title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Der Verein wurde 1909 im damaligen Königreich Bayern in Bamberg als „Staatlich autorisierte Vogelschutzkommission“ gegründet. Gründungsvorsitzender war Hermann von Gebsattel, der von 1909 bis 1920 amtierte. Schon 1911 änderte die Kommission ihre Satzung und firmierte seither zugleich als bayerischer "Landesverband für Vogelschutz". Dieses ambivalente Verhältnis zwischen einem Organ der Staatsverwaltung und zugleich einem Mitgliederverband war lange Zeit typisch für den LBV. Alle Vorsitzenden des LBV von 1920 bis 1978 waren zugleich Beamte des Freistaats Bayern. 1927 waren auch knapp 3000 bayerische Gemeinden korporative Mitglieder im LBV. Ende der 1920er Jahre wurde mit Unterstützung der Gemeinde Garmisch eine Vogelschutzwarte im dortigen Kurpark eröffnet. Die Vogelschutzkommission zog im Mai 1931 von Bamberg nach Garmisch um. 1939 wurde im Zuge der Gleichschaltung im "Reichsbund für Vogelschutz" der Landesverband in "Landesbund für Vogelschutz in Bayern" umbenannt. Für die Alltagsarbeit blieb dies jedoch ohne größeren Einfluss.


title: Splittermond

text: Die Spielwelt wird durch einen Spielleiter repräsentiert, der die physische, magische, göttliche oder geisterhafte Umwelt darstellt, in der sich die Spielercharaktere bewegen, sowie die Nicht-Spieler-Charaktere führt, mit denen die Spieler interagieren. Neben dem rein erzählerischen Spiel sieht das Regelwerk "Proben" auf Charaktereigenschaften vor. Hierfür nutzt Splittermond zwei 10-seitige Würfel (wodurch eine diskrete Dreiecksverteilung erzeugt wird), zu deren Ergebnis der Fertigkeitswert des Spielercharakters addiert wird. Die Summe muss den Wert für eine zu bewältigende Herausforderung erreichen, wenn die Probe gelingen soll. Solche Proben werden insbesondere beim Ausspielen von Konflikten vom Regelsystem verlangt, also beim bewaffneten Kampf, beim Zaubern und bei verbalen Auseinandersetzungen. Besonders gute oder besonders schlechte Probenergebnisse drücken sich regeltechnisch in positiven (bzw. negativen) "Erfolgsgraden" aus, wodurch eine Probe nicht einfach nur ge- oder misslungen ist, sondern auch besonders gute oder besonders schlechte Konsequenzen nach sich ziehen kann. Zahlreiche Einzelregeln zu spezifischen Rollenspielsituationen (Taktik und Anführen, Recherchieren, Reisen, Herstellung von Gegenständen/Tränken/Artefakten, Dressur eines Tieres usw.) ergänzen das Regelwerk.


title: Jagdbombergeschwader 49

text: Das Jagdbombergeschwader 49 wurde zum 31. März 1994 mit Einnahme der Luftwaffenstruktur 4 außer Dienst gestellt. Da für die taktische Grundausbildung der zukünftigen Tornado-Besatzungen noch keine Alternative zur Verfügung stand, erfolgte am 1. April 1994 die Indienststellung der Fluglehrgruppe Fürstenfeldbruck, die diesen Auftrag bis zum 30. Juni 1997 durchführte. Weitere Einheiten, die aus dem JaboG 49 hervorgingen, waren die Unterstützungsstaffel, die Luftbildlehrstaffel, die Lehrabteilung Luftunterstützung und die Lehrabteilung Flugsicherheit. Sie wurden der Offizierschule der Luftwaffe unterstellt. Die Sanitätsstaffel wurde dem Flugmedizinischen Institut der Luftwaffe unterstellt.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Nachdem 1947 die Gemeinde Garmisch-Partenkirchen die Räume der Vogelschutzwarte im Kurhaus gekündigt hatte, schloss der damalige Vorstand Otto Henze Verträge über den Bau einer neuen Vogelschutzwarte ab. Das überdimensionierte Projekt überforderte die Finanzen des Landesbunds, der nur durch die Übernahme der Vogelwarte durch den Freistaat Bayern vor dem Ruin gerettet werden konnte. Das Verhältnis zum Deutschen Bund für Vogelschutz war in dieser Zeit nicht völlig geklärt. Um 1950 erklärte sich der LBV als selbstständig, allerdings wurde er noch 1962 als DBV-Landesgruppe gelistet, und ab 1971 war der LBV kurzzeitig wieder Mitglied im Dachverband DBV. Verbindlich war die Eigenständigkeit des bayrischen LBV erst ab 1974, wonach alle Versuche scheiterten, ihn wieder in den DBV/NABU zu integrieren. 1978 wurde der Apotheker Ludwig Sothmann auf der Grundlage einer neuen Satzung zum Ersten Vorsitzenden gewählt. Er verlegte den Sitz in seinen Heimatort Hilpoltstein und begann damit, den bis dahin eng mit der Naturschutzverwaltung verbundenen Verein eigenständig auszubauen. War der LBV in den ersten Jahren seines Bestehens ein reiner Vogelschutzverband, wurden die Themen und Arbeitsbereiche ab 1968 breiter aufgefächert. Dadurch nahmen die Mitgliederzahlen ab den 1970er Jahren stark zu.


title: Splittermond

text: Untypisch für ein deutsches Rollenspiel ist das auf "Ticks" basierende Kampfsystem, bei dem ein Kampf nicht rundenbasiert ausgetragen wird (jeder Teilnehmer hat pro Runde eine definierte Anzahl von Aktionen), sondern jeder einzelnen Aktion eine eigene "Tickzahl" zugewiesen wird, sodass die Handlungsreihenfolge stets unterschiedlich verläuft.


title: Jagdbombergeschwader 49

text: Der Verband wurde geführt von einem Kommodore im Dienstgrad Oberst, der von einem Stab unterstützt wurde. Das JaboG 49 gliederte sich in vier Gruppen:


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Der LBV baute in allen bayerischen Landkreisen regionale Gruppen auf und in Hilpoltstein entstand eine Geschäftsstelle mit hauptamtlichen Mitarbeitern. In den 1990er Jahren wurden in allen Regierungsbezirken Regionalgeschäftsstellen mit Hauptamtlichen aufgebaut und in der Zentrale die fachliche Kompetenz erweitert. 1996 wurde die heutige Landesgeschäftsstelle am Eisvogelweg in Hilpoltstein eröffnet.


title: Splittermond

text: Mit der "Splittermond Einsteigerbox" erschien 2015 eine vereinfachte Version der Splittermond-Regeln, die zwar weniger Optionen bietet, dafür aber leichter zugänglich ist. Die Einsteigerregeln richten sich dabei sowohl an Spieler mit wenig Erfahrung, als auch an Personen, die Splittermond gerne mit weniger komplexen Regeln spielen wollen. Die Regeln der Splittermond Einsteigerbox umfassen nur den ersten und zweiten Heldengrad, werden aber mit der (noch nicht erschienenen) "Einsteigerbox – Das Abenteuer geht weiter" um die Heldengrade 3 und 4 erweitert.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: 2001 wurde der LBV zum „NABU-Partner Bayern“. Mit einem Festakt in der Münchner Residenz feierte er 2009 sein hundertjähriges Bestehen. Im Oktober 2014 trat Ludwig Sothmann nach 36 Jahren im Amt vom Vorsitz zurück. Als Nachfolger wurde der Biologe Norbert Schäffer gewählt, mit ihm führte der LBV den hauptberuflichen Vorsitz ein.


title: Splittermond

text: Splittermond ist auf dem Kontinent Lorakis angesiedelt, der sowohl von seinen Ausmaßen her als auch klimatisch mit Eurasien im Mittelalter vergleichbar ist. Die Welt bietet europäische, persisch-indische, asiatische, mittelamerikanische und afrikanische Kulturen, hinzu kommen typische Fantasykulturen wie zwergische Bergvölker oder albische Waldreiche, allesamt auf dem technischen Niveau des Hochmittelalters oder davor. Verbindende Elemente dieser Kulturkreise sind zum einen die gemeinsame Geschichte der Völker, die vor etwa 1.000 Jahren noch Sklaven der untergegangenen Drachlinge waren, und zum anderen die geheimnisvollen "Mondpfade", die einzelne Regionen durch verwunschene Pfade durch die "Feenwelten" miteinander verbinden.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Zweck des LBV ist der umfassende Schutz der Natur, insbesondere die Förderung des Arten- und Biotopschutzes. Dies beinhaltet besonders


title: Splittermond

text: Magie ist auf Lorakis allgegenwärtig und auch den einfachen Bewohnern zugänglich. Religiosität ist ebenfalls weit verbreitet, wobei der Glaube polytheistisch und dem antiken Weltbild entlehnt ist. Rassenkonflikte existieren hingegen kaum, durch die gemeinsame Vergangenheit als Sklavenvölker hat sich in den meisten Gegenden eine große Toleranz gegenüber Andersartigen herausgebildet.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Der LBV ist überparteilich und gemeinnützig. Mittel dürfen nur für satzungsgemäße Zwecke verwendet werden.


title: Splittermond

text: Bei der Schaffung der Welt wurde die Spielergemeinschaft mit einbezogen, wobei unter anderem auch die Geschichte weiterentwickelt wurde.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Seit 1985 wurden mit Hilfe des Arche Noah Fonds, dessen Zweck der Ankauf von Flächen mit Spendengeldern ist, über 2.500 ha Flächen im Wert von über 10 Millionen Euro zum Schutz bedrohter Tier- und Pflanzenarten erworben. Größtes eigenes Schutzgebiet ist der Rainer Wald an der Donau. Diese Biotopflächen werden durch die über 3.000 ehrenamtlich Aktiven gepflegt.


title: Splittermond

text: Die Mondsplitter-Reihe umfasst kurze, schnell spielbare Abenteuer im DIN A5-Format, die mit den Regeln der Einsteiger-Box gespielt werden können.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Der Verein betreibt Naturschutz auf unterschiedlichen Ebenen. Er setzt sich für eine frei fließende Donau, für Gentechnikfreiheit, für einen Nationalpark Steigerwald und für den Klimaschutz ein. Der LBV hat bereits fünf EU-LIFE-Projekte durchgeführt, mehr als jeder andere Verband in Deutschland, sowie mehrere Großvorhaben des Bundesamtes für Naturschutz. Weiterhin führt er Artenhilfsprogramme für Wiesenweihe, Weißstorch, Uhu und Wanderfalke und Ortolan durch. Mit der Wiedereinführung des Oberpfälzer Rotviehs, dem Projekt Lerchenfenster und extensiver Teichwirtschaft will er Vorbilder schaffen für eine nachhaltige Landnutzung.


title: Splittermond

text: Seit 2017 erscheint zu Splittermond eine Romanreihe, deren ansonsten untereinander nicht zusammenhängende Romane alle in Lorakis, der Welt von Splittermond, spielen. Die Romane erscheinen beim Verlag Feder & Schwert, dem Schwesterverlag des Uhrwerkverlags.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Auf dem Gebiet der Umweltbildung nimmt der LBV eine Sonderstellung ein: Er betreibt als einziger deutscher Naturschutzverband einen eigenen Kindergarten und seine Umweltbildungsprojekte sind deutschlandweit anerkannt und mehrfach von der UN-Dekade „Bildung für Nachhaltige Entwicklung“ ausgezeichnet.


title: Splittermond

text: Seit 2021 erscheinen die Splittermond Romane in signierter und limitierter Auflage direkt beim Uhrwerk Verlag. Diese werden nicht über den normalen Buchhandel verkauft, sondern sind nur beim Uhrwerk Verlag direkt zu erhalten.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Der Verband betreibt elf Umweltstationen in sechs der sieben bayerischen Regierungsbezirke. Die neueste ist die Station am Rothsee in Mittelfranken.


title: Splittermond

text: Auf der HeinzCon 2015, der Hauseigenen Convention des Uhrwerk Verlags wurde ein (bisher namenloses) Tabletop-Miniaturenspiel angekündigt, das im Splittermond-Universum angesiedelt sein sollte. Ein Release war für 2016 angesetzt. Im März 2018 wurde im Verlagsforum zwar die vorläufige Einstellung des Projekts bestätigt, aber im Zuge des zweiten Splittermond-Autorentreffens 2018 wurde die Arbeit daran offiziell wieder aufgenommen.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Die Vereinsmitglieder gehören der Kreisgruppe des jeweiligen Landkreises oder der kreisfreien Stadt an, in der es wiederum einzelne Ortsgruppen geben kann.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Oberstes Organ ist die jährlich tagende Delegiertenversammlung, zu der die aus den Kreisgruppen entsandten Delegierten zusammenkommen. Diese wählen zusammen mit den Vertretern der Naturschutzjugend (NAJU) alle 4 Jahre den Landesvorstand, der wiederum den Wissenschaftlichen Beirat und das Kuratorium beruft. Während der Versammlung werden die strategische Ausrichtung des Verbands diskutiert und inhaltliche Schwerpunkte gesetzt.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Neben Delegiertenversammlung, Landesvorstand, Wissenschaftlichem Beirat, Kuratorium und den Kreisgruppen gehört zu den LBV-Organen auch die Naturschutzjugend (NAJU). Sie ist die eigenständige Jugendorganisation des LBV. Ihrer bayerischen Organisation gehören automatisch alle LBV-Mitglieder bis 27 Jahren an.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Die Landeszentrale befindet sich in Hilpoltstein in Mittelfranken. Dort werden der LBV, seine 20 Geschäftsstellen, die Umweltstationen und die rechtlich unselbständigen Orts- und Kreisgruppen zentral verwaltet.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Wie der NABU ist der LBV Mitglied im Deutschen Naturschutzring. Enge Kooperationen bestehen zudem mit dem Deutschen Rat für Vogelschutz e.V., dem Bund Naturschutz in Bayern e.V. (BN), der Deutschen Bundesstiftung Umwelt (DBU), der Commission Internationale pour la Protection des Alpes (CIPRA), dem Dachverband Deutscher Avifaunisten (DDA), der Gregor-Louisoder-Umweltstiftung, dem Bayerischen Bündnis für Toleranz und dem Wertebündnis Bayern.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Die Mitmach-Aktion Stunde der Wintervögel führt der LBV seit dem Jahr 2005 durch. Dank der von der Bevölkerung gemeldeten Vogelsichtungen lassen sich Bestandsveränderungen deutlicher erkennen als punktuell durch Fachleute. Sie wird zusammen mit dem Naturschutzbund Deutschland (seit 2011), Birdlife Österreich (seit 2010) und BirdLife Tschechien (seit 2018) jährlich um den 6. Januar herum veranstaltet. Mitte Mai findet für die Sommervögel die Stunde der Gartenvögel statt, die identisch funktioniert. Bayernweit zählten 2021 über 40.400 Teilnehmer bei der Stunde der Wintervögel 966.000 Vögel und bei der Stunde der Gartenvögel 2021 über 22.600 Teilnehmer 493.000 Vögel.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: In Zusammenarbeit mit dem NABU führt der LBV den Insektensommer durch, und regelmäßig zum Frühjahrsanfang wird die Öffentlichkeit aufgerufen, dem LBV zu melden, wann und wo in Bayern die ersten Kuckucke zu hören sind. Mit Hilfe der Meldungen will der LBV herausfinden, ob sich der Kuckuck an die Klimaerwärmung anpassen kann.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Neuland betrat der LBV mit dem einzigartigen internationalen Kuckuck-Satelliten-Telemetrie-Projekt. Um die Zugwege bayerischer und weiter östlich in Europa lebender Kuckucke zu erforschen, wurden im Frühjahr 2013 Kuckucke im Donautal unterhalb von Regensburg sowie im Süden von Weißrussland mit Satellitensendern ausgestattet. So wird ihr Zug in die Überwinterungsquartiere und zurück ins Brutgebiet verfolgt. Da die Zugrouten live im Internet mitverfolgt werden können, haben sowohl Vogelschützer als auch die breite Öffentlichkeit zum ersten Mal die Möglichkeit zu ergründen, auf welchen Wegen die Vögel in den Süden ziehen und wo sie sich dort bis zum nächsten Frühling aufhalten. Finanziell gefördert wird das Projekt von der Gesellschaft für Internationale Zusammenarbeit (GIZ) und zahlreichen privaten Spendern.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Mit der Methode werden mittlerweile auch Weiß- und Schwarzstorch, sowie Brachvogelrouten dokumentiert.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Zusammen mit dem NABU kürt der LBV jährlich den Vogel des Jahres, um auf dessen Gefährdung oder die seines Lebensraums aufmerksam zu machen.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Im Projekt Tatort Natur setzt sich der LBV zusammen mit der Gregor-Louisoder-Umweltstiftung gegen Wildtierkriminalität ein.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Auswilderungsprojekt von Bartgeiern im Nationalpark Berchtesgaden siehe Liste der in Bayern freigelassenen Bartgeier.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: In Regenstauf und bei Coburg unterhält der LBV eigene Vogelauffangstationen, um verletzte oder kranke Vögel zu pflegen und wieder gesund in die Natur zu entlassen.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Um dauerhaft schützenswerte Flächen für die Allgemeinheit zu erhalten, kauft der LBV Waldflächen, Hoch- und Niedermoore, Ackerflächen oder Wasserflächen, um diese vor deren Zerstörung zu bewahren bzw. deren Zustand zu verbessern. In den letzten 30 Jahren konnten so 4.000 ha unterschiedlichster Naturräume über das Projekt „Arche Noah Fonds“ erworben werden.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: Der LBV ist mit mittlerweile zwölf Gebietsbetreuern der zweitgrößte Träger dieser Initiative in Bayern.


title: Landesbund für Vogelschutz in Bayern

text: 2019 war der LBV als einziger Naturschutzverband im Trägerkreis des Volksbegehrens Artenvielfalt („Rettet die Bienen“). Trotz widriger Umstände konnte innerhalb von nur 2 Wochen mit den Unterschriften von 1,74 Mio. bayerischen Bürgern (entspricht 18,3 % der Wahlberechtigten) das beste Ergebnis eines bayerischen Volksbegehrens erreicht werden. Nach anfänglichem Widerstand verkündete der bayerische Ministerpräsident Markus Söder (CSU) wenige Monate später, dass die Regierung aus CSU und FW das Volksbegehren annehmen und mit einem Begleitgesetz sogar aufwerten werde.


title: Basis (Architektur)

text: Eine Basis ( „Sockel“, von „Fuß, Grundlage, Fundament“) ist im Bauwesen der unterste Bauteil einer Säule, auf dem der Schaft aufsitzt. Die Basis kann selbst wiederum auf einem "Sockel" (lateinisch „kleiner Schuh“) stehen, der meist die Form eines schmucklosen Quaders besitzt.


title: Basis (Architektur)

text: Die Basis hat ihren Ursprung im Holzständerbau. Unter die Holzstützen wurden Steinplatten gelegt, um zu verhindern, dass aufsteigende Bodenfeuchtigkeit die Holzstütze zerstörte und um die Druckfläche der Stütze zu vergrößern und damit ein Einsinken der Stütze in den Boden zu vermeiden.


title: Basis (Architektur)

text: Bereits die Säulen der Ägypter hatten einfache druckverteilende Steinplatten (Plinthen) unter ihren anfänglich monolithischen Säulenschäften. Die kretischen Säulen hatten dann eine ausgeformte polsterähnliche Steinplatte.


title: Basis (Architektur)

text: Bei den Säulenordnungen der griechischen Baukunst wurde die Basis immer weiter entwickelt. Die häufig verwendete „attische Basis“ besteht aus zwei konvexen Wulsten "(Torus)" und einer dazwischen liegenden Hohlkehle "(Trochilus)". Sie sind jeweils durch dünne Plättchen mit vertikalem Profil getrennt. Sie findet sowohl bei der ionischen wie bei der korinthischen Säule Anwendung. Durch die Aufeinanderfolge von Platten mit zum Boden hin größer werdenden Durchmessern und abwechselnder Profilierung wird der Übergang zu der großen Aufstandsfläche optisch abgefangen und ästhetisch gemildert. Lediglich die dorische Ordnung verwendet keine Basis und stellt den Säulenschaft direkt auf die oberste Stufe des Tempelunterbaues.


title: Basis (Architektur)

text: Die unterste Platte "(Plinthe)" ist eine quadratische Platte, welche sich in das Fugenbild der obersten Stufe des Tempelbaues "(Krepis" oder "Stylobat)" einfügt. Da die griechischen Tempel mit Kurvatur gebaut waren, musste unter der Plinthe ein Ausgleich zur geneigten Fläche der obersten Stufe der Krepis hergestellt werden, was durch den an die oberste Stufe angearbeiteten Keil "(Scamillus)" erreicht wurde.


title: Basis (Architektur)

text: Hatten die Basen anfänglich nur glatte Oberflächen, so findet man bei jüngeren Bauwerken reich mit Mäandern, Flechtbändern, Blattwerk und anderen Ornamenten ausgeführte Basen.


title: Basis (Architektur)

text: In der romanischen Baukunst und der frühgotischen Baukunst wurde der harte Übergang von der untersten Basisplatte zur quadratischen Fußplatte (Plinthe) durch die Anarbeitung von „Blattzungen“ oder Eckspornen gemildert. Dies waren blattähnliche, knollenähnliche oder spornähnliche Verzierungen auf den vier Eckzwickeln der Fußplatte. In der Romanik wurden diese Eckzwickel auch mit Fabelwesen, Drolerien oder Köpfen verziert.


title: Freddy Fender

text: Freddy Fender (* 4. Juni 1937 in San Benito, Texas als "Baldemar Garza Huerta"; † 14. Oktober 2006 in Corpus Christi, Texas) war ein US-amerikanischer Country-Sänger mexikanischer Abstammung.


title: Freddy Fender

text: Geboren als Sohn mexikanischer Immigranten, zog Baldemar Huerta als Kind mit seinen Eltern als Farmhelfer durch die USA. Mit fünf Jahren begann er, Gitarre zu spielen – zunächst auf einer selbstgebastelten, deren Hauptbestandteil eine leere Sardinendose war. Mit 16 Jahren brach Baldemar Huerta die Schule ab und schloss sich für drei Jahre der Marine an. 1958 spielte er unter seinem Geburtsnamen und als „El Bebop Kid“ in spanischer Sprache seine ersten Schallplatten ein, darunter eine Version des Elvis-Hits "Don’t Be Cruel". Um ein breiteres Publikum anzusprechen, nahm er ein Jahr später den Namen „Freddy Fender“ an. 1959 hatte er mit "Wasted Days And Wasted Nights" einen ersten kleineren Hit. Unmittelbar nach Erscheinen der Single wurde er wegen Marihuana-Besitzes verhaftet und zu fünf Jahren Gefängnis verurteilt.


title: Freddy Fender

text: Nach drei Jahren Haft wurde er mit Unterstützung des musikbegeisterten Gouverneurs von Louisiana, des ehemaligen Country-Sängers Jimmie Davis, unter der Auflage, für die verbleibenden zwei Jahre dem Musikgeschäft fernzubleiben, vorzeitig entlassen. Danach spielte Fender einige Jahre in der Clubszene von New Orleans, bevor er Ende der sechziger Jahre nach Texas zurückkehrte. Hier arbeitete er als Automechaniker und holte seinen Schulabschluss nach.


title: Freddy Fender

text: 1974 wurde er vom Produzenten Huey Meaux unter Vertrag genommen. Bei einem kleinen Label wurde die Single "Before The Next Teardrop Falls" veröffentlicht. Der teils in Englisch und teils in Spanisch aufgenommene Song wurde zu einem überragenden Erfolg und erreichte sowohl in den Country- als auch in den Pop-Charts Platz eins. Sofort wurde sein erster Hit von 1959 "Wasted Days And Wasted Nights" in einer neuen Version wiederveröffentlicht und erreichte auch Platz eins. Fender wurde vom Billboard-Magazin zum "Best Male Artist of 1975", also zum besten Sänger des Jahres 1975 gekürt. Seine Erfolgssträhne hielt die siebziger Jahre hindurch an, mit Titeln wie "Secret Love" und "You'll Lose a Good Thing" hatte er weitere Hits. Erst danach ließen die Verkaufszahlen seiner Platten nach.


title: Freddy Fender

text: In den achtziger Jahren übernahm Fender einige Filmrollen. Nach massiven Alkohol- und Drogenproblemen unterzog er sich 1985 einer Entziehungskur.


title: Freddy Fender

text: Zu neuer Popularität kam Fender, als er 1990 zusammen mit Doug Sahm, Augie Meyers (beide vom Sir Douglas Quintet) und Flaco Jimenez die Tex-Mex-Band Texas Tornados gründete. Bis 1999 produzierten die Texas Tornados vier Studioalben, ein Best-Of-Album und eine Live-Platte. 1998 war Fender außerdem Mitglied bei Los Super Seven, einer Supergroup aus dem Umfeld von Los Lobos. Sowohl die Texas Tornados als auch Los Super Seven gewannen jeweils einen Grammy in der Kategorie "Best Mexican-American Performance".


title: Freddy Fender

text: Mit seinem Album "La Musica de Baldemar Huerta" kehrte Fender 2002 musikalisch in seine Jugendzeit zurück und interpretierte klassische mexikanische Popsongs aus der Prä-Rock’n’Roll-Ära. Das Album wurde mit dem Grammy in der Kategorie "Best Latin Pop" ausgezeichnet. Mit "Dos Amigos" entstand 2005 ein gemeinsames Album mit Flaco Jimenez in klassischer Conjunto-Besetzung mit Gesang, Akkordeon und Bajo Sexto.


title: Freddy Fender

text: Fender, der Diabetiker war und seit einiger Zeit an Hepatitis C litt, musste sich 2002 einer Nierentransplantation und 2004 einer Lebertransplantation unterziehen. Im August 2006 wurde bekannt, dass er an Lungenkrebs erkrankt war. Freddy Fender, der lange in der südtexanischen Stadt Corpus Christi gelebt hat, starb dort am 14. Oktober 2006.


title: Freddy Fender

text: Seine Geburtsstadt San Benito plant die Eröffnung eines Freddy-Fender-Museums. Die Idee dazu entstand bereits zu Lebzeiten Fenders. Ein überdimensionales Porträt Fenders mit dem Schriftzug „Hometown of Freddy Fender“ ziert seit 2005 den Wasserturm der Stadt.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Das Weinbaugebiet Monbazillac ist eine Enklave innerhalb des großen Bereiches Bergerac in der Weinbauregion Sud-Ouest in Südwest-Frankreich. Das Gebiet genießt seit dem 15. Mai 1936 den Status einer Appellation d’Origine Contrôlée (kurz AOC). Die Weinberge umfassen maximal 2.500 Hektar Rebfläche und liegen in den zugelassenen Gemeinden Colombier, Monbazillac, Pomport, Rouffignac-de-Sigoulès und Saint-Laurent-des-Vignes.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Der sehr langlebige Süßwein ist den Sauternes-Weinen ähnlich und wird aus edelfaulen Trauben der Rebsorten Sémillon, Sauvignon Blanc und Muscadelle, die mit der Hand geerntet werden müssen, verschnitten. Der Zuckergehalt vor der alkoholischen Gärung muss bei mindestens 246 g/l liegen (→ Mostgewicht). Nach der Gärung muss der Wein einen Mindestalkoholgehalt von 12,5 Volumenprozent haben, und der Restzuckergehalt liegt meist bei 30–100 g/l.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: „Taste d’or“ werden die Weine genannt, wenn sie nach der Vergärung mindestens 15 Volumenprozent Alkohol aufweisen und mindestens drei Jahre gereift sind.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Der Monbazillac kann aufgrund seiner Süße gut zu einem Blauschimmelkäse wie dem Bleu de Laqueuille oder dem Bleu de Bresse genossen werden.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Die Sorte Sémillon ist mit 72 % der bestockten Rebfläche die Leitrebe der Region. Sie verleiht dem Wein Fülle und Süße. Sauvignon Blanc (15 %) gibt dem Weißwein Frucht und Rasse, während Muscadelle (13 %) dem Monbazillac das leichte Muskat-Bouquet verleiht. Die Prozentsätze sind selbstverständlich von Weingut zu Weingut verschieden und können auch von Jahrgang zu Jahrgang leicht variieren. Ergänzend dürfen die Rebsorten Chenin Blanc, Ondenc bzw. Ugni blanc angebaut werden. Ihr Anteil ist allerdings auf 10 % limitiert.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Die minimale Pflanzdichte liegt bei 4000 Rebstöcken je Hektar. Der Abstand zwischen den Rebzeilen darf dabei 2,5 Meter nicht überschreiten. Der Abstand zwischen zwei Rebstöcken innerhalb einer Zeile liegt bei mindestens 80 Zentimetern.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Als Erziehungsform von Rebstöcken gelten die Gobelet-Erziehung (die local astes genannt wird) oder aber die Guyot-Erziehung. Die Anzahl der nach dem Winterschnitt belassenen Augen liegt bei max. 15.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Die Höhe der Laubwand wird in Funktion des Abstands zwischen den Zeilen bestimmt. Damit wird eine ausreichend große Anzahl Blätter garantiert.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Die Anzahl toter oder fehlender Rebstöcke innerhalb eines Weinbergs sollte die 20-%-Marke nicht überschreiten. Der Ertrag je Hektar wird bei Überschreiten dieser Marke um den gleichen Prozentsatz reduziert. Das Bewässern der Rebflächen ist untersagt.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Die Region um Bergerac unterliegt einem starken ozeanischen Einfluss mit milden Wintern. Besonders starke Niederschläge fallen im Frühjahr und Spätherbst. Die Sommer sind dagegen zumeist heiß und trocken. Das Wetter ist oft bis in den November hinein stabil. Im Tal der Dordogne bildet sich häufig Nebel, der die Bildung von Edelfäule begünstigt.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: Auf dem orographisch linken Ufer der Dordogne ist Süßwasserkalkstein in Molassesand und Mergel eingebettet. Zusammen bilden sie eine regelrechte „Schichttorte“. Bei gutem Wasserabzug bietet sie gute Bedingungen für die edelsüßen Weißweine von Monbazillac und Saussignac.


title: Monbazillac (Weinbaugebiet)

text: In dieser Gegend gab es schon im 11. Jahrhundert Weinberge. Bekannt wurde der Wein ab dem 14. Jahrhundert. Einen ersten Höhepunkt erlebten die Exportbemühungen im 18. Jahrhundert, als Hugenotten nach der Aufhebung des Edikts von Nantes aus der Region der Dordogne nach Holland flohen und über lange Jahre hinweg praktisch die komplette Ernte aufkauften und nach Holland importierten. Der aus dem Périgord stammende berühmte Diplomat und Staatsmann Charles-Maurice de Talleyrand ließ den Monbazillac beim Wiener Kongress servieren.


title: Fleimstalbahn

text: Die Fleimstalbahn war eine schmalspurige Eisenbahnstrecke zwischen Auer im Unterland (Südtirol) und Predazzo im Fleimstal (italienisch "Val di Fiemme", Trentino), die von 1917 bis 1963 in Betrieb war.


title: Fleimstalbahn

text: Bereits 1910 war dem Projektierungs-Antrag der Großgemeinde Fleimstal ("Magnifica Comunità Val di Fiemme") beim k.k. Eisenbahnministerium stattgegeben worden, und die Arbeiten wurden an einen italienischsprachigen Ingenieur übertragen. Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurden diese Pläne zunächst eingefroren.


title: Fleimstalbahn

text: Mit dem Kriegseintritt Italiens 1915 und dem Beginn des Dolomitenkriegs allerdings erwies sich der Nachschubweg über die vorhandenen Straßen als unzureichend und die Pläne für die Fleimstalbahn wurden wieder aufgegriffen. Es waren zuvor mehrere Varianten, wie eine Zahnradbahn Auer–Pausa, Seilbahnen und Standseilbahnen untersucht worden, bis 1916 der Bau einer Adhäsionsbahn mit 760 Millimeter Spurweite begann, deren spätere Umspurung auf Meterspur und deren Elektrifizierung bereits zu Beginn berücksichtigt wurde. Die Vorkonzession der "Magnifica Comunità Val di Fiemme" ging auf die k.u.k. Heeresfeldbahn über und Leopold Oerley wurde zum Bauleiter bestimmt.


title: Fleimstalbahn

text: Dieser wurde ab Februar 1916 durch die 28. Eisenbahnkompanie errichtet. Im März begannen die Bauarbeiten durch die Firma Redlich & Berger und die 28. k.u.k. Eisenbahnkompanie. Zunächst wurde der Bahnhof Auer errichtet. Er war mit 1500 Metern Länge und 100 Metern Breite der größte Schmalspurbahnhof der Donaumonarchie. Die Fundierung erfolgte wegen des sumpfigen Baugrundes auf 900 Pfählen.


title: Fleimstalbahn

text: Am Bau unter dem Kommando der 28. Eisenbahnkompanie waren 6000 Arbeiter, davon 2100 Militärpersonen und 3600 Kriegsgefangene beteiligt. Im Winter 1916/1917 musste der Bau wegen der katastrophalen Witterungsverhältnisse vorübergehend eingestellt werden.


title: Fleimstalbahn

text: Der erste Bauabschnitt von 45 Kilometern Länge beinhaltet sechs Tunnel mit einer Gesamtlänge von 786 Metern, sieben Viadukte mit einer Gesamtlänge von 307 Metern und 8 Brücken mit einer Länge von insgesamt 168 Metern. Die Spurweite betrug 760 Millimeter, die Steigung maximal 42 Promille, der kleinste Gleisradius war mit 60 Meter festgelegt. Zeitweise war während des Baues auch eine Feldbahn mit Spurweite 600 Millimeter im Einsatz.


title: Fleimstalbahn

text: Mit dem Bau des zweiten Abschnittes wurde umgehend begonnen, sobald der erste Zug Castello erreichte. Die ursprünglich geplante Trasse folgte ab Cavalese der Fleimstalstraße. Ihre Ausführung wurde allerdings durch Kriegseinwirkung (Beschuss dieses Abschnitts von dem im August 1916 von den italienischen Truppen eroberten Monte Cauriol) vereitelt.


title: Fleimstalbahn

text: Im November 1917 verkehrten dann erste Materialzüge bis Rio Sadole, der Eröffnungszug nach Predazzo Süd fuhr am 18. Januar 1918.


title: Fleimstalbahn

text: Von 1917 bis 1927 wurde die Strecke vor allem für Holztransporte genutzt. Am 1. Februar 1919 durch die Ferrovie dello Stato (FS) übernommen, wurde am gleichen Tag die Verlängerung von Predazzo Süd nach Predazzo Centro in Betrieb genommen.


title: Fleimstalbahn

text: In den zwanziger Jahren wurde es ruhig um die Fleimstalbahn; der Fahrplan für den Personenverkehr sah täglich nur drei Züge pro Richtung vor. Die Reisezeit von Auer über den San-Lugano-Sattel nach Predazzo betrug 3 Stunden und 55 Minuten.


title: Fleimstalbahn

text: 1923 war das Defizit der Bahn bereits erheblich und die bankrotte italienische Staatsbahnenverwaltung forderte von der Magnifica Communita Val di Fiemme unter zweifelhaften Begründungen auch noch gewaltige Zahlungen ein.


title: Fleimstalbahn

text: In der Folge kam es dadurch zur Privatisierung und Elektrifizierung der Strecke, wobei die Magnifica Comunità Val di Fiemme gemeinsam mit der STE ("Società Trentina di Elettricità"), welche zu diesem Zeitpunkt, die Rittner Bahn, die Überetscher Bahn und die Lokalbahn Dermulo–Mendel betrieb, eine Gesellschaft namens FEVF ("Ferrovia Elettrica Val di Fiemme") gründete. Die italienische Bahnverwaltung stellte den Betrieb ab 1929 auf Meterspur und elektrische Traktion um; eine Möglichkeit, die bereits beim Bau vorgesehen worden war.


title: Fleimstalbahn

text: Für den elektrischen Betrieb wurde neues Rollmaterial von Carminati & Toselli gekauft, die elektrische Ausrüstung lieferte Tecnomasio Italiano Brown Boveri (TIBB). Geliefert wurden die Personentriebwagen A1-A3, die Beiwagen C101 und C102, die Gepäcktriebwagen B51 und B52 sowie die aus Güterwagen umgebauten Beiwagen C103-106. Den Trieb- und Beiwagen baugleiche Fahrzeuge wurden auch an andere italienische Schmalspurbahnen geliefert, die Fahrzeuge der Fleimstalbahn jedoch mit einer automatischen Vakuumbremse der Bauart Hardy ausgerüstet. Die feierliche Eröffnung des elektrischen Betriebs fand am 28. Oktober 1929 statt.


title: Fleimstalbahn

text: Mit der Elektrifizierung der Strecke konnte die Reisezeit auf 2 Stunden und 15 Minuten beschleunigt werden, im Jahre 1932 verkehrten zehn Personenzüge pro Tag. Die Bahn versah jahrzehntelang störungsfrei ihren Dienst, auch unter zunehmenden alliierten Bomben- und Tieffliegerangriffen im Zweiten Weltkrieg, die unter anderem den Bahnhof Auer zum Ziel hatten. Bis 1953 bilanzierte die Bahn mit Hilfe staatlicher Subventionen ausgeglichen, danach ging es jedoch wirtschaftlich bergab. Im Jahr 1956 wurde die Betriebsführung der Rittner Bahn übertragen, die bereits ein Jahr später beschloss, die Fleimstalbahn einzustellen. In Folge wurde nichts mehr in den Erhalt der Bahn investiert. Obwohl die endgültige Einstellung für das Jahr 1960 vorgesehen war, mussten die Züge auf der Fleimstalbahn noch bis zum 10. Januar 1963 weiter fahren, weil die als Ersatz vorgesehenen italienischen Autobusse verspätet geliefert wurden.


title: Fleimstalbahn

text: Die Fahrzeuge der Bahn kamen nach der Einstellung des Betriebes nach Ligurien zur Ferrovia Genova–Casella, bei welcher sie zum Teil noch heute in Betrieb sind. Triebwagen A2 wurde von 2012 bis 2019 aufwändig in den Urzustand als Fleimstalbahn-Triebwagen zurückversetzt.Die alte Eisenbahnstrecke der Fleimstalbahn mit den erhaltenen Tunneln, Viadukten und Brücken ist heute als Radroute 6 „Fleimstal“ eine beliebte Fahrrad- und Wanderstrecke für den Südtiroler Tourismus.


title: Charlie Barnett (Komiker)

text: Charlie Barnett (* 23. September 1954 in Bluefield, West Virginia; † 16. März 1996 in New York City) war ein US-amerikanischer Komiker und Schauspieler. Er verstarb im Alter von 41 Jahren an AIDS. Eine Reihe bekannter Komiker nennen Barnett als eines ihrer größten Vorbilder, darunter auch Dave Chappelle.


title: Charlie Barnett (Komiker)

text: Der im Jahre 1954 in Bluefield im US-Bundesstaat West Virginia geborene Barnett feierte seinen Durchbruch als Komiker Ende der 1970er bzw. Anfang der 1980er Jahre. Bereits in dieser Zeit machte er als Straßenkünstler mit seiner zum Teil recht vulgären Komik auf sich aufmerksam und war dabei vor allem in New York sehr erfolgreich. So trat er in den unzähligen Parks der Millionenstadt auf, wobei er vor allem durch seine Auftritte im Washington Square Park wesentliche Bekanntheit erlangte, als er dort hunderte Menschen mit seinen Liveshows unterhielt. Charlie Barnett war dabei auch einer der wenigen Künstler, die es schafften, die Central Fountain im Washington Square Park zu füllen, die eigentlich einen Brunnen darstellte, aber bei abgestelltem Wasser auch als Amphitheater genutzt wurde. Im September 1980 sprach Barnett für Saturday Night Live vor, wobei die damalige SNL-Produzentin Jean Doumanian, die ihr Amt eigentlich erst im November desselben Jahre aufnehmen sollte, ihn für die Show engagieren wollte. Doch kurz vor Vertragsunterzeichnung sagte er Barnett kurzfristig ab und holte den damals noch unbekannten Eddie Murphy ins Team, der allerdings bald darauf wieder von Doumanians Nachfolger Dick Ebersol, der die Show in den 1970ern auch gegründet hatte, entlassen wurde. Seinen ersten nennenswerten Auftritt in Film- und Fernsehen hatte er schließlich im Jahre 1983, als er im Film "Die Chaotenclique" an der Seite von Max Gail, Mr. T oder Adam Baldwin zu sehen war. Bereits im darauffolgenden Jahr übernahm er eine wesentliche Rolle in der populären Fernsehserie "Miami Vice", in der er bis 1987 in sechs bzw. sieben Folgen als "Neville „Noogie“ Lamont" zu sehen war.


title: Charlie Barnett (Komiker)

text: Eine weitere erfolgreiche Zeit folgte in den Jahren 1985 (eine Episode von "T.J. Hooker" und jeweils eine Nebenrolle in den Filmen "Zwei dufte Kumpel" und "Bier") und 1986 (Engagements in den Filmen "Sei stark, Cassie!" und "Charlie Barnett’s Terms of Enrollment"). Nachdem er sich danach wieder beinahe ausschließlich seiner Arbeit als Komiker widmete, kam er im Jahre 1988 im Film "Mondo New York" zum Einsatz, wo er unter anderem an seinem bereits angestammten Platz in der Central Fountain im Washington Square Park zu sehen war. Auch danach war Barnett so gut wie ausschließlich als Komiker aktiv und war zudem 1993 in einer Episode der Comedy-Show "Def Comedy Jam" zu sehen. Seinen letzten nennenswerten Auftritt im Film- und Fernsehgeschäft hatte er im Film "They Bite", der in seinem Todesjahr veröffentlicht wurde. Dabei hatte er die Rolle des "Larry" inne. Am 16. März 1996 verstarb Barnett, der bei seiner Großmutter aufwuchs und im Alter von elf Jahren nach Boston zog, um danach mit 19 Jahren nach New York zu gehen, an einer AIDS-Erkrankung. Laut verschiedenen Quellen erkrankte er aufgrund gebrauchter und mit dem HI-Virus infizierter Nadeln, die er bei seinem Drogenkonsum verwendete, an der unheilbaren Krankheit. Nach seinem Tod nannte eine Reihe afroamerikanischer Komiker, darunter auch der bekannte Künstler Dave Chappelle, Barnett als eines ihrer größten Vorbilder, der einen ebenso großen Einfluss auf ihre Karriere hatte. Nach seinem Tod wurden Barnetts sterbliche Überreste eingeäschert und die Asche seiner Mutter übergeben.


title: Pantoffelblumen

text: Die Pantoffelblumen ("Calceolaria") sind eine Pflanzengattung in der Familie der Pantoffelblumengewächse (Calceolariaceae) innerhalb der Ordnung der Lippenblütlerartigen (Lamiales). Von einigen Arten gibt es viele Züchtungen, die beliebte Zierpflanzen als Beet- und Balkonpflanzen oder Zimmerpflanzen sind.


title: Pantoffelblumen

text: Pantoffelblumen-Arten sind meist ausdauernde, manchmal einjährige krautige Pflanzen, seltener Sträucher. Die gegenständig angeordneten Laubblätter sind einfach und besitzen gezähnte oder selten glatte Blattränder.


title: Pantoffelblumen

text: Die zwittrigen Blüten sind zygomorph und vierzählig mit doppelter Blütenhülle. Die vier Kelchblätter sind grün. Die vier Kronblätter sind zu dem typischen „Pantoffel“ verwachsen, diese Kronröhre ist zweilippig. Die Öffnung wird als Mund bezeichnet. Ist der Mund stark geschlossen, werden die Blüten von Hummeln bestäubt, ist der Mund weit geöffnet, sind Bienen die Bestäuber. Belohnt werden die Bestäuber mit Öl aus Öldrüsen und Pollen und nicht mit Nektar. Sie haben normalerweise zwei Staubblätter. Zwei Fruchtblätter sind zu einem halbunterständigen Fruchtknoten verwachsen.


title: Pantoffelblumen

text: Die Gattung "Calceolaria" besitzt eine rein neotropische Verbreitung. Sie haben ihre Areale in Zentralamerika, im Flachland des westlichen Südamerika und den Gebirgen Südamerikas. Die Verbreitung der Gattung "Calceolaria" reicht von Mexiko bis nach Feuerland. Das Zentrum der Artenvielfalt für diese Gattung ist das südliche Ecuador und die peruanischen Departments Amazonas und Cajamarca. Die Artenvielfalt nimmt Richtung Norden ab. Eine Konzentration von Lokalendemiten befindet sich im nördlichen Peru. Insgesamt sind die Anden das Hauptverbreitungsgebiet.


title: Pantoffelblumen

text: 29 verholzende "Calceolaria"-Arten kommen in Ecuador in Höhenlagen über 2400 Meter vor: "C. adenanthera", "C. australis", "C. bentae", "C. brachiata", "C. commutata", "C. comosa", "C. ericoides", "C. ferruginea", "C. frondosa", "C. fusca", "C. harlingii", "C. helianthemoides", "C. hyssopifolia", "C. lavandulifolia", "C. martinezii", "C. microbefaria", "C. nivalis", "C. odontophylla", "C. oxyphylla", "C. pedunculata", "C. phaeotricha", "C. rosmarinifolia", "C. semiconnata", "C. sericea", "C. serrata", "C. spruceana", "C. stricta", "C. variifolia", "C. virgata".


title: Pantoffelblumen

text: Die Gattung "Calceolaria" erfolgte 1770 durch "Carl von Linné" mit der Typusart "Calceolaria pinnata" in "Kongliga Vetenskaps Academiens Handlingar", Band 31, Seite 286 aufgestellt. Der botanische Gattungsname "Calceolaria" leitet sich aus dem lateinischen Wort "calceolarius" für „Schuhmacher“ ab. Synonyme für "Calceolaria" sind: "Fagelia" , "Porodittia" , "Stemotria" , "Trianthera"


title: Pantoffelblumen

text: Die Gattung "Calceolaria" war früher in die Scrophulariaceae eingegliedert, nach Gensequenzanalysen von rbcL, cpDNA, ndhF und rps2 bilden sie seit 2001 (Olmstead et al.) zusammen mit der Gattung "Jovellana" eine eigene Familie. Arten der früheren Gattungen: "Fagelia", "Porodittia", "Stemotria" wurden in die Gattung "Calceolaria" eingegliedert. Die Arten der früheren Sektion "Jovellana" innerhalb der Gattung "Calceolaria" bilden eine eigene Gattung "Jovellana", siehe Calceolariaceae.


title: Pantoffelblumen

text: Von einigen Arten gibt es viele Züchtungen, die beliebte Zierpflanzen als Beet- und Balkonpflanzen (Garten-Pantoffelblume, "Calceolaria integrifolia") oder Zimmerpflanzen (Zimmer-Pantoffelblume, "Calceolaria Herbeohybrida") sind.


title: JWT

text: JWT (bis Februar 2005 J. Walter Thompson) war eine internationale Werbeagentur mit Hauptsitz in New York. Die Agentur wurde 1864 von James Walter Thompson gegründet und war nach eigenen Angaben die älteste Werbeagentur der Welt. Muttergesellschaft der Agentur war WPP Group mit Sitz in London. Im Jahr 2018 fusionierte das Unternehmen mit Wunderman zu Wunderman Thompson.


title: JWT

text: Das Unternehmen betrieb ein weltweites Agentur-Netz mit 10.000 Mitarbeitern in mehr als 200 Büros in über 90 Ländern.


title: JWT

text: 1864, mitten im amerikanischen Bürgerkrieg, begann William James Carlton in New York Anzeigenraum in religiösen Zeitschriften zu verkaufen. Das Geschäft lief gut und bald konnte er den jungen James Walter Thompson als Mitarbeiter für die Buchführung einstellen. Thompson überredete Carlton, das Geschäft auf andere Publikationen auszuweiten.


title: JWT

text: Im Jahr 1878 gab Thompson der Firma seinen eigenen Namen. In einer Anekdote heißt es dazu: Eigentlich wollte er die Agentur James W. Thompson nennen. Als er aber feststellte, dass in New York bereits eine ganze Reihe von Herren mit diesem Namen Geschäfte tätigte, änderte er die Schreibweise in „J. Walter Thompson“.


title: JWT

text: In den folgenden 38 Jahren schuf Thompson die erste internationale Agenturkette und eine Reihe von Standardwerken über Werbung und Marken.


title: JWT

text: JWT war seit 1987 Teil der WPP Group, einer der weltweit größten Kommunikationsholdings. Im Jahr 2018 fusionierte JWT mit Wunderman zu Wunderman Thompson. Das fusionierte Unternehmen gehört weiterhin zur WPP Group.


title: JWT

text: In Deutschland wurde "J. Walter Thompson" 1933 in Berlin gegründet und kurz vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs wieder geschlossen. Die Wiedereröffnung fand 1952 in Frankfurt am Main statt. Tom Sutton zog mit einer geborgten Schreibmaschine in ein umgebautes Badezimmer im Westend. Er etablierte das Kommissionssystem und gründete eine Werbeuniversität zur Ausbildung talentierten Nachwuchses. Später wurde er nach London gerufen, um das europäische Hauptquartier am Berkeley Square zu reorganisieren. Zuletzt beschäftigt JWT ca. 130 Mitarbeiter in Deutschland (Frankfurt am Main, Düsseldorf, Stuttgart).


title: JWT

text: Zu den Kunden gehörten große Unternehmen, wie z. B. Bayer, Nestlé, Mondelēz International, Mazda, Wilkinson, Nokia, Johnson & Johnson, Shell, Procter & Gamble, American Express, Gruner + Jahr, und HSBC.


title: JWT

text: Zu der nach dem Unternehmen benannten JWT Communications Group gehörten unter anderem folgende Agenturen:


title: Pegel Mainz

text: Der Pegel Mainz ist einer der wichtigen Messpegel für Rheinschifffahrt, Anwohner und flussabwärts gelegene Ufergebiete am Rhein.


title: Pegel Mainz

text: Er befindet sich bei Rheinkilometer 498,3 auf dem linken Rheinufer in der Mainzer Altstadt, etwa 200 m stromaufwärts der Mainzer Theodor-Heuss-Brücke. Betreiber ist das Wasser- und Schifffahrtsamt Bingen.


title: Pegel Mainz

text: Der "Pegel Mainz" besteht aus einem Schreibpegel, einer digitalen Wasserstandsanzeige, einer analogen Pegeluhr, einer zweiteiligen Pegellatte sowie einem Messwertansagegerät.


title: Pegel Mainz

text: Die Pegellatte reicht mit ihrem unteren Teil bis zu einem Wasserstand von 7,20 m und mit ihrem oberen Teil bis 8,00 m.


title: Pegel Mainz

text: Die Pegeluhr besteht wie eine normale Uhr aus zwei Zeigern, wobei der kleine Zeiger in einer 10er-Unterteilung die Meter und der große Zeiger in einer 100er-Unterteilung die Zentimeter anzeigt. In der Abbildung ergibt dies einen Pegelstand von 3,68 m. Die Anzeige war jahrelang gestört und außer Betrieb, daher wurde die Pegeluhr 2013 durch ein neues Exemplar ersetzt. Bei der bisherigen Ausführung zeigte der kleine Zeiger, wie bei einer normalen Uhr, die Meter in einer 12er-Unterteilung an.


title: Pegel Mainz

text: Die Messwerte werden an das Wasser- und Schifffahrtsamt Bingen, die Wasser- und Schifffahrtsdirektion Südwest und an die Bundesanstalt für Gewässerkunde (BfG) in Koblenz übertragen. Zudem gibt es eine automatisierte telefonische Ansage, über die sich interessierte Personen jederzeit Auskunft über Pegelstand und Tendenz einholen können. Diese Pegelansage ist unter Telefon 06131 19429 abrufbar.


title: Pegel Mainz

text: 1797 wurde der Erfelder Pegel errichtet. Dieser „Urpegel“ ist damit der älteste Pegel zwischen Mannheim und Bingen und war die Grundlage für weitere Pegel in Gernsheim und Lampertheim (beide 1803), Ginsheim (1808), Oppenheim und Mainz (1818), Koblenz (1819), Worms (1819) und Bingen (1829).


title: Pegel Mainz

text: Die wichtigsten Schifffahrtspegel am Rhein sind: Konstanz, Rheinfelden, Basel-Rheinhalle, Iffezheim, Maxau, Speyer, Mannheim, Worms, Mainz, Oestrich, Bingen, Kaub, Koblenz, Andernach, Oberwinter, Bonn, Köln, Düsseldorf, Duisburg-Ruhrort, Wesel, Rees, Emmerich am Rhein, Lobith, Pannerdense Kop, IJsselkop, Nijmegen Hafen, Tiel, Zaltbommel, Vuren, Krimpen, Dordrecht und Rotterdam.


title: Pegel Mainz

text: Der Nullpunkt des Mainzer Rheinpegels liegt bei 78,38  m über Normalhöhennull (NHN). Ein Wasserstand von 0,00 m bedeutet nicht, dass der Rhein an dieser Stelle kein Wasser mehr führen würde. Vielmehr ist dieser Punkt so gewählt, dass sich bei Pegelstand 0,00 m keine negativen Wasserstände ergeben können. Der tatsächlich niedrigst mögliche Wasserstand liegt ungefähr 40 cm tiefer.


title: Pegel Mainz

text: Der "Gleichwertige Wasserstand (GlW)" ist der Wasserstand, der bei als gleichwertig festgelegten Abflüssen längs des Rheins auftritt. Er stellt einen Niedrigwasserstand dar, der an durchschnittlich 20 Tagen im Jahr an dem jeweiligen Messpunkt unterschritten wird. Wegen der natürlichen Strombettveränderungen (Erosionen) wird der GlW immer wieder neu festgelegt. Für den Pegel Mainz gilt der "GlW 01.01.2015" von 168 cm. Dies bedeutet, dass an durchschnittlich 345 Tagen im Jahr der Pegelstand von 168 cm nicht unterschritten wird und dass damit in der Fahrrinne eine Tiefe von 210 cm gewährleistet ist.


title: Pegel Mainz

text: Das Mittel der niedrigsten Werte der Wasserstände in den Jahren 2000 bis 2009 lag bei einem Pegelstand von 1,83 m. Der Mittelwert aller Wasserstände in diesem Zeitraum betrug 3,04 m.


title: Pegel Mainz

text: Die "Hochwassermarke I" ist in Mainz bei einem Pegelstand von 4,75 m erreicht. "Hochwassermarke I" bedeutet laut Rheinschifffahrtspolizeiverordnung (RheinSchPV), dass sich alle (ausgenommen nicht maschinengetriebene) Wasserfahrzeuge bei der Talfahrt möglichst in Fahrwassermitte und in der Bergfahrt im mittleren Drittel der Strombreite zu halten haben. Sog und Wellenschlag sind zu vermeiden; auf jeden Fall darf die Höchstgeschwindigkeit, gemessen am Ufer, 20 km/h nicht überschreiten. Darüber hinaus gibt es noch weitere Vorschriften, die zusätzlich beachtet werden müssen.


title: Pegel Mainz

text: Ein Wasserstand von 6,30 m entspricht der "Hochwassermarke II". Beim Erreichen und Überschreiten dieser Marke wird die Schifffahrt total eingestellt.


title: Pegel Mainz

text: Vor der Aufschüttung des Lauterenviertels waren die in der Nähe des Ufers gelegenen Teile der Stadt Mainz den Rheinhochwassern fast ungeschützt ausgeliefert. Das damalige Niveau lässt sich heute noch in einigen Straßen der Altstadt (z. B. Haenleinsgässchen, Weintorstraße, Heugasse), am Fuß des Holzturms und in Teilen der Wallaustraße in der Mainzer Neustadt erkennen.


title: Pegel Mainz

text: Das am Holzturm erkennbare ehemalige Bodenniveau entspricht einem Pegelstand von 5,67 m, die Höhe des in der südlichen Altstadt gelegenen Platzes „Graben“ einem Pegelstand von 8,17 m.


title: Pegel Mainz

text: Mit dem Bau der Rheinstraße als Hochwasserdamm ab etwa 1886 wurde jedoch die Überschwemmungsgefahr gebannt. Erst bei einem Pegelstand von 8,30 m werden die Schutzmauern am Rheinufer zwischen Winterhafen und Zollhafen sowie die Rheinstraße/Peter-Altmeyer-Allee/Rheinallee überflutet und das Wasser kann ungehindert das bis zu 2 m tiefer liegende Stadtgebiet überschwemmen. Der tiefste Punkt dieses Hochwasserschutzes befindet sich am Schlosstor in Verlängerung der Großen Bleiche.


title: Pegel Mainz

text: Deutlich ist zu erkennen, dass die Hochwassermarken aus den Jahren 1565 bis 1845 sowohl in der Fischtorstraße als auch am Holzturm weit über dem Straßenniveau der Rheinstraße (Pegelstand 8,30 m) liegen. Durch die zwischen 1817 und 1876 stromaufwärts von Mainz durchgeführte Rheinregulierung nahmen jedoch diese extremen Hochwasser stark ab.


title: Pegel Mainz

text: Am 28. November 1882 stieg der Rhein auf 7,95 m. Das Wasser floss in die Altstadt und in das vorgelagerte Gartenfeld, die heutige Mainzer Neustadt. Rheinstraße, Holzstraße, Löhrstraße, Schlossergasse, Brand und Schlossplatz waren überschwemmt. Im Dezember und Januar folgte ein erneuter Anstieg des Rheins. Der damalige Gouverneur der Festung Mainz, General Wilhelm von Woyna, half mit seinem ihm unterstellten Militär der stark getroffenen Zivilbevölkerung. Als Anerkennung hierfür wurde Woyna zum Ehrenbürger der Stadt Mainz ernannt, außerdem wurde in der Mainzer Neustadt eine Straße nach ihm benannt.


title: Pegel Mainz

text: So betrug der historisch niedrigste Wasserstand am Pegel Mainz am 2. November 1947 1,10 m. Am 8. Dezember 1962 zeigte der Pegel nur 1,17 m. Am 22. Oktober 2018 waren es 1,19 m und 2013 1,21 m. Am 15. August 2022 erreichte der Pegel einen Stand von 1,27 m und am 1. Dezember 2011 einen Stand von 1,40 Metern. Am 1. Oktober 2009 wurden 1,57 m gemessen.


title: Pegel Mainz

text: Zum Pegel werden in Mainz rund 40 cm Wassertiefe dazugerechnet, abhängig vom aktuellen Gleichwertigen Wasserstand. Damit waren in den genannten Jahren zum Teil nur noch Wassertiefen zwischen ca. 1,50 m und 1,97 m garantiert.


title: Pegel Mainz

text: Da voll beladene Frachtschiffe heutzutage Tiefgänge zwischen 2,50 und drei Metern haben, ist eine uneingeschränkte Schifffahrt nur bei Pegelständen zwischen 2,60 m und 4,75 m möglich.


title: Tonia Maria Zindel

text: Tonia Maria Zindel wuchs in Scuol auf und wollte schon als Schülerin Schauspielerin werden. Ab 1992 besuchte sie die Schauspielakademie Zürich und bekam ihre erste Rolle im . Sie ist vor allem bekannt für ihre Rollen als Flavia Caduff in der Schweizer TV-Serie "Die Direktorin" oder als Maja Lüthi bei Lüthi und Blanc und ihre Gute-Nacht-Geschichten in ihrer Muttersprache Rätoromanisch. Daneben spielt sie auch Theater. 2021 steckte sie bei The Masked Singer Switzerland unter der Maske der Giraffe und wurde als erstes demaskiert.


title: Morbus Canavan

text: Der Morbus Canavan gehört zu den genetisch verursachten Leukodystrophien. Durch die Degeneration der weißen Substanz schwillt das Gehirn an und das Myelin wird schwammig, weswegen manchmal auch von der spongiösen Degeneration des Nervensystems gesprochen wird.


title: Morbus Canavan

text: Die neurodegenerative Erkrankung wurde nach Myrtelle Canavan benannt, die diese Erkrankung 1931 – unter der Annahme einer Schilder-Krankheit – beschrieb. Verantwortlich ist eine Mutation auf dem kurzen Arm des Chromosoms 17.


title: Morbus Canavan

text: Die Canavan-Erkrankung wird autosomal-rezessiv vererbt. Die Erkrankung kommt in allen Ethnien vor, etwas gehäuft jedoch bei ashkenazisch-jüdischen Menschen und arabischen Menschen aus Saudi-Arabien.


title: Morbus Canavan

text: Bei der Geburt sind die betroffenen Kinder unauffällig. Bei der häufigsten infantilen Form treten die ersten Symptome zwischen dem 3. und 9. Lebensmonat auf. Die Kinder fallen durch Rückschritte in der psychomotorischen Entwicklung (fehlende Kopfkontrolle, muskuläre Hypotonie) und einem Makrocephalus auf.


title: Morbus Canavan

text: Im Verlauf zeigen die Kinder vor allem eine Störung der motorischen Entwicklung. Freies Sitzen, Stehen, Laufen und Sprechen ist den Kindern nicht möglich. Weitere neurologische Symptome sind spastische Lähmungen, zerebrale Krampfanfälle und Schluckstörungen. Zudem liegt eine optische Atrophie vor, die das Sehvermögen stark mindert aber nicht zur Erblindung führen muss.


title: Morbus Canavan

text: Bei guter ärztlicher und pflegerischer Betreuung können die Kinder heute das Teenageralter erreichen.


title: Morbus Canavan

text: Die Erkrankung basiert auf einem genetisch bedingten Mangel des Enzyms Aspartoacylase, welches ausschließlich im Gehirn vorkommt und dort N-Acetylaspartat (NAA; N-Acetylaspartic Acid) abbauen sollte. Die Aggregation von NAA führt zur spongiösen Veränderung und zur Schwellung des Gehirns. Zudem wird dadurch die weiße Substanz im Gehirn geschädigt. Genauer gesagt, geht Myelin verloren, wodurch die Informationsübermittlung zwischen den einzelnen Gehirnregionen nicht mehr funktioniert.<ref name="DOI10.1002/mrdd.20108">Shalini Kumar, Natalia S. Mattan, Jean de Vellis: "Canavan disease: A white matter disorder." In: "Mental Retardation and Developmental Disabilities Research Reviews." 12, 2006, S. 157–165, .</ref> Die Funktionsbeeinträchtigung der Neuronen entsteht also sekundär über den Verlust von Myelin.


title: Morbus Canavan

text: Die Mutationen, die zur Erkrankung führen, liegen im ASPA-Gen, das sich auf dem kurzen Arm des Chromosom 17 befindet und das Enzym Aspartoacylase codiert.


title: Morbus Canavan

text: Die Störung der weißen Substanz kann durch eine Schädel-Magnetresonanztomographie (MRT) entdeckt werden.


title: Morbus Canavan

text: Bestätigt wird die Diagnose über den Nachweis von stark erhöhtem NAA im Harn. Dieser Test ist für die Canavan-Krankheit spezifisch und reicht als Diagnose aus. Alternativ dazu kann die Aktivität der Aspartoacylase in kultivierten Hautzellen bestimmt werden. Des Weiteren können molekulargenetische Untersuchungen des ASPA-Gens durchgeführt werden.


title: Morbus Canavan

text: Bei Fällen der Canavan-Erkrankung in der Familie kann auch eine Pränataldiagnostik bei einer weiteren Schwangerschaft durchgeführt werden. Die häufigsten verursachenden Mutationen können durch eine Amniozentese oder eine Chorionzottenbiopsie im Falle der Erkrankung nachgewiesen werden. Auch bei keiner spezifischen Mutation in der DNA kann die Diagnose Morbus Canavan durch eine Erhöhte NAA-Konzentration in der amniotischen Flüssigkeit gestellt werden.


title: Morbus Canavan

text: Es gibt derzeit keine Möglichkeit, die Ursache der Erkrankung zu behandeln. So können nur unterstützende Maßnahmen gesetzt werden.


title: Morbus Canavan

text: Jedoch wird schon seit einigen Jahren versucht, die Erkrankung mittels Gentherapie zu heilen. So wird versucht, das fehlende ASPA-Gen mittels einer viralen Genfähre mittels Adenoviren in das Gehirn einzubringen.<ref name="DOI10.1089/104303402760128612">Christopher Janson, Scott McPhee, Larissa Bilaniuk, John Haselgrove, Mark Testaiuti, Andrew Freese, Dah-Jyuu Wang, David Shera, Peter Hurh, Joan Rupin, Elizabeth Saslow, Olga Goldfarb, Michael Goldberg, Ghassem Larijani, William Sharrar, Larisa Liouterman, Angelique Camp, Edwin Kolodny, Jude Samulski, Paola Leone: " Gene Therapy of Canavan Disease: AAV-2 Vector for Neurosurgical Delivery of Aspartoacylase Gene ( ) to the Human Brain ." In: "Human Gene Therapy." 13, 2002, S. 1391–1412, .</ref> Damit konnte zwar im Tiermodell die Konzentration von N-Acetylaspartat gesenkt werden, jedoch blieb die weiße Substanz weiterhin spongiös.<ref name="DOI10.1016/j.molbrainres.2004.12.007">S.W.J. McPhee, J. .. Francis, C.G. Janson, T. .. Serikawa, K. .. Hyland, E.O. Ong, S.S. Raghavan, A. .. Freese, P. .. Leone: "Effects of AAV-2-mediated aspartoacylase gene transfer in the tremor rat model of Canavan disease." In: "Molecular Brain Research." 135, 2005, S. 112–121, .</ref> Auch eine verbesserte Genfähre und frühere Anwendung brachten keine zufriedenstellenden Erfolge.<ref name="DOI10.1016/j.ymthe.2005.01.006">M. KLUGMANN, C. LEICHTLEIN, C. SYMES, T. SERIKAWA, D. YOUNG, M. DURING: "Restoration of aspartoacylase activity in CNS neurons does not ameliorate motor deficits and demyelination in a model of Canavan disease." In: "Molecular Therapy." 11, 2005, S. 745–753, .</ref>


Das Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektkelch, im Werkverzeichnis als Selbstporträt mit seiner Frau und Sektglas (BC 234) benannt, ist ein Gemälde des deutschen Malers Lovis Corinth. Das Doppelporträt zeigt ihn selbst und seine Malereischülerin und spätere Frau Charlotte Berend, die mit unbekleidetem Oberkörper auf seinem Schoß sitzt und von ihm umarmt wird, während er ein Glas erhebt. Es entstand als „Verlobungsgemälde“ in Corinths Atelier in Berlin im Oktober 1902, wenige Monate vor der Hochzeit der beiden Dargestellten. Das in Öl auf Leinwand gemalte Bild mit den Maßen 98,5 × 108,5 Zentimeter befindet sich in Privatbesitz.


title: Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektkelch

text: Das Gemälde zeigt den Künstler Lovis Corinth und seine spätere Frau Charlotte Berend in Form eines Paarporträts in Umarmung in der Frontalen. Corinth sitzt auf einem für den Betrachter nicht sichtbaren Stuhl und hält eine Sektschale mit einem roten Sekt in der zum Betrachter erhobenen linken Hand. Berend sitzt auf dem rechten Oberschenkel Corinths und umfasst mit ihrem Arm die Schultern Corinths, die Hand liegt entsprechend auf der linken Schulter des Mannes. Sie hält den Stängel einer Blume mit weißer Blüte, die nach unten hängt. Corinth trägt eine grüne Jacke und darunter ein weißes Hemd, das über der Brust geöffnet ist. Der Oberkörper von Charlotte Berend ist vollständig entblößt, und der rechte Arm hängt herab, wobei die Hand auf dem Stoff des um die Hüften liegenden, wallenden Kleides abgelegt ist. Mit seinem rechten Arm umfasst Corinth den unbekleideten Oberkörper von Charlotte Berend. Seine unter der Achsel zwischen Oberarm und Brustkorb durchgeführte Hand presst die Brust, wobei die Brustwarze zwischen Zeige- und Mittelfinger zu sehen ist. Seine Wange lehnt er an die nackte Schulter der Frau, beide Personen blicken den Betrachter mit einem Lächeln an. Das Licht fällt auf den Oberkörper von Charlotte Berend, sodass die Schulter und die rechte Körperhälfte hell erscheinen, das Gesicht von Corinth liegt dagegen im Schatten hinter ihrem Körper und ist entsprechend dunkler. Nach Beat Wyss „kuschelt sich“ der „verliebte Corinth“ „im Schatten seiner halbnackten Geliebten, die auf seinem Schoß sitzt“.


text: Den Hintergrund bildet die Wand eines Raumes, die am linken Rand mit der angrenzenden Wand eine Zimmerecke bildet. In der Ecke steht ein runder und mit einer weißen Tischdecke abgedeckter Tisch. Auf diesem befinden sich eine Flasche mit rotem Sekt, zwei leere Sektschalen sowie in einer hohen Vase einige Blumen und am vorderen Rand ein mit Äpfeln und Trauben gefüllter Obstteller.


text: Die Begegnung mit Charlotte Berend und ihre Beziehung fällt in die Zeit, in der Corinth sich in Berlin einrichtete. Er hatte sein Studium in München in den 1890er Jahren beendet. Seine 1900 gemalte Version der "Salome", ein Aktgemälde in einer historischen Szenerie, das auf die literarische Vorlage von Oscar Wilde aufbaut und das Salome, Tochter der Herodias, mit dem abgeschlagenen Kopf Johannes des Täufers zeigt, sollte nicht in der Münchener Secession ausgestellt werden. Corinth gab das Bild daraufhin an Walter Leistikow in Berlin, der das Bild für die Ausstellung der Berliner Secession annahm. Aufgrund des großen Erfolges des Werkes wechselte Corinth kurz darauf seinen Wohnsitz und zog nach Berlin.


text: Bei dem Bild "Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektglas" handelt es sich um eines der frühesten Gemälde von Lovis Corinth, auf denen er seine spätere Frau Charlotte Berend (1880–1967) porträtierte. Corinth lernte die damals 21 Jahre alte Frau 1901 kennen, nachdem er in Berlin eine Malschule für junge Frauen eröffnet hatte. Charlotte Berend, die Tochter einer jüdischen Kaufmannsfamilie, war seine erste Schülerin, und sie stand ihm in der Folgezeit regelmäßig Modell.


text: 1902 verreiste er mit ihr an die Ostsee, wo sie gemeinsam in Horst in Pommern, dem heutigen Niechorze, Urlaub machten. Corinth porträtierte sie in dem Jahr mehrmals. Während des Badeurlaubs entstand das Bild "Petermannchen" ebenso wie das Bild "Paddel-Petermannchen". Während des Aufenthaltes in Horst vertiefte sich die Beziehung von Lovis Corinth und Charlotte Berend, und sie wurden ein Liebespaar. Berend beschrieb später in ihren Lebenserinnerungen "Mein Leben mit Lovis Corinth", wie sie beide engumschlungen auf einem Steg saßen und sie ihm die Geschichte ihres ersten Heiratsantrags erzählte. Das Bild "Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektkelch" entstand nach einem Kurzurlaub in Tutzing am Starnberger See, einem „vorgezogenen Honigmond“, und wurde von Corinth als Verlobungsbild betrachtet. Nach ihren Erinnerungen schilderte Charlotte Berend-Corinth die Entstehung wie folgt:


text: Laut eigenen Angaben heirateten Lovis Corinth und Charlotte Berend, die sich für den Doppelnamen Berend-Corinth entschied, im Folgejahr am 26. März 1903. Laut Charlottenburger Standesamt fand die Trauung erst im März 1904 statt – diese persönliche „Vorverlegung“ wird damit erklärt, dass der gemeinsame Sohn Thomas Corinth am 13. Oktober 1904 auf die Welt kam, die Braut also bei der Hochzeit schon schwanger war.


text: Das Bild "Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektkelch" lässt sich auf vielfältige Weise in das Werk Lovis Corinths einordnen, wobei vor allem seine Funktion als Doppelporträt und zugleich als Selbstbildnis und Bildnis von Charlotte Berend, später Charlotte Berend-Corinth, im Vordergrund steht. Corinth hat zahlreiche Selbstporträts geschaffen, in der Regel malte er eines bei jedem seiner Geburtstage. Laut Carl Georg Heise hinterließ er 42 Gemälde mit Selbstbildnissen, dazu kommen zahlreiche Skizzen, Zeichnungen und graphische Blätter mit seinem Porträt. Von seiner Frau malte er etwa 80 Gemälde, bei denen er sie explizit darstellte – hinzu kommen zahlreiche weitere Bilder, bei denen sie ihm Modell stand, ohne dass dieses besonders herausgestellt wurde. Er stellte fest, dass Corinths Porträts besonders leidenschaftlich ausfielen, umso persönlicher sie für ihn wurden, und demnach sei es leicht verständlich nachzuvollziehen, „bei welchen Bildnis-Modellen Corinths künstlerisches Ingenium sich am leidenschaftlichsten entzündete: bei seiner eigenen Erscheinung und bei der seiner Nächsten.“


text: Corinth war, als er 1901 Charlotte Berend als seine Schülerin kennenlernte, bereits ein etablierter und gut ausgebildeter Maler, der durch seine Werke bereits Anerkennung vor allem in der Berliner Kunstszene um die Berliner Secession bekommen hatte. Er war zudem bereits vorher durch Selbstporträts und Aktdarstellungen aufgefallen, sodass diese Sujets für ihn kein Neuland waren. Andererseits stellte die Liaison mit Charlotte Berend einen Wendepunkt in seinem Leben dar, da er sich bis dahin nicht an eine Frau gebunden hatte. 1902 begann diese Beziehung, sodass Charlotte Berend ab diesem Jahr von ihm als Motiv und Modell in sein Werk aufgenommen wurde. Nach der Erinnerung von Charlotte Berend-Corinth fragte er sie 1901 zum Ende des Semesters zum ersten Mal, ob er ein Porträt von ihr malen dürfe. Er plante mit ihr das "Porträt Charlotte Berend im weißen Kleid", das er später signierte und ihr schenkte. Vorher malte er jedoch das Bild "Maske im weißen Kleid", da Berend mit ihrem Kleid auch einen schwarzen Seidenschal und eine schwarze Maske mitgebracht hatte.


text: Nach der Charakterisierung des Kunsthistorikers Alfred Kuhn, der seine Biografie 1925 nach dem Tod Corinths veröffentlichte, begann mit der Beziehung zu Charlotte Corinth „eine neue Epoche in des Malers Schaffen“ und „der schwere Mann, der ungeschlachte Riese ward zum Kinde, der Stier ging zahm und willig an der Leine, die ein junges Mädchen führte.“ Er bezog sich damit auf das Porträt "Mädchen mit Stier", das wie das "Petermannchen" auf ihrer ersten gemeinsamen Reise gemalt wurde. Dieses Bild, an dem Charlotte Berend einen kräftigen Stier am Nasenring führt und streichelt, fand aufgrund der darin enthaltenen Bedeutung besondere Aufmerksamkeit in der Berliner Sezession: Symbolisch zeigte es die aktuelle Beziehung des Paares auf, in der sich Corinth als gezähmten Bullen von der Frau an einem rosa Band am Nasenring herumführen ließ.


text: Für das "Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektkelch" wählte Lovis Corinth ein Gemälde Rembrandts als Vorbild, was nach Beat Wyss „überdeutlich erkennbar“ ist. Sabine Fehlemann, ehemalige Direktorin des Von der Heydt-Museums in Wuppertal, erkennt zudem auch Peter Paul Rubens als Vorbild. Auf Rembrandts Selbstbildnis "Rembrandt und Saskia im Gleichnis vom verlorenen Sohn", das etwa 1635 entstand, porträtierte sich Rembrandt mit seiner Frau Saskia van Uylenburgh in einer Szene, bei der sie auf seinem Schoß sitzt und er dem Betrachter mit einem erhobenen Glas zuprostet, während seine Hand auf der Hüfte der Frau ruht. Rembrandt setzte das Bild in den Kontext einer Darstellung des biblischen Gleichnisses vom verlorenen Sohn aus dem Lukasevangelium (). Er stellt dabei den verlorenen Sohn dar, der sein Geld im Wirtshaus verprasst, Saskia wird in der Rolle einer Hure dargestellt. Corinth nutzt die Komposition und Farbgebung von Rembrandts Gemälde, anders als dieser stellte er sich und Charlotte Berend allerdings nicht in einem biblischen oder historisierenden Kontext dar, sondern als erotische und sehr intime Szene. Nach Gerhard Leistner entsprechen sich die beiden Bilder jedoch auch inhaltlich: „In beiden Bildern geht es um das Gleichnis vom verlorenen Sohn im Bordell“ mit dem Corinth „das öffentliche Wagnis [eingehe], im reaktionären Kaiserreich so schonungslos offen die sinnlich erfüllte Beziehung zwischen Mann und Frau vorzuführen“. Nach Wyss vertauscht Corinth allerdings die Rollen im Bild: „Drängt sich Rembrandt, als fröhlicher Haudegen verkleidet, in den Vordergrund, scheint Corinth ganz im Liebesglück, Wein- und Malergenuss versunken. Die schimmernde Haut Charlottes steht im Mittelpunkt: Die führt uns der Maler vor als wäre er König Kandaules, der seinen Freund Gyges hinter einem Vorhang sich zu verstecken hieß, von wo er dieses sein prächtiges Weib bewundern sollte.“


text: Nach Wyss hatte allerdings auch Rembrandt in seiner ersten Version des Bildes vom verlorenen Sohn eine unbekleidete Frau auf seinem Schoß dargestellt: „Neuere Untersuchungen haben festgestellt, dass das Gemälde stark beschnitten ist. Übermalt wurde eine nackte Mandolinenspielerin.“ Seine bekleidete Frau Saskia, die er erst kurz zuvor geheiratet hatte, hatte er erst danach auf seinem Schoß platziert und damit „die unverblümte erste Fassung wohl aus familiären Gründen zurückgenommen.“ Dabei geht es vor allem darum, die Vermischung des biblischen Motivs vom Tiefpunkt des verlorenen Sohns im Bordell und der häuslichen Verhältnisse bei den Rembrandts zu vermeiden. Er wollte also mit seiner Korrektur im Rollenporträt als Verlorener Sohn gerade vermeiden, was Corinth in einem Akt der Selbstentblößung provoziert. Während sich Rembrandt in einer Rolle verstand, in der er seine Person porträtierte und sich damit das Selbst zur „persona der Historie“ macht, wird für „Corinth die Historie zur persona selbst“. Durch die malerischen Details werden zudem die persönlichen Befindlichkeiten und Probleme Corinths offenbart: Das Weinglas in der linken Hand symbolisiert die lebenslang vorhandene Versuchung des Alkohols für „Corinth, den Trinker“ und die Brust in der Malerhand wirke, „als wäre der Liebhaber wieder zum fordernden Säugling geworden.“


text: Nach Leistner bot Berlin zur Zeit Corinths „als reiche und genusssüchtige Bühne“ das „richtige Ambiente für Corinths vitale Malerei“. Er schaffte es, seine „spektakulären Werke zwischen fleischigen Frauenleibern und blutigen Schlachthausszenen“ als Antwort auf die „laszive Doppeldeutigkeit der Salonerotik der prüden Wilhelminischen Zeit, die in Berlin eher angloamerikanisch, puritanisch asexuell eingestellt ist,“ zu formulieren.


text: Wie bei anderen Selbstbildnissen Corinths ging es bei dem Bild "Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektkelch" vor allem um die Darstellung eines Lebensabschnitts, in diesem Fall um den Beginn eines gemeinsamen Lebensabschnittes mit seiner späteren Frau Charlotte Berend. Obwohl das Bild und weitere dieser Art Corinth „den Ruf eines der Sinnenfreude hemmungslos hingegebenen Lebensgenießers eingetragen“ hätten, betrachtete Heise 1958 diesen Ruf zumindest bezogen auf dieses Bild als falsch. Auch er bezieht es auf Rembrandts Doppelporträt und schreibt, dass hier „nichts von dem bramarbasierenden Hochgefühl des Holländers zu finden ist, vielmehr eine Innigkeit des Gefühls, die durch die Nacktheit der Frau nicht geschmälert, sondern nur noch erhöht wird.“ Er sieht hier eine Lebensfreude im Bereich „häuslicher Glückseligkeit“, unterstrichen von dem „funkelnden Stilleben“ des Tisches mit den Früchten und dem aufgelockerten Hintergrund. „Das Gewagte des Motivs mag zur Zeit seiner Entstehung als aufreizend modern empfunden worden sein, für den Betrachter von heute wird im Fluidum der leuchtenden Pinselschrift ein Ewigkeitszug offenbar.“ Michael F. Zimmermann stellte das Bild entsprechend in den Kontext anderer Bildnisse im Familienkreis. Er schreibt, dass Corinth in allen Porträts mit seiner Frau und seiner Familie stets „mehr als ein stummer Augenzeuge“ ist.


text: Gerhard Leistner beschrieb es als „Entwurf eines Verlobungsbildes aus der Sicht des Mannes: der Künstler in seiner Beziehung zu und auch Abhängigkeit von der Frau als Lebensgefährtin, Muse und Modell.“ Nach seiner Betrachtung ist Charlotte Berend „das Objekt der Betrachtung, des Studiums und der Begierde“ und Corinth legt „in besitzergreifender Pose […] seinen rechten Arm um die junge Frau, umfasst ihre rechte Brust und stellt zwischen zwei Fingern bewusst ihre Brustwarze zur Schau.“ Dabei hält der Maler in seiner linken Hand statt eines Pinsels ein Sektglas, und „prostet uns zu“. In der zeitgenössischen Monografie zu Corinth von 1913 bezeichnete Georg Biermann das Bild als ein „Denkmal“ einer „neuen beruhigten Stimmung, die das Schaffen des Künstlers in jenen Augenblicken häuslichen Glückes überkommt.“ Er betonte die „frohe Sinnlichkeit“ und die „auf Lebensbejahung und Daseinsfreude eingestellte Note der Szene“. Nach seinem Verständnis sind „Künstlernaturen wie Corinth“ „in jeder Beziehung Vollblutmenschen, und es wäre völlig verkehrt, gegenüber einer solchen Schöpfung, die aus einem starken Glücksgefühl herausgewachsen ist, irgendwie Bedenken sensibler Art zu äußern.“


text: Gert von der Osten setzte das "Selbstporträt mit Charlotte Berend und Sektkelch" in Kontrast zu Corinths berühmtem "Selbstporträt mit Skelett" von 1896 und stellte es als Teil einer Serie von Selbstbildnissen mit weiblichen Modellen dar. Nach seiner Darstellung ist das Bild „die volle Antwort auf [Corinths] Einsamkeit mit dem Skelett“: „Hier ist nicht der Arbeitskäfig geschildert, nicht die Industrie- und Stadtlandschaft des Fensterausblicks, sondern das Sekt- und Weintraubenstilleben eines behaglichen Interieurs, die sinnenfrohe Begegnung mit der Geliebten vor dem Spiegel, dessen Widerschein er in ein Gemälde verwandelt.“ Er stellt es zudem in eine Reihe mit der "Allegorie des Avalos" von Tizian, einer Darstellung des Alfonso d’Avalos, der seiner Frau an die Brust greift. Dazu schrieb er: „Was etwa in Tizians Allegorie des Avalos als denkwürdige Gebärde der Besitznahme erscheint, wird bei Corinth zum Griff an die unverhüllte weibliche Brust. Ein Bekenntnis zum leiblichen Begehren und Innehaben der Geliebten.“ Er beschrieb zudem den Gesichtsausdruck Corinths als „jovial“ und „heidnisch“, „dumpf glühend“ und „beschattet“, stellt jedoch auch klar, dass „diese äußerste, manchmal mißverstandene Sprache Corinths dennoch von einer natürlich Reinheit“ sei. Fehlemann konzentriert sich auf Charlotte Berend, die nach ihrer Wahrnehmung noch kritisch und ungewiss ihrem Schicksal entgegenschaut, „während er schon siegesgewiß den Sektkelch an ihrer Seite hochhält“. Sie spielt zudem auf das Obststillleben im Hintergrund „als die Andeutung eines vielversprechenden, reich gedeckten Tisches“ an und reflektiert diese auf die unbekleidete Frau. Zimmermann bezeichnet ihn in ähnlichem Duktus als „wissend Lächelnden“, der seinen Kopf an die Schulter seiner Geliebten schmiegt während er sehr demonstrativ ihre Brust liebkost. Auch er bezieht das Stillleben im Hintergrund in diese Szene ein, indem er schreibt: „Umschmeichelt wird das Paar von goldwarmem Licht, als hätte das Stillleben im Hintergrund mit Wein, Obst und Blumen seine Düfte in den Raum entlassen.“


text: Peter Kroppmanns schrieb 2008 in seiner Corinth-Biografie hierzu, Lovis Corinth stelle sich Charlotte Berend „mit seiner rechten umfassend und mit seiner Hand ihre Brust in Besitz nehmend“ dar. Alfred Kuhn charakterisierte die Beziehung zwischen Corinth und Berend bereits 1925 als „Besitz“ und schrieb: „Das Glück des ersten Besitzes hat der Maler in einer Reihe von beziehungsreichen Bildern verewigt.“ Diese „Besitzergreifung“ von Charlotte Berend durch Corinth steht auch im Mittelpunkt einer Charakterisierung des Bildes und der Porträts seiner Frau durch Simone Streck. Für sie wird in dem Bild ebenso wie in späteren Porträts die Rollenverteilung beider Personen deutlich. Charlotte ist für Corinth Ehefrau und Muse und wird von ihm in dieser Rolle verankert, ohne noch zusätzlich in ihrer eigenen künstlerischen Entwicklung und Karriere gefördert zu werden. Nach ihrer Ansicht ist die demonstrative Zurschaustellung Charlottes auffällig, gepaart mit der deutlichen Aussage, er habe sie „sozusagen fest im Griff“:


text: Durch den Blick der beiden Personen würde zudem die Beziehung zwischen ihnen deutlich. Ihr zurückhaltender und schüchterner Blick steht im Kontrast zu seiner ernsten und bestimmenden Miene und der Geste, das Sektglas hochzuhalten, das die „Eindeutigkeit dieser Verbindung“ zusätzlich unterstreiche.


text: Charlotte Berend ergibt sich in diese Rollenverteilung und geht in ihr auf. Nach Sabine Fehlemann verändert sich ihr Ausdruck in den zukünftigen Gemälden von neckisch unsicher bis verantwortungsbewusst und voller Liebe. Laut Zimmermann wird dies bereits im 1903 gemalten "Selbstporträt mit Rückenakt" deutlich, bei dem Charlotte dargestellt wird, „wie sie sich rücklings nackt an den Malenden schmiegt“ und sich damit „vollends in die Rolle der schützenden Muse [begibt], die sie trotz ihrer hohen Begabung als Künstlerin zeitlebens für Corinth gespielt hat.“


text: Die Provenienz des Bildes ist nur unvollständig dokumentiert. Laut Werkverzeichnis war es zuerst in Besitz des Kunsthändlers Oskar Moll in Breslau und später bei Werner Rolfes in Frankfurt am Main. Gert von der Osten schrieb in seiner Corinth-Biografie im Jahr 1955, dass der Verbleib des Bildes unklar sei und gab Rolfes als letzten bekannten Besitzer für 1926 an. Im Juli 1979 tauchte das Bild in einem Auktionskatalog von Christie’s in London auf. 2008 wurde im Ausstellungskatalog der Ausstellung "Lovis Corinth und die Geburt der Moderne" die Kunstgalerie Nathan Fine Arts als Besitzer angegeben.


text: 1908 wurde das Bild mit dem Titel "Selbstporträt mit Akt" in der Zeitschrift "Kunst und Künstler: illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe" gemeinsam mit zahlreichen weiteren Bildern Corinths zum ersten Mal abgebildet. In ihrem Werkverzeichnis listete Charlotte Berend-Corinth nur wenige Ausstellungen, bei denen das Bild gezeigt wurde. So war es 1913 bei einer Jahresausstellung der Berliner Sezession zu sehen, zudem 1926 jeweils in einer Retrospektive auf den im Vorjahr gestorbenen Künstler in der Nationalgalerie in Berlin und bei einer Ausstellung des Kunstvereins Frankfurt. In neueren Ausstellungsverzeichnissen kommt das Bild relativ regelmäßig vor, so wurde es etwa bei der Ausstellung im Von der Heydt-Museum in Wuppertal 1999 und der gemeinsamen Retrospektive "Lovis Corinth und die Geburt der Moderne" im Musée d’Orsay in Paris, dem Museum der bildenden Künste in Leipzig und dem Kunstforum Ostdeutsche Galerie in Regensburg 2008 bis 2009 gezeigt.


title: Die Sekte (Hip-Hop-Gruppe)

text: Die Sekte war ein 1998 gegründeter, loser Zusammenschluss von verschiedenen Berliner Hip-Hop-Aktivisten aus dem Umfeld der Musiklabel Royal Bunker und Aggro Berlin.


title: Die Sekte (Hip-Hop-Gruppe)

text: Die Rapper Sido und B-Tight besuchten regelmäßig Open-Mic-Sessions in der Kellerkneipe bzw. dem späteren Independent-Label Royal Bunker (zuvor Mikrokosmos) und gründeten im Jahr 1998 im Zuge ihrer ersten Tape-Veröffentlichung namens "Wissen~Flow~Talent" das Rap-Duo "Royal TS", wobei „Royal“ für „Royal Bunker“ und „TS“ für „Tight“ und „Sido“ stand. Zu dieser Zeit hatte das Duo bereits musikalischen Kontakt zu den Rappern Bendt, Collins, Kimba, Calle und Rhymin Simon, mit denen sie 1999 über Royal Bunker unter dem Namen "Die Sekte" ihr erstes gemeinsames Album "Sintflows" veröffentlichten. Darauffolgend trat der Rapper Milos über Kontakt zu Kimba und Calle der Sekte bei und auch Vokalmatador schloss sich der Formation an, nachdem ein Kennenlernen bei den ersten Rap-am-Mittwoch-Sessions folgte. Seinerzeit schloss sich DJ Werd alias Drew ebenso der Gruppierung an, als er im Jahr 1999 von den Vereinigten Staaten nach Berlin zog. Folglich traten alle Mitglieder der Sekte mit Gastbeiträgen auf eigenen Produktionen wie ...Sein Album" von B-Tight, "Back in Dissniss" von Royal TS" und "...Mit Pint Und Pegel" von Rhymin Simon in Erscheinung.


title: Die Sekte (Hip-Hop-Gruppe)

text: Bereits zur Zeit der Produktion von "Back in Dissniss" wurden die Sekte-Rapper mit der Label-Arbeit bei Royal Bunker unzufrieden, da Geschäftsführer Marcus Staiger sein geschäftliches Augenmerk ihrer Ansicht nach zu wenig auf die Sekte richtete. Im Juli des Jahres 2000 gab Royal Bunker offiziell die Trennung mit der Sekte bekannt und beendete den Vertrieb des Tapes "Back in Dissniss" welches die Sekte fortan selbst Vertrieb.


title: Die Sekte (Hip-Hop-Gruppe)

text: Im Jahr 2001 beschloss der Graffiti-Künstler Specter gemeinsam mit Halil Efe – Inhaber des Berliner Hip-Hop-Geschäfts "Downstairs" und dem Hip-Hop-Aktivisten Jens „Spaiche“ Ihlenfeld das Independent-Label Aggro Berlin zu gründen. Als erste Künstler erhielten die vier Rapper Sido, B-Tight, Rhymin Simon und Vokalmatador ein Vertragsangebot und veröffentlichten in dieser fortan „offiziellen“ neuen Sekte-Konstellation das Musikvideo "Hältst du es aus?". Die übrigen Sekte-Rapper hatten zu dieser Zeit keine Ambitionen denselben Weg zu bestreiten. Aufgrund von Meinungsverschiedenheiten trennten sich Vokalmatador und Rhymin Simon jedoch vor Abschluss der Vertragsverhandlungen ebenso von der Sekte, womit einzig Sido und B-Tight als erste Künstler des Labels verpflichtet wurden und sich auf Anraten der Labelführung bald darauf von Royal TS in "Alles ist die Sekte", kurz "A.i.d.S.", umbenannten.


title: Die Sekte (Hip-Hop-Gruppe)

text: Neben DJ Werd – der sich nach wie vor an A.i.d.S.-Produktionen beteiligte, Bendt – der vereinzelt als Feature-Gast auftrat und Mesut – der sich der Konstellation bereits seit dem Jahr 2000 näherte, trat die Sekte ab dem Jahr 2003 erstmals auf der "Aggro Ansage Nr. 3" offiziell bestehend aus Sido, B-Tight, Bendt, Mesut, Fuhrman, MOK, Tony D und DJ Werd in Erscheinung.


title: Die Sekte (Hip-Hop-Gruppe)

text: Eine handfeste Basis erhielt die Sekte Ende 2006 mit dem von Sido und B-Tight gegründeten Independent-Label Sektenmuzik, bei dem neben weiteren Künstlern der Rapper Alpa Gun unter Vertrag genommen wurde, der sich seit dem Jahr 2004 verstärkt in den Kreisen der Sekte bewegte und ab 2005 offiziell als Mitglied in Erscheinung trat. Die Rapper MOK, Tony D, Fuhrman und Bendt hingegen wurden zwar nicht unter Vertrag genommen, veröffentlichten jedoch Musik über das Label. Nachdem jedoch das Label Aggro Berlin im April 2009 den Betrieb einstellte, kamen Tony D und B-Tight bei Sektenmuzik unter Vertrag. 10 Jahre nach der Veröffentlichung von "Sintflows" erschien im November 2009 ein zweites Sekte-Album namens "Die Sekte", welches im Juli 2010 indiziert wurde. Auf der Zusatz-CD der Christmas Edition traten erstmals und einmalig seit den Sekte-Anfängen die Rapper Calle, Collins, Kimba, Rhymin Simon und Vokalmatador neben der neuen Gruppierung in Erscheinung.


title: Die Sekte (Hip-Hop-Gruppe)

text: Bald darauf wurde der Betrieb des Labels aufgrund von Unrentabilität auf unbestimmte Zeit pausiert und blieb schließlich inaktiv; was wiederum den lautlosen Bruch zwischen den Mitgliedern der Sekte einläutete. Alpa Gun veröffentlichte im April 2012 den Track "Alles war die Sekte", auf dem er über seine Negativerfahrungen von seiner Zeit bei der Sekte berichtitete und auch der Künstler MOK berichtete im Jahr 2013 über kreative und finanzielle Differenzen mit der Labelführung.


title: Jürgen Faßbender

text: Jürgen Willi Ernst Faßbender (* 28. Mai 1948 in Wesseling) ist ein ehemaliger deutscher Tennisspieler. Er bestritt zwischen 1968 und 1979 23 Davis-Cup-Einsätze für Deutschland sowie 44 ATP-Finalspiele im Einzel und Doppel und war dreifacher deutscher Einzel-Meister.


title: Jürgen Faßbender

text: Zusammen mit Hans-Jürgen Pohmann und Karl Meiler war Jürgen Faßbender in den 1970er Jahren im Doppel aktiv. Mit Pohmann erreichte er 1973 das Halbfinale der French Open und 1975 das Halbfinale in Wimbledon. In seiner Laufbahn konnte er 16 Doppeltitel (davon fünf mit Pohmann und acht mit Meiler) sowie einen Einzeltitel (ATP München 1974) erringen. Im selben Jahr erhielt er den Wimbledon-Fairnesspreis.


title: 5. Orgelsinfonie (Widor)

text: Charles-Marie Widors 5. Orgelsinfonie in f-Moll, op. 42 Nr. 1 ist dessen berühmteste Orgelsinfonie. Ihr letzter Satz, eine Toccata, ist neben Johann Sebastian Bachs Toccata und Fuge d-Moll BWV 565 eines der bekanntesten Werke der Orgelmusik.


title: 5. Orgelsinfonie (Widor)

text: Uraufführung: Am 19. Oktober 1879 an der Orgel des Trocadéro-Saales durch den Komponisten. Der erste Satz wurde bereits am 27. Februar 1879 zur Einweihung der neuen Orgel von Saint-François-Xavier in Paris aufgeführt.


title: 5. Orgelsinfonie (Widor)

text: Der erste Satz (4/4-Takt) in f-moll mit der Tempoangabe "Allegro vivace" variiert ein Thema von marschartigem Rhythmus von 32 Takten, das auf einen Auftakt Zählzeit 4 beginnt und ab Takt 17 kurz nach Des-Dur moduliert. Die erste Variation bringt noch kaum thematische Veränderung. Das Thema wird im Récit von einem Triosatz in Achtelbewegungen begleitet; ab der Des-Dur-Passage zusätzlich vom Pedal. In der zweiten Variation wird das Thema rhythmisch von kräftigen Akkorden mit den "Anches" des Récit variiert. In der dritten Variation wird das Thema in synkopischen Akkorden der Rechten Hand und zugleich in der linken Hand von einem "perpetuum mobile" aus Sechzehnteln vorgetragen, während das Pedal pizzicato-artig Achtel zu jeder Zählzeit spielt. Kontrastierend hierzu folgt ein F-Dur-Intermezzo im satten Klang der Grundstimmen. Anschließend folgt ein stetig modulierendes "scherzando" über das Thema, das von dynamischer Steigerung und rhythmischer Intensivierung vorangetrieben wird. Schließlich wird das letzte formula_1 erreicht und das vollständige Thema zunächst im Pedal, dann in vollen Akkorden mit beiden Händen vorgetragen, bis sich der Satz in einer Coda nochmals steigert, um in strahlendem F-Dur zu enden.


title: 5. Orgelsinfonie (Widor)

text: Der fünfte Satz beendet die Sinfonie mit einer triumphalen F-Dur-Toccata im 4/2-Takt. Der Satz gehört zu den bekanntesten Orgelkompositionen überhaupt. Sein harmonisches und motivisches Material ist einfach. Er beginnt mit schnellen, hohen Sechzehnteln im Manual, die als "perpetuum mobile" den Satz unaufhörlich vorantreiben. Kontrastiert wird diese Bewegung durch markante Akkordrepetitionen in der linken Hand. Nach einer ersten Vorstellung des Themas legt sich die Pedalstimme in breiten, Ton für Ton voranschreitenden punktierten Vierteln und Achteln im Abstand von zwei Oktaven darunter. Das Sechzehntelmotiv der rechten Hand verliert schrittweise an Lautstärke, bis es von der linken Hand im formula_2 bei geschlossenem Schweller des Récit gespielt wird. Der Reprise geht ein starkes crescendo bis zum Generaltutti der Orgel voraus, bis das Thema in donnernden 32′-Oktaven im Pedal wieder erscheint. Widor äußerte sich dazu wie folgt:


title: 5. Orgelsinfonie (Widor)

text: Die Stellung des Satzes innerhalb der Orgelliteratur ist einzigartig. In ihm werden alle technischen Innovationen des Orgelbaus Aristide Cavaillé-Colls vorgeführt, die ein solch schnelles perpetuum-mobile-Motiv und die fließenden dynamischen Übergänge überhaupt erst ermöglichten.


title: 5. Orgelsinfonie (Widor)

text: Umstritten ist die Frage des Tempos: Es existiert eine Einspielung Widors aus dem Jahre 1932 auf der Orgel von St-Sulpice de Paris. Widor war zum Zeitpunkt der Aufnahme 88 Jahre alt und spielte es bei einem Tempo von etwa / = 94. Kritiker des langsamen Tempos weisen auf die Lähmungserscheinungen der Arme und Beine Widors in seinen letzten Lebensjahren hin. Bei der ersten Ausgabe des Notentextes war das Tempo nur mit allegro, in der zweiten mit / = 118, in der dritten nur noch mit / = 100 angegeben. Zeitgenossen Widors weisen darauf hin, dass er großen Wert auf die genaue Artikulation der Sechzehntel-Akkorde der linken Hand legte und wohl deshalb ein langsameres Tempo als alle anderen wählte.


title: Al Fakher

text: Al Fakher (; deutsch: "Das Ausgezeichnete") ist ein Hersteller von aromatisiertem Tabak zur Verwendung in Wasserpfeifen. Al Fakher ist die größte Tochtergesellschaft von Al Eqbal Investments Co PLC, die ihren Sitz in Amman (Jordanien) hat und an der Börse von Amman gelistet ist.


title: Al Fakher

text: Im Mai 2017 wurde Des Naughton, ehemaliges Vorstandsmitglied von British American Tobacco PLC und Geschäftsführer von Nicoventures, dem Produzenten der E-Zigarette Vype, zum CEO von Al Fakher for Tobacco Trading and Agencies ernannt.


title: Al Fakher

text: Des Naughton löst den langjährigen CEO Samer Fakhouri ab. Während seiner elfjährigen Amtszeit als CEO beaufsichtigte Samer Fakhouri die Expansion der internationalen Exporte von 20 Länder auf 85 Länder.


title: Al Fakher

text: Die globale Konzernzentrale von Al Fakher befindet sich in den Vereinigten Arabischen Emiraten; das Unternehmen betreibt außerdem Werke in Polen, Ägypten und den Vereinigten Arabischen Emiraten. In Deutschland, der Türkei, UK und Kalifornien und Texas in den Vereinigten Staaten hat Al Fakher juristische Einheiten für Vertriebs- oder Verwaltungszwecke gegründet.


title: Al Fakher

text: Al Fakher stellt über 60 verschiedene aromatisierte Shishatabakprodukte her. Die Produkte werden in 85 Länder exportiert. Die Shishatabakprodukte von Al Fakher bestehen aus einer Mischung aus fein geschnittenen Tabakblättern, Shishatabak und lebensmittelechten Aromastoffen.


title: Salzburger Landesregierung

text: Die Salzburger Landesregierung ist seit 1918 das höchste Verwaltungsorgan des österreichischen Bundeslandes Salzburg. Den Vorsitz führt der Landeshauptmann. Dies ist seit 2013 Wilfried Haslauer. Er steht seit 2018 der Landesregierung Haslauer jun. II vor und repräsentiert das Land Salzburg nach außen.


title: Ulrich Battis

text: Ulrich Battis studierte Rechts- und Verwaltungswissenschaften an den Universitäten in Münster, Berlin, Tübingen und der Deutschen Hochschule für Verwaltungswissenschaften Speyer. 1969 promovierte er in Münster, 1974 folgte die Habilitation an der Freien Universität Berlin.


title: Salzburger Landesregierung

text: Die Salzburger Landesregierung wurde zuletzt am 13. Juni 2018 vom Salzburger Landtag gewählt. Sie konstituierte sich mit sieben Mitgliedern. Davon sind fünf Mitglieder der ÖVP, einer der Grünen und ein Mitglied von NEOS. Die Zusammensetzung der Landesregierung erfolgte auf Basis einer Koalition zwischen den Parteien ÖVP, die Grünen und NEOS.


title: Ulrich Battis

text: 1976 wurde Battis Professor an der Universität Hamburg, 1979 ordentlicher Professor an der Fernuniversität in Hagen, deren Rektor er von 1984 bis 1993 war. Seit 1993 lehrte er bis zu seiner Emeritierung 2009 als Universitätsprofessor an der Humboldt-Universität zu Berlin. Seit 1994 war er Direktor des Institutes für Deutsches und Internationales Baurecht an der Humboldt-Universität und seit 1996 ist er Direktor des Instituts für Anwaltsrecht an der Humboldt-Universität. Zudem gehört er dem Vorstand des Instituts für Notarrecht an. 2001 erfolgte die Verleihung der Ehrendoktorwürde durch die Juristische Fakultät der Pantion-Universität Athen. Battis ist Kuratoriumsmitglied des Hagener Dimitris-Tsatsos-Instituts für Europäische Verfassungswissenschaften.


title: Salzburger Landesregierung

text: Durch eine Fehlfunktion der EDV waren die Landesregierung und die Bezirkshauptmannschaften am 7. Juli 2022 bis mittags weder per Website noch per Telefon erreichbar. Als Ursache wird ein fehlerhaftes Update in der Nacht davor kommuniziert. Eigenständige Kommunikationssysteme für Notfälle und Katastrophen waren vom Ausfall nicht berührt.


title: Ulrich Battis

text: 2009 bis 2017 war Ulrich Battis "Of counsel" der Wirtschaftskanzlei Gleiss Lutz. Zum 1. September 2017 trat er der Wirtschaftskanzlei GSK Stockmann als "Of counsel" bei.


title: Ulrich Battis

text: Forschungsschwerpunkte von Battis sind die Europäische Raumentwicklung, das Bau-, Planungs- und Umweltrecht, Wissenschaftsrecht, Öffentliches Dienstrecht und Verwaltungsreform, insbesondere Organisation und Personal.


title: Ulrich Battis

text: Folgende Schüler von Battis wurden bislang habilitiert: Christoph Gusy, Klaus Joachim Grigoleit, Jens Kersten und Peter Bultmann.


title: Ulrich Battis

text: Im September 2019 gehörte er zu den etwa 100 Staatsrechtslehrern, die sich mit dem offenen Aufruf zum Wahlrecht "Verkleinert den Bundestag!" an den Deutschen Bundestag wandten.


Friedrich Josias von Sachsen-Coburg-Saalfeld (* 26. Dezember 1737 auf Schloss Ehrenburg in Coburg; † 26. Februar 1815 in Coburg) war ein Prinz von Sachsen-Coburg-Saalfeld, Reichsgeneralfeldmarschall und kaiserlicher Feldmarschall.


title: Friedrich Josias von Sachsen-Coburg-Saalfeld

text: Friedrich Josias war der vierte Sohn und das jüngste Kind des Herzogs Franz Josias von Sachsen-Coburg-Saalfeld (1697–1764) aus dessen Ehe mit Anna Sophia (1700–1780), Tochter des Fürsten Ludwig Friedrich I. von Schwarzburg-Rudolstadt. Als jüngster Sohn war er, wie seine Brüder Christian Franz und Johann Wilhelm, für die Militärlaufbahn bestimmt worden, während der älteste Bruder Ernst Friedrich 1764 dem Vater in der Regierung folgte.


text: Der Prinz wurde in Sprachen, Religion und Wissenschaften ausgebildet, zu seinen Lehrern zählten der Regierungsrat Johann August von Schönfeld und Caspar von Berbisdorf. Der Prinz verließ das Land erstmals als 18-Jähriger, als er seine Schwester Charlotte Sophie zu ihrer Vermählung mit dem Erbprinzen Ludwig zu Mecklenburg nach Schwerin begleitete. Hier besuchte er Rostock und Magdeburg und auf der Rückreise die Höfe in Hannover und Dresden.


text: Anlässlich der Vermählung seiner nächsten Schwester Friederike Caroline erhielt er von seinem neuen Schwager Karl Alexander von Brandenburg-Ansbach und Bayreuth 1755 eine Rittmeisterstelle in dessen österreichischem Regiment. Friedrich Josias reiste nach Wien und wurde Kaiserin Maria Theresia vorgestellt, die ihm das Regimentskommando übertrug.


text: Er nahm umgehend am Siebenjährigen Krieg teil und kämpfte in der Schlacht bei Lobositz. Im Jahr 1757 erhielt er ein selbständiges Kommando und wurde nach der Schlacht bei Prag in dieser Stadt eingeschlossen und erst nach der Schlacht bei Kolin wieder entsetzt. 1757 nahm er am Bombardement auf Zittau und der Schlacht bei Breslau teil. Im Feldzug von 1758 erlitt er einen Schuss in seine Hand und wurde 1759 von der Kaiserin zum Oberst des Ansbachischen Kürassierregiments ernannt. Unter Feldmarschall Laudon war er an der Schlacht bei Liegnitz und der Eroberung von Schweidnitz beteiligt.


text: Am 30. Juli 1766 wurde Friedrich Josias zum Generalmajor und Brigadekommandant, am 1. Mai 1773 zum Feldmarschallleutnant befördert. Von 1778 bis 1788 war er Generalkommandant von Preßburg und erhielt 1785 das Generalkommando in Galizien und der Bukowina. Bei dieser Gelegenheit wurde er am 22. August 1786 von Kaiser Joseph II. zum General der Kavallerie befördert.


text: Im Türkenkrieg 1788 bis 1792 befehligte er unter Feldmarschall Laudon das galizische Armeekorps und eroberte im August 1788 die Festung Chotin. Zusammen mit den Russen unter General Alexander Suworow erkämpfte der Prinz von Coburg am 1. August 1789 den Sieg in der Schlacht von Focșani und nochmalig am 22. September über die viermal stärkere türkische Hauptarmee in der Schlacht bei Mărtinești am Rimnik. Für diesen Sieg wurde er zum Feldmarschall ernannt, schon vorher war er mit dem Großkreuz des Maria-Theresia-Ordens ausgezeichnet worden. Friedrich Josias konnte nach diesem Sieg Bukarest einnehmen, wo er am 8. November feierlich einzog und die Huldigung für den Kaiser entgegennahm. Damit war die Eroberung der Walachei vollendet.


text: Der Prinz eroberte danach die Festung Orsowa; die von ihm eingenommene Stadt Giurgiu musste er aber nach einem Ausfall der Türken aus der Festung wieder aufgeben. Nach dem Frieden von Sistowa 1791 wurde er zum Kommandierenden General in Ungarn ernannt.


text: Ende 1792 wurde Friedrich Josias in den Französischen Revolutionskriegen zum Oberbefehlshaber der österreichischen Armee gegen die Franzosen ernannt. Im ersten Koalitionskrieg kommandierte er dann als Reichsgeneralfeldmarschall die Truppen der Reichsarmee in den Österreichischen Niederlanden. In der ersten Schlacht bei Aldenhoven (1. März 1793) konnte er die Franzosen entscheidend besiegen, eroberte Aachen und die Festung Maastricht. Nachdem das kaiserliche Heer die Maas überschritten hatte, konnte die österreichische Stellung durch die Siege in der Schlacht bei Neerwinden (18. März 1793) und bei Löwen über Charles-François Dumouriez erheblich gefestigt werden. Nach der Schlacht drang er auf französisches Territorium vor, siegte am 23. Mai in der Schlacht von Famars, belagerte und eroberte zusammen mit dem Herzog von York die Städte Valenciennes und Le Quesnoy. Darauf begann er Mitte September die Belagerung von Maubeuge, welche er infolge der Niederlage gegen die Franzosen unter General Jourdan in der Schlacht bei Wattignies (15. und 16. Oktober 1793) aber abbrechen musste. In der Folge mussten sich die Koalitionstruppen aus Flandern zurückziehen. Coburg zog seine Truppen über die Sambre zurück, den Winter verbrachte er auf französischem Boden.


text: Nach der Wiederaufnahme der Operationen im Frühjahr 1794 waren die bisherigen militärischen Erfolge durch die ungeschickte Politik des österreichischen Außenministers Thuguts nicht von langer Dauer. Coburg begann ab dem 17. April die Stadt Landrecies mit einer Armee von 75.000 Mann zu belagern, die Stadt fiel am 30. April in die Hände seiner Truppen. Mitte Mai hatten die Franzosen zwischen Lille und Courtrai etwa 82.000 Mann zur Verfügung. Kaiser Franz II., der selbst im Hauptquartier der Alliierten in Tournai anwesend war, drängte Coburg zum Angriff gegen die neu aufmarschierende französische Armee. In der Schlacht bei Tourcoing am 17. und 18. Mai 1794 wurde der isoliert stehende Flügel des Herzogs von York geschlagen. Die Verbündeten mussten sich darauf in Richtung auf Tournai zurückziehen. Die nachrückenden Franzosen wollten die Verbündeten aus den dortigen befestigten Stellungen vertreiben, wurden aber in der Schlacht bei Tournai am 22. Mai ihrerseits geschlagen. In der Folgezeit kam es aber zu einem Patt zwischen den verfeindeten Truppen. Als die Franzosen die Stadt Charleroi belagerten, griff Coburg am 26. Juni 1794 Fleurus und Umgebung mit 46.000 Mann erfolgreich an. Nachdem bekannt wurde, dass Charleroi einen Tag zuvor gefallen war und die Franzosen von dort Verstärkung – die französischen Truppen machten zum Schluss fast 80.000 aus – erhielten, befahl Coburg den Rückzug und das Unternehmen wandelte sich zu einer Niederlage.


text: Prinz Friedrich Josias hatte an 13 Feldzügen und 16 Schlachten teilgenommen; in zehn Schlachten führte er persönlich das Kommando und hatte nur drei dabei verloren. Er hatte die Franzosen zum Schutz der Österreichischen Niederlande in den letzten Jahren viermal über die Sambre zurückgeworfen, doch mussten die Österreicher nach der Schlacht bei Fleurus dieses Gebiet endgültig räumen. Gesundheitlich angeschlagen (Friedrich Josias litt an einem Erysipel am Fuß, wodurch er kein Pferd besteigen konnte), nahm er den Verlust der Provinzen zum Anlass, seinen Abschied einzureichen und sich nach Coburg zurückzuziehen.


text: In Coburg erwarb Friedrich Josias mehrere Grundstücke und ließ sich das so genannte Bürglaß-Schlösschen errichten. Er lebte dort zurückgezogen und verfasste seine Lebensgeschichte. Mit dem Tod seines Bruders Ernst Friedrich wurde er 1800 der Senior des ernestinischen Hauses und erhielt das Senioratsamt Oldisleben mit seinen Einkünften.


text: Die Coburger verehrten ihn, zumal er 1806 ihre Stadt unter Hinweis darauf, dass er selbst mit einer Armee zwei Jahre auf französischem Gebiet gestanden habe, wobei nicht geplündert wurde, vor Plünderungen und Brandschatzung durch die französische Armee im Krieg gegen Preußen bewahren konnte. Er starb am 26. Februar 1815 und wurde in der Morizkirche von Coburg beigesetzt.


text: Der Komponist Johann Michael Haydn widmete dem Prinzen den Präsentiermarsch "Josias-Coburg-Marsch", der heute unter dem Namen Coburger-Marsch bekannt ist. Wolfgang Amadeus Mozart komponierte nach Coburgs Sieg gegen die Türken im Jahre 1789 den Contretanz „Der Sieg vom Helden Coburg“ in C-dur (KV 587).


text: Am 24. Oktober 1911 wurde auf dem Theaterplatz in Coburg ein Denkmal des Prinzen nach Entwürfen von Professor August Sommer eingeweiht. Der dortige Josiasgarten ist nach dem Prinzen benannt.