title: ECash

text: Zunächst muss ein Kunde bei einer für eCash lizenzierten Bank ein eCash-Konto eröffnen und eine eCash-Software auf seinem Rechner installieren. Das eCash-Konto wird mit einem tatsächlichen Bankkonto verbunden. Die „Beladung“ oder „Entladung“ eines eCash-Kontos kann nur von diesem Bankkonto aus erfolgen. Möchte der Kunde einen Betrag in eCash transferieren, erzeugt die elektronische Geldbörse mehrere Dateien die zusammen die Höhe des gewünschten Betrages repräsentieren. Jeder Datei wird dabei ein bestimmter Wert zugeordnet, der sich nicht mehr verändert. Außerdem erhält sie von der Geldbörse eine Seriennummer. DigiCash bezeichnet diese Dateien daher als „elektronische Münzen“ (Cybercoins).


title: ECash

text: Die Bank überprüft das Guthaben. Ist es ausreichend, wird jede Datei mit einem Schlüssel der Bank versehen, wobei jeder Schlüssel einem bestimmten Wert entspricht; die entsprechende Summe wird vom „echten“ Bankkonto abgebucht. Anschließend werden die Dateien an den Kunden, d. h. an die Geldbörse zurückgeschickt. Dieser Vorgang entspricht in etwa dem Aufladen einer Chipkarte an einem Ladeterminal. Die Dateien sind nunmehr sowohl von der Geldbörse mit dem Kundenschlüssel, als auch von der Bank mit deren Schlüssel kodiert. Die Geldbörse entfernt jetzt den von ihr angebrachten Schlüssel. Dieses Verfahren nennt DigiCash „Blinding“. Durch das Blinding wird die absolute Anonymität gewahrt.


title: ECash

text: Jede Datei besteht damit aus der Seriennummer und der Informationen über den Wert und ist mit dem Schlüssel der Bank verschlüsselt. Beim Ausgeben von eCash schickt der Kunde Dateien, deren Wert dem vom Verkäufer angeforderten Betrag entspricht. Die Bezahlung im Internet mit Hilfe der eCash-Software ist in Echtzeit möglich. Auf Mausklick generiert die Software des Verkäufers eine Zahlungsaufforderung, die er an die Geldbörse des Kunden schickt. Diese lässt den Kunden die Transaktion bestätigen und sendet Dateien in Höhe des gewünschten Betrages an den Verkäufer. Dieser wiederum leitet die elektronischen Münzen an die Bank weiter. Dort wird der Bankschlüssel entfernt, der Wert der Münze wird dem eCash-Konto des Verkäufers gutgeschrieben. Die nun entschlüsselte Seriennummer wird gespeichert.


title: ECash

text: Die Namensgebung dieser Erfindung vermittelt den Eindruck, dass es sich um Bargeld handelt – obwohl durch die fixe Verbindung des Systems mit einem echten Bankkonto lediglich sogenannte Giraleinlagen in eCash konvertiert werden. Auch der Händler benötigt also für seine Gutschriftbuchung ein eCash-Konto. Dies ist insofern bedeutend, als alle kritischen Bereiche wie Geldwäsche, Ausgabe von Zahlungsmittel etc. damit kein Problem darstellen. Eigentlich entspricht eCash somit eher einer Bankgarantie als einem Geldsystem.


title: ECash

text: Eine doppelte Verwendung ("double-spending") der Dateien ist unmöglich, denn sobald eine Seriennummer verbraucht wurde, kann diese nie mehr verwendet werden. Ein Verlust des Geldwertes kann nicht erfolgen, sofern der Anwender seine Schlüssel beziehungsweise die E-Wallet gesichert hat und damit die Wallet über den Bankserver wiederherstellen kann (Recovery Mechanismus). Während der Zeit, in der eCash in Gebrauch war, wurden keine Missbrauchsfälle bekannt. Der maximale Guthabensbetrag auf der E-Wallet war auf zirka USD 200,-- begrenzt.


title: ECash

text: Obwohl technisch hervorragend gelöst, hat sich das eCash-System nicht sehr weit verbreitet, da die Firma DigiCash in ein US-Ausgleichsverfahren (Chapter 11) schlitterte und die kryptologischen Patente von einer Nachfolgefirma übernommen wurden. Diese hat sich regional in den USA auf das Voucher/Online-Gutscheinsystem fokussiert. Die europäischen eCash-Lizenzbanken, wo die Systeme bereits operativ bestens liefen (Deutsche Bank, Bank Austria und Credit Suisse), haben danach Ende der 1990er-Jahre ihre eCash-Unterstützung beendet. Das Problem der Konvertierung zwischen Währungen wurde somit bis zuletzt im eCash-System auch nie gelöst.


title: ECash

text: PayPal funktioniert heute organisatorisch ähnlich: Von Kreditkarten und Bankkonten werden die Abbuchungen durchgeführt und dem Händler für die Gutschrift eine Garantie gegeben. Auch ein PayPal-Händlerguthaben kann nur auf ein echtes Bankkonto rück-transferiert oder im System selbst wieder ausgegeben werden. Die damals sehr fortschrittlichen eCash-Features wie die Übermittlung von digitalen Münzen mittels E-Mail und die Möglichkeit, dass zwei Privatpersonen sich Geldbeträge senden, werden durch PayPal ebenfalls abgedeckt.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Das Konzerthaus Freiburg ist ein 1996 eröffnetes Gebäude in Freiburg im Breisgau. Gebaut nach einem Entwurf des Architekten Dietrich Bangert, wird es für Konzert- und Kulturveranstaltungen sowie für Kongresse und Tagungen genutzt. Unter dem Arbeitstitel „Kultur- und Tagungsstätte“ (KTS) war es bis zu seiner Eröffnung eines der am heftigsten umstrittenen Bauvorhaben in Freiburg seit Kriegsende. Bis 2016 war es Hauptsitz des SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg. Es ist mit seinem variabel einsetzbaren großen Saal Austragungsstätte für zahlreiche weitere Veranstaltungen.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Das Konzerthaus nimmt einen großen Teil des Bebauungsblocks an der Bismarckallee zwischen Bertoldstraße und Sedanstraße am westlichen Rand des Freiburger Stadtteils Altstadt ein. Die Wiwilí-Brücke verbindet für Fußgänger den "Konrad-Adenauer-Platz" als Vorplatz direkt mit der Grünfläche vor der "Herz-Jesu-Kirche" im benachbarten Wohnviertel Stühlinger. Auf der rückwärtigen Seite befindet sich im angrenzenden Bebauungsblock das "Stadttheater".


title: Konzerthaus Freiburg

text: Das Konzerthaus besitzt durch seine direkte Nachbarschaft zum Hauptbahnhof, zu den Straßenbahnhaltestellen auf der Stühlingerbrücke, zum Busbahnhof und mit der eigenen unterirdischen Konzerthausgarage eine optimale Verkehrsanbindung innerhalb Freiburgs. Als Unterkunftsmöglichkeiten sind unter anderem das im selben Block errichtete Novotel-Hotel (ehemals Dorint) und das "InterCityHotel" im Bahnhof in unmittelbarer Nähe.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Dem Architekten Dietrich Bangert zufolge ist das Konzerthaus in seiner Bauweise nicht einer gängigen Schule oder einem Baustil zuzuordnen. Vielmehr repräsentieren die lose in die asymmetrische Grundfläche eingefügten Säle und das großzügig auf mehreren Ebenen angelegte und an vielen Punkten über Treppen verbundene Foyer „ein kleines Stück Stadt unter einem Dach“. Die Fassaden stellen die alten Blockgrenzen nahezu vollständig wieder her und durch Übernahme der angrenzenden Gebäudehöhen passt sich das Gebäude in das umgebende Stadtbild ein und überragt es nicht.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Während die Nordfassade in graurosa Granit mit einem Säulengang ("Kolonnade") einen geschlossenen Eindruck bietet und damit die in der Bertoldstraße durchgängig hohe Bauflucht übernimmt, öffnet sich nach Westen eine breite Glasfront mit dem Haupteingang. In etwa 20 m Höhe wird sie von einer großen, spitzwinklig zulaufenden und von Säulen getragenen "Stadtloggia" in grauweißem Sichtbeton überspannt. Sie bildet den „Außenbereich des inneren Raumgefüges“ und soll bei Betreten des Platzes schon das Gefühl erzeugen, das Gebäude betreten zu haben. Die Stadtloggia war als einziges markantes Außenmerkmal auf dem früheren Logo des Konzerthauses abgebildet.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Im EG befinden sich der Empfangstresen und die Garderoben. Das in diffusem Tageslicht und abends tageslichtähnlich beleuchtete Foyer bietet vor allem im ersten Obergeschoss Platz für Empfänge und Ausstellungen. Die tragenden Säulen enden dabei, wie auch die Säulen der Stadtloggia, in einem lichtdurchlässigen Fensterkreuz, das zusammen mit dem weich fallenden Licht an den Wänden „auch die untere Ebenen harmonisch einbindet“. Dort befindet sich auch der obere Zugang zum Parkett des "Rolf-Böhme-Saals" (bei Konzertbestuhlung) und ein größerer Balkon unterhalb der Stadtloggia. Über eine Galerie im 2. OG erreicht man die Zugänge zu den Seitenrängen und zur Empore des großen Saals sowie den "Runden Saal" am südwestlichen und den kleinen Saal am nordöstlichen Ende des Gebäudes sowie einen weiteren Balkon. Die mit Teppich ausgelegten Treppen auf beiden Seiten bieten die Möglichkeit zur Aufteilung und Mehrfachnutzung des ganzen Gebäudes und die schnelle Erreichbarkeit aller Geschosse des Konzerthauses.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Das Herzstück des Konzerthauses ist ein rechtwinkliger, 47 m langer und 19 m breiter Konzertsaal in durchschnittlich 17 m hoher Ausführung, der in der Art eines Kirchenschiffs angelegt ist. Er wurde nach dem früheren Oberbürgermeister Freiburgs Rolf Böhme benannt, in dessen Amtszeit das Konzerthaus errichtet wurde. Die langgezogenen, bis zur Bühne reichenden, tiefen Seitenränge des großflächig mit amerikanischer Kirsche getäfelten Raums geben dem Saal zusätzlich den Charakter einer Arena. Mit Konzertbestuhlung fasst er 1744 Personen und ist damit nach dem Festspielhaus Baden-Baden der zweitgrößte Konzertsaal in Südbaden.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Bislang einmalig ist die große Variabilität des Saals. So kann das in Streifenpodien gegliederte Parkett, dessen tiefster Punkt fast auf Straßenniveau liegt, über Spirallifte vollständig auf Höhe der Hauptebene des Foyers gefahren werden, um eine durchgängige Fläche zu bilden und die Möglichkeit zum Aufbau eines Banketts zu geben. Zusätzlich können die Seitenränge über ein Seilzugsystem mitsamt Bestuhlung um 90 Grad nach oben gezogen werden, eröffnen dadurch weitere seitliche Zugänge und verkleinern durch die entstehenden niedrigen Seitenschiffe das Volumen des Raumes erheblich. Darüber hinaus tragen freigelegte schallabsorbierende Flächen und großflächige Öffnungen den unterschiedlichen akustischen Voraussetzungen für den Musikbetrieb und für Veranstaltungen mit Sprachbeiträgen Rechnung. Um die ungünstigen Effekte des hohen Bühnenraums auszugleichen, wurden 30 in der Höhe verstellbare, kreisrunde Schallsegel aus Acrylglas installiert und bewegliche Paravents erstellt. Sie sollen, zwischen den Musikern und der Rückwand aufgestellt, zusammen mit den Schallsegeln zusätzliche Resonanzräume bieten. Dadurch werden auch die fehlenden Resonanzräume, die ursprünglich bei einer Orgel für die Rückwand des Saales eingeplant waren, teilweise ausgeglichen. Der Saal kann durch die Oberlichter auch mit Tageslicht beleuchtet werden.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Im zweiten Obergeschoss bilden zwei kreisrunde Säle am südwestlichen und nordöstlichen Rand ein Kontrastprogramm zur Axialität des großen Saals. Die "große Trommel" im Südwesten ist dabei nur im zweiten Stock vom Konzerthaus aus begehbar, die beiden darunter liegenden Stockwerke wurden im Rahmen der Kostenersparnis zur Nutzung an das Hotel abgegeben. Als Amphitheater mit 27 m Durchmesser angelegt, fasst dieser Runde Saal bestuhlt bis zu 350 Personen. Die an den Wänden entlanglaufende niedrige Empore verstärkt gegenüber dem großen Saal den Eindruck der Introvertiertheit, wogegen das große zentrale Oberlicht und ein geplantes, aber nicht umgesetztes zentrales Podium das Publikum „wie ums Feuer“ versammeln sollten. Der Saal ist damit insgesamt auf Sprachbeiträge wie Vorträge und Lesungen ausgelegt, aber auch für Kleinkunstveranstaltungen und Kammermusik geeignet.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Angefangen mit der "kleinen Trommel" im Nordosten des Gebäudes, stehen im zweiten Obergeschoss insgesamt neun Tagungsräume entlang der Bertoldstraße zur Verfügung. Von den acht rechteckigen Räumen lassen sich die mittleren sechs variabel kombinieren und so unterschiedlichen Anforderungen anpassen. Sie sind, wie die darüber liegenden Büros, mit moderner Kommunikationstechnologie ausgestattet.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Für den Konzertbetrieb existieren im Erdgeschoss Künstlergarderoben, ein Aufenthaltsraum im Zwischengeschoss hinter dem großen Saal, Räume für Regie, Tontechnik, Übersetzer und Verwaltung unter dem Dach sowie Instrumentenlager im Untergeschoss. Alle Räume sind über interne Treppen oder Aufzüge ohne Kontakt zum Publikumsbereich erreichbar. Externe Veranstalter können den Innenhof über die Sedanstraße anfahren und die Bühne ebenerdig über die Rückwand des großen Saals beliefern.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Bei der Bombardierung in der Nacht vom 27. November 1944 verlor Freiburg mit der "Kultur- und Festhalle" am Stadtgarten seinen bis dahin größten öffentlichen Versammlungsraum. Sie war 1854 vom badischen Architekten Friedrich Eisenlohr vollendet worden und bot Platz für bis zu 5000 Personen. Auch durch den Bau der "Stadthalle" 1954 konnte diese Lücke nur unzureichend geschlossen werden, da sich das Einraumkonzept der Halle und der abgelegene Messestandort am östlichen Rand der Innenstadt für viele Veranstaltungen als unzureichend erwies. Außerdem hatte sich das Stadtzentrum bis Mitte der 70er Jahre aufgrund zahlreicher Neubaugebiete und Stadteingliederungen immer weiter nach Westen in die Rheinebene verlagert.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Ende der 70er Jahre nach einem Entwurf des Architekten Manfred Saß wurde daher ein Projekt zur kompletten Überbauung der Bahn zur Verbindung der Stadtteile und Stühlinger geplant. Da hierfür jedoch immense Baukosten von rund 86 Millionen DM erwartet wurden und die Deutsche Bundesbahn durch die zunehmenden Konkurrenz des Flugzeugs kein Geld für Großprojekte ausgeben wollte, kam die "Bahnhofsplatte" nie über den Status eines Pilotprojekts hinaus. Weitere Entwürfe, die bereits zu diesem Zeitpunkt verworfen worden waren, sahen einen Neubau hinter dem Stadttheater oder die Erweiterung des Karlsbaus vor.


title: Konzerthaus Freiburg

text: 1982 führten Regierungswechsel auf allen politischen Ebenen zu einer kurzfristigen Unterbrechung der Bestrebungen, ein großes öffentliches Gebäude zu errichten.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Zwei Jahre später sicherte Ministerpräsident Lothar Späth dem Oberbürgermeister Rolf Böhme die finanzielle Unterstützung des Landes zu. Im März 1984 wird eine Projektstudie „Kultur- und Tagungsstätte“ angefertigt und vom Gemeinderat genehmigt.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Diese Studie nutzte, in Anlehnung an die zuvor angeregte Bahnhofsplatte, ein stadteigenes Grundstück in unmittelbarer Nähe des Bahnhofs. Mit geschätzten 80 Millionen DM Baukosten und einem Gebäude, das sich in die umliegende Architektur anpasst anstatt sie zu überragen, war die Studie wesentlich realistischer und den leeren Kassen angemessener als der gescheiterte Vorgänger.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Ein anschließend in Auftrag gegebenes Gutachten zu Marktchancen und Wirtschaftlichkeit des Projekts verfeinerte die Richtlinien und legte Rahmenbedingungen für die Größe des Hauptsaals mit 1600 Plätzen bei flexibler Nutzbarkeit sowie die Planung eines benachbarten Hotels in privater Trägerschaft fest.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Mit dem Gemeinderatsbeschluss vom 12. November 1985 wurden die Kosten auf 70,5 Millionen DM festgelegt, die mit 30 Millionen DM Landesmitteln und einer günstigen Eigenkapitalbildung der städtischen Kommunalbaugesellschaft finanziert werden sollten. Dabei wurde eine Preissteigerung bis zum geplanten Eröffnungstermin 1991 auf insgesamt 76 Millionen DM einkalkuliert. Zur Realisierung wurde ein zweistufiger Architektenwettbewerb mit relativ strikten Vorgaben durchgeführt, um gewagte und mit großem Kostenrisiko verbundene Vorschläge zu vermeiden.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Während das Projekt im Gemeinderat und bei Veranstaltern großen Zuspruch erfuhr und bereits 1984 der später namensgebende "Förderverein Konzerthaus Freiburg" gegründet worden war, artikulierten sich auch bald die Gegner des Projekts. So wurde die bereits im Zuge des Projekts "Bahnhofsplatte" ins Leben gerufene "Bürgerinitiative gegen das Kongreßzentrum" reaktiviert und richtete sich nun gegen die in der medialen Berichterstattung zum Akronym eingedampfte „KTS“. Diese Initiative war aus Kreisen der autonomen Hausbesetzerszene entstanden und vormals durch heftige Auseinandersetzungen mit der Polizei in Erscheinung getreten.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Bei der Opposition gegen das Konzerthaus stützten sich die Gegner zunehmend auf offene Briefe, Unterschriftenaktionen und öffentliche Veranstaltungen. Das kann, neben einer generellen Neuausrichtung der alternativen Szene mit Einzug der Grünen in den Bundestag, auch an der Deeskalationspolitik der neuen städtischen Regierung gelegen haben, die der Szene beispielsweise durch Erhalt und Sanierung des zentrumsnahen Wohngebiets „Im Grün“ entgegengekommen war. Die politische Stärkung der vormals außerparlamentarischen Linken zeigte sich bereits bei der Landtagswahl 1984, bei der die Grünen mit 15,7 % in Freiburg bereits doppelt so stark vertreten waren wie im Landesdurchschnitt.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Die Argumentationsweise der Gegner bezog sich jedoch weiterhin nur auf die allgemeine marktwirtschaftliche Entwicklung der Stadt und die befürchtete Beschränkung öffentlicher Mittel durch zu hohe (laufende) Ausgaben für das Gebäude. In einer akademischen Schrift erklärte der Gründer der Bürgerinitiative seine Motivation mit den Worten, sie bestehe „nicht auf einem besonderen Interesse an dem Objekt“, sondern darin, „über ein Bürgerbegehren die Freiburger Bürger zu politisieren“ und dadurch ein Interesse an Basisdemokratie zu erzeugen.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Zwischen 1986 und 1988 wurde ein zweistufiger Architektenwettbewerb durchgeführt, dessen Vorschläge in der Öffentlichkeit breit diskutiert wurden und zu einer weiteren Polarisierung der Freiburger Bürgerschaft führten.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Im ersten Wettbewerb standen städtebauliche Aspekte im Vordergrund, und es wurden vielfältige Vorschläge, von „Spiegelung“ des angrenzenden Stadttheaters mit großem Vorplatz bis hin zu einem fast vollständigen Erhalt der Blockgrenzen ohne Vorplatz in die engere Auswahl aufgenommen. Im zweiten Wettbewerb setzte sich jedoch bald der später umgesetzte Entwurf des Berliner Architekten Dietrich Bangert durch, der nach einer ersten Überarbeitung zur Kostenreduktion am 9. Februar 1988 mit geschätzten Baukosten von 90 Millionen DM auf Preisbasis von 1987 vom Gemeinderat akzeptiert wurde.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Dieser Gemeinderatsbeschluss war die Grundlage für das Bürgerbegehren der Konzerthausgegner, um einen Bürgerentscheid herbeizuführen. Das erforderliche Quorum für das Begehren von 12.000 Stimmen wurde mit 15.338 stimmberechtigten Unterzeichnern schnell erreicht und die Abstimmung für den 26. Juni 1988 angesetzt.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Im nun folgenden kurzen, aber heftigen Abstimmungskampf wurde die Durchführung des Projekts immer ungewisser und die Argumente pro und contra verdichteten sich auf folgende Punkte:


title: Konzerthaus Freiburg

text: Mit 50 % wurde beim Bürgerentscheid eine ungewöhnlich hohe Abstimmungsbeteiligung erreicht, die mit der bei einer Kommunalwahl üblichen vergleichbar ist. Das Ergebnis war ein deutlicher Sieg der Gegnerschaft mit 36.439 Stimmen gegenüber 29.289 Stimmen der Baubefürworter. Das in der Gemeindeordnung festgelegte Mindestquorum von 30 % der stimmberechtigten Bürger, das bei 39.657 Stimmen und damit nur 3000 Stimmen über der erzielten Mehrheit lag, verhinderte einen erfolgreichen Abschluss der Initiative. So bestätigte der Gemeinderat am 28. Juni 1988 den bereits gefassten Beschluss zum Bau des Gebäudes.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Wenn auch der Bürgerentscheid aufgrund einer Formalie gescheitert war, blieb er nicht wirkungslos. Die eintretende Konkretisierung der Planung war stets von großem öffentlichem Interesse begleitet und der Kostendruck damit hoch. So wurde die Überarbeitung immer wieder mit ungewissem Ausgang unterbrochen und erstreckte sich bis über die Gemeinderatswahlen 1989 und die Bürgermeisterwahl 1990 hinaus bis Mitte 1991.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Der letzte Entwurf erhielt dadurch konsequent reduzierte Gebäudeflächen, was auch mit der Abgabe der zwei unteren Geschosse in der "Großen Trommel" an das Hotel verbunden war. Unabhängig vom äußeren Druck wurde in diesem Schritt aber auch die ausgefeilte Bühnentechnik des großen Saals entworfen und die Grundzüge der Akustik des Saals ermittelt.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Befürworter des Projekts geben der langen Planungsphase die Schuld an stetig steigenden Kosten, die auf das starke Wirtschaftswachstum der Zeit und auf die allgemeine Preissteigerung im Bausektor zurückzuführen seien. Bei Erhöhung des Landeszuschusses um 10 Millionen DM stiegen die hochgerechneten Baukosten auf 130 Millionen DM. Ein daher von Kritikern angestrebter zweiter Bürgerentscheid scheiterte daran, dass die Überarbeitungsmaßnahmen nicht als neuer Entwurf gewertet wurden und damit ein erneuter Entscheid unzulässig war. Die Gegner gingen 1991 bis vor das Oberverwaltungsgericht, unterlagen aber auch hier. Damit konnte 1992 mit den Bauarbeiten begonnen werden, zwei Jahre nach dem Baubeginn am gleichzeitig geplanten Hotel und zu einem Zeitpunkt, an dem während des Architekturwettbewerbs bereits mit einer Eröffnung des Gebäudes gerechnet worden war.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Im Mai 1992 begannen die Aushubarbeiten zu den Tiefgaragen unterhalb des Konzerthauses, so dass im Oktober 1992 die Grundsteinlegung zum Konzerthaus in der Bausohle des dritten Garagengeschosses stattfand. Die Rohbauarbeiten dauerten bis 1994 an und wurden von kleineren Veränderungen begleitet, etwa der Planung einer eigenen Küche im Konzerthaus sowie längeren Verhandlungen mit dem SWR Sinfonieorchester über dessen zukünftigen Hauptstandort. Kurz nach dem offiziellen Richtfest am 28. April 1994 konnte dann auch der Umzug dieses prestigeträchtigen Orchesters und damit verknüpft auch finanziellen Hilfen von 10 Millionen DM verkündet werden.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Nahezu gleichzeitig wurde im Rahmen einer Hausbesetzung auf dem Gelände der ehemaligen französischen Kaserne im Vauban der "Kulturtreff in Selbstorganisation" als autonomes Zentrum gegründet. Umgangssprachlich wird es, trotz des eindeutig maskulinen Backronyms, als „die KTS“ abgekürzt und ist seither zentrale Anlaufstelle der autonomen Szene in Freiburg. Bis auf sporadische kleinere Protestaktionen ging von den in der KTS vertretenen Gruppen jedoch keine weitere organisierte Gegnerschaft zum Konzerthaus aus.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Die ab 1994 erfolgten Ausbauarbeiten wurden vorwiegend von Betrieben aus der Region vorgenommen und dauerten weitere zwei Jahre an.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Am 28. Juni 1996 wurde das Konzerthaus feierlich eröffnet und dem Betreiber, der Freiburger Wirtschaft und Touristik GmbH (FWT) übergeben. In den folgenden Jahren etablierte es sich als einer der repräsentativsten Austragungsorte für kulturelle Veranstaltungen und Tagungen und konnte bis 2001 eine kontinuierliche Auslastung von 86 % und etwa eine Million Besucher verbuchen. Daneben sorgten jedoch auch die endgültigen Baukosten von 148,1 Mio. DM (12. Mai 1998) und ein Defizit um die 4 Mio. DM jährlich für Gesprächsstoff bis hinein in den Wahlkampf zur Bürgermeisterwahl 1998.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Neben der politischen Auseinandersetzung wurden allerdings vor allem die akustischen Gegebenheiten im großen Saal bemängelt. Neben den Mitgliedern des SWR Sinfonieorchesters, die mit 150 Probentagen im Jahr die häufigsten Mieter sind, beklagten sich auch die Berliner Philharmoniker bei ihrem ersten Gastauftritt über erschwerte Bedingungen. So konnten sich die Musiker untereinander nur schwer hören, da der Schall in den 14 m hohen Raum über der Bühne entweicht. Auch bei leerem Saal, wie es bei CD-Produktionen häufig der Fall ist, war die Akustik nur schwer beherrschbar. Solche Probleme sind in großen Konzertsälen kurz nach der Eröffnung allerdings keine Seltenheit und so wurden 2001, nach zweijähriger Testphase, 30 kreisrunde Schallsegel eingebaut, die in der Höhe verstellbar an der Decke über dem Bühnenraum angebracht sind. Zusammen mit den zwölf beweglichen Paravents ergaben sich daraus weitere Investitionen in Höhe von 800.000 DM für die FWT. Dennoch halten einige Kritiker weitere Maßnahmen für notwendig, um beispielsweise mit der hohen Qualität im Festspielhaus Baden-Baden konkurrieren zu können.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Beim Papstbesuch in Deutschland 2011 war das Konzerthaus Freiburg eine Station von Benedikt XVI. Der Papst hielt dort eine Rede, zu der Persönlichkeiten aus Kirche und Gesellschaft geladen waren.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Von Sommer 2015 bis 2017 musste das undichte Flachdach saniert werden. Dabei wurde im März 2016 eine nicht fachgerecht montierte Plexiglaskuppel von 2,50 Metern Durchmesser durch starken Wind vom Dach gefegt. Verletzt wurde niemand. Im Zuge der Sanierung wurde 2017 auf dem Dach des Konzerthauses eine Photovoltaikanlage mit einer Leistung von 60 Kilowatt peak installiert.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Als Tragwerk wurde eine Konstruktion aus Stahlbeton errichtet, in die insgesamt 30.000 m³ Beton und 6.500 t Betonstahl verbaut wurden. Das Gebäude mit 3-geschossiger Tiefgarage hat einen Bruttorauminhalt von 136.664 m³ und eine Bruttogeschoßfläche von 30.018 m². Die Fassaden wurden mit Granit verkleidet, verputzt oder in Sichtbeton gegossen, das Foyer ist nach außen hin großflächig verglast. Im Innenausbau wurden hauptsächlich, Putz, Sichtbeton und amerikanische Kirsche (black cherry) für die Wände sowie Teppich und wiederum Kirsche als Bodenbelag verbaut. Im Gebäude wurden etwa 5.300 Leuchten an das Stromnetz mit ca. 512 km Stromleitungen angeschlossen.


title: Konzerthaus Freiburg

text: Die seitlichen Rangemporen mit einem Eigengewicht von ca. 45 t können über 2 elektromechanische Seilwindenantriebe mit 7,5 kW Leistung in etwa 5 min. und einer Hubgeschwindigkeit von 1,2 m/min. hochgeklappt werden. Der unterteilte Saalboden mit einem Eigengewicht von insgesamt etwa 300 t wird mittels Spiralhubzylindern angehoben. Dabei wird ein Stahlband kontinuierlich von einem Elektromotor in eine Stahlspirale hineingeschoben und baut so eine senkrechte Säule auf. In abgelassenem Zustand nehmen Spirale und aufgerolltes Band mitsamt der Hubkonstruktion etwa 50 cm Einbauhöhe ein und ermöglichen das Anheben um bis zu 5 m. Mit Nutzlasten von 500 kg/m² in Ruhe und 250 kg/m² in Bewegung können die Podien mit Geschwindigkeiten zwischen 2 und 8 cm/sek bewegt werden.


title: Aktivraum

text: Als Aktivraum bezeichnet man in Geographie und Politikwissenschaft diejenigen Teilräume von – insbesondere, aber nicht ausschließlich – Entwicklungsländern, in denen ein überproportional hoher Anteil der volkswirtschaftlichen Aktivitäten und der Wertschöpfung konzentriert und von/in denen am ehesten Impulse zu einer weitergehenden Entwicklung des Staates zu erwarten sind. Diese Räume werden heute auch als Wachstums- bzw. Entwicklungspole bezeichnet.


title: Aktivraum

text: Regionen/Staaten mit unterdurchschnittlicher Entwicklung und Wirtschaftskraft werden hingegen Passivräume (bzw., in neueren fachwissenschaftlichen Arbeiten, „Gebiete mit hohem Marginalitätsgrad“) genannt. In der dritten Welt gibt es daher meist starke Migrationsbewegungen von den Passiv- in die Aktivräume.


title: Aktivraum

text: Sachlicher Hintergrund ist die Feststellung, dass in vielen Dritte-Welt-Ländern auch in der postkolonialen Ära erhebliche räumliche Disparitäten zwischen den (in der Regel wenigen) „modernen Zentren“ und den zahlreichen „traditionellen peripheren Gebieten“ (oder Passivräumen) mit einer außerordentlich unausgewogenen Verteilung ökonomischer und infrastruktureller Fazilitäten, politischer Machtbildung und Partizipation sowie sozialer Möglichkeiten bestehen (Johan Galtung), die sich tendenziell sogar vergrößern (Gunnar Myrdal).


title: Aktivraum

text: Am Beispiel Indonesiens kann dieses ungleichmäßige Wachstum "(unbalanced growth)" quantitativ veranschaulicht werden:


title: Aktivraum

text: Die Insel Java als Aktivraum des Landes macht nur 6,9 % der gesamten Staatsfläche aus, verfügte bereits Ende der 1970er Jahre aber über …


title: Aktivraum

text: Es lässt sich hier wie in vergleichbaren Ländern darüber hinaus feststellen, dass es auch "innerhalb" dieses Aktivraums regionale Disparitäten gibt: das eigentliche „Zentrum im Zentrum“ ist die Metropolregion Jakarta.


title: Aktivraum

text: Dabei führt die (tatsächliche oder vermeintliche) Attraktivität dieser Zentren zu einer sich selbst verstärkenden Sogwirkung (Pull-Faktoren), die der ohnehin schon unterversorgten (Push-Faktoren) Peripherie noch mehr Entwicklungspotential entzieht "(backwash effects)", gleichzeitig durch die massive Zuwanderung in die Ballungszentren dort aber auch zu einer wachsenden Konzentration insbesondere sozialer (Slumbildung, Kriminalität, Schattenwirtschaft, Verstärkung der informellen Wirtschaft u. ä.) und ökologischer Probleme führt.


title: Aktivraum

text: Beispiele für solche Aktivräume sind die Megastädte Kairo, Rio de Janeiro, Mexiko-Stadt oder Mumbai und ihr jeweiliges Umland (Agglomeration).


title: Kiev (Marke)

text: Kiev () ist eine Marke von filmbasierten Fotoapparaten und Objektiven des ukrainischen Herstellers Arsenal.


title: Kiev (Marke)

text: Produktionsstandort ist die namensgebende ukrainische Hauptstadt Kiew. Die Produktion der vollmechanischen SLR-Mittelformatkameras "Kiev 60 TTL" und "Kiev 88 CM" sowie der Objektive wurde im Jahr 2010 eingestellt. Sie gehörten im Neuzustand zu den preisgünstigsten Modellen dieser Leistungsklasse.


title: Kiev (Marke)

text: Die ersten Modelle sind an die Pentacon Six angelehnt, jedoch keine direkten Kopien. Da der "P6"-Bajonettverschluss der Pentacon Six genutzt wird, sind auch alle Objektive für die Pentacon Six an den entsprechenden Kiev-Kameras nutzbar.


title: Kiev (Marke)

text: Aufgrund der interessanten Technik der Mittelformatmodelle Kiev 60 und Kiev 88/CM, ihres niedrigen Basispreises und der schlechten Qualitätssicherung von Arsenal hat sich eine rege „Tuner“-Szene um diese Kameras gebildet, deren Kleinunternehmen die Mechanik prüfen, nachbearbeiten und Serviceleistungen sowie Umbauten an den Kameras anbieten (Tuchverschlüsse, Spiegelvorauslösung, P6-Bajonette, reflexmindernde Beschichtungen, Umbau auf Hasselblad-Kompatibilität, Lackierung, Belederung).


title: Christine Scheyer

text: Christine „Christl“ Scheyer (* 18. Juli 1994 in Hohenems, Vorarlberg) ist eine österreichische Skirennläuferin. Sie gehört seit 2018 dem A-Kader des Österreichischen Skiverbandes an und startet vor allem in den schnellen Disziplinen Abfahrt und Super-G, konnte aber auch schon in der Kombination Weltcuppunkte erzielen.


title: Christine Scheyer

text: Christine Scheyer stammt aus Götzis in Vorarlberg und startet für den WSV Koblach. Auf Skiern stand sie das erste Mal im Alter von zweieinhalb Jahren. Scheyer maturierte am Sportgymnasium Dornbirn gemeinsam mit Snowboarder Alessandro Hämmerle. 2013 gewann sie in Kapstadt mit der Götzner Akrobatikgruppe Zurcaroh den Weltmeistertitel im Gruppenturnen.


title: Christine Scheyer

text: 2011 nahm Scheyer am Europäischen Olympischen Winter-Jugendfestival in Liberec teil und belegte Rang fünf im Riesenslalom. Im Winter 2013 gewann sie sieben FIS-Rennen und feierte ihr Debüt im Europacup, ehe sie sich im Sommer in Neuseeland einen Kreuzband- und Meniskusriss im rechten Knie zuzog. Nur eineinhalb Jahre später erlitt sie im Jänner 2015 dieselbe Verletzung im linken Knie. Sie kämpfte sich erfolgreich zurück und fokussierte sich auf die schnellen Disziplinen. In der Saison 2015/16 belegte sie mit dritten Rängen im Super-G von Davos und der Abfahrt von Saalbach erstmals Podestplätze in Europacuprennen.


title: Christine Scheyer

text: Ihr Weltcup-Debüt gab Scheyer am 12. Dezember 2014 im Riesenslalom von Åre kurz vor ihrer zweiten schweren Verletzung. Am 28. Februar 2016 gewann sie in der Kombination von Soldeu mit Rang 23 erstmals Weltcuppunkte. In die Weltcupsaison 2016/17 startete sie stark mit den Rängen 18 und 23 in den Abfahrten und einem 15. Platz im Super-G von Lake Louise. In der Abfahrt von Val-d’Isère schaffte sie als Neunte ihr erstes Top-10-Resultat, nachdem sie bereits in der Kombination am Vortag mit Rang elf überzeugt hatte. Am 15. Jänner 2017 gewann sie überraschend die Abfahrt in Zauchensee vor Tina Weirather. Sie sorgte damit für den ersten Weltcupsieg einer Vorarlbergerin seit Anita Wachter gut 17 Jahre zuvor.


title: Christine Scheyer

text: Bei der Weltmeisterschaft in St. Moritz verzeichnete sie drei Starts und belegte die Ränge sechs, 13 und 15 in Abfahrt, Kombination und Super-G. In der folgenden Saison konnte sie nicht an diese Ergebnisse anknüpfen und wurde nicht für die Olympischen Spiele in Pyeongchang nominiert. Im ersten Rennen nach den Spielen, dem Super-G von Crans-Montana, gab sie mit Rang sechs, ihrem besten Ergebnis in dieser Disziplin, ein Lebenszeichen von sich. Bei den österreichischen Meisterschaften in Saalbach-Hinterglemm am 20. März 2018 gewann sie den Abfahrtsbewerb. Im Dezember 2018 zog sich Scheyer bei einem Sturz im Super-G von Lake Louise einen Kreuzband- und Innenmeniskusriss im rechten Knie sowie eine Impressionsfraktur des Oberschenkels zu.


title: Christine Scheyer

text: Im Februar 2020 erklärte die 25-Jährige die laufende Saison nach Problemen mit ihrer Knieverletzung für beendet.


title: If You Want Blood You’ve Got It

text: If You Want Blood You’ve Got It (engl. für ‚Wenn ihr Blut wollt, bekommt ihr es‘) ist das erste Livealbum der australischen Hard-Rock-Band AC/DC und das einzige mit Bon Scott als Sänger. Es ist das letzte AC/DC-Album der Bon-Scott-Ära, das von Harry Vanda und George Young produziert wurde, die auch für die ersten fünf Studioalben der Band verantwortlich waren. Im Jahre 1994 wurde das Album von Atco Records erneut veröffentlicht, ebenso 2003 von Epic Records als Teil der "AC/DC-Remasters-"Serie.


title: If You Want Blood You’ve Got It

text: Das Album entstand während der "Powerage-"Tour, größtenteils am 30. April 1978 im Apollo Theater in Glasgow, Schottland. Zur Zugabe kam die Band im Outfit der schottischen Fußballnationalmannschaft auf die Bühne.


title: If You Want Blood You’ve Got It

text: Die Lieder "Dog Eat Dog" und "Fling Thing" wurden zwar bei dem Auftritt gespielt, aber nicht auf das Album übernommen. Die Live-Version von "Dog Eat Dog" kam im November 1978 auf die B-Seite der "Whole Lotta Rosie"-Single. Der Film-Mitschnitt des Konzerts wurde offiziell nie komplett veröffentlicht. Nur die Songs "Riff Raff, Rock ‘n’ Roll Damnation" und Teile von "Fling Thing/Rocker" erschienen im Jahr 2005 auf der DVD "Family Jewels" sowie "Bad Boy Boogie" (nur auf der Special 3-DVD Box), "Let There Be Rock, Dog Eat Dog" und nochmals "Rock ’n’ Roll Damnation" erschienen 2007 auf der DVD "Plug Me In."


title: If You Want Blood You’ve Got It

text: Ein Stück mit dem Namen "If You Want Blood (You’ve Got It)" erschien auf dem folgenden Album "Highway to Hell".


title: If You Want Blood You’ve Got It

text: Bei "The Jack" fragt Bon Scott das Publikum, ob es noch Jungfrauen in Glasgow gebe: “Are there any virgins in Glasgow?”


title: If You Want Blood You’ve Got It

text: Das Album schaffte es im Oktober 1978 auf Platz 13 der Albumcharts von Großbritannien und erhielt eine Goldauszeichnung. Weiterhin platzierte es sich auf Platz 113 in den USA und wurde mit Platin ausgezeichnet, in Deutschland erreichte es ebenfalls Platinstatus.


title: If You Want Blood You’ve Got It

text: "If You Want Blood You’ve Got It" erhielt überwiegend positive Kritiken und gehört zu den beliebtesten Live-Alben der Rockgeschichte. Es wurde z. B. 2003 von den Lesern des englischen "Classic Rock-"Magazins auf Platz 2 der besten Livealben aller Zeiten gewählt. Das Rockmagazin "Rock Hard" listete es 2007 auf Platz 24 seiner Bestenliste von 500 Rock- und Metalalben. Damit war es das viert-bestplatzierte Livealbum dieser Aufstellung. Das Magazin vergab 9 von 10 Punkten, bemängelt wurde von Götz Kühnemund lediglich, dass es sich bei "If You Want Blood You’ve Got It" nicht um ein Doppelalbum handele, auf dem Klassiker wie "Live Wire" oder "Sin City" Platz gefunden hätten. 2020 besprach Tom Lubowski im "Metal Hammer" "If You Want Blood You've Got It" anlässlich eines Beitrags über die nach Meinung des Magazins besten Live-Alben der Rock- und Metalgeschichte. Lubowski hob besonders die abwechslungsreichen Bühnendarbietungen der Songs im Vergleich zu ihren Studioäquivalenten hervor, mit denen Frontmann Bon Scott "seinen Legendenstatus als Rockstar-Schablone [zementiert], an der es sich fortan zu messen galt".


title: Harald Reinkind

text: Harald Reinkind begann das Handballspielen im Alter von acht Jahren beim norwegischen Verein IL Gneist. Mit 13 Jahren schloss sich der Linkshänder Fyllingen Håndball aus Bergen an, mit deren Herrenmannschaft er seit seinem 16. Lebensjahr in der Postenligaen, der höchsten norwegischen Spielklasse, auflief. Mit Fyllingen nahm der 1,97 Meter große Rückraumspieler weiterhin an der EHF Champions League 2009/10, dem EHF-Pokal 2010/11 sowie dem EHF-Pokal 2013/14 teil. Im Sommer 2014 wechselte er zum deutschen Bundesligisten Rhein-Neckar Löwen, bei dem er einen Zweijahresvertrag unterschrieb. Im Sommer 2018 wechselte er zum THW Kiel.


title: Harald Reinkind

text: Bei der U21-Weltmeisterschaft 2013 wurde Reinkind ins All-Star-Team gewählt. Harald Reinkind bestritt bisher 137 Länderspiele für die norwegische A-Nationalmannschaft, sein Debüt gab er am 16. April 2011 in Rostock gegen Deutschland. Er nahm an der Europameisterschaft 2014 teil. Mit Norwegen wurde er 2019 Vize-Weltmeister. Ein Jahr darauf gewann er mit der Auswahl die Bronzemedaille bei der Europameisterschaft 2020. Mit Norwegen nahm er an den Olympischen Spielen in Tokio teil.


title: Love Letter (Spiel)

text: Love Letter ist ein Kartenspiel des japanischen Spieleautors Seiji Kanai. Es erschien erstmals im Frühjahr 2012 in Japan in einer Kleinauflage bei Kanai Factory und Japon Brand, bevor der kanadische Spieleverlag Alderac Entertainment Group auf das Spiel aufmerksam wurde und im Herbst 2012 eine für den englischen Sprachraum überarbeitete Ausgabe als Teil seiner "Tempest"-Spielreihe herausbrachte. Im September 2013 veröffentlichte Pegasus Spiele das Spiel in deutscher Sprache.


title: Love Letter (Spiel)

text: "Love Letter" wurde unter anderem in die Empfehlungsliste zum „Spiel des Jahres“ 2014 aufgenommen und gewann den 4. Platz beim „Deutschen Spiele Preis 2014“, ferner erreichte es beim „À-la-carte-Kartenspielpreis 2013“ den 3. Platz (AEG Edition) sowie im Folgejahr nochmals den 2. Platz (Pegasus Edition).


title: Love Letter (Spiel)

text: "Love Letter" ist ein Kartenspiel mit Deduktions- und Bluffelementen, bei dem die Spieler das Herz einer Prinzessin zu gewinnen versuchen, indem sie ihr Liebesbriefe senden. Dies geschieht über verschiedene Personen am königlichen Hof, wobei höhergestellte Personen bessere Chancen haben, einen solchen Liebesbrief weiterzuleiten. Es gewinnt, wer es schafft, eine bestimmte Anzahl an Liebesbriefen überbringen zu lassen.


title: Love Letter (Spiel)

text: Das Spiel wird über mehrere Runden gespielt. Zu Beginn jeder Runde werden die 16 Personenkarten verdeckt gemischt und als Stapel in die Mitte gelegt. Jeder Spieler erhält eine Karte, die er vor den Mitspielern geheim hält. Auch während des weiteren Spielverlaufs halten die Spieler stets nur eine Karte auf der Hand – die Person, die den Liebesbrief momentan bei sich trägt.


title: Love Letter (Spiel)

text: Es wird reihum gespielt. Ist ein Spieler am Zug, zieht er eine weitere Karte verdeckt vom Stapel nach und wählt dann eine der beiden Karten aus, die er wieder abwerfen möchte. Jede Karte zeigt eine von insgesamt acht Personen am Hof, ihre Stellung in Form eines Kartenwerts (1–8) sowie einen besonderen Effekt, der in Kraft tritt, wenn die Karte abgeworfen wird:


title: Love Letter (Spiel)

text: Durch bestimmte Kartenfunktionen scheiden Spieler im Verlauf der Runde aus. Ist nur noch ein Spieler übrig, gewinnt dieser die Runde und erhält von der Prinzessin ein „Zeichen der Zuneigung“. Eine Runde kann auch enden, wenn die Karten vom Stapel aufgebraucht sind, in diesem Fall vergleichen die Spieler ihre Handkarten, um so einen Gewinner zu bestimmen.


title: Love Letter (Spiel)

text: Die Kritiken zu "Love Letter" fielen durchweg positiv aus. Die Rezensenten lobten es als lockeres, kurzweiliges Spiel, das schnell erklärt sei und trotz der einfachen Regeln und vergleichsweise wenig Spielmaterial viel Spaß biete, insbesondere als „Absacker“ oder als Spiel für Zwischendurch. Den meisten Spaß biete das Spiel dabei in Runden mit drei oder vier Mitspielern, wohingegen das Spiel zu Zweit weniger überzeugen konnte.


title: Love Letter (Spiel)

text: In einem Beitrag zur Entwicklungsgeschichte erklärt Spielautor Seiji Kanai, dass die Idee, ein Kartenspiel mit nur 16 Karten zu entwickeln, bereits 2010 auf der japanischen Spielemesse Game Market entstanden sei. Dort habe der Spieleautor Takuya Saeki ein Projekt vorgeschlagen, ein Spiel mit einem Verkaufspreis von nicht mehr als 500 Yen (zum damaligen Zeitpunkt rund 4,40 Euro) zu entwickeln. Kanai beschloss, die notwendigen Einsparungen beim Material vorzunehmen, wobei er das Sonderangebot einer Druckerei für den Druck eines Bogens mit 16 Karten nutzte. Aus dem Projekt entstand das Kartenspiel "RR (Regality & Religion)" für zwei Personen, welches mit ebendiesen 16 Karten auskam.


title: Love Letter (Spiel)

text: Kanai verfolgte die Idee weiter, Spiele zu entwickeln, die mit wenig Material auskommen. 2011 entstand mit "R" ein weiteres Kartenspiel für zwei Personen, das ebenfalls nur 16 Karten umfasste. Der Autor wollte nun auch ein Spiel schaffen, das mit drei oder sogar vier Personen gespielt werden konnte. Dies brachte ihn letztlich auf den Mechanismus, der "Love Letter" zugrunde liegt: Eine Karte auf der Hand halten, eine Karte nachziehen, eine Karte ausspielen. Da sich der Kartenstapel bei nur 16 Karten dennoch sehr schnell aufbrauchte, ergänzte er das Ausscheiden von Spielern als notwendiges Spielelement und stimmte die Funktionen der Karten darauf ab, Mitspieler auch durch deduktives Vorgehen zu eliminieren.


title: Love Letter (Spiel)

text: Die grafische Gestaltung der ersten Ausgabe von "Love Letter" übernahm Noboru Sugiura, der zuvor bereits "RR", "R" und weitere Spiele des Autors illustriert hatte. Kanai stellte das Spiel mit einer Kleinauflage auf der Spielemesse Game Market im Frühjahr 2012 vor, wo John Zinser und Mark Wootton vom kanadischen Spieleverlag Alderac Entertainment Group auf das Spiel aufmerksam wurden. Der Verlag beschloss, das Spiel in seine neu geschaffene Spielreihe "Tempest" aufzunehmen, der zu dem Zeitpunkt drei weitere Spiele angehörten. Die Spielregeln wurden nahezu unverändert übernommen, jedoch wurde das Spielmaterial überarbeitet und mit neuen Illustrationen von Andrew Hepworth und Jeffrey Himmelman versehen. Der Verlag stellte die englische Ausgabe von "Love Letter" zusammen mit den weiteren "Tempest"-Spielen auf der „Spiel 2012“ in Essen vor.


title: Love Letter (Spiel)

text: Im September 2013 veröffentlichte Pegasus Spiele "Love Letter" in deutscher Sprache und mit geringfügigen Änderungen der Spielregeln und des Spielmaterials. In der deutschen Spielanleitung fehlen allerdings die kurze Einführungsgeschichte sowie die Namen der Figuren, welche in der englischen Ausgabe eine Verbindung zu den weiteren Spielen der "Tempest"-Reihe herstellen.


title: Love Letter (Spiel)

text: 2013 veröffentlichte Alderac Entertainment Group eine Sonderedition des Spiels mit dem Titel "Kanai Factory Edition". Diese verwendet die ursprünglichen Kartenränge und Spielregeln sowie die Originalillustrationen von Noboru Sugiura. Die Ausgabe enthält auch zwei Sonderkarten, die anstelle der Prinzessin verwendet werden können.


title: Love Letter (Spiel)

text: 2016 erschien mit der "Love Letter Big Box" eine Version des Spiels für bis zu acht Spieler mit etwas größeren Karten. Das Spiel enthält 32 Personenkarten, in denen neben den 16 Karten des Grundspiels 16 weitere Personenkarte sowie eine zusätzliche Narrenkarte enthalten sind:


title: Love Letter (Spiel)

text: Die Regeln der "Love Letter Big Box" entsprechen denen des Basisspiels und variieren leicht in einigen Details.


title: Tern (Schriftart)

text: die im Rahmen des 6. Forschungsrahmenprogrammes als EU-Projekt „In-Safety/SOMS“ von der Non-Profit-Organisation "International Institute for Information Design (IIID)" entwickelt wurde.


title: Burg Normannstein

text: Die Burg Normannstein ist die gut erhaltene Ruine einer Spornburg auf oberhalb der thüringischen Stadt Treffurt an der Werra, unmittelbar an der Landesgrenze zu Hessen gelegen.


title: Tern (Schriftart)

text: Der im Februar 2005 gestartete Prozess wurde im Jahr 2008 abgeschlossen. Als Ziel der neuen Verkehrsschrift wurde die europaweite Harmonisierung von statischen Verkehrszeichen und Wechselverkehrszeichen zur Darstellung von Piktogrammen und schriftlichen Informationen genannt. Die österreichische Verkehrsministerin Doris Bures nannte als Ziel in einer Anfragebeantwortung „die Erarbeitung von sprachübergreifenden und sprachunabhängigen Informationen auf Verkehrsbeeinflussungsanlagen und statischen Wegweisern auf Autobahnen“, sowie die Entwicklung der Verkehrsschrift "Tern" für den Einsatz auf den Standardverkehrszeichen als auch auf Matrixdisplays.


title: Burg Normannstein

text: Die romanische Burg wurde wahrscheinlich ab dem 9. Jahrhundert errichtet, um einen Abschnitt des Werratals zu kontrollieren. Zunächst befand sich hier eine Warte, die aus dem heute noch bestehenden Rundturm sowie einer Ummauerung bestand. Um 1200 wurde die Warte dann vom Adelsgeschlecht der Herren von Treffurt zur Burg umgebaut. Dabei entstanden die beiden viereckigen Türme, der Torbau und der Knappenbau. Dazu kam später noch eine Vorburg, die wiederum durch eine Ringmauer geschützt wurde. Alle Gebäude bestehen aus Muschelkalk-Steinen. Nördlich der Burg wurde ein tiefer Halsgraben ausgeschachtet, um Angriffen vorzubeugen.


title: Tern (Schriftart)

text: Insgesamt seien 3 000 Symbole bzw. Piktogramme gestaltet und mehreren Testreihen unterworfen worden. Die in "Tern" enthaltenen beiden Schriften seien „auf bestmögliche Leserlichkeit und Eignung für 20 EU-Sprachen (einschließlich Griechisch) getestet“ worden. Anders als der früher üblichen Designpraxis folgend, wurde bei der Entwicklung des europaweit einsetzbaren Schrifttyps mit empirischer Evaluation gearbeitet.


title: Burg Normannstein

text: Die Treffurter Ritter nutzten die Burg als Wohnsitz. Sie standen im Dienste der Landgrafen von Thüringen aus Eisenach und verwalteten die Dörfer der Umgebung. Um die Wende zum 14. Jahrhundert wurden sie zu Raubrittern und plünderten immer wieder Dörfer im thüringisch-hessischen Grenzgebiet, was zu einer Belagerung von Stadt und Burg durch den Erzbischof von Mainz sowie die Landgrafen von Thüringen und Hessen führte. 1333 mussten die Ritter ihre Burg verlassen, kehrten aber bald wieder zurück, was zur erneuten Belagerung führte, die 1336 mit der endgültigen Vertreibung der Herren von Treffurt endete. Ihr Besitz – der die Orte Falken, Großburschla, die Hälfte von Schnellmannshausen, Wendehausen, Klein-Töpfer, die Stadt Treffurt und die Burg Normannstein umfasste – wurde danach von Mainz, Thüringen und Hessen als Ganerbschaft Treffurt gemeinschaftlich durch Amtsleute verwaltet, die fortan auf der Burg wohnten. 1417 wurde der Kapellenbau ergänzt. Im ausgehenden Mittelalter verließen die Amtsleute die unnütz gewordene Burg und verwalteten die Besitztümer fortan aus dem Hessischen, dem Sächsischen und dem Mainzer Hof in der Altstadt von Treffurt. Daraufhin verkam die Burg zum Steinbruch der Treffurter Bürger und verfiel. Erst jetzt tauchte der Name „Normannstein“ für die Burg zum ersten Mal auf.


title: Tern (Schriftart)

text: Im Rahmen der Studie wurden aus 28 Verkehrsschriftarten drei der verbreitetsten und einflussreichsten europäischen Schriftarten zur vergleichenden Evaluation ihrer Lesbarkeit herangezogen. Dies waren die britische "Transport" ("Transport D" und "Transport 360"), die holländische "RWS" ("RWS Ee VL" und "ANWB Ee") und die deutsche Norm-Schrift "DIN 1451" ("DIN-Mittelschrift" und "MITT2R"), dies jeweils in einer Variante für statische Verkehrszeichen und WVZ in gerasterter Ausführung mit 24 Pixel Höhe. Schriftdesignexperten verglichen "Tern" mit diesen Schriftarten Buchstabe für Buchstabe und analysierten ihre Vor- und Nachteile in Bezug auf die Lesbarkeit. Darüber hinaus wurde mit 122, über Annoncen aus Deutschland und Österreich als Stichprobe gesuchten Autofahrern im Doppelblind-Verfahren die Lesbarkeit der Schriften getestet. Die Probanden mussten aus zufällig dargebotenen Buchstabenreihen in den verschiedenen Schriftarten und aus unterschiedlicher Distanz die Buchstaben vorlesen. (98 Probanden brachten verwertbare Daten, 24 der ursprünglich 122 Ergebnisse mussten wegen Sehschwäche der Probanden ausgeschlossen werden.)


title: Burg Normannstein

text: 1894 kaufte Gustav Döring die Burgruine und errichtete im Kapellengebäude eine Gaststätte und die Burg wurde zu einem beliebten Ausflugsziel für Wanderer. Zwischen 1921 und 1933 wurde die Burg mehrfach für Großveranstaltungen des Bundes Neudeutschland genutzt; 1924 spalteten sich hier die Normannsteiner vom Bund Neudeutschland ab. Die Gaststätte wurde von der Familie Schulz für einige Jahre weitergeführt. 1971 musste die Gaststätte schließen, vor allem weil sie zu nah an der innerdeutschen Grenze lag und somit nur umständlich mit Sondergenehmigung besucht werden durfte.


title: Tern (Schriftart)

text: Beteiligt an der Entwicklung waren der Österreicher Stefan Egger und der deutsche Typograf Erik Spiekermann. Co-Finanziert wurde das Projekt von der ASFINAG, dem Bundesministerium für Verkehr, Innovation und Technologie und dem Österreichischen Verkehrssicherheitsfonds.


title: Burg Normannstein

text: 1975 begann die Nutzung durch den Jugendklub der Stadt Treffurt. Er führte an der Burg kleinere Instandhaltungsarbeiten durch, wodurch die Burg nicht dem Verfall preisgegeben wurde. Nach der deutschen Wiedervereinigung wurde die Burg zwischen 1995 und 2006 umfassend saniert und dient heute als Museum. Im großen Viereckturm ist die Ausstellung „Werraburgen über Werrafurten“ untergebracht, die sich mit den zahlreichen Burgen im Werratal beschäftigt. Die denkmalgeschützte Burg befindet sich im Besitz der Stadt Treffurt.


title: Tern (Schriftart)

text: In den Niederlanden wird die Schriftart seit 2009 auf elektronischen Verkehrsschildern (VMS) verwendet.


title: Burg Normannstein

text: 2008 wurde das Restaurant auf der Burg wiedereröffnet. Außerdem findet jährlich ein Fest statt, bei dem die Geschichte der Burg und ihre Beziehung zur Stadt Treffurt im Mittelpunkt stehen.


title: Tern (Schriftart)

text: Erstmals seit Einführung der Straßenverkehrsordnung 1960 (StVO 1960) wird damit die Verkehrsschrift für Beschriftungen der Verkehrszeichen normiert. Nach der geltenden Straßenverkehrszeichenverordnung "(StVZVO 1998)" sind bisher die nicht normierten Schriften „Breitschrift“ und „Engschrift“ auf den Verkehrszeichen aufzutragen. Die StVZVO stellt zwar in der Anlage 8 auf einem gerasterten Feld dar, wie die einzelnen Buchstaben auszusehen haben, die einzelnen Lettern sind jedoch nicht spezifiziert. Die Schilderhersteller mussten sich daher an der optischen Nachbildung orientieren. Wenn in einigen Jahren alle Schilder mit der neuen "Tern" ersetzt sind, soll dann das Schriftbild im gesamten Bundesgebiet einheitlich sein.


title: Burg Normannstein

text: Ausgehend von einem romanischen Rundturm in Spornlage über der Stadt entwickelte sich dieses Bauwerk in mehreren Ausbaustufen zu einem hochmittelalterlichen Wohnschloss und nach der Vertreibung der Treffurter Ritter zur Ganerbenburg.


title: Tern (Schriftart)

text: Die Schriftart "Tern" kommt im österreichischen Bundesgebiet seit etwa Mitte 2010 zum Einsatz. Im Bundesland Oberösterreich werden Verkehrszeichentafeln mit der neuen Schrift bereits seit Mitte 2009 aufgestellt. Nach Aussage der Verkehrsministerin wird zwar aktuell (Mai 2011) in ihrem Ressort „an einer allfälligen Änderung der technischen Rahmenbedingungen von Straßenverkehrszeichen“ gearbeitet. Dennoch würde auch bei einer Erlassung einer Novelle der Straßenverkehrszeichenverordnung "(StVZVO)" keine Verpflichtung zum Austausch aufgrund der neuen Schriftart vorgesehen werden, die über die bisherige Austauschverpflichtung nach StVO hinausgeht. Weiterhin werden also Verkehrsschilder nur getauscht werden müssen, wenn sie z. B. durch Witterungseinflüsse abgenützt sind oder wenn sie beschädigt wurden. Dadurch kommt es zu keiner Kostensteigerung durch Verkehrszeichenumrüstung und Neuaufstellung. Somit ist mit einer jahrelangen parallelen Verwendung beider Schriften zu rechnen.


title: Burg Normannstein

text: Der Rundturm (A) und die Reste der inneren Ringmauer repräsentieren die ältesten erhaltenen Teile der Burg. Dieser Turm besitzt eine sorgfältig geglättete Quadermauerstruktur, für 1333 ist eine Aufstockung belegbar – deutlich erkennbar durch minderwertigeres Baumaterial; der einstige Zugang liegt auf der Südseite in acht Metern Höhe. Der Turm ist fensterlos und diente als Bergfried, zunächst freistehend in der ersten Ausbauphase der Burg. Entsprechend nutzte man die sicheren Räume als Vorratslager und letzte Zufluchtsstätte im Falle einer Belagerung. Im Keller vermutet man eine Gefängniszelle. Die Mauerdicke des Turms beträgt im unteren Teil etwa drei Meter.


title: Tern (Schriftart)

text: Obwohl die neue Verkehrsschrift europaweit Gültigkeit erlangen soll, gibt es für Österreich eine Ausnahme, da für lange Ortsnamen eine engere Laufweite („Engschrift“ genannt) als die der allgemein verwendeten Schrift („Breitschrift“ genannt) zur Anwendung kommt.


title: Burg Normannstein

text: Der große Viereckturm (B) mit den zwei, in der Südwand eingefügten repräsentativen Triforien ist der Glanzpunkt der Anlage. Der als mehrgeschossiger Wohnturm errichtete Baukörper weist auf der Westseite über dem Graben noch Reste eines Aborterkers auf. Im ersten Stock des Turms verweist der Rest eines Kamines auf die gehobene Wohnqualität des Burgherrn hin. Heute ist in diesem 21,4 Meter hohen Turm, in dem zuweilen auch Trauungen stattfinden, das Burgmuseum untergebracht. Im obersten Geschoss befindet sich eine überdachte Aussichtsplattform.


title: Burg Normannstein

text: Der kleine Viereckturm (C) stammt wahrscheinlich aus der gleichen Bauphase, diente aber primär als allseits geschlossener Wehrturm. Bei der Restaurierung wurde außen am Turm eine eiserne Wendeltreppe angebracht. Links und rechts am Turm gelangte man auf den Wehrgang der Ringmauer mit noch erkennbaren Schießscharten.


title: Burg Normannstein

text: Der sogenannte Knappenbau (D) ist heute lediglich eine Ruine. Gut erhalten ist hier die Kaminanlage, welche das Gebäude als Wohnbereich und Burgküche belegt, weshalb das Gebäude als Palas der Burg gedient haben könnte.


title: Burg Normannstein

text: Das gotische Kapellengebäude (M) stammt von 1417; als einziges Wohngebäude lag dieses außerhalb der inneren Ringmauer. Die äußere Ringmauer umgab nur den südlichen Teil der Kernburg – im Plan sind in Dunkelblau vorhandene und in Hellblau rekonstruierte Abschnitte dieser Schutzmauer dargestellt.


title: Burg Normannstein

text: Das Torhaus (F) stammt aus der Zeit um 1200 und ist heute nicht mehr vorhanden. Es befand sich an der Außenseite der Ringmauer, dort wo heute eine Spitzbogentür steht.


title: Burg Normannstein

text: Bei den seit 1994 laufenden Sanierungsarbeiten wurden die weitgehend zerstörten Bereiche im Hofbereich bauarchäologisch untersucht, wodurch die Lage weiterer Nebengebäude (N) durch freigelegte Kellerreste (G) und Mauerpartien bestimmt werden konnte. Ein Brunnen oder eine Zisterne zur Trinkwasserversorgung wurde bisher nicht festgestellt.


title: Burg Normannstein

text: Zum Schutz der Burganlage diente der etwa 10 m breite, nördlich vorgelagerte Halsgraben (J) und nördlich folgend ein mächtiger, sichelförmiger Schutzwall (H). Von Süden reichte die Stadtmauer (K) bis an die Burg und deckte den steilen Verbindungsweg (L) zur Normannsteinquelle und den Höfen der Burgmänner in der Stadt. Der Hauptzugang zur Burg erfolgte von Osten und ist durch die vorhandenen Hohlwege (M) noch gut zu erkennen.


title: Burg Normannstein

text: Nachdem die Burgruine im 19. Jahrhundert von privat erworben wurde, entstand über den Mauerresten des Torhauses ein als Wohnhaus, Herberge, Burgmuseum und Ausflugsgaststätte genutztes Gebäude. Bei der gegenwärtig (2008) andauernden Sanierung wurde dieses Gebäude erneut umgebaut; der Burghof wurde gepflastert, die Treppen und Sanitäranlagen erneuert, die innere Ringmauer restauriert und die Zufahrtsstraße zur Burg asphaltiert.


title: Scareware

text: Scareware (Kofferwort aus engl. "scare" ‚erschrecken‘ und "Software") ist ein Schadprogramm, das Computerbenutzer verängstigen und so zu bestimmten Handlungen bewegen soll.


title: Scareware

text: Scareware basiert auf Täuschung und Angst. Daher wird versucht, die Gefahr zum einen möglichst bedrohlich erscheinen zu lassen und zum anderen so glaubwürdig, dass sie nicht sofort als Täuschungsversuch erkannt wird. Insbesondere folgende Tricks sind verbreitet:


title: Anabelle Acosta

text: Anabelle Acosta (* 28. Februar 1987 in Havanna) ist eine kubanische Schauspielerin und Model, die durch ihre Rollen der "Annabella" in der Fernsehserie "Ballers" und als "Natalie Vasquez" in Quantico bekannt wurde.


title: Anabelle Acosta

text: Acosta wurde in Havanna geboren und wuchs dort zusammen mit ihrem Bruder bei ihren Eltern auf. Nachdem sie ihre Ausbildung an der berühmten Juilliard School in New York City abschloss, begann sie mit dem Schauspielern. Nach kleineren Auftritten bekam sie 2012 die Hauptrolle in dem Film We made this Movie. Im selben Jahr spielte sie eine Nebenrolle an der Seite von 50 Cent, Forest Whitaker und Robert De Niro in Freelancers.


title: Anabelle Acosta

text: Nach mehreren kleineren Rollen in verschiedenen Fernsehserien wie Castle, Perception und Supernatural bekam sie eine wiederkehrende Rolle in der HBO-Serie Ballers.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Rodenbach ist eine Ortsgemeinde im Landkreis Kaiserslautern in Rheinland-Pfalz. Sie gehört der Verbandsgemeinde Weilerbach an, innerhalb derer sie gemessen an der Einwohnerzahl die zweitgrößte Ortsgemeinde darstellt.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Rodenbach liegt neun Kilometer nordwestlich von Kaiserslautern. Innerhalb der Gemeindegemarkung geht der Landstuhler Bruch in das Nordpfälzer Bergland über. Zu Rodenbach gehören zusätzlich die Wohnplätze Am Tränkwald, Berghof, Forsthaus Rodenbach, Mückenhof und Wasserhaus. Südlich des Siedlungsgebiets erstreckt sich der Reichswald. Mitten durch die Gemeinde fließt außerdem die Mooslauter, die dort von rechts den "Rodenbach" aufnimmt.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Rodenbach gehörte bis zum Ende des 18. Jahrhunderts zum kurpfälzischen Gericht Weilerbach. Im Mittelalter besaß das Kloster Otterberg hier eine Gülte. Durch den Ort führte eine Straße von Lautern nach Kusel, deswegen war hier eine kurpfälzische Zollstätte. Im Jahr 1787 wurden an Gebäuden zwei Schulhäuser und 45 Wohnhäuser verzeichnet. Die Gemarkung Rodenbach umfasste 924 Morgen Äcker, 184 Morgen Wiesen, sieben Morgen Gärten und 100 Morgen Wald.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Im Jahr 1794 hatten französische Revolutionstruppen das Linke Rheinufer eingenommen. Von 1798 bis 1814 gehörte die Region und damit ebenso Rodenbach zum Kanton Kaiserslautern im Departement Donnersberg und unterstand der "Mairie Weilerbach". Aufgrund der auf dem Wiener Kongress getroffenen Vereinbarungen und einem bayerisch-österreichischen Staatsvertrag kam die Pfalz 1816 zum Königreich Bayern. Unter der bayerischen Verwaltung blieb die Gemeinde Rodenbach im Kanton Kaiserslautern, der Teil des Landkommissariats Kaiserslautern (1862 umbenannt in Bezirksamt Kaiserslautern) in der Pfalz (Bayern) war.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Ab 1939 war der Ort Bestandteil des Landkreises Kaiserslautern. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde Otterbach innerhalb der französischen Besatzungszone Teil des damals neu gebildeten Landes Rheinland-Pfalz. Im Zuge der ersten rheinland-pfälzischen Verwaltungsreform wurde die Gemeinde 1972 Teil der neu gebildeten Verbandsgemeinde Weilerbach.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Der Name Rodenbach hat mit der außergewöhnlichen Rotfärbung des gleichnamigen Baches zu tun. Bei Regen färbt sich der Rodenbach aufgrund des hohen Lehm-Anteils im Boden stark rot, weshalb der Ort anfangs Rotenbach, später dann Rodenbach genannt wurde.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Im Jahr 1787 lebten in der Gemeinde 52 Familien und 240 Einwohner. Im Jahr 1802 hatte Rodenbach 254 Einwohner: 79 Katholiken, 132 Reformierte, 31 Lutheraner und 12 Mennoniten. 1815 betrug die Einwohnerzahl 322. Im Jahr 1837 hatte Rodenbach bereits 612 Einwohner, davon waren 185 Katholiken, 419 Protestanten und acht Mennoniten.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Im Bayerischen Ortschaftsverzeichnis aus dem Jahr 1928 wird die Landgemeinde Rodenbach, nun zum bayerischen Regierungsbezirk Pfalz gehörend, wie folgt beschrieben: Insgesamt 1385 Einwohner (357 Katholiken, 1.024 Protestanten und vier sonstige), 199 Wohngebäude und eine Fläche von 1348 Hektar; es gab eine Eisenbahnstation, ein Postamt, eine katholische und eine protestantische Schule sowie eine Kinderbewahranstalt. Neben dem Dorf Rodenbach gehörten zwei weitere Ortschaften zur Gemeinde: der Mückenhof (13 Einwohner, zwei Wohnhäuser) und das Rodenbacher Forsthaus (drei Einwohner).


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Der Gemeinderat in Rodenbach besteht aus 20 Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer personalisierten Verhältniswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Markus Schick (CDU) wurde am 14. Juli 2022 Ortsbürgermeister von Rodenbach. Bei der Direktwahl am 3. Juli 2022 war er mit einem Stimmenanteil von 89,2 % gewählt worden.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Schicks Vorgänger Ralf Schwarm (SPD) hatte das Amt seit 2014 ausgeübt. Bei der Direktwahl am 26. Mai 2019 war er mit einem Stimmenanteil von 74,53 % wiedergewählt worden. Nachdem er 2021 zum Bürgermeister der Verbandsgemeinde gewählt wurde, setze er seine Ankündigung aus dem Wahlkampf um, als er mit Wirkung zum 1. Juli 2022 das Amt des Ortsbürgermeisters von Rodenbach niederlegte. Dies machte eine Neuwahl erforderlich.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Innerhalb der Gemeindegebiets befinden sich vier Naturdenkmale. Zudem liegen die Naturschutzgebiete Rodenbacher Bruch und Krausenbruch teilweise in der Gemarkung von Rodenbach.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: In Rodenbach gibt es ein bekanntes Waldschwimmbad, einen Minigolfplatz, einen Nordic-Walking-Parcours, drei Fußballplätze (einen davon – mit Basketballfeld – in der Ortsmitte) sowie die drei Plätze – einer davon als Kleinspielfeld – des SV Rodenbach, zwei Reiterhöfe, zwei Turnhallen, einen Hunde-Trainingsplatz, mehrere Tischtennisplatten und einen Beachvolleyballplatz. Der örtliche Posaunenchor ist Mitglied im Gnadauer Posaunenbund.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: 1874 wurde in Rodenbach am „Fuchshübel“ ein keltisches Hügelgrab gefunden, das auf die Zeit um 400 vor Christus datiert wird; es galt nach der Entdeckung als bedeutendster Fund aus der Latènezeit nördlich der Alpen. Die wertvollen Grabbeigaben deuten darauf hin, dass es sich bei dem Bestatteten um einen bedeutenden Mann gehandelt haben muss. Es ist deshalb als „Fürstengrab von Rodenbach“ bekannt. Daneben, bereits auf Weilerbacher Gemarkung, liegt das „Heidegericht“, ein mittelalterlicher Gerichtsplatz.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Der Öffentliche Nahverkehr ist in den Verkehrsverbund Rhein-Neckar (VRN) integriert. Es gibt in Rodenbach die Bushaltestellen Aral, Abzweigung Bahnhof, Ortsmitte, Hünengrab, Schwimmbad und Weilerbacher Wäldchen.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Durch den Norden der Gemarkung verläuft in Ost-West-Richtung die "Landesstraße 367". Die Gemeinde ist durch die A 6 an das Autobahnnetz angebunden; die nächstgelegene Anschlussstelle "Kaiserslautern-West" befindet sich teilweise auf der Gemarkung von Rodenbach.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Von 1914 bis 1972 war Rodenbach über die sogenannte Bachbahn, die vom Bahnhof Lampertsmühle-Otterbach bis nach Weilerbach und ab 1920 bis nach Reichenbach führte, an das Schienennetz angebunden. Der Bahnhof befand sich innerhalb des östlichen Siedlungsgebiets. Er verfügte über ein Empfangsgebäude sowie eine 155 Meter lange Rampe. Die Bahnsteiglänge betrug 180 Meter. Unweit des Bahnsteigs sowie der Rampe befand sich ein 213 Meter langes Ladegleis. Unweit des Bahnsteigs befand sich ein weiteres, 87 Meter langes Ladegleis. Bis zuletzt war der örtliche Reifenhandel Güterkunde des Bahnhofs gewesen.


title: Rodenbach (Westpfalz)

text: Des Weiteren verfügt die Ortsgemeinde über den Skulpturenweg Rodenbach. Darüber hinaus verlaufen der Barbarossa-Radweg und ein Wanderweg, der mit einem blauen Kreuz gekennzeichnet ist, durch Rodenbach.


title: Kii-Klasse

text: Die "Kii"-Klasse war eine geplante Klasse von vier Schlachtschiffen der Kaiserlich Japanischen Marine, die in Folge des Washingtoner Flottenvertrags von 1922 nicht gebaut wurden.


title: Kii-Klasse

text: Das Jahr 1918 war für die japanische Regierung eine Zeit der vorsichtigen Neubewertung der internationalen Lage und der strategischen Position des Kaiserreichs. Es war zwar ersichtlich, dass das Deutsche Reich als Seemacht in Ostasien keine Rolle mehr spielen würde und das Sowjetrussland momentan im Chaos der Revolution versunken war, aber durch den sowjetischen Separatfrieden mit Deutschland erschien, zumindest theoretisch, eine Offensive gegen Japan möglich. Des Weiteren gab es einen steigenden Nationalismus in China, welcher die japanischen Interessen bedrohte und die Zukunft dort unsicher machte. Im maritimen Bereich war Großbritannien daran interessiert, seine Seeherrschaft aufrechtzuerhalten und die Vereinigten Staaten eine Marine aufzubauen, welche ihres gleichen suchte. Womit ein neues und noch größeres Wettrüsten zur See drohte.


title: Kii-Klasse

text: Angesicht dieser Überlegungen nahm die japanische Regierung im Juni 1918 eine Überprüfung ihrer Verteidigungspolitik vor. Während dieser Diskussionen mussten das Marineministerium und der Admiralstab hinnehmen, dass das japanische Heer weiterhin Russland als Hauptfeind annahm, gefolgt von den Vereinigten Staaten und China. Dafür war das Heer aber bereit einer gesteigerten Marinerüstung zuzustimmen da man erfahren hatte, dass die amerikanische Regierung dem Kongress einen Gesetzentwurf vorgelegt hatte, welcher zehn weitere Schlachtschiffe zu den zehn bereits im Gesetz von 1916 gebilligten hinzufügte. Womit die amerikanische Marine die größte Schlachtflotte der Welt besessen hätte. Als Reaktion darauf schlug die Marine vor, sich der amerikanischen Herausforderung zu stellen, indem als Antwort ein Konzept einer "Acht-Acht-Acht-Flotte" vorgelegt wurde. Dies bedeutete die Aufstellung von drei Geschwadern mit je acht Großkampfschiffen, wovon jährlich drei auf Kiel gelegt und drei in Dienst gestellt werden sollten. Sodass Japan in acht Jahren über eine Schlachtflotte von vierundzwanzig Schlachtschiffen bzw. -kreuzer verfügen würde.


title: Kii-Klasse

text: Der japanische Reichstag, welcher die zum Bau dieser Schiffe benötigten Mittel bewilligen musste, erkannte, genauso wie Teile der Regierung, das trotz der während des Ersten Weltkrieges gesteigerten Wirtschaftskraft der Staat sich dieses Rüstungsprogramm nicht leisten konnte. Sodass für die Erweiterung der Marine nur Mittel für zwei weitere Schlachtkreuzer der "Amagi"-Klasse zur Verfügung gestellt wurden, welche die beiden ältesten Einheiten der "Kongō"-Klasse ersetzen sollten. Womit die Marine eine "Acht-Sechs-Flotte" – acht Schlachtschiffe (zwei "Fusō"-, zwei "Ise"-, zwei "Nagato"- und zwei "Tosa"-Klasse) und sechs Schlachtkreuzer (zwei "Kongō"- und vier "Amagi"-Klasse) – umsetzen konnte.


title: Kii-Klasse

text: 1919 legte der amerikanische Präsident Woodrow Wilson, der entschlossen war, nicht nur die Flottenparität mit Großbritannien, sondern auch eine Vormachtstellung zu See zu erreichen, dem amerikanischen Kongress einen Plan vor, der eine weitere Flottenvergrößerung, welche bereits über das Flottengesetz von 1916 hinausging, vorsah. Dieser Schritt reichte für den japanischen Reichstag aus, um die Zustimmung zum Bau von acht Schiffen – vier Schiffe der "Kii"-Klasse und vier der "Nummer-13"-Klasse – zur Erweiterung auf eine "Acht-Acht-Flotte (Hachihachi Kantai)" bis 1927 zu geben.


title: Kii-Klasse

text: Die spätere "Kii"-Klasse wurde vom damaligen Kaigun-taisa (Kapitän zur See) Hiraga Yuzuru entworfen und basierte weitgehend auf den Schlachtkreuzern der "Amagi"-Klasse. Der einzige große Unterschied zwischen den Entwürfen war ihre Geschwindigkeit und Panzerung, die Schiffe der "Amagi"-Klasse sollten 0,25 Knoten schneller laufen als die der "Kii"-Klasse, welche dafür über einen dickeren Gürtelpanzer verfügen sollten.


title: Kii-Klasse

text: Trotz seiner Abstammung aus den Schlachtkreuzern der "Amagi"-Klasse wurde die "Kii"-Klasse als Schnelles Schlachtschiff klassifiziert, da die japanische Marine beschlossen hatte, die Unterscheidung zwischen Schlachtschiff und Schlachtkreuzer aufzugeben.


title: Kii-Klasse

text: Der Bauauftrag für die ersten beiden Schiffe "Kii" und "Owari", benannt nach historischen Provinzen Japans, wurde am 12. Oktober 1921 an die beiden Marinewerften in Kure und Yokosuka vergeben. Wobei mit Fertigstellung im September bzw. November 1923 geplant wurde. Die beiden anderen Schiffe ("Nr. 11" und "12") wurden Ende des Jahres 1921 je einer Werft von Kawasaki in Kōbe und Mitsubishi in Nagasaki zugewiesen.


title: Kii-Klasse

text: Auf Grund der Flottenbegrenzungen des Washingtoner Flottenvertrags wurde am 5. Februar 1922, keines der Schiffe war auf Kiel gelegt worden und nur Vorarbeiten waren durchgeführt, ein Baustopp verhängt. Die offizielle Stornierung der Bauaufträge für die "Kii" und die "Oawri" erfolgte am 14. April 1924, die für "Nr. 11" und "Nr. 12" war bereits am 19. November 1923 erfolgt.


title: Kii-Klasse

text: Der Rumpf eines Schlachtschiffes der "Kii"-Klasse, unterteilt in wasserdichte Abteilungen und genietet, sollte über alles 252,04 Meter lang, 30,48 Meter breit und hätte bei einer geplanten Einsatzverdrängung von 49.278 Tonnen einen Tiefgang von 9,72 Metern gehabt.


title: Kii-Klasse

text: Die "Kii-Klasse" erhielt ein integriertes, strukturelles Schutzsystem ohne zusätzliche Torpedowülste. Das System entsprach dem bei der Vorgängerklassen verwendeten Konzept: Eine äußere Hülle, aus vergleichsweise dünnem Stahl, ein Expansionsraum mit Tanks, die Luft oder Treibstoff enthielten, ein 75 Millimeter starkes Torpedoschott und dahinter eine weitere Lage mit Tanks, die durch ein abschließendes Längsschott von den Maschinenräumen und Magazinen getrennt waren.


title: Kii-Klasse

text: Um die Wirkung von Splittern und Druckwellen, die bei Explosionen am Unterwasserrumpf entstehen konnten, zu minimieren, wurde mittschiffs, auf Höhe der Maschinenräume, der strukturelle Schutz durch Knautschrohre verstärkt, mit denen man eine der Abteilung vor dem Torpedoschott füllte. Knautschrohre erlaubten es, die Dicke der nachfolgenden Panzerung, ohne eine Verminderung der Schutzwirkung, in diesen Bereichen um bis zu 30 Prozent zu reduzieren.


title: Kii-Klasse

text: Der Gürtelpanzer war an seiner stärksten Stelle 293 Millimeter dick, er neigte vom Oberdeck um rund 15 Grad nach innen und reichte etwa bis zur Oberkante des Torpedoschotts. Der horizontale Schutz bestand aus einem 120 Millimeter starken Panzerdeck. Die Barbetten, also die zylindrischen Strukturen unterhalb der Türme, durch die die Munition transportiert wurde, waren durchgehend bis zum Panzerdeck mit bis zu 229 Millimeter Panzerstahl geschützt, der an einigen Stellen bis auf 280 Millimeter Dicke aufwuchs. Der Gefechtsstand, also die kleine Befehlszentrale im Brückenaufbau, unmittelbar hinter Turm „B“, von der im Notfall die wichtigsten Schiffssysteme gesteuert werden konnten, sollte einen Schutz von 356 Millimeter Stahl erhalten.


title: Kii-Klasse

text: Der verwendete Panzerstahl für den größten Teil der Panzerung wäre vom Typ „NVNC“ (New Vickers, Non Cemented), der nicht durch Einsatzhärtung nachbearbeitet worden wäre. Der Gürtelpanzer hätte dagegen eine Einsatzhärtung erhalten, wäre aber ebenfalls nach dem Herstellungsverfahren des britischen Vickers-Armstrog-Konzerns produziert worden und deshalb die Bezeichnung „VC“ (Vickers, Cemented) getragen. Die NVNC-Panzerungselemente waren flexibler als die VC-Panzerung und, wegen des fehlenden Arbeitsschrittes, auch preiswerter herzustellen und zu verarbeiten. Die VC-Panzerung vermochte dagegen eher, Granatsplitter und direkte Treffer ohne Beschädigungen am Schiff abzuweisen.


title: Kii-Klasse

text: Der Antrieb sollte durch acht kohle- und elf ölbefeuerte Dampferzeuger – Kampon-Kesseln des Yarrow-Typs – und vier Gijutsu-Hombu-Getriebeturbinensätze erfolgen, mit denen eine Leistung von 131.200 PS (96.497 kW) erreicht werden sollte. Diese hätten ihre Leistung an vier Wellen mit je einer dreiflügligen Schraube abgegeben. Die Höchstgeschwindigkeit hätte 29,75 Knoten (55 km/h) betragen und die maximale Fahrstrecke 8.000 Seemeilen (14.816 km) bei 14 Knoten, wofür 2.500 Tonnen Kohle und 3.900 Tonnen Schweröl gebunkert werden können sollten.


title: Kii-Klasse

text: Als schwere Artillerie sollten zehn 41-cm-Seezielgeschütze Typ 3 in Kaliberlänge 45 verbaut werden, die in fünf Zwillingsgeschütztürmen entlang der Schiffsmittellinie aufgestellt werden sollten. Dabei wäre Turm „B“ und Turm „D“ überhöht positioniert worden, während der zusätzliche Turm „C“ auf dem Wetterdeck aufsaß und dementsprechend, nach vorn durch die Aufbauten und nach achtern durch die Barbette von Turm „D“, ein eingeschränktes Schussfeld besaß.


title: Kii-Klasse

text: Das verwendete Geschütz hatte eine Feuerrate von 1,5 bis 2,5 Schuss die Minute und eine Lebensdauer von rund 250 Schuss. Es konnte eine 1.000 kg schwere Granate bis zu 38 Kilometer weit schießen. Das zum Einbau geplante Turmmodell entsprach dem, das auf der "Tosa"- und "Amagi"-Klasse verwendet werden sollte. Es hatte eine Seitenrichtgeschwindigkeit von 3° pro Sekunde, eine Höhenrichtgeschwindigkeit von 5° pro Sekunde und einen Höhenrichtbereich von −3° bis +35°. Die Panzerung hätte an der Front 460 mm, an den Seite 280 mm, am Rücken 190 mm und auf dem Dach 230 bis 250 mm betragen.


title: Kii-Klasse

text: Als Mittelartillerie sollten sechzehn 14-cm-Seezielgeschütze Typ 3 mit Kaliberlänge 50 in Kasematten verbaut werden. Dieses 1916 eingeführte Geschütz hatte eine Feuerrate von 6 bis 10 Schuss die Minute und eine Lebensdauer von 800 Schuss. Wie bei der vorangegangenen Klasse, sollten je acht Geschütze an jeder Schiffsseite auf einem Deck montiert werden.


title: Kii-Klasse

text: Zur Flugabwehr waren vier 12-cm-Geschütze "Typ 10" in Einzellafetten geplant. Dieses Flugabwehrgeschütz erreichte eine effektive Kadenz von 6 bis 8 Schuss pro Minute und die maximale Reichweite betrug etwa 10 Kilometer bei 75° Rohrerhöhung. Die 7,8 Tonnen schwere Mittelpivotlafette war um 360° drehbar und hatte einen Höhenrichtbereich von −10° bis +75°.


title: Kii-Klasse

text: Es war vorgesehen acht Unterwassertorpedorohre des Kalibers 61-cm für Torpedos des Typ 8 zu verbauen. Je zwei Rohre beidseitig im Vorschiff – unmittelbar vor Turm „A“ – und im Achterschiff – unmittelbar hinter Turm „E“. Die Torpedoräume hätten dabei ein Deck oberhalb der Wasserlinie, das Torpedolager ein Deck tiefer befunden. Die Grundidee dieser Räume war, dass die Schlachtschiffe in lange andauernde Gefechte mit anderen Großkampfschiffen verwickelt werden konnten, bei denen beide Kontrahenten längere Zeit auf parallelen Kursen liefen, so dass sich die Möglichkeit ergeben hätte, den Gegner auch mit Torpedos zu beschießen.


title: Ilium/Olympos

text: Die Science-Fiction-Romane Ilium und Olympos von Dan Simmons wurden im Jahr 2004 sowie 2006 veröffentlicht.


title: Ilium/Olympos

text: Erzählt werden die Vorgänge auf einer alternativen Erde und einem alternativen Mars, die am Ende zur zukünftigen Realität hier auf der wahren Erde verschmelzen. In Szene gesetzt werden die meisten dieser Ereignisse von Kreaturen, die in den Rollen der antiken griechischen Götter auftreten.


title: Ilium/Olympos

text: Ähnlich den "Hyperion-Gesänge" muss man "Ilium/Olympus" einer Art literarischer Science-Fiction zuordnen, die stark auf Intertextualität rekurriert. Der Referenzrahmen spannt sich von Homers Ilias über Shakespeares Sturm bis hin zu Marcel Prousts À la recherche du temps perdu und schließlich Vladimir Nabokovs Novelle Ada oder Das Verlangen. Im September 2019 erschien eine Neuauflage von "Illium" im Heyne Verlag, im September 2020 folgte "Olympos".


title: Ilium/Olympos

text: Der Zyklus "Ilium/Olympos" verhandelt die unterschiedlichsten Fragestellungen, von Kosmologie über Quantenmechanik bis hin zu Psychologie und Philosophie.


title: Ilium/Olympos

text: Was bedeutet es für die Relativität von Raum und Zeit, wenn sie scheinbar nach Belieben und technischen Möglichkeiten manipuliert und bestimmten Interessen unterworfen werden kann?


title: Ilium/Olympos

text: Gibt es so etwas wie eine transtemporale Beständigkeit individueller Charaktere, sprich, was an "Thomas Hockenberry" ist noch mit sich identisch – nach 3000 Jahren Verwesung und anschließender genetischer Rekonstruktion aus DNA-Resten?


title: Ilium/Olympos

text: Was sagt es, wenn künstliche, gemachte Wesen, wie die "Moravecs", die tiefgehendsten und existentiellsten Fragen zur Menschlichkeit stellen, und Antworten darauf bei historischen humanen Schriftstellern suchen und finden? Bei der Beantwortung dieser ihm besonders wichtigen philosophischen Problemstellung macht Dan Simmons den Leser, zumindest in Ansätzen und ohne seine Belesenheit überzubetonen, vertraut mit den Schriften von Homer, Shakespeare, Proust.


title: Ilium/Olympos

text: Ausgehend von zwei extrem differierenden Zeitpolen erzählt "Ilium" eine Menschheitsgeschichte. Den einen Pol bildet der Trojanische Krieg, den anderen die Erzählrealität des Sonnensystems in etwa 3000 Jahren. Imaginäre Mitte dieser Zeitwippe bildet das Jahr 2006, dem Todesdatum von "Thomas Hockenberry", einem der wesentlichen Protagonisten des Buches.


title: Ilium/Olympos

text: In alternierender Folge bietet Dan Simmons, auf 826 Seiten, drei höchst verschiedene, sich gegen Ende einander annähernde, Erzählperspektiven dem Leser zur Teilhabe an.


title: Ilium/Olympos

text: Die erste, dem Roman den Namen gebende ist die Sicht auf "Ilium" sprich "Troja" und den "Olymp", als Wohnstätte der Götter. Hier übernimmt "Thomas Hockenberry", ein von den Göttern wiederbelebter Historiker aus dem 21. Jahrhundert, den Großteil der Erzählung. Im Verlauf der Geschichte wandelt er sich aber, in immer stärkerem Maße, zum handlungsgestaltenden Teilhaber.


title: Ilium/Olympos

text: Die zweite, sehr eigene Sicht auf die Dinge haben die sogenannten "Moravecs", meint, eine Population intelligenter, selbstreproduzierender Roboter, die, während des dunklen Zeitalters, von den Menschen im Bereich der äußeren Planeten und im Kuiper-Gürtel angesiedelt wurden. Erzähler dieses Handlungsstrangs sind der U-Bootführer und Tiefseeforscher "Mahnmuth" vom Jupitermond Europa und sein Freund "Orphu", ein Hochvakuum-Moravec der im Schwefel-Torus von Io arbeitet. Den beiden gemein ist ihre Vorliebe für historische, humane Schriftsteller, was Mahnmut zum Spezialisten für die Shakespeareschen Sonette werden lässt, während Orphu Marcel Proust zu seinem Favoriten macht.


title: Ilium/Olympos

text: Der dritte Erzählstrang spielt auf der Erde selbst. Im Himmel über der Erde gleißen inzwischen zwei Ringe künstlicher Objekte, in denen angeblich die "Nachmenschen" leben; – eine Gruppe Metamenschen, die qua Genmanipulation, die Grenzen des "Homo sapiens" weit hinter sich gelassen haben. Auf der weitgehend unbewohnten Erdoberfläche frönen indes einige 100.000 völlig degenerierter, sogenannter "Altmenschen", einem fröhlich geistlosen Partydasein. Bedient von Servitoren und beschützt von den Voynixen,- Hinterlassenschaften vergangener Generationen,- leben sie 100 Jahre in schönster Sorglosigkeit, bevor sie, den eigenen Legenden zufolge, zu den Ringen auffahren und sich den legendären Nachmenschen zugesellen. Ein Trio – "Harman", "Daeman" und "Ada" – trägt das Gewicht dieses Erzählstranges. Diese drei haben sich ein Mindestmaß an Wissbegier und Neugierde erhalten, was sie in unvorstellbare Schwierigkeiten bringt, nachdem sie auf "Savi" treffen, eine 1400 Jahre alte Überlebende des letzten Versuchs der Nachmenschen, Ordnung auf der Erde zu schaffen.


title: Ilium/Olympos

text: Wenn aus Sicht "Thomas Hockenberrys" erzählt wird, bedient sich Dan Simmons der ersten Person Präsens, während alle anderen Erzählperspektiven aus der dritten Person Perfekt geschrieben sind.


title: Ilium/Olympos

text: Auf das Zornmotiv der Ilias rekurrierend, das das ganze homerische Epos durchzieht, wird Dan Simmons "Ilium" mit einem Zornesgesang eingeleitet, den der Erzähler anklagend an seine Muse richtet. Nachdem er, verbal resigniert, diesen Ausbruch, zurücknimmt, beginnt die eigentliche Erzählung.


title: Ilium/Olympos

text: 1. Seit 10 Jahren folgen "Thomas Hockenberry" und seine Scholikerkollegen nun dem Verlauf des Trojanischen Krieges und überprüfen, für die Götter des Olymps, die Richtigkeit des Homerischen Epos. "Hockenberry" weiß genau, dass diese Götter nicht die echten, olympischen Figuren der homerischen Ilias sind, für die sie sich ausgeben. Wie und wodurch sie zu dem wurden, was sie sind, ist ihm nicht bekannt, er weiß nur, dass sie über eine Technologie verfügen, die weit über den Horizont eines Historikers aus dem 21. Jahrhundert hinausreicht. Der Kampf, den zu beobachten er gezwungen wird, ist aber sehr wohl die historische Belagerung Trojas. Im Laufe des Romans wird klar, dass "Thomas Hockenberry" in einem höchst surrealen Szenario gefangen ist. Der Olymp auf dem die Götter hausen befindet sich anscheinend auf einem bewohnbaren Mars, während der Trojanische Krieg offensichtlich auf der historischen Erde stattfindet. Ein Paradoxon, das sowohl für "Thomas Hockenberry" wie für den Leser erst im Fortsetzungsband "Olympos" seine Auflösung findet.


title: Ilium/Olympos

text: Nur Zeus selbst und die Scholiker kennen den von Homer dokumentierten Kriegsverlauf und diese Spezialisten konstatieren keine wirklich gravierenden Abweichungen. Die eine oder andere Episode ist zeitlich an eine andere Stelle gerückt, aber ansonsten ist die Ilias beängstigend perfekt. Nichtsdestotrotz, inzwischen hat "Thomas Hockenberry" jedenfalls die Nase gestrichen voll von Aristie und heroischem Gebaren. Wenn es nach ihm ginge würde er, mit einem sauberen Atomschlag, dem endlosen Gemetzel ein Ende machen. Es geht allerdings nicht nach ihm, zumindest noch nicht.


title: Ilium/Olympos

text: Als die Göttin Aphrodite ihn mit einer Spezialausrüstung versieht – einem sogenannten Hades-Helm, der ihn unsichtbar macht gegenüber allen Göttern, außer Aphrodite, und einem Quantenteleportationsmedaillon, mit dem er sich wie die Götter fortbewegen kann –, ändern sich die Bedingungen. Er soll Athene überwachen und, zu gegebener Zeit, umbringen; verlangt Aphrodite.


title: Ilium/Olympos

text: Was die Göttin nicht weiß, wohl aber "Thomas Hockenberry": Aphrodite wird im Lauf der nächsten Stunden von Diomedes verletzt und für einige Tage nicht mehr in der Lage sein, dem Geschehen in Troja oder auf dem Olymp zu folgen. Gelegenheit also für diesen Profizeugen, selbst aktiv zu werden.


title: Ilium/Olympos

text: Als Erstes wandelt er seine Gestalt in die von Paris und erschleicht sich ein ausgedehntes Schäferstündchen mit Helena, der schönsten Frau der Epoche. Sein zufriedenes, postkoitales Dahindämmern wird allerdings jäh dadurch unterbrochen, dass Helena ihm einen Dolch an die Kehle hält und ihn zwingt, seine Identität und seine wahren Aufgaben in Troja zu gestehen. Helena ist nicht amüsiert, sieht aber sofort die Chancen, die sich ihr und Ilium mit "Thomas Hockenberry" bieten. Sie entwickelt einen Plan, mit dessen Verwirklichung der Krieg zwischen Griechen und Trojanern endet und die Völker, nun miteinander verbündet, den Göttern Paroli bieten.


title: Ilium/Olympos

text: 2. Während die Götter ihrer liebsten Freizeitbeschäftigung nachgehen, der ständigen Einmischung in den Trojanischen Krieg, machen sich im äußeren Sonnensystem die "Moravecs" rechtschaffen Sorgen. Seit Jahrhunderten messen sie stetig wachsende Quantenaktivitäten im Bereich der inneren Planeten und langsam wachsen sich die eingesetzten Energien zu einer Bedrohung für das gesamte Sonnensystem aus. Die Ursache dieses Phänomens ist ihnen ein Rätsel, aber es gilt, so schnell wie möglich, die Quelle dieser gefährlichen Entwicklung zu finden, und gegebenenfalls auszuschalten.


title: Ilium/Olympos

text: Eine Expedition wird ausgerüstet und startet zum Mars, der sich als das Zentrum der Quantenaktivitäten herausgestellt hat. Teleskopaufnahmen zeigen außerdem, dass er inzwischen zu großen Teilen terraformt wurde und in großen Bereichen von Meer bedeckt ist. Nach allen, den "Moravecs" bekannten, Naturgesetzen eine Unmöglichkeit, aber andererseits eine unleugbare Tatsache. Die Meere sind der Grund, warum sich "Mahnmut" und sein U-Boot, an Bord des Raumschiffes befindet. Er soll ggf. die Oberflächenerkundung vornehmen. Sein Freund "Orphu" hingegen ist für die anfallenden Arbeiten im Vakuum engagiert. Soweit die Theorie, praktisch wird das Schiff im Marsorbit von den Göttern angegriffen und weitgehend vernichtet. Übrig bleiben "Mahnmut", "Orphu" und das U-Boot, die fast planmäßig auf dem Planeten niedergehen, sieht man von dem einen oder anderen Totalschaden ab.


title: Ilium/Olympos

text: Neben den Göttern und den antiken Kriegsteilnehmern lebt eine dritte Rasse auf dem tatsächlich terraformten Mars – die KGM, die sich selbst "Zeks" nennen. Sie retten "Mahnmut" und "Orphu" und bringen sie auf einer ihrer Barkassen in die Nähe des Olympus Mons, der Wohnstätte der Götter.


title: Ilium/Olympos

text: Mit den kleinen grünen Männchen, gelingt Simmons ein nachgerade genialer, ironischer Aufruf sämtlicher Legenden um den Mars und seine Bewohner. Die KGM sind klein, unter einem Meter, stumm, und durchsichtig wie weicher Kunststoff. Sie verbringen ihr Leben damit, riesige Steinköpfe zu behauen und in regelmäßigen Abständen an den Ufern der Meere aufzustellen. Es ist der immergleiche Kopf eines Mannes – "Prospero" – den der Leser noch kennenlernt.


title: Ilium/Olympos

text: Beim Versuch, den Olymp heimlich, mittels eines Ballons, zu bezwingen, werden "Mahnmut" und "Orphu" von den Göttern geschnappt, detailliert verhört und schließlich eingesperrt. Ab diesem Punkt beginnen sich der erste und der zweite Erzählstrang zu verweben. Die beiden "Moravecs" werden von "Thomas Hockenberry" befreit und auf die Ebene Iliums versetzt. Hier beginnt gerade der Krieg zwischen den Menschen und den Göttern, und letztere sind darüber mächtig sauer.


title: Ilium/Olympos

text: 3. Unberührt von den chaotischen Entwicklungen im Mars/Troja-Komplex leben auf der ursprünglichen Erde die Altmenschen ihr sorgenfreies Leben. Unbelastet von Bildung und Kultur faxen (eine Art mechanisierte Teleportation) sie sich von einem Faxknoten zum nächsten und feiern die Feste wie sie fallen, und sie fallen ständig. Meist sind es sogenannte Zwanziger-Partys, also die alle 20 Jahre stattfindenden Termine, zu denen die Altmenschen zur Klinik gefaxt werden, um sich genetisch runderneuern zu lassen. Das fünfte und letzte Fax, nach 100 Jahren, ist dann eines ohne Wiederkehr.


title: Ilium/Olympos

text: Das Trio – "Harman", "Daemann" und "Ada" – ist anders als die anderen. Sie haben sich eine gewisse Wissbegierde erhalten und sind nicht ganz zufrieden mit dem konventionellen Partydasein. "Harman" beispielsweise hat lesen gelernt und ist auf der Suche nach einem Raumschiff, um damit zu den Ringen zu fliegen. Ihre Neugierde bringt sie in Kontakt mit "Savi", einer 1400 Jahre alten Frau, die deutlich bessere Kenntnisse über diese Welt und ihre Geschichte mitbringt.


title: Ilium/Olympos

text: In Savis Schlupfwinkel lernen sie "Odysseus" kennen, einen Krieger, der allen Altmenschen vertraut ist, die die Übertragungen des Trojanischen Krieges durch die sogenannten Turin-Tücher verfolgt haben. Wie er an diesen Ort und in diese Zeit geraten ist, bleibt sein Geheimnis, aber er verfolgt ein definitives Ziel. In Ardis-Hall, dem Anwesen von "Ada", beginnt "Odysseus" eine wachsende Anhängerschar von Altmenschen mit Überlebens- und Kampftechniken vertraut zu machen.


title: Ilium/Olympos

text: Indes reisen "Harman" und "Daeman", mit "Savis", Hilfe zu den Ringen. Unterstützt von "Prospero", dem Avatar der globalen Logossphähre zerstören sie die dortige Klinik, nachdem sie deren wahre Funktion erkannt haben. Mit diesem Gewaltakt endet das betuliche Dasein der Altmenschen. Die Servitoren stellen ihre Arbeit ein, und die Voynixe beginnen die Altmenschen systematisch abzuschlachten. Ein brutaler Überlebenskampf für diese Menschengattung nimmt seinen Anfang. Als wenn das nicht genug wäre, wurde ein weiteres künstliches Monster, nämlich Caliban, auf die Erde zurückgebracht. Er und seine Calibani verbreiten dort ebenfalls Angst und Schrecken.


title: Ilium/Olympos

text: Am Ende des Buches findet sich folgendes Szenario: Die Trojaner, gemeinsam mit den Griechen und unterstützt durch die Moravecs, stehen im Krieg mit den olympischen Göttern. Auf der Erde droht den Altmenschen, plötzlich auf sich selbst zurückgeworfen, die Ausrottung durch aggressive Voynixe oder Calibani. Unter Führung von "Ada", "Harman", "Daeman" und "Odysseus" wird Ardis-Hall zum wichtigsten Widerstandszentrum.


title: Ilium/Olympos

text: "Thomas Hockenberry", Altphilologe aus dem Jahr 2006, in ferner Zukunft als Zellrekonstrukt wiederbelebt, um als homerischer Scholiker den olympischen Götter von der Belagerung Trojas Bericht zu erstatten. Ändert durch sein eigenwilliges Eingreifen den Verlauf des Krieges grundlegend.


title: Ilium/Olympos

text: Griechen: "Achilles", Sohn der Göttin Thetis mit dem sterblichen Peleus, fast unverwundbarer, gewaltiger Krieger, einer der Anführer des Krieges gegen die Götter.


title: Ilium/Olympos

text: "Patroklos", Sohn des Menoitios, bester Freund Achilles, sein scheinbarer Tod durch die Hand Athenes treibt Achilles in den Krieg gegen die Götter.


title: Ilium/Olympos

text: "Odysseus", Sohn des Laertes, König von Ithaka, griechischer Heerführer, listiger Stratege, Günstling der Göttin Athene.


title: Ilium/Olympos

text: "Menelaos", Sohn des Atreus, jüngerer Bruder von Agamemnon, Gatte der geraubten Helena, wegen der der Trojanische Krieg geführt wird.


title: Ilium/Olympos

text: Trojaner: "Hektor", Sohn des Priamos, Anführer und größter Recke der Trojaner, zusammen mit Achilles Führer des Krieges gegen die Götter.


title: Ilium/Olympos

text: "Andromache", Hektors Gattin, Mutter von Astyanax, deren vorgetäuschter Tod durch die Hand Aphrodites Hektor in den Krieg zwischen Menschen und Göttern treibt.


title: Ilium/Olympos

text: "Helena", legendäre antike Schönheit, Tochter von Zeus, Gattin von Menelaos, von Paris entführte Gattin des Melenaos und damit Kriegsgrund.


title: Ilium/Olympos

text: "Paris", Sohn des Priamos, Bruder von Hektor, guter Krieger besserer Liebhaber, entführt Helena aus Sparta und löst damit den Trojanischen Krieg aus.


title: Ilium/Olympos

text: "Zeus", Sohn der Titanen Chronos und Rhea, die er bekämpfte und schließlich in den Tartaros verbannte. Oberster des Götter, Bruder und Ehemann von Hera, Vater vieler der geringeren Götter, der Schiedsrichter im Konflikt um Troja.


title: Ilium/Olympos

text: "Daemann", 40-jähriges Muttersöhnchen, Don Juan und Schmetterlingssammler, entwickelt sich zum harten Kämpfer und Intimfeind von Caliban.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 2022/Ecuador

text: Dieser Artikel behandelt die ecuadorianische Fußballnationalmannschaft bei der Fußball-Weltmeisterschaft 2022. Ecuador nahm erst zum vierten Mal an der Endrunde teil. Die Mannschaft schied mit je einem Sieg, einem Remis und einer Niederlage als Gruppendritter nach der Vorrunde aus.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 2022/Ecuador

text: Ecuador qualifizierte sich über die Qualifikationsspiele des südamerikanischen Fußballverbandes CONMEBOL.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 2022/Ecuador

text: Alle zehn Mannschaften, die dem südamerikanischen Verband CONMEBOL angehören, spielten in einer einzigen Gruppenphase mit Hin- und Rückspiel gegeneinander, wobei sich für jede Mannschaft insgesamt 18 Begegnungen ergaben. Die vier bestplatzierten Teams qualifizierten sich direkt für die Endrunde der Weltmeisterschaft 2022. Ecuador trug sieben der neun Heimspiele im 2850 Meter hoch gelegenen Quito aus und konnte davon vier gewinnen, zwei Spiele – gegen Chile und Brasilien – endeten remis und gegen Peru wurde verloren. Zudem wurden zwei Heimspiele im auf Meereshöhe gelegenen Guayaquil ausgetragen, von denen das Spiel gegen die an die Höhe gewöhnten Bolivianer gewonnen wurde und das letzte Spiel gegen Argentinien als die Qualifikation schon fest stand remis endete. Von den Auswärtsspielen konnten die Ecuadorianer nur die Spiele in Bolivien und Chile gewinnen, verloren aber in Argentinien, Brasilien, Uruguay, Venezuela und am vorletzten Spieltag in Paraguay. Da aber parallel Chile und Peru auch verloren, stand trotz der Niederlage die vorzeitige Qualifikation fest. Chile legte zwar noch Protest gegen den Einsatz des Spielers Byron Castillo in der ecuadorianischen Mannschaft ein, da dieser in Kolumbien geboren sei, der Protest wurde aber am 10. Juni zunächst abgewiesen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 2022/Ecuador

text: Der Argentinier Gustavo Alfaro, der im August 2020 das Traineramt in Ecuador übernommen hatte setzte in den 18 Spielen 49 Spieler ein, von denen 26 auch bei der dazwischen ausgetragenen Copa América 2021 im Kader standen. Keine qualifizierte Mannschaft setzte mehr spieler ein. Kein Spieler kam in allen Spielen zum Einsatz und nur 14 Spieler kamen mindestens in der Hälfte der Spiele zum Einsatz. Je 17 Einsätze hatten Michael Estrada und Pervis Estupiñán, die beide einmal nach der zweiten Gelben Karte pausieren mussten. Je 16 Einsätze hatten Carlos Gruezo, der auch einmal nach der zweiten Gelben Karte pausieren musste, und Gonzalo Plata, der in einem Spiel nach einer Gelb-Roten Karte nicht eingesetzt werden durfte. Auch Ángel Mena und Moisés Caicedo, die 15-mal eingesetzt wurden, mussten einmal bzw. zweimal nach der jeweils zweiten Gelben Karte passen. Am häufigsten die Kapitänsbinde trug Rekordtorschütze Enner Valencia (in 10 von 12 Spielen), der wenn er zweimal nach der zweiten Gelben Karte aussetzen musste entweder von Torhüter Alexander Domínguez (5×) oder Carlos Gruezo (3×) vertreten wurde. Domínguez (10 Spiele) wurde seinerseits im Tor nach der zweiten Gelben Karte und einer Roten Karte sechsmal von Hernán Galíndez und zweimal von Pedro Ortíz vertreten. Ihr Debüt gaben in der Qualifikation Moisés Caicedo (15 Spiele) und Erick Ferigra (1) gleich im ersten Spiel gegen Argentinien, Adolfo Muñoz (1) und Pedro Perlaza (2) im vierten Spiel, Jordy Caicedo (6) im fünften, Byron Castillo (8) und Washington Corozo (1) im siebten Spiel sowie José Hurtado (1) im achten Spiel.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 2022/Ecuador

text: Bester Torschütze war Michael Estrada mit sechs Toren. Vier Tore erzielte Enner Valencia, der damit alleiniger ecuadorianischer Rekordtorschütze wurde. Insgesamt erzielten 13 Spieler die 27 Qualifikationstore. Ihre ersten Länderspieltore gelangen Beder Caicedo, Moisés Caicedo, Pervis Estupiñán, Carlos Gruezo, Piero Hincapié und Félix Torres in der Qualifikation.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 2022/Ecuador

text: Anmerkung: Die fünftplatzierte peruanische Mannschaft trifft im Juni 2022 auf den fünften der Asienqualifikation (Australien oder die Vereinigten Arabischen Emirate)


title: Fußball-Weltmeisterschaft 2022/Ecuador

text: Bei der am 1. April 2022 vorgenommenen Auslosung der Endrunde kam Ecuador aufgrund der Position in der FIFA-Weltrangliste im März 2022 in Topf 4 und konnte daher in eine Gruppe mit Titelverteidiger Frankreich, Gastgeber Katar oder Deutschland, aber nicht einer der anderen qualifizierten südamerikanischen Mannschaften gelost werden. Sie wurden der Gruppe A mit Gastgeber Katar (Gruppenkopf) zugelost, womit sie den in der FIFA-Weltrangliste am schlechtesten platzierten Gruppenkopf (Platz 51) erwischten. Zudem wurden die Niederlande (Platz 10) und der Senegal (20) in die Gruppe gelost. Gegen Katar gab es erst drei Freundschaftsspiele mit je einem Sieg, Remis und einer Niederlage. Auch gegen die Niederlaänder gab es bisher nur Freundschaftsspiele mit je einem Remis und einer Niederlage. Auch gegen den Senegal konnte noch nicht gewonnen werden. Ein Freundschaftsspiel in der Vorbereitung auf die erste WM-Teilnahme 2002 endete 0:1 und ein Spiel beim "Cairo LG Cup 2005" 1:2.


title: Starkriechender Trompetenpfifferling

text: Der Starkriechende Trompetenpfifferling, Wohlduftende Pfifferling, Gelbe Kraterelle oder Duftende Gabeling ("Craterellus lutescens", Syn.: "Cantharellus aurora") ist eine Pilzart aus der Familie der Stoppelpilzverwandten (Hydnaceae). Auffallend ist der ausgeprägte Geruch nach Mirabellen. Wegen der lebhaft orangegelben Stiele wird er auch Goldstieliger Leistling genannt. Exemplare ohne gelbes Pigment werden bisweilen als Varietät "axanthus" abgegrenzt.


title: Starkriechender Trompetenpfifferling

text: Der Starkriechende Trompetenpfifferling hat einen 2–6 (10) Zentimeter breiten Hut, der zuerst konvex, später genabelt, im höheren Alter tief trichterförmig und durchbohrt ist. Der Rand des Hutes ist kraus gelappt, die jung mit schuppigen Flocken bedeckte, im Alter kahle Hutoberfläche ist braun bis grauschwärzlich. Der hohle Stiel ist oft breitgedrückt, rinnig und gelb bis orangegelb (Volksname: „Goldfüßchen“). Die rosaweißliche Hutunterseite ist bei jungen Exemplaren fast glatt, sie wird mit zunehmendem Alter runzelig und ist dann mit flachen Adern oder gegabelten Längsfalten bedeckt.