title: Mikropolitik

text: Begünstigt werden mikropolitische Prozesse dann besonders, wenn eine (zentral) kontrollierende Instanz fehlt oder die Zielsetzungen in der Einrichtung nicht klar genug definiert werden. Unter den extremen Bedingungen von Anomie, einer von Kommunikationsproblemen begleiteten Auflösung der Vorschriften, Kultur und Traditionen einer Organisation, müssen mikropolitische Aktivitäten das entstandene Vakuum durch Neubildung von Einzelinteressen bestimmte informelle Machtzentren füllen. Mikropolitik leistet aber auch in gut strukturierten, funktionsfähigen Organisationen einen wichtigen Beitrag, da nur durch sie erstarrte Verfahren, Regeln und Richtlinien dem Berufsalltag angepasst werden und Modernisierungsprozesse gegen Widerstand durchgesetzt werden können.


title: Mikropolitik

text: Mikropolitische Vorgehensweisen können auch als Aneinanderreihung von Spielen betrachtet werden (Crozier & Friedberg (1979); Mintzberg (1983)). Die formalen und informellen Spielregeln bilden den Ausgangspunkt für das mikropolitische Handeln, durch das Handeln der Beteiligten werden die Spielregeln aber auch immer wieder verändert und neu definiert.


title: Mikropolitik

text: Allgemein ist Mikropolitik ein essentieller Bestandteil von Organisationen, ein Mitspielen ist letztlich Ausdruck von Lebensklugheit und Durchsetzungsfähigkeit, besonders wenn man jenseits des Eigeninteresses für die Organisation selbst etwas bewirken möchte („selbstloses Interesse“).


title: Mikropolitik

text: Gleichwohl sind mikropolitische Aktivitäten in Organisationen nur äußerst begrenzt kommunizierbar. In der Innen- und Außendarstellung neigen Organisationen grundsätzlich dazu, Mikropolitik möglichst zu tabuisieren, zu marginalisieren oder gezielt strategische Aktivitäten voranzutreiben, die entsprechende Taktiken eindämmen bzw. unterbinden sollen (z. B. regulatorisch über Verhaltensrichtlinien, Compliance-Standards etc.). Dabei ergibt sich die Situation, dass ausgerechnet jene, die an verantwortlicher Stelle versuchen die ausufernden mikropolitischen Aktivitäten zu beschneiden, sich regelmäßig selbst mikropolitischer Instrumente und Wege bedienen. Gerade eine ausgeprägte Formalisierung von Arbeitsabläufen, die starke Betonung des regulatorischen Rahmens und ausgeprägte Hierarchiestrukturen können tendenziell die Relevanz der Mikropolitik stärken (Schütz, 2015). Auch Widerstand gegen planmäßigen Organisationswandel bedient sich oft mikropolitischer Strategien, ebenso aber die Versuche, diesen Wandel gegen Widerstand durchzusetzen.


title: Mikropolitik

text: Mikropolitische Analysen können oft als Erklärung für unbeabsichtigte Effekte herangezogen werden, z. B. für das Scheitern von organisatorischen Reform- und Wandelprozessen. Eine Kontrolle mikropolitischer Strategien in ohnehin stark politisierten Organisationen wie der öffentlichen Verwaltung ist kaum möglich.


title: Mikropolitik

text: Nach Neuberger wird der Begriff der Mikropolitik im Sinne des englischen Begriffs "politics" genutzt, der die kluge Interessenvertretung einschließlich taktischer Winkelzüge einschließt. Er unterscheidet sich also von einem Politikbegriff ("policy"), der sich vor allem auf die Setzung von Zielen und die allgemeinen Strategien der Organisation bezieht.


title: Mikropolitik

text: Häufig sind in Organisationen rivalisierende Lager zu finden, die aus Führungspersonen mit unterschiedlichen Gefolgschaften bestehen. Im ungünstigsten Fall kann dies bis zur Spaltung von Organisationen führen. Um den Vorrang konkurrieren zudem oft die Verwaltung von Unternehmen (formale Autorität der „Linie“) und die Sachexperten (Informationsmacht des „Stabes“).


title: Mikropolitik

text: Das Dominanzspiel wird besonders gerne von Führungspersonen gegenüber aufstrebenden Mitarbeitern eingesetzt. Um sie zu disziplinieren und klein zu halten, wird in Phasen von Beurteilungen, drohenden Gehaltsforderungen oder Karriereambitionen Mitarbeitern eine Aufgabe übertragen, bei der sie mit hoher Wahrscheinlichkeit überfordert sind, einen Fehler machen oder in eine Falle tappen. Im entscheidenden Moment wird der Mitarbeiter dann vor Zeugen kritisiert und bloßgestellt. Dadurch ist der Beweis angetreten, dass seine positive Selbstsicht unbegründet war.


title: Mikropolitik

text: Bossing geht insofern weit darüber hinaus, als ein Mitarbeiter von seinem Vorgesetzten aus seiner Stellung gedrängt werden soll. Ziele können hierbei neben einer Entmachtung des Betroffenen auch die Freisetzung einer Stelle ohne Kündigung sein.


title: Mikropolitik

text: Gegenstrategien, um sich verselbständigenden mikropolitischen Phänomenen vorzubeugen oder ihnen entgegenzuwirken, sind:


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Das Hochstiftliche Brauhaus Fulda (auch: "Hochstift") mit Sitz in Fulda ist ein eigenständiger Teil einer von der Fuldaer Familie Klesper geführten Brauereigruppe. Neben dem Stammhaus "Hochstiftliches Brauhaus Fulda" gehören weitere Regionalbrauereien zu dem Brauereiverbund. Das Brauhaus ist eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung und produziert jährlich ca. 60.000 Hektoliter Bier. Der Gesamtabsatz der Unternehmensgruppe beträgt jährlich ca. 250.000 Hektoliter.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Infolge der französischen Revolution nahm der freie Wettbewerb seinen Anfang und vor Fulda entstanden neue Brauereien, sogenannte Felsenkeller. Vor der Stadt, um sich der Bevormundung durch diese zu entziehen und ohne behördliche Kontrolle Gersten brauen zu können. Der Schützenwirt Joseph Wißner erbaute im Jahre 1848 an der Leipziger Straße einen Felsenkeller mit Brauerei, Wohnhaus und Gartenwirtschaft – das heutige Hochstiftliche Brauhaus. Da der Brauereibegründer kinderlos verstarb, ging im April 1866 das Unternehmen in den Besitz von Friedrich Wilhelm Giesel, nach dem man die Gaststätte volkstümlich „Giesel´s Felsenkeller“ nannte. Dessen Schwiegersohn Joseph Schultheis übernahm die Gastwirtschaft mit dem Tod Giesels 1892.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Nach Giesels Tod ging das Anwesen 1892 an dessen Schwiegersohn Joseph Schultheis über. Dieser war bereits in erster Ehe mit der Tochter eines Brauereibesitzers in Löschenrod verheiratet, Anton Kramer, die nach dessen Tod von seiner Witwe geleitet wurde. Sein Sohn Pius Kramer leitete schließlich mit dem Schwiegersohn, dem Kaufmann Ludwig Klesper, das Unternehmen und diese beiden fusionierten schließlich ihres mit der Brauerei Schultheis. Die Fusion vollzog sich am 1. Oktober 1906, und 1907 wurde somit das erste Geschäftsjahr der „Unionbrauerei Fulda“.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Mit der Jahrhundertwende kamen durch die Eisenbahn auch auswärtige Biere auf den lokalen Markt, jedoch konnte die Brauerei ihren Bierausstoß erhöhen und 1911 zur Befriedigung der wachsenden Nachfrage das erste Auto, welches fünf Pferde und drei Mann ersetzte, kaufen. Dieser Aufschwung wurde jedoch durch den Ersten Weltkrieg unterbrochen, was sich auch in der Nachkriegszeit mit der Inflation und der Weltwirtschaftskrise nicht besserte; jedoch wurde kurz vor Beginn des Zweiten Weltkrieges der Ausstoß wieder verbessert.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Zur Zeit des Zweiten Weltkrieges wurde der Braubetrieb durch zum Kriegsdienst eingezogene Mitarbeiter, Pferde und Lkw sehr beeinträchtigt und die Aufrechterhaltung des Betriebes durch einige übriggebliebene, ältere Mitarbeiter gelang nur schwerlich. Mit Ende des Krieges wurde der Betrieb beschlagnahmt und eine Coca-Cola-Abfüllstation eingerichtet. Diese Besetzung zog sich durch eine kurz vor dem Krieg neu errichtete und zu der Zeit hochmoderne Flaschenabfüllanlage im Vergleich mit anderen deutschen Brauereien lange hin. Doch Mitte 1947 konnte wieder gebraut werden, jedoch äußerte sich die Firma:


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: In den Nachkriegsjahren sank der Umsatz stark, da der Konsum in den Gaststätten aufgrund der allgemeinen Armut zurückging und die Leute andere, günstigere und teilweise auf dem Schwarzmarkt billig erstandene Getränke konsumierten. Des Weiteren musste an eine Betriebsschließung gedacht werden, nachdem über zehn Jahre mehrere Faktoren wie der Reparaturbedarf, die knappe Rohstofflage, das unzureichende Kapital sowie der Steuerdruck zusammenkamen. Mit der Herausnahme des Bierpreises aus der Preisbindung im Jahr 1952 kam dann jedoch der Aufschwung. Mit der Zeit wurden auch die technischen Anlagen modernisiert, so beispielsweise 1992, als eine neue Fassabfüllanlage installiert wurde oder 1995 mit der Einführung neuer zylindro-konischer Gärtanks. Des Weiteren kamen auch das Leergut betreffende Änderungen wie die Umstellung der bauchigen 0,5-l-Euroflasche auf die schlankere NRW-Flaschenform 1992 oder die Einführung der 0,33-l-Langhalsflasche 1996. Nachdem 1987 die "Will-Bräu" in Motten übernommen wurde, benannte man sich im Dezember 1993 um in das "Hochstiftliche Brauhaus Fulda" und kaufte Ende der 90er-Jahre die Brauerei Salch in Hammelburg, 1997 die Burgbrauerei Lauterbach und die Auerhahn-Brauerei in Schlitz und 2015 die Brauerei Alsfeld.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Zudem wird ein „Original Bayerisch Weizen alkoholfrei“ angeboten, das laut Herstellerseite 0 % Fett, 0 % Alkohol und mit 80 kJ/100 g (= 19 kcal/100 g) einen um 40 % geringeren physiologischen Brennwert hat.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Zu den Besitztümern der Fuldaer Fürstbischöfe zählte ein Wirtshaus mit Braustätte, die "Hochstiftliche Fuldische Amtsbrauerei" im heutigen Motten.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: 1791 kaufte Johann Georg Will die „Fürstlich-Fuldische Amtsbrauerei nebst Wirtshaus“ aus dem Besitz des Fuldaer Hochstifts. Die Ortschaft Motten entstand erst später im Laufe der Zeit „rund um die Wirtschaft“. Das in Motten ansässige Brauhaus und dessen Hauptsorte sind bis heute als "Will Bräu" bekannt.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: 1987 wurde die Braustätte durch das "Hochstiftliche Brauhaus Fulda" übernommen und firmiert als Hochstiftliches Brauhaus in Bayern GmbH & Co KG (Sitz: Brückenauer Straße 6, 97786 Motten). Die Geschäfte der Brauerei führen Ulrich Klesper und dessen Schwester Julia Malangre-Klesper. Hergestellt werden


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Die Produkte der heutigen "Vogelsberger Landbrauereien GmbH" (Sitz: Cent 8, 36341 Lauterbach) gehen zurück auf die Biere der früher in Schlitz ansässigen Auerhahn-Bräu, die Lauterbacher Burgbrauerei sowie die Alsfelder Brauerei. Die Geschäfte der Vogelsberger Landbrauereien führen Ulrich Klesper und dessen Schwester Ruth Herget-Klesper.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Auf das Jahr 1527 geht die "Freiherrlich Riedeselsche Lauterbacher Burgbrauerei" zurück, die als älteste Privatbrauerei Hessens gilt. 1894 wurde außerhalb der damaligen Stadtgrenzen ein Neubau mit Brauerei und Mälzerei an der Cent errichtet. 1984 wurde die Mälzerei eingestellt.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: 1997 wurde die Lauterbacher Burgbrauerei (zusammen mit der seit 1968 zu ihr gehörenden Auerhahn-Bräu) durch das Hochstiftliche Brauhaus Fulda übernommen. Die Biere werden durch eine Bierkönigin mit zwei Prinzessinnen repräsentiert, die jährlich von der Bevölkerung gewählt und im Rahmen des Lauterbacher Prämienmarktes gekrönt werden. Hergestellt werden an der Braustätte in Lauterbach


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Die Auerhahn Biere gehen auf das herrschaftliche Brauwesen der Schlitzer Grafen zurück. Urkundlich erstmals in 1585 erwähnt ist, dass in der Herrschaftsschenke in Sandlofs Herrschaftsbier gesiedet wurde. Aus Urkunden geht hervor, dass ab 1684 alle fünf Herrschaftsfamilien von Schlitz eigene Herrenschänken mit Braustätten (Vorderburg, Hallenburg, Hinterburg, Ottoburg und Schachtenburg) in der Stadt Schlitz betrieben. Die Besitztümer fielen später an die Hallenburger Linie und damit an den Hannoverschen Kammerpräsidenten Friedrich Wilhelm. 1721 wurde eine neue große Brauerei an der Schachtenburg errichtet, am Standort des alten Brauhauses. Die fünf kleinen Herrschaftsbrauereien wurden aufgegeben. Aufgrund von Erbaustreitigkeiten wurde die Brauerei 1967 an die Lauterbacher Burgbrauerei verkauft.


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: 1997 wurde die Auerhahn Bräu durch das Hochstiftliche Brauhaus Fulda übernommen. Aufgrund baulicher und technischer Mängel wurde die Braustätte in Schlitz in 1998 stillgelegt. Die Biere werden seither nach alten Rezepten in der Lauterbacher Burgbrauerei mitgebraut, aktuell sind dies


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Die Ursprünge der Brauerei Alsfeld werden auf das Jahr 1858 zurückgeführt, als der jüdische Unternehmer Meyer Wallach den Braubetrieb von der Bäckerzunft übernahm, nachdem die Stadt ihr Brauhaus und das Braumonopol aufgegeben hatte. In 1935 wurde die Brauerei in eine Genossenschaft umgewandelt. 1993 wurde sie zur Aktiengesellschaft mit einer Aktienmehrheit von Rhönsprudel. Mit der zweiten Insolvenz des zuletzt als Alsfelder Landbrauerei firmierenden Unternehmens ging die Marke "Alsfelder" an die Vogelsberger Landbrauerei über. Der Standort in der Grünberger Straße in Alsfeld gehört noch heute zu Rhönsprudel, von der die Vogelsberger Landbrauerei den bekannten "Brauereiturm" gepachtet hat. Etwa alle zwei Wochen wird dort das Alsfelder Pils gebraut. Das fertige Bier wird nach Lauterbach transportiert und dort abgefüllt. Hergestellt werden heute noch zwei Alsfelder-Getränke:


title: Hochstiftliches Brauhaus Fulda

text: Die Brauerei ist Mitglied im Brauring, einer Kooperationsgesellschaft privater Brauereien aus Deutschland, Österreich und der Schweiz.


title: Skogskyrkogården

text: Skogskyrkogården (deutsch „Waldfriedhof“) ist ein Friedhof im Südstockholmer Stadtteil Enskede. Er wurde von den schwedischen Architekten Gunnar Asplund und Sigurd Lewerentz zwischen 1917 und 1940 angelegt und ausgebaut.


title: Skogskyrkogården

text: Die ersten Planungen für die Anlage eines großen Friedhofs im südlichen Teil Stockholms begannen 1912. Für diesen Zweck kaufte die Stadtverwaltung ein Grundstück von 85 Hektar bei Enskede, später wurde es auf 108 Hektar aufgestockt. Das Grundstück bestand vor allem aus Sand- und Kiesflächen sowie einer größeren Kiesgrube und war mit Koniferen bewachsen. 1915 wurde ein internationaler Architekturwettbewerb zur Gestaltung des südlichen Friedhofes ausgeschrieben. Dabei sahen die Regeln vor, dass der Gewinner einen klaren und möglichst einfach strukturierten Plan vorlegen musste, der keine größeren Eingriffe in die Landschaft nötig machte und der vor allem auch würdevoll genug für einen Begräbnisplatz sein musste. Die notwendigen Gebäude sollten sich dabei in dieses Ensemble einpassen.


title: Skogskyrkogården

text: Die Architekten Gunnar Asplund und Sigurd Lewerentz gewannen den Wettbewerb und wurden mit der Planung beauftragt. Ihr Vorschlag hatte als Ausgangspunkt die Landschaft, der die einzelnen Gebäude und die Grabanlagen untergeordnet wurden. Damit wurde die nordische Tradition der Zusammengehörigkeit mit der Natur aufgegriffen.


title: Skogskyrkogården

text: Die Arbeiten an dem Friedhof begannen 1917 mit der Anlage des eigentlichen Friedhofsgeländes sowie der "Skogskapellet" (Waldkapelle), der ersten Kapelle, die von Gunnar Asplund entworfen wurde. Die einzige Ausschmückung der ansonsten schlicht gehaltenen Waldkapelle ist der kleine, goldene Todesengel des Bildhauers Carl Milles. Im Jahr 1920 waren diese ersten Ausbauten abgeschlossen und das Gelände wurde eingeweiht. Von 1923 bis 1924 entstand ein Verwaltungsgebäude, das ebenfalls in Asplunds Plänen vorgesehen war und als "Tallum Pavillon" bekannt ist. 1925 erfolgte der Bau der "Uppståndelsekapellet" (Auferstehungskapelle) durch Lewerentz, der zweiten Kapelle auf dem Friedhof.


title: Skogskyrkogården

text: In den 1930er Jahren entstand die Steinmauer, die das Gelände umgibt. Die Steine stammten dabei überwiegend aus dem Gelände selbst, als Arbeiter wurden Arbeitslose der Stadt Stockholm verpflichtet, da es zu dieser Zeit eine massive Arbeitslosigkeit in Schweden gab. Eine dritte Kapelle erhielt das 1940 von Asplund fertiggestellte Krematorium ("Skogskrematoriet") mit der "Heliga korsets kapell" (Kapelle zum heiligen Kreuz). Krematorium und Kapelle, die eigentlich aus drei einzelnen kleinen Kapellen besteht, wurden am Haupteingang gebaut und erhielten zudem eine Kolonnadenvorhalle, in die die Skulptur "Die Auferstehung" "(Uppståndelsemonumentet)" des Bildhauers John Lundqvist, platziert wurde. Nahe diesen Gebäuden entstanden zudem ein Teich sowie die Begräbnismauern zur Aufnahme der Urnen sowie ein großes Kreuz aus Granit, welches von einem anonym gebliebenen Spender zur Verfügung gestellt und ebenfalls von Asplund gestaltet wurde. 1940 wurden die Arbeiten am Gelände ebenfalls beendet, im gleichen Jahr starb der Hauptarchitekt Asplund.


title: Skogskyrkogården

text: Von den Gebäuden wurde ein Weg angelegt, der in einem Bogen zu den eigentlichen Begräbnisstellen führt. Der von Lewerentz eigens angelegte künstliche Hügel unterstreicht die Landschaft des Geländes zusätzlich. Diese von Ulmen gekrönte Gedenkstätte "(Meditationslund)" ist inspiriert von Caspar David Friedrichs Landschaftsgemälden und hat auch klare antike Elemente.


title: Skogskyrkogården

text: Die Grabsteine selbst sind durchgehend schlicht gehalten. Monumentale Grabmale sucht man auf diesem Friedhof vergeblich. Die Gräber liegen zu Gruppen geordnet zwischen den Bäumen. Alle Gräber sind gleich groß. Das spiegelt den schwedischen Anspruch an Gleichheit in der Gesellschaft wider. Selbst die Grabstelle von Hollywood-Ikone Greta Garbo hat Standardmaß. Sie liegt aber auf einem eigenen kleinen Hügel, um den Fans angemessenen Zutritt zu ermöglichen. Heute ist der Friedhof der zweitgrößte in Schweden. Es gibt dort 100.000 Gräber. Jedes Jahr werden etwa zweitausend Beerdigungen abgehalten.


title: Skogskyrkogården

text: Die heutigen Arbeiten an dem Gelände betreffen vor allem die ständige Pflege der Vegetation, wobei der Kiefernwald im Vordergrund steht. Alle Kapellen wurden zudem regelmäßig renoviert und sind in einem entsprechend guten Zustand. Die Verwaltung und Pflege unterliegt dem eigenen Komitee für den Skogskyrkogården in Stockholm, finanziert werden die Arbeiten vom Stadtkapital Stockholms. Weitere Ausbauten sind derzeit nicht geplant, und es gibt auch keine Pläne, die Teile des Geländes gefährden.


title: Skogskyrkogården

text: Skogskyrkogården wurde 1994 in die Liste des Weltkulturerbes der UNESCO aufgenommen. Nach Auffassung der UNESCO ist Skogskyrkogården "ein bedeutendes Beispiel unseres Jahrhunderts für die Verschmelzung von Architektur und Kulturlandschaft zu einem Friedhof". Skogskyrkogården hat "großen Einfluss auf die Gestaltung von Begräbnisstätten in der ganzen Welt gehabt".


title: Pietro Aglieri

text: Pietro Aglieri (* 6. Juni 1959 in Palermo) ist ein sizilianischer Mafioso aus dem Stadtteil Guadagna in Palermo. Aglieri, welcher einen modernen Typus der Mafia verkörpert, trägt den Spitznamen „'u Signurinu - der kleine Gentleman“, da er eine gute Ausbildung genossen hat und für seine Manieren bekannt ist. Aglieri studierte Griechisch, Latein, Philosophie, Geschichte und Literatur auf einem hohen Niveau, welches ihm den Zugang zur Universität garantiert hätte. Stattdessen entschied er sich für eine Karriere in der Cosa Nostra. Die britische Zeitschrift The Guardian bezeichnete ihn als aufstrebenden Mann des Jahres 1995 in Italien.


title: Pietro Aglieri

text: Nach seiner Verhaftung wurde in Aglieris Versteck in einer kleinen Kapelle entdeckt, was von seiner großen Verbindung zur katholischen Kirche zeugte. Ein Priester, Mario Frittitta, gab 1997 zu, Aglieri getroffen zu haben und Weihnachten 1996 und Ostern 1997 dort Messen für ihn und seine Männer zelebriert zu haben. Pater Frittitta sagte vor einem Gericht aus, er habe versucht, Aglieri zu überreden, sich zu stellen, hingegen nicht gegen andere auszusagen. Nach seiner Verhaftung kündigte Aglieri an, er wolle Theologie studieren, was ein führender sizilianischer Bischof jedoch verweigerte. Trotzdem begann Aglieri im Gefängnis von Rebibbia an der Universität La Sapienza in Rom Kirchengeschichte zu studieren und schloss dieses Studium erfolgreich ab. Innerhalb der sizilianischen Mafia war er für seine Neigung zu den griechischen und lateinischen Klassikern bekannt.


title: Pietro Aglieri

text: In einem Interview mit La Repubblica im März 2004 sagte er, er bevorzuge gegenüber einem Mitarbeiter der Justiz die strenge Inhaftierung von 41-bis. Richter Alfonso Sabella erinnerte sich, dass der Capomafia Aglieri ihm bei der Verhaftung und der Aussicht, mit den Behörden zusammenzuarbeiten, einen Vortrag über die Macht der Mafia gehalten habe: "„Schauen Sie, Inspektor, wenn Sie in unsere Schulen kommen, um über Legalität zu sprechen, über Gerechtigkeit, Achtung des Gesetzes, des zivilen Zusammenlebens, unsere Jugend wird Ihnen zuhören und Ihnen folgen, aber wenn diese Jugendlichen volljährig werden und Arbeit, ein Haus, wirtschaftliche und gesundheitliche Unterstützung suchen, wo finden sie die? Mit Dir oder mit uns? Inspektor, sie finden sie bei uns. Und nur bei uns. Sie sind Sizilianer und wissen sehr gut, dass es so ist. Warum sollte ich kooperieren? Nur damit Sie ein weiteres Dutzend Familienväter verhaften oder ein paar rostige Pistolen finden können. Was würde sich ändern, wenn ich dir sagen würde, was du von mir wissen willst?“"


title: Pietro Aglieri

text: Aglieri war während des Zweiten Mafiakrieges ein treuer Vasall der Corleonesi von Totò Riina und Bernardo Provenzano. Er erlangte Riinas Gunst, indem er die Verwandtschaft der Achse Bontade-Inzerillo-Badalamenti ausmerzte. Aglieri wurde das Oberhaupt des Mafiaclans Santa Maria di Gesù, nachdem Giovanni Bontade, der Bruder von Stefano Bontade, 1988 getötet wurde. Obwohl Aglieri seit den frühen 1980er Jahren kriminell aktiv war, wurde sein Name erst 1989 der Staatsanwaltschaft bekannt. Als Mitglied der Cupola wurde Aglieri in Abwesenheit wegen des Bombenanschlags auf die beiden bekannten Mafia-Ermittler, Giovanni Falcone († 23. Mai 1992) und Paolo Borsellino († 19. Juli 1992), angeklagt und zu einer lebenslangen Haftstrafe verurteilt. Die gleiche Strafhöhe erhielt er für den Mord an Richter Antonino Scopelliti am 9. August 1991 vor dem Kassationsgericht (Corte di Cassazione). Aglieri wurde des Weiteren wegen des Mordes an Salvo Lima, einem sizilianischen Politiker mit engen Verbindungen zum ehemaligen Ministerpräsidenten Giulio Andreotti, vor Gericht gestellt. Nach der Verhaftung von Riina im Januar 1993 begann Aglieri, Provenzanos neue und weniger gewalttätige Mafia-Strategie zu unterstützen. Zu den neuen Richtlinien gehörten Geduld, Unterteilung, Koexistenz mit staatlichen Institutionen und systematische Infiltration der öffentlichen Finanzen. Der diplomatische Provenzano versuchte somit, den Strom der Pentiti einzudämmen, indem er nicht mehr länger auf das Ausschalten rivalisierender Familien zielte, sondern nur im Falle der absoluten Notwendigkeit Gewalt anwendete. Am 6. Juni 1997 wurde Aglieri zusammen mit seinen Caporegime Natale Gambino und Giuseppe La Mattina in einem stillgelegten Zitronenlager im heruntergekommenen Industriegebiet von Bagheria festgenommen. Nach der Verhaftung seiner rechten Hand Carlo Greco brauchten die Behörden fast ein Jahr, um ihn ausfindig zu machen. Anscheinend half Giovanni Brusca, ein im Mai 1996 festgenommener Riina-Vasalle, der Polizei, Aglieri zu identifizieren. Aglieri befand sich seit 1989 auf der Flucht.


title: Pietro Aglieri

text: Am 28. März 2002 schrieb Pietro Aglieri einen Brief an den Nationalen Anti-Mafia-Staatsanwalt (PNA – Procura Nazionale Antimafia), Pierluigi Vigna, und den Generalstaatsanwalt von Palermo, Pietro Grasso, um zu verhandeln. Aglieris Vorschlag war, dass Mafiosi mildere Strafen erhalten würden (insbesondere die Aufhebung des gefürchteten Gefängnisregimes Artikel 41-bis, welches als das "„härteste Gefängnisregime Italiens“" gilt), als Gegenleistung für die Anerkennung der Existenz von Cosa Nostra und der Autorität des italienischen Staates.


title: Pietro Aglieri

text: Aglieri wurde im Februar 2000 von Vigna angesprochen, um Mafiosi dazu zu bringen, sich von der Cosa Nostra zu „distanzieren“, ohne dabei jedoch zu Kollaborateuren der Justiz zu werden – eine Methode, die auch schon im Kampf gegen die Roten Brigaden erfolgreich eingesetzt wurde. Ex-Mitglieder der Roten Brigaden konnten somit ihre Verfehlungen öffentlich anerkennen, ohne ihre eigene strafrechtliche Verantwortung eingestehen zu müssen. Aglieri schlug ein Treffen der sizilianischen Mafia-Kommission in einem beliebigen Gefängnis in Italien vor, um Totò Riina davon zu überzeugen, der Kapitulation der Mafia zuzustimmen und die Organisation zu "„entwaffnen“". Andere Capimafia wie Giuseppe „Piddu“ Madonia, Nitto Santapaola, Pippo Calò und Giuseppe Farinella schienen dem offenbar zuzustimmen. Vignas verdeckte Versuche waren umstritten und wurden von einem "„Maulwurf“" in der PNA veröffentlicht. Sie waren definitiv frustriert, als die Mitte-Links-Regierung von Massimo D'Alema am 25. April 2000 zurücktrat. Justizminister Oliviero Diliberto wurde durch Piero Fassino ersetzt, welcher die Verhandlungen sofort stoppen ließ.


title: Pietro Aglieri

text: Auf Aglieris Brief im März 2002 folgte die Aussage von Leoluca Bagarella während eines Gerichtsauftritts im Juli 2002, in dem er kritisierte, dass zahllose Politiker keine Vereinbarungen mit der Mafia über die Haftbedingungen getroffen hätten. Dies führte zu einer Kluft innerhalb der Cosa Nostra. Aglieris Trennungsvorschlag (Atto V – „Dissoziazione“) wurde nicht angenommen. Die meisten Ermittlungsrichter lehnten den Vorschlag ab, die Cosa Nostra intakt zu lassen und die verborgene Beziehung zwischen dem Schattenstaat der Mafia und Mafia-freundlichen Behörden wiederherzustellen.


title: One red paperclip

text: One red paperclip () ist eine Website sowie die Erfolgsgeschichte des kanadischen Bloggers "Kyle MacDonald", der durch Tauschhandel von einer roten Büroklammer ausgehend in den Besitz eines Hauses gelangte, infolge einer Tauschserie innerhalb eines Jahres.


title: One red paperclip

text: Inspiriert wurde MacDonald durch das Kinderspiel „Bigger, Better“. Seine Website gewann im Verlauf der auf ihr festgehaltenen Tauschaktion beachtliche Aufmerksamkeit. "A lot of people have been asking how I've stirred up so much publicity around the project, and my simple answer is: 'I have no idea,'" sagte er gegenüber der BBC. Auf Deutsch: "Viele Leute haben gefragt, wie ich so viel Aufmerksamkeit für das Projekt gewinnen konnte. Die einfache Antwort ist: Ich habe keine Ahnung."


title: One red paperclip

text: Kyle MacDonald wurde 1979 in Port Moody, einem Vorort östlich von Vancouver, geboren, und wohnte jahrelang mit seiner Freundin Dominique in Montreal. Jetzt wohnt er mit ihr in dem Haus in Kipling, welches er im Verlauf von 14 Tauschaktionen erhielt. Seine Erlebnisse hat der junge Kanadier in seinem Buch „One Red Paper Clip“ niedergeschrieben, das auch ins Deutsche übersetzt wurde. Seine Tauschaktion wird häufig als die „verrückteste Internet-Tauschaktion der Welt“ bezeichnet.


title: One red paperclip

text: MacDonald führte seinen ersten Tausch, eine rote Büroklammer gegen einen fischförmigen Stift, am 14. Juli 2005 durch. Er erreichte sein Ziel mit dem vierzehnten Tausch, eine Filmrolle gegen ein Haus. Im Folgenden die komplette Liste der Transaktionen:


title: Iris Junik

text: Iris Junik (* 26. August 1968 in Wolfen; † 29. März 2009 in München) war eine deutsche Schauspielerin.


title: Iris Junik

text: Bereits mit acht Jahren spielte Junik in einer Theatergruppe, mit 14 Jahren begann sie ein Wanderleben durch die DDR mit einer weiteren Theatergruppe, absolvierte aber gleichzeitig ihre Schulausbildung. Nach dem Abitur wurde ihr das Studium der Theaterwissenschaften verweigert, weil sie sich gewehrt hatte, an der so genannten Zivilverteidigung teilzunehmen. Deshalb arbeitete Junik zunächst ein Jahr lang als Regieassistentin am Theater von Altenburg, später – ebenfalls als Regieassistentin – an Berliner Bühnen.


title: Iris Junik

text: Am Tag nach der Maueröffnung wechselte sie nach West-Berlin und begann ein Studium der Theaterwissenschaften und der Hispanistik. Während ihrer Zeit an der European Film Actor School in Zürich war sie 1991/1992 Stipendiatin der Pierino Ambrosoli Foundation im Bereich Film. Seit 1993 trat sie vor allem in Serien aber auch in abendfüllenden Filmen des deutschen Fernsehens auf.


title: Iris Junik

text: Im Mai 2009 wurde aus dem Kreis ihrer Familie bekannt, dass sie bereits am 29. März 2009 in München verstorben sei. Sie war unheilbar an Morbus Sudeck erkrankt gewesen.


title: St. Galler Stickerei

text: Als St. Galler Stickerei bezeichnet man Stickerei-Erzeugnisse aus Stadt und Region St. Gallen. Diese Region war einst eines der weltweit wichtigsten und grössten Herstellungs- und Exportgebiete von Stickereiprodukten. Um 1910 war die Stickereiproduktion mit 18 Prozent der grösste Exportzweig der Schweizer Wirtschaft und über 50 Prozent der Weltproduktion kam aus St. Gallen. Mit dem Beginn des Ersten Weltkrieges fiel die Nachfrage nach dem Luxusgut sprunghaft zurück. Dadurch wurden sehr viele Beschäftigte arbeitslos, was zur grössten Wirtschaftskrise der Region führte. Heute hat sich die Stickereiindustrie wieder einigermassen erholt, die ehemalige Grösse hat sie jedoch nie mehr erreicht. Dennoch gelten die "St. Galler Spitzen" noch immer als beliebtes Ausgangsmaterial für teure Kreationen der Pariser Haute Couture.


title: St. Galler Stickerei

text: Erste Zahlen sprechen davon, dass es in der St. Galler Stickereiindustrie bereits Ende des 18. Jahrhunderts bis zu 100'000 Beschäftigte gab, lange vor der Erfindung der Handstickmaschine. Diese Zahl dürfte etwas übertrieben sein, dennoch ist sie ein Anzeichen für die Bedeutung der Stickerei in der Ostschweiz. Der Bedeutungszuwachs der Stickerei ging einher mit dem Niedergang der Leinwandindustrie, insbesondere in der Stadt St. Gallen selbst. Die Leinwandindustrie wurde nachhaltig geschwächt durch die von Peter Bion eingeführte Baumwollindustrie und die ausländische Konkurrenz. Wer in der Baumwollindustrie kein Auskommen mehr fand, wich auf die Stickerei aus. Spätestens während der Kontinentalsperre um 1810 geriet dann auch die Baumwollindustrie stark ins Hintertreffen. Die General-Societät der englischen Baumwollspinnerei in St. Gallen, die 1801 als erste Aktiengesellschaft der Schweiz gegründet wurde, musste bereits 1817 wegen Geldmangels wieder schliessen.


title: St. Galler Stickerei

text: Die grosse Blüte der Stickereiindustrie begann im Jahr 1828 mit der Erfindung der Handstickmaschine durch Josua Heilmann von Mülhausen. Bereits ein Jahr später erwarb Franz Mange (1776–1846) zwei solcher Maschinen von Heilmann unter der Bedingung, dass dieser keine weiteren Maschinen in die Schweiz oder deren näheren Umgebung verkaufen dürfe ohne Einverständnis Manges. Allerdings erlaubte Mange der "Maschinen-Werkstätte und Eisengießerey", die Michael Weniger kurz zuvor in St. Georgen eröffnet hatte, die Herstellung solcher Maschinen. Er selbst hatte an der Verbesserung der Konstruktion mitgearbeitet und bereits mehrere Maschinen ins Ausland exportiert, allerdings ohne nachhaltigen Erfolg für die dortige Industrie, besonders auch, da die Maschinen noch nicht ausgereift und dadurch nicht markttauglich waren. 1839 ging Manges Geschäft an seinen Schwiegersohn Bartholome Rittmeyer (1786–1848) über, kurz danach an dessen Sohn Franz Rittmeyer (1819–1892). Zusammen mit seinem Mechaniker und dank der Unterstützung durch Anton Saurer schaffte dieser es, die Maschinen so weit zu verbessern, dass die Qualität der maschinell produzierten Stickereien nun annähernd derjenigen von Handstickereien entsprach. Die verbesserten Handstickmaschinen wurden ab 1852 in Serie hergestellt, unter anderem auch in der "Maschinen-Werkstätte und Eisengießerey". Bis 1875 wurden über 1500 Stück produziert.


title: St. Galler Stickerei

text: Diese Maschinen von damals hatten den Nachteil, dass mit ihnen nur bandähnliche Stickereien hergestellt werden konnten. Die gleichzeitige Erfindung der Nähmaschine bot hier jedoch Abhilfe, da nun auch kleinere Stickereien in grossem Stil auf Tücher aufgenäht werden konnten. Ein Hamburger Kaufmann nannte diese neue Methode "Hamburghs", um die Konkurrenz bezüglich der Herkunft des Artikels zu täuschen.


title: St. Galler Stickerei

text: Rittmeyer musste seine Fabrikanlagen mehrmals verlegen und erweitern, da die vorhandenen Kapazitäten die dauernd steigende Nachfrage nicht mehr befriedigen konnten. Allein in der 1856 fertiggestellten Stickfabrik in Bruggen (später ins Sittertal verlagert) arbeiteten zeitweise 120 Maschinen.


title: St. Galler Stickerei

text: Der kometenhafte Aufstieg der St. Galler Stickerei lässt sich nur als glückliches Zusammentreffen wirtschaftlicher, politischer und technischer Gegebenheiten in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts erklären. Im politischen Umfeld waren diese das Ende des Amerikanischen Bürgerkriegs und die einsetzende Freihandelspolitik, im wirtschaftlichen Umfeld – unter anderem – die am französischen Hof sehr beliebte Mode des zweiten Rokoko und im technischen Umfeld die Weiterentwicklung der Maschinen.


title: St. Galler Stickerei

text: In den Jahren nach 1860 nahm der Bedarf an Stickereiprodukten so stark zu, dass Stickereien wie Pilze aus dem Boden schossen. Viele Bauern, Handwerker und vormalige Weber liessen sich gegen Anzahlung eine Stickmaschine in ihrem Haus installieren. So wurde die Stickerei bald grösstenteils zur Heimarbeit, als wichtiger Nebenverdienst der Bauern und Handwerker. Dies vorwiegend im Winter, wie dies teilweise schon zuvor in der Leinwand- bzw. Spinnereizeit üblich war. Sowohl für die Heimarbeit-Sticker selbst als auch für die Unternehmer bot das Heimarbeitsmodell bestimmte Vorteile. Für erstere war es besonders der schlechte Ruf der „Fabrik“ und die Abhängigkeit von einem einzigen Arbeitgeber, die sie zu dieser Geschäftsform bewegte; für letztere die Möglichkeit, Kapazitäten sehr kurzfristig in Anspruch nehmen zu können und bei Auftragsrückgängen das ganze Risiko auf den Stickern ruhen zu lassen. Die Sticker schätzten auch die Freiheit in der Einteilung ihrer Arbeitszeit sowie die unbeschränkte Ausnützung der Kinderarbeitskraft, besonders seit der Einführung des eidgenössischen Fabrikenarbeitsgesetzes von 1877, das Jugendlichen unter 14 Jahren die Arbeit in Fabriken verbot.


title: St. Galler Stickerei

text: Von der rasanten Entwicklung der Heimstickerei profitierten besonders auch die Kaufleute, die die Rohstoffe importierten, diese an die Sticker verteilten und die Fertigprodukte wieder in alle Welt verkauften. In der Zeit von 1872 bis 1890 nahm die Zahl der in den Kantonen St. Gallen, Appenzell Ausserrhoden und Thurgau installierten Stickereimaschinen von 6'384 auf 19'389 zu, gleichzeitig aber nahm der Anteil der in Fabriken installierten Maschinen von 93 % auf 53 % ab. Der Wert der nach Nordamerika exportierten Waren nahm von 1867 bis 1880 von 3,1 auf über 21 Millionen CHF zu.


title: St. Galler Stickerei

text: Vertreter von Handelshäusern aus Übersee besuchten regelmässig St. Gallen um die Stickerei-Muster auszuwählen und neue Bestellungen aufzugeben. In St. Gallen entstanden ebenfalls Handelshäuser die Stickereimuster-Entwerfer in die wichtigsten Märkte sandten und die produzierte Ware in alle Welt verkauften. Die Speditionsfirma Danzas etwa inserierte grossflächig in Zeitungen und pries sich als «Spezialagentur für den Stickerei-Veredlungs-Verkehr in St. Gallen» mit Post- und Schnelldampfern nach Nordamerika, Ostindien, China, Japan, Australien und verschiedene andere Orte an. Die "Kaufmännischen Corporation" war massgeblich bemüht um die Verbesserung der Rahmenbedingungen für den Exporthandel. Sie baute ein Zollfreilager in St. Gallen, eröffnete eine "Schule für Mustergestalter" und das heutige Textilmuseum. Ebenfalls war sie engagiert um die sogenannte "Stickereibörse", eine Art Markt für Fabrikanten, Kaufleute, Fergger (Zwischenhändler), Sticker und Veredler.


title: St. Galler Stickerei

text: Einen weiteren Schub erhielt die Stickereiindustrie nach der Erfindung der "Schifflistickmaschine" durch den Oberuzwiler Isaak Gröbli im Jahre 1863. In der Firma Benninger in Uzwil wurde zunächst eine Versuchs-Schifflistickmaschine gebaut, die Weiterentwicklung und die Serienproduktion erfolgte dann bei Rieter in Winterthur. 1879 nahmen die Gebrüder Iklé die ersten Schifflistickmaschinen in St Gallen in Betrieb.


title: St. Galler Stickerei

text: Einen vorübergehenden schweren Rückschlag erlitt die St. Galler Stickerei um 1885 infolge Überproduktion in einer Zeit wirtschaftlicher Krisen. Die Aufträge brachen plötzlich stark ein, womit auch die Löhne stark fielen. Erst um 1898 erholte sich die Stickerei wieder durch verschiedene interne Reformen (Beschränkungen der maximalen Arbeitszeit, Einführung von Mindestlöhnen) und den Aufschwung der Weltwirtschaft.


title: St. Galler Stickerei

text: Die Fabrikanten verfolgten wesentlich zwei verschiedene Interessen: Diejenigen, die sich auf den Export nach den Vereinigten Staaten konzentrierten, liessen vorzugsweise Massenware fertigen. Die alteingesessenen Exporthäuser bevorzugten jedoch möglichst komplizierte und kostspielige Kreationen, die sich an den Bedürfnissen der Pariser Haute Couture orientierten.


title: St. Galler Stickerei

text: Den letzten entscheidenden Schritt in der technischen Entwicklung der Stickerei machte 1898 die Erfindung des Schifflistickautomaten durch Arnold Gröbli, einem Sohn von Isaak Gröbli. Mit dieser Vorrichtung wird das Muster nicht mehr über den Pantographen, sondern über Lochkarten vorgegeben. Die ersten Automaten importierte man von der Vogtländischen Maschinenfabrik aus der sächsischen Stadt Plauen, bis Saurer in Arbon nach 1912 mit seiner Automaten-Konstruktion den technischen Anschluss fand und so die schweizerischen und vorarlbergischen Märkte beliefern konnte. Die Schiffli- und Handstickapparate starben trotz der nun deutlich erhöhten Produktion der Automaten nicht ganz aus, da sich die Vorbereitung der Stanzkarten mit den Mustern für kleine Serien oft nicht lohnte. Da die verschiedenen Stickereiprodukte teilweise ganz unterschiedlichen Anforderungen genügen mussten, wurden selbst 1945 für einige Bestellungen noch Handstickmaschinen verwendet, oder der Auftrag gänzlich von Hand gestickt.


title: St. Galler Stickerei

text: Die grösste Blüte erlebte die St. Galler Stickerei in der Zeit vor dem Ersten Weltkrieg, etwa seit 1894. Die Stickereiexporte – es wurden etwa 95 % aller produzierten Stickereien exportiert – erreichten sowohl mengen- als auch wertmässig ihren Höhepunkt. Vergleicht man den Wert der exportierten Stickereien (1912: 219 Mio. Fr.) mit dem anderer Exportgüter wie Uhren (1911: 187 Mio.) und Seide (1911: 155 Mio.), zeigt sich auch die Bedeutung dieses Produktes für die ganze Schweizer Wirtschaft. Durch diesen Markt wurde St. Gallen zu einer der reichsten Städte der Schweiz und entsprechend prunkvoll wurde in dieser Zeit gebaut. Dies ist heute noch an den Erkern der Altstadt und an den repräsentativen Bauten der ehemaligen Stickereihandelshäuser zu sehen, die vorwiegend aus dieser Zeit stammen.


title: St. Galler Stickerei

text: Der Niedergang der Stickereiindustrie begann 1914 mit dem Ausbruch des Ersten Weltkrieges. Die Nachfrage nach Luxusprodukten – zu diesen zählte die Stickerei immer – brach schlagartig ein, auch die Freihandelszonen existierten faktisch nicht mehr. Teilweise traten neutrale Staaten vermehrt als Abnehmer auf; das konnte die Absatzprobleme jedoch nur kurzfristig kompensieren. Zusätzlich zum erschwerten Export kamen auch noch deutliche Preisanstiege beim zu importierenden Garn. Um die Löhne einigermassen vor dem freien Fall zu bewahren, wurden jetzt auch Höchstarbeitszeiten und Mindestlöhne festgesetzt. Faktisch waren diese Massnahmen aber eher kontraproduktiv – nur wer bereit war, für weniger als den Mindestlohn zu arbeiten, wurde angestellt.


title: St. Galler Stickerei

text: 1917, noch mitten im Krieg, brachte dieser Konflikt vorübergehend eine überraschende Wende: Die Entente verbot den Export von Baumwollprodukten nach Deutschland, nicht aber den Export von Stickereien. Die Exporteure von Textilstoffen reagierten, indem sie jegliche Exporttextilien auf irgendeine Weise bestickten und somit als Stickerei verkauften. Ein Jahr später wurde auch der Verkauf von Stickereien nach Deutschland verboten, was auch das Ende des kurzen Aufschwungs bedeutete.


title: St. Galler Stickerei

text: Der letzte kleine Aufschwung erfolgte 1919 nach Ende des Krieges, als der Wiederaufbau in den Kriegsländern die Nachfrage kurzfristig wieder steigen liess. Mit dem Beginn der Weltwirtschaftskrise traf dann das Ende der Blütezeit der St. Galler Stickerei ein.


title: St. Galler Stickerei

text: Als auffälligste Auswirkung der folgenden Krise wird oft die Bevölkerungsentwicklung der Stadt St. Gallen zitiert. 1910–1930 sank die Wohnbevölkerung durch Abwanderung als Folge der Arbeitslosigkeit von 75'482 auf 64'079. Zwar nahmen die Stickereiexporte nach dem Krieg kurzfristig wieder zu, die Zeit der grössten Wirtschaftskrise für die Stadt begann aber spätestens 1920. Zwischen 1920 und 1937 reduzierte sich die Zahl der Stickmaschinen von über 13'000 auf unter 2'000. 1929 subventionierte die Schweizer Regierung eine Abbauaktion von Schifflistickmaschinen. Seit 1905 reduzierte sich die Zahl der Beschäftigten in der Stickereiindustrie um 65 %. 1940 waren nur noch 850 Handstickmaschinen, 350 Schifflistickmaschinen und 522 Stickautomaten funktionsfähig, ausgelastet waren weit weniger.


title: St. Galler Stickerei

text: Der Stickereiexport erreichte den absoluten Tiefpunkt 1935 mit 640 Tonnen Ware (gegenüber 5'899 Tonnen im Jahr 1913). Bis 1937 stiegen die Stickerei-Exportumsätze jedoch erstmals wieder über 20 Millionen Schweizer Franken. Der Grossteil der in der Gegend in und um St. Gallen neu eröffneten 97 Industriebetriebe war in der Textilbranche tätig.


title: St. Galler Stickerei

text: Die Krise der Textilindustrie traf die gesamte Ostschweiz schwer. Alternative Industrien gab es kaum, so blieben die Sticker und Stickerinnen arbeitslos. Auf dem Arbeitsmarkt gab es erst im wirtschaftlichen Aufschwung der 50er und 60er Jahre etwas Entspannung, als sich in der Ostschweiz langsam auch andere Industriezweige etablieren konnten. Die Wiederbelebungsversuche der Stickereiindustrie zeigten, dass durch die Entwicklung immer neuer Stickautomatenmodelle die Stickerei sehr kapitalintensiv und dadurch die Heimstickerei praktisch unmöglich wurde. In den 1970er Jahren kosteten Stickautomaten um die 750'000 SFR, während eine Handstickmaschine um die Jahrhundertwende 1899/1900 noch für ein paar Hundert Franken zu haben war.


title: St. Galler Stickerei

text: Die Anzahl der in der Stickereiindustrie Beschäftigten nahm zunächst wieder langsam zu. Waren 1941 in den Kantonen St. Gallen, Appenzell Innerrhoden, Appenzell Ausserrhoden und Thurgau noch gesamthaft 4962 Menschen in der Stickerei beschäftigt, waren es 1960 wieder 7204. Durch die zunehmende Automatisierung brach 1970 danach die Zahl der Beschäftigten wieder auf 5951 ein. Die besonders stark von der Stickerei abhängigen Gebiete Appenzell Ausserrhodens hatten sich auch gegen Ende des 20. Jahrhunderts noch nicht vollständig erholt.


title: St. Galler Stickerei

text: War die Stickerei zur Zeit der Heim-Handarbeit vorwiegend oder sogar praktisch ausschliesslich Frauenarbeit, änderte sich das schlagartig mit der Einführung der Stickmaschinen. Die Arbeit an Maschinen war ausgesprochen Männersache, die Frau war jedoch nach wie vor als Gehilfin beschäftigt; sie kümmerte sich um den Austausch gebrochener Nadeln und das Einfädeln, wenn der Faden auslief. Wurden in der traditionellen Geschichtsschreibung die oben erwähnten Vorteile der Heimarbeit herausgehoben – 1877 schrieb etwa Dr. Wagner von der Schweizerischen Gemeinnützigen Gesellschaft bezogen auf die Fabrikarbeit: «Das grösste Elend unserer Zeit ist die Auflösung der Familie» – so wird heute darüber kritischer geurteilt. Erstens war die Entlöhnung der Heimarbeiter teilweise sehr schlecht und zweitens mussten oft auch Kinder und Grosseltern an der Stickmaschine mitarbeiten, um den Unterhalt für die Familie aufzubringen. Zwar bewohnte die Mehrheit der Heimarbeiter ein eigenes Haus mit guter Wohnqualität, aber dies galt oft nicht für die Arbeitslokale, da diese zuweilen in feuchten, schlecht belüfteten und ungenügend geheizten Räumen eingerichtet waren.


title: St. Galler Stickerei

text: Besonders hervorgehoben wurde auch immer das Zusammenspiel zwischen der Textilindustrie und der Landwirtschaft. Die Bauern – so die Idealvorstellung – würden ihre freie Zeit produktiv einsetzen, Abwechslung haben, und könnten so ihr karges Einkommen aufbessern. Unbestritten galt das tatsächlich für einige Landwirtschaftsbetriebe. Allerdings war der Konkurrenzkampf unter Stickern sehr hart und die Maschinen oft mit hohen Krediten belastet, so dass dann für die Landwirtschaft meistens kaum mehr Zeit blieb. Die raue Arbeitsweise eines Landwirtes war für die in der Stickerei notwendige Feinarbeit auch nicht förderlich, so dass viele dieser Landwirtschafts-Stickbetriebe nur gröbere Arbeiten verrichten konnten. Ausgenommen davon war die von den Frauen ausgeführte reine Handstickerei, wie sie vorwiegend in Appenzell Innerrhoden bis weit ins 20. Jahrhundert hinein betrieben wurde.


title: St. Galler Stickerei

text: In der Hochblüte waren die Löhne der Sticker akzeptabel, besonders für die selbstständigen Heimarbeiter. Dies obschon die Fergger und die Exporteure versuchten, die eigenen Profite zu maximieren, indem sie für (angebliche) Warenfehler Lohnabzüge reklamierten. Schlechter ging es da den Hilfskräften, die oft nur von der Hand in den Mund lebten.


title: St. Galler Stickerei

text: Die Arbeitszeiten waren, vor allem bei grosser Nachfrage, sehr lang. Die praktisch ausschliesslich vom Export abhängige Stickerei war sehr anfällig auf Krisen. Sobald der Absatz stockte, ging der Lohn der Sticker teilweise rapide zurück. Da die Sticker, entsprechend ihrem Berufsbild als selbstständige, sehr stolze Arbeiter beschrieben werden, beschwerten sie sich üblicherweise nicht über geringere Einkommen. Auch an ihrem Äusseren liessen sie sich nichts ansehen, denn sie sparten bevorzugt bei ihrem Essen statt bei ihren Kleidern.


title: St. Galler Stickerei

text: Die Tagesarbeitszeit der Sticker betrug zwischen 10 und 14 Stunden, was auch oft zu gesundheitlichen Schäden wegen Überlastung der Muskulatur – die meisten Stickmaschinen waren noch immer von Hand zu bedienen – sowie Blutarmut oder Lungentuberkulose führte. Die Stellung des Stickers vor dem Pantographen war aus ergonomischer Sicht äusserst ungesund – des Stickers Brustkorb wurde teilweise schwer geschädigt und seine Wirbelsäule verkrümmt. 25 % aller Sticker wurden bereits bei der Musterung als dienstuntauglich eingestuft.


title: St. Galler Stickerei

text: Die Säuglingssterblichkeit war in den nördlichen, industrialisierten Bezirken des Kantons St. Gallen noch in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts ausserordentlich hoch (siehe Tabelle). Einer der Gründe dafür war, dass die Frauen nach der Geburt der Kinder so schnell wie möglich wieder in den Arbeitsprozess integriert werden sollten, da ihre Arbeit benötigt war. So wurden die Kinder oft zu früh abgestillt, was zu Magen-Darm-Entzündungen führte, woran Säuglinge oft starben.


title: St. Galler Stickerei

text: Verschiedene Mediziner begannen mit Aufklärung in den Bereichen Hygiene, Ernährungsberatung und Kinderpflege den herrschenden Missständen entgegenzuwirken – mit messbarem Erfolg. Durch die Hygiene-Schulung besonders auch der Lehrer und die Einstellung spezieller Schulärzte zur Überwachung derselben wurde das Hygienebewusstsein der Bevölkerung nachhaltig verbessert. Mit Zeitungsartikeln, Ratgebern, Vorträgen und Kursen wurden die Mütter zum bürgerlichen Idealbild erzogen, wonach es ein «heiliger Beruf» sei, Hausfrau und Mutter zu sein und sich in den Dienst ihres «erträumten Kindes zu stellen». Noch zu Beginn des 20. Jahrhunderts standen diesem Idealbild die harten Arbeitsbedingungen der Textilindustrie entgegen, weshalb sich Ärzte wie z. B. Frida Imboden-Kaiser für den Aufbau von Beratungsstellen für werdende Mütter und für die Säuglingspflege engagierten.


title: St. Galler Stickerei

text: Neben der äusseren Reinlichkeit galt die Aufmerksamkeit der Ärzte auch der „Hygiene des Magens“, also der Ernährung. Milchprodukte und Fleisch wurden als gesunde Produkte angepriesen, Genussmittel und Kohlenhydrate kamen in Verruf. Dies kam der Landwirtschaft entgegen, die sich so vermehrt auf die Viehwirtschaft konzentrierte. Auch der bis anhin völlig normale Konsum teilweise grosser Mengen Alkohol wurde bekämpft.


title: St. Galler Stickerei

text: Obwohl die Stickerei für die Region längst nicht mehr die Bedeutung hat wie zu Beginn des letzten Jahrhunderts, ist sie heute immer noch ein Wirtschaftsfaktor. Besonders auch Stickereimaschinenfabriken wie die Benninger AG gehören zu den grösseren Arbeitgebern der Region. Grosse Namen wie Pierre Cardin, Chanel, Christian Dior, Giorgio Armani, Emanuel Ungaro, Hubert de Givenchy, Christian Lacroix, Nina Ricci, Lecoanet Hemant und Yves Saint Laurent verarbeiten Spitzen aus St. Gallen. Kaum eine bedeutende Modenschau der Welt verzichtet auf die Präsentation entsprechender Kreationen.


title: St. Galler Stickerei

text: Heute gibt es nur noch wenige Firmen, die St. Galler Stickerei für die "Damen von Welt" produzieren. Praktisch nur noch computergesteuerte Stickautomaten kommen zum Einsatz. In der Ostschweiz ist die Zeit der Handstickerei endgültig vorbei. 2010 gab es noch einen einzigen Handsticker, der seine Maschine (Baujahr um 1870) professionell einsetzte.


title: St. Galler Stickerei

text: In der „Gallusstadt“ selbst werden Stickereierzeugnisse neben den traditionellen Modenschauen am CSIO und an der St. Galler Frühlings- und Trendmesse "OFFA" am St. Galler Kinderfest präsentiert. Dieses Fest verdankt einen grossen Teil seiner Bedeutung und seines Charakters der Stickerei.


title: St. Galler Stickerei

text: Die grosse Blüte der Stickerei und der damit verbundene Reichtum prägten auch das Stadtbild St. Gallens nachhaltig. Aus heutiger Sicht kann man sagen, dass die Stadt um 1920 – abgesehen von den später erweiterten Aussenquartieren – gebaut war. Die Jugendstil- und Neurenaissancebauten aus der Zeit zwischen 1880 und 1930 definieren das Bild der in dieser Zeit gebauten Industriequartiere um die Altstadt. Die Namen dieser ehemaligen Geschäftspaläste lassen die einstige Bedeutung des Welthandels für die Stadt noch erahnen: "Pacific", "Oceanic", "Atlantic", "Chicago", "Britannia", "Washington", "Florida"…


title: Marktsackpfeife

text: Der Begriff Marktsackpfeife bezieht sich auf eine sehr laut klingende, mundgeblasene Sackpfeife mit einer konisch gebohrten Spielpfeife und ein bis drei Bordunen. Diese Bezeichnung wird allgemein auf die Tatsache zurückgeführt, dass jene lautstarke Sackpfeife auf Mittelaltermärkten gebraucht wird, wobei sie ursprünglich für gewöhnliche Volksfeste in der DDR entwickelt wurde und dort erstmals in Erscheinung trat. Die Bauform mit zwei Bordunen ist am weitesten verbreitet. Die konisch gebohrte Spielpfeife hat üblicherweise sieben vorderständige Grifflöcher und ein rückständiges Loch für den linken Daumen; die Griffweise der Spielpfeife ist normalerweise offen, wobei die offenen Griffe den Tonvorrat einer dorischen Tonleiter auf dem Grundton A ergeben. Es besteht bei vielen Marktsackpfeifen zusätzlich die Option, den Bordun einen Ton tiefer zu stimmen, um somit in G spielen zu können. Die Gabelgriffe zur Erzeugung leiterfremder Töne funktionieren je nach Instrument gut bis fast gar nicht, jedoch wird der Gabelgriff zur Erzeugung der kleinen Moll-Sexte (f‘‘ auf dem Grundton A) bei nahezu allen Herstellern als Standard angesehen. Die Spielpfeife ist mit einem Doppelrohrblatt, die Bordune sind mit Einfachrohrblättern ausgestattet. Sowohl die Spielpfeife als auch die Bordune sind üblicherweise mit großen Schallbechern versehen, die meist einem Exponentialtrichter angenähert sind.


title: Marktsackpfeife

text: Die ersten Rekonstruktionen mittelalterlicher deutscher Sackpfeifen entstanden schon in den 1970er Jahren in Westdeutschland, man orientierte sich dabei an mittelalterlichen Abbildungen und an den Blockflötenstimmungen F und C. Die moderne Marktsackpfeife wurde u. a. von Klaus Stecker und Roman Streisand in den frühen 1980er Jahren entwickelt. Roman Streisand wollte für die Freiluftauftritte seiner Gruppe Instrumente zur Verfügung haben, die bezüglich der Lautstärke den Great Highland Bagpipes entsprachen. Die Entwicklung der Spielpfeife begann Anfang der 1980er Jahre auf Basis einiger von Klaus Stecker gebauten Schalmeien in F, welche von Roman Streisand weiter modifiziert wurden, bis, über mehrere Zwischenstufen hinweg (Grundton Fis und G), anschließlich das Ergebnis in Form einer A-dorischen Marktsackspielpfeife vorlag. Diese Variante erwies sich als sehr erfolgreich und konnte sich in der Szene während des nächsten Jahrzehnts durchsetzen.


title: Marktsackpfeife

text: Ursprünglich war man bezüglich der Optik um ikonografische Originaltreue bemüht, so dass bis heute viele Marktsackpfeifen ein optisch relativ authentisches Design mit Oktav- und Quintbordun im gegabelten Doppelholzstock besitzen. Daher wurden die Spielpfeifen mit einem steilen Konus und Schalltrichtern wie bei der bretonischen Bombarde gebaut.


title: Marktsackpfeife

text: Es existieren mehrere Originalfunde von Holzblasinstrumenten aus dem Spätmittelalter, welche derzeit den Archäologen und Musikwissenschaftlern bekannt sind. Der wichtigste Fund ist die sogenannte "Rostocker Spielpfeife", ein Rohrblattinstrument, welches auf das frühe 15. Jahrhundert datiert wird. Das Design der Pfeife lässt den Schluss zu, dass diese mit großer Wahrscheinlichkeit einmal in einer Sackpfeife Verwendung fand, was auch durch ikonografische Quellen belegt werden konnte (siehe Bild rechts). Damit ist die Rostocker Spielpfeife tatsächlich das einzige der Wissenschaft vorliegende physische Beispiel einer Sackpfeife aus dem historischen Mittelalter. Rekonstruktionsversuche durch Alexander Remdes und Horst Grimm (siehe Gehler 2004) haben gezeigt, dass diese leicht konisch gebohrte Spielpfeife eine chromatische Tonskala zwischen Grundton as‘ und f‘‘ besitzt und eine kleine Untersekunde als Grund-bzw. Leitton aufweist.


title: Marktsackpfeife

text: Ein weiterer Rekonstruktionsversuch liegt von Thomas Rezanka vor welcher unter Einbeziehung zusätzlicher Informationen über die Spielpfeife getätigt wurde. Der sich dabei ergebene Tonumfang und die Chromatik sind dem der vorherigen Rekonstruktion von Grimm und Remdes weitgehend identisch, die einzige Veränderung besteht in einer zusätzlichen Erweiterung der Tonskala um jeweils einen halben Ton nach oben und nach unten (g‘ bis fis‘‘), wobei das as‘/gis‘ als Grundton die beste Lösung darstellt. Der Tonvorrat ab dem Grundton aufwärts (as‘/gis‘ - fis‘‘) ergibt, bei offener Griffweise, eine unvollständige dorische Tonleiter mit einer verminderten Terz und einer kleinen Septime.


title: Marktsackpfeife

text: Aufgrund der Tatsache dass es heute viele modifizierte Spielpfeifen der Great Highland Bagpipe (GHB) gibt welche in Marktsackpfeifen Verwendung finden, gibt es selbst in den Profi-Kreisen eine recht verbreitete Vorstellung dass die Marktsackpfeife selbst eine Art "Kopie" der schottischen Highland Pipes darstellt. Wie die Entstehungsgeschichte der Marktsackpfeife aber belegt ist eine solche Herstellungsweise eine spätere Parallelentwicklung, denn szenetypische Spielpfeifen von Roman Streisand, Wim Dobbrisch und Jens Güntzel - welche allesamt Eigenentwicklungen darstellen - lassen keine unmittelbare technische Verwandtschaft mit einem GHB-chanter erkennen. Die in solchen Marktsackspielpfeifen verwendete Mensuren sind deutlich anders und es besteht grundsätzlich keine Austauschbarkeit zwischen ihren eigenen und GHB-Spielpfeifenrohrblättern. Die offiziell angegebenen Tonfolgen (G-A-H-C-D-E-F-G-A) der GHB und der Marktsackpfeife sind, trotz oberflächlicher Ähnlichkeit, ebenfalls nicht kompatibel, da es sich in der Praxis um verschiedene Tonarten und verschiedenen Grundstimmungen handelt.


title: Marktsackpfeife

text: Es gibt mehrere Möglichkeiten, wie GHB-Komponenten in Marktsackpfeifen verwendet werden können; viele Marktsackspielpfeifen werden direkt nach Bauplänen der GHB-Chanter in 440 Hz entworfen und hergestellt, so dass sie auch mit GHB-Spielpfeifenrohrblättern funktionieren, oder es werden GHB-Chanter und -Rohrblätter entsprechend modifiziert. Meist wird dabei eine Erniedrigung des Grundtons und Veränderung der Größe und Position der Tonlöcher angestrebt, mit dem Ziel eine A-dorische Tonleiter bei offener Griffweise auf 440 Hz zu erreichen. Die primären Marktsackpfeifentypen von o. e. Herstellern sind jedoch fast immer auf eigene Rohrblatt-Designs angewiesen, wenn Arundo Donax als Rohrblattmaterial aus musikalischen Gründen in Frage kommt. Die Bordune der GHB und deren Rohrblätter sind in der Regel direkt in einer Marktsackpfeife verwendbar.


title: Marktsackpfeife

text: Der Tonumfang der Spielpfeife beträgt eine große None beginnend mit dem Ton g, wobei – bedingt durch die Mensur und die verwendeten Rohrblätter – nur wenige Instrumente musikalisch brauchbar überblasen werden können. Bei einbordunigen Instrumenten ist der Bordun auf den Ton A gestimmt. Bei zweibordunigen Instrumenten ist die häufigste Stimmung A+e. Die Stimmung A+a ist selten. Bei dreibordunigen Instrumenten ist die Stimmung A+e+a, seltener A+a+a. Der Tonvorrat einer offen gegriffenen auf a' = 440 Hz rein gestimmten Marktsackpfeife unter Anwendung der deutschen Blockflötengriffweise (die Abweichung von der gleichstufigen Stimmung wird in der rechten Spalte dargestellt):


title: Marktsackpfeife

text: Je nach Hersteller und Rohrblatt können verschiedene Halbtöne erzeugt werden, wobei die meisten Hersteller eine befriedigende Lösung für cis" in Form von Gabelgriffen oder eines zweiten Daumenlochs entwickelt haben:


title: Marktsackpfeife

text: Die Spielpfeife wird meist quintenrein oder gleichstufig temperiert gestimmt, um das Zusammenspiel mit anderen Instrumenten reibungsfrei zu gestalten, was bei der auch oft verwendeten reinen Stimmung nicht immer der Fall ist. In der Praxis werden Stimmwachs und Klebe- bzw. Isolierband verwendet, um den Durchmesser der Tonlöcher reversibel zu verändern und somit Töne tiefer zu setzen. Damit kann erreicht werden, dass sowohl die gleichstufige und pythagoreische als auch die reine Stimmung zur Verfügung stehen. Bei einer rein gestimmten Spielpfeife müssen z. B. h', c" und e" gesenkt werden, um dem G-Bordun gerecht zu werden; eine solche Prozedur entfällt, wenn die Spielpfeife gleichstufig gestimmt ist.


title: Marktsackpfeife

text: Wie bei allen Sackpfeifen wird die Tonart durch den Bordun festgelegt. Der grundlegende Tonvorrat der Marktsackpfeife ergibt eine a-dorische Tonleiter, bei funktionierendem f" Gabelgriff steht zusätzlich a-Moll zur Verfügung. Wenn eine cis"-Lösung vorhanden ist, kommt a-mixolydisch dazu und ein gis" bringt zusammen mit cis" die Möglichkeit, Stücke in a-Dur zu spielen, was das spielbare Repertoire erheblich erweitert. Insgesamt - wenn alle im vorigen Abschnitt erwähnten Halbtöne zur Verfügung stehen - ergeben sich folgende in der westlichen historischen und modernen Musik verwendeten Tonarten:


title: Marktsackpfeife

text: Daneben sind Teile von D-Dur, d-Moll und e-Moll vorhanden welche mit dem A-Bordun kompatibel sind. Für den G-Bordun stehen zur Verfügung:


title: Marktsackpfeife

text: Daneben sind Teile von C-Dur, c-Dorisch, C-Moll und c-Mixolydisch vorhanden. Das bedeutet, dass zumindest theoretisch 10 vollständige Tonarten einschließlich Pentatonik vorhanden sind, den Halbtonvorrat und Umstimmbarkeit vorausgesetzt. In der Praxis stehen heute cis", f" und gis" bei den meisten Herstellern zur Verfügung, so dass die Marktsackpfeife mit dem standardmäßigen A-Bordun in der Regel vier Tonarten spielen kann: a-Dorisch, a-Moll, a-Dur und a-Mixolydisch.


title: Marktsackpfeife

text: Neben der oben erwähnten Stimmung ("in der Tabelle kursiv gesetzt") gibt es Marktsackpfeifen auch in anderen Stimmungen.


title: Marktsackpfeife

text: Die Instrumente mit Spielpfeifen auf den Grundtönen A und E werden meist zusammen mit Marktsackpfeifen in Standardstimmung gespielt. Die Instrumente mit Spielpfeifen auf den Grundtönen G und D werden allein oder auch zusammen mit Holzblasinstrumenten in c/f-Stimmung gespielt. Instrumente mit einer Spielpfeife auf dem Grundton D können auch mit Instrumenten mit einer Spielpfeife auf den Grundtönen G oder A zusammen gespielt werden.


title: Marktsackpfeife

text: Für die Marktsackpfeife haben sich in ihrer kurzen Geschichte einige je nach Gebrauch liebevoll bis abwertende Bezeichnungen eingebürgert.


title: Marktsackpfeife

text: "Deutsche Sackpfeife": Das Design der ersten Hersteller ist sehr an zeitgenössischen Abb. orientiert. Dieser Name wird vor allem im Ausland allerdings auch für die Schäferpfeife und das Hümmelchen verwendet.


title: Marktsackpfeife

text: "A-Schwein": Dieser Name bezieht sich auf die Grundtonart A der Standardstimmung, die im Zusammenspiel mit anderen Holzblasinstrumenten, die meist in c/f-Stimmung stehen, zu Problemen führen kann. Aus diesem Grund bieten vor allem Sackpfeifenbauer, die auch Marktsackpfeifen bauen, mittlerweile Schalmeien und Rauschpfeifen an, die ebenfalls auf dem tiefsten Ton g beginnen und offen gegriffen den Tonvorrat einer dorischen Tonleiter auf dem Grundton A hervorbringen.


title: Marktsackpfeife

text: Alternative Erklärung: Im Mittelaltermarktjargon eine Anspielung auf das A-Wort (authentisch, Authentizität), was auf diese Sackpfeifen oft nicht zutrifft.


title: Marktsackpfeife

text: "Osthupe" – nimmt Bezug darauf, dass das Instrument erstmals auf dem Gebiet der ehemaligen DDR vermehrt in Erscheinung trat.


title: Marktsackpfeife

text: "Mittelalterhupe" – hat sich parallel zur "Osthupe" unter Spielern anderer Sackpfeifentypen eingebürgert.


title: Marktsackpfeife

text: "Machosack" – nimmt Bezug auf einige rein männlich besetzte Musikgruppen, die die Marktsackpfeife spielen und sich bei ihren Auftritten bewusst derbe bis brachial präsentieren.


title: Marktsackpfeife

text: Mittlerweile ist das Instrument im 21. Jahrhundert angekommen und wird von vielen Fantasy- und Mittelalterbands ganz selbstverständlich eingesetzt. Vor allem Sackpfeifenbauer in der DDR haben zunächst die Entwicklung vorangetrieben, mittlerweile werden Marktsackpfeifen in ganz Mitteleuropa gefertigt. Es hat nach wie vor einen starken Symbolwert: männlich, urwüchsig, barbarisch, kraftvoll usw., was oft dazu führte dass die tatsächlichen musikalischen Möglichkeiten der Marktsackpfeife, aufgrund ihrer szenetypischen Verwendung, nicht ausgereizt wurden. Dadurch bestehen bis heute recht weit verbreitete Überzeugungen, z. B. dass die Marktsackpfeife ausschließlich auf die dorische Tonleiter beschränkt ist, keinerlei Chromatik besitzt und keine andere Griffweise als die offene zulässt, welche auch oft als "einfach zu lernen" wahrgenommen wird. Ebenfalls wird oft pauschal angenommen, dass die Marktsackpfeife für Sackpfeifen-Spieltechniken (Vorschlagnoten, Triller, Vibrati, Taps, Doublings, Rolls etc.) rein technisch ungeeignet ist, da in der szenetypischen Musik und Darbietungsart solche Spieltechniken generell keinen Einsatz finden. Solcherlei Annahmen werden auch dadurch verstärkt, dass die Versuche, die Spieltechnik einer Great Highland Bagpipe, Cornemuse du Centre oder Kaba Gajda auf der Marktsackpfeife zu kopieren, nur schlecht bis gar nicht funktionieren, da diese in die auf der Marktsackpfeife gewöhnlich gespielte Stücke sich musikalisch kaum einbinden lässt.


title: Marktsackpfeife

text: Wegen ihrer enormen Lautstärke eignet sich die Marktsackpfeife nicht zum Musizieren in kleineren Räumen. Zum Erlernen der Griffweise und später auch zum Einüben neuer Stücke wird als Übungsinstrument häufig eine Blockflöte mit offener Griffweise („deutsche Griffweise“) verwendet. Von den Grifflochabständen her kommt eine Altblockflöte in F der Spielpfeife einer Marktsackpfeife in Standardstimmung am nächsten, dennoch wird häufiger auf einer Sopranblockflöte in C geübt, da diese kostengünstiger oder in vielen Haushalten ohnehin vorhanden ist. Als Übungsinstrumente oder auch als Ersatz bei Aufführungen in kleineren Räumen sind mittlerweile auch Hümmelchen erhältlich, deren Spielpfeifen mit offener Griffweise gespielt werden. Diese Hümmelchen sind je nach Hersteller optisch ähnlich wie Marktsackpfeifen gestaltet. Seit kurzem gibt es ebenfalls Übungspfeifen nach dem Vorbild des schottischen Practice Chanter.


title: Xylit (Kohle)

text: Xylit () ist im Tagebau gewonnenes, Millionen Jahre altes, nicht ganz inkohltes Holz oder Pflanzenmaterial, bei dem zum Teil noch sehr deutliche Holzstrukturen erkennbar sind. Andere gängige Bezeichnungen für Xylit sind Lignit und Schieferkohle. Im englischen Sprachraum, in Nordamerika ausschließlich, wird jegliche Form der Braunkohle als "lignite" bezeichnet, Xylite werden dort als "xyloid lignite" bezeichnet.


title: Xylit (Kohle)

text: Die Inkohlung führt in Zeiträumen von Jahrmillionen von frischem Pflanzenmaterial zu Huminsäuren und Torf, dann über Lignit, Braun- und Steinkohle zum Anthrazit, in einzelnen Fällen sogar zum Graphit.


title: Xylit (Kohle)

text: Xylit entstand im Zeitraum vor mehr als 10 Mio. Jahren. Seine Färbung ist dunkelbraun. Fast immer sind die Strukturen von Holz erkennbar. Er tritt in stark zersplitterter Form, als kompakte, platte Xylitstängel oder brockig bzw. balkenähnlich auf.


title: Xylit (Kohle)

text: Xylit findet sich in Braunkohlelagerstätten und wird im Aufbereitungsprozess von der Kohle separiert. Sein Nutzwert in Wärmekraftwerken ist wegen niedriger Heizwerte gering und die Förderung meistens nicht rentabel. Ljubljana deckt jedoch 90 % seines Fernwärmebedarfs aus in Velenje gefördertem Lignit. Bei der Verfeuerung von Lignit entsteht sehr viel Kohlenstoffdioxid (CO). Die CO-Freisetzung im Prozess ist prinzipbedingt und kann nicht verhindert werden, sondern nur durch einen besseren Wirkungsgrad der Kraftwerke und dadurch geringeren Kohleverbrauch in Maßen reduziert, bzw. das CO durch CCS nachträglich abgeschieden werden ("End of pipe)". Das Schwefeldioxid, das vor allem bei der Verbrennung von Lignit entsteht, ist mitverantwortlich für den sauren Regen.


title: Xylit (Kohle)

text: Schieferkohle wurde oft als Beigabe zusammen mit anderen Kohlearten verwendet oder mit einem Holzfeuer verbrannt. Teilweise wurden Feuerungsanlagen speziell für das Brennverhalten dieser Kohle umgerüstet.


title: Xylit (Kohle)

text: Ein neues Einsatzgebiet ist unter anderem die Verölung. Durch die Technik der katalytischen drucklosen Verölung (KDV) werden aus einer Tonne Lignit etwa 250 Liter Dieselöl, etwa 300 bis 350 Kilogramm Kohlenstoffpaste und bis zu 350 Liter Prozesswasser (Aqua dest) hergestellt.


title: Xylit (Kohle)

text: Xylit eignet sich aufbereitet als Zuschlagstoff für die Produktion von Blumenerden und professionellen Substraten für den Erwerbsgartenbau. Seine chemischen Eigenschaften kommen den Nährstoffgehalten eines Torfes nahe und auch sein pH-Wert liegt im sauren Bereich.


title: Xylit (Kohle)

text: Seine Wasserhaltefähigkeit ist geringer als die von Torf. Der Einsatz von Netzmitteln bei der Substratproduktion ist daher angebracht.


title: Xylit (Kohle)

text: Vorteilhafte Eigenschaften von Xylit sind eine gute Strukturstabilität und geringe N-Immobilisierung. Es sind kaum leicht erschließbare Kohlenstoffquellen vorhanden und der Xylit unterliegt einer im Vergleich zu anderen organischen Substanzen geringeren Abbaurate (C/N-Verhältnis > 200).


title: Xylit (Kohle)

text: Schwermetalle sind im Xylit nur in Spuren und weit unterhalb der Grenzwerte der Bioabfallverordnung enthalten. Auch andere im Pflanzenbau relevante Schadstoffe konnten bisher nicht nachgewiesen werden.


title: Xylit (Kohle)

text: Die Analysewerte schwanken in geringem Maße in Abhängigkeit von der Körnung und Herkunft. Seit 2004 wurden eine Vielzahl Untersuchungen zum Einsatz von Xylit im Gartenbau durchgeführt.


title: Xylit (Kohle)

text: Das Oxidationsprodukt von Lignit, Leonardit, wird ebenfalls als Bodenverbesserer, zur Sanierung kontaminierter Böden und als Hilfsmittel in der Bohrindustrie verwendet.


title: Bierkeller

text: Ein Bierkeller ist ein unterirdischer kühler Lagerraum für Bier, der gelegentlich mit einem Biergarten kombiniert ist. In Franken wird der Begriff häufig als Synonym für Biergarten verwendet.


title: Bierkeller

text: Durch Lagerung bei kühlen Temperaturen kann die Haltbarkeit eines Bieres verlängert werden. Vor der Anwendung technischer Kühlanlagen verfügten die meisten Brauereien und Bierlokale deshalb über große Bierkeller. Die Keller wurden im Winter von Eismännern mit Eisblöcken gefüllt, die man aus nahegelegenen zugefrorenen Seen oder Flüssen heraussägte (Eiskeller); aus Franken und Ostpreußen ist bekannt, dass oft Eiszapfen an speziellen, von Wasser überronnenen Gerüsten geschlagen wurden. Mit dem eingelagerten Eis konnte die Temperatur in den Kellern bis in den Spätsommer konstant gehalten werden.


title: Bierkeller

text: Vermutlich schon früh begannen die Bierbrauer ihre Erzeugnisse (meist nur eine Biersorte) im Sommer im Schatten der zur Kühlung über den Kellern gepflanzten Bäume (vor allem Kastanien, Eichen, Linden, Eschen, Bäume mit großem bzw. dichtem Blattwerk) im fränkischen Raum sogenannten Sommerkellern auszuschänken. Eine der ersten so genutzten Bierkeller ist seit 1605 auf dem Bamberger Stephansberg belegt. Im Laufe des 18. Jahrhunderts ersetzten Bierkeller die Kelterhäuser und Weinkeller in den Bamberger Hügeln und die entsprechende Gastronomie die herkömmlichen Heckenwirtschaften. Ende des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts traf sich bei schönem Wetter die fränkische Gesellschaft vor allem sonntags zu Kegelspiel und Tanz „auf dem Keller“. Dazu wurden Musik- und Tanzpavillone sowie Kegelbahnen errichtet. Letztere waren teilweise noch bis in die 1980er Jahre in Betrieb.


title: Bierkeller

text: Ihre formelle Legalisierung (Konzession) erhielten die bayerischen Bierkeller durch das von König Ludwig II. von Bayern am 1. Mai 1868 erlassene „Gesetz über Realgewerbeberechtigungen und den Ausschank eigener Erzeugnisse“, das zugleich auch die Erlaubnis zum Betrieb von „Heckenwirtschaften“ für die – vor allem unterfränkischen – Weinbauern beinhaltete. Darin heißt es in Art. 2, Satz 1: „Der Ausschank des eigenen Erzeugnisses bleibt den Bräuern in einem hierfür bezeichneten Lokale und auf ihren Lagerkellern, desgleichen nach Maßgabe des örtlichen Herkommens den schenkberechtigten Kommunbräuern und Weinbauern gestattet.“


title: Bierkeller

text: In Franken sind auch heute noch viele Bierkeller in Betrieb. Hierbei ist in der Nähe, meist über dem Keller, ein Schankbetrieb errichtet worden. Viele Schankwirte verkaufen dazu auch eine Brotzeit, wobei auf manchen Kellern auch das Mitbringen eigener Brotzeiten erlaubt ist. Dies ist ein wichtiges Kriterium der Bayerischen Biergartenverordnung vom 1. Mai 1999. Ein typisch fränkischer Bierkeller besteht aus dem Kellerhaus am Eingang zum Lagerkeller, aus welchem Getränke und Brotzeiten gereicht werden, und der mit Bierbänken bestückten Schankfläche, oft unter altem Baumbestand aus Eichen, Linden oder Buchen.


title: Bierkeller

text: Viele fränkische Bierkeller sind gemäß der lokalen Geologie in den Sandstein getrieben worden, der leicht zu bearbeiten war, und speziell im Raum Bamberg oft aus kleinen Gängen zum Abbau von Scheuersand entstanden. Die entstandenen, zur Bier- und Lebensmittellagerung verwendeten Räumlichkeiten können insbesondere im Stadtgebiet Bamberg erstaunlich große Ausmaße annehmen und verteilen sich manchmal über mehrere Etagen. Die 16 Brauereikeller im Erlanger Burgberg bilden ein Labyrinth von insgesamt 21 km Länge. Ohne zusätzliche Kühlung entspricht die Temperatur darin ganzjährig konstant rund 8 °C. Auf dem Forchheimer Kellerberg findet alljährlich von Ende Juli bis Anfang August das Annafest auf 26 Kellern mit ca. 30.000 Sitzplätzen statt. Viele Keller sind den ganzen Sommer über, einige ganzjährig (mit Innengastronomie) geöffnet. Daneben gibt es insbesondere im Bereich der Frankenalb (Jura) viele aus Kalk-Bruchsteinen gemauerte Gewölbekeller. Der Begriff ist vor allem verbreitet in „Bierfranken“, das im Gegensatz zu „Weinfranken“ traditionell über viele (Klein-)Brauereien verfügt und seit Ende der 1990er Jahre auch vom Brauereisterben stark betroffen ist.


title: Bierkeller

text: In Südbayern wird überwiegend statt auf den Keller auf den Garten an der Oberfläche abgestellt, hier ist heute die Bezeichnung Biergarten üblich. Namen wie Hofbräukeller, Löwenbräukeller oder Augustiner-Keller zeugen jedoch davon, dass auch hier früher die Bezeichnung „Bierkeller“ weit verbreitet war.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Der Papyrus des Cäsar (französischer Originaltitel: "Le Papyrus de César") ist der 2015 erschienene, 36. Band der Comicreihe Asterix. Er wurde von Jean-Yves Ferri geschrieben und von Didier Conrad gezeichnet. Der Band ist somit der zweite ohne Beteiligung der Schöpfer der Serie, Goscinny und Uderzo. Er sollte ursprünglich den Titel "Cäsars Geheimnis" tragen.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Den Rahmen für die Handlung bildet das reale Werk "De bello Gallico", in dem Cäsar seine erfolgreichen Feldzüge gegen die Gallier beschreibt. Es enthält im Comic jedoch das fiktive Kapitel „Rückschläge im Kampf gegen die unbeugsamen Gallier in Aremorica“, womit das gallische Dorf von Asterix und Obelix, den beiden Helden der Comicreihe, gemeint ist. Im Einverständnis mit Cäsar lässt sein römischer Verleger Syndicus diese Passage entfernen.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Der numidische Schreiber Bigdatha gibt allerdings eine Abschrift der unzensierten Version an den gallischen Kolporteur Polemix weiter, der diese für den Band titelsetzende Schriftrolle in das Dorf von Asterix und Obelix trägt. Häuptling Majestix findet die Lüge, dass „ganz Gallien“ unter römischer Herrschaft stehe, zunächst weniger schlimm, eher amüsiert sie ihn und er denkt darüber nach, einen eigenen Text zu verfassen, der die Sache richtigstellt. Seine Ehefrau Gutemine drängt ihn aber, die Unwahrheit zu bekämpfen. Asterix, Obelix und der Druide Miraculix gehen in den Karnutenwald und geben die Papyrusrolle mit der unzensierten Version von "De bello Gallico" weiter an Archaeopterix, den Hüter des gallischen Wissens im Rahmen der mündlichen Überlieferung.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Syndicus versucht, das Leck durch Spionage zu vertuschen und den Papyrus zurückzuerlangen. Als seine Römer und er Polemix gefangen nehmen, drohen sie dem gallischen Dorf an, Polemix umzubringen, wenn nicht die Papyrusrolle herausgegeben wird. Die Gallier scheinen in Gefahr, da Asterix, Obelix und Miraculix abwesend sind. Diese werden aber rechtzeitig durch das gallische Nachrichten-Netzwerk alarmiert, das, von dem "Röhrophon" des Barden Troubadix ausgelöst, u. a. auf fleißiger Mundpropaganda und auf fiependen Eichhörnchen basiert. Asterix, Obelix und Miraculix eilen zurück ins Dorf. Es kommt zu einem Kampf der Römer gegen die Gallier, in dem sich u. a. Syndicus und Polemix um die unzensierte Papyrusrolle prügeln. Plötzlich erscheint Cäsar, der Syndicus des Amtes enthebt, da er ihn mit seiner Nachlässigkeit beinahe vor dem römischen Senat blamiert hat. Im Austausch gegen Polemix und das Versprechen, dass Kolporteure nicht mehr verfolgt werden, übergibt Asterix die unzensierte Papyrusrolle an Cäsar, der zusätzlich die persönlichen Kommentare des Häuptlings Majestix zum Gallischen Krieg erhält.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Das Nachwort erzählt metafiktional die Entstehung der Asterix-Comics: Die unzensierte Variante des "Bello Gallico" überlebt demnach durch die Überlieferung der gallischen Druiden bis ins 20. Jahrhundert. Sie kommt „zwei talentierten Autoren zu Ohren“, die sie zur Comicreihe "Asterix" verwerteten, wobei die Bände zu Asterix auf Korsika, Asterix bei den Briten, Asterix und der Arvernerschild, Asterix bei den Olympischen Spielen, Asterix bei den Pikten und Asterix im Morgenland (teils verdeckt) zu sehen sind.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: In einer Nebenhandlung werden die Auswirkungen der Horoskope beschrieben, nach denen sich die abergläubischen Gallier richten. Obelix scheut sich danach, Römer zu verprügeln und Wildschweine zu essen, während Methusalix – zum Unwillen seiner Frau – draufgängerisch und abenteuerlustig agiert. Asterix versucht, Obelix’ Verdruss über die erhebliche Einschränkung seiner Handlungsmöglichkeiten durch eine schelmische Interpretation des Horoskops abzuhelfen. Aber erst als Obelix von Methusalix darauf hingewiesen wird, dass ihre Horoskope beim Vorlesen vertauscht worden sind, vermag Obelix wieder wie früher zu kämpfen und zu schmausen, und der enttäuschte Methusalix nimmt sich vor, weniger Wildschwein zu essen.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: "Der Papyrus des Cäsar" enthält viele Anspielungen auf das Internet, die fortschreitende Digitalisierung, die Veröffentlichungen von WikiLeaks sowie Whistleblower. In diesem Album verfügen die Römer zur Kommunikation über ein komplexes "Netz" aus Brieftauben, die von zentralen Servern in die ganze Welt geschickt werden: Dies ist ein Pastiche auf das Internet sowie den Mikroblogging-Dienst Twitter (u. a. S. 12). In einem Panel ruft ein Römer aus, dass eine Taube ihren Anhang vergessen habe, was auf den Dateianhang einer E-Mail anspielt (S. 35).


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Der Erfolg von "De bello Gallico" wird an der hohen Zahl positiver Rezensionen (wie bei einschlägigen Internetportalen) gemessen. Namen und Titelschriftarten der römischen Zeitungen „Imago“, „TEMPUS“ und „Roma Generalis“ spielen auf die BILD-Zeitung, Die Zeit und die Frankfurter Allgemeine Zeitung an, inhaltlich bestehen sie jedoch nur aus Fülltext. Der im Zentrum stehende Römer Syndicus ist eine Parodie auf den französischen spin doctor Jacques Séguéla, der für seine engen Beziehungen zum französischen Präsidenten François Mitterrand bekannt ist, und Polemix („Kolporteur ohne Grenzen“ als Anspielung auf Reporter ohne Grenzen) ist ein Pastiche des australischen Whistleblowers Julian Assange, dessen „Leaken“ geheimgehaltener Dokumente auf Wikileaks anspielt. Der Name seines Helfers Bigdatha (Anspielung auf Edward Snowden und Chelsea Manning) verweist auf den einschlägigen Computerbegriff Big Data, und als lautmalerisches Wort wird anstelle von „Peng“ oder „Bumm“ u. a. der aus der drahtlosen Kommunikation bekannte Begriff „WLAN“ verwendet (S. 20). Polemix und Bigdatha überlisten u. a. zwei römische Wachmänner mit den sprechenden Namen Datenflus und Antivirus.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Der Name des Oberdruiden "Archaeopterix" verweist auf das Urtier Archaeopteryx, das als Bindeglied zwischen Reptilien und Vögeln angesehen wird. Die in jedem Band auftauchenden Piraten dienen für einen Kommentar zur „Informationspiraterie“ (S. 16).


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Bei den beiden „talentierten Autoren“ schließlich, die den Stoff von Archaeopterix als Comic veröffentlichen, handelt es sich natürlich um die beiden Erfinder von "Asterix und Obelix", nämlich René Goscinny und Albert Uderzo.


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Das fiktive "De-bello-Gallico"-Kapitel „Rückschläge im Kampf gegen die unbeugsamen Gallier in Aremorica“ enthält Unterkapitel mit den selbstreferenziellen Namen "Tour durch Gallien" (spielt auf den Inhalt von Asterix-Band 6 an), "Der Arvernerschild" (11), "Die spanische Geisel" (14), "Agent Destructivus" (15), "Die Trabantenstadt" (17) sowie "Korsika" (20).


title: Der Papyrus des Cäsar

text: Cäsars Werk "De bello Gallico" wurde bereits in Band 24, "Asterix bei den Belgiern," thematisiert. Darin wollen die Gallier nicht auf sich sitzen lassen, dass Cäsar zu Beginn des Buches die Belgier als den tapfersten Stamm Galliens bezeichnet.


title: Staffelwalze

text: Eine Staffelwalze ist ein Zylinder, auf dem neun unterschiedlich lange Zähne aufgebracht sind. Es dient bestimmten mechanischen Rechenmaschinen als Antrieb.


title: Staffelwalze

text: Das unterhalb der Staffelwalze abgebildete verschiebbare Zahnrad (sog. Übertragungszahnrad; hier rot) ist mit dem Einstellwerk der Rechenmaschine verbunden. Wenn die Ziffer 0 eingestellt wird, befindet sich dieses Zahnrad am linken Rand der Staffelwalze, wenn eine 9 eingestellt wurde, entsprechend am rechten Rand.


title: Staffelwalze

text: Die Anzahl der eingreifenden Zähne der umdrehenden Staffelwalze entspricht der eingestellten Zahl. Ist die 0 eingestellt, so wird das Übertragungszahnrad nicht gedreht, da sich am linken Rand der Staffelwalze kein Zahn befindet. Ist die 5 eingestellt, greifen fünf Zähne ein, die verbleibenden vier sind zu kurz, um einzugreifen.


title: Staffelwalze

text: Die erste Rechenmaschine nach dem Staffelwalzenprinzip entwickelte Gottfried Wilhelm Leibniz (1646–1716). Das Prinzip stellte er 1673 der Royal Society in London vor. Die daraus entwickelte Maschine war nahezu gebrauchsfähig, das heißt, auf ihr wurden einige Beispielaufgaben zur Funktionsprüfung gerechnet.


title: Staffelwalze

text: Die Entwicklungsarbeit an der ersten gebrauchsfähigen Rechenmaschine des württembergischen Pfarrer Philipp Matthäus Hahn (1739–1790) begann im Jahre 1770. Sie wurde 1774 fertiggestellt und der Öffentlichkeit präsentiert. Insgesamt produzierten Hahn und sein Schwager Schuster 8 bis 12 Maschinen.


title: Staffelwalze

text: In Kenntnis einer kurzen Beschreibung der Hahnschen Maschine entwickelte der Hesse Johann Helfrich von Müller (1746–1830) eine ähnliche Rechenmaschine. Seine Konstruktion wies einige Verbesserungen auf. So besaß sie eine Glocke, die bei Kapazitätsüberschreitung ertönte, und sie konnte für das Rechnen in nichtdezimalen Zahlensystemen umgerüstet werden. Neben der Konstruktion befasste sich Müller mit dem maschinellen Rechnen. Er verglich dieses mit dem Rechnen mit Feder und Papier und kam zu dem Schluss, dass das Maschinenrechnen rationeller sei.


title: Staffelwalze

text: Serienmäßig wurden Staffelwalzenmaschinen erstmals von Charles Xavier Thomas (1785–1870) vermutlich ab 1820 hergestellt. Bis 1878 wurden in seiner Manufaktur ungefähr 1500 Maschinen produziert.


title: Staffelwalze

text: Das Staffelwalzenprinzip stand bei den industriell gefertigten Rechenmaschinen in Konkurrenz zum Sprossenradprinzip. Auch nach dem Zweiten Weltkrieg wurden Rechenmaschinen beider Funktionsprinzipien hergestellt. Ein Beispiel für den Staffelwalzentyp ist die von Curt Herzstark konstruierte Taschenrechenmaschine "Curta" (von 1946 bis 1972).


title: Connie Francis/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke der US-amerikanischen Schlagersängerin Connie Francis. Den Quellenangaben zufolge hat sie bisher mehr als 100 Millionen Tonträger verkauft. Ihre erfolgreichste Veröffentlichung laut Schallplattenauszeichnungen ist die Kompilation "The Very Best Of Connie Francis" mit über 500.000 verkauften Einheiten. Ihre erfolgreichste Veröffentlichung in Deutschland ist die Single "Jive Connie" mit über 250.000 verkaufter Einheiten, womit es zu den meistverkauften Schlagern seit 1975 zählt.


title: Connie Francis/Diskografie

text: Aus Gründen der besseren Übersicht, umfasst die Diskografie lediglich Veröffentlichungen aus Deutschland, dem Vereinigten Königreich sowie den Vereinigten Staaten.


title: Linda Schablowski

text: Linda Schablowski wuchs in Essen auf, wo sie seit 2013 bei der Studio-Bühne Essen Theater spielt. Seit 2016 war sie in verschiedenen Fernsehshows, in Nebenrollen und als Komparse im Fernsehen zu sehen. Bekannt wurde sie durch die Rolle "Leni Freytag" in der 23. und 24. Staffel von "Schloss Einstein".


title: Kommunistischer Arbeiterbund Deutschlands

text: Der Kommunistische Arbeiterbund Deutschlands (KABD) war eine K-Gruppe in der Bundesrepublik Deutschland. Er wurde am 5./6. August 1972 durch den Zusammenschluss des "Kommunistischen Arbeiterbundes/Marxisten-Leninisten (KAB/ML)" und der "KPD/ML-Revolutionärer Weg", einer Abspaltung der KPD/ML, gegründet.


text: Die Organisation bekannte sich uneingeschränkt zu den Thesen von Marx, Lenin, Stalin und Mao Tse-tung. Erklärtes Ziel des KABD war es nach der aus Sicht seiner Gründungsmitglieder bestehenden „revisionistischen Entartung“ der KPD und DKP eine neue marxistisch-leninistische Partei aufzubauen. Willi Dickhut, einer der Initiatoren dieses Zusammenschlusses, war 1966 aus der illegalen KPD ausgeschlossen worden. Er war Herausgeber der theoretischen Reihe "Revolutionärer Weg".


text: Die "Rote Fahne" war das Zentralorgan des KABD. Als Jugendorganisation firmierte die "Revolutionäre Jugend/Marxisten-Leninisten", die später gemeinsam mit dem "Kommunistischen Jugendverband Deutschlands – Revolutionärer Weg" den Revolutionären Jugendverband Deutschlands (RJVD) bildete. Zentrales Organ sowohl von RJ (ML) als auch RJVD war zunächst der "Rebell", später wurde er durch den "Stachel" ersetzt.


text: Für Oberschüler gab es die "Marxistisch-leninistischen Schülergruppen" (MLSG), die das "Rote Signal" publizierten, aber ab Juni 1974 nur noch örtlich organisiert wurden. Für Studenten gab es die "Kommunistischen Studentengruppen" (ML), die den "Roten Pfeil" veröffentlichten.


text: Am 17. Januar 1981 kündigte die Leitung des Bundes perspektivisch die Gründung einer Partei an. Dies wurde 1982 mit dem Entstehen der Marxistisch-Leninistischen Partei Deutschlands (MLPD) vollzogen.


title: Alexander von Bentheim

text: Alexander von Bentheim (* April 1931 in Jena; † 12. Dezember 2006 in Berlin) war ein deutscher Journalist. Er arbeitete als Moderator der "Berliner Abendschau" des Senders Freies Berlin und der ARD-Tagesthemen.


title: Alexander von Bentheim

text: Er wuchs in Berlin auf. Anfang der 1950er Jahre machte er eine Schriftsetzerlehre in einer Druckerei, war Amateur-Boxer. 1953 bis 1955 arbeitete er im Druckhaus Tempelhof als Anzeigenverkäufer für den Ullstein Verlag.


title: Alexander von Bentheim

text: Beim Sender Freies Berlin wurde von Bentheim Radioreporter. Am 1. September 1958 gehörte er zu den ersten Redakteuren der TV-Lokalnachrichten "Berliner Abendschau", für die er bald als einer der Anchormen moderierte. 1962 berichtete er von der gescheiterten Flucht Peter Fechters an der Berliner Mauer, 1963 vom Besuch der US-Präsidenten John F. Kennedy in Berlin, 1964 startete er die Sendereihe "Berliner Straßen heute", die Ostberlinern den Westen der Stadt zeigen sollte.


title: Alexander von Bentheim

text: Für die ARD kommentierte er auch Sportübertragungen, vor allem Boxkämpfe und Eishockeyspiele. 1970 bis 1972 war er das Gesicht des "Olympia-Magazins" der ARD. Von 1978 bis 1980 war er mit Klaus Stephan und Wolf von Lojewski Gründungsmoderator der ARD-"Tagesthemen". 1983 initiierte er die SFB-Sendereihe "Rückblende", moderierte für die ARD das Vormittagsformat "Umschau". 1990 ging von Bentheim wegen gesundheitlicher Probleme in den vorzeitigen Ruhestand.


title: Alexander von Bentheim

text: Seine Tochter Irina von Bentheim ist Redakteurin beim RBB und Synchronsprecherin. Sein Sohn Nicolai von Bentheim (1960–2001) war als Schauspieler und Synchronsprecher tätig. Bentheim war mit dem Boxer Bubi Scholz, dem Kunstmaler Reinhold W. Timm und dem Boxpromoter Klaus Speer befreundet.


title: Nyepi

text: Nyepi ist der balinesische „Tag der Stille“, des Fastens und der Meditation. Er ist der höchste hinduistische Feiertag in Bali und ein allgemeiner Feiertag in ganz Indonesien. Nyepi wird nicht nur auf Bali gefeiert, sondern teilweise auch in anderen Teilen Indonesiens, in denen eine hinduistische Minderheit lebt, z. B. in Ostjava und Westlombok.


title: Nyepi

text: Nyepi wird gefeiert am Tag nach Neumond während der Tag-und-Nacht-Gleiche im ersten Tertial (Nyepi 2022 am 3. März). Nyepi bezeichnet den ersten Tag eines neuen Jahres nach dem traditionellen Balinesischen Mondphasen-Kalender "Saka". Nyepi wird auch als „Balinesisches Neujahr“ bezeichnet.


title: Nyepi

text: Während der Melasti-Zeremonie werden heilige Objekte ("Arca", "Pratima" und "Pralingga") aus den Tempeln in einer Prozession zur nächsten Wasserstelle gebracht (Meer, See oder Fluss), wo die Statuen gereinigt werden (durch die Kraft des Wassergottes "Baruna"). Tieferer Sinn der Zeremonie ist die Reinigung der Natur, aber auch die "Amerta" (Quelle des ewigen Lebens) aus dem Wasser zu gewinnen.


title: Nyepi

text: Am Tag vor Nyepi wird eine eigentliche Exorzismus-Zeremonie durchgeführt. An der Hauptstraße der jeweiligen Dörfer (dem gedachten Treffpunkt der Dämonen) werden karnevalsähnliche Umzüge veranstaltet. Dabei werden "Ogoh-Ogoh" genannte Puppen mitgeführt, welche alle bösen Geister symbolisieren. Am Abend kulminieren die Feierlichkeiten im "Ngerupuk", wo die Ogoh-Ogoh's unter Veranstaltung von großem Lärm verbrannt werden. Sinn der Zeremonie ist die Verbannung aller bösen Geister aus den Dörfern und dem Leben der gläubigen Balinesen, um so wieder ein Gleichgewicht zwischen den Göttern, den Menschen und der Natur herzustellen.


title: Nyepi

text: Nyepi beginnt um 6 Uhr morgens und dauert bis 6 Uhr morgens des folgenden Tages. In diesen 24 Stunden müssen folgende Regeln streng beachtet werden:


title: Nyepi

text: Diese Regeln werden in Bali sehr strikt eingehalten. An Nyepi sendet keine Radio- oder Fernsehstation. Der Flughafen ist für sämtlichen Flugverkehr unterbrochen, es fährt kein einziges Fahrzeug auf den Straßen (Rettungsfahrzeuge ausgenommen). Es werden keine Fußgänger auf den Straßen oder an den Stränden geduldet. Eine große Stille liegt über der gesamten Insel, am Abend und in der Nacht ist es fast völlig dunkel. Auf den Straßen patrouillieren sogenannte "Pecalang", in schwarz-weiß karierten Sarongs gekleidete Religionspolizisten, welche die Einhaltung der Regeln kontrollieren. Die Einhaltung der Regeln (zumindest des Ausgehverbots) wird auch von den Touristen erwartet.


title: Nyepi

text: Tieferer Sinn von Nyepi ist ein Neuanfang in möglichst großer Reinheit. Die geübte Selbstkontrolle soll zur spirituellen Reinheit führen. Eine andere Interpretation von Nyepi besagt, dass durch die Stille und Dunkelheit den vorbeiziehenden Dämonen und bösen Geistern vorgegaukelt werden soll, die Insel sei verlassen, so dass sie weiterziehen und die Menschen vor ihrem schlechten Einfluss bewahrt werden.


title: Nyepi

text: Zu Nyepi 2018 wurde auf Bali das mobile Internet abgeschaltet und der internationale Flughafen blieb geschlossen.


title: Nyepi

text: An Ngembak besuchen sich die Balinesen gegenseitig, um sich um Vergebung zu bitten und so gereinigt in das neue Jahr zu starten. Das soziale Leben wird wieder aufgenommen. Der gläubige Hindu verbringt den Tag aber auch mit dem Studium der alten Schriften, Gesänge und Gedichte.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Das Centrum für Hochschulentwicklung (CHE) wurde 1994 von der Bertelsmann Stiftung und der Hochschulrektorenkonferenz als gemeinnützige GmbH gegründet. Das Centrum arbeitet an Konzepten zur Hochschulreform, als Projektpartner für Hochschulen und Ministerien und als Anbieter von Fortbildungsprogrammen. In Form fallspezifischer Projekte innerhalb von Hochschulen, übergreifenden Studien und Workshops zu aktuellen hochschulpolitischen Themen sowie Publikationen und Rankings zielt es darauf ab, das deutsche Hochschulwesen zu liberalisieren und modernisieren. In der Öffentlichkeit bekannt ist die Einrichtung vor allem durch ihr jährlich veröffentlichtes Hochschulranking.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Das CHE setzt sich nach eigener Auffassung für mehr Autonomie, Vielfalt und Gesellschaftsbezug im deutschen Hochschulsystem ein. Hochschulen sollen demnach im Rahmen staatlicher Rahmenvorgaben zu einem Maximum eigenverantwortlich agieren, sowie eigene Strategien entwickeln und verfolgen können. Sie sollen zum Beispiel das Recht haben, ihre Studierenden selbst auszusuchen, ihre interne Organisationsform selbst zu bestimmen und über ihre vom Staat zur Verfügung gestellten Budgets weitgehend frei zu verfügen.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Die Einrichtung wurde am 9. Februar 1994 in Gütersloh von der Bertelsmann Stiftung und der Hochschulrektorenkonferenz als Gemeinnützige GmbH gegründet und nahm am 1. Mai 1994 die Arbeit auf. Die Bertelsmann Stiftung und die Stiftung zur Förderung der Hochschulrektorenkonferenz sind ihre Gesellschafter. Die Geschäftsführer sind Jörg Dräger und Frank Ziegele. Der Jahresetat beträgt etwa 5 Mio. Euro (Stand 2018).


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Bei der inhaltlichen Ausrichtung wird das Centrum von einem Beirat beraten. Aktuell (2020) gehören dem Beirat an: Peter-André Alt, Holger Burckhart, Aart De Geus, Carsten Könneker, Georg Krücken, Antonio Loprieno, Thomas May, Joachim Metzner und Birgitta Wolff.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Als Ausgründung aus dem Centrum für Hochschulentwicklung entstand 2001 die CHE Consult GmbH mit wirtschaftlicher Tätigkeit. Seit 1. November 2012 hat sie ihren Sitz in Berlin, davor residierte sie im gleichen Gebäude wie die gemeinnützige Gesellschaft. Die CHE Consult GmbH sieht ihre Aufgabe in der Beratung von Hochschulen sowie der Durchführung von Projekten für Ministerien und Stiftungen. Geschäftsführer der CHE Cunsult GmbH ist Bernd Klöver.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Kritiker sehen in der Arbeit des CHE das Vorhaben einer neoliberalen Umgestaltung des Hochschulsystems. Das CHE betreibe Lobbyarbeit in Medien, Politik und Gesellschaft, um die Akzeptanz von Studiengebühren und Eliteuniversitäten zu erhöhen. Dabei wird u. a. ein Zusammenhang zwischen der Arbeit des CHE und dem steigenden Einfluss wirtschaftlicher Interessen auf staatliche Bildungseinrichtungen konstatiert, der nicht notwendigerweise im Interesse der Allgemeinheit liege. Als besonders brisant wird die Nähe des CHE zum Bertelsmann-Konzern gesehen. Da das Centrum wesentlich durch die Bertelsmann Stiftung finanziert wird, die Mehrheitseigentümerin der Bertelsmann AG ist, bezweifeln Kritiker die gesellschaftspolitische Neutralität und Uneigennützigkeit der Einrichtung und gehen davon aus, dass die Politik des CHE maßgeblich von Interessen und Vorstellungen des Medienkonzerns geprägt sei. So wurden wesentliche Inhalte des auf eine Entstaatlichung der Hochschulen zielenden NRW-Hochschulfreiheitsgesetzes vom CHE vorformuliert und vom FDP-Bildungsminister Andreas Pinkwart weitgehend inhaltsgleich in den Regierungsentwurf übernommen.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Im Kontext der Debatte um Studiengebühren geriet eine als manipulativ kritisierte Umfrage des CHE in die Kritik, die das Forsa-Institut im Auftrag der Stiftung durchführte. Die Befragten wurden nacheinander nach drei Studiengebührenmodellen gefragt, die sie jeweils befürworten oder ablehnen konnten. Aus der Bevorzugung eines Gebührenmodells durch die befragten Studierenden wurde in einer Presseerklärung des CHE darauf geschlossen, dass eine "generelle" Zustimmung von Studenten für die Einführung von Studiengebühren bestünde. Die prinzipielle Zustimmung zu Studiengebühren war hingegen nicht abgefragt worden, d. h. die Befragten konnten sich nicht generell gegen Studiengebühren aussprechen. Der freie zusammenschluss von studentInnenschaften forderte daraufhin, die Zusammenarbeit der Hochschulen mit dem CHE einzustellen.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Nicht zuletzt ist das vom CHE erstellte Hochschulranking umstritten. Vergleichskriterien wie Veröffentlichungsleistung oder Urteile der Professoren über die Fachbereiche werden als wenig objektiv kritisiert, die Wahrnehmung der Studenten bekomme zu wenig Gewicht, die an Studenten versandten Fragebögen seien stellenweise suggestiv.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Die Rektorenkonferenz der Schweizer Universitäten unterstützt das Ranking des CHE seit 2007 wegen aus ihrer Sicht gegebenen Mängeln in der Methodik zur Messung der Forschung sowie kulturelle Faktoren nicht mehr. Einzelne Schweizer Hochschulen beteiligen sich weiterhin. Auch die österreichische Vertretung der Hochschulen ruft seit 2008 ihre Hochschulen nicht mehr dazu auf, sich am CHE-Ranking zu beteiligen – einzelne Universitäten sind in verschiedenen Fächern auf eigenen Wunsch weiterhin dabei. Aus Italien beteiligt sich seit 2008 die Freie Universität Bozen mit einzelnen Fächern am CHE Hochschulranking. Studenten der Berliner Alice-Salomon-Fachhochschule beschlossen im Oktober 2007, das Ranking geschlossen zu boykottieren. Im Juli 2009 kündigte der Fachbereich 3 (Sprach-, Literatur- und Medienwissenschaften) der Universität Siegen an, sich mit seinen Fächern nicht mehr am Ranking des CHE zu beteiligen. Als Begründung wird aufgeführt, das Ranking gebe „dem rankenden Privatunternehmen die Möglichkeit, das öffentliche Bildungswesen faktisch zu steuern und es demokratischer Kontrolle zu entziehen.“ Das Ranking fördere die Ungleichheit zwischen Hochschulen. Es fördere „die Entkopplung von Forschung und Lehre und trägt damit zur Demontage der traditionellen Stärken des deutschen Hochschulsystems bei.“ Die Bereitschaft zur Teilnahme nehme in Deutschland ab, zuletzt habe sich die mathematisch-naturwissenschaftliche Fakultät der Universität Kiel daraus verabschiedet. Die Fachbereiche 2 und 8 der Universität Siegen nehmen ebenfalls nicht mehr am Ranking teil. Im Juli 2009 hat der Historikerverband (Verband der Historiker und Historikerinnen Deutschlands, die Standesorganisation der deutschen Geschichtswissenschaft) beschlossen, sich am Ranking des CHE nicht zu beteiligen. Im August 2012 wurde der Beschluss erneuert.


title: Centrum für Hochschulentwicklung

text: Mitte 2012 rief die Deutsche Gesellschaft für Soziologie ihre Mitglieder aufgrund von "gravierenden methodischen Schwächen und empirischen Lücken" zum Boykott des CHE-Hochschulrankings auf.


title: Auronzo di Cadore

text: Auronzo di Cadore (häufig kurz "Auronzo", bis 1961 auch offizieller Name der Gemeinde) ist eine Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Norden Italiens in der Provinz Belluno.


title: Auronzo di Cadore

text: Auronzo liegt im Cadore im Tal des Flusses Ansiei, eines Nebenflusses des Piave, der hier seit den 1930er Jahren zum "Lago di Santa Caterina" aufgestaut wird. Das Gemeindegebiet ist größtenteils gebirgig. Südwestlich liegt die Marmarolegruppe und westlich liegt die Cadini-Gruppe, der südliche Teil der Sextener Dolomiten.


title: Auronzo di Cadore

text: Weitere Ortsteile neben dem Hauptort Auronzo sind Misurina am Misurinasee (25 Straßenkilometer entfernt) und "Cima Gogna" (5 km entfernt).


title: Auronzo di Cadore

text: Nachbargemeinden sind im Norden Toblach und Sexten in Südtirol, im Osten Comelico Superiore, Danta di Cadore und Santo Stefano di Cadore, im Süden Vigo di Cadore, Calalzo di Cadore, Lozzo di Cadore und San Vito di Cadore und im Westen Cortina d’Ampezzo.