title: Nassim Ben Khalifa

text: Ben Khalifa wurde von der U-15 bis zur U-18 für alle Schweizer Juniorenauswahlteams mehrfach berufen. So nahm er mit der U-17 an den Europameisterschaften 2008 und 2009 sowie an der Weltmeisterschaft 2009 teil, wo er mit seiner Mannschaft den Titel errang. Dabei kam er in allen sieben Spielen von Beginn an zum Einsatz, schoss vier Tore, bereitete drei weitere vor und belegte bei der Wahl zum besten Spieler des Turniers den zweiten Rang. Am 11. August 2010 debütierte Ben Khalifa beim 1:0-Sieg der Schweizer Nationalmannschaft über Österreich.


title: Armutsquote

text: Die Armutsquote ist eine volkswirtschaftliche Kennzahl, die den prozentualen Anteil der Personen an der gesamten Einwohnerzahl einer Volkswirtschaft angibt, die mit einem Einkommen unterhalb der Armutsgrenze auskommen müssen. Diese Gruppe wird als "einkommensarm" bezeichnet.


title: Armutsquote

text: Die Armutsquote ergibt sich aus der Gegenüberstellung der einkommensarmen Bevölkerung mit der Gesamtbevölkerung:


title: Armutsquote

text: Je höher der Anteil der einkommensarmen Bevölkerung an der Gesamtbevölkerung ausfällt, umso höher ist die Armutsquote und umgekehrt.


title: Armutsquote

text: Weiterhin gibt es komplexere Berechnungsformen, die neben dem Einkommen auch andere Indikatoren wie z. B. die Wohnsituation einbeziehen.


title: Armutsquote

text: Im Jahr 2009 betrug die Armutsquote in Deutschland 15 %, jeder sechste lebte in Armut. Das entspricht ca. 12,5 Millionen Menschen. 2012 lag die Armutsquote knapp unter 15 %, seit 1991 mit einer Quote von 11,16 % ist die Tendenz mit Ausnahme eines Zwischentiefs von 10,8 % im Jahr 1998 steigend. Als arm gilt dabei, wer weniger als 60 % des mittleren äquivalenzgewichteten Nettohaushaltseinkommens zur Verfügung hat.


title: Armutsquote

text: Im Vergleich der Bundesländer war 2019 die Armutsquote in Bremen am höchsten (22,6 %), gefolgt von Sachsen-Anhalt (21,4 %) und Mecklenburg-Vorpommern (20,4 %).


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Die Eurofima-C1-Lackierung war ein in den 1970er Jahren begonnenes Projekt eines einheitlichen Designs für Reisezugwagen im internationalen Schnellzugverkehr Westeuropas.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Gemäß Vorgabe der Europäischen Gesellschaft für die Finanzierung von Eisenbahnmaterial (Eurofima) sollte der Wagenkasten dem damaligen Zeitgeist entsprechend durchgehend in "reinoranger" (RAL 2004) Signalfarbe gehalten sein. Hinzu kam ein 250 Millimeter breiter, umlaufender Kontrast- oder Zierstreifen in "lichtgrau" (RAL 7035) unterhalb des Fensterbands sowie gegebenenfalls ein gelber Zusatzstreifen unter der Dachkante als Kennzeichnung für die erste Wagenklasse, in Frankreich vereinzelt auch mit einem grünen Streifen für die zweite Klasse. Eigentümerkennzeichnungen, Klassenziffern, Wagennummern und sonstige technische Aufschriften waren weiß, während für das Dach und die Schürzen "umbragrau" (RAL 7022) vorgesehen war. Die Stirnübergangstüren waren wiederum reinorange, allerdings ohne zusätzlichen Kontraststreifen.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Während die Farbtöne bei allen beteiligten Bahnen einheitlich waren, folgte jede Gesellschaft bei der Anordnung und Schriftart der Beschriftungen ihren eigenen Standards. Außerdem setzte die italienische Staatsbahn ursprünglich auf aufgesetzte Klassenziffern aus Aluminium, später verwendete sie – analog zu Belgien – gelbe Klassenziffern. Die Schweizerischen Bundesbahnen wiederum verwendeten gelbe Ziffern nur für die erste Wagenklasse. In der Schweiz waren ferner die Rangiergriffe teilweise gelb und die Dachenden bei bestimmten Wagentypen statt umbragrau ebenfalls reinorange.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Bereits für die im hochwertigen Trans-Europ-Express-Verkehr (TEE) eingesetzten Fahrzeuge, diese Zuggattung verkehrte ab 1957, einigten sich die zunächst sieben beteiligten Staatsbahnen in Belgien, Deutschland, Frankreich, Italien, Luxemburg, den Niederlanden und der Schweiz auf eine länderübergreifende Einheitslackierung in rot/creme. Ein weiteres transnationales Standarddesign existierte dann ab 1971 für den TEN-Schlafwagenpool, dessen Wagen kobaltblau waren.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Als dann in der ersten Hälfte der 1970er Jahre die gemeinsame Bestellung der 510 weitgehend baugleichen Eurofima-Wagen anstand, beschlossen wiederum fünf europäische Bahnverwaltungen – darunter die Nationale Gesellschaft der Belgischen Eisenbahnen (NMBS/SNCB), die französische Société Nationale des Chemins de fer Français (SNCF), die italienische Ferrovie dello Stato Italiane (FS), die Österreichischen Bundesbahnen (ÖBB) sowie die Schweizerischen Bundesbahnen (SBB) – eine dritte europäische Standardlackierung einzuführen.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Am 25. März 1975 entschieden sich hierzu die Generaldirektoren der beteiligten Staatsbahnen höchstpersönlich in einer gemeinsamen Sitzung zugunsten des Designs, welches die drei bereits 1973 vorab produzierten italienischen Eurofima-Prototypen der Gattung ABz aufwiesen. Die Deutsche Bundesbahn (DB), die zudem mit der Pop-Lackierung gerade erst einen erfolglosen Farbversuch hinter sich hatte, war von dem neuen Konzept nicht überzeugt. Ein von ihr schon 1974 vorgestelltes Alternativdesign mit identisch angeordnetem Kontraststreifen aber "olympiablauer" (RAL 5012) statt reinoranger Grundfarbe blieb ohne Resonanz. Des Weiteren lackierte die SNCF nur die wenigen für den Benelux-Verkehr vorgesehenen Wagen entsprechend der Eurofima-C1-Vorgabe, so erhielten letztlich nur 311 der insgesamt 510 Wagen das neue Design:


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Bei den Eurofima-Wagen korrespondierte das C1-Design darüber hinaus auch mit der Innenraumgestaltung. Die Sitze der ersten Klasse hatten ursprünglich roten, die der zweiten Klasse orangebraunen Bezugsstoff, die Trennwände waren hellbeige und die unteren Bereiche der Gangwände und Abteiltüren waren in der ersten Klasse blau, in der zweiten Klasse hellgrau, während die Einstiegsbereiche wiederum komplett in reinorange gehalten waren.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Über die Gemeinschaftsbestellung hinaus lackierten die fünf genannten Bahngesellschaften zusammen 604 weitere in jenen Jahren beschaffte RIC-fähige Fahrzeuge für den internationalen Verkehr reinorange-lichtgrau. Insgesamt überstieg die Anzahl der reinorange-lichtgrauen Nicht-Eurofima-Wagen die Anzahl ihrer Vorbilder somit deutlich. Während es sich bei den oben genannten Eurofima-Wagen ausschließlich um klimatisierte Abteilwagen handelte, befanden sich unter den weiteren Wagen – teilweise unklimatisierte – Großraum-, Speise-, Gepäck- und Halbgepäckwagen, in Österreich zusätzlich auch Autoreisezugwagen. Letztere wiesen jedoch konstruktionsbedingt keinen lichtgrauen Kontraststreifen auf.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Ferner lackierten drei der beteiligten Bahnverwaltungen auch einzelne RIC-fähige Altbauwagen nachträglich in reinorange-lichtgrau um, darunter auch Wagen aus der Zwischenkriegszeit. Während alle im vorherigen Abschnitt genannten Wagen die UIC-Standardlänge von 26,4 Metern aufwiesen, befanden sich unter den zusammen 223 umlackierten Wagen auch kürzere Fahrzeuge, darunter in Österreich auch Salonwagen:


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Letztlich konnte sich das Projekt nicht flächendeckend durchsetzen. Hierzu reichten die insgesamt 1138 orange-lichtgrauen Wagen, davon


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: bei weitem nicht aus – zumal sie auch nie alle gleichzeitig in dieser Form in Betrieb waren. Gemischtfarbige Reisezüge blieben im internationalen Verkehr somit auch weiterhin an der Tagesordnung während reinrassige Züge in C1-Lackierung die Ausnahme blieben. Verstärkt wurde dieser Effekt durch die damals noch weit verbreiteten Kurswagen, abgesehen davon fehlten entsprechend lackierte Schlafwagen, Liegewagen, Bahnpostwagen und Lokomotiven. Lediglich die Österreichischen Bundesbahnen setzten schon seit Ende der 1960er Jahre auf "blutorange" als Standardlackierung für Lokomotiven, so dass zumindest in Österreich – wo die C1-Lackierung zudem zeitweise auch Standardlackierung für hochwertige Expresszüge (Ex) im Inland war – ein halbwegs einheitliches Erscheinungsbild der Tagesreisezüge gewährleistet war. Darüber hinaus kreierten die Belgischen Staatsbahnen seinerzeit eine dunkelrote Inlandslackierung, bei welcher der Kontraststreifen exakt analog zum C1-Design ausgeführt war und bei gemischten Zügen als verbindendes Gestaltungselement diente.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Spätestens mit der 1987 erfolgten Einführung des TEE-Nachfolgers EuroCity setzten die europäischen Staatsbahnen schließlich wieder auf individuelle Designs. Als erstes verabschiedete sich die SNCF, die ohnehin am wenigsten Wagen in reinorange-lichtgrau besaß, schon in den frühen 1980er Jahren vom C1-Design und lackierte ihre Vertreter bis 1987 in die regulären Corail-Farben um. Die ÖBB stellten im März 1987 ihr neues Fernverkehrs-Farbkonzept "umbragrau-verkehrsrot" vor, woraufhin der letzte C1-lackierte Reisezugwagen im Jahr 1996 von der Bildfläche verschwand. In Italien verkehrte der letzte reinorange-lichtgraue Wagen noch mindestens bis Dezember 2000, in der Schweiz war das Design noch bis 2003 anzutreffen. In Belgien wiederum konnte sich die Eurofima-C1-Lackierung vereinzelt bis 2008 halten, insgesamt existierte sie somit 35 Jahre lang.


title: Eurofima-C1-Lackierung

text: Unabhängig von der Eurofima propagierte ab 1974 auch der Verband Schweizerischer Transportunternehmungen (VST), dem die Schweizerischen Bundesbahnen seinerzeit noch nicht angehörten, das gleiche Farbkonzept für seine Mitgliedsunternehmungen. Diese sogenannte VST-Einheitslackierung konnte sich jedoch ebenfalls nicht durchsetzen. Im Gegensatz dazu führte Italien 1977 erfolgreich eine landesweite orange Einheitslackierung für alle öffentlichen Stadtverkehrsmittel ein, wenn auch ohne Kontraststreifen.


title: Taral Hicks

text: Taral Hicks (* 21. September 1974 in New York City) ist eine US-amerikanische R&B-Sängerin und Schauspielerin. Ihre Schwester ist die Sängerin D’Atra Hicks.


title: Taral Hicks

text: Sie begann ihre Schauspielkarriere in der Rolle der Jane Williams in dem Film "In den Straßen der Bronx", mit dem Robert De Niro sein Regie-Debüt lieferte.


title: Taral Hicks

text: Im Jahr 1995 unterzeichnete sie einen Vertrag mit Motown Records als Sängerin und veröffentlichte ihr erstes Album mit dem Titel "This Time".


title: Clemens (Sklave)

text: Clemens (auch bekannt als Pseudo-Agrippa; † 16 in Rom) war ein Rebell gegen den römischen Kaiser Tiberius, welcher der julisch-claudischen Dynastie angehörte.


title: Clemens (Sklave)

text: Clemens war ein Sklave des Agrippa Postumus, der von Kaiser Augustus im Jahr 4 als möglicher Thronerbe adoptiert, aber wenig später in Ungnade gefallen und auf die Insel Planasia verbannt worden war. Nach dem Tod des Augustus im Jahr 14 soll Clemens beabsichtigt haben, Agrippa aus dem Exil zu befreien, wohl um ihn von den Truppen in Germanien gegen Tiberius zum Kaiser ausrufen zu lassen.


title: Clemens (Sklave)

text: Nach der vielleicht von Tiberius veranlassten Ermordung Agrippas gab Clemens sich selbst als dieser aus. Es gelang ihm, in Italien eine beachtliche Schar von Anhängern um sich zu scharen, so dass Tiberius begann, ihn als ernstliche Bedrohung seiner noch jungen Alleinherrschaft zu empfinden. Der Kaiser ließ den Prätendenten gefangen nehmen und ohne öffentlichen Prozess im Palast umbringen.


title: Scale

text: Scale ist ein privatrechtliches Börsensegment der Börse Frankfurt innerhalb des gesetzlich definierten Freiverkehrs. Nach dem gescheiterten Neuen Markt ist es ein erneuter Versuch, in Frankfurt ein Marktsegment für Wachstumswerte zu etablieren. Der Schwerpunkt von "Scale" soll auf der Wachstumsfinanzierung kleiner und mittlerer Unternehmen liegen. Der Name „Scale“ ging aus einem öffentlichen Wettbewerb mit 550 Namensvorschlägen hervor. Alle im Scale notierten Wertpapiere sind auch im Segment Basic Board enthalten.


title: Scale

text: Die Wertentwicklung aller im Scale notierten Aktien wird durch den Index "Scale All Share" abgebildet. Wie die Indizes DAX, MDAX und TecDAX gibt es auch den "Scale All Share" als Kursindex (ISIN ) und – um Dividendenausschüttungen bereinigt – als Performanceindex (ISIN ). Die 30 liquidesten Aktien des Scale werden im "Scale-30"-Index abgebildet (Kursindex , Performance-Index ).


title: Scale

text: Das neue Börsensegment ersetzte zum 1. März 2017 den 2005 gegründeten Entry Standard. Es umfasste zunächst 38 der 143 zuvor im Entry Standard notierten Aktien sowie 9 Anleihen. Die übrigen wurden zunächst in das Auffangsegment Basic Board überführt, ebenfalls ein Teilsegment des Freiverkehrs. Sie können dort verbleiben oder auf Antrag des Emittenten in eines der anderen Segmente wechseln.


title: Scale

text: Am 13. März 2017 startete die Deutsche Börse den "Scale-All-Share"-Index. Er wurde rückwirkend zum 1. März berechnet, beginnend mit einem Punktestand von 1000. Am 7. Februar 2018 kam der "Scale-30-Index" hinzu.


title: Scale

text: Der erste Börsengang im Scale war die Neuemission des Chemieunternehmens "IBU-tec advanced materials AG" am 30. März 2017. Zum Jahresende 2017 umfasste der Index 48 Aktien.


title: Scale

text: Für die Notierung im Scale-Segment gelten höhere Zulassungs- und Folgepflichten als im Entry Standard. Dies soll verhindern, dass es erneut zu Skandalserien durch unseriöse Börsengänge wie im Neuen Markt und im Entry Standard kommt. Unter anderem müssen die Unternehmen nun seit mindestens zwei Jahren bestehen und mindestens drei der folgenden vier Kriterien erfüllen:


title: Gladiators Trier

text: Die Gladiators Trier (deutsch "Gladiatoren von Trier") sind eine deutsche Basketballmannschaft aus dem rheinland-pfälzischen Trier, die seit 2015 in der 2. Basketball-Bundesliga (ProA) spielt. Seit August 2016 heißt die Mannschaft Römerstrom Gladiators Trier.


title: Gladiators Trier

text: Im März 2015 meldete die Treveri Basketball AG, die Betreibergesellschaft des Bundesligisten TBB Trier, Insolvenz an. Aufgrund dessen und wegen eines Verstoßes gegen die Lizenzbestimmungen wurden der Mannschaft von der Liga insgesamt sechs Punkte abgezogen. Die TBB beendete die Saison 2014/15 auf dem vorletzten Tabellenrang und stand somit als Absteiger in die 2. Bundesliga ProA fest.


title: Gladiators Trier

text: Im März 2015 wurde die Trierer Ballsportbewegung UG gegründet, die rechtlich nicht Nachfolger der bankrotten Treveri Basketball AG wurde, aber de facto das sportliche Erbe antrat. Ende Mai 2015 wurde der UG das Teilnahmerecht der TBB an der ProA-Saison 2015/16 übertragen. Ende Juli wurde die UG in die Trierer Ballsportbewegung GmbH umgewandelt.


title: Gladiators Trier

text: Als neuer Mannschaftsname wurde „Gladiators Trier“ gewählt, die Farben Grün und Weiß der Vorgängermannschaft TBB wurden übernommen. Das neu entworfene Wappen zeigte einen in grün gehaltenen Gladiatoren, einen Basketball sowie den Mannschaftsschriftzug. Der Name Gladiators solle „Mut, Siegeswillen und Leidenschaft“ symbolisieren, verkündete der damalige Geschäftsführer Ronny Höpfner im Juli 2015 anlässlich der Vorstellung von Mannschaftsname und -wappen.


title: Gladiators Trier

text: Ende Oktober 2015 gab Manager Michael Lang bekannt, dass das junge Unternehmen aufgrund fehlender Werbeeinnahmen und wegen des Lizenzkaufes ein Finanzloch zu konstatieren habe. Dieses wurde in den folgenden Wochen jedoch teils geschlossen.


title: Gladiators Trier

text: In ihrer ersten Saison (2015/16) erreichten die Trierer unter dem niederländischen Cheftrainer Marco van den Berg das Halbfinale der 2. Bundesliga ProA, schieden dort jedoch gegen Science City Jena aus.


title: Gladiators Trier

text: Zum 1. August 2016 änderte die Mannschaft ihren Namen in Römerstrom Gladiators Trier, nachdem die Stadtwerke Trier die Namensrechte übernommen hatten. In der Saison 2016/17 wurde das Playoff-Viertelfinale erreicht, wo die Moselaner mit 2:3-Siegen Chemnitz unterlagen. In der Saison 2017/2018 erreichten die Gladiators mit dem sechsten Platz in der Hauptrunde erneut die Playoffs und trafen dort in der ersten Runde auf die MLP Academics Heidelberg, die sie mit 3:2-Siegen bezwangen. Im Halbfinale traf Trier auf die in der Hauptrunde zweitplatzierten Crailsheim Merlins und schied mit 1:3-Siegen aus.


title: Gladiators Trier

text: Mitte Januar 2018 kündigte der Verein einen Trainerwechsel am Ende der Saison 2017/18 an: Van den Berg entschloss sich zur Rückkehr in seine niederländische Heimat, als Nachfolger würde ab dem Spieljahr 2018/19 sein bisheriger Assistent Christian Held das Cheftraineramt übernehmen. Held führte die Mannschaft im Spieljahr 2018/19 als Tabellensechster in die Meisterrunde der 2. Bundesliga ProA. Im anschließenden Playoff-Viertelfinale unterlag man dem späteren Finalisten Nürnberg Falcons mit 0:3. Helds Amtszeit ging im April 2020 zu Ende, sein Nachfolger wurde sein Vorgänger, der Niederländer van den Berg. In der Saison 2020/21 verpasste man das erste Mal die Playoff-Runde und schloss diese auf dem 9. Tabellenplatz ab.


title: Gladiators Trier

text: Anfang Januar 2022 wurde Trainer van den Berg entlassen, nachdem die Mannschaft von ihren vorherigen acht Spielen vier gewonnen hatte und Tabellenzehnter war. Assistenztrainer Pascal Heinrichs wurde sein Nachfolger, ab Anfang Februar 2022 mit einem Vertrag bis zum Ende der Saison 2021/22, nachdem von den ersten vier Spielen unter seiner Leitung drei gewonnen worden waren. Unter Heinrichs schloss die Mannschaft die Hauptrunde der Saison auf dem vierten Platz ab, im anschließenden Viertelfinale schied man gegen Leverkusen aus. Heinrichs erhielt im Mai 2022 eine Vertragsverlängerung als Cheftrainer.


title: Gladiators Trier

text: Des Weiteren spielt mit den „Young Gladiators“ eine Jugendmannschaft der Gladiators Trier in der JBBL. In der Saison 2019/2020 schaffte es erstmals das Jugendteam der Gladiators sich für die NBBL zu qualifizieren.


title: Gladiators Trier

text: Die Statuten der Basketball-Bundesliga schreiben eine TV-taugliche Halle mit mindestens 3000 Plätzen als Heimspielstätte für jeden Bundesligaclub vor. Die Stadt Trier ließ deshalb die Arena Trier bauen, die mit knapp 5000 Sitzplätzen die Vorgaben der Liga mehr als erfüllt. Die maximale Kapazität bei Basketballspielen liegt offiziell bei 5.900 Plätzen, inklusive circa 900 Stehplätzen. Mit Zusatztribünen kann die Arena so erweitert werden, dass die Kapazität auf 6.100 Zuschauer wächst. Die Zuschauerzahl, bei der ein Spiel ausverkauft ist, variiert von Spiel zu Spiel, so galt zum Beispiel die Partie gegen den FC Bayern München am 17. März 2012 mit 5.984 Gästen als ausverkauft.


title: Solo (Kartenspiel)

text: SOLO ist ein Kartenspiel. Es erschien beim Amigo-Spieleverlag unter diesem Namen und ist eine der zahlreichen Mau-Mau-Varianten, aus der auch Uno hervorging. Bis Januar 2009 wurden 900.000 Spiele verkauft.


title: Solo (Kartenspiel)

text: Es werden am Anfang an jeden der beliebig vielen Mitspieler acht Karten ausgeteilt. Die Farben sind rot, gelb, blau und grün. Wer seine zweitletzte Karte abgelegt hat, muss „Solo“ rufen. Wenn er dies vergisst, erhält er als Strafe zwei zusätzliche Karten. Gewinner ist, wer als Erster keine Karten mehr besitzt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Hayabusa (jap. , "shōwakusei tansaki „Hayabusa“ (Muses-C)", dt. „Asteroidensonde ‚Wanderfalke‘ (Muses-C)“, vor dem Start „Muses-C“ genannt) war eine Raumsonde der japanischen Raumfahrtagentur JAXA, die am 9. Mai 2003 zum Asteroiden (25143) Itokawa gestartet wurde. Am 12. September 2005 erreichte die Sonde ihr Ziel und nahm dort Bodenproben. Nach einem Rückflug, der sich wegen diverser technischer Probleme um drei Jahre verzögerte, traten die abgetrennte Rückkehrkapsel mit der Probe und die Sonde am 13. Juni 2010 gegen 13:56 UTC (23:30 Uhr Ortszeit) über Australien in die Erdatmosphäre ein. Es war die erste von der Oberfläche eines Asteroiden mit einem Raumfahrzeug zurückgeführte Probe.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: 2014 startete die Sonde der Nachfolgemission Hayabusa 2, welche im Dezember 2020 ebenfalls eine Bodenprobe zurück zur Erde brachte.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Hayabusa traf im September 2005 beim Asteroiden (25143) Itokawa (frühere Bezeichnung 1998 SF) ein. Das ursprünglich geplante Ankunftsdatum war Juni 2005, aufgrund größerer Sonnenstürme wurden aber einige Solarzellen der Sonde beschädigt, so dass die Ionentriebwerke weniger Strom erhielten und somit weniger Schub liefern konnten. Die Sonde war die erste japanische Raumsonde mit Ionentriebwerken. Ein Einschwenken in eine Umlaufbahn um den Asteroiden war nicht geplant. Die Sonde verharrte stattdessen in einer Position in der Nähe des Asteroiden. Nach Kartierung aus 20 km Höhe näherte sich die Sonde dem Asteroiden mehrfach. Zunächst war es noch unsicher, ob dabei die versuchte Entnahme von etwa einem Gramm Bodenmaterial erfolgreich war. Trotzdem brachte die Sonde den Probenbehälter zur Erde zurück. Zur Probenentnahme besaß Hayabusa eine trichterförmige Öffnung, die als "Staubfänger" diente. Bei Bodenberührung des Trichters wurde ein kleines Geschoss auf die Oberfläche abgefeuert und der Probenbehälter kurzzeitig geöffnet. Ein Teil des aufgewirbelten Materials sollte auf diese Weise gesammelt werden. Kurz vor der eigentlichen Bodenberührung wurde zudem ein sogenannter "Target Marker" auf der Oberfläche ausgesetzt, den die Raumsonde zur Navigation nutzte. Er trug außerdem 877.590 Namen, welche 2002 via Internet an die JAXA übermittelt wurden. Der Rückflug zur Erde verzögerte sich aufgrund verschiedener Probleme mit der Lageregelung, den Hydrazintriebwerken und der Datenübertragung. Darum konnte der erste mögliche Starttermin für die Rückkehr, Anfang Dezember 2005, nicht genutzt werden. Erst bei der bahntechnisch nächsten Rückkehrgelegenheit im April 2007 konnte die Sonde mit ihrem Ionenantrieb die Rückreise zur Erde antreten und erreichte diese am 13. Juni 2010, wo die Rückkehrkapsel abgetrennt wurde und in Australien landete.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Ursprünglich sollte die Mission mit einer Beteiligung der USA stattfinden, die einen kleinen Nanorover namens "Muses-CN" hatten beisteuern wollen. Der Rover wurde jedoch aus finanziellen Gründen wieder gestrichen. Stattdessen führte Hayabusa eine kleine, nur 591 g schwere japanische Landesonde namens "Minerva" (Abkürzung von "Micro/Nano Experimental Robot Vehicle for Asteroid") mit, die mit drei Kameras und Solarzellen bestückt war. Die Landesonde hätte bei dem ersten Probeentnahmeversuch auf der Oberfläche abgesetzt werden sollen, um dort – wegen der sehr geringen Schwerkraft des Asteroiden – weiter zu „hüpfen“ und dabei Bilder zu schießen. Da aufgrund eines Timingfehlers die Sonde erst ausgesetzt wurde, als Hayabusa sich nach einer Annäherung an die Oberfläche bereits wieder in einer Aufwärtsbewegung von dem Asteroiden weg befand, überschritt Minerva die zum Überwinden der Schwerkraft des Asteroiden nötige Fluchtgeschwindigkeit und ging nach etwa 14 Stunden Funkkontakt im All verloren.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Hayabusa startete am 9. Mai 2003 erfolgreich vom japanischen Uchinoura Space Center in Kagoshima auf einer M-V-Trägerrakete.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Ende 2003 geriet die Sonde in starke Sonnenwinde, was die Solarzellenflächen beschädigte und durch den geringeren Schub der Ionentriebwerke zu einer dreimonatigen Verzögerung der Ankunft führte.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 19. Mai 2004 führte Hayabusa ein Swing-By-Manöver an der Erde aus. Die Vorbeiflughöhe betrug 3.700 km.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 31. Juli 2005 ging eines (X-Achse) von drei zur Lagekontrolle und Ausrichtung notwendigen Gyroskopen an Bord der Raumsonde außer Betrieb.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 14. August 2005 wurde Hayabusas erstes Bild von Itokawa veröffentlicht. Das Foto wurde von einem Startracker aufgenommen und zeigte einen sich bewegenden Lichtpunkt, der für den Asteroiden gehalten wurde. Weitere Bilder wurden zwischen dem 22. August und 24. August aufgenommen.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 28. August 2005 wurden die Ionentriebwerke abgeschaltet, zu Lagekorrekturzwecken wurden nun chemische Triebwerke eingesetzt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 4. September 2005 nahmen Hayabusas Kameras erste Bilder von Itokawa auf, auf denen man die Form des Asteroiden erkennen konnte.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 12. September 2005 erreichte Hayabusa eine Position etwa 20 km von Itokawa entfernt, in der die Raumsonde „verharrte“. Diese Position wurde von der JAXA als „Gate Position“ bezeichnet. Die chemischen Triebwerke feuerten um 1:17 UTC das letzte Mal, um die Relativgeschwindigkeit der Sonde und des Asteroiden auszugleichen. Nun befand sich Hayabusa in einer Umlaufbahn, die nahezu gleich der Umlaufbahn des Himmelskörpers war – die Differenzgeschwindigkeit betrug 0,25 mm/s.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 30. September 2005 wechselte Hayabusa mit Hilfe seiner chemischen Triebwerke in die „Home Position“, die etwa 7 km von dem Asteroiden entfernt war.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 2. Oktober 2005 fiel das zweite (Y-Achse) der drei Gyroskope aus. Von nun an wurde die Lageregelung mit dem übrig gebliebenen Gyroskop (Z-Achse) sowie zwei chemischen Triebwerken durchgeführt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 2. November 2005 hielt JAXA eine Pressekonferenz ab, während deren die ersten hochauflösenden Aufnahmen von Itokawa vorgestellt wurden. Auch die geplanten Oberflächenstellen zur Entnahme von Proben wurden gezeigt sowie die Termine für die Entnahmeversuche genannt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 12. November wurde bei der zweiten Probeannäherung die Landesonde "Minerva" in einer Höhe von etwa 200 m ausgesetzt. Das Aussetzen erfolgte, während sich die Muttersonde in einer Aufwärtsbewegung befand, so dass "Minerva" im All verloren ging. Während dieser Probeannäherung wurde ebenfalls ein "Target Marker" ausgesetzt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Die erste Probenentnahme startete am 19. November. Ein "Target Marker" wurde um 19:55 Uhr UTC in einer Höhe von 40 Metern ausgesetzt und erreichte etwa 6,5 Minuten später die Oberfläche des Asteroiden. Danach folgte die Sonde dem "Target Marker" im vollautomatischen Modus mit einer Geschwindigkeit von etwa 2–3 cm/s, in einer Höhe von 17 Metern setzte planmäßig die Kommunikation mit der Erde aus, da zu dieser Zeit der Kontakt mit der Sonde von einer Bodenstation zu einer anderen übergeben wurde. Nach den ersten Berichten verlief die Annäherung bis zu einer Höhe von etwa zehn Metern nominal, danach ging die Sonde in einen "safe mode" und begann sich langsam zu drehen. Als eine mögliche Ursache wurde die Überhitzung der Elektronik der Sonde in der Nähe der sonnenbeleuchteten Oberfläche, die eine Temperatur von etwa 100 °C aufweist, genannt. Als der Kontakt mit Hayabusa wiederhergestellt wurde, schickte man die Sonde von der Oberfläche weg. Hayabusa entfernte sich daraufhin in eine Höhe von etwa 100 km von Itokawa. Nachdem jedoch die an Bord der Sonde gespeicherten Daten heruntergeladen und ausgewertet wurden, stellte man fest, dass Hayabusa offenbar tatsächlich auf dem Asteroiden gelandet war und sich dort etwa 30 Minuten aufgehalten hatte. Da die Landung jedoch nicht in einem planmäßigen Modus stattgefunden hatte, wurden wahrscheinlich keine Proben entnommen.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Die zweite Landung fand am 26. November 2005 statt. Diesmal arbeitete der Mechanismus der Probenentnahme nach den ersten Berichten einwandfrei. Ob Material entnommen wurde, war noch nicht gesichert, jedoch wurde bei der JAXA von einer erfolgreichen Probenentnahme ausgegangen. Zusätzlich gab es Probleme mit einem der Lageregelungstriebwerke, möglicherweise war dort durch den Kontakt mit der Asteroidenoberfläche ein Treibstoffleck entstanden. Um den Verlust des Treibstoffes zu stoppen, wurde Hayabusa vorerst in den "safe mode" überführt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Wegen fehlender Verbindung zur Sonde und der Entladung der Batterien wurde das Startfenster am 14. Dezember 2005 nicht genutzt. Ob erfolgreich Proben entnommen wurden, war weiterhin unklar.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 23. Januar 2006 erhielt JAXA das erste, noch unmodulierte Signal von Hayabusa seit Anfang Dezember 2005. Im Laufe der nächsten Wochen wurde die Sonde unter Kontrolle gebracht und eine stabile Kommunikation aufgebaut.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 25. April 2007 trat Hayabusa mit Hilfe seiner Ionentriebwerke den Rückweg zur Erde an, die wie zu diesem Zeitpunkt prognostiziert 2010 erreicht wurde. Ob die Sonde diesen ungeplant langen Flug überstehen würde, war damals allerdings unklar.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Die Triebwerke wurden am 24. Oktober 2007 abgeschaltet und die Sonde mit der Drehachse zur Sonne ausgerichtet. Sie flog von nun an antriebslos auf einer Hohmannbahn Richtung Erdbahn. Die Triebwerke waren bis dahin 31.000 Stunden in Betrieb und hatten immer noch genug Schub und ausreichend Treibstoff. Das Orbitmanöver wurde erst im Februar 2009 fortgesetzt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Im Mai 2008 wurde die Rückkehrkapsel ein letztes Mal auf Funktionstüchtigkeit geprüft und endgültig versiegelt. Am 2. Juni 2008 befand sich Hayabusa 1,5 AE von der Sonne entfernt und von der Erde aus gesehen hinter der Sonne.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 4. Februar 2009 vermeldete JAXA die erfolgreiche Zündung der Triebwerke. Bis zum März 2010 sollte die Sonde weiter beschleunigt werden, die Rückkehr war für den Juni 2010 geplant.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Am 4. November 2009 wurde festgestellt, dass sich Triebwerk D aufgrund von Problemen automatisch abgeschaltet hatte. Es gelang nicht, das Triebwerk wieder zu aktivieren. Auch Triebwerk C war währenddessen abgeschaltet, aber funktionstüchtig.Im Verlauf des Rückfluges fanden ab 4. Mai 2010 (Entfernung zur Erde: 16,6 Mio. km) vier Bahnkorrekturmanöver statt, um die Bahn der Sonde auf die Erde und das Landegebiet abzustimmen.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Trotz zahlreicher Ausfälle von Komponenten (z. B. waren zwei Gyroskope außer Funktion, nur noch vier der elf Lithium-Ionen-Batterien funktionsfähig, der chemische Treibstoff war aufgebraucht und der Antennenausrichtungsmechanismus blockiert) konnte die Raumsonde zur Erde zurückgeführt werden und trennte sich am 13. Juni 2010 um 10:51 UTC von der 20 kg schweren Wiedereintrittskapsel mit der Probe. Die Sonde verglühte über Südaustralien und konnte dabei von mehreren Beobachtungsstationen verfolgt werden, während die Rückkehrkapsel planmäßig am Fallschirm in der Woomera Prohibited Area in South Australia landete und eine Stunde später per Hubschrauber lokalisiert war. Hier wurde die augenscheinlich intakte Kapsel am nächsten Tag geborgen und bis zur Untersuchung der Proben versiegelt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Die Aufnahmen der Sonde, die Itokawa im September 2005 erreicht hat, zeigen die Oberfläche des Asteroiden mit einem Auflösungsvermögen von unter einem Meter. Auffällig ist das fast völlige Fehlen von Einschlagkratern, welche die Oberflächen von anderen Asteroiden, die bisher von Raumsonden erforscht wurden, wie etwa (243) Ida oder (433) Eros, dominieren. Manche Gebiete auf Itokawa sind von Regolith und Felsbrocken verschiedener Größe bedeckt, anderswo liegt offenbar blankes Gestein frei. Die mittlere Dichte von Itokawa konnte durch Hayabusa zu 2,3±0,3 g/cm³ bestimmt werden. Das ist etwas weniger, als für kompaktes Silikatgestein erwartet worden wäre. Diese Beobachtungen legen nahe, dass es sich bei dem Asteroiden um einen nur von der Gravitationskraft zusammengehaltenen, porösen „Schutthaufen“ (engl. rubble pile) handelt.


title: Hayabusa (Raumsonde)

text: Der Rückkehrbehälter, der unter hochreinen Bedingungen sorgfältig untersucht wurde, enthielt nach Mitteilung der JAXA eine Anzahl kleiner Partikel, die in der Folge untersucht wurden. Die Untersuchungen bestätigten, dass die Partikel definitiv vom Itokawa stammen.


title: Kostendeckung

text: Kostendeckung ist in der betrieblichen Kosten- und Leistungsrechnung das Prinzip, wonach durch die Marktpreise für ein Produkt oder für eine Dienstleistung die Gesamtkosten gedeckt werden sollen ("Vollkostendeckung").


title: Kostendeckung

text: Jedes Wirtschaften der Wirtschaftssubjekte (Privathaushalte, Unternehmen und der Staat mit seinen Untergliederungen öffentliche Verwaltung, Staatsunternehmen und Kommunalunternehmen) verursacht Kosten. Diese Kosten sind zunächst von den Wirtschaftssubjekten zu tragen und verringern vorläufig deren Vermögen. Durch den – Kosten auslösenden – Produktionsprozess erstellen sie Produkte oder Dienstleistungen, die durch die betriebliche Funktion des Vertriebs am Markt veräußert werden und dadurch Umsatzerlöse erzielen. Damit diese Umsatzerlöse die entstandenen Kosten (mindestens) decken können, muss die Preiskalkulation einen Marktpreis ermitteln, der (mindestens) Kostendeckung ermöglicht.


title: Kostendeckung

text: Derartige Fragen der Kostendeckung spielen sowohl bei erwerbswirtschaftlichen Unternehmen als auch bei der öffentlichen Hand eine Rolle. Während erstere im Regelfall das Unternehmensziel der Gewinnmaximierung verfolgen, streben letztere entweder das "Kostendeckungsprinzip" (etwa kommunale Wasserwerke oder Abfallwirtschaft) oder das Zuschussprinzip (etwa kommunale Museen oder Theater) an.


title: Kostendeckung

text: Zur Ermittlung der Kostendeckung steht die betriebswirtschaftliche Kennzahl des Kostendeckungsgrades zur Verfügung. Der Kostendeckungsgrad gibt an, welchen Anteil die Gesamtkosten eines Unternehmens im Verhältnis zu seinen Umsatzerlösen erreichen. Die sich aus fixen Kosten (formula_1) und variablen Kosten (formula_2) zusammensetzenden Gesamtkosten werden den erzielten Umsatzerlösen (formula_3) gegenübergestellt:


title: Kostendeckung

text: Bei einem Kostendeckungsgrad von 100 % werden alle Kosten vollständig durch die Umsatzerlöse gedeckt, ein Kostendeckungsgrad von formula_5 führt zu Verlusten, Kostendeckungsgrade von formula_6 bedeuten Gewinne. Da erwerbswirtschaftliche Unternehmen langfristig als gewinnorientiert gelten (Gewinnmaximierung), wird deren Kostendeckungsgrad im Regelfall über 100 % liegen.


title: Kostendeckung

text: Die unternehmerische Kalkulation auf der Grundlage von Vollkosten ist vielfach Ausdruck wirtschaftsethischer Vorstellungen von einem gerechten Preis, der dem Hersteller neben einem Gewinnaufschlag seine Aufwendungen decken und seine Existenz sichern soll. Vollkostendeckung bedeutet, dass ein Kostendeckungsgrad von 100 % der Erlöse vorliegt. "Teilkostendeckung" mit einem "Kostendeckungsgrad" von <100 % deckt nur die variablen Kosten (Grenzkosten) und führt zu Verlusten. Der Kostendeckungsgrad bestimmt die Preisuntergrenze. Die "taktische Preisuntergrenze" mit einem Kostendeckungsgrad von <100 % ist nur kurzfristig hinnehmbar, eine "strategische (langfristige) Preisuntergrenze" entspricht der Vollkostendeckung (zuzüglich Gewinnmarge).


title: Kostendeckung

text: Bei Vollkostendeckung erreicht ein Unternehmen die Gewinnschwelle ("break even"), wenn neben den variablen Kosten auch die Fixkosten der Kapazität gedeckt sind. Der "Break even-Punkt" ist entsprechend der Deckungspunkt, bei dem die Gewinnschwelle überschritten wird. Mit Hilfe der "Break even-Analyse" wird dasjenige Absatzvolumen ermittelt, bei dem die Vollkosten gedeckt sind. Die Erlöse (E) decken die Gesamtkosten (K):


title: Kostendeckung

text: Dabei setzen sich die Gesamtkosten aus den fixen formula_8 und den variablen Kosten (formula_2) zusammen:


title: Kostendeckung

text: Jeder Preis, der unter den Vollkosten und über den Grenzkosten liegt, deckt noch einen Teil der fixen Kosten; er wird daher Deckungsbeitrag genannt.


title: Kostendeckung

text: Unter dem Kostendeckungsprinzip versteht man bei öffentlichen Betrieben und Verwaltungen den Grundsatz, dass die für die Benutzung einer öffentlichen Leistung erhobenen Gebühren und Abgaben ihre Kosten decken sollen. Die Kostendeckung wird als verfassungsrechtlich zulässiger Zweck der Gebührenerhebung angesehen, sie ist Hauptzweck einer Gebührenerhebung. Die veranschlagten Gebühreneinnahmen einer öffentlichen Leistung dürfen deren voraussichtliche Kosten nicht überschreiten, es handelt sich um ein "Kostenüberschreitungsverbot". Es kann auf alle Verwaltungsgebühren, Beiträge und Auslagen Anwendung finden. Einerseits soll es haushaltsschützend als "Kostendeckungsgebot", andererseits als bürgerschützendes "Kostenüberschreitungsverbot" fungieren. Damit sind sowohl die Ober- als auch die Untergrenze öffentlicher Gebühren festgelegt. Das Kostendeckungsprinzip ist ein Sachziel, bei dem die Preise oder Gebühren so kalkuliert werden, dass sie die Gesamtkosten ganz oder teilweise decken. Auf eine Gewinnmarge wird verzichtet. Nach dem Kostendeckungsprinzip arbeiten die öffentliche Verwaltung (Behörden), öffentliche Unternehmen und Kommunalunternehmen bei der Erfüllung ihrer öffentlichen Aufgaben (Daseinsvorsorge). Da Gewinnmargen fehlen, gibt es keine Konkurrenz aus der Privatwirtschaft.


title: Kostendeckung

text: Die formelle Berechtigung zur Erhebung von Gebühren und Auslagen für öffentliche Leistungen ergibt sich aus Abs. 1 Bundesgebührengesetz oder den entsprechenden Landesgebührengesetzen. Nach Rechtsprechung und herrschender Meinung genießt das Kostendeckungsprinzip keinen Verfassungsrang. Gebühren sind als Gegenleistung für eine „durch besondere Inanspruchnahme der Verwaltung ausgelöste besondere Leistung des Abgabengläubigers zu erbringen“ (§ 1 Abs. 1 BGebG in Verbindung mit § 8 Abs. 1 RAO). Die Eigenschaft einer Abgabe als Verwaltungsgebühr ist hiernach davon abhängig, dass die Abgabe als Gegenleistung für eine den Einzelnen betreffende und von diesem veranlasste Amtshandlung zu zahlen ist. Das Kostendeckungsprinzip ist eine Veranschlagungsmaxime, die Anforderungen an die Zielsetzung der Gebührenerhebung stellt.


title: Kostendeckung

text: Der gesamte öffentliche Rundfunk arbeitet nach dem Kostendeckungsprinzip, weil seine Gesamtkosten durch Rundfunkbeiträge und Fernseh- oder Radiowerbung gedeckt sein müssen.


title: Kostendeckung

text: Die Frage, ob das Kostendeckungsprinzip eingehalten ist, muss für jedes Haushaltsjahr gesondert beantwortet werden. Denn die auf die Kostendeckung abgestellte Tarifgestaltung ist nur für denselben Zeitraum möglich, für den die Verwaltungsausgaben zu veranschlagen sind. Das bedeutet, dass die zuständigen Stellen – falls sie nach sachgerechter Haushaltsschätzung und Tarifgestaltung während des laufenden Haushaltsjahres erkennen sollten, dass eine unvorhersehbar gewesene Einnahmenentwicklung zur Über- oder Unterschreitung des Ausgabenbedarfs führen werde – nicht verpflichtet sind, den Gebührentarif für das laufende Jahr rückwirkend oder auch nur für den Rest des Haushaltsjahres zu ändern. Die Einhaltung des Kostendeckungsprinzips ist der gerichtlichen Kontrolle insoweit zugänglich, als von sachfremden Erwägungen beeinflusste Haushaltsanschläge zu beanstanden und sich daraus ergebende unrichtige Gebührentarife als ungültig anzusehen sind.


title: Kostendeckung

text: Der Kostendeckungsgrad lässt sich auch im öffentlichen Sektor ermitteln. Insbesondere ist die Kennzahl hier beim öffentlichen Personennahverkehr (ÖPNV), Kommunalunternehmen und auch bei Ordnungsbehörden von Interesse. Eine Feststellung des Kostendeckungsgrades für Leistungs- und Sozialverwaltungen kommt dagegen nicht in Betracht. In den Kommunen gibt es nur sehr wenige Bereiche, die sich einem Kostendeckungsgrad von 100 % annähern; die durchschnittlichen Kostendeckungsgrade reichen von ca. 10 % bei Bibliotheken über ca. 30 % bei Kinderhorten, 80 % im ÖPNV und bis zu ca. 95 % bei Bestattungseinrichtungen. Der deutsche ÖPNV wies 2018 einen Kostendeckungsgrad von 74,4 % auf, so dass die restlichen 25,6 % aus dem öffentlichen Haushalt finanziert werden mussten.


title: Kostendeckung

text: Jede Veränderung der Tarifpreise wie beispielsweise die Einführung des 9-Euro-Ticket wirkt sich unmittelbar auf den Kostendeckungsgrad des ÖPNV aus.


title: Gert Gütschow

text: Der Charakterdarsteller Gert Gütschow gab sein Debüt 1945 mit 17 Jahren am Theater in Rostock. Eigentlich wollte er Musiker werden, doch der Weg auf das Konservatorium blieb ihm durch die Wirren des Zweiten Weltkrieges versperrt.


title: Gert Gütschow

text: Nach Engagements in Stralsund (Stralsunder Theater), wo er heiratete, Halberstadt, Altenburg, Görlitz und Erfurt spielte er ab 1959 in Leipzig unter Intendant Karl Kayser.


title: Gert Gütschow

text: Große Theaterrollen seiner Frühzeit waren unter anderem Shaws "Teufelsschüler", Molieres "George Dandin", "Angelo" in Shakespeares "Maß für Maß", der "Biff" in Millers "Tod eines Handlungsreisenden" und der Daddy in "Schloss Gripsholm". Später kamen Brecht-Rollen, herausragend der "Arturo Ui", "Horatio" im "Hamlet", Rolf Hochhuths Stellvertreter, später spielte er unter anderem Eichmann, den "Antonio Salieri" in "Amadeus", "Fiesko" von Schiller, noch einmal in Goethes "Faust" den "Mephisto" und in etlichen Vorstellungen von Süskinds "Der Kontrabass", schließlich die große Altersrolle in "Nathan der Weise". Mit seinem 50-jährigen Bühnenjubiläum schied er 1995 aus dem Ensemble des Schauspiels Leipzig aus.


title: Gert Gütschow

text: In zahlreichen Filmen spielte er Haupt- und eindringliche Nebenrollen, so den Serienmörder Retzmann in "Leichensache Zernik", dankbare Charakterrollen in "Dr. med. Sommer II.", "Es ist eine alte Geschichte", "Karriere", "Unterm Birnbaum", ferner Hauptrollen in "Klassenkameraden", und "Genosse Brüggemann". Zu sehen war er auch in einigen Inszenierungen des Fernsehtheaters Moritzburg, beispielsweise in Paul Berndts "Geschäft um einen Toten" (1968), Hans-Albert Pederzanis "Unter der Asche" (1969), Friedrich von Gentz’ "Liebe ist nicht immer blind" (1975) und Gotthold Ephraim Lessings "Der Schatz". Zuletzt trat er in der Serie "In aller Freundschaft" als "Professor Günter Keller" in Erscheinung.


title: Gert Gütschow

text: Darüber hinaus arbeitet Gert Gütschow in zahlreichen Hörfunk-, Synchron- und Blindenbibliothekslesungen und trat als Sprecher in Konzerten im Leipziger Gewandhaus unter Dirigenten wie Václav Neumann und Kurt Masur auf. In der Spielzeit 2010/11 war Gert Gütschow an der Oper Leipzig in Peter Konwitschnys Inszenierung von Christoph Willibald Glucks "Iphigenie in Aulis" als Gluck in persona zu erleben.


title: Marco Fuchs

text: Marco Fuchs studierte Rechtswissenschaft in Berlin und Hamburg. Nach seinem Referendariat arbeitete er als Rechtsanwalt in Hamburg, bevor er an der New York University sein Masterstudium (LLM) absolvierte.


title: Marco Fuchs

text: Als Attorney at law arbeitete er danach von 1992 bis 1994 bei der Wirtschaftskanzlei Jones Day in New York und Frankfurt am Main.


title: Marco Fuchs

text: 1995 stieg er als Prokurist in das elterliche Unternehmen OHB System AG ein. Seit dem Jahr 2000 ist er Vorstandsvorsitzender der OHB SE, seit 2011 auch der OHB System AG.


title: Marco Fuchs

text: Beim Bundesverband der Deutschen Luft- und Raumfahrtindustrie ist Marco Fuchs Vizepräsident Raumfahrt und als BDLI-Schatzmeister tätig.


title: Marco Fuchs

text: Marco Fuchs ist seit 2015 als Nachfolger von Hubertus Hess-Grunewald Mitglied des Aufsichtsrats bei Werder Bremen. Seit dem 7. Oktober 2021 ist Marco Fuchs Aufsichtsratschef beim Fußballverein Werder Bremen.


title: Andreas Lettenbichler

text: Andreas Lettenbichler (* 18. September 1974 in Rosenheim) ist ein deutscher Motorrad-Trial- und Endurocross-Fahrer der letzten Jahre.


title: Andreas Lettenbichler

text: Er startete bisher unter anderem bei den Trial-Weltmeisterschaften (Outdoor, Indoor), Europameisterschaften (Outdoor, Indoor), Deutschen Meisterschaften (Outdoor), Österreichischen Meisterschaften, Internationalen Deutschen Meisterschaften (Indoor), beim Deutschen Trial Cup, beim Deutschen Trial Pokal und beim Nationen Trial.


title: Andreas Lettenbichler

text: Daneben nimmt er im Bereich des Enduro am ErzbergRodeo in Österreich und am "Hell’s Gate" in Italien teil. Er konnte das ErzbergRodeo 2015 mit vier anderen Startern für sich entscheiden.


title: CD Leganés

text: Der Club Deportivo Leganés ist ein spanischer Fußballverein aus der Stadt Leganés bei Madrid und spielt aktuell in der Segunda División, der zweithöchsten Spielklasse in Spanien.


title: CD Leganés

text: Der Club Deportivo Leganés wurde am 26. Juni 1928 von Félix López de la Serna gegründet. Erster Präsident des Vereins war Ramón del Hierro. Das erste Spiel in der Vereinsgeschichte war ein Freundschaftsspiel gegen "La Latina". In der Saison 1956/57 erreichte CD Leganés nach vielen Jahren gegen Mannschaften aus der Region erstmals die Tercera División. Bis 1977/78, nach über 20 Jahren in der Tercera División, stieg Leganés wieder ab. Nach der dritten Saison in Folge auf einem Aufstiegsplatz stieg CD Leganés 1986/87 erstmals in die Segunda División B auf.


title: CD Leganés

text: In der Spielzeit 1992/93 wurde der Club Deportivo Leganés Erster in seiner Gruppe der Segunda División B. Auch die Entscheidungsspiele gegen den FC Elche und Deportivo Xerez wurden gewonnen.


title: CD Leganés

text: In der ersten Spielzeit in Spaniens zweiter Liga schaffte der Verein mit Platz 15 den Klassenerhalt, doch bereits in der zweiten Saison war CD Leganés als Vorletzter sportlich abgestiegen. Der Finanzkollaps beim katalanischen Tabellensiebzehnten FC Palamós hielt das Team in der Liga. Im Jahr 1997/98 wurde das neue Stadion, das Estadio de Butarque, mit einer Kapazität von rund 8000 Plätzen eingeweiht. Nach zehn Jahren, in denen Leganés zweitklassig war, stieg man 2002/03 als Viertletzter (19. Platz) in die Segunda División B ab. Doch erneut wurde Leganés durch die finanziellen Probleme eines Konkurrenten gerettet. SD Compostela stieg wegen Zahlungsunfähigkeit ab und Leganés hielt die Klasse.


title: CD Leganés

text: Im Sommer 2003 tat sich einiges bei den Madrilenen. Der argentinische Geschäftsmann Daniel Grinbank kaufte den Club und stellte seinen Landsmann José Pekerman als Sportdirektor ein. Auch Trainer Carlos Aimar war Argentinier. Weiterhin wurden 14 argentinische Spieler verpflichtet, was zu Kritik der eigenen Anhänger führte. Verärgert verließ Grinbank zur Saisonhälfte den Verein, gefolgt vom Trainer und einigen argentinischen Spielern, die von ihm bezahlt wurden. Zumindest José Pekerman wollte den Karren wieder aus dem Dreck ziehen, durfte jedoch aufgrund fehlender Erfahrung (der spanische Fußballverband schreibt drei Jahre Erfahrung als Vereinstrainer vor) das Traineramt nicht übernehmen und musste ebenfalls gehen.


title: CD Leganés

text: Ab 2004 spielte CD Leganés in der Segunda División B, Gruppe 1. Schon unmittelbar nach der Abstiegssaison verpasste Leganés punktgleich mit dem Tabellenvierten Alcalá nur denkbar knapp die Entscheidungsspiele um den Aufstieg. Doch der nach dem „Argentinien-Desaster“ gekommene Vereinspräsident Jesús Polo verließ den Club, so dass dieser sich in den Folgejahren stetig im Abstiegskampf befand. Im Januar 2009 sorgte der Verein für Schlagzeilen, als sich während des Spiels gegen Real Madrid Castilla die Spieler des Klubs für 90 Sekunden auf den Boden knieten. Dies symbolisierte einen Streik, da sie seit vier Monaten kein Gehalt bekamen. Real nutzte diese Möglichkeit nicht, um ein Tor zu schießen. Die Partie endete 2:1 für Leganés.


title: CD Leganés

text: Bis 2013 erreichte CD Leganés dreimal die Play-offs zum Aufstieg in die Segunda División (2008/09, 4. Platz; 2010/11, 4. Platz; 2012/13, 2. Platz), scheiterte aber jeweils.


title: CD Leganés

text: Am 4. Juni 2016 stieg CD Leganés am letzten Spieltag, nach zwei Jahren in der Segunda División, durch einen 1:0-Sieg bei CD Mirandés erstmals in die Primera División auf. Im ersten Jahr gelang als Siebzehnter der Klassenerhalt. Mit der gleichen Position im Folgejahr und einem 13. Platz in der Saison 2018/19 konnte sich Leganés in der höchsten spanischen Spielklasse etablieren. Am Ende der Saison 2019/2020, der vierten in der Primera División, belegte Leganés den 18. Rang und damit einen Abstiegsplatz.


title: CD Leganés

text: Die Saison 2020/21 spielte Leganés in der 2. Liga und belegte in der Abschlusstabelle Platz 3. In den Aufstiegsspielen scheiterte die Mannschaft in der ersten Runde am Lokalrivalen Rayo Vallecano. 2021/22 lag Leganés in der ersten Saisonhälfte lange auf einem Abstiegsplatz und belegte am Ende nur auf Rang 12.


title: Nathalie küsst

text: Nathalie küsst ist ein französischer Liebesfilm aus dem Jahr 2011. Es handelt sich dabei um die Verfilmung des gleichnamigen Romans von David Foenkinos.


title: Nathalie küsst

text: Nathalie Kerr lebt und liebt mit François in einer glücklichen und romantischen Beziehung. So spielen sie jedes Jahr in einem Café ihr Kennenlernen nach und führen auch sonst viele kleine Rituale durch. Das Leben läuft für Nathalie perfekt. Sie hat einen neuen Job, beide heiraten und die Familie scheint sich auch gut zu verstehen. Nach drei Jahren Ehe ist Nathalie beruflich erfolgreich und weiterhin glücklich verliebt, bis sie die Nachricht erhält, dass François beim Joggen durch einen Verkehrsunfall tödlich verletzt worden ist. Sie ist tief getroffen und zieht sich emotional zurück. Sie versucht, mit ihrem Schmerz umzugehen, indem sie all seine Sachen wegwirft, kann aber seine Telefonnummer nicht löschen. Sie versucht, sich durch so viel Arbeit wie möglich zu betäuben. Nach drei weiteren Jahren scheint es ihr wieder besser zu gehen. Sie ist erfolgreich im Beruf und wird befördert. Um die Beförderung zu feiern, lädt ihr Chef Charles sie in ein Restaurant ein und versucht, ihr näher zu kommen. Doch nicht nur, dass Nathalie sich emotional zurückgezogen hat, sie verdeutlicht ihm auch, dass er nicht ihr Typ sei und sie niemals auch nur daran denken könnte, etwas mit ihm anzufangen.


title: Nathalie küsst

text: Am nächsten Morgen erscheint der schwedische Mitarbeiter Markus Lundell in ihrem Büro und fragt nach der 114. Nathalie steht gedankenverloren auf und küsst ihn. Plötzlich fängt Markus an, von ihr zu schwärmen, wobei er sich fragt, warum sie ihn geküsst hat. Am nächsten Morgen versucht er, diesen Kuss zu wiederholen, und geht erneut in ihr Büro. Doch anstatt ihn erneut zu küssen fragt sich Nathalie, was er von ihr will. Er erzählt ihr, was passiert ist. Sie kann sich nicht erinnern, und ihr ist alles unglaublich peinlich, sodass sie sich bei ihm entschuldigt. Das ist ihm aber nicht genug, sodass er sie bald darauf erneut aufsucht und sie stürmisch küsst. Nathalie ist erschrocken, und Markus flüchtet. Nathalie findet ihn auf dem Dach, wo sie einer Einladung zum Essen zustimmt. Beim Chinesen bestellt er Gericht Nummer 114. Das Essen läuft so gut, dass sich Markus motiviert genug fühlt, mit dem Joggen anzufangen. Nach einem zweiten Abend, mit einem angenehmen Theaterbesuch, fühlen sich beide so wohl, dass sie durch die Straßen schlendern. Allerdings erkennt Markus, dass Nathalie viel zu gut für ihn sei, weswegen er davonläuft und sie allein zurücklässt.


title: Nathalie küsst

text: Am nächsten Tag versucht Nathalie, mit ihm zu sprechen. Aber Markus verhält sich professionell distanziert und bricht jedes weitere Gespräch ab. Das macht Nathalie so wütend, dass sie auf der anschließenden Geburtstagsfeier ihrer Assistentin Chloé fast eine Szene macht. Aber Markus kann sich nicht lange seiner Gefühle erwehren und macht ihr ein kleines Geschenk, und beide treffen sich erneut beim Essen. Dabei glaubt Markus immer noch, dass Nathalie die Beziehung beenden wird. Doch als sie kommt, fühlt sie sich wohl und möchte nirgendwo anders sein als bei ihm. Sie will nicht über ihre Beziehung reden, sie will einfach nur, dass es immer weitergeht. Das Büro hat längst Kenntnis von der Beziehung, und Charles, der immer noch heimlich in Nathalie verliebt ist, wird von Eifersucht getrieben. Er lädt Markus zum Trinken ein und muss feststellen, dass Markus genau der Typ Mann ist, der für Nathalie richtig ist, sensibel, nett und poetisch veranlagt. Das macht ihn wütend. Markus selbst wird wütend, als er merkt, dass Nathalies Freunde nichts von ihm halten. Er erzählt er von seinem Treffen mit Charles, was wiederum Nathalie wütend macht. Sie läuft am nächsten Tag in das Büro ihres Chefs und schlägt ihm ins Gesicht. Er habe kein Recht, sich in ihr Liebesleben einzumischen. Charles verrät, dass er nicht nur angewidert ist von Markus Bedeutungslosigkeit und Hässlichkeit, sondern ihn auch für ein besseres Gehalt hat nach Stockholm befördern lassen. Das macht Nathalie noch wütender, bis Charles plötzlich ihren verstorbenen Ehemann François erwähnt. Das versetzt Nathalie in eine Schockstarre, die dazu führt, dass sie abreist und ein anstehendes Meeting, welches drei Monate Vorbereitung gebraucht hat, platzen lässt.


title: Nathalie küsst

text: Nathalie fährt davon. Markus erfährt davon, und sie holt ihn vom Bahnhof Montgeroult–Courcelles ab. Nathalie erzählt Markus von ihrem verstorbenen Ehemann. Beide wuchsen in derselben Gegend auf und haben sich doch nie getroffen. Sie besuchen François’ Grab und anschließend im strömenden Regen Nathalies Oma. Da sie völlig durchnässt sind, tragen sie Kleidung von Nathalies Großeltern und verbringen nach einem ausgelassenen Abend ihre erste Liebesnacht miteinander. Am nächsten Morgen zeigt Nathalie Markus den Garten und erzählt ihm, wie sie hier immer ihre Sommer verbracht hat. Er schlägt vor, wie früher einfach mal wieder Verstecken zu spielen. Dabei versteht er, dass er nicht nur auf den Spuren Nathalies wandelt, sondern sich auch im Herzen Nathalies verstecken möchte.


title: Nathalie küsst

text: Das Lexikon des internationalen Films meinte: „Der Film löst das Drama in einer temporeichen, von nuanciert aufspielenden Darstellern getragenen Komödie auf, die zwar in der Verteilung der Geschlechterrollen extrem bieder bleibt, aber durch die sorgfältige Inszenierung dennoch gut unterhält.“


title: Nathalie küsst

text: Die Filmbewertungsstelle gab dem Film das Prädikat "„besonders wertvoll“" und meinte: „Entstanden ist eine herrlich leichtfüßige Liebeskomödie mit einer zauberhaften Audrey Tautou in der Hauptrolle. Ganz sensibel wird die Romanze zwischen Nathalie und Markus erzählt, der sich selbst mit Ironie betrachtet und durch seine bescheidene und humorvolle Art nach und nach das Herz Nathalies für sich gewinnt. Die Einfälle sind originell, die Bildsprache ist poetisch und über allem liegt ein Soundtrack voller berührender Chansons. Ein modernes und wunderbar französisches Kinomärchen über die Liebe, die immer wieder für Überraschungen gut ist.“


title: Nathalie küsst

text: Weltpremiere hatte der Film am 8. November 2011 auf dem "Sarlat Film Festival". In Deutschland kam er am 12. April 2012 in die Kinos, seit dem 20. September 2012 ist er auf DVD und Blu-ray Disc erhältlich.


title: Nathalie küsst

text: Bei der Verleihung des französischen Filmpreises César 2012 war er nominiert in den Kategorien Bestes adaptiertes Drehbuch und Bestes Erstlingswerk.


title: Kristina Bangert

text: Kristina Bangert erhielt von 1994 bis 1996 eine Ausbildung an der privaten Schauspielschule Krauss in Wien. Von 1999 bis 2002 gehörte sie dem Ensemble des Schlosspark Theaters in Berlin an. Dort verkörperte sie unter anderem die "Christine" in Arthur Schnitzlers "Liebelei" und die "Angélique " in Molières Komödie "Der eingebildete Kranke". Im Jahr 2011 war sie im Off Theater in Wien in Schnitzlers "Das weite Land" als "Genia Hofreiter" zu sehen.


title: Kristina Bangert

text: Kristina Bangert wirkte auch in Film- und Fernsehproduktionen mit. Darunter befand sich 2012 der Spielfilm "Die Lebenden" von Barbara Albert mit Hanns Schuschnig, August Zirner und Winfried Glatzeder. Sie trat als Darstellerin in zahlreichen Fernsehserien wie "Kommissar Rex", "SOKO Kitzbühel", "SOKO Donau/Wien" und "Der Winzerkönig" auf. In der Fernsehserie "Julia – Eine ungewöhnliche Frau" mit Christiane Hörbiger erlangte sie zwischen 1999 und 2002 mit der Figur der "Helga Schuster" größere Bekanntheit. Von 2013 bis 2019 spielte sie in "CopStories" die durchgehende Rolle der Chefinspektorin "Helga Rauper".


title: Horst Zuse

text: Zuse ist Sohn des Erfinders des ersten binären Digitalrechners, Konrad Zuse. Er studierte von April 1967 bis Dezember 1973 an der Technischen Universität Berlin Elektrotechnik. Dies schloss er im Dezember 1973 mit Diplom ab. Im März 1983 promovierte er zum Dr.-Ing. auf dem Gebiet der Softwarekomplexitätsmaße und im Dezember 1998 schloss er erfolgreich seine Habilitation an der TU Berlin (Lehrbefugnis für praktische Informatik) ab. 2006 hat ihn die Hochschule Lausitz (FH) zum Honorarprofessor und 2009 zum Professor ernannt.


title: Horst Zuse

text: Er ist spezialisiert im Bereich Softwaretechnik und entwickelte von 1996 bis 2000 die "Konrad Zuse Multimedia Show", welche sich mit der Historie der Computerentwicklung beschäftigt. Ab Juni 1998 bis September 2008 war er Privatdozent an der TU Berlin. Von Februar 1998 bis Mai 1998 war er als Gastprofessor an der Southwestern Louisiana Universität in Lafayette (Vereinigte Staaten) tätig; von November 2003 bis November 2006 war er Gastprofessor an der Hochschule Lausitz (FH). Seit Dezember 2008 ist er hauptsächlich an der Hochschule Lausitz tätig und hat weiterhin eine geringfügige Lehrtätigkeit an der TU Berlin.


title: Horst Zuse

text: 2010 stellte Zuse den von ihm in Kooperation mit dem Elektrotechnik-Konzern Finder durchgeführten, originalgetreuen Nachbau des von seinem Vater Konrad Zuse konstruierten Z3 fertig. Dieser ist seither im Heinz Nixdorf MuseumsForum ausgestellt. Gemeinsam mit Wilhelm Mons veröffentlichte Horst Zuse zwei Bücher über seinen Vater.


title: Horst Zuse

text: Seit März 2015 ist Horst Zuse Mitglied im Senat der nach seinem Vater benannten Deutschen Industrieforschungsgemeinschaft Konrad Zuse.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Miguel Ángel López gewann 2014 die Tour de l’Avenir. Im darauffolgenden Jahr schloss er sich dem UCI WorldTeam Astana Pro Team an und gewann eine Etappe der Vuelta a Burgos. Außerdem wurde er Gesamtsiebter der Tour de Suisse. 2016 gewann er Etappen bei der Tour de San Luis und der Tour de Langkawi. Mit dem Gesamtwertungsieg der Tour de Suisse 2016 gelang ihm sein bis dahin größter Karriereerfolg. Er beendete das Rennen mit zwölf Sekunden Vorsprung auf den Zweitplatzierten Ion Izagirre.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Im September 2016 nahm er mit der Spanien-Rundfahrt erstmals an einer „Grand Tour“ teil, die er aber nach zwei Stürzen während der sechsten Etappe vorzeitig aufgeben musste. Nach seiner Genesung gewann er Ende September den italienischen Halbklassiker Mailand–Turin.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Nachdem Lopez bei einem Trainingssturz im November 2016 in der Vorbereitung zurückgeworfen wurde, stürzte er als Titelverteidiger während der Tour de Suisse erneut und musste somit auf den geplanten Start bei der Tour de France verzichten. Stattdessen trat er bei der Österreich-Rundfahrt an und gewann dort eine Etappe. Bei der Burgos-Rundfahrt erzielte er seinen zweiten Saisonsieg. Anschließend bestritt er seine zweite Vuelta a España, die er nach zwei Etappensiegen an den Bergankünften des elften und fünfzehnten Tagesabschnitts auf Gesamtrang acht, vor dem etatmäßigen Astana-Kapitän Fabio Aru (13.), beendete.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: In der Saison 2018 wurde Lopez Gesamtdritter des Giro d’Italia und gewann damit die Nachwuchswertung. Dieselbe Platzierung erzielte er bei der Vuelta a España 2018. Außerdem gewann er Etappen der Oman-Rundfahrt, der Tour of the Alps und der Burgos-Rundfahrt.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Zu Beginn der Saison 2019 gewann Lopez die Gesamtwertungen der Tour Colombia und der Katalonien-Rundfahrt. Beim anschließenden Giro d’Italia wurde er im Schlussanstieg der 20. Etappe von einem Zuschauer zu Fall gebracht und verlor 1:49 Minuten. Nach seinem Unfall schlug Lopez den Zuschauer. Schließlich wurde er Gesamtsiebter der Rundfahrt und gewann erneut die Nachwuchswertung. Die Vuelta a España 2019 beendete er als Fünfter der Gesamtwertung.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Bei der Tour de France 2020 gewann Lopez die Bergankunft der 17. Etappe durch einen Angriff kurz vor dem Ziel. Den anschließenden Giro d’Italia 2020 musste er nach einem schweren Sturz im Einzelzeitfahren der ersten Etappe aufgeben.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Zur Saison 2021 wechselte López zum Movistar Team. Nachdem er die Tour de France 2021 aufgrund Sturzfolgen vor der 19. Etappe aufgab, startete er bei der Vuelta a España 2021. Dort gewann er die Bergankunft der 18. Etappe und lag am Morgen der vorletzten Etappe auf dem dritten Gesamtrang. Auf den letzten 60 Kilometern dieser Bergetappe spaltete sich nach diversen Angriffen die Favoritengruppe. Im Gegensatz zu seinem Teamkollegen, dem Gesamtzweiten Enric Mas, befand er sich in der zweiten Gruppe, in der er keine Unterstützung erhielt und in Gefahr geriet den Podiumsplatz zu verlieren. Trotz der Versuche seines Sportlichen Leiters Patxi Vila ihn zur Weiterfahrt zu überreden, gab er die Rundfahrt auf. Hintergrund war offenbar ein Disput mit Teammanager Eusebio Unzué, der ihm nach der Spaltung der Favoritengruppe die Verfolgung untersagt haben soll.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Nach der 18. Etappe der Tour de France 2022 wurde Miguel Ángel López von seinem Rennstall Astana Qazaqstan wegen des Verdachtes der Zusammenarbeit mit dem wegen Drogenhandel- und Geldwäschevergehen bereits einschlägig bekannten Arzts Marcos Maynar Mariño suspendiert.


title: Miguel Ángel López (Radsportler)

text: Lopez trägt den Spitznamen „Superman“, als den ihn ein Kommentator eines Rennens bezeichnete, das Lopez im Alter von 16 bestritt. Hintergrund war, dass Lopez dieses Rennen auf einem Rennrad bestritt, welches er gegen zwei Räuber verteidigte, in dem er mit dem Rad trotz einer Stichwunde im Bein floh.


title: Emergency Conditions

text: Emergency Conditions (engl. "Notfallzustände"), auch mit EMERGCON abgekürzt, bezeichnet einen notfallartigen Alarmzustand der Streitkräfte der Vereinigten Staaten als Reaktion auf einen Luftangriff mit Interkontinentalraketen.


title: Katsdorf

text: Der Ort Katsdorf liegt auf 306 Meter Höhe im Mühlviertel. Die Ausdehnung der Gemeinde beträgt von Nord nach Süd 4,6 und von West nach Ost 5,5 Kilometer. Die Gesamtfläche umfasst  Quadratkilometer. Davon sind 11 Prozent bewaldet, 74 Prozent werden landwirtschaftlich genutzt.


title: Katsdorf

text: Das Gemeindegebiet entspricht der Katastralgemeinde Bodendorf und umfasst folgende Ortschaften (in Klammern Einwohnerzahl Stand ):


title: Katsdorf

text: Erstmals wird der Ort als "Chazilinistorf" im Jahr 1125 urkundlich genannt. Die "Herren von Chazilinisdorf" wohnten damals am Burgstall Wolfsbach.


title: Katsdorf

text: Ursprünglich im Ostteil des Herzogtums Bayern liegend, gehörte der Ort seit dem 12. Jahrhundert zum Herzogtum Österreich. Seit 1490 wird er dem Fürstentum Österreich ob der Enns zugerechnet. Anfang des 16. Jahrhunderts verbreitete sich die Reformation in der Gegend, heftige Glaubenskämpfe und die Durchführung der Gegenreformation waren die Folge.


title: Katsdorf

text: Während der Napoleonischen Kriege war der Ort mehrfach besetzt. Seit 1918 gehört der Ort zum Bundesland Oberösterreich.


title: Katsdorf

text: Mit dem Anschluss Österreichs an das Deutsche Reich am 13. März 1938 gehörte der Ort zum Gau Oberdonau. Ende 1944 wurde nach dem langjährigen Einsatz von KZ-Häftlingen aus dem KZ Gusen im Ortsteil Lungitz das KZ Gusen III eingerichtet, das im Mai 1945 von amerikanischen Truppen befreit wurde. In der Nähe des Lagerhauses wurde ein KZ Gedenkstein errichtet. Nach 1945 erfolgte die Wiederherstellung Oberösterreichs.


title: Katsdorf

text: Bei Arbeiten am Gleisunterbau am Bahnhof Lungitz im Herbst 2018 trat eine Schicht Asche mit Knochen zutage. Am 11. Dezember 2019 informierte Innenminister Wolfgang Peschorn bei einer Veranstaltung, dass tatsächlich menschliche Knochen und für ein KZ und jene Zeit typische Artefakte gefunden worden sind und eine Gedenkstätte errichtet werden soll.


title: Katsdorf

text: 1116: Hermann von Chazilinitorf d. Ä. baute eine Kirche – vermutlich aus Holz, wie es zu dieser Zeit im Mühlviertel üblich war – und ließ sie am 4. April vom Passauer Bischof Ulrich I. von Passau weihen. Sitz der Hochfreien von Chazilinitorf soll Burg Wolfsbach in Neubodendorf gewesen sein.


title: Katsdorf

text: 1350: In einer Urkunde vom Stift Sankt Florian vom 29. September wird Katsdorf ausdrücklich „Parochia“ (Pfarre) genannt, ein Zeichen, dass diese zu jener Zeit noch selbständige Pfarre war.


title: Katsdorf

text: 1546: Der Propst des Stiftes konnte die Pfarre wegen Priestermangels nicht mehr besetzen. Katsdorf wurde eine Filiale der „Mutterpfarre“ Ried in der Riedmark. Es wurde einmal im Monat ein Gottesdienst gehalten, sonst mussten die Leute nach Ried oder Gallneukirchen gehen.


title: Katsdorf

text: 1645: Die heutige Pfarrkirche zum Hl. Vitus wurde erbaut, wie auf der Marmortafel über der Sakristei berichtet wird. Von 1715 bis 1725 wurde jährlich nur fünfmal ein Gottesdienst von Rieder Geistlichen in Katsdorf gefeiert. Von 1726 bis 1781 hielt ein Priester aus Ried schon jeden Monat eine Messe in Katsdorf. Es ist verständlich, dass Katsdorf bestrebt war, wieder eine eigene Pfarre zu werden.


title: Katsdorf

text: 1785: Am 30. August erging der Befehl des kaiserlichen Statthalters Eybl an das Stift St. Florian, einen ständigen Seelsorger nach Katsdorf zu schicken. Damit wurde aus der Filialkirche wieder eine Pfarrkirche.


title: Katsdorf

text: 1838: Am 8. April schlug der Blitz in die Kirche ein und setzte den Turmhelm und den Dachstuhl des Kirchenschiffs in Brand. Die Kirche wurde großteils zerstört, nur das Presbyterium und die Sakristei blieben erhalten. Eifrig wurde am Wiederaufbau der Kirche gearbeitet, sodass sie bereits am 29. Oktober 1838 von Bischof Gregor Thomas Ziegler geweiht werden konnte.


title: Katsdorf

text: 1891: Die Orgel wurde vom Orgelbaumeister Josef Matthäus Mauracher aus St. Florian erbaut. Sie wurde 1998 von der Orgelbaufirma Walcker-Mayer aus Guntramsdorf generalsaniert. Die Prospektpfeifen, die dem Ersten Weltkrieg zum Opfer gefallen waren, wurden in Erbauerart neu angefertigt; auch das Orgelgehäuse wurde restauriert.


title: Katsdorf

text: 1892–1893: Die barocke Kircheneinrichtung wurde entfernt und durch eine neue im Renaissancestil ersetzt.


title: Katsdorf

text: 1967 wurde die Kirche der Liturgiereform des II. Vatikanischen Konzils entsprechend renoviert. Der Hochaltar, die Seitenaltäre, die Kanzel und das Kommuniongitter wurden entfernt, der Altarraum mit Volksaltar und Ambo neu gestaltet.


title: Katsdorf

text: 1983 fand eine Innenrenovierung der Kirche statt. Ein barockes Altarbild, das Martyrium des Kirchenpatrons Vitus darstellend, befindet sich in der Mitte des Altarraumes. Über der Sakristeitür ist ein Bild des Hl. Augustinus angebracht. Barocke Bilder mit der Heiligen Familie und dem Hl. Sebastian befinden sich über Tabernakel und Taufstein.


title: Katsdorf

text: 1985 wurden zum 200-Jahre-Jubiläum der Pfarre zwei dem Barock nachempfundene Statuen, Maria mit dem Kinde und der Hl. Florian, im Kirchenschiff aufgestellt.


title: Katsdorf

text: 2002: Am 3. Juni begann die Außenrenovierung der Pfarrkirche und am 17. August wurde das Turmkreuz aufgesteckt und ein Pfarrfest gefeiert.


title: Katsdorf

text: Pfarrer der 33 Florianer Stiftspfarren blieb bis zum II. Vatikanum (1962–1965) der Propst von St. Florian. Die Seelsorger vor Ort waren meistens Chorherren (CanReg) des Stiftes die meist als Pfarrverweser oder Pfarrvikare fungierten.


title: Katsdorf

text: Offizielle Beschreibung des 1973 verliehenen Gemeindewappens: "Schräglinks geteilt; oben in Rot ein silbernes Patriarchenkreuz mit Kugelenden; unten in Silber der grüne Blütenkopf einer Weberkarde."


title: James Blake (Tennisspieler)

text: James Riley Blake (* 28. Dezember 1979 in Yonkers, New York) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Tennisspieler. Er war 2006 die Nummer vier der Weltrangliste.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: James Blake, dessen Vater Thomas Afroamerikaner ist und dessen Mutter Betty aus England stammt, wurde 1979 in Yonkers geboren. Sein Bruder Thomas Blake spielte ebenfalls einige Matches auf Profi-Niveau. Mit 5 Jahren begann er das Tennisspielen. Als er 13 war, wurde bei ihm eine ernste Skoliose diagnostiziert, die ihn dazu zwang eine Rückenschiene zu tragen, bis er 18 wurde. Blakes Familie zog nach Fairfield (Connecticut), wo dieser die "Fairfield High School" besuchte. Dort war der spätere Sänger John Mayer sein Schulfreund. Blake soll von Arthur Ashe inspiriert worden sein, Tennis zu spielen. Erste Aufmerksamkeit auf der Profitour erregte er 2001 bei den US Open, als er den damaligen Weltranglistenersten Lleyton Hewitt in der zweiten Runde über die volle Distanz von fünf Sätzen zwang. Mit 21 Jahren spielte er in der Begegnung gegen Indien erstmals für die USA im Davis Cup; damit war er der dritte Spieler afrikanischer Abstammung, der im Davis Cup für die USA antrat. Mit Serena Williams und Lindsay Davenport konnte er je einmal den Hopman Cup gewinnen.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: 2002 kam es bei den US Open zum erneuten Duell mit Lleyton Hewitt, diesmal in der dritten Runde; erneut unterlag Blake in fünf Sätzen. Im selben Jahr gewann er mit dem Turnier der International Series in Washington seinen ersten Titel auf der Profitour; mit zwei weiteren Finalteilnahmen beendete er die Saison unter den besten 30 Spielern der Weltrangliste. War 2003 für Blake ein eher ruhiges Jahr mit nur einer Finalteilnahme (er stand am Saisonende auf Platz 37), so entwickelte sich 2004 als äußerst schwieriges Jahr für den 24-jährigen US-Amerikaner. Er zog sich während einer Trainingseinheit im Mai des Jahres einen Halswirbelbruch zu und entkam nur knapp einer Querschnittlähmung. Sechs Wochen später erlag sein Vater einem Krebsleiden, bevor für Blake selbst zwei Wochen später mit einer Gürtelrose, die für eine zeitweilige Lähmung seiner linken Gesichtshälfte sorgte, der nächste Rückschlag erfolgte. Erst im November des Jahres konnte er wieder mit dem Training beginnen, mittlerweile war er in der Weltrangliste weit zurückgefallen.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: 2005 wurde zu einer Comeback-Saison, im Sommer kehrte Blake unter die besten 50 Tennisspieler der Welt zurück. In New Haven gelang ihm der zweite Karrieretitel, bei den US Open kam er bis ins Viertelfinale, wo er sich erst nach fünf Sätzen seinem Landsmann Andre Agassi geschlagen geben musste. Später gelang Blake noch ein weiterer Turniersieg in Stockholm, womit er sich am Saisonende auf Position 22 der Weltrangliste verbesserte.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: Die Saison 2006 sollte noch erfolgreicher werden für den mittlerweile 26-jährigen Blake, der bereits im Januar in Sydney seinen ersten Saisontitel gewann. Nach einem weiteren Titel folgte seine erste Finalteilnahme bei einem Turnier der Masters-Series-Kategorie in Indian Wells. Mit drei weiteren Titeln sowie einer erneuten Viertelfinalteilnahme bei den US Open gelang Blake am Ende des Jahres die Teilnahme am Tennis Masters Cup, dem Saisonfinale der besten acht Spieler der Saison. Hier konnte Blake die Gruppenspiele gegen Rafael Nadal und Nikolai Dawydenko gewinnen, um ins Halbfinale einzuziehen. Gegen den Argentinier David Nalbandian gelang ihm mit einem 6:4-, 6:1-Sieg der Einzug ins Finale des prestigeträchtigen Turniers, in welchem er dem Weltranglistenersten Roger Federer jedoch deutlich mit 0:6, 3:6, 4:6 unterlag. Für Blake war der Einzug ins Finale des fünftwichtigsten Tennisturniers der größte Erfolg seiner bisherigen Karriere, zum Saisonende stand er auf Platz vier der Weltrangliste, seiner besten jemals erreichten Position.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: Zu Beginn des Jahres 2007 gewann er erneut das Turnier von Sydney und erreichte das Achtelfinale der Australian Open, in dem er Fernando González unterlag. Im Wimbledon kam das Aus in der dritten Runde. Ende Juli erreichte er das Finale von Los Angeles, das er gegen Radek Štěpánek verlor. Im August erreichte Blake das Finale des Masters-Turniers von Cincinnati. Dort unterlag er Roger Federer mit 1:6 und 4:6. In der darauf folgenden Woche konnte er beim ATP-Turnier in New Haven seinen insgesamt zehnten Sieg auf der Tour feiern, als er im Finale seinen Landsmann Mardy Fish mit 7:5, 6:4 bezwang. Bei den US Open im September erreichte er das Achtelfinale, das er gegen Tommy Haas in fünf Sätzen verlor.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: 2008 erreichte Blake bei den Australian Open das Viertelfinale, in dem er Federer mit 5:7, 6:7, 3:6 unterlag. Bei den French Open verlor er in Runde zwei gegen Ernests Gulbis. Auch in Wimbledon war für Blake bereits in Runde zwei Endstation; dort verlor er gegen den späteren Halbfinalisten Rainer Schüttler. Bei den Olympischen Spielen in Peking hingegen konnte er Federer zum ersten Mal besiegen (6:4, 7:6). Im Halbfinale unterlag er nach einem dramatischen Match Fernando González. Das Spiel um Bronze verlor er dann gegen Novak Đoković. Bei den US Open kam für Blake wieder das frühe Aus, in der dritten Runde gegen Landsmann Mardy Fish.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: Beim ersten Grand-Slam-Turnier des Jahres 2009 unterlag Blake im Achtelfinale dem Franzosen Jo-Wilfried Tsonga glatt in drei Sätzen. Anfang Mai erreichte er erstmals das Finale der Estoril Open (ATP World Tour 250), verlor dort aber in drei Sätzen gegen den an Position 7 gesetzten Spanier Albert Montañés. Beim Rasenturnier im Londoner Queen’s Club unterlag er im Finale dem Schotten Andy Murray. Sowohl beim Grand-Slam-Turnier in Roland Garros als auch bei dem in Wimbledon verlor Blake seine Erstrundenmatches.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: Die Saison 2010 verlief für Blake kaum besser. Bei den Australian Open schied er bereits in der zweiten Runde aus, bei den French Open konnte er aufgrund einer Knieverletzung erstmals seit 2004 nicht antreten. In Wimbledon unterlag er bereits in der Auftaktrunde Robin Haase. Bei den US Open schied er in der dritten Runde gegen Novak Đoković aus. Von Beginn bis Ende der Saison fiel Blake in der Weltrangliste von Rang 44 auf Rang 135 zurück. In der folgenden Saison konnte er sich bis Dezember 2011 nochmals auf Rang 59 verbessern, wie 2010 blieb er jedoch ohne Titelgewinn. Er ließ sowohl die Australian Open als auch die French Open aus, in Wimbledon kam er nicht über die erste, bei den US Open nicht über die zweite Runde hinaus. Im Verlauf der Saison 2012 fiel er erneut aus den Top 100. Abermals verzichtete er auf einen Start in Melbourne, während er in Paris und in Wimbledon in der ersten Runde ausschied. Lediglich bei den US Open konnte er die dritte Runde erreichen. Sein größter Saisonerfolg war der Titelgewinn in der Doppelkonkurrenz von Houston an der Seite von Sam Querrey.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: In der Saison 2013 trat Blake wieder in Melbourne an, schied jedoch bereits in der Qualifikation aus. Im Doppel dagegen hatte er mehr Erfolg. Mit Jack Sock erreichte er in Miami das Finale, kurz darauf gewannen die beiden das Turnier in Delray Beach. Bei den French Open war er direkt für das Hauptfeld qualifiziert, kam jedoch wie schon in den Vorjahren nicht über die erste Runde hinaus. Kurz vor Beginn der US Open gab er dann bekannt, dass er mit dem Turnier seine Karriere beenden werde. Er verlor sein Erstrundenspiel gegen den Kroaten Ivo Karlović knapp mit 7:6, 6:3, 4:6, 6:7 und 6:7. Im Doppel verlor er an der Seite von Jack Sock am 29. August 2013 mit dem Auftaktspiel seine allerletzte Profipartie.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: Zwischen 2001 und 2009 absolvierte Blake insgesamt 17 Begegnungen für die US-amerikanische Davis-Cup-Mannschaft. Dabei gewann er 18 seiner 29 Einzel- und drei seiner vier Doppelpartien. 2007 gewann er mit der Mannschaft der USA den Pokal.


title: James Blake (Tennisspieler)

text: Im September 2015 wurde Blake von einem Polizisten infolge einer Verwechslung niedergeworfen, in Handschellen gelegt und verhaftet. Als Konsequenz entschuldigten sich der New Yorker Bürgermeister Bill de Blasio und der Polizeichef der Stadt, Bill Bratton, persönlich bei Blake.


title: Palais Longchamp

text: Das Palais Longchamp ist ein 1862–1869 errichtetes Bauwerk im Stil des Historismus in Marseille. Es liegt im 4. Arrondissement im "Quartier des Cinq-Avenues" am nördlichen Ende des Boulevard Longchamp.


title: Palais Longchamp

text: Im Jahre 1838 wurde unter der Aufsicht des Ingenieurs Franz Mayor de Montricher mit der Konstruktion des Canal de Marseille begonnen, um durch diesen von der Durance aus Frischwasser nach Marseille zu leiten. Der Kanal und mit ihm das Wasser erreichten 1847 zunächst die Region Marseille (bei Saint-Antoine) und schließlich 1849 das eigentliche Stadtgebiet von Marseille, am damaligen Plateau Longchamp. Um die Ankunft des Wassers zu feiern, wurde 1847 der Architekt Pascal Coste beauftragt, einen repräsentativen Wasserverteiler und ein naturhistorisches Museum zu erschaffen. Aufgrund der Revolution von 1848 blieb dieses Projekt bloß Skizze.


title: Palais Longchamp

text: 1850 unternahm die Stadt einen neuen Anlauf. Sie beauftragte den Architekten Jean Danjoy, der bereits einen Wasserverteiler in Form eines Triumphbogens und darunter eine Allegorie des Flusses Durance mit weiblichen Symbolfiguren der Fruchtbarkeit (Wein und Getreide) vorsah. Auch aus diesem Projekt wurde nichts. Erst 1859 beauftragte der Bürgermeister von Marseille, Jean-François Honnorat den Bildhauer Frédéric-Auguste Bartholdi, den späteren Schöpfer der Freiheitsstatue, mit der Ausarbeitung neuer Pläne. Dieser sah zunächst bloß einen Monumentalbrunnen vor – dann, auf Drängen der Stadtverwaltung, einen zentralen Wasserverteiler, flankiert von symmetrisch angeordneten Museumsbauten. In einem dritten Projekt verband er diese Museumsflügel durch eine monumentale Säulengalerie.


title: Palais Longchamp

text: Die zögerliche Stadtverwaltung ernannte daraufhin eine Sonderkommission heimischen Architekten Henri Labrouste und Léon Vaudoyer sowie Victor Baltard, Stadtarchitekt von Paris. Diese Kommission sprach sich gegen Bartholdis Projekt aus. Bartholdi erhielt sein Honorar, und 1861 wurde der aus Nimes stammende junge Architekt Henri-Jacques Espérandieu mit der Realisierung der heute bestehenden Anlage beauftragt. (Espérandieu war damals als Bauleiter an der Basilika Notre-Dame-de-la-Garde tätig). Bartholdi protestierte ab 1863 mit dem Hinweis, die Idee mit der halbkreisförmigen Kolonnade stamme von ihm und fand dabei vornehmlich bei der Pariser Presse Unterstützung. Er verfocht noch bis 1901 gerichtlich seine behauptete Urheberschaft, allerdings vergeblich.


title: Palais Longchamp

text: Ende September 1861 präsentierte Espèrandieu seine ersten Pläne, am 7. April 1862 wurde das definitive Projekt vom Gemeinderat akzeptiert, am 15. August 1869 erfolgte die feierliche Eröffnung dieses "größten Monumentalbaus des Zweiten Kaiserreichs außerhalb von Paris". In den beiden Seitenflügeln befinden sich seither zwei hoch angesehene Museen Marseilles: das Museum der schönen Künste (Musée des Beaux-Arts) zur Linken und das Naturhistorische Museum (Muséum d’histoire naturelle) zur Rechten. Das Bauwerk ist vom Parc Longchamp umgeben; zur Vorderseite hin wird der Garten durch eine großzügige Anlage von Wasserspeiern und Wasserfällen dominiert, zur Rückseite hin befand sich noch bis 1987 ein Tiergarten, der heute als Grünanlage genutzt wird und sich großer Beliebtheit erfreut.


title: Sons of Kemet

text: Sons of Kemet war eine britische Jazzband in Quartettform, die 2011 von Shabaka Hutchings, Oren Marshall, Seb Rochford und Tom Skinner gegründet wurde und sich 2022 auflöste.


title: Sons of Kemet

text: Die Besetzung der von Shabaka Hutchings geleiteten Band ist ungewöhnlich: In "Sons of Kemet" treffen Tenorsaxophon bzw. Klarinette und Tuba auf zwei Schlagzeuge. Deren Zusammenspiel erzeugt eine Mischung aus Jazz, Rock und afrikanischer Musik.


title: Sons of Kemet

text: Die Band begann im Frühjahr 2011 zu proben. Ihr erstes Konzert wurde von einem jazzbegeisterten Publikum in "Charlie Wright's International Bar" in London sehr gut aufgenommen. Der breit gefächerte Sound von "Sons of Kemet" wurde durch Übung und Forschung entwickelt, die weitgehend durch Hutchings’ Interessen angeleitet wurden.


title: Sons of Kemet

text: Am 9. September 2013 veröffentlichte "Sons of Kemet" das Debütalbum "Burn", das mit dem "Arts Desk Album of the Year 2013" ausgezeichnet und von Gilles Peterson für dessen „Album of the Year“ nominiert wurde. Ihr nächstes Album "Lest We Forget What We Came Here to Do" erhielt die gleiche Nominierung für das Jahr 2015. Bei den MOBO Awards 2013 wurde die Gruppe als Bester Jazzact ausgezeichnet. Seit dem zweiten Album "Lest We Forget What We Came Here to Do" ersetzt Theon Cross Oren Marshall an der Tuba; Schlagzeuger Edward Wakili-Hick kam 2019 für den vielbeschäftigten Rochford in die Gruppe.


title: Sons of Kemet

text: Am 30. März 2018 veröffentlichte Impulse! das dritte Album der Band, "Your Queen Is a Reptile". Es wurde für den Mercury Prize 2018 nominiert.


title: Sons of Kemet

text: Das vierte Album "Black to the Future" (2021) sollte ein „Klanggedicht für die Beschwörung von Macht, Erinnerung und Heilung“ sein und als „Zeitreise für Black Empowerment“ wirken. Daran hat die Gruppe weitere Künstler beteiligt, so den Poeten Joshua Idehen mit Spoken Words und von der anderen Seite des Atlantik Moor Mother und Angel Bat Dawid.


title: Sons of Kemet

text: Eine angekündigte Deutschland-Tour musste aufgrund der Covid-Pandemie im Januar 2022 abgesagt werden. Im Juni 2022 gab die Band ihre Auflösung bekannt.; am 17. August 2022 spielte das Quartett noch ein beeindruckendes Konzert in der Elbphilharmonie.


title: Theater am Aegi

text: Das Theater am Aegi ist ein Veranstaltungsgebäude am Aegidientorplatz in Hannover im Stadtteil Südstadt. Wie der Platz selbst wird das Veranstaltungshaus von den Hannoveranern oft mit der Kurzform „Aegi“ bezeichnet.


title: Theater am Aegi

text: Der Aegidientorplatz im Bereich des heutigen Theaters war schon seit den frühen 1920er Jahren Kinospielstätte. Der Saal eines Hotels wurde dort 1924 zum Ufa-Palast umgebaut. Dieses Gebäude wurde während des Zweiten Weltkriegs durch Bombenangriffe zerstört. Im Jahre 1953 wurde das Theater etwas versetzt nach Entwürfen von Gerd Lichtenhahn und Hans Klüppelberg neu aufgebaut. Der Neubau in Formen der Nachkriegsmoderne umfasste ein Erstaufführungskino und eine Zusatzbühne für artistische und musikalische Darbietungen. Die damalige Landesbühne Hannover und das "Thalia-Theater" hatten ab 1958 hier ihre reguläre Spielstätte, ein eigenes Ensemble des „Aegi“ gab es nicht. Das Gebäude wurde 1964 durch einen Großbrand in weiten Teilen zerstört.


title: Theater am Aegi

text: Bei der Wiederherstellung wurde es neu ausgestattet und die Zuschauerkapazität auf 1110 Plätze erweitert. Es wurde 1967 als großes Theater und als Ersatz für das Schauspielhaus wiedereröffnet.


title: Theater am Aegi

text: Das Erscheinungsbild des Theaters wurde 1978 durch eine neue Fassade wesentlich verändert. Nachdem 1992 das neue Schauspielhaus Hannover errichtet worden war, drohte 1994 die Schließung der öffentlich subventionierten Spielstätte. Infolge des Engagements einer Gruppe kultur- und theaterinteressierter Bürger aus Hannover konnte der traditionsreiche Veranstaltungsort jedoch mit einem neuen Konzept erhalten werden.


title: Theater am Aegi

text: Seit den 1950er Jahren finden im Theater am Aegi zahlreiche generationsübergreifende Veranstaltungen statt, wie Weihnachtsmärchen, Musical- und Kabarettvorstellungen, Boulevardkomödien sowie Oper-, Tanz- und Theateraufführungen und Konzerte. Außerdem werden im „Aegi“ Galaveranstaltungen, Kongresse, Messe- und private Veranstaltungen durchgeführt. 1981 wurde vor dem Theater ein Zugang zur U-Bahn-Station Aegidientorplatz eingerichtet.


title: Theater am Aegi

text: Im Jahr 1994 übernahm ein privater Betreiber das Gastspiel- und Veranstaltungshaus in der Rechtsform einer GmbH & Co. KG mit Sitz in Hannover. Geschäftsführer sind Michael Lohmann, gleichzeitig Geschäftsführer von Hannover Concerts, und Jürgen Hoffmann. Seit der Privatisierung bietet es ein umfangreiches Kultur- und Veranstaltungsprogramm an. Die jährliche Besucherzahl liegt nach Angaben des Theaters im Durchschnitt bei 200.000 Personen.


title: London Metropolitan University

text: Die London Metropolitan University (informell London Met; vormals London Polytechnic) ist eine Universität in London im Vereinigten Königreich. Die Hochschule besitzt zwei Standorte: Den City Campus im Herzen der City of London und den North Campus im Stadtteil Islington. Sie besteht in ihrer heutigen Form seit 2002, als die London Guildhall University (gegründet 1848) und die University of North London (gegründet 1896) fusionierten.


title: London Metropolitan University

text: Ein Schwerpunkt des Studienangebots liegt im Bereich der Wirtschaftswissenschaften. Diese Module werden an der London Metropolitan Business School mit Sitz im Finanzdistrikt Londons angeboten.


title: London Metropolitan University

text: Ein Gebäude am North Campus wurde vom weltbekannten Architekten Daniel Libeskind entworfen und bildet seit der Fertigstellung im Jahre 2004 einen architektonischen Höhepunkt des Stadtteils Islington.


title: London Metropolitan University

text: Von den 10.390 Studenten des Studienjahrens 2019/2020 waren 6.680 weiblich (64,3 %) und 3.705 männlich (35,7 %). 9.165 der Studierenden kamen aus England, 20 aus Schottland, 50 aus Wales, 10 aus Nordirland, 630 aus der EU und 510 aus dem Nicht-EU-Ausland. 8.250 der Studierenden strebten 2019/2020 ihren ersten Studienabschluss an, sie waren also "undergraduates". 2.135 arbeiteten auf einen weiteren Abschluss hin, sie waren "postgraduates". Davon arbeiteten 140 in der Forschung.


title: Musculus pyramidalis

text: Der Musculus pyramidalis (lat. für „Pyramidenmuskel“) ist einer der Bauchmuskeln. Der Skelettmuskel liegt vor dem Ansatz des Musculus rectus abdominis und wird von der Rektusscheide umschlossen. Es handelt sich um einen rudimentären Muskel, der beim Menschen funktionell nahezu bedeutungslos ist und in 10 bis 25 Prozent der Fälle ganz fehlt. Er entspringt am Schambein und setzt er an der Linea alba an und spannt diese in Richtung Becken.


title: Naturhorn

text: Naturhorn ist eine allgemeine Bezeichnung für Blechblasinstrumente, die nach dem Prinzip der Polsterpfeife angeblasen werden und weder Grifflöcher noch Klappen, Ventile oder einen Teleskopzug wie die Posaune haben. Auf einem Naturhorn können ohne Zuhilfenahme weiterer Techniken ausschließlich Naturtöne geblasen werden. Die Unterscheidung von Naturhorn und Naturtrompete mit denselben tonbildenden Eigenschaften ist weitgehend willkürlich und richtet sich nach Form und Material. Kürzere, gebogene oder aus tierischen Hörnern gefertigte Blechblasinstrumente werden eher „Naturhorn“ genannt, dagegen längere gerade, zylindrische oder konische Röhren aus Metall, Holz oder Rinde eher „Naturtrompete“.


title: Naturhorn

text: Naturhörner werden traditionell aus unterschiedlichen Materialien gefertigt. Ursprünglich ist die Hornsubstanz oder Holzröhren, auch typische Blechblasinstrumente aus Messing oder andere Kupferlegierungen sind zu finden. Hornsubstanz kann durch Erwärmen etwas biegsam gemacht werden, dadurch kann in gewissen Grenzen auch ihre Form verändert werden.


title: Naturhorn

text: Hölzerne Naturtrompeten werden mit verschiedenen Techniken ausgehöhlt. Die äußere Grundform bleibt in der Regel erhalten.


title: Naturhorn

text: Das Horn als typisch kreisrund gewundenes Blechblasinstrument entstand aus dem Bedürfnis, die benötigte Rohrlänge praxisgerechter und transportierfähig zu gestalten, und fand schnell den Weg ins Orchester. Dabei werden die barocken Naturhörner, bei welchen ohne Hand im Becher reine Naturtöne gespielt werden, zu Inventionshörnern ab der Klassik, bei welchen die Hand im Becher eine chromatische Tonleiter ab dem c' ermöglicht. Die Unterschiede zum Ventilhorn im Klang liegen einerseits an der schlankeren Bauweise mit dünnerer Wandstärke, engerer Mensur und anderem Schallbecher, andererseits am notwendigen Verwenden von gestopften und gedämpften Tönen, welche am Ventilhorn alle offen geblasen werden können, dem Naturhorn jedoch die zu seiner Zeit sehr geliebte Klangvielfalt geben.


title: Naturhorn

text: Die Naturtöne werden durch den Ansatz mit den Lippen erzeugt (siehe Blechblasinstrument). Um auch die dazwischen liegende Töne spielen zu können, wird die Hand mehr oder weniger weit in den Schalltrichter eingeführt (siehe Stopfen). Dadurch werden Töne entweder gestopft (einen Halbton höher) oder gedämpft (bis circa eineinhalb Halbtöne tiefer), wobei natürlich eine recht unterschiedliche Klangfarbe entsteht, die mit dem moderneren Ventilhorn nur bei ausdrücklicher Angabe verwendet wird.


title: Naturhorn

text: Wie die Naturtrompete wurde das Naturhorn ab der Mitte des 19. Jahrhunderts von der weiterentwickelten Ventilversion abgelöst. Das Ventilhorn hat den Vorteil, dass der Tonvorrat über den vollen Tonumfang chromatisch verfügbar und klangtechnisch einheitlich ist. Vorangetrieben wurde der Umstieg auf das Ventilhorn vor allem durch schnelle und große Modulationen und neue Harmonik, weshalb beispielsweise Richard Wagner, im Gegensatz zu Traditionalisten wie Johannes Brahms, schnell auf das Ventilhorn umstieg.


title: Naturhorn

text: Dennoch kam im Zuge der historischen Aufführungspraxis in den letzten Dekaden langsam wieder die Verwendung des Naturinstrumentes auf, da leichte Klangunterschiede zwischen dem Natur- und Ventilinstrument bestehen. Voraussetzung dafür ist eine einwandfreie Beherrschung der Hand- und Spieltechniken wie es beispielsweise in den Aufnahmen des Naturhornisten Stephan Katte demonstriert wird.


title: Naturhorn

text: In Paris wurde am längsten Naturhorn unterrichtet, nämlich bis 1903, was sich in der Verwendung des Naturhorns bei vielen romantischen französischen Komponisten widerspiegelt. Die Absolventen mussten bei der Abschlussprüfung alle wichtigen Spieltechniken (Ventilhorn, Naturhorn, metallische Stopfen, Echo, Dämpfen usw.) zeigen. Im Jahr 1906 komponierte Paul Dukas für die Abschlussprüfungen am Pariser Konservatorium das Stück "Villanelle", welches sowohl Natur- als auch Ventilhorn verlangt. Eines der letzten Werke mit prominenter Verwendung von Naturhörnern ist Maurice Ravels Orchesterfassung der Pavane pour une infante défunte von 1910, welche zwei Naturhörner in G verlangt.


title: Naturhorn

text: Abhängig vom Anwendungssinn werden die Instrumente einzeln (solistisch), unisono oder mehrstimmig in Gruppen geblasen. Auch unterschiedliche Anwendungen ein und desselben Instrumentes sind möglich.


title: Naturhorn

text: Das Didgeridoo wird üblicherweise nur mit den tiefsten Naturtönen unter Anwendung einer speziellen Blastechnik gespielt. Eine seltene Spielweise, die hauptsächlich von Sibirien und Chile bekannt ist, wird bei den "sucked trumpets" (englisch, „Saugtrompeten“) praktiziert, die aus denselben Materialien wie Naturhörner bestehen können. Der Spieler bildet den Ton mit den Lippen durch Ansaugen von Luft.


title: ISO 9660

text: ISO 9660 ist eine Norm der Internationalen Organisation für Normung (ISO), die ein Dateisystem für optische Datenträger (CD-ROM, DVD-ROM, Blu-ray Disc etc.) beschreibt. Das Ziel dieser Norm ist die Unterstützung verschiedener Betriebssysteme wie z. B. Windows, Mac OS und Unix-Systeme, so dass Daten ausgetauscht werden können.


title: ISO 9660

text: Der ISO-9660-Standard wurde 1988 veröffentlicht, auf Grundlage des "High-Sierra"-Dateisystems zwei Jahre zuvor. Er schreibt vor, dass Dateinamen in der niedrigsten Kompatibilitätsstufe höchstens acht Zeichen und eine dreibuchstabige Dateinamenserweiterung umfassen dürfen und lässt in dieser Kompatibilitätsstufe maximal acht Verzeichnisebenen zu. Multi-Extent-Dateien sind in der niedrigsten Kompatibilitätsstufe nicht gestattet, d. h. eine Datei darf 4 Gibibyte − 1 Sektor nicht überschreiten. Bei einer Sektorgröße von 2 KiB ist eine Dateisystemgröße von 8 TiB möglich. Als Zeichen für die Dateinamen sind in der niedrigsten Kompatibilitätsstufe nur Großbuchstaben, Ziffern und der Unterstrich erlaubt. Alle Verzeichnisse sind alphabetisch geordnet zu erzeugen. In der niedrigsten Kompatibilitätsstufe dürfen Dateien nicht fragmentiert auf dem Datenträger gespeichert sein. Eine CD-ROM, die sich an derart strikte Vorgaben hält, kann auf nahezu jedem Computersystem gelesen werden.


title: ISO 9660

text: Der ISO-9660-Standard (1. Ausgabe, 1988) ist technisch identisch zum ECMA-Standard ECMA-119 (2. Ausgabe, 1987).


title: ISO 9660

text: Der Standard ISO 9660 Level 2 (das ist die nächsthöhere Kompatibilitätsstufe) ist weniger restriktiv und erlaubt Dateinamen bis zu einer Länge von 31 Zeichen.


title: ISO 9660

text: Dateien dürfen fragmentiert werden, d. h. als sogenannte Multi-Extent-Dateien abgelegt werden, hauptsächlich, um Dateien ≥ 4 GB sowie Packet-Writing oder inkrementelles CD-Schreiben zu ermöglichen.


title: ISO 9660

text: Das Joliet-Format ist keine Erweiterung des ISO-9660-Standards, denn das durch die Firma Microsoft geschaffene Joliet ist ein separates Dateisystem, das typischerweise als Hybrid angelegt wird, wogegen die Rockridge-Extensions den Standard um Unix-spezifische Dateieigenschaften erweitern, in dem eine im ISO-9660-Standard vorgesehene Erweiterungsmethode zur Ergänzung von Verzeichniseinträgen verwendet wird. Da Joliet einen separaten Dateibaum auf dem Medium anlegt, kann es zusätzlich zu Rockridge angelegt werden. Anders als bei Rockridge besteht bei Joliet kein Zusammenhang zwischen den Dateinamen im ISO-9660-Baum.


title: ISO 9660

text: Für ältere Mac-OS-Versionen werden eigentlich keine Erweiterungen benötigt, weil der ISO-9660-Standard mit den Associated Files selbst in der niedrigsten Kompatibilitätsstufe schon eine direkte Abbildung des Apple-Resourceforks enthält. ISO 9660 wurde dennoch oft in Kombination mit einem HFS-System erzeugt. Beide Systeme teilen dabei die Dateidaten, haben aber jeweils eigene Metadaten. Da HFS aber eine Begrenzung auf 2 GB Dateigröße hat, ist HFS in letzter Zeit durch andere Erweiterungen verdrängt worden.


title: ISO 9660

text: Die aktuelle Version des ISO-9660-Standards hebt alle künstlichen (also nicht durch das Format selbst bedingten) Beschränkungen auf.


title: ISO 9660

text: Dateinamen dürfen in ISO 9660:1999 beliebige Zeichen enthalten, die maximale Länge einer Pfadnamenkomponente wird auf 207 Oktette erhöht und ohne XA-Erweiterungen (XA steht hierbei für eXtended Architecture, einem Standard für CD-ROM-Laufwerke) sind sogar 221 Oktette möglich. Weiterhin wird die Beschränkung auf eine maximale Verzeichnistiefe von 8 Directory-Hierarchiestufen aufgehoben. Zusätzlich wird die besondere Bedeutung des Punktes in Dateinamen aufgehoben.


title: ISO 9660

text: Das ISO-Format weist eine Beschränkung hinsichtlich der Anzahl der möglichen Verzeichnisse auf. Jede ISO-Verzeichnisstruktur basiert auf einer Pfadtabelle, der sogenannten „“. Diese tabelliert zu jedem Ordner eine Identifikationsnummer. Diese Nummer bezieht sich jeweils auf das dem Ordner übergeordnete Stammverzeichnis. Sie weist also jedem Ordner die Identifikationsnummer des übergeordneten Ordners zu. Bei dieser Identifikationsnummer handelt es sich um eine 16-Bit-Nummer, demnach ist die Anzahl der Werte auf 65536 begrenzt. Hierdurch kann die Anzahl der möglichen Verzeichnisse je nach Struktur (Art der Schachtelung) begrenzt werden. Die in der Praxis mögliche Gesamtanzahl von Verzeichnissen lässt sich nicht angeben, da nur die Anzahl der übergeordneten Stammverzeichnisse auf 65536 begrenzt ist. Da die meisten Betriebssysteme die Pfadtabelle nicht auswerten, bietet das Programm mkisofs seit Juli 2007 die Option -no-limit-pathtables, um auch bei Überschreiten der Grenze ein Dateisystem erzeugen zu können.


title: ISO 9660

text: Einige Betriebssysteme – wie etwa Windows – greifen auf diese Pfadtabelle zurück, andere – wie etwa Linux – verwenden die Tabelle nicht. Unter Windows kann es daher zu Problemen kommen, wenn eine CD mehr als 65.536 Verzeichnisse enthält. Während dieselbe CD in Linux lesbar ist, werden unter Windows zwar alle Dateien auf der CD angezeigt, jedoch als leer („zero length“) wiedergegeben. Somit scheint zunächst eine fehlerfreie CD entstanden zu sein, die sich erst bei Prüfung einzelner Dateien als fehlerhaft erweist.


title: ISO 9660

text: Viele CD-Schreibprogramme wie Nero Burning ROM und Pinnacle Instant CD/DVD weisen auf diese Problematik nicht hin. Somit kommt es durch den Brennvorgang zu einer scheinbar fehlerfreien CD, die tatsächlich (unter Windows) jedoch nicht brauchbar ist.


title: ISO 9660

text: ISO-9660-Dateisystem-Abbilder (ISO-Abbilder) sind eine verbreitete Methode, um den Inhalt von CD-ROMs elektronisch zu verteilen. Sie haben meist die Dateierweiterung .iso.


title: Kettenrad

text: Ein Kettenrad ist ein Maschinenelement, das zur Kraftübertragung mit Ketten dient. Ein Kettenrad ist immer mit der eingesetzten Kette abgestimmt. Kettenräder für Rollenketten werden in der Regel wesentlich schmaler ausgeführt als solche für Gliederketten.


title: Kettenrad

text: Bei Kettenrädern mit weniger als 15 Zähnen verringert sich die Laufruhe des Antriebs, da die Interaktion der Kette mit den einzelnen Zähnen bei kleinen Kettenrädern zu zunehmenden geringen Variationen der Kettengeschwindigkeit, zur Oszillation der Kette, und schließlich zu Vibrationen führt.


title: Kettenrad

text: Kettenräder für Gelenk- und Rollenketten sind in der DIN 8192 genormt. Sie dienen zur Kraftübertragung bei Rollenketten nach ISO 606 (früher DIN 8187). Kettenräder nach dieser Norm können als Kettenradscheibe („Form A“) oder als Kettenrad mit einseitig bündiger Nabe („Form B“) ausgeführt werden und zur Aufnahmen von Einfach-, Zweifach- oder Dreifach-Rollenketten ausgelegt sein. Sie werden aus Stahl mit einer Mindestzugfestigkeit von 500 N/mm² oder aus Gusseisen gefertigt. Andere Werkstoffe (z. B. Kunststoff) sind möglich, aber nicht genormt.


title: Kettenrad

text: Kettenräder für Blockketten besitzen nur halb so viele Zähne wie entsprechende Kettenräder für Rollenketten.


title: Kettenrad

text: Einfache Ketten, die nicht schnell umlaufen, bestehen oft aus einheitlichen, ovalen Kettengliedern, die jeweils um 90° zueinander versetzt stehen.


title: Kettenrad

text: Kettenräder für Gliederketten (z. B. Ankerketten) sind nicht genormt. Sie werden als Scheibenrad mit muldenförmigen Aufnahmen für die einzelnen Glieder oder mit ein- bzw. beidseitiger Nabe angeboten.


title: Kettenrad

text: Diese Kettenräder dienen beispielsweise zum Aufholen von Ankerketten oder zur Fortbewegung von Schiffsfähren und werden auch als Kettennuss bezeichnet.