title: Schlacht bei Buzenval

text: Am 21. Oktober 1870 unternahmen ca. zwölf Bataillone mit insgesamt 40 Feldgeschützen einen Ausfall gegen die deutschen Stellungen. Zwei Batterien feuerten in Richtung St. Cloud und La Celle um Lücken in die preußische Vorpostenkette zu reißen. Ihnen gegenüber standen die Truppen der 9. und 10. Division vom V. Korps unter von Kirchbach. Diese Verbände erhielten dabei noch Unterstützung durch das 1. Garde-Landwehr-Regiment und nach einiger Zeit auch noch durch die Artillerie vom IV. Korps von der anderen Seite des Seinebogens. Der Hauptstoß der Franzosen zielte auf Malmaison und Bougival. Obwohl das Mitrailleusen- und Geschützfeuer sehr stark gewesen sein soll, konnte kein Durchbruch erreicht werden. Trotz der großen eigenen Überlegenheit wurde das preußische Hauptquartier in Versailles alarmiert und König Wilhelm beobachtete mit Kronprinz Friedrich das Gefecht vom Viadukt Marly aus.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Nach Kämpfen von insgesamt drei Stunden waren die Franzosen geschlagen und mussten sich in den Schutz der Festung zurückziehen. Die Franzosen verloren über 100 Gefangene und zwei Feldgeschütze, die deutschen Verluste wurden als gering bezeichnet. Die Anzahl der Gefallenen und Verwundeten ist nicht belegt. Jedoch spricht Kronprinz Friedrich in seinem Tagebuch von vier (später sechs) getöteten Offizieren und 300 Mann an Verwundeten.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Seit dem 19. September 1870 wurde Paris von den deutschen Verbänden belagert. Die Verteidigungsarmee bestand zwischenzeitlich aus bis zu 120.000 Soldaten und 330.000 Mann der Nationalgarde. Nachdem bereits mehrere Ausfälle gegen die deutsche Belagerungsarmee gescheitert waren, sollten im Januar 1871 mehrere koordinierte französische Gegenoffensiven eine Wende im Krieg bringen. Angriffe aus dem Norden und Westen sollten zusammen mit einem großen Ausfall das belagerte Paris entsetzten. Gleichzeitig sollte im Südosten die neu aufgestellte Ostarmee Belfort befreien und die Nachschublinie der Belagerungsarmee durchtrennen.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Die französischen Einheiten versuchten am 19. Januar 1871 den Ausfall in Richtung Versailles mit dem strategischen Ziel einer Vereinigung mit der Loirearmee. Die Ausfallarmee sammelte sich auf der Halbinsel Genevilliers und unter dem Schutz der Festung Mont-Valérien. Nach den Erfahrungen von Le Bourget war dies die einzig mögliche Aufmarschstellung. Der Angriff wurde mit drei Kolonnen in Richtung Südwesten gegen die deutschen Stellungen an den Höhen von Garches, Montretout (Stadtteil von Saint-Cloud) und das Schloss von Buzenval geführt. Der Aufmarsch wurde durch den zu diesem Zeitpunkt herrschenden Nebel gedeckt. Durch den Nebel oder durch Kommunikationsfehler verursacht gab es von Anfang an erhebliche Probleme in der Zusammenarbeit mit der eigenen Artillerie und den drei Kolonnen untereinander. So kam die linke Kolonne unter dem Kommando von General Auguste-Alexandre Ducrot fast drei Stunden zu spät und konnte daher nicht mehr entscheidend in das Gefecht eingreifen. Die Angriffe erreichten dennoch den Park des Schlosses Buzenval, den Ort Saint-Cloud sowie Teile der deutschen Stellungen bei Montretout. An allen diesen Punkten konnten die Anfangserfolge jedoch gegen den starken deutschen Widerstand und insbesondere die überlegene deutsche Artillerie nicht weiter ausgebaut werden. Die Gefechte waren zu diesem Zeitpunkt nicht mehr sehr weit vom Deutschen Hauptquartier bei Versailles entfernt.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Am Nachmittag begann dann der Rückzug in den Schutz der Festungsgeschütze von Paris. Die Verbände im Ort Saint-Cloud konnten ihre Stellungen noch länger erfolgreich gegen die deutschen Gegenangriffe halten, mussten sich aber am Morgen des 20. Januar zurückziehen, um einer Einschließung zu entgehen.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Für den 20. Januar war ein weiterer Angriff geplant. Die zurückgehenden Franzosen zogen sich daher nur bis zum Fort Mont Valérien zurück und sammelten sich dort für einen weiteren Angriff. Dieser unterblieb jedoch, wohl auch, weil zu diesem Zeitpunkt bekannt geworden war, dass die Loirearmee geschlagen war und das strategische Ziel einer Vereinigung nicht mehr erreicht werden konnte.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Die französische Gegenoffensive war an allen Punkten gescheitert. Trochu gab das Oberkommando über Paris an Joseph Vinoy ab, der die Verhandlungen über eine Kapitulation begann.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Der Ausfall wurde mit einer Stärke von ca. 90.000 Mann durchgeführt. Dies waren neben den regulären Soldaten insbesondere auch Einheiten der Nationalgarde, also einfache Bürger, die sich freiwillig zur Verteidigung von Paris gemeldet hatten.


title: Schlacht bei Buzenval

text: Die Zusammensetzung der Nationalgarde entsprach einer Levée en masse. Dadurch wurde diesem Gefecht in besonderem Maße Aufmerksamkeit zuteil. Unter den Freiwilligen befanden sich auch viele Wissenschaftler und Künstler. Unter ihnen befanden sich der Maler Henri Regnault (1843–1871), der Mathematiker und Polarforscher Gustave Lambert (1824–1871) und der Marquis Coriolis d'Espinouse, die in der Schlacht den Tod fanden. Es entstand sogar eigens ein "La tombe de Regnault" betiteltes Lied. Eines der für die Schlacht bereits nach wenigen Jahren aufgestellten Denkmäler wurde mit einer Büste von Henri Regnault versehen.


title: Dietrich von Hildebrand

text: Dietrich von Hildebrand (* 12. Oktober 1889 in Florenz; † 26. Januar 1977 in New Rochelle, New York) war ein deutscher katholischer Philosoph und Autor.


title: Dietrich von Hildebrand

text: Dietrich von Hildebrand wuchs in Florenz in einer deutschen Künstlerfamilie auf. Sein Vater war der bekannte Bildhauer Adolf von Hildebrand. Er studierte in München und Göttingen Philosophie und promovierte bei Edmund Husserl. 1914 trat der (nominell protestantische) 25-Jährige zum katholischen Glauben über. Von 1918 bis 1933 war er Professor für Philosophie an der Universität München; einer seiner Schüler dort war Balduin Schwarz. Unter dem Einfluss von Adolf Reinach und Max Scheler entwickelte er eine katholisch geprägte, phänomenologische Wertphilosophie.


title: Dietrich von Hildebrand

text: Aus seiner Überzeugung vom unbedingten Wert der Person gegenüber jedem Kollektiv heraus lehnte Hildebrand Nationalismus und Kommunismus gleichermaßen strikt ab. So trat er schon in den 1920er Jahren radikal sowohl gegen Hitler und den Nationalsozialismus als auch gegen den bis in kirchliche Kreise weit verbreiteten Antisemitismus auf und emigrierte daher infolge der nationalsozialistischen Machtergreifung im März 1933 nach Florenz und dann im September desselben Jahres nach Wien. Dort gründete und redigierte er mit Unterstützung des diktatorisch regierenden österreichischen Bundeskanzlers Engelbert Dollfuß das anti-nationalsozialistische Wochenblatt "Der christliche Ständestaat". In dieser Zeitung trat Hildebrand nicht nur gegen den Nationalsozialismus, sondern auch gegen Rassenlehre und Antisemitismus auf. Aufgrund dieser Tätigkeit wurde er in Deutschland auf eine Todesliste gesetzt.


title: Dietrich von Hildebrand

text: Nach dem Anschluss Österreichs an das Deutsche Reich 1938 floh Hildebrand zunächst über die Schweiz nach Frankreich, wo er bis zur deutschen Besetzung Frankreichs im Jahre 1940 an der Katholischen Universität von Toulouse lehrte. Danach hielt er sich zunächst versteckt, bis es ihm durch französische Hilfe (u. a. von Edmond Michelet) gelang, zusammen mit seiner Frau, seinem Sohn und seiner Schwiegertochter nach Portugal zu fliehen. Von dort gelangte er über Brasilien nach New York, wo er an der privaten Jesuiten-Hochschule Fordham University in Rose Hill, in der Bronx, eine langjährige philosophische Lehrtätigkeit aufnahm. 1960 wurde er emeritiert und widmete den Rest seines Lebens wissenschaftlicher Tätigkeit. Er schrieb seine Bücher sowohl auf Englisch als auch auf Deutsch, u. a. mehrere Werke über die innerkirchliche Krise nach dem Zweiten Vatikanischen Konzil.


title: Dietrich von Hildebrand

text: Dietrich von Hildebrand war in erster Ehe mit Margarete Denck verheiratet. Mit ihr hatte er einen Sohn, Franz. Nach Margaretes Tod 1957 heiratete er 1959 die 34 Jahre jüngere Alice Jourdain, die bei ihm studiert hatte. Der Ethnologe Martín von Hildebrand ist ein Enkel von ihm. Er war Mitglied der Studentenverbindung K. Ö. L. Starhemberg im Akademischen Bund Katholisch-österreichischer Landsmannschaften.


title: Dietrich von Hildebrand

text: Papst Pius XII., mit dem er freundschaftlich verbunden war, nannte ihn „Kirchenlehrer des 20. Jahrhunderts“.


title: Wolfgang Paalen

text: Wolfgang Paalen (* 22. Juli 1905 in Wien; † 24. September 1959 in Taxco de Alarcón, Mexiko) war ein österreichisch-mexikanischer Maler, Bildhauer und Kunsttheoretiker.


title: Wolfgang Paalen

text: Nach seiner Mitgliedschaft in der Pariser Gruppe Abstraction-Création von 1934–1935 schloss er sich 1935 den Surrealisten um André Breton an und spielte in der Folge eine herausragende Rolle als Maler und Ideengeber. Während seines Exils in Mexiko ab 1939 gab er das Kunstmagazin "Dyn" heraus, mit dem er die unumschränkt subjektivistische, freudomarxistische Haltung des Surrealismus kritisierte und ihr eine umfassend begründete Philosophie der Kontingenz entgegen stellte. Während seines Aufenthalts in Paris von 1951 bis 1954 versöhnte er sich mit Breton und wirkte nochmals in dessen Kreis bis zu seiner Rückkehr nach Mexiko, wo er sich 1959 aufgrund seiner bipolaren Veranlagung das Leben nahm.


title: Wolfgang Paalen

text: Wolfgang Paalen wurde 1905 als erster von vier Söhnen des österreichisch-jüdischen Großkaufmanns und Erfinders Gustav Robert Paalen und seiner deutschen Frau, der Schauspielerin Clothilde Emilie Gunkel, in Wien geboren. Sein Geburtshaus ist eines der berühmten Wienzeilenhäuser von Otto Wagner an der Linken Wienzeile No. 40/Köstlergasse 1. Sein Vater hatte polnische Ashkenazi und spanische Sepharden als Vorfahren, konvertierte 1900 zum Protestantismus und ließ seinen ursprünglichen Namen Pollak in Paalen ändern. Sein ansehnliches Vermögen verdankte er dem Handel und der Entwicklung moderner Erfindungen und Patente, wie u. a. dem Staubsauger, der Thermoskanne und dem ersten Durchlauferhitzer (für Junkers). In relativ kurzer Zeit stieg Gustav Paalen in das Wiener Großbürgertum der österreichisch-ungarischen Monarchie auf und betätigte sich als Mäzen und Sammler von Altmeistergemälden; er nannte u. a. Meisterwerke wie Francisco Goyas Porträt "Señora Sabasa Garcia" sein Eigen, das er von dem Berliner Mäzen James Simon erworben hatte. Es ist heute eines der Highlights der National Gallery of Art in Washington. Als Freund von Wilhelm von Bode und Mitglied des Freundeskreises des Kaiser-Friedrich Museums, Berlin, organisierte und finanzierte er den Ankauf des berühmten Tizian-Bildes "Venus mit dem Orgelspieler" (Berlin, Gemäldegalerie).


title: Wolfgang Paalen

text: Die ersten Jahre verlebte Wolfgang Paalen in Wien und Tobelbad in der Steiermark, wo sein Vater das legendäre Kurhotel erworben und restauriert hatte. Es wurde 1910 mit der Enthüllung eines von Paalen gestifteten Denkmals für den Kaiser Franz Joseph I. eröffnet, das heute noch zu sehen ist. In Tobelbad empfing Paalen sen. prominente Gäste wie Gustav Mahler, den Dichter und Künstler Fritz von Herzmanovsky-Orlando, Julius Meier-Graefe und Ida Zweig (die Mutter von Stefan Zweig). Paalen war es auch, der 1910 Alma Mahler mit Walter Gropius bekannt machte. 1912 zog die Familie in das schlesische Sagan, wo der Vater ein Schloss, die "St. Rochusburg", erworben und aufwendig umbauen hatte lassen. Während des Ersten Weltkrieges betätigte sich Paalen sen. in der Lebensmittelversorgung für beide Reiche, das deutsche und österreichische, und arbeitete eng mit Walter Rathenaus Zentral-Einkaufsgesellschaft zusammen.


title: Wolfgang Paalen

text: Wolfgang Paalen besuchte die Grundschule und das humanistische Gymnasium (Lateinschule) in dem von Wallenstein erbauten Renaissanceteil der Stadt Sagan, bevor die Familie während des Krieges Georg Lubrich als Privatlehrer engagierte, der sich auch als Organist in der Saganer Kirche und Komponist betätigte. Er brachte Paalen neben Latein, Philosophie und Kosmologie u. a. die Musik Johann Sebastian Bachs und seine Affinität zu Geister- und Hellsehen nahe. In autobiografischen Berichten verknüpft er seine Kindheit im Saganer Schloss der Eltern mit einem halluzinativen Erweckungserlebnis, das ihm 1938, auf dem Höhepunkt seiner surrealistischen Zeit, als Begründung seiner Idee untrennbarer Verschränkung von Wahrnehmung und gegenständlicher Welt diente: „Ich denke an den Feenzauber, der eines nachts in meiner Kindheit stattfand. Zwischen einem einzigen herbstlichen Sonnenuntergang und Aufgang hatte ein erstaunlicher Aufmarsch unzähliger Prozessionen von Nonnenfaltern den gesamten Wald verheert. Alle Bäume zwischen dem Sunga-Haus und der Anhöhe, wo sich das Nachbarschloß erhob – erschienen dann plötzlich und zum ersten Mal über dem Skelett des Waldes in der morgendlichen Betäubung. Wir rieben uns die Augen; es war wirklich und wahrhaft dort wie eines dieser Schlösser, die sich in der Laune eines bösen Prinzen hervorzaubern, der sein Tuch berührt. Die ganze silvanische Natur hielt trügerisch entwaffnet ihren Atem an, lautlos und wie in opakes Glass verwandelt; unter unseren Schritten knirschten nur die vereisten Tannennadeln. Die erste Bö ließ uns zittern, an den Lippen des Nordwindes klang der ganze Wald wie ein Kristallglas.“ Wenn der Mensch kraft seiner Imagination Dinge zur Erscheinung bringen kann, müssen sie kontingent, d. h. latent in der Wirklichkeit vorhanden sein – das ist eine der grundlegenden Erkenntnisse des jungen Paalen, die er durch den Surrealismus umfassend vertiefen, aber auch gegen ihn selbst verteidigen sollte: Die Wahrnehmung projiziert nicht nur rein subjektive Inhalte, sondern verknüpft den Sehenden mit einer Art transdimensionalem Kontinuum aus Möglichkeiten. Während der Kriegsjahre beschäftigte sich Paalen auch intensiv mit den dichterischen Werken der deutschen Romantik, der Philosophie Arthur Schopenhauers und den indischen Veden, in denen ähnlich gegen-subjektivistische Sichtweisen aufscheinen.


title: Wolfgang Paalen

text: 1919 siedelte die Familie nach Rom, wo Paalen einen sporadischen Unterricht bei Leo von König begann, den er nach seiner Rückkehr 1924 in Berlin fortführte. In Rom führte ihn der Prager Archäologe Ludwig Pollak in die griechische und römische Archäologie und die Geheimnisse um den Laokoon und die Laokoon-Gruppe ein, dessen verlorenen Arm Pollak gefunden und dem Vatikan vermacht hatte. Zurück in Berlin kam er in Kontakt zu Julius Meier-Graefe. Er machte einen erfolglosen Aufnahmeversuch an der Kunstakademie, lernte seine spätere Mäzenin Eva Sulzer und den Schweizer Maler Serge Brignoni kennen und betrieb private Studien in Ästhetik und der Gestalttheorie Max Wertheimers, die ihn zum ersten Mal mit Ansätzen eines (gestalttheoretischen) Holismus konfrontierten. 1925 stellte er in der Berliner Sezession aus. Nach einem Jahr in Frankreich (Paris und Cassis), in dem er in Kontakt zu Roland Penrose, Jean Varda und Georges Braque kam, besuchte er 1927/28 die Kunstschule von Hans Hofmann in München und Saint Tropez. Danach blieb er in La Ciotat und Paris. 1928 markiert auch den Anfang des familiären Niedergangs. Die einst auf den patriarchalischen Grundsätzen der österreichischen Monarchie aufgebaute Familie zerbrach in Folge des überraschenden Todes eines der jüngeren Brüder, der nach einer unglücklichen homoerotischen Beziehung zu einem Geistheiler in einer Berliner Nervenheilanstalt vermutlich durch Selbstmord ums Leben kam; als Folge trennten sich die Eltern, die Mutter litt zunehmend unter ihrer bipolaren Veranlagung, das väterliche Vermögen wurde nach dem Schwarzen Freitag 1929 aufgezehrt. Eine weitere Tragödie ereignete sich in der Bibliothek des Saganer Schlosses 1932: Wolfgang musste mit ansehen, wie sich sein nächster Bruder Rainer mit der Pistole anschoss. Er überlebte zwar den Selbstmordversuch, trug aber zeitlebens ein schweres Trauma mit sich herum, das seine ebenfalls bipolare Anlage verstärkte. Er floh nach der nationalsozialistischen "Machtergreifung" 1933 barfuß und nur mit einem Hemd bekleidet zu Fuß aus Berlin nach Prag, wo er sich als Hellseher betätigte und zum Katholizismus konvertierte. Er starb 1942 in einer tschechoslowakischen Nervenheilanstalt mutmaßlich durch Euthanasie. Rainers Schicksal beschäftigte Wolfgang Paalen zeitlebens und ist wohl einer der Gründe für die betont aufklärerische und antitheologische Ausrichtung seiner Recherche innerhalb des Surrealismus auf den Komplex religiöser Gefühle und ihrer tiefenpsychologischen Bedeutung sowohl für das menschliche Leben als auch für das Kunstwerk.


title: Wolfgang Paalen

text: Paalen studierte für kurze Zeit bei Fernand Léger und wurde 1933 Mitglied der Gruppe Abstraction-Création. Er verließ die Gruppe bereits 1935 zusammen mit Hans Arp und Jean Hélion. Sein Werk dieser Periode ist u. a. inspiriert von Paul Valérys "Eupalinos" und versucht, die rigiden bildnerischen Regeln der abstrakten Hardliner Piet Mondrian und Georges Vantongerloo aufzuweichen und zu poetisieren. Die Resultate sind als eine Art Sprachspiel zu sehen: den Punkt zu testen, bis zu welchem konkrete Formen in die Latenz zurückgenommen werden können, um vielfältige Bedeutungen in der Imagination des Betrachters auszulösen, bevor sie bedeutungs- und spannungslos werden. In gewisser Weise nimmt Paalen mit dieser Recherche am "Möglichkeitswert" des Gegenständlichen bereits Versuche der konkreten Abstraktion, wie z. B. Mark Rothkos "Multiforms" (1946–1948) und ähnliche Sprachspiele im Frühwerk Archile Gorkys (1936–1939) vorweg. Bereits hier deutete sich an, dass Paalen das Unbewusste weniger als weitgehend subjektives Reservoir libidinöser Wünsche interessierte, denn als Tor in ein mysteriöses, verklausuliertes Reich unbegrenzter Möglichkeiten, das das Subjekt in Korrespondenz mit dem Universellen versetzt. 1934 heiratete er die französische Hutdesignerin und Dichterin Alice Phillipot (Alice Rahon) und befreundete sich eng mit Roland Penrose und seiner Frau Valentine Boué, die die Paalens mit Paul Éluard in Kontakt bringt. Im Sommer 1935 verbrachte er einige Zeit im Schloss der Surrealisten-Mäzenin Lise Deharmes, wo er André Breton kennenlernt. Mit Breton und Penrose beteiligte er sich an der Organisation der "Exposition surréaliste d’objets" in der Galerie Charles Ratton und der "International Surrealist Exhibition" in den New Burlington Galleries (vom 11. Juni bis zum 4. Juli 1936) in London, auf der er seine erste Fumage präsentiert (Dictated by a Candle). 1936 zeigte er seine Bilder in einer Einzelausstellung in der Galerie Pierre Loeb dem neugewonnenen Pariser Publikum. Der Kontakt zu Breton vertiefte sich während dieser Zeit, und, obwohl er die seiner Ansicht nach auseinanderfallenden materialistischen und okkulten Tendenzen der surrealistischen Ideologie schon früh kritisierte, protegierte ihn Breton als „letzten der deutschen Romantiker“. Paalen begegnete erstmals Marcel Duchamp während der Gestaltungsarbeiten von Bretons "Galerie Gradiva", in der er sein Objekt "Chaise envahie de lierre" an die Mäzenin Marie-Laure de Noailles verkaufte, die es in der Folge in dem Badezimmer ihres Pariser Stadtschlosses am Place des Etats Unis präsentierte.


title: Wolfgang Paalen

text: Paalens mit Kerzenrauch begonnene und dann in Öl ausgeführte Fumage-Bilder, die er 1936 und 1937 in Paris malte, kreisen sein Urthema des halluzinativen Wahrnehmungserlebnisses („die halluzinatorischen Sicherheiten, die mich leben lassen“) und die darin aufgehobene Trennung der Realitäten über thematische Bezüge aus der Welt der Feenmythologie, dem Totemismus, dem Kult der Muttergöttin und der angstgesteuerten Epiphanie ein. Auftakt dieser Bildserie war eine länger anhaltende Affäre Pablo Picassos mit Alice, die zu einer Schwangerschaft und Abtreibung geführt hatte. Die tiefe Krise des Ehepaars und Paalens ernstzunehmende Depressionen führten in der Folge zu einem fulminanten Schaffensrausch, dessen erstes Ergebnis sein zugleich erstes surrealistisches Meisterwerk ist: "Pays interdit" (Verbotenes Land), 1936–1937, eine apokalyptische Landschaft, dominiert von einer weiblichen Gottheit und herabfallenden, meteorartigen Planeten. "Pays interdit" ist auch das erste Ölbild, in dem die Fumage in den außerordentlich fein ausgeführten kristallinen Strukturen des unteren Teils kunstvoll eingearbeitet ist. „Einerseits stellt er sein Inneres durch dieses Seelenbild als durchlässig dar, die Erscheinung der kykladisch anmutenden Feenkönigin vollzieht sich in einer kristallin aufgefächerten Flora, auf die alles wie fallende, ja einschlagende Planeten herein- und hindurchbricht.“ Die Wahrnehmung überbrückt sogar die Trennung zur kosmischen Ebene: Auch das fernste Asteroid hat den Status eines Seelenphänomens, wird als Glaskugel zum Symbol für die erweiterte Innenlage seines Sichtfeldes, von der André Breton angesichts von "Pays interdit" berichtet: „Vielleicht, ja bestimmt ist es für unsere Zeit eine Versuchung des Auges, sich in jenes ideelle Stadium der Schöpfung zu versetzen, in dem die Schmetterlinge ein einziges Band zum Abschneiden bildeten, in dem die Vögel noch alle zusammen eine einzige Musikspirale anstimmten, da die Fische noch ungeschieden im Innern eines Silberschiffchens umherschwammen. (…) Fenster, blind wie Lampen nächtlicher Diebe, Kinder sehen solche Farben, wie sie sich im Rund einer Seifenblase krümmen – leider öffnen sie sich nur von innen. Aber Paalens Verdienst ist es, soweit vorgedrungen zu sein, dass er aus dem Inneren der Seifenblase zu sehen vermochte und uns die Welt von dorther sehen lässt.“ Über den gesamten Zeitraum der letzten Pariser Jahre vor Ausbruch des Krieges und der Zerstreuung der Surrealisten verteidigt Breton mit solchen und ähnlichen Worten Paalens besondere Auffassung einer in Wahrheit ungeteilten Welt, deren Widerspruch zur im Surrealismus vorherrschenden Ideologie des Freudomarxismus erst während der Exiljahre zum offenen Konflikt führt.


title: Wolfgang Paalen

text: Die weitere Entwicklung im Werk Paalens führt die holistische Idee eines biologisch-evolutionär-physikalisch-kosmologischen Kontinuums, in der sich der menschliche Organismus entfaltet, konsequent fort. Die visuellen Verbindungselemente der auseinanderfallenden Wirklichkeiten sind für ihn die gefühlsmäßigen Ähnlichkeiten und tiefen Entsprechungen, die er vor allem in seinen Objekten zum Thema macht. Anders als im klassischen surrealistischen Objekt, in dem die Unvereinbarkeit und das bewusst sinnlose Auseinanderfallen von Bedeutungen als Vexierspiel zelebriert wird, versucht Paalen verdeckte Zusammenhänge im scheinbar Entgegengesetzten zum Leben zu bringen.


title: Wolfgang Paalen

text: Zusammen mit Marcel Duchamp, Man Ray und Salvador Dali ist Paalen 1937/1938 unter den verantwortlichen Gestaltern der Ausstellung Exposition Internationale du Surréalisme in der Galerie Beaux-Arts in Paris. Er installiert darin einen echten Seerosenteich, genannt "Avant la mare", mit Schilf, Seerosen, Efeu und Wasser in einer, mit Plastiktuch ausgefüllten Bodenfalte und lässt den gesamten Boden der Ausstellungsräume, inspiriert von einem eigenen Werk "Le sol de la forêt" von 1933, mit nassem Laub und feuchter Erde aus dem Friedhof Montparnasse bedecken. Die Puppe, die Paalen dekoriert und Man Ray, Denise Bellon u. a. im Foto festhielten, wirkt mit ihrem Seidentuch, der riesigen Fledermaus über dem Kopf und dem schaurigen, pilzbesetzten Blätterkleid, wie eines der kaum sichtbaren, schwebend dahingleitenden totemistischen Feenwesen aus seinen, mit Fumage und Öl gemalten Bildern, die er im Mai desselben Jahres in der Surrealistengalerie Renou et Colle zeigte. André Breton, selbst auf Reisen nach Mexiko, schickte von den Bermudas einen Text zu der Ausstellung, der mit den Worten begann: „Ein Gittertor dreht sich, das ist das Reich von Paalen. Die große Pappelallee seines Inneren führt in den Abgrund der Kindheit mit den Bildern der Angst“, und zielte damit auf den Kern der Emotion, mit der Paalen inmitten des vorherrschenden Kontextes erotischer Projektionen über die Rolle der Angst als Tor zu der Welt der "Einheiten gefühlsmäßiger Ähnlichkeiten", in der seiner Auffassung nach die Trennungen zwischen den Realitäten aufgehoben sind, ein neues Kapitel der Recherche surréaliste aufschlagen wollte. Paalen beteiligte sich auch an der Ausarbeitung des Katalogbuches "Dictionnaire abrégé du surréalisme", in dem sein wichtigstes und bekanntestes Objekt Nuage articulé diskret als Zeichnung angekündigt wurde. Die jüngste Forschung konnte zeigen, dass Paalen enormen Einfluss auf die Gestaltung der Haupthalle in der Ausstellung hatte, wobei einige Historiker vorschlagen, die gesamte Installation, einschließlich Duchamps, mit leeren Kohlensäcken bedeckte Decke, drücke einerseits die bedrohte Lage des Surrealismus an sich, gespiegelt in der unmittelbaren Kriegsbedrohung aus, andererseits aber auch eine Art übergroße Gebärmutter als Vademecum gegen die tieferen Gründe für die Krise, die in den paternalistischen Fixierungen der gesamten Epoche lägen. Insbesondere Paalens Biograf Andreas Neufert vertritt die letztere Lesart und sieht in der Installation ein Symptom für eine ideologische Verschiebung innerhalb des Surrealismus, weg von Sigmund Freuds rigider Theorie des Ödipus-Komplexes hin zu Ideen um Otto Ranks Theorie vom Geburtstrauma und seiner Anerkennung der emotionalen Natur des Kindes und seiner Mutterbindung, die zu dieser Zeit im Surrealismus allein Paalen und seine Frau Alice Rahon vertraten, in der Folge jedoch weitere Kreise zogen. Leidenschaftliche Anhänger solch matrizentristischer Theorien waren u. a. Benjamin Péret, Remedios Varo, Leonora Carrington, Jackson Pollock und Mark Rothko.


title: Wolfgang Paalen

text: Die erotischen Konnotationen von "Nuage articulé" mit seinem Naturschwamm besetzten Regenschirm als wirkungsintensiver und doch versteckt korrespondierender Gegensatz (Blüte als weibliches Geschlecht mit phallischem Stempel; Schwamm als Metapher für Naturkraft, als weibliches Utensil, das weibliche, nackte Haut reinigend berührt hat; Schirm als maskulines Symbol bürgerlicher Ordnung und Abwehr von Naturkräften etc.) verhalf "Nuage articulé" schnell zu hoher Anerkennung unter den Surrealisten und ihrem wachsenden Publikum. Geo Dupin, Paalens Schwägerin, Händlerin und Assistentin bei der Gestaltung der Objekte, erinnert sich, dass Alfred Barr von Paalens Objekt hingerissen war und es nur nicht für das Museum of Modern Art in New York ankaufte, weil es für den Transport zu fragil und groß war. "Nuage articulé" wurde später in einen mehr politischen Kontext gestellt und im "London Bulletin" zusammen mit einem Text von André Breton publiziert, den Samuel Beckett übersetzt hatte. Unter der Abbildung stand der Kommentar: „Ein Schwamm-Regenschirm an einen anderen Schirm erinnernd, der es zu trauriger Berühmtheit gebracht hat“. Der aufgerollte Schirm des britischen Premierministers Neville Chamberlain, den dieser während der demonstrativ einvernehmlichen Presseauftritte mit Adolf Hitler trotz strahlendem Sonnenschein ständig mit sich führte, war vor allem in der englischen Öffentlichkeit zu einer Art Symbol des erfolglosen Appeasements stilisiert worden. Neben Nuage articulé, von dem zwei Versionen erhalten sind stellte Paalen noch andere Objekte aus, z. B. "Potence avec paratonnerre", ein überlebensgroßer Holzgalgen mit Blitzableiter und einer Widmungsplakette an Georg Christoph Lichtenberg, "Le moi et le soi" und "Chaise envahie de lierre". Überregional bekannt wurde u. a. auch Paalens Objekt "Le genie de l’espèce", eine aus Geflügelknochen gefertigte Duellpistole, in der Mittel und Zweck in eins fallen.


title: Wolfgang Paalen

text: Auf Empfehlung Marcel Duchamps gab Peggy Guggenheim Paalen im März 1939 eine Einzelausstellung in ihrer Londoner Galerie Guggenheim Jeune. Duchamp war es auch, der Paalen dem New Yorker Galeristen Julien Levy empfahl: „Dear Julien, P. S. to my recent letter: Do you know Paalen’s work? I suppose that you have seen some reproductions. Among the young Surr[ealists]’s he ought to come out – he paints scenes ‚for‘ a sorcerer (you never see the witches). All this to hope that you might show him in N.Y.“, schrieb Duchamp an Levy bereits im Januar 1939. Im März sandte er eine Einladung mit der Notiz: „In London with Mary [Reynolds] for a few days – Just came to see the last day of Paalen’s show – His ‚sorcelleries‘ look real on the walls – Hope you try them in N.Y.“ Julien Levy zeigte ein Jahr darauf im März 1940 in seiner neuen Galerie in der 15 East 57th Street mit großem Anklang bei der Presse Paalens surrealistische Bilder aus Paris und einige neue Papierarbeiten aus Mexiko.


title: Wolfgang Paalen

text: 1939 entschied er sich als erster Surrealist für ein Exil in Übersee und reiste mit seiner Frau, der französischen Malerin Alice Rahon und seiner Freundin Eva Sulzer über New York nach Britisch-Kolumbien und ließ sich auf Einladung Frida Kahlos in Mexiko nieder, wo er zusammen mit dem peruanischen Dichter César Moro 1940 eine große Surrealismusausstellung kuratierte und zwischen 1942 und 1945 das Kunstmagazin "DYN" 1–6 herausgab.


title: Wolfgang Paalen

text: Eines seiner wichtigsten Leistungen als Theoretiker war die Herausgabe des einflussreichen Kunstmagazins "Dyn", in dem Paalen, vorwiegend auf sich allein gestellt, zu den drängendsten Fragen zur Kunst seiner Zeit kritisch Stellung nahm. Seine Essays behandeln nacheinander die Themen der modernen Raumauffassung in der Malerei nach dem Kubismus, die Folgen der nach-Einsteinschen Quantenphysik auf das moderne Denken in der Kunst, die möglichen Inspirationen durch die "Totem Kunst" der Indianer Britisch-Kolumbiens auf die zeitgenössische Malerei, die Möglichkeiten einer Reform des Surrealismus durch eine Revision des Dialektischen Materialismus, die Rolle der Zeit bei den Prozessen der Inspiration, sowie anderer Themenbereiche der Anthropologie, Moralphilosophie und Literatur. Grundlegend ist Paalens Kritik an der Ontologie, seine Bezugnahme auf die Kontingenz mit dem unbedingten Bewusstsein, dass keine ewigen Wahrheiten existieren und sich der wirkliche Daseinsgrund des Menschen und damit der Kunst nur über die Relativierung (binärer) menschlicher Wahrnehmungskategorien, die Anerkenntnis des Multikausalen und der vielfältigen Natur des Seins erschließen lässt. Sichtbar wird die Konsequenz, mit der Paalen von Anfang an im Surrealismus bereits den radikal subjektivistischen Ansatz durch die Idee eines latenten kosmischen All-Gewebes aufzubrechen suchte, in dem auch die menschlichen Organismen stoffähnlich eingewebt sind und kraft ihrer emotionellen Möglichkeiten die künstlichen Trennungen des Raum-Zeitlichen momentweise aufheben können. Durch sein Magazin, seine Präsenz und seine Ausstellungsbeteiligungen – 1940 bei Julien Levy, 1945 Peggy Guggenheims Art of This Century und 1946 Galerie Nierendorf in New York – übte er wesentlichen Einfluss auf die Genese des Abstrakten Expressionismus aus.


title: Wolfgang Paalen

text: Barnett Newman listete Paalen in einer privaten Notiz mit dem Titel "America has a new art movement (the first authentic art movement here)" ausdrücklich zusammen mit Pollock, Rothko, Hoffman, Gorky, Baziotes und Motherwell als “The men in the new movement” in die gewünschten Vertreter für die neue Kunstbewegung ein; Motherwell versah er darin noch mit einem Fragezeichen, während Paalen zweimal gelistet ist, einmal mit dem Zusatz „New“ (möglicherweise um das surrealistische Werk Paalens von den neuen Dyn-Arbeiten zu unterscheiden).


title: Wolfgang Paalen

text: 1949 arbeitete Paalen in San Francisco mit Gordon Onslow Ford und Lee Mullican in der Dynaton-Gruppe, bevor er 1951 nach Paris und 1954 wieder nach Mexiko ging.


title: Wolfgang Paalen

text: In Mexiko beschäftigte er sich, parallel zu der Arbeit als Herausgeber und Theoretiker, mit seinen, aus der Fumage entwickelten "Raumlingen" („Spaciales“), mit denen er 1945 in der Galerie Art of This Century die New Yorker Kunstwelt überraschte. Mit diesen, von einer präfigurativen Räumlichkeit geprägten Bildern und seinen Essays, wurde Paalen für wenige Jahre zum meistdiskutierten und einflussreichsten der europäischen Künstler im Exil. In seiner Theorie des beobachterabhängigen Möglichkeitsraumes, die der abstrakten Malerei in den vierziger Jahren neue Schwungkraft und ein einheitliches, neues Weltbild vermittelte, verarbeitete Paalen ebenso Erkenntnisse der Quantenphysik, wie eigenwillige Interpretationen der "totemistischen Weltauffassung" und der räumlichen Strukturen indianischer Malerei der kanadischen Nord-West-Küste. Robert Motherwell studierte 1941 und 1943 bei ihm in Mexiko und gab 1945 seine Aufsätze unter dem Titel "Form and Sense" als erste Ausgabe der Serie Problems of Contemporary Art in New York heraus, in der 1947 auch die erste Publikation der Abstrakten Expressionisten, Possibilities, in analogischer Weiterführung von Paalens "Dyn" (von griech. "to dynaton" = das Mögliche) erschien. Seine Raumtheorie wurde 1951 nochmals im Katalogbuch zu der Ausstellung "Dynaton, A New Vision" im San Francisco Museum of Art unter dem Titel "Metaplastic" zusammengefasst.


title: Wolfgang Paalen

text: 1946 trennte sich Paalen von Alice und heiratete die venezolanische Designerin und Künstlerin Luchita Hurtado, die er in New York durch seinen Freund Isamu Noguchi kennengelernt hatte. Luchita übersiedelte 1947 nach Mexiko, um mit Paalen zu leben, und zusammen erforschten sie die antiken Kulturstätten der Olmeken, über die Paalen später eine weithin beachtete Abhandlung in dem französischen Kunstmagazin "Cahiers d’Art" verfasste. Paalen weitete darin die Hypothese seines Freundes und Kollegen Miguel Covarrubias, nach der die Olmeken als eine unterdrückte Kultur wahrzunehmen ist, die nach hunderten Jahren des Krieges schließlich durch die aggressive Maya-Kultur aufgerieben wurde; Paalen verglich die Olmeken darüber hinaus mit den antiken matriarchalen Kulturen Europas, die vor mehr als 3000 Jahren vor gewalttätigen, patriarchalen Kulturen kapitulieren mussten. Seine Hypothese über die matriarchalen sozio-kulturellen Ursprünge Mesoamerikas, die er mit bemerkenswerten Funden und Dokumenten unterlegte, wurde nie substantiell widerlegt und beeinflusste oder bestärkte vor allem Künstlerinnen aus seinem Umkreis, wie Alice Rahon, Remedios Varo und Leonora Carrington in ihren archaisierenden, esoterischen oder feministischen Motiven und Themenkreisen. Sie lebt bis in heutige archäologische und künstlerische Diskurse fort (das berühmteste Beispiel heutiger Zeit ist Mel Gibsons cineastisches Werk Apocalypto).


title: Wolfgang Paalen

text: 1948 starb eines der beiden Kinder, die Luchita aus ihrer vorherigen Ehe mit in den Paalenschen Haushalt miteinbrachte, in Mexiko an Polio. Das Ehepaar entschied, mit der Familie nach San Francisco überzusiedeln, wo er zusammen mit Gordon Onslow Ford und Lee Mullican in einer neugebildeten Künstlergemeinschaft arbeitete: die "Dynaton" Gruppe. Sie wohnten z. T. gemeinschaftlich in einem großen Haus in Mill Valley und hatten Einzelausstellungen im San Francisco Museum of Art sowie eine Gruppenausstellung in der Stanford University Art Gallery, in der er auch Teile seines Essays über sein neues Raumkonzept vortrug, an dem er die Jahre zuvor gearbeitet hatte. Es wurde anlässlich der Gruppenausstellung im San Francisco Museum of Art als Katalog publiziert. Paalens andauernder Wunsch, seinen Hauptlebensmittelpunkt in Mexiko aufrechtzuerhalten und bei einem längeren Parisaufenthalt die Freundschaft zu André Breton wiederzubeleben, führte zu einer einvernehmlichen Scheidung von Luchita, die sich in der Folge entschied, mit Lee Mullican zusammenzuleben. Von Mexiko aus reiste Paalen zusammen mit seiner neuen Freundin, der amerikanischen Malerin Marie Wilson, 1951 nach Paris. Er lebte dort mit kurzen Unterbrechungen für die nächsten drei Jahre in Kurt Seligmanns Atelierhaus ("Villa-atelier 1 villa Seurat") in Paris, erbaut von André Lurçat. Er söhnte sich mit Breton aus, verbrachte die Sommer in Bretons Haus in Saint-Cirq-Lapopie, beteiligte sich an der Erfindung surrealistischer Spiele, wie "Ouvrez-Vous?" und "L’un dans l’autre" und malte einen beachtlichen Korpus lyrisch-abstrakter Bilder, die 1952 (Galerie Pierre) und 1954 (Galerie Galanis-Hentschel) in Paris mit auch kommerziellem Erfolg ausgestellt wurden. Eine der vier Ausgaben von Bretons Kunstmagazin "Medium – Communication Surréaliste" wurde Paalen gewidmet. Nach einer ausgedehnten Deutschlandreise kehrte er 1954 nach Mexiko zurück.


title: Wolfgang Paalen

text: Paalens letzte Jahre in Mexiko waren durch zunehmende Probleme mit der Gesundheit getrübt, die hauptsächlich auf seine bipolare (manisch-depressive) Veranlagung zurückgingen. Mit Hilfe seiner Freunde und Förderer, Eva Sulzer, Jacqueline Johnson and Gordon Onslow Ford gelang ihm der Erwerb eines alten Hauses mit Studio in Tepoztlán im mexikanischen Morelos, wo er die letzten Lebensjahre lebte und arbeitete. Paradoxerweise waren vor allem die letzten beiden Jahre noch äußert produktiv, es gelangen ihm einige seiner besten Bilder der letzten Werkperiode. Seine Sammelleidenschaft für Skulpturen der Olmeken führte ihn in immer abenteuerlichere Expeditionen und Unternehmungen in der Wildnis Ostmexikos und Yucatáns. Gerüchte, Paalen sei in illegale Ausgrabungen verwickelt gewesen, inspirierten den US-amerikanischen Schriftsteller Arthur A. Cohen zu seinem Roman "Acts of Theft" (1980). Als Experte und Ideengeber assistierte Paalen dem amerikanischen Filmemacher Albert Lewin bei seinem Filmepos The Living Idol. 1958 empfing Paalen André Pieyre de Mandiargues und Octavio Paz in Tepoztlán, die beide nach seinem Freitod Texte über Paalen veröffentlichten. In der Nacht auf den 25. September 1959 verließ Paalen sein Hotelzimmer in der Hacienda San Francisco Cuadra in Taxco de Alarcón, wo er zuweilen Linderung für seine Depressionen suchte. Man fand ihn am folgenden Tag tot auf, gestorben durch einen Kopfschuss.


title: Wolfgang Paalen

text: Neben seiner Arbeit als bildender Künstler tat sich Paalen auch als Autor dichterischer Werke hervor, die er in französischer und deutscher Sprache abfasste und mit Valentine Penrose, Alice Rahon, André Breton und Paul Éluard austauschte. 1941 äußerte sich Breton bewundernd über den literarisch-dichterischen Text, den Paalen 1939–1940 über seine Reise durch Britisch-Kolumbien abgefasst hatte: „Ich habe "Paysage totémique", gelesen, wiedergelesen, mit lauter Stimme gelesen, nichts ist anbetungswürdiger und unzweifelhaft genialer“. "Paysage totémique" wurde in Teilen in "Dyn" publiziert. Paalen verfasste in den letzten Jahren mehrere Theaterstücke und verschiedene Kurzgeschichten, wie "Der Axolotl" und "Paloma Palomita", in denen er mitunter ironisch seine stark schwankenden Gemütszustände und seine wachsenden Depressionen zu spiegeln und auf hermetische Art seinen Freunden mitzuteilen versuchte. Sein Theaterstück "The Beam of the Balance", eine Tragikomödie, ist eine Reflexion auf die ungebrochene Macht des Stalinschen Staatsterrorismus, die US-amerikanischen Atombombenabwürfe auf Hiroshima und Nagasaki im Sommer 1945 und die Gefahr einer aus dem Gleichgewicht geratenen Wissenschaft im Allgemeinen. Es wurde erstmals bekannt durch eine halböffentliche Lesung im Hause Robert Motherwells in East Hampton im Sommer 1946. Sein Theaterstück "Elorn, A Ballad from Brittany" beschäftigt sich dagegen mit Paalens lebenslanger Leidenschaft für prä-keltische matriarchale Mythen.


title: Wolfgang Paalen

text: Paalens künstlerischer Nachlass in Mexiko wurde kürzlich von den Erben seiner Witwe Isabel Marin de Paalen an das Museo Franz Mayer in Mexiko-Stadt gestiftet, darunter auch Photos und einige Schriften. Der Nachlass, den Paalen seinem Freund, dem surrealistischen Maler Gordon Onslow Ford, in Obhut überließ wird gegenwärtig von der von ihm ins Leben gerufenen Lucid Art Foundation, Inverness CA, verwaltet, die kürzlich Paalens reichhaltiges Archiv aus Schriften, Photos und Manuskripten an die Erben Eva Sulzers, seiner Erbverwalterin und alleinigen Erbin, in der Schweiz restituierte. Er diente u. a. als Grundlage der Biografie "Auf Liebe und Tod" (Parthas, Berlin 2015) und befindet sich heute im Getty Research Institute in Los Angeles.


title: Wolfgang Paalen

text: Zwischen Mai und Juli 2007 wurde eine Sammlung von Paalens Werken in der Frey Norris Gallery in San Francisco ausgestellt. Die Wendi Norris Gallery in San Francisco stellte 2014 einige Hauptwerke in der Einzelausstellung "Wolfgang Paalen, Philosopher of the Possible" vor, darunter das Großformat "Les Cosmogones".


title: Wolfgang Paalen

text: Paalens gesammelte Essays über Kunst aus "Dyn" und "Form and Sense", wurden 2013 von Deborah Rosenthal mit einem Vorwort von Martica Sawin neu aufgelegt.


title: Wolfgang Paalen

text: Der deutsche Kunsthistoriker Andreas Neufert hat das Leben Wolfgang Paalens detailliert erforscht und 1999 in Wien und New York die Monografie und das Werkverzeichnis "Im Inneren des Wals" publiziert. Seine Biografie "Auf Liebe und Tod. Das Leben des Surrealisten Wolfgang Paalen" beschäftigt sich unter anderem mit Paalens lebenslanger Passion für matriarchale Mythen und ihrem Einfluss auf die amerikanische Avantgarde der 1940er Jahre.


title: Wolfgang Paalen

text: Die Österreichische Galerie im Belvedere in Wien richtet im Herbst/Winter 2019–2020 eine große Ausstellung über Wolfgang Paalen aus.


title: Wolfgang Paalen

text: Paalens relativ schmales Œuvre von ca. 300 Leinwandbildern, einigen Objekten und Skulpturen wurde in der Vergangenheit hauptsächlich privat oder über spezialisierte Galerien und Kunsthändler gehandelt. Nur kleinere Arbeiten erscheinen zeitweise in Auktionen, zumal die meisten der wichtigen Werke in Museen oder bedeutenden Privatsammlungen sind. 2009 auktionierte Christie’s Paalens wichtiges surrealistisches Bild von 1938 "Paysage (Pays) medusé". Mit einer Schätzung von 30–40.000 Euro wurde es für 373.000 Euro zugeschlagen. Im November 2015 erzielte das Bild "Les Cosmogones" 382.000 US-Dollar in der Latin American Art Auktion bei Sotheby’s New York. Mit 387.500 Euro für Paalens frühes Programmbild "Advertisement I (Peinture), 1935" erzielte das Berliner Auktionshaus Villa Grisebach im Juli 2020 einen neuen Rekordpreis für diesen Künstler.


title: Abtei von San Fruttuoso

text: Die Abtei von San Fruttuoso, eigentlich Abtei von San Fruttuoso di Capodimonte, ist ein Klosterkomplex an der gleichnamigen Bucht an der italienischen Riviera di Levante. Sie gehört zu der Gemeinde Camogli in der italienischen Metropolitanstadt Genua.


title: Abtei von San Fruttuoso

text: Die Gründung des nach Fructuosus von Tarragona benannten Klosters geht auf Adelheid von Burgund zurück. Seit 1983 wird die Benediktinerabtei unter den architektonischen Schätzen des Fondo Ambiente Italiano (FAI) geführt. Auf dem Meeresgrund der Bucht von San Fruttuoso befindet sich auch die Christusstatue Cristo degli abissi, die dort im Jahr 1954 aufgestellt worden war.


title: Abtei von San Fruttuoso

text: Die Abtei von San Fruttuoso ist nicht an das Straßennetz der Region angeschlossen und ist lediglich mit dem Schiff von Camogli oder Rapallo aus oder über einen Wanderweg am Fuße des "Monte di Portofino", welcher den Golfo Paradiso dominiert, zu erreichen.


title: Eisstadion am Pulverturm

text: Das Eisstadion am Pulverturm ist eine Eissporthalle in der niederbayerischen Stadt Straubing. Es wurde 1967 eröffnet und bietet heute Platz für 5635 Zuschauer (1661 auf Sitz- und 3974 auf Stehplätzen). Der Eishockeyclub der Straubing Tigers aus der Deutschen Eishockey Liga (DEL) trägt hier seine Heimspiele aus, wie auch die Amateur- und Jugendmannschaften des EHC Straubing. Der Eigentümer und Betreiber des Stadions ist die Stadt Straubing, die Vermarktung & Gastronomie obliegt der Straubing Tigers GmbH.


title: Eisstadion am Pulverturm

text: Das Eisstadion wurde an Stelle der hier zuvor genutzten Natureisfläche erbaut und am 9. November 1967 eingeweiht. Zu Beginn handelte es sich dabei nur um eine unüberdachte Kunsteisfläche mit Tribünen. Nach der Saison 1975/76 wurde mit dem Bau der Überdachung begonnen, welche zu Beginn der Saison 1976/77 abgeschlossen war.


title: Eisstadion am Pulverturm

text: Erbaut wurde das Stadion vom TSV Straubing, dem Vorgängerverein des EHC und somit der Tigers. Durch finanzielle Schwierigkeiten bei der Abspaltung der Eishockeyabteilung und der Neugründung des EHC Straubing ging das Stadion 1981 in den Besitz der Stadt Straubing über.


title: Eisstadion am Pulverturm

text: Die Anlage wurde laufend modernisiert, zum Beispiel durch den Neubau der Südtribüne in der Saison 2001/02, der auch die neuen Spielerkabinen beinhaltet. Die Ostseite des Stadions wurde im Sommer 2008 durch eine Baumaßnahme geschlossen, deren Abschluss durch Brandstiftung im Juli 2008 bis in den Oktober verzögert wurde. Ebenfalls nachträglich eingebaut wurde ein oberer Rang an der Südtribüne, der weitere Sitzplätze beinhaltet. Nach der Saison 2010/11 wurde Ende März 2011 mit dem Neubau der Ostseite begonnen. Die Baumaßnahme beinhaltet den Neubau des Eingangsbereichs, des V.I.P.-Bereichs, der Stadiongaststätte, der Tigers-Geschäftsstelle und eines Fanshops, sowie die Sanierung der Umkleiden der Mannschaften des EHC Straubing.


title: Eisstadion am Pulverturm

text: Mit Schließung der Ostseite im Oktober 2008 besaß die Spielstätte ein Platzangebot von 5825 Plätzen, davon 4282 Steh-, 1543 Sitz- und 400 V.I.P.-Plätze. Ende der 2010er Jahre wurde die Stehplatzkapazität auf 4187 Zuschauer verringert.


title: Eisstadion am Pulverturm

text: Benannt wurde das städtische Eisstadion nach dem sich gegenüber befindenden Pulverturm. Der Pulverturm war Teil der mittelalterlichen Stadtmauern, er befindet sich als Relikt der Stadtbefestigung an deren nordwestlichem Ende. In ihm wurden seit dem 13. Jahrhundert die Schießpulvervorräte gelagert.


title: Będzin

text: Będzin [], (deutsch "Bendzin", auch zeitweise "Bendsburg", "Bandin", "Bendin") ist eine Stadt an der Schwarzen Przemsa in Polen in der Woiwodschaft Schlesien.


title: Będzin

text: Będzin liegt etwa 65 km nordwestlich von Krakau und 10 km nordöstlich von Katowice im nordöstlichen Teil des Oberschlesischen Industriegebiets. Allerdings handelt es sich hierbei nicht um eine oberschlesische Stadt, sondern sie liegt in östlich davon gelegenem historisch-kleinpolnischen Zagłębie Dąbrowskie ("Dombrowaer Kohlebecken)".


title: Będzin

text: Erste Ansiedlungen gab es an der Stelle des heutigen Będzin bereits im 9. Jahrhundert. Zu dieser Zeit wurde auf einem Hügel eine Burg errichtet, in deren Schutz eine Siedlung entstand. Der Ort samt Burg wurde 1241 (evtl. auch erst 1259) von den Tataren zerstört. Spätestens im Jahr 1349 erhielt der Ort das Stadtrecht nach polnischem Recht. Am 5. August 1358 erhielt die Stadt von König Kasimir III. dem Großen das Stadtrecht nach Magdeburger Recht. Im selben Jahr begann der Bau einer steinernen Burg, die die polnisch-schlesische Grenze damals an der Schwarzen Przemsza schützte (entgegen das Herzogtum Teschen bzw. Herzogtum Siewierz am westlichen Ufer, das 1443 von Krakauer Bischöfen abgekauft wurde).


title: Będzin

text: Administrativ gehörte die Stadt zum Kreis Proszowski bzw. Krakowski der Woiwodschaft Krakau. Um 1600 gehörte Będzin zu den 14 Städten in der Woiwodschaft mit der größten jüdischen Bevölkerung (siehe Schtetl).


title: Będzin

text: Infolge der Dritten Teilung Polens wurde Będzin in Neuschlesien Teil Preußens, die Burg und die Güter der Stadt wurden Eigentum der Hohenzollern. 1807 wurde der Ort Teil des Herzogtums Warschau und 1815 durch die Bestimmungen des Wiener Kongresses Stadt im Königreich Polen, dessen König der jeweilige Zar Russlands war.


title: Będzin

text: Ende des 18. Jahrhunderts bzw. Anfang des 19. Jahrhunderts wurde in der Gegend um Będzin Steinkohle entdeckt. Damit änderte sich das Bild der Stadt und wurde nun vom Bergbau und der Zementindustrie geprägt. Die Zugverbindung Warschau–Wien bescherte dem Ort 1859 Anschluss an das Schienennetz. Es gibt zwei Haltestellen, Będzin und Nowy-Będzin.


title: Będzin

text: Um 1860 wurde die erste öffentliche Schule eingeweiht. Sieben Jahre später entstand der Powiat Będziński und Będzin wurde Kreisstadt.


title: Będzin

text: Am 4. September 1939 wurde Będzin beim Überfall auf Polen von der deutschen Wehrmacht besetzt und völkerrechtswidrig in das Deutsche Reich eingegliedert. Es wurde Sitz eines deutschen Landrates im neuen „Ostoberschlesien“ zugeordnet und wenig später in "Bendsburg" umbenannt.


title: Będzin

text: Es entstand vor Ort ein großes Juden-Sammellager im Rahmen der deutschen Verfolgungsmaßnahmen in der Shoah.


title: Będzin

text: Ab 1950 bis 1998 gehörte es zur Woiwodschaft Katowice. 1956 wurde der Wiederaufbau des zerstörten Schlosses abgeschlossen.


title: Będzin

text: Będzin gehörte historisch gesehen unstreitig dem Gebiet Kleinpolen an, nach der Verwaltungsreform im modernen Polen 1999 wurde es Teil der Województwo śląskie (Woiwodschaft Schlesien). Um kleinpolnische Gebiete des Oberschlesischen Industriegebiets von schlesischen zu unterscheiden, wird die Gegend um Będzin gelegentlich auch als Zagłębie Dąbrowskie (Dombrowaer Kohlebecken) bezeichnet.


title: Będzin

text: Die Stadt hatte damals eine der größten jüdischen Gemeinden Kleinpolens mit (1940) 24.495 Mitgliedern. Am 8. September 1939 wurden zahlreiche jüdische Bewohner der Stadt durch eine SS/SD-Einsatzgruppe in die große Synagoge getrieben, die dann mit ihnen in Brand gesteckt wurde. Dabei starben über 40 Menschen. Von Juli bis August 1943 wurde das Ghetto durch die deutschen Besatzer geräumt und die jüdischen Bewohner ins Konzentrationslager Auschwitz-Birkenau deportiert. Dort waren später in der Vorbereitung und Durchführung des Aufstandes des Sonderkommandos gegen die SS-Bewacher auch die Bewohner Będzins wie Rózia Robota, Ala Gertner, Regina Safirsztajn, Ester Wajcblum und mindestens sieben weitere namentlich bekannte Männer beteiligt.


title: Będzin

text: An der Spitze der Verwaltung steht der Stadtpräsident. Seit 2010 ist dies Łukasz Komoniewski, der der SLD angehört, aber für sein eigenes Wahlkomitee antritt. Die turnusmäßige Wahl im Oktober 2018 brachte folgendes Ergebnis:


title: Będzin

text: Damit wurde der Amtsinhaber Łukasz Komoniewski bereits im ersten Wahlgang für eine weitere Amtszeit gewählt.


title: Będzin

text: Die Stadt hat drei Haltestellen an der Bahnstrecke Warszawa–Katowice. Im ÖPNV besteht eine Anbindung an das Netz der Oberschlesischen Straßenbahn.


title: Leon Kratzer

text: Leon Kratzer (* 4. Februar 1997 in Bayreuth) ist ein deutscher Basketballspieler. Er ist der Sohn des ehemaligen Nationalspielers Marc Suhr.


title: Leon Kratzer

text: Kratzer wechselte bereits in seiner Jugend innerhalb Oberfrankens in die Nachwuchsmannschaften des damaligen deutschen Herren-Meisters Brose Baskets, deren beste Nachwuchsspieler im TSV Tröster Breitengüßbach organisiert sind. 2013 wurde der frühere Jugendauswahlspieler zudem bei den Herren des BCM Baunach in der zweithöchsten deutschen Spielklasse ProA aktiv. Zur Saison 2015/16 erhielt Kratzer dann einen Profivertrag bei den Brose Baskets, wurde aber auch weiter beim TSV Tröster in der Nachwuchs-Basketball-Bundesliga (NBBL) sowie mit Doppellizenz bei den Baunachern in der 2. Bundesliga ProA eingesetzt. Nach einer Station in Würzburg und einer kurzen Rückkehr nach Bamberg schloss er sich den Skyliners Frankfurt sowie danach den Telekom Baskets Bonn an.


title: Leon Kratzer

text: Nachdem Kratzer als einer der jüngsten Spieler im Kader in der Saison 2010/11 bereits einzelne Spiele für seinen Stammverein aus Bayreuth in der Jugend-Basketball-Bundesliga (JBBL) absolviert hatte, wechselte er im Anschluss zum regionalen Konkurrenten TSV Tröster aus Breitengüßbach, der mit dem damaligen deutschen Herrenmeister Brose Baskets aus Bamberg kooperierte und dessen aussichtsreichste Nachwuchsspieler in seinen Mannschaften konzentrierte. Im zweiten Jahr zog die Mannschaft 2013 mit nur einer Saisonniederlage in das JBBL-Finalspiel ein, wo man trotz 25 Punkten und 18 Rebounds von Kratzer vor eigenem Publikum beim Endturnier jedoch dem Nachwuchs des deutschen Herren-Rekordmeisters Bayer Giants Leverkusen 54:64 unterlag. Mit der deutschen Jugendauswahl hatte Kratzer bei U16-Europameisterschaftsendrunde 2013 ein ähnlich individuell dominantes Spiel beim Zwischenrundensieg gegen den späteren Europameister Spanien mit 22 Punkten und 20 Rebounds, doch die Auswahl um JBBL-MVP Niklas Kiel belegte nach drei abschließenden Niederlagen im K.-o.-System von Medaillen- und Platzierungsrunde nur den achten Platz. Nachdem Kratzer anschließend 2013 altersmäßig in den Kader der U19-Mannschaft des TSV Tröster in der Nachwuchs-Basketball-Bundesliga (NBBL) aufgerückt war, verpasste er mit der NBBL-Mannschaft zweimal den Einzug in das NBBL-Top Four-Turnier. Dies war dem NBBL-Meister von 2012 und Vizemeister 2011 und 2013 seit der Gründung der NBBL 2006 ansonsten nur im Jahr 2010 passiert. Bei der U18-EM-Endrunde 2015 war Kratzer gleichwohl wieder im Kader der deutschen Nachwuchsauswahl vertreten, die erneut nur den achten Platz erreichte.


title: Leon Kratzer

text: Nachdem die Herrenmannschaft des TSV Tröster als Farmteam der Brose Baskets nach über zwei Jahrzehnten Zweitliga-Zugehörigkeit 2013 in die Regionalliga abgestiegen war, rückte die Herrenmannschaft des Aufsteigers 1. FC Baunach an die Stelle als Farmteam des Bamberger Erstligisten. Für die ProB 2013/14 rückte auch Kratzer mit Doppellizenz in den Baunacher Herrenkader, der unter der Firma Bike-Café Messingschlager in der dritthöchsten Herren-Spielklasse antrat. Nach mäßigem Saisonstart konnte man am Saisonende auf dem achten Platz der Gruppe Süd gerade noch die Play-offs um den Aufstieg erreichen, in denen man dann aber bis in die Finalserie einzog. Trotz der Niederlage in der Finalserie in Hin- und Rückspiel gegen das Farmteam BAWE OTB des Erstligisten EWE Baskets Oldenburg hatte man damit das Aufstiegsrecht in die zweithöchste Spielklasse ProA erreicht. Im Unterschied zum ProB-Meister BAWE OTB nahm das Baunacher Farmteam dieses Recht auch wahr und verpasste in der ProA 2014/15 als Aufsteiger auf dem neunten Platz nur knapp den Einzug in die Aufstiegs-Play-offs in die höchste Spielklasse. Die Spielanteile von Kratzer bei den Herren erhöhten sich dabei von durchschnittlich gut zehn Minuten pro Spiel in der ProB-Hauptrunde über mehr als eine Viertelstunde in den ProB-Play-offs 2014 auf knapp 20 Minuten Einsatzzeit pro Spiel in der ProA 2014/15. Sein erstes Double-Double in der zweithöchsten Herren-Spielklasse erreichte Kratzer im Heimspiel gegen die Paderborn Baskets Ende Februar 2015 mit zwölf Punkten und 14 Rebounds in 22 Minuten Einsatzzeit. Bis zum Saisonende erreichte Kratzer noch ein weiteres Double-Double und ließ noch vier weitere in bislang zehn Einsätzen zu Beginn der folgenden Saison ProA 2015/16 folgen, in denen sich seine Einsatzzeit auf mehr als 25 Minuten pro Spiel erhöhte.


title: Leon Kratzer

text: Im Sommer 2016 reiste er mit der U20-Nationalmannschaft zur EM nach Finnland und schloss das Turnier auf dem vierten Rang ab.


title: Leon Kratzer

text: Im Anschluss an die Saison 2016/17 wurde Kratzer in der Abstimmung der 2. Basketball-Bundesliga zum ProA-Spieler des Jahres gewählt. Vom Internetdienst "eurobasket.com" wurde er als bester deutscher Spieler des ProA-Spieljahres ausgezeichnet. Zur Saison 2017/18 wechselte er zu s.Oliver Würzburg. Bei der U20-Europameisterschaft im Sommer 2017 erreichte er mit der deutschen Mannschaft den siebten Gesamtrang und erzielte im Schnitt 8,6 Punkte je Begegnung.


title: Leon Kratzer

text: Im Jahr 2018 meldete sich Kratzer zum Draft-Verfahren der NBA an, ließ seinen Namen aber im Juni 2018 wieder von der Kandidatenliste streichen.


title: Leon Kratzer

text: Seine Würzburger Zeit dauerte ein Jahr, er wurde in der Saison 2017/18 in 28 Bundesliga-Partien eingesetzt, in denen er im Durchschnitt 3,3 Punkte erzielte. Im Juli 2018 gab Brose Bamberg Kratzers Rückkehr bekannt. Im November 2018 wechselte er zum Bundesliga-Konkurrenten Skyliners Frankfurt. Im Mai 2019 wurde er in die A2-Nationalmannschaft berufen und schloss mit dieser im Juli 2019 die Teilnahme an der Sommeruniversiade in Neapel auf dem fünften Rang ab. Anfang Februar 2020 berief ihn Bundestrainer Henrik Rödl erstmals ins Aufgebot der A-Nationalmannschaft und verhalf ihm im selben Monat im EM-Qualifikationsspiel gegen Frankreich zum ersten Länderspieleinsatz.


title: Nuclear Assault

text: Nuclear Assault war eine Thrash-Metal-Band, die 1984 in New York City gegründet wurde. Initiator der Band war Dan Lilker, ehemaliger Bassist von Anthrax.


title: Nuclear Assault

text: Nachdem Dan Lilker 1984 vorgeblich wegen unkontrollierbarem Drogenkonsums Anthrax verlassen musste, gründete er daraufhin "Nuclear Assault". Nach einer Demoaufnahme im selben Jahr wurde die Band jedoch zugunsten des Hardcore-Nebenprojekts S.O.D. auf Eis gelegt. Nachdem mit diesem Fun-Projekt ein Album aufgenommen worden war, trennte es sich auch wieder, so dass Lilker 1985 Nuclear Assault wieder ins Leben rief. Nach einem zweiten Demo veröffentlichte die Band 1986 auf Combat Records ihr Debütalbum "Game Over". In kurzer Folge wurden bis Ende der 1980er Jahre weitere Alben und EPs veröffentlicht.


title: Nuclear Assault

text: Anfang der 1990er Jahre geriet die Band in eine Krise. Dan Lilker verließ nach dem erfolglosen "Out of Order"-Album die Band, welche noch ein Album veröffentlichte und sich dann 1994 auflöste. Am 4. Mai 1997 fand ein Reunionkonzert mit Lilker am Bass statt, weitere Aktivitäten blieben jedoch aus. Zu einer echten Reunion kam es erst 2002. Die Band begann eine Tournee und veröffentlichte zunächst 2003 den Livemitschnitt "Alive Again". 2005 folgte mit "Third World Genocide" nach zwölf Jahren ein neues Album, welches jedoch nach Meinung von Kritikern und Fans nicht an die Alben der 1980er Jahre herankam. Anfang Juni 2015 erschien die EP "Pounder". Im November 2022 wurde bekannt gegeben, dass es die Band nicht mehr gibt.


title: Nuclear Assault

text: Ähnlich wie bei Lilkers bekannterem Nebenprojekt S.O.D. besteht der Stil der Band in Thrash Metal mit Anleihen an Hardcore Punk und Grindcore, was sich in teilweise sehr kurzen und schnellen Songs ("Hang the Pope", "My America") und politisch motivierten Texten widerspiegelt. Textlich thematisiert die Band vor allem Umweltverschmutzung ("The Plague", "Handle With Care", "Critical Mass") und Atomkrieg ("Nuclear War", "Radiation Sickness"). Darüber hinaus sind gewisse satirisch-parodistische Ansätze im kritischen Umgang mit Klischees erkennbar ("Mr. Softee Theme", "My America").


title: Heinrich Riethmüller

text: Heinrich Riethmüller (* 23. Dezember 1921 in Berlin; † 8. Dezember 2006 in Baiersbronn) war ein deutscher Musiker, Komponist und Synchronregisseur. Einem Millionenpublikum ist er als ehemaliger musikalischer Leiter der Fernsehshow "Dalli Dalli" von und mit Hans Rosenthal bekannt. Ohrwürmer waren auch die von ihm in den 1960er bis 1980er Jahren ins Deutsche übertragenen Liedertexte zahlreicher Walt-Disney-Zeichentrickfilme.


title: Heinrich Riethmüller

text: Nach dem Besuch des Canisius-Kollegs (Jesuitenschule) in Berlin studierte Heinrich Riethmüller ab 1940 in seiner Heimatstadt Kirchenmusik an der Akademie für Kirchen- und Schulmusik. Er war Mitglied im Bund Neudeutschland. Ab 1942 war Riethmüller als Organist und Chorleiter tätig. Nach 1945 spielte er beim Radio Berlin Tanzorchester und wurde 1947 musikalischer Leiter des Berliner Kabaretts „Ulenspiegel“.


title: Heinrich Riethmüller

text: Riethmüller hat sich musikalisch sehr breit betätigt. Obwohl er auch ernste Werke wie die "Tempelhofer Messe" (1974) komponierte, war die Unterhaltungsmusik sein eigentliches Metier. So schrieb er ab 1951 eine Reihe von Filmmusiken für Komödien oder Heimatfilme vom Schlage eines "Heideschulmeister Uwe Karsten" (1954). Daneben gehörte Riethmüller in dieser Zeit auch zum Team der Radioshow "Die Rückblende", einer satirischen Hörfunksendung des RIAS. Er steuerte zumeist die Musik zu den literarischen Chansons bei. Wegen ihres großen Erfolges schaffte die Reihe 1961 auch kurzzeitig den Sprung ins Fernsehen, als sie vom NDR produziert wurde.


title: Heinrich Riethmüller

text: Entscheidend für Riethmüllers weitere Karriere war die Begegnung mit Hans Rosenthal. Für den Showmaster schrieb er fast alle Titelmusiken seiner Radiosendungen wie "Wer fragt, gewinnt", "Allein gegen alle" und "Spaß muß sein" sowie für die Fernsehquizreihe "Gut gefragt ist halb gewonnen", die von 1964 bis 1970 lief. Einem großen Publikum wurde er dann ab 1971 durch Rosenthals Nachfolgeshow "Dalli Dalli" bekannt. Für die Show komponierte er die Titelmelodie und begleitete als musikalischer Leiter die Sänger am Klavier oder mit der Combo von Götz Wendlandt. Riethmüller trat auch immer wieder selbst bei Konzerten am Klavier oder an der Wurlitzer-Orgel als Musiker auf. Daneben hatte er zeitweilig auch ein eigenes Orchester und leitete das RIAS-Orchester; bei Berliner Veranstaltungen von Hans Rosenthal war er daneben auch noch häufig Leiter des RIAS-Tanzorchesters.


title: Heinrich Riethmüller

text: Seit 1950 betätigte sich Riethmüller zudem auch als musikalischer Leiter bei Musiksynchronisationen fremdsprachiger Spielfilme. Seine bekannteste Arbeit in dieser Funktion ist "Mary Poppins" (1964), dessen deutsche Dialoge und Musiktexte Eberhard Cronshagen verfasste. Das Gespann Cronshagen-Riethmüller arbeitete auch in den folgenden Jahren noch gemeinsam an weiteren Synchronfassungen von Walt-Disney-Filmen. Mit der deutschen Fassung von "Das Dschungelbuch" (1967) bewies Riethmüller dann aber, dass er auch im Alleingang Synchronbuch und -regie sowie musikalische Leitung handhaben konnte. Fortan entwickelte er sich zum Spezialisten für die Erarbeitung der deutschen Versionen von Disney-Zeichentrickfilmen, deren Synchronisation er bis hin zu "Cap und Capper – Zwei Freunde auf acht Pfoten" (1981) betreute. Zusätzlich beauftragten ihn die Disney-Studios in den 1970er Jahren auch damit, neue deutsche Synchronfassungen für die älteren Zeichentrickfilme "Pinocchio" (1940), "Dumbo" (1941), "Bambi" (1942), "Susi und Strolch" (1955) und "101 Dalmatiner" (1961) zu erstellen.


title: Heinrich Riethmüller

text: Anfang der 1980er Jahre zog sich Riethmüller aus dem Synchrongeschäft zurück und übersiedelte nach Baiersbronn, seiner Wahlheimat, wo er bis zuletzt wohnte, und widmete sich anderen musikalischen Projekten. Zudem brachte er sich aktiv in das Gemeindeleben ein. Auch schrieb er weiter Theaterstücke. Am 8. Januar 1988 war in der Tribüne in Berlin die Uraufführung seines Singspiels "Mutter Gräbert macht Theater", zu dem Curth Flatow das Buch verfasst hatte. Je mehr Zeit jedoch verstrich, desto mehr widmete er sich seinem Baiersbronn, insbesondere dem Sängerbund Baiersbronn. Viele Jahre leitete er diesen, und bis in den frühen Herbst 2006 hinein begleitete er die Sänger noch am Klavier. Für den Chor schrieb Riethmüller eigens Lieder.


title: Heinrich Riethmüller

text: Stark verbunden war Heinrich Riethmüller auch der musikalischen Förderung von Kindern und Jugendlichen. In den 1980er und 1990er Jahren konzertierte der Profimusiker häufig mit dem Kinderchor Bad Oeynhausen e. V., geleitet von der Sopranistin Brunhilde Mühlmeier, in Ostwestfalen-Lippe, in Berlin und im Schwarzwald. Bei diesen gemeinsamen Aufführungen der "Tempelhofer Messe" übernahm er stets selbst den Orgelpart. Er widmete dem Kinderchor und der Badestadt auch eigene Kompositionen.


title: Heinrich Riethmüller

text: Im Dezember 2006 verstarb Heinrich Riethmüller, zwei Wochen vor seinem 85. Geburtstag, nach schwerer Krankheit. Er hinterließ seine Frau Gertrud Riethmüller und zwei Kinder. Am Freitag, dem 15. Dezember, wurde er auf dem Baiersbronner Friedhof bestattet. Dabei wirkte auch der Sängerbund unter der Leitung seines früheren Dirigenten Karl-Adolf Hornung mit.


title: Heinrich Riethmüller

text: Daneben ist Heinrich Riethmüller auch als Darsteller in der Filmkomödie Alles für dich, mein Schatz (1954) aufgetreten.


title: Provinz Yamato

text: Yamato (jap. , "Yamato no kuni", wörtlich: „Land große Harmonie“) oder Washū () war eine der historischen Provinzen Japans und erstreckte sich über die Ebene um die heutige Präfektur Nara. Nach der Gokishichidō-Einteilung Japans aus dem 7. Jahrhundert war es eine der fünf "Inneren Provinzen" (Kinai).


title: Provinz Yamato

text: Ursprünglich wurde die Provinz als (wörtlich: „Land Groß-Wa [= Japan]“) geschrieben, mit einer Schreibweise für Yamato, die sich in der Asuka-Zeit durchsetzte. 737 wurde die Schreibweise in (wörtlich: „großes, nährendes, tugendhaftes Land“) geändert, was aber 747 wieder rückgängig gemacht wurde. 752 oder 757 wurde die Schreibweise schließlich als festgelegt.


title: Provinz Yamato

text: Yamato gilt als das japanische Kernland, da die hier ansässige Herrscherfamilie, aus der wohl der heutige japanische Tennō stammt, um ca. 600 einen losen Staatenverbund durch ein Tributsystem mit benachbarten Gebieten gründete. Zudem hatten die japanischen Herrscher über Jahrhunderte ihren Sitz an verschiedenen Orten in dieser Gegend, was sich auch in einer Vielzahl an historischen Gebäuden (v. a. Tempelkomplexe) niederschlägt. Sowohl Kyōto als auch Nara wurden zu einem Weltkulturerbe erklärt.


title: Provinz Yamato

text: Dadurch bezeichnet Yamato im heutigen Japanisch nicht mehr nur die Gegend, sondern steht allgemein für das traditionelle, echte, bessere, alte Japan und die ihm zugeschriebenen Tugenden. So bemühen bei Siegen japanischer Sportler in internationalen Wettkämpfen Reporter gerne den „Yamato-Geist“ ("yamato-damashii") als Erklärung für die Überlegenheit der einheimischen Athleten.


title: Provinz Yamato

text: Außerdem werden japanische Erbwörter in der japanischen Sprache als "Yamato-Wörter" bezeichnet, im Gegensatz beispielsweise zu den chinesischen Lehnwörtern.


title: Sleeping Bear Dunes National Lakeshore

text: Sleeping Bear Dunes ist der Name eines "National Lakeshores" am Ostufer des Lake Michigan im US-Bundesstaat Michigan.


title: Sleeping Bear Dunes National Lakeshore

text: Das Schutzgebiet ist etwa 288 km² groß und erstreckt sich über 60 km entlang des Nordwestufers der Unteren Halbinsel ("Lower Peninsula") des Lake Michigan. Die Hauptattraktion das Parkes bilden Sanddünen, die das Ufer bis zu 140 m hoch überragen. Von hier hat man Aussicht auf den See, die vorgelagerten Inseln und das Hinterland mit dem Glen Lake. Die beiden Inseln North Manitou Island und South Manitou Island sind ebenfalls Teil des Schutzgebiets.


title: Sleeping Bear Dunes National Lakeshore

text: Die Landschaft ist durch die letzte Eiszeit geprägt. Die Dünen selbst sind etwa zweitausend Jahre alt und unterliegen durch Winderosion ständigem Wandel. Am Pierce Stocking Scenic Drive gibt es einen Aussichtspunkt direkt am Kliff. Unweit des westlichen Ufers des Glen Lakes befinden sich weitere begehbare Dünen, die jedoch nicht direkt am Michigansee liegen. Der Park ist waldreich, allerdings bildet der heutige Baumbestand einen Sekundärwald. Die ursprünglichen Primärwälder wurden in früheren Zeiten vollständig gerodet. Vorhandene Forste werden in naturnahe Wälder umgewandelt.


title: Sleeping Bear Dunes National Lakeshore

text: Der Name des Gebietes geht auf eine Sage der Anishinabe zurück: Einst soll eine Bärin mit ihren zwei Jungen vor einem Waldbrand in das Wasser des Sees geflüchtet sein. Die Bären schwammen um ihr Leben, doch schon bald blieben die Jungen hinter ihrer Mutter zurück. Schließlich erreichte die Bärin das andere Ufer und kletterte auf eine Düne, um nach ihren Jungen Ausschau zu halten, doch diese ertranken. Mit der Zeit bedeckte der Wind die wartende Mutter mit Sand. Der markanteste, heute durch Winderosion weitgehend abgetragene Punkt der Dünen erinnert in seiner Form an eine schlafende oder Ausschau haltende Bärin. Unter dem Sand soll diese bis heute auf die Ankunft ihrer Jungen warten. Beeindruckt durch das Schicksal und die unerschütterliche Hoffnung der Bärin ließ der große Manitu an der Stelle, an der die beiden jungen Bären ertranken, zwei Inseln entstehen. Diese tragen heute die Namen North and South Manitou Island. Auf beiden befindet sich ein kleiner See sowie Campingmöglichkeiten, Boote verkehren zwischen dem Festland und den Inseln. Auf der Südinsel befindet sich ein Leuchtturm, ehemalige Stationen der Küstenwache und Wüstungen.


title: Tatort: Das stille Geschäft

text: Das stille Geschäft ist ein Fernsehfilm aus der Fernseh-Kriminalreihe "Tatort" der ARD und des ORF. Der Film wurde vom NDR produziert und am 6. November 1977 zum ersten Mal gesendet. Er ist die 81. Folge der Tatort-Reihe, der vierte und letzte mit Kommissar Brammer.


title: Tatort: Das stille Geschäft

text: Die Folge beginnt mit einem Vorspann, indem die Zuschauer auf den Spionage-Fall vorbereitet werden. Bei einem Verkehrsunfall kommt ein DDR-Agent mit falschem Pass ums Leben. In seinem Handschuhfach findet die Polizei ein Steuermodul für das Zielsystem des Leopard 1, das von dem Hauptfeldwebel Ulli Meineke nach einem Testschießen entwendet wurde. Dies tat er jedoch nicht freiwillig. Einige Wochen zuvor hat der Stasi-Agent Jahn, getarnt als Textilvertreter, dessen Frau Ina kontaktiert. Da sie mit ihrer Boutique in Geldnot steckt, kann dies Jahn dazu ausnutzen, dass sie Geheimdokumente ihres Mannes fotografiert und ihm zur Verfügung stellt.


title: Tatort: Das stille Geschäft

text: Als Meineke die Spionagetätigkeit seiner Frau entdeckt, will er den Militärischen Abschirmdienst (MAD) informieren, nimmt dann jedoch aus Rücksicht auf seine Frau davon Abstand. Als Jahn ihn daraufhin unter Druck setzt, willigt er ein, das ganze Steuermodul zu besorgen, denn er ist der festen Meinung, dass dies nicht entdeckt würde. Die Polizei hat nun aber das Modul gefunden und führt Ermittlungen in Meinekes Panzereinheit durch; deshalb gerät das Ehepaar in Panik. Auf Jahns Anraten lenkt Meineke den Verdacht auf seinen stellvertretenden Vorgesetzten Lanz, indem er Spionagematerial in dessen Wohnung versteckt. Lanz wird von Brammer und Delius in seiner Wohnung verhaftet, nachdem dieser nicht zum Dienst erschienen war. Die gefundenen Beweise in seiner Wohnung sind erdrückend, doch beteuert Lanz seine Unschuld.


title: Tatort: Das stille Geschäft

text: Kaum wähnt sich Meineke sicher, wird er von Jahn gebeten, das Modul nochmals zu stehlen. Er tauscht es wiederum gegen eine Attrappe aus und entfernt sich unter einem Vorwand aus der Kaserne. Nachdem er das Teil übergeben hat, ist sich Meineke sicher, dass er nun nicht mehr lange bei der Truppe bleiben kann und plant eine Flucht in die DDR. Seine Frau soll nachkommen und er glaubt, Jahn werde ihm helfen. Dieser setzt sich jedoch vorher unerkannt per Bahn in den Osten ab.


title: Tatort: Das stille Geschäft

text: Während einer Schießübung auf dem Truppenübungsplatz versagt der Panzer mit dem falschen Modul und trifft beinahe einen eigenen Panzer. Sofort wird die Kaserne in Alarmbereitschaft versetzt. Meineke kann seine Frau nicht erreichen und sucht daher die gemeinsame Wohnung auf. Dort entdeckt er sie im Schlafzimmer: sie hat sich aus Verzweiflung das Leben genommen; kurz darauf treffen auch Brammer und Delius ein und nehmen Meineke fest.


title: Tatort: Das stille Geschäft

text: Der Tatort wurde mit Unterstützung des Militärischen Abschirmdienstes gedreht. Drehorte waren im Mai 1977 Hamburg, die Lüneburger Heide und die Schlieffen-Kaserne in Lüneburg. Das Panzerbataillon 84 stellte die Soldaten, die Panzer sowie die Filmkulissen Kaserne und Technischer Bereich.


title: Die Hungrigen und die Satten

text: Die Hungrigen und die Satten ist der zweite Roman des deutschen Journalisten und Schriftstellers Timur Vermes. Der satirische Roman erschien 2018 im Eichborn Verlag.


title: Die Hungrigen und die Satten

text: Im Zentrum der Handlung stehen 150.000 Flüchtlinge aus afrikanischen Staaten, die sich anfangs in dem größten Flüchtlingscamp der Welt in der südlichen Sahara angesammelt haben. Sie machen sich zu Fuß auf den Weg in ein als abgeschottet erscheinendes Europa und legen dabei zunächst 15 km am Tag zurück. Grenzen der Transitländer erweisen sich zunächst als relativ leicht überwindbar. Denn letztlich kann (und will außerhalb Deutschlands) niemand die vielen Flüchtlinge mit dem Ziel Deutschland, denen sich östlich des Suezkanals weitere Menschen anschließen, daran hindern, bis in die Nähe der österreichisch-deutschen Grenze zu gelangen. Der Versuch der Flüchtlinge, über diese Grenze als Menschenmasse Deutschland zu erreichen, endet in einer Katastrophe.


title: Die Hungrigen und die Satten

text: Das Buch belegte direkt nach seinem Erscheinen den 1. Platz in der Bestsellerliste Belletristik Hardcover.


title: Battenberg (mittelalterliches Adelsgeschlecht)

text: Battenberg, benannt nach dem gleichnamigen Ort an der Eder, war ein mittelalterliches Adelsgeschlecht in Hessen. Es ging auf Werner I. von Battenberg und Wittgenstein (* um 1150; † 1215) zurück und herrschte über die Grafschaft Battenberg. Nach dem Aussterben des Geschlechts im Mannesstamm im Jahr 1310 war der Titel "Graf von Battenberg" vakant.


text: Der Darmstädter Großherzog Ludwig III. von Hessen und bei Rhein schuf ihn 1851 neu und verlieh ihn an seine Schwägerin Julia Hauke, die morganatische Ehefrau von Prinz Alexander, als Gräfin von Battenberg. Das Paar führte fortan diesen Namen und begründete damit das neuzeitliche Adelsgeschlecht Battenberg als morganatische Seitenlinie des Hauses Hessen, die mit dem mittelalterlichen Geschlecht nicht verwandt war.


title: Pax optima rerum

text: Pax optima rerum ist ein geflügeltes Wort des Dichters Silius Italicus aus der "Punica" (11,595). Seine Bedeutung lautet "Der Frieden ist das beste aller Dinge" oder "Der Frieden ist das höchste der Güter". Vollständig lautet der Absatz:


title: Mabé-Perle

text: Mabé-Perlen sind eine Form der Zuchtperlen. Sie werden auch als Zuchtschalen- oder Zuchtblisterperlen bezeichnet. Diese Bezeichnungen sind auf das besondere Zuchtverfahren der Mabé-Perle zurückzuführen, das sich in China bis ins 13. Jahrhundert zurückverfolgen lässt.


title: Schaltungstechnik

text: Die (elektronische) Schaltungstechnik ist ein Bereich der Elektrotechnik, welcher sich basierend auf den theoretischen Methoden der Systemtheorie mit der Entwicklung, Dimensionierung und Entwurf von elektronischen Schaltungen für bestimmte Anwendungszwecke beschäftigt.


title: Pax optima rerum

text: "Pax optima rerum, quas homini novisse datum est: pax una triumphis innumeris potior: pax, custodire salutem et cives aequare potens."


title: Mabé-Perle

text: Mabe-gai ist der japanische Name für die Muschelart "Ptera penguin". Im internationalen Handel wird diese Art auch als „Blacked Winged Oyster“ oder „Black Butterfly“ bezeichnet. Diese Bezeichnungen lassen sich auf die Form und den dunklen Muschelkörper, der bis zu 25 cm lang werden kann, zurückführen.


title: Schaltungstechnik

text: Eine wesentliche Aufgabe der Schaltungstechnik ist es, systematische Vorgehensweisen und Grundschaltungen für den Entwurf von elektronischen Schaltungen für unterschiedliche Anwendungsbereiche zu liefern. Die Spannweite solcher Anwendungen reicht von der Verstärkung kleiner elektrischer Ströme und Spannungen bis hin zur Realisierung komplexer Schaltungen.


title: Pax optima rerum

text: "Frieden ist das höchste Gut, das den Menschen zu kennen gegeben ist [oder: Der Friede ist das Beste, was die Natur dem Menschen bescherte]: ein Frieden ist mächtiger als unzählige Triumphe: Frieden vermag das Heil zu bewachen und die Bürger gleich zu machen."


title: Mabé-Perle

text: Von Mabe-gai leitet sich der im Schmuckhandel gebräuchliche Name Mabé (ausgesprochen „Mah-bay“) ab. "Ptera penguin" ist gut für die Zucht von Schalenperlen, aber nicht zur Zucht von Vollperlen geeignet. 75 % der Mabé-Perlenproduktion wird in diesen Muscheln gezogen, mehrheitlich in Japan, China, Indonesien, Australien und den Philippinen.


title: Schaltungstechnik

text: Dabei werden trotz einer unübersehbaren Menge von elektronischen Schaltungen nur wenige Grundprinzipien angewendet:


title: Pax optima rerum

text: Wieder aufgegriffen wurde es von Erasmus von Rotterdam in seinem Werk "Die Klage des Friedens" aus dem Jahre 1517.


title: Mabé-Perle

text: Andere geeignete Muschelarten sind "Ptera sterna" („Rainbow Lip Oyster“) und "Pinctada maxima". Zuchtgebiete diese Arten sind neben Tahiti die Philippinen und der Golf von Siam.


title: Schaltungstechnik

text: Insgesamt beschäftigt sich die Schaltungstechnik mit allen Bereichen der Signalverarbeitung, das heißt die Erzeugung, Verstärkung, Verknüpfung und Umwandlung sowie die Ausgabe von Signalen in Form von elektrischen Strömen und Spannungen. Damit umfasst der Bereich elektronische Grundschaltungen aus passiven Bauelementen, wie Widerständen und Kondensatoren, einfache Transistorschaltungen als auch komplexe mikroelektronische Schaltungen und Systeme.


title: Pax optima rerum

text: Es gilt als Motto des Westfälischen Friedens: Als der Maler Gerard ter Borch den Kupferstecher Jonas Suyderhoef beauftragte, sein Gemälde "Friede von Münster" zum Kupferstich umzuarbeiten, wechselte dieser den Schriftzug auf dem linken oberen Bildrand, auf dem ter Borch seinen Namen verewigt hatte – das Motto des Gerichtes in Münster war: "Audiatur et altera pars – in pax optima rerum." Ferner findet es sich auch auf dem Siegel der siebzehn Jahre nach dem Ende des Dreißigjährigen Krieges gegründeten Christian-Albrechts-Universität zu Kiel.


title: Mabé-Perle

text: Im Unterschied zu den runden Zuchtperlen, die sich in der Mitte der Muschel im Bindegewebe entwickeln, werden zur Herstellung von Mabé-Perlen kleine Halbkugeln aus Ton, Kunststoff oder Perlmutt zwischen Schale und Mantel eingesetzt. Nach kurzer Zeit sind die eingesetzten Kerne mit einer feinen Schicht aus Perlsubstanz überzogen und an der Schale festgewachsen. Die sich entwickelnden Perlen müssen 6–12 Monate in der Muschel verbleiben, bis sich um den jeweiligen Kern herum eine feste Perlmuttschicht von ca. 0,7–1,5 mm Stärke gebildet hat.


title: Schaltungstechnik

text: Somit kennzeichnet die Art der Schaltungstechnik auch Art und Ausführung der elektronischen Schaltung, gleichzeitig erlaubt das Wissen über die Art der Schaltungstechnik aber keine Rückschlüsse auf die Funktion der elektronischen Schaltung.


title: Mabé-Perle

text: Solange sich die Perle noch in der Muschel befindet, wird sie „Blister“ (englisch für „Hautblase“) oder „Bläschenperle“ genannt. Die halbrunden Perlen werden aus der Muschel herausgeschnitten, die Fremdkörper entfernt und durch einen gedrechselten Perlmuttkern ersetzt. Eine leicht gewölbte Perlmuttscheibe wird als Boden gegengeklebt. So entsteht ein fast linsenförmiger Querschnitt der Perle. Die flache Unterseite wird danach entweder mit einem Perlmuttstückchen bedeckt und so in einer Halbkugelform belassen oder mit einer Schicht aus Perlmutt zu einer vollrunden Kugel ergänzt.


title: Schaltungstechnik

text: Ein grundlegendes Einteilungskriterium für Teilbereiche der Schaltungstechnik ist die Form der von der Schaltung verwendeten elektrischen Signalen. Grundlegend wird zwischen der Verarbeitung von analogen und digitalen Signalen und daher in analoge und digitale Schaltungstechnik unterschieden (auch Analog- und Digitalschaltungstechnik genannt). Darüber hinaus gibt es noch Schaltungen, die beide Signalformen nutzen bzw. ineinander umwandeln. Solche Schaltungen sind Gegenstand der Mixed-Signal-Schaltungstechnik.


title: Mabé-Perle

text: Mabé-Perlen zeigen mehrheitlich eine weiße oder cremefarbene Körperfarbe, es werden aber auch schwarze Mabé-Perlen gezüchtet. Die Oberfläche ist zumeist makellos und zeigt einen starken seidigen und regenbogenfarbigen Glanz. Während die meisten Zuchtperlen einen Durchmesser von 4 bis 12 mm erreichen, werden die Mabé-Perlen bevorzugt mit Größen von 10 bis 20 mm gezogen. Teilweise erreichten Mabé-Perlen auch schon einen Durchmesser von 25 mm.


title: Schaltungstechnik

text: Gegenstand der analogen Schaltungstechnik sind elektronische Schaltungen zur Verarbeitung wert- und zeitkontinuierlicher Signale. Da hierbei keine Signalstufen genutzt werden und somit keine Toleranzbereiche existieren, kommt der Temperaturbeständigkeit der Bauelement-Parameter besondere Aufmerksamkeit zuteil.


title: Mabé-Perle

text: Wegen ihrer besonderen Form und ihrer Größe werden Mabé-Perlen bevorzugt für die Herstellung von Damenringen, Halskettenanhänger und Ohrschmuck verwendet. Schmuck mit Mabé-Perlen ist meist im mittleren Preissegment eingeordnet.


title: Schaltungstechnik

text: Dabei kommen im Allgemeinen einen weit größere Anzahl von Funktionsbausteinen und -elementen als bei der digitalen Schaltungstechnik zum Einsatz.


title: Schaltungstechnik

text: Die digitale Schaltungstechnik beschäftigt sich hingegen mit der Verarbeitung wertdiskreten Signalen, das heißt Signalen mit abgestuften Werten und stellt die schaltungstechnische Basis der digitalen Signalverarbeitung dar. Je nachdem zu welchem Zeitpunkt die Signalquantisierung und -abtastung erfolgt, unterteilt man diesen Bereich in zwei Untergruppen, der synchronen Schaltungstechnik für periodische Abtastzeitpunkte und die asynchrone Schaltungstechnik für asynchrone Abtastzeitpunkt, die häufig durch vorgeschalteten Baugruppen bestimmt werden.


title: Schaltungstechnik

text: Die Einteilung der Schaltungstechnik hinsichtlich des Aufbaus der Schaltung kann in drei Kategorien erfolgen: der diskreten, der integrierten und der hybriden Schaltungstechnik.


title: Schaltungstechnik

text: Die "diskrete Schaltungstechnik" beschäftigt sich mit elektronischen Schaltungen bei denen alle Bauelemente in diskreter Form auf einer Leiterplatte aufgebracht sind, sie wird daher auch Leiterplattentechnik genannt. In der ursprünglichen Form wurden hierbei nur diskrete Grundformen von Bauelementen, wie Einzeltransistoren oder -widerstände, für den Aufbau der Schaltung genutzt. Für die Befestigung der Bauelemente auf der Leiterplatte kommen typischerweise Durchsteck- (engl. , THT) oder die Oberflächenmontage (, SMT) zum Einsatz. Die elektrischen Leitungen zwischen den Bauelementen werden auf der Leiterplatte durch Fotolithografie und Ätztechnik realisiert.


title: Schaltungstechnik

text: Die "Hybridschaltungstechnik" ähnelt der diskreten Schaltungstechnik, im Unterschied dazu werden bei ihr jedoch sowohl elektrische Leitungen als auch Widerstände auf dem Substrat realisiert. Hierbei kommt die sogenannte Dickschichttechnik zum Einsatz. Die übrigen funktionellen Bauelemente, wie Transistoren oder auch ICs, werden als diskrete Elemente auf das Substrat aufgebracht. Dazu werden konventionelle Aufbau- und Verbindungstechniken wie das Reflow-Lötverfahren verwendet.


title: Schaltungstechnik

text: Im Gegensatz dazu steht die "integrierte Schaltungstechnik", sie beschäftigt sich mit elektronischen Schaltungen bei denen alle Bauelemente (aktive und passive Bauelemente als auch elektrische Leitungen) auf einem Halbleitersubstrat realisiert werden, also den Entwurf integrierter Schaltungen auf Transistorebene. Die integrierte Schaltungstechnik ist somit zentraler Bestandteil der Mikroelektronik. Bei der Herstellung kommen diverse Verfahren der Halbleitertechnik zum Einsatz. Aus schaltungstechnischer Sicht spielt bei der integrierten Schaltungstechnik die räumliche Nähe der einzelnen Elemente eine wichtige Rolle. Aufgrund dieser Nähe müssen nicht nur die elektrischen Charakteristiken der Einzelelemente, sondern auch ihr Zusammenspiel und parasitären Wechselwirkungen beachtet werden, beispielsweise der Latch-Up-Effekt. Da hierbei nicht beliebige, sondern häufig nur einige gleichartige Bauelemente zur Verfügung stehen, kommen bei der integrierten Schaltungstechnik in der Regel andere Schaltkreisformen zum Einsatz. So werden aktive Lasten (Lasttransistoren) statt elektrischer Widerstände eingesetzt und die Kopplung einzelner Schaltungsstufen erfolgt direkt (vgl. Open-Collector-Ausgang).


title: Schaltungstechnik

text: Eine weitere Form der Einteilung der Schaltungstechnik, kann anhand der verwendeten Bauelemente und Verschaltungstechniken erfolgen. Grundlegend unterscheidet man hier die Röhren- und die Halbleiterschaltungstechnik. Wie die Bezeichnungen schon anzeigen, werden dabei entweder Elektronenröhren oder Halbleiterbauelemente, wie Transistoren und Dioden, zum Aufbau einer Schaltung genutzt.


title: Schaltungstechnik

text: Die Halbleiterschaltungstechnik ist seit einigen Jahrzehnten die am stärksten genutzte Schaltungstechnik. Sie kann in speziellen Fällen, vor allem in der Digitaltechnik, in Untergruppen unterteilt werden. In der Digitaltechnik sind einige Techniken auch/nur als „Logik“ bekannt.


title: Keltische Kriegführung

text: Keltische Kriegführung bezeichnet die Art und Weise, in welcher die Angehörigen der Volksgruppe der Kelten ihre kriegerischen Konflikte austrugen. Sie umfasst sowohl die Bewaffnung und das praktische Kriegshandwerk als auch dessen Methoden, Taktik und Strategie.


title: Keltische Kriegführung

text: Bewaffnung und Kampfesweise der keltischen Krieger unterlagen einer regionalen Variation, außerdem änderten sich diese während der langen Hochzeit der Kelten von der Hallstattzeit bis zum Ende der Latènezeit. Mit Beginn der Latènezeit sind die Grabbeigaben in Form von Waffen und anderer Ausrüstung so umfangreich, dass auf dieser Basis einige allgemeine Aussagen zum keltischen Krieger gemacht werden können. Weitere Quellen zur Bewaffnung und zum keltischen Kriegswesen bilden bildliche Darstellungen in der Kunst der Kelten sowie in der Kunst benachbarter Völker wie der Griechen, Etrusker und Römer sowie Texte antiker Autoren.


title: Keltische Kriegführung

text: Die wichtigste Angriffswaffe der Kelten war das Schwert, diese Waffe ist auch durch eine dreistellige Anzahl von archäologischen Funden gut belegt. Frühe Beispiele hatten eine Klinge von durchschnittlich 60 cm Länge, die sowohl für Hiebe als auch für Stiche geeignet war. Später setzten sich längere Schwerter von 80 cm mit abgerundeter Spitze durch, die nur noch als Hiebwaffe gebraucht wurden. Eine altkeltische Bezeichnung für das Schwert ist auch in die lateinische Sprache eingegangen (vergleiche lateinisch "gladius" mit altirisch "claideb" und kymrisch "cleddyf"), ein Hinweis, dass das keltische Schwert in der antiken Welt sehr geschätzt wurde.


title: Keltische Kriegführung

text: Schon aus Gräbern der Hallstattzeit sind ferner Lanzen- und Pfeilspitzen und schwere Hiebmesser belegt; im Osten Europas finden sich außerdem noch Streitbeile. Wurflanzen wurden vermutlich unter anderem von Kriegern im Streitwagen eingesetzt, wie Wagengräber des Marnegebiets belegen: Dort fand man Speere von 2,50 Meter Länge mit langem, schmalen Blatt. Daneben gibt es auch Funde von Stoßlanzen mit Eisenspitzen von 30 bis 60 cm Länge. Gaius Iulius Caesar erwähnt in seinen Berichten auch Bogenschützen, aber da Pfeil und Bogen als Grabbeilagen kaum nachgewiesen sind, sind sie vielleicht eher Jagd- als Kriegswaffen. Aus Caesars Berichten über Britannien sind außerdem noch Geschosse aus Stein und Ton für Schleudern bekannt.


title: Keltische Kriegführung

text: Als Schutzbewaffnung dienten keltischen Kriegern Helme, Panzer und Schilde. Schilde bestanden meist aus mit Leder bezogenem Holz und wurden mit Metallbeschlägen verstärkt. Während die Schilde in der Anfangszeit eher klein waren (ca. 50 × 40 cm), waren sie später mannshoch.


title: Keltische Kriegführung

text: Helme aus Eisen oder Bronze sind vergleichsweise selten durch archäologische Ausgrabungen nachgewiesen. Helme aus Metall waren vermutlich eher Anführern der Kelten vorbehalten, aber es ist möglich, dass einfache Krieger Lederhelme trugen, die aufgrund ihres Materials nicht bis heute überdauert haben. Die heute noch erhaltenen Metallhelme weisen eine große Formvielfalt auf, in der Frühzeit der Kelten spitzkonisch und bis zu 30 cm hoch, später halbkugelig, schlicht und funktional. Die Helme hatten recht früh einen Nackenschutz, später auch Wangenklappen. Keltische Helme dienten als Vorbild für den eisernen Legionärshelm der römischen Kaiserzeit.


title: Keltische Kriegführung

text: Gelegentlich ist der Übergang von Kriegsausrüstung zu Ritualgegenstand fließend. So wurde in einem reich ausgestatteten Keltengrab in Rumänien auch ein Helm gefunden, welcher von einem metallenen Raubvogel gekrönt ist, dessen Flügel beweglich sind. Der Battersea-Schild aus dem keltischen Britannien diente wohl auch nur rituellen Zwecken, da er zu kurz ist, um in einer Schlacht effektiv Schutz zu bieten.


title: Keltische Kriegführung

text: Auch für metallene Körperbepanzerung gilt, dass sie vor allem führenden keltischen Kriegern vorbehalten war. Lederrüstungen sind aufgrund ihres Materials kaum nachweisbar, aber es ist wahrscheinlich, dass diese auch zum Einsatz kamen. Kettenhemden waren jedoch eher selten und kostbare Prestigeobjekte. Laut Varro sollen Kettenhemden eine keltische Erfindung sein.


title: Keltische Kriegführung

text: Durch antike Autoren ist bezeugt, dass die Kelten verschiedene Feldzeichen in die Schlacht führten, so wird dies unter anderem von Polybios ("Historien" 2,32,6) und Caesar ("Gallischer Krieg" 7,2,2) erwähnt. Vermutlich handelte es sich dabei um Tierstandarten.


title: Keltische Kriegführung

text: Belegt ist auch der Einsatz von Kriegsinstrumenten, den Carnyxen, diese sollten die Gegner einschüchtern und die Kämpfer inspirieren (Polybius, "Historien", 2,29-1).


title: Keltische Kriegführung

text: Der Großteil der keltischen Truppen bestand zunächst aus Infanterie. Ab dem 2. Jahrhundert v. Chr. ist ein Aufstieg der Kavallerie bei den Kelten zu beobachten, vermutlich auch verursacht durch die Verbreitung des Hörnchensattels, der dem Kämpfer auch ohne Steigbügel einen festen Sitz ermöglichte. Reiter kämpften vermutlich hauptsächlich mit denselben Waffen wie die Infanterie, also Schild, Schwert und Lanze. Da die Reiter eher der keltischen Führungsschicht angehörten, trugen sie zusätzlich vermutlich auch noch Helm und eine Körperpanzerung.


title: Keltische Kriegführung

text: Die keltischen Streitkräfte verwendeten Pferde nicht nur für die Kavallerie; sie wurden auch als Zugtiere für Streitwagen eingesetzt. Diodor schreibt in seiner "Bibliotheke" (5,29), dass jeder Streitwagen zwei Besatzungsmitglieder trug, einen Wagenlenker und einen adligen Krieger oder Champion. Die Streitwagen werden dann als Mischung von Infanterie und Kavallerie eingesetzt: Der Streitwagen würde in das Getümmel fahren, von wo der Krieger aus dem Gefährt springt und kämpft. Gaius Iulius Caesar beschreibt, dass die Wagenlenker extrem agil auf dem fahrenden Wagen agierten, so würden sie zum Teil weit nach vorne klettern, auf das Joch, um die Pferde besser zu lenken. Vor allem in Britannien überdauerten die primitiven Wagen länger als auf dem europäischen Kontinent.


title: Keltische Kriegführung

text: Antike Autoren erwähnen verschiedene Kampftaktiken der Kelten. Bekannt ist vor allem der Ansturm einer massiven Kriegermasse. Dieser wilde Frontalangriff, von den Römern "Furor Celtica" genannt, sollte Angst einflößen und den Gegner damit schnell besiegen.


title: Keltische Kriegführung

text: Auf einigen Abbildungen, wie etwa auf den Situlen und einer Schwertscheide aus den Ausgrabungen in Hallstatt, werden nebeneinanderstehende, gleichartig ausgerüstete Krieger dargestellt. Dies könnte als Indiz gelten, dass die Kelten den Kampf in der geschlossenen Formation, einer Phalanx, übernahmen. Caesar beschreibt beim Kampf gegen helvetische Stämme eine keltische Phalanx.


title: Keltische Kriegführung

text: Zusätzlich zu diesen offenen Kampfesmethoden setzten die Kelten auch auf Guerillataktik. Sie verstanden es gut, den Gegner aus dem Wald anzugreifen oder ihn mit Plänklern zu stören.


title: Keltische Kriegführung

text: Die Kelten hatten eine Kriegerkultur. Kämpfer wurden als Helden verehrt und Mut am Schlachtfeld war eine wichtige Tugend. Die keltischen Elitekämpfer fungierten als Vorbilder, welche andere Krieger durch ihren Mut inspirieren sollten.


title: Keltische Kriegführung

text: Antike Autoren berichten von der Sitte der Kelten, ihren getöteten Feinden die Köpfe abzutrennen und diese zu sammeln, der sogenannte keltische Kopfkult. Solche Trophäen wurden an den Hals des Pferdes gehängt und später an die Häuser genagelt oder konserviert und in einer Truhe aufbewahrt.


title: Keltische Kriegführung

text: In der Schlacht liebten die Kelten Zurschaustellungen. So gibt es Legenden von einem keltischen Herrscher, der mit einem silbernen Streitwagen in die Schlacht fuhr. Natürlich ist Silber sehr weich und daher eher ungeeignet für einen Streitwagen, doch die feindlichen Truppen ergriffen der Geschichte nach die Flucht beim bloßen Anblick. Die Britannier rieben sich laut Caesar ("De bello Gallico", Liber V 14, 2) vor dem Kampf mit Färberwaid ("vitrum") ein. Auch Plinius der Ältere erwähnt diesen Brauch ("Naturalis historia" XXII, 2, 1).


title: Keltische Kriegführung

text: Bekannt ist auch der keltische Kriegslärm, etwa Sprechchöre. Dieser diente der psychologischen Kriegsführung, also dem Versuch, den Feind zu verunsichern und ihn leichter zur Niederlage zu bringen.


title: Keltische Kriegführung

text: Kelten kämpften oft als Söldner; Hannibal hatte eine Garde von Gaesati. Die antiken Ptolemäer und das Königreich Pontos setzten Kelten (Galater) ein. Weitere Herrscher, die keltische Söldner einsetzten, waren Dionysios I. von Syrakus und Antigonos II. Gonatas, einer der Nachfolger Alexanders des Großen.


title: Keltische Kriegführung

text: Die Erben der Kelten setzten die Söldnertradition im Mittelalter fort: Walisische Bogenschützen und irische Kerns fanden oft Platz in englischen Armeen. Frankreich profitierte vom Konflikt zwischen England und Schottland. Die Schotten schickten regelmäßig Söldner, um gegen den gemeinsamen Feind vorzugehen. Die Franzosen bildeten daraus die „Compagnie des Gendarmes Ecossois“, welche mit Bögen und Degen bewaffnet wurden. Gälische Reiter, sogenannte „Hobbilare“, kämpften oft für Frankreich und England.


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Das Deutsche Filmorchester Babelsberg (kurz: DFOB, im Englischen auch bekannt unter dem Namen German Film Orchestra Babelsberg) ist ein Orchester und Tonstudio mit Sitz im Studio Babelsberg in Potsdam. Es ist auf die Produktion von Film- und Gamemusik und Tonträgern spezialisiert und spielt regelmäßig Konzerte und wirkt in TV-Shows mit.


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Die Wurzeln des Deutschen Filmorchesters Babelsberg reichen bis in das Jahr 1918 zurück. Die Universum Film AG (Ufa) gründete in Babelsberg mit dem Ufa-Sinfonieorchester das erste Filmorchester Deutschlands.


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Legendäre Stummfilme wie Fritz Langs "Metropolis" (1926), Carl Mayers "Das Cabinet des Dr. Caligari" (1920) und Walter Ruttmanns "Berlin – Die Sinfonie der Großstadt" (1927) wurden vom Orchester begleitet. Nach der Einführung des Tonfilms wurde 1932 der auch noch heute in Betrieb befindliche Aufnahmesaal errichtet. Es entstanden darin Meilensteine der Filmgeschichte wie Joseph von Sternbergs "Der blaue Engel" (1930), Wilhelm Thieles "Die drei von der Tankstelle" (1930) oder "Die Feuerzangenbowle" (1944) von Helmut Weiss sowie Kassenschlager, Revue- und Musikfilme der 1930er und 40er Jahre mit Stars wie Marlene Dietrich, Lilian Harvey, Zarah Leander, Marika Rökk, Hans Albers, Johannes Heesters oder Heinz Rühmann. Viele Ufa-Schlager, darunter die Welthits wie »"Kann denn Liebe Sünde sein"«, »"Ich bin die fesche Lola"« und »"Ein Freund, ein guter Freund"« wurden vom Orchester eingespielt und produziert.


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Das Orchester überstand die Zeit des Zweiten Weltkriegs nahezu unbeschadet und konnte 1946 mit Gründung der Deutschen Film AG (DEFA) seine Arbeit am alten Standort in Babelsberg als studioeigenes Orchester der DEFA-Musikabteilung fortsetzen. Nahezu alle Produktionen der DEFA wurden mit dem Orchester eingespielt, darunter Filmklassiker wie Wolfgang Staudtes "Die Mörder sind unter uns" (1946), Heiner Carows "Die Legende von Paul und Paula" (1973), Peter Schamonis "Frühlingssinfonie" (1983) sowie alle Folgen der TV-Reihe "Polizeiruf 110".


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Nach der deutschen Wiedervereinigung gingen 1993 das DEFA-Sinfonieorchester und das Radio Berlin Tanzorchester unter dem Gründer Klaus Peter Beyer zusammen im neuen Klangkörper auf, firmierend unter dem heutigen Namen "Deutsches Filmorchester Babelsberg" (DFOB). Das DFOB setzt somit die Tradition seiner Vorgänger fort. Aufnahmen und Proben fanden 1993 bis 2007 im Funkhaus Nalepastraße statt. 2007 bezog das Orchester wieder die ursprünglichen Gebäude aus den 1930er Jahren inklusive des historischen Aufnahmesaals. Neue Räumlichkeiten für Proben und Verwaltung sowie weitere Studios mit neuestem technischen Standard befinden sich ebenfalls in den Gebäuden auf dem Filmgelände von Studio Babelsberg.


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Im Bereich Film und Fernsehen beteiligte sich das Orchester an über 1000 Filmmusikproduktionen. In den letzten Jahrzehnten entstanden unter anderem Filme wie "Die Apothekerin", "Solo für Klarinette", "Otto – Der Katastrofenfilm", "Der Tanz mit dem Teufel", "The Musketeer", "Lauras Stern", "7 Zwerge – Männer allein im Wald", "Der Clown", "Anonymus", "Er ist wieder da", "Jeder stirbt für sich allein", "Das kalte Herz", "Tabaluga", "Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer", "Der Fall Collini"., Jeder stirbt für sich allein, Jim Knopf und die wilde 13, Another Mother´s son, Ich bin dann mal weg, und Annette.


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Das DFOB spielt Opernprojekte, Crossover-Programme und sinfonische Konzerte. Es präsentiert zudem ein großes Repertoire bekannter Stummfilme als „Film-Live-Konzerte“. 16 Jahre lang wurde die "José Carreras Gala" (MDR) in Leipzig vom Filmorchester begleitet. Auch bei den Elblandfestspielen Wittenberge ist das Orchester seit der Gründung im Jahre 2000 fester Partner mit jährlichen Fernsehaufzeichnungen (RBB, alle weiteren dritten Programme der ARD und 3sat).


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Das Deutsche Filmorchester Babelsberg war an der Produktion von weit über 800 Tonträgern beteiligt. In den letzten Jahren folgten Aufnahmen von Orchesterbegleitungen für Peter Fox’ Solo-Album "Stadtaffe" und Alben von Silbermond, Söhne Mannheims, Udo Lindenberg, Rammstein sowie Polarkreis 18. Auch an internationalen Projekten von Künstlern und Künstlerinnen wie Celine Dion, Bryan Adams und Shania Twain war das Orchester beteiligt.


title: Deutsches Filmorchester Babelsberg

text: Zwischen 2007 und 2010 nahm das DFOB zusammen mit zahlreichen Bands und Solisten aus der früheren DDR am Projekt "Ost-Rock Klassik" teil. Daneben veranstaltete radioEINS 2010 Radiokonzerte mit dem Filmorchester und Keimzeit sowie Selig. 2009 spielten sie auf dem Album "Low Voltage" der Band The BossHoss und der folgenden Tournee.