title: Ralf Komorr

text: Nach einem Studium an der Schauspielschule in Kiel spielt er überwiegend Theater, u. a. in Kiel, Hamburg, Lüneburg und Hof. Im Fernsehen wurde er durch Rollen in den Serien Fest im Sattel, Die Piefke-Saga, Frankenberg, Unter uns, Der Landarzt oder Der Nelkenkönig bekannt.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Die Bahn wurde am 14. Jänner 1913 eröffnet. Die "Lokalbahn Vöcklamarkt-Attersee" AG befindet sich zu 75,9 Prozent im Besitz der Stern & Hafferl Verkehrsgesellschaft m.b.H. und zu 10,5 Prozent im Besitz des Landes Oberösterreich (OÖ Verkehrsholding), sowie anderen Anteilseignern. Insgesamt ist sie 13,4 Kilometer lang und wird mit 750 Volt Gleichstrom betrieben. Da die Strecke die ÖBB-Westbahn mit dem Attersee verbindet, hat sie große Bedeutung für den Fremdenverkehr der Region.


title: Ralf Komorr

text: Im Bundestagswahlkampf 2017 war Ralf Komorr der Darsteller des Wahlspots für die Partei Bündnis Grundeinkommen.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Da bereits um 1900 ein großes Fremdenverkehrsaufkommen am Attersee bestand, wurde 1907 eine Straßenbahnverbindung zwischen Unterach am Attersee und See am Mondsee errichtet. Um die größte Gemeinde am Attersee, St. Georgen im Attergau, an das österreichische Schienennetz anzubinden, entschloss man sich zum Bau einer Lokalbahn. Die Konzession wurde der Lokalbahn am 6. April 1912 (RGBl. Nr. 72) erteilt. Am 14. Jänner 1913 konnte schließlich der Betrieb aufgenommen werden, das Seegleis zum Landungsplatz in Attersee wurde am 7. Juni 1913 dem Verkehr übergeben. Von der ursprünglichen Baulänge (15,300 Kilometer) werden heute nur noch 13,388 Kilometer befahren. Einst war der Güterverkehr für die Bahn sehr wichtig, es wurden Lang- und Schnittholz-, Grubenholz-, Dünger- und Biertransporte mit einem umfangreichen Wagenpark befördert. Zu diesem zählte auch ein eigener Gütertriebwagen und ein Biertransportwagen der Brauerei Zipf. Den absoluten Tiefpunkt hatte die Bahn 1967 erreicht, in diesem Jahr wurden nur 194.000 Fahrgäste befördert. Der Güterverkehr spielte fortan nur mehr eine untergeordnete Rolle – es wurden nur noch Schnittholztransporte durchgeführt, der Personenverkehr war am wichtigsten. In den letzten Jahren konnte ein Zuwachs an Pendlern, die die Bahn benutzen, verzeichnet werden – zurückzuführen auf neu errichtete Siedlungen in der Nähe der Strecke. Der Güterverkehr scheint derweilen gänzlich zum Erliegen gekommen zu sein, der Güterbahnhof in Vöcklamarkt wurde auf ein Gleis zurückgebaut.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Die Fahrzeuge der Atterseebahn werden in der Remise in Attersee abgestellt. Die Bahn bietet mehrere Angebote in Kombination mit der Attersee-Schifffahrt an. Die Atterseebahn ist eine von zwei Stern & Hafferl-Bahnen, auf der es möglich ist, einen Hobbylokführerkurs mit einem historischen Triebwagen (ET 20.104) zu absolvieren.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Mit Fahrplanwechsel am 9. Dezember 2007 wurde auf der Strecke nachmittags der Taktfahrplan eingeführt und ab 13. Dezember 2009 auf fast den ganzen Tag ausgedehnt. Die Symmetriezeit entspricht der sonst in Mitteleuropa üblichen. Zugskreuzungen gibt es nun nur noch beim Verkehren von Verstärkerzügen zusätzlich zum Stundentakt. In Vöcklamarkt entstand ein Taktknoten zur halben Stunde mit schlanken Anschlüssen von und nach Salzburg sowie Linz.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Auf der Atterseebahn sind weiters noch zwei Sonderzüge unterwegs: der dienstägliche Bummelzug (bestehend aus der Nostalgiegarnitur, welcher bis Walsberg geführt wird) und der donnerstägliche Keltenzug, welcher laut Aushangfahrplan bis Kogl geführt wird. Da jedoch dem Zug meist zwei Beiwagen beigegeben sind, fährt der Zug bis Walsberg weiter. Dort wartet er auf den Gegenzug, welcher in Walsberg in den Zugsverband eingereiht wird. Sodann fährt der Zug, bestehend aus zwei Triebwagen und zwei Beiwagen, zurück nach Attersee. Weiters sind sogenannte Hobbyfahrten für Amateurlokomotivführer nach Anmeldung jederzeit möglich.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Der Streckenteil Attersee Bahnhof–Landungsplatz, der dem Personenverkehr diente und das „Mologleis“, die Zufahrt zum Trajekt eines Holzwerkes, sind 1972 abgebaut worden. Die Strecke ist für eine Achslast von 7,5 Tonnen und eine Höchstgeschwindigkeit von 50 km/h ausgelegt. Die Stromlieferung für den Betrieb der Bahn erfolgt von der Energie AG. In Vöcklamarkt besteht Anschluss an die ÖBB, in St. Georgen an die regionalen Buslinien und in Attersee an die regionalen Buslinien sowie zur Attersee-Schifffahrt.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Auf der Strecke selber befinden sich heute zwei Ausweichen. Beide sind mit Rückfallweichen ausgestattet.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Vom Bahnhof Attersee führte die Strecke weiter zum Landungsplatz und endete dort stumpf, eine direkte Umstiegsmöglichkeit zur Attersee-Schifffahrt war hier gegeben. Eine andere, nur für den Güterverkehr erbaute Strecke führte hinunter zum Hafen der Attersee-Schifffahrt. Der Grund hierfür war das Sägewerk Häupl, welches einige hundert Meter südlich der Hafenanlagen gelegen ist und nur mittels Trajekt erreichbar war. So wurden täglich über das Trajektschiff "Resi" Güterwagen zum Sägewerk überstellt, dort auf dem Trajektschiff beladen, um schließlich wieder zum Hafen der Attersee-Schifffahrt zurückzukehren. Dieses Verfahren wurde bis 1966 aufrechterhalten, danach stieg das Sägewerk Häupl auf den günstigeren Lastkraftwagen um und der Transport über den See endete.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Von September bis November 2009 befand sich der Flexity Outlook Triebwagen 321 der Innsbrucker Verkehrsbetriebe leihweise zu Vorführzwecken im Attergau.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Im Jänner 2014 unterzeichnete Stern & Hafferl einen Vertrag für 11 neue Triebfahrzeuge für die StadtRegioTram Gmunden und die Atterseebahn. Am 10. September 2016 erfolgte die Betriebsübernahme der Triebwagen des Typs Tramlink von Vossloh. Die fünfteiligen Gelenktriebwagen sind 32 Meter lang, 2,40 Meter breit und bieten 183 Fahrgästen Platz. Als erster der neuen Triebwagen wurde der 125 am 19. August 2016 von Vorchdorf nach Attersee überführt. Ebenfalls im August 2016 folgte Triebwagen 124, im September der 126.


title: Lokalbahn Vöcklamarkt–Attersee

text: Die Bahn besitzt mehrere historische Fahrzeuge, darunter ein Fahrzeug der Pressburgerbahn, den in einen Beiwagen umgebauten Triebwagen 2 der ELBUS sowie einen Beiwagen der Florianerbahn.


title: Club (Zigarettenmarke)

text: Club – Eigenschreibweise: "CLUB" – war eine deutsche Zigarettenmarke, die vor dem Zweiten Weltkrieg im Garbáty-Werk in Berlin-Pankow und bis 1990 in der DDR an der alten Produktionsstätte hergestellt wurde. Sie gehörte zuletzt zum Konzern JT International.


title: Club (Zigarettenmarke)

text: Der Absatzmarkt umfasste vornehmlich das Beitrittsgebiet von 1990. Zur DDR-Zeit kam der Tabak aus dem westlichen Ausland und die "Club" lag mit einem Packungspreis von 4 Mark (bei 20 Zigaretten pro Packung) oberhalb der meisten anderen Filterzigaretten, die in der Spanne von 2,50 bis 3,20 Mark pro Packung gehandelt wurden.


title: Carmen Rivera

text: Carmen Rivera (* 25. Juli 1974 in Lich, Hessen) ist eine deutsche Moderatorin, Domina und Fotomodell.


title: Hepatozoonose

text: Die Hepatozoonose ist eine durch parasitäre Einzeller der Gattung "Hepatozoon" hervorgerufene Krankheit bei Hunden. Sie verläuft unspezifisch mit Fieber, Gewichtsverlust und Schmerzen in der Lendenregion. Gelegentlich treten blutige Durchfälle auf. Eine vollständige Heilung ist nicht möglich, die Erkrankung ist mit Antiprotozoika jedoch unter Kontrolle zu bringen. Die wirksamste Vorbeugung ist der Schutz vor Zecken, über deren orale Aufnahme die Infektion erfolgt.


title: Carmen Rivera

text: Carmen Rivera absolvierte zunächst eine Berufsausbildung zur Fotografin. Anschließend war sie als Berufsfotografin im Porträt- und Werbebereich tätig. Im Anschluss machte sie sich mit einer Künstlervermittlungsagentur selbständig.


title: Hepatozoonose

text: In Europa, Afrika und Asien wird die Hepatozoonose vor allem durch "Hepatozoon canis" hervorgerufen. Der Erreger kommt in Südeuropa, Afrika und Asien vor, so dass die Hepatozoonose in Mitteleuropa vor allem eine „Reisekrankheit“ („Mittelmeerkrankheit“) ist. In den Sommermonaten kann die Braune Hundezecke aber auch in Mitteleuropa vorkommen, in beheizten Räumen auch ganzjährig, so dass ein Infektionsrisiko auch hier besteht.


title: Carmen Rivera

text: Ihre Zukunft fand Carmen Rivera jedoch im TV-Rampenlicht: Sie moderiert seit einigen Jahren u. a. die Sendung "Intimes Deutschland" auf Sky Deutschland (Beate-Uhse.TV).


title: Hepatozoonose

text: In Amerika wird die Hepatozoonose vorwiegend durch "Hepatozoon americanum" ausgelöst. Überträger ist die Golfküstenzecke ("Amblyomma maculatum").


title: Carmen Rivera

text: Mit ihren selbst kreierten Fetish-SM-Performances, die europaweit großen Anklang finden (u. a. Open-Air Show in Italien vor 30.000 Besuchern) sowie ihrer eigenen Video-Produktionsreihe "Carmen Rivera Entertainment" hat sie sich in der internationalen Fetish-Szene einen Namen geschaffen.


title: Hepatozoonose

text: Der Erreger wird oral durch Fressen, Verschlucken oder Zerbeißen der Zecken übertragen. Empfänglich sind vor allem Hunde, jedoch auch Katzen. Hepatozoen befallen die weißen Blutkörperchen, insbesondere die eosinophilen Granulozyten und Monozyten, sowie Endothelzellen der Milz, Leber, Muskulatur, Lungen und des Knochenmarks. In Geweben verursacht die Infektion eine eitrig-granulomatöse Entzündung. Durch Bildung von Immunkomplexen kann eine Glomerulonephritis oder Amyloidose entstehen.


title: Carmen Rivera

text: Im Jahr 2017 brachte Carmen Rivera beim Independent Verlag Salax das Buch mit dem Titel "Love is in the Ass! – Voll für’n Arsch – Alles über Analspiele" heraus. Das Buch ist zweisprachig auf Deutsch und Englisch und vermischt Biografie mit Tipps für lustvollen Analverkehr.


title: Hepatozoonose

text: Bei Katzen wird der Erreger seltener nachgewiesen, verursacht als Ko-infektion ähnliche Krankheitserscheinungen wie beim Hund.


title: Hepatozoonose

text: Die Inkubationszeit beträgt zwei bis vier Wochen. Das klinische Bild ist unspezifisch. Zeichen der Allgemeininfektion sind Fieberschübe, Gewichtsabnahme und Lymphknotenschwellungen. Die Schleimhäute können aufgrund einer Anämie blass erscheinen.


title: Hepatozoonose

text: Durch Eindringen der Sporozoiten in die Darmschleimhaut kann es zu blutigen Durchfällen und Inappetenz kommen. Bei Schizontenbildung in der Muskulatur treten Überempfindlichkeit vor allem in der Lendenregion, Muskelentzündungen, steifer Gang und Muskelschwund auf. Bei jungen Hunden kommt es häufig zu einer Reaktion der Knochen mit Ausnahme des Schädels.


title: Hepatozoonose

text: Die Diagnose ist klinisch nicht zu stellen, insbesondere Reisen in den Mittelmeerraum sind hier vorberichtlich zu erfragen.


title: Hepatozoonose

text: Im Blutbild zeigt sich eine Neutrophilie mit Linksverschiebung. Die Zahl der roten Blutkörperchen nimmt ab (normozytäre, normochrome Anämie). Die Aktivität der alkalischen Phosphatase ist erhöht.


title: Hepatozoonose

text: Die Gamonten lassen sich im Blutausstrich mittels Giemsa-Färbung nachweisen. Ein histologischer Nachweis der Schizonten kann anhand von Bioptaten erfolgen. Der indirekte Nachweis über Antikörper mittels Immunhistochemie (IFAT) ist in Deutschland seit 2008 verfügbar.


title: Hepatozoonose

text: Differentialdiagnostisch kommen vor allem Babesiose, Ehrlichiose, Leishmaniose und Immunkrankheiten in Betracht.


title: Hepatozoonose

text: Eine vollständige Elimination des Erreger ist nicht möglich. Eine klinische Heilung kann mit einer Kombination aus Imidocarb und Doxycyclin oder mit Trimethoprim und Sulfonamiden erreicht werden. Gegen "Hepatozoon americanum" ist eine Kombination aus Trimethoprim, Sulfadiazin, Pyrimethamin und Clindamycin wirksam. Decoquinat vermindert die Gefahr von Rezidiven und erhöht die Überlebenszeit.


title: Hepatozoonose

text: Eine Prophylaxe ist vor allem durch Verhinderung eines Zeckenbefalls möglich. Milbenabweisende und -abtötende Wirkungen haben Amitraz, Fipronil, Permethrin, Propoxur und Pyriprol, die bei Auftropfen auf die Haut ("Spot-on") eine Schutzwirkung von etwa vier Wochen haben. Fluralaner wird oral verabreicht und schützt zwölf Wochen. Deltamethrin und Propoxur haben bei Anwendung in Form imprägnierter Halsbänder eine Schutzwirkung von etwa sechs, Dimpylat von vier Monaten.


title: Liberum Veto

text: Das Liberum Veto () war ein Einspruchsrecht im polnischen Adelsparlament, dem Sejm. Dort hatte jeder Abgeordnete ab dem 16. Jahrhundert das Recht, sein Veto einzulegen, da Entscheidungen einstimmig gefällt werden mussten. In diesem Fall wurden sämtliche zuvor gefallenen Entscheidungen der Sejmsitzung ungültig.


title: Liberum Veto

text: Am 8. März 1652 kam es zu einer ersten Anwendung des "liberum veto". König Johann II. Kasimir hatte angesichts der großen Zahl an Problemen den Antrag gestellt, die Sitzungsdauer des Sejm zu verlängern. Der Landbote Władysław Siciński erhob dagegen Einspruch und verließ den Saal, weswegen der Einspruch nicht, wie in früheren Fällen, mit Überredung oder Gewalt beseitigt werden konnte. Da der Protest nicht aufgehoben werden konnte, galt der Sejm als „zerrissen“ und alles Verhandelte als unerledigt. Im November 1669 wurde der erste Reichstag noch vor Ablauf der ordentlichen Sitzungsfrist durch das Veto eines einzelnen Landboten (Adam Olizar, Unterrichter und Delegierter aus Kiew) zerrissen. Andere Beispiele für diese Situation sind die Jahre 1750 und 1752.


title: Liberum Veto

text: Die durch diese Präzedenzfälle geschaffene Verfassungsklausel wirkte sich in den folgenden Jahrzehnten negativ auf die politische Praxis in Polen aus. Das "liberum veto" wurde (in der „rechtmäßigen“ Anwendung zumindest, nicht seinem „Missbrauch“) als ein altes Privileg des Ritterstandes gegen die Ansprüche der Mächtigen angesehen, das im Bewusstsein der Adelsnation einen so hohen rechtlichen Eigenwert besaß, dass man es keinesfalls preisgeben wollte.


title: Liberum Veto

text: Angesichts der fundamentalen Krise der Gutswirtschaft und der erodierenden wirtschaftlichen Basis des kleinen und mittleren Landadels ("szlachta zagonowa, szlachta cząstkowa, szlachta") wurde es aber seit der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts auch zu einem Rechtsinstrument der mächtigen Magnatenfamilien ("oligarchia magnacka") zur Wahrung ihrer Vorteile gegenüber der Krone und der Masse des Landadels, zum Beispiel hinsichtlich der Lastenverteilung bei der Finanzierung notwendiger Reformen. Ebenso war es ein Ausdruck des Partikularismus der großen Magnatengeschlechter, die ihre Lokalpolitik auf den Landtagen (Sejmik) über die von ihnen abhängigen (und z. T. auch entlohnten) Bruder- und Nachbarschaften des Landadels festlegen und so die Reichstage steuern bzw. „zerreißen“ lassen konnten. Das wurde dadurch begünstigt, dass viele regionale Probleme (Beschwerden über Amtsträger z. B.) gemäß der Verfassung allein vom Reichstag entschieden werden durften und damit einen umfangreichen Pool gültiger Einspruchsmöglichkeiten darstellten.


title: Liberum Veto

text: Bis 1788 wurden auf diese Weise 53 Reichstage „zerrissen“. Unter Michael Wiśniowiecki (reg. 1669–1674) waren es drei von fünf Reichstagen und unter Johann III. Sobieski (reg. 1674–1696) fünf von elf Reichstagen, die zerrissen wurden. Von den siebenunddreißig Reichstagen der Sachsenzeit kamen nur zwölf zu einem Beschluss. Unter August III. (reg. 1733–1763) konnte in den Jahren nach 1736 überhaupt kein Reichstagsbeschluss mehr gefasst werden.


title: Liberum Veto

text: Diese Besonderheit der politischen Ordnung wurde von den polnischen Magnaten-Parteien und von Polens Nachbarstaaten (Russland, Preußen usw.) ausgenutzt, um Reformvorschläge der Gegenpartei und unliebsame Beschlüsse im Sejm zu blockieren, indem sie einzelne Landboten für sich gewannen. Frankreich gab am meisten Geld für eine derartige Einmischung aus, denn Polens direkte Nachbarn hatten noch andere Machtmittel zur Erpressung zur Verfügung.


title: Liberum Veto

text: Speziell standen sich seit den zwanziger Jahren des 18. Jahrhunderts die „Familie“ bzw. das Haus Czartoryski und die Potocki gegenüber. Der Aufstieg der Czartoryski erfolgte durch die Förderung des sächsischen Hofes, der sich davon eine leichtere Durchsetzung seiner Politik (insbesondere die Sicherung der polnischen Krone für das Haus Wettin) erhoffte. Ihre Gegner und die in der Gunst des Hofes übergangenen Magnaten scharten sich dann um die Potocki und bildeten eine etwa gleich starke Gegenpartei („Patrioten“, „Republikaner“). Beide Parteien unterhielten eigene Kontakte ins Ausland, wobei sich die Czartoryski auf die Unterstützung durch Russland und die Potocki auf die Frankreichs orientierten. Das gesteigerte Bewusstsein des Adels für die massiven innen- und außenpolitischen Probleme Polens führte dann zur Zeit von August III. zu einer Fülle von Reformvorschlägen beider Parteien, die allesamt scheiterten.


title: Liberum Veto

text: Trotz der anhaltenden Kritik an der Behinderung der Reichstage riet aber seit der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts kaum einer der Verfassungstheoretiker zur Einschränkung des "liberum veto", geschweige denn zu seiner Abschaffung. Stanisław Konarski (1700–1773) war in den 1740er Jahren der erste Kritiker mit dem Ziel einer grundlegenden Verfassungsreform.


title: Liberum Veto

text: Grundsätzlich war es auch trotz aller Rivalitäten schwer, einen Reichstag zu „zerreißen“. Der Unruhestifter wurde stets bedroht und es wurde versucht, ihn zur Diskussion und zur Aufgabe seiner Blockadehaltung zu zwingen, so dass er nach der Registrierung seines Protestes z. B. den Beratungen einfach fernblieb. Das entsprechende Vorgehen bedurfte der Rückendeckung durch eine Magnatenpartei und andere Landboten, so dass hierbei verschiedene Taktiken zur Anwendung kamen. Häufig verzögerte man die Verhandlungen durch polemische Attacken oder fadenscheinige Zusatzanträge zu Belanglosigkeiten, während die Gegenpartei einfach mit der sofortigen Annahme oder Entkräftung dieser Anträge konterte und so ein direktes Zerreißen des Reichstages im Sinne des Präzedenzfalles zu verhindern suchte. Aber letztlich wurden durch neue eingeschränkte Vetos immer neue Hemmnisse geschaffen, so dass die Verhandlungen ergebnislos endeten, ohne dass man allzu offenen Rechtsbruch beging oder die Schuld bei Einzelpersonen suchen konnte. Selbst bei einem günstigen Reichstagsverlauf entfachte man spätestens zum Abschluss der Beratungen unter Wahrnehmung des Rechts der „freien Stimme“ eine unkontrollierte Diskussion, bei der es dann zu keiner Unterschriftsleistung der Deputierten kam.


title: Liberum Veto

text: In der Folge stagnierte der politische Verkehr im Land bzw. drehte sich um höchst rudimentäre und wenig durchdachte Reformvorschläge oder wurde von einer Atmosphäre der Gewalt (z. B. auf den Landtagen nach dem Scheitern des Krontribunals in Petrikau 1749) begleitet. Das Scheitern der Reichstage förderte auch den Amtsmissbrauch, da die Minister keine Rechenschaft ablegen mussten. Nach 1764 wurde das "liberum veto" angesichts der zunehmenden Auflösung des Staates nicht mehr angewendet. Die Wahl des Königs Stanislaus II. erfolgte über einen Konföderationsreichstag, bei dem die Stimmenmehrheit ausreichte und das "liberum veto" umgangen wurde. Versuche zur Beschneidung der Adelsmacht bzw. zur Abschaffung des "liberum veto" zogen aber diplomatische und militärische Interventionen durch die Nachbarländer nach sich. Mitunter wurden in diesem Zusammenhang auch Redeverbote im Reichstag verhängt, was dann als „Stummer Sejm“ bezeichnet wurde. Die Einführung des Mehrheitsprinzips durch die Verfassung vom 3. Mai 1791 führte direkt zu einem Russisch-Polnischen Krieg.


title: Liberum Veto

text: Das Liberum Veto ist unterschiedlich gewertet worden. Der deutsche Philosoph Georg Wilhelm Friedrich Hegel sah einen nicht vernünftigen Gebrauch der Freiheit, die „wilde“ bzw. „negative Freiheit“, wie sie sich im Liberum Veto zeige, eine Hauptursache für den Verfall Polens im 18. Jahrhundert. Der britische Historiker Norman Davies nennt den häufigen Gebrauch des Liberum Veto seit der Regierungszeit Johanns III. Sobieski als einen Grund, warum sich Polen von seinen diversen Rückschlägen und Niederlagen nicht erholte. Der australische Politikwissenschaftler John Keane bezeichnet das Liberum Veto als Revolte gegen die Prinzipien der repräsentativen Demokratie, die mit einem Pyrrhussieg geendet habe: Die Handlungsunfähigkeit der „aristokratischen Demokratie“, die das Liberum Veto mit sich brachte, rief die benachbarten Großmächte auf den Plan, die die polnische Freiheit in den polnischen Teilungen zunichtemachten.


title: Liberum Veto

text: Die deutschen Historiker Jörg K. Hoensch und Alfons Brüning sehen es positiver: Sie bezeichnen das LiberumVeto als Werkzeug gegen eine „Diktatur der Mehrheit“ bzw. als „Mittel zur Wiederherstellung der Machtbalance und insbesondere gegen die Tyrannei einer mächtigen Mehrheit“.


title: Liberum Veto

text: Der Schweizer Philosoph Jean-Jacques Rousseau (1712–1778) kam in seinen "Considérations sur le gouvernement de Pologne" 1772 zu einer differenzierten Bewertung: Ausgehend von seiner Identitären Demokratietheorie lobte er grundsätzlich das Einstimmigkeitsprinzip, wenn es um die Grundlagen des Staates ging: „Dadurch wird man die Verfassung so solide und diese Gesetze so unabänderlich machen, wie es nur möglich ist“. Gleichzeitig kritisierte er den Sejm, dass er nicht zwischen Souveränitäts- und Regierungshandeln unterschied. Für letzteres hätte man besser die einfache oder eine qualifizierte Mehrheit zulassen sollen, da Polen von Feinden umgeben und daher entschiedenes Regierungshandeln notwendig sei.


title: Mike Rowe

text: Michael Gregory „Mike“ Rowe (* 18. März 1962 in Baltimore, Maryland) ist ein US-amerikanischer Fernsehmoderator und Gastgeber der auf "Discovery Channel" laufenden Serie "Dirty Jobs" (auch: "Dirty Jobs – Arbeit, die keiner machen will").


title: Thomas Strakosha

text: Thomas Fotaq Strakosha (* 19. März 1995 in Athen, Griechenland) ist ein albanischer Fußballtorhüter. Er steht beim FC Brentford in der englischen Premier League unter Vertrag und ist albanischer A-Nationalspieler.


title: Thomas Strakosha

text: Strakosha begann im Jahr 2011 im Jugendverein des griechischen Erstligisten Panionios Athen seine fußballerische Karriere. Bereits nach seiner ersten Saison wurde er für eine Summe von 75.000 Euro von Lazio Rom verpflichtet, wo er zwischen 2012 und 2014 in der U19-Mannschaft eingesetzt wurde.


title: Thomas Strakosha

text: In der Saison 2012/13 gelang Strakosha durch den Verkauf ihres Torhüters Juan Pablo Carrizo zu Inter Mailand den Sprung in den Profikader von Lazio Rom, wo er zunächst als dritter Torhüter hinter Federico Marchetti und Albano Bizzarri vorgesehen war. Als im September 2013 Bizzarri an den CFC Genua verkauft und stattdessen Etrit Berisha vom schwedischen Erstligisten Kalmar FF verpflichtet wurde, blieb Strakosha weiterhin dritter Torhüter bei Lazio. Obwohl Strakosha bisher kein einziges Spiel für die Italiener absolviert hatte, wurde sein Vertrag im Juli 2014 bis 2019 verlängert.


title: Thomas Strakosha

text: Im Juli 2015 wurde Strakosha an den Zweitliga-Aufsteiger US Salernitana verliehen, um dort Spielpraxis sammeln zu können. Am 19. August 2015 absolvierte der junge Albaner beim 1:0-Erfolg Salernitanas in der zweiten Runde der Coppa Italia gegen den AC Pisa sein erstes Pflichtspiel. Bereits eine Woche später spielte Strakosha erneut im italienischen Pokal gegen Chievo Verona und hatte durch mehrere Paraden großen Anteil an den Einzug in die nächste Pokalrunde. Am 6. September 2015 debütierte Strakosha am ersten Spieltag der Serie B gegen den US Avellino 1912, das Salernitana mit 3:1 für sich entscheiden konnte. In dieser Saison absolvierte Strakosha lediglich elf Spiele und ging nach dem Ende des Leihvertrages zurück zu Lazio.


title: Thomas Strakosha

text: Zurück in Rom avancierte Strakosha durch die Verletzung von Marchetti und den Verkauf von Berisha an Atalanta Bergamo zum ersten Torhüter des Teams und gab am 20. September 2016 im Serie-A-Spiel gegen den AC Mailand sein Debüt für Lazio, wobei er trotz einer 2:0-Niederlage eine gute Leistung zeigte. Fünf Tage darauf spielte Strakosha erstmals zu Null gegen den FC Empoli. Der frühere italienische Nationaltorhüter Dino Zoff lobte den zu dem Zeitpunkt 21-jährigen Albaner für seine Leistungen in beiden Partien.


title: Thomas Strakosha

text: Im Februar des Jahres 2017 wurde sein Vertrag bis 2022 verlängert. Strakosha spielte seine erste Saison bei Lazio ab diesem Zeitpunkt und erreichte in der Serie A den fünften Platz und das Finale der Coppa Italia, welches allerdings gegen Juventus Turin mit 2:0 verloren wurde. Am 13. August 2017 gewann Lazio gegen Juventus die Supercoppa Italiana, dem italienischen Supercup, mit 3:2. Bei dem Erfolg stand Strakosha im Tor.


title: Thomas Strakosha

text: Strakosha wurde im Jahr 2012 erstmals für die U17-Nationalmannschaft Albaniens berufen, die zu diesem Zeitpunkt an der Eliterunde der Qualifikation zur U17-Europameisterschaft berufen, blieb allerdings in allen drei Partien ohne Einsatz. Am 26. Februar 2012 gab Strakosha sein Debüt in der albanischen U17-Nationalmannschaft bei einem Freundschaftsspiel gegen Bulgarien, das 2:0 gewonnen wurde.


title: Thomas Strakosha

text: Unter seinem Vater, Foto Strakosha, dem damaligen U19-Nationaltrainer, wurde Strakosha für die Qualifikation zur U19-Europameisterschaft 2013 berufen. Strakosha bestritt alle drei Spiele, wo er insgesamt sechs Gegentore kassierte und Albanien lediglich gegen die belgische Auswahl gewinnen konnte. Albanien schied trotz des Erfolges gegen Belgien als Gruppenletzter aus. Auch im Jahr darauf nahm Strakosha mit der albanischen U19-Mannschaft an der Qualifikation zu einer U19-Europameisterschaft teil und wurden mit zwei 1:1-Unentschieden gegen die Slowakei und Bulgarien, sowie einer 1:0-Niederlage gegen die griechische Auswahl erneut Letzter ihrer Gruppe. Strakosha wurde von U20-Trainer Skënder Gega für die Mittelmeerspiele 2013 in den Kader der U20-Auswahl berufen, absolvierte jedoch kein Spiel unter ihm.


title: Thomas Strakosha

text: Strakosha wurde 2015 für die albanische U21 nominiert, wo er vier Spiele im Rahmen der Qualifikation zur U21-Europameisterschaft 2015 absolvierte. In der Qualifikationsrunde zur U21-Europameisterschaft 2017 verpasste Strakosha lediglich drei Spiele: Das erste Gruppenspiel musste er aufgrund einer Verletzung absagen, beim Spiel gegen Portugal saß Strakosha auf der Ersatzbank, und beim letzten Qualifikationsspiel wurde Strakosha aufgrund einer Nominierung für die albanische Nationalmannschaft nicht berücksichtigt.


title: Thomas Strakosha

text: Strakosha wurde von Nationalcoach Gianni De Biasi erstmals im August des Jahres 2016 in den Kader der A-Nationalmannschaft Albaniens für ein Freundschaftsspiel gegen die Auswahl Marokkos und dem darauffolgenden WM-Qualifikationsspiel gegen Mazedonien berufen, kam aber in keinem der Spiele zum Einsatz. Auch für das Qualifikationsspiel im November gegen Israel wurde Strakosha trotz Nominierung nicht eingesetzt. Aufgrund einer Sperre des eigentlichen Stammtorhüters Etrit Berisha kam Strakosha am 24. März 2017 bei der 2:0-Niederlage im WM-Qualifikationsspiel gegen Italien zu seinem Debüt in der albanischen A-Nationalmannschaft.


title: Thomas Strakosha

text: Strakosha ist der Sohn des ehemaligen albanischen Fußballspielers Foto Strakosha, welcher zwischen 1990 und 2005 ebenfalls Nationaltorhüter Albaniens war. Sein Vater, der aus Memaliaj stammt, spielte beim griechischen Serienmeister Olympiakos Piräus in Athen, als Thomas auf die Welt kam. Sein älterer Bruder Dhimitri ist ebenfalls Fußballspieler und spielt als Stürmer beim KF Himara in der Kategoria e dytë, der dritten Liga Albaniens.


title: Sal Rei

text: Sal Rei (portugiesisch "Salz-König", wegen der Salzvorkommen) ist eine Stadt im Nordwesten der Insel Boa Vista im Südosten der Kapverdischen Inseln und dient als Bezirks- wie als Inselhauptstadt. Die Stadt ist die mit 2122 Einwohnern () größte Kommune der Kapverden aus dem 18. Jahrhundert nach Cidade Velha.


title: Sal Rei

text: Sal Rei ist an den Inselhighway an- und damit mit den Orten Rabil und dem nächstgelegenen Norte verbunden. Westlich liegt die Insel Sal Rei, die teils sandig, teils grasbewachsen ist. Nördlich und nordöstlich liegen Berge und noch weiter im Norden die "Ponta do Sol" und das "Cabo Santa Maria". Um Sal Rei herum liegt eine Ebene und im Süden der "Praia da Chave", der als Stadtstrand dient. Das Land ist sehr trocken, es ist felsig und unkultiviert und es gibt wenige Farmen in der Gegend des Ortes.


title: Sal Rei

text: Die Straßenverhältnisse sind bescheiden; Hotels, Restaurants und Bars bilden den Haupterwerbszweig nach der Landwirtschaft und anderen Kleinbetrieben. Die Gebäude liegen hauptsächlich an der Bucht. Es gibt ein Fußballteam namens "Académica Sal-Rei".


title: Sal Rei

text: Teile der Bevölkerung haben die Insel in Richtung anderer Inseln und in alle Welt verlassen. Die Einkommensverhältnisse sind bescheiden bis ärmlich.


title: Sal Rei

text: Sal Rei hat eine Schule/Kollegiat, die einzige Mittelschule der Insel und ein Gymnasium, Kirchen, Banken und einige "Praças" (v. a. Kirchplätze).


title: Jakowlew Jak-44

text: In den achtziger Jahren entstand in der Sowjetunion mit dem Projekt 1143.7 eine neue Klasse von Flugzeugträgern für die sowjetische Marine, deren nie vollendetes Nullschiff die "Uljanowsk" war. Auf diesen neuen Trägern sollten neben Hochleistungsjägern auch mit der US-amerikanischen E-2 Hawkeye vergleichbare taktische Frühwarnflugzeuge stationiert werden.


title: Jakowlew Jak-44

text: Hierfür erhielt das OKB Jakowlew 1979 den Auftrag zur Konstruktion einer als Schulterdecker ausgelegten und als Jak-44E bezeichneten Maschine. Da auch die Luftstreitkräfte Interesse bekundeten, wurden zwei Parallelentwürfe für eine träger- und eine landgestützte Version ausgearbeitet. Als Radarsystem stand entweder das "E-700" oder ein als "Fackel" (Факел) bezeichneter Komplex zur Auswahl. Im März 1980 entschied sich die Leitung des OKB für die Verwendung des Letzteren. In der frühen Projektphase war die Ausstattung mit vier zusätzlichen Hubtriebwerken vorgesehen, mit deren Hilfe die Strecke bei einem Sprungbrett-Start vom Träger auf 150 bis 200 Meter begrenzt werden sollte. Diese Variante wurde aber wegen der zu großen zusätzlichen Platzbeanspruchung im März 1983 aufgegeben. Stattdessen begann im Oktober 1984 die Ausarbeitung einer neuen Jak-44E-Version. Die Hubtriebwerke entfielen nun durch die Verwendung von stärkeren D-27-Propellerturbinen mit je , die je zwei gegenläufige Propeller (vorne Achtblatt, hinten Sechsblatt) antrieben. Auch das "Fackel"-System wurde verworfen und der Einbau des "E-700"-Systems geplant. Dessen Antenne sollte in einem Tellerradom oberhalb des Rumpfs untergebracht werden, das zur besseren Unterbringung auf Flugzeugträgern absenkbar gestaltet wurde.


title: Jakowlew Jak-44

text: Es wurde eine 1:1-Attrappe gebaut. Sie wurde, um die Unterbringung unter Einsatzverhältnissen simulieren zu können, für entsprechende Tests an Bord der "Admiral Kusnezow" gebracht. Im September 1988 waren die Entwicklungsarbeiten abgeschlossen und das OKB erhielt im Januar 1989 vom Ministerrat die Weisung für den Bau einer land- und einer bordgestützten Version, die beide mit D-27-Antrieben und dem "E-700"-System ausgerüstet sein sollten. Die Produktion wurde ab Juni 1989 im Werk von Taschkent vorbereitet, wozu auch der Bau einer weiteren Attrappe im Maßstab 1:5 gehörte. Der Standort war allerdings nur für die Endfertigung vorgesehen, die einzelnen Komponenten sollten in anderen Produktionsstätten hergestellt werden. 1990 begann der Bau des ersten Prototyps. Das Cockpit und die mittlere Rumpfsektion wurden aus dem OKB-eigenen Moskauer Testwerk angeliefert, das vordere Rumpfsegment und das Radom kamen aus Uljanowsk und die Tragflächen aus Ulan-Ude.


title: Jakowlew Jak-44

text: Nach dem Zerfall der Sowjetunion wurde die Fertigstellung des Prototyps durch Kürzung der finanziellen Mittel erheblich verlangsamt und schließlich wurden die Arbeiten an der Jak-44E nach dem Baustopp der "Uljanowsk" ganz eingestellt. Als billigere Kompromisslösung entstand für die Flotte der Frühwarnhubschrauber Kamow Ka-31.


title: Peter Frankopan

text: Peter Frankopan entstammt einer kroatischen Familie katholischer Konfession, die sich auf das historische Adelsgeschlecht Frankopan zurückführt. Sein Vater Louis Doimi de Lupis (* 1939 in Split), später Prinz de Frankopan und Graf Doimi de Lupis, kam nach dem Zweiten Weltkrieg nach Großbritannien und war dort Rechtsanwalt. Seine Schwester Paola (* 1969) ist die Gattin von Nicholas Windsor, dem jüngsten Nachkommen des Duke und der Duchess of Kent. Im Jahr 2000 nahm die Familie den Namen Frankopan an.


title: Peter Frankopan

text: Frankopan studierte Geschichte am Jesus College, University of Cambridge, wo er 1993 den B. A. erwarb. Zum D. Phil. promoviert wurde er mit einer Arbeit zur byzantinischen Geschichte am Corpus Christi College, University of Oxford. Dort war er zunächst Senior Scholar, bis er als Junior Research Fellow an das Worcester College wechselte. Seit 2000 ist er dort Senior Research Fellow und zugleich Direktor des "Oxford Centre for Byzantine Research", einer universitätsinternen Einrichtung, die die Forschungen der Universität auf dem Gebiet der Byzantinistik und ihre Außendarstellung unterstützt. Darüber hinaus ist Frankopan Geschäftsmann und Hotelier.


title: Peter Frankopan

text: Wissenschaftlich arbeitet Frankopan zum mediterranen Raum, dem Nahen Osten, Russland, Persien und Zentralasien sowie zu den Beziehungen zwischen Christentum und Islam zwischen Antike und Mittelalter. In seinem Buch "Licht aus dem Osten" (im Original "Silkroads") erzählt er die Weltgeschichte aus einer anderen Sicht – mit dem Nahen und Mittleren Osten anstatt Europa als Ausgangspunkt – und betrachtet die Geschichte des Gebietes der Seidenstraßen aus einem neuen Blickwinkel.


title: Peter Frankopan

text: Aufmerksamkeit bei historisch interessierten Lesern erzielt Frankopan durch die „Betonung der Aktualität“ der Geschichte. Dazu greift er auf Begriffe aus der aktuellen politischen Diskussion zurück („Weltmacht“). Kritisch merkt ein Rezensent an, dass Frankopan diejenigen Quellen bevorzugt, die die Ereignisse möglichst „dramatisch“ schildern, und dass er auf Quellenkritik verzichtet.


title: Jacques Ibert

text: Jacques François Antoine Ibert (* 15. August 1890 in Paris; † 5. Februar 1962 ebenda) war ein französischer Komponist.


title: Jacques Ibert

text: Er studierte von 1910 bis 1914 am Pariser Konservatorium unter anderem bei Gabriel Fauré, Émile Pessard, Paul Vidal und André Gedalge. Während des Studiums arbeitete er als Klavierimprovisator bei Stummfilmaufführungen. 1919 wurde er Träger des begehrten "Prix de Rome" (Rompreis). Vor und nach dem Zweiten Weltkrieg war er Direktor der französischen Akademie in Rom. Im Paris der frühen 1930er Jahre traf er sich im Salon der niederländischen Komponistin Rosy Wertheim regelmäßig mit den Komponistenkollegen Barraine, Honegger, Messiaen und Milhaud. 1955 fungierte er als Verwaltungsdirektor beider Pariser Opernhäuser. Ab 1956 war Ibert als Nachfolger von Joseph Guy Ropartz Mitglied der Académie des Beaux-Arts.


title: Jacques Ibert

text: Seine stilistisch keiner eindeutigen Richtung zugehörigen Werke sind vor allem in der Frühzeit angelehnt an die Groupe des Six, lassen aber auch Beeinflussung durch den Impressionismus sowie den Neoklassizismus eines Igor Strawinsky erkennen. Vorherrschend ist elegante, mitunter etwas glatt wirkende Virtuosität.


title: Georgi Nikolow Deltschew

text: Georgi Nikolow Deltschew genannt Goze Deltschew ( Георги Николов Делчев, bzw. Гоце Делчев, bis 1945 Георги bzw. Гоце Дѣлчевъ; * in Kukuš (heute Kilkis), damals Osmanisches Reich; † 4. Mai 1903 in Banitza (heute: Karié) bei Serres, heute in Griechenland) war ein bulgarisch-mazedonischer Revolutionär und gilt als eine führende Persönlichkeit der BMARK ("Bulgarische Makedonisch-Adrianopeler Revolutionäre Komitees/Български Македоно-Одрински революционни комитети"). Aus der Geheimkorrespondenz der BMARK sind seine Decknamen "Achil" (bulg. Ахил) und "Mindizot" (bulg. Миндизот) überliefert. Ihm zu Ehren wurde die bulgarische Stadt Newrokop in "Goze Deltschew" umbenannt. Ferner ist er Namensgeber für den höchsten Gipfel ("Gotsev Vrah", ) des Slawjanka Gebirges, sowie für den Delchev Peak und Delchev Ridge auf der Livingston-Insel in der Antarktis.


title: Georgi Nikolow Deltschew

text: Goze Deltschew war der Sohn des Händlers "Nikola Deltschew" und "Sultana Nurdschiewa Deltschewa" und wurde in der makedonische Stadt Kukuš im Osmanischen Reich geboren. Er besuchte in seiner Heimatstadt zunächst die bulgarisch-katholischen Grundschule bevor er das bulgarische Exarchats-Progymnasium (Drei Klassenstufen) 1887 abschloss. Obwohl Goze seine Ausbildung am Bulgarische Männergymnasium Hl. Kyrill und Method in Thessaloniki, einer der wichtigsten und prestigeträchtigsten bulgarischen Bildungsinstitutionen im Osmanischen Reich fortführen wollte, beschloss sein Vater das er als sein Nachfolger im Familienunternehmen eine Ausbildung als Händler aufnehmen sollte. Dennoch konnten sich Goze durchsetzten und im Herbst im Jahr darauf wurde er zum Schuljahr 1888/89 am Gymnasium in Thessaloniki für die vierte Gymnasialklasse eingeschrieben. Dort befreundete er sich mit weiteren Schüler aus Kukuš wie Goze Imow, Goze Petkow, Christo Tenschow sowie mit Jordan Nikolow aus Prilep. Seit dieser Zeit ist Deltschew, dank seines Literaturlehrers, der Schriftsteller Konstantin Welitschkow stark vom Leben und Werk des Revolutionärs Christo Botew beeinflusst.


title: Georgi Nikolow Deltschew

text: Nach dessen Abschluss zog er 1891 mit Goze Imow zur Militärakademie in Sofia, von der er allerdings wenig später wegen „sozialistischer Umtriebe“ im monarchistischen Bulgarien unehrenhaft entlassen wurde. 1894 ging er als "Exarchatslehrer" der bulgarischen Sprache nach Štip, wo er Dame Gruew kennenlernte, der Deltschew zum ersten Mal in Kontakt mit den BMARK brachte. 1895 wurde Deltschew deren Vorsitzender. Unter seiner Führung wurde der Ausbau der Organisation, besonders in den Gebieten Ost-, und Westthrakiens vollzogen. Die letzten Gebiete besuchte er zwischen März und April 1900. In dieser Zeit richtete er im Hinterhof der Minkow-Gaststätte eine Sprengstofffabrik in der Hafenstadt Burgas ein und wählte Michail Gerdschikow als Führer der Organisation in diesem Gebiet aus.


title: Georgi Nikolow Deltschew

text: 1903 unterstützte Deltschew stark die Vorbereitungen zum Ilinden-Preobraschenie-Aufstand, den er selbst allerdings nicht mehr miterlebte. Deltschew wurde am 4. Mai 1903 während einer Auseinandersetzung mit der osmanischen Polizei getötet. 43 Jahre nach seiner Beerdigung, wurde sein Leichnam 1946 exhumiert, nach Mazedonien überstellt und in einem Sarkophag in Skopje beigesetzt.


title: Georgi Nikolow Deltschew

text: Deltschew gilt heute als einer der Nationalhelden in Bulgarien und Nordmazedonien. Er wird unter anderem in der mazedonischen Nationalhymne erwähnt. Beide Nationen sehen in Deltschew einen „nationalen Helden“. Deltschew selbst kämpfte und starb für die Befreiung von Makedonien von den Osmanen.


title: Georgi Nikolow Deltschew

text: Sein Weggefährte und enger Freund Pejo Jaworow verfasste 1904 die erste Biographie über Deltschew. Der mazedonische Kulturverein in Russe trägt seinen Namen.


title: Georgi Nikolow Deltschew

text: Über Jahrzehnte trug ein Boulevard in Belgrad, die Hauptstadt des ehemaligen Jugoslawiens den Namen Goze Deltschews. 2015 von Aktivisten der serbischen nationalistischen Partei "Serbische Aktion" wurden ihre Inschriften durch solche ersetzt, die sie nach dem serbischen Chetnik-Kommandanten vom Ende des 19. - der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts Kosta Pećanac benannten, und die Partei definierte das Vorhandensein einer Straße in der serbischen Hauptstadt als absurd, die nach einem bulgarischen Nationalisten benannt ist,und am 16. Mai 2016 wurde die Straße auf Vorschlag des serbischen Innenministers Nebojsa Stojanovic zu Ehren des sowjetischen Marschalls Fjodor Tolbukhin umbenannt, wegen Gotse Delchevs Führung einer "pro-bulgarischen und antiserbischen" revolutionären Organisation, die Mazedonien als ethnisch bulgarisches Territorium behandelt.


title: Victoria Aveyard

text: Victoria Aveyard (* 27. Juli 1990 in East Longmeadow, Massachusetts) ist eine US-amerikanische Autorin für Jugendbücher.


title: Victoria Aveyard

text: Aveyard schloss ihr Studium mit einem Bachelor of Fine Arts 2012 an der University of Southern California ab. Sie veröffentlicht Romane, von denen fünf auch in deutscher Sprache verlegt wurden. Es handelt sich bei der "Die-Farben-des-Blutes"-Reihe um eine Dystopie, die in einer entfernten, postapokalyptischen Zukunft im nordamerikanischen Nordosten spielt. Es existieren feudale Herrschaftsstrukturen, wobei die brutal herrschende Elite aus sogenannten "Silvers" (Silbernen) besteht, die über übernatürliche Kräfte verfügen.


title: Tekken 2: Kazuya’s Revenge

text: Tekken 2: Kazuya's Revenge ist ein im Januar 2014 veröffentlichter Martial-Arts-Film, der sich an der Spieleserie "Tekken" orientiert. Es ist das Prequel zu "Tekken".


title: Tekken 2: Kazuya’s Revenge

text: Kazuya wacht in einem unbekannten Hotel auf, weiß aber nicht, wer er ist und wie er zum Hotel gekommen ist. Dank Visionen entdeckt er, dass er angegriffen und entführt wurde und sich in einen Killer verwandelt hat. Auf einer Mission um jemanden namens Brian Fury zu töten, entdeckt er, dass Fury Hinweise auf seine wahre Identität hat. Zusammen mit Fury unternimmt er eine Entdeckungsreise, um sich ein für alle Mal mit der Vergangenheit auseinanderzusetzen.


title: Tekken 2: Kazuya’s Revenge

text: Der Film wurde mit einer IMDB-Bewertung von 2,8 im Durchschnitt bis schlecht aufgenommen. Die Geschichte wäre hauchdünn mit verschiedenen Handlungslücken und Fehlern, bei denen die Beziehung zur Spieleserie schwer zu finden ist.


title: Tekken 2: Kazuya’s Revenge

text: Der Filmdienst urteilte, die Produktion sei ein „[ö]der Prügelfilm, der mit dem zugrundeliegenden Computerspiel kaum etwas zu tun“ habe. Der „inszenatorische Dilettantismus“ werde gerade in den Kampfszenen deutlich.


title: Metabotropie

text: Ein metabotroper Rezeptor ist ein Zellmembran-Rezeptor. Hauptunterschied zum ionotropen Rezeptor ist, dass sich auf der intrazellulären Seite des Rezeptors eine weitere Signalkaskade, der Second-Messenger-Weg, anschließt. Diese Teilung der Signalkaskade führt zu erheblich längeren Reaktionszeiten, die bis in den Bereich von Sekunden gehen können. Daher sind die metabotropen Rezeptoren langsame Rezeptoren.


title: Taylor Mitchell

text: Taylor Mitchell (* 27. August 1990 in Toronto, Ontario; † 28. Oktober 2009 in Halifax, Nova Scotia; eigentlich "Taylor Josephine Stephanie Luciow") war eine kanadische Folksängerin. Sie starb nach einem Angriff durch Kojoten. Sie ist die erste erwachsene Person, die in Nordamerika nachweisbar durch einen solchen Angriff ums Leben kam.


title: Metabotropie

text: Metabotrope Rezeptoren haben also keinen direkten Einfluss auf die Ionenverhältnisse und -ströme und damit auf das Membranpotential. Die meisten wasserlöslichen Hormone und viele Transmitter im Nervensystem benutzen solche Rezeptoren.


title: Taylor Mitchell

text: Mitchell wurde in Toronto, Kanada geboren und wuchs dort auf. Sie beendete ihre Schullaufbahn an der "Etobicoke School of the Arts" mit einem Abschluss im Fach Musiktheater.


title: Metabotropie

text: Man unterscheidet bei der Second-Messenger-Signaltransduktion zwischen G-Protein-gekoppelten Rezeptoren und Enzym-gekoppelten Rezeptoren.


title: Taylor Mitchell

text: Im Juni 2009 wurde sie eingeladen, auf dem Winnipeg Folk Festival aufzutreten. Einige Tage vor ihrem Tod wurde Mitchell für den "Canadian Folk Music Award for Young Performer of the Year" nominiert.


title: Metabotropie

text: Bei G-Protein-gekoppelten Rezeptoren erfolgt die Kopplung des Signals über ein G-Protein auf der intrazellulären Seite. Dieses kann dann je nach Rezeptor und G-Protein-Typ zu einer Aktivierung des IP/DAG-Weges oder zu einer Erhöhung oder Erniedrigung des cAMP-Spiegels führen.


title: Taylor Mitchell

text: Am 23. Oktober 2009 startete sie eine Konzerttournee in den Seeprovinzen, bei der Auftritte in New Brunswick, Nova Scotia und Prince Edward Island auf dem Programm standen. Am Abend ihres Todestages hätte sie in Sydney, Nova Scotia auftreten sollen.


title: Metabotropie

text: Beispiele sind die Adrenorezeptoren, welche durch Katecholamine (also Adrenalin und Noradrenalin) aktiviert werden und der muskarinische Acetylcholin-Rezeptor.


title: Taylor Mitchell

text: Am 27. Oktober 2009 wanderte Mitchell allein nachmittags auf dem Skyline Trail im Cape-Breton-Highlands-Nationalpark in Nova Scotia.


title: Metabotropie

text: Der Second-Messenger führt dann in der Zelle zu dem gewünschten Effekt, also zum Beispiel zu einem Calcium-Einstrom beim IP3/DAG-Weg und damit zu einer Kontraktion einer (glatten) Muskelzelle oder beim cAMP-Weg zu einem An- und Ausschalten (Interkonversion) von Enzymen.


title: Taylor Mitchell

text: Während ihrer Wanderung wurde sie von zwei Kojoten angegriffen. Während des Angriffs kamen andere Wanderer Mitchell zur Hilfe, vertrieben die Tiere und alarmierten die Polizei. Als die Rettungskräfte eintrafen, wurde Mitchell in das Krankenhaus von Cheticamp gebracht und dann in kritischem Zustand per Lufttransport in das Queen Elizabeth II Health Sciences Centre in Halifax überstellt. Sie starb in der Nacht an Blutverlust.


title: Metabotropie

text: Eine gängige Variante führt zu einer Autophosphorylierung von Tyrosin-Resten auf der intrazellulären Seite des Rezeptors (Beispielsweise der Insulin-Rezeptor) und damit zu einer Signalweiterleitung.


title: Taylor Mitchell

text: Nach Angaben der Polizei trafen die Beamten am Ort des Geschehens auf zwei „äußerst aggressive“ Kojoten. Als ein Polizist auf eines der Tiere schoss, seien die Tiere geflohen.


title: Taylor Mitchell

text: Ein Beamter der Royal Canadian Mounted Police erschoss später einen Kojoten im Park, jedoch konnte der Beamte das Tier nicht finden. Am Abend wurde ein weiterer Kojote durch Angestellte der Parkverwaltung erlegt. Es wird davon ausgegangen, dass fünf oder sechs Kojoten in dem Gebiet des Parks leben.


title: Taylor Mitchell

text: Im Jahr 1981 wurde in Glendale, Kalifornien ein dreijähriges Mädchen von einem Kojoten angegriffen. Der Vater griff zwar ein, das Kind starb aber während der Operation an Blutverlust und einem gebrochenen Genick.


title: Heinrich Büssing

text: Heinrich Büssing (* 29. Juni 1843 in Nordsteimke, heute Wolfsburg; † 27. Oktober 1929 in Braunschweig) war ein deutscher Erfinder und Unternehmer. Als Konstrukteur war er ein Pionier des Lastkraftwagen- und Omnibus-Baus. Er besaß fast 250 Patente und gründete erfolgreich mehrere Unternehmen, darunter die spätere Büssing AG.


title: Heinrich Büssing

text: Heinrich Büssing kam als zweites Kind und ältester Sohn des Dorfschmieds Johann Heinrich Büssing und seiner Ehefrau zur Welt. Er hatte acht Geschwister, von denen fünf schon im Kindesalter verstarben. Der Vater betrieb die Dorfschmiede in Nordsteimke und kam selbst aus einer alten Schmiede-Familie, in der dieser Berufszweig bis zum Großvater nachweisbar war. Büssings Mutter gehörte zum Familienzweig der "von Steimker". Die Familie war bereits im 13. Jahrhundert in Nordsteimke ansässig.


title: Heinrich Büssing

text: Büssing half bereits als Kind in der väterlichen Schmiede mit. Nach seiner Schulzeit in einer einklassigen Volksschule von 1849 bis 1857 erlernte er in zwei Jahren das Schmiedehandwerk von seinem Vater. 1859 legte er vor der Schmiede- und Schlossergilde in Vorsfelde sein Gesellenstück ab, ein geschmiedetes Hufeisen. Später bezeichnete Büssing den väterlichen Betrieb als beste Lehrstätte. Ein Dorfschmied auf dem Lande hatte weite Bereiche des Handwerks abzudecken. Nach der Lehre arbeitete Büssing noch zwei Jahre lang bei einem Schmiedemeister im 30 Kilometer entfernten Braunschweig als Schmiedegeselle bei 12- bis 14-stündiger Arbeitszeit (außer sonntags). Mit Erreichen des 18. Lebensjahres begab sich Heinrich Büssing 1861 auf Wanderschaft. Er zog für eineinhalb Jahre durch Brandenburg, Sachsen, Franken, Bayern, Württemberg bis in die Schweiz. In seiner Wanderzeit sah Büssing voraus, dass die Zukunft nicht dem Handwerk, sondern der industriellen Großproduktion gehörte. Da er seine Bildung als unzureichend empfand, schrieb er sich 1863 gegen den Willen seines Vaters und obwohl er nur eine Dorfschule besucht hatte, am Braunschweiger Collegium Carolinum (der späteren Technischen Hochschule Braunschweig) als Gasthörer ein und studierte drei Jahre lang Maschinenbau und Bautechnik. Er war – wie später sein Sohn Max Büssing – Angehöriger des Corps Teutonia-Hercynia Braunschweig.


title: Heinrich Büssing

text: Nach dem Ende seines Studiums 1866 wurde Heinrich Büssing wegen "bedeutender Brustschwäche" vom Militärdienst zurückgestellt. Zwei Jahre später heiratete er Marie Zimmermann, die Tochter des Hausverwalters der Hochschule. Aus der Ehe gingen fünf Kinder hervor. Nach dem Tod seiner Frau im Jahr 1900 heiratete Büssing im Alter von 67 Jahren Anna Werners, die Tochter des Dürener Oberbürgermeisters.


title: Heinrich Büssing

text: 1907 heiratete Büssings Tochter Hedwig (genannt "Hete") den Wiener Techniker "Anton Fross". Dieser gründete 1909 in Wien-Brigittenau eine Maschinenfabrik, die ab 1915 unter dem Namen Fross-Büssing Lastkraftwagen unter Lizenz des Schwiegervaters produzierte.


title: Heinrich Büssing

text: Büssing verlor im Ersten Weltkrieg zwei seiner Enkel, beide hießen wie ihr Großvater Heinrich Büssing und fielen als Soldaten der Fliegertruppe 1915 und 1918.


title: Heinrich Büssing

text: Am 26. November 1909 verlieh die Technische Hochschule Braunschweig Heinrich Büssing die Ehrendoktorwürde eines "Doktor-Ingenieurs Ehren halber" (Dr.-Ing. E. h.), diese Auszeichnung galt seiner Leistung zur Sicherung des Eisenbahnverkehrs und der Entwicklung von Lastkraftfahrzeugen. 1916 erhielt er den Ehrentitel Geheimer Baurat. Am 19. November 1920 wurde er zum „Ehrenbürger“ der Technischen Hochschule Braunschweig ernannt (kurz darauf in „Ehrensenator“ umbenannt). 1923 verlieh ihm die Stadt Braunschweig die Ehrenbürgerwürde. Büssing war auch Ehrenmitglied des Braunschweiger Bezirksvereins des Vereins Deutscher Ingenieure (VDI). Dem VDI gehörte er seit den 1880er-Jahren an.


title: Heinrich Büssing

text: Im Gedenken an Heinrich Büssing verleiht der Braunschweigische Hochschulbund jährlich den Heinrich-Büssing-Preis für herausragende Leistungen von Nachwuchswissenschaftlerinnen und -wissenschaftlern.


title: Heinrich Büssing

text: 1869 gründete Büssing in Braunschweig sein erstes Unternehmen, eine "„Velocipedes-Fabrik“". In einer kleinen Werkstatt produzierte er Fahrräder, die er selbst erfunden hatte. Dabei beschäftigte er schon einige Arbeiter. Der Deutsch-Französische Krieg von 1870/71 zerstörte aber seine weltweiten geschäftlichen Verbindungen. Die nächste Unternehmensgründung war 1870 eine Maschinenbauanstalt in den alten Werkstatträumen. Sie brachte ihm nur wirtschaftliche Schwierigkeiten und hohe Schulden ein. Erfolgreich verlief die von Büssing 1873 gegründete Eisenbahnsignal-Bauanstalt Max Jüdel & Co. Geldgeber war der jüdische Kaufmann Max Jüdel aus Braunschweig. Büssing erwarb im Eisenbahn-Signalwesen 92 Patente. Dank seines Erfindergeistes konnte der englische Vorsprung im Signalbau-Wesen von Deutschland aufgeholt werden. Das gutgehende Unternehmen lieferte in rund 30 Jahren über 1.000 Stellwerke aus.


title: Heinrich Büssing

text: 1903 kam es bei Büssing zu einem radikalen beruflichen Bruch. Statt im Alter von 60 Jahren den Ruhestand zu genießen, zog er sich mit seinen Anteilen aus der "„Eisenbahnsignal-Bauanstalt“" zurück. Damit gründete er in Braunschweig die "„Heinrich-Büssing-Spezialfabrik für Motorwagen und Motoromnibusse“". Das Unternehmen produzierte Lastwagen und Omnibusse.


title: Heinrich Büssing

text: 1908 gründete Büssing mit seinen Lastfahrzeugen in Berlin die erste Kraftverkehrsgesellschaft der Welt. 1914 entwickelte Büssing im Auftrag der Obersten Heeresleitung den Büssing-A5P-Panzerspähwagen.


title: Heinrich Büssing

text: Heinrich Büssing wurde zu einem Pionier der Fahrzeugentwicklung und erwarb in diesem Bereich über 150 Patente. Dank seiner Schaffenskraft trug er zur Führungsposition Deutschlands im weltweiten Nutzfahrzeugbau bei. Büssing-Omnibusse waren im Großstadtverkehr von Berlin und London unterwegs. Nach Büssings Tod 1929 führten seine Söhne das Unternehmen weiter, das 1952 rund 4.500 Menschen beschäftigte. In den 1960er Jahren wurde das Familienunternehmen in eine Aktiengesellschaft, die Büssing AG umgewandelt, die bald in die allgemeine Absatzkrise rutschte. Als Großaktionär stieg die Maschinenfabrik Augsburg-Nürnberg (MAN) ein. Dies führte 1971 zur Übernahme durch den MAN-Konzern. Von der Büssing AG überlebte nur das alte Firmenlogo, der Braunschweiger Löwe, der bis heute den Kühlergrill von MAN-Nutzfahrzeugen ziert.


title: Heinrich Büssing

text: Mit der Gründung der "„Automobil-Omnibus-Betriebs-Gesellschaft Braunschweig“" richtete Büssing 1904 eine Buslinie ein. Sie diente der praxisnahen Erprobung der von ihm entwickelten Fahrzeuge. Fahrplanmäßig verkehrte ein Omnibus für 20 Personen mit 25 km/h Höchstgeschwindigkeit auf der 15 Kilometer langen Strecke Wendeburg-Braunschweig. Weitere Buslinien folgten (zum Beispiel im Harz: Braunlage–Bad Harzburg).


title: Heinrich Büssing

text: Heinrich Büssings Geburtshaus, das 1842 von seinem Vater erbaute Wohnhaus mit Schmiede in Nordsteimke, wurde 1988 im Zusammenhang mit der 750-Jahr-Feier des Ortes zu einem Museum umgestaltet. Die Initiative zur Schaffung des Heinrich-Büssing-Hauses ging vom MAN-Konzern aus. Dabei wurde die frühere Dorfschmiede wieder funktionsfähig rekonstruiert. Neben der Präsentation von Büssings Leben und seinem Schaffen zeigt das Museum die Entwicklung vom Handwerk zur Industrie auf.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: Schwört bei dieser blanken Wehre (auch Burschenschafterlied oder seit 1897 auch Ehre, Freiheit, Vaterland!) ist ein ursprünglich österreichisches Studentenlied und die inoffizielle Hymne der Deutschen Burschenschaft.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: Verfasst wurde der Text 1879 von Rudolf Baumbach, die Vertonung übernahm noch im selben Jahr Hans Treidler.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: Rudolf Baumbach, damals ein bekannter Dichter, schuf den Text des Liedes 1879 für einen Wettbewerb der Wiener Studentenzeitschrift "Alma mater", der die drei besten österreichischen Studentenlieder auszeichnen sollte. Der Wettbewerb war dazu gedacht, die Schaffung eines rein österreichischen Kommersbuches zu ermöglichen, und war gegen die in Österreich deutschfreiheitlich und großdeutsch eingestellte Burschenschaft gerichtet.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: Baumbach, selbst Corpsstudent, gewann mit "Schwört bei dieser blanken Wehre" unter 202 Mitbewerbern den ersten Preis, obwohl das Lied auf dem Wahlspruch der Burschenschaft "Ehre, Freiheit, Vaterland" aufbaut, und der Dichter kein Österreicher, sondern "Reichsdeutscher" war. Hans Treidler, Chormeister des Wiener Akademischen Gesangvereins (AGV) – eines Vorläufervereins der heutigen Universitätssängerschaft Barden zu Wien – und ein Mitglied der Preiskommission, vertonte das Lied noch im selben Jahr mit der auch heutige noch gängigen Melodie.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: In einem ersten Entwurf lautete der Anfang der dritten Strophe "„Österreich, du Land der Ehre“". Mit den in dieser Strophe erwähnten Meeren "(„Deinen Fuß benetzen Meere“)" war daher ursprünglich die Adria gemeint, an welche Österreich damals grenzte ("siehe auch:" Österreichisches Küstenland). Der endgültige und preisgekrönte Text lautete allerdings bereits wie heute auf "„Vaterland, du Land der Ehre“", wobei die Preisrichter wohl wie selbstverständlich auf Österreich schlossen. Das Lied wurde in das von den Corps herausgegebene "Commersbuch der Wiener Studenten" aufgenommen. Die Wiener Burschenschaften verkehrten zwar nicht mit den Corps und dem AGV und lehnten auch dieses Commersbuch ab, übernahmen das auf ihrem Wahlspruch aufbauende Lied aber trotzdem.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: Zwei in Wien studierende Mitglieder der Freiburger Burschenschaft Alemannia hörten das Lied und führten es in Freiburg im Breisgau ein, von wo aus es sich – losgelöst von seinen Bezügen zu Österreich – schnell weiter verbreitete und von der Deutschen Burschenschaft (damals noch "Allgemeiner Deputierten-Convent" genannt) aufgegriffen wurde. Das Lied war außerordentlich erfolgreich und lief früheren für die Burschenschaften identitätsstiftenden Studentenliedern wie Sind wir vereint zur guten Stunde und Was ist des Deutschen Vaterland von Ernst Moritz Arndt den Rang ab. Seit etwa 1885 verwendete die Deutsche Burschenschaft es als ihre Verbandshymne, allerdings ohne je darüber einen Beschluss zu fassen. Ab 1897 ist das Lied unter dem Titel "„Ehre, Freiheit, Vaterland“" Teil des Allgemeinen Deutschen Kommersbuches.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: Als Hymne der Deutschen Burschenschaft wird "Schwört bei dieser blanken Wehre" als "„Burschenschafterlied“" alljährlich zum Abschluss der Verhandlungen des Burschentages gesungen. Die Häufigkeit des Gebrauchs ist in den einzelnen Mitgliedsburschenschaften zwar sehr unterschiedlich, das Lied wird von Mitgliedern der Deutschen Burschenschaft aber stets im Stehen gesungen. Es ist auch bei Burschenschaften anderer Verbände – und verbandsfreien – verbreitet. Burschenschaften mit dem anders geordneten Wahlspruch "Freiheit, Ehre Vaterland" wie die Burschenschaft Germania Erlangen beenden den letzten Vers des Liedes oft ebenfalls mit dieser Umordnung.


title: Schwört bei dieser blanken Wehre

text: In seiner Eigenschaft als österreichisches Studentenlied wird "Schwört bei dieser blanken Wehre" bei vielen katholisch-österreichischen Studentenverbindungen auch heute noch gesungen. Abweichend von der im "Österreichischen Kommersbuch" abgedruckten offiziellen Version fügen viele katholische Couleurstudenten in der letzten Zeile der vierten Strophe das Wort „Gott“ ein: "Gott, Ehre, Freiheit, Vaterland".


title: Morley Cigarettes

text: Morley Cigarettes ist der Name eines fiktiven Zigarettenherstellers. In der Filmindustrie, besonders im englischen Sprachraum, werden fiktive Unternehmen gerne eingesetzt. Weitere Beispiele hierfür sind ACME, Finder-Spyder oder Oceanic Airlines.


title: Morley Cigarettes

text: Aus markenschutzrechtlichen Gründen müssen Produzenten oftmals auf nicht existente Unternehmen ausweichen. Das Gegenstück hierzu ist Produktplatzierung; dabei wird durch Verwendung des Unternehmensnamens im Film ein Werbeeffekt oder ein sonstiger Nutzen für ein existierendes Unternehmen erzielt. Morley Cigarettes kommt in vielen unterschiedlichen Filmen und Serien vor. Die Außendarstellung der Marke, insbesondere der Schriftzug auf den Schachteln, erinnert dabei stark an existierende Zigarettenhersteller.


title: Hans-Albrecht Herzner

text: Hans-Albrecht Herzner (* 6. Februar 1907 in Potsdam; † 3. September 1942 in Hohenlychen) ein deutscher Offizier in der Abwehr (Nachrichtendienst). Er gehörte zum nationalkonservativen Widerstand gegen Adolf Hitler. Kurz vor dem Überfall auf Polen leitete er das erste Kommandounternehmen der Wehrmacht.


title: Hans-Albrecht Herzner

text: Herzners Eltern waren der Architekt Richard Herzner und seine Frau Elisabeth. Unterbrochen vom Ersten Weltkrieg, besuchte Herzner von 1913 bis 1927 das Reform-Realgymnasium in Berlin-Zehlendorf. Nach dem Abitur studierte er ab dem Sommersemester 1927 an der Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin. 1928 wurde er im Corps Borussia Berlin aktiv. 1938 wurde er zum Dr. phil. promoviert. Im selben Jahr erhielt er das Band des Corps Frankonia Prag, dessen Altherrenverein nach der Suspension des Prager Senioren-Convents-Verbands in Berlin ansässig war.


title: Hans-Albrecht Herzner

text: Herzner war Reserveoffizier im Infanterie-Regiment 9 (Wehrmacht). Als Zivilist war er vom 1. August 1938 bis zum 1. Oktober 1938 wissenschaftlicher Mitarbeiter beim Oberkommando des Heeres. Anschließend kam er zur Abwehrstelle beim Generalkommando VII. Armeekorps in Breslau. In der Abwehr zog ihn Wilhelm Canaris in sein Umfeld. In den Plänen der Septemberverschwörer war ihm als Leutnant der Reserve die Aufgabe zugeteilt, am 28. September 1938 in einem Stoßtrupp unter Hauptmann Wilhelm Heinz die Reichskanzlei zu stürmen und Hitler in einem fingierten Handgemenge zu erschießen. Herzner diente zu dieser Zeit (wie Hans-Wolfram Knaak) im Bau-Lehr-Regiment z. b. V. 800 mit Sitz in Brandenburg, aus dem die Brandenburg (Spezialeinheit) hervorging. Gemeinsam mit Theodor von Hippel, von dem die eigentliche Idee stammte, hatte er den Auftrag, mit kleinen Kommandounternehmen, die nachrichtendienstlich geschult waren, im Hinterland des Gegners Terror- und Sabotageakte zu verüben.


title: Hans-Albrecht Herzner

text: Für den ursprünglich auf den 26. August 1939 geplanten deutschen Überfall auf Polen hatte er im August 1939 ein Kommando aus Sudetendeutschen aufgestellt und den Auftrag erhalten, den Eisenbahntunnel am Jablunkapass für die 7. Armee (Wehrmacht) für die Durchfahrt deutscher Militärzüge freizuhalten. So reiste er am 24. August 1939 mit gefälschtem Pass als Kaufmann Dr. Heinrich Herzog nach Preßburg, um sich mit fünf Agententrupps zu treffen, um eine mögliche Sprengung des Tunnels zu verhindern. Am 25. August 1939 nachmittags gab Hitler den Befehl zum Angriff für den Folgetag, Herzners Einsatzstelle bei der Abwehr, Abteilung II (Sabotage und Zersetzung) löste die Alarmstufe I aus und am 26. August gegen 0.30 Uhr begannen die K-Gruppen mit der Besetzung des Jablunkapasses. Dabei brachten sie auch etwa 2 000 polnische Soldaten auf dem Bahnhof Jablonka in ihre Gewalt. Obwohl man auf der polnischen Seite das Ausmaß des Anschlages bereits zu dieser Zeit erkannt hatte, wurden keine Gegenmaßnahmen ergriffen, weil der Befehl durch die polnische Armeeführung lautete, jegliche Provokation zu ignorieren. Das Kommando scheiterte jedoch an den polnischen Verteidigern des Tunnels. Die 23 Männer rücken darauf bis zur Bahnstation Mosty vor. Aber der Tunnel konnte gehalten werden, und die deutschen Angreifer wurden vertrieben. Herzner hatte keine Rückzugsnachricht erhalten, als Hitler den Angriffsbefehl wegen des britischen Beistandspakts mit Polen am 25. August abends widerrief. Somit bekam seine Gruppe auch nicht die vereinbarte Unterstützung durch die Wehrmacht. Wilhelm Canaris schlug dennoch Herzner und andere für das Eiserne Kreuz 2. Klasse vor. Wilhelm Keitel verweigerte indes die Verleihung, weil der Krieg noch nicht begonnen hatte. Herzner erhielt das Eiserne Kreuz später.


title: Hans-Albrecht Herzner

text: In der Legion Ukrainischer Nationalisten war Herzner 1940/41 als Oberleutnant Kommandeur des Bataillons Nachtigall. Nach einer Schussverletzung des Rückens gelangte er in die Heilanstalten Hohenlychen, ein Sanatorium der SS. Dort kam er bei einem „mysteriosen Badeunfall“ ums Leben.


title: Hans-Albrecht Herzner

text: Herzner wurde postum zum Hauptmann befördert und erhielt ein Ehrengrab auf dem Ehrenfriedhof Nr. 9 des Neuen Friedhofs Potsdam. Die Grabstätte ist Bestandteil der Soldatengräberanlage des Ersten und Zweiten Weltkrieges. Gepflegt wird sie durch den Bereich Friedhöfe der Stadtverwaltung Potsdam.


title: Erica Pedretti

text: Erica Pedretti, geborene "Erika Schefter" (* 25. Februar 1930 in Šternberk, Tschechoslowakei; † 14. Juli 2022 in Tenna GR, Schweiz), war eine Schweizer Schriftstellerin, Objektkünstlerin und Malerin. Ihre Kindheitserfahrungen der Vertreibung und des Verlusts von Heimat und Identität bildeten den Hintergrund ihrer autobiografisch geprägten Arbeiten. In einem weiteren zumeist collagenartig gearbeiteten Prosatext zur Thematik «Maler und Modell» dehnte sie das Motiv der Entfremdung auf die Beziehung zwischen den Geschlechtern aus. Pedrettis bildnerisches Schaffen ist gekennzeichnet durch eine konsequente Weiterentwicklung von Ausdrucksformen. Bizarre Flügelwesen werden abgelöst durch gerüstartige Objekte und Installationen, die Themen wie Heimat und Asyl aufgreifen. Ihre Serien von Bild- und Wortkompositionen der jüngsten Zeit schaffen eine Verbindung zu den Textcollagen ihrer Prosawerke.


title: Erica Pedretti

text: Erica Pedretti wurde 1930 im nordmährischen Šternberk geboren. Sie verbrachte die ersten fünfzehn Jahre ihres Lebens hauptsächlich in Zábřeh, Šternberk, Berlin und Freudenthal. Ihr Vater war der Bühnenautor, Journalist und Besitzer einer Seidenfabrik Hermann Heinrich Schefter. Dieser war als Antifaschist während des Zweiten Weltkrieges interniert. Dieser Umstand bewahrte die Familie nicht vor der Zwangsaussiedlung.


title: Erica Pedretti

text: Im Dezember 1945 fuhren die fünfzehnjährige Erica und ihre jüngeren Geschwister in einem Rotkreuztransportzug mit Auslandsschweizern und KZ-Überlebenden von Warschau über Auschwitz, Prag und München nach St. Margrethen. In die Schweiz konnten sie zu ihren Verwandten ausreisen, weil die Grossmutter väterlicherseits von dort stammte und die Einladung der Zürcher Tante vorlag. Ihre Eltern folgten später.


title: Erica Pedretti

text: In Zürich besuchte sie von 1946 bis 1950 die Kunstgewerbeschule. Dort lernte sie ihren späteren Mann Gian Pedretti, aus der Engadiner Künstlerfamilie Pedretti, kennen; der Bildhauer Giuliano Pedretti war ihr Schwager. 1950 musste die Familie Schefter die Schweiz verlassen, da sie nur eine Aufenthaltsbewilligung zwecks Weiterreise erhielten. Es folgte die Emigration in die USA. Zwei Jahre verbrachte Erica Schefter in New York und arbeitete als Gold- und Silberschmiedin, ehe sie 1952 endgültig in die Schweiz zurückkehrte und Gian Pedretti heiratete.


title: Erica Pedretti

text: Das Künstlerpaar lebte 22 Jahre in Celerina im Engadin, wo es lange ein zweites Atelier unterhielt. 1974 siedelte die mittlerweile siebenköpfige Familie nach La Neuveville um, ab 1985 lebte sie dort im selbsterbauten, über dem Bielersee gelegenen Atelierhaus. Ab 2015 lebte das Ehepaar Pedretti wieder in Celerina. 2022 erfolgte der Umzug in die Wohngemeinschaft «Alte Sennerei» im Tenna Hospiz.


title: Erica Pedretti

text: Erica Pedretti veröffentlicht ihre Texte seit 1970. Sie war ab 1971 Mitglied der Gruppe Olten. Ihr Roman "Engste Heimat" wurde unter dem Titel "Nechte být, paní Smrti" (wörtlich: «Lasst fahren, Frau Tod») von Lucy Topoľská ins Tschechische übersetzt, ebenso ihre biografischen Erinnerungen "fremd genug" "(Cizí domov)".


title: Erica Pedretti

text: Seit ihrer ersten grösseren Ausstellung als bildende Künstlerin 1976 im Kunstmuseum Solothurn präsentiert sie ihre Werke regelmässig als Einzel- und Gruppenausstellungen, gelegentlich auch als Gemeinschaftsausstellung mit ihrem Mann Gian. Nach der Samtenen Revolution fanden auch Ausstellungen in Tschechien statt. Zu den Installationen der Künstlerin im öffentlichen Raum gehört die grosse Flügelskulptur am Flughafen Zürich.


title: Erica Pedretti

text: Auslandsaufenthalte führten sie unter anderem 1971 nach London; 1988 als Gast an das "Istituto Svizzero" in Rom; 1989 war sie "Writer in Residence" an der Washington University in St. Louis; 1994 hatte sie den "Swiss Chair" an der City University of New York inne. Die Wiener Vorlesungen zur Literatur über Poetik und kreatives Schreiben (1996) galten dem Thema "Schauen und Schreiben."


title: Erica Pedretti

text: Im Mittelpunkt der poetologischen Überlegungen Erica Pedrettis stehen die Begriffe Wahrnehmen, Schauen und Anschauen. Sie berief sich dabei auf Gertrude Stein. Seit 1988 war sie korrespondierendes Mitglied der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung in Darmstadt. Das Schweizerische Literaturarchiv in Bern erwarb ihr literarisches Archiv und exemplarische künstlerische Arbeiten.


title: Erica Pedretti

text: In ihrer Darstellung der deutschsprachigen Literatur der Schweiz hebt Elsbeth Pulver es als aussergewöhnlich hervor, dass Erica Pedretti literarisch zunächst mit einem Hörspiel aufgefallen sei, ehe sie ein gedrucktes Werk vorlegte. Ihr mit dem "Prix Suisse" ausgezeichnetes Hörspiel "Badekur" (1970) ist das erste Hörspiel von Schweizer Radio DRS, das bereits im Manuskript als Stereoproduktion entworfen wurde. Von 1970 bis 1980 entstanden insgesamt acht Werke für den Hörfunk, die zumeist in enger Zusammenarbeit mit dem Studio Basel und dem Studio Bern realisiert wurden.


title: Erica Pedretti

text: Paul Weber sieht die sprachspielerischen Arbeiten als eigenständige Ausprägung an, die deshalb «auch als originaler Beitrag zum Neuen Hörspiel in der Bundesrepublik» aufgefasst werden können. In einer Umfrage zu den Produktionsbedingungen betonte Erica Pedretti, dass sie aufgrund der technischen Möglichkeiten der Stereophonie das zeitliche Nacheinander von Handlungen aufheben konnte, wenn sie zum Beispiel «ein sich überstürzendes Geschehen, das linear kaum reproduziert werden kann, mittels play-back, überlagerten Sätzen, Wörtern und Silben, durch sich quasi überstürzende Formen» darstellte. Die zahlreichen Dialoge und Monologe in ihrem Roman "Heiliger Sebastian" seien von diesen Erfahrungen bei der Hörspielproduktion beeinflusst worden.


title: Erica Pedretti

text: Mit den wie eine Partitur geschriebenen Textvorlagen nähert sich die Autorin wie in "Badekur" an einzelnen Stellen „von der Sprache her der Grenze zur Musik, indem sie lauter einsilbige Wörter zu einem Klangteppich montiert und auch einzelne bedeutungslose Silben und Laute daruntermischt“. Ähnlich wie Weber klassifiziert auch Norbert Langer Erica Pedrettis Hörspiele als «mehrstimmige Klang- und phonetische Wortspiele», als «Funkmontagen, denen eine Art quasi-musikalische Text-Laut-Partitur zugrunde liegt».


title: Erica Pedretti

text: In ihren autobiographisch geprägten Erinnerungstexten thematisiert Erica Pedretti die durch Nationalitätenhass, Krieg und Heimatverlust entstandenen Verletzungen. Mit ihrem erzählenden Erinnern stellt sie die grundsätzliche Frage: «Wie lebt ein Mensch an einem fremden Ort (und wärs das Paradies), und hat noch alle Schrecken im Kopf?» Für Beatrice von Matt ist Pedrettis Schreiben der Versuch, den Zwiespalt zwischen dem «Hier» der Schweizer Gegenwart mit dem «Dort» der «verschütteten Erinnerung» zu überwinden.


title: Erica Pedretti

text: Die Schriftstellerin wendet sich in einem Gespräch mit Patricia Zurcher gegen ein anekdotisches, glattes Erzählen, das angesichts traumatischer Erfahrungen etwas Verlogenes an sich habe und der Atmosphäre von Angst nicht gerecht werden könne. Deshalb wird ihr Schreibstil gelegentlich auch als Komposition aus Splittern und Fragmenten beschrieben. Die rhythmisch variierten Leerstellen zwischen den Worten und Satzbruchstücken ordnen manche Passagen zu einer «bewegten Textgrafik». Die Figur der Erzählerin mit ihrer Skepsis gegenüber authentischen Erinnerungen und ihrem Bekenntnis zum fragmentarischen Erzählen ist charakteristisch für diesen hoch reflektierten Erzählstil. In der Sekundärliteratur wird in diesem Zusammenhang häufig das Ende des ersten Kapitels aus Pedrettis Erstling "Harmloses, bitte" zitiert: «Erinnertes, Gelesenes, Erzähltes, Geträumtes: übereinander projiziert, Bilder, die sich überschneiden, überdecken, nicht mehr auseinanderzulösen». Sie versuche, so Erica Pedretti, «das, was während des Schreibens passiert, in die Geschichte einzubringen», die Erzählerin in "Engste Heimat" etwa zeige, «dass es sich nicht um eine Biographie handelt, dass es sich wirklich um Fiktion handelt, dass also jemand dasitzt und an etwas arbeitet, das dann diese Geschichte wird, und dass man das nicht rein biographisch liest, obwohl sehr viel biographisches Material verarbeitet ist». Dadurch wird das Erinnern selbst zum Gegenstand des Erzählens. Die hervorgehobene Position der Erzählerin, die von ihrem friedlichen Schweizer Domizil aus ihre Figur ins «Land der alten Ängste und Schmerzen» auf Spurensuche schickt und reflektierend begleitet, beklagt das Geschehen als geschichtliche Gesetzmässigkeit. Elsbeth Pulver kann daher in ihrer Rezension des Romans "Engste Heimat" betonen, die letzten Kapitel hätten «den Tonfall und den grossen Atem einer Elegie». Deren Klage gelte nicht nur dem einzelnen Menschen; sie gelte vor allem der Tatsache, «dass der Mensch, der doch nach Johannes von Tepl […] das ‹allervornehmste, allergeschickteste, allerfreieste Werkstück Gottes› ist, immer wieder in den Kreislauf von Gewalt und Gegengewalt gerät, diesen antreibt, von ihm zermalmt wird». Auf dem dunklen Grund dieses Geschichtspessimismus wachse jedoch die humane und überlegene Betrachtung der geschichtlichen Ereignisse, die das Buch in den Rang eines Meisterwerks erheben würden.


title: Erica Pedretti

text: Die scheinbar ungeordnete Erzählweise mit einer Flut von Bildern, ständig wechselnden Zeiten, Orten, Perspektiven und einer verschwommenen Ich-Erzählerin assoziieren unterschiedliche Strukturmuster, um die Textorganisation der Prosa zu illustrieren. Man vergleicht zum Beispiel die Komposition von "Engste Heimat" mit einem «Mosaik aus Bildern» oder mit einem «Geflecht aus verschiedenen Zeitenschichten». Auch Iso Camartin spricht in seiner Laudatio zum Kulturpreis des Kantons Graubünden von den Fetzen und Lappen einer Familiengeschichte, die sich zu einer Textur eines Flickenteppichs neu verweben.


title: Erica Pedretti

text: Das hier in Zusammenhang mit Pedrettis letztem Roman "Kuckuckskind oder Was ich ihr unbedingt noch sagen wollte" geäusserte Stilmuster einer "biographischen Knüpftechnik" lässt sich auf das Gesamtwerk der Erinnerungstexte übertragen. Die Romane und Erzählungen sind vielfältig miteinander verflochten: durch die biografischen Erinnerungen und die geschichtlichen Zeiträume, durch die Topografie der Handlungsorte, die Themen von Heimat, Heimatverlust und Heimatlosigkeit, vor allem aber auch durch die Figuren und deren Schicksale, durch Anna, das Alter Ego der Erzählerin, und deren Lebensleitfigur, den Onkel und Maler Gregor. Nicht zuletzt sind einzelne Romane durch leitmotivische Zitate miteinander verwoben, wie unter anderem aus dem spätmittelalterlichen Streitgespräch des "Ackermanns mit dem Tod" von Johannes von Tepl.


title: Erica Pedretti

text: In ihrer Analyse zur Textorganisation bei Erica Pedretti greift Meike Penkwitt Beobachtungen auf, die sich auf musikwissenschaftliche Überlegungen stützen und von vielstimmiger Modulation der Texte, von fugaler beziehungsweise kontrapunktischer Komposition sprechen. Der radikale Montageroman führe nicht zu einer absoluten Ordnungslosigkeit. Die traditionellen Organisationsprinzipien würden vielmehr durch «neue, komplexere und die Lesegewohnheiten mithin irritierende Strukturmuster» ersetzt: Die Kontrapunktik trete an die Stelle der Linearität, die Räumlichkeit im Sinne einer «mental map» an die Stelle der chronologischen Abfolge. Schliesslich werde die Kausalität der Handlung durch die Materialität der Sprache ersetzt. Dazu gehörten Intertextualität, eine starke Rhythmik, aber auch Alliterationen sowie das grafische Layout der Texte mit seinen grösseren und kleineren «Leerzeichen».


title: Erica Pedretti

text: In den Monaten vom Februar 1914 bis zum Januar 1916 porträtierte Ferdinand Hodler das Sterben, den fortschreitenden Verfall und den Tod seines Modells Valentine Godé-Darel, seiner Geliebten sowie Mutter seines Kindes, in circa 200 Skizzen, mehr als 100 Zeichnungen und über 50 Ölgemälden. Erica Pedretti wurde durch die Schonungslosigkeit der Bilddokumente der Hodler-Ausstellung "Ein Maler vor Liebe und Tod" (Zürich, München, Paris und Berlin 1976/1977) erschüttert und von Max Frisch zur dichterischen Gestaltung des Stoffes ermuntert. Mit dem Werk dieses Schriftstellers verbindet sie nicht nur der tagebuchartige Charakter des Romans, sondern auch das Thema "Du sollst dir kein Bildnis machen."


title: Erica Pedretti

text: Im Jahr 1984 erhielt Erica Pedretti für ihren Text "Das Modell und der Maler" den Ingeborg-Bachmann-Preis, der die Grundlinien ihres 1986 veröffentlichten Romans "Valerie oder Das unerzogene Auge" präsentierte und Probleme der ästhetischen Auseinandersetzung mit Sterben und Tod thematisiert. Die Autorin verspiegelt Hodlers Bildprotokolle und kunsttheoretische Schriften mit den Schicksalen der Protagonisten ihres Werkes, des Modells Valerie und des fiktiven Malers Franz. Als Modell ist die an Krebs Erkrankte seinem künstlerisch geschulten Blick ausgesetzt, wird sie zum Objekt von formalen Einzelelementen, von Proportionen, Linien und Farben.


title: Erica Pedretti

text: Nach Tina Pusse entspricht dem «symbolische Tod» durch extreme künstlerische «Nahaufnahmen» der Bildwerke der ganz «reale Tod», «der ihr noch eine andere Form des Modellstehens abverlangt: den nämlich für die Röntgenaufnahmen, die ihren Körper von innen abbilden». Pedretti setzt dem männlichen Blick auf das Objekt der Sterbenden jedoch den "unerzogenen" Blick des weiblichen Modells entgegen. Sie verleiht der dahinsiechenden Valerie Stimme und Recht als Entgegnung und Gegengewicht zu Franz, der sich während seines Schaffens auf ästhetische Schriften Hodlers beruft. Auch der Zusatztitel des Romans "Das unerzogene Auge" stammt aus dessen Essay «Über die Kunst».


title: Erica Pedretti

text: Die «unerzogene» Denk- und Sehweise aus der Perspektive des sterbenden Modells äussert sich in einer tastenden, fragmentarischen Sprache: «Die verschiedenen Ebenen des Erzählens werden übergangslos, bruchstückhaft, keiner erkennbar konstruierten Chronologie oder sonstigen Sukzession folgend ineinander montiert. Erinnerung, Dialogfragmente, Tagebuchnotizen, Phantasien, Berichte, Zitate scheinen wuchernd und unmotiviert zu folgen». In ihrem Bericht über den Ingeborg-Bachmann-Wettbewerb fasste Klara Obermüller den Kern des Werkes zusammen: Die Sterbende spreche aus der Sicht der Frau, die spüre, wie nur noch das künstlerische Interesse an ihrem Verfall den Geliebten an ihn binde. Gleichzeitig verstehe sie aber auch den Künstler, der im Akt des Zeichnens sich eine Art Schutz gegen den Tode sichere.


title: Erica Pedretti

text: Pedrettis Roman erfuhr bisher eine Rezeption unter verschiedenen Gesichtspunkten. Die hierarchische Paar-Konstellation von Maler und Modell sowie die Erzählhaltung aus der Sicht des weiblichen Modells führten zu Interpretationen als «Manifest eines feministischen Diskurses». Die intertextuellen Bezüge zu Hodlers Zyklus und die Tatsache, dass in allen Erinnerungstexten der Autorin eine Malerfigur und deren ästhetische Theorie vorkommen, förderten literaturwissenschaftliche Aussagen, das Werk setze sich mit der «Frage der Wahrnehmung der Wirklichkeit und ihre Umsetzung in Kunst» auseinander. Pedretti entwickle dabei ihre eigene Kunsttheorie, die darauf hinauslaufe, dass Wirklichkeit durch den künstlerischen Blick erst geschaffen werde, und zwar als neue, verfremdete Wirklichkeit.


title: Erica Pedretti

text: Auch Iso Camartin stellt eine Beziehung zum Gesamtwerk der Schriftstellerin her, wenn er eine weitere existenzielle Frage nach Heimat und Fremde sieht: «Die Frage lautet schlicht: Ist der Mann der Frau eine Heimat? Ist die Frau dem Mann eine Heimat? Zumal dann, wenn beide diese als das Terrain ihres Schaffens, ihres Ausdruckswillens, ihres erfahrbaren Glücks und ihrer Kunst begreifen?»


title: Erica Pedretti

text: Die Literatur und die bildende Kunst werden im Schaffen von Erica Pedretti oft unabhängig voneinander wahrgenommen. Das Neue Museum Biel präsentierte das bildnerische Werk erstmals in einer umfassenden Retrospektive vom 16. März bis 7. Juli 2019. Die Ausstellung ging vor allem auch dem Zusammenwirken und der Verschränkung von Schrift und Bild nach. Unter dem Titel "Erica Pedretti. Fremd genug" präsentiert das Bündner Kunstmuseum vom 22. Februar bis zum 7. Juni 2020 eine grosse Ausstellung, die im Zusammenwirken mit dem Neuen Museum Biel entstanden ist. Für die Präsentation und Gestaltung zu ihrem 90. Geburtstag konnten die Künstlerin Katalin Deér und der Architekt Lukas Furrer gewonnen werden.


title: Erica Pedretti

text: Als bildende Künstlerin wurde Erica Pedretti in den 1970er-Jahren durch ihre zum Teil grossformatigen "Flügelwesen" bekannt. Die verdrahteten und verleimten Skulpturen aus Natur- und Kunststoffen wie Schilf, Ruten oder Bambus und Materialien wie Gummi oder mit Plexiglaslösung getränkten Baumwollstoffen lassen weiten Spielraum für Fantasien und Assoziationen: Der Kurator der Ausstellung im Museum zu Allerheiligen Schaffhausen (1981) betont, sie seien keine «Flugmaschinen», sie gehörten viel eher in die Nähe von Fledermäusen oder von hautgeflügelten Samen der Ahornbäume. Sie seien in einem ganz und gar unliterarischen Sinn poetische Wesen. Ihr "Doppelflügel" im Saal Hermann Hesse des Schweizerischen Literaturarchivs Bern schwebt über dem Schauraum, so ein Bericht anlässlich des zwanzigjährigen Jubiläums, «wie eine heitere Materialisierung des fluiden Stoffs Inspiration». Als Kunstfigur, die sich als überdimensionaler Flügel über dem Abendmahlstisch im Kirchenraum der Reformierten Kirche Savognin ausbreitet, erinnert sie die Gemeinde sowohl an das Stiftszelt der Israeliten als auch an Gottes Schutzengel. Angesichts der grossflächigen Flügel in der Halle des Zürcher Flughafens denken Kunsthistoriker an die alten Flugmaschinen Otto Lilienthals. Die Skulpturen verkörperten den ursprünglichen Menschheitstraum vom Fliegen, der zugleich mit dem «Trauma des Absturzes» verbunden sei. Demzufolge sind in Pedrettis Frühwerk schwebend aufgehängte assoziationsreiche Fluggebilde ebenso vertreten wie verletzte Flügelformen, überdimensionierte Flederwische oder Flügelreste und Skelettformen eines abgestürzten Ikarus.


title: Erica Pedretti

text: Forschungsergebnisse betonen, dass die Künstlerin mit den Flugobjekten der 1970er-Jahre und mit den grossformatigen Flügeln und Doppelflügeln rund um 1980 zeitgleich zur damaligen Emanzipationsbewegung der Frau „das Motiv des Flügels als Zeichen der Befreiung“ in die Schweizer Kunst eingeführt habe.


title: Erica Pedretti

text: Weiterhin entstanden in den 1980er-Jahren säulenartige Grossskulpturen und skelettartige geometrische Formen: Zylinderröhren und Würfel oder Pyramiden. Als Fremdkörper in die Natur gesetzt, können manche dieser Werke als politischer Appell im öffentlichen Raum gelten und im Zusammenhang mit Pedrettis essayistischem Kommentar "Flüchtlinge" zur Flüchtlingspolitik in der Schweiz gesehen werden. Auf einer Ecke balancierende Würfelformen verweisen auf Behausungen, die auf der Kippe stehen. Die Installation "ASYL" (2002), eine mehrteilige Skulptur auf einer Waldwiese mit sechs achteckigen Zelten aus Eisengestängen und grellblauen durchsichtigen Kunststoffnetzen als schutzlosem Dach, erinnert an die ungeschützte und provisorische Form des Asyls. Mit einem Zelt als tragbarem Zuhause und den Worten der tschechischen Hymne "Kde domov můj" («Wo ist meine Heimat?») an die Wände und «Dadij» («Hier») auf den Fussboden gesprayt präsentierte sich Erica Pedretti in ihrer ehemaligen Schule, dem verfallenden Augustinerkloster ihrer Geburtsstadt Šternberk, gegenüber dem früheren Haus ihrer Grosseltern. Mit einer kleinen Reclam-Bibliothek ihrer Lieblingsbücher, Papier, Malkasten, Schreib- und Malutensilien als symbolischen Zeichen ihrer künstlerischen Existenz stellte sie am Ort ihrer Herkunft und Kindheit die Frage nach ihrem persönlichen Zuhause: "«Kde domov můj»?"


title: Erica Pedretti

text: In den drei Zyklen "Heute. Ein Tagebuch" (2001), "Von Hinrichtungen und Heiligen" (2001) und "Szenenwechsel" (2005) verbindet Erica Pedretti ihre künstlerischen Ausdrucksformen als Schriftstellerin und als bildende Künstlerin. Sie «überschreibt» leicht übertünchte Zeitungsseiten, Bilder und Fotos mit den Schriftschichten und Schriftbildern ihrer persönlichen Handschrift. Auf diese Weise wird über das «einem tagtäglich Entgegendröhnende» der Nachrichtenflut, das durch die Einfärbung dringt, eine Art handschriftliches Tagebuch gelegt. Die Künstlerin erläutert die Vorgehensweise des «Palimpsestierens» in dem Essay "Schreiben & Überschreiben", dem sie als Motto Worte von Thomas de Quincey voranstellt, in denen er die Erinnerungsräume des menschlichen Gedächtnisses mit einem Palimpsest vergleicht.


title: Erica Pedretti

text: Sie verwirkliche mit ihren Überschreibungen ein Projekt, das sie seit den Kriegserfahrungen ihrer Kindheit beschäftigt habe, nämlich die «Dissonanz (Welt-)Geschichte, Kriege, Bombardements, Vertreibungen usw. / Individuelles, Privates» darzustellen. Nach Irmgard Wirtz besteht zwischen Druckschrift, Handschrift und Bildern der "Tagebuch-Palimpseste" «ein sich kommentierendes Spannungsfeld», die Blätter seien mitunter mehrfach mit Blei und Tinte überschrieben, die Nachrichten schichteten und überkreuzten sich, man könne «die Bilder» lesen, aber nicht vorlesen.


title: Erica Pedretti

text: Im Zyklus Von "Hinrichtungen und Heiligen" erweitert sie den «Dialog mit dem Medium Zeitung» durch zusätzliche Zwischenschichten. Handschriftlich nachgeschriebene Heiligenviten und Märtyrerlegenden aus der Legenda Aurea und Teile aus den Prozessakten der Frankfurter Magd Susanna Margaretha Brandt treten zu aktuellen Meldungen, so dass sich aus den Schicksalen von Gemarterten und Hingerichteten quer durch die Geschichte und Kulturen eine «Collage des Grauens» ergebe. Kunstkritiker besprechen Pedrettis Text-Bild-Zyklen im Rahmen von Ausstellungen in Literaturhäusern und ordnen sie als Hypertexte den «Verfahren des Crossover, der Textcollage oder gar Robert Walsers "Bleistiftgebieten"» zu.


title: Erica Pedretti

text: Unter dem Motto "«was ich vor langem an einem andern Ort begangen habe …» – Die ‹Erinnerungstexte› der Autorin Erica Pedretti" fand vom 28. bis 30. Oktober 2010 an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg ein unter anderem von der Deutschen Forschungsgemeinschaft gefördertes internationales literaturwissenschaftliches Symposium statt. Die Schwerpunkte galten vor allem der Charakterisierung der experimentellen Schreibweise, der Thematisierung der Deutsch-Tschechischen Geschichte in den Erinnerungstexten, ihrer Stellung innerhalb der Schweizer Literatur sowie der Bedeutung von Schrift, Bild und Figur in ihrem künstlerischen Schaffen. Von den Veranstaltern wurde betont, dass sich inzwischen viele osteuropäische Wissenschaftlerinnen mit den Texten der Schriftstellerin befassten, die den mittelosteuropäischen Raum erschliessen, den Pedrettis Prosa reflektiere.


title: Mary Queen of Scots

text: Mary Queen of Scots ist ein Spielfilm des Schweizer Regisseurs Thomas Imbach aus dem Jahr 2013 und sein erster Film in englischer und französischer Sprache. In der Hauptrolle spielt die zweisprachige Camille Rutherford. "Mary Queen of Scots" erzählt die Lebensgeschichte der schottischen Königin Maria Stuart nach der von Stefan Zweig geschriebenen Biographie. Der Film wurde im August 2013 auf dem Internationalen Filmfestival von Locarno uraufgeführt und feierte seine internationale Premiere im September 2013 auf dem Toronto International Film Festival. Der Film kam am 7. November 2013 in die Deutschschweizer und am 15. Januar 2014 in die Westschweizer Kinos. In Frankreich startete der Film am 12. November 2014 in den Kinos, in Deutschland am 20. November 2014.


title: Mary Queen of Scots

text: Im Alter von fünf Jahren wird Maria Stuart von Schottland nach Frankreich gebracht. Die schottische und englische Königin soll die Braut des französischen Dauphin werden. Maria wächst in Frankreich auf und heiratet Franz II., doch ihr Regententum ist von kurzer Dauer, da Franz bereits ein Jahr später, im Alter von nur 16 Jahren verstirbt. Auf dem englischen Thron sitzt mittlerweile Marias Cousine Elisabeth. Maria beschließt nach Schottland zurückzukehren und hat es zunächst schwer sich in dort einzuleben, da sie den Luxus des französischen Hofes gewohnt ist. In der brenzligen Situation zwischen Katholiken und Protestanten schafft sie es Toleranz zu beweisen und sucht die Nähe zum Volk. Um als Herrscherin wahrgenommen zu werden heiratet Maria überstürzt Lord Darnley, der sich schon bald als Fehlgriff entpuppt. Das letzte bisschen Vertrauen verliert die schwangere Maria als Darnley aus Eifersucht ihren treuen Berater Rizzio ermorden lässt. Maria trägt ihr Kind aus und bringt es vor Darnley in Sicherheit.


title: Mary Queen of Scots

text: Als der Earl of Bothwell, ein treuer Verbündeter, verwundet wird, erkennt Maria ihre Gefühle für ihn. Ihre erste körperliche Begegnung mit Bothwell bringt sie dazu jedwede Vernunft über Bord zu werfen und für Bothwell alles zu tun. Sie schmieden einen Plan um sich Darnleys entledigen zu können. Als das Haus in dem Darnley residiert, in Flammen aufgeht und Maria nur kurze Zeit später Bothwell ehelicht, bildet sich eine breite Front aus Lords und einfachen Leuten, die eine gerechte Bestrafung des offensichtlichen Mörders, den Earl of Bothwell verlangen. Maria ist nicht bereit Bothwell zu opfern und so wird eine Armee zur Verteidigung angeworben. Am Morgen der Konfrontation wird jedoch klar, dass ein Kampf aussichtslos ist. Maria ist gezwungen sich zu ergeben und Bothwell fortzuschicken.


title: Mary Queen of Scots

text: In ihrer Verzweiflung wendet sie sich an ihre Cousine Elisabeth und flieht nach England. Dort wird sie jedoch für mitschuldig an Darnleys Tod und als Bedrohung für Elisabeths Thron gehalten und eingesperrt. Nach 20 Jahren des Eingesperrtseins gewährt ihr Elisabeth die „Erlösung“ durch das Beil.


title: Mary Queen of Scots

text: „Es sind nicht, oder bloss in Ansätzen, die historischen Ereignisse, Schlachten und Streitereien, die Thomas Imbach auf die Leinwand bringt, vielmehr ist es Marys Innenwelt, sind es ihre Gefühle, ihre eigene, oft unangepasste Sicht der Dinge auch.“


title: Mary Queen of Scots

text: „Die Inszenierung ist von ökonomischer Schönheit, fast karg. Die Farben der Renaissance sind sozusagen eingebettet ins Grau eines Spätmittelalters. Die Sprachzeremonielle von unromantischer höfischer Brutalität. In diese Welt ist eine junge Frau geworfen … […] Ihre Leidenschaften als Mädchen müssen nach innen brennen. Sie setzen bei Thomas Imbach die schottische Steinlandschaft in eine Art fiebrige Bewegung, und da ist er dann wieder ganz der filmische Lyriker, den wir kennen. […] Camille Rutherford, Imbachs Hauptdarstellerin, spielt das mit wunderschöner, kühler Intensität …“


title: Mary Queen of Scots

text: „Dem Schweizer Regisseur gelingt mit diesem Film nichts weniger als eine Revitalisierung des Historienfilms durch grösstmögliche Reduktion.“


title: Mary Queen of Scots

text: „Thomas Imbachs ‚Mary Queen of Scots‘ arbeitet mit dem maximalen Kontrast zwischen der unglaublich komplexen Historie und der sparsamen, disziplinierten Inszenierung. Die Vielschichtigkeit des Films mag überwältigend sein – das erste Seherlebnis besticht aber gerade mit einer durchtrainierten Magerkeit. Opulenten Ideen und Verknüpfungen stellt Imbach Tableaux und Szenen von eindrücklicher Klarheit und Einfachheit gegenüber.“


title: Minolta SR-T 101

text: Die Minolta SR-T 101 ist eine mechanische Kleinbild-Spiegelreflexkamera, die von der japanischen Firma Minolta in verschiedenen Varianten von 1966 bis 1981 hergestellt wurde.


title: Minolta SR-T 101

text: Die Minolta SR-T 101 verwendet das bereits in den Vorgängermodellen eingesetzte SR-Bajonett, erweitert es jedoch durch die Möglichkeit, die Belichtungsmessung bei offener Blende durch das Objektiv vorzunehmen (MC - ).


title: Minolta SR-T 101

text: Der Verschluss ist ein horizontal ablaufender Tuchschlitzverschluss, der erlaubt, mechanisch gebildete Verschlusszeiten von einer bis zu 1/1000 Sekunde und B einzustellen. Die kürzeste Blitzsynchronzeit beträgt für den X-Kontakt 1/60 Sekunde. Ein zusätzlicher FP-Kontakt ermöglicht auch kürzere Verschlusszeiten mit den heute nicht mehr gebräuchlichen FP-Blitzbirnen. Der Zubehörschuh des ursprünglichen Modells hat "keinen" X-Kontakt.


title: Minolta SR-T 101

text: Der Sucher der „101“ ist ein fest montierter, für die damalige Zeit vergleichsweise heller Pentaprismensucher. Die nicht wechselbare Einstellscheibe weist als Scharfstellhilfe einen Mikroprismenfleck in der Suchermitte auf und zeigt etwa 92 Prozent des Aufnahmeformats. Am rechten Sucherrand findet sich die Nadel des Belichtungsmessers und der Nachführzeiger in Form einer Kelle. Unterhalb des Sucherbilds wird die am Verschlusszeitenrad eingestellte Belichtungszeit angezeigt.


title: Minolta SR-T 101

text: Der Filmtransport erfolgt über einen Schnellschalthebel, ein Anschluss für einen Winder oder Motor ist nicht vorhanden. Weitere Ausstattungsmerkmale sind ein mechanischer Selbstauslöser, Drahtauslöseranschluss, Abblendtaste und als Besonderheit die Möglichkeit, den Schwingspiegel manuell hochzuklappen. Diese Funktion war für einige ältere Konstruktionen von Weitwinkelobjektiven erforderlich, deren hintere Linsen zu weit in den Spiegelkasten hineinragten. Sie kann aber auch verwendet werden, um bei Aufnahmen vom Stativ mit langen Belichtungszeiten das Verwackeln durch den Spiegelschlag zu verhindern.


title: Minolta SR-T 101

text: Eine Spezialität der SR-T-Serie ist die CLC-Belichtungsmessung (), die in ähnlicher Weise auch noch in den späteren Zeitautomaten der XE-Serie und dem AE-Prismensucher der XM zu finden ist. Grundsätzlich arbeitet der CdS-Belichtungsmesser integral mit Mittenbetonung, im Gegensatz zu vielen anderen Kameras jedoch mit zwei Messzellen, deren Messbereiche sich in der Suchermitte überlappen. Die im Querformat untere Bildhälfte wird dabei stärker bewertet als die obere, was bei durchschnittlichen Aufnahmeverhältnissen zu zuverlässigen Belichtungen führt. Besonders aber bei kontrastreichen Motiven, etwa Landschaften mit Himmel, versprach CLC Ergebnisse mit besserer Wiedergabe der dunklen Bildteile, was im Vergleich mit konventionellen Messverfahren durch eine in solchen Fällen etwas reichlichere Belichtung realisiert wurde. Man kann diese Konstruktion durchaus als frühen Vorläufer moderner Mehrfeld-Messverfahren ansehen – mit ganz ähnlichen Vor- und Nachteilen: Ungewöhnliche Beleuchtungssituationen führen gelegentlich zu unerwarteten Ergebnissen.


title: Minolta SR-T 101

text: Die Minolta SR-T 101 war eine der ersten Kameras mit Offenblenden-Belichtungsmessung. Im Gegensatz zur bis dahin üblichen Arbeitsblendenmessung, bei der das Objektiv zur Belichtungsmessung mechanisch auf die bei der Aufnahme verwendete Blendenöffnung abgeblendet wird, bleibt bei der Offenblendenmessung die Blende voll geöffnet und bewahrt somit, neben anderen Vorteilen, ein stets helles Sucherbild. Die Änderung der in die Kamera einfallenden Lichtmenge wird dabei nicht durch reales Abblenden, sondern durch einen kleinen Übertragungshebel (Blendensimulator) an die Kamera übermittelt. Dazu befindet sich an den MC-Rokkor-Objektiven der Blendenring direkt am Kameraanschluss, so dass seine Stellung über einen kleinen Mitnehmer (MC-Kuppler) mechanisch an die Kamera übertragen werden kann. Diese verfügt als Gegenstück über einen mitlaufenden Kupplungshebel, der dem Belichtungsmesser so die Stellung des Blendenrings mitteilt. Der MC-Kuppler ist auch an den später erschienenen MD-Rokkoren vorhanden, die somit in gleicher Weise mit der SR-T 101 kompatibel sind.


title: Minolta SR-T 101

text: Mit älteren Objektiven ohne Blendensimulator, in Retrostellung montierten Objektiven bei Nahaufnahmen oder adaptierten Fremdobjektiven (Adapter gab es für Pentax-K und M42) ist ebenfalls TTL-Belichtungsmessung möglich, allerdings dann nur bei Arbeitsblende und entsprechend je nach Blendeneinstellung abgedunkeltem Sucherbild. Arbeitsblendenmessung mit MC-Objektiven ist nicht vorgesehen, beim Druck auf den Abblendknopf wird der Belichtungsmesser aller SR-T-Modelle abgeschaltet. Diese Eigenschaft wurde seinerzeit von SR-T-Nutzern gerne dazu verwendet, um Batteriestrom zu sparen, ohne den weniger günstig zu bedienenden Hauptschalter im Kameraboden verwenden zu müssen.


title: Minolta SR-T 101

text: Die Minolta SR-T 101 war die Grundlage für zahlreiche weitere Modelle in der SR-T-Reihe bis hin zur Minolta SR-T 303 und erfuhr selbst ebenfalls im Produktionszeitraum mehrere Änderungen. Aufgrund der Seriennummern der Gehäuse kann davon ausgegangen werden, dass mehr als 2 Millionen Stück hergestellt wurden.


title: Minolta SR-T 101

text: Zu den bekanntesten professionellen Fotografen, die eine Kamera aus dieser Modellreihe benutzten, gehören Annie Leibovitz, David Hamilton und W. Eugene Smith.


title: Frauen-Großloge von Deutschland

text: Die Frauen-Großloge von Deutschland (ehemals Großloge „Zur Humanität“) ist ein Zusammenschluss von femininen Freimaurerlogen. Sie hat ihren Sitz in Berlin. Ihr gehören 30 feminine Freimaurerlogen an. Sie ging aus dem 1949 in Berlin gegründeten freimaurerischen Frauenzirkel „Zur Humanität und Beständigkeit“ hervor. Die Gründungsfeier, der ein Aufruf in der Presse vorausgegangen war, fand am 30. Juni 1949 statt. Es war somit die erste deutsche ausschließlich weibliche freimaurerische Gesellschaft, denn gemischte Logen des „Droit Humain“ gab es bereits in den 1920er Jahren in Deutschland.


title: Frauen-Großloge von Deutschland

text: Der Frauenzirkel „Zur Humanität und Beständigkeit“ verblieb bis 1982 unter dem Schutz der Großloge der Alten Freien und Angenommenen Maurer von Deutschland (AFAM), Distrikt Berlin, nachdem die beiden Berliner Großlogen („Royal York“ und „Zu den Alten Pflichten“, benannt nach den "Alten Pflichten") sich der Großloge AFAM angeschlossen hatten. Im Jahre 1982 wurde dann die Großloge „Zur Humanität“ gegründet. Dazu konnte es kommen, weil im Jahre 1982 zwei Frauenlogen in Düsseldorf und Wetzlar gegründet worden waren, so dass drei Meisterinnen vom Stuhl (Vorsitzende) der jetzt bestehenden drei Frauenlogen die Großloge gründen konnten (denn dazu sind nach verbreiteter Auffassung mindestens drei Mitgliedslogen nötig). Die Großmeisterin und der Großbeamtenrat konnten von nun an so genannten Lichteinbringungen in neue Logen durchführen, d. h. offiziell weitere Mitgliedslogen gründen.


title: Frauen-Großloge von Deutschland

text: Mit Stand von 2021 besteht die Frauen-Großloge von Deutschland aus 30 Logen in folgenden Städten: Aachen, Berlin (2×), Bielefeld, Darmstadt, Dortmund, Dresden, Düsseldorf (2×), Essen, Flensburg, Frankfurt, Göttingen, Hamburg, Hannover (2×), Köln, Konstanz, Lippstadt, Mannheim, München, Münster, Nürnberg, Osnabrück, Potsdam, Reutlingen, Saarbrücken, Weimar, Wetzlar und Wiesbaden. Außerdem gibt es freimaurerisch arbeitende Kreise mit dem Ziel der Logengründung in Aschaffenburg, Berlin, Bremen, Stuttgart, Recklinghausen und Bamberg.