title: Ganzton

text: Der Begriff „Ganzton“ geht zurück auf den Ton des Aristoxenos; er benutzte ihn als Maßintervall, bildete den Halbton, Drittelton, Viertelton und allgemein den "n"-tel-Ton und stellte die Konsonanzen als Vielfache des Tons dar: Quarte = 2½ Ton, Quinte = 3½ Ton, Oktave = 6 Ton. Diese Größengleichungen gelten auch im gleichmäßig zwölfstufig temperierten Tonsystem, das heute in der westlichen Musik vorherrscht. Schon Euklid übernahm die aristoxenische Terminologie, wodurch der Begriff „Ganzton“ mehrdeutig wurde.


title: Ganzton

text: In der antiken Tonsystemtheorie tauchen außer den diatonischen Tetrachorden von Philolaos/Euklid und Aristoxenos auch noch allerlei andere diatonische Tetrachorde auf, bei denen manche moderne Musiktheoretiker auch von Ganztönen sprechen. Darunter sind Tetrachorde von Didymos, der bereits die Intervalle der Proportionen 9:8 und 10:9 kombinierte, also den großen und den kleinen Ganzton.


title: Ganzton

text: Seit dem 19. Jahrhundert und im musikalischen Impressionismus wird die Ganztonleiter als eine der möglichen distanziellen (gleichstufigen bzw. periodisch-alternierenden) Oktavteilungen zunehmend häufig verwendet.


title: Ganzton

text: Die westliche mehrstimmige Musik benutzte bis ins 20. Jahrhundert als kleinstes Intervall den Halbton mit seinen Varianten. Kleinere Intervalle wie Drittel-, Viertel-, Sechstel-, Achtel- und Zwölfteltöne, die bereits in der antiken Musiktheorie bekannt gewesen waren, wurden im 20. Jahrhundert von Komponisten wie Alois Hába wieder aufgegriffen.


title: Knochenflöte

text: Knochenflöten sind Flöten aus tierischen Knochen. Sie gehören zu den ältesten archäologisch nachweisbaren Musikinstrumenten der Menschheit. Die ältesten sind aus der Steinzeit bekannt.


title: Myofunktionelle Therapie

text: Die myofunktionelle Therapie (MFT) beinhaltet die therapeutische Überwindung einer muskulären Bewegungs- und Muskelspannungsstörung aufgrund einer funktionellen (nicht organischen) Störung des Muskelgleichgewichts im Mund-/Gesichtsbereich (s. a. Myofunktionelle Störung (orofacial)).


title: Knochenflöte

text: Der größere Teil der Knochenflöten ist als Kernspalt-Flöte oder Blockflöte konzipiert. Dabei wird ein Wachspropfen als Block ins obere Ende des Knochens eingefügt und enthält das Anblasloch. Der Luftstrom wird am Labium beziehungsweise Aufschnitt geteilt. Andere Knochenflöten werden wie Querflöten seitlich angeblasen.


title: Myofunktionelle Therapie

text: Es gibt verschiedene Therapiekonzepte, wobei der eigentliche Begriff "myofunktionelle Therapie" durch Daniel Garliner in den 1970er Jahren in den USA geprägt wurde. Im deutschsprachigen Raum hat zum Beispiel die Logopädin Anita Kittel aus Reutlingen das Garliner-Konzept der MFT weiterentwickelt.


title: Knochenflöte

text: Funde gibt es bereits aus dem Aurignacien, einer Kultur der europäischen Altsteinzeit. 2009 wurde der Fund einer gut erhaltenen, aus dem Flügelknochen eines Gänsegeiers gefertigten Flöte aus dem Hohlefels auf der Schwäbischen Alb bekannt, die ca. 42.000–43.000 Jahre alt ist. Zuweilen ist schwierig zu beurteilen, ob Grifflöcher tatsächlich von Menschenhand hergestellt oder Verbissspuren von Raubtieren sind. Ebenfalls zu den ältesten Funden gehören drei Exemplare aus der Geißenklösterle-Höhle bei Blaubeuren, nur wenige Kilometer vom Hohlefels entfernt. Besonders bekannt wurde die erste dort gefundene Flöte, die aus dem Radius eines Singschwans hergestellt wurde. Kürzlich ließen sich Mammutelfenbein-Stücke zu einer Flöte zusammenfügen, die mindestens drei Grifflöcher aufwies.


title: Knochenflöte

text: In den südfranzösischen Höhlen von Isturitz wurden Fragmente von insgesamt 22 Knochenflöten aus der Zeit vor etwa 35.000 bis 20.000 Jahren gefunden.


title: Knochenflöte

text: In der Höhle Grubgraben in Niederösterreich befand sich eine Knochenflöte von vor etwa 19.000 Jahren, in der niederösterreichischen Gudenushöhle eine Knochenpfeife von vor etwa 15000 bis 10.000 Jahren.


title: Knochenflöte

text: Die ältesten außereuropäischen Knochenflöten sind aus den historischen Großsiedlungen Jiahu in China (um 6.500 v. Chr.), Shir in Syrien (um 6.200 v. Chr.) und Sang-i Chakmak im Iran (um 6.200–5.300 v. Chr.) bekannt.


title: Knochenflöte

text: In der ältesten südamerikanischen Stadt Caral fanden sich über 30 Knochenflöten von etwa 2.200 bis 2.100 v. Chr. Am sibirischen Baikalsee und bei Mariupol in der heutigen Ukraine sind Knochenflöten von etwa 2.000 v. Chr. erhalten (Sopilka).


title: Knochenflöte

text: Aus dem Alten Ägypten ist eine Knochenflöte von etwa 305 v. Chr. bekannt (die Blasinstrumente wurden ansonsten meist aus Holz, Metall oder anderen Materialien gefertigt).


title: Knochenflöte

text: Auch aus dem Römischen Reich sind nur wenige Knochenflöten bekannt, so in Flavia Solva bei Graz aus dem 2. Jahrhundert n. Chr.


title: Knochenflöte

text: Die älteste mittelalterlichen Flöten sind aus dem Kloster Müstair in der Schweiz aus dem 8./9. Jahrhundert erhalten. Weitere gab es in den zentralen Ostseehandelsplätzen Haithabu und Schleswig und in weiteren Orten.


title: Knochenflöte

text: Im Mittelalter kamen Flöten aus Schienbeinen von Schafen am häufigsten vor. Die Anzahl der Grifflöcher für die Finger variierte: meistens drei oder vier Löcher, seltener zwei, fünf oder sechs Löcher, einige zusätzlich mit Daumenloch. Daneben gab es auch Flöten aus Vogelknochen.


title: Knochenflöte

text: Am besten eignet sich ein möglichst gerader Röhrenknochen, beispielsweise Schienbeinknochen (Tibiae) junger Schafe oder Knochen von Vögeln. Beim mazerierten Knochen entfernt man ein oder beide Gelenkenden. Danach bohrt man die Löcher. Das oberste, das den Luftstrom teilt, nennt man Labium oder Aufschnitt. Dann folgen nach Wunsch ein Daumenloch auf der Rückseite sowie Grifflöcher für die Finger auf der Vorderseite. Ins obere Ende der Flöte setzt man einen Pfropfen aus Bienenwachs als Mundstück ein, in den der Luftkanal geschnitten werden muss.


title: Knochenflöte

text: Aufgrund der Unterschiede beim Knochenquerschnitt und der Länge lassen sich keine Gesetzmäßigkeiten für den Bau eines stimmigen Instrumentes ableiten. Gerade die bewusst gewählte geringe Anzahl Grifflöcher bei mittelalterlichen Exemplaren zeigt, dass im Gegensatz zu Holzflöten die Konstruktion eines vielseitigen Instrumentes gar nicht beabsichtigt war.


title: Knochenflöte

text: Melodien aus der Steinzeit sind naturgemäß nicht überliefert. Friedrich Seeberger, Fachmann für die Rekonstruktion archäologischer Musik, führte Experimente mit modernen Nachbauten steinzeitlicher Flöten durch. Mit den einfachen Instrumenten lässt sich bemerkenswert abwechslungsreiche Musik spielen.


title: Knochenflöte

text: Auch für diese Zeit fehlen überlieferte Melodien, Informationen zur Spielweise und darüber, wer überhaupt auf diesen „einfachen“ Instrumenten spielte. Die zumindest in der Schweiz vergleichsweise zahlreichen Funde auf Burgen könnten als Hinweis auf eine dort besonders gepflegte derartige Tradition dienen; entweder durch den Burgadel oder durch Sennen, die das burgeigene Vieh hüteten. Hirten bevorzugten einfache Melodien, wie unter anderem der Satz „Pastorale“ (italienisch: Hirtenlied) im Weihnachtskonzert von Arcangelo Corelli zeigt. Auch fahrende Musikanten kommen als Spieler auf Knochenflöten in Betracht. Auf mehrlochigen Instrumenten konnte ein geschickter Spielmann mit Gabelgriffen, Halbdeckungen der Löcher und Überblastechnik durchaus Melodien zum Besten geben.


title: Knochenflöte

text: Insgesamt aber hat die Bohrung der Löcher kein System, dementsprechend tönen sie auch: Nur selten ergibt sich eine Tonleiter, meistens in sich unstimmig.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala (Eigenbezeichnung Duálá) sind eine Kameruner Bantu-Volksgruppe mit etwa 400.000 Angehörigen. Sie sprechen die Sprache Duala, wobei in letzter Zeit die neuen Kameruner Amtssprachen Englisch und Französisch immer mehr die Funktion als Muttersprachen ausüben.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala sind vor allem in der Kameruner Littoral-Region entlang der Küste ansässig und bilden einen Teil der Küsten-Bantu (Sawa). Sie haben historisch eine große und einflussreiche Rolle in Kamerun gespielt, vor allem aufgrund ihres langen Kontakts mit Europäern, da sie sich über die Jahre einen hohen Bildungsstandard und Wohlstand als Händler und Landbesitzer angeeignet hatten.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala sind verwandt mit mehreren Volksgruppen im Kameruner Littoral, mit denen sie auch eine gemeinsame traditionelle Herkunft sowie ähnliche Kulturen teilen. Dies sind die Ewondi, die Bodiman, die Pongo, die Bakole, die Bakweri, die Bamboko, die Isubu (Isuwu oder Bimbianer), die Limba (oder Malimba), die Moungo und die Wovea. Die Batanga aus der Region Kribi sind mit den Duala verwandt, da sie ihre Vorfahren als von Mbedi abstammend bezeichnen und ihre Sprache Batanga mit der Sprache Malimba Ähnlichkeiten aufweist.


title: Duala (Volk)

text: Darüber hinaus ist die Sprache Bakundu, obwohl es eine Lundu-Balong-Sprache und keine Duala-Sprache ist, eng mit dem Bakweri verwandt, welches wiederum eine Duala-Sprache ist. Daher können die Bakundu ebenfalls als ein Duala-Volk betrachtet werden.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala haben die anderen Gruppen historisch dominiert, und diese anderen bekunden alle eine Art verwandtschaftliches Verhältnis zu den Duala. Zusätzlich stehen mehrere andere Küstenvölker wie die Balong, die Bakossi und die Bankon – welche kulturell und historisch weniger mit den Duala verwandt sind – unter dem Einfluss der Duala und sprechen bis zu einem gewissen Grad auch Duala. Duala wird auch von einem großen Teil der Bassa und den Bakoko gesprochen. Das Wort "Duala" bezeichnet somit entweder die "eigentlichen" Duala, die gesamten duala-ähnlichen Völker, oder auch alle "duala"-isierten Völker Bassa, Bakoko und Manenguba.


title: Duala (Volk)

text: Die frühe Geschichte der Duala wird im Wesentlichen durch mündliche Überlieferungen wiedergegeben. Die Duala führen ihre Herkunft auf einen Mann namens Mbedi zurück, welcher in einem Gebiet gelebt hat, das Bakota genannt wird und sich im heutigen Gabun und der Republik Kongo befindet. Seine Söhne, Ewale und Dibombo, wanderten in den Norden aus und erreichten einen Ort genannt Piti am Fluss, der Dibamba genannt wird. Hier schieden sich die Wege der Brüder. Ewale zog an die Mündung des Dibamba mit seinen Anhängern und dann weiter nordwestlich zum Ostufer des Ästuars vom Fluss Wouri. Währenddessen wanderten Dibongo und seine Gefährten gen Südosten zum Fluss Sanaga und teilten sich dann auf, einige trieben sich flussaufwärts mit Dibongo ab und andere zogen mit einem Mann namens Elimbe flussabwärts. Ewales Volk wurde zu den Duala, und Dibongos Volk zu den Limba.


title: Duala (Volk)

text: Gemäß der traditionellen Überlieferung der Duala besetzten die Volksgruppen der Bakoko und Bassa den Wouri-Ästuar, als die Duala ankamen. Die Duala trieben sie dann landeinwärts, eine Vertreibung, die sich im 17. und im frühen 18. Jahrhundert ereignete.


title: Duala (Volk)

text: Im Jahre 1472 erreichten erstmals Portugiesen die Duala-Küste. Über die nächsten wenigen Jahrzehnte kamen "Abenteurer" aus ganz Europa, um den Ästuar und die anzweigenden Flüsse zu entdecken und um Handelsposten zu errichten. Die Duala boten den Neuankömmlingen als Handelsware Elfenbein, Kolanüsse und Paprika an, aber Sklaven erwiesen sich für die Europäer als lukrativere Güter. Die meisten von ihnen endeten als Zwangsarbeiter auf den wachsenden Plantagen auf den benachbarten Inseln Annobón, Fernando Poo, Príncipe und São Tomé. Die Duala hielten von nun an lange Zeit Sklaven und handelten mit ihnen, welche in getrennten Siedlungen lebten und Knechtdienste wie Agrarwirtschaft ausübten. Sklavenbesitzer konnten ihre Sklaven allerdings nur anderen Duala anbieten und waren zudem dafür verantwortlich, die Schulden der Sklaven zu zahlen und ihre Heiraten zu arrangieren. Mit den Europäern, die einen solch hungrigen Markt belieferten, verschwanden diese Bräuche allerdings.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala traten bereits im 16. Jahrhundert als die führenden Händler entlang der Kameruner Küste auf, wobei sich die Isubu und die Limba zu echten Konkurrenten entwickelten. Die frühesten Duala-Händler waren zumeist Häuptlinge und Dorfoberhäupter.


title: Duala (Volk)

text: In der Mitte des 19. Jahrhunderts hatten Deutsche und Briten die Führung im Handel mit den Duala übernommen. Dies ging mit der Abolitionistenbewegung einher, und die britische Krone bezahlte die Händler, um die Sklaverei im Golf von Guinea zu beenden. Am 10. Juni 1840 und am 7. Mai 1841, wurden die Duala-Könige und King Bell die ersten, die Anti-Sklaverei-Verträge unterzeichneten. Als Gegenleistung belieferten die Europäer diese Herrscher jährlich mit Textilien, Waffen, Alkohol und anderen Geschenken. Zusätzlich schafften die Herrscher Praktiken ab, die die Briten als barbarisch betrachteten, wie die Opferung der Häuptlingsfrau nach seinem Tode.


title: Duala (Volk)

text: Die Briten wollten auch die Duala entsprechend ihren eigenen Vorstellungen von Zivilisation formen. Dies bedeutete, dass die Duala sich westliche Bildung aneigneten und zum Christentum übertraten.


title: Duala (Volk)

text: Als Antwort auf die Drohung von ausländischen Händlern, übten die Briten Druck auf die Duala-Könige aus, damit jene die britische Annexion anforderten. Im Jahre 1879 entsandte König Akwa solch eine Bitte; König Bell tat es ihm im Jahre 1881 gleich (einige Historiker glauben allerdings, dass diese Dokumente gefälscht wurden). Als König Pass All der Limba seine Territorien den Franzosen abtrat, drangen die britischen Händler auf die Eroberung der Duala-Gebiete durch die Krone. Im Juli 1884 allerdings unterzeichnete der deutsche Entdecker Gustav Nachtigal Land-Cessationsverträge mit den Königen Akwa, Bell, und Deido. Die Briten kamen zu spät an, und am 28. März 1885 wurde das Gebiet von Königin Victoria an das Deutsche Kaiserreich abgetreten.


title: Duala (Volk)

text: Der Annexation folgte die Opposition vonseiten anderer europäischer Kolonialmächte gegen die deutsche Kolonialverwaltung. Aber auch der Prinz Lock Priso bevorzugte die britische Herrschaft und leitete eine Rebellion im Dezember 1884 ein. Zur gleichen Zeit kam es zur Konfrontation zwischen König Bell und seinem Volk, welche überwiegend gegen die deutsche Kolonialverwaltung waren. Bell befand sich dann selbst mit anderen Duala-Häuptlingen im sogenannten Duala-Krieg – welcher aufgrund einer Tötung eines Bonaberi-Dualas und Bells angebliche Weigerung, seine Profite mit den anderen königlichen Stämmen zu teilen, ausgetragen wurde. Deutschland stoppte den gewaltsamen Konflikt, als ein deutscher Staatsbürger dabei getötet wurde. Bell überlebte, aber seine Macht schwand signifikant. Da man realisierte, dass die Duala nie wieder der Herrschaft eines einzelnen Königs folgen würden, spielten die Deutschen die Konkurrenten gegeneinander aus. Sie unterstützten den geschwächten König Bell, um den machtvollen König Akwa zu bezwingen.


title: Duala (Volk)

text: Trotz der Unruhen und eines kleinen Landgebietes wurde das Duala-Territorium zum wirtschaftlichen und politischen Nexus der Deutschen Kolonie Kamerun. Die Deutschen regierten ursprünglich von Duala aus, welches zu dieser Zeit noch "Kamerunstadt" hieß, aber verlegten ihre Hauptstadt 1901 zur Bakweri-Siedlung von Buea. Konstanter Schiffsverkehr entlang der Küste erlaubte es Einzelnen, auf der Suche nach Arbeit von einer Plantage oder Stadt zu einer anderen zu ziehen. Die Küstenvölker, vor allem die Duala und die Bakweri, vermischten sich wie noch nie zuvor.


title: Duala (Volk)

text: Die deutsche Ankunft auf dem Festland bedeutete, dass das Monopol der Küstenvölker über den Handel endete. Die meisten Duala kehrten zur Subsistenz-Landwirtschaft oder zum Fischfang zurück, um zu überleben. Die Jahre des Kontakts mit "Westlern" und ein hoher Grad an Alphabetisierung erlaubte es einer gebildeten Oberschicht von Händlern, Klerikern und Farmern, sich weiter zu entwickeln. Diese Klasse war mit dem europäischen Recht und den Konventionen vertraut, was ihr möglich machte, gegen die aus ihrer Sicht unfaire Politik der deutschen Kolonialregierung mit Petitionen, Gerichtsverfahren und speziellen Interessengruppen zu opponieren. Dies begann im Jahre 1910, als die deutsche Kolonialadministration eine neue Kopfsteuer initiierte und versuchte, Land im Bezirk Duala sicherzustellen, um dann die eingeborene Bevölkerung aus der Stadt umzusiedeln. König Bells Nachfolger, König Rudolf Duala Manga Bell versuchte, Widerstand zu sammeln, indem er Abgesandte schickte, um die Anführer der Völker landeinwärts zu besuchen.


title: Duala (Volk)

text: Duala Manga Bell hatte durchaus Verbündete. Die kamerunischen Könige hielten zusammen. Sein engster Verbündeter, Verwandter und bester Freund war König Ekandjoum Joseph, den er besuchte, als er von den Deutschen verfolgt wurde. Ekandjoum Joseph leistete Widerstand und weigerte sich bis zu seinem Tod mit der deutschen Verwaltung, der er zutiefst misstraute, zu kooperieren.


title: Duala (Volk)

text: Nach Darstellung der Deutschen soll der Sultan des Königreiches Bamum, Ibrahim Njoya vom Volk der Bamum, der deutschen Kolonialverwaltung darüber einen Hinweis gegeben haben, woraufhin King Bell und seine Kollaborateure 1914 wegen Hochverrats hingerichtet wurden.


title: Duala (Volk)

text: Im Jahre 1918 verlor Deutschland in Kamerun den Ersten Weltkrieg, und die deutschen Kolonien wurden zu Mandaten des Völkerbundes. Frankreich wurde daraufhin zum neuen Verwalter der Duala-Territorien.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala waren von nun an stärkeren Repressionen ausgesetzt und einem Akkulturationsdruck vonseiten der französischen Kolonialmachthaber ausgesetzt. Obwohl die Franzosen die Könige größtenteils entmachtet haben, waren in den 1930er Jahren noch fast die Hälfte der Volksgruppenmitglieder wichtige Händler, Plantagenmanager oder Landbesitzer, Häuptlinge oder Kleriker im Zivildienst. Der Rest der Duala-Bevölkerung waren Fischer oder Bauern. In den 1940er Jahren erhielten viele Duala auch als Konstrukteure Berühmtheit und dienten in den wachsenden Städten Duala und Limbe.


title: Duala (Volk)

text: Die neuen Kolonialherren veränderten die deutsche Politik so, dass man nun unkooperative Herrscher beiseiteschaffte und Arbeiter dazu zwang, auf Plantagen zu arbeiten. Einzelne konnten sich dafür entscheiden, ein Bußgeld zu zahlen, um der Arbeit zu entgehen, was zu einer Hungersnot von Arbeitern in wohlhabenderen Gebieten führte. Die Franzosen bevorzugten nun Völker aus dem Inland, welche zur Küste verschafft wurden und auf den dortigen Plantagen arbeiten mussten. Der Einfluss der Duala-Häuptlinge sollte so gebrochen werden. Diese Einwanderer waren hauptsächlich Bamileke. Die Neuankömmlinge wuchsen über die Zeit zahlenmäßig und wirtschaftlich dominant, was zu ethnischen Spannungen mit den Einheimischen führte. Bereits in den frühen 1930er Jahren waren die Duala eine Minderheit in der Stadt Duala, die nach ihnen benannt war.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala-Gesellschaft war traditionell in drei Schichten aufgeteilt. An oberster Stelle standen die "Wonja", eingeborene Duala mit vollen Rechten und Landbesitz. Die nächste Stufe bestand aus den "Wajili", entweder nicht-Duala-Völker oder die Nachkommen von Sklaven. Schließlich machten die "Wakomi", oder Sklaven, den untersten Rang aus. Häuptlinge und Dorfvorsteher saßen in der Vergangenheit an der Spitze dieser Hierarchie, während diese Figuren heute nur sehr wenig Macht in ihrem eigenen Rechtsbereich haben. Stattdessen sind diese Personen eher große Eigentumsbesitzer und haben oft vererbten Wohlstand. Ältestenräte und Geheimbünde erlauben es den Gemeinschaften, über wichtige Angelegenheiten zu entscheiden.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala von heute sind in die städtischen und die ländlichen Duala aufgeteilt. Jene, die in den Städten leben, vor allem in Duala selbst, verdienen den Lebensunterhalt zumeist durch eine Zahl von gelernten und ungelernten Berufen. Viele Duala besitzen immer noch Teile der Stadt, was es ihnen erlaubt, von den Mieten und Investitionen zu leben. Die ländlichen Duala arbeiten im Gegensatz dazu als Fischer und Bauern, zumeist auf der Ebene der Subsistenzwirtschaft. Die Fischerei ist der Handel der Wahl.


title: Duala (Volk)

text: Die Erbregelung unter den Duala ist patrilineal; nach dem Tod des Vaters wird das Eigentum unter den männlichen Erben aufgeteilt. Die Duala praktizierten traditionellerweise Polygamie, obwohl mit der Einführung des Christentums dieser Brauch seltener wurde. Die Duala haben niemals Heiraten zwischen den Stämmen beschränkt, haben aber auch keine Heiraten innerhalb der einzelnen Stämme selbst verboten. Faktisch wurden Ehen außerhalb der Stämme immer verbreiteter, vor allem in den urbanen Zentren wie der Stadt Duala. Kinder dieser Heiraten wurden Vollmitglieder der Volksgruppe des Vaters.


title: Duala (Volk)

text: Kanurennsport war traditionellerweise der wichtigste Sport unter den Duala. Der Sport erreichte seinen Höhepunkt während der deutschen Kolonialzeit, als die Organisatoren jährlich am 27. Januar, dem Geburtstag des deutschen Kaisers Wilhelm II., Rennen abhielten. Unter den Franzosen wurden diese halbjährlich abgehalten, und zwar am 14. Juli (Bastille-Tag) und am 11. November ("Jour du Souvenir"). Ein typisches Duala-Rennkanu ist 20–28 Meter lang und ohne Kiel, hat aber einen Bug, in dem aufwändige Muster eingekerbt sind. Ein Team von 40 bis 50 Kanufahrern – zumeist Männer, die ihren Lebensunterhalt als Fischer verdienen – steht für jedes Schiff. In der Vergangenheit verwendeten die Wahrsager die Ergebnisse dieser Rennen, um die Zukunft vorauszusagen – heute jedoch führen christliche Priester den Vorsitz. In den späten 1930er Jahren behauptete eine Familie auf der Insel Jebale dazu fähig zu sein, die Miengu-Wassergeister zu sammeln, um den bevorzugten Teilnehmern zum Sieg zu verhelfen.


title: Duala (Volk)

text: Beginnend in den 1930er Jahren wurde der Fußball so beliebt, dass er andere Duala-Sportarten in den Hintergrund drängte.


title: Duala (Volk)

text: Versammlungen, Geheimgesellschaften und andere Gruppierungen spielen eine wichtige Rolle dabei, die Duala vereinigt zu halten, bei der Zielsetzung zu helfen, und einen Verhandlungsort zu finden, wo Lösungen gesucht werden, um gemeinsame Probleme zu lösen. Der wichtigste unter diesen ist der Ngondo, eine Versammlung von wichtigen Häuptlingen. Eine weitere Hauptinstitution ist der "muemba" (plural: "miemba"), ein Zusammenschluss aller Duala eines bestimmten Alters oder Stammesclans. Die "miemba" dienen dazu, ihre Mitglieder zu vernetzen und zu sozialisieren. Wichtige Geheimgesellschaften sind der Ekongolo, Jengu, Losango, und Munji.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala sprechen eine Sprache gleichen namens. Das Idiom ist eng mit anderen Duala-Sprachen verwandt, welche ein gemeinsames Dialektkontinuum repräsentieren. Beispielsweise haben Sprecher des Malimba nur geringe Schwierigkeiten, Duala zu verstehen. Duala bildet wiederum einen Teil der Bantusprachen innerhalb der Niger-Kongo-Sprachfamilie.


title: Duala (Volk)

text: Duala wird auch als Handelssprache verwendet, vor allem, da die Sprache durch frühe Missionare verbreitet wurde. Dies trifft vor allem auf die benachbarten Wovea zu, von denen viele Duala neben ihrer Sprache Bubia beherrschen, sowie auf die Isubu, von denen viele zweisprachig mit Isu und Duala sind.


title: Duala (Volk)

text: Zusätzlich sprechen Einzelne, die die Schule besucht haben oder in städtischen Gebieten aufgewachsen sind, in der Regel Französisch oder Englisch, obwohl historisch Deutsch gebräuchlicher war. Die Alphabetisierungsquote ist relativ hoch unter den Duala, obwohl dies nur für das Schreiben und Lesen von Englisch oder Französisch gilt.


title: Duala (Volk)

text: Noch in der deutschen Kolonialzeit verwendeten die Duala-Männer eine Art "Trommelsprache", und trommelten verschlüsselte Botschaften, um Nachrichten über lange Abstände mitzuteilen.


title: Duala (Volk)

text: Im traditionellen Duala-Glauben leben ihre Vorfahren in der See. In dieser Weltsicht leben halbmenschliche Wassergeister – bekannt als Miengu (singular: "Jengu") in den Gewässern und vermitteln zwischen den Anbetern und Gott. Andere, bösartige Geister, leben in den Wäldern sowie in der See, und viele Duala glauben daher, dass Hexerei einen unheilvollen Einfluss auf das tägliche Leben ausübt. Traditionelle Feste, die jedes Jahr abgehalten werden, dienen als der sichtbarste Ausdruck dieser traditionellen Weltanschauung in moderner Zeit.


title: Duala (Volk)

text: Die Duala wurden in den 1930er Jahren allerdings größtenteils christianisiert. Evangelikale Denominationen sind hierbei dominant, vor allem die baptistische Kirche. Nichtsdestotrotz bestehen Reste der vorchristlichen afrikanischen Ahnenverehrung fort. Dies trifft vor allem für die Küstenbevölkerung zu, die See spielt noch eine wichtige Rolle in ihrem Glauben.


title: Theater Bonn

text: Das Theater Bonn, auch Theater der Bundesstadt Bonn ist die Dachorganisation der Schauspiel- und Operneinrichtungen der Stadt Bonn. Es schreibt sich selbst die Bereiche „Oper – Schauspiel – Tanz“ zu. Seit August 2013 ist Bernhard Helmich Generalintendant.


title: Turmwagen

text: Als Turmwagen, auch Oberleitungsrevisionswagen, Oberleitungswagen, Fahrleitungswagen, Fahrdrahtwagen oder Montagewagen, werden Bahndienstfahrzeuge und Straßenbahnfahrzeuge bezeichnet, die speziell für Arbeiten an der Oberleitung konstruiert sind. Je nachdem, ob der Turmwagen ein Anhänger oder selbst motorisiert ist, sind weitere Bezeichnungen üblich. Handelt es sich um kleinere Anhänger, wie sie bei Straßenbahnbetrieben verbreitet waren, so spricht man von einer Turmlore. Selbstfahrende Fahrzeuge im Eisenbahnbereich werden als Turmtriebwagen, TVT (Turmverbrennungsmotortriebwagen) oder ORT (Oberleitungsrevisionstriebwagen) bezeichnet. Bei Straßenbahnen (teilweise) und Oberleitungsbus-Betrieben (ausschließlich) kommen dabei auch Turmwagen auf der Basis von Straßenfahrzeugen zum Einsatz. In der Regel handelt es sich dabei um Lastkraftwagen mit speziellen Aufbauten.


title: Theater Bonn

text: Zum Theater Bonn gehören die Oper Bonn, das Schauspiel mit den Schauspielhaus in Bad Godesberg und der Schauspielhalle Beuel sowie, bis zur Spielzeit 2007/2008, das Choreographische Theater, das zuletzt von Johann Kresnik geleitet wurde. Seitdem hat das Theater Bonn keine eigene Tanzsparte mehr.


title: Turmwagen

text: Die ersten Fahrzeuge dieser Art waren einfache antriebslose Flachwagen, auf die eine Leiter oder ein Turm gesetzt wurde (daher der Name), um so an die Oberleitung zu gelangen. Diese Aufbauten waren aus Holz gefertigt, um Stromschlägen vorzubeugen.


title: Theater Bonn

text: Bonns Theatergeschichte geht zurück bis in die Zeit der Kurfürsten. 1639 führten die Minoriten ein Schultheater, 1673 bis 1774 betrieben ein solches die Jesuiten. Ende des 17. Jahrhunderts begann die Zeit des Hoftheaters im Kurfürstlichen Schloss, das sich unter Kurfürst Clemens August mit französischen und italienischen Schauspieltruppen weiter entfaltete.


title: Turmwagen

text: Wegen unterschiedlicher Anforderungen gibt es Turmwagen für Gleich- und Wechselspannungsfahrleitungen. In Gleichspannungsnetzen ist es in gewissen Grenzen möglich, unter Spannung zu arbeiten. Dafür müssen Arbeitsbühne und Zugang isoliert sein, bis zu vollständig aus nichtleitenden Materialien bestehenden Fahrzeugaufbauten. Für Wechselspannungsfahrleitungen, an denen wegen der möglichen Beeinflussungen nicht unter Spannung gearbeitet werden kann, müssen die Arbeitsflächen leitfähig, durchverbunden und geerdet sein.


title: Theater Bonn

text: Mitte des 18. Jahrhunderts entstand ein bürgerliches Amateurtheater, das mit dem Hoftheater zusammenarbeitete. Gustav Friedrich Großmann leitete dieses Nationaltheater 1778 bis 1784 und inszenierte am 20. Juli 1783 die Uraufführung des "Fiesko". Das Einrücken französischer Truppen in die linksrheinischen Gebiete des Kurfürstentums Köln im Jahre 1794 brachte das Ende des Hoftheaters, welches zugeschüttet wurde.


title: Turmwagen

text: Turmwagen kommen auch heute noch vereinzelt zum Einsatz, Standardfahrzeug für Arbeiten an der Oberleitung sind heute aber bei den meisten Bahngesellschaften Turmtriebwagen. Dabei handelt es sich um Spezialfahrzeuge auf der Basis normaler Triebwagen. Sie verfügen auf dem Dach über eine Arbeitsplattform (meist heb- und schwenkbar) sowie eine kleine Werkstatt im Wageninneren. Für kleinere Arbeiten werden auch Zweiwegefahrzeuge oder Schwerkleinwagen wie das GAF100R/H eingesetzt. Wegen der erschwerten Netzzugangsbedingungen durch zu zahlende Trassenpreise und nicht mehr vorhandene Abstell- und Randgleise gingen viele Bauunternehmen wieder zu den vergleichsweise primitiven, aber leicht straßenfahrzeugtransportierbaren fahrbaren Leitern über.


title: Theater Bonn

text: Im Jahre 1826 bauten kunstsinnige Bürger das erste Schauspielhaus selbst. 1848 kam es zu einem Neubau am Wilhelmsplatz, der 1859 in städtische Regie übernommen und von Köln bespielt wurde. Ab 1902 hatte das Schauspiel, ab 1935 auch die Oper ein eigenes Ensemble. Nach der Zerstörung des Theaters durch einen Bombenangriff am 18. Oktober 1944 nutzte man nach dem Krieg den 1909 errichteten Prachtbau des Bonner Bürgervereins an der Ecke Poppelsdorfer Allee/Kronprinzenstraße (heute Prinz-Albert-Straße), bis 1965 ein Neubau am Rheinufer bei der Kennedybrücke, das heutige Opernhaus mit 1024 Sitzplätzen, bezogen werden konnte. Unter Intendant Karl Pempelfort widmete sich das Haus besonders den Werken von William Shakespeare, was unter seinem Nachfolger Hans-Joachim Heyse (1970 bis 1981) fortgesetzt wurde. Intendant Claude Riber wertete die Oper durch internationale Stars auf, während das Schauspiel unter Schauspieldirektor Peter Eschberg sich österreichischen Gegenwartsautoren zuwandte.


title: Turmwagen

text: Aktuelle und frühere Turmtriebwagen der Deutschen Bahn sind die Baureihen 701, 702, 703, 704, 708, 709, 711.0, 711.1 und 711.2.


title: Theater Bonn

text: 1986 wurde die Trennung von Oper und Schauspiel mit zwei Intendanzen durchgeführt. Am 1. August 1997 erfolgte die Wiedervereinigung unter dem Generalintendanten Manfred Beilharz, der 1991 Schauspielintendant geworden war.


title: Theater Bonn

text: Als solcher gründete er 1992 mit dem Dramatiker Tankred Dorst das "Festival Bonner Biennale – Neue Stücke aus Europa". Das alle zwei Jahre stattfindende Festival war Plattform neuer europäischer Dramatik. Unter dem ab 2003 amtierenden Nachfolgeintendanten Klaus Weise wurden dann auch Länderporträts vorgestellt: USA (2004), Indien (2006) und Türkei (2008). Das einzige internationale Theaterfestival in Nordrhein-Westfalen wurde überwiegend aus Mitteln des Bundes für kulturelle Ausgleichsprojekte in der Region Bonn gefördert. Nach dem Ende des Bonn-Berlin-Ausgleichs 2008 konnte die Stadt Bonn den Biennale-Etat von zuletzt 1,1 Millionen Euro nicht allein aufbringen. Ein Nachfolgefestival von den Gründern der Bonner Biennale findet seit 2004 unter dem Namen Neue Stücke aus Europa in der Rhein-Main-Region statt.


Die Liste der Straßen und Plätze in Berlin-Weißensee beschreibt das Straßensystem im Berliner Ortsteil Weißensee mit den entsprechenden historischen Bezügen. Gleichzeitig ist diese Zusammenstellung eine der Listen aller Berliner Straßen und Plätze.


title: Liste der Straßen und Plätze in Berlin-Weißensee

text: Im amtlichen Straßenverzeichnis sind für den Ortsteil 116 gewidmete Straßen und Plätze aufgeführt. Einige Straßen weisen dabei die RBS-Klasse „PSTR“ auf und sind damit zwar für den öffentlichen Verkehr zugänglich, als Privatstraßen aber in der Verantwortung der Eigentümer (Straßen auf dem DGZ-Gelände, Zur Ringallee). Im Straßenentwicklungsplan als Teil des Stadtentwicklungsplans sind die Bundesstraßen B 2 (Berliner Allee) und B 109 (Prenzlauer Promenade) als großräumige Straßenverbindungen eingeteilt. In der Bedeutung als Hauptstraßen folgen die übergeordneten Straßenverbindungen Buschallee, Hansa-, Indira-Gandhi- und Rennbahnstraße. Regionale (bezirkliche) Straßenverbindungen (Kategorie III) sind (teilweise) Am Steinberg, dazu die Fahrbahnen des Hamburger Platzes und Mirbachplatzes zusammen mit der Pistoriusstraße sowie kreuzend die Roelckestraße. Ergänzt wird das Hauptstraßensystem (Kategorie IV) des Ortsteils durch Falkenberger, Feldtmann-, Giers-, Gustav-Adolf-, Langhans-, Liebermann-, Nüßler-, Park- und Piesporter Straße (einige nur teilweise). Zur Festigung von Neu-Weißensee als Ausgliederung des Gutsbezirks erfolgte am 17. September 1875 die Übernahme von 23 privaten Straßen in Gemeindebesitz, darunter Antonplatz, Pistoriusstraße, Langhansstraße und die Straßen im Komponistenviertel.


text: Im Berliner Adressbuch des Jahres 1900 befindet sich eine Straßenübersicht der "Terraingesellschaft Weißensee i.Liqu.", die sowohl das projektierte Straßennetz als auch die bereits errichteten Gebäude zeigt. Am 1. November 1874 erfolgte die Gründung der „Weißensee Aktiengesellschaft“. Am 18. Februar 1880 wurde die Bildung der Gemeinde Neu-Weißensee innerhalb des Gutsbezirks beschlossen, nachdem die Gemeindeversammlung Weißensee (Dorf) die Vereinigung mit dem Gutsbezirk am 28. Februar 1879 einstimmig abgelehnt hatte. Am 26. April 1899 stellte Freiherr von Recke erstmals den Antrag, Neu-Weißensee die Stadtrechte zu verleihen. Nachdem die Gemeindevertretung von (Alt-)Weißensee am 3. März 1903 (nach Ablehnung 1902) für die Vereinigung gestimmt hatte, wurde zum 1. Januar 1905 Neu-Weißensee mit dem Dorf vereinigt. Kaiser Wilhelm II. unterzeichnete am 24. Oktober 1904 den Erlass zur Zusammenlegung von Neu-Weißensee und Weißensee ab 1. Januar 1905.


text: Am 14. April 1881 erließ die Gemeindeverwaltung eine erste Verordnung betreffs „Unterhaltung der Bürgersteige und Straßen“. Am 3. Dezember 1881 wurde angewiesen, Hausnummern an den Wohngebäuden anzubringen. Die Straßennamen wurden bis 1909 nicht nach den Regeln der Rechtschreibreform von 1901 geschrieben, daher gab es beispielsweise die Schreibweisen Charlottenburgerstraße, Rölckestraße, Gustav Adolph Straße. Die Nummerierung der Grundstücke erfolgte bis ins 20. Jahrhundert in der (fortlaufenden) Hufeisennummerierung. Diese ist bei den älteren Straßen meist noch erhalten, allerdings erfolgten teilweise Umstellungen auf die wechselseitige Orientierungsnummerierung, und bei einigen Straßen wurde die fortlaufende Zählung in der Richtung gewechselt (beispielsweise Charlottenburger Straße).


text: Am 1. April 1912 wurde laut kaiserlicher Weisung der Ortsname Berlin-Weißensee vergeben und 1920 mit der Bildung von Groß-Berlin das bis dahin zum Landkreis Niederbarnim gehörende Weißensee als XVIII. Verwaltungsbezirk in die neue Stadtgemeinde eingegliedert. Am 1. April 1938 gab es durch eine Neuordnung von Verwaltungsbezirksgrenzen kleinere Änderungen am Territorium Berlin-Weißensees (Gebietsaustausch mit dem Bezirk Lichtenberg).


text: Am 1. September 1985 wurden die Ortsteile Hohenschönhausen, Wartenberg, Falkenberg sowie der östliche Teil von Malchow aus dem Stadtbezirk Weißensee ausgegliedert und zum eigenständigen Stadtbezirk Hohenschönhausen zusammengefasst. Gleichzeitig wurden dem Stadtbezirk Weißensee die Pankower Ortsteile Heinersdorf, Karow und Blankenburg zugeordnet. Letztlich ging der eigenständige Bezirk durch die Verwaltungsreform 2001 im (Groß-)Bezirk Pankow auf.


text: In den Jahren bis 2010 ließ das Bezirksamt Pankow das Komponistenviertel umfassend sanieren, wodurch in diesem Bereich ein fast 30 %iges Bevölkerungswachstum zu verzeichnen war. Auffällig ist, dass es auf der relativ kleinen Fläche des Ortsteils acht verschiedene Friedhöfe gibt.


text: Weißensee hat Einwohner (Stand: ) und umfasst die Postleitzahlenbereiche 13051, 13053, 13086, 13088 und 13089.


text: Vorwiegend sind umbenannte oder nicht ausgeführte oder überbaute Straßen und Plätze in der obigen Liste zusammen mit den bestehenden oder in der gleichen Lage vorhandenen Örtlichkeiten beschrieben. Im Folgenden sind einige nicht mehr genutzte Straßennamen mit dem geeigneten (oben beschriebenen) Listenelement verknüpft. Im Ortsteil gibt es verschiedene Gründe für umbenannte Straßen. Die aus Überlegungen des Ergebnisses zum Krieg 1870/1871 gewählten Straßennamen im Französischen Viertel von Neu-Weißensee stießen nach dem Zweiten Weltkrieg auf Widerstand und wurden nach Komponisten benannt. Die im Nordosten der (selbstständigen) Gemeinde Weißensee um 1890 "Projectirten Straßen" (Bauverein Weißensee in Liqu.) wurden in den 1920er Jahren neu geordnet, dabei fiel die Namenswahl auf Weinorte an der Mosel. Die Pläne zum Moselviertel wurden nur teilweise verwirklicht und in den 1960er Jahren nach neuer Planung bebaut und projektierte Straßenläufe geändert und überbaut.


text: Laubenkolonien der Kleingärtner werden einheitlich als Kleingartenanlagen (KGA) bezeichnet und sind in dieser Form im Kleingartenentwicklungsplan Berlins in ihrem Status gewertet, insofern sie nach dem Bundeskleingartengesetz organisiert sind. Im Alt-Bezirk Weißensee gibt es 4605 Kleingärten in 28 Kleingartenanlagen, davon befinden sich die im Folgenden aufgeführten im Ortsteil.


title: Molly Price

text: Molly Evan Price (* 15. Dezember 1966 in North Plainfield, New Jersey) ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Molly Price

text: 1984 machte Molly ihren Abschluss an der North Plainfield High School. Danach studierte sie an der Rutgers University in New Jersey.


title: Molly Price

text: Mit der Schauspielerei begann sie 1991. 1999 erhielt sie eine Rolle in Woody Allens Film "Sweet and Lowdown".


title: Molly Price

text: Ihre zahlreichen Gastauftritte in Fernsehserien umfassen "Law & Order", "Trinity", "Sex and the City", "Emergency Room – Die Notaufnahme", "The Mentalist" und "Medical Investigation".


title: Molly Price

text: Molly ist seit 2001 mit Derek Kelly, einem Feuerwehrmann, verheiratet, mit dem sie in New York City lebt. Derek Kelly wirkte auch in der Serie "Third Watch – Einsatz am Limit" mit. Dort spielte er den Feuerwehrmann D.K. Im November 2003 brachte sie ihr erstes Kind, einen Jungen, zur Welt.


title: AVEVA

text: Die AVEVA Group plc ist ein Software-Unternehmen mit Schwerpunkt des Schiff- und Anlagenbaus, mit Hauptsitz in Cambridge, England. AVEVA Software wird in vielen Bereichen eingesetzt, wie in der On- und Offshore-Verarbeitung von Öl und Gas, der Chemie, der Pharmazie, der Papier- und Zellstoffindustrie, der nuklearen und konventionellen Energieerzeugung, der Kernbrennstoff-Wiederaufbereitung sowie im Recycling und Schiffbau. Eine Niederlassung der AVEVA existiert seit 1993 auch in Deutschland, mit Hauptsitz in Sulzbach am Taunus.


title: AVEVA

text: Das "Plant Design Management System" (PDMS) ist ein 3D-Planungssystem, eine "Computer-Aided-Design"-Anwendung, die speziell zur Anordnungsplanung meist im Anlagenbau dient. Häufige Einsatzgebiete des PDMS sind die Planung von verfahrenstechnischen Anlagen wie Chemiewerken oder Ölplattformen. Ebenso dient das PDMS der Anordnung von Maschinenstandplätzen in einer Produktionshalle. Teilweise wird die Funktion vom PDMS auch von CAD-Programmen wie CATIA in einem kleineren Umfang angeboten.


title: Katherine Woodville (Schauspielerin)

text: Katherine Woodville, eigentlich "Rosemary H. Mason", (* 12. März 1938 in London, England; † 5. Juni 2013 in Portland, Oregon), die auch als Catherine Woodville und Kate Woodville bekannt ist, war eine britische Film- und Fernsehschauspielerin. Sie erlangte unter dem Namen Catherine Woodville (1955–1966) in Großbritannien Bekanntheit. Nach ihrem Umzug in die Vereinigten Staaten 1967 änderte sie ihren Namen aus beruflichen Gründen in Kate Woodville. In New York City wurde sie ein Mitglied der Schauspielwerkstatt The Actors Studio.


title: Katherine Woodville (Schauspielerin)

text: Katherine Woodville wurde durch zahlreiche Film- und Fernsehauftritte bekannt, wie zum Beispiel durch ihre Rollen in "Simon Templar", "Zeit der Sehnsucht", "Kobra, übernehmen Sie", "Mannix" und "Detektiv Rockford – Anruf genügt". In der Fernsehserie "Raumschiff Enterprise" spielte sie 1968 die Rolle der Hohepriesterin "Natira" in der Folge "Der verirrte Planet".


title: Katherine Woodville (Schauspielerin)

text: In dem 1975 auf der Berlinale für den Goldenen Bären nominierten Western "Männer des Gesetzes" "(Posse)", des Regisseurs Kirk Douglas, spielte sie die Rolle der "Mrs. Cooper".


title: Katherine Woodville (Schauspielerin)

text: Katherine Woodville war zweimal verheiratet: In erster Ehe war sie von 1965 bis 1969 mit dem Schauspieler Patrick Macnee verheiratet, mit dem sie zusammen in der Fernsehserie "Mit Schirm, Charme und Melone" spielte. 1978 heiratete sie im Alter von 41 Jahren den damals 28-jährigen Schauspieler Edward Albert – dem Sohn von Eddie Albert – mit dem sie bis zu seinem Tod im Jahr 2006 verheiratet blieb. Sie hatten eine gemeinsame Tochter, die im August 1980 geborene Dichterin und Songwriterin Thais „Tai“ Carmen.


title: Katherine Woodville (Schauspielerin)

text: Katherine Woodville zog sich Ende der 1970er Jahre aus dem Filmgeschäft zurück. Sie starb im Juni 2013 im Alter von 75 Jahren an Krebs.


title: Gerardus Mooyman

text: Gerardus Leonardus Mooyman (* 23. September 1923 in Apeldoorn, Niederlande; † 21. Juni 1987 bei Anloo) war ein niederländischer Freiwilliger der Waffen-SS im Zweiten Weltkrieg.


title: Gerardus Mooyman

text: Er wurde in Apeldoorn als Kind einer katholischen Mittelstandsfamilie geboren. Der Vater war Kaufmann und trat im Zuge der Weltwirtschaftskrise der Nationaal-Socialistische Beweging bei. Gerardus lernte zunächst Schlosser, war dann aber als Apothekergehilfe tätig.


title: Gerardus Mooyman

text: Im April 1942 meldete er sich freiwillig zur SS-Freiwilligen-Standarte „Nordwest“, wechselte dann zur SS-Freiwilligen-Legion „Nederland“. An der Wolchow–Front erlebte er im Januar 1943 seinen ersten Fronteinsatz. Als Sturmmann in der 14./SS-Freiw.-Legion „Nederland“ verdiente er sich das Eiserne Kreuz beider Klassen. Am 13. Februar 1943 vernichtete er am Ladogasee 13 sowjetische Panzer, nachdem der eigentliche Geschützführer gefallen war. Dafür bekam der erst 19-jährige am 20. Februar 1943 als erster europäischer Freiwilliger das Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes.


title: Gerardus Mooyman

text: Fortan wurde er für die nationalsozialistische Propaganda eingesetzt und reiste durch die Niederlande, auch sollten in niederländischen Orten Straßen nach ihm benannt werden, nach eigener Aussage verweigerte er dies allerdings. Einige Zeitschriften berichteten über seine Taten.


title: Gerardus Mooyman

text: Ab August 1943 wurde er in einer SS-Junkerschule zum Offizier ausgebildet. Im Frühjahr 1944 kehrte er zur Ostfront zurück. Mittlerweile zum SS-Untersturmführer befördert, geriet er am 4. Mai 1945 in amerikanische Kriegsgefangenschaft. Im Jahre 1946 wurde Mooyman als Kollaborateur zu sechs Jahren Gefängnis verurteilt, im August 1949 wurde er bereits entlassen.


title: Gerardus Mooyman

text: Als unauffälliger Unternehmer und Familienvater lebte er nach seiner Freilassung in Groningen. 1967 trat er noch einmal in Erscheinung, als er der Zeitschrift „Revue“ ein Interview gab. In diesem Artikel verurteilte er die NS-Verbrechen und gestand seine Mitschuld ein. „Ich habe einen Denkfehler gemacht“, sagte Mooyman.


title: Puppenkopf-Phänomen

text: Das Puppenkopf-Phänomen ist ein Begriff aus der Augenheilkunde und der klinischen Neurologie, der für eine physiologische, reflektorische Erscheinung verwendet wird. Er beschreibt die Auswirkungen eines Hirnstammreflexes, der bestimmte Augenbewegungen auslöst, die vollführt werden, wenn bei der Fixation eines Objekts der Kopf einer Person schnell in horizontaler oder vertikaler Richtung hin und her bewegt wird. Die adäquate Reflexantwort ist eine Bewegung der Augen entgegen der Drehrichtung des Kopfes. Sie dient der Blickstabilisierung, da durch diese Ausgleichsbewegungen die Augen auf das fixierte Objekt gerichtet bleiben, ähnlich dem starren Blick einer Puppe mit beweglich montierten Augen.


title: Puppenkopf-Phänomen

text: Der dieser kompensatorischen Augenbewegung zugrunde liegende Reflex heißt vestibulookulärer Reflex (VOR, veraltet: "okulozephaler Reflex"). Der Reflexbogen ist: Innenohr (Bogengänge) → Hirnstamm (Blickzentrum) → okulomotorische Hirnnerven (III, IV, VI).


title: Puppenkopf-Phänomen

text: Beim Gesunden ist dieser Automatismus unterdrückbar (z. B. beim Verfolgen bewegter Objekte im Gesichtsfeld); in verschiedenen Stadien der Bewusstseinstrübung lassen sich unterschiedliche Ausprägungen diagnostizieren:


title: Puppenkopf-Phänomen

text: Beim soporösen Patienten fällt die Reflexprüfung meist "positiv", jedoch mit einer Verzögerung aus, in tieferen Komastadien oft "negativ" als Zeichen von Mittel- und/oder Stammhirnläsionen. Sie ist Teil der so genannten Hirntoddiagnostik, bei der routinemäßig das Testen von bestimmten Hirnstammreflexen vorgeschrieben ist.


title: Puppenkopf-Phänomen

text: In der Wirkung entspricht der Reflex dem Effekt der Bildstabilisierungsfunktion moderner Videokameras.


title: Hudsonelster

text: Die Hudsonelster ("Pica hudsonia") ist eine Singvogelart aus der Familie der Rabenvögel. Sie ist ein typischer, 45–60 cm großer Vertreter der Echten Elstern ("Pica") mit langem Schwanz und schimmernder, schwarz-weißer Gefiederzeichnung. Das Verbreitungsgebiet der Hudsonelster umfasst weite Teile des westlichen und nördlichen Nordamerika. Dort bewohnt sie offene und halboffene Landschaften mit gemäßigtem Klima. Hudsonelstern sind Allesfresser. Wirbellose, Früchte und Aas machen den Großteil der Nahrung aus, ihr jeweiliger Anteil fällt aber je nach Jahreszeit unterschiedlich aus. Die Vögel brüten von März bis Juni in monogamen Paaren und bauen auffällige, kugelförmige Nester.


title: Hudsonelster

text: Erstmals wissenschaftlich beschrieben wurde die Hudsonelster 1823 von Joseph Sabine. Lange Zeit wurde sie als Unterart der äußerlich ähnlichen Elster ("Pica pica") betrachtet, von der sie sich vor allem im Sing- und Brutverhalten unterscheidet. Ihr nächster Verwandter ist die kalifornische Gelbschnabelelster ("Pica nuttalli"). Der Bestand der Art gilt als stabil, auch wenn es regional leichte Rückgänge gibt. Während die Elster in den indianischen Kulturen Nordamerikas ein neutrales bis positives Ansehen hatte, wurde sie von den aus Europa stammenden Siedlern bis ins 20. Jahrhundert hinein massiv verfolgt.


title: Hudsonelster

text: Die Hudsonelster ist ein mittelgroßer Rabenvogel von etwa 45–60 cm Gesamtkörperlänge, dicht anliegendem Gefieder, relativ kurzen und gerundeten Flügeln sowie einem langen Schwanz. Lediglich der längere Schwanz, die etwas längeren Flügel sowie teilweise stärker blau irisierende Federn sollen sie äußerlich von der ansonsten weitgehend gleich aussehenden Elster unterscheiden. Anders als diese und als eine der wenigen Arten der Familie Corvidae weist die Hudsonelster einen deutlichen Sexualdimorphismus in Bezug auf Größe und Gewicht auf. Männchen werden im Durchschnitt 6–9 % größer und 16–24 % schwerer als Weibchen. Männchen wiegen 167–216 g und haben eine Flügellänge von 205–219 mm. Ihr Schwanz wird 230–320 mm lang, ihr Schnabel misst von den Nasenlöchern bis zur Spitze 24,8–28,7 mm. Weibchen erreichen demgegenüber ein Gewicht von lediglich 141–179 g. Ihre Flügel messen 175–210, ihr Schwanz 232–300 mm. Der weibliche Schnabel wird zwischen 23,0 und 26,6 mm lang. Der Schwanz der Hudsonelster besteht aus langen, gestuften Federn mit geraden Enden. Das mittlere Steuerfederpaar ragt deutlich über den Rest des Schwanzes hinaus, bei adulten Männchen noch stärker als bei Weibchen und Jungvögeln. Zwar sind die Einzelmaße meist keine eindeutigen Bestimmungsmerkmale, miteinander kombiniert erlauben sie jedoch eine sichere Identifikation des Geschlechts. Der längliche Schnabel ist schwach gekrümmt. Über das Verbreitungsgebiet hinweg gibt es keine klinale, das heißt allmähliche Variation der Körpermaße.


title: Hudsonelster

text: Die Gefiederzeichnung der Hudsonelster entspricht dem Grundmuster der Echten Elstern. Nasalborsten, Kopf, Brust, Oberbauch und Rücken sowie Handdecken, Steuerfedern, Schenkel, Unter- und Oberschwanzdecken sind einheitlich schwarz gefärbt und irisieren blau. Die Basen der haarähnlichen Kehlfedern sind weiß, was bei geblähter Kehle sichtbar wird. Die Schulterdecken sind weiß und bilden auf dem angelegten Flügel einen markanten weißen Fleck im Gefieder. Ebenfalls weiß sind der Unterbauch und die Flanken des Körpergefieders. Die Armdecken und -schwingen, der Daumenfittich sowie die Außenfahnen, Basen und Spitzen der Handschwingen sind oberseitig tiefblau und stark blauglänzend. Unterseitig sind die entsprechenden Bereiche dagegen einheitlich schwarz und glanzlos. Die Innenfahnen der Handschwingen sind weiß, was im angelegten Flügel als schmaler weißer Streif, im Flug als große weiße Fläche sichtbar wird. Der Schwanz ist ober- wie unterseitig schwarz. Das mittlere Steuerfederpaar und die Außenfahnen der restlichen Steuerfedern glänzen metallisch blaugrün. Zum Ende hin wechselt der Glanz ins Bronzegrüne, dann ins Violette und schließlich wieder ins Blaugrüne. Die Beine sind schwarz, ebenso wie das Schnabelinnere und -äußere. Die Farbe der Iris variiert über das Jahr. Im Sommer wird sie hellbraun bis graublau, um dann gegen Winter einen dunkelbraunen Ton anzunehmen. Diese Entwicklung wiederholt sich auch bei erwachsenen Tieren jedes Jahr. Die Nickhaut ist hellblau und weist einen orangen Fleck auf.


title: Hudsonelster

text: Jungtiere unterscheiden sich bis zur ersten Mauser in der Färbung und Morphologie in einigen Details von Altvögeln. Ihr Gefieder glänzt weniger stark als das adulter Tiere, die weißen Partien wirken durch sandfarbene Federspitzen schmutziger und die Federn sind weicher und liegen weniger stark an. Da die schwarzen Federränder im Flügel breiter sind als bei adulten Individuen, sind die weißen Partien auf den Handschwingen insgesamt kleiner. Die Schwanzfedern besitzen runde Enden und sind kürzer als bei ausgewachsenen Vögeln, die äußerste Handschwinge ist breiter und weniger sichelförmig; beide Merkmale bleiben bis zur zweiten Mauser bestehen. Im ersten Lebensjahr können Teile des Gesichts unbefiedert sein, mit der ersten Mauser ist aber dann das gesamte Gesicht befiedert. Schnabelwinkel und Schnabelinneres sind rosa, an der Spitze des Schnabels bleibt nach Verlust des Eizahns zunächst ein weißer Fleck zurück. Die Nickhaut juveniler Vögel besitzt noch keinen orangen Fleck. Es kann allerdings auch bei einigen adulten Individuen zum Wiederauftreten juveniler Merkmale (rosa Schnabelinneres, nackte Bereiche im Gesicht, weiße Schnabelspitze) kommen, die aber meist nicht so stark ausgeprägt sind wie bei den Jungtieren.


title: Hudsonelster

text: Die Hudsonelster ist dank ihres langen Schwanzes ein überaus wendiger und agiler Flieger. Er gestattet es ihr, im Flug abrupt die Richtung zu ändern. Im Streckenflug fliegt die Hudsonelster aber, getragen von kräftigen Flügelschlägen, in relativ niedrigen Geschwindigkeiten. Sie ist in der Lage, auch noch sehr langsam geradeaus zu fliegen. Um die Fluggeschwindigkeit zu erhöhen, steigern die Vögel nicht etwa die Schlagfrequenz der Flügel, sondern bringen Körper und Schwanz stärker in die Waagrechte. Im Abwärtsflug sind oft J-förmige Flugkurven zu beobachten. Dabei legt die Hudsonelster die Flügel stark an, um 20–30 m hinabzustürzen und sich anschließend wieder zu fangen. Horizontale Hindernisse wie Hecken werden nur knapp überflogen, um dahinter abzutauchen. Unter Erregung – etwa in Gegenwart eines Beutegreifers – spreizt die Hudsonelster ihre Flügel im Flug rasch zwei- oder dreimal in Folge, wodurch sich die Signalwirkung der weißen Handschwingen erhöht.


title: Hudsonelster

text: Auf dem Boden schreitet die Art für gewöhnlich in einem zügigen Gang, bei dem sich der Körper ruckartig nach vorne bewegt. Der Schwanz wird dabei leicht angewinkelt, sodass er den Boden nicht berührt. Bei höheren Geschwindigkeiten wechselt die Hudsonelster wie auch die meisten anderen Rabenvögel in eine hüpfende Gangart, teilweise unterstützt von Flügelschlägen, was auch im Abflug der Vögel münden kann. Wenn sie aufgeregt ist, hüpft die Hudsonelster auch seitwärts, beispielsweise um ein Objekt zu inspizieren.


title: Hudsonelster

text: In ihren Lautäußerungen ähnelt die Hudsonelster stark der Gelbschnabelelster ("P. nuttalli") und unterscheidet sich deutlich von der äußerlich ähnlicheren Elster ("P. pica"). Das Repertoire adulter Vögel besteht aus einer Reihe rauer, scharrender Rufe, von denen vor allem das schäckernde Stakkato des Alarmrufs auffällig ist. Das oft von zwei langsamen "Skaa-skaa"-Silben angekündigte "ka-ka-ka-ka-…" findet sich in sehr ähnlicher Form bei der Gelbschnabelelster. Es kann in äußerst bedrohlichen Situationen auch von einem schrillen Schrei abgelöst werden und wird nur bei direkter, meist fliegender Bedrohung geäußert. Im Falle eines am Boden herannahenden Fressfeindes hingegen verwendet die Hudsonelster ein langsameres Geschäcker. Während der Stakkato-Alarmruf zur sofortigen Flucht anderer Hudsonelstern dient, rufen die Vögel mit dem langsameren Alarmruf Artgenossen als Verstärkung herbei.


title: Hudsonelster

text: Das Verbreitungsgebiet der Hudsonelster zerfällt in ein weiträumiges Areal im westlichen Zentrum und ein kleineres Gebiet im Nordwesten des Kontinents. Das südöstliche Teilareal verläuft vom Osten British Columbias (etwa von Fraser-Fort George) südwärts parallel zur Pazifikküste. In Kanada folgt sie weitgehend dem Verlauf der Rocky Mountains, während in den Vereinigten Staaten die Kaskadenkette und die Sierra Nevada in etwa die Westgrenze bilden. Die Brutverbreitung reicht im Süden bis ins Inyo County. Von dort aus verläuft die Verbreitungsgrenze durch das südliche Nevada, den Norden von Arizona und New Mexico und den äußersten Westen Oklahomas, weiter nördlich grob entlang 100° W. Die Vorkommen werden teilweise vom Missouri River begrenzt. In North Dakota überschreitet das Artareal den Fluss etwa in Höhe von Bismarck und verläuft ostwärts bis ins nordwestliche Minnesota. Nördlich davon reicht es vom Lake of the Woods über die Seenplatte des ehemaligen Agassizsees und die Südhälfte Saskatchewans bis an den Athabasca und Peace River, fehlt aber an deren Oberläufen.


title: Hudsonelster

text: Im Nordwesten reicht das Vorkommen – anders als weiter südlich – bis an die Pazifikküste. Es umfasst den äußeren Westen Alaskas bis zur Alaska-Halbinsel, die Alaskakette bildet in etwa die Nordgrenze des Teilareals. Ostwärts reicht das Verbreitungsgebiet ins südwestliche Yukon und ins nordwestliche British Columbia, erreicht aber im südlich angrenzenden Teil Alaskas nicht mehr die Festlandküste und den vorgelagerten Alexanderarchipel. Ob die Hudsonelster auch regelmäßig im Gebiet zwischen den beiden Teilarealen vorkommt, ist fraglich. Früher wurde hier eine geschlossene Verbreitung angenommen, die Brutnachweise sind hier jedoch äußerst dünn, weshalb der Status der Art in dieser Region unklar bleibt.


title: Hudsonelster

text: Die heutige Verbreitung der Hudsonelster wird von Ornithologen teils auf klimatische Bedingungen, teils auf anthropogene Einflüsse zurückgeführt. Im Westen korreliert die Verbreitung mit dem kalten Trockensteppenklima, im Norden stößt sie auch in subboreale Klimata vor. Im Osten der USA verhindern möglicherweise hohe Temperaturen und Niederschläge (> 600 mm/Jahr) eine weitere Ausbreitung. Temperaturen ab 35 °C sind für die Hudsonelster – im Gegensatz zur allopatrischen Gelbschnabelelster – kritisch und werden langfristig nicht von ihr toleriert, wie in Laborstudien festgestellt wurde. Im Pleistozän reichte ihre Verbreitung bis nach Florida, Virginia, Georgia und Alabama und umfasste auch die Texas Panhandle; wahrscheinlich war sie damals im Ostteil des Kontinents ein häufiger Vogel. Mit der Ausrottung des Bisons ("Bison americanus") in weiten Teilen Nordamerikas verschwand auch die Hudsonelster aus diesen Regionen. Die Intensivierung der Landwirtschaft in Dakota, Nebraska und Kansas Anfang des 20. Jahrhunderts führte wohl dazu, dass die Art weiter nach Westen verdrängt wurde. In den folgenden Jahrzehnten kam es aber auch zu einer teilweisen Ausweitung der Verbreitung. Minnesota wurde zwischen 1930 und 1970 besiedelt, in Arizona ist die Hudsonelster seit 1970 wieder regelmäßiger Brutvogel. Weitflächige Rodungen in Kanada führten zu einer Ausweitung der Brutgebiete nach Norden, in Kalifornien ermöglichte wohl die eingeführte Gewöhnliche Robinie ("Robinia pseudoacacia") eine Neubesiedlung im zuvor weitgehend gerodeten Owens Valley. Der Wandel der Innenstädte hin zu Parkanlagen führte in den 1960ern und 1970ern in Kanada zu einer Besiedlung urbaner Gebiete. In den westlichen Vereinigten Staaten wurde eine Urbanisierung der Art möglicherweise durch eingeführte Fuchshörnchen ("Sciurus niger") verhindert, die als Nesträuber auftreten.


title: Hudsonelster

text: Hudsonelstern sind tendenziell Standvögel, die das ganze Jahr über in ihrem Brutgebiet verbleiben, gewisse Wanderungstendenzen sind aber vorhanden. Jungvögel verlassen das Brutgebiet der Eltern meist im Herbst, um dann zur darauf folgenden Brutsaison zurückzukehren. In einer Studie in Idaho beobachtete Jungvogelpopulationen wanderten in höher gelegene Bergregionen, die etwa 10 km vom Nest der Eltern entfernt waren. Im Winter kommt es vor allem im Norden des Verbreitungsgebiets zu Höhenwanderungen, bei denen die Vögel in die Täler hinabziehen. In British Columbia wandert ein Teil der Population darüber hinaus auch an die wärmere Pazifikküste im Süden. Eine eruptive Invasion von 1500 Vögeln, wie sie 1919 im Death Valley beobachtet wurde, ist eine Ausnahmeerscheinung. Die Vögel können bei diesen Wanderungen teils große Distanzen zurücklegen: So legte ein Jungvogel aus Saskatchewan südostwärts 580 km zurück, weitere Rekorddistanzen liegen bei 354 und 151 km. Unregelmäßig wandern Hudsonelstern auch über die Grenzen der Brutgebiete hinaus, in der Regel aber nicht weiter östlich als Minnesota. Im Norden wurde die Art bis nach Prudhoe Bay und Banks Island gesichtet.


title: Hudsonelster

text: Vor allem während der Brutzeit sind Hudsonelstern auf gebüschreiche Habitate entlang von Gewässern angewiesen. Die umliegende Landschaft weist meist eine Mischung aus offenen und halboffenen Lebensräumen wie Wiesen, Grasland oder von Wüsten-Beifuß ("Artemisia tridentata") durchsetztes Weideland auf. Weit weniger anspruchsvoll ist die Hudsonelster außerhalb der Brutsaison. Sie dringt dann auch in anthropogene Lebensräume ein, vor allem landwirtschaftlicher Art. Als langsamer Flieger ist die Art vor allem auf ausreichende Deckung vor Greifvögeln angewiesen und deshalb meist in der Nähe von Gebüsch, Hölzern und Waldrändern zu finden. Innerhalb von Städten nutzt die Hudsonelster neben unverbauten Uferbereichen auch Parks zur Brut. Wo vom Menschen geprägte Lebensräume nicht verfügbar sind, verbleibt sie meist in den ufernahen Bruthabitaten. Wälder und andere geschlossene Lebensräume werden gemieden und höchstens als Schlafplatz genutzt.


title: Hudsonelster

text: Hudsonelstern sind Allesfresser und ernähren sich vorwiegend von Insekten, Samen und Aas. Eine großangelegte Analyse des Mageninhalts von 569 US-amerikanischen Vögeln aus den 1920er Jahren ergab eine saisonal variierende Zusammensetzung des Nahrungsspektrums. Zwischen April und Juni bestand die Nahrung fast ausschließlich (zu 92 %) aus tierischem Material, vor allem aus Laufkäfern (Carabidae spp.), Schmetterlingsraupen (Lepidoptera spp.) und Aas. In diesen Zeitraum fällt die Hauptbrutzeit, was einen hohen Bedarf an Eiweiß mit sich bringt, gleichzeitig ist das Angebot an Insekten in dieser Zeit hoch. Zwischen Juni und November fanden sich überwiegend Springschrecken (Orthoptera spp.), Früchte und Aas in den Mägen. In den Wintermonaten von November bis März verlegten sich die Vögel stärker auf pflanzliche Nahrung (Getreide und Früchte), die etwa 60 % des Nahrungsvolumens ausmachte, ergänzt durch etwa 10 % Kleinsäuger, die vor allem im Februar und März gefressen wurden, sowie zwischen Dezember und Februar rund 30 % Aas. Mit der geographischen Breite variiert die Zusammensetzung des Nahrungsspektrums. In Alberta wurde durch Gewölluntersuchungen ein pflanzlicher Anteil von 92 % der Nahrung im späten Februar festgestellt. Dabei handelte es sich vor allem um Hafer ("Avena" spp.) und Früchte von "Prunus"-Arten. Nur etwa 8 % der Gewölle enthielten hier Reste menschlichen Abfalls oder Überbleibsel von Feldmäusen ("Microtus" spp.).


title: Hudsonelster

text: Der Großteil der Nahrung wird auf dem Boden in offener Umgebung aufgenommen. Wie alle Rabenvögel verstecken auch Hudsonelstern überschüssige Nahrung in oberflächennahen Depots. Dabei wird je nur ein Nahrungsstück pro Versteck abgelegt. Anders als bei überwiegend samenfressenden Arten werden die Verstecke aber bereits nach ein bis zwei Tagen wieder ausgehoben. Im Laufe der Zeit verlegen die Tiere die ursprünglich wahllos angelegten Verstecke in Richtung Nistplatz. Hudsonelstern beobachten sich gegenseitig aktiv bei der Nahrungssuche und beim Verstecken und lernen so nicht nur durch Zusehen, sondern räumen auch regelmäßig die Verstecke anderer Individuen aus. Vor allem Weibchen tendieren offenbar dazu, die Verstecke von Männchen auszubeuten: Männchen dominieren an Kadavern und ähnlichen Futterquellen, während Weibchen meist abseits stehen und sich dafür später die von den männlichen Vögeln versteckten Futterstücke sichern. Hirsche und Rinder tolerieren Hudsonelstern, während diese das Fell von Zecken und anderen Parasiten befreien. Zu den am häufigsten gefressenen Zecken zählen Arten der Gattungen "Dermacentor", "Rhipicephalus" und "Ixodes". Hudsonelstern wurden dabei beobachtet, Tiere bis zur Größe von Murmeltieren ("Marmota" sp.) zu töten. Dabei handelt es sich in der Regel um verhaltensauffällige, geschwächte Individuen, die auch eher in der Gruppe als allein erbeutet werden. Größeren Prädatoren gegenüber – etwa Rotfuchs ("Vulpes vulpes") oder Weißkopfseeadler ("Haliaeetus leucocephalus") – gebärden sich Hudsonelstern häufig als Kleptoparasiten. Die Vögel bilden regelmäßig 1,3–1,9 cm große Gewölle, bei deren Bildung ihnen möglicherweise das Verschlucken der Haare von Hirschen und Rindern hilft.


title: Hudsonelster

text: Innerhalb der Familie Corvidae gehören Hudsonelstern zu den moderat geselligen Arten. Vor allem Jungvögel finden sich das Jahr über zu größeren Schwärmen zusammen, aber auch adulte Individuen schließen sich diesen im Winter an. An gemeinsamen Schlafplätzen können sich dann mehr als 200 Tiere versammeln. Die Bildung solch großer Gruppen hat in erster Linie wohl eine soziale Funktion, indem sie zur Paarbildung, zum Lernen durch Beobachten und zum Informationsaustausch dient. Die Individualdistanz wird an diesen Schlafplätzen aber nie so weit reduziert, dass sich die Vögel gegenseitig berühren. Hudsonelstern kooperieren darüber hinaus auch beim Hassen auf potentielle Nesträuber. Dabei finden sich mehrere Brutpaare zusammen, die dem bedrohten Paar bei der Gefahrenabwehr beispringen. Anders als eurasische Elstern bilden Hudsonelstern stabile lineare, also transitive Hierarchien aus, wobei die Schnabellänge beziehungsweise die körperliche Überlegenheit bei Männchen als Indikator des Rangs gilt. Außerhalb der Brutzeit ist die übliche soziale Einheit ein lockerer, kleiner Schwarm, der gemeinsam auf Nahrungssuche geht. Rangniedrige Tiere meiden die von jungen Männchen dominierten Schwärme aber und gehen allein auf Nahrungssuche. Entdecken Hudsonelstern einen toten Artgenossen, so beginnen sie laut zu schreien, um so weitere Vögel anzulocken. Diese lassen sich in der umstehenden Vegetation nieder und stimmen in das Geschrei ein. Einige Vögel fliegen zu dem Kadaver hinab, schreiten auf und ab und picken nach dem Toten, bevor nach etwa 10–15 Minuten alle Vögel die Szene wieder verlassen.


title: Hudsonelster

text: Hudsonelstern sind weniger territorial als Elstern. Die Brutreviere werden nicht das ganze Jahr über verteidigt, weshalb das Ausschwärmen der Jungvögel wohl auch den Zweck hat, neue Territorien zu besetzen. Während der Brutzeit wird der Nistplatz in einem Radius von 30–50 m gegen Eindringlinge verteidigt, der Abstand zum jeweils nächsten Nest beträgt 55–300 m. Bei infraspezifischen Auseinandersetzungen kommt es aufgrund der stabilen Hierarchie selten zu physischen Angriffen. Wenn ein Vogel die Rangordnung jedoch verletzt sieht, kann es zu Berührungskämpfen kommen. Beide Hudsonelstern versuchen dann laut krächzend den jeweils anderen mit den Füßen zu treten oder sich ineinander zu verkrallen, während umstehende Artgenossen die Szene mit lautstarken Rufen begleiten. Obsiegt ein Vogel, stellt er sich auf den Unterlegenen und hackt mit dem Schnabel auf ihn ein. Oft wird er dann von einem nebenstehenden Individuum abgelenkt und in ein Scheingefecht verwickelt, damit der unterlegene Artgenosse entkommen kann.


title: Hudsonelster

text: Hudsonelstern bilden monogame Brutpaare, die von unterschiedlicher Dauer sind. Sie können bis zum Tod eines Partners dauern, oft wird die Bindung zwischen den Brutpartnern aber bereits vorher gelöst. Die Geschlechtsreife setzt im ersten Lebensjahr ein, Männchen brüten aber in der Regel erst im zweiten Lebensjahr. Die Partner lernen sich meist im Winterschwarm kennen. Weibchen tendieren zu Polyandrie, was das Männchen dazu verleitet, potentielle Konkurrenten anzugreifen. Der Beginn der Brutzeit hängt vom vorhandenen Nahrungsangebot ab. Reichlich vorhandene Futterquellen verleiten Hudsonelstern dazu, früher zu brüten als sie es bei dünnem Nahrungsangebot täten. Der Nestbau setzt im Süden des Verbreitungsgebiets gegen Januar/Februar ein, in nördlicheren Breiten später. Beide Partner beteiligen sich am Bau. Das Weibchen übernimmt den Großteil der Feinarbeit, während sich das Männchen um die grobe Konstruktion kümmert. Das Nest besteht aus einer Schale aus sperrigen, oft dornigen Zweigen, deren Inneres mit Schlamm, feineren Haaren und Pflanzenfasern ausgekleidet wird. Über dem Nest wird eine Haube angebracht, die das Nest nach allen Seiten abschließt und ihm eine hohe, kugelige Gestalt verleiht. Möglicherweise dient diese Haube dem Schutz vor Amerikanerkrähen ("C. brachyrhynchos"), sie erhöht aber auch die Wärmeisolation des Nestes. Die Außenmaße betragen etwa 75 × 50 cm, können aber auch deutlich abweichen. Da neue Nester oft über alten gebaut werden, können die Nestkonstruktionen zusammen auch mehrere Meter Höhe erreichen. Die Nestmulde ist im Durchschnitt 17 cm breit und 9 cm tief. Die Neststandorte sind sehr unterschiedlich und umfassen Koniferenkronen genauso wie das Geäst von Laubbäumen und Sträuchern, zuweilen auch Strommasten. Es wird meist in einer Höhe von 1–9 m, gelegentlich auch über dem Wasser hängend platziert. Der Nestbau nimmt ein bis drei Monate in Anspruch.


title: Hudsonelster

text: Nach Abschluss des Nestbaus legt das Weibchen zwischen Ende März und Anfang Juni 1–9, meist 6–7 Eier, die es rund 18 Tage lang bebrütet, während es vom Männchen versorgt wird. Die Eier messen 33,5 × 23,5 mm und sind auf olivbraunem Grund dunkelbraun gesprenkelt. Die schlüpfenden Jungen werden von beiden Eltern gefüttert und verlassen nach etwa einem Monat das Nest. Sie bleiben allerdings noch drei bis vier Wochen in der Nähe des Nestes und sind auch sechs bis acht Wochen nach dem Flüggewerden noch auf die Eltern angewiesen. Meist fliegen drei bis vier Junge pro Gelege aus. Paare mit einem älteren Männchen sind beim Nestbau erfolgreicher, ziehen mehr Junge groß und beginnen früher mit der Brut, wohingegen das Alter des Weibchens keinen Einfluss auf den Bruterfolg hat.


title: Hudsonelster

text: Als Allesfresser ist die Hudsonelster Wirt vieler verschiedener Parasiten, vor allem von Fadenwürmern, Saugwürmern und Bandwürmern. Es wird angenommen, dass fast alle adulten Elstern von Endoparasiten befallen sind. Die Federlinge "Docophorous communis" und "Myrsidea eurysternum" sind die häufigsten Ektoparasiten. Hinzu kommen eine Reihe von Zecken und Fliegen, die vor allem Nestlinge befallen.


title: Hudsonelster

text: In den ersten Lebenstagen verhungern viele Nestlinge, Greifvögel, Eulen sowie Raben und Krähen tragen darüber hinaus zum Tod vieler Jungvögel bei. Habicht ("Accipiter gentilis"), Virginia-Uhu ("Bubo virginianus") und große Falkenarten ("Falco" spp.) gehören zu den Hauptfeinden ausgewachsener Vögel. Daneben fallen viele Hudsonelstern vor allem in Kanada noch immer der Verfolgung durch den Menschen zum Opfer.


title: Hudsonelster

text: Die Hudsonelster wurde 1823 von Joseph Sabine als „"Corvus Hudsonius"“ im Forschungsbericht der Coppermine-Expedition John Franklins erstbeschrieben. Das Artepitheton "hudsonia" nimmt auf die Hudson Bay Bezug, von wo das Typusexemplar der Beschreibung offenbar stammte. Sabine ging irrtümlich davon aus, dass sowohl die Hudsonelster als auch die Elster ("P. pica") Nordamerika bewohnten und sich die Hudsonelster äußerlich nicht nur durch ihre Maße, sondern auch durch ein Federbüschel am Rücken unterscheidet. Lange Zeit wurde sie als konspezifisch mit der sehr ähnlichen Elster betrachtet, bevor Studien über ihre Lautäußerungen und ihre Brutgewohnheiten von Tim Birkhead und Derek Goodwin eine nähere Verwandtschaft zur Gelbschnabelelster ("P. nuttalli") nahelegten. DNA-Untersuchungen bestätigten diese Vermutung schließlich. Birkhead trug auch maßgeblich zur Erforschung des Verhaltens der Art bei, Charles H. Trost verfasste eine Monografie für die "Birds of North America".


title: Hudsonelster

text: Die Gelbschnabelelster, die Schwesterart der Hudsonelster, bewohnt die warmen, trockenen Regionen Kaliforniens. Ursprünglich wurde angenommen, die Gelbschnabelelster sei während des Pleistozäns an die Pazifikküste verdrängt und durch eingewanderte Elstern verdrängt worden. Der Vorfahr beider Arten wanderte aber wahrscheinlich vor rund 1,5 Millionen Jahren über die Beringstraße nach Nordamerika ein und spaltete sich vor 625.000–750.000 Jahren in die heute bestehenden Arten auf. Die Art ist monotypisch, das heißt für die Hudsonelster werden keine Unterarten anerkannt. Weil sie nur eine geringe genetische Distanz zu anderen Echten Elstern aufweist, fordern einige Autoren, alle Arten der Gattung in der Art "Pica pica" zusammenzufassen.


title: Hudsonelster

text: Der Bestand der Hudsonelster gilt als ungefährdet. Vogelzählungen im Rahmen des jährlichen Christmas Bird Count ergaben stabile Zahlen, lediglich in Nebraska und North Dakota gab es stärkere Rückgänge. Die Siedlungsdichte variiert je nach Brutplatz- und Nahrungsangebot stark und wird auch durch menschliche Verfolgung beeinflusst. So liegt sie im südöstlichen Idaho bei 35 Nestern pro km², bei 10–16 Nestern in Utah und 2 Nestern in South Dakota. Regional werden Brutpopulationen vor allem durch den Rückgang und die Fragmentation geeigneter Uferhabitate, Nachstellung mit Giftködern und Schusswaffen sowie die Störung von brütenden Paaren, Insektizide und die Ansiedlung von Fuchshörnchen in ihrem Lebensraum bedroht. Die Hudsonelster wurde wie auch viele andere Arten in den Vereinigten Staaten durch den Migratory Bird Treaty Act von 1918 vor Verfolgung geschützt, dennoch hält diese aber in Kanada wie in den Vereinigten Staaten an.


title: Hudsonelster

text: Die Hudsonelster ist in allen Kulturen in ihrem Verbreitungsgebiet Teil von Erzählungen und Mythen, wird in diesen aber oft nur anekdotisch erwähnt. Wie auch bei vielen anderen Rabenvögeln spielte ihre Ruffreudigkeit, ihre Lernfähigkeit und ihre Neugier dabei eine wichtige Rolle. Als Aasfresser folgte sie regelmäßig den Bisonjägern in den Great Plains und profitierte von den unverwerteten Teilen der getöteten Rinder. Ihre Federn und andere Teile ihres Körpers wurden von den Bewohnern der Great Plains vor allem in kriegerischen Zusammenhängen als Schmuck verwendet. Als Aasfresser stand sie wahrscheinlich in einem symbolischen Zusammenhang mit dem Krieg. Sie waren auch als Futterräuber berüchtigt, bei Ankunft der Lewis-und-Clark-Expedition an der Pazifikküste fanden die Teilnehmer äußerst furchtlose Hudsonelstern vor, die in die Zelte eindrangen um Nahrung zu entwenden. In der Regel wurden sie als freundlich wahrgenommen. Die Bildung der Winterschwärme galt etwa bei den Tlingit als wichtiges Zeichen der herannahenden kalten Jahreszeit.


title: Hudsonelster

text: Mit der zunehmenden Verfolgung durch die europäischen Siedler und die Farmer späterer Generationen wurden Hudsonelstern scheuer; gleichzeitig wurden sie überwiegend als Schädlinge betrachtet, die andere Vogelarten gefährdeten, Rinderherden schädigen könnten und sich an der Ernte vergingen. Damit einher gingen groß angelegte Verfolgungs- und Ausrottungskampagnen, die weiter zum Negativbild der Art und zum Entstehen ihrer Scheue beitrugen.


title: Florentin

text: Florentin ist eine Variante des lateinischen Namens "Florentinus", der seinerseits auf den Namen "Florentius" zurückgeht. Dieser Name wird von der Vokabel "florens" „blühend“ abgeleitet.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Besser kann ich es nicht erklären ist das fünfte Studioalbum der deutschen Singer-Songwriterin Madeline Juno.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Alle Stücke des Albums wurden von Madeline Juno selbst, in Zusammenarbeit mit wechselnden Koautoren, geschrieben. Die meisten Titel entstanden in Zusammenarbeit mit dem Berliner Musiker Joschka Bender und dem Koblenzer Sänger Wieland „Blinker“ Stahnecker. Juno schrieb mit beiden zusammen je sieben Titel. Weitere fünf Autorenbeteiligungen entstammen der Zusammenarbeit mit dem Stuttgarter Singer-Songwriter Steven Bashir und dem Braunschweiger Autoren und Musikproduzenten Alex Knolle (Alex Lys). Darüber hinaus schrieb sie je zwei Titel mit dem Sänger Max Giesinger ("Jedes Mal" und "Nur kurz glücklich") und dem Gitarristen Steffen Graef ("Nur kurz glücklich" und "Obsolet") sowie je einen mit Klaus Sahm ("Jedes Mal") und der Musikproduzentin Hanni Schäfer ("Es hat sich gelohnt").


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Für die Produktion zeichnete weitgehend Bender verantwortlich, der an neun von 15 Produktionen beteiligt war. Während er zwei Produktionen gemeinsam mit Graef tätigte ("Es hat sich gelohnt" und "Jedes Mal"), stammen die übrigen sieben Titel unter der eigenständigen Leitung von Bender. Weitere fünf Titel wurden eigenständig von Lys produziert. Des Weiteren entstammt mit "Neukölln" eine Produktion aus der Zusammenarbeit von Juno und dem Berliner Bassisten Marco Lesche.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Bender und Lys waren darüber hinaus für den größten Teil der restlichen Studioarbeit zuständig. So ist Bender bei neun Titeln an der Gitarre und dem Keyboard zu hören, war zugleich für die Programmierung dieser Titel zuständig und fungierte als Tonmeister. Lys ist als Instrumentalist in fünf Liedern zu hören, darunter ebenfalls an der Gitarre und dem Keyboard. Wie auch Bender war er bei den Liedern für die Aufnahme und Programmierung zuständig. Das Mastering erfolgte durch GKG Mastering in Freising, unter der Leitung des Studioinhabers Ludwig Maier. Bei dem Titel "November" stand ihm Björn Edelmann zur Seite. Abgemischt wurde das Album je zur Hälfte durch Yunus „Kingsize“ Cimen (8 Titel) und Ralf Christian Mayer (7 Titel). Kingsize erhielt bei dem Lied "Neukölln" Unterstützung durch Marco Lesche. Neben ihrer Autorentätigkeit war Juno zusammen mit Lesche für die Aufnahme und Programmierung von "Neukölln" zuständig. Weitere Aufnahmen stammen von Graef, der als Tonmeister bei "Es hat sich gelohnt" und "Jedes Mal" fungierte und zugleich die Programmierung bei "Es hat sich gelohnt" übernahm. Neben Bender und Lys sind sieben weitere Instrumentalisten beteiligt gewesen und spielten Gitarre, Keyboard, Piano und Schlagzeug, darunter der namhafte Musiker Sahm am Keyboard im Lied "Neukölln".


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Bender arbeitet bereits seit "The Unknown", dem Debütalbum aus dem Jahr 2014, mit Juno zusammen und war seit dem in diversen Tätigkeiten an verschiedenen Alben beteiligt. Für "The Unknown" wurde er als Gitarrist und Tonmeister engagiert. An "DNA" wirkte er als Komponist und Liedtexter mit, an "Was bleibt" erneut als Gitarrist. Darüber hinaus ist Bender seit Junos Karrierebeginn festes Mitglied ihrer Liveband. Mit dem Multiinstrumentalisten Sahm arbeitete Juno ebenfalls schon für "The Unknown" zusammen, damals spielte er für sie das Keyboard und Piano ein. Die weiteren Autoren und Produzenten Bashir, Giesinger, Graef, Lesche, Lys, Schäfer und Stahnecker sind erstmals an einer Produktion von Juno beteiligt.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Auf dem Frontcover des Albums ist – neben Künstlernamen und Albumtitel – Juno zu sehen. Es setzt sich aus drei zerrissenen Porträtfotos zusammen. In der Mitte befindet sich der größte Ausschnitt, der Juno leicht schräg von vorne, bis unterhalb der Brust, zeigt. Sie trägt ein weißes Oberteil, hat ihren linken Arm angewinkelt und die Hand auf der rechten Schulter liegen. An der linken oberen Seite ist ein Ausriss angebracht, der Teile von Junos Gesicht vergrößert darstellt. An der rechten Seite ist ein Ausriss angebracht, der nochmal Junos linke Körperhälfte, aus einer anderen Kameraeinstellung zeigt. Weitere Bildaufnahmen sind im dazugehörigen Begleitheft zu finden. Das Artwork entstammt von dem Berliner Grafikdesigner Max Binski, die Fotografien von Danny Jungslund und Simon Stöckl. Am 30. Juli 2021 präsentierte Juno erstmals das Coverbild.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: In einer Sprachnachricht, die Juno über ihren Instagram-Kanal publizierte, verkündete sie, dass sie beschlossen habe, das kommende Album in anderer Form zu veröffentlichen, als es bei den Vorherigen der Fall gewesen sei. Sie wolle das Album in EPs aufteilen und später erst in einer „großen Platte“ zusammenfassen. Dazu präsentierte sie am 9. April 2021 die erste EP "Bevor ich dich vergesse", die sie selbst als „Heartbreak Seite“ ( für „Herzschmerz Seite“) bezeichnete. Fünf der sechs Titel schafften es schlussendlich auch auf das Album. Am 16. Juni 2021 erschien mit "She Inspired Me" die zweite EP. Aus dieser EP, die sich aus deutsch- und englischsprachigen Titeln zusammensetzt, schaffte es nur "Tu was du willst" auf "Besser kann ich es nicht erklären".


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Die Erstveröffentlichung von "Besser kann ich es nicht erklären" erfolgte am 14. Januar 2022 durch Embassy of Music. Juno bestätigte die Veröffentlichung erstmals in einem Instagram-Beitrag am 30. Juli 2021, in dem die Fertigstellung und den Titel des Albums bestätigte, fortan stand es auch zur Vorbestellung bereit. Das Album erschien als CD, Download und Streaming, für den Vertrieb war Tonpool zuständig. Alle Lieder des Albums wurden durch Universal Music Publishing verlegt, sieben Titel wurden in Kooperation mit BMG Rights Management publiziert. Des Weiteren sind bei je fünf Titeln Budde Music Publishing, Edition Novemberkind und Sony/ATV, bei zwei Titeln der Reiseleiter Musikverlag sowie bei einem Peermusic am Verlag beteiligt. Das Album besteht aus 15 neuen Studioaufnahmen und erschien in zwei Variationen. Neben dem regulären Album erschien zeitgleich ein „Fan-Bundle“, das lediglich über den eigenen Merchandise-Shop von Juno vertrieben wurde. Das Fan-Bundle enthält als Merchandise neben der CD eine Autogrammkarte, ein Polaroidbild, ein selbst designtes T-Shirt und ein 30cm×30cm großes „Art-Print“, mit einem von Juno selbst entworfenem und gezeichnetem Design. Die Autogrammkarte und das Polaroid sind signiert. Auf der Rückseite des Art-Prints findet sich eine händische Nummerierung sowie Signatur wieder. Das Art-Print und das T-Shirt sind exklusiv nur im Fan-Bundle erhältlich. Für das Polaroid schlug Juno vier Bilder vor, worüber die Fans per Instagram abstimmen konnten, welches Teil des Fan-Bundles werden soll. Das Fan-Bundle ist auf 1000 Exemplare limitiert und war am Tag des Erscheinens ausverkauft.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Am 20. Januar 2022 erschien ein weiteres limitiertes Fan-Bundle. Dieses setzt sich aus einer signierten CD und einem Kapuzenpullover, mit ebenfalls eigenem Design, zusammen. Ein weiteres Bundle erschien am 22. Juli 2022, das aus zwei Vinylplatten und einem weiteren selbst designten T-Shirt besteht. Es handelte sich dabei um die erste Vinylveröffentlichung von Juno. Neben dem regulären Album, ist diese Ausgabe um sechs Akustikaufnahmen, darunter drei Duette erweitert worden. Eine Woche später erschien dieses Bundle als "Besser kann ich es nicht erklären (Deluxe)" in digitaler Form.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Am 15. April 2021 war Juno Teil der ZDF-Musikshow "Stay Live", bei der sie ein Mini-Konzert mit sechs Titeln spielte. Hierbei präsentierte sie neben drei alten Liedern ("Borderline", "Grund genug" und "Schatten ohne Licht") mit "Lass mich los", "Obsolet" und "Über Dich" auch drei Titel des Albums, die zugleich TV-Premiere feierten. Letztgenanntes Lied sang sie im Duett mit LEA.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Am 2. Juni 2021 wurde bekannt, dass Juno Teil der Kampagne "Spotify Equal" sein wird, einem internationalen Musikprogramm, mit dem Spotify die Gleichberechtigung von Künstlerinnen in der Musikbranche unterstützt. In diesem Rahmen setzte Spotify gemeinsam mit Juno und ihrem Label Embassy of Music eine vierwöchige Kampagne unter dem Motto „#SheInspiredMe“ um. Damit sollte auf die „wichtige Rolle“ weiblicher Vorbilder in der Musikbranche aufmerksam gemacht werden. Die Kampagne fand sowohl auf Spotify als auch auf den offiziellen Social-Media-Kanälen von Spotify D-A-CH und Juno statt, besonderer Fokus lag dabei auf dem deutschsprachigen TikTok-Kanal von Spotify. Um ihre musikalischen Vorbilder zu ehren, veröffentlichte Juno auf ihrer EP "She Inspired Me" – im Rahmen von "Spotify Equal" – mit "Drive Darling" (BOY) und "Last Hope" (Paramore) zwei Coverversionen von Künstlerinnen, die ihren Werdegang, das Texten und „Künstlerin-Sein“ stark geprägt haben. Am 16. Juni 2021 zierte Juno, im Rahmen von "Spotify Equal", eine LED-Werbefläche am Times Square in New York City. Ab dem 18. Juni 2021 rief Spotify gemeinsam mit Juno zur „TikTok-Challenge“ rund um das Thema „weibliche Vorbilder“ auf. Damit fand die erste „große Kampagne“ auf dem neuen deutschsprachigen TikTok-Kanal von Spotify D-A-CH statt. In kurzen Sequenzen nannte Juno ihre verschiedenen weiblichen Vorbilder und dankte ihnen für deren Inspiration und Einfluss. Juno und Spotify riefen die Follower dazu auf, Lieder ihrer persönlichen Vorbilder unter dem Hashtag „#SheInspiredMe“ zu teilen. Das Finale bildete eine Liveübertragung auf dem TikTok-Channel am 28. Juni 2021, bei dem Juno gemeinsam mit Miriam Davoudvandi als Moderatorin sowie der Sängerin Luna über ihre Musik und inspirierenden weiblichen Vorbilder sprachen.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Alle Liedtexte des Albums sind in deutscher Sprache verfasst und stammen von Madeline Juno, die die Stücke zusammen mit wechselnden Koautoren schrieb. Das Stück "Plot Twist" ( für „Handlungswechsel“) verfügt über einen englischsprachigen Titel, der Text ist jedoch auf Deutsch. Musikalisch bewegen sich die Lieder im Bereich der Popmusik. Juno beschrieb die Titelliste als die letzten paar Jahre ihres Lebens und eine Menge „weirde Ecken“ in ihrem Kopf. Juno rekapituliert auf dem Großteil des Albums eine vergangene Liebesbeziehung, die „recht unverhofft“ und „bitter“ in der Nacht per Handy beendet wurde ("Neukölln"). Das Hauptaugenmerk liegt dabei auf dem Thema „Mental Health“ ( für „Psychische Gesundheit“), vor allem ihren Ängsten und der Depression an der sie seit Jahren leide. Den damit verbundenen Schmerz, die Selbstzweifel, Trauer und Wut verpackt sie unter anderem in „poppige Upbeat-“ oder auch „seichte“ und „reduzierte“ Piano-Balladen ("Jedes Mal"). Dabei wechselt sie in der Verarbeitung ihres „Herzschmerzes“ zwischen Vermissen, Selbstvorwürfen und dem Blick nach vorn.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: In "Nur kurz glücklich" wird Juno vom Koautoren Max Giesinger gesanglich unterstützt. Es ist das erste Mal, dass es ein Duett auf ein Album von Juno schaffte. Juno revanchierte sich, in dem sie im Gegenzug auf Giesingers viertem Studioalbum "Vier" als Featuring zu hören ist. Für dieses nahmen sie den Titel "Hotel" auf, der erstmals am 12. November 2021 erschien. Bereits vor den beiden Aufnahmen sangen Giesinger und Juno zusammen, so sangen sie unter anderem mit "Ins Blaue" ein Liveduett bei Giesingers Konzert in der Offenburger Oberrheinhalle am 21. Oktober 2017.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Auf der „Deuluxe-Edition“ befinden sich sechs akustische Aufnahmen aus "Besser kann ich es nicht erklären", von denen Juno drei Titel im Duett aufnahm. Das Lied "November" nahm sie neu mit der österreichischen Sängerin Esther Graf auf, "Normal fühlen" sang Juno neu mit dem an der Produktion beteiligten Alex Lys ein und "Vermisse gar nichts" mit der Berlinerin Wilhelmine.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: "Neukölln" ist dem gleichnamigen Berliner Stadtteil gewidmet und sei das komplette Gegenteil von "Du fändest es schön". Juno singt davon, dass sie „nie wieder“ in den Stadtbezirk zurückkehren wolle. Sie wolle nie wieder fühlen, was sie vergessen wolle: Eine Liebesbeziehung mit jemanden, der Nachts um 03:00 Uhr mit ihr per Telefon Schluss gemacht habe, sich nie wieder gemeldet habe und sie ohne Erklärung zurückließ. Juno beschrieb das Lied als „Fucking Sad“ ( für „verdammt traurig“) und möglicherweise als einen ihrer „persönlichsten“ Titel, den sie bis dato geschrieben habe. "Neukölln" sei die „Vorgeschichte“, sozusagen der „Prolog“ und Anstoß des Albums.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: "Obsolet" ist ein „autobiografisches Trennungslied“. Juno selbst gab an, dass sie an jemanden geraden sei, in den sie sich „sehr“ verliebt habe und mit dem sie „viele Jahre“ verbracht habe. Diese Person liebe jedoch am meisten sich selbst und spreche wahrscheinlich aus dem Grund nicht mit anderen über persönliche Dinge, sondern eher über sich selbst („Dein bester Freund sagt, dass du nie wirklich ein Wort Über mich verlor’n hast“). Absurderweise habe Juno das gewusst, sie habe jedoch immer Gründe gefunden zu sagen: „aber das ist ja weil …“, „ist schon okay weil …“ oder auch „das meint er nicht so weil …“, sie habe ja gewusst, das er es anders gemeint habe. Alle guten Gefühle aus dieser Beziehung seien noch am leben, sie spüre keinen Hass, denn dieser würde sie auch nicht weiterbringen. Die Trennung sei möglicherweise auf die „schlimmste Art und Weise“, das Beste was ihr je passiert sei. Sie selbst hätte diese Beziehung niemals verlassen, weil darin so viel „vorgefallen“ sei – und sie habe immer verziehen. Juno wolle mit dem Lied aufzeigen, dass sich hinter dem schlimmsten Schmerz am Ende unfassbar viel gutes und lehrreiches verbergen könne. Wenn man zuließe, es als Chance zu sehen, daran zu wachsen, statt daran kaputt zu gehen. Nach der Veröffentlichung des Albums gab Juno an, dass es ihr „Lieblingssong“ aus dem Album sei.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Im "Jedes Mal" beschreibt Juno eine Beziehung, in der sie wie ein „offenes Buch“ gewesen ist, während ihr Partner ein „Labyrinth“ war, in der ständig sie Tür zufiel. Sie habe ihn verteidigt und verziehen, hätte sich für ihn kaputt gemacht, doch er hat sie „plötzlich“ ohne „Signal“ verlassen. Sie beschreibt die Wunden und den Schmerz, die so eine Trennung mit sich bringt. Es geht um die Angst, dass sie jedes Mal dieses Gefühlschaos erleiden müsse beziehungsweise dass ihr das immer wieder erfahre. Ebenso beschreibt das Stück aber auch, dass es in Ordnung ist, wie es sei und dass sie lerne damit klarzukommen.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: In "Tu was du willst" hinterfragt sich Juno selbst, wie dumm sie gewesen sei, unbedingt an ihrem Ex-Partner festzuhalten. Sie habe die Hälfte ihrer Zeit mit ihm verbracht, trotzdem sei sie alleine gewesen. Obwohl ihr wenig Aufmerksamkeit entgegengebracht wurde, habe sie ihm mehr als sich selbst geglaubt und gehofft, das er seine Versprechen einhält. Er verlässt sie schließlich und redet schlecht über Juno: „Du hast gesagt, deine Ex ist ’n Psycho ohne Grund“. Heute wisse sie, das es andersrum gewesen sei. Inzwischen richte sie den Blickt nach vorne und ihr sei es egal, was der Ex-Partner mache. Er soll davonlaufen und machen was er will um glücklich sein, ohne das sie ihm in irgendeiner Form im Wege stehe.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Inhaltlich ist "Über Dich" die Fortsetzung zu "Obsolet" und beschreibt den Heilungsprozess nach einer noch nicht ganz verarbeiteten Trennung. Juno gab in einem Instagram-Beitrag zum Lied an, dass man es sich manchmal selbst erarbeiten müsse, um mit einer Liebesbeziehung abschließen zu können. Manchmal hieße das einfach, darin Frieden finden zu können, dass man aufrichtig gefühlt, gehandelt und geliebt habe und dass am Ende des Tages nichts was man hätte tun können irgendetwas hätte ändern können. Manchmal bedeute abschließen können, neue Menschen und neue Chancen in sein Leben kommen zu lassen, wieder Lieder hören zu können, ohne sie im „Klang der Stimme“ einer bestimmten Person zu hören oder wieder durch Straßen gehen zu können, die Jahre lang Erinnerungen aufgesogen hätten. Und manchmal wisse man erst, dass man über etwas hinweg sei, wenn Erinnerungen endlich nicht mehr unerträglich, sondern notwendig seien. Notwendig um zu verstehen und jeden Tag mehr zu realisieren, was alles nicht der Rest des Lebens hätte sein sollen.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Juno beschrieb "Lass mich los" als einer ihrer „liebsten“ Lieder, die sie je geschrieben habe. Es sei die Fortsetzung zu "Obsolet" und "Über Dich", in der es um den „Abnabelungsprozess“ eines „Herzschmerzes“ ginge. In "Lass mich los" gehe es darum, das man für sich selbst seine Grenzen erkannt oder definiert habe und diese kommuniziert und sage, bis hierhin und nicht weiter: „Du kannst meine Gefühle nicht mit Füßen treten und dann ein Jahr zu spät wieder versuchen sie zu kontrollieren, das geht so nicht“. Juno hoffe, dass das Lied anderen dabei helfe, ihre eigenen „Boundaries“ ( für „Grenzen“) zu definieren und diese klar kommunizieren zu können, wenn jemand zu weit gehe. Mit Zeilen wie: „Und das Ding ist, ich bin mir sicher, sass ich dich auch in zehn Jahr’n irgendwie noch lieb“ zeigt sie auch ihre „innere Zerrissenheit“ auf.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: In "November" geht es darum, dass Juno eigentlich über ihren Ex-Partner hinweg ist, diese Beziehung schon Jahre zurückliegt und sie dachte, das sie genügend Abstand zu ihm entwickelt hat, weil sie eigentlich nicht mehr an ihn denken muss. Obwohl sie einen neuen Partner an ihrer Seite hat, der ihr alle Ängste nimmt, muss sie jedoch im „November“ an ihren Ex-Partner denken. Ihr kommen die Gedanken, was er für ein Fehler war und das sie sich aus heutiger Sicht nicht für ihn entscheiden hätte. Allerdingt traut sie sich nicht darüber zu sprechen, weil man denken könnte, das sie noch Gefühle für ihn habe.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Wie der Titel erahnen lässt, geht es in "Normal fühlen" darum, dass Juno sich einfach normal fühlen will und keine Außenseiterin sein will. Weil sie nichts „verpassen“ will zwingt sie sich zu gesellschaftlichen Aktivitäten, obwohl es ihr inmitten der „glücklichen Menschen“ nicht gut geht. Sie tanzt zu Lieder die sie nicht mag, redet mit Jungs von denen sie nichts will und trinkt „Shots“, weil jeder einen nimmt, alles um sich „normal zu fühlen“. Sie hinterfragt sich selbst, ob sie das Problem sei und fasst den Gedanken einfach nur lange genug bleiben zu müssen und so zu tun als ob sie Spaß hätte, bis sie es selber Glaube.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Das Lied "99 Probleme" beschreibt die Angstzustände von Juno, die überhand nehmen. Selbst die „leichtesten Dinge“ seinen plötzlich „so schwer“. Juno gesteht nicht an Suizid zu denken, macht sich aber immer wieder Gedanken darüber, das es in manchen alltäglichen Situationen einfach zu brenzligen Situationen kommen könne: „beide Hände auf der Herdplatte […] nur eine falsche Bewegung und ich lande im Gegenverkehr […] was, wenn ich unter Wasser einatme“. Sie stellt sich die Frage, was wäre, wenn sie es mal nicht heim schaffe, wann würde es jemand bemerken? Sie versucht sich einzureden, dass die Probleme irgendwann verschwinden, was sie nach langer Zeit aber selbst nicht glauben kann. Sie spricht vom Missbrauch von Serotonin und tätigt die Aussage: „Ich will nicht sterben, nur nicht aufwachen“.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: In "Sommer, Sonne, Depression" geht es darum, dass man sich als Person zur Sommerzeit noch falscher vorkommt als sowieso, die Depressionen noch ausgeprägter seien, obwohl es einem eigentlich zu dieser Jahreszeit besser gehen sollte. Sie unterstreicht in dem Stück die Kontraste zwischen den dunklen Schatten einer Depression und der Positivität und Leichtigkeit des Sommers, was unter anderem durch Zeilen wie: „Ihr seht die Sonne und ich seh‘ den Sonnenbrand“ verbildlicht wird. Juno beschrieb es als kleine „Hyme“ für alle die schwitzen, weinen und das oft gleichzeitig.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: "Nur kurz glücklich" sei ein Lied, das Juno mehr bedeute als sie sagen könne. Es handele von „plötzlichen“ Selbstzweifeln und der Angst verletzt zu werden. Hintergrund sei, dass es ihr öfters als sie sich gestehen mag nicht gelinge, gute Dinge zu fühlen, sehen oder zu erleben, ohne zu glauben, es wäre bestimmt das letzte Mal. Ihr widerfahre das letzte Mal was gutes, bevor alles was ihr lieb sei zu Ende oder kaputt gehe. Bevor ihr auffalle, dass die nächste Katastrophe bereit stehe, um ihr eines besseren zu belehren. Das Stück entstand Anfang 2021, seit dem sei sie „krass dankbar“ dafür viel Gelegenheit gehabt zu haben, darüber zu sprechen und ihr „Glücklichsein“ wieder zu erlauben und Glück, noch so klein, kurz, oder sogar groß einfach dankbar anzunehmen. Vorgetragen wird "Nur kurz glücklich" in einer Art Selbstgespräch.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: In "Es hat sich gelohnt" träumt Juno von einer Zukunft mit jemand neuem an ihrer Seite, jemand der sie liebt. Sie träumt von einer neuen Liebesbeziehung, aus der sie wieder Kraft schöpfen könne. Sie gesteht sich selbst, für den Fall, das sie sich „täuschen“ und es nicht sein solle, werde sie das was sie gerade fühle nicht bereuen. Es habe sich gelohnt sich diese Gedanken gemacht und davon geträumt zu haben.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: "Plot Twist" beschreibt die Situation, das Juno eigentlich an keiner Liebesbeziehung mehr interessiert gewesen sei, sie damit abgeschlossen habe, doch plötzlich jemand in ihr Leben trat, dessen Liebe ihr „Plot Twist“ ( für „Handlungswechsel“) gewesen sei. Aus „Selbstsabotage“ ist sie selbst noch zurückhaltend und suche immer wieder nach Drama und Tränen, alles andere sei langweilig, doch er mache es ihr „so leicht“ nicht mehr zu denken, ein schwieriger Mensch zu sein. Sie könne nicht glauben, was er in ihr sehe, wenn sie nur in seinen Armen liege. Sie habe das nicht kommen gesehen und will, dass es nie mehr gehe.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: In "Vermisse gar nichts" beschreibt Juno, wie verliebt und glücklich sie damit sei. Sie fühle sich wieder wie 16, kann nicht aufhören ihn anzusehen, vergisst die Zeit, schaut für ihn zum „zehnten Mal“ "Friends" an, sie hänge an seinen Lippen, egal was er erzählt und begleitet ihn zum Rauchen nach draußen, auch wenn ihr kalt ist. Sie habe das so lange nicht mehr erlebt und fast vergessen wie das gehe. Normalerweise sei immer irgendetwas gewesen, das ihr den Kopf zerbrochen habe. Seit dem er da ist, vermisse sie „gerade“ nichts mehr.


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Juno beschrieb "Du fändest es schön" als „gefühlt“ beziehungsweise „im allerbesten Sinne“ recht fern von ihrer Komfortzone. Das Lied sei „leicht“ und mache „spaß“ – hoffe sie. Man möge es kaum Glauben, aber das Stück sei „sehr positiv“ und sie hoffe das es ebenso „beflügelnd“ sei. Sie richte sich in dem Lied zugleich an ihr jüngeres Ich, als auch an das Ich im Hier und Jetzt. Juno selbst gab an, dass das Lied voller Worte sei, die sie sich selbst sagen würde. Wenn sie zurück in die Vergangenheit reisen könnte, würde sie ihrem 16-jährigen Ich sagen: „Ich habe die Zukunft gesehen. Glaube mir, es kommt alles nicht so schlimm, wie du es dir ausmalst. Und ich bin sicher, wenn du es jetzt schon sehen könntest, du fändest es schön. Es ist zwar nicht alles immer perfekt in allen Bereichen, zu jeder Zeit; und vieles braucht Zeit und es wird auch nicht immer alles automatisch okay, aber es wird einfacher mit schwierigen Situationen umzugehen. Und ich bin sicher, du fändest es schön.“


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Aus dem Album wurden vorab sieben Singles veröffentlicht sowie eine nach der Albumveröffentlichung. Keine der Singles schaffte den Sprung in die offiziellen Singlecharts. Den größten kommerziellen Erfolg erreichte "Nur kurz glücklich", das in der Chartwoche vom 22. Oktober 2021 Rang acht der deutschen Single-Trend-Charts erreichte und damit nur knapp die Singlecharts verfehlte. Darüber hinaus platzierte sich "Nur kurz glücklich" auf Rang 37 der deutschen Downloadcharts. Die Singles "Obsolet" (Rang: 54), "Lass mich los" (Rang: 50) und "Tu was du willst" (Rang: 73) konnten sich in den iTunes-Tagesauswertungen platzieren. Darüber hinaus erschien am Tag der Albumveröffentlichung ein Lyrikvideo zu "99 Probleme".


title: Besser kann ich es nicht erklären

text: Das Lied wurde als erste Singleauskopplung aus dem Album und der EP "Bevor ich dich vergesse" veröffentlicht. Es erschien als Einzeltrack zum Download und Streaming am 21. August 2020. Das Frontcover zu "Obsolet" zeigt Juno, die auf einem Rasen, mit angewinkelten beziehungsweise überschlagenen Beinen sitzt, und ihr rechtes, stehendes Bein mit ihren Armen umschließt. Einen ersten Hinweis zum Titel gab Juno auf ihrem Instagram-Profil am 16. August 2020, in dem sie die Bedeutung von „obsolet“ erklärte und mit der Liedzeile: „Gestern hat es noch die Welt bedeutet und heute ist es so obsolet“ ein Beispiel bildete. Zwei Tage später gab sie den 21. August 2020 als Veröffentlichungsdatum bekannt. Am 1. Januar 2022 erschien separat die Akustikversion des Liedes als Einzeltrack-Single zum Download und Streaming.