title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Dann jedoch wurde die Niederländische Marine in ständige Bündniswechsel mit anderen Seemächten und Kämpfe gegen ständig wechselnde Gegner verwickelt, die die maritime Vorherrschaft der Niederlande schließlich brachen: zunächst mit England gegen Spanien und Portugal; dann mit England, Frankreich und Portugal gegen Spanien; dann mit Frankreich gegen England und Portugal; dann mit England und Schweden gegen Frankreich, dann mit Spanien gegen Frankreich und England; und danach mit England und Spanien gegen Frankreich und Schweden. In drei Englisch-Niederländischen Seekriegen errang die niederländische Marine gegen die Royal Navy einige Siege, bis zum Tod des legendären Admirals Michiel de Ruyter (1676) auch im Französisch-Niederländischen Krieg. Eine französische Seeherrschaft konnten vereinte englisch-niederländische Flotten in den Seeschlachten von Barfleur und La Hougue (1692) verhindern.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Eine der profitabelsten Verbindungen des niederländischen Seehandels war jene in die Ostsee. Von dort kam u. a. ein Großteil des benötigten Bauholzes und des Hanfes für die Takelage der niederländischen Schiffe. Mitte des 17. Jahrhunderts betrug die Zahl niederländischer Schiffe in der Ostsee das Zwanzigfache aller anderen Nationen. Um die Kontrolle über den Ostseehandel zu behaupten, schlossen die Niederlande vom Dreißigjährigen Krieg bis zum Großen Nordischen Krieg stets wechselnde Bündnisse mit Schweden und Dänemark: zunächst mit Dänemark und England gegen den deutschen Kaiser, dann mit Schweden gegen Dänemark; danach mit Dänemark und Polen gegen Schweden; mit Schweden und England gegen Frankreich; wieder mit Dänemark und Brandenburg gegen Schweden und Frankreich; danach mit Schweden gegen Frankreich und Dänemark, schließlich erst mit Schweden und England gegen Dänemark und Russland, dann aber mit Dänemark und England gegen Schweden. Meist blieb die Kriegspartei, die von der niederländischen Kriegsflotte unterstützt wurde, siegreich.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Niederländische Kriegsschiffe wurden auch zum Vorbild und zur "Starthilfe" für andere Seestreitkräfte. Da der Schiffbau in den Niederlanden preiswerter war als im Rest Europas, wurden viele Schiffe dort bestellt, gekauft oder gemietet. Sie fuhren dann für Venedig, Genua, Frankreich, Schweden und Brandenburg-Preußen. Doch auch in schwedischen Werften arbeiteten niederländische Schiffsbauer, und in der schwedischen Marine dienten zahlreiche niederländische Seeoffiziere. Der Große Kurfürst ließ zunächst zwei Schiffe in Holland bauen, 1675 vermietete der Reeder Benjamin Raule 10 Fregatten an Brandenburg-Preußen und daraus entwickelte sich die Kurbrandenburgische Marine. Während des Schonenkrieges war der niederländische Admiral Cornelis Tromp 1674/79 auch Oberbefehlshaber der dänisch-norwegischen Flotte. Russlands Zar Peter I. (Russland) sammelte während seiner Große Gesandtschaft 1697/98 auf einer niederländischen Werft in Zaandam selbst Erfahrungen als Schiffszimmermann, der niederländische Kapitän Cornelius Cruys wurde 1698 sein oberster Marineberater und erster Befehlshaber der russischen Ostseeflotte.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Nach dem Ende der englisch-niederländischen Personalunion (1702) verfiel die niederländische Marine allmählich, doch unternahm sie wiederholt Angriffe auf die nordafrikanischen Barbareskenstaaten und blieb noch bis Ende des 18. Jahrhunderts bedeutend. Doch trotz Admiral Zoutmans Erfolg in der Schlacht auf der Doggerbank (1781) war sie nicht mehr in der Lage, die niederländischen Kolonien aus eigener Kraft zu schützen – nicht zuletzt deshalb, weil der Großteil der Admiralität zur Adelspartei der probritischen Oranier hielt (Orangisten). Die Briten besetzten 1781–1784 zahlreiche Niederländische Besitzungen an der Goldküste und in Ostindien; nur mit französischer Hilfe konnte die Kapkolonie verteidigt und Ceylon zurückerobert werden. Die Anhänger der Oranier verhinderten jedoch ein Zusammenwirken der niederländischen mit der französischen Marine, und als Frankreich 1783 aus dem Krieg ausschied, mussten die Niederlande 1784 einen ungünstigen Frieden schließen, der auch innerhalb der Admiralität den Konflikt zwischen Oraniern und "Patrioten" noch verstärkte.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Wegen der Übergabe der Niederländischen Flotte an Frankreich (1795) wurde sie in die Revolutions- und Napoleonischen Kriege verwickelt. Von den 1790 noch vorhandenen 44 Linienschiffen und 43 Fregatten erbeutete oder versenkte die britische Royal Navy allein in der Kapitulation in der Saldanhabucht (1796), der Seeschlacht bei Camperduin (1797) und der Kapitulation im Vlieter (1799) mindestens 30. Die verbliebenen Schiffe beschossen 1803 Tripolis und wehrten 1804 einen britischen Angriff auf das französische Cap Gris-Nez ab. Die Kapkolonie ging jedoch 1806 endgültig verloren. Unter französischem Einfluss wurden die fünf rivalisierenden Admiralitäten durch eine zentrale Admiralität ersetzt, später wurde daraus ein Marineministerium.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Mit der Aufteilung der in Texel und Antwerpen ankernden Reste der französischen Flotte entstand 1815 die Marine des neugeschaffenen Vereinigten Königreichs der Niederlande ("Koninklijke Nederlandse Zeemacht"). Schon 1816 nahmen niederländische Kriegsschiffe auf der Seite der Royal Navy an der Bombardierung Algiers teil, ebenso 1864 am Bombardement von Shimonoseki. In den Jahren 1869/70 unternahm die niederländische Marine eine Strafexpedition an die afrikanische Goldküste, seit 1873 unterstützte sie die sich über vier Jahrzehnte hinschleppende Eroberung Acehs auf Sumatra.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Nach dem Abfall Belgiens zählte die niederländische Marine 1834 kaum noch 7.000 Mann mit insgesamt nur noch 153 größeren und kleineren Kriegsschiffen davon 9 Linienschiffe und 23 Fregatten (anderen Angaben zufolge 1837 dann schon wieder 12 Linienschiffe und 40 Fregatten), 17 Korvetten, 16 Briggs und 2 Dampfschiffe. Neben der Heimatflotte existierte seit 1838 ein selbständiges Geschwader speziell für den Dienst in Niederländisch-Indien – so wie schon die Niederländische Ostindien-Kompanie bis 1799 eine eigene Flotte unterhalten hatte. Bis 1846 wurden zunächst 10 Dampfschiffe eingeführt, 1860 waren schon 42 Dampfer im Dienst, 1877 dann 87 Dampfer mit 386 Geschützen. Seit Anfang der 1890er Jahre begann die Marine mit dem Bau moderner Panzer- bzw. Panzerdeckschiffe, 1906 wurde das erste U-Boot in Dienst gestellt. Nach der Blockade venezolanischer Häfen und der Wegnahme einiger venezolanischer Schiffe im Jahr 1908 blieb die Niederländische Marine während des Ersten Weltkriegs neutral.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Am Vorabend des Zweiten Weltkrieges umfasste sie 3 alte Küstenpanzerschiffe, 3 kleine Kreuzer, 8 Zerstörer und 27 U-Boote. Ein Schlachtkreuzerprojekt von 1939 wurde 1940 abgebrochen. Angesichts des deutschen Überfalls entzogen sich die niederländischen Kriegsschiffe dem deutschen Zugriff durch Verlegung in britische Häfen. 1941 waren in Niederländisch-Indien (Indonesien) 3 Kreuzer, 6 Zerstörer und 13 U-Boote stationiert. Als Teil der alliierten ABDA-Flotte wurde das indische (indonesische) Geschwader in der Schlacht in der Javasee (1942) von der japanischen Marine vernichtet, nach dem Krieg jedoch wurde die gesamte niederländische Flotte mit britischer Hilfe wiederaufgebaut. Letztlich konnte aber auch niederländische Kanonenbootpolitik (u. a. mit dem von Großbritannien erworbenen Flugzeugträger "Karel Doorman") den Verlust des niederländischen Kolonialreichs in Indonesien nicht verhindern (1949/1963).


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Innerhalb der NATO sind die niederländischen Seestreitkräfte den Oberkommandos Atlantik (ACLANT) und Ärmelkanal (ACCHAN) unterstellt und sind zum Schutz der Seeverbindungen im Ärmelkanal sowie zur Erringung der Seeherrschaft in der Nordsee vorgesehen. Einheiten der Marineinfanterie sind als Reserve dem NATO-Kommando Nordeuropa zugeordnet. Niederländische Kriegsschiffe sind seit 1969 Teil der ständigen Einsatzgruppe Standing NATO Maritime Group 1. Darüber hinaus wahrt die niederländische Kriegsmarine besondere seestrategische Interessen in der Karibik (Antillen) und anderen außereuropäischen Räumen. Niederländische Kriegsschiffe waren 1987/88 und 1990/91 auch im Persischen Golf im Einsatz.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Nach dem Ende des Kalten Krieges verlor die Niederländische Marine ihre Hauptaufgabe, gemeinsam mit Deutschen und Briten einen Durchbruch der sowjetischen Marine von Nordosten in den Nordatlantik zu verhindern. Die nötige Modernisierung bei gleichzeitig gesunkener politischer Bereitschaft zu Investitionen in das Militär versuchten die Niederlande durch verstärkte Kooperationen mit europäischen Partnern umzusetzen. So wurde unter dem Namen Benesam eine Marine-Kooperation mit Belgien geschlossen. Die amphibischen Transportdocks der Rotterdam-Klasse wurden gemeinsam mit Spanien entwickelt, Flugabwehrfregatten zusammen mit Deutschland und Spanien. Diesen Rahmen nutzten die Niederlande, um die eigene Rüstungsindustrie besonders in der Schiffsausstattung konkurrenzfähig zu halten. Dennoch erfolgte eine massive Verkleinerung des Schiffsbestands. So wurden zwischen den Jahren 2000 und 2010 17 große Überwassereinheiten außer Dienst gestellt und in dieser Größenklasse lediglich durch vier Fragatten der De-Zeven-Provinciën-Klasse ersetzt. 2005 wurden die Patrouillenflugzeuge vom Typ P3C Orion an Deutschland verkauft und nicht mehr ersetzt. Für Operationen in großer Entfernung vom Mutterland mit geringer Konfliktintensität wurde vom Ende des Jahrzehnts an die Holland-Klasse in Dienst gestellt.


title: Geschichte der Niederländischen Marine

text: Seit 2008 beteiligten sich niederländische Kriegsschiffe innerhalb der NATO an der Operation Allied Provider, der Operation Allied Protector und der Operation Ocean Shield bzw. an der EU-Operation Atalanta am Kampf gegen die Piraterie vor der Küste Somalias.


title: Vorhand und Rückhand

text: Rückhand und Vorhand bezeichnet eine "Schlagtechnik" bzw. Schlägerseite in verschiedenen Sportarten. Die Vorhand ist bei den meisten Spielern die bevorzugte Seite. Mit ihr können erheblich wuchtigere Schläge in Bezug auf Spin oder Tempo durchgeführt werden, da der Körper der Ausholbewegung weniger im Weg steht und diese auch ohne Körperbewegung maximal lang sein kann.


title: Rioni

text: Der Fluss ist 327 Kilometer lang, entspringt am Südwestabhang des Großen Kaukasus in Swanetien. Er durchfließt zunächst die Region Ratscha-Letschchumi und Niederswanetien zumeist als wild tosender Gebirgsfluss, erreicht in Imeretien das Flachland und durchquert die Kolchische Tiefebene an der Grenze zwischen Mingrelien und Gurien in westlicher Richtung zum Schwarzen Meer. An seiner Mündung bei Poti bildet er ein sumpfiges Flussdelta. Die Ufer des Rioni zeichnen sich durch üppige Vegetation und Waldreichtum aus.


title: Rioni

text: Der Ober- und Mittellauf wird zur Stromproduktion genutzt: Die Wasserkraftwerkskaskade Warziche ist mit einer Leistung von 184 Megawatt (MW) der drittgrößte Stromproduzent Georgiens. Die Regierung plant die Errichtung weiterer Wasserkraftwerke am Rioni: Namachwani (250 MW) und Schoneti (100 MW). Am Unterlauf in der Tiefebene wurde der Fluss zu sowjetischer Zeit eingedämmt, begradigt und mit einem ausgedehnten Kanalsystem ergänzt, um die subtropische Landwirtschaft zu bewässern.


title: Rioni

text: Die Griechen nannten den Fluss "Phasis" (Φάσις). Bereits Hesiod erwähnt ihn in der Theogonie. Eine ausführliche Beschreibung findet sich auch im Corpus Hippocraticum "(Über die Lüfte, die Gewässer und die Örtlichkeiten)," später auch bei Apollonios von Rhodos, Vergil und Aelius Aristides. Hekataios von Milet nahm an, dass der Phasis Schwarzes und Kaspisches Meer verband.


title: Rioni

text: Der Fluss war bereits im 7. Jahrhundert v. Chr. von großer Bedeutung. Er verband die griechische Hafenstadt "Phasis" (heute Poti) an der Flussmündung mit "Kutaia" (heute Kutaissi) am Mittellauf des Flusses. Schiffe transportierten Getreide, Metall, Wein, Oliven und Keramik.


title: Rioni

text: Das riesige, durch ausgedehnte Sümpfe unzugängliche Hinterland der Stadt Poti war seit der Antike als seuchengefährdete Region (Malaria, Sumpffieber) berüchtigt. Erst im 20. Jahrhundert wurden mit gewaltigem Aufwand Projekte zur Trockenlegung realisiert.


title: Paul-Lincke-Ufer

text: Das Paul-Lincke-Ufer ist eine Straße im Berliner Ortsteil Kreuzberg. Sie verläuft nördlich parallel zum Landwehrkanal. Am Paul-Lincke-Ufer befinden sich zahlreiche Gartenlokale, Cafés und Restaurants. Zwischen der Liegnitzer und der Forster Straße ist die Straße nur ein Fuß- und Radweg, an dem ein im Sommer stark frequentierter Boule-Platz angelegt wurde. Daneben ist der öffentliche und betreute Spielplatz "Pauli" erwähnenswert.


title: Paul-Lincke-Ufer

text: Die Straße gehört zu einer beliebten Wohngegend, da auf der einen Seite durch den Grüngürtel zum Landwehrkanal und die Gartenlokale ein angenehmes Wohnumfeld herrscht, andererseits durch die Einstufung als einfache Wohnlage im Berliner Mietspiegel die Mieten relativ günstig sind.


title: Paul-Lincke-Ufer

text: Diese Uferstraße nahm ihren Anfang als "Kottbusser Kommunication". Um 1856 erhielt ein zweiter Abschnitt den Namen "Kottbusser Ufer", der gerade einmal über vier Parzellen verfügte. Später kamen weitere Abschnitte am Ufer des ausgebauten Landwehrkanals hinzu und die Straße verlief „vom Görlitzer Ufer bis zum Elisabethufer“. Nun gab es bereits 65 bebaute Grundstücke auf der Nordseite der Straße, überwiegend Wohnhäuser mit einigen Holz- und Kohlenlagerplätzen dazwischen (Stand: 1874).


title: Paul-Lincke-Ufer

text: Am 7. November 1956, dem 90. Geburtstag des Komponisten und Berliner Ehrenbürgers Paul Lincke, erfolgte eine Umbenennung in "Linckeufer". Lincke hatte ganz in der Nähe, in der Oranienstraße 64 gewohnt. Zehn Jahre später, am 7. November 1966, vervollständigte man den Namen offiziell zu "Paul-Lincke-Ufer".


title: Paul-Lincke-Ufer

text: Am Paul-Lincke-Ufer 20–22, Höhe Hobrechtbrücke, befindet sich das ehemalige "Abspannwerk Kottbusser Ufer" der Bewag (heute: Vattenfall), nach Plänen des Architekten Hans Heinrich Müller erbaut und 1926 in Betrieb genommen. Das unter Denkmalschutz stehende Gebäude wurde 1989 stillgelegt und von 1999 bis 2001 kernsaniert. Heute nutzen Unternehmen aus den Neuen Medien, ein Steptanzstudio, eine gehobene Abendgastronomie, eine Bar mit angeschlossenem Loungegarten das Gebäude, zu dem auch ein vielseitig nutzbarer Veranstaltungsbereich gehört. Der seitliche Turmbau brachte dem Gebäude den Beinamen „Kathedrale der Elektrizität“ ein.


title: Paul-Lincke-Ufer

text: Das Wohnhaus mit Gewerbehof mit der Nummer 41 wurde ebenfalls nach Plänen von Hugo Sonnenthal errichtet; auf dem Gehweg vor der Hofeinfahrt befindet sich ein Stolperstein für Horst Lothar Koppel, der hier bis zur Deportation 1943 lebte.


title: Paul-Lincke-Ufer

text: In einer Fabriketage im Hinterhof des Hauses 44a hat sich 1996 der in der Technoszene international bekannte Schallplattenladen "Hard Wax" niedergelassen, das Firmenschild ist über dem Eingang zu sehen.


title: Paul-Lincke-Ufer

text: In diesem Hinterhof befand sich von 1973 bis 2001 das Alternativunternehmen "Oktoberdruck", heute mit nach wie vor basisdemokratischer Betriebsorganisation in der Oberbaum City. In den Räumen befindet sich seitdem die "ManuTeeTaktur" und die "Kaffeepur GmbH", zwei Etagen höher der Lesesaal des "Klak Verlags", außerdem die "Handsiebdruckerei Kreuzberg".


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Franz Schubert schrieb seine Sinfonie Nr. 5 B-Dur D 485 im Herbst 1816, im Alter von 19 Jahren. Aufgrund ihrer unbeschreiblichen Leichtigkeit zählt sie heutzutage zu den beliebtesten und meistgespielten Orchesterwerken des Komponisten. Die Spieldauer beträgt circa 27 Minuten.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die 5. Sinfonie in B-Dur (diese Tonart war – neben D-Dur – die „Lieblingstonart“ des jungen Schubert für Sinfonien und auch für Streichquartette), ist vielleicht die vollkommenste seiner Jugendsinfonien und gilt allgemein als die erste „reife“ Sinfonie Schuberts. Ihre Ausarbeitung ist von kammermusikalischer Perfektion, denn die Besetzung ist kleiner als die aller anderen Sinfonien, und ihre Proportionen sind fein aufeinander abgestimmt. Sie lässt sich als produktive Auseinandersetzung Schuberts mit dem sinfonischen Schaffen Mozarts begreifen und offenbart dabei Schuberts völlige Andersartigkeit und Eigenständigkeit.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Das Werk entstand, gemäß Schuberts eigenen Eintragungen auf der Partitur, in der Zeit von September bis zum 3. Oktober 1816 und war für eine noch im selben Herbst stattfindende Aufführung durch das von Otto Hatwig gegründete Laienorchester in Wien vorgesehen, in welchem der Komponist selber die Bratsche, sein Bruder Ferdinand Geige spielte. Dieses Orchester war ein Glücksfall für den jungen Schubert, vergleichbar mit einem Laboratorium, in dem er einerseits mit Werken zeitgenössischer Komponisten wie Haydn, Mozart, Beethoven und Méhul in Kontakt kam und darüber hinaus seine eigenen Kompositionen unter realen Bedingungen ausprobieren konnte.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die Sinfonie Nr. 5 entstand in einer Zeit, in der Schubert nach einer eigenen musikalischen Sprache suchte. Obwohl der Stil dieser Jugendsinfonie, in deren Besetzung Klarinetten, Trompeten und Pauken fehlen, durchaus an Mozart erinnert, geht Schubert bereits in vielerlei Hinsicht eigene Wege: So erweitert Schubert durch seine unvermittelten Dur-Moll-Wechsel, Ausweichungen in entlegene Tonarten sowie den charakteristischen Einsatz von Mediantik die harmonische Palette der Wiener Klassik. Auch findet sich hier nicht die bisher übliche Satzstruktur wieder, in der die Themen mehr oder weniger nebeneinander existierten, sondern gehen die Motive stattdessen fließend ineinander über. Genau dies verkannte der Wiener Musikkritiker Eduard Hanslick jedoch, als er meinte, die Sinfonie sei „ein schwacher Abguss von Mozart“. Arnold Feil schrieb dagegen: „In der Tat kann man sich beim Menuett dieser Sinfonie (wegen des verwandt düstern Tons und der kontrastierenden Heiterkeit des Trios) an das Menuett von Mozarts g-Moll-Sinfonie (KV 550) erinnert fühlen. Ebenfalls beim zweiten Satz könnten zumindest melodische Einflüsse von Mozarts Klaviersonate B-Dur (KV 570) oder von Susannas Arie Deh vieni non tardar aus Le nozze di Figaro aufgezeigt werden. Und doch ist auch die 5. Sinfonie genauso 'schubertisch' wie all seine anderen Sinfonien.“


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die Sinfonie Nr. 5 in B-Dur ist von den sechs großen Sinfonien, die Schubert zwischen 1813 und 1817/18 geschrieben hat, die einzige ohne lange oder gar leere Stellen, die einzige, deren wesentliche Züge Grazie und Beschwingtheit auch durch eine gewisse Natürlichkeit des Ausdrucks sind, ohne dass die ernsten Töne dadurch ausgeschlossen wären.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Wie auch im Fall von Schuberts Sinfonie Nr. 4 wurde im Jahr 1870 in Leipzig ein vierhändiger Klavierauszug herausgebracht. Die Partitur, bestehend aus 27 Notenblättern mit jeweils 16 Zeilen, wird heute von der Staatsbibliothek zu Berlin aufbewahrt und befindet sich damit als einzige Partitur unter den Sinfonien Schuberts nicht in Wien.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Im Gegensatz zu den ersten vier Sinfonien Schuberts fehlt in der Sinfonie Nr. 5 eine langsame Einleitung; stattdessen beginnt sie mit einer eröffnenden Geste in Form einer 4-taktigen Bläserkadenz, die Schubert zu Beginn der Durchführung wieder aufnimmt und modulatorisch sequenziert, um sie beim Eintritt der Reprise dann überraschend wegzulassen.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Der Kopfsatz steht in Sonatensatzform. Die Exposition (T. 1–117) eröffnet mit einer schlichten Kadenz der Holzbläser in B-Dur, ehe das heitere und an Wiener Straßenlieder erinnernde Hauptthema nach einem vorbereitenden Lauf der 1. Violinen in Takt 5 einsetzt. Der Hauptsatz (T. 5–40) in der Grundtonart B-Dur ist dreiteilig (37 in 14+6+17 Takte) und beginnt mit dem 15-taktigen und im Pianissimo gehaltenen Hauptthema in den Streichern. Das erste Thema ist geprägt von einem aufsteigenden Dreiklangsmotiv mit punktierter Rhythmik sowie Imitationen in den Bässen. Im weiteren Verlauf wird das Kopfmotiv (T. 5–6) im Sinne eines Modells sequenziert und nach einer melodischen Fortspinnung und das Thema in Takt 19 mit einem Halbschluss beendet. Es folgt eine zwischenspielartige Passage (T. 19–24) auf der Dominante (über Orgelpunkt), welche ebenfalls imitatorisch gestaltet ist, diesmal jedoch in Form eines zweimaligen Wechselspiels zwischen der Flöte und den Violinen. Die variierte Wiederholung des Themas (T. 25–41) erweitert Schubert auf insgesamt 17 Takte, bereichert sie durch ein absteigendes Gegenmotiv in der Flöte (z. B. T. 26–27) und verschränkt diese nach einem Ganzschluss direkt mit der nachfolgenden Überleitung. In den Takten 41–64 erklingt nun erstmals das volle Orchester im Forte, wodurch Schubert einen deutlichen Kontrast zwischen dem Haupt- und Seitensatz erzielt und währenddessen regelhaft in die Dominanttonart moduliert.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Der Seitensatz (T. 65–92) in F-Dur besteht – wie oft auch bei Mozart – aus mehreren Abschnitten, einer sogenannten Phrasenkette (27 in 8+7+6+6 Takte): Dem periodisch gebauten Seitenthema (8 in 4+4 Takte) in den Streichern folgt, analog zum Hauptsatz, seine variierte Wiederholung in den Holzbläsern, welche in T. 80 jedoch überraschend in einen Varianttrugschluss mündet. Auch der zweite Versuch, das Thema harmonisch korrekt abzuschließen, resultiert – wider Erwarten – nochmals in einem Trugschluss, ehe Schubert im dritten Anlauf dann endlich in F-Dur kadenziert. Die nachfolgende Schlussgruppe (T. 82–117) besteht aus einem 8-taktigen, in sich kontrastierenden Modell (erstmals verlangt Schubert hier Fortissimo), seiner um zwei Takte erweiterten Variante sowie einem formelhaft kadenzierenden Epilog (T. 110–117).


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die Durchführung (T. 118–170) ist mit 47 Takten relativ kurz gehalten, in sich dreiteilig und eröffnet mit der ursprünglichen Bläserkadenz (vgl. T. 1–4) in der Mediante Des-Dur. Im Vergleich zur Exposition ergänzt Schubert die Takte 118–122 aber noch mit Material der vorangehenden Schlussgruppe (vgl. T. 110) in der Flöte und Oboe und moduliert in der Folge mittels Modell und Sequenzen in die Mollsubdominante es-Moll. Die Art und Weise der Modulation sowie die harmonische Disposition könnte „schubertischer“ (und somit romantischer) nicht sein: Nachdem bereits die Durchführung mittels harmonischer Rückung überraschend im terzverwandeten Des-Dur begonnen hatte, moduliert Schubert nun auch hier in fallenden Terzen und tangiert dabei die Tonarten Des-Dur, b-Moll, Ges-Dur und es-Moll. Ebenfalls der zweite Teil, der sogenannte "Kern" der Durchführung (nach Ratz), zeichnet sich durch harmonische Labilität und ein für Schubert typisches „Suchen“ aus: Kaum in es-Moll angekommen (T. 134), moduliert er weiter nach f-Moll (T. 140), um nach dreimaliger Sequenz wieder im ursprünglichen Des-Dur zu landen – und sich dabei sozusagen im Kreis gedreht zu haben. Die Fortsetzung pendelt dann quasi „hilflos“ zwischen es-Moll und Ges-Dur hin und her, um letztlich doch noch, wie vor der Reprise üblich, auf der Dominante zu verweilen – fälschlicherweise jedoch auf jener von es-Moll (statt Es-Dur); und hiermit schließt sich dann auch der zweite Kreis. Die nachfolgende Rückleitung mündet nach einem Trugschluss (T. 160/167), dem dialogischen Wechselspiel der Holzbläser mit den Streichern sowie einer diminuierten Bläserkadenz (diesmal nur 2 statt 4 Takte) in Takt 171 letztendlich doch noch in die Reprise.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Entgegen gängiger Konventionen der Wiener Klassik handelt hier jedoch eine subdominantische Reprise (T. 171–299): Das Hauptthema steht folglich im klanglich helleren Es-Dur (statt B-Dur), das Seitenthema dagegen normhaft in der Grundtonart B-Dur. Der Hauptsatz (T. 171–203) umfasst diesmal nur 33 Takte, da die zwischenspielartige Passage (T. 185–186) nun auf zwei Takte reduziert ist. Die Überleitung (T. 203–230) erscheint geringfügig erweitert und – der tonartlichen Situation entsprechend – transponiert bzw. harmonisch eingerichtet. Der nachfolgende Seitensatz (T. 231–258) wird – abgesehen von der Transposition nach B-Dur – nahezu wörtlich rekapituliert, die Schlussgruppe (T. 258–299) hingegen zu einer raumgreifenden Coda erweitert, indem Schubert deren ursprüngliche Form in den Takten 276–292 durch eine wiederholte, furiose Tonleiterpassage erweitert, den Satz ansonsten jedoch analog der Exposition abschließt.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Beim zweiten Satz, einem naturverbundenen „Lied ohne Worte“ mit tragischen Wendungen in der Subdominanttonart Es-Dur, handelt es sich um eine zweiteilige Adagio-Form (nach Ratz) mit der Gliederung in A B A’ B' + Coda (A<nowiki>"</nowiki>). Bemerkenswert ist hier v. a. Schuberts genialer kompositorischer Umgang mit dem kantablen Hauptthema, welches im Verlauf des Satzes auf verschiedener Art und Weise modifiziert wird.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Der insgesamt 38 Takte umfassende Hauptsatz (T. 1–23) bzw. das Hauptthema (A-Teil) in Es-Dur konstituiert sich als „klassisches dreiteiliges Lied“ (nach Ratz) und gliedert sich in A A' / B A<nowiki>"</nowiki> B A<nowiki>"</nowiki>; formal also zwei-, inhaltlich hingegen dreiteilig: Einem 4-taktigen, periodisch gebauten Thema (4 in 2+2 Takte) mit Auftakt in den Streichern und seiner ausgeschriebenen Wiederholung mitsamt den Bläsern, folgt ein durchführungsartiger Mittelteil (9 in 2+2+5 Takte) sowie eine variierte Reprise mit einer Codetta (6 in 4+2). Beide Teile werden obligat wiederholt. Der Mittelteil (T. 9–17) besteht aus einem 2-taktigem Modell in f-Moll, seiner Sequenz in Es-Dur sowie einem kurzen Entwicklungsteil, der seinerseits auf der Dominante der Varianttonart es-Moll verweilt und dadurch als Rückleitung zur Reprise fungiert. Die variierte Reprise (T. 18–23) gestaltet Schubert nun direkt mit dem vollen Orchester, beginnt dabei jedoch – wie zu Beginn des Satzes – mit den Streichern und lässt die Holzbläser imitierend folgen.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Nach einer kadenzierenden Überleitung (T. 24–27), welche mittels harmonischer Rückung im „neapolitanischen“ Fes-Dur einsetzt, folgt der insgesamt 40 Takte umfassende Seitensatz mit integrierter Rückleitung (T. 27–66) in der Untermediante Ces-Dur. Das von den Streichern im Wechsel mit den Holzbläsern gestaltete Seitenthema (8 in 2+2+4 Takte) beendet Schubert in Takt 34 jedoch unvermittelt in der Variante ces-Moll – enharmonisch verwechselt als h-Moll notiert – und verschränkt es direkt mit seiner Wiederholung. Im zweiten Anlauf moduliert das unterdessen vermollte Thema eigentlich nach G-Dur, kippt jedoch in Takt 41 wider Erwarten erneut in dessen Variante g-Moll. Die anschließende Rückleitung ist von harmonischer Labilität geprägt: Schubert hat sich offensichtlich verirrt und sucht nun sozusagen (s)einen „Heimweg“, indem er zunächst die Dominante von g-Moll, c-Moll und letztendlich doch noch das erlösende Es-Dur anstrebt, wo in Takt 67 dann auch erwartungsgemäß die Reprise einsetzt.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Bei der Rekapitulation des Hauptthemas in der Grundtonart verzichtet Schubert auf die ursprüngliche Wiederholung des Mittelteils und der Reprise; weiter erscheint die ausgeschriebene Wiederholung des Themas in den Takten 71–74 melodisch verziert und die Reprise (T. 84–89) erklingt überraschend in der Varianttonart es-Moll. Der Hauptsatz (T. 67–89) mit der Gliederung in A A' / B A<nowiki>"</nowiki> wird somit auf 23 Takte reduziert. Die Überleitung (T. 90–93) moduliert diesmal in die Obermediante Ges-Dur. Den nachfolgenden Seitensatz (T. 93–117) verkürzt Schubert auf insgesamt 25 Takte, beendet das Seitenthema jedoch auch in Takt 100 wieder in der Variante ges-Moll (notiert als fis-Moll) und moduliert in Takt 107 weiter nach d-Moll (statt D-Dur), um in der Folge dann die Dominante von es-Moll (statt Es-Dur) anzusteuern und dadurch die letzte Rekapitulation des Hauptthemas im Rahmen der Coda harmonisch zu erfrischen.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Nach allem, was der Hörer bisher emotional durchlebt hat, wirkt die mit 24 Takten relativ umfangreiche Coda (T. 118–141) schon beinahe versöhnlich. Letztmals erklingt hier nochmals das Hauptthema in der Grundtonart Es-Dur – nun jedoch radikal verkürzt. Schubert löst die ursprüngliche Form (klassisches dreiteiliges Lied) auf und verbindet stattdessen den Themenanfang mit dem -schluss: Die Takte 118–121 entsprechen dabei weitgehend ihrer ursprünglichen Gestalt (vgl. T. 1–4) mit angereicherter Harmonik und anstelle einer ausgeschriebenen Wiederholung verwendet Schubert in Takt 122 nun direkt die ursprüngliche Reprise (vgl. T. 18–23) mit durch „Moll-Töne“ in den Bläsern eingetrübter Melodik. Die vermeintlich letzte und augmentierte Schlusswendung des Themas in den Takten 127/128 führt Schubert zunächst in einen Varianttrugschluss und auch im zweiten Anlauf erscheint – wider Erwarten – erneut nur ein Trugschluss. Irritiert durch die bereits zweimalig betrogene Hörerwartung, wirkt der im dritten Durchgang in Takt 136 sehnlichst erwartete Ganzschluss erlösend sowie überraschend zugleich. Der Satz endet mit einem 6-taktigen Abgesang (T. 136–141), der sich über einem Orgelpunkt nochmals wehmütig zur Mollsubdominante (as-Moll) hinwendet und nach einem absteigenden Dreiklangsmotiv in den Hörnern friedvoll im Pianissimo verklingt.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Der von Schubert als „Menuett“ bezeichnete dritte Satz mit der traditionellen Gliederung in A A' / B A<nowiki>"</nowiki> (mit obligaten Wiederholungen beider Teile) steht nicht, wie sonst üblich, in der Grundtonart B-Dur, sondern in der Paralleltonart g-Moll. Auch handelt es sich dabei nicht um ein eigentliches Menuett, sondern um einen eher ungestümen „Gstrampften“, einen ländlichen österreichischen Volkstanz.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Der wiederholte A-Teil (T. 1–26) im düsteren g-Moll umfasst 26 Takte und eröffnet mit einem antithetischen Thema (8 in 4+4 Takte) mit Auftakt; die angegangene Wiederholung erweitert Schubert auf insgesamt 18 Takte erweitert und moduliert währenddessen in die Paralleltonart B-Dur. Der durchführungsartige B-Teil (T. 27–56) beginnt mit einem 4-taktigen Modell in B-Dur und moduliert in der Folge mittels Sequenzen via G-Dur (T. 35), c-Moll (T. 43) zurück auf die Dominante D-Dur (T. 51). Die Reprise (T. 57–88) in g-Moll erscheint variiert (A') sowie auf 32 Takte erweitert; ferner nimmt Schubert in den Takten 69–80 nochmals Material des Mittelteils auf. Beide Teile, also Mittelteil und Reprise, werden ihrerseits wiederholt.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Das heitere Trio in der Varianttonart G-Dur erinnert an einen lieblichen Vorstadt-Ländler und unterscheidet sich somit charakterlich deutlich vom Menuett. Der A-Teil umfasst diesmal 16 Takte, ist periodisch gebaut (16 in 8+8 Takte) und wird wiederholt. Der Vordersatz ist lediglich mit den Streichern und dem Solofagott instrumentiert, im Nachsatz kommen alle Bläser hinzu. Das Thema zeichnet sich durch volksliedhafte Melodik, schlichte Harmonik (mehrheitlich I. und V. Stufe) sowie mehrtaktige Orgelpunkte in den Violoncelli und Bässen aus. Auch der B-Teil (T. 17–32) besteht aus 16 Takten. Er beginnt – wie schon im vorausgehenden Menuett – mit einem Modell in der eher unüblichen Molldominante d-Moll (T. 17–22), sequenziert weiter nach C-Dur (T. 23–28) und kehrt in Takt 32 schließlich auf die Dominante zurück. Bemerkenswert ist die zweimalige Imitation durch die Flöte und 1. Oboe zu Beginn der jeweiligen Phrasen (z. B. in T. 17 und 19). Die Reprise (T. 33–40) erscheint auf 8 Takte verkürzt, da Schubert hier nur noch den Nachsatz des ursprünglichen Themas (vgl. T. 9–16) verwendet, diesen ansonsten jedoch wörtlich übernimmt. Mittelteil und Reprise werden gesamthaft wiederholt.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Im Anschluss an das Trio folgt die obligate Wiederaufnahme des Menuetts ("Menuetto da capo"), diesmal jedoch ohne die Wiederholungen.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Dem vierten Satz – vom Musikwissenschaftler Alfred Einstein als „reinster Haydn“ bezeichnet – fehlt jeglicher Final-Charakter. Wie der Kopfsatz steht auch der Schlusssatz in Sonatensatzform. Schubert verzichtet Schubert hier jedoch auf eine effektvolle Coda, wodurch der Satz bzw. die Sinfonie, laut Nikolaus Harnoncourt, „ein offenes Ende hat, als ob Schubert seine musikalische Geschichte nochmals von Neuem erzählen müsste“.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die Exposition (T. 1–152) beginnt mit dem als „klassisches dreiteiliges Lied“ A A' / B A<nowiki>"</nowiki> B A<nowiki>"</nowiki> gestalteten Hauptsatz (T. 1–47) in B-Dur und umfasst, inklusive aller Wiederholungen, insgesamt 77 Takte. Das tänzerisch-verspielte Hauptthema (T. 1–16) konstituiert sich als 16-taktige Periode, deren Vordersatz in den Streichern halbschlüßig und der durch die Holzbläser ergänzte Nachsatz in einem Ganzschluss endet; entgegen gängiger Konventionen verzichtet Schubert hier jedoch auf die Wiederholung des Themas. Nach einem 18-taktigen Mittelteil (T. 17–34), der weitgehend auf der Dominante F-Dur verbleibt, folgt in Takt 35 die variierte Reprise, welche nun durch einen melodischen Einschub in den tieferen Streichern (T. 39–42) ergänzt ist und daher zunächst 12 Takte umfasst und bei der Wiederholung dann auf 13 Takte erweitert wird. Der Hauptsatz und die Überleitung sind – wie bereits im Kopfsatz – miteinander verschränkt, stehen jedoch in einem deutlichen Kontrast: In Takt 47 kippt die ansonsten heitere Grundstimmung des Satzes unvermittelt ins Dramatische, indem Schubert überraschend in den Moll-Bereich (b-Moll, f-Moll) kippt. Im düsteren Fortissimo des vollen Orchester erklingen nun aufgeregte Streichertremoli, aufstrebende Dreiklangsfolgen mit scharfen Akzenten ("fz") in den Violinen, Flöten und Oboen, rasante auf- bzw. absteigende Läufe in den Streichern sowie synkopierte Rhythmen. Im Rahmen der 32-taktigen Überleitung (T. 47–78) moduliert Schubert mittels Modell und Sequenz von b-Moll auf die Dominante von f-Moll (statt F-Dur), wodurch das nach einer kurzen Fermate in Takt 79 eintretende Seitenthema in F-Dur harmonisch erfrischt wirkt.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Auch der Seitensatz (T. 79–125) ist mit der Schlussgruppe verschränkt und gliedert sich in ein 16-taktiges, in sich variiertes Seitenthema (16 in 4+4+8 Takte) in den Streichern, dessen Wiederholung mitsamt den Bläsern sowie einen zweiteiligen, durch die Hörner eingeleiteten, nach f-Moll ausweichenden Anhang (T. 111–125). Die nachfolgende Schlussgruppe (T. 125–152) wirkt hingegen eher formelhaft und besteht ihrerseits aus einem in sich kontrastierenden Abschnitt (11 in 4+7 Takte), dessen Wiederholung sowie einer abschließenden Steigerungspassage (T. 145–152). Durch die subtile Einführung von Triolen erweitert Schubert hier das rhythmische Spektrum des Satzes; bemerkenswert ist zudem der dreistimmige Fauxbourdon in den Takten 125–128 in den Streichern ("piano") sowie dessen polyrhythmische Fortsetzung im vollen Orchester ("forte") in den Takten 129–135. Die Exposition soll – zur Zeit der Klassik und Frühromantik üblich – obligat wiederholt werden, was in der heutigen Konzertpraxis jedoch allzu oft missachtet wird.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die 84-taktige Durchführung (T. 153–236) ist dreiteilig gestaltet, verarbeitet dabei vorwiegend Hauptsatz-Material und verbleibt – eher untypisch für Schubert – weitgehend im Dur-Bereich. Ein imitatorisch (mit dem Kopfmotiv des Hauptthemas) gestaltetes Modell in B-Dur wird, nun um zwei Takte erweitert, zunächst in c-Moll und danach in As-Dur sequenziert. Die dialogische Weiterführung des ersten Abschnitts (T. 153–184) als Wechsel der tiefen Streichern mit den hohen Holzbläsern endet in Takt 183 auf der Dominante Es-Dur. Der zweite, ebenfalls mittels Imitationen und Vorhalten gestaltete Abschnitt (T. 185–208) moduliert seinerseits von As-Dur via Des-Dur nach F-Dur und verweilt ab Takt 209 schließlich im Sinne einer Rückleitung auf der Dominante.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die Reprise (T. 237–394) steht gesamthaft in der Grundtonart B-Dur und entspricht weitestgehend dem ursprünglichen Verlauf der Exposition; einzig der Hauptsatz sowie die Überleitung erscheinen modifiziert: Im Rahmen des Hauptsatzes (T. 237–283) verzichtet Schubert auf die Wiederholungen und reduziert die Gesamtform somit auf 47 Takte mit der Gliederung in A A' B A<nowiki>"</nowiki>. Die Überleitung (T. 283–320), diesmal auf 38 Takte erweitert, beginnt wiederum in b-Moll, sequenziert weiter nach f-Moll und moduliert in der Folge via c-Moll stufenweise abwärts auf die Dominante der Varianttonart b-Moll (statt B-Dur). Der Seitensatz (T. 321–367) und die Schlussgruppe (T. 367–394) werden – abgesehen von der Transposition nach B-Dur – nahezu wörtlich übernommen.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: 1 Flöte, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner (in B, Es und G), Violine 1 & 2, Bratsche, Violoncello, Kontrabass


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die Uraufführung von Schuberts 5. Sinfonie fand im genannten Rahmen des Hatwigschen Orchesters in Wien statt; die erste öffentliche Aufführung hingegen erst – dreizehn Jahre nach Schuberts Tod – am 17. Oktober 1841 unter der Leitung von Michael Leitermayer. In deren Rahmen erklangen neben der 5. Sinfonie auch ein Hirtenchor aus dem Singspiel "Die Zwillingsbrüder", ein Vokal-Quartett für Männerstimmen, eine Arie aus der Oper "Fierrabras" sowie eine Hymne und ein Alleluja.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die Wiener Zeitung "Der Wanderer" beschrieb die Sinfonie am 19. Oktober 1841 als „eine ausgezeichnete Composition im weniger strengen Style geschrieben, darum auch der Masse zugänglicher“. Die Rezension in der "Allgemeinen Wiener Musik-Zeitung" lautete:


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Schuberts Freund Leopold von Sonnleithner bezeichnete die Sinfonie Nr. 5 als „liebliche Sinfonie in B-Dur“. Zeitgleich mit der 5. Sinfonie komponierte Schubert noch weitere Werke in der Tonart B-Dur: ein Streichquartett-Fragment (D 601) sowie eine Ouvertüre (D 470) mit dem Streichquartett-Fragment als Vorstufe.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Die 5. Sinfonie wurde im Jahre 1884 im Rahmen der von Johannes Brahms redigierten "Alten Gesamtausgabe" aller Schubert-Sinfonien durch den Verlag Breitkopf & Härtel. Brahms bescheinigte Schuberts sogenannten „Jugendsinfonien“ keinen hohen künstlerischen Wert und war der Meinung, sie „sollten nicht veröffentlicht, sondern nur mit Pietät bewahrt und vielleicht durch Abschriften mehreren zugänglich gemacht werden“.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: Antonín Dvořák war zu seiner Zeit einer der wenigen Bewunderer der frühen Sinfonien Schuberts, in denen er – trotz des Einflusses von Haydn und Mozart – im „Charakter der Melodien“, der „harmonischen Progression“ sowie den „vielen exquisiten Details der Orchestrierung“ Schuberts Individualität erkannte.


title: 5. Sinfonie (Schubert)

text: In Zusammenhang mit der relativ kurzen Spieldauer von Schuberts 5. Sinfonie meinte der Musikwissenschaftler Hans Joachim Therstappen, dass Schubert trotz der kammermusikalischen Besetzung des Werks seine „ganz persönliche Auseinandersetzung […] mit der Sinfonie“ fortsetze.


title: Charles de Bourbon, duc de Berry

text: Charles de Bourbon, duc de Berry (; * 31. August 1686 in Versailles; † 4. Mai 1714 in Marly) war Herzog von Berry (1686), Graf von Ponthieu, Herzog von Alençon, sowie Herzog von Angoulême (1710). Als Prinz von Frankreich war er Anwärter auf den französischen Thron. Dafür verzichtete er 1712 auf den spanischen Thron.


title: Charles de Bourbon, duc de Berry

text: Herzog Karl wurde als dritter Sohn des Dauphins Ludwig von Bourbon und dessen Gemahlin Maria Anna Victoria von Bayern in Versailles geboren. Er wuchs am Hofe seines Großvaters Ludwig XIV. auf und heiratete im Jahre 1710 die Prinzessin Marie Louise Elisabeth, die Tochter von Herzog Philipp II. von Orléans, dem späteren Regenten von Frankreich. Aus dieser Ehe gingen zwei Kinder, Karl und Marie Louise, hervor, die aber bereits 1713 und 1714 beide kurz nach der Geburt verstarben.


title: Charles de Bourbon, duc de Berry

text: Herzog von Alençon und Angoulême, Graf von Ponthieu (1710 bis 1714). Der Titel eines Herzogs von Berry wurde nach seinem Tod erst im Jahre 1753 wieder vergeben, und zwar an den späteren König Ludwig XVI.


title: Charles de Bourbon, duc de Berry

text: Im Frieden von Utrecht 1713 wurde sein älterer Bruder Philipp als König von Spanien bestätigt, musste aber auf alle Ansprüche hinsichtlich der französischen Krone sowohl für sich als auch für seine regierenden Nachkommen verzichten. Damit rückte der Herzog von Berry in der französischen Thronfolge an die zweite Stelle nach seinem 1710 geborenen Neffen Ludwig, dem Herzog von Anjou, der später als Ludwig XV. tatsächlich König von Frankreich werden sollte.


title: Charles de Bourbon, duc de Berry

text: Karl starb 1714 an den Folgen eines Jagdunfalls. Hätte der Herzog länger gelebt, wäre er nach dem Tod Ludwigs XIV. am 1. September 1715 als Regent für den noch minderjährigen Ludwig in Frage gekommen.


title: Charles de Bourbon, duc de Berry

text: Seine Frau überlebte ihn nur um fünf Jahre, in denen sie durch ein unstetes Leben oftmals negativ am Hof auffiel.


title: Simon Singh

text: Simon Lehna Singh (* 19. September 1964 in Wellington, Grafschaft Somerset, England) ist ein britischer freier Wissenschaftsjournalist, Autor und Produzent.


title: Simon Singh

text: Singh studierte Physik am Imperial College in London und an der Universität Cambridge. Dort und am CERN (Kanton Genf) erwarb er seinen Doktorgrad (Ph.D.) in Teilchenphysik.


title: Simon Singh

text: Von 1990 bis 1997 arbeitete er als Produzent bei der BBC und gewann dort 1996 den "British Academy Award" für Film- und Fernsehkunst für seine Dokumentation "Fermat’s Last Theorem".


title: Simon Singh

text: Unter diesem Titel erschien 1997 auch sein erstes Buch (deutsch: "Fermats letzter Satz", 2000), das erste Buch über Mathematik, das in Großbritannien zum Bestseller wurde. Anhand der Geschichte von Andrew Wiles und seines Beweises der Fermatschen Vermutung, an der über 300 Jahre lang die besten Mathematiker der Welt gescheitert waren, schildert Singh die Geschichte der Mathematik von den antiken Anfängen bis heute.


title: Simon Singh

text: 1999 erschien "The Code Book", die Geschichte der Kryptographie (deutsch: "Geheime Botschaften", 2002). 2004 veröffentlichte Singh "Big Bang", ein Buch über die Theorie, dass das Universum durch einen Urknall entstanden ist (deutsch: "Big Bang", 2005). Für dieses Buch erhielt er 2006 den "Science Writing Award" des American Institute of Physics.


title: Simon Singh

text: 2008 wurde Singh von der British Chiropractic Association (BCA) wegen Verleumdung verklagt, weil er in einer Kolumne in der Tageszeitung "The Guardian" geschrieben hatte, sie werbe für betrügerische oder unechte („bogus“) Therapien. In einem Backlash zum laufenden Prozess wurden innerhalb eines Tages gegen mehr als 500 Chiropraktiker Beschwerden wegen irreführender Werbung vorgebracht, und eine nationale Chiropraktiker-Organisation empfahl ihren Mitgliedern, ihre Webseiten aus dem Netz zu nehmen. Singh erfuhr weltweite Unterstützung von Wissenschaftlern und Journalisten, und die Bestrebungen, das englische Verleumdungsgesetz zu reformieren, erhielten Auftrieb.


title: Simon Singh

text: In der Verhandlung vor dem High Court entschied Richter Eady am 7. Mai 2009, die beanstandete Textpassage stelle keine Meinungsäußerung („fair comment“) dar, sondern eine Tatsachenbehauptung. Singh ging dagegen in Berufung. Am 1. April 2010 entschied der Court of Appeal in der Berufung zugunsten von Singh. Die BCA zog am 15. April 2010 ihre Klage zurück.


title: M107 (Geschoss)

text: Das M107 ist ein Artilleriegeschoss mit Kaliber 155 mm. In den 1940er-Jahren in den Vereinigten Staaten entwickelt, ist es eines der am weitesten verbreiteten 155-mm-Artilleriegeschosse.


title: M107 (Geschoss)

text: Das M107 wurde in den 1940er-Jahren für die M114 Haubitze entwickelt. Das M107 basiert auf dem M102-Artilleriegeschoss, welches einem Entwurf von Schneider et Cie aus den 1930er-Jahren entstammt. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das M107-Geschoss von vielen Armeen der Westlichen Welt übernommen und in verschiedenen Staaten produziert. Dadurch entwickelte sich das M107 zum NATO-Standardgeschoss für die 155-mm-Artillerie. Weiter diente es als Grundlage für das "Joint Ballistics Memorandum of Understanding" (JBMOU) der NATO.


title: M107 (Geschoss)

text: Das M107-Geschoss kann von nahezu allen 155-mm-Artilleriegeschützen verschossen werden. Das Geschoss ist 605,3 mm lang (ohne Zünder) und hat einen Durchmesser von 154,71 mm. In Abhängigkeit von der Geschossform hat das M107 einen ballistischen Koeffizient von 0,51. Der Geschosskörper kann oliv-grün, grau-grün, grau oder schwarz ausgeführt sein. Der Geschosskörper wird aus AHSS-Schmiedestahl ("AISI-1045") gefertigt. Das Geschoss verfügt über ein spitzes und stromlinienförmiges Profil, bei dem sich die zur Geschossspitze zulaufende Ogive über rund die Hälfte der gesamte Geschosslänge erstreckt. Das Geschossende ist gegen den Geschossboden mit rund 8° konisch zulaufend. An der Geschossspitze ist eine Vertiefung mit einem Gewinde angebracht. In dieser ist bei der Auslieferung aus dem Werk eine Ringschraube bzw. Transportöse eingeschraubt. Vor dem Einsatz wird diese entfernt und durch den Zünder ersetzt. Zusätzlich kann in dieser Vertiefung hinter dem Zünder eine Zusatzladung mit 136 g TNT geladen werden. Im hohlen Geschosskörper befindet sich die Sprengstofffüllung. Diese kann aus 6,62 kg TNT oder 6,985 kg Composition B bestehen. Das M107 wiegt in Abhängigkeit vom verwendeten Sprengstoff und Zünder 40,82 bis 43,88 kg. Zur Abdichtung des Verbrennungsraumes zwischen Rohrwand und Geschoss sind oberhalb des konischen Geschossbodens zwei Führungsbänder angebracht. Diese werden beim Abschuss in die Züge vom Geschützrohr gepresst. Mit den Führungsbändern beträgt der Geschossdurchmesser 157,98 mm. Als Zünder können alle solche, die dem STANAG 2916 entsprechen eingeschraubt werden. So können eine breite Palette von Aufschlagzünder, Verzögerungszünder, Näherungszünder oder Zeitzünder verwendet werden.


title: M107 (Geschoss)

text: Begrenzt durch die zwei schmalen Führungsbänder beträgt der beim Abschuss maximal zulässige Gasdruck 3000 bar. Dabei kann die Mündungsgeschwindigkeit zwischen 205 und maximal rund 830 m/s liegen. Um eine Schussdistanz von 20 km zurückzulegen, benötigt das Geschoss rund 83 Sekunden. Dabei beträgt im Ziel die Streuung 120 bis 180 m. In Abhängigkeit zum verwendeten Geschütz wird mit dem M107 die folgenden Schussdistanzen erreicht:


title: M107 (Geschoss)

text: Bei der Detonation des M107 zerlegt sich die Geschosshülle in rund 1950 Splitter, die sich mit 1000 bis 1500 m/s ausbreiten. Ein Großteil dieser Splitter hat ein Gewicht von 6,5 bis 10 g. Diese wirken gegen lebende Ziele auf eine Distanz von rund 50 m tödlich und können bis zu einer Entfernung von rund 100 m Verletzungen verursachen. Die Splitter können auf eine Distanz von über 10 m "AW-5005"-Stahlplatten mit 31 mm Dicke durchschlagen.


title: M107 (Geschoss)

text: Im Vergleich zu moderneren Artilleriegeschossen wird mit dem M107 generell eine geringere Schussdistanz erzielt. Gemessen an neuen Artilleriegeschossen hat das M107 eine größere Streuung sowie eine deutlich schlechtere Splittercharakteristik.


title: M107 (Geschoss)

text: Das M107-Geschoss gehört zur Sorte der getrennt geladenen Munition mit modularen Treibladungsbeuteln (Zonenladungen). Das heißt, das Geschoss und die Treibladungen werden nacheinander geladen. Verwendet können z. B. NATO-Standard-Treibladungen wie "M3" (Zonen 3, 4 und 5), "M4" (Zonen 3, 4, 5, 6 und 7), "M119" (Zone 8) oder "M203" (Zone 9). Die letzten beiden kommen bei Geschützen ab 39 Kaliberlängen (L/39) zur Anwendung.


title: M107 (Geschoss)

text: Das M107-Geschoss befindet sich im Bestand vieler Armeen der westlichen Welt. Es wird in verschiedenen Staaten wie den Vereinigten Staaten, Vereinigtes Königreich, Israel, Italien, Japan, Griechenland, Spanien, Frankreich, Deutschland, Norwegen sowie weiteren produziert. In der Liste von Bundeswehrmunition trägt es die Bezeichnung "DM21" und in der British Army wird es "L21" bezeichnet. Das M107 wird in der Schweizer Armee "15,5 cm Haubitzen Stahlgranate 66 (15,5 cm Hb St G 66)" bezeichnet. Im Französischen Heer wird es "LU107" bezeichnet und in Norwegen wird es bei Nammo mit der Bezeichnung "NM28" produziert. Spätestens seit Ende der 1990er-Jahre wird das M107-Geschoss zusehends von leistungsstärkeren 155-mm-Geschossen wie die "L15/17" und "M795" sowie Geschossen der Familien "HE-ER" und ERFB verdrängt. Aufgrund des vergleichsweise geringen Preises und der großen Kompatibilität wird das M107 nach wie vor in großer Anzahl als Kriegsreserve gelagert.


title: Der Wachsblumenstrauß (2005)

text: Der Wachsblumenstrauß (Originaltitel: "After the Funeral") ist eine Langfolge aus der zehnten Staffel der britischen Fernsehserie "Agatha Christie’s Poirot" aus dem Jahr 2005 von Maurice Phillips. Es handelt sich um die Verfilmung des gleichnamigen Romans von Agatha Christie aus dem Jahr 1953.


title: Der Wachsblumenstrauß (2005)

text: Der äußerst wohlhabende Richard Abernethie ist verstorben. Als sich seine Hinterbliebenen zur Testamentseröffnung versammeln, wird klar, dass wider Erwarten nicht der Lieblingsneffe George das Erbe antreten wird, sondern im Gegenteil der Besitz veräußert und gleichmäßig unter den übrigen Verwandten aufgeteilt werden soll. In der anschließenden Diskussion fragt die Schwester des Verstorbenen namens Cora Gallaccio, ob die anderen denn nicht wüssten, dass ihr Bruder ermordet worden sei. Der Rest der Familie zweifelt das jedoch stark an. Am darauffolgenden Tag findet man wiederum Cora tot in ihrem Haus. Offensichtlich wurde sie von einem Einbrecher überrascht und mit einer Axt hingerichtet. Der Anwalt der Familie ruft Hercule Poirot herbei, um scheinbar nur diesen Mord untersuchen zu lassen. In Wirklichkeit hat auch der Anwalt Zweifel am natürlichen Ableben Richard Abernethies. Zudem verschwinden Unterlagen und das Testament stellt sich als Fälschung heraus. Daraufhin werden einige Familiengeheimnisse gelüftet, doch Poirot tappt weiterhin im Dunkeln. Zu raffiniert sind die Winkelzüge des Mörders. Schließlich ist es ein winziges Detail einen Wachsblumenstrauß betreffend, das Poirot hilft, den wahren Täter zu überführen.


title: Sedimentbecken

text: Ein Sedimentbecken ist ein meist infolge von Senkungsbewegungen der Erdkruste in den obersten Teil der Lithosphäre eingetiefter Bereich, der über geologische Zeiträume hinweg mit Sedimenten befüllt wird.


title: Sedimentbecken

text: Entscheidend für die Bildung von Sedimentbecken ist die lokale oder regionale Absenkung ("Subsidenz") der Erdkruste unterhalb des Niveaus der lokalen bzw. regionalen Erosionsbasis. Sedimentbecken, die rezent Subsidenz erfahren und Sedimente aufnehmen, werden als "aktive Sedimentbecken" bezeichnet. Solche, die rezent keine Subsidenz mehr erfahren und in denen nichts mehr abgelagert oder deren Füllung sogar erodiert wird, werden als "fossile Sedimentbecken" bezeichnet.


title: Sedimentbecken

text: Subsidenz in regionalem Maßstab wird oft durch tektonische Dehnung der Erdkruste verursacht, wobei verschiedene Typen von Dehnungsbecken in verschiedenen plattentektonischen Szenarien unterschieden werden können, u. a. Backarc-Becken (Subduktion), Piggyback-Becken (Kollision), Pull-Apart-Becken (verschiedene) und Grabenbrüche (Divergenz). Ferner werden weitere Ursachen und Mechanismen für (großräumige) Subsidenz diskutiert, dazu gehören


title: Sedimentbecken

text: Die Abwanderung von Salzgestein aus dem Untergrund im Zuge von Halokinese sorgt für die Bildung relativ kleinräumiger Senken. Sedimentbecken mit sehr kleinem Grundriss können auch auf vulkanische Aktivitäten oder auf Verwitterung zurückgehen. So sind die durch ihre Säugetierfossilien bekannten eozänen Sedimente der Grube Messel in einem Maarsee abgelagert worden, und die Hohlformen, in denen die geologisch etwas jüngeren Schichten von Oberleichtersbach und Sieblos in der Rhön zur Ablagerung kamen, werden als Einsturzdolinen interpretiert.


title: Sedimentbecken

text: Ein Sedimentbecken gliedert sich strukturell grob in die "Füllung", die aus Sedimenten und Sedimentgesteinen besteht, aber auch in nicht geringem Umfang vulkanische Erguss- und Ganggesteine sowie pyroklastische Sedimente umfassen kann, und in das abgesenkte "Grundgebirge" oder "Basement", das die Füllung unterlagert und randlich umgibt. Der Grundriss eines Sedimentbeckens hängt vom Entstehungsmechanismus ab. Einfache tektonische Dehnung erzeugt meist langgestreckte Strukturen, Pull-Apart-Becken und Becken, die durch thermische Subsidenz entstehen, können auch rundlichere Formen aufweisen. Auch Kontinentalränder werden als Sedimentbecken bezeichnet, obwohl sie nur einseitig von einem Hochgebiet begrenzt werden.


title: Sedimentbecken

text: Der Senkungsbetrag des Grundgebirges pro Zeiteinheit ("Subsidenzrate"), der üblicherweise in der Größenordnung von Millimetern pro Jahr liegt, nimmt im Allgemeinen vom Rand zur Mitte eines Sedimentbeckens zu. Weil Bereiche höherer Subsidenz mehr Sedimente aufnehmen können als solche mit geringer Subsidenz, nimmt die Mächtigkeit der Beckenfüllung in der Regel vom Beckenzentrum zu den Rändern hin ab. Tektonisch verursachte Becken zeichnen sich durch sogenannte Beckenrandstörungen (siehe Verwerfung) aus, an denen, vor allem bei fossilen, teilweise erodierten Sedimentbecken, die Füllung relativ scharf gegen das randliche Grundgebirge begrenzt wird. Aber auch weiter im Beckeninneren ist das Grundgebirge oft von Störungen durchzogen und kann Bereiche stärkerer und weniger starker Subsidenz aufweisen, woraus eine interne (paläo-)morphologische Gliederung in Schwellen und Tröge oder Teilbecken resultiert (ähnliches gilt für Regionen, die stark durch Halokinese geprägt sind, beispielsweise das Norddeutsch-Polnische Becken). Die Teilbecken, das heißt die Bereiche größter Subsidenz, die folglich die mächtigste Sedimentfüllung aufweisen, werden auch als Depozentren (Sing. Depozentrum) bezeichnet. Im Verlauf der geologischen Geschichte eines Sedimentbeckens können sich dessen Depozentren verlagern, was sich in schwankenden Mächtigkeiten verschieden alter Schichtintervalle in verschiedenen Regionen des Beckens bemerkbar macht. Wie stark sich die Subsidenz in einem aktiven Sedimentbecken morphologisch äußert, hängt von der Menge des zugeführten Sedimentes pro Zeiteinheit (Sedimentationsrate) ab. Wenn die Sedimentationsrate die Subsidenzrate vollständig kompensiert oder übersteigt, befinden sich die morphologisch höchsten Bereiche des Beckens mindestens auf gleicher Höhe mit der Erosionsbasis, an den Beckenrändern auch darüber, ansonsten liegen sie darunter.


title: Sedimentbecken

text: Die Zufuhr von Sediment in das Becken erfolgt aus den umliegenden, der Erosion ausgesetzten Hochgebieten fast immer durch strömendes Wasser, das heißt durch Flüsse und Bäche sowie durch Meeresströmungen. In bestimmten, durch relativ steiles Relief gekennzeichneten Bereichen eines Sedimentbeckens sind auch Massenbewegungen wie Suspensions- oder Schuttströme für den Sedimenttransport oder -eintrag von Bedeutung.


title: Sedimentbecken

text: Bei hohen Subsidenzraten sinkt das Höhenniveau des Beckens nicht selten unter den Meeresspiegel ab, und insbesondere an Kontinentalrändern dringt dann in der Regel das Meer in die entsprechende Region vor. Sedimentbecken sind daher oft Meeresbecken (siehe Schelf) mit mariner Sedimentation. Bei geringeren Subsidenzraten oder einer sehr küstenfernen Position erfolgt die Sedimentation eher in Seen und Schwemmebenen. Oft besteht in geologischen Zeiträumen keine scharfe Grenze zwischen einer Schwemm- bzw. Küstenebene und dem angrenzenden Meeresbecken, sondern diese verschiebt sich mit Ansteigen oder Absinken des relativen oder absoluten Meeresspiegels (vgl. Transgression und Regression).


title: Sedimentbecken

text: In Meeres- oder Seebecken in tropischem Klima spielt nicht selten auch die In-situ-Ausfällung von Calciumcarbonat („Kalk“) oder relativ leicht löslichen Salzen (Evaporiten) eine bedeutende Rolle für die Sedimentation.


title: Sedimentbecken

text: Die zuerst in einem Sedimentbecken abgelagerten Schichten geraten bei anhaltender Subsidenz in eine immer größere Tiefe, werden durch das Gewicht nachfolgend abgelagerter Schichten zusammengepresst (Kompaktion) und langfristig in Sedimentgesteine wie Sandstein oder Tonstein umgebildet (Diagenese). In festländischen Sedimentbecken enthalten die jüngeren (oberen) Schichten aus Schotter und anderem Lockermaterial oft bedeutsame Reservoirs an für die Trinkwassergewinnung nutzbarem Grundwasser.


title: Sedimentbecken

text: Bei Gebirgsbildungen werden gedehnte Krustenbereiche, auf denen sich Sedimentbecken mit oft komplexer Geschichte ausgebildet hatten, gestaucht (invertiert) und die abgelagerten Sedimente werden, teils gemeinsam mit dem unterlagernden Grundgebirge, gefaltet und/oder aufgestapelt, mitunter auch tief in die Erdkruste versenkt und unter hohem Druck und hohen Temperaturen umgewandelt (Metamorphose). Nicht selten bestehen große Teile eines Gebirges aus der deformierten Füllung von Sedimentbecken, beispielsweise die Alpen und der Himalaya, deren Gesteine zu einem Großteil der Ablagerung an den Rändern des Tethys-Ozeans entstammen. Aus der Beobachtung heraus, dass sich Meeressedimente heute in Hochgebirgen finden, erwuchs die heute veraltete Geosynklinaltheorie.


title: Sedimentbecken

text: Im Laufe der allmählichen Absenkung sammeln sich Milliarden Tonnen von Resten abgestorbener Pflanzen (einschließlich Algen) im Senkungsgebiet und werden sukzessive von Schotter, Sand und Tonschichten bedeckt. Wo dies unter Luftabschluss geschieht, kann sich aus den organischen Resten Kohle, Erdöl und Erdgas bilden. Die Inkohlung bzw. thermische Reifung der Reste wird durch das weitere Absinken des Sedimentbeckens, fortlaufende Ablagerung und die steigende Temperatur des Untergrundes gefördert.


title: Sedimentbecken

text: Die großen Ebenen – von denen ein großer Teil aus einsinkenden Becken entstand – sind nicht nur ein guter Boden zur Besiedlung, für die Landwirtschaft und die Industrie, sondern haben auch viele Bodenschätze aufzuweisen. Da zudem ein großer Teil der Menschheit im Flach- und Hügelland von Beckenlandschaften leben und auch zahlreiche Bodenschätze – vor allem Öl, Gas und Kohle – in Sedimentbecken zu finden sind, hat man diese aufs Genaueste untersucht und seit Jahrhunderten genutzt. Auch heute noch sind Sedimentbecken, vor allem außerhalb Europas und Nordamerikas, das Ziel intensiver kommerzieller Erkundung, unter anderem auch deswegen, weil die Bodenschätze der Sedimentbecken in den Industrieländern schon lange dem Abbau unterliegen.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Das Schildförmige Fußblatt ("Podophyllum peltatum"), auch Maiapfel, Entenfuß oder Amerikanischer Maiapfel genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung "Podophyllum" in der Familie der Berberitzengewächse (Berberidaceae). Es ist im östlichen Nordamerika beheimatet.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Das Schildförmige Fußblatt wächst als ausdauernde, aufrechte und krautige Pflanze bis zu 30(50) Zentimeter hoch. Es bildet ein reich verzweigtes, kriechendes, dunkelbraunes, genarbtes und dünnes Rhizom als Überdauerungsorgan. Dieses kann Längen von bis zu 2 Meter erreichen. Es erhebt sich ein steriler (er ist nur einblättrig) und fertiler (mehrblättrig) – Stängel in die Höhe. Der blütenlose Stängel trägt in der Regel nur ein zentrales, schildförmiges Laubblatt mit sieben bis neun Lappen. Der (fertile) blütentragende Stängel ist am Ende mit zwei gegenständigen Laubblättern versehen. Die großen, gestielten, blaugrünen, glänzenden, schildförmigen, handförmig geteilten bis zerschnittenen, bis 33–40 Zentimeter große Laubblätter weisen vier bis sieben verkehrt-eiförmige und teils gelappte, abgerundete bis spitze Lappen auf. Der Blattrand ist ganz bis gröber oder feiner, teils feinstachelspitzig, gezähnt, die Blätter sind unterseits leicht bis schwach behaart. Der Blattstiel ist bis 12 Zentimeter lang.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Endständig in der Blattgabel steht einzeln die große, zwittrige, unangenehm duftende, weiße bis seltener rosa, gestielte und nickende, dreizählige Blüte mit doppelter Blütenhülle, die einen Durchmesser bis etwa 6 cm aufweist. Der Blütenstiel ist bis 6 Zentimeter lang. Es sind bis zu 6 abfallende, bis etwa 2 Zentimeter lange Kelchblätter in 2 Kreisen ausgebildet. Die bis zu 9 verkehrt-eiförmigen Kronblätter in 2–3 Kreisen sind dachig und bis 3,5 Zentimeter lang. Es sind 6–18 kurze Staubblätter und ein oberständiger, einkammeriger Fruchtknoten mit kurzem Griffel und großer, kopfiger, lappiger Narbe vorhanden. Das Schildförmige Fußblatt blüht im zeitigen Frühjahr (Mai).


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Im August und September reift eine pflaumengroße, bis 5,5 Zentimeter lange, zitronengelbe, genießbare und eiförmige bis ellipsoide, glatte, vielsamige (bis 30) Beere mit Narbenresten an der Spitze, die sogenannte „Wilde Limone“. Die bis 8 Millimeter langen, weißlich-beigen und abgeflachten, eiförmigen Samen sind von einem schleimigen Arillus fast ganz umhüllt, der dann dunkelbraun, membranös eintrocknet.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Der Maiapfel ist eine giftige Pflanze und wächst gewöhnlich, sehr häufig und großflächig, an den Rändern der feuchten, nordamerikanischen Laubwälder sowie auf Wiesen von Neuschottland über Ontario und Québec in Kanada entlang der Ostküste der USA bis nach Florida, Louisiana und Texas. In neuerer Zeit wird der Schildförmige Entenfuß immer mehr auch als Gartenzierpflanze kultiviert.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Bis auf die reife Beere sind alle übrigen Pflanzenteile giftig. Der getrocknete Wurzelstock mit den daran hängenden Wurzeln enthält Lignane mit Podophyllotoxin, Fußblattharz (Podophyllin), Flavonoide und Pflanzengummi. Der wichtigste Bestandteil ist das Harz (Podophyllin, Reinstoff Podophyllotoxin), das sich nach dem Trocknen bildet und seine stärkste Giftigkeit nach zwei Jahren erreicht. Die Arzneidroge weist zytostatische, antimykotische und virusstatische Wirkungen auf. Nach der Kommission E ist Podophyllin bei der Entfernung von Kondylomen wirksam. Die frische oder getrocknete Wurzel kann Reizungen auf der Haut auslösen. In großen Dosen verursacht Podophyllin eine blutige Magen-Darm-Entzündung, Krämpfe, Koordinationsstörungen, Koma, Geschwüre und eine Nierenentzündung. Der Tod kann durch Atemlähmung eintreten. Personen, die mit der gepulverten Droge arbeiten, können durch den Staub eine Bindehautentzündung und eine Entzündung der Augenhornhaut bekommen.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Der Wirkstoff Podophyllum weist eine sichere, aber langsame, abführende Wirkung auf. Im Unterschied zu anderen Abführmitteln sind die Wirkungen anhaltend. Aber schon in einer Dosierung von etwa 1,5 Gramm bis 3 Gramm (etwa 30 bis 60 Gran) ist die frisch getrocknete Wurzel ein drastisches Abführ- und Brechmittel. Kleine und wiederholte Dosen können einen vermehrten Speichelfluss auslösen. Erwähnenswert sind auch die Beziehung zum Leber-Gallen-System und die gallentreibende Kraft dieser Substanz. Seine wichtigste Bedeutung hat das enthaltene Podophyllotoxin in der äußerlichen Behandlung von Feigwarzen und als Rohstoff in der Chemotherapie von Krebs. Zu seinen Glycosiden gehören die Zytostatika Teniposid und Etoposid, die das Enzym Topoisomerase II hemmen und durch die so bewirkte Unterbindung der Zellteilung Krebszellen zum programmierten Absterben führen.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Von den nordamerikanischen Indianern wurde die Maiapfelwurzel als Abführ-, Brech- und als Wurmmittel häufig verwendet. Neben der Wurzel des Schierlings war die Maiapfelwurzel bei der indigenen Bevölkerung ein Mittel, um den Freitod herbeizuführen. Eine gefährliche Wirkverstärkung kann durch Alkoholkonsum erreicht werden.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Die aromatischen und süß-sauren Früchte sind essbar, aber nur vollreif und am besten geschält. Sie können roh oder gekocht verwendet werden, allerdings sollte man sie nur sparsam verwenden, denn sie haben eine leicht abführenden Wirkungen. Die Samen sollte man nicht essen.


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Der botanische Gattungsname "Podophyllum" wird vom griechischen "pous", "podos" für Fuß und "phyllon" (φ_λλον) für Blatt abgeleitet. Das Artepitheton "peltatum" ist auf "pelta" (kleiner, leichter Schild) in Bezug auf die schildförmigen (peltaten) Blätter zurückzuführen. Die Bezeichnung „Maiapfel“ bezieht sich auf die Frucht, die sich aus der im Mai erscheinenden Blüte entwickelt. Die deutsche Bezeichnung „Entenfuß“ ist den schildförmigen Blättern, die einem Entenfuß ähneln, zu verdanken. Die Droge aus dem „Wurzelstock“ heißt "Rhizoma Podophylli".


title: Schildförmiges Fußblatt

text: Die englischen Siedler bezeichneten das Schildförmige Fußblatt ("Podophyllum peltatum") ursprünglich als "Mandrake", dem englischen Namen für Alraune ("Mandragora officinarum"), da von den nordamerikanischen Indianern die Maiapfelwurzel als Amulett oder Medizin verwendet wurde, obwohl keine psychoaktiven Inhaltsstoffe nachgewiesen wurden.


title: Flugleiter

text: Flugleiter, in Österreich Flugplatzbetriebsleiter, sind auf unkontrollierten Flugplätzen die Vertreter des Flugplatzhalters. Sie sorgen für einen geordneten Betrieb des Platzes gemäß den Festlegungen der Genehmigungsbehörde. In Deutschland und Österreich ist in der jeweiligen Betriebsgenehmigung die Anwesenheit eines Flugleiters in der Regel vorgeschrieben, Flugbetrieb ohne Flugleiter kann im Einzelfall und unter Auflagen genehmigt werden.


title: Flugleiter

text: Flugleiter sind nicht zu verwechseln mit Aerodrome Flight Information Service Officer (AFISO), die ihren Dienst mit ähnlicher Funktion an verkehrsreichen unkontrollierten Flughäfen in Europa leisten. AFISO sind im Gegensatz zum Flugleiter lizenziertes Personal des Flughafen-Fluginformationsdienstes, das eine zertifizierte Ausbildung erhalten hat und zum sonstigen Flugsicherungsbetriebspersonal gehört. Der Schweizer Flugplatz Samedan ist ein solcher Flugplatz, darüber hinaus hat die Schweiz keine Flugleiter oder AFIS.


title: Flugleiter

text: In der restlichen Welt ist gesetzlich vorgeschriebenes Aufsichtspersonal an kleinen unkontrollierten Flugplätzen weitgehend unbekannt.


title: Flugleiter

text: Der Flugleiter hat als Vertreter des Flugplatzhalters für einen betriebssicheren Zustand des Flugplatzes und für einen ordnungsgemäßen Betrieb zu sorgen. Damit nimmt er die Rechte und Pflichten des Flugplatzhalters war. Der Flugleiter ist nicht befugt Verfügungen nach zu erteilen, er hat keinerlei Ordnungsrecht oder hoheitliche Befugnisse, sondern ist auf das Hausrecht beschränkt. Der verantwortliche Luftfahrzeugführer ist grundsätzlich für die sichere Durchführung des Fluges, einschließlich Betrieb des Luftfahrzeugs auf dem Flugplatz, verantwortlich. Anweisungen des Flugleiters müssen aber vom Piloten nach beachtet werden. Anweisungen können betreffen:


title: Flugleiter

text: Darüber hinaus hat der Flugleiter eine rein beratende und unterstützende Funktion zur Gewährleistung eines sicheren und reibungslosen Flugbetriebs:


title: Flugleiter

text: Da der Flugleiter kein Angehöriger der Flugsicherung ist, besteht keine Berechtigung gegenüber in der Luft befindlichen Luftfahrzeugen verkehrslenkende Maßnahmen durchzuführen, z. B. eine Landefolge festzulegen. Er hat eine rein beratende Funktion, dies gilt sowohl für den Flug in der Platzrunde als auch für den Start- und Landevorgang auf dem Flugplatz. Anweisungen kann er hier nur zur Abwendung einer konkreten Gefährdung des Luftverkehrs geben.


title: Flugleiter

text: Eine festgelegte Ausbildung für Flugleiter, die an einem Landeplatz im Luftraum G tätig sind, gibt es nicht. Meistens werden mindestens eine Privatpilotenlizenz oder vergleichbare Kenntnisse im Luftfahrtrecht gefordert. Auf kleinen Landeplätzen sind Flugleiter oft ehrenamtlich tätig. Je nach Art des Landeplatzes benötigt man ein Flugfunkzeugnis für VFR- (Luftraum G) oder IFR-Verkehr (Luftraum G mit RMZ). Zudem muss der Flugleiter in seiner Tätigkeit eingewiesen werden.


title: Flugleiter

text: An unkontrollierten Flugplätzen mit IFR Verkehr arbeitet ein "Aerodrome Flight Information Service Officer", der die Koordination mit dem jeweiligen Sektorenlotsen gewährleistet.


title: Flugleiter

text: An Flughäfen ohne Luftaufsichtsstelle sind oft ein oder mehrere Angestellte des Flugplatzbetreibers gleichzeitig Beauftragte für Luftaufsicht (BfL oder BfLa) und damit Vertreter der Landesluftfahrtbehörde vor Ort. Oft sind dies in Personalunion die vom Flugplatzbetreiber bestellten Flugleiter. Als Vertreter der Landesluftfahrtbehörde üben sie, im Gegensatz zum Flugleiter, eine hoheitliche Tätigkeit aus, während die Rechte ders Flugleiters auf die Durchsetzung des Hausrechts beschränkt sind. Der Beauftragte für Luftaufsicht wird als Hilfsorgan der Luftaufsicht von der zuständigen Luftfahrtbehörde bestellt und unterliegt der direkten Weisungsbefugnis der Behörde. Sie haben dieselben hoheitlichen Befugnisse und Verpflichtungen wie die Bediensteten der Luftfahrtbehörde. Bei ihrer Aufgabe als Beauftragter der Luftaufsicht sind sie unabhängig von der Weisungsbefugnis des Flugplatzbetreibers, auch wenn sie in einem Beschäftigungsverhältnis zum Flugplatzbetreiber stehen.


title: Flugleiter

text: Flugleiter sind an den meisten Landeplätzen in Deutschland im Gegensatz zu vielen anderen Staaten immer noch vorgeschrieben. Seit Jahrzehnten gibt es Bestrebungen von Piloten, Vereinen und Verbänden, ein Fliegen ohne Aufsichtspersonal an kleinen Flugplätzen zu ermöglichen. Zur Erleichterung sind elektronische Systeme in Erprobung, die automatische Ansagen über Wetterverhältnisse, Landerichtung usw. durchführen. Außerdem werden zur Aktivierung der Landebahnbefeuerung PCL-Systeme installiert. Die Landesluftfahrtbehörden genehmigen heute den Betrieb eines Landeplatzes ohne Flugleiter unter bestimmten Auflagen wie nur mit Prior Permission Required, begrenzt auf Ortskundige, nur für Überlandflüge und mit dem Verbot von Platzrunden und Schulflügen. Ob es eine Genehmigung gibt und mit welchen Auflagen, bleibt der jeweiligen Genehmigungsbehörde überlassen. Eine einheitliche Regelung auf Bundesebene gibt es nicht. Bei Betrieb ohne Flugleiter ist zudem weiterhin eine Aufsichtsperson notwendig. Begründung der Behörden sind die ICAO-Standards für "Rescue and Firefighting" (), die Deutschland, als einer der wenigen Staaten der Welt, auch für kleine Flugplätze voll anwendet. Regelung hierfür ist die NfL I 72/83 zum Feuerlösch- und Rettungsdienst. Daher muss beim Fliegen ohne Flugleiter eine eingewiesene Person für Rettung und Feuerbekämpfung vor Ort sein. Die ICAO-Standards für Rettung und Feuerbekämpfung werden aber zum 3. November 2022 aufgehoben.


title: Flugleiter

text: Bis zum Ende der Weimarer Republik war der Betrieb von Flughäfen weitgehend in Verantwortung des Betreibers. Auf größeren Flughäfen gab es eine Polizeiflugwache, zuständig für die Einhaltung der Gesetze und Regelungen. Die uniformierten Polizeivollzugsbeamten waren für den luftpolizeiliche Überwachungsdienst auf dem Flughafengelände verantwortlich. Ausbildung, Gliederung und Unterstellung der Luftpolizei war in den Bundesländern unterschiedlich geregelt. Im Freistaat Preußen war sie ein eigener Ausbildungsgang innerhalb der Schutzpolizei, der um luftfahrspezifische Fächer erweitert wurde. Sie war dem Regierungspräsident als Mittelbehörde für Luftfahrtangelegenheit unterstellt. Kleinere Flugplätze waren der Luftpolizei der größeren Flughäfen zugeordnet, ohne dass dort ständig Personal vor Ort war.


title: Flugleiter

text: Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurde die zivile Luftverkehrsverwaltung nach Aufbau des Reichsluftfahrtministerium neu geregelt. Dem Ministerium unterstellte Luftämter wurden geschaffen und diesen wurde, neben dem Flugwetterdienst und Flugfunkdienst, luftpolizeiliche Aufgaben als Luftaufsicht zugewiesen. Die Luftaufsicht war dabei in "Flughafenleitung" für Verkehrsflugplätze und "Luftaufsichtswache" an kleineren Landplätzen aufgeteilt. Die Personal für die Luftaufsicht wurden von den Luftämtern bestellt und wurden meist von der Luftpolizei übernommen. Ab 1935 wurde die Uniform der Luftwaffe getragen. Mit der Verordnung von 1936 brauchten nun Flugzeuge vor Verlassen auch kleinster Flugplätze eine einzelne Genehmigung der Luftaufsichtswache, die vorher schriftlich zu beantragen war. Auf großen Flughäfen konnte ein Flugplan den Antrag ersetzen. Die Anwesenheit der Luftaufsicht bei Flugbetrieb wurde verpflichtend. Die Anwesenheits- und Genehmigungspflicht der Luftaufsichtswache, die Pflichtdokumentation im Hauptflugbuches und der Flugplatzzwang, also des Verbots außerhalb von Flugplätzen zu starten und zu landen, sollte eine lückenlose Überwachung auch kleinster Flugplätze sicherstellen um eine Reichsflucht mit dem Flugzeug, insbesondere jüdischer Bürger unter Umgehung der Reichsfluchtsteuer, zu verhindern. Mit dem Luftaufsichtsgesetz und nachfolgende Durchführungsverordnung von 1939 wurde die Befugnisse der Luftaufsicht weiter ausgeweitet. Sie durfte nun eigene Verordnungen erlassen und diese Vorordnungen und Anweisungen mit unmittelbaren Zwang oder Waffengewalt durchsetzen.


title: Flugleiter

text: In der Bundesrepublik Deutschland und Österreich wurden nach Wiedererlangung der Lufthoheit viele Regelungen für die Luftaufsicht aus dem Dritten Reich direkt übernommen wie die Anwesenheitspflicht von Aufsichtspersonal auch auf kleinen Landeplätze, Hauptflugbuch und Flugplatzzwang. Auf Flughäfen wurde die Flughafenleitung in "Beauftragter für Luftaufsicht" umbenannt, aus der Luftaufsichtswache wurde in Österreich der "Flugplatzbetriebsleiter" und in Deutschland der "Flugleiter". Die Rechte des Flugleiters als Aufsichtspersonal wurde aber von einer hoheitlichen Tätigkeit auf die Durchsetzung des Hausrecht des Flugplatzbetreibers beschränkt.


title: Flugleiter

text: Flugleiter wurden auch bis 1959 Kontrollpersonal der Flugsicherung genannt. Heute lautet deren Bezeichnung Fluglotse. Die Fachzeitschrift der Gewerkschaft der Flugsicherung wird bis heute unter dem Titel "der flugleiter" veröffentlicht.


title: Flugleiter

text: Im Jahr 1962 wurde die erste Flugleiterin Deutschlands berufen, Renate Kolde übernahm auf dem Verkehrslandeplatz der Nordseeinsel Juist ihren Dienst. Sie wurde schließlich als „Stimme des Nordens“ bekannt und war mit 34 Dienstjahren auch dienstälteste Flugleiterin Deutschlands.


title: Edmund-Plambeck-Stadion

text: Das Edmund-Plambeck-Stadion (bis 1985: Stadion Ochsenzoller Straße) ist ein Fußballstadion in der unmittelbar nördlich von Hamburg gelegenen Stadt Norderstedt in Schleswig-Holstein.


title: Edmund-Plambeck-Stadion

text: Die Anlage wurde am 31. August 1975 im Rahmen des 30-jährigen Vereinsjubiläums mit einem Freundschaftsspiel vor 3500 Zuschauern gegen den Bundesligaverein Werder Bremen (3:15) eingeweiht. Benannt ist das Stadion nach dem langjährigen 1. Vorsitzenden und späteren Ehrenpräsidenten des 1. SC Norderstedt, Edmund Plambeck.


title: Edmund-Plambeck-Stadion

text: Der Zugang zum Stadion befindet sich an der Ochsenzoller Straße gegenüber der Hauptzufahrt vom Evangelischen Friedhof Garstedt. Der Gästeeingang befindet sich in der Straße Scharpenmoor; er wird jedoch nur bei Spielen mit hohem erwarteten Zuschauerandrang geöffnet.


title: Edmund-Plambeck-Stadion

text: Das Stadion wird vom Fußballverein Eintracht Norderstedt, dem Nachfolgeverein des 1. SC Norderstedt, und der zweiten Mannschaft des FC St. Pauli genutzt, die derzeit beide in der Regionalliga Nord antreten. Außerdem spielte von 2008 bis 2013 die zweite Mannschaft des Hamburger SV in diesem Stadion.


title: Edmund-Plambeck-Stadion

text: Das Stadion bietet insgesamt 5068 Zuschauern Platz. Diese verteilen sich wie folgt: Auf der Haupttribüne (Block A) befinden sich 1471 überdachte Plätze, davon 1320 Sitzplätze und 151 Stehplätze. Auf der unüberdachten Gegengeraden (Block C) befinden sich 2263 Stehplätze. Auf der Stehtribüne Block B finden 600 Zuschauer Platz, weitere 240 auf einer Freifläche zwischen den Blocks A und B. Die Stehtribüne Block D ist den Gästefans vorbehalten. Dort befinden sich 474 Stehplätze. Bei einer größeren Anzahl von Gästefans werden diese auch auf Teilen der Gegengeraden untergebracht. Von den 5068 Plätzen sind also 1320 überdachte Sitzplätze und 151 überdachte Stehplätze sowie 3597 unüberdachte Stehplätze.


title: Edmund-Plambeck-Stadion

text: Das Stadion ist Teil eines Sportkomplexes mit drei weiteren Kunstrasenplätzen, auf welchen die Jugendmannschaften sowie die zweite Mannschaft von Eintracht Norderstedt spielen.


title: Carlo Gozzi

text: Carlo Gozzi (* 13. Dezember 1720 in Venedig; † 4. April 1806 in Venedig) war ein italienischer Theaterdichter. Er schrieb mit 41 Jahren sein erstes Theaterstück "Die Liebe zu den drei Orangen" und verfasste innerhalb der nächsten vier Jahre weitere neun Märchendramen, auf denen bis heute sein Ruhm beruht. Gozzi wollte in seinen szenischen Märchen den Beweis erbringen, dass selbst absurde Zauberstücke und Verwandlungsszenen Lebenswahrheit vermitteln und dramatische Überzeugungskraft haben können. Dabei polemisierte er gegen Carlo Goldoni und Pietro Chiari, denen er Verrat an der Commedia dell’arte vorwarf.


title: Carlo Gozzi

text: Nach anfänglichem Erfolg geriet Gozzi in Vergessenheit, wurde jedoch in der deutschen Romantik und später im italienischen Absurden Theater wiederentdeckt. Während Friedrich Schiller zur Zeit der beginnenden Romantik mit seiner Bearbeitung der "Turandot" die Wiederentdeckung Gozzis einleitete, war es Schillers Landsmann, der Schwabe Karl Gustav Vollmoeller, der 1911 eine neue Übersetzung der "Turandot" aus dem Italienischen besorgte und das Stück Gozzis für die Bühne bearbeitete. Vollmoeller schrieb in seiner Einleitung: „Gozzis Werk ist tot. Nie ist ein Dichter und sein Werk im eignen Vaterlande rascher und grausamer vergessen worden als Carlo Gozzi. Auf den Bühnen des neuen Italiens sind seine Stücke nie wieder erschienen, kein Verleger seiner Heimat hat seit den Ausgaben von 1772 und 1802 den Versuch eines Neudrucks gewagt. Ein einziges Werk von ihm hat in Italien selbst eine moderne Ausgabe erlebt – aber es ist die ins Italienische zurückübersetzte deutsche Bearbeitung der »Turandot« von Friedrich Schiller.“ Auch der österreichische Schriftsteller Otto Zoff brachte 1956, am Zürcher Schauspielhaus, eine Bearbeitung von Gozzis Komödie "Der König Hirsch" zur Uraufführung, dieses Stück ist für Schulaufführungen immer noch sehr beliebt.


title: Carlo Gozzi

text: Gozzis "Turandot" erlangte durch Karl Gustav Vollmoellers Arbeit von 1911, zu der Ferruccio Busoni die Bühnenmusik komponierte, wieder eine solche Popularität, dass Busoni eine eigene Opernfassung "Turandot" textete und komponierte. Auch Giacomo Puccinis unvollendete Oper "Turandot" basiert auf Gozzis Stück.


title: Carlo Gozzi

text: Gozzis Stück "La donna serpente" war eine der Vorlagen zu Richard Wagners erster vollendeter Oper "Die Feen." Es wurde 1932 auch von Alfredo Casella vertont "(La donna serpente)." Sergej Prokofjew vertonte 1919 "Die Liebe zu den drei Orangen", "Il re cervo" war die Vorlage für Hans Werner Henzes Oper "König Hirsch", komponiert 1953–1956.


title: Einzug ins Paradies

text: Einzug ins Paradies ist eine sechsteilige Fernsehserie des Fernsehens der DDR aus dem Jahr 1983, die erst 1987 gesendet wurde. Sie entstand nach dem Roman von Hans Weber.


title: Einzug ins Paradies

text: In einem neu errichteten Plattenbau in Berlin-Marzahn ziehen neue Mieter ein. Noch sind die Balkone der Wohnungen nicht voneinander getrennt und so kommen sich die neuen Nachbarn schnell näher. Es werden die Geschichten um fünf Familien an den ersten sechs Tagen nach dem Umzug erzählt. In jeder Episode wird ein Tag erzählt.


title: Einzug ins Paradies

text: "Einzug ins Paradies" war als repräsentative Serie über das Wohnungsbauprogramm in der DDR gedacht und zu Anlass des 34. Jahrestags (1983) der Gründung der DDR geplant. Literarische Grundlage für das Projekt war das gleichnamige Buch von Hans Weber. Der Schriftsteller behandelt in seinem Roman nicht vorrangig das DDR-Wohnungsbauprogramm, sondern stellt die Entwicklung von Menschen (hier 5 Familien) dar, dies unter guten, bis dahin nicht erlebten, Wohnverhältnissen.


title: Einzug ins Paradies

text: Da für die ursprünglich geplanten 7 Teile à 90 Min. nur ein kurzer Produktionszeitraum (April bis September 1983) zur Verfügung stand und der angekündigte Sendetermin in jedem Fall gehalten werden sollte, wurden parallel zwei komplette Produktionsteams bzw. Drehstäbe mit der Realisierung des ambitionierten Literaturstoffes beauftragt. Als Regisseure fungierten die Brüder Achim und Wolfgang Hübner – an ihrer Seite die Kameramänner Kurt Bobek und Werner Helbig.


title: Einzug ins Paradies

text: Beide Drehstäbe stellten – eine produktionstechnische Besonderheit – nicht wie sonst üblich, in sich abgeschlossene Teile her, sondern verfolgten die dramaturgische Entwicklung von 2 bzw. 3 Familien und verknüpften die Ergebnisse ihrer Arbeit dann zu 6 Teilen. Die Dreharbeiten fanden in Berlin-Marzahn in einem gerade neu erbauten Hochhaus in extra dafür vorbereiteten 2 Stockwerken statt. Es wurde parallel gedreht.


title: Einzug ins Paradies

text: Das Schauspielerensemble wurde mit national und international bekannten Schauspielern der DDR besetzt. Den für Medien Verantwortlichen wurden in der Serie jedoch zu viele Probleme und Tabus in der DDR thematisiert, so dass die Serie zunächst nicht ausgestrahlt wurde.


title: Einzug ins Paradies

text: Nach Änderung einiger Teile der Handlung, nach Protest von Mitgliedern künstlerischer Verbände (Schriftstellerverband, Verband der Film- und Fernsehschaffenden), forciert durch Gespräche und Diskussionen der Regisseure mit Medienverantwortlichen, in die auch Erich Honecker einbezogen war, wurden die Teile vier Jahre später im Fernsehen der DDR 21. August 1987 komplett ausgestrahlt. Die künstlerischen Vertreter beider Produktionsteams erhielten 1988 den Kritikerpreis.


title: Einzug ins Paradies

text: Auch das westdeutsche Fernsehen ARD sendete im Sommer 1989, noch vor dem Mauerfall, die Serie zur besten Sendezeit.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Michael Schultz (* 4. November 1951 in Freudenstadt/Schwarzwald; † 28. Dezember 2021 in Berlin) war ein deutscher Galerist, der auf dem internationalen Kunstmarkt aktiv war. Der Schwerpunkt lag auf zeitgenössischer europäischer und asiatischer Kunst. Es existierten insgesamt vier Standorte: zwei in Berlin und jeweils einer in Peking und Seoul. Zeitweilig führte er eine weitere Dependance in Tel Aviv.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Michael Schultz studierte von 1974 bis 1978 Musik- und Theaterwissenschaften an der Freien Universität Berlin. Er war Chefredakteur des Berliner KUNST Magazins und anschließend Geschäftsführer der Galerie Michael Wewerka in Berlin. 1986 gründete er die "Galerie Michael Schultz" in Berlin-Charlottenburg in der Mommsenstraße unweit des Kurfürstendamms. Mit der 2005 eröffneten Galerie "schultz contemporary" legte er seinen Schwerpunkt auf junge zeitgenössische Kunst aus Europa, Amerika und Asien. 2006 eröffnete er eine Dependance in Seoul und 2007 kam eine weitere Niederlassung in Peking hinzu, mit denen er den asiatischen Kunstmarkt mit europäischer und amerikanischer Kunst bediente. Er realisierte unter anderem Ausstellungen von Sigmar Polke, Jörg Immendorff, Georg Baselitz, Markus Lüpertz, Andy Warhol, James Rosenquist, Keith Haring, Robert Rauschenberg und Frank Stella.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Michael Schultz war von 1985 bis 2007 Mitglied des Zulassungsausschusses der Art Cologne. Von 2005 bis 2011 war er Mitglied des Komitees der KIAF in Seoul/Korea und wurde 2007 Mitglied der Auswahlkommission der Art Fair 21 in Köln sowie Messebeirat der Munich Contempo. 2012 nahm ihn die Contemporary Istanbul in den Advisory Board auf. Verschiedene ausländische Galerien, wie zum Beispiel Leo König oder Pace Wildenstein aus New York, Hyundai Gallery (Seoul/Korea), Sanatorium Gallery in Istanbul und Lelong (Paris) kooperierten mit Michael Schultz. Ebenfalls arbeitete er eng mit internationalen Museen und Biennalen zusammen: u. a. der Biennale in Venedig, dem Today Art Museum und dem World Art Museum in Peking, dem Gwangju Museum of Art, National Museum of Contemporary Art Seoul|National Museum of Contemporary Art in Seoul sowie dem Museum of Modern Art, New York, der Art Gallery of Ontario in Toronto (Kanada) und J. Paul Getty Museum in Los Angeles. Es gelang ihm ebenfalls, Gerhard Richter in Korea, dessen Markt er mit Richters Gemälden bediente, und A. R. Penck dort auf institutioneller Ebene zu verankern. So organisierte Schultz beiden die ersten musealen Ausstellungen in Korea im National Museum of Modern and Contemporary Art, Gwacheon und verschaffte ihnen Präsenz im Rahmen der Gwangju Biennale.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Ebenfalls gehörte Schultz zu den wenigen Galerien, die Richter Einzelausstellungen widmeten und ihn aktiv verkauften. Weiterhin zeigte er erstmals Sigmar Polke und Joseph Beuys in Peking. In den Jahren 2004-2005 nahm er an der Seoul National University und an der ChoSun University in Gwangju jeweils eine Gastprofessur wahr. Aufgrund seiner Tätigkeiten in Korea ernannte ihn die Stadt Gwangju am 24. Februar 2008 zum Ehrenbürger.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Die "Galerie Michael Schultz GmbH & Co.KG" wurde am 7. November 2019 auf Grund der Eröffnung eines Insolvenzverfahrens aufgelöst.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Schultz starb Ende Dezember 2021 nach kurzer, schwerer Krankheit im Alter von 70 Jahren. Er hinterlässt zwei Kinder.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Er eröffnete das Haus 1986 mit einer Einzelausstellung von Le Corbusier. In den nächsten Jahren folgten weitere Ausstellungen Berliner Künstler, wie zum Beispiel mit Wolf Vostell und Georg Baselitz. In den 1980er Jahren zeigte er amerikanische Malerei der Pop Art, wie Roy Lichtenstein, Robert Indiana, James Rosenquist, Mel Ramos oder Andy Warhol. Schultz vermarktet William Copleys Edition S. M. S. In den frühen 1990er Jahren übernahm die Galerie die Hauptvertretung von A.R. Penck. Ebenfalls seit den 1990er Jahren vertrat Schultz die Künstler Cornelia Schleime und Helge Leiberg. In diese Zeit fällt der Beginn der Zusammenarbeit mit Georg Baselitz, Markus Lüpertz und Sigmar Polke von denen er zahlreiche Ausstellungen zeigte. In regelmäßigen Abständen wurden Werke von Schülern aus der Klasse von Baselitz gezeigt, unter anderem von SEO und Norbert Bisky, die Schultz schon früh bekannt gemacht hat.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Ein weiterer Schwerpunkt war die Präsentation von Künstlern aus Berlin, wie Vertretern der Neuen Wilden, darunter Bernd Zimmer, Rainer Fetting oder Luciano Castelli. Er widmete zudem Ausstellungen Wolfgang Petrick, Eva und Adele, Wolfgang Joop oder jüngeren Künstlern wie Bernd Kirschner, Maik Wolf, Sultan Adler, Joel Morrison und Jochen Proehl. Die Ausstellungen begleitete jeweils ein großformatiger Katalog mit Beiträgen von namhaften Kunsthistorikern. Außerdem wurden zahlreiche koreanische und chinesische Künstler vertreten.


title: Michael Schultz (Galerist)

text: Die Galerie nahm regelmäßig an zahlreichen Kunstmessen, wie unter anderem an der Armory Show (New York), Art Miami, der Art Cologne, der Vienna Contemporary, der Istanbul Contemporary und der ABC Art Berlin Contemporary teil.


title: Jesus Trail

text: Der Jesus Trail (manchmal auch "Jesusweg") ist ein 65 km langer Pilgerweg bzw. Wanderweg in Galiläa im Norden Israels. Er ist auf einer Strecke angelegt, auf der Jesus gegangen sein könnte, weil sie zahlreiche Stätten seines Lebens und Wirkens verbindet. Der Weg beginnt in Nazaret, der größten arabischen Stadt in Israel, und verläuft über Sepphoris, Kana (arab. Kafr Kanna), die Hörner von Hittim, die steilen Abhänge des Berges Arbel, den See Genezareth, Tabgha, Kafarnaum und den Berg der Seligpreisungen. Ein optionaler Rückweg führt über Tiberias, vorbei am Jordan, den Berg Tabor und den Berg des Sturzes (Berg Praecipitium). Der Weg verbindet Stätten mit Bedeutung für Christen, Muslime, Juden und Drusen. Der Jesus Trail verläuft innerhalb der Grenzen Israels von 1967.


title: Jesus Trail

text: Der Jesus Trail wurde 2007 von zwei Wanderenthusiasten ins Leben gerufen, Maoz Inon, einem jüdisch-israelischen Unternehmer und Inhaber von Hostels und Unterkünften in Israel, und David Landis, einem christlich-amerikanischen Wanderexperten. Die Markierung erfolgte 2009. Aktuell fördert und verwaltet eine Gruppe von ehrenamtlichen Helfern den Weg als gemeinnütziges Projekt.


title: Jesus Trail

text: Der Wanderweg steht allen offen, und Campieren ist an vielen Stellen erlaubt. Markiert ist er mit einem Zeichen aus drei Streifen: Weiß, orange, weiß. Wenn Abschnitte des Weges mit anderen Wanderwegen wie dem Israel National Trail (INT) zusammenfallen, erscheint zusätzlich ein orangefarbener Kreis.


title: Jesus Trail

text: Die biblische Grundlage für den Jesus Trail ist ein Zitat aus dem Matthäusevangelium, dem zufolge Jesus zu Beginn seines Wirkens von seiner Heimatstadt Nazaret in den Bergen Galiläas nach Kafarnaum ging, einem Fischerdorf am Ufer des Sees Genezareth: „Er verließ Nazaret, um in Kafarnaum zu wohnen, das am See liegt.“


title: Jesus Trail

text: Der Jesus Trail steht in der Tradition der klassischen Pilgerwege, zum Beispiel dem Jakobsweg in Nordspanien oder dem Paulusweg in der Türkei.


title: Jesus Trail

text: Landschaftlich betrachtet und von den Entfernungen her lässt sich der Weg in vier Tageswanderungen mit einer Länge von jeweils 13 bis 19 km unterteilen.


title: Jesus Trail

text: Der Jesus Trail beginnt an der Verkündigungsbasilika im Zentrum der arabischen Stadt Nazaret, führt durch die kleine Altstadt von Nazaret und steigt über recht steile Treppen auf den Bergrücken am oberen Rand der Stadt an. Von dort führt er über Felder zu der antiken Stadt Sepphoris (hebr. Zippori) mit ihren ausgedehnten Ausgrabungen. Über das arabische Städtchen Mashad führt der Weg zur ebenfalls kleinen arabischen Stadt Kana (arab. Kafr Kanna) als dem Ort, an dem der neutestamentlichen Überlieferung zufolge Jesus Wasser in Wein verwandelt hat (Hochzeit zu Kana).


title: Jesus Trail

text: Von Kana (arab. Kafr Kanna) aus führt der Weg meist an Wäldchen entlang und über natürliche und bewirtschaftete Felder bis zum Rand von Lavi, einer ländlichen jüdischen Kollektivsiedlung (hebr. Kibbuz), in deren Nähe sich die „Hörner von Hittim“ erheben.


title: Jesus Trail

text: Diese Etappe führt von Hügel zu Hügel, zunächst über die Hörner von Hittim mit weitem Blick über die Landschaft, vorbei an der drusischen Pilgerstätte von Nabi Schuʿaib im engen Arbel-Tal, durch eine beeindruckende Landschaft mit reicher Geschichte bis zum jüdischen Dorf Arbel, einer modernen landwirtschaftlichen Genossenschaft (hebr. Moschaw).


title: Jesus Trail

text: Nach dem Aufstieg auf den Berg Arbel führt der Weg steil am Hang hinunter zu einer kleinen landwirtschaftlich genutzten Ebene am See Genezareth. Danach erreicht der Jesus Trail das Nordufer des Sees und die Brotvermehrungskirche in Tabgha, an der Jesus dem Neuen Testament zufolge die Fünftausend speiste. Danach führt er zur Kirche mit parkähnlicher Anlage am Berg der Seligpreisungen, an dem der Bergpredigt Jesu gedacht wird, bevor er am historischen Fischerdorf Kafarnaum mit seinen ausgedehnten Ausgrabungen und der modernen Kirche endet.


title: Leutrum von Ertingen

text: Leutrum von Ertingen (auch Leutrum zu Ertingen oder nur Leutrum) ist der Name eines schwäbischen Adelsgeschlechts. Die Herren Leutrum von Ertingen gehörten zu den ältesten Geschlechtern in Oberschwaben und Vorderösterreich. Zweige der Familie bestehen bis heute.


title: Leutrum von Ertingen

text: Stammsitz der Familie war die Burg Ertingen. Dort war bereits Anfang des 12. Jahrhunderts ein Rittergeschlecht ansässig, das den alemannischen Vornamen Lutram (auch Luitran, Luitram oder Luitramb) an seine Angehörigen vergab. Der Leitname wurde ab dem 15. Jahrhundert zum davon abgeleiteten Familiennamen Leutrum. Als erster Angehöriger der Familie erscheint "Erlewinus de Lutram" († 1106). Die ununterbrochene Stammreihe beginnt 1208.


title: Leutrum von Ertingen

text: Mitglieder der Familie waren Vasallen der Markgrafen von Baden und der Grafen von Wartenstein. Ab dem Jahre 1300 erscheinen Angehörige auch in der freien Reichsstadt Esslingen. Markwart Lutram siegelt 1357 als Bürger der Stadt und Mitglied des Stadtrats. Bis 1456 war die Familie in Esslingen ansässig. 1279 gelangte ein Zweig in die Reichsstadt Biberach, der aber mit dem Tod des Bürgermeisters Siegmund von Ertingen 1440 wieder erlosch.


title: Leutrum von Ertingen

text: Eberhard Lutram wird 1370 als Lehnsmann des Grafen Eberhard der Greiner von Württemberg genannt. Die Burg und der Freihof Ertingen wurden 1457 von Paul Leutrum von Ertingen († 1486), Schultheiß zu Pforzheim, an das Stift Buchau verkauft. Er erhielt für ein dem Markgrafen Christoph I. gegebenes Darlehen die Burg Liebeneck und das Dorf Würm als Pfandschaft. Sein Sohn Ludwig Leutrum von Ertingen aus der Ehe mit Barbara von Königsbach († 1491) war der Stammvater der weiteren Linien. Unter ihm wurde die Pfandschaft ein badisches Erb- und Kunkellehen.


title: Leutrum von Ertingen

text: Die beiden Söhne von Philipp Christoph Leutrum von Ertingen († 1649), badisch-durlachscher Geheimrat und Obervogt, Ernst Friedrich Leutram von Ertingen und Karl Leutram von Ertingen begründeten die beiden Linien der Familie. Zur älteren ernestinischen Linie gehörten der Ritterrat im Kanton Neckar-Schwarzwald und kaiserliche und badisch-durlachsche Geheimrat Ernst Ludwig Leutrum von Ertingen († 1734), Philipp Christoph Leutrum von Ertingen († 1788), badisch-durlachscher Geheimrat und Oberhofmeister und der großherzoglich-badische Kammerherr Karl Ludwig Friedrich Leutrum von Ertingen († 1852). Der jüngeren karolingischen Linie entstammte Karl Magnus Leutrum von Ertingen († 1739), königlich-schwedischer Feldmarschallleutnant und Karl Siegmund Leutrum von Ertingen († 1755), königlich-sardinischer General und Gouverneur der Stadt und Provinz Cuneo.


title: Leutrum von Ertingen

text: Eine Linie war bereits 1488 Mitglied in der Rittergesellschaft Sankt Jörgenschild, Teil Neckar. Mitte des 16. Jahrhunderts bis 1806 gehörten die Herren Leutrum von Ertingen wegen des Besitzes bzw. Teilbesitzes der Herrschaften Kilchberg, Wankheim, Kreßbach, Eck, Unterriexingen, Heidach, Liebeneck und Nippenburg zur Reichsritterschaft im Ritterkanton Neckar-Schwarzwald des schwäbischen Ritterkreises. 1802 waren sie Herren über das in diesem Kanton inkorponierte badische Lehn Würm. Wegen des Besitzes von Filseck (1721 bis 1755) waren sie von 1723 bis 1776 auch Mitglied im Ritterkanton Kocher.


title: Leutrum von Ertingen

text: Karl August Emanuel Leutrum von Ertingen (* 1732; † 1795), königlich-sardinischer Kämmerer, Generalleutnant und Regimentsinhaber, wurde am 19. März 1781 von Viktor Amadeus III., König von Sardinien-Piemont, in den Grafenstand erhoben. Seine Söhne begründeten zwei gräfliche Linien, die in Württemberg und Schlesien sesshaft wurden.


title: Leutrum von Ertingen

text: Im Königreich Württemberg wurden Zweige der Familie bei der Freiherrenklasse der Adelsmatrikel eingetragen. Am 23. Juli 1884 erhielten Gerhard Freiherr Leutrum von Ertingen, Majoratsherr auf Nippenburg und Unterriexingen und königlich-württembergischer Kammerherr, und am 16. März 1910 Norwin Freiherr Leutrum von Ertingen, königlich-württembergischer Kammerherr, Rittmeister und Majoratsherr, den württembergischen Grafenstand.


title: Leutrum von Ertingen

text: Das Stammwappen zeigt in Schwarz einen springenden silbernen Steinbock mit goldenen Hörnern. Auf dem Helm der Steinbock wachsend. Die Helmdecken sind schwarz-silbern.


title: Bouxwiller (Bas-Rhin)

text: Bouxwiller () ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Bas-Rhin in der Region Grand Est (bis 2015 Elsass).


title: Bouxwiller (Bas-Rhin)

text: Wappenbeschreibung: In Blau und Rot gespalten; vorn ein nach links sehender goldener Adler und hinten ein silberner Löwe.


title: Bouxwiller (Bas-Rhin)

text: In der Umgebung von Bouxwiller (lateinisch "Buxovilla") sind Siedlungsreste aus der Römerzeit nachgewiesen; im 18. Jahrhundert wurden Reste eines römischen Bades gefunden.


title: Bouxwiller (Bas-Rhin)

text: Die älteste erhaltene urkundliche Erwähnung von Buchsweiler findet sich in einer Schenkungsurkunde aus dem Jahr 724, als Güter in "Puxuwilare" dem Kloster Weißenburg geschenkt wurden.


title: Bouxwiller (Bas-Rhin)

text: Buchsweiler war die „Hauptstadt“ des Amtes Buchsweiler, das am Anfang des 14. Jahrhunderts als Amt der Herrschaft Lichtenberg entstand. Bereits vor 1291 erhielt Buchsweiler vom römisch-deutschen König Rudolf I. Stadtrecht, und zwar das von Hagenau, verliehen. Es war neben der Burg Lichtenberg das Zentrum der Herrschaft. Um 1330 kam es zu einer ersten, 1335 zu einer zweiten Landesteilung zwischen den drei Linien des Hauses Lichtenberg. Buchsweiler fiel je zur Hälfte an Johann II. von Lichtenberg aus der älteren Linie des Hauses und Ludwig III. von Lichtenberg, der die jüngere Linie des Hauses begründete.


title: Bouxwiller (Bas-Rhin)

text: Anna von Lichtenberg (* 1442; † 1474), Tochter von Ludwig V. von Lichtenberg (* 1417; † 1474) und eine von zwei Erbtöchtern mit Ansprüchen auf die Herrschaft, heiratete 1458 den Grafen Philipp I. den Älteren von Hanau-Babenhausen (* 1417; † 1480). Der hatte eine kleine Sekundogenitur aus dem Bestand der Grafschaft Hanau erhalten, um sie heiraten zu können. Durch die Heirat entstand die Grafschaft Hanau-Lichtenberg. Nach dem Tod des letzten Lichtenbergers, Jakob von Lichtenberg, eines Onkels von Anna, erhielt Philipp I. d. Ä. 1480 die Hälfte der Herrschaft Lichtenberg. Die andere Hälfte gelangte an seinen Schwager, Simon IV. Wecker von Zweibrücken-Bitsch. Das Amt Buchsweiler – und damit auch Buchsweiler – gehörten zu dem Teil von Hanau-Lichtenberg, den die Nachkommen von Anna erbten.


title: Bouxwiller (Bas-Rhin)

text: 1528 wurde ein Hospital in der Stadt errichtet. Graf Philipp IV. von Hanau-Lichtenberg (1514–1590) führte nach seinem Regierungsantritt 1538 die Reformation in der ganzen Grafschaft konsequent durch, 1545 in Buchsweiler. Der Ort war nun – wie die gesamte Grafschaft – lutherisch. 1612 wurde die Lateinschule eingerichtet.