title: Tammy Duckworth

text: Bei der Kongresswahl des Jahres 2012 trat Duckworth wieder für einen Sitz im US-Repräsentantenhaus an. In der demokratischen Primary für den achten Kongresswahlbezirk von Illinois schlug Duckworth, wiederum mit Unterstützung Dick Durbins, mit 66 Prozent der Stimmen ihren Gegenkandidaten Raja Krishnamoorthi. Bei der allgemeinen Wahl besiegte Duckworth im achten Wahlbezirk den republikanischen Mandatsinhaber Joe Walsh mit 55 zu 45 Prozent der Stimmen und zog dadurch am 3. Januar 2013 in das US-Repräsentantenhaus ein. Die Grenzen dieses Wahlbezirks in den nordwestlichen Vorstädten Chicagos waren 2011 neugezogen worden und hatten eine für Demokraten günstige Veränderung der Wählerstruktur mit sich gebracht; die Zeitschrift "National Journal" sah in Walsh vor der Wahl den gefährdetsten Mandatsinhaber im ganzen Land. Walsh hatte im Wahlkampf mit der Bemerkung für einen Skandal gesorgt, Duckworth rede zu viel über ihre Kriegserfahrung, als dass sie eine echte Heldin sein könne. Duckworth war die erste behinderte Frau im US-Repräsentantenhaus und das erste in Thailand geborene Kongressmitglied. Bei der Wahl 2014 wurde sie mit 56 Prozent gegen den Republikaner Larry Kaifesh mit 44 Prozent bestätigt. Duckworth war bis zu ihrem Ausscheiden am 3. Januar 2017 Mitglied im Streitkräfte- und Regierungskontroll-Ausschuss.


title: Tammy Duckworth

text: Ende Mai 2015 kündigte Duckworth an, sich in der demokratischen Primary für die Wahl 2016 um den Sitz im US-Senat zu bewerben, den der Republikaner Mark Kirk von 2011 an innegehabt hatte. Sie galt als Kandidatin der demokratischen Parteiführung in der Primary und wurde vom Democratic Senatorial Campaign Committee unterstützt. Ihre Berater Rahm Emanuel und David Axelrod stammten aus dem Umfeld Obamas. Bei der Hauptwahl im November 2016 gewann sie schließlich gegen Kirk und zog für den Bundesstaat Illinois am 3. Januar 2017 in den US-Senat ein. Ihre sechsjährige Amtszeit läuft bis zum 3. Januar 2023, in der sie den vier Ausschüssen für Handel und Wissenschaft, Umwelt und Infrastruktur, Energie und Ressourcen sowie kleinere und mittlere Unternehmen angehört.


title: Tammy Duckworth

text: Duckworth setzt sich für einige Kernanliegen der Demokraten wie Erleichterungen bei Mindeststeuersätzen, Studiengebühren und der Krankenversicherung ein. Schwangerschaftsabbruch (Pro-Choice) und die Entscheidung zu sterben (Sterbehilfe) hält sie für Themen des persönlichen Lebensbereichs, die außerhalb des Einflusses der Regierung stehen sollten. Die Entscheidung der Regierung George W. Bush zur Invasion des Irak bezeichnet sie als Fehler. Sie setzt sich für Belange der Veteranen wie bessere Eingliederung in den Arbeitsmarkt und Gesundheitsversorgung ein. Sie sprach sich gegen Präsident Donald Trumps Anweisung aus, Transgendern den Zutritt zu den Streitkräften zu verwehren. Allein entscheidend sei der Einsatzwille der Truppen, und Trumps Haltung sei nicht nur eine Diskriminierung, sondern auch der nationalen Sicherheit abträglich. Seit der Geburt ihres ersten Kindes setzt sich Duckworth für die verbesserte Vereinbarkeit von Familie und Berufs- sowie Alltagsleben ein.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Die Louise Michel ist ein für Rettungsaktionen für Flüchtlinge über das Mittelmeer eingesetztes Schiff. Gestiftet wurde es vom britischen Künstler Banksy. Es ist nach der französischen Autorin und Anarchistin Louise Michel benannt.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Das Boot wurde 1988 als eines von zwei Patrouillenbooten der Avel-Gwalarn-Klasse in Auftrag gegeben, die von der Estérel-Werft in Cannes gebaut wurden. Der Rumpf war mit drei Schichten Mahagoniholz beplankt. Das Schiff wurde vom französischen Biathleten Emmanuelle Claret getauft und von der französischen Zoll- und Grenzschutzbehörde "(Direction générale des douanes et droits indirects)" als "Suroît" mit der Kennung DF 42 in Dienst gestellt.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Das Schiff war in Royan an der französischen Atlantikküste stationiert. Im Jahr 2014 verbrachte die Besatzung etwa 2.000 Stunden auf See und führte Inspektionen von 150 Schiffen im Einsatzgebiet zwischen der Île d’Yeu und der Küste im Süden der Biskaya durch.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Im Juli 2016 wurde in einem Artikel über die Umstrukturierung des französischen Zolldienstes erwähnt, dass die "Suroît" in La Rochelle nicht repariert werde, da mit der Umstrukturierung auch die Schließung der Royan-Zollbrigade zum 30. September 2018 verbunden sei.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Die "Suroît" wurde in der ersten Jahreshälfte 2020 an einen anonymen Bieter verkauft, der beabsichtigte, eine Besatzung professioneller privater Seenotretter zusammenzustellen.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Der britischen Zeitung "The Guardian" zufolge wandte sich Banksy im September 2019 in einer E-Mail an die deutsche Sea-Watch-Kapitänin Pia Klemp, von der er in der Zeitung gelesen hatte. Er schrieb ihr, mit dem Verkauf von Werken über die Flüchtlingskrise habe er einiges Geld verdient, das er nicht behalten könne: „Könnten Sie es benutzen, um ein neues Schiff oder etwas anderes zu kaufen? Lassen Sie es mich bitte wissen. Gut gemacht. Banksy.“ Die Beteiligten vereinbarten, bis zur ersten Rettungsaktion Stillschweigen über Banksys Finanzierung zu wahren, um die Mission nicht zu gefährden.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Im Jahr 2020 begannen Aktivisten in Camaret-sur-Mer mit der Reparatur und Überholung des Bootes. Sie versicherten der Öffentlichkeit, dass sie keine Migrantenboote nach Camaret-sur-Mer bringen wollten. Italienische Medien assoziierten die Gruppe mit dem Verein Sea-Watch. Die Louise Michel wird von keiner NGO oder einem eingetragenen Verein getragen, sondern von einem kleinen anarcho-feministischen Kollektiv. Die italienische Tageszeitung La Stampa ordnete das Schiff erstmals Banksy zu, nachdem eine Malerei am Boot angebracht worden war. Die 31 Meter lange Motoryacht war rosa gestrichen und mit einem Mädchen mit Schwimmweste und herzförmigem Rettungsring verziert worden.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Im Sommer 2020 lag die "Louise Michel" zunächst zusammen mit anderen privaten Rettungsschiffen im spanischen Hafen von Burriana oberhalb von Valencia. Mit ihrer Geschwindigkeit von 27 Knoten (50 km/h) ist sie schneller als andere Schiffe von Nichtregierungsorganisationen. Am 18. August lief sie unter deutscher Flagge aus. Die Kapitänin Pia Klemp hatte bereits in den Vorjahren mit der "Iuventa" und der "Sea-Watch 3" Seenotrettungseinsätze geleitet. Die Besatzung besteht aus zehn in der Seenotrettung erfahrenen Personen aus ganz Europa.


title: Louise Michel (Schiff)

text: Am 22. August nahm die "Louise Michel" vor der libyschen Küste erstmals Flüchtlinge auf und übergab sie der "Sea-Watch 4".


title: Louise Michel (Schiff)

text: Nachdem die "Louise Michel" vom 27. August bis zum 28. August über 200 Migranten aufgenommen hatte, war sie wegen des überfüllten Decks und zwei seitlich angeleinten Rettungsinseln manövrierunfähig. Sie bat die italienische Küstenwache und das maltesische Militär zunächst vergeblich um Hilfe. 49 Migranten und ein Toter wurden schließlich am 29. August von einem Schiff der italienischen Küstenwache übernommen, das von der Insel Lampedusa gestartet war. Weitere 150 Menschen wurden von der "Sea-Watch 4" aufgenommen, die die "Louise Michel" am Abend erreichte. Am 22. Oktober 2020 wurde bekannt, dass die Louise Michel wegen einer Anfechtung der Schiffsregistrierung nicht mehr auslaufen kann.


title: Lützelsachsen

text: Der Ort besitzt einen Kerweverein und eine große Versammlungshalle, Winzerhalle genannt, sowie eine Grundschule. Die Einwohnerzahl beträgt 5.770 (Stand 31. Dezember 2020).


title: Luisa Francia

text: Luisa Francia (* 2. August 1949 in Grafing bei München) ist eine deutsche Autorin und Filmemacherin. Sie versteht sich als moderne Hexe.


title: Lützelsachsen

text: Der Ort wird zum ersten Mal urkundlich erwähnt als "Sahsenheim minor" im Jahr 877, damals befand er sich im Eigentum des Klosters Lorsch. Die Gründung des Ortes geht – wie weiter unten erklärt – vermutlich auf einen damals recht weitverbreitetem Namen „Sahst“ oder „Sachso“ zurück und hat wohl nichts mit Sachsen im Sinne einer geografischen Bezeichnung zu tun. 1284 wurde erstmals die deutsche Bezeichnung "Luzzelnsassinheim" genannt. Die späteren bekannten Besitzer waren die Adelsfamilien "von Erlickheim", "Landschad von Steinach" sowie "von Hundheim". Die Zenthoheit lag bei der Kurpfalz.


title: Luisa Francia

text: Luisa Francia wuchs in einer Frauenfamilie in Bayern auf. Von ihrer Mutter lernte sie das Bergsteigen. Sie studierte zunächst Germanistik, war Praktikantin beim Manchester "Evening Star", sang in Clubs und im Musical Hair und arbeitete als Tanzlehrerin für afrikanischen Tanz.


title: Lützelsachsen

text: Während des Dreißigjährigen Krieges wurde der Ort von den französischen Soldaten geplündert. Als besonders schlimm gelten die Zerstörungen, die die Einheiten des Generals Mélac verursachten. Am Ende des 18. Jahrhunderts war in der Region um Lützelsachsen die Hölzerlips-Bande aktiv.


title: Luisa Francia

text: Ab den 1980er Jahren reiste sie auf der Suche nach magischen Traditionen, Volksheilkunde und Schamanismus mehrmals nach Afrika, Indien, Nepal und schrieb Reportagen und Bücher über ihre Erfahrungen (u. a. "Warten auf Blaue Wunder", "Der Afrikanische Traum"). 1988 erhielt sie ein Stipendium des Deutschen Literaturfonds.


title: Lützelsachsen

text: 1803 gelangte Lützelsachsen im Rahmen der napoleonischen Neuordnungen zu Baden. Gegen Ende der Weimarer Republik erlebten die Reichstagswahlen eine starke Radikalisierung. 1933 erreichte die NSDAP 52 Prozent und die KPD 21,4 Prozent der Stimmen in Lützelsachsen. 1939 wurde der Ort Teil des Landkreises Mannheim. Die Eingemeindung nach Weinheim erfolgte am 1. Januar 1973.


title: Luisa Francia

text: In ihren zahlreichen Publikationen, häufig im Ratgeberstil, beschäftigt sie sich mit den Themen Hexen, Tarot, Horoskopdeutung, Göttinnen, weiblicher Schamanismus und gibt Anleitungen zur Gestaltung magischer und meditativer Rituale für Lebensstadien wie für den Alltag von Frauen. Zu diesen Themen veranstaltete sie auch Workshops und Performances. Über Francias Buch "Mond – Tanz – Magie" von 1986 schrieb Ariane Barth im "Spiegel": „Wer ihr Buch über ihre Gestaltung von dreizehn Mondfesten liest, wird leicht verführt von der archaischen Kraft dieser Frau, verführt in eine fremdartige Welt, in der moderne Intellektualität und magische Vorstellungen miteinander auskommen.“ Anfang der 1990er Jahre unternahm sie allein eine Kailash-Umrundung. Ihr Buch über Bergsteigerinnen erschien 1999 unter dem Titel "Der untere Himmel. Frauen in eisigen Höhen".


title: Lützelsachsen

text: Lützelsachsen gehörte zu der Gruppe Siedlungen, die als Sachsenheim bezeichnet wurden. Der Name „Sachsenheim“ kommt ursprünglich von einem adligen Herren namens „Sahst“ oder „Sachso“ der sich in der Gegend von Hohensachsen niederließ. In vielerlei älteren Urkunden ist ebenfalls von „Sahsenheim“ die Rede. Die drei Sachsenorte Hohensachsen, Lützelsachsen und Großsachsen, werden erstmals ab dem Jahre 877 namentlich in Urkunden unterschieden: In "Sahsenheim minor" (Lützelsachsen, „lützel“ ist Mittelhochdeutsch für klein), "Sahsenheim superior" (Hohensachsen) und "Sahsenheim major" (Großsachsen).


title: Luisa Francia

text: Francia war Co-Autorin der Drehbücher zu Margarethe von Trottas Spielfilmen "Das zweite Erwachen der Christa Klages" (1978), der mit dem Deutschen Filmpreis ausgezeichnet wurde, und "Schwestern oder Die Balance des Glücks" (1979). Sie drehte eigene Filme wie den dokumentarischen Fernseh-Spielfilm "Hexen" (1980) und schrieb den Theatermonolog "Fischmaul" (1986).


title: Lützelsachsen

text: Die Blasonierung des Wappens lautet: "In von Schwarz und Silber gespaltenem Schild vorn ein rot bewehrter und rot gekrönter goldener Löwe, hinten eine blaue Traube an grünem Rebast mit zwei Blättern." Das Wappen geht zurück auf ein Gerichtssiegel aus dem Jahr 1738. Der Löwe entstammt dem Wappen der Kurpfalz. Die Traube symbolisiert den Weinbau, der seit dem frühen Mittelalter betrieben wird.


title: Luisa Francia

text: Francia ist die bekannteste Vertreterin der Hexenszene, die in Deutschland vor allem in den 1980er Jahren am Schnittpunkt von Neuheidentum und Feminismus entstanden ist. Wie die Amerikanerin Starhawk vertritt sie eine sozialistische und feministische Strömung.


title: Lützelsachsen

text: Zu den Sehenswürdigkeiten des Stadtteils zählen die im Jahr 1772 fertiggestellte evangelische Kirche sowie einige Fachwerkhäuser, von denen das älteste im Jahr 1580 errichtet wurde. Das ehemalige Rathaus entstammt dem 17. Jahrhundert. Seit der Eingemeindung beherbergt es die Verwaltungsstelle Lützelsachsen mit Sitz des Ortsvorstehers.


title: Lützelsachsen

text: In Lützelsachsen befindet sich der Geiersberg, Lützelsachsens Hausberg, von dort hat man aus 332 Metern Höhe einen Ausblick auf Pfälzer Wald, Vogesen, Taunus mit dem Großen Feldberg und Hunsrück.


title: Lützelsachsen

text: Der Haltepunkt "Weinheim-Lützelsachsen" liegt an der Main-Neckar-Eisenbahn und wird von Regionalbahnen bedient. Der Haltepunkt wurde unter der Bezeichnung "Lützelsachsen" zum 1. Dezember 1910 in Betrieb genommen.


title: Lützelsachsen

text: In Lützelsachsen befindet sich weiter der zum Haltepunkt zurückgebaute Bahnhof "Lützelsachsen OEG" der Oberrheinischen Eisenbahn-Gesellschaft. Hier halten die Züge der Linie 5 nach Heidelberg, Weinheim, Viernheim und Mannheim.


title: Lützelsachsen

text: Der Ortschaftsrat Lützelsachsen hat 9 Mitglieder. Dies sind 2 Vertreter der CDU, ein Vertreter der SPD, 4 Vertreter der Freien Wähler, ein Vertreter der Weinheimer Liste und eine Vertreterin der FDP. Die Ortsvorsteherin ist zurzeit Doris Falter.


title: Lützelsachsen

text: Seit 1974 besteht eine Gemeindepartnerschaft zwischen Lützelsachsen und der kleinen Gemeinde Varces-Allières-et-Risset in den französischen Alpen, nachdem zuvor, als der Ort noch eine unabhängige Gemeinde war, schon freundschaftliche Kontakte bestanden hatten.


title: Chisholm Trail

text: Der Chisholm Trail war ein Herdenweg in den Vereinigten Staaten für den Viehtrieb aus dem Süden von Texas zum Verladebahnhof im etwa 800 km nördlich gelegenen Abilene, Kansas.


title: Chisholm Trail

text: Der Trail wurde hauptsächlich zwischen den Jahren 1867 und 1887 genutzt, um das Vieh zum Kopfbahnhof der "Kansas Pacific Railway" in Abilene zu bringen, von wo aus es nach Osten transportiert wurde. Der Chisholm Trail war die westliche Route der sogenannten "Texas Road" (auch East Shawnee Trail). Er wurde nach Jesse Chisholm benannt, der schon vor dem Amerikanischen Bürgerkrieg entlang dieser Route eine Reihe von "Trading Posts" (Handels- und Poststationen) eingerichtet hatte, die die einzige Infrastruktur in den Steppen darstellten. Er selbst hat den Trail nie für eigene Viehtriebe genutzt.


title: Chisholm Trail

text: Wegen des Amerikanischen Bürgerkriegs konnten die Rinder des konföderierten Texas mehrere Jahre lang nicht an die bisherigen Abnehmer im unionistischen Norden geliefert werden, sodass die Herden wuchsen und die Preise verfielen. 1866 lag der Preis für ein Rind in Texas bei nur 4 US-Dollar, während er weiter im Norden und in den östlichen Staaten bei 40 $ lag.


title: Chisholm Trail

text: 1867 eröffnete Joseph G. McCoy Viehhöfe (engl.: "Stockyard") in Abilene, Kansas. Er ermutigte texanische Viehzüchter, ihre Herden zu seinen Umschlagplätzen zu treiben, die dadurch schon im selben Jahr zu den größten Viehhöfen westlich von Kansas City wurden.


title: Chisholm Trail

text: O. W. Wheeler und seine Partner nutzten den Chisholm Trail und führten 1867 eine Herde von 2400 Rindern nach Abilene. Dies waren die ersten von insgesamt 5 Millionen texanischen Rindern, die Kansas über den Chisholm Trail erreichten.


title: Chisholm Trail

text: Von 1867 bis 1871 endete der Trail in Abilene. Später dienten Newton, Kansas, und Wichita, Kansas, als Verladebahnhöfe. Von 1883 bis 1887 bildete Caldwell, Kansas, das Ende des Trails.


title: Chisholm Trail

text: 1885 begann die Bedeutung von Viehtrieben durch den Bau der Missouri-Kansas-Texas Railroad nachzulassen.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Der Cuxhaven-Vertrag ist ein Staatsvertrag zwischen den Bundesländern Niedersachsen und Hamburg zum Tausch von Hafengebieten in Cuxhaven und dem Wattgebiet um Neuwerk vom 3. Oktober 1961. Er ermöglichte der Stadt Cuxhaven die Erweiterung ihres Fischereihafens und Hamburg die „Vorsorge“ für einen möglichen Vorhafen/Tiefwasserhafen im Wattgebiet der Inseln Neuwerk und Scharhörn. Das bis März 1937 hamburgische Neuwerk ging damit zum 1. Oktober 1969 wieder in Hamburger Staatsgebiet zurück. Die Hafenanlagen in Cuxhaven betrafen den Amerikahafen und das Steubenhöft, die vor dem Neuen Fischereihafen lagen. Hamburg trat die Hafenanlagen dann 1993 an das Land Niedersachsen ab.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Der Anstoß für diesen Vertrag lag im Bedarf Cuxhavens, seine Seefischereiindustrie nach dem Zweiten Weltkrieg auszubauen. Hamburg hatte sich mit der vierten Durchführungsverordnung zum Groß-Hamburg-Gesetz vom 22. März 1937 den Amerikahafen im Cuxhavener Stadtgebiet als Exklave gesichert. Dies schränkte Cuxhavens Planungen sehr stark ein. Im Laufe von langjährigen Verhandlungen, immer detailreicheren Planungen, sich verändernden wirtschaftlichen und schifffahrtstechnischen Entwicklungen stiegen Hamburgs Gegenforderungen für einen Flächentausch zur Sicherung eines Hamburger Vorhafens in der Elbmündung erheblich an. Am Ende stand ein Tausch von Teilen des Amerikahafens gegen Staatsgebiet im Watt um Neuwerk für einen Tiefwasserhafen Hamburgs in der Außenelbe, der jedoch bisher nicht realisiert worden ist. Zu dieser Zeit war Paul Nevermann Erster Bürgermeister Hamburgs.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Es gab Stimmen, die bezweifelten, dass der Vertrag rechtens war. Zum einen sei das Watt Bundeswasserstraße und damit nicht im Eigentum des Landes, zum anderen müsse die Änderung von Landesgrenzen von einem Bundesgesetz geregelt werden.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Die Sicherung der Schifffahrt war für Hamburg immer von zentralem wirtschaftspolitischem Interesse. Hierzu gehörte besonders der Schutz der Unter- und Außenelbe. Hamburgs Rechte an Gebieten um Neuwerk reichen bis in das 13. Jahrhundert zurück. Ende des 14. Jahrhunderts dehnten sich diese auf das Hamburger Amt Ritzebüttel aus, aus dem im 19. Jahrhundert Cuxhaven als Hamburger Staatsgebiet an der Elbmündung wurde.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Mit dem Groß-Hamburg-Gesetz von 1937 trat Hamburg dies an Preußen ab und vergrößerte andererseits das Hamburger Staatsgebiet um die damaligen Nachbarstädte Altona, Wandsbek und Harburg-Wilhelmsburg. Mit der vierten Durchführungsverordnung des "Groß-Hamburg-Gesetzes" sicherte es sich allerdings den Amerikahafen (227 Hektar) als Exklave im Cuxhavener Stadtgebiet und Hamburgs Außenposten an der Elbmündung.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg stieg der Anteil der Seefischerei an der Ernährungsbasis für eine dichtere Bevölkerung in Deutschland erheblich an. Cuxhavens Fischereihafenanlagen konnten hierfür aber nicht modernisiert und erweitert werden, da dies nur über das hamburgische Verwaltungs- und Interessengebiet im Cuxhavener Stadtgebiet möglich gewesen wäre. Die Stadt Cuxhaven strebte daraufhin an, dass Hamburg diese damals zum großen Teil brach liegenden Anlagen an Cuxhaven abgab. Auch die von Hamburg an den Bund verpachteten Marineanlagen waren damals ungenutzt.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Zu einem ersten Treffen in Cuxhaven trafen sich am 28. Juni 1948 in Cuxhaven Vertreter der Stadt Cuxhaven, der Länder Niedersachsen und Hamburg sowie der betroffenen Industrie. Teilnehmer waren unter anderen Karl Olfers (Oberbürgermeister Cuxhaven), Wilhelm Drexelius (Hamburger Senatssyndikus) und Friedrich Mühlradt (Hamburger Hafenbaudirektor). Hamburg verwies auf die damalige Unsicherheit und so zogen sich die Verhandlungen über die folgenden 12 Jahre.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: In den 1950er Jahren stieg in Hamburg die Befürchtung, dass andere deutsche oder europäische Häfen an Bedeutung gewinnen würden, wenn Hamburgs Hafen durch die geringe Tiefe und Tideabhängigkeit der Elbe zwischen Cuxhaven und Hamburg von zukünftigen Frachtschiffgenerationen nicht mehr angelaufen würde. Als Lösung sollte ein Hamburger "Vorhafen" im Mündungsgebiet der Elbe entstehen, der entsprechenden Tiefgang erlaubte.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Wurden Ausweichflächen für einen Hamburger Vorhafen von ca. 500 Hektar wie bereits bei Erwägungen zwischen Preußen und Hamburg 1939 zunächst etwas weiter flussaufwärts erwogen, stiegen diese 1958 auf 1500 bis 2000 Hektar an.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Die vielfach stockenden Verhandlungen wurden immer wieder von Cuxhaven neu angestoßen, da der Hafenumbau nicht ohne Zustimmung Hamburgs möglich war. Karl Olfers kämpfte unter anderem auch gegen Widerstände des niedersächsischen Ministerpräsidenten Hinrich Wilhelm Kopf, der Hamburg kein Gebiet abtreten wollte. Erst 1959 bestätigte ein Schreiben von Friedrich Mühlradt Hamburgs Zustimmung zum verhandelten Generalplan. Eine Zustimmung Hannovers gab es nur indirekt durch die Freigabe der Mittel zum "Neuen Fischereihafen" im Haushalt 1960.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Inzwischen waren Zweifel an den geplanten Ausweichflächen für den Hamburger Vorhafen zwischen Ostemündung und Freiburg aufgekommen. Diese betrafen vor allem den erheblichen Aufwand, den dort notwendigen Tiefgang zu erhalten. Erst die natürliche Tiefe von 15 Meter in der Außenelbe vor Scharhörn entsprach den Vorstellungen der Planer um Hans Laucht. Der unerschlossene Wattgrund führte zu einem erheblichen Anstieg des Geländebedarfs auf etwa 5000 Hektar. Ein erster Generalplan zum Flächentausch entstand Ende 1960 und wurde in die Verhandlungen bis ins Frühjahr 1961 einbezogen.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Der Beschluss Niedersachsens zum Staatsvertrag erging am 25. April und der Hamburgs am 9. Mai 1961. Mitte Februar 1965 bestätigte der Bundesrat das entsprechende Bundesgesetz. Hamburg legte Wert auf den langfristigen Vorsorgecharakter des Vertrags, der keine konkrete Umsetzung eines Tiefwasserhafensprojekts vorausnahm, um die anstehenden Elbvertiefungsmaßnahmen nicht zu gefährden. Dennoch setzte Hamburg sehr bald alles daran, dieses Gebiet wie kaum ein anderes auf seine Beschaffenheit für ein solches Projekt genau zu untersuchen.


title: Cuxhaven-Vertrag

text: Hamburg plante seit den 1950er Jahren einen eigenen Tiefwasserhafen im Bereich der Außenelbe vor Cuxhaven auf der Scharhörnplate mit eigener Bahnanbindung. Hierzu erwarb Hamburg sein ehemaliges Staatsgebiet, welches im Rahmen einer Gebietsreform 1937 an Preußen gegangen war, 1961 wieder von Niedersachsen zurück. Die detaillierte Forschung und Planung hierfür fand von 1962 an, unter anderem von der Station auf Scharhörn, durch die "Forschungsgruppe Neuwerk" statt. Mitte der 1980er Jahre verzichtete Hamburg jedoch auf den Bau und nutzte die Erkenntnisse 1989 zur Aufspülung der künstlichen Insel Nigehörn an geplanter Stelle. Kurz darauf wurde der Nationalpark Hamburgisches Wattenmeer eingerichtet. Das Projekt Tiefwasserhafen wurde wegen zahlreicher Proteste, hoher Kosten und geringer Unterstützung durch die Industrie nicht realisiert; es ist aber weiterhin im Hamburger Flächennutzungsplan als „Industriehafen Neuwerk / Scharhörn“ enthalten. Die gleichzeitige Ausweisung als Nationalpark stellt einen Zielkonflikt dar, der bei einer Aktivierung der Pläne zu lösen ist.


title: August Lenz (Fußballspieler)

text: August Lenz (* 29. November 1910 in Dortmund; † 5. Dezember 1988 ebenda) war ein deutscher Fußballspieler. Er war Stürmer bei Borussia Dortmund und erster deutscher Nationalspieler des Vereins.


title: August Lenz (Fußballspieler)

text: Lenz, Spitzname „blonder August“, stammte aus dem Dortmunder Norden. Für den in der Stadt ansässigen Arbeiterverein Borussia Dortmund war er bereits zu seiner Zeit als Schüler für eine Auswahlmannschaft aktiv, damals noch als Torwart. Im Jahr 1922 wurde er schließlich Mitglied im Verein. Zwischen 1930 und 1933 war Lenz erwerbslos und spielte auf der Straße Fußball. Später kam er erneut zur Borussia und hütete für deren erste Mannschaft das Tor. In einer Zeit, in der viele Mannschaften abhängig von Einzelspielern waren und an Einwechselspieler noch nicht zu denken war, fiel schließlich der Angreifer Hannes Jakubowitz aus, was „Vereinsführer“ August Busse dazu veranlasste, für Lenz als Ersatz zu plädieren. Beim 14:0 über den Stadtrivalen TBV Mengede erzielte der Aushilfsstürmer neun Tore (andere Quellen sprechen von


title: August Lenz (Fußballspieler)

text: Mit seinem Verein stieg er 1936 in die Gauliga Westfalen auf und konnte sich in seiner aktiven Zeit mit der Mannschaft in der obersten deutschen Spielklasse etablieren. Später sagte der Aufstiegsheld, jeder Spieler hätte „pro Spiel zwei Reichsmark Prämie sowie drei Mettbrötchen und zwei halbe Liter bei Trott im Umkleideraum erhalten“. Während der große Rivale Schalke 04 in allen elf Spielzeiten die Meisterschaft gewann, reichte es für Lenz und den BVB aber nur zweimal zur Vizemeisterschaft. Zwischen 1935 und 1938 lief er als erster Dortmunder Spieler für die Nationalmannschaft auf und erzielte in 14 Partien neun Tore. Aufgrund seiner mit 170 cm vergleichsweise geringen Größe war der Spieler flink, dynamisch, er konnte beidfüßig abschließen und auch bei Kopfbällen glänzen, rückblickend auf die damalige Zeit gilt er auch als „Prototyp eines Mittelstürmers“. Diese Faktoren hatten schließlich Reichstrainer Otto Nerz dazu bewogen, den jungen Dortmunder Zweitligaspieler anderen Spielern vorzuziehen. Im Anschluss an sein Debüt für die Nationalelf (einem 6:2 gegen Belgien, bei dem Lenz zweimal vor dem Tor erfolgreich war) empfingen zuhause 30.000 Anhänger die „Stürmerentdeckung des Jahres“. Später stand der Dortmunder auch neben „großen Technikern“ vom Schlag eines Ludwig Goldbrunner wie auch neben Otto Siffling auf dem Feld. Nach dem Mitwirken am 0:2 gegen Norwegen bei den Olympischen Spielen 1936 in Berlin, bei dem Adolf Hitler vorzeitig die Ehrenloge verließ, wurde er nicht mehr als Auswahlspieler berücksichtigt. Verantwortlich dafür soll aber auch die Tatsache gewesen sein, dass Nerz' Nachfolger Sepp Herberger den Spieler als „fußballerischen Ziehsohn“ seines Vorgängers ansah. Der Spieler selbst kommentierte das Spiel gegen Norwegen wie folgt: „Hätten die mich vorher nicht geschont, dann hätte ich wenigstens einmal bei den Olympischen Spielen gewonnen. Aber so...“.


title: August Lenz (Fußballspieler)

text: Dem Historiker Rolf Fischer zufolge soll der Spieler wie ein Großteil des Vereins in der SA gewesen sein und für die Reichstagswahlen 1936 geworben haben. Es ist nicht bekannt, ob es sich um eine Pflicht- oder eine Ehrenmitgliedschaft gehandelt hatte. 1937 hatte er zumindest noch in einem Propagandaspiel zwischen der Nationalmannschaft und einer SA-Auswahl auf Seiten der Sturmabteilung gespielt. Einer Legende zufolge soll Ernst Kuzorra 1938 den damaligen Vorsitzenden des FC Schalke, Fritz Unkel, gebeten haben, Lenz nach Gelsenkirchen zu holen, was dieser jedoch aufgrund seiner Verbundenheit zum BVB nie wirklich in Erwägung zog; das Interesse der erfolgreichsten Elf jener Jahre dokumentiert jedenfalls Lenz' fußballerische Qualität. Lenz selbst hätte sowieso „niemals daran gedacht, die Bannmeile des Borsigplatzes zu verlassen“.


title: August Lenz (Fußballspieler)

text: Der Zweite Weltkrieg unterbrach, wie auch bei vielen anderen Spielern, Lenz' Karriere. Im Jahr 1943 konnte er aber wieder am Ball sein und den Schwarz-Gelben im Oktober durch den einzigen Treffer den ersten Sieg über den blau-weißen Nachbarn bescheren. Nach dem Krieg konnte Lenz nochmals an seine alten Erfolge anknüpfen, spielte noch in den ersten Jahren der Oberliga West als Stammspieler für Dortmund und erzielte 32 Tore. In den Spielzeiten 1947/48 und 1948/49 errang er als Kapitän mit der Borussia die Meisterschaft in der Oberliga West, 1948 wurde er darüber hinaus mit 22 Treffern Torschützenkönig. 1949 beendete Lenz seine Karriere im Alter von 38 Jahren. Das erste Spiel einer ersten Mannschaft des BVB um die deutsche Meisterschaft (gegen den VfR Mannheim) konnte er, der zu diesem Zeitpunkt bereits eine Gaststätte führte, aufgrund dessen nur noch von der Tribüne verfolgen.


title: August Lenz (Fußballspieler)

text: Nach seiner aktiven Laufbahn betrieb Lenz 33 Jahre lang gemeinsam mit seiner Frau Mia eine Kneipe am Dortmunder Borsigplatz und blieb seinem Verein als Obmann sowie Mitglied im "Ältestenrat" weiter treu. Darüber hinaus war er, solange er dazu noch körperlich in der Lage war, regelmäßig im Block H des Westfalenstadions anwesend. Sein Gesicht ist heute neben dem Stadtadler mit BVB-Emblem das Logo der Dortmunder Ultra-Fangruppierung "The Unity". Das Haus an der Strobelallee, welches früher als Geschäftsstelle des Vereins diente und heute eine Gaststätte beherbergt, ist ferner nach ihm benannt.


title: August Lenz (Fußballspieler)

text: Des Weiteren wurde auch die – mittlerweile geschlossene – Stammkneipe von "The Unity" nach ihm benannt; sie hieß "Lenz-sTUbe".


title: Hans-Albin Freiherr von Reitzenstein

text: Hans-Albin Freiherr von Reitzenstein (* 4. März 1911 in Berlin; † 30. November 1943 an der Straße Schytomyr-Kiew, Sowjetunion) war ein deutscher Offizier der Waffen-SS.


title: Hans-Albin Freiherr von Reitzenstein

text: Reitzenstein trat 1931 in die SS (Mitgliedsnummer 4.533) ein, war NSDAP-Mitglied (Mitgliedsnummer 249.943) und wurde 1933 in die Leibstandarte SS Adolf Hitler aufgenommen. Am 1. Oktober 1933 erfolgte die Beförderung zum SS-Untersturmführer, am 4. Juli 1934 zum SS-Obersturmführer und am 4. Juli 1936 zum SS-Hauptsturmführer. Die Beförderung vom 4. Juli 1934 stand laut einem selbstverfassten Lebenslauf im Zusammenhang mit einer Beteiligung an der Röhm-Affäre vom 30. Juni 1934.


title: Hans-Albin Freiherr von Reitzenstein

text: Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs führte Reitzenstein während des Überfalls auf Polen die 1. Kompanie des SS-Infanterie-Regiments Deutschland. Nach einer Verwundung wurde er zu Erholungszwecken der SS-Junkerschule in Bad Tölz zugeteilt. Im Dezember 1940 wurde Reitzenstein zum Kommandeur des 5. Aufklärungs-Bataillons ernannt. Am 1. September 1941 folgte die Beförderung zum SS-Sturmbannführer.


title: Hans-Albin Freiherr von Reitzenstein

text: 1942 wurde Reitzenstein der SS-Verfügungsdivision zugeteilt, in der er das Kommando über das 2. SS-Aufklärungs-Bataillon übernahm, wo er bis zum März 1943 verblieb. Anschließend wurde er als Nachfolger Herbert-Ernst Vahls zum Kommandeur des 2. SS-Panzer-Regiments ernannt und am 20. April 1943 zum SS-Obersturmbannführer befördert. Mit diesem nahm er an der Panzerschlacht von Kursk, dem Unternehmen Zitadelle, teil. Für seine Leistungen in dieser Schlacht wurde von Reitzenstein am 13. November 1943 mit dem Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes ausgezeichnet.


title: Hans-Albin Freiherr von Reitzenstein

text: Am 30. November 1943 verübte Reitzenstein im Zusammenhang mit der Vergewaltigung und dem Tod einer russischen Hilfswilligen bei der SS Suizid. Er ist heute auf der Kriegsgräberstätte in Schitomir (auch: Schytomyr) in der Ukraine begraben.


title: Ledischiff

text: Ein Ledischiff ist ein Frachtschiff für Massenfracht (oft Kiestransport) auf Schweizer Seen in der Ostschweiz. Auf dem Vierwaldstättersee in der Zentralschweiz heissen die Schiffe Nauen. Auf zwölf Schweizer Seen sind um die 200 solcher Lastschiffe unterwegs. Einige ehemalige Lastschiffe werden auch mit einem Aufbau ähnlich einem Partyzelt für Anlässe vermietet.


title: Ledischiff

text: Das Lastschiff für Gütertranspost ohne Kiel heißt Ledi aufgrund der Beladung. Die Ledi dürfte der altmundartliche Begriff für die Ladung gewesen sein; bereits im Mittelhochdeutschen gab es das Wort "lede" mit der Bedeutung „Ladung, Lastschiff“. Ein früheres Mass für „e Ladig“ (Dialekt) war eben „e Ledi“. Dabei ging es nicht um eine konkrete Menge, sondern um das Transportmedium; eine „Ledi“ für Mann und Pferd war nicht dasselbe wie eine „Ledi“ für einen Wagen oder ein Schiff.


title: Ledischiff

text: Ein Ratsprotokoll in Schaffhausen um 1530 erwähnt, die Hofknechte sollen „ufsehen uf die Ledinen haben, damit die nicht überladen werden“. Sehr ähnlich ist die Bezeichnung Lädine für die auf dem Bodensee 500 Jahre lang eingesetzten Frachtsegler.


title: Ledischiff

text: Im Urnerland ist der Name „Chiesnaue“ (Dialekt; Chies = Kies) bekannt, mit der Wortherkunft „Nauen“, „Nauwe“ (aus „Schiff“).


title: Ledischiff

text: Historisch besaß der Transport von Gütern auf den Schweizer Seen eine herausragende Bedeutung, da der gesamte alpenquerende Warenverkehr die Seen benutzte; der Zugang zum Gotthard war am Urnersee gar nicht anders möglich, aber auch von Zürich aus wurden alle Güter bis zum Bau von befestigten Straßen auf dem See befördert und auf dem Weg in die Alpen am Walensee erneut umgeladen. Diese geruderten Boote hatten teilweise Segelunterstützung. Erst mit dem Bau der Eisenbahnen wurde der Transitverkehr ohne Umlade abgewickelt.


title: Ledischiff

text: Noch 1914 war es am einfachsten, mit dem Schiff von Weggis nach Luzern zu Markte zu fahren. Sogenannte Schleppnauen wurden bis in die 1950er-Jahre eingesetzt, um Grossvieh und andere Fracht zu transportieren, wobei die Dampfschiffe auf dem Vierwaldstättersee bis zu drei solcher Nauen im Schlepptau hatten. Besonders erwähnenswert ist zudem der Verlad von Normalspur-Eisenbahnwagen auf die Nauen in Luzern ab 1860: damit konnten die Wagen der Centralbahn direkt ohne Umlad zu einer Firma in Seenähe transportiert werden, womit aus diesen Nauen eigentliche Trajektschiffe wurden.


title: Ledischiff

text: Die hauptsächlich verbleibende Last-Aufgabe für Schiffe auf den Seen besteht aus der Verschiebung von Massenfracht und einigen wenigen Spezialaufgaben wie Seesäuberungen je nach Aufbaumöglichkeiten auf dem Schiff. (Teilweise werden für solche Arbeiten auch Pontons eingesetzt.) Ledischiffe für Kies sind auf mehreren Seen anzutreffen:


title: Ledischiff

text: Für die kleineren Nauen verbleiben Spezialaufgaben, mindestens der „Stauffacher“, ein Nauen auf dem Vierwaldstättersee, wird aber sowohl als Arbeitsschiff als auch als Ausflugsboot für Vereine eingesetzt.


title: Ledischiff

text: Das vollbeladene Kies-Transfer-Schiff "Brisi" auf dem Walensee sank im April 2006 innert Sekunden. Nach zwei Monaten glückte die Bergung des Schiffes aus etwa 130 Metern Tiefe. Nicht unwichtig war, dass die ganze Ladung beim Versinken des Schiffes auf den Seeboden gekippt wurde. Die Kiesladung eines solchen grösseren Ledischiffes beträgt mindestens 300 Tonnen. Ursache waren die offenen Revisionsluken, durch welche Wasser eines Lecks ungehindert in alle weiteren Schotts eindringen konnte.


title: Ledischiff

text: In den Schweizer Seen liegen mehrere gesunkene Ledischiffe. Einige davon sind für Taucher leicht erreichbar. Beliebte Tauchplätze sind zum Beispiel die sogenannten «Lediwracks», zwei Ledischiffe, die zwischen Mols und Walenstadt auf etwa 30 Meter Tiefe im Walensee liegen. Die Naue «Bruno» in der Nähe von Brunnen wurde speziell für Taucher im Vierwaldstättersee versenkt.


title: Liste der Shōgune

text: "Shōgun" (dt. auch "Schogun") war bis 1867 ein hoher japanischer Militärtitel für Anführer aus dem Kriegeradel der Samurai, die über lange Zeit faktisch die Macht in Japan übernommen hatten.


title: Liste der Shōgune

text: Nach dem Gempei-Krieg (1180–1185) hatten die Samurai der Region Kamakura faktisch die Macht in Japan übernommen. Der "Shikken" () war dabei der Regent für den Shōgun und damit wiederum de facto Herrscher des Shōgunates. Der Posten war ein Monopol des Hōjō-Clans.


title: Liste der Shōgune

text: Der Tennō Go-Daigo (1288–1339) versuchte, das Shōgunat 1333 zu stürzen und mit einer Restauration der kaiserlichen Macht (der "Kemmu-Restauration") zu beginnen.


title: Liste der Shōgune

text: Oda Nobunaga stürzte das Ashikaga-Shōgunat 1573. Toyotomi Hideyoshi reformierte das Reich zu Gunsten der Samurai.


title: Liste der Shōgune

text: Die Tokugawa begründeten das Edo-Shōgunat (1603–1867). Unter dem dritten Tokugawa-Shōgun wurde das Amt des "Tairō" geschaffen, der ursprünglich als Vorsitzender des Rates ("rōjū") diente. In späterer Zeit entwickelte sich daraus eine Regentenstellung für den Shōgun. Das Amt wurde nach 1648 nur in Krisenzeiten besetzt. Das Tokugawa-Shōgunat wurde mit der Meiji-Restauration von 1868 gestürzt.


American Guinea Pig: The Song of Solomon ist ein US-amerikanischer Splatterfilm von Stephen Biro aus dem Jahr 2017. Der Film handelt von einem Exorzismus und ist Teil der American-Guinea-Pig-Filmreihe.


title: American Guinea Pig: The Song of Solomon

text: Die hochschwangere Mary ist von einem uralten Dämonen aus der Zeit von Salomo besessen. Nachdem sie ihren Vater auf Grund von unberechtigten Missbrauchsvorwürfen in den Selbstmord getrieben hat, nehmen sich die beiden Pater Blake und Corbin der Sache an. Sie beginnen einen Exorzismus. Beide versagen jedoch, nachdem Mary in den Geist von Corbin eindringen kann und ihn wegen Missbrauchsvorwürfen dazu drängt, seine Zunge aus dem Mund zu reißen. Pater Blake wird dazu gezwungen, seine eigenen Augen herauszureißen.


text: Der Ordinarius überzeugt nun Pater Powell, einen ehemaligen Soldaten, den Exorzismus fortzuführen. Zunächst muss er jedoch Pater Corbin töten, der vom Dämonen besessen ist und ihn angreift. Kurz darauf erwacht auch Pater Blake zum Leben. Auch diesen muss Powell töten. Schließlich kann er den Exorzismus fortführen, bis Mary beginnt, ihre Gedärme zu erbrechen und wieder zu verspeisen. Geschockt von diesen Eindrücken ist seine Abwehr geschwächt und es gelingt Mary, ihn dazu zwingen, eine unheilige Taufe im Blut zu vollziehen. Powell stirbt am Blutverlust. Anschließend tötet Mary eine Krankenschwester.


text: Wieder gelingt es dem Ordinarius, einen Priester von der Durchführung eines Exorzismus zu überzeugen. Pater Lawson ist aber schwach und hatte bereits gegen einen Dämonen verloren. Und so ist es ein leichtes für Mary, dessen Widerstand zu brechen. Dazu singt sie das Lied von Salomon. Er wird gezwungen, mit ihr zu schlafen. Kurz darauf befreit sich das Kind aus dem Mutterleib, wobei die besessene Mutter stirbt. Lawson bringt das Kind nach draußen, wo der Ordinarius es in Empfang nimmt.


text: Der Ordinarius hatte die Niederkunft der Frau initiiert, da er wusste, dass es sich bei ihrem Kind um den Antichristen handeln musste. Die Geburt des Antichristen kündigt auch die Rückkehr von Jesus Christus an, womit die Apokalypse beginnt.


text: Stephen Biro arbeitete bereits seit dem ersten Teil von "American Guinea Pig" an einem Horrorfilm im Stile von "Der Exorzist". Dazu besorgte er sich einige Literatur zur Praxis des Exorzismus in der katholischen Kirche sowie einige Reliquien, die bei einem Exorzismus Anwendung fanden. Für die Effekte wandte er sich an Marcus Koch, der bei "" Regie führte. Für die Aufnahmen mietete er eine Blockhütte in Florida an, wo die Dreharbeiten stattfanden. Der Film wurde zum Teil über die Crowdfunding-Plattform Indiegogo finanziert.


text: Als Darsteller konnte Biro zum einen Jessica Cameron als Darstellerin der besessenen Frau gewinnen, zum anderen auch den Regisseur Jim Van Bebber, der beim ersten "American Guinea Pig" als Kameramann arbeitete. Der Film enthält einige Anspielungen auf "Der Exorzist", zum einen durch die Schauspielerei von Jessica Cameron, aber auch Details wie die Treppenszene am Ende. Weitere Anspielungen finden durch die Effekte statt. Das Herauswürgen der Gedärme wurde in ähnlicher Form bei "Ein Zombie hing am Glockenseil" (1980) von Lucio Fulci gezeigt.


text: Der Film erlebte seine Premiere am 7. Oktober 2017 auf dem Sitges Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya und wurde anschließend auf einigen Filmfestivals gezeigt. Unearthed Films übernahm die DVD- und Blu-Ray-Veröffentlichung. Zwar sträubte sich Biro etwas gegen "American Guinea Pig" im Titel, weil er dachte, dass dies den Vertrieb etwas einschränken könnte, entschloss sich aber dann doch, den Film in die Reihe aufzunehmen.


text: Die deutsche Veröffentlichung erfolgte über Astro Records & Filmworks in der neu aufgelegten Blauen Edition in einem Mediabook mit einem Booklet von Mike Blankenburg, dem Herausgeber des Fanzines Dead Ends. Als Bonus-Film findet sich "Happy Hell Night" im Mediabook.


text: Der Rechteinhaber Stephen Biro (Unearthed Films) hatte diese Veröffentlichung öffentlich als Bootleg bezeichnet. Oliver Krekel von Astro verwies jedoch auf einen bestehenden Vertrag. Hintergrund ist ein anhaltender Rechtsstreit zwischen den beiden Independent-Filmemachern, der auch eine Astro-Records-Veröffentlichung von "A Serbian Film" betrifft.


text: Das Filmmagazin "Art of Horror" erklärte den Film zum Titelthema seiner zweiten Ausgabe und lobte den Film: „Die darstellerische und technische Qualität des Films ist durchgehend auf hohem Niveau. (…) Song of Solomon ist definitiv kein Guinea Pig im typischen Sinn, jedoch ein extrem guter, widerlicher, blutiger, eigenständiger Film mit konsequentem Ende. Kaufempfehlung!“


title: Nico Marischka

text: Nico Marischka ist der Sohn der Journalistin und Radiomoderatorin Juliette Marischka. Sein Großvater ist der Regisseur, Schauspieler und Autor Georg Marischka; seine Großmutter die Schauspielerin Ingeborg Schöner. Die Schauspielerin Nicole Marischka ist seine Tante.


title: Bad Bunny/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke des puerto-rikanischen Latin-Pop-Sängers Bad Bunny. Den Quellenangaben zufolge hat er bisher mehr als 65,9 Millionen Tonträger verkauft. Seine erfolgreichste Veröffentlichung ist das in Zusammenarbeit mit Cardi B und J Balvin entstandene Lied "I Like It" mit über 14,5 Millionen verkauften Einheiten.


title: Sabine Haag

text: Sabine Haag (* 28. Februar 1962 in Bregenz) ist eine österreichische Kunsthistorikerin. Seit 2009 ist sie Generaldirektorin des Kunsthistorischen Museums in Wien.


title: Sabine Haag

text: Sabine Haag studierte von 1981 bis 1989 Anglistik, Amerikanistik und Kunstgeschichte in Innsbruck und Wien. 1990 begann sie ihre Tätigkeit als Kuratorin in der Kunstkammer des Kunsthistorischen Museums in Wien. 1995 wurde sie mit der Arbeit „Zur Elfenbeinskulptur des 17. Jahrhunderts. Vorarbeiten für einen systematischen Katalog der Elfenbeinarbeiten des Kunsthistorischen Museums Wien“ promoviert. Außerdem war sie Kuratorin mehrerer Ausstellungen und 2006 an der Untersuchung und Restaurierung der Saliera beteiligt. Spezialgebiet ihrer kunsthistorischen Arbeit sind Kunstwerke aus Bernstein und Elfenbein. Außerdem ist sie Autorin und Herausgeberin mehrerer Schriften über die Sammlungsgeschichte der Kunstkammer Wien sowie bedeutende Exponate des Museums.


title: Sabine Haag

text: Am 1. Dezember 2007 wurde sie zur Direktorin der Kunstkammer sowie der Weltlichen und Alten Geistlichen Schatzkammer berufen und leitete deren Neugestaltung. Seit dem 1. Januar 2009 ist sie Generaldirektorin des Kunsthistorischen Museums in Wien und damit Nachfolgerin von Wilfried Seipel. Als wissenschaftlicher Geschäftsführerin steht ihr mit Paul Frey ein kaufmännischer Geschäftsführer zur Seite.


title: Sabine Haag

text: Im Sommer 2017 wurde die Entscheidung von Kanzleramtsminister Thomas Drozda bekannt, Eike Schmidt als Nachfolger Sabine Haags zu berufen. Die Amtsübergabe sollte im zweiten Halbjahr 2019 stattfinden, Schmidt sagte aber einen Monat vor dem Amtsantritt, der zum 1. November 2019 vorgesehen war, ab. Haag wurde daraufhin von Minister Alexander Schallenberg gebeten, das KHM interimistisch weiterzuführen. Im Dezember 2019 wurde sie vom Kulturminister mit Wirkung vom 1. Januar 2020 wieder zur definitiven Generaldirektorin des Kunsthistorischen Museums bestellt.


title: Sabine Haag

text: Ende 2017 wurde Sabine Haag auch zur Präsidentin der österreichischen UNESCO-Kommission ab Februar 2018 bestellt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Das Salzhaus ist ein historisches Gebäude in Frankfurt am Main. Es bildet den nordöstlichsten, vom Römerberg aus gesehen ganz rechts gelegenen Gebäudeteil des Frankfurter Rathauskomplexes.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Das Salzhaus entstand ursprünglich um 1600 mit einer reichen Schnitzfassade an der Giebelseite, womit es nicht nur der kunsthandwerklich als der mit Abstand bedeutsamste bürgerliche Bau der Stadt, sondern auch als eine der größten Leistungen der Renaissance im deutschen Sprachraum galt. In dieser Form wurde das Gebäude im März 1944 bei einem Bombenangriff weitgehend zerstört. Der Sockel des Altbaus blieb erhalten, die Geschosse darüber wurden 1951/52 in simpler Architektursprache der Nachkriegszeit aufgebaut. Ein Wiederaufbau der historischen Fassade wurde in den 1980ern im Zuge der Rekonstruktion der Ostzeile diskutiert, aber nicht ausgeführt. Seitdem haben sich die Freunde Frankfurts dieses Themas angenommen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Während der Giebel des Salzhauses zum Römerberg gerichtet ist, erstreckt sich die Fassade der nördlichen Traufseite entlang der Braubachstraße, die den Römerberg vom Paulsplatz trennt. Im Süden grenzt das Gebäude an das "Haus Frauenstein" und im Westen an das Haus "Wanebach" an, mit denen es im Innern seit dem 19. Jahrhundert verbunden ist. Die Hausanschrift ist "Römerberg 27".


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die erste Erwähnung des Gebäudes geht auf eine Urkunde vom 5. Mai 1324 zurück, nach der es ebenso wie das Nachbarhaus zu dieser Zeit im Besitz der vornehmen Frankfurter Patrizierfamilie "Wanebach" war. Obwohl noch im Volksmund als Haus "zum Hohen Homperg" bekannt, eine Bezeichnung, deren Etymologie nicht völlig geklärt ist, wurde es in verschiedenen Dokumenten des 14. Jahrhunderts auch schon als Salzhaus bezeichnet, was sich vom hier stattfindenden Salzhandel ableitete.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Der Salzverkauf war ein königliches Regal, die sogenannte "Salzgerechtigkeit". Sie sicherte dem König hohe regelmäßige Einnahmen. Durch Verpachtung oder Verpfändung ging das Salzregal allmählich auf den Rat der Stadt, vielleicht auch direkt in die Hände selbstständiger Kaufleute über. Ein Beweis, dass Salzhandel, in welcher Form auch immer, seit frühesten Zeiten im Haus stattgefunden hat, waren große steinerne, in den Gewölbekeller des Hauses integrierte Becken, die sich hier noch im frühen 20. Jahrhundert erhalten hatten. Ferner ist die Berufsbezeichnung des "Selzers" mit einem "Werner Selzer neben dem Römer" bereits im Jahr 1300 das erste Mal erwähnt. Aufgrund der wachsenden Stadtgröße gab es später auch andere „Salzhäuser“ in Frankfurt, bei denen diese Bezeichnung jedoch nie in den Volksmund überkam, unter anderem das Haus "zum Pelikan" an der Ecke der Altstadtgassen "Kleiner Hirschgraben" und "Am Salzhaus".


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Es ist wahrscheinlich, dass sich auf der mit dem gemeinhin als Salzhaus bekannten Parzelle bis ins frühe 17. Jahrhundert hinein zwei eigenständige, entsprechend sehr schmale Fachwerkgebäude befanden. Dies zeigen sowohl Bilder des Römerbergs aus verschiedenen älteren Krönungstagebüchern als auch der Belagerungsplan der Stadt von Conrad Faber aus dem Jahre 1552, der an der Stelle des Gebäudes zwei Dachgiebel erkennen lässt. Der Plan ist aufgrund seiner zahlreichen Ungenauigkeiten ein jedoch nur wenig belastbares historisches Beweismittel. Unabhängig davon wäre die Existenz zweier Häuser die naheliegendste Erklärung für die gleichzeitige Erwähnung des Hauses zum Hohen Homperg mit dem eigentlichen Salzhaus.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Bis zum Ende des 16. Jahrhunderts finden sich nur noch drei urkundliche Nachrichten, die für die Geschichte des Bauwerks von Bedeutung sind. 1387 war das Salzhaus demnach im Besitz des Gelnhäuser Bürgers "Heinrich Bredemann", der es am 6. Februar desselben Jahres an einen "Wigand Dagestel" verkaufte. Weiterhin versammelte sich in den Jahren 1417 bis 1423 hier die 1407 erstmals erwähnte "Gesellschaft zur Goldenen Schmiede", die ihren Namen vom nahen Stammhaus mit der Anschrift "Neue Kräme 17" hatte. Nach 1423 zogen sie in das benachbarte Haus "Frauenstein" um. Hier entwickelte sich die "Gesellschaft Frauenstein" zur zweiten bedeutenden Patriziervereinigung in Frankfurt nach der Adelsgesellschaft Alten Limpurg. Die Frauensteiner stellten bis in die frühe Neuzeit Dutzende Male unter anderem den Bürgermeister der Stadt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Knapp 40 Jahre später, um 1460, unterhielt der damalige Besitzer, ein "Henne Brun", im Salzhaus ein privates Schuldengefängnis. Auf Antrag des Gläubigers nahm der Rat der Stadt säumige Schuldner bis zu 4 Wochen in Haft, danach durfte ihn der Gläubiger bis zur Bezahlung der Schuld weiter festhalten, allerdings auf eigene Kosten. Hierzu dienten die im mittelalterlichen Frankfurt häufigen, durch genaue städtische Vorschriften geregelten Privatgefängnisse. Das Gefängnis im Salzhaus befand sich im Kellergewölbe, wo unter Zuhilfenahme von Holzlatten offenbar eine Art Käfig konstruiert worden war.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Anfang des 17. Jahrhunderts war das Salzhaus im Besitz von "Christoph Andreas Koler", der aus Bingen stammte und durch Weinhandel ein beträchtliches Vermögen erworben hatte. Wahrscheinlich kurz nach 1595 ließ er sein Wohnhaus im Stil der Spätrenaissance komplett umgestalten, wahrscheinlich sogar komplett neu errichten. Bestätigt wird dies durch enge stilistische Verwandtschaft mit dem nahen, auf 1595 datierten Haus "Silberberg", Bilder aus zeitgenössischen Krönungstagebüchern und spätestens den Plan der Stadt von Matthäus Merian aus dem Jahr 1628, die das Salzhaus als alleiniges Gebäude zeigen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Das Salzhaus galt fortan als eines der schönsten Gebäude Mitteleuropas: zum einen erhielt die zum Römerberg gewandte Ostfassade des Gebäudes vermutlich durch den Memminger Bildhauer "Johann Michael Hocheisen" einen in der deutschen Renaissance sehr selten gebliebenen, ganzheitlichen Schnitzschmuck. Die zur damals engen "Wedelgasse" gelegene Nordfassade wurde dagegen verputzt und mit Fresken geschmückt, die Motive aus der griechischen Mythologie und der Bibel aufgriffen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Fassade zum Römerberg war zudem in den Frankfurter Farben rot, weiß und gold gefasst, wie ein handkolorierter Kupferstich aus dem Krönungsdiarium Joseph I. von 1705 zeigt, und auch durch den Fund von Farbresten bei der Renovierung des Gebäudes Ende des 19. Jahrhunderts belegt wurde. Einer Legende nach färbte sich das Holz schwarz, als Kolers Frau starb und die Fassade dem Brauch nach für den Trauerzug mit schwarzen Tüchern abgehängt worden war. Dem widerspricht allerdings, dass seine Frau bereits 1613 gestorben war. Der reale Hintergrund für ein etwaiges bewusstes Ablaugen der Farben dürfte wohl am ehesten in klassizistischen Bestrebungen der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu suchen sein, als man vielfach versuchte, Fachwerkbauten das Äußere von Steinbauten zu geben.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Während des Fettmilch-Aufstandes schloss Koler sich den rebellierenden Zünften an und wurde 1612 jüngerer Bürgermeister. Als sich im Verlaufe des Jahres 1614 das Ende des Aufstands abzeichnete, bei dessen Unterstützung er fast sein gesamtes Vermögen verloren hatte, floh er aus der Stadt und entging so auch seiner Bestrafung. 1616 machte er schließlich Bankrott und ging zurück in seine Heimatstadt, wo er zum katholischen Glauben übertrat und bis zu seinem Tod als Verwalter eines Klosters tätig war.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Wenig ist über die Geschichte des Salzhauses in den folgenden zwei Jahrhunderten bekannt. Aufgrund seiner repräsentativen Gestaltung, den geräumigen Kellern, der Verfügbarkeit eines Ladens im Erdgeschoss und nicht zuletzt der optimalen Lage am Römerberg wegen dürfte es fast ausschließlich im Besitz reicher Frankfurter Kaufmannsfamilien gewesen sein.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Historisch belegbar ist, dass 1637 im Salzhaus der reiche Seiden- und Tuchhändler "Melchior Sultzer" starb, und 1718 "Friedrich Freyer" im Haus eine Strumpfhandlung begründete, die das damals umfangreichste Geschäft ihrer Art in Frankfurt war. Aufgrund seines geschäftlichen Erfolgs besaß er bald große Werkstätten in Offenbach und Hanau und hinterließ seiner Witwe bei seinem Tod 1752 ein gewaltiges Vermögen in Höhe von 212.000 Reichstalern.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Am 1. Mai 1843 erwarb die Stadt das Haus zum Preis von 32.000 Gulden von seiner letzten Besitzerin, der Bürgerswitwe "Sara Catharina Lindheimer". Die alteingesessene Familie Lindheimer war u. a. mit der Familie Goethes verwandtschaftlich verbunden. Zusammen mit dem angrenzenden, im selben Jahr erworbenen Haus Frauenstein integrierte man das Salzhaus in den Gebäudekomplex um den Römer. Der 1866 erfolgte Abriss des Hauses "zum Wedel", das es seit Jahrhunderten nördlich flankierte, rückte es zudem in einen neuen städtebaulichen Zusammenhang, als nun die einst ebenfalls prächtig verzierte Nordseite sichtbar wurde.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: In den Jahren 1887 bis 1888 wurde die mittlerweile dringend nötig gewordene Renovierung unter der Leitung von Stadtbauinspektor Adolf Koch angegangen. Die modulartige Konstruktion der Eichenholztafeln des ersten Geschosses machte es bei diesen einfach, sie abzunehmen und in die Werkstätten von Schreinern und Bildhauern zu bringen, wo sie aufwändig restauriert wurden. Es zeigte sich, dass bei der vorangegangenen, der Giebelinschrift nach 1707 erfolgten Renovierung des Gebäudes, angegriffene Stellen durch Tannenholz ersetzt worden waren.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Dieses aus späterer Sicht als fehlerhaft erkannte Vorgehen hatte das Problem der im Holz fortschreitenden Fäulnis weiter verschärft und die Fachwerkkonstruktion, statisch betrachtet, an den falschen Stellen belastet. Den Folgen, angebrochenen Balken an der gesamten Konstruktion, war durch aufgenietete Metallbänder oder zusätzliche, untergelegte Balken entgegengesteuert worden. Tragende Elemente mussten daher an vielen Stellen vollständig ersetzt werden. An den Stellen am Haus, wo Substanzverlust aufgetreten war, wurde dieser mit einem Kitt aus Eichenspänen und verschiedenen Beimischungen aufgefüllt und die entsprechenden Partien nachgeschnitzt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Fresken an der Nordfront des Gebäudes waren zum Zeitpunkt der Umbauarbeiten so stark verwittert, dass man sich entschied, sie nicht zu restaurieren, sondern vollständig zu ersetzen. Nachdem man detaillierte Skizzen der Bilder gefertigt hatte, wurde der alte Verputz entfernt und vollständig ersetzt. Dabei trug man den neuen Verputz auf ein über das Fachwerk gespanntes, verzinktes Drahtnetz auf, um zukünftigen Verwitterungsschäden vorzubeugen. Erst nachdem der Putz vom Sommer 1887 bis 1888 etwa ein Jahr lang getrocknet war und sich in seiner Festigkeit bewährt hatte, malte man die vorher dokumentierten Bilder unter Verwendung beständiger Mineralfarben neu auf. Schließlich wurde das den Giebel umrankende Blattwerk, von dem nur noch wenig vorhanden war, anhand der verbliebenen Reste kopiert und vollständig ersetzt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Um 1890 bezogen städtische Bedienstete das nun wieder in altem Glanz erstrahlende Salzhaus. Zunächst waren hier die Militärkommission und Teile des Statistischen Amts untergebracht, wenig später Dienststellen des Städtischen Gesundheitsamtes.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Im Zweiten Weltkrieg zeichnete sich spätestens ab Juli 1942 ab, dass auch Frankfurt zum Ziel von schweren Bombenangriffen werden würde. Ein großer Teil der historisch bedeutenden Bauten in der Frankfurter Altstadt wurde daraufhin dokumentiert und unbewegliche Kunstdenkmäler eingemauert oder ausgelagert. Darunter befanden sich auch alle abnehmbaren Relieftafeln des Salzhauses – einzig die in die tragenden Balken des eigentlichen Fachwerkhauses eingearbeiteten Schnitzereien mussten vor Ort verbleiben.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Am 5. Oktober 1943 traf der erste schwere Bombenangriff die Innenstadt. Brandbomben verwüsteten das Innere des Römers und des Bürgersaales. Das benachbarte Salzhaus blieb zunächst verschont. Am 18. März 1944 griffen etwa 750 Flugzeuge die östliche Innenstadt an. Wieder blieb das Salzhaus unbeschädigt, obwohl die auf der gegenüberliegenden Straßenseite liegende Paulskirche getroffen wurde und vollkommen ausbrannte.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Am 22. März traf der schwerste Luftangriff die Altstadt. Mehr als siebentausend Gebäude wurden zerstört oder schwer beschädigt. Auch das Salzhaus wurde von Brandbomben getroffen und brannte nieder. Die gesamte Innenausstattung ging verloren, lediglich Reste des steinernen Untergeschosses blieben stehen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: 1946 begann man mit der Trümmerbeseitigung in der Altstadt. Bis 1950 waren Schutt und Ruinen vollständig verschwunden. Erst 1952 wurde die bereits 1945 verhängte Bausperre für die Altstadt aufgehoben. Inzwischen war die Entscheidung für einen modernen, an den damaligen Vorstellungen von Städtebau orientierten Wiederaufbau gefallen. Im Mai 1952 begannen die Arbeiten zum Wiederaufbau der Altstadt, 1954 waren sie im Wesentlichen abgeschlossen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Trotz des raschen Wiederaufbaus gab es um 1950 eine ernsthafte Diskussion über das Für und Wider einer etwaigen Rekonstruktion des Salzhauses. Nicht unwesentliche Teile der Schnitzfassade waren gerettet worden, und die Quellenlage bezüglich der Fassadenmalereien zur Braubachstraße aufgrund der erst einige Jahrzehnte zurückliegenden Restaurierungen vergleichsweise gut. Auf der anderen Seite stand eine Architektenschaft und auch große Teile der Politik, die "„Historizismus romantischer Art“" (Oberbürgermeister Kurt Blaum) gegenüber ablehnend eingestellt waren, und eine immer noch große Material- und Finanzknappheit.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Mehrzahl der zunächst vorgelegten Entwürfe sah für das Salzhaus entsprechend einfache und billig zu errichtende kubistische Bauten vor, gegen die man sich seitens der Politik aber bereits im Januar 1951 zugunsten von Giebelbauten entschied, um die Symmetrie der Erscheinung zum Römerberg hin zu wahren. Der Streit um einen originalgetreuen Wiederaufbau des Römerkomplexes zog sich noch bis in den Mai 1951, als das Konzept der Architekten "Otto Apel", "Rudolf Letocha", "William Rohrer" und "Martin Herdt" nach einigen Änderungen endgültig von der Stadtverordnetenversammlung bewilligt wurde.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Der ohne einen Gesamtplan verfolgte Wiederaufbau der Altstadt, der das Bild der Frankfurter Innenstadt bis heute in weiten Teilen prägt, hat in der Mehrzahl vor allem schlichte Zweckbauten ohne Wiedererkennungswert hinterlassen. Das bis Herbst 1952 fertiggestellte „neue Salzhaus“ ist dagegen zu der geringen Anzahl von Bauten der frühen 1950er Jahre zu zählen, die als künstlerische Eigenleistungen einer vor allem von materiellen Zwängen bestimmten Zeit zu betrachten sind. Zu dieser Gruppe sind beispielsweise noch das Junior-Haus (1951) am Kaiserplatz, das Chemag-Haus (1952) in der Senckenberg-Anlage oder auch das Rundschau-Haus (1953) an der Ecke Große Eschenheimer Straße und Stiftstraße zu rechnen, wobei letzteres 2004 trotz Denkmalschutzstatus wieder abgerissen wurde.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Rücksichtnahme auf die Historie des Ortes ist jedoch selbst unter diesen hervorragenden Bauwerken eine Seltenheit. Nicht so beim Salzhaus: Das vom Vorgängerbau übernommene originale Erdgeschoss, die beim Neubau verwandten Spolien, das traditionelle, schiefergedeckte Giebeldach sowie Gliederung und Maßstäblichkeit des Eisenbetonbaus zitieren das historische Vorbild. Die Ornamentik und das den Wiederaufbau der Stadt symbolisierende Wandbild an der Nordseite gelten als eine bedeutende Neuschöpfung der Nachkriegszeit. Die hierdurch gestiftete Identität knüpft zudem direkt an die typische Charakteristik der überwiegend spätgotischen Frankfurter Altstadthäuser an, wo ein jedes Gebäude trotz meist schlichtem Äußeren als Individuum auszumachen war. Die Fassade des Römerkomplexes mit ihren fünf Giebeln wurde deshalb nach dem Wiederaufbau erneut zu einem Wahrzeichen Frankfurts.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Der originale historische Bau ist dennoch bis heute nicht aus dem kollektiven Gedächtnis der Stadt verschwunden. So gab es noch in den 1980er Jahren in der Bürgerschaft Bestrebungen, auch das Salzhaus im Zuge der Rekonstruktion der Ostzeile des Römerbergs originalgetreu wieder zu errichten, was einzig am Geldmangel scheiterte.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Eine Ausstellung der Fragmente im Historischen Museum Frankfurt im Dezember 2004 belegte zudem, dass im Zweiten Weltkrieg längst nicht soviel Bausubstanz verlorenging, wie allgemein angenommen – noch rund 60 % der Fassade sind unversehrt in städtischen Magazinen eingelagert. 2008 wurde anlässlich der geplanten Rekonstruktion einiger bedeutender Frankfurter Bürgerhäuser auf dem Areal des ab 2009 abzureißenden Technischen Rathauses die Dokumentation "Spolien der Frankfurter Altstadt" veröffentlicht. Sie zeigt auch erstmals einen Bestandsplan der erhaltenen Fassadenteile des Salzhauses, die laut der Studie "„als herausragende Spolien in den Neubau des Historischen Museums eingearbeitet werden sollen“".


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Anfang Juli 2008 rief Stadtrat "Edwin Schwarz" über die Presse die Bevölkerung in und um Frankfurt dazu, mögliche in Privatbesitz befindliche Altstadtspolien zu melden. In diesem Zusammenhang wurde im Mai 2009 die Existenz eines weiteren erhaltenen Originalteils des Salzhauses bekannt. Es handelt sich um eine geschnitzte Eichenholzzierleiste mit Eierstabprofil, die ursprünglich unter den Fenstern des ersten Obergeschosses saß.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Heute dient das Salzhaus der Stadt als Verwaltungsgebäude. Im Erdgeschoss befindet sich ein Informationszentrum für Touristen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Wie die meisten Bauten der einstigen Frankfurter Altstadt war auch das Salzhaus auf einem massiven Erdgeschoss aus rotem Mainsandstein errichtet. Als einziger fast ganzheitlich bis in die Gegenwart erhaltener Gebäudeteil offenbart sich an ihm auch heute noch die Meisterschaft des Frankfurter Steinmetzhandwerks. Ein weiteres Merkmal, das das Gebäude mit anderen in die Stilepoche fallenden, größtenteils untergegangenen Frankfurter Bauten (z. B. der Goldenen Waage) gemein hat, ist die Auflösung des Erdgeschosses in Arkaden mit reichverzierten Bögen. Dazwischen verlaufen die statisch eigentlich bedeutsamen Pfeiler bis zu den Kragsteinen, auf denen ursprünglich die Fachwerkobergeschosse auflagen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: An der zum Römerberg gewandten Ostseite des Gebäudes befinden sich zwei Arkadenbögen mit entsprechend drei Pfeilern, an der zur "Braubachstraße" bzw. dem "Paulsplatz" gewandten Seite fünf Arkadenbögen mit sechs Pfeilern. Die Pfeiler sind jeweils mit doppelten Reihen abwechselnd hoher und flacher Diamantquader verziert; die attische Profilierung der Basis, die sich auch am Kapitell wiederfindet, ist bis in die Innenflächen fortgeführt. An der dünnen, dem Kapitell aufliegenden Kämpferplatte fällt auf, dass hier die Diamantierung ebenfalls bis in die Innenflächen der jeweiligen Pfeiler fortgeführt ist.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die sich von Kämpfer zu Kämpfer spannenden Bögen der Römerberg-Front sind auf der Innenseite mit Ornamentbahnen in Zahnschnitt, gefolgt von Eierstab an der Außenseite geschmückt; an der einfacher gestalteten Nordseite ist dort nur ein Zahnschnitt-Profil zu sehen. Die Oberlichter der Bogenfelder waren einst mit schmiedeeisernen, in Durchsteckarbeit gefertigten Gittern von aufwändiger Ornamentik geschmückt, die heute in stark vereinfachter Form erscheinen. Es bleibt hier mangels Informationen nur zu vermuten, dass sie infolge der ungeheuren Hitze, die durch das Niederbrennen der darüberliegenden Gebäudeteile 1944 entstand, geschmolzen oder durch herabstürzende Gebäudeteile irreparabel geschädigt worden sind.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Auch die Kragsteine unterscheiden sich in ihrer Gestaltung an Ost- und Nordseite des Gebäudes, nicht jedoch in ihrer herausragenden handwerklichen Qualität. An der Nordseite befindet sich jeweils unter einer profilierten Deckplatte ein Rechteckkörper, vor den eine kräftige Volute mit seitlicher Akanthusblattverzierung gesetzt ist, an der Vorderseite befindet sich je ein menschlicher oder ein Löwenkopf; unterlegt von einer weiteren Volutenkonsole mit eigener Deckplatte. Die Römerberg-Ostseite dagegen besitzt zwei Kragsteine, wo unter einer einfachen Deckplatte je ein Viertelkreiskörper mit Menschenkopf zu sehen ist, der auf einem Unterteil mit Akanthus-, Zahnschnitt- und Früchteverzierungen aufbaut. Auch der zeittypisch sehr massive Eckkragstein bedient sich in seiner reichen ornamentalen Verzierung des Formenkanons der Renaissance, der bemerkenswerte obere Bereich zeigt Satyrmasken zwischen Früchten. Letztere wiederholen immer wieder das Motiv der Weintraube, ein deutlicher Hinweis auf den vermuteten Erbauer, der sein Vermögen durch Weinhandel erworben hatte.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Über dem steinernen Erdgeschoss erhob sich der Fachwerkteil des Gebäudes in zwei jeweils nach Norden wie nach Osten auskragenden Ober- und darüber drei Giebelgeschossen. Vom Erdgeschoss bis zum Giebel war das Gebäude 22 m hoch, maß an der breitesten Stelle, also auf Höhe des ersten Obergeschosses der zum Römerberg gewandten Ostseite, jedoch nur 10 m. Auch die Tatsache, dass alleine die Dachkonstruktion fast die Hälfte der gesamten Höhe des Gebäudes ausmachte, betonte die, trotz reicher Renaissanceverzierungen, im Kern noch spätgotische Kubatur.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Seit dem Abbruch des benachbarten Hauses "zum Wedel" im Jahre 1866 machte das Gebäude einen etwas windschiefen Eindruck. Objektiv war dies darauf zurückzuführen, dass die Obergeschosse nur nach Norden, ohne Ausgleich auf der (verbauten) südlichen Seite, vorkragten und sich die Gesamtkonstruktion über die Jahrhunderte nur sehr wenig verzogen hatte. Die scheinbare städtebauliche Abhängigkeit vom Nachbarhaus legt zunächst nahe, dass dieses zeitgleich, wenn nicht bereits davor errichtet worden war. Der auch in Details sehr genaue Plan der Stadt von Matthäus Merian aus dem Jahr 1628, in dem das Haus zum Wedel nicht zu erkennen ist, deutet dagegen auf eine Errichtung erst ab dem zweiten Drittel des 17. Jahrhunderts hin.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: An der zur angrenzenden schmalen "Wedelgasse" bzw. heute der Braubachstraße gelegenen nördlichen Langseite blieben die Gerüsthölzer des Fachwerks über beide Stockwerke ohne Schnitzerei. Stattdessen war hier der Fachwerkcharakter des Gebäudes völlig unter Putz verborgen, jedoch nicht weniger reich als die Ostfassade in Form von Fresken verziert. Zwischen den in medaillonförmigen Feldern aufgetragenen, einfarbig in grau gehaltenen Bildern war die Fläche durch aufgemalte Festons von Blumen und Früchten in Rottönen belebt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die eigentliche Konstruktion zeigte im ersten Stock sieben rechtsbündig gestaffelte Fenster sowie elf in regelmäßigen Abständen angeordnete Knaggen unterhalb der überkragenden Schwelle des zweiten Stocks. Hier fanden sich, wie im ersten Stock, abermals sieben Fenster, jedoch um eine Achse nach links verschoben. Das erste Dachgeschoss wurde durch fünf etwas größere, die beiden darüber liegenden Geschosse durch je sechs kleine Gauben erhellt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Anordnung der bildlichen Darstellungen war, von vorne gesehen, wie folgt: je eins links und rechts unterhalb der Fenster des zweiten Obergeschosses, zwei links in Höhe der Fenster des ersten Obergeschosses, unterhalb dieser noch einmal zwei links sowie zwei rechts. Die Fresken zeigten Motive aus der griechischen Mythologie sowie aus der Aeneis des Vergil.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Vermischung von griechischer Mythologie mit biblischen Motiven deutet darauf hin, dass erstere Bilder etwas älter waren als letztere. Wenn auch nicht im konkreten Falle des Salzhauses, wohl aber in vergleichbaren Fällen in der Frankfurter Baugeschichte dokumentiert, nahm wahrscheinlich die Kirche oder ein späterer Besitzer Anstoß an den rein heidnischen Motiven. Entsprechend wurden die zwei biblischen Motive möglicherweise später hinzugefügt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Diese Annahme wird durch die Tatsache untermauert, dass sich die beiden biblischen Motive so weit oben am Gebäude befanden, dass man sie in der schmalen und dunklen "Wedelgasse" von Bodenhöhe aus kaum richtig erkennen konnte. Auch widerspricht es dem ansonsten am Haus, insbesondere der Schnitzfassade verfolgten Gestaltungsgrundsatz, den Detailreichtum mit zunehmendem Abstand vom Boden zu reduzieren. Die nördliche Hausseite war jedoch erst nach dem Abbruch des Hauses "zum Wedel" 1866 sowie der Rekonstruktion ihrer Fresken anhand erhaltener Farbreste (s. geschichtlicher Teil) wieder in der ursprünglichen Form zu sehen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die zum Römerberg gelegene östliche Schmalseite des Fachwerkteils war ganzheitlich mit reichen Schnitzereien verziert. Das erste Obergeschoss unterschied sich in seinem Aufbau von den darüberliegenden Stockwerken. Am augenscheinlichsten war dies durch die sechs Fenster, die nicht nur unregelmäßig verteilt waren, sondern auch in drei verschiedenen Größen auftraten. Zudem war das Schnitzwerk hier der eigentlichen Konstruktion vorgehängt und nicht, wie in den übrigen Geschossen, als geschnitzte Füllung in die nahtlos ebenfalls bildhauerisch behandelte Konstruktion eingearbeitet.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Fensterbrüstung bildete ein Fries mit sechs hölzernen Tafeln, die von links nach rechts folgenden Motive zeigten: Frühling, Sommer, zwei Putten mit Ring (als Symbol der Ehe), zwei Putten mit Blumen (als Symbol der Kinder), Herbst und Winter. Zwischen den Darstellungen befanden sich weitere Tafeln mit Roll- und Beschlagwerk, ebenso darüber zwischen den Fenstern. Die Tafeln, die die etwas breiteren Räume je ganz rechts und links des Geschosses ausfüllten, waren etwas aufwändiger gestaltet. Aus menschlichen Halbfiguren ragte hier in gerollten und gefächerten Enden auslaufendes Blattwerk hervor, rechteckig umrahmt von einer Schuppenverzierung.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Nordostecke des Hauses zierte eine Frauenfigur, die im Bereich der oberen Hälfte des ersten Obergeschosses angebracht war und stark an die Galionsfigur eines Schiffes der Erbauungszeit erinnerte. Sie war von allerhöchster Qualität und in ihren zierlichen Formen ganz dem frühen 17. Jahrhundert zuzurechnen, jedoch als einziges Element des Hauses nicht aus Eichen-, sondern aus Lindenholz geschnitzt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Ab dem zweiten Obergeschoss erschien die Schnitzfassade bis unter den Giebel in einheitlicher Gestaltung und vor allem Symmetrie. Im Gegensatz zum vorangegangenen Geschoss waren hier die Schnitzereien jedoch nicht dem Fachwerkgerüst vorgehängt, sondern direkt in die Fassade integriert. Die Gefache waren einst, wie auch die Renovierung des Gebäudes Ende des 19. Jahrhunderts zeigte, zwar traditionell mit Strohlehm ausgefüllt, jedoch nicht verputzt worden. Stattdessen hatte man sie mit massiven, 10 cm starken Eichenholzplatten aufgefüllt, so dass sich danach die gesamte Fassade in einheitlicher Tiefe präsentierte. Anschließend war die nun einheitlich in Träger und Gefache gegliederte Holzfläche vor Ort bildhauerisch bearbeitet worden. Entsprechend zeigte sich hier auch das Fachwerkgerüst des Gebäudes, was aufgrund der exzellenten handwerklichen Qualität und der nahtlosen Ausführung der Schnitzarbeiten auf alten Fotos vor allem seit der Fassadensanierung nur selten erkennbar ist.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Am unteren Rand des zweiten Obergeschosses befanden sich zwei die Balkenköpfe bzw. die Schwelle überdeckende Schalbretter, die mit Blattranken und Rollwerk geschmückt waren. Darauf standen Eck- und Mittelpfosten sowie die inneren Gewändepfosten der sechs gleichmäßig über das Stockwerk verteilten Fenster. Die Fensterbänke erstreckten sich jeweils über die volle Breite dreier Fenster und wurden nur vom Mittelpfosten unterbrochen. Bei den Schnitzereien auf den vorgenannten Elementen handelte es sich meist um Rollwerk, Lorbeerrosetten und Akanthusmotive; in den schmalen Feldern zwischen Fenstern und Pfosten stieg Rollwerk aus antikisierenden Vasen auf. Nur die Brüstungsfelder zeigten zusätzlich Löwenköpfe, Diamantbuckel sowie die Büsten des Erbauers und seiner Frau. Diese plastischen Elemente waren nachträglich auf die Eichenholzplatten aufgenagelt worden.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Ein starkes, mit Perlstab, Zahnschnitt, Festonfries und Rollwerk reich verziertes Gesims trennte das Giebelgeschoss vom zweiten Obergeschoss. In der Mitte des Gesimses war als Verweis auf eine vorangegangene Renovierung eine hölzerne Plakette mit der Inschrift "1707 Renovatum" aufgebracht worden. Das Gesims hatte die Form eines umgekehrten Trapezes, so dass seine oberen äußeren Enden über die volle Breite des Gebäudes hinausragten. Im Verlaufe des ansteigenden Giebels wiederholte sich dieses Gliederungsmerkmal noch vierfach. Die dazwischen befindlichen Eckfelder waren steil S-förmig geschwungen und ebenfalls mit Rollwerkschnitzereien verziert.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Oberhalb eines jeden Giebelgeschosses verlief eine weitere Zahnschnitt-Profilierung, die am Rande den geschwungenen Eckfeldern folgte und sich im unteren Bereich zu einer Spirale einrollte. Unterhalb der Fenster der Giebelgeschosse befanden sich, wie schon bei den vorangegangenen Geschossen, verzierte Eichenholzkonsolen mit plastischen Diamantbuckeln oder Löwenköpfen; auf den Gewändepfosten zwischen den Fenstern abwechselnd Rollwerk- oder Perlstab-Schnitzerei. Abgeschlossen wurde die ganzheitlich prächtig wirkende Erscheinung des Gebäudes durch einen aus Blech ausgeschnittenen, vergoldeten und um den Giebel gezogenen Schmuckstreifen, der wie ein Spitzenbesatz wirkte.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Unterschiede zwischen dem ersten und den darüberliegenden Stockwerken haben vereinzelt zu der Vermutung geführt, dass das Salzhaus kein Neu-, sondern ein Umbau eines oder mehrerer Vorgängerbauten war. Als Begründung wurde die sichtbar etwas plastischere, „barocker“ wirkende Bearbeitung des ersten Obergeschosses gegenüber dem Rest des Hauses, sowie dessen unregelmäßige Fensteranordnung angeführt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Da jedoch die gesamte Konstruktion ab dem zweiten Stockwerk perfekt auf den Schnitzschmuck abgestimmt war, käme höchstens eine spätere Verkleidung des Erdgeschosses in Frage, wo die Verzierungen vorgehängt waren und somit theoretisch ein späterer Zusatz gewesen sein könnten. Ein weiteres Indiz dafür ist der Fund von Resten einer Bemalung unter der Verkleidung bei der Restaurierung in den 1880er Jahren. Die trotz der kleinen Unterschiede enge stilistische Verwandtschaft der Geschosse und die baldige Abwesenheit des Bauherrn Koler machten es jedoch unmöglich, dass zwischen zwei Bauabschnitten, falls es diese überhaupt gegeben hat, mehr als etwa 10 Jahre lagen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Das „Salzhaus“ der Nachkriegszeit ist ein moderner Eisenbetonbau auf dem erhaltenen Erdgeschoss des Vorgängerbaus. Insgesamt besitzt das Gebäude fünf Stockwerke, die sich auf das Erdgeschoss, drei Obergeschosse und ein Dachgeschoss innerhalb des mit Gauben versehenen und verschieferten Giebeldachs verteilen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Um die Proportionen zu den historischen Steinbauten der Römerbergfassade nicht zu stören, ist der Bau ebenso wie das aus der gleichen Zeit stammende, benachbarte Haus Frauenstein von fast derselben Höhe wie das historische Salzhaus. Dessen – trotz der reichen Renaissanceverzierungen – noch sehr gotischer Charakter ist beim Wiederaufbau verloren gegangen. Beim historischen Salzhaus nahm das Dach nämlich fast die Hälfte der gesamten Traufhöhe ein, beim Nachkriegsbau macht es unter ein Drittel der gesamten Gebäudehöhe aus. Die Proportionen wurden, wie die Außenansicht verrät, zum Gewinn eines weiteren Vollgeschosses verändert.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Der Schmuck des Gebäudes ist für die Zeit seiner Entstehung dagegen ungewöhnlich reich. Unterhalb der Fenster, je vier pro Stockwerk und Hausseite, befinden sich Kalksteinverkleidungen, das östliche Drittel der zur Braubachstraße gewandten Seite nimmt ein die drei Vollgeschosse überspannendes Glasmosaik des Künstlers Wilhelm Geißler ein. Es soll die Aufbau- und Aufbruchstimmung nach dem Krieg symbolisieren und zeigt das Motiv des Phönix aus der Asche. Mit nur wenig Phantasie kann man aber auch das Wappentier der Stadt hineininterpretieren, welches sich auf dem gezeigten Bild aus den Ruinen zu erheben scheint.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Schließlich wurden die sechs Holzrelieftafeln des Bildhauers Johann Michael Hocheisen aus dem Jahre 1595 statt im ersten Obergeschoss des ursprünglichen Baus in die neue Front am Römerberg eingearbeitet. Sie befinden sich jeweils paarweise unterhalb der südlichsten bzw. für den davor stehenden Betrachter linken Seite des Hauses und geben noch heute einen guten Eindruck von der hohen Qualität des historischen Salzhauses.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Das Innere des Hauses bot bereits im 19. Jahrhundert nur noch wenig Außergewöhnliches, von originaler Ausstattung hatten sich nur ein Kamin sowie eine mit Schnitz- und Drechslerarbeiten verzierte Treppe des 18. Jahrhunderts erhalten. Beim Abbruch einer Brandmauer wurde während der Sanierung in den 1880er Jahren ein gotisches Wandbild entdeckt. Es zeigte eine weibliche und männliche Figur beim Schach sowie eine dritte männliche Figur beim Spiel eines Saiteninstruments. Das Bild wurde kopiert und anschließend, aufgrund seines schlechten Zustandes als nicht erhaltenswert erachtet, mit der Brandmauer abgerissen.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Im Zweiten Weltkrieg gingen schließlich auch die wenigen Ausstattungsreste, beim Wiederaufbau der noch an den Salzverkauf erinnernde Gewölbekeller zu Grunde. Erst im Rahmen der Ausstellung über das Salzhaus im Jahre 2004 wurde bekannt, dass die Kriegszerstörungen am rückwärtigen Giebel weitere gotische Wandbilder offenbart hatten. Auch diese wurden, aus kunsthistorischer Sicht besonders schmerzhaft, zugunsten des Neubaus beseitigt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Die Innenräume des Nachkriegsbaus sind in einfachsten Zweckformen gestaltet und bieten nichts Bemerkenswertes.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Schnitzverzierungen finden sich an Fachwerkbauten vor allem im niederdeutschen Raum schon seit der Gotik. Mit der einsetzenden Renaissance breiteten sie sich seit dem 16. Jahrhundert dann auch auf den mittel- und oberdeutschen Raum aus und erreichten Anfang des 17. Jahrhunderts einen gestalterischen Höhepunkt.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Während die Zentren in Norddeutschland vor allem in Braunschweig, Halberstadt und Hildesheim lagen, war das Verbreitungsgebiet in Süddeutschland vor allem im Großraum des Mittelrheins. Komplette Schnitzfassaden wie die des Salzhauses sind aber selbst hier eine Seltenheit geblieben. Der Grund hierfür ist wohl primär ebenfalls in Renaissanceeinflüssen zu suchen, die in der gleichen Zeit eine langsame Abkehr vom Fachwerkbau als Wohnsitz in den Bevölkerungsschichten bewirkten, die eine derart aufwändige Gestaltung finanziell tragen konnten.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Das Frankfurter Salzhaus war aber nicht nur eine Seltenheit im gesamten deutschen Fachwerkbau, sondern insbesondere für die Stadt selbst. Die Gotik hatte in Frankfurt einen sehr langen Ausklang, der noch bis in das frühe 18. Jahrhundert ausstrahlte, die Renaissance fand eine nur sehr verhaltene Rezeption und Schmuckreichtum war innerhalb der Bevölkerung verpönt. Die wenigen reich verzierten Fachwerkbauten stammten fast ausschließlich von Zuwanderern, die sich deswegen meist mit der konservativen Bürgerschaft auseinandersetzen mussten.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Vor diesem Hintergrund kann die Entstehung des Salzhauses in seiner kaum mehr zu steigernden, repräsentativen Form als absolute Seltenheit in die Frankfurter Architekturgeschichte eingeordnet werden. Zur darüber hinausgehenden Bedeutung schrieb der Kunsthistoriker Fried Lübbecke 1924: "„[Die] ganze Fassade zum Römerberg, bis zum Giebel hinauf, ist mit kostbaren Eichenholzschnitzereien überdeckt. Sie gehören zum technisch und künstlerisch Vollendetsten der ganzen deutschen Renaissance. Mit der Krausheit der Spätgotik verbindet sich die Klarheit südlicher Formung zu einer Harmonie, wie sie im Norden selten ist.“"


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Qualitativ am ehesten mit den historischen Salzhaus vergleichbar ist das 1589 ähnlich prächtig umgestaltete Kammerzellhaus in Straßburg, welches im Gegensatz diesem aber nicht nur den Deutsch-Französischen Krieg, sondern auch beide Weltkriege unbeschadet überstand. Seine Ausführung weicht jedoch so stark ab, dass es wohl nicht stilbildend auf den Frankfurter Bau wirkte. Ebenfalls vergleichbar ist das 1615 in Idstein im Taunus errichtete "Killingerhaus", das eine Schnitzfassade von ähnlicher Güte aufzuweisen hat, die jedoch stilistisch differiert und nicht einem ikonografischen Gesamtkonzept zu folgen scheint.


title: Salzhaus (Frankfurt am Main)

text: Erst nach dem Dreißigjährigen Krieg entstand 1674 in Wernigerode das "Krummel’sche Haus", das in seiner Gliederung und Gestaltung so deutlich an das Salzhaus erinnert, dass es wohl davon beeinflusst wurde. Das Gebäude erreicht allerdings nicht ganz die Qualität und Größe des einstigen Vorbildes. Ein weiteres Beispiel aus dem Großraum des Harzes ist das 1612 bis 1614 errichtete "Eickesche Haus" in Einbeck, dessen reiche, wenn auch sich nicht auf das ganze Haus erstreckende Schnitzfassade einem humanistisch-gebildeten Gesamtkonzept folgt und eine für die Größe der Stadt ungewöhnliche Qualität aufzuweisen hat. Mehr oder weniger entfernte bauliche Verwandte finden sich trotz gewaltiger Kriegsverluste noch im gesamten Verbreitungsgebiet des niederdeutschen Fachwerks, v. a. in Hildesheim und Braunschweig, als rekonstruiertes Beispiel ist in ersterer Stadt etwa das Wedekindhaus von 1598 zu nennen.


title: Änderungswesen

text: Das Änderungswesen (auch "Änderungsmanagement" bzw. "ÄM" (engl. "engineering change management")) beschreibt Funktionen und Prozesse, die in einer Organisation etabliert werden, um Änderungen an Produkten der Organisation kontrolliert und dokumentiert vorzunehmen.


title: Änderungswesen

text: Kernelement des Änderungswesens ist die Änderungsanforderung. Nach ihrer systematischen Erfassung durchläuft sie einen Genehmigungsprozess. Nach Freigabe erfolgt die Änderungsdurchführung zu einem vorgegebenen Zieltermin. Das Änderungswesen kann sich sowohl auf externe Produkte der Organisation beziehen, als auch auf interne Produkte, insbesondere Dokumentationen. Zeitlich spielt das Änderungswesen während des gesamten Produktlebenszyklus eine wichtige Rolle, also von der Erfindung (Invention) bis zum End of Production (EOP). Besonders kritisch ist die Koordination vor dem Produktionsstart (SOP), da sich die Entwicklungszeiten immer weiter kürzen und damit verstärkt parallel gearbeitet wird. Diese Koordination ist Teil des Anlaufmanagements.


title: Änderungswesen

text: Bei der Entwicklung von Produkten definiert in der Regel die Stückliste die Teile, die in ein Endprodukt eingehen. Mit einem Änderungsantrag wird beschrieben, welche Änderung an einer Stücklistenposition und dem dazugehörigen CAD-Modell bzw. der dazugehörigen Teilzeichnung durchgeführt werden soll und welche weiteren Stücklistenpositionen berücksichtigt werden sollen.


title: Änderungswesen

text: Die Verwaltung von Änderungen erfolgt in Konstruktionsprojekten in einem Produktdatenmanagement-System.


title: Änderungswesen

text: Im Rahmen des Projektmanagements wird unter "Änderungswesen" die systematische Verwaltung von Änderungen im Projektstrukturplan (PSP) verstanden.


title: Änderungswesen

text: Aufgrund neuer Anforderungen, entdeckter Fehler oder neu gewonnener Erkenntnisse kann es sich als erforderlich erweisen, einmal aufgestellte Planungen anzupassen. Das Konfigurationsmanagement regelt den formalen Vorgang vom Antrag über dessen Genehmigung bis hin zur Plananpassung.


title: Änderungswesen

text: Der Aufwand des Änderungswesens steigt mit der Komplexität des Produktes durch Wechselwirkungen im System. Wechselwirkungen entstehen an Schnittstellen zwischen Modulen.


title: Änderungswesen

text: Der Aufwand im Änderungswesen kann durch strategische Modularisierung mit dem Ziel minimaler Schnittstellen zwischen den Modulen deutlich reduziert werden.


title: Änderungswesen

text: Da die Modularisierung in der Konstruktion festgelegt wird, sind dort die primären Stellhebel zur Aufwandsreduktion zu finden.


title: Änderungswesen

text: Speziell in der Automobilindustrie gibt es bei OEM’s teilweise mehr als 1000 Änderungsvorhaben pro Monat, die ca. 7000 interne und externe Partner betreffen können. Dabei reichen die Lösungen zur technischen Dokumentation und Umsetzung eines Änderungsvorhabens von (Papier-)Formularen und Excel-Tabellen bis zu spezialisierten IT-Lösungen, die unternehmensspezifische Komponenten enthalten.


title: Änderungswesen

text: Aufgrund der Komplexität und Variantenvielfalt von Fahrzeugen können die Änderungsvorhaben anhand ihrer Bedeutung und ihres Umfanges unterschieden werden nach:


title: Änderungswesen

text: Die unterschiedlichen Änderungsvorhaben haben einen signifikant anderen konstruktiven und fertigungstechnischen Aufwand und daher auch einen unterschiedlichen Zeitbedarf erfordern angepasste Änderungsprozesse im Produktentwicklungsprozess. Eine einfache technische Änderung, z. B. das Ersetzen einer einfachen Schraube durch eine höherwertige Schraube, kann innerhalb von Wochen abgewickelt werden, während die Veränderung des Produktes um und durch eine neue Produktvariante viele Monate in Anspruch nehmen kann.


title: Änderungswesen

text: Oft sind die verschiedenen Lösungen nicht miteinander kompatibel und weisen Bearbeitungsbrüche zwischen den verschieden beteiligten Partnern auf. Dann müssen Daten zu den Änderungsvorhaben mehrfach manuell eingegeben werden.


title: Änderungswesen

text: Durch spezifische unterschiedliche Betrachtungsweisen eines Ingenieurs oder eines Kaufmanns resultieren ebenfalls Bearbeitungsschleifen für die Lösungsfindung, da Missverständnisse zwischen den beiden Bereichen entstehen.


title: Änderungswesen

text: Die Verteilung relevanter Informationen auf unterschiedlichen Verwaltungssystemen (Änderungsmanagement, technische Dokumente, Finanzkalkulationen) und Partner (OEM’s, Zulieferer) erschwert die Rekonstruktion des Entscheidungsprozesses bzw. macht sie unmöglich.


title: Änderungswesen

text: Dabei kann durch Harmonisierung und Standardisierung der Teilprozesse eines Änderungsvorhabens die Bearbeitungszeit zwischen den Partnern reduziert, die Prozessqualität und -sicherheit gesteigert werden. Somit wird auch die Prozessqualität für alle Partner transparenter.


title: Änderungswesen

text: Hierzu haben der VDA (VDA 4965), der ProSTEP iViP e.V. (PSI 3-2) und die SASIG Empfehlungen erarbeitet, wie das Änderungswesen (Engineering Change Management) in verschiedenen Anwendungsfällen umzusetzen ist.


title: Provinz Ciudad Real

text: Ciudad Real ist eine Provinz Spaniens in der Autonomen Region Kastilien-La Mancha. Sie hat auf einer Fläche von  km² nur Einwohner (), von denen etwa ein Achtel in der Hauptstadt Ciudad Real leben. Insgesamt besteht die Provinz aus 100 Gemeinden (Municipios).


title: Provinz Ciudad Real

text: Die Provinz Ciudad Real liegt im Zentrum Spaniens und grenzt im Norden an die Provinz Toledo, im Nordosten an die Provinz Cuenca, im Osten an die Provinz Albacete, im Süden an die Provinzen Córdoba und Jaén und im Westen an die Provinz Badajoz.


title: Provinz Ciudad Real

text: Die Provinz ist im Norden durch das Hügelland der Montes de Toledo begrenzt und im Süden durch die Sierra Morena. Der Hauptteil der Provinz gehört zur Zentral-Meseta.


title: Provinz Ciudad Real

text: Der größte Teil gehört zur Comarca la Mancha und umfasst deren Untereinheiten Campo de Calatrava und Campo de Montiel.


title: Provinz Ciudad Real

text: Der wichtigste Fluss in der Provinz ist der Guadiana, der in den Lagunen von Ruidera im Osten der Provinz entsteht. Wichtige Zuflüsse in der Provinz sind der Cigüela, der Záncara und der Jabalón.


title: Provinz Ciudad Real

text: In der Provinz liegt der Ort Almadén, in dessen Nähe ursprünglich der Welt größte Zinnobervorkommen zu finden waren, die in der Mine von Almadén abgebaut wurden.


title: Provinz Ciudad Real

text: Die Provinz wird von der Nationalstraße 4, die Madrid und Andalusien verbindet, von Norden (Puerto Lápice) nach Süden (Almuradiel) durchzogen. Der AVE-Schnellzug hält in Ciudad Real und Puertollano.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Der Berliner Bahnhof in Hamburg war der westliche Endpunkt der 1846 eröffneten Berlin-Hamburger Bahn. Er entstand aus der Erweiterung des zuvor an dieser Stelle von Alexis de Chateauneuf erbauten Bahnhofs für die Hamburg-Bergedorfer Eisenbahn von 1842. Der Berliner Bahnhof wurde 1857 fertiggestellt und 1903 stillgelegt.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Für die Bedürfnisse der Berliner Bahn wurde dieser vormalige „Bergedorfer Bahnhof“ aus rotem Backstein mit geputzten Gesimsen erweitert und vor allem mit einer 148 m langen und 23,5 m hohen hölzernen Halle mit vier Gleisen versehen. Diese Halle galt seinerzeit als bedeutendstes Holzbauwerk in Deutschland, zum Vergleich: Die Halle des Dammtorbahnhofs ist bei gleicher Höhe und ebenfalls vier Gleisen 112 m lang.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Das Empfangsgebäude war in einen Abfahrts- und einen Ankunftsbereich aufgeteilt, worin sich eine Gepäckannahme und -ausgabe sowie neben Wartesälen der verschiedenen Klassen auch ein Damenzimmer befand.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Die Inbetriebnahme erfolgte am 15. Dezember 1846, doch erst 1857 war der Um- und Neubau des insgesamt 173 Meter langen Gebäudekomplexes, der Gütergleise und des Lokschuppens abgeschlossen.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Zur Aufnahme einer optischen Telegraphenverbindung (Semaphor) erhielt der Bahnhof zwei hohe Türme, da jedoch zur gleichen Zeit (1837) der effektivere elektrische Schreibtelegraph erfunden wurde, blieben sie nur schmückendes Beiwerk.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Im Empfangsgebäude befanden sich auch zwei Drehscheiben für die Lokomotiven. Diese konnten vom Zug abgekuppelt auf die Drehscheiben fahren und dort für die Vorzugsfahrtrichtung in die Gegenrichtung umgedreht werden. Die Gleisanlagen mit Güterbahnhof und halbrundem Lokschuppen waren etwa dreimal so lang wie der Bahnhof.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Der Bahnhof lag südlich des heutigen Hauptbahnhofs am heutigen Deichtorplatz und erstreckte sich mit seinen Nebenanlagen von der nördlichen der heutigen Deichtorhallen bis zum Schleusenkanal.


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: 1865 wurde etwa 600 Meter weiter östlich der Lübecker Bahnhof gebaut, dazu im Jahr 1866 der Bahnhof Klosterthor der Hamburg-Altonaer Verbindungsbahn etwa 200 Meter nördlich. Von diesem wurde später ein Verbindungsgleis vor das Portal des Berliner Bahnhofs und weiter zum Venloer bzw. Hannoverschen Bahnhof verlegt. Dieser wurde 1872 nach dem Bau der zunächst allein für die Eisenbahn befahrbaren Hamburger Elbbrücken als Endpunkt der Hamburg-Venloer Bahn eröffnet und befand sich auf der gegenüberliegenden Grasbrookinsel (heute HafenCity).


title: Hamburg Berliner Bahnhof

text: Im Zuge der Vorbereitungen für den Bau des Hamburger Hauptbahnhofes wurde der Berliner Bahnhof am 1. Mai 1903 geschlossen und ein sogenannter Interimsbahnhof an der Lippeltstraße erbaut. Der zentrale Hauptbahnhof wurde am 6. Dezember 1906 in Betrieb genommen.


title: St. Margarethen an der Raab

text: ist eine Marktgemeinde mit Einwohnern (Stand ) in der Oststeiermark. Das Gemeindegebiet umfasst eine Fläche von  km².


title: St. Margarethen an der Raab

text: Sankt Margarethen an der Raab liegt in einem breiten Flachmuldental des Flusses Raab im Bezirk Weiz im österreichischen Bundesland Steiermark. Höchste Erhebung im Gemeindegebiet ist der Kleeberg ().


title: St. Margarethen an der Raab

text: Die Gemeinde besteht aus acht Katastralgemeinden (Fläche: Stand 31. Dezember 2018) bzw. gleichnamigen Ortschaften (Einwohnerzahl Stand ):


title: St. Margarethen an der Raab

text: Die Kirche von Sankt Margarethen an der Raab wurde im Jahr 1267 als Filialkirche erwähnt und 1295 zur Pfarrkirche erhoben. Um 1510 wurde ein Neubau erstellt. Erst 1850 entstand die politische Gemeinde St. Margarethen an der Raab. 2010 wurde die Gemeinde zur Marktgemeinde erhoben.


title: St. Margarethen an der Raab

text: Bürgermeister ist Herbert Mießl. Der Gemeinderat setzt sich nach den Wahlen von 2015 wie folgt zusammen:


title: Flughafen Turin

text: Der Flughafen Turin (ital. "Aeroporto di Torino-Caselle «Sandro Pertini»") ist ein internationaler Flughafen in der Gemeinde Caselle Torinese, 16 Kilometer nördlich der piemontesischen Hauptstadt Turin in Norditalien.


title: Flughafen Turin

text: Der am 30. Juli 1953 eröffnete Verkehrsflughafen Turin-Caselle wurde auf einem ehemaligen militärischen Flugfeld errichtet. Bedeutende Modernisierungsarbeiten erfolgten anlässlich der Fußball-Weltmeisterschaft 1990 und der Olympischen Winterspiele 2006.


title: Flughafen Turin

text: Der Flughafen hat einen Bahnhof, der Teil des Servizio ferroviario metropolitano di Torino ist, aber nicht an die Innenstadt Turins angeschlossen ist. Außer in den späten Nacht- und in den frühen Morgenstunden und am Wochenende verkehren Züge alle halbe Stunde zwischen dem Flughafen und dem außerhalb des Stadtzentrums Turiner Bahnhof "Dora GTT". Der Flughafenzug benötigt 19 Minuten für diese Strecke. Vom Bahnhof "Dora GTT" ist der Innenstadt-Bahnhof "Porta Susa" und damit die "Metropolitana di Torino" nur mit dem Bus zu erreichen. Eine Fahrt mit Umsteigen kostet 3 Euro (Stand April 2019), die entsprechende Fahrkarte ist aber nicht im Automaten am Bahnsteig erhältlich.


title: Flughafen Turin

text: Über eine autobahnähnliche Straße ist die Innenstadt in der Regel in etwa 30 Minuten zu erreichen. Die bedeutendsten Autovermietungsfirmen sind am Flughafen vertreten. Busse verkehren nach Turin und Aosta. Der "Sadem" Shuttle-Bus verbindet den Flughafen mit der Innenstadt (Bahnhöfe "Porta Susa" und "Porta Nuova") ab etwa 6 Uhr bis Mitternacht im 15- bis 30-Minuten-Takt. Die Fahrt dauert 40 bis 50 Minuten.


title: Flughafen Turin

text: Der Flughafen hat eine Start- und Landebahn (18/36) mit 3300 Metern Länge und 60 Metern Breite. Östlich der Piste befinden sich Produktionsanlagen des Unternehmens Leonardo, im Westen das Passagierterminal. Benannt ist der Flughafen nach dem früheren italienischen Staatspräsidenten Alessandro Pertini.


title: Flughafen Turin

text: Neben dem Verkehrsflughafen Caselle gibt es in Turin noch den 1916 eröffneten Flugplatz Turin-Aeritalia, der heute nur noch der Allgemeinen Luftfahrt und dem örtlichen Aeroclub dient. Der 1911 eingeweihte Flugplatz Turin-Mirafiori wurde vorwiegend als Militärflugplatz genutzt und nach dem Zweiten Weltkrieg aufgelassen. Heute befinden sich dort Forschungseinrichtungen des CNR. 1909 entstand im Norden der Stadt, beim königlichen Palast von Venaria Reale, ein Flugfeld, das noch heute militärisch genutzt wird.


title: Flughafen Turin

text: Hin und wieder wird der 65 km südlich gelegene Flughafen Cuneo als weiterer Flughafen Turins bezeichnet.


title: Electric Chair

text: Electric Chair ist eine Siebdruck-Serie des amerikanischen Pop-Art-Künstlers Andy Warhol aus dem Jahr 1963. Das Motiv gehört zu Warhols Werkreihe der "Death and Disaster paintings" und wurde in zahlreichen Farbvariationen gedruckt. Entsprechend der Farbgebung findet sich das "Electric-Chair"-Motiv unter Titeln wie "Orange Disaster", "Lavendel Disaster", "Blue Electric Chair" u. a.


title: Electric Chair

text: Das Ausgangsmotiv zeigt einen elektrischen Stuhl, der in einem großen Raum steht. Hinter dem Stuhl steht ein Tisch. An der oberen rechten Wand befindet sich ein Schild mit der in Großbuchstaben gesetzten Aufschrift „SILENCE“ (Ruhe).


title: Electric Chair

text: Die Siebdrucke wurden in unterschiedlichen Größen angefertigt, manchmal wiederholte Warhol das Motiv zigfach auf der Leinwand. Wie im "Marilyn Diptych" von 1962 und vielen anderen Arbeiten, akzeptierte er dabei Generationsverluste, Farbüberlagerungen oder -verschmierungen als Stilmittel. In einigen Versionen, wie beispielsweise dem 1963er "Blue Electric Chair", einem Diptychon in silber, blau und schwarz, stellte er den Siebdrucken eine farbige Fläche ohne Motiv als Kontrapunkt gegenüber. Nach 1963 druckte Warhol allerdings nur noch selten mehrere Kopien auf eine Leinwand, um Sammlern die Möglichkeit zu eröffnen, beliebig viele Einzeltafeln aneinanderzureihen. Die Verteilung der Einzelbilder und damit die Abmessungen interessierten Warhol nicht weiter.


title: Electric Chair

text: Die ersten Serien von 1963 sind meistens monochrom, in schwarzer Druckfarbe auf farbigem Acrylgrund, angefertigt, die folgenden Serien sind oft mehrfarbig. In späteren Jahren verwendete Warhol Ausschnittvergrößerungen, die nur den Stuhl zeigen, so beispielsweise "Big Electric Chair" aus dem Jahr 1967. Teilweise invertierte er den Druck, wie in der 1971 entstandenen Serie "Electric Chairs" oder in den "Reversals", den Umkehrungen seiner bekanntesten Motive von 1979. In dem "Big Electric Chair Painting (Reversal Series)" sind beispielsweise 26 mal 7 elektrische Stühle wie Kontaktabzüge angeordnet und ähneln einem Tapetenmuster.