title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Von einer Zeitung erhielt die neue Bahnstrecke anlässlich der Eröffnung den Beinamen "Marchfeldbahn", der jedoch in Folge auch auf andere Strecken übertragen wurde. Die Fahrzeit betrug für die Gesamtstrecke Augartenbrücke – Auersthal anfänglich ungefähr 1:45 Stunden, der Fahrpreis betrug 2 Kronen in der zweiten und 1,14 Kronen in der dritten Klasse. Bei der Station Obersdorf gab es von Anfang an eine Umsteigemöglichkeit zu der von der Staatseisenbahn-Gesellschaft betriebenen Laaer Ostbahn. Der Betrieb wurde zunächst lediglich nach einer provisorischen Regelung geführt.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Formalrechtlich wurde die Strecke, die für die Versorgung Wiens mit Lebensmitteln (insbesondere Milch) von Bedeutung war, rückwirkend mit 1. Jänner 1907 von der Gemeinde Wien übernommen, als diese die Dampftramway-Gesellschaft vormals Krauss & Comp. durch Kauf an sich brachte (mit eingeschlossen deren 229 Bedienstete). Wegen "mancherlei aufgetauchter Schwierigkeiten" (sprich dem vormals "unkündbaren" Betriebsvertrag mit der DTKC) erfolgte die Betriebsübernahme jedoch erst in der zweiten Hälfte des Jahres 1907.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Mit der Übernahme der DTKC ging auch die Betriebsführung der Lokalbahn auf die Gemeinde Wien - Städtische Straßenbahnen über. Zugleich übernahm die Gemeinde auch ein großes Aktienpaket der Lokalbahn-Aktriengesellschaft im Wert von 130.000 Kronen und entsendete zwei Mitglieder in den Verwaltungsrat, darunter Straßenbahndirektor Ludwig Spängler. Allerdings kam es Folge der unterschiedlichen Auffassung über die definitive Regelung der Betriebsführung zu Komplikationen zwischen den Eigentümern der Bahn, was diese weiter verzögerte. Der Betrieb der Stammersdorfer Lokalbahn sollte das einzige Engagement der Wiener Straßenbahn im Betrieb von Lokalbahnen bleiben.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Die "Dampftramway-Gesellschaft vormals Krauss & Comp." wurde mit 3. Jänner 1908 aufgelöst und nach Klärung aller rechtlichen Probleme (rein rechtlich führte die Gemeinde Wien den Betrieb, ohne Anspruch darauf zu besitzen) und der Betriebsübernahme durch die NÖLB schließlich am 29. Dezember 1914 aus dem Handelsregister gelöscht.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Nach der Genehmigung im August 1908 wurde mit 11. November 1908 eine im Kilometer 12,8 abzweigende, 1,9 Kilometer lange Schleppbahn zur Schottergrube Obersdorf in Betrieb genommen. Diese Anschlussbahn war bis 9. Mai 1922 in Betrieb.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Mit Urkunde vom 6. Jänner 1908 wurde der "Aktiengesellschaft Lokalbahn Stammersdorf—Auersthal" die Konzession zum Bau und Betrieb einer Lokalbahn zwischen Auersthal und Schweinbarth erteilt. Am 9. August 1909 wurde die Verlängerung Strecke nach Groß Schweinbarth durch die Gemeinde Wien - städtische Straßenbahnen eröffnet. Hier bestand Anschluss an die 1906 eröffnete und von den Niederösterreichischen Landesbahnen (NÖLB) betriebenen Lokalbahn Gänserndorf - Mistelbach. Zugleich mit der Konzession zur Verlängerung erhielt die Aktiengesellschaft auch die Erlaubnis zum Bau der Lokalbahn Pirawarth – Dobermannsdorf, welche in zwei Abschnitten 1909 und 1911 eröffnet und von den NÖLB betrieben wurde. 1911 wurde die Strecke bis Stammersdorf durch die Gemeinde Wien elektrifiziert und ins Netz der Wiener Straßenbahn eingegliedert, der restliche Abschnitt fortan abgetrennt und separat betrieben. Dies erforderte aufgrund der vorerst gemeinsam benützten Gleisanlagen im Bahnhofsbereich den Einbau von Weichen, deren Herzstücke von den unterschiedlichen Radreifenprofilen von Straßenbahn- und Vollbahnfahrzeugen befahren werden konnten. Diese Weichen wurden kurzerhand in anderen Stationen der Strecke ausgebaut und in Stammersdorf verlegt. Der Bahnhof Stammersdorf erhielt daraufhin in den Jahren 1911–1917 ein neues Aufnahmegebäude, Güterschuppen mit Laderampe sowie ein Heizhaus mit angebautem Wasserturm. Es verblieb eine Gleisverbindung zwischen den beiden Betriebsformen, um beispielsweise Gepäck- und Güterwagen überstellen zu können. Hiervon wurde noch bis 1926 Gebrauch gemacht.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Der Verkehr auf der Lokalbahn entwickelte sich nicht wie erwartet. Trotz steigender Fahrgastzahlen war beispielsweise im Jahr 1910 ein Zuschuss des Landes Niederösterreich in der Höhe von 127.046 Kronen notwendig.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: 1912 fand eine Trassenrevision zur geplanten Verlängerung der Lokalbahn zur Station Jedlersdorf der Nordwestbahn statt, das Projekt wurde durch den Ersten Weltkrieg nicht verwirklicht.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Am 1. Mai 1913 übernahmen die Niederösterreichischen Landesbahnen (NÖLB) die Betriebsführung der Strecke, welche die Lokalbahn vorerst mit den übernommenen Fahrzeugen weiter betrieb, jedoch den Oberbau verstärkte. Für das Geschäftsjahr 1914 standen Einnahmen von 419.384 Kronen Ausgaben in der Höhe von 511.307 Kronen gegenüber, die Strecke war also weiterhin defizitär. Es wurden in diesem Jahr mit 4168 Personenzügen und 1011 gemischten Zügen insgesamt 436.334 Reisende befördert. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde die Postbeförderung auf der Lokalbahnstrecke aufgenommen.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Nach dem wirtschaftlichen Niedergang der NÖLB übernahmen rückwirkend mit 1. Jänner 1921 schließlich die Bundesbahnen Österreichs (BBÖ) den Betrieb der Linie, auf welcher in diesem Jahr insgesamt 28 Bedienstete stationiert waren. Zeitgleich übertrug die Aktiengesellschaft – gemeinsam mit denen der anderen Lokalbahnen in Niederösterreich – ihr Eigentum an den Bund. Aufgrund der geringen Auslastung führten die BBÖ ab 1920er Jahren Verbrennungsmotortriebwagen auf der Lokalbahn ein, zum Einsatz kamen dabei verschiedene Prototypen und Einzelstücke.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Der Zweite Weltkrieg sorgte für einen Anstieg des Verkehrs, der den Einsatz stärkerer Lokomotivtypen notwendig machte. Bis 1943 wurde der Oberbau für höhere Achslasten ertüchtigt.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: 1955 diente die Strecke auch zum Abtransport von russischen Besatzungstruppen, bis 1957 wurde der Oberbau grundlegend erneuert und für eine Achslast von 18 Tonnen verstärkt. Ab den 1970er Jahren wurde die Lokalbahn zum Ausgedinge vieler Vorkriegs-Triebwagentypen, diese reichten für den durch die zunehmende Motorisierung stetig abnehmenden Personenverkehr aus. 1977 endete der Dampfbetrieb auf der Lokalbahn.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Im Mai 1988 wurde, einschließlich mehrerer anderer und dünn ausgelasteter Lokalbahnstrecken im Weinviertel, der Abschnitt Stammersdorf–Obersdorf eingestellt. 1995 wurden die Gleise abgetragen.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Zwischen 2002 und 2005 wurde auf der Trasse der ehemaligen Lokalbahn von Stammersdorf nach Pillichsdorf der Radweg "Dampfross und Drahtesel" angelegt und am 10. September 2005 seiner Bestimmung übergeben. Über weite Teile verläuft auch der Radweg EuroVelo 9 über diese Trasse. 2010 wurde der Radweg über Großengersdorf, Bockfließ, Strasshof bis Deutsch-Wagram verlängert. Die Streckenlänge beträgt 39,2 Kilometer und verläuft großteils auf asphaltiertem Radweg.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: 2011 legte die Österreichische Post als Teil einer Sonderpostmarkenserie das 90-Cent-Wertzeichen "100 Jahre Stammersdorfer Lokalbahn" auf.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Betrieben wurde die Strecke anfangs mit den nur rund 60–100 PS starken, dreiachsigen Dampftramwaylokomotiven der DTKC. Ab 1904 kamen die zwei eigens für diese Strecke bei der Lokomotivfabrik Krauss & Comp. Linz gebauten Dreikuppler Nr. 31 "Stammersdorf" und Nr. 32 "Auersthal" (später Reihe NÖLB 6) zum Einsatz. Diese Maschinen leisteten rund 150 PS und besaßen Kupplungen sowohl für die Straßenbahnfahrzeuge (Trompetenkupplung) als auch normale Zug- und Stoßvorrichtung.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Mit der Übernahme durch die NÖLB kamen neben den kleinen Zweikupplern Reihe 1 die leistungsfähigeren 1´C-Lokomotiven der Reihe 102 (kkStB 99) und 202 zum Einsatz, welche bis in die zweite Hälfte der 1920er Jahre das Bild der Lokalbahn prägen sollten. Zwischenzeitlich fuhren aber auch die von Karl Gölsdorf entwickelten Loks der NÖLB Reihe 104 (kkStB 178) auf der Lokalbahn.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Die BBÖ setzten ab den 1920er Jahren aufgrund des geringen Fahrgastaufkommens erstmals im größeren Stil Verbrennungsmotortriebwagen auf der Strecke ein. Es kam eine Vielzahl an Typen, darunter der als "Typ Mistelbach" bezeichnete ehemalige Stadtbahnwagen VT 31, weiters die Typen VT 10, VT 11 und VT 12 von Warchalowski sowie die umgebauten Autobusse VT 60 zum Einsatz. Daneben wurde die später allgegenwärtige 1´D´1-Heißdampftype BBÖ 378 (später ÖBB 93) auf der Lokalbahn heimisch.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Der Zweite Weltkrieg brachte einen Verkehrsaufschwung, welche u. a. Lokomotiven der Reihen 75.7 (BBÖ 229) und 55.0 (preußische G 7.1) auf die Strecke brachte.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Nach dem Krieg dominierten lange Jahre die Baureihen ÖBB 93 (BBÖ 378) und ÖBB 52 das Bild der Lokalbahn. Aber auch einige Exoten wie die ungarischen MAV 375 und 376 oder ein Exemplar der Reihe 89 (kkStB 97) verirrten sich auf die Strecke. Ab den 1960er Jahren erfolgte die Verdieselung, zum Einsatz kamen nun Altbau-Dieseltriebwagen der Reihen ÖBB 5041, 5042, 5044 und 5144 sowie die vormals im Schnellverkehr eingesetzten "Blauen Blitze" der Reihe ÖBB 5145. Lokbespannte Züge wurden mit den Reihen 2043 und 2143 geführt. Das Wagenmaterial bestand ab den 1950er Jahren aus Spantenwagen.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Auf dem Reststück ab Obersdorf kamen von 1988 bis zur Einstellung im Jahre 2019 ausschließlich Triebwagen der Reihe 5047 zum Einsatz.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Infolge der Aufgabe des Abschnitts Stammersdorf – Obersdorf wurde die verbleibende Strecke verkehrsmäßig mit der Lokalbahn Gänserndorf – Mistelbach kombiniert, Anschluss zur Wiener S-Bahn bestand in Obersdorf (S 2 und S 7) und in Gänserndorf (S 1). Diese beiden Strecken bildeten einst zusammen mit der Bahnstrecke Bad Pirawarth – Dobermannsdorf das "Schweinbarther Kreuz". Als die beiden Abschnitte Obersdorf – Groß Schweinbarth und Gänserndorf – Groß Schweinbarth miteinander kombiniert wurden, ging diese Bezeichnung als Spitzname auf die neue Verbindung über, nicht zuletzt wegen ihres kuriosen Verlaufs: von Obersdorf über Auersthal ging die Strecke westlich an Raggendorf vorbei, stichbahnartig nach Groß-Schweinbarth und Bad Pirawarth, dort wieder in die Gegenrichtung und östlich an Raggendorf vorbei bis Gänserndorf.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Diese Streckenkombination wurde von den ÖBB betrieben. Es wurden die Dieseltriebwagen der Reihe 5047 eingesetzt, auch mit Desiro-Triebwagen wurden Probefahrten durchgeführt.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Die Strecke Obersdorf – Groß Schweinbarth – Gänserndorf wurde an Werktagen in der Regel im Stundentakt befahren. An Wochenenden verkehrten die Züge nur im Zweistundentakt. Die Strecke Obersdorf – Groß Schweinbarth – Bad Pirawarth wurde in der Regel ebenfalls im Stundentakt befahren, wodurch sich im Abschnitt Obersdorf – Groß Schweinbarth ein annähernder Halbstundentakt mit Zugkreuzung in Bockfließ ergab.Der Zugverkehr wurde mit Fahrplanwechsel am 15. Dezember 2019 eingestellt.


title: Stammersdorfer Lokalbahn

text: Diverse Pläne sehen eine Weiterführung der Strecke vor, so beispielsweise eine Übernahme durch die GKB. Dies würde aber nur dann gelingen, wenn das Land Niederösterreich diese Verkehre bestellt. Die ÖBB planen die Strecke derweilen im Bestand zu lassen. Im Frühling 2021 wurde das gesamte Schweinbarther Kreuz, einschließlich der Strecke Obersdorf – Groß-Schweinbarth, nach Messfahrten gesperrt. Rund ein Jahr wurden nach erneuten Messfahrten die Teilstrecken nach Gänserndorf und Obersdorf bzw. Bad Pirawarth geöffnet. Am 12. März 2022 verkehrte anlässlich des 50-jährigen Jubiläums des Eisenbahnvereins öSEK (Erster österreichischer Straßenbahn- und Eisenbahnklub) ein Nostalgiezug mit dem ehemals hier eingesetzten Dieseltriebwagen 5042.14 auf dem gesamten Streckenabschnitt.


title: Leichtathletik-Weltmeisterschaften 2022/Zehnkampf der Männer

text: Der Zehnkampf der Männer bei den Leichtathletik-Weltmeisterschaften 2022 fand am 23. und 24. Juli 2022 im Hayward Field der US-amerikanischen Stadt Eugene im Bundesstaat Oregon statt.


text: Weltmeister wurde zum zweiten Mal nach 2017 der französische Weltrekordinhaber und zweifache Olympiazweite (2016/2021) Kevin Mayer. Silber ging an den Kanadier Pierce Lepage und Bronze gewann der US-Amerikaner Zach Ziemek.


text: Der bestehende WM-Rekord wurde bei diesen Weltmeisterschaften nicht erreicht. Mit seinen 8816 Punkten blieb der französische Weltmeister Kevin Mayer um 229 Punkte unter diesem Rekord. Zu seinem eigenen Weltrekord fehlten ihm 310 Punkte.


text: Es gab mehrere Möglichkeiten, sich für die Teilnahme zu qualifizieren. Die in der Zeit zwischen dem 27. Dezember 2020 und dem 26. Juni 2022 zu erbringende Qualifikationsnorm betrug 8350 Punkte. Darüber hinaus waren der amtierende Weltmeister von 2019 und der Gewinner der Combined Events Challenge von 2021 (vormals IAAF World Combined Events Challenge) automatisch per Wildcard qualifiziert. Weiterhin waren die amtierenden Kontinentalmeister prinzipiell startberechtigt, wenn die Meisterschaften 2020, 2021 oder 2022 ausgetragen wurden. Pro Landesverband durften höchstens drei (bei Wildcard vier) Zehnkämpfer starten. Waren durch diesen Modus weniger als 24 Teilnehmer im Wettbewerb, bestand die Möglichkeit, auf der Grundlage der Weltrangliste auf dem Stand vom 26. Juni 2022 weitere Athleten zu nominieren. Zusätzlich durfte bei erreichter Qualifikationspunktzahl pro Landesverband ein Athlet als Reserve nominiert werden.


text: Teilnehmer aus Russland und Belarus waren – auch als Authorised Neutral Athletes – aufgrund des Ukrainekrieges nicht zur Teilnahme an den Weltmeisterschaften 2022 zugelassen.


title: Museum Schnütgen

text: Das Museum Schnütgen ist ein Museum für christliche Kunst im Kölner Stadtteil Altstadt-Süd. Die meisten Exponate entstanden im Mittelalter zwischen dem 11. und 15. Jahrhundert im Rheinland. Einzelne Stücke stammen aus der Neuzeit, dem Barock und dem 19. Jahrhundert, auch aus anderen europäischen Kulturen, so auch Byzanz.


title: Museum Schnütgen

text: Seit 1956 ist das Kunstmuseum in der romanischen Basilika St. Cäcilien untergebracht, seit 2010 mit deutlich erweiterten Ausstellungsflächen im neu erbauten „Kulturquartier am Neumarkt“. Diese Ausstellungsfläche wurde erstmals vom 4. November 2011 bis zum 26. Februar 2012 mit der Sonderausstellung "Glanz und Größe des Mittelalters – Kölner Meisterwerke aus den großen Sammlungen der Welt" genutzt.


title: Museum Schnütgen

text: Das Museum gilt aufgrund seines Sammlungsbestandes und seiner Forschungsarbeiten als bedeutendes Institut der Mittelalterforschung. Es sieht sich als „eine der schönsten und reichsten Mittelaltersammlungen in Europa“ in einer Reihe mit den Cloisters in New York oder dem Musée national du Moyen Âge in Paris.


title: Museum Schnütgen

text: Namensgeber des Museums ist der Domkapitular Alexander Schnütgen, der seine umfangreiche Sammlung christlicher Sakralkunst im Jahr 1906 der Stadt Köln schenkte. Als Bedingung für die Schenkung verlangte Schnütgen einen eigenen Anbau zum damaligen Kunstgewerbemuseum am Hansaring 32 gegenüber dem Hansaplatz, das die Sammlung aufnehmen sollte. Das Kunstgewerbemuseum war bereits am 2. Mai 1900 eröffnet worden. Nach Plänen des Architekten Franz Brantzky – der auch das Kunstgewerbemuseum konzipiert hatte – begann der Anbau Hansaring 32a mit der Grundsteinlegung am 4. November 1908. Die Einweihung fand am 26. Oktober 1910 statt. Wie vom Stifter gefordert, hieß der Anbau seit 1910 "Sammlung Schnütgen".


title: Museum Schnütgen

text: Erster Kustos der Sammlung und Direktor des Museums wurde Schnütgens ehemaliger Assistent, der Theologe und Kunsthistoriker Fritz Witte. Zwischen 1912 und 1926 entstanden unter Witte umfangreiche Veröffentlichungen über die liturgischen Geräte und Gewänder, sowie die Skulpturen der Sammlung. 1918, noch vor Alexander Schnütgens Tod im selben Jahr, wurde die Sammlung umbenannt in "Schnütgen-Museum."


title: Museum Schnütgen

text: 1932 zog das Schnütgen-Museum erstmals in ein eigenes Gebäude um: In den Räumen der wiedererrichteten Abtei St. Heribert, im rechtsrheinischen Deutz, wurde auf 2000 Quadratmetern ein völlig neues Ausstellungskonzept umgesetzt, das den Ideen des Bauhauses und der Neuen Sachlichkeit verpflichtet war.


title: Museum Schnütgen

text: Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs 1939 wurden die meisten Exponate in Klöster, Schlösser und in den Keller des Kunstgewerbemuseums ausgelagert und das Museum geschlossen. Der mittelalterliche St.-Georgs-Kruzifixus, heute eines der bekanntesten Stücke des Museums, war eine Zeitlang im Tresor der Kreissparkasse untergebracht. Die in den Ausstellungsräumen verbliebenen Gegenstände wurden bis 1945 durch Kriegshandlungen mitsamt dem Abteigebäude zerstört.


title: Museum Schnütgen

text: Nach Kriegsende 1953 wurde Hermann Schnitzler Direktor des Museums, das er praktisch neu zu errichten hatte. Die Sammlung betreute er in den ersten Nachkriegsjahren von Schloss Alfter aus, wo der größte Teil der Kunstwerke zwischengelagert wurde. Andere Stücke konnten nach und nach aus den verstreuten Depots zurückgeführt und schließlich bis Ende 1950 in Räumen der Kölner Universität wieder vollständig versammelt werden.


title: Museum Schnütgen

text: In Zusammenarbeit mit dem Regierungsbaumeister Karl Band entstand der Plan, das Museum in der romanischen Basilika St. Cäcilien neu zu eröffnen. Das ehemalige Stift war 1802 in der Zeit der französischen Besetzung säkularisiert worden. Das Gelände mit Klostergebäude war auf Bitten der Kölner von Napoleon 1805 samt Kirche an die Stadt zurückgegeben worden zur Errichtung eines Spitals. St. Cäcilien diente dann bis zum Zweiten Weltkrieg als Kapelle des „Bürgerspitals“.


title: Museum Schnütgen

text: Der durch die Operation Millennium stark beschädigte Kirchenbau wurde restauriert und nach Plänen von Karl Band mit einem kleinen Anbau für Bibliothek und Verwaltung versehen. Im Mai 1956 öffnete das Museum als erstes der Kölner Museen nach dem Krieg erneut seine Tore. Zu dieser Zeit sah man den neuen Standort noch als Provisorium an, mit dem Erzbistum war zunächst ein Nutzungsvertrag über 20 Jahre geschlossen worden.


title: Museum Schnütgen

text: Kurz zuvor erhielt die Kirche jedoch auch eine neue Weihe durch Joseph Kardinal Frings: Bis in die Gegenwart erfüllt St. Cäcilien seine Doppelfunktion als Museumsbau und Kirche, so finden etwa am Cäcilientag (22. November) und an Weihnachten Gottesdienste statt.


title: Museum Schnütgen

text: Zeitgleich gründete sich 1956 der Förderverein "Pro Arte Medii Aevi Freunde des Schnütgen-Museums e.V.", der in den Folgejahrzehnten für den Ankauf einer ganzen Reihe von Kunstwerken sowie für eine Schriftenreihe verantwortlich zeichnete. Unter den Gründungsmitgliedern war auch Konrad Adenauer.


title: Museum Schnütgen

text: Unter Anton Legner, der das Museum 1970 bis 1990 leitete, wurde die Ausstellungsfläche 1977 durch Ausbau der Krypta erweitert und das Museum vollständig neu eingerichtet. Finanzielle Unterstützung dabei leistete das erste Konjunkturprogramm der Bundesregierung.


title: Museum Schnütgen

text: Von Oktober 2001 bis März 2003 war das Museum, das 2001 von "Schnütgen-Museum" wieder in "Museum Schnütgen" umbenannt wurde, für eine umfassende Sanierung geschlossen und eine Reihe von Kunstwerken gingen als Leihgaben in andere Kunstmuseen, z. B. nach Paris, München und Nürnberg. In der Zwischenzeit wurde das Ausstellungskonzept an zeitgemäße Bedürfnisse angepasst und die Räume mit moderner Licht-, Lautsprecher- und Sicherheitstechnik sowie einem auf Ambiente und Kunstwerke abgestimmten Vitrinensystem ausgestattet. Ein audiovisuelles Führungssystem mit mobilen Geräten ergänzt seitdem die traditionellen Führungen.


title: Museum Schnütgen

text: Von 2006 bis 2010 entstand westlich der Cäcilienkirche der Neubau des "Kulturquartiers am Neumarkt", das die Fläche für das Museum Schnütgen um 60 % auf 1900 Quadratmeter erweitert und außerdem das Rautenstrauch-Joest-Museum, den Museumsdienst und einen Saal der Volkshochschule aufnimmt.


title: Museum Schnütgen

text: Erstmals seit den Vorkriegszeiten im Deutzer Heribertskloster werden nun auch neben der Sammlung von Glasmalereien (z. B. Muttergottes und hl. Ursula oder Moses und die Eherne Schlange) eine Reihe weiterer bisher im Depot aufbewahrter Stücke angemessen präsentiert, insgesamt etwa 2000 der 13.000 Objekte.


title: Museum Schnütgen

text: Alexander Schnütgens Sammlung entstand aus dem Bedürfnis heraus, Kunstgegenstände über eine Zeit hinweg zu retten, in der sie als altmodisch oder wertlos galten und zu verfallen drohten. Sein Motto war „colligite fragmenta, ne pereant“ "(Sammelt die übrig gebliebenen Stücke, damit sie nicht zugrunde gehen)". In einer Ausgabe der "Zeitschrift für christliche Kunst" verzeichnet Schnütgen 500 Tafel- und Miniaturgemälde, 200 Glas- und Hinterglasmalereien, fast 600 Skulpturen, über 1000 Metallgegenstände, 400 Ledersachen, 200 Paramente, über 100 Gläser und Krüge sowie 4000 Gewebe, Stickereien und Spitzen, die er allesamt in seinem Privathaushalt aufbewahrte.


title: Museum Schnütgen

text: Nach dem Umzug der Sammlung in die ersten Museumsräume erfolgte die notwendige Inventarisierung. In den Folgejahren gab es einzelne Zukäufe und weitere Schenkungen durch Alexander Schnütgen, so dass bereits 1911 ein Ausbau des Dachgeschosses im Kunstgewerbemuseum notwendig wurde. Eine 1912 gegründete Stiftung sollte den weiteren Ausbau der Sammlung finanziell unterstützen. Als Schnütgen im November 1918 starb, gingen weitere Bestände, darunter Gemälde, Plastiken und Bücher, auf dem Wege der Erbschaft an das Museum, so dass es im Folgejahr schließen musste, um die gewachsene Sammlung ordnen zu können.


title: Museum Schnütgen

text: Im Laufe der Zeit veränderte sich Charakter und Umfang der Sammlung, so dass heute nur noch ein kleinerer Teil aus der Original-Sammlung von Schnütgen stammt. 1930 kam eine ganze Reihe Kunstwerke zur Versteigerung, um einen Ausbau des Kunstgewerbemuseums zu finanzieren. Eine weitere Veränderung der Sammlungsstruktur markiert das Jahr 1932, als die Kölner Museen nach ihren Fachrichtungen neugegliedert wurden. Alltagsgegenstände und die Gemäldesammlung gingen ins Kunstgewerbemuseum und ins Wallraf-Richartz-Museum, dafür erhielt das Schnütgen-Museum sakrale Bestände aus den anderen Kölner Museen, etwa Elfenbeinwerke, ein Tympanon aus St. Pantaleon und mittelalterliche Glasgemälde, denen in den neuen Gebäuden im Deutzer Heribertskloster ein repräsentativer Raum gegeben werden konnte.


title: Museum Schnütgen

text: Kontinuierlich wurde die Sammlung durch Schenkungen und Ankäufe, aber auch Dauerleihgaben erweitert. Eines der bekanntesten Exponate, den Torso des Kruzifixus aus St. Georg, erwarb Fritz Witte in den 1920er Jahren. Unter Hermann Schnitzler und Anton Legner kamen Messgewänder, romanische Emailkunst, Glasgemälde und Elfenbeinminiaturen dazu. Eine nicht unwesentliche Anzahl Stücke erwarb der Förderverein "Pro Arte Medii Aevi". Eine Patenschaftsaktion unter dem Motto „Lassen wir sie nicht verschimmeln“ im Jahr 2001 regte Privatpersonen, Unternehmen und Organisationen zur Übernahme von Restaurierungskosten an. So konnte eine größere Anzahl von Kunstwerken, die bis dahin nur im Depot aufbewahrt worden waren, wiederhergestellt werden.


title: Museum Schnütgen

text: Heute beherbergt das Museum insgesamt etwa 13.000 Exponate, darunter romanische und gotische Skulpturen aus Stein, Holzbilder und Elfenbeinschnitzereien, Schatzkunst aus Edelmetall sowie eine Sammlung von liturgischen Gewändern und Stoffen aus mehr als 1000 Jahren. Seit der Nachkriegszeit, als das Museum auf der vergleichsweise kleinen Ausstellungsfläche von 742 Quadratmetern in der Cäcilienkirche wiedergegründet wurde – in Deutz hatte man fast die dreifache Fläche zur Verfügung – besteht permanenter Platzmangel. In den Ausstellungsräumen konnten nur circa 10 Prozent des gesamten Sammlungsbestandes gezeigt werden.


title: Museum Schnütgen

text: Mehrere Generationen von Museumsleiterinnen und -leitern verfolgten historisch jeweils unterschiedliche konzeptionelle Ansätze, zum Teil mit Umbauten und Sanierungen verbunden. Die erste Nachkriegspräsentation ab 1956 verband den Kirchenraum von St. Cäcilien als Teil der Sammlung mit musealen Einbauten, verantwortlich zeichnete hierfür neben Museumsleiter Schnitzler der Kölner Innenarchitekt Herbert Selldorf. Herausragende Einzelobjekte im Kirchenraum wurden ergänzt von eingebauten Vitrinen, die Objekte nach liturgischer Funktion oder als Gruppe von Typen präsentierten. Diese „Typenreihen“ gehen auf die ursprüngliche Sammlungskonzeption von Alexander Schnütgen zurück.


title: Museum Schnütgen

text: Eine zweite Neueinrichtung und Erweiterung erfuhr das Museum unter Anton Legner 1977, der versuchte, die Objekte „schwebend“ im Raum aufzustellen. Hierzu erhielten die Skulpturen zum Teil Unterbauten aus Acrylglas, und auch die deutlich stärker im Raum wirkenden neuen Vitrinen sollten so minimalistisch sein, dass sie nicht von den Objekten ablenkten. Auch bei diesem Konzept wirkten noch Schnütgens Typenreihen nach, etwa bei der Präsentation der Bronzekreuze und der Altargläser.


title: Museum Schnütgen

text: Mit dem Abschluss der Sanierung von 2003 unter Hiltrud Westermann-Angershausen wurde ein thematisches Ausstellungskonzept erarbeitet, das den Zugang zur Sammlung für Fachfremde erleichtern sollte. Die räumlichen Gegebenheiten der Basilika gaben die Struktur für die Themengruppen vor. So war die große Westempore dem Thema „Heilige als starke Vorbilder“ gewidmet. Zwei kleinere Emporen präsentierten Bronzearbeiten und Reliquiare.


title: Museum Schnütgen

text: Das Mittelschiff war – anders als bei den Vorgängerkonzepten – weitestgehend von Exponaten und Vitrinen freigehalten. Die Seitenschiffe waren dem Leben Jesu Christi und Marias gewidmet, der Chor als traditionell liturgisches Zentrum der Kirche wurde von einem Chorgestühl und der "Goldenen Tafel aus St. Ursula" dominiert.


title: Museum Schnütgen

text: Jeweils die bedeutendsten Exponate zu den einzelnen Themen waren zentral an den Säulen zum Mittelschiff hin platziert. Hier fand sich zum Beispiel an der südöstlichen Säule der "Kruzifixus von St. Georg", die "Aachener Madonna", ein Relief mit der "Anbetung der Könige" und das "Brüsseler Passionsretabel".


title: Museum Schnütgen

text: Durch den Chor gelangte man im Norden zur „Schatzkammer“, der ehemaligen Sakristei, in der Goldschmiede- und wertvolle Elfenbeinarbeiten ausgestellt waren.


title: Museum Schnütgen

text: Die einige Stufen tiefer, unterhalb der Westempore liegende Krypta schließlich war dem Thema Tod („Memento Mori“) in der christlichen Kultur gewidmet.


title: Museum Schnütgen

text: Nach der Fertigstellung des Erweiterungsbaus im "Kulturquartier Neumarkt" wurde auch der so genannte „Band-Bau“ – vorher Verwaltungsräume und Foyer – mit eingeschlossen. Nun können erstmals Kunstwerke ausgestellt werden, die bis dahin keinen Platz gefunden hatten, darunter an großen Tageslichtflächen eine Auswahl der Glaskunst des Mittelalters. Die innenliegenden Bereiche der neuen Ausstellungsfläche sind den Steinskulpturen gewidmet, der ehemalige Verwaltungstrakt beherbergt in einem lichtgeschützteren Bereich die Textilien.


title: Museum Schnütgen

text: Der seit 2012 tätige Direktor Moritz Woelk setzt punktuell neue Schwerpunkte im Ausstellungskonzept. Bewährte Themengruppen, etwa „Memento Mori“ oder „Köln“, erhielten prominente neue Plätze. Neue Objekte wie etwa die Kölner Rathauspropheten dominieren seit 2014 die große Westempore. Blieb der Kirchenraum zunächst frei von Einstellbauten, so werden inzwischen herausragende neue Objekte auch wieder an zentralen Plätzen in einzelnen Vitrinen präsentiert. Prominente Skulpturen wie das Kruzifixus von St. Georg oder die Aachener Madonna sind neu positioniert worden. Die Krypta widmet sich mittelalterlichen Handschriften und dem Leben Alexander Schnütgens als Sammler.


title: Museum Schnütgen

text: Auch unter Woelks insgesamt eher experimentellen Ansatz – unter dem Motto „lebendiges Museum“ – sind traditionelle Konzepte erhalten geblieben, etwa die „Schatzkammer“ in der ehemaligen Sakristei, wo inzwischen auch eine große Sammlung von Ursula- und anderen Reliquienbüsten eine ganze Wand einnimmt – und sich damit auch der Kreis zu Alexander Schnütgens „Typenreihen“ wieder schließt.


title: Museum Schnütgen

text: Holzskulpturen bilden konzeptionell einen Schwerpunkt des Ausstellungsraums und der Torso des Kruzifixus von St. Georg aus der Salier-Zeit ist eines der bedeutendsten Stücke der Sammlung. Die Figur, der beide Arme sowie die Füße fehlen, ist aus Weidenholz geschnitzt und 189,5 cm hoch. Die Skulptur wurde – noch in unrestauriertem Zustand – im Christuspavillon auf der Expo 2000 ausgestellt und danach einer umfassenden Restaurierung unterzogen, bei der diverse Farbanstriche entfernt und Teile der ursprünglichen Fassung freigelegt wurden.


title: Museum Schnütgen

text: Ebenfalls aus St. Georg stammt das „Schwert des Heiligen Georg“ aus der 1. Hälfte des 14. Jahrhunderts. Es diente als Zerimonialschwert, z. B. bei Verhandlungen.


title: Museum Schnütgen

text: Eine für das Mittelalter in Köln besonders typische Form der Reliquiare waren die "Ursulabüsten", von denen das Museum Schnütgen etwa 30 Exemplare in seiner Sammlung hat. Die Büsten galten als „Exportschlager“ der Stadt Köln, die durch ihre großen römischen Gräberfelder reich an Gebeinen waren.


title: Museum Schnütgen

text: Unter den zahlreichen Madonnendarstellungen (z. B. Madonna auf dem breiten Thronsitz) der Sammlung gilt die "Aachener Madonna" als eines der bedeutendsten Bildwerke des Museums. Die etwa einen Meter hohe Eichenskulptur im nördlichen Seitenschiff entstand um 1230, war ursprünglich mit Blattgold bedeckt und diente auch als Reliquienbehältnis.


title: Museum Schnütgen

text: Unter den Elfenbeinschnitzereien in der ehemaligen Sakristei (Schatzkammer) des Museums gilt das "Harrach-Diptychon", das um etwa 800 an der Hofschule Karls des Großen entstanden ist, als eines der wichtigsten Stücke. Es zeigt in acht Bildern Szenen aus den vier Evangelien des Neuen Testaments, weshalb man annimmt, dass es ursprünglich nicht als Diptychon, sondern als Teile des vorderen Buchdeckel eines Evangeliars diente. Das Harrach-Diptychon ist eine Dauerleihgabe aus der Sammlung Ludwig.


title: Museum Schnütgen

text: Im Zentrum des Chorraums, der dem Thema Gottesdienst gewidmet ist, steht die "Goldene Tafel aus St. Ursula". Es handelt sich um eine romanische Goldschmiedearbeit in Verbindung mit gotischer Malerei. Die Tafel bildete ursprünglich einen Teil des Altars der romanischen Kirche St. Ursula. Die ursprüngliche Version aus dem 12. Jahrhundert stellte im Zentrum Christus, umrahmt von den 12 Aposteln dar. In der spätgotischen Bearbeitung wurde Christus durch eine Maria mit Kind ersetzt und die Apostel wurden in regionale Kölner Heilige umgewidmet.


title: Museum Schnütgen

text: Das Museum enthält auch einige sakrale Bücher, oder Teile davon. Das Älteste ist ein Buchdeckel aus dem 12. Jahrhundert mit einem Elfenbeinrelief aus der Zeit um 1000. Auf diesem Relief sind der thronende Christus mit den heiligen Viktor, Gereon und weitern Märtyrern aus der thebäischen Legion dargestellt.


title: Museum Schnütgen

text: Große Flächen des Neubaubereichs sind den mittelalterlichen Glasmalereien gewidmet, von denen das Museum eine der bedeutendsten Sammlungen in Europa besitzt. Neben Arbeiten aus Köln aus dem 13. bis 16. Jahrhundert beherbergt die Sammlung Stücke vom Nieder- und Mittelrhein, aus den Niederlanden und aus Frankreich. Die Bandbreite geht von einzelnen Fragmenten aus Fenstern des Kölner Doms und anderer Kirchen, wie etwa der bekannte "Königskopf," bis hin zu ganzen Bleiglasfenstern, wie die "Steinigung des Heiligen Stephanus" und das Fensterpaar "Marientod und Marienkrönung", das möglicherweise aus einer unbekannten Privatkapelle stammt.


title: Museum Schnütgen

text: Unter den Neuerwerbungen des 21. Jahrhunderts sind einige prominente Stücke, darunter ein Reliquiendiptychon aus der Sammlung von Frédéric Spitzer. Bei diesem wurde ein älteres Reliquiar in ein prachtvolleres neues integriert. Zu den „kostbarsten Zeugnissen einer Blütezeit der Alabasterskulptur“ gehört ein zweiteiliges Alabasterrelief aus Anfang des 15. Jahrhunderts, das die Verkündigung an Maria zeigt. 2021 konnte der „große Kavarienberg“, ein Werk aus den Niederlanden aus Eiche von 1430–1440, farbig gefasst, dass sich seit 1965 im Museum befand, durch den Erwerb von vier trauernden Frauen (Maria mit ihren zwei Schwestern und Maria Magdalena oder Veronika) ergänzt werden.


title: Museum Schnütgen

text: In den frühen Jahren war man zunächst mit der Sammlung selbst und ihrer Inventarisierung und Ordnung beschäftigt. Für eine Ausstellung, die die "Tagung für christliche Kunst" begleitete, stellte das Museum 1921 die Räume und konnte mit dem bereitgestellten Tagungsbudget neue Kunstwerke erwerben. Eine weitere Ausstellung präsentierte 1927 "Mittelalterliche Kunst aus Kölner Privatbesitz". In den neuen Museumsräumen im Deutzer Heribertskloster präsentierte man 1933 "Meisterwerke Kölner Goldschmiedekunst durch 800 Jahre".


title: Museum Schnütgen

text: Nach dem Krieg veranstalteten das Wallraf-Richartz-Museum, das Diözesanmuseum und das Schnütgen-Museum bereits 1946 eine erste gemeinsame Ausstellung in der Eigelsteintorburg. Ein Jahr darauf wurden an der Kölner Universität Kunstwerke des Essener Domschatzes, aus dem Kölner Dom und dem Schnütgen-Museum gemeinsam unter dem Motto "Romanische Kunst" gezeigt.


title: Museum Schnütgen

text: Die erste Ausstellung am Nachkriegsstandort St. Cäcilien mit dem Thema "Große Kunst des Mittelalters aus Privatbesitz" fand 1960 statt.


title: Museum Schnütgen

text: Unter den zahlreichen Sonderausstellungen des Museum Schnütgen haben einige besondere Resonanz gefunden. Die erste der „großen“ Ausstellungen unter dem Titel "Rhein und Maas" deckte thematisch sechs Jahrhunderte der kulturellen Wechselbeziehungen im Rhein-Maas-Gebiet ab. Sie wurde 1972 in Zusammenarbeit mit den belgischen Ministerien für französische und niederländische Kultur veranstaltet. Das Konzept einer wissenschaftlich anspruchsvollen, mit den belgischen Nachbarn gemeinsam veranstalteten Ausstellung ging noch auf Ideen von Hermann Schnitzler zu Beginn der 1950er Jahre zurück. Nach gut zwei Monaten und 218.000 Besuchern in der Josef-Haubrich-Kunsthalle schloss sie ihre Tore und ging im Herbst darauf in die Königlichen Museen der Schönen Künste in Brüssel.


title: Museum Schnütgen

text: Als kurz vor den Umbaumaßnahmen der Kirchenraum komplett ausgeräumt wurde, nutzte man den leeren Kirchenraum von April bis Juli 1975 noch für Ausstellung "Monumenta Annonis – Köln und Siegburg. Weltbild und Kunst im hohen Mittelalter." Dabei wurden unter anderem erstmals Dokumente und Handschriften aus der Vatikatischen Bibliothek und dem Vatikanischen Geheimarchiv entliehen.


title: Museum Schnütgen

text: Die dritte und mit über 300.000 Besuchern publikumsstärkste der großen Ausstellungen war "Die Parler und der schöne Stil 1350–1400. Europäische Kunst unter den Luxemburgern" im Jahr 1978. Die Ausstellung widmete sich der Epoche der luxemburgischen Herrschaft im Heiligen Römischen Reich und den unterschiedlichen Aspekten des geografisch weit in Mitteleuropa verbreiteten Einflusses des so genannten „Parlerstils“. Sie wurde wieder in der Kunsthalle ausgerichtet und zeigte u. a. Leihgaben aus Prag, Polen und der DDR, ein ungewöhnlicher Faktor in Zeiten des Kalten Krieges. Ein internationales Kolloquium zur Ausstellung folgte im Jahr darauf; der dreibändige Ausstellungskatalog enthält wissenschaftliche Beiträge von 140 europäischen Autoren.


title: Museum Schnütgen

text: Die 1985 organisierte Großausstellung "Ornamenta Ecclesia – Kunst und Künstler der Romanik" begleitete das Kölner "Jahr der Romanischen Kirchen" anlässlich der weitestgehenden Wiederherstellung der zwölf großen romanischen Kirchengebäude in der Stadt. Die Ausstellung in der Josef-Haubrich-Kunsthalle wurde von einem dreibändigen Katalog begleitet und versuchte, neben den wertvollen Objekten der romanischen Kunst auch die herstellenden Künstler und Kunsthandwerker ins Blickfeld zu rücken.


title: Museum Schnütgen

text: Die Ausstellung "Himmelslicht. Europäische Glasmalerei im Jahrhundert des Kölner Dombaus (1248–1349)" anlässlich des 750-jährigen Jubiläums der Grundsteinlegung des Kölner Doms besuchten 1998/1999 rund 72.000 Menschen. Gezeigt wurden gotische Kirchenfenster, naturgemäß meist fest in Kirchen verbaut – die bis dahin größte Zusammenstellung von hochmittelalterlicher Glasmalerei in einem Museum.


title: Museum Schnütgen

text: Jüngere Ausstellungen gab es anlässlich der Wiedereröffnung nach der Sanierung im Jahr 2003 und zum 100-jährigen Jubiläum 2006. Letztere wurde in Kooperation mit der benachbarten „Kunstkirche“ St. Peter veranstaltet, die dazu zusätzliche Ausstellungsfläche bereitstellte.


title: Museum Schnütgen

text: Als erste Ausstellung in den neuen Räumen im Kulturquartier wurde "„Glanz und Größe des Mittelalters - Kölner Meisterwerke aus den großen Sammlungen der Welt“" vom 4. November 2011 bis zum 26. Februar 2012 gezeigt. Neben 65 eigenen Stücken kehrten rund 160 Kunstwerke aus der ganzen Welt nach Köln zurück, um Kölns Blütezeit von 1000 bis 1550 zu präsentieren. Viele dieser Kunstwerke waren teilweise Jahrhunderte nicht mehr in Köln zu sehen.


title: Museum Schnütgen

text: In einer Umfrage der Welt am Sonntag unter zehn renommierten Kritikern, die das Kunstjahr 2011 beurteilen sollten, wurde die Ausstellung zur "besten Ausstellung in NRW 2011" gewählt.


title: Museum Schnütgen

text: Anlässlich der Übertragung der Dreikönigenreliquien von Mailand nach Köln, die sich 2014 zum 850 male jährte, zeigte das Museum Schnütgen vom 25. Oktober 2014 bis 25. Januar 2015 etwa 130 Leihgaben aus rund 70 Sammlungen und Museen in Europa und New York sowie Kunstwerke aus den eigenen Beständen. Der zeitliche Bogen reicht vom 3. bis zum 16. Jahrhundert, mit einem kleinen Exkurs bis in die jüngste Vergangenheit.


title: Museum Schnütgen

text: Diese Sonderausstellung im vom 20. Oktober 2017 bis 28. Januar 2018 zeigte rund 200 Objekte aus der Sammlung, die normalerweise in den Depots gelagert sind. Dazu gehörten erstmals Werke der Goldschmiedekunst, Figürchen aus Ton und die lichtempfindliche Kasel von Anno II. Dieses Messgewand aus kostbarer byzantinischer Seide aus der Zeit um 1000 stammt ursprünglich aus dem Grab des Erzbischofs Anno II. Auch wurde der sogenannte Schachstein Karls des Großen ausgestellt. Museumspädagogisch neu für das Museum war die Tatsache, dass es keinen klassischen Katalog gab, sondern die Exponate durch eine interaktive Graphic Novel, auf spielerische Art erschlossen werden konnten, nicht nur von Kindern. Neben einem klassischen Begleitprogramm wurden Comic-Workshops für Schulklassen angeboten. Für die Ausstellung wurde ein Comic mit dem Titel: „Kristall und Rauch“ von Ralf Marczinczik geschaffen und gratis verteilt. Er versetzte die Leser in die Zeit unmittelbar nach dem Mittelalter (1515). Des Weiteren gab es Veranstaltungen, die im Museum selbst und im Domforum stattfanden, mit einem Begleitprogramm (Lesungen, Vorträge, Konzerte u. a.) und Führungen.


title: Museum Schnütgen

text: Vom 25. Juni bis zum 20. September 2020 zeigte das Museum Schnütgen eine monographische Sonderausstellung zum Werk des Arnt Beeldsnider, auch "Arnt van Zwolle" oder "Arnt von Kalkar" genannt. Gezeigt wurden etwa 60 Werke des zwischen circa 1460 und 1491 tätigen Künstlers. Unter anderem wurde aus der Kirche St. Nicolai in Kalkar der vom Museum vor der Ausstellung restaurierte Georgsaltar ausgestellt.


title: Museum Schnütgen

text: Vom 9. März bis 12. Juni 2022 wurde das Werk des „Sprayers von Zürich“, Harald Naegeli, gezeigt. 1979 kam Naegeli wegen illegal gesprayter Graffiti in seiner Heimatstadt Zürich nach Köln und sprayte bis 1981 zahllose Skelette und Totenschädel auf Beinen. Unter anderem auch der erhaltene „Totentanz“ an der Kirche St. Cäcilien. Die Ausstellung zeigte Fotografien der größtenteils bereits vernichteten Werke sowie Zeichnungen. Diesen Werken gegenübergestellt wurden Objekte aus dem Museum Schnütgen, die sich mit dem Tod beschäftigen.


title: Museum Schnütgen

text: Zahlreiche Publikationen sind im Laufe der Museumsgeschichte durch das Museum oder ihre jeweiligen Direktoren oder Mitarbeiter herausgegeben oder verfasst worden. Fritz Witte, erster Kustos, verfasste 1910 den ersten Führer unter dem Titel "Sammlung Schnütgen Cöln". Einen Schwerpunkt der Herausgeberschaft bilden die wissenschaftlich begleiteten Kataloge der großen Ausstellungen, die teilweise zu Standardliteratur ihres Fachgebietes wurden, wie z. B. die Kataloge zu den Ausstellungen "Rhein und Maas" (1972) oder "Die Parler" (1978).


title: Museum Schnütgen

text: Jüngere Veröffentlichungen beschäftigen sich in Form von Festschriften oder Chroniken entweder mit der Geschichte des Museums und seiner Kunstwerke selbst oder konzentrieren sich z. B. in Form von Bestandskatalogen auf ein einzelnes Fachgebiet der Sammlung, so etwa "Die liturgischen Gewänder. 11. bis 19. Jahrhundert" oder "Die Holzskulpturen des Mittelalters".


title: Museum Schnütgen

text: Für ein jüngeres Publikum erschien 2005 der Kinderführer "Schätze aus dem Mittelalter im Museum Schnütgen Köln".


title: Museum Schnütgen

text: An die letzte Auflage von Hermann Schnitzlers Auswahlkatalog "Das Schnütgen-Museum, eine Auswahl" von 1968 knüpft im Jahr 2018/2019 ein neues Handbuch zur Sammlung unter Herausgeberschaft von Moritz Woelk und Manuela Beer an. Es stellt in zwei Sprachausgaben (deutsch/englisch) auf 470 Seiten 280 Einzelstücke als Repräsentanten der Sammlung und ihrer Werkgruppen vor.


title: Museum Schnütgen

text: Neben thematisch abgegrenzten Führungen durch die Sammlung wurde der romanische Kirchenraum regelmäßig für Konzerte mittelalterlicher Musik genutzt. Die Konzertreihe "Schnütgen Konzerte. Musik des Mittelalters" fand von 2003 bis 2014 regelmäßig statt. Im Jahr 2015 wurden unter dem Titel "Cäcilienkonzerte" zwei Vokalkonzerte in Kooperation mit Zamus, dem Zentrum für alte Musik Köln statt.


title: Museum Schnütgen

text: Das Museum wird ideell und finanziell unterstützt von dem Förderverein "Pro Arte Medii Aevi. Freunde des Museum Schnütgen e. V."


title: Leandro Riedi

text: Leandro Riedi gewann im Januar 2020 zusammen mit seinem rumänischen Partner Nicholas David Ionel den Titel im Juniorendoppel an den Australian Open. Im Oktober 2020 erreichte Riedi den Final des Juniorenturniers von Roland Garros, das er gegen seinen Landsmann Dominic Stricker mit 2:6, 4:6 verlor. Es war das erste rein schweizerische Finale in einem Junior-Grand-Slam-Finale. Sein höchstes Ranking auf der Junior Tour, auf der er bis Ende 2020 spielberechtigt ist, ist der 6. Rang im Oktober.


title: Leandro Riedi

text: Bei den Profis spielte Riedi auch erste Turniere. Bei zwei Turnieren der drittklassigen ITF Future Tour konnte er das Viertelfinale erreichen. in der Qualifikation des Turniers in Kitzbühel besiegte er mit dem 98. der Tennisweltrangliste Andrej Martin erstmals eine Spieler der Top 100. Gegen Pierre-Hugues Herbert verlor er in der folgenden Runde. Er konnte sich durch die Weltranglistenpunkte schon in den Top 1000 platzieren.


title: Mr. Queen

text: Mr. Queen () ist eine südkoreanische Fernsehserie mit Shin Hye-sun und Kim Jung-hyun. Sie besteht aus 20 Episoden und wurde vom 20. Dezember 2020 bis 14. Februar 2021 auf tvN ausgestrahlt.


title: Mr. Queen

text: In der Neuzeit ist Jang Bong-hwan ein Koch, der im Blauen Haus arbeitet. Er hat einen freien Geist, findet sich aber eines Tages in der Joseon-Zeit im Körper von Königin Cheorin wieder.


title: Mr. Queen

text: König Cheoljong, der amtierende Monarch, ist ein sanfter und gelassener Mensch. Er ist jedoch nur dem Namen nach König, während die wahre Macht von der Frau des verstorbenen Königs Sunjo, Königin Sunwon, ausgeübt wird, die Cheoljong zu einer Galionsfigur gemacht hat.


title: Mr. Queen

text: Königin Cheorin entdeckt bald, dass der König nicht das ist, was er zu sein scheint, und dass er eine dunkle und misstrauische Seite an sich hat.


title: Shanghai-Express

text: Shanghai-Express ist ein US-amerikanischer Abenteuer- und Liebesfilm von Josef von Sternberg aus dem Jahr 1932. Gedreht in Hollywoods Pre-Code-Ära wurde er einer der größten Filmerfolge für die Hauptdarstellerin Marlene Dietrich. Die Handlung basiert auf einer 1931 veröffentlichten Kurzgeschichte von Harry Hervey.


title: Shanghai-Express

text: Schauplatz ist der „Shanghai Express“, ein Schnellzug, der die Städte Peking und Schanghai verbindet; die Handlung spielt zur Zeit des chinesischen Bürgerkriegs. Die ersten Bilder des Films zeigen den Bahnhof von Peking, als die Passagiere den Zug besteigen und das Gepäck verladen wird. Auffälligste Erscheinung unter den Passagieren ist die geheimnisvolle Shanghai Lily, eine Abenteurerin und Kurtisane, die sich ein Abteil mit der Chinesin Hui Fei teilt. Ebenfalls an Bord ist der elegante britische Militärarzt Doc Harvey, der dem britischen Generalgouverneur in Schanghai durch eine Notoperation das Leben retten soll. Harvey und Lily, die sich früher „Magdalen“ nannte, hatten einige Jahre zuvor eine an Besessenheit grenzende Liebesbeziehung, die Harvey aus Eifersucht beendet hat. Aber Lily belehrt ihn: „It took more than one man to change my name to Shanghai Lily“. Die unerwartete Wiederbegegnung führt zu einem Wiederaufflammen der Gefühle.


title: Shanghai-Express

text: Zu den weiteren Passagieren der ersten Klasse gehören der geheimnisvolle Mr. Henry Chang, der amerikanische Geschäftsmann Sam Salt, der puritanische britische Reverend Carmichael, der lungenkranke und zurückgezogene Eric Baum, der französische Major Lenard sowie die alte Dame Mrs. Haggerty, die eine Pension betreibt und ihren geliebten Hund bei sich hat. Unterwegs wird der Zug von Regierungstruppen angehalten, die den Spion Li Fung festnehmen. Bald nach seiner Weiterfahrt wird der Zug erneut gestoppt, diesmal von Rebellentruppen. Es stellt sich heraus, dass Henry Chang, der Mitreisende, der sich als eurasischer Kaufmann ausgegeben hat, ihr Kommandant ist. Da Chang einen Gefangenenaustausch plant, nimmt er Geiseln – darunter Harvey, der eine besonders wertvolle Geisel ist, da er die wichtige Operation durchführen muss – und bietet Lily ein Leben als Geliebte in seinem Palast an.


title: Shanghai-Express

text: Lily verweigert sich Chang zunächst, doch dieser belästigt sie weiter. Daraufhin schlägt der von seinen Gefühlen übermannte Captain Harvey den Rebellenanführer nieder. Daraufhin will Chang Harvey blenden und ihm das Augenlicht für immer nehmen. Um dies zu verhindern, bietet sich Lily ihm nun als Geliebte an. Harvey fühlt sich dadurch erneut von Lily verraten. Chang wird schließlich von Hui Fei, die er zuvor vergewaltigt hat, erstochen, was zur Befreiung aller Passagiere des Shanghai Express führt. Lily steht nun wegen ihres angeblichen Seitensprunges mit Chang bei den anderen Passagieren in Misskredit. Nur Reverend Carmichael, der Lily für Captain Harvey beten sah, weiß von ihren edlen Motiven und versucht zwischen dem früheren Paar zu vermitteln. Sie bittet Carmichael jedoch, die Motive Harvey nicht zu verraten, da Liebe immer auch mit Vertrauen zu tun habe; und daran sei schon die frühere Beziehung der beiden gescheitert.


title: Shanghai-Express

text: Am Bahnhof von Schanghai vertrauen sich Lily und Harvey schließlich wieder, obwohl Harvey ihre Motive noch immer nicht kennt. Sie lieben sich noch immer und wollen einen Neuanfang wagen.


title: Shanghai-Express

text: Paramount kaufte die Geschichte um Shanghai-Lily Ende 1931, und das Studio war zunächst unschlüssig, ob Tallulah Bankhead oder Marlene Dietrich die Hauptrolle übernehmen soll. So führte die bekannte Journalistin Elizabeth Yeaman in ihrer Kolumne vom 1. September 1931 aus (mit einem interessanten Seitenhieb auf von Sternbergs schon damals bekannte, notorische Abneigung gegenüber gut geschriebenen Drehbüchern):


title: Shanghai-Express

text: Am Ende wurde "Shanghai Express" nach "Der blaue Engel", "Marokko" und "Entehrt" (in Deutschland in den Verleih gekommen als "X 27") Josef von Sternbergs vierter Film mit Marlene Dietrich. Der Film trug so sehr Sternbergs Handschrift, dass er später in Anspruch nahm, das Skript und die Dekorationen selbst geschaffen und auch die Kamera eigenhändig geführt zu haben. Das Drehbuch, das auf einer Kurzgeschichte von Harry Hervey basiert, war eine Arbeit von Jules Furthman, der mit Sternberg bereits bei der Produktion der Filme "Die Docks von New York" und "Marokko" zusammengearbeitet hatte.


title: Shanghai-Express

text: Die Filmsets stammten von Hans Dreier. Eine Schlüsselrolle kam Kameramann Lee Garmes zu, der für Sternberg bereits Marlene Dietrich bereits in "Marokko" und "Entehrt" fotografierte. Für seine Leistung in "Shanghai Express" wurde er auf der Oscarverleihung 1932 mit dem Oscar/Beste Kamera ausgezeichnet. Bemerkenswert an dem Film sind die Kostüme, die Travis Banton oft in enger Zusammenarbeit mit Dietrich geschaffen hat. Dietrichs Image als geheimnisvolle Fremde, die in weit entfernten Ländern romantische Abenteuer erlebt, wird verstärkt durch eine Serie von spektakulären Outfits und exotischen Kopfbedeckungen, von denen die berühmte Kappe aus schwarzen Hahnenfedern nur eines der bekannteren darstellt.


title: Shanghai-Express

text: Den Liebhaber spielte der 44-jährige Brite Clive Brook. Die Rolle der Hu Fei spielte Anna May Wong, die prominenteste sino-amerikanische Schauspielerin jener Zeit, die ihr Leben lang gegen die Restriktionen und die Stereotypisierung ankämpfte, die das damalige Hollywood ihren Rollen auferlegte. Wie bei vielen sogenannten Pre-Code Filmen, also Filmen, die vor dem Inkrafttreten strengerer Zensurregelungen im Jahr 1934 in den Verleih kamen, wurde der Beruf der Heldin mit Offenheit und gewissem Verständnis porträtiert.


title: Shanghai-Express

text: Die Aufnahmen für "Shanghai Express" fanden in den Paramount Studios in Hollywood und in der Umgebung von Los Angeles statt. Die Bahnhöfe der Santa Fe Railroad in San Bernardino und in Chatsworth bei Los Angeles wurden für die Dreharbeiten in chinesische Bahnstationen verwandelt und mit tausend sino-amerikanischen Statisten bevölkert.


title: Shanghai-Express

text: Die Uraufführung erfolgte am 12. Februar 1932 im Rialto Theatre, New York, die deutsche Erstaufführung am 11. April 1932 im Mozartsaal, Berlin.


title: Shanghai-Express

text: Der Film wurde am 2. Februar 1932 in New York uraufgeführt. Die Produktionskosten beliefen sich auf 851.000 US-Dollar; mit Einnahmen in den USA von 827.000 US-Dollar und Auslandseinnahmen in Höhe von 698.000 US-Dollar spielte der Film insgesamt 1.525.000 US-Dollar ein. Es wurde damit die finanziell erfolgreichste Zusammenarbeit von Sternberg und Marlene Dietrich.


title: Shanghai-Express

text: China und Südasien waren seit den späten Stummfilmtagen beliebte Regionen für romantische Abenteuer und unheimliche Liebesgeschichten. Greta Garbo erlebte in "Wilde Orchideen", der 1928 auf Bali spielte, amouröse Abenteuer, Olga Baclanova ein Jahr später in "A Dangerous Woman" Vergleichbares in Burma. Jean Harlow und Clark Gable sind Verliebte auf einer Plantage irgendwo in Südostasien in "Dschungel im Sturm". Carole Lombard in "White Savage" und Joan Crawford in "Rain" strandeten ebenfalls in der weiteren Region. Barbara Stanwyck war eine Missionarin, die in China landet, in "The Bitter Tea of General Yen", Ruth Chatterton, damals ein größerer Star bei Paramount als Dietrich, spielte 1931 in "The Right to Love" ebenfalls eine Missionarin in Asien. Loretta Young und Charles Boyer waren unglücklich Verliebte in "Shanghai", Lon Chaney trieb oft im Orient unheimliche Dinge und 1934 war selbst Greta Garbo erneut in China unterwegs, diesmal als Österreicherin in "Der bunte Schleier". Auch Hedy Lamarr, eine echte Österreicherin, war in "Lady of the Tropics" eine unglücklich verliebte sino-französische Dame im kolonialen Vietnam.


title: Rhaetium

text: Das Rhaetium (Rhät, auch Rät) ist eine international verwendete geologische Stufe der Obertrias, die den Zeitraum vor etwa bis Millionen Jahren umfasst und somit ca. 7,2 Millionen Jahre dauerte. Das Rhaetium ist die letzte (jüngste) Stufe der Trias und folgt auf das Norium. Auf das Rhaetium folgt das Hettangium.


title: Rhaetium

text: Das Rhaetium ist nach den Rätischen Alpen (alte Schreibweise Rhätische Alpen) in der Ostschweiz und dem anschließenden Grenzgebiet Italiens und Österreichs benannt. Sie wurde von Carl Wilhelm von Gümbel 1859 („rhaetische Formation“) vorgeschlagen.


title: Rhaetium

text: Die Basis des Rhaetium ist bisher noch nicht eindeutig festgelegt; die tiefste (erste) Ammonitenzone des Rhaetiums ist im Tethysbereich "Sagenites reticulatus". Im borealen Bereich kommt dieser Ammonit nicht vor. Hier ist die Zone des "Cochloceras amoenum" die tiefste Ammonitenzone des Rhaetiums. Außerdem treten nahe der Basis auch die Conodonten "Misikella" spp. und "Epigondolella mosheri" erstmals auf, ebenso die Radiolarien-Art "Proparvicingula moniliformis". Die Obergrenze ist ebenfalls unsicher, da der GSSP für den Beginn des Juras nicht abschließend definiert worden ist. Die oberste Ammonitenzone des Rhaetiums ist im Tethys-Bereich die Zone des "Choristoceras marshi". Jedoch existiert bis zur Basis der gutdefinierten "Psiloceras planorbis"-Zone des Hettangium (Unterjura) ein Übergangsbereich (sogenannte praeplanorbis-Schichten), der vermutlich weiter unterteilt werden kann. In diesem Übergangsbereich wird vermutlich die Trias-/Jura-Grenze definiert werden.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Speakerboxxx/The Love Below ist ein Doppelalbum des US-Rapduos OutKast und eines der erfolgreichsten Alben des neuen Jahrtausends. Es besteht praktisch aus zwei Soloprojekten, die aus marketingtechnischen Gründen zusammen veröffentlicht wurden: "Speakerboxxx" stammt von Big Boi, während "The Love Below" fast ausschließlich von André 3000 geschrieben wurde.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: "Speakerboxxx" ist über 20 Minuten kürzer als "The Love Below" bei fast gleicher Songanzahl und hat eine deutlich längere Gästeliste. Während Big Boi überwiegend mit anderen Rappern, sowohl international erfolgreichen, als auch weiterhin Mitgliedern der Dungeon Family, arbeitete, wirken auf André 3000's Album, abgesehen von Big Boi, ausschließlich Sängerinnen mit. Dies ist wohl Teil des Konzepts von "The Love Below", die Liebe in ihren verschiedensten Formen zu schildern. Auf "Speakerboxxx" werden dagegen diverse Themen behandelt, unter anderem Big Bois Kindheit („Unhappy“), seine Beziehung zu André 3000 („Tomb of the Boom“, „Flip Flop Rock“), Kritik an den USA („War“) und traditionelles Storytelling („Knowing“). Neben modernen Beats sind auf den meisten Songs E-Gitarren, E-Bass und Keyboards zu hören. Auf mehreren Songs wurden zudem Hörner live eingespielt, Samples dagegen kaum benutzt. Auf "The Love Below" wurde teilweise ein ganzes Orchester verwendet. Die Instrumentierung der einzelnen Songs des Albums ist, ebenso wie die musikalischen Stile, sehr unterschiedlich.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Während André 3000 sein Album praktisch unabhängig von Big Boi entwickelte, wirkt er auch auf "Speakerboxx" als Sänger bzw. Produzent einiger Songs mit, auf beiden Alben sind somit auch „OutKast-Songs“ zu hören.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Zwei Wochen vor dem Album wurden zeitgleich die Singles "The Way You Move" (aus "Speakerboxxx") und "Hey Ya!" (aus "The Love Below") veröffentlicht. Nachdem "Hey Ya!" neun Wochen in Folge an der Spitze der US Billboard Hot 100 stand (ebenso in Kanada, Brasilien, Schweden, Norwegen und Australien), wurde der Song von "The Way You Move", das vorher acht Wochen auf Platz 2 lag, abgelöst. Im deutschsprachigen Raum war "Hey Ya!" mit Top-10-Platzierungen wesentlich erfolgreicher als "The Way You Move". "Hey Ya!" war zudem der erste Song, der allein durch Downloads Platin-Status erreichte. 2004 erhielt der Song einen Grammy in der Kategorie "Best Urban/Alternative Performance". Weiterhin war er als "Record of the Year" nominiert, das dazugehörige Video, basierend auf dem Auftritt der Beatles 1964 in der "Ed Sullivan Show", in der Kategorie "Best Short-Form Music Video".


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: "Hey Ya!" wurde unter anderem von Razorlight, Will Young und The BossHoss, "The Way You Move" von Earth, Wind & Fire zusammen mit Kenny G gecovert.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Das anschließend veröffentlichte "Roses" erreichte Platz 9 der US-Charts und Platz 21 der deutschen Singlecharts. Die nachfolgenden Singles "GhettoMusick" und "Prototype" konnten sich nicht mehr platzieren.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Das Doppelalbum war vor allem in den USA sehr erfolgreich und belegte dort als einziges OutKast-Album Platz 1 der Billboard 200. Mit 11 Millionen verkauften Einheiten (5,5 Millionen Doppelalben) in den USA ist es auf Platz 59 der dort meistverkauften Alben aller Zeiten und das bisher letzte, das von der RIAA Diamantstatus erhalten hat. In den USA war 2004 lediglich das Album Confessions von Usher erfolgreicher.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Bei den Grammy Awards 2004 gewannen OutKast mit "Speakerboxxx/The Love Below" die Preise in den Kategorien "Best Rap Album" und "Album of the Year", womit zum ersten Mal in der Geschichte der Grammys einer der Hauptpreise an eine Rap-Gruppe vergeben wurde.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Die Kritiken für "Speakerboxxx/The Love Below", waren überwiegend positiv, wobei "Speakerboxxx" oft als konventionelles, typisches OutKast-Album, "The Love Below" dagegen als experimentell und exzentrisch beschrieben wurde.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Das E-Zine laut.de lobt beide Alben (4 von 5 Punkten), in erster Linie für ihren Abwechslungsreichtum, meint aber auch:


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Die Zeitschrift Rolling Stone kritisiert an Big Bois "Speakerboxxx", dass es, im Gegensatz zu früheren OutKast-Alben keine Risiken einginge und daher nicht alle Möglichkeiten ausschöpfe. André 3000 dagegen versuche auf seinem Album noch exzentrischer zu sein, als er sowieso schon ist. Sie bewertet das Doppelalbum mit 3 von 5 möglichen Punkten.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: Der All Music Guide kritisiert beide Alben außerordentlich positiv und vergibt ihnen 4,5 von 5 Punkten.


title: Speakerboxxx/The Love Below

text: RapReviews.com bewertet "Speakerboxxx" deutlich positiver (9 von 10 Punkten) als "The Love Below" (7 von 10 Punkten) und lobt Big Bois lyrische Steigerung, sowie seine „tadellose Atemkontrolle“. André 3000 habe sich dagegen deutlich zu weit von seinen Rap-Ursprüngen entfernt.


title: Gemeinde Deçan

text: Die Gemeinde Deçan (, ) ist eine Gemeinde im Kosovo. Sie liegt im Bezirk Gjakova. Verwaltungssitz ist die Stadt Deçan.


title: Gemeinde Deçan

text: Die Gemeinde Deçan befindet sich im Westen Kosovos. Im Norden grenzt sie an Peja, im Osten an Gjakova, im Süden an Junik und im Westen an Montenegro (Plav). Insgesamt befinden sich 37 Dörfer in der Gemeinde, ihre Fläche beträgt 297 km². Zusammen mit den Gemeinden Gjakova, Rahovec und Junik bildet sie den Bezirk Gjakova.


title: Gemeinde Deçan

text: Die Volkszählung aus dem Jahr 2011 ergab für die Gemeinde Deçan eine Einwohnerzahl von 40.019, hiervon waren 39.402 (98,46 %) Albaner, 393 Balkan-Ägypter, 60 Bosniaken, 42 Aschkali, 33 Roma, 3 Serben und 1 Gorane.


title: Gemeinde Deçan

text: 2011 deklarierten sich 39.343 als Muslime, 408 als Katholiken und 11 als Orthodoxe, 100 gaben keine Antwort und 2 gehören keiner Religionsgemeinschaft an.


title: Lichter

text: Lichter ist der Titel eines deutschen Spielfilms von Hans-Christian Schmid aus dem Jahre 2003, der im selben Jahr auch Teilnehmer im offiziellen Wettbewerb der Berlinale 2003 war.


title: Lichter

text: Der Film erzählt in einer Parallelmontage mehrere, nur lose und zum Teil gar nicht miteinander verknüpfte Episoden. Alle spielen in der Gegend von bzw. direkt im deutschen Frankfurt (Oder) und dem polnischen Słubice, die nur von der Oder und der deutsch-polnischen Grenze getrennt sind, mehrfach wird der Grenzübergang thematisiert. Der Film ist recht lebensnah gehalten, die Geschichten spiegeln die alltäglichen Sorgen, aber zum Teil auch existentiellen Ängste, von einfachen und realistisch dargestellten Menschen wider, die sich in der Regel klaren Gut-Böse-Schemata entziehen. Die Episoden im Einzelnen:


title: Lichter

text: Der Film gewann 2003 den Deutschen Filmpreis in Silber und im Jahr 2004 den Gilde-Filmpreis in Silber. Auf der Berlinale 2003 gewann er den FIPRESCI-Preis. Auf dem Filmkunstfest gewann er den Findlingspreis. Außerdem gewann er den Bayerischen Filmpreis als beste Produktion und für das beste Drehbuch. Der Kameramann Bogumił Godfrejów war nominiert für den Europäischen Filmpreis. 2004 wurde "Lichter" mit dem Deutschen Kritikerpreis ausgezeichnet.


title: Lichter

text: Für den "Besten Schnitt" erhielt Hansjörg Weißbrich sowohl den Film+ Schnitt Preis als auch den Preis der deutschen Filmkritik.


title: Lichter

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat besonders wertvoll.


title: Vollzugsgebühr

text: Die Vollzugsgebühr ist eine Gebühr zur Honorierung eines Notars, der im Zusammenhang mit der Veräußerung von Grundstücken und verwandten Geschäften auch beim Vollzug des Geschäfts tätig geworden ist.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Die Arzneimittelpreisverordnung regelt Preise bzw. Preisspannen im Handel mit Arzneimitteln in Deutschland. Die Verordnung wurde aufgrund einer Verordnungsermächtigung in des deutschen Arzneimittelgesetzes (AMG) erlassen.


title: Vollzugsgebühr

text: Die Vollzugsgebühr ist gesetzlich in des Gerichts- und Notarkostengesetzes geregelt. Die Höhe der Gebühr richtet sich einerseits nach dem Geschäftswert und andererseits danach, ob der Notar nur beim Vollzug eines anderweit beurkundeten Geschäfts tätig wird, ob er den Entwurf der Vereinbarung selbst gefertigt oder lediglich die Unterschrift beglaubigt hat.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Die Arzneimittelpreisverordnung schreibt insbesondere die Preise (oder genauer die Preisbildung) für verschreibungspflichtige Fertigarzneimittel bei der Abgabe durch öffentliche Apotheken an den Endverbraucher vor. Weiterhin legt sie die Preise für in der Apotheke hergestellte Arzneimittel, aber auch die Abgabepreise des pharmazeutischen Großhandels bei Abgabe an die Apotheken fest.


title: Vollzugsgebühr

text: Die Vollzugsgebühr tritt neben sonstige im Zusammenhang mit dem Geschäft verwirklichte Gebührentatbestände.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Tierärzte haben in Deutschland gemäß AMG ein Dispensierrecht, d. h., sie dürfen im Rahmen einer Tierärztlichen Hausapotheke bestimmte Arzneimittel zur Anwendung am Tier vertreiben und auch vorrätig halten. Die Arzneimittelpreisverordnung regelt auch die Preisspannen im Vertrieb zwischen Großhandel und Tierarzt, sowie zwischen Tierarzt und Tierhalter.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Von den Regelungen der Arzneimittelpreisverordnung ausgenommen sind seit 2004 die Preise im Vertrieb von nicht verschreibungspflichtigen Arzneimitteln. Dies soll den Wettbewerb zum Nutzen der Endverbraucher fördern. Ebenfalls ausgenommen sind die Preise bei der Abgabe von Arzneimitteln, Impfstoffen und verschiedenen anderen Produkten durch öffentliche Apotheken an Krankenhäuser sowie verschiedene staatliche Einrichtungen und Behörden.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Für die Abgabe von nicht verschreibungspflichtigen Arzneimitteln zu Lasten der gesetzlichen Krankenversicherungen gilt die Arzneimittelpreisverordnung in der bis 2004 gültigen Fassung fort.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Am 19. Oktober 2016 hat der Europäische Gerichtshof die in der Arzneimittelpreisverordnung festgelegte Preisbindung verschreibungspflichtiger Medikamente für ausländische Versandapotheken als mit der unionsrechtlichen Warenverkehrsfreiheit unvereinbar erklärt. Dagegen hat die Arzneimittelpreisbindung für deutsche Apotheken (inklusive den deutschen Versandapotheken) weiterhin Bestand.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Der pharmazeutische Großhandel übernimmt logistische Aufgaben zwischen pharmazeutischen Herstellern auf der einen und den Apotheken als Einzelhandelsbetrieben auf der anderen Seite. In der Arzneimittelpreisverordnung sind stufenweise abnehmende Höchstzuschläge für diese Leistungen definiert: Bei Fertigarzneimitteln mit einem Herstellerabgabepreis bis einschließlich 3,00 Euro beträgt der maximal zulässige Großhandelszuschlag 15 %, bei Abgabepreisen über 26,83 Euro nur noch 6 %. Bei besonders hochpreisigen Arzneimitteln (ab 1200,01 Euro) ist der Zuschlag begrenzt auf maximal 72,00 Euro.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Seit dem 1. Januar 2012 gelten diese gestaffelten Zuschläge jedoch nur noch für Tierarzneimittel. Bei Arzneimitteln zur Anwendung am Menschen gibt es einen (nichtrabattierbaren) Festzuschlag von 70 ct und einen proportionalen Zuschlag von höchstens 3,15 % vom Herstellerabgabepreis, allerdings nach oben durch 37,80 Euro begrenzt.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Die Vergütung der Apotheken war vor 2004 ebenfalls ausschließlich prozentual vom Preis des abgegebenen Arzneimittels abhängig. Dies wurde jedoch im Rahmen des GKV-Modernisierungsgesetzes geändert: So besteht der Zuschlag für Fertigarzneimittel seitdem aus einem variablen Anteil von 3 % des Herstellerabgabepreises inkl. Großhandelszuschlag plus einer Pauschale von 8,35 Euro und 0,21 Euro zur Förderung der Sicherstellung des Notdienstes. Die 3 % können dabei als Honorierung der logistischen Aufgabe der Apotheke verstanden werden, also beispielsweise für die Vorratshaltung und Vorfinanzierung. Die 8,35 Euro hingegen honorieren die pharmazeutische Dienstleistung der Apotheke; eine fixe Pauschale im Gegensatz zu einem umsatzbezogenen Zuschlag soll dabei die Position der Apotheker als Heilberufler stärken. Aufgrund einer Regelung in SGB V (Apothekenrabatt zugunsten der gesetzlichen Krankenkassen) vermindert sich die Vergütung der Apotheken bei Versicherten der gesetzlichen Krankenkassen um 1,49 Euro (netto) bei Fertigarzneimitteln und es verbleiben 6,86 Euro (netto) bei der Apotheke (bei sonstigen Arzneimitteln: 5 % auf den Apothekenverkaufspreis).


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Gemäß § 4 Abs. 1 erhebt die Apotheke für Stoffe, die in unverändertem Zustand umgefüllt, abgefüllt, abgepackt oder gekennzeichnet werden, einen Zuschlag von 100 % auf den Apothekeneinkaufspreis (AEP). Für Zubereitungen aus einem oder mehr Stoffen erhält die Apotheke nach § 5 Abs. 1 einen Zuschlag von 90 % auf den Einkaufspreis plus Rezepturzuschlag; dieser ist abhängig von der Arzneiform und der herzustellenden Stückzahl bzw. Menge und beträgt mindestens 2,50 Euro. Die Verbände der Versicherungen können abweichende Vereinbarungen mit den Apothekerverbänden treffen. So wurde z. B. für parenterale Lösungen mit Zytostatika, Antibiotika oder Schmerzmitteln ein Abschlag von 10 % vereinbart. Allerdings gilt für dafür verarbeitete Fertigarzneimittel die AMPreisV im Einkauf nicht.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Der Apothekennotdienst in Deutschland sorgt für eine flächendeckende Versorgung mit Arzneimitteln auch außerhalb der regulären Öffnungszeiten. Die Notdienstzeiten und die Notdienstgebühr (derzeit 2,50 Euro) sind in der Arzneimittelpreisverordnung definiert und können erhoben werden.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Bei der Abgabe von Betäubungsmitteln gelten für Apotheken gemäß der Betäubungsmittelverschreibungsverordnung besondere Dokumentations- und Aufbewahrungspflichten. Für diesen Mehraufwand darf eine gesonderte Gebühr von derzeit 4,26 Euro berechnet werden.


title: Arzneimittelpreisverordnung

text: Die Arzneimittelpreisverordnung wurde zuletzt in den Jahren 2012 und 2013 geändert. Mit Wirkung zum 1. Januar 2013 wurde der Festzuschlag für verschreibungspflichtige Arzneimittel von bisher 8,10 Euro auf 8,35 Euro angehoben. Zu diesem kam zum 1. August 2013 ein gesonderter Zuschlag von 0,16 Euro hinzu. Dieser wird an einen vom Deutschen Apothekerverband verwalteten Fonds abgeführt, aus dem an Apotheken, die einen Notdienst geleistet haben, ein pauschaler Zuschuss ausgezahlt wird. Als Konsequenz zur am 21. Oktober 2019 durch das BMG verkündeten „Verordnung zur Änderung der Apothekenbetriebsordnung und der Arzneimittelpreisverordnung“, wurde der Notdienstzuschlag am 1. Januar 2020 von 0,16 Euro auf 0,21 Euro angehoben.


title: TAB-77

text: Der TAB-77 ist ein 8×8-Schützenpanzerwagen (Originalbezeichnung Transportorul Amfibiu Blindat model 1977, deutsche Übersetzung: Amphibischer Panzerwagen Modell 1977) aus rumänischer Produktion, der vom Fahrzeughersteller Automecanica Moreni von 1978 bis 1990 von Automecanica Moreni produziert wurde. Nachfolger des TAB-77 wurde der B33 Zimbru.


title: TAB-77

text: Der Radpanzer wurde als verbessertes Folgemodell des TAB-71M entwickelt. Der TAB-77 basiert in weiten Teilen auf den sowjetischen BTR-70, der vom rumänischen Rüstungsbetrieb ROMARM (damals RATMIL) in Lizenz hergestellt wurde. Im Vergleich zum sowjetischen Modell wurde der TAB-77 mit zwei 132-PS-Dieselmotoren des Typs "797-05M1" vom französischen Hersteller Saviem ausgestattet und die Abmessungen änderten sich, was eine höhere Masse zur Folge hatte. Über 1000 Fahrzeuge wurden im Werk "Automecanica Moreni" fabriziert, vor allem für die Nationale Volksarmee der DDR, die ihn als SPW-70 führte.


title: Schokoladespiel

text: Das Schokoladespiel oder Schokolade essen ist ein einfaches Würfelspiel für Kinder, das mit einem Spielwürfel und mehreren Utensilien gespielt wird. Das Spiel ist wie Mehlschneiden ein bekanntes Spiel auf Kindergeburtstagen. Es geht darum, möglichst viel Schokolade essen zu dürfen.


title: Schokoladespiel

text: Das Spiel kann mit beliebig vielen Mitspielern gespielt werden. Benötigt werden ein 6-seitiger Spielwürfel, eine in Zeitungspapier verpackte und verschnürte Tafel Schokolade, ein Messer und eine Gabel sowie mehrere Kleidungsstücke: ein Schal, eine Mütze, eine Sonnenbrille und ein Paar Fausthandschuhe.


title: Schokoladespiel

text: Gewürfelt wird reihum je einmal oder alternativ drei Mal. Der Mitspieler, der zuerst eine Sechs würfelt versucht, so schnell wie möglich, alle Kleidungsstücke anzulegen und danach mit Messer und Gabel die Schokoladentafel auszupacken. Er darf sich so lang daran versuchen wie kein anderer Mitspieler eine Sechs würfelt. Passiert dies, muss er Messer und Gabel beiseite legen, sich ausziehen und die Kleidungsstücke an den jeweiligen Mitspieler weitergeben. Dies wird so lange wiederholt, bis ein Mitspieler die Schokolade auspacken konnte, danach darf er beginnen, sich mit Messer und Gabel einzelne Stücke abzuschneiden und diese zu essen – wieder nur so lange, bis der nächste Mitspieler eine Sechs würfelt. Beendet ist das Spiel, wenn die Schokolade aufgegessen wurde.


title: Tahmasp I.

text: Abul-Fath Tahmasp I. (persisch und aserbaidschanisch [], Abu’l-Fatḥ Ṭahmāsp; * 22. Februar 1514 in Šāh-Ābād bei Isfahan; † 14. Mai 1576 in Qazvin) war ein iranischer Regent. Er war Schah von Persien und wurde im Jahre 1524 im Alter von nur 10 Jahren als Nachfolger seines Vaters, Ismail I. (1501–1524), zum zweiten Schah der Safawidendynastie gekrönt.


title: Tahmasp I.

text: Die Amtszeit Tahmasps I. war von heftigen innen- und außenpolitischen Umbrüchen gekennzeichnet: Unmittelbar nach dem Tode Ismails übernahmen die Kizilbasch die Kontrolle im Staat, innerhalb der verschiedenen turkomanischen Stämme brachen Rivalitäten aus; im Jahre 1526 kam es zum Bürgerkrieg. In dieser Zeit lag die wahre Macht im Staate in der Hand der Kizilbasch, deren Herrschaft Tahmasp jedoch 1533 durch die Hinrichtung Husayn Khans endgültig brechen konnte.


title: Tahmasp I.

text: Die Phase der innenpolitischen Unruhen hatte ein tiefes Vordringen der Osmanen im Westen sowie der Usbeken im Osten auf safawidisches Territorium ermöglicht. Während der 52-jährigen Amtszeit Tahmasps I. kam es zu zahlreichen osmanischen Attacken unter Sultan Süleyman I., im Jahre 1555 konnte jedoch der Frieden von Amasya vereinbart werden, der eine 30-jährige Friedensperiode einläutete.


title: Tahmasp I.

text: Zwischen 1540 und 1553 unternahmen die Safawiden vier Kampagnen in den Kaukasus, den ständigen Zankapfel zwischen beiden Reichen. Georgische, tscherkessische und armenische Kriegsgefangene wurden in großer Zahl nach Persien verbracht, wo man sich deren kaufmännische und handwerkliche Fertigkeiten zu Nutze machte. Dieser Bevölkerungstransfer bewirkte u. a. eine beträchtliche Veränderung der bisher (zwischen turkstämmigen und iranstämmigen Elementen) tiefgespaltenen safawidischen Gesellschaft.


title: Tahmasp I.

text: Schah Tahmasp I. starb am 14. Mai 1576. Er galt als sehr religiöser Mensch, doch ebenso als geizig und habsüchtig. Unter seiner Herrschaft wurde die safawidische Hauptstadt von Täbris nach Qazvin transferiert. Dort nahm er seinen Regierungssitz im Pavillon Tschehel Sotun.


title: Burow

text: Burow ist eine Gemeinde im Nordosten des Landkreises Mecklenburgische Seenplatte. Die Gemeinde liegt nördlich von Neubrandenburg. Bis zum 1. Januar 2004 war die Gemeinde Teil des Amtes Tollensetal und ist seitdem Teil des Amtes Treptower Tollensewinkel.


title: Burow

text: Burow liegt etwa zehn Kilometer nördlich von Altentreptow. Die Landesstraße 35, ehemals B 96, verläuft durch den Ort. Die A 20 ist über den Anschluss "Anklam" zu erreichen. Durch den Südosten der Gemeinde fließt die Tollense.


title: Burow

text: Die Gemeinde verfügt über kein amtlich genehmigtes Hoheitszeichen, weder Wappen noch Flagge. Als Dienstsiegel wird das kleine Landessiegel mit dem Wappenbild des Landesteils Vorpommern geführt. Es zeigt einen aufgerichteten Greifen mit aufgeworfenem Schweif und der Umschrift „GEMEINDE BUROW – LANDKREIS MECKLENBURGISCHE SEENPLATTE“.


title: Burow

text: Am Fluss Tollense beim Ortsteil Weltzin wurden von 1996 bis einschließlich 2020 mehr als 12.000 menschliche Knochen, die laut Modellberechnungen und Schätzungen von bis zu 4000 Menschen aus dem 13. Jahrhundert v. Chr. stammen, ausgegraben.


title: Burow

text: Im November 2011 fanden Archäologen des Landesamtes für Kultur und Denkmalpflege im Ortsteil Weltzin einen Münzschatz, der aus 280 Silbermünzen des späten 16. bis frühen 17. Jahrhunderts besteht. Die Schillinge und Taler wurden in einem Tongefäß wahrscheinlich im Dreißigjährigen Krieg vergraben.


title: Kaiserwinkl

text: Der Kaiserwinkl ist ein vom Inntal aus in West-Ost-Richtung verlaufendes Gebirgstal, das zwischen den Chiemgauer Alpen im Norden, vornehmlich dem Geigelsteingebiet und dem nördlichen Teil des Kaisergebirges, dem Zahmen Kaiser, im Süden eingebettet ist. Geografisch zählt es zum die Großache führenden Leukental. Es bezeichnet eine Region im Bundesland Tirol in Österreich. Sie umfasst die vier österreichischen Gemeinden Kössen, Walchsee, Schwendt und Rettenschöss, die in den Bezirken Kufstein und Kitzbühel liegen und Teil der "LEADER-Region Kufstein Umgebung - Untere Schranne - Kaiserwinkl" sind. Am östlichen Ende des Tals liegt die bayrische, zum Landkreis Traunstein gehörende Gemeinde Reit im Winkl. Politisch zählt Reit im Winkl zu den Achental-Gemeinden.


title: Kaiserwinkl

text: Die vorher eigenständigen Tourismusverbände der vier Gemeinden haben sich vor einigen Jahren zur "Ferienregion Kaiserwinkl" zusammengeschlossen. Durch die alpine Lage mit zahlreichen Seen, Tälern, Ebenen und dem Kaisergebirge hat der Tourismus einen hohen Stellenwert in der Region, sowohl im Winter für die Wintersportler als auch im Sommer für Berg- oder Badeurlauber.


title: Kaiserwinkl

text: Die Region ist immer noch geprägt von landwirtschaftlicher Nutzung. Generationen von Kleinbauern verdienten ihren Lebensunterhalt durch die traditionelle Bewirtschaftung ihrer Felder.


title: Kaiserwinkl

text: Der Tourismus hat einen großen Stellenwert im Kaiserwinkl. Der Kaiserwinkl verfügt über insgesamt 200 km markierte Wanderwege, 180 km Bike-Routen und rund 30 bewirtschaftete Almhütten. Im Winter erwartet den Urlauber ein Loipennetz von 121,0 km Klassisch und 119,5 km Skating. Auf den Loipen besteht ein Nachtlanglaufverbot. Im Tiroler Kaiserwinkl ist Langlaufen durch 2 beschneite Loipen meist ab Mitte Dezember möglich. Das Skigebiet Hochkössen und Zahmer Kaiser bietet insgesamt 35,5 km gut präparierte Pisten (gratis Skibus). Obmann des "Tourismusverbandes Kaiserwinkl" ist Gerd Erharter.


title: Kaiserwinkl

text: Der Walchsee ist mit einer Größe von knapp 96 Hektar und einer Tiefe von 21 Metern einer der größeren und wärmsten Badeseen in Tirol.


title: Kaiserwinkl

text: In Kössen gibt es die europaweit erste Golfanlage, die sich über eine Staatsgrenze erstreckt. Hier kann man auf einem 18-Loch-Platz sowohl in Tirol als auch in Bayern golfen. Zudem existieren noch weitere Golfanlagen im Gebiet Kaiserwinkl. Durch diesen Zusammenschluss handelt es sich um eine der größten Golf-Regionen in Österreich.


title: Kaiserwinkl

text: Das Dörfchen Schwendt liegt am Fuße des Wilden Kaisers im Bezirk Kitzbühel und bietet ein ausgedehntes Wandergebiet.


title: Kaiserwinkl

text: Der kleinste Ort des Kaiserwinkls ist Rettenschöss. Der Ort gehört zum Bezirk Kufstein und liegt am Südrand der Chiemgauer Alpen.


title: Kaiserwinkl

text: Die Region Kaiserwinkl ist aufgrund der guten Thermik am Unterberg in Kössen eine Pionierstätte des Paragleitens.


title: Hardtail

text: Als Hardtail (englisch für "harter hinterer Teil") wird ein Fahrrad bezeichnet, das über keine hintere Federung verfügt, aber mit einem gefederten Vorderrad ausgestattet ist. Die Federung am Vorderrad wird über eine Federgabel erzielt, auch Teleskopgabel genannt. Vorteile gegenüber einem vollgefederten Fahrrad (Fully), also mit Vorder- "und" Hinterradfederung, sind ein geringerer Herstellungspreis, geringeres Gewicht sowie weniger bewegliche Teile, welche gewartet werden müssen. Darüber hinaus hat der Rahmen eines Hardtail-Fahrrads eine höhere Steifigkeit. Das ermöglicht eine bessere Kraftübertragung als bei Full-Suspension-Bikes.


title: Hardtail

text: Bei Einsatz eines Hardtails (HT) in technisch anspruchsvollem Gelände ist eine präzisere Fahrtechnik gegenüber einem full-suspended Bike (fully) erforderlich, da beim HT Fahrfehler nicht durch eine Hinterradfederung kompensiert werden können.


title: Hardtail

text: Mountainbike-Einsteiger entscheiden sich in der Regel für ein Hardtail, denn der Preis liegt deutlich unter dem eines vollgefederten „Fully“-Rades. Außerdem ist es weniger wartungsbedürftig. Ein Hardtail ist leicht und meistert nahezu jede Steigung. Der Rahmen besteht aus Aluminium oder Carbon. MTB-Anfänger greifen vorwiegend auf ein Alu-Hardtail zurück, da dieses günstiger ist. Passionierte Mountainbiker, die in jeder freien Minute auf dem Sattel sitzen, investieren hingegen öfter in ein Rad aus Carbon. Es gibt bereits Carbon-Mountainbikes, die unter zehn Kilogramm wiegen. Das Gesamtgewicht eines Hardtails mit Alu-Rahmen liegt zwischen 10 und 15 kg. Den größeren Korrosionsschutz bietet ein Aluminium-Rahmen. Die Räder sind im Normalfall langlebiger als Carbon-Räder. Im schweren Gelände ist ein Hardtail jedoch nie so stabil wie ein Mountainbike-Fully.


title: Hardtail

text: Hardtails werden vor allem in den Disziplinen Dirt Jump, Cross Country, Trial und Trekking verwendet.


title: Nea Kameni

text: Nea Kameni ( ‚neue Verbrannte‘) ist eine unbewohnte griechische Vulkaninsel in der südlichen Ägäis, die administrativ zur Gemeinde Thira innerhalb der "Region Südliche Ägäis" () gehört. Die Insel liegt in der Caldera von Santorin, etwa 1430 Meter westlich der Hauptinsel Thira. Ungefähr 280 Meter südwestlich von Nea Kameni befindet sich die ältere Nachbarinsel Palea Kameni.


title: Nea Kameni

text: Nea Kameni ist fast rund und hat bei einer Fläche von 3,338 km² einen Durchmesser von etwa 2 Kilometern. Die fast vegetationslose Insel wird in der Saison täglich von zahlreichen Touristenbooten angefahren. Die Besucher besteigen den 127 Meter hoch gelegenen Vulkankrater, aus dem ständig schwefelhaltiger Rauch aufsteigt, der die Umgebung in eine „gelbe Wüste“ verwandelt.


title: Nea Kameni

text: Nach dem Zusammenbruch des Vulkans von Thera infolge der minoischen Eruption in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts v. Chr. füllte sich die Caldera zwischen Thira, Thirasia und Aspronisi mit Meerwasser. Erst um das Jahr 197 v. Chr., der Herrscherzeit Philipps V. von Makedonien, ist eine erste, dem großen Ausbruch folgende überseeische Aktivität des Vulkans bekannt (nach Phyllis Young Forsyth 198/97, nach Emanuela Guidoboni u. a. 199/98 v. Chr.). Es entstand die Insel "Hiera" oder "Iera" ( ‚die Heilige‘), auch "Automate" ( ‚die von selbst entstandene‘) genannt, von der Strabon berichtete, sie hätte einen Umfang von 12 Stadien (ca. 2,2 km) gehabt. Die Rhodier errichteten auf ihr einen Tempel des Poseidon Asphalios. Hiera lag ungefähr auf der Höhe der Nordostecke der heutigen Insel Nea Kameni, versank jedoch wieder und bildete lange Zeit ein Felsenriff (neugriechische Bezeichnung ).


title: Nea Kameni

text: In den Jahren 46 und 47 n. Chr. wurde der Vulkan erneut aktiv und bildete die Insel "Theia" oder "Thia" ( ‚die Göttliche‘), heute der Hauptteil von "Palea Kameni" ( ‚alte Verbrannte‘). Der Ausbruch von 726 erweiterte die Insel um den Lavastrom von "Agios Nikolaos" () im Norden. Von 1570 bis 1573 entstand die Insel "Mikri Kameni" ( ‚kleine Verbrannte‘), die heute ein Bestandteil von Nea Kameni ist. Dieser älteste Teil von Nea Kameni liegt im Norden der Insel, am Südrand der Erinia-Bucht (), an der die Ausflugsschiffe die Vulkaninsel anlaufen. 1707 bis 1711 sind die eigentlichen Geburtsjahre von Nea Kameni. Unmittelbar südwestlich von Mikri Kameni bildete sich eine Vulkaninsel, etwa in der Größe von Palea Kameni, die heute den Nordwestteil von Nea Kameni ausmacht. Zu Mikri Kameni gab es jedoch noch keine Landverbindung. Der Ausbruch erfolgte oberhalb der "Vulkano-Bucht" () und ergoss sich nach Nordwesten und Westen.


title: Nea Kameni

text: 1866 bis 1870 erweiterte ein von der Vulkano-Bucht ausgehender Ausbruch die Insel Nea Kameni beträchtlich nach Südosten und Südwesten durch die Lavaströme "Georgios" () und "Afroessa" (). Gleichzeitig bildeten sich die "Agios-Georgios-Bucht" () im Westen und die beiden "May-Inseln" () im Südwesten, die später wieder überflutet wurden. Der Ausbruch von 1925 bis 1928 aus dem "Dafni-Krater" () stellte die Verbindung von Nea Kameni zu Mikri Kameni her. Der sich nach Norden und Nordosten ausbreitende "Dafni-Lavastrom" () umschloss die kleinere Nachbarinsel und bildete dabei mit dieser die Erinia-Bucht im Norden der nun nur noch Nea Kameni genannten Vulkaninsel.


title: Nea Kameni

text: Die letzten größeren Vulkanausbrüche von Nea Kameni datieren in die Mitte des 20. Jahrhunderts. Von 1939 bis 1941 ergossen sich die Lavaströme "Niki" () nach Osten, "Fouqué" () nach Norden sowie "Ktenas" (), "Reck" () und "Smith" () nach Westen und Südwesten, wobei sie die Agios-Georgios-Bucht ausfüllten. Im August 1940 bildete sich durch zwei phreatische Ausbrüche unterhalb des 127 Meter hohen Gipfels des 1866 entstandenen "Georgios-Doms" der zentrale Zwillingskrater mit seinen Fumarolen an der Ostseite. Östlich davon befindet sich der 1941 entstandene "Niki-Dom". Ein kleinerer Ausbruch führte 1950 zur Bildung des "Liatsikas-Doms" () an der Südostseite des Gipfels. Seit dieser Zeit ist der Vulkan inaktiv, sieht man von den im oberen Zwillingskrater austretenden 75 bis 95 °C heißen Gasen ab, die aus Wasserdämpfen, Kohlendioxid und in äußerst geringen Mengen Schwefelwasserstoff, Kohlenmonoxid und Methan bestehen.


title: Nea Kameni

text: Besonders gut erforscht ist die Flora von Nea Kameni, sieben Sammelreisen seit 1911 erbrachten insgesamt 156 Arten von Farn- und Samenpflanzen. Durch Vulkanausbrüche in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurden die Bestände mehrmals dezimiert. Die tatsächliche Artenzahl liegt bei 130 Arten (1987). Entsprechend der vulkanischen Aktivitäten des 20. Jahrhunderts haben sich an unterschiedlichen Standorten verschiedenartige Pflanzengesellschaften entwickelt. Die dauerhafte Zuwanderung von Arten und Entwicklung begleitet ein Verdrängungsprozess von Pionierpflanzen. Abgesehen von einigen "Ficus-carica-Bäumen", welche die vulkanischen Aktivitäten des 20. Jahrhunderts überlebten, prägen dichte Horste von "Hyparrhenia hirta" und die einjährige "Lupinus angustifolius" die steppenähnliche Vegetation. Der Entwicklungsbeginn einer Strauchvegetation ist seit Mitte der 1980er Jahre zu beobachten. Etabliert hat sich "Atriplex halimus", erste Sämlinge von "Pistacia lentiscus" wurden nachgewiesen.


title: Formale Potenzreihe

text: Die formalen Potenzreihen in der Mathematik sind eine Verallgemeinerung der Polynome der Polynomringe. Wie bei letzteren stehen bei ihnen die ringtheoretischen Eigenschaften im Vordergrund, während bei den Potenzreihen der Analysis der Schwerpunkt auf den analytischen, den liegt.


title: Formale Potenzreihe

text: Gemeinsam ist, dass die Koeffizienten aus einem Ring formula_1 genommen werden, der hier sehr beliebig sein kann, wogegen er in der Analysis ausschließlich ein vollständiger Ring ist, meist der Körper formula_2 der reellen oder formula_3 der komplexen Zahlen.


title: Formale Potenzreihe

text: Ein anderer Unterschied ist, dass die „Variable“ eine "Unbestimmte" ist, die oft mit Großbuchstaben formula_4 (oder formula_5) notiert und der in der formalen Potenzreihe ein „Wert“ "nicht" zugewiesen wird.


title: Formale Potenzreihe

text: Die im Nullpunkt analytischen Potenzreihen der Analysis können auch als formale Potenzreihen aufgefasst werden, da sie wie diese beliebig oft differenzierbar sind und dem Koeffizientenvergleich unterliegen.


title: Formale Potenzreihe

text: Wegen der vielen gemeinsamen Eigenschaften und Begriffsbildungen werden die formalen Laurent-Reihen in diesem Artikel mitbehandelt.


title: Formale Potenzreihe

text: Die Definitionen und Eigenschaften sind bei den formalen Laurent-Reihen geringfügig komplexer, enthalten aber sehr häufig die formalen Potenzreihen als Spezialfall.


title: Formale Potenzreihe

text: Unterstützung für das Rechnen mit formalen Potenz- und Laurent-Reihen gibt es in vielen Computeralgebra-Systemen.


title: Formale Potenzreihe

text: Für einen kommutativen Ring formula_1 mit Einselement (dem "Ausgangsring") bezeichnet formula_7 den Ring der formalen Potenzreihen über formula_1 in der Unbestimmten formula_4. Er ist isomorph zum Ring formula_10 der Folgen


title: Formale Potenzreihe

text: die zugehörige formale Potenzreihe ist und die Folge formula_14 der Unbestimmten formula_15 entspricht.


title: Formale Potenzreihe

text: Der Ring formula_20 ist die Lokalisierung von formula_7 am Element formula_4. Er wird Ring der formalen Laurent-Reihen genannt. Er ist genau dann ein Körper, wenn formula_1 ein Körper ist, und stimmt dann mit dem Quotientenkörper von formula_7 überein.


title: Formale Potenzreihe

text: Eine formale Laurent-Reihe formula_25 kann endlich viele Glieder mit negativem Index haben, sie hat also die Form


title: Formale Potenzreihe

text: geschrieben werden unter der Vorschrift, dass fast alle Koeffizienten mit negativem Index verschwinden. Der Unbestimmten formula_4 entspricht die Folge:


title: Formale Potenzreihe

text: weist einer formalen Laurent-Reihe in der Unbestimmten formula_4 ihre "Ordnung" in der Unbestimmten formula_4 zu. Das Minimum formula_34 existiert für formula_35, weil es nur endlich viele Indizes formula_36 mit formula_37 gibt.


title: Formale Potenzreihe

text: Der einfacheren Schreibweise halber nehmen wir generell an, dass ein Koeffizient formula_19 einer formalen Potenz- oder Laurent-Reihe formula_45, falls auf ihn mit einem Index formula_46 zugegriffen wird, den Wert 0 liefert.


title: Formale Potenzreihe

text: komponentenweise. Dabei ergibt die Summe zweier formaler Potenzreihen wieder eine formale Potenzreihe.


title: Formale Potenzreihe

text: Der Operator zur Extraktion des Koeffizienten zum Grad formula_74 aus der Potenz- oder Laurent-Reihe formula_53 in formula_15 wird geschrieben als


title: Formale Potenzreihe

text: Er ist eine Projektion der rechts davon stehenden formalen Reihe auf die Komponente in formula_29. Damit ist


title: Formale Potenzreihe

text: Die Ordnung formula_83 hat eine gewisse Analogie zur Gradfunktion in Polynomringen. So heißt der Koeffizient


title: Formale Potenzreihe

text: Ist formula_63 ein Körper, dann ist formula_83 eine (diskrete) Bewertung (ein logarithmisch geschriebener nicht-archimedischer Betrag, engl. "valuation") mit dem Ring formula_68 als dem (oben erwähnten) zugehörigen Bewertungsring.


title: Formale Potenzreihe

text: Man erkennt die formula_92-adische Topologie wieder, wo formula_93 das von formula_4 erzeugte Ideal der Vielfachen von formula_4 ist. Es ist das zugehörige maximale Ideal und formula_63 der Restklassenkörper.


title: Formale Potenzreihe

text: Die formula_105 sind Polynome in den formula_106 mit ganzzahligen (multinomialen) Koeffizienten, auch wenn die Rekursionsformel nur dann in einfacher Weise nach formula_105 aufzulösen ist, wenn formula_108 und formula_109 im Ring formula_110 invertierbar sind.


title: Formale Potenzreihe

text: Die formale Potenzreihe formula_112 hat genau dann ein multiplikatives Inverses formula_113, wenn das Absolutglied


title: Formale Potenzreihe

text: Ist formula_118 ein Körper, dann ist eine formale Potenzreihe genau dann invertierbar in formula_68, wenn das Absolutglied nicht 0 ist, das heißt, wenn sie nicht durch formula_15 teilbar ist.


title: Formale Potenzreihe

text: Ist bei der formalen Potenzreihe formula_45 das Absolutglied formula_122 oder handelt es sich um eine formale Laurent-Reihe, dann lässt sich bei invertierbarem Leitkoeffizienten formula_123 die Reihe formula_45 in formula_125 über den Zwischenschritt


title: Formale Potenzreihe

text: Der Zwischenschritt im § Multiplikatives Inverses deutet an, wie sich das gezeigte Rechenschema zu einem Divisionsalgorithmus in formula_125 ausbauen lässt.


title: Formale Potenzreihe

text: Für Körper formula_63 lässt sich der Körper formula_64 der rationalen Funktionen (Polynomquotienten) der Form


title: Formale Potenzreihe

text: ein von 0 verschiedenes Polynom, dann ist mit formula_146 der (Leit-)Koeffizient formula_147 invertierbar in formula_118 und mit


title: Formale Potenzreihe

text: formula_150. Damit ist formula_151 multiplikativ invertierbar in formula_152 mit dem multiplikativen Inversen formula_153. Das multiplikative Inverse von formula_45 ist dann


title: Formale Potenzreihe

text: formula_65 ist die Vervollständigung des Körpers formula_64 bezüglich der im § Konvergenz beschriebenen Metrik.


title: Formale Potenzreihe

text: Das einschlägige Konvergenzkriterium ist ein Cauchy-Kriterium für Folgen, und formula_132 ist die Vervollständigung des Polynomrings formula_61 bezüglich dieser Metrik.


title: Formale Potenzreihe

text: Zwei Folgen von formalen Laurent-Reihen formula_175 und formula_176 haben genau dann denselben Grenzwert, wenn es zu jedem formula_177 ein formula_178 gibt, so dass für alle formula_179


title: Formale Potenzreihe

text: ist, was nichts Anderes bedeutet, als dass für ausreichend große Indizes die Differenzen von Gliedern der beiden Folgen durch beliebig hohe Potenzen von formula_4 teilbar sind


title: Formale Potenzreihe

text: Zur Konvergenz von Potenzreihen und Laurent-Reihen für „eingesetzte Werte“ von formula_4 (aufgefasst als Variable) in reeller/komplexer Metrik siehe Laurent-Reihe#Konvergenz von Laurent-Reihen.


title: Formale Potenzreihe

text: Eine formale Potenzreihe formula_183 ohne Absolutglied lässt sich in eine formale Potenz- oder Laurent-Reihe formula_184 mit dem Ergebnis


title: Formale Potenzreihe

text: einsetzen (mit ihr "verketten").Für die Einsetzbarkeit der Potenzreihe formula_186 ist wichtig, dass sie "keinen konstanten Term" (kein Absolutglied) hat, dass also formula_187 ist. Denn dann hängt formula_188 nur von einer endlichen Anzahl von Koeffizienten ab.


title: Formale Potenzreihe

text: Ist formula_189 eine Potenzreihe, also formula_190, dann ist auch formula_191 eine Potenzreihe, und für die Koeffizienten formula_192 gilt die Formel


title: Formale Potenzreihe

text: Andernfalls, wenn es formula_196 mit formula_197 gibt, dann können Potenzen formula_198 mit negativem Exponenten über das multiplikative Inverse formula_199 gebildet werden.


title: Formale Potenzreihe

text: Die formula_188 sind Polynome in den formula_201 mit ganzzahligen Koeffizienten. Eine explizitere Darstellung findet sich im


title: Formale Potenzreihe

text: Die "formale Ableitung" der formalen Potenz- oder Laurent-Reihe formula_53 wird mit formula_203 oder (wie in der Analysis) mit formula_204 bezeichnet:


title: Formale Potenzreihe

text: Sie ist eine und sie gehorcht den bekannten Rechenregeln der Differentialrechnung einschließlich der Kettenregel:


title: Formale Potenzreihe

text: Bezogen auf die Ableitung verhalten sich formale Potenz- oder Laurent-Reihen wie (unendliche) Taylor-Reihen oder Laurent-Reihen. Tatsächlich ist für formula_207


title: Formale Potenzreihe

text: Damit sind in einem Ring mit von 0 verschiedener Charakteristik immer nur endlich viele formale Ableitungen von der Nullreihe verschieden.


title: Formale Potenzreihe

text: Das zeigt, dass der Koeffizient von formula_217 in formula_218 von besonderem Interesse ist; er wird "formales Residuum" von formula_218 genannt und mit formula_220 notiert. Die Abbildung


title: Formale Potenzreihe

text: Eigenschaft (iii): Jedes formula_226 kann als formula_227 mit formula_228 und formula_229 geschrieben werden, woraus formula_230 Wegen formula_231 ist formula_232 invertierbar in formula_233 woraus formula_234 folgt.


title: Formale Potenzreihe

text: Eigenschaft (iv): Da formula_235 kann man formula_236 mit formula_237 schreiben. Folglich ist formula_238 und (iv) folgt aus (i) und (iii).


title: Formale Potenzreihe

text: Hat die formale Potenzreihe formula_239 den Koeffizienten formula_240 und ist formula_241 invertierbar in formula_1, dann lässt sich das "Inverse der Komposition", die (formale) Umkehrfunktion, formula_243 von formula_218 bilden. Ihre Koeffizienten formula_161 sind ganzzahlige Polynome in formula_246 und den formula_247.


title: Formale Potenzreihe

text: Es gibt verschiedene Formulierungen der Lagrangeschen Inversionsformel (dazu gehört die "Formel von Lagrange-Bürmann") häufig mithilfe von höheren Ableitungen und Bell-Polynomen.


title: Formale Potenzreihe

text: Der Ring formula_7 kann durch die folgende universelle Eigenschaft charakterisiert werden:Sei formula_255 eine kommutative assoziative Algebra über dem kommutativen und unitären Ring formula_1. Ist nun formula_92 ein Ideal von formula_1 derart, dass die formula_92-adische Topologie auf formula_255 vollständig ist, und ist formula_261 dann gibt es ein "eindeutiges" formula_262 mit den folgenden Eigenschaften:


title: Formale Potenzreihe

text: Ist formula_1 ein kommutativer Ring mit 1, dann sind formula_268 und formula_269 kommutative Ringe mit 1 und damit auch rekursiv


title: Formale Potenzreihe

text: Dabei kommt es nicht auf die Reihenfolge der formula_272 an, m. a. W.: die Ringe aller Permutationen sind isomorph, und man kann jeden Zwischenring als Ausgangsring auffassen.


title: Formale Potenzreihe

text: von Monomen der Form formula_274 mit ganzzahligen Exponenten formula_275 als formale Reihe in mehreren Unbestimmten,


title: Formale Potenzreihe

text: und zwar als Potenzreihe, wenn alle Koeffizienten mit einer negativen Indexkomponente formula_276 verschwinden,


title: Formale Potenzreihe

text: Durch eine Monomordnung ist es möglich, die Monome entsprechend anzuordnen und dadurch Begriffe wie "Leitkoeffizient" zu verallgemeinern.


title: Formale Potenzreihe

text: Haben die (nichtverschwindenden) Monome einer formalen Potenz- oder Laurent-Reihe alle denselben Totalgrad, so ist sie eine homogene Reihe; bei einer formalen Potenzreihe handelt es sich dann um ein homogenes Polynom.


title: Formale Potenzreihe

text: aus der Potenz- oder Laurent-Reihe formula_282 müssen konstruktionsbedingt alle Monome, in denen die Unbestimmte formula_283 den Grad formula_284 hat, als Potenz- oder Laurent-Reihe in den anderen Unbestimmten formula_285 zusammengefasst werden.


title: Formale Potenzreihe

text: Bei der obigen sukzessiven Bildung von formula_286 geht die Topologie des Ausgangsrings, hier: formula_287, verloren: die Topologie des Teilraums formula_288 in formula_289 ist konstruktionsgemäß die diskrete.


title: Formale Potenzreihe

text: Man kann aber auch, wenn solches nicht erwünscht ist, das Ergebnis formula_290 mit dem Produkt der Topologien von formula_291 und formula_292 ausstatten.


title: Cagoule

text: La Cagoule (französisch „die Kapuze“, „die Maske“) ist der von der Presse verliehene Beiname für den französischen Geheimbund "Organisation secrète d’action révolutionnaire nationale" (OSARN, wie die Gruppierung von ihren Gründern genannt wurde, kurz darauf nur noch OSAR), später umbenannt in "Comité secret d’action révolutionnaire" (CSAR), einer rechtsextremen Gruppe, die zwischen 1935 und 1937 aktiv war und deren wichtigster Führer Eugène Deloncle war.


title: Cagoule

text: Der Journalist Maurice Pujo von der Action Française benutzte in seinem Magazin den Begriff mit Herablassung und Verachtung für die Gruppierung. Pujo, neben Charles Maurras der bekannteste Mitarbeiter der "Action Française", konnte zu diesem Zeitpunkt noch nicht ahnen, dass seine royalistische Organisation einmal mit dieser rechtsextremen und offen terroristischen Organisation in Verbindung gebracht werden würde.


title: Cagoule

text: Als die Mitglieder der "Action Française" von der Existenz der "Cagoule" erfuhren, wechselte die große Mehrheit ihrer Führer aus Enttäuschung über fehlende terroristische (sogenannte „direkte“) Aktionen zu der neuen Organisation. Unter ihnen waren: