title: Filmkritik

text: "Medientransfer und mediale Übersetzungsfunktion:" Bei der Filmkritik handelt es sich um einen „Diskurs über einen Diskurs“, also um einen sprachlichen Diskurs über einen visuellen. Die Abhandlung eines Films im Rahmen einer Filmkritik, so Karl Prümm, „setzt einen Transfer […] voraus“. Gemeint ist die Übersetzung des bewegten Bildes in Sprache, die mitunter „schief“ ausfallen könne, „wenn Wörter über Bilder sprechen, die dafür nicht gemacht sind“, so Jean-Luc Godard. Jacques Rivette: „Die ideale Filmkritik kann nur eine Synthese der Fragen sein, die dem Film zugrunde liegen: ein Parallelwerk, seine Brechung auf verbaler Ebene.“ Demnach muss es die Aufgabe seriöser Filmkritik sein, „präzise“ Worte zu finden.


title: Filmkritik

text: In den Anfangsjahren der Kinematografie beschränkte sich die kritische Betrachtung von Filmen auf eine Würdigung des bewegten Bildes als solches. So wurde bereits die erste Filmvorführung der Brüder Skladanowsky im November 1895 von der Presse mit Berichten begleitet. Das neue Medium benötigte Fürsprache, etwa im Hinblick auf „besondere Geschicklichkeiten der Dekorationstechnik, besondere Feinheiten des Stoffes, besondere Raffinements der Darsteller oder der Inszene“. Die Filmkritik befand sich in einer Art Findungsprozess: Die Suche nach adäquaten Kriterien und Maßstäben für die Bemessung der Qualität eines Filmes sollte das Medium Film als neue Kunstform etablieren. Als die ersten Filmkritiken erschienen, war das „ursprünglich plebejisch-proletarische Medium der Jahrmärkte und Wanderkinos […] über die Destillen- und Ladenkinos der Vorstädte hinaus in die kulturellen Reservate des Bürgertums in den Zentren der Großstädte“ vorgedrungen. Dabei hätten die Filme zunehmend den „Kunstanspruch des französischen Film d’Art für sich reklamiert“.


title: Filmkritik

text: Als 1912 erstmals Diskussionen darüber entstanden, ob Filme überhaupt kritisiert werden sollten, waren die ersten kritischen Veröffentlichungen längst erschienen, etwa in Deutschland die Filmkolumne der Zeitschrift "Der Komet" oder die erste deutsche Filmfachzeitschrift "Der Kinematograph" (1907). Letztere war so erfolgreich, dass noch im gleichen Jahr die kurzlebige "Erste Internationale Filmzeitung" sowie im Jahr 1908 "Die Lichtbild-Bühne" folgten. Ab 1910 wurden die Filme länger und boten damit Raum für eine anspruchsvollere Dramaturgie. Die nun erscheinenden Filmberichte orientierten sich an der etablierten Theaterkritik und wurden zum regelmäßigen Bestandteil der Lokalteile der Zeitungen. Letzte Zweifel an der Feuilletonfähigkeit des neuen Mediums wurden ausgeräumt, als im Jahr 1913 "Der Andere" und "Der Student von Prag" uraufgeführt wurden. Erste Bemühungen einer ästhetischen Filmkritik finden sich in der Zeitschrift "Bild und Film" (1912/13) von Malwine Rennert. Die Veröffentlichungen dieser ersten Filmkritiker im Sinne einer „formästhetischen Filmtheorie“ – darunter Kurt Tucholsky, Herbert Ihering, Rudolf Arnheim, Béla Balázs und Siegfried Kracauer – erschienen jedoch eher unregelmäßig. Dennoch differenzierte sich bereits das Bild der Filmkritik: Während Kracauer für eine „soziologisch orientierte Ideologiekritik des Films“ eintrat, die in den „ästhetischen Strukturen der Werke verborgene Kollektivvorstellungen nachzuweisen sucht“, waren Arnheim und Balázs darauf bedacht, die ästhetischen Qualitäten des Films hervorzuheben.


title: Filmkritik

text: Nachdem es die Filmkritik über Inserate und Notizen im Lokalteil zu gelegentlichen Veröffentlichungen im Feuilleton gebracht hatte, erschienen nach dem Ersten Weltkrieg auch Publikumszeitschriften. Sie legten den Fokus auf die Attraktionen des Films, also die Stars, Kostüme, Schauplätze und Dekorationen. Kritik war in diesen Zeitschriften nicht üblich, stattdessen wurden sie von den Anzeigen der Industrie dominiert. Anfang der 1920er Jahre setzte sich eine kontinuierliche Filmkritik in den Tageszeitungen durch. Gleichzeitig entstanden eine soziologische Filmkritik sowie in den Zeitungen der Arbeiterbewegungen wie "Film und Volk" oder später in der KPD-Zeitschrift "Arbeiterbühne und Film" eine politische Filmkritik, die „kulturpolitisch entschiedenste, filmästhetisch indes eher unbedarfte Anstöße“ gaben. Etwas später stand die Filmrezension in der Kritik, ihr sei die „klare und scharfe Feststellung der besonderen Ideologie eines Kunstwerks und [die] Wirkung dieser Ideologie auf die breiten Massen wichtiger als die Analyse der besonderen ästhetischen Merkmale des betreffenden Kunstwerkes“.


title: Filmkritik

text: In der Zeit des Nationalsozialismus wurde die „Kunstkritik“ suspendiert und aufgefordert, ideologische Werke entsprechend zu würdigen. Journalisten wurden unter die Kontrolle des Reichsministers für Volksaufklärung und Propaganda, Joseph Goebbels, gestellt. Die nationalsozialistische Filmpolitik sah vor, dass Filmkritiker als „Filmbeobachter“ nur noch Inhaltsbeschreibungen und keine Beurteilungen von Filmen veröffentlichen durften. Die wichtigen Fachzeitschriften "Der Kinematograph" und "Die Lichtbild-Bühne" stellten 1935 und 1939 ihr Erscheinen ein. Die einflussreichste deutsche Filmzeitschrift war somit bis 1944 der täglich erscheinende "Illustrierte Filmkurier". In Bezug auf die Filmkritik im Dritten Reich stellte sich später die Frage nach ihrer Subjektivität, Unabhängigkeit und Verantwortung. Dabei stellt sich heute gelegentlich die Frage, ob die Verantwortung dem Leser oder dem Film gegenüber gelten sollte.


title: Filmkritik

text: In den 1950er Jahren befand sich die Filmkritik im Spannungsfeld zwischen ökonomischem und redaktionellem Interesse: Wirtschaftlich gesehen sollte möglichst viel Aufmerksamkeit erzeugt werden, während inhaltlich gesehen die Freiheit der Autoren gewahrt bleiben sollte. In den Tageszeitungen wurden weitestgehend keine „wertenden Filmkritiken“ veröffentlicht. Nur zwei Prozent aller Kritiken gingen über Inhaltsangaben, Werbetexte und Kurzrezensionen hinaus. Wie schon zu Beginn der Filmkritik wurden „Film und Kino […] nicht des Ranges von Kultur […] für würdig gefunden“, da die hauptsächlich kommerziellen Studioproduktionen kaum künstlerischen Anspruch erhoben. Mit der in zahlreichen nationalen Filmkulturen beinahe zeitgleich stattfindenden Erneuerung des Films (Neuer Deutscher Film, New Hollywood) gewann auch die Filmkritik wieder an Bedeutung. In Frankreich wurden von den Initiatoren der Nouvelle Vague 1951 die "Cahiers du Cinema" gegründet, die im publizistischen Wettbewerb mit der ein Jahr später veröffentlichten "Positif" stand.


title: Filmkritik

text: 1957 wurde die Zeitschrift "Filmkritik" gegründet, die eine anspruchsvolle, gesellschaftskritische Filmkritik unabhängig von den Kirchen betrieb. Im Wirkungsumfeld dieser Zeitschrift entstand eine „neue Kritik des Films“, die sich auf die „sozialpsychologischen und ideologiekritischen Postulate der Frankfurter Schule“ bezog und gleichzeitig auf die Positionen der Autoren der "Cahiers du Cinéma" zurückgriff. In der Bundesrepublik hatten bis zu dieser Zeit subjektive, feuilletonistische Texte, etwa von Gunter Groll, dominiert, die nun von der Zeitschrift "Filmkritik" ein Gegengewicht erhielten. Geschult durch Adorno und Kracauer, verstanden sie sich als „Gesellschaftskritiker, die ideologiekritisch den Film als Produkt einer kapitalistischen Industrie reflektieren und politische Aussagen und soziale Haltungen untersuchen“. Groll hingegen vertrat die Ansicht, der Filmkritiker „sage das Schwere leicht“ und habe „die Fähigkeit zu klären, die Liebe zur Sache und die Distance zum Objekt“.


title: Filmkritik

text: Die 1960er und 1970er Jahre waren geprägt durch die Kontroverse zwischen der "Politischen Linken" und der "Ästhetischen Linken", vor allem innerhalb der Zeitschrift "Filmkritik". Durch die Nouvelle Vague war ein Streit entbrannt über neue Rezeptionsweisen, die der neuen Filmästhetik Rechnung tragen sollten. Der Zuschauer könne bei „dissonanten, brüchig inszenierten Filmen nicht dem Ganzen“ erliegen, wie es etwa beim klassischen Kriminalfilm der Fall ist. Deshalb zielten die "Ästhetischen Linken" auf eine „Entschleierung des Blicks, darauf, aufmerksam zu machen für ungewohnte Bilder oder irritierende Rhythmen, für poetische Zwischentöne oder subversive Untertöne“. In den 1980er Jahren wiederholte sich die Auseinandersetzung. So wurde 1980 die Zeitschrift "Filme" gegründet, die sich den "Ästhetischen Linken" verpflichtet fühlte. Neben diesen Fronten existierte in den 1970er Jahren eine „Filmkritik als literarische Gattung“, bei der sich die Filmkritiker als Autoren verstanden und von ihrem literarischen und publizistischen Ansehen profitierten, etwa André Bazin, Karsten Witte oder Pauline Kael.


title: Filmkritik

text: Heute hat die Filmkritik kulturpolitisch an Bedeutung verloren, auch weil der Film als gesellschaftlicher Indikator mit zahlreichen anderen Medien konkurrieren muss. Gleichzeitig ist der Trend zu beobachten, dass die „Differenzierung der Geschmackskulturen zu einer Nivellierung der Filmpublizistik“ führt: „So droht eine allgemein akzeptierte, mittlere, normalisierte Kritik, ein etabliertes Rezensionswesen, das sich fast automatisch weiterschreibt, ohne sich jemals zu problematisieren.“


title: Bürgerliche Revolution

text: Als bürgerliche Revolution bezeichnet der Marxismus die Machtübernahme der Bourgeoisie durch den Sturz der Feudalherrschaft oder, wie in England "(Glorious Revolution)", durch Übereinkunft mit ihr als Ergebnis des Klassenkampfes.


title: Bürgerliche Revolution

text: Der radikalste Teil des Bürgertums fordert darüber hinaus die Nationalisierung des Grund und Bodens, konnte sich aber in Europa nirgends durchsetzen. Daher bezeichnet Marx sie als eine der Aufgaben der kommenden sozialen Revolution (nach Band III des "Kapitals" allerdings in der Form der Vergesellschaftlichung).


title: Bürgerliche Revolution

text: Die bürgerliche Revolution findet in verschiedenen Gesellschaften zu unterschiedlichen Zeiten und unter unterschiedlichen Bedingungen statt. In England fand sie im 17. Jahrhundert statt, in Frankreich in mehreren Etappen im 18. und 19. Jahrhundert, in Deutschland (unvollkommen) im 19. und 20. Jahrhundert und in Russland im 20. Jahrhundert. Zu den Errungenschaften der bürgerlichen Revolution zählen vor allem:


title: Bürgerliche Revolution

text: Die Gleichberechtigung von Mann und Frau bzw. der verschiedenen Nationalitäten innerhalb eines Staates (auch der Zugewanderten) ist dagegen bis heute nicht restlos durchgesetzt. Die sogenannten Menschenrechte gelten nur im jeweiligen Herkunftsland.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Der Schiffsfriedhof von Skuldelev, der sich in einem Fjord der dänischen Insel Seeland befindet, ist eine archäologische Fundstelle nahe der Stadt Roskilde, in der eine Reihe von Wikingerschiffen aus dem 11. Jahrhundert ausgegraben werden konnten.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Die Fischer vom Roskildefjord hatten schon länger vermutet, dass unter einem Steinhaufen, der die engste Stelle des Fjordes bei Skuldelev sperrte, ein uraltes Schiffswrack verborgen liegt. Der Fjord ist hier etwa zwei Kilometer breit, hat aber nur eine sehr geringe Wassertiefe. Daher ist die Schifffahrt auf Rinnen angewiesen. Die wohl um die Jahrtausendwende vom 10. zum 11. Jahrhundert wichtigste Rinne ist absichtlich versperrt worden. 1957 erfolgten erste Untersuchungen durch Taucher.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: 1962 wurden um die Fundstelle eine Spundwand errichtet und die Fundstelle langsam trockengelegt. Den Meeresboden im Fjord bedeckte dicker Schlamm, der die Schiffe jahrhundertelang vor dem Verfall gerettet hatte. Nach Abtransport der Steine stellte sich heraus, dass nicht nur ein Wikingerschiff, sondern fünf auf dem Grund des Fjordes ruhten. Zwar hatte man bei Sondierungen angenommen, es würde sich um sechs Schiffe handeln, aber es stellte sich dann heraus, dass Nummer II und IV Teile desselben Wracks waren.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Man hatte die Schiffe, offenbar in der Absicht, den Hafen von Roskilde vor Angriffen vom Meer aus zu schützen, von den Masten und Decksplanken befreit, mit Steinen beladen und als Barriere versenkt. Die C14-Untersuchung ergab, dass die Schiffe um das Jahr 1000 ± 100 Jahre gebaut worden sein müssen. Nach Olsen und Crumlin-Pedersen – Leiter der Ausgrabung – sind die Schiffe wahrscheinlich zwischen 950 und 1050 und nach Reinhard Barth etwa zwischen 1030 und 1050 gebaut worden; zum Zeitpunkt der Versenkung hatten sie wohl schon ausgedient. Allerdings wurden die fünf Schiffe nicht alle zur gleichen Zeit versenkt, sondern in einem ersten Schritt nur die Schiffe I, III und V. Die Schiffe II/IV und VI wurden später (ein oder zwei Jahre danach) versenkt.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Was den Fund für die Forschung so interessant macht, ist seine Vielfalt. Der Schiffsfriedhof von Skuldelev bewahrte sozusagen eine Musterkollektion wikingischen Schiffbaus für die Nachwelt; angefangen bei einem Fischerboot über Handelsschiffe hin zu Kriegsschiffen. Die in der "Vikingerschiffshallen", dem Museum von Roskilde, sorgsam restaurierten Schiffe liefern heute die Maßstäbe für eine Typologie der Wikingerschiffe (1996 wurden bei Erweiterungsbauten des Museums 9 weitere Schiffe entdeckt, eines davon 36 m lang).


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Mit Skuldelev I ist erstmals ein wikingerzeitliches Hochseehandelsschiff gehoben worden. Insgesamt konnte es eine Nutzlast von 20 bis 24 Tonnen befördern. Dieser Schiffstyp ermöglichte die Überfahrt nach den Färöern, Island, Grönland und Neufundland, da er die nötige Ladekapazität für Güter und Tiere besaß.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Der schwere, solide und hochbordige Charakter des Schiffes erlaubte es, bei einem Sturm auf hoher See dem Meer zu widerstehen, wenn der Laderaum mit Handelswaren oder Kolonisten vollgestopft war. Aber diese Knorr weist nur vier Riemenpaare auf, was bedeutet, dass das Schiff fast ausschließlich gesegelt wurde. Die Rekonstruktion des Rumpfes beweist, dass es sowohl im Hinblick auf Frachtkapazität als auch auf Seetüchtigkeit konstruiert wurde; datiert wird es auf um 1030. Möglich wurde die Frachtkapazität durch den runden Rumpf, der an Bug und Heck spitz zulief. Sein niedriger Tiefgang und der abgerundete Kielraum erleichterten seine Handhabung, wenn kein Hafen verfügbar war.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Glatte Planken aus Kiefernholz, die in Klinkerbauweise durch Stahlnägel miteinander verbunden sind, bilden die Außenhaut. Sie sind bis zu 50 cm breit und 12 bis 13 m lang. Auf den fast geraden Kiel sind getreppte Spanten gesetzt, die bis zu den Querbalken reichen. Oberhalb der Querbalken sind Seitenspante eingebaut, die die Außenhaut versteifen. Das Vorschiff und das Achterschiff haben oberhalb der Querbalken weitere Querbalken, die das erhöhte Vor- und Achterdeck tragen. Mittschiffs liegt der 5,5 m lange Frachtraum mit 30 bis 35 m³ Volumen, der eine Last von maximal ca. 16 Tonnen fassen konnte. Nach unten begrenzen ihn wahrscheinlich starke Bohlen, die in Höhe der Querbalken auf einem Längsstringer aufliegen. Zwar hat das Schiff damit einen Laderaum, der mehr als drei Mal so groß war wie der im kleinen Handelsschiff, und höher liegende Decks vorne und achtern, aber alle Reisenden waren ganz den Elementen ausgesetzt und ohne Schutz gegen Wind und Wetter.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Ein kräftiges Kielschwein und zwei Querbalken halten den feststehenden Mast, der ein breites Rahsegel trägt. Auf ein Rahsegel weisen die im Vorschiff angebrachten Abstützungen für den Beitass, einer Spiere zum Fixieren der Schothörner des Segels bei Amwindkursen. Das breite Segel macht die Knorr zu einem relativ guten Segler. Das Rudern hat auf den Knorren eine Aufgabe, wie sie heute bei Handelsschiffen Hafenschlepper erfüllen. Die geringe Zahl der Ruderplätze zeigt, dass im Vergleich zum Langschiff auf Knorren nur eine kleine Mannschaft ‚fährt’.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Mit einem Nachbau dieses Schiffes, der ‚"Saga Siglar"’, wurde von 1984 bis 1986 die Welt umsegelt. Leider sank gerade diese seetüchtigste aller Repliken von Wikingerschiffen 1992 im Mittelmeer, und es brach eine Diskussion über die Seetüchtigkeit der Schiffe aus. Aber es darf nicht übersehen werden, dass die Wikingerschiffe trotz allem den Höhepunkt der historischen Schiffbautechnik darstellen.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Skuldelev II ist das klassische, seetüchtige Kriegsschiff, mit dem die Wikinger ihre Züge gegen die Britischen Inseln oder das Frankenreich unternahmen. Bemannt mit um die 70–80 Kriegern gehörte das zirka 30 Meter lange Schiff zu jenen fürstlichen Langschiffen, die in Sagen und Bardenliedern gepriesen werden.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Analysen der Jahrringe im Holz ergaben, dass das Schiff etwa im Jahr 1042 in der Gegend von Dublin gebaut wurde. Die lange, schmale Rumpfform ergab ein hohes Geschwindigkeitspotential bzw. eine hohe Beschleunigungsfähigkeit. Mit 64 Mann an den Riemen konnte dieses Schiff über längere Strecken eine Durchschnittsfahrt von 5–6 Knoten halten. Unter Segel waren bei günstigem Wind noch höhere Geschwindigkeiten möglich (ca. 15–20 Knoten!).


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Das Schiff hat 37 bis 40 Spanten mit einem Abstand von 74 cm. An den massiven Kiel schließen glatte Planken aus Eiche an. Die Plankenstärke beträgt nur 2–2,5 cm. Der zweite Plankengang ist von innen gegen den Kielgang gesetzt. Die Spanten sind treppenartig gearbeitet und liegen an den Planken direkt an. Gegen den achten Plankengang ist innen ein Längsstringer gesetzt, an dem die Spanten und die unteren Querbalken enden. Die Querbalken tragen die Bodenbretter, die ein durchgehendes Deck bilden; eine Voraussetzung für das Rudern über die gesamte Schiffslänge. Insgesamt sind 64 Plätze möglich. Aus der Breite der Querbalken mittschiffs von 3,2 m lässt sich eine maximale Schiffsbreite von 3,8 m ableiten. Auf die Spanten ist ein 13 m langes Kielschwein gesetzt, das den Fuß für den aufrichtbaren Mast enthält. Der dafür notwendige Mastfisch wie der Schiffsbereich oberhalb der Querbalken ist nicht mehr vorhanden. Der gefundene Stevenrest ist zusammen mit den Plankenansätzen aus einem großen Holzstück gearbeitet.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: In der Konstruktion hat dieses Langschiff Ähnlichkeit mit dem fast 200 Jahre früher gebauten Langschiffen von Oseberg und Gokstad. Unterschiede gibt es im geringeren Spantenabstand, bei den glatten Planken, den getreppten Spanten, den Längsstringern und durch die massiven Steventeile. Vor allem ist dieses Schiff wohl aber mit dem Vorsatz gebaut worden, bei einem Minimum an Eigengewicht ein Maximum an Stärke zu erreichen.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Bei seiner Versenkung war das Schiff alt und undicht, was sich an den Reparaturen am Boden und der nachträglichen Dichtung um etliche Dübel zeigt.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Das Skuldelev III ist ein kleines, elegantes Fracht- und Reiseschiff, das aber mit seiner Länge von 13 bis 14 m und seiner Breite von 3,30 m bei einer Höhe von 1,40 m (mittschiffs) weniger für rauere Gewässer, sondern eher für den Transport in Nord- und Ostsee geeignet war. Man hat es die Flüsse hinaufsegeln und über kurze Strecken auch über Land ziehen können.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Es wird angenommen, dass die kleine, um 1060 gebaute Knorr für im Roskilde-Gebiet gebaute Schiffe typisch ist. Von der größeren Knorr (Skuldelev I) unterscheidet sie sich außer in den Abmessungen durch massive, einteilige Steven mit herausgearbeiteten Plankenansätzen und durch fehlende Seitenspante. In den Seitenflächen der Steven setzen sich die Stufungen fort, die für eine geklinkerte Außenhaut typisch sind. Die einzelnen Planken überlappen sich um 3–4 cm. Insgesamt hat sie acht aus Eiche gearbeitete Plankengänge, von denen die oberen drei durch Längsstringer verstärkt sind. Auf den nicht geraden Kiel sind insgesamt elf Spante gesetzt. Ein massiver Schottspant verstärkt ähnlich älteren Schiffen die Stevenbereiche. Der feststehende Mast wird durch das Kielschwein und Querbalken gehalten, die fest mit dem Schiffskörper verbunden sind. Knie, die von beiden Seiten gegen das Kielschwein gesetzt sind und dieses mit den Spanten verbinden, steifen diesen Schiffsbereich zusätzlich aus. Die Stahlteile sind vollständig zerfallen; aber aus den Spuren im Holz wird der Durchmesser der Stahlniete auf 7 bis 9 mm und die Abmessungen der rechteckigen Klinkscheiben auf etwa 20–25 mm geschätzt. Die unteren Plankengänge sind 25 bis 30 cm breit; 42 cm sind es bei den oberen. Die glatten Planken haben einen nach außen gewölbten Querschnitt, der in der Plankenmitte 2,5 bis 3,4 cm und an den Rändern 1 bis 1,5 cm dick ist. Mittschiffs hatte sie einen ca. 4 m langen, offenen Laderaum von ungefähr 10 m³ (bis Oberkante Reling) und eine Nutzlast von 4,6 Tonnen. Vorn und achtern besaß sie je ein Halbdeck; vorne hat sie 3 Riemenpforten an Backbord und 2 an Steuerbord sowie achtern je eine an Steuer- und Backbord. Aber nur vier wiesen sichtbare Nutzungsspuren auf. Daher hatte sie wahrscheinlich nur 5–6 Mann Besatzung.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Einer der Nachbauten, die ‚Roar Ege’, hat sich als seetüchtiges und wendiges Handelsschiff erwiesen, das die ungewöhnliche Geschwindigkeit von 8,5 Knoten unter Segeln erreichte; unter den vier Riemenpaaren aber nur zwei Knoten. Zwar war das Schiff nicht so schnell wie die großen Langschiffe, aber es beförderte erstaunlich viel Fracht und war einfach zu segeln.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Bei Skuldelev IV handelt es sich um anfangs als eigenes Schiff gedeutete Wrackteile von Skuldelev II.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Skuldelev V ist mit seinen 17,3 m Länge und einer Breite von 2,5 m ein kleineres Kriegsschiff – vielleicht ein Mannschaftsschiff. Es wurde vermutlich von Bauern aus der Umgebung von Roskilde im Rahmen ihrer Verpflichtung zum Kriegsdienst gebaut und instand gehalten.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Mit 13 Ruderpaaren und einer Besatzung von etwa 30 Kriegern gehörte es zu den 13-Sessern, den kleinsten Langschiffen der Kriegsflotte. Das Schiff war ideal für die dänischen Gewässer und die kurzen, kabbeligen Wellen der Ostsee geeignet. Die Marschfahrt auf längeren Strecken betrug ca. 6 Knoten bei günstigem Wind, die Höchstfahrt vermutlich das Doppelte. Somit konnte dieses Schiff die meisten Schiffe einholen bzw. ihnen davonsegeln.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Auf jeder Seite hat das Schiff sieben Plankengänge; die unteren vier Planken sind aus Eiche und die drei oberen aus Esche. Diese 10 bis 14 m langen Eschenplanken waren früher an einem anderen Schiff. Über jedem der 16 Spanten ist ein Querbalken, auf dem aus losen Planken ein Deck gelegen hat. 30 cm über den Decksbalken waren an 13 Spanten ganz schmale Ruderbänke angebracht, bei denen im obersten Bord Löcher für die Riemen waren. Insgesamt hatte es also 26 Riemen. Das kräftige Dollbord hat verschiedenartige Ruderlöcher. Bei einigen beträgt der Abstand 78 cm; überlagert von Löchern im Abstand von 90–95 cm. Dies lässt auf eine zweimalige Verwendung des Bordes schließen und zwar zuerst bei einem Schiff, bei dem der 78 cm Abstand zum übrigen Schiffbau passte. Die überflüssigen Löcher wurden mit kleinen Holzplatten geschlossen. Des Weiteren kennzeichnen glatte Planken, getreppte Spanten, Längsstringer und Segeleinrichtungen dieses Schiff.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Bei der Versenkung war das Schiff schon alt. Reparaturen und Spuren des Verschleißes an der Unterseite der Bodenplanken und am Kiel beweisen, dass das Schiff im Laufe der Zeit unzählige Male auf den Strand gezogen wurde.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Ein Nachbau des Schiffes, die "Helge Ask", erreichte bei Testfahrten eine Geschwindigkeit von 14 Knoten.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Skuldelev VI diente wie die Skuldelev-Schiffe I und III zivilen Zwecken. Von den Abmessungen her mit 11,2 m und einer Breite von 2,5 m das kleinste in der Sammlung, ist es ein kombiniertes Ruder- und Segelboot, das vermutlich für Fischerei und Jagd gebaut wurde.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Nach der Größe des Kielschweins zu urteilen, war es wahrscheinlich nur mit einem kleinen Segel ausgerüstet. Da die oberen Abschnitte der Bordwände stark beschädigt sind, konnten keine Riemenpforten nachgewiesen werden. Es wird aber angenommen, dass einige zum ufernahen Manövrieren vorhanden waren. Recht tief im Schiff befinden sich einige breite Querbalken, die zum Sitzen einladen, aber zu tief sind, um als Ruderbänke verwendet zu werden. Vielleicht haben die Ruderer auf diesen Balken gestanden, denn von einem Deck gibt es keine Spur.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Das Boot wurde in Norwegen aus Kieferplanken gebaut und später um eine Planke an jeder Seite erhöht. Bei diesem Umbau wurden die ursprünglichen Dollen zur Befestigung der Riemen entfernt. Die Anzahl der Riemen wurde dabei verringert. Vermutlich wurde das Boot umgebaut, um damit besser Lasten transportieren zu können.


title: Schiffsfriedhof von Skuldelev

text: Ein Nachbau des Schiffes, die "Kraka Fyr", erreichte eine Durchschnittsgeschwindigkeit von 4 – 5 Knoten und maximal 9 – 12 Knoten.


title: KAPAP

text: KAPAP () (Abkürzung für Krav Panim el Panim, , dt. "Kampf von Angesicht zu Angesicht") ist eine israelische Form der militärischen Kampfausbildung.


title: KAPAP

text: "KAPAP" geht auf die 1941 mit britischer Hilfe aufgestellte, erste offizielle (vor-)israelische Spezialeinheit Palmach (Plugot Machatz) zurück. Das Training der Palmach beschränkte sich nicht nur auf das Kampftraining mit und ohne Waffen, z. B. Messer und Sturmgewehr, sowie die auf der Grundlage des von den beiden britischen Nahkampfausbildern W. E. Fairbairn und E. A. Sykes entwickelten Techniken des Selbstverteidigungssystems „Defendu“, welches der Ursprung aller israelischen Kampfkünste ist, sondern bezog auch Erste Hilfe, Überlebenstraining, Funker- und Sprengstoffausbildung und fremde Sprachen ein.


title: KAPAP

text: Das waffenlose Kampftraining war dabei eine Mischung aus Boxen, Savate, Ringen und klassischem europäischen Messerkampf.


title: KAPAP

text: Vom allumfassenden KAPAP ausgehend, bildeten sich weitere moderne Kampf- und Selbstverteidigungssysteme aus. Hier ist vor allem Krav Maga zu nennen.


title: KAPAP

text: Im Laufe der Zeit etablierte sich dann der bei den israelischen Spezialeinheiten geläufigere Begriff "LOTAR" („Lochama Be’Terror“, übersetzt „Kampf gegen den Terror“) in der Israeli Defense Forces (IDF). Lotar bezeichnet dabei vor allem eine spezielle Art des Trainings, welches die Akzente auf Dynamik und Realitätsbezogenheit legt.


title: KAPAP

text: Integriert sind zudem Kurz- und Langwaffentraining, Infiltrations- und Exekutionstechniken, Ausbildung instinktbezogener Wahrnehmungs- und Reaktionsschemata sowie urbanes und rurales Training.


title: KAPAP

text: KAPAP versteht sich nicht als abgeschlossenes Nahkampfsystem, sondern vielmehr als Konzept mit unterschiedlichsten Trainingsformen für die unterschiedlichsten Angriffssituationen. KAPAP ist mit jeder Kampfsportart oder Kampfkunst kombinierbar und ergänzt diese lediglich im Bereich des konzeptionellen Trainings zum Umgang mit Echtangriffen. Das Verstehen von Echtangriffen, Reaktionsschemata, Täter- und Opferpsychologie, Aggressionsdrills etc. sind elementare Bestandteile im Training.


title: KAPAP

text: KAPAP bietet wegen seines Ursprungs in Polizei und Militäreinheiten ein effektives Nahkampfkonzept, kombiniert mit taktischer Ausbildung.


title: KAPAP

text: In den letzten Jahren wurde eine zivile Variante des KAPAP entwickelt, die für jedermann, unabhängig von Alter und Geschlecht, zugänglich ist.


title: Thymianöl

text: Thymianöl (Oleum thymi, Thymi aetheroleum) ist ein ätherisches Öl, das durch Wasserdampfdestillation aus Pflanzenteilen des Thymians gewonnen wird. Zur Herstellung werden frische, blühende, oberirdische Pflanzenteile verschiedener Thymianarten verwendet. Thymianöl ist ein Gemisch verschiedener Substanzen, dessen Zusammensetzung je nach Chemotyp und Thymian-Art erheblich schwankt. Der Gehalt an Thymianöl ist ausschlaggebend für die Verwendung von Thymian als Heilpflanze und als Küchenkraut, da es für den Geschmack und den Geruch der Pflanze entscheidend ist. Von Bedeutung für den Menschen sind hier vor allem die beiden offizinellen (arzneilichen) Arten Echter Thymian ("Thymus vulgaris") und Joch-Thymian ("Thymus zygis").


title: Thymianöl

text: Andere "Thymianöle" werden vom Sand-Thymian ("Thymus serpyllum") (Oleum serpylli) und vom Breitblättrigen Thymian ("Thymus pulegioides") (Thymus pulegioides aetheroleum) gewonnen, das Quendelöl, welches aber in der Zusammensetzung verschieden ist. Vom "Thymus capitatus" wird das "Weiße Thymianöl" (Spanisches Origanumöl) gewonnen. Vom "Thymus algeriensis" und "Thymus saturejoides", oder vom "Thymus mastichina" (Spanisches Majoranöl) wird ebenfalls Öl gewonnen.


title: Thymianöl

text: Thymianöl wird durch achtstündige Wasserdampfdestillation aus den getrockneten oberirdischen Teilen der Pflanzen gewonnen, die zur Blütezeit geerntet wurden. Herkunftsländer sind vor allem die Türkei (bis 70 % der Welternte im Jahr 2013), Frankreich, Spanien und Nordafrika.


title: Thymianöl

text: Es gibt sieben definierte Chemotypen des Echten Thymians, sie werden nach ihrem jeweiligen Hauptbestandteil benannt. Die Verteilung und Häufigkeit der Chemotypen innerhalb eines Bestands hängt insbesondere von genetischen und klimatischen Bedingungen ab. Die Zusammensetzung der ätherischen Öle der Chemotypen ist jeweils verschieden.


title: Thymianöl

text: Wichtige weitere Komponenten sind p-Cymol, über zwanzig verschiedene Flavone, Gerbstoffe, Triterpene, Phenolcarbonsäuren und Biphenyle.


title: Thymianöl

text: Thymianöl ist je nach Herkunft der Thymiane, aus denen es gewonnen wird, eine farblose bis gelbliche, gelegentlich auch rötlich gefärbte, ölige Flüssigkeit. Die Relative Dichte schwankt zwischen 0,895 und 0,937. In Wasser ist es praktisch unlöslich, mit vielen organischen Lösungsmitteln wie Ethanol, Ether oder Chloroform ist es in beliebigen Verhältnissen mischbar. Der Geruch ist stark würzig-phenolisch, der Geschmack ist scharf.


title: Thymianöl

text: Thymianöl wirkt im Laborversuch nachweislich antibakteriell und antiviral, klinische Untersuchungen zu seiner Wirksamkeit fehlen jedoch.


title: Thymianöl

text: Als wertgebender Inhaltsstoff ist der medizinische Einsatz von Thymianöl durch die Kommission E gegen Katarrh der oberen Luftwege, bei Bronchitis und Keuchhusten anerkannt worden. Alle anderen Anwendungen, zum Beispiel gegen Halsentzündungen, Darm- und Harnwegsinfektionen, Rheuma, Desinfektion von Wunden, zur Vorbeugung gegen Infektionskrankheiten sowie gegen unerwünschte Mikroorganismen wie Bakterien und Pilze wurden von ihr verworfen und gelten als unbelegt.


title: Thymianöl

text: In der Aromatherapie wird es gegen ähnliche Symptome angewandt, auch zur Vorbeugung gegen Infektionskrankheiten sowie gegen unerwünschte Mikroorganismen wie Bakterien und Pilze. Wie bei allen aromatherapeutischen Methoden gibt es hier aber bisher keinen Nachweis der Wirksamkeit.


title: Thymianöl

text: Es wird auch in der Parfümerie und zur Aromatisierung von Lebensmitteln sowie in Mundpflege- und pharmazeutischen Präparaten () und als Massageöl verwendet.


title: Wulf Gallert

text: Wulf Gallert (* 22. Juni 1963 in Havelberg, Bezirk Magdeburg) ist ein deutscher Politiker (Die Linke) und seit 2016 Vizepräsident des Landtags von Sachsen-Anhalt, dem er seit 1994 angehört. Er war von 2004 bis 2016 Oppositionsführer im Landtag und mehrfach Spitzen- bzw. Ministerpräsidentenkandidat seiner Partei bei Landtagswahlen in Sachsen-Anhalt.


title: Wulf Gallert

text: Nach seinem Abitur 1983 wurde er zu den Grenztruppen der DDR eingezogen und unterstand dem Schießbefehl, dem er heute ablehnend gegenübersteht. Danach begann er ein Lehrerstudium, was er 1990 an der Pädagogischen Hochschule Leipzig als Diplompädagoge abschloss. Nach der Wende studierte er bis 1993 an der Universität Magdeburg Politikwissenschaften und leitete anschließend bis 1994 das Jugendzentrum Havelberg.


title: Wulf Gallert

text: 1986 trat Gallert in die SED ein. 1992 übernahm er für zwei Jahre den Vorsitz des PDS-Kreisverbands Havelberg. Seit der Verschmelzung von Linkspartei.PDS und WASG am 16. Juni 2007 ist Gallert Mitglied der Partei Die Linke. Seit Juni 2022 ist Gallert Mitglied des Parteivorstandes der Linken.


title: Wulf Gallert

text: Gallert wurde bei den Kommunalwahlen 1990 in den Kreistag Havelberg gewählt, wo er Vorsitzender der PDS-Fraktion wurde. 1994 wurde er in den Kreistag Stendal gewählt, dem er bis 1999 angehörte.


title: Wulf Gallert

text: 1994 wurde Gallert erstmals in den Landtag von Sachsen-Anhalt gewählt, in welchem er bis Juni 2004 den Posten des Parlamentarischen Geschäftsführers der PDS-Fraktion innehatte. Zusammen mit seinem SPD-Kollegen Jens Bullerjahn organisierte Wulf Gallert den Zusammenhalt der von der PDS tolerierten Minderheitsregierung unter Ministerpräsident Reinhard Höppner (1994–2002), dem Magdeburger Modell (Kabinette Höppner I und II).


title: Wulf Gallert

text: 2004 übernahm Gallert den Fraktionsvorsitz und wurde somit Oppositionsführer gegen die von Ministerpräsident Böhmer geführte Landesregierung von CDU und FDP (2002–2006). Bei der Landtagswahl 2006 kandidierte er als Spitzenkandidat der Linkspartei.PDS und erreichte mit seiner Partei knapp vor der SPD das zweitbeste Wahlergebnis. Auf Koalitionsangebote von Gallert ging die SPD nach der Landtagswahl nicht ein, sondern trat in eine von Wolfgang Böhmer geleitete Regierung der Großen Koalition (CDU/SPD) ein, in der Jens Bullerjahn Finanzminister wurde.


title: Wulf Gallert

text: Bei der Landtagswahl in Sachsen-Anhalt am 20. März 2011 trat Gallert als Spitzenkandidat der Linken an. Er hatte die Kandidatur mit dem erklärten Ziel übernommen, die Nachfolge des scheidenden Ministerpräsidenten Wolfgang Böhmer antreten zu wollen. Seine Partei erhielt 23,7 % der Wählerstimmen (weniger als 2006), 8,8 Prozentpunkte weniger als die CDU. Dabei kandidierte er im Magdeburger Süden (Landtagswahlkreis 13) für ein Direktmandat, unterlag jedoch dem etablierten Abgeordneten Dieter Steinecke (Politiker, 1944), der mit 33,5 % der Wählerstimmen vor Gallert (26,6 %) und SPD-Landeschefin Katrin Budde (24,8 %) lag. Am 22. März 2011 wurde Gallert von den 29 Mitgliedern der Linke-Fraktion einstimmig zum Fraktionsvorsitzenden wiedergewählt.


title: Wulf Gallert

text: Im Februar 2015 nominierte der Landesvorstand der Linkspartei Gallert als Spitzenkandidaten für die Landtagswahl im Frühjahr 2016. Nach den dabei erlittenen Verlusten (−7,4 Prozentpunkte auf 16,32 %) seiner Partei trat er am 14. März 2016 als Fraktionsvorsitzender zurück. Am 12. April 2016 wurde er zum Vizepräsidenten des Landtags von Sachsen-Anhalt gewählt.


title: Franz Plasa

text: Franz Plasa (* 1954) ist ein deutscher Musikproduzent, Songschreiber und Musiker. Er ist Gründer und Besitzer der H.O.M.E.-Studios.


title: Do 56

text: Unter der Bezeichnung Do 56 führten die Berliner Verkehrsbetriebe in Ost-Berlin eine 105 Doppeldeckerbusse umfassende Fahrzeugserie. Kleinere Stückzahlen der Wagen gingen nach Leipzig, Halle, Magdeburg, Rostock, Dessau, Merseburg, Stralsund, Zwickau und Hoyerswerda. Die Wagen waren als Nachfolger des Do 54 die letzte Neuentwicklung eines Doppeldeckerbusses in der DDR.


title: AS-Motor

text: AS-Motor GmbH mit Sitz in Bühlertann ist ein Unternehmen für handgeführte, fernsteuerbare und Aufsitz-Mäher sowie Geräte zur mechanischen Unkrautbeseitigung. Als Hochgrasmäher sind die Geräte zum extensiven Mulchen und Mähen von Hanglagen und unwegsamem Gelände geeignet.


title: Franz Plasa

text: Plasa spielte von 1983 bis 1989 als Gitarrist in der Band "Felix De Luxe", ehe er seine Karriere ausschließlich auf eine Tätigkeit als Musikproduzent konzentrierte. Besonders erfolgreich war Plasa mit Produktionen von Echt und Selig. Er produzierte Künstler wie Nena, Rio Reiser, Marianne Rosenberg, Keimzeit und Udo Lindenberg. Für Falco schrieb er den Hit "Mutter, der Mann mit dem Koks ist da". Er ist Begründer der „H.O.M.E.-Studios“ in Hamburg, in denen unter anderem Rammstein, Lauryn Hill, Depeche Mode, Mariah Carey und James Last aufgenommen haben.


title: Do 56

text: Der Do 56 basiert wie sein Vorgängertyp Do 54 auf dem LKW-Modell IFA H6. Anders als beim Do 54 sind die Aufbauten nicht mehr aus Holz, sondern aus Stahl gefertigt. Optisch unterscheidet sich der Do 56 vom Do 54 durch die bis in die Seiten gezogenen Frontscheiben. Neben 105 Bussen, die an die BVG-Ost geliefert wurden, ging auch eine kleinere Stückzahl an verschiedene Verkehrsbetriebe der DDR. Ein Exemplar wurde 1959 zusammen mit zwei Sattelzug-Doppeldeckern vom Typ DoSa als Geschenk in die Sowjetunion geliefert, wo sie nach ihrer Ankunft im Moskauer Stadtverkehr eingesetzt wurden. 1963 wurden die zuvor offenen Hintereinstiege bei allen Wagen durch eine Falttür geschlossen.


title: AS-Motor

text: Das Unternehmen wurde 1959 in Oberrot von Alfred Schefenacker (AS) gegründet. Der Namensgeber hatte den Allmäher mit dem Ziel konzipiert, das Mähen in steilem Gelände deutlich zu vereinfachen. Darüber hinaus entwickelte er einen 2-Takt-Motor als Antrieb für den Allmäher, der noch heute das Kernstück vieler AS-Mäher ist, da er lageunabhängig geschmiert und damit auch für Steilhänge geeignet ist. Die AS-Motor-2-Takt-Motoren genügen der aktuellen europäischen Abgasnorm nach EU-Verordnungen 2016/1628 und 2020/1040 für handgeführte Motormäher; sie wurden als abgasärmste 2-Takt-Rasenmäher mit dem TASPO-Award ausgezeichnet.


title: Franz Plasa

text: Seit Januar 2010 arbeitet Franz Plasa zusammen mit dem Produzenten Peter Hoffmann, der unter anderem Tokio Hotel, Falco und Jenniffer Kae produzierte, für Hopla Reloaded, ein Joint Venture mit Peermusic, welches auf die Förderung von Newcomern zielt.


title: Do 56

text: Bis 1974 erfolgte die Ausmusterung der verbliebenen 104 Wagen, die danach teilweise von Privatpersonen erworben und als Gartenlauben weitergenutzt wurden. Zwei der Fahrzeuge befinden sich mittlerweile im Bestand des Denkmalpflege-Vereins Nahverkehr Berlin (DVNB), wovon der Bus 088 als fahrtaugliches Exemplar für Sonderfahrten zur Verfügung steht. Wagen 010 befand sich bis 1997 im Besitz der Berliner Verkehrsbetriebe und wurde 1978 als technisches Denkmal in die Bezirksdenkmalliste von Treptow eingetragen. Er ist seit 2005 vorübergehend abgestellt.


title: AS-Motor

text: Das Familienunternehmen AS-Motor wird in dritter Generation von Maria Lange, der Enkelin des Firmengründers Alfred Schefenacker, geführt.


title: Franz Plasa

text: Zu seinen Eigenproduktionen gehörten: Alli Neumann, BRETT, The Esprits, Atlas Bird, Ripe & Ruin, Eveline Hall, Stephan Bindella, Daniel Bertram, Armando Quattrone und Heinrich von Handzahm. Einen Charteinstieg konnten die Releases nicht erreichen.


title: AS-Motor

text: Das Unternehmen kooperiert mit der Samariterstiftung Fränkische Werkstätten Obersontheim: Seit 2012 sind Menschen mit psychischer Behinderung bei AS-Motor integriert.


title: AS-Motor

text: Bereits Ende der 1960er-Jahre hatte AS-Motor einen batteriebetriebenen Rasenmäher im Angebot. Mit etwa 38.000 Geräten pro Jahr gehörte das Unternehmen nach eigenen Angaben damals zu den größten Herstellern von Batteriemähern in Europa.


title: AS-Motor

text: Ende der 1970er-Jahre produzierte das Unternehmen den weltweit einzigen handgeführten Allradmäher für die Pflege von Steilhängen. Parallel dazu baute es den Export seiner Geräte ins Ausland aus.


title: AS-Motor

text: Seit Anfang 2000 stattet AS-Motor seine Geräte auch mit Viertaktmotoren, unter anderem von Briggs & Stratton, aus.


title: AS-Motor

text: Im Jahr 2002 gründete AS-Motor mit zwei anderen Unternehmen eine Genossenschaft, über deren Internetplattform „parts-and-more 3.0“ Händler Geräte, Ersatzteile und Detailzeichnungen einfach beziehen können.


title: AS-Motor

text: Seit dem 1. April 2021 firmiert das Unternehmen als AS-Motor GmbH (zuvor AS-Motor Germany GmbH & Co. KG).


title: AS-Motor

text: Am 3. Mai 2021 wurde AS-Motor vom amerikanischen Hersteller von Schneefräsen und Rasenmähern AriensCo übernommen. Unter dem Dach des Familienunternehmens wird AS-Motor als Marke weiterhin für die Pflege von hohem Gras an steilen Hängen stehen.


title: AS-Motor

text: Geräte von AS-Motor kommen im professionellen Garten- und Landschaftsbau, in der Grünflächenpflege, in Bauhöfen und bei Privatanwendern zum Einsatz. Sie zeichnen sich durch eine hohe Leistung und Sicherheit sowie ihr leichtes Handling aus.


title: AS-Motor

text: Zum Angebot von AS-Motor gehören Mähgeräte für Zierrasen bis zum Hochgras, handgeführt, fernsteuerbar und/oder als Aufsitzer.


title: AS-Motor

text: Der erste Aufsitzmäher AS 940 Sherpa 4WD RC, der auch fernsteuerbar ist, erhielt dafür beim Neuheiten-Wettbewerb der Fachmesse für Gartengeräte "demopark" 2017 die Silbermedaille. Mit diesem Aufsitzhochgrasmäher ist AS-Motor weltweit führend. 2018 wurde der AS Sherpa auf dem US-amerikanischen Markt eingeführt.


title: AS-Motor

text: 2019 hat AS-Motor erneut eine Silbermedaille beim Neuheiten-Wettbewerb der demopark erhalten – und zwar für das Diagnosegerät AS SherLog 1.0, das im ersten Schritt für den ferngesteuerten Aufsitzmäher AS 940 Sherpa 4WD RC verfügbar ist und dem servicegebenden Fachhandel die Prüfung elektrischer und elektronischer Komponenten ermöglicht.


title: AS-Motor

text: AS-Motor verfügt über ein 12-köpfiges Forschungs- und Entwicklungsteam und produziert die Geräte mit sehr hoher Fertigungstiefe in Bühlertann; 70 Prozent der bei der Produktion verwendeten Teile stammen von regionalen Zulieferern.


title: AS-Motor

text: Die Geräte von AS-Motor werden über Fachhändler vertrieben und sind weltweit in 48 Ländern in Europa, in den USA, im Nahen Osten, in Australien und in Asien erhältlich.


title: Paul Langerhans (Mediziner, 1847)

text: Paul Langerhans (* 25. Juli 1847 in Berlin; † 20. Juli 1888 in Funchal, Madeira) war ein deutscher Pathologe. Nach ihm sind die Langerhansschen Inseln der Bauchspeicheldrüse und die Langerhans-Zellen der Haut benannt.


title: Paul Langerhans (Mediziner, 1847)

text: Paul Langerhans kam aus einer bekannten Familie von Wissenschaftlern. Sein Vater Paul Langerhans senior war ein politisch aktiver Arzt. Paul Langerhans junior war ein Cousin des Köpenicker Bürgermeisters Georg Langerhans, der nach seiner Verhaftung durch den sogenannten "Hauptmann von Köpenick" Berühmtheit erlangte. Paul Langerhans’ jüngere Brüder wurden ebenfalls Mediziner. Sein jüngerer Halbbruder Robert Langerhans war das Patenkind von Rudolf Virchow, als dessen Assistent er auch arbeitete, und wurde später selbst Pathologieprofessor. Sein Großvater war Friedrich Wilhelm Langerhans, der erste Berliner Stadtbaurat.


title: Paul Langerhans (Mediziner, 1847)

text: Nach dem Besuch des Gymnasiums zum Grauen Kloster in Berlin schrieb er sich 1865 für Medizin an der Universität Jena ein. In der folgenden Zeit beeinflussten ihn Ernst Haeckel und Carl Gegenbaur stark. Im Jahr 1866 wechselte er nach Berlin und arbeitete im Pathologischen Institut des mit der Familie befreundeten Virchow. Bei Virchow und Heinrich Adolf von Bardeleben wurde er 1869 mit der Arbeit "Ueber den feineren Bau der Bauchspeicheldrüse" (Beiträge zur mikroskopischen Anatomie der Bauchspeicheldrüse) promoviert. Dabei entdeckte er im Pankreas gelegene inselartige „Zellhaufen“, die der französische Histopathologe Édouard Laguesse (1861–1927) im Jahr 1893 nach ihm "Ilôts de Langerhans" („Langerhanssche Inseln“) nannte. Die wirkliche Bedeutung der „besonderen Zellhaufen“ wurde erst später, etwa 1905 von S. Tschassownikow erkannt.


title: Paul Langerhans (Mediziner, 1847)

text: Bereits 1867 hatte er noch als Student mit einer Technik der Goldchloridfärbung von Julius Cohnheim die später nach ihm benannten Langerhans-Zellen, eine Form dendritischer Zellen (Dendriten), entdeckt. Allerdings nahm er an, dass es sich bei dieser epidermalen Antigen-präsentierenden Immunzelle um eine Nervenzelle der Haut handelte.


title: Paul Langerhans (Mediziner, 1847)

text: Im Jahr 1870 unternahm Langerhans zusammen mit Heinrich Kiepert eine Expedition nach Ägypten, Syrien und Palästina, um Untersuchungen an Lepra-Kranken durchzuführen. Während des Deutsch-Französischen Krieges arbeitete er für die Deutschen in einem Militärkrankenhaus. 1871 nahm er eine Stelle als pathologischer Prosektor an der Universität Freiburg im Breisgau an und habilitierte sich dort im selben Jahr mit einer Arbeit zur Anatomie sympathischer Ganglienzellen. 1874 zum außerordentlichen Professor ernannt, zwang ihn eine im Herbst ausbrechende Tuberkulose, seine wissenschaftliche Karriere zu beenden. Nachdem Kuraufenthalte in Italien, Deutschland und der Schweiz keine Besserung gebracht hatten, ließ er sich 1875 in Funchal auf der portugiesischen Insel Madeira nieder, wo er bis zu seinem Tode blieb. Das milde Klima führte zunächst zu einer Verbesserung seiner Gesundheit, sodass er wieder als Mediziner arbeiten konnte und 1879 eine ärztliche Praxis in Funchal eröffnete. So behandelte er Alfred Ebart (1848–1883), dessen Witwe Margarethe (1852–1933) er nach dessen Tod heiratete.


title: Paul Langerhans (Mediziner, 1847)

text: Während seiner Zeit auf Madeira begann Langerhans, sich für die Meerestiere und Pflanzen der portugiesischen Küste zu interessieren. Unter anderem untersuchte er eine neue Wurmart aus der Klasse der Vielborster, die er seinem Freund Virchow zu Ehren "Virchowia" nannte. Außerdem verfasste er 1885 ein "Handbuch für Madeira", in dem er unter anderem über das Klima der Inselgruppe und die damit verbundenen Heilungsmöglichkeiten für Tuberkulose berichtete.


title: Paul Langerhans (Mediziner, 1847)

text: Während die Tuberkulose fortschritt, erkrankte Langerhans im Februar 1887 an einer Nephritis, an deren Folgen er im Alter von vierzig Jahren starb. Er wurde in Funchal auf dem englischen Friedhof, dem "Cemitério Britânico", beigesetzt, wo sein von der Deutschen Dermatologischen Gesellschaft gepflegtes Grab noch heute zu besichtigen ist. Die Deutsche Diabetes-Gesellschaft vergibt ihm zu Ehren seit 1978 die Langerhans-Plakette für Leistungen in der Diabetes-Forschung.


title: Frank (Album)

text: Frank ist das Debütalbum der britischen Soulsängerin Amy Winehouse. Es erschien am 20. Oktober 2003 in Großbritannien und in den USA am 20. November 2007 auf Island Records. Das Album erhielt überwiegend positive Kritik und war für zwei Brit Awards, den Ivor Novello Award und Mercury Music Prize nominiert. In Deutschland drang "Frank" bis auf Platz 9 der Albumcharts vor. Der Albumtitel ist eine Anspielung auf den US-amerikanischen Sänger Frank Sinatra.


title: Die Marquise von O. (1976)

text: Die Marquise von O. ist eine deutsch-französische Literaturverfilmung von Éric Rohmer aus dem Jahr 1976 nach der gleichnamigen Novelle von Heinrich von Kleist.


title: Die Marquise von O. (1976)

text: Die Titelfigur, die verwitwete Tochter des Kommandanten, kann sich nach einer Vergewaltigung durch einen russischen Grafen auch angesichts ihrer Schwangerschaft an nichts erinnern. Die empörten Eltern verstoßen ihre Tochter, die gegen den Willen ihres Vaters ihre zwei Kinder mitnimmt. Die Marquise gibt eine Annonce auf, um den Vater ihres erwarteten Kindes zu finden. Bald meldet sich jemand anonym und kündigt sein Erscheinen an, die Marquise darf nach Hause zurückkehren. Am Tag, nachdem sich der Graf offenbart hat, findet auf Veranlassung der Eltern die Hochzeit statt, allerdings in einer ansonsten leeren Kirche.


title: Die Marquise von O. (1976)

text: Laut Lexikon des internationalen Films sei Kleists Novelle in Éric Rohmers „sensibler Verfilmung zum demonstrativen Gegenteil eines sentimentalen Dramas“ geworden. Mit Sinn für die Absurdität der Geschichte lege Rohmer „die ironische Moralkritik der Vorlage bloß, um daraus ein heiteres Plädoyer für die praktizierte Menschlichkeit jenseits bürgerlicher Konventionen zu entwickeln.“


title: Die Marquise von O. (1976)

text: An der deutsch-französischen Coproduktion waren beteiligt: Filmproduktion Janus, Artemis, HR, Les Films du Losange und Gaumont


title: Die Marquise von O. (1976)

text: Rohmer drehte den Film von Mai bis Juli 1975 im mittelfränkischen Obernzenn in dem barocken Schlossensemble der Gemeinde, bestehend aus Rotem Schloss und Blauem Schloss.


title: Die Marquise von O. (1976)

text: Bundestagsabgeordneter Christian Schmidt, der aus Obernzenn stammt, erinnerte in einer Rede am 30. April 2010 anlässlich einer Vorführung des Films in Obernzenn an die Dreharbeiten in der Zenntalgemeinde. Diese bestimmte über Wochen das Leben in dem Ort:


title: Die Marquise von O. (1976)

text: Schmidt gab in seiner Rede auch einen Hinweis, warum der Franzose Rohmer in den Film auf Deutsch an einem deutschen Schauplatz inszenierte:


title: Rune Factory

text: Rune Factory (jap. , "Rūn Fakutorī") ist eine Rollenspiel-Serie von Neverland für Nintendo DS, Nintendo 3DS, Wii, PlayStation 3 und Nintendo Switch. Es ist ein Spin-off der Videospielserie "Story of Seasons" (ehem. "Harvest Moon"). Der Produzent der "Harvest-Moon"-Spiele, Yoshifumi Hashimoto, beschreibt "Rune Factory" als „Harvest Moon, in dem man ein Schwert führt“. In Deutschland wird die "Rune-Factory"-Serie von der Koch Media GmbH vertrieben.


title: Rune Factory

text: Das Spielprinzip von "Rune-Factory" ist ähnlich dem der "Harvest-Moon"-Spiele. Zehn Sekunden in Echtzeit entsprechen zehn Minuten in Spielzeit. Der Spieler kann Gemüse anbauen mit Hilfe von aufrüstbaren Farm-Utensilien. Die Aufzucht von Haustieren aus "Harvest-Moon" wurde durch das Besiegen und Anfreunden mit Monstern in Höhlen ersetzt. Wenn ein Monster gezähmt ist, hilft es dem Spieler im Kampf oder produziert verkaufsfähige Güter. Das Kampfsystem des Spiels ist im Action-Rollenspiel-Stil gehalten.


title: Rune Factory

text: Wie in "Harvest-Moon" hat der Spieler eine begrenzte Ausdauer, die in Form von „Rune Points“ (RP) angezeigt wird. Da es in "Rune Factory" auch möglich ist zu kämpfen, erhält der Spieler ebenfalls Trefferpunkte (HP). Rune Points sind erforderlich um Magie zu wirken, wobei der Spieler auch Waffen ohne Rune Points benutzen kann, indem er HP opfert. Der Spieler kann RP auffrischen wenn er Runen benutzt, die durch gewachsenes Gemüse oder Zaubertränke erstellt werden können. Die HP können mit Hilfe von Medizin oder Heilzaubern aufgefüllt werden. Das Badehaus der Stadt heilt sowohl HP als auch RP. Wenn der Spieler alle HP verloren hat und sich dabei auf der Farm befindet, kollabiert er und wird gerettet. Befindet er sich allerdings außerhalb der Stadt, ist das Spiel vorbei und er verliert. Dies geschieht jedoch nur in "Rune Factory" und "Rune Factory 2", in "Rune Factory 3" und "Rune Factory Frontier" verursacht es kein „Game Over“.


title: Rune Factory

text: Gemüse kann in verschiedenen Gebieten angebaut und für Gold verkauft werden. Andere Aktivitäten umfassen den Bergbau für Metalle und Mineralien, Angeln oder das Sammeln von Essen, wie zum Beispiel Milch und Eier von befreundeten Monstern. Der Spieler kann dann das Geld ausgeben um verschiedene Ausbauten an seinem Haus, oder Aufwertungen seiner Waffen und Werkzeuge vorzunehmen.


title: Rune Factory

text: Zusätzlich zu dem freien Gameplay, welches niemals endet, folgt das Spiel einer linearen Storyline, die erweitert werden kann, wenn man Höhlen erkundet und bestimmte Monster besiegt.


title: Rune Factory

text: "Rune Factory: A Fantasy Harvest Moon" (, "Rūn Fakutorī – Shin Bokujō Monogatari") spielt in Kardia, einer kleinen Stadt an der Ostküste des Königreichs Norad. Das Spiel beginnt, als der Protagonist, Raguna (Name im Spiel änderbar), die Stadt betritt. Ausgehungert und dehydriert bricht er vor dem Haus einer jungen Dame namens Mist zusammen. Raguna hat Gedächtnisschwund und hat keine Ahnung wo er ist oder woher er kommt. Mist bringt ihm Wasser und Brot und danach bietet sie ihm ein Haus auf ihrem Grundstück an, wenn er verspricht, auf der Farm zu arbeiten.


title: Rune Factory

text: Der Spieler kann nun auf der Farm arbeiten und die verschiedenen Höhlen um Kardia herum erkunden. Er kann ein Mädchen heiraten, Monster fangen und sein Haus vergrößern. Nachdem der Spieler sich durch die Höhlen kämpft, wird das Rätsel um die Monster, die das Dorf angreifen, immer weiter gelüftet.


title: Rune Factory

text: "Rune Factory 2: A Fantasy Harvest Moon" (, "Rūn Fakutorī 2") beginnt, als ein Mann mit Gedächtnisverlust in einer Stadt namens Alvarna ankommt. Dort trifft er ein Mädchen namens Mana, die ihm eine Farm und Werkzeuge überlässt. Ihm wird der Name Kyle gegeben (Name im Spiel änderbar). Er kann im Spiel heiraten und ein Kind mit seiner Frau bekommen. Später hilft er dabei, eine Schule für die Stadt zu bauen. Eines Tages kommt seine Erinnerung zurück und er weiß wieder, warum er nach Alvarna gekommen ist und warum er unbedingt die Schule bauen wollte. Er verlässt seine Familie mitten in der Nacht. Ein paar Jahre später folgt sein Kind den Hinweisen, die sein Vater ihm hinterlassen hat und erfährt von der Existenz von Fiersome, einem Drachen, der vor tausend Jahren weggesperrt wurde. Sein Kind findet auch heraus, dass sein Vater fortgegangen ist, um sich mit Fiersome zu vereinigen, damit dieser die Kraft des Drachen kontrollieren konnte. Der Drachen wird besiegt und wieder weggesperrt von seinem Kind. Damit ist auch der Geist seines Vaters mit dem Drachen weggesperrt worden. Daraufhin sucht sein Kind einen Weg, um den Geist seines Vaters zu trennen und schafft es letztendlich ihn wieder nach Hause zu bringen, um ihn mit seiner Familie und seinen Freunden wieder zu vereinen.


title: Rune Factory

text: "Rune Factory Frontier" (jap. , "Rūn Fakutorī Furontia") ist ein direkter Nachfolger von "Rune Factory: A Fantasy Harvest Moon". Raguna sucht nach der vermissten Mist, die in eine neue Stadt gezogen ist, weil sie von jemandem in ihren Träumen gerufen wurde. Auch Raguna zieht in die neue Stadt, namens Trampoli, wo er in dem Haus neben ihr lebt. Doch dann findet Raguna heraus, dass die fliegende Walinsel im Himmel droht, auf die Stadt herunterzufallen.


title: Rune Factory

text: "Rune Factory 3: A Fantasy Harvest Moon"(, "Rūn Fakutorī 3") beginnt, als ein Mädchen namens Shara ein Monster bei sich zu Hause aufnimmt, das vom Himmel gefallen ist. Über Nacht verwandelt es sich in einen Menschen und er läuft zum großen Sharance Baum, wo er erneut auf Shara trifft. Da er Gedächtnisverlust hat, beschließen sie ihn Micah (Name im Spiel änderbar) zu nennen. Er wird beauftragt, das Land um den Baum herum zu bebauen. Micah findet heraus, dass der Baum seit fünfzig Jahren nicht geblüht hat und das Land seitdem verfällt. Als er erfährt, dass er ein Halbmonster ist, behält er dieses für sich. Später trifft er auf die Univir, mit denen er aber nur in Monstergestalt interagiert. Früher lebten die Dorfbewohner und die Univir in Frieden, aber seit ein paar Jahrzehnten entfremdeten sich die beiden Völker. Micah gewinnt das Vertrauen beider Fraktionen und schafft es ihre Differenzen beizulegen und wieder in Frieden zu leben.


title: Rune Factory

text: Als Micah eines der Mädchen im Spiel heiraten will, verschwindet seine Braut auf mysteriöse Weise am Hochzeitstag. Auf der Suche nach ihr wird Micah mit Aquaticus konfrontiert, einem großen Wasserdrachen, der seine Geliebte gefangen hält. Er meint, dass Menschen und Univir nicht miteinander leben sollten und er, als Halbmonster, keine von beiden Rassen heiraten sollte. Als er Micahs Entschlossenheit sieht, mit der dieser seine Geliebte zurückerkämpft, löst Aquaticus das Geheimnis. Es war alles Teil seines Plans, damit sich Menschen und Univir endlich wieder richtig versöhnen können, denn nur dann könnte der Sharance Baum vollständig geheilt werden, um die Zerstörung der Welt abzuwenden. Am Ende heiraten Micah und seine Frau.


title: Rune Factory

text: "Rune Factory Oceans" (, "Rūn Fakutorī Ōshanzu"), auch bekannt als "Rune Factory: Tides of Destiny", handelt von den beiden Freunden Aden/Azel und Sonja/Sonia, deren Seelen auf mysteriöse Weise in einem Körper versiegelt werden.


title: Rune Factory

text: In der Rolle von Aden gilt es herauszufinden, wo sich Sonjas/Sonias Körper befindet und wie sie wieder hineingelangt. Mithilfe des Golems Ymir reist der Spieler über das Meer, kann eine Menge interessanter versunkener Inseln bergen und sogar Kämpfe mit dem Giganten austragen. Der Spieler kann sich um die Farm kümmern, gegen Monster kämpfen und Beziehungen aufbauen. Insgesamt stehen neun Mädchen, zehn wenn man sich nach dem beenden der Geschichte für Aden entscheidet, für den männlichen Protagonisten und drei Jungen, vier wenn man sich nach dem beenden der Geschichte für Sonja/Sonia entscheidet, für die weibliche Seite für eine Beziehung zur Verfügung.


title: Rune Factory

text: "Rune Factory 4" (, "Rūn Fakutorī 4") spielt im Königreich Selphia. Der Protagonist (Lest oder Frey) (Geschlecht und Name im Spiel wählbar) fällt von einem Luftschiff und erleidet eine Amnesie. Er landet auf dem königlichen Drachen, Ventuswill, der ihm erlaubt, mit seinem Butler, Volkanon, in seinem Schloss zu bleiben. Der Protagonist muss sich verhalten, als wäre er der Prinz/die Prinzessin des Dorfs und muss sogenannte „Prinzenpunkte“ verwenden, um die Stadt zu bauen und Feste abzuhalten.


title: Rune Factory

text: Laut dem Geschäftsführer von Marvelous und "Harvest-Moon"-Erfinder, Yasuhiro Wada, leiht sich "Rune Factory 2" nicht den Untertitel "Harvest Moon" im Japanischen. Dies wurde so beschlossen, um "Rune Factory" als eine unabhängige und eigenständige Serie hervorzuheben. Marvelous wird dies auch in den folgenden Titeln der Serie so handhaben, inklusive "Rune Factory Frontier". Dagegen nutze Natsume den Untertitel "A Fantasy Harvest Moon" für "Rune Factory 2" und "Rune Factory 3". Auch im Deutschen wurden die Untertitel übernommen.


title: Rune Factory

text: In "Rune Factory 3" kann sich der Spieler erstmals in ein Monster, ein sogenanntes „Wooly“ verwandeln. "Rune Factory Oceans" ist das erste Spiel der Serie, das nicht exklusiv für eine Nintendo-Konsole erschienen ist. Obwohl es in "Rune Factory Oceans" möglich ist, ein Mädchen zu spielen, ist "Rune Factory 4" das erste "Rune-Factory"-Spiel, in dem man von Anfang an das Geschlecht des Protagonisten bestimmen kann. Zum ersten Mal spielt man auch keinen Farmer, sondern einen Prinzen.


title: Rune Factory

text: Die "Rune-Factory"-Serie wurde sehr gut bewertet, es wurde noch kein Spiel der Serie kritisch bemängelt.


title: Rune Factory

text: "Rune Factory: A Fantasy Harvest Moon" erhielt eine 8.4 von 10 Bewertung von Mark Bozon, einem Spielebewerter bei "IGN". Bozon sagte, dass der kreative Stil „unglaublich“ sei und dass es „das "Harvest Moon" sei auf das ihr gewartet habt“. 91/100 von Gamebrink, 7.0/10 von "Nintendo Power" und 4/5 von X-Play.


title: Rune Factory

text: "IGN" bewertete auch "Rune Factory 2: A Fantasy Harvest Moon" mit 8.4 von 10 Punkten und merkten dabei die Ähnlichkeit zum Vorgänger an. Der Durchschnitt der gesammelten Wertung auf GameRankings liegt bei 9.0 von 10 Punkten und gibt ebenfalls an, dass es große Ähnlichkeiten mit dem Original hat.


title: Rune Factory

text: Von "Rune Factory 2" wurde eine Vielzahl von Manga-Serien veröffentlicht, unter anderem in den Magazinen Dengeki Nintendo DS, Monthly Wings, Dragon Age und Dengeki Maoh. Spieler, die das Spiel in Japan vorbestellten, erhielten eine Gratis-CD mit drei Kurzgeschichten sowie ein 18-seitigen Art-Book. Kurz nach der Veröffentlichung des Spiels in Japan, wurde eine CD mit allen Hintergrundmusikstücken, drei Kurzgeschichten und zwei Theme Songs veröffentlicht, gefolgt von einem Roman, der auf dem Spiel basiert. Der amerikanische Vorbesteller-Bonus war ein Plüsch „Chipp—a Monster“ aus der Serie, welches in der Aufmachung ähnlich einem Eichhörnchen war. Man erhielt es in einer Box von den teilnehmenden Webseiten.


title: Commander Air Group

text: Der Commander Air Group (CAG) ist der verantwortliche Offizier und Kommandeur des Trägergeschwaders an Bord von Flugzeugträgern und deren Trägerkampfgruppe der US Navy. Die Bezeichnung entstand 1938 als die erste Carrier Air Group gebildet wurde. Diese Air Groups wurden am 20. Dezember 1963 in Carrier Air Wings umbenannt, wobei der Kommandeur den Titel "CAG" beibehielt.


title: Commander Air Group

text: Der Posten des "CAG" setzt in der Regel den Rang eines Captain (OF-5) voraus. Der Stab des "CAG" wird meist mit Personal der einzelnen Staffeln ergänzt, wie zum Beispiel der Nachrichtendienstoffizier. In der Regel untersteht der "CAG" einem Rear Admiral in der Funktion des Trägergruppenkommandeurs ("Commander, Carrier Strike Group" oder "Commander, Cruiser Destroyer Group").


title: Commander Air Group

text: Das persönliche Flugzeug des "CAG" (CAG Bird) ist immer daran erkennbar, dass es eine auf "00" endende Nummer des Trägergeschwaders trägt, Meist trägt es auch besonders farbenprächtige Markierungen.


title: Sierra (Geographie)

text: Sierra (), Serra (, , ), Serrano (spanisch, portugiesisch) oder Serranía (spanisch) ist ein Name (Oronym) für Gebirge. Er ist weltweit verbreitet.


title: Sierra (Geographie)

text: ' ([], spanisch für „Säge“, von ) ist die bildhafte Bezeichnung für eine schroffe Bergkette oder für ein Kettengebirge. Die adjektivische Form ' bedeutet im erweiterten Sinn allgemein „Berg-“, vergleichbar dem deutschen "alpin" zu "Alpen". Das abgeleitete Wort "" entspricht dann „Bergland“ oder „Hügelkette“. "Sierra" ist neben "Cordillera" der häufigste Bestandteil von Gebirgsnamen.


title: Sierra (Geographie)

text: Die portugiesische Entsprechung ist ' [], das Adjektiv lautet ebenfalls '. Auch in der italienischen Sprache kommt der Begriff vor. Mit der spanischen Kolonialisation verbreitete sich die Bezeichnung weltweit, insbesondere in Südamerika und auf den Philippinen.


title: Inka-Kakadu

text: Der Inka-Kakadu ("Cacatua leadbeateri") gehört zur Familie der Kakadus. Er kommt mit zwei Unterarten in Australien vor. Sein Verbreitungsschwerpunkt liegt in New South Wales und Victoria beheimatet. Wegen seiner auffällig quergebänderten Federhaube und dem rosafarbenen Körpergefiedern gilt er vielen Papageienliebhabern als der schönste der Kakadus und als einer der schönsten Papageien überhaupt.


title: Inka-Kakadu

text: Anders als Rosa- und Nacktaugenkakadu hat der Inka-Kakadu nicht von der zunehmenden Zahl an Viehtränken der australischen Weidewirtschaft profitiert. Inka-Kakadus reagieren empfindlich auf Abholzungen und sind in vielen landwirtschaftlich genutzten Zonen verschwunden, auch wenn die verbliebenen Waldinseln anderen Kakaduarten noch hinreichend Lebensraum bieten. Der Inkakakadu ist wegen seiner rückläufigen Bestandszahlen in allen australischen Bundesstaaten vollständig geschützt.


title: Inka-Kakadu

text: Inka-Kakadus erreichen eine Körpergröße von 35 Zentimeter und wiegen zwischen 365 und 425 Gramm. Es sind damit verhältnismäßig kleine Kakadus. Ihr charakteristischstes Merkmal ist die mehrfarbige Haube, die nach vorne gebogen ist. Sie wird durch verlängerte Stirnfedern begrenzt. Die Flügel sind breit und rund. Der hornfarbene Schnabel ist für einen Kakadu proportional gesehen klein.


title: Inka-Kakadu

text: Der Scheitel und die verlängerten Stirnfedern sind weiß. Die verlängerten Haubenfedern sind an ihrer Federbasis lachsfarben bis rosa, werden zur Mitte hin dunkler und sind fast scharlachrot. Sie sind von einem schmalen gelblichen Band unterbrochen und enden in einer breiten weißen Spitze. Der Kopf, die Körperunterseite und die Unterflügeldecken sind überwiegend altrosa. Die kleinen Unterflügeldecken, der Unterbauch, die Körperoberseite und die inneren Steuerfedern sind weiß. Die äußeren Schwungfedern und die Steuerfedern sind überwiegend weiß. Sie sind allerdings zur Federbasis hin sowie auf der Unterseite der Innenfarben ebenfalls blass altrosa. Die Iris ist dunkelbraun. Der unbefiederte Augenring ist weißlich; die Zehen sind von grauer Farbe. Die Weibchen sind wie die Männchen gefärbt, der gelbe Streifen in der Federhaube ist in der Regel etwas breiter. Die Iris ist bei den Weibchen eher von rötlichbrauner Farbe. Noch nicht geschlechtsreife Jungvögeln ähneln den adulten Vögeln, bei ihnen ist jedoch die Iris braun.


title: Inka-Kakadu

text: Inka-Kakadus haben einen langsamen, bedächtig wirkenden Flug mit flachen, flatternden Flügelschlägen. Der Flug wird immer wieder durch kurze Gleitphasen unterbrochen. Sie fliegen nur selten in großer Höhe. Selbst längere Strecken werden gewöhnlich mit kurzen Flügen von Baum zu Baum durchgeführt. Während des Fluges ist die Federhaube eng angelegt. Beim Landen wird sie dagegen gespreizt. Während des Fluges fallen insbesondere die Körperunterseiten auf, die je nach Sonnenstand in unterschiedlichsten Rottönen leuchten. Der Kontaktruf, der von fliegenden Inka-Kakadus zu hören ist, ist ein dreisilbiges, zitterndes "kriiiek-kri-kriiiee". Sie rufen diesen Laut mit einem Abstand von etwa einer Minute. Sind Inka-Kakadus beunruhigt, verkürzt sich der Abstand zwischen den Rufen.


title: Inka-Kakadu

text: Inkakakadus sind im ariden und semiariden Landesinneren von Australien verbreitet. Die Nominatform "Cacatua leadbeateri leadbeateri" kommt vom Südwesten Queenslands und dem Westen von New South Wales bis in den Nordwesten des australischen Bundesstaates Victoria und dem mittleren Osten von South Australia vor. Die Unterart "Cacatua leadbeateri molli", die sich von der Nominatform vor allem dadurch unterscheidet, dass das gelbe Band der Federhaube schmaler ist oder sogar ganz fehlt, kommt im westlichen und zentralen Landesinneren von Australien vor.


title: Inka-Kakadu

text: Abhängig von der Verfügbarkeit von Nahrung und Wasser zeigen Inkakakadu-Schwärme Wanderbewegungen. Besonders ausgeprägt sind diese bei Schwärmen, die sich aus noch nicht geschlechtsreifen Jungvögeln sowie nichtbrütenden Adulten zusammensetzen. Sie ziehen durchschnittlich über eine Fläche von 300 Quadratkilometer. Bei langanhaltenden Dürreperioden dehnen sich diese Wanderbewegungen aus. Die Schwärme werden tendenziell größer. In dieser Zeit dringen sie gelegentlich auch in Regionen vor, in denen sie normalerweise nicht vorkommen.


title: Inka-Kakadu

text: Inkakakadus nutzen eine große Bandbreite baumbestandener Lebensräume in ariden und semiariden Zonen. Sie präferieren dabei Lebensräume, die entweder mit Callitris und Eukalyptus bestanden sind oder solche mit einem Bestand an Allocasuarina und Eukalyptus. Sie finden sich aber außerdem in Regionen mit Akazien-Buschland sowie Grasland mit nur geringem Baumbewuchs. Limitierender Faktor ihrer Verbreitung ist in vielen Regionen der Zugang zu Süßwasser.


title: Inka-Kakadu

text: Inkakakadus haben anfänglich von der Besiedelung des australischen Kontinents durch europäische Siedler profitiert. Die Anlage von Viehtränken, in denen ganzjährig Süßwasser zu finden waren, hat zunächst dazu geführt, dass ihre Zahl steigen konnte. Die mit der Besiedelung aber auch einhergehende Abholzung des Baumbestandes hat diesen Effekt jedoch aufgehoben und vielerorts dazu geführt, dass die Populationszahlen an Inkakakadus rückläufig sind. Dies unterscheidet sie von anderen australischen Kakaduarten wie etwa dem Rosakakadu und dem Nacktaugenkakadu. Diese beiden Arten können auf kleinflächig zerstreuten Waldinseln inmitten von landwirtschaftlichen Anbauflächen gut überleben. Während Rosakakadus aber halbkolonial brüten und einen geringen Nisthöhlenabstand hinnehmen, brüten Inkakakadus nicht in unmittelbarer Nähe zueinander. Sie begeben sich jedoch in Sozialverbänden auf Nahrungssuche. Sie ziehen sich daher aus weitgehend flurbereinigten Regionen zurück. Einige Ornithologen vermuten außerdem, dass Inka-Kakadus, die gewöhnlich selbst längere Strecken durch kurze Flüge zwischen Baumgruppen überwinden, auch wegen ihrer Vermeidung von Flügen über offenes, baumlosen Land aus stark agrarisch genutzten Regionen verschwunden sind.


title: Inka-Kakadu

text: Die kleinste soziale Einheit der Inkakakadus ist ein Paar. Inkakakadus sind wie viele andere Kakaduarten monogam. Eine einmal eingegangene Paarbindung endet in der Regel erst mit dem Tod eines der Partner. Inka-Kakadus gehen jedoch darüber hinaus eine soziale Bindung mit anderen Artgenossen ein. Bei Inka-Kakadus ist diese ohne Frage loser als beispielsweise bei Rosakakadus, die halbkolonial brüten und bei denen der Abstand der Nisthöhlen im Durchschnitt ca. 50 Meter beträgt. Bei den Inkakadus ist dieser Abstand deutlich größer. Trotzdem begeben sich Inkakakadus bevorzugt in Schwärmen auf Nahrungssuche. Sie ignorieren dabei sogar manchmal geeignete Nahrungsgründe in der Nähe ihrer Nisthöhle und fliegen mehrere Kilometer weit, um sich mit anderen Inkakakadus zusammenzuschließen. Untersuchungen an der Peripherie der Wheatbelt Region in Western Australia haben gezeigt, dass Schwärme, die sich aus etablierten Brutpaaren zusammensetzt, verhältnismäßig ortstreu sind und über Jahre immer wieder dieselben Nahrungsgründe aufsuchen. Schwärme, die sich aus jungen, noch nicht geschlechtsreifen Inkakakadus sowie nichtbrütenden adulten Kakadus zusammensetzen, sind mobiler. Beide Schwärme schließen sich gelegentlich auch zusammen und führen dann zu den mehreren hundert Individuen umfassenden Schwärmen, die gelegentlich beobachtet werden. Der größte, belegte Schwarm an Inkakakadus umfasste 530 Inkakakadus. Er wurde am 15. Juli 1978 in der Nähe des Pink Lake State Parks im Nordwesten des australischen Bundesstaates Victoria beobachtet. Die Kakadus fanden sich dort gemeinsam mit Rosakakadus ein, um "Cucumis myriocarpus", einer in Australien eingeführten Melonenart, zu fressen. In der Regel gelten aber bereits Schwärme, die mehr als vierzig oder fünfzig Tiere umfassen, als ungewöhnlich groß.


title: Inka-Kakadu

text: Inka-Kakadus sind tagaktive Vögel. Sie verbringen außerhalb der Brutzeit die Nacht gemeinsam in ihrem Schwarm in der Nähe der Futterstellen. Ihre Nahrungsaufnahme hat einen ersten Höhepunkt in den ersten Stunden nach Sonnenaufgang. Sie verbringen die heißesten Stunden des Tages in Baumkronen, wo sie im Schatten des Blätterwerks Schutz vor der Sonne suchen. Verpaarte Inka-Kakadus sitzen dabei häufig sehr dicht beieinander und beknabbern gegenseitig das Gefieder. Unverpaarte Vögel halten einen Abstand von etwa 20 bis 30 Zentimeter vom nächsten Artgenossen ein. Typisch für Inkakakadus ist auch, dass sie innerhalb ihres Futterschwarmes ausgesprochen angriffslustig sind und ihre Nahrung gegenüber Artgenossen verteidigen. Dabei werden die Haubenfedern immer wieder aufgestellt.


title: Inka-Kakadu

text: Inkakakadus gelten zwar als nicht ganz so verspielt wie Rosakakadus. Sie zeigen aber auch spielerisches Verhalten wie beispielsweise schnelle Flüge durch Braumkronen oder zwischen Bäumen hindurch. Sie haben ein Wachsystem. In einem Schwarm von Vögeln beobachtet mindestens ein Vogel die Umgebung. Das Aufstellen der Haube drückt häufig die Stimmung aus. Sie wird gesträubt, wenn sich beide Partner begrüßen, wenn er den Besitzanspruch auf eine Höhle verdeutlichen möchte oder wenn der Vogel beunruhigt ist. Wie viele andere Kakadus spreizen Inka-Kakadus die Haube aber auch dann, wenn sie an ihrem Zielort landen.


title: Inka-Kakadu

text: Zum Nahrungsspektrum der Inkakakadus zählen Grassamen und Samen krautiger Pflanzen, Nüsse, Früchte, Beeren, Blüten, Wurzeln, Blattknospen sowie Insekten und deren Larven. Der Anteil der Nahrung, die Inkakakadus auf Bäumen finden, ist größer als beim Rosa- und Nacktaugenkakadu. Inkakakadus suchen auch gerne nach Weizenkörnern auf abgeernteten Früchten. Sie suchen aber auch gerne reife Weizenfelder auf, die noch nicht abgeerntet sind und können dann beträchtlichen Schaden anrichten. Grundsätzlich ist das Spektrum der Nahrungspflanzen, die Inkakakadus auch im Vergleich zu anderen Kakaduarten sehr groß. Mit ihren sehr kräftigen Schnäbeln sind sie auch in der Lage, die hartschaligen Früchte der Schraubenbäume aufzubrechen. Sie brechen auch die Äste von Eukalyptus- und Akazienbäumen auf, um an holzbohrende Insekten zu gelangen.


title: Inka-Kakadu

text: Die Weibchen der Inka-Kakadus legen in der Regel in ihrem zweiten Lebensjahr erstmals ein Gelege. Die Bindung an einen Partner beginnt aber bereits nach Vollendung des ersten Lebensjahres und findet gewöhnlich innerhalb der Schwärme herumziehender Jungvögel statt. Männchen sind in der Regel im dritten Lebensjahr fortpflanzungsfähig.


title: Inka-Kakadu

text: Inkakakadus sind Höhlenbrüter. Ungewöhnlich für Kakadus ist die große Entfernung der Nisthöhle zur nächsten. Im Schnitt beträgt der Abstand 2,4 Kilometer. In näher untersuchten Gebieten waren die Bruthöhlen immer mindestens ein Kilometer voneinander entfernt. Die Untersuchungsergebnisse weisen auch darauf hin, dass Inka-Kakadus sehr wählerisch bezüglich der Nistbäume sind. Nahezu alle untersuchten Nisthöhlen hatten eine Tiefe von mindestens einen Meter und jede Nisthöhle lag mindestens acht Meter über dem Erdboden. Der Boden der Nisthöhle ist meist von einer zwischen drei und fünf Zentimeter dicken Schicht aus Holzstückchen bedeckt.


title: Inka-Kakadu

text: Inkakakadus konkurrieren mit einer Reihe anderer Kakaduarten um geeignete Bruthöhlen. Zu den besonders starken Nistplatzkonkurrenten zählen Rosakakadus. Es kommt gelegentlich zwischen den zwei Arten zu Mischgelegen, bei denen sich die größeren Inkakakadus jedoch durchsetzen. Es gibt eine Reihe von Fällen, in denen ein Rosakakadu im Gelege eines Inkakakadus mit herangezogen wurde.


title: Inka-Kakadu

text: Die Brutzeit fällt in der Regel in den Zeitraum August bis Dezember. Gelege umfassen zwischen einem und fünf Eiern. Die Brutzeit beträgt 23 bis 24 Tage. Beide Elternvögel brüten. Jungvögel verlassen mit etwa 57 Tagen das Nest. Die gerade flügge gewordenen Jungvögel werden von den Eltern zunächst in der Nähe der Nisthöhle gefüttert, bis alle Jungvögel die Nisthöhle verlassen haben. Sie suchen dann gemeinsam die verschiedenen Futterplätze auf. Sobald die Jungvögel flügge geworden sind, schließen sie sich mit anderen, noch nicht geschlechtsreifen Jungvögeln zu Schwärmen zusammen.


title: Inka-Kakadu

text: Nicholas Aylward Vigors gab dieser Kakaduart bei seiner wissenschaftlichen Erstbeschreibung das Artepitheton "leadbeateri", um damit den Naturalienhändler Benjamin Leadbeater zu ehren. Benjamin Leadbeater belieferte mit seiner 1800 gegründeten Naturalienhandlung über lange Zeit das British Museum of Natural History und verfasste selbst einige ornithologische Berichte.


title: Inka-Kakadu

text: Die Einordnung des Inka-Kakadus in die Gattung der Eigentlichen Kakadus ist umstritten. Sie weisen eine Reihe von Charakteristika auf, die sie von den übrigen Arten der eigentlichen Kakadus unterscheidet. So sind die Nestlinge wesentlich weniger mit Primärdunen bedeckt als bei den übrigen Arten. Die Dunen sind außerdem entlang von zwei Rückenstreifen angeordnet. Auch die Bettelbewegung der Nestlinge unterscheidet sich von denen der übrigen Arten. Bei ihnen ist die Bettelbewegung nach vorne und nicht nach der Seite gerichtet. Inka-Kakadus werden deshalb gelegentlich in die Untergattung "Lophocroa" gestellt. Es wird aber auch diskutiert, dass man sie wie die nahe mit ihnen verwandten Rosakakadus in eine eigene Gattung einordnet.


title: Inka-Kakadu

text: Inka-Kakadus sind anspruchsvolle Pfleglinge. Selbst handaufgezogen werden sie selten zahm und entwickeln keine enge Bindung an ihren Pfleger. Sie sind außerdem sehr laute Vögel. Sie verfügen über eine hohe Beißkraft und können selbst Maschendraht durchbeißen. Sie sind gleichzeitig aber außerordentlich attraktive Vögel, die gerne in Volieren gepflegt werden und für die hohe Preise gezahlt werden. Die Volieren müssen allerdings vollständig aus verschweißtem Metall bestehen, um der Nageneigung dieser Kakaduart Rechnung zu tragen.


title: Inka-Kakadu

text: In Australien gehört der Inka-Kakadu zu den am meisten gezüchteten Kakadu-Arten. Dies ist darauf zurückzuführen, dass er in seiner Heimat vollständig geschützt ist und Wildfänge nur mit besonderer Erlaubnis der Naturschutzbehörden gehalten werden dürfen. Zu Erhöhung der Populationszahlen gab es bereits Auswilderungsversuche dieser Kakaduart. Die geringe Anzahl an Jungvögeln, die in menschlicher Obhut aufwächst, ist ein Hinweis darauf, dass die Zucht nicht einfach ist. Brutpaare können während der Brutzeit sehr aggressiv werden. Das Männchen eines Inka-Kakadus, das im Perth Zoo brütete, griff wiederholt den Tierpfleger an und fügte ihm große Bisswunden zu. Außerhalb Australiens werden Inka-Kakadus nur sehr selten gehalten.


title: Michael Meyer-Hermann (Physiker)

text: Michael Meyer-Hermann (* 1967 in Reinbek) ist Professor an der Technischen Universität Braunschweig und Leiter der Abteilung System-Immunologie am Helmholtz-Zentrum für Infektionsforschung.


title: Michael Meyer-Hermann (Physiker)

text: Meyer-Hermann studierte Physik, Mathematik und Philosophie in Frankfurt am Main und Paris. 1993 veröffentlichte er seine Diplomarbeit mit dem Titel „QCD-Summenregeln mit Massen“ über Quantenchromodynamik. Er wurde 1997 an der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main in theoretischer Elementarteilchenphysik über „Die innere Struktur des Nukleons“ promoviert. 1998 gründete er die Forschungsgruppe „Theoretische Biophysik“ an der Technischen Universität Dresden und leitete sie bis 2003. Das Jahr 2004 verbrachte er an der University of Oxford. Von 2005 bis 2010 war er Fellow am Frankfurt Institute for Advanced Studies (FIAS). Seit 2010 ist er in Braunschweig Professor an der Technischen Universität und Leiter der Abteilung System-Immunologie am Helmholtz-Zentrum für Infektionsforschung.


title: Michael Meyer-Hermann (Physiker)

text: Mit seiner Arbeitsgruppe entwickelte er Methoden in der theoretischen Zellbiologie, um die Funktionsweise des adaptiven Immunsystems und die Wechselwirkung von Nerven-, Hormon- und Immunsystems zu verstehen. Dies beinhaltet Forschung zu T- und B-Zellen, viralen und bakteriellen Infektionen, Stoffwechselstörungen, Diabetes und Krebs. Er setzt mathematische Methoden ein, um medizinische und biologische Systeme zu modellieren. Diese reichen von gewöhnlichen und partiellen Differentialgleichungen über agentenbasierte Modellierung bis hin zu Algorithmen für Regelkreise und künstliche Intelligenz.


title: Michael Meyer-Hermann (Physiker)

text: Während der COVID-19-Pandemie in Deutschland veröffentlichte er mit einer Arbeitsgruppe der Helmholtz-Gemeinschaft eine Modellierung auf Basis eines erweiterten SEIR-Modells. In den folgenden Wochen wurden regelmäßig aktualisierte Schätzungen der Reproduktionszahl der verschiedenen Bundesländer veröffentlicht. Meyer-Hermann sprach sich im April 2020 in Interviews und der Talkshow "Anne Will" aus epidemiologischer Sicht gegen Lockerungen von räumlicher Distanzierung, Ausgangssperren und anderen Maßnahmen aus, um die Nettoreproduktionszahl deutlich unter dem Schwellwert 1 zu halten und eine Eindämmung der Pandemie zu erreichen. In einer gemeinsam mit u. a. Clemens Fuest (ifo Institut) verfassten und im Mai veröffentlichten, interdisziplinären Studie zeigten sie, dass ein Reproduktionsfaktor, für damals geschätzt um 0,75, optimal sei, um die ökonomischen Auswirkungen der Pandemie zu reduzieren, ohne die medizinischen Ziele zu gefährden. Es zeige „sich insofern, dass es in Bezug auf eine starke Lockerung der Maßnahmen keinen Konflikt zwischen wirtschaftlichen und gesundheitlichen Kosten gibt“. Die Bundeskanzlerin lud Meyer-Hermann im Oktober 2020 als Berater und Experten ein, den Ministerpräsidenten der Landesregierungen die Infektionsdynamik zu verdeutlichen.


title: Lassalle-Haus

text: Das Lassalle-Haus ist ein Zentrum für interreligiöse Begegnung mit den Schwerpunkten Spiritualität, Dialog und Verantwortung. Das gemeinnützige Bildungshaus mit dem grössten eigenen Programm unter den kirchlichen Häusern der Schweiz liegt bei Edlibach (Gemeinde Menzingen) im Kanton Zug. Über 80 Kursleiter und Kursleiterinnen unterrichten im Lassalle-Haus. Jährlich besuchen 5500 Gäste an 22'000 Kurstagen die verschiedenen Angebote. Nach den denkmalschützerischen Richtlinien des Kantons gehört das Bauwerk zu den schützenswerten Objekten der Moderne.


title: Lassalle-Haus

text: Nachdem sich das einst berühmte Kurbad Bad Schönbrunn nach dem Ersten Weltkrieg nicht mehr hatte behaupten können, wurde es 1929 von einem Verein erworben und von Jesuiten geführt. Patres erteilten in den Räumen verschiedenen Gesellschafts- und Altersgruppen Ignatianische Exerzitien.


title: Lassalle-Haus

text: Die Anforderungen der aufkommenden Erwachsenenbildung zeigten später, dass die Hauseinrichtungen nicht mehr genügten. Das Badgebäude wurde abgerissen und an dessen Stelle 1968–1970, unter der Leitung von Josef Stierli, ein durch den Zürcher Architekten André M. Studer nach der "harmonikalen Bauweise" komponiertes Bildungshaus gebaut. Die Glasfenster in den Kapellen schuf Ferdinand Gehr. Vielfältige und nachfragegerechte religiöse Bildungsmöglichkeiten gaben dem Haus eine grosse Ausstrahlung.


title: Lassalle-Haus

text: 1993 positionierte Niklaus Brantschen SJ die Bildungsstätte neu als Kompetenzzentrum für Spiritualität und interreligiösen Dialog und gab ihm den Namen Lassalle-Haus. Hugo Makibi Enomiya Lassalle SJ gilt als Pionier des buddhistisch-christlichen Dialogs und als Erneuerer der Spiritualität. Nach der Ernennung von Niklaus Brantschen SJ und Pia Gyger ktw zu Zen-Meistern gründeten diese 1999 die "Glassman-Lassalle-Zen-Linie" sowie 2003 die Kontemplationsschule "Via integralis", die östliche Spiritualität und christliche Mystik miteinander verbindet.


title: Lassalle-Haus

text: Christian Rutishauser SJ, der seit 2000 im Lassalle-Haus den jüdisch-christlichen Dialog aufbaute, leitete von 2007 bis Oktober 2009 diese Institution. Ab November 2009 löste ihn Tobias Karcher SJ ab.


title: Lassalle-Haus

text: Im Angebot sind jährlich rund 150 Kurse, Seminare, Tagungen, Ausbildungen und Reisen. Sie richten sich an ein breit gefächertes, erwachsenes Zielpublikum mit dem Ziel, traditionelle spirituelle Wege in einer vorwiegend leistungsorientierten Welt zu vermitteln und die interreligiöse Kompetenz in einer vermehrt multikulturellen Gesellschaft zu fördern. Inhalte sind zum Beispiel interreligiöser Dialog, Begegnung der Religionen, Zen, Exerzitien, Kontemplation, Meditation, Tanz, Ethik, Mystik & Spiritualität, Fasten und Heilen, Liturgie, Kunst etc., die von rund 50 Referenten vermittelt werden. Das Haus ist auch offen für externe Bildungsinstitutionen und Organisationen und bietet eine professionelle Infrastruktur mit Zimmern für 82 Personen und für Konferenzen für bis 250 Personen. Daneben bietet das Zentrum auch Möglichkeiten für Timeout, geistliche Begleitung und Beratung.


title: Lassalle-Haus

text: Ab Februar 2015 begannen umfangreiche Sanierungen der André-Studer-Anlage und der Alten Villa. Während des Umbaus zog die Jesuitenkommunität ins benachbarte Kloster Menzingen ZG. Die Schwestern vom Heiligen Kreuz stellten nebst Wohnraum einen ganzen Trakt für Lassalle-Haus-Kurse samt den benötigten Gastzimmern zur Verfügung. Seit der Wiedereröffnung im Mai 2016 präsentiert sich das Lassalle-Haus mit neuen Schwerpunkten wie Fasten, Medizin und Spiritualität sowie Auszeit-Angebote.


title: Lassalle-Haus

text: 1995 gründeten Niklaus Brantschen und Pia Gyger unter dem Dach des Lassalle-Hauses das Lassalle-Institut für Zen, Ethik und Leadership. Dieses richtet sich an Führungskräfte in Wirtschaft, Politik und anderen Bereichen der Gesellschaft mit dem Schwerpunkt einer Ethik aus ganzheitlichem Bewusstsein.


title: Lassalle-Haus

text: Noch aus dem Baubestand des alten Kurhauses Bad Schönbrunn stammt die «Alte Villa» neben dem heutigen Bildungshaus. Als Gästehaus mit einfacher Unterkunft und eigener Küche bietet sie Gruppenräume und Übernachtungsmöglichkeiten für 40 Personen.


title: Lassalle-Haus

text: Die von Hans Küng einst präsidierte Stiftung Weltethos hat seit 21. August 2006 im Lassalle-Haus den Sitz der Geschäftsstelle.


title: Persische Architektur

text: Der Begriff persische Architektur oder iranische Architektur bezeichnet die Architektur im heutigen Iran und den angrenzenden Gebieten des früheren Perserreichs. Als eines der 20 größten Länder der Erde weist Iran eine große topografische und klimatische Vielfalt auf, die die Architektur in den unterschiedlichen Landesteilen beeinflusst hat. Zugleich liegt das Gebiet des heutigen Iran im Zentrum des Alten Orients, eines der ältesten Kulturräume der Welt mit einer Jahrtausende in die Vergangenheit reichenden kontinuierlichen Geschichte, von der auch die Architektur zeugt.


title: Persische Architektur

text: Dauerhafte Bauwerke sind im Iran seit der Sesshaftwerdung des Menschen im 8. Jahrtausend v. Chr. nachgewiesen. Schon zwischen 3200 und 2800 v. Chr. bestand auf dem Gebiet des Iran das Elamitische Reich. Die Meder vereinigten das Gebiet um 625 v. Chr. erstmals zu einem Reich. Die von Kyros dem Großen begründete Dynastie der Achämeniden regierte vom heutigen Südiran aus bis zur Eroberung durch Alexander den Großen im Jahr 330 v. Chr. Es folgte das Reich der Sassaniden, das zwischen dem 3. und 7. Jahrhundert neben dem Byzantinischen Reich zu den mächtigsten Staaten der damals bekannten Welt zählte. Die Ausbreitung des Islam führte 651 zum Ende des Sassanidenreichs. Persien wurde ein Teil der Islamischen Welt und von Kalifen regiert. Persische Gelehrte hatten entscheidenden Anteil an der Blütezeit des Islam. Seldschuken, mongolische Ilchane, und die Timuriden lösten einander in der Herrschaft ab, bis 1499 Schah Ismail I. die Dynastie der Safawiden gründete, die bis ins 18. Jahrhundert Bestand hatte. Unter der Förderung der Safawidenherrscher erlebte Persien eine Blütezeit der Kunst und Architektur. Es entstanden architektonische Meisterwerke, die heute zum Bestandteil des Weltkulturerbes zählen. Unter der 1794 gegründeten Kadscharen-Dynastie begann der politische Einfluss Persiens abzunehmen. Die beiden Monarchen der Pahlavi-Dynastie betrieben eine Politik der Modernisierung und Säkularisierung, teils unter Instrumentalisierung des antiken kulturellen Erbes und zum Preis politischer und gesellschaftlicher Oppression. Gesellschaftliche Spannungen kulminierten in der Islamischen Revolution von 1979.


title: Persische Architektur

text: Die Architekturgeschichte des Iran beginnt mit der Sesshaftwerdung des Menschen. Anhand archäologischer Funde lässt sich die zunehmende Differenzierung und Konstruktion der Gebäude nach unterschiedlichen Zwecken in ihrer historischen Entwicklung seit frühester Zeit nachvollziehen.


title: Persische Architektur

text: Die frühesten bekannten, archäologisch fassbaren Bauten wurden im Tappe von Ganğ Darreh freigelegt und ins 8.–7. Jahrtausend v. Chr. datiert. Hier entstanden in vier Haupt-Siedlungsschichten kleine rechteckige Räume mit abgerundeten Ecken. Stampflehmhäuser aus dem 6. Jahrtausend v. Chr. wurden in Tappe Sialk im zentralpersischen Kaschan freigelegt. Differenzierte architektonische Elemente, wie einfache Strebepfeiler und Risaliten-ähnliche Mauervorsprünge wurden in Tappe Zāğeh und in der Siedlung Tschogha Misch (Čoġā Miš) nachgewiesen. Im 4. Jahrtausend tauchen nach heutiger Kenntnis erstmals Verteidigungsanlagen auf, wie in der Siedlung Godin VI/V und im „burned building“ in Tappe Hesār IIIB aus dem 3. Jahrtausend. Dieser Bau wies schon Türme auf, die der Verteidigung dienen konnten. Im Nordwestiran wurden mauergeschützte Siedlungen mit den typischen Rundhäusern der so genannten „Frühen transkaukasischen Kultur“ ausgegraben, die im 3. Jahrtausend v. Chr. bestanden. Siedlungsanlagen und ein Steinbruch aus dem 3. Jahrtausend v. Chr. wurden im südostiranischen Tappe Yahya gefunden; weitere bedeutende Siedlungen der Bronzezeit bestanden in Dschiroft, heutige Provinz Kerman, und in Schahr-e Suchte in der heutigen Provinz Sistan und Belutschistan. Am Fundplatz Sandal B bei Dschiroft wurde eine zweistöckige Zitadelle auf einer Fläche von 13,5 Hektar freigelegt.


title: Persische Architektur

text: Ende des 2. Jahrtausends lässt sich eine differenziertere architektonische Planung nachweisen, die Bauten werden großräumiger und es lassen sich einzelne Bereiche voneinander unterschieden, wie beispielsweise eine von einem Korridor umgebene Hofanlage in einer frühen Siedlungsschicht von Tal-i Malyan. Die Architektur nutzt die durch das Gelände vorgegebenen Bedingungen, um die bestmögliche Verteidigung des Baukomplexes zu gewährleisten, indem sie die Mauer vor- und zurückspringen lässt. Auch einfache Toranlagen lassen sich jetzt anhand der Grabungsfunde abgrenzen. Eine Trennung zwischen Siedlung und erhöht gelegener Befestigung (Zitadelle) wird ebenso erkennbar wie eine Gliederung der Festungsanlage in einen oberen, mittleren, und unteren Burgbereich. In Haft Tappe und Tschogha Zanbil (Čoġā Zanbil), ca. 40 km südöstlich von Susa, deuten Zikkurat-ähnliche Bauwerke mit Hochterrassen auf eine kultische Funktion. In ihrer unmittelbaren Nähe konnten Palastbauten nachgewiesen werden.


title: Persische Architektur

text: Im 9. Jahrhundert v. Chr. entstanden Burganlagen der Urartäer auch im nordwestlichen Aserbaidschan, häufig in enger Nachbarschaft zu landwirtschaftlichen Anbauflächen, teils in Höhenlage. Kennzeichnend für die Architektur von Urartu ist die Gründung der Mauern aus standardisierten Lehmziegeln auf einem Sockel aus Trockenmauerwerk, der wiederum auf dem sorgfältig in Terrassenform abgetragenen Felsgrund ruhte. Ihr Grundriss war gewöhnlich rechteckig. Regelmäßige Quadermauern kennzeichnen wichtigere Gebäude. Im 8. Jahrhundert wiesen die Festungen abwechselnd kleine und große Bastionen auf, im 7. Jahrhundert ging man zu gleich großen Bastionen über. Ab dem 7. Jahrhundert wurde der Felsgrund nur noch dort abgetragen, wo tatsächlich Mauern erbaut wurden.


title: Persische Architektur

text: Das Vorhandensein unterschiedlich großer und verschieden ausgebauter Burganlagen deutet darauf hin, dass die urartäischen Bauten unterschiedlichen Zwecken dienten: Größere Festungen mit rechteckigen Hofgebäuden könnten militärische oder Verwaltungsfunktionen gehabt haben. Kleine und mittlere Anlagen, die sich oft in der Umgebung einer größeren finden, werden als „Wirtschaftshöfe“ angesehen. Eine der größten urartäischen Festungen im Iran war Bastam.


title: Persische Architektur

text: Im 6. Jahrhundert v. Chr. beginnt eine Übergangszeit hin zur Ausbildung der für die Meder typischen Architekturformen. Im Nuschidschan Tappe (Nuši Ğan Tappe) sind ein Feuertempel, ein weiterer Tempel, der einem als Apadana gedeuteten Bau angegliedert ist, und eine Zitadelle aus dieser Zeit erhalten. Ein medischer Herrensitz in Godin Tappe weist einen 30-Stützen-Saal auf.


title: Persische Architektur

text: Die Hauptstadt des Mederreichs, Ekbatana, lag vermutlich in der Nähe der heutigen Großstadt Hamadan, konnte aber noch nicht eindeutig archäologisch nachgewiesen werden. Eine weitere wichtige medische Stadt war Anschan. Auch die Geschichte dieser Stadt reicht bis ins 6. Jahrtausend v. Chr. zurück.


title: Persische Architektur

text: Die Ruinen dreier Residenzstädte sind aus der Zeit des Achämenidenreichs erhalten: Pasargadae, Persepolis und Susa. Dareios I. legte im 5. Jahrhundert v. Chr. die Persische Königsstraße an, welche die Hauptstadt Susa mit Sardis in Westanatolien verband. Eine zweite Straße quer durch das Zagrosgebirge führte an Ekbatana und den Dareios- und Xerxes-Inschriften von Gandsch Nameh vorbei und passierte dann gut 100 km Luftlinie weiter südwestlich Bisutun, wo das Felsrelief von Behistun in drei Sprachen von den Siegen des Dareios berichtet.


title: Persische Architektur

text: Die älteste Residenzstadt der Achämeniden war Pasargadae. Wichtige Bauten der 559–525 v. Chr. ausgebauten Stadt sind die monumentalen Tore, die Apadana, sowie der heilige Bezirk mit dem Feuertempel und dem Grabmal von Kyros II. In Pasargadae wurde auch die früheste rekonstruierbare persische Gartenanlage entdeckt, deren Gestaltungsprinzipien die Architektur der gesamten folgenden Zeit, insbesondere die Islamische Architektur, prägen sollte.


title: Persische Architektur

text: Für die großköniglichen Paläste in Pasargadae und Susa sowie für die Palaststadt Persepolis wurden Werke der Hochkulturen ausgewählt, seien es griechische, mesopotamische oder ägyptische, und zu etwas ganz Eigenem umgeformt. So finden sich an achämenidischen Palästen Monumentaltore mit typisch ägyptischen Hohlkehlen, Säulen die ionische Merkmale aufweisen (und auch von ionischen Steinmetzen geschaffen wurden), assyrisch-babylonische Flachreliefs und jene der assyrischen Kunst entlehnten Fabelwesen (Lamassu), die aus geflügelten Rinderleibern mit Stier- oder Menschenköpfen bestehen und die paarweise an den Torgebäuden angeordnet die Funktion von Wächtern übernahmen.


title: Persische Architektur

text: Ein achämenidischer Palastbezirk setzt sich aus mehreren Einzelgebäuden zusammen. In der ältesten Anlage von Pasargadae waren die weitgestreuten Bauten Teil des ersten nachweisbaren persischen Paradeisos, einer riesigen umzäunten Gartenanlage mit künstlichen Wasserläufen, Seen, Palastbauten und Pavillons. Im Gegensatz dazu stehen die Baumassen in Persepolis viel dichter zusammen und sind stärker aufeinander bezogen. Schon in Pasargadae wird zwischen einem Wohnpalast und einem Audienzpalast "(Apadana)" unterschieden.


title: Persische Architektur

text: Die Palastgebäude bestehen aus einer zentralen rechteckigen Halle mit Wänden aus getrocknetem Lehm, deren hölzernes Flachdach von Steinsäulen getragen wurde. An mindestens einer, manchmal aber auch an allen vier Seiten schließen sich nach außen offene Vorhallen an, deren Dächer ebenfalls von Säulen getragen wurden. In Pasargadae überragte der zentrale Innenraum die umgebenden Vorhallen, so dass Fenster in der oberen Wandzone möglich waren. In Persepolis sind Vorhallen und zentrale Säulenhalle gleich hoch geworden, was das ehemalige Vorhandensein von Oberlichtern im Dach fast sicher macht.


title: Persische Architektur

text: Der letzte Schah, Mohammad Reza Pahlavi, ließ 1971 Teile von Persepolis zur 2500-Jahr-Feier der Iranischen Monarchie restaurieren.


title: Persische Architektur

text: Sechs Kilometer nördlich von Persepolis, bei Schiras, befindet sich die Stätte von Naqsch-e Rostam. Neben vier Gräbern achämenidischer Großkönige sowie eine Reihe sassanidischer Felsreliefs steht hier auch der Kaʿbe-ye Zartuscht.


title: Persische Architektur

text: Der Kontakt der iranischen Architekten mit der kleinasiatisch-ionischen Bauwelt war für die achämenidischen Palastbauten entscheidend. Da man die steinernen Säulen mit einem hölzernen Dachgebälk kombinierte wagte man in der Apadana von Persepolis Interkolumnien von 8,65 m. Die Säulen erreichten eine Höhe von 19,25 m bei einem Schlankheitsgrad von 12 Durchmessern. Ergebnis war ein über 3600 m² großer Innenraum voller Unbeschwertheit und Anmut.


title: Persische Architektur

text: Die Siedlungsgeschichte von Susa, im Südwesten des Iran nahe der irakischen Grenze in der Provinz Chuzestan am Rande der heutigen Stadt Schusch, ist bis zurück ins 4. Jahrtausend dokumentiert.


title: Persische Architektur

text: Vom dritten bis zum ersten Jahrtausend v. Chr. war Susa eine bedeutende Stadt der Elamiter. Der Palast von Dareios I. ist eines der Bauwerke aus achämenidischer Zeit in Susa.


title: Persische Architektur

text: Im westlichen Iran traten die Seleukiden in der Nachfolge Alexanders des Großen an die Stelle der Achämeniden. Seit 310 v. Chr. gehörten Medien, Susiane, die Persis und Karmanien zu ihrem Reich. Eine umfassende Besiedlung des Landes mit Griechen erfolgte im Gegensatz zu den übrigen wichtigen Reichsteilen nicht. Ab 305 v. Chr. stand auch das östliche iranische Hochland sowie der Hindukusch unter seleukidischer Herrschaft. Die dort etablierten Satrapien Parthien und Baktrien machten sich jedoch um 246 v. Chr. unabhängig. Nominell verblieben sie zwar lange seleukidische Vasallen, wurden aber nie mehr direkt verwaltet. Aus Parthien und Baktrien gingen zwei bedeutende Reiche hervor, die sich später bis Mesopotamien beziehungsweise Indien erstreckten. Im Jahr 141 v. Chr. eroberten die Parther den Iran.


title: Persische Architektur

text: Ein bedeutendes Bauwerk der Parther ist die Große Mauer von Gorgan zwischen dem Kaspischen Meer und dem Kopet-Dag, die in ihrer Anlage anderen großen Wallanlagen wie dem römischen Limes und der Chinesischen Mauer gleichkommt. In regelmäßigen Abständen sind der aus Ziegelsteinen erbauten Mauer Kastelle zugeordnet. Die parthische Architektur ist in ihrer Form nur schwer von seleukidischen oder einfachen achämenidischen Bauten zu unterscheiden. Bauten aus seleukidischer, parthischer und römischer Zeit sind in Dura Europos entdeckt worden. Zwei parthische Felsreliefs finden sich an der Stätte von Hung-i Nauruzi.


title: Persische Architektur

text: Die Ruinen der Stadt Hatra im heutigen Irak stellten einen der bedeutendsten Fundorte der Partherzeit dar und gehörten zum Weltkulturerbe der UNESCO. Die Stätte selbst wird seit dem Sommer 2014 durch den sogenannten Islamischen Staat (IS) kontrolliert. Anfang März 2015 meldete das irakische Kulturministerium, dass Hatra mit Bulldozern und Sprengstoff systematisch zerstört werde.


title: Persische Architektur

text: Sasanidische Stadtanlagen folgten übergeordneten Plänen: Firuzabad, die Residenzstadt des Begründers des Sassanidenreichs, Ardaschir I., war ursprünglich kreisförmig angelegt und von zwei Lehmmauern und einem 35 Meter breiten Graben umgeben. Zwanzig radial angelegte Straßen führten auf ein turmartiges Gebäude zu, das nach Ernst Herzfeld vermutlich Teil einer Palastanlage oder eines Regierungsgebäudes war und als Symbol Ardaschirs zentralistischer Weltsicht gedeutet werden konnte. Acht Kilometer entfernt, am Ufer des westlichen Arms des Tang-āb-Flusses, liegt der Palast von Ardaschir I. mit einem teichartigen Becken und einem Feuertempel.


title: Persische Architektur

text: Bischapur erhielt nach seiner Neugründung durch Schapur I. 266 einen rechteckigen Grundriss mit schachbrettartigem Stadtplan. Die eigentliche Stadt ist bisher nur zum kleinen Teil erforscht. Vor allem die Ruinen des Palastes stehen heute noch bis zu einer beachtlichen Höhe. Zentrum des Komplexes war eine kreuzförmige Anlage, die wohl aus einem Hof und vier Iwans bestand. Es handelt sich um den Thronsaal des Palastes, in dessen Wände sich Nischen befanden. Der ganze Palast war mit Mosaiken dekoriert, die stilistisch hellenistischen Einfluss zeigen. In der Nähe der Stadt befindet sich eine Höhle mit einer Kolossal-Statue Schapurs I. Auch die Stadt Gundischapur war auf eine Mittelachse hin ausgerichtet und war nach einem schachbrettartigen Plan errichtet.