Die Verbindung ist thermisch instabil und zersetzt sich oberhalb von etwa 160 °C wieder in die Elemente. AuO hat eine verzerrte quadratisch-planare Kristallstruktur, bestehend aus AuO-Einheiten.


title: Gold(III)-oxid

text: Die Verbindung ist aufgrund des edlen Charakters von elementarem Gold nicht durch dessen Oxidation mit Sauerstoff herstellbar. Es ist allerdings durch die direkte Reaktion von Gold mit einem Sauerstoffplasma darstellbar. Chemisch geht man von in wässriger Lösung stabilem Trichlorogold-Hydrat AuCl·HO (eigentlich Hydrogentrichlorohydroxidoaurat(III) H[AuCl(OH)]) oder der Tetrachloridogoldsäure H[AuCl]·4 HO aus, das, mit Natriumcarbonat versetzt, als ein brauner Niederschlag AuO·x HO ausfällt. Nach dem Trocknen über Silicagel spaltet dieses Wasser ab und ergibt AuO·2-3 HO. Dieses kann dann weiter bei vierwöchigem Tempern in Wasser bei 280 °C und 3000 Bar Druck (siehe dazu Prinzip vom kleinsten Zwang) zu reinem polykristallinem und wasserfreiem Gold(III)-oxid AuO umgewandelt werden.


title: Gold(III)-oxid

text: Goldoxid kann zum Färben von Gläsern (Goldrubinglas) verwendet werden, spezielle Anwendungen in der Optoelektronik sind auch möglich.


title: Blaguss

text: Blaguss, Familienunternehmen in der dritten Generation, ist ein österreichisches Personentransport- und Tourismusunternehmen.


title: Agfamatic

text: Mit Agfamatic bezeichnete Agfa 1970 eine spezielle Kamera für die Instamatic-Kassette vom Typ 126 und ab 1972 sämtliche Kameras für diesen Filmtyp, mit "Agfamatic Pocket" zudem die Modelle für den Pocketfilm vom Typ 110 seit deren Erscheinen im Jahr 1973. Die Bezeichnung "Agfamatic" hatte zuvor schon einmal Verwendung gefunden: 1960 trug die Agfa Optima auf dem kanadischen Markt diesen Namen.


title: Blaguss

text: Die Tätigkeitsschwerpunkte der Unternehmensgruppe liegen im Bereich Buscharter, Shuttleservices, Gruppenreisen sowie auf dem nationalen und internationalen Linienverkehr. Blaguss hat mitunter auch Shuttle-Services bei Großevents, wie zum Beispiel dem 60. Eurovision Song Contest 2015, bei dem sämtliche Länderdelegationen mit Blaguss-Bussen fuhren, durchgeführt.


title: Agfamatic

text: Auf die Präsentation der besonders leicht und somit auch für technisch unkundige einzulegenden Instamatic-Kassette durch Kodak folgte das System Agfa Rapid, welches die Handhabung zwar ebenfalls vereinfachte, jedoch nicht so weitreichend. Es geriet dadurch nur zu einem eingeschränkten Erfolg, woraufhin man sich bei Agfa schließlich doch für eine Instamatic-Lizenz entschloss.


title: Blaguss

text: Die Busflotte der Blagussgruppe mit einem Durchschnittsalter von rund 2 Jahren umfasst rund 500 Fahrzeuge (Stand 2017) der Euro 6-Emissionsstandards. Die Blagussgruppe beschäftigt über 1000 Mitarbeiter an den Standorten in Österreich, Ungarn und der Slowakei.


title: Agfamatic

text: Als erste Kamera für die Instamatic-Kassette stellte Agfa 1968 die "Iso Pak" vor, sprach dabei aber noch nicht von einer "Agfamatic". Sie besaß ein Meniskusobjektiv mit der Lichtstärke 1: 11 und eine Blitzwürfelaufnahme für den Typ N. Die "Iso Pak" entsprach der Design-Linie der einfachen Rapid-Kameras.


title: Blaguss

text: Zur Blaguss Gruppe gehören, neben der für den Bus-Charter bekannte Blaguss Reisen GmbH, mehrere Tochter- und Beteiligungsunternehmen. Dazu zählen Reisebüros, mit Standorten in Wien, Niederösterreich, Burgenland, Salzburg sowie Ungarn.


title: Agfamatic

text: Ende der 1960er Jahre kam es in Mode, sich mit speziellen Marketing-Konzepten an die Jugendlichen zu wenden. So führte auch Agfa eine Untersuchung durch, sie ergab folgendes: Die Jugendlichen wünschten sich einen modischen Beutel, der keinesfalls nach „Opas Fototasche“ aussehen sollte. Die Kamera hingegen sollte einem professionellen Apparat ähneln, was seinerzeit ein schwarzes Gehäuse bedeutete.


title: Blaguss

text: Das Unternehmen wurde 1929 von Paul Blaguss (* 1907 in Unterpullendorf; † 1972) als Handelsunternehmen für den „Handel mit Eier, Butter, Geflügel, Wildbret, Obst und Schwammerl“ gegründet. Bald darauf erwarb er einen Lastkraftwagen der Type "Perl" um seine Produkte zum Verkauf am Wiener Naschmarkt bringen zu können. Das Transportunternehmen Blaguss war geboren. Im Jahr 1932 verfügte die Firma zudem über drei Omnibusse und erhielt 1935 die Linien- und Reisebürokonzession.


title: Agfamatic

text: Die Verkaufsaktion "Teen '70" fand dann vom 25. Mai bis zum 30. Juni 1970 statt, ihr Angebot bestand aus einem Set für 50 DM, bestehend aus einer Tasche, der "Agfamatic", 2 "Agfacolor"-Filmen, 1 Schwarzweißfilm, 3 Blitzwürfeln und 2 Batterien. Die "St. Tropez-Tasche" bestand dabei aus Jeans-Stoff, diente als Verkaufsverpackung und bot zwei aufgesetzte Fächer sowie ein Abteil für nasse Badebekleidung.


title: Blaguss

text: Im Zweiten Weltkrieg wurden alle Fahrzeuge eingezogen und das Unternehmen musste wieder ganz von vorne beginnen. Kurz nach Kriegsende, im Jahr 1947, besaß Blaguss bereits wieder drei Busse und suchte um Linienkonzessionen an. Das Liniennetz wird seither laufend erweitert.


title: Agfamatic

text: Agfa bewarb die Aktion mit großen Aufwand; man schaltete Anzeigen in Jugendzeitschriften, Werbefilme im Kino und Spots bei Radio Luxemburg sowie Ö 3 und unterstützte den Handel massiv, was vom Dekorationsmaterial für das Schaufenster über Gewinnspiele bis hin zu Tipps reichte, wo Jugendliche zu finden sind.


title: Blaguss

text: Bereits 1953 wurden die ersten touristischen Fahrten nach Ungarn durchgeführt und ab 1956 wurde auch Reisen u. a. bis nach Griechenland angeboten. Im Jahr 1965 erhielt das Unternehmen die uneingeschränkte Reisebüro-Konzession in Oberpullendorf. Die Söhne stiegen 1970 als Gesellschafter in das Unternehmen ein und übernahmen die Geschäftsführung. Blaguss erweiterte sowohl sein Programm im Burgenland als auch am neuen Firmenstandort in Wien.


title: Agfamatic

text: Bei der "Agfamatic" handelt es sich um eine einfache Plastikkamera mit einlinsigem Objektiv (f/12, 42 mm) und Blitzwürfelanschluss für die N-Blitzwürfel, zu deren Zündung eine Batterie eingelegt werden musste. Sie besaß einen nach Selenzelle aussehende, aber funktionslose Scheibe über dem Objektiv, um professionell zu wirken. Das schwarze Gehäuse besaß einen verchromten Rahmen um seine Front.


title: Blaguss

text: Im Jahr 1979 bekam das Unternehmen anlässlich des 50-jährigen Bestehens das Staatswappen verliehen. Das Unternehmen beschäftigte zu dieser Zeit rund 150 Mitarbeiter und verfügte über 40 Busse.


title: Agfamatic

text: Die im folgenden Jahr vorgestellte und einzeln angebotene "Autostar X 126" entsprach der "Agfamatic" bis auf den Anschluss für die neuen X-Blitzwürfel, welche keine Batterie mehr für ihre Zündung benötigen.


title: Blaguss

text: 1984 wurden die ersten Stadtlinien der Wiener Linien übernommen. Ein neues Buscenter wurde 1987 in Wien eröffnet. Neben der neuen Reisebürofiliale in Budapest wurde auch ein Linienverkehr zwischen Wien und Budapest aufgenommen.


title: Agfamatic

text: 1972 stellte Agfa dann mit der neuen Baureihe für den Instamaticfilm einen Verkaufsschlager vor, der nur noch von den Pocket-Modellen überboten wurde. Diesen Erfolg hatte sie vor allem ihrer Formgebung mit einem charakteristischen umlaufenden Aluminiumband zu verdanken, welches von Schlagheck Schultes Design stammte.


title: Blaguss

text: Bald nach der Öffnung der osteuropäischen Staaten wurden internationale Linienverkehre zusätzlich nach Rumänien, Bulgarien und Polen aufgenommen. In die Nachbarländer der ehemaligen Tschechoslowakei und Ungarn wurden bereits während der Zeit des Eisernen Vorhanges zahlreiche Aktivitäten gesetzt. Von 1991 bis Anfang 2016 war Blaguss Mitglied des Eurolines-Verbundes.


title: Agfamatic

text: Das Einstiegsmodell "Agfamatic 50" kam nicht nur mit einem lediglich einlinsigen Objektiv (f/11, 40 mm) daher, es musste auch auf den Sensor-Auslöser verzichten. Genau wie bei der "Autostar X 126" betrug die Belichtungszeit stets ⁄ s bei vollgeöffneten Objektiv und gab es einen Anschluss für X-Blitzwürfel. Die "Agfamatic 50" wies überdies noch einen Schnellschalthebel auf. Das Pendant "Agfamatic 50 S" unterschied sich nur durch die vollkommen schwarze Gestaltung ohne umlaufenden Metallstreifen.


title: Blaguss

text: Seit 2014 kooperiert Blaguss mit dem deutschen Fernbusunternehmen Flixbus Mobility GmbH"." Im Rahmen dieser strategischen Kooperation werden seit Anfang 2016 Ziele in insgesamt sechs Ländern in Central & Eastern Europe (CEE) durch die gemeinsame Tochtergesellschaft Flixbus CEE angefahren.


title: Agfamatic

text: Die "Agfamatic 100 Sensor" bot neben ihrem Sensor-Auslöser noch zwei Belichtungszeiten. Letztere ließen sich mit den Wettersymbolen Sonne für ⁄ s und Wolken für ⁄ s mit einem Ring am Objektiv und somit direkt am Verschluss einstellen.


title: Blaguss

text: Im Dezember 2015 wurden die Anteile der Bank Austria am Wiener Donauturm an die Blaguss Gruppe – gemeinsam mit drei weiteren Investoren – verkauft.


title: Agfamatic

text: Bei der "Agfamatic 200 Sensor" gab es darüber hinaus ein dreilinsiges Objektiv vom Typ "Agfa Agnar" mit f/8,2 und 40 mm Brennweite, welches abgeblendet werden konnte. Zusammen mit den beiden Belichtungszeiten ergaben sich vier Kombinationen und somit Wettersymbole. Das Dreilinser brachte naturgemäß eine erheblich bessere Abbildungsqualität.


title: Blaguss

text: Im April 2021 übernahm Reisewelt, eine Tochter der Raiffeisenlandesbank Oberösterreich die Reisebüros von Blaguss. Blaguss erhält


title: Agfamatic

text: Ins Top-Modell "Agfamatic 300 Sensor" baute Agfa sogar eine vollelektronische Belichtungssteuerung ein, erkennbar an den beiden unübersehbaren Messaugen neben dem Sucher für die CdS-Zellen. Diese Steuerung sprach einen Paratronic-Verschluss an und benötigte zwei Knopfzellen für ihren Betrieb. Es handelte sich um eine Zeitautomatik, die Belichtungszeit passte sich bei stets voller Öffnung von ⁄ s bis ⁄ s der Helligkeit an. Unterbelichtung zeigte eine rote Leuchtdiode im Sucher an. Beim Objektiv handelte es sich um das "Color-Agnar" mit f/8, es ließ sich aber fokussieren, wozu es – wie von der Agfa Optima seit langem bekannt – drei Symbole für Porträt, Gruppenaufnahme und Landschaft gab. An der Unterseite existierte es zudem eine Entfernungsskala für Blitzaufnahmen: Steckte man einen Blitzwürfel auf die Kamera, dann belichtete sie stets mit ⁄ s und es fand eine gemäß der Entfernungseinstellung geregelte Abblendung statt.


title: Agfamatic

text: 1978 stellte Agfa die Instamatic-Kameras von Blitzwürfeln auf Topflash um. Darauf deutete – wie von den Pocketkameras gewohnt – die „8“ in den Modellnummern hin, also "108 Sensor" und "208 Sensor"; die 300 Sensor erhielt keinen Nachfolger, weil sich so teure Instamatic-Kameras so gut wie gar nicht mehr verkauften. Bei dieser Gelegenheit gestaltete man das Gehäuse ein wenig rundlicher, wodurch es modischer wirkte und gab ihm entsprechend der Optima 535 einen größeren Sucher. Davon abgesehen blieben die Kameras technisch unverändert.


title: Agfamatic

text: Das kleinste Modell blieb von den Maßnahmen allerdings unberührt, es verlor lediglich der umlaufende Metallstreifen. Bei der Namensänderung von "50" in "55 C" deutete das „C“ (für Cube) auf den – nach wie vor vorhandenen – Blitzwürfelanschluss hin.


title: Agfamatic

text: In den 1960er Jahren war bei den Kameraherstellern die Meinung populär, aufgrund der immer feinkörnigeren Filmmaterialien läge die Zukunft für Sucherkameras in kleineren Formaten als dem damaligen Standard 24 mm × 36 mm. So kam es zu Kameras für das Halbformat, etwa der Agfa Parat und auch schon zu 16-mm-Modellen, etwa der Rollei 16. Für letztere konfektionierten die großen Hersteller aber keine Filme, weswegen sie sich nicht durchsetzen konnten. Agfa bot im Hinblick auf die geringen Parat-Verkäufe solche Kameras gar nicht erst an. Die Situation änderte sich 1972, als Kodak seinen Pocketfilm vorstellte. Auch bei Agfa erkannte man dessen Bedeutung frühzeitig, und so bot man als erster Fremdhersteller bereits 1974 mit der "Agfamatic 2000 Pocket" eine Eigenentwicklung an (siehe dazu "Agfamatic 2000 Pocket").


title: Agfamatic

text: Eine wesentliche Besonderheit der "Agfamatic 2000 Pocket" bestand in ihrem sogenannten „Repitomatic-Schnelltransport“. Das Prinzip war so einfach wie genial: Zum Transport war die Kamera zusammengeschoben und verriegelt. Vor Gebrauch drückte der Fotograf einen Schieber auf der Kameraunterseite nach links. Durch eine Feder sprang die Kamera auf; Objektiv und Sucher wurden sichtbar. Nach Betätigen des Auslösers schob der Fotograf den Apparat bis zum Anschlag zusammen, die Feder brachte sie in die Ausgangsstellung zurück, fertig. Filmtransport und Spannen des Verschlusses waren erledigt- die Agfa war aufnahmebereit.


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text: Dieses Prinzip war zwar bereits von den "Minox" 8x11-Modellen (den „Agentenkameras“) her bekannt und hieß dort „Teleskop-Schnellaufzug“. Agfa bot diese – nochmals verbesserte – Technik jedoch erstmals für den Massenmarkt an und rührte damit auch kräftig die Werbetrommel (AGFA "Ritsch-Ratsch-Klick").


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text: Bemerkenswert war, dass "Minox" sein eigenes, bei "Balda" gefertigtes 110er-Modell, die 1977 erschienene "Minox 110 S", nicht mit dem „Teleskop-Schnellaufzug“ oder einem vergleichbaren Mechanismus ausstattete. Die "Minox 110 S" besaß stattdessen einen kleinen Schnellspannhebel, der sich -außergewöhnlich genug- links auf der Kamerafront befand.


title: Agfamatic

text: Eine weitere Auffälligkeit bei der "Agfamatic 2000 Pocket" war der bereits von der "Optima Sensor"-Baureihe (ab 1968) her bekannte „Sensor“-Auslöser. Bei diesem „Sensor“ handelte es sich lediglich um eine Auslösetaste, über die eine orangerot gefärbte, runde Kunststoffscheibe von beachtlichen 16 mm Durchmesser montiert war.


title: Agfamatic

text: Trotzdem gelang es Agfa auch bei den Pocket-Modellen, den „Sensor“ als besonderes Ausstattungsmerkmal zu etablieren.


title: Agfamatic

text: Dass Agfa die Technik auch hübsch verpackt hatte, bewies die "Agfamatic 2000 Pocket" mit dem Gewinn des „iF Product Design Award 1974“.


title: Agfamatic

text: Die "Agfamatic 1000 Pocket" erschien wie die "Agfamatic 2000 Pocket" im Jahr 1974 – technisch orientierte sie sich jedoch noch stark an den 110er-Modellen von Kodak. Bei der "Agfamatic 1000 Pocket" erfolgten Spannen und Filmtransport mittels eines Schiebers auf der Kameraunterseite – im Design war sie jedoch bereits an die kommenden Repitomatic-Modelle angepasst. Zum Fotografieren zog der Fotograf die eigentliche Kamera seitlich aus dem geschwärzten Metallgehäuse bis zur Raste heraus, so dass Schieber, „Sensor-Auslöser“ und Blitzwürfelanschluss zugänglich wurden. Durch das Herausziehen wurde auch der im Gehäuse befindliche Sucher freigeben. Zum Filmwechsel musste das Kamerateil dann bis zu einer weiteren Raste herausgezogen werden. Einstellmöglichkeiten gab es an der „1000“ keine. Der Verschluss arbeitete nur mit einer einzigen Belichtungszeit bei voller Öffnung. Beim Objektiv handelte es sich um das Color – Agnar 1:9,5/26 mm.


title: Agfamatic

text: Von der "Agfamatic 1000 Pocket" gab es zwei Gehäuseausführungen. Bei der früheren Version wurde der „Sensor“ im zusammengeschobenen Zustand durch das Gehäuse verdeckt. Bei der späteren blieb der „Sensor“ auch in zusammengeschobenem Zustand durch ein rundes Schauglas im Gehäuse sichtbar.


title: Agfamatic

text: Die 1978 vorgestellte "Agfamatic 1000 S Pocket" war mit der späteren Version der „1000“ baugleich – das „S“ stand dabei für die nun silberne Gehäusefarbe.


title: Agfamatic

text: Die 1974 vorgestellte "Agfamatic 2000 Pocket" war das Standardmodell der Agfamatic Pocket-Reihe. Es kostete im Set 105 DM und musste für diesen Preis noch auf einen Belichtungsmesser verzichten. So gab es entsprechend der "Agfamatic 100" mit Sonne und Wolke zwei Wettersymbole- bei dem einen belichtete der Verschluss mit ⁄ s, bei dem anderen mit ⁄ s. Für den Blitzbetrieb konnte ein X-Blitzwürfel (Magicube) aufgesteckt werden. Bei den X-Blitzwürfeln werden die Blitzlampen nicht elektrisch, sondern mechanisch durch einen Schlagbolzen in der Kamera gezündet. Beim Objektiv handelte es sich um ein Agnar f/9,5, 26 mm Brennweite, seine drei Linsen führten ungeachtet des kleineren Formats zu einer sichtbar besseren Bildqualität als das Einlinser der identisch ausgestatteten "Agfamatic 100".


title: Agfamatic

text: Als Blitzzubehör gab es eine Blitzwürfel-Verlängerung (sogenannter „Extender“), um dem "rote-Augen-Effekt" entgegenzuwirken.


title: Agfamatic

text: 1975 bot Agfa mit dem "Agfamatic Pocket Lux" ein Elektronen-Blitzgerät speziell für den Anschluss an Agfa Pocket Kameras an. Dabei wurde das Blitzgerät mittels einer Rändelschraube im Stativgewinde an der rechten Kameraseite befestigt. Der elektrische Kontakt erfolgte durch ein Adapterkabel für den Blitzwürfelanschluss der Kamera. Der Blitz besaß einen An/Ausschalter sowie einen Testauslöser. Die Blitzfolge betrug rund sechs Sekunden. Die Stromversorgung erfolgte durch vier Batterien LR03/AAA im Blitzgerät.


title: Agfamatic

text: Die "3000" wies entsprechend der "Agfamatic 200" vier Wettersymbole auf, die auch hier aus der Kombination von zwei Blenden und zwei Belichtungszeiten zustande kamen. Steckte man einen Blitzwürfel auf, dann konnte man mit dem Schieber für die Belichtungseinstellung drei Blenden wählen, für 1,2 m, 2 m und 4 m Entfernung; bei Blitzaufnahmen also näher ans Motiv herangehen, als mit der "2000". Beim Objektiv handelte es sich zunächst um ein Apotar, später um ein (aufwendigeres, aber ebenfalls dreilinsiges) Agnar mit f/6,5 und 27 mm Brennweite.


title: Agfamatic

text: Die "Agfamatic 3000" kostete etwa 130 DM und fand als Zwischenmodell eine geringere Verbreitung als die nennenswert billigere "2000" und die mit ihrer Belichtungssteuerung deutlich überlegenere "4000".


title: Agfamatic

text: Das Topmodell der Baureihe kombinierte das "Agnar" f/6,5, 27 mm mit einem elektronisch gesteuerten Verschluss und einer dreistufigen Entfernungseinstellung. Dies geschah mit den von der Agfa Optima seit langem bekannten Symbolen für Porträt-, Gruppen- und Landschaftsaufnahme, welche sich auf dem gleichen Schieber befanden wie die Wettersymbole bei der "3000". Ebenso ließ sich bei aufgestecktem Blitzwürfel die Blitzbelichtung auf 1,2 m, 2 m und 4 m einstellen, diese Werte befanden sich in blauer Schrift auf der rechten Seite des Schiebers.


title: Agfamatic

text: Der Paratronic-Verschluss funktionierte ebenso wie bei der "Agfamatic 300", arbeitete aber im Bereich von 15 s bis ⁄ s. So konnte man die "4000" auch für Nachtaufnahmen verwenden, wozu es einen Drahtauslöseranschluss neben dem Sensor-Auslöser gab – unter ⁄ s warnte eine rote LED im Sucher vor Verwackelungen. Der technische Fortschritt erlaubte es der elektronischen Steuerung, mit einer Sensorzelle anstatt noch zwei Zellen bei der "300" auszukommen. Sie befand sich neben dem Sucher und war auch bei geschlossener Kamera sichtbar. Die beiden Batterien befanden sich in einem Träger, den man an der Unterseite der Kamera herausziehen konnte.


title: Agfamatic

text: Die "4000" kostete etwa 190 DM und empfahl sich mit ihrer Belichtungssteuerung auch für Diafilme, die aber unter den Pocketfilmen wenig populär waren, wenngleich Agfa sogar einen speziellen Projektor dafür herausbrachte.


title: Agfamatic

text: Für die Modelle "2000", "3000" und "4000" gab es ein Vorsatz, der für Nahaufnahmen von 50 cm bis 100 cm Entfernung auf den beweglichen Teil des Gehäuses aufgesteckt werden konnte. Vor dem Objektiv befand sich dann eine Nahlinse, vor dem Sucher ein Plexiglaskeil, welche den Parallaxenausgleich ermöglichte. Für Blitzaufnahmen musste ein eingebauter Graufilter vor die Aufnahmelinse geschoben werden, an den dann ein roter Pfeil im Sucher erinnerte.


title: Agfamatic

text: 1974 folgten die Topmodelle mit Programmautomatik, welche entsprechend der Agfa-Tradition auch hier "Optima" hießen, wobei man auf die Bezeichnung "Agfamatic" verzichtete. Die beiden Kameras waren etwas länger als die Serie "2000" bis "4000", aber aus den gleichen Komponenten aufgebaut. Damit lagen die Abmessungen bereits an der Grenze des Akzeptablen, was insbesondere im Vergleich zur allerdings teureren Rollei A 110 auffiel.


title: Agfamatic

text: Die beiden Modelle besaßen stets schwarze Aluminiumteile, wodurch sie seinerzeit professioneller wirkten. Sie wurden gewöhnlich im Set mit dem speziellen Blitzgerät "Optima Pocket Lux" gekauft, dennoch konnte man auf der Oberseite einen Blitzwürfel aufstecken. Zum Ansetzen des Blitzgerätes musste man die Stativgewinde-Platte seitlich am Gehäuse abziehen, dann kam ein spezieller Blitzschuh zum Vorschein. Ein Gewinde im Blitzgerät erlaubte es dennoch, anschließend ein Stativ zu verwenden. Das Blitzgerät fiel mit Leitzahl 14 erheblich lichtschwächer als ein Blitzwürfel aus, konnte aber dafür sehr kompakt gehalten werden – es kam mit zwei Microzellen aus. Aufgrund des lichtstarken Objektives reichte es dennoch 5 m weit.


title: Agfamatic

text: Das Objektiv f/2,7, 26 mm bestand aus vier Glaslinsen und konnte mit einem großen Rad oben auf der Kamera fokussiert werden. Wie bei allen "Optima"-Kameras gab es dazu die bekannten drei rastenden Symbole Porträt, Gruppe und Landschaft, aber auch eine Entfernungsskala. Die Belichtungssteuerung arbeitete von 15 s bis zu ⁄ s, sie signalisierte mit einer roten LED im Sucher Verwackelungsgefahr und mit einer grünen genügend Helligkeit für Freihandaufnahmen. Für die Stromversorgung sorgten drei Knopfzellen, die sich links neben der Filmkassette befanden.


title: Agfamatic

text: Gegenüber der "4000" konnte man vor allem aufgrund der erheblich höheren Lichtstärke bei deutlich weniger Licht fotografieren.


title: Agfamatic

text: Die "6000" unterschied sich von der "5000" durch ihr aufwendigeres, allerdings ebenfalls vierlinsiges Objektiv "Solinar S" anstatt "Solinar" sowie dem Selbstauslöser. Dieser arbeitete mechanisch, er wurde mit dem Filmtransport aufgezogen und aktiviert, sobald man einen Schieber unten an der Kamera betätigte.


title: Agfamatic

text: Mit dem Übergang zum Topflash konnte Agfa nun auch auf die Blitzwürfel-Verlängerung zur Vermeidung des "rote-Auge-Effekts" verzichten. Als erstes bekamen im Herbst 1975 die Modelle "2000", "3000" und "4000" diesen Anschluss, wobei die „8“ in der Bezeichnung auf die acht Blitzbirnchen im Topflash hindeuten sollte. Die "1000" verwandelte sich erst 1978 in die "1008".


title: Agfamatic

text: Natürlich wurde auch das Blitzgerät"Pocket Lux" dem neuen Blitzanschlusses anpasst; zur Unterscheidung lautete seine Bezeichnung "Pocket Lux 234".


title: Agfamatic

text: Als Einfachmodell bot Agfa auch noch die "1008" an, welche im Gegensatz zur "1000" das Gehäuse der größeren Modelle in vereinfachter Form besaß, bei dem beweglichen Gehäuseteil handelte es sich nur um lackierten Kunststoff. Die später hinzugekommene "508" unterschied sich durch ein sehr einfaches Objektiv Optar f/11. 32 mm.


title: Agfamatic

text: Da die "Optima 5000" und "6000" vorzugsweise mit dem Blitzgerät betrieben wurde, beließ Agfa bei diesen Modellen noch längere Zeit beim Blitzwürfelanschluss. Erst 1977 folgten die Topflash-Varianten. Dabei entfiel erstmals bei einer Agfa Programmautomatik-Kamera der Begriff "Optima" – allerdings war eine solche Automatik inzwischen nicht mehr so ungewöhnlich, als dass ein Hinweis in der Modellbezeichnung erforderlich gewesen wäre. Die beiden Apparate hießen nun "Agfamatic 5008 Makro Pocket" und "6008 Makro Pocket". Sie erfuhren im Gegensatz zu den kleinen Modellen erheblich weitreichendere Modifikationen, als lediglich die Umrüstung auf den Topflash-Anschluss.


title: Agfamatic

text: Äußerlich fiel das neue Entfernungseinstellrad auf, welches nun aus Plexiglas bestand, unter dem eine feststehende Skala lag. Diese reichte jetzt bis 0,5 m anstatt bisher nur 1 m. Weil aus solch kurzen Aufnahmeentfernungen erhebliche Parallaxen resultierten, also der Sucher bei weitem nicht mehr das korrekte Bild gezeigt hätte, schwenkte eine Mechanik den Sucher mit der Entfernungseinstellung mit. Für deren Teile musste die Plastikkappe auf der Kameraoberseite angehoben werden, wodurch die Kamera etwas dicker ausfiel. Diese Mechanik erlaubte es auch, mit einfachen Mitteln eine Entfernungsanzeige im Sucher zu realisieren: Ein Zeiger bewegte sich an seiner Oberseite über die Symbole für Landschaft, Gruppe, Porträt und Makro, letzteres stellte eine Blume dar.


title: Agfamatic

text: Zusätzlich gab es eine Plastik-Nahlinse unter der kleinen Metallkappe neben dem Objektiv, welche mit einem kleinen Schieber aktiviert werden konnte und nach Zusammendrücken der Kamera wieder in seine Ruhestellung gebracht wurde. Mit dieser Nahlinse konnte man im Bereich von 0,5 m bis 0,25 m fotografieren, wozu es aber keine zusätzliche Skala auf dem Einstellrad, sondern nur eine an der Gehäuseunterseite aufgeklebte Vergleichstabelle gab. Die Entfernung 0,25 m konnte man mit der Trageschlaufe ermitteln, welche sich zu diesem Behufe teilen ließ, sonst benötigte man ein Maßband. Das Blitzgerät ließ sich in Kombination mit der Makrolinse ebenfalls verwenden, dann musste man einen lichtundurchlässigen Vorsatz auf seinen Reflektor setzen, der nur eine kleine Öffnung besaß. Darüber hinaus musste beachtet werden, dass sich das Sucherbild nach rechts verschob, wozu es eine kleine Markierung am Leuchtrahmen gab. Bei den Makroaufnahmen bereitete allerdings die mangels Andruckplatte prinzipbedingt miserable Planlage der Pocketkassette bereits Probleme. Sie verhinderte eine präzise Einstellung der Entfernung.


title: Agfamatic

text: Die Unterschiede zwischen "5008" und "6008" bestanden unverändert im Objektiv und dem – nach wie vor mechanisch ablaufenden – Selbstauslöser.


title: Agfamatic

text: Um die allmählich nachlassenden Verkäufe zu beleben, stellte Agfa von den Modellen "1008", "2008" und "4008" noch Modelle mit zuschaltbarer Vorsatzlinse vor, um einen Teleeffekt zu erzielen. Dies ging mit einem Schieber oben auf der Kamera vonstatten. Die "1008 Tele-Pocket" besaß nur das simple Optar f/11 mit 32 mm Brennweite der "508", dessen Brennweite auf 43 mm erhöht werden konnte. Bei der "2008 Tele-Pocket" konnte zwischen 26 mm und 43 mm gewählt werden. Das "Agnar" f/5,8, 26 mm der "4008 Tele-Pocket" konnte auf 47 mm Brennweite umgeschaltet werden.


title: Agfamatic

text: Auf der Photokina 1978 stellte Agfa die letzte Generation neuentwickelter Pocketkameras vor und erlangte damit viel Beachtung. Man hatte nämlich die Repitomatic durch einen Elektromotor ersetzt. Und ein motorischer Filmtransport war seinerzeit bei Kompaktkameras noch außergewöhnlich. Für die Stromversorgung reichten zwei Microzellen aus, da zum einen der Film bei dem kleinen Aufnahmeformat nicht allzu viel bewegt werden musste und zum anderen die Geschwindigkeit nur 0,8 Bilder/s betrug. Allerdings sah man es den Kameras bereits an, dass die Fertigung in Deutschland inzwischen teuer geworden war und das Kamerawerk München allmählich Probleme bekam, rentabel zu produzieren. Das Gehäuse bestand nun vollkommen aus Kunststoff und es gab nur einfach ausgestattete Modelle, obwohl die Kombination von Motorantrieb und lichtstarkem Objektiv nahegelegen hätte.


title: Agfamatic

text: Das einfachste Modell "Agfamatic 901 Motor" kostete etwa 120 DM und besaß wie von der "2008" gewohnt, zwei Wettersymbole, die auch hier die Belichtungszeit von ⁄ s auf ⁄ s umschalteten. Auch die Motor-Pocket konnte mit Topflash blitzen, der Anschluss dafür befand sich nun aber seitlich vor dem Stativgewinde. Dort konnte man auch die speziellen Blitzgeräte anschließen, das Agfamatic Lux 901 mit eigener Stromversorgung durch zwei Microzellen oder das 901 Minilux, welches seine Energie aus den Kamerabatterien bezog. Letzteres fiel sehr klein aus, besaß aber nur Leitzahl 10 und war vor allem für die Verwendung der ebenfalls neuen ISO 400/27°-Filme gedacht. Die "901" produzierte Agfa nicht nur in schwarz, sondern auch die Sonderserie Bayern mit einem weißblauen Muster und verschiedene Werbemodelle, etwa für BMW (mit BMW-Logo oder der Fahrzeugsilhouette des 745i), Coca-Cola oder John Player. Auch gab es silber, weiß, rot, hellblau und oliv lackierte "901".


title: Agfamatic

text: Die stets schwarze "Agfamatic 901 S Motor" kostete etwa 150 DM und wies entsprechend der "3008" vier Wettersymbole auf. Außerdem gab es vor dem Auslöser einen länglichen Druckschalter, mit dem an die Kamera auf Serienaufnahmen umschalten konnte, was bei dem langsamen Motor allerdings keinen praktischen Nutzen brachte.


title: Agfamatic

text: Das Top-Modell "Agfamatic 901 E Motor" besaß ein dreilinsiges "Apotar" f/6,3 mit 27 mm Brennweite und entsprechend der "4008" einen elektronischen Verschluss. Sie kostete etwa 200 DM und gab es in Schwarz, Beige, Blau und Silber. Die "901 SE" von 1980 beschränkte sich dann auf ein lichtschwächeres Objektiv mit f/8.


title: Agfamatic

text: Im Sommer 1982 sind dann noch einige Kameras umbenannt worden, bei den Modellen "Sport" (in rot oder blau) und "Tramp" handelte es sich um die "901 Motor", bei der Star um die "901 SE", bei der "Traveller" (unverbindliche Preisempfehlung 125 DM) um die "3000 Flash", der "easy" (95 DM) um die "2000 Flash" und der "mini" (46 DM) um die "508". All diese Modelle hatten aber keine nennenswerte Bedeutung mehr, da die Zeit der Pocketkamera inzwischen vorüber war.


title: Agfamatic

text: Im Jahr 1977 startete Agfa den Versuch, mit einer neuen, billigeren Modellreihe an die früheren Erfolge anzuknüpfen. Daher waren diese Apparate auch keine Neuentwicklung, sondern basierten auf der Technik verschiedener X008er-Modelle- jedoch mit abgespeckter Technik und anderem Design. So wich der bisherige, aus massivem Metall bestehende Kamerateil einem aus schwarzem, teillackiertem Kunststoff, der charakteristische rote "Agfa-Sensor" wurde durch ein quadratisches Kunststoffplättchen ersetzt und auf die Federunterstützung beim Spannvorgang musste der Käufer ebenfalls verzichten (wodurch Agfa auch noch die Verriegelung einsparte).


title: Agfamatic

text: Gleichzeitig setzte bei Agfa bei den Modellen "Revue Pocket 150" bis "Revue Pocket 450" und der "Agfa Colour King"-Reihe auf neue, exklusive Vertriebskanäle.


title: Agfamatic

text: So wurden die "Revue Pockets" ab 1977 ausschließlich von "FOTO-QUELLE" angeboten; die "Agfa Colour Kings" wurden ab 1979 nur von dem britischen Elektronik- und Fotohandelsunternehmen "DIXONS" verkauft.


title: Agfamatic

text: Ab 1977 produzierte Agfa für "FOTO-QUELLE" unter deren Handelsmarke "REVUE" die Modelle "Revue Pocket 50" (gefertigt u. a. in Indien ab 1982), "Revue Tele Pocket 150" (ab 1979), "Revue Pocket 250", "Revue Flash Pocket 300" (gefertigt u. a. in Portugal ab 1981), "Revue Pocket 350" und "Revue Pocket 450" – hauptsächlich für den deutschen Markt. Bemerkenswert ist auch die Tatsache, dass sich "Agfa" bzw. "FOTO-QUELLE" trotz des Kosten- und Preisdrucks den Luxus leistete, exklusiv für diese "Revue Pocket"- Modellreihe zwei verschiedene Elektronenblitzgeräte anzubieten ("Revuetronic 200" und "Revuetronic 220").


title: Agfamatic

text: Unter der Bezeichnung "Revue Pocket" vertrieb "FOTO-QUELLE" noch weitere 110er-Modelle, die jedoch nicht von Agfa hergestellt wurden. Beispielhaft sei hier die "Revue Pocket Flash 200" genannt, die nicht nur in der Bezeichnung, sondern auch im Design den Agfa-Modellen ähnlich war und sogar einen der Agfa-Repitomatic vergleichbaren "Teleskop-Aufzug" besaß. Tatsächlich stammte die "Revue Pocket flash 200" jedoch vom Hersteller HAKING in Hongkong, der unter seiner Handelsmarke HALINA bekannt wurde und nach eigenen Angaben bereits über 100 Millionen Kameras produziert hat.


title: Agfamatic

text: "DIXONS" wurde 1937 als Fotoatelier in Southend/England gegründet und wurde insbesondere unter seiner Handelsmarke "PRINZ" bekannt, unter der von 1960 bis in die frühen 1970er Jahre Kameras verschiedener, auch deutscher Hersteller, verkauft wurden. "DIXONS" ist bis heute, wenn auch in veränderter Form, im Elektronik- und Fotohandel in mehreren Ländern aktiv.


title: Agfamatic

text: Obwohl die "(Agfa) Revue Pocket" und die "Agfa Colour King" Modelle sowohl technisch als auch optisch bis auf die Beschriftung absolut identisch waren (so entsprach die "Agfa Colour King 100 tele" der "Revue Tele Pocket 150", die "Agfa Colour King 200" der "Revue Pocket 250" und die "Agfa Colour King 400" der "Revue Pocket 450"), verkaufte "DIXONS" die Modelle erst ab 1979, also erst zwei Jahre später als "FOTO-QUELLE". Der Grund dafür ist bisher nicht bekannt.


title: Agfamatic

text: Zu der "Revue Pocket 50", der "Revue Flash Pocket 300" und der "Revue Pocket 350" wurden bisher keine "Colour King"-Äquivalente identifiziert.


title: Triumph des Todes

text: Der Triumph des Todes ist ein Thema der europäischen Kulturgeschichte seit dem Mittelalter, vor allem in der Bildenden Kunst.


title: Triumph des Todes

text: Die Darstellungen knüpfen an die mittelalterlichen Totentänze an, die als Mysterienspiel oder in Form von Wechselreden zunächst von Bettelmönchen gepflegt wurden. Diese fanden schließlich ihren Ausdruck in Dichtung und Kunst als Reflexion über das Zeitliche. Pest- und Choleraepidemien führten seit dem 14. Jahrhundert zu drastischen Darstellungen, vor allem in Wandbildern, die die Unausweichlichkeit und Grausamkeit des allgegenwärtigen Todes thematisieren, denen Mitglieder aller Gesellschaftsschichten hilflos ausgesetzt sind.


title: Triumph des Todes

text: Ein frühes Beispiel für den "Triumph des Todes" bildet ein Wandfresko im Camposanto (Pisa), das früher allgemein dem pisanischen Maler Francesco Traini (dokumentiert 1321–1365), jetzt Buonamico Buffalmacco zugeschrieben wird und mit seinem drastischen Realismus eine einzigartige Stellung in der italienischen Trecentomalerei einnimmt. Stellvertretend für das 15. Jahrhundert mag der "Triumph des Todes" aus dem Palazzo Sclafani in Palermo gelten, das sich heute im Palazzo Abatellis befindet.


title: Triumph des Todes

text: Möglicherweise sah es der niederländische Künstler Pieter Bruegel während seiner Italienreise gegen 1552. Damit könnte es als Anregung zu seinem 1562/63 entstandenen dramatischen "Triumph des Todes" gedient haben. Die Dämonenwelt eines Hieronymus Bosch fließt genauso in sein Werk ein, wie die Holzschnittfolgen "Alphabet des Todes" und "Totentanz" von Hans Holbein, die sich zu einem grausamen Geschehen von Vernichtung, menschlicher Trostlosigkeit und Hoffnungslosigkeit verdichten. Im zwanzigsten Jahrhundert sind insbesondere die Gemälde von Otto Dix und Felix Nussbaum zu erwähnen. <br>


title: Triumph des Todes

text: In der Literatur haben sich Gabriele D’Annunzio und Eugène Ionesco mit diesem Thema auseinandergesetzt.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: Die Lindenwirtin vom Donaustrand ist ein österreichischer Heimatfilm von Hans Quest aus dem Jahr 1957.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: Das unbekannte Dorf Arnstein in der Wachau: Das Dorf feiert seine neue Schiffsanlegestelle und wartet gespannt auf die ersten Touristen. Dem Passagierschiff entsteigt jedoch nur eine junge Frau: Helga ist nicht einmal Touristin, sondern will ihre frühere Kinderfrau Theres besuchen. Helga studiert in Wien Innenarchitektur, hat sich jedoch von ihrem Verlobten, dem Professor Herdmenger, kurz vor Ende ihres Studiums getrennt und braucht nun Abstand von der Großstadt. Doch Theres, die Lindenwirtin, hat selbst genug Probleme: Die Geschäfte laufen schlecht, sie ist hochverschuldet und der Gasthof selbst heruntergekommen. Zudem verfolgt sie der kleine Fleischer Kilian Scherzl mit grantiger Boshaftigkeit, hat sie doch vor vielen Jahren nicht nur seine Avancen abgewiesen, sondern auch den Gasthof "Linde" geerbt, den eigentlich er haben wollte. Scherzl hat nun sämtliche ausstehende Rechnungen Theres’ aufgekauft und verlangt von ihr wiederum eine Rückzahlung des gesamten Geldes. Andernfalls würde er die "Linde" im Herbst übernehmen.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: Auf einem Spaziergang wird Helga von einem Gewitter überrascht und flüchtet sich in einen Wald. Der gehört zum Privatgrund des Schlosses Arnstein und darf nicht betreten werden. Der Verwalter des Schlosses, Fred, ist wenig erfreut, Helga zu sehen, bittet sie jedoch aufs Schloss, wo sie ihre Kleider trocknen kann. Die junge Schlossangestellte Rosl ist sofort begeistert, bringt Fred doch sonst nie eine Dame mit aufs Schloss. Aus ihren Romanheften spinnt sie sich sofort eine romantische Liebesgeschichte zwischen Fred und Helga zusammen. Tatsächlich bringt Fred Helga am Nachmittag sogar zur Lindenwirtin ins Dorf zurück.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: Während Theres versucht, in Wien von der Bank einen Kredit zu bekommen, gestaltet Helga die "Linde" um. Hilfe erhält sie überraschend von Fred, der das gesamte Mobiliar des Schlosses als Leihgabe in die "Linde" bringen lässt. Der amerikanische Schlossherr Mr. Stone weilt in Japan und kann so schnell nicht wiederkommen. Da Fred allein auf dem Schloss lebt, braucht er die Möbel nicht. Zudem hat er sich in Helga verliebt. Die "Linde" ist nun hergerichtet, dennoch fehlen die Touristen. Helga und Fred beschließen, in Arnstein ein Fest zu veranstalten, jährt sich doch die Erbauung der Burg zum 500. Mal. Es werden schließlich mehrere Festtage, in der die "Linde" durch findige Werbung beständig ausgebucht ist und Theres endlich genug Geld einnimmt, um ihre Schulden abzuzahlen.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: Dennoch bleiben Verwicklungen nicht aus: Jimmy, Mr. Stones Neffe, erscheint mit zwei Freunden in Arnstein und ist über die verschwundenen Schlossmöbel erstaunt. Schnell findet er jedoch in Rosl eine Freundin, und beide heiraten am Ende, wie es in Rosls Groschenromanen geschrieben steht. Helga erhält unerwartet Besuch von ihrem Ex-Verlobten Prof. Herdmenger, der sie überreden will, als Assistentin mit ihm an die Universität in Ankara zu gehen, und sich entsetzt zeigt, als Helga in der Wachau bleiben will. Er ahnt, dass Helga ein Verhältnis mit Fred hat, und versucht ihm einzureden, dass er Helgas Karriere im Weg steht. Da Fred selbst sein Architekturstudium wegen des Zweiten Weltkrieges aufgeben musste und es nach Kriegsende auch nie beendet hat, gibt er Helga auf. Zudem hat er sie in einer zweideutigen Situation mit Herdmenger gesehen und vermutet nun, dass beide doch noch ein Paar sind.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: Mr. Stone kommt überraschend nach Arnstein und kehrt zuerst in der "Linde" ein, wo er sein gesamtes Mobiliar wiedererkennt. Helga kann ihn überzeugen, Fred nicht zu entlassen. Sie selbst hat sich nach Freds Zurückweisung wegen des Zwischenfalls mit Herdmenger entschlossen, Arnstein zu verlassen. Als Mr. Stone Fred erzählt, wie sehr Helga ihn verteidigt habe, und auch Theres berichtet, dass Helga Prof. Herdmenger aus dem Haus geworfen habe, rennt Fred Helga nach und versöhnt sich mit ihr. Es folgt eine Doppelhochzeit: Neben Rosl und Jimmy, die nach Amerika gehen wollen, heiraten auch Helga und Fred. Beide gehen nach Wien, um dort gemeinsam als Architekten zu arbeiten. Und auch Theres und Kilian Scherzl versöhnen sich am Ende.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: "Die Lindenwirtin vom Donaustrand" wurde an verschiedenen Orten Österreichs, darunter in der Wachau, gedreht. Die deutsche Erstaufführung fand am 28. November 1957 im "Kaskade" in Kassel statt.


title: Die Lindenwirtin vom Donaustrand

text: Das Hansen-Quartett singt verschiedene Titel im Film, darunter den Titelsong "Das Lied von der Donauwirtin".


title: Aerobilie

text: Unter einer Aerobilie – von griech.: "aer, aeros" (Luft) und lat.: "bilis" (Galle) – werden mittels Röntgen, Computertomografie oder Sonographie nachweisbare Luftblasen in den Gallenwegen verstanden.


title: Joseph Maria Bocheński

text: Joseph Maria Franciszek Emanuel Bocheński OP (; * 30. August 1902 in Czuszów (bei Miechów), Polen; † 8. Februar 1995 in Freiburg, Schweiz), meist kurz "J. M. Bocheński", auch "Innocentius Marie" und "Innocent M. Bochenski", war ein polnischer Philosoph und Logiker.


title: Joseph Maria Bocheński

text: Neben einer Reihe von Arbeiten zu Fragen der Philosophie und der Philosophiegeschichte besitzen Bocheńskis Arbeiten zur Logik besondere Bedeutung. Seine über Jahrzehnte betriebenen historischen Forschungen zur Logik erreichten einen Höhepunkt in der Veröffentlichung eines umfassenden Lehrbuches zur Geschichte der Logik. In Anlehnung an Jan Łukasiewicz verband er die klassische Syllogistik des Aristoteles organisch mit dem modernen Logikkalkül. Die vergleichende Analyse der Logik des Theophrast und des Aristoteles führte zu grundlegenden Erkenntnissen in der Modallogik und ihrer Geschichte. Bleibende Ergebnisse erzielte er bei der Darstellung der syntaktischen Kategorien.


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text: Als Sohn eines Großgrundbesitzers legte Bocheński 1920 in Lemberg die Matura ab. Nach einem kurzen Frontdienst im Polnisch-Sowjetischen Krieg studierte Bocheński zwei Jahre Jura an der Universität Lemberg, von 1922 bis 1926 dann Nationalökonomie an der Universität Posen. In den damaligen gesellschaftlichen und politischen Wirren fand Bocheński in der christlichen Religion einen Halt: 1926 trat er in das Priesterseminar in Posen ein, 1927 in den Orden der Dominikaner. Er erhielt den Ordensnamen „Innocentius“, weshalb auf einigen Büchern Bocheńskis die Initialen „I. M.“ (statt „J. M.“) erscheinen.


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text: Nach dem Noviziat (1927/28) nahm er im Auftrag des Ordens das Studium der Philosophie und Pädagogik an der Universität Freiburg (Schweiz) auf. Mit der Arbeit "Die Lehre von Ding an sich bei Moritz von Straszewski: (1848–1921)" wurde Bocheński 1931 zum Dr. phil. promoviert.


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text: Anschließend nahm Bocheński 1931 das Studium der Theologie an der Päpstlichen Universität Heiliger Thomas von Aquin in Rom auf und wurde dort 1934 mit der Dissertation "De cognitione exsistentiae Dei per viam causalitatis relate ad fidem catholicam " zum Dr. theol. promoviert. Hierauf lehrte er sechs Jahre lang (von 1934 bis 1940) Logik am Angelicum in Rom. In diesen Jahren kam es zu einem intensiven Kontakt mit der polnischen analytischen Schule. Im Jahre 1938 habilitierte er an der Universität Krakau.


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text: Nach dem Krieg erfolgte zunächst (1946) seine Ernennung zum Außerordentlichen Professor an der Philosophischen Fakultät der Universität Fribourg (Schweiz), 1948 wurde er dort dann als Ordentlicher Professor auf den „Lehrstuhl für Geschichte der modernen und zeitgenössischen Philosophie“ berufen. Bocheński bekleidete dort danach die akademischen Funktionen eines Dekans der Philosophischen Fakultät (1950 bis 1952) sowie des Rektors (1964 bis 1966), ehe er im Jahre 1972 emeritiert wurde. Mehrmals nahm er Gastprofessuren vor allem in den USA (University of Notre Dame, University of California at Los Angeles, der University of Pittsburgh, University of Kansas, University of Alberta at Edmonton) und an der Universität Salzburg an. An den Universitäten in Buenos Aires, Notre Dame (USA) und Mailand wurde ihm jeweils das Ehrendoktorat verliehen.


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text: Neben seiner akademischen Tätigkeit wirkte er auf verschiedenen Gebieten. So gründete er 1948 die "Union mondiale des sociétés catholiques de philosophie". Das "Osteuropa-Institut" in Freiburg bzw. Fribourg gründete er 1957, 1961 die Zeitschrift "Studies in Soviet Thought" und die Zeitschriftenreihe "Sovietica". Darüber hinaus verfasste Bocheński ein Gutachten für die deutsche Bundesregierung zum Verbot der KPD (BVg 17. August 1956).


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text: Bocheński fühlte sich zur Analytischen Philosophie hingezogen und betrachtete sich selber als "kosmozentrischen Platoniker aristotelischer Prägung". Die Schwerpunkte seiner Arbeit lagen auf der Geschichte der Philosophie, der Geschichte der Logik und der logischen Untersuchung wichtiger Fundamentalprobleme. Die Religionsphilosophie betrachtete er als Logik der Religion.


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text: Bocheński vertrat erkenntnistheoretisch einen hypothetischen Realismus und in der modernen Universaliendiskussion einen individualistischen gemäßigten Realismus. Diese Position verteidigte er 1956 in einer öffentlichen Diskussion mit Alonzo Church als Platoniker und Nelson Goodman als Nominalisten. Bocheński war bestrebt, den Nachweis zu erbringen, dass Wissen und religiöser Glaube als unterschiedliche Formen der menschlichen Erkenntnis einander nicht widersprechen. Letztlich führe sowohl die Religion als auch die Philosophie zu einer göttlichen Vorstellung.


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text: Im Unterschied zum Theologen suche der Philosoph jedoch nach der göttlichen Vorstellung um einer vernünftigen Erklärung der Welt willen. Der Philosoph gehe von der Realität der Außenwelt aus, die er auch für erkennbar hält. Die Erkenntnis habe jedoch da ihre Grenzen, wo sie auf das ideal Seiende, wie zum Beispiel das Heilige als einer Urgegebenheit stößt. Die Vorstellung des Göttlichen schließlich werde als so verschieden von aller erfahrbaren Realität angesehen, dass an ihm begrifflich nur das fassbar sei, was es nicht ist.


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text: Bocheński verwendete die Logik implizit in den Traditionen der Scholastik als Rechtfertigungs- und Beweisinstrument für den von ihm vertretenen Thomismus. Von den Positionen der neuscholastischen Philosophie ausgehend setzte er sich mit dem dialektischen Materialismus, dem Positivismus und dem Existentialismus auseinander. Den dialektischen Materialismus sah Bocheński als Gegner an, den er aus seiner theologischen Position heraus nicht nur als Irrtum, sondern als Sünde bezeichnete.


title: Joseph Maria Bocheński

text: Er bekennt sich explizit zur Analytischen Philosophie in ihrer logisch-mathematischen Form, wobei er Werturteile aus dem Bereich der Philosophie ausschließt.


title: Joseph Maria Bocheński

text: Seine Grundüberzeugung ist die des Rationalismus, dem zufolge die Welt kein Chaos ist, sondern eine logische Struktur aufweist.