title: Altägyptische Gottheit

text: Viele Ägyptologen und Anthropologen haben Theorien darüber aufgestellt, wie sich die Götter in dieser frühen Zeit entwickelt haben. Gustave Jéquier war beispielsweise der Ansicht, dass die Ägypter zunächst primitive Fetische, dann Gottheiten in Tiergestalt und schließlich Gottheiten in Menschengestalt verehrten, während Henri Frankfort die Ansicht vertrat, dass die Götter von Anfang an in Menschengestalt gedacht worden sein müssen. Einige dieser Theorien werden heute als zu simpel angesehen, und aktuellere Theorien, wie die von Siegfried Morenz, wonach die Götter entstanden, als die Menschen begannen, sich von ihrer Umwelt zu unterscheiden und sie zu personifizieren, sind schwer zu beweisen.


title: Altägyptische Gottheit

text: Das prädynastische Ägypten bestand ursprünglich aus kleinen, unabhängigen Dörfern. Da viele Gottheiten in späterer Zeit stark an bestimmte Städte und Regionen gebunden waren, haben viele Wissenschaftler die Ansicht vertreten, dass sich das Pantheon bildete, als sich disparate Gemeinschaften zu größeren Staaten zusammenschlossen und die Verehrung der alten lokalen Gottheiten verbreiteten und vermischten. Andere haben argumentiert, dass die wichtigsten prädynastischen Götter, wie andere Elemente der ägyptischen Kultur, trotz der politischen Teilung des Landes im ganzen Land präsent waren.


title: Altägyptische Gottheit

text: Der letzte Schritt in der Entstehung der ägyptischen Religion war die Einigung Ägyptens, bei der sich Herrscher aus Oberägypten zu Pharaonen des gesamten Landes machten. Diese heiligen Könige und ihre Untergebenen übernahmen das Recht, mit den Göttern zu verkehren, und das Königtum wurde zum vereinigenden Mittelpunkt der Religion.


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text: Nach dieser Umwandlung tauchten immer wieder neue Gottheiten auf. Von einigen wichtigen Gottheiten wie Isis und Amun ist bekannt, dass sie erst im Altes Reich auftauchten. (ca. 2686–2181 v. Chr.). Orte und Konzepte konnten die Erschaffung einer Gottheit inspirieren, die sie repräsentieren sollte, und manchmal wurden Gottheiten geschaffen, die als gegengeschlechtliche Gegenstücke zu etablierten Göttern oder Göttinnen dienten. Könige galten als göttlich, obwohl nur wenige noch lange nach ihrem Tod verehrt wurden. Einige nicht königliche Menschen standen angeblich in der Gunst der Götter und wurden entsprechend verehrt. Diese Verehrung war meist nur von kurzer Dauer, aber die Hofarchitekten Imhotep und Amenophis wurden noch Jahrhunderte nach ihrem Tod als Götter verehrt, ebenso wie einige andere Beamte.


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text: Durch den Kontakt mit benachbarten Zivilisationen übernahmen die Ägypter auch fremde Gottheiten. Der im Alten Reich erstmals erwähnte Dedwen stammt möglicherweise aus Nubien, und Baal, Anat und Astarte wurden während des Neuen Reiches von der kanaanäischen Religion (ca. 1550–1070 v. Chr.) übernommen. In der griechischen und römischen Zeit, von 332 v. Chr. bis in die ersten Jahrhunderte n. Chr., wurden in Ägypten Gottheiten aus der gesamten Mittelmeerwelt verehrt, aber die einheimischen Götter blieben bestehen, und sie übernahmen oft die Kulte dieser Neuankömmlinge in ihre eigene Verehrung.


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text: Das moderne Wissen über den ägyptischen Götterglauben stammt größtenteils aus religiösen Schriften, die von den Schreibern und Priestern des Landes verfasst wurden. Diese Menschen bildeten die Elite der ägyptischen Gesellschaft und unterschieden sich deutlich von der allgemeinen Bevölkerung, von der die meisten Analphabeten waren. Es ist nur wenig darüber bekannt, wie gut die breite Bevölkerung die ausgefeilten Ideen, die die Elite entwickelte, kannte oder verstand. Die Wahrnehmung des Göttlichen durch das gemeine Volk mag sich von derjenigen der Priester unterschieden haben. Die Bevölkerung könnte zum Beispiel die symbolischen Aussagen der Religion über die Götter und ihre Handlungen mit der wörtlichen Wahrheit verwechselt haben. Aber im Großen und Ganzen stimmt das Wenige, was über den religiösen Volksglauben bekannt ist, mit der Tradition der Elite überein. Die beiden Traditionen bilden ein weitgehend kohärentes Bild der Götter und ihrer Natur.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die meisten ägyptischen Gottheiten repräsentieren Natur oder soziale Phänomene. Die Götter galten im Allgemeinen als immanent in diesen Phänomenen - als präsent in der Natur. Zu den von ihnen repräsentierten Phänomenen gehörten sowohl physische Orte und Objekte als auch abstrakte Konzepte und Kräfte. Der Gott Schu war die Vergöttlichung der gesamten Luft der Welt; die Göttin Meretseger wachte über eine begrenzte Region der Erde, die Thebanische Nekropole; und der Gott Sia verkörperte den abstrakten Begriff der Wahrnehmung. Die großen Götter waren oft an mehreren Arten von Phänomenen beteiligt. So war zum Beispiel Chnum der Gott der Insel Elephantine inmitten des Nils, des für die ägyptische Zivilisation so wichtigen Flusses. Ihm wurde die jährliche Nilflut zugeschrieben, die das Ackerland des Landes fruchtbar machte. Vielleicht als Auswuchs dieser lebensspendenden Funktion soll er alle Lebewesen erschaffen und ihre Körper auf einer Töpferscheibe geformt haben. Götter konnten dieselbe Rolle in der Natur spielen; Re, Atum, Chepre, Horus und andere Gottheiten fungierten als Sonnengötter. Trotz ihrer unterschiedlichen Funktionen hatten die meisten Götter eine übergreifende Aufgabe gemeinsam: die Aufrechterhaltung der "Maat", der universellen Ordnung, die ein zentrales Prinzip der ägyptischen Religion war und selbst als Göttin personifiziert wurde. Einige Gottheiten stellten jedoch eine Störung der "Maat" dar. Vor allem Apophis war die Kraft des Chaos, die ständig damit drohte, die Ordnung des Universums zu zerstören, und Seth war ein ambivalentes Mitglied der göttlichen Gesellschaft, das sowohl die Unordnung bekämpfen als auch schüren konnte.


title: Altägyptische Gottheit

text: Nicht alle Aspekte der Existenz wurden als Gottheiten angesehen. Obwohl viele Gottheiten mit dem Nil in Verbindung gebracht wurden, verkörperte kein Gott den Nil in der Weise, wie Ra die Sonne verkörperte. Kurzlebige Phänomene wie Regenbögen oder Sonnenfinsternisse wurden nicht von Göttern repräsentiert, ebenso wenig wie Feuer, Wasser oder viele andere Bestandteile der Welt.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Rollen der einzelnen Gottheiten waren fließend, und jeder Gott konnte sein Wesen erweitern, um neue Eigenschaften anzunehmen. Daher sind die Rollen der Götter schwer zu kategorisieren oder zu definieren. Trotz dieser Flexibilität hatten die Götter nur begrenzte Fähigkeiten und Einflussbereiche. Nicht einmal der Schöpfergott konnte über die Grenzen des von ihm geschaffenen Kosmos hinausgehen, und selbst Isis war nicht allwissend, obwohl sie als die klügste der Götter galt. Richard H. Wilkinson argumentiert jedoch, dass einige Texte aus dem späten Neuen Reich darauf hindeuten, dass sich der Glaube an den Gott Amun weiterentwickelte und man glaubte, dass er sich der Allwissenheit und Allgegenwart annähern und die Grenzen der Welt auf eine Art und Weise transzendieren würde, wie es andere Gottheiten nicht taten.


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text: Die Gottheiten mit den am stärksten begrenzten und spezialisierten Bereichen werden in der modernen Literatur oft als "kleinere Gottheiten" oder "Dämonen" bezeichnet, obwohl es keine feste Definition für diese Begriffe gibt. Einige Dämonen waren Wächter bestimmter Orte, insbesondere im Duat, dem Reich der Toten. Andere wanderten durch die menschliche Welt und den Duat, entweder als Diener und Boten der höheren Götter oder als umherziehende Geister, die Krankheiten oder anderes Unglück unter den Menschen verursachten. Die Stellung der Dämonen in der göttlichen Hierarchie war nicht festgelegt. Die Schutzgötter Bes und Taweret spielten ursprünglich eine untergeordnete, dämonenähnliche Rolle, doch im Laufe der Zeit wurde ihnen großer Einfluss zugeschrieben. Die am meisten gefürchteten Wesen des Duat galten als abstoßend und gefährlich für die Menschen. Im Laufe der ägyptischen Geschichte wurden sie als grundlegend minderwertige Mitglieder der göttlichen Gesellschaft angesehen und stellten das Gegenteil der segensreichen, lebensspendenden Hauptgötter dar. Doch selbst die am meisten verehrten Gottheiten konnten sich manchmal an Menschen oder aneinander rächen, wobei sie eine dämonische Seite ihres Charakters zeigten und die Grenzen zwischen Dämonen und Göttern verwischten.


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text: Man glaubte, dass göttliches Verhalten die gesamte Natur beherrscht. Abgesehen von den wenigen Gottheiten, die die göttliche Ordnung störten, sorgten die Götter durch ihre Handlungen für die Aufrechterhaltung der "Maat" und schufen und erhielten alle Lebewesen. Sie taten dies mit einer Kraft, die die Ägypter "Heka" nannten, ein Begriff, der gewöhnlich mit "Magie" übersetzt wird. "Heka" war eine grundlegende Kraft, die der Schöpfergott nutzte, um die Welt und die Götter selbst zu formen.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Handlungen der Götter in der Gegenwart werden in Hymnen und Grabreden beschrieben und gepriesen. Im Gegensatz dazu handelt die Mythologie hauptsächlich von den Handlungen der Götter in einer vage vorgestellten Vergangenheit, in der die Götter auf der Erde anwesend waren und direkt mit den Menschen interagierten. Die Ereignisse dieser vergangenen Zeit gaben das Muster für die Ereignisse der Gegenwart vor. Regelmäßige Ereignisse waren mit Ereignissen in der mythischen Vergangenheit verknüpft; die Nachfolge jedes neuen Pharaos beispielsweise stellte die Thronbesteigung von Horus durch seinen Vater Osiris nach.


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text: Mythen sind Metaphern für die Handlungen der Götter, die der Mensch nicht vollständig verstehen kann. Sie enthalten scheinbar widersprüchliche Ideen, die jeweils eine bestimmte Perspektive auf göttliche Ereignisse zum Ausdruck bringen. Die Widersprüche in den Mythen sind Teil der vielschichtigen Herangehensweise der Ägypter an den religiösen Glauben - Henri Frankfort nannte dies eine "Vielzahl von Ansätzen" zum Verständnis der Götter. Im Mythos verhalten sich die Götter ähnlich wie Menschen. Sie empfinden Gefühle; sie können essen, trinken, kämpfen, weinen, krank werden und sterben. Einige haben einzigartige Charaktereigenschaften. Seth ist aggressiv und impulsiv, und Thot, der Schutzherr der Schrift und des Wissens, neigt zu langatmigen Reden. Doch insgesamt sind die Götter eher Archetypen als gut gezeichnete Charaktere. In verschiedenen Versionen eines Mythos können verschiedene Gottheiten dieselbe archetypische Rolle spielen, wie in den Mythen über das Auge des Re, einen weiblichen Aspekt des Sonnengottes, der von vielen Göttinnen dargestellt wurde. Das mythische Verhalten der Gottheiten ist widersprüchlich, und ihre Gedanken und Beweggründe werden selten dargelegt. Den meisten Mythen fehlt es an hoch entwickelten Charakteren und Handlungen, da ihre symbolische Bedeutung wichtiger war als eine ausgefeilte Erzählung.


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text: Die erste göttliche Handlung ist die Erschaffung des Kosmos, die in mehreren Schöpfungsmythen beschrieben wird. Sie konzentrieren sich auf verschiedene Götter, von denen jeder als Schöpfergottheit fungieren kann. Die Götter der Achtheit von Hermopolis, die das der Schöpfung vorausgehende Chaos repräsentieren, gebären den Sonnengott, der in der neu entstandenen Welt für Ordnung sorgt; Ptah, der das Denken und die Kreativität verkörpert, gibt allen Dingen eine Form, indem er sie sich vorstellt und ihnen einen Namen gibt; Atum bringt alle Dinge als Emanationen seiner selbst hervor; und Amun, der nach der von seiner Priesterschaft vertretenen Theologie den anderen Schöpfergöttern vorausging und sie erschaffen hat. Diese und andere Versionen des Schöpfungsgeschehens wurden nicht als widersprüchlich angesehen. Jede gibt eine andere Perspektive auf den komplexen Prozess, durch den das organisierte Universum und seine vielen Gottheiten aus einem undifferenzierten Chaos entstanden sind. Die Zeit nach der Schöpfung, in der eine Reihe von Göttern als Könige über die göttliche Gesellschaft herrschen, ist der Rahmen für die meisten Mythen. Die Götter kämpfen gegen die Mächte des Chaos und untereinander, bevor sie sich aus der menschlichen Welt zurückziehen und die historischen Könige von Ägypten einsetzen, die an ihrer Stelle regieren.


title: Altägyptische Gottheit

text: Ein wiederkehrendes Thema in diesen Mythen ist das Bemühen der Götter, die "Maat" gegen die Kräfte der Unordnung aufrechtzuerhalten. Zu Beginn der Schöpfung liefern sie sich erbitterte Kämpfe mit den Kräften des Chaos. Ra und Apep, die jede Nacht gegeneinander kämpfen, setzen diesen Kampf bis in die Gegenwart fort. Ein weiteres wichtiges Thema ist der Tod und die Wiedergeburt der Götter. Der deutlichste Fall, in dem ein Gott stirbt, ist der von Osiris' Ermordung, in dem dieser Gott als Herrscher des Duat wieder aufersteht. Auch der Sonnengott soll während seiner täglichen Reise über den Himmel alt werden, nachts in den Duat sinken und im Morgengrauen als junges Kind wieder auftauchen. Dabei kommt er in Kontakt mit dem verjüngenden Wasser von Nun, dem Urchaos. Grabtexte, die Ra's Reise durch den Duat schildern, zeigen auch die Leichen von Göttern, die zusammen mit ihm belebt werden. Anstatt unveränderlich unsterblich zu sein, starben die Götter in regelmäßigen Abständen und wurden wiedergeboren, indem sie die Ereignisse der Schöpfung wiederholten und so die ganze Welt erneuerten. Dennoch war es immer möglich, dass dieser Zyklus unterbrochen wurde und das Chaos zurückkehrte. Einige schlecht verstandene ägyptische Texte legen sogar nahe, dass dieses Unheil vorherbestimmt ist - dass der Schöpfergott eines Tages die Ordnung der Welt auflösen und nur sich selbst und Osiris inmitten des ursprünglichen Chaos zurücklassen wird.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Götter waren mit bestimmten Regionen des Universums verbunden. In der ägyptischen Tradition umfasst die Welt die Erde, den Himmel und die Unterwelt. Um sie herum befindet sich die dunkle Formlosigkeit, die vor der Schöpfung existierte. Die Götter im Allgemeinen sollen im Himmel wohnen, obwohl Götter, deren Rolle mit anderen Teilen des Universums verbunden war, stattdessen an diesen Orten leben sollen. Die meisten Ereignisse der Mythologie, die in einer Zeit vor dem Rückzug der Götter aus dem menschlichen Reich spielen, finden in einer irdischen Umgebung statt. Die Götter dort interagieren manchmal mit denen im Himmel. Die Unterwelt hingegen wird als abgelegener und unzugänglicher Ort behandelt, und die dort lebenden Götter haben Schwierigkeiten, mit der Welt der Lebenden zu kommunizieren. Der Raum außerhalb des Kosmos wird ebenfalls als sehr weit entfernt beschrieben. Auch er wird von Göttern bewohnt, von denen einige den anderen Göttern und ihrer geordneten Welt feindlich gesinnt sind, während andere ihnen nützlich sind.


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text: In der Zeit nach dem Mythos hielten sich die meisten Götter entweder im Himmel auf oder waren unsichtbar in der Welt präsent. Die Tempel waren ihr wichtigstes Mittel, um mit den Menschen in Kontakt zu treten. Jeden Tag, so glaubte man, zogen die Götter aus dem göttlichen Reich zu ihren Tempeln, ihren Heimen in der menschlichen Welt. Dort bewohnten sie die Kultbilde, die Statuen, die Gottheiten darstellten und es den Menschen ermöglichten, in Tempelritualen mit ihnen zu interagieren. Diese Bewegung zwischen den Welten wurde manchmal als eine Reise zwischen Himmel und Erde beschrieben. Da die Tempel der Mittelpunkt der ägyptischen Städte waren, war der Gott im Haupttempel einer Stadt die Schutzgottheit für die Stadt und die umliegende Region. Die Einflusssphären der Gottheiten auf der Erde konzentrierten sich auf die Städte und Regionen, denen sie vorstanden. Viele Götter hatten mehr als ein Kultzentrum und ihre lokalen Bindungen änderten sich im Laufe der Zeit. Sie konnten sich in neuen Städten niederlassen, oder ihr Einflussbereich konnte sich verkleinern. Daher ist das Hauptkultzentrum einer Gottheit in historischer Zeit nicht unbedingt ihr Ursprungsort. Der politische Einfluss einer Stadt konnte sich auf die Bedeutung ihrer Schutzgottheit auswirken. Als Könige aus Theben zu Beginn des Mittleres Reichs (ca. 2055–1650 v. Chr.) die Kontrolle über das Land übernahmen, erhoben sie die Schutzgötter von Theben - zunächst den Kriegsgott Month und dann Amun - zu nationaler Bedeutung.


title: Altägyptische Gottheit

text: Im ägyptischen Glauben drücken Namen die grundlegende Natur der Dinge aus, auf die sie sich beziehen. Im Einklang mit diesem Glauben beziehen sich die Namen von Gottheiten oft auf ihre Rolle oder ihre Herkunft. Der Name der räuberischen Göttin Sachmet bedeutet „die Mächtige“, der Name des geheimnisvollen Gottes Amun bedeutet „der Verborgene“, und der Name von Nechbet, die in der Stadt Nekheb verehrt wurde, bedeutet „die von Necheb“. Viele andere Namen haben keine bestimmte Bedeutung, selbst wenn die Götter, die sie tragen, eng mit einer einzigen Rolle verbunden sind. Die Namen der Himmelsgöttin Nut und des Erdgottes Geb haben keine Ähnlichkeit mit den ägyptischen Begriffen für "Himmel" und "Erde".


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Ägypter erfanden auch falsche Etymologien, die den göttlichen Namen weitere Bedeutungen gaben. Eine Passage in den Sargtexten gibt den Namen des Totengottes Sokar als "sk r" wieder, was „Reinigung des Mundes“ bedeutet, um seinen Namen mit seiner Rolle im Mundöffnungsritual in Verbindung zu bringen, während eine Passage in den Pyramidentexten besagt, dass der Name auf Worte zurückgeht, die Osiris in einem Moment der Verzweiflung rief, und Sokar mit der wichtigsten Totengottheit in Verbindung bringt.


title: Altägyptische Gottheit

text: Man glaubte, dass die Götter viele Namen hatten. Darunter befanden sich auch geheime Namen, die ihr wahres Wesen deutlicher als andere zum Ausdruck brachten. Wer den wahren Namen einer Gottheit kannte, hatte Macht über sie. Die Bedeutung von Namen wird durch einen Mythos veranschaulicht, in dem Isis den höheren Gott Re vergiftet und sich weigert, ihn zu heilen, wenn er ihr nicht seinen geheimen Namen verrät. Nachdem sie den Namen erfahren hat, teilt sie ihn ihrem Sohn Horus mit, und durch das Erlernen des Namens erlangen sie mehr Wissen und Macht.


title: Altägyptische Gottheit

text: Zusätzlich zu ihren Namen erhielten die Götter Beinamen wie „Besitzer der Pracht“, „Herrscher von Abydos“ oder „Herr des Himmels“, die einen Aspekt ihrer Rolle oder ihrer Verehrung beschreiben. Aufgrund der vielfältigen und sich überschneidenden Rollen der Götter können Gottheiten viele Beinamen haben - wobei wichtigere Götter mehr Titel anhäufen - und derselbe Beiname auf viele Gottheiten zutreffen kann. Einige Beinamen wurden schließlich zu eigenständigen Gottheiten, wie beispielsweise Weret-hekau, ein Beiname, der auf mehrere Göttinnen angewandt wurde und „große Zauberin“ bedeutet, die als eigenständige Göttin behandelt wurde. Die Vielzahl der göttlichen Namen und Titel bringt die Vielfältigkeit der Götter zum Ausdruck.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Ägypter betrachteten die Unterscheidung zwischen männlich und weiblich als grundlegend für alle Wesen, einschließlich der Götter. Männliche Götter hatten in der Regel einen höheren Status als Göttinnen und waren enger mit der Schöpfung und dem Königtum verbunden, während Göttinnen eher als Helferinnen und Versorgerinnen der Menschen angesehen wurden. Einige Gottheiten waren androgyn, aber die meisten Beispiele finden sich im Kontext von Schöpfungsmythen, in denen die androgyne Gottheit den undifferenzierten Zustand repräsentiert, der vor der Erschaffung der Welt bestand. Atum war in erster Linie männlich, hatte aber einen weiblichen Aspekt in sich, der manchmal als Göttin angesehen wurde, bekannt als Jusaas oder Nebethetepet. Die Schöpfung begann, als Atum ein geschlechtlich differenziertes Götterpaar hervorbrachte: Schu und seine Gemahlin Tefnut. Auch Neith, die manchmal als Schöpfergöttin angesehen wurde, soll männliche Züge gehabt haben, wurde aber hauptsächlich als weiblich angesehen.


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text: Das Geschlecht war eng mit der Schöpfung und damit der Wiedergeburt verbunden. Männlichen Göttern wurde die aktive Rolle bei der Zeugung von Kindern zugeschrieben. Weiblichen Gottheiten wurde oft eine unterstützende Rolle zugewiesen, indem sie die Männlichkeit ihrer männlichen Gefährten anregten und deren Kinder aufzogen, obwohl Göttinnen erst spät in der ägyptischen Geschichte eine größere Rolle bei der Zeugung von Kindern zugewiesen wurde. Göttinnen fungierten in der Mythologie als Mütter und Ehefrauen von Königen und damit als Prototypen des menschlichen Königtums. Hathor, die Mutter oder Gemahlin von Horus und die wichtigste Göttin während eines Großteils der ägyptischen Geschichte, war ein Beispiel für diese Beziehung zwischen Gottheit und König.


title: Altägyptische Gottheit

text: Weibliche Gottheiten hatten auch einen gewalttätigen Aspekt, der entweder positiv gesehen werden konnte, wie bei den Göttinnen Wadjet und Nekhbet, die den König beschützten, oder negativ. Der Mythos vom Auge des Re kontrastiert weibliche Aggression mit Sexualität und Fürsorge, da die Göttin in Form von Sekhmet oder einer anderen gefährlichen Gottheit wütet, bis die anderen Götter sie besänftigen, woraufhin sie zu einer gutartigen Göttin wie Hathor wird, die in einigen Versionen dann die Gemahlin eines männlichen Gottes wird.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die ägyptische Vorstellung von Sexualität war stark auf die heterosexuelle Fortpflanzung ausgerichtet, und homosexuelle Handlungen wurden in der Regel missbilligt. In einigen Texten wird jedoch auf homosexuelles Verhalten zwischen männlichen Gottheiten hingewiesen. In einigen Fällen, vor allem beim sexuellen Übergriff von Seth auf Horus, dienten diese Handlungen dazu, die Dominanz des aktiven Partners zu behaupten und den unterwürfigen zu demütigen. Andere Paarungen zwischen männlichen Gottheiten konnten positiv gesehen werden und sogar Nachkommen hervorbringen, wie in einem Text, in dem Chnum aus der Vereinigung von Re und Schu geboren wird.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die ägyptischen Gottheiten sind in einer komplexen und wechselnden Reihe von Beziehungen miteinander verbunden. Die Verbindungen und Interaktionen einer Gottheit mit anderen Gottheiten trugen dazu bei, ihren Charakter zu definieren. So war Isis als Mutter und Beschützerin von Horus sowohl eine große Heilerin als auch die Schutzherrin der Könige. Solche Beziehungen waren für die religiöse Weltanschauung der Ägypter tatsächlich wichtiger als Mythen, obwohl sie auch die Grundlage für die Entstehung von Mythen bildeten.


title: Altägyptische Gottheit

text: Familienbeziehungen sind eine häufige Form der Verbindung zwischen Göttern. Gottheiten bilden oft männliche und weibliche Paare. Familien mit drei Gottheiten, mit Vater, Mutter und Kind, stehen für die Erschaffung neuen Lebens und die Nachfolge des Vaters durch das Kind, ein Muster, das die göttlichen Familien mit der königlichen Nachfolge verbindet. Osiris, Isis und Horus bildeten die Quintessenz dieser Familie. Das von ihnen vorgegebene Muster verbreitete sich im Laufe der Zeit immer mehr, so dass viele Gottheiten in lokalen Kultzentren, wie Ptah, Sachmet und ihr Kind Nefertem in Memphis und die Thebanische Triade in Theben, in Familientriaden zusammengefasst wurden. Solche genealogischen Verbindungen variieren je nach den Umständen. Hathor konnte als Mutter, Gemahlin oder Tochter des Sonnengottes auftreten, und die Kindform des Horus fungierte als drittes Mitglied vieler lokaler Familientriaden.


title: Altägyptische Gottheit

text: Andere göttliche Gruppen setzten sich aus Gottheiten zusammen, deren Rollen miteinander verbunden waren oder die zusammen eine Region des ägyptischen mythologischen Kosmos repräsentierten. Es gab Göttergruppen für die Tages- und Nachtstunden und für jeden Gau Ägyptens. Einige dieser Gruppen enthalten eine bestimmte, symbolisch wichtige Anzahl von Gottheiten. Gepaarte Götter haben manchmal ähnliche Rollen, wie Isis und ihre Schwester Nephthys, die Osiris beschützen und unterstützen. Andere Paare stehen für gegensätzliche, aber miteinander verbundene Konzepte, die Teil einer größeren Einheit sind. Re, der dynamisch und lichtbringend ist, und Osiris, der statisch und in Dunkelheit gehüllt ist, verschmelzen jede Nacht zu einem einzigen Gott. Dreiergruppen werden im alten ägyptischen Denken mit Pluralität in Verbindung gebracht, und Vierergruppen stehen für Vollständigkeit. Die Herrscher im späten Neuen Reich stellten eine besonders wichtige Gruppe von drei Göttern über alle anderen: Amun, Re und Ptah. Diese Gottheiten standen sowohl für die Pluralität aller Götter als auch für ihre eigenen Kultzentren (die großen Städte Theben, Heliopolis und Memphis) und für viele dreifache Begriffspaare im religiösen Denken Ägyptens. Manchmal wurde Seth, der Schutzgott der Könige der Neunzehnte Dynastie und die Verkörperung der Unordnung in der Welt, zu dieser Gruppe hinzugefügt, die eine einzige kohärente Vision des Pantheons betonte.


title: Altägyptische Gottheit

text: Neun, das Produkt aus drei und drei, steht für eine Vielzahl, daher nannten die Ägypter mehrere große Gruppen "Enneaden" oder Neunergruppen, auch wenn sie mehr als neun Mitglieder hatten. Die bekannteste Enneade war die Enneade von Heliopolis, eine erweiterte Familie von Gottheiten, die von Atum abstammte und viele wichtige Götter umfasste. Der Begriff "Enneade" wurde oft auf alle ägyptischen Gottheiten ausgedehnt.


title: Altägyptische Gottheit

text: Diese göttliche Versammlung hatte eine vage und veränderliche Hierarchie. Götter mit großem Einfluss im Kosmos oder solche, die mythologisch älter waren als andere, hatten höhere Positionen in der göttlichen Gesellschaft. An der Spitze dieser Gesellschaft stand der König der Götter, der in der Regel mit der Schöpfergottheit identifiziert wurde. In den verschiedenen Epochen der ägyptischen Geschichte wurde diese erhabene Stellung meist verschiedenen Göttern zugeschrieben. In der frühdynastischen Zeit war Horus der wichtigste Gott, im Alten Reich erlangte Ra die Vorherrschaft, im Neuen Reich war Amun der oberste Gott, und in der ptolemäischen und römischen Zeit war Isis die göttliche Königin und Schöpfergöttin. Neu in Erscheinung tretende Götter neigten dazu, Eigenschaften ihrer Vorgänger zu übernehmen. Isis nahm während ihres Aufstiegs die Züge vieler anderer Göttinnen in sich auf, und als Amun zum Herrscher des Pantheons wurde, verband er sich mit Re zu einer Sonnengottheit.


title: Altägyptische Gottheit

text: Man glaubte, dass sich die Götter in vielen Formen manifestieren. Die Ägypter hatten eine komplexe Vorstellung von der menschlichen Seele, die aus mehreren Teilen bestand. Die Geister der Götter setzten sich aus vielen der gleichen Elemente zusammen. Der "Ba" war die Komponente der menschlichen oder göttlichen Seele, die die Welt um sie herum beeinflusst. Jede sichtbare Manifestation der Macht eines Gottes konnte als dessen "Ba" bezeichnet werden; so wurde die Sonne als "Ba" des Re bezeichnet. Die Darstellung einer Gottheit galt als "Ka", ein weiterer Bestandteil ihres Wesens, der als Gefäß für den "Ba" dieser Gottheit diente. Man glaubte, dass die Kultbilder der Götter, die im Mittelpunkt der Tempelrituale standen, sowie die heiligen Tiere, die bestimmte Gottheiten repräsentierten, auf diese Weise göttliche "Ba" beherbergten. Göttern konnten viele "Ba" und "Ka" zugeschrieben werden, denen manchmal Namen gegeben wurden, die verschiedene Aspekte des Wesens des Gottes repräsentierten. Alles Existierende galt als eines der "Ka" des Schöpfergottes Atum, der ursprünglich alle Dinge in sich barg, und eine Gottheit konnte als "Ba" einer anderen bezeichnet werden, was bedeutet, dass der erste Gott eine Manifestation der Macht des anderen ist. Göttliche Körperteile konnten als separate Gottheiten fungieren, wie das Auge des Ra und die Hand des Atum, die beide als Göttinnen personifiziert wurden. Die Götter waren so voller lebensspendender Kraft, dass sich sogar ihre Körperflüssigkeiten in andere Lebewesen verwandeln konnten; die Menschheit soll aus den Tränen des Schöpfergottes und die anderen Götter aus seinem Schweiß hervorgegangen sein.


title: Altägyptische Gottheit

text: National bedeutsame Gottheiten brachten lokale Erscheinungsformen hervor, die manchmal die Merkmale älterer regionaler Götter aufnahmen. Horus hatte viele Formen, die an bestimmte Orte gebunden waren, darunter Horus von Nekhen, Horus von Buhen und Horus von Edfu. Solche lokalen Erscheinungsformen könnten fast als eigenständige Wesen behandelt werden. Während des Neuen Reiches wurde ein Mann von einem Orakel, das angeblich Botschaften von Amun von Pe-Khenty übermittelte, beschuldigt, Kleidung gestohlen zu haben. Er konsultierte zwei andere lokale Orakel des Amun und hoffte auf ein anderes Urteil. Auch die Erscheinungsformen der Götter unterschieden sich je nach ihrer Rolle. Horus konnte ein mächtiger Himmelsgott oder ein verletzliches Kind sein, und diese Formen wurden manchmal als eigenständige Gottheiten betrachtet.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Götter wurden ebenso leicht miteinander kombiniert wie sie geteilt wurden. Eine Gottheit konnte als "Ba" einer anderen bezeichnet werden, oder zwei oder mehr Gottheiten konnten zu einer einzigen Gottheit mit einem gemeinsamen Namen und einer gemeinsamen Ikonographie vereint werden. Lokale Götter wurden mit größeren Göttern verbunden, und Gottheiten mit ähnlichen Funktionen wurden kombiniert. Re war mit der lokalen Gottheit Sobek zu Sobek-Re verbunden; mit seinem Mitregierungsgott Amun zu Amun-Re; mit der solaren Form des Horus zu Re-Harachte; und mit mehreren solaren Gottheiten als Harmachis-Chepre-Re-Atum In seltenen Fällen konnten Gottheiten unterschiedlichen Geschlechts auf diese Weise miteinander verbunden werden, was zu Kombinationen wie Osiris-Neith führte. Diese Verknüpfung von Gottheiten wird als Synkretismus bezeichnet. Im Gegensatz zu anderen Situationen, für die dieser Begriff verwendet wird, ging es bei der ägyptischen Praxis nicht darum, konkurrierende Glaubenssysteme zu verschmelzen, obwohl fremde Gottheiten mit einheimischen synkretisiert werden konnten. Stattdessen erkannte der Synkretismus die Überschneidungen zwischen den Rollen der Gottheiten an und erweiterte den Einflussbereich der einzelnen Gottheiten. Synkretistische Kombinationen waren nicht von Dauer; ein Gott, der an einer Kombination beteiligt war, trat weiterhin separat auf und bildete neue Kombinationen mit anderen Gottheiten. Eng miteinander verbundene Gottheiten fusionierten manchmal. Horus absorbierte mehrere Falkengötter aus verschiedenen Regionen, wie z. B. Chenti-irti und Chenti-cheti, die kaum mehr als lokale Erscheinungsformen von ihm wurden; Hathor subsumierte eine ähnliche Kuhgöttin, Bat, und ein früher Totengott, Chontamenti, wurde von Osiris und Anubis verdrängt.


title: Altägyptische Gottheit

text: Während der Herrschaft von Echnaton (ca. 1353–1336 v. Chr.) in der Mitte des Neuen Reiches wurde eine einzige Sonnengottheit, der Aton, zum alleinigen Mittelpunkt der Staatsreligion. Echnaton stellte die Finanzierung der Tempel anderer Gottheiten ein und tilgte die Namen und Bilder der Götter auf den Denkmälern, insbesondere von Amun. Dieses neue religiöse System, das manchmal als Atenismus bezeichnet wird, unterschied sich grundlegend von der polytheistischen Anbetung vieler Götter in allen anderen Epochen. Der Aton hatte keine Mythologie, und er wurde abstrakter dargestellt und beschrieben als die traditionellen Gottheiten. Während in früheren Zeiten neu hinzukommende Götter in den bestehenden religiösen Glauben integriert wurden, bestand der Atenismus auf einem einzigen Verständnis des Göttlichen, das die traditionelle Vielfalt der Perspektiven ausschloss. Dennoch war der Atenismus möglicherweise kein vollständiger Monotheismus, der den Glauben an andere Gottheiten völlig ausschließt. Es gibt Hinweise darauf, dass die Bevölkerung privat weiterhin andere Götter verehrte. Das Bild wird noch komplizierter durch die offensichtliche Toleranz des Atenismus gegenüber einigen anderen Gottheiten, wie Maat, Schu und Tefnut. Aus diesen Gründen haben die Ägyptologen Dominic Montserrat und John Baines die Vermutung geäußert, dass Echnaton monolatrisch gewesen sein könnte, d. h. er verehrte eine einzige Gottheit, erkannte aber die Existenz anderer an. Jedenfalls konnte sich die abweichende Theologie des Atenismus in der ägyptischen Bevölkerung nicht durchsetzen, und Echnatons Nachfolger kehrten zum traditionellen Glauben zurück.


title: Altägyptische Gottheit

text: Gelehrte haben lange darüber diskutiert, ob die traditionelle ägyptische Religion jemals behauptet hat, dass die vielen Götter auf einer tieferen Ebene vereint waren. Gründe für diese Debatte sind unter anderem die Praxis des Synkretismus, die darauf hindeuten könnte, dass alle getrennten Götter letztlich zu einem einzigen verschmelzen könnten, und die Tendenz ägyptischer Texte, einem bestimmten Gott eine Macht zuzuschreiben, die alle anderen Gottheiten übertrifft. Ein weiterer Streitpunkt ist das Auftauchen des Wortes "Gott" in der Weisheitsliteratur, wo sich der Begriff nicht auf eine bestimmte Gottheit oder Gruppe von Gottheiten bezieht. Im frühen 20. Jahrhundert glaubte beispielsweise E. A. Wallis Budge, dass die einfachen Ägypter polytheistisch waren, das Wissen um den wahren monotheistischen Charakter der Religion aber der Elite vorbehalten war, die die Weisheitsliteratur verfasste. Sein Zeitgenosse James Henry Breasted vertrat die Ansicht, die ägyptische Religion sei stattdessen pantheistisch, wobei die Macht des Sonnengottes in allen anderen Göttern präsent sei, während Hermann Junker argumentierte, die ägyptische Zivilisation sei ursprünglich monotheistisch gewesen und im Laufe ihrer Geschichte polytheistisch geworden.


title: Altägyptische Gottheit

text: Im Jahr 1971 veröffentlichte Erik Hornung eine Studie, die solche Ansichten widerlegt. Er weist darauf hin, dass in einer bestimmten Zeit viele Gottheiten, auch kleinere, als allen anderen überlegen beschrieben wurden. Er argumentiert auch, dass der nicht näher bezeichnete "Gott" in den Weisheitstexten ein allgemeiner Begriff für diejenige Gottheit ist, die für den Leser in der jeweiligen Situation relevant ist. Obwohl sich die Kombinationen, Erscheinungsformen und Ikonographien der einzelnen Götter ständig änderten, waren sie immer auf eine begrenzte Anzahl von Formen beschränkt und wurden nie vollständig austauschbar in einer monotheistischen oder pantheistischen Weise. Der Henotheismus, so Hornung, beschreibt die ägyptische Religion besser als andere Bezeichnungen. Ein Ägypter konnte eine beliebige Gottheit zu einem bestimmten Zeitpunkt verehren und ihr in diesem Moment die höchste Macht zuschreiben, ohne die anderen Götter zu verleugnen oder sie alle mit dem Gott zu verschmelzen, auf den er oder sie sich konzentrierte. Hornung kommt zu dem Schluss, dass die Götter nur im Mythos, in der Zeit vor der Schöpfung, vollständig vereinheitlicht waren, wonach die Vielzahl der Götter aus einer einheitlichen Nichtexistenz hervorgegangen ist.


title: Altägyptische Gottheit

text: Hornungs Argumente haben andere Gelehrte der ägyptischen Religion stark beeinflusst, aber einige glauben immer noch, dass die Götter zuweilen einheitlicher waren, als er es zulässt. Jan Assmann vertritt die Ansicht, dass sich die Vorstellung einer einzigen Gottheit im Neuen Reich langsam entwickelte, beginnend mit einer Konzentration auf Amun-Ra als dem alles bestimmenden Sonnengott. Seiner Ansicht nach war der Atenismus ein extremer Auswuchs dieser Entwicklung. Sie setzte die einzige Gottheit mit der Sonne gleich und verwarf alle anderen Götter. Im Zuge der Gegenreaktion auf den Atenismus beschrieben priesterliche Theologen den universellen Gott auf eine andere Weise, die mit dem traditionellen Polytheismus koexistierte. Man glaubte, dass der eine Gott die Welt und alle anderen Gottheiten übersteigt, während die vielen Götter gleichzeitig Aspekte des einen Gottes waren. Nach Assmann wurde dieser eine Gott vor allem mit Amun, dem dominierenden Gott im späten Neuen Reich, gleichgesetzt, während die universelle Gottheit im Rest der ägyptischen Geschichte mit vielen anderen Göttern identifiziert werden konnte. James P. Allen meint, dass die nebeneinander bestehenden Vorstellungen von einem Gott und vielen Göttern gut zur "Vielfalt der Ansätze" im ägyptischen Denken sowie zur henotheistischen Praxis der gewöhnlichen Anbeter passen würden. Er sagt, dass die Ägypter die Einheit des Göttlichen erkannt haben könnten, indem sie "ihre einheitliche Vorstellung von 'Gott' je nach Situation mit einem bestimmten Gott identifizierten."


title: Altägyptische Gottheit

text: In ägyptischen Schriften werden die Körper der Götter detailliert beschrieben. Sie sind aus wertvollen Materialien hergestellt. Ihr Fleisch ist aus Gold, ihre Knochen sind aus Silber und ihr Haar ist aus Lapislazuli. Sie verströmen einen Duft, den die Ägypter mit dem Weihrauch verglichen, der bei Ritualen verwendet wird. Einige Texte enthalten genaue Beschreibungen bestimmter Gottheiten, einschließlich ihrer Größe und Augenfarbe. Diese Eigenschaften sind jedoch nicht festgeschrieben; in den Mythen verändern die Götter ihre Erscheinung, um ihren eigenen Zwecken zu dienen. In ägyptischen Texten werden die wahren, zugrundeliegenden Formen der Gottheiten oft als "geheimnisvoll" bezeichnet. Die bildlichen Darstellungen der ägyptischen Götter sind also nicht wörtlich zu nehmen. Sie symbolisieren bestimmte Aspekte des Charakters der jeweiligen Gottheit und funktionieren ähnlich wie die Ideogramme in der Hieroglyphenschrift. Aus diesem Grund wird der Totengott Anubis in der Ägyptischen Kunst häufig als Hund oder Schakal dargestellt, ein Wesen, dessen Aasfressergewohnheiten die Erhaltung der begrabenen Mumien bedrohen, um dieser Bedrohung entgegenzuwirken und ihn zum Schutz einzusetzen. Seine schwarze Färbung spielt auf die Farbe mumifizierten Fleisches und auf die fruchtbare schwarze Erde an, die die Ägypter als Symbol der Auferstehung betrachteten.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die meisten Gottheiten wurden auf verschiedene Weise dargestellt. Hathor könnte eine Kuh, eine Kobra, eine Löwin oder eine Frau mit Rinderhörnern oder -ohren sein. Indem die Ägypter einen bestimmten Gott auf unterschiedliche Weise darstellten, brachten sie verschiedene Aspekte seines Wesens zum Ausdruck. Die Götter werden in einer endlichen Anzahl dieser symbolischen Formen dargestellt, so dass sie oft durch ihre Ikonographie voneinander unterschieden werden können. Zu diesen Formen gehören Männer und Frauen (Anthropomorphismus), Tiere (Zoomorphismus) und, seltener, unbelebte Gegenstände. Kombinationen von Formen, wie Gottheiten mit menschlichen Körpern und Tierköpfen, sind üblich. Im Laufe der Geschichte entstanden neue Formen und immer komplexere Kombinationen, wobei die surrealsten Formen oft bei den Dämonen der Unterwelt zu finden sind. Einige Götter können nur dann von anderen unterschieden werden, wenn sie schriftlich gekennzeichnet sind, wie bei Isis und Hathor. Aufgrund der engen Verbindung zwischen diesen beiden Göttinnen konnten sie beide den Kopfschmuck aus Kuhhorn tragen, der ursprünglich nur Hathor gehörte.


title: Altägyptische Gottheit

text: Bestimmte Merkmale von Götterbildern sind für die Bestimmung der Identität eines Gottes nützlicher als andere. Der Kopf eines bestimmten Götterbildes ist besonders wichtig. Bei einer hybriden Darstellung repräsentiert der Kopf die ursprüngliche Form des dargestellten Wesens, so dass, wie der Ägyptologe Henry Fischer es ausdrückt, "eine löwenköpfige Göttin eine Löwengöttin in Menschengestalt ist, während eine königliche Sphinx umgekehrt ein Mann ist, der die Gestalt eines Löwen angenommen hat". Ein weiterer wichtiger Indikator sind die göttlichen Kopfbedeckungen, die von Kronen, wie sie auch von menschlichen Königen getragen werden, bis hin zu großen Hieroglyphen auf den Köpfen der Götter reichen. Im Gegensatz dazu sind die Gegenstände, die die Götter in den Händen halten, eher allgemeiner Natur. Männliche Gottheiten halten "Was"-Stäbe, Göttinnen halten Stängel aus Papyrus und beide Geschlechter tragen "Anch"-Zeichen, die das ägyptische Wort für "Leben" darstellen, um ihre lebensspendende Kraft zu symbolisieren.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Formen, in denen die Götter dargestellt werden, sind zwar vielfältig, aber in vielerlei Hinsicht begrenzt. Viele der in Ägypten weit verbreiteten Kreaturen wurden nie in der göttlichen Ikonographie verwendet. Andere konnten mehrere Gottheiten darstellen, da diese oft wichtige gemeinsame Merkmale aufwiesen. Stiere und Widder wurden mit Männlichkeit assoziiert, Kühe und Falken mit dem Himmel, Flusspferde mit mütterlichem Schutz, Katzen mit dem Sonnengott und Schlangen sowohl mit Gefahr als auch mit Erneuerung. Tiere, die in der Frühphase der ägyptischen Geschichte nicht vorhanden waren, wurden nicht als Götterbilder verwendet. Das Pferd zum Beispiel, das erst in der Zweite Zwischenzeit eingeführt wurde, stellte nie einen Gott dar. (ca. 1650–1550 v. Chr.) eingeführt wurde, nie eine Gottheit dar. Auch die Kleidung der anthropomorphen Gottheiten unterschied sich in den meisten Epochen kaum von der im Alten Reich: Kilt, falscher Bart und oft ein Hemd für männliche Götter und ein langes, eng anliegendes Kleid für Göttinnen. Die anthropomorphe Grundform ist unterschiedlich. Kindergötter werden nackt dargestellt, ebenso wie einige erwachsene Götter, wenn ihre Zeugungskraft betont wird. Bestimmten männlichen Gottheiten werden schwere Bäuche und Brüste verliehen, die entweder Androgynität oder Wohlstand und Fülle symbolisieren. Während die meisten männlichen Götter rote Haut haben und die meisten Göttinnen gelb sind - dieselben Farben, die für die Darstellung ägyptischer Männer und Frauen verwendet werden -, haben einige ungewöhnliche, symbolische Hautfarben. So spielt die blaue Haut und die bauchige Gestalt des Gottes Hapi auf die Nilflut an, die er repräsentiert, und auf die nährende Fruchtbarkeit, die sie mit sich brachte. Einige Gottheiten wie Osiris, Ptah und Min haben ein mumienförmiges Aussehen, bei dem die Gliedmaßen fest in Stoff gehüllt sind. Obwohl diese Götter Mumien ähneln, sind die frühesten Beispiele älter als die Mumifizierung in Tüchern, und diese Form könnte auf die frühesten, gliedmaßenlosen Darstellungen von Gottheiten zurückgehen.


title: Altägyptische Gottheit

text: Einige unbelebte Objekte, die Gottheiten darstellen, sind der Natur entnommen, wie z. B. Bäume oder die scheibenförmigen Embleme für Sonne und Mond. Einige Objekte, die mit einem bestimmten Gott assoziiert werden, wie die gekreuzten Bögen, die Neith repräsentieren, oder das Emblem des Min, symbolisierten die Kulte dieser Gottheiten in prädynastischer Zeit. In vielen dieser Fälle ist die Art des ursprünglichen Objekts rätselhaft. In der prädynastischen und frühdynastischen Zeit wurden die Götter häufig durch göttliche Standarten repräsentiert: Pfähle mit Emblemen von Gottheiten, die sowohl Tiergestalten als auch unbelebte Gegenstände enthielten.


title: Altägyptische Gottheit

text: In den offiziellen Schriften werden die Pharaonen als göttlich bezeichnet, und sie werden ständig in Gesellschaft der Götter des Pantheons abgebildet. Jeder Pharao und seine Vorgänger galten als Nachfolger der Götter, die Ägypten in der mythischen Vorgeschichte regiert hatten. Lebende Könige wurden mit Horus gleichgesetzt und als "Sohn" vieler männlicher Gottheiten bezeichnet, insbesondere von Osiris und Ra; verstorbene Könige wurden mit diesen älteren Göttern gleichgesetzt. Die Ehefrauen und Mütter der Könige wurden mit vielen Göttinnen gleichgesetzt. Die wenigen Frauen, die sich selbst zu Pharaonen machten, wie z. B. Hatschepsut, verbanden sich mit denselben Göttinnen, übernahmen aber gleichzeitig einen Großteil der männlichen Symbolik des Königtums. Pharaonen hatten ihre eigenen Totentempel, in denen während ihres Lebens und nach ihrem Tod Rituale für sie durchgeführt wurden. Doch nur wenige Pharaonen wurden noch lange nach ihrem Leben als Götter verehrt, und in nicht offiziellen Texten werden die Könige in einem menschlichen Licht dargestellt. Aus diesen Gründen sind sich die Gelehrten nicht einig darüber, inwieweit die meisten Ägypter den König wirklich für einen Gott hielten. Vielleicht wurde er nur dann als göttlich angesehen, wenn er Zeremonien durchführte.


title: Altägyptische Gottheit

text: Wie sehr man auch daran glaubte, der göttliche Status des Königs war der Grund für seine Rolle als Vertreter Ägyptens bei den Göttern, da er eine Verbindung zwischen dem göttlichen und dem menschlichen Reich darstellte. Die Ägypter glaubten, dass die Götter Tempel brauchten, in denen sie wohnen konnten, sowie die regelmäßige Durchführung von Ritualen und die Darbringung von Opfergaben, um sie zu nähren. Für diese Dinge sorgten die vom König beaufsichtigten Kulte mit ihren Priestern und Arbeitern. Der königlichen Ideologie zufolge war der Tempelbau jedoch ausschließlich das Werk des Pharaos, ebenso wie die Rituale, die die Priester gewöhnlich an seiner Stelle durchführten. Diese Handlungen waren Teil der grundlegenden Aufgabe des Königs: die Aufrechterhaltung der "Maat". Der König und das Volk, das er repräsentierte, versorgten die Götter mit "Maat", damit sie ihre Aufgaben weiterhin erfüllen konnten, wodurch das "Maat" im Kosmos erhalten blieb und die Menschen weiterleben konnten.


title: Altägyptische Gottheit

text: Obwohl die Ägypter glaubten, dass ihre Götter in der Welt um sie herum präsent waren, war der Kontakt zwischen der menschlichen und der göttlichen Welt meist auf bestimmte Umstände beschränkt. In der Literatur mögen die Götter den Menschen in physischer Form erscheinen, doch im wirklichen Leben waren die Ägypter auf indirektere Kommunikationsmittel beschränkt.


title: Altägyptische Gottheit

text: Es hieß, der "Ba" eines Gottes verlasse von Zeit zu Zeit das göttliche Reich, um in den Abbildern dieses Gottes zu wohnen. Indem sie diese Bilder bewohnten, verließen die Götter ihren verborgenen Zustand und nahmen eine physische Form an. Für die Ägypter war ein Ort oder ein Gegenstand, der „heilig“ war, isoliert und rituell rein und somit geeignet, von einem Gott bewohnt zu werden. Tempelstatuen und Reliefs sowie bestimmte heilige Tiere, wie der Apis-Stier, dienten auf diese Weise als göttliche Mittler. Träume und Trancezustände boten eine ganz andere Möglichkeit der Interaktion. In diesen Zuständen, so glaubte man, konnten die Menschen den Göttern nahe kommen und manchmal Botschaften von ihnen empfangen. Nach dem ägyptischen Jenseitsglauben schließlich gehen die menschlichen Seelen nach dem Tod in das göttliche Reich über. Die Ägypter glaubten daher, dass sie nach dem Tod auf der gleichen Ebene wie die Götter existieren und deren geheimnisvolle Natur verstehen würden.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Tempel, in denen die Staatsrituale durchgeführt wurden, waren mit Götterbildern ausgestattet. Das wichtigste Tempelbild war die Kultstatue im inneren Heiligtum. Diese Statuen waren in der Regel nicht lebensgroß und aus denselben kostbaren Materialien gefertigt, aus denen die Körper der Götter bestehen sollten. Viele Tempel hatten mehrere Heiligtümer, in denen jeweils eine Kultstatue stand, die einen der Götter einer Gruppe, z. B. einer Familientriade, repräsentierte. Der Hauptgott der Stadt wurde als ihr Herr angesehen, der viele Einwohner als Diener in dem göttlichen Haushalt beschäftigte, den der Tempel repräsentierte. Die Götter, die in den Tempeln Ägyptens wohnten, repräsentierten zusammen das gesamte Pantheon. Doch viele Gottheiten - darunter einige wichtige, aber auch unbedeutende oder feindliche - erhielten nie einen eigenen Tempel, obwohl einige in den Tempeln anderer Götter vertreten waren.


title: Altägyptische Gottheit

text: Um die heilige Kraft im Heiligtum von den Verunreinigungen der Außenwelt abzuschirmen, schlossen die Ägypter die Tempelheiligtümer ein und schränkten den Zugang zu ihnen stark ein. Menschen außer Königen und Hohepriestern war der Kontakt mit den Kultstatuen daher verwehrt. Eine Ausnahme bildeten Festumzüge, bei denen die Statue in einem tragbaren Schrein aus dem Tempel getragen wurde, wodurch sie in der Regel vor den Augen der Öffentlichkeit verborgen blieb. Die Menschen hatten jedoch weniger direkte Möglichkeiten der Interaktion. Die öffentlicheren Teile der Tempel enthielten oft kleine Gebetsplätze, von Türöffnungen bis zu freistehenden Kapellen an der Rückseite des Tempels. Die Gemeinden bauten und verwalteten auch kleine Kapellen für den Eigengebrauch, und einige Familien hatten Heiligtümer in ihren Häusern.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die ägyptischen Götter waren sowohl am Leben der Menschen als auch an der übergreifenden Ordnung der Natur beteiligt. Dieser göttliche Einfluss galt vor allem für Ägypten, da fremde Völker traditionell als außerhalb der göttlichen Ordnung stehend angesehen wurden. Im Neuen Reich, als andere Nationen unter ägyptischer Kontrolle standen, hieß es, dass die Fremden ebenso wie die Ägypter unter der gütigen Herrschaft des Sonnengottes standen.


title: Altägyptische Gottheit

text: Thot, der Überwacher der Zeit, soll sowohl den Menschen als auch den Göttern eine feste Lebensspanne zugewiesen haben. Auch andere Götter sollten die Dauer des menschlichen Lebens bestimmen, darunter Mesechenet und Renenutet, die beide über die Geburt wachten, und Schai, die Personifizierung des Schicksals. Der Zeitpunkt und die Art und Weise des Todes waren also die Hauptbedeutung des ägyptischen Schicksalskonzepts, obwohl diese Gottheiten in gewissem Maße auch andere Ereignisse im Leben bestimmten. In mehreren Texten ist die Rede davon, dass die Götter die Entscheidungen der Menschen beeinflussten oder inspirierten, indem sie durch das Herz" wirkten - im ägyptischen Glauben der Sitz von Gefühl und Verstand. Man glaubte auch, dass die Götter Befehle erteilten, indem sie dem König Anweisungen für die Verwaltung seines Reiches gaben und die Verwaltung ihrer Tempel regelten. Ägyptische Texte erwähnen nur selten direkte Befehle an Privatpersonen, und diese Befehle entwickelten sich nie zu einer Reihe von göttlich erzwungenen Moralvorstellungen. Die Moral im alten Ägypten basierte auf dem Konzept der "Maat", das, auf die menschliche Gesellschaft angewandt, bedeutete, dass jeder in einer geordneten Weise leben sollte, die das Wohlergehen anderer Menschen nicht beeinträchtigte. Da die Götter die Hüter der "Maat" waren, war die Moral mit ihnen verbunden. So beurteilten die Götter beispielsweise die moralische Rechtschaffenheit der Menschen nach dem Tod, und im Neuen Reich glaubte man, dass ein Unschuldsurteil für den Eintritt ins Jenseits notwendig sei. Im Allgemeinen basierte die Moral jedoch eher auf praktischen Möglichkeiten zur Aufrechterhaltung der "Maat" im täglichen Leben als auf strengen Regeln, die von den Göttern aufgestellt wurden.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Menschen hatten den freien Willen, die göttliche Führung und das von "Maat" geforderte Verhalten zu ignorieren, aber dadurch konnten sie göttliche Strafe über sich bringen. Eine Gottheit führte diese Strafe mit Hilfe ihres "Ba" aus, der Kraft, die die Macht des Gottes in der menschlichen Welt manifestierte. Naturkatastrophen und menschliche Krankheiten wurden als das Werk zorniger göttlicher "Ba" angesehen. Umgekehrt konnten die Götter rechtschaffene Menschen von Krankheiten heilen oder sogar ihre Lebensspanne verlängern. Beide Arten des Eingreifens wurden schließlich von Gottheiten repräsentiert: Sched, der im Neuen Reich auftauchte und für die göttliche Rettung vor Unheil stand, und Petbe, ein apotropäischer Gott aus der Spätzeit der ägyptischen Geschichte, der Unrecht rächen sollte.


title: Altägyptische Gottheit

text: In ägyptischen Texten wird die Frage, ob die Götter dafür verantwortlich sind, wenn Menschen zu Unrecht leiden, unterschiedlich beurteilt. Unglück wurde oft als ein Produkt von "Isfet", der kosmischen Unordnung, die das Gegenteil von "Maat" war, angesehen, und daher waren die Götter nicht schuldig, böse Ereignisse zu verursachen. Einige Gottheiten, die eng mit "Isfet" verbunden waren, wie z. B. Seth, konnten für die Unordnung in der Welt verantwortlich gemacht werden, ohne den anderen Göttern die Schuld zu geben. In einigen Schriften werden die Götter beschuldigt, menschliches Elend verursacht zu haben, während in anderen Schriften Theodizees zur Verteidigung der Götter angeführt werden. Ab dem Mittleren Reich verbanden mehrere Texte das Problem des Bösen in der Welt mit einem Mythos, in dem der Schöpfergott eine menschliche Rebellion gegen seine Herrschaft bekämpft und sich dann von der Erde zurückzieht. Aufgrund dieses menschlichen Fehlverhaltens entfernt sich der Schöpfer von seiner Schöpfung und lässt das Leiden zu. In den Schriften des Neuen Reiches wird die gerechte Natur der Götter nicht so stark in Frage gestellt wie in denen des Mittleren Reiches. Sie betonen die direkten, persönlichen Beziehungen der Menschen zu den Gottheiten und die Macht der Götter, in das menschliche Geschehen einzugreifen. Die Menschen dieser Epoche vertrauten auf bestimmte Götter, von denen sie hofften, dass sie ihnen in ihrem Leben helfen und sie beschützen würden. Infolgedessen wurde die Aufrechterhaltung der Ideale der "Maat" weniger wichtig als das Erlangen der Gunst der Götter, um ein gutes Leben zu garantieren. Sogar die Pharaonen wurden als von göttlicher Hilfe abhängig betrachtet, und nach dem Ende des Neuen Reiches wurde die Regierung zunehmend von Orakeln beeinflusst, die den Willen der Götter verkündeten.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die offiziellen religiösen Praktiken, die die "Maat" zum Wohle ganz Ägyptens aufrechterhielten, waren mit den religiösen Praktiken der einfachen Menschen verwandt, unterschieden sich aber von diesen, die die Hilfe der Götter für ihre persönlichen Probleme suchten. Die offizielle Religion umfasste eine Vielzahl von Ritualen, die in Tempeln stattfanden. Einige Riten wurden täglich vollzogen, während andere als Feste in größeren Abständen stattfanden und oft auf einen bestimmten Tempel oder eine bestimmte Gottheit beschränkt waren. Die Götter erhielten ihre Opfergaben in täglichen Zeremonien, bei denen ihre Statuen gekleidet, gesalbt und mit Speisen beschenkt wurden, während ihnen zu Ehren Hymnen rezitiert wurden. Diese Opfergaben dienten nicht nur der Aufrechterhaltung der "Maat" für die Götter, sondern zelebrierten auch die lebensspendende Großzügigkeit der Götter und ermutigten sie, wohlwollend und nicht rachsüchtig zu sein.


title: Altägyptische Gottheit

text: Zu den Festen gehörte oft eine feierliche Prozession, bei der ein Kultbild in einem barkenförmigen Schrein aus dem Tempel getragen wurde. Diese Prozessionen dienten verschiedenen Zwecken. In der Römerzeit, als man glaubte, dass lokale Gottheiten aller Art Macht über die Überschwemmungen des Nils hatten, wurden in vielen Gemeinden Tempelbilder in Prozessionen an die Flussufer getragen, damit die Götter eine große und fruchtbare Flut herbeirufen konnten. Prozessionen reisten auch zwischen den Tempeln hin und her, wie zum Beispiel, als das Bildnis der Hathor aus dem Dendera-Tempel ihren Gemahl Horus im Tempel von Edfu besuchte. Die Rituale für einen Gott basierten oft auf der Mythologie dieser Gottheit. Solche Rituale waren als Wiederholungen der Ereignisse der mythischen Vergangenheit gedacht, die die wohltuenden Wirkungen der ursprünglichen Ereignisse erneuerten. Beim Fest der Khoiak zu Ehren von Osiris wurden sein Tod und seine Wiederauferstehung rituell nachgespielt, während die Ernte zu sprießen begann. Das zurückkehrende Grün symbolisierte die Erneuerung des Lebens des Gottes selbst.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die persönliche Interaktion mit den Göttern nahm viele Formen an. Menschen, die Informationen oder Rat suchten, wandten sich an Orakel, die von Tempeln betrieben wurden und die Antworten der Götter auf ihre Fragen übermitteln sollten. Amulette und andere Abbildungen von Schutzgottheiten wurden verwendet, um Dämonen abzuwehren, die das menschliche Wohlergehen bedrohen könnten, oder um dem Träger die positiven Eigenschaften der Gottheit zu verleihen. In privaten Ritualen wurde die Macht der Götter angerufen, um persönliche Ziele zu erreichen, von der Heilung von Krankheiten bis zur Verfluchung von Feinden. Diese Praktiken bedienten sich der "Heka", der gleichen magischen Kraft, die auch die Götter benutzten und die der Schöpfer den Menschen gegeben haben soll, damit sie das Unglück abwehren können. Der Ausführende eines privaten Ritus nahm oft die Rolle eines Gottes in einem Mythos an oder bedrohte sogar eine Gottheit, um die Götter in die Erreichung des Ziels einzubeziehen. Solche Rituale existierten neben privaten Opfergaben und Gebeten, und alle drei waren akzeptierte Mittel, um göttliche Hilfe zu erlangen.


title: Altägyptische Gottheit

text: Gebete und private Opfergaben werden im Allgemeinen als "persönliche Frömmigkeit" bezeichnet: Handlungen, die eine enge Beziehung zwischen einer Person und einem Gott widerspiegeln. Vor dem Neuen Reich gibt es nur wenige Belege für persönliche Frömmigkeit. Votivgaben und Personennamen, von denen viele theophorisch sind, deuten darauf hin, dass die einfachen Leute eine gewisse Verbindung zwischen sich und ihren Göttern empfanden, aber eindeutige Beweise für die Verehrung von Gottheiten wurden erst im Neuen Reich sichtbar und erreichten in dieser Epoche einen Höhepunkt. Die Gelehrten sind sich uneins über die Bedeutung dieser Veränderung - ob die direkte Interaktion mit den Göttern eine neue Entwicklung oder ein Auswuchs älterer Traditionen war. Die Ägypter drückten ihre Verehrung nun durch eine neue Vielfalt von Aktivitäten in und um die Tempel aus. Sie hielten ihre Gebete und ihren Dank für göttliche Hilfe auf Stelen fest. Sie opferten Figuren, die die Götter darstellten, zu denen sie beteten, oder die das gewünschte Ergebnis symbolisierten; so konnten ein Reliefbild der Hathor und eine Frauenstatuette beide ein Gebet um Fruchtbarkeit darstellen. Gelegentlich nahm eine Person einen bestimmten Gott als Schutzherrn an und widmete seinen Besitz oder seine Arbeitskraft dem Kult des Gottes. Diese Praktiken setzten sich bis in die jüngsten Perioden der ägyptischen Geschichte fort. In diesen späteren Epochen gab es weitere religiöse Neuerungen, darunter die Praxis, Tiermumien als Opfergaben für in Tiergestalt dargestellte Gottheiten zu überreichen, wie die Katzenmumien, die der Katzengöttin Bastet überreicht wurden. Einige der wichtigsten Gottheiten aus dem Mythos und der offiziellen Religion wurden im Volkskult nur selten angerufen, aber viele der großen Staatsgötter waren in der Volkstradition wichtig.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Verehrung einiger ägyptischer Götter verbreitete sich in den Nachbarländern, insbesondere in Kanaan und Nubien während des Neuen Reiches, als diese Regionen unter pharaonischer Kontrolle standen. In Kanaan wurden die exportierten Gottheiten, darunter Hathor, Amun und Set, häufig mit einheimischen Göttern synkretisiert, die sich wiederum in Ägypten verbreiteten. Die ägyptischen Gottheiten hatten möglicherweise keine festen Tempel in Kanaan, und ihre Bedeutung dort nahm ab, nachdem Ägypten die Kontrolle über die Region verloren hatte. Im Gegensatz dazu wurden in Nubien viele Tempel für die wichtigsten ägyptischen Götter und vergöttlichten Pharaonen gebaut. Nach dem Ende der ägyptischen Herrschaft wurden die importierten Götter, insbesondere Amun und Isis, mit lokalen Gottheiten synkretisiert und blieben Teil der Religion des unabhängigen Königreich von Kusch in Nubien. Diese Götter wurden ähnlich wie in Ägypten in die nubische Ideologie des Königtums integriert, so dass Amun als göttlicher Vater des Königs angesehen wurde und Isis und andere Göttinnen mit der nubischen Königin, der "Kandake", verbunden waren. Einige Gottheiten reichten noch weiter. Taweret wurde auf Minoisches Kreta zu einer Göttin, und das Orakel des Amun in der Oase Siwa war den Menschen im gesamten Mittelmeerraum bekannt und wurde von ihnen konsultiert.


title: Altägyptische Gottheit

text: Unter der griechischen Ptolemäer-Dynastie und dann unter der römischen Herrschaft führten Griechen und Römer ihre eigenen Gottheiten in Ägypten ein. Diese Neuankömmlinge setzten die ägyptischen Götter mit ihren eigenen gleich, als Teil der griechisch-römischen Tradition der "Interpretatio Graeca". Die Verehrung der einheimischen Götter wurde nicht von der Verehrung der fremden Götter verdrängt. Vielmehr wurden griechische und römische Götter als Erscheinungsformen ägyptischer Götter übernommen. Ägyptische Kulte bezogen manchmal die altgriechische Sprache, die Philosophie, die Ikonographie und sogar die Tempelarchitektur mit ein. In der Zwischenzeit wurden die Kulte mehrerer ägyptischer Gottheiten - insbesondere Isis, Osiris, Anubis, die Form des Horus namens Harpokrates und der verschmolzene griechisch-ägyptische Gott Serapis - in die römische Religion übernommen und verbreiteten sich im Römischen Reich. Römische Kaiser, wie schon die ptolemäischen Könige vor ihnen, riefen Isis und Serapis an, um ihre Autorität innerhalb und außerhalb Ägyptens zu bekräftigen. In der komplexen Mischung religiöser Traditionen des Reiches wurde Thoth in den legendären Esoteriklehrer Hermes Trismegistos umgewandelt, und Isis, die von Britannien bis Mesopotamien verehrt wurde, wurde zum Mittelpunkt eines Mysterienkultes im griechischen Stil. Isis und Hermes Trismegistus spielten eine wichtige Rolle in der westlichen esoterischen Tradition, die sich aus der römischen Religionswelt entwickelte.


title: Altägyptische Gottheit

text: Die Tempel und Kulte in Ägypten selbst gingen zurück, als sich die römische Wirtschaft im dritten Jahrhundert nach Christus verschlechterte, und ab dem vierten Jahrhundert unterdrückten die Christen die Verehrung der ägyptischen Gottheiten. Die letzten offiziellen Kulte in Philae starben im fünften oder sechsten Jahrhundert aus. Die meisten Glaubensvorstellungen über die Götter selbst verschwanden innerhalb weniger hundert Jahre und blieben in magischen Texten bis ins siebte und achte Jahrhundert erhalten. Im Gegensatz dazu wurden viele der mit ihrer Verehrung verbundenen Praktiken, wie Prozessionen und Orakel, an die christliche Ideologie angepasst und blieben als Teil der Koptischen Kirche erhalten. Angesichts der großen Veränderungen und vielfältigen Einflüsse in der ägyptischen Kultur seit dieser Zeit sind sich die Gelehrten uneinig darüber, ob die modernen koptischen Praktiken von denen der pharaonischen Religion abstammen. Doch viele Feste und andere Traditionen der modernen Ägypter, sowohl der Christen als auch der Muslime, ähneln der Verehrung der Götter ihrer Vorfahren.


title: .460 Weatherby Magnum

text: Die .460 Weatherby Magnum ist eine Gewehrpatrone, die 1958 von Roy Weatherby entwickelt wurde. Hierbei handelt es sich lediglich um eine .378 Weatherby Magnum-Patrone, die für das Kaliber 11,6 mm (.458) angepasst wurde.


title: .460 Weatherby Magnum

text: Die .460 gehört zu der leistungsstärksten Jagdmunition, die es momentan gibt. Es gibt sie mit unterschiedlichen Geschosstypen und Pulverladungen. Eine .460 Weatherby liegt bezüglich der E im Bereich 9.500 bis 11.000 Joule mit 500-grs-Geschossen. Aufgrund des enormen Rückstoßes werden aber oft schwächere Patronen verschossen. Nicht selten kommt es durch den Rückstoß zu Verletzungen des Schützen, die insbesondere durch das Zielfernrohr verursacht werden. Aus diesem Grund schießt man mit einer .460er-Büchse am besten ohne Zielfernrohr.


title: .460 Weatherby Magnum

text: Obwohl die .460 aufgrund ihrer enormen Durchschlagskraft für die Großwildjagd geradezu prädestiniert wäre, kommt sie dort als Erstwaffe kaum zum Einsatz. Sie wird meist dann von professionellen Jagdführern verwendet, wenn ein Fangschuss auf flüchtendes Wild nötig ist. Eine fabrikneue Patrone kostet zwischen sechs und zwölf Euro.


title: .460 Weatherby Magnum

text: Im deutschen Nationalen Waffenregister (NWR) wird die Patrone unter Katalognummer 212 unter folgenden Bezeichnungen geführt (gebräuchliche Bezeichnungen in Fettdruck)


title: .460 Weatherby Magnum

text: Die Wirkung dieses Kalibers wird in dem Roman "Sprengstoff" (Stephen King unter dem Pseudonym Richard Bachmann) ausführlich beschrieben. Protagonist Barton George Dawes verschießt es in einem Showdown gegen die Polizei.


title: Schulhund

text: Ein Schulhund ist ein speziell ausgebildeter und geprüfter Hund, der in Schulen eingesetzt wird, um Kindern Erfahrungen im Umgang mit Hunden zu ermöglichen. Hundeführer gehen dazu mit ihren Hunden in die Schule und bieten die Gestaltung von Unterricht an. Sie sollen helfen, Kindern Wissen um den Hund zu vermitteln und anschließend ermöglichen, das richtige Verhalten am Hund zu üben.


title: Schulhund

text: Neben ehrenamtlichen Hundeführern können auch Lehrpersonen ihre eigenen Hunde in der Schule einsetzen. Die Tiergestützte Pädagogik mit dem Hund setzt sowohl für den Hund als auch für den Hundeführer eine spezielle Ausbildung voraus.


title: Schulhund

text: Der Einsatz von Schulhunden setzt grundsätzlich ein pädagogisches Konzept an der durchführenden Schule voraus, das die individuellen Voraussetzungen der Schüler und der eingesetzten Hunde berücksichtigt. Ziel ist eine individuelle Förderung der einzelnen Schüler und ein effektiveres Arbeiten sowohl in der Klassengemeinschaft als auch in klassenübergreifenden Angeboten.


title: Schulhund

text: Untersuchungen von Kurt Kotrschal und Brita Ortbauer haben ergeben, dass allein schon die zeitweilige Anwesenheit eines Hundes im Klassenverband (freie Interaktion) Veränderungen bewirken kann:


title: Schulhund

text: Durch gelenkte Interaktionen im Klassenverband, in der Kleingruppe oder der Einzelarbeit können unter anderem Probleme in den Bereichen Wahrnehmung, Emotionalität, Sozialverhalten, Lern- und Arbeitsverhalten und Motorik mit Ergebnissen aufgearbeitet werden, da der Hund als „Katalysator“ wirkt.


title: Schulhund

text: Als Schulhunde eignen sich nur sehr gut ausgebildete und geführte Hunde, die einen hohen Stresspegel ertragen, ohne Zeichen von Aggression zu zeigen. Die Rasse spielt grundsätzlich keine Rolle, es kommt ausschließlich auf das Wesen des individuellen Tieres an.


title: Schulhund

text: Die Anwesenheit in einer 45-minütigen Unterrichtsstunde kann für den Hund einen hohen Stressfaktor darstellen. Bei täglichem mehrstündigen Einsatz ist die Gefahr einer Überreizung und Unkontrollierbarkeit des Hundes gegeben, wodurch eine Gefahr für die beteiligten Kinder entstehen kann.


title: Schulhund

text: Derzeit werden an deutschen Schulen mehrere hundert Schulhunde aus verschiedenen Rassen oder Mischlingshunde eingesetzt.


title: Schulhund

text: Neben versicherungstechnischen Erfordernissen ist vor dem Einsatz von Schulhunden die Genehmigung durch die zuständige Schulaufsichtsbehörde einzuholen.


title: Schulhund

text: Eine sorgfältige Gesundheitskontrolle in Hinblick auf Impfungen, Entwurmung und Flohvorsorge ist ebenso obligatorisch wie eine Klärung der disziplinarischen und haftungstechnischen Zuständigkeiten beim Einsatz von Schulhunden im Rahmen des Qualitätsmanagements der Schule.


title: Schulhund

text: Ob Schulhunde für Lehrer steuerlich anzuerkennende Arbeitsmittel darstellen, war umstritten. Das Finanzgericht Rheinland-Pfalz hatte die Anerkennung für einen an drei Wochentagen in einer Schule eingesetzten Hund abgelehnt, das Finanzgericht Düsseldorf hatte für einen an fünf Wochentagen an einer Schule eingesetzten Hund den 50%igen Abzug der angefallenen Aufwendungen als Werbungskosten zugelassen. Das Finanzamt hatte Revision beim Bundesfinanzhof eingelegt.


title: Schulhund

text: Der BFH entschied schließlich, dass Aufwendungen für einen sog. Schulhund bis zu 50 % als Werbungskosten bei den Einkünften einer Lehrerin aus nichtselbständiger Arbeit abgezogen werden können. Ein hälftiger Werbungskostenabzug sei nicht zu beanstanden, wenn der Hund innerhalb einer regelmäßig fünftägigen Unterrichtswoche arbeitstäglich in der Schule eingesetzt wird. Die Aufwendungen für die Ausbildung eines Schulhundes zum Therapiehund sind regelmäßig in voller Höhe beruflich veranlasst und damit als Werbungskosten abziehbar.


title: Margo Hayes

text: Margo Hayes (* 11. Februar 1998 in Boulder, Colorado) ist eine US-amerikanische Sportkletterin, die sowohl im Schwierigkeitsklettern als auch im Bouldern erfolgreich ist. Internationale Bekanntheit erlangte sie, als sie 2017 als erste Frau eine als 9a+ eingestufte Route kletterte.


title: Margo Hayes

text: Margo Hayes ist in Boulder, Colorado nahe der Rocky Mountains geboren und aufgewachsen und beschäftigte sich in ihrer Kindheit und Jugend neben der Schule mit Kunst, Fotografie und Gymnastik. Im Alter von zehn Jahren begann sie mit dem Klettern und trat dem Team ABC bei. Im Jahr 2017 beendete sie erfolgreich die High School.


title: Margo Hayes

text: An ihrem ersten IFSC-Turnier, der Jugendweltmeisterschaft in Singapur, nahm sie 2012 teil und belegte den achten Platz. Im Jahr 2014 belegte sie den ersten Platz bei der PanAmerican Meisterschaft in Mexiko-Stadt im Bouldern und Lead. Im selben Jahr nahm sie auch an ihrem ersten Weltcup für Erwachsene teil. Im folgenden Jahr gewann sie zwei Silbermedaillen bei der Jugendweltmeisterschaft, im Jahr 2016 gewann sie zweimal Gold. In der für die Olympischen Spiele 2020 geschaffenen Disziplinen Kombination belegte sie 2017 den dritten Platz bei der Jugendweltmeisterschaft in Innsbruck.


title: Margo Hayes

text: Außerdem klettert sie am Fels im hohen Schwierigkeitsgrad. Im Jahr 2016 kletterte sie 14 Routen in dem Schwierigkeitsgrad von mindestens 8b+. Internationale Aufmerksamkeit erhielt sie, als es ihr ein Jahr später gelang, mit "La Rambla" als erste Frau eine als 9a+ eingestufte Kletterroute zu begehen. Noch im selben Jahr kletterte sie die Route "Realization" und damit eine zweite in diesem Grad.


title: Meinstedt

text: Meinstedt (niederdeutsch "Meinst") ist ein kleiner Ortsteil der niedersächsischen Gemeinde Heeslingen im Landkreis Rotenburg (Wümme). Der Ort hat einen sehr dörflichen Charme.


title: Meinstedt

text: Meinstedt liegt zwischen den Bächen "Stimbeck", der im Süden in die Oste mündet und dem "Meinstedter Bach", der im Westen in die Twiste mündet.


title: Meinstedt

text: Nahe Meinstedt befinden sich der "Jammersen Berg" und zwischen Meinstedt und Heeslingen der "Meinstedter Berg".


title: Meinstedt

text: Nahe Meinstedt befindet sich ein großes Moorgebiet, das "Große Wittemoor", das zum Teil vom Landkreis renaturiert wurde.


title: Meinstedt

text: Nachbarorte sind Bohnste, Sellhoop, Wense und Brake im Nordosten, Boitzen im Osten, Osterheeslingen und Heeslingen im Südosten, Offensen und Brauel im Südwesten sowie Twistenbostel und Sassenholz im Nordwesten.


title: Meinstedt

text: Durch das Dorf verläuft die Kreisstraße 110, die im Norden über Sassenholz und Anderlingen nach Ohrel und im Südosten nach Heeslingen zur Landesstraße 124 führt. Eine Nebenstraße verbindet Meinstedt des Weiteren mit Offensen.


title: Meinstedt

text: Die nächsten Bahnhöfe befinden sich etwa 18 km entfernt in Kutenholz und Brest-Aspe an der Bahnstrecke Bremerhaven–Buxtehude.


title: Meinstedt

text: Meinstedt wurde am 17. März 986 erstmals als "Menstidi" urkundlich erwähnt in einer Urkunde König Ottos III., in der das Verhältnis zwischen dem Kloster Heeslingen und dem Erzbistum Bremen geregelt wird.


title: Meinstedt

text: Einer Sage zufolge habe Karl der Große mit seinem Gefolge geglaubt, dass er aus dem "Meinstedter Moor" nie mehr hinausfände. Er solle gesagt haben: „Hier ist meine Stätte“. Davon soll sich der Ortsname ableiten.


title: Meinstedt

text: Im Ersten Weltkrieg sind zehn Soldaten aus Meinstedt gefallen oder werden vermisst und im Zweiten Weltkrieg waren es achtzehn.


title: Meinstedt

text: Am Abend des 21. Mai 1945 wurde Heinrich Himmler auf seiner Flucht beim Überqueren einer Straße nahe Meinstedt von den Briten gefasst.


title: Meinstedt

text: Vor 1885 gehörte Malstedt zur "Börde Heeslingen" im Amt Zeven. Nach Inkrafttreten einer neuen Kreisordnung gehörte Meinstedt ab 1885 zum Kreis Zeven, der 1932 im Kreis Bremervörde aufging. Dieser fusionierte wiederum mit dem alten Landkreis Rotenburg (Wümme) 1977 zum jetzigen Landkreis Rotenburg (Wümme).


title: Meinstedt

text: Meinstedt war Mitgliedsgemeinde der Samtgemeinde Heeslingen. Diese wurde im Zuge der Gemeindereform zum 1. März 1974 aufgelöst und Meinstedt wurde nach Heeslingen eingemeindet. Heeslingen ist Teil der Samtgemeinde Zeven.


title: Meinstedt

text: Meinstedt ist evangelisch-lutherisch geprägt und gehört zum Kirchspiel der Vitus-Kirche im benachbarten Heeslingen.


title: Meinstedt

text: Für die wenigen Katholiken ist die Christ-König-Kirche in Zeven zuständig, die seit dem 1. November 2006 zur Kirchengemeinde "Corpus Christi" in Rotenburg gehört.


title: Meinstedt

text: In der Liste der Baudenkmale in Heeslingen ist für den Ortsteil Meinstedt ein Baudenkmal eingetragen:


title: Meinstedt

text: Vor Ort gibt es einige Gewerbebetriebe sowie zwei große landwirtschaftliche Betriebe mit Biogasanlagen..


title: L-Bajonett

text: Das L-Bajonett (englisch: “L-Mount”) definiert eine mechanische und digitale Schnittstelle zwischen Kameragehäuse und Objektiv.


title: L-Bajonett

text: Das entsprechende digitale Kamerasystem wurde von der Leica Camera AG entwickelt und im April 2014 erstmals in einem Produkt für das Leica TL-System mit Bildsensor im APS-C-Format verwendet. Auch das Leica-SL-System für Vollformatkameras verwendet dieses Bajonett seit 2015. Von anderen Herstellern gibt es Objektivadapter für das L-Bajonett.


title: L-Bajonett

text: Seit 2018 wird das L-Bajonett auch für Vollformatkameras der Hersteller Sigma und Panasonic verwendet. Diese L-Bajonett-Allianz wurde im September 2018 auf der Messe photokina bekanntgegeben, und Panasonic und Sigma kündigten Kameramodelle an. Es handelt sich um einen nicht-offenen Industriestandard von Leica, dem weitere Partner beitreten können.


title: L-Bajonett

text: Im Oktober 2021 trat die Ernst Leitz Wetzlar GmbH der Allianz bei, und am 15. Juni 2022 folgte der chinesische Fotodrohnen-Anbieter dji.


title: L-Bajonett

text: Das L-Bajonett hat einen Innendurchmesser von 51,6 Millimeter und ein Auflagemaß von 20,0 Millimeter. Der Bildkreis mit einem Durchmesser von 43,3 Millimetern und das Bildseitenverhältnis (3:2) entsprechen dem Kleinbildformat mit einer Bildbreite von 36 Millimetern und einer Bildhöhe von 24 Millimetern.


title: L-Bajonett

text: Der mechanische Objektivanschluss ist als Objektivbajonett mit vier Laschen ausgeführt. Die Energieversorgung vom Kameragehäuse für das Wechselobjektiv und der digitale Datenaustausch zwischen Objektiv und Kameragehäuse erfolgen über zehn elektrische Kontakte im oberen Bereich der Bajonettöffnung.


title: L-Bajonett

text: Kameragehäuse mit einem kleineren Bildsensor im APS-C-Format gibt es seit 2014 von Leica. Nach dem Modell Leica T (701) folgten die Modelle Leica CL und Leica TL2.


title: L-Bajonett

text: Seit 2015 wird von Leica mit dem Modell Leica SL auch eines mit Vollformatsensor angeboten. Seit 2019 gibt es auch das Nachfolgemodell SL2 und seit Dezember 2020 die SL2-S. Seit 2019 sind von Panasonic die Kameragehäuse Lumix DC-S1, Lumix DC-S1R und Lumix DC-S1H lieferbar. Im September 2020 kam die Lumix DC-S5 hinzu. Sigma bietet die Kameragehäuse "fp" und "fp L" an.


title: L-Bajonett

text: Panasonic, Leica und Sigma bieten L-Mount-Objektive für das Vollformat (Kleinbildformat) an, und Leica und Sigma außerdem einige, die nur für das APS-C-Format korrigiert sind. Die L-Mount-Objektive und Kameras sind untereinander vollständig kompatibel.


title: L-Bajonett

text: Leica-T/TL-Objektive leuchten nur die APS-C-Sensorfläche aus und sind nicht staub- und spritzwassergeschützt. Sigma-Objektive für APS-C sind an dem Kürzel „DC“ zu erkennen.


title: L-Bajonett

text: Leica-SL-Objektive sind für Sensoren im Kleinbildformat ausgelegt. Der einzige äußere Unterschied zur APS-C-Variante besteht in einer zusätzlichen, äußeren Dichtung im SL-Bajonett auf der Objektivseite. Die Vollformatobjektive von Sigma sind mit „DG“ gekennzeichnet. Alle bisher vorgestellten Panasonic-L-Mount-Objektive sind für Vollformat ausgelegt.


title: L-Bajonett

text: Sigma hat im Februar 2019 elf lichtstarke Objektive mit fester Brennweite zwischen 14 und 135 Millimetern Brennweitenbereich angekündigt, weitere Objektive sollen folgen.


title: L-Bajonett

text: Für das Leica-L-Bajonett sind Objektivadapter von Leica für das M-, R- und S-Bajonett erhältlich. Weiterhin gibt es Adapter von anderen Herstellern wie Novoflex. Von Sigma werden Objektivadapter von Canon EF und von Sigma SA auf das L-Bajonett am Kameragehäuse angeboten.


title: L-Bajonett

text: Nur Objektive von Leica, Panasonic und Sigma sind aufgelistet, aber auch einige Fremdhersteller wie 7artisans, Laowa und Meyer-Optik bieten L-Mount-Objektive an.


title: L-Bajonett

text: Im März 2019 wurde das Modell Panasonic Lumix DC-S1 vom Fotopresseverband "Technical Image Press Association" (TIPA) als beste Kamera mit Vollformatsensor für Foto/Video mit dem TIPA World Award 2019 ausgezeichnet.


title: L-Bajonett

text: Im August 2019 wurde das Modell Panasonic Lumix DC-S1R von der "Expert Imaging and Sound Association" (EISA) als beste Vollformatkamera für Fortgeschrittene mit dem EISA-Award 2019/2020 ausgezeichnet.


title: Schmiedehammer

text: Schmiedehämmer werden in drei Grundarten unterschieden: die einhändig zu verwendenden "Handhämmer" mit einer Kopfmasse von ein bis zwei kg, die zweihändig zu verwendenden "Zuschlaghämmer" (Vorschlag- bzw. Kreuzschlaghämmer) mit einer Kopfmasse von 3 bis 15 kg sowie die "Hilfshämmer".


title: Schmiedehammer

text: Je nach Aufgabenstellung finden sich bei den Hand- bzw. Zuschlaghämmern unterschiedliche Formen der Hammerbahn, von glatten Bahnen mit nur leicht gebrochenen Kanten am "Flachhammer" zum Schmieden ebener, glatter Flächen, über der verbreiteten nur schwach gewölbten Bahn sowie der zum Schmieden von Rundungen verwendeten stark gewölbten Bahn des "Ballhammers" bis hin zur kugeligen Bahn des bei Treib- oder Bleiarbeiten oder Kunstschmiedeaufgaben verwendeten "Treibhammers".


title: Schmiedehammer

text: Die Gruppe der Hilfshämmer ist außerordentlich umfassend, so gibt es beispielsweise "Schrothämmer" mit scharf geschliffener Finne zum Trennen von Metall, "Lochhämmer" zur Herstellung runder, ovaler oder eckiger Löcher, "Schlichthämmer" mit ebener, quadratischer Bahn zum Schlichten von Flächen oder "Falzhämmer" mit leicht gekrümmter und gerundeter Schneide zum Einarbeiten etwa des Falzes im Hufeisen.


title: Schmiedehammer

text: Die Hilfshämmer werden nicht unmittelbar auf das Werkstück geschlagen, sondern vom Vorschmied auf das Schmiedestück an der betreffenden Stelle positioniert und vom Zuschläger mit einem Zuschlaghammer durch Schlag auf den Hammerkopf aufgeschlagen bzw. in das Material eingetrieben. Um Prellschläge zu vermeiden, werden die Stiele der Hilfshämmer deshalb auch nur lose in das Hammerauge eingestielt.


title: Schmiedehammer

text: Die Form der Handhämmer ist im Allgemeinen gedrungen, das heißt, sie sind bei gleicher Kopfmasse kürzer und dicker als ein Schlosserhammer ausgeführt. Handgeschmiedete Hämmer haben oft eine Verdickung um das Auge herum, so dass sie noch kürzer sein können. Da mit dem Schmiedehammer nur auf ungehärteten Stahl geschlagen wird, sind Bahn und Finne nicht besonders hoch gehärtet. Das Mittelteil, das Haus, wird wie bei allen Hämmern vom Härten ausgenommen und bleibt daher weich, um einem Prellen des Hammers vorzubeugen. Die schwedische Form des Schmiedehammers (Handhammers) ist jedoch länger und schlanker.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Jesus, meine Zuversicht ist ein deutsches evangelisches Kirchenlied. Eigentlich ein Osterlied, entwickelte es sich im 19. und frühen 20. Jahrhundert zu einem der beliebtesten und heute auch ökumenisch verwendeten Lieder zur Bestattung.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Erstmals – heute nachweisbar – veröffentlicht wurde das Lied im Jahr 1653 in dem Gesangbuch für die Reformierten in der Mark Brandenburg des Berliner Verlegers Christoph Runge: "Geistliche Lieder und Psalmen", als Nr. 140 und im selben Jahr in der fünften Auflage von Johann Crügers Gesangbuch "Praxis Pietatis Melica". In beiden Gesangbüchern steht es im Abschnitt "Von Jesu Christi Auferstehung" als ein Osterlied. Es umfasst zehn Strophen statt der heute gebräuchlichen sieben.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Durch einen Hinweis in der Vorrede von Christoph Runge, in der er mitteilt, dass Kurfürstin Luise Henriette „solches Buch mit [4] dero eigenen Liedern“, darunter "Jesus, meine Zuversicht", „vermehren und zieren“ wollte, hat man seit Ende des 18. Jahrhunderts geschlossen, sie sei auch die Verfasserin des Texts gewesen. Sehr bald kamen Zweifel daran auf, insbesondere wegen der mangelnden Deutschkenntnisse von Luise Henriette. Es wurde auch darauf hingewiesen, dass „eigene“ zu dieser Zeit als Lieblingslieder bzw. als Lieder, die sie sich zu eigen gemacht habe, zu verstehen sei. Nach einer Zeit „völlige[r] Ratlosigkeit“ hinsichtlich des Verfassers hat sich heute die schon im 19. Jahrhundert behauptete und 1977 von Siegfried Fornaçon argumentativ untermauerte These durchgesetzt, der Autor sei Otto von Schwerin, Luise Henriettes Hofmeister und späterer Erster Minister des Kurfürstentums Brandenburg. So wird von Schwerin auch heute im "Evangelischen Gesangbuch" (EG 526) als Verfasser angegeben. Neben sprachlichen Gründen führt Fornaçon an, dass Ludwig Erk in seinem "Deutschen Liederhort" einen (heute verschollenen?) Druck aus dem Jahr 1644 erwähnt. Zu diesem Zeitpunkt war Luise Henriette siebzehn Jahre alt und lebte noch in den Niederlanden.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Der Text zieht aus der Auferstehung Jesu den Glauben und die Zuversicht an die eigene leibliche Auferstehung. In früh-pietistischen Formulierungen betont er die enge Verbindung des „Ich“ mit Jesus Christus. Das Bild von „dieser Haut“ (Strophe 5) und „ich, kein anderer nicht“ (Strophe 6) gehen auf die damalige Übersetzung der Lutherbibel von zurück. Die Stelle aus dem 19. Kapitel des Buches Ijob findet sich in der christlichen Auslegungstradition auf zahlreichen Grabmonumenten und auch in Händels Oratorium "Der Messias", wo die Sopranarie "I know that my Redeemer liveth" / "Ich weiß, dass mein Erlöser lebt" den dritten Teil eröffnet. Sie ist auch die biblische Grundlage für Paul Gerhardts Lied "Ich weiß, dass mein Erlöser lebt". In heutigen Gesangbüchern ist die 5. Strophe gestrichen, weil die Lutherübersetzung in einer Revision stärker dem hebräischen Urtext angeglichen wurde. Auch die letzten beiden moralisierenden Strophen, die sich nach Fornaçon ebenso wie Strophe 8 an das Lehrgedicht "Apotheosis" des spätantiken Dichters Prudentius anlehnen, finden sich heute nicht mehr in Gesangbuch. Strophe 7 (heute 6) hat Anklänge an .


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Dem Lied ist bereits im Rungeschen Gesangbuch eine eigene Melodie ohne Verfasserangabe beigefügt. Johannes Zahn hielt es für möglich, dass Christoph Runge selbst ihr Komponist war. Bei dieser Melodie sind die vier ersten Zeilen durchkomponiert. In Crügers "Praxis Pietatis" erscheint die Melodie umgebildet, und man kann diese Umarbeitung „wohl mit Sicherheit Crüger zuschreiben“. Hier sind Zeile 3 und 4 des Originals durch eine Wiederholung der ersten zwei ersetzt; die Schlusszeilen bekamen einen für Crüger charakteristischen Schwung. Die Melodie erschien jedoch weiterhin ohne Namenskennzeichen; erst in den Ausgaben der "Praxis pietatis" durch Peter Sohr von 1668 und 1683 wurde sie Crüger zugeschrieben.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Schon bald wurde das Lied in einer rhythmisch vereinfachten, isometrischen Version gesungen. In dieser Form übernahm sie Christian Fürchtegott Gellert als Lehnmelodie für sein Osterlied "Jesus lebt, mit ihm auch ich". Gellert ordnet sie im Anhang seiner geistlichen Liedersammlung ausdrücklich dem Text "Jesus lebt, mit ihm auch ich" zu; er hatte sie beim Verfassen sicher im Ohr. Es gab auch Alternativmelodien, darunter "Meinen Jesum lass ich nicht" und eine Hamburger Melodie von Georg Philipp Telemann, die sich aber nicht durchsetzten.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Im 19. Jahrhundert war die Melodie von "Jesus, meine Zuversicht" ein häufig angeführtes klassisches Beispiel in der Debatte um die Wiederherstellung der rhythmischen Melodieformen im Gesangbuch. Die Befürworter der Wiederherstellung der rhythmischen Fassung beklagten die ihrer Meinung nach „matte Weise der metrischen Eintönigkeit“ und forderten für "Jesus, meine Zuversicht", ebenso wie für "Nun danket alle Gott" und "Ein feste Burg ist unser Gott" den Abdruck im Gesangbuch „in der schwungvollen, begeisternden Urform neben der vorhandenen, nach Rhythmus und wahrscheinlich auch Harmonie entkräfteten und verkümmerten Form“. Dennoch zeigte die isometrische Form durch ihre weite Verbreitung und einfachere Singweise eine hartnäckige Resistenz. Im "Evangelischen Gesangbuch" (EG 526) stehen heute beide Fassungen, neben der rhythmischen Fassung Crügers die isometrische als "spätere Form".


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Die größte Wirkungsgeschichte entwickelte das Lied nicht wie ursprünglich als Osterlied, sondern anlässlich evangelischer Bestattungen. Es fand seit dem Anfang des 19. Jahrhunderts „als Auferstehungslied am Grabe weiteste volkstümliche Verbreitung“. Schon Gotthilf Heinrich von Schubert bemerkte: „Dieses Lied hat man gesungen, als mein Vater begraben wurde; es ist das Begräbnislied meiner Mutter gewesen, und als man meine selige Frau ins Grab senkte, hat man es auch gesungen.“ Christoph Wilhelm Hufeland wünschte es sich für seinen Grabzug, und bei seiner Beerdigung 1836 wurde es von einer riesigen Trauergemeinde gesungen.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Im 19. Jahrhundert war es so verbreitet, dass es in amtlichen Verordnungen als das Beerdigungslied schlechthin vorkam, so in einer Mecklenburg-Schweriner Gebührenordnung für „Leichengebühren“ von 1818, wo dem Kantor „für Absingung des Gesanges: ‚Jesus meine Zuversicht‘, oder eines andern am Grabe, wobei ein Schüler respondirt“ eine Gebühr von 30 Schillingen zu zahlen war.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: 1824 schuf Felix Mendelssohn Bartholdy ein fünfteilige Choralmotette über "Jesus, meine Zuversicht" (MWV B 13), vermutlich für die Berliner Singakademie. Er verteilte die damals gesungenen sechs Strophen so: erste Strophe Chor (Choral); zweite Strophe Soli (SSATB) mt dem Cantus firmus im zweiten Sopran; dritte Strophe Chor (SSATB), Cantus firmus im Tenor; vierte und fünfte Strophe Aria (Bass-Solo mit Orgel). Die Motette wird von einer Doppelfuge des Chores "Halleluja, Amen" abgeschlossen. Der Choral erklang auch an Mendelssohns Sarg 1847: „Als der Sarg mit seinem ganzen Schmuck von Blumenkränzen und wehenden Palmen auf dem Anhaltischen Bahnhofe in Berlin eingetroffen war, wurde er auf den vor dem Hause haltenden Leichenwagen gebracht, während ein Musikchor den Choral ‚Jesus meine Zuversicht‘ ertönen ließ. Denselben Choral sang der Domchor, als der Trauerzug, beleuchtet von den ersten Strahlen der aufgehenden Sonne, auf dem Dreifaltigkeitskirchhofe vor dem Halle’schen Thore ankam.“


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Spätestens seit dem Gesang von "Jesus, meine Zuversicht" bei der Ankunft der Leiche der Königin Luise in Berlin 1810 war das Lied, ihr Lieblingslied, Bestandteil der Bestattungskultur des preußischen Königshauses geworden und erklang bei allen Trauerfeierlichkeiten des Hauses Hohenzollern. 1842 bemerkte Hermann Adalbert Daniel, der kein Freund des Liedes war, dass es seine Geltung in der Gemeinde im Wesentlichen „der Gewohnheit und in den preußischen Landen auch dem Patriotismus zu danken hat“.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Eine besondere Bedeutung erlangte es in den Tagen der Deutschen Revolution 1848 im Zusammenhang mit den Berliner Märzgefallenen des Barrikadenaufstands. Die mehr als 200 Gefallenen wurden am 19. März 1848 in den Innenhof des Berliner Schlosses getragen. Die Menge forderte den König in lauten Rufen auf, herauszukommen und den Toten Ehre zu erweisen. Als König Friedrich Wilhelm IV., auf dem Balkon stehend, die Königin am Arm, vor den aufgebahrten Leichen der Forderung nachkam und das Haupt entblößte, stimmte die Menschenmenge spontan "Jesus, meine Zuversicht" an. Das Geschehen prägte sich allen unvergesslich ein. Der Choral, der den Toten in diesem schaurigen Moment ihre Würde wiedergab, ist sehr unterschiedlich gedeutet worden. Adolf Streckfuß begegnete kurz darauf dem demokratischen Schriftsteller Julius Stein, der ihm seine Sicht der Ereignisse in den Worten zusammenfasste: „Ein Volk, welches ein paar Stunden nach dem Kampfe Jesus meine Zuversicht singt, macht keine Revolution.“


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Ferdinand Freiligrath griff dies in seinem politischen Gedicht "Die Todten an die Lebenden" auf, in dem er die Gefallenen zornige Anklagen und revolutionäre Appelle an die Lebenden richten lässt:


title: Jesus, meine Zuversicht

text: In ähnlich kritischer Form äußerte sich Friedrich Engels in der "Rheinischen Zeitung" zum Jahrestag 1849: „Die Berliner Märzrevolution, dieser schwache Nachhall der Wiener Revolution, hat uns nie begeistert. Berlin sang am 19. März 1848: ‚Jesus meine Zuversicht!‘ Wir raten dem braven Berlin diesmal am 18. März zu sagen: ‚Wrangel meine Zuversicht!‘“


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Der Choral erklang auch mehrfach während der Beisetzungsfeierlichkeiten am 22. März, zuerst durch eine Kapelle auf dem Gendarmenmarkt, wo die Särge vor der Neuen Kirche aufgebahrt waren, dann bei der Feier selbst und auch beim Trauerzug zum Friedhof der Märzgefallenen in Friedrichshain, wo es der auf den Stufen zum Königlichen Opernhaus Unter den Linden aufgestellte Domchor anstimmte.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: 1870 hatte das Lied eine so universale Akzeptanz als zivilreligiöse Trauermusik erlangt, dass es auch bei der Beisetzung des katholischen linksliberalen Abgeordneten Benedikt Waldeck gespielt wurde und den Trauerzug, an dem zehntausende Menschen teilnahmen, eröffnete.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Literarisch verewigt wurde der Choral 1889 in Theodor Fontanes beliebter Ballade "Herr von Ribbeck auf Ribbeck im Havelland". Darin wird die Beisetzung des alten Herrn von Ribbeck so beschrieben:


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Der typische Begräbniszug, begleitet von "Jesus, meine Zuversicht", fehlt in kaum einer der Erzählungen Fontanes.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Die ökumenische Öffnung und Verwendung setzte sich im 20. Jahrhundert fort. Auch wenn "Jesus, meine Zuversicht" nicht in das katholische Gesangbuch Gotteslob aufgenommen wurde, so findet es sich doch in der von der Arbeitsgemeinschaft für ökumenisches Liedgut herausgegebenen ökumenischen Auswahl "Gesänge zur Bestattung".


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Catherine Winkworth schuf eine englische Übersetzung "Jesus, my Redeemer, lives" für ihre Sammlung "Lyra Germanica" die sie 1863 für ihr "Chorale Book for England" als "Jesus Christ, my sure defense" überarbeitete. Beide Fassungen stehen heute in zahlreichen Gesangbüchern verschiedener Denominationen. Dabei überwiegt "Jesus Christ, my sure defense".


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Seit dem 19. Jahrhundert war "Jesus, meine Zuversicht" in protestantischen Territorien des Deutschen Reiches Bestandteil des Trauer-Repertoires von Militärkapellen und ist es bis heute geblieben. Eduard Emil Koch berichtet in seiner "Geschichte des Kirchenliedes", dass das Lied, das er den „Hoffnungston des Brandenburgischen Hauses“ nennt, im Deutsch-Französischen Krieg 1870/71 „regelmäßig der letzte Trost an den Gräbern der Gefallenen“ war.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Diese nahezu standardmäßige Verwendung hielt sich durch den Ersten Weltkrieg und die Weimarer Republik hindurch bis in die Jahre des NS-Regimes. Selbst bei Beerdigungen von überzeugten Nationalsozialisten spielten SA-Kapellen weiterhin "Jesus meine Zuversicht" als Trauerchoral, so bei der Beisetzung von Gustav Zunkel in Weimar 1934. Dies war durch den schon über Generationen dauernden zivilreligiösen Gebrauch begünstigt. Erst später gab es von nationalsozialistischer Seite Widerstand gegen das nun als „konfessionell“ empfundene Lied; so in einer Beschwerde gegen seine Verwendung bei der Trauerfeier für Generaloberst Ernst Udet 1941, wo es vom Musikkorps der Luftwaffe gespielt worden war.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Seit 1962 gibt es eine Zentrale Dienstvorschrift 78/3 der Bundeswehr mit "Bestimmungen über das Auftreten der Musikkorps der Bundeswehr". Darin wurde erstmals der Ablauf für das Militärische Ehrengeleit bei Trauerfeiern und Staatsakten festgelegt. Danach spielt das Musikkorps beim Empfang des Sarges einen „Trauerchoral“ bzw. „Präsentierchoral“. Der Choral ist nicht festgelegt, als Beispiel wurde 1970 "Was Gott tut, das ist wohlgetan" angeführt. Tatsächlich scheint "Jesus, meine Zuversicht" der älteste und heute noch am meisten verbreitete Trauerchoral der Militärmusik zu sein. Bis heute wird die isometrische Version der Melodie mit augmentierten Tönen gespielt. "Jesus meine Zuversicht" erklang als Trauerchoral bei den Staatsakten für Johannes Rau, Richard von Weizsäcker, Helmut Schmidt, Roman Herzog und Helmut Kohl.


title: Jesus, meine Zuversicht

text: Wird der Choral beim Gang zum Grab geblasen, so kann er durch das "Locken zum Trauermarsch" unterbrochen werden.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Der Katholische Männerverein Tuntenhausen (KMVT) ist ein 1945 durch Alois Hundhammer gegründeter konservativer Verein für katholische Männer. Der Verein gilt als Herz des politischen Katholizismus im Freistaat Bayern.<ref name="spiegel.24/1992"></ref> Der Verein weist durchgängig seit seiner Gründung eine enge personelle und programmatische Verflechtung mit den Führungsgremien der CSU auf, bindet insbesondere deren konservativ-klerikalen Flügel grundlegend ein und gilt als Denkfabrik der Partei.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Den Vereinsvorsitz haben seit seiner Gründung stets prominente Politiker der CSU inne. Der Verein hatte im Jahr 2008 rund 1000 Mitglieder. Vereinszweck ist es, „in der Öffentlichkeit für die Vertiefung des katholischen Glaubenslebens zu wirken und die katholischen Grundsätze zur Geltung zu bringen“. Seit Ende 2009 ist Marcel Huber Vorsitzender des Vereins.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Der Verein versteht sich selbst als Fortführung des 1869 ebenfalls in Tuntenhausen gegründeten "Bayerisch-Patriotischen Bauernvereins". Dieser hatte sich am 27. Juli 1933 mit rund 5000 Mitgliedern in Rosenheim auf Druck der Nationalsozialisten selbst liquidiert. Vor seiner Selbstauflösung war der Verein sehr eng mit der Bayerischen Volkspartei verbunden.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Die Neugründung des Vereins in den ersten Monaten nach dem Zweiten Weltkrieg geht auf eine Initiative des Tuntenhausener Pfarrers Innozenz Lampl und den Weihbischof im Erzbistum München und Freising Anton Scharnagl zurück. Zwischen beiden Vereinen bestanden sehr enge personelle Kontinuitäten. Erster Vereinsvorsitzender wurde Alois Hundhammer, der diese Rolle im Anschluss für fast 30 Jahre innehatte. Bereits zum ersten öffentlichen Auftritt des Vereins bei der "Basilikafeier" an Pfingsten 1946 kamen verschiedene prominente CSU-Politiker zur Wallfahrt, unter ihnen Franz Josef Strauß, und hielten Reden.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Tätigkeit und Diskurs des Vereins wurden in den folgenden Jahrzehnten immer wieder mit kontroversen, christlich konnotierten CSU-Themen wie zum Beispiel den Diskussionen um die Einführung der Antibabypille, der Reform des Paragraphen 218 StGB, der angeblichen AIDS-Gefahr durch Homosexuelle, dem Kampf um Kruzifixe in Klassenzimmern und dem Streit um die Stammzellforschung in Verbindung gebracht.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Mitgliedschaften bzw. Verbindungen zu dem Verein werden in den deutschen Medien seit Jahrzehnten als eindeutiges Indiz für stark christlich-konservative bzw. katholisch-konservative Grundhaltungen prominenter Politiker angeführt.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Thomas Goppel erklärte in Tuntenhausen 1992: „Es gibt nichts Verbindenderes, als nebeneinander, Kopf an Kopf, mit gefalteten Händen auf der Gebetsbank zu knien.“ Im selben Jahr bezeichnete das Nachrichtenmagazin Der Spiegel den Verein als „[…] ein symbiotisches Bündnis von katholischem Klerus und dem fundamentalistischen Flügel der CSU […]“.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Die seit Jahrzehnten bestehende Nähe zwischen der Führung der katholischen Kirche in Bayern und der Veranstaltung dauert nach wie vor an. Im April 2010 betonte der Münchner und Freisinger Erzbischof Reinhard Marx in Tuntenhausen erneut die Einigkeit mit dem katholischen Flügel der CSU.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Traditionell treffen sich die Vereinsmitglieder zweimal im Jahr zu Wallfahrtsgottesdiensten in der Wallfahrtskirche Tuntenhausen. Neben der Frühjahrstagung (jeden letzten Sonntag im April) findet jährlich ein weiteres Treffen, die Herbsttagung (jeden letzten Sonntag im September), statt. Der Ablauf sieht, nach einem gemeinsamen Besuch der heiligen Messe in der Tuntenhausener Kirche, stets einen Politfrühschoppen in der Festhalle des Gasthauses Schmid vor. Die politischen Reden finden aufgrund ihrer häufig polarisierenden Inhalte spätestens seit Ende der 1950er Jahre Widerhall in den überregionalen Medien.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Zur Leitung des Vereins gehört außer dem 1. und einem stellvertretenden Vorsitzenden, einem Schriftführer, einem Kassier und fünf Beisitzern auch der jeweilige Pfarrer von Tuntenhausen. In jeder Pfarrei mit mindestens sieben Mitgliedern wird ein Obmann aufgestellt. Die Geschäftsstelle des Vereins ist mit dem Pfarramt Tuntenhausen verbunden. Ihre Leitung hat der dortige Pfarrer.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Der Verein ist Mitglied im Landesverband Katholischer Männergemeinschaften in Bayern e.V. und durch diesen über die Bundesvereinigung Katholischer Männergemeinschaften Deutschlands e.V. mit der Internationalen Vereinigung Katholischer Männer verbunden.


title: Katholischer Männerverein Tuntenhausen

text: Alle bisherigen Vereinsvorsitzendenhatten hatten führende Positionen innerhalb der CSU und in der Regierung des Freistaats Bayern inne.