title: Mary Lou Williams

text: Mit sechzehn Jahren heiratete sie den Saxophonisten John „Bearcat“ Williams, den sie in dieser Show kennengelernt hatte und mit dessen Vaudeville-Orchester "Syncopaters" sie seit Ende 1925 auf Tour ging. Die Band wurde in Kansas City von dem damals erfolgreichen Vaudeville-Duo "Seymour and Jeanette" engagiert. Allerdings stellte sich die Frage, ob Williams als Frau überhaupt mitspielen dürfe; ihr Ehemann befürwortete es, da es eine große Attraktion sei, wenn eine Frau gut Piano spiele. Seine Ansicht stellte sich als richtig heraus. Während dieses Engagements, das über Chicago nach New York City führte, begegnete sie auch Fats Waller. Sie verblüffte den Pianisten, weil sie auch seine schwierigsten Kompositionen nach einmaligem Hören interpretieren konnte. Nach Seymours Tod begleitete sie dessen Partnerin Jeanette James und spielte mit ihr 1927 mehrere Plattenseiten ein; bei Auftritten in New York gehörten auch Musiker von Ellingtons „Washingtonians“ wie Tricky Sam Nanton zur Begleitband, was ihr eine neue musikalische Welt öffnete.


title: Mary Lou Williams

text: 1929 spielte sie aushilfsweise in der von Andy Kirk geleiteten Bigband "The Twelve Clouds of Joy". Diese Band war aus Terrence Holders "Dark Clouds of Joy" entstanden, in der seit 1928 ihr Ehemann engagiert war. Damit er dort spielen konnte, hatte Williams die Leitung seiner eigenen, in Memphis operierenden Band seiner Ehefrau überlassen. Für die ersten Plattenaufnahmen von Kirks Band 1929 fungierte sie nicht nur als Pianistin für den bei der Probe im Aufnahmestudio abwesenden Marion Jackson, sondern trug auch erste Kompositionen und Arrangements bei, obwohl sie zu diesem Zeitpunkt noch über wenig Kenntnisse von Notation und Harmonielehre verfügte. Offizieller Pianist der Band blieb weiterhin Marion Jackson.


title: Mary Lou Williams

text: 1930 machte sie erste Soloaufnahmen unter eigenem Namen für Brunswick Records („Drag 'em“ und „Night Life“); die Plattenfirma bestand weiterhin darauf, dass sie als Pianistin an den Aufnahmen der "Twelve Clouds of Joy" mitwirkte. Erst 1931, anlässlich eines Gastspiels mit Blanche Calloway, wurde sie die reguläre Pianistin der "Twelve Clouds of Joy", nachdem geklärt war, dass sie nicht im einheitlichen Anzug, sondern im Kleid auftrat. Das Orchester arbeitete bis 1936 als Territory Band rund um Kansas City. Ihre Kompositionen „Walkin’ and Swingin’“, „In the Groove“ und „Mary’s Idea“ entwickelten sich zu Hits und machten die Band bekannt. In diesen Jahren war sie auch bei den zahllosen Jamsessions mit den Musikern des Kansas City Jazz dabei, wie mit Coleman Hawkins, Ben Webster (mit dem sie eine Liebesbeziehung hatte), Lester Young und Herschel Evans. Da Williams ungewöhnliche Harmonien in ihre Improvisationen einbaute, wurde sie wegen dieser „Zombie-Musik“ von den anderen Musikern sehr geschätzt.


title: Mary Lou Williams

text: Ab 1936 veränderte sich der Tourneeplan und auch das Repertoire der Band: Unter dem Management von Joe Glaser spielten die "Twelve Clouds of Joy" überall in den Vereinigten Staaten und auch in Kanada; Balladen und Tanzmusik traten in den Vordergrund des Repertoires. Mary Lou Williams wurde besser bezahlt, allerdings als „Nischenmusikerin“ für einige jazzige Nummern, die weiterhin im Programm blieben.


title: Mary Lou Williams

text: Auf Vermittlung von John Hammond arrangierte und schrieb sie ab 1936 auch für die Band von Benny Goodman neue Kompositionen wie „Roll ’Em“ oder „Camel Hop“, aber auch Arrangements ihres „Froggy Bottom“ (als „Overhand“), ihres „Messa Stomp“ oder von „Sweet Georgia Brown“. Goodmans Angebot, nur noch für ihn zu arrangieren und in seinem Orchester als Pianistin tätig zu sein, lehnte sie jedoch ab. Auch nahm sie 1938 mit Mildred Bailey auf; eine geplante Aufnahme, bei der sie Billie Holiday begleiten sollte, kam wegen einer Erkrankung nicht zustande.


title: Mary Lou Williams

text: Noch bis 1942 blieb Williams bei den "Twelve Clouds of Joy". Dann kehrte sie zunächst nach Pittsburgh zurück, wo sie ihre eigene Band zusammenstellte, der ihr späterer zweiter Ehemann „Shorty“ Baker und der junge Art Blakey angehörte. Baker wechselte jedoch wieder in das Duke Ellington Orchestra, für das Williams nach der Heirat mit Baker im Dezember 1942 neben Billy Strayhorn als feste Band-Arrangeurin fungierte. Ihr bekanntester Titel für Ellington war „Trumpets No End“, der auf Irving Berlins „Blue Skies“ basierte und mehrfach aufgenommen wurde. Nach sechs Monaten verließ sie Ellington und spielte mehrere längere Engagements im "Café Society" in Greenwich Village, wo sie auch Josh White begleitete; 1944 nahm sie „Mary Lou’s Boogie“/„Roll Èm“ für Moses Asch auf. Im Jahre 1945 – Baker hatte sich während seines Wehrdiensts von ihr getrennt – hatte sie auf Vermittlung von Barney Josephson, dem Besitzer von Café Society, eine eigene Radiosendung "(The Mary Lou Williams Piano Workshop)" bei WNEW, einem der damals führenden Sender mit gutem Popmusik-Programm


title: Mary Lou Williams

text: Ab 1946 trat sie in mehreren Frauenbands auf, unter anderem mit Mary Osborne (mit der sie eine 78er für Continental einspielte, "„She’s (He’s) Funny That Way“") und bei den "Girls Stars" mit June Rothenberg und Bridget O'Flynn; sie spielten ein Programm aus Standards sowie Dvořáks „Humoresque“ und „All God’s Chillun Got Rhythm“.


title: Mary Lou Williams

text: Ihre Wohnung in Harlem wurde zu einem Treffpunkt der Pioniere des Modern Jazz, wie Thelonious Monk, Dizzy Gillespie und Tadd Dameron, mit denen sie Ideen und Kompositionen austauschte und zu deren Mentorin sie wurde. Sie wurde deshalb auch die „Mutter des Bebop“ genannt. Anders als viele ihrer Altersgenossen schätzte Mary Lou Williams, was die "Bopper" machten; den Bebop integrierte sie ab 1946 auch in ihr eigenes Spiel. Die harmonischen Erweiterungen dieses neuen Jazzstils übernahm sie auch in ihre Kompositionen, etwa „In the Land of Oo-Bla-Dee“ (Liedtext: Milt Orent), das Dizzy Gillespie in ihrem Arrangement mit seiner Big Band aufnahm. Einige ihrer Stücke spielte Benny Goodman mit seinem kurzlebigen Bop-orientierten Ensemble ein, dem sie 1948 als Arrangeurin und teilweise auch als Pianistin angehörte. Im August 1949 eröffnete sie die Tradition der Jazzkonzerte im New Yorker Club Village Vanguard.


title: Mary Lou Williams

text: Anfang der 1950er Jahre sah sie sich aufgrund finanzieller Engpässe gezwungen, als Begleiterin von Mildred Bailey zu touren. 1952 trat sie mit Kenny Clarke und Oscar Pettiford im Downbeat Club auf. Im gleichen Jahr ging sie auf eine kurze Tournee nach England, aus der eine längere Zeit in Europa wurde. Sie trat mehrfach in der Royal Albert Hall und der Royal Festival Hall auf; 1953 ging sie auf Gastspielreisen in die Niederlande und nach Skandinavien, begleitete Sarah Vaughan und ließ sich in Paris nieder, wo sie u. a. für Disques Vogue mit Don Byas aufnahm ("Don Carlos Meets Mary Lou" und das Soloalbum "In Paris"). Auch in der Schweiz und in Deutschland trat sie auf – im November 1954 in Baden-Baden mit dem Orchester Kurt Edelhagen.


title: Mary Lou Williams

text: 1954 kam es in Paris zu verschiedenen Begegnungen im Plattenstudio mit amerikanischen, aber auch mit europäischen Musikern. Eher seltsam muten zwei Titel mit der britischen Sängerin Beryl Bryden an; mehr Bestand hatten die Solo- („I Made You Love Paris“) und Trio-Einspielungen, u. a. mit Jean-Louis Viale und im Jahr zuvor mit Don Byas.


title: Mary Lou Williams

text: Nachdem sie bei einer Party in London nach der Mitteilung, ihr gehe es derzeit nicht sehr gut, von einem Gast den Psalm 91 zu lesen bekam, erhielt sie in Frankreich von Gérard Pochonet die Einladung, ein halbes Jahr auf dem Landsitz dessen Großvaters zu verbringen und sich dort auszuruhen: „Ich blieb sechs Monate, und ich schlief und aß, las die Psalmen und betete.“


title: Mary Lou Williams

text: Schon in Paris und verstärkt nach ihrer Rückkehr in die Staaten 1954, wo sie zunächst nur wenige Auftrittsmöglichkeiten wahrnahm, wandte sich Williams der Religion zu. Sie predigte 1955 für die "Abyssinian Baptists" auf den Straßen Harlems und sorgte sich um arme Verwandte und um bedürftige Musiker (wie Bud Powell). 1957 konvertierte sie unter dem Einfluss eines Jazz-begeisterten Priesters (John Crowley), den Dizzy Gillespie ihr vorstellte, zusammen mit Gillespies Ehefrau Lorraine, einer engen Freundin, zum katholischen Glauben. Der Priester Anthony Wood wurde ihr spiritueller Mentor und überzeugte sie, weiter musikalisch aktiv zu bleiben: 1957 feierte sie auf dem Newport Jazz Festival mit der Dizzy Gillespie Big Band ein Comeback, bei dem sie Teile der von Melba Liston neu arrangierten "Zodiac Suite" aufführte. Anschließend trat sie wieder vermehrt öffentlich auf.


title: Mary Lou Williams

text: Daneben war sie gemeinnützig tätig und gründete 1958 die Stiftung "Bel Canto", die Musikern bei der Lösung ihrer Drogenprobleme helfen sollte, der Crux vieler Musiker der Bebopszene der 1940er Jahre. Zehn Prozent ihrer musikalischen Erlöse ließ sie dem Projekt zukommen, für das sie auch einen "Second Hand Laden" in Harlem betrieb. Aufgrund finanziellen Misserfolgs musste sie ihre "Bel Canto Foundation" allerdings 1968 aufgeben.


title: Mary Lou Williams

text: Nach ihrer Konversion zum Katholizismus komponierte sie zunehmend liturgische Stücke wie die Suite "Black Christ of the Andes" (gewidmet dem gerade heiliggesprochenen Martin de Porres), die sie auf einen Text von Anthony Wood 1962 mit den Ray Charles Singers und Milton Hinton auch im Lincoln Center aufführte.


title: Mary Lou Williams

text: 1964 trat sie für ein ganzes Jahr im New Yorker Jazzclub Hickory House auf; im gleichen Jahr gründete sie mit Hilfe der katholischen Kirche in Pittsburgh ein Jazzfestival. Ebenfalls um diese Zeit wurde der junge Jesuitenpater Peter O’Brien ihr spiritueller Berater; 1971 wurde er auch ihr Manager (eine Funktion, die er bis zu ihrem Tod ausübte).


title: Mary Lou Williams

text: Neben ihren Club-Auftritten spielte Williams in Colleges, gründete ein eigenes Plattenlabel "(Mary Records)" und einen Musikverlag und trat in Fernsehsendungen auf. 1967 trat sie mit einem Konzert in der Carnegie Hall dafür ein, neue musikalische Ansätze in die katholische Kirchenmusik zu integrieren. Im gleichen Jahr schrieb sie eine der ersten vollständig mit Jazzmusik unterlegten katholischen Messen überhaupt. 1968 komponierte sie ihre zweite Messe, "Mass for the Lenten Season". Aus ihrer Präsentation der zweiten Messe im Vatikan 1969 resultierte zwar trotz einer Audienz beim Papst nicht die erhoffte päpstliche Förderung der Jazzmessen, aber immerhin kam es zu einem Auftrag für die dritte, "Music for Peace" (später meist "Mary Lou’s Mass" genannt), durch den Sekretär der Kurienkommission "Justitia et Pax", Joseph Gremillion. In diesem Werk näherte sie sich teilweise dem Rockjazz-Idiom an.


title: Mary Lou Williams

text: Seit 1970 spielte Williams regelmäßig in der New Yorker "Cookery"; hinzu kamen Club-Gastspiele (etwa in London), Schul-Workshops und Festivals. Auf dem Monterey Jazz Festival wurde sie 1971 mit Jay McShann als „Wiederentdeckung des Jahres“ mit "Standing Ovations" geehrt. Auch trat sie in Radio und Fernsehen auf (u. a. in der "Sesamstraße" 1973 und in Billy Taylors "Jazzmobile" Workshop); daneben führte sie weiterhin ihre Messe auf.


title: Mary Lou Williams

text: Anders als in den letzten Jahren wurden ihre neuen Aufnahmen nun wieder regelmäßig auf etablierten Jazz-Labels veröffentlicht. Das Live-Album "Giants" (1971), auf dem sie mit Dizzy Gillespie, Bobby Hackett, George Duvivier und Grady Tate zu hören war, wurde für einen Grammy nominiert und von Kritiker Dan Morgenstern als „eines der wirklich größten Alben der Jazzgeschichte“ gewürdigt.


title: Mary Lou Williams

text: Musikalisch blieb sie trotz ihrer Kritik an einem Free Jazz, der den Kontakt zur Jazztradition verloren habe, weiter offen und spielte 1977 ein Konzert mit Cecil Taylor in der Carnegie Hall, das als "Embraced" angekündigt wurde, sich als „stürmischer Kontakt mit der neuen Avantgarde“ erwies und bei Pablo Records als Album veröffentlicht wurde. "Reclams Jazzlexikon" zufolge endete das Konzert „musikalisch in einem Fiasko“.


title: Mary Lou Williams

text: Zudem trat sie 1978 im Weißen Haus vor Präsident Carter auf. Im selben Jahr gastierte sie auf mehreren Festivals in Europa, so auf dem North Sea Jazz Festival und mit einem "Solo Recital" (so die gleichnamige LP) auf dem Montreux Jazz Festival, außerdem als erster Gast in Marian McPartlands Radiosendung "Piano Jazz".


title: Mary Lou Williams

text: Von 1977 bis zu ihrem Krebstod 1981 war sie "Artist in Residence" (ab 1980 auch mit Lehrauftrag) an der Duke University in Durham, North Carolina, wo nach ihrem Tod das heutige "Mary Lou Williams Center for Black Culture" entstand. Sie erhielt sechs Ehrendoktorhüte und war zweimal Guggenheim-Stipendiatin.


title: Mary Lou Williams

text: Aufgrund ihres schüchternen Wesens war die introvertierte Pianistin auf einen proaktiven Manager angewiesen; zunächst übernahm ihr erster Ehemann diese Funktion, später Pater O’Brien. Nach dem Urteil ihres spirituellen Mentors Anthony Woods war sie intuitiv denkend, ursprünglich und sehr direkt. Sie bedurfte nach seiner Ansicht eines vertrauenswürdigen Gegenübers zum Aussortieren von Ideen. Dennoch bewies sie mehrfach sehr eigenständige Urteile und lehnte beispielsweise in Situationen, in denen es ihr wirtschaftlich nicht gut ging, Tourneen mit Musikern wie Louis Armstrong ab, da sie dort zu viele Kompromisse hätte machen müssen.


title: Mary Lou Williams

text: Die Pianistin verblüffte mit ihrem kräftigen Anschlag und ausdauerndem Spiel; Kritiker wie Hugues Panassié stellten fest, dass sie „wie ein Mann“ spielte. Ihr zunächst von Fats Waller, Earl Hines und Art Tatum beeinflusster meisterlicher Stil absorbierte auch die Neuerungen folgender Epochen: „Die Klammer, die ihre stilistische Vielfalt von Ragtime bis hin zu Post-Bop-Entwicklungen zusammenhielt, war ein ansteckender Swing.“


title: Mary Lou Williams

text: Ihre Stücke wurden gespielt und aufgenommen von Jazzmusikern wie Jimmy Lunceford („What’s Your Story, Morning Glory“), Louis Armstrong („Cloudy“, „Messa Stomp“, „A Mellow Bit of Rhythm“, „Walkin' and Swingin'“), Cab Calloway, Bob Crosby („Ghost of Love“, „Toadie Toodle“), Tommy Dorsey („Little Joe from Chicago“), Ella Fitzgerald („What’s Your Story, Morning Glory“), Dizzy Gillespie („In the Land of Oobladee“), Honi Gordon („Why“, „Walkin' Out the Door“), Earl Hines, Nat King Cole („Little Joe from Chicago“, „Satchel Mouth Baby“), dem Casa Loma Orchestra („What’s Your Story, Morning Glory“, „Walkin' and Swingin'“), Red Norvo („Messa Stomp“, „A Mellow Bit of Rhythm“) und Sarah Vaughan („Black Coffee“).


title: Mary Lou Williams

text: Motive aus einigen ihrer Stücken bilden die Basis für Kompositionen anderer bekannter Jazzmusiker: So stammt insbesondere die Basslinie aus Monks „52nd Street“ aus ihrer Komposition „Scorpio“; der zweite Chorus ihres „Walkin' and Swingin'“ bildet die Grundlage für Monks „Rhythm-a-ning“. Auf ihrem Arrangement von „Lady Be Good“ beruhen „Rifftide“ von Coleman Hawkins, „Fats Tune“ von Fats Navarro und „Hackensack“ von Thelonious Monk.


title: Mary Lou Williams

text: Bereits gleichzeitig mit Fletcher Henderson schuf sie einige der ersten wirklichen Swing-Arrangements. Sie arrangierte nicht nur für die bisher genannten Musiker und Bands, sondern auch für Count Basie, Woody Herman und die International Sweethearts of Rhythm. Die von ihr komponierte "Zodiac Suite", eine Verbindung von Jazz und klassischer Symphoniemusik, in der für jedes Tierkreiszeichen ein anderer Musiker, der unter diesem Zeichen geboren wurde, im Zentrum steht, wurde von ihr 1945 und 1946 mehrfach aufgeführt. Auszüge aus ihrer "Zodiac Suite" präsentierte sie 1945 als "Signs of the Zodiac" in ihrer Radiosendung in Solo- und Quartett-Besetzung. Die Suite wurde 1945 in einer Kammerjazz-Besetzung in der New Yorker "Town Hall" und in Teilen 1946 in der Carnegie Hall in einer sinfonischen Version mit dem "New York Pops Orchestra" aufgeführt. Die von ihr selbst orchestrierte Suite wurde von der Kritik teilweise begeistert aufgenommen, teilweise aber auch als „weder Fisch noch Fleisch“ sehr ambivalent beurteilt.


title: Mary Lou Williams

text: Der Musikwissenschaftler und Komponist Andrew Homzy wies darauf hin, dass die Stücke der Suite unverbunden nebeneinander stehen; er vermisste eine musikalische Entwicklung der Themen, betonte aber zugleich Williams kompositorisches Geschick und stellte sie wegen der Vielfalt der musikalischen Einfälle und Wechsel in den einzelnen Stücken in eine Reihe mit Frank Zappa.


title: Mary Lou Williams

text: Die Mitschnitte beider Konzerte wurden gestohlen und waren teilweise (nur in Europa) als Raubpressungen erhältlich. Die vollständige Aufnahme dieses "Town Hall Concert" wurde erst 1991 veröffentlicht.


title: Mary Lou Williams

text: Williams nahm mehr als hundert Platten (Singles und Langspielplatten) auf. Dennoch sind einige Perioden ihres Wirkens nicht gut dokumentiert, da sie für die Musikindustrie aufgrund ihrer eigenwilligen Persönlichkeit und ihres Genre-übergreifenden Spiels nur schwer zu vermarkten war und sie eher mit unabhängigen Labels zusammenarbeitete bzw. ein eigenes Label gründete, das nicht ausreichend beworben wurde.


title: Mary Lou Williams

text: Bereits 1955 legte Williams als erste ein Album vor, auf dem sie die gesamte damalige Geschichte des Jazzpianos vorstellte; die Platte "A Keyboard History" erhielt zwar vorzügliche Kritiken, war aber nicht im offiziellen Handel, sondern nur über einen Schallplatten-Club erhältlich.


title: Mary Lou Williams

text: Ihr Album "Black Christ of the Andes", aufgenommen 1963 u. a. mit Budd Johnson, Grant Green, Percy Heath, The George Gordon Singers und den Ray Charles Singers, erhielt letztlich 1968 den „Prix Mondial du Disque de Jazz“ des Hot Club de France und den „Grand Prix“ der "Académie du Disque Français".


title: Mary Lou Williams

text: "Mary Lou’s Mass", die in Teilen bereits 1969 bei einem Trauergottesdienst für Tom Mboya aufgeführt wurde und 1970 ihre Uraufführung erlebte, wurde von Alvin Ailey zur Grundlage für ein Tanztheaterstück genommen, das von 1971 bis 1973 zum Repertoire seiner Ballettgruppe gehörte.


title: Mary Lou Williams

text: Als ihr wohl bestechendstes Werk auf Schallplatte in ihren späteren Jahren heben Cook/Morton ihr Trioalbum mit Buster Williams und Mickey Roker für Steeplechase hervor, "Free Spirits" vom Juli 1975.


title: Mary Lou Williams

text: Über mehrere Jahrzehnte galt Williams „als größte weibliche Jazzmusikerin“; Kollegen wie Billy Taylor oder Marian McPartland bewunderten ihr Spiel. Martin Kunzler stellte fest, „dass vor Carla Bley und Toshiko Akiyoshi keine Frau im Jazz eine derart zentrale Position einnahm wie die Pianistin und noch mehr die Komponistin und Arrangeurin Mary Lou Williams“.


title: Mary Lou Williams

text: Ihr Beitrag zur Jazzmusik wurde erst gegen Ende ihres Lebens von der Allgemeinheit gewürdigt – unter Musikern war sie schon seit ihren Swing-Zeiten in den 1930er Jahren und ihrer Öffnung für neue Strömungen wie den Bebop in den 1940er Jahren eine Legende (was von Teilen der Jazzkritik recht früh geteilt wurde).


title: Mary Lou Williams

text: Count Basie empfand eher Konkurrenz. Saxophonist Buddy Tate meinte in einem Interview für den Dokumentarfilm von Joanne Burke: „Sie spielte alle diese Männer an die Wand. Sie tat dies nicht mit Absicht, aber die Männer glaubten, dass es so war.“


title: Mary Lou Williams

text: Ihr Leben und Wirken wurde in Joanne Burkes Film aus dem Jahr 1989 „Music on My Mind“ dokumentiert. 1994 wurde sie in dem Dokumentarfilm „A Great Day in Harlem“ gewürdigt. Das "Kennedy Center" in Washington, D.C. hat sein jährliches Jazzfrauen-Festival nach ihr "Mary Lou Williams Women in Jazz Festival" benannt. Die auf ihrem Vermögen aufbauende "Mary Lou Williams Foundation" unterstützt junge Musiker von sechs bis zwölf Jahren. Ihr Archiv befindet sich im Rutgers University’s Institute of Jazz Studies in Newark.


title: Mary Lou Williams

text: Im August 2010 spielte im New Yorker Jazzclub Birdland das "Trio 3", bestehend aus Oliver Lake, Reggie Workman und Andrew Cyrille mit Geri Allen, an fünf Abenden Kompositionen von Mary Lou Williams. Einige der Stücke wurden beim Schweizer Label Intakt Records unter dem Titel "Celebrating Mary Lou Williams" veröffentlicht.


title: Mary Lou Williams

text: Das Schaffen von Mary Lou Williams zwischen 1927 und 1945 ist in den Ausgaben des Labels Classics dokumentiert.


title: Luhan (Sänger)

text: Lu Han (, * 20. April 1990 in Peking), besser bekannt unter dem Mononym Luhan, ist ein chinesischer Popsänger und Schauspieler. Er war bis 2014 Mitglied der südkoreanischen Boygroup "EXO" und deren Sub-Gruppe EXO-M. Er beendete seinen Vertrag mit S.M. Entertainment und verließ die Gruppe im Oktober 2014.


title: Luhan (Sänger)

text: Lu Han wurde am 20. April 1990 in Haidian, Peking geboren. Er absolvierte die "Beijing Shida Middle School" und besuchte die "Beijing Foreign Language Sei Yan School", bevor er China verließ, um als Austauschstudent in Südkorea die Yonsei University zu besuchen. Er studierte Applied Music an der Seoul Institut of the Arts.


title: Luhan (Sänger)

text: 2008 nahm er erfolglos an einem weltweiten Casting für JYP Entertainment In China teil. Während seines Studiums wurde er 2010 in Myeong-dong von einem S.M.-Agent entdeckt, der ihm empfahl, an einem Casting der Agentur teilzunehmen; nach dieser wurde er ein Trainee der Agentur.


title: Luhan (Sänger)

text: Mit Tao, Chen und Kai hatte Lu Han seinen ersten durchs Fernsehen übertragenden Auftritt bei SBS Gayo Daejeon am 29. Dezember 2011. Nach dieser Show war er das zweite Mitglied von EXO, das offiziell vorgestellt wurde und das als einer der vier chinesischen Mitglieder der Gruppe und deren Mandarin-Sub-Gruppe EXO-M.


title: Luhan (Sänger)

text: Die Gruppe veröffentlichte die Vorab-Single "What Is Love" (am 30. Januar 2012) und "History" (am 9. März) und hielt ihre erste Pre-Debüt-Show in Seouls Olympic Stadium am 31. März. Am Folgetag hielt die Gruppe ihre zweite Show und erste Pressekonferenz in der Great Hall der Beijing University of International Business and Economics in Peking. Die offizielle Debüt-Single "Mama" wurde am 8. April, gefolgt von der EP "Mama" am 9. April, veröffentlicht. Am 8. April trat EXO-M in China bei den 12th Yinyue Fengyun Bang Awards mit dem Titel "Mama" auf.


title: Luhan (Sänger)

text: EXO erreichte kommerziellen Erfolg mit ihrem ersten Studioalbum XOXO und deren neuer Version 2013. Das Album wurde das erste Album nach 12 Jahren, das sich mehr als eine Million Mal in Südkorea verkaufte. Das 2014 veröffentlichte Album Overdose der Gruppe war jeweils national als auch international ein Erfolg und trat in die Billboard 200 Charts in den USA ein.


title: Luhan (Sänger)

text: Am 5. August 2014 wurde Lu Han Guinness-Weltrekord-Halter für den "Meistkommentierten Post auf Weibo".


title: Luhan (Sänger)

text: Am 10. Oktober reichte Lu Han eine Klage gegen S.M. Entertainment ein, um seinen Vertrag für nichtig zu erklären und verließ EXO.


title: Luhan (Sänger)

text: Nach dem Lu Han seine Solokarriere in China begann, gewann er den Most Valuable Male Star Award bei der Baidu Moments Conference 2014, den Asia Popular Idol Award bei der iQiyi Jahresende-Award-Zeremonie und wurde als Person of the Year bei den Tudou Young Choice Awards genannt. Er wurde auch als der 37. bestverdienender Prominenter in China von Forbes genannt.


title: Luhan (Sänger)

text: Lu Han machte sein 2015 Filmdebüt im Film "20 Once Again", einer chinesischen Neuverfilmung des koreanischen Hit-Films "Miss Granny". Luhan sang auch den Titelsong für den Film, der "Our Tomorrow" heißt.


title: Easy Software

text: Die Easy Software AG ist ein deutscher Softwarehersteller und IT-Dienstleister. Das Unternehmen mit Hauptsitz in Essen entwickelt seit seiner Gründung im Jahr 1990 Software für die elektronische Beleg- und Datenarchivierung sowie das Management von Dokumenten und Inhalten (Enterprise-Content-Management). Die Software dient zur Erfassung von Massendaten, zur Strukturierung des Dokumentenflusses und zur revisionssicheren Langzeitarchivierung.


title: Easy Software

text: Die Easy Software AG hat eine internationale Vertriebsstruktur, die vom indirekten Vertrieb über Partner geprägt ist. Die Software wird praktisch ausschließlich von Geschäftskunden eingesetzt.


title: Easy Software

text: Das Marketing-Unternehmen "Ama" ermittelte für 2016 einen Marktanteil der Easy Software AG im Segment kleinere und mittlere Unternehmen von 17,8 % (2012: 17,9 %).


title: Easy Software

text: 1990 wurde die „EASY – Elektronische Archiv SYsteme GmbH“ mit Sitz in Düsseldorf gegründet. Im Jahr 1992 fand die Sitzverlegung nach Mülheim an der Ruhr statt. 1994 entstand die Easy Software GmbH, Salzburg, als Easy Distributor, um ein flächendeckendes Partnernetz für ganz Österreich zu installieren. 1998 wurde die Easy Software GmbH in eine Aktiengesellschaft umgewandelt. Seit 1999 war die Easy Software AG im Neuen Markt an der Frankfurter Wertpapierbörse notiert (WKN 563400). 2001 wurde die Easy Software (UK) PLC für die Betreuung der Partner in Großbritannien gegründet. 2003 wechselte die Easy Software AG in das Börsensegment Geregelter Markt (heute: Regulierter Markt). Seit Juli 2007 baut die Easy Software (Asia Pacific) ein Netzwerk zertifizierter Easy Software-Partner in der Region auf. Im gleichen Jahr nahm die Easy Software Inc. in Exton, Pennsylvania, das Geschäft für die USA und Kanada auf. Die Easy Enterprise Services GmbH operiert seit Beginn 2011 aktiv am Markt. Ziel ist die Fokussierung auf Zukunftsthemen im ECM-Umfeld und die Entwicklung neuer Marktsegmente für die Easy Software AG. 2012 gründete die Easy Software AG ein weiteres Tochterunternehmen in der Türkei, die Easy Software TÜRKíE Lte. Sti. mit Sitz in Istanbul. Mit dem Amtsantritt von Vorstand Willy Cremers im Oktober 2013 startete die Easy Software AG einen Transformationsprozess bis in das Jahr 2016. Seitdem positioniert sich das Unternehmen als Spezialist für Digitalisierung und die Automatisierung von Geschäftsprozessen im Sinne eines Problemlösers für bislang analoge Unternehmensabläufe. Im Zuge dessen übernimmt die Easy Enterprise Services GmbH die Entwicklung und Vermarktung mobiler Lösungen im Kontext von Apps, Cloud und Mobilität. Im November 2021 gab das Unternehmen seinen Umzug von Mülheim an der Ruhr in die Nachbarstadt Essen zu Beginn des Jahres 2022 bekannt.


title: Easy Software

text: Easy Software entwickelt Dokumentenmanagement-Software für die gängigen Betriebssysteme, Arbeitsumgebungen und Dateiformate. Die Software integriert sich in andere Systeme wie SAP ERP, IBM Lotus Notes, Microsoft Office oder Microsoft Dynamics NAV und AX. Auf Basis der Produkte bietet der Hersteller Lösungen für Branchen und Abteilungen, beispielsweise eine Digitale Personalakte, Vertragsmanagement und automatisierte Verarbeitung von Eingangsrechnungen.


title: Easy Software

text: Im Zuge der EASY WORLD 2016 gab Vorstand Willy Cremers die neue Lösungsarchitektur der EASY Software AG bekannt. Seit Ende September 2016 bietet Easy Software seinen Kunden vier Suiten an, die einander nicht ersetzen, sondern für sich stehen und partiell sogar kombinierbar sind: die PCM Suite „SAP“, die ECM Suite „Open System“, die SPIRIT Suite „Anywhere“ sowie die SERVICE Suite „at your Service“. Alle Angebote sind nach den gleichen Grundsätzen aufgebaut: einem Basis-Element, einem 2Design-Element und einem 2Go-Element. Die Lösungsarchitektur ermöglicht es der Easy Software AG den Markt- und Kundenbedarf ganzheitlich zu bedienen und Kunden und Partnern von Easy Software spürbar Mehrwerte zu verschaffen. Dazu zählen eine Vereinfachung der Unternehmensabläufe, Prozesssicherheit, Transparenz, Innovation, zeitliche, räumliche und strukturelle Flexibilität sowie Effektivität im Sinne das Richtige wiederholt zu tun. Diese Lösungsarchitektur setzt sich wie folgt zusammen:


title: Easy Software

text: Diese Software und Lösungen werden von zahlreichen großen Unternehmen wie beispielsweise der Commerzbank AG, der Berliner Verkehrsbetriebe, Rossmann, der ProSiebenSat.1 Media SE, der Provinzial NordWest oder der Stadtverwaltung Mülheim an der Ruhr für deren Dokumentenmanagement und -archivierung eingesetzt. Insgesamt hat die Easy 12.500 Kunden.


title: Easy Software

text: In 2012 stellte EASY SOFTWARE Schadensersatzklage in Millionenhöhe gegen die ehemaligen Aufsichtsratsmitglieder Manfred Wagner und Wolfgang Glücks, sowie dem ehemaligen Vorstand Josef Gemeri. Die ersten Verhandlungstage haben Ende des Jahres 2015 stattgefunden und das Duisburger Gericht wird Anfang 2016 die ersten Urteile fällen. Dem voraus wurde bereits im Juni 2011 gegen den damaligen Vorstand Neuhaus ein Strafverfahren wegen des Verdachts auf Veruntreuung von Firmengeldern der EASY SOFTWARE eingeleitet. Neuhaus widersprach den Beschuldigungen und reichte Beschwerde ein. Initiiert hatte den Strafantrag der Aufsichtsrat, der nun selbst eine Schadensersatzklage von EASY SOFTWARE in Millionenhöhe erhalten hat. Der damalige Vorstand Neuhaus wurde vom Vorstandsposten abberufen. Die Staatsanwaltschaft Essen leitete den Prozess gegen Neuhaus im April 2012 vor der Wirtschaftskammer ein. Auf der Jahreshauptversammlung 2012 verweigerten die Aktionäre auch dem Vorstand Andreas Nowotka als auch dem Aufsichtsrat – namentlich der Person des Vorsitzenden Manfred Wagner – die Entlastung. Stattdessen beschloss die Versammlung die Beauftragung eines Wirtschaftsprüfers, um die Geschäftsbeziehungen zwischen Easy Software und den diversen Gesellschaften des Wagner-Firmengeflechts zu untersuchen. Der im Februar 2013 veröffentlichte Sonderprüfungsbericht offenbarte „Leistungsbeziehungen mit der sbr health it GmbH, die zu einem finanziellen Nachteil für die EASY SOFTWARE AG in Höhe von TEUR 1.778 geführt haben.“ Der Aufsichtsratsvorsitzende Manfred Wagner musste den Vorsitz im Aufsichtsrat im August 2013 niederlegen. Das Bundesverfassungsgericht prüfte die Beschwerde des ehemaligen Vorstands Neuhaus zu seinem Urteil des Essener Landgerichts vom 20. Mai 2015 auf Rechtsgültigkeit. Das Landgericht Duisburg verurteilte am 13. Januar 2016 Manfred Wagner zu einer Schadensersatzzahlung an die EASY SOFTWARE AG in Höhe von gut 1,5 Millionen Euro. Laut Gericht hat Wagner den Erlös aus einem Beteiligungsverkauf der EASY SOFTWARE privat eingestrichen.


title: Vasoldsberg

text: Vasoldsberg (bis 1947 Premstätten bei Vasoldsberg) ist eine Marktgemeinde in der Steiermark mit Einwohnern (Stand ), südöstlich von Graz, Österreich.


title: Vasoldsberg

text: Vasoldsberg liegt etwa zehn Kilometer südöstlich der Landeshauptstadt Graz im Oststeirischen Hügelland. Die Gemeinde liegt im Bezirk Graz-Umgebung bzw. im Gerichtsbezirk Graz-Ost im Bundesland Steiermark. Die Gemeinde ist von zahlreichen Bächen im Einzugsgebiet der Mur durchzogen und erstreckt sich in einer Höhe von 330 bis


title: Vasoldsberg

text: Die am Beginn des 13. Jahrhunderts bestehende Burg Vasoldsberg gehörte dem Landesfürsten Herzog Leopold VI., dessen Lehnsmann "Ull der Vasoldsberger" hier seinen Sitz hatte. Er gehörte im Jahr 1219 zum Gefolge des Herzogs und war als Zeuge an einer in Wien durchgeführten Güterveräußerung beteiligt, deren Urkunde die erste Erwähnung des Gebietes von Vasoldsberg ist. Seit der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts spielte Schloss Vasoldsberg, zu dem die Burg im 16. Jahrhundert ausgebaut wurde, als „Bezirksherrschaft“ die Rolle eines Verwaltungsmittelpunktes für 13 umliegende Katastralgemeinden. Die drei Steuergemeinden Breitenhilm, Premstätten bei Vasoldsberg und Wagersbach schlossen sich 1849 zur Gemeinde „Premstätten bei Vasoldsberg“ zusammen. Sie trägt seit der Namensänderung im Jahr 1947 den Namen Vasoldsberg.


title: Vasoldsberg

text: In der Gemeinde gibt es einige landschaftlich schöne Spazier-, Wander- und Nordic-Walking-Strecken. Außerdem wird an einem Freizeitzentrum gebaut.


title: Vasoldsberg

text: Durch den Norden von Vasoldsberg verläuft die Süd Autobahn A2, deren Auffahrt Laßnitzhöhe befindet sich teilweise auf Gemeindegebiet. Im Süden berührt die Kirchbacher Straße B73 die Gemeinde. Mit der Umfahrung von Hausmannstätten durch den Himmelreichtunnel besteht eine verkehrsgünstige Anbindung in den Süden von Graz.


title: Vasoldsberg

text: Die Süd Autobahn A 2 von Wien nach Graz ist über die Anschlussstelle Laßnitzhöhe (exit 169) nach etwa neun Kilometern erreichbar. Über die Kirchbacher Straße B 73 (in Hausmannstätten) ist das Grazer Stadtgebiet etwa fünf Kilometer entfernt.


title: Vasoldsberg

text: In Vasoldsberg befindet sich kein Bahnhof. Sowohl die Südbahn als auch die Steirische Ostbahn sind nicht direkt zu erreichen, so dass der Hauptbahnhof Graz in circa 17 km Entfernung die günstigste Möglichkeit bietet. Darüber hinaus ist Vasoldsberg über Linienbusse mit Graz und den Nachbargemeinden verbunden.


title: Vasoldsberg

text: Mit Wirkung vom 1. Dezember 1962 wurde der Gemeinde von der Steiermärkischen Landesregierung das Recht zur Führung eines Gemeindewappens verliehen.


title: Richtlinie (EU) 2019/770 (Digitale-Inhalte-Richtlinie)

text: Durch die Digitale-Inhalte-Richtlinie (nichtamtliche Abk.: DIRL oder auch DIDLRL; Richtlinie (EU) 2019/770, ) wird ein Rechtsrahmen für Verträge über digitale Inhalte und Dienstleistungen geschaffen, der einheitlich in allen Unionsmitgliedstaaten umgesetzt werden muss und dazu führen soll, dass die Verbraucherrechte in der Europäischen Union weiter gestärkt werden (Artikel 1 DIRL).


text: Die "Richtlinie über bestimmte vertragsrechtliche Aspekte der Bereitstellung digitaler Inhalte und digitaler Dienstleistungen" (DIRL) sowie das Pendant dazu, die "Richtlinie über bestimmte vertragsrechtliche Aspekte des Warenkaufs" (WKRL) dienen beide der Stärkung der Verbraucherrechte und haben ihren Ursprung in der Verbrauchsgüterkauf-Richtlinie 1999/44/EG. Nach Erlass der Verbrauchsgüterkaufrichtlinie wurden weitere Schritte zur Harmonisierung des nationalen Rechts der Unionsmitgliedstaaten als erforderlich erachtet und mehrere Vorschläge dazu unterbreitet. Darunter befanden sich:


text: Schlussendlich konnten 2019 die DIRL und die WKRL 20 Jahre nach Erlass der Verbrauchsgüterkaufrichtlinie verabschiedet werden.


text: Die DIRL soll die Strategie für einen digitalen Binnenmarkt für Europa unterstützen, welche "ganzheitlich auf die Beseitigung der größten Hindernisse für die Entwicklung des grenzüberschreitenden elektronischen Handels in der Union" abzielt, "um dieses Potenzial freizusetzen". Dadurch sollen Verbraucher "einen besseren Zugang zu digitalen Inhalten und digitalen Dienstleistungen erhalten und Unternehmen digitale Inhalte und digitale Dienstleistungen leichter bereitstellen können" und damit die digitale Wirtschaft der EU und das Wachstum insgesamt unterstützt werden.


text: Mit der DIRL soll somit "ein ausgewogenes Verhältnis zwischen dem Erreichen eines hohen Verbraucherschutzniveaus und der Förderung der Wettbewerbsfähigkeit von Unternehmen bei gleichzeitiger Wahrung des Subsidiaritätsprinzips gesorgt werden".


text: Um die Ziele und den Zweck der DIRL nicht zu gefährden, dürfen die Unionsmitgliedstaaten "im Anwendungsbereich dieser Richtlinie keine weiteren formalen oder materiellen Anforderungen vorschreiben".


text: Die DIRL ist wie die WKRL ausschließlich auf Verbrauchergeschäfte anzuwenden (Artikel 3 DIRL bzw. Artikel 3 WKRL). Beide Richtlinien sind (auch) auf Waren, somit bewegliche körperliche Sachen jedweder Art, anzuwenden, wobei lebende Tiere vom Anwendungsbereich der WKRL ausgenommen werden können, jedoch gilt die DIRL eingeschränkt nur für digitale Inhalte oder Dienstleistungen (auch individuell für den Verbraucher angefertigte gemäß Artikel 3 Abs. 2 DIRL). Zentrales Unterscheidungsmerkmal zwischen dem Anwendungsbereich der DIRL und der WKRL ist, dass der Inhalt des Vertrages bei Anwendung der DIRL „digital“ sein muss (die Ware oder die Dienstleistung). Beispiele für Vertragsinhalte, die der DIRL unterliegen:


text: Beispiele: Die DIRL ist anzuwenden, wenn "ein Verbraucher ein Konto in sozialen Medien eröffnet und dem Unternehmer Namen und E-Mail-Adresse bereitstellt, die nicht ausschließlich zur Bereitstellung der digitalen Inhalte oder digitalen Dienstleistungen oder zur Erfüllung rechtlicher Anforderungen verwendet werden". Ebenso ist die DIRL anzuwenden, "wenn der Verbraucher seine Einwilligung erteilt, dass Material, das als personenbezogene Daten zu betrachten ist, wie z. B. Fotos oder Textbeiträge, die der Verbraucher ins Internet hochlädt, von einem Unternehmer zu Marketingzwecken verarbeitet werden" dürfen.


text: Hingegen unterliegen Waren mit integrierten digitalen Inhalten, z. B. Software auf einer CD oder USB-Stick, Musik-CDs etc. grundsätzlich der WKRL. Ist die elektronische Übermittlung nur Zweck, z. B. bei einem Gutachten, das von einem Sachverständigen an den Auftraggeber per E-Mail versendet wird, so ist die DIRL nicht anzuwenden. Ebenso nicht bei Online-Glücksspielen oder bei Open-Source-Software (Artikel 3 Abs. 5 DIRL).


text: Die DIRL ist nicht anzuwenden, "wenn der Hauptgegenstand eines Vertrags die Erbringung von freiberuflichen Dienstleistungen wie Übersetzungsleistungen, Dienstleistungen von Architekten, juristischen Dienstleistungen oder sonstigen Fachberatungsleistungen ist, die häufig vom Unternehmer persönlich erbracht werden, unabhängig davon, ob der Unternehmer digitale Mittel einsetzt, um das Ergebnis der Dienstleistung zu erzeugen oder es dem Verbraucher zu liefern oder zu übermitteln". Die DIRL ist ebenso nicht anzuwenden bei "öffentlichen Dienstleistungen wie Dienstleistungen der sozialen Sicherheit oder öffentliche Register" (…), "bei denen die digitalen Mittel lediglich genutzt werden, um dem Verbraucher die Dienstleistung zu übermitteln oder mitzuteilen". Ebenso ist die DIRL nicht auf "öffentliche Urkunden und andere notarielle Urkunden"anzuwenden, "und zwar unabhängig davon, ob sie durch digitale Mittel erstellt, aufgezeichnet, wiedergegeben oder übermittelt" wurden. Ausgenommen sind auch "Verträge über digitale Inhalte oder digitale Dienstleistungen, die eine Finanzdienstleistung darstellen". Im Gesundheitsbereich und Sozialrechtsbereich gelten weitere Einschränkungen.


text: Internetbasierte E-Mail-Dienste sollen davon abweichend der DIRL unterliegen, da aufgrund hoher Nutzerzahlen das Erfordernis eines wirksamen Verbraucherschutzes besteht (ErwGr. 28 DIRL). Dass mit derselben Argumentation nicht auch bei Finanzdienstleistungen, wie z. B. dem Online-Banking per App, dieser Bedarf bestehen soll, wird bisweilen kritisiert.


text: Nach Artikel 3 Abs. 7 DIRL werden die Regelungen der DIRL von anderen Unionsrechtsakts, die einen bestimmten Sektor oder Gegenstand regeln, verdrängt.


text: Werden vom Unternehmer die Bekanntgabe personenbezogener ("persönlicher") Daten verlangt, so gilt dies als Gegenleistung und die DIRL ist anzuwenden (Artikel 3 Abs. 1 DIRL). Dadurch werden vermeintliche "Gratisangebote" zum „entgeltlichen“ Leistungsaustausch und, sofern nichts anderes vereinbart ist, muss der Unternehmer die Leistung dem Verbraucher sofort bereitstellen (Artikel 5 DIRL). Ebenso gilt in Fällen solcher "Gratisangebote", die personenbezogene Daten des Verbrauchers als Gegenleistung verlangen, das volle Gewährleistungsrecht. Der Unternehmer ist dabei zudem an die Einhaltung der Datenschutz-Grundverordnung gebunden.


text: Eine wesentliche Ausnahme besteht nur dann, wenn die personenbezogenen Daten nur deshalb dem Unternehmer zur Verfügung gestellt werden müssen, damit dieser seine eigenen rechtlichen Pflichten einhalten kann (Beispiel: Registrierung des Verbrauchers zu Sicherheits- und Identifizierungszwecken wegen auf den Unternehmer anwendbaren zwingender Gesetze).


text: Als Gegenleistung können auch digitale Werte bzw. virtuelle Währungen dienen, soweit diese nach nationalem Recht anerkannt sind.


text: Die Bereitstellung von Werbung durch den Unternehmer oder Dritte im Zusammenhang mit der Leistung von „kostenlosen“ digitalen Inhalten bzw. Dienstleistungen und Duldung durch den Verbraucher ist (derzeit) als eine Form der Gegenleistung von der DIRL noch nicht erfasst. Die Europäische Kommission wird diesbezüglich noch prüfen, ob eine Änderung oder Ergänzung erforderlich ist (Artikel 25 DIRL).


text: Digitale Inhalte bzw. Dienstleistungen gelten als zugesendet (zugegangen), wenn sie beim Verbraucher in dessen Sphäre angekommen sind. Sind noch weitere Handlungen des Unternehmers erforderlich, damit der Verbraucher die digitalen Inhalte oder Dienstleistungen vertragsgemäß nutzen kann, ist die Leistung noch nicht vollständig zugegangen und der Unternehmer haftet weiterhin für die Vertragserfüllung.


text: Bei Download-Angeboten genügt es jedoch, wenn der Unternehmer den Zugang zum Download vertragsgemäß ermöglicht (Artikel 5 Abs. 2 und 7 DIRL). Diese Zusendung, der Download von enthaltenen oder verbundenen digitalen Inhalten oder digitalen Dienstleistungen können auch von Dritten bereitgestellt werden.


text: Nur in der DIRL, nicht aber bei der WKRL, ist gefordert, dass der Verbraucher den Unternehmer bei Leistungsverzug zur Erfüllung seiner vertraglichen Verpflichtung auffordert (jedoch keine Fristsetzung erforderlich, Ausnahmen möglich). Erst dann, nach der Aufforderung zur Leistung und weiterem vertragswidriger Säumnis des Unternehmers, kann der Verbraucher nach Artikel 13 Abs. 1 DIRL vom Vertrag zurücktreten. Die Folgen der Nichtlieferung der Leistung (z. B. Verspätungsschaden, sonstiger Schadenersatz etc.) richten sich nach dem jeweiligen nationalen Recht.


text: Die Beweispflicht für ein vertragsgemäßes Handeln obliegt dem Unternehmer. Für Vertragswidrigkeiten haftet der Unternehmer in der Regel nicht weniger als zwei Jahre ab dem Zeitpunkt der Bereitstellung der Leistung (Artikel 11 Abs. 2 DIRL).


text: In der DIRL wird in Bezug auf die vertragsmäßige Erfüllung von vereinbarten Leistungen aus dem Kaufvertrag auf "subjektive" und "objektive" Anforderungen abgestellt, die grundsätzlich zum Zeitpunkt der Bereitstellung der Leistung vorliegen müssen, um ein Rechtsgeschäft im Sinne dieser Richtlinien ordnungsgemäß abzuwickeln.


text: Eine Verringerung der objektiven Anforderungen ist nur unter bestimmten, eng auszulegenden Voraussetzungen möglich, so z. B., wenn der Käufer einer solchen Verringerung der objektiven Anforderungen an eine Leistung ausdrücklich und gesondert zugestimmt hat. Eine wesentliche Neuerung der DIRL ist die Einführung einer Aktualisierungsverpflichtung (Updatepflicht), da diese Teil der objektiven Vertragsmäßigkeit ist.


text: Die Gewährleistung richtet sich grundsätzlich nach nationalem Recht. Die DIRL gibt jedoch vor, dass je nach den technischen Merkmalen der digitalen Inhalte oder digitalen Dienstleistungen der Unternehmer entscheiden kann, "wie er den vertragsgemäßen Zustand der digitalen Inhalte oder digitalen Dienstleistungen herstellt, beispielsweise indem er aktualisierte Versionen übermittelt oder dem Verbraucher eine neue Kopie der digitalen Inhalte oder digitalen Dienstleistungen bereitstellt". Verbraucher hingegen haben Anspruch auf "unentgeltliche Herstellung des vertragsgemäßen Zustands der digitalen Inhalte oder digitalen Dienstleistungen, auf eine anteilsmäßige Preisminderung oder auf Beendigung des Vertrags" innerhalb angemessener Frist, bei entgeltlichen Verträgen muss es sich auch um einen wesentlichen Mangel handeln.


text: Den Verbraucher trifft keine Zahlungsverpflichtung für einen Zeitraum der Nutzung des Programmes, wenn dieses einen relevanten Mangel aufweist. Auch dann nicht, wenn er einen Teil der digitalen Inhalte oder Dienstleistungen problemlos nutzen kann, andere jedoch nicht (Artikel 16 f DIRL). Der Unternehmer darf für den Verbraucher nutzbringende Änderungen an den digitalen Inhalten während des Leistungszeitraums vornehmen, wobei dies grundsätzlich für den Verbraucher kostenlos zu erfolgen hat (Artikel 19 DIRL).


text: Die Gewährleistungsfrist beträgt grundsätzlich mindestens zwei Jahre (Artikel 11 DIRL) nach der Bereitstellung bei einmalig geschuldeter Leistung. Bei fortlaufender Bereitstellung von Leistungen haftet der Unternehmer über die gesamte Dauer der Leistungserbringung. Ist diese Dauer kürzer als zwei Jahre, kann auch die Gewährleistungsfrist nicht über diese Dauer der Bereitstellung hinausgehen.


text: Die Gewährleistungsbehelfe sind primär "Herstellung des Vertragsgemäßen Zustands" (Verbraucher muss den Unternehmer vorab über einen Mangel informieren) und sekundär Preisminderung bzw. Wandlung, wenn mehr als eine geringfügige Vertragswidrigkeit vorliegt (Artikel 14 DIRL). Bei Preisminderung oder Wandlung (sekundäre Gewährleistungsbehelfe) muss der Verbraucher dem Unternehmer eine Erklärung hierzu zugehen lassen.


text: Den Unternehmer trifft keine Haftung, wenn die erforderlichen technischen Voraussetzungen für die Inanspruchnahme der Leistung beim Verbraucher nicht gegeben ist (z. B. ungeeigneter PC für eine bestimmte Software). Der Unternehmer ist auch berechtigt mit angemessenen Mitteln z. B. vor der Installation einer Software online festzustellen, ob die technischen Voraussetzungen beim Verbraucher überhaupt gegeben sind, um die digitalen Inhalte oder Dienstleistungen verwenden zu können. Es besteht insoweit eine Mitwirkungspflicht des Verbrauchers.


text: Die Verjährungsfristen im Zusammenhang mit der DIRL werden weiterhin von den Unionsmitgliedstaaten nach nationalem Recht geregelt. Es muss aber von den Unionsmitgliedstaaten sichergestellt werden, dass solche Verjährungsfristen:


text: Die DIRL lässt den Unionsmitgliedstaaten Freiräume für die Regelung bestimmter Aspekte, die mit dem Regelungsinhalt der DIRL zusammenhängen können. So regeln die nationalen Vorschriften weiterhin in jedem Unionsmitgliedstaat unterschiedlich (Beispiele):


text: Die Unionsmitgliedstaaten steht es auch frei, die Anwendung der Vorschriften der DIRL "auf Verträge auszudehnen, die vom Anwendungsbereich dieser Richtlinie ausgenommen sind, oder derartige Verträge auf andere Weise zu regeln".


text: Der Geltungsbereich der Richtlinie (EU) 2019/770 bestimmten vertragsrechtlichen Aspekten der Bereitstellung digitaler Inhalte und digitaler Dienstleistungen erstreckt sich auf die Unionsmitgliedstaaten und die anderen Mitgliedstaaten des EWR.


text: Die DIRL gilt ab Inkrafttreten der nationalen Umsetzungsmaßnahmen (spätestens ab 1. Januar 2022). Für zu diesem Zeitpunkt der nationalen Umsetzung noch laufende, bereits zuvor abgeschlossene Verträge (mit unbefristeter oder befristeter Laufzeit) gilt die DIRL für alle Leistungen, die ab dem Inkrafttreten der nationalen Umsetzungsmaßnahmen bezogen wurden.


text: Gemäß Artikel 4 DIRL dürfen die Unionsmitgliedstaaten grundsätzlich im nationalen Recht keine von den Bestimmungen dieser Richtlinie abweichenden Vorschriften aufrechterhalten oder wieder einführen. Dies gilt ausdrücklich "auch für strengere oder weniger strenge Vorschriften zur Gewährleistung eines anderen Verbraucherschutzniveaus".


text: Die Unionsmitgliedstaaten müssen dafür sorgen, "dass angemessene und wirksame Mittel vorhanden sind, mit denen die Einhaltung dieser Richtlinie sichergestellt wird" (Artikel 21 DIRL).


text: Die DIRL räumt "Personen oder Organisationen, die nach nationalem Recht ein berechtigtes Interesse daran haben, die vertraglichen Rechte und die Datenschutzrechte der Verbraucher zu schützen" (z. B. Verbraucherverbänden oder ähnlichen), das Recht ein, "sich an ein Gericht oder eine Verwaltungsbehörde, die über Beschwerden entscheiden oder geeignete gerichtliche Schritte einleiten kann, zu wenden, um sicherzustellen, dass die nationalen Bestimmungen zur Umsetzung der vorliegenden Richtlinie angewendet werden".


text: Der Erlass der Richtlinie (EU) 2019/770 wurde insbesondere auf Artikel 114 AEUV gestützt (Maßnahmen zur Angleichung von Rechts- und Verwaltungsvorschriften der Unionsmitgliedstaaten, welche die Errichtung und das Funktionieren des Binnenmarktes zum Gegenstand haben).


text: Die Richtlinie wurde vom Rat und dem Europäischen Parlament im Rahmen des ordentlichen Gesetzgebungsverfahrens erlassen.


text: Die Richtlinie ist gemäß Artikel 19 der Richtlinie (EU) 2019/770 bis zum 1. Juli 2021 von den Unionsmitgliedstaaten in nationales Recht umzusetzen. Das zuständige Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz hat am 3. November 2020 den Referentenentwurf zur Umsetzung vorgelegt. Nachdem mehrere Verbände und andere Organisationen Gelegenheit zur Stellungnahme hatten wurde am 13. Januar 2021 der Gesetzesentwurf der Bundesregierung veröffentlicht. Das Gesetz zur Umsetzung der Richtlinie über bestimmte vertragsrechtliche Aspekte der Bereitstellung digitaler Inhalte und digitaler Dienstleistungen vom 25. Juni 2021 wurde am 30. Juni 2021 im Bundesgesetzblatt veröffentlicht (BGBl. I 2021 S. 2123) und tritt am 1. Januar 2022 in Kraft.


text: Die Richtlinie ist geprägt durch sehr umfangreiche Erwägungsgründe (87), die im Gesamten im Text der Richtlinie rund 70 % beanspruchen (inkl. der Fußnoten). Der von den Unionsmitgliedstaaten umzusetzende Richtlinientext selbst weist daher nur etwa 30 % des Gesamtumfanges der Richtlinie auf. Im umzusetzenden Richtlinientext selbst wiederum ist Artikel 3 über den Anwendungsbereich am umfangreichsten (15 % des Richtlinientextes).


title: Provinz Lleida

text: Die Provinz Lleida ([], lokal []; nicht mehr amtliche spanische Bezeichnung "Lérida" []) ist die nordwestliche und flächenmäßig größte der vier Provinzen der spanischen autonomen Region Katalonien. Ihre Hauptstadt ist die Stadt Lleida.


title: Provinz Lleida

text: Die Provinz grenzt – beginnend im Norden, im Uhrzeigersinn – an Frankreich, Andorra, die katalanischen Provinzen Girona, Barcelona und Tarragona sowie an die aragonesischen Provinzen Saragossa und Huesca.


title: Othello Hunter

text: Tegba Othello Hunter (* 28. Mai 1986 in Winston-Salem, North Carolina) ist ein US-amerikanisch-liberianischer Basketballspieler. Nach dem Studium in seinem Geburtsland begann Hunter eine Karriere als professioneller Spieler, in der er zu Anfang auch in der am höchsten dotierten Profiliga NBA spielte. Ab 2010 setzte Hunter seine Karriere in Europa und der Volksrepublik China fort.


title: Othello Hunter

text: Nach dem Schulabschluss in der "Richard J. Reynolds High School" in seiner Geburtsstadt ging Hunter im Jahr 2004 zunächst zum Studium an das "Hillsborough Community College" in Tampa Bay, wo er in Florida für die Hochschulmannschaft "Hawks" in der "National Junior Collegiate Athletic Association" (NJCAA) spielte. Nach zwei Jahren bekam er 2006 einen Studienplatz zum weiterführenden Studium an der Ohio State University, wo er für die Hochschulmannschaft "Buckeyes" in der Big Ten Conference der NCAA spielte. Die Mannschaft gewann 2007 das Big Ten-Meisterschaftsturnier und zog im landesweiten NCAA-Endrundenturnier erstmals seit der erfolgreichen Zeit zu Beginn der 1960er Jahre ins Finalspiel ein, in dem die Buckeyes jedoch dem Titelverteidiger "Gators" der University of Florida unterlagen. Nachdem seine Mannschaftskameraden Greg Oden an erster und Mike Conley, Jr. an vierter sowie Daequan Cook an 21. Position im anschließenden NBA-Draft 2007 ausgewählt wurden, verpassten die Buckeyes im folgenden Jahr nicht nur die Titelverteidigung in der Big Ten, sondern auch die Einladung zur NCAA-Endrunde. Stattdessen nahmen sie am National Invitation Tournament teil, das sie 2008 zwanzig Jahre nach ihrem ersten Titelgewinn in diesem Wettbewerb mit einem Finalsieg über die "Minutemen" der University of Massachusetts gewinnen konnten. Damit war Hunters Collegekarriere beendet, doch trotz der NCAA-Erfolge wurde er im NBA-Draft 2008 von keinem NBA-Klub ausgewählt.


title: Othello Hunter

text: Erst über die NBA Summer League konnte sich Hunter einen Platz in einem Kader der NBA-Klubs erspielen, als ihn die Atlanta Hawks unter Vertrag nahmen. In der NBA 2008/09 absolvierte Hunter 16 Kurzeinsätze und er wurde im Februar 2009 kurzzeitig an das Farmteam Anaheim Arsenal in der NBA Development League abgegeben, um in drei Einsätzen Spielpraxis zu sammeln. In der NBA 2009/10 kam Hunter nur noch auf sieben Einsätze, bevor Anfang Januar 2010 sein Vertrag beendet wurde. Im März 2010 schloss sich Hunter dem Verein Ilisiakos aus der griechischen Hauptstadt Athen an, der als Aufsteiger nur dank des besseren direkten Vergleichs den Klassenerhalt in der höchsten Spielklasse A1 Ethniki erreichte. Für die Saison 2010/11 wechselte Hunter erstmals in die italienische Lega Basket Serie A zum Aufsteiger Banco di Sardegna aus Sassari auf Sardinien. Dieser erreichte auf Anhieb auf dem sechsten Platz den Einzug in die Play-offs um den Titel. In der ersten Runde schied man jedoch nach einem Auftaktsieg in Mailand in vier Spielen gegen Rekordmeister Olimpia Armani Mailand aus.


title: Othello Hunter

text: Für die Saison 2011/12 unterschrieb Hunter einen Vertrag in der Chinese Basketball Association (ChBA) bei den Shandong Lions aus Jinan. Die Lions verpassten jedoch die Finalrunde um den Titel und Hunter spielte bereits ab Februar 2012 in der Basketball Superliga Ukraine für den BK Asowmasch aus Mariupol. Der frühere Serienmeister schaffte zwar die Rückkehr in die Play-off-Finalserie, doch diese ging gegen den von Saša Obradović trainierten vormaligen Vizemeister BK Donezk verloren. In der Saison 2012/13 spielte Hunter in der spanischen Liga ACB für Blancos de Rueda aus Valladolid. Hier war Hunter auf Basis seiner Effektivitätswerte zwar am sechsten Spieltag „Spieler der Woche“, doch die Mannschaft konnte sich nicht wesentlich verbessern, auch wenn es auf dem drittletzten Tabellenplatz diesmal auch zum sportlichen Klassenerhalt reichte. Hunter stand dann erneut kurzzeitig in der ChBA unter Vertrag, bevor er sich für die Saison 2013/14 zur Rückkehr nach Europa entschloss, wo er in der Serie A für den bisherigen Serienmeister Montepaschi aus Siena spielte. Nach finanziellen Kürzungen durch den angeschlagenen Hauptsponsor Monte dei Paschi di Siena war die Meistermannschaft auseinandergebrochen. Nachdem man bereits nach der Vorrunde im höchstrangigen europäischen Vereinswettbewerb EuroLeague 2013/14 sowie in der Zwischenrunde des Eurocup 2013/14 ausgeschieden war, reichte es trotzdem noch einmal als Titelverteidiger zum Einzug in die Finalserie um die italienische Meisterschaft. Hier lag man nach fünf Spielen der Serie in Front, doch nach den zwei folgenden Niederlagen verlor Hunter nicht nur wie 2012 eine Play-off-Finalserie, sondern auch wie 2011 eine Play-off-Serie gegen den neuen Titelgewinner Olimpia Armani Mailand. Für die Saison 2014/15 wurde Hunter von Olympiakos aus Piräus, dem griechischen Vizemeister der A1 Ethniki, verpflichtet, mit dem er erneut in der EuroLeague spielen wird.


title: Corbis

text: Corbis ist ein US-amerikanisches Unternehmen für digitale Medien. Geschäftszweck ist der Verkauf und die Distribution von Fotografien und Filmmaterialien sowie der damit verbundenen Rechte. Die Kollektion umfasst über 100 Millionen Bilder und konkurriert mit Getty Images um den Rang des größten Bild- und Medienarchivs der Welt.


title: Corbis

text: Corbis hat seinen Hauptsitz in Seattle, mit 21 Niederlassungen in Nordamerika, Australien, Europa und Asien. Das Unternehmen befand sich im Privatbesitz von Bill Gates und wurde von ihm 1989 unter dem Namen "Interactive Home Systems" gegründet. Ursprünglich wollte sich Bill Gates Medieninhalte sichern, die gegen Lizenzgebühren auf Plasmabildschirmen, die den Bilderrahmen ersetzen sollten, projiziert werden sollten. Mitte der 1990er Jahre wurde als Zwischenschritt eine „traditionelle“ Bildagentur installiert, um Nutzern die Bilder zu lizenzieren. Das Bildarchiv umfasste im Jahr 2006 rund 100 Millionen Bilder, von denen knapp vier Millionen auch online verfügbar sind. Der überwiegende Teil hiervon ist lizenzpflichtig.


title: Corbis

text: Corbis wurde im Januar 2016 an Unity Glory, ein Unternehmen der chinesischen Visual China Group verkauft. Corbis-Konkurrent Getty übernimmt außerhalb des chinesischen Raums die Lizenzierung der Bilderdatenbank. Getty-Mitbegründer Jonathan Klein twitterte: „Schön, dass wir die Milch, die Sahne, den Käse, den Joghurt und das Fleisch bekamen, ohne die Kuh zu kaufen.“


title: Corbis

text: Corbis vertritt einige berühmte Sammlungen, wie die Sammlung der Andy Warhol Foundation und das Condé-Nast-Archiv mit einer Vielzahl historischer Aufnahmen. Corbis besitzt seit 1995 auch eine der weltweit wertvollsten Sammlung historischer Aufnahmen, das Bettmann-Archiv mit etwa 11 Millionen Medien. Dessen Besonderheit ist der Lagerort der Originale, tief in einem ehemaligen Bergwerk in Pennsylvania. Das Archiv musste aus New York in die neue Lagerstätte umziehen, um die empfindlichen Negative, die teilweise noch auf Fotoplatten aus Glas vorliegen, vor der Zerstörung durch Luftfeuchtigkeit und wechselnden Temperaturen zu bewahren. Im Zuge dieser Transaktion gingen mehrere Zehntausend z. T. wertvolle Originale unwiederbringlich verloren, was eine Klagewelle geschädigter Fotografen zur Folge hatte.


title: Corbis

text: Auch das berühmte Sygma-Archiv mit rund 50 Millionen Exponaten befindet sich in Corbis-Besitz. Es wurde 1999 der Sammlung hinzugefügt und wird in Frankreich aufbewahrt.


title: Corbis

text: Corbis benannte seine Abteilung für Rechtsdienstleistungen im Jahre 2008 in "Greenlight" um. Sie kümmert sich um die Lizenzierung von Inhalten, deren Freigaben, Vertretung der Rechteinhaber und entsprechende Verhandlungen sowie Rechteklärung (Klärung der Rechte Dritter an Bildern, Filmen etc.). Greenlight vertritt einige Rechteinhaber auch direkt, einschließlich der Persönlichkeitsrechte von Bruce Lee, Johnny Cash und June Carter, die Andy Warhol Foundation, Steve McQueen, Mae West, den Brüdern Wright und Albert Einstein. Mit diesem Service erwirtschaftet Corbis 20 Prozent seines Umsatzes (Stand: 2008).


title: Corbis

text: Nicht nur Bilder können lizenziert werden, sondern auch Filmmaterial, z. B. für den Einsatz in Werbespots.


title: Corbis

text: Im Juli 2008 verkaufte Corbis seine Medienmanagementabteilung, die eMotion LLC, an das Unternehmen Open Text.


title: Corbis

text: Die Europazentrale ist in London. Weitere Büros befinden sich u. a. in New York, Los Angeles, Chicago, Paris, Hongkong, Kuala Lumpur, Tokio sowie in Berlin und Wien.


title: Mike Marzuk

text: Mike Marzuk (* 30. September 1969 in Landsberg am Lech) ist ein deutscher Filmregisseur, Drehbuchautor, Musiker und Filmeditor.


title: Mike Marzuk

text: Als Editor zeichnet er für zahlreiche Werbeclips (u. a. für Caroline Link, Sönke Wortmann, Paul Harather, Frieder Wittich, Dennis Gansel, Ralf Huettner, Edzard Onneken, Marco Kreuzpaintner, Agus Baldurson) verantwortlich.


title: Mike Marzuk

text: Als Regisseur, Autor, Editor, Ko-Produzent & Ko-Komponist drehte er 2006 den Low-Budget-Film „Weißt was geil wär…?!“ (SamFilm), der 2007 in die Kinos kam und seit 2008 auf DVD erhältlich ist. In den Hauptrollen spielen Axel Schreiber, Isaak Dentler und Nadja Bobyleva. Für diesen Film erhielt er 2008 den New Faces Award für den besten Debütfilm.


title: Mike Marzuk

text: 2007 führte Marzuk Regie bei dem Jugendfilm „Sommer“, den 2008 über eine Million Zuschauer sahen (SamFilm). In den Hauptrollen spielen Jimi Blue Ochsenknecht, Sonja Gerhardt und Jannis Niewöhner. Wie auch bei „Weißt was geil wär…?!“ steuerte er zusammen mit Bernhard Drax bei „Sommer“ einige Titel zur Filmmusik bei.


title: Mike Marzuk

text: Im Jahre 1995 nahm Marzuk unter dem Pseudonym "Kleine Haye" in Eigenregie sein erstes Album mit dem Titel "Anabel hat einen neuen Freund" auf. Es folgten weitere Singles als Deutsch-Rapper und 1997 sein zweites Kleine Haye-Album mit dem Titel ".zwei".


title: Robert Schauer

text: Hans-Robert Schauer (* 27. August 1953 in Graz) ist ein österreichischer Bergsteiger und Filmemacher. Gründete im Jahr 1986 das Internationale Berg- und Abenteuer-Filmfestival Graz. Dieses firmiert aktuell als Mountainfilm International Filmfestival Graz.


title: Robert Schauer

text: Schon während seiner Schulzeit entwickelte sich Robert Schauers Leidenschaft für die Berge. Dabei waren Bücher über Bergthemen und alpine Magazine Auslöser und Transporteure dieser Leidenschaft. Zunächst sah es nicht nach einer Bergsteigerkarriere aus: Als zehnjähriger Junge litt er unter chronischen Lungenbeschwerden, die ihn häufig in die Lungenheilanstalt Stolzalpe bei Murau führten. Dabei blieb die Diagnose unklar, chronisches Bronchialasthma oder Tuberkulose sollten die Ursachen sein. Langjährige Therapien führten schließlich zum Heilungserfolg.


title: Robert Schauer

text: Nach seiner Schulzeit absolvierte er bei seinem Vater Josef Schauer, einem Glaser- und Spenglermeister in Graz, eine Lehre als Spengler. Später nahm er ein Medizinstudium auf, das er aber 1981 abbrach, um sich als Profibergsteiger zu verdingen. Seine Bergfahrten finanzierte er durch Vorträge und als Werbeträger. Seit der Everestbesteigung 1978 arbeitete Schauer immer wieder als Kameramann für Bergfilme. 1986 gründete er das inzwischen jährliche Internationale Berg- & Abenteuerfilmfestival Graz, das er leitet und das 2021 seine 35. Auflage feierte. 1987 gründete er die "Robert Schauer Filmproduktions GesmbH" und produzierte seither zahlreiche Bergfilme, Fernsehbeiträge sowie Industriefilme.


title: Robert Schauer

text: Robert Schauer bestieg unter anderem fünf Achttausender und war 1978 der erste Österreicher auf dem Gipfel des Mount Everest, den er insgesamt drei Mal bestieg. Herausragend war die Erstdurchsteigung der steilen Westwand des Gasherbrum IV mit dem Polen Wojciech Kurtyka im Alpinstil 1985.


title: Robert Schauer

text: Schauers erste Teilnahme an einer Expedition zu den höchsten Bergen der Welt führte ihn 1974 ins Hispar Muztagh im Karakorum. Unter der Leitung von Alois Furtner versuchte die Mannschaft – zu der, nebst Schauer, auch Georg Bachler, Hilmar Sturm, Hias Schreder und Sepp Portenkirchner gehörten –, den Pumari Chhish erstzubesteigen, leider erfolglos. Folglich wandte man sich einem ebenfalls unbestiegenen und bislang namenlosen Sechstausender zu (ca. 6500 m), der am 11. August von Sturm, Portenkirchner, Schreder und Schauer bezwungen wurde. Im Anschluss tauften sie den Berg "Skirish Sar", zu deutsch etwa Schneetaubenspitze.


title: Robert Schauer

text: Im Jahr darauf nahm er an der österreichischen Karakorum-Expedition zum Gasherbrum I (8080 m) teil. Obwohl Leiter Hanns Schell nur eine Genehmigung für den benachbarten Baltoro Kangri erhalten hatte, konnten sie Reinhold Messner und Peter Habeler überreden, deren Genehmigung für den Hidden Peak mitbenutzen zu dürfen; beide Mannschaften agierten jedoch unabhängig voneinander. Während Messner und Habeler die zweite Besteigung des Berges über die Nordwestwand im Alpinstil durchführten, erreichten Schauer, Schell und Herbert Zefferer den Gipfel am 11. August – einen Tag nach Messner und Habeler – auf dem Weg der Erstbesteiger. Während der Expedition gelang außerdem am 4. August die Erstbesteigung des Urdok I.


title: Robert Schauer

text: Eine ebenfalls von Hanns Schell geleitete Expedition eröffnete 1976 die sogenannte "Schell-Route" am Nanga Parbat (): Über den Südwest-Grat (Mazeno-Kamm) erreichte Schauer den Gipfel am 11. August zusammen mit Hanns Schell, Hilmar Sturm und Siegfried Gimpel.


title: Robert Schauer

text: 1977 war Schauer erneut mit Hanns Schell unterwegs, diesmal im Nun-Kun-Massiv im indischen Himalaya (Ladakh). Nebst diesen beiden standen auch Karl Hub, Gerhard Pressel und Schells Frau Lilo auf dem Gipfel des hohen Kun; auf die ursprünglich geplante Traverse zum 58 Meter höheren Nun wurde verzichtet.


title: Robert Schauer

text: 1978 reiste Robert Schauer mit einer von Wolfgang Nairz geleiteten Expedition zum höchsten Berg der Erde. Die Besteigung des Mount Everest gelang Schauer als Teil der ersten Seilschaft am 3. Mai zusammen mit Horst Bergmann, Expeditionsleiter Nairz und dem Sherpa Ang Phu. Angespornt von zwei anderen Teilnehmern der Expedition wollte der damals 24-jährige Schauer versuchen, den Everest so weit wie möglich ohne Flaschensauerstoff zu besteigen. Ab etwa 8000 m hielt er zusätzlichen Sauerstoff jedoch für unverzichtbar. Zwei anderen Expeditionsmitgliedern, konkret der Seilschaft Reinhold Messner und Peter Habeler, gelang fünf Tage später die erste Besteigung des höchsten Berges der Erde ohne Sauerstoffmaske. Im Gegensatz zu Schauer waren Messner und Habeler jedoch ausdrücklich mit dieser Absicht zum Everest gereist. Nach der Besteigung äußerte R. Schauer im Basislager sein Interesse an der Gasherbrum-Wand, die er für attraktiver hielt als den benachbarten K2.


title: Robert Schauer

text: Für das folgende Jahr (1979) wurde R. Schauer von Reinhold Messner zu dessen K2-Expedition eingeladen. Während Messner und Michl Dacher den Gipfel erreichten, blieb allen anderen Expeditionsmitgliedern der Erfolg versagt, wegen schlechten Wetters.


title: Robert Schauer

text: 1981 bestieg Schauer den fünfthöchsten Berg der Erde, den 8485 m hohen Makalu, ohne Flaschensauerstoff und ab dem Makalu-La () im Alleingang.


title: Robert Schauer

text: Seine Reise ins Annapurna Himal endete im April 1983 tragisch. Nachdem sein Begleiter Klaus Schlamberger zu Tode gestürzt war, brach Schauer den Besteigungsversuch der Annapurna II ab. Schauer hatte eine Höhe von erreicht.


title: Robert Schauer

text: 1984 bestieg Schauer den Broad Peak (), seinen fünften Achttausender. Schauer war als Kameramann für das ZDF in den Karakorum gereist und filmte seine Besteigung für einen Expeditionsfilm.


title: Robert Schauer

text: Die Winterdurchsteigung der Eiger-Nordwand Anfang 1985 galt als Training für die Durchsteigung der Westwand des Gasherbrum IV (), die bis dahin als unbesteigbar galt. Robert Schauer und Wojciech Kurtyka gelang die Durchsteigung der 2500 m hohen Steilwand im Alpinstil. Diese Route wurde bis dato nicht wiederholt. Nach zehn (!) Tagen in der Wand – teils bei stürmischem Wetter – erreichten sie am 20. Juli den Gipfelgrat. Aufgrund von Hunger, Durst und Erschöpfung verzichteten sie auf die Traverse zum Hauptgipfel und begannen unmittelbar mit dem Abstieg über den Nordwestgrat, der weitere drei Tage dauerte. Ein anschließender Besteigungsversuch des K2, einem Nachbarn der Gasherbrum-Gruppe, scheiterte auf etwa Höhe erneut an den widrigen Wetterbedingungen am Berg.


title: Robert Schauer

text: Den ersten Auftrag zu einer selbständigen Filmproduktion erhielt er 1987 von ITN London. Ein britisches Team wollte den Everest über den Nordostgrat besteigen. Das Vorhaben scheiterte am schlechten Wetter, Schauer erreichte eine Höhe von etwa 8000 m.


title: Robert Schauer

text: 1996 bestieg Schauer zum zweiten Mal den Mount Everest. Diesmal als Mitglied des von David Breashears geleiteten Filmteams, das den IMAX-Film "Everest – Gipfel ohne Gnade" drehte. Schauer war Kameramann des Gipfelteams. Der Film behandelt ungewollter Weise das Unglück am Mount Everest (1996), die Filmarbeiten wurden jedoch unterbrochen, um dabei in Bergnot geratenen Alpinisten zu helfen.


title: Robert Schauer

text: Im Jahr 2000 arbeitete Schauer erneut mit Breashears zusammen, diesmal bestieg er als Kameramann im Rahmen der Dreharbeiten zum IMAX-Film "Kilimanjaro: To the Roof of Africa" den höchsten Berg Afrikas.


title: Robert Schauer

text: 2004 stand Schauer schließlich zum dritten Mal auf dem höchsten Berg der Welt und filmte dort mit einer 35-mm-Kamera für die Produktionsfirma Working Title. Geplant war ein Film über die Ereignisse vom Sommer 1996 in Anlehnung an das Buch "In eisige Höhen" von Jon Krakauer. Im Film sollten die dramatischen Szenen während des damaligen Schneesturms mit Schauspielern nachgespielt werden, die jedoch aus Sicherheits- und Kostengründen in den Alpen oder in Neuseeland gedreht werden sollten. Das Filmteam am Everest, zu dem mit Schauer, Breashears und den Profibergsteigern Ed Viesturs und Veikka Gustafsson Mitglieder des IMAX-Filmteams von 1996 gehörten, drehte (als Second unit) authentisches Bildmaterial vor Ort, das zu den Spielszenen des Films geschnitten werden sollte. Regisseur Stephen Daldry war während der Dreharbeiten im Basislager. Das ursprüngliche Konzept des Films wurde schließlich nicht realisiert, Breashears nutzte das Bildmaterial jedoch um eine Dokumentation zehn Jahre nach der Tragödie zu produzieren, in der damalige Überlebende und Augenzeugen zu Wort kommen. "Remnants of Everest – The 1996 Tragedy" lief schließlich auf dem von Schauer geleiteten "Berg- und Abenteuerfilmfestival Graz", allerdings außer Konkurrenz.


title: Bretonische Musik

text: Die bretonische Musik hat eine im Vergleich zur übrigen Musik in Frankreich eigenständige Tradition. Die Bretagne liegt im Nordwesten Frankreichs und gehört sprachlich zum inselkeltischen Bereich.


title: Bretonische Musik

text: Diese wird bevorzugt beim Fest-noz oder Bal Folk von Instrumental- oder Vokalgruppen vorgetragen. Sowohl Instrumental- als auch Vokalrepertoire wird dabei fast immer nach der Art des Wechselgesangs (bret.: Kan ha diskan) vorgetragen, wobei der Partner jeweils kurz "vor" dem Ende einer musikalischen Phrase in den Vortrag einfällt. Dieser Musiktyp ist ganz auf Tanzbarkeit ausgelegt. Anders als in den benachbarten keltischen Ländern (Schottland, Irland, Wales) ist es die "Regel", dass auch "tatsächlich" getanzt wird, wobei bei manchen Festivals die Zahl der Tänzer in die Tausende gehen kann. Die bretonischen Tänze haben zumeist die Form von Ketten-, Reihen- oder Kreistänzen. Die Reigen können eine hohe Anzahl von Tänzern einbinden.


title: Bretonische Musik

text: Der dominierende Rhythmus ist der 4/4-Takt, der manchmal gerade gespielt wird (Dañs Plin, An Dro, Pache Pie), häufiger jedoch punktiert bzw. triolisch-swingend auftritt (zum Beispiel Laridée 8-temps, Gavotte de Montagne, Dañs Fisel, Ronds de St. Vincent, Kost ar C'hoad). Der 3/2-Takt ist seltener (Hanter Dro, Laridée 6-temps). Noch seltener sind ungerade Takte, wie sie vor allem beim (nicht tanzbaren) "marche" zu beobachten sind. Einige Tänze alternieren zwischen 6-er und 4-er Takten. (Hanter Dro-An Dro, Tricot).


title: Bretonische Musik

text: Im Vergleich zur irischen Musik fällt auf, dass die Melodien weitaus mehr Synkopen aufweisen, während bei irischen Jigs oder Reels in der Regel auf jeden Schlag ein Ton der Melodie entfällt.


title: Bretonische Musik

text: Die klassische Instrumentierung besteht, wenn auch regional unterschiedlich im 19. Jahrhundert vorzufinden, aus


title: Bretonische Musik

text: Der Zusammenklang von Bombarde und Binioù kozh ist dabei heute anscheinend für die Bretagne besonders charakteristisch. Beide Instrumente sind laut, wobei die Bombarde als durchdringend und grell bezeichnet werden kann. Der Klang ähnelt dem der Rauschpfeife und der Zurna, ist aber noch schärfer und obertonreicher als bei den beiden Instrumenten.


title: Bretonische Musik

text: Seit dem Folk-Revival der 1970er Jahre haben jedoch zahlreiche weitere Instrumente Einzug gehalten. So gehören E-Bass, Percussion/Schlagzeug, Gitarre und die irische Holzquerflöte zum Aufgebot bretonischer Musik-Gruppen. Ebenso ist die Kombination von Vokal- und Instrumentalmusik heute absolut gängig.


title: Bretonische Musik

text: Hierzu gehören etwa Seefahrergesänge und Klagelieder, die sogenannten Gwerzioù. Dieser Musiktyp wird traditionell oft von einem unbegleiteten Sänger oder einer Sängerin vorgetragen, der oder die dabei in einer relativ hohen Tonlage singt.


title: Bretonische Musik

text: Die Gwerzioù werden dabei meist in einem freien Rhythmus vorgetragen, der sich nach dem Inhalt des Stücks und der Emotion des Sängers/der Sängerin richtet. Gwerzioù können historische Ereignisse oder Legenden besingen, aber auch aktuelle Ereignisse wie etwa die Ölpest an der bretonischen Küste nach dem Untergang des Frachters Amoco Cadiz, die in dieser Form besungen wurde. Gwerzioù werden zumeist in bretonischer Sprache gesungen.


title: Bretonische Musik

text: Zu den bekanntesten Interpreten dieser Liedform gehören u. a. Erik Marchand, Yann-Fañch Kemener, Denez Prigent und Annie Ebrel.


title: Bretonische Musik

text: Bis zum Zweiten Weltkrieg war die bretonische Musiktradition im Niedergang begriffen. Das erste Anzeichen einer Revitalisierung war das Auftreten der "Bagadoù" in den 1950er Jahren. Eine Bagad ist eine nach dem Vorbild der schottischen "Pipes & Drums" geformte Gruppe, in der neben traditionellen Bombarden und Binoù kozh auch schottische Great Highland Bagpipes, tiefere Varianten der Bombarde und Schlaginstrumente mitspielen. Die bekanntesten Vertreter dieses Genres sind die Bagad Kemper aus der Stadt Quimper (bret. "Kemper") und die "Bagad de Lann-Bihoué" der französischen Marine aus Lorient.


title: Bretonische Musik

text: Der große Aufbruch kam allerdings erst in den 1970er Jahren. Alan Stivell war der erste Musiker, der unter dem Einfluss des angelsächsischen Folk-Rock bretonische Volksmusik mit E-Gitarre, Schlagzeug und weiteren Rock-Instrumenten kombinierte. Seine gefeierten Auftritte im Pariser Olympia gehören wahrscheinlich zu den einflussreichsten Zeugnissen bretonischer Musik im 20. Jahrhundert, auch da er mit der Betonung der bretonischen Sprache und dem Rückgriff auf keltische Mystik den Nerv der Zeit traf.


title: Bretonische Musik

text: Neben elektrischen und elektronischen Instrumenten ist auch die Einführung der Keltischen Harfe in die bretonische Musik ein Verdienst Stivells. Allerdings scheint diese Innovation weit weniger nachhaltig gewirkt zu haben, denn in heutigen Besetzungen ist die Harfe eher selten zu finden.


title: Bretonische Musik

text: Ebenso wie Stivell setzten auch Tri Yann aus Nantes früh auf die Fusion von Volksmusik, Folk und Rock, wobei sie fast ausschließlich in französischer Sprache singen und inhaltlich eher politisch als mystisch ausgerichtet sind. Gleichzeitig wurde Diaouled ar Menez (deutsch: „Die Bergteufel“) bekannt. Sie singen ausschließlich bretonische Texte.


title: Bretonische Musik

text: Nach den von Stivell und Tri Yann maßgeblich mitgeprägten „wilden Jahren“ dominierten in den späten 1980er und 90er Jahren Gruppen, die eher dem Genre Folk als Folk-Rock zuzurechnen sind. Gruppen wie Gwerz, Skolvan oder Bleizi Ruz zeigen sich in ihren Interpretationen teilweise stark vom irischen Folk-Revival beeinflusst. Jean-Michel Veillon, Flötist der Gruppe Barzaz etablierte dabei die irische hölzerne Querflöte in der Bretagne. Ihre Musik verzichtet weitgehend auf verzerrte E-Gitarren und hämmernde Schlagzeugbatterien, jedoch nicht auf Innovation. So haben etwa Bleizi Ruz und Gwerz erstmals Elemente der Musiken Südosteuropas, vor allem aus Bulgarien und Rumänien integriert, einschließlich der dort üblichen ungeraden Rhythmen.


title: Bretonische Musik

text: Der Pianist Didier Squiban hat mit seinen Kombinationen von traditioneller bretonischer Musik, Jazz-Improvisation und klassischem Romantizismus das Instrumentarium der modernen bretonischen Musik um das Klavier bereichert.


title: Bretonische Musik

text: Insgesamt haben weltmusikalische Einflüsse seit den 90er Jahren in der Bretagne deutlich zugenommen. Der Sänger Erik Marchand veröffentlichte 1991 mit "An Tri Breur" ein Album, auf dem er bretonische Gwerzioù und Tänze begleitet von indischen Tablas und der arabischen Laute Oud interpretierte. 1993 erntete seine Zusammenarbeit mit der Roma-Kapelle Taraf de Caransebeş aus dem rumänischen Banat begeisterte Kritiken.


title: Bretonische Musik

text: Zwischenzeitlich sind zahlreiche andere Interpreten ähnliche Kooperationen eingegangen, sodass Fusionen zwischen bretonischen und zentralafrikanischen Musikern oder eine berberisch-bretonische Koproduktion wie die Gruppe Thalweg keine besondere Aufregung mehr hervorrufen. Eher ungewöhnlich war es, als 1998 mit L'Occidental de Fanfare erstmals eine hochkarätige Gemeinschaftsproduktion bretonischer Musiker mit solchen aus einer anderen französischen Region, der Gascogne, die Festivalbühnen Europas betrat.


title: Bretonische Musik

text: Zu den neueren Entwicklungen zählt auch die Fusion traditioneller bretonischer Musik mit Hip-Hop (zum Beispiel Manau), Rap, Raï (Startijenn), Techno oder gar Grunge im Nirvana-Stil. Der Sänger und Musiker Pascal Lamour mischt bretonischen Gesang und das Spielen bretonischer Instrumente mit Ambient- und Trance-Musik. Insgesamt bleibt die bretonische Musikszene auch im 21. Jahrhundert innovativ und lebendig.


title: Bretonische Musik

text: Die großen bretonischen Festivals wie etwa das Festival Interceltique in der Stadt Lorient, das Festival de Cornouaille in Quimper und das Festival Yaouank in Rennes werden alljährlich von hunderttausenden Besuchern besucht.


title: Mailänder Modewoche

text: Die Mailänder Modewoche (italienisch Settimana della moda di Milano bzw. Milano Moda, englisch Milan Fashion Week) ist eine viermal im Jahr stattfindende Modemesse in Mailand bei der jeweils innerhalb ca. einer Woche weltweit renommierte Modemarken im Rahmen von Modenschauen und Präsentationen je ihre Damen- und Herrenmode einem internationalen Publikum vorstellen.


title: Mailänder Modewoche

text: Mailand gehört mit Paris, New York und London zu den "Big Four", den vier weltweit bedeutendsten Austragungsorten von Modenschauen etablierter Top-Modemarken. Die Mailänder Modewochen spielen in der Herrenmode vor Paris, New York, London und Berlin weltweit die bedeutendste Rolle. Nach Paris blickt die Modewelt auch in der Damenmode vor New York, London und Berlin auf Mailand.


title: Mailänder Modewoche

text: Im Januar und Juni eines jeden Jahres findet die "Milano Moda Uomo" für Herrenmode, Ende Februar und im September die "Milano Moda Donna" für Damenmode statt. Die Entwürfe werden jeweils ca. ein Jahr vor der jeweiligen Saison präsentiert: im Januar und Februar werden die Modelle für die Herbst/Winter Saison des Folgejahres vorgeführt, im Juni und September für die Frühjahr-/Sommer-Saison des Folgejahres. Organisiert werden die Modewochen vom italienischen Modeverband "Camera nazionale della moda italiana" (CNMI), welcher seit 1958 besteht. Direkt im Anschluss an die Mailänder Modewochen beginnen jedes Jahr die Pariser Modenschauen. Zeitlich vor den Mailänder Modewochen für Damen findet Anfang Februar und Anfang September jedes Jahr die New York Fashion Week statt, gefolgt von der London Fashion Week. In New York und London werden die Damen- und Herrenkollektionen zusammen innerhalb einer Woche zweimal im Jahr vorgeführt. Direkt vor den Mailänder Modewochen für Herren findet in Florenz die Pitti Immagine Uomo statt.


title: Mailänder Modewoche

text: Die italienische Modeindustrie fand sich in der Nachkriegszeit erstmals 1951 in Florenz zu einer Modenschau für ein internationales Publikum ein. Daraus entwickelte sich die bis heute existente florentinische Modemesse Pitti Immagine. Obwohl die CNMI bereits 1958 in Mailand gegründet wurde, wurde mit der "Milanovendemoda" erst 1969 eine bedeutende Modemesse in Mailand etabliert. Und erst ab Mitte der 1970er Jahre, als die heute großen italienischen Modemarken wie Giorgio Armani, Versace, Gianfranco Ferré, Laura Biagiotti, Roberto Cavalli oder auch Iceberg und Byblos allmählich ins Leben gerufen wurden und die Konfektionsmode weiter auf dem Vormarsch war, entstand in Mailand die Idee, eine zentral organisierte Modewoche für Designermarken zu etablieren. Top-Marken wie Gucci und Fendi lancierten in dieser Zeit ihre Bekleidungs-Sparten. 1978 wurde daher die Damenmodemesse "Modit" ins Leben gerufen und im gleichen Jahr das "Centro Sfilate", aus dem später als Rahmen für die Top-Designermarken die "Milano Collezioni" wurden. In den 1980er Jahren kamen italienische Modemarken wie Alberta Ferretti (1980), Luciano Soprani (1982), Enrico Coveri (1982), Moschino (1983) oder Dolce & Gabbana (1984) auf den Markt. Trussardi (1983) und Prada (1988) begannen mit der Produktion von Bekleidung. Die italienische Modeindustrie gewann weltweit zunehmend an Bedeutung.


title: Mailänder Modewoche

text: "Milanovendemoda" und "Modit" taten sich 1994 zusammen und formierten "La moda a Milano" bzw. "Modamilano", welche schließlich in "Milano Collezioni" umbenannt wurde. 2003 trennten sich "Modit" und "Milanovendemoda" (seit 2009 "MI Milano") wieder. Aus den "Milano Collezioni Donna" (Damenmode) und "Milano Collezioni Uomo" (Herrenmode) wurden schließlich die bis heute so genannten und von der CNMI organisierten Modewochen "Milano Moda Donna" und "Milano Moda Uomo".


title: Mailänder Modewoche

text: Neben den aufwendigen und kostenintensiven Laufsteg-Vorführungen zeigen einige italienische und internationale Top-Designermarken ihre Entwürfe während der Mailänder Modewochen auch im Rahmen sogenannter Präsentationen in Showrooms.


title: Mailänder Modewoche

text: "Aigner, Alberta Ferretti, Antonio Marras, Angelo Marani, Aquilano Rimondi, Armani, Bally, Bottega Veneta, Brioni, Byblos, C'N'C Costume National (Damen- und Herrenmode), D&G, Dolce & Gabbana, Dsquared², Emilio Pucci, Ermanno Scervino, Fendi, Gaetano Navarra, Gianfranco Ferré, Gucci, Jil Sander, John Richmond, Les Copains, Loro Piana, Krizia, Laura Biagiotti, Marni, Max Mara, Mila Schön, Missoni, Moschino, Prada, Roberto Cavalli, Roccobarocco, Salvatore Ferragamo, Trussardi, Versace, Woolrich"


title: Mailänder Modewoche

text: "Alexander McQueen, Armani, Bally, Bottega Veneta, Brioni, Burberry Prorsum, Calvin Klein Collection, Canali, Costume National Homme, D&G, Dirk Bikkembergs, Dolce & Gabbana, Dsquared², Etro, Gucci, Iceberg, Jil Sander, John Richmond, John Varvatos, Marc Jacobs, Missoni, Moncler, Nicole Farhi, Prada, Neil Barrett, Pringle of Scotland, Roberto Cavalli, Salvatore Ferragamo, Trussardi, Versace, Vivienne Westwood, Woolrich, Zegna"


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Bremische Evangelische Kirche (BEK) ist ein freiwilliger Zusammenschluss von Gemeinden im Gebiet der Städte Bremen und Bremerhaven. Obwohl sie sich in Verfassung und Struktur von anderen Landeskirchen unterscheidet, kann sie aufgrund der historischen Verbindung mit der Freien Hansestadt Bremen zu den Landeskirchen gezählt werden. Sie ist eine von 20 Gliedkirchen der "Evangelischen Kirche in Deutschland" (EKD) und besitzt wie die anderen den Status einer Körperschaft des öffentlichen Rechts. Ihr Sitz ist in Bremen.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Kirche hat 176.786 Gemeindeglieder (29,9 % der Gesamtbevölkerung) in 61 Kirchengemeinden und zwei diakonischen Einrichtungen (Stand 31. Dezember 2019). Sie ist eine der unierten Kirchen innerhalb der EKD und gehört daher zur Union Evangelischer Kirchen. Ferner ist sie Mitglied der Gemeinschaft Evangelischer Kirchen in Europa sowie aufgrund ihres reformierten Ursprungs auch Mitglied im Reformierten Bund.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Das Gebiet der "Bremischen Evangelischen Kirche" (BEK) umfasst im Wesentlichen die Stadt Bremen. Ferner gehört die „Vereinigte Protestantische Gemeinde zur Bürgermeister-Smidt-Gedächtniskirche“ in Bremerhaven zur Bremischen Evangelischen Kirche. Die übrigen Kirchengemeinden der Stadt Bremerhaven, die ihrerseits zur Freien Hansestadt Bremen gehört, sind Gemeinden der Evangelisch-lutherischen Landeskirche Hannovers bzw. der Evangelisch-reformierten Landeskirche (Leer). Diese Gebiete wurden zwar im Jahr 1939 mit der Stadt Bremerhaven vereinigt, hingegen kam es zu keiner kirchlichen Vereinigung mit Bremen. Im Bremer Norden gehört die Ev.-ref. Kirchengemeinde Rekum trotz Zugehörigkeit zur Freien Hansestadt Bremen nicht zur BEK.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Grenzen der Kirchengemeinde in Mahndorf gehen über die Landesgrenze in das Gebiet des Landkreises Verden. Auch die beiden Gemeinden St. Magni und St. Martini (Bremen-Lesum) im Stadtbezirk Bremen-Nord greifen auf niedersächsisches Territorium (Landkreis Osterholz) über und unterhalten dort Filialkirchen. Die reformierte Gemeinde in Blumenthal sowie die lutherische Gemeinde in Aumund (Menkestraße) beziehen auch Bereiche der Ortschaft Beckedorf mit ein. Den historischen Hintergrund bildet das Amt Blumenthal, das bis 1666 zum Territorium der Stadt Bremen gehörte.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Seit einer Verordnung von 1860 – erlassen vom Bremischen Senat als damals oberstem Kirchenherrn (Summepiskopat) der evangelischen Kirche in Bremen – ist es den Bewohnern in den evangelischen Gemeinden Bremens freigestellt, einer Kirchengemeinde ihrer Wahl unabhängig vom jeweiligen Wohnsitz beizutreten. Es wurde damit ein Wechsel vom Parochial- zum Personalgemeindeprinzip vollzogen. Diese Aufhebung des Wohnsitzprinzips verstärkte den „Atomisierungsprozess“ (Ernst Rolffs, 1917) innerhalb der evangelischen Kirche in Bremen.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Ein Übertritt zu einer Gemeinde eigener Wahl kann heute mit geringem Aufwand durch Ausfüllen eines leicht erhältlichen Übertrittsformulars vollzogen werden.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Überdies hat die BEK heute die besondere Struktur, dass ihre Gemeinden, die selbständige juristische Personen in der Rechtsform einer Körperschaft des Öffentlichen Rechts sind, jeweils ihre eigene Gemeindeverfassung, ihr eigenes Bekenntnis und ihre eigene Ordnung haben; ferner können sie ihre Rechte und Pflichten gegenüber der Gesamtkirche ruhen lassen. Damit kommt jeder evangelischen Gemeinde in Bremen der Status einer Einzelkirche zu, die – lose zusammengeschlossen – über den Dachverband BEK in der EKD vertreten sind. Einige dezidiert lutherische Gemeinden der BEK sind im "lutherischen Gemeindeverband" zusammengeschlossen. Diese Gemeinden können nicht frei über ihre Gemeindeordnung entscheiden, sondern sind verpflichtet, die Kirchengemeindeordnung der Ev.-luth. Landeskirche Hannovers zu übernehmen.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Eine weitere Besonderheit ist die Laienpräsidentschaft: Der Präsident (derzeit Edda Bosse) des Kirchenparlaments ist kein Theologe. Außerdem hat die Bremische Evangelische Kirche die Besonderheit, kein theologisches Oberhaupt (leitender Theologe) zu besitzen, sondern mit dem Schriftführer lediglich einen theologischen Repräsentanten.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Am 9. November 1522 wurde in Bremen die erste reformatorische Predigt gehalten – von Heinrich von Zütphen in einer Kapelle der St.-Ansgarii-Kirche. Von da an war die Hansestadt Bremen über Jahrhunderte eine protestantische Stadt. 1534 wurde vom Prediger Johann Timann eine Kirchenordnung erarbeitet und durch Luther genehmigt. Danach gab es verschiedene Streitigkeiten zwischen Lutheranern und Anhängern Melanchthons, die 1561 zur Ausweisung des Dompredigers Albert Hardenberg führte. Danach blieb der Dom für 77 Jahre geschlossen. Er gehörte politisch zum Erzstift Bremen und nicht zur Stadt Bremen. 1581 schloss sich Bremen unter Federführung von Christoph Pezel der Genfer Reformation an. 1595 erhielt Bremen eine neue Kirchenordnung nach der deutsch-reformierten Form (den "Consensus Bremensis").


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Um 1600 wurde der Heidelberger Katechismus eingeführt. 1638 wurde der Dom durch Friedrich von Dänemark, Administrator des Erzstifts, wieder für die lutherische Lehre geöffnet. Durch Zuzug wuchs die lutherische Domgemeinde. Ab 1651 unterstand der Dom der schwedischen, ab 1715 kurhannoverschen Generaldiözese Bremen-Verden mit Konsistorium in Stade. Außer dem Dom waren auch einige Landgemeinden Bremens lutherisch. 1803 kam auf Grund des Reichsdeputationshauptschlusses der Dom zur Stadt Bremen, die vergeblich versuchte, die Domgemeinde zu zerschlagen. 1830 erhielt die Gemeinde eine neue Verfassung, die letztendlich von der Stadt Bremen anerkannt wurde.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Im Bremer Kirchenstreit von 1840 und 1844/45 zwischen theologischen rationalistischen Pastoren und den überwiegend konservativen reformierten Pastoren in Bremen gab es noch eine deutliche Mehrheit der orthodoxen Geistlichen. Durch den Bremer Senat wurde die Kirchenfreiheit in Bremen jedoch deutlich bestätigt. Nach 1845 verlor sich das reformierte Bekenntnis mehr und mehr, als die Gemeinden teilweise auch lutherische Pastoren beriefen. Neue Gemeinden entstanden und wurden nicht mehr zwischen „lutherisch“ und „reformiert“ unterschieden.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Erst mit der Einführung eines einheitlichen Gesangbuchs in Bremen im Jahre 1873 gab es eine Verwaltungsunion zwischen lutherischen und reformierten Gemeinden, die den konfessionellen Streit der Gemeinden im Wesentlichen beilegen konnte.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: 1934 ernannte der Reichsbischof Ludwig Müller den Domprediger Heinz Weidemann, Mitglied der NSDAP von 1933 bis 1943, zum Landesbischof von Bremen; er blieb Landesbischof bis 1941.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Aufgrund der reformierten Tradition der BEK ist bis heute ein Vertreter dieser Landeskirche als Delegierter im Moderamen des Reformierten Bundes vertreten.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Ein Vorstoß der BEK, dass die evangelische Kirche beim Religionsunterricht zu beteiligen sei, war erfolglos. Der Bremer Staatsgerichtshof entschied 1965, dass der Biblische Geschichtsunterricht „bekenntnismäßig nicht gebunden“ sei und daher alle Konfessionsunterschiede erfasse. Die „allgemein christliche Grundlage“ sei nicht gleichbedeutend mit der „Grundlage des protestantischen Christentums“. (Siehe auch Bremer Schulstreit.)


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Mitte des 19. Jahrhunderts gründete die Stadt Bremen etwa 60 Kilometer nördlich auf einem angekauften Gebiet die Stadt Bremerhaven. Da diese Stadt durch Zuzug sowohl lutherische als auch reformierte Gemeindeglieder beherbergte, wurde die dortige Kirchengemeinde als unierte Gemeinde gegründet. Sie blieb bis heute die einzige Kirchengemeinde in Bremerhaven, die zur Bremischen Evangelischen Kirche gehört.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Da Bremen als Freie Reichsstadt reichsunmittelbar war (unabhängig gegenüber allen Amtsträgern außer dem König bzw. Kaiser) und als Republik bis heute als eigenes Bundesland weiter besteht, konnte sie auch ihre kirchlichen Angelegenheiten selbstständig regeln. Die bremischen Kirchengemeinden waren ursprünglich überwiegend reformierte Gemeinden und sind bis heute in Glaubens-, Gewissens- und Lehrfragen autonom. Dies liegt im reformierten Amtsverständnis begründet. Daher gibt es in Bremen im Grunde kein eigentliches Oberhaupt der Kirche. Leitendes Organ und damit laut Verfassung die eigentliche Kirchenleitung ist das Parlament, der Kirchentag. Nach jener Verfassung der Bremischen Evangelische Kirche, die in ihrer Urfassung am 14. Juni 1920 in Geltung trat, besteht der Vorstand des Kirchentages (Zitat:) „… aus einem "Präsidenten", einem "Vizepräsidenten" und einem "Schatzmeister", die nicht Pfarrer sein dürfen, und einem "Schriftführer", der Pfarrer sein muss und Inhaber einer Gemeindepfarrstelle der Brem. Evang. Kirche sein soll … Der Stellvertreter des Schriftführers muss Pfarrer sein. Der Vorstand des Kirchentages ist gleichzeitig Vorstand des Kirchenausschusses.“ Die Vertretung der Kirche nach außen sowie die Verwaltungsgeschäfte und die Ausführung der Beschlüsse des Kirchentages obliegen jenem "Kirchenausschuss".


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Der Präsident oder die Präsidentin übt das Amt ebenso wie der Schatzmeister bzw. die Schatzmeisterin ehrenamtlich aus. Der Schriftführer ist der oberste theologische Repräsentant und Sprecher des Kirchenausschusses. Das Amt unterscheidet sich in den Befugnissen und Kompetenzen deutlich von dem eines Bischofs, Präses oder Landessuperintendenten anderer Landeskirchen.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Als „Parlament“ hat die Bremische Evangelische Kirche einen Kirchentag, der sich in Aufbau und Struktur sehr von den Landessynoden anderer EKD-Gliedkirchen unterscheidet. In den Kirchentag entsenden alle der BEK zugehörigen Kirchengemeinden ihre Vertreter, wobei die Anzahl der Delegierten je Gemeinde nach deren Größe bemessen wird. Der Kirchentag tagt mindestens einmal, in der Regel zweimal im Jahr. Er setzt sich alle sechs Jahre („Session“) neu zusammen. Im gleichen Turnus wählt der Kirchentag aus seiner Mitte den aus zwölf Mitgliedern bestehenden Kirchenausschuss als Verwaltungsgremium der Kirche. Vorsitzende/r des Kirchentags ist die Präsidentin oder der Präsident des Kirchenausschusses.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Außerdem unterhält der Kirchentag fünf ständige Ausschüsse: den Finanzausschuss, den Planungsausschuss, den Rechts- und Verfassungsausschuss, den Personalausschuss und den Ausschuss für Aufgaben der Gesamtkirche. Die Einrichtung weiterer, nicht-ständiger Ausschüsse ist in der Verfassung vorgesehen und wird regelmäßig praktiziert.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Bremische Evangelische Kirche hat rund 2000 Beschäftigte in der Verwaltung, den Gemeinden, Beratungsstellen und Kindertageseinrichtungen (Stand 2015). Das Haushaltsvolumen der BEK beläuft sich auf rund 60,3 Mio. Euro für die Gemeinden und die gesamtkirchlichen Einrichtungen sowie auf gut 63 Mio. Euro für den Bereich der Kindertagesstätten (Stand: Haushalt für 2019). Im letztgenannten Bereich werden gut 56 Millionen Euro durch Elternbeiträge, öffentliche Betriebskostenzuschüsse und sonstige Einnahmen finanziert. Etwa 7 Millionen Euro schießt die BEK aus eigenen Mitteln zu. In Bremen gibt es keine Staatsleistungen. Insgesamt finanziert die BEK die Arbeit ihrer Gemeinden und Einrichtungen, z. B. auch den Denkmalschutz, größtenteils aus Kirchensteuermitteln und erhält nur sehr wenige öffentliche Zuwendungen.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die „Kirchenkanzlei“ („Haus der Kirche“) ist die Verwaltungsbehörde der Bremischen Evangelischen Kirche. Sie hat einen hauptamtlichen „Leiter der Kirchenkanzlei“, der Jurist sein muss (seit dem 1. April 2021 Peter Schultz; zuvor hatte Johann Daniel Noltenius 30 Jahre lang dieses Amt inne). Eine weitere Hierarchie innerhalb der Kirche gibt es in Bremen nicht. Über den Einzelgemeinden gibt es keine sonstigen Gremien bzw. Institutionen wie in anderen Landeskirchen (z. B. Kirchenkreise).


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Gemeinden im Land Bremen sind über das Internetportal der BEK zu finden, wobei die Gemeinden in fünf Regionen zusammengefasst sind. In Bremerhaven gehört nur die Bürgermeister-Smidt-Gedächtniskirche zur Bremischen Evangelischen Kirche, alle anderen evangelischen Kirchen in Bremerhaven gehören zur Landeskirche Hannover bzw. zur reformierten Kirche. Die Evangelisch-reformierte Kirche in Rekum ist die einzige Gemeinde einer EKD-Gliedkirche in der Stadt Bremen, die nicht zur BEK gehört. Die Evangelische Hohentorsgemeinde hatte im Jahre 1985 ihre Rechte und Pflichten aufgrund eines Streites um die Anerkennung einer freikirchlichen Theologenausbildung ruhen lassen. Erst im Mai 2015 nahm die Gemeinde nach einer entsprechenden Abstimmung durch den Kirchentag die Rechte und Pflichten wieder auf.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Bremische Evangelische Kirche (BEK) gibt zwei regelmäßig erscheinende Print-Medien heraus, die "bremer kirchenzeitung" (Auflage: 120.000) – als kostenlose Beilage zum Weserkurier und den Bremer Nachrichten – sowie das Magazin "BEK Forum" (Auflage: 10.000) für Aktive in Kirche und Diakonie. Beide erscheinen viermal jährlich im Wechsel.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Gemeinden der Bremischen Evangelischen Kirche singen bzw. sangen in den letzten Jahrhunderten vor allem aus folgenden Gesangbüchern:


title: Bremische Evangelische Kirche

text: "Kapitel 8" ist das zentral in Bremens Innenstadt zwischen dem Dom und dem Konzerthaus Die Glocke gelegene Informationszentrum der BEK, das der Information über die Angebote und Einrichtungen der Bremischen Evangelischen Kirche und auch als Beratungseinrichtung dient. Es steht allen vorbeikommenden Besuchern offen. Eine Pastorin oder ein Pastor der Bremischen Evangelischen Kirche steht hier zu Fragen nach verschiedenen Themen und über Aktivitäten innerhalb der BEK und ihrer Gemeinden zur Verfügung. "Kapitel 8" wurde so nach der Hausnummer 8 benannt. Im Domkapitelhaus befinden sich St. Petri-Domgemeinde, das Domkapitel und die Domgeistlichkeit. Das Kapitelhaus wird heute als Veranstaltungs- und Tagungshaus von der Bremischen Evangelischen Kirche genutzt und verwaltet.


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Die Themen, über die von Fachkundigen informiert werde, umfassen nach Angaben von "Kapitel 8" "Information,  Seelsorge, Kircheneintritt und Stadtkirchenarbeit" als "Haupttätigkeitsfelder. Wir sind da als Schaufenster der 61 Gemeinden und der  Bremischen Evangelischen Kirche in der Innenstadt Bremens. Pastor Hans-Jürgen Jung und ein Team von freiwilligen Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern geben ihnen gern und unkompliziert Auskunft. Wir organisieren Veranstaltungen im Schnittfeld von Glaube und Leben, Kirche und Religion, Kunst und Kultur."


title: Bremische Evangelische Kirche

text: Der Kirchentag der BEK hatte bereits im November 2014 eine Änderung der Kirchenbuchordnung beschlossen, die seinerzeit beinhaltete, dass Segnungen gleichgeschlechtlicher Paare als Amtshandlungen in ein Segnungsbuch eingetragen werden. Diese Änderung wurde vom Kirchenausschuss sowie vom Rechts- und Verfassungsausschuss in den Folgemonaten umgesetzt. Dem Kirchentag wurde im Rahmen der Sitzung im Mai 2015 über die erfolgte Änderung der Kirchenbuchordnung Bericht erstattet. Bezüglich der Segnung gleichgeschlechtlicher Paare besteht in der "BEK" allerdings keine einheitliche Haltung. Aufgrund der besonderen Eigenständigkeit der Einzelgemeinden in der "BEK" kann jede Gemeinde weitestgehend selbst über ihren Umgang mit der Frage entscheiden, wobei viele Gemeinden in diesem Punkt öffentlich sehr zurückhaltend sind. Bereits seit 2002 fanden in einzelnen Gemeinden Segnungen homosexueller Paare statt. Zuletzt boten 29, also etwa die Hälfte der evangelischen Gemeinden in Bremen, die Segnung an und gaben seit September 2009 dazu eigens eine Informationsbroschüre heraus, die auch alle Anlaufstellen für interessierte Paare enthielt und bei Kapitel 8, im Standesamt Bremen-Mitte und den Gemeinden auslag. Seit dem 1. Oktober 2017 gibt es in Deutschland nun die „Ehe für alle“, so dass auch gleichgeschlechtliche Paare auf dem Standesamt mit allen Rechten und Pflichten die Ehe schließen können. Der Kirchenausschuss hat daraufhin die Kirchenbuchordnung aktualisiert. Weil es die eingetragenen Lebenspartnerschaften nun nicht mehr gibt, wird das Segnungsbuch perspektivisch geschlossen. Die gesetzliche Ehe ermöglicht es homosexuellen Paaren nun auch, kirchlich zu heiraten. Die Amtshandlung wird wie jede andere Trauung auch in das Traubuch eingetragen. Für die Belange homosexueller Christen setzt sich Kreuz + Queer ein, der Schwul-lesbische Konvent in der Bremisch Evangelischen Kirche. In der Bremischen St. Martini-Gemeinde hingegen wurde die Ablehnung der Segnung gleichgeschlechtlicher Paare in der Gemeindeordnung festgelegt.