title: Kreuzabnahme

text: Im Westen ist die Kreuzabnahme wie es scheint etwas früher dargestellt worden. Die älteste, halbwegs sicher datierte Darstellung ist eine Buchmalerei im bretonischen Codex von Angers. Gertrud Schiller datiert das Bild in die Mitte des 9. Jahrhunderts. Hier steht Josef auf der linken Seite und umfasst den bereits gelösten Oberkörper Christi. Indem Josef seinen Fuß auf eine Erdwelle aufsetzt, kann er Christi Leib mit seinem Knie stützen. Nikodemus kniet zu Füßen des Kreuzes und schlägt den Nagel mit einem Hammer heraus. Die Namen der beiden sind hinzu geschrieben: "iosep accipiens ihs de cruce" steht über dem Haupt der linken Figur, und direkt neben deren Hals in kleinerer Schrift: "iste iosep". Über der knienden nagellösenden Figur rechts steht "Nichodemus". Wo immer im Mittelalter die Namen der die Kreuzabnahme Durchführenden auf Darstellungen genannt werden, ist es Josef der den Leib trägt, während Nikodemus eine helfende Aufgabe übernimmt. Auffällig sind die sich verbreiternden Enden der Kreuzarme, die an elastische Blütenkelche erinnern. Das Kreuz, das Zeichen des Todes, trägt die Zeichen neuen Lebens an sich. In der Mitte, wo die Balken sich treffen, ist ein Kreis, in dessen Innerem neun spiralig angeordnete Blättern zu sehen sind. Es ist der Raum, wo das Herz des Christus den Schmerz der Kreuzigung durchlitt. Sonne und Mond stehen über dem Querbalken, als mächtige Kreise abgebildet, in deren Innerem ebenfalls Blätter, allerdings bloß sechs, in einer spiraligen Drehbewegung zu sein scheinen. In der Darstellung des Codex von Angers fehlen Johannes und Maria. Dadurch entsteht eine ruhige Konzentriertheit auf den allein wichtigen Vorgang. In einer durch eine Linie abgetrennten unteren Szene tragen Josef und Nikodemus den eingehüllten Leib Christi zum Grabe. Die Andersartigkeit der Darstellung spricht für eine weitgehende Unabhängigkeit der im gleichen Zeitraum entstandenen Darstellungen voneinander.


title: Kreuzabnahme

text: Zu diesen beiden Ausgangspunkten der künstlerischen Darstellung kam hundert Jahre später eine dritte Darstellungsweise, die schulbildend wurde, nämlich die der Reichenauer Malschule. Die Umwelt der Handelnden wird in der Darstellung auf das Geringste reduziert. Eine zarte Innerlichkeit charakterisiert diese Werke, welche den beiden anderen Schulen fehlt. Ein zentrales Werk derselben ist der nach 980 entstandene "Egbert-Codex", der von den Reichenauer Mönchen Kerald und Heribert für den Trierer Erzbischof Egbert geschaffen wurde. Er enthält unter anderen ein in eine traumhafte Atmosphäre von tiefer Stille getauchtes Bild der Kreuzabnahme. (KA 13) Das Kreuz ist niedrig genug gemalt, so dass keine Leiter und kein Stuhl gebraucht werden. Beide Männer stehen würdig und aufrecht und halten gemeinsam den Leib Christi. Josef legt ihn sich gerade über die Schulter, Nikodemus trägt seine Beine. Das Kreuz ist schmucklos. Die Männer scheinen in ihre Arbeit versunken. Die ruhige Konzentration auf das Wesentliche macht den tiefen Ernst der Handlung gegenwärtig.


title: Kreuzabnahme

text: Eine weitere Darstellung aus dieser Schule (KA 5) befindet sich in einem "Fuldaer Sakramentar" in Göttingen. Dieselbe zauberhafte Stille spricht den Betrachter aus diesem Bild an. Hier ist es nur "eine" Person, die die Abnahme durchführt, also wohl Josef von Arimathia. Von rechts tritt der Jünger an das Kreuz heran und lässt die Arme des schweren Leibes soeben über seine rechte Schulter gleiten. Josef hat einen Heiligenschein, der z. T. das Gesicht Christi verdeckt. So klein sie ist, ist die Darstellung von großer Lebendigkeit. Josef hebt sich auf seine Zehenspitzen, um den Herrn zu empfangen. Rechts daneben, durch einen gemeinsamen Rahmen mit der Abnahme zusammengefasst, wird die Grablegung gezeigt, bei der der Leib des Toten von beiden Jüngern getragen wird.


title: Kreuzabnahme

text: Ein weiteres Sakramentar wird in "Udine" aufbewahrt (KA 14). Dessen Kreuzabnahme-Darstellung ist dem vorgenannten "Fuldaer Sakramentar" so ähnlich, dass beide aus derselben Werkstatt kommen dürften, evtl. aus "Fulda".


title: Kreuzabnahme

text: In Bamberg befindet sich ein weiteres Fuldaer Sakramentar, das die Kreuzabnahme (KA 21) in dieser Weise ausgestaltet.


title: Kreuzabnahme

text: Andere Darstellungen folgen dem Egbert-Codex, so ein Evangeliar Ottos III. (KA 17) und ein Evangeliar Heinrichs III. (KA 23). Drei Szenen sind hier auf einem Blatt vereint. Die obere Hälfte füllt eine Kreuzigung aus, darunter sind links die Abnahme und rechts die Grablegung. Über den beiden letzten steht "ligno depositus a iusti fitqi sepultus". Die ernste Stille beginnt durch die Vielfalt des Dargestellten verdrängt zu werden. Der Leichnam Christi hat alle Schwere verloren: leicht wird er von den beiden treuen Jüngern in die Höhe gehoben.


title: Kreuzabnahme

text: Ein Evangeliar Kaiser Ottos III aus dem Aachener Domschatz (KA 16), das um 1000 entstand, wird ebenfalls der Reichenauer Schule zugerechnet.


title: Kreuzabnahme

text: Im Laufe des 11. und 12. Jahrhunderts vermehrt sich die Zahl der Kreuzabnahmen stetig. Vor allem Buchmalereien sind es, die angefertigt werden.


title: Kreuzabnahme

text: Ottonische Buchmalereien finden sich auch im heutigen Westpolen, in Gniezno (Gnesen). Um 1085 ist ein Codex entstanden, dessen Kreuzabnahme (KA 27) ein Drittel einer Bildseite einnimmt. Nikodemus ist übergroß dargestellt, tritt von rechts an das Kreuz und übergibt dem links stehenden Josef den Leib. Nikodemus herrscherliche Gestalt tritt hier wie sonst nirgends königlich hervor. Anwesend sind übrigens nur noch drei Frauen, Johannes ist nicht zu sehen. Es hat dieses Bild ob seiner Ikonographie also eine eigenartige Sonderstellung.


title: Kreuzabnahme

text: Die zweite Gnesener Darstellung (KA 73) wird in die Zeit gegen 1160 datiert und Roger von Helmarshausen oder seiner Schule zugeschrieben, die im Weserraum beheimatet war. Der gemalte Rahmen verrät die Vertrautheit mit der Niellotechnik der Goldschmiede. Nikodemus benutzt eine Leiter und lässt den Leib Christi von oben auf die Schultern Josephs herab. Obwohl er auf die Leiter gestiegen ist, hält Nikodemus Christi Linke, während Maria links vom Kreuz die Rechte trägt. Hinter Maria steht linksaußen Johannes.


title: Kreuzabnahme

text: Eine der schönsten Darstellungen der Kreuzabnahme ist kurz vor 1100 entstanden. Es handelt sich um ein Steinrelief im Kreuzgang des Klosters Santo Domingo in Silos (KA 42). Joseph von Arimathia ist von links an das Kreuz herangetreten und hat seine Arme um den Leib des Herrn gelegt. Hinter ihm steht Maria, die die Rechte des Christus an ihre Wange drückt. Nikodemus steht links vom Kreuz und wendet dem Herrn den Rücken zu. Er zieht mit einer Zange den Nagel aus der Linken. Ganz rechts steht schließlich Johannes mit einem Buch im Arm; sein ganzer Leib ist in Bewegung. Johannes und Maria besitzen einen Heiligenschein, während Joseph und Nikodemus nicht damit ausgestattet sind. Auch Christus hat eine große Aura mit einem Kreuz darin. Über dem Kreuz schwenken drei Engel Rauchfässer. Sonne und Mond treten personifiziert auf und verbergen sich hinter Tüchern. Unter dem Kreuz ist ein Kasten, durch die Buchstaben ADAM als dessen Grab bezeichnet. Der Buchstabe M ist als ein kleiner Lebensbaum ausgebildet. Adam blickt selbst aus dem Grab nach oben und hält den Deckel. Rings um ihn sind Erdschollen, deren unregelmäßige Oberfläche wie eine Meeresfläche wirkt.


title: Kreuzabnahme

text: Das Kreuzabnahmerelief an den Externsteinen, das seit Goethes Zeit abwechselnd dem 9. und dem 12. Jahrhundert zugeschrieben wurde, befindet sich an den Externsteinen, einer Sandsteingruppe im Teutoburger Wald. Es ist die größte Skulptur, die in Europa unter freiem Himmel in den Fels geschlagen worden ist. Neuerdings sind eine Fülle von Gesichtspunkten dafür geltend gemacht worden, dass dies Relief ebenfalls zu den ältesten Darstellungen aus dem 9. Jahrhundert zählen dürfte.


title: Kreuzabnahme

text: Eine weitere hervorragende romanische Bildhauerarbeit ist ein Kapitell, das etwa 40 bis 50 Jahre später ebenfalls in Spanien, nämlich in Pamplona, entstanden ist (KA 103). Der Aufbau der Szene ist nahezu identisch mit derjenigen im Kloster von Silos: Joseph tritt von links an den Herrn und legt seine Hände um dessen Leib, der schon begonnen hat, sich zur Seite zu neigen. Maria ergreift den bereits gelösten linken Arm, den rechten löst Nikodemus mit einer mächtigen Zange. Über dem Kreuz sieht man zwei Engel, die Sonne und Mond tragen. Besondere Beachtung verdienen die fein ausgebildeten Gewänder der beiden Akteure. Ihr krafterfülltes Tun scheint sie dem Boden zu entrücken, als wären sie von einer mächtigen Aufwärtsbewegung erfüllt. Nikodemus stützt sich mit einem Fuß auf einen kleinen Lebensbaum, der nah am Kreuzfuß aufsprießt und demjenigen auf dem Relief in Silos ähnelt. Verwandtschaften mit dem Relief an den Externsteinen sind nicht zu übersehen.


title: Kreuzabnahme

text: Die Zahl der Darstellungen der Kreuzabnahme nimmt bis zur Zeit um 1500 weiter zu. Insbesondere treten nun zu den Reliefarbeiten und vollplastischen Holzdarstellungen auch Tafelmalereien, ein spätes Beispiel mag die Kreuzabnahme des großen Altars von Rogier van der Weyden sein. Ferner wird die Szene von Anfang an in die Stundenbücher aufgenommen.


title: Lerner-Index

text: Der Lerner-Index, auch Lerner’scher Monopolgrad genannt, ist ein nach dem US-amerikanischen Ökonom Abba P. Lerner benanntes Maß für die Marktmacht beziehungsweise die Preissetzungsmacht eines Unternehmens.


title: Lerner-Index

text: Die Indexgröße drückt aus, wie stark ein Marktakteur seinen Preis oberhalb der Grenzkosten setzen kann (das heißt wie hoch sein so genannter Markup ist), und zwar nicht in absoluten Größen, sondern relativ zum Preisniveau selbst. Der Lerner-Index fungiert so in vielen Anwendungen als Maß für die Marktmacht (den „Monopolgrad“) des betrachteten Anbieters: Während in einem kompetitiven Umfeld strikte Gleichheit des Preises und der Grenzkosten vorherrscht (es treten so lange neue Akteure in den Markt ein, bis der Gewinn jedes Unternehmens null beträgt) und der Lerner-Index dementsprechend null beträgt, kann ein Monopolist positive Gewinne realisieren, was wiederum seinen Niederschlag in einem höheren Lerner-Index findet.


title: Lerner-Index

text: Der Lerner-Index ist in der Realität nicht einfach zu berechnen. Preise lassen sich zwar für viele Produkte leicht bestimmen, doch sind die Kostenstrukturen der Unternehmen für Außenstehende praktisch immer unbekannt. Die Unternehmen bewerten Kosteninformationen als wettbewerbssensitiv. Trotzdem lassen sich gewisse Aspekte der Kostenstruktur abschätzen. Beispielsweise sind Telefon- oder Energie-Infrastruktur teilweise durch die Regierung reguliert, die für diesen Zweck gewisse Daten erhebt, aus denen Wirtschaftswissenschaftler wiederum Rückschlüsse ziehen. Andererseits kann man auch Hochrechnungen anstellen, wenn man in einem Wirtschaftszweig eine kleinere Firma und deren Kosten kennt.


title: Lerner-Index

text: Für sich betrachtet kann der Lerner-Index beliebige Werte annehmen. Dies gilt jedoch nicht, wenn der betrachtete Anbieter im abstrakten Modell gewinnmaximierend produziert.


title: Lerner-Index

text: (mit formula_5 der Gütermenge, formula_6 der Preis-Absatz-Funktion und formula_7 der Kostenfunktion), lautet die zugehörige Optimalitätsbedingung erster Ordnung


title: Lerner-Index

text: Die rechte Seite dieser Gleichung ist aber gerade der Kehrwert des Absolutbetrages der Nachfrageelastizität formula_11. Folglich gilt im Gewinnmaximum:


title: Lerner-Index

text: Im Gewinnoptimum der Unternehmung kann der Lerner-Index gemäß dem Überstehenden prinzipiell Werte zwischen 0 und 1 annehmen. Dabei bedeutet ein größerer Wert mehr Marktmacht. Die beiden extremen Werte kann man dabei als extreme Pole der Marktsituationen vollkommene Konkurrenz (L=0, gar keine Marktmacht) und (vollkommenes) Monopol (L=1, maximale Marktmacht) ansehen. Werte dazwischen deuten auf geringere Monopolgrade hin, mithin also Formen von Oligopolen.


title: Lerner-Index

text: Der Markup hängt hier unmittelbar von der Preiselastizität der Nachfrage ab und verhält sich zu ihr indirekt proportional, d. h. je größer (bzw. kleiner) die Preiselastizität wird, desto kleiner (bzw. größer) wird der Lerner-Index. Hier ist zu beachten, dass ein Wert von Null nur (approximativ) erreicht werden kann, wenn der Nenner gegen unendlich strebt; diesen theoretischen Fall nennt man "vollkommen elastische" Nachfrage. Ein Wert von Eins wird erreicht wenn gerade die Preiselastizität Eins ist (proportional elastisch). Nun kann die Preiselastizität prinzipiell auch andere Werte annehmen (z. B. 1/2), die mit dem Wertebereich des Lerner-Index nicht vereinbar wären. Diesen Bereich formula_13 nennt man unelastisch. Man geht davon aus, dass der Lerner-Index den Wert 1 nicht überschreiten kann, da ein profitmaximierender Monopolist nie auf dem unelastischen Abschnitt seiner Nachfragekurve produzieren würde.


title: Lerner-Index

text: Insgesamt wird an dieser Formulierung der Optimalitätsbedingung deutlich, dass ein gewinnmaximierender Monopolist stets über einen positiven Markup verfügt – der von ihm gesetzte Preis ist höher als dies im vollkommenen Wettbewerb der Fall wäre bzw. sein könnte. Man ersieht hieran auch, warum das Gleichgewicht im Monopol nicht sozial optimal ist: Ein Kontinuum an Nachfragern vorausgesetzt verlangt der Monopolist strikt mehr als er eigentlich könnte, um gerade noch kostendeckend zu produzieren oder, anders formuliert, er könnte seinen Preis um eine marginale Einheit senken, damit immer noch einen positiven Gewinn aus der Mehrproduktion realisieren und zugleich einem zusätzlichen Nachfrager zu einem Nutzenzugewinn verhelfen (infolge des Preisrückgangs würden überdies alle bisherigen Nachfrager ebenfalls eine Nutzensteigerung erfahren). Er tut dies aber gerade nicht, weil er nicht zwischen Nachfragern diskriminieren (das heißt von ihnen unterschiedliche Preise verlangen) kann und es für ihn lohnender ist, einige Nachfrager durch einen höheren Preis vom Konsum auszuschließen als den Preis für alle Nachfrager zu senken; die Monopolmenge bleibt analog hinter der Polypolmenge zurück.


title: Lerner-Index

text: Praktisch eignet sich der Lerner-Index nur bedingt als Maß des Monopolgrades. Neben den bereits überstehend skizzierten Problemen bei seiner Berechnung (bzw. der Berechnung der Grenzkosten) bestehen auch andere Defizite. So lässt der Index beispielsweise außer Acht, dass ein Monopolcharakter auch aus der Existenz von Marktzutrittsbarrieren erwachsen kann; liegen solche vor, mag zwar der Markup aus verschiedenen (nachfrageinduzierten) Gründen eher gering sein, gleichwohl kann der Monopolstatus der Unternehmung außerordentlich stark ausgeprägt sein, weil sie gegen den Wettbewerb durch potenzielle Mitbewerber anderweitig „abgeschottet“ wird. Zudem wird nicht erfasst, dass Produkte üblicherweise nicht vollkommen homogen sind; ein Unternehmen kann auch allein deshalb die Möglichkeit zu einem höheren Markup haben, weil die angebotene Produktqualität diejenige vergleichbarer Produkte von anderen Anbietern übersteigt. Weiter lässt der Index Fälle von unvollständiger oder asymmetrischer Information auf Märkten unberücksichtigt; Abweichungen zwischen den Grenzkosten und dem Preis können nicht nur der Preissetzungsmacht der Unternehmung geschuldet sein, sondern vielmehr dem Grad der Unvollkommenheit der Markt- bzw. Wettbewerbsstruktur. Damit einher geht das Problem, dass realiter nicht nur Grenzkosten für die Preissetzung relevant sind, sondern auch Fixkostenunterschiede (und damit Durchschnittskostenunterschiede) zwischen Unternehmen, die Preisausschläge begründen können, ohne dass dies einer signifikanteren Monopolstellung entspringen mag.


title: DarkOrbit

text: DarkOrbit ist ein Massively Multiplayer Online Game der Firma Bigpoint, das im Weltraum spielt. Es ist seit Dezember 2006 online und hat nach eigenen Angaben über 96 Millionen registrierte Benutzer. Tatsächlich ist aber nur noch eine niedrige sechsstellige Anzahl Spieler aktiv (Stand: September 2017). DarkOrbit war ursprünglich ausschließlich ein Browserspiel, steht jedoch seit 2020 auch als herunterladbarer Windows-Client zur Verfügung. Das Spiel ist in diversen Sprachen weltweit verfügbar.


title: DarkOrbit

text: In DarkOrbit spielt man als Pilot eines virtuellen Raumschiffs auf Raumkarten, auf denen Aliens, Nicht-Spieler-Charaktere (NPC) oder feindliche Mitspieler-Schiffe abgeschossen werden können. Durch das Sammeln von sogenannten Erfahrungspunkten und das Lösen von Aufgaben, sogenannten Quests, kann man immer höhere Level erreichen und sich bessere Ausrüstung kaufen. Man kann die bestmögliche Ausrüstung jedoch auch jederzeit während Spiels durch Geldeinsatz erreichen, indem man Spielgeld, sogenanntes Uridium, mit echtem Geld erwirbt.


title: DarkOrbit

text: Die Spielmechanik ist zweidimensional mit 3D-Optik und basiert auf Adobe Flash. DarkOrbit kann mit allen gängigen Webbrowsern gespielt werden, auf denen dieses Plug-in installiert ist. Im Zuge der abnehmenden Unterstützung des Flash Players in Webbrowsern und der Ankündigung von Adobe, dessen Verteilung einzustellen, stellt Bigpoint seit 2020 DarkOrbit als herunterladbare Windows-Software zur Verfügung.


title: DarkOrbit

text: Es gibt mehrere länderübergreifende Spielinstanzen (Global-Instanzen) sowie für die spielstärksten Länder eigene Instanzen. Aufgrund sinkender Spielerzahlen wurde die Instanzanzahl durch Zusammenlegung mehrerer Länderinstanzen gravierend verringert. So stehen seit 2018 für Deutschland von ursprünglich sieben nur noch zwei Server zur Verfügung.


title: DarkOrbit

text: Das Spiel gibt kein bestimmtes Hauptziel vor. Als Ziele gelten jedoch zum Beispiel der Besitz der bestmöglichen Ausrüstung und das Erreichen höherer Level, wobei Letzteres durch das Sammeln von „Erfahrungspunkten“ möglich ist.


title: DarkOrbit

text: Bis Juli 2015 war das Hauptziel für viele Spieler der Gewinn der „Jackpot-Arena“ (zuvor: Jackpot-Battle). Man musste gegen mehrere Spieler in Eins-gegen-eins-KO-Duellen antreten. Der Gewinner erhielt die Summe des bisher in Bonusboxen gesammelten Jackpots (maximal 10.000 €) in Echtgeld ausgezahlt. Die „Jackpot-Arena“ ist seit Juli 2015 abgeschafft.


title: DarkOrbit

text: Für DarkOrbit wurden mehrere Add-ons auf CD veröffentlicht, darunter auch eines in der Zeitschrift Computer Bild Spiele Ausgabe 06/2009, die jeweils neben exklusiven Schiffdesigns auch kostenlose Ausstattungselemente und den Premiumzugang für einen gewissen Zeitraum enthalten. Ein Testprojekt verknüpfte auch per GPS das Spiel durch eine Applikation mit dem iPhone. Hierbei konnte sich der Spieler in der realen Welt zu markierten Orten begeben, um Munition und Güter für das Spiel aufzusammeln.


title: DarkOrbit

text: Es kämpfen drei Firmen gegeneinander. Der Spieler muss bei der Registrierung eine der drei Firmen auswählen.


title: DarkOrbit

text: Die Firmen heißen "Mars Mining Operations" (MMO), "Earth Industries Corporation" (EIC) und "Venus Resources Unlimited" (VRU).


title: DarkOrbit

text: Dazu kommt, dass auch ein Firmenwechsel nach der Registrierung möglich ist. Die Kosten belaufen sich auf 5000 Uridium und einen Ehrenpunkteverlust von 50 %, welcher nach längerer Spielzeit ein großer Verlust sein kann.


title: DarkOrbit

text: Jeder Spieler kann gegen eine bestimmte Menge Spielgeld eine neue Gruppe (Clan) erstellen oder einem bereits bestehenden Clan beitreten. Tritt man einem Clan bei, so unterstützt man sich dort in der Regel gegenseitig, um gemeinsam Missionen zu lösen oder gegen feindliche Unternehmen oder NPC (Nicht-Personen-Charakter) anzutreten. Clanmitglieder müssen (wenn vom Clanoberhaupt angeordnet) einen bestimmten Prozentsatz ihres Spielgelds (Credits) täglich in die Clankasse einzahlen, die später das Clanoberhaupt einem Mitglied bei Bedarf auszahlen kann. Auch Mitglieder mit einer entsprechenden Berechtigung können Credits auszahlen. Meistens sind die Clans auf eine Firma beschränkt. Es gibt jedoch auch die Möglichkeit, firmenübergreifende Clans zu bilden, welche in den letzten Jahren aufgrund sinkender Spielerzahlen starken Zulauf bekommen haben.


title: DarkOrbit

text: In DarkOrbit gibt es Ränge, die anzeigen, wie „gut“ der Spieler ist. Der Rang, mit dem jeder neue Spieler startet, nennt sich „Basic Space Pilot“. Der höchste Rang ist der eines „Generals“, wobei in jeder Firma nur einer existiert, also insgesamt drei pro Spielserver.


title: DarkOrbit

text: Ränge erarbeitet sich der Spieler durch sogenannte „Rangpunkte“. Diese bekommt man z. B. durch das Abschießen von Aliens, durch Missionen, durch Abschließen sogenannter Galaxy Gates (siehe unten) oder aber durch Abschießen feindlicher Raumschiffe einer anderen Firma. Auch die Menge an Erfahrungs- und Ehrenpunkten hat einen Einfluss auf die Rangpunkte.


title: DarkOrbit

text: Es gibt „Achievement-Titel“ beim Erreichen bestimmter Ziele („Achievements“), z. B. den Paten beim Schießen von 100.000.000 Erfahrungspunkten.


title: DarkOrbit

text: Im Spiel ist derzeit (Stand: September 2017) außerhalb von Events das Absolvieren sogenannter Galaxy Gates das hauptsächliche Element des Spiels. Diese sind in etwa mit vereinfachten Dungeons zu vergleichen. Diverse Ausrüstungsgegenstände sind außer per Echtgeld nur in ihnen zu erhalten. Auch für das Erreichen eines höheren Ranges sind sie wichtig, da sie im Vergleich zu anderen Spielmethodiken (z. B. PvE oder PvP) besonders viel Ehrenpunkte einbringen, welche einen großen Beitrag zur Rangberechnung leisten.


title: DarkOrbit

text: Jeden Samstag und Sonntag gibt es besondere Aktionen, zum Beispiel die Verdopplung der erhaltenen Belohnung aus Galaxy Gates oder einen 50%igen Bonus auf Ehrenpunkte.


title: DarkOrbit

text: Die Anmeldung und das Spielen von DarkOrbit ist kostenlos. PC-Welt zufolge müsse der Slogan von Bigpoint eigentlich „alle Spiele kostenlos testen“ heißen. Die Suche nach Respekt und die Erwartungen von Clans können auf den Spieler Druck ausüben, sich einen starken Avatar anzulegen. Hochwertige virtuelle Ausrüstung kann man sich nur mit dem sogenannten „Uridium“ kaufen. Diesen hochwertigen Rohstoff findet man im Weltraum von „Dark Orbit“ nur selten und in geringer Menge, was zum Kauf desselben mit echtem Geld verleitet. Bei den regelmäßig stattfindenden Aktionen „Mega-Happy-Hour“ (Verdreifachung des gekauften Uridiums) oder „Helix Hour“ (variabler Prozentsatz zwischen 350 % und 400 %, mit dem das gekaufte Uridium multipliziert wird) und bei diversen Sonderaktionen sind Uridium und Spielgegenstände deutlich günstiger zu erhalten. Für Spitzenausstattungen gaben ambitionierte Spieler im Jahr 2008 teilweise bis zu 30.000 € und mehr aus. Wollte man nicht zu den besten Spielern gehören, sondern gab sich damit zufrieden, ein „guter“ Spieler zu sein, war zu diesem Zeitpunkt ein Budget von etwa 1000 € einzuplanen. Die Verbraucherzentrale Nordrhein-Westfalen warnte in einer Pressemitteilung 2009 vor mehreren Spielen, unter anderem vor Dark Orbit, als „perfide Abzocke von Kindern und Jugendlichen“. Die Spieler haben die Wahl, zu bezahlen oder sich während des Sammelns von Uridium abschießen zu lassen, was leicht geschieht. Ein Premiumpaket kostet 6 € (Laufzeit: ein Monat), 30 € (Laufzeit: sechs Monate) oder 50 € (Laufzeit: ein Jahr), womit damals automatisch ein Abonnement für die Fortsetzung des Pakets abgeschlossen wurde. Diese Praxis wurde später aufgegeben. Möglich sei laut Geschäftsführer das Erspielen aller Ausrüstungsgegenstände ohne Geldeinsatz, es koste nur umso mehr Zeit. In jüngster Zeit (Stand: September 2017) wurden aufgrund sinkender Spielerzahlen diverse Erleichterungen für neue Spieler und Sonderaktionen ins Leben gerufen, um die Kosten für einen voll ausgerüsteten Account zu reduzieren.


title: DarkOrbit

text: Das Unternehmen Bigpoint erzielte 2009 einen Gesamtumsatz in dreistelliger Millionenhöhe, wobei Dark Orbit eines der drei am häufigsten gespielten Spiele des Anbieters ist.


title: Oranienplatz

text: Der Oranienplatz ist ein Stadtplatz im Berliner Ortsteil Kreuzberg (SO 36) des Bezirks Friedrichshain-Kreuzberg. Er bildet das Zentrum der historischen Luisenstadt.


title: Oranienplatz

text: Die Straßenzüge Oranienstraße in Ost-West-Richtung (OSO–WNW) und Dresdener Straße in Nord-Süd-Richtung (NNW–SSO) kreuzen den Oranienplatz.


title: Oranienplatz

text: Der Platz wurde 1841–1852 nach Entwürfen von Peter Joseph Lenné angelegt und durch den Bau des Luisenstädtischen Kanals zweigeteilt. Beide Teile wurden 1906 mittels einer breiten Straßenbrücke mit vier gigantischen steinernen Bogenlampen-Kandelabern im Jugendstil verbunden, die auf Pläne des Architekten Bruno Schmitz basierte. Der Gartenarchitekt Hermann Mächtig gestaltete zu dieser Gelegenheit den Platz entsprechend um.


title: Oranienplatz

text: In der Mitte des rechteckigen Oranienplatzes überspannte die "Oranienbrücke" den Luisenstädtischen Kanal, auf der sowohl die Oranien- als auch die Dresdener Straße mit ihren Straßenbahnlinien den Kanal überquerten. Zu Postkutschenzeiten führte hier auf der alten Dresdener Straße der Weg von Berlin über Mittenwalde nach Sachsen. Mit ihren von Hugenotten angelegten Gärten bildete die Oranienstraße (bis 1849: "Orangenstraße") damals die südöstliche Stadtgrenze. Nach der Märzrevolution 1848 entstand als Arbeitsbeschaffungsmaßnahme zwischen Spree und Landwehrkanal der Luisenstädtische Kanal, der aber kaum ein Fließgewässer darstellte. So beschloss der Magistrat, das stehende und stinkende Gewässer mit dem Erdaushub der U-Bahn-Baustelle zu verfüllen. Zwischen den Ufermauern entstand 1926–1928 nach Plänen von Erwin Barth der "Kanalpark". Die Oranienbrücke mit ihren auffälligen Jugendstilkandelabern, eine von neun Kanalquerungen, wurde bei diesen Umbauten abgetragen.


title: Oranienplatz

text: Die West-Berliner Autobahnplanungen der 1960er Jahre sahen vor, die "Südtangente" als Bundesautobahn 106 und die "Osttangente" als Bundesautobahn 102 auf dem Oranienplatz in einem Autobahnkreuz aufeinandertreffen zu lassen. Die in den Flächennutzungsplänen von 1965 und 1985 vorgesehenen massiven Eingriffe in die gewachsene Stadtstruktur werden nicht mehr verfolgt.


title: Oranienplatz

text: Angesichts seiner starken Frequentierung im Herzen Kreuzbergs wurde der Platz mit seiner linsenförmigen Mittelinsel mehrfach umgestaltet. Die letzte Umgestaltung wurde 2007 abgeschlossen.


title: Oranienplatz

text: Zwischen 2012 und 2014 befand sich auf dem Oranienplatz ein nicht genehmigtes Protestcamp von Flüchtlingen, die für die Änderung des Asylbewerbergesetzes und für eine Aufenthaltsgenehmigung demonstrierten. Eine Räumung durch die Polizei war in dieser Zeit Gegenstand intensiver öffentlicher Diskussionen zwischen dem Berliner Senat und dem von der Bezirksbürgermeisterin Monika Herrmann (Bündnis 90/Die Grünen) geführten Bezirksamt Friedrichshain-Kreuzberg sowie in der Rot-schwarzen Regierungskoalition im Senat selbst. Die Räumung erfolgte im April 2014 trotz bestehender Vereinbarungen, die aus offiziellen Verhandlungen zwischen den protestierenden Flüchtlingen und dem von Dilek Kolat vertretenen Senatsressort resultierten. Nach mehreren Protesten, unter anderem einem Hungerstreik, wurde im selben Monat am Oranienplatz ein Infopoint eröffnet, der als „Informations- und Protestplattform für die Rechte der Flüchtlinge“ fungiert. Als Ergebnis der obengenannten Verhandlungen und schriftlicher Vereinbarungen mit dem Bezirk Friedrichshain-Kreuzberg besteht das Recht auf eine Nutzung des Platzes, um die Interessen von Flüchtlingen zu vertreten. Dieses Recht beinhaltet unter anderem das Aufstellen einer geeigneten Örtlichkeit hierfür.


title: Oranienplatz

text: An der nördlichen Seite des Platzes steht seit 1986 der "Drachenbrunnen". Dieser aus Granitblöcken geschlagene und mit einem runden Bassin ausgestattete Schmuckbrunnen entstand nach einem Entwurf des Künstlers Wigand Witting.


title: Oranienplatz

text: Alle Ecken des Platzes sind mit Wohnmietshäusern bebaut, die teilweise um die Wende des 19. zum 20. Jahrhundert errichtet wurden. Die Häuser Nummer 1–10, 14/16 und 17 sind gelistete Baudenkmale.


title: Oranienplatz

text: In den meisten Häusern rund um den Platz befanden sich anfangs Läden, so auch im Eckhaus Oranienplatz 14 / Erkelenzdamm 1. Hier wurde 1860 die "Oranien-Apotheke" eröffnet, die unter anderem "Hoflieferant des Kaisers und Königs für die deutschen Kolonialgebiete und Schutztruppen" war. Die Einrichtung mit Holzmobiliar, kleinteiligen Apothekerschränkchen und einer hohen Stuckdecke entsprach den damaligen Vorstellungen einer Verkaufseinrichtung und ist über die Jahrhunderte erhalten geblieben. Die Apotheke musste im Jahr 2015 schließen, die neuen Pächter der Räumlichkeiten gestalteten die historische Einrichtung unter ihrem weitestgehenden Erhalt zum Café "Ora" um. Seit 2020 wird das "Ora" als Restaurant betrieben.


title: Oranienplatz

text: Drei der Gebäude entstanden auch als Warenhäuser: Oranienplatz 2 "Damenkonfektionshaus Massen", 1903/1904 von Breslauer & Salinger sowie Oranienplatz 4–10, ein Kaufhaus der Konsumgenossenschaft Berlin, erbaut 1931–1933 von Taut & Hoffmann. In dem Eckhaus Nr. 17/Oranienstraße 40 war ab 1913 das Kaufhaus "Brenninkmeyer" beheimatet. Später befand sich dort im Erdgeschoss die Lebensmittel-Supermarktkette "Plus" und in den Obergeschossen "Frank’s Billardsalon" und die Hard-Rock-Diskothek "Trash". Beide Lokalitäten waren in der Berliner Szene gut bekannt und mussten hintereinander in den Jahren nach der Jahrtausendwende schließen. Nach Jahren des Leerstandes wurde das Baudenkmal von dem bayerischen Investor Dietmar Müller-Elmau zwischen 2014 und 2017 zum Hotel "Orania.Berlin" umgebaut.


title: Oranienplatz

text: Ursprünglich war geplant, die spätere U-Bahn-Linie U8 nicht über den Moritzplatz, sondern über den Oranienplatz zu führen. Der entsprechende Bahnhof in der Dresdener Straße am Oranienplatz war bereits vor dem Ersten Weltkrieg im Bau, doch die Bauarbeiten mussten wegen des Krieges abgebrochen werden. Eine einstweilige Verfügung der Stadt Berlin führte ab 1921 zur Fertigstellung des Bahnhofs im Rohbau, um die Straße für den Verkehr wieder freizugeben. Dennoch entschied sich die Stadt Berlin 1927 für eine Strecke über den Moritzplatz, weil dies eine bessere Verbindung zum Straßenbahnnetz ermöglichte.


title: Oranienplatz

text: Nachträglich wurde ein eingleisiger Tunnel zum Rohbau errichtet. Von der Heinrich-Heine-Straße bis zum Alfred-Döblin-Platz erhielt der Tunnel Abstellgleise, auch diente er zunächst als Materiallager der BVG. Um 1940 wurde er zum Luftschutzraum umgebaut. Im Bahnhofsrohbau richtete die Bewag in den 1920er Jahren eine Schaltstation ein, die dort bis 1988 bestand.


title: Oranienplatz

text: Aufgrund von Statikproblemen und der unzureichenden Tragfähigkeit für die darüberliegende Dresdener Straße wurde der Tunnel Anfang 2015 verfüllt.


title: Oranienplatz

text: In den Jahren 2007/2008 wurde der Oranienplatz in Anlehnung an den historischen Grundriss umgebaut. Durch den Umbau sollte die ursprüngliche Gestalt und Aufteilung der Platzfläche wieder erlebbar gemacht werden. Die Aufenthalts- und Fußgängerverkehrsflächen wurden vergrößert und Pflanzungen ergänzt oder erneuert.


title: Enzo G. Castellari

text: Enzo Girolami Castellari (meist "Enzo G. Castellari" oder "Enzo Castellari"; * 29. Juli 1938 in Rom) ist ein italienischer Filmregisseur.


title: Enzo G. Castellari

text: Castellari stammt aus einer intensiv mit dem italienischen Film verbundenen Familie; so war zum Beispiel sein Vater Marino Girolami ebenfalls Regisseur, Bruder Ennio und Schwester Stefania wurden Schauspieler. Auch Enzo Castellari, der Architektur studierte und eine Zeit lang als Boxer aktiv war, wurde von seinem Vater in einigen Rollen als Schauspieler eingesetzt und arbeitete unter anderem als Regieassistent. Nach der inoffiziellen Inszenierung eines Filmes (1966) konnte er schon im nächsten Jahr seine eigene Regiekarriere starten. Castellari drehte als Regisseur in den 1960ern und 1970er Jahren zahlreiche Filme. Als Höhepunkte seines Schaffens gelten zwei Poliziottesco-Filme sowie der Italowestern "Keoma – Das Lied des Todes" mit Franco Nero. Diese Filme bestachen durch ihre innovative Kameraarbeit. In Italien gelten "Tote Zeugen singen nicht", "Ein Bürger setzt sich zur Wehr" und "Der Tag der Cobra" als Kultfilme. Mit Fabio Testi dreht er noch die Polizeiflme "Racket" und "Dealer Connection – Die Straße des Heroins". Quentin Tarantino hat häufig eine starke Beeinflussung seines Stils durch Castellari angegeben, sein Film "Inglourious Basterds" ist ein Remake einer Arbeit von Castellari aus dem Jahr 1978.


title: Enzo G. Castellari

text: In späteren Jahren drehte Castellari einige Endzeit-Filme im "Mad-Max"-Stil und arbeitete nach dem Niedergang des italienischen Kinos hauptsächlich für das Fernsehen. 1993 drehte er "Die Rache des weißen Indianers", der sich inhaltlich an "Keoma" anlehnt. Seit Jahren kündigt er die Dreharbeiten zu einem neuen Western (Arbeitstitel: "Nikita Jones") mit Franco Nero an.


title: When Love Takes Over

text: When Love Takes Over (englisch für "Wenn die Liebe übernimmt") ist ein Lied des französischen DJs und Produzenten David Guetta, das er mit der US-amerikanischen Sängerin Kelly Rowland aufgenommen hat. Der Song wurde als erste Singleauskopplung aus dem Album "One Love" am 21. April 2009 veröffentlicht. "When Love Takes Over" wurde von David Guetta und Frédéric Riesterer produziert.


title: When Love Takes Over

text: Kelly Rowland hat mehrfach erklärt, dass Tanzmusik eigentlich nicht die Art von Musik sei, die sie aufnehmen wolle. Im Jahr 2008 aber traf sie Guetta in Südfrankreich bei einer seiner DJ-Auftritte. Guetta spielte die Instrumental-Version von „When Love Takes Over“; daraufhin habe sie geweint:


title: When Love Takes Over

text: Die Aufnahme und Abmischung des Liedes fand im Sommer und Herbst 2008 statt. Nachdem Kelly Rowland ein Demo der instrumentalen Piano-Version von „When Love Takes Over“ mit Schlagzeug erhalten hatte, schrieb sie einen Text dafür und nahm das Stück in London innerhalb eines Tages auf. Dabei bekam sie Unterstützung durch die australischen Songwriter Miriam Nervo und Olivia Nervo (The Nervo Twins). Der Song wurde zu der Zeit von Guetta nicht weiter verfolgt, bis er anfing, sein Studioalbum One Love aufzunehmen. Nachdem das Lied für das Studioalbum One Love ausgewählt worden war, beauftragte Guetta Frédéric Riesterer für das endgültige Abmischen des Liedes.


title: When Love Takes Over

text: "When Love Takes Over" ist ein Synthiepop Dance "uplifting floor-filler" Song produziert durch David Guetta und Frédéric Riesterer. Jason Lipshutz vom Billboard Magazin beschrieb das Lied als Pop-Nummer, gebaut mit einer Klavier-Schleife und pochenden Trommeln, mit Disco Beats und Trance Elementen.


title: When Love Takes Over

text: Das Musikvideo wurde am 19. Mai 2009 in Venice bei Los Angeles von Jonas Åkerlund gedreht. Guetta sagte, dass das Video die Geschichte des Liedes widerspiegeln sollte, das Konzept und die Erstellung:


title: When Love Takes Over

text: In dem Video sieht man Kelly Rowland, wie sie zu Fuß zum Strand in "Venice Beach" geht. David Guetta läuft gleichzeitig mit seinem DJ-Equipment zum Strand. Am Ende des Videos sieht man David Guetta und Kelly Rowland zusammen auf einer "Late Night Party".


title: Kronprinzenbrücke

text: Die Kronprinzenbrücke ist eine Straßenbrücke, die die Spree überspannt und im Berliner Bezirk Mitte die Ortsteile Mitte und Tiergarten mit dem Regierungsviertel verbindet. Das Bauwerk überführt die Konrad-Adenauer-Straße, die Fortsetzung der Reinhardtstraße, mit zwei Fahrstreifen und beidseitigen Rad- und Fußwegen. Unmittelbar an das westliche Brückenende schließen die Kindertagesstätte des Deutschen Bundestages und der Spreebogenpark an.


title: Kronprinzenbrücke

text: Vorläufer war eine im Jahr 1709 unterhalb des Schönhauser Grabens errichtete hölzerne Klappbrücke, "Brücke im Thiergarten" oder "Thiergartenbrücke" genannt. Mit dem Bau der Akzisemauer in den Jahren 1734–1737 wurde der Unterbaum an diese Brücke verlegt. Die im rechten Winkel zur Tiergartenbrücke über den von der Spree abzweigenden Schönhauser Graben führende Brücke wurde als Unterbaumbrücke bezeichnet. 1828 wurde die Brücke flussaufwärts verlegt und oberhalb des Schönhauser Grabens eine neue Unterbaumbrücke, ebenfalls als hölzerne Klappbrücke, errichtet. 1877–1879 folgte der Bau einer neuen Brücke am (westlichen) Kronprinzenufer, die ihren Namen dem damaligen deutschen Kronprinzen Friedrich Wilhelm verdankte. Das Bauwerk war eine schmiedeeiserne Fachwerkbogenbrücke mit drei Öffnungen und einer Breite von 22 m. Der mittlere Bogen wies eine lichte Weite von 18,68 m auf, bei beiden äußeren Bögen waren es jeweils 15,48 m. Die Pfeiler und Widerlager bestanden aus Klinkermauerwerk, bereichsweise mit Granit verkleidet, die Fundamente aus Beton.


title: Kronprinzenbrücke

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde die Kronprinzenbrücke im Frühjahr 1945 schwer beschädigt und nach 1945 provisorisch wieder instand gesetzt. Mit dem Bau der Berliner Mauer im Jahr 1961 wurde die Brücke gesperrt und verlor ihre Bedeutung als Verkehrsbauwerk, da die Spree hier Sektorengrenze war. 1972 folgte der Abriss des Brückenüberbaus, die Pfeiler und Widerlager blieben stehen.


title: Kronprinzenbrücke

text: Schon im April 1991 wurde ein internationaler Realisierungswettbewerb zum Wiederaufbau der Kronprinzenbrücke ausgelobt. Den ersten Preis erhielt ein Entwurf des spanisch-schweizerischen Architekten Santiago Calatrava, der mit statischen Modifikationen verwirklicht wurde. Es war der erste Brückenneubau nach der politischen Wende über die ehemalige Sektorengrenze.


title: Kronprinzenbrücke

text: Die neue Kronprinzenbrücke ist eine filigrane, dreifeldrige Stahlbrücke mit einer Gesamtstützweite von 75,22 m. Die Hauptöffnung weist eine Stützweite von 44,0 m auf, die Randöffnungen spannen 15,61 m weit. Das Tragwerk besteht aus einer stählernen orthotropen Fahrbahnplatte, deren Querträger von zwei parallel liegenden Rohren mit 1016 mm Außendurchmesser getragen werden. Diese Hauptträger stützen sich über schräg nach außen gestellte Ständer in Abständen von 2,75 m auf jeweils einen schräg liegenden Stahlrohrbogen mit 368 mm Außendurchmesser ab. Die Zwischenpfeiler, auf denen die Stahlrohrbögen mit Kalottenlagern gelagert sind, sind bugartig als schiefe Pyramiden ausgebildet. Der Stahlrohrknoten besteht aus Stahlgussteilen. Gegründet sind die Zwischenpfeiler mit Hilfe von Pfahlkopfbalken aus Stahlbeton auf jeweils 24 Bohrpfählen mit 90 mm Durchmesser.


title: Kronprinzenbrücke

text: Der Brückenüberbau mit einer Gesamttonnage von rund 800 t wurde in 16 Teilen mit maximal 85 t Masse größtenteils mit dem Schiff aus Belgien angeliefert und vor Ort auf einem Montageplatz zusammengeschweißt. Anschließend erfolgte das Einschieben des Überbaus auf Schwimmpontons sowie das Einschwimmen spreeaufwärts in die endgültige Lage.


title: Kronprinzenbrücke

text: Der für die Auslegung von Flussbrücken relevante Schiffsstoß wurde von Calatrava nicht berücksichtigt und auch eine Schifffahrtsleiteinrichtung zur Vermeidung eines Schiffsanpralls auf die filigrane Pfeilerkonstruktion war in dem ursprünglichen Entwurf nicht vorhanden. Die Gestaltung der Konstruktion wurde Calatrava auch übertragen. Die rund 5,5 m hohen Leitwerkspfosten sind auf eine Länge von 1,7 m in 6,0 m lange Rammpfähle eingespannt. Die dicken dunkel gehaltenen Rammbalken verdecken zum Großteil den Blick auf die eigentliche Pfeilerkonstruktion des Architekten.


title: Kronprinzenbrücke

text: Die Brückenbeleuchtung wurde von Calatrava aufwändig gestaltet. Vier hohe und zehn niedrige Beleuchtungsmaste, vierzig Lampen in den Bordsteinstufen sowie in den Geländern integrierte Lampen beleuchten die Fahrbahn. Die Brückenunterseite wird durch acht in die Brückenpfeiler integrierte Beleuchtungskörper angestrahlt.


title: Kronprinzenbrücke

text: Der Brückenbau war für Baukosten von 22 Mio. DM vergeben worden. Allerdings stellte sich erst nach Vergabe heraus, dass der Entwurf Calatravas nur mit statischen und konstruktiven Änderungen realisierbar war, was schließlich zu einer Bauverzögerung von zwei Jahren führte. Die Baukosten betrugen letztlich 34 Mio. DM, bezogen auf 1790 m² Brückenfläche ergibt dies einen Betrag von rund 19.000 DM/m².


title: Kronprinzenbrücke

text: Die als Teil des architektonischen Konzepts verbauten Beleuchtungseinrichtungen der Brücke bewährten sich im Alltag nicht, Vandalismus und Anfahrschäden führten zu deren anhaltendem Ausfall. Zur Gewährleistung der Verkehrssicherheit musste eine provisorische Fahrbahnbeleuchtung installiert werden. Eine dauerhafte Lösung für die Leuchten unter vollständiger Beibehaltung des architektonischen Entwurfes liegt bislang nicht vor. Darüber hinaus wurden im Zuge der Bauwerksprüfung Schäden an der Beschichtung sowie Korrosionsschäden festgestellt, die eine umfangreiche Instandsetzung der Brücke erfordern und zusammen mit den Instandsetzungsarbeiten der Beleuchtung erfolgen sollen. Die Kosten werden auf insgesamt rund 600.000 Euro geschätzt, davon rund 300.000 Euro für die vollständige Erneuerung der Beleuchtung.


title: Rüdiger Evers

text: Rüdiger Evers (* 29. Oktober 1936) ist ein deutscher Schauspieler, Synchronsprecher und Dialogregisseur.


title: Rüdiger Evers

text: Rüdiger Evers hatte unter anderem Engagements am Staatstheater Dresden, Magdeburg oder Dessau und übernahm dort Rollen in Stücken wie "Faust", "Dreigroschenoper" oder auch "Macbeth" und "Salieri". Seit 1986 ist er als freischaffender Schauspieler, Regisseur und Autor tätig und war in verschiedenen Rollen bei DEFA und Fernsehen der DDR zu sehen.


title: Rüdiger Evers

text: Sein Debüt gab er in dem 1978 erschienenen Spielfilm "Der gepuderte Mann im buten Rock" unter Regie von Klaus Gendries und war daraufhin ab und an in verschiedenen Rollen zu sehen, zu denen Episodenauftritte in Serien wie "Die Stadtindianer", "Wolffs Revier" oder "Küstenwache" gehören. In dem RTL-Mehrteiler "Lasko – Die Faust Gottes" spielte er die Rolle des Mönches Eusebius.


title: Rüdiger Evers

text: Als Sprecher ist er vielfältig bei Synchronisation und Rundfunkaufnahmen tätig. Zu seinen bekanntesten Synchronrollen zählt die des "Meister Kaio" in den "Dragon Ball Z"-Produktionen in den Anime-Filmen sowie den Serien, die er schon mehrere Jahre lang spricht. Außerdem sprach er Edward Fox in "Ernst sein ist alles", Gerald Ford in "Frost/Nixon", Joe Cortez in "Rocky Balboa", Geoffrey Lewis in "Blueberry und der Fluch der Dämonen" oder Doug McClure in der Serie "Mein Vater ist ein Außerirdischer".


title: Rüdiger Evers

text: Im Juni 2017 wurde bekannt, dass sich Rüdiger Evers vollständig aus seinem beruflichen Leben zurückzieht und keine weiteren Auftritte, Sprechrollen und Verantwortlichkeiten mehr wahrnehmen wird.


title: Anne Tismer

text: Anne Tismer (* 9. August 1963 in Versailles) ist eine Performancekünstlerin, Schauspielerin und Mitbegründerin des Kunst- und Theaterhauses Ballhaus Ost.


title: Anne Tismer

text: Anne Tismer wurde 1963 in Versailles geboren. Familie Tismer zog aus beruflichen Gründen häufiger um. So verbrachte Anne Tismer die ersten Jahre ihrer Kindheit in Frankreich, Holland, Spanien und den USA. Als junges Mädchen kam sie mit ihren fünf Geschwistern nach Hamburg, wo sie das Gymnasium besuchte. Beim Schülertheater im Hamburger Museum für Kunst und Gewerbe entdeckte sie für sich die Schauspielerei. „Das ist die Welt, in der ich sein wollte“, sagte sie. Nach dem Abitur 1982 begann Tismer jedoch an der Hamburger Universität Jura und Sinologie zu studieren, um vielleicht Diplomatin zu werden und um damit den Erwartungen der Familie zu entsprechen. Doch die Zweifel, ob das der richtige Beruf wäre, wurden stärker. Heimlich reiste sie mit ihrer Freundin Nina Petri, die sie vom Schülertheater kannte, auf Vorsprechtour zu diversen Schauspielschulen. Bei ihrem ersten Versuch am Wiener Max-Reinhardt-Seminar wurde sie aufgenommen und begann dort ihre Schauspielausbildung im Jahre 1983; das Studium in Hamburg brach sie nach zwei Semestern ab. Ein Jahr vor dem Ende der vierjährigen Ausbildung verließ Tismer im Jahre 1986 die Schauspielschule ohne Abschluss.


title: Anne Tismer

text: In der Spielzeit 1986/87 begann Tismer mit dem Stück "Kindsmord" von Peter Turrini in dem Theater Drachengasse in Wien unter der Regie von Ernie Mangold ihre Bühnenlaufbahn.


title: Anne Tismer

text: Tismers erstes Engagement im Jahre 1987, am Theater Bonn unter Peter Eschberg, verlief anders, als von ihr erwartet: „Da bin ich Amok gelaufen, nichts war so, wie ich es mir vorher gedacht hatte“, sagte sie. Wegen „Arbeitsverweigerung“, (Tismer soll beharrlich einen Nacktauftritt abgelehnt haben), und möglicherweise „unflätigen Benehmens“ wurde ihr fristlos gekündigt. Tismer beschreibt es im Rückblick so: „Wenn das jetzt mein Leben sein soll, mit Peter Eschberg zu arbeiten, dann will ich lieber gar nicht ans Theater.“ Nach der Enttäuschung in Bonn gab es für sie aber auch das Stück "Ribble Bubble Pimlico" von Kurt Schwitters, bei der ein damals noch unbekannter Bühnenmusiker, Christoph Marthaler, die Regie übernahm, weil der vorgesehene Regisseur erkrankte. Die beiden harmonierten; die gemeinsame Arbeit an der Rolle konnte abends in einer Kneipe in entspannter Atmosphäre beginnen und sich am nächsten Tag bei der Probe im Theater fortsetzen.


title: Anne Tismer

text: 1988 spielte Tismer zusammen mit Sophie Rois, die am Max-Reinhardt-Seminar im Jahrgang über ihr gewesen war, und Studenten des Mozarteums in der Kunstaktion "Gegenwart der Erinnerung" nach dem Roman von Gert Jonke unter der Regie Robert Hunger-Bühlers an verschiedenen Stätten im Rheinland. Tismer und Hunger-Bühler heirateten und bekamen 1988 die Tochter Okka Hungerbühler, (deren Namen sich ohne Bindestrich schreibt); sie trennten sich bereits 1993, ohne sich jedoch scheiden zu lassen. Ein Jahrzehnt später beschrieb Hunger-Bühler ihre Beziehung mit den Worten, „wie zwei brennende Büsche“ seien Tismer und er gewesen, als sie noch zusammen waren. „Es soll Schauspieler geben, die nach der Arbeit einfach abschalten können. Wir konnten es nicht.“ Tismer sagte über Hunger-Bühler – ebenfalls ein Jahrzehnt nach der Trennung: „Immer noch für mich der Einzige, überall, in allen Stücken, die ich sehe, da können die Anderen spielen, was sie wollen. Ich schau, ich werde wach und bin sinnlich berührt durch ihn. Das ist ihm geschenkt worden, das ist er einfach.“


title: Anne Tismer

text: Nach dem Ausstieg beim Bonner Theater musste Tismer nicht lange auf ihre nächste Chance warten. Der neue Intendant vom Stadttheater Freiburg, Friedrich Schirmer, hatte den „Jungen Wilden“ Jürgen Kruse als Oberspielleiter verpflichtet. Und Kruse vertraute in seiner Eröffnungsinszenierung der unbekannten Schauspielerin Tismer die Hauptrolle an. Tismer sagte zu Kruses Theater: „Das Intensive war so anziehend. Man möchte dabei sein, wenn jemand etwas wirklich will.“ Bereits diese erste gemeinsame Zusammenarbeit 1989 in Freiburg sorgte für Aufsehen.


title: Anne Tismer

text: Kruse kommentierte den Erfolg in der ihm eigenen Diktion: „Die Judith war ein Brecher, das Ding.“ Der Theaterkritiker Gerhard Jörder beschrieb Tismers Spiel in Friedrich Hebbels "Judith" gewählter: „Mit vielen unterschiedlichen, nur aufs erste befremdlich anmutenden Stilmitteln setzt die junge Darstellerin die schwierige Rolle der vergewaltigten Verführerin zusammen: ein stets ins Künstliche gewendetes, hochartikuliertes Sprechen bis hin zu mechanisch ruckartiger, ja abgehackter Rede, ein hysterisch-schrilles, klirrendes Wispern beim Zwiegespräch mit Gott, dann große, ausfahrende Racheengel-Posen; schließlich, nach dem Mord, ein Zustand von leiser, fast manierierter Trance – eine Schlafwandlerin, die den abgehauenen Kopf des Geliebten wie ein Spielzeug mit sich herumträgt.“


title: Anne Tismer

text: Für Jürgen Kruse, der immer recht laut Rolling Stones hören musste, um überhaupt arbeiten zu können, gehörte zu dieser Zusammenarbeit, dass seine Schauspielerin auch als Sängerin ausdauernd auf der Bühne stehen konnte. Neben zahlreichen normalen Konzerten setzte Kruse die Country-Rockband „The Raiders of the Rainbows feat. Anne Tismer“ auch häufig bei seinen Inszenierungen ein. Seine Proben dauerten von 16 Uhr bis Mitternacht, und die Zeit danach konnte mit zur Arbeitszeit gehören. „Das war sehr schwierig mit den Probenzeiten“, sagte Tismer, „man musste auch vor den Proben für den Jürgen da sein, für Gespräche, und auch nach den Proben gab es längere Gespräche.“ Der weitere Erfolg blieb aber nicht aus. "Die wundersame Schustersfrau" von Lorca in der Inszenierung von Kruse mit Tismer in der Titelrolle bekam 1992 den Preis der Heinrich Enrique Beck-Stiftung. In diesem Stück stand sie wie 1990 im Prinzen von Homburg zusammen mit ihrem Mann Robert Hunger-Bühler auf der Bühne. Für die Titelrolle in "Richard II." von Shakespeare in der Inszenierung von Kruse wurde Tismer dann selbst 1994 von der Zeitschrift Prinz ausgezeichnet. Sie bezeichnete diese Rolle am Staatstheater Stuttgart einmal als ihre aussagekräftigste. Die Kritikerin Ulrike Kahle schrieb zu dieser Rolle: „Sie war Richard. Saß auf ihrem Thron, bastelte Kronen. Hineingeworfen in die Königsexistenz. Ein überfordertes Kind, das König spielen muss. Einsam, gefangen, ausgesetzt. Verließ nie diesen Thron vorn an der Rampe, kein Leben neben Amt, Sitz, Bürde. Anne Tismer spielte den kindlichen König in unaufhörlich wechselnden Stimm- und Sprechhaltungen. Sprechen wie etwas Fremdes, Aufgezwungenes: schrill, verschreckt, nölig, zart, burschikos, auftrumpfend. Kind-Mann-Megäre, virtuos, wahr, vielstimmig.“


title: Anne Tismer

text: Aus der jungen, unbekannten Schauspielerin war die Muse eines Regisseurs geworden, die ihm überallhin folgte. Von 1989 bis 1994 hatte sie fast ausschließlich mit Kruse am Stadttheater Freiburg, am Schauspiel Frankfurt und am Staatstheater Stuttgart zusammengearbeitet. 1995 berief Leander Haußmann Kruse in das Leitungsteam des Schauspielhauses Bochum. Für die allein erziehende Mutter Tismer gab es einen Einschnitt mit dem Wechsel nach Bochum. Sie sagte: „Auf der einen Seite ist das sehr intensiv mit dem Jürgen, auf der anderen Seite auch sehr krank. Eigentlich kann man kein Kind erziehen, wenn man sein Leben nicht ein bisschen auf das Kind abstimmt. Als sie in die Schule kam, musste ich das einschränken.“ Zudem begann Tismer in Bochum die Spielfreude in einem Regiekonzept zu verlieren, bei dem auf der Probenbühne ein Stück, an dem ein Autor Jahre gearbeitet hatte, binnen weniger Minuten umgemodelt wurde. Ungeachtet davon blieb ihr der Erfolg treu. Für die Titelrolle in der Medea von Euripides in der Inszenierung von Kruse erhielt sie 1996 den Darstellerpreis der NRW-Theatertage. Doch nach sieben Jahren trennten sich die Wege von Tismer und Kruse.


title: Anne Tismer

text: Tismer wurde freiberufliche Schauspielerin. Sie konzentrierte sich auf die Zusammenarbeit mit Regisseuren, „die sie sucht, weil sie sie suchen für eine ganz bestimmte Produktion“, und die die Texte und das Material nicht „zerrupften“, sondern sorgfältig erarbeiteten. Sie fand Peter Stein, Dieter Giesing und Luc Bondy. Dieter Giesings Inszenierung von "Die Schwärmer" von Robert Musil mit Anne Tismer als Regine im Jahr 1997 wurde mit dem Bayerischen Theaterpreis ausgezeichnet. Die Kritikerin Christine Richard schrieb zu Tismers Spiel in diesem Stück: „Bei dem Regisseur Jürgen Kruse, diesem Exorzisten, der dem Theater seinen Naturalismus austreibt, bekam Tismer oft etwas Hochkünstliches, mißriet Affekt zur Affektiertheit, zur schrillen Nummer. Wer sie jedoch als Regisseur sanft anfaßt, kann Theaterwandlungswunder bewirken. Dann hat Anne Tismer eine vollkommene Bühnenpräsenz mitten aus dem Text heraus und steht zugleich wie neben sich selbst, wirkt traumverloren, somnambul – wie in Giesings Zürcher Inszenierung von Musils ‘Schwärmern’.“ Während der Wiener Festwochen 1998 spielte Tismer die Susanne in "Figaro läßt sich scheiden" von Ödön von Horváth in der Regie von Luc Bondy. Bei der Abstimmung zur Schauspielerin des Jahres konnte sie mit diesen beiden Rollen von 42 Kritikerstimmen vier auf sich vereinigen, was ihr zusammen mit Caroline Ebner, (ebenfalls vier Stimmen für zwei Rollen), den zweiten Platz einbrachte; es gewann Natali Seelig mit sechs Stimmen für zwei Rollen.


title: Anne Tismer

text: Im Mai 1999 wurde Tismer gleich mit zwei Stücken zum ersten Mal zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Neben "Figaro läßt sich scheiden" schaffte es auch "Der Kuß des Vergessens" von Botho Strauß in der Regie von Matthias Hartmann in die Auswahl der zehn besten Inszenierungen des Jahres. Bei der Wahl zur Schauspielerin des Jahres 1999 erhielt Tismer sieben Stimmen von 39 Kritikern für ihre Rolle der Ricarda in "Der Kuß des Vergessens", womit sie hinter Angela Winkler, die acht Stimmen erhielt, Zweite wurde.


title: Anne Tismer

text: Benjamin Henrichs schrieb über ihre Ricarda: „Auch wer schon lange ins Theater geht, muß hinterher sagen: Einen solchen Auftritt, eine solche Schauspielerin hat er noch nicht gesehen! (…) Nun weiß jeder Mensch, daß jeder Mensch aus vielen verschiedenen Menschen besteht. Anne Tismers Ricarda verbindet und vermischt diese verschiedenen Menschenwesen nicht zu einem einzigen, kunstvoll-komplizierten Geschöpf. Sie zerbricht die Figur (noch radikaler als der Autor Strauß) in ihre Einzelteile. Das ist ein Schauspieler-Kunststück und ein Gewaltakt, ist aber auch Realismus.“


title: Anne Tismer

text: Während des Berliner Theatertreffens 1999 meinte Tismer noch, dass sie sich nicht mehr an ein festes Ensemble binden wolle, sie sei eine Einzelgängerin und würde lieber Distanz bevorzugen. Sie zog zu der Zeit mit ihrer heranwachsenden Tochter nach Berlin, wo sie in Kreuzberg im selben Haus wie ihre jüngere Schwester eine Wohnung fand. Ungeachtet ihrer stark angewachsenen Bekanntheit, die es ihr erleichterte, Rollen zu bekommen, bereitete ihr die Unsicherheit, wann das nächste Engagement käme, Sorgen. Als Mitglied eines Ensembles hatte sie nicht nur ein künstlerisches Zuhause gehabt, sondern war finanziell auch abgesichert gewesen. In Berlin sah sie sich in der Theaterszene um und besuchte bald nur noch die Aufführungen der Schaubühne am Lehniner Platz. Vor allem die Arbeiten von Thomas Ostermeier hatten es ihr angetan. Sie sagte: „Ich bin nur noch in dieses Theater hier gegangen. Das war der einzige Ort, an dem ich mich wohlgefült habe. Ich dachte, ich muss hier sein, ich muss hier immer hergehen, hier, hier, hier finde ich die Umgebung, in der ich nicht leer bin.“ Doch sie traute sich nicht, sich zu bewerben.


title: Anne Tismer

text: Bei der Berlinale 2001 hatte der Spielfilm "Mein langsames Leben" von Angela Schanelec Premiere, in dem Tismer die Marie spielt. Nach dem Studenten-Kurzfilm "Schneewittchen" von Andreas Geiger aus dem Jahr 1996, in dem Tismers Tochter Okka Hungerbühler mitspielte, war das erst ihr zweiter Auftritt vor der Kamera, da sie nicht fürs Fernsehen arbeitet.


title: Anne Tismer

text: Thomas Ostermeier bekam mit, dass Tismer häufig in seinem Theater zu Gast war. Da er sie nicht persönlich kannte, kam es erst einmal nicht zu einem Kontakt. Als Anne Tismer bei einer Lesung an der Schaubühne einsprang, reichte ihm allein der Eindruck von der Probe, um umgehend nach Bochum zu fahren, wo Tismer zu der Zeit als Ricarda im "Kuß des Vergessens" auf der Bühne stand. Ostermeier machte Anne Tismer, dem Theaterstar, ein Angebot zu den Bedingungen der Schaubühne: Sie bekäme das gleiche niedrige Gehalt wie alle anderen und sei wie alle Schauspieler verpflichtet, das zu spielen, was ihr zugewiesen werde.


title: Anne Tismer

text: Für den Herbst 2002 entschied sich Ostermeier, Henrik Ibsens Stück Nora oder Ein Puppenheim zu inszenieren, und wählte für die Hauptrolle Tismer aus. Zuerst wollte sie die Rolle nicht spielen, da sie dafür bestimmte Aspekte ihrer Persönlichkeit würde vergrößern müssen, die ihr unangenehm waren.


title: Anne Tismer

text: Von 2001 bis 2005 erarbeitete sie an der Berliner Schaubühne am Lehniner Platz und am Theater am Turm mit Tom Kühnel die Titelrolle in "Die heilige Johanna der Schlachthöfe" von Bertolt Brecht und mit Thomas Ostermeier die Titelrolle in "Nora oder Ein Puppenheim" von Henrik Ibsen und die Titelrolle der "Lulu" von Frank Wedekind. Für die Rolle der Nora wurde sie 2003 zur Schauspielerin des Jahres gewählt und bekam den Preis des deutschen Kritikerverbandes.


title: Anne Tismer

text: 2003 begann Tismer regelmäßig zusammen mit Bianca Schönig, einer befreundeten Künstlerin und Galeristin, Kunstvideos zu drehen. Seit 2005 tritt sie in Arbeiten von John Bock auf und entwickelt eigene Kunstaktionen.


title: Anne Tismer

text: Mit der Performerin Rahel Savoldelli gründete sie 2005 das Kollektiv "Gutestun", eine Gruppe die ihre eigenen Stücke auf der Basis aktueller Ereignisse in Kollektivarbeit entwickelt und inzwischen aus mehreren Mitgliedern besteht. Diese Kunstaktionen von Anne Tismer hatten bereits Gastspiele in Europa, Amerika und Asien.


title: Anne Tismer

text: Das Kollektiv "Gutestun" und Anne Tismer als Aktionskünstler sind seit 2006 am Theater und Kunstprojekt Ballhaus Ost beteiligt.


title: Anne Tismer

text: Im Jahre 2021 wurde Anne Tismer zum ersten Mal mit einer Produktion vom Ballhaus Ost zum Theatertreffen nach Berlin eingeladen. Zusammen mit der Regisseurin Maria Schleef brachte sie die gemeinsam geschriebene, sechsstündige Solo-Performance „NAME HER. Eine Suche nach den Frauen+“ auf die Bühne. Anne Tismer, so der Deutschlandfunk, „streift singend, tanzend, sprechend 150 Biografien unbekannter, vergessener oder übersehener Frauen“.


title: Anne Tismer

text: In einem Interview mit Ijoma Mangold für das Zeit Magazin warf Tismer im Juni 2010 einen kritischen Rückblick auf ihre Theaterzeit.


title: Zwölfaxing

text: Zwölfaxing ist eine Gemeinde im Bezirk Bruck an der Leitha in Niederösterreich. Sie hat Einwohner (Stand ).


title: Zwölfaxing

text: Zwölfaxing umfasst  Quadratkilometer und liegt im Industrieviertel in Niederösterreich. Von der Fläche werden 69 Prozent landwirtschaftlich genutzt, 6 Prozent sind Gärten und 2 Prozent sind bewaldet. Der Ort wird vom Kalten Gang, der Schwechat und vom Mitterbach (Frauenbach) durchflossen.


title: Zwölfaxing

text: In Zwölfaxing wurden öfters einige alte Fundstücke aus der Zeit Pannonias gefunden, der größte Fund waren die Awarengräber, welche zu den bedeutendsten Funden Österreichs gehören. Zwölfaxing gehört außerdem zu den ältesten Dörfern der Region.


title: Zwölfaxing

text: In den beiden Weltkriegen war das Dorf oftmals Bombenangriffen ausgesetzt. Zwölfaxing gehörte von 1938 bis 1954 zu Groß-Wien. Heute gibt es den nach 1938 von der Wehrmacht errichteten Fliegerhorst noch immer, er wurde zur Burstyn-Kaserne umgebaut.


title: Zwölfaxing

text: Im Gemeinderat besteht nach der Gemeinderatswahl vom 26. Jänner 2020 bei insgesamt 19 Sitzen, folgende Mandatsverteilung:


title: Zwölfaxing

text: Bekannt ist Zwölfaxing durch die Panzerkaserne Burstyn des österreichischen Bundesheeres, wo das Panzerbataillon 33, die Nachschub- und Transportkompanie des Panzerstabsbataillon 3, sowie die Panzertruppenschule untergebracht waren. Mit der Umstrukturierung des Bundesheeres wurde das Panzerbataillon aufgelöst und in ein verstärktes Jägerbataillon umfunktioniert. Ebenso ist der Kampfverband „Schnelle Einsätze“ in der Kaserne untergebracht.


title: Zwölfaxing

text: Es gibt eine Chronik, die die Geschichte Zwölfaxings näher beschreibt. Diese ist im Gemeindeamt erhältlich.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Die Luftangriffe auf Halle (Saale) im Zweiten Weltkrieg waren, im Gegensatz zu den meisten anderen Großstädten des Deutschen Reiches, keine ausgesprochenen Flächenbombardements mit dem Ziel der Vernichtung des Wohnungsbestandes. Trotzdem waren bei Kriegsende 3.600 Gebäude mit 13.600 Wohnungen (von 66.000 vorhandenen) und 400 gewerbliche Betriebsstätten zerstört oder schwer beschädigt. Wertvolle Kulturbauten gingen verloren. 300.000 Kubikmeter Schutt waren zu beseitigen. Der materielle Schaden wurde auf 90 Millionen Reichsmark geschätzt. Von den NS-Behörden wurden insgesamt 1.284 Bombenopfer angegeben, diese Zahl ist jedoch nicht vollständig.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Nach drei leichteren Attacken der britischen Royal Air Force (RAF) im Jahre 1940 flogen die United States Army Air Forces (USAAF) im Zeitraum von Juli 1944 bis April 1945 sieben größere Luftangriffe auf die Stadt. Insgesamt 1.024 Bomber der 8th Air Force warfen zusammen über 2.600 Tonnen Bombenlast ab.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Am 16. April 1945, dem Tag vor der Besetzung Halles durch Truppen der US-Armee, erfolgte noch Artilleriebeschuss und die Drohung mit einem vernichtenden Bombengroßangriff.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Seit 1935 bestand für alle Bürger eine „Luftschutz-Pflicht“. Dazu gehörte besonders die Schulung zur Selbsthilfe. Schutzräume in Wohnhäusern, öffentlichen Einrichtungen und Betrieben mussten eingerichtet werden. Im Süden von Halle entstand 1937 in Wörmlitz eine Flak-Kaserne für das Flak-Regiment 33. Halle wurde mit einem Gürtel von schweren Flak-Batterien des Mitteldeutschen Flakgürtels umgeben. Im Oktober 1940 wurde für 79 deutsche Städte das „Führer-Sofortprogramm“ zur Schaffung von Luftschutzräume ins Leben gerufen. Dazu gehörte auch das als besonders schutzwürdig eingestufte Halle im "Luftgau IV Halle-Merseburg". Von da an entstanden stadtweit 14 Luftschutzbunker, der größte unter dem "Platz der SA" (heute Georg-Schumann-Platz), ein anderer, sehr großer Tiefbunker mit 80 cm dicken Stahlbetonwänden, unter dem Universitätsplatz. Für die in der Nähe der Siebel Flugzeugwerke lebende Bevölkerung gab es einen Bunker Helmut-Just-/Ecke Klopstock-Straße. In der Seebener Straße, an den Klausbergen, wurde 1943 unter Einsatz britischer und ukrainischer Kriegsgefangener, ein sehr großer Luftschutzbunker gebaut. Weitere Bunker befanden sich in den anderen Wohngebieten, so an der Merseburger Straße, der Damaschke-Straße und am Riveufer.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Vom 8. September 1939 bis zur Kapitulation von Halle am 17. April 1945 musste 553 mal Fliegeralarm ausgelöst werden, meist bei Über- oder Vorbeiflügen alliierter Bomberverbände – nicht zuletzt wegen der Nachbarschaft zu den Leunawerken und anderen mitteldeutschen Industrieanlagen. Die Bevölkerung musste oft stunden- und nächtelang in den Schutzräumen ausharren. Der 200. Alarm erfolgte am 23. März 1944, der 350. vor Weihnachten 1944, der 501. am 31. März 1945 und der 553. am 16. April 1945.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Obwohl Halle in den Angriffsplanungen des RAF Bomber Command regelmäßig als Ziel vorgesehen war, kam es nur 1940 zu zwei nächtlichen Bombenabwürfen auf die Stadt mit dem Decknamen „Pickerel“ (Grashecht). Der Stellvertreter von Arthur Harris, Oberbefehlshaber des Bomber Command, war Air Vice-Marshal Robert Saundby. Der begeisterte Angler versah alle in Auswahl kommenden deutschen Städte mit einem „Fish code“. Die sieben mittelschweren bis schweren Angriffe auf Halle erfolgten dann von Juli 1944 bis April 1945 durch die 8th Air Force der US-amerikanischen Streitkräfte, alle am Tage. Die begleitenden Jagdflugzeuge betätigten sich, bei erlahmender deutscher Luftabwehr, auch zunehmend als Tiefflieger bzw. Jagdbomber.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Diese Zusammenstellung stützt sich auf die unter „Literatur“ angeführten Schilderungen von Bock, Freeman, Groehler und Piechocki.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Die folgenden Angaben stützen sich im Wesentlichen auf Renate Kroll, im unten aufgeführten Standardwerk "Schicksale deutscher Baudenkmale im Zweiten Weltkrieg" (1978)


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: „Der empfindliche Verlust wertvoller Kulturstätten hat im Stadtbild (von Halle) tiefe Spuren hinterlassen“.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Offiziell wurden von den NS-Behörden insgesamt 1.284 Todesopfer der Bombenangriffe angegeben: Zahl aus Addition der von Bock für die einzelnen Angriffe angeführten Toten. Dabei fehlen aber die Verluste bei einem Angriff ganz, bei einem anderen fehlen die auf einem der großen Friedhöfe beigesetzten Toten. Die Zahl von 1.284 Bombenopfern ist somit nicht vollständig. Auch in den Unterlagen des Stadtarchivs existieren zum Teil höhere Zahlen. Die Opfer der Tieffliegerangriffe und des Artilleriebeschusses sind auch nicht dabei, ebenso wenig die bei den Luftangriffen getöteten Militärangehörigen und die später verstorbenen Verwundeten. Bei dem Angriff am 31. März 1945 gab es eine Relation von 796 Toten zu 369 Schwerverletzten.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Die amerikanischen Bombenangriffe werden vom früheren Direktor des Stadtarchivs Halle, Werner Piechocki, als Terrorangriffe eingestuft – soweit sie Wohngebiete betrafen.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Auf dem Gertraudenfriedhof gibt es ein großes Gräberfeld mit 689 Bombenopfern und auf dem Südfriedhof mit (2015) noch 488 Bombenopfern (weitere fünf, italienische Militärinternierte, sind 1994 in ihr Heimatland überführt worden). Jeder Tote hat auf den Rasenflächen einen flachliegenden Grabstein (von Mitte der 1990er Jahre) in angenäherter Kreuzform mit Namen, Geburts- und Sterbejahr (1944 oder 1945); der Sterbetag/Angriffstag geht nicht daraus hervor. Unter den Opfern befinden sich zahlreiche Kinder. Die Kalksteinplatten aus der Nachkriegszeit befanden sich im Verfall und mussten daher nach der Wende ersetzt werden. Am Rande der Gräberfelder der beiden Friedhöfe gibt je eine liegende Gedenkplatte Auskunft: „Bombenopfer – 2. Weltkrieg“.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Auf dem "Gertraudenfriedhof" steht aus der DDR-Zeit ein genau zentral gelegenes Denkmal mit Friedenstaube auf wuchtigem Sockel (der von einem anderen Denkmal umgewidmet wurde) und der Inschrift: "„Die 689 Bombenopfer auf diesem Friedhof mahnen zum Frieden“". Etwas abseits davon liegt das große Gräberfeld (Abteilung 25) mit den Bombenopfern: kommt man von der Friedhofskirche, links vom Denkmal. In der Nähe, auf der anderen Seite, befindet sich das Kolumbarium und in dessen Mitte das bekannte Denkmal des Bildhauers Richard Horn "„Die Figuren der endlosen Straße“", angeführt vom Tod. In der Mitte des Zuges symbolisieren flüchtende Menschen mit angstvoll nach oben blickenden Gesichtern die Bombenopfer. Unweit des Krematoriums findet sich ein Brunnen mit der Inschrift: „Errichtet 1949 anstelle des durch Fliegerbombe im Jahre 1944 zerstörten Brunnens“.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Auf dem "Südfriedhof" liegen die Gräberfelder (1 und 3) mit den Bombenopfern rechts des Verbindungsweges vom Haupteingang zur Friedhofskirche, getrennt durch andere Gräber. Die Gräberfelder mit den noch 488 Bombenopfern sind hier, auch durch die braune Farbe der liegenden Grabsteine, auf den Rasenflächen besonders unauffällig.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Auch noch 70 Jahre nach den Luftangriffen werden bei Bauarbeiten Blindgänger oder vergrabene Bomben in Halle gefunden. So mussten im November 2014 zwei Bomben vor Ort gesprengt werden. Im Oktober 2011 stieß man auf dem Gelände des Elisabeth-Krankenhauses auf eine Fünfzentner-Sprengbombe. Vor der Entschärfung mussten das Krankenhaus, Kinder- und Pflegeeinrichtungen sowie 20.000 Einwohner evakuiert werden.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Am 27. Mai 2019 konnte eine 250 kg schwere amerikanische Sprengbombe erfolgreich entschärft werden, die bei Bauarbeiten am Hauptbahnhof gefunden worden war. Zur Entschärfung mussten 12.400 Einwohner, ein Krankenhaus, sieben Pflegeheime, sechs Schulen und sechs Kindertagesstätten evakuiert werden. Der Bahnhof und seine weite Umgebung wurden gesperrt, die Verkehrsbehinderungen auf Schienen und Straßen waren erheblich.


title: Luftangriffe auf Halle (Saale)

text: Im Winter 2020/2021 wurden während der Bauarbeiten für das Nachwuchsleistungszentrum des Halleschen FC im Stadtteil Silberhöhe wiederholt Fliegerbomben gefunden. Grund soll eine dort existierende Flakstellung sein. Im Detail handelt es sich um eine 75 kg schwere Fliegerbombe Mitte November, eine genauso schwere, die am 24. November 2020 entschärft wurde, eine dritte gleichen Gewichts, die am 9. Dezember 2020 entschärft wurde, sowie zwei weitere Blindgänger, ebenfalls je 75 kg, die am 15. Dezember 2020 entschärft wurden. Im zweiten und dritten Fall mussten je ca. 2.800 Menschen im 500 m Radius evakuiert werden, im 4. Fall ca. 2.000 Anwohner. Um dies im Fall von weiteren Funden zu verhindern, änderte man im Januar 2021 das Sicherheitskonzept auf der Baustelle. Dadurch war am 21. April 2021 lediglich das Umfeld im 250-Meter-Radius für eine erneute Evakuierung vorgesehen, auf die dann letztendlich sogar verzichtet werden konnte.


title: Moorpflug

text: Moorpflüge waren hauptsächlich von der Firma Ottomeyer entwickelte Tiefpflüge (Dampfpflug), die zur Kultivierung von Hochmoorflächen im Emsland eingesetzt wurden.


title: Moorpflug

text: Im Rahmen des Emslandprogramms bzw. Emslandplans wurden ab Anfang der 1950er Jahre im Weser-Ems-Land große Moorflächen kultiviert.


title: Moorpflug

text: Die Firma Wilhelm Ottomeyer in Lügde bei Bad Pyrmont war als ältestes Mietpflug-Unternehmen Deutschlands die bevorzugte Firma zur Entwicklung und Bereitstellung von Gerätschaften für die Moorkultivierung.


title: Moorpflug

text: Gemeinsam mit der Staatlichen Moorversuchsstation in Bremen entwickelte sie das Verfahren der Sandmischkultur, bei der Torfschichten im Moor mittels eines Pfluges mit dem darunterliegenden Sand vermengt und die wasserundurchlässigen Ortsteinschichten gebrochen werden, um den Wasserabfluss zu gewährleisten.


title: Moorpflug

text: Der erste Dampfpflug war 1872 aus Leeds ins Emsland gekommen. Dieser bei Fowler entwickelte Pflug, der den Namen „Meppen“ erhielt, konnte den Boden 70 bis 80 cm tief umbrechen.


title: Moorpflug

text: Als erster Moorpflug mit speziell dafür profilierter Schar wurde ab 1948 der Tiefpflug „Mammut“ eingesetzt; in den Jahren 1959/60 wurde der kleinere Tiefpflug „Oldenburg“ konstruiert, der im Mai 1960 erstmals zum Einsatz kam. Zu diesem Zeitpunkt waren noch 15 Lokomobilpaare im Rahmen des Emslandplans in Gebrauch; pro Pflug wurden je zwei Lokomobilen benötigt, lediglich der Tiefpflug "Mammut" benötigte vier Maschinen zum Betrieb. Die Pflüge und die Dampflokomobilen waren bis 1970 zumeist in den Sommermonaten (etwa 75 bis 100 Tage im Jahr) bis zu 18 Stunden täglich im Einsatz.


title: Moorpflug

text: Nachdem der Tiefpflug "Oldenburg" nicht mehr bei der Moorkultivierung zum Einsatz kam, stand er 35 Jahre lang in Vordersten Thüle, ehe er als Schenkung in den Besitz des Museumsdorfs Cloppenburg überging. Dort wurde er im Außengelände aufgestellt. Der weltweit größte jemals gebaute Tiefpflug "Mammut" steht heute zusammen mit zwei der vier Dampflokomobilen in Ausstellungshalle II des Emsland Moormuseum in Geeste-Groß Hesepe (Emsland).


title: Moorpflug

text: Die Tiefpflüge, die zur Moorkultivierung eingesetzt wurden, waren als Einschar-Kipp-Pflüge für Dampflokomobilenzug konzipiert. Sie besaßen an jedem Ende eine große Pflugschar, von denen jeweils eine durch einen Kippvorgang abgesenkt und damit in Arbeitsstellung gebracht werden konnte. Auf diese Weise konnte der Pflug an Drahtseilen hin- und hergezogen werden, ohne am Ende einer Furche wenden zu müssen.


title: Moorpflug

text: Die Dampflokomobilen – jeweils eine pro Seite des zu kultivierenden Moores, beim "Mammut" zwei pro Seite – wurden zumeist von der englischen Firma Fowler gebaut. Die Lokomobilen des "Mammut"-Pflugsatzes hatten zunächst eine Leistung von je 240 PS. Da dies für die große Pflugtiefe nicht ausreichte, wurden sie 1954 umgerüstet auf je 480 PS, so dass auf jeder Seite des Pfluges


title: Moorpflug

text: Die Pflüge "Oldenburg" und "Mammut" fuhren mit einer breiten Raupenkette auf dem noch ungepflügten Teil des Landes, während ein relativ schmales Rad (Breite etwa 50 cm) auf der anderen Seite in der bereits gepflügten Furche fuhr. Dieses System war 1942 patentiert worden. Das Furchenrad hat beim "Oldenburg" einen Durchmesser von 2,50 m und beim "Mammut" sogar von 4 m.


title: Moorpflug

text: Die maximale Pflugtiefe lag beim "Oldenburg" bei 1,80 m, beim "Mammut" anfangs ebenfalls bei 1,8 m, nach einem späteren Umbau bei 2,15 m. Um die beste Schichtung von Sand und Torf zu erreichen, durfte die deckende Torfschicht beim "Mammut" bis zu 145 cm dick sein. In der Spitze konnte in fünf Stunden 1 ha Land kultiviert und für die Landwirtschaft nutzbar gemacht werden. In der niederländischen Veenkultur hätte man mit dem Spaten für die gleiche Fläche 500 Manntage benötigt.


title: Moorpflug

text: Mehrere Pflüger bedienten den Pflug während des Arbeitens und sorgten mittels Fahnen für die Kommunikation mit den Dampflokomobilen, die den Pflug zogen.


title: Jonny Coyne

text: Jonny Coyne wurde als zweites von drei Kindern eines Fußballspielers und einer Schneiderin in England geboren. Er trat bereits während seiner Schulzeit in Bühnenstücken auf, darunter auch in Hauptrollen einiger Werke wie Oscar Wilde's "Hang of the Gaol". Seine Darbietungen ermöglichten ihm, nach der Schule an der Royal Academy of Dramatic Art in London zu studieren, die er später mit dem "Hannam Clarke Award" wieder verließ.


title: Jonny Coyne

text: Seine erste Rolle vor der Kamera übernahm Coyne im Jahr 1990 in einer Episode der Serie "London's Burning". In der Folge trat er in mehreren britischen und US-amerikanischen Serien in zumeist Gastrollen auf, darunter "In Deep", "Casualty", "EastEnders", "Silent Witness", in verschiedenen Rollen, zwischen 1990 und 2008, in "The Bill", "Merlin – Die neuen Abenteuer", "Agatha Christie’s Marple", "Undercovers", "", "Once Upon a Time in Wonderland", "Gotham", "Manhattan", "The Grinder – Immer im Recht", "The Night Of – Die Wahrheit einer Nacht", "Once Upon a Time – Es war einmal …", "Twin Peaks" oder "MacGyver".


title: Jonny Coyne

text: Eine seiner größten Rollen spielte Coyne als Wärter "Edward James" in der Serie "Alcatraz" im Jahr 2012. Weitere Seriennebenrollen seitdem waren etwa die des "George de Mohrenschildt" in "11.22.63 – Der Anschlag" 2016 oder als "Col. Jonathan Cooke" zwischen 2014 und 2017 in "". Ebenfalls seit 2014 ist Coyne vereinzelt in der Sitcom "Mom" zu sehen. Zuletzt spielte er in der Serie "The Blacklist" die Rolle des "Ian Garvey".


title: Jonny Coyne

text: Häufig ist Coyne auch in Filmen in kleineren Nebenrollen zu sehen. So gehörte er 2003 zur Besetzung von "". 2007 war er "Irina Palm" und "Night Junkies" zu sehen. 2010 spielte er die Rolle des "Gnomad" in der "Der Nussknacker" und wirkte zudem in "London Boulevard" mit. 2013 spielte er "Grimes" in "Gangster Squad" und "Hector", die rechte Hand des von John Goodman verkörperten "Marshall" in "Hangover 3". 2014 übernahm er in "Nightcrawler – Jede Nacht hat ihren Preis" die Rolle eines Pfandleihers. Weitere Filmauftritte folgten in "Message from the King", "Monster! Monster?" oder "The Nun".


title: Jonny Coyne

text: Jonny Coyne lebt aktuell in Los Angeles und im Norden Londons zusammen mit seinem Sohn, welcher dort eine Karriere als Regisseur einschlagen will.


title: Gut Testorf

text: Das Gut Testorf im Ort Wangels im östlichen Schleswig-Holstein wurde 1460 durch die alteingesessene Familie Buchwaldt begründet. Die Gutsanlage mit Herrenhaus, Torhaus und Nebengebäuden ist ein typisches Beispiel der Gutsarchitektur Schleswig-Holsteins des 18. Jahrhunderts.


title: Gut Testorf

text: Seit dem Mittelalter war das Gelände des heutigen Guts im Besitz des Klosters in Cismar. 1460 gelangte es in den Besitz der Familie Buchwaldt, die hier um 1482 ein burgartiges, befestigtes Herrenhaus erbauten. Die eigentliche Gutswirtschaft wurde ab 1565 eingerichtet, zu diesem Zeitpunkt ging die Anlage an die Familie Blome über. Um 1606 wurde ein neues Herrenhaus auf der anderen Seite des Hofs erbaut, das im Zuge des Dreißigjährigen Krieges 1644 zerstört wurde.


title: Gut Testorf

text: Die Blomes verließen das Gut 1681, worauf eine Zeit stetig wechselnder Besitzer eintrat. Das Gut befand sich anschließend unter anderem im Besitz des Hauses Hessen-Kassel, der Familie Reventlow und der Brockdorffs. Im Laufe des 18. Jahrhunderts wurde ein neues Herrenhaus errichtet, auch das große Torhaus stammt aus dieser Zeit. 1879 ging das Gut an die ursprünglich aus Schottland stammende Familie von Abercron, die 1900 auch das benachbarte Gut Ehlerstorf erwarb. Der Gutsbesitz wird bis heute bewirtschaftet.


title: Gut Testorf

text: Die Gutsanlage befindet sich auf einer heute nur noch teilweise von Wassergräben umgebenen Hofinsel, die durch das Torhaus und die Wirtschaftsbauten im vorderen Bereich und dem sich anschließenden Herrenhaus samt Nebengebäuden in zwei räumliche Einheiten geteilt ist. Die Insel und die nähere Umgebung wurden im 18. Jahrhundert als Barockgarten gestaltet, wovon noch heute Teile in der Struktur erhalten sind, so die rechteckige Aufteilung der Anlage und einige Lindenalleen. Ab 1870 wurde ein großer Landschaftspark mit Sichtschneisen bis ins benachbarte Hansühn angelegt.


title: Gut Testorf

text: Das heutige Herrenhaus stammt aus dem Jahr 1774, wobei im Keller sogar noch Gewölbe des ersten Hauses von 1482 erhalten sind. Der zweigeschossige Bau verfügt über ein hohes Mansarddach und wurde 1902 erheblich umgebaut und erweitert, der turmartige Anbau an der Hofseite stammt aus dieser Zeit. Links und rechts der Hofseite befinden sich zwei freistehende Flügelbauten von 1771 und 1772, die wahrscheinlich durch Georg Greggenhofer errichtet wurden. Sie dienten als Kavaliershaus und als Kutschpferdestall.


title: Gut Testorf

text: Das Torhaus von 1769 wurde durch Greggenhofer an der Stelle des Blomeschen Herrenhauses von 1606 errichtet. Es handelt sich um einen breiten, symmetrischen Bau nach dem Vorbild des Torhauses auf Gut Hasselburg. Der Mittelteil ist pavillonartig gestaltet und wird links und rechts von zwei Stalltrakten flankiert. Die Hofseite des Torhauses wird durch zwei mächtige Wirtschaftsbauten umgeben, von denen die große Scheune im Kern noch aus der Zeit um 1600 stammt. Das nördliche gelegene Kuhhaus wurde 1888 erneuert.


title: Gut Testorf

text: Die alte Weizenscheune mit tief herabgezogenem Reetdach ist ein hoher fünfschiffiger Zweiständerbau mit niedrigen Nebenständerreihen und Abseiten. Das Kerngerüst stammt aus dem Jahr 1670. Durch Dietrich Wittmaak wurde die Scheune 1767 erweitert. Die Jahreszahl findet sich auf dem Westgiebel, der noch seine ursprüngliche Gliederung mit Toren und Luken zeigt.


title: Camp Peary

text: Camp Peary (umgangssprachlich "The Farm") ist ein militärisches Sperrgebiet des Verteidigungsministeriums der USA zu experimentellen Zwecken. Es befindet sich in York County, Virginia bei . Das Gelände umfasst 9.275 Acre (38 km²), von denen knapp 8.000 nicht bebaut sind. Das 400.000 m² große Gewässer "Bigler’s Millpond" grenzt an den York-Fluss.


title: Camp Peary

text: Während des Zweiten Weltkrieges übernahm die US-Marine große Teile des Geländes zu Übungszwecken für ihre Baueinheit "Seabees", sowie als Kriegsgefangenenlager für deutsche Soldaten. Bei Abgrenzung der Anlage wurden alle Bewohner der Ortschaften Magruder und Bigler’s Mill umgesiedelt. Magruder war nach dem Könföderiertengeneral John B. Magruder benannt, und das Leben in Bigler’s Mill im Sezessionskrieg vom örtlichen Militärhospital bestimmt worden.


title: Camp Peary

text: 1946 verließ die Marine das Gelände und übertrug die Landschaftspflege der Försterei von Virginia. 1951 kehrte die Marine zurück und erklärte das Gelände als für die Öffentlichkeit gesperrt. Dies hält bis heute an.


title: Camp Peary

text: Es gilt als sicher, dass die CIA das Gelände zur Ausbildung benutzt, auch wenn bisher keine US-Regierung das bestätigt hat. Nahe Bigler’s Mill wurde 1972 eine rund 1.750 Meter lange Start- und Landebahn gebaut. Im selben Jahr berichtete die "Virginia Gazette" aus dem nahen Williamsburg, die CIA bilde auf dem Gelände Attentäter aus, was die CIA vehement dementierte:


title: Camp Peary

text: Durch Berichte wie diesen, die die Vorstellung von der „Heranzüchtung“ geheimdienstlichen Personals nährten, kam der Name "The Farm" zu deutsch etwa: „Plantage“ oder „Zuchtbetrieb“ für das Gelände in Umlauf.


title: Camp Peary

text: Viele Straßen und Einrichtungen von Magruder und Bigler’s Mill sind allem Anschein nach erhalten geblieben. Das Forsthaus von Lord Dunmore ist ebenfalls noch erhalten geblieben. Es ist im "National Register of Historic Places" verzeichnet, einer bundesweiten Datei erhaltenswerter und denkmalgeschützter Objekte.


title: Max Sommerhalder

text: Max Sommerhalder (* 27. September 1947 in Solothurn, Schweiz) ist ein deutscher und schweizerischer Trompeter und Hochschullehrer in Detmold.


title: Max Sommerhalder

text: Max Sommerhalder studierte an der Hochschule für Musik Zürich bei Henri Adelbrecht. Studien bei Pierre Thibaud (Paris), Philip Jones (London) und Horst Eichler (Berlin) folgten.


title: Max Sommerhalder

text: Er war Solotrompeter im Orchester Musikkollegium Winterthur, im Tonhalle-Orchester Zürich und im Radio-Symphonie-Orchester Berlin. Aushilfsweise oder mit Zeitverträgen wirkte er u. a. in folgenden Orchestern mit: Sächsische Staatskapelle Dresden, hr-Sinfonieorchester (Frankfurt am Main), SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, RAI Turin, Festspielorchester Luzern, Orchestre de la Suisse Romande (Genf), Deutsche Bachsolisten, La Stravaganza Köln und Sonatori de la Gioiosa Marca. Max Sommerhalder spielte unter Dirigenten wie Vladimir Ashkenazy, Rudolf Barschai, Lorin Maazel, Herbert Blomstedt, Giuseppe Sinopoli, Antal Doráti, Gennadi Roschdestwenski, Erich Leinsdorf, Kirill Kondraschin, Charles Dutoit, Rudolf Kempe, Eliahu Inbal, Nikolaus Harnoncourt, Michael Gielen, David Zinman, Christoph Eschenbach, Stanisław Skrowaczewski, Serge Baudo, Rafael Frühbeck de Burgos und Sergiu Celibidache.


title: Max Sommerhalder

text: Als Solist trat er in vier Erdteilen auf. Zu seinen Aufnahmen zählen Weltersteinspielungen romantischer Standardwerke von Oskar Böhme, Gustav Cords und Wassilij Brandt. Von 1985 bis 2013 wirkte er als Professor für Trompete an der Hochschule für Musik Detmold.


title: Max Sommerhalder

text: Max Sommerhalder gab Meisterkurse an folgenden Ausbildungsstätten: Tōhō Gakuen School of Music (Tokio), Tschaikowsky-Konservatorium (Moskau), Australian National University (Canberra), Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, Sydney Conservatorium (Sydney), Conservatorio „Giuseppe Verdi“ (Mailand), Hogeschool voor de Kunsten (Rotterdam), Franz-Liszt-Musikakademie (Budapest), Universität Göteborg, Sibelius-Akademie (Helsinki), Victorian College of the Arts (Melbourne), Conservatoire national supérieur de musique et de danse (Paris), Centro de Acción Social por la Música „El Sistema“ (Caracas), Universidad Distrital Francisco José de Caldas (Bogotá) und Conservatorio „Rafael Orozco“ (Córdoba).


title: Max Sommerhalder

text: Er war Jurymitglied beim Internationalen Musikwettbewerb der ARD (München), beim Trompeten-Wettbewerb am Tschaikowsky-Konservatorium (Moskau), beim Concorso Internazionale Città di Porcia, beim Internationalen Instrumentalwettbewerb Markneukirchen, beim Deutschen Hochschulwettbewerb, beim Jeju Brass Competition, beim Internationalen Altenburg-Wettbewerb (Bad Säckingen), beim Pilisvörösvar International Trumpet Competition, beim Ellsworth Smith International Trumpet Competition, beim Vassily Brandt International Trumpet Competition und beim Internationalen Musikwettbewerb „Prager Frühling“.


title: Max Sommerhalder

text: Zahlreiche Studenten und Absolventen seiner Detmolder Trompetenklasse haben sich Preise in bedeutenden Wettbewerben und Planstellen in namhaften Orchestern erspielt.


title: Gräuelpropaganda

text: Gräuelpropaganda ist eine Form politischer Propaganda, bei der versucht wird, einen Gegner zu diffamieren, indem man ihm erfundene oder nicht von ihm begangene Untaten bzw. Gräuel zuschreibt oder von ihm unternommene Handlungen bewusst verzerrt darstellt und so skandalisiert. Sie ist ein häufiges Mittel psychologischer Kriegführung und kann im Krieg zur Motivation der eigenen Streitkräfte und Bevölkerung oder zur Beeinflussung der Weltöffentlichkeit eingesetzt werden.


title: Gräuelpropaganda

text: Der Begriff „Gräuelpropaganda“ ist nicht wertneutral, sondern wirft dem Urheber der (vermeintlichen) Propaganda eine bewusst verfälschte Darstellung von Sachverhalten vor und wird selbst häufig propagandistisch eingesetzt. So wurde er insbesondere im Nationalsozialismus, nach ähnlichen Ausdrücken wie zur Zeit des Ersten Weltkrieges verwendet.


title: Gräuelpropaganda

text: In der Zeit des Nationalsozialismus in Deutschland waren Gräuelhetze, Gräuelnachrichten, Gräuelmärchen oder Verbreitung von Gräuelpropaganda Bezeichnungen von Straftatbeständen, die nach der sogenannten Verordnung zur Abwehr heimtückischer Angriffe gegen die NS-Regierung am 21. März 1933 vor Sondergerichten streng geahndet wurden. Ein Jahr später wurde die Verordnung durch das Heimtückegesetz abgelöst. Zwar wurden die Begriffe im Gesetzestext nicht verwendet, aber mit diesen in Beziehung gesetzt. So notierte Victor Klemperer am 27. März 1933: „Die Weltjuden treiben Greuelpropaganda und verbreiten Greuelmärchen, und wenn wir hier im geringsten etwas davon erzählen, was Tag für Tag geschieht, dann treiben eben wir Greuelpropaganda und werden dafür bestraft“. In einer 1937 herausgegebenen Presseanweisung hieß es zur Vermeidung des Begriffes:


title: Gräuelpropaganda

text: In österreichischen Zeitungen erschienen Berichte, „die serbischen Soldaten besäßen eine wahre Vorliebe, den österreichischen Verwundeten die Augen auszustechen“. Carl Brockhausen deckte diese Berichte als Gräuelpropaganda auf, indem er zahlreiche österreichische Lazarette besuchte, aber keine Opfer einer solchen Verstümmelung finden konnte. So motiviert initiierte er die Gründung der "Internationalen Rundschau" um gegen „systematische wie gedankenlose Volksverhetzung“ anzugehen.


title: Gräuelpropaganda

text: Im Israel-Palästina-Konflikt wirft die eine Seite dem Gegner Kriegsverbrechen (hier: Bombenangriffe auf Zivilisten) vor, die andere Seite bezichtigt den Gegner der Propaganda, beide Seiten werfen sich gezielte Fälschung und Desinformation vor („Krieg der Bilder“). Beispielhaft erregte hier der „Mann mit dem grünen Helm“ ("green helmet man") Verdacht, der nach einem Angriff der israelischen Armee auf das Dorf Kana im Südlibanon im Jahr 2006 auf auffällig vielen Fotos tote und verletzte Kinder in die Kamera hielt.


title: Gräuelpropaganda

text: Im Mai 2018 bezeichnete der österreichische Bundeskanzler Sebastian Kurz, Warnungen, wonach Spitäler geschlossen würden oder der Sozialstaat in Gefahr sei, als "reine Gräuelpropaganda". Ebenfalls im Mai 2018 warf der österreichische Wirtschaftskammerpräsident Harald Mahrer den Arbeitnehmervertretern von Arbeiterkammer und ÖGB im Zusammenhang mit einer Flexibilisierung der Arbeitszeit "Gräuelpropaganda" vor. In einer Presseaussendung bezeichnete Gernot Darmann im Mai 2018 den Kärntner Landeshauptmann Peter Kaiser als „Sprachrohr für Kern’s Gräuelpropaganda“.


title: Sachalin-Hokkaidō-Tunnel

text: Der Sachalin-Hokkaidō-Tunnel (oder möglicherweise die Sachalin-Hokkaidō-Brücke) ist eine vorgeschlagene Verbindung unter der La-Pérouse-Straße zwischen der russischen Insel Sachalin und der japanischen Insel Hokkaidō. Nach russischen Schätzungen werden die Kosten circa 50 Milliarden $ betragen.


title: Sachalin-Hokkaidō-Tunnel

text: Der Tunnel würde mit einer Länge von etwa 40 bis 45 km Kap Crillon in Russland und Kap Sōya in Japan verbinden.


title: Sachalin-Hokkaidō-Tunnel

text: Das Projekt wäre eine Alternative zum Japan-Korea-Tunnel, da man in Russland bereits bei der Planung und beim Bau vieler der notwendigen Anbindungen von Sachalin zum Festland weit fortgeschritten ist und weil der Tunnel erheblich kürzer als der Japan-Korea-Tunnel zwischen Japan und Korea wäre.


title: Sachalin-Hokkaidō-Tunnel

text: Die Eisenbahn auf Sachalin hatte bis 2019 weitestgehend eine Spurweite von 1067 mm, danach wurde das gesamte Streckennetz auf 1520 mm (russische Breitspur) umgestellt. Das Streckennetz der Japanischen Eisenbahnen hat eine Spurweite von 1067 mm bzw. im Shinkansen-Netzwerk die Normalspur 1435 mm. Die Schienennetze sind daher nicht kompatibel. Es ist unklar, welche Spurweite für den vorgeschlagenen Tunnel und die zugehörige Infrastruktur verwendet werden würden oder ob Mehrschienengleise oder eine Umspureinrichtungen benutzt werden sollen.


title: Scott Hutchison

text: Scott John Hutchison (geboren am 20. November 1981 in Edinburgh; gestorben am 9. Mai 2018 in South Queensferry) war ein schottischer Sänger, Songwriter, Gitarrist und Künstler. Er war Gründungsmitglied und vorrangiger Songschreiber der Indie-Rock-Band Frightened Rabbit, mit der er fünf Studioalben aufnahm und das Artwork für jede Veröffentlichung entwarf.


title: Scott Hutchison

text: Hutchison war auch Mitglied des Musikkollektivs The Fruit Tree Foundation und veröffentlichte 2014 ein Soloalbum unter dem Namen Owl John. Sein letztes musikalisches Projekt war die Indie-„Supergroup“ Mastersystem, in der neben Mitgliedern von Editors und Minor Victories auch sein Frightened-Rabbit-Bandkollege und Bruder Grant mitwirkte.


title: Scott Hutchison

text: Hutchison studierte Illustration an der Glasgow School of Art, bevor er 2003 Frightened Rabbit gründete. Ursprünglich ein Soloprojekt, arbeitete Hutchison mit seinem Bruder Grant am Debütalbum der Band, "Sing the Greys" (2006), und nahm den entscheidenden musikalischen Durchbruch der Band, "The Midnight Organ Fight" (2008), nach dem Zusammenbruch einer romantischen Beziehung als Trio auf. Zwischen 2010 und 2016 veröffentlichte die Band drei weitere Studioalben.


title: Scott Hutchison

text: Hutchison verschwand am 9. Mai 2018; seine Leiche wurde am folgenden Tag am Ufer des Firth of Forth gefunden.


title: Scott Hutchison

text: Scott John Hutchison, von seiner Mutter als schüchternes Kind beschrieben, wurde im Edinburgh geboren und wuchs mit seinem Bruder Grant in der schottischen Grenzstadt Selkirk auf. Er zog in die Stadt Glasgow und studierte Illustration an der Glasgow School of Art: „Ich war vier Jahre dort und wollte nicht unbedingt Illustrator werden, sondern die Regeln, die ich gelernt habe, auf alles anwenden, was ich tue, sei es die Arbeit in einer Bank oder das Schreiben von Musik.“ Während er in Glasgow lebte, arbeitete er in einem Whisky-Fachgeschäft im Wohngebiet Hyndland und bemerkte: „Ich begann, das geschmackliche Kulturgut in einem Dram Single Malt zu schätzen und zu bewundern.“


title: Scott Hutchison

text: Hutchison, der sich anfangs nur als Gitarrist sah, begann im Alter von neunzehn Jahren zu singen und erklärte: „Bis zu diesem Zeitpunkt war ich nur ein Gitarrist. Ich wusste nicht, dass ich singen konnte, man hatte mir gesagt, ich könnte es nicht.“ Zu seinen frühen Songwriting-Einflüssen gehörten amerikanische Künstler wie Ryan Adams, Wilco und Laura Cantrell, wobei Hutchison anmerkte: „Als ich anfing, Songs zu schreiben, waren meine Referenzen [diese] Americana-Acts. […] Ich konnte mich mit diesen Geschichten identifizieren. Und man kann die starke Verwandtschaft von amerikanischem Folk mit schottischem Folk erkennen.“


title: Scott Hutchison

text: Im Jahr 2003 begann Hutchison unter dem Namen Frightened Rabbit aufzutreten, ein Name, den ihm seine Mutter gegeben hatte, um seine einst schüchterne Persönlichkeit zu beschreiben, und begann im folgenden Jahr mit seinem Bruder Aufnahmen und Auftritte zu machen. Das Duo nahm das Debütalbum der Band, "Sing the Greys," in der Diving Bell Lounge mit dem Produzenten Marcus MacKay auf und veröffentlichte es 2006 unabhängig auf dem lokalen Label Hits the Fan; kurz darauf unterschrieb die Band bei FatCat Records.


title: Scott Hutchison

text: Zusammen mit dem Gitarristen Billy Kennedy veröffentlichte die Band das Album auf ihrem neuen Label erneut und begann mit dem Produzenten Peter Katis in Bridgeport (Connecticut), die Arbeit am Nachfolger "The Midnight Organ Fight" (2008). Beeinflusst durch das Scheitern der Beziehung zu seiner Highschool- und College-Freundin wurde das zutiefst persönliche Album unter großem Beifall der Kritiker veröffentlicht und steigerte die Bekanntheit der Band erheblich.


title: Scott Hutchison

text: Owl John war ein musikalisches Soloprojekt von Hutchison, das er 2014 begann, kurz bevor er erst nach Los Angeles und später nach Hudson (New York) zog. Zu Owl John und seiner Entscheidung, eine Soloplatte zu veröffentlichen, bemerkte Hutchison: „Es war vor ungefähr 10 Jahren, als ich eine Band namens Frightened Rabbit gründete. In dieser Zeit habe ich so viel von meinem Leben dieser guten kleinen Band mit einem dummen Namen gewidmet, dass ich das Gefühl hatte, es sei an der Zeit, sich Owl John zu widmen.“


title: Scott Hutchison

text: Hutchison nahm das einzige Album des Projekts, "Owl John" (2014), zusammen mit seinem Frightened-Rabbit-Bandkollegen Andy Monaghan und dem Tourgitarristen der Band, Simon Liddell, auf.


title: Scott Hutchison

text: Im Januar 2014, während er für das vierte Studioalbum von Frightened Rabbit, "Pedestrian Verse" (2013), auf Tour war, äußerte Hutchison seinen Wunsch, Solomaterial ohne die Band aufzunehmen, und erklärte: „Der Prozess muss anders sein, sonst mache ich nur eine Platte, die nach Frightened Rabbit klingt, was ich wirklich nicht tun will.“


title: Scott Hutchison

text: Die Idee für ein Soloalbum stammte von Frightened Rabbits Label Atlantic Records: „Es war eigentlich die Idee des Labels, es zu machen und nicht von mir. Ich dachte, wir würden von der Tournee kommen und direkt wieder ein neues Album schreiben, und der Typ vom Label wusste, dass die Dinge nicht ganz richtig waren. Er sagte im Grunde: ‚Wir zahlen für diese Platte. Geh weg, mach eine Platte und gönn dir was.‘“ Im darauffolgenden Monat begannen die Arbeiten an dem Album auf der Isle of Mull, wobei Bandkollege Andy Monaghan zusammen mit Simon Liddell produzierte. Das selbstbetitelte Album wurde am 4. August 2014 veröffentlicht und debütierte auf Platz 99 der UK-Albumcharts.


title: Scott Hutchison

text: Hutchison schrieb und nahm mit The Fruit Tree Foundation auf, einem Gemeinschaftsprojekt mit schottischen Indie-Rock- und Folk-Musikern. Das daraus resultierende Album, "First Edition," wurde 2011 veröffentlicht. Über diese Erfahrung sagte Hutchison: „Es war wirklich wunderschön gemacht. Ich fand es großartig, und auch für mich persönlich war das meine erste Erfahrung mit einer richtigen Gemeinschaftsarbeit, und es hat meine Einstellung zum Songwriting wirklich verändert. Vorher dachte ich immer: ‚Ja, ich weiß, wie man Songs schreibt. Ich brauche keine Hilfe‘, und natürlich lernt man dann so viel. Es hat also meine ganze Sichtweise verändert, und ich würde mich gerne wieder auf diese Art von Dingen einlassen.“


title: Scott Hutchison

text: Hutchison spielte ein Gitarrensolo auf dem Lied "A Bigger World" der Indie-Rock-Band The Birthday Suit und ist in dem dazugehörigen Musikvideo zu sehen. Der Song war die erste Singleauskopplung aus dem dritten Studioalbum der Band, "A Hollow Hole of Riches" (2014).


title: Scott Hutchison

text: Hutchison gründete die „Indie-Supergroup“ Mastersystem 2017 mit seinem Bruder Grant und den Brüdern Justin und James Lockey von Editors bzw. Minor Victories. Die Band veröffentlichte 2018 ihr einziges Album, "Dance Music."


title: Scott Hutchison

text: Hutchison ist für die gesamte künstlerische Gestaltung von "Oyster" verantwortlich, einem Gedichtband des Edinburgher Dichters Michael Pedersen.


title: Scott Hutchison

text: Hutchison ist für das gesamte Design in "If & When We Wake" (2015) verantwortlich, einem Buch mit Gedichten und Bildern des Dichters Francis Daulerio aus Philadelphia. Hutchison steuerte zwölf Zeichnungen bei.


title: Scott Hutchison

text: Hutchison ist für alle Illustrationen in "Please Plant This Book" (2018) verantwortlich, einer Sammlung von Gedichten und Bildern des Dichters Francis Daulerio aus Philadelphia. Die Sammlung, die zuerst in Bündeln von Saatgutpaketen veröffentlicht wurde und dann in einem traditionellen Chapbook-Format wiederveröffentlicht, feiert das 50-jährige Jubiläum der ursprünglichen Sammlung von Richard Brautigan und kommt der American Foundation for Suicide Prevention zugute. Hutchison steuerte neun Zeichnungen bei.


title: Scott Hutchison

text: Hutchison wurde am 9. Mai 2018 von der schottischen Polizei und den Mitgliedern von Frightened Rabbit als vermisst gemeldet. Hutchison wurde zuletzt am 9. Mai um 1 Uhr nachts beim Verlassen eines Hotels in South Queensferry gesehen. Hutchison hatte getwittert: „Sei so gut zu jedem, den du liebst. Das ist keine Selbstverständlichkeit. Ich bin so verärgert, dass es nicht so ist. Ich habe nicht nach diesem Standard gelebt und es bringt mich um. Bitte, umarmt eure Lieben“, gefolgt von „Ich bin jetzt weg. Danke.“, bevor er verschwand.


title: Scott Hutchison

text: Sein Bruder und Bandkollege Grant forderte auf dem offiziellen Twitter-Account der Band jeden, der Informationen über seinen Verbleib hat, auf, die Polizei Schottland zu kontaktieren, da Scott sich in einem fragilen Zustand befand.


title: Scott Hutchison

text: Am 10. Mai berichtete der Chief Inspector der Polizei Schottland, dass sie die Gegend um die Forth Road Bridge nach Hutchison absuchten und nach zwei Personen Ausschau hielten, die in der Nacht, in der er verschwand, an der Brücke entlang gingen.


title: Scott Hutchison

text: Die Polizei entdeckte um 20:30 Uhr eine Leiche in der Gegend von Port Edgar bei South Queensferry und bestätigte am 11. Mai, dass es sich um die von Hutchison handelt; eine unmittelbare Todesursache wurde nicht bekannt gegeben. Später wurde von seiner Familie über die Website der Wohltätigkeitsorganisation Tiny Changes bestätigt, dass er durch Suizid gestorben ist.


title: Scott Hutchison

text: Mehrere Prominente und Musiker trauerten am Tag der Entdeckung seiner Leiche in den sozialen Medien um Hutchison, darunter Stuart Murdoch (Belle and Sebastian), Gary Lightbody (Snow Patrol), Hayley Williams (Paramore), Sarah Silverman und Jay Baruchel. Nicola Sturgeon, First Minister Schottlands, reagierte auf Twitter auf Hutchisons Tod und schrieb „Herzzerreißende Nachrichten. Meine Gedanken sind bei Scotts Familie, Freunden und Fans. Ein bemerkenswertes und sehr geliebtes Talent.“ Künstler, die Hutchison nahe standen und ihm Tribut zollten, sind Frank Turner, The Twilight Sad, Manchester Orchestra, Craig Finn (The Hold Steady), Julien Baker und We Were Promised Jetpacks.