title: Heidhausen (Essen)

text: Heidhausen verfügte mit dem Sportplatz "Am Volkswald" über eine städtische Sportanlage, die 2013 stillgelegt wurde. Diese war neben der heutigen Sportanlage "Im Löwental" (Werden) die Heimat des Fußball-Bezirksligisten SC Werden-Heidhausen e. V., der Mitte der 1990er Jahre durch die Fusion der beiden Vereine ASV Werden und SC Heidhausen entstand. Der Verein stellt neben der Bezirksliga-Mannschaft noch drei weitere Herren-Senioren-Teams sowie eine Damen-Mannschaft. Der Verein wurde im Mai 2006 vom Fußballverband Niederrhein und von der Sepp-Herberger-Stiftung des DFB für herausragende Jugendarbeit (zahlreiche Mannschaften der G- bis A-Jugend) belobigt.


title: Jördis Richter

text: Jördis Richter entstammt einer Künstlerfamilie und wuchs in Berlin auf. Sie begann 2006 ihre schauspielerische Ausbildung zur staatlich geprüften Schauspielerin am Europäischen Theaterinstitut Berlin, die sie 2009 abschloss. Ihre Gesangsausbildung absolvierte Richter – Stimmlage Mezzosopran – bei Monika Reidenbach und Andreas Talarowsky.


title: Jördis Richter

text: Als Theaterschauspielerin wirkte sie unter anderem an der Oper Dynamo West und der Schaubühne Berlin. Ihr Filmdebüt gab sie 2008 in dem Kurzfilm "Starbucks Bussballett". Einem breiteren Publikum wurde sie durch die Rolle der Prostituierten Beatrice in einer Episodenrolle der ZDF-Krimireihe "Ein starkes Team" bekannt. Im April 2014 kam der Spielfilm "Miss Sixty" mit Richter in einer tragenden Rolle in die Kinos.


title: Jördis Richter

text: 2013 wirkte Richter neben Lieselot De Wilde und Mariam Wallentin an Ben Frosts Musik-Theater-Adaption des Romans "Die Wespenfabrik" von Iain Banks mit.


title: Jördis Richter

text: Jördis Richter spricht neben ihrer Muttersprache Deutsch noch Berliner, sächsischen und Kölner Dialekt sowie Englisch und Französisch. Ihren Wohnsitz hat sie in der isländischen Hauptstadt Reykjavík.


title: Brisbane Road

text: Die Brisbane Road (durch Sponsoringvertrag offiziell Breyer Group Stadium) ist ein Fußballstadion im Stadtteil Leyton im Osten der englischen Hauptstadt London, Vereinigtes Königreich. Der Fußballclub Leyton Orient (seit 1937) sowie seit 2022 die Frauenfußballmannschaft von Tottenham Hotspur, den Tottenham Hotspur Women nutzen derzeit die Brisbane Road als Heimspielstätte.


title: Brisbane Road

text: Das Stadion wurde in den 1890er Jahren eröffnet und bietet gegenwärtig 9271 Sitzplätze. Die Firma Matchroom Sport des ehemaligen Leyton-Orient-Präsidenten Barry Hearn war der Namenssponsor des Stadions und es den Namen "Matchroom Stadium" erhielt. 2018 wurde die Breyer Group neuer Sponsor. Seitdem trägt das Heimat der Leyton Orient den Namen "Breyer Group Stadium".


title: Brisbane Road

text: Der Zuschauerrekord für den heutigen Ausbauzustand stammt vom 20. Februar 2011 aus der fünften Hauptrunde des FA Cup 2010/11 gegen den FC Arsenal mit 9136 Besuchern. Der frühere Besucherrekord mit 34.345 Zuschauern datiert vom 25. Januar 1964 aus der vierten Hauptrunde des FA Cup 1963/64 gegen West Ham United.


title: Vogel von Sakkara

text: Der Vogel von Sakkara ist ein Artefakt aus Sykomorenholz, das 1898 bei Ausgrabungen einer Grabstätte im ägyptischen Sakkara gefunden wurde. Es stammt schätzungsweise aus dem Jahr 200 v. Chr. und befindet sich heute im Ägyptischen Museum in Kairo. Es gibt Behauptungen, dass es sich hierbei um das Model eines Fluggerätes handele.


title: Vogel von Sakkara

text: Das Objekt erinnert an einen Vogel, der allerdings auffällig gerade Flügel hat. Der Vogelkörper hat eine Länge von 14 cm. Die Flügelspannweite beträgt 18 cm. Die Dicke des Materials ist im Zentrum bis zu 8 mm dick und verjüngt sich nach vorne und zu den Flügelspitzen hin. Das Gewicht beläuft sich auf 39,12 g. Auf der Unterseite befindet sich ein Loch. Die Hieroglyphen auf dem Artefakt besagen „Geschenk von Amun“.


title: Vogel von Sakkara

text: 1969 wurde der ägyptische Arzt Khalil Messiha auf das Artefakt aufmerksam. Gemeinsam mit seinem Bruder, einem Luftfahrtingenieur, spekulierte er, dass es sich hier um das Modell eines altertümlichen Segelflugzeugs handele. Seiner Aussage nach brachten ihn die geraden, auf der Oberseite angebrachten Flügel sowie der im Gegensatz zu anderen Vogelmodellen vertikal stehende Schwanz auf diese Idee. Außerdem würde ein Riss im hinteren Teil des Objektes auf eine früher vorhandene Stabilisierungsfläche hindeuten. Beweise für diese Spekulationen gibt es nicht. 1993 veröffentlichte Khalil Messiha dazu einen Artikel in dem grenzwissenschaftlichen Buch "Blacks in Science: Ancient and Modern" den Artikel: "African Experimental Aeronautics: A 2,000-Year-Old Model Glider".


title: Vogel von Sakkara

text: Messiha konstruierte daraufhin ein Modell des Vogels mit einer horizontalen Heckflosse, das angeblich durch Handwurf einige Yards geflogen ist. Auch die Flugversuche eines motorisierten Modells von Peter Belting und Algund Eenboom verliefen nach eigenen Aussagen sehr erfolgreich. Damit sollte nachgewiesen werden, dass das Objekt in einer starken Luftströmung grundsätzlich segelfähig war. 2002 führte Martin Gregorie, ein erfahrener Designer von Segelflugzeug-Freiflugmodellen, Versuche durch, mit dem Ergebnis, dass die Konstruktion ohne Höhenleitwerk wegen fehlender Stabilisierung unfähig war zu fliegen.


title: Vogel von Sakkara

text: Die Funktion des Artefaktes kann heute nicht zweifelsfrei geklärt werden. Neben der These, es sei ein Flugzeugmodell, könnte es sich um ein Spielzeug handeln, um die Mast-Spitze auf heiligen Booten, einen Bumerang oder um eine Wetterfahne.


title: Balaton Sound

text: Balaton Sound (aus Sponsoring-Gründen zwischen 2007 und 2012 auch bekannt als Heineken Balaton Sound, zwischen 2013 und 2017 als Mastercard Balaton Sound) ist ein Musikfestival, das seit 2007 jährlich in Ungarn stattfindet. Es ist mit mehr als 145.000 Besuchern seit 2014 eines der größten Open-Air-Festivals elektronischer Musik in Europa.


title: Balaton Sound

text: Das erste Festival fand am 12. bis 15. Juli 2007 statt und wird seit 2016 jeweils an fünf aufeinander folgenden Tagen im Juli in der ungarischen Stadt Zamárdi, direkt am Südufer des Balatons (Plattensee), dem größten Binnensee Mitteleuropas veranstaltet. Das Festivalgelände erstreckt sich über eine Länge von etwa 4 km Strandbereich. Die Besucherzahlen lagen 2008 bei ca. 88.000 und 2009 bei ca. 94.000 Besuchern. Veranstaltet wird es von den Organisatoren des ungarischen Musikfestivals Sziget Festival auf der Óbudai-Donauinsel in Budapest.


title: Balaton Sound

text: Die einzelnen Liveacts der DJs finden auf mehr als 20 verschiedenen Bühne statt, wobei hierzu auch eine Art Pier in den Uferbereich des Sees gebaut wird. Hierbei stehen Interpretationen mit Synthesizer und Drumcomputer von zentraler Bedeutung und decken das gesamte Spektrum von sämtlichen Electro bis R’n’B ab. 2017 beinhaltete das gesamte Festival ca. 300 einzelne Auftritte der Künstler. Jährlich treten nationale und internationale Stars dieser Richtungen, z. B. aus den Niederlanden, Deutschland, den USA und Großbritannien auf. Ergänzt wird das Programm seit 2016 durch sogenannte Bootpartys.


title: Balaton Sound

text: Durch verschiedene Radiostationen der NRJ Group werden Teile des Festivals auch live in einigen Teilen Europas übertragen.


title: Balaton Sound

text: Das Festival gewann bei der Abstimmung Anfang 2013 den "European Festival Award" in der Kategorie "Best Medium-Sized European Festival".


title: EuroCup 2021/22

text: Der Wettbewerb verfügt wie bereits in den Vorsaisons über einen Namenssponsor: Die Marke 7Days (Eigenschreibweise in Großbuchstaben) des griechischen Lebensmittelkonzerns Vivartia, so dass der vollständige Name des Wettbewerbs 7DAYS EuroCup lautet.


title: EuroCup 2021/22

text: Am EuroCup nehmen in der Gruppenphase nur noch 20 statt 24 Mannschaften teil. Die Vorrunde wird im Rundenturnier-Modus () mit Hin- und Rückspiel in zwei Gruppen mit je zehn Mannschaften gespielt. Die besten acht Mannschaften jeder Gruppe qualifizieren sich für die Finalrunde. Nur die beiden Letztplatzierten jeder Vorrundengruppe scheiden aus. Die zweite Gruppenphase wurde abgeschafft.


title: EuroCup 2021/22

text: Alle Spiele in der Finalrunde, beginnend mit dem Achtelfinale und endend mit dem Finale, werden in einem Spiel ausgetragen. Der Mannschaft mit der besseren Bilanz aus der Gruppenphase wird dabei das Heimrecht zugestanden.


title: EuroCup 2021/22

text: Als Reaktion auf den Russischen Überfall auf die Ukraine wurde Lokomotive Kuban vom Spielbetrieb ausgeschlossen und die Ergebnisse nachträglich annulliert.


title: EuroCup 2021/22

text: Die Finalrunde begann am 19. April 2022. Das Finalspiel wurde am 11. Mai 2022 in Bologna ausgetragen.


title: Hotel Excelsior

text: Das Hotel Excelsior war ein Hotel in Berlin in der Königgrätzer Straße 112/113 (heute Stresemannstraße 78) gegenüber dem Haupteingang des Anhalter Bahnhofes. Es wurde 1905 bis 1908 nach den Plänen des Architekten Otto Rehnig erbaut, der auch die Pläne für das nahegelegene, bis heute in Resten erhaltene kaiserliche Nobel-Hotel Esplanade am Potsdamer Platz lieferte. Am 2. April 1908 fand die Eröffnung des Hotels mit ungefähr 200 Zimmern statt. Bereits vier Jahre später wurde das Hotel auf fast die doppelte Anzahl von Zimmern erweitert. Im Unterschied zu dem luxuriösen Hotel Esplanade war das Excelsior, in Bahnhofsnähe gelegen, als Hotel für Geschäftsreisende konzipiert. Zur Verbindung zwischen der Bahnhofshalle und der Hotelhalle wurde eigens der Excelsior-Tunnel als Fußgängertunnel errichtet. Zu Beginn der Novemberrevolution war das Hotel Sitz der Spartakusgruppe um Rosa Luxemburg und Karl Liebknecht. Eigentümer war ab 1919 Curt Elschner (1876–1963), der seine Karriere als Kellner in Leipzig begonnen hatte.


title: Hotel Excelsior

text: In den Zwanzigerjahren fand unter Elschner eine durchgreifende Modernisierung und nochmalige Vergrößerung zum „größten Hotel des Kontinents“ mit 600 Zimmern statt, bei der die Kohle- durch eine Gasheizung ersetzt und die Küche auf elektrischen Betrieb umgestellt wurde. Beworben wurde es als „Haus für jedermann“, in dessen Restaurants zwischen „10.000 und 15.000 Personen (…) täglich bewirtet“ werden. Das Hotel beschäftigte schließlich über 700 Angestellte, „Köche und Kellner der zehn Restaurationen, hoteleigene Bäcker, Fleischer, Stenotypisten, Dolmetscher, Musiker, Blumen- und Zeitungsverkäufer, und die Bibliothekare für die 7.000 Bände der hoteleigenen Bibliothek“.


title: Hotel Excelsior

text: Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs floh Elschner aus Berlin nach Thüringen. Kurz darauf wurde das Hotel Excelsior von der Nationalsozialistischen Volkswohlfahrt, einer Vorfeldorganisation der NSDAP übernommen. 1945 wurde das Excelsior infolge Bombenangriffen schwer beschädigt und nach Kriegsende geplündert. Um 1954 wurde die Ruine abgerissen, sechs Jahre vor dem benachbarten Anhalter Bahnhof. Der Fußgängertunnel wurde Mitte der 1980er Jahre abgerissen.


title: Hotel Excelsior

text: Auf dem brachliegenden Grundstück wurde von 1967 bis 1972 durch die Architektengemeinschaft G. Krebs und Sobotka & Müller für die „Excelsior-Tankstellen GmbH & Co KG“ das sogenannte Excelsiorhaus errichtet, ein 17-stöckiger Stahlbeton-Skelettbau mit Waschbeton-Fassade, der später wegen seiner Leuchtreklame unter der Dachkante auch als "Saskatchewan-Hochhaus" bekannt wurde.


title: Hotel Excelsior

text: Ein Hotel mit dem traditionellen Namen „Hotel Excelsior“ befindet sich heute in der Hardenbergstraße im Berliner Bezirk Charlottenburg-Wilmersdorf.


title: Heidi Stroh

text: Die Tochter eines Tanzlehrers erhielt früh Ballettunterricht, ließ sich zur Zahnarzthelferin ausbilden und arbeitete als Fotomodell und Mannequin. Sie siedelte zu Beginn der sechziger Jahre nach Rom über, wo sie Gesang studierte und 1962/63 am Teatro Sifina sang.


title: Heidi Stroh

text: Als blondes Mannequin bekam sie ihren ersten Einsatz beim italienischen Film. 1967 kehrte sie nach Deutschland zurück und konnte sich als Schauspielerin etablieren. Edgar Reitz machte sie zur Hauptdarstellerin in seinem Film "Mahlzeiten", wo sie die Fotografin und spätere fünffache Mutter Elisabeth darstellte. Im November 1969 nahm Heidi Stroh ihre erste Schallplatte auf: "Schimpf nicht auf die Welt", die auf CBS-Records erschien. 1970 übernahm sie die Rolle der Lena Christ in Hans W. Geissendörfers Fernsehfilm "Der Fall Lena Christ". Sie war auch in mehreren Fernsehserien zu sehen. 1974 erschien eine weitere Single auf United Artists Records mit dem Titel "Er hat mich geliebt". 1976 folgte eine dritte Single mit der deutschen Version von "Peter Sarstedts" großem Hit "Where do you go to my lovely" unter dem Titel "Meine Freunde, die sehn nur mein Lachen". Mit keiner ihrer drei Singles kam sie in die Charts. Allerdings erlangte die Single "Meine Freunde, die sehn nur mein Lachen" einen gewissen Aufmerksamkeitsgrad.


title: Heidi Stroh

text: In den 1970er und 1980er Jahren spielte Heidi Stroh in einigen TV-Serien mit, daneben auch im Theater, zum Beispiel an der Komödie Berlin und der Kleinen Komödie München. 1976 gastierte sie bei der Münchner Lach- und Schießgesellschaft. Sie veröffentlichte auch weiterhin einige Schallplatten, auf denen sie als Sängerin zu hören war.


title: Gwyn – Prinzessin der Diebe

text: Gwyn – Prinzessin der Diebe (Originaltitel: "Princess of Thieves"), auch vertrieben unter dem Titel Robin Hoods Tochter, ist ein US-amerikanisch-britischer Fernsehfilm mit Keira Knightley in der Hauptrolle. Er wurde von "Granada Productions" produziert und in Rumänien gedreht.


title: Gwyn – Prinzessin der Diebe

text: Gwyn ist die Tochter Robin Hoods, die ohne Eltern aufwächst, da Marian gestorben und Robin auf Kreuzzug ist. Freundschaftlich verbunden ist sie mit dem netten, aber schlichten Froderick, der in sie verliebt ist. Als Richard Löwenherz im Sterben liegt, kehrt Robin Hood nach England zurück, wird jedoch von seinen Feinden, dem Sheriff von Nottingham und Prinz John, gefangengesetzt.


title: Gwyn – Prinzessin der Diebe

text: Nun versucht Gwyn, Robins Ziele zu erreichen. Sie kümmert sich darum, den jungen legalen Thronfolger, Prinz Philip, zu finden und zu beschützen. Die Aufgabe ist schwierig, da Philip unter einem falschen Namen reist. So kämpfen sie mehrfach Seite an Seite miteinander und selbst als sie gemeinsam Robin Hoods Leute zusammensuchen, um Gwyns Vater zu befreien, geschieht das, ohne dass Gwyn Philips wahre Identität kennt. Die beiden verlieben sich ineinander.


title: Gwyn – Prinzessin der Diebe

text: Seine bewährten Gefährten können mit Gwyn und Philip Robin Hood befreien und das mittlerweile begonnene Krönungsgeschehen, das Prinz John als König inthronisieren soll, unterbrechen. Bei der stattdessen durchgeführten Krönung Philips eröffnet ihm Gwyn, dass ihre Zukunft nicht an seiner Seite, sondern im Sherwood Forest an der Seite ihres Vaters sei.


title: Gwyn – Prinzessin der Diebe

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilte, der Film sei „gut gemeinte, aber eher belanglose Familienunterhaltung, die es jedem recht machen will und dabei nur die Stereotypen des Genres neu mischt.“


title: Marguerite MacIntyre

text: Ihr Bühnendebüt hatte MacIntyre im Alter von sechzehn Jahren. Danach trat sie in diversen Theaterproduktionen in Detroit wie auch am Broadway auf. MacIntyre machte ihren Bachelor of Fine Arts an der University of Southern California und studierte Schauspiel an der Royal Academy of Dramatic Art in London.


title: Marguerite MacIntyre

text: Im Fernsehen spielte MacIntyre in Fernsehserien wie "Seinfeld", "Veronica" und "Ally McBeal" mit, bevor sie die Rolle der Psychologin Nicole Trager in der Mysteryserie "Kyle XY" erhielt. In der Fantasyserie "Vampire Diaries" war sie von 2009 bis 2017 als "Sheriff Forbes" zu sehen.


title: Sonic der irre Igel

text: Sonic der irre Igel ist die deutsche Version der zwei Zeichentrickserien "Adventures of Sonic the Hedgehog" (AoStH) und "Sonic the Hedgehog" (auch "Sonic SatAM") des Sonic-Franchises. Beide amerikanischen Serien stammen aus dem Jahr 1993 und basieren auf dem Videospiel "Sonic the Hedgehog", in dem es um einen flinken blauen Igel geht. Beide Serien wurden zu einer deutschen Fassung unter dem Namen "Sonic der irre Igel" zusammengeschnitten. Die Serie wurde auf Kabel 1 bei "Bim Bam Bino" und auf RTL II bei "Vampy" gezeigt.


title: Sonic der irre Igel

text: Die Handlung spielt auf Sonics Heimatplaneten Mobius. Die Serie beschreibt mit Slapstick-Humor den Alltag zwischen Sonic dem Igel und dem Wissenschaftler Dr. Robotnik, der versucht, die Herrschaft über den Planeten zu erlangen. Sonic wird von seinem Freund Tails unterstützt, ein Fuchs mit zwei Schweifen, der mit diesen fliegen kann. Sonic und Tails gelingt es stets, Robotniks böse Pläne zu vereiteln.


title: Sonic der irre Igel

text: Die Serie besteht aus 65 Folgen und einem Weihnachtsspecial. Letzteres wurde nicht im deutschen Fernsehen ausgestrahlt.


title: Sonic der irre Igel

text: Sonic SatAM ist die zweite Sonic-Serie, die im Gegensatz zu AoStH ernstere Themen und eine spannendere Geschichte behandelt. Sie entstand in den USA zeitgleich mit AoStH, wurde jedoch in der deutschen Version mit dieser zu einer Serie vereint. Dort kämpft Sonic zusammen mit Freiheitskämpfern gegen Robotnik. Die Serie ähnelt in einigen Teilen der später produzierten Serie Sonic Underground, da die düstere Atmosphäre sowie die Thematik des kriegerischen Untergrundkampfes gegen einen Diktator gemeinsame Elemente sind. Seit 2012 läuft die Serie auf dem Bezahl-Sender KidsCo getrennt von AoStH unter dem Namen Sonic der blaue Igel mit einer neuen Synchronisation und einem deutschen Titellied. Sonic SatAM besteht im Gegensatz zu AoStH nur aus 26 Episoden, die jedoch in zwei Staffeln produziert wurden. Die Serie wurde in den USA 1994 nach einem Cliffhanger abgesetzt.


title: Mein Mann, ein Mörder

text: Mein Mann, ein Mörder ist ein deutscher Kriminalfilm aus dem Jahr 2013. Die Erstsendung lief am 6. September 2013 auf Arte. Produziert wurde der Film vom ZDF, das den Film am 3. Februar 2014 ausstrahlte.


title: Mein Mann, ein Mörder

text: Der Mentalcoach Paul Frei wird von seiner Ehefrau Minette beobachtet, wie er sich mit einer anderen Frau vergnügt. Als sie sich kurz darauf zuhause beim Abendessen sehen, verhalten sich beide, als sei nichts geschehen. Am nächsten Abend besucht die Familie die Oper "Così fan tutte", dort taucht Pauls Geliebte Nora Novak auf und drängt ihn, das kommende Wochenende mit ihr in Prag zu verbringen.


title: Mein Mann, ein Mörder

text: Am Tag der Abreise folgt Minette ihrem Mann heimlich auf den Bahnhof. Als sie bemerkt, dass er nicht, wie von ihm angegeben, nach Frankfurt fährt, steigt sie ebenfalls in den Zug nach Prag. Im Zug wird sie Zeuge eines Streits zwischen Paul und Nora, in dem Nora verlangt, dass Paul sie anrufen und ihr sagen soll, dass er mit Nora leben wolle. Paul kann gerade noch verhindern, dass Nora selbst Minettes Nummer wählt.


title: Mein Mann, ein Mörder

text: Noch am selben Abend, wieder zurück in München, beichtet Paul seiner Frau die Affäre und versichert ihr, dass sie beendet sei. Als Minette am nächsten Tag an der Übersetzung eines Buches arbeitet, erhält sie eine E-Mail von einem Unbekannten, der sich mit ihr treffen möchte. Während des Treffens erzählt er ihr, dass die Polizei in Prag eine Leiche in einem Fluss in der Nähe des Hotels gefunden habe, in dem sich Paul und Nora getroffen hatten. Er droht damit, der Polizei mitzuteilen, dass Paul seine frühere Geliebte Nora umgebracht habe und verlangt 400.000 € Schweigegeld. Sollte sie seiner Forderung nicht nachkommen, werde er ihre Tochter entführen. Minette fälscht daraufhin die Unterschrift ihres Mannes, um bei der Bank einen Kredit aufzunehmen und so zumindest 300.000 € zur Verfügung zu haben. Bei der Geldübergabe auf einem Berg kommt es wegen der fehlenden 100.000 € zum Streit zwischen Minette und dem Unbekannten, bei dem dieser vom Felsen stürzt und stirbt.


title: Mein Mann, ein Mörder

text: Auf der Talfahrt mit der Seilbahn sieht Minette die tot geglaubte Nora in der entgegenkommenden Gondel. Ihr wird klar, dass Nora zusammen mit dem Unbekannten ihren Tod vorgetäuscht hat, um Pauls Familie zu erpressen.


title: Mein Mann, ein Mörder

text: TV Spielfilm urteilte: „Teils vorhersehbar, teils unglaubhaft. Trotzdem nimmt man Noethen jederzeit den Familienvater ab, der außerhalb der eigenen vier Wände zu allem Möglichen fähig ist.“


title: 1er régiment d’infanterie

text: Das vormalige Régiment Colonel–Général, jetzt 1 régiment d’infanterie, ist ein aktiver Verband der französischen Armee. Es gehörte während des Ancien Régime zu den "Grands Vieux" („Großen Alten“) und damit zu den angesehensten Regimentern Frankreichs. Es ist eine der ältesten und am längsten sich im aktiven Dienst befindliche Militäreinheit der Welt.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Mestre de camp war von 1569 bis 1661 und von 1730 bis 1780 die Rangbezeichnung für den Regimentsinhaber und/oder für den mit der Führung des Regiments beauftragten Offizier. Die Bezeichnung „Colonel“ wurde von 1721 bis 1730, von 1791 bis 1793 und ab 1803 geführt.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Sollte es sich bei dem Mestre de camp/Colonel um eine Person des Hochadels handeln, die an der Führung des Regiments kein Interesse hatte, so wurde das Kommando dem „Mestre de camp lieutenant“ (oder „Mestre de camp en second“) respektive dem Colonel-lieutenant oder Colonel en second überlassen.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Zusammen mit dem 20 bataillon de chasseurs und dem 6 régiment d’infanterie formierte das 1. Regiment die „1 brigade“ von Général Comte Brayer. Diese 1. Brigade bildete zusammen mit der 2. Brigade, zwei Feldgeschützbatterien zu je vier Geschützen Canon de 4 modèle 1858, einer Batterie Mitrailleuses und einer Pionierkompanie die „1 division d’infanterie“, kommandiert von Général de division Courtot de Cissey.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Von Anfang bis zum Ende des Krieges war es der „1 division d’infanterie“ (1. Infanteriedivision) zugeteilt.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Kämpfe im Département Oise und in der Schlacht bei Noyon (22.–29. März), dann im Wald von Riez, (Deutsche Frühjahrsoffensive 1918) Kämpfe in der Champagne an der Ourcq. Nach dem Waffenstillstand Einmarsch in das Elsass


title: 1er régiment d’infanterie

text: Am 29. Juni 1734, während der Schlacht bei Parma sandte der Kommandeur, Charles de Rohan-Rochefort, Herzog von Montbazon, Prince de Montauban (* 1693; † 1768), eine Botschaft an einen Offizier des Régiment de Provence, welcher angefragt hatte, wann sein Regiment das Picardie-Regiment in der Front ablösen solle. . Der zweite Teil dieses Ausspruchs wurde zur Devise der Einheit.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Das gegenwärtige Verbandsabzeichen geht auf das ehemalige Régiment de Picardie zurück. Es besteht aus einem Wappenschild aus einem roten Feld, auf das ein silbernes Kreuz aufgelegt ist. Der senkrechte Balken trägt oben die Inschrift «1479» und unten die Inschrift «1er RI». Ein goldenes Herzschild ist mit einem schwarzen Doppeladler geschmückt. Auf dem oberen Rand des Wappenschildes findet sich in einem weißen Querbalken in schwarzen Lettern die Devise «On ne relève pas Picardie»


title: 1er régiment d’infanterie

text: Allezeit war in der französischen Armee Weiß die Farbe des Befehlshabers. Die Kompanien führten eine rote Fahne mit einem weißen Kreuz, die Kompanie des Colonels (Leibkompanie) jedoch eine weiße Fahne mit einem (abgestickten) weißen Kreuz. Diese wurde «l’enseigne colonelle – Leibfahne» genannt. Das ist bis heute der Grund, warum der Kommandeur ein weißes Abzeichen führt.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Seit 2006 führte das „1 régiment d’infanterie“ ein eigenes, abgeändertes Infanterie-Barettabzeichen. Die Granate wurde durch einen traditionellen Uniformkopf der französischen Landstreitkräfte ersetzt. Die Devise des Regiments wurde auf dem unteren Teil des Abzeichenrings eingeprägt.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Seit 1968 ist das Regiment in den Kasernen „Rabier“, „Tourret“ und „Dessirier“ in Sarrebourg untergebracht.


title: 1er régiment d’infanterie

text: Seit dem 12. April 2003 pflegt das Regiment eine Patenschaft mit Saint-Amand-Montrond (Département Cher)


title: Liste der Märkte und Einkaufszentren in München

text: Im Folgenden werden die größten Einkaufszentren Münchens mit einer Verkaufsfläche von mehr als 10.000 m² oder mehr als 50 Einzelgeschäften aufgelistet.


text: Eine Besonderheit bildet das sogenannte Stachus-Einkaufszentrum in der Münchner Innenstadt, in dem Einkaufspassagen und Standorte von Warenhäusern mehrerer Betreiber über eines der größten Untergrundbauwerke Europas aneinander gekoppelt sind. Zusammengenommen bilden die Stachus-Passage (Verkaufsfläche 7.800 m²), das Mathäser (33.400 m², mit Multiplex-Kino), der Karstadt am Bahnhofplatz (40.000 m²) und der Kaufhof am Stachus (20.000 m²) eine zusammenhängende Ladenstadt von über 100.000 m² Fläche, in der alle Geschäfte und Dienstleister untereinander trockenen Fußes erreichbar sind.


title: Tom Krey

text: Tom Krey (vollständig: "Hans Thomas Krey"; * 13. April 1947 in Hohenstein-Ernstthal) ist ein deutscher Maler. Er lebt und arbeitet in Mechernich/Eifel.


title: Tom Krey

text: Aufgewachsen ist Tom Krey in Garmisch-Partenkirchen. 1968 hielt er sich ein halbes Jahr in Frankreich auf. Nach einem Besuch des Louvre in Paris begann er eine Ausbildung in der Malerei bei anerkannten Impressionisten in München, wo er von 1969 bis 1993 wohnte. 1993 Studium der Malerei an der Axel-Andersson-Akademie in Hamburg begonnen und 1997 mit Zertifikat abgeschlossen.


title: Tom Krey

text: Tom Krey war Schüler von Georg Kiste in München. Zu Studienzwecken besuchte ihn Tom Krey in seiner Münchner Zeit in den achtziger Jahren häufig in der Ysenburgstraße. Es entstand ein freundschaftliches Verhältnis. Gemeinsam unternahmen sie Mal-Exkursionen in das Murnauer Moos und erstellten dort in „Pleinair“-Manier Landschaftsstudien in Ölfarben. Nach zahlreichen Studienaufenthalten in ganz Europa und in der Karibik übersiedelte er 1993 nach Mechernich/Eifel. Seither ist er freischaffender Maler mit bisher über 130 Einzelausstellungen und Beteiligungen an internationalen Gruppenausstellungen, so in Spanien, Italien (Vatikan), Frankreich, Belgien, Luxemburg und Holland. Seit 1996 ist er Mitglied der Europäischen Vereinigung Bildender Künstler, EVBK. Von 1996 bis 2021 wurde Tom Krey bereits 18-mal von der internationalen Jury der Europäischen Vereinigung Bildender Künstler für die Jahresausstellungen in Prüm ausgewählt. Tom Krey ist verheiratet und hat eine Tochter.


title: Tom Krey

text: Sein Werdegang führte Tom Krey vom Impressionismus zum Pointillismus über den Neoimpressionismus zu seiner speziellen Spachteltechnik, dem von ihm so benannten „Sectorismus“. Im Oktober 1997 kreierte Tom Krey die Bezeichnung Sectorismus in internationaler Schreibweise für seine Spachteltechnik. Der Begriff begleitete ihn durch alle Ausstellungen bis heute. Bei dieser seiner Maltechnik wird die Farbe nach der Form und im Rhythmus der Landschaft mit der Spachtel aufgetragen. Dabei sind die Farbaufträge klar voneinander abgegrenzt, entweder durch zusammengedrückte Farbanhäufungen oder durch Grenzlinien der offengelassenen Untergrundfarbe. Die entstehenden Grenzlinien beim Auftrag mit der Spachtel umziehen die nebeneinander stehenden Farbsectoren und werden mit ihrer Form und dem entstehenden Rhythmus entsprechend in die Darstellung mit einbezogen. Der Rhythmus der Landschaft wird mit dem Sectorismus zum Rhythmus in der Malerei. Als logische Folge mündete die Entwicklung in der abstrakten Malerei. Mit diesen Erfahrungen entstand sein heutiger Malstil: Tom Krey lässt sich von der Natur inspirieren und gibt sich bei seiner Arbeit ganz seinen Gefühlen und Emotionen hin. Aus der Summe seiner Maltechniken entstehen Gemälde von individueller Interpretation der Landschaft und ergeben neue Harmonien parallel zur Natur.


title: Tom Krey

text: Tom Krey malte viele bekannte Maler-Persönlichkeiten wie eine Serie von je 90 × 90 cm großen Porträts, so "Vincent van Gogh und der Dämon der Malerei", "Claude Monet der Farbenseher", "Paul Gauguin der Wilde und sein Traum von der Südsee", "Camille Pissarro aus Farbflecken werden Landschaften", "Paul Cézanne und sein Montagne Sainte-Victoire" und "Alfred Sisley der Voll-Impressionist". Die Bilder zeigen neben den Porträts auch die Symbolismen ihres Lebens und ihres Schaffens.


title: Tom Krey

text: Sein Ölgemälde "Ich liebe euch doch" war 2003 bis 2008 als Teil der Wanderausstellung "Der Lächelnde Christus" auf Europa-Tournee und wurde unter anderem auch im Vatikan, in Santiago de Compostela und Assisi gezeigt.


title: Tom Krey

text: Auch sein Gemälde "Das Gebet" befand sich von 2008 bis 2019 auf Ausstellungs-Tournee. 2010 wurde er zur internationalen Gruppenausstellung "Border Crossing" in Schönecken (Rheinland-Pfalz) eingeladen. Es folgte 2012 die Teilnahme an der vielbeachteten Ausstellung "St. Matthias im Fokus" in Trier, die von der Leiterin der Europäischen Kunstakademie Trier kuratiert wurde. Das von der Jury ausgewählte Gemälde von Tom Krey "St. Matthias im Sturm der Zeit" ist im Ausstellungskatalog auf 2 Seiten beschrieben.


title: Tom Krey

text: Es gibt sehr viele Presseberichte über Tom Krey (siehe Google), u. a. brachte die „Kölnische Rundschau“ einen halbseitigen personenbezogenen Bericht im Kulturteil der Zeitung unter „persönlich“ mit der Überschrift „Seine Bilder sind immer wieder spannend“.


title: Tom Krey

text: 2015 entwickelte sich aus der Summe seiner Maltechniken im Bereich Contemporary Landscapes Painting eine neue zeitgenössische Darstellung seiner Gemälde.


title: Tom Krey

text: Bei Bildern wie „"Frühlingsinsel"“ (2016) 100 × 130 cm, „"Sommertag"“ (2016) 90 × 130 cm oder „"Waldlichter"“ (2016) 90 × 100 cm ergab sich, in purer Malerei, ein völlig neuer Farbauftrag: Trotz pastoser Ölfarbe, die relativ unvermischt nebeneinander aufgesetzt und mit einer kleinen Spachtel verbunden wird, zeigt sich doch überall noch die komplementäre Untergrundfarbe, wie Pixel, die im Zusammenspiel mit der üppig aufgesetzten Farbe virtuose, dreidimensionale Farbvibrationen erzeugt.


title: Tom Krey

text: Die einzelnen Bildteile erscheinen abstrakt, erst mit Abstand bildet sich das Motiv heraus – es ergibt sich ein Gleichgewicht zwischen Form und Inhalt.


title: Tom Krey

text: Dieser seiner zweiten Neuentwicklung nach dem „Sectorismus“ (1997) gab Tom Krey die treffende Bezeichnung: „Ölpixel – Technik“, die sein Gesamtwerk weiter bereichert.


title: Tom Krey

text: Tom Krey malte 2017, zum Anlass des Jubiläums „"50 Jahre Städtefreundschaft Mechernich/Nyons"“, 5 große Porträts der Protagonisten wie den Bürgermeister von Nyons (100 × 90 cm), die französische Delegation (90 × 90 cm) und Konrad Adenauer (100 × 90 cm).


title: Tom Krey

text: Im Jahre 2017 schuf Tom Krey die Skulptur „Meine Stadt“ für die Stadt Mechernich. Das 4,50 m hohe und 400 kg schwere Stahl-Kunstwerk in der Form einer Knospe, besteht aus 45 Stahlringen, in die jeweils der Name einer zur Stadt gehörenden Ortschaft eingeschnitten ist. Diese Symbolik sagt aus: „Zusammen sind wir stark und wir können wachsen.“ Die Sterne im unteren Teil eines jeden Ringes haben eine starke europäische Aussage: „Jede Ortschaft ist Teil des europäischen Hauses und leistet seinen Beitrag zur Verwirklichung des europäischen Gedankens“. Die Skulptur wurde am 13. Oktober 2017 im Beisein von ca. 150 Gästen vor dem Mechernicher Rathaus aufgestellt und als neues Wahrzeichen der Stadt feierlich eingeweiht.


title: Tom Krey

text: 2020 erstellte Tom Krey eine Serie von neuen, 90 × 100 cm großen, zeitgenössischen Porträt-Gemälden u. a. von Mahatma Gandhi, Pablo Picasso, Mona Lisa und Ludwig van Beethoven. Auch bekam Tom Krey vom Vorstand der Europäischen Vereinigung Bildender Künstler den Auftrag, ein Porträt des langjährigen Präsidenten der EVBK, Herrn Prof. Dieter Alexander Boeminghaus, zu erstellen. Das Gemälde, 90 × 100 cm groß, wurde im Mai an die Stadt Prüm übergeben und wird zukünftig im dortigen Rathaus präsentiert.


title: Tom Krey

text: 2021 folgten neue 90 × 100 cm große Porträt-Gemälde von Ernest Hemingway und Johann Wolfgang von Goethe.


title: Tom Krey

text: Das WDR-Fernsehen brachte 2012 und 2014 einen Beitrag in der Sendung "Lokalzeit Aachen" über seine Bilder.


title: Günter Baaske

text: Günter Baaske (* 17. Oktober 1957 in Belzig, Bezirk Potsdam, DDR) ist ein deutscher Politiker (SPD). Von 2002 bis 2004 und von 2009 bis 2017 war er Landesminister in Brandenburg, von 2004 bis 2009 Vorsitzender der SPD-Landtagsfraktion.


title: Günter Baaske

text: Nach dem Abitur 1976 an der EOS „Geschwister Scholl“ in Belzig absolvierte er seinen Grundwehrdienst in der NVA. Danach nahm er 1978 ein Studium an der Pädagogischen Hochschule „Karl Liebknecht“ in Potsdam auf, das er 1982 als Diplomlehrer für Mathematik/Physik erfolgreich abschloss.


title: Günter Baaske

text: Von 1982 bis 1990 war Baaske Lehrer für Mathematik/Physik in Niemegk, Borkheide und an der Gehörlosenschule „Albert Gutzmann“ in Ost-Berlin. Nebenberuflich war er von 1989 bis 1999 als Manager der Band Keimzeit (Spitzname „Hugo“) tätig. Von 1990 bis 2002 arbeitete er als Dezernent und Beigeordneter im Kreis Belzig bzw. (nach der Kreisgebietsreform) ab 1994 im Landkreis Potsdam-Mittelmark.


title: Günter Baaske

text: Baaske hat aus erster Ehe zwei Söhne (* 1982 und 1992) und eine Tochter (* 1989). Am 8. September 2017 heiratete er seine langjährige Lebensgefährtin Anne Böttcher (* 1978), mit der er eine weitere Tochter (* 2012) hat. Seine Frau ist seit 2008 Landesgeschäftsführerin der Arbeiterwohlfahrt Brandenburg sowie Beisitzerin im SPD-Unterbezirk Potsdam-Mittelmark.


title: Günter Baaske

text: Baaske gehöre 1989 zu den Gründungsmitgliedern des politischen Bündnisses Neues Forum im Kreis Belzig und war Gründungsmitglied der SDP/SPD in diesem Kreis. Von 2002 bis 2004 war er stellvertretender Vorsitzender des SPD-Unterbezirks Potsdam-Mittelmark und von 2004 bis 2006 Beisitzer im Landesvorstand der SPD Brandenburg. Im Juli 2006 wurde er zum Stellvertreter des Landesvorsitzenden gewählt und blieb dies bis August 2008.


title: Günter Baaske

text: Von 1990 bis 1993 war Baaske Mitglied der Stadtverordnetenversammlung der Stadt Belzig und Mitglied des Kreistages im Landkreis Belzig. Von 2008 bis 2014 war er Mitglied des Kreistages im Landkreis Potsdam-Mittelmark.


title: Günter Baaske

text: Von August 2002 bis Oktober 2004 war er Minister für Arbeit, Soziales, Gesundheit und Frauen des Landes Brandenburg (Kabinett Platzeck I). Bei den Landtagswahlen 2004, 2009, 2014 und 2019 wurde Baaske im Wahlkreis Potsdam-Mittelmark II (Wahlkreis 18) jeweils direkt in den Landtag Brandenburgs gewählt. In der vierten Wahlperiode war er von Oktober 2004 bis Oktober 2009 Vorsitzender der SPD-Landtagsfraktion und Vorsitzender des Hauptausschusses.


title: Günter Baaske

text: Seit dem 6. November 2009 war er erneut Mitglied der Landesregierung von Matthias Platzeck und Dietmar Woidke. Diesmal leitete er das Ressort für Arbeit, Soziales, Frauen und Familie (Kabinett Platzeck III und Kabinett Woidke I).


title: Günter Baaske

text: Seit dem 5. November 2014 leitete er im Kabinett Woidke II das Ministerium für Bildung, Jugend und Sport. Baaske trat am 26. September 2017 aus privaten Gründen als Minister zurück.


title: Chinalack

text: Chinalack, auch als Rhuslack, Urushi-Lack oder Japanlack (jap. , Ki-urushi, wörtlich: „rohes Urushi“) bezeichnet, wird aus dem Wundsaft des Lackbaumes ("Rhus verniciflua", auch "Rhus vernicifera", jap. , "Urushi no Ki") als dickflüssiges und graugelbes Produkt gewonnen. Der ostasiatische Lackbaum ist mit dem Essigbaum verwandt. Diese natürliche und giftige Lackart ist die Grundlage für die traditionelle chinesische und japanische Lackkunst.


title: Chinalack

text: Der Lackbaum ("Rhus verniciflua" ) kommt in China, Japan und Indien wild vor. Zum Zwecke seiner Nutzung wurde er in China und Japan (Honshū) kultiviert.


title: Chinalack

text: Der Grundstoff für chinesischen Lack wird aus dem harzigen, grau-weiß milchigen Rindensekret des Lackbaums gewonnen. Dieser ist vorwiegend in den mittleren und südlichen Provinzen Anhui, Zhejiang, Fujian, Hubei, Sichuan und Guangxi anzutreffen.


title: Chinalack

text: Zur Lackgewinnung werden die Stämme des Baumes horizontal angeritzt. Die Bäume müssen idealerweise wenigstens 9 Jahre alt sein. Zum Ritzen bedienen sich die Urushi-shōkunin (Lackzapfer) einer sehr scharfen Ritzsichel (Kaki-gama). Zum Auskratzen wird ein löffelartiges Instrument (Natsu-bera) benutzt, mit dem sie den Rohlack in einen kleinen Eimer (Gō) oder ein kurzes Bambusrohr füllten. Die Hände schützen die Lackzapfer mit Fausthandschuhen (Te-bukuro).


title: Chinalack

text: Das Sekret verfärbt sich sehr bald nach Entnahme bräunlich und härtet dann in einem langwierigen Prozess aus. Die Qualität hängt einerseits vom Alter des Baums ab – ideal sind zehn bis fünfzehn Jahre –, aber auch von der Bodenbeschaffenheit, den Klimaverhältnissen, dem Erntemonat und der bei der Verarbeitung aufgewandten Sorgfalt.


title: Chinalack

text: In einem nächsten Schritt wird der Lacksaft mit Hanftüchern gefiltert und durch schonendes Erhitzen und Umrühren dehydriert und homogenisiert. Sodann erfolgt die Färbung mit Pigmenten. Die klassischen Lackfarben Rot und Schwarz erhielt man durch Beigabe von Zinnober bzw. Ruß – an dessen Stelle später teilweise Eisensulfatspäne traten. Erst im 19. Jahrhundert gelang die Herstellung von braunem (Eisenoxid), grünem (Mischung aus Indigo und Malachitpulver) sowie gelbem (Auripigment) Lack. Die genaue Tönung hing jedoch in starkem Maße von der Jahreszeit ab.


title: Chinalack

text: Japanische Lackarbeiten sind aus dem 3. Jahrhundert bekannt. Der Höhepunkt dieser Kunst liegt im 17. Jahrhundert. Nach Europa kamen die ersten konkreten Nachrichten durch Kaempfer (1712) und den Jesuitenpater Pierre Nicolas d'Incarville (1760).


title: Chinalack

text: Der rohe Lack ist zunächst trüb, aber nach dem Aushärten durch Polymerisation klar und sehr hell bis dunkel bernsteinfarbig. Unter dem Einfluss des Enzyms Laccase trocknet der gewonnene Milchsaft zu einer zähen Masse ein. Vor der Verarbeitung durch den Lackierer muss der eingetrocknete Milchsaft des giftigen Lackbaums noch gereinigt und umgearbeitet werden. Die Technik wird Urushi genannt. Für die Anwendung mischt man dem Lack verschiedene Substanzen bei und erzielt auf diese Weise verschiedene Farbtöne. Dazu dienten Ruß, Eisenverbindungen, Bleiweiß, Indigo, Zinnober, Auripigment, Gold und Silber.


title: Chinalack

text: Der Lack weist nach dem Eintrocknen eine große Härte, geringe Sprödigkeit und keine Schrumpfungsrisse auf. Seine große Beständigkeit gegen übliche Flüssigkeiten (Wasser, Alkohol, Ether, Säuren, Salzlösungen) begründet seine Wertschätzung. Der trockene Lack ist wasserfest und wird von Säuren und Basen kaum angegriffen. Im frischen Zustand hat das Produkt eine helle graugelbliche Farbe. Beim Trocknen verändert sich der Farbton über Dunkelbraun zu Schwarz.


title: Chinalack

text: Chemische Hauptbestandteile sind so genannte Urushiole. Sie härten bei Temperaturen ab 30 °C aus und sind resistent bis ca. 100 °C.


title: Chinalack

text: Bei Hautkontakt entstehen Rötungen der betroffenen Partien und in der Folge Bläschen mit Flüssigkeit. In schwereren Fällen zeigen zahlreiche Körperteile Schwellungen mit starkem Juckreiz. Zusätzlich treten Vereiterungen auf. Diese Erscheinungen werden Lackkrankheit (Urushi-Kaburé) genannt. Deshalb werden Handschuhe getragen und im Falle eines direkten Hautkontaktes die betroffenen Stellen sofort und intensiv gereinigt.


title: The Longing

text: The Longing ist ein Indie-Point-and-Click-Adventure und Idle-Game der deutschen Entwickler Studio Seufz. Es wurde am 5. März 2020 veröffentlicht. Basierend auf der Kyffhäusersage handelt das Spiel von einem Wesen namens „Schatten“, das den Auftrag erhält, 400 Tage zu warten, um dann einen schlafenden König erwecken zu können. Während dieser Wartezeit muss der Schatten Wege finden, sich die Zeit zu vertreiben. Das Spiel zeichnet sich dadurch aus, dass die 400 Tage in Echtzeit verlaufen, unabhängig davon, ob das Spiel geöffnet ist oder nicht. "The Longing" erhielt positive Kritiken und wurde für seinen experimentellen Charakter gelobt.


title: The Longing

text: Das Spielprinzip von "The Longing" basiert auf einem in Echtzeit ablaufenden Countdown von 400 Tagen, in denen der Spielercharakter namens „Schatten“ darauf wartet, seinen König zu wecken. Die Interaktion mit der Spielwelt ist bewusst langsam gestaltet, etwa durch die träge Laufgeschwindigkeit des Schatten. Das Spielprinzip beinhaltet hauptsächlich das Erforschen von Höhlen, das Sammeln von Ressourcen um das Zuhause des Schatten mit Einrichtungsgegenständen zu versehen, sowie anderen zeitvertreibenden Aktivitäten wie Malen und Lesen. Die Bücher bestehen hauptsächlich aus klassischer Literatur wie "Moby-Dick" und "Also sprach Zarathustra", welche durch das Project Gutenberg bereitgestellt wurden. Viele Aspekte des Spiels sind zeitabhängig, zum Beispiel Tore, welche sich erst nach längerer Zeit öffnen, um neue Bereiche freizugeben. Das Spiel ist so angelegt, dass es mit Funktionen wie einem Wegpunktesystem zumindest teilweise Fortschritt ermöglicht, ohne dass der Spieler aktiv sein muss. Dieses ermöglicht den Schatten automatisch an eine zuvor gespeicherte Position, direkt in sein Zuhause oder zu einer zufälligen Position laufen zu lassen.


title: The Longing

text: Das Hauptziel des Spielers basiert auf einer Liste von Dingen, welche das Leben des Schatten verbessern können, allerdings ist keine der Tätigkeiten zwingend notwendig, da die Zeit im Spiels unabhängig von äußeren Einflüssen unweigerlich fortschreitet. Dennoch gibt es Wege, die Zeit zu manipulieren, etwa ein Aufenthalt in den „Hallen der Ewigkeit“, da dort die Zeit still steht. Zudem läuft die Zeit schneller ab, wenn das Zuhause vom Schatten schön eingerichtet ist, oder wenn bestimmte Aktionen wie Lesen oder Musizieren ausgeführt werden. Aufgrund der konstant ablaufenden Zeit ist es möglich, das Spiel durchzuspielen, indem es nach 400 Tagen gestartet wird um den König zu erwecken, auch wenn dies nicht der angedachte Spielverlauf ist. Um Cheaten zu verhindern hat das Spiel ein Gefängnis, in welches der Spieler eingesperrt wird, wenn die Systemzeit des Computers geändert wurde. Das Spiel bietet verschiedene Enden, wobei nicht alle auf der 400-tägigen Wartezeit basieren.


title: The Longing

text: Die Geschichte von "The Longing" wurde hauptsächlich von der Kyffhäusersage inspiriert, insbesondere durch einen Zwerg aus dem Gedicht "Der alte Barbarossa" von Friedrich Rückert, welches auf der Sage basiert. Dort wird ein Zwerg damit beauftragt, alle 100 Jahre zu prüfen, ob der König bereit ist aufzuwachen. Anselm Pyta, der leitende Entwickler von "The Longing", empfand den Charakter als interessant und fokussierte sich auf ihn und dessen geistige Verfassung. Entsprechend ist das Spiel rund um das Thema Einsamkeit herum entwickelt worden. Das Spielprinzip wurde durch Idle Games wie "Clicker Heroes" inspiriert. Noch vor der Veröffentlichung gab es eine Demo, welche auf der AdventureX 2019 zu sehen war. Das Spiel wurde am 5. März 2020 auf Steam für Windows, macOS sowie Linux veröffentlicht. Im April 2021 wurde eine Version für die Nintendo Switch veröffentlicht.


title: The Longing

text: "The Longing" wurde für seine experimentelle Erzählstruktur in der Fachpresse positiv gelobt und erhielt einige Computerspielpreise. Auf Metacritic wurde eine durchschnittliche Wertung von 79 % erreicht.


title: Martina Krogmann

text: Martina Krogmann (* 10. Juli 1964 in Hannover) ist eine deutsche Politikerin (CDU) und Unternehmensberaterin. Vom 1. April 2010 bis zum 19. Februar 2013 war sie im Rang einer Staatssekretärin Bevollmächtigte und Leiterin der Vertretung des Landes Niedersachsen beim Bund in Berlin. Zuvor war sie von 1998 bis 2010 Mitglied des Deutschen Bundestages. 2013 gründete sie die ipc Unternehmensberatung und ist bis heute in verschiedenen Unternehmen in der politischen Strategieberatung tätig.


title: Martina Krogmann

text: Nach dem Abitur 1983 an der Wilhelm-Raabe-Schule in Hannover besuchte sie zunächst das Kalamazoo College in Michigan, USA, und absolvierte anschließend von 1985 bis 1987 eine Ausbildung zur Redakteurin beim Axel-Springer-Verlag. Danach folgte ein Studium der Politikwissenschaft an der Hochschule für Politik München und der Volkswirtschaftslehre an der Ludwig-Maximilians-Universität München und der Universität Florenz. Nach dem Diplom 1992 erhielt sie ein Forschungsstipendium der Volkswagen-Stiftung an der Arbeitsstelle „Transatlantische Außen- und Sicherheitspolitik“ der Freien Universität Berlin. Während des Stipendiums war sie 1995 als Forschungsassistentin am Center for International and Security Studies (CISSM) an der University of Maryland tätig. Nach der Promotion zur Dr. phil. bei Helga Haftendorn 1996 arbeitete sie als Politik- und Wirtschaftsreferentin beim Generalkonsulat der Vereinigten Staaten von Amerika in Hamburg. Nach der Beendigung ihrer politischen Karriere und einem sechsmonatigen Forschungsaufenthalt an der Columbia University in New York City ist Krogmann seit August 2013 Geschäftsführerin der ipc Unternehmensberatung GmbH mit Sitz in Berlin. Seit dem 1. Oktober 2014 ist sie Partnerin bei der Unternehmensberatung „Gauly-Dittrich-van de Weyer“.


title: Martina Krogmann

text: Martina Krogmann ist evangelisch und mit dem Journalisten Alfred Draxler, Chefredakteur von Sport Bild, zuvor stellvertretender Chefredakteur der Bild-Zeitung, verheiratet.


title: Martina Krogmann

text: Sie gehört der CDU seit 1997 an und war von 1998 bis 2008 unter dem Vorsitz von Christian Wulff stellvertretende Landesvorsitzende der CDU in Niedersachsen. Von 2002 bis 2006 war sie Mitglied im Vorstand der Europäischen Volkspartei (EVP). Von 2005 bis 2010 war sie Kreisvorsitzende der CDU-Mittelstandsvereinigung (MIT) in Stade.


title: Martina Krogmann

text: Von 1998 bis 2010 war Martina Krogmann Mitglied des Deutschen Bundestages und gehörte dem Wirtschaftsausschuss an. 1999 wurde sie Internet-Beauftragte, 2002 Sprecherin für Neue Medien der CDU/CSU-Bundestagsfraktion. Vom 29. November 2005 bis zu ihrem Ausscheiden war sie Parlamentarische Geschäftsführerin und Mitglied im Vorstand der CDU/CSU-Bundestagsfraktion.


title: Martina Krogmann

text: Martina Krogmann gilt als eine der Initiatoren der IT-Gipfel der Bundesregierung und gehörte der Arbeitsgruppe 1 „IKT-Standort Deutschland“ des Gipfelprozesses an. Darüber hinaus setzt sie sich seit Jahren für eine flächendeckende Breitbanderschließung ganz Deutschlands ein.<ref name="DRS 16/8381"></ref>


title: Martina Krogmann

text: Martina Krogmann ist von 1998 bis 2005 stets über die Landesliste der CDU Niedersachsen in den Bundestag eingezogen. Bei der Bundestagswahl 1998 trat sie als Direktkandidatin im Wahlkreis 25 Stade – Rotenburg I an. Nach einem Neuzuschnitt des Wahlkreises kandidierte sie in den Jahren 2002 und 2005 im Wahlkreis 31 Stade – Cuxhaven. Bei der Bundestagswahl 2009 trat sie als Direktkandidatin des neuen Wahlkreises 31 Stade I – Rotenburg II an. Auf der niedersächsischen CDU-Landesliste stand sie wie auch 2005 auf Listenplatz 3, jedoch gelang es ihr bei dieser Wahl erstmals, den Wahlkreis 31 direkt für sich zu entscheiden. Auf Grund ihres Wechsels als Staatssekretärin in die Landesvertretung Niedersachsens in Berlin schied sie zum 1. April 2010 aus dem Deutschen Bundestag aus. Für sie rückte Hans-Werner Kammer über die niedersächsische CDU-Landesliste nach.


title: Martina Krogmann

text: 2009 unterstützte Krogmann die umstrittene Initiative von Familienministerin Ursula von der Leyen, Internetseiten zur Bekämpfung von Kinderpornografie zu sperren (vgl. Gesetz zur Bekämpfung der Kinderpornografie in Kommunikationsnetzen), ausdrücklich. Aus ihrer Sicht erschweren die leicht zu umgehenden Sperren den Zugang vor allem für „Zufallsnutzer“ von Kinderpornographie. Krogmann hatte zuvor mit Martin Dörmann (SPD) einen entsprechenden Arbeitsentwurf des Gesetzes ausgehandelt.


title: Martina Krogmann

text: Im Zuge der Diskussion um die Sperrung in Webseiten in Nordrhein-Westfalen (2001) hatte Martina Krogmann das „populistische Vorgehen“ kritisiert, Inhalte im Internet durch die Sperrung von Webseiten bekämpfen zu wollen. Sie warnte davor, dass immer mehr „Ahnungslose auf den Vorstoß eines Einzelnen aufspringen“. Dies sei „absurd und schädlich“, würde sich aus „einem Medienbegriff der 70er“ speisen und „dem Internet und der Netzwirtschaft erhebliche Schäden zufügen“.


title: Martina Krogmann

text: Im ersten Halbjahr 2009 verwendete Krogmann fälschlicherweise wiederholt Kasachstan gegenüber verschiedenen Medien als Beispiel für ein Land, das keinerlei Form von Ächtung von Kinderpornografie hat. So behauptete sie beispielsweise am 16. Juni 2009 in der Radiosendung "heute Morgen bei radioeins" des RBB: „Uns geht es um die pornographischen Inhalte in Ländern, in denen Kinderpornographie eben nicht geächtet ist und auch nicht konsequent bestraft wird und deshalb auch nicht gelöscht wird. […] weil wir eben für Dinge, die auf einem Server beispielsweise in Kasachstan liegen, da haben wir keinen Zugriff drauf.“


title: Martina Krogmann

text: Kinderpornographie war in Kasachstan spätestens seit dem 4. Juli 2001 verboten. Die Überwachung von Onlineaktivitäten wird dort generell sehr restriktiv gehandhabt.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Das Begräbnis der Sardine "(El entierro de la sardina)" ist der Titel eines Gemäldes von Francisco de Goya. Es zeigt das gleichnamige Madrider Karnevalsfest am Aschermittwoch als grotesken Totentanz. Das Kabinettstück befindet sich im Besitz der Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Das im Hochformat angelegte Ölgemälde auf Holz mit den Abmessungen 82,5 × 62 cm zeigt eine Tanzszene inmitten des turbulenten Volksfestes "Entierro de la sardina", das alljährlich in Form einer rituellen Bestattung einer Sardine stattfindet und symbolisch das Ende der Karnevals- und den Beginn der Fastenzeit anzeigt.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Die Bildmitte zeigt eine ausgelassen tanzende Personengruppe aus zwei weißgekleideten Frauengestalten und einer dunkleren männlichen Figur in langen Gewändern gemeinsam vor einem dunklen, fast schwarzen Banner, auf dem ein groteskes Narrengesicht grinst. Das Narrenbanner, das von einer schwarzgekleideten Figur mit schwarzem Hut schräg in die Höhe gehalten wird, dominiert das Werk auf optischer Mitte. Die beiden hellen Frauenfiguren sind malerisch präzise ausgearbeitet und heben sich farblich deutlich vom Bildhintergrund ab, der in abgetönten Farben angelegt wurde. Beide Frauen haben weißgeschminkte Gesichter und rote Tupfer auf den Wangen, ihre Häupter sind bekränzt – es könnten auch starre Masken sein, die sie tragen. Hinter der linken Frauenfigur, die scheinbar vergnügt ihre Arme zum Himmel reckt, folgt eine dunkle Teufelsfigur, die in eine Art Pelz mit gehörnter Kapuze gehüllt ist. Die Gestalt trägt eine totenkopfähnliche Maske und scheint sich synchron zu der Tänzerin zu bewegen. Dem gehörnten Teufel folgt gegen den Uhrzeigersinn ein Picador mit schwarzem, breitkrempigem Hut, dessen Spieß in Richtung des Unterleibs des tanzenden Mädchens deutet. Sämtliche Figuren führen eine Art Rundtanz auf, bei dem es sich um eine Jota handeln könnte.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Aus dem linken Bildrand stürmt eine dunkle Bärengestalt mit klauenbewehrten Pranken und aufgerissenem Maul auf die Tanzgruppe zu. Im Vordergrund, am unteren Bildrand, sitzen zwei Paare, die sich in den Armen halten und dem bunten Treiben zuschauen, am rechten unteren Bildrand sitzt eine weitere einzelne Figur, die das angedeutete Rund, das die Tanzgruppe umgibt, optisch abschließt. Der Bär, die Teufelsfigur, der Bannerträger und der rechte Tänzer bilden ein gedachtes Dreieck in Schwarztönen, das einen Hell-Dunkel-Kontrast zu den Tänzerinnen bildet.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Die drängende Menschenmenge im Hintergrund ist dagegen nur mit fast lasierend flüchtigen Strichen angedeutet und vom Künstler mit weißen Lichtern und schwarzen oder roten Akzenten versehen worden, die Fahnen oder Kopfbedeckungen wie Schleier, Hauben und Hüte vermuten lassen. Entgegen seiner sonstigen Detailtreue verzichtete Goya dabei weitgehend auf ausgearbeitete Darstellungen. Die meisten Gestalten, darunter einige Kinder, tragen Masken, manche klatschen in die Hände und bewegen sich scheinbar rhythmisch zum Geschehen im Vordergrund. Den Hintergrund bildet blauer Himmel, der von einer weißen Wolkenwand unterbrochen wird, die den Übergang zu der Menschenmenge bildet. Der gedachte Horizont, etwa auf Bildmitte, ist nach rechts abfallend. Vor dem Himmel ragt auf dem linken Drittel ein Baum bis über den oberen Bildrand hinaus; am linken und rechten Bildrand finden sich weitere, mit flüchtig geschwungenen Pinselstrichen angedeutete Bäume. Das von links einfallende Licht lässt späte Nachmittags- oder beginnende Abendstunden vermuten: Der Beginn des Sardinenfestes ist meistens am Dienstagabend vor Aschermittwoch. Insgesamt besitzt das Gemälde eine „erdige“ Grundstimmung, in der abgedunkelte Grün-, Braun- und Terrakottatöne vorherrschen. Seit seinen Szenen der napoleonischen Kriege (vgl. "Die Erschießung der Aufständischen") reduzierte Goya die „Schönfarbigkeit“ seiner früheren Genrebilder und setzte vermehrt Hell-Dunkel-Kontraste und bräunlich-graue Töne abseits des klassizistischen Schönheitsideals ein.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Die Entstehungszeit des Gemäldes wird allgemein zwischen 1812 und 1819 während oder im Anschluss an die Radierungen "Desastres de la Guerra" angegeben, die vor dem Hintergrund der Napoleonischen Kriege auf der Iberischen Halbinsel von 1807 bis 1814 entstanden. Die Goya-Expertin Sarah Symmon datiert das Bild auf 1816. Der Kunsthistoriker Fred Licht bezeichnet "Das Begräbnis der Sardine" als eines von Goyas „Gelegenheitsbildern, in denen der Künstler Themen wie Kranke, Geistesgestörte, Narren, fahrendes Volk, Betrunkene, Zigeuner und Randgruppen der Gesellschaft darstellte – Menschen, zu denen Goya eine gewisse Solidarität verspürte.“ Weitere bekannte Werke dieser Periode sind die "Flagellanten-Prozession" (1812–1814) oder das "Irrenhaus" (1815–1819). Etwa zur gleichen Zeit befasste sich Goya in den Stierkampf-Studien der grafischen Serie "Tauromaquia" mit volksnahen Sujets.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Unter dem Aspekt der Nachwirkungen des Krieges wird das Bild manchmal als närrischer Freudentanz über die Befreiung von der französischen Fremdherrschaft (1813) betrachtet, zumal der Karneval in Spanien unter Joseph Bonaparte zeitweise verboten war. Trotz aller Ausgelassenheit strahlt das Werk eine eher düstere, unheilvolle Grundstimmung aus, die einem grotesken Totentanz nahekommt, während der unruhige Hintergrund an die Darstellung eines Volksaufstandes erinnert und in der Komposition einem Schlachtengemälde ähnelt. Das Absurde an dem Sujet ist die Verkehrung, die dem Fest zugrunde liegt: Indem die Fastenspeise Fisch symbolisch beerdigt wird, wird quasi die Fastenzeit beerdigt, obwohl sie – der Kirche entsprechend – gerade erst beginnt.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Die Narren können in diesem Kontext als Vanitas-Symbole gedeutet werden, zumal der Tod in tradierten karnevalesken Szenerien als Narrengestalt dargestellt wird. Das Motiv des Narren als Metapher für Vergänglichkeit, Absurdität und verkehrte Welt faszinierte Goya ebenso wie sämtliche Topoi, die von Ausschweifungen, Rausch, Verderbnis oder Wahnsinn handeln. Überdies beschäftigte den Maler stets die Frage nach der wahren Identität des Menschen, und so befasste er sich – dem Zeitalter der Aufklärung entsprechend – in zahlreichen Werken mit dem Thema des Betrugs und des Irrtums, der Maskerade, des Wandels und der Verstellung sowie der Verblendung im politischen wie im religiösen Kontext: 1814 musste sich der Hofmaler vor der vom reaktionären König Ferdinand VII. wieder eingeführten Inquisition verantworten. Ferdinand, der nach seiner Befreiung vom spanischen Volke zunächst gefeiert wurde, machte schnell alle aufklärerischen Hoffnungen zunichte und stützte sich wieder auf das „alte System“ aus Adel und Klerus.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Eine frühere Studie Goyas zum „Karneval des Lebens“ findet sich beispielsweise in dem Blatt Nr. 6 "Nadie se conoce" "(Niemand kennt sich)" aus den "Los Caprichos" von 1799. Aus dem Jahr 1816 existiert eine ebenfalls als "Entierro de la sardina" betitelte Zeichnung Goyas, in der maskierte Mönche und Nonnen um eine mit dem Wort „MORT(U)US“ und päpstlichen Insignien versehene Fahne tanzen. Die Zeichnung, die sich im Prado in Madrid befindet, weist deutliche Abweichungen zum ausgeführten Gemälde auf: Das Wort „MORT(U)US“ (lateinisch für „gestorben“, „tot“) wird in dem hier besprochenen Gemälde durch das Narrengesicht symbolisiert, die Nonnen ersetzte Goya durch die beiden lebenslustigen jungen Frauen, den Mönch durch den Tänzer.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Sowohl der Picador mit dem Spieß als auch der Bär drängen in Richtung der Frauen, was als sexuelle Anspielung oder heidnischer Frühlingsritus gedeutet werden kann. Der Bär, der auf dem Höhepunkt des Festes aus seiner Höhle kriecht, wird dabei traditionell von einem verkleideten Mann verkörpert, der sich auf eines der tanzenden Mädchen stürzt, wobei Goyas Darstellung der puppengesichtigen Mädchen auch auf verkleidete Männer oder Prostituierte vermuten lässt, was der kurzfristigen Auflösung sozialer Unterschiede während der Karnevalszeit nahekäme. Die Figuren entsprechen allesamt Charakteren, die traditionell den spanischen Faschingsumzug anführen: der hinter einer Maske mit den Augen rollende „Onkel Chispas“, das aufreizende Mädchen „Chusca“ und der wilde, in einen Mantel gehüllte Herzensbrecher „Juanillo“. Ein wesentliches Element hat Goya in seinem Werk indes vermieden: Die titelgebende Hauptfigur – die Abbildung der „Pelele“, der Strohpuppe, die die Sardine symbolisiert.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Mit den Mitteln der „höfischen Verschlüsselung“ und der Allegorisierung wird Goya in diesem närrischen Treiben wie in den "Caprichos" versteckte Kritik an der „verdummenden Macht der Kirche“ geübt haben, die er als Massenhysterie sah, „in der die Menge blindlings dem falschen Zauber der Mönche erliegt.“ Vermutlich hatte Goya anfangs tatsächlich die Idee, den Triumph der Religion über den Karneval darzustellen. Auf Röntgenbildern des Gemäldes wurde ersichtlich, dass Goya das große Narrengesicht auf dem Banner erst nachträglich eingefügt und das ursprüngliche, der Vorskizze entsprechende Wort „MORT(U)US“ übermalt hat. An Stelle kirchlicher Insignien trat also närrisches Lachen.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Das Gemälde befand sich ursprünglich in der Sammlung des Madrider Bankiers und Kunstsammlers Manuel García de la Prada, den Goya zwischen 1805 und 1810 porträtiert hatte. Die weitere Vorgeschichte des Bildes ist unbekannt. De la Prada vermachte das Gemälde zusammen mit den Goya-Werken "Prozession der Flagellanten", "Das Irrenhaus", "Stierkampf" und einer unbenannten Inquisitionsszene der Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. Er beschrieb die Werke in seinem auf den 17. Januar 1836 datierten Testament als „fünf Gemälde auf Holz, vier von ihnen sind horizontal und stellen ein Autodafé der Inquisition, eine Flagellanten-Prozession, ein Irrenhaus und einen Stierkampf dar; ein weiteres, etwas größeres Gemälde zeigt ein Maskenfest. Alle sind Ölgemälde, gemalt vom Hofmaler Don Francisco de Goya, und sehr gepriesen von den Professoren.“


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Das Begräbnis der Sardine ist ein großes Volksfest in Spanien und symbolisiert traditionell das Ende des Karnevals und den Beginn der Fastenzeit am Aschermittwoch. Das Fest wird regional unterschiedlich zelebriert.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Im Mittelpunkt steht dabei eine riesige buntgeschmückte Fischfigur aus Pappmaché und Stoff, die in einer Prozession von Fackelträgern, wehklagenden Witwen und Trauergästen in Trauerkleidung begleitet durch die Straßen getragen wird. Dem Trauerzug folgen geschmückte Festwagen mit Musikanten und Tanzgruppen, in deren Tross Gaukler und Narren in volkstümlichen Maskeraden allerlei Schabernack treiben. Das Fest endet in den frühen Morgenstunden, wenn die Fischfigur schließlich angezündet oder in manchen Küstenorten, wie etwa in Puerto de la Cruz, Teneriffa, und auf anderen kanarischen Inseln, brennend aufs offene Meer hinaus getragen wird. Mit dem Verbrennen der Figur findet allgemein ein großes Feuerwerk statt. Der Ritus besagt dabei, dass etwas zerstört werden muss, damit es mit neuer Kraft wiedergeboren wird und Neues entstehen lässt, wobei dem Fisch die Symbolik der christlichen Liturgie zukommt. Die Beerdigung der Fastenspeise Fisch erscheint dabei etwas absurd, was wohl im ursprünglichen Brauchtum begründet liegt, bei dem Schweinehälften beerdigt wurden. Daraus entwickelte sich eine Art ironisches „Gegenspiel“ aus „mageren“ und „fetten“ Zeiten.


title: Das Begräbnis der Sardine

text: Einer der traditionellsten Festumzüge ist die "Entierro de la Sardina" in Murcia, deren Ursprung in das Jahr 1851 zurückreicht, als eine Gruppe Studenten damit begann, die Maskeraden, die sie zuvor in Madrid gesehen hatten – und die in Goyas Gemälde dargestellt sind –, nachzuahmen. Am Vorabend des Festes in Murcia wird an einem öffentlichen Platz, meistens vor dem Rathaus, das „Testament der Sardine“ verlesen. Die eigentliche Parade ist eine Mischung aus mythologischen Karnevalskostümierungen und Festwagen, aus denen Spielzeuge und Süßigkeiten verteilt werden. Die Festvereinigungen stehen dabei unter den Zeichen der verschiedenen Götter des Olymp.


title: .kkrieger

text: .kkrieger ist ein Ego-Shooter der deutschen Demo-Gruppe .theprodukkt (ehemaliger Teil von Farbrausch), welcher im April 2004 bei dem 96k-Spiele-Wettbewerb auf der Breakpoint den ersten Platz gewann. Bis zuletzt (2014) befand sich das Spiel im Beta-Stadium.


title: .kkrieger

text: ".kkrieger" wurde seit Mitte 2002 von .theprodukkt mit der integrierten Entwicklungsumgebung .werkkzeug in der damals unveröffentlichten Version .werkkzeug3 entwickelt.


title: .kkrieger

text: Zur Erstellung von Inhalten nutzt das Spiel ausgiebig Methoden der prozeduralen Generierung. Anstatt Bilder als Pixel zu speichern, wird deren Entstehungsgeschichte gespeichert. Dadurch werden nur die jeweilige Entstehungsgeschichte und der Generier-Code in der ausführbaren Datei kompiliert, was eine relativ geringe Dateigröße ergibt. Die Gittermodelle basieren auf Körpern wie Würfel und Zylinder, die mit Hilfe spezieller Modellierungs-Techniken in die passende Form gebracht werden. Beide Generierungs-Prozesse führen zu den langen Ladezeiten des Spiels, da die Inhalte bei jedem Start erst generiert werden müssen.


title: .kkrieger

text: ".kkrieger" benötigt nur 97.280 Bytes an Speicherplatz auf dem Datenträger. Laut den Entwicklern würde ".kkrieger" zwischen 200 und 300 MB Speicherplatz beanspruchen, würde es konventionell gespeichert werden.


title: .kkrieger

text: Die Musik und Geräusche im Spiel werden von einem V2 genannten multifunktionalen Synthesizer erzeugt, welcher von einem ständigen MIDI-Stream versorgt wird. Daraufhin erzeugt der Synthesizer die Musik in Echtzeit.


title: .kkrieger

text: ".kkrieger" ist ein simpler Einzelspieler-Shooter, mit mehreren Handfeuer-Waffentypen, aufsammelbaren Munitions- und Lebensenergie-Packs und verschiedenen außerirdischen Gegnern, welche wiederum teilweise mit Schusswaffen bewaffnet sind. Das Spiel enthält nur einen Level. Da die Gegner langsam agieren, ist der Schwierigkeitsgrad eher als einfach einzuordnen.


title: .kkrieger

text: Im Bereich Innovation und Förderung gewann ".kkrieger" zwei Preise des Deutschen Entwicklerpreises im Jahre 2006.


title: .kkrieger

text: Der Quelltext von ".kkrieger" und ".werkkzeug3" wurde 2014 unter der BSD-Lizenz oder als public domain auf GitHub verfügbar gemacht.


title: Anne Spielberg

text: Anne R. Spielberg (* 25. Dezember 1949 in Philadelphia, Pennsylvania) ist eine US-amerikanische Drehbuchautorin und Filmproduzentin.


title: Anne Spielberg

text: Anne R. Spielberg wurde als zweitältestes Kind, und jüngere Schwester von Steven Spielberg, von Arnold Spielberg und Leah Posner in Philadelphia geboren. Sie hat zwei jüngere Schwestern: Susan (1953) und Nancy (1956). Nachdem sie bereits während ihrer Jugend bei den Filmen ihres Bruders als Produktionsassistentin aushalf, arbeitete sie auch nach ihrem Studium an der Arizona State University für ihren Bruder und war ab 1983 in dessen Produktionsfirma Amblin Entertainment angestellt. Mit dem Science-Fiction-Fernsehfilm " Time Warp" hatte Spielberg ihr Debüt als Drehbuchautorin und mit der Komödie "Big" ihren größten Erfolg, da sie 1989 mit einer Oscarnominierung für das Beste Originaldrehbuch bedacht wurde. Allerdings zog sie sich anschließend aus dem Filmgeschäft zurück und war seitdem nicht mehr aktiv.


title: Solukhumbu

text: Der Distrikt Solukhumbu ist einer von 77 Distrikten in Nepal und gehört seit der Verfassung von 2015 zur Provinz Nr. 1.


title: Solukhumbu

text: Er besteht aus den Regionen um den Mount Everest: Solu und Khumbu. Das Flusstal des Likhu Khola bildet die westliche Grenze des Distrikts. Im Osten des Distrikts verläuft das Tal des Honku Drangka. Den Großteil des Distrikts wird vom Dudhkoshi entwässert.


title: Solukhumbu

text: Der Mount Everest ("Sagarmatha") liegt im Norden des Distriktes im Sagarmatha-Nationalpark; der Park ist als Weltkulturerbe gelistet.


title: Mark Blundell

text: Mark Blundell (* 8. April 1966 in Barnet, Hertfordshire, England) ist ein ehemaliger britischer Automobilrennfahrer. Er war unter anderem in der Formel 1, in der Champ-Car-Serie und bei Sportwagenrennen aktiv.


title: Mark Blundell

text: Sein erstes Motorsport-Engagement waren Motocross-Rennen im Alter von 14 Jahren. Er war auf Anhieb erfolgreich, wurde bald einer der besten Fahrer im Vereinigten Königreich und gewann einige Meisterschaften. Im Jahr 1983, mit 17, wechselte er auf vier Räder in die britische Formel Ford. Wieder war er schnell erfolgreich und wurde bereits in der ersten Saison Zweiter in beiden Junior-Meisterschaften mit 25 Siegen und 24 Pole-Positions. Im folgenden Jahr gewann er sowohl die "Esso British Formel Ford" und die "Snetterton Formel Ford 1600". Im Jahr darauf stieg er in die besser motorisierte "Formel Ford 2000" auf und gewann prompt die "BBC Grandstand Serie". Er kehrte sogar in die "Formel Ford 1600 EM" zurück, fuhr auf die Pole und beendete das Rennen als Vierter. Im Jahr 1986 gewann er die Europa-Meisterschaft in der "Formel Ford 2000".


title: Mark Blundell

text: Zu diesem Zeitpunkt plante Blundell den Aufstieg in den internationalen Motorsport. Er ließ den traditionellen Schritt, die Formel 3, aus und wechselte zu TOMS-Toyota in der Formel 3000. Obwohl er ein wenig konkurrenzfähiges Auto hatte, konnte er einige vielversprechende Erfolge einfahren und sogar Siege feiern. Im Jahr 1987 wechselte er ins Lola-Werksteam. Außerdem nahm er an einigen Formel-3-Rennen teil.


title: Mark Blundell

text: Im folgenden Jahr bekam er eine Formel-1-Testfahrt für das Williams-Team. 1990 beendete er seine Formel-3000-Karriere, um sich auf Sportwagen zu konzentrieren. Im selben Jahr schaffte er bei den 24 Stunden von Le Mans einen neuen Streckenrekord und fuhr als bis dahin jüngster Fahrer der Geschichte auf die Pole-Position.


title: Mark Blundell

text: Blundell debütierte 1991 beim Großen Preis der USA in Phoenix auf einem Brabham. Den ersten Punkt fuhr er in seinem elften Rennen, dem Großen Preis von Belgien in Spa-Francorchamps ein. Er erneuerte außerdem seinen Testvertrag mit Williams. Im Jahr darauf bekam er keinen Stammplatz und wurde stattdessen Testfahrer von McLaren. Parallel dazu fuhr Blundell wieder Sportwagen-Rennen und gewann mit Peugeot, gemeinsam mit Derek Warwick und Yannick Dalmas, die 24 Stunden von Le Mans.


title: Mark Blundell

text: 1993 kehrte er als Stammpilot von Ligier in die Formel 1 zurück. Bei den Großen Preisen von Südafrika und Deutschland schaffte er als Dritter jeweils den Sprung auf das Siegerpodest. Für die Saison 1994 wechselte er zu Tyrrell. Sein Fahrzeug war weniger konkurrenzfähig als im Vorjahr, dennoch schaffte er in Spanien erneut einen dritten Platz. Wegen mangelnder Sponsorenunterstützung musste er seinen Platz bei Tyrrell am Saisonende jedoch wieder abtreten und unterschrieb erneut als Testfahrer bei McLaren.


title: Mark Blundell

text: Nachdem Ex-Weltmeister Nigel Mansell seinen Vertrag im neu formierten Team McLaren-Mercedes für die Saison 1995 nicht erfüllte, bekam Blundell den vakanten Stammplatz neben dem späteren Doppelweltmeister Mika Häkkinen. Er startete ab dem fünften Rennen (Großer Preis von Monaco) in Mansells MP4/10 mit der Nr. 7, den er bereits in den ersten zwei Saisonrennen als Ersatzfahrer bewegte. Mit 13 WM-Punkten wurde Blundell am Ende Zehnter in der Gesamtwertung, musste jedoch für 1996 dem Schotten David Coulthard weichen, der von Williams kam. Mangels Alternativen beendete Blundell seine Formel-1-Laufbahn und wechselte in die US-amerikanische Champ-Car-Serie.


title: Mark Blundell

text: Blundell unterschrieb einen Vertrag beim PacWest-Racing-Team für die Saison 1996. Der ehemalige Formel-1-Fahrer Maurício Gugelmin war dort sein Teamkollege. Blundell wurde am Jahresende Dritter der Rookie-Wertung mit drei Top-sechs-Platzierungen beim Indy 500, beim Detroit Grand Prix und auf dem Michigan International Speedway.


title: Mark Blundell

text: 1997 fuhr Blundell Rennsiege in Portland, Toronto und Fontana ein und wurde am Ende Sechster der Meisterschaft. Im selben Jahr wurde er außerdem zum britischen "Fahrer des Jahres" gewählt. Die Saison 1998 verlief weniger erfolgreich. Anfang 1999 erlitt Blundell einen schweren Unfall. 2000 kehrte er für eine letzte Saison zu PacWest zurück. Allerdings war es eine weitere enttäuschende Saison, er erreichte nur 18 Punkte und wurde 21. der Gesamtwertung. Dies führte zur Trennung von PacWest.


title: Mark Blundell

text: Blundell kehrte nach Europa zurück, um sich wieder auf Sportwagen zu konzentrieren. Er konnte die 24 Stunden Le Mans in einem MG Lola nicht beenden.


title: Mark Blundell

text: Er testete ein Champ Car für Dale Coyne Racing, um Darren Manning zu helfen, sich auf sein erstes Champ-Car-Rennen 2002 in Großbritannien vorzubereiten und fuhr beim britischen Lauf der Rallye-Weltmeisterschaft.


title: Mark Blundell

text: 2003 konnte er große Erfolge bei den Sportwagen feiern. Zusammen mit Johnny Herbert und David Brabham wurde er Zweiter bei den 24 Stunden von Le Mans mit Bentley. Er wurde außerdem Dritter beim 12-Stunden-Rennen von Sebring, als bester Bentley-Fahrer.


title: Spannungspegel

text: Spannungspegel bezeichnet in der Nachrichtentechnik die Angabe einer elektrischen Spannung in logarithmischer Form. Dabei muss, da es eine bezogene Angabe ist, zusätzlich immer der Bezugswert der Spannung angegeben werden. In der Tontechnik erfolgt diese Angabe in Form des Bezugspegels.


title: Spannungspegel

text: ist durch die betrachtete Spannung formula_2 und den Bezugswert formula_3 festgelegt. Die rechte Form weist darauf hin, dass formula_4 im Ansatz als logarithmiertes Verhältnis von Spannungsquadraten definiert ist und erklärt, warum die Hilfsmaßeinheit deziBel (dB = 0,1 Bel) verwendet wird. Das Spannungsquadratverhältnis ist als Verhältnis elektrischer Leistungen zu verstehen, die ein fester elektrischer Widerstand aufnimmt, an dem eine elektrische Spannung mit dem Effektivwert formula_2 bzw. formula_6 liegt.


title: Spannungspegel

text: Dieses Verhalten wird durch einen Verstärkungsfaktor angegeben. Ist er "größer" als 1, spricht man von einer Verstärkung, ist er dagegen "kleiner" als 1, von einer Dämpfung. Um nun einfacher berechnen zu können welche Spannung am Ende einer solchen Kette anliegt, hat man die logarithmische Einheit des Spannungspegels eingeführt. Dabei wird der logarithmischen Verhältnisangabe des Dezibels eine Bezugsgröße (eine Spannung) gegenübergestellt.


title: Spannungspegel

text: Somit vereinfacht sich das sonst bei Verstärkungsfaktoren nötige Multiplizieren und Dividieren auf ein einfaches Addieren und Subtrahieren der logarithmischen Spannungspegel.


title: Spannungspegel

text: Neben dem Spannungspegel (bei Spannungsanpassung) ist die Pegelangabe in Form von Leistungspegeln auch bei Leistungsangaben üblich.


title: Salicylaldehyd

text: Salicylaldehyd ist eine natürlich in einigen Pflanzen und Insekten vorkommende chemische Verbindung, die heute vielfach als Duftstoff und in der pharmazeutischen und chemischen Industrie Verwendung findet. Es leitet sich sowohl vom Benzaldehyd als auch vom Phenol ab. Die Struktur besteht aus einem Benzolring mit angefügter Aldehyd- (–CHO) und Hydroxygruppe (–OH) als Substituenten. Salicylaldehyd gehört zur Gruppe der Hydroxybenzaldehyde.


title: Salicylaldehyd

text: Ungefähr um 1838 gelang es dem Schweizer Apotheker und Pharmazeuten Johann Pagenstecher, aus den Blüten von Mädesüß Salicylaldehyd zu gewinnen.


title: Salicylaldehyd

text: Insekten (Blattkäfer) produzieren diese Verbindung in speziellen Drüsen gegen Fraßfeinde aus dem Salicin ihrer Wirtspflanzen. Es kommt weiterhin in der Sumpf-Spierstaude oder Mädesüß ("Filipendula ulmaria, früher: Spiraea ulmaria") vor.


title: Salicylaldehyd

text: Früher wurde Salicylaldehyd durch die Reimer-Tiemann-Reaktion (1876, frühe Carbenchemie) gewonnen. Dabei werden Chloroform, Kaliumhydroxid und Phenol als Ausgangsstoffe benutzt. Heute wird als Verbesserung eine Phasentransferkatalyse verwendet.


title: Salicylaldehyd

text: Salicylaldehyd besitzt gegenüber dem Phenol (9,99) einen deutlich niedrigeren pK-Wert von 6,79; die elektronenziehende Aldehydgruppe (−M-Effekt) erhöht die Acidität; die phenolische OH-Bindung wird zunehmend polarisiert.


title: Salicylaldehyd

text: Salicylaldehyd dient als Zwischenprodukt in der Farbstoff- und Arzneimittelindustrie sowie in 10%iger alkoholischer Lösung zum Nachweis von Ketonen (z. B. Aceton im Harn) und von Fuselölen im Alkohol. Außerdem wird er zur Herstellung von Schiffschen Basen, z. B. dem Komplexbildner "N","N"′-Bis(salicyliden)ethylendiamin (Abkürzung: "salen"), dessen Cobalt(II)-komplex (Salcomin) reversibel Sauerstoff binden kann, benutzt. Weiterhin wird es als Duftstoff in Parfüms eingesetzt.


title: FC La Chaux-de-Fonds

text: Der FC La Chaux-de-Fonds ist ein Schweizer Fussballclub aus La Chaux-de-Fonds im Kanton Neuenburg. Der Verein spielt in der Promotion League, der dritthöchsten Schweizer Spielklasse der Schweiz. Das "Stade de la Charrière" bietet Platz für 13'000 Zuschauer, davon 2'600 Sitzplätze. Die Clubfarben sind blau und gelb.


title: FC La Chaux-de-Fonds

text: Die erfolgreichste Epoche des Clubs war von Ende der 1940er bis Mitte der 1960er Jahre. In diesem Zeitraum wurde der Club dreimal Schweizer Meister und sechsmal Cupsieger.


title: FC La Chaux-de-Fonds

text: Der FC La Chaux-de-Fonds wurde am 4. Juli 1894 gegründet und trat im Jahr 1900 als 13. Verein dem Schweizerischen Fussballverband bei. Der Club war zunächst eine Unterabteilung der örtlichen CVJM-Sektion, doch die Wege trennten sich 1904. Nach der Eröffnung des "Stade de la Charrière" im Jahr 1940 begann das „goldene Zeitalter“. Zwischen 1948 und 1964 gewann der Club sechsmal den Schweizer Cup und wurde dreimal Schweizer Meister. In den Jahren 1954 und 1955 gelang sogar das Double. An diese Erfolge konnte der Club danach nicht mehr anknüpfen: 1987 stieg der FC La Chaux-de-Fonds in die damalige Nationalliga B ab, 1993 in die 1. Liga (oberste Amateurklasse). 2003 gelang der Wiederaufstieg in die neu entstandene zweitklassige Challenge League.


title: FC La Chaux-de-Fonds

text: 2009 erhielt der Verein dort keine Lizenz mehr, er wurde in die sechstklassige 2. Liga relegiert. In dieser blieb er bis zur Saison 2012/13, in der er Meister der Regionalgruppe des Verbandes ANF wurde und in die fünftklassige 2. Liga interregional aufstieg. Damit ließ man auch den Rivalen Étoile-Sporting La Chaux-de-Fonds wieder hinter sich, der 2011/12 in der 2. Liga interregional gespielt hatte, mittlerweile aber wieder in der 2. Liga angekommenen war und damit 2012/13 sogar mit dem FC in einer Liga gespielt hatte. Den Rivalen fertigte der Football Club dabei im Hinspiel mit 5:0 ab. Nach dem Aufstieg hatte die Mannschaft 2013/14 in Gruppe 2 der 2. Liga interregional umgehend auch gute Aussichten auf die die viertklassige 1. Liga und war zeitweise, an 10 von 26 Spieltagen, an der Tabellenspitze, was den Aufstieg bedeutet hätte. Am Ende lag der FC La Chaux-de-Fonds mit 53 Punkten auf dem zweiten Platz sechs Punkte hinter der U-21-Mannschaft von "Team Vaud".


title: Saint-Simonismus

text: Saint-Simonismus war eine Denkschule und Vereinigung, die nach dem Tode Henri de Saint-Simons (1825) dessen Lehre nicht nur zu systematisieren und zu verbreiten suchte, sondern auch mit erheblichen Veränderungen fortentwickelte. In Anlehnung an die letzte Schrift Saint-Simons "Das neue Christentum" entfalteten seine Anhänger eine regelrechte Religion, welche die Einheit des Gefühls, des Verstandes und der Kraft zur Veränderung verwirklichen sollte.


title: Saint-Simonismus

text: Als dominante Vertreter der neuen Religion gelten Saint-Simons Lieblingsschüler, Barthélemy Prosper Enfantin, sowie Saint-Amand Bazard und Olinde Rodrigues. Sie veröffentlichten 1829/30 die "Darstellung der Lehre Saint Simons" ("Exposition de la Doctrine de Saint Simon") in zwei Teilen, wobei der erste Teil die wissenschaftliche Lehre und die Grundzüge einer neuen Gesellschaftsordnung, der zweite Teil das religiöse System, die „industrielle Religion“, enthält. Das Werk gibt die zumeist von Bazard auf den turnusmäßigen Versammlungen gehaltenen Vorträge zur Unterrichtung der Saint-Simonisten wieder.


title: Saint-Simonismus

text: Als einen „Produzentensozialismus“ bezeichnet Thilo Ramm die Lehre der Saint-Simonisten. Ihre Vorstellung vom künftigen Gesellschaftsaufbau ist eine meritokratische. Das Privateigentum solle in gesellschaftliches verwandelt und das Erbrecht abgeschafft werden; nur das durch Fähigkeit legitimierte Eigentum solle als berechtigt anerkannt werden. Jeder Einzelne solle eine sorgfältige staatliche Erziehung erhalten, die dazu beitrage, ihm seinen Platz in der Arbeitsordnung anzuweisen. „Jeder nach seinen Fähigkeiten, jede Fähigkeit nach ihren Leistungen“, lautet das Grundprinzip der neuen Sozialordnung. Die Spitze der hierarchisch gegliederten Gesellschaft bildet das Priestertum, das die „industrielle Religion“ predigt und für die Aufrechterhaltung der Ordnung zuständig ist. Demnach wundert es nicht, dass sich die Saint-Simonisten zur „Kirche“ ausriefen und sich selbst als „Apostel“ bezeichneten. Zeitgenössische Beobachter wie Louis Reybaud, der Autor der ersten Studie über die Sozialisten, ordneten sie daher auch in eine dezidiert religiöse Tradition ein.


title: Saint-Simonismus

text: Über die Stellung der Frau in der zukünftigen Gesellschaftsordnung kam es zwischen Enfantin und Bazard zu heftigen Auseinandersetzungen und schließlich zur Spaltung. Ihre Ideen übten unter der Julimonarchie einen maßgeblichen Einfluss auf andere sozialistische Schulen aus, verloren wie diese nach 1848 jedoch an politischer Relevanz und wurden von Strömungen wie dem Marxismus, Proudhonismus oder Blanquismus überschattet. Zahlreiche ehemalige Saint-Simonisten und andere Frühsozialisten prägten seit den 1850er Jahren neue religiöse Bewegungen wie Spiritismus und Okkultismus.


title: Hasenkaninchen

text: Das Hasenkaninchen ist eine mittelgroße (3,5 bis 4,5 kg) Kaninchenrasse mit charakteristischer Körperform.


title: Hasenkaninchen

text: Das Hasenkaninchen zeigt einen typischen, von der Körperform der übrigen Rassen abweichenden Körperbau. Der Körper des Hasenkaninchens ist schlank und lang gestreckt. Die Läufe sind lang und feingliedrig, der Bauch hoch aufgezogen. Hasenkaninchen zeigen eine typische hohe Stellung. Der Kopf ist schlank, länger und gestreckter als bei den übrigen Kaninchenrassen und sitzt auf einem hoch aufgerecktem, deutlich sichtbaren Hals.


title: Hasenkaninchen

text: Der ursprüngliche Farbenschlag zeigt die typische Hasenfarbe, ein wildfarbiges Fell, das durch die Wirkung zusätzlicher Gelbverstärker leuchtend rotbraun gefärbt ist. Die entsprechenden Erbformel lautet:


title: Hasenkaninchen

text: In neuerer Zeit wurden Hasenkaninchen auch in weiß (Albinos), lohfarbig und einfarbig schwarz gezüchtet.


title: Hasenkaninchen

text: Das Hasenkaninchen stammt aus Belgien und wurde – wie die Riesenkaninchen – durch Auslese aus Landkaninchen gezüchtet. Nach Joppich wurden belgische Hasenkaninchen mit der typischen roten Färbung erstmals 1860 erwähnt. Die Vollendung der heute typischen Körperform geschah in Großbritannien, wohin im 19. Jahrhundert große Mengen an Schlachtkaninchen von Belgien aus exportiert wurden (nach Joppich zwischen 1870 und 1880). Joppich zitiert Wilkens, dass 1874 die Brüder Lunsh in Grimsby die ersten rotgefärbten Tiere aus Transporten belgischer Schlachtkaninchen erhielten. Ab 1890 kam es zum so genannten „Belgian Hare Boom“, in dem ein schwunghafter Export der Tiere in die USA einsetzte, wo das Hasenkaninchen als besonders gute Wirtschaftsrasse galt. Nach Deutschland erfolgte der Import durch den Leipziger Verleger (insbesondere auch Kleintierliteratur) Dr. Fritz Poppe, der die Tiere 1900 in Leipzig erstmals zeigte. Die Zucht der Rasse nahm einen breiten Aufschwung; sie wurde nach 1933 jedoch vom Reichsfachausschuss Kaninchen des Reichsverbandes Deutscher Kleintierzüchter als Sportrasse eingestuft und verlor dadurch an Verbreitung.


title: Hasenkaninchen

text: Heute sind Hasenkaninchen regelmäßig auf Ausstellungen zu sehen; der rotbraune Farbschlag ist dabei der häufigste.


title: Hasenkaninchen

text: Die Körperform des Hasenkaninchens ist einzigartig. Die Fellfarbe des ursprünglichen Typs findet man auch beim Deilenaar und als Farbenschlag bei weiteren Rassen.


title: Hasenkaninchen

text: Das Rot der Hasenkaninchen wurde unter anderen auf den Roten Neuseeländer und das Lohkaninchen übertragen.


title: Antisemitenpetition

text: Die Antisemitenpetition war eine 1880/1881 von deutschen Antisemiten der Berliner Bewegung veranlasste Petition an den Reichskanzler und preußischen Ministerpräsidenten Otto von Bismarck, die die Rücknahme wesentlicher Gleichstellungsgesetze für Juden verlangte.


title: Antisemitenpetition

text: Hauptinitiatoren waren der Leipziger Physik- und Astronomieprofessor Karl Friedrich Zöllner (1834–1882) und Max Liebermann von Sonnenberg, Bernhard Förster, Paul Förster und Ernst Henrici. Zu den Erstunterzeichnern gehörten der bekannte Berliner Hofprediger Adolf Stoecker, der Chemnitzer Verleger Ernst Schmeitzner (1851–1895) sowie der Komponist und Dirigent Hans von Bülow (1830–1894).


title: Antisemitenpetition

text: Die Antisemitenpetition forderte die Einschränkung der 1869 für den Norddeutschen Bund und 1871 für das Deutsche Reich erfolgten verfassungsrechtlichen Gleichstellung der Juden. Begründet wurde dies durch die angebliche wirtschaftliche Ausbeutung und vorgebliche soziale wie rassenmäßige Zersetzung des deutschen Volkskörpers durch die Juden. Daher müsse ihr Vordringen in gesellschaftliche Schlüsselpositionen verhindert werden. Gefordert wurden im Einzelnen:


title: Antisemitenpetition

text: Auf Antrag des linksliberalen Abgeordneten Albert Hänel wurde die Antisemitenpetition am 22. und 24. November 1880 im preußischen Abgeordnetenhaus debattiert. Anders als erhofft verurteilte die Regierung die Petition nicht. Sie erklärte nur, dass sie am Rechtszustand der Gleichberechtigung der religiösen Bekenntnisse in staatsbürgerlicher Hinsicht nichts ändern wolle. Damit blieb sie auf dem Rechtsboden der preußischen Verfassung und des Bundesgesetzes von 1869. Eine Stellungnahme zur antisemitischen Verwaltungspraxis vermied sie ebenso wie eine Stellungnahme zur Agitation der Antisemiten.


title: Antisemitenpetition

text: Außer den Linksliberalen verurteilte keine andere im Abgeordnetenhaus vertretene Fraktion die antisemitische Kampagne. Sie verteidigten zwar überwiegend die rechtliche Judenemanzipation, führten die Agitation aber auf ein angebliches Fehlverhalten der Juden selber zurück. Der Mehrheit der Zentrumsfraktion kamen Stoeckers Angriffe auf die Juden sogar gelegen. Ludwig Windthorst, Führer der Zentrumspartei, der sich über die verhängnisvollen Folgen des politischen Antisemitismus für Deutschlands Innenpolitik und für die Lage der katholischen Minderheit im Klaren war, konnte nur „für seine eigene Person“ sprechen, als er das Vorgehen gegen die Juden, wie es in dieser Petition geschah, laut missbilligte.


title: Antisemitenpetition

text: Der Führer der Konservativen, Ernst von Heydebrand, sprach in scharfen Worten gegen die Juden. Die Freikonservativen wollten den Linksliberalen nicht beistehen und die Nationalliberalen verhielten sich reserviert.


title: Antisemitenpetition

text: Nur Eugen Richter, damals Führer der Fortschrittspartei, wandte sich direkt gegen Stoecker und warf ihm als Mitinitiator der Petition vor:


title: Antisemitenpetition

text: „Das ist gerade das besonders Perfide an der ganzen Bewegung, daß während die Socialisten sich bloß kehren gegen die wirtschaftlich Besitzenden, hier der Racenhaß genährt wird, also etwas, was der Einzelne nicht ändern kann und was nur damit beendigt werden kann, daß er entweder todtgeschlagen oder über die Grenze geschafft wird.“


title: Antisemitenpetition

text: Die Unterschriftensammlung für die Petition sollte nach dem Willen ihrer Initiatoren in ganz Deutschland erfolgen und den Charakter eines Plebiszits erhalten.


title: Antisemitenpetition

text: Zwischen August 1880 und April 1881 hatten die Antisemiten für ihre Petition im gesamten Reichsgebiet nach ihren eigenen Angaben 267.000 Unterschriften gesammelt (tatsächlich waren es wohl weniger, allerdings mindestens 225.000). Die Initiatoren der Petition verfügten über keine parteipolitischen Organisationen und konnten sich bei der Werbung für ihr Anliegen zunächst lediglich auf einzelne Agitatoren stützen. Es gelang jedoch, dank der akademischen Wirksamkeit einiger Universitätsprofessoren wie Heinrich von Treitschke in der Antisemitismusdebatte viele Studenten zu aktivieren und für die Agitation zugunsten der Petition zu gewinnen. Eine ähnliche Wirkung entfaltete die antisemitische Agitation des populären Hofpredigers Adolf Stoecker. Einflussreich war auch das Buch von Wilhelm Marr "Der Sieg des Judenthums über das Germanenthum", das 1879 zwölf Auflagen erlebte, was Marr zur Gründung seiner Antisemitenliga bewog. Seit Oktober 1880 bildeten sich an vielen Universitäten Ausschüsse zur Vorbereitung dieses sogenannten Plebiszits. Aus diesen Ausschüssen bildeten sich die Vereine deutscher Studenten, so zu Beginn des Jahres 1881 in Berlin, Halle und Breslau.


title: Antisemitenpetition

text: Den Initiatoren kam die unklare Haltung der Regierung und der Parteien zugute, so dass man in ländlich-konservativ geprägten Regionen Preußens erfolgreich suggerieren konnte, der Inhalt der Petition sei im Sinne der Regierungspolitik. Während die Verbreitung der Petition in Ostelbien von konservativen Honoratioren unterstützt wurde, blieben Unterstützung und Resonanz in Nord-, West- und Süddeutschland gering.


title: Antisemitenpetition

text: Diese Zahlen legten die Petenten selbst vor, wahrscheinlich müssen sie nach unten korrigiert werden. Angaben zu weiteren Städten, Bundesstaaten und preußischen Provinzen sind nicht bekannt.


title: Antisemitenpetition

text: Über die soziale Herkunft der Unterzeichner können keine gesicherten Angaben gemacht werden. Es ist lediglich bekannt, dass 4.000 Studenten (d. h. 19 % aller Studierenden) unterzeichnet hatten. Stoecker unterzeichnete die Petition, obwohl er dies in der Debatte des preußischen Abgeordnetenhauses bestritten hatte, Treitschke hingegen nicht.


title: Antisemitenpetition

text: Im Zusammenhang mit der Agitation für die Antisemitenpetition kam es in Neustettin zu gewaltsamen Ausschreitungen. Am 18. Februar 1881, wenige Tage nach zwei Reden Ernst Henricis vom 13. und 14. Februar, brannte die Synagoge der Stadt nieder, und es kam zu judenfeindlichen Krawallen. 1883 wurde ein Prozess gegen mehrere städtische Juden eingeleitet, denen man Brandstiftung an der eigenen Synagoge zur Last legte.


title: Antisemitenpetition

text: Gegen die Petition veröffentlichten im Jahre 1880 auf Anregung des Berliner Oberbürgermeisters Max von Forckenbeck 75 Repräsentanten des deutschen Geisteslebens eine „Notabeln-Erklärung“. Theodor Mommsen, Johann Gustav Droysen, Rudolf von Gneist, Rudolf Virchow und andere protestierten darin gegen die „Wiederbelebung eines alten Wahns“.


title: Antisemitenpetition

text: Am 13. April 1881 wurde die Antisemitenpetition mit den in 26 Bänden zusammengefassten Unterschriftenlisten im Reichskanzleramt eingereicht. Bismarck, der die antisemitische Bewegung zur Schwächung der Liberalen zeitweise instrumentalisiert hatte, ignorierte sie. Der Vizepräsident des Preußischen Staatsministeriums Graf Otto zu Stolberg-Wernigerode erklärte im Reichstag, dass die Regierung an der Gleichberechtigung der religiösen Bekenntnisse in staatsbürgerlicher Hinsicht nichts zu ändern gedenke. Rudolf Virchow, einer der Gegner der Antisemiten, nannte diese Antwort „korrekt, aber kühl bis ans Herz hinan“. Für die Antisemiten war die Petition dennoch ein Teilerfolg. Ihnen war es gelungen, breite öffentliche Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen und etwa eine Viertelmillion Unterzeichner zu werben.


title: Antisemitenpetition

text: Preußen betrieb ab 1884 eine gezielte Ausweisungspolitik im Sinne der Petition: In den folgenden beiden Jahren wurden 10.000 jüdische Polen und 25.000 weitere Polen ausgewiesen. Rechtsgrundlage dafür war das „Blutrecht“ (ius sanguinis), das 1842 in Preußen eingeführt worden war. Die Ausgewiesenen konnten dadurch nicht die preußische und deutsche Staatsbürgerschaft erlangen, sondern blieben Ausländer unter Sonderrecht.


title: Antisemitenpetition

text: Dies ermutigte die Initiatoren zu Parteigründungen, die während der starken antisemitischen Stimmungen und Kampagnen in der wilhelminischen Gesellschaft der 1890er Jahre einige Wahlerfolge erzielten. Die Inhalte der Antisemitenpetition bildeten den Kern der jeweiligen Parteiprogramme in Bezug auf die „Judenfrage“.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: Die Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen AG (FHM) ist eine Schweizer Aktiengesellschaft und betreibt ganzjährig den Fährbetrieb auf dem Zürichsee zwischen Horgen und Meilen.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: In der Regel verkehren die Fähren zwischen 6 und 22 Uhr alle zehn Minuten, in Spitzenzeiten alle 7½ oder sechs Minuten. Die Fährverbindung verkürzt den Reiseweg für den Individualverkehr vom Zürcher Oberland in die Zentralschweiz, ohne den Umweg über den Seedamm von Rapperswil (rund 18 Kilometer südöstlicher gelegen) beziehungsweise durch die Stadt Zürich (rund 15 Kilometer nordwestlicher gelegen) in Kauf nehmen zu müssen. Die Fahrzeit beträgt etwa zehn Minuten.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: Die fünf Fährschiffe beförderten im Jahr 2018 mit 68'988 Fahrten insgesamt 2'051'357 Personen, 1'240'301 Personenwagen und 17'341 Lastwagen und Anhänger, sowie 102'065 Zweiräder auf ihrer rund drei Kilometer langen Route.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: Das Unternehmen wurde am 27. August 1932 in Meilen gegründet. Die 54 Aktionäre zeichneten ein Gründungskapital von 260'000 Schweizer Franken. Die 6000 Aktien mit einem Nennwert von 100 Fr. gehören 1800 Aktionären, sind nicht kotiert und werden nur ausserbörslich gehandelt.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: Nach technischen Anfangsschwierigkeiten mit dem ersten Fährschiff "Schwan" konnte am 4. November 1933 der Fährbetrieb im Halbstundentakt aufgenommen werden. Am 26. August 1937 produzierte das Schweizer Radio DRS eine Reportage und dokumentierte eine Überfahrt in Maschinenraum, das Oberdeck, die Kommandobrücke und die Steuerkabine.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: Zwischen 1942 und 1946 musste der Betrieb wegen des Zweiten Weltkrieges eingestellt werden. Ab Sommer 1946 verkehrte das Fährschiff im Stundentakt, und in der Zeit bis 1968 stieg die Nachfrage so an, dass ein ununterbrochener Pendelbetrieb eingeführt werden musste.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: 1969 löste das neue Fährschiff "Schwan" den betagten Veteranen ab. Ab 1975 wurde der Takt infolge der Nachfrage stetig erhöht und erreichte 2003 mit Inbetriebnahme der mittlerweile fünften Fähre in Spitzenzeiten den heutigen 6-Minuten-Takt. 2015 entschied die Gesellschaft, das FS "Meilen" von 1979 durch eine neue Fähre mit dem gleichen Namen zu ersetzen. Die alte Fähre "Meilen" wurde im Frühjahr 2018 verschrottet. Die neue Fähre wurde von der Öswag-Werft in Linz gebaut; auf den Namen "Meilen" getauft und am 24. September 2017 in Dienst gestellt.


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: Die Flotte umfasst fünf Fährschiffe (FS), die von der "Bodan-Werft Metallbau GmbH" in Kressbronn (Deutschland) und "Österreichische Schiffswerften AG" in Linz (Österreich) gebaut wurden. Die Flotte besteht aus den Dieselmotor-Fährschiffen


title: Zürichsee-Fähre Horgen–Meilen

text: Die Fährschiffe sind dank ihres Voith-Schneider-Antriebs – zwei Propeller sind in der Längsachse der Schiffe eingebaut – äusserst wendig, können ohne Positionsänderung wenden und haben einen extrem kurzen Stoppweg von 1½ bis 2 Schiffslängen (80 bis 120 Meter).


title: ZSU-37

text: Die ZSU-37 (, Transkription: Senitnaja Samochodnaja Ustanowka (SSU)), war ein sowjetischer Flugabwehrpanzer. Sie wurde 1944 entwickelt und in geringer Stückzahl hergestellt. Die ZSU-37 war das erste in Serie produzierte selbstfahrende sowjetische Flugabwehrsystem auf Vollkettenfahrgestell.


title: ZSU-37

text: Während des Zweiten Weltkrieges verfügte die Rote Armee nicht über selbstfahrende Flugabwehrwaffen aus eigener Produktion. Entsprechende Entwicklungen in den 1930er Jahren mussten erfolglos abgebrochen werden. Lediglich eine geringe Anzahl der 76-mm-Fla-Sfl 29-K auf dem Fahrgestell des Lkw JaG-10 wurde 1934 produziert. Auch Versuche, während des Krieges einen Flugabwehrpanzer zu entwickeln, führten vorerst nicht zum Erfolg. Der T-90, mit zwei Maschinengewehren DSchK bewaffnet, wurde 1942 im Gorkier Automobilwerk (GAZ) zunächst auf dem Fahrgestell des leichten Panzers T-60 aufgebaut. Als der T-70 verfügbar war, wurde dessen Chassis als Basis für den T-90 genutzt. Das Projekt wurde jedoch eingestellt, da eine Bewaffnung mit der 37-mm-Flak M1939 bessere Leistungen versprach. Das aus dem T-70 abgeleitete Fahrgestell der leichten Selbstfahrlafette SU-76 bildete schließlich die Basis der ZSU-37.


title: ZSU-37

text: 1942 wurde im GAZ ein erster Prototyp hergestellt. Für das Fahrgestell wurden Komponenten des T-60 und T-70 benutzt. Die 37-mm-Kanone wurde in einem feststehenden Turm installiert. Das Fahrzeug erhielt die Bezeichnung SU-72. Während der Erprobung wurden Probleme mit der Motorkühlung festgestellt. Eine eventuelle Serienproduktion im GAZ hätte auch umfangreiche technologische Umstellungen im Werk erfordert, was jedoch unter Kriegsbedingungen unmöglich war.


title: ZSU-37

text: Als SU-11 wurde eine im November 1942 im Werk Nr. 38 hergestellte Version mit Drehturm bezeichnet. Auch hier fanden wieder Baugruppen des T-60 und T-70 im Chassis Verwendung. Nach den Erprobungen im Dezember 1942 wurde das Fahrzeug nicht in die Bewaffnung der Roten Armee übernommen.


title: ZSU-37

text: Zwischen Dezember 1943 und Juli 1944 wurden weitere drei Prototypen unter der Bezeichnung Su-17 gebaut. Der Bau wurde wieder im Werk Nr. 38 begonnen, zwei der Fahrzeuge wurden jedoch im Werk Nr. 40 fertiggestellt. Das Werk Nr. 40 produzierte die Su-76M in Serie, im Werk Nr. 38 waren wiederum nicht alle notwendigen Vorrichtungen für den Bau von Fliegerabwehrselbstfahrlafetten vorhanden. Der erste Prototyp wurde im Dezember 1943 fertiggestellt, jedoch erst im Februar 1944 erprobt. Der zweite Prototyp wurde im Frühjahr 1944 gebaut. Er war 1,2 Tonnen leichter und wurde von einem einzelnen Sechszylindermotor ZIS-80MF mit einer Leistung von 98,5 PS angetrieben. Die Konstruktion des Turmes wurde ebenfalls geändert. Während der Erprobung im Juli 1944 stellte sich jedoch heraus, dass die Leistung des Motors nicht ausreichte. Daher erhielt der dritte Prototyp im Sommer 1944 wieder die ursprüngliche Antriebsanlage mit zwei Motoren. Die Erprobungen im November und Dezember 1944 verliefen erfolgreich. Der dritte Prototyp war der unmittelbare Vorgänger der Serienfahrzeuge.


title: ZSU-37

text: Als Chassis wurde das Fahrgestell der Selbstfahrlafette SU-76 genutzt. Anstelle der 76-mm-Kanone wurde die 37-mm-Flak im oben offenen Drehturm installiert. Die Schweißkonstruktionen von Wanne und Turm bestanden aus 6 bis 35 Millimeter starken Panzerblechen. Das drehstabgefederte Laufwerk hatte sechs Laufrollen und drei Stützrollen auf jeder Seite, das Antriebsrad befand sich vorn, das Leitrad hinten. Wie schon der T-70 wurde das Fahrzeug von zwei Sechszylinder-Viertaktmotoren GAZ-203 mit einer Leistung von je 85 PS angetrieben.


title: ZSU-37

text: Der Fahrer saß in der Wanne, die Bedienung im Turm. Sie bestand aus einem Ladekanonier, je einem Richtkanonier für Seite und Höhe, einem Beobachter für Geschwindigkeit und Entfernung sowie einem Beobachter für den Zielkurs. Der Turm konnte bei Regen und Schneefall mit einer Plane abgedeckt werden, für die Waffe stand dann nicht mehr der volle Höhenrichtbereich zur Verfügung.


title: ZSU-37

text: Die Steigfähigkeit des Fahrzeuges lag bei 25°, die Wattiefe bei 0,9 m. Die ZSU-37 konnte 0,67 m hohe Hindernisse und 2 m breite Gräben überwinden.


title: ZSU-37

text: Zur Kommunikation wurde entweder ein Funkgerät 12RT (12РТ) oder 9RM (9РМ) sowie eine Bordsprechanlage TPU-ZF (ТПУ-ЗФ) eingebaut.


title: ZSU-37

text: Die 37-mm-Flak wurde praktisch unverändert übernommen. Die Kanone besaß ein einteiliges Rohr und eine unterhalb des Rohres angeordnete Rohrbremse. Die Patronenzufuhr, das Öffnen und Verschließen des Verschlusses, die Schussauslösung und der Hülsenauswurf wurden durch einen Ladeautomat gesteuert. Das Richten des Geschützes erfolgte manuell mit einem mechanischen Richtantrieb.


title: ZSU-37

text: Der Höhenrichtbereich lag zwischen −5° und +85°, der Seitenrichtbereich betrug 360°. Im Fahrzeug wurden 320 Granatpatronen mitgeführt, davon befanden sich 190 Patronen in Ladestreifen zu je fünf Schuss im Turm. Zur Zielbeobachtung war ein Raumbildentfernungsmesser mit 1-m-Basis vorhanden.