title: Inge Lange

text: Langes Vater war der Leipziger KPD-Politiker Alfred Rosch (1899–1945). Die gelernte Schneiderin war 1945 Mitglied des Antifa-Jugendausschusses Leipzig-Großzschocher. 1945 trat sie der KPD bei und wurde mit der Zwangsvereinigung von SPD und KPD 1946 Mitglied der SED. Zwischen 1946 und 1961 hatte Lange insbesondere verschiedene Funktionen in der FDJ inne. 1946/47 besuchte Lange einen Lehrgang und war anschließend Assistentin an der Antifa-Schule in Königs Wusterhausen. 1947 war sie als Lehrerin an der Jugendschule Nordwest in Mutzschen (Sachsen) tätig. Von 1947 bis 1949 war sie zunächst Sekretär, dann 1949/50 Erster Sekretär der FDJ-Gebietsleitung Wismut. Von 1948 bis 1950 gehörte sie auch der Gebietsleitung Wismut der SED an und war Mitglied ihres Sekretariates. 1950/51 fungierte sie als Zweiter Sekretär des FDJ-Landesvorstandes Groß-Berlin. Von Mai 1952 bis Dezember 1961 war sie als Sekretär des Zentralrats der FDJ tätig. Von September 1951 bis Juli 1952 studierte sie an der Komsomol-Hochschule in Moskau; zwischen 1955 und 1961 absolvierte sie ein Fernstudium an der Parteihochschule „Karl Marx“ mit Abschluss als Diplom-Gesellschaftswissenschaftlerin.


title: Inge Lange

text: Ab August 1961 war sie Nachfolgerin von Edith Baumann als Leiterin der Arbeitsgruppe bzw. Abteilung Frauen des ZK. In der von Walter Ulbricht begründeten Frauenkommission wurde das Thema Selbstbestimmung der Frau über ihren Körper kontrovers diskutiert. Am Ende stand das Gesetz zur Regelung des Schwangerschaftsabbruchs, das am 9. März 1972 gegen 14 Stimmen aus der CDU-Fraktion in der Volkskammer der DDR angenommen wurde.


title: Inge Lange

text: Ab 1963 war Lange Kandidatin und ab Dezember 1964 Mitglied des Zentralkomitees (ZK) der SED. 1973 wurde sie Kandidatin des Politbüros und Sekretärin des ZK für Frauenfragen. Am 8. November 1989 trat sie mit dem Politbüro des ZK der SED zurück, wurde aber anschließend als Kandidatin des neuen Politbüros und als Sekretärin des ZK wiedergewählt. Nach Protesten der Parteibasis musste sie jedoch bereits am 10. November wieder zurücktreten. Am 21. Januar 1990 wurde Lange aus der SED-PDS ausgeschlossen. Nach dem Ausschluss hatte sie sich aus der Öffentlichkeit zurückgezogen.


title: Inge Lange

text: Sie war Autorin an dem von Egon Krenz herausgegebenen Band "Walter Ulbricht", der im Juni 2013 zu dessen 120. Geburtstag im Verlag Das Neue Berlin erschien.


title: Inge Lange

text: Lange war von 1952 bis 1954 Abgeordnete der Volkskammer und erneut von 1963 bis 1989. Von 1963 bis 1967 war sie Mitglied des Ausschusses für Industrie, Bauwesen und Verkehr, ab 1971 stellvertretende Vorsitzende des Ausschusses für Arbeit und Sozialpolitik.


title: Gestattungsproduktion

text: Der Begriff Gestattungsproduktion wurde in der DDR im Zusammenhang mit der Produktion von Waren im Auftrag westlicher Unternehmen verwendet.


title: Mökki

text: Es ist in der Regel aus Holz gebaut und mit einer Sauna ausgestattet. Traditionelle Mökkis sind in Blockbauweise gebaut, sehr einfach und entbehren jeglichen Komforts. Sie werden meist nur im Sommer bewohnt. Heutzutage werden jedoch auch luxuriöse Mökkis gebaut, die das ganze Jahr bewohnbar sind. Ein Mökki dient den Finnen zur Erholung, vor allem am Wochenende und in den Sommerferien. Die meisten Mökkis sind in ausreichend großem Abstand zum Nachbarn errichtet. Oft stehen die Hütten am Ufer eines Sees oder des Schärenmeers. Seit einigen Jahren gibt es vorgeschriebene Mindestabstände zum Ufer, um die Verschmutzung der Gewässer in Grenzen zu halten.


title: Kalbshachse

text: Die Kalbshachse (süddeutsch Kalbshaxe) ist der Unterschenkel des Kalbs, das heißt ein Teilstück der Keule. Die Hinterhachse ist schwerer und fleischiger als die Vorderhachse. Hachsen werden meist mit Beinknochen, auch geschnitten als Beinscheiben, seltener ausgebeint im Handel angeboten.


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: Die Fabrique d’Horlogerie Minerva SA ist eine kleine Schweizer Uhrenmanufaktur mit Sitz in Villeret im Berner Jura. Die Manufaktur verfügt über eigene Handaufzugs- und Chronographenkaliber und stellt besonders hochwertige, mechanische Uhren im Segment von 8'000 bis 30'000 Schweizer Franken (5'000 bis 19'000 Euro) her. Seit 2006 gehört Minerva zum Luxusgüterkonzern Richemont.


title: Gestattungsproduktion

text: In den 1970er und 1980er Jahren erhielten einige Volkseigene Betriebe den Auftrag, unter Vorgaben an die zu verwendenden Maschinen und die einzusetzenden Rohstoffe Produkte für westliche Unternehmen herzustellen. Diese Produktion fand unter Ausnutzung des niedrigen Lohnniveaus in der DDR statt. Der Großteil der Waren wurde in die BRD geliefert, der übrige Teil konnte unter Verwendung des entsprechenden Warennamens in der DDR vertrieben werden, meist in höherpreisigen Segmenten wie den Delikat- und Exquisit-Geschäften oder gegen Devisen im Intershop oder über Genex.


title: Kalbshachse

text: Kalbshachsen eignen sich gut zum Braten oder Schmoren. Klassische Rezepte sind die gebratene bayerische Kalbshaxe und das italienische Schmorgericht Ossobuco.


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: Die Brüder Charles Robert und Hyppolite Robert gründeten 1858 das Unternehmen "H. & C. Robert". Es arbeitete zunächst als Etablisseur von Taschenuhren. Vorzugsweise wurden Werke von Fontainmelon verwendet. 1878 übernahmen die Söhne Charles und Georges die Leitung des Unternehmens. Ab 1885 war auch Yvan Robert an der Firmenleitung beteiligt; der Firmenname wurde in "Robert Frères Villeret" (Gebrüder Robert) geändert und das neue Firmenzeichen "RFV" eingeführt. 1885 nahm "Robert Frères Villeret" an der Weltausstellung in Antwerpen und 1889 an der Pariser Weltausstellung teil; bei beiden Ausstellungen gewann das Unternehmen Medaillen für seine Uhren.


title: Gestattungsproduktion

text: 1977 wies Günter Mittag innerstaatliche Kritik an der Gestattungsproduktion und dem Vertrieb der Waren in der DDR zurück.


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: Ab 1895 begann "Robert Freres Villeret" mit der Produktion eigener Uhrwerke und Taschenuhrgehäuse in Nickel- und Silberausführung; die Gehäusefabrikation wurde aber 1931 wieder eingestellt. Bis zur Jahrhundertwende wurde die Firma von Roberts Söhnen kontinuierlich zu einer echten Uhrenmanufaktur umstrukturiert. Das erste Minerva-Kaliber war ein Taschenuhrwerk mit Zylinderhemmung.


title: Gestattungsproduktion

text: 1987 wurde nach dem Besuch Erich Honeckers in der Bundesrepublik Deutschland das Politbüro des ZK der SED davon unterrichtet, dass Übereinstimmung erzielt wurde, "… die wirtschaftliche Zusammenarbeit zwischen Kombinaten und Außenhandelsbetrieben der DDR und Unternehmen der BRD weiterzuentwickeln und dabei solche Kooperationsformen wie die Zusammenarbeit beim Export von Anlagen und Ausrüstungen, besonders auf dritten Märkten, sowie bei der Gestattungsproduktion verstärkt zu entwickeln".


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: 1908 begann "Robert Frères Villeret" mit der Fertigung von Chronographen und Stoppuhren. Ab 1920 wurden die Rohwerke in der hauseigenen Werkstatt vergoldet. 1923 wurde die Marke "Minerva" eingeführt, und 1929 wurde die Firma in "Minerva SA, Villeret" umbenannt.


title: Gestattungsproduktion

text: Es wurden über 100 Produkte in Gestattungsproduktion gefertigt, unter anderem Zulieferteile und Artikel der Unternehmen adidas, BAT, Beiersdorf, Bosch (Marke Blaupunkt), Nestlé (Marke Bärenmarke), Nivea, Olivetti, Puma, Salamander, Schiesser, Triumph, Trumpf, Underberg und Varta sowie die Handelsmarke Privileg der Quelle AG.


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: 1934 wurde Minerva SA von Charles Haussener und Jacques Pelot übernommen. Besonders gut lief das Geschäft im Zweiten Weltkrieg, innerhalb dessen 12.000 Werke und Uhren verkauft worden waren, davon viele an die Schweizer Armee, die bis heute mechanische Stoppuhren von Minerva bezieht.


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: 1955 gingen die Erbanteile von Minerva an den Neffen und Erben von Jacques Pelot, André Frey, über, und 1960 erbte der Schwiegersohn von Charles Haussener, Maurice Favre dessen Anteile. Frey und Favre leiteten die Firma bis 1989, danach übernahm Jean-Jacques Frey die Leitung der Firma gemeinsam mit seinem Vater Andre Frey.


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: Im Jahre 2000 verkaufte die Familie Frey die Firma an den italienischen Investor GPP International. Unter Leitung des Geschäftsführers Beppe Menaldo (zuvor bei Breguet SA und Blancpain) wurde eine neue Kollektion von Uhren aufgebaut und die Firmentradition hochwertiger Manufakturerzeugnisse fortgeführt.


title: Minerva (Uhrenmanufaktur)

text: Im Oktober 2006 kaufte der Schweizer Luxusgüterkonzern Richemont die Fabrique d’Horlogerie Minerva SA und baute damit sein Geschäft mit besonders hochwertigen mechanischen Uhren aus. Ein Resultat dieser Übernahme ist die Partnerschaft von Minerva mit Montblanc zur Herstellung der Kollektion "Villeret 1858". Seither ist Minerva eine Abteilung von Montblanc und wird unter dem Namen "Institut Minerva de Recherche en Haute Horlogerie" (Institut Minerva für Spitzen-Uhrmacherkunst-Forschung) geführt.


title: Gnathologie

text: Gnathologie (oder auch "Funktionsdiagnostik") ist ein zahnärztliches Konzept aus den 1970er Jahren, das sich mit der Artikulation und Okklusion der Zahnreihen befasst. Es geht davon aus, dass eine In-vivo-Übertragung der Lage knöcherner Strukturen in ein technisches Gerät, den Artikulator, erfolgt. Die Übertragung erfolgt anhand von Referenzpunkten. Sie wird als die Grundlage für funktionelle Rekonstruktionen mit oder ohne Implantaten, im Abrasionsgebiss, bei der Herstellung von totalen Prothesen und in der Kieferorthopädie verwendet.


title: Gnathologie

text: Die Kosten der Gnathologie im Sinne funktionsdiagnostischer und funktionstherapeutischer Maßnahmen werden in Deutschland gemäß Abs. 2 SGB V von den gesetzlichen Krankenkassen nicht übernommen.


title: Gnathologie

text: Die frühe Geschichte der Gnathologie beginnt mit den Erkenntnissen von A. Vesalius (1514–1564) und geht über F. H. Balkwill (1866), G. W. A. Bonwill (1885), F. Spee (1890), N. G. Bennett (1908), G. H. Wilson (1917), R. L. Hanau (1926), A. Gysi (1929), G. S. Monson (1932), K. Thielemann (1938), und später mit U. Posselt (1952), A. E. Aull (1965), A. Gerber (1978), A. Motsch (1978), C. H. Gibbs (1982), C. Riise (1983), bis zu H. C. Lundeen (1987).


title: Gnathologie

text: Ausgehend vom Costen-Syndrom wurde ein Konzept von Albert Gerber entwickelt. Ihm folgte das gnathologische Konzept, das vom Konzept von Walter Drum, später vom Konzept nach Janet Graeme Travell abgelöst wurde, um schließlich vom Konzept nach Willi Schulte gefolgt zu werden.


title: Gnathologie

text: Mitbegründer der Gnathologie waren u. a. Peter K. Thomas und Charles E. Stuart, beide USA, die in den Jahren 1950 bis 1970 wesentliche Beiträge lieferten: volladjustierbaren Artikulator, Aufwachs-Technik, Frontzahn/Eckzahnführung, Dreipunkt-Kontakte der Kauflächen usw. In Deutschland übernahmen als erste Axel Bauer und Alexander Gutowski diese Konzepte. In den 1970er und 1980er Jahren wurde diese Lehre auch offizieller Teil des Curriculums an deutschen Universitäten, d. h., eine beträchtliche Anzahl der gegenwärtig tätigen Zahnmediziner wurde so ausgebildet. Das führte insgesamt zu einer Verbesserung der Qualität zahnärztlicher Versorgung, obwohl Kritiker wesentliche Elemente dieser Lehre als nur unzureichend erklärt sehen. Dazu zählen die behauptete zahngeführte Unterkieferbewegung und die sogenannte Dreipunktabstützung der tragenden Höcker. So erscheint die Gnathologie – als Versuch der Erklärung noch nicht verstandener Phänomene – als ein Beispiel für ein Theoriegebäude, das noch nicht ausreichend durch empirische Erkenntnisse gestützt wird.


title: Gnathologie

text: Für die Funktionstherapie gilt derzeit die S2-Leitlinie der Deutschen Gesellschaft für Funktionsdiagnostik und Therapie (DGFDT) und der Deutschen Gesellschaft für Zahn-, Mund- und Kieferheilkunde (DGZMK).


title: Gnathologie

text: Unter dem Begriff der instrumentellen Funktionsanalyse (InstrFA) werden im zahnärztlichen Bereich Untersuchungsmethoden verstanden, die unter Zuhilfenahme spezieller Instrumente und Geräte eine in quantitativer bzw. qualitativer Hinsicht ausgerichtete Beurteilung der Funktion des kraniomandibulären Systems ermöglichen. Hierzu gehören:


title: Gnathologie

text: Die neuere Gnathologie wendet sich vermehrt den Erkrankungen des Kiefergelenks zu. Zu beobachten ist ein Verlassen des mechanistischen Konzepts und eine Hinwendung zur Ganzheitsbetrachtung. Allerdings mangelt es auch hier noch an belastbaren Daten aus der Grundlagenforschung. Nicht geklärt scheint den Kritikern z. B. die Ursache des „orofazialen Gesichtsschmerzes“.


title: Gnathologie

text: Bis heute gibt es keine Lehre der statischen noch dynamischen Okklusion, welche auf wissenschaftlicher Grundlage und Beobachtung der menschlichen Physiologie, ein Konzept entwickelt hat, das nicht artifiziell erdacht ist, sondern die Natur nachahmt und sich somit störungsfrei in das stomatognathe System eingliedern lässt.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: Der Bahnhof Tullnerfeld liegt an der Schnellfahrstrecke Wien–St. Pölten im Zuge der österreichischen Westbahnstrecke. Der achtgleisige „Überhol- und Regionalbahnhof“ hat im Dezember 2012 seinen Betrieb aufgenommen.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: Der Bahnhof befindet sich nordwestlich von Judenau (Gemeinde Judenau-Baumgarten) im niederösterreichischen Tullnerfeld


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: auf den Gemeindegebieten von Michelhausen und Langenrohr. Östlich des Bahnhofs kreuzen die Tullner Straße (B19) und der Fluss Große Tulln den oben genannten Abschnitt der Westbahnstrecke. Aufgrund seiner Solitärlage sind die nächsten Siedlungen Judenau, Langenrohr und Pixendorf etwa je 1,5 Kilometer entfernt.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: Der sich in Ost-West-Richtung ausdehnende Bahnhof besteht aus zwei zentralen eingehausten Durchfahrtsgleisen für den Hochgeschwindigkeitsverkehr sowie zwei außenliegenden Mittelbahnsteigen mit Überdachungen aus Beton. Im Norden existiert ferner ein Seitenbahnsteig, im Süden ein bahnsteigloses Nebengleis. Der in Dammlage errichtete Bahnhof besitzt eine Bahnhofshalle auf Geländeniveau, zu der Aufgänge zu den Bahnsteigen führen. Im südlichen Außenbereich existieren mehrere hundert Stellplätze für Kraftfahrzeuge und Fahrräder (Park and Ride) und Bushaltestellen. Im nördlichen Außenbereich gibt es neben zwei künstlichen Teichen als Regenwassersenke beziehungsweise Ausgleichs- und Ersatzmaßnahme, weitere PKW Stellplätze, auch in Form eines Parkhauses, mit rund 700 Stellplätzen und einer Photovoltaikanlage am Dach. Sowie ein Carsharing Standort der ÖBB Rail & Drive. Östlich des Bahnhofes befindet sich eine Verbindungskurve, die direkte Fahrten von Tulln nach Wien Westbahnhof ermöglicht. Die gesamte Anlage bietet rund 2000 Parkplätze für Autos und 130 für Fahrräder.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: Im Bahnhof halten stündlich Schnellbahnen der Linie S40 auf dem Weg von Wien Franz-Josefs-Bahnhof nach St. Pölten Hbf und retour, CJX Züge von Amstetten beziehungsweise St. Valentin nach Wien Westbahnhof und retour (ebenso im Stundentakt von 6 bis 19 Uhr, werktags sogar bis 21 Uhr) sowie alle langsamen Railjets Richtung Wien Hauptbahnhof beziehungsweise Flughafen Wien und Salzburg.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: 2015 wurde nach zweijähriger Pause der Halt der Züge der WESTbahn wieder aufgenommen, allerdings am 10. Dezember 2017 erneut eingestellt. Während der Notvergabe auf der Westbahn zwischen 18. März 2020 und 7. Oktober 2020 sowie vom 16. November 2020 bis 4. Juli 2021 kehrten die Triebwagen des Privatunternehmens zurück, die sich im Stundentakt mit den ÖBB-Railjets abwechselten.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: Die restlichen Fernverkehrszüge durchfahren den Bahnhof auf den beiden Durchfahrgleisen, wobei die Hochgeschwindigkeitszüge Railjet und ICE hier mit Geschwindigkeiten bis zu 230 Kilometer pro Stunde unterwegs sind.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: -Railjets in Richtung Salzburg Hbf, Wien Hbf, Flughafen Wien, Innsbruck Hbf, Bregenz, Villach Hbf, Klagenfurt Hbf und Saalfelden


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: -CityjetXpress-Züge in Richtung Wien Westbf, Amstetten, Waidhofen/Ybbs, Kleinreifling beziehungsweise Selzthal und St. Valentin.


title: Bahnhof Tullnerfeld

text: Der Bahnhof Tullnerfeld liegt im Verbundgebiet des Verkehrsverbunds Ost-Region. Für alle Linien gilt der VOR-Tarif, sofern der Zielbahnhof der Fahrt in dessen Verbundgebiet liegt. Die Westbahn Ges.m.b.H unterhält als Privatbahn einen eigenen Tarif und ist nicht in den Gemeinschaftstarif integriert.


title: Images and Words

text: Images and Words ist das zweite Studioalbum der US-amerikanischen Progressive-Metal-Band Dream Theater und wurde am 7. Juli 1992 via Atco Records veröffentlicht. Weiter handelt es sich um die Premiere mit dem aktuellen Sänger James LaBrie und zugleich um das meistbeachtete und (bis zur Veröffentlichung von "Distance Over Time" im Jahr 2019) kommerziell erfolgreichste Album (mit dem bisher einzigen Top-10-Hit) der Band. "Images and Words" gilt heutzutage als Meilenstein des Progressive Metal und verhalf diesem Genre zu erneuter Popularität.


title: Images and Words

text: Nach dem kommerziellen Misserfolg des Debütalbums "When Dream and Day Unite" (1989) aufgrund fehlender Unterstützung durch die Plattenfirma "Mechanic Records", einer Tochterfirma von MCA, blieb auch die nachfolgende, aus lediglich fünf(!) Konzerten bestehende Tournee weit hinter den Ambitionen der Band zurück. Darüber hinaus offenbarten sich künstlerische Differenzen mit dem damaligen Sänger Charlie Dominici, der nicht wirklich zum Musikstil von Dream Theater zu passen schien und im November 1989 schließlich entlassen wurde. Darüber äußert sich Dominici in einem späteren Interview:


title: Images and Words

text: Im Rahmen der Vocal Auditions testete man während beinahe anderthalb Jahren erfolglos knapp 200 potenzielle Kandidaten (darunter u. a. John Arch). Während dieser Zeit spielte die Band gelegentliche Konzerte als instrumentales Quartett und engagierte einen Sänger namens Steve Stone, der nach seiner misslungenen Premiere gleich wieder gefeuert wurde. John Petrucci erinnert sich:


title: Images and Words

text: Als Kevin James LaBrie, der damals noch der kanadischen Glam-Metal-Band "Winter Rose" angehörte, der Gruppe sein Bewerbungsband einreichte und daraufhin in New York zum Vorsingen eingeladen wurde, war man auf Anhieb begeistert und bot ihm kurze Zeit später die vakante Position des Sängers an. Über die 45-minütige Jam-Session mit LaBrie berichtet Mike Portnoy:


title: Images and Words

text: Auf die Frage, wann er realisiert habe, dass LaBrie der Richtige für die Band sei, ob während oder nach den Aufnahmen von "Images and Words"?, meint Petrucci rückblickend:


title: Images and Words

text: Mit James LaBrie als neuem Sänger wurde ebenso ein neuer Vertrag über acht Alben mit der Plattenfirma "Atco Records" unterzeichnet und wenig später mit den Aufnahmen des Albums "Images and Words" begonnen. Zuvor musste die Band nach Angaben von Mike Portnoy jedoch „viel Geld“ bezahlen, um sich aus dem zuvor mit "Mechanic Records" geschlossenen Vertrag wieder herauszukaufen:


title: Images and Words

text: Die Aufnahmen von "Images and Words" fanden von Oktober bis Dezember 1991 in den ländlich gelegenen "Bear Tracks Studios" (NY) von Jay Beckenstein sowie in "The Hit Factory" in New York City statt. Zu diesem Zeitpunkt waren die meisten der auf dem Album veröffentlichten Lieder (z. B. "Take the Time", "Metropolis – Part I" "The Miracle and the Sleeper", "Learning to Live" sowie das erst im Jahr 1995 verwendete "A Change of Seasons") bereits geschrieben, sodass James LaBrie bei keinem der Stücke als direkter Autor angegeben wurde. Die Produktion des Albums war mit teilweise gravierenden Spannungen verbunden, da insbesondere Mike Portnoy und Kevin Moore wiederholt mit dem von der Plattenfirma eingesetzten und als exzentrisch geltenden Produzenten David Prater aneinandergerieten und es dabei beinahe zu Handgreiflichkeiten sowie ernsthaften Zwischenfällen, wie z. B. dem Ausschluss der Band aus dem Studio, kam. Darüber berichtet James LaBrie:


title: Images and Words

text: Konkret wurde u. a. der Snare- und Bass-Drum-Sound des Schlagzeugs gegen Portnoys Willen getriggert und die ursprüngliche Spieldynamik damit verfälscht. Dazu äußert sich Mike Portnoy wie folgt:


title: Images and Words

text: Weiter wurden Petruccis Gitarren-Riff bei "Learning to Live" im finalen Mix mit voller Lautstärke eingesetzt statt – wie ursprünglich vorgesehen – allmählich eingeblendet und darüber hinaus weitere Details ohne Rücksprache mit der Band verändert. Als wesentlichster Eingriff seitens der Plattenfirma dürfte jedoch die Kürzung der von Dream Theater ursprünglich als Doppelalbum konzipierten CD angesehen werden, wodurch mehrere Songs weggelassen und durch teilweise kommerziellere Stücke ersetzt wurden. (ein Umstand der sich fünf Jahre später während der Entstehung des vierten Albums Falling Into Infinity wiederholen würde) Darüber erzählt Portnoy:


title: Images and Words

text: Die erwähnten, auf "Images and Words" nicht enthaltenen Lieder "don’t Look Past Me" und "To Live Forever" wurden allerdings im Jahr 2005 auf dem offiziellen Bootleg "Images and Words: Demos 1989–1991" via "YtseJam Records" veröffentlicht, "A Change of Seasons" sogar komplett neu (mit Derek Sherinian als Keyboarder) aufgenommen und als gleichnamige EP (1995) herausgebracht. (siehe Veröffentlichungen) Über die Entstehung des Albums und die damaligen Umstände äußert sich John Petrucci im Rahmen der Video-Dokumentation zur "Images, Words & Beyond 25th Anniversary Tour" (2017) wie folgt:


title: Images and Words

text: Und weiter erzählt er, die Band habe zwei Wochen vor der Veröffentlichung von "Images and Words" noch immer kein Management gehabt und man habe kurzerhand einen Freund für diese Aufgabe angefragt. Als das Album schließlich herausgekommen sei und man mit der Unterstützung durch die neue Plattenfirma "Atco Records" zu touren begonnen habe, sei die Gruppe zunächst in einem selbst gefahrenen Kleinbus quer durch Amerika gereist und habe in kleinen Clubs gespielt. Nachdem das Lied "Pull Me Under" dann aber total unerwartet zu einem wahrhaftigen Rock-Radio-Hit geworden sei und Dream Theater dadurch zunehmend an Popularität gewonnen habe, habe sich die Möglichkeit ergeben, fortan auch international auf Tour zu gehen. Weiter seien die Songs der Band nun regelmäßig im Radio gespielt worden und man habe sogar ein Musikvideo drehen können, welches u. a. in der Sendung "Headbanger’s Ball" auf MTV gezeigt worden sei. Auch sei man unterdessen in einem richtigen Tourbus herumgefahren worden und habe nur noch ausverkaufte Konzerte gespielt, sei nach Japan und Europa gereist usw. – jedoch habe all dies nur darum begonnen, weil dieser Song damals zum richtigen Zeitpunkt eingeschlagen habe.


title: Images and Words

text: Auf die Frage, ob er und seine Bandkollegen während des Aufnahmeprozesses das Gefühl hatten, dass "Images and Words" sich als so wichtiges Album für sie herausstellen würde, antwortet Petrucci:


title: Images and Words

text: Nach Angaben von Portnoy in den FAQ seiner offiziellen Website sei das Albumcover von "Images and Words" sowie jenes des nachfolgenden Studioalbums "Awake" (1994) gemeinsam mit der ganzen Band entworfen worden:


title: Images and Words

text: Passend zum Albumtitel werden die Credits im CD-Booklet von "Images and Words" von der Band originellerweise als "Images" (= Musik) und "Words" (= Text) angegeben:


title: Images and Words

text: Üblicherweise verwenden Dream Theater beim Komponieren ihrer Stücke ein sogenanntes „Chart-System“ und geben den einzelnen Songteilen zwecks besserer Erinnerung originelle Namen ("crazy references"). Auch erhalten die meisten Lieder zunächst Arbeitstitel, bevor sie dann neu benannt und in eine im Rahmen des Albums sinnhafte Reihenfolge gebracht werden. Für einzelne Songs von "Images and Words" wählte die Band laut Mike Portnoy zunächst die folgenden Arbeitstitel:


title: Images and Words

text: Das Studioalbum "Images and Words" wurde am 30. Juni 1992 veröffentlicht. Nach einigen Pre-Shows in den Jahren 1990 (ohne James LaBrie) und 1992 (mit James LaBrie) folgte eine zweiteilige Welttournee mit den Bezeichnungen "Images and Tour" (120 Konzerte) bzw. "Music in Progress" (73 Konzerte), welche die Band zwischen September 1992 und November 1993 erfolgreich durch Amerika, Japan und Europa führte.


title: Images and Words

text: Auf einigen Europa-Konzerten der "Chaos-in Motion"-Tour (2007/08) wurde das Album "Images and Words" anlässlich seines 15. Jahrestages in voller Länge gespielt. Des Weiteren wurde es auf der "Images, Words & Beyond Tour" (2017) anlässlich seines 25. Jubiläums jeweils in der zweiten Konzerthälfte komplett (inklusive "A Change Of Seasons", dem ursprünglich geplanten Schlussstück des Albums, als Zugabe) sowie mit retrospektiven Kommentaren von Sänger James LaBrie präsentiert.


title: Images and Words

text: Über das damalige bandeigene Label "Ytsejam Records" wurde im Jahr 2005 im Rahmen der “Demo Series” eine Doppel-CD mit dem Titel "Images and Words: Demos 1989–1991" herausgebracht, welche die Entstehung des Albums "Images and Words" anhand diverser Demoaufnahmen aus den Jahren 1989–1991 dokumentiert. Diese enthält u. a. Lieder wie "don’t Look Past Me" oder "To Live Forever", die teilweise auch mit anderen Sängern wie John Hendricks (2×) sowie Steve Stone und Chris Cintron (je 1×) aufgenommen wurden, es letztlich aber nicht aufs Album schafften. Die Wiederveröffentlichung erfolgte über InsideOut im Jahr 2022.


title: Images and Words

text: Das eher traditionell gestaltete Eröffnungslied "Pull Me Under" wurde 1992 als Lead Single ausgekoppelt und endet völlig abrupt bei 8 Minuten und 11 Sekunden. Der abrupte Schluss des Stücks sei laut Portnoy eine Referenz zu "I Want You" ("She’s So Heavy") der Beatles vom Album "Abbey Road" (1969). Der von Kevin Moore geschriebene Text enthält Bezüge zu William Shakespeares Tragödie "Hamlet", wobei kurz vor Schluss des Songs (bei 7:49) mit den Worten "O that this too, too solid flesh would melt." (Akt 1, Szene 2) sogar ein direktes Zitat verwendet wird.


title: Images and Words

text: "Pull Me Under" steht weitgehend in der Tonart e-Moll und ist durchgehend im gemäßigten Tempo Viertel = 102 ("Moderate rock") sowie im geraden 4/4-Takt gehalten, was dem Song einen gewichtigen Groove verleiht. Auffallend ist u. a. der zweimalige Taktwechsel (11/8) vor dem jeweiligen Chorus, was den ansonsten gleichmäßigen Duktus durch kleinere Asymmetrien bricht. Im Rahmen der zweiminütigen instrumentalen Einleitung wird zunächst während insgesamt 51 Takten mittels instrumentaler und rhythmischer Verdichtung allmählich Spannung aufgebaut, ehe der Gesang einsteigt und damit die eigentliche Handlung des Songs beginnt. Ab dem Interlude 1 folgt via 2. Strophe und Pre-Chorus 2 ein sukzessiver Beschleunigungsprozess, der in der nachfolgenden Überleitung zum Chorus 1 wieder aufs ursprüngliche Zeitmaß zurückgenommen wird. Im Rahmen der instrumentalen Rückleitung zum Verse 3 erklingt zunächst ein aggressives Gitarren-Riff, was auch die variierte 3. Strophe atmosphärisch beeinflusst. Das zweiteilige Interlude 2 mit integrierter Überleitung führt diesmal ohne Beschleunigung zum Chorus 2, jedoch kommt die Bewegung zu Beginn der anschließenden Solosektion zunächst quasi zum Stillstand, so dass sich – vergleichbar mit der Intro des Liedes – bis zum Doppel-Refrain (Chorus 3+4) alles nochmals von neuem aufbauen muss. Die Outro ist mit insgesamt 26 Takten wieder verhältnismäßig lange und überrascht mit ihrem unkonventionellen Schluss. Nachfolgend eine formale Analyse:


title: Images and Words

text: Da "Pull Me Under" im Radio sowie bei MTV gespielt wurde, landete die Band ihren ersten (und bisher einzigen) Top-10-Hit in den Billboards "Hot Mainstream Rock Tracks". Das gleichnamige Musikvideo entstand unter der Regie von David Roth. Weiterer Erfolg stellte sich auch im Jahr 2008 ein, als der Song im beliebten Videospiel "Guitar Hero World Tour" verwendet wurde. Dessen Beschreibung im Fan-Forum lautet:


title: Images and Words

text: Auf die Frage, wie er selbst zum Erfolg von "Pull Me Under" stehe, äußert Mike Portnoy durchaus ambivalent:


title: Images and Words

text: Und auf die Frage, ob "Pull Me Under" der wichtigste Song in der Karriere von Dream Theater sei, antwortet er:


title: Images and Words

text: In einem anderen Interview mit "Ultimate Guitar" antwortet Petrucci auf die Frage, welchen Song er am wenigsten gerne live spiele… (offensichtlich sei es nicht "Pull Me Under"):


title: Images and Words

text: Bei "Another Day" handelt es sich um eine balladenartige Komposition, auf welchem der Saxophonist Jay Beckenstein als Gastmusiker zu hören ist. Der von John Petrucci verfasste Text handelt von seinem Vater, bei dem Krebs diagnostiziert wurde. John Petrucci Sr. war auch einige Jahre später nochmals Thema beim Lied "Take Away My Pain" vom Album "Falling into Infinity" (1997), wo der Gitarrist schließlich dessen Tod verarbeitete.


title: Images and Words

text: Das Lied "Another Day" wurde als zweite Single ausgekoppelt und erreichte Platz 29 der US-amerikanischen Mainstream-Rockcharts. Wie bei "Pull Me Under" produzierte man in der Folge auch ein Musikvideo, diesmal unter der Regie von Chris Painter (bekannt durch seine Arbeit an Videoclips für Queensryche, vor Allem für deren Album ), das weitgehend dem Songtext folgt und einen Vater und seinen Sohn zeigt, die Zeit miteinander verbringen. Im Hintergrund sind MRI-Scans sichtbar, welche an das Krebsthema erinnern. Obwohl "Another Day" damals unter dem Einfluss der Plattenfirma und von der Band nachträglich komponiert wurde, um als gefällige Ballade im langsamen Tempo Viertel = 69 ("Slowly") ein potentieller Hit zu werden, konnte sich das Lied im Mainstream nie wirklich durchsetzen (und auch das gleichnamige Video wurde nicht von MTV gezeigt). Nachfolgend eine formale Analyse:


title: Images and Words

text: "Take the Time" wurde als letztes Lied aus "Images and Words" ausgekoppelt und ebenfalls mit einem von Chris Painter gedrehten Video promotet. Im Gegensatz zu "Pull Me Under" und "Another Day" erschien die Single jedoch erst im Jahr 1993 und erreichte Platz 22 der US Mainstream-Rockcharts. Abgesehen davon handelt es sich um den bisher einzigen Song, der Texte aller Bandmitglieder enthält, wie Mike Portnoy erklärt:


title: Images and Words

text: Auch finden sich in "Take the Time" zahlreiche Metaphern, was bei der Analyse durchaus etwas entmutigend sein kann. Bei näherer Betrachtung zeigt sich jedoch, dass das Stück autobiografisch ist, insbesondere in Bezug auf die eher schwierige Zeit seit "When Dream and Day Unite" (1989) und die zahlreichen Kämpfe der Band. So bezieht sich die Textzeile "I need a new voice, a new law, a new way" wohl auf die Suche nach einem neuen Sänger, einer neuen Plattenfirma sowie nach einem neuen Weg für die Zukunft, oder "Go back to square one / I think it’s time for a change" auf die Tatsache, dass die Band damals quasi nochmals von vorne beginnen musste.


title: Images and Words

text: Darüber hinaus werden in der Intro von "Take the Time" (ab 1:08) mehrere Samples verwendet: So z. B. Kurtis Blow’s "Christmas Rappin’" ("Hold it now") aus dem Jahr 1980, Frank Zappa’s "Dancin Fool" ("Wait a minute"") von 1979 und Public Enemy's "Power to the People" ("Come on") aus dem Jahr 1990. Im Rahmen der Bridge des Songs erscheint (bei 3:44) zudem ein Zitat aus Giuseppe Tornatores weltbekanntem Film "Cinema Paradiso": "Ora che ho perso la vista, ci vedo di più" ("Jetzt, wo ich mein Augenlicht verloren habe, sehe ich mehr davon."), welches kurz zuvor von James LaBrie mit den Worten "I see clearer now, I’m blind" gesungen bzw. paraphrasiert wurde. Nachfolgend eine formale Analyse:


title: Images and Words

text: "Surrounded" gilt als spirituell geprägtes Lied und ist geprägt von seinen beiden langsamen Rahmenteilen (Prolog / Epilog) im Tempo Viertel = 66, inmitten deren das Metrum zwischen dem geraden 4/4-Takt und dem metrisch variablen 9/8 sowie gelegentlich zwischen dem gemäßigten Grundtempo Viertel = 84 und seinem "Double-time" Tempo hin und her pendelt. Die Bedeutung von Moores Text gab der Fangemeinde seit jeher Rätsel auf. Offenbar war das Stück Arthur Ashe, dem ersten großen afroamerikanischen Tennisspieler, der tragischerweise an AIDS starb, gewidmet, wodurch "Surrounded" eine gewisse Verbindung zu "Learning to Live" hätte. Live-Performances des Songs wichen mit Portnoy als Schlagzeuger oft stark von der Albumversion ab und enthielten teilweise längere, atmosphärische Soli von Gitarre und Keyboard bzw. Keytar, was die Spieldauer gelegentlich auf bis zu 15 Minuten erweitert (z. B. auf "Chaos in Motion"). Gelegentlich integriert die Band aber auch Zitate, wie z. B. den Song "Sugar Mice" von Marillion (wobei LaBrie sogar einige Textzeilen daraus singt) oder "Mother" von Pink Floyd (während Petruccis Gitarrensolo). Nachfolgend eine formale Analyse:


title: Images and Words

text: "Metropolis" zählt zu den progressivsten Stücken von Dream Theater und zugleich zu den härteren Songs auf "Images and Words" und ist u. a. für seine rund vierminütige Instrumentalsektion (4:18 bis 8:05) mit Schlagzeug- und Bass-Solo bekannt, die zu den komplexesten und am schwierigsten zu spielenden Passagen gehört, welche die Band zum damaligen Zeitpunkt komponiert und aufgeführt hatte. Dieser Abschnitt enthält insgesamt 51 Takt- sowie 3 Tempowechsel, wobei folgende Taktarten verwendet werden: 13/8, 7/4, 3/4, 6/8, 4/4, 9/8, 18/16, 7/8, 1/4, 2/4,12/16, 9/16, 5/16, 7/16, 3/16, 10/16. "Metropolis" gliedert sich in mehrere Abschnitte unterschiedlichen Charakters und wurde komponiert, als Charlie Dominici noch in der Band war. Auch wurde das beliebte Stück im Jahr 1989 bei nahezu jedem Konzert gespielt – auch wenn die damalige Version eine andere Intro sowie eine leicht kürzere Outro besaß. Nachfolgend eine formale Analyse:


title: Images and Words

text: Die Bedeutung der von John Petrucci verfassten Texte zu "Metropolis" wurde innerhalb der Fangemeinde seit jeher kontrovers diskutiert bzw. analysiert. Eine beliebte und zugleich umstrittene These besagt, dass "Metropolis – Part I" ursprünglich auf die Gründung Roms (Metropolis) und die Geschichte von Romulus und Remus, den beiden rivalisierenden Brüdern aus der Römischen Mythologie Bezug nehmen sollte. Dream Theater hielten sich hingegen stets mit genaueren Deutungen zurück. Offenbar soll das Stück auf einer nicht näher bekannten Dokumentation basieren, die Petrucci im TV gesehen hat. Die Veröffentlichung des späteren Konzeptalbums "" (1999) komplizierte die Situation noch dadurch, dass es sowohl textlich als auch musikalisch direkt an den Vorgänger anknüpft, die Handlung von "Metropolis – Part I" jedoch nicht definitiv zu erklären schien. Eine Weiterentwicklung des Songs "Metropolis – Part I “The Miracle and the Sleeper”" war seitens der Band ursprünglich nicht vorgesehen und die Bezeichnung “Part I” dem Songtitel von John Petrucci lediglich aus Spaß hinzugefügt worden. Dazu erklärt Mike Portnoy:


title: Images and Words

text: Wie "Pull Me Under" gehört auch "Metropolis" zu den beliebtesten Live-Stücken von Dream Theater und wird sehr häufig sowie in unterschiedlichen Varianten, u. a. mit erweiterten Soloteilen, bei Konzerten gespielt. Auf die Frage, welches Lied von "Images and Words" er am liebsten spiele, nachdem er das Album bereits oftmals komplett aufgeführt habe, antwortet Petrucci:


title: Images and Words

text: Obwohl "Under a Glass Moon" nie als Single veröffentlicht wurde, zählt es zu den beliebtesten Liedern der Band. Ferner ist es einer der härteren Songs des Albums im Tempo Viertel = 144 ("Moderately fast"), der u. a. für seine charakteristische Intro, seine hohen Gesangspartien (bis zum e) sowie eines von Petruccis berühmtesten Gitarrensolos bekannt ist. Die genaue Bedeutung des Textes ist unbekannt, was nicht zuletzt auf die starke Verwendung von Metaphern zurückzuführen ist. Es wird angenommen, dass das Lied spiritueller Natur ist, vielleicht sogar spezifisch religiös. Bei Konzerten wird "Under a Glass Moon" zumeist in der Album-Version gespielt. Nachfolgend eine formale Analyse:


title: Images and Words

text: Wie bereits "When Dream and Day Unite" (sowie zahlreiche spätere Alben von Dream Theater) enthält auch "Images and Words" kein eigentliches Titellied. Der Albumtitel findet sich, ähnlich wie bei "Only a Matter of Time", in der ersten Strophe ("She shuts the doors and lights and lays her body on the bed / Where images and words are running deep") des vorletzten Songs "Wait for Sleep" wieder. Das mit einer Spieldauer von 2 Minuten und 31 Sekunden bis dato kürzeste Lied im bisherigen Katalog von Dream Theater besteht lediglich aus Gesang und Keyboards und geht direkt in den letzten Song "Learning to Live" über. Nicht selten wird dieses Charakterstück daher auch als dessen Introduktion betrachtet, auch wenn dies – vergleichbar mit den Liedern "Far From Heaven" und "Breaking All Illusions" auf dem späteren Album "A Dramatic Turn Of Events" (2011), die in einem ähnlichen musikalischen Verhältnis zueinander stehen – in der Konzertpraxis der Band keinerlei Relevanz hat. Obwohl "Wait for Sleep" bei Live-Auftritten der Gruppe eher selten gespielt wird, wurden gelegentlich Full-Band-Arrangements (z. B. auf "Images And Words: Live In Tokyo") sowie Versionen mit Streichquartett-Begleitung (z. B. auf "Live at Luna Park") verwendet. Nachfolgend eine formale Analyse:


title: Images and Words

text: Die musikalische Miniatur "Wait for Sleep" steht in der Tonart e-Moll und ist durchgehend im flüssigen Tempo Achtel = 166 gehalten. Charakteristisch sind u. a. die von Taktwechseln sowie einem unregelmäßigen Binär-Ternär-Puls geprägten Piano-Partien von Kevin Moore: So z. B. in der insgesamt 16-taktigen Intro, die ihrerseits aus zwei Abschnitten zu je vier Takten besteht, welche sich jeweils in 3× 5/8 + 4/8 sowie in 3× 6/8 + 4/8 gliedern – also 16 in 8 (4+4) + 8 (4+4) Takte.


title: Images and Words

text: "Wait for Sleep" ist neben der schwermütigen Ballade "Space Dye Vest" vom Album "Awake" (1994) das einzige, vollumfänglich von Kevin Moore komponierte Stück und handelt – wie dieser in einem Interview im koreanischen Radio erwähnt – von einer Freundin, die eine „geistige Leere“ hatte und Schwierigkeiten damit, diese wieder mit neuem Sinn zu füllen bzw. neue Lebensfreude zu finden. Dabei spielen u. a. auch Ängste vor dem Glauben sowie die Trauer um den Tod eines geliebten Menschen eine zentrale Rolle.


title: Images and Words

text: Beim Schlusslied "Learning to Live" handelt es sich um das längste Stück des Albums und zugleich um den ersten über 10-minütigen Song der Band. Weiter ist das Lied auch für James LaBries bis dahin höchsten gesungenen Ton (fis² bei 7:05) bekannt. Musikalisch ist "Learning to Live" v. a. durch seine komplexe formale Struktur, die variablen und oft polyrhythmisch gestalteten Metren sowie zahlreiche Tempo- und Charakterwechsel gekennzeichnet. Zudem wird im Rahmen des Instrumental Breaks gleich zwei Mal das eingängige Piano-Thema von "Wait for Sleep" rekapituliert, was die beiden direkt aufeinanderfolgenden Stücke ebenso inhaltlich miteinander verbindet. Der Text wurde zum ersten Mal überhaupt von John Myung geschrieben und soll von einem Mann handeln, der mit AIDS zu kämpfen hat – eine Thematik, die im Jahr 1992 weit verbreitet war.


title: Images and Words

text: Die erste Textzeile "There was no time for pain / No energy for anger" sowie "With confidence and self-control" stammen dabei aus dem Roman "Atlas Shrugged" ("Atlas wirft die Welt ab") der Schriftstellerin Ayn Rand von 1957, wo es heißt:


title: Images and Words

text: Weitere Live-Versionen einzelner Stücke finden sich u. a. auf diversen "Official Bootlegs" (“Live Series”) als Audio bzw. Video.


title: Images and Words

text: "Images and Words" war lange Zeit (bis zur Veröffentlichung von "Distance Over Time" im Jahr 2019) das erfolgreichste Album von Dream Theater und erlangte u. a. Goldstatus in den USA (zertifiziert durch die RIAA am 2. Februar 1995) und den Niederlanden sowie Platinstatus in Japan. Innerhalb der Fangemeinde gilt es neben "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" als das beliebteste Album der Band. "Images and Words" fand jederzeit breite Anerkennung und wurde Musikkritikern und Fans gleichermaßen positiv aufgenommen. Bei seiner Veröffentlichung im Jahr 1992 erzielte das Album allerdings eher mäßigen Erfolg und landete z. B. in den USA lediglich auf Platz 61 (Billboard 200 Charts), in Japan auf Position 30 und in Deutschland auf Position 94.


title: Images and Words

text: Dabei wurde "Images and Words" vom Magazin "Rock Hard" immerhin zum Album des Monats gewählt. In seiner Rezension vergab Matthias Breusch sogar die volle Punktzahl 10 und bezeichnete "Images and Words" als „Meisterwerk“ und die Band als „Supergruppe“. Ferner lobte er die Vielfältigkeit der Musik und die „traumhaft ausgefeilt und inspiriert gespielten Instrumente“.


title: Images and Words

text: Als die Redaktion des selbigen Magazins im Jahr 2007 ihre Bestenliste aus 500 Rock- und Metalalben zusammenstellte, erschien "Images and Words" auf Platz 76.


title: Images and Words

text: Phil Carter von "AllMusic" bezeichnete das Album damals als “an excellent mix of progressive metal stylings with heartfelt vocals and thought-provoking lyrics” und lobte, dass „John Petrucci, John Myung und Mike Portnoy, die allesamt in Berklee ausgebildet worden waren, beeindruckende Fähigkeiten auf ihren jeweiligen Instrumenten demonstrieren, Kevin Moores Keyboards sich stark durch die kompliziert gestalteten Lieder spinnen und der opernhaft trainierte LaBrie mit seiner Tenorstimme einen imponierenden Tonumfang zeigen“ würden.


title: Images and Words

text: Das Magazin "Metal Storm" nennt "Images and Words" „ein Meisterwerk und auch ein historisches Album“, weil es „etwas total Neues in die Szene gebracht hat, diesen berühmten Progressive Metal-Sound, der das Markenzeichen von Dream Theater werden sollte“.


title: Images and Words

text: Im Hinblick auf die "Images, Words & Beyond Tour", wo das Album nochmals komplett live gespielt wurde, äußert sich John Myung im Jahr 2017 wie folgt:


title: Images and Words

text: In einem Interview mit Songfacts im Jahr 2019, bezeichnete LaBrie "Images and Words" als das Dream Theater-Album, auf welches er am meisten stolz ist, weil es „das etabliert habe, was Dream Theater wirklich ist. Er denke, es sei ein phänomenales Album von Anfang bis Ende“. Und weiter erwägt er:


title: Images and Words

text: Über die Bedeutung von "Images and Words" berichtet John Petrucci anlässlich des 25-jährigen Jubiläums des Albums im Jahr 2017:


title: Images and Words

text: Und weiter erzählt er, dass damals Anfang der 90er-Jahre alles neu sowie ungewiss gewesen sei und die Leute gerade ihren ersten Eindruck davon erhalten hätten, was Dream Theater überhaupt sei. Nun jedoch sei es Geschichte und die Lieder, die vor 25 Jahren zum ersten Mal gespielt worden waren, hätten für Leute von damals eine Bedeutung, seien quasi Teil ihrer Erinnerung usw., wodurch die Liebe und Resonanz des Publikums inzwischen sogar noch stärker geworden sei, weil die Bedeutung dessen, was all diese Songs für verschiedene Menschen darstellen, weitaus tiefer gehe. Und gleichzeitig sehe man neue Leute, die Dream Theater möglicherweise später entdeckt hätten und nun erstmals die Gelegenheit erhielten, die Band und deren Performance der Lieder dieses Album live zu sehen bzw. zu hören und dabei ein ähnliches Gefühl zu erhalten.


title: Burggrafenamt

text: Als Burggrafenamt () werden der Abschnitt des Etschtals um die Stadt Meran sowie einige benachbarte Gebiete in Südtirol bezeichnet. Es war bereits im Mittelalter ein einheitlicher Verwaltungsbezirk und bildete das Kerngebiet der historischen Grafschaft Tirol. Den Namen erhielt es aber nicht aufgrund der hohen Dichte an Burgen, sondern da der Bezirk direkt dem Burggrafen zu Tirol unterstand.


title: Burggrafenamt

text: Die Ausdehnung des historischen Burggrafenamts war im Lauf der Zeit Änderungen unterworfen. Der ursprüngliche Kernbereich war östlichster Teil der ehemaligen Grafschaft Vinschgau im Etschtal und erstreckte sich dort vom Aschler Bach bis zur Töll. Steuerpolitisch war es dem Tiroler Burggrafen zum Unterhalt von Burg Tirol unterstellt, gerichtlich dem Landrichter von Meran, und entsprach dem Landgericht Meran im engeren Sinn (Teil des späteren Gerichtsbezirks Meran). Ab dem 14. Jahrhundert erfuhr das Burggrafenamt infolge der tirolischen Landespolitik erhebliche Ausweitungen bzw. innere Differenzierungen durch Gerichtsneubildungen. Dieses Landgericht Meran im größeren Umfang bzw. Viertel Burggrafenamt umfasste laut den Landtagsabschieden des 16. und 17. Jahrhunderts neben Meran auch die Gerichte Passeier, Schenna, Burgstall und Mölten, Gargazon, Forst, Stein unter Lebenberg, Ulten und Tisens. Wirtschaftspolitisch wurde das Burggrafenamt im Spätmittelalter von den österreichischen Herzogen mit dem Stapelrecht privilegiert; demnach mussten im Jahr 1401 durch das „burggraffampt der graffschafft Tyroll“ durchgeführte Waren in Terlan „niedergelegt“, d. h. zum freien Verkauf angeboten werden.


title: Burggrafenamt

text: Die moderne Bezirksgemeinschaft Burggrafenamt besteht aus dem historischen Burggrafenamt und einigen angrenzenden Gemeinden.


title: Züli Aladağ

text: Züli Aladağ (* 2. Januar 1968 in Van, Türkei) ist ein deutscher Filmregisseur, Filmproduzent und Drehbuchautor.


title: Züli Aladağ

text: Züli Aladağ kam 1973 nach Deutschland und wuchs in Stuttgart auf. Nach einem kurzen Studium der Theaterwissenschaften in München absolvierte er ein sechsmonatiges Praktikum bei Roland Emmerichs "Moon 44" in Stuttgart. Es folgten zahlreiche Mitarbeiten bei Kurz-, Werbe-, Spiel- und Dokumentarfilmen als Produktionsassistent, Aufnahmeleiter und Regieassistent. Später arbeitete er als Redakteur und Co-Regisseur für semidokumentarische TV-Reihen. Seit 1993 ist er als Produzent tätig und arbeitet seit 1995 als freier Filmschaffender an Dokumentarfilmen und Spielfilmen. Vielfach ist er auch Autor ihrer Drehbücher. An der Kunsthochschule für Medien Köln machte er im Sommer 1999 seinen Abschluss.


title: Züli Aladağ

text: 2008 führte er Regie bei einer Reihe von Folgen der Fernsehserien "Die Anwälte" und "KDD – Kriminaldauerdienst".


title: Züli Aladağ

text: Aladağ ist Gründer der Initiative "junges europäisches kino" (j e k). Der Filmemacher war von 2002 bis 2012 mit Feo Aladağ verheiratet, mit der er 2006 eine eigene Filmproduktion gegründet hat. Seit 2002 lebt Aladağ in Berlin.


title: Allein (Film)

text: Die junge Frau Maria leidet unter dem Borderline-Syndrom. Sie arbeitet tagsüber in der Uni-Bibliothek des Campus Essen der Universität Duisburg-Essen. Die Nächte verbringt die einsame Frau in Discotheken und gabelt Liebhaber für One-Night-Stands auf. Anschließend wirft sie die Liebhaber wieder aus ihrem Bett oder flieht in noch tiefere psychische Löcher. Mit starken Alkoholika und Tabletten versucht sie Herrin über sich zu werden, was jedoch dazu führt, dass sie ungehemmter in noch absurdere Abenteuer fällt. Die einzige Person, die von ihrer Krankheit weiß, ist ihre Freundin Sarah. Maria sehnt sich nach einer dauerhaften Beziehung, fühlt sich aber nicht dazu in der Lage. Die einzige dauerhafte Beziehung, die sie hat, ist die zu Wolfgang, der ihre Krankheit ausnutzt für seine Perversitäten.


title: Allein (Film)

text: In der Bibliothek lernt Maria den jungen Tiermedizinstudenten Jan kennen, der ein Praktikum im Wuppertaler Zoo macht. Beide sind verliebt und Maria hofft, erstmals eine Beziehung aufzubauen, fürchtet sich aber gleichzeitig davor, erneut eine solche Beziehung durch ihre Stimmungswechsel zu zerstören. Doch erstmals spürt sie so etwas wie Geborgenheit. Jan wird dennoch mit den Stimmungswechseln konfrontiert und ist verwirrt. Er bemerkt, dass Maria Probleme hat, und versucht, sie aufzuspüren. Maria dagegen fürchtet sich, Jan die Wahrheit zu erklären, um ihn nicht zu verlieren. Ein Kurzurlaub am Meer wird für Maria zu einem ihrer wunderschönsten Erlebnisse. Als Jan für eine Woche zu einer Studienexpedition nach Holland fährt, verwindet Maria das erneute Alleinsein und die Einsamkeit nicht und stürzt erneut ab. Wieder nimmt sie Kontakt mit Wolfgang auf und verbringt die Nacht mit ihm. Nach durchzechter Nacht kommt sie wie so oft zu spät zur Arbeit und verliert ihren Job. Die Freundin Sarah nimmt sie auf. Jan versucht nach seiner Heimkehr erneut hinter die Probleme seiner Freundin zu kommen, doch sie flieht vor ihm. Nach einem Unfall mit einem gestohlenen Taxi irrt sie durch die Nacht. An ihrem Lieblingsort findet Jan seine verstörte Freundin am Morgen. Maria ist gerührt, da Jan nicht locker lässt und es anscheinend wirklich ernst mit ihr meint.


title: Niederkartlien

text: Niederkartlien (, "Kwemo Kartli"; vollständig , "") ist eine Verwaltungsregion Georgiens und Teil der historischen Landschaft Kartlien. Sie liegt im südlichen Teil des Landes, südlich der Hauptstadt Tiflis und grenzt an Armenien und Aserbaidschan. Die Verwaltungsregion hat 437.300 Einwohner (Stand: 2021). 2014 betrug die Einwohnerzahl 423.986. Die Hauptstadt Rustawi hat etwa 125.103 Einwohner (2014). Fast die Hälfte der Bevölkerung in der Region sind Aserbaidschaner. Außerdem gibt es noch eine mittlerweile zwar sehr kleine, aber sehr alte, auf die Antike zurückgehende Volksgruppe von Pontosgriechen.


title: Niederkartlien

text: Die Region Niederkartlien umfasst eine selbstverwaltete Stadt Rustawi und sechs Munizipalitäten "(munizipaliteti)", benannt nach ihren Verwaltungssitzen:


title: Geh, zieh dein Dirndl aus

text: Ganz in der Tradition der in den 1970er Jahren populären Alpen-, Jodel- und Lederhosenfilme stehen auch hier im Vordergrund der Handlung dauergeile Bajuwaren, eine Zugereiste aus Berlin und ein etwas vertrottelter Italiener. Die Männer rennen in erster Linie halb- bis ganz nackten Mägden und Madeln hinterher und treiben es frohgemut und zu jeder Tages- und Nachtzeit im Heu, auf der Wies’n und dem Heuboden mit-, unter- und aufeinander. Das Handlungsgerüst ist entsprechend dünn: Die „Saupreißin“ Gisela Horn, die vom Landleben völlig unbeleckt ist, hat im tiefsten Bayern einen Bauernhof erworben, um die „saubere Landluft“ atmen zu können. Von Anbeginn nörgelt sie aber ständig herum, beginnend mit ihrer Beschwerde über einen frischen, dampfenden Misthaufen direkt vor ihrer Haustür. Ihr Knecht, der vollbärtige Hias, ein Ureinwohner im klassischen Seppellook, kann ihre Einwände überhaupt nicht verstehen, war’s doch hierzulande schon immer so. Während Frau Horn fortan Sitte und Moral einfordert, treiben es ihre Angestellten Toni und Zenzi gleich nebenan im Kuhstall.


title: Geh, zieh dein Dirndl aus

text: Derweil in Italien. Der vornehme Conte Traverso will seine beiden Töchter auf eine Sprach- und Bildungsreise nach Deutschland entsenden. Als Anstandswauwau hat er den angeblich schwulen Vittorio Parmesano auserkoren, der jedoch in Wahrheit ein ausgesprochener Frauenheld ist. Prompt landen die drei mitten im tiefsten Bayern, da der italienische Chauffeur, der tatsächlich schwul ist, während der Fahrt nur Augen für Vittorio hat und daraufhin das Auto schrottet. Alle stranden im bajuwarischen Niemandsland. Als Vittorio sein Gasthauszimmer begutachtet, ist gerade ein einheimisches Pärchen aus dem noch warmen und befleckten Bett entschwunden. Während der Wirt das Bett kritisch begutachtet und sich darüber wundert, dass dieses bereits benutzt zu sein scheint, macht sich Parmesano über die blonde Angestellte Resi her, die sich, wie ihr Liebhaber, im Zimmer nur mühsam verstecken konnte. Auch eine der beiden Töchter des Grafen Traverso ist entzückt, als sie Resis im Bauernschrank des Zimmers versteckten, nicht minder nackten Liebhaber entdeckt. Und so beteiligen sich bald auch die italienischen Gäste am kopulationsträchtigen Liebesreigen.


title: Geh, zieh dein Dirndl aus

text: Schließlich trifft auch noch Giselas Bruder, der reichlich steife Borkenkäferforscher Heino, mit Gefährtin Lore aus Berlin ein. Er, der bislang nur seine Krabbeltiere im Kopf hatte, wird bald davon überzeugt, dass man auf der Alm auch anderen Hobbys nachgehen kann … zum Beispiel Traktor fahren. Denn einmal aufgesessen und losgelegt kann er das Ungetüm nicht mehr zum Stehen bringen und düst durch die Alpenwiesen und die Viehställe. Beim nachfolgenden Dorffest mit zünftiger Schuhplattler-Einlage findet jeder Gaudibursch seine Maid: der Toni seine Zenzi, der Hias seine Berliner Neubäuerin, die italienischen Töchter ebenso wie der soeben von seiner Aufpasserfunktion entbundene Parmesano, der sich sogleich eine dralle Bajuwarin krallt, die er splitternackt im Lotterbett eines Gastzimmers vorfindet. Selbst der stocksteife Borkenkäfermann kann den weiblichen Reizen seiner Lore nicht mehr entkommen. Zuvor aber heißt es „Geh, zieh dein Dirndl aus!“.


title: Geh, zieh dein Dirndl aus

text: Produzent Karl Spiehs wagte sich hier erstmals an das Genre der Lederhosen-Sex-Komödie. Der Film war zwar nicht der erste seiner Art, brachte aber eine neue Welle ins Rollen. "Geh, zieh dein Dirndl aus" war zugleich die erste Kinofilmregie des bis dahin als Regieassistenten tätigen 29-jährigen Sigi Rothemund, der hier noch als „Siggi Götz“ firmierte. Gedreht wurde im Sommer 1973 im bayerischen Voralpenland. Die Uraufführung erfolgte am 19. Oktober 1973.


title: Geh, zieh dein Dirndl aus

text: Erich Tomek hatte die Produktionsleitung. Robert Fabiankovich sorgte für die Ausstattung, Lilo Nöbauer schuf die Kostüme. Rolf Schmidt-Gentner war für den Ton zuständig.


title: Floodfill

text: Floodfill bzw. Flutfüllung ist ein Begriff aus der Computergrafik. Es ist ein einfacher Algorithmus, um Flächen zusammenhängender Pixel einer Farbe in einem digitalen Bild zu erfassen und mit einer neuen Farbe zu füllen.


title: Floodfill

text: Ausgehend von einem Pixel innerhalb der Fläche werden jeweils dessen Nachbarpixel darauf getestet, ob diese Nachbarpixel auch die alte Farbe enthalten. Jedes gefundene Pixel mit der alten Farbe wird dabei sofort durch die neue Farbe ersetzt.


title: Floodfill

text: Es werden jeweils die 4 benachbarten Pixel unten, links, oben und rechts vom Ausgangspunkt untersucht. Der Koordinatenursprung ist die Ecke links oben.


title: Floodfill

text: Es werden jeweils die 8 benachbarten Pixel oben, unten, links, rechts, oben-links, oben-rechts, unten-links und unten-rechts vom Ausgangspunkt untersucht. Der Koordinatenursprung ist die Ecke links oben.


title: Floodfill

text: Bei gleichen Ausgangsbedingungen füllt die "8-connected"-Variante üblicherweise einen größeren Bereich als die "4-connected"-Variante, da sie „durch feine Ritzen kriecht“. Je nach Anwendungsfall kann dies gewünscht sein oder auch nicht.


title: Floodfill

text: Der Algorithmus in der rekursiven Form ist zwar einfach zu formulieren und zu verstehen, eignet sich jedoch nur bedingt für nicht-triviale Anwendungen. Der Algorithmus ist überaus rekursiv. Daher besteht ein hohes Risiko, dass der Algorithmus zu einem Stack Overflow führt. Ebenso benötigen die möglichen vielen Stack-Operationen durch die Rekursionen im Vergleich zu den eigentlichen Operationen des Algorithmus relativ viel Zeit.


title: Floodfill

text: Nicht zuletzt sind viele Rekursionsaufrufe des Algorithmus unnötig, da dabei unnötigerweise Pixel getestet werden, die kurz zuvor bereits auf die neue Farbe gesetzt wurden. Jede Rekursion trifft mindestens auf ein solches Pixel, jenes Pixel, welches gerade im darüberliegenden Rekursionslevel markiert wurde.


title: Floodfill

text: Mit Hilfe einer Warteschlange, eines Stapelspeichers oder einer ähnlichen Datenstruktur ist auch eine iterative Implementierung möglich. Dabei werden die Nachbarpixel-Koordinaten gespeichert und dann nacheinander abgearbeitet. Die Reihenfolge, in der die Koordinaten aus der Datenstruktur ausgelesen werden, spielt dabei keine Rolle. Durch das hohe Risiko eines Stack Overflow bei der rekursiven Implementierung ist die iterative Version in der Regel die bessere Wahl zur Implementierung des Verfahrens.


title: Floodfill

text: Das folgende Programm in der Programmiersprache C# verwendet zwei verschachtelte while-Schleifen für eine Breitensuche der Pixel mit derselben Farbe.


title: Floodfill

text: Dieses iterative Beispiel entspricht dem rekursiven Algorithmus mit vier Nachbarn. Derjenige mit acht Nachbarn wird entsprechend analog implementiert.


title: Floodfill

text: Anstatt auf dem Stack die als nächstes zu testenden Positionen zu speichern, ist es möglich, die vorherigen Positionen und Richtungen zu speichern. Der Stack enthält dadurch nur den Pfad zur derzeitigen Position, was den Algorithmus speichereffizienter macht.


title: Floodfill

text: Bei teiliterativer Implementierung besteht der Algorithmus aus einem iterativen Teil, der immer weiterläuft und sich immer in eine bestimmte Richtung wendet, zum Beispiel immer linksherum. Wenn der iterative Teil keine Pixel mehr zum Einfärben findet, wird der rekursive Teil gestartet, der nun deutlich weniger tief in die Rekursion geht. Somit ist ein Stack Overflow weniger wahrscheinlich.


title: Cargotec

text: Die Cargotec Oyj ist ein finnisches Unternehmen mit Sitz in Helsinki, das Geräte für die Verladung von Frachtgütern zum Transport zur See und auf der Straße herstellt.


title: Cargotec

text: Das Unternehmen war ursprünglich ein Unternehmensbereich von Kone, bis diese im Juni 2005 Cargotec abspaltete. Cargotec beschäftigt rund 12.600 Mitarbeiter weltweit in über 140 Ländern. Im Jahr 2019 belief sich der Umsatz von Cargotec auf rund 3,7 Milliarden Euro. Die B-Aktien von Cargotec werden an der Börse Helsinki gehandelt.


title: Cargotec

text: Am 1. Oktober 2020 wurde bekanntgegeben, dass das Unternehmen mit Konecranes fusionieren will. Die Fusion wurde Ende März 2022 abgesagt, nachdem die britische Kartellbehörde Veto eingelegt hatte.


title: Die Alpen (Gedicht)

text: Die Alpen ist ein 1729 erschienenes Gedicht von Albrecht von Haller in 49 stanzenartigen Strophen von je 10 Alexandrinern mit der Reimfolge ababcdcdee.


title: Die Alpen (Gedicht)

text: Anlass des Gedichts war, nach Hallers Auskunft in seiner Vorrede, eine „Alpen-Reise, die ich An. 1728 mit dem jetzigen Herrn Canonico und Professor Gessner in Zürich getan hatte“.


title: Die Alpen (Gedicht)

text: Das Gedicht hebt wenig auf Handlung ab, sondern ist eine Mischung aus Beschreibung und moralischen Überlegungen. In letzterem zeigt sich auch noch deutlich der Einfluss der Barockdichter. Haller selbst sieht darin vor allem den des Dichters Daniel Caspar von Lohenstein.


title: Die Alpen (Gedicht)

text: Haller gehört zu den frühen Aufklärern und mit seinen Landsleuten Johann Jakob Bodmer und Johann Jakob Breitinger zu denjenigen Gelehrten, die dem gebildeten Publikum die Schönheit der Natur nahezubringen gedachten. Damit setzten sie eine neue Denkweise in Gang. Mit zunehmender Beherrschung der Natur konnte man sich mehr für deren Schönheit öffnen und sah nicht mehr nur deren Unberechenbarkeit. Wie schon einige Barockdichter, setzten viele Dichter der Aufklärung die in der Antike erfundene Anakreontik (Schäferdichtung) fort, in der die Natur idealisiert und zum Hintergrund eines Liebesgeschehens wird. Spuren davon finden sich auch in "Die Alpen".


title: Die Alpen (Gedicht)

text: Das Gedicht wurde zunächst in zehn Strophen angelegt. An der Erstfassung arbeitete Haller nach eigener Aussage einige Monate. Schwierig erschien ihm wohl nicht zuletzt die jeweilige Anlage der Strophen in zehn Zeilen sowie die von der Dichtung der Zeit am Ende einer Strophe geforderte Steigerung (vgl. barocke Sonette). Da es im Deutschen nicht so viele drei- oder gar vierfache Endreime gibt wie z. B. im Italienischen und Englischen, entschied er sich für eine eigenständige Stanzenform mit ausschließlich einfachen Reimen. Mit der klassischen Stanze (und dem shakespeareschen "sonnet") gemeinsam hat die Haller-Stanze das zweizeilige Couplet am Schluss und den konsequenten Wechsel weiblicher (klingender) und männlicher (stumpfer) Reime.


title: Die Alpen (Gedicht)

text: Einige seiner Fußnoten verweisen auf Pflanzen, die Haller in seinem botanischen Hauptwerk, der "Enumeratio methodica stirpium Helvetiae indigenarum", beschreibt. Sie entsprechen den folgenden lateinischen Namen nach Linné:


title: Manfred Lange

text: Manfred Lange (* 25. April 1950 in Husum) ist ein General der Luftwaffe der Bundeswehr im Ruhestand. In seiner letzten Verwendung war er vom 23. September 2010 bis 10. Dezember 2012 Chef des Stabes im NATO-Hauptquartier Europa, dem "Supreme Headquarters Allied Powers Europe" (SHAPE).


title: Schichtenwasser

text: Schichtenwasser ist auf einer wasserundurchlässigen oder wenig wasserdurchlässigen Bodenschicht aufgestautes Oberflächenwasser. Die wasserstauende Bodenschicht hindert das Wasser am Versickern in tiefere Schichten. Es wird manchmal auch als schwebendes Grundwasser bezeichnet.


title: Manfred Lange

text: Lange trat 1970 in den Dienst der Bundeswehr und wurde in der Luftwaffe zum Radarleit- und Einsatzoffizier ausgebildet. Zudem hatte er Verwendungen als Zugführer und Einsatzoffizier in einer NATO-Radarstellung.


title: Schichtenwasser

text: Der Begriff Schichtenwasser wird hauptsächlich in der Geotechnik verwendet. In der Bodenkunde gibt es den Begriff Stauwasser, was in etwa dem Schichtenwasser entspricht.


title: Manfred Lange

text: Von 1982 bis 1984 absolvierte er den 27. Generalstabslehrgang (L) an der Führungsakademie der Bundeswehr in Hamburg. Hier wurde ihm in Anerkennung seiner Lehrgangsleistung der General-Heusinger-Preis verliehen und er erhielt die regelmäßige Beförderung zum Major. Im Anschluss daran wurde er von 1984 bis 1986 als Kompaniechef der 3./Fernmelderegiment 34 in Visselhövede im Radarführungsdienst und danach als Dezernatsleiter A3a (Planung und Ausbildung) im Stab der 4. Luftwaffendivision in Aurich eingesetzt.


title: Schichtenwasser

text: Schichtenwasser liegt meistens in höheren Bodenschichten und ist damit für Bauwerke oft gefährlicher als das meistens in tieferen Schichten liegende Grundwasser. Abhilfe gegen Schichtenwasser sind wasserundurchlässige Bauwerke (schwarze Wanne, weiße Wanne), eine Drainage oder ähnliches.


title: Manfred Lange

text: Von 1988 bis 1989 diente Lange als Stabsoffizier beim Stellvertreter des Generalinspekteurs der Bundeswehr, Generalleutnant Siegfried Storbeck. Lange verblieb im Bundesministerium der Verteidigung und übernahm den Posten eines Referenten im Führungsstab der Luftwaffe (FüL III 1) zuständig für die Konzeption und Weiterentwicklung der Luftwaffe unter dem Kommando des Chefs des Stabes Detlef Wibel und des Stellvertreters des Inspekteurs der Luftwaffe Jürgen Schnell. Nach der Beförderung von Schnell zum Stellvertreter des Generalinspekteurs der Bundeswehr, diente Lange als dessen Adjutant von 1991 bis 1993.


title: Schichtenwasser

text: Um Stau- und Schichtenwasser in der Bauphase abzusenken, ist eine wasserrechtliche Erlaubnis erforderlich. Das Gleiche gilt für die dauerhafte Einleitung von Drainagewasser in das Entwässerungssystem oder in einen Vorfluter.


title: Manfred Lange

text: Von 1993 bis 1996 folgte für Lange eine internationale Verwendung im Stab des "Allied Command Baltic Approaches" (BALTAP) im dänischen Karup, wo er als Referatsleiter Planung diente. Zurück in Deutschland übernahm Lange in Köln von 1996 bis 1998 den Posten des Stellvertreters und Chefs des Stabes im Luftwaffenführungsdienstkommando unter der Führung von Klaus Poetzsch. 1998 wurde Lange abermals nach Bonn in das Bundesministerium der Verteidigung versetzt und diente dort bis 2000 als Referatsleiter für die Konzeption der Bundeswehr im Führungsstab der Streitkräfte (FüS VI 2) unter dem Kommando des Chefs des Stabes Hartmut Moede.


title: Schichtenwasser

text: Da das Schichtenwasser aufgestautes Oberflächenwasser ist, ist es auch nicht für die Gewinnung von Trinkwasser geeignet. Nach entsprechender Aufarbeitung ist es in einigen Fällen als industrielles Brauchwasser nutzbar.


title: Manfred Lange

text: Unter Ernennung zum Brigadegeneral übernahm er schließlich von 2000 bis 2003 die Stabsabteilung Planung im Führungsstab der Streitkräfte (FüS VI) und diente damit unter dem Kommando des Chefs des Stabes, Egon Ramms.


title: Manfred Lange

text: In den Jahren von 2003 bis 2006 schloss sich für Lange unter Ernennung zum Generalmajor eine weitere internationale Verwendung an, diesmal als stellvertretender Vorsitzender des NATO-Luftverteidigungsausschusses im Hauptquartier der NATO in Brüssel. Wieder in Deutschland übernahm Lange am 27. November 2006 in Berlin den Posten des Stabsabteilungsleiters Militärpolitik und Rüstungskontrolle im Führungsstab der Streitkräfte (FüS III) unter dem Kommando des Chefs des Stabes, Manfred Engelhardt und danach Manfred Nielson. Diesen Posten gab er an Karl Müllner ab und folgte schließlich im April 2009 Heinz Marzi auf dem Posten des Stellvertreters des Inspekteurs der Luftwaffe nach. In dieser Verwendung wurde er zum Generalleutnant ernannt. Den Posten gab er im September 2010 an Norbert Finster ab, der bis dahin als Chef des Stabes des Führungsstabes der Luftwaffe unter ihm gedient hatte.


title: Manfred Lange

text: Lange wurde daraufhin nach Casteau bei Mons in Belgien versetzt, wo er am 23. September 2010 von General Karl-Heinz Lather das Amt des Chefs des Stabes im NATO-Hauptquartier Europa (SHAPE) übernahm. Dort dient er unter dem "Supreme Allied Commander Europe" (SACEUR), US-Admiral James G. Stavridis. Damit verbunden war seine Ernennung zum General.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Der Mars Reconnaissance Orbiter (MRO, für "Mars-Erkundungssatellit") ist eine NASA-Raumsonde zur Erforschung des Planeten Mars, die am 12. August 2005 zum Roten Planeten aufbrach und am 10. März 2006 ihr Ziel erreichte.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Seit den Sonden Viking 1 und Viking 2 von 1975 des Viking-Programms war sie die schwerste US-amerikanische Mars-Sonde. Beim Start wog sie (mit Antrieb und Treibstoff) über 2 Tonnen. Die Gesamtkosten der Mission betrugen etwa 720 Millionen US-Dollar, davon entfielen 450 Millionen auf die Entwicklung und die Herstellung der Sonde und ihrer Instrumente, 90 Millionen auf die Trägerrakete sowie 180 Millionen für die Mission der fünfeinhalb Jahre lang geplanten Primärmission.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Mit der Ankunft von MRO am Mars waren zusammen mit Mars Global Surveyor, Mars Odyssey und Mars Express erstmals vier Orbiter im Marsorbit gleichzeitig aktiv.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Das primäre Ziel der Sonde ist die Kartografierung der Mars-Oberfläche: Der Mars Reconnaissance Orbiter bringt die bisher höchstauflösende Kamera in eine Mars-Umlaufbahn. Sie erreicht eine verbesserte horizontale Bildauflösung von einem Meter pro Pixel, während frühere Aufnahmen noch mehrere Meter pro Pixel hatten. Wegen der Begrenzung der Datenmenge, die zur Erde übermittelt werden kann, können nur ausgewählte Teile des Planeten mit der höchsten Auflösung erfasst werden.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Die Aufnahmen sollen auch kleinere geologische Strukturen erkennen lassen, z. B. hydrothermale Quellen, in deren Nähe (fossiles) Leben vermutet wird. Sie ermöglichen damit auch eine gezieltere Auswahl interessanter Landestellen für weitere Marsmissionen, wie für die am 25. Mai 2008 am Mars angekommene Phoenix-Sonde und das Mars Science Laboratory im August 2012.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Weiterhin sucht der MRO mit Radar nach dicht unter der Mars-Oberfläche vorhandenem Wasser und Eis, insbesondere auch an den Polkappen. Schließlich soll die Sonde für zukünftige Landemissionen als Relaisstation dienen.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Ursprünglich sollte der Mars Reconnaissance Orbiter mit einer Atlas-III-Rakete gestartet werden und eine Startmasse von 1.975 kg haben. Doch nachdem die neuere Atlas-V-Rakete 2002 ihren Erstflug erfolgreich absolviert hatte, entschied man sich dafür, die Sonde mit ihr zu starten, da sie zum Preis einer Atlas III mehr Nutzlast erlaubt. Dadurch stieg die Startmasse der Sonde auf 2.180 kg, wobei die Leermasse der Sonde 1.031 kg beträgt (davon sind 139 kg Instrumente) und 1.149 kg auf den mitzuführenden Treibstoff entfallen. Die tragende Struktur der Sonde ohne Geräte wiegt 220 kg und besteht aus leichten, aber festen Werkstoffen wie Titan, Kohlenstofffaser-Verbundwerkstoffen und Aluminium in Sandwich-Wabenkern-Bauweise. Die Struktur muss Startbeschleunigungen von 5 g standhalten können, was dem fünffachen Eigengewicht der Sonde (also 10.900 kg) entspricht.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Die Stromversorgung des Orbiters erfolgt allein durch zwei jeweils 5,35 m lange und 2,53 m breite Solarkollektoren. Die Solarkollektoren können unabhängig voneinander sowohl auf- und abwärts bewegt als auch um die eigene Achse rotiert werden. Auf der Vorderseite jedes Kollektors sind 9,5 m² Fläche jeweils mit 3.744 einzelnen Solarzellen bedeckt. Die sehr effizienten "Triple-junction"-Solarzellen haben einen Wirkungsgrad von 26 %, d. h., sie können 26 % der Energie des einfallenden Sonnenlichts in Elektrizität umwandeln. Die Solarzellen sind so angeschlossen, dass sie eine konstante Spannung von 32 V liefern, auf die die Instrumente der Sonde ausgelegt sind. Die gesamte Energieausbeute der beiden Solarkollektoren im Mars-Orbit beträgt rund 2.000 Watt (im Erdorbit läge die Energieausbeute aufgrund der geringeren Distanz zur Sonne bei 6.000 Watt).


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Der Mars Reconnaissance Orbiter führt zwei wiederaufladbare Nickel-Metallhydrid-Akkumulatoren mit einer Kapazität von je 50 Ah (Amperestunden) an Bord mit. Die Akkumulatoren werden zur Stromversorgung während der Flugphasen genutzt, in denen die Solarkollektoren keine elektrische Energie liefern. Dies geschieht beispielsweise beim Start, beim Einschwenken in die Marsumlaufbahn, bei den Aerobraking-Manövern oder wenn die Sonde in den Marsschatten eintritt. Da die zur Verfügung stehende Spannung mit dem fortschreitenden Entladen der Akkumulatoren fällt und sich der Bordcomputer bei einem Absinken der Spannung auf etwa 20 V abschaltet, kann die Sonde nur etwa 40 % der Akkukapazität nutzen.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Das Herz des MRO-Bordcomputers ist ein 133 MHz schneller, aus 10,4 Millionen Transistoren bestehender, 32-bit-RAD750-Prozessor. Der Prozessor ist eine gegen Strahlung gehärtete Version des PowerPC-750 G3 und ein Nachfolger des RAD6000-Prozessors, der beispielsweise in den Mars-Rovern "Spirit" und "Opportunity" Verwendung findet. Er war zur Bauzeit der Sonde der schnellste Prozessor, der – fernab des Schutzes des Magnetfeldes und der Atmosphäre der Erde – noch zuverlässig arbeiten kann.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Zur Datenspeicherung verfügt der MRO über 20 GByte, die auf mehr als 700 einzelne Flash-Speicherchips mit einer Kapazität von je 256 Mbit (= 32 MByte) verteilt sind. Die Speicherkapazität der Sonde ist im Vergleich zu einem Bild der HiRISE-Kamera, das bis zu 3,5 Gbyte groß sein kann, nicht besonders hoch.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Der Bordcomputer setzt ein VxWorks-Echtzeitbetriebssystem ein, das bereits in vielen Raumfahrtmissionen, wie z. B. in "Spirit" und "Opportunity", zum Einsatz kam.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Zur Kommunikation mit der Erde verfügt der MRO über eine Richtantenne (High-Gain-Antenna – HGA) mit einem Durchmesser von drei Metern, mit der Datenübertragungsraten von bis zu 6 MBit/s erreicht werden können. Die Antenne ist beweglich und kann punktgenau auf die Erde ausgerichtet werden. Die Sonde sendet im X-Band auf einer Frequenz von 8 GHz mit einer Leistung von 100 Watt, außerdem ist eine experimentelle Kommunikation im Ka-Band mit 32 GHz und 35 Watt geplant. Mit der höheren Sendefrequenz kann eine höhere Datenübertragungsrate erreicht werden. Sollte sich die Kommunikation im Ka-Band bewähren, werden zukünftige Raumsonden mit der neuen Übertragungstechnologie ausgestattet. Die Sonde verfügt über zwei Verstärker für das X-Band (der zweite ist für den Fall, dass der erste versagt) und einen Verstärker für das Ka-Band. Nach dem Ende der primären Mission sollen mit der Antenne etwa 34 Terabit an wissenschaftlichen Daten zur Erde übertragen worden sein (dies ist mehr als die Datenmenge aller bisherigen planetaren Raumsonden zusammen), wobei pro Tag rund 10–11 Stunden lang Datenübertragung mit einer durchschnittlichen Datenrate von 0,6 bis 5 Mbit/s (abhängig von der Entfernung Erde-Mars) stattfindet. Der Empfänger auf der Erde ist eine 34-m-DSN-Antenne. Zum Vergleich: Die Sender auf MGS und Odyssey hatten/haben eine elektrische Leistung von 25/15 W und eine Datenübertragungsrate von 20–80/14–120 kbit/s – mehr als eine Größenordnung weniger als MRO.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Für den Fall, dass die Richtstrahlantenne nicht eingesetzt werden kann, verfügt der MRO über zwei Niedrigverstärkungsantennen (Low-Gain-Antenna – LGA). Die Antennen befinden sich auf der HGA-Schüssel, eine auf der Vorderseite und eine auf der Rückseite. Um mit der Erde zu kommunizieren, brauchen die Niedrigverstärkungsantennen nicht darauf ausgerichtet zu werden, erreichen dafür aber auch nur niedrige Datenraten. Da die Sonde über zwei dieser Antennen verfügt (jeweils eine deckt eine volle Halbkugel ab), kann sie aus einer beliebigen Lage Signale sowohl senden als auch empfangen. Die Antennen werden während des Starts und beim Eintreten in die Marsumlaufbahn verwendet, dienen aber auch zur Absicherung der Kommunikation in einem Notfall.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Außerdem verfügt der MRO über eine "Electra"-UHF-Kommunikationsanlage, mit deren Hilfe die Sonde mit anderen Marssonden kommunizieren kann, sowohl mit dem Phoenix-Lander als auch seit 2012 mit dem Mars Science Laboratory. Dadurch können die Daten der Landemissionen durch den MRO zur Erde weitergeleitet werden. Außerdem kann durch die Messung von Signallaufzeiten die genaue Position der Lander auf der Marsoberfläche bestimmt werden.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Der MRO verwendet ein Antriebssystem, das katalytisch zersetztes Hydrazin als einzigen Treibstoff verbraucht und daher keinen Oxidator mitführt. Der aus Titan bestehende Tank der Sonde mit einem Volumen von 1.175 Liter kann maximal 1.187 kg Treibstoff aufnehmen, wobei jedoch nur 1.149 kg Treibstoff mitgeführt werden, um die maximale Nutzlast der Trägerrakete nicht zu überschreiten. Diese Treibstoffmenge würde ausreichen, um die Geschwindigkeit der Sonde um 1.551 m/s zu ändern. Über 70 % des Treibstoffs wurden beim Einschwenken in die Marsumlaufbahn verbraucht, da hier die Sonde stark abgebremst werden musste, um von der Anziehungskraft des Mars eingefangen zu werden. Um den Treibstoff unter Druck zu setzen, wird Helium-Gas verwendet, das in einem separaten, unter Hochdruck stehenden Tank gelagert wird.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Außerdem werden zur präzisen Lageregelung vier Reaktionsräder eingesetzt, insbesondere bei hochauflösenden Aufnahmen, wo bereits die kleinste Bewegung eine Unschärfe im Bild verursacht. Jedes Rad wird für jeweils eine Bewegungsachse verwendet, das vierte Rad gilt als Reserve, sollte eins der übrigen drei ausfallen. Ein einzelnes Drallrad wiegt 10 kg und kann mit bis zu 6.000 Umdrehungen pro Minute rotieren.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Navigationssysteme und Sensoren liefern Informationen zur Position, Kurs und Ausrichtung der Sonde während des Flugs. Diese Daten sind entscheidend, um genaue Manöver auf dem Weg zum Mars ausführen zu können und um die Solarkollektoren auf die Sonne und um die Antenne auf die Erde ausgerichtet zu halten. Außerdem muss die Lage der Sonde sehr genau kontrolliert werden, um unverschwommene hochauflösende Aufnahmen der Marsoberfläche machen zu können. Für diese Zwecke verfügt das Navigationssystem über mehrere Sensoren und Instrumente:


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Außerdem verfügt der MRO mit der "Optical Navigation Camera" über ein Experiment zur optischen Navigation für einen genaueren Einschuss in die Marsumlaufbahn. Dazu werden die Mars-Monde Phobos und Deimos 30 bis zwei Tage vor der Ankunft der Sonde am Mars fotografiert, um so die genaue Position der Sonde festzustellen. Die "Optical Navigation Camera" ist zum sicheren Eintreten des MRO in die Umlaufbahn nicht notwendig. Sollte dieses Experiment jedoch positive Ergebnisse liefern, wird diese Art von Navigation bei zukünftigen Landemissionen eingesetzt, die mit einer sehr hohen Präzision am Mars ankommen müssen, um die sehr genau festgelegten Landestellen nicht zu verpassen.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: An Bord des MRO befinden sich sowohl sechs wissenschaftliche Instrumente als auch einige technische Experimente, wie die Ka-Band-Kommunikation, die Electra-Kommunikationsanlage und die optische Navigationskamera. Die technischen Experimente wurden in dem Abschnitt "Technik" beschrieben, hier werden die wissenschaftlichen Instrumente vorgestellt.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Die ersten Vorschläge, einen mit einer leistungsfähigen Kamera ausgestatteten Orbiter 2003 zum Mars zu schicken, tauchten bei der NASA im Jahr 1999 auf. Die Raumsonde mit der vorläufigen Bezeichnung "Mars Surveyor Orbiter" sollte sowohl die vom verlorengegangenen Mars Climate Orbiter erwarteten wissenschaftlichen Daten gewinnen als auch zusätzlich nach Spuren von Wasser auf dem Mars suchen. Die Sonde sollte etwa die Größe des 1996 gestarteten Mars Global Surveyors erreichen und hätte somit relativ günstig hergestellt und gestartet werden können. Für das gleiche Startfenster visierte man auch den Start eines größeren Marsrovers an. Im Juli 2000 entschied die NASA schließlich, dem Rover-Projekt Vorzug zu gewähren und den Rover 2003 zum Mars zu schicken (später wurde daraus die Doppelmission der beiden Rover Spirit und Opportunity). Der Start des Orbiters wurde daraufhin um zwei Jahre auf 2005 verschoben und seine Mission erweitert: es sollte nun ein größerer und entsprechend teurer Orbiter, bestückt mit leistungsfähigen Instrumenten, entwickelt werden. Im Herbst 2000 startete das neue Projekt unter der Bezeichnung Mars Reconnaissance Orbiter. Im Oktober 2001 erhielt Lockheed Martin den Auftrag der NASA zum Bau der Sonde.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Der Mars Reconnaissance Orbiter sollte am 10. August 2005 mit einer Atlas-V-Trägerrakete vom Cape Canaveral aus gestartet werden. Aufgrund technischer Probleme mit der Trägerrakete wurde der Start zunächst auf den 11. August verschoben. Auch dieser Starttermin konnte aufgrund von Problemen mit der Centaur-Oberstufe nicht gehalten werden. Der Start erfolgte dann beim dritten Versuch am 12. August um 11:43 Uhr UTC. Die Raumsonde wurde 57 Minuten und 54 Sekunden nach dem Start von der Centaur abgetrennt, und drei Minuten später konnte über eine japanische Antenne im Uchinoura Space Center der Kontakt zu der Sonde hergestellt werden. 14 Minuten nach dem Abtrennen wurde das Ausfahren der großen Solarkollektoren erfolgreich beendet.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Nach dem erfolgreichen Start und Aktivierung wurde die Sonde in den „cruise mode“ überführt, in dem sie sich bis ungefähr zwei Monate vor der Ankunft am Mars befand. Diese Phase der Mission beinhaltete tägliche Überwachung der Teilsysteme der Sonde, Bestimmung und Korrektur der Flugbahn sowie Tests und Kalibrierung der Instrumente. Am 15. August wurde das MARCI-Instrument getestet, wofür Aufnahmen der Erde und des Mondes angefertigt wurden. Am 8. September folgten Tests der HiRISE, CTX und Optical Navigation Camera, wofür die Instrumente auf den mittlerweile 10 Millionen Kilometer entfernten Mond zurückblickten. Alle Tests verliefen erfolgreich.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Die etwa 500 Millionen Kilometer lange Reise zum Mars dauerte ungefähr sieben Monate. Um die Raumsonde auf ihrem Weg zu steuern, waren fünf Kurskorrekturmanöver geplant. Das erste 15 Sekunden lange Manöver (TCM-1) erfolgte am 27. August 2005 unter Verwendung aller sechs großen 170 N Triebwerke. Zuvor feuerten sechs kleinere Triebwerke für 30 Sekunden, um den Treibstoff in dem Tank für einen besseren Durchfluss zu positionieren. Bei dem Manöver wurde eine Geschwindigkeitsänderung von 7,8 m/s erzielt. Die restlichen Kurskorrekturen nutzen die kleineren 22 N Triebwerke, wobei das 20 Sekunden lange zweite Kurskorrekturmanöver (TCM-2) am 17. November erfolgte und eine Geschwindigkeitsänderung von 0,75 m/s erzielte. Das dritte Kurskorrekturmanöver (TCM-3) sollte 40 Tage vor der Ankunft stattfinden, wurde jedoch abgesagt, da die Sonde sich bereits auf einem optimalen Kurs befand. Das vierte Kurskorrekturmanöver (TCM-4) war für den 28. Februar geplant, wurde jedoch aus demselben Grund ebenfalls abgesagt. Auch das optionale fünfte Manöver (TCM-5), welches 24 bis sechs Stunden vor dem Eintritt in die Marsumlaufbahn erfolgen sollte, wurde abgesagt.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Um in die Marsumlaufbahn einzuschwenken ("Mars Orbit Insertion", "MOI"), sollten am 10. März 2006 die großen Triebwerke der Sonde von 21:24 Uhr bis 21:51 Uhr UTC für etwa 26,8 Minuten (1.606 Sekunden) gezündet werden. Aufgrund einer unerwartet geringeren Leistung der Triebwerke musste der Computer des MRO den Brennvorgang jedoch um 35 Sekunden verlängern. Da die Raumsonde sich zum Ende des Bremsmanövers hinter dem Mars befand und daher nicht mit der Erde kommunizieren konnte, gab es erst um 23:16 Uhr ein Signal von der Sonde sowie einige Minuten später die Bestätigung des erfolgreichen Eintritts in die Marsumlaufbahn. Bei dem Bremsmanöver wurde die Geschwindigkeit der Sonde um 1000,48 m/s (circa 18 % der Anfluggeschwindigkeit) – geplant waren 1000,36 m/s – reduziert, so dass sie von der Anziehungskraft des Mars eingefangen wurde und in einen elliptischen 426 × 43.500 Kilometer Orbit eintrat. Die ersten Testbilder der HiRISE-Kamera der Raumsonde wurden am 24. März empfangen. Die Erwartungen wurden absolut erfüllt. Aus einer Distanz von 2.489 km, die weit über der späteren Arbeitsentfernung liegt, wurden Bilder mit einer Auflösung von 2,5 m pro Pixel gewonnen. Nach weiteren Testbildern am 25. März wurde die Kamera bis zum Beginn der wissenschaftlichen Arbeiten im November 2006 abgeschaltet. Zugleich wurden auch der Context Imager und der Mars Color Imager getestet, wobei die gewonnenen Bilder jedoch erst später veröffentlicht wurden.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Am 30. März 2006 wurde mit den Aerobraking-Manövern in der Mars-Atmosphäre begonnen, wobei die Umlaufbahn sukzessiv zu einer etwa 255 × 320 km hohen nahezu polaren sonnensynchronen Bahn mit einer Umlaufzeit von 112 Minuten reduziert werden sollte. Dazu wurden zunächst die MR-106E-Triebwerke der Sonde für 58 Sekunden gezündet, womit der marsnächste Punkt der Umlaufbahn auf 333 km reduziert wurde. Durch weitere Bremsmanöver brachte man den niedrigsten Punkt der Umlaufbahn innerhalb der sehr dünnen oberen Marsatmosphäre, die eine weitere Bremswirkung auf den Orbiter ausübte. Dabei wurden die beiden großen Solarpaneele des MRO in eine Position gebracht, in der sie einen höheren Luftwiderstand erzeugten. Um die Raumsonde durch die aufgrund von Luftreibung entstehende Hitze nicht zu gefährden, durfte jeder einzelne Eintauchvorgang nur eine begrenzte Zeit dauern und somit nur einen Bruchteil der Fluggeschwindigkeit reduzieren. Daher schätzte man am Anfang der Mission die Anzahl der benötigten Eintauchvorgänge auf circa 500. Durch das Aerobraking konnten etwa 600 kg Treibstoff gespart werden, die MRO sonst mitführen müsste, um allein mit Hilfe seiner Triebwerke dieselbe Zielumlaufbahn zu erreichen.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Die Aerobraking-Manöver konnten am 30. August 2006 nach 426 Eintauchvorgängen in der Atmosphäre erfolgreich abgeschlossen werden. An diesem Tag feuerte die Raumsonde ihre MR-106E-Triebwerke sechs Minuten lang und brachte damit den marsnächsten Punkt der Umlaufbahn in 210 km Höhe, was deutlich über der Obergrenze der Atmosphäre liegt (während des Aerobrakings lag er im Mittel bei 98 bis 105 km). Am 11. September folgte ein weiteres – und mit 12,5 min Brennzeit das nach Mars Orbit Insertion längste – Bahnkorrekturmanöver, welches die Bahnhöhe auf 250 × 316 km brachte und den niedrigsten Punkt der Umlaufbahn in die Nähe des Südpols sowie den höchsten in die Nähe des Nordpols platzierte.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Am 16. September 2006 wurde die 10 m lange Antenne des SHARAD-Radars entfaltet (eine ähnliche Operation bereitete bei der europäischen Raumsonde Mars Express zahlreiche Probleme). Am 27. September folgte das Entfernen der Schutzabdeckung und die Kalibrierung des CRISM-Instruments.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Am 3. Oktober fertigte die HiRISE-Kamera Aufnahmen vom Victoria-Krater, an dessen Rand sich zu dem Zeitpunkt der Opportunity-Rover befand. Die hochauflösenden Aufnahmen lassen deutlich den Rover sowie seine Spuren im Marsboden erkennen, selbst der Schatten des Rover-Kameramastes ist sichtbar.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Vom 7. Oktober bis zum 8. November 2006 befand sich der Planet Mars in einer Sonnenkonjunktion. In diesem Zeitraum war die Sonne direkt zwischen dem Mars und der Erde, so dass nur eine eingeschränkte Kommunikation des Orbiters mit der Erde stattfinden konnte. Nach der Sonnenkonjunktion wurde der Mars Reconnaissance Orbiter weiteren kleineren Funktionstests unterzogen und steht seit November 2006 für wissenschaftliche Arbeiten zur Verfügung.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Die primäre Mission der Sonde am Mars dauerte vier Jahre, davon wurde während der ersten zwei Jahre von November 2006 bis Dezember 2008 der Mars sowohl mit der HiRISE-Kamera kartografiert, als auch mit den übrigen Instrumenten untersucht. Für die darauf folgenden zwei Jahre wurde vorgesehen, dass der Orbiter als eine Plattform zur Kommunikation zwischen zukünftigen Landemissionen und der Erde dient. Aufnahmen von einer Erosionsrinne am Dünenhang des so genannten Russell-Kraters, die zwischen November 2006 und Mai 2009 entstanden, erbrachten nach Auffassung von Forschern des Instituts für Planetologie der Universität Münster den Beweis, dass es auf dem Mars zu bestimmten Jahreszeiten flüssiges Wasser gibt. Im August 2009 versetzte der Orbiter sich nach Problemen mit der Software in einen Sicherheitsmodus. Am 8. Dezember 2009 gelang es dann der NASA, die Sonde nach einem in mehreren Etappen stattfindenden Update der Software wieder in den normalen Betriebszustand zurückzuversetzen. Am 19. Mai 2010 konnte HiRISE einen Einschlagkrater fotografieren, der beim vorherigen Überflug im März 2008 noch nicht existierte. Beim Einschlag wurde nahe unter der Oberfläche liegendes Wassereis freigelegt. Ein weiteres Foto zeigt möglicherweise den Fallschirm von Mars 3, einer sowjetischen Raumsonde, die mittels eines Landers 1971 den Mars erkunden sollte.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Die Primärmission endete am 31. Dezember 2010. Nach dem Ende der Primärmission sollte der bordeigene Treibstoff ausreichen, um MRO mindestens weitere fünf Jahre als Kommunikationsplattform betreiben zu können.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Am 6. August 2012 fotografierte die HiRISE-Kamera des Mars Reconnaissance Orbiters die Landung des Mars Science Laboratory („Curiosity“-Rover). Als der Komet C/2013 A1 (Siding Spring) am 19. Oktober 2014 in dem ungewöhnlich geringen Abstand von nur etwa 140.100 km am Mars vorbeiflog, konnten mit der HiRISE-Kamera wichtige Daten zur genauen Bahnbestimmung des Kometen gewonnen werden. Aus Aufnahmen des Kometenkerns konnte auch dessen Größe bestimmt werden. Einige Stunden nach dem Vorbeiflug des Kometen wurde mit dem SHARAD-Instrument auf der Nachtseite des Mars eine deutliche Zunahme der Ionisation in der Ionosphäre festgestellt.


title: Mars Reconnaissance Orbiter

text: Auf Fotos der HiRISE-Kamera des MRO vom 29. Juni 2014 konnte im Januar 2015 die unbekannte Landestelle von Beagle 2 an der Position 11,5° Nord und 90,4° Ost ausfindig gemacht werden. Das Bild zeigt die offensichtlich sanft gelandete Sonde, deren Solarpanele zumindest zum Teil geöffnet sind. In der näheren Umgebung konnten auch der Fallschirm und eine Abdeckung identifiziert werden.


title: Liste der Studentenverbindungen in Graz

text: Diese Liste enthält eine Aufzählung aller derzeit (15. Mai 2022) aktiven traditionellen Studentenverbindungen in der Studentenstadt Graz. Sie umfasst 46 Korporationen (43 vollaktive, plus 3 ohne Aktivenbetrieb). Die Aufstellung ist nach Dachverbänden, beziehungsweise nach Alter der Verbindung gegliedert.


title: Rich Gaspari

text: Rich Gaspari, genannt „The Dragon Slayer“, (* 16. Mai 1963 in New Jersey) ist ein US-amerikanischer Bodybuilder.


title: Rich Gaspari

text: Gaspari fing schon mit 14 mit dem Bodybuilding an und wurde mit 19 Jahren Weltmeister im Halbschwergewicht (bis 90 kg), worauf er anschließend in das Profilager wechselte. Während seiner bis 1996 andauernden Karriere erreichte Gaspari mit dem Gewinn der Arnold Classic 1989 und drei zweiten Plätzen beim Mr. Olympia (1986 bis 1988) seine größten Erfolge. Bei einer Körpergröße von 1,78 m betrug sein Wettkampfgewicht 102 kg (außerhalb der Saison bis zu 111 kg).


title: Rich Gaspari

text: Nach Beendigung seiner aktiven Laufbahn arbeitete Gaspari als Trainings- und Ernährungsberater im Fitnessbereich. Als Grundlage dafür diente ihm sein Zeugnis der National Academy of Sports Medicine. 2004 gründete Gaspari seine eigene Firma für Nahrungsergänzungen, welche seinen Namen trägt: Gaspari Nutrition.


title: Metox

text: Metox war die Bezeichnung des Funkmessbeobachtungsgeräts Fu MB 1 der Kriegsmarine, häufig geschrieben als FuMB 1. Hergestellt wurde das Gerät von den Pariser Firmen Metox und Grandin. Dieses Radarwarngerät wurde ab 1940 auf Überwassereinheiten und ab August 1942 auf deutschen U-Booten eingesetzt, um damit die von Schiffen, Flugzeugen oder Landstationen emittierten Radarwellen orten zu können. Die Herkunft des Signals (Freund / Feind) konnte nicht bestimmt werden.


title: Metox

text: Das Metox-Gerät R203 war für den Einsatz für die Luftwaffe bestimmt und arbeitete auf dem Wellenlängenbereich 1,88 m bis 5 m.


title: Metox

text: Der Metox-Empfänger R600 arbeitete im Meterwellenband (0,62 m bis 2,65 m Wellenlänge, 113 MHz bis 484 MHz Frequenz, heutiger Ultrakurzwellenbereich) als Überlagerungsempfänger. Er gab eine akustische Warnung aus, die vom Horcher über Kopfhörer aufgenommen oder an die Bord-Lautsprecheranlage angeschlossen wurde.


title: Metox

text: In Fachkreisen wurde der R600 durch seinen typischen Lecher-Eingangskreis bekannt. Dieser entstand aus der Lecher-Leitung, welche kreisrund gebogen und dadurch für eine Bedienung mittels Drehknopf nutzbar gemacht wurde.


title: Metox

text: Das verbesserte Metox R600A kam ab Februar 1943 zum Einsatz. Außerdem wurde auf Vorschlag eines Funkers eine zusätzliche Kathodenstrahlröhre eines anderen Funkempfängers als visuelle Anzeige, die "magisches Auge" genannt wurde, angeschlossen, um „unhörbare“ Frequenzbereiche sichtbar zu machen (BdU KTB vom 6. März 1943).


title: Metox

text: Im Einsatz wurde stets der gesamte Wellenlängenbereich auf der Skala mit Hilfe eines Drehknopfs abgesucht. Wurde ein Signal aufgefasst, konnte anhand einer Tabelle der Skalenwert in die dazugehörige Wellenlänge oder Frequenz übersetzt werden. War die Frequenz bekannt, so konnte der Sender identifiziert werden.


title: Metox

text: Die erste provisorische Dipol-Antenne bestand aus einem einfachen Holzkreuz, an das zwei Dipole (horizontal und vertikal polarisiert) angebracht waren. Die offizielle Bezeichnung lautete "FuMBAnt 2 Honduras". Umgangssprachlich wurde sie "Kreuz des Südens" oder "Biskaya-Kreuz" genannt.


title: Metox

text: Diese Antenne wurde am vorderen Periskop-Bock mit einer Klammer befestigt und musste von einer der Seewachen in kurzen Abständen von Hand jeweils um 90° gedreht werden. Mittels der Drehung konnte die grobe Richtung von ±45° bestimmt werden, aus der ein Radargerät sendete. Dies wurde als ausreichend erachtet, da das Metox lediglich vor Radar warnen und dem U-Boot das Entkommen eines möglichen folgenden Angriffs durch tauchen ermöglichen sollte. Bevor das U-Boot jedoch tauchen konnte, musste das Antennenkabel zum Metox-Empfänger erst durch das offene Turmluk eingeholt und die Antenne abmontiert und in das Bootsinnere gebracht werden. Der Wellenlängenbereich betrug 1,2 m bis 4 m (80 MHz bis 250 MHz).


title: Metox

text: In der Kombination Metox und Biskaya-Kreuz konnte ein Wellenlängenbereich von 1,2 m bis 2,65 m abgedeckt werden. Damit konnten die britischen Radarsysteme ASV MkI (1,5 m) sowie ASV MkII (1,7 m), die auf den Flugzeugen des britischen Coastal Command Verwendung fanden, erfasst werden. Auch vor den seegestützten britischen Radargeräten der Typen 286/290/291, die auf 1,4 m Wellenlänge operierten und die bereits seit Ende 1940 in Einsatz waren, wurde gewarnt.


title: Metox

text: Als sichere Reichweiten auf See wurden 6 bis 7 Seemeilen angegeben (11 bis 13 km). Die maximale Reichweite soll bei etwa 10 Seemeilen gelegen haben (18 km). Die Reichweite hing vor allem von der Stärke des Senders ab. Ein stationärer Luftwaffensender bei Bordeaux wurde auf eine Entfernung von 80 km geortet, ein starker Sender bei Cap Ivi (Mittelmeer) auf bis zu 60 Seemeilen (110 km).


title: Metox

text: Nach einer Anzahl von Versuchen mit unterschiedlichen Antennen wurde schließlich ab März 1943 als Ersatz für das Biskaya-Kreuz eine neue druckfeste und fest installierte Antenne verbaut: "FuMBAnt3 Bali I". Die Seeleute bezeichneten diese Antenne umgangssprachlich als "Häschen".


title: Metox

text: Diese Runddipol-Antenne bestand aus zwei runden Stäben die untereinander angeordnet und mit Drahtgeflecht ummantelt waren sowie aus zwei vertikalen, sich gegenüber liegenden Stäben, die oben aufgesetzt waren. Ihr Wellenlängenbereich betrug 75 cm bis 300 cm (100 MHz bis 400 MHz). Eine Richtungsbestimmung war mit dieser Antenne nicht möglich; die Reichweite der Kombination Metox und Bali soll jedoch deutlich höher gewesen sein als mit dem Biskaya-Kreuz.


title: Metox

text: Bis März 1943 wurde das Gerät mit gutem Erfolg verwendet, versagte dann aber immer häufiger, da die britischen Flugzeuge eine neue Ortungsanlage, das "ASV Mk III"-Radar, erhielten, welches auf der Dezimeterwelle arbeitete. Auch das "magische Auge" brachte hiergegen keinen Nutzen. Auf alliierten Kriegsschiffen war das Dezimeter-Radar bereits länger im Einsatz.


title: Metox

text: Auf deutscher Seite führte dies zu dem Fehlschluss, die Gegenseite könne die vom Gerät selbst ausgehenden Impulse (Eigenstrahlung) auffangen. Ein Eigenversuch mit einer Luftwaffenmaschine, die die Abstrahlung des Metox auf bis zu 70 km Entfernung orten konnte, bestätigte diese Annahme scheinbar. Der B.d.U. verbot daher den Einsatz der Geräte am 31. Juli 1943.


title: Metox

text: In der Folge wurden weitere Geräte im Meterwellenbereich (UKW) entwickelt, wie FuMB 8 (Zypern I), FuMB 9 (Zypern II) und FuMB 10 (Borkum), die auf Kosten der Reichweite immer besser abgeschirmt waren und daher immer weniger abstrahlten. Sie sprachen jedoch allesamt nicht auf die von den Alliierten nunmehr häufig verwendeten Radar-Geräte im Dezimeterwellenbereich (1 dm bis 1 m) an.


title: Metox

text: Erst das FuMB 7 (Naxos), das im Dezimeterwellenbereich zwischen 8 cm und 12 cm arbeitete und im Oktober 1943 eingeführt wurde, verbesserte die Position der U-Boote wieder.


title: TIAA Bank Field

text: Das TIAA Bank Field ist ein Football-Stadion in der amerikanischen Stadt Jacksonville im Bundesstaat Florida. Es dient hauptsächlich als Spielstätte der Jacksonville Jaguars aus der National Football League (NFL), es finden aber auch College-Footballspiele wie der "Gator Bowl" (heute: TaxSlayer Bowl) statt.


title: TIAA Bank Field

text: Das Stadion ersetzte das "Gator Bowl Stadium," welches an derselben Stelle stand. Bei besonderen Spielen, wie zum Beispiel dem Super Bowl, können zusätzliche Tribünen aufgestellt werden, um so die Kapazität auf maximal 84.000 Zuschauer zu erweitern.


title: TIAA Bank Field

text: Das Stadion wurde 1995 als Jacksonville Municipal Stadium eröffnet. 1997 wurde das Telekommunikationsunternehmen Alltel Namenssponsor der Sportstätte. Nach Auslaufen des Vertrages kehrte es zum alten Namen Jacksonville Municipal Stadium zurück. 2010 wurde der Finanzdienstleister EverBank neuer Namenssponsor. 2017 wurde EverBank vom Finanzdienstleister TIAA übernommen. Mit der Übernahme trägt die Heimat der "Jaguars" seit 2018 die Bezeichnung TIAA Bank Field.


title: TIAA Bank Field

text: Das TIAA Bank Field liegt im Eastside-Viertel von Jacksonville, wo 1928 das erste permanente Footballstadion der Stadt gebaut wurde. Das "Fairfield Stadium" wurde 1948 erweitert und in "Gator Bowl Stadium" umbenannt.


title: TIAA Bank Field

text: Das aktuelle Stadion wurde mit Hilfe einiger Teile des historischen "Gator Bowl Stadiums" errichtet, wobei diese aus einer Erweiterung aus dem Jahr 1982 stammten. Der Bau begann am 3. Januar 1994 und das neue Stadion wurde am 18. August 1995 mit einem Preseason-Spiel gegen die St. Louis Rams (10:27) eröffnet. Das erste offizielle NFL-Saisonspiel bestritten die Jaguars und die Houston Oilers (3:10) am 3. September 1995.


title: TIAA Bank Field

text: Im Januar 1993 begannen Verhandlungen zwischen der Stadt und den Vertretungen der "University of Florida" und "University of Georgia" über das College-Footballspiel der beiden Universitäten, welches seit 1933 in Jacksonville stattfand. Das "Florida Citrus Bowl" bot zu dieser Zeit eine größere Summe, um das Spiel nach Orlando, Florida zu holen.


title: TIAA Bank Field

text: Als Reaktion darauf schlug Ed Austin, damaliger Bürgermeister von Jacksonville, eine Sanierung des "Gator Bowl Stadiums" vor. Beide Universitäten hatten zuvor Bedenken bezüglich des Zustands des alten Stadions geäußert und eine Sanierung wurde als Schlüssel angesehen, um sie vom Verbleib in Jacksonville zu überzeugen. Am 23. März 1993 wurde letztendlich ein neuer Fünfjahresvertrag unterschrieben und im Mai wurden vom Stadtrat 49 Mio. US-Dollar für eine Renovierung des "Gator Bowl Stadiums" bereitgestellt.


title: TIAA Bank Field

text: Kurz darauf wollten Investoren ein neues "National-Football-League"-Team nach Jacksonville bringen und forderten weitere 30 Mio. US-Dollar zur Renovierung des Stadions von der Stadt, um es attraktiver für ein professionelles Team zu machen. Nach dem zunächst eine Einigung vor dem Stadtrat scheiterte, waren die Verhandlungen später erfolgreich, so dass insgesamt 121 Mio. US-Dollar bereitgestellt wurden.


title: TIAA Bank Field

text: Am Ende erwies sich das erweiterte Anleihe- und Sanierungsprogramm als erfolgreich, da Jacksonville am 30. November 1993, mit den Jacksonville Jaguars, das 30. Franchise der NFL verliehen wurde.