title: Schloss Compiègne

text: Beim Tod des Königs im Jahr 1774 waren die Um- und Ausbaumaßnahmen in Compiègne noch lange nicht abgeschlossen. Ludwig XVI. ließ die unter seinem Großvater begonnenen Arbeiten nach den Originalplänen weiter fortführen, auch als Ange-Jacques Gabriel 1775 aus gesundheitlichen Gründen sein Amt aufgab. Die Oberaufsicht über die Baustelle lag danach eine geraumer Zeit bei Jérôme Charles Bellicard, einem Mitarbeiter der , der diese Position auch schon einige Jahre vor Gabriels Weggang als dessen Vertretung ausgefüllt hatte. 1776 wurde er durch Gabriels Schüler und Kompagnon Louis Le Dreux de la Châtre ersetzt. Dieser führte die Arbeiten unter Berücksichtigung der Pläne seines Lehrers weiter fort und ergänzte sie durch korrespondierende Details, sodass Schloss Compiègne trotz seiner Entstehungszeit im Rokoko von außen einen nüchternen Eindruck macht und die Innenräume im Louis-quinze-Stil anstatt im Stil des Louis-seize eingerichtet waren. Bis 1780 entstand südlich des "Appartements des Königs" ein neuer Flügel mit Blick auf den Garten, dessen Innenausbau 1784 beendet war. Marie-Antoinette wählte diesen als neues Domizil, weshalb er nachfolgend "Flügel der Königin" () genannt wurde. Zeitgleich wurde der Südost-Flügel am Ehrenhof umgestaltet und mit dem "Flügel der Königin" durch einen dritten Trakt samt Pavillon verbunden. Bis August 1783 erfuhren auch die Räume des "Appartements des Königs" eine komplette Umgestaltung. Gleichzeitig wurde dieses um diverse Zimmer erweitert. Dazu wurde der Gebäudetrakt an der Nordost-Seite des sogenannten "Königlichen Hofs" (, heute "Ehrenhof" genannt) in der Zeit von 1781 bis 1785 vollkommen umgestaltet und die Räume im ersten Obergeschoss dem königlichen Appartement zugeschlagen. Im Oktober 1783 begannen zudem die Arbeiten zur Niederlegung des Flügels, der den "Königlichen Hof" bis zu jenem Zeitpunkt an der Westseite begrenzt hatte. Durch seinen Abriss entstand der heutige "Ehrenhof", der 1785 an der Südwest-Seite durch eine doppelte Kolonnade abgeschlossen wurde. Die letzte große Baumaßnahme begann schließlich 1785 mit dem Bau des sogenannten "Küchenflügels" () an der Nordwest-Seite der Anlage, der neben der Küche sämtliche Wirtschaftsräume des Schlosses aufnehmen sollte. Sein Rohbau war schon im darauffolgenden Jahr fertiggestellt. Die wichtigsten Bauarbeiten der Neugestaltung waren bis 1788 abgeschlossen. Innenausbau, Dekorationsarbeiten und Möblierung dauerten aber noch bis 1792. Ange-Jacques Gabriel hatte in seinen Entwürfen auch noch den Neubau einer Kapelle und die Umgestaltung des Platzes südliches des Schlosses vorgesehen, doch diese Pläne wurden nie verwirklicht. Auch die Anlage des von ihm geplanten französischen Gartens blieb wegen finanzieller Schwierigkeiten in den Kinderschuhen stecken.


title: Schloss Compiègne

text: Ludwig XVI. beabsichtigte, Compiègne zu seiner Hauptresidenz zu machen. Die französischen Kronjuwelen waren bereits in das Schloss gebracht worden, aber der Ausbruch der Französischen Revolution machte dem König einen Strich durch die Rechnung. Im August 1792 wurde ihm die Verfügungsgewalt über das Schloss entzogen und an das Innenministerium übertragen. Die Wirren der Revolutionsjahre überstand die Anlage – im Gegensatz zu vielen anderen Königsresidenzen – vollkommen unbeschadet. Als man 1798 plante, im Schloss das „Fest der Souveränität des Volkes“ () zu feiern, mussten die Organisatoren feststellen, dass der Palast dafür ungeeignet war, weil noch allerorten die Fleur-de-Lys, das Symbol der französischen Monarchie, zu sehen war. 1793 bis 1794 waren Kranke und Verletzte der Nordarmee im Schloss untergebracht, anschließend wurde das Mobiliar in der Zeit vom 20. Mai bis zum 13. September 1795 komplett verkauft. Auch die Kunstwerke sollten entfernt und in den Louvre gebracht werden, doch das geschah niemals. Vom 18. August bis zum 5. Dezember des Jahres 1798 diente ein Teil des Schlosses dann als Kaserne für das Erste Freiwilligenbataillon aus dem Département Seine-et-Oise. Nachdem die Soldaten die Gebäude wieder geräumten hatten, wurde dort 1799 eine Militärschule () eingerichtet, die am 25. Februar 1803 in eine Hochschule () umgewandelt wurde.


title: Schloss Compiègne

text: Mit der Proklamation des Ersten Kaiserreichs erfolgte die Aufnahme des Schlosses in die kaiserliche Domäne () und stand damit Napoleon zur persönlichen Verfügung. Der Kaiser ernannte – auch auf Wunsch seiner Frau Joséphine de Beauharnais – Louis Martin Berthault, der zuvor schon in Schloss Malmaison tätig gewesen war, am 25. August 1806 zum Architekten des Schlosses Compiègne. Unter der Oberaufsicht von Pierre-François-Léonard Fontaine sollte er die Anlage zu einer kaiserlichen Residenz verändern, die dem Geschmack der Zeit entsprach und der hohen Stellung seines neuen Eigentümers angemessen war. Dazu musste zuerst einmal die in den Gebäuden beheimatete Hochschule ausziehen und wurde am 8. Dezember 1806 nach Châlons-sur-Marne (heute Châlons-en-Champagne) verlegt. Am 12. April 1807 genehmigte Napoleon für die anstehenden Veränderungen in Compiègne ein Budget von 400.000 Francs. Im November des gleichen Jahres legte Berthault den Entwurf für einen bis zu jenem Zeitpunkt nicht vorhandenen Festsaal, die "Ballgalerie", vor. Nach Zustimmung des Kaisers wurden dafür die bisherigen, über zwei Geschosse verteilten Appartements des Grafen und der Gräfin von Artois beseitigt und Ende 1809 mit dem Bau des neuen Saals begonnen. Sein Rohbau war im März des darauffolgenden Jahres fertiggestellt. Für die Um- und Neugestaltung sämtlicher Innenräume berief Berthault die Brüder Étienne und Jacques-Louis Dubois, mit denen er zuvor schon in Malmaison zusammengearbeitet hatte. Außerdem engagierte er für Decken- und Wanddekorationen die Maler Pierre-Joseph Redouté und Anne Louis Girodet. Diese hatten gleich von Beginn ihrer Tätigkeit an alle Hände voll zu tun, denn das ehemalige "Appartement der Königin" sowie die Appartements der Kinder Marie-Antoinettes sollten binnen kürzester Zeit neu gestaltet werden, um dort ab Juni 1808 den ehemaligen spanischen König Karl IV. und seine Familie beherbergen zu können. Napoleon hatte dem abgesetzten Monarchen Compiègne als Wohnsitz angeboten. Der Ex-König zog aber schon drei Monate später im September weiter in den Süden Frankreichs. Nur seine Tochter Maria Luisa, Witwe des 1803 verstorbenen Königs von Etrurien, blieb noch bis zum 4. April 1809 in Compiègne.


title: Schloss Compiègne

text: Nach dem Weggang Karls IV. wurden die von ihm bewohnten Teile des Schlosses noch einmal vollständig umgestaltet, um dort ein Appartement für die Unterbringung ausländischer Herrscher einzurichten. Nach Napoleons Willen sollte dort die am prächtigsten möblierte Raumabfolge des Hauses () eingerichtet werden. Schon ab dem Frühjahr des Jahres 1807 wurde das ehemalige "Appartement des Königs" umgestaltet. Dieses hatte sich Napoleon symbolträchtig als neues Domizil gewählt und wurde entsprechend fortan "Appartement des Kaisers" genannt. Die nördlich benachbarte Raumabfolge sollte das Appartement Joséphines werden und erhielt deshalb den Namen "Appartement der Kaiserin". Die dortigen Umgestaltungen begannen 1808 und wurden noch einmal intensiviert, nachdem sich Napoleon von seiner ersten Frau getrennt und beschlossen hatte, seine Verlobte, die Prinzessin Marie-Louise von Österreich, am 27. März 1810 in Compiègne zu empfangen. Insgesamt waren 300 Arbeiter auf der Baustelle beschäftigt, deren Betrieb von Napoleon persönlich überwacht wurde. Die Arbeiten endeten 1810, und noch heute künden Napoleons Initialen an vielen Stellen des Schlosses von den unter ihm vorgenommenen Veränderungen. Länger als die baulichen Umgestaltungen dauerten die Arbeiten im Schlossgarten. Von dem unter Jacques V. Gabriel begonnenen französischen Garten war kaum etwas übrig geblieben. Deshalb hatte Napoleon seinen Architekten Berthault auch damit beauftragt, den Schlossgarten neu anzulegen, wobei eine gestalterische Verbindung des Gebäudekomplexes mit dem benachbarten Wald von Compiègne geschaffen werden sollte. Berthault ließ den Schlosspark ab Januar 1812 im Englischen Landschaftsstil neu gestalten und bepflanzen und schuf bereits 1810 auf Wunsch Napoleons eine über vier Kilometer lange Sichtschneise von der Schlossterrasse zum und durch den Wald; die sogenannte . Um mit der Kutsche vom Wald direkt bis an das Schloss heranfahren zu können, ließ der Kaiser außerdem eine breite Rampe mittig hinauf zur Terrasse legen. Nach Abschluss aller Arbeiten war der Schlosspark von Compiègne ähnlich groß wie die Pariser Tuilerien.


title: Schloss Compiègne

text: Das Kaiserpaar nutzte die Schlossanlage mit Ausnahme kurzer Aufenthalte bei Durchreisen aber kaum. Von November 1813 bis Januar 1814 logierte dort der aus seinem Königreich Westphalen vertriebene Bruder Napoleons, Jérôme Bonaparte, nachdem sich schon dessen Frau Katharina von Württemberg im März 1813 für ein paar Tage in Compiègne aufgehalten hatte. Im Zuge der Befreiungskriege belagerten im März/April 1814 18.000 preußische Soldaten Schloss und Stadt. Der Major François Ot(h)enin konnte der Übermacht zunächst standhalten und einen ersten Angriff zurückschlagen, aber am 4. April musste die Stadt schließlich doch kapitulieren. Bei den damit verbundenen Kämpfen wurde die Anlage jedoch nur leicht beschädigt.


title: Schloss Compiègne

text: Nach seiner Rückkehr aus dem englischen Exil machte Ludwig XVIII. Ende April 1814 auf seinem Weg nach Paris für kurze Zeit Station im Schloss Compiègne. In seinem Gefolge befand sich Ludwigs Nichte Marie Thérèse Charlotte de Bourbon, Herzogin von Angoulême und Tochter Ludwigs XVI., die schon in ihren Kindertagen im Schloss gewohnt hatte. Dort empfing der neue König auch den russischen Zaren Alexander I., ehe er am 2. Mai seinen Weg in die Hauptstadt fortsetzte. Ludwig XVIII. war es auch, der damit begann, die napoleonischen Symbole am architektonischen Dekor des Schlosses entfernen zu lassen, jedoch wurde dies nie vollständig durchgeführt, sodass auch heute noch oft die Initialen Napoleon Bonapartes dort zu finden sind.


title: Schloss Compiègne

text: In den Folgejahren wurde Compiègne bis 1824 lediglich selten und immer nur für wenige Tage von der Königsfamilie genutzt, die zu diesen Aufenthalten mit kleinem Staat anreiste. Erst unter Karl X. wurden die Aufenthalte wieder länger und häufiger. Wichtigstes Ereignis während der Julimonarchie war am 9. August 1832 die Hochzeit der Prinzessin Louise d’Orléans, Tochter Louis-Philippes I., mit Leopold I., König der Belgier, in der Schlosskapelle. Louis-Philippe beauftragte zu diesem Anlass Frédéric Nepveu, seit Mai 1832 Architekt des Schlosses, nicht nur mit der Instandsetzung der Kapelle, sondern auch mit der Umgestaltung des Ballhauses zu einem Theater. Nepveu hatte dafür nur wenige Wochen zur Verfügung, und die Arbeiten dazu waren bei weitem noch nicht beendet, als das Theater am 10. August 1832 mit den Aufführungen zweier komischer Opern eingeweiht wurde. Richtig fertiggestellt war der Umbau erst im Jahr 1835.


title: Schloss Compiègne

text: Zu Beginn der Zweiten Republik wurde Schloss Compiègne 1848 Nationaleigentum, und fortan kümmerte sich ein eingesetzter staatlicher Verwalter darum. Es entstand der Plan, aus dem Schloss ein staatliches Rentnerheim zu machen, doch dieser wurde nie umgesetzt. Der damalige Staatspräsident und spätere Kaiser Charles Louis Napoléon ließ die Gebäude zur Besichtigung freigeben, und so zählten die historischen Appartements im Jahr 1849 schon 2000 Besucher. Ein Jahr nach seinem Staatsstreich weilte der neue Kaiser der Franzosen im Dezember 1852 für einen ersten längeren Aufenthalt in Compiègne. Unter den eingeladenen und mitgereisten Gästen befand sich auch eine junge spanische Gräfin namens Eugénie de Montijo, die Napoléon III. schon im Monat darauf durch Heirat zur Kaiserin der Franzosen machte. Ab 1856 lud das Paar alljährlich im Herbst zu großen Jagdfestlichkeiten nach Compiègne. Diese sogenannten waren einwöchige Treffen im November und Dezember, zu denen jeweils um die hundert Personen geladen waren und die in vier bis sechs hintereinander folgenden Wochen stattfanden. Die Gäste waren Politiker, Diplomaten, Schriftsteller, Künstler und Wissenschaftler, aber auch hochgestellte Militärs und ausländische Könige und Fürsten. Zu ihnen zählten unter anderem der preußische König Wilhelm I., Ludwig II. von Bayern, der österreichische Kaiser Franz Joseph I., Giuseppe Verdi, Eugène Delacroix, Franz Xaver Winterhalter, Gustave Flaubert, Alexandre Dumas, Louis Pasteur und Marschall Patrice de Mac Mahon. Bis zu 900 Personen waren während der im Schlosskomplex untergebracht. Sie alle wurden mit einem Sonderzug vom Pariser Gare du Nord nach Compiègne gebracht, wo sie Jagdausflüge, Spiele, Konzerte und Theateraufführungen in recht formloser Atmosphäre erwarteten. Zur Unterhaltung zählten auch Ausflüge nach Pierrefonds, um die Fortschritte der Schlossrestaurierung zu begutachten, oder zu Ausgrabungen unter Albert de Roucy, die Napoleon III. initiiert hatte, zum Beispiel Champlieu (Gemeinde Orrouy) und Mont-Berny. Zur Zerstreuung der Gäste diente ebenso Prosper Mérimées berühmtes Diktat, ein Text, der mit zahlreichen sprachlichen Schwierigkeiten gespickt war und der von keinem der Anwesenden fehlerfrei zu Papier gebracht werden konnte. Napoleon III. machte 42 Fehler, seine Frau 62. Besser schnitt Alexandre Dumas mit 24 Fehlern ab. Das beste Ergebnis dieses Diktats lieferte aber ein Ausländer: Der Text des österreichischen Botschafters Richard Klemens von Metternich wies nur drei Fehler auf.


title: Schloss Compiègne

text: Nach und nach veränderte das Kaiserpaar die Möblierung ihrer Appartements. Besonders Kaiserin Eugénie brachte sich bei der Umgestaltung mit ein. Sie ersetzte das veraltete und unmoderne Mobiliar aus napoleonischer Zeit durch Möbel im Stil des Zweiten Empires und mischte dieses mit Stücken im Louis-seize-Stil, die sie zum Andenken an die von ihr bewunderte Marie-Antoinette anschaffen ließ. Darunter waren auch Original-Stücke aus dem Besitz der ehemaligen Königin aus dem Schloss Saint-Cloud. Im zweiten Obergeschoss des gartenseitigen Flügels ließ Napoleon III. ein Rauchzimmer für die männlichen Gäste der einrichten. Auch architektonisch hinterließ er seinen Fingerabdruck. Er beauftragte den Architekten Jean-Louis Victor Grisart 1858 mit der Errichtung eines Verbindungsbaus zwischen dem Küchenflügel und jenem Trakt des Schlosses, der die "Ballgalerie" beheimatete. Im darauffolgenden Jahr war der Bau fertiggestellt und stand an jener Stelle, die Ange-Jacques Gabriel für eine nicht realisierte neue Schlosskapelle vorgesehen hatte. Der Verbindungsbau zerschnitt den damaligen "Küchenhof" in zwei Teile, von denen der südlichere seither genannt wird. Das Erdgeschoss des Neubaus diente als Unterkunft für Offiziere, während das Obergeschoss von einem einzigen großen Raum eingenommen wurde. Dieser erhielt den Namen "Natoire-Galerie", nach dem dort aufgehängten Gemäldezyklus des Malers Charles-Joseph Natoire. In der erst unter Grisarts Nachfolger Gabriel-Auguste Ancelet eingerichteten Galerie fanden im Zweiten Kaiserreich Soiréen und Konzerte statt, oder sie wurde bei kleineren Gesellschaften als Speisesaal genutzt. 1866 nahm Napoleon III. eine noch viel größere architektonische Veränderung in Angriff: den Bau eines neuen und größeren Schlosstheaters, weil das alte im ehemaligen Ballhaus zu klein geworden war. Der mit dem Entwurf und der Ausführung beauftragte Ancelet machte Anleihen beim Theater von Versailles und begann 1867 mit den Bauarbeiten, die 1870 fast beendet waren. Es fehlte nur noch die Bemalung im Inneren. Die Eröffnung war für 1871 vorgesehen, doch dazu sollte es nicht mehr kommen.


title: Schloss Compiègne

text: Der Ausbruch des Deutsch-Französischen Krieges und die damit einhergehende Proklamation der Dritten Republik bescherten den Bauplänen Napoleons III. und den ausgelassenen Veranstaltungen in Compiègne ein jähes Ende. Im August wurde ein Lazarett mit insgesamt 300 Betten im Schloss eingerichtet. Es belegte alle größeren Räume der Anlage inklusive "Saal der Wachen", "Ballgalerie" und "Natoire-Galerie", wurde aber nie in Betrieb genommen, denn am 20. September 1870 nahmen 300 preußische Soldaten Compiègne ein und besetzten das Schloss für acht Tage. Bei ihrem Abzug nahmen sie zahlreiche Einrichtungsgegenstände mit, darunter auch 900 Wolldecken. Am 20. November bezogen der preußische General Kurt von Manteuffel und sein Generalstab in der Anlage Quartier und blieben dort bis zum 12. März 1871. Während ihres Aufenthalts bedienten sie sich an den noch im Schloss gelagerten Vorräten, unter anderem tranken sie 12.400 Flaschen Wein. Die preußischen Truppen blieben noch bis zum 7. Oktober. Während sie im Schloss untergebracht waren, brach ein Feuer aus und vernichtete ein rund zehn Meter langes Stück des Dachstuhls.


title: Schloss Compiègne

text: Nach dem Krieg wurden 1874 im "Saal der Wachen" ein gallo-römisches Museum und im Vestibül ein Khmer-Museum eingerichtet, um damit einen Teil der horrenden Unterhaltskosten für den Gebäudekomplex zu erwirtschaften. 1880 kam eine Tapisseriengalerie, 1884 eine Galerie mit Stichen hinzu. Die historischen Appartements konnten schon seit 1871 wieder besichtigt werden. 1889 begann die französische Regierung damit, die wertvolle Inneneinrichtung auf andere Institutionen und Gebäude zu verteilen. Viel Mobiliar und zahlreiche Kunstgegenstände wurden zur Ausstattung von Botschaftsgebäuden und Ministerien genutzt. Den Großteil des Buchbestandes der Schlossbibliothek erhielten die französische Nationalbibliothek (), die und die Bibliothek Sainte-Geneviève. 8900 Bände verblieben zumindest in der Stadt und wurden der dortigen Stadtbibliothek übereignet. 1890 wurden sämtliche Teppiche aus den "Großen Appartements" entnommen und nach Paris geschickt, damit sich der Präsident der Republik aus dieser Auswahl einige Stücke für seine Residenz aussuchen konnte. Nicht einer der wertvollen Teppiche kehrte aber ins Schloss zurück. Dieses war schließlich vollkommen leergeräumt, sodass für einen dortigen Aufenthalt des russischen Zaren Nikolaus II. und seiner Frau Alix von Hessen-Darmstadt im September 1901 eigens 20 Eisenbahnwaggons mit Möbeln und Einrichtungsgegenständen herangeschafft werden mussten.


title: Schloss Compiègne

text: Während des Ersten Weltkriegs schlug der britische Feldmarschall French ab dem 27. August 1914 mit seinem Stab für drei Tage seine Zelte im Schloss auf, flüchtete dann aber vor anrückenden deutschen Truppen, die Compiègne am 2. September besetzten. Doch auch die deutschen Soldaten blieben nicht lange, denn schon am 12./13. September wurden sie von französischen Dragonern wieder vertrieben. Die französischen Streitkräfte betrieben ab Oktober im Schloss ein Lazarett mit 400 Betten, das dort bis zum 26. März 1917 eingerichtet war. Dann wich dieses dem (GQG), dem Oberkommando der französischen Armee, welches das Schloss im April 1917 bezog und dort bis zum 25. März 1918 blieb, ehe es weiter nach Provins zog. Sowohl unter General Robert Nivelle als auch unter Philippe Pétain diente das einstige Schlafgemach der Königin Marie-Antoinette als Arbeitszimmer. Nach dem Weggang des GQG wurde die Schlossanlage als Hauptquartier der 3. französischen Armee unter General Georges Louis Humbert genutzt. Am 1. September 1918 beschädigten Bombentreffer den Schlosskomplex schwer, allerdings kam die wertvolle Inneneinrichtung nicht zu Schaden, denn diese war ab August 1915 nach Bombenangriffen im März des Jahres nach Paris in Sicherheit gebracht worden. Zu der geretteten Ausstattung zählten nicht nur Möbel, sondern auch Täfelungen und Supraporten. Nach Kriegsende wurde die evakuierte Einrichtung ab April 1919 wieder ins Schloss zurückgebracht. Die Kriegsschäden an den Gebäuden, die derweil durch die Präfektur Oise genutzt wurden, waren noch nicht vollends behoben, als ein Heizofen in der Nacht vom 13. auf den 14. Dezember 1919 ein Feuer auslöste, bei dem ein Teil des "Appartements des Kaisers" ausbrannte. Das "Schlafzimmer des Kaisers" und das benachbarte "Beratungskabinett" wurden dabei völlig zerstört, die Möbel konnten aber gerettet werden.


title: Schloss Compiègne

text: Auch im Zweiten Weltkrieg ließ man das Mobiliar sicherheitshalber aus dem Schloss entfernen. Es lagerte ab 1939 im Schloss Chambord und kehrte nach Ende des Krieges nach Compiègne zurück. Allerdings wurden die einzelnen Möbelstücke in den Nachkriegsjahren nicht unbedingt an ihren historisch angestammten Platz gestellt, sondern willkürlich in den Räumen verteilt. Ab 1945 begann aber zugleich auch eine umfassende Restaurierung der Gebäude und der Innenräume unter dem Architekten Jean Philippot. Dabei kamen für die Wiederherstellung jedes Raums drei mögliche Restaurierungsepochen infrage: die Zeit Ludwigs XVI. (aus dem Zeit Ludwigs XV. war zu wenig erhalten), die Zeit des Ersten Kaiserreichs, aus dem noch zahlreiche Möbelstücke und in vielen Räumen auch die Dekoration erhalten war, oder die Zeit des Zweiten Kaiserreichs, der die Mehrheit der damaligen Einrichtungsgegenstände zuzuordnen war. Die Verantwortlichen fällten diese Entscheidung für jeden Raum einzeln, und so sind heute in den historischen Appartements Einrichtungsensembles aus allen drei Stilepochen anzutreffen. Für deren Wiederherstellung wurden nicht nur das Raumdekor restauriert und aus dem Schloss stammende Möbel sowie Einrichtungsgegenstände wieder zurück nach Compiègne geholt, sondern auch nach Original-Vorlagen Stoffe für die Bespannung von Sitzmöbeln und für die Verwendung als Vorhänge sowie Wandbespannungen neu produziert.


title: Schloss Compiègne

text: Der Schlosskomplex besitzt einen grob dreieckigen Grundriss und nimmt eine Fläche von über zwei Hektar ein. Die zahlreichen Gebäudeflügel gruppieren sich um fünf große und zwei kleine Innenhöfe, den "Ehrenhof" (), den , den "Hof der Bäder" (), den , den "Kapellenhof" (), den heute überdachten "Küchenhof" () und den "Orangeriehof" (), der früher auch genannt wurde. Obwohl mehrheitlich zur Zeit Ludwigs XVI., also im Rokoko, errichtet, zeigt die Architektur die Merkmale des Louis-quinze und damit eine schmucklose Strenge. Alle Gebäudetrakte besitzen drei Stockwerke: ein rustiziertes Erdgeschoss, eine Beletage und ein niedriges Mezzaningeschoss mit flachem Satteldach und Balustrade. Die einzelnen Geschosse sind durch Gesimse voneinander abgesetzt. An der rückwärtigen Gartenseite liegt die von der einstigen Stadtmauer gestützte Schlossterrasse auf gleicher Höhe wie die Beletage und damit über dem Niveau des Schlossparks. So entsteht in den Appartements der Eindruck, man befände sich im Erdgeschoss. Die Gartenfassade ist 193 Meter lang und besitzt 49 Fensterreihen.


title: Schloss Compiègne

text: Der Besucher betritt die Schlossanlage vom aus südlicher Richtung und gelangt durch eine 43 Meter breite Kolonnade in den Ehrenhof. Der Säulengang besteht aus dorischen Säulen, deren Gebälk mit einer Balustrade besetzt ist. Linkerhand, an der nordwestlichen Seite des Hofs, steht der "Marschallsflügel" (), in dem heute ein Museum untergebracht ist. Im Nordosten des Hofs steht der einstige Haupttrakt des Schlosses, dessen repräsentative Funktion im 18. Jahrhundert durch einen neuen Flügel an der Gartenseite übernommen wurde. Er besitzt einen Mittelrisalit, dessen Dreiecksgiebel von vier ionischen Säulen getragen wird. Das Motiv des Mittelrisalits wiederholt sich an den zum zeigenden Südenden des "Marschallsflügels" und des ihm im Ehrenhof gegenüberliegenden Trakts, jedoch besitzen diese keine Säulen, sondern Pilaster.


title: Schloss Compiègne

text: Die Innenräume präsentieren sich dem Besucher heute mehrheitlich im Zustand des Ersten und Zweiten Kaiserreichs. Von der Original-Ausstattung aus der Zeit Ludwigs XV. ist praktisch nichts mehr erhalten, denn sein Nachfolger ließ die Einrichtung in der Zeit von 1782 bis 1786 vollständig überarbeiten. Nur einige Paneele der weiß gestrichenen Täfelung haben die Zeit bis heute überdauert, weil sie unter Ludwig XVI. an unwichtige und deshalb wenig frequentierte Stellen versetzt wurden. Zwar rührten Ludwig XVI. und seine Frau Marie-Antoinette nicht am einfachen weißen Anstrich der Wände und Wandverkleidungen, um den Räumen einen hellen und frischen Ausdruck zu verleihen, jedoch wurden auf Initiative des damaligen (), Thierry de Ville-d’Avray, einige Vergoldungen vorgenommen, weil ihm die damalige Einrichtung zu schlicht erschien. Die Ausstattung aus jener Zeit ist nur noch im "Spielsalon der Königin", dem "Kartensalon", dem "Beratungskabinett" und dem "Saal der Wachen" erhalten.


title: Schloss Compiègne

text: Das "Appartement des Kaisers" (), im Ancien Régime "Appartement des Königs" () genannt, ist der zentrale Teil der Wohnflügel. Es ist die einzige Partie, die während der rund 260-jährigen Schlossgeschichte niemals umgewidmet wurde, sondern immer Wohn- und Repräsentationsraum des jeweiligen Souveräns war. Die Raumfolge beginnt mit einem großen Vorzimmer (), das früher einmal genannt wurde. In der vor-napoleonischen Ära diente es als gemeinsames Vorzimmer für die Appartements des Königs und der Königin, weswegen es auch unter der Bezeichnung "Doppelvorzimmer" () bekannt war. Der Raum ist mit einem Kamin aus rotem Marmor ausgestattet, der auf das 17. Jahrhundert datiert und somit noch aus der Vorgängeranlage des heutigen Schlosses stammt. Über dem Kamin hängt ein Porträt Ludwigs XVI. im Krönungsornat, eine Kopie des Gemäldes von Antoine-François Callet. An einer der Längsseiten hängt das allegorische Gemälde "Neptun oder der Triumph der Marine" von Pierre Mignard, das dieser 1684 für Versailles anfertigte. Dort hing es im Vorzimmer der Königin, ehe es 1739 nach Compiègne kam.


title: Schloss Compiègne

text: Vom Vorzimmer gelangt der Besucher in das "Esszimmer des Kaisers" (), das zu Zeiten Ludwigs XVI. als ein weiteres Vorzimmer genutzt wurde. Im Zweiten Kaiserreich diente es auch als kleines Theater für Revuen und Scharaden. Seine Ausstattung mit Mahagonimöbeln von François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter ist eine Rekonstruktion im Zustand von 1807/1808. Der große Lüster aus böhmischem Kristall stammt jedoch noch aus dem 18. Jahrhundert. Die Wände sind durch weiße Pilaster mit ionischen Kapitellen vertikal gegliedert. Ihre Bemalung täuscht Marmor vor, während der Kamin des Zimmers aus echtem weißen Marmor besteht. Die Bemalung der Wandflächen zwischen den Pilastern imitiert Onyxmarmor. Die Supraporten bestehen aus Trompe-l’œil-Malereien in Grisaille-Technik und sind ein Werk Piat-Joseph Sauvages, der von 1784 bis 1789 im Schloss Compiègne arbeitete.


title: Schloss Compiègne

text: Vom "Esszimmer des Kaisers" ist der sogenannte "Kartensalon" () erreichbar, der auch direkt vom Vorzimmer aus betreten werden kann. Er trägt seinen Namen seit 1865, als dort drei große Karten von Compiègne und Umgebung an den Wänden aufgehängt wurden. Unter Ludwig XVI. wurde dieser Raum genannt, während er unter Napoleon als und unter Napoleon III. als bekannt war. Zwei der Karten fertigte Pierre-Denis Martin 1738 bis 1739 an. Sie hingen zuvor im Speisezimmer des "Kleinen Appartements". Auch fünf der Tische im "Kartensalon" stammen dorther. Ihre Tischplatten zeigen Karten der fünf wichtigsten königlichen Besitzungen während des Ancien Régimes: Marly-le-Roi, Saint-Germain-en-Laye, Fontainebleau, Versailles und Compiègne. Im Zweiten Kaiserreich wurde der Raum als Empfangs- und Spielzimmer genutzt, darauf deuten ein Shuffleboard und ein japanisches Billard aus dem Jahr 1862 hin.


title: Schloss Compiègne

text: Das nächste Zimmer in der Raumfolge ist der "Familiensalon" (), das einstige Schlafzimmer Ludwigs XVI. mit Aussicht auf den Schlosspark. Der Raum nimmt nicht nur die Höhe der Beletage, sondern auch des darüber liegenden Mezzanins ein und liegt genau in der Mittelachse der Parkanlage. Seit dem Ersten Kaiserreich wurde er jedoch nicht mehr als Schlafzimmer, sondern als Salon und Empfangszimmer genutzt. Die Idee, ihn als Thronsaal einzurichten, wurde nie umgesetzt. Die Täfelung besitzt Pilaster mit korinthischen Kapitellen und stammt noch aus der Zeit Ludwigs XVI. Gleiches gilt für die Supraporten von Sauvage, die vier Abschnitte eines Tages zeigen: den Schlaf, das Erwachen, das Aufstehen und die Mahlzeit. Kaiser Napoleon III. und Kaiserin Eugénie ließen diesen Raum verändern. So stammen die Stuckverzierungen der Decke von 1855. Drei Jahre später wurde die Möblierung im Stil des Louis-quinze erneuert. Blickfänge bilden, neben einem Tisch aus Saint-Cloud mit Marketerien aus Rosenholz, zwei Kandelaber, die von Kindern auf den Schultern eines Indianers und einer Indianerin getragen werden. Sie stehen auf einem Sockel aus grünem Malachit mit vergoldeten Bronze-Applikationen in Form der Initialen Napoleons III. und seiner Frau. Eine wertvolle Kommode aus dem Jahr 1784 von den Kunsttischlern Joseph Stöckel und Guillaume Bennemann, die heute im Louvre zu sehen ist, stammt aus diesem Zimmer.


title: Schloss Compiègne

text: Direkt hinter dem "Familiensalon" liegt ein "Beratungskabinett" ( oder ) genanntes Konferenzzimmer. Dort hielt der König Sitzungen mit seinen Beratern ab, denn Compiègne war neben Versailles und Fontainebleau das dritte Schloss in Frankreich, in dem königliche Ratsversammlungen abgehalten wurden. Der Raum wurde 1964 im Zustand des 18. Jahrhunderts rekonstruiert und zeigt an der Wand ein Seidengemälde von François Bonnemer nach van der Meulens Werk "Rheinübergang Ludwigs XIV." Das Gemälde war zuvor kleiner und wurde eigens für diesen Raum 1785 durch Jacques-Claude Cardin vergrößert.


title: Schloss Compiègne

text: Der nach dem "Beratungskabinett" folgende Raum diente unter Ludwig XVI. als Puderkabinett () und wurde unter Napoleon zum "Schlafzimmer des Kaisers" () umgebaut. Napoleon III. nutzte ihn als Konferenzzimmer für Zusammenkünfte mit seinen Ministern. Dieser Raum wurde bei einem Brand im Jahr 1919 vollkommen zerstört, die Möbel konnten aber vor dem Feuer in Sicherheit gebracht werden. Zu Beginn der 1970er Jahre wurde das Zimmer – mit Ausnahme der Decke – im Stil des Ersten Empires rekonstruiert und wieder mit den originalen Möbeln der napoleonischen Zeit ausgestattet. Diese Holzmöbel mit Goldauflage stammen aus der Werkstatt Jacob-Desmalter. Sitzbezüge, Vorhänge und Tapeten sind in Farbe und Muster allesamt aufeinander abgestimmt.


title: Schloss Compiègne

text: Nach dem "Schlafzimmer des Kaisers" folgt als letzter Raum des Appartements die Bibliothek, die ebenfalls durch Napoleon eingerichtet und von ihm als Arbeitszimmer genutzt wurde. Das teilvergoldete Mobiliar besteht aus Mahagoniholz und stammt wieder von Jacob-Desmalter. Das Deckengemälde ist ein Werk Anne-Louis Girodets und zeigt Minerva zwischen Apollon und Merkur. Eine hinter vorgetäuschten Büchern versteckte Geheimtür führt zum "Appartement der Kaiserin". Der heutige Buchbestand ist nicht original, sondern kam 1901 anlässlich eines Besuchs des Zaren Nikolaus II. in die seinerzeit vollkommen leeren Regale. Es ist aber geplant, den Bestand der kaiserlichen Bibliothek anhand von Inventarlisten aus den Jahren 1808 und 1818 nachzubilden.


title: Schloss Compiègne

text: An der Westseite dieses kaiserlichen "Großen Appartements" (), das zur Repräsentation diente, schließt sich eine Flucht kleinerer, privater Räume an, die "Kleines Appartement" () genannt wird. Dazu zählen zum Beispiel das "Kleine Kabinett" () und ein Badezimmer mit einfachen Möbeln aus Platanenholz, die fast gänzlich ohne Verzierungen sind. Der Raum diente unter Ludwig XVI. als Bibliothek. Napoleon Bonaparte ließ in einem Teil dieser Räume ein eigenes Appartement für seinen Sekretär Claude François de Méneval schaffen und richtete sich im Gegenzug ein weiteres im Mezzaningeschoss ein, zu dem unter anderem ein als Arbeitszimmer dienendes "Kartenkabinett" gehörte. Die Räume im Mezzanin wurden jedoch schon kurz nach Beginn der Restauration nicht mehr genutzt.


title: Schloss Compiègne

text: Das "Appartement der Kaiserin" () schließt sich nördlich dem "Appartement des Kaisers" an. Ursprünglich wurde diese Raumfolge durch den Dauphin Louis Ferdinand und seine Frau Maria Josepha von Sachsen genutzt. Nach dem Tod Louis Ferdinands 1765 bezogen dort seine vier Schwestern Quartier, ehe die Zimmer vorübergehend zum Appartement für Königin Marie-Antoinette umgewandelt wurden. Unter Napoleon wohnte dort seine Frau Marie-Louise. Ab 1815 durch die Herzogin von Angoulême genutzt, folgte in der Zeit Karls X. dessen verwitwete Schwiegertochter Maria Karolina von Neapel-Sizilien als Bewohnerin, ehe in der Zeit Louis-Philippes wieder die Königin einzog und im Zweiten Kaiserreich schließlich Kaiserin Eugénie das Appartement belegte. Alle Räume – mit Ausnahme des "Musiksalons" – wurden in ihrem Zustand des Ersten Kaiserreichs wiederhergestellt.


title: Schloss Compiègne

text: Erster Raum des Appartements ist die sogenannte "Hirschgalerie" (), die seit dem Ersten Kaiserreich als Vorzimmer für das "Appartement der Kaiserin" dient. Von dort gelangt der Besucher in die "Galerie der Jagden" (). Dieser Raum wurde unter Napoleon 1808 als Gemäldegalerie eingerichtet, in der 35 Werke aus dem Louvre ausgestellt wurden. 1832 tauschte König Louis-Philippe diese Gemälde gegen 24 Arbeiten Charles Antoine Coypels, weswegen der Raum zu jener Zeit genannt wurde. Die Bilder beschäftigten sich mit der Don-Quijote-Geschichte und blieben dort bis 1911. Der heutige Name des Raums rührt von neun Gobelins mit Jagdszenen her, die noch Ludwig XV. für das damalige "Appartement des Königs" in Auftrag gegeben hatte. Die Tapisserien hingen bis 1795 im königlichen Schlafzimmer, in einem Vorzimmer sowie im "Beratungskabinett". Die Wandbehänge wurden zwischen 1736 und 1746 nach Kartons von Jean-Baptiste Oudry gefertigt und befinden sich seit 1947 in diesem Raum. Ein identischer Satz Gobelins ist heute in den Uffizien ausgestellt.


title: Schloss Compiègne

text: Die "Galerie der Jagden" führt zu einem Vorzimmer, das in napoleonischer Zeit zum "Esszimmer der Kaiserin" () umgewandelt wurde. Weil er während des Zweiten Kaiserreichs auch als Salon genutzt wurde, war dieser Raum auch unter der Bezeichnung "Erster Salon" () bekannt. Dort speisten Napoleon und Marie-Louise von Österreich am Abend ihres ersten Aufeinandertreffens. Die Wandbemalung imitiert antiken gelben Marmor, die Supraporten zeigen Motive in Trompe-l’œil-Technik. Die Mehrheit der Möbel stammt von Jacob-Desmalter, während die kassettierte Stuckdecke 1815 von einem Künstler namens Morgin gestaltet wurde.


title: Schloss Compiègne

text: Nächster Raum des Appartements ist der "Blumensalon" (), der auch schlicht "Zweiter Salon" () oder "Spielsalon der Kaiserin" () genannt wird. Ausstattung und Dekor wurden zu einer Zeit in Auftrag gegeben, als Napoleon Bonaparte noch mit Joséphine de Beauharnais verheiratet war. Sie wurden nach der Scheidung nur unwesentlich für seine zweite Frau angepasst. An den Wänden hängen acht Lilienbilder von Étienne Dubois, die er nach Vorlagen aus Pierre-Joseph Redoutés Publikation "Die Lilien" malte. Sie wurden anlässlich der Ankunft Marie-Louises 1810 dort angebracht. Das Deckengemälde stammt hingegen von Anne Louis Girodet. Früher fand sich im Dekor dieses Raums oft der Buchstabe N (für Napoleon), doch dieser wurde 1815 durch die Initialen Marie Thérèse Charlotte de Bourbons geändert, weil sie das Appartement ab jenem Jahr nutzte. Die Bezüge der von Jacob-Desmalter gefertigten Sitzmöbel stammen aus der Gobelin-Manufaktur. Eugénie de Montijo richtete nach der Geburt ihres Sohnes diesen Raum 1812 als Schlafzimmer des Prinzen ein, um ihn in ihrer Nähe habe zu können. Gleichzeitig wurde der benachbarte "Blaue Salon" () zum Studier- und Spielzimmer für Napoleon Franz umgewidmet. Zuvor empfing die Kaiserin dort im privaten Rahmen Gäste. Das gemalte Deckendekor stammt von Dubois und Rédouté, während die Historiengemälde von Girodet sind. Sie erzählen die Geschichte eines Kriegers. Seinen Namen trägt dieser Salon aufgrund der blauen Wandbespannungen, die mit dem roten Marmor des Kamins und der Sockelleisten kontrastieren.


title: Schloss Compiègne

text: Vom "Blumensalon" ist der "Große Empfangssalon" () erreichbar. Dieser wird auch "Salon der Ehrendamen" () oder kurz "Dritter Salon" () genannt. Dort empfing die Kaiserin ihre Gäste in größerem und offiziellem Rahmen. Die Wandbemalung aus dem Jahr 1809 imitiert Marmor und stammt einmal mehr aus dem Atelier von Dubois und Redouté. Sie sind auch für das Dekor der Wandpilaster und für die Deckenbemalung verantwortlich. Die Supraporten von Jacques-Louis Dubois zeigen die antiken Göttinnen Minerva, Juno, Flora, Ceres, Hebe und Diana. Der aufwändig gestaltete Kamin besteht aus dunklem Marmor und grünem Granit mit vergoldeten Applikationen. Die Bezüge der Sitzmöbel sind noch original aus dem Jahr 1809 und zeigen die Initialen Joséphine de Beauharnais in Form von Pfirsichblüten. Drei große Porzellanvasen aus der Manufaktur in Sèvres komplettieren die prunkvolle Ausstattung.


title: Schloss Compiègne

text: Vom "Großen Empfangssalon" gelangt man in das "Schlafzimmer der Kaiserin" (), das am prachtvollsten ausgestattete Zimmer des gesamten Schlosses. Wie im "Schlafzimmer des Kaisers" sind Wanddekorationen, Sitzbezüge und Vorhänge in Farbe und Musterung aufeinander abgestimmt. Die vergoldeten Möbel stammen aus der Werkstatt Jacob-Desmalter, so auch das luxuriöse Himmelbett, dessen Vorhänge aus weißer Seide und goldbesticktem Musselin von zwei vergoldeten Engelsstatuen aus Holz gehalten werden. Die beiden großen Spiegel des Raums werden von Gemälden Girodets flankiert. Drei von ihnen zeigen die Jahreszeiten Sommer, Herbst und Winter. Das vierte zum Zyklus gehörende Bild, die Frühjahrsallegorie, wurde zusammen mit zwei weiteren Gemälden 1870 bei der Einnahme des Schlosses durch preußische Truppen zerstört. Im 18. Jahrhundert gehörte dieses Zimmer – wie auch der benachbarte "Musiksalon" – zum "Appartement des Königs" und wurde als Spielsalon genutzt, ehe es unter Napoleon durch Louis Martin Berthault von 1808 bis 1809 zum Schlafzimmer für die damalige Kaiserin Joséphine umgestaltet wurde. Diese hat den Raum jedoch niemals im fertigen Zustand gesehen, geschweige denn genutzt. Zum Schlafzimmer gehört ein kleines Boudoir, das der Kaiserin als Ankleide- und Badezimmer diente. Der kreisrunde Raum besitzt keine Fenster, sondern eine Glaskuppel zur Beleuchtung. Bei seiner Ausstattung dominieren die Farben Weiß und Gold.


title: Schloss Compiègne

text: Von diesem Boudoir oder direkt vom "Schlafzimmer der Kaiserin" ist der "Musiksalon" () zu erreichen. Als einziger Raum des "Appartements der Kaiserin" wurde er im Zustand des Zweiten Kaiserreichs wiederhergestellt. Dies bedeutet aber zugleich, dass dort in erster Linie Möbel aus dem 18. Jahrhundert zu finden sind, welche Kaiserin Eugénie im Gedenken an Marie-Antoinette in diesem Raum zusammentrug, darunter einige aus dem großen Kabinett der Königin im Schloss Saint-Cloud. Andere Möbelstücke ließ Eugénie 1862 aus dem Lackkabinett des Pariser Hôtels du Châtelet in der (heute ist das Gebäude Sitz des französischen Arbeitsministeriums) nach Compiègne bringen. Ein vergoldeter Guéridon mit einer Tischplatte aus weißem Marmor stammt hingegen aus dem Quirinalspalast in Rom, während der Lüster wiederum aus dem Tuilerienpalast kam. An den Wänden hängen zwei Tapisserien mit orientalischen Motiven. Sie stammen noch vom Ende des 17. Jahrhunderts aus der königlichen Manufaktur in Beauvais. Der "Musiksalon" wurde unter Ludwig XVI. als privates Speisezimmer genutzt, während der Julimonarchie diente er als Billardzimmer. Auf die spätere Nutzung während des Zweiten Kaiserreichs deuten ein Piano forte von Sébastien Érard und eine Harfe hin. Die Kinderspiele darstellenden Supraporten zierten ursprünglich einmal die Türen im "Appartement des Königs".


title: Schloss Compiègne

text: Letztes Zimmer in der Raumabfolge der Kaiserin ist der "Frühstückssalon" (), ein Raum, der ausschließlich der Kaiserin und einigen wenigen intimen Freunden für Zusammenkünfte vorbehalten war. Ursprünglich für Marie-Louise eingerichtet, besitzt das Zimmer Tapeten und Vorhänge mit gleichen Farben und Mustern: Beide sind aus gelbem Seidenlampas hergestellt und zeigen als Motiv weiße Arabesken mit einer blau-weißen Bordüre. Die Möbel des "Frühstückssalons" sind weniger luxuriös als die der übrigen Salons im Schloss.


title: Schloss Compiègne

text: Im "Ehrenhof" existiert rechter Hand in der Mitte des Südost-Flügels ein Nebeneingang zu den historischen Appartements. Hinter diesem liegt ein Treppenhaus mit der "Treppe der Königin" (). Seit dem Ersten Kaiserreich trägt sie aufgrund einer Apollon-Statue in einer Nische auf dem Treppenabsatz auch den Namen "Apollontreppe" (). Sie wurde 1784 nach Entwürfen von Louis Le Dreux de la Châtre fertiggestellt und besitzt ein schmiedeeisernes Geländer, das von dem aus Compiègne stammenden Schmied Raguet angefertigt und zwei Jahre später installiert wurde. Über die Treppe gelangt der Besucher zum ehemaligen "Appartement der Königin", das heute "Appartement des Königs von Rom" () genannt wird. Zur Zeit Ludwigs XVI. wurde dieser Bereich des Schlosses von seiner Frau Marie-Antoinette bewohnt. Napoleon brachte dort im Jahr 1808 vorübergehend den abgesetzten spanischen König Karl IV. unter und verwandelte die Räume nach dessen Weggang zu einem prächtig ausgestatteten Gästeappartement für ausländische Herrscher. Unter anderem nutzten Napoleons Bruder Louis, König von Holland, und dessen Frau Hortense die Räume, ehe diese nach der Geburt von Napoleons Sohn Napoleon Franz 1811 zu dessen Appartement wurden. Der König von Rom bewohnte es jedoch nur bei einem einzigen Aufenthalt in Compiègne 1811. 1814 weilte der aus dem Exil zurückgekehrte Ludwig XVIII. auf seinem Weg nach Paris für einige Tage in diesem Appartement, weil er nicht in den Räumen des kaiserlichen Appartements mit ihren zahlreichen napoleonischen Symbolen wohnen wollte. Anschließend nutzte sein Bruder diese Räume, ehe er 1824 als Karl X. den französischen Thron bestieg und damit den Platz für seinen Sohn Louis-Antoine, den Herzog von Angoulême, und dessen Frau Marie Thérèse Charlotte freimachte. In der Julimonarchie waren die Zimmer, die zu jener Zeit "Appartement A" genannt wurden, durch den Sohn des Königs, Ferdinand Philippe, Herzog von Orléans, belegt. Ihm folgte während des Zweiten Kaiserreichs die Cousine Napoleons III., Prinzessin Mathilde, als Bewohnerin. Bei der Restaurierung des Appartements wurde mit einer Ausnahme in allen Zimmern der Zustand des Ersten Kaiserreichs wiederhergestellt und die Räumen mit den originalen Möbeln jener Epoche ausgestattet. Alle Zimmer besitzen weiße Täfelungen und Seidentapeten an den Wänden.


title: Schloss Compiègne

text: Die "Treppe der Königin" endet im ersten Obergeschoss in einem kleinen Vorzimmer, das zu einem zweiten Vorzimmer weiterleitet. Von dort gelangt der Besucher über einen " Kleine Granitgalerie" () oder auch "Kleiner Granitkorridor" () genannten schmalen Flur zum großen Vorzimmer des "Appartements des Kaisers", das früher auch zum "Appartement der Königin" gehörte. Heute betritt man die Raumfolge aber vom zweiten Vorzimmer aus, das in den "Ersten Salon" () leitet. Dieser Raum ist auch als "Hochzeitssalon" () bekannt, weil in ihm die Tapisserie "Roland oder die Hochzeit der Angelika" nach einem Karton Charles Antoine Coypels hängt. Der Wandbehang wurde zwischen 1790 und 1805 in der Gobelin-Manufaktur angefertigt. In napoleonischer Zeit diente der Salon als Spielzimmer. Die Supraporten bestehen aus Grisaillemalereien von Piat-Joseph Sauvage, welche die sechs Musen Klio, Euterpe, Thalia, Melpomene, Urania und Erato zeigen. Das Mobiliar dieses Raums fertigte der Kunsttischler Pierre-Benoît Marcion.


title: Schloss Compiègne

text: Nach dem "Hochzeitssalon" folgt der "Spielsalon der Königin" (), auch "Zweiter Salon" () genannt. Es ist der einzige Raum in diesem Appartement, der von 1952 bis 1956 nicht im Stil des Ersten Empires, sondern im Zustand der Zeit Ludwigs XVI. restauriert wurde. Die Supraporten wurden 1789 von Sauvange angefertigt und zeigen die vier Elemente als spielende Kinder. Zum Mobiliar des Salons gehören zwei Kommoden von Guillaume Bennemann mit vergoldeten Bronze-Ornamenten, welche die Initialen Königin Marie-Antoinettes nachformen.


title: Schloss Compiègne

text: Der nachfolgende Raum ist das "Schlafzimmer des Königs von Rom" (), das ursprünglich einmal als Schlafzimmer Marie-Antoinettes diente. Seine Supraporten von Sauvage aus dem Jahr 1784 zeigen die vier Jahreszeiten. Für den ornamentalen Schmuck des Raums waren der Bildhauer Randon und Pierre-Nicolas Beauvallet verantwortlich. Die blau-goldenen Bezüge der Sitzmöbel wurden ursprünglich für das Schlafzimmer Joséphine de Beauharnais im Schloss Saint-Cloud gefertigt, ebenso wie die beiden gestreiften Seidentapeten rechts und links des Himmelbetts. Zur Ausstattung des Schlafzimmers gehören auch vier Gemälde mit pompejianischen Motiven aus dem Jahr 1810, die aus dem Atelier von Dubois und Redouté stammen.


title: Schloss Compiègne

text: Vom "Schlafzimmer des Königs von Rom" führt eine Tür zu einem kleinen Boudoir, dessen Mobiliar sich schon zu Zeiten des spanischen Ex-Königs Karl IV. dort befand. Dem Zimmer schließt sich ein großzügig geschnittenes Badezimmer an. Dieser Raum wurde zwar während des Zweiten Kaiserreichs verändert, mit den Restaurierungsarbeiten des 20. Jahrhunderts aber wieder in den Zustand des Ersten Kaiserreichs zurückgeführt. Vier Säulen mit korinthischen Kapitellen umrahmen die grün glasierte Bronzewanne mit Armaturen in Schwanenform. Letztes Zimmer der Raumabfolge ist ein kleiner Salon, der aufgrund seines intimen Charakters "Boudoir-Salon" () genannt wird.


title: Schloss Compiègne

text: Von der "Treppe der Königin" ist auch das "Prinzliche Doppelappartement" () erreichbar. Außerdem besitzt dieses eine Verbindung zum "Appartement des Königs von Rom". Der Grund dafür ist darin zu suchen, dass die Räume zur Zeit Marie-Antoinettes für deren beiden Kinder, den Dauphin Louis Charles de Bourbon und seine Schwester Marie Thérèse Charlotte, bestimmt waren. Napoleon richtete die Zimmer 1807 neu ein, um dort ein ausländisches Prinzenpaar beherbergen zu können. Seit jener Zeit trägt die Raumfolge ihren heutigen Namen, denn zu ihr gehörten zwei Schlafzimmer. 1808 war ein Teil des Appartements durch die spanische Ex-Königin Maria Luise von Bourbon-Parma belegt. 1810 nutzten Napoleons jüngerer Bruder Jérôme Bonaparte und seine Frau Katharina von Württemberg die Räume, und erneut noch einmal vom 14. November 1813 bis zum 10. Januar 1814, nachdem sie aus ihrem Königreich Westphalen vertrieben worden waren. Ihnen folgten während der Herrschaft Karls X. zuerst der Herzog und die Herzogin von Berry, Charles Ferdinand d’Artois und Maria Karolina von Neapel-Sizilien, dann Marie Thérèse Charlotte de Bourbon, die damit dieselben Zimmer wie in ihrer Kindheit bewohnte. Während der Julimonarchie wurde die Raumfolge "Appartement B" genannt und durch Louis-Philippes Söhne genutzt. Während der des Zweiten Kaiserreichs in drei kleinere Appartements namens "Appartement B1, B2 und B3" unterteilt, dienten die Räume zur Unterbringung von besonders wichtigen Gästen, so zum Beispiel von Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte und seiner Frau Marie Clotilde von Savoyen.


title: Schloss Compiègne

text: Alle neun Räume wurden im Zustand des Ersten Kaiserreichs restauriert. Ein Vorzimmer durchquerend erreicht der Besucher des Appartements ein Esszimmer und daran anschließend einen "Erster Salon" () genannten Raum, der als Wartezimmer diente und nur einfaches, bemaltes Mobiliar besitzt. Ihm folgt ein "Zweiter Salon" (), der zur Zeit Ludwigs XVI. das Schlafzimmer des Dauphins war. Heute befindet sich kein Bett mehr im Raum, sondern Tische und Stühle aus der Werkstatt Pierre Benoît Marcions, die zeigen, dass dieser Salon unter Napoleon als Spielzimmer genutzt wurde. Die Wandbespannung ist ein Golddamast, der ursprünglich einmal für den kleinen Salon Joséphine de Beauharnais in Saint-Cloud hergestellt wurde, dort aber nie zum Einsatz kam.


title: Schloss Compiègne

text: Heute besitzt das "Prinzliche Doppelappartement" nur noch einen Schlafraum, der "Großes Schlafzimmer" () heißt. Sein architektonisches Dekor ist noch aus dem 18. Jahrhundert. So stammen die Supraporten mit Grisaillemalereien von Piat-Joseph Sauvage, waren jedoch vor der napoleonischen Zeit in einem anderen Raum angebracht. Zwei Gemälde, die spielende Kinder zeigen, hingen zuvor im "Puderkabinett" des Königs. Die Möbel sind im Empire-Stil gehalten und stammen aus der Werkstatt Jacob-Desmalter.


title: Schloss Compiègne

text: Zum Appartement gehörten außerdem ein kleines Vorzimmer, ein Durchgangszimmer, der sogenannte "Seitliche Salon" () mit drei Tapisserien aus der Gobelin-Manufaktur und der , in dem ein Kamin installiert ist, der noch aus dem Vorgängerbau Karls V. stammt.


title: Schloss Compiègne

text: Vom "Ehrenhof" betritt der Besucher durch das Hauptportal ein Vestibül, das "Säulengalerie" () genannt wird. Die 53,6 × 12 Meter messende Halle nimmt das gesamte Erdgeschoss dieses Flügels ein. Sie wird durch zwei Reihen toskanischer Säulen in drei Schiffe unterteilt und besitzt eine Decke mit einer flachen Tonne. Die schwarzen und weißen Fliesen des Fußbodens sind in einem geometrischen Muster verlegt. Im 18. Jahrhundert war die "Säulengalerie" vollkommen leer und schmucklos. Erst während des Ersten Kaiserreichs wurden 1808 die heutigen acht Büsten von römischen Kaisern und Kaiserinnen aufgestellt. Die Beleuchtung erfolgt nicht durch Elektrizität, sondern durch vier große Leuchter mit Öllampen.


title: Schloss Compiègne

text: Das Vestibül führt zu einer zweiläufigen Ehrentreppe, die "Treppe des Königs" ( oder ) genannt wird. Sie besitzt ein kunstvoll gefertigtes, schmiedeeisernes Geländer aus dem 18. Jahrhundert, das wie im Fall der "Treppe der Königin" nach Entwürfen Louis Le Dreux de la Châtres von dem Schmied Raguet angefertigt wurde. Es ist mit Silber und Gold überzogen. Unter Napoleon wurde das Dekor des Treppenhauses nach Entwürfen von Charles Percier und Pierre-François-Léonard Fontaine verändert und die Decke erhöht. Deren Bemalung stammt aus den Werkstätten Dubois und Redouté. Auf dem Treppenabsatz steht ein gallo-römischer Sarkophag, der früher in der Abteikirche Saint-Corneille als Taufbecken genutzt wurde.


title: Schloss Compiègne

text: Die "Treppe des Königs" verbindet das Vestibül im Erdgeschoss mit dem "Saal der Wachen" () in der Beletage. Dieser Raum wurde ab 1960 im Zustand der Zeit Ludwigs XVI. restauriert. Im Ersten Kaiserreich trug er den Namen "Galerie der Minister" (), weil dort zehn Porträtgemälde französischer Minister aufgehängt waren. Das Gesims des tonnengewölbten Saals ruht auf einem Fries aus Helmen in Form von aufgerissenen Löwenmäulern, zwischen denen sich Fleur-de-Lys befinden. Das Skulpturendekor stammt von Pierre-Nicolas Beauvallet, so auch die Pilaster an den Wänden, deren Kanneluren die Form von Lanzen besitzen. Ebenso fertigte Beauvallet die beiden Reliefs über den Türen, die mythologische Figuren zeigen.


title: Schloss Compiègne

text: Eine der beiden Türen im "Saal der Wachen" führt nach Durchqueren eines Vorraums zur Schlosskapelle. Sie ist ein Nachfolgebau der an gleicher Stelle durch Karl V. errichteten Kapelle. Gemessen an der Größe der gesamten Schlossanlage ist dieser Kirchenbau vergleichsweise klein. Eine größere Kapelle wurde zwar im 18. Jahrhundert durch Ange-Jacques Gabriel geplant, aber niemals verwirklicht. Während des Ersten Kaiserreichs wurde die Ausstattung nach Entwürfen von Louis Martin Berthault durch Ambroise Joseph Thélène überarbeitet. Die Mehrheit ihrer heutigen Ausstattung erhielt die Kapelle während der Julimonarchie, als König Louis-Philippe anlässlich der Hochzeit seiner Tochter Louise an den Längsseiten Emporen mit vergoldetem Mobiliar installieren und neue Glasfenster einsetzen ließ. Diese stammen aus der Werkstatt Ziegler aus Sèvres. Die Statuen am Boden sind Kopien von Skulpturen vom Herzgrab des Herzogs von Longueville, Henri d’Orléans. Die Originale befinden sich seit 1845 im Louvre.


title: Schloss Compiègne

text: Vom Kapellenvorraum gelangt man über die , in die "Ballgalerie" (, auch genannt). Den 45 × 13 Meter großen und 10 Meter hohen Festsaal ließ Napoleon ab 1809 einrichten. Während der im Zweiten Kaiserreich wurde er nicht nur als Ballsaal, sondern auch für große Bankette mit mehr als 100 Personen genutzt. Ihn überspannt ein Tonnengewölbe, das an seinen Längsseiten von insgesamt 20 korinthischen Säulen mit vergoldeten Kapitellen und Kannelierungen getragen wird. Das Deckengemälde aus den Werkstätten von Louis und Étienne Dubois sowie von Antoine und Pierre-Joseph Redouté wurde zwischen 1811 und 1812 realisiert. Es imitiert eine Kassettendecke und zeigt die wichtigsten militärischen Erfolge des Kaisers, so zum Beispiel Rivoli, Moskau und Austerlitz. Die Gemälde an den Stirnseiten des Saals stammen von Anne Louis Girodet. Die mythologischen Szenen malte er in der Zeit von 1814 bis 1816 und ersetzte damit die dort zuvor befindlichen Wappen Napoleon Bonapartes. Die Reliefs über den Türen sind ein Werk des Bildhauers Charles-Auguste Taunay. Sie zeigen antike Götter und Heldengestalten. Die beiden in der "Ballgalerie" aufgestellten Statuen aus weißem Marmor stellen Napoleon und seine Mutter Laetitia Ramolino dar. Es handelt sich dabei um Kopien von Skulpturen Antoine-Denis Chaudets und Antonio Canovas. Napoleon III. ließ sie dort 1857 in Gedenken an seine Vorfahren platzieren.


title: Schloss Compiègne

text: Ebenfalls von der ist die 1858 unter Napoleon III. errichtete "Natoire-Galerie" () erreichbar. Ihr Innenausbau war 1859 beendet. Sie wurde nach dem Maler benannt, dessen neun Gemälde mit Motiven aus der Geschichte von Don Quijote dort aufgehängt sind: Charles-Joseph Natoire. Er hatte diese zwischen 1734 und 1743 im Auftrag von Pierre Grimod du Fort, Graf von Orsay, als Kartons für Tapisserien angefertigt, die für Grimods Pariser Residenz, das Hôtel de Chamillart, bestimmt waren. Sie hingen bereits seit 1849 in der "Jagden-Galerie", ehe sie an ihren heutigen Ort gebracht wurden. Der Graf hatte insgesamt zehn Vorlagen in Auftrag gegeben, die zehnte befindet sich jedoch nicht im Schloss Compiègne, sondern im Louvre. Die nach den Kartons gefertigten Wandbehänge sind heute im in Aix-en-Provence zu sehen. Weitere besondere Ausstattungsstücke sind zwei Vasen aus der Porzellanmanufaktur in Sèvres von 1867 und Möbel von Jacob-Desmalter sowie von Joseph Quignon. Zur "Natoire-Galerie" gehören zwei Vorzimmer an den Stirnseiten des Raums. In einem von ihnen stehen Vitrinen mit Exponaten aus dem einstigen gallo-römischen Museum Napoleons III.


title: Schloss Compiègne

text: Heute führt die "Natoire-Galerie" zu einer Brücke, die wiederum zum "Kaiserlichen Theater" () auf der anderen Seite der weiterleitet. Dieses 1200 Plätze bietende Theater wurde 1867 von Napoleon III. in Auftrag gegeben, blieb aber durch die Ereignisses des Deutsch-Französischen Kriegs (1870–1871) unvollendet. Es wurde erst 1991 als Konzertsaal eröffnet. Seine Innenarchitektur ist von der Oper des Schlosses Versailles inspiriert.


title: Schloss Compiègne

text: Das "Kaiserliche Theater", im Zusammenhang mit dem Schloss manchmal auch "Großes Theater" () genannt, sollte seinerzeit das alte "Kleine Theater" () ersetzen. Dieses wurde 1832 anlässlich der Hochzeit von Prinzessin Louise d’Orléans mit Leopold I. von Belgien im Ballhaus () eingerichtet und bot bis zu 800 Zuschauern Platz. Nachdem jedoch die Krinoline Einzug in die Mode gehalten hatte, fasste das "Kleine Theater" nur noch 500 Personen. Für die Wand- und Deckenmalerei zeichnete Étienne Dubois verantwortlich. 1835 fertiggestellt, war das "Kleine Theater" schon mit einer Zentralheizung ausgestattet. Seine hölzerne Kulissentechnik ist samt zwölf Bühnenbildern aus dem Atelier von Pierre-Luc Cicéri noch original erhalten. Der große Lüster wurde von Napoleon III. aus dem Tuilerienpalast mitgebracht.


title: Schloss Compiègne

text: Im Mezzanin des "Flügels der Königin" ist die Gästebibliothek () erhalten geblieben. Napoleon III. richtete sie 1860 nach Entwürfen von Jean-Louis Victor Grisart für die Eingeladenen der mit Möbeln von Victor Marie Charles Ruprich-Robert ein. Der Raum ist noch nicht restauriert und damit im Original-Zustand des 19. Jahrhunderts.


title: Schloss Compiègne

text: Schon für das 16. Jahrhundert ist in Compiègne ein unter Karl IX. angelegter Schlossgarten überliefert. Ludwig XIV. ließ 1684 – als eine der wenigen von ihm an der Anlage vorgenommenen Veränderungen – in einem der Schlosshöfe einen kleinen Barockgarten, den , anlegen, der aber späteren Umbauten zum Opfer fiel. Die Grunddisposition des heutigen Schlossgartens, der "Kleiner Park" () genannt wird und östlich des Schlosskomplexes liegt, geht jedoch auf einen Entwurf Ange-Jacques Gabriels aus der Mitte des 18. Jahrhunderts zurück, der von den Gartenanlagen in Marly inspiriert war. Wegen finanzieller Schwierigkeiten wurde der Plan nie vollständig umgesetzt, und der Garten war bei Ausbruch der Französischen Revolution auch noch nicht beendet. Gabriels Pläne sahen ein 700 × 280 Meter großes Gartenareal mit Wasserspielen und Broderieparterres vor, zwischen denen sich Rasenflächen erstreckten. An den Längsseiten des Gartens verliefen Alleen die sich am südöstlichen Ende trafen und einen Halbkreis formten. Nördlich des Gartens hatte Ludwig XV. für Madame de Pompadour ein Lustschlösschen, die sogenannte " Einsiedelei", errichten lassen, die heute nicht mehr erhalten ist. Auch von den unter Gabriel und seinem Nachfolger ausgeführten Bepflanzungen ist – mit Ausnahme zweier langgestreckter Lindengruppen an den Längsseiten des Gartens – nichts mehr erhalten, denn 1798 wurden durch die Nutzung des Schlosses als Kaserne sämtliche kleineren Beete und Anpflanzungen zerstört. Ähnlich verhält es sich mit dem "Boskett des Königs" (), das im 18. Jahrhundert an der Nordspitze des Schlosses auf einem Plateau zum genannten Stadttor angelegt wurde und mit dem "Boskett der Königin" () ein Pendant an der Südspitze besaß. Während Letzteres heute noch existiert, wurde das "Boskett des Königs" 1820 durch einen Rosengarten ersetzt, zu dem auch ein beheizbares Gewächshaus gehörte. Der Garten wurde in den späten 1990er Jahren nach einer Beschreibung aus dem Jahr 1821 rekonstruiert. Sein Wasserbassin ist ein Überbleibsel des Gabrielschen Barockgartens und wurde bei der Neuanlage des Rosengartens im 19. Jahrhundert dorthin transferiert. In diesem Garten finden sich neben diversen Rosenarten wie Damaszener-Rosen, Zentifolien, Essig-Rosen, Noisette-Rosen und Pfingstrosen auch Türkischer Mohn sowie Schwertlilien.


title: Schloss Compiègne

text: Das heutige Aussehen des "Kleinen Parks" resultiert aus einer vollständigen Neubepflanzung ab 1812. Dabei wurde der zerstörte Barockgarten durch einen Englischen Landschaftsgarten ersetzt. Zuvor hatte Napoleon Bonaparte ab 1808 noch einige Pflanzungen nach der alten Konzeption Gabriels vornehmen lassen, um seiner Ehefrau Marie-Louise von Österreich einen Park präsentieren zu können, der sie ein wenig an den Schlossgarten in Schönbrunn erinnern sollte. Dazu zählte auch die Errichtung eines mit Kletterrosen und Pfeifenblumen bewachsenen Laubengangs, der es dem Kaiserpaar erlaubte, trockenen Fußes und ohne von der Sonne beschienen zu werden in den Wald von Compiègne zu gelangen. Ebenfalls aus napoleonischer Zeit stammen zwei von ehemals drei Gartenpavillons im Stil des Palladianismus, die durch Louis Martin Berthault errichtet wurden. Auf dessen Entwürfen basierte auch die Umwandlung des alten französischen Gartens in einen Landschaftspark. Dazu ließ Berthault 70.000 Bäume und Sträucher pflanzen, darunter auch Exoten und seltene Gewächse. Insgesamt wurden 130 verschiedene Pflanzenarten bei der Neukonzeption verwendet. Letzte Änderungen am Schlosspark wurden unter Napoleon III. vorgenommen, der weitere exotische Pflanzen im "Kleinen Park" anpflanzen ließ, sodass heute dort zum Beispiel Libanon-Zedern, Zierkirschen, Rotbuchen und Tulpenbäume wachsen. Auch ließ der Kaiser auf der Schlossterrasse diverse Pflanzkübel mit exotischen Gewächsen aufstellen, darunter Granatapfelbäumchen, Palmen, Lorbeerbäume und Kamelien. Die Tradition der Kübelpflanzen wird bis heute fortgeführt. Um vom Park einen freien Blick auf den nördlich von Compiègne liegenden Berg Mont Ganelon zu erhalten, befahl Napoleon III. aber auch den Abriss von Teilen des Laubengangs.


title: Schloss Compiègne

text: Der "Kleine Park" mündet in den sogenannten "Großen Park" (), ein 766 Hektar großes Waldstück, das von sternförmig angelegten Wegen durchzogen ist. Er wurde zwar auf Wunsch Napoleons angelegt, die Entwürfe dazu stammten aber noch von Ange-Jacques Gabriel. Der "Große Park" geht nahtlos in den Wald von Compiègne über. Alle Landschaftselemente verbindet eine über vier Kilometer lange Schneise, die als Sichtachse mittig an der Gartenfassade des Schlosses beginnt und auf einem genannten Hügel endet. Auf dieser Mittelachse liegt auch die von Napoleon Bonaparte angelegte Kutschenrampe, die vom Garten hinauf zur Schlossterrasse führt. Diese ist von einer steinernen Balustrade begrenzt, auf der Statuen im antiken Stil stehen. Die ersten zwei Gartenskulpturen wurden 1811 im Schlosspark aufgestellt. Unter Karl X. und Louis-Philippe kamen weitere 15 Statuen und Vasen hinzu, die Kaiser Napoleon III. durch weitere Skulpturen komplettierte. Normale Bürger mussten aber bis zum September 1870 warten, um die Kunstwerke bewundern zu können, denn der Park wurde erst in der Dritten Republik der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Teile von ihm wurden ab 1981 restauriert.


title: Schloss Compiègne

text: Das Schloss kann auf eine lange Tradition als Museum zurückblicken. Schon 1874 wurde dort ein Museum zur Khmer-Kultur eingerichtet. Es folgte ein archäologisches Museum im "Saal der Wachen", in dem Funde aus den durch Napoleon III. initiierten Grabungen rund um Compiègne zu sehen waren. Außerdem befanden sich zeitweilig zwei Galerien im Schloss. All diese Institutionen wurden wieder geschlossen oder zogen um. Heute befinden sich drei neue Museen in dem Gebäudekomplex.


title: Schloss Compiègne

text: Im Erdgeschoss des "Marschallsflügels" öffnete 1953 ein Interieurmuseum seine Pforten, welches das Zweite französische Kaiserreich zum Thema hat. Die Ausstellung war lange Jahre vorbereitet worden, schon seit 1942 war man damit beschäftigt. Die schlosseigenen Exponate wurden durch eine Sammlung aus Malmaison und eine Kollektion Louis Napoléon Bonapartes ergänzt und vergrößert. So widmet sich die Ausstellung hauptsächlich drei Themen rund um diese Zeit: zum ersten Kaiser Napoleon III. und seiner Familie, zum zweiten dem Hofleben im Zweiten Kaiserreich und zum dritten der Kunst und Kultur unter Napoleon III. Zu den Exponaten gehören zahlreiche Gemälde, darunter Franz Xaver Winterhalters "Die Kaiserin Eugénie umgeben von ihren Hofdamen". Weitere in der Ausstellung vertretende Maler sind Édouard Dubufe, Paul Baudry, Eugène Giraud, Joseph Meissonnier und Honoré Daumier. Des Weiteren sind die Skizzen Thomas Coutures zu seinem Monumentalgemälde, das die Taufe des kaiserlichen Prinzen darstellt, zu sehen. Neben Gemälden werden auch zahlreiche Skulpturen gezeigt. Zu den wichtigsten darunter zählen die unvollendete Marmorbüste Napoleons III. von dem Bildhauer Jean-Baptiste Carpeaux sowie dessen Bronzestatue "Der kaiserliche Prinz und sein Hund Nero". Außerdem zeigt die Ausstellung Möbel, Tapeten und Vorhänge sowie weitere Kunstobjekte aus jener Epoche. Ein Raum der insgesamt 15 ist vollständig Prinzessin Mathilde, der Cousine Napoleons III., gewidmet.


title: Schloss Compiègne

text: In fünf Räumen mit Vitrinen befindet sich eine Ausstellung zur ehemaligen Kaiserin Eugénie de Montijo. Die Exponate stammen vornehmlich aus der Sammlung des Ehepaars Ferrand, das sie 1951 der Stadt vermachte. Darunter befinden sich viele Stücke aus dem Besitz der Kaiserin aus der Zeit ihres englischen Exils, aber auch Andenken an ihren in Afrika gefallenen Sohn.


title: Schloss Compiègne

text: Auf Initiative des Touring Club de France wurde 1927 auf zwei Etagen im einstigen "Küchenflügel", im "Küchenhof" sowie in den beiden ihn nördlich und südlich begrenzenden Gebäudeflügeln ein Museum zu jeglicher Art von Fortbewegungsmitteln und ihrer Entwicklung eröffnet. Zu den Exponaten zählen zahlreiche Zweiräder wie zum Beispiel eine Draisine von 1817 sowie ein Veloziped von Pierre Michaux aus dem Jahr 1861. Im überdachten "Küchenhof" ist eine große Sammlung an Kutschen (Berlinen, Coupés, Kaleschen) zu sehen, die vor allem Geschenke adliger Familien, zum Beispiel der Cossé-Brissacs, der La Rochefoucaulds und des Hauses Orléans-Braganza, an das Museum waren oder aus der Kutschensammlung des stammten. Dem Besucher werden unter anderem die Reisekutsche des spanischen Königs aus der Zeit um 1740 und eine Berline präsentiert, die der französische Präsident Félix Faure für den Empfang der Zaren 1896 bauen ließ. Ein weiterer Teil der Ausstellung beschäftigt sich mit dem Automobil und seiner Geschichte. Zu sehen sind unter anderem die "Mancelle" von Amédée Bollée aus dem Jahr 1878, ein Exemplar des ersten französischen Automobils mit Daimler-Vier-Takt-Motor, dem legendären P2D von Panhard & Levassor von Juni 1891, und das "La Jamais Contente" von Camille Jenatzy, ein über 100 km/h schneller Elektro-Rekordwagen aus dem Jahr 1899. Weitere Besonderheiten der Sammlung sind ein Halbkettenfahrzeug der Firma Citroën, das bei einer Afrika-Expedition im Jahr 1927 zum Einsatz kam, und ein Wagen der Firma Delahaye, welcher der Herzogin von Uzès, Marie-Thérèse d’Albert de Luynes, gehörte. Sie war 1898 die erste Frau in Frankreich, die selbst ein Auto steuerte. Mit seinen über 130 verschiedenen Fortbewegungsmitteln aus dem 18. und 19. Jahrhundert und den rund 30 Automobilen zählt das Museum zu den fünf wichtigsten Sammlungen dieser Art in Europa.


title: Beyto

text: Beyto ist ein Schweizer Film-Drama von Gitta Gsell aus dem Jahr 2020. Mitgewirkt haben Burak Ates als Beyto, Dimitri Stapfer als Mike, Ecem Aydin als Frau von Beyto sowie Beren Tuna und Serkan Tastemur als Eltern von Beyto. Das Drehbuch von Gitta Gsell basiert auf dem Roman «Hochzeitsflug» von Yusuf Yesilöz. Der Film ist eine Produktion der Lomotion AG in Koproduktion mit Sulaco Film. Die Premiere erfolgte am 25. September 2020 im Rahmen des 16. Zurich Film Festival.


title: Beyto

text: Beyto ist der einzige Sohn von türkischen Einwanderern. Er ist ein motivierter Lehrling, verbringt seine Freizeit mit Schwimmen, wo er auch Meisterschaften absolviert und ist ein treuer Freund. Als er sich in seinen Trainer Mike verliebt, bricht seine bis dahin heile Welt zusammen. Seine Eltern, welche unter Druck der türkischen Gesellschaft stehen, sehen für ihren Sohn nur einen Ausweg. Sie locken ihn unter dem Vorwand, dass es seiner Grossmutter nicht gut gehe, in sein türkisches Heimatdorf. Dort wird er gezwungen Seher, eine Freundin aus seiner Kindheit, zu heiraten. Die Heirat führt ihn in eine zerreissende Dreiecksbeziehung. Er versucht einen Weg zu finden, mit Mike eine Zukunft zu haben und Seher nicht ihrer Zukunft zu berauben.


title: Beyto

text: Die Dreharbeiten fanden vom 17. August bis zum 4. Oktober 2019 statt, während 21 Tagen wurde in Bern und Basel gedreht. Zehn Drehtage fanden in der Türkei statt. Produziert wurde der Film von der Schweizer Lomotion AG, nationaler Koproduzent war Sulaco Film.


title: Beyto

text: Der Film wird in der Schweiz vom Filmverleih Frenetic Films vertrieben. Am 18. Februar 2021 sollte der Film in die deutschen Kinos kommen, aufgrund der Corona-Pandemie ist nun allerdings ein Start am 1. Juli 2021 geplant.


title: Beyto

text: Die Basler Zeitung meint, dass der Film die Zuschauenden mitfühlend nachdenklich macht. Eine Liebe, bei der man seine grosse Liebe nicht mehr sehen darf, sei grausam. Weiter werden die Schauspielleistungen der beiden Darsteller Burak Ates und Dimitri Stapfer gelobt. Ihre Spielweise lasse eine tiefgreifende Identifikation mit ihren jeweiligen Rollen zu. Das Ende des Films habe eine kitschige Färbung, jedoch berühre die Beziehung zwischen den beiden jungen Männern Beyto und Mike die Zuschauenden.


title: Beyto

text: Für Outnow.ch thematisiert der Film die Identitätssuche von Beyto im Spannungsfeld der beiden Kulturen. Der Film werde der komplexen Thematik über weite Strecken jedoch nicht ganz gerecht. Szenen, welche vor allem auf non-verbale Elemente setzen, zeigen aber gut, dass die Chemie zwischen den Darstellenden stimmt. Der Ortswechsel zwischen der Schweiz und der Türkei veranschauliche deutlich die beiden Welten mit ihren unvereinbaren Kulturen, welche aber trotzdem die Identität von Beyto ausmachen. Zudem werde gezeigt, wie schwierig es ist, mit alten Denkmustern und Traditionen zu brechen.


title: Beyto

text: Die Wochenzeitung lobt die spritzige Erzählweise von Regisseurin Gitta Gsell. Leider werde jedoch die Tiefe vermisst. Es sei aber selten, dass Figuren im Schweizer Film einen so authentischen Dialekt sprechen, und dies sogar noch im Wechsel mit dem Türkischen.


title: Beyto

text: Der Film löste ein reiches, insgesamt positives Echo in den Schweizer Medien aus. Einige Einschränkungen gibt es im Fachjournal Filmbulletin: „Das, was als eine «zerreissende Dreiecksbeziehung» beworben wird, mutet eher wie ein etwas fader Appell an die Toleranz an. […] Leider schaffen es selbst die soliden, wenn auch teilweise etwas verhaltenen Leistungen der Darsteller_innen nicht, der durchaus erzählenswerten Geschichte Leben einzuhauchen.“


title: Beyto

text: Der Film konnte seine Premiere am 16. Zurich Film Festival (24. September – 4. Oktober 2020) feiern. Er nahm am Fokus Wettbewerb teil.


title: Thomas Reichenberger

text: Thomas Reichenberger (* 14. Oktober 1974 in Bad Kreuznach) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: Thomas Reichenberger

text: Thomas Reichenberger ist der Sohn des Münchner Fußballprofis Max Reichenberger. Er besuchte das Lina-Hilger-Gymnasium in Bad Kreuznach. Er begann seine Laufbahn bei Eintracht Bad Kreuznach, wo er in der Jugend-Abteilung das Fußballspielen lernte, und gelangte über ein kurzes Gastspiel bei Hassia Bingen und SV Wehen 1997 zur Amateurmannschaft von Bayer 04 Leverkusen. 1998 gab Thomas Reichenberger sein Bundesligadebüt gegen den SC Freiburg. Anfang 2000 wechselte er zu Eintracht Frankfurt, Anfang 2002 zu Energie Cottbus.


title: Thomas Reichenberger

text: Anschließend spielte er eine Saison für den KFC Uerdingen 05, bevor er zur Saison 2004/2005 schließlich zum VfL Osnabrück wechselte. Dort wurde er heimisch und entwickelte sich zum Führungsspieler und Publikumsliebling. Mit Ausnahme des letzten Jahres war er in jeder Spielzeit stets der beste Torschütze seiner Mannschaft und wurde in der Saison 2005/06 und 2006/07 Torschützenkönig der Regionalliga Nord. Am 16. Februar 2007 erzielte Thomas Reichenberger in einem Punktspiel gegen Rot-Weiß Erfurt in der Regionalliga Nord innerhalb der ersten 14 Minuten einen Hattrick. 2007 und 2010 stieg er mit dem VfL in die 2. Bundesliga auf. Nach sechs Jahren beim VfL beendete er am Ende der Saison 2009/10 seine Karriere als Fußballprofi.


title: Thomas Reichenberger

text: Insgesamt absolvierte Thomas Reichenberger 85 Bundesligaspiele (zwölf Tore), 72 Zweitligaspiele (22 Tore) und 144 Drittligaspiele (63 Tore). Er besitzt einen Anschlussvertrag über eine Funktion in den Bereichen Marketing, Public Relation und Sponsoren-Betreuung beim VfL Osnabrück. Zeitgleich gehörte er dem Kader der zweiten Mannschaft des VfL an. Nach seiner Zeit als Teammanager beim VfL gründete er Anfang 2014 eine Sportagentur. Neben der Durchführung von Kinder-Fußballcamps organisiert und vermarktet seine Sportagentur auch Veranstaltungen im Umfeld des (professionellen) Fußballs.


title: Thomas Reichenberger

text: Reichenberger ist auch ein Pokerspieler. 2007 qualifizierte er sich für die World Series of Poker, verzichtete aber auf eine Teilnahme, um die Saisonvorbereitung im Fußball nicht zu verpassen. Im Zuge des Wettskandals 2009 rückte er in das Visier der Ermittler, da er gelegentlich auf Fußballspiele wettete und sein Name bei der Telefonüberwachung von Verdächtigen genannt worden war. Fragwürdige und unwahre Anschuldigungen in einigen Medienberichten rückten ihn in den Fokus der Öffentlichkeit. Daraufhin gab er vor einem Drittligaspiel vor laufenden Fernsehkameras und per Stadionmikrofon eine Ehrenerklärung ab und beteuerte seine Unschuld. Im weiteren Verlauf ergaben sich keinerlei Hinweise einer Beteiligung Reichenbergers am Wettskandal. Auch ein eingeleitetes Ermittlungsverfahren kam später zu dem Ergebnis, dass Reichenberger nicht in den Wettskandal verwickelt sei.


title: Verbrauch

text: Verbrauch ist in der Wirtschaftstheorie der Verzehr von Gütern und Dienstleistungen zur direkten oder indirekten Bedürfnisbefriedigung.


title: Justizvollzugsanstalt Pöschwies

text: Die Justizvollzugsanstalt Pöschwies (ehemals "Strafanstalt Pöschwies," zuvor "Strafanstalt Regensdorf") ist die grösste geschlossene Justizvollzugsanstalt der Schweiz. Sie befindet sich in Regensdorf im Kanton Zürich.


title: Verbrauch

text: Bereits in Georg Friedrich Meiers Buch „Metaphysik“ (1748) war das aus dem althochdeutschen Verb „firbrühhen“ stammende Wort Verbrauch geläufig: „Der Verbrauch oder die Abnutzung einer Sache besteht in demjenigen Gebrauche einer nützlichen Sache, wodurch sie untergeht“. Der Sprachforscher Johann Christoph Adelung bezeichnete den Verbrauch im Jahre 1776 noch als junges Wort. Das „ausländische Consumtion“ stufte er als bequemes Wort ein, obwohl es „noch nicht sehr gangbar“ sei.


title: Justizvollzugsanstalt Pöschwies

text: Die Justizvollzugsanstalt Pöschwies wurde in den Jahren 1981 bis 1995 nach Plänen des Architekturbüros "Tanner und Loetscher" errichtet. Sie ersetzte die im Jahr 1901 eröffnete "Strafanstalt Regensdorf" (die ihrerseits das Zuchthaus im ehemaligen Kloster Oetenbach ersetzt hatte) und wurde 1995 in Betrieb genommen. Die JVA Pöschwies bietet Platz für 374 Männer, die zu einer Freiheitsstrafe von mindestens einem Jahr, einer stationären Massnahme oder zu einer Verwahrungsmassnahme verurteilt worden sind. Sie beschäftigt über 300 Mitarbeitende. Die durchschnittliche Aufenthaltsdauer der Gefangenen in der JVA Pöschwies beträgt rund drei Jahre.


title: Verbrauch

text: Der von Meier beschriebene Untergang einer Sache ist jedoch heute lediglich eine von mehreren Optionen des Verbrauchs. Auch Verzehr oder Nutzung sind Verbrauchsformen, in deren Folge der Nutzen des Gutes oder der Dienstleistung durch Zustandsänderung oder Umwandlung nicht mehr, in anderer Form oder in anderem Maße verfügbar ist. Da der Nutzen das Gut bestimmt, existiert auch das Gut anschließend nicht mehr, nicht mehr in gleicher Form oder in anderem Maße, sondern einer geringeren Menge oder als Folgeprodukt, welches weniger wertvoll, wertlos oder gar schädlich sein kann. In diesem Sinne kann Verbraucher nicht nur der Mensch, sondern auch eine Maschine (z. B. ein Motor) sein, die Energie in eine andere Form umwandelt.


title: Justizvollzugsanstalt Pöschwies

text: Die JVA Pöschwies verfügte einst über die Zweigbetriebe «Kolonie Ringwil» und das «Haus Lägern». Die «Kolonie Ringwil» war eine offene Anstalt ohne Sicherungsmauern und verfügt über 60 Vollzugsplätze. Sie ist heute in dieser Form nicht mehr in Betrieb. Das «Haus Lägern» umfasst 23 Vollzugsplätze. Diese stehen dem offenen Strafvollzug, dem Arbeitsexternat im Strafvollzug und dem Arbeitsexternat des Massnahmenvollzugs nach Art. 59 StGB zur Verfügung. Es befindet sich in unmittelbarer Nähe zur Justizvollzugsanstalt Pöschwies.


title: Verbrauch

text: Der Begriff Verbrauch kommt in vielen Fachgebieten vor. Hierzu gehören insbesondere Volkswirtschaftslehre, Betriebswirtschaftslehre, Recht oder Energiewirtschaft.


title: Justizvollzugsanstalt Pöschwies

text: Der Gefangenenchor der Strafanstalt Regensdorf hat unter der Leitung von Ernst Kunz im Jahr 1973 eine Schallplatte herausgegeben.


title: Verbrauch

text: In der Volkswirtschaftslehre heißt der Verbrauch für die private Bedürfnisbefriedigung der Privathaushalte Konsum und betrifft sowohl Gebrauchs- als auch Verbrauchsgüter. Er geht als „privater Verbrauch“ in die Verwendungsrechnung der volkswirtschaftlichen Gesamtrechnung ein. Dieses Aggregat des Bruttosozialprodukts wird als mit Preisen bewerteter, mengenmäßiger Verzehr von Gütern und Dienstleistungen der Privathaushalte in einer Periode zur unmittelbaren oder mittelbaren Befriedigung menschlicher Bedürfnisse und „Eigenverbrauch (formula_1) der privaten Organisationen ohne Erwerbscharakter“ definiert.


title: Verbrauch

text: Der "Pro-Kopf-Verbrauch" ist der statistische Durchschnittswert des Verbrauchs eines Einwohners an Verbrauchsgegenständen wie Lebensmitteln, Energie oder Wasser. So lag der Pro-Kopf-Verbrauch im Jahre 2014 in Deutschland bei Mineral- und Heilwasser bei 148,8 Litern, Bier 105,9 Litern, Gemüse 93,6 kg, Fleisch 86,6 kg, Zucker 31,9 kg, Energie 162 GJ oder Wasser 122,0 Litern pro Einwohner. In der Formel wird der Gesamtumsatz eines Verbrauchsgegenstands durch die Einwohnerzahl geteilt:


title: Verbrauch

text: Diese volkswirtschaftliche Kennzahl ermöglicht einen regionalen Vergleich innerhalb eines Staats und den internationalen Vergleich von Staaten. Beim Pro-Kopf-Verbrauch werden auch Kleinkinder und alte Menschen bei den Einwohnern mitgerechnet, obwohl diese – etwa bei Bier – nicht oder nur bedingt als Verbraucher in Betracht kommen.


title: Verbrauch

text: Unter Staatsverbrauch versteht man die „Aufwendungen des Staates für Verwaltungsleistungen, die der Allgemeinheit ohne spezielles Entgelt zur Verfügung gestellt werden. Zu den Aufwendungen für Verwaltungsleistungen zählen die Waren- und Dienstleistungskäufe des Staates (ohne Käufe von Investitionsgütern für zivile Zwecke), die Einkommen der im Staatsdienst Beschäftigten, ferner unterstellte Nettomieten für die vom Staat benutzten eigenen Gebäude und Abschreibungen auf diese Anlagen und das bewegliche Sachvermögen. Um den Staatsverbrauch zu ermitteln, wird von den Aufwendungen der Wert der Staatsleistungen abgesetzt, die verkauft oder für die Gebühren erhoben werden.“


title: Verbrauch

text: Werden in der Betriebswirtschaftslehre Güter (Roh-, Hilfs- und Betriebsstoffe) sowie Dienstleistungen für Produktionszwecke der Unternehmen verwendet, spricht man ebenfalls von Verbrauch. Zudem wird der Begriff Verbrauch nicht nur für die Nutzung von Vermögensgegenständen (Aktivseite), sondern auch für die Verringerung der Rückstellungen auf der Passivseite der Bilanz im Rahmen der Inanspruchnahme der Verpflichtungen gebraucht. Das Rückstellungskonto wird durch Zuführung erhöht, durch Verbrauch oder Auflösung gemindert. So werden beispielsweise die Versorgungszahlungen aus betrieblicher Altersversorgung als Verbrauch der Pensionsrückstellungen verbucht. Durch die Zuführung, den Verbrauch und die Auflösung von Rückstellungen wird erreicht, dass künftige Ausgaben als Aufwendungen bereits dem Geschäftsjahr der wirtschaftlichen Verursachung zugeordnet werden, so dass im Verbrauchsjahr keine Erfolgsauswirkungen mehr eintreten.


title: Verbrauch

text: Im Rechnungswesen wird der private Verbrauch des Unternehmers bei Einzelunternehmen oder bei persönlich haftenden Gesellschaftern von Personengesellschaften auf Privatkonten als Privatentnahme verbucht. Die Verbrauchsfolgeverfahren sind Fiktionen, in welcher Reihenfolge vorhandene Lagerbestände zuerst verbraucht oder veräußert werden.


title: Verbrauch

text: Der bestimmte Rechtsbegriff des Verbrauchers bezeichnet nach BGB eine natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft (insbesondere Geschäfte des täglichen Lebens) zu Zwecken abschließt, das überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden kann. An den Verbraucherbegriff knüpfen zahlreiche verbraucherschützende Vorschriften an.


title: Verbrauch

text: Im Steuerrecht ist der Verbrauch des Verbrauchers ein Steuerobjekt bei Verbrauchsteuern (beispielsweise Mehrwertsteuer, Tabaksteuer, Kaffeesteuer), wobei der Verbrauchsbegriff steuerlich nicht im Sinne des physischen Verbrauchs, sondern als Einkommensverwendung des Privathaushalts für den Erwerb von Gütern und Dienstleistungen zur Befriedigung privater Bedürfnisse verstanden wird.


title: Verbrauch

text: Beim Energieverbrauch (Stromverbrauch, Gasverbrauch, Wasserverbrauch, Kraftstoffverbrauch) wird die genutzte Energie zur Verrichtung von Arbeit umgewandelt in Licht, Wärme, Kälte, Bewegung usw. und steht in ihrer ursprünglichen Form nicht mehr zur Verfügung. Die Umwandlung (der Energie) ist ein Definitionsbestandteil des Verbrauchsbegriffs, weshalb auch dieser Vorgang als Verbrauch zu bezeichnen ist.


title: Verbrauch

text: Eine Abschätzung darüber, wie lange oder weit ein Gut noch verfügbar ist, nennt man dessen "Reichweite". In einem Unternehmen ist die Reichweite eine Frage der Logistik, für die Rohstoffe (Reichweite von Rohstoffen) oft eine geopolitische. Für Fortbewegungsmittel bestimmt u. a. der Kraftstoffverbrauch die Reichweite, also die mit einer bestimmten Menge von Treibstoff noch zurücklegbare Strecke.


title: Träume (Günter Eich)

text: Träume ist ein Hörspiel-Zyklus von Günter Eich, der am 19. April 1951 vom NWDR erstmals gesendet wurde. Während und nach der Ausstrahlung kam es zu massiven Hörerprotesten, die sich vor allem gegen den als zu zynisch und grausam empfundenen Inhalt des "zweiten Traums" richteten. Erstmals im Druck erschien der Zyklus 1953 bei Suhrkamp.


title: Träume (Günter Eich)

text: Das episodenhafte Hörstück verbindet fünf Alpträume miteinander, die als „Ausgeburten der eschatologischen Angst, in der wir heute leben“ (Heinz Schwitzke) verstanden werden können.


title: Träume (Günter Eich)

text: Ein „Uralter“ und eine „Uralte“ wurden 40 Jahre zuvor von uniformierten Männern verhaftet und in einen fensterlosen Güterwaggon gesperrt. Dort hocken sie nun, bekommen hin und wieder von Unbekannten durch eine Klappe etwas schimmeliges Brot gereicht und rollen einem unbekannten Ziel entgegen. Begleitet werden sie von ihrem Enkel, dessen Ehefrau und einem Kleinkind. Alle drei wurden offensichtlich während der Fahrt geboren und haben deshalb die Welt außerhalb des Zugs nie kennengelernt, sodass sie den Erinnerungen der Alten an deren früheres, angeblich besseres Leben keinen Glauben schenken wollen, zumal ihnen die dazugehörigen Wörter nicht vertraut sind und sie deren Erzählungen deshalb kaum begreifen können.


title: Träume (Günter Eich)

text: Als dann plötzlich durch einen Riss in der Wagenwand ein schwacher Lichtstrahl fällt und die vorübergleitende Landschaft durch ein kleines Loch sichtbar wird, kann der Enkel, der einen flüchtigen Blick nach draußen riskiert, die Wirklichkeit nicht ertragen. Und auch den Alten jagt sie Furcht ein, da sie feststellen müssen, dass sich alles verändert hat und „viel größer“ geworden ist. So beschließt man, das Loch schnell wieder zu verschließen.


title: Träume (Günter Eich)

text: Kaum ist es wieder dunkel im Wagen, spüren seine Insassen mit Entsetzen, wie der Zug langsam aber stetig immer schneller wird. In panischer Angst beginnen sie um Hilfe zu schreien, doch ihre Rufe werden vom donnernden Anschwellen des Zuggeräusches übertönt.


title: Träume (Günter Eich)

text: Ein „Mann“ und eine „Frau“ verkaufen ihren sechsjährigen Sohn an eine reiche chinesische „Dame“, die das Kind schlachten und ausweiden lässt, um mit dessen Blut, Herz und Leber das Leben ihres schwerkranken Ehemanns („Herr“) zu retten. Während des Verkaufsgesprächs stellt sich heraus, dass der Mann und die Frau jedes Jahr ein neues Kind zeugen und stolz darauf sind, bisher „nur gesunde Kinder von erstklassiger Zucht“ geliefert zu haben. Und auch die Dame hat ihrem chronisch geschwächten Patienten nicht zum ersten Mal eine derart kannibalische „Frischzellenkur“ verpasst.


title: Träume (Günter Eich)

text: „Der Feind“, ein unscheinbares blindes Männlein, versetzt eine australische Kleinstadt in Angst und Schrecken. Eine glückliche Familie, deren Heim er sich mit donnernden Schritten nähert, bevor er dessen Tür krachend einschlägt, um deren Eigentum in Besitz zu nehmen, kann zunächst im letzten Moment ins Nachbarhaus fliehen. Als sich jedoch herausstellt, dass die kleine Tochter, entgegen einem angeblichen Befehl, ihre Puppe mitgenommen hat, „weil sie sie lieb hat“ und vor dem Feind retten will, kennen die Mitbürger kein Mitleid. Sie verweigern der Familie jede weitere Hilfe, weil sie fürchten, sie könnten sonst den Zorn des Feindes auf sich selber lenken. Ziel- und hoffnungslos verlassen die Obdachlosen die Stadt.


title: Träume (Günter Eich)

text: Zwei russischen Forschern auf Afrika-Expedition wird vom einheimischen Koch ihrer Trägergruppe eine geheimnisvolle Gemüsesuppe aufgetischt, nach deren Verzehr die beiden rapide das Gedächtnis verlieren. Irritiert vom ständigen Nachrichtengetrommel der Eingeborenen, deren Botschaften sie nicht entschlüsseln können, wissen sie bald nicht mehr, woher sie kommen und wohin sie wollen. Plötzlich verstummen die Trommeln, alle Helfer haben sich davongemacht und die zwei Weißen im Urwald allein zurückgelassen. Diese können sich nicht mehr an ihre eigenen Namen erinnern und glauben plötzlich, das ursprüngliche Ziel ihrer Expedition sei die Suche nach dem Glück gewesen. Das hofft schließlich jeder der beiden auf seine eigene Weise zu finden: Der eine stürmt davon und verirrt sich im Dickicht des Dschungels, der andere legt sich nieder und schläft ein, während das Trommeln der Eingeborenen langsam wieder anschwillt.


title: Träume (Günter Eich)

text: Eine Mutter besucht ihre angeblich glücklich verheiratete Tochter in New York, wird aber von dieser mit der Tatsache konfrontiert, dass sie selbst wie alle anderen Menschen auch, ja die ganze Stadt und der ganze Kontinent, innerlich von Termiten hohlgefressen ist und alles Leben bei der leisesten Erschütterung zu Staub zerfallen wird. Als der junge Ehemann "todmüde" von der Arbeit nach Hause kommt, ist seine Schwiegermutter bereits tot. Seine Frau will ihn zur Flucht überreden, um so ihr gemeinsames Glück und Überleben zu retten. Doch ihr Mann hat bereits resigniert. Ein Gewitter zieht auf, und mit dem ersten kräftigen Donnerschlag nimmt die Katastrophe ihren angedrohten Verlauf.


title: Träume (Günter Eich)

text: Jeder der fünf Träumer ist also ein harmloser Durchschnittsmensch ("Vermutlich werden die angenehmen Träume dieser Welt von den Schurken geträumt") und symbolisiert jeweils einen der fünf Kontinente. Ein- und ausgeleitet werden sie durch lyrische Pro- bzw. Epiloge des Autors, die sich, angesichts der katastrophalen Erfahrungen des Zweiten Weltkriegs, gegen ein naives Träumen aussprechen ("Alles, was geschieht, geht dich an") und zur Wachsamkeit gegen neu heraufziehende Gefahren ermahnen: "Seid unbequem, seid Sand, nicht Öl, im Getriebe der Welt", so die abschließenden Schlussverse des Zyklus.


title: Träume (Günter Eich)

text: Die Hörspielredaktion des NWDR bezeichnete Eichs "Träume" als ein künstlerisches Experiment. Die Ursendung am 19. April 1951 begann um 20:50 Uhr und damit später als der übliche Hörspieltermin. "Der Spiegel" hatte vorab berichtet, das Hörspiel sei für Kinderohren nicht geeignet. Dass die neuartigen künstlerischen Wege, die Eich hier ging, Anfang der 1950er-Jahre bei der Zuhörerschaft nicht überall gut ankamen, dokumentieren heftige telefonische Hörerreaktionen während und nach der Ausstrahlung. Sie reichten von Empörung über die Forderung, die gesamte Hörspielproduktion einzustellen, bis hin zur Anfrage, ob man den verantwortlichen Autor „nicht einsperren“ könne. – 15 Jahre lang wurde die Fassung nicht mehr gesendet, obwohl sie mit Erich Schellow, Eduard Marks und Inge Meysel prominent besetzt war.


title: Träume (Günter Eich)

text: Später publizierte Eich einen "sechsten Traum", durch den spätere Realisierungen des Hörspiels bisweilen den zweiten Traum ersetzten, da dieser, einen Kindsmord thematisierend, besonders umstritten war. Neben der NWDR-Produktion entstand, ebenfalls 1951, eine Fassung des HR, 1964 eine des BR und 2007 eine des NDR. Der Rundfunk der DDR produzierte das Stück 1981 in einer eigenen Fassung.


title: Träume (Günter Eich)

text: Die kurzen Gedichte zwischen den "Träumen" beinhalten nach Ansicht der Literaturwissenschaft eine erste Formulierung des Leitmotives „Alles, was geschieht, geht dich an!“ des gesamten nachfolgenden dichterischen Schaffens Eichs. 1966 wurde das Stück in die Eich-Sammlung "15 Hörspiele" aufgenommen, die, ebenso wie der Erstabdruck, im Suhrkamp-Verlag erschien.


title: Arzneimittel für neuartige Therapien

text: Arzneimittel für neuartige Therapien (auch ATMPs für "Advanced Therapy Medicinal Products") ist der Überbegriff dreier Arzneimittel-Produktklassen, den somatischen Zelltherapeutika, den Gentherapeutika und den biotechnologisch bearbeiteten Gewebezubereitungen [auch Tissue-Engineering-Produkte (TEP)]. Diese Arzneimittel enthalten oder bestehen meistens aus lebenden Zellen oder Gewebe und zeichnen sich daher durch eine hohe Komplexität aus. Die verwendeten Zellen werden oft einem Patienten entnommen, im Labor bearbeitet (zum Beispiel vermehrt oder gentechnisch verändert), und anschließend demselben Patienten wieder verabreicht. ATMPs sind aufgrund dessen häufig ein Beispiel für „Personalisierte Medizin“.


title: Arzneimittel für neuartige Therapien

text: Die Eingruppierung eines ATMPs in eine der drei Produktklassen ist durch die gesetzlichen und regulatorischen Anforderungen, die für das ATMP gelten, bestimmt. Folgende Eigenschaften des Arzneimittels entscheiden über die Eingruppierung in die jeweilige Produktklasse:


title: Arzneimittel für neuartige Therapien

text: Ausnahme: Arzneimittel, die beide Eigenschaften erfüllen, jedoch als Impfung gegen Infektionskrankheiten eingesetzt werden sollen, werden nicht als Gentherapeutikum klassifiziert.


title: Arzneimittel für neuartige Therapien

text: Die Entwicklung von ATMPs ist meistens durch einen stark experimentellen Charakter gekennzeichnet und findet seinen Ursprung oft im akademischen Forschungsumfeld wie Universitäten und deren Kliniken. Dies und die individuelle Herstellung in oft kleinen Stückzahlen zur Behandlung schwerster, aber auch seltener, Krankheiten führt bisher dazu, dass die klassische (kapitalstarke) Pharmaindustrie in diesem Arzneimittel-Bereich nahezu nicht vertreten ist. Dies hat zur Folge, dass Therapiekonzepte aufgrund fehlender finanzieller Unterstützung für die Durchführung klinischer Studien als auch begrenzter regulatorischer Erfahrung (bspw. die Beachtung gesetzlicher Anforderungen an die Arzneimittel-Marktzulassung) nicht zur Marktreife gelangen können.


title: Arzneimittel für neuartige Therapien

text: Im Gegensatz zu den meisten klassischen Arzneimitteln, die in einzelnen Staaten innerhalb der europäischen Union (EU) zugelassen werden können, müssen ATMPs EU-weit (zentralisiert) über die Europäische Arzneimittelagentur (EMA – "European Medicines Agency") zugelassen werden.


title: Arzneimittel für neuartige Therapien

text: Im deutschsprachigen Raum sind für die Genehmigung klinischer Studien mit ATMPs die nationalen Behörden zuständig:


title: Ralf und Florian

text: Ralf und Florian war das dritte Studioalbum der Band Kraftwerk. Es erschien im Oktober des Jahres 1973 in Deutschland und Frankreich unter dem Philips-Label. In Großbritannien wurde es im Januar 1974 unter dem Vertigo-Label veröffentlicht. Im August 1975 erschien es unter dem Vertigo-Label in den Vereinigten Staaten. Es ist auch unter den Namen "Ralf and Florian" und "Ralf & Florian" erschienen.


title: Ralf und Florian

text: Das Album wurde zwischen Mai und Juli 1973 im damals neu benannten Kling-Klang-Studio von Ralf Hütter und Florian Schneider aufgenommen. Für die Tontechnik war Conny Plank verantwortlich. Die Covergestaltung übernahm Emil Schult. Der Schallplatte lag ein ebenfalls von Emil Schult gestaltetes großes Poster bei. Das Foto auf dem Cover machte Robert Franck.


title: Ralf und Florian

text: Es war das erste Album von Kraftwerk, in dem Synthesizer eingesetzt wurden. Daraufhin wurde die Musik elektronischer als auf den Alben zuvor. Das Lied "Elektrisches Roulette" hört sich schon wie ein moderner Electropopsong an. "Tongebirge" und "Heimatklänge" sind eher ruhige Zusammenspiele vom Minimoog und Querflöte. In "Kristallo" hört man ein elektronisches Klavier von Farfisa. „Ananas Symphonie“ ist das erste Lied, in dem Vocoder-Stimmen eingesetzt wurden.


title: Ralf und Florian

text: Dieses Album verschwand in den achtziger Jahren vom Markt und wurde nie auf CD wiederveröffentlicht. Die Musiker von Kraftwerk distanzierten sich später von der Musik aus der Frühphase der Band – so wurde auch kein Album von vor 1974 in den Katalog aufgenommen. Seit 1994 gibt es diverse Schwarzkopien und Bootlegs dieser Alben von Plattenfirmen wie Germanofon und Crown Records. In den US-Billboard Album Charts erreichte es Platz 160.


title: Ralf und Florian

text: Philipp Schmidt kommt in einem umfassenden Essay zur Musik von Kraftwerk zu dem Schluss, "Ralf und Florian" könne als , bei dem die Band sei. Im Vergleich zu den Vorgängeralben herrsche und der Sound sei wesentlich klarer. Auch das Image der Band habe sich dahingehend gewandelt, dass Kraftwerk wirkten.


title: Ralf und Florian

text: In seiner Rezension auf den „Babyblauen Seiten“ führt Thomas Schüßler an, die Band lasse Auch sein Kollege Jochen Rindfrey befand, das Werk sei , mache aber dennoch beim Hören Spaß.


title: Sierra de Grazalema

text: Die Sierra de Grazalema ist eine Gebirgsregion und Naturpark im Südwesten Spaniens (Provinz Cádiz, Andalusien). Sie gehört zur Betischen Kordillere und liegt im Nordosten der Provinz Cádiz, ein kleiner Teil reicht in den Nordwesten der Provinz Málaga. Das Gebiet wurde 1984 zum Naturpark – es ist damit der erste Naturpark Andalusiens.


title: Sierra de Grazalema

text: Die Sierra de Grazalema ist ein typisches Kalksteingebirge mit zahlreichen Karsterscheinungen; sie erreicht eine Höhe von 1654 m und ist aufgrund ihrer Lage die erste Hürde für vom Atlantik landeinwärts ziehende Wolken, die hier aufsteigen und sich abregnen: Der zentral im Gebiet gelegene, namensgebende Ort Grazalema ist der regenreichste Ort Spaniens; das Gebiet durch eine für Andalusien außerordentliche grüne und reiche Vegetation gekennzeichnet. Im Gebiet lebt zudem eine der europaweit größten Brutkolonien des Gänsegeiers.


title: Sierra de Grazalema

text: Die Sierra de Grazalema gehört zum Bergland von Ronda, im Süden grenzt der Naturpark Los Alcornocales an das Gebiet. Kern und gleichzeitig höchstes Gebirge ist die zentral gelegene Sierra del Pinar, sie erreicht eine Höhe von 1654 m im Gipfel des Torreón. Sie ist von weitem zu erkennen, beispielsweise von Ronda aus; früher soll sie sogar den Seefahrern bei der Anfahrt auf Cádiz als Orientierung gedient haben. Am Nordhang der Sierra del Pinar wächst der größte zusammenhängende Wald mit Pinsapo-Tannen ("Abies pinsapo" Boiss 1838). Entwässert wird die Sierra del Pinar durch den Río Bocaleones, der die Garganta Verde, eine bis zu 400 m tief eingeschnittene Schlucht bildet, die einer der landschaftlichen Höhepunkte des Gebirges ist. In den Felswänden dieser Schlucht befindet sich die größte Brutkolonie des Gänsegeiers.


title: Sierra de Grazalema

text: Weitere Gebirge sind die südlich der Sierra del Pinar liegenden Sierras del Endrinal und del Caíllo; hier befindet sich der Salto del Cabrero, eines der landschaftlichen Wahrzeichen der Region. Beide Gebirge, und ebenso die im Südosten gelegene Sierra del Líbar sind Karstlandschaften; in der Sierra del Líbar liegt die Cueva del Hundidero-Gato, der größte Höhlenkomplex Andalusiens. Hierzu gehört auch die Cueva de la Pileta mit prähistorischen Felsmalereien.


title: Sierra de Grazalema

text: Die bedeutendsten Flüsse des Gebietes sind der Río Guadalete, der an Grazalema vorbeifließt und den Stausee von Zahara speist, und der Río Majaceite, einer der südlichsten Forellenbäche Europas.


title: Sierra de Grazalema

text: In den unteren Lagen besteht die natürliche Vegetation aus Stein- und Korkeichenwäldern, die auch noch großflächig erhalten sind. Botanisch besonders bemerkenswert sind die Reliktwälder der hier endemischen Igel- oder Pinsapo-Tanne, von denen einer der größten (300 ha) und besterhaltenen überhaupt am Nordhang der Sierra del Pinar wächst. Diese Wälder sind Relikte der im Tertiär weit verbreiteten Nadelwälder, die sich in Südspanien in Höhen zwischen 900 und 1800 m an einigen Nordhängen mit Niederschlägen über 2000 mm bis heute halten konnten; neben der Sierra de Grazalema kommen sie auch im nahegelegenen Naturpark Sierra de las Nieves vor.


title: Sierra de Grazalema

text: Insgesamt gibt es in der Sierra de Grazalema 1279 verschiedene Arten von Farnen und Blütenpflanzen, das sind mehr als ein Viertel aller in Spanien vorkommenden Arten.


title: Sierra de Grazalema

text: Aushängeschild der Tierwelt des Gebietes ist die große Brutkolonie des Gänsegeiers, eine der größten Europas; daneben finden sich hier auch die Nistplätze des Schmutzgeiers. Aber auch sonst finden sich hier einige anderswo seltene Arten, im und am Río Majaceite leben etwa der Fischotter, Bienenfresser und Eisvögel; in der Sierra del Pinar kommen Steinböcke vor.


title: Sierra de Grazalema

text: Die menschliche Besiedlung des Gebietes ist seit frühesten Zeiten belegt, etwa durch altsteinzeitliche Felszeichnungen in der Cueva de la Pileta. Auf die Römer gehen die ersten Orte, etwa die Gründung des Hauptortes Grazalema, zurück; eine alte Römerstraße blieb zwischen Benaocaz und Ubrique erhalten. Von den Kämpfen zu Zeiten der Reconquista (Rückeroberung durch die Katholischen Könige) zeugen Reste von Befestigungsanlagen, etwa in Zahara de la Sierra.


title: Sierra de Grazalema

text: Die Wirtschaft ist zum einen von Weidewirtschaft, zum anderen von handwerklich-kleinindustrieller Herstellung von Leder und Lederwaren, Stühlen und Wolldecken gekennzeichnet. Im 18. Jahrhundert war Grazalema aufgrund seiner wasserkraftbetriebenen Webstühle eine wohlhabende Stadt mit 9000 Einwohnern; verlor diese Rolle aber mit der industriellen Revolution – die Stadt war zu weit von den Märkten entfernt. Mit der Ausweisung zum Naturpark im Jahr 1984 nahm der Tourismus an Bedeutung zu. Dies führte zum einen zu einer Wiederbelebung alter Traditionen, beispielsweise wurde in Grazalema eine neue Fabrik zur Herstellung von Schafskäse errichtet, ein französisch-andalusisches Gemeinschaftsunternehmen; zum anderen wurden zahlreiche Wanderwege markiert, die heute viele Wanderer in dieses Gebiet locken. Das Zentrum der Lederherstellung ist das Städtchen Ubrique im Süden des Gebietes.


title: Bakchant

text: Ein Bakchant (( bzw. eine Bakchantin ), auch "Bacchant") ist ein Teilnehmer einer Kultfeier (Orgie) des Dionysos, der von der Gottheit ergriffen zu rasen beginnt. Diese Raserei wird als "Mania" () bezeichnet, daher auch die Bezeichnung Mänade für die (weiblichen) Anhänger des Gottes im griechischen Kult.


title: Bakchant

text: Die Attribute des Bakchanten, die sich auch in den bildlichen Darstellungen regelmäßig finden, ist die Bekleidung mit einem Hirschkalbfell () und vor allem der Thyrsosstab.