title: Sargfabrik (Wien)

text: Das Ausmaß des Grundstückes beträgt 0,47 ha. Von außen ist die Größe der Sargfabrik nicht erkennbar, nur schmale, farblich in orange gehaltenen Fronten heben sich von den Gründerzeithäusern und Gemeindebauten der Goldschlagstraße und der Matznergasse ab. In der Goldschlagstraße befindet sich straßenseitig links der Stiegenabgang ins Kulturzentrum, daneben bilden das großflächig verglaste Restaurant, das Kinderhaus und das Seminarhaus einen Durchgang ins Innere der Sargfabrik. Ebenfalls in dem straßenseitigen Gebäudeteil sind die Büros des VIL untergebracht. Anschließend öffnet sich linker Hand zwischen zwei von drei Gebäudeflügeln ein Hof mit einem bepflanzten und rundum mit Sitzgelegenheiten versehenen Teich, welcher zugleich das Dach des darunter befindlichen Badehauses ist. Dahinter ragt der weiß gestrichene Schornstein aus Backsteinmauerwerk in die Höhe. Die Wohnungen der ein bis sechs Stockwerke hohen Gebäudeteile werden durch massive offene Stiegenhäuser und Laubengänge erschlossen, im zweiten Obergeschoß gibt es auch eine Brücke zwischen zwei Bauteilen, um die Wege der Bewohner zueinander kurz zu halten. Auffälliges architektonisches Merkmal sind Balkone mit schräg nach vorn gekippten, massiven Betonbrüstungen und verglasten Seitenfronten, die sich von den ansonsten ruhigen Fassaden mit bündig sitzenden, schmalen Alufensterrahmen abheben. Die Ergänzung dieser, dem Internationalen Stil zugerechneten, flächigen Fassaden mit den plastisch überformten, massiven Bauteilen wird als Charakteristikum des Projektes gesehen, von BKK-2 jedoch mit deren Raumempfinden begründet, das etwa durch Balkongeländer gestört wäre. Die Kombination unterschiedlicher Raumhöhen stellt eine Neuinterpretation des Loosschen Raumplans dar. Große, meist hofseitig gelegene Fensterfronten bieten Einblicke in die Wohnungen, die durchaus erwünscht sind, sodass nicht, wie im herkömmlichen, geschlossenen Wohnbau, das Sich-Öffnen eine bewusste Entscheidung ist, sondern der Rückzug.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Zentrale Versorgungsschächte für die Installationen ermöglichen spätere Zusammenlegungen oder Trennungen von "Boxen". Die galerieartig angelegten Wohnräume sind teilweise 4,60 m hoch, teilweise zweistöckig, während die Nebenräume mit nur 2,26 m eine recht geringe Höhe aufweisen. Die Ausstattung der Badezimmer ist eher karg, für Wannenbäder kann das hauseigene Badehaus genutzt werden, für das Waschen der Wäsche steht eine Gemeinschafts-Waschküche zur Verfügung. Beheizt wird die Sargfabrik mittels an den Rücklauf der Fernwärme angeschlossene Niedrigtemperatur-Wandheizungen. Ein Dachgarten, der sich in Ruhebereiche, Beete sowie einen alpinen wie pannonischen Steingarten gliedert und auch mit Bäumen bewachsen ist, steht allen Bewohnern offen. In einem begrünten Hinterhof wurde ein Kinderspielplatz eingerichtet. Einen weiteren Eingang gibt es in der Matznergasse 8, an beiden Eingängen befinden sich Metalltore, die jedoch nur nachts und am Wochenende geschlossen werden, da das Areal ansonsten allen Besuchern offensteht.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Die "Miss Sargfabrik" (kurz: "Miss") wurde auf einem 850 m² großen Grundstück an der Ecke eines zur Sargfabrik benachbarten Gebäudeblocks errichtet. Acht Geschoße bieten eine Gesamtwohnfläche von 2.920 m². Das Konzept der Sargfabrik wurde weitgehend beibehalten, wobei der Schräge hier ein besonderes Gewicht gegeben wurde. Dies zeigt sich sowohl im Grundriss wie im Schnitt, als auch durch geknickte Fensterbänder an der Fassade auf der zur Missindorfstraße gerichteten Front. Die zur Fenzlgasse gewandte Seite des L-förmigen Hauses erscheint durch durchgängige Fensterbänder wie quergestreift. Hofseitig erschließen wie in der Sargfabrik Laubengänge die mit großen Fensterfronten versehenen Wohnungen.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Im Inneren finden sich wiederum unterschiedliche Raumhöhen, die in einzelnen Wohnungen durch schräge Decken und Fußböden, ausgeführt als Rampen oder flache Stiegen, verbunden sind. Vertikal geknickte Wände führen zu unterschiedlichen Wohnungstypen: die introvertierten, mit erweiterter Wohnungsmitte, und die extrovertierten, die sich zur Fassade hin öffnen, wobei keine der 39 Wohneinheiten der anderen gleicht. Etwa die Hälfte der Wohnungen sind Garçonnièren mit rund 40 m², daneben finden sich 70 bis 120 m² große Wohnungen mit zwei bis drei Wohngeschoßen und Galerien. Fünf Maisonetten im Erdgeschoß mit direktem Zugang zur Straße sind für die Verbindung von Arbeit und Wohnen optimiert. Die für alle Bewohner gleich nutzbaren Gemeinschaftseinrichtungen der Sargfabrik wurden in der Miss um einen Clubraum für Jugendliche, eine Bibliothek mit PCs und Internetanschluss, eine Gemeinschaftsküche mit Essbereich und eine Waschküche erweitert. Die Bibliothek ist von zwei Geschoßen aus zugänglich, wobei sie bei Benützung des unteren Zugangs über eine gewendelte und extrem steile Rampe erklommen werden muss. Um für diese von der Baubehörde eine Genehmigung zu bekommen, wurde sie als begehbares Kunstwerk "Bergskulptur" gewidmet.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Rechtlich gilt die Sargfabrik als Heim (Wohnheim). Durch diesen juristischen Kniff in der Planung musste die in der Wiener Bauordnung vorgeschriebene Mindestraumhöhe für Wohnungen von 2,50 m nicht eingehalten werden – wodurch die teilweise niedrige Raumhöhe von nur 2,26 m erst ermöglicht wurde. Außerdem konnten Förderungen für die zahlreichen Gemeinschaftseinrichtungen in Anspruch genommen werden. Durch den für Heime geltenden, niedrigeren Stellplatzschlüssel (nur ein Autoabstellplatz pro zehn Wohneinheiten) war es möglich, auf den Bau einer Tiefgarage zu verzichten und an deren Stelle das Badehaus zu errichten. Die sieben erforderlichen, in einem Hinterhof ausgewiesenen Parkplätze der Sargfabrik werden gemäß einer Übereinkunft der Bewohner nicht als solche genutzt, sondern dienen als Spielfläche, die drei in der Miss notwendigen Parkplätze wurden als Carsharing-Plätze eingeplant.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Der nicht auf Gewinn ausgerichtete "Verein für Integrative Lebensgestaltung – VIL" ist Eigentümer und Betreiber der Sargfabrik. Vereinsmitglieder sind die Bewohner, die ihre Rechte und Pflichten in einem internen Vertrag regeln. Wichtige Entscheidungen, etwa die Wohnungsvergabe oder das Jahresarbeitsprogramm, werden auf der zweimal jährlich stattfindenden Mitgliederversammlung beschlossen. Neben einer professionellen Geschäftsführung beschäftigt der Verein rund 25 Angestellte. Daneben gibt es ehrenamtliche Helfer, die sich in Gruppen und Initiativen um Teilbereiche des Gemeinschaftslebens kümmern, beispielsweise um das Badehaus, den Spielhof und die Gemeinschaftsbibliothek. Für Konflikte unter den Bewohnern gibt es ein Schiedsgericht, welches sich aus hausfremden Personen zusammensetzt.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Die Mitglieder des Vereins müssen bei Einzug einen Grund- und Eigenmittelanteil übernehmen, der bei Auszug wertgesichert zurückbezahlt wird. Zudem kommen sie anteilig für die laufenden Raten des Wohnbaudarlehens sowie die Betriebskosten auf. Vorübergehende Notlagen einzelner Mitglieder oder einen durch die Rechtsform verursachten Entfall von Unterstützungen wie Wohnbeihilfe gleichen die Bewohner durch einen regelmäßigen Solidarbeitrag aus.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Sämtliche Gemeinschaftseinrichtungen sind barrierefrei zu erreichen. Teil des Wohnprojektes sind auch sieben Einzelwohneinheiten und eine Wohngemeinschaft für geistig und körperlich behinderte Menschen, außerdem eine sozialpädagogische Wohngemeinschaft des Amtes für Jugend und Familie der Stadt Wien. Für Menschen mit kurzfristigem Wohnbedarf stehen sieben Wohneinheiten mit befristeten Mietverhältnissen zur Verfügung, zwei davon werden für junge Flüchtlinge verwendet. Insgesamt werden 15 Prozent der Wohnungen gezielt an die genannten Gruppen sowie an alte Menschen vergeben. Nicht nur deshalb zählt die Sargfabrik als beispielhaftes Modell für Generationenwohnen, auch die Gemeinschaftseinrichtungen sind für die Bewertung ein wichtiger Faktor.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Zu den ursprünglichen Integrationswünschen des Vereins zählte auch das Thema "Arbeit", jedoch schien dieses Ziel anfangs aufgrund des Status als Heim nicht umsetzbar. Durch Arztpraxen und Selbstständige, Telearbeitsplätze und auf Homeworking ausgelegte große Wohnungen in der Miss, und nicht zuletzt durch die Tatsache, dass die Hälfte der Beschäftigten des Vereins in der Sargfabrik wohnt, konnte auch die Integration von Arbeit verwirklicht werden.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Die Gemeinschaftseinrichtungen in der Sargfabrik nehmen insgesamt eine Fläche von etwa 2.000 m² ein, dazu kommen 325 m² in der Miss. Das Badehaus, das Restaurant, das Kulturhaus, das Seminarhaus und der Kindergarten stehen, teilweise eingeschränkt, auch für Außenstehende offen. Darüber hinaus gibt es, für die Bewohner beider Bauteile gleichermaßen nutzbar, eine Gemeinschaftsküche mit Essplatz, eine Bibliothek mit Lese- und Medienraum, Waschküchen, Fahrradabstellraum, eine Werkstatt sowie einen Clubraum, der vorwiegend für Jugendliche gedacht ist und auch als Proberaum für die aus Jugendlichen bestehende und von Georg "Schurli" Graf geleiteten Bigband, den "Crazy Coffins", dient.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Während der Planungsphase beschäftigten sich interessierte Vereinsmitglieder intensiv mit dem Thema Badekultur. Dabei arbeiteten sie mit dem Wiener Künstler und Architekten Gustav Deutsch zusammen, der mit ihnen im Frühjahr 1991 mehrere Veranstaltungen unter dem Titel "Waschen und Baden ‒ Aktionen + Gespräche von + mit Gustav Deutsch" durchführte. So wurde in der Maschinenhalle der alten Sargfabrik ein oktogonaler Raum aus Holz und Kunststoff errichtet, in dem Fußwaschungen und Gespräche stattfanden. Ein Wiener Tröpferlbad, das Lukács-Bad und die Trinkhalle in Budapest waren Ziele von Exkursionen und schließlich wurde im Irenental eine Schwitzhütte mit Feuerstelle gebaut und ausprobiert. Der künstlerisch-körperlichen Auseinandersetzung folgte die ökonomisch-kalkulatorische und schließlich die Festlegung auf eine von zwei durchgerechneten Varianten, die im Großen und Ganzen bereits dem heutigen Bad mit seiner halböffentlichen Nutzung entsprach.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Das Badehaus liegt im Untergeschoß der Sargfabrik und besteht auf einer Fläche von 350 m² aus einem Whirlpool, einem Schwimmbecken mit Gegenstromanlage, einer finnischen Sauna mit kaltem Tauchbecken, einem römischen Tepidarium, drei Becken für Wannenbäder, Ruhebereichen, Garderoben, Duschen und WCs und einem kleinen Freiluftbereich. Außerdem wurde ein 70 m² großer Kellerbereich als Clubraum angeschlossen. Das Wasser wird über eine Solaranlage auf dem Dach erwärmt. Es steht den Nutzern frei, ob sie nackt oder in Badebekleidung baden wollen.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Mit Eröffnung der Sargfabrik als kleine Kindergruppe begonnen, steht das reformpädagogisch mit montessorischem Konzept und Material geführte Kinderhaus heute auch auswärtigen Kindern als Kindergarten oder Hort offen. Rund 60 Kinder von zwei bis zehn Jahren werden von sechs Pädagogen und drei Helfern betreut. Kinder, deren Muttersprache nicht Deutsch ist, finden in dem mehrsprachigen Betreuungsteam muttersprachliche Ansprechpersonen. Die Räumlichkeiten sind auf zwei Wohnungen von 180 und 60 m² aufgeteilt, wobei es in jeder Gruppe auch einen eigenen Bereich für Vorschulkinder gibt. Als Freiflächen nutzen sie den Spielplatz und den Dachgarten der Sargfabrik, einen eigenen Sandplatzbereich und eine kleine Terrassenlandschaft, zusätzlich gibt es wöchentlich einen Waldtag. Auch das Badehaus wird regelmäßig besucht, der Seminarraum dient als Turnsaal und im Kulturhaus werden Kindertheatervorstellungen besucht. Neben Festen und Ausflügen sind beispielsweise ein bis zu drei Monate dauernder spielzeugfreier Kindergarten und eine Waldwoche Fixpunkte im Jahresablauf.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Der helle, mit Parkettboden ausgestattete Seminarraum ist 104 m² groß und kann durch eine flexible Wand in der Mitte in zwei Räume geteilt werden. Davor liegt ein 20 m² großes Foyer. Der Seminarraum ist für Seminare, Tagungen und Workshops mit bis zu 80 Teilnehmern geeignet, wird aber auch für Bewegungs- und Therapieveranstaltungen sowie körperorientierte Workshops verwendet. Er wird sowohl für hausinterne Veranstaltungen benützt als auch an Außenstehende vermietet. Neben der für Seminare und Tagungen üblichen technischen Ausstattung wie etwa Overhead-Projektor, Flipcharts, Pinnwänden und Whiteboard, Videobeamer, DVD-Recorder und TV-Gerät, die teilweise im Mietpreis inbegriffen sind, teilweise gegen Aufpreis vermietet werden, stehen auch Gymnastikmatten für körperliche Aktivitäten und Galerieschienen für Ausstellungen zur Verfügung. Die Versorgung der Teilnehmer kann über das gegenüberliegende Café-Restaurant der Sargfabrik erfolgen oder selbst organisiert werden, wofür auch eine Teeküche zur Verfügung steht.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Von Anfang an wurde das Restaurant aus steuerrechtlichen Gründen an externe Betreiber verpachtet. Seit Juli 2015 wird es als "Kant_ine Vier Zehn" vom sozialökonomischen Beschäftigungsprojekt „Die Kümmerei“ der Job-TransFair GmbH betrieben, die am Arbeitsmarkt benachteiligte Menschen bei ihrem beruflichen Neustart unterstützt. Daher sind alle 15 Arbeitsplätze in der "Kant_ine Vier Zehn" mit über 50-Jährigen besetzt. Restaurantleiterin ist Manon Neuer, die Erfahrung in der gehobenen Hotellerie hat, Wert auf regional und saisonal verfügbare Bio-Lebensmittel legt und auf Geschmacksverstärker und Convenience-Produkte verzichtet. Geöffnet ist wochentags von 9 bis 22 Uhr, Mittagsmenüs gibt es sowohl mit Fleisch als auch vegetarisch. Daneben sorgt die "Kant_ine Vier Zehn" auch für die Verpflegung der Kinder des Kinderhauses und der Besucher von Veranstaltungen des Kulturhauses.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Das Kulturhaus besteht aus einem 150 m² großen Veranstaltungssaal für 120 bis 300 Besucher, einem 165 m² großen Foyer mit Bar und einer Künstlergarderobe. Wie die übrigen Einrichtungen der Sargfabrik ist es mit Rollstuhl erreichbar. Es finden darin vom VIL organisierte Konzerte, Tanzveranstaltungen und Kindertheateraufführungen statt, ebenso kann es für private oder Firmenfeste gemietet werden.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Die Sargfabrik ist in der Wiener Kulturszene bekannt als Veranstalter für Konzerte der Genres Jazz, Weltmusik, Singer-Songwriter und Volksmusik unterschiedlicher Kulturen. International erfolgreiche Musiker treten ebenso auf wie angehende Stars, von denen manche ihre Österreich-Premieren in der Sargfabrik hatten. Neben der sargfabrikeigenen Reihe "Klangwelten" gibt es auch einzelne von der "Kant_ine Vier Zehn" organisierte Konzerte der Reihe "Kant_ine spielt auf". Darüber hinaus werden von der Sargfabrik auch Feste veranstaltet, wie etwa der jährlich im Jänner stattfindende Ball der Sargfabrik, bei dem auch die in der Sargfabrik gegründete Bigband mit Youngstars, "Crazy Coffins", auftritt. Zudem bringen diverse Festivals, wie das "Akkordeonfestival", das "KlezMore Festival", "Salem Orient" oder "Balkanfever", Konzerte in die Sargfabrik.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Angeboten werden neben Karten für einzelne der jährlich rund 120 Konzerte auch verschiedene Abonnements. Diese sind entweder thematisch zusammengestellt ("Global Vibes", "Keep Swinging", "Lokal Kolorit", "Crossing Europe", "Simply more than jazz", "Songs and beyond", "Streichertöne" und "Fundstücke" für Seltsames, Rares, Unklassifizierbares) oder Freie-Wahl-Abos mit unterschiedlich vielen Konzerten bis zur "Abo-Card" für sämtliche Konzerte der Sargfabrik-Reihe "Klangwelten".


title: Sargfabrik (Wien)

text: In Kooperation mit dem in der Nachbarschaft beheimateten Fernsehsender Okto werden ausgewählte Konzerte samt vorangestelltem Interview mit den Künstlern aufgezeichnet und übertragen. Die Aufzeichnungen können in der Oktothek angesehen werden.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Für Kinder bietet die Sargfabrik einmal wöchentlich, meistens mittwochs, Kindertheater-Vorstellungen an, deren Zielgruppe vor allem Kindergärten und Schulen sind. Verschiedene Kindertheatergruppen aus Wien und Umgebung spielen ihre Stücke auf der Bühne des Kulturhauses. Darunter sind zum Beispiel das Schmetterlinge-Kindertheater, welches vertonte Geschichten von Mira Lobe, Christine Nöstlinger und Anderen spielt, das "Kindertheater Lilarum", ein Figurentheater mit Hand- und Stabpuppen oder das "Theater im Ohrensessel", das sich bekannten Märchen und Geschichten in Form eines Erzähl- und Figurentheaters verschrieben hat.


title: Sargfabrik (Wien)

text: Die Sargfabrik wurde in in- und ausländischen Architekturführern als Vorzeigeprojekt innovativen Wohnbaus vorgestellt. Neben der Architektur und den integrativen Komponenten wird vor allem die Mitbestimmung der zukünftigen Bewohner bereits in der Planungsphase als positiv hervorgehoben. Sie gilt als die "„Mutter“ aller Wohnprojekte in Wien". Auch heute noch, mehr als 20 Jahre nach der Eröffnung, kommen Experten wie auch architekturinteressierte Laien, um Sargfabrik und Miss bei Führungen genauer kennenzulernen.


title: Ahmia

text: Ahmia ist eine Open-Source-Suchmaschine für Onion Services im Tor-Netzwerk und die Suche im I2P-Netzwerk. Ahmia wurde 2014 während des Google Summer of Code mit Unterstützung des Tor-Projekts von Juha Nurmi erstellt. Die Seite filtert Kinderpornographie und Missbrauchsmaterial. Betreiber von .onion-Seiten können sich bei Ahmia registrieren.


title: Ahmia

text: Das Ahmia-Suchsystem ist mit dem GlobaLeaks-Projekt verbunden, um Anregungen und Feedback anonym zu behandeln, und weiterhin mit Tor2Web, um außerhalb des Tor-Netzwerk auf Ahmia zuzugreifen. Seit September 2013 ist Ahmia an das "Hermes-Zentrum für Transparenz und digitale Menschenrechte" angegliedert.


title: Berlinzulage

text: Die Berlinzulage (umgangssprachlich auch Zitterprämie) war zu Zeiten der deutschen Teilung ein staatlicher Zuschuss für alle in West-Berlin beschäftigten Arbeitnehmer.


title: Berlinzulage

text: Sie wurde als Ausgleich für die längeren Wege ins „Umland“  – also die Randbezirke der Stadt – und die durch längere Transportwege der Waren bedingten höheren Lebenshaltungskosten gezahlt und sollte insbesondere dem Arbeitskräftemangel entgegenwirken, zumal die Abgeschnittenheit Berlins durch die DDR von vielen Menschen als Nachteil gesehen wurde. Die Berlinzulage sollte der Abwanderung nach Westdeutschland entgegenwirken und zudem junge Menschen in die Stadt locken.


title: Berlinzulage

text: Die Berlinzulage betrug acht Prozent des Bruttogehalts. Sie war steuerfrei. Die Zulage wurde bei der Lohn- bzw. Gehaltsabrechnung des Arbeitgebers errechnet und ausgezahlt. Dabei wurde der Bruttolohn (BL) so aufgerundet, dass er durch zehn teilbar war.


title: Berlinzulage

text: Die Berlinzulage wurde 1971 durch das Berlinförderungsgesetz eingeführt. Sie lief am 31. Dezember 1994 aus. Nach der deutschen Wiedervereinigung war die Zulage zwischen 1990 und 1994 in mehreren Stufen reduziert worden.


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Die Albufera [] (valencianisch für „Lagune“, aus dem Arabischen البحيرة al-buhayra, „kleines Meer“) oder Parc Natural de l'Albufera de València, ist ein Naturpark an der spanischen Mittelmeerküste. Er ist benannt nach dem im Kern des Gebiets liegenden Strandsee (eine ausgesüßte Lagune) Albufera und umfasst zusätzlich die ihn umgebende ausgedehnte Marsch sowie den Strandwald "Devesa" (oder "Pinedo") auf der Nehrung am Golf von Valencia im Osten Spaniens. Der Naturpark beherbergt eine große Vielfalt an Flora und Fauna, die das ganze Jahr über zu beobachten ist. Die ehemalige Salzwasserlagune wurde durch Bewässerung und Kanäle und die immer größer werdenden Sandbänke bis zum 17. Jahrhundert in Süßwasser umgewandelt.


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Der Naturpark liegt nur 11 Kilometer südlich von Valencia, in den Gemeindegebieten von 13 Städten und vier an die Hauptstadt angrenzenden ehemaligen Städten, die wiederum in vier Comarcas (Landkreisen) liegen,


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Die Nähe zur Landeshauptstadt ermöglicht es vielen Menschen, dort die Natur zu erleben oder Vögel zu beobachten.


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Seit 1990 ist die Albufera als Ramsar-Gebiet in die Liste der Feuchtgebiete von internationaler Bedeutung für Vögel aufgenommen worden, die in der UN-Konvention von 1971 festgelegt wurde. Seit 1991 ist der "Parc Natural de l'Albufera de València" auch ein Europäisches Vogelschutzgebiet (in Spanien "ZEPA") und damit Teil des Natura-2000-Netzwerks der Europäischen Union.


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Seit prähistorischen Zeiten hat der reiche Fischbestand dort Menschen angezogen. Der Fischfang wurde im Jahr 1250 gesetzlich anerkannt, als für den Fischereiverband von El Palmar eine Regelung festgelegt wurde, die dann auch auf die Fischerei von Silla und Catarroja angewendet wurde.


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Bis zum Beginn der Industrialisierung des Einzugsgebiets der Lagune brachte der Fischfang beträchtliche Gewinne, da das saubere Wasser des Sees eine große Vielfalt und einen großen Reichtum an Tieren (Süßwassergarnelen, „Petxinot“ ("Unio elongatus"), Aale, Barsche usw.) bot.


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Gegenwärtig sind die Bestände von Barsch und Aal erheblich zurückgegangen, während Meeräschen und Blaukrabben (eine in den 1980er Jahren eingeführte Art) zugenommen haben.


title: Parc Natural de l’Albufera de València

text: Das Gebiet wird seit dem 18. Jahrhundert für den Reisanbau genutzt. Er ist von großer wirtschaftlicher und ökologischer Bedeutung, da Pflanzen- und Tierarten, die aus dem See selbst verschwunden sind, immer noch in den Reisfeldern leben (wo das Wasser der Lagune gereinigt wird). Diese Reisfelder bieten auch Nahrung und Schutz für viele Vögel.


title: Villa Porsche (Stuttgart)

text: Die Villa Porsche in Stuttgart-Nord, Feuerbacher Weg 48/50, ist das ehemalige Wohnhaus des Automobilkonstrukteurs Ferdinand Porsche (1875–1951). Das 1923 gebaute Anwesen auf dem Killesberg in der Feuerbacher Heide wird heute von der Porsche AG als Gästehaus genutzt.


title: Villa Porsche (Stuttgart)

text: Im Frühjahr 1923 verließ Ferdinand Porsche seinen Posten bei der "Oesterreichischen Daimler-Motoren-Gesellschaft" (Austro-Daimler) in Wiener Neustadt. Er wurde Vorstandsmitglied und Leiter des Konstruktionsbüros der Daimler-Motoren-Gesellschaft (DMG) in Stuttgart und beauftragte im selben Jahr die Architekten Paul Bonatz und Fritz Scholer mit dem Bau eines Landhauses. Wie Paul Schmitthenner, der unweit des Porsche-Hauses die Villen "Zerweck" und "Kahn" erbaut hatte, war Paul Bonatz ein Vertreter der sogenannten "Stuttgarter Schule", einer an der Technischen Hochschule Stuttgart entstandenen Stilrichtung.


title: Villa Porsche (Stuttgart)

text: Die als Landhaus konzipierte Villa ist ein- bis zweigeschossig mit einem asymmetrischen Giebeldach. Unterschiedlich große und ebenso unterschiedlich geformte Fenster beleben die Fassaden. In dem Garagenbau mit angeschlossener Werkstatt entstanden 1935/36 die ersten drei Prototypen des „KdF-Wagens“, der spätere VW Käfer.


title: Villa Porsche (Stuttgart)

text: Das Ende der 1950er Jahre errichtete Theodor-Heuss-Haus steht am Feuerbacher Weg 46 neben der Porsche-Villa.


Der Nationalpark Gran Sasso und Monti della Laga () in den italienischen Abruzzen wurde 1991 eingerichtet. Er erstreckt sich über eine Fläche von 141.341 Hektar meist bergigen Gebiets.


title: Premiata Forneria Marconi

text: Premiata Forneria Marconi, kurz PFM, ist eine italienische Progressive-Rock-Band. PFM feierte ihre Erfolge vor allem in ihrem Heimatland, aber auch im englischsprachigen Raum. Sie war in den 1970er-Jahren neben Banco del Mutuo Soccorso und Le Orme der einzige italienische Vertreter ihres Stils, der den Sprung auf die internationale Bühne schaffte. Ihre Alben "Per un amico" (1972) und "L’isola di niente" (1974) wurden auch in auf den internationalen Markt zugeschnittenen englischsprachigen Fassungen neu veröffentlicht.


title: Premiata Forneria Marconi

text: Der Grundstein für die Band wurde im Sommer 1969 gelegt, als die Beat-Gruppe "Quelli" (bestehend aus Franz Di Cioccio, Franco Mussida, Flavio Premoli und Giorgio Piazza) mit Mauro Pagani (aus der Gruppe "Dalton") zusammentraf. Sie wechselten zum Label "Numero Uno" und gaben sich den Namen "Premiata Forneria Marconi" („ausgezeichnete Bäckerei Marconi“, nach einer Bäckerei in Chiari). Der Agent Franco Mamone organisierte der Band Auftritte als Vorband von Yes und Procol Harum und Deep Purple und 1971 debütierte sie beim "Festival di Avanguardia e nuove tendenze" in Viareggio mit "La carrozza di Hans". Das Lied erschien im Anschluss als B-Seite von "Impressioni di settembre" als Single.


title: Premiata Forneria Marconi

text: Das Debütalbum der Band, "Storia di un minuto", erschien 1972, schon ein Jahr später folgte "Per un amico". Durch Vermittlung von Greg Lake erhielt die Premiata Forneria Marconi die Möglichkeit, in London aufzutreten. Peter Sinfield (King-Crimson- und Emerson,-Lake-&-Palmer-Texter) produzierte dort mit der Gruppe das englischsprachige Album "Photos of Ghosts", das die englische Version von "Per un amico" darstellt und 1973 bei "Manticore" erschien. Nachdem Patrick Djivas zur Band gestoßen war, erschien als nächstes Album 1974 "L’isola di niente", für dessen englische Version "The World Became the World" erneut Sinfield verantwortlich war.


title: Premiata Forneria Marconi

text: Zwischen 1973 und 1974 war PFM zusammen mit Ten Years After auf Europatournee. "Photos of Ghosts" hatte die Billboard 200 erreicht, einen Kritikerpreis in Japan gewonnen und in einem Ranking von Melody Maker den zweiten Platz in der Newcomer-Kategorie erreicht. Für das zweite englische Album organisierte Manticore nun auch eine Promotour durch die USA, aus der 1975 das Livealbum "Cook" (in Italien als "Live in USA" veröffentlicht) hervorging. Anschließend kehrte die Gruppe nach Italien zurück und nahm mit dem neuen Sänger Bernardo Lanzetti das Album "Chocolate Kings" auf. Danach verließ Mauro Pagani die Band. In Kalifornien traf PFM auf Greg Bloch (von It’s a Beautiful Day) und nahm mit ihm das nächste Album "Jet Lag" auf, das 1977 erschien und die internationale Phase der Band abschließen sollte.


title: Premiata Forneria Marconi

text: 1978 erschien das Album "Passpartù", für die anschließende Tournee stießen Roberto Colombo (Keyboard) und Roberto Haliffi (Perkussion) zur Band, während Bernardo Lanzetti sie wieder verließ. Nach einem Zusammentreffen mit dem Cantautore Fabrizio De André beschloss PFM, mit diesem zusammen auf Tournee zu gehen. 1979 wurden zwei erfolgreiche Livealben aus dieser Zusammenarbeit veröffentlicht. Mit den 80er-Jahren wurde Franz Di Cioccio endgültig Frontman der Gruppe, während Lucio Fabbri neu dazukam. Das nächste Album war "Suonare suonare", nach dessen Veröffentlichung Flavio Premoli ausstieg. Es folgten "Come ti va in riva alla città" (1981) und das Livealbum (1982), auf dem auch Walter Calloni am Schlagzeug zu hören war. Auf "PFM? PFM!" (1984) war ein stärkerer elektronischer Einfluss spürbar; das Lied "Capitani coraggiosi" daraus fand Verwendung als Titelmelodie im Fernsehen. 1987 erschien das Album "Miss Baker" in Zusammenarbeit mit Vittorio Cosma. Ab diesem Zeitpunkt machte die Band eine längere Pause und ihre Mitglieder kümmerten sich um Soloprojekte.


title: Premiata Forneria Marconi

text: Im Jahr 1996 wurde die vierteilige Live-Kompilation "10 Anni Live – 1971-1981" veröffentlicht und im Folgejahr meldete sich die Band in der Formation Franz Di Cioccio, Patrick Djivas, Franco Mussida und Flavio Premoli mit dem Album "Ulisse" zurück und nahm auch ihre Konzerttätigkeit wieder auf, die 1998 ins Livealbum "www.pfmpfm.it" einfloss. Auch das Album "Serendipity" (2000) zog eine Tournee und ein Livealbum, "Live in Japan" (2002) nach sich. Nach einem weiteren Livealbum ("Piazza del Campo", 2004) war die Band für die Rockoper "Dracula" verantwortlich, welche Ende 2005 auch Eingang auf ein gleichnamiges Album fand. 2006 verließ Flavio Premoli (zum zweiten Mal nach 1980) PFM. Viele Auftritte der Band waren dem 1999 verstorbenen Fabrizio De André in Erinnerung an die gemeinsame Tournee gewidmet und 2008 wurde entsprechend das Livealbum "PFM canta De André" veröffentlicht. 2010 erschien mit "A.D. 2010 – La buona novella" eine Neuauflage des De-André-Albums "La buona novella" von 1970.


title: Premiata Forneria Marconi

text: Die Kompilation "PFM in Classic – Da Mozart a Celebration" kam 2013 heraus, danach legte die Band im Rahmen der Serie "Il suono del tempo" ihre ersten fünf Alben neu auf, live aufgenommen bei einem Konzert in Tokio 2012. Beim Sanremo-Festival 2015 trat die Band als Gast zusammen mit einer Militärkapelle auf und spielte die Ouvertüre aus "Nabucco". Kurz darauf gab Gründungsmitglied Franco Mussida seinen Ausstieg aus der Gruppe bekannt.


title: Premiata Forneria Marconi

text: Im Oktober 2021 bringt PFM ihr neuestes Album heraus, "I Dreamed of Electric Sheep". Neben Franz Di Cioccio und Patrick Djivas sind auf diesem Album auch Ian Anderson (Flöte) und Steve Hackett (Gitarre) zu hören. Es wird gleichzeitig in einer englischen und einer italienischen Version veröffentlicht, daher auch der italienische Untertitel: "Ho sognato pecore elettriche".


title: Claudia Kleiber

text: Claudia Kleiber ist die Tochter des Schauspielers Erich Kleiber. Im Alter von elf Jahren spielte sie bereits in der Serie "Das Haus mit der Nr. 30" als Mädchen "Claudia" mit. In ihrem späteren Berufsleben wurde sie überwiegend als Synchronsprecherin tätig.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Die 16. Fußball-Asienmeisterschaft wurde vom 9. bis zum 31. Januar 2015 in Australien ausgetragen. Der offizielle Name der Veranstaltung lautete "AFC Asian Cup 2015". Es traten 16 Nationalmannschaften zunächst in der Gruppenphase in vier Gruppen und danach im K.-o.-System gegeneinander an. Es war die erste Fußball-Asienmeisterschaft der Herren, die nicht auf asiatischem Boden ausgetragen wurde.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Der Gastgeber gewann das Turnier durch einen 2:1-Sieg nach Verlängerung im Finale gegen Südkorea. Er wird somit den asiatischen Verband beim FIFA-Konföderationen-Pokal 2017 in Russland vertreten. Titelverteidiger und Rekordsieger Japan schied bereits im Viertelfinale gegen den späteren Drittplatzierten, die Vereinigten Arabischen Emirate, im Elfmeterschießen aus.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Zum besten Spieler des Turniers wurde der Australier Massimo Luongo gewählt; Torschützenkönig wurde der aus den Vereinigten Arabischen Emiraten stammende Ali Mabkhout, der fünf Tore erzielte.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Die Asian Football Confederation (AFC) gab den Gastgeber für das Turnier am 5. Januar 2011 in Doha im Rahmen der dort stattfindenden Fußball-Asienmeisterschaft 2011 bekannt. Australien trug erstmals eine Fußball-Asienmeisterschaft der Herren aus. Zuvor war Australien Gastgeber der Fußball-Asienmeisterschaft der Frauen 2006 sowie bei den Ozeanienmeisterschaften 1998 und 2004 der Herren gewesen.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Am 27. März 2013 wurden die Spielstätten bekanntgegeben, demnach wurde das Turnier in den fünf Städten Sydney, Melbourne, Brisbane, Canberra und Newcastle ausgetragen.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Das anlässlich der Olympischen Sommerspiele 2000 erbaute und am 6. März 1999 eröffnete Stadium Australia ist mit einer Kapazität von 84.000 Personen das größte Stadion der Endrunde. Hier wurden insgesamt vier Spiele der Vorrunde und jeweils ein Viertel- und ein Halbfinalspiel sowie das Endspiel ausgetragen.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Das Melbourne Rectangular Stadium ist ein Spielort mit bis zu 30.050 Plätzen und war Austragungsort von fünf weiteren Spielen der Vorrunde, inklusive des Eröffnungsspiels. Weiterhin fand in diesem Stadion eine Viertelfinalpartie statt.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Das Brisbane Stadium in Brisbane hat eine Zuschauerkapazität von 52.500 und war somit nach Sydney der zweitgrößte Austragungsort der Asienmeisterschaft. Hier wurden sieben Partien der Vorrunde und ein Viertelfinalspiel ausgetragen.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Weitere sechs Vorrundenpartien fanden in Canberra statt, das Canberra Stadium bietet 25.011 Zuschauern Platz und war somit das kleinste aller fünf Stadien.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Das Newcastle Stadium in Newcastle bietet 33.000 Zuschauern Platz und war Austragungsort zweier Vorrundenspiele, eines Halbfinals und der Partie um den dritten Platz.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Neben Gastgeber Australien waren auch die besten drei Teams der Asienmeisterschaft 2011 direkt für die Endrunde qualifiziert; da Australien dabei den zweiten Rang belegte, qualifizierten sich nur zwei weitere Mannschaften auf diese Weise. Elf Teilnehmer wurden über die reguläre Qualifikation ermittelt, die beiden weiteren Plätze gingen an die Sieger der AFC Challenge Cups 2012 und 2014.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Die 20 gemeldeten Mannschaften wurden gemäß ihren Resultaten bei der Qualifikation zur Asienmeisterschaft 2011 sowie deren Endrunde platziert. Bei der Auslosung der Qualifikationsgruppen am 9. Oktober 2012 in Melbourne wurden diese auf fünf Gruppen mit jeweils vier Mannschaften verteilt. In Heim- und Auswärtsspielen traten diese zwischen dem 6. Februar 2013 und dem 5. März 2014 gegeneinander an. Die beiden Gruppenbesten qualifizierten sich für die Endrunde, hinzu kam der beste Gruppendritte.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Die Auslosung der Endrunde fand am 26. März 2014 im Sydney Opera House statt. Die Mannschaften wurden entsprechend ihren Platzierungen in der FIFA-Weltrangliste vom März 2014 auf vier verschiedene Lostöpfe verteilt und in vier verschiedene Gruppen mit jeweils vier Mannschaften gelost. Gastgeber Australien war bereits als Gruppenkopf der Gruppe A gesetzt. Der Gewinner des AFC Challenge Cups 2014 war zu diesem Zeitpunkt noch nicht ermittelt, diesen gewann Palästina im Mai 2014 durch ein 1:0 gegen die Philippinen und qualifizierte sich somit als 16. und letzte Mannschaft für die Asienmeisterschaft.


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Der Sieger eines Spiels erhielt drei Punkte, bei einem Unentschieden erhielt jede Mannschaft einen Punkt. Die Tabellenplatzierung richtete sich in erster Linie nach der höheren Anzahl der Punkte. Bei Punktgleichheit zweier oder mehrerer Mannschaften entschieden folgende Kriterien in dieser Reihenfolge über die Platzierung:


title: Fußball-Asienmeisterschaft 2015

text: Im Viertel- und Halbfinale, im Spiel um Platz 3 und im Finale wurde im K.-o.-System gespielt. Stand es bei den Spielen der Finalrunde nach der regulären Spielzeit von 90 Minuten unentschieden, kam es zur Verlängerung von zweimal 15 Minuten und eventuell (falls immer noch kein Sieger feststand) zum Elfmeterschießen.


title: Witwe für ein Jahr

text: Witwe für ein Jahr (1998, Originaltitel: "A Widow for One Year") ist der neunte Roman des US-amerikanischen Schriftstellers John Irving und sein erster, in dem eine Frau die Hauptrolle spielt. Die Übersetzung stammt von Irene Rumler.


title: Witwe für ein Jahr

text: Erzählt wird die Geschichte der Schriftstellerin "Ruth Cole" während dreier Wendepunkte in ihrem Leben:


title: Witwe für ein Jahr

text: Sommer 1958. Ruthie ist die Tochter von Ted und Marion Cole. Ted ist Kinderbuchautor und Illustrator seiner eigenen Werke, zudem malt und zeichnet er Akte von Müttern. Marion ist eine äußerst attraktive Schönheit, die seit dem Tod der beiden ersten Kinder in sich gekehrt lebt. Die Ehe ist zerrüttet, Ted trinkt und hat Affären mit seinen Modellen, während Marion, in der Vergangenheit lebend, sich für eine schlechte Mutter gegenüber Ruthie hält, da sie ihre ganze Liebe für die verstorbenen Söhne aufgebraucht hat. Ted, der sich von Marion trennen will, hat ein Apartment gemietet, das die Eltern abwechselnd nutzen, während sich der andere Elternteil um Ruthie kümmert.


title: Witwe für ein Jahr

text: Der sechzehnjährige Schüler Eddie O’Hare, der einen Ferienjob als Assistent des Schriftstellers Ted Cole antreten soll, kommt in jenem Sommer in das Haus der Coles, das voller Bilder der verstorbenen Söhne ist. Bald schon ist ihm klar, dass Ted ein besserer Vater für seine Tochter ist, als Marion eine Mutter. Ted intrigiert gegen seine Frau. Eddie wurde vor allem engagiert, um dafür zu sorgen, dass Marion einen Seitensprung begeht, damit Ted das alleinige Sorgerecht für Ruthie erhält. Dabei zielt Ted auf die Ähnlichkeit Eddies mit seinen Söhnen ab. Eddie verliebt sich prompt in Marion und hat eine Affäre mit ihr.


title: Witwe für ein Jahr

text: Das Intrigenspiel nimmt seinen Lauf. Ted erreicht zwar sein Ziel des Seitensprungs von Marion. Doch diese dreht den Spieß um, indem sie, mit unbekanntem Ziel, ihre Familie verlässt und alle Bilder der Söhne mitnimmt, da sie der Meinung ist, dass Ted mit Ruthie sein Kind hat, während ihre Söhne mehr ihre Kinder waren. Dadurch und durch den Umstand, dass Ted noch nie von einer Frau verlassen wurde, verletzt sie ihn tief in seinem Stolz. Vor allem für Eddie ist dieser Sommer ein Chaos der Gefühle. Seine große Liebe ist weg und er ist fortan auf ältere Frauen fixiert.


title: Witwe für ein Jahr

text: Im Frühjahr 1990 treffen Eddie und Ruth wieder aufeinander. Eddie, ein mäßig erfolgreicher Schriftsteller, kündigt Ruth auf einem ihrer Leseabende an. Der einzige Punkt, der beide verbindet, ist die Sehnsucht nach Marion, wobei Eddie immer noch seiner unsterblichen Liebe nachtrauert, Ruth hingegen die Frau kennenlernen will, die ihr Kind verlassen hat.


title: Witwe für ein Jahr

text: Ruth ist inzwischen eine international erfolgreiche Autorin. Sie hat eine unregelmäßige Beziehung zu ihrem Vater Ted, dessen Erfolg nach und nach verblasste, der aber gut von seinen früheren Erfolgen lebt. Ihre beste Freundin seit ihren College-Tagen ist Hannah, eine Journalistin. Ruth hat, nach einer Reihe von Enttäuschungen, eine von ihrer Seite aus eher platonische Liebesbeziehung zu ihrem Lektor Allan, der die Beziehung jedoch intensivieren möchte und ihr einen Heiratsantrag macht.


title: Witwe für ein Jahr

text: Eddie hat Bücher von einer Autorin entdeckt, die sich Alice Somerset nennt. Er ist überzeugt davon, dass Marion Cole diese Bücher geschrieben hat und zeigt sie Ruth. Obwohl Ruth dadurch die Adresse ihrer Mutter herausfinden kann, wartet sie darauf, dass Marion sich meldet.


title: Witwe für ein Jahr

text: Für eine Werbetour reist Ruth in diesem Frühjahr nach Europa. Am Ende der Tour ist sie in Amsterdam und wird durch Zufall, bei Recherchen für ein neues Buchprojekt über Prostituierte, Zeugin eines Mordes. Anonym lässt sie der Polizei ein Beweisstück zukommen und fliegt in ihre Heimat zurück. Nach ihrer Rückkehr heiraten Ruth und Allan und bekommen ein Kind. Doch die Ehe ist nur von kurzer Dauer. Allan stirbt wenige Jahre später eines natürlichen Todes und Ruth ist Witwe.


title: Witwe für ein Jahr

text: Der Amsterdamer Polizist Harry, der vor wenigen Jahren den Mord an der Prostituierten untersuchte, steht vor seiner Pensionierung. Ihn wurmt der Umstand, dass der Mord zwar aufgeklärt, aber die anonyme Zeugin nie bekannt wurde. Daher untersucht er nochmals den Fall und meint, in Ruth Cole die unbekannte Zeugin zu erkennen. Harry, der zufällig ein Fan der Schriftstellerin Cole ist, kommt unter anderem darauf, weil das letzte Buch von Ruth in Einzelheiten das Zimmer der ermordeten Prostituierten Rooie beschreibt.


title: Witwe für ein Jahr

text: Ruth ist seit einem Jahr Witwe. Erst jetzt schreiben sie und Eddie an Marion, aber sie antwortet nicht.


title: Witwe für ein Jahr

text: Hannah und inzwischen auch Eddie sind Ruths engster Freundeskreis. Ted ist verstorben (Selbstmord) und Ruth und Eddie warten nach wie vor darauf, dass Marion zurückkommt. Ruth und Harry treffen sich auf ihrer Promotiontour für ihren neuen Roman wieder. Harry führt Ruth in das Rotlichtviertel, um sie den Prostituierten gegenüberzustellen, die sie damals gesehen haben. Ruth erzählt ihm von dem Mord. Beide verlieben sich ineinander und heiraten. Auch Eddie wird auf seine alten Tage hin noch glücklich: Nach der Hochzeit taucht Marion wieder auf und plant, zusammen mit Eddie in Teds Haus zu ziehen.


title: Witwe für ein Jahr

text: Eine Tragikomödie, die auch wieder von Irvings Thema des unüberwindbaren Verlusts eines Kindes handelt. Zugleich eine vielschichtige Liebesgeschichte und eine Geschichte über das Erwachsenwerden.


title: Witwe für ein Jahr

text: Aus der im zweiten Teil des Buches erzählten Kindergeschichte "Ein Geräusch, wie wenn einer versucht, kein Geräusch zu machen" erstellte Irving 2003 sein erstes Kinderbuch mit Zeichnungen von Tatjana Hauptmann.


title: Witwe für ein Jahr

text: 2004 wurde der erste Teil zudem unter dem Titel The Door in the Floor – Die Tür der Versuchung (Originaltitel: "The Door in the Floor") mit Jeff Bridges und Kim Basinger in den Hauptrollen verfilmt.


title: Peer Martiny

text: Peer Martiny (* 9. Dezember 1958 in Frankfurt am Main) ist ein deutscher Regisseur, Schauspieler, Autor und Aktions- und Performancekünstler.


title: Peer Martiny

text: Peer Martiny wuchs als Ältester von drei Söhnen in der Familie eines Papieringenieurs und einer Hausfrau auf. Als er 11 Jahre alt war ließen sich seine Eltern scheiden. Er lebte fortan mit seinen Brüdern bei der Mutter. Abitur machte er am Hamburger Matthias-Claudius-Gymnasium. Anschließend ging er nach München und nahm dort eine Lehre als Kaufmann im Groß- und Außenhandel für den Feinkostbereich an, die er jedoch aufgab, um Literatur- und Theaterwissenschaften zu studieren.


title: Peer Martiny

text: Seine ersten Theaterversuche unternahm Peer Martiny in München als Mitglied der Kabarettgruppe „dannebennicht“ und wechselte nach deren Auflösung an das Privattheater „Theater in der Kreide“ (TiK), in München-Neuperlach, wo er als Schauspieler und später auch als Mitglied des Leitungsgremiums tätig war.


title: Peer Martiny

text: 1984 wurde er an die Münchner Kammerspiele als Regieassistent verpflichtet und arbeitete in dieser Funktion bis 1987. Seine Regisseure waren Thomas Langhoff, George Tabori, Werner Herzog, Herbert Achternbusch, Franz-Xaver Kroetz, Ulrich Heising und Dieter Dorn. Fünf Jahre war er für die Salzburger Festspiele als Regieassistent und Regiemitarbeiter tätig. Dort arbeitete er für Thomas Langhoff und Dieter Dorn. An den Münchner Kammerspielen war er auch als Schauspieler zu sehen.


title: Peer Martiny

text: 1983 inszenierte er sein erstes Stück „Neischlagn“, von und mit Michael Seyfried, an der Schauburg, dem Münchner Kinder- und Jugendtheater, bevor er als Regieassistent an die Münchener Kammerspiele ging. Seit Ende der 1980er Jahre arbeitet er als freier Regisseur. Zudem unterrichtete er an der Otto-Falckenberg-Schule in München Szenen- und Rollenstudium. Er ist außerdem als Dozent an der Fritz-Kirchhoff-Schauspielschule (Der Kreis), in Berlin, tätig.


title: Peer Martiny

text: Peer Martiny arbeitete ab 2001 für die Berliner Seiten der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, bis zu deren Einstellung, als Gastronomiekritiker für den Raum Berlin. Auch für das "Slow Food"-Magazin und den Tagesspiegel Berlin war er zu kulinarischen Themen journalistisch tätig. „"Raumpatrouille Orion"“, Folge 8, Szenische Lesung (Text und Regie: Peer Martiny), Auftragsarbeit für die Autostadt Wolfsburg, 2005. 2004 schrieb Peer Martiny das Fassadenkurzdrama „"Fenster"“ als Beitrag zu einem Wettbewerb des Luzerner Theaters, und wurde damit einer der Gewinner. Er inszenierte es auch am Stadttheater Luzern.


title: Peer Martiny

text: Seit dem Jahr 2018 ist Peer Martiny Mitglied der Künstlergruppe "Der neue Blumenplatz" in Eberswalde.


title: Peer Martiny

text: Martiny betreibt die Kulinarische Bibliothek Martiny (KBM). Die Bibliothek ist eine OPAC-gestützte, öffentlich einsehbare Online-Bibliothek Der Bibliotheksbestand beläuft sich auf etwa 3.500 Titel der verschiedensten kulinarischen Bereiche.


title: Peer Martiny

text: 1987 folgte die Regiearbeit „"Die Liebe zu den drei Orangen"“ in Groningen/ Holland in textlicher Zusammenarbeit mit seinem engsten Freund dem 1995 verstorbenen Autor Thomas Strittmatter.


title: Peer Martiny

text: Im Jahr darauf inszenierte er bei den Tiroler Volksschauspielen in Telfs das Stück „"Brot"“ von Luis Zagler. Danach folgte eine weitere Inszenierung „"Die Liebe zu den drei Orangen"“ von Thomas Strittmatter am Münchner Volkstheater, sowie die Inszenierung „"Viehjud Levi"“ ebenfalls von Thomas Strittmatter, am selben Haus.


title: Peer Martiny

text: 1988 Inszenierung der Oper „"Das Mahl des Herrn Orlong"“ von Moritz Eggert, Carl-Orff-Saal, München. 1989/1990 erfolgte das Engagement als Hausregisseur an das Berliner Schillertheater, dem er, bis kurz vor Schließung des Hauses durch den Berliner Senat, verbunden blieb. Er inszenierte hier „"Tanz Marie"“ von Gerlind Reinshagen, „"Das Orchester"“ von Jean Anouilh und „"A Whistle in The Dark"“ (Übersetzung: Peer Martiny) von Tom Murphy (Deutsche Erstaufführung).


title: Peer Martiny

text: Nach Schließung des Schillertheaters widmete er sich eine Zeitlang dem Weinbau, um 1994 wieder in Kontakt mit dem Theater zu treten. Andrea Breth engagierte ihn für ihre Inszenierung von „"Familie" "Schroffenstein"“ an die Schaubühne am Lehniner Platz als Schauspieler. 2004 inszenierte er das von ihm verfasste Fassadenkurzdrama „"Fenster"“ am Stadttheater Luzern, Schweiz. 2005 folgte die Inszenierung von „"Polenweiher"“ von Thomas Strittmatter am Theater Rampe, Stuttgart.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Göldin. Letzte Hexe ist ein historischer Roman der Schweizer Schriftstellerin Eveline Hasler aus dem Jahr 1982. Er beschreibt das Leben Anna Göldins, die am 24. Juni 1782 in Glarus durch das Schwert hingerichtet wurde. Sie gilt als eine der letzten Frauen, die in Europa als Hexen hingerichtet wurden, auch wenn der Begriff „Hexe“ im Prozess vermieden wurde. Bereits Zeitgenossen bezeichneten die Verurteilung Anna Göldins als Justizmord.


title: Anna Göldin (Roman)

text: "Anna Göldin. Letzte Hexe" war der erste kommerzielle Erfolg Eveline Haslers im Genre des historischen Romans bzw. der fiktionalen Biografie. Das Buch wurde 1991 unter der Regie von Gertrud Pinkus verfilmt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Roman ist in drei Teile gegliedert. Die Haupthandlung des Romans umfasst die Zeit vom Stellenantritt Anna Göldins bei der Familie Tschudi im September 1780 bis zu ihrer Hinrichtung im Juni 1782. Diese Ereignisse werden chronologisch erzählt. In der Haupthandlung gibt es immer wieder Rückblenden in Annas Vergangenheit.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Anna Göldin wird 1734 in Sennwald in der Grafschaft Sax geboren. Diese hat ihren Namen (lateinisch saxum, Stein') von dem Geröll und den Felsen, die man auf jeder Wiese findet. Im Feld von Annas Vaters steht ein gewaltiger Felsbrocken, den der Vogt sprengen lässt, da er sich vom felsfreien Boden mehr Fruchtbarkeit verspricht. Aus dem Felsen werden viele kleine Steine. Schon früher hiess es: „An den Steinen soll sich keiner vergreifen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Im September 1780 bewirbt sich Anna um eine Stelle als Magd im Herrenhaus der Familie Tschudi in Glarus. „Sich festsetzen. Für ein und alle Mal. Das war ihr bisher vergönnt.“ Elsbeth Tschudi, die Frau des Hauses, empfängt sie, zögert aber, ihr die Stelle zu geben. Erst als der Hausherr, Arzt und Fünferrichter Tschudi, sich ebenfalls einbringt, weist Anna ihre Referenzen vor. Das Empfehlungsschreiben der Frau Zwicki aus Mollis imponiert; Anna erhält die Stelle. Frau Tschudi führt sie durch das Haus und stellt sie den anwesenden drei ihrer fünf Kinder vor. Das zweitälteste Kind, Anna Maria, auch Anna Migeli genannt, spielt Anna einen Streich, indem sie ihr statt ihrer Hand eine Hühnerklaue reicht, und besteht darauf, ihr die Mägdekammer zu zeigen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die Glarner Elite ist zum Essen eingeladen und Anna kocht ihre erste Mahlzeit bei den Tschudis, für die sie viel Lob erhält. Während die Damen im Esszimmer den neusten Klatsch austauschen, tun sich die Herren im Cabinet des Gastgebers mit einem Vortrag des Camerarius, des ersten Pfarrers von Glarus, schwer. Als die Herren in ihrem Gespräch auf die geplante Verehelichung von Melchior Zwicki zu sprechen kommen, fällt Anna eine Tasse zu Boden und zerspringt in viele kleine Scherben.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Im Herbst muss Adrian Göldin, Annas Vater, für den Vogt Frondienst leisten. Zusammen mit Anna und Barbara macht sich die Mutter auf den Weg zu ihrem Mann. Unterwegs entdeckt Anna Forellen in einem Bannbach, die aber dem Vogt gehören. Viele Männer, einschliesslich ihres Vaters, schuften schwer. Sie müssen auf Geheiss des Vogts den Rhein begradigen. Als der Winter kommt, muss sich die Familie die kargen Vorräte gut einteilen. Die Mutter kann mit dem Spinnen einen kleinen Batzen verdienen, der Vater versucht es mit dem Mesmeramt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna erwischt Anna Migeli dabei, wie sie in ihrer Kammer in den Schubladen wühlt. Gemeinsam machen sie sich auf den Weg, Butter zu kaufen. Frau Tschudi missbilligt es, dass sich Anna vorher im Spiegel anschaut. Beim Einkauf treffen sie auf Ruedi Steinmüller, einen alten Freund Annas, der ihr erzählt, er „probiere in seiner Giftküche allerlei Rezepte aus“. Auf dem Rückweg singt Anna Maria ein Lied über ein buckliges Männlein, das sie von der vorherigen Magd gelernt hat. Sie erzählen sich Geschichten von Gespenstern, Mumien und vom Tod.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Im Leben der Menschen ist der Tod allgegenwärtig. Annas Vater verletzt sich beim Holzholen am Knie. Trotz des sonst immer wirkenden Kuhmists entzündet sich die Wunde. Als der Doktor endlich eintrifft, ist es schon zu spät; der Vater stirbt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Maria will Anna unbedingt noch vor dem Einschlafen sehen, was Frau Tschudi gar nicht gefällt. Nach der Bemerkung des Ehemannes, dass die Kinder die neue Magd gerne hätten und dies sie doch entlaste, meint sie, „die Magd binde die Kinder an sich, auf eine Art, die ihr jedenfalls nicht ganz geheuer sei.“ Darauf denkt sich Tschudi, dass man es den Frauen nie rechtmachen könne und schon Plato gesagt habe, dass dies mit der Gebärmutter zusammenhänge.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna hat viel zu tun bei den Tschudis. Nach dem Einkochen von Zwetschgen gönnt sie sich eine „kleine süsse Rache“, indem sie von den guten Esswaren nascht, die eigentlich nur für die Herrschaft bestimmt sind.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Frau Zwicki wundert sich, dass Anna den Gelehrten Lavater nicht kennt und schenkt ihr dessen "Sittenbüchlein für das Gesinde". Frau Zwicki stellt verwundert fest, dass sie sich mit der Magd wie mit ihresgleichen unterhalte, da man schon so lange zusammenlebe.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Nach der Lektüre des "Sittenbüchleins" denkt Anna über ihre vergangenen Anstellungen nach, als plötzlich Anna Migeli in der Kammertür steht, aus Angst vor der Mumie in der Sennwaldner Kirche.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Anna geht, ein schwächliches Kind an sich gedrückt, durch die Strassen von Strassburg. Sie bräuchte mehr Lohn, um der Amme mehr Kostgeld für ihr Kind geben zu können.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Frau Tschudi will wegen der Kopfschmerzen durch den Föhn starken Kaffee. Als Anna dafür in die Küche geht, will Anna Migeli wissen, ob Anna auch eine gewöhnliche Magd sei, was die Mutter bejaht. Frau Tschudi denkt darüber nach, wie gut es Mägde doch eigentlich hätten, da sie sich frei bewegen könnten. Frauen wie sie müssten hingegen immer tun, was der Mann von ihnen verlange, auch im gemeinsamen Bett. Auf die erste Schwangerschaft im Alter von knapp 16 Jahren folgten neun weitere.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna nimmt Anna Maria mit zu einem Besuch bei Steinmüller. Dieser gibt der Kleinen ein Buch mit schönen Kupferstichen, um Anna ein Buch mit Geheimrezepten und ein selbstgemischte Medizin zu zeigen. Plötzlich steht das Kind mit einem toten Frosch in der Tür.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Nach dem Tod des Ättis geht es für die Familie Göldin nur noch bergab. Es ist Brauch, dass der Vogt nach dem Tod eines Untertanen dessen bestes Stück Vieh bekommt. Als der Schlossknecht kommt, fleht die Mutter ihn an, ihnen die einzige Kuh bis im Frühjahr zu lassen, da deren Milch ihre einzige Nahrung sei. Aber der Knecht bleibt hart, „Gesetz sei Gesetz.“ Nach einer Fehlgeburt der Mutter wird alles noch schlimmer. Der Vogt bestimmt, dass ein Knecht angestellt wird; er ist ein weiterer Esser am Tisch. Da Anna mithelfen muss, muss sie die Schule aufgeben. Als Anna ihre erste Menstruation hat, gibt ihr die Mutter Ratschläge, wie sie sich von nun verhalten solle. Der Knecht will trotzdem mit Annäherungsversuchen nicht aufhören und so beschliesst die Mutter, dass Anna ab jetzt ihr eigenes Brot verdienen müsse. Sie wird Magd bei einem Bauern in Meyenfeldt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Eines Morgens, Anna ist gerade am Einfeuern und sich Waschen, steht plötzlich Tschudi in der Küchentür und betrachtet sie. „Noch immer starrt er, der Herr. Er nimmt sich das Recht.“ Anna hält seinem Blick stand, bis er endlich geht.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Beim Frühstück will Anna Migeli, dass Anna ihr sofort die Haut von der Milch schöpft, sonst stosse sie die Tasse um. Als Anna zuerst den Geschwistern einschenkt, macht es seine Drohung wahr. Anna wird laut, das Kind beginnt zu weinen und sagt der Mutter, Anna habe es geschlagen, was nicht stimmt. Auf Annas Antwort geht Frau Tschudi nicht ein.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Eines Nachts steht Tschudi in der Kammertür und blickt Anna wieder begehrlich an. Anna weist ihn ab, mit der Begründung, dass Anna Maria fast jede Nacht zu ihr komme. Nachher liegt sie lange wach und denkt sich, sie wolle sich nicht mehr übertölpeln lassen: „Sie weigert sich, es von neuem zu spielen, das Spiel mit dem uralten Regeln: die Aussaat der halbbatzigen Komplimente, das rasche Streicheln, wenn die Frau den Rücken dreht, das Handauflegen da und dort […] Schliesslich das Knarren der Kammertür. […] Schuldgefühle auch nach hastig vollzogenem Coitus“. Sie will nicht ein drittes Mal schwanger werden.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Göldin arbeitet ein gutes Jahr bei den Tschudis, als es einen Zwischenfall gibt. Anna Maria zieht Anna die Haube vom Kopf und Anna gibt ihr daraufhin einen Stoss. Als Susanna ihrer Mutter davon erzählt, wird sie von dieser geschlagen, obwohl die Schuld bei ihrer Schwester Anna Maria liegt. Anna findet das ungerecht und spricht Frau Tschudi darauf an. Diese droht ihr: „Noch ein Wort, Anna, und Ihr könnt gehen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Wenige Tage später findet Anna Maria erstmals eine Stecknadel in ihrer Frühstücksmilch. Nachdem dies des Öfteren passiert ist, wird Anna zur Rede gestellt. Sie entgegnet jedoch: „Was soll ich mit dieser Geschichte zu tun haben? […] Haltet Ihr mich im Ernst für so dumm?“ Als in einem Brotstück eine weitere Stecknadel gefunden wird, wird Anna entlassen. Sie geht direkt zu Steinmüller, der ihr rät mit dem Landammann Tschudi darüber zu reden. Von diesem wird sie zum Camerarius geschickt, der der Onkel von Frau Tschudi ist, von dieser bereits von den Vorfällen gehört hat und Anna für schuldig hält. Als sie von ihm mit dem Stock fortgejagt wird, sucht sie erneut den Landammann auf. Der hat inzwischen Besuch von Herrn Tschudi erhalten und rät Anna wegzugehen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Als die Leute anfangen, über die Stecknadeln zu reden, verlässt Anna Glarus und geht zu ihrer Base Katharina Göldin nach Werdenberg. In Glarus hat Anna Maria erste Anfälle: Sie zuckt, schreit und spuckt immer wieder Stecknadeln. Das Gerücht geht um, Anna habe etwas damit zu tun: „Die Göldin, hiess es, habe das Kind 'verderbt'.“ Damit nicht der Eindruck entsteht, Herr Tschudi wolle Anna schonen, erstattet Tschudi Anzeige gegen sie und der evangelische Rat lässt sie per Steckbrief suchen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Als Annas Aufenthalt in Werdenberg bekannt wird, fordert der Landvogt, dass sie den Ort verlässt. Anna geht zu ihrer Schwester Barbara nach Sax. Dort kommt Jost Spälti vorbei, der von Melchior Zwicki geschickt wurde, um Anna wegen des Haftbefehls zu warnen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Bei Anna Maria kommt zum Stecknadelspucken eine Lähmung des linken Beines hinzu. Inzwischen hat sie bei jedem Anfall ein Publikum, das das Geschehen mitverfolgt und sie bedauert. Die Leute entnehmen aus ihren schmerzerfüllten Schreien das Wort „Anna“. Sie fangen an, zu schimpfen und Anna die Schuld zuzuschieben. „Einfangen. Umbringen. Nicht schonen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna flüchtet nach Sennwald zu Pfarrer Breitinger, bei dem sie vor zwanzig Jahren gearbeitet hat. Dieser erlaubt ihr, eine Nacht in seinem Haus zu bleiben.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Als sie beim Pfarrer arbeitet, lernt sie Jakob Roduner, einen Tischlerlehrling, kennen. Dieser schwängert sie. Als er von der Schwangerschaft erfährt, verschwindet er und wird Söldner.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Tschudi bittet den evangelischen Rat, zu handeln: „Die Sache müsse vorangetrieben werden, zumal das Gerücht umlaufe, die Göldin sei von ihm schwanger. Er habe seine Ehre zu wahren.“ Der Rat beschliesst darauf, zwei Männer loszuschicken, um Anna nach Glarus zu bringen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Anna verheimlicht ihre Schwangerschaft und hofft auf eine Fehlgeburt. Weil Anna zugenommen hat, denkt die Pfarrerin, dass sie ihre Pflichten vernachlässige und stattdessen esse. Als die Wehen einsetzen, schickt die Pfarrerin sie in ihre Kammer. Anna gebärt kurz darauf einen Jungen. Nachdem sie ihn in einen Stofffetzen eingewickelt und unter die Decke gelegt hat, schläft sie vor Erschöpfung ein. Als der Pfarrer und die Pfarrerin Anna nicht in der Küche finden, gehen sie in ihr Zimmer. Anna gesteht im Halbschlaf, dass sie ein Kind zur Welt gebracht hat. Als sie nach dem Kind schauen, ist dieses tot.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die Herren der „Lesecommun“ sprechen über die Anfälle von Anna Migeli, wobei sich die Konservativen und die Aufgeklärten beim Diskutieren in die Haare geraten.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Auf Betreiben von Tschudi fasst der evangelische Rat den Beschluss, dass alle Ratsmitglieder, die mit Melchior Zwicki verwandt sind, in den Ausstand treten müssen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Wegen der verdächtigen Umstände wird Anna des Kindsmords angeklagt. Sie beteuert, unschuldig zu sein, wird aber verurteilt und muss zur Strafe sechs Jahre in Hausarrest leben.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Das Gutachten von Doktor Johann Marti legt nahe, dass Anna Marias Anfälle mit den Stecknadeln zu tun hätten. Wie die Stecknadeln dem Kind gegeben worden seien, könne „niemand besser als das Ungeheuer von Magd selbst entdecken“ (Zitat Gutachten).


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna zieht weiter nach Degersheim. Sie versteht nicht, was die Stecknadeln in der Milch mit Anna Marias Krankheit zu tun haben sollen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna arbeitet in einem Wirtshaus in Degersheim und nennt sich Marie. In Glarus versuchen der Schützenmeister und der Camerarius mehr über das Stecknadelnspucken herauszufinden, indem sie Anna Migeli befragen und ihr das Einwirken Annas und eines Helfers in den Mund legen, worauf Anna Migeli das Lied über das bucklige Männlein singt. Später erzählt sie, sie habe von Anna – im Beisein von Steinmüller und einem Mann ohne Arme und Beine – ein Leckerli erhalten, das es habe essen müssen. Der Pannerherr Zwicki und Cosmus Heer halten diese Geschichte für einen Betrug.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Schulmeister von Degersheim findet durch einen Brief an Katharina, den er für Anna verfasst, ihren richtigen Namen heraus. Als er realisiert, dass sie die gesuchte Anna Göldin ist, für deren Ergreifen eine Belohnung ausgesetzt ist, geht er nach Glarus und verrät ihren Aufenthalt. Anna wird verhaftet und nach Glarus geführt, unterwegs wird sie als Hexe beschimpft.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Man streitet darüber, welches Gericht für Anna zuständig ist. Die Familie Tschudi drängt darauf, dass der evangelische, nicht der gemeinschaftliche Rat das Verfahren führt. Schliesslich setzt sich Tschudi durch, indem er unter Berufung auf das Gesetz der 50 mit einer Landsgemeinde droht, die das Gericht bestimmen solle.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Für die Glarner Bevölkerung wirkt Anna immer mehr wie „eine Riesin, Zauberin mit gefährlichen Kräften“. Nachdem die Heilungsversuche von Tschudi und von Teufelsbanner Irmiger fehlgeschlagen sind, soll Anna das Kind wieder gesund machen. Sie entgegnet: „Wie soll ich dem Kind helfen können? Ich habe ihm nichts zuleid getan.“ Der Landschreiber sagt, dass ihre Strafe milder ausfalle, wenn sie der Bitte entgegenkomme. Anna erkennt die Falle: „Sagt sie nein, holt man den Scharfrichter. Sagt sie ja, werden sie triumphieren: Sie hat das Kind verdorben, deshalb kann sie es heilen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Im Zwickihaus geniesst Anna den Wohlstand der Familie und die milde Herrschaft. Melchior und Anna kommen sich näher. „Er zieht sie ins Gespräch, bewundert ihre Art, frei zu antworten, ihre Anliegen ruhig vorzubringen, ihren beweglichen, munteren Geist.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna untersucht Anna Migeli mehrmals. „Komm in Gottes Namen, Anna Migeli, wann ich schon bey den Leuten eine Hex seyn muss, so will ich dir doch helfen, und dir nüt böses thun…“ (Zitat Protokoll), sagt sie und zieht an Anna Marias Bein, so dass sie wieder gehen kann. Auf Drängen des Schützenmeisters sagt Anna Maria nun aus, dass Ruedi Steinmüller dabei gewesen sei, als Anna ihr das Leckerli gegeben habe.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Am 21. März findet das erste Verhör statt. Anna sagt zuerst, „sie habe keine Guffen in die Milch gelegt, mit ihren Händen jedenfalls nicht.“ Nach weiteren Fragen sagt sie: „In Gottes Namen, ich habe die Guffen in die Milch getan.“ Im zweiten Verhör macht sie, nachdem ihr mit dem Scharfrichter gedroht worden ist, die Aussage, Steinmüller habe ihr das Leckerli gegeben. Sie widerruft dies wieder. „Steinmüller habe ihr das Leckerli nicht gegeben, sie habe es vom Teufel.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Anna kümmert sich um Melchior, als dieser krank ist. Er spricht über die Liebe über die Standesgrenzen hinweg.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Als Anna Steinmüller erneut belastet, wird dieser ins Rathaus geladen und von Anna Migeli als der Mann identifiziert, der ihr das Leckerli gegeben habe. Er bestreitet, etwas damit zu tun zu haben. Annas Aussagen widersprechen sich: „Gejagt, schlägt sie Haken. Beschuldigt Steinmüller. Dann den Teufel. Dann wieder Steinmüller.“ Es beginnen die Verhöre unter Folter. In der direkten Gegenüberstellung mit Steinmüller widerruft sie ihre Beschuldigung. Unter starker Folter sagt sie, der Teufel sei zweimal bei ihr gewesen, kehrt dann wieder zu der Version von Steinmüller und dem Leckerli zurück. „Sie hat genug, ist am Ende ihrer Kraft.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Anna ist schwanger von Melchior. Er spricht mit seiner Mutter, doch diese will davon nichts wissen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Nach einer zweiten Gegenüberstellung von Anna und Steinmüller wird Steinmüller ins Verhör genommen. Erschöpft und gehetzt, sagt er schliesslich aus, Anna Migeli das Leckerli gegeben zu haben.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Rückblende: Melchior appelliert an Annas Vernunft und vertröstet sie auf später: „Die neue Zeit, sie kommt. Auch die Frau Mama wird nicht ewig leben.“ Er bietet ihr Geld an, doch sie lehnt ab.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Steinmüller erhängt sich in seiner Zelle. Dies wird vom Rat als Schuldbekenntnis aufgefasst und das Urteil wird noch an seinem Leichnam vollstreckt, indem die rechte Hand abgehauen und an den Galgen genagelt wird. Sein Vermögen wird konfisziert.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Im Rat ist man sich uneinig, ob Anna zu lebenslanger Haft oder zum Tod verurteilt werden soll. Zürich bietet an, Anna in einem Gefängnis unterzubringen, doch die Glarner wollen keine Einmischung der „sich für illuminiert haltenden Bürger“. Die Zürcher könnten durch neue Untersuchungen alles in Frage stellen und die Glarner als Hinterwäldler darstellen. „Die Anna muss weg. Totsicher.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Tschudi verlangt vor dem Rat eine Aussage Annas zu ihrer Beziehung. Sie sagt, er sei immer korrekt gewesen, worauf Tschudi die Beziehung von Anna und Melchior und die Schwangerschaft öffentlich macht. Sie gesteht die Schwangerschaft „nicht ohne Stolz“; das Kind sei tot.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Roman ist in der Er/Sie-Perspektive geschrieben. Zwei Zeitebenen (Vergangenheit/Rückblenden und Gegenwart) sind ineinander verflochten, wobei der Wechsel oft innerhalb eines Kapitels erfolgt. Die Autorin verwendet bei der Wiedergabe von Aussagen und Gedanken keine Anführungs- und Schlusszeichen. Durch das Verb, d. h. die inquit-Formel, wird jeweils deutlich, dass es sich um eine direkte Rede handelt. Bsp. „Ich mache es nicht mehr, begehrte sie auf, als er ein zweites Schwein zu schlachten holte.“ Bei den Gedanken handelt es sich oftmals um innere Monologe von Anna.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Das Erzählverhalten ist zum Teil auktorial, mit einem aussenstehenden, allwissenden Erzähler. Bsp. „Als die Magd ins Herrenzimmer trat, verstummten wie beiläufig die Gespräche, man schaute ihr zu, wie sie Tassen verteilte, Kaffee eingoss.“ Zum Teil ist das Erzählen personal, aus der Perspektive einer Figur. Bsp. „Wenn alles seinen Lauf nimmt, denkt Anna, und der Gedanke schnürt ihr den Hals zu, steht in absehbarer Zeit der Name von Jakobs Kind dort, mit dem Beisatz: unehelich gezeugt von … Man wird nicht aus ihr herausbringen, wer der Vater ist, Jakobs Meister wird es verraten oder sein Geselle.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Eine Besonderheit des Romans ist, dass Erzählerbericht, Figurenrede und zeitgenössische Quellentexte nebeneinandergestellt sind. Bei den Quellentexten in kursiver Schrift handelt es sich um Briefe, Gutachten und Auszüge aus den Verhörprotokollen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Oft werden Wörter des Glarner Dialekts oder Helvetismen verwendet, um eine Verbindung mit der Region herstellen zu können. Bsp. „Schau, Mama, eine Guffen!, rief sie und zeigte den metallenen Gegenstand auf dem Grund der Tasse.“ In den Quellentexten ist die Sprache das zum Teil vom Schweizer Dialekt geprägte Schriftdeutsch des 18. Jahrhunderts.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Roman ist in einer bildhaften und ausdrucksvollen Sprache geschrieben. Ein typisches Stilmittel der Autorin ist die Ellipse.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Göldin ist zum Zeitpunkt der Geschehnisse im Hause Tschudi 46 Jahre alt. Oft wird sie jünger geschätzt, als sie tatsächlich ist. Sie wird als eine gut gewachsene, stattliche Frau beschrieben, mit festen Brüsten und einem weiblichen Körper. Sie hat ein ovales Gesicht mit hohen Jochbeinen und grauen Augen, eine starke Nase, helle, reine Haut und dunkles, welliges Haar. Anna Göldin strahlt viel Lebensfreude und Weiblichkeit aus. Das löst besonders bei Frau Tschudi Neid aus, da sie das genaue Gegenteil von ihr ist. Herr Tschudi ist sehr angetan von Anna. Sie „sei 'keine ungeschlachte Person'. Ein stattliches Weibsbild, denkt Doktor Tschudi“. Im ganzen Roman wird Anna Göldins Wirkung auf Männer verdeutlicht. Die meisten anderen Charaktere finden Anna Göldin sehr hübsch, wie zum Beispiel Anna Maria. Frau Zwicki meint: „die Anni ist eine rechte Person, hübsch und tüchtig und auffallend gescheit für ihren Stand.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die weiblichen Figuren im Roman machen viele Kommentare über Anna Göldins Modebewusstsein. Sie sei zu gut gekleidet für eine Magd. Eine „modefarbene Jüppen“ trage sie, bemerkt Frau Bannerherr Zwicki. Sie nennen Anna eitel: „Eine eitle Person diese Göldin, sagt Frau Becker.“ Sie gehe nie aus dem Haus, ohne sich vorher gründlich im Spiegel betrachtet zu haben, meint Frau Tschudi.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Göldins Aussehen verändert sich im Lauf der Geschichte. Als sie aus Glarus fliehen muss und Unterschlupf bei ihrer Cousine Katharina sucht, bemerkt diese, dass Anna zugenommen habe. Katharina vermutet, dass Anna schwanger sei, was diese verneint.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Göldin ist eine selbstbewusste Frau mit einem starken Willen. Sie ist intelligent und hat auch einen gewissen Ehrgeiz und Stolz, was man daran erkennen kann, dass sie in den Häusern der angesehensten Familien von Glarus arbeitet. „Unter eine gewisse Stufe der Behaglichkeit will sie nicht gehen, da hat sie ihren Stolz. Davon ahnen ja die Herren nichts, dass die Häuser eigentlich den Mägden gehören, und den Katzen.“ Aufgrund des Todes ihres Vaters und des Schulabbruchs kann sie zwar lesen, hat aber nie schreiben gelernt, was sie bis an ihr Lebensende gerne gelernt hätte. Sie ist anders als die anderen Frauen in ihrem Alter. An keinem festen Platz ist sie zuhause, sie zieht von Haushalt zu Haushalt. „Was das Reisen anbetrifft, ist die Göldin gewieft, kaum eine andere aus ihrem Stand kann es mit ihr aufnehmen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Als sie zu den Tschudis kommt, hat sie schnell ein enges Verhältnis zu den Kindern, besonders zu Anna Maria. Sie behandelt die Kinder liebevoll und erzieht sie. Das passt Frau Tschudi gar nicht. Sie findet Annas Umgang mit den Kindern unheimlich.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die Meinungen anderer Charaktere über Anna gehen weit auseinander. Von einigen wird sie als gescheite und tüchtige Magd angesehen, die einen tadellosen Charakter hat. Sie sei immer freundlich und angenehm. Ihre Mutter sagt über sie: „Eine Träumerin halt.“ In den Augen ihrer Schwester Barbara ist sie eine Quelle für Ärger: „Mit dir hat man doch immer Scherereien.“ Gegen Ende des Romans wird sie von vielen als unheimlich wahrgenommen, als Verderberin oder Hexe. Es wird auch gesagt, sie habe Doktor Tschudi begehrt, so der Camerarius: „Impertinenz dieser Magd, die sich Zugang verschafft hatte zum Hause der Schwestertochter, indem sie dem Mann schöne Augen gemacht hatte, halbe Versprechungen, man kennt das.“ In Wahrheit hat er sie begehrt, sie hat ihn jedoch abgewiesen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Charakterentwicklung: Anna Göldin ist am Anfang sehr stark von Erlebnissen mit Männern geprägt. Sie verliert früh ihren Vater und Männer wie Urs, Jakob und Melchior, mit denen sie ein Verhältnis hat, verlassen sie. Anna ist selbstbewusst, abgehärtet durch ihre Erlebnisse, als sie bei den Tschudis anfängt zu arbeiten. Sie ist von ihren Fähigkeiten überzeugt und kann gut mit den Kindern umgehen. Als Tschudi versucht, sich ihr zu nähern, weist sie ihn ab, ist aber gleichzeitig von ihm als ihrem Arbeitgeber abhängig. Bsp. „Und jetzt klettert seine Hand wie ein Ungeziefer am Oberarm der Magd hoch. […] Anna steht starr, die Hände gefaltet über dem Spatenstiel.“ Wenn sie mit einem Ereignis aus ihrer Vergangenheit konfrontiert wird, kommen Gefühle von Angst und Scham auf. Als Anna Maria die Nadeln zu spucken beginnt, fühlt sie sich ungerecht behandelt und beteuert ihre Unschuld, erkennt aber die Ernsthaftigkeit der Situation. Während der Verhöre sieht sie die Fallen, die ihr gestellt werden. Sie befindet sich jedoch in einer ausweglosen Lage und verstrickt sich in Widersprüchen. Am Schluss ist sie eine zwar noch stolze, aber gebrochene Frau.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Elsbeth Tschudi ist die Tochter des reichen Ennendaer Ratsherrn Ellmer. Sie ist Ende zwanzig und die Herrin im Hause Tschudi. Sie ist verheiratet mit Doktor Tschudi und hat mit ihm fünf Kinder: Susanna, Anna Maria, Heinrich, Barbara und Elsbeth. Insgesamt war sie zehnmal schwanger, nur diese fünf haben überlebt. Steinmüller beschreibt ihre Haut als weiss, fein und durchsichtig. Anna Göldin jedoch sieht mehr. Sie beschreibt Elsbeth Tschudi mit einem verkniffenen Zug um den Mund und haarfeinen Falten über den Brauen. Anna ist Elsbeth von Anfang an nicht ganz geheuer, denn Anna ist gut gebaut, hat wache Augen und gefällt Tschudi sehr. Elsbeth hingegen ist blass, unscheinbar, sogar etwas kränklich. Elsbeth denkt: „Schon der Gestalt nach nimmt diese Frau doppelt so viel Raum ein wie sie selbst.“ Auch Annas modischer Kleidungsstil passt ihr nicht. Sie sieht sich in ihrer Rolle als Hausherrin gefährdet. Die Darstellung der Elsbeth Tschudi im Buch legt nahe, dass sie aus Eifersucht zu Anna etwas mit den Stecknadeln zu tun hat.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Johann Jacob Tschudi, Arzt und Fünferrichter in Glarus, wird als ein wohlhabender und angesehener Mann beschrieben. Er ist ein gebildeter, aber eher konservativer Mann, der so handelt, dass seine eigenen Interessen durchgesetzt werden. Als es darum geht, in welchem Rat der Prozess von Anna Göldin stattfinden soll, macht er einen Aufmarsch von 50 Männern, da ein altes Gesetz besagt, dass „fünfzig wackere, ehrenfeste Männer das Recht hätten, eine Einberufung der Landsgemeinde zu fordern.“ Damit schafft er es, dass Anna Göldin vor den evangelischen Rat kommt, wie er es will.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Tschudi gibt Anna das Gefühl, dass er auf ihrer Seite steht und im Zweifelsfall ihre Partei ergreifen würde. Er hebt ihr Erspartes für sie auf und erlaubt ihr, den Kräutergarten nach ihren Wünschen zu erweitern. Er fühlt sich sexuell angezogen von ihr und zeigt dies auch offen, indem er sie lange betrachtet, wenn sie sich wäscht, oder in ihrer Kammer erscheint. Er übt Druck auf sie auf aus, indem er andeutet, er wisse von der Verurteilung wegen Kindstötung. Anna will nicht, dass Frau Tschudi davon erfährt, da sie sonst ihre Stelle verlieren würde. Tschudi sagt, er werde es nicht weitersagen: „Wir wollen ein Geheimnis haben, nicht, Anna?“ „Sein lüsterner Blick, schmieriges Einverständnis“, lautet der anschliessende Erzählerkommentar.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Es ist möglich, dass Tschudi und Anna Göldin ein sexuelles Verhältnis hatten. In der Romanhandlung wird dies offengelassen. Tschudi treibt den Prozess gegen Anna Göldin voran, um seinen Ruf zu schützen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Migeli ist ein neunjähriges Mädchen, die zweitälteste Tochter von Johann Jacob und Elsbeth Tschudi. Sie ist ein sehr lebhaftes und neugieriges Kind. Sie begleitet Anna Göldin oft zum Einkaufen und auch zu Ruedi Steinmüller. Anna Migeli ist widerspenstig gegenüber Anna. Bei ihrer ersten Begegnung hat Anna Migeli eine Hühnerklaue in der Hand und schüttelt damit Annas Hand. Sie reisst Anna auch wiederholt die Haube vom Kopf und wühlt durch Annas persönliche Sachen. Als Anna Göldin sagt: „Die Sachen in dieser Kammer gehören mir“, erwidert Anna Migeli: „Das stimmt nicht. Ist ja unser Haus.“ Die Darstellung im Roman legt nahe, dass sie nach Aufmerksamkeit sucht, da sie im Schatten ihrer älteren Schwester Susanna steht. Diese wird als hübscher und intelligenter beschrieben und Anna Migeli wird gesagt, dass sie zusehen soll, dass sie ihrer grossen Schwester nachschlägt. Anna Migeli verhält sich trotzig gegenüber Anna Göldin am Frühstückstisch, wenn sie nicht bekommt, was sie will, und sagt ihrer Mutter, Anna habe sie geschlagen, obwohl das nicht stimmt. Es ist naheliegend, dass dadurch der Verdacht auf Anna fällt, als die Stecknadeln in der Milch auftauchen. Anna Göldin ist allerdings auch eine Mutterfigur für Anna Migeli, da sie nachts in Annas Bett schlüpft, wenn sie nicht schlafen kann.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Camerarius ist der erste Pfarrer von Glarus, Mitglied des Chorgerichts, Onkel von Elsbeth Tschudi und Pate von Anna Migeli. Kurz: ein ehrenwerter, wichtiger Mann, auf den man in Glarus grosse Stücke hält. Er ist ein hagerer, jugendlich wirkender Mann, dem man seine bald sechzig Jahre nicht zutraut. Sonntags predigt er in der lokalen Kirche, lange Reden, ein Schwulst an Worten. Der Camerarius predigt von Gleichheit am himmlischen Tisch, jedoch kommt es ihm nicht in den Sinn, die Gleichheit auf der Erde zu suchen. Er ist äusserst loyal gegenüber seiner Familie und stur in seiner Überzeugung, dass niemand von ihnen infrage kommt, schuldig zu sein. Ebenfalls ist er sich sehr sicher, dass er es wirklich mit Hexerei zu tun hat, und hält nicht viel von den Aufklärern seiner Zeit. Er ist ein sehr distanzierter und unnahbarer Mensch.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Schützenmeister Tschudi ist ein Verwandter von Doktor Tschudi. Er hat es trotz verschiedenen Tätigkeiten, zum Beispiel dem Betreiben eines Ausschanks, auf keinen grünen Zweig gebracht. So profitiert er gerne von Tschudi, der ihn widerwillig einlädt, denn in Gesellschaft passiert ihm nicht selten ein Fauxpas. Zu Elsbeth Tschudi hingegen hat er eine sehr gute Beziehung, er macht ihr schöne Augen. Er verkehrt oft bei Tschudis, macht ihnen beispielsweise den Garten. Besonders als es Anna Migeli schlecht geht, besucht er das Kind öfter als der Vater und schaut zu ihm. Die Darstellung legt nahe, dass dies nicht uneigennützig ist, da er damit Elsbeth imponiert. Im Wirtshaus macht er sich mit seinem Wissen wichtig. Er ist ein jüngerer Mann, der seinen Platz in der Gesellschaft noch nicht gefunden hat. Laut Doktor Tschudi hat er stämmige Schultern, abstehende Ohren, unterwürfige Augen und eine niedere, furchige Stirn. Er ist davon überzeugt, dass Anna die Schuldige ist, und scheint kein kritisch denkender Mensch zu sein.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna kennt Ruedi Steinmüller und seine Frau Dorothea schon lange. Steinmüller ist Schlosser und „ein Pröbler“. Er sagt, er „probiere in seiner Giftküche allerlei Rezepte aus“.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Steinmüller ist ein älteres, „kuriose[s] Mannli“, das mit seiner Frau Dorothea in der Abläsch, etwas ausserhalb von Glarus wohnt. Er ist klein und steht auf krummen Beinen, ist humorvoll, gutherzig, interessiert und recht sonderbar. Selten ist er ohne Lindauer Pfeifchen im Mundwinkel anzutreffen. Anna Migeli nennt ihn Knorzelmännchen. Er denkt sehr kritisch über die herrschenden Verhältnisse: „Ist das noch eine Demokratie, wo die vornehmsten Staatsämter für den höchsten Preis verschachert werden?“ Generell ist er sehr intellektuell für einen Schlosser. Er hat eine philosophische Ader und fast schon eine kindliche Neugierde. In seiner Werkstatt mischt er Tränke und Salben, die anscheinend wirksam sind. Zu Anna sagt er: „Sie dürfe von dieser Geschichte kein Sterbenswörtchen verraten, er wolle nicht ins Gerede kommen, lieber ungeachtet, unauffällig leben: Fürchte Neider.“ Er wäre gerne Doktor oder Bader geworden, jedoch hat dazu das Geld gefehlt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die Gespräche mit Anna zeigen, dass er relativ ängstlich ist und versucht, moralisch und gut zu handeln. Anna hat den Eindruck, er wolle sich vor ihr wichtigmachen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die Darstellung im Roman lässt vermuten, dass er sich für etwas Besseres hält und sich den Akademikern aus der Oberschicht überlegen fühlt. Zu Anna sagt er: „Die Leute lebten ihre sechzig oder siebzig Jahre banalen Dingen entlang: fressen, saufen, schlafen, Kinder zeugen; in tiefere Zusammenhänge wollten sie nicht schauen, lieber blind sein wie ans Licht gescharrte Maulwürfe.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die Erzählung von Eveline Hasler legt nahe, dass sein Suizid am Ende des Buchs eine Verzweiflungstat ist. Steinmüller wird als erschöpft und gehetzt beschrieben. Jedenfalls scheint er vor seinem Tod in einem schlechten Geisteszustand zu sein, da er auch eine Vision erlebt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna lernt Melchior im Zwickihaus in Mollis kennen. Er ist Pfarrersohn und studiert Medizin. Nach dem Tod seines Vaters eröffnet er im untersten Stock des Hauses eine Arztpraxis. Während ihrer Zeit als Magd bei Zwickis hat Anna ein Liebesverhältnis mit Melchior und wird schwanger von ihm. Doch sie können ihre Beziehung nicht öffentlich machen, da er ein Herrensohn ist und Anna nur eine Magd. Jedoch spricht Melchior immer von der neuen Zeit, dann sei es endlich möglich, es gebe Anzeichen dafür in Frankreich und England. Melchiors Mutter ist gegen eine Heirat der beiden und so geht Anna nach Strassburg, um dort ihr Kind zu gebären und von einer Amme versorgen zu lassen, da niemand eine Magd mit Kind einstellen würde. Später heiratet Melchior die zwanzigjährige Tochter des Kirchenvogts Schindler. Als Anna davon erfährt, ist sie von der Nachricht sehr getroffen. Ein halbes Jahr vor ihrer Hinrichtung begegnet Anna Melchior noch einmal auf dem Gallusmarkt, doch er geht an ihr vorbei. Als er sie am selben Tag zu einem heimlichen Treffen einlädt, geht sie nicht hin. Als Anna nach ihrer Entlassung zu ihrer Schwester Barbara flüchtet, kommt ein von Melchior geschickter Bote, um ihr zu sagen, sie müsse weiter fliehen. Im Verhör gesteht Melchior, ein Verhältnis mit Anna gehabt zu haben.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Dorothee Zwicki ist die Mutter von Melchior und Dorothea Zwicki. Ihr Mann, der frühere Pfarrer von Mollis, ist verstorben. Sie erkennt zwar Annas Qualitäten, lehnt die Beziehung zwischen Melchior und Anna jedoch kategorisch ab: „Eine Mésalliance kann sich nicht einmal ein Zwicki leisten, Melchior.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Dorothea, die jüngere Schwester von Melchior, will Anna das Schreiben beibringen. Sie hört damit auf, als ihre Mutter es ihr verbietet.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Urs ist Annas erste Liebschaft, ein Knecht aus dem Nachbardorf von Sax. Er heiratet wegen des Geldes eine andere Frau: „[B]eim Heiraten müsse man die Vernunft walten lassen. Liebe ist ein Wort für Herren. Unsereiner hat sich ans Nützliche zu halten.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Jakob Roduner ist ein junger Bursche, 23 Jahre alt, der bei einem Tischlermeister in Mollis in der Lehre ist. Anna und Jakob führen eine heimliche Beziehung, da Jakobs Meister die Meinung vertritt, dass ein Geselle sich nicht um eine Frau kümmern könne. Zudem hat Jakob Träume: Er will Tischler werden und nach Paris gehen, um dort sein Handwerk auszuüben. Trotzdem sagt er zu Anna: „Dann werden wir halt ein Paar“, als sie ihn fragt, was denn wäre, wenn sie schwanger würde. Als Anna tatsächlich schwanger wird, verschwindet er und wird Soldat in holländischen Diensten. Die Darstellung im Buch legt nahe, dass Jakob sich nicht wirklich eine ernsthafte Beziehung mit Anna vorstellen kann und auch nicht daran glaubt, dass sie schwanger werden könnte. Als sie ihm sagt, dass sie schwanger ist, realisiert er schnell, dass er keine Verantwortung übernehmen will, und verschwindet.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Steine, Felsen und Berge ziehen sich als Leitmotiv durch den gesamten Roman, seien es die Steine in den Feldern oder der Glärnisch als Berg, der über Glarus steht.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Dem ersten Teil des Romans geht ein Bibelzitat voraus: „Befiehl den Steinen, dass sie Brot werden, sagte der Teufel.“ (Math. 4, 1) Anna wird als Figur mit dem Leitmotiv eingeführt: „Anna, traurige Berühmtheit. Steine, wo man hinschaut, wenn man auf ihrer Spur zurückgeht.“ Der Roman endet mit dem Leitmotiv: „Glarus im Junilicht, die Dächer, Strassen, Felswände schimmern. Anna inmitten von taumeligem Weiss, Schwindel erfasst sie, während die Bergleiber jetzt zusammenrücken, alles Lebendige an ihren Flanken zermalmen, nur noch das Poltern der Steine, das Geschrei der Vögel.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Das Steinmotiv ist einerseits auf den Handlungsschauplatz des Romans, die Berglandschaft des Glarnerlandes, zurückzuführen. Es hat andererseits eine zusätzliche symbolische Dimension. Stein kann unter anderem als Symbol der Weisheit und der Standhaftigkeit interpretiert werden. Die Weisheit könnte im Roman durch die Figur Steinmüllers verkörpert sein. Gestein könnte die Standhaftigkeit und Stärke der Protagonistin symbolisieren. Der Fels unterstreicht durch seinen kaum veränderbaren Standort auch die Bedeutung des Ursprungs einer Person und kann die Unveränderbarkeit und Starrheit des sozialen Umfeldes oder des Denkens versinnbildlichen. Dazu passt, dass die Berglandschaft in literarischen Werken oft „Verlassenheit, Begrenztheit und Weltferne“ symbolisiert. Zudem sind die Berge ein Symbol für die ausweglose Situation Anna Göldins und die Machtlosigkeit des Menschen: „Ströme von Schnee wehen über eine der Steilpartien verschwinden weiter unten zwischen den Felsen als sei der Glärnisch hohl, verschlinge, schlucke mit einem unsichtbaren Schlund.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Weitere Motive: Die Stecknadeln könnten ein Symbol für die unausgesprochenen Worte sein. Der oder die Schatten versinnbildlichen die Trostlosigkeit.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Anna Göldin gehört als Magd der sozialen Unterschicht an, diese wurde im 18. Jahrhundert von Landvögten regiert. Man wurde in seinen Stand hineingeboren und wechselte ihn meist sein Leben lang nicht. Der untere Stand konnte sich häufig keine Ausbildung leisten. Es wurde damals auch nicht gerne gesehen, dass die soziale Unterschicht sich bildete. Frau Zwicki verbietet ihrer Tochter, Anna das Schreiben beizubringen: „Was das für eine Narretey sei, einer Magd das Schreiben beizubringen? Wenn eine Magd die Schreibkunst einmal beherrsche, halte sie sich zu gut, der Herrschaft zu dienen.“ Die Reichen wollen die scheinbar gottgewollte Ordnung beibehalten, denn sie haben Angst, dass die gesellschaftliche Ordnung zusammenbrechen könnte, falls die Armen sich bilden und das System hinterfragen. Die Unterschicht könnte so sehen, wie unfair die soziale Ordnung ist und wie sie von den Reichen ausgenutzt werden.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Ledige Frauen mit einem Kind wurden von der Gesellschaft oft geächtet. Wie viele andere Frauen wird Anna für ihre unehelichen Kinder allein verantwortlich gemacht. Mägde mit einem kleinen Kind fanden nicht selten keine Anstellung, denn damals wollte niemand eine Angestellte, die sich nicht voll und ganz ihren Arbeitspflichten widmen konnten. Dies sieht man auch im Roman: „Die Herren, da weiss sie gründlich Bescheid, wollen keine Magd mit Kind, sie machen ihr lieber eins.“ Unverheiratete Mägde mit einem Kind waren in einem Dilemma, da sie nicht wussten, was mit dem Kind geschehen sollte, wenn sie ohne Anstellung nicht einmal für ihr eigenes Überleben sorgen konnten. Damit waren viele Frauen auf sich gestellt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Roman zeigt eine stark patriarchische Gesellschaft mit entsprechendem Rollenverständnis für Mann und Frau. Im Roman werden Frauen häufig nur nach ihrem Aussehen beurteilt. Man geht im Allgemeinen davon aus, dass sie im Vergleich zu Männern schwächer und weniger kompetent seien und dies die Dominanz des Mannes rechtfertige. Die Frau wird vom Camerarius als wilder Garten bezeichnet, der vom Mann gezähmt werden müsse. Er sagt: „[D]er Jurist und Staatstheoretiker Jean Bodin bezeichne in diesem Sinn die Herrschaft des Mannes über die Frau als die Herrschaft des Verstandes über die Natur, der Vernunft über die Begierde, der Seele über den Körper.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Erst ein Mann sorgt für die Sicherheit im Haus: „Da sei, wenn es dem Kind schlechtgehe, wenigstens ein Mann im Haus.“ Erst durch die Heirat erlangt eine Frau eine gewisse soziale Sicherheit und einen höheren Status. Anna Göldin hat als ledige Magd keinen hohen sozialen Status: „Heiraten hättest du sollen, Anni“, wird ihr gesagt. Ihre Eigenständigkeit unterscheidet sie aber auch von anderen Frauen. Sie lebt ihr eigenes Leben und fügt sich nicht dem Leben, das einer Frau aus ihrem Stand vorbestimmt ist. Das ruft bei anderen Frauen Neid hervor.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Im Roman haben die Frauen, wie es im 18. Jahrhundert üblich war, eine schlechtere Ausbildung als Männer. Frauen konnten oft kaum oder gar nicht lesen und schreiben. Als Frau hatte man sich zu untergeben und war sehr abhängig von einem Mann, denn sobald eine Frau heiratete, gehörte all ihr Hab und Gut dem Mann. Andererseits wurden Frauen auch wegen ihres Geldes geheiratet. Die Ehe der Tschudis ist eine solche Geldheirat.


title: Anna Göldin (Roman)

text: In den Augen der Männer werden die Frauen oft nur als sexuelle Objekte angesehen. Der Mann nimmt sich, was er will. Das gilt sowohl für Frauen der Unter- als auch der Oberschicht. So sagt Frau Tschudi: „Unsereiner muss bei Tag und Nacht tun, was der Mann will, selbst im Bett.“ Frauen haben nie die ganze Kontrolle über ihren Körper, werden oft nur als Gebärmaschinen benutzt und sollen sich teilnahmslos dem Mann hingeben. Sobald ein uneheliches Kind unterwegs ist, trifft die ganze Schuld nur die Frau. Wie bei Anna: „Geschieht ihr recht. Hat sich schliesslich auch streicheln lassen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Die Geschichte Anna Göldins findet in einer Zeit des historischen und politischen Zwiespalts zwischen traditionellem und aufgeklärtem Denken statt. Das 17. und das 18. Jahrhundert sind als Zeit der Aufklärung bekannt. Die sogenannt Aufgeklärten glaubten nicht mehr an die traditionelle Gesellschaftsordnung. Das grundsätzliche Ziel der Aufklärung war es, gegen Autoritätsglauben, Vorurteile und die Bevormundung des Menschen zu kämpfen. Der Prozess der Säkularisierung war ein grosser Schritt in Richtung Moderne. Der Verstand sollte den Menschen im Handeln und Denken leiten und zu Selbstbewusstsein und Selbständigkeit führen.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Im Buch werden die Aufgeklärten unter anderem durch Johannes Ulrich, den Antistes der reformierten Kirche in Zürich, repräsentiert. Er schreibt dem Camerarius wegen des Verfahrens gegen Anna Göldin einen Brief, in welchem er seine progressive Meinung vertritt und sich nicht vor klaren Worten scheut: „Ist es wahr, was das Gerüchte sagt, dass es zu Glarus Leute giebt, die in allem Ernst glauben und behaupten, dass eine gewisse Magd einem minderjährigen Kinde in seiner gewöhnlichen Speise eine grosse Menge Stecknadeln und eiserne Nägel, und was weiss ich, was noch noch mehr, beygebracht habe? […] Nein, das kann, das will ich zur Ehre Ihrer Kirche und Ihres Freystaats nicht glauben.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Auch Melchior spricht immer wieder von „der neuen Zeit“: „Das ändert sich alles, wenn die neue Zeit kommt […].“ Damit meint auch er die Zeit der Aufklärung, eine Zeit, in der die Kluft zwischen Arm und Reich geschlossen wäre, eine Zeit, in der ein wohlhabender Mann ein Kind mit einer Magd aufziehen könnte, ohne von der Gesellschaft verurteilt zu werden. Allerdings hat er dennoch nicht den Mut, Anna zu heiraten.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Cosmus Heer sticht während den Lesesitzungen durch die Verteidigung des gesellschafts- und kirchenkritischen Voltaire hervor. Er spricht auch vom „Esprit der Enzyklopädisten“ und vom Teufel, der „an den Hörnern herbeigezerrt [werde], wenn man mit natürlichen Erklärungen nicht weiterkomme“, was man im „Göldin-Handel“ sehe. Er verteidigt Anna Göldin, indem er von scheinepileptischen Fällen anderer Kinder erzählt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Vorschlag von Landammann Tschudi, ein Werk des gesellschaftskritischen Jean-Jacques Rousseau zu lesen, weist auf ein aufgeklärtes Denken hin. Er kenne „keine wertvollere Confrontation mit Ideen der Toleranz und Aufklärung“. Auch der Pannerherr Zwicki, der als „Franzosenfreund“ bezeichnet wird und sich hin und wieder über den konservativen Camerarius lustig macht, gehört zu den Aufgeklärten. Ruedi Steinmüller kann ebenfalls als kritischer Denker angesehen werden.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Diesen progressiven Personen stehen die Konservativen gegenüber, allen voran der Camerarius. Herr und Frau Tschudi sowie Frau Zwicki halten an der traditionellen, hierarchischen Gesellschaftsordnung und den damit verbundenen Privilegien fest. Das konservative Denken Dr. Martis und des Camerarius wird im Roman in mehreren Briefen belegt. Schliesslich setzen sich im Verfahren gegen Anna Göldin die Konservativen gegen die Aufgeklärten durch.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Im Gerichtsverfahren gegen Anna Göldin gab es viele Mängel. Die Tschudis waren eine grosse und mächtige Familie, sie konnten die meisten beteiligten Personen auf ihre Seite ziehen. Tschudi erreichte mit der Berufung auf das Gesetz der 50, dass das Verfahren im evangelischen, nicht im gemeinschaftlichen Rat geführt wurde. Zudem wurden kritische Stimmen ausgeschaltet: „Auf Betreiben des Fünferrichters fasst der Rat einen Beschluss: Ratsmitglieder haben in Ausstand zu treten, die mit Doktor Zwicki in Mollis verwandt sind. Damit scheiden die tüchtigsten Gegner aus: der alte Landammann und Jurist Doktor Cosmus Heer und der amtierende Landammann Tschudi.“ Es gab keine Gewaltentrennung, da die untersuchende zugleich die richtende Behörde war. Anna wurden während der Verhöre die Worte im Mund verdreht oder so, wie die Verhörenden es haben wollten, durch Folter aus ihr herausgeholt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Begriff „Justizmord“ bezeichnet eine Hinrichtung einer aufgrund eines Justizirrtums oder eines Rechtsmissbrauchs verurteilten, in Wirklichkeit aber unschuldigen Person. Eveline Hasler schrieb in den Nachbemerkungen des Romans: „Im 'Reichspostreuter' vom 4. Januar 1783 wurde im Zusammenhang mit dem Hexenprozess zum ersten Mal der Begriff 'Justizmord' geprägt.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: In den Protokollen wird nicht von einer Hexe gesprochen, aber unter den Leuten schon: „[A]uf ihre Anfrage hin hat sich der Stand Zürich bereit erklärt, die 'Glarner Hexe' ins 'Schellenwerk' aufzunehmen.“ Weil Glarus in den umliegenden Städten schon als hinterwäldlerisch und nicht aufgeklärt gilt, wird offiziell das Wort „vergiften“ anstatt „verzaubern“ oder „verhexen“ verwendet. Anna wird als Verderberin oder Vergifterin bezeichnet. „Dieses ominöse Wort Hexe. Es muss strikte in den Protokollen und im Urteil vermieden werden.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Wenn man es Hexerei genannt hätte, hätte es vielleicht einen Aufschrei gegeben und Leute aus der Stadt wären eingeschritten. Die Kritik von Johannes Ulrich am Aberglauben der Glarner wird zurückgewiesen. Ebenso das Angebot, Anna Göldin im Schellenwerk, einem Gefängnis der Stadt Zürich, aufzunehmen, um eine Hinrichtung zu verhindern. Die Glarner lehnen die Einmischung der Zürcher ab.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Es gibt verschiedene Gründe, weshalb Anna zu einer Hexe gemacht wird: Anna ist eine sehr eigenständige Frau, die sich nicht mit dem üblichen Lebenslauf einer Magd zufriedengibt. Mägde wechselten sonst nicht so oft ihre Arbeitsstelle: „Und das in einem Alter, wo sich andere längst festgesetzt haben. Das macht sonst keine Frau.“ Das gefällt einigen Leuten nicht, da es nicht der Norm entspricht. Für diese Leute gilt das wohl schon als Zeichen, dass sie eine Hexe ist. Ihre Bekanntschaft mit Steinmüller kommt hinzu, da viele Figuren im Roman kein Verständnis für seine „Pröblerleidenschaft“ haben und es ungeheuerlich finden, dass er manche Menschen mit schweren Verletzungen plötzlich heilen kann.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Mit ihrem guten Selbstbewusstsein und ihrem beweglichen Geist ist sie vermutlich vielen Leuten ein Dorn im Auge. Als Erklärung für ihre Abneigung benützen sie wohl die Anschuldigung als Hexe, weil sie etwas nicht kennen von Leuten aus Annas Stand: „[D]ie flinken grauen Augen zeugen von beweglichem Geist“, „Lebensfreude im Gesicht“.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Camerarius stützt seinen Hexenglauben auf die Bibel und beruft sich auf Calvin und Luther: „Das Weib zweifle schneller, leugne den Glauben eher ab, was die Grundlage der Hexerei sei.“ Dass sie eine Frau ist, macht die ganze Situation noch schlimmer. Alleinstehende Frauen, oft Hebammen oder Heilerinnen, die gute Pflanzenkenntnisse hatten, wurden in der Zeit der grossen Hexenverfolgungen oft als Hexen verurteilt.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Nach dem Fall von Anna Göldin gab es weitere Kinder, die ähnliche Krankheitssymptome wie Anna Maria Tschudi zeigten. Diese konnten immer als vorgetäuscht bewiesen werden, wie 1789 im Fall des vierzehnjährigen Heinrich Kubli in Netstal bei Glarus, dessen Symptome nach einem beaufsichtigten Aufenthalt im Pfarrhaus mit gutem Essen und Spiel ausblieben.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Da es keine wissenschaftliche Erklärung für Anna Marias Krankheit gibt und sich ähnliche Fälle als inszeniert erwiesen, kann man davon ausgehen, dass auch Anna Marias angebliche Verhexung eine Inszenierung war. Eveline Hasler legt diese Interpretation in den Nachbemerkungen und an verschiedenen Stellen im Buch nahe.


title: Anna Göldin (Roman)

text: Der Erzähler beschreibt Anna Marias ältere Schwester Susanna als schlau und schön, während Anna Maria langsamer in der Schule und auch vom Äusseren her unterlegen ist. Anna Maria steht also schon immer im Schatten ihrer älteren Schwester und hat es als mittleres Kind nicht leicht. Daher ist es naheliegend, dass Anna Maria die plötzliche Aufmerksamkeit, die vielen Geschenke und das Zuhause-bleiben-Dürfen geniesst. „Anna Maria beugt sich über die fingerlangen Puppen, klaubt sie aus niedlichen Stühlen, […]. Dabei gehört alles der Anna Maria: […] Und heute wird sie neue Geschenke bekommen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Es gibt ebenfalls Andeutungen, dass Frau Tschudi ihrer Tochter gegenüber gewalttätig ist. Nach einem Streit schlägt Frau Tschudi Susanna. Es ist möglich, dass dies nicht der einzige Vorfall von Gewalt im Hause Tschudi war. Denn später, als Anna Maria bereits krank ist, sagt sie, dass sie nicht über die Vorkommnisse betreffend Anna sprechen dürfe. Ansonsten werde sie wieder geschlagen. Eine mögliche Interpretation ist, dass Frau Tschudi ihr Kind benutzt, um Anna Göldin zu schaden, und damit droht, Gewalt anzuwenden, wenn das Kind nicht Stillschweigen bewahrt. Frau Tschudi hätte ein Motiv, Anna loswerden zu wollen oder sich an ihr zu rächen. Denn ihr Mann zeigt mehrmals Interesse an der Magd und wird verdächtigt, sie geschwängert zu haben. „Tschudi hatte sie, wenn auch contre-coeur, aus dem Haus gejagt, jetzt war sie in hundertfacher Gestalt zurückgekommen, sass in jedem Winkel. Noch nie hatte eine Magd ihre Herrschaft so beherrscht. Noch im Ehebett war Anna zwischen ihnen.“


title: Anna Göldin (Roman)

text: Nach wie vor ist unklar, ob Anna Göldin ein Verhältnis mit Tschudi hatte und sogar von ihm schwanger war. Eveline Hasler ging 1982 nicht davon aus. 2019 sagte sie dazu: „Mit diesem Herrn Tschudi hat sie sicher nichts gehabt.“ Allerdings interessiere sie dieser Aspekt weniger als die Beziehung zwischen Anna Göldin und Anna Migeli.