title: Balikpapan

text: Bis zur Entdeckung der ersten Erdölquelle im Jahr 1897 war in dem Gebiet der heutigen Stadt nur ein kleines Dorf. Danach begann ein rasantes Wachstum. Bedingt durch die Erdölfelder und die Raffinerien war die Stadt im Zweiten Weltkrieg hart umkämpft: Im Januar 1942 kam es zur Seeschlacht vor Balikpapan, im Februar 1942 wurde die Stadt von der japanischen Armee eingenommen, im Juli 1945 von den Alliierten zurückerobert.


title: Balikpapan

text: Im März 2018 ereignete sich ein Pipeline-Unfall, bei dem eine unbekannte Menge Rohöl in die Bucht vor Balikpapan floss und sich teilweise entzündete.


title: Balikpapan

text: 2021 lebten in Balikpapan 704.110 Menschen, davon 344.250 Frauen und 359.860 Männer. Die Bevölkerungsdichte beträgt 1336 Personen pro Quadratkilometer. 90,2 Prozent der Einwohner sind Muslime, 6,9 Prozent Protestanten, 1,8 Prozent Katholiken, 0,8 Prozent Buddhisten. und 0,2 Prozent Hindus. Daneben gibt es noch vereinzelte Konfuzianer.


title: Balikpapan

text: Balikpapan liegt an der Ostküste der Insel, an der Straße von Makassar, rund 150 km südlich der Provinzhauptstadt Samarinda. Wichtigster Wirtschaftszweig ist die Erdölförderung, die Verarbeitung in mehreren Raffinerien, sowie dessen Ausfuhr durch einen großen Erdölhafen. Daneben spielen auch der Bergbau und die Holzindustrie (Ausfuhr von Tropenhölzern aus dem Regenwald Borneos) eine Rolle. Balikpapan besitzt außerdem einen internationalen Flughafen, den Flughafen Sultan Aji Muhamad Sulaiman.


title: Balikpapan

text: Der Fußballverein Persiba Balikpapan spielt derzeit in der zweithöchsten indonesischen Spielklasse, der Liga 2, und trägt seine Heimspiele im 42.000 Zuschauer fassenden Batakan Stadion aus.


title: BFM TV

text: BFM TV (Akronym von "Business FM") ist ein privater französischer 24-Stunden-Nachrichten- und Wetterkanal und Fernsehsender mit Sitz in Paris, Frankreich. Er ging aus dem gleichnamigen Wirtschaftsradiosender hervor, das als "BFM Business" weiterbetrieben wird. "BFM TV" startete am 28. November 2005 als Gratiskanal innerhalb des Programmpaketes TNT und ist inzwischen als Livestream im Internet frei empfangbar. Am 17. November 2015 startete die HD-Version von BFM TV auf Astra 19,2 Grad Ost.


title: BFM TV

text: Der Sender wird von dem Straßburger Medienmanager Alain Weill geführt und ist Teil der Gruppe NextRadioTV, die auch Eigentümerin der Radiostationen BFM und Radio Monte Carlo (RMC) ist. NextRadioTV wiederum gehört seit 2018 vollständig der Altice-Gruppe.


title: BFM TV

text: Über Frankreich hinaus bekannt wurde der Sender im April 2007 durch die Ausstrahlung einer Diskussion der Präsidentschaftskandidaten Ségolène Royal (PS) und François Bayrou (UDF/Parti Démocrate), nachdem andere Sender sich nicht zu einer Ausstrahlung bereit erklärt hatten.


title: BFM TV

text: Bei Großereignissen, Demonstrationen oder Unfällen ist BFM TV stets als Erster vor Ort, was ihn von der Konkurrenz unterscheidet. Der Sender hat zehn Millionen Zuschauer, nimmt 77 Millionen Euro jährlich ein und beschäftigt mehr als 400 Mitarbeiter.


title: BFM TV

text: Zu den führenden Journalisten des Senders zählt Ruth Elkrief. Der „Star des Morgenfernsehens“ ist der frühere Sportreporter Jean-Jacques Bourdin. „Von ihm zum Interview geladen zu werden ist die Krönung einer französischen Politikerkarriere.“


Die Luiss ("Libera Università Internazionale degli Studi Sociali Guido Carli"; deutsch: "Freie Internationale Universität für Soziale Studien") ist eine mit dem italienischen Arbeitgeberverband Confindustria verbundene freie Privatuniversität für Sozialwissenschaften in Rom mit ca. 9000 Studenten. Die Luiss wird vielfach als eine der beiden besten Universitäten Italiens betrachtet. Im Bereich Wirtschaft konkurriert sie mit der Universität Luigi Bocconi in Mailand. Der Campus liegt etwas nordöstlich vom Stadtzentrum in Parioli.


title: Libera Università Internazionale degli Studi Sociali

text: Die Bildungseinrichtung wurde 1946 als erste nach dem Zweiten Weltkrieg gegründete private Universität Italiens zunächst als katholische Hochschule unter dem Namen "Istituto di Studi Superiori Pro Deo" von den römisch-katholischen Geistlichen P. Félix Andrew Morlion, einem belgischen Dominikanerpater, und Msgr. Antonio de Angelis gegründet und hieß seit 1948 "Università Internazionale degli Studi Sociali „Pro Deo“". Die seit 1968 kolportierten Verbindungen der Gründer zu US-amerikanischen Geheimdiensten und verschiedene Skandale führten dazu, dass die kirchliche Identität der Einrichtung Anfang der 1970er Jahre aufgegeben wurde. Seit ihrer Umformung in eine laizistische Privatuniversität im Jahr 1974 ist die Hochschule eng mit dem nationalen italienischen Arbeitgeberverband Confindustria verbunden.


text: Sie hat drei Fakultäten: Jura, Wirtschaft und Politikwissenschaften. Daneben gibt es eine Journalismus-Schule, eine Business School und seit Februar 2010 eine School of Government, von der englischsprachige Masterstudiengänge (Master in European Studies, Master in International Public Affairs) angeboten werden.


text: Für die Bachelor-Studiengänge fallen rund 8.400 € und für die Master-Studiengänge bis zu 12.000 € jährliche Studiengebühr an. Die Universität ist bestrebt, weltweit herausragende Talente zu rekrutieren; Aufnahmetests finden im Frühjahr und Herbst statt.


text: Neben dem Hauptstandort in der viale Romania (Trieste) gibt es sechs Standorte. Viele Gebäude sind in historischen Palästen und Villen untergebracht. Einlass in das Universitätsgelände ist nur mit Studentenausweis möglich.


text: Die Luiss betreibt unter anderem Auslandspatenschaften mit der Stanford University, dem King’s College London, der EBS Universität für Wirtschaft und Recht, der Freien Universität Berlin der University of British Columbia, der ESCP Europe und der WHU – Otto Beisheim School of Management.


title: Christiane Baumgartner

text: Christiane Baumgartner (* 1967 in Leipzig) ist eine zeitgenössische deutsche Künstlerin, die hauptsächlich mit den (gegensätzlich erscheinenden) Techniken Holzschnitt und Video arbeitet.


title: Christiane Baumgartner

text: Baumgartner lebt und arbeitet in ihrer Geburtsstadt Leipzig. Sie studierte an der dortigen Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) von 1988 bis 1994 Grafik und Buchkunst. Ihr künstlerisches Medium ist vor allem der Druck. Von besonderer Bedeutung sind dabei ihre Holzschnitte. Hierzu verwendet sie als Vorlage – wenn nicht gleich Zeitungsfotos ihr Interesse geweckt haben – meist eigene Videoaufzeichnungen, um diese dann als Still in Form eines Holzschnittes umzusetzen. Inspiriert von den großformatigen Drucken des Schweizers Franz Gertsch, entstehen in langwierigen Schritten oft überdimensionale Werke. Den ersten dieser Schritte beschrieb die Künstlerin 2010 so: „Die Hauptarbeit ist natürlich die Bildfindung. Ich habe ganz viele Videos zu Hause, die ich selbst gefilmt habe. Die sehe ich mir Bild für Bild auf meinem Computer an und überlege, welches Bild ich nehmen will. Das kann wochenlang dauern, bis ich dann ein Bild unter tausenden ausgewählt habe. Dieses eine Bild bekommt dadurch natürlich einen besonderen Stellenwert. Dann lege ich am Computer das Linienraster fest und drucke das gerasterte Bild in der Größe aus, in der ich es in Holz schneiden will. Ich kopiere die Vorlage mit Blaupapier oder Lösungsmittel auf die Holzplatte und schneide die Linien nach.“


title: Christiane Baumgartner

text: Mit ihrer Vorgehensweise bringe sie „die digitale Technik zurück zum Analogen“, heißt es in der Stilbeschreibung einer Galerie. Sie stelle Modernes dar wie Straßenverkehrsszenen, Flugzeuge, Windräder, Stadtansichten oder Landschaftsmotive, dabei spiele sie mit den Zuständen Bewegung und Stillstand. Die an sich statischen Bilder würden „durch die Anordnung der linienförmigen Strukturen die Illusion eines Flimmerns“ erzeugen. Die Kunsthistorikerin und Kuratorin Katja Schneider fasste 2005 ihre Eindrücke von Baumgartners Arbeiten wie folgt zusammen: „Die Abbildung der Wirklichkeit aus dem Foto wird bei Christiane Baumgartner zur gestalteten Nachbildung von Natur im Holzschnitt. Der Gegenstand verschwimmt im Stillstand, die Nähe macht ihn unkenntlich, nur aus der Ferne schließen sich seine Formen zu Bildern zusammen. Das verschwommene Raster des Filmbildes wird zur Linie im Druck. Es ist eine Verkehrung der Wahrnehmung von Wirklichkeit, entstanden in der Auseinandersetzung mit den Unterschieden der Bildmedien Fotografie und Druck.“


title: Christiane Baumgartner

text: Bekannt wurde ihr Holzschnitt "1 Sekunde", in dem sie eine Sekunde eines Videos als 25 Einzelbilder in Holzschnitte umgesetzt hat. Diese Arbeit präsentierte auch das Museum der Bildenden Künste Leipzig 2007 in der Einzelausstellung "Momentan+++".


title: Christiane Baumgartner

text: Von 2014 bis 2016 war Christiane Baumgartner Vertretungsprofessorin für künstlerische Lehre in den künstlerischen Druckwerkstätten der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. Ferner hielt sie ab 2008 Gastvorlesungen an Kunsthochschulen in den USA, England und Vietnam.


title: Christiane Baumgartner

text: 2014 erhielt sie den Prix de Gravure Mario Avati der Pariser Académie des Beaux-Arts. Bereits 2009 erhielt sie den Teresa-Bulgarini-Preis für ihre Holzschnitte, die Begriffe wie Zeit, Bewegung, Geschwindigkeit und Beschleunigung thematisieren. 2012 erhielt sie als Erste das Residenzstipendium Vietnam der Kulturstiftung Sachsen und des Goethe-Instituts.


title: Christiane Baumgartner

text: Arbeiten der Künstlerin befinden sich in über 50 internationalen öffentlichen Sammlungen etwa der Albertina (Wien), Das Städel (Frankfurt am Main), Kadist Art Foundation (Paris), Kunsthaus Zürich, Museum der bildenden Künste Leipzig, Museum of Modern Art (MoMA) (New York City), Spendhaus (Reutlingen), Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Stedelijk Museum (Amsterdam) und Victoria and Albert Museum (London).


title: Mannsschild

text: Die Pflanzengattung Mannsschild ("Androsace", Betonung auf dem o) gehört zur Familie der Primelgewächse (Primulaceae). Zu dieser Gattung zählen mindestens 125 Arten aus den kühleren Regionen der Nordhalbkugel. Zu den Mannsschildarten gehört beispielsweise auch der Schweizer Mannsschild, der zu den typischsten Pflanzenarten der Alpen zählt.


title: Mannsschild

text: "Androsace"-Arten sind ein-, zweijährige oder ausdauernde krautige Pflanzen. Die meisten Arten sind stängellos (acaulescent), deshalb stehen die Laubblätter meist in grundständigen Rosetten; wenn sich am Stängel Blätter befinden, dann sind sie wechselständig angeordnet. Die einfachen Laubblätter sind gestielt oder ungestielt.


title: Mannsschild

text: Die zwittrigen Blüten sind radiärsymmetrisch und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Die fünf Kelchblätter sind glockig bis halbkugelig verwachsen. Die fünf weißen, rosafarbenen, violetten, dunkelroten oder selten gelben Kronblätter sind röhrig verwachsen. Die Krone ist höchstens gleich lang wie der Kelch. Es ist nur ein Kreis mit fünf fertilen Staubblätter vorhanden; sie ragen nicht aus der Krone heraus, weil die Staubfäden sehr kurz sind. Auch der Griffel ist kürzer als die Kronröhre.


title: Mannsschild

text: Die eiförmigen bis kugeligen Kapselfrüchte öffnen sich nahe ihrer Basis und enthalten wenige bis viele Samen. Die braunen Samen sind geflügelt.


title: Mannsschild

text: Die Gattung "Androsace" wurde 1753 durch Carl von Linné in "Species Plantarum", 1, S. 141 aufgestellt. Synonyme für "Androsace" sind: "Aretia" , "Douglasia" , "Vitaliana" , "Gregoria" . Der botanische Name stammt von griechisch "andros" für Mann und "sakos" für Schild, er wurde erst im 16. Jahrhundert von einer Algen-Art auf diese Pflanzengattung übertragen.


title: Mannsschild

text: Die früher etwa 100 und heute mindestens 125 "Androsace"-Arten sind hauptsächlich in den gemäßigten Gebieten der Nordhalbkugel verbreitet. In China gibt es etwa 73 Arten. In Pakistan sind etwa 24 Arten zu finden. In Nordamerika kommen nur etwa fünf Arten vor.


title: Mannsschild

text: Viele Mannsschild-Arten eignen sich für den Anbau in Steingärten, andere in kalten Gewächshäusern, bei 0 bis 5 °C.


title: Gujarati (Volk)

text: Die Gujarati (Gujarati: ગુજરાતી/گجراتی) sind eine indoarische Ethnie, die vor allem im indischen Bundesstaat Gujarat lebt. Weltweit gibt es etwa 60 Millionen Gujarati, außerhalb von Indien leben die meisten Gujarati in Pakistan, den Vereinigten Staaten, Ostafrika und in dem Vereinigten Königreich.


title: Gujarati (Volk)

text: Die meisten Gujarati leben in Indien im westindischen Bundesstaat Gujarat. Gujarati bilden auch einen bedeutenden Teil der Bevölkerung in Metropole Mumbai und im Gebiet der Distrikte Dadra und Nagar Haveli sowie Daman und Diu, einer ehemaligen portugiesischen Kolonie. In anderen Teilen Indiens leben ebenfalls wegen der großen Binnenmigration zahlreiche Gujarati, neben Mumbai auch in Delhi, Kalkutta, Chennai, Bangalore und anderen Städten wie Kochi. Im Laufe der Zeit haben Gujarati den Ruf als Indiens größte Kaufleute, Industriebesitzer und Unternehmer zu sein und sind daher seit vielen Jahren als Kaufleute in anderen ehemaligen britischen Kolonien wie Fidschi, Hongkong, Malaysia, einige ostafrikanische Staaten und Südafrika vertreten. Diaspora und transnationale Netzwerke in vielen dieser Länder reichen mehr als ein Jahrhundert zurück. In den letzten Jahrzehnten ist eine größere Anzahl von Gujarati in englischsprachige Länder wie das Vereinigte Königreich, Australien, Neuseeland, Kanada und die Vereinigten Staaten ausgewandert. In jüngeren Zeiten sind durch die Migration von Indern in die Golfstaaten auch dort einige Gujarati (v. a. in Oman und VAE), ebenso in Kontinentaleuropa.


title: Gujarati (Volk)

text: Viele muslimische Gujarati sind nach der Teilung Britisch-Indiens nach Pakistan ausgewandert, dort leben heute bis zu 3,5 Millionen Gujarati. Einige Gujarati sind zu der Zeit auch nach Sri Lanka oder in den Iran ausgewandert.


title: Gujarati (Volk)

text: Frühe europäische Entdecker wie Ludovico di Varthema (15. Jahrhundert) reisten nach Gujarat und schrieben über die Menschen in Gujarat. Er bemerkte, dass der Jainismus in Gujarat eine starke Präsenz hatte und meinte, dass Gujaratis von Moguln wegen ihrer Herzensgüte ihres Königreichs beraubt wurden. Er beschrieb die Gujarati als gute Menschen, die niemanden etwas antaten, was sie selbst sich möchten, und dass sie Vegetarier seien.


title: Gujarati (Volk)

text: In der Geschichte starben immer wieder Gujarati an Epidemien wie der Pestausbruch 1812, wo sich die dortige Bevölkerungszahl halbierte.


title: Gujarati (Volk)

text: Die meisten Gujarati sind heute Hindus, wobei es auch zahlreiche muslimische Gujarati (meist sunnitisch), vor allem in Pakistan, gibt. Es gibt auch einige Jainas, Sikhs, Parsen, Christen, Buddhisten und Baha'i sowie einige wenige jüdische Gujarati. Vor allem in den Großstädten wie Surat, Ahmedabad oder in der Diaspora gibt es zahlreiche Atheisten und Agnostiker.


title: Gujarati (Volk)

text: Ihre Sprache, das Gujarati, ist eine indoarische Sprache, welches eine der 22 Amtssprachen Indiens ist. Gujarati ist auch eine anerkannte Minderheitssprache in Südafrika. Viele Gujarati sprechen heute auch Hindi oder Urdu und Englisch.


title: Kornshell

text: Die Kornshell (Eigenschreibweise "KornShell", auch als codice_1, codice_2, codice_3 und codice_4 bezeichnet) ist ein von David Korn entwickelter Kommandozeileninterpreter wie auch die Beschreibung der Skriptsprache, welche durch diesen Interpreter implementiert wird. Ursprünglich für UNIX geschrieben finden sich heute Implementierungen nicht nur für UNIX-ähnliche Systeme, sondern auch für Windows und AmigaOS.


title: Kornshell

text: Die Sprachbeschreibung selbst ist gemeinfrei, jedoch nicht jede Implementierung. Der originale Quelltext der codice_4 ist seit 2000 (bzw. 2005, siehe Geschichte) ebenfalls gemeinfrei.


title: Kornshell

text: Die "KornShell" (in der Version von 1988) bildete die Grundlage für die POSIX-Shell-Spezifikation und erfüllt den POSIX2-Standard. Sie ist vollständig abwärtskompatibel mit der Bourne-Shell (codice_6) und übernimmt viele Neuerungen der C-Shell (codice_7).


title: Kornshell

text: Die "KornShell" – so die durch ihren Autor geprägte Schreibung – wurde Anfang der 1980er Jahre von David Korn bei den Bell Labs der AT&T entwickelt und bei der USENIX-Konferenz am 14. Juli 1983 vorgestellt. Sie basierte ursprünglich auf einem Formularinterpreter, an dem David Korn mitgearbeitet hatte. Dessen Syntax wurde auf Basis der "Bourne Shell" konzipiert, unterschied sich von dieser aber durch wesentliche Verbesserungen: "Job Control", eine der "C Shell" nachempfundene "Command History" und "Command Aliasing".


title: Kornshell

text: Die neue Shell fand bei den Mitarbeitern von AT&T schnell Verbreitung, so dass sie schnell zur dortigen De-facto-Standardshell wurde. Da immer mehr Entwickler, die das Unternehmen verließen, nach der Verfügbarkeit außerhalb AT&Ts fragten, wurde die Shell schließlich als Teil des "UNIX System Toolchest"s gegen Gebühr freigegeben. Die codice_2 war eine der ersten so veröffentlichten Versionen und diente unter anderem als Vorbild für die Shell früher Versionen von QNX.


title: Kornshell

text: Die Nachfolgeversion codice_3 wurde rasch zum Erfolg und wird heute noch von vielen Anbietern von Unix-Systemen ausgeliefert: HP-UX etwa hat eine eigene Version als Default-Shell, ebenso wird AIX (ab Version 4) mit einer originalen codice_3 als Default-Shell ausgeliefert. Ende der 1980er-Jahre wurde die Spezifikation "ksh88" festgelegt, welche die Grundlage für die Beschreibung des "Command Interpreter"s im POSIX-Standard bildete und im Wesentlichen mit dieser identisch ist. Die Rechte an der codice_3 liegen bei AT&T sowie bei Novell.


title: Kornshell

text: 1993 erfolgte eine grundlegende Überarbeitung der Shell wie auch ihrer Skriptsprache. Diese neue Spezifikation (bzw. Implementierungen, die ihr folgen) wird als "ksh93" bezeichnet. Einzelne Versionen werden dabei durch angehängte Buchstaben gekennzeichnet, so ist etwa die aktuelle Version "ksh93u"+, welche der Version "ksh93u, ksh93t+" und deren Vorgängerin "ksh93t" folgte.


title: Kornshell

text: Bis zum Jahr 2000 war die "KornShell" proprietäre Software, die Rechte lagen bei AT&T und Lucent Technologies. 2000 wurde schließlich der Quellcode veröffentlicht, erst unter einer AT&T-eigenen Version einer gemeinfreien Lizenz, ab Version "ksh93q" (2005) unter der Common Public License.


title: Kornshell

text: Eine der wichtigsten Änderungen gegenüber ihrer Vorgängerin, der "Bourne-Shell", war die Möglichkeit, die eingegebene Kommandozeile zu wiederholen, beziehungsweise, vor dem erneuten Ausführen zu verändern. Diese Funktion wurde aus der "C Shell" Bill Joys übernommen, aber gegenüber dieser wesentlich ausgebaut; in der codice_1 standen von Beginn an drei Editiermodi zur Verfügung, die alle das Verhalten gängiger Editoren nachahmten: vi, Emacs und XEmacs.


title: Kornshell

text: Ebenfalls neu war die Möglichkeit, Dateinamen automatisch vervollständigen oder sich zu einem unvollständig eingegebenen Dateinamen während der Kommandoeingabe eine Liste aller passenden Dateien anzeigen zu lassen.


title: Kornshell

text: Mit der codice_4 wurde zusätzlich zur "File Name Completion" auch die "Command Completion", also die Vervollständigung unvollständig angegebener, ausführbarer Dateien, eingeführt. Diese Funktion ist mit jener der codice_14 identisch.


title: Kornshell

text: Im Gegensatz zur codice_14 werden Pipelines in der codice_1 nicht automatisch in Subshells ausgeführt. Das hat gravierende Konsequenzen für den Gültigkeitsbereich von Variablen:


title: Kornshell

text: In codice_14 würde die letzte Zeile codice_18 ausgeben, weil die codice_19-Schleife als Bestandteil einer Pipeline in einer Subshell ausgeführt wird und codice_20 deshalb nur in dieser Subshell inkrementiert wird. In einer "KornShell" hingegen wird die Anzahl der Zeilen in der Datei ausgegeben. Viele Nachbauten (etwa codice_21) realisieren dieses Verhalten allerdings nicht, sondern verhalten sich in dieser Hinsicht wie codice_14.


title: Kornshell

text: Seit ihren ersten Versionen verfügt die codice_1 über die Systemvariable codice_23, die einen Standard-Suchpfad für Dateien, welche Shell-Funktionen enthalten, definiert, analog der Variablen codice_26 für ausführbare Dateien. Dies ermöglicht den Aufbau von Funktionsbibliotheken, die sich ähnlich wie Shared Libraries verhalten. Dies ist ein großer Vorteil gegenüber anderen Shells, insbesondere codice_14, die alle zu verwendenden Funktionen bei Skriptstart einparsen muss.


title: Kornshell

text: Die codice_4 verfügt zusätzlich zur gewöhnlichen Integer-Arithmetik auch über den Datentyp Floating-Point und die zugehörigen Methoden zur Bearbeitung solcher Daten.


title: Kornshell

text: Eine unter den verbreiteten Shells einzigartige Funktion ist die Fähigkeit, sowohl der codice_3 wie auch codice_4, Hintergrundprozesse asynchron abzuarbeiten und dennoch über Nachrichten zu steuern – das sogenannte "Coprocess Facility". Dabei wird ein Prozess zwar im Hintergrund asynchron abgearbeitet, bleibt aber mit dem Vaterprozess über zwei Datenkanäle (ausgeführt als File-Deskriptoren 4 und 5) verbunden und kann über diesen bidirektionalen Kanal gesteuert werden.


title: Kornshell

text: Nicht zuletzt wegen der ursprünglich lizenzbelasteten Situation wurden im Laufe der Zeit verschiedene Implementierungen der Korn Shell geschrieben, die mehr oder weniger kompatibel zur originalen Shell waren bzw. sind.


title: Kornshell

text: codice_31 ("Desktop ksh") ist eine Version der codice_4 zur Programmierung graphischer Oberflächen unter X11. Diese Version erweitert die ursprüngliche Skriptsprache um Anbindungen zum Common Desktop Environment bzw. Motif, X, Xt und tcl.


title: Kornshell

text: codice_21 ist eine gemeinfreie Implementierung der Korn Shell, die allerdings in einigen Punkten wenig Kompatibilität aufweist (etwa werden Pipelines analog der bash und im Gegensatz zu allen codice_1-Versionen in Subshells ausgeführt). Es werden die meisten Merkmale der codice_3 und einige wenige der codice_4 unterstützt. Zusätzlich bringt sie einige eigene Erweiterungen mit.


title: Kornshell

text: codice_35 ist ein codice_21-Derivat, bei dem auf einfachere Bedienbarkeit und schlanken, aber korrekten Code Wert gelegt wird. Dabei werden auch Verbesserungen von Projekten wie Debian und OpenBSD eingepflegt. Im Gegensatz zur OpenBSD-ksh ist codice_35 portabel und steht für verschiedene Plattformen zur Verfügung. Das Programm enthält auch viele Erweiterungen und Detailverbesserungen (zum Beispiel unbegrenzt große Arrays oder codice_44-Unterstützung), verzichtet jedoch bewusst auf den Code aufblähende Funktionalitäten wie eine codice_14-artige $PS1-Syntax; auch ist es nicht als Ersatz für codice_46 gedacht. codice_35 wird vom MirOS-Projekt gewartet.


title: Kornshell

text: codice_36 ist eine Linux-Portierung der OpenBSD-Variante der Korn Shell, wobei im OpenBSD-Code nur so viel Änderungen wie nötig eingepflegt werden, um ihn unter Linux kompilierbar zu machen. Diese Variante wird als Standard-Shell codice_46 unter "DeLi Linux" eingesetzt.


title: Kornshell

text: codice_50 ist eine Version für AmigaOS, die eine Anzahl Amiga-spezifischer Merkmale wie beispielsweise ARexx-Interoperabilität bietet. In dieser Tradition ist die Kornshell Standard im Software Development Kit für MorphOS.


title: Kornshell

text: Die "MKS Korn Shell" ist eine weitere kommerzielle Korn Shell-Implementierung. Sie ist Bestandteil von Microsofts Windows Services for UNIX (SFU) sowie dem Subsystem für UNIX-basierte Anwendungen (SUA) der Windows Vista Enterprise und Ultimate Editionen. Dass sie erhebliche Mängel in der Kompatibilität aufweist, wurde auf einer USENIX-Konferenz drastisch festgestellt. Die sich darum rankende Anekdote (hier wiedergegeben in den Worten David Korns) ging in die Geschichte ein:


title: Kornshell

text: Die KornShell war von Beginn an, insbesondere aber die codice_4, in erster Linie als Script-Interpreter und erst in zweiter Linie als interaktive Shell gedacht. Die folgende Einführung geht auf die Unterschiede zwischen codice_3 und codice_4 nur am Rande ein, sondern versucht, die Eigentümlichkeiten der Programmiersprache KornShell überhaupt herauszuarbeiten.


title: Kornshell

text: Die KornShell kennt nur eine Form von Kommentar: ab dem Doppelkreuz gilt alles bis zum Ende der Zeile als Kommentar, was dem codice_54 in C++ entspricht. Zeilenübergreifende Kommentare gibt es nicht.


title: Kornshell

text: Eine besondere Form von Kommentar ist der "Shebang", der das ausführende Programm festlegt, aber dies ist eine Leistung des Kernels. Für die Shell ist dies ein Kommentar wie jeder andere auch. Soll das Doppelkreuz als Literal verwendet werden, so muss es in Anführungszeichen eingeschlossen oder "escapet" (durch ein vorangehendes Backslash-Zeichen '\' seiner besonderen Funktion entkleidet) werden.


title: Kornshell

text: Variablen werden in der KornShell wie schon in der Bourne-Shell durch ein Dollarzeichen ('$') und einen in geschweifte Klammern eingeschlossenen Bezeichner angesprochen (die geschweiften Klammern können in manchen Fällen auch weggelassen werden). Bei der Zuweisung allerdings wird lediglich der Bezeichner verwendet.


title: Kornshell

text: "Benannte Variablen" entsprechen dem, was in anderen Hochsprachen als Variablen bezeichnet wird: ein Bezeichner, der einen Speicherplatz referenziert, in welchem ein Wert abgelegt sein kann. Die KornShell erfordert dabei – zum Unterschied von anderen Hochsprachen – keine formale Deklaration und verlangt auch keine explizite Typisierung. Gleichwohl kann – und soll(!), schon im Sinne der Lesbarkeit und Dokumentation – mittels des "Schlüsselwortes" codice_55 eine Deklaration samt Datentyp erfolgen, insbesondere dann, wenn dieser von "String" abweicht. Als Datentypen stehen zur Verfügung:


title: Kornshell

text: Darüber hinaus kann jede Variable, unabhängig vom Typ, als String verwendet werden. Diese Variablen zeichnen sich dadurch aus, dass sie Namen tragen, weshalb sie "benannte Variablen" genannt werden.


title: Kornshell

text: Daneben gibt es unbenannte, sogenannte "positionale Variablen", die automatisch im Falle von Scripten mit den übergebenen Kommandozeilen-Parametern, im Falle von Shell-Funktionen mit den übergebenen Argumenten gefüllt werden. Sie werden mit Zahlen bezeichnet (codice_58, codice_59, codice_60 usw.), wobei codice_58 immer den Namen des Programms bzw. der Funktion enthält.


title: Kornshell

text: Mit Ausnahme von codice_62 können positionale Variablen mit dem "Keyword" codice_63 abgearbeitet werden. codice_63 löscht den Inhalt der Variablen codice_65 und belegt dann codice_65 mit dem Wert von codice_67, codice_67 mit dem Wert von codice_69 .. codice_70 mit dem Wert von codice_71:


title: Kornshell

text: In Verbindung mit einer Schleife kann so eine bei Programmerstellung unbekannte Anzahl von übergebenen Parametern stückweise abgearbeitet werden.


title: Kornshell

text: Eine lediglich in manchen Shell-Sprachen anzutreffende Besonderheit ist das "Here-Document". Es ist ein mit einem feststehenden Text gefüllter String, der aber nicht wie eine Variable deklariert, sondern lediglich einmalig, z. B. als Input eines Kommandos, verwendet wird. Allerdings können innerhalb eines "Here-Documents" Variablen verwendet werden, die bei Ausführung des Scripts durch ihre Inhalte ersetzt werden.


title: Kornshell

text: Alles zwischen den Begrenzern codice_72 (die Begrenzer sind frei wählbare Bezeichner) wird als Eingabe an das Kommando codice_73 geschickt, codice_74 wird durch den oben zugewiesenen Wert der Variablen ersetzt. In anderen Hochsprachen entsprechen den "Here-Documents" am ehesten String-Literale, in C++ etwa "Raw String Literals".


title: Kornshell

text: Schleifen und Verzweigungen sind kompatibel mit denen der Bourne Shell, von der sie bezogen sind. Die KornShell stellt drei Arten von Schleifen zur Verfügung: codice_75, codice_76 und codice_77.


title: Kornshell

text: Die codice_75-Schleife entspricht im Verhalten dem von anderen Programmiersprachen Gewohnten: eine Liste von Werten wird iterierend einer Schleifenvariablen zugewiesen und jeweils ein Durchlauf des Schleifen-Körpers mit diesem Wert ausgeführt.


title: Kornshell

text: Im Unterschied zu den meisten Sprachen werden allerdings keine Zahlen-Werte (Integer) iteriert, sondern Strings, die aus einer feststehenden Liste entnommen werden. Diese feststehende Liste kann allerdings auch "Wildcards" enthalten:


title: Kornshell

text: Die codice_76- und die codice_77-Schleife sind sowohl syntaktisch gleich wie auch logisch äquivalent, mit dem Unterschied, dass die codice_77-Schleife ausgeführt wird, "bis eine bestimmte Bedingung eintritt", die codice_76-Schleife hingegen, "solange eine bestimmte Bedingung erfüllt ist". Die folgenden Ausführungen zur codice_76-Schleife gelten deshalb sinngemäß auch für die codice_77-Schleife.


title: Kornshell

text: Die codice_76-Schleife arbeitet etwas anders als von anderen Sprachen gewohnt, weil die KornShell ursprünglich keine eigene Methode für Vergleiche kannte und sich deshalb des externen Kommandos codice_86 bediente. Mittlerweile hat die KornShell zwar eine eingebaute Funktion, die diesem Kommando entspricht, dennoch hat sich die Syntax der Schleife nicht geändert. codice_76 führt den Schleifenkörper so lange aus, wie ein angegebenes Kommando den "Error Level" 0 (entspricht codice_88) zurückgibt.


title: Kornshell

text: Wie das folgende Beispiel zeigt, ersetzen in der KornShell codice_76-Schleifen die in anderen Sprachen eingesetzten codice_75-Schleifen. Das zweite Beispiel zeigt die Flexibilität, die durch Einsatz des externen Kommandos gewonnen wird. Das shellinterne Kommando codice_91 wird in Verbindung mit einer Pipeline benutzt, einen Datenstrom zeilenweise zu verarbeiten:


title: Kornshell

text: codice_94 verwendet wie auch codice_76 ein externes Programm, um den benötigten logischen Wert zu generieren. codice_94 kann optional mittels des "Keywords" codice_97 auch mehrere Bedingungen verarbeiten, ebenfalls optional ist ein bei Nichtzutreffen aller vorheriger Bedingungen auszuführender codice_98-Zweig.


title: Kornshell

text: Bei üblichen Vergleichen wird dafür codice_86 bzw. dessen eingebautes Pendant benutzt, es kann aber auch ein beliebiges Programm ausgeführt und – abhängig von dessen Rückgabewert – eine Aktion gestartet werden:


title: Kornshell

text: codice_100 wertet einen einzelnen Ausdruck durch Variablenexpansion aus und führt aus mehreren alternativen Codeblöcken abhängig von dessen Wert (das kann eine Shell Regular Expression, auch bekannt als "File Glob", sein) einen davon durch. Das entspricht annähernd dem aus Pascal bekannten codice_101 bzw. dem codice_102 aus C.


title: Kornshell

text: Wie in allen anderen prozeduralen Programmiersprachen gibt es auch in der KornShell die Möglichkeit, logisch in sich geschlossene und/oder oftmals wiederkehrende Codeteile in Subroutinen – hier "Funktionen" genannt – auszulagern. Die Syntax ist mit jener der Bourne-Shell bzw. der POSIX-Shell identisch, die KornShell versteht beide Varianten:


title: Kornshell

text: Zum Unterschied von anderen Programmiersprachen wird die Ein- bzw. Ausgabe allerdings regelmäßig dazu verwendet, Eingaben von anderen Programmteilen zu empfangen bzw. Ergebnisse an andere Programmteile zu übermitteln (Pipelining). In dieser Hinsicht verhalten sich Funktionen in der Shell ähnlich wie externe Programme.


title: Kornshell

text: Funktionsargumente werden – analog zu Kommandozeilenparametern – mittels "positionaler Variablen" übergeben. Mit dem "Keyword" codice_105 (optional gefolgt von einem Integer mit Wert codice_18–codice_107) kann der Rücksprung ins aufrufende Programm erfolgen und ein Funktionsergebnis, das von diesem als "Error Level" abgefragt und behandelt werden kann. Jede Funktion sollte deshalb mindestens ein solches codice_105-Kommando (am Ende) enthalten.


title: Kornshell

text: Ein wesentlicher Unterschied zwischen Shell-Sprachen und herkömmlichen Programmiersprachen ist die Behandlung von Variablen: in einer gewöhnlichen Hochsprache ist eine Variable letztlich ein Speicherplatz, in dem ein Wert abgelegt sein und der mit einem Namen angesprochen werden kann. In der codice_1 (wie auch der codice_14 und ähnlichen Sprachen) ist eine Variable zwar ebenfalls ein Platz zum Ablegen von Werten, aber als direkte Operation existiert nur die Zuweisung. Alle anderen Arten, die Variable anzusprechen, sind mehr oder minder komplexe Funktionen, die den Inhalt der Variablen als Argument bekommen, ihn bearbeiten und das Ergebnis dieser Bearbeitung ausgeben. Der Variableninhalt bleibt dabei selbst aber unverändert.


title: Kornshell

text: Die einfachste dieser Funktionen ist codice_111, bzw. codice_112, welche den Inhalt der Variablen unverändert wiedergibt. Hingegen gibt etwa codice_113 die Länge der (String-)Variablen codice_114 an und entspricht damit der C-Funktion codice_115.


title: Kornshell

text: Der Interpreter wertet dabei in Kommandozeilen im Zuge des "Command Line Parsing" zuerst diese Variablenausdrücke aus und ersetzen sie durch ihr Ergebnis, bevor die so entstandene tatsächliche Kommandozeile auswertet wird. Die folgende Übersicht zeigt einige Möglichkeiten, den Variableninhalt umzuformen:


title: Lycia Naff

text: Lycia Naff (* 29. August 1962 in Las Vegas) ist eine US-amerikanische Schauspielerin und Journalistin.


title: Lycia Naff

text: Ihre Schauspielerkarriere begann sie 1982 in der Fernsehserie "Fame – Der Weg zum Ruhm". Ferner hatte sie Gastauftritte unter anderem in zwei Episoden von "Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert" als leicht tollpatschiger "Fähnrich Sonya Gomez"; ihre Figur wurde schnell durch "Lieutenant Reginald Barclay" ersetzt.


title: Lycia Naff

text: Ihre bekanntesten Filmrollen sind "Dixie", eine Prostituierte im Film "Lethal Weapon – Zwei stahlharte Profis", und "Mary", eine dreibrüstige Marsmutantenprostituierte im Film "Die totale Erinnerung – Total Recall."


title: Lycia Naff

text: Als Journalistin schreibt sie für diverse Zeitungen und Magazine und ist Redaktionsmitglied beim "The Miami Herald".


title: Stanislas Guerini

text: Stanislas Guerini (* 14. Mai 1982 in Paris) ist ein französischer Politiker der Partei LREM. Er ist seit 2018 Vorsitzender seiner Partei und seit Mai 2022 Minister für den öffentlichen Dienst.


title: Stanislas Guerini

text: Guerini ist italienischer Abstammung. Ein Großelternteil floh aufgrund der Machtübernahme Benito Mussolinis. Guerini besuchte das Lycée Henri IV in Paris und absolvierte ein Studium an der Wirtschaftshochschule HEC Paris. Als Unternehmer gründete er 2007 das Unternehmen "Watt & Home", das Solarmodule installiert. 2013 wechselte er als Direktor für Kundenerfahrung zum Textilkonzern Elis.


title: Stanislas Guerini

text: Als Student schloss sich Guerini der Parti socialiste (PS) an, innerhalb der er dem Flügel von Michel Rocard und Dominique Strauss-Kahn nahestand. Vor der Präsidentschaftswahl in Frankreich 2007 gehörte er zu den Unterstützern einer Präsidentschaftskandidatur Strauss-Kahns, der jedoch bei der parteiinternen Vorwahl gegen Ségolène Royal unterlag. Im Vorfeld der Präsidentschaftswahl 2012 arbeitete Guerini erneut für Strauss-Kahn, der seine Kandidatur jedoch zurückzog.


title: Stanislas Guerini

text: Ende 2015 gehörte Guerini – neben Benjamin Griveaux und Ismaël Emelien – zu den Gründern der von Emmanuel Macron initiierten politischen Bewegung En Marche, aus der später die Partei La République en Marche (LREM) hervorging. Im Wahlkampf Emmanuel Macrons zur Präsidentschaftswahl 2017 spielte Guerini eine wichtige Rolle, er leitete nach der Wahl auch die Siegesfeier Macrons an der Louvre-Pyramide.


title: Stanislas Guerini

text: Bei den Parlamentswahlen in Frankreich 2017 wurde er für die Partei La République en Marche (LREM) für den dritten Wahlkreis von Paris zum Abgeordneten in die Nationalversammlung gewählt. In der ersten Runde erhielt er 45,08 % der Stimmen; in der Stichwahl gewann er mit 65,5 % gegen Valérie Nahmias, die Kandidatin der UDI. Im Oktober 2018 folgte er Christophe Castaner als "délégué général", d. h. Parteivorsitzender, der LREM nach. Infolge der Wiederwahl Macrons ernannte dieser Stanislas Guerini im Mai 2022 zum Minister für Veränderung und öffentlichen Dienst "(ministre de la Transformation et de la Fonction publiques)" im Kabinett Borne.


title: Schweizer Fussballnationalmannschaft (U-21-Männer)

text: Die Schweizer U-21-Fussballnationalmannschaft ist eine Auswahlmannschaft von Schweizer Fussballspielern. Sie untersteht dem Schweizerischen Fussballverband und repräsentiert ihn auf der U-21-Ebene in Freundschaftsspielen gegen die Auswahlmannschaften anderer nationaler Verbände, aber auch bei der Europameisterschaft des Kontinentalverbandes UEFA. Spielberechtigt sind Spieler, die ihr 21. Lebensjahr noch nicht vollendet haben und die Schweizer Staatsangehörigkeit besitzen. Bei Turnieren ist das Alter beim ersten Qualifikationsspiel bzw. am 1. Januar des in den Turnierregeln genannten Jahres massgeblich. So durften für die U-21-Europameisterschaft 2019, deren Qualifikation 2017 begonnen hatte, nur Spieler eingesetzt werden, die am oder nach dem 1. Januar 1996 geboren wurden.


text: 2002 konnte sich die U-21 der Schweiz erstmals für eine U-21-Fussball-Europameisterschaft 2002 qualifizieren. Im anschliessenden Bewerbungsverfahren erhielt man dann die Rechte zur Austragung. Als eine von acht Nationen (Kader 2002) traf die Schweiz in der Gruppe A auf die Mannschaften Italiens, Portugals und Englands. Als Aussenseiter unterlagen die Schweizer in ihrem ersten Spiel mit 1:2 gegen England. Für das erste EM-Tor in der Geschichte der Schweizer U-21 sorgte Alexander Frei. Im zweiten Gruppenspiel folgte der erste Sieg gegen Portugal (2:0), und durch ein 0:0 gegen Titelverteidiger Italien sicherten sich die Schweizer den zweiten Platz in ihrer Gruppe und damit den Einzug in den Halbfinal. Dort traf das Team auf den Nachbarn Frankreich. Bereits in der 41. Minute erhielt Stephan Keller die gelb-rote Karte, so dass die Mannschaft über eine Halbzeit lang in Unterzahl spielen musste. Durch Tore von Steed Malbranque und Olivier Sorlin siegten die Franzosen mit 2:0.


text: Zur EM 2004 in Deutschland qualifizierte sich die Mannschaft zum zweiten Mal hintereinander und überhaupt über die Qualifikationsrunde für das Endturnier (Kader 2004). Dabei wurde Titelverteidiger Tschechien in der entscheidenden Qualifikationsrunde im Penaltyschiessen ausgeschaltet. Neben Schweden und Gastgeber Deutschland gab es in der Gruppenphase ein Wiedersehen mit Portugal. Mit nur einem Punkt aus drei Spielen und einer Tordifferenz von 4:7 schied die Mannschaft bereits nach der Vorrunde aus.


text: Bei der Qualifikation zur EM 2006 scheiterten die Schweizer in den Play-off-Spielen an Portugal. Nachdem sich die Mannschaft in der Gruppe 4 am letzten Spieltag durch einen 1:0-Sieg gegen Irland den 2. Platz hinter Frankreich gesichert hatte und damit für die Relegationsrunde berechtigt war, wurde nach einem 1:1 im Hinspiel das Rückspiel mit 1:2 verloren.


text: Auf die EM 2006 folgte bereits 2007 die nächste Europameisterschaft, so dass die Qualifikation für dieses Turnier in einem «Schnellverfahren» ausgespielt wurde (Vorrunde, kurze Gruppenphase mit drei Mannschaften und Play-off-Games). Die Schweiz, die erst in der Gruppenphase einsteigen musste, traf hier auf Moldawien und England, wobei nur je ein Spiel gegen jede Mannschaft ausgetragen wurde. Da England im ersten Spiel gegen Moldawien 2:2 unentschieden gespielt hatte und die Schweizer in Moldawien mit 3:1 gewannen, hätte den Schweizern im entscheidenden Spiel ein Unentschieden zur Qualifikation für die Play-off-Spiele genügt. Allerdings verloren die Eidgenossen vor heimischem Publikum mit 2:3 gegen die Engländer.


text: Für die nächste EM-Qualifikation, 2009, wurden der Schweiz mit Estland, Mazedonien und Norwegen «lösbare» Gegner zugelost. Hartnäckigster Konkurrent sollte der EM-Titelverteidiger aus den Niederlanden werden. Die Schweizer starteten schlecht mit einem 1:1-Unentschieden gegen Mazedonien und einer 1:2-Niederlage gegen Norwegen. Nach zwei klaren Siegen mit 4:0 und 5:0 gegen Estland sollte gegen Mazedonien die Revanche folgen. Doch wieder behielten die Südosteuropäer die Oberhand und gewannen den Vergleich mit 2:1. Da aber auch die Niederlande strauchelten, sollten die nächsten drei Spiele richtungsweisend werden. Mit drei Punkten Vorsprung auf die Schweiz kam es am letzten Spieltag zum Rückspiel zwischen den Niederlanden und den Eidgenossen. Das Schweizer Team gewann und zog auf Grund der besseren Tordifferenz an dem zweimaligen Europameister vorbei. In den Play-off-Spielen stand die Mannschaft Spanien gegenüber. Das Hinspiel konnte mit 2:1 gewonnen werden; allerdings ging das Rückspiel mit 1:3 in der Verlängerung verloren, was das Ausscheiden bedeutete.


text: Im März 2009 begannen die erneuten Qualifikationsrunden zur EM 2011. Pierre-André Schürmann, der seit 2007 die Jugendauswahl trainierte, wurde, nachdem er ein Angebot von Neuchâtel Xamax angenommen hatte, durch Pierluigi Tami ersetzt. Dieser führte seine Schützlinge gegen die Juniorenteams aus der Türkei, Estland, Georgien, Armenien und Irland. Bereits am zweiten Spieltag setzte es eine überraschende Niederlage gegen die Esten sowie drei Spieltage später ein Unentschieden gegen die bis dato sieglosen Iren ab. In weiteren Vergleichen setzten sich die Eidgenossen aber durch und setzten sich frühzeitig an die Spitzenposition der Gruppe 2. In den Play-offs setzte sich die Schweiz gegen Schweden durch (4:1, 1:1).


text: Bei der U-21-Europameisterschaft in Dänemark schaffte die Schweiz, nachdem sie sich in der Gruppenphase mit drei Siegen gegen Dänemark, Island und Weissrussland ohne Gegentreffer durchgesetzt hatte, den Einzug in den Halbfinal, wo sie am 22. Juni 2011 Tschechien mit 1:0 nach Verlängerung besiegte. Im Final verlor sie allerdings gegen Spanien mit 0:2.


title: Pferdsfeld (Hunsrück)

text: Pferdsfeld ist ein ehemaliger Ort im Soonwald-Teil des Hunsrücks in Rheinland-Pfalz (Landkreis Bad Kreuznach). Das Dorf wurde aufgrund der Nähe zum Natoflugplatz Pferdsfeld um 1980 aufgegeben.


title: Pferdsfeld (Hunsrück)

text: Pferdsfeld war etwa seit dem Jahr 700 besiedelt, eine erste urkundliche Erwähnung datiert aus dem Jahr 1295.


title: Pferdsfeld (Hunsrück)

text: Eine Lärmschutzkommission bestehend aus sechs Behörden- und sechs Bürgervertretern kam am 6. April 1976 zu dem einstimmigen Ergebnis, dass ein Leben in Pferdsfeld, Rehbach und Eckweiler unzumutbar sei, und befürwortete die Umsiedlung. Die Umsiedlung wurde am 10. September 1976 von Vertretern des Bundes und der Landesregierung verkündet. Somit begann die Aufgabe des Ortes und der alten Siedlungsanlage. Im Februar 1977 fand zur Vorbereitung der Absiedlung eine ausführliche Befragung aller Haushalte von Pferdsfeld-Eckweiler zu den Wünschen und Vorstellungen der Bewohner durch das Soziologische Institut der Technischen Hochschule zu Darmstadt statt. Als Umsiedlungsort wurde der Leinenborn im Osten der Stadt Bad Sobernheim ausgewählt.


title: Pferdsfeld (Hunsrück)

text: 1978 begannen Erschließungsarbeiten für die Bevölkerung der betroffenen Orte im 15 Kilometer entfernten Bad Sobernheim, wohin die meisten Pferdsfelder zwischen 1979 und 1984 zogen. 1981/82 wurde Pferdsfeld mit seinen Straßen (Auenerweg, Belebach, Borr, Haischbach, Hauptstraße, Hohl, Im Winkel, Schulstraße, Teewiese, Treb, Unterdorf) eingeebnet. Vier Jahre später, am 26. Januar 1984 um 13.30 Uhr, wurde der evangelische Kirchturm von Pferdsfeld gesprengt. Lediglich zwei Häuser, darunter ein Aussiedlerhof, blieben erhalten, da deren Bewohner ihre Heimat nicht verlassen wollten.


title: Pferdsfeld (Hunsrück)

text: Pferdsfeld gehört heute zur Stadt Bad Sobernheim. Am 28. Februar 1979 löste die Bezirksregierung Koblenz die Ortsgemeinden Pferdsfeld und Eckweiler auf.


title: Pferdsfeld (Hunsrück)

text: In Pferdsfeld wurde am 28. August 1897 der Pfarrerssohn und spätere Pfarrer von Dickenschied und Womrath Paul Schneider geboren; er wurde am 18. Juli 1939 im KZ Buchenwald ermordet. Im Gedenken an ihn gibt es in der ehemaligen Dorfmitte eine Gedenksäule, die im Sommer 2011 entwendet wurde.


title: Z wie Zorro

text: Z wie Zorro (jap. , "Kaiketsu Zorro", dt. etwa: „der außergewöhnliche Zorro“) ist eine japanisch-italienische Koproduktion aus dem Jahre 1995. In Deutschland lief die Serie, die frei von der bekannten Romanfigur Zorro handelt, erstmals ab 1995 auf RTL 2 und ab März 2000 auf tm3. Ungewöhnlicherweise wurde diese Anime-Serie in Europa mehr als ein Jahr früher als in Japan ausgestrahlt.


title: Z wie Zorro

text: 1995 erschienen vom "„Z wie Zorro“"-Anime auf deutsch 5 VHS-Kassetten mit jeweils 1 – 3 Episoden (insgesamt 13 der 52 Folgen) von "Starlight Video", die 2000 von "Cine Plus" erneut aufgelegt wurden.


title: Z wie Zorro

text: 2008 erwarb der deutsche Vertrieb "NEW KSM" die Lizenzen einiger Anime-Serien, darunter auch "Z wie Zorro" und veröffentlichte die Serie Ende 2008 und Anfang 2009 komplett in zwei DVD-Boxen, jedoch nur mit der deutschen TV-Synchronisation.


title: Z wie Zorro

text: Das frühe 19. Jahrhundert: Nach Jahren des Studiums kehrt der 18-jährige Adlige "Don Diego de la Vega" aus Spanien zurück in seine Heimat Kalifornien. Dort muss der blonde Jüngling feststellen, dass die spanische Armee, unter der Führung eines tyrannischen Gouverneurs und Generals, die Bevölkerung unterdrückt und unter ihrem Joch hält. Steuererhöhungen, Willkür und Grausamkeit der Soldaten und Hinrichtungen stehen auf der Tagesordnung. Diego, mit einem ausgeprägten Gerechtigkeitssinn, will nicht tatenlos zusehen. Um seine Freunde und seinen Vater, einen angesehenen adligen Großgrundbesitzer, nicht zu gefährden, tritt er maskiert als Rächer Zorro in Erscheinung, um der Armee Widerstand zu leisten und um die Bevölkerung zu verteidigen. Bei der Bevölkerung trifft Zorro auf Sympathie und Unterstützung.


title: Z wie Zorro

text: Insgesamt wurden 1995 52 Episoden mit einer Länge von jeweils ca. 25 Minuten produziert. Die Erstausstrahlung erfolgte auf dem Deutschen Sender RTL II. Die Japanische Erstausstrahlung erfolgte erst etwa ein Jahr später durch den Sender NHK.


title: Z wie Zorro

text: Die japanische Erstausstrahlung war vom 5. April 1996 bis zum 28. März 1997 auf dem japanischen Fernsehsender NHK zu sehen.


title: Schlacht von Kōan

text: Die Schlacht von Kōan (jap. , "Kōan no eki," auch bekannt als "Zweite Schlacht an der Hakata-Bucht") war der zweite Invasionsversuch der Mongolen unter Kublai Khan in Japan während der Kōan-Ära. Nach dem Fehlschlag der ersten Invasion sieben Jahre früher in der Schlacht von Bun’ei sammelten die Mongolen im Jahre 1281 eine Invasionsarmee von unglaublicher Größe – nur um sie schließlich durch einen Taifun zerstört zu sehen. Diesen sollten die Japaner später "göttlichen Wind" oder "Kamikaze" nennen.


title: Schlacht von Kōan

text: Im Juni 1281 sammelten sich 900 Schiffe unter mongolischem Befehl in Korea. Sie waren mit 17.000 Seeleuten bemannt und transportierten 10.000 koreanische sowie 15.000 mongolische und chinesische Soldaten. Eine weitere Armee sammelte sich südlich vom Jangtsekiang in China. Sie bestand angeblich aus 100.000 Mann auf 3.500 Schiffen. Allerdings verzögerte sich das Auslaufen der aus Südchina kommenden Flotte um mehrere Wochen, da der dortige Verantwortliche Schwierigkeiten mit der Logistik hatte (plötzlicher Tod des mongolischen Oberbefehlshabers Alaqan, Streiks der Hafenarbeiter), so dass die für die Invasion ungünstige Wetterperiode näherrückte.


title: Schlacht von Kōan

text: Wie schon bei der ersten Invasion fielen die Inseln Iki und Tsushima rasch unter der großen Zahl und militärischen Erfahrung der Mongolen.


title: Schlacht von Kōan

text: Die aus Korea auslaufende Flotte bzw. Armee kam am 21. Juni in der Hakata-Bucht an und beschloss, mit der Invasion fortzufahren, ohne auf die größere Flotte aus China zu warten, die noch immer in China lag. Sie landeten in geringer Entfernung nordöstlich des Landungspunktes von 1274, bereits außerhalb der von den Japanern erbauten Wälle und Verteidigungsanlagen. Die Samurai griffen die Invasoren jedoch in Wellen an und erlaubten ihnen nicht, einen Brückenkopf zu bilden.


title: Schlacht von Kōan

text: Gruppen von Samurai gelangten nachts mit kleinen Booten in die Bucht, mitten in die mongolische Flotte. Unter dem Schutz der Dunkelheit schlichen sie sich auf die feindlichen Schiffe, töteten so viele Feinde wie möglich und zogen sich vor der Morgendämmerung wieder an Land zurück. Diese Guerillataktik zwang die Mongolen zum Rückzug nach Tsushima, wo sie auf die chinesische Armee warteten. Im Laufe der nächsten Wochen starben etwa 3000 Mann wegen der beengten Verhältnisse und des heißen Wetters.


title: Schlacht von Kōan

text: Die ersten Schiffe der südlichen Flotte trafen am 16. Juli ein und am 12. August waren die beiden Flotten bereit, Japan anzugreifen.


title: Schlacht von Kōan

text: Am 15. August begann jedoch in der Straße von Tsushima ein ungewöhnlich starker Taifun, der volle zwei Tage dauern sollte und die mongolische Flotte dezimierte. Zeitgenössische japanische Quellen geben an, dass nicht mehr als 200 Schiffe übrig blieben. 80 Prozent der mongolischen Soldaten ertranken oder wurden von den Samurai an den Küsten getötet.


title: Schlacht von Kōan

text: Der Khan begann danach, Kräfte für einen dritten Invasionsversuch im Jahre 1284 zu sammeln, wurde durch Ereignisse in Südostasien jedoch abgelenkt und fand seine Ressourcen für das Vorhaben völlig unzureichend, so dass kein weiterer Versuch unternommen wurde.


title: Maasplassen

text: Mit dem Begriff Maasplassen (dt. Maasseen; niederl. "plas", dt. Tümpel) bezeichnet man eine Region in Belgisch-/Niederländisch-Limburg, deren Landschaftsform erst Mitte des 20. Jahrhunderts durch den umfangreichen Kiesabbau entstanden ist.


title: Maasplassen

text: Nach der großen Flut ab dem 31. Januar 1953 (Hollandsturmflut) erforderten die gewaltigen Bauvorhaben im Bereich der Küste für Deiche und Schutzwehre (Deltawerke) sowie auch für die Eindeichungen ("Polder") in den Provinzen Zeeland und Noord-Holland große Mengen an Sand und Kies zur Betonherstellung und für Aufschüttungen.


title: Maasplassen

text: Unter anderen hatte auch die Provinz Limburg eine festgelegte Menge an Kies und Sand beizutragen. Der Bereich zwischen Maaseik und Roermond im Maastal hat große Kieslagerstätten und liegt verkehrsgünstig, um die abgetragenen Mengen auf Wasserwegen an die Küste befördern zu können. Zudem gab es hier Transportkapazitäten, da diese Region durch ihre Kohlevorkommen und der Stahlproduktion eine entsprechende Infrastruktur hatte. Außerdem war der Hafen von Maasbracht zu dieser Zeit einer der größten Binnenhäfen der Niederlande. Aus diesen Gründen erfolgte um Roermond eine Konzentration des Abbaus.


title: Maasplassen

text: Ab etwa 1960 entstanden zunehmend umfangreiche Kiesabgrabungen zwischen der Stadt Maaseik (Belgien), der heutigen Gemeinde Maasgouw, der heutigen Gemeinde Leudal und der Stadt Roermond an der Maas. Zum Abtransport von gewonnenem Sand und Kies ("Grind") wurden die Abbauflächen ("Grindgaten") untereinander und mit der Maas schiffbar verbunden.


title: Maasplassen

text: Durch den Rückgang der Kiesabgrabungen und durch Rekultivierungsmaßnahmen wurde dieser Bereich als "Maasplassen" ein über die Grenzen hinaus bekanntes Naherholungs- und Wassersportgebiet. Das rund 30 km² große Gebiet, in dem immer noch Kiesabgrabungen erfolgen, ist das größte Binnen-Wassersportgebiet der Niederlande, wobei einige von der Maas aus erreichbare Wasserflächen auf belgischem Hoheitsgebiet liegen. Über 20 private oder gemeindeeigene Sportboothäfen gehören zum heutigen Landschaftsbild.


title: Maasplassen

text: Alle genannten Kanäle und die Maas treffen bei Maasbracht zu einem großen Wasserstraßenkreuz zusammen.


title: Maasplassen

text: Die Rur mündet in Roermond mit zwei Mündungsarmen in die Maas. Der innerstädtische Mündungsarm der Rur besitzt für Sportboote einen Anlegesteiger. Hier finden Besucher mit Booten bis zu 8 Meter Länge einen beiderseits der Rur angelegten „Anlegesteiger“ z. B. für einen Besuch von Roermond, ein Übernachten ist jedoch nicht erlaubt. Die Rur ist hier max. 30 m breit, jedoch oft auf beiden Seiten von Booten belegt. Die Bootslänge musste darum begrenzt werden, weil ansonsten ein Wenden in dem engen und strömenden Rurarm längeren Booten unmöglich bzw. nur mit erheblichen Gefahren möglich wäre.


title: Miss.Tic

text: Miss.Tic (bürgerlich "Radhia Novat"; * 20. Februar 1956 in Paris; † 22. Mai 2022 ebenda) war eine mit Schablonen (Pochoir) arbeitende französische Streetartkünstlerin, Grafikerin, Performancekünstlerin, bildende Künstlerin und Lyrikerin. Ihre Arbeiten sind seit 1985 im öffentlichen Raum von Paris und in Galerien zu sehen. Ihre Stencils fertigte sie ausschließlich in den Farben Schwarz und Rot auf unterschiedlichen Hintergründen bzw. im öffentlichen Raum. Sie zeigen meist eine weibliche Person, in direkter Nähe dazu eine mehrdeutige Wortgruppe, und sind mit ihrem Signet "Miss.Tic" versehen. Der Zeichensatz von Texten und Signet ist charakteristisch, wurde von ihr selbst entworfen und handgeschnitten.


title: Miss.Tic

text: Miss.Tic wurde im Montmartre, dem 18. Arrondissement, im migrantisch geprägten Quartier um den Boulevard Barbès geboren. Ihr Vater war ein tunesischer Immigrant und Arbeiter, ihre Mutter stammte aus bäuerlichen Verhältnissen in der Normandie. Ihre Eltern wurden mit rassistischen Stereotypisierungen konfrontiert, da sie eine "mariage mixte" (französisch für Mischehe) eingegangen waren. Miss. Tic wuchs im Pariser Viertel Butte aux Cailles auf, einem Arbeiterviertel, in dem auch Dichter, Künstler und Sexarbeitende wohnen. In den 1960er Jahren zog die Familie nach Orly.


title: Miss.Tic

text: 1966 erlitt ihre Familie einen Autounfall, der zum Tod ihrer Mutter, ihrer Großmutter und ihres Bruders führte. Sie selbst und ihr Vater mussten das folgende Jahr im Krankenhaus verbringen.


title: Miss.Tic

text: Ab 1968 besuchte Miss.Tic das Collège in Orly. Dort wurde sie von ihren Lehrern mit Theater, Literatur und bildender Kunst in Verbindung gebracht, sie besuchte Schauspielkurse. 1972 starb ihr Vater an einem Herzinfarkt. Ihre Stiefmutter forderte von ihr, nach der 10. Klasse die Schule abzubrechen, um in ihrem Restaurant zu arbeiten. Sie zog heimlich von zu Hause aus, brach die Schule ab und finanzierte ihren Lebensunterhalt selbst.


title: Miss.Tic

text: Im Verlauf der 1970er Jahre hielt sich Miss.Tic im Dunstkreis der späten Situationisten auf. Sie las Bücher wie "Gesellschaft des Spektakels" von Guy Debord und "La Société de consommation" (französisch für "Die Konsumgesellschaft") von Jean Baudrillard, die Kapitalismus, Konsumgesellschaft, Warenförmigkeit des Lebens und Regierungstechniken kritisieren. Sie spielte Straßentheater, Performances bzw. Provokationstheater mit der Gruppe "Zéro de Conduite" (wörtliche Bedeutung "Betragen ungenügend") und schrieb lyrische Texte. Ihren Lebensunterhalt verdiente sie parallel dazu als Kellnerin.


title: Miss.Tic

text: Ab 1981 lebte sie für zweieinhalb Jahre in den USA, zuerst in Los Angeles, später in San Francisco. Die dort blühende Hip-Hop-Bewegung mit ihren Graffiti und legal gemalten großen Wandbildern – den murals – beeinflussten Miss.Tic stark. Sie war in dieser Zeit in Künstlerkreisen unterwegs und rezipierte viel Kunst, ohne selbst künstlerisch aktiv zu sein. Sie finanzierte ihr Leben weiterhin mit wechselnden kleinen Jobs.


title: Miss.Tic

text: Nach ihrer Rückkehr 1983 fand Miss.Tic auch im Pariser Stadtbild Streetart von Künstlern wie Blek le Rat vor, die für sie inspirierend wirkte. Sie nahm zu den auf der Straße Wirkenden Kontakt auf, sah zu oder half ihnen bei ihrer Arbeit.


title: Miss.Tic

text: In dieser Zeit entschloss sie sich, als Grafikerin und Layouterin zu arbeiten, und absolvierte eine kurze Ausbildung dafür. Mit ihrem arabischen Familiennamen Jamil bekam sie auf Bewerbungen selten eine Antwort oder gar ein Vorstellungsgespräch. Nachdem sie geheiratet und den Namen ihres Mannes angenommen hatte, war sie als Layouterin und Grafikerin bei verschiedenen Magazinen tätig.


title: Miss.Tic

text: Ab 1985 machte Miss.Tic Streetart. Sie bezog sich positiv auf die feministische Autorin Virginie Despentes und sah sich als Anarchistin. Sie lebte in Paris.


title: Miss.Tic

text: Miss.Tic versuchte, ihren bürgerlichen Namen nicht zu deutlich in der Öffentlichkeit erscheinen zu lassen:


title: Miss.Tic

text: Im Jahr 1985 entschied sich Miss.Tic, selbst als Streetartkünstlerin aktiv zu werden. Sie schrieb inzwischen kürzere Texte, konzentrierte deren Aussage und radikalisierte ihre Sprache. Ihr erstes Motiv, das sie im öffentlichen Raum in Paris schablonierte, enthielt den lautmalerisch doppeldeutigen Text: "J’enfile l’art mur pour bombarder des mots coers." (franz. ‚Ich ziehe die Rüstung/Mauer-Kunst über, um mit Herz-Wörtern die Spötter zu bombardieren.‘) Diesem Text ordnete sie ein Selbstporträt zu, das sie am Boden sitzend, die Knie haltend mit nachdenklichem Gesicht zeigt. Sie nutzte ihr Selbstporträt in der Anfangsphase, um ihre Texte zu verbildlichen. Miss.Tic verfeinerte in dieser Zeit außerdem die Typografie ihrer Schablonenschrift. Ihren Künstlernamen entlehnte sie von Miss Tick, der Zauberin aus dem Donald-Duck-Comic in der französischen Übersetzung, der gleichzeitig lautmalerisch an das Wort "mystique" (franz. ‚mystisch‘) anschließt.


title: Miss.Tic

text: Mit fortschreitender Zeit entschied sich Miss.Tic aufgrund des technischen Aufwands gegen das Selbstporträt und verwendete stattdessen Fotos aus Frauenzeitschriften als Vorlage. Durch die Anwendung der Schablonentechnik, durch das Verwenden schwarzer Farbe und besonders durch den hinzugefügten Text bekommen diese Bilder ein anderes Aussehen und eine andere Bedeutung. Sie wurden als provozierend, aggressiv und störend wahrgenommen. Miss.Tic reflektierte das in den Medien dargestellte Frauenbild zunehmend und arbeitete diese Reflexionen in ihre Texte und Darstellungen von Frauen ein.


title: Miss.Tic

text: Durch eine Zufallsbegegnung wurde die französische Modedesignerin agnès b. auf Miss.Tic aufmerksam. Sie zeigte 1986 in ihrer Galerie eine Gemeinschaftsausstellung verschiedener Streetartkünstler – darunter Miss.Tic – unter dem Motto "vite fait – bien fait" (schnell gemacht – gut gemacht) aus. Zur von der "Le Monde" postulierten "Ecole de Blek le Rat" wurden außer Miss.Tic die Pochoiristen Jérome Mesnager, Marie Rouffet, Thierry Gauthé, Etherno, Epsilon und Surface Active gezählt. Miss.Tic – aus proletarischem Milieu stammend – fühlte sich von diesen akademisch gebildeten Künstlern nicht richtig akzeptiert. Sie hat sich daher nie in einem Kollektiv formiert, sondern immer allein gearbeitet.


title: Miss.Tic

text: Ab 1991 war Miss.Tic mit ihren Werken auch in Galerien bzw. in der Kunstwelt vertreten. Ab 1993 veröffentlichte Miss.Tic ihre Texte bzw. Texte und Fotos ihrer Werke in Büchern, zuerst im Selbstverlag, ab 1998 in regulären Verlagen. Weiterhin illustrierte sie diverse Buchwerke.


title: Miss.Tic

text: Im Jahr 1999 wurde Miss.Tic wegen ihrer Tätigkeit als Streetartkünstlerin bzw. wegen „Sachbeschädigung öffentlichen und privaten Eigentums“ zu 22.000 Francs Geldstrafe verurteilt. Da eine weitere Verurteilung eine Gefängnisstrafe nach sich gezogen hätte, entschloss sie sich, ihr folgendes Projekt "Muses e Hommes" als Auftragsprojekt durchzuführen und dafür wie für alle weiteren vorher Genehmigungen einzuholen. Für "Muses e Hommes" (2000) verwendete sie Werke aus dem Louvre oder dem Musée d’Orsay als Vorlagen. Ihre Texte kommentieren die Geschichte des Bildes oder die Geschichte der Maler. "Muses et Hommes" kritisiert männliche Dominanz in Museen. Mit "Muses et Hommes" machte Miss.Tic einen Karrieresprung. 2009 wiederholte Miss.Tic "Muses et Hommes" mit Werken aus dem Ingres-Museum in Montauban.


title: Miss.Tic

text: Miss.Tic eröffnete sich im Lauf ihrer Karriere immer wieder neue Arbeitsfelder und Möglichkeiten, Geld zu verdienen. Sie gestaltete das Plakat für den Film "Die zweigeteilte Frau" von Claude Chabrol (2007), das Plakat des Dokumentarfilms "Les Travailleu(r)ses du sexe" über Sexarbeiterinnen von Jean-Michel Carré (2010) und eine Reihe von Briefmarken für die französische Post anlässlich des Internationalen Frauentages am 8. März (2011). Weiterhin gestaltete sie Produkte (eine Designer-Handtasche für die Firma Lamarthe), Werbung (für einen Mietwagen-Verleih) und das Design der Straßenbahnlinie 5 von Montpellier. Ihre Aktivitäten in der Werbung stießen in der auf Nichtkommerzialität, Glaubwürdigkeit und Street Credibility basierenden Streetartszene auf Kritik, sie betreibe damit den Ausverkauf ihrer Ideale, sei mittlerweile nur noch dekorativ statt provokativ. Miss.Tic betonte dagegen die Vergänglichkeit von Gegenkulturen. Für sie war es eine Möglichkeit, mit ihrer Kunst ihren Lebensunterhalt zu verdienen:


title: Miss.Tic

text: Durch die Bearbeitung gängiger medialer Bilder von Frauen und deren Konnotierung mit Texten wandelte Miss.Tic die Aussagen der Vorlagen in kritische Aussagen um. Ihre Kritik dreht sich um den Platz der Frau in der Gesellschaft, männliche Dominanz im Kunstbetrieb. Für ihre sexpositive Perspektive auf Bilder von Frauen wurde sie von Feministinnen kritisiert und teilweise sogar angegriffen, so z. B. von Fadela Amara, einer Mitgründerin der französischen postmigrantischen feministischen Gruppe Ni Putes Ni Soumises. Ihre Werke im öffentlichen Raum wurden von pornografiekritischen Feministinnen mit Sprüchen übersprüht wie „Le porno ras-le-bol“ („Nase voll von Porno“), mit Plakaten überklebt, sie wurde in Diskussionen verbal angegriffen, ihr Werk wurde als vulgär, sexistisch und manchmal sogar pornografisch bezeichnet. Es wurde kritisiert, dass Miss.Tic die Frauen als Objekt darstelle und ihre Werke ein erniedrigendes Bild der Frau repräsentieren würden. Dabei nahmen diese nicht wahr, dass Miss.Tic diese Frauenbildnisse aus Mode und Werbung nicht einfach nur wiederholte, sondern sie umdeutete, kritisch hinterfragte, sie in ihren gesellschaftlichen Zusammenhang setzte und ihnen eine kritische Aussage verlieh. Ihr ging es um eine größere Sichtbarkeit von Frauen und um das Spiel mit den klischeehaften Geschlechterrollenbildern.


title: Miss.Tic

text: Aufgrund der Verkennung des feministischen Gehalts von Miss.Tics Werk und aufgrund der Anfeindungen grenzte sich Miss.Tic vom Feminismus ab, Miss.Tic bezog sich dennoch positiv auf sexpositive feministische Autorinnen wie Virginie Despentes, auf George Sand und Marguerite Duras. Anlässlich ihrer Ausstellung "Femme de l'être" (2011) zeigte sie Bildnisse von Patti Smith, Albertine Sarrazin, Marguerite Duras, Françoise Sagan, Colette, Christine Angot, Anaïs Nin, Amélie Nothomb, Régine Deforges, Virginia Woolf, Virginie Despentes und Simone de Beauvoir, die ihren ideengeschichtlichen Kosmos skizzierten. Sie sah sich selbst als Anarchistin.


title: Hermann Kallenbach

text: Hermann Kallenbach (* 1. März 1871 in Žemaičių Naumiestis (deutsch: Neustadt) im damals zu Russland gehörigen Litauen; † 25. März 1945 in Südafrika) war ein südafrikanischer Architekt und Weggefährte von Mahatma Gandhi.


title: Hermann Kallenbach

text: Kallenbach war das drittälteste von sieben Kindern des früheren Hebräischlehrers Kalman Leib Kallenbach und dessen Frau Rachel. Von 1894 bis 1895 absolvierte er seinen Militärdienst. Nach dem Abschluss einer Zimmermannslehre und dem Studium der Bautechnik und Architektur in Strelitz, Stuttgart und München wanderte er 1898 nach Südafrika aus. Er praktizierte als Architekt in Durban und später als Seniorpartner in der Firma Kallenbach & Reynolds in Johannesburg.


title: Hermann Kallenbach

text: In Südafrika begegnete Kallenbach 1904 einem der späteren Führer der indischen Unabhängigkeitsbewegung, Mahatma Gandhi, den er sehr bewunderte, und beide freundeten sich an. Zusammen gründeten sie 1910 die Tolstoi-Farm nahe Johannesburg, wo sie zusammen mit anderen Menschen ihr Ideal eines luxuslosen und gleichberechtigten Lebens verwirklichten. Kallenbach unterstützte Gandhi beim friedlichen Widerstand (Satyagraha) gegen die Kolonialherrschaft. Da er weiß war, konnte die südafrikanische Regierung ihn im Gegensatz zu Gandhi nicht für das Publizieren von Gandhis Zeitung "Indian Opinion" einsperren.


title: Hermann Kallenbach

text: 1914 wurde Kallenbach während einer Reise in England interniert und dadurch von Gandhi getrennt, blieb nach seiner Freilassung jedoch mit ihm über Briefe in Verbindung. Nach seiner Rückkehr nach Südafrika arbeitete er dort wieder als Architekt. Kallenbach, Sohn jüdischer Eltern, unterstützte wegen der Judenverfolgung unter den Nationalsozialisten die zionistische Bewegung, allerdings mit dem Ziel, dass im heutigen Israel eine Gemeinschaft ohne Staat, Armee und Industrie entstehen sollte. Er wollte dadurch nach dem Vorbild Aharon David Gordons bei zionistischen Siedlungen Kolonialismus und Imperialismus vermeiden. Gandhi zeigte für die Ideen Kallenbachs bei einem Treffen 1937 Verständnis, wandte sich aber öffentlich gegen den Plan einer jüdischen Besiedlung Palästinas durch Waffengewalt, da dort auch Araber lebten. Beide versuchten daraufhin gemeinsam die Muslime in Indien auf die Seite einer Gesprächslösung zwischen arabischen und jüdischen Ansprüchen in Palästina zu bringen.


title: Hermann Kallenbach

text: Kallenbach starb am 25. März 1945 an Herzversagen, seine Urne liegt im Kibbuz Degania in Israel. Seine umfangreiche Bibliothek wurde 1955 an die Universität von Jerusalem gesandt und wird dort seitdem aufbewahrt.


title: Hartlepool United

text: Hartlepool United (offiziell: "Hartlepool United Football Club") – auch bekannt als "Pools" – ist ein englischer Fußballverein aus dem nordostenglischen Hartlepool, der seine Heimspiele im Victoria Park austrägt.


title: Hartlepool United

text: Im Jahr 1905 gewann der Amateurverein "FC West Hartlepool" den FA Amateur Cup, der zu dieser Zeit hinter dem FA Cup der zweitwichtigste englische Pokalwettbewerb war. Nach diesem Erfolg erschien 1908 die Gelegenheit günstig, eine Profimannschaft zu installieren, wobei der Rugby-Klub von West Hartlepool zudem gerade bankrottgegangen war und somit das Stadion "The Victoria Ground" leer stand. Der Fußballverein nannte sich zum Zeitpunkt seiner Gründung "Hartlepools United Football Athletic Company", wobei die Mehrzahlbezeichnung darauf zurückzuführen war, dass der Klub sowohl die Stadt West Hartlepool als auch die ursprüngliche Siedlung in Old Hartlepool repräsentierte. Gleichzeitig kaufte der Verein die frei gewordene Spielstätte.


title: Hartlepool United

text: Die neue Mannschaft schloss sich der North Eastern League an, wobei viele Spieler vom Verein FC West Hartlepool kamen, der selbst nur noch wenige Spielzeiten absolvierte, bevor er sich auflöste und Hartlepools United der einzige Verein in der Stadt verblieb. Von Beginn an hatte der Klub mit Finanzproblemen zu kämpfen, die sich verschärften, als im Jahr 1916 während des Ersten Weltkrieges ein Zeppelin das Stadion mit mehreren Bomben traf und die Haupttribüne zerstörte. Spätere Versuche, Reparationsansprüche gegenüber Deutschland geltend zu machen, blieben dabei erfolglos.


title: Hartlepool United

text: Hartlepools United bemühte sich mehrfach um die Aufnahme in die Football League. Die regionale Nähe zu Vereinen wie dem FC Sunderland, Newcastle United und dem FC Middlesbrough führte dann zunächst dazu, dass diese Klubs bevorzugt wurden. Als sich die FA im Jahr 1920 dazu entschloss, einen weiteren Unterbau in Form einer dritten Liga zu erstellen, die sich jedoch nahezu vollständig aus Klubs der vorherigen Southern League zusammensetzte, wurde zunächst lediglich Grimsby Town als einzigem nordenglischen Verein der Zugang gestattet. Dieses Ungleichgewicht wurde jedoch im darauffolgenden Jahr korrigiert, als eine zusätzliche dritte Liga für den Norden geschaffen wurde, zu deren Gründungsmitgliedern sowohl Hartlepool wie auch der Hauptkonkurrent FC Darlington, gehörten.


title: Hartlepool United

text: Trotz eines vielversprechenden Starts mit dem vierten Platz zum Ende der ersten Saison konnte Hartlepool keine nennenswerten Erfolge feiern und musste mehrfach um den Verbleib in der Liga kämpfen. Zur Mitte der 50er-Jahre erlebte der Klub eine Hochphase, als er im FA Cup 1955 erstmals die vierte Runde erreichen konnte und zwei Jahre später die Meisterschaft in der dritten Liga nur knapp verpasste. Am 5. Januar 1957 verzeichnete der Verein mit 17.426 Zuschauern im FA-Cup-Spiel gegen Manchester United seinen bis heute bestehenden Besucherrekord. Nach dem Tod des Trainers im Jahr 1958 folgte zum Abschluss der darauffolgenden Saison der Abstieg in die neu gegründete Fourth Division als Tabellenletzter.


title: Hartlepool United

text: Die Zeit als Viertligaverein war für Hartlepool geprägt von sportlichen Überlebenskämpfen, wobei der Status als Profiverein häufig nur sehr knapp verteidigt werden konnte. Die Leistungen verbesserten sich ab 1965 mit dem neuen Trainerduo Brian Clough und Peter Taylor (die später für Nottingham Forest große Erfolge feierten) deutlich und in der Saison 1967/68, Cloughs letzter Spielzeit für Hartlepools, gelang dem Klub als Tabellendritten der Aufstieg in die Third Division. Der erste Aufenthalt des Vereins in dieser Liga, seitdem diese eingleisig geworden war, dauerte aber nur ein Jahr an und führte in den direkten Wiederabstieg.


title: Hartlepool United

text: Im Jahr 1977 benannte sich der Verein in die heute noch gültige Einzahlform "Hartlepool United" um und trug dabei auch der Tatsache Rechnung, dass sich West Hartlepool mit Old Hartlepool 1967 vereinigt hatte.


title: Hartlepool United

text: Als in der Saison 1985/86 das Verfahren um den Verbleib in der untersten englischen Profiliga in einen Play-off-Modus umgestellt wurde, kam dies Hartlepool entgegen, in einer Zeit, als der Verein sportlich häufig den direkten Abstieg befürchten und stets bei der FA um die Wiederaufnahme in die Liga bitten musste. Vierzehn Spielzeiten hatte der Klub als Tabellenletzter abgeschlossen und war nach einem jeweiligen Antrag auf eine Wiederaufnahme in die Profiliga dennoch nicht abgestiegen, was in dieser Häufigkeit bis zum heutigen Tag einen Rekord darstellt.


title: Hartlepool United

text: Der Trend zeigte fortan wieder nach oben und Hartlepool gelang erneut mit einem dritten Platz im Jahr 1991 zweitmalig der Aufstieg in die Third Division, wo man nun drei Jahre in der ab 1992 „Second Division“ genannten Liga, bis zum Abstieg des Jahres 1994, verbleiben sollte.


title: Hartlepool United

text: Die Rückkehr in die unterste englische Profiliga war geprägt von zunehmenden finanziellen Schwierigkeiten und der Abstieg in das Amateurlager konnte in fünf aufeinanderfolgenden Spielzeiten nur knapp vermieden werden. In der Saison 1999/2000 konnte sich der Verein sportlich wieder positiv entwickeln, indem man sich am Ende der Saison für die Teilnahme an den Play-offs zum Aufstieg in die dritte Liga qualifizierte. Dort konnte man sich jedoch, wie auch in den zwei darauffolgenden Jahren, als ebenfalls die Ausscheidungsspiele erreicht wurden, nicht durchsetzen. Insgesamt hatte sich der Verein aber unter den Trainern Chris Turner und "Neale Cooper" stabilisiert und wurde von den neuen norwegischen Eigentümern solide geleitet.


title: Hartlepool United

text: Der zweite Platz am Ende der Saison 2002/03 war dann gleichbedeutend mit dem direkten Aufstieg in die Second Division. Dort schien ein Durchmarsch und der erstmalige Aufstieg in die zweite Liga, der First Division, möglich, nachdem sich der Verein am Ende der ersten Saison mit dem sechsten Platz für die Play-offs qualifiziert hatte. Dort verlor Hartlepool jedoch nach einem Remis im Hinspiel gegen Bristol City und schied aus. In dieser Spielzeit wurde Hartlepools "Eifion Williams" in die walisische Nationalmannschaft berufen, verpasste aber aufgrund einer Verletzung, dass er zum zweiten Nationalspieler in der Geschichte des Vereins wurde. In der anschließenden Saison erreichte der Klub erneut den sechsten Platz und schlug anschließend im Play-off-Halbfinale die Tranmere Rovers mit 6:5 im Elfmeterschießen, nachdem zuvor beide Mannschaften jeweils einmal mit 2:0 gewonnen hatten. Im Endspiel unterlag der Verein Sheffield Wednesday dann mit 2:4 nach Verlängerung.


title: Hartlepool United

text: In der Saison 2005/06 kämpfte der Verein gegen den Abstieg und musste am Ende als Viertletzter den Gang die Football League Two antreten. Nach nur einem Jahr kehrte der Verein auf direktem Wege als Viertliga-Vizemeister hinter dem FC Walsall in die Drittklassigkeit zurück.


title: Hartlepool United

text: Hartlepool verursacht zwei Cup-Schocks in der Saison 2008–09. Sie schlugen Premier-League-Klub West Bromwich Albion 3:1 im August. Hartlepool besiegte im Januar 2009 in der dritten Runde des FA-Cup das Premier League-Team Stoke City mit 2:0. Hartlepool verlor in der vierten Runde gegen West Ham United und beendete die Saison als der 19. in der League One.


title: Hartlepool United

text: Stuart Drummond, früher stets als Vereinsmaskottchen "H’Angus the Monkey" verkleidet, wurde im Jahr 2002 zum Bürgermeister von Hartlepool gewählt, obwohl die Kandidatur mit Slogans wie "Gratis-Bananen für Schulkinder" lediglich als Werbegag geplant war.


title: Hartlepool United

text: Seit 1987 fahren die Fans von Hartlepool stets verkleidet zum letzten Auswärtsspiel. Im Sommer 2012 erreichte diese Tradition ihren Höhepunkt, als 200 Fans als Schlümpfe verkleidet zum Spiel bei Charlton Athletic reisten.


title: Sebastian Dehmer

text: Sebastian Dehmer (* 14. Februar 1982 in Darmstadt) ist ein ehemaliger deutscher Triathlet, der heute als Unternehmer tätig ist. Als Mitglied der DTU-Nationalmannschaft Triathlon war er Olympiateilnehmer (2004), Weltmeister (Junioren 2001, U23 2004) und Deutscher Meister im Olympischen Triathlon (2005).


title: Sebastian Dehmer

text: Sebastian Dehmer startete 1998 bei seinem ersten Triathlon. In diesem Jahr war er sportlich im hessischen Landeskader Wasserball, Schwimmen und Triathlon. Nach seinem Abitur im Jahre 2000 wechselte er zur Sportfördergruppe der Bundeswehr nach Mainz, wo er als Sportsoldat tätig war.


title: Sebastian Dehmer

text: Sebastian Dehmer war mit 22 Jahren einer der jüngsten Teilnehmer im Starterfeld des Triathlon bei den Olympischen Spielen 2004 in Athen und belegte dort den 26. Rang. 2005 wurde er in Potsdam erstmals jüngster Deutscher Meister auf der Triathlon-Kurzdistanz. Er vertrat die Deutsche Triathlon Union (DTU) bei internationalen Ereignissen, startete vorwiegend über die Olympische Distanz (1,5 km Schwimmen, 40 km Radfahren und 10 km Laufen) und war Mitglied der Deutschen Triathlon-Nationalmannschaft.


title: Sebastian Dehmer

text: 2007 wurde Dehmer in Kopenhagen im Team mit dem Ravensburger Daniel Unger und dem Potsdamer Franz Löschke Europameister in der Mannschaftswertung. Er startete für das Team "TuS Griesheim" und "DSW12 Darmstadt".


title: Sebastian Dehmer

text: Dehmer studierte Gestaltung an der Hochschule Darmstadt und war Inhaber sowie Geschäftsführer einer Kindermodefirma.


title: Sebastian Dehmer

text: Für 2010 kündigte Sebastian Dehmer ein Comeback auf der Olympischen Distanz an und sein Ziel war ein Start bei den Olympischen Spielen 2012. Er zog sich 2012 dann aber endgültig aus dem Profi-Renngeschehen zurück und war bis 2016 als Rennveranstalter tätig. Er lebt in Frankfurt am Main und ist als Unternehmensberater in seiner eigenen Firma tätig. Sebastian Dehmer hat zwei Söhne und eine Tochter. Er engagiert sich bei den Lions Clubs International.


title: Tamarau

text: Der Tamarau ("Bubalus mindorensis", manchmal auch Tamaraw oder Tamarao geschrieben) ist ein asiatischer Büffel, der nur auf der zu den Philippinen gehörenden Insel Mindoro vorkommt.


title: Tamarau

text: Tamaraus sind deutlich kleiner und stämmiger als Wasserbüffel. Sie erreichen eine Kopfrumpflänge von rund 220 Zentimetern, eine Schulterhöhe von rund 1 Meter und ein Gewicht von 220 bis 300 Kilogramm. Ihr Fell ist dunkelbraun bis schwarzgrau gefärbt. Beide Geschlechter tragen Hörner, die sehr dick, mit 35 bis 51 Zentimetern Länge aber sehr viel kürzer als die des Wasserbüffels sind.


title: Tamarau

text: Tamaraus kamen einst auf der gesamten Insel Mindoro bis in 2000 Meter Seehöhe vor. Sie benötigen Wälder oder dicht mit Vegetation bestandene Gebiete zur Ruhe und Grasländer zur Nahrungsaufnahme. Sie führen eine einzelgängerische Lebensweise und können sowohl tag- als auch nachtaktiv sein. Möglicherweise stellt die heute beobachtete nachtaktive Lebensweise eine Antwort auf die Störungen ihres Lebensraumes durch den Menschen dar. Tamaraus sind Pflanzenfresser, die sich vorwiegend von Gräsern ernähren.


title: Tamarau

text: Nach einer Tragzeit von 276 bis 315 Tagen bringt das Weibchen ein einzelnes Jungtier zur Welt. Jungtiere sind zunächst rötlich-braun gefärbt, erst mit drei bis vier Jahren erreichen sie die Fellfärbung der Erwachsenen. Etwa im gleichen Alter trennen sie sich von ihrer Mutter. Die Lebenserwartung wird auf 20 bis 25 Jahre geschätzt.


title: Tamarau

text: Die IUCN führt den Tamarau als „vom Aussterben bedroht“ ("critically endangered"). Die Insel Mindoro ist zwar 9735 km² groß, der Tamarau bewohnt aber nur noch zwei im Zentrum gelegene Schutzgebiete, den Mount Iglit Baco National Park, das Gebiet am Mount Aruyan, und das Mount Calavite Wildlife Sanctuary in Occidental Mindoro, die zusammen weniger als 1.000 km² umfassen. Früher bewohnte dieses Wildrind die gesamte Insel, und im Pleistozän war es auch auf dem benachbarten Luzon beheimatet. Die Ursachen für den weitgehenden Bestandsrückgang liegen in der Wilderei, der Waldzerstörung und der Ansteckung mit Rinderkrankheiten. Um das Aussterben zu verhindern, wurde das Tamaraw Conservation Program (TCP) als Tamaraw Gene Pool Farm (GPF) 1980 vom Department of Environment and Natural Resources (DENR – vor 1987 DNR) der Philippinen ins Leben gerufen. Im Zuge des Programms wurde eine 280 Hektar große Zuchtstation im Barangay Manoot, in der Stadtgemeinde Rizal, aufgebaut. Es wurde allerdings erst ein einziges Kalb in der Zuchtstation geboren (1999). Die Population des Tamarau wird vom DENR im Jahr 2011 mit 274 und im Jahr 2012 mit 327 Tieren angegeben (Beginn der jährlichen Zählung im Jahr 2000 mit 154 Tieren). Es wird das Ziel verfolgt, die Anzahl der Tamaraus bis zum Jahr 2020 auf 600 Tiere zu erhöhen.


title: Tamarau

text: Der Tamarau ist das größte wildlebende Landsäugetier der Philippinen. Seit 1936 steht er dort unter vollständigem Schutz und gilt als ein nationales Symbol. Er ist auf einigen älteren philippinischen 1-Peso-Münzen abgebildet. Die Sportmannschaften der Far Eastern University in Manila haben den Tamerau in ihrem Wappen und werden als FEU Tamaraws UAAP teams bezeichnet.


title: Tamarau

text: Über die systematische Stellung des Tamaraus herrschte lange Uneinigkeit. Er wurde mal als Unterart des Wasserbüffels, dann wieder als naher Verwandter der Anoas (Bubalu, die als Berg-Anoa oder Tiefland-Anoa vorkommen, auch Gämsbüffel genannt) beschrieben. Durch neue DNA-Analysen scheint nun festzustehen, dass der Tamarau eine eigenständige Art ist, die mit dem Wasserbüffel viel näher als mit den Anoas verwandt ist.


title: Khaddi Sagnia

text: Khadijatou „Khaddi“ Victoria Sagnia (* 20. April 1994 in Helsingborg) ist eine schwedische Leichtathletin, die sich auf den Weitsprung spezialisiert hat, aber auch in anderen Disziplinen Erfolge feiert.


title: Khaddi Sagnia

text: Zu Beginn ihrer Karriere konzentrierte sich Khaddi Sagnia vor allem auf den Dreisprung und gewann 2010 mit 13,56 m die Goldmedaille bei den erstmals ausgetragenen Olympischen Jugendspielen in Singapur. Im Jahr darauf belegte sie dann bei den Jugendweltmeisterschaften nahe Lille mit 12,72 m den neunten Platz im Dreisprung und erreichte im Weitsprung mit 5,75 m Rang elf. 2015 schied sie bei den Halleneuropameisterschaften in Prag mit 6,52 m in der Qualifikation aus und wurde anschließend bei den U23-Europameisterschaften in Tallinn mit 6,64 m Vierte. Daraufhin startete sie bei den Weltmeisterschaften in Peking und belegte dort mit 6,78 m im Finale den siebten Platz. Bei den Leichtathletik-Hallenweltmeisterschaften 2016 in Portland erreichte sie mit einem Satz auf 6,08 m Rang 14 und bei den Europameisterschaften im Juli in Amsterdam klassierte sie sich mit 6,59 m auf dem sechsten Platz. Dann nahm sie an den Olympischen Spielen in Rio de Janeiro teil, scheiterte dort aber mit 6,25 m in der Vorrunde.


title: Khaddi Sagnia

text: 2017 schied sie bei den Weltmeisterschaften in London mit 6,42 m in der Qualifikation aus und im Jahr darauf belegte sie bei den Hallenweltmeisterschaften in Birmingham mit 6,64 m Rang sechs. Im Sommer gelangte sie bei den Europameisterschaften in Berlin bis ins Finale und wurde dort mit einer Weite von 6,47 m Siebte. 2020 siegte sie mit 6,76 m beim Karlstad GP und anschließend mit 6,44 m beim Sollentuna GP. Beim Bauhaus-Galan wurde sie mit 6,83 m Dritte, wie auch bei der Doha Diamond League mit 6,85 m. 2021 gewann sie dann bei den Halleneuropameisterschaften in Toruń mit einem Sprung auf 6,75 m die Bronzemedaille hinter der Ukrainerin Maryna Bech-Romantschuk und Malaika Mihambo aus Deutschland. Bei den Olympischen Spielen in Tokio verpasste sie mit einer Weite von 6,67 m nur knapp den Sprung unter die besten acht und wurde Neunte. Anschließend wurde sie bei der Athletissima mit 6,92 m Zweite und auch bei Weltklasse Zürich gelangte sie mit 6,83 m auf Rang zwei.


title: Khaddi Sagnia

text: 2022 startete sie bei den Hallenweltmeisterschaften in Belgrad und belegte dort mit 6,42 m den zwölften Platz. Ende Mai siegte sie mit 6,95 m beim Prefontaine Classic und anschließend wurde sie bei der Bauhaus-Galan mit 6,74 m Dritte. Im Juli gelangte sie bei den Weltmeisterschaften in Eugene mit 6,87 m im Finale auf Rang sechs und auch bei den Europameisterschaften in München wurde sie mit 6,61 m Sechste. Bei Weltklasse Zürich wurde sie mit 6,55 m Zweite bei Weltklasse Zürich Zweite.


title: Khaddi Sagnia

text: In den Jahren von 2015 bis 2018 sowie 2020 und 2021 wurde Sagnia schwedische Meisterin im Weitsprung im Freien sowie 2011, 2018 und von 2020 bis 2022 auch in der Halle. 2011 wurde sie zudem Meisterin im Dreisprung im Freien und in der Halle und 2011 siegte sie auch im 100-Meter-Hürdenlauf und 2016 siegte sie im 100-Meter-Lauf.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Hexe Lilli rettet Weihnachten, auch "Hexe Lillis eingesacktes Weihnachtsfest", "Hexe Lilli und das Weihnachtswunder" und "Hexe Lilli 3", ist eine deutsch-österreichisch-belgische Koproduktion aus dem Jahr 2017 von Wolfgang Groos mit Hedda Erlebach in der Titelrolle. Der Kinostart des teilweise animierten Kinderfilmes erfolgte in Deutschland am 9. November 2017 und in Österreich am 10. November 2017.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Nach "Hexe Lilli – Der Drache und das magische Buch" von Stefan Ruzowitzky (2009) und "Hexe Lilli – Die Reise nach Mandolan" von Harald Sicheritz (2011) ist dies eine weitere Verfilmung nach der Kinderbuchreihe "Hexe Lilli" von Knister.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: In ihrem dritten filmischen Abenteuer ist Hexe Lilli von ihrem kleinen Bruder Leon genervt, der immer im Mittelpunkt steht. Aufgrund seiner Allergie kann sie kein Kaninchen als Haustier bekommen, außerdem beschädigt er Lillis neues Teleskop, das ihr gerade erst der Nikolaus gebracht hatte. Trotz entsprechender Warnungen des Zauberdrachens Hektor wendet sie einen Spruch aus ihrem Hexenbuch an, mit dem Knecht Ruprecht herbeigezaubert werden soll, um Leon eine Lehre zu erteilen. Der Spruch wirkt, allerdings macht sich Knecht Ruprecht in der heutigen Welt selbstständig.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Unter anderem lässt er einen von Lillis Lehrern verschwinden und allmählich entwickelt er sich wieder zu jenem Wesen aus der Unterwelt, das er war, bevor er den Nikolaus traf und dieser ihn besänftigte. Der Einzige, der in dieser Situation helfen kann, scheint Nikolaus selbst zu sein, Lilli begibt sich daher auf die Suche nach ihm. Mit ihrer Klassenkameradin Layla unternimmt sie eine Zeitreise und zaubert Layla und sich mit Hilfe des Hexensprungs in Ruprechts Zeit zurück. Für den Hexensprung benötigt Lilli immer einen Gegenstand vom Zielort. In Ruprechts Zeit gelangt sie dabei mit einem Stück Stoff von dessen Ärmel und für die Rückreise packt sie eine Kerze des Adventskranzes in ihren Rucksack ein. Währenddessen treibt Ruprecht weiterhin sein Unwesen in Lillis Stadt und bringt das Weihnachtsfest in Gefahr. Lilli versucht, ihren Fehler wiedergutzumachen und Weihnachten zu retten.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: In Ruprechts Zeit angekommen, landen Lilli und Layla in dem Verlies, in das Ruprecht eingesperrt war, bevor Lilli ihn herbeizauberte. Mit der Kerze, die Lilli für die Rückreise eingepackt hat, erleuchten sie das Verlies und stellen fest, dass sie mit Hilfe eines Tannenbaums herausklettern können. Herauszaubern geht nicht, da Lilli hierfür keinen passenden Spruch hat. Nachdem Lilli sich und danach Layla aus dem Verlies befreit hat, suchen sie den Herren des Hauses Graf Tetrich auf. Von diesem erfahren sie, dass er Weihnachten in seinem Reich verboten hat, da seine Eltern drei Jahre zuvor an Weihnachten ums Leben kamen und er seitdem an Weihnachten immer so allein ist, dass er Weihnachten hasst. Da Tetrich Lilli und Layla anschließend wieder ins Verlies sperren will, fliehen Lilli und Layla mit Hilfe des Hexensprungs unter Verwendung der Adventskranzkerze wieder zurück in ihre Zeit und kommen im Theatersaal der Schule wieder an.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Als sie dort jedoch ankommen, bemerken sie, dass es nicht der 8. Dezember, an dem sie vom Theatersaal den Hexensprung in Ruprechts Zeit unternahmen, sondern bereits Heiligabend ist. Der Grund für diese große Zeitverschiebung liegt darin, dass die Kerze, die Lilli im Verlies angezündet hat, die vierte Kerze des Adventskranzes war und daher erst am 4. Advent brennen würde, und da sie schon gebrannt hatte, konnte sie Lilli nur in eine Zeit nach dem 4. Advent bringen. Des Weiteren hängen überall Fotos von vermissten Kindern, woraus Lilli den Schluss zieht, dass Ruprecht sie alle eingesackt hat. Lilli und Layla eilen schnell zu Lilli nach Hause, wo Lilli feststellen muss, dass sie und Leon bereits auch vermisst werden, woraus sie den Schluss zieht, dass Ruprecht auch Leon eingesackt hat. Dann werden Lilli und Layla von Hektor begrüßt, der Lilli einen Brief vom Nikolaus überbringt, in dem steht, dass er zum Theaterstück auf den Weihnachtsmarkt kommt. Lilli und Layla müssen sich beeilen, da sie nur noch 12 Minuten bis dann hätten, doch sie überlegen noch einen Plan, was zu tun wäre, wenn der Nikolaus zu spät kommt. Da hat Lilli die Idee, den großen Zeitzauber zu benutzen. Schnell eilen sie zum Weihnachtsmarkt. Während dort die Schulleiterin eine Trauerrede hält, taucht Knecht Ruprecht auf und ist verärgert, dass er nirgendwo den Nikolaus/Weihnachtsmann gefunden hat. Er wirft deswegen allen vor, dass es den Weihnachtsmann nicht gibt, und droht allen, sie zu bestrafen. Da schreiten Lilli und Layla ein. Ruprecht ist gerade im Begriff, sie einzusacken, da friert Lilli die ganze Welt mit dem großen Zeitzauber ein, darunter auch den Sack von Ruprecht, der sie so nicht einsacken kann. Lilli kann Ruprechts Sack an sich reißen und flieht dann mit Layla und Hektor über den Weihnachtsmarkt. Nach einer Weile holt Ruprecht Lilli und Layla ein, doch in diesem Moment taucht eine blaue Sternschnuppe am Himmel auf und Lilli, Layla und Ruprecht wissen: Jetzt kommt der Nikolaus. Ruprecht ist besänftigt, nimmt seinen Sack und folgt zu seinem Herren. Nach einer Weile werden alle Menschen, die Ruprecht zuvor eingesackt hat, auf den Weihnachtsmarkt gezaubert, auf der Bühne erscheinen alle Kinder in ihren Kostümen und auch Lilli und Layla werden in ihre Kostüme gezaubert: Lilli in das von Ruprecht und Layla in das des Nikolauses. Nun ist alles wieder beim Alten. Lilli muss jedoch die Wirkung des großen Zeitzaubers aufheben und Layla einen Kuss des Vergessens geben, denn Layla darf sich an nichts aus der magischen Geschichte um Knecht Ruprecht erinnern und sie darf sich schon gar nicht daran erinnern, dass Lilli eine Hexe ist. Bevor Lilli jedoch beides macht, schenkt sie Layla ein Freundschaftsarmband. Nachdem Lilli nun die Zeit wieder zum Laufen gebracht und Laylas Gedächtnis an das Abenteuer mit Knecht Ruprecht gelöscht hat, weiß niemand außer Lilli und Hektor, was sich da so abgespielt hat, als wäre Ruprecht gar nicht in ihrer Zeit gewesen. Stattdessen applaudieren alle für das gelungene Stück. Laylas Gedächtnislücke – sie hat, da sie mit Lilli das Abenteuer um Ruprecht miterlebt hat, keine Erinnerung an das Theaterstück, da sie wie Lilli an diesem eigentlich nicht mitgewirkt hat, aber auch gleichzeitig durch Lillis Kuss des Vergessens keine Erinnerung an das Abenteuer um Ruprecht – füllt Lilli mit der Bemerkung, Layla habe aufgrund von Lampenfieber vergessen, wie sie auf die Bühne gekommen war, aber trotzdem alles gemeistert. Nach dem Theaterstück feiern alle Weihnachten, sogar Laylas Eltern feiern mit Layla, und Lillis Familie (Mutter, Leon und Großmutter) natürlich auch. Lilli bekommt ein Kaninchen im Garten mit Stall.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Der Film endet in Ruprechts Zeit im Reiche Tetrichs, wo er auch begonnen hat. An Tetrichs Tafel sitzen neben Graf Tetrich auch Ruprecht und der Nikolaus sowie die Wachen und weitere Bedienstete Tetrichs. Sie feiern gemeinsam unter großer Freude Weihnachten.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Die Dreharbeiten fanden von 22. November 2016 bis 10. Februar 2017 statt, gedreht wurde in Wien, Niederösterreich, Nordrhein-Westfalen, Belgien und Südtirol. Drehorte waren unter anderem die Burg Kreuzenstein, der Christkindlmarkt im Stadtzentrum von Sterzing und das Bergwerk in Ridnaun.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Unterstützt wurde der Film vom Österreichischen Filminstitut, dem Filmfonds Wien, Filmstandort Austria, der Filmförderungsanstalt (FFA), der Film- und Medienstiftung NRW, dem Medienboard Berlin-Brandenburg, dem Deutschen Filmförderfonds (DFFF), dem FilmFernsehFonds Bayern, Belgian Tax Shelter by BNP Paribas Fortis Film Finance, IDM Südtirol Alto Adige und Screen Flanders, beteiligt waren der Österreichische und der Westdeutsche Rundfunk.


title: Hexe Lilli rettet Weihnachten

text: Produziert wurde der Film von der deutschen Filmproduktionsgesellschaften "blue eyes Fiction" und "Trixter Productions", Koproduzenten waren die deutsche "Universum Film" und "MMC Movies", die österreichische Dor Film und die "Mini Film" sowie die belgische "Potemkino Port" und "BE Films". Für den Ton zeichnete Dietmar Zuson verantwortlich, für das Kostümbild Sofie Callaerts und für das Szenenbild Christoph Kanter. Der Titelsong stammt von Klaus Badelt.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Die Karl-May-Rezeption in der DDR war geprägt von einer heiklen kulturpolitischen Ambivalenz: Karl May war nicht verboten, aber seine Bücher wurden in der DDR lange Zeit nicht gedruckt. In einem Artikel in der in der DDR erschienenen Berliner Zeitung aus dem Jahr 1956 soll Karl May als „Vorreiter faschistischer Gesinnung“ eingeordnet worden sein.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Auf Grund der aufwändigen Überarbeitung im Druckgenehmigungsverfahren war die Edition von Karl-May-Werken jahrelang uninteressant, weil zu erwartende Absätze in der Diskussion eine untergeordnete Rolle spielten. Das Politbüro der SED beschäftigte sich 1981 mit Karl May und befürwortete den Druck seiner Werke, so dass Winnetou im Jahr 1982 in der DDR gedruckt wurde. Dabei wurden Sätze und Abschnitte überarbeitet, z. B. wurde aus „Ja, die rote Nation liegt im Sterben!“ im ersten Absatz stattdessen „Der rote Mann liegt im Sterben!“.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: "„Das Kapitel Karl May ist in der DDR schon vor Jahren endgültig geschlossen worden“", tönte das ostdeutsche "Börsenblatt" 1958. Die SED-Chefs liebten den exzentrischen Autor nicht, sie warfen ihm „Rassismus“ und „Deutschtümelei“ vor – vor allem, weil Adolf Hitler ihn einst zu seinem „Lieblingsautor“ gekürt hatte. Die Karl-May-Straße in Radebeul wurde gleich nach dem Krieg in Hölderlinstraße umbenannt, der Antrag auf Gründung einer "Karl-May-Gesellschaft" nie beschieden. Die Karl-May-Stiftung kümmerte sich seit 1960 um die „Villa Bärenfett“. In die „Villa Shatterhand“ zog ein Kinderhort ein.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Im Westen setzte mit den Winnetou-Verfilmungen (Pierre Brice als edler Häuptling und Lex Barker als Old Shatterhand) ein Indianer-Boom ein, und auch die DEFA der DDR wollte nicht zurückstecken: 1965 wurde "Die Söhne der Großen Bärin" mit Gojko Mitić in der Hauptrolle gedreht. Karl May selbst blieb ein Tabu.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Das Schriftsteller-Lexikon des Bibliographischen Institutes Leipzig (Redaktionsschluss 1987) äußerte sich kritisch zum literarischen Niveau der Werke Karl Mays, hob jedoch hervor, dass Karl Mays „Helden […] christlich motivierte Nächstenliebe, Mut und Gerechtigkeit sowie Friedensliebe und Sympathie für Unterdrückte [demonstrierten]“. Die „Kurze Geschichte der deutschen Literatur“, verfasst von einem Autorenkollektiv, aus dem Verlag Volk und Wissen (nach Angaben der Autoren im Klappentext auf „philosophisch-materialistischen Ausgangspunkten, auf marxistischem Verständnis von Geschichte“ beruhend und „Humanismus, Antifaschismus, das Ideal des Sozialismus [und des] ästhethische[n] Realismus“ als Wertungskriterien heranziehend) kam zu folgender Bewertung: „Ein völliger Abbau des Geschichtlich-Sozialen fand bei Karl May (1842-1912) statt (...) [Seine] Beliebtheit verdankt der Autor sowohl seiner literarischen Anspruchslosigkeit wie seiner Fähigkeit, spannend zu erzählen, einfache, überschaubare Konfliktsituationen und stehende Figurentypen zu schaffen; sie liefern (...) Beispiele für Mut, Gerechtigkeitssinn, Freundestreue, Nächstenliebe, Mitgefühl für Verfolgte. Die »philosophische« Komponente besteht freilich aus einem Gemisch naiv-christilicher Moralreflexion und der schablonisierten Heroisierung des Abenteuertums, das am großen und einsamen Ausnahmemenschen – einem Vorgriff auf die Superhelden der comics – exemplifiziert wird“.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Karl May gehörte zu den Lieblingsautoren Lothar Drägers, der von 1957 bis 1990 als Texter und ab 1976 auch als künstlerischer Leiter für das seit 1955 in Ost-Berlin erscheinende Comic-Magazin "Mosaik" arbeitete.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Karl May oder seine Figuren werden im "Mosaik" niemals erwähnt, dennoch sind vielfach Bezüge zu Karl Mays Werken ("Waldröschen", "Der Schatz im Silbersee", "Der blaurote Methusalem" oder "Orientzyklus") zu erkennen. Die Vorlagengeberschaft Karl Mays wurde teilweise von Lothar Dräger bestätigt.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Christian Heermann weist darauf hin, dass auch Spuren anderer Autoren, wie Miguel de Cervantes Saavedra, Wilhelm Hauff, Charles Sealsfield, Jules Verne, Friedrich Gerstäcker, Herman Melville, Robert L. Stevenson oder Alexandre Dumas im "Mosaik" zu finden seien.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: "In Abrahim Mamurs Gewalt" war ein 64-seitiges Karl-May-Heft, das im Januar 1958 im Verlag Kultur und Fortschritt Ostberlin in der "Kleinen Jugendreihe" erschien. Die Illustrationen stammten von Julius Junghans. Die Veröffentlichung erfolgte mit freundlicher Genehmigung des Karl-May-Verlags Radebeul und enthielt Kapitel 4 und 5 von "Durch die Wüste" in der Textfassung der Wiener Karl-May-Ausgabe.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Erst Anfang der 1980er Jahre, als das DDR-Fernsehen an den West-Verfilmungen Interesse zeigte – Erstausstrahlung in der DDR war Weihnachten 1982 –, kam Karl May auf die Tagesordnung. Der Proletariersohn sei ein aufrechter „Kämpfer gegen die US-amerikanische Raub- und Ausrottungspolitik“ gewesen. Seine Werke, vorher aus den Bibliotheken verbannt, wurden 1982 und 1983 neu aufgelegt – die Auflage im Verlag Neues Leben durch Rudolf Chowanetz von je 250.000 Stück war in wenigen Tagen vergriffen.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: Staats- und Parteichef Erich Honecker persönlich entschied am 28. Februar 1983, das Karl-May-Museum in Radebeul neu zu gestalten. Dabei wurde zwar darauf geachtet, Karl May nicht zu sehr als Aushängeschild zu nutzen – das „Indianermuseum der Karl-May-Stiftung Radebeul“ sollte sich künftig knapp „Indianermuseum Radebeul“ nennen – aber auch eine kleine Vitrinenausstellung über sein Leben angeordnet, die in der „Villa Shatterhand“ ihren Platz fand.


title: Karl-May-Rezeption in der DDR

text: 1983 wurde der neue Stempel vom Museum bestellt, eine Karl-May-Büste aus dem Fundus geholt und die Ausstellung erarbeitet. Egon Krenz persönlich nahm sich der Ausstellung an und informierte am 14. Januar 1985 seinen Chef Erich Honecker:


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text: Honecker tat das, was er immer tat, wenn ihm ein Vorschlag gefiel: Er zeichnete das Papier mit „Einverstanden. E.H.“ am Rand ab. Die Bibliothek diente der Stasi allerdings als konspirative Wohnung.


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text: "Ihr seid ein Greenhorn, Sir!" ist ein Theaterstück von Helmut Baierl nach Karl May ("Winnetou I"), das 1984 in Ost-Berlin, im Theater der Freundschaft, uraufgeführt wurde. Eine weitere Aufführung fand 1985 in Dessau statt.


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text: Am 28. Mai 1988 wurde in Dresden die Collage "Seelenlust & Augenweide. Wagner und Winnetou geben sich die Ehre" uraufgeführt. Am 1. und 2. März 1989 gastierte das Stück am Cuvilliés-Theater in München; an drei Wochenenden (April bis Juni 1989) am Hebbel-Theater in West-Berlin (ehemals „Theater in der Königgrätzer Straße“).


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text: "Karl May. Aus einer Cottbuser Sammlung" war eine Ausstellung des Bezirksmuseums Cottbus, die vom 10. Januar bis zum 8. März 1987 im Schloss Branitz gezeigt wurde. Initiator war Reinhard Seidler. Themen der Ausstellung:


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text: Gezeigt wurden über 200 Exponate. Im Zuge der Ausstellung wurde eine Kunstpostkarte mit einem Karl-May-Porträt von Eberhard Tacke gedruckt und verkauft. Die Ausstellung hatte in acht Wochen 11.569 Besucher.


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text: "Die Phantasie eines Vielgelesenen" – unter diesem Titel stellte Uwe Neßler Objekte aus seiner Privatsammlung zur Verfügung, die das Stadtmuseum Pirna vom 25. April bis 23. Mai 1988 im Glaspavillon am Platz der Solidarität präsentierte.