title: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt

text: Zu den vorbereitenden Schriften gehören "Die totale Mobilmachung", sowie "Die Arbeits-Mobilmachung" aus "Die Kommenden". Jüngers Werk kann dabei einerseits als Beschreibung, andererseits als Vorausschau auf kommende Verhältnisse gelesen werden, ist aber mit Sicherheit eine Aktualisierung apokalyptischer Denkmuster der 1920er Jahre. Dabei betrachtet Jünger den Untergang der bürgerlichen Welt nicht neutral, sondern mit Genugtuung. Auch im später verfassten Vorwort von 1963 erklärt Jünger, dass es ihm um die Möglichkeit ging, die Ereignisse „nicht nur zu begreifen, sondern, obwohl gefährlich, auch zu begrüßen“.


title: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt

text: Jüngers Epochenüberblick ist nicht anhand einer stringenten Theorie expliziert, vielmehr umspielt er unter verschiedenen Perspektiven die "Gestalt" des Arbeiters. Dabei koppelt er diese von gesellschaftlichen und sozialen Zuständen ab und schreibt sie einer "elementaren Macht" zu. Diese bricht in die bürgerliche Welt ein und überformt sie bis zu deren endgültigen Verschwinden.


title: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt

text: Da die Gestalten keine sich spontan aus Konfigurationen bildende vergängliche Erscheinung sind, sondern "überzeitlich", ist ihr verstärktes Eintreten und Eingreifen in der Moderne ein nicht aufzuhaltender Prozess. Der Begriff der Gestalt hat somit bei Jünger nicht die zur selben Zeit aktuelle Bedeutung im Sinne der Gestaltpsychologie, sondern ist als metaphysischer Begriff zu lesen. Für Jünger bedeutet das „Sehen von Gestalten“ einen „revolutionären Akt“ (§ 10), da es geistig, sowie der Tat nach an neuen Entwicklungen teilhaben lässt.


title: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt

text: Im zweiten Teil des Buches liefert Jünger ein reiches Panorama an Beobachtungen, in welchen er die Gestalt des Arbeiters heraufkommen sieht, dies reicht über die Garderobe, das Freizeitverhalten der Massen, Körperkult, Ablösung des Theaters durch das Kino, bis hin zur Physiognomie des Städters. Zentral hierbei ist die Ablösung des Individuums durch den "Typus" des Arbeiters. Damit geht eine Gleichförmigkeit der zivilisierten Welt einher (sichtbar auch an der Ähnlichkeit disparater Bereiche von Reklame, Hygiene, Statistik), die bisweilen in Grausamkeit ausschlagen kann.


title: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt

text: "Der Arbeiter" wurde nach seinem Erscheinen kontrovers besprochen. In der Literaturzeitschrift "Neue Rundschau" erschienen beispielsweise im Frühjahr 1933 auf 16 Seiten drei Besprechungen. Kurt Heuser sah dabei in dem "Arbeiter" einen verheißungsvollen Ordnungsentwurf. Richard Behrendt kritisierte das Buch dagegen als unvergleichlich destruktiven „Generalangriff“ auf die bürgerliche Kultur. In der Zeitschrift "Der Gral" assoziierte Friedrich Muckermann eine „Verwandtschaft“ mit dem russischen Bolschewismus. Auch andere Rezensenten wie Max Hildebert Boehm hielten Jüngers technokratische Haltung für „bolschewistisch“. Martin Heidegger erklärte das Werk in 1934 begonnenen Aufzeichnungen zu einer „Metaphysik des recht verstandenen, d. h. von allen ‚bürgerlichen‘ Vorstellungen gereinigten imperialen ‚Kommunismus‘“.


title: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt

text: In der germanistischen Rezeption seit den 1960er-Jahren wurde im "Arbeiter" eine starke Affinität zum Faschismus und Nationalsozialismus gesehen. Armin Mohler hatte den Begriff des „heroischen Realismus“, der eine zentrale Kategorie des "Arbeiters" bildete, zu den „Leitbildern“ der „Konservativen Revolution“ erklärt. Dabei ging es ihm um eine Rehabilitierung der „Konservativen Revolution“. Für Lothar Baier galt der "Arbeiter" „als eine Art magna charta der konservativen Revolution“, nicht als Analyse, sondern als „Resultat einer alchimistischen Synthese: Man vermischte den Bolschewismus des ersten Fünfjahresplans, die Praktiken des japanischen Imperialismus und die Organisation der deutschen Kriegswirtschaft. Das Mischungsverhältnis hat Jünger im übrigen nicht selbst ausgetüftelt, sondern bei Spengler und Niekisch abgeschrieben.“ Für Karl Prümm und Jürgen Manthey wurden in dem Essay die Strukturen des NS-Staates vorweggenommen. Fritz J. Raddatz sah im "Arbeiter" die „Verfassung des Nationalsozialismus“. Uwe K. Ketelsen las den Essay „als den Entwurf eines ästhetischen faschistischen Modernitätskonzepts“.


title: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt

text: Helmuth Kiesel gesteht zu, dass der "Arbeiter" ein totalitäres Konzept darstelle, aus dem sich auch die Nationalsozialisten bedienen konnten. Eine Rezension im "Völkischen Beobachter" sei 1932 aber sehr unfreundlich gewesen. Kiesel stimmt Stefan Breuer zu, wonach aus dem "Arbeiter" der Wille zu „einem hierarchischen, autoritären, diktatorischen Staat“ spreche, „in dem das Individuum vollkommen von der Organisation absorbiert werden sollte, aber eben doch einem "Staat", der all das sein würde, was das NS-Regime nicht war: Einheit, Organisation, Disziplin, ein Gefüge mit festen Zuständigkeiten und damit auch einer gewissen Verantwortlichkeit“. Jünger habe nicht für eine terroristische Herrschaft geworben, so Kiesel, und auch nicht die Ausrottung bestimmter „Rassen“ oder „Klassen“ empfohlen. Jünger habe 1932 an die Möglichkeit geglaubt, die Nöte und Ungerechtigkeiten der Zeit mit technokratischen Mitteln beheben zu können.


title: Wiener Blond

text: Wiener Blond ist ein österreichisches Musikduo aus Wien bestehend aus Verena Doublier und Sebastian Radon, das in Wiener Mundart singt.


title: Wiener Blond

text: Sebastian Radon (* in Wien) verbrachte die ersten vier Jahre in der Südstadt, danach übersiedelte die Familie nach Achau. Die Unterstufe absolvierte er in der Keimgasse in Mödling, anschließend besuchte er das Musikgymnasium Wien. Von 1999 bis 2003 war er Mitglied der Gumpoldskirchner Spatzen. Er studierte Gesangspädagogik am Institut für Popularmusik an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, wo er Verena Doublier kennenlernte. 2013 stand er in "Der böse Geist Lumpazivagabundus oder Das liederliche Kleeblatt" am Wiener Burgtheater und bei den Salzburger Festspielen auf der Bühne. 2015 spielte er in der Episode "Ausgebremst" der Fernsehserie "SOKO Donau".


title: Wiener Blond

text: Verena Doublier nahm 2002 mit "Blackout im TV", einer Cover-Version von "From Sarah with Love", am Kiddy Contest teil, wo sie den zweiten Platz belegte. Von 2005 bis 2009 war sie Mitglied der von ihr mitbegründeten A-cappella-Gruppe MAUF. Im Zuge ihres Studiums der Gesangspädagogik an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien lernte sie Sebastian Radon kennen. 2012 gründeten die beiden das Duo "Wiener Blond", mit dem sie seitdem eigene Texte und Kompositionen präsentieren.


title: Wiener Blond

text: Auftritte hatten sie unter anderem am Orpheum Wien, am Kasino am Schwarzenbergplatz des Wiener Burgtheaters, am Wiener Metropol, am Theater am Spittelberg, an der Wiener Kulisse, im Wiener Konzerthaus und beim Wiener Donauinselfest.


title: Wiener Blond

text: Im Februar 2015 belegten sie hinter der Band Rammelhof mit "Kaana Waas Warum" beim Protestsongcontest den zweiten Platz. Im März 2015 veröffentlichten sie ihr Debütalbum "Der letzte Kaiser". Außerdem waren sie 2015 in "Vereinsheim Schwabing" in der ARD zu sehen. 2016 folgte das zweite Album mit dem Titel "Zwa", das sie im November mit zwei Konzerten im Wiener Musikverein präsentierten.


title: Wiener Blond

text: Im Jänner 2019 feierten sie mit "Quasi Jedermann – Helmut Qualtinger, der Menschenimitator", zu dem sie auch die Musik schrieben, unter der Regie von Christina Tscharyiski am Landestheater Niederösterreich Premiere. Im ORF waren sie 2019 in der von Hosea Ratschiller präsentierten Fernsehsendung "Pratersterne" zu sehen. 2019 erschien das Live-Album "Endlich salonfähig!" in Zusammenarbeit mit dem "Original Wiener Salonensemble", unter anderem mit deren Studienkollegin Anna Starzinger am Cello, das sie im November erneut im Wiener Musikverein präsentierten.


title: Wiener Blond

text: Im Rahmen der Amadeus-Verleihung 2020 wurden sie in der Kategorie "Jazz/World/Blues" nominiert. Für ihr drittes Studioalbum "Bis in der Früh" (2020) arbeiteten sie mit dem Musiker und Produzenten Albin Janoska zusammen.


title: Ich bin nicht Rappaport (Film)

text: Ich bin nicht Rappaport (Originaltitel: "I’m Not Rappaport") ist ein US-amerikanischer Spielfilm aus dem Jahr 1996 nach dem gleichnamigen Bühnenstück von Herb Gardner, der auch Regie führte. In den Hauptrollen spielen Walter Matthau und Ossie Davis, deren Figuren ihren Tag auf einer Bank im Central Park verbringen und über das Leben philosophieren.


title: Ich bin nicht Rappaport (Film)

text: Jeden Morgen versucht der halb blinde Midge Carter, der trotz seines hohen Alters noch als Hausmeister in einem Apartmenthaus sein Einkommen verdient, seine Zeitung im New Yorker Central Park zu lesen; er wird dabei jedoch ständig vom ähnlich alten Nat Moyer unterbrochen, der über vergangene Zeiten sinniert.


title: Ich bin nicht Rappaport (Film)

text: Als Midge von der Hausverwaltung in den Ruhestand versetzt werden soll, überredet ihn Nat dagegen aufzubegehren. Nat gibt sich hierbei sogar als Midges Anwalt aus.


title: Ich bin nicht Rappaport (Film)

text: Roger Ebert gab dem Film 2 von 4 Sternen und fand, dass der Film zu stark vom Stück abweicht. Er schrieb, wenn die Protagonisten nur auf der Bank gesessen hätten und zwei Stunden lang geredet hätten, wäre der Film vermutlich erfolgreicher gewesen. Stattdessen wäre Gardner seinem ursprünglichen Impuls nicht gefolgt und hätte zu viel Handlung ergänzt, was den Film eher konventionell wirken lässt. („"If they’d stayed on the bench and just talked – talked for two solid hours – it might have been more successful. Instead, writer-director Herb Gardner loses faith in his original impulse and adds plot – way too much plot – to force the movie into more conventional channels."“)


title: Ich bin nicht Rappaport (Film)

text: Ein Kritiker von "USA Today", Andy Seiler, schrieb, der „Regisseur Herb Gardner ist etwas zu begeistert vom Skript des Drehbuchautors Herb Gardner, das die Geschichte einfach immer weiter und weiter führt, obwohl die beiden Figuren sich längst abgenutzt hätten“ („"Herb Gardner is a little too fond of writer Herb Gardner’s script, which just keeps going and going and going – until even two old pros such as Walter and Ossie have worn out their welcome."“)


title: Saarlandpokal

text: Der Saarlandpokal erstreckt sich über 9 Runden und wird im K.-o.-System ausgetragen. Dabei werden zunächst innerhalb der vier Kreise des Saarländischen Fußballverbandes – Nordsaar, Ostsaar, Südsaar und Westsaar – in jeweils drei Runden Teilnehmer für die saarlandweiten Runden ermittelt. Ab der ersten saarlandweiten Runde, also der 4. Runde des Saarlandpokals, nehmen dann auch die Regional- und Drittligisten des Saarlandes teil, die sich automatisch für diese Runde qualifizieren.


title: Saarlandpokal

text: Der ermittelte Pokalsieger darf anschließend im darauffolgenden Spieljahr an der 1. Hauptrunde des DFB-Pokals teilnehmen.


title: Saarlandpokal

text: Ende März 2021 zogen sich 61 von 64 noch verbliebenen Vereinen aus dem laufenden Pokalwettbewerb zurück. Die Vereine erhielten dafür finanzielle Entschädigungen. Der Sieger wurde zwischen dem Drittligisten 1. FC Saarbrücken und den Regionalligisten FC 08 Homburg und SV Elversberg ermittelt. Der Rückzug erfolgte in Abstimmung mit dem Saarländischen Fußballverband. Er war eine Folge der COVID-19-Pandemie, aufgrund der bereits seit Ende Oktober 2020 im Saarland ab der Oberliga abwärts kein Spielbetrieb mehr stattfand.


title: Saarlandpokal

text: Rekordgewinner des Saarlandpokals ist der 1. FC Saarbrücken mit 11 Siegen bei 15 Finalteilnahmen, wovon eine Finalteilnahme durch die 2. Mannschaft des 1. FC Saarbrücken erreicht werden konnte. Zudem gewann der 1. FC Saarbrücken in den Jahren 1997 bis 2000 den Pokal als einzige Mannschaft vier Mal hintereinander.


title: Saarlandpokal

text: Der SV Elversberg hingegen hat mit neun Endspielen, in den Jahren 2014 bis 2022, die längste Serie an aufeinanderfolgenden Finalteilnahmen bestritten.


title: Atari Games

text: Atari Games war ein US-amerikanischer Hersteller von Arcade-Automaten und Computerspielen. Es ist eines von zwei Unternehmen, das im Juni 1984 aus der Aufspaltung des Computerspielpioniers Atari, Inc. hervorgegangen ist. Im Laufe seines Bestehens wechselte das Unternehmen mehrfach den Besitzer. Es firmierte dabei zeitweise auch unter dem Namen Time Warner Interactive und schließlich 1998 bis zur Schließung 2003 als Midway Games West.


title: Atari Games

text: Nachdem die ursprüngliche Atari, Inc. lange Jahre Gewinne erwirtschaftete, folgte 1983 der operative Absturz, als das Unternehmen einen Verlust von 538,6 Millionen US-Dollar erwirtschaftete. Ataris Mutterkonzern Warner Communications verlor durch seine strauchelnde Tochter in Folge rund eine Milliarde US-Dollar und musste sich Ende 1983 unter anderem eines feindlichen Übernahmeversuchs durch Rupert Murdoch erwehren. Im Juli 1984 verkaufte Warner Communications daher Teile Ataris an Jack Tramiel, den Gründer und kurz zuvor aus dem Amt gedrängten Geschäftsführer des Computerherstellers Commodore. Tramiel erwarb das Unternehmen einzig mit Schuldverschreibungen in Höhe von 240 Millionen US-Dollar. Tramiel galt dabei mit seinem zu Commodore-Zeiten heftig geführten Preiskampf zu den Hauptverursachern von Ataris finanziellem Absturz. Als er jedoch den Machtkampf mit Commodores Anteilseigner Rick Goulding verlor und Commodore verlassen musste, übernahm er Ataris Konsolen- und Computerabteilung, um sie künftig unter der Firmenbezeichnung Atari Corporation als Konkurrent gegenüber Commodore zu positionieren.


title: Atari Games

text: Die Abteilung für Spielhallenautomaten sowie Ataris Telefonentwicklungsabteilung Ataritel, die etwa rund 20 % des ursprünglichen Unternehmens ausmachten, verblieben dagegen bei Warner Communications. Die Herstellung von Arcade-Automaten wurden seither unter dem Namen Atari Games Corporation weitergeführt. Ein Abkommen zwischen Warner und Tramiel sah vor, dass das Unternehmen weiterhin das alte Atari-Logo, jedoch immer nur mit dem Zusatz Games verwenden durfte. Außerdem durfte es nur Arcade-Spiele unter diesem Namen vertreiben, Veröffentlichungen für Computer und Spielkonsolen waren davon ausgenommen. Zu Beginn der Auftrennung teilten sich Atari Corporation und Atari Games weiterhin dasselbe Bürogebäude am Atari-Hauptsitz Sunnyvale. Später zog das Unternehmen nach Milpitas.


title: Atari Games

text: Im Februar 1985 trafen Warner und Namco ein Abkommen über eine Mehrheitsbeteiligung des japanischen Spielekonzerns an Atari Games. Namco, dem aus dem "Pac-Man"-Vertrag mit Atari, Inc. noch Lizenzgebühren von Warner zustanden, erwarb für zehn Millionen Dollar 60 % der Anteile an Atari Games. Das Unternehmen wurde zu einer Außenstelle von Namco America, die unter der Leitung von Hideyuki Nakajima stand.


title: Atari Games

text: Die von Namco erhofften Synergieeffekte blieben aus, weshalb Namco-Gründer Masaya Nakamura Anfang 1987 20 % seiner Unternehmensanteile zurück an Warner und an eine Gruppe Atari-Games-Mitarbeiter unter der Führung von Nakajima verkaufte. 1990 erwarb Atari Games auch die verbliebenen Anteile Namcos. Hideyuki Nakajima bemühte sich in Folge, die Spiele von Atari Games wieder im Markt für Endkunden, d. h. für Spielkonsolen und Heimcomputer, zu platzieren. Da der Vertrag mit Tramiels Atari Corporation jedoch den Vertrieb von Computerspielen unter dem Atari-Logo ausschloss, schuf Nakajima hierfür 1987 eine neue Tochtergesellschaft mit dem Namen Tengen. Der Begriff "" (, „Mitte des Himmels“) hat wie der Name Atari seinen Ursprung im japanischen Brettspiel Go und bezeichnet dort den Mittelpunkt des Spielbretts.


title: Atari Games

text: Bis etwa 1991 galt Atari Games bei einigen Kritikern als eine der kreativsten Spieleschmieden für Arcade-Automaten. Erfolge konnte die Firma u. a. mit Spielen wie "Marble Madness", "Gauntlet", "Rampart" oder "Paperboy" feiern. Merkmale für Automatenspiele von Atari Games waren beispielsweise:


title: Atari Games

text: Im Oktober 1991 schloss Tengen mit dem japanischen Konsolenhersteller Sega ein Abkommen über die Entwicklung von 40 Spielen für sämtliche Sega-Plattformen.


title: Atari Games

text: Ende der 1980er bis Anfang der 1990er Jahre führte Atari Games zwei bedeutsame juristische Auseinandersetzungen mit dem japanischen Konsolenhersteller Nintendo. Der erste betraf die Kontrolle, die Nintendo über die Software-Veröffentlichungen von Drittanbietern auf das Nintendo Entertainment System ausübte. Da Nintendo die schlechte Qualität einiger Spieleveröffentlichungen als bedeutende Ursache für den Video Game Crash ausgemacht hatte, versuchte der Konsolenhersteller, dem mit einer Qualitätsgarantie entgegenzutreten. Gegenüber den Drittanbietern versuchte Nintendo, dies mit einem in die Spielmodule eingesetzten Kontrollchip (sog. 10NES, in der Berichterstattung auch als „lock-out chip“ bezeichnet) durchzusetzen, die ausschließlich von Nintendo verbaut werden konnten und ohne die ein Spielmodul von der Konsole nicht akzeptiert wurde. Nintendo erlegte den Drittanbietern zudem strenge Regeln auf, u. a. die Begrenzung der Neuveröffentlichungen pro Jahr auf maximal fünf Titel und eine zweijährige Exklusivität für das NES. Da Nintendo zu diesem Zeitpunkt mehr als 80 % des Marktes beherrschte, führte für Atari Games bzw. dessen Tochter Tengen kein Weg an einem Lizenzabkommen vorbei. Alle Versuche, Sonderkonditionen auszuhandeln, scheiterten.


title: Atari Games

text: Nach Abschluss des Lizenzabkommens begann Atari Games daher, nach einer Möglichkeit zu suchen, Nintendos Lizenzvorgaben und die Beschränkungen durch den Kontrollchip zu umgehen. Erste Versuche, den Chip durch Reverse Engineering zu analysieren, scheiterten. Daher verschaffte sich Ataris Rechtsabteilung widerrechtlich Zugang zu Nintendos 10NES-Plänen, als sie gegenüber dem United States Copyright Office in einer eidesstattlichen Erklärung angaben, das Dokument in einem fingierten Urheberrechtsstreit zwischen Nintendo und Atari Games zu benötigen. 1988 veröffentlichte Tengen seine einzigen drei von Nintendo lizenzierten Titel – "Pac-Man", "RBI Baseball" und "Gauntlet" –, bevor das Unternehmen im Dezember desselben Jahres eine Kartellklage gegen Nintendo anstrengte, wegen . Damit wollte sich das Unternehmen für seinen nächsten Schritt rechtlich absichern und brachte im selben Atemzug über Tengen selbst produzierte Spielmodule auf den Markt, die keinen von Nintendo lizenzierten Kontrollchip enthielten, sondern eine "Rabbit" getaufte Eigenentwicklung. Nintendo reagierte im Januar 1989 mit einer Gegenklage, die Atari Games von der Entwicklung von NES-Spielen ausschließen sollte, während im Februar 1989 auch die von Atari Games unabhängige Atari Corporation in diesem Sinn gegen Nintendo klagte. Nintendo konterte im November 1989 mit einer weiteren Gegenklage wegen Patentverletzung und betrügerischer Aneignung von Nintendos geistigem Eigentum. Gleichzeitig drohte Nintendo allen Händlern, die Tengen-Software verkaufen sollten, mit rechtlichen Schritten, worauf viele Händler die entsprechenden Spiele aus ihren Regalen verbannten.


title: Atari Games

text: Der Prozess ging für Atari Games am 10. September 1992 vor dem United States Court of Appeals for the Federal Circuit verloren (Fall 975 F.2d 832 (Fed. Cir. 1992)). Obwohl das Gericht anerkannte, dass Nintendo seine Stellung möglicherweise missbraucht haben könnte und der ursprüngliche Versuch des Reverse Engineerings unter den Grundsatz des Fair Use falle, habe Atari Games durch die betrügerisch erlangten Unterlagen der Urheberrechtsbehörde den Anspruch auf Klage wegen Missbrauchs des Urheberrechts verwirkt. Stattdessen habe Atari Games selbst das Urheberrecht von Nintendo verletzt, als es mit Hilfe der Unterlagen den Kontrollchip nachbauen ließ, inklusive nachweislich nichtverwendeter Codesequenzen des Originals und obwohl nach Beweisführung durch Nintendo auch andere Möglichkeiten bestanden hätten, einen entsprechenden Datenstrom zum Aufheben der Sperre zu erzeugen. Atari wurde zu Schadensersatzzahlungen verurteilt.


title: Atari Games

text: Das zweite gerichtliche Aufeinandertreffen betraf die NES-Umsetzung des Computerspiels "Tetris". Das rechtlich im Besitz des sowjetischen Staatskonzerns Electronorgtechnica (Elorg) befindliche Spiel wurde über den Geschäftsmann Robert Stein an die Publisher Mirrorsoft und Spectrum Holobyte lizenziert, wenngleich diese Verträge erst nachträglich legalisiert wurden, da Stein erst einen Monat nach Erscheinen der ersten Produkte die entsprechenden Unterschriften aus Russland erhielt. Spectrum Holobyte lizenzierte daraufhin die Arcade- und Computerrechte für den japanischen Markt an den Nintendo nahe stehenden Entwickler Henk Rogers weiter, während Mirrorsoft dieselben Lizenzen an Atari Games/Tengen vergab. Allerdings war allen Unternehmen dabei nicht bewusst, dass Elorg Stein lediglich die Rechte für Computeradaptionen für den westlichen Markt übertragen hatte, nicht aber für den japanischen Markt oder Handheld- und Heimkonsolen. In einem Wettstreit der verschiedenen Unternehmen gelang es letztlich Nintendo, die mit diesem Titel den Marktstart ihrer Handheld-Konsole Game Boy vorantreiben wollten, sich am 22. März 1988 die entsprechenden Rechte zu sichern, und ließ Atari Games, dessen Tochter Tengen bereits mit der Entwicklung einer NES-Version begonnen hatte, am 31. März ein Fax mit dem Hinweis auf den Vertragsabschluss zukommen. Atari beantragte heimlich das Copyright auf "Tetris" und veröffentlichte seine Version im Mai 1989; einen Monat später erschien die Nintendo-Version. Während die von Ed Logg entwickelte Tengen-Version als qualitativ besser beurteilt wurde (u. a. zusätzlich ein Zwei-Spieler-Modus), strengte Nintendo eine Klage gegen Tengen an. Richterin Fern M. Smith, die auch den Vorsitz im Prozess um den „lock-out chip“ hatte, gab aufgrund der deutlichen Beweislage Nintendos Forderung nach einem Rückruf von Ataris Spielmodulen statt. Es kam letztlich zu keiner Gerichtsverhandlung mehr; am 13. November urteilte Smith, dass die Rechte an "Tetris" bei Nintendo lägen; Atari Games musste seine Version von "Tetris" einstampfen. Nintendo verkaufte letztlich drei Millionen Exemplare des Spiels für NES und, als Beilage zur Hardware, 40 Millionen für den Game Boy.


title: Atari Games

text: Ab 1992 begann Atari Games’ Stern allmählich zu sinken. Es gelang dem Unternehmen immer seltener, mit innovativen Ideen gegenüber den Beat ’em ups der Konkurrenz (u. a. "Street Fighter") zu überzeugen. Auch schrumpfte der nordamerikanische Markt für Arcade-Spiele kontinuierlich zusammen. 1993 übernahm Time Warner eine kontrollierende Mehrheit an Atari Games, am 11. Juni 1994 starb der langjährige Geschäftsführer Nakajima an Lungenkrebs. Ab April 1994 operierte das Unternehmen unter dem Namen Time Warner Interactive, die Bezeichnungen Atari Games und Tengen wurden aufgegeben. Im März 1995 gab Time Warner bekannt, seinen verbliebenen Anteil an Atari Games veräußern zu wollen, um so den Schuldenstand des Konzerns zu reduzieren. Im Mai 1995 wurde Dan Van Elderen, zuvor bereits bei Atari, Inc. angestellt und Entwicklungsleiter von Atari Games in den 1980ern, zum President und COO von Time Warner Interactive ernannt, nachdem er diese Position zuvor bereits für die Endkundensparte (Tengen) innehatte. Im März 1996 veröffentlichte der US-Spielekonzern WMS Industries eine Mitteilung, dass er Time Warner Interactive übernehmen werde. Da WMS keine Rechte am Namen Time Warner besaß, operierte das Unternehmen bis 1998 wieder unter seinem ursprünglichen Namen Atari Games. Innerhalb des Konzerns gehörte die Firma zur Spielesparte Midway Games, die im Oktober 1996 von WMS an die Börse gebracht wurde. Der bisherige Produktionsstandort für Arcadeautomaten in Irland wurde an Namco verkauft. 1998 veräußerte WMS Industries seine verbliebenen Anteile an Midway Games, im selben Jahr erfolgte die Umbenennung von Atari Games in Midway Games West. Allerdings wurde der Name für Veröffentlichungen im Arcade-Bereich vorerst beibehalten. 1999 erschien dann mit "San Francisco Rush 2049" das letzte unter dem Atari-Games-Logo veröffentlichte Arcade-Spiel, 2001 gab Midway das Geschäft mit den Münzautomaten vollständig auf. Midway Games West beschränkte sich zunächst auf die Entwicklung von Computerspielen, bis das Studio im Februar 2003 geschlossen wurde. Nach der Pleite und Zerschlagung von Midway Games im Jahr 2009 übernahm Time Warner bzw. dessen Tochter Warner Bros. Interactive Entertainment einen Großteil von Midways Marken und Lizenzen, darunter auch die Namensrechte Atari Games.


title: Atari Games

text: Tengen stellte sowohl von Nintendo lizenzierte als auch unlizenzierte Titel für das NES her, die einzigen offiziell lizenzierte Spiele waren dabei "Gauntlet", "Indiana Jones and the Temple of Doom", "Pac-Man" und "RBI Baseball". Die unlizenzierten Module unterscheiden sich von den offiziellen halbquadratischen, grauen Nintendo-Modulen durch ihre abgerundeten Ecken und matt-schwarze Farbe, die an die ursprünglichen Atari-Spielmodule angelehnt war.


title: Oberschöna

text: Oberschöna ist eine seit dem 1. Januar 1997 zusammengeschlossene Gemeinde im Landkreis Mittelsachsen in Sachsen, bestehend aus fünf Dörfern und einer Eisenbahnsiedlung. Hervorgegangen ist der Gemeindeverbund aus einem kommunalen landwirtschaftlichen Rat, beziehungsweise ab 1973 aus dem Gemeindeverwaltungsverband „An der Striegis“, dem neben Bräunsdorf, Kleinschirma, Langhennersdorf, Oberschöna und Wegefarth auch der heute zu Freiberg gehörige Stadtteil Kleinwaltersdorf angehörte.


title: Oberschöna

text: Das Waldhufendorf Oberschöna liegt im Osterzgebirge, 6 km westlich von Freiberg, 6 km nördlich von Brand-Erbisdorf und 30 km östlich von Chemnitz in einer Höhenlage von 350 m bis 390 m über NN. Die Gemeinde befindet sich im Tal der Großen Striegis. Durch den Ort führt die Bundesstraße 173, eine Staatsstraße führt nach Brand-Erbisdorf.


title: Oberschöna

text: Der Ortsteil Oberschöna grenzt im Westen an die Siedlung Bahnhof Frankenstein, im Norden an den Ortsteil Wegefarth, im Westen an den Ortsteil Kleinschirma,


title: Oberschöna

text: im Südwesten an die Brand-Erbisdorfer Ortsteile St. Michaelis und Linda und im Südosten an den Oederaner Ortsteil Kirchbach.


title: Oberschöna

text: Oberschöna wurde 1183 erstmals urkundlich erwähnt. In einer Urkunde von 1185, in der die Grenzen der östlich gelegenen Besitzungen des Klosters Altzella beschrieben werden, wird auch der vier Eckhardschen Dörfer gedacht. Diese waren Lehen des hessischen Klosters Hersfeld. Später schlussfolgerte man sicher, dass Oberschöna, Linda, aber auch Wegefarth und vermutlich St. Michaelis zu diesen Dörfern gehörten.


title: Oberschöna

text: Seit 1445/1447 war in Oberschöna ein Rittersitz bzw. Vorwerk vorhanden, das seit 1551 als Rittergut bezeichnet wurde. Dieses war vom 14. Jahrhundert bis 1761 im Besitz der Familie von Schönberg, danach besaß es bis 1771 der Amtshauptmann von Gersdorff, danach bis mindestens 1860 die Familie von Carlowitz. Zur Grundherrschaft Oberschöna gehörten neben Oberschöna die Orte Oberreichenbach und Kirchbach. Bis ins 16. Jahrhundert unterstanden auch die Stadt Hainichen und die Dörfer Wingendorf und Frankenstein dem Rittergut Oberschöna, sie kamen aber später unter die Grundherrschaft des Ritterguts Wingendorf.


title: Oberschöna

text: Oberschöna lag nach der Säkularisation des Klosters Altzella im 16. Jahrhundert bis 1856 im kursächsischen bzw. königlich-sächsischen Kreisamt Freiberg. Ab 1856 gehörte der Ort zum Gerichtsamt Freiberg und ab 1875 zur Amtshauptmannschaft Freiberg. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Herrenhaus des Ritterguts Oberschöna abgerissen. Ein Wirtschaftsgebäude ist bis heute erhalten geblieben.


title: Oberschöna

text: Durch die zweite Kreisreform in der DDR kam Oberschöna im Jahr 1952 zum Kreis Freiberg im Bezirk Chemnitz (1953 in Bezirk Karl-Marx-Stadt umbenannt), der ab 1990 als sächsischer Landkreis Freiberg fortgeführt wurde und 2008 im Landkreis Mittelsachsen aufging.


title: Oberschöna

text: Folgende Einwohnerzahlen der Gemeinde Oberschöna beziehen sich auf den 31. Dezember des voranstehenden Jahres mit Gebietsstand Januar 2007:


title: Oberschöna

text: Seit der Gemeinderatswahl am 26. Mai 2019 verteilen sich die 16 Sitze des Gemeinderates folgendermaßen auf die einzelnen Gruppierungen:


title: Oberschöna

text: Rico Gerhardt (CDU) wurde im Juni 2015 zum Nachfolger von Helmut Zönnchen (CDU) gewählt und im Juni 2022 mit 94,2 % im Amt bestätigt.


title: Bogen von Orange

text: Der Bogen von Orange (auch "Triumph-" oder "Augustusbogen von Orange") ist ein dreitoriger Ehrenbogen wohl spätaugusteisch-frühtiberischer Zeit, der dem nördlichen Stadteingang in das antike "Arausio", das heutige Orange im südfranzösischen Département Vaucluse, vorgelagert war und etwa 110 Meter außerhalb der Stadt lag.


title: Bogen von Orange

text: Nahezu alle Flächen des Bogens sind mit Reliefs überzogen, unter denen die Darstellungen von Waffen und Tropaia überwiegen. Hinzu kommen Schlachtenreliefs siegreicher Römer im Kampf gegen unterlegene Gallier, zudem untergeordnete Reliefs aus dem Bereich der römischen Religion. Befestigungslöcher für die Anbringung metallener Buchstaben, die Anlass und Zeitpunkt der Errichtung des Bauwerks ungefähr bestimmen, lassen die Inschrift rekonstruieren, auch wenn ihre Deutung diskutiert wird.


title: Bogen von Orange

text: Der Bogen wurde im 13. Jahrhundert zu einer Festung umgebaut und mit einem acht Meter hohen Turm versehen. Er war damals im Besitz von Raymond I. des Baux, dem "prince d’Orange," und gehörte bis 1725 dem Fürstentum Orange. Eine im 19. Jahrhundert behutsam vorgenommene Restaurierung wurde in den 1950er Jahren dem Zeitgeist folgend überarbeitet, so dass für den Laien eine optische Trennung zwischen antikem Befund und Restaurierung kaum mehr möglich ist.


title: Bogen von Orange

text: Im Jahr 1840 wurde der Bogen zum "monument historique" erklärt und damit als bemerkenswertes Bauwerk unter Denkmalschutz gestellt. Seit 1981 ist das Monument zudem Weltkulturerbe der UNESCO.


title: Bogen von Orange

text: Der Bogen erhob sich über der Straße, die von Norden kommend die bald nach 36 v. Chr. gegründete "colonia Firma Iulia Secundanorum Arausio", kurz "Arausio" genannt, erreichte und als Teil der Via Agrippa Arausio mit Lugdunum, dem heutigen Lyon, verband. Die Verlängerung der Straße bildete als Cardo maximus eine der städtischen Hauptachsen. Reste der etwa 10 v. Chr. errichteten und in Teilen nachvollziehbaren Stadtmauer sind im Bereich des Bogens nicht nachweisbar. Man geht deshalb davon aus, dass sich der Bogen außerhalb der Stadt befand und dem eigentlichen Zugang deutlich vorgelagert war. Hierfür sprechen auch die nördlich des Bogens gefundenen Fragmente von Gräbern, die sicher zu einer außerhalb der Befestigung angelegten Nekropole gehörten.


title: Bogen von Orange

text: Ilse Paar und Hans G. Frenz schlugen daher vor, in dem Monument einen in augusteischer Zeit entstandenen „Stadtgründungsbogen“ zu sehen. Dieser durch Almut von Gladiß geprägte Begriff soll Bögen bezeichnen, die auf dem durch die Auguren festgelegten Pomerium, der rituell gepflügten Stadtgrenze, errichtet wurden. Schon Arthur Lincoln Frothingham sah 1905 in den einer Stadtmauer vorgelagerten Bögen Markierungen des Pomeriums. Für den Bogen von Orange hat diese Interpretation nur bedingt Aufnahme gefunden. Unter der griffigen Bezeichnung „Stadtgründungsbogen“ wird das Monument seither gleichwohl verbreitet in Reiseführern vermarktet.


title: Bogen von Orange

text: Das Wesen dieser nicht als Triumphmonument dienenden Bögen ging deutlich über das Markieren eines Pomeriums – eine Aufgabe, die viel offensichtlicher durch eine Stadtmauer erfüllt werden konnte – hinaus. Ähnlich wie der Bogen von Glanum war der Bogen in Orange schon von weitem in der Ebene sichtbar. Er kennzeichnete als Landmarke den Eingang zur römischen Stadt und zeugte in deren Vorfeld von der Großartigkeit und Überlegenheit römischer Zivilisation und Kultur, die sich innerhalb der Stadtmauer durch Theater, Tempelbauten und öffentliche Plätze Ausdruck verschaffte.


title: Bogen von Orange

text: Der dreitorige, aus lokalem Kalkstein der Brüche bei Sérignan errichtete Bogen hat eine erhaltene Höhe von 18,60 Metern, eine Breite von 19,56 Metern und eine Tiefe von 8,40 Metern. Der für Fuhrwerke und Wagen taugliche mittlere Durchgang erreicht bei einer Breite von 5,02 Metern eine lichte Höhe von 8,87 Metern, die 2,92 Meter breiten seitlichen Durchgänge für die Fußgänger waren 6,48 Meter hoch.


title: Bogen von Orange

text: Die Bogenpfeiler sind an den Fronten mit je zwei kannelierten Halbsäulen zwischen den Durchgängen versehen, Dreiviertelsäulen als Ecksäulen greifen auf die äußeren Schmalseiten des Bogens um. Die Halbsäulen stehen auf Postamenten, besitzen attische Basen mit Plinthen und werden von Kapitellen korinthischer Ordnung bekrönt. Es folgt ein über den Seitendurchgängen verkröpftes Gebälk, dessen Architrav durch drei horizontale, mittels Astragalen voneinander abgesetzte Bänder gegliedert ist. Während der Architrav über den Seitendurchgängen als Wandarchitrav Teil der Bogenpfeiler ist und entsprechend zurückspringt, überspannt er im Bereich des Mitteldurchgangs frei die mittleren Halbsäulen. Ein Eierstab schließt als bekrönendes Profil den Architrav ab. Es folgt ein figurenreicher, nur noch an Süd- und Ostseite in Teilen erhaltener Fries mit hin und her wogenden Kampfszenen. Auf der Nordseite wurde der Fries hingegen glatt belassen und nicht plastisch ausgearbeitet. Dem Fries folgt nach einem Zahnschnitt und einer Abfolge weiterer Profile ein an seiner Unterseite mit Konsolen verziertes Geison. Eine reiche Profilabfolge vermittelt zur abschließenden blattverzierten Sima. Der zentrale Durchgang wird an beiden Fassaden durch Dreiecksgiebel betont, die den vorspringenden Gebälkbereich überspannen.


title: Bogen von Orange

text: Diese Dreiecksgiebel sind der oberhalb des Gebälks folgenden, doppelten Attika vorgeblendet. Während die untere Attika die Vor- und Rücksprünge der Blendarchitekur im Bereich der Durchgänge aufnimmt, wurde die obere durch weitere vorspringende Elemente in Form von Postamenten oberhalb der Seitendurchgänge bereichert.


title: Bogen von Orange

text: Die Pilaster, auf denen die Archivolten der Durchgänge ruhen, sind mit zarten Rankenornamenten überzogen und weisen filigran gearbeitetes Blattwerk und Stängel auf. Im Gegensatz zum sonst oft flächenfüllenden Ornament des Bogens haben die Pilasterreliefs großzügige Freiflächen, wodurch die detailreiche, feine Qualität der Rankenbestandteile besonders gut zur Geltung kommt. Die Archivolten selbst sind mit üppig gefüllten Girlanden aus Früchten und Blättern geschmückt, ihre Unterseiten tragen ein Netz aus quadratischen und rhombenförmigen flachen Feldern. Wabenförmige, reich mit wechselnden Profilen dekorierte und mit zentralen Blüten versehene Kassettenfelder zieren die Bogenunterseite im Bereich der Durchgänge.


title: Bogen von Orange

text: Die Schmalseiten des Bogens wurden mittels zweier Halbsäulen zwischen den Dreiviertelsäulen der Ecken in drei Felder gegliedert. Der Aufbau der Blendarchitektur folgt jener der Fassaden, weist aber ein anderes Schema der Verkröpfungen auf. Das Gebälk tritt nun lediglich oberhalb des mittleren Feldes zurück, kehrt also die Abfolge der Fassaden um und wird in ganzer Breite von einem Dreiecksgiebel bekrönt. Den mittleren Bereich des Giebelfeldes nimmt oberhalb der Verkröpfung eine Konche ein.


title: Bogen von Orange

text: Neben der reichen Ornamentierung ist der Bogen über und über mit Reliefs unterschiedlicher Inhalte verziert. So weisen die Wandflächen über den seitlichen Durchgängen Waffenreliefs auf, auf denen unter anderem Schilde, Helme, Vexilla, Schwerter und Lanzen dargestellt sind. Die je drei Bildfelder zwischen den Blendsäulen der Außenseiten sind gefüllt mit Tropaia, ursprünglich auf dem Schlachtfeld aufgestellten Zeichen des Sieges, vor denen gefesselte, kriegsgefangene Barbaren stehen.


title: Bogen von Orange

text: Der im Verhältnis zu diesen großformatigen Reliefs kleine Fries zeigt eine Aneinanderreihung von Zweikampfszenen zwischen nackten, langhaarigen Galliern und in Tuniken gekleideten Römern. Da sich unter den zu Boden gestürzten Kämpfern nur nackte Gestalten befinden, wird die Sieghaftigkeit der Römer deutlich.


title: Bogen von Orange

text: Sind die Relieffelder oberhalb der Durchgänge mit Waffen des Landkrieges gefüllt, so zeigen die entsprechenden Reliefs der ersten Attika Waffen des Seekriegs: Rammsporne, Maste, Anker, Dreizacke, Taue. Maritim sind auch die Darstellungen im Bereich der Attikaschmalseiten, deren Zwickel oberhalb der Giebeldreiecke mit an Tritone erinnernden Meerwesen gefüllt sind. Demgegenüber werden die Zwickel der seitlichen Giebeldreiecke selbst von Füllhörnern eingenommen, eine Büste des Sol erscheint in der Giebelnische.


title: Bogen von Orange

text: Die Mittelpostamente der oberen Attika sind mit Schlachtenreliefs dekoriert. Berittene und mit Kettenhemden gepanzerte Römer sowie einfache Legionäre kämpfen gegen die unterlegenen, nackten oder in Hosen kämpfenden Gallier. Zahlreiche Bohrlöcher umgeben die Szene der Südseite und dienten wohl der Anbringung weiterer, in Bronze ausgeführter Darstellungselemente. Auch auf den Seitenwänden der Mittelpostamente sind Kampfszenen angebracht. Ob sie ursprünglich die gesamten Seiten einnahmen oder nur bis zu den Stoßkanten der die Seitenpostamente anbindenden Bauglieder ausgeführt wurden, ist ungeklärt.


title: Bogen von Orange

text: Gegenüber diesen zumeist kriegerischen Reliefinhalten sind die Darstellungen des östlichen Postaments auf der oberen Attika einem ganz anderen Themenkreis verpflichtet. So zeigt dessen Nordseite eine Reihe von Kultgeräten, nämlich von links nach rechts Aspergillum, Guttus, Patera, Simpulum und Lituus. Die Darstellung solcher Kultgeräte weist insgesamt in die Sphäre der römischen Pietas. Während Guttus, Patera und Simpulum ganz allgemein Pietas ausdrückende Kultgeräte sind, stehen Aspergillum und Lituus mit ganz bestimmten Priesterschaften und deren Funktion in Verbindung. So ist der Lituus das Kultgerät der bei Stadtgründungen wichtigen Auguren, die für die Abgrenzung des Gebietes, das durch die anzulegende Stadt oder Kolonie der Natur entrissen wurde, zuständig waren.


title: Bogen von Orange

text: Das südliche Relief des östlichen Postaments entzieht sich ganz einer Deutung. Dargestellt ist ein weibliches Brustbild, von einem aufgebauschten Mantel umgeben. Diese "velificatio" genannte Drapierung des Gewandes kennzeichnet in der römischen Kunst das Erscheinen von Gottheiten, unter den weiblichen insbesondere von Luna, Venus und Aura. Als Aura wird die Göttin am Bogen zumeist angesprochen, ohne sich auf eine Interpretation festzulegen.


title: Bogen von Orange

text: Erst 1811 entdeckte man, dass Löcher am Architrav der Nordseite zu einer Inschrift gehörten und der Befestigung metallener Buchstaben dienten. Nach den Restaurierungen des Bauwerks und der Befreiung von neuzeitlichen Bauteilen in den Jahren von 1950 bis 1955 fand man am südlichen Architrav ebenfalls zu einer Inschrift gehörende Befestigungslöcher. Damit wurden ältere Lesungen der Inschrift zwar hinfällig, Unsicherheiten bestehen aber weiterhin nicht nur bezüglich der Schlussformel:


title: Bogen von Orange

text: Die an Tiberius gerichtete Inschrift ließe sich in dieser Lesung aufgrund der genannten Titulatur in das Jahr 26/27 n. Chr. datieren. Doch passen insbesondere die Schreibweisen der Zahlen und die Abkürzungen der Titel nicht unbedingt zu den in der frühen Kaiserzeit zu erwartenden Formeln. Zudem müssen für die rekonstruierte Lesung oft ganz verschiedene Lochmuster für denselben Buchstaben vorausgesetzt werden. Allein für die Buchstaben "A" und "E" gab es demnach je sechs unterschiedliche Fixierungsmuster, für "R" und "V" je fünf, für das "O" allein sieben. Deswegen wurde die Richtigkeit der zumeist akzeptierten Lesung nicht nur in Zweifel gezogen, sondern ganz verworfen. Für die Rekonstruktion der Schlussformel zu "restitutori coloniae", „dem [gemeint ist Tiberius] Wiederhersteller der Kolonie“, ist ein Anlass nur sehr gewollt zu rekonstruieren; eine besondere Zuwendung seitens des Tiberius gegenüber der Kolonie ist nicht überliefert. Man glaubte, in der Niederschlagung der von Iulius Sacrovir 21 n. Chr. in Nordfrankreich geführten Unruhen und in einer anschließend einsetzenden Stärkung der Veteranenkolonien ein passendes Ereignis gefunden zu haben. Nimmt man hingegen eine Wiederherstellung des Bogens durch die Kolonie an, könnte sich das "restituit" sowohl auf Restaurierungsarbeiten als auch auf eine Umwidmung des Bogens an Tiberius beziehen. Der bei einer baulichen Restaurierung zu fordernden und auch vertretenen Trennung verschiedener Bauphasen an dem Bogen wurde die mit nur einer frühen Bauphase auskommende Annahme entgegengesetzt, die Inschrift künde von einer Umwidmung des ursprünglich postum dem 19 n. Chr. verstorbenen Germanicus bestimmten Bauwerks an Tiberius. Doch wird die Inschrift auch als für die Datierung des Bogens gänzlich unerheblich eingeschätzt. Unabhängig von ihrer Datierung gilt es als sicher, dass sie erst nachträglich auf dem durchdekorierten Architrav angebracht wurde.


title: Bogen von Orange

text: Verteilt über den Bogen sind auf den Schilden der Waffenreliefs und der Tropaia zahlreiche Namen eingraviert, unter anderem MARIO, DACVRDVS, SACROVIR(US), BODVACVS.


title: Bogen von Orange

text: Bereits die älteste erhaltene Beschreibung des Bogens aus dem Jahr 1535 von Aymar du Rivail (1491–1558) erwähnt die Aufschriften:


title: Bogen von Orange

text: Der Name "Boduacus" ist von zwei weiteren Inschriften aus Nîmes und Verona bekannt, Iulius "Sacrovir" aus dem von Tacitus überlieferten Aufstand in Ostgallien aus dem Jahr 21. Ob die Schildaufschriften auf historische Persönlichkeiten Bezug nehmen, einfach nur Künstlerinschriften oder gar Waffenproduzenten darstellen, ist nicht zu entscheiden. Ein Mitglied aus der Familie eines Sacrovirus "(ex Sacroviri gente)" ist aus einer in Orange gefundenen Grabinschrift der ersten Hälfte des 1. Jahrhunderts bekannt, ohne dass ein Bezug zur Inschrift auf dem Bogen hergestellt werden kann.


title: Bogen von Orange

text: Das Spektrum der heute noch vertretenen Datierungsansätze reicht vom 2. Jahrzehnt des 1. Jahrhunderts bis zum Beginn des 3. Jahrhunderts, wobei ein Großteil der Forscher von einer Datierung des Bogens in das 3. Jahrzehnt des 1. Jahrhunderts ausgeht. Doch bleibt die Datierung unsicher und erheblich davon abweichende Ansätze sind als Teil der Diskussion ernstzunehmen.


title: Bogen von Orange

text: Hatte der erste Bearbeiter der Inschrift, Pierre Herbert, 1862 den Anfang der ersten Zeile noch als IMP CAIO I CÆ AVGVSTO DIVI I FIL gelesen und hierin eine Widmung an Augustus, den Sohn des vergöttlichten Gaius Iulius Caesar, gesehen, so erbrachte eine neuerliche Bearbeitung durch Félicien de Saulcy im Jahr 1866 TI CAESARI DIVI AUGUSTI FIL DIVI IULI NEP als Widmung. Diese Lesung datierte das Monument in die Zeit des Tiberius. Sie schien die bereits zuvor von Charles Lenormant anhand der Sacrovir-Beischrift der Reliefs vorgetragene Datierung zu bestätigen. Im Jahr 1880 fertigte Alexandre Bertrand einen Abdruck der Fixierungslöcher an und kam im Ergebnis zur Lesung TI CAESARI DIVI AUGUSTI F DIVI IULI NEPOTI AUGUSTO, was die Lesung von Félicien de Saulcy verfeinerte und ergänzte, zudem grundsätzlich bestätigte. In dieser Form, ergänzt um weitere Elemente der Titulatur, welche die Inschrift konkret in das Jahr 24/25 datierten, fand die Inschrift Eingang in Band 12 des "Corpus Inscriptionum Latinarum" unter der Nummer 1230 und kam der aktuellen Lesung sehr nahe. Nach weiteren Modifikationen durch André Piganiol und Robert Amy, die zur Datierung in das Jahr 26/27 führten, galt der Bogen als festdatiertes Monument, errichtet in tiberischer Zeit.


title: Bogen von Orange

text: Zweifel ergaben sich aus der unsicheren Lesung der Schlussformel und dem Umstand, dass die Inschrift auf dem für eine Anbringung nicht vorbereiteten Architrav befestigt worden war. Damit bot die Inschrift nur noch einen "terminus ante quem" für die Datierung. So schlugen Ilse Paar und Hans G. Frenz ihrer Deutung als „Stadtgründungsbogen“ folgend vor, in dem Monument einen augusteischen Bau zu sehen.


title: Bogen von Orange

text: Gegen eine Datierung auch nur in der Nähe der um 35 v. Chr. erfolgten Koloniegründung in früh- oder mittelaugusteische Zeit sprachen hingegen alle Bauformen und Dekorationselemente des Bogens. Daher schlug Pierre Gros vor, der Bogen sei für den verstorbenen Germanicus bestimmt gewesen und im Jahr 26/27 umgewidmet worden, der Bau mithin in den Jahren 20–26/27 ausgeführt worden. Eine differenziertere Betrachtungsweise stellte Annette Küpper-Böhm zur Diskussion. Nach einem Vergleich mit anderen Monumenten der Region, etwa den Bögen von Cavaillon und Glanum, dem Theater von Arles, kommt sie zu dem Ergebnis, dass der Bau in Orange im zweiten Jahrzehnt errichtet wurde. Ein Umbau in tiberischer Zeit, bei dem eine erste obere Attika aufgesetzt wurde, führte zur Umwidmung und Anbringung der Inschrift auf dem Architrav. Im 2. Jahrhundert schließlich sei die obere Attika erneut umgestaltet und in ihre heute bekannte Form gebracht worden. Wichtigstes Indiz hierfür seien die Reliefs der oberen Attika. Bereits im 19. Jahrhundert erkannte man – allerdings ohne Konsequenzen für die Datierung des Bauwerks –, dass die Kampfreliefs der oberen Attika nicht recht zu einer frühkaiserzeitlichen Zeitstellung passen mochten. Kompositionsschema und Ausführung erinnern vielmehr an Schlachtensarkophage, wie man sie seit trajanischer Zeit kennt.


title: Bogen von Orange

text: James C. Anderson jr. schließlich, der der Rekonstruktion der Inschrift keinerlei Wert beimisst, den Ansatz von Küpper-Böhm aber für "ingenious" hält, bricht gänzlich mit der gängigen Datierung des Bogens in das frühe 1. Jahrhundert. Ausgehend von den Schlachtenreliefs der oberen Attika kommt er zu einer Datierung in die Zeit des Septimius Severus am Ende des 2. Jahrhunderts, sieht allerdings keine Notwendigkeit für die Trennung verschiedener Bauphasen und verwirft eine hypothetische erste Phase der oberen Attika. Eine Datierung ins spätere 2. Jahrhundert wurde bereits von Paolino Mingazzini vertreten. Für Anderson sind die Rankenmotive der Archivoltenpilaster mit julisch-claudischer Bauornamentik nicht vereinbar, vielmehr wären solche Elemente frühestens in flavischer Zeit, also etwa ab dem Jahr 70 in Mode gekommen. Die Betonung der Halbsäulen durch auf den Boden durchgezogene Einzelpostamente sei vor dem Septimius-Severus-Bogen nicht nachweisbar. Als Grund für die Anbringung der Inschrift auf dem Architrav stellt er die "damnatio memoriae" Getas im Jahr 211 zur Diskussion, denn Geta wäre auf der ursprünglichen und unter Caracalla eradierten Inschrift des glatten, abgearbeiteten Nordfries genannt worden. Da dieser Zeitansatz sich mit dem, was man über die Entwicklung römischer Dekorformen, insbesondere des korinthischen Kapitells, aber auch anderer Elemente wie der Ranken und Girlanden bislang herausgearbeitet hat, nicht in Einklang bringen lässt, ist Anderson gezwungen, die bisherigen Datierungen der meisten römischen Bauten nicht nur in der Gallia Narbonensis, sondern auch in den westlichen Provinzen in Frage zu stellen. Dies konnte sich bislang nicht durchsetzen.


title: Bogen von Orange

text: Der "prince d’Orange," Raymond I. des Baux (gestorben 1282) baute den Bogen von Orange im 13. Jahrhundert zu einer Festung um. Auffälligste Neuerung war hierbei ein rund acht Meter hoher, zinnenbewehrter Turm, der auf der oberen Attika platziert wurde. Um den durch diesen massiven Aufbau entstandenen Druck, dem der Bogen nun ausgesetzt war, abzuleiten, wurden Nord-, West- und Ostseiten bis zur Höhe der Kämpferkapitelle mit schräg ansteigenden Stützmauern versehen. Diese Maßnahmen konnten dennoch nicht verhindern, dass sich im Laufe der Jahrhunderte den Bogen durchziehende Risse bildeten. Die Südseite wurde „geglättet“, indem die Profile der Gesimse abgearbeitet wurden, die Blendarchitektur der Westseite wurde weitgehend zerstört.


title: Bogen von Orange

text: Die Durchgänge wurden in ihrer Höhe geteilt, im östlichen Bereich wurden Wohnräume eingerichtet. Ein Durchgang wurde zwischen mittlerem und östlichem Durchgang geschaffen. Mittels einer Öffnung, die von der südlichen Außenseite in die untere Attika durch den vorgeblendeten Giebel geschlagen wurde, gelangte man in den oberen Bereich des Bogens und auf den Turm. Die im Bereich der Attika durchgeführten Arbeiten, zum Beispiel das Einziehen von später wieder entfernten Gewölben, verunklärten den antiken Befund nachhaltig.


title: Bogen von Orange

text: Von Thomas Platter dem Jüngeren stammt die älteste ausführlichere Beschreibung des Bogens. In seinem Tagebuch vermerkt er unter dem Datum vom 23. Februar 1597:


title: Bogen von Orange

text: In diesem bald darauf von Joseph de La Pise im Jahr 1640 beschriebenen und gezeichneten Zustand blieb der Bogen bis zu seiner Restaurierung im frühen 18. Jahrhundert.


title: Bogen von Orange

text: Der scheinbar gute Erhaltungszustand des Bogens von Orange, der sich in weiten Teilen für den Laien als intaktes Zeugnis antiker Architektur darstellt, ist das Ergebnis von über 200 Jahren der Restaurierung und Erneuerung.


title: Bogen von Orange

text: Bereits 1721 veranlasste ein "prince de Conti," wohl Louis Armand II. de Bourbon, den Abbruch des im 13. Jahrhundert auf dem Bogen errichteten Turms. Weitere Sicherungsmaßnahmen zu treffen, war dem Fürstentum Orange zu kostspielig. Nachdem daher der Bogen 1725 in den Besitz der "arbalétiers", der Gesellschaft der Armbrustschützen von Orange, übergegangen war, wurden die Pilaster im westlichen und mittleren Durchgang sowie die westliche Archivolte der Südseite erneuert, ebenso die linke Halbsäule der Südseite. Um das Bauwerk zu sichern, wurde 1772 der obere Teil der Westseite aufgemauert.


title: Bogen von Orange

text: In den Jahren 1808/09 führte Alexandre Reux, Départementsarchitekt von Vaucluse, Sicherungs- und Erhaltungsarbeiten am Bogen durch. Im Rahmen dieser Arbeiten wurden die Pilaster sowie Kämpferkapitelle und die Archivolte des westlichen Durchgangs der Südseite ergänzt, die Südostecke in Gänze wiederhergestellt. Zudem wurden die Pilaster der Nordseite ergänzt und die Anbauten, die sich an die westliche Fassade lehnten, abgebrochen. Als 1809 die Route nationale 7 ausgebaut wurde, schuf man eine Platzanlage mit dem Bogen in der Mitte, um die die Straße beidseitig herumgeführt wurde. Beauftragt mit den weiteren Arbeiten am Bogen wurde Auguste Caristie, unter dessen Leitung 1810/11 die letzten Anbauten entfernt und der Sockelbereich des Bogens freigelegt wurden.


title: Bogen von Orange

text: Ab 1825 begann Auguste Caristie mit der umfangreichen Restaurierung und der Bauaufnahme des Bogens. Unter Verwendung lediglich zweier antiker Bauteile wurde die gesamte, stark zerstörte Westseite des Bogens völlig neu gestaltet. Die Ergänzungen der Nordseite umfassten die Ecksäulen, Teile des über dem westlichen Durchgang befindlichen Waffenreliefs, die Eckpilaster der unteren und das westliche Postament der oberen Attika. An der stark in Mitleidenschaft gezogenen Südseite ließ er die westlichen Halbsäulen und sämtliche Profile erneuern. Mit Ausnahme der noch am besten erhaltenen Ostseite wurde am Bogen das komplette Gebälk oberhalb der Blendsäulen erneuert. Caristie achtete darauf, die Ergänzungen und Erneuerungen als solche kenntlich zu lassen, und verzichtete auf die Ausarbeitung der Ornamentik.


title: Bogen von Orange

text: Dieser geradezu moderne denkmalpflegerische Ansatz wurde bei den Restaurierungen in den Jahren von 1950 bis 1957 verworfen. Nun wurden die als modern zu erkennenden Ergänzungen nachträglich ornamentiert und mittels Sandstrahlen künstlich verwittert. Seither ist eine Unterscheidung des antiken Bestandes von den modernen Ergänzungen kaum mehr möglich.


title: Verbalphrase

text: Verbalphrase (Symbol VP) bezeichnet in der Linguistik eine Phrase, also eine abgeschlossene syntaktische Einheit, deren sogenannter Kopf oder Kern ein Verb ist.


title: Verbalphrase

text: Zu einer vollständigen Verbalphrase gehören neben dem Verb noch die Ergänzungen (= Argumente) des Verbs, optional können weitere freie Angaben wie adverbiale Bestimmungen dazukommen. Verschiedene syntaktische Modelle unterscheiden sich darin, ob das Subjekt Bestandteil der Verbalphrase ist oder außerhalb steht, offenbar besteht hierin auch ein Unterschied zwischen den Grammatiken verschiedener Sprachen, oder zwischen verschiedenen Konstruktionen innerhalb einer Sprache.


title: Verbalphrase

text: In der Verbindung eines Verbs und seines Objekts ergeben sich zwei grundlegende Sprachtypen, je nachdem, ob das Verb als Phrasenkopf vor dem Objekt steht, so bei den VO-Sprachen wie etwa den romanischen Sprachen oder dem Englischen, oder aber danach, also bei den OV-Sprachen wie etwa der türkischen Sprache oder dem Deutschen. Bezogen auf den lateinischen Schriftverlauf spricht man auch von einer "linksköpfigen VP," wie für die romanischen Sprachen typisch, oder einer "rechtsköpfigen VP," wie für das Deutsche. Diese Richtungsverhältnisse in der Verbalphrase weisen oft Korrelationen mit der Anordnung von Kopf und Ergänzung in anderen Phrasen einer Sprache auf, sie dienen daher zur Benennung ganzer Sprachtypen.


title: Verbalphrase

text: Grammatiktheorien unterscheiden sich darin, ob finite Verben der Kopf einer Verbalphrase sein können. Dependenzgrammatiken erkennen nur infinite Verbalphrasen als Konstituenten an. In der generativen Grammatik (z. B. der Government-Binding Theorie) wird die Finitheit als eigener syntaktischer Kopf ausgelagert (Aux oder Inflection), die Verbalphrase ist daher weder finit noch infinit, sondern wird dies erst in der syntaktischen Komposition. Für das Deutsche wird in neueren Arbeiten meist vorgeschlagen, dass das finite Verb den Kopf einer dann finiten Verbalphrase darstellen kann, die im Feldermodell des deutschen Satzes das Mittelfeld mit der rechten Satzklammer umfasst.


title: Verbalphrase

text: Ein infinites Verb ist ein Verb ohne Markierungen für Person, Numerus, Modus, oder Tempus, das stattdessen eine der drei Infinitiv-Varianten des Deutschen aufweist. Kandidaten für eine infinite Verbalphrase sind dann Kombinationen aus solch einem infiniten Verb und den sinngemäß dazugehörenden Ergänzungen. Da es mehrere infinite Verben in einem Satz geben kann, gibt es auch mehrere Möglichkeiten, infinite Verbalphrasen abzuteilen. In den folgenden Sätzen ist jedes Mal das infinite Verb unterstrichen und die infrage kommende zugehörige Wortfolge fettgedruckt – man beachte, dass in diesem ersten Schritt zunächst nur Kandidaten für die Identifizierung einer Phrase benannt sind, die Grammatik der deutschen Verbalphrase ist jedoch in Wirklichkeit komplizierter.


title: Verbalphrase

text: Obwohl infinite Verbalphrasen in der traditionellen Grammatik nicht als Satzglieder anerkannt werden, verhalten sie sich genauso wie klassische Satzglieder, da sie als ganze den Satzanfang bilden können, das heißt, das Vorfeld vor dem finiten Verb besetzen können. Dieses Charakteristikum ist wichtig, insofern als es infinite Verbalphrasen von den finiten Verbalphrasen unterscheidet. Beispiele:


title: Verbalphrase

text: Diese Beispiele demonstrieren also die Existenz infiniter Verbalphrasen im Deutschen. Eine Besonderheit des deutschen Satzbaus ist jedoch, dass die Infinitive im Mittelfeld des Satzes (also die erste Beispielgruppe) eine andere Gliederung aufweisen können (nicht müssen), nämlich in das traditionell so genannte mehrteilige Prädikat und das sogenannte Kohärenzfeld, in dem sich alle Ergänzungen aller Verben gemeinsam wiederfinden. Siehe für Einzelheiten den Artikel Kohärente Konstruktion. Wie dort genauer dargestellt, existieren im Deutschen zwei Arten von Infinitivkonstruktionen, nämlich neben dem kohärenten auch der satzwertige Infinitiv (ein infiniter Nebensatz). Im Vorfeld des deutschen Satzes treten beide Typen auf (im Nachfeld dagegen nur satzwertige Infinitive). Der "zu-"Infinitiv des vierten Beispiels oben ist also ein infiniter Nebensatz (der aus einer infiniten VP aufgebaut wird), die anderen Beispiele jedoch sind reine VPs.


title: Verbalphrase

text: Die Annahme der finiten Verbalphrase als syntaktischer Einheit entstammt dem amerikanischen Strukturalismus. Diese Tradition der Grammatik geht von der Zweiteilung des Satzes aus. Der Satz besteht aus einer Nominalphrase (NP) als Subjekt und einer Verbalphrase (VP) als Prädikat. Die Zweiteilung findet am deutlichsten in der ersten Phrasenstrukturregel der Phrasenstrukturgrammatik von Noam Chomsky (1957) Ausdruck: S → NP VP. Diese Zweiteilung, die ursprünglich aus Arbeiten über das Englische stammt, wird auch in neueren Lehrbüchern noch manchmal für Darstellungen des Deutschen benutzt; diese Analyse ist jedoch für das Deutsche nicht korrekt, siehe hierzu ausführlich im Artikel V2-Stellung. Die folgenden Bäume sind hypothetisch und dienen nur zur Veranschaulichung der für das Englische genannten Analyse:


title: Verbalphrase

text: Diese Sätze werden je in zwei Teile eingeteilt. Satz a besteht aus der NP "die Leute" und der finiten VP "verstehen kein Wort" und Satz b aus der NP bzw. dem (ein Nomen vertretenden) Pronomen "ich" und der finiten VP "will eure Hände sehen". Nach dieser Zweiteilung handelt es sich bei der finiten Verbalphrase um eine Konstituente. Diese Ansicht der Satzstruktur ist zu einem festen Aspekt der Konstituentengrammatiken geworden (wenngleich spätere Theorievarianten zu einer Aufspaltung zwischen der VP im engeren Sinn und einer „inflectional phrase“ führten).


title: Verbalphrase

text: Lucien Tesnière, Urheber der modernen Dependenzgrammatiken, kritisierte bereits die ursprüngliche Zweiteilung des Satzes. Anstelle einer Zweiteilung in Subjekt und Prädikat setzte er das finite Verb an die Wurzelposition des Satzes und ließ die anderen Satzglieder von dieser Wurzel abhängen. Moderne Dependenzgrammatiken analysieren die obigen zwei Sätze wie folgt:


title: Verbalphrase

text: Da die finiten Teile "verstehen kein Wort" und "eure Hände sehen" in diesen Bäumen nicht als komplette Teilbäume vorhanden sind, gelten sie nicht als Konstituenten, was wiederum bedeutet, dass sie keine Phrasen sind. Wenn man in solchen Fällen eine Verbalphrase anerkennen will, muss man so jeweils den ganzen Satz als Phrase anerkennen. In der Praxis aber zieht man bei solchen Einheiten den Terminus „Satz“ dem der „Verbalphrase“ vor. Dies führt dazu, dass Dependenzgrammatiken finite Verbalphrasen einfach ablehnen.


title: Verbalphrase

text: Infinite Verbalphrasen allerdings sind sowohl in Konstituentengrammatiken als auch in Dependenzgrammatiken Konstituenten. Dieser Sachverhalt ist in den b-Bäumen zu erkennen, wo "eure Hände sehen" jeweils als kompletter Teilbaum und daher als Konstituente gilt.


title: Lawman (Film)

text: Lawman ist ein US-amerikanischer Spielfilm von Michael Winner aus dem Jahr 1971. Der im mexikanischen Durango gedrehte Western war das nur mäßig gelungene Hollywood-Debüt des britischen Regisseurs.


title: Lawman (Film)

text: Die Mitarbeiter und Freunde des mächtigen Rinder-Barons Vincent Bronson (Cobb) halten in der benachbarten Kommune Bannock ein Saufgelage ab; beim erzwungenen Aufbruch töten sie durch ihre wilde Herumballerei unbeabsichtigt einen alten Mann. Der Marshal dieser Stadt, Jered Maddox (Lancaster) nimmt daraufhin die Verfolgung der Verdächtigen mit dem Ziel auf, sie vor ein ordentliches Gericht zu stellen. Schon auf dem Weg nach Sabbath, der Heimat der Gesuchten, muss er den Cowboy Marc Corman (Wilford Brimley) töten; er bringt die Leiche zum dortigen Marshal (Ryan) und erwartet, dass sich die übrigen Verdächtigen – Harvey Stenbaugh (Salmi), Vernon Adams (Duvall), Choctaw Lee (William Watson), Jack Dekker (Waite) und Hurd Price (Cannon) – freiwillig stellen. Ein ziemlich aberwitziges Ansinnen, da alle diese Männer mehr oder weniger direkt für Bronson arbeiten. Marshal Ryan fürchtet ebenfalls einen Konflikt, versucht sich zunächst allerdings als Vermittler.


title: Lawman (Film)

text: Nach Ryans Visite auf der Ranch beratschlagen die Männer, was zu tun sei. Während die meisten Gefragten dem noch ausstehenden Rat des Bosses folgen wollen, will Bronsons Vorarbeiter Stenbaugh wenig Federlesen mit dem auswärtigen Marshal machen und ihn umlegen; schließlich habe es sich in Bannock nur um ein Versehen gehandelt. Bronson ist in dem Wissen, dass so etwas ungleich mehr Ärger einbringen kann, gegen die Idee und will lieber mit Geld argumentieren: Eine Entschädigung für die Angehörigen des Opfers und, falls nötig, auch ein Bestechungsangebot an Maddox. Der freilich hat Anderes im Sinn und wimmelt in seinem Hotelzimmer auch die Ex-Geliebte Laura Shelby (North) ab, die nach kurzen Schmeicheleien um Gnade für ihren jetzigen Mann Price bittet. Stenbaugh wird zusammen mit dem jungen Crowe Wheelwright (Jordan) zur Erkundung der Lage in die Stadt geschickt und rüffelt zunächst Ryan an, weil dieser nichts gegen Maddox unternehme; dann fordert er auf offener Straße den Marshal aus Bannock heraus – das Revolverduell endet für ihn tödlich.


title: Lawman (Film)

text: Eine Reihe von städtischen Honoratioren, angeführt vom Ladenbesitzer Luther Harris (Walter Brooke), will Maddox zwingen, die Stadt unverzüglich zu verlassen, da sie eine Eskalation der Gewalt befürchten; dieser bleibt von dem als Drohung vorgebrachten Ansinnen ungerührt, entgeht aber wenig später einem Anschlag, begangen aus einem Fenster des örtlichen Bordells, dessen Besitzer Lucas (Joseph Wiseman) ein alter Bekannter von Maddox ist. Die beiden Marshals, erstmals kooperierend, verhaften den Schützen Dekker, doch dann stimmt auch Ryan wieder in das Gejammer über die Maddoxsche Anwesenheit ein. Der bleibt gelassen und reitet am Folgetag aus der Stadt, gefolgt von Crowe, der seine Nichtanwesenheit in Bannock beteuern will. Auf seinem Weiterritt wird der Gesetzeshüter von den flüchten wollenden Price und Adams erspäht; ein Mordversuch misslingt, und Maddox verwundet stattdessen Adams, den er dann zur Ranch-Behausung Lauras bringt. In der darauffolgenden Nacht versucht diese, ihre alte Liebe zu erneuern; falls er den Blechstern-Posten aufgibt, würde sie ihm sogar nach Bannock folgen.


title: Lawman (Film)

text: Am nächsten Tag überstellt er Adams dem Marshal von Sabbath und verkündet zur allgemeinen Überraschung, dass er die Stadt verlassen wird. Da hat er aber die Rechnung ohne Bronson gemacht, der im Anschluss an das Begräbnis von Stenbaugh selbst nur noch an Rache dachte und mit seinen verbliebenen Getreuen am gleichen Vormittag in Sabbath eintrifft. Auch sie blicken etwas verdutzt, als Maddox das Gewehr verstaut, sein Pferd besteigt und fortreiten will, der am Ende der "main street" wartenden Laura entgegen. Einen kurzen Halt des Marshals will der noch immer nicht zu beruhigende Harris zu einer Eliminierung aus dem Hinterhalt nutzen, doch Lucas hat das beobachtet und erschießt den üblen Geschäftsmann. Im Moment der Verwirrung sieht sich dann Choctaw Lee im Vorteil, doch sein Tötungsversuch scheitert ebenfalls. Dann zieht Bronsons Sohn Jason (Beck) den Revolver, und auch er landet tot im Straßenstaub. Nachdem Maddox auch noch den flüchtigen Price erledigt, setzt sich der alte Bronson neben seinen toten Junior und erschießt sich aus Verzweiflung selbst. Danach reitet Maddox von dannen ...


title: Leo Gottwald

text: Die Leo Gottwald KG, vormals "Maschinenindustrie Ernst Halbach" und "MUKAG", war ein Unternehmen, das Hebezeug herstellte.


title: Morteza Tavakoli

text: Geboren im Iran, kam Morteza Tavakoli als Fünfjähriger 1987 mit seinen Eltern nach Österreich. Zu jener Zeit befand sich der Iran im Krieg mit dem Irak. Neben der deutschen Sprache spricht Tavakoli fließend Persisch und Englisch. Seit seiner Kindheit lebt er in Wien.


title: Leo Gottwald

text: Das Unternehmen wurde 1906 als "Maschinenindustrie Ernst Halbach" gegründet und spezialisierte sich von Anfang an auf den Kranbau. 1917 wurde es in "Maschinen- und Kranbau AG – MUKAG" umbenannt.


title: Morteza Tavakoli

text: Schon als Kind stand er zeitweise als Schauspieler in kleinen Nebenrollen auf Wiener Theaterbühnen. 1991 folgte seine erste kleinere Filmrolle in der Filmkomödie "I Love Vienna". Seine erste Hauptrolle verkörperte er 2002 im Filmdrama "Rocco" unter der Regie von Houchang Allahyari. Von 2003 bis 2005 studierte Tavakoli am bekannten Lee Strasberg Theatre and Film Institute in New York City Schauspiel.


title: Leo Gottwald

text: Die Aktiengesellschaft betrieb Fabriken in Düsseldorf-Reisholz, Lintorf und Gößnitz (Thüringen). In Reisholz und Lintorf wurden elektrische Krane aller Arten und insbesondere Dampfkrane für das Bau- und Baggerwesen, Dampf-Rangierkrane sowie Dampframmen und Dampfwinden in Serienfertigung hergestellt. Die Krane wurden in Hüttenwerken, in Fabrikhallen, auf Verlade-Plätzen, auf Baustellen oder im Hafenbetrieb eingesetzt. Die für die Massengutverladung und für Baggerzwecke erforderlichen Greifer wurden auf Lager gehalten. In den Werken in Gößnitz werden Motorpflüge, Traktoren einschließlich der zu. gehörigen Verbrennungsmotoren für die Landwirtschaft hergestellt. Die Maschinen wurden ebenfalls in der Serienfertigung gebaut.


title: Morteza Tavakoli

text: In Österreich stand Tavakoli 2008 in "Das jüngste Gericht" an der Seite von Tobias Moretti und Christoph Waltz sowie 2009 im kontroversiell diskutierten Fernsehkrimi "" vor der Kamera. Seit 2009 kann man ihn an der Seite von Ursula Strauss in der Krimiserie "Schnell ermittelt" als türkischen Computeranalytiker "Kemal Öztürk" sehen. 2012 bis 2013 war er Teil der Krimiserie "Janus", in der er den wissenschaftlichen Mitarbeiter "Sebastian Afshar" verkörperte.


title: Leo Gottwald

text: Das Unternehmen ging 1928 in den Besitz des Bankiers Leo Gottwald über. 1936 erfolgte die Umfirmierung in die "Leo Gottwald KG" gleichzeitig mit der Eingliederung der beiden Werke der "Vereinigten Flanschenfabriken und Stanzwerke AG" in Hattingen und Regis-Breitingen, deren Hauptaktionär vorher die Essener "M. Stern AG" gewesen war. 1976 stieg das "Bankhaus Schliep & Co." als Kommanditist aus, und im Mai 1981 wurde das Werk Hattingen an die zur Bochumer Mineralölgesellschaft gehörende "Mönninghoff GmbH" verkauft.


title: Leo Gottwald

text: 1988 verlor die Firma "Leo Gottwald" in Düsseldorf ihre Selbstständigkeit, als sie an die "Mannesmann DEMAG AG" und im Jahr 2000 an die "Siemens AG" weiterverkauft wurde. 2002 wurde die Firma in die "Demag Holding" eingegliedert und im selben Jahr ging die heutige "Gottwald Port Technology GmbH" aus ihr hervor.


title: Leo Gottwald

text: Heute beschäftigt sich die Nachfolgefirma, die "Gottwald Port Technology GmbH", noch mit dem Bau von Hafenkranen bzw. Hafenportalkranen und automatischen Transportern (AGV = automatic guided vehicles). Die in Deutschland bekannteste Sparte, die Autokranproduktion, ging vollständig in der Krupp-Industrietechnik auf.


title: Leo Gottwald

text: Am bekanntesten wurde das Unternehmen mit dem 1985 für die Riga Mainz gebauten Gottwald AMK 1000, dem ersten nominell 1000 Tonnen hebenden Teleskopautokran.


title: Antonio Muñoz Molina

text: Muñoz Molina studierte Journalismus in Madrid sowie Kunstgeschichte in Granada. 1988 und 1992 erhielt er den spanischen Staatspreis für Literatur ("Premio Nacional de Novela") und 1991 für den Roman "Der Polnische Reiter" den Premio Planeta, den wichtigsten spanischen Literaturpreis. 1995 wurde Muñoz Molina in die Königliche Akademie für Sprache und Dichtung ("Real Academia Española") aufgenommen. Für das Jahr 2013 wurde ihm der Prinz-von-Asturien-Preis für Literatur und der Jerusalem-Preis zugesprochen.


title: Antonio Muñoz Molina

text: Muñoz Molina lebt derzeit in New York City, wo er bis 2006 das "Instituto Cervantes" (Cervantes-Institut) leitete. Für die französische Übersetzung seines Reisetagebuchs "Un andar solitario entre la gente" (2018) erhielt er 2020 den Prix Médicis zuerkannt.


title: Ursula Meier

text: Ursula Meier (* 24. Juni 1971 in Besançon) ist eine französisch-schweizerische Filmregisseurin und Filmschauspielerin.


title: Ursula Meier

text: Ursula Meier wurde als Tochter einer französischen Mutter und eines Deutschschweizer Vaters geboren und wuchs bei Genf auf. Sie hat drei ältere Geschwister. Sie besuchte in Ferney-Voltaire ein dortiges Lycée und studierte anschließend von 1990 bis 1994 Regie am "Institut des Arts de Diffusion" im belgischen Ottignies-Louvain-la-Neuve. Heute lebt Meier im Stadtteil Louvain-la-Neuve.


title: Ursula Meier

text: Meier begann ihre Karriere 1994 als Regisseurin von Kurzfilmen, darunter ihr Debüt "À corps perdu". Nach vier weiteren Kurzfilmen, die sie zwischen 1999 und 2003 inszenierte, wagte sich Meier 2008 mit dem Film "Home" an ihren ersten Spielfilm, der 2008 in der "Semaine de la Critique" am Filmfestival von Cannes uraufgeführt wurde, und 2009 den Schweizer Filmpreis in den Kategorien "Bester Spielfilm" und "Bestes Drehbuch" gewann (zusammen mit Antoine Jaccoud). Er wurde für den Europäischen Filmpreis 2008 eingereicht. Im Februar 2009 erhielt "Home" drei Nominierungen bei den Césars. Mitte September 2009 wurde der Film als Schweizer Beitrag für den Oscar 2010 in der Kategorie "Bester fremdsprachiger Film" eingereicht.


title: Ursula Meier

text: Mit ihren Spielfilm "Winterdieb" wurde Meier 2012 erstmals in den Wettbewerb der Internationalen Filmfestspiele von Berlin eingeladen, wo sie für ihr Sozialdrama mit einem Sonderpreis ausgezeichnet und mit einem Silbernen Bären geehrt wurde. Auch dieser Film wurde als offizieller Beitrag der Schweiz für den Oscar 2013 in der Kategorie "Bester fremdsprachiger Film" eingereicht und gewann im selben Jahr drei Schweizer Filmpreise (Film, Drehbuch, Hauptdarsteller – Kacey Mottet Klein). Im selben Jahr wurde sie in die Wettbewerbsjury der 69. Internationalen Filmfestspiele von Venedig berufen.


title: Ursula Meier

text: 2014 wurde der Omnibusfilm "Les Ponts de Sarajevo (The Bridges of Sarajevo)" beim Filmfestival von Cannes uraufgeführt. Der Film ist ein Gemeinschaftswerk von fünfzehn Regisseuren und Regisseurinnen, darunter Jean-Luc Godard, Angela Schanelec und Cristi Puiu. Im selben Jahr realisierte sie den Kurzfilm "Tišina Mujo", der an den Internationalen Kurzfilmtagen Winterthur uraufgeführt wurde, wo er mit dem Preis für den besten Schweizer Film ausgezeichnet wurde. Der Kurzfilm wurde mehrfach prämiert und war für den Schweizer Filmpreis nominiert.


title: Ursula Meier

text: Im Jahr 2015 drehte Meier den Kurzfilm "Kacey Mottet Klein, Naissance d’un acteur" (englischer Titel: "Kacey Mottet Klein, Birth of an Actor") über den Darsteller Kacey Mottet Klein, mit dem sie bereits im Kindesalter für "Home" und "Winterdieb" zusammengearbeitet hatte. Dieser Film lief in der Sektion Generation bei der Berlinale 2016. Auch 2017 drehte sie wieder mit Klein. Er ist der Hauptdarsteller ihres Films "Ondes de choc – Journal de ma tête" (englischer Titel: "Shock Waves – Diary of My Mind", deutsch: "Schockwellen – Tagebuch des Todes", erster Teil der vierteiligen Mini-Serie "Ondes de choc" / "Schockwellen"), der 2018 zur Berlinale, Sektion Panorama, eingeladen wurde. Im selben Jahr wurde sie beim 71. Filmfestival von Cannes als Jurypräsidentin für die Vergabe der Caméra d’Or ausgewählt.


title: Ursula Meier

text: Im Jahr 2022 erhielt Meier für ihren Spielfilm "Die Linie" eine erneute Einladung in den Wettbewerb der Berlinale.


title: Ursula Meier

text: Neben ihrer Tätigkeit als Regisseurin wirkte Meier bislang in drei Filmen als Schauspielerin mit, darunter 2004 im Coming-of-Age-Filmdrama "Dummer Junge – Garçon stupide".


title: Individualdistanz

text: Individualdistanz (oder Individualabstand) ist ein Begriff aus der Verhaltensbiologie. Man versteht darunter diejenige Entfernung zu Individuen der gleichen Art, die noch ohne Ausweich- oder Angriffsreaktion geduldet wird. Von Individualdistanz spricht man hauptsächlich bei sogenannten Distanztieren (zahlreiche Vogelarten, z. B. Schwalben, viele Fischarten und die meisten Huftiere), die in der Regel direkten Körperkontakt vermeiden. Die Individualdistanz ist artspezifisch, jedoch auch von Umständen wie Jahres- und Tageszeit, Rangordnung oder Balz abhängig. Außerdem können Unterschiede in der Individualdistanz zwischen verpaarten und unverpaarten Tieren, Männchen und Weibchen oder zwischen Alt- und Jungtieren auftreten. In einigen Situationen wie Begattung, Brutpflege oder Kampf kann die Individualdistanz auch auf Null sinken.


title: Liste der Herrscher des Fürstentums Braunschweig-Wolfenbüttel

text: Das Fürstentum Braunschweig-Wolfenbüttel war ein Teilfürstentum des Herzogtums Braunschweig-Lüneburg, dessen Geschichte sich durch zahlreiche Teilungen und erneute Zusammenführungen auszeichnete. Verschiedene Teildynastien der Welfen regierten Braunschweig-Wolfenbüttel bis zur Auflösung des Heiligen Römischen Reichs Deutscher Nation im Jahre 1806. Durch den Wiener Kongress entstand im Jahre 1814 der Nachfolgestaat Herzogtum Braunschweig. Die folgende Liste enthält alle regierenden Fürsten von Braunschweig-Wolfenbüttel. Nicht nur die regierenden Fürsten, sondern auch alle Prinzen führten den Titel eines Herzogs zu Braunschweig und Lüneburg.


title: Das Mädchen und der Tod

text: Das Mädchen und der Tod ist ein im Jahr 2012 von Jos Stelling produzierter niederländischer Film. Er wurde am 29. September 2012 beim Niederländischen Filmfestival veröffentlicht und kam am 16. Juni 2013 in die deutschen Kinos.


title: Das Mädchen und der Tod

text: Rudolf Worschech befand: "Der niederländische Regisseur Jos Stelling hat mit hervorragender internationaler Besetzung einen elegischen Film über die Liebe und den Untergang gedreht."


title: Das Mädchen und der Tod

text: Christina Freko schloss in ihrer Kritik: "Nichtsdestotrotz sind es 127 recht mühsame Minuten, die der Niederländer seinem Publikum zumutet. Ihm gelang es nicht wirklich, die Balance zwischen mitreißender Unterhaltung und künstlerischem Anspruch zu finden. Technisch gesehen ist "Das Mädchen und der Tod" ein wunderbares Stück Kino. Auch die Geschichte hat das Potenzial, ein wahres Drama zu entfesseln. Der Zwangsjacke der Kunst hätte sie sich dafür aber entledigen müssen."


title: Das Mädchen und der Tod

text: Michael Meyns schrieb auf der Filmwebseite Filmstarts.de: "Die Besetzung des Bösewichts mit Dieter Hallervorden [...] ist dagegen mehr als befremdlich.[...] Der so entstehende klamaukige Humor ist in einer, im Übrigen so ernst gestalteten Romanze wie dieser, allerdings vollkommen Fehl am Platz und trägt endgültig dazu bei, dass sich das Pathos einer unerfüllten Liebe, das in „Das Mädchen und der Tod“ mit großer Geste behauptet wird, nicht so recht entfalten mag.", und kam zum Fazit: "Jos Stellings Romanze „Das Mädchen und der Tod“ bietet stimmungsvolle Bilder und attraktive Hauptdarsteller, ist aber auf höchst langatmige Weise erzählt."


title: CSA Steaua Bukarest

text: Der Clubul Sportiv al Armatei Steaua București (deutsch "Armeesportklub Stern Bukarest"), im deutschen Sprachraum kurz CSA Steaua Bukarest oder einfach nur Steaua Bukarest, ist ein Sportverein aus der rumänischen Hauptstadt Bukarest. Der Verein wurde am 7. Juni 1947 als ASA Bukarest gegründet und benannte sich 1948 in CSCA Bukarest und 1950 in CCA Bukarest um, bevor er 1961 seinen heutigen Namen erhielt.


title: CSA Steaua Bukarest

text: Der Verein verfügt aktuell über 29 Abteilungen: Basketball, Boxen, Eishockey, Fechten, Fußball, Gewichtheben, Gymnastik, Handball (männlich), Judo, Kanusport, Karate, Kempō Karate, Leichtathletik, Moderner Fünfkampf, Motorradsport, Pferdesport, Radsport, Ringen, Rudern, Rugby, Sambo, Schießen, Schwimmen, Tennis, Tischtennis, Triathlon, Volleyball, Wasserball und World Taekwondo.


title: CSA Steaua Bukarest

text: Die Eishockeyabteilung wurde 1951 gegründet und ist rumänischer Rekordmeister. Die Mannschaft tritt unter dem Marketingnamen "Steaua Rangers" an.


title: CSA Steaua Bukarest

text: Die Fußballabteilung existierte seit 1947 und wurde in der Folge zum rumänischen Rekordmeister und gewann 1986 den Europapokal der Landesmeister. 1998 wurde die Fußballabteilung aus dem Armeesportklub herausgelöst und als Non-Profit-Organisation privatisiert. 2003 erwarb George Becali die Anteile an der Organisation, die zur Aktiengesellschaft wurde. 2017 verlor die Aktiengesellschaft einen Rechtsstreit gegen das rumänische Verteidigungsministerium. Die Gesellschaft musste ihre Mannschaft in FCSB Bukarest umbenennen und durfte auch das Logo nicht mehr verwenden. Die Fußballabteilung von CSA Steaua Bukarest wurde im Zuge des Rechtsstreites 2014 neu gegründet und startete in der Saison 2017/18 mit den erstrittenen Symbolen und Namen in der Liga IV. In der Saison 2020/21 spielte die Mannschaft in der Liga III. Seit der Saison 2021/22 ist man in der Liga II aktiv.


title: CSA Steaua Bukarest

text: Die Handballabteilung ist rumänischer Rekordmeister und gewann 2-mal den Europapokal der Landesmeister.


title: Silke Satjukow

text: Silke Satjukow studierte von 1991 bis 1995 Geschichte, Germanistik, Philosophie, russische Sprache und Literatur sowie Erziehungswissenschaften in Moskau, Berlin, Erfurt und Jena. Von 1996 bis 1999 war sie Stipendiatin der Studienstiftung des deutschen Volkes. Im Jahr 2000 wurde sie an der Friedrich-Schiller-Universität Jena bei Lutz Niethammer mit einer Arbeit zur Kulturgeschichte der Bahnhofstraße promoviert. In Jena war sie 2000 Wissenschaftliche Mitarbeiterin im Forschungsprojekt „Kulturgeschichte von Infrastrukturen“. 2001 war sie Wissenschaftliche Bearbeiterin des Forschungsprojektes „Sozialistische Helden“. Seit 2002 war Satjukow Wissenschaftliche Bearbeiterin des Forschungsprojektes „Sowjetische Streitkräfte und DDR-Bevölkerung. Eine Beziehungsgeschichte“. 2007 erfolgte ihre Habilitation in Jena. Von 2007 bis 2011 war sie wissenschaftliche Mitarbeiterin am Lehrstuhl für Neuere und Neueste Geschichte der Universität Jena bei Norbert Frei. Im Jahr 2008 lehrte sie als Gastprofessorin an der Technischen Universität Dresden. Von 2011 bis 2017 lehrte sie an der Universität Magdeburg auf einer W3-Professur für Geschichte der Neuzeit (19.–21. Jahrhundert). Seit 2018 ist sie Professorin für Geschichte der Neuzeit an der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. Im Jahr 2014 wurde sie Mitglied der vom Deutschen Bundestag eingesetzten unabhängigen Expertenkommission zur Zukunft der Behörde des BStU.


title: Silke Satjukow

text: Ihre Forschungsschwerpunkte sind die Kulturgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts, die Geschichte der DDR und Osteuropas, die Infrastrukturgeschichte, Propaganda und öffentlicher Raum im 19. und 20. Jahrhundert und die Erforschung von Fremd- und Feindbildern. In ihrer Habilitation geht es ihr darum, „eine Politik-, Verwaltungs- und Wirtschaftsgeschichte der sowjetischen Besatzung aufzuzeigen und gleichzeitig um einen kulturgeschichtlich orientierten Ansatz zu erweitern“. Außerdem hat ihre Arbeit das Ziel, „die realen Gegebenheiten dieser sowjetisch-deutschen Besatzungsgeschichte über einen langen Zeitraum, nämlich von 1945 bis 1994, zu verfolgen“. Ihre Arbeit liefert erstmals Einsichten über die Infrastruktur der sowjetischen Besatzungskräfte und das Leben von deren Angehörigen in der DDR.


title: Schwingungsspektroskopie

text: Die Schwingungsspektroskopie ist eine Gruppe von analytischen Messmethoden, die auf der Anregung der Normalschwingungen von Molekülen basiert. Die Schwingungsspektroskopie kann somit als ein Teilbereich der Molekülspektroskopie betrachtet werden. Typische Methoden sind die Infrarotspektroskopie (IR) und die Ramanspektroskopie sowie die HREEL-Spektroskopie.


title: Schwingungsspektroskopie

text: Moleküle bestehen vereinfacht gesehen aus Atomen gleicher oder unterschiedlicher Masse, die durch „elastische“ Bindungen miteinander verbunden sind. Ähnlich wie ein vergleichbares Gebilde aus Metallkugeln, die durch Federn verbunden sind, ist jedes Molekül zu Schwingungen fähig, bei denen die Atome sich gegeneinander periodisch verschieben (vgl. Normalschwingung). Der Frequenzbereich dieser Schwingungen erstreckt sich vom ferninfraroten (meist anorganische Verbindungen) über den mittelinfraroten (in der Regel für organische Verbindungen) bis in nahinfraroten Bereich (Kombinations- und Oberschwingungen der von Schwingungen aus den anderen beiden Bereichen, vgl. Nahinfrarotspektroskopie).


title: Schwingungsspektroskopie

text: Durch Masse der beteiligten Atome und der Stärke, Länge und Winkel der Bindung sind die Schwingungen und die zugehörige Schwingungsfrequenzen in einem Molekül charakteristisch für das jeweilige Molekül bzw. für eine Molekülgruppe (Gruppenfrequenz) wie einer Hydroxygruppe. Daher ermöglicht die Untersuchung von Absorptions- und Emissionsspektren die Bestimmung von Substanzen in einer Probe sowie die Identifikation von Reaktionsvorgängen und die Strukturaufklären (auch wenn es hier weiter analytische Methoden gibt, die diese Aufgaben besser erfüllen). Die Bestimmung einer Substanz erfolgt in der Regel durch den Vergleich eines Spektrum mit dem Spektrum einer Referenzprobe, kann aber durch eine Vergleich mit sich selbst (beispielsweise einem Differenzspektrum vor einer Reaktion) oder mit einem berechneten Spektrum erfolgen.


title: Schwingungsspektroskopie

text: Die Schwingungsspektroskopie findet breite Anwendung in Forschung und Industrie. Die jeweiligen Untermethoden haben jeweils für sich spezifische Einschränkungen, so dass sie teilweise nur auf sehr spezielle Probleme angewandt werden können. Industrielle Einsatzbereiche finden sich vor allem im Bereich der Qualitäts- und Prozesskontrolle.


title: Schwingungsspektroskopie

text: Eine der beiden meisteingesetzten Methoden der Schwingungsspektroskopie ist die Infrarotspektroskopie. Sie basiert auf der Wechselwirkung der Molekülschwingungen mit Infrarotstrahlung, beispielsweise Absorption und Emission. Das ist immer dann der Fall, wenn das Molekül entweder ein veränderbares oder ein induzierbares Dipolmoment aufweist (IR-aktiv). Typische Einsatzbereiche sind sowohl die qualitative, als auch die quantitative Analyse von meist organischen Verbindungen, beispielsweise für die Identifikation von Festkörpern und Flüssigkeiten oder die Qualitätskontrolle von Ausgangsstoffen. Für komplexere Aufgaben, wie die Analyse von Proteinkonformationen, ist die Infrarotspektroskopie weniger gut geeignet, da die Kopplungen einzelner Molekülgruppen mit benachbarten Molekülgruppen schnell zu sehr komplexen Spektren führt. Die Messung erfolgt heutzutage meist mittels Fourier-Transform-Spektrometern, die gegenüber dispersiven Spektrometern schneller, empfindlicher und mit höherer Genauigkeit messen können. Die kurze Messzeit ermöglicht zudem die die laterale Rasterung einer Probe um Materialverteilungen mittels FTIR-Mikroskopie zu analysieren.


title: Schwingungsspektroskopie

text: Bei Schwingungen symmetrisch zum Symmetriezentrum tritt keine Dipolmomentänderung auf, und daher mit der infrarotspektroskopie nur schwer bis nicht nachweisbar. Sie werden auch als „IR-inaktiv“ bezeichnet. Solche „verbotenen“ Schwingungen sind allerdings oft ramanaktiv, das heißt mittels Ramanspektroskopie nachweisbar.


title: Schwingungsspektroskopie

text: Anders als bei der Infrarotspektroskopie wird bei der Ramanspektroskopie nicht Infrarotstrahlung, sondern sichtbares Laserlicht genutzt. Das Licht wird auf eine Probe geleitet und das von der Probe indirekt gestreute Licht (Raman-Effekt) detektiert. Durch die indirekte Streuung werden neben der eingestrahlten Frequenz noch weitere Frequenzen beobachtet, deren Frequenzunterschiede zum eingestrahlten Licht den für das Material charakteristischen Energien von Rotations- und Schwingungs-Prozessen entsprechen. Die erhaltenen Spektren ermöglichen Rückschlüsse auf die untersuchte Substanz. Typische Probenmaterialien sind anorganische Substanzen, da sie sich meist leichter als organische Materialien analysieren lassen. Ein Vorteil gegenüber der Infrarotspektroskopie, der vor allem im Bereich der Prozesskontrolle zum Vorschein kommt, ist die Möglichkeit Lichtleitfasern einsetzen zu können. Auch bei der Ramanspektroskopie kommen zunehmend Fourier-Transform-Spektrometer zum Einsatz.


title: Schwingungsspektroskopie

text: Weitere Methoden, die aufgrund ihrer Komplexität oder einem eng begrenzten Anwendungsbereichs meist nur in der Forschung eingesetzt werden sind beispielsweise die HREEL- und Summenfrequenzspektroskopie.


title: Allnex

text: Allnex (auch allnex geschrieben) ist ein Produzent von industriellen Beschichtungsharzen und Additiven für die Bereiche Architektur, Industrie, Protective, Automobil sowie von Spezialbeschichtungen und Druckfarben. Allnex liefert z. B. Flüssigharze und -additive, strahlenhärtende und Pulverharze und -additive sowie Vernetzer für die Verwendung auf Holz, Metall, Plastik und anderen Oberflächen.


title: Allnex

text: Allnex wurde 2013, als Advent International den Bereich der Beschichtungsharze von Cytec erworben hatte, gegründet. Mitte September 2016 wurden Allnex und Nuplex, zwei globale Hersteller von Harzen, zu einem Unternehmen zusammengelegt. Die konzernweite Steuerung der Allnex befindet sich in Frankfurt am Main.


title: Allnex

text: Das Unternehmen ist mit 33 Produktionsstandorten, 23 Forschungs- und Technologie-Supportzentren und fünf Joint Ventures in Asien, Europa, Nord- und Südamerika sowie Ozeanien vertreten. Die 4000 Mitarbeiter des Konzerns betreuen Kunden in mehr als 100 Ländern.


title: Allnex

text: Rechtlicher Eigentümer des operativen Bereichs der Allnex Gruppe ist die Allnex Holdings S.à r.l., ein in Luxemburg ansässiges Unternehmen, das auch die langfristigen strategischen Entscheidungen zur Investition in Allnex trifft.


title: Allnex

text: Im Juli 2021 wurde bekannt, dass das Unternehmen an die thailändische PTT Global Chemical verkauft werden soll.


title: Allnex

text: Die operative Führung der Organisation wird von einem globalen Executive Committee mit acht Mitgliedern beaufsichtigt:


title: Bekenner

text: Bekenner (lat. "Confessores") werden von der römisch-katholischen Kirche und den orthodoxen Kirchen Christen genannt, die sich in Zeiten der Christenverfolgung zu ihrem Glauben bekannt und deshalb Verfolgung, Vertreibung, Folter, Verstümmelung und Haft in Kauf nehmen mussten, aber nicht unmittelbar das Martyrium erlitten haben. Später wurden auch Päpste, Bischöfe, Äbte, Könige und Einsiedler unter die Bekenner gezählt.


title: Bekenner

text: Mit der Ausbreitung des Christentums und der Abnahme der Christenverfolgung im 5. Jahrhundert wurde diese Bezeichnung auch solchen Christen verliehen, die ein heiligmäßiges Leben führten, zum Beispiel dem englischen König Eduard dem Bekenner.


title: Bekenner

text: Während die Bezeichnung einer Person als Bekenner in den Kirchen, die ein Selig- bzw. Heiligsprechungsverfahren kennen, eine exakte Definition über Einträge in liturgischen Büchern erlaubt, verwenden die evangelischen Kirchen den Begriff offener unter Berufung auf altkirchliche Abgrenzungen. Der evangelische Theologe Oskar Schabert definiert den Begriff im Unterschied zum Märtyrerbegriff in seinem "Baltischen Märtyrerbuch" wie folgt: „Ist die rechte Märtyrergesinnung "(mente jam martyres)" vorhanden, und bleiben die Zeugen trotz der Leiden nach Gottes wunderbarem Rat am Leben, so werden sie Konfessoren genannt.“ Als Beispiele listet er einige evangelische Geistliche auf, die als Exponenten der Kirche in Gefangenschaft der Bolschewiki an den schlechten Haftbedingungen starben:


title: Bekenner

text: "Neumärtyrer und Bekenner der Russischen Kirche" () sind eine Gruppe von Heiligen der Russisch-Orthodoxen Kirche, die nach der Oktoberrevolution von 1917 das Martyrium erlitten oder verfolgt wurden. Als erstes wurde das Heiligsprechungsverfahren von Patriarch Tichon († 1925) am 9. Oktober 1989 eingeleitet. Unmittelbar nach dem Zusammenbruch der Sowjetunion wurden weitere Neumärtyrer durch Patriarch Alexius II. heiliggesprochen, darunter Großfürstin Jelisaweta Fjodorowna und Metropolit Benjamin von Petrograd († 1922).


title: Der Bethlehemitische Kindermord (Bruegel)

text: Der Bethlehemitische Kindermord ist ein um 1565 entstandenes Gemälde Pieter Bruegels des Älteren. Das 109 cm × 158 cm messende Ölbild auf Eichenholz ist nach einer Szene aus dem Matthäusevangelium benannt und gehört zur Royal Collection im Windsor Castle.


text: Das Bild dürfte ursprünglich tatsächlich einen Bethlehemitischen Kindermord gezeigt haben, durch umfangreiche Übermalungen ist dieser Titel heute allerdings nicht mehr ohne Weiteres nachvollziehbar: Allem Anschein nach wird ein winterliches flämisches Dorf geplündert. Die Fußsoldaten sind als einheimische Flamen gekleidet und die in rote Jacken gekleideten Reiter als wallonische Söldner, die schwarz gepanzerten Reiter in der Bildmitte sind durch die senkrecht gehaltenen Lanzen als spanische Truppen zu identifizieren. Rechts umringen hilfesuchende Dorfbewohner einen Herold, der die Aktion überwacht, links im Vordergrund kniet aus demselben Grund ein Bauer vor einem berittenen wallonischen Söldner nieder. Die Dorfstraße führt in einer Kurve zu einer Brücke, auf der ein Reiter positioniert ist. Die Dorfkirche ist aus der Mitte versetzt. Nachdem der Horizont durch Hausdächer verdeckt ist, macht das Bild einen abgeschlossenen, platzartigen Eindruck.


text: Es ist offenbar eine spanische Strafexpedition gegen ein unbotmäßiges niederländisches Dorf (siehe auch Abschnitt: Historischer Kontext). Die Plünderer rauben und töten Tiere und zerstechen Stoffbündel, am rechten unteren Rand tritt einer die Tür zu einer Gastwirtschaft ein, während andere durch ein Fenster einsteigen. Ganz im Vordergrund rechts befindet sich ein Wasserloch mit darin liegenden Fässern und Baumstämmen, rechts davon stehen zwei Hutweiden. Das Hauptgeschehen findet gut sichtbar in der Bildmitte statt, ist also nicht versteckt, wie in etwa der "Kreuztragung" oder der "Bekehrung des Paulus".


text: Das Ölbild auf Eichenholz im Kunsthistorischen Museum Wien, Saal 10 (4. Viertel des 16. Jahrhunderts, Inv.-Nr. GG 1024) wurde lange als das Original angesehen. Es ist 1610–1619 in der Neuen Burg nachweisbar, 1748 gelangte es aus der Schatzkammer in die Gemäldegalerie.


text: Heute wird darin zwar eine Kopie Pieter Brueghels des Jüngeren oder seiner Werkstatt vermutet, allerdings ist es auch die qualitativ beste. Sie gibt Rückschlüsse auf das ehemalige Aussehen des Originals, denn hier töten die Söldner tatsächlich Kinder. Einige der auffälligsten Unterschiede (von links nach rechts): Eine Frau beugt sich über ihr erstochenes Kind, in der älteren Fassung über Brote und andere Gegenstände. In der Bildmitte stechen die Fußsoldaten auf Wickelkinder ein, im „Original“ auf Truthähne. Rechts bedroht ein Soldat ein Kind in den Armen einer Mutter, im älteren Bild hält die Frau lediglich einen großen Krug. Das Schild am Wirtshaus rechts trägt die Aufschrift „Dit is inde ster“ (Zum Stern) und verweist damit auf die Herberge in der Maria und Josef keinen Platz fanden. Im Bild in Windsor ist der Stern übermalt und die letzten drei Buchstaben sind unkenntlich gemacht.


text: Die Wiener Kopie ist auf 116 × 160 cm beschnitten, die Signatur ist halb abgeschnitten: rechts unten BRVEG.


text: Bruegels Biograf Karel van Mander erwähnt das noch unversehrte Originalbild (oder eine der Kopien) 1604 in seinem Schilderboek:


text: In einer Randbemerkung erwähnt van Mander überdies, dass sich das Stück vermutlich beim „Kayser Rhodolphus“ (Kaiser Rudolf) befinde. Deshalb wurde die Kopie im Kunsthistorischen Museum lange Zeit als das Original angesehen.


text: Das Bild ist 1621 in der Prager Schatz- und Kunstkammer als „Eine dorfblindering vom alten Prügl“ nachweisbar, 1647/48 wird es nochmals erwähnt. Nach dem Westfälischen Frieden, der den Dreißigjährigen Krieg beendete, brachte es die schwedische Armee wohl mit anderen Gemälden nach Schweden, jedenfalls taucht es 1652 in der Sammlung Königin Christinas wieder auf. 1654/55 reiste die Königin nach Rom und nahm dabei einen Teil ihrer Sammlung mit. Bereits in Antwerpen und Brüssel ließ sie zehn Gemälde zurück, darunter den Kindermord. 1660 kaufte es in Breda der während Cromwells Herrschaft exilierte englische König Karl II. Als ist es 1662 in der "King’s Privy Gallery" im Palast zu Whitehall zu finden, wo es bis zum Beginn des 18. Jahrhunderts blieb. Zur Zeit von Königin Anne 1702–1707 befand es sich in Hampton Court, danach in Somerset House und Kensington. Die Zuschreibung an Pieter Bruegel dem Älteren stammt erstmals 1819 aus einem Inventar von Carlton House. Eine spätere Station war Schloss Windsor und seit 1901 gehörte es zur Sammlung in Hampton Court. Heute (Stand 2017) befindet es sich im Windsor Castle (King’s Dressing Room).


text: In der modernen Forschung vermutete erstmals der britische Kunsthistoriker Kenneth Clark 1941/42 eine Urheberschaft Pieter Bruegels des Älteren. 1955 wurden an dieser Fassung und dem Bild in Wien Röntgenuntersuchungen durchgeführt. Bei der Fassung in Windsor entspricht die Unterzeichnung weitgehend dem Gemalten, was für ein Original spricht, außerdem ist der Pinselstrich etwas gröber und expressiver als am Wiener Bild, das obendrein noch einige Detailfehler aufweist – so ist das Zaumzeug der Pferde, etwa das des Herolds, falsch dargestellt.


text: Philipp der II., der Sohn Kaiser Karls V., hatte im Sommer 1559 nach dem gewonnenen Krieg gegen Frankreich seinen Sitz von Brüssel nach Kastilien verlegt, was in den Niederlanden als Degradierung empfunden wurde. Immerhin ernannte er seine Halbschwester Margarethe von Parma, eine gebürtige Flämin, zur Generalstatthalterin über die siebzehn Provinzen. Die einzelnen Provinzen, die relativ große Eigenständigkeit besaßen, erhielten wiederum eigene einheimische Adelsführer als Statthalter.


text: Bald flammte jedoch Streit auf über die Neuordnung der Bistümer und die noch aus der Regierungszeit Karls V. stammenden Ketzergesetze gegen Protestanten. Von den Adelsführern aus strategischen Gründen begünstigt, breitete sich der radikale Calvinismus aus, dessen Anhänger einen Gottesstaat forderten. Auf dem Höhepunkt des Konflikts kam es im August 1566 zu einem sechstägigen Bildersturm, während dessen mehr als vierhundert Kirchen verwüstet wurden. Als Reaktion darauf setzte Philipp der II. seine Halbschwester ab und ernannte Álvarez de Toledo (Herzog Alba) zum neuen Statthalter. Anfänglich konnte dieser den Aufstand erfolgreich niederschlagen, aber (unter anderem) die Einführung hoher Steuern fachte den Aufruhr wieder an, der schließlich im Verlauf des Achtzigjährigen Krieges zur Teilung des Landes in einen katholischen Süden (Belgien) und protestantischen Norden (heutige Niederlande) führte.


title: Rupien! Rupien!

text: Rupien! Rupien! (engl.: "Q & A") ist ein 2005 erschienener Roman des indischen Autors und Politikers Vikas Swarup. Es beschreibt das Leben des Slumjungen Ram Mohammad Thomas, der in einer indischen TV-Quizshow mitspielt. Trotz fehlender Allgemeinbildung kann er durch seine bewegte Lebensgeschichte alle Fragen beantworten und wird daher des Betrugs verdächtigt. Das Buch wurde durch die oscargekrönte Verfilmung "Slumdog Millionär" weltbekannt.


title: Rupien! Rupien!

text: Swarup war bereits ein erfolgreicher Diplomat, als er 2003 längere Zeit in London lebte und von Frau und Kindern getrennt war. In seiner Freizeit entschloss er sich, einen „indischen Roman mit indischen Figuren“ zu schreiben. Zum Thema seines Buches wurde er nach eigener Aussage durch einen Besuch einer der Lernstationen des Bildungsprojekts "Hole in the Wall" inspiriert, als Rahmenhandlung wählte er eine Quizshow, da dort „jederzeit fühlbare Spannung“ vorhanden sei. Da er zudem ein Actionfan ist, baute er neben Lokalkolorit und Quizshow auch viele dramatische Szenen ein und gibt selbst zu, dass das Buch „recht kommerziell“ sei. Swarup schrieb „viereinhalb Kapitel“ und schickte sie an diverse Literaturagenten in London. Im August 2003 kam eine positive Rückmeldung, und Swarup schrieb das Buch in einem Monat fertig.


title: Rupien! Rupien!

text: Der arme 18-jährige Kellner Ram Mohammad Thomas hat in der Quizshow "Who Will Win a Billion?" (kurz: "W3B") (dt.: "Wer wird Milliardär?") alle zwölf Fragen richtig beantwortet. Da die Produktionsfirma der Quizshow das Preisgeld von einer Milliarde Rupien nicht auszahlen kann, wird er vom korrupten Quizmaster Prem Kumar und den Produzenten gemeinsam mit der Polizei des Betrugs beschuldigt (was aber auch daran liegt, dass niemand einem so armen Jugendlichen so viel Wissen zutraut, dass er alle Fragen beantworten könnte). Im Gefängnis wird Ram gefoltert und gezwungen einzugestehen, dass er bei der Show betrogen hat. Nur die Anwältin Smita hört ihm zu. In Rückblenden erzählt Ram ihr zwölf Kapitel seines entbehrungsreichen Lebens.


title: Rupien! Rupien!

text: Autor Swarup benutzt die zwölf Fragen der Quizshow als Leitfaden, um Ram zwölf Kurzgeschichten über das Leben in den Slums von Indien erzählen zu lassen. Thematisiert werden u. a. ethnische Spannungen zwischen Hindus, Moslems und Christen, Drogenkonsum, Kindesmissbrauch, Korruption, die soziale Schere zwischen Arm und Reich, die schwierigen Verhältnisse zu England und Pakistan und vieles mehr. Obwohl Ram arm und relativ ungebildet ist, schlägt er sich mit Glück und Geschick durch. Alle zwölf Kapitel enden mit einer Quizfrage Kumars, die Ram durch seine Erlebnisse beantworten kann. Unter anderem lässt der Autor Ram als illegalen Touristenführer beim Taj Mahal arbeiten, weswegen er eine schwierige historische Frage, die indirekt etwas mit diesem Gebäude zu tun hat, beantworten kann.


title: Rupien! Rupien!

text: Obwohl Ram im ganzen Buch ein Wanderarbeiter ist, denkt er die ganze Zeit an seinen besten Freund Salim, der von einer Karriere als Bollywood-Schauspieler träumt. Zudem rettet Ram ein Mädchen namens Gudiya vor ihrem Vater, der ein Alkoholiker ist (jedoch noch in seiner Jugend). Rams große Liebe wird die Prostituierte Nita, die von ihrer Familie im Alter von zwölf Jahren zum Anschaffen gezwungen wurde, und deren Jungfräulichkeit einstmals zum Höchstpreis versteigert wurde.


title: Rupien! Rupien!

text: Am Ende kommt heraus, dass die Anwältin Smita dasselbe Mädchen ist, das Ram vor Jahren gerettet hatte, nämlich Gudiya. Sie verhilft Ram mit ihrer Verteidigung zu seinem Geld, womit er Nita freikaufen und heiraten kann. Salim wird mit Ram als Produzenten ein Bollywood-Filmstar, und die korrupten Quizshow-Betreiber gehen pleite durch die Auszahlung an Ram.