title: Felix zu Salm-Salm

text: Nach Beendigung des Amerikanischen Bürgerkriegs wurde Salm zunächst beschäftigungslos. Eine reguläre Position in der US-Armee schlug er aus. Durch Empfehlungen preußischer und österreichischer Diplomaten in den USA gelang es ihm, sich von 1866 bis 1867 in Mexiko als Oberst (nicht General, wie vielfach zu lesen ist) der Armee des damaligen mexikanischen Kaisers Maximilian I. anzuschließen, dessen Flügeladjutant er wurde. Er begleitete Maximilian bis zum Ende und geriet mit ihm in Santiago de Querétaro in Gefangenschaft. Vom früheren Revolutionsführer und nunmehrigen Präsidenten Benito Juárez wurde Salm – zusammen mit Maximilian und dessen Generalen Tomás Mejía und Miguel Miramón – zum Tode durch Erschießen verurteilt, nach der Hinrichtung der Vorgenannten aber zu sieben Jahren Haft auf der Festung San Juan de Ulúa begnadigt. Auf inständiges Bitten seiner Ehefrau, die ihm nach Mexiko gefolgt war, wurde er von Juárez dann aber schon im Dezember 1867 vorzeitig aus der Festungshaft entlassen.


title: Felix zu Salm-Salm

text: Nach seiner Freilassung kehrte Salm in den preußischen Militärdienst zurück – auch hier halfen ihm wieder seine familiären und persönlichen Kontakte – und diente im Deutsch-Französischen Krieg als Major und Kommandeur eines Bataillons des preußischen 4. Garde-Grenadier-Regiments. In dieser Stellung fand er in der Schlacht bei Gravelotte den Tod. Felix zu Salm-Salm starb am 18. August 1870 in einem Feldlazarett. Nach Aufzeichnungen aus Verlustlisten starb er infolge eines Brustschusses sowie an zwei Schüssen in den rechten Arm. Seine Frau Agnes, die als Krankenschwester ein preußisches Lazarett leitete und ihn aufs Schlachtfeld begleitet hatte, brachte den Leichnam in Begleitung einer von Alfred zu Salm-Salm geführten Eskorte nach Anholt, wo Salm in der Familiengruft beigesetzt wurde. Am gleichen Tag wie Felix und als Leutnant in der gleichen Einheit starb auch Felix’ Neffe Florentin zu Salm-Salm (1852–1870).


title: Felix zu Salm-Salm

text: Salm wurde dem Präsidenten Abraham Lincoln durch den Gesandten des Königreichs Preußen als „Prinz“ vorgestellt. Lincoln soll Salm sodann auf die Schulter geklopft und gesagt haben: „Nun, das soll Ihnen bei uns nicht schaden.“


title: Felix zu Salm-Salm

text: Der Schriftsteller Karl May griff den Konflikt zwischen Kaiser Maximilian und Benito Juárez in seinem Kolportageroman "Waldröschen" auf. Sowohl Felix zu Salm-Salm als auch seine Gemahlin treten in diesem Werk auf. Ebenfalls in dem Roman "Wilder Lorbeer" der Schriftstellerin Juliana von Stockhausen, in dessen Mittelpunkt das Leben seiner Gemahlin Agnes zu Salm-Salm steht, wurden die Militärlaufbahn und die Persönlichkeit Salms künstlerisch rezipiert.


title: Herbert Jantzen

text: Herbert John Jantzen (* 12. September 1922 in Hepburn (Saskatchewan), Kanada; † 2. Februar 2022) war ein deutsch-kanadischer evangelikaler Theologe. Er erstellte eine deutschsprachige Bibelübersetzung und verfasste die Reihe „Die Hauptlehren der Heiligen Schrift“.


title: Herbert Jantzen

text: Jantzen studierte am Canadian Mennonite Bible College in Winnipeg Theologie und Erziehungswissenschaften. Danach wirkte er von 1951 bis 1954 als Bibelschullehrer, Evangelist und Pastor in kanadischen Gemeinden.


title: Herbert Jantzen

text: 1954 kam er nach Europa. Dort war Jantzen in den Niederlanden, in Deutschland und in der Schweiz als Reiseprediger unterwegs. 1971–1981 war er Professor für Dogmatik an der Freien Evangelisch-Theologischen Akademie Basel. Anschließend unterrichtete er gastweise an der Freien Theologischen Akademie Gießen sowie an verschiedenen Bibelschulen. 1999 kehrte er nach Kanada zurück.


title: Herbert Jantzen

text: Seine 1999 veröffentlichte Übersetzung der Briefe des Neuen Testamentes basiert auf dem Textus Receptus in der Ausgabe des französischen Verlegers Robert Estienne von 1550. Aufgrund seines Bibelverständnisses war Jantzen in der Tradition konkordanter Übersetzungen bemüht, „die bedeutenderen Begriffe mehr oder weniger konstant wiederzugeben.“


title: Herbert Jantzen

text: Jantzens Übersetzung des gesamten Neuen Testamentes erschien im April 2007; auch sie folgte wiederum dem Textus Receptus von 1550. Mit der Übersetzung verband er Hinweise auf Parallelstellen, Fußnoten, ein Begriffsverzeichnis und einen Übersetzungskommentar. Die Übersetzung solle dem Leser auf die Frage „Was steht denn eigentlich geschrieben?“ möglichst Antwort geben.


title: Herbert Jantzen

text: Jantzens Übersetzung der gesamten Bibel erschien 2022; entgegen den vorhergehenden Veröffentlichungen des Neuen Testaments hat diese als Textgrundlage den byzantischen Mehrheitstext nach Robinson-"Pierpont" (Ausgabe 2018). Die Übersetzungskommentare und Worterklärungen von Herbert Jantzen und Thomas Jettel wurden separat in einem Ergänzungsband veröffentlicht.


title: Nano-Aquarium

text: Das Nano-Aquarium ( "nānos" „Zwerg“) ist die kleinste Art eines Aquariums, in dem vom Aquarianer Zwerggarnelen, Zwergflusskrebse, Schnecken und für Nano-Aquarien geeignete Fische gehalten werden. Das typische Volumen eines Nano-Aquariums liegt unter 54 Litern, in der Regel zwischen 12 und 36 l.


title: Nano-Aquarium

text: In der Nano-Aquaristik werden hauptsächlich Süßwasseraquarien eingesetzt. Im Trend sind auch aus Nordamerika stammende Nano-Meerwasseraquarien (als Nanoriffaquarium bezeichnet), die eine Größe von 12, 20, 25, 27 oder 36 Litern selten überschreiten. In diesen werden vor allem Korallen, aber auch Garnelen und Wirbellose gehalten. Auch Fische sind für diese Art von Becken geeignet. Oft werden in den Nano-Meerwasseraquarien Ableger aus größeren Aquarien gehalten, um diese zu züchten oder genauer zu beobachten. Im Handel werden Komplett-Sets bestehend aus Aquarium, Abdeckscheibe, Aquariumkies, Aquariumfilter und Thermometer angeboten.


title: Nano-Aquarium

text: Nano-Aquarien sind würfelförmig (dann oftmals als "Cube" bezeichnet) oder quaderförmig. Ein typisches 30-Liter-Nano-Aquarium hat die Abmessungen 30 × 30 × 35 cm. Weitere Standardgrößen von Nano-Aquarien sind 12 Liter (30 × 20 × 20 cm), 25 Liter (40 × 25 × 25 cm) und 45 Liter (50 × 30 × 30 cm). Für die Tiere ist eine möglichst große Bodenfläche (gemessen an der Kantenlänge) vorteilhaft. Es wird empfohlen, für die Haltung kleiner Fische eine Größe von 30 Liter nicht zu unterschreiten.


title: Nano-Aquarium

text: In einem Nano-Aquarium werden meist Zwerggarnelen gehalten, von denen "Neocaridina davidi" aufgrund der Robustheit bei Aquarianern am beliebtesten ist. Unterschiedliche Gattungen der Zwerggarnelen werden nur bedingt zur Vergesellschaftung genommen, da sich bei Kreuzung die Ursprungsform der gezüchteten Garnelen ergeben kann oder die Farbformen sich mischen können. Anhand von im Internet erhältlichen Kreuzungstabellen sollte daher vor dem Besatz genau überprüft werden, welche Gattungen sich kreuzen.


title: Nano-Aquarium

text: Vergesellschaftet werden Zwerggarnelen oftmals mit Schnecken (wie Turmdeckelschnecken oder Posthornschnecken). Nicht empfehlenswert ist es, Zwerggarnelen mit Zwergflusskrebsen (z. B. Gestreifter Zwergflusskrebs) zu vergesellschaften, da letztere den Garnelen nachstellen können.


title: Nano-Aquarium

text: Für Nano-Aquarien geeignete Fische sind klein (drei bis vier Zentimeter) und zeichnen sich vor allem durch eine kleinsträumige, stationäre Lebensweise aus (z. B. manche Killifische). Weitere Beispiele sind Zwergkärpflinge, Bärblinge der Gattung "Boraras", der Zwergblaubarsch oder der Perlhuhnbärbling. Von den Salmlern kann man in kleinen Aquarien ab 30 Litern halten: Zwergziersalmler, Pfeffersalmler ("Axelrodia risei"), Funkensalmler und der Schwarzer Neon.


title: Nano-Aquarium

text: In der Kritik stehen Nano-Aquarien insbesondere wegen der geringen Größe. Durch diese haben Fehler bei der Aquariumpflege (Teilwasserwechsel, Überbesatz oder falsche Fütterung) gravierende Auswirkungen auf die Wasserwerte in einem Nano-Aquarium. Das Bundesministerium für Ernährung, Landwirtschaft und Verbraucherschutz ließ im Jahre 1998 ein Gutachten für die Haltung von Zierfischen erarbeiten, nach dem ein Aquarium mindestens 54 Liter und eine Größe von 60 × 30 × 30 cm haben sollte.


title: Nano-Aquarium

text: Auch möglich ist ein Nano-Aquarium gänzlich ohne Tiere als Pflanzenaquarium. In der Aquaristik werden hierfür spezielle Pflanzensorten angeboten.


title: WHDLoad

text: WHDLoad ist ein Softwarepaket für die Amiga-Plattform, um die Installation von Software auf einer Festplatte zu vereinfachen, z. B. für Demos oder Spiele. Es ermöglicht eine bessere Kompatibilität für Amiga-Software, die aufgrund der sehr unterschiedlichen Hardware-Spezifikationen der Amiga-Produktlinie im Laufe ihrer Geschichte manchmal Hardware-Inkompatibilitäten aufweisen kann, die ihre Verwendung in emulierten Umgebungen erschweren. WHDLoad umgeht grundsätzlich das Betriebssystem im Amiga für mehr Kompatibilität und bewahrt die ursprüngliche Programmumgebung.


title: WHDLoad

text: Das Tool ermöglicht das automatische Starten eines installierten Disketten-Image durch Klicken auf ein Icon.


title: WHDLoad

text: Es werden zwei spezielle Teile benötigt, die jeweils speziell für das Client-Programm geschrieben wurden: Um ein Medium zu installieren, muss es von der Originaldiskette gelesen und vom "Imager" in eine Image-Datei auf der Festplatte geschrieben werden. Danach kann das installierte Programm von einem virtuellen Laufwerk mit der "Slave"-Schnittstelle gestartet werden.


title: WHDLoad

text: Die "Slave"-Schnittstelle ermöglicht die Interaktion zwischen dem Programm und WHDLoad und koordiniert das Lesen und Schreiben von Dateien. Dadurch ist es möglich, Programme auszuführen oder zu emulieren, die mit herkömmlichen Emulatoren wie WinFellow oder WinUAE nicht kompatibel sind. WHDLoad kann die Benutzung vereinfachen, da die Arbeit, die genaue Konfiguration in den oben genannten Emulatoren herauszufinden, entfällt.


title: WHDLoad

text: Der Hauptgrund für diesen Loader ist, dass eine große Anzahl von Computerspielen für den Amiga nicht richtig mit dem AmigaOS Betriebssystem interagiert, direkt auf der Amiga-Hardware läuft und dabei spezifische Annahmen über die Register, Speicherorte etc. macht. Die Hardware der neueren Amiga-Modelle wurde jedoch stark überarbeitet, so dass diese Annahmen beim Versuch, die gleichen Spiele auf neuerer Hardware laufen zu lassen, scheiterten und umgekehrt bei neueren Spielen auf älterer Hardware. WHDLoad bietet eine Möglichkeit, solche Spiele auf einer AmigaOS-kompatiblen Festplatte zu installieren und auf neuerer Hardware zu betreiben. Ein weiterer Vorteil ist die Vermeidung von Ladezeiten und Diskettenwechseln, da alles, was das Spiel benötigt, auf der Festplatte gespeichert wird. Außerdem verschlechtern sich Disketten schneller als Festplatten, so dass die Installation von Spielen mit WHDLoad hilft, die Spiele weiter zu erhalten.


title: WHDLoad

text: WHDLoad übernimmt das gesamte Betriebssystem, was bei mancher Software (z. B. TCP/IP-Stack) zu Problemen führen kann, aber das Beenden des Spiels oder der Demo stellt das System wieder in den normalen Betriebszustand zurück.


title: WHDLoad

text: WHDLoad-Spiele werden auf dem AmigaOS-Dateisystem als Disk-Images gespeichert, wobei auf Treiberdateien, die als "WHDLoad-Slaves" bekannt sind, zurückgegriffen wird. Diese Slave-Dateien sind im Internet frei verfügbar (als Freeware), aber die Spiele selbst müssen separat erworben werden, um Softwarepiraterie zu verhindern. Zusätzlich haben viele Fans ihre eigenen Freeware-Spiele zur Verfügung gestellt, die ebenfalls frei und legal sind.


title: WHDLoad

text: Eine Besonderheit der WHDLoad-Treiber ist, dass sie auch alte Passwortabfragen in Spielen entfernen, für die damals noch Codelisten oder die Original-Handbücher bereitgehalten werden mussten. Einige WHDLoad-Treiber entfernen auch echte Bugs in Spielen oder fügen neue Features hinzu, wie z. B. ein Umschalter für PAL/NTSC 50/60Hz, oder auch eine Unterstützung des zweiten Joystick-Knopfes, z. B. in Battle Squadron.


title: WHDLoad

text: Die WHDLoad "Slave"-Schnittstelle ist in das Betriebssystem integriert. Durch Doppelklick auf ein Programmsymbol kann das Programm jederzeit ausgeführt werden. Wenn der Benutzer das Programm ausführt, lädt das AmigaOS-Betriebssystem die ausführbare WHDLoad-Datei und startet sie. Dann überprüft der Loader die Soft- und Hardwareumgebung, lädt und prüft die für das gewählte Demo oder Spiel benötigte Slave-Schnittstelle und weist dem installierten Programm den benötigten Speicher zu. Wenn die Funktion 'Preload' in der Anfordererseite von WHDLoad aktiviert ist, versucht das Programm, Disk-Images und Dateien in den Arbeitsspeicher zu laden (sofern freier Speicherplatz vorhanden ist).


title: WHDLoad

text: An diesem Punkt führt WHDLoad seine Hauptaufgabe aus, das Betriebssystem AmigaOS auszuschalten, Multitasking und Interrupt zu deaktivieren, und kopiert Speicherbereiche, die von AmigaOS verwendet und vom installierten Programm benötigt werden, auf einen unbenutzten Platz, bis das AmigaOS wieder benötigt wird.


title: WHDLoad

text: WHDLoad degradiert auch die Grafikhardware zu OCS auf originalen Amiga-Rechnern (diese Funktion kann eigentlich auch auf emulierten Amigas funktionieren, aber nur in den neueren Versionen von WinUAE, die WHDLoad erkennen und seine Interrupts beibehalten), dann initialisiert WHDLoad alle Hardware mit definierten Werten und springt in die für das jeweilige Programm benötigte Slave-Schnittstelle.


title: WHDLoad

text: Die Slave-Schnittstelle lädt das Hauptprogramm executable des installierten Programms durch Aufruf einer WHDLoad-Funktion ("resload_DiskLoad" oder "resload_LoadFile"), patcht dann das Hauptprogramm (so dass das geladene Programm in der Lage ist, seine über den Slave gespeicherten Daten auf die Festplatte zu laden, um Kompatibilitätsprobleme zu beheben und einen Exit aus dem Programm zu ermöglichen) und ruft das Hauptprogramm auf.


title: WHDLoad

text: An diesem Punkt kann das Programm, das installiert wurde, die Aufgabe ausführen, für die es geschrieben wurde, und seine Daten wie von einer echten Diskette laden.


title: WHDLoad

text: Der Benutzer kann die Ausführung des geladenen Programms über eine "Quit"-Taste (in der Regel F10) unterbrechen. Wenn diese Aktion ausgeführt wird, kehrt die Slave-Schnittstelle zu WHDLoad zurück, indem sie eine interne Funktion "resload_Abort" aufruft.


title: WHDLoad

text: Das Betriebssystem wird mit allen Hardware-Registern und der Originalanzeige wiederhergestellt. Der Speicher und alle zugewiesenen Ressourcen bleiben für die weitere Verwendung frei.


title: WHDLoad

text: Ein Standard Amiga 1200 oder Amiga 600 ohne zusätzlichen Speicher funktioniert nur mit einer begrenzten Anzahl von Spielen. Das bedeutet normalerweise Spiele mit OCS/ECS und einer Diskette. Es wird empfohlen, entweder eine - oder -RAM-Erweiterung im Trapdoor-Slot zu installieren, um die Kompatibilität für 99% der Spiele zu gewährleisten.


title: Fahrzeuge der London Underground

text: Die Geschichte der Fahrzeuge der London Underground ist ähnlich kompliziert wie die Geschichte dieser U-Bahn selbst. Seit der Eröffnung der ersten Strecke im Januar 1863 wurde eine Vielzahl von verschiedenen Fahrzeugen eingesetzt.


title: Fahrzeuge der London Underground

text: Es gibt zwei unterschiedliche Arten von Strecken auf dem Netz der London Underground. Erstens die „Subsurface“-Linien, deren Tunnelabschnitte häufig in offener oder bergmännischer Bauweise errichtet wurden und die ein mit dem britischen Fernbahnnetz vergleichbares Lichtraumprofil mit geringen Einschränkungen bei Höhe und Wagenlänge aufweisen, und zweitens die „Tube“-Röhrenbahnen, deren Tunnel mit einem deutlich kleineren und wegen des Baues mit Tunnelbohrmaschinen kreisrunden Querschnitt (mit einem Regeldurchmesser von 3,56 Metern) versehen wurden. Die Fahrzeuge sind dem daraus resultierenden Umgrenzungsprofil angepasst, der Wagenkastenquerschnitt ist deutlich kleiner und im oberen Teil abgerundet, zudem liegt der Wagenboden deutlich tiefer. Beide Teilnetze haben die Regelspurweite von 1435 mm und identische Stromschienenmaße. Auf Außenstrecken gibt es auch Mischbetrieb, sowohl mit Groß- und Kleinprofil als auch mit Eisenbahnfahrzeugen. Wegen der unterschiedlichen Höhe der Wagenböden (ca. 1000 Millimeter bei Groß- und 600 mm bei Röhrenbahnwagen) haben die Bahnsteige auf Mischbetriebsstrecken eine Kompromisshöhe, in Kleinprofilwagen muss nach unten eingestiegen werden.


title: Fahrzeuge der London Underground

text: Züge der heutigen Baureihen werden in der Regel aus zwei oder drei Einheiten gebildet. Die einzelnen Einheiten setzen sich dabei aus zwei bis vier Wagen zusammen, dabei gibt es folgende Wagentypen:


title: Fahrzeuge der London Underground

text: Alle Fahrzeuge bieten dabei auch Platz für Fahrgäste; dies war bei früheren Fahrzeugen teilweise noch anders. Eine Londoner Eigenheit sind die mit »A« und »D« bezeichneten asymmetrischen Führerstandsenden. Diese Bezeichnungen haben nichts mit den Reihen A und D des Großprofilnetzes zu tun. Die Steuerleitungen bei den zu längeren Zugeinheiten kuppelbaren Bauarten sind mit Ausnahme der für die Ringlinie »Circle Line« beschafften Reihe C asymmetrisch und gespiegelt angeordnet. Elektrisch kuppelbar sind nur »A«- mit »D«-Enden. Zwei A- oder D-Enden derselben Baureihe können nur mechanisch und in der Regel pneumatisch gekuppelt werden. Damit wurde die sonst nötige Aufteilung der Leitungskupplungen eingespart, insbesondere bei den Röhrenbahnfahrzeugen des Kleinprofils ist auch der zur Verfügung stehende Raum ausgesprochen knapp. A-Enden sollen im Regelfall nach Norden und Westen zeigen. Wegen der vielen Gleisdreiecke im Netz ist es jedoch nur schwer möglich, das konsequent durchzuhalten. Gelegentliche Drehfahrten sind nicht zu vermeiden.


title: Fahrzeuge der London Underground

text: Die im Betrieb trennbaren Kupplungen sind bei Groß- und Kleinprofil ähnlich, wegen ihrer unterschiedlichen Höhe sind Fahrzeuge beider Teilnetze jedoch nicht miteinander kuppelbar.


title: Fahrzeuge der London Underground

text: Jeder Wagen hat eine eigene Wagennummer. Bei Wagen, die zu einer Zugeinheit gekuppelt sind, sind die zwei letzten Zeichen identisch. Zahlen werden nicht für ganze Züge verwendet. Die Zahlen wurden im Laufe der Zeit nach verschiedenen Kriterien vergeben. Aus diesem Grund lässt sich in der aktuellen Wagenpark-Liste kein System erkennen.


title: Fahrzeuge der London Underground

text: 2018 wurden außerdem bei Siemens 94 neunteilige Züge vom Typ Inspiro, die offiziell als New Tube for London (NTfL) oder als Inspiro London und inoffiziell als 2024 Tube Stock bezeichnet werden, mit einen Gesamtwert von 1,5 Mrd. Pfund bestellt, die ab 2025 zunächst auf der Piccadilly Line eingesetzt werden sollen, um die derzeit dort eingesetzten Züge vom Typ 1973 Tube Stock zu ersetzen und um die Kapazitäten zu erhöhen. Es bestehen Optionen für insgesamt 250 Züge, welche dann zusätzlich die aktuell eingesetzten Züge auf der Central Line, der Bakerloo Line und der Waterloo & City Line ersetzen und dort für Kapazitätserhöhungen sorgen sollen. Die Züge werden zunächst mit Fahrpersonal eingesetzt werden, allerdings sollen sie für eine spätere Umrüstung auf fahrerlosen Betrieb vorbereitet sein.


Die DKE Deutsche Kommission Elektrotechnik Elektronik Informationstechnik in DIN und VDE ist die in Deutschland zuständige Organisation für die Erarbeitung von Standards, Normen und Sicherheitsbestimmungen in den Themenfeldern Elektrotechnik, Elektronik und Informationstechnik. Vorsitzender der Kommission war von 2011 bis 2014 Wolfgang Hofheinz. Zum Jahresbeginn 2015 übernahm Roland Bent den Vorsitz.


title: Deutsche Kommission Elektrotechnik Elektronik Informationstechnik

text: Die vom Verband der Elektrotechnik, Elektronik und Informationstechnik (VDE) getragene Organisation ist als Geschäftsbereich des VDE zugleich ein Normenausschuss im Deutschen Institut für Normung.


text: Als deutsches Mitglied in den internationalen und europäischen Organisationen für die Normung der Elektrotechnik vertritt die DKE die deutschen Interessen bei der Erarbeitung und Weiterentwicklung der Internationalen und Europäischen Normen zum Abbau von Handelshemmnissen und zur weltweiten Öffnung der Märkte.


text: Die DKE in DIN und VDE dient als moderne, gemeinnützige Dienstleistungsorganisation der sicheren und rationellen Erzeugung, Verteilung und Anwendung der Elektrizität und so dem Nutzen der Allgemeinheit.


text: Die Arbeitsergebnisse der DKE sind integraler Bestandteil des Deutschen Normenwerks. Ihre elektrotechnischen Sicherheitsnormen bilden als VDE-Bestimmungen gleichzeitig das VDE-Vorschriftenwerk.


text: Die Richtlinien werden durch den Lenkungsausschuss (LA) mit Vertretern aus der Wirtschaft, der Wissenschaft und der öffentlichen Verwaltung festgelegt. Der Lenkungsausschuss wird von den folgenden Gremien unterstützt:


text: Der Technische Beirat Internationale und Nationale Koordinierung repräsentiert ferner das Deutsche Komitee der IEC und des CENELEC, der Beraterkreis Technologie analysiert Normungsfelder im Bereich neuer Technologien und der Finanzbeirat berät den Lenkungsausschuss in Fragen der Finanzierung.


title: Serrahn (Kuchelmiß)

text: Serrahn ist ein Ortsteil der Gemeinde Kuchelmiß im Landkreis Rostock in Mecklenburg-Vorpommern, Deutschland.


title: Serrahn (Kuchelmiß)

text: Serrahn liegt im Zentrum Mecklenburg-Vorpommerns am Nordostufer des Krakower Sees und am Nordufer des Serrahner Sees. Nördlich des Ortes tritt die Nebel aus dem Krakower See aus und durchbricht in einem Waldgebiet einen Höhenzug. Der Flusslauf und angrenzende Flächen sind von dort bis Klueß als Naturschutzgebiet ausgewiesen.


title: Serrahn (Kuchelmiß)

text: Die bebaute Ortslage befindet sich etwa 50 bis 60 m ü. NHN. Südlich liegt der 61 Meter hohe Glockenberg. Zu den Seeufern fällt das Gelände auf 48 Meter ab. 500 Meter östlich von Serrahn liegt die Siedlung Serrahn Hof.


title: Serrahn (Kuchelmiß)

text: Serrahn wird 1296 als "ceran" und 1517 als "Serran" erwähnt. Der Name ist slawischen Ursprungs und bedeutet so viel wie "Aalfang".


title: Serrahn (Kuchelmiß)

text: Serrahn gehörte zum Kuchelmisser Gutsbesitz, der seit Jahrhunderten der Familie Hahn gehört hat. Graf Max Hahn (1838–1903), Sohn des Grafen Friedrich Hahn auf Basedow, verkaufte 1896 die Besitzungen Kuchelmiß, Serrahn, Wilsen, Wilser Hütte und Hinzenhagen an den Prinzen Albert von Sachsen-Altenburg; das Revier galt als eine der besten Rotwildjagden. Der Prinz erwarb noch Ahrenshagen und Seegrube hinzu. Er starb 1902 auf Serrahn und wurde auf seinen Wunsch hin im Wald bei Wilsen beigesetzt. Der Besitz fiel an seine beiden Töchter. Das zweigeschossige Herrenhaus (Schloss) von 1866 in U-Form mit Mansarddach wurde in den 1950er Jahren abgerissen und das Gut aufgesiedelt.


title: Serrahn (Kuchelmiß)

text: Durch Serrahn verläuft die Kreisstraße 28 von Kuchelmiß nach Dobbin. Weitere Verbindungsstraßen führen in den Ortsteil Ahrenshagen, nach Langhagen und Krakow am See. Die Bundesautobahn 19, die östlich des Ortes entlangführt, ist über die Anschlussstelle Kuchelmiß zu erreichen. Der nächste Bahnhof mit regelmäßiger Personenbeförderung befindet sich in Langhagen.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Mettenheim ist eine Ortsgemeinde im Landkreis Alzey-Worms in Rheinland-Pfalz. Sie gehört der Verbandsgemeinde Eich an.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Die Gemeinde liegt rund zehn Kilometer nördlich von Worms. Nachbargemeinden sind Alsheim im Norden, Eich und Gimbsheim im Osten, Osthofen im Süden sowie Bechtheim im Südwesten. Zu Mettenheim gehört auch der Wohnplatz Sandwoogbrücke.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Der Jahresniederschlag beträgt 558 mm. Die Niederschläge sind niedrig. Sie liegen im unteren Viertel der in Deutschland erfassten Werte. An 12 % der Messstationen des Deutschen Wetterdienstes werden niedrigere Werte registriert. Der trockenste Monat ist der Januar, die meisten Niederschläge fallen im Juli. Im Juli fallen 2-mal mehr Niederschläge als im Januar. Die Niederschläge variieren mäßig. An 51 % der Messstationen werden niedrigere jahreszeitliche registriert.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: In karolingischer Zeit sind Mettenheimer Güter in den Regierungszeiten von Pippin dem Jüngeren, Karl dem Großen und Ludwig dem Frommen an folgende Lorscher Äbte übereignet worden: Gundeland (765–778), Richbod (784–804), Adalung (804–837) und Titroch (864/865–876). Im Kopialbuch des Lorscher Codex sind 13 Schenkungen und zwei Verkäufe an das Kloster Lorsch vermerkt.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Das Dorf zählte ursprünglich zu den Besitzungen der Bischöfe von Worms, war aber schon in früher Zeit den Grafen Leiningen zu Lehen gegeben, die es später zu den Stammgütern ihres Hauses zählten. 1393 wird eine Burg zu Mettenheim genannt, die ihr Eigentümer, der Kämmerer und Ritter von Fleckenstein, damals der Stadt Worms verkaufte. Das Kloster Otterberg war im Ort begütert.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Gegen Ende des 17. Jahrhunderts ging das Dorf und das Schloss in den Besitz des Frankfurter Kaufmanns Canpoing, und von diesem 1709 wieder in die Hände der Grafen von Wartenberg (Kolb von Wartenberg) über. Das Schloss wurde 1793 von französischen Revolutionstruppen zerstört.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Mettenheim blieb bis zum Ende des 18. Jahrhunderts im Besitz der Grafen von Wartenberg. Von 1798 bis 1814 gehörte der Ort zum Kanton Bechtheim im französischen Departement Donnersberg. Aufgrund der 1815 auf dem Wiener Kongress getroffenen Vereinbarungen und einem 1816 zwischen dem Großherzogtum Hessen, Österreich und Preußen geschlossenen Staatsvertrag kam die Region und damit auch Mettenheim zum Großherzogtum Hessen und wurde von diesem der Provinz Rheinhessen zugeordnet. Nach der Auflösung der rheinhessischen Kantone kam der Ort 1835 zum neu errichteten Kreis Worms, zu dem er bis 1969 gehörte.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Im Mai 1958 feierte das Weindorf Mettenheim ein Bier-Volksfest in Erinnerung an Jacob Best, dem Ahnherrn und Gründer des größten amerikanischen Bierkonzerns. Dessen Konzern füllte in diesem Jahr seit Gründung 100 Millionen Fass Bier ab.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Die Entwicklung der Einwohnerzahl von Mettenheim; die Werte von 1871 bis 1987 beruhen auf Volkszählungen:


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Der Gemeinderat in Mettenheim besteht aus 16 Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer personalisierten Verhältniswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 wurde Wilfried Eichner mit einem Stimmenanteil von 77,79 % gewählt und ist damit Nachfolger von Maximilian Abstein, der nicht mehr kandidiert hatte.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Partnerschaften bestehen mit der Gemeinde Mettenheim in Bayern sowie mit der Gemeinde Pupillin in Frankreich.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: 2007 wurde unter der evangelischen Kirche die Gruft der Grafen von Wartenberg nach der Renovierung für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Für die Kirche hatte 1921 Professor Otto Linnemann aus Frankfurt Glasfenster geschaffen


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Etwa die Hälfte der landwirtschaftlichen Nutzfläche von 540 Hektar sind in Mettenheim mit Reben bestockt. Die Weinberge liegen windgeschützt in Hangterrassen des Wonnegaus. 34 Vollerwerbsbetriebe leben vom Weinbau. Mettenheim liegt im Bereich Nierstein des Weinbaugebiets Rheinhessen und führt die Lagebezeichnungen: Michelsberg, Schloßberg und Goldberg. An den Berghängen gibt es noch viele alte Hohlwege die einen besonderen Lebensraum für seltene Pflanzen und Tiere bieten.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: In unmittelbarer Nähe der Gemeinde verläuft die Bundesstraße 9, die Ludwigshafen am Rhein mit Mainz verbindet.


title: Mettenheim (Rheinhessen)

text: Mettenheim hat einen Haltepunkt an der Strecke Mainz–Mannheim. Er wurde 1853 noch als Bahnhof zusammen mit der Stammstrecke der Hessischen Ludwigsbahn eröffnet. 1899 wurde hier elektrischer, automatischer Streckenblock installiert. Den Haltepunkt bedient heute (2021) im 30/60-Minuten-Takt die S 6 der S-Bahn RheinNeckar nach Mainz und Mannheim.


title: RLS-Algorithmus

text: Der RLS-Algorithmus (Recursive-Least-Squares-Algorithmus) basiert auf der Methode der kleinsten Quadrate. Er wird zur Lösung überbestimmter linearer Gleichungssysteme und insbesondere zur Schätzung von Modellparametern bei der Identifikation linearer Systeme oder in der Neuroinformatik genutzt. Die Rekursivität erlaubt die Online-Nutzung mit aktuell anfallenden Daten bei gleichbleibender Komplexität in jedem Rekursionsschritt.


title: RLS-Algorithmus

text: Die Basis für den rekursiven Algorithmus ist zunächst das formale quadratische Minimierungsproblem. Im Beispiel der Systemidentifikation liegen Paare aus Ein- und Ausgangsdaten in der Matrix formula_1 vor, deren Zusammenhang durch ein lineares Modell mit den zu schätzenden Parametern formula_2 abgebildet werden soll. Mit den zusätzlich im Vektor formula_3 vorliegenden gemessenen Ausgangswerten lässt sich das System beschreiben durch:


title: RLS-Algorithmus

text: Es soll das Quadrat der Differenz aus Mess- und Modelldaten minimiert werden. Dieses Vorgehen hat den Vorteil, dass eine quadratische Funktion genau ein globales Extremum in ihrem Scheitelpunkt besitzt. An dieser Stelle wird die erste Ableitung zu Null, was zur Lösung des Minimierungsproblems führt:


title: RLS-Algorithmus

text: Zur Lösung muss die Anzahl der Datenpaare mindestens der Anzahl der gesuchten Parameter entsprechen. Je mehr Datenpaare vorliegen, desto mehr Einträge hat die Matrix formula_1 und desto schwieriger gestaltet sich die Berechnung.


title: RLS-Algorithmus

text: Beim Übergang zur rekursiven Berechnung bleibt auch bei Hinzukommen neuer Daten in jedem Schritt der Rechenaufwand gleich, da das vorherige Ergebnis als Ausgangspunkt genutzt wird und so nur je ein neues Datenpaar in die Kalkulation involviert ist.


title: RLS-Algorithmus

text: Im Rekursionsschritt formula_9, wobei formula_9 mindestens der Anzahl der Parameter entspricht, ist das zu lösende Gleichungssystem


title: RLS-Algorithmus

text: Die Daten im Schritt formula_14 lassen sich in bereits vorliegende und neu hinzugekommene Daten folgendermaßen aufteilen:


title: RLS-Algorithmus

text: Mit der Abkürzung formula_21 und der Nutzung des Lemmas zur Matrixinversion ergibt sich die Rekursionsgleichung zu:


title: RLS-Algorithmus

text: Im Vergleich zum nichtrekursiven Algorithmus ist ersichtlich, dass keine Inversion der Matrix formula_26 mehr notwendig ist, sondern lediglich eine Division durch ein Skalar.


title: RLS-Algorithmus

text: Durch die Einführung eines Vergessensfaktors formula_27 verlieren die historischen Messdaten für die Optimierung an Bedeutung und die aktuellen werden stärker gewichtet. Dies ist sinnvoll, um Arbeitspunktwechsel, Störungen oder Invarianzen des zu modellierenden Systems auszugleichen. Üblicherweise wird Lambda im Bereich formula_28 gewählt.


title: RLS-Algorithmus

text: Der RLS-Algorithmus benötigt für ein gutes Ergebnis maximal so viele Rekursionsschritte wie Parameter identifiziert werden sollen. Diese Schnelligkeit und seine einfache Berechenbarkeit ermöglichen vielfältige Online-Anwendungsmöglichkeiten zur Systemidentifikation oder als adaptives Filter auch auf weniger potenten Mikroprozessorsystemen. Zu Beginn der Rekursion müssen sowohl formula_31 als auch formula_24 initialisiert werden. Liegen a priori Informationen zu den Parametern vor, so können diese hier verwendet werden, ansonsten werden die Parameter zu Null gesetzt. Für die Matrix formula_24 eignet sich in der Regel eine Initialisierung als Diagonalmatrix mit Werten größer 100. Hohe Werte bedeuten geringes Vertrauen in die Parameter, was zu stärkeren Parameterkorrekturen führt, die anfänglich durchaus erwünscht sind.


title: RLS-Algorithmus

text: Damit das Verfahren stabil bleibt, muss die Matrix formula_24 positiv definit bleiben. Durch numerische Ungenauigkeiten während der Berechnung können jedoch negative Eigenwerte entstehen. Deshalb wurden Implementierungen des RLS-Algorithmus entwickelt, die sich als numerisch stabiler erweisen, was z. B. durch die Einbindung einer QR-Zerlegung erreicht werden kann. Allerdings steigt hierbei der Rechenaufwand.


title: RLS-Algorithmus

text: Für ein zu identifizierendes System wurde ein PT2-System als Modellfunktion gewählt, dessen zeitdiskrete Realisierung in Form der folgenden Rekursionsgleichung vorliegt:


title: RLS-Algorithmus

text: Mit der Zusammenfassung von Modellein- und -ausgang zu formula_36 und dem Parametervektor formula_37 folgt die matrizielle Schreibweise:


title: Senile Plaques

text: Senile Plaques (syn. neuritische Plaques, senile Drusen, Hirndrusen) sind extrazelluläre Ablagerungen von Beta-Amyloid in der grauen Hirnsubstanz. Die Ablagerungen sind vergesellschaftet mit degenerativen nervalen Strukturen und vermehrtem Auftreten von Zellen (Mikroglia, Astrozyten). Bei der Alzheimerschen Erkrankung kommen sie in großer Dichte vor.


title: Senile Plaques

text: Üblicherweise werden die senilen Plaques durch Lichtmikroskopie nach Versilberung, Färbung mit Kongorot, Thioflavin, Kresylviolett, PAS-Reaktion, durch Fluoreszenz- und Immunfluoreszenzmikroskopie nachgewiesen.


title: Senile Plaques

text: Senile Plaques finden sich sowohl in menschlichen als auch tierischen Gehirnen (u. a. Säugetiere, Vögel). Künstlich konnte durch Einschleusung menschlicher Gene ein Mäusestamm (transgen) geschaffen werden, der das Vorläuferprotein der Aβ-Peptide bildet und Plaques entwickelt. Das Vorkommen beim Menschen ohne dementielle Symptome kann für klinisch noch nicht manifeste, kompensierte Frühstadien eines krankhaften Prozesses sprechen. Eine geringe Zahl von senilen Plaques tritt jedoch auch im physiologischen Prozess des Alterns auf. Jenseits des Alters von 60 Jahren (ca. 10 %) nimmt der Anteil der Betroffenen bis etwa zum 80. Lebensjahr (ca. 60 %) annähernd linear zu. Frauen sind etwas häufiger als Männer betroffen. Besonders oft treten die Plaques im Mandelkern und in den Windungstälern der Großhirnrinde auf.


title: Senile Plaques

text: Paul Oscar Blocq und Gheorghe Marinescu beschrieben 1892 Plaques in der grauen Hirnsubstanz. Auf Grund der mikroskopischen Ähnlichkeit mit Actinomyces-Drusen wurden die Plaques Anfang des 20. Jahrhunderts von O. Fischer als drusige Nekrosen bezeichnet. Das Auftreten von Plaques im Zusammenhang mit Demenz wurde von Alois Alzheimer 1906 beschrieben. Bielschowsky vermutete bereits 1911 Amyloid-Ablagerungen als bedeutsam für deren Entstehung. Schon seit Beginn des 20. Jahrhunderts wurden Beziehungen zwischen der Alzheimerschen Erkrankung, dem Vorkommen von senilen Plaques, Fibrillenveränderungen und angiopathischen Veränderungen hergestellt. Wisniewski nannte die Ablagerungen 1973 „neuritic plaques“. Ebenfalls in den 1970er Jahren entstanden Hypothesen über immunologische und genetische Faktoren bei der Plaquebildung (Katenkamp, Op den Velde und Stam). Aufwendige statistische Untersuchungen aus dieser Zeit stammen von J.A.N. Corsellis und M. Franke. Franke wies nach, dass ab einer Plaque-Dichte von über 200/mm³ Frontalhirnrinde ein demenzverursachender Krankheitsprozess wahrscheinlich ist. Er stützt auch die Hypothese, dass hormonelle Faktoren für die Plaqueentstehung eine Bedeutung haben (Frauen mit Tumoren haben eine verminderte Plaquebildung). Erst Ende des 20. Jahrhunderts waren die wesentlichen Bestandteile der Plaques weitgehend erforscht (z. B. wurden 1985 die Aβ-Peptide biochemisch identifiziert), noch sind aber viele Fragen der Bildung und Bedeutung, sowie vor allem die Fragen der Möglichkeiten der Beeinflussung dieser Prozesse offen.


title: Senile Plaques

text: Die Plaques haben unterschiedliche Form und Größe (durchschnittlich 50 µm). Entsprechend ihrem variablen Erscheinungsbild und der Zusammensetzung lassen sich die senilen Plaques weiter differenzieren.


title: Senile Plaques

text: Das Amyloid der Senilen Plaques entsteht durch Ablagerung von Aβ-Peptiden (39 bis hauptsächlich 42 Aminosäuren). Diese Polypeptide neigen zur Aggregation und sind in entsprechender Konzentration neurotoxisch. Die Aggregatbildung im Hirngewebe scheint das Ergebnis eines jahrelangen Wechselspiels von Ablagerungs- und Abbauvorgängen zu sein. Warum die Ablagerung im Gehirn und nicht auch in anderen Organen trotz Vorkommens der Peptide im gesamten Organismus stattfindet, ist ungeklärt. In der Laser-Scanning-Mikroskopie wird die dreidimensionale Struktur der Plaques mit einem porösen Kern und mit einer zur Peripherie an Dichte abnehmenden Hülle beschrieben. In bestimmten Fällen, insbesondere bei jüngeren Patienten (z. B. bei Trisomie 21 / Down-Syndrom), hat die Bildung einen genetischen Hintergrund (z. B. fehlerhafte Codierung des Amyloid-Vorläuferproteins APP durch Punktmutation auf dem Chromosom 21, fehlerhafte Codierung der Sekretasen Presenilin 1 und 2 auf dem Chromosom 14 und dem Chromosom 1). Als ein genetischer Risikofaktor wird das Epsilon-4-Allel des Apolipoprotein E angesehen. Kommt es zu Störungen im Abbau des APP, werden die Aβ-Peptide in Gefäßen oder auch in Form von Plaques abgelagert. Für die Plaquebildung spielen aber weitere, z. T. noch unbekannte Faktoren, wahrscheinlich auch hormonelle, immunologische, entzündliche Prozesse, Erkrankungen des Fett- und Zuckerstoffwechsels eine Rolle.


title: Senile Plaques

text: In einer neuen Studie konnte gezeigt werden, dass Beta-Amyloid auch nach einem schweren Schädelhirntrauma im Gehirn abgelagert wird.<ref name="DOI10.1001/jamaneurol.2013.4847">Young T. Hong, Tonny Veenith, Deborah Dewar, Joanne G. Outtrim, Vaithianadan Mani, Claire Williams, Sally Pimlott, Peter J. A. Hutchinson, Adriana Tavares, Roberto Canales, Chester A. Mathis, William E. Klunk, Franklin I. Aigbirhio, Jonathan P. Coles, Jean-Claude Baron, John D. Pickard, Tim D. Fryer, William Stewart, David K. Menon: "Amyloid Imaging With Carbon 11–Labeled Pittsburgh Compound B for Traumatic Brain Injury." In: "JAMA Neurology.", S. , .</ref> Von den Ablagerungen ist interessanterweise nicht primär die Läsion betroffen, sondern andere Bereiche des Gehirns, vor allem das Striatum. Dort befinden sich auch bei Morbus Alzheimer häufig Veränderungen. Eine Verbindung zwischen einem schweren Schädelhirntrauma und einer späteren Demenz konnte jedoch noch nicht bewiesen werden.


title: Senile Plaques

text: Die senilen Plaques sind neben pathologischen Neurofibrillen, Neuropilfäden und vakuolärer Degeneration, hirnatrophischen Veränderungen mit Hydrocephalus e vacuo wichtige Kriterien des neuropathologisch-histologischen postmortalen Nachweises der Alzheimerschen Erkrankung. Das Entstehen und das Verteilungsmuster von Neurofibrillen und Neuropilfäden folgt einer gewissen Gesetzmäßigkeit (Braak und Braak) und ermöglicht eine Stadieneinteilung. Zusammen mit dem Auftreten vieler seniler Plaques ist die Diagnose einer Alzheimerschen Erkrankung mit großer Wahrscheinlichkeit zu stellen. Theoretisch wären damit die Grundlagen für eine hirnbioptische Untersuchung gelegt, aber der Eingriff ist bei noch unbefriedigenden Therapiemöglichkeiten und diagnostischen Alternativen wie der Positronen-Emissions-Tomographie nicht gerechtfertigt.


title: Cinerama

text: Cinerama ist ein von der gleichnamigen Firma entwickeltes, extremes Breitwand-Filmformat mit dem Seitenverhältnis von 2,685:1, das 1952 auf den Markt kam. Bei der Aufnahme und bei der Projektion sind drei synchron laufende 35-mm-Filmkameras, jeweils ausgestattet mit einer 27-mm-Festbrennweitenoptik von Kodak, und entsprechende Projektoren nötig. Die Bildfrequenz betrug zunächst 26 Bilder pro Sekunde, später 24. Das Wort "Cinerama" kam durch eine Zusammensetzung der beiden Wörter "Cinema" (abgeleitet von "Kinematographie") und "Panorama" zustande.


title: Cinerama

text: Für den Ton und die Synchronisation der drei Projektoren im Kino kam zusätzlich ein viertes Gerät zum Einsatz, das 35-mm-Magnetfilm mit sieben Tonspuren abspielt (SepMag-Verfahren). Der Filmschritt misst sechs Lochabstände. Mit mehreren Mikrofonen aufgenommener Originalton wird letztlich als Magnetfilm mit ursprünglich acht, später sechs Spuren über sechs Lautsprechergruppen im Kinosaal wiedergegeben. Es wird unterschieden zwischen Mitte, links, rechts, halb links, halb rechts und Umgebung. Das war der erste magnetische Raumklang-Filmton.


title: Cinerama

text: Das Bild wird auf eine über 146° gekrümmte Bildwand projiziert, die aus vielen einzelnen vertikalen Segmenten (Louvered Screen) besteht. Beim ähnlichen späteren Filmformat Cinemiracle werfen die Projektoren das Teilbild indirekt (über Spiegel) überkreuzt auf die Leinwand (linker Projektor: rechter Leinwandbereich; mittlerer Projektor: Mitte; rechter Projektor: linker Leinwandbereich).


title: Cinerama

text: Das Laufbild hat die Größe von mindestens 20 auf 8 Metern. Die Bildwand steht auf einem Kreis, dessen Radius der Projektionsdistanz entspricht. Die Sitzplätze werden nach Möglichkeit in einem Quadrat angeordnet, das ungefähr auf Kreismitte liegt. Damit Cinerama funktionierte, mussten fünf Techniker gleichzeitig arbeiten: An jedem Laufbildprojektor saß ein Vorführer, ein vierter war ein Springer, und ein Tontechniker regelte die Kanäle. Bild- und Tonkopie waren auf Spulen für je etwa eine Programmhälfte verteilt. Während der Pause spulte man die erste Hälfte zurück. Für die rund 15-minütigen Pausen wurden für viele Filme eine extra Pausenmusik komponiert, die zum Teil auch auf den jeweiligen Filmmusik-Tonträgern zu hören ist.


title: Cinerama

text: In der gebogenen Bildwand bestehen die zwei Hauptprobleme von Cinerama. Zunächst hellt das reflektierte Licht von den Seiten die Bildmitte auf und zum Zweiten sind die Stöße zwischen den Teilbildern als senkrechte Streifen zu sehen. Abhilfe suchte man mit dem so genannten Louvered Screen, der keine geschlossene Fläche ist, sondern aus Hunderten von einem Zoll breiten Streifen reißfesten Kunststoffs besteht, die senkrecht in einen starken Rahmen gespannt sind. Jeder Streifen ist um die Längsachse richtbar. Die Stoßstellen brachte man zum Verschwinden mit so genannten „Gigolos“. Das sind gezackte Blechstreifchen, die beim Bildfenster im Projektor elektromagnetisch in Vibration gesetzt werden, um das Randlicht zu verwischen. Sobald dann noch die seitlichen Teilbilder nicht mehr direkt, sondern über Spiegel projiziert wurden (Projektoren nach außen gedreht, Kopie seitenvertauscht eingespannt), bekam das System den Namen Cinemiracle. Ein „Miracle Screen“ taucht später bei CinemaScope wieder auf, besteht aber nicht aus Streifen.


title: Cinerama

text: Die Aufführung der Cinerama-Filme war in den Jahren von 1952 bis 1963 ein großer Erfolg. Eigens dafür wurden um die ganze Welt, besonders in Europa, Cinerama-Kinos mit riesigen Leinwänden von bis zu 30×10 Metern gebaut. Es war damals ein überwältigendes Erlebnis, inmitten der gekrümmten Leinwände und mit bis zu 7-Kanal-Magnetton (Kinopanorama bis zu 9-Kanal-Magnetton) umgeben zu sitzen und auf „Weltreisen“ zu gehen. Die Produktion und auch das Aufführen der Filme in den Kinos war sehr aufwändig und letztlich zu teuer. Man bemühte sich im Weiteren, die große Leinwand nur noch mit Hilfe eines Projektors zu füllen.


title: Cinerama

text: Unter Mike Todd (damals Ehemann von Elizabeth Taylor) wurde im Gegenzug zu Cinerama das „Todd-AO“-Verfahren (AO = American Optical (Company)) entwickelt. Mit dem von ihm produzierten Musical-Film Oklahoma! (1955) wurde der 70-mm-Film nur noch von einem Projektor vorgeführt und war somit wesentlich preiswerter. Der Blickwinkel verringerte sich auf 128 Grad. Die mehrkanalige Magnettonspur war nun direkt auf dem 70-mm-Film aufgebracht.


title: Cinerama

text: Die Cinerama-Company folgte diesem Verfahren bei späteren Filmen ("It’s a Mad Mad Mad Mad World", 1963) unter dem Titel "Super-Cinerama". Das Format "Super-Cinerama" hat allerdings, bis auf den Namensteil, nichts mehr mit dem herkömmlichen Cinerama-Verfahren zu tun. Es handelt sich um eine der zahlreichen Bezeichnungen des 70-mm-Formats („Ein-Linsen-Projektion“), das noch besonders geeignet war, ohne ausgeprägte Randverzerrungen auf den großen gekrümmten Cinerama-Leinwänden gezeigt werden zu können.


title: Cinerama

text: Die fast plastische Raumtiefe der ehemaligen 3-Linsen-Projektion der Cinerama-Filme ging damit jedoch etwas verloren. In der UdSSR wurde im Gegenzug zu Cinerama ab 1956 das Kinopanorama-Verfahren entwickelt.


title: Cinerama

text: In der Schweiz gab es ein einziges, das einstige Apollo Cinerama beim Stauffacherplatz in Zürich (Leinwandgröße 20×9 Meter). Nach Misserfolgen, besonders durch die aufwendige Technik und damit verbundenen Störungen, wurden die Projektoren durch die damals neuentwickelten legendär gewordenen und später oscarprämierten „Philips DP 70“ ersetzt, die zudem auch 35-mm-Film abspielen konnten. Die nun auf das Todd-AO umkopierten Filme konnten mit erheblich weniger Aufwand und nahezu störungsfrei vorgestellt werden. Im Apollo gab es lange Zeit eine mit Lichteffekten verbundene Kinoorgel.


title: Cinerama

text: Das Kino mit der größten gekrümmten fest-installierten Breitleinwand der Welt (32×13 Meter, Krümmung 120 Grad) befand sich in Berlin. Es handelte sich dabei um den "Royal Palast" im Europa-Center.


title: Cinerama

text: Zum Vergleich: das "Cinerama-Cooper-Theater" in Denver hatte eine Leinwandgröße von 32×11,5 Meter, und die Leinwand des "Cinerama-MIR-Theater" in Moskau war 31×11,5 Meter groß. In London war die Leinwand des "Casino-Cinerama-Theater" damals 19,5×7 Meter groß – hier Weltpremiere am 1. November 1962 von ""How the West Was Won"". Die größte Breitleinwand (kein IMAX) des Landes (England) besaß und besitzt wohl auch noch heute das "Odeon Marble Arch" mit 23×9 Meter. Der Berliner "Royal-Palast" wurde im Herbst 2006 abgerissen, um Platz für ein Saturn-Kaufhaus zu schaffen. Es befanden sich dort noch 3 Projektionskabinen, aber 3-Linsen-Cinerama-Filme wurden dort bereits nicht mehr gezeigt. Das Kino wurde am 10. August 1965 mit der Aufführung des Super-Cinerama-Films „Die größte Geschichte aller Zeiten“ ("The Greatest Story Ever Told", 1965) eröffnet.


title: Cinerama

text: Das erste Todd-AO-Kino in Europa wurde in Deutschland gebaut. Es handelte sich dabei um das Savoy Filmtheater am Hamburger Steindamm. Die offizielle Eröffnung fand am 14. März 1957 statt. Der Eröffnungsfilm war damals jedoch „nur“ ein normaler CinemaScope-35-mm-Farbfilm: „Roter Staub“ ("The Brave One"). Der Demonstrationsfilm „Das Wunder von Todd-AO“ wurde aber damals bereits auf der großen gekrümmten Leinwand (20×8,5 Meter) im Beiprogramm gezeigt. Das Kino existierte seit 1998 nur noch als ein „Geisterkino“. Im Foyer befand sich ein orientalischer Schnäppchenmarkt. Seit 2013 wird das Savoy Filmtheater wieder bespielt. Das Hamburger kommunale Metropolis Kino (ehemals Dammtorstrasse) nutzt das „Savoy“ vorerst für etwa 3 Jahre als Exil.


title: Cinerama

text: Das 1959 in Hamburg eröffnete "Grindel-Filmtheater" hatte nach einem Umbau im Jahr 1963 eine Leinwandgröße von 27×10 Meter. Dort wurden damals auch 3-streifige Cinerama-Filme gezeigt, zum Beispiel am 1. Februar 1963 die Deutschlandpremiere von "How the West Was Won". Bei späteren Umbauarbeiten wurde die große gekrümmte Leinwand durch eine kleinere Flachleinwand (20×11 Meter) ersetzt. Das Kino wurde zum 31. März 2008 geschlossen, um Platz für eine Wohnraumbesiedlung zu schaffen.


title: Cinerama

text: Ferner gab es diverse „Wander-Cineramas“. Es handelte sich dabei um riesige Traglufthallen oder auch Zelte, in denen die Filme gezeigt wurden. Bekannt wurden sie in England und in Frankreich auch unter dem Namen „Itinerama“.


title: Cinerama

text: Anlässlich der Internationalen Gartenbauausstellung (IGA) in Hamburg stand vom 26. April bis zum 13. Oktober 1963 auf dem Heiligengeistfeld ein Cinerama-Zeltkino. Gezeigt wurde die Cinemiracle-Produktion "Windjammer".


title: Cinerama

text: 1964 wurde das erste Cinerama-Drive-In-Kino (Auto-Kino) in Inglewood (Kalifornien) eröffnet, das "Century-Drive-In-Theatre". Es verfügte damals über eine Leinwandgröße von sage und schreibe 54×18,8 Meter. In den 1980ern wurde es abgerissen.


title: Cinerama

text: Heute werden 3-Streifen-Cinerama-Filme in Europa nur noch in einem Kino auf einer großen gekrümmten Leinwand (15,6×5,9 Meter, Krümmung 146 Grad) gezeigt und zwar besonders einmal im Jahr im März zum Widescreen-Filmfestival in Bradford (England). Dort befindet sich ein sehr schönes und technisch auf dem höchsten Stand ausgerüstetes Kino mit dem Namen "Pictureville". Es gehört zum "National Museum of Media". Einmal im Monat, für Interessierte, wird dort zusätzlich eine restaurierte Version des ersten Cinerama-Films "Das ist Cinerama" ("This is Cinerama", 1952) präsentiert.


title: Cinerama

text: Weltweit existieren nur noch 3 Kinos in denen 3-streifige Cinerama-Filme gezeigt werden können. Bei den anderen beiden Kinos handelt es sich um den "Cinerama Dome" in Los Angeles (Leinwandgröße 26,2×9,7 Meter) und "Seattle´s Martin Cinerama Theatre" (Leinwandgröße 27,4×9 Meter).


title: Cinerama

text: Die Filme „Das war der Wilde Westen“ ("How the West Was Won", 1962) und „Die Wunderwelt der Gebrüder Grimm“ ("Wonderful World of the Brothers Grimm", 1962) waren damals die einzigen 3-streifigen Cinerama Spielfilme mit richtiger Handlung. Alle anderen waren so genannte "Travelogues" (Reisebeschreibungen, teils auch mit kleinen Handlungssträngen versehen). Sie wurden später in einem aufwändigen Prozess auch ins 70-mm-Format umgesetzt (aus Drei mach’ Eins). Im 35-mm-Format waren sie auch im Fernsehen zu sehen.


title: Cinerama

text: Auch der Cinemiracle Film „Windjammer“ (1958) wurde in den 1960ern in Europa in das "CinemaScope"-Format umkopiert, in Deutschland gab es auch eine "Breitwand-Kopie" (lief im Delphi Berlin). Dabei handelte es sich allerdings nur um eine Lichtton Mono-Kopie.


title: Cinerama

text: Laut der Fachzeitschrift „Weltwunder der Kinematographie“, Ausgabe Nr. 1/94, soll sogar der Film "Mutiny on the Bounty" (1962), gefilmt in Ultra Panavision 70, damals nur in Frankreich, Belgien und den Niederlanden in einer Cinerama-3-Band-Version gezeigt worden sein.


title: Cinerama

text: In Frankreich soll es laut Hören und Sagen von dem Film "La Fayette" (1965, gedreht in Super Technirama 70) auch eine 3-Streifen-Aufführung gegeben haben.


title: Cinerama

text: Die Filme ""J & M – Dynamit in der Schnauze"" (Arrivano Joe e Margherito) 1974, gefilmt in Todd-AO 35, und ""Der große Walzer"" (The Great Waltz) 1972, gefilmt in Panavision (35 mm), wurden in England einst auch als Cinerama-Filme "promoted". In Wirklichkeit handelte es sich lediglich um 70-mm-Vergrößerungen.


title: Sonetti lussuriosi

text: Sonetti lussuriosi („Wollüstige Sonette“) oder "Sonetti sopra i sedici modi" (Sonette über die 16 Stellungen), kurz , heißt eine Sammlung obszön-burlesker Schweifsonette des unkonventionellen toscanischen "Cinquecento"-Poeten zu pornographischen Gravuren des Kupferstechers Marcantonio Raimondi.


title: Sonetti lussuriosi

text: Kaum gedruckt (um 1524), wurden alle Exemplare dieses „kleinen Kamasutras der Renaissance“, dieses „Urtextes der modernen Pornographie“, auf Geheiß des Medici-Papstes Clemens VII. von der Zensur verboten und verbrannt. So galt das Werk "Sonetti sopra i XVI modi" 400 Jahre lang als für immer verloren, bis 1929 ein bibliophiler Sammler, Max Sander, in der Zeitschrift für Bücherfreunde von der sensationellen Wiederentdeckung berichtete, dem . Seitdem wurde dieses Unikat mehrfach veräußert und zweimal versteigert; 2006 erzielte es bei Christie’s 325.600 Euro.


title: Sonetti lussuriosi

text: An der Entstehung der „"Modi"“ waren drei berühmte Gestalten der italienischen Renaissance beteiligt: Der Maler Giulio Romano, der Kupferstecher Marcantonio Raimondi und der Dichter Pietro Aretino:


title: Sonetti lussuriosi

text: Der Graphiker Marcantonio Raimondi fertigte nach Giulio Romanos Zeichnungen sechzehn pornographische Kupferstiche an, die alsbald in Rom und auch in kirchlichen Kreisen im Umlauf waren. Pietro Aretino, der mit Raimondi befreundet war, schrieb zu jedem der Kupferstiche ein Gedicht. In den Sonetten lässt der Dichter heterosexuelle Paare beim Liebesakt in obszönem Vokabular, in deftig vulgärer Volkssprache miteinander kommunizieren. Er scheut sich nicht zu provozieren, indem er sämtliche Schamgrenzen überschreitet und mit der vergeistigten petrarkistischen Tradition bricht.


title: Sonetti lussuriosi

text: „"Il divino"“, wie ihn seine Verehrer apostrophierten, ließ um 1524 ein Buch mit den Stichen und Sonetten drucken, vermutlich lautete der Titel „"Sonetti sopra i XVI modi"“:


title: Sonetti lussuriosi

text: Kaum gedruckt, wurden alle Exemplare dieses „"Urtextes der modernen Pornographie"“ auf Geheiß des Medici-Papstes Clemens VII. von der Zensur verboten und verbrannt. Den Kupferstecher Marcantonio Raimondi ließ der Papst ins Gefängnis werfen. Am 28. Juli 1525 wurde – mit einem Dolch – ein Attentat auf Pietro Aretino verübt, das der „sündige Dichter“ schwer verletzt überlebte. Aretino fühlte sich in Rom nicht mehr sicher und floh über Mantua nach Venedig.


title: Sonetti lussuriosi

text: Im Jahre 1928 entdeckte und erwarb der Antiquar Walter Toscanini, Sohn des berühmen italienischen Dirigenten Arturo Toscanini, ein als für immer verschollen geglaubtes Exemplar dieses „"Sonetti sopra i XVI modi"“-Druckes. Max Sander, ein bibliophiler Sammler, berichtete 1929 in der Zeitschrift für Bücherfreunde von dieser sensationellen Wiederentdeckung in seinem Aufsatz , worin er allerdings weder den Namen des Finders noch die genaueren Umstände des Fundes verriet. Max Sander war überzeugt, dass es sich bei dem Zufallsfund um das verschollene, illustrierte Exemplar der „"Modi"“ handelte, das "Il divino Aretino" in einem Dankesbrief an den Diplomaten Cesare Fregoso vom 9. November 1527 erwähnt hatte:


title: Sonetti lussuriosi

text: Das wiedergefundene Opusculum war mit vier anderen, nicht von Aretino verfassten erotischen Texten zusammengebunden:


title: Sonetti lussuriosi

text: Den Schluss des Sammelbändchens bilden die hochberühmt-berüchtigten „"Sonetti sopra i XVI modi"“. Es fehlen Sonett 5 und 6 sowie die zwei dazugehörigen Holzschnitte. Hinzu kommen zwei Epilog-Sonette: Epilogo I, "Vedute avete le reliquie tute", Epilogo 2, "Questi vostri sonetti fatti a cazzi".


title: Sonetti lussuriosi

text: 1978 ersteigerte der Sammler und Buchhändler Hans Peter Kraus diese "Edition unica" bei Christie’s in New York. Der Genfer Sammler Gérard Nordmann erwarb es anschließend von H. P.Kraus. Den Herausgebern der "Edizione nazionale delle Opere di Pietro Aretino" überließ er Faksimiles des wertvollen Buches. Im Jahre 2006 wurde das Unikat bei Christie’s in Paris für 325.600 Euro erneut ersteigert. Der neue Besitzer bewahrt Anonymität.


title: Sonetti lussuriosi

text: Aretino-Forscher klassifizieren dieses wiederentdeckte Toscanini Exemplar mit dem Sigel „T“ (T1-T16, die vierzehn Sonette und Stiche). Dank der Faksimiles sind inzwischen verschiedene Ausgaben auf der Basis von „T“ erschienen: 1982 Giovanni Aquilecchia (nur Text, ohne Stiche), 1984 Lynne Lawner, 1992 "Poesie varie", 1992 Giovanni Aquilecchia, 1999 Bette Talvacchia, 2003 Thomas Hettche.


title: Sonetti lussuriosi

text: In seiner kritischen Ausgabe dieser aretinischen Gedichtsammlung präsentiert der Italianist Danilo Romei achtzehn „authentische“ (arabische Ziffern 1–18) und dreizehn "apokryphe" (römische Ziffern I–XIII) "Sonetti lussuriosi". Die Zählweise und Anordnung der Gedichte variiert je nach den verschiedenen Quellen und Werkausgaben. Danilo Romei stellt in einer Synopse („"tavola"“, op.cit. S. 134/135) diese unterschiedlichen Nummerierungen der wichtigsten Zeugnisse einander gegenüber. Da Danilo Romei Proöm und Epilog mitzählt, kommt er auf 18 statt auf 16 Sonette, wie es in der traditionelle Zählweise üblich ist. Dieser Wikipedia-Artikel folgt der textlichen Gestaltung der Edition Romei, denn sie ist im Volltext im Internet abrufbar.


title: Sonetti lussuriosi

text: Das klassische Sonett ist ein Gedichttyp mit fester Form und vorwiegend umarmenden Reimen. Das typische italienische "sonetto" oder „Petrarca-Sonett“ besteht aus vierzehn Elfsilbern (it. "endecasillabi"), die in zwei abgesetzten Teilen angeordnet sind: in zwei vierzeiligen Quartetten und zwei dreizeiligen Terzetten. Weltberühmt wurde diese Gedichtform durch den Canzoniere Petrarcas, durch die Sonette an Madonna Laura.


title: Sonetti lussuriosi

text: Pietro Aretino setzt sich nicht nur durch die obszöne Sprache und eine die Schamgrenze überschreitende Direktheit vom spiritualisierten Petrarkismus ab. Auch in der lyrischen Form bricht er mit der mittelalterlichen Tradition, Petrarca zu imitieren und wird zum Antipetrarkisten, denn "il divino" greift auf eine Sonderform des Sonetts zurück, auf das Schweifsonett. Seine "geschwänzten" Sonette sind eine Mischform aus dem klassischen 14-zeiligen Sonett und der „"Pasquinade"“, dem Spottsonett mit „Coda“. So stellen die "sonetti lussuriosi" eine gegen die Tradition gerichtete „Gegenliteratur“, eine « contrelittérature » dar.


title: Sonetti lussuriosi

text: Das Schweifsonett, it."sonetto ", auch „"geschwänztes Sonett"“ genannt, ist eine siebzehnzeilige Sonderform des Gedichttyps Sonett. Ein (it.) "sonetto caudato" schmückt sich mit einem zusätzlichen, dritten Terzett, der „Coda“ (von provenzalisch "cauda" > it. "coda"; dt. Schweif, Schwanz), dem "Schweif". Der Anfangsvers dieses zusätzlichen Terzetts ist kürzer. Er ist ein Siebensilbler (it. "settenario") und reimt mit dem Schlussvers des vorausgehenden zweiten Terzetts.


title: Sonetti lussuriosi

text: Hier als Beispiel das zweite und dritte Terzett des Gedichts "Miri ciascuno, a cui chiavando duole", sonetto 16 laut Danilo Romeis Nummerierung,


title: Sonetti lussuriosi

text: Die Romanistin Dagmar Reichardt fragt, was diese höchst ungewöhnliche Lyriksammlung literaturwissenschaftlich gesehen auszeichnet:


title: Sonetti lussuriosi

text: Die "Sonetti lussuriosi" stehen in diametraler Opposition zu Petrarcas Canzoniere, sie stellen ein burleskes Gegenbild petrarkistischer Lyrik dar:


title: Sonetti lussuriosi

text: In seinen burlesken Schweifsonetten verkehrt "il divino" eine bestimmte Norm, die der höfischen Liebe, welche literarisch über die Trobadorlyrik durch den Stil- und Verhaltenscode des Petrarkismus vermittelt wurde. Der Norm des Petrarkismus setzt er die Realität entgegen, „dass sie sich in allem als Kehrseite der Norm erweist: die Geliebte ist nicht zu fern und zu hoch, sondern zu nah und zu niedrig.“


title: Sonetti lussuriosi

text: Hier die Incipits, das heißt, die obszönen Anfangsverse der achtzehn authentischen Sonette einschließlich des Proöms und des Epilogs, in Reihenfolge und Schreibweise der kritischen Ausgabe von Danilo Romei:


title: Sonetti lussuriosi

text: Man hat in der sprachlichen Obszönität der "Modi" einerseits einen Befreiungsschlag gegen gesellschaftlich fixierte Normzwänge in Sachen Sexualität gesehen. Andererseits hat man sie als satirische Kritik an sexuellen Normabweichungen, etwa an homosexuellen Neigungen oder Praktiken von Klerikern gedeutet.


title: Sonetti lussuriosi

text: Als Beispiel diene das geschwänzte Sonett "Miri ciascuno, a cui chiavando duole", Nr. 16 nach Danilo Romei, in anderen Aufgaben sonetto n° 15.


title: Sonetti lussuriosi

text: Dieses Sonett beschreibt einen Holzschnitt nach Marcantonio Raimondi. Während eines im Stehen ausgeführten Geschlechtsaktes trägt ein völlig unbekleideter Mann seine Partnerin davon.


title: Sonetti lussuriosi

text: Die Italianistin Caroline Fischer interpretiert „"Miri ciascuno a cui chiavando duole"“ und den dazugehörigen Holzschnitt wie folgt:


title: Sonetti lussuriosi

text: Bei "I modi" weiß man nicht recht, was berühmter ist: die Illustrationen oder die begleitenden "Sonetti lussuriosi":


title: Sonetti lussuriosi

text: Der Anglist und Kunsthistoriker James Grantham Turner stellt die Echtheit des oben links abgebildeten Exemplars, „planche n°1“, in Frage:


title: Sonetti lussuriosi

text: In Frankreich werden vergleichbare erotische Darstellungen mit dem Gattungsnamen « L'Arétin » bezeichnet.


title: Sonetti lussuriosi

text: Über die Erotisierung der Sinne durch das Betrachten der Gravuren und das Lesen der wollüstigen Sonette berichtet der französische Schriftsteller Brantôme in seinen Memoiren. 1585, in dem berühmten Teilband "La Vie des dames galantes", beschreibt er pikante Einzelheiten des Sexuallebens der Adligen seiner Zeit und erwähnt dabei die "Lehrbuch-Funktion" dieses "Arétins":


title: Sonetti lussuriosi

text: 1787 erschien "L'Arétin François", ein erotischer Gedichtband des französischen Schriftstellers François-Félix Nogaret mit eindeutigen Illustrationen des Grafikers Antoine Borel.


title: Sonetti lussuriosi

text: 1892 schuf der französische Maler und Maler und Grafiker Paul Avril gut verkäufliche "Arétins", indem er die "sonetti lussuriosi" auf unverblümte Art und Weise illustrierte.


title: Sonetti lussuriosi

text: Das Erscheinen der „Sonetti sopra i XVI modi“ geschah genau in dem Moment, als die noch junge Erfindung des Buchdrucks breiteren Bevölkerungsschichten Zugang zu Schrift und Bild ermöglichte. Um nun die massenhafte Verbreitung von für „unzüchtig“ oder „ketzerisch“ gehaltenen Schriften zu unterbinden, wurden Zensur-Institutionen eingerichtet.


title: Sonetti lussuriosi

text: Kurz nach Pietro Aretinos Tod wurden alle seine Werke von Papst Paul IV. in die 1559 erstmals zusammengestellte Liste der verbotenen Bücher aufgenommen, das heißt, sie wurden auf den Index der verbotenen Bücher gesetzt.


title: Sonetti lussuriosi

text: In öffentlichen Bibliotheken wurden über lange Zeiträume erotische und pornographische Schriften dem Lesepublikum vorenthalten. Als Remota kamen diese Bestände unter Verschluss und wurden in „literarischen Giftschränken“ aufbewahrt. In der frankophonen Welt werden solche, dem normalen Publikum unzugänglichen Reservatensammlungen, Enfer (deutsch "Hölle") genannt.


title: Sonetti lussuriosi

text: In einem Brief an „"Messer Battista Zatti da Brescia e cittadin romano"“ aus Venedig vom 11. Dezember 1537, geschrieben als Apologie seiner "Sonetti lussuriosi", stellt der Aretiner seine Sicht der Dinge dar:


title: Sonetti lussuriosi

text: Der Italianist Danilo Romei beschreibt in seinem Siglenverzeichnis, „Tavola delle Sigle“ (S. 31) neun verschiedene Textquellen, die er 2013/2019 bei der Edition seiner kritischen Ausgabe der "Sonetti lussuriosi" zu Rate gezogen hat, zum Beispiel:


title: Sonetti lussuriosi

text: 1968 beklagt der Regensburger Romanist Johannes Hösle in seiner Habilitationsschrift das Fehlen einer kritischen Ausgabe der Werke Pietro Aretinos:


title: Sonetti lussuriosi

text: Und noch im Jahre 1982 bemängelt der Philologe Fiorenzo Bernasconi, dass es bisher noch keine Edition der "Sonetti lussuriosi" gäbe, die philologischen Ansprüchen genüge: „"Attualmente, non esiste nessuna edizione di sicura affidabilità"“.


title: Sonetti lussuriosi

text: Der Italianist Giovanni Aquilecchia, späterer Herausgeber des ersten Bandes der "edizione nazionale delle opere di Pietro Aretino", erhielt in der British Library durch einen Mikrofilm Einblick in den Toscanini-Band. Er veröffentlichte daraufhin 1982 am Ende seines Aufsatzes: "Per l'edizione critica dei Sonetti sopra i XVI modi di Pietro Aretino" zum ersten Mal – kritisch - den Text der vierzehn Sonette und der beiden Epiloge nach dem Toscanini Band.


title: Sonetti lussuriosi

text: 1992, anlässlich des 500. Geburtstages Pietro Aretinos erscheint dann Aquilecchias kritische Ausgabe aller "sonetti lussuriosi" einschließlich der Gravuren. Es handelt sich um den Band I der monumentalen, auf 24 Bände ausgelegten :


title: Sonetti lussuriosi

text: Im selben Jahr gibt Giovanni Aquilecchia, Mitherausgeber der noch einmal, in einem kleinen Bändchen, eine kritische Edition des "Toscanini-Buchs" (Sigel „"T"“) mit Sonetten und Faksimiles der Gravuren heraus:


title: Sonetti lussuriosi

text: Diese kritische Ausgabe des Italianisten Danilo Romei (2013/2019) befindet sich im Volltext im Internet und dient deshalb diesem Wikipedia-Artikel als Textbasis.


title: Iglesia Maradoniana

text: Die Iglesia Maradoniana – La Mano de D10S (span. "Maradona-Kirche – Die Hand Gottes") ist eine Ende der 1990er Jahre in Argentinien entstandene neureligiöse Bewegung mit Parodiecharakter um den ehemaligen Fußballspieler Diego Maradona. Sie soll nach eigenen Angaben auf ihrer Website 40.000 Anhänger weltweit haben.


title: Iglesia Maradoniana

text: Die Spaßreligion parodiert die Verehrung dieses Fußballspielers in der argentinischen Volkskultur und übertreibt sie absichtlich, dennoch handelt es sich bei den meisten Mitgliedern um wirkliche Fußballfans. Anfangs eine lokale Veranstaltung in der Stadt Rosario, erlangte sie nach der Jahrtausendwende international, auch in deutschsprachigen Medien Aufmerksamkeit.


title: Iglesia Maradoniana

text: Maradona wird in der IM als "D10S" bezeichnet. Dies basiert auf dem spanischen Wort "Dios" (Gott) und auf der Rückennummer 10 "(diez)," die Maradona meist in seinen jeweiligen Vereinen trug. Innerhalb der IM wird eine neue Zeitrechnung mit Basis auf der Geburt von Maradona im Jahre 1960 verwendet. Das Jahr 2012 ist demnach das Jahr 52 DD (Después de Diego, span. ‚nach Diego‘).


title: Iglesia Maradoniana

text: Der 30. Oktober, Maradonas Geburtstag, gilt als höchster Feiertag, er wird als "Navidad" (wörtlich ‚Geburtsfest‘, Weihnachten) bzw. der Vorabend als "Nochebuena" (Heiliger Abend) bezeichnet. Daneben gibt es das maradonianische Osterfest in der Nacht vom 21. auf den 22. Juni, zum Gedenken an das Spiel der argentinischen Nationalmannschaft am 22. Juni 1986 bei der WM in Mexiko gegen England, bei dem Maradona mit zwei berühmten Toren – der „Hand Gottes“ und dem sogenannten „Tor des Jahrhunderts“ – den Südamerikanern einen knappen Erfolg gegen den Erzrivalen sicherte.


title: Iglesia Maradoniana

text: Als Heilige Schrift gilt die Autobiografie Maradonas, als Reliquien seine Trikots, u. a. das beim SSC Neapel und das bei der Nationalmannschaft.


title: Iglesia Maradoniana

text: Die Iglesia Maradoniana wurde am 30. Oktober 1998 von den beiden Fußballfans "Hernán Amez" und "Héctor Campomarin" in Rosario gegründet. Zunächst feierten sie nur als Gag im Freundeskreis jedes Jahr zu diesem Datum anlässlich Maradonas Geburtstag Weihnachten, es stießen jedoch immer mehr Fans dazu. Am 10. November 2001, bei einem der zahlreichen Abschiedsspiele von Maradona, wurde auch eine Gruppierung in Buenos Aires gegründet. Seitdem gewinnt die Bewegung immer mehr Anhänger, unter denen sich auch prominente Fußballspieler wie der Brasilianer Ronaldinho und der Engländer Michael Owen befinden.


title: Kamp (Rapper)

text: Kamp (* März 1982; bürgerlich "Florian Kampelmühler") ist ein österreichischer Hip-Hop-Musiker, der seit Ende der 1990er-Jahre tätig ist.


title: Kamp (Rapper)

text: Bereits im Alter von 16 Jahren trat er als „MC“ auf, worauf er in die FM4-Hip-Hop-Sendung "Tribe Vibes" eingeladen wurde. 1999 gab er in Wien ein erfolgreiches Konzert nach Eminem, was dazu führte, dass ihn das Dortmunder Independent-Label Deck8 (u. a. "Waxolutionists", "Total Chaos") unter Vertrag nahm. Allerdings musste dieses Konkurs anmelden, womit die Partnerschaft endete. Bei Stiege 44 erschienen von da an seine Veröffentlichungen. Anfang 2007 wurde Kamp für den Amadeus als „Best Alternative Act“ nominiert. 2009 veröffentlichte er mit Whizz das Album "Versager ohne Zukunft", welches von der deutschen Hip-Hop-Zeitschrift "Juice" zum Album des Monats März 2009 gekürt wurde. Zudem wurde er 2009 insgesamt zwei Mal für den Amadeus Austrian Music Award nominiert. Kamp ist außerdem, gemeinsam mit der österreichischen Künstlerin Michi Macht alias Michaela Altweger, Initiator von „am strom“, dem von 2009 bis 2011 einmal jährlich stattfindenden Festival für österreichische HipHop-Kultur.


title: Systolische Herzinsuffizienz

text: Die systolische Herzinsuffizienz oder isolierte systolische Dysfunktion ist definiert durch die Abnahme der linksventrikulären Pumpfunktion (LVEF < 50 %) bei erhöhtem linksventrikulär-enddiastolischem Druck und Volumen (LVEDP und LVEDV). Das Schlagvolumen kann durch die Zunahme des LVEDP und LVEDV aufrechterhalten werden (Frank-Starling-Mechanismus). Das linksventrikuläre endsystolische Volumen (LVESV) ist bei unveränderter Herzfrequenz auch erhöht.


title: Systolische Herzinsuffizienz

text: Die isolierte systolische Dysfunktion wird verursacht durch eine eingeschränkte linksventrikuläre Kontraktilität (Herzinfarkt) oder erhöhte Nachlast.


title: Systolische Herzinsuffizienz

text: Die isolierte systolische Dysfunktion verursacht eine Verschiebung der Druck-Volumen-Kurve nach rechts, sekundär zur verminderten ventrikulären Kontraktilität. Die Breite der Druck-Volumen-Kurve nimmt infolge des verminderten Schlagvolumen ab.


title: Systolische Herzinsuffizienz

text: Das Herz kompensiert die verminderte LVEF und die erhöhte Vorlast über eine linksventrikuläre Hypertrophie und ventrikuläre Dilatation (Frank-Starling-Mechanismus). Die Folge ist eine gesteigerte myokardiale Arbeitsleistung und weitere Abnahme der systolischen Pumpfunktion.


title: Landesbank Saar

text: Die Landesbank Saar (kurz "SaarLB") ist eine rechtsfähige Anstalt des öffentlichen Rechts mit Sitz in Saarbrücken und das größte Kredit- und Pfandbriefinstitut im Saarland. Im Jahr 2018 betrug die Bilanzsumme rund 15 Milliarden Euro. Kernmärkte sind das Saarland und Frankreich, insbesondere der Nordosten des Landes.


title: Landesbank Saar

text: Anteilseigner der SaarLB waren bis zum 31. Dezember 2013 die Bayerische Landesbank (BayernLB, 49,9 Prozent), das Saarland (35,2 Prozent) und der Sparkassenverband Saar (14,9 Prozent), nachdem die Bayerische Landesbank im Rahmen der Finanzkrise im Juni 2010 einen Anteil von 25,2 Prozent für 65 Millionen Euro an das Saarland verkaufte. Dieses Anteilsverhältnis änderte sich mit Wirkung zum 30. September 2013, da die saarländischen Sparkassen schon bisher gehaltene Stille Einlagen in sogenanntes „hartes Kernkapital“ wandelten. Die Beteiligungsquoten betrugen zu diesem Termin 43,92 Prozent für die BayernLB, 30,98 Prozent für das Saarland und 25,10 Prozent für den Sparkassenverband Saar.


title: Landesbank Saar

text: Mit Wirkung zum 1. Januar 2014 veräußerte die BayernLB ihre restlichen Anteile an das Saarland, so dass nunmehr das Saarland mit 74,90 Prozent und der Sparkassenverband mit 25,10 Prozent an der SaarLB beteiligt sind.


title: Landesbank Saar

text: Die Landesbank Saar unterhält zwei Niederlassungen in Frankreich (Paris und Straßburg) und drei Vertriebsbüros in Koblenz, Trier und Mannheim.


title: Tatort: Allmächtig

text: Allmächtig ist ein Fernsehfilm aus der Krimireihe "Tatort". Der vom Bayerischen Rundfunk produzierte Beitrag ist die 890. Tatort-Episode und wurde am 22. Dezember 2013 im Ersten Programm der ARD erstgesendet. Regie führte der Oscarpreisträger Jochen Alexander Freydank.


title: Tatort: Allmächtig

text: Das Münchner Ermittlerduo Batic und Leitmayr ermitteln ihren 66. Fall im Umfeld einer skrupellosen Unterhaltungsindustrie.


title: Tatort: Allmächtig

text: Der Fernsehjournalist und Entertainer Albert A. Anast erscheint nicht zu seiner eigenen Party – er ist vor drei Tagen unter ungeklärten Umständen verschwunden. Er hatte bereits wegen seiner umstrittenen Reality-Show im Internet, in der Menschen rücksichtslos bloßgestellt werden, anonyme Morddrohungen erhalten. Ines Lohmiller, Teilhaberin des TV-Senders, ruft die Polizei zu Hilfe, die zunächst versucht, sich ein Bild von Anast und seinem Umfeld zu machen. Batic und Leitmayr sprechen mit seiner Freundin Sarah Möltner, die gerade dabei ist, sich von Anast zu trennen. Sein Verschwinden wertet sie nur als ein bisschen Publicity vor seiner Show.


title: Tatort: Allmächtig

text: Anast hatte einen Termin bei der ehemaligen Finanzbeamtin Maria Kohlbeck. Batic und Leitmayr wollen die Frau aufsuchen, die am Messie-Syndrom leidet. Als sie dort ankommen, finden sie sie mit einem Messer im Körper tot in ihrer Wohnung. Der zuständige Pfarrer weiß um die Hintergründe des Abstiegs der Frau, die durch die negative Mediendarstellung ihre Arbeitsstelle verloren hat. So vermuten die Ermittler, dass Anast möglicherweise bei ihr war und die Unterhaltung so aus dem Ruder gelaufen ist, dass er sie erstochen hat und nun untergetaucht ist.


title: Tatort: Allmächtig

text: Kurz darauf wird das Auto von Anast verlassen auf einer kleinen Gebirgsstraße gefunden. Massive Blutspuren deuten darauf, dass er schwer verletzt sein muss. Batic und Leitmayr fordern eine Suchmannschaft mit Hunden an, die Anast unter einer Brücke tot auffindet. Er hat verschiedene Schnittwunden, Fesselspuren und ist dann mit einem Hammer erschlagen worden.


title: Tatort: Allmächtig

text: Die Ermittler suchen im Umfeld weiterer TV-Opfer, die durch Anasts Berichte in Verruf geraten sind. Dabei stoßen sie auf Mario Schröder, der vorbestraft ist und von dessen IP-Adresse einige der E-Mails mit Morddrohungen geschickt wurden. Er wird befragt, kann jedoch für den Tatzeitraum ein Alibi vorweisen. Schröder erwähnt dabei, dass auch Pfarrer Fruhmann den Nachstellungen von Anast ausgeliefert war. Batic und Leitmayer befragen ihn und er gibt an, auch Schwachstellen zu haben. Er habe zu anderen Anast-Opfern Kontakt aufgenommen, um ihnen beizustehen. In einer Art Selbsthilfegruppe konnte er ihnen Kraft geben.


title: Tatort: Allmächtig

text: Die Spurensicherung kann im Haus von Maria Kohlbeck kein Blut von Anast nachweisen, dafür jedoch Blutspuren einer fremden Person. Die Ermittler schließen daraus, dass er nicht allein dort war, und dass es möglicherweise auch Filmaufnahmen davon gibt. Sie sehen sich in Anasts Wohnung um und ertappen den Kameramann Fritz Kreininger, der gerade die Speicherkarte mit den Aufnahmen verschwinden lassen will. Darauf sind die Geschehnisse im Hause Kohlbeck festgehalten, und es ist zu sehen, wie Maria Kohlbeck mit einem großen Küchenmesser Anast bedroht, dabei den Kameramann verletzt und am Ende selber in das Messer stürzt.


title: Tatort: Allmächtig

text: Olivenöl- und Zimtspuren, die die Spurensicherung in der Hand des toten Anast nachgewiesen hat, deuten auf ein religiöses Ritual. So sehen sich die Ermittler noch einmal bei Pfarrer Fruhmann um. Dabei entdecken sie im Zimmer des jungen Pater Rufus, der gemeinsam mit dem Pfarrer seinen Dienst in der Gemeinde leistet, Bücher über Exorzismus. Der Pater selber ist nicht da, nach einem Streit mit Pfarrer Fruhmann ist er vermutlich auf eine Hütte in den Bergen gefahren. Dort entdecken Batic und Leitmayr eindeutige Spuren einer exorzistischen Zeremonie, die Anasts Schnitt- und Fesselverletzungen erklären. Pater Rufus ist aber nicht dort, sondern weiter dabei, das Böse in der Welt zu bekämpfen. So hat er sich am Abend in Anasts Firma begeben, zwei der Mitarbeiter gefesselt und das Gebäude angezündet. Er selber hat sich im Aufnahmeraum eingeschlossen und will in den Flammen sterben. Doch Batic kann ihn retten. Rufus gibt an, dass er Anast nur helfen und vom Bösen befreien wollte. Hier im Studio sei die Wurzel des Übels, das müsse ebenso zerstört werden.


title: Tatort: Allmächtig

text: Der Film wurde vom 2. Juli bis zum 1. August 2013 in München gedreht. Bereits Ende August 2013 stellte der Bayerische Rundfunk ein Making-of als knapp fünfminütiges Video auf YouTube ein. Gregor Weber, der jahrelang den Saarbrücker Tatort-Ermittler Stefan Deininger gespielt hat, tritt hier in einer Gastrolle auf.


title: Tatort: Allmächtig

text: So urteilt Torben Richter in der Berliner Zeitung: „Ein toller Tatort mit vielen verschiedenen Facetten und spannendem Showdown in der ehemaligen Fabrikhalle. Etwas unverständlich bleibt nur, warum ein Tatort, der im Hochsommer spielt, kurz vor Weihnachten ausgestrahlt wird.“


title: Tatort: Allmächtig

text: Im Stern bewertet Annette Berger diesen Tatort als „eine spannend erzählte Geschichte, die verschiedene Arten des Voyeurismus durchspielt. Auch der Zuschauer wird in die Falle gelockt, sich am Elend gescheiterter Existenzen zu ergötzen. Eigentlich soll man solche fiesen Clips ja nicht gucken – macht es aber trotzdem gern. Der Fall steuert grandios auf einen Showdown zu, in der die Schuldigen in einer Art Höllenfeuer schmoren. […] Kurz vor Heiligabend ist dieser Fall eine teuflisch-gute Krimi-Unterhaltung.“


title: Tatort: Allmächtig

text: Ernst Corinth meint in der Wolfsburger Allgemeine Zeitung: „Obwohl der Zuschauer recht schnell die Hintergründe des Falls ahnt, ist der Film nie langweilig. Dafür ist er einfach zu gut erzählt und von Jochen Alexander Freydank […] auch optisch zu überzeugend inszeniert.“


title: Tatort: Allmächtig

text: Ähnlich urteilt Hans Hoff bei dwdl und schreibt: „Das ist mit all seinen vielen Verästelungen mal wieder ein richtig guter Krimi. Einer, der sein Tempo zu variieren weiß, der Ruhe hat und auch vor ein bisschen gekonnter Action nicht zurückschreckt. Einer, der auch explizite Bilder von Maden auf der Haut und Rattenbissen einzuordnen versteht. Einer, nach dem man aufsteht und sagt „Hätt’ ich nicht gedacht.“ Großes Kino in der ARD.“


title: Tatort: Allmächtig

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift TV-Spielfilm urteilen wie folgt: „Zynische Sendeformate, die für ihren Erfolg über Leichen gehen: Auf diese Auswüchse der Branche hat es Regisseur Freydank (Kurzfilm-Oscar-Gewinner 2009) in seinem bissigen und spannenden "Tatort" abgesehen.“


title: Tatort: Allmächtig

text: Und die Schweriner Volkszeitung: „Ein mystischer, bildgewaltiger und am Ende lodernder ’Tatort’, der trotz seiner religiösen Überhöhung von Nemec und Wachtveitl jederzeit domestiziert wurde. Klasse!“


title: Tatort: Allmächtig

text: Die Erstausstrahlung von "Allmächtig" am 22. Dezember 2013 wurde in Deutschland von 8,30 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 22,9 % für Das Erste.


title: Helmut Oxner

text: Helmut Oxner (* 1956, † 24. Juni 1982 in Nürnberg) war ein deutscher Neonazi, der am 24. Juni 1982 in Nürnberg drei Menschen erschoss und drei weitere verletzte.


title: Helmut Oxner

text: Oxner war Dachdecker im Betrieb seines Vaters. Bis 1979 war er nach Einschätzung des Bayerischen Landeskriminalamtes „politisch völlig desinteressiert“. Über einen Arbeitskollegen gelangte er in Kontakt zu den Jungen Nationalisten (JN) und zur NPD. Er besuchte dann jahrelang Veranstaltungen der Jungen Nationalisten. Wegen antisemitischer Äußerungen wurden Oxner und andere am 29. Januar 1981 allerdings von den Stammtischtreffen der JN ausgeschlossen.


title: Helmut Oxner

text: Am Tag vor der Tat musste sich Oxner zusammen mit Rudolf Rother unter anderem wegen Volksverhetzung und Bedrohung vor dem Schöffengericht verantworten, weil beide in mehreren anonymen Telefonanrufen Türken und Juden als „Kameltreiber“, „Ausländersau“ oder „Judensau“ beschimpft hatten. Beide hatten der Polizei gegenüber ferner gestanden, die Nürnberger Stadtmauern mit Neonazi-Parolen beschmiert zu haben; Oxner widerrief später sein Geständnis, weshalb eine Hauptverhandlung für den Herbst 1982 terminiert war. Gegen beide war auch im Zusammenhang mit dem Mord an Shlomo Lewin ermittelt worden.


title: Helmut Oxner

text: Bereits Anfang 1981 waren bei einer Hausdurchsuchung bei Oxner zwei seiner Waffen, für deren Besitz er keine Genehmigung besaß, beschlagnahmt worden. Das Verfahren wegen Verstoßes gegen das Waffengesetz wurde im August 1981 eingestellt mit der Auflage, 200 DM an eine gemeinnützige Organisation zu zahlen. Für die übrigen Waffen seines Arsenals hatte Oxner, der seit 1977 Mitglied des Schützenvereins „Rangierbahnhof“ war, gültige Waffenbesitzkarten und diese wurden ihm trotz der Verfahren auch nicht entzogen, da das Nürnberger Ordnungsamt keine konkrete Gefährdung der öffentlichen Sicherheit sah. Der Leiter der Behörde, Helmut Rietzer, sagte hierzu: „Unser Eindruck war, das ist zwar einer, der schreit, aber der schießt nicht.“


title: Helmut Oxner

text: Als er am späten Abend des Tattages in der Diskothek "Twenty Five" zum Zahlen aufgefordert wurde, erschoss er den neben der Kasse stehenden 24 Jahre alten amerikanischen nicht-weißen Staatsbürger William Schenck und feuerte danach auf die zwei Dutzend Gäste auf der Tanzfläche, wobei er den 27 Jahre alten amerikanischen Sergeanten Rufus Surles tödlich traf. Eine Koreanerin und ein türkischer Kellner wurden schwer verletzt. Im folgenden Handgemenge verlor er seinen großkalibrigen Smith & Wesson-Revolver Magnum 357, entnahm aber umgehend aus einer Umhängetasche eine weitere Waffe und schoss damit auf ausländische Passanten. Er traf den 21 Jahre alten Ägypter Mohamed Ehap tödlich und verletzte einen Libyer schwer.


title: Helmut Oxner

text: Oxner wurde vom Schuss eines Polizisten an der Hüfte getroffen und tötete sich mit Schüssen in Herz und Lunge selbst. Polizisten, die in Deckung gehen wollten, rief er vorher zu: „Ich schieße nur auf Türken!“ Er hinterließ Aufkleber der NSDAP-Aufbauorganisation am Tatort, solche fand man auch in seinen Taschen.


title: Helmut Oxner

text: Das Bayerische Staatsministerium des Innern sah in Oxner einen „terroristischen Einzelgänger“; der Leiter der Sonderkommission, Erwin Hösl, meinte noch in der Tatnacht, Oxner sei „wie alle diese Leute nicht normal“. Die am Tag nach der Tat erschienenen Zeitungen sahen in ihm einen „wahnsinnigen Amokläufer“. Nach Ansicht des Spiegel (1982) hingegen fügte sich Oxners Tat „in eine Welle rechtsradikaler Gewalttätigkeit“, „die derzeit die Bundesrepublik überschwappt“. Im Übrigen wurde Oxner in der Presse als „Waffennarr“ und NPD-Anhänger bezeichnet und in das Umfeld der Wehrsportgruppe Hoffmann eingeordnet. NSU-Watch bezeichnet die Tat als „rassistisch motivierten Amoklauf“. Nach Auffassung des Bayerischen Staatsministeriums des Innern vom 21. November 2012 steht fest, dass Oxner als Alleintäter gehandelt hat, dessen Motiv in „starker Ausländerfeindlichkeit, verbunden mit seiner rechtsextremen politischen Einstellung und in einer Art Waffenfetischismus zu suchen“ sei; Oxner ist demnach nicht Amok gelaufen, sondern hat sich zumindest bei den Schüssen auf die Passanten als Opfer gezielt Ausländer ausgewählt.


title: Helmut Oxner

text: Bernies Autobahn Band verarbeitete Oxners Tat in ihrem Stück "Donnerstag", erschienen 1984 auf dem Album "Gesellschaftsspiele".


title: Helmut Oxner

text: Noch 2012 war unter anderem Oxner im Bayerischen Landtag Gegenstand einer schriftlichen Anfrage der Abgeordneten Sepp Dürr und Christine Stahl (Bündnis 90/Die Grünen).


title: Lithiumniobat

text: Lithiumniobat ist eine chemische Verbindung mit der Formel LiNbO. Es ist ein transparenter, kristalliner Feststoff, der nicht in der Natur vorkommt. Lithiumniobatkristalle werden üblicherweise nach dem Czochralski-Verfahren aus einer Schmelze (Gemisch aus Lithiumoxid und Niob(V)-oxid) gezogen. Aufgrund seiner Kristallstruktur hat es einige technisch nutzbare Eigenschaften, vor allem als Material in der nichtlinearen Optik.


title: Lithiumniobat

text: Lithiumniobat kristallisiert im trigonalen Kristallsystem in der mit den Gitterparametern a = 515 pm und c = 1386 pm sowie sechs Formeleinheiten pro Elementarzelle. Die Nb-Kationen werden jeweils von sechs Sauerstoffatomen in Form von verzerrten Oktaedern umgeben. Diese [NbO] verknüpfen über gemeinsame Ecken zu einem dreidimensionalen Netzwerk. In den Lücken des Netzwerks befinden sich die Li-Kationen die ihrerseits von je zwölf Sauerstoffatomen umgeben sind. Die Koordinationszahl von 12 kann als 6+6 beschrieben werden, da sechs der Sauerstoffatome einen deutlich größeren Abstand zu Lithium haben. Als Koordinationspolyeder ergibt sich für Lithium ein stark verzerrtes Antikuboktaeder.


title: Lithiumniobat

text: Lithiumniobat kristallisiert als farbloser Festkörper mit einem weiten Transparenzbereich beginnend im nahen UV- bis in den mittleren IR-Bereich entsprechend Wellenlängen von 320 bis 5600 nm.


title: Lithiumniobat

text: Lithiumniobat ist doppelbrechend und hat bei 633 nm Brechungsindices von "n" = 2,286 und "n" = 2,202.


title: Lithiumniobat

text: Lithiumniobat zeigt eine Anzahl physikalischer Effekte: die stöchiometrische Zusammensetzung (LiNbO) ist unterhalb der Curie-Temperatur "T" von 1213 °C (1486 K) ferroelektrisch und dadurch optisch nichtlinear, elektrooptisch, photorefraktiv, elastooptisch, piezoelektrisch und pyroelektrisch. Die ferroelektrische Curie-Temperatur ist abhängig von der Zusammensetzung, so beträgt sie für die kongruente Zusammensetzung (hergestellt aus 48,45 % LiO, 51,55 % NbO) 1143 °C (1416 K). Oberhalb der Curie-Temperatur verliert das Material die ferroelektrischen Eigenschaften und geht in die paraelektrische Phase (Raumgruppe ) über.


title: Lithiumniobat

text: Lithiumniobat kann zum Beispiel durch Festkörper- oder Schmelzenreaktion von Lithiumcarbonat mit Niob(V)-oxid gewonnen werden.


title: Lithiumniobat

text: Nanoteilchen von Lithiumniobat werden durch Imprägnierung von porösen Trägersubstanzen durch Lösungen von Metallsalzen mit anschließender Kalzinierung und Auflösung der Trägermatrix oder durch hydrothermale Verfahren hergestellt. Sphärische Nanopartikel mit einem Durchmesser von 10 nm können durch Imprägnierung einer mesoporösen Silikatmatrix mit einer wässrigen Lösung aus LiNO und NHNbO(CO) und anschließendem zehnminütigen Erhitzen in einem Infrarot-Ofen hergestellt werden.


title: Lithiumniobat

text: Das Lithiumtantalat LiTaO kristallisiert isotyp zu LiNbO, das heißt, es hat die gleiche Kristallstruktur.


title: Tatort: Das Opfer

text: Das Opfer ist ein Fernsehfilm aus der Krimireihe "Tatort". Der von RBB produzierte Beitrag ist die 1218. "Tatort"-Episode und wurde am 18. Dezember 2022 im SRF, im ORF und im Ersten ausgestrahlt. Der Berliner Ermittler Robert Karow ermittelt in seinem 16. Fall.


title: Tatort: Das Opfer

text: Nach dem Tod seiner Kollegin Nina Rubin ermittelt Robert Karow solo in einem Fall, bei dem ihn die eigene Vergangenheit einholt.


title: Tatort: Das Opfer

text: Die Erstausstrahlung von "Das Opfer" am 18. Dezember 2022 wurde in Deutschland von 8,15 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 26,0 % für Das Erste. In der als Hauptzielgruppe für Fernsehwerbung deklarierten Altersgruppe von 14–49 Jahren erreichte "Das Opfer" 2,04 Millionen Zuschauer und damit einen Marktanteil von 26,0 Prozent in dieser Altersgruppe.


title: Teatro Romano di Verona

text: Das Teatro Romano di Verona ist ein antikes römisches Theater in der norditalienischen Stadt Verona in Venetien. Es befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Zentrum der Altstadt am linken Ufer der Etsch am markanten Flussknick etwa 70 Meter stromabwärts der Ponte Pietra und 1,1 Kilometer nordnordöstlich der Arena di Verona. Der 105 Meter weite Halbkreis des Theaters öffnet sich zur Flussseite und liegt am Fuße des Colle San Pietro mit dem Castel San Pietro.


title: Teatro Romano di Verona

text: Errichtet wurde das Theater um 20 v. Chr. als prachtvoller, großer Bau mit einer mächtigen scaena (Bühnenkomplex), einer Orchestra, weit ausladenden Rängen aus Marmor, mehreren Bogengängen und zwei reich geschmückten Eingängen. Ausgestattet war der Bau mit zahlreichen Statuen und Loggias und diente lange Zeit als Spielstätte für Schauspieldarbietungen. Nach dem Niedergang des Römischen Reiches verfiel das Theater jedoch infolge des Witterungseinflusses und mangelnder Pflege.


title: Teatro Romano di Verona

text: Im Jahre 1834 kaufte der aus Verona stammende Andrea Monga auf eigene Kosten die Häuser und Hütten, welche inzwischen über dem Theater gebaut worden waren und ließ diese abreißen. In der Folge finanzierte er auch die Ausgrabung und die teilweise Rekonstruktion der antiken Anlage. Die oberen Ränge waren erhalten geblieben, die unteren jedoch waren ebenso wie die gesamte monumentale Frontseite zum Fluss, verfallen und nicht mehr zu rekonstruieren.


title: Teatro Romano di Verona

text: Heutzutage ist das Teatro Romano di Verona für Besucher geöffnet und eine beliebte Touristenattraktion. Im Bereich der Zuschauerreihen sind architektonische Dekorelemente des ursprünglichen Baus, Inschriften und Steinmonumente aus der Römerzeit bewahrt. In unregelmäßigen Abständen finden auf der Bühne wieder Vorführungen statt, wozu die baufälligen unteren Sitzreihen durch Plastikstühle ersetzt wurden. Den Colle San Pietro hinauf ziehen sich zahlreiche Ruinen, die zum ehemaligen antiken Theaterkomplex zählen, weiter hangaufwärts befindet sich das Archäologische Museum im Römischen Theater in den Gemäuern des ehemaligen Klosters der Jesuaten.


Gendern im deutschsprachigen Literaturbetrieb behandelt den Umgang mit geschlechtergerechter Schreibung bei Verlagen, im Lektorat, bei Übersetzungen, im Bibliothekswesen und in der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur. Nur in vereinzelten Büchern wird gegendert.


title: Gendern im deutschsprachigen Literaturbetrieb

text: Zum Gendern – der Anwendung geschlechtergerechter Sprache – gibt es zunächst Schreibweisen, die der amtlichen Rechtschreibung entsprechen (neutrale Formen, Beidnennung, Schrägstrich mit Ergänzungsstrich). In den letzten Jahrzehnten sind neue Formen aufgekommen, die nicht vom amtlichen Regelwerk abgedeckt werden (Genderstern, Doppelpunkt, Unterstrich, Binnen-I, einfacher Schrägstrich). Insbesondere seit der rechtlichen Anerkennung der dritten Geschlechtsoption „divers“ 2018 in Deutschland und 2019 in Österreich wird beim Gendern unterschieden zwischen zweigeschlechtlichen, binären Schreibweisen und mehrgeschlechtlichen Kurzformen mit Genderzeichen, die neben männlichen und weiblichen auch nichtbinäre Personen ansprechen und einbeziehen wollen. Allgemein werden neutrale Formen bevorzugt, weil sie ohne Geschlechtsbezug auskommen und den Lesefluss nicht hemmen "(Beschäftigte, Leserschaft)."


text: Anfang 2019 fragte der Berliner "Tagesspiegel" bei deutschsprachigen Verlagen nach, ob sie beim Gendern von Sprache eine Hauspolitik haben (in Klammern die Antwortenden):


text: Der Unrast Verlag in Münster verlangt seit Ende 2018 in seinen Satz- und Formatierungsvorgaben Gendersternchen: „"Allgemeine Text-Richtlinien:" Neue Rechtschreibung verwenden (letzter Stand: Deutschland 2006). Personengruppen inklusive weiblicher und anderer Geschlechtsidentitäten benennen und zwar durchgängig und mit Sternchen: "Bürger*innen, Autor*innen, Verleger*innen" usw.“


text: Der pädagogische Verlag an der Ruhr in Mülheim erklärte Mitte 2020: „Liebe Kund*innen, damit wir auch sprachlich unserem Verlagsmotto treu bleiben und wirklich niemand zurückbleibt, haben wir uns für die Nutzung des Gendersternchens entschieden. […] Eine Ausnahme bilden bislang jegliche Texte für Schüler*innen und Senior*innen: In Materialien, die sich an diese Zielgruppen richten, nutzen wir aus didaktischen Gründen neutrale Formulierungen (z. B. "Lehrkräfte, Pflegekräfte") oder Doppelformen (z. B. "Schülerinnen und Schüler").“


text: Anfang 2021 kritisierte Rainer Moritz, Verleger und Leiter des Literaturhauses Hamburg, das Gendern als ideologische Steuerung der Sprache: „Wir sind das einzige Literaturhaus in Deutschland, das kein Sternchen in Editorials und Einführungstexten setzt.“ Im April legte Moritz in einem ganzseitigen Essay in der "Frankfurter Allgemeinen Zeitung" dar, dass er das Gendern in der deutschen Sprache als gewaltsam empfinde; der Genderstern sei dabei zu einem bloßen Symbol geworden.


text: Anfang 2020 bezog sich die Evangelische Verlagsanstalt in Berlin auf die erforderliche wissenschaftliche Genauigkeit und lehnte Gendern aus grammatischen und ästhetischen Gründen ab. Ende 2021 erklärt der Frankfurter Suhrkamp-Verlag als einer der größten Wissenschaftsverlage im deutschsprachigen Raum: „Der Autor entscheidet“; bei Sammelbänden werde aber eine gewisse Einheitlichkeit bezüglich gendergerechter Schreibung befürwortet. Der Springer-Verlag in Wiesbaden hat sich intern für die Nutzung einer inklusiven Schreibweise mit Genderstern entschieden: „Unseren Autor*innen steht es aber weiterhin frei, Sprache nach ihrem eigenen Ermessen zu verwenden“.


text: Schulbuchverlage halten sich an die Vorgaben des Dudens und an die amtlichen Rechtschreibregeln (verbindlich für Schulen, Behörden und Rechtspflege).


text: Eine Sprecherin der Westermann-Gruppe in Braunschweig erklärte Anfang 2021 zur Frage, wie gendergerecht und diskriminierungsfrei formuliert werden könne: „Das sind die beiden großen Entwicklungen, die wir im Moment sehen. Und das kann man schon bemerken, wenn man sich nur Bücher aus der Jahrtausendwende ansieht. Da war gendergerechte Sprache noch kaum oder so gut wie gar nicht Thema. Da hat man ganz klar von Schülern und Lehrern gesprochen oder von Partnerarbeit. Das sind alles Begriffe, die wir jetzt immer hinterfragen müssen. Genauso so Begriffe wie Indianer und Schwarze.“


text: Der Klett Verlag in Stuttgart vermerkte Mitte 2021, dass eine geschlechtergerechte Schreibweise das Erlernen der deutschen Sprache nicht zusätzlich erschweren dürfe.


text: Die Belletristik-Recherche vom "Börsenblatt" bei einigen Verlagen und Schreibenden kam Mitte 2021 zum Ergebnis: „Autor*innen, die es möchten, können gendern, wie sie wollen – die anderen lassen es eben bleiben“. Und: „Die Verlage/Lektorate richten sich nach den Autor*innen, so das Ergebnis unserer Recherche.“


text: Susanne Barwick, stellvertretende Justiziarin des Börsenvereins, erklärte dem "Börsenblatt" zur Frage, ob ein Verlag das Manuskript eines Autors oder einer Autorin ohne deren Wissen nachträglich gendern und so veröffentlichen darf:


text: Eine Urheberin oder ein Urheber könne die Auslieferung eines Werks stoppen, wenn es trotz erklärter Ablehnung des Genderns vom Verlag gegendert worden wäre. Sollten ältere übersetzte Werke neu gegendert werden, sei die Zustimmung von Übersetzer oder Übersetzerin einzuholen.


text: Im Mai 2022 wurde ein entsprechendes Klageverfahren beim Landgericht Hamburg mit einem Vergleich abgeschlossen: Der Bonner Verlag Manager Seminare hatte die Formulierung einer Autorin entgegen deren ausdrücklichen Wunsch mehrfach in eine geschlechtsneutrale Form geändert ("Zeichner" zu "zeichnende Person"). Nachdem das Gericht im mündlichen Termin darauf hingewiesen hatte, dass damit „unstrittig“ gegen Urheber- und Persönlichkeitsrecht verstoßen worden sei, stimmte der Verlag dem von der Autorin vorgeschlagenen Vergleich zu und verpflichtete sich, auf seiner Website die ursprüngliche Textversion herzustellen. Im Gegenzug verzichtete die Klägerin darauf, die bereits gedruckten Exemplare aus dem Verkehr ziehen zu lassen; sie dürften weiterhin verbreitet werden.


text: In Bezug auf das Lektorieren von Manuskripten und Texten haben Verlage meist ihre eigenen Vorgaben zur Hausorthografie (siehe Verlagslektor). Wissenschaftslektorate haben vor allem die Einhaltung der fachwissenschaftlichen Standards zu gewährleisten. Die freie Lektorin Marianne Eppelt merkt Mitte 2020 an: „Ob im freien Lektorat gegendert wird, ist am Ende vor allem eine Frage des Auftrags und wird schlicht als mögliche Dienstleistung betrachtet. Ein pragmatischer Ansatz, der sich meines Wissens durchgesetzt hat. […] Nicht zuletzt brauche ich Informationen über das Geschlecht der Personen und den Textkontext, um korrekt gendern zu können. Das bedeutet Recherche = Zeit = Kosten.“


text: Der deutsche Verband der Freien Lektorinnen und Lektoren (VFLL) fordert Mitte 2021 die Versachlichung der öffentlichen Debatte über das Gendern. Er empfiehlt für Personen, die sich an Genderzeichen stören, alltagstaugliche Lösungen statt Genderverbote. Der VFLL weist auf die Wichtigkeit der Zielgruppe hin: „Auch wenn Sie sich mit Sonderzeichen wie dem Sternchen nicht anfreunden mögen, können Sie trotzdem sprachlich gerecht formulieren. Es gibt nämlich sehr viele verschiedene Möglichkeiten zu gendern. […] Ihre Zielgruppe hat meist mehr Aspekte als gedacht.“


text: Katharina Gerhardt, freie Belletristik-Lektorin und Universitätsdozentin in Hamburg, erklärt zum Gendern: „Letztlich geht es immer um Lesbarkeit und Sprachgefühl. Wenn ein Text durch viele Beugeformen unleserlich wird, würde ich es wahrscheinlich in Absprache mit allen an der Textproduktion Beteiligten eher lassen. Ich bin kein Fan von Extremen. Ideologie ist nie gut, auch nicht in der Sprache. Aber selbst wenn es viele nicht glauben wollen: Es lässt sich tatsächlich elegant und geschickt gendern!“ Einen ganzen Roman durchgängig mit Genderzeichen könne sie sich nur schwer vorstellen: „Die Buchbranche ist eher konservativ.“ Eine Grenze sei für die meisten erreicht, „wenn sich das Schriftbild so verändert, dass die Lesbarkeit leidet“. Das wolle besonders in der Literatur niemand.


text: Bei der Übersetzung von fremdsprachigen Werken spielt das Thema Gendern (Anwendung geschlechtergerechter Sprache) eine wichtige Rolle, wenn es um Personenbezeichnungen geht, die in ihrer Originalsprache geschlechtsneutral sind (vergleiche Gendern im Englischen). Oft stellt sich in solchen Fällen die Frage, auch unter ästhetischen Gesichtspunkten, ob im Deutschen generische Maskulinformen angemessen sind "(alle Übersetzer)" – oder ob Paarformen "(Übersetzer und Übersetzerinnen)," Kurzformen mit Genderzeichen "(Übersetzer:innen)" oder genderneutrale Formen "(Übersetzende)" besser passen.


text: 2009 erschien der "Leitfaden zum geschlechtergerechten Sprachgebrauch" von Beatrice Fischer und Michaela Wolf am Zentrum für Translationswissenschaft der Universität Wien, gedacht für Lehrveranstaltungen und wissenschaftliche Arbeiten. Bereits zu der frühen Zeit wurde der Asterisk als Genderzeichen vorgeschlagen: „Das Gender Gap kann auch mit einem Sternchen * zum Ausdruck gebracht werden.“ Hierbei wurde der bis dahin verwendete Unterstrich "(Akademiker_innen)" ersetzt durch den hochgestellten Stern: "Akademiker*innen".


text: Vom deutschen Verband deutschsprachiger Übersetzer literarischer und wissenschaftlicher Werke (VdÜ, rund 1250 Mitglieder) ist keine Stellungnahme oder Empfehlung zum Umgang mit gendergerechter Schreibung bekannt, auch nicht von der österreichischen Interessengemeinschaft von Übersetzerinnen und Übersetzern literarischer und wissenschaftlicher Werke (ÜG, rund 300 Mitglieder).


text: Mitte 2018 fragte die Web-Plattform für übersetzte Literatur "TraLaLit" sieben Übersetzerinnen und Übersetzer, wie sie mit geschlechtergerechter Sprache umgehen:


text: Mitte 2020 meinte Patricia Klobusiczky (französisch, englisch zu deutsch) zum Verhältnis der Geschlechter in der Sprache: „Noch vor ein paar Jahren hätte ich mich da als wunschlos glücklich bezeichnet und das generische Maskulinum hartnäckig verteidigt. Inzwischen wünsche ich mir, dass die Forderung nach geschlechtergerechter Sprache ernsthaft diskutiert und ein breiter gesellschaftlicher Konsens erreicht wird: Die Sichtbarkeit von Frauen und Non-Binären ist auch eine sprachliche Herausforderung – und die Sprache bietet so viele Möglichkeiten, sie zu meistern, je nach Kontext und Gattung. […] Wir müssen alte Dominanzstrukturen auch in der Sprache aufbrechen, sei es die des Patriarchats oder die der Kolonialherrschaft.“