title: Pferdelausfliege

text: Hat die Fliege einen Wirt angeflogen, krallt sie sich in dessen Fell fest. Hier findet auch die Paarung der Weibchen und Männchen statt, begleitet von Flugspielen der Partner. Auf Grund ihrer voll entwickelten Flügel kann sie im Gegensatz zu anderen Lausfliegen ihren Wirt jederzeit wechseln. Die beiden Ovarien geben jeweils nur ein Ei auf einmal ab. Nach der Befruchtung entwickeln sich die Zygoten im Uterus, einem erweiterten Teil des Eileiters, weiter. Die Larve häutet sich hier zweimal und wird kurz vor der Verpuppung am Boden abgelegt (Viviparie). Mit nur ca. fünf abgelegten Larven ist die Pferdelausfliege ein ausgesprochener K-Stratege. Im Herbst entschlüpfen den Puppenhüllen im Boden neue Imagines und suchen neue Wirtstiere auf.


title: Koroutine

text: In der Informatik sind Koroutinen (auch Coroutinen) eine Verallgemeinerung des Konzepts einer Prozedur oder Funktion. Der prinzipielle Unterschied zwischen Koroutinen und Prozeduren ist, dass Koroutinen ihren Ablauf unterbrechen und später wieder aufnehmen können, wobei sie ihren Status beibehalten.


title: Koroutine

text: Unter den ältesten Programmiersprachen, die Koroutinen unterstützen, sind Simula oder Modula-2. Auch moderne Sprachen wie Python kennen ähnliche Konzepte. In einigen weit verbreiteten Sprachen wie C oder Java gestaltet sich die Implementierung jedoch schwierig. Der Begriff selbst stammt von Melvin Conway, der ihn 1963 in einer Veröffentlichung über Compilerbau benutzte. Donald Knuth bezeichnet Prozeduren als Spezialfall von Koroutinen.


title: Koroutine

text: Koroutinen können generell in Sprachen, die sie nicht direkt unterstützen, simuliert werden. Dabei ist ein sprachunabhängiger Weg, vergleichbares Verhalten zu programmieren, die Benutzung von Threads, die wechselseitig ablaufen und nach Abgabe der Kontrolle abwarten, bis sie die Kontrolle zurückerhalten. Eine andere Möglichkeit, die in jeder Programmiersprache funktioniert, ist das Aufrollen von Koroutinen. Hierbei muss die Koroutine ihren Status selbst vorhalten (beispielsweise in einer globalen Variablen) und dann bei jedem Aufruf an die entsprechende Stelle ihres Codes springen. Da es in vielen Programmiersprachen nicht möglich ist, in die Mitte eines Blocks (beispielsweise in eine Schleife) zu springen, müssen solche Konstrukte in so einem Fall ebenfalls durch Simulationen ersetzt werden.


title: Koroutine

text: Die Programmiersprache Python unterstützt die Implementation von Koroutinen mit dem verwandten Konstrukt der Generatoren. Dabei kann mit dem Schlüsselwort codice_1 der Ablauf einer Funktion vorübergehend unterbrochen werden. Intern wird jedoch bei Aufruf einer solchen Generator-Funktion ein Objekt erzeugt, das den Status vorhält. Realisiert wird dies, indem bei Abgabe der Kontrolle das vollständige Stackframe zwischengespeichert und bei Wiederaufnahme wiederhergestellt wird.


title: Koroutine

text: In Python 2.5 wurde die Syntax des "yield"-Schlüsselworts erweitert, um Generatoren zum kooperativen Multitasking ähnlich wie mit codice_2 und codice_3 zu nutzen. In Version 3.7 wurden die Schlüsselwörter codice_2 und codice_3 hinzugefügt. In Version 3.10 wird die Funktionalität entfernt, Generatoren als Koroutinen zu nutzen. Es ist möglich Generatoren Parameter zu senden.


title: Koroutine

text: C unterstützt weder Koroutinen noch vergleichbare Konstrukte. Es gibt jedoch verschiedene Möglichkeiten, sie zu simulieren. Eine davon geht auf Simon Tatham zurück und ist auch wegen der Verwendung in dem populären SSH-Client PuTTY bekannt.


title: Koroutine

text: Da der Status in globalen Variablen vorgehalten wird, kann im Unterschied zu Python von jeder Koroutine jedoch immer nur eine Instanz ablaufen. Deswegen wird der Status in einem Thread-local Storage gespeichert, damit dennoch mehrere Instanzen von Koroutinen parallel ablaufen können, wenn man mehrere Threads gestartet hat.


title: Koroutine

text: Boost.Coroutine, offizieller Bestandteil der Boost-Libraries, ermöglicht die Verwendung von Koroutinen in C++. Im Gegensatz zu Python sind die Koroutinen von Boost.Coroutine stackful, sodass mit jeder Koroutine ein Stack assoziiert ist. Somit sind Umschaltungen und Sprünge aus Unterfunktionen heraus möglich. Durch die interne Verwendung von Boost.Context werden ARM, MIPS, PowerPC, SPARC und X86 auf POSIX, Mac OS X und Windows unterstützt.


title: Koroutine

text: D unterstützt gut in objektorientierter Umgebung nutzbare Koroutinen unter dem Namen Fibers. Die Umschaltung geschieht intern durch eine einfache Vertauschung des Stackpointers und ist bisher nur für x86 (Windows und Posix) und PowerPC verfügbar.


title: Koroutine

text: Vorteile sieht man besonders deutlich bei Verwendung von rekursiven Funktion wie beispielsweise bei der Traversierung von Binärbäumen.


title: Koroutine

text: Tool Command Language unterstützt gut nutzbare Koroutinen bereits im Sprachkern, wie grundsätzlich bei Tcl plattformunabhängig.


title: Quasilineare Nutzenfunktion

text: Eine quasilineare Nutzenfunktion ist eine spezielle mathematische Funktion, die in der Volkswirtschaftslehre und dort insbesondere in der Mikroökonomie benutzt wird, um die Präferenzen von Wirtschaftssubjekten (Haushalten, Individuen) zu modellieren.


title: Quasilineare Nutzenfunktion

text: Die quasilineare Nutzenfunktion beschreibt den Spezialfall, dass die Nutzenfunktion eine quasilineare Funktion ist. Das bedeutet, die Funktion ist linear in einem Argument (Numéraire genannt). Von anderen Argumenten kann die Funktion in verschiedener Weise abhängen, dies beeinflusst aber lediglich den Ordinatenschnittpunkt. Eine solche Funktion hätte die Form: formula_1. Der Einfluss der anderen Güter zum Gut 1 ist demnach additiv separabel.


title: Quasilineare Nutzenfunktion

text: Eine mögliche Begründung für die Annahme, dass ein Gut formula_2 linear als Numéraire in den Nutzen eingeht, könnte sein, dass dieses Gut die Funktion eines Tauschmittels übernimmt (diese Güter werden auch oft als Geld bezeichnet).


title: Quasilineare Nutzenfunktion

text: Im Sonderfall quasilinearen Nutzens, gibt es keinen Einkommenseffekt, d. h. Einkommensänderungen wirken sich nicht auf die Nachfrage aus. Quasilineare Nutzenfunktionen werden unter anderem genutzt, um Subsistenzgüter zu modellieren.


title: Quasilineare Nutzenfunktion

text: Wenn die Funktion formula_3 differenzierbar ist sowie die Funktion und die Präferenzen monoton sind, dann lässt sich für den zweidimensionalen Fall zeigen, dass die Grenzrate der Substitution nicht von der Konsummenge des Numéraire-Gutes abhängt.


title: Quasilineare Nutzenfunktion

text: Ein Beispiel für eine solche Funktion stellt formula_4 dar. Die entsprechenden Indifferenzkurven im Güterdiagramm sind formula_5. Im zweidimensionalen Fall führt dies auch dazu, dass die entsprechenden Indifferenzkurven parallel sind. Dies ist in diesem Beispiel der Fall für verschiedene konstante Nutzenniveaus (vgl. Abbildung). Die Grenzrate der Substitution lässt sich durch das Verhältnis der einzelnen Grenznutzen ausdrücken, in diesem Fall folgt:


title: Quasilineare Nutzenfunktion

text: Die Präferenzrelation formula_7 auf formula_8 wird "quasilinear" in Hinsicht auf das Gut 1 (entsprechend Numéraire genannt) genannt, falls gilt:


title: Guy Mollet

text: Guy Mollet (* 31. Dezember 1905 in Flers (Normandie); † 3. Oktober 1975 in Paris) war ein französischer Staatsmann und sozialistischer Politiker. Er war vom 1. Februar 1956 bis zum 21. Mai 1957 (1 Jahr und 109 Tage) Ministerpräsident der Vierten Republik Frankreichs (Kabinett Mollet).


title: Guy Mollet

text: Mollet war der Sohn eines Textilarbeiters, erlangte seine Ausbildung in Le Havre und wurde dann in Arras Englischlehrer. Politisch war er seit 1923 in der Gewerkschaft CGT und für die sozialistische Partei "Section française de l’Internationale ouvrière" (SFIO) tätig, deren Sekretär für das nördliche Département Pas-de-Calais er 1928 wurde. 1932 wurde er Generalsekretär des französischen Lehrerbundes.


title: Guy Mollet

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde er im Frühling 1940 zum Kriegsdienst eingezogen, als Frankreich sich darauf vorbereitete, die Invasion der Wehrmacht in Frankreich abzuwehren. Er geriet 1940 in deutsche Kriegsgefangenschaft, wurde im Juni 1941 freigelassen und schloss sich 1942 der Résistance an.


title: Guy Mollet

text: Nachdem die Wehrmacht im Herbst 1944 aus großen Teilen Frankreichs abgezogen war, wurde Mollet 1944 Bürgermeister von Arras. Er war Abgeordneter der von November 1945 bis November 1946 bestehenden konstituierenden Nationalversammlung. 1946 wurde er Generalsekretär der SFIO, die bis 1947 in einer Dreierkoalition mit Kommunisten und Christdemokraten regierte und in der Person von Vincent Auriol den ersten Staatspräsidenten der Vierten Republik stellen konnte. In der Regierung Léon Blum erhielt Mollet mit dem Posten des Staatsministers eine herausgehobene Rolle. Unter René Pleven war er 1950 bis 1951 Europa-Minister und dann stellvertretender Ministerpräsident von Henri Queuille. Mollet vertrat Frankreich 1949 bis 1956 in der Beratenden Versammlung des Europarats, von 1954 bis 1956 war er Präsident des Europarats und stand den europäischen Sozialisten in der dortigen Ratsversammlung vor. 1951 bis 1969 war er Vizepräsident der Sozialistischen Internationale (SI). Als Mitglied des Aktionskomitees für die Vereinigten Staaten von Europa von Jean Monnet und entschiedener Atlantiker, trat er für den Beitritt Frankreichs zur Europäischen Verteidigungsgemeinschaft (EVG) ein, einem Projekt, das definitiv 1954 aufgegeben wurde, das aber zur tiefen Spaltung der SFIO beitrug.


title: Guy Mollet

text: Vor der vorgezogenen Parlamentswahl vom Januar 1956 entstand eine Koalition des „Front républicain“, zu der neben Mollet auch Pierre Mendès France als Wortführer des linken Flügels der Radikalen Partei, François Mitterrand und Jacques Chaban-Delmas zählten, mit Unterstützung der PCF. Sie strebte neben einer sozialen und wirtschaftlichen Modernisierung Frankreichs einen Frieden in Algerien an. Staatspräsident René Coty ernannte Mollet am 31. Januar 1956 zum Regierungschef, obwohl allgemein erwartet worden war, dass Mendès-France den Auftrag erhalten würde. Doch ging Coty davon aus, dass sowohl die Kommunisten als auch die christdemokratischen "Volksrepublikaner" (MRP) Mollet eher tolerieren würden als den früheren Regierungschef, den sie gemeinsam zu Fall gebracht hatten.


title: Guy Mollet

text: Während eines Besuchs in Algier mit der gewaltsamen Feindschaft der Bevölkerung europäischen Ursprungs konfrontiert (6. Februar 1956), engagierte er sich vorzugsweise für eine Politik der Repression und lehnte jede Verhandlungslösung mit der algerischen Unabhängigkeitsbewegung vor einem Waffenstillstand ab. Binnen sechs Monaten verdoppelte er die dort effektiv stationierten Truppen. Mollet ließ seine Truppen systematisch Kriegsverbrechen begehen, in Form von summarischen Erschießungen, dem Auslöschen von algerischen Dörfern und Folter. Dieses Vorgehen wurde als „Französische Doktrin“ bekannt und führte zu erheblichen innen- und außenpolitischen Protesten. Das Kabinett Mollet übernahm die Forderung nach einer dritten Woche bezahlten Urlaubs, die «vignette» zur Finanzierung für ältere mittellose Personen und die Maßnahmen zum Wohnungsbau. Im März 1957 unterzeichneten die Minister Christian Pineau und Maurice Faure die Römischen Verträge, die die Europäische Wirtschaftsgemeinschaft (EWG) besiegelten.


title: Guy Mollet

text: Zuvor – bei einem London-Besuch im September 1956 – machte Premierminister Mollet seinem britischen Kollegen Anthony Eden aber noch einen ganz anderen Vorschlag: britischen Regierungsarchiven zufolge hat Mollet eine politische Union mit Großbritannien erwogen und war offenbar auch bereit, die britische Königin zum Staatsoberhaupt zu machen. Alternativ bot er auch einen Beitritt der Französischen Union (die damals auch die 1960 unabhängig gewordenen französischen Gebiete Afrikas umfasste) zum Commonwealth of Nations an. Beide Vorstöße wurden verworfen und schlummerten jahrzehntelang in den Akten. Ein erst 2006 wieder aufgetauchtes Dokument mit Datum vom 28. September 1956 hält eine Unterredung zwischen Eden und Kabinettssekretär Sir Norman Brook fest, in der über den Commonwealth-Beitritt Frankreichs gesprochen wurde. Die Diskussionen führten letztlich zu nichts, alle Pläne verschwanden in den Schubladen.


title: Guy Mollet

text: Die innenpolitischen Ereignisse rückten bald in den Hintergrund, als sich zum einen die Lage in Algerien weiter verschärfte, zum anderen mit der Verstaatlichung des Suezkanals durch den ägyptischen Staatschef Gamal Abdel Nasser und der Suezkrise ein neuer Krisenherd entstand. Frankreich schloss mit Großbritannien und Israel eine Absprache, der zufolge Israel Ägypten angriff und Frankreich und Großbritannien unter dem Deckmantel der Vermittlung mit ihren Truppen den Suezkanal besetzten, um ihn dauerhaft zu kontrollieren und Nasser auszuschalten. Der Protest der USA und der Sowjetunion gegen diese Aktion zwang die Invasoren aber schnell zum Einlenken. Der britische Premier Anthony Eden musste zurücktreten. Mollet konnte sich, trotz Kritik von linker Seite, als Regierungschef halten. Er stand mit einer Amtszeit von 16 Monaten dem langlebigsten Kabinett der vor.


title: Guy Mollet

text: Während die Entkolonialisierung von Marokko und Tunesien schon vor seiner Regierungsübernahme eingeleitet worden war, stürzte Mollet im Juni 1957 schließlich über das Vorhaben, die Aufstockung des Militärbudgets zur Führung des Algerienkrieges durch Steuererhöhungen zu finanzieren. Im Folgejahr unterstützte er die – nicht zuletzt auf die Ereignisse in Algerien zurückzuführenden – Bemühungen de Gaulles, die Verfassung zu reformieren; unmittelbar vor der Errichtung der Fünften Republik holte de Gaulle daher Mollet in sein Kabinett, wo er zum 1. Juni 1958 erneut Staatsminister wurde. Dort nahm er an den Beratungen zur neuen Verfassung teil. Mollet trat aus Protest gegen die Steuer- und Finanzpolitik am 8. Januar 1959 zurück.


title: Guy Mollet

text: In den 1960er Jahren blieb Mollet Chef der SFIO, die allerdings zunehmend marginalisiert zu werden drohte. 1965 unterstützte er die Präsidentschaftskandidatur von "Francois Mitterrand", der nicht SFIO-Mitglied war. Mitterrand kam im Dezember 1965 in die Stichwahl, verlor dann aber gegen den amtierenden Präsidenten de Gaulle. Bei der Präsidentschaftswahl 1969 setzte Mollet sich dafür ein, den Zentrumskandidaten Alain Poher gegen den Gaullisten "Georges Pompidou" zu unterstützen, doch stellten die Sozialisten seinen innerparteilichen Widersacher Gaston Defferre, den Bürgermeister von Marseille, auf. Defferre erhielt nur 5 Prozent der Stimmen; Poher unterlag Pompidou in der Stichwahl. Am 17. Juli 1969 trat Mollet als Parteichef ab, 1971 kam es auf dem Kongress von Épinay-sur-Seine zu einer Neugründung als Parti socialiste français (PS) unter der Führung von Mitterrand. Danach widmete sich Mollet der theoretischen Arbeit für das "Office universitaire de recherches socialistes" (Universitätsinstitut für sozialistische Forschung).


title: Volkswagen Sarajevo

text: Volkswagen Sarajevo d.o.o. ist ein Automobilhersteller mit Unternehmenssitz in Vogošća, einem nördlichen Vorort von Sarajevo. Das mehrheitlich in Besitz des Volkswagen-Konzerns befindliche Unternehmen ist ein Nachfolger des von 1972 bis 1992 an gleicher Stelle operierenden Automobilwerkes Tvornica Automobila Sarajevo, an dem Volkswagen mit 49 % beteiligt war. Im Werk werden hauptsächlich Behälter für die Automobilfertigung hergestellt. Die zwischen 1998 und 2008 bestehende Fahrzeugfertigung wurde wegen des Wegfalls der bis dahin bestehenden Zölle zwischen der EU und Bosnien und Herzegowina beendet. Seit 2009 wird im Werk ein Elektro-Kleintransporter gefertigt. Seit 2010 ist Volkswagen Sarajevo d.o.o. eine Fahrwerk-Komponenten-Fabrik.


title: Volkswagen Sarajevo

text: Im August 1998 wurde die Produktion im neuen Unternehmen aufgenommen. An der neuen Gesellschaft ist Volkswagen mit 58 % beteiligt, 42 % gehören dem slowenischen Automobilzuliefer Prevent. "Volkswagen Sarajevo d.o.o." produzierte seitdem Pkw der Marken Volkswagen, Audi und Škoda, zuletzt etwa 3500 Fahrzeuge jährlich mit etwa 300 Beschäftigten. Die Pkw-Produktion wurde Ende 2008 beendet. Seither werden noch Teile für andere Werke des VW-Konzerns hergestellt. Mitte 2009 begann zusätzlich die Produktion des Elektro-Kleintransporters "EcoCarrier", der vor allem auf Flughäfen und im kommunalen Bereich zum Einsatz kommen soll. Das Fahrzeug wird im Auftrag der Firma EcoCraft Automotive gefertigt.


title: Medienholding Klambt

text: Die Medienholding Klambt mit der führenden "Medienholding Klambt Verwaltungsgesellschaft mbH" (bis 2009: "Verlagsgruppe Klambt") ist ein deutscher Medienkonzern. Neben dem Mediengeschäft gehört auch die Versicherungsgeneralagentur Klambt & Endres zum Unternehmen.


title: Medienholding Klambt

text: Der Ursprung des Konzerns geht auf die Zeitschrift "Der Hausfreund" zurück, die 1843 im schlesischen Neurode vom Buchhändler Wilhelm Wenzel Klambt gegründet wurde. Die Verlagsgruppe bezeichnet sich daher selbst als „einer der ältesten deutschen Publikumsverlage“. Bereits 1906 gründete Klambt Zweigstellen in Hamm und in Speyer.


title: Medienholding Klambt

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg ließ sich der Verlag in Speyer nieder, wo er noch heute seinen Verwaltungs- und Hauptsitz hat. Die Redaktionen haben ihren Sitz in Baden-Baden, Berlin, Hamburg und Speyer.


title: Medienholding Klambt

text: Das Erscheinen von "Der Hausfreund" im Jahr 1843 war für die Bürgerschaft Neurodes eine kleine Sensation und lieferte über Tage und Wochen ausgiebigen Gesprächsstoff. Hier fanden sich kirchliche Nachrichten sowie Kleinanzeigen ortsansässiger Kaufleute. Auch Wilhelm Wenzel Klambt wies auf seine von ihm verfasste Stadtchronik hin. Die anderen Seiten waren gefüllt mit Lesestoff. Derb und packend geschrieben, entsprach er dem Geschmack der Zeit.


title: Medienholding Klambt

text: Im Verlauf der 40 Jahre wuchs das Interesse an politischen Vorgängen. Auch W. W. Klambt bezog mutig Stellung zu aktuellen politischen Fragen. Seine Ausführungen wurden von Feind wie Freund gleichermaßen aufmerksam gelesen. Die Stimme Klambts und damit die des Hausfreunds bekam Gewicht.


title: Medienholding Klambt

text: 1848 erscheint der Hausfreund in einer modernen Aufmachung. Herausgegeben wurde diese nun von „W. W. Klambt Druck und Verlag der Redaktion“. Im Jahr 1944 wurde das Erscheinen auf Befehl der Reichspressekammer eingestellt.


title: Medienholding Klambt

text: Die Mediengruppe KLAMBT gibt etwa 65 verschiedene Zeitschriftentitel im In- und Ausland heraus. Zum Angebot zählen zehn Programmzeitschriften, wovon sie vier (Funk Uhr, Bildwoche, TV Neu und die zwei) im Zuge von Kartellauflagen an die Funke Mediengruppe wegen der Übernahme von Publikationen der Axel Springer SE erhielt. Außerdem gehören zum Angebot der Mediengruppe KLAMBT sieben wöchentliche Frauenzeitschriften, Happy Way, Liebes Land sowie Rätsel-, Frisuren- und Food-Zeitschriften.


title: Medienholding Klambt

text: Ende 2018 übernimmt die Mediengruppe Klambt vom Jahreszeiten Verlag ein Portfolio von sechs Zeitschriften im Frauen- und Gesundheitssegment (Für Sie, Petra, Vital, Iss' dich gesund, Feel good, Dr. Wimmer). Die Übernahme steht unter dem Vorbehalt der Genehmigung durch die Kartellbehörden.


title: Medienholding Klambt

text: Im Juni 2022 verkündete der Verlag, dass für die Zeitschriften "Grazia", "Petra", "Jolie" und "Für Sie" eine zentrale Printredaktion geschaffen werde.


title: Medienholding Klambt

text: Neben mehreren Publikumsverlagen gehören auch der Bereich Druckvorstufe sowie eine bundesweit tätige Versicherungsgeneralagentur zur Unternehmensgruppe. Zudem hält die Mediengruppe Beteiligungen an Pressevertrieben, privaten Rundfunksendern und an der Freizeitwoche GmbH & Co. KG.


title: Medienholding Klambt

text: 2003 titelte das Blatt "Die neue Frau" mit der Behauptung, Victoria von Schweden habe von ihrem Vater eine Insel als „Liebesnest“ geschenkt bekommen. Nach einer Klage der Prinzessin vor dem Landgericht Frankenthal einigte sich der Verlag mit dem Klägeranwalt auf den Abdruck einer Gegendarstellung auf der Titelseite. Das ebenfalls zur Verlagsgruppe Klambt gehörende Blatt "Woche der Frau" hatte drei Wochen darauf von einer angeblich bevorstehenden Liebeshochzeit der Prinzessin mit Prinz Nikolaus von Griechenland berichtet. Auch die "Woche der Frau" dementierte nach dem Vergleich auf der Titelseite.


title: Medienholding Klambt

text: 2004 verklagte das schwedische Königshaus die Verlagsgruppe Klambt erneut. Es geht um 500 Titelbilder und 1.558 Einzelforderungen; ein Gutteil der inkriminierten Berichterstattung erschien bei "Die neue Frau". Schwedische Medien berichteten, insgesamt fordere das Königshaus eine Schadensersatzsumme von 4,4 Millionen Euro.


title: Medienholding Klambt

text: 2005 reichte das schwedische Königshaus eine weitere Klage gegen die Verlagsgruppe Klambt ein. Im Juli 2009 sprach das Hamburger Oberlandesgericht der Schwedischen Krone in dieser Sache schließlich einen Schadenersatz in Höhe von 400.000 Euro zu. Begründet wurde dieser mit einer über Jahre hinweg erfundenen Berichterstattung und damit einhergehenden, laut Gericht „rücksichtslosen“ Verletzungen des Persönlichkeitsrechts der Prinzessin Madeleine. Der Bundesgerichtshof bestätigte 2011 die Entscheidung, womit sie rechtskräftig wurde.


title: Liste der Stationen der S-Bahn Salzburg

text: Die S-Bahn Salzburg ist ein internationales S-Bahn System in Österreich (Bundesländer Salzburg, Oberösterreich) und Deutschland (bayerischer Landkreis Berchtesgadener Land). Die Länge des Gesamtnetzes beträgt ca. 130 Kilometer. Das Netz hat 76 Stationen, wovon 57 im Land Salzburg (davon 13 im Salzburger Stadtgebiet) liegen, 9 in Oberösterreich und 10 in Bayern. An zehn Stationen verkehren zusätzlich Fernverkehrszüge der ÖBB, der Deutschen Bahn sowie der Westbahn. Weitere Bahnhöfe und Haltepunkte werden zudem durch Nahverkehrszüge der ÖBB, der Deutschen Bahn sowie der Bayerischen Oberlandbahn (BOB), "Marke Bayerische Regionalbahn (BRB)" (ehemals: Meridian) bedient. Das S-Bahn-Netz liegt auf österreichischer Seite im Gebiet des Salzburger Verkehrsverbundes (SVV), auf deutscher Seite im verbundfreien Gebiet des Landkreises Berchtesgadener Land.


title: Kippmoment (Mechanik)

text: Das mechanische Kippmoment ist ein Drehmoment, bei dessen Überschreiten ein Körper umkippt. Es wirkt um die Kippachse, eine Körperkante in der Standfläche des Körpers, um die bei Erreichen des kritischen Drehmomentes das Kippen erfolgt.


title: Liste der Stationen der S-Bahn Salzburg

text: In der Spalte "Lage" sind die entsprechenden politischen Gemeinden sowie ggf. der Orts- oder Stadtteil gelistet, gefolgt vom politischen Bezirk. Dabei gilt:


title: Kippmoment (Mechanik)

text: Der Begriff wird auch als Variable gebraucht, bei der das kritische "Umwerf"-Kippmoment der obere Grenzwert ist.


title: Liste der Stationen der S-Bahn Salzburg

text: In der Spalte "Umstieg" werden die jeweiligen Zuggattungen für den Nah- und Regionalverkehr sowie für den Raum Salzburg Stadt auch die innerstädtischen Buslinien angegeben, die an dieser Stelle ebenfalls halten bzw. zu denen umgestiegen werden kann. Dabei gilt:


title: Kippmoment (Mechanik)

text: Der Kippwinkel ist die Neigung der Fläche, auf der ein nur der Gewichtskraft unterworfener Körper stehen kann, um gerade noch "nicht" umzukippen (labiles Gleichgewicht). Im Allgemeinen wird der Kippwinkel gebildet von der Lotrechten einerseits und der Geraden zwischen Körper-Schwerpunkt und dem nächsten Punkt auf der Kippkante andererseits.


title: Liste der Stationen der S-Bahn Salzburg

text: In Klammer sind die jeweiligen Zielbahnhöfe angeführt. Fallweise gelten die genannten Zuggattungen bzw. Umstiegsmöglichkeiten nur für einzelne Züge pro Tag. Diese sind mit einem "*" gekennzeichnet.


title: Kippmoment (Mechanik)

text: Ein Straßenfahrzeug kann z. B. umkippen bei Querfahrt auf einem Hang, der um den Kippwinkel des Fahrzeugs geneigt ist. Der Vektor seiner Gewichtskraft verläuft in diesem Moment zwischen Fahrzeug-Schwerpunkt und Kippkante (Gerade zwischen den Aufstandsflächen der unteren Räder). Bei Kurvenfahrt auf horizontaler Straße kann das Fahrzeug umkippen, wenn die Resultierende aus Gewichts- und Fliehkraft auf die Kippkante trifft (siehe auch Kippgrenze).


title: Liste der Stationen der S-Bahn Salzburg

text: In der Spalte "Mobilität" stehen Anmerkungen zur weiteren Mobilität wie Park & Ride-Einrichtungen sowie andere Angaben zur Fortbewegung. Nicht angegeben sind die zumeist vorhandenen Fahrradstellplätze.


title: Liste der Stationen der S-Bahn Salzburg

text: Alle Stationen im Stadtgebiet von Salzburg (S) sowie die Haltestellen Salzburg-Süd und Schlachthof liegen in der sog. Kernzone. Zum Anfahren dieser Stationen sind auch die für den Salzburger Busverkehr ausgegebenen Fahrscheine gültig.


title: Liste der Stationen der S-Bahn Salzburg

text: Stark frequentierte Stationen wie Salzburg Mülln/Altstadt oder der Lokalbahn-Tiefbahnhof des Hauptbahnhofes verfügen über Informationsmonitore, Lautsprecher, Rolltreppen und Snackautomaten, weniger frequentierte Stationen sind lediglich mit einer Grundausstattung wie Überdachung, Sitzbänke, Bahnsteigbeleuchtung, Aushangfahrplan oder einer dynamischen Schriftanzeigern (DSA) ausgestattet. Auf den Stationen der S2 und S3 in Österreich, sowie dem Bahnhof Freilassing sind Fahrscheinautomaten- und Entwerter aufgestellt, auf den Stationen in Deutschland und denen der Salzburger Lokalbahn jedoch nicht, da diese durch Schaffner begleitet sind. An einigen Stationen wie Salzburg Hbf, Salzburg Lokalbahnhof oder Bahnhof Freilassing sind Fahrkarten- und Informationsschalter derjenigen Verkehrsunternehmen installiert, welche die jeweiligen Leistungen erbringen. Auf dem Gelände einiger Stationen sind Park-and-Ride- und Bike-and-Ride-Anlagen, oder Fahrradbügel vorhanden.


title: Pulaski (Werkzeug)

text: Das Pulaski (auch Pulaski-Tool oder Pulaski-Axt) ist ein spezielles Werkzeug zur Waldbrandbekämpfung. Es wird vor allem in den Vereinigten Staaten und Kanada bei Feuerwehr und Forstbehörden eingesetzt. In den letzten Jahren hielt das Werkzeug auch Einzug in den deutschsprachigen Raum.


title: Pulaski (Werkzeug)

text: Der Kopf des Pulaski aus Stahl kombiniert Axt und Dechsel in einem Werkzeugkopf. Der Stiel wurde traditionell aus Holz gefertigt, heutzutage wird aus Gewichtsgründen meist Kunststoff oder Glasfaserkunststoff verwendet wird. Die Werkzeugkombination ermöglicht somit Schneid- und Grabarbeiten und deckt ein weites Einsatzspektrum ab. Es wird unter anderem beim Schaffen von Brandschneisen, dem Anlegen von Wanderwegen oder anderen Arbeiten des Garten- und Landschaftsbaus eingesetzt.


title: Pulaski (Werkzeug)

text: Namensgeber des Werkzeuges ist Edward Pulaski, ein Ranger des United States Forest Service. Er führte das Werkzeug 1911 als Reaktion auf die verheerenden Waldbrände im Vorjahr in Idaho, die den Bedarf an spezieller Waldbrandbekämpfungsausrüstung offenbarten, beim Forest Service ein. Da bereits 1876 ein vergleichbares Werkzeug von der "Collins Tool Company" vorgestellt wurde, ist heute unklar, ob Pulaski das Werkzeug erfand oder nur bekannt machte. Bis in die 1920er-Jahre wurde das Pulaski nur in Kleinserien hergestellt und war fast ausschließlich in der Rocky-Mountain-Region bekannt. Es verbreitete sich jedoch immer weiter und wurde 1930 schließlich zu einem Standardwerkzeug des United States Forest Service.


title: Pulaski (Werkzeug)

text: Zu der Sammlung des "Wallace District Mining Museum" der Smithsonian Institution in Wallace, Idaho gehört ein Pulaski mit den Initialen „E. P.“, welches angeblich Ed Pulaski selbst gehörte.


title: Gerd Preusche

text: Gerd Preusche wuchs in Dresden auf und studierte Schauspiel an der Theaterhochschule Leipzig. 1974 begann er seine Theaterlaufbahn im damaligen Karl-Marx-Stadt, hier arbeitete er mit Regisseuren wie Hartwig Albiro, Siegfried Höchst und Irmgard Lange. Ebenfalls in Karl-Marx-Stadt begann für Preusche eine langjährige Zusammenarbeit mit Frank Castorf, dem er zunächst an das Deutsche Theater Berlin und später an die Volksbühne folgte. Neben Castorfs Inszenierungen spielte er in Berlin unter Leander Haußmann, Johann Kresnik oder Andreas Kriegenburg.


title: Gerd Preusche

text: Bekannte Rollen Preusches waren "Karl Moor" in Friedrich Schillers "Räubern", der "Schmied Wittig" in "Die Weber" von Gerhart Hauptmann oder "Gunter" in "Die Nibelungen – Born Bad", weiter spielte er unter anderem in "Woyzeck" von Georg Büchner, Hauptmanns "Einsame Menschen" und Karl Grünbergs "Golden fließt der Stahl". Wenige Wochen vor seinem Tod stand er zuletzt in dem Stück "Paul + Paula. Die Legende vom Glück ohne Ende" in einer Inszenierung Leander Haußmanns auf der Bühne.


title: Gerd Preusche

text: Seit 1967 arbeitete Preusche auch für das Fernsehen, zunächst nur sporadisch, nach 1990 war er regelmäßig auf dem Bildschirm präsent. Neben Gastauftritten in Serien wie "Polizeiruf 110" oder dem "Tatort", verkörperte er 1997 den SPD-Politiker Hans-Jürgen Wischnewski in Heinrich Breloers vielfach ausgezeichnetem Doku-Drama "Todesspiel". Gelegentlich übernahm Preusche auch Rollen in Hörspielproduktionen.


title: Gerd Preusche

text: Gerd Preusche erlag 60-jährig einem Krebsleiden. Er war der Vater des derzeitigen Schauspieldirektors des Chemnitzer Theaters Carsten Knödler.


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Liebe, Jazz und Übermut ist eine deutsche Filmkomödie aus dem Jahr 1957 von Erik Ode mit den Hauptdarstellern Peter Alexander und Bibi Johns.


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Das in Bayern gelegene Schloss Tiefenstein beherbergt ein Internat für musikbegabte Waisenkinder, die dort in klassischer Musik ausgebildet werden sollen. Finanziert wird das Institut durch Zuwendungen aus der Stiftung eines verstorbenen Amerikaners bayerischer Abstammung.


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Die Leiterin, Frau Himmelreich, hat allerdings zu viele Waisenkinder im Internat untergebracht. Um die Kinderschar mit Essen versorgen zu können, wurden die Musiklehrer größtenteils entlassen. Als in einem Telegramm der Besuch von Dr. Parker, einem der Treuhänder der Stiftung, angekündigt wird, ist dringend ein Retter in der Not gesucht.


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Der arbeitslose Jazzmusiker Peter Hagen wird gleich mit seiner gesamten Band, den "Synkopers", angestellt, um die musikalische Erziehung der Kinder wieder voranzubringen. Peter gewinnt rasch das Herz seiner Schützlinge und auch das der hübschen Musiklehrerin Britta Johnsen.


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Als schließlich Dr. Parker und überraschenderweise auch der Broadwaystar Jane Richards auf Tiefenstein eintreffen, überschlagen sich die Täuschungsmanöver. Da aber alle Beteiligten nur das Wohl der Kinder im Sinn haben, findet sich für alle Probleme eine Lösung und es gibt ein glückliches Ende.


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Die Urteile der Filmkritik gingen, je nach Voreinstellung gegenüber Schlagerfilmen dieser Art, wie immer weit auseinander.


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Die "Filmblätter" schrieben in einem zeitgenössischen Kommentar: „"Peter Alexander jazzt, flirtet und schlawinert mit Eleganz und unverwüstlicher guter Laune, mit mimischem wie musikalischem Können und vermittelt den erfrischenden Eindruck, daß ihm solche Rollen am Herzen wie in der Kehle liegen."“


title: Liebe, Jazz und Übermut

text: Das "Lexikon des internationalen Films" hingegen kam zu einem negativen Urteil und kommentierte: „Unsinnig zusammengereimter, alberner Unterhaltungsfilm; die dünne Handlung ist Aufhänger für viele banale Schlager und bewährten Klamauk. Aus heutiger Sicht ist der arg anspruchslose Film ein fast schon wieder reizvoller Seismograf für gesellschaftliche Strömungen und Stimmungen, wobei sich die konservative, Werte bestätigende ‘Fraktion’ gegenüber dem Unruhe stiftenden Jazz problemlos durchsetzt.“


title: Cem Akin

text: Cem Akin (* 1970) ist ein nebenberuflicher Schauspieler. Hauptberuflich arbeitet er im türkischen Konsulat in Hamburg. Er ist der ältere Bruder Fatih Akins und ist in mehreren zum Teil größeren Rollen zu sehen, vornehmlich in den vielfach ausgezeichneten Spielfilmen seines Bruders.


title: Cem Akin

text: Seine erste Beteiligung an einem Spielfilm entstand durch die Absage eines ursprünglich gecasteten Darstellers für Fatih Akins zweiten Kurzfilm "Getürkt" (1996) kurz vor Drehbeginn. In Ermangelung einer besseren Idee rief Akin seinen zu der Zeit arbeitslos in Bargteheide lebenden Bruder an, ob dieser Lust hätte, die Rolle zu spielen. Hiernach spielte Cem Akin nebenberuflich immer wieder in Filmen seines Bruders. Er hatte aber auch Auftritte in Kurzfilmen anderer Regisseure und spielte sogar in einer Reihe von ZDF-Serien Nebenrollen. In dem Dokumentarfilm "Wir haben vergessen zurückzukehren" (2001) ist er als er selbst zu sehen. Nach einer Rolle in "Kebab Connection" (2005) von Anno Saul spielte er unter anderem einen muslimischen Fanatiker in einem weiteren Film seines Bruders, "Auf der anderen Seite".


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Das Humane Coronavirus HKU1 (wissenschaftlich , HCoV-HKU1) ist eine Art (Spezies) in der Virus-Familie "Coronaviridae". Beim Menschen führt eine Infektion zu einer Erkrankung der oberen Atemwege mit Symptomen der Erkältung, kann jedoch auch zu Lungenentzündung und Bronchiolitis führen. Das Virus stammt ursprünglich von infizierten Mäusen.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Nachfolgende Untersuchungen ergaben, dass es eine globale Verbreitung aufweist und schon früher entstanden sein muss.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Die Virusteilchen (Virionen) treten in die Wirtszelle ein, indem sie an ihre N-Acetylneuraminsäure-Rezeptoren binden.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: HCoV-HKU1 hat das Hämagglutinin-Esterase-Gen (HE-Gen, ), das es als Mitglied der Gattung "Betacoronavirus" und Untergattung "Embecovirus" (Equine und Murine Betacoronaviren) ausweist.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: HCoV-HKU1 wurde erstmals im Januar 2005 von Woo "et al." bei einem 71-jährigen Mann in Hongkong identifiziert, der mit einer akuten Atemnot und einer radiologisch bestätigten zweiseitigen Lungenentzündung (bilateralen Pneumonie) ins Krankenhaus eingeliefert wurde.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Woo "et al." waren zwar erfolglos bei ihren Versuchen, eine Zelllinie mit HCoV-HKU1 zu züchten. Sie konnten jedoch die vollständige Genomsequenz ermitteln.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Die phylogenetische Analyse zeigte, dass HCoV-HKU1 am engsten mit dem "Maus-Hepatitis-Virus" (MHV, engl. „murine hepatitis virus“, Spezies "") verwandt ist. In derselben Spezies befindet sich auch das puffinosis coronavirus (PV), das Atlantiksturmtaucher ("Puffinus puffinus") befällt. Etwas weiter verwandt ist die Spezies "Betacoronavirus 1" mit dem humanpathogenen Vertreter HCoV-OC43. Alle diese Coronaviren gehören zur Untergattung "Embecovirus".


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Bei der Analyse der Gene RNA-abhängigen RNA-Polymerase (RdRp), Spike (S) und Nukleokapsid (N) wurden widersprüchliche phylogenetische Beziehungen entdeckt. Die vollständige Genomsequenzierung von 22 Stämmen von HCoV-HKU1 bestätigte, dass dies auf eine natürliche Rekombination (Reassortment) zurückzuführen war.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Diese Ergebnisse bestätigen einmal mehr, dass Coronaviren diese Fähigkeit besitzen, obwohl ihr RNA-Genom im Gegensatz zu "Influenza-A-Viren" aus nur einem einzigen Stück besteht (unsegmentiert oder monopartit). Einen solchen Vorgang muss es auch bei der Entstehung des ursprünglichen SARS-Virus SARS-CoV-1 gegeben haben. Auch bei der Entstehung von SARS-CoV-2, dem Erreger von COVID-19, wird ähnliches vermutet. Voraussetzung ist in jedem Fall – wie beim "Influenza-A-Virus" – die Doppelinfektion eines Wirts mit genetisch ähnlichen Virusstämmen.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Eine Rückverfolgungsanalyse von SARS-CoV-negativen nasopharyngealen Aspiraten (das sind Proben aus dem Nasen-Rachenraum mit eingeatmetem Fremdmaterial) von Patienten mit Atemwegserkrankungen während der SARS-Pandemie 2002/2003 ergab bei einer Probe einer 35-jährigen Patientin mit Lungenentzündung den Nachweis von RNA von CoV-HKU1.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Nach den ersten Berichten über die Entdeckung von HCoV-HKU1 wurde das Virus im selben Jahr bei 10 Patienten in Nordaustralien identifiziert. Atemproben wurden zwischen Mai und August (d. h. im australischen Winter) entnommen.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Dabei zeigte sich, dass die meisten HCoV-HKU1-positiven Proben in den späteren Wintermonaten von Kindern stammten.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Die ersten bekannten Fälle in der westlichen Hemisphäre wurden 2005 durch Virologen am , New Haven (Connecticut) entdeckt.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Sie führten eine Studie mit Proben durch, die in einem Zeitraum von 7 Wochen (im Dezember 2001 bis Februar 2002) bei 851 Säuglingen und Kindern gesammelt worden waren. Diese Kinder hatten zum Zeitpunkt der Probenentnahme Infektionen der Atemwege (bei einem Mädchen so schwer, dass eine mechanische Beatmung erforderlich war). Proben von neun Kindern waren auf HCoV-HKU1 positiv (vorhanden) getestet worden, hingegen fielen Tests auf andere mögliche Ursachen wie das


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Die dabei in New Haven gefundenen Stämme sind daher insbesondere nicht mit dem Stamm HCoV-NH (New Haven Coronavirus) zu verwechseln, einem Stamm von HCoV-NL63. Stattdessen fanden die Forscher, dass die im Rahmen dieser Studie in New Haven identifizierten Stämme den in Hongkong gefundenen Stämmen ähnlich waren, was eine weltweite Verbreitung von HCoV-HKU1 nahelegt.


title: Humanes Coronavirus HKU1

text: Im Juli 2005 wurden in Frankreich sechs weitere Fälle gemeldet. Die französischen Forscher verwendeten verbesserte Techniken zur Gewinnung des Virus aus nasopharyngealen Aspiraten und aus Stuhlproben.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Das Ryukyu- oder Amami-Kaninchen ("Pentalagus furnessi") ist eine Säugetierart aus der Familie der Hasen (Leporidae) und zählt zu den urtümlichsten Arten seiner Familie. Ryukyu-Kaninchen kommen ausschließlich auf zwei Inseln (Amami-Ōshima und Tokunoshima) der zu Japan gehörenden Inselgruppe der Ryūkyū-Inseln vor, wo sie als "Amami no kuro-usagi" () bekannt sind.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Die Art ist durch ein wolliges, dunkelbraunes Fell gekennzeichnet, die Ohren sind sehr kurz (4 bis 5 Zentimeter). Die relativ kurzen Gliedmaßen tragen auffallend lange Krallen. Ryukyu-Kaninchen erreichen eine Kopf-Rumpf-Länge von 40 bis 53 Zentimetern, eine Schwanzlänge von 2 bis 3,5 Zentimetern und ein Gewicht von zwei bis drei Kilogramm.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Die beiden Inseln Amami-Ōshima und Tokunoshima haben ein subtropisches Klima. Die Kaninchen leben hier in Höhen bis zu 694 Metern (Yuwandake auf Amami-Ōshima, höchster Punkt auf den Inseln). Die küstennahen, mit Palmfarnen bestandenen Felsen und die hügeligen Eichenwälder bilden den natürlichen Lebensraum. Nachdem in den 1970er- und 1980er-Jahren der größte Teil der Inseln entwaldet wurde, haben sich Ryukyu-Kaninchen auch an die dabei entstandenen Chinaschilf-Flächen angepasst.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Diese Tiere sind nachtaktive Waldbewohner. Sie verlassen ihre Baue im Schnitt gegen 17 Uhr und kehren gegen 6 Uhr zurück. Sie graben 30 bis 200 Zentimeter lange Tunnel, an deren Enden eine Erdhöhle von etwa 20 Zentimetern Durchmesser liegt, die als Schlafplatz dient. Mehrmals im Jahr bringt das Weibchen zwei bis drei Junge zur Welt.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Bei einer Analyse der Nahrungspflanzen wurden mindestens 29 verschiedene Pflanzenarten festgestellt, von denen sich Ryukyu-Kaninchen ernähren. Zu diesen gehören Seggen, Chinaschilf und Haarstrang sowie die Früchte von Scheinkastanien und Storaxbäumen. Bevorzugt werden Schösslinge und Nüsse der Pflanzen gefressen.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Bambusottern ("Trimeresurus") waren einst die einzigen natürlichen Feinde der Kaninchen auf den Inseln. Durch den Menschen wurden später auch Mungos und Haushunde auf den Inseln eingeschleppt, die heute ebenfalls die Kaninchen jagen.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Das Ryukyu-Kaninchen wird als eigenständige Art und monotypische Gattung den Hasen (Leporidae) zugeordnet. Innerhalb der Art werden keine Unterarten unterschieden. Die wissenschaftliche Erstbeschreibung der Art erfolgte 1829 durch den US-amerikanischen Zoologen Witmer Stone, der die Art als "Caprolagus furnessi" beschrieb und damit den Borstenkaninchen zuschrieb. 1904 beschrieb Marcus Ward Lyon die dazugehörige monotypische Gattung.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Auf der Basis von molekularbiologischen Daten wurde von Conrad A. Matthee et al. 2004 ein Kladogramm entwickelt, das die phylogenetischen Verwandtschaften der Gattungen innerhalb der Hasen zueinander darstellt. Demnach ist das Ryukyu-Kaninchen die Schwesterart des nur an Flussufern in der Karoo-Wüste im westlichen Südafrika verbreiteten Buschmannhasen ("Bunolagus monticularis") und bildet mit diesem ein Taxon. Diesem steht ein Taxon aus dem Wildkaninchen ("Oryctolagus cuniculus") und dem Borstenkaninchen ("Caprolagus hispidus") gegenüber, während die in Amerika lebenden Baumwollschwanzkaninchen ("Sylvilagus") und das Zwergkaninchen ("Brachylagus idahoensis") die Schwestergruppe dieser vier Arten darstellt.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Als nahe verwandt mit dem Ryukyu-Kaninchen wird zudem "Pliopentalagus" angesehen, das im Miozän und Pliozän weit über Eurasien verbreitet war.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Bevor die Art 1921 durch die japanische Regierung vollständig geschützt wurde, wurde sie wegen ihres Fleisches und wegen vermuteter Heilkräfte gejagt. Heute stellen die Rodung der Wälder und die Nachstellungen durch streunende Hunde und Katzen die Hauptbedrohung für die Tiere dar. Schätzungen über die Gesamtpopulation belaufen sich auf rund 2000 bis 4800 Exemplare (2003). Davon lebt der Großteil auf Amami-Oshima und nur 120 bis 300 Exemplare auf Tokunoshima. Auf der Roten Liste der IUCN und der nationalen Roten Liste gefährdeter Säugetiere Japans wird die Art als stark gefährdet („endangered“) eingestuft. Zum Schutz der Tiere hat das japanische Umweltministerium im Jahr 2005 eine Aktion zur Ausrottung der Mungos auf den Inseln gestartet.


title: Ryukyu-Kaninchen

text: Für gewöhnlich meiden die Tiere menschliche Nähe. Auf den Inseln werden einige Tiere in Gefangenschaft gehalten, außerdem gibt es sie im Zoo von Kagoshima.


title: Ralf Heskamp

text: Ralf Heskamp (* 22. September 1965 in Rheine) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler und heutiger -funktionär. Er ist gelernter Industriekaufmann und Steuerfachangestellter.


title: Ralf Heskamp

text: Heskamp spielte ab 1983 neun Jahre lang durchgehend für den VfL Osnabrück, zumeist in der 2. Bundesliga. Er bestritt sein Debütspiel kurz vor seinem 18. Geburtstag. Heskamps Spitzname, regelmäßig in den Stadien auf Transparenten seiner persönlichen Fans zu lesen, war in der Anfangszeit seiner Karriere "Igel".


title: Ralf Heskamp

text: 1992 verließ Heskamp den Verein und spielte ein Jahr bei Eintracht Braunschweig. Von 1993 bis 1996 stand er erneut beim VfL Osnabrück unter Vertrag, der zu dieser Zeit in der Regionalliga spielte.


title: Ralf Heskamp

text: Danach spielte er eine Saison beim Regionalligisten Preußen Münster und anderthalb Jahre beim Regionalligisten Eintracht Nordhorn. Nach der Saison 1999/2000, in der er zehn Einsätze bei seinem Jugendverein FC Eintracht Rheine in der Oberliga Westfalen absolvierte, beendete er seine Karriere als Fußballspieler.


title: Ralf Heskamp

text: Heskamp war ab dem Jahr 2000 Geschäftsführer beim VfL Osnabrück, ehe das Arbeitsverhältnis zum 30. Juni 2013 durch das damalige Vereinspräsidium gekündigt wurde. Dies führte angesichts des unbefristeten Arbeitsvertrages zu einem gerichtlichen Vergleich. Seit dem 1. Juli 2014 war er als Scout beim FC Bayern München angestellt und sollte für den deutschen Rekordmeister Talente in Norddeutschland sichten.


title: Ralf Heskamp

text: Am 9. Dezember 2014 wurde Ralf Heskamp als neuer sportlicher Leiter des Drittligisten Holstein Kiel vorgestellt. Er erhielt dort einen Vertrag bis 2017.


title: Ralf Heskamp

text: Heskamp beendete sein Engagement in Kiel am 7. Oktober 2015 aus privaten Gründen. Als sein Nachfolger wurde am 4. Dezember desselben Jahres Uwe Stöver vorgestellt. Danach war Heskamp als Scout in Nord- und Ostdeutschland erneut für Bayern München tätig, bevor er zum 1. April 2018 als neuer Sportdirektor des Drittligisten Hallescher FC vorgestellt wurde.


title: Bühnenmaschinerie

text: Als Bühnenmaschinerie oder Theatermaschinerie werden technische und mechanische Hilfsmittel bezeichnet, die für eine Theateraufführung eingesetzt werden.


title: Bühnenmaschinerie

text: Theatermaschinen im ursprünglichen Sinn dienten dazu, um durch Laufwerke, Trommeln und Seilwinden Versatzstücke aus der Versenkung emporsteigen oder in diese verschwinden zu lassen (aus den sogenannten charonischen Treppen), um Schiffe bei hohem Seegang zu zeigen, Drachen Feuer schnauben, Wasserfälle fließen und Wolken ziehen zu lassen, aber auch um Brandopfer auf Altären darzubringen. Figuren konnten mittels einer Flugmaschine fliegen oder himmlische Erscheinungen als Deus ex machina (mit Hilfe der Mechane, eines Krans, mit dem der Deus ex machina auf die Szene herabstürzte) vom Himmel herabsteigen. Bühnenmaschinen dienten aber auch zur rein mechanischen Bewegung des Vorhangs, der Prospekte, der Kulissen und der Soffitten.


title: Bühnenmaschinerie

text: Bei der "Windmaschine" wurde grobes Leinenzeug über ein Holzrad mit Kurbel gespannt, drehte man das Rad, rieb es sich am Stoff und erzeugte das Geräusch eines heulenden Sturms.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die "Regenmaschine" war nach ähnlichem Prinzip eine mit Erbsen oder kleinen Steinen gefüllte rotierende Trommel.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die "Donnermaschine" war eine Vorrichtung zum Nachahmen des Donners. Sie befand sich in den Theatern der Griechen und Römer, die sie Bronteion (Bronteum) nannten, hinter der Bühne und bestand aus einem ehernen Kessel, in den aus Schläuchen Steine geschüttet wurden, wodurch ein donnerähnliches Getöse entstand. Gegenwärtig bedient man sich dazu entweder einer Art Pauke oder eines langen, schräg gestellten Holzschlauches, durch den man Steine hinabrollen lässt, die an innen angebrachten Leisten aufschlagen, endlich auch schwerer, auf eckigen Rädern ruhender Wagen, die auf dem Schnürboden auf eigens dazu hergerichteten Bahnen hin- und hergefahren werden.


title: Bühnenmaschinerie

text: Für die "Versenkung" wurde früher eine Klappe geöffnet, der Teufel etwa stellte sich auf die dem Bühnenboden ähnelnde Fahrstuhlklappe im Keller und Helfer luden Steingewichte auf eine Zugvorrichtung. Wenn das Gewicht des Schauspielers erreicht war, entfernen die Techniker die Verriegelung und der Teufel erschien auf der Bühne.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die "Drehbühne" ist als drehbarer Teil des Bühnenbodens in der Mitte der Bühne fest eingebaut oder als Plattform aufgelegt (Drehscheibe). Eine Drehbühne hat schon Leonardo da Vinci 1490 entworfen, dem japanischen Kabuki-Theater war sie seit dem 17. Jahrhundert geläufig, für das europäische Theater wurde sie 1896 in München neu entwickelt. Ursprünglich wurde sie eingeführt, um den schwerfälligen illusionistischen Ausstattungen des 19. Jahrhunderts rasche Szenenwechsel zu ermöglichen. Im Wiener Volkstheater gab es noch bis in die achtziger Jahre des 20. Jahrhunderts eine handbetriebene Drehbühne, bei der ein Dutzend Bühnenarbeiter auf der Drehscheibe stehend diese mit ihren Füßen zum Drehen brachten, indem sie sich außerhalb der Scheibe mit Krücken gegen den Bühnenboden abstützten.


title: Bühnenmaschinerie

text: Schon im antiken römischen Kolosseum gab es Einrichtungen einer höchst komplizierten Bühnenmaschinerie, wie Falltüren, Rampen und Aufzüge. Mit Hilfe eines komplexen Systems von Winden und Flaschenzügen konnten aufwändige Dekorationen und Bühnenbilder in die Arena befördert werden. Innerhalb weniger Minuten konnte sich zur Überraschung der Zuschauer beispielsweise eine komplette Wald- oder eine Wüstenlandschaft aus dem Boden erheben. Der Film Gladiator (2000) von Ridley Scott bietet eine gute Rekonstruktion einiger dieser Einrichtungen bei Gladiatorenkämpfen. Automatisierte Theatermaschinen mit Spezialeffekten entwickelte der am Museion von Alexandria lehrende Heron von Alexandria.


title: Bühnenmaschinerie

text: Der Deus ex machina („Gott aus der Maschine“) war die göttliche Instanz im antiken Theater, die im letzten Augenblick vor der Katastrophe durch ihr Eingreifen alles noch zum Guten wendete. Sie findet sich in der antiken Tragödie, besonders bei Euripides, wo der Gott auf einer kranähnlichen Flugmaschine über der Spielfläche schwebte. Kräne mit Flaschenzügen waren seit 750 v. Chr. bekannt, und zwar als mit Seilen verspannte Einbaumkräne, die über drei ("trispastos") oder fünf Rollen ("pentespastos") liefen; um 225 v. Chr. soll Archimedes sogar einen Kran mit Vielrollenzug ("polyspastos") konstruiert haben. Die Kräne wurden verwendet beim Bau, in den Häfen und Steinbrüchen; sie mussten immerhin – etwa bei der Errichtung des Parthenon in Athen – Gewichte von neun Tonnen mehr als zehn Meter hoch stemmen. Im Theater kamen dagegen Schwenkkräne zum Einsatz. Mit ihrer Hilfe konnte die eingreifende Gottheit von außen auf die Bühne gehievt werden. Auch eine Rollplattform (Ekkyklema) kam zum Einsatz, mit deren Hilfe Vorgänge, die in der sogenannten Skene („hinter den Kulissen“) stattfinden mussten, auf die Bühne zu transportieren.


title: Bühnenmaschinerie

text: Mit großem Aufwand wurden in den mittelalterlichen Kathedralen Aufführungen, etwa zur Feier von Christi Himmelfahrt, inszeniert. In Florenz wurde mit einer Theater-Maschinerie von Filippo Brunelleschi solch ein Schauspiel aufgeführt, im Laufe dessen Jesus dem Ölberg zuschritt. Eine zeitgenössische Schilderung beschreibt den Fortgang:


title: Bühnenmaschinerie

text: Brunelleschi gestaltete 1497 auch die Maschinerie einer Verkündigungsszene in San Felice in Piazza als Auf- und Abstieg zu den Sphären unter dem Kirchendach; die Auferstehung vom Tode wurde dagegen mit beweglichen Heilanden und fahrbaren Grabschreinen in Szene gesetzt.


title: Bühnenmaschinerie

text: In der Renaissance orientierten sich, insbesondere in Italien, die Theaterbauten oft sehr streng an antiken Vorbildern. Besonders die Schriften Vitruvs waren zentral für die Rezeption der Zeit. Das Bühnenbild war typischerweise bestimmt von einer fixen architektonischen Konstruktion im hinteren Teil der Bühne, oft mit drei frontalen Aufgängen. Diese Bühnenwand war geschmückt mit römischen Statuen. Ein noch heute erhaltenes Beispiel für diese Art von Perspektivbühne ist das 1585 eröffnete "Teatro Olimpico" in Vicenza. Die Bühne selbst stieg im hinteren Bereich stark an, um die optische Illusion der Tiefe zu verstärken, so dass dieser Teil der Bühne nicht mehr bespielbar war. Diese sehr statische Bühnengestaltung im Renaissancetheater lässt sich insbesondere auf den Fokus auf antike Dramen zurückführen, die meist an ein und demselben Ort spielten. Daher waren dynamische Bühnenelemente nicht dringend nötig. Nichtsdestotrotz existierten auch schon spezielle Bühnenmaschinerien, wie zum Beispiel Periakten, bzw. Drehprismen und Winkelrahmen, mit deren Hilfe Szenen durch die Türen der Bühnenrückwand hindurch angedeutet werden konnten.


title: Bühnenmaschinerie

text: Auch im elisabethanischen Theater gelangten einfache Maschinerien zum Einsatz, so versinkt in Shakespeares "Macbeth" (1606) zu den Worten „Warum sinkt dieser Kessel?“ beispielsweise ein Kessel im Bühnenboden.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die Innovationen, welche die Bühnenmaschinerie des Barocks ausmachten, waren in vielerlei Hinsicht eine Weiterentwicklung der Tendenzen, die sich schon in der Renaissance abzeichneten. In beiden Epochen war die durch perspektivische Verzerrung erzeugte Illusion der Tiefe das zentrale Element der Bühnenmaschinerie. Über dieses Konzept hinaus wurde jedoch im Barocktheater der möglichst schnelle und reibungslose Wechsel zwischen vielen verschiedenen Bühnenbildern zu einem zentralen Bestandteil der Theatertechnik. Im Gegensatz zu den antiken Dramen, welche die Theater der Renaissance bestimmt hatten, verlangte das Barocktheater – und insbesondere auch die entstehende Oper – oft nach einer bunten Vielfalt an Schauplätzen, die mit prächtigen Bühnendekorationen dargestellt werden sollten. Dabei sollten mechanische Einrichtungen, die für dynamische Elemente sorgten, den beeindruckenden Effekt noch verstärken. Charakteristisch für das Barocktheater wurden somit auch schnellere und häufiger mit geschlossenen Vorhängen verbundene Szenenwechsel, sowie das vermehrte Ausnutzen auch des hinteren Bühnenbereichs, der in der Renaissance noch leer geblieben war. Alle diese Tendenzen führten zur Etablierung des Kulissentheaters, deren erstes das von Giovanni Battista Aleotti (1546–1636) entwickelte "Teatro degli Intrepidi" in Ferrara war. Das dort entwickelte Konzept wurde von ihm selbst im "Teatro Farnese" in Parma noch perfektioniert, das, 1618/19 entworfen und 1628 eröffnet wurde. Dessen Gestaltung sollte in der zweiten Hälfte des 17. Jh. richtungsweisend für die europäische Bühnentechnik werden.


title: Bühnenmaschinerie

text: Insbesondere Aleottis Schüler, Giacomo Torelli, verbreitete die Kulissenbühne und perfektionierte zusätzlich ihre technische Umsetzung, für die eine gleitende, synchrone Bewegung der Kulissen und Sofitten entscheidend war. Bei diesem Kulissenkonzept stand weniger der dreidimensionale Effekt im Mittelpunkt, stattdessen konnten mit Hilfe raffinierter Flaschenzugtechniken und Kulissenführungen sekundenschnelle Szenenwechsel bewerkstelligt werden. Die Kulissen, die auf Kulissenwagen in entsprechenden Führungen gefahren wurden und oft so miteinander verbunden waren, dass wenn eine seitlich aus der Bühne herausgefahren wurde sofort eine andere hineinfuhr, nahmen immer mehr Platz in Anspruch. Dies führte zu immer ausladenderen Theaterbauten, da sie auch Seiten- und Unterbühnen unterbringen mussten. Das Fehlen des dreidimensionalen Effekts bei dieser Form von Bühnen wurde mit immer ausgefeilterer Perspektivenmalerei wettgemacht, wobei auch die Ausleuchtung der Bühne immer wichtiger wurde, da geschicktes Beleuchten half, die Illusion der Bühne zu erhalten. So war etwa der bekannte Bühnenarchitekt bekannt für seine Lichtdekorationen, bei denen z. B. indirekte bengalische Beleuchtungen hinter transparenten bespannten Wolken zum Einsatz kamen. Dieses Element der Lichtregie sollte im Laufe des 17. Jh. zu einer immer weiteren Verdunklung des Zuschauerraumes gegenüber der Bühne führen.


title: Bühnenmaschinerie

text: Bei Theaterarchitekten wie Inigo Jones, der Aleottis neuartiges Konzept der Kulissenbühne schon in Italien kennengelernt hatte, finden sich teils auch Mischformen der beschriebenen Techniken: So konnte etwa im Vordergrund mit Drehprismen ein dreidimensionaler Raum erzeugt werden, dem im Hintergrund eine perspektivisch verkürzte Landschaft in Form einer Kulissenbühne beigegeben wurde.


title: Bühnenmaschinerie

text: Wie schon in der Renaissance führten auch im Barock viele Entwicklungslinien von Italien aus in andere europäische Länder, ein Prozess, der vor allem dadurch zu erklären ist, dass Theaterarchitekten im 17. Jh. oft in Italien studierten, um in ihrer Heimat bessere Einstellungschancen zu haben. Giulio Parigi etwa betrieb eine Kriegs- und Kunstakademie in Florenz, die u. a. von Joseph Furttenbach besucht wurde, der das dort erlernte später nach Ulm tragen sollte. Vermittelt von diesen Studenten italienischer Bühnenmaschinerie setzten sich zunächst Techniken wie Winkelrahmen und Drehprismen auch in anderen Ländern durch – Inigo Jones etwa brachte diese Techniken aus Italien mit nach England.Neben dieser personellen Vormachtstellung Italiens, war auch die zunehmende Verschriftlichung von Theater- und Bühnentechniken ausschlaggebend für die Entwicklungstendenzen der barocken Bühne in Europa. In seinem Buch "Pratica di Fabricar Scene e Macchine ne’Teatri" aus dem Jahr 1638 sammelte der Theaterbauer Nicola Sabbatini (1574–1654) erstmals systematisch eine Reihe an Techniken zum Erzielen von Bühneneffekten. Bis zu diesem Zeitpunkt wurde dieses Wissen meist von individuellen Theaterbauern gehütet und nur an ausgewählte Schüler weitergegeben. Sabbatini trug in seinem Werk eine Reihe an gängigen Techniken der Bühnengestaltung zusammen, wie etwa Winkelrahmen, Periakten und aufrollbare Vorhänge und verband sie mit einer mathematisch fundierten Bühnenkonstruktion, die anhand des Fluchtpunktes konstruiert wurde. Sabbatinis Ziel war hierbei, das Staunen und die Verwunderung der Zuschauer hervorzurufen. Dadurch leistete Sabbatinis Buch einen wesentlichen Beitrag zur Verbreitung der von ihm geschilderten Methoden bei, von denen viele auch schon in der Renaissance und noch früher weit verbreitet waren. Dagegen fand die bereits entstandene Kulissenbühne bei Sabbatini keine Erwähnung. Besonders bekannt war er hingegen für bewegliche Elemente wie seine Wolkenmaschinen, mit denen z. B. Götter aus dem Schnürboden herabgelassen werden konnten.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die "Pratica" kann somit als ein Werk des Übergangs verstanden werden, in dem Techniken aus der Renaissance mit Entwicklungsrichtungen des Barocks verbunden sind.


title: Bühnenmaschinerie

text: Das Zauberstück oder Zauberspiel bzw. seine Sonderform die Zauberoper ist ein Theatergenre, das zumeist mit aufwändiger Bühnentechnik realisiert wurde, die Verwandlungen auf offener Szene, Versenkungen und weitere spektakuläre Auftritte und Abgänge ermöglichte.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die geradezu filmischen Regieanweisungen der Zauberstücke verlangten nach einer neuen Bühnenmaschinerie. Goethe hat sie im "Vorspiel auf dem Theater" in "Faust I" (1808) erwähnt:


title: Bühnenmaschinerie

text: Die Maschinenkomödie war eine Variante des Volksstücks oder Volkstheaters und betrieb mit Bühnentechnik, Kostümen und Requisiten einen hohen Aufwand und versuchte, beständig zu verblüffen. Häufig waren Verwandlungen auf offener Szene, wie etwa eine Hütte, die zu einem Schloss wird. Mozarts "Zauberflöte" ist in mancher Hinsicht eine Maschinenkomödie (z. B. Auftauchen der Königin der Nacht, Durchwandern von Feuer und Wasser).


title: Bühnenmaschinerie

text: In London entstand die besondere Landesspezialität der Zauberoper, in der „Spezialeffekte“ eine große Rolle spielten. Wichtiges Beispiel ist Händels "Alcina" (1735), aber auch Kompositionen von Jean-Baptiste Lully, Henry Purcell, Christoph Willibald Gluck, Joseph Haydn und Claudio Monteverdis "L’Orfeo". Händels "Rinaldo" (1711) bot eine Fülle von Möglichkeiten für spektakuläre Theatermaschinerie, wie man sie damals schätzte, und auch Händels zweite Oper "Teseo" nach Racine war ein Fest barocker Theatermaschinerie und wurde am Londoner Haymarket Theatre ein grandioser Erfolg. 2004 wurde sie vom Goethe-Theater in Bad Lauchstädt neu produziert. Das Goethe-Theater (erbaut 1802 durch Heinrich Gentz) ist das einzig original erhaltene klassizistische Theater mit einer funktionsfähigen und hölzernen Bühnenmaschinerie in Europa.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die spanischen "comedias de magia" begeisterten während der Romantik im 18. und 19. Jahrhundert das zeitgenössische Publikum mit Magie und Technik, die immer mehr zusammen wirkten, da die Bühnenmaschinerie eine zentrale Bedeutung für die Umsetzung hatte, etwa in "Don Juan Tenorio" von José Zorrilla. Das Publikum sah in den magischen Szenen der "comedias" fliegende Schauspieler oder andere Effekte wie das plötzliche Verschwinden von Personen, Verwandlungen oder das automatische Angehen einer Kerze. Aber charakteristisch an den Magiekomödien waren auch die Chöre, die Tänze und die sichtbaren Feuerregen. Zum Repertoire der Technik gehörte auch die Falltür, die zu dieser Zeit modern wurde. Zudem gab es eine sogenannte "caxa de truenos", mit Hilfe derer ein Gewitter hervorgerufen werden konnte.


title: Bühnenmaschinerie

text: Im 19. Jahrhundert wurde mit dem Aufkommen des Märchenspiels und des Melodrams die Bühnenmaschinerie durch zahlreiche Effekte bereichert, in den Zauberspielen des Alt-Wiener Volkstheaters in den Stücken Ferdinand Raimunds (1790–1836) spielten sie in der Vermischung von Feenwelt und volkstümlicher Handlung eine große Rolle. In "Der Alpenkönig und der Menschenfeind" (1828) etwa kämpft Rappelkopf gegen die Geister seiner drei verstorbenen Frauen, das Gesicht der Vierten erscheint ihm im Mond, als ein Blitzschlag den Wald in ein Meer verwandelt, auf dem der Alpenkönig in einem Boot erscheint:


title: Bühnenmaschinerie

text: Für die Rheintöchter-Szenen in Richard Wagners Oper Das Rheingold ließ der Komponist selbst extra dafür spezielle "Schwimm-Maschinen" konstruieren, die von je drei Bühnenarbeitern gelenkt wurden und mit denen es so aussehen sollte als würden die Rheintöchter schwimmen. Die Sängerinnen lagen in einem schrägen Gitter an der Spitze eines etwa 6 Meter hohen Eisengestells.


title: Bühnenmaschinerie

text: Max Reinhardt zog 1903 in Shakespeares "Sommernachtstraum" alle Register modernster Technik, um die Zuschauer regelrecht in das Bühnengeschehen mit hineinzuziehen und damit zum Bestandteil jener phantastischen Welt zu machen, die er für sie perfekt durchorganisiert hatte. Begeisterung rief die Drehbühne hervor, auf die der Wald samt seinen Bewohnern installiert war. Der Zuschauer „schwang sich im Geist auf das Drehscheibenkarussell, um mitzutun in der Welt des theatralischen Spiels“.


title: Bühnenmaschinerie

text: Seit Bertolt Brecht (im epischen Theater) und zuvor teilweise schon bei den russischen Konstruktivisten, z. B. Kasimir Malewitsch oder Tatlin begann die Offenlegung der Bühnenmaschinerie als Mittel der Desillusionierung.


title: Bühnenmaschinerie

text: Die Revue wurde am Anfang des 20. Jahrhunderts in ganz Europa beliebt und präsentierte Ausstattungsstücke, die mit riesigem Aufwand an Kostümen und Dekorationen, Lichteffekten und der Bühnenmaschinerie das Publikum beeindruckte und die in anderen Großstadttheatern besonders in England und Amerika übernommen und in denen die Schaukünste oft zum Selbstzweck umgeformt wurden.


title: Bühnenmaschinerie

text: Im Musical und anderen Formen modernen Showtheaters wird größtenteils mit einer sehr aufwendigen Bühnenmaschinerie gearbeitet, spektakuläres Beispiel dafür ist der auf die Bühne herabfallende Lüster in "Das Phantom der Oper" von Andrew Lloyd Webber.


title: S-Record

text: Das Motorola-S-Record-Format ist ein ASCII-basiertes Datenformat zur Kodierung von Binärdateien. Es ist auch als SREC- oder S19-Format bekannt. Hauptsächlich wird es zum Abspeichern des Programmcodes von Mikrocontrollern in eingebetteten Systemen verwendet. Es wurde in den 1970er Jahren vom Hersteller Motorola für dessen 6800-Mikroprozessor entwickelt.


title: S-Record

text: Ein ähnliches, wenn auch leicht unterschiedliches Format ist das Intel-HEX-Format, welches u. a. für Intel-Prozessoren verwendet wird.


title: S-Record

text: Die ASCII-Kodierung erlaubt die Bearbeitung bzw. das Öffnen der Datei mit einem Texteditor. Da es Prüfsummen enthält, können bei einer Übertragung beschädigte Datensätze erkannt werden.


title: S-Record

text: Eine S-Record-Datei besteht aus einer Reihe von ASCII-Datensätzen (engl. Records). Alle Hexadezimalzahlen sind Big endian, d. h. das höchstwertige Byte wird als erstes, also auf der kleineren Adresse gespeichert. Die Datensätze haben folgende Struktur:


title: S-Record

text: Es gab einige Programme, die die Anzahl der Zeichen in einem S-Record aus Gründen der Kompatibilität mit Fernschreibern auf 56 druckbare Zeichen begrenzten. Eine UNIX-Manpage schreibt von einer Begrenzung auf 78 druckbare Zeichen. Da von Motorola kein Limit definiert wurde, sollte ein Programm auch mit einem Byte count von 255, also mit 514 druckbaren zuzüglich terminierender Zeichen, umgehen können.


title: S-Record

text: Sehr ähnlich ist das Intel HEX-Format (auch kurz Intel HEX). Weitere Formate für diesen Anwendungsbereich sind z. B. der einfache Binärcode oder das Jedec-Format.


title: Gänsekressen

text: Die Gänsekressen ("Arabis") bilden eine Pflanzengattung in der Familie der Kreuzblütengewächse (Brassicaceae).


title: Gänsekressen

text: Die Gänsekresse-Arten sind ein-, zweijährige bis ausdauernde krautige Pflanzen. Die oberirdischen Pflanzenteile sind je nach Art sehr unterschiedlich behaart. Die aufrechten oder aufsteigenden Stängel sind meist deutlich behaart.


title: Gänsekressen

text: Die Laubblätter stehen in grundständigen Rosetten zusammen und sind am Stängel verteilt angeordnet. Die Grundblattrosette besteht aus gestielten oder ungestielten Laubblättern. Die in der Regel zahlreichen Stängelblätter sind meist sitzend. Die Blattspreite ist meist einfach, selten leierförmig-fiederteilig. Der Blattrand ist glatt oder gezähnt. Ihr Blattgrund ist herzförmig oder pfeilförmig, stängelumfassend. Die Blattoberfläche ist kahl oder behaart.


title: Gänsekressen

text: Der meist einfache, selten verzweigte, meist traubige, selten rispige Blütenstand enthält meist keine Tragblätter.


title: Gänsekressen

text: Die zwittrigen Blüten sind vierzählig. Die vier eiförmigen bis länglichen Kelchblätter besitzen einen häutigen Rand. Die inneren zwei Kelchblätter sind an ihrem Grund schwach ausgesackt. Die vier deutlich genagelten, meist spatelförmigen, länglichen, verkehrt-lanzettlichen, selten verkehrt-eiförmigen Kronblätter sind weiß, rot, lila, violett, blau oder gelblich-weiß und ihre Länge beträgt rund einen halben Zentimeter. Es sind sechs Staubblätter vorhanden. Im Fruchtknoten sind 10 bis 86, selten bis 110 Samenanlagen enthalten. Der mehr oder weniger deutlich kennbare Griffel endet in einer kopfigen oder ausgerandeten Narbe.


title: Gänsekressen

text: Die mehr als 1 Millimeter breiten, meist geraden, selten gekrümmten Schoten sind flach, netzadrig. Sie sind nicht höckerig oder perlschnurartig eingeschnürt. Die Samen stehen einreihig in der Schote, sie springen bis zur Mitte der Scheidewand vor und ergeben so eine Längszeile. Sie sind wechselweise in die Scheidewand der Schote eingesenkt. Das Septum ist vollständig ausgebildet und ohne Adern. Aus diesem Grund sind die Fruchtklappen flach und kaum höckerig. Die länglichen bis kreisförmigen Samen sind geflügelt oder gerandet.


title: Gänsekressen

text: Der Gattungsname "Arabis" wurde 1753 durch Carl von Linné in "Species Plantarum" erstveröffentlicht. Zum Protolog gehört auch die Diagnose in "Genera Plantarum". Synonyme für "Arabis" sind: "Arabidium" , "Arabisa" , "Euxena" , "Hylandra" , "Parryodes" , "Shortia" , "Stenophragma"


title: Gänsekressen

text: Die Gattung "Arabis" umfasst weltweit rund 70 Arten, von denen 30 in Europa vorkommen. Diese Zahlen gelten, wenn man die Gattungen "Turritis" und "Fourraea" aus "Arabis" ausgliedert. Die meisten nordamerikanischen Arten wurden in die Gattung "Boechera" gestellt.


title: Thomas-Algorithmus

text: Der Thomas-Algorithmus (nach Llewellyn Thomas) oder auch Tridiagonalmatrix-Algorithmus (TDMA) ist eine vereinfachte Form des Gaußschen Eliminationsverfahrens, der zum schnellen Lösen von linearen Gleichungssystemen mit einer Tridiagonalmatrix benutzt wird.


title: Thomas-Algorithmus

text: Beispiele für diese Matrizen entstehen üblicherweise aus der Diskretisierung der eindimensionalen Poisson-Gleichung (z. B. eindimensionale Diffusionsprobleme) und aus der natürlichen kubischen Spline-Interpolation.


title: Thomas-Algorithmus

text: Für solche Systeme kann die Lösung mit dem Thomas-Algorithmus nach formula_6 Operationen gefunden werden: Ein erster Durchlauf eliminiert die formula_7s, anschließend erhält man die Lösung mit Hilfe eines Rückwärts-Einsetzverfahrens.


title: Thomas-Algorithmus

text: Der erste Schritt ist es, die Koeffizienten folgendermaßen rekursiv zu modifizieren (die „neuen“ modifizierten Koeffizienten sind mit einem Strich gekennzeichnet):


title: Thomas-Algorithmus

text: Dies ist der vorwärts gerichtete Durchlauf. Die Lösung ergibt sich dann durch ein Rückwärts-Einsetzverfahren:


title: Thomas-Algorithmus

text: In manchen Situationen, insbesondere in solchen mit periodischen Randbedingungen, kann es sein, dass eine leicht veränderte Form des tridiagonalen Systems zu lösen ist:


title: Thomas-Algorithmus

text: In diesem Fall kann die Sherman-Morrison-Woodbury-Formel benutzt werden, um den Thomas-Algorithmus zu nutzen und die zusätzlichen Operationen des Gaußschen Eliminationsverfahrens zu vermeiden.


title: Thomas-Algorithmus

text: In anderen Fällen kann das Gleichungssystem "block"-tridiagonal sein, d. h. die Elemente des obigen Gleichungssystems sind kleinere Blockmatrizen (z. B. bei der zweidimensionalen Poisson-Gleichung). Für diese Fälle wurden ebenfalls vereinfachte Varianten der Gauß-Elimination entwickelt.


title: Thomas-Algorithmus

text: Eine weitere Variante des Thomas-Algorithmus ist der Hu-Gallash-Algorithmus, der statt des Rückwärts-Einsetzverfahrens ein Vorwärts-Einsetzverfahren nutzt.


title: Thomas-Algorithmus

text: Dadurch wurde formula_19 aus der zweiten Gleichung eliminiert. Mit einer analogen Vorgehensweise ergibt sich aus der modifizierten zweiten und der dritten Gleichung:


title: Thomas-Algorithmus

text: Jetzt wurde formula_21 eliminiert. Wird diese Vorgehensweise bis zur formula_22-ten Zeile wiederholt, enthält die modifizierte formula_22-te Gleichung nur eine Unbekannte. Diese Gleichung wird nun gelöst und das Ergebnis genutzt, um die formula_24-te Gleichung zu lösen. Dies wird so lange fortgeführt, bis alle Unbekannten bekannt sind.


title: Thomas-Algorithmus

text: Verständlicherweise werden die Koeffizienten mit jedem Schritt komplizierter, wenn sie explizit dargestellt werden. Die Koeffizienten können jedoch auch rekursiv dargestellt werden:


title: Thomas-Algorithmus

text: Um den Lösungsprozess weiter zu beschleunigen, wird formula_26 herausdividiert (wenn formula_27). Die neuen Koeffizienten lauten:


title: Thomas-Algorithmus

text: Die letzte Gleichung enthält nur eine Unbekannte. Bestimmt man sie, reduziert man die Anzahl der Unbekannten in der vorletzten Gleichung auf eins, so dass dieses Rückwärts-Einsetzverfahren genutzt werden kann, um alle Unbekannten zu bestimmen.


title: Aufwind

text: Ein Aufwind ist eine örtlich begrenzte, vertikale Luftbewegung. Bei großräumigen Effekten, etwa an einer Front, sagt man „Aufgleiten“. Gegenstücke zum Aufwind sind Abwind, Fallwind, Fallböe, umgangssprachlich auch „Luftloch“ genannt.


title: Aufwind

text: Thermische Aufwinde (Thermik) entstehen durch Temperaturdifferenzen der Luftmassen. So erwärmt Sonneneinstrahlung die Erdoberfläche und in Folge die aufliegende Luft. Da warme Luft leichter und weniger dicht ist als kalte, steigen die erwärmten Luftpakete wie große Seifenblasen auf. Sie steigen solange auf, bis sie in ähnlich dichte Luft geraten oder auf die Umgebungstemperatur abgekühlt sind. Bergsteiger spüren ihn oft beim nachmittäglichen Abstieg als warmen Gegenwind aus dem Tal. In deren Umfeld sinken weniger warme Luftmassen wieder ab und sorgen so für einen Luftaustausch.


title: Aufwind

text: Die Intensität dieser Aufwinde hängt von der Sonneneinstrahlung, dem Temperaturverlauf der Atmosphäre, der Beschaffenheit der Erdoberfläche, der Feuchtigkeit und dem Einstrahlungswinkel ab. Ein trockenes Getreidefeld kann mehr Wärme abgeben als eine feuchte Wiese, eine zur Sonne geneigte Gebirgsflanke wird mehr erwärmt als das Flachland. Diese Aufwinde sind meist auf einige 10 bis einige 100 Meter beschränkt. Enge Aufwinde nennt man im Segelflug Thermikschlauch oder „Bart“.


title: Aufwind

text: Großflächige Aufwinde treten meist unter Wolken auf, insbesondere unter Cumuluswolken, der üblichen Schönwetter- oder „Schäfchenwolke“. Wolken sind Indikatoren für aufsteigende Luft, deren mitgeführte Feuchtigkeit mit der zunehmenden Höhe abkühlt und bei Erreichen des Taupunkts kondensieren. Die dabei freigesetzte Kondensationswärme kann bei günstigen Bedingungen zu einem weiteren Aufsteigen der Luftpakete führen. Die Wolke beginnt dann von sich aus, weitere Luft anzusaugen und für weiteren Aufwind zu sorgen.


title: Aufwind

text: Bei geringer Luftfeuchtigkeit, oder fehlenden Kondensationskeimen, kann die Wolkenbildung auch ausbleiben, man spricht dann von "Blauthermik". Die thermischen Aufwinde sind allenfalls durch mitaufsteigende Vögel, Pollen oder Staub zu orten.


title: Aufwind

text: Hang-Aufwinde entstehen demgegenüber durch orografisch erzwungenes Steigen der Luft, wenn Wind gegen eine Bergflanke streicht und luvseitig hangaufwärts abgelenkt wird. Auf der Leeseite des Berggrats strömt die Luft als Abwind wieder herab. In bestimmten Konstellationen können auch im Lee Aufwinde, die sogenannten Leewellen, entstehen.


title: Aufwind

text: Hangaufwinde sind großräumiger und durch die andauernde Luftströmung stabiler als die Thermik und erlauben Segelfliegern und Gleitschirmfliegern bei geeignetem Terrain, z. B. an einer Steilküste oder einem Prallhang im Talwind, oftmals ruhiges, stundenlanges und kilometerweites Soaren.


title: Aufwind

text: Leewellen sind eine durch Wind hervorgerufene Wettererscheinung, die auf der dem Wind abgewandten Seite (Lee) von Bergen entstehen kann. Die Luftströmung gerät beim Überstreichen eines Gebirgszuges in Schwingung. Die Welle besteht aus einem aufsteigenden Teil (Aufwind) und einem Abwind. Dabei kann es auch horizontale Luftwirbel, Rotoren geben. Als glattgeschliffene Lenticulariswolke können diese Wellen sichtbar werden.


title: Aufwind

text: Diese Aufwinde sind für Segelflugzeuge eine Möglichkeit, bis in große Höhen aufzusteigen. Für andere Luftfahrzeuge sind Leewellen wegen der damit verbundenen hohen Windgeschwindigkeiten nicht nutzbar oder stellen durch deren Turbulenzen eher eine Gefahr dar.


title: Aufwind

text: Strömen Luftmassen aufeinander, ohne dass sie seitlich ausweichen können, beispielsweise in Gebirgstälern, dann steigen sie auf. Im Gebirge treten Konvergenzen z. B. in Nähe von Pässen auf, wenn unterschiedliche Talwinde aufeinander prallen. Sie sind manchmal an einer einzeln stehenden Wolke über der Talmitte erkennbar, während andere Wolken über Berggipfel stehen.


title: Aufwind

text: Am Abend, wenn abgekühlte Luft beidseitig eines Tals von den Berghängen hinunterströmt, bildet sich über dem Tal ebenfalls eine Konvergenz, in Fliegerkreisen als „Abendthermik“ bekannt und beliebt.


title: Aufwind

text: In der freien Atmosphäre treten Konvergenzen auch im Zusammenhang mit Fronten auf und bringen oftmals eine Wetterverschlechterung (Bewölkung, Niederschlag).


title: Aufwind

text: Ein Segelflugzeug legt bei mittlerer Fluggeschwindigkeit von 120 km/h etwa 33 m/s zurück. Mit Gleitverhältnis 1:40 bedeutet das ein Sinken von 0,83 m/s. Daher wird es bei einem Aufwind von 1 m/s bereits geringfügig steigen. Das Kreisen in engen Aufwinden (Fliegersprache: „Kurbeln“) verschlechtert allerdings das Gleitverhältnis durch die hohe Schräglage, so dass erst stärkere Aufwinde zu einem tatsächlichen Höhengewinn führen. Das „geringste Sinken“ (geringster Höhenverlust pro Zeiteinheit) wird bei niedrigerer Geschwindigkeit als das „beste Gleiten“ (geringster Höhenverlust pro Einheit zurückgelegter Strecke) erreicht. Man nützt es vor allem beim Kreisen in der Thermik, wo es nicht auf Zurücklegen von Strecke, sondern auf die bestmögliche Ausnutzung des Aufwinds ankommt. Als Nullschieber bezeichnet man einen schwachen Aufwind, der keinen Höhengewinn bringt, sondern nur das Eigensinken des Segelflugzeugs ausgleicht.


title: Aufwind

text: Für Segelflugrekorde im Langstreckenflug oder Dreiecksflug sind stabile Hangwinde günstiger als Thermik, weil oft längere Strecken ganz ohne Kreisen im Aufwind geflogen werden können. Die Rekordweiten liegen bereits weit über 2000 km, am 21. Januar 2003 flog der Pilot Klaus Ohlmann mit seinem Copiloten in Argentinien eine Strecke von 3.009 km.


title: Aufwind

text: Für Gleitschirme liegt das Gleitverhältnis bei ca. 1:9, bei Hängegleitern bei ca. 1:20. Somit können mit diesen Fluggeräten nicht derart weite Strecken zurückgelegt werden wie mit Segelflugzeugen. Sie können aber wegen ihrer geringeren Geschwindigkeit engere Kreisbahnen fliegen und das Steigen in Thermikbärten besser ausnutzen. Dynamische Aufwinde sind wegen der eingeschränkten Maximalgeschwindigkeit dieser Fluggeräte nur bedingt nutzbar.


title: Spantax-Flug 995

text: Spantax-Flug 995 (BX 995) war der Charterflug einer McDonnell Douglas DC-10 vom Flughafen Madrid-Barajas zum Flughafen John F. Kennedy in New York mit Zwischenlandung auf dem Flughafen Málaga, die am 13. September 1982 während des Starts in Málaga aufgrund eines Reifenschadens über das Ende der Startbahn hinausschoss und verunglückte.


title: Spantax-Flug 995

text: Bei dem Flugzeug mit dem Kennzeichen EC-DEG handelte es sich um eine DC-10-30CF des Herstellers McDonnell Douglas mit der Werknummer 46962/238. Die DC-10 war mit "CF6-50C1"-Triebwerken von General Electric ausgerüstet. Die Maschine wurde am 6. Juni 1977 an Overseas National Airways ausgeliefert. Spantax leaste das Flugzeug zunächst ab Oktober 1978 und erwarb es im Dezember 1978. Zum Unfallzeitpunkt hatte die Maschine 15.364 Betriebsstunden absolviert. Sie war für einen Transatlantikflug voll betankt; das Abfluggewicht lag bei 527.657 Pfund (ca. 239.300 kg), rund 94 % des maximalen Abfluggewichtes.


title: Spantax-Flug 995

text: Die DC-10 startete in Madrid-Barajas mit 13 Besatzungsmitgliedern und 130 Passagieren um 7:36 Uhr UTC in Richtung Málaga, wo sie um 8:20 Uhr eintraf. Zum Weiterflug nach New York stiegen 251 Passagiere dazu. Um 9:58:50 Uhr erhielt BX 995 von Tower Málaga die Startfreigabe auf der 3.200 m langen Startbahn 14. Das Flugzeug beschleunigte aus dem Stand. Während des Startlaufs, kurz vor oder während des Erreichens der Entscheidungsgeschwindigkeit v, bemerkte der Kapitän Vibrationen, deren Intensität nach der Rotation, d. h. nach dem Abheben des Vorderrades zunahm. Er entschloss sich danach zu einem Startabbruch. Zu diesem Zeitpunkt reichte die verbleibende Rollbahn nicht mehr für ein sicheres Anhalten aus.


title: Spantax-Flug 995

text: Die DC-10 erreichte das Ende der Startbahn mit einer Restgeschwindigkeit von 110 kn (ca. 200 km/h) IAS und prallte nach 290 m gegen das Gebäude des Landekurssenders. Bei diesem Aufprall wurde Triebwerk Nummer 3 abgerissen und das Gebäude des Landekurssenders völlig zerstört. Die Trümmer des Triebwerks wurden etwa 20 m entfernt aufgefunden. Anschließend durchbrach das Flugzeug eine 60 cm hohe Betonmauer mit aufgebautem Metallzaun, die das Flughafengelände begrenzte. Direkt neben dem Flughafengelände lag die Nationalstraße "N-340". BX 995 kollidierte mit drei Fahrzeugen, durchbrach dabei die mittlere Schutzplanke, bevor es schließlich mit einem landwirtschaftlichen Gebäude kollidierte und etwa 450 m nach dem Ende der Landebahn und 40 m links von der Mittellinie zum Stillstand kam. Durch den Aufprall auf das Gebäude wurde der Rumpf stark beschädigt, die rechte Tragfläche wurde zu dreiviertel abgetrennt, ebenso der rechte Teil des Leitwerks. Durch die Beschädigung der Tragfläche wurde der Treibstofftank aufgebrochen, so dass an der Unfallstelle Kerosin austrat, das sich sofort entzündete. Das Feuer begann am Heck und griff auf das gesamte Flugzeug über, wodurch die DC-10 völlig zerstört wurde.


title: Spantax-Flug 995

text: Die Türen 4L und 4R konnten aufgrund der Deformation des Rumpfes nicht mehr geöffnet werden, so dass die gesamte hintere Sektion durch die Türen 3L und 3R evakuiert werden musste. Fotos überlebender Passagiere zeigten, dass noch Passagiere das Flugzeug durch die Tür 3L verließen, als die Löscharbeiten schon im Gange waren. Dies war zum Teil auch dadurch bedingt, dass einige Passagiere ihr Handgepäck nicht zurücklassen wollten.


title: Spantax-Flug 995

text: Die Flughafenfeuerwehr war bereits durch den Tower informiert worden, als das Flugzeug über die Startbahn hinausschoss. Sie traf etwa fünf Minuten nach dem Unfall ein. Die Anfahrt zur Unfallstelle wurde durch die umherliegenden Trümmer erschwert. Zur gleichen Zeit wurde auch die auf dem Gelände stationierte Feuerwehr der spanischen Luftwaffe alarmiert.


title: Spantax-Flug 995

text: Zum Unfallzeitpunkt befanden sich 394 Personen (381 Passagiere, 13 Besatzungsmitglieder) an Bord. Acht Personen starben unmittelbar durch den Ausbruch des Feuers in der Nähe des Ausgangs "4R", welches nach der Kollision mit dem Generatorhaus durch die Beschädigung des Flugzeugrumpfes in die Passagierkabine eindringen konnte. Gleichzeitig füllte sich die hintere Sektion mit dichtem Rauch. Die anderen 42 Opfer wurden im Rauch durch die Inhalation von Kohlenmonoxid bewusstlos und starben ebenfalls an den Folgen des Feuers. Alle Todesopfer saßen in der dritten Sektion.


title: Spantax-Flug 995

text: Die Mehrzahl der Überlebenden erlitt eine Rauchgasvergiftung. Weitere Verletzungen, insbesondere Knochenbrüche und Schnittwunden, waren Folgen der Evakuierung.


title: Spantax-Flug 995

text: Der Fahrer eines Lieferwagens wurde schwer verletzt, als das Flugzeug beim Überqueren der Autobahn gegen sein Fahrzeug prallte.


title: Spantax-Flug 995

text: Die Untersuchung des Unfall wurde durch die spanische Unfalluntersuchungskommission "Comisión de Investigación de Accidentes e Incidentes de Aviación Civil" (CIAIAC) in Zusammenarbeit mit dem National Transportation Safety Board (NTSB) durchgeführt.


title: Spantax-Flug 995

text: Der Flugschreiber (DFDR), Modell 573A, sowie der Stimmenrekorder (CVR), Modell V-557, wurden im Auftrag der Untersuchungsbehörden durch den Hersteller Sundstrand untersucht. Der CVR war durch das langanhaltende Feuer zu einem soliden Block verschmolzen und konnte folglich nicht mehr ausgewertet werden. Der DFDR konnte nach einer aufwendigen Restauration von Sundstrand ausgelesen werden und die gesicherten Daten wurden anschließend an das NTSB zur Auswertung übergeben. Die Auswertung ergab, dass die Aufzeichnungen mit dem Abriss des Triebwerks 3 abbrachen, vermutlich weil damit die Stromversorgung unterbrochen wurde.


title: Spantax-Flug 995

text: Die Untersuchungen ergaben, dass sich das Profil des linken, runderneuerten Reifens des Bugrades gelöst hatte und die am Reifen verbliebenen Reste des Profils gegen die Klappe des Fahrwerks schlugen. Der Reifen war bereits drei Mal runderneuert worden und hatte seit der letzten Erneuerung 14 Starts und Landungen absolviert. Die Profilerneuerung war, soweit die Fragmente des Reifens noch verfügbar waren, fehlerhaft durchgeführt worden.


title: Spantax-Flug 995

text: Das Versagen des Reifens am Bugrad war jedoch nicht allein ausschlaggebend für den fatalen Ausgang. Diverse, als kritisch angesehene Phasen eines Fluges werden seitens der Piloten aller Fluggesellschaften im Flugsimulator trainiert. Dies dient der Automatisierung bestimmter Verhaltensweisen, die in diesen kritischen Situationen abgerufen werden können. Der Start, insbesondere unmittelbar vor dem Erreichen der Entscheidungsgeschwindigkeit, ist eine als kritisch angesehene Flugphase. Bei der Simulation von Starts wird der Fokus des Trainings auf das Versagen eines Triebwerks gelegt. Bis zum Erreichen der Entscheidungsgeschwindigkeit ist die gängige Verfahrensweise ein Startabbruch, nach Überschreiten der Entscheidungsgeschwindigkeit wird der Start mit den verbleibenden Triebwerken fortgesetzt. Das Versagen eines Reifens war jedoch nicht Teil der Trainingsprogramme auf Simulatoren. Um eine Entscheidung treffen zu können, müssen Piloten in der Lage sein, ein Problem klar und eindeutig zu identifizieren. Hierzu gibt es diverse Systeme im Flugzeug, die mittels optischer oder akustischer Signale, Instrumentenanzeigen und anderer Merkmale bei einer Identifizierung helfen. Ist das Problem identifiziert, sind die zu veranlassenden Maßnahmen in einer Verfahrensanweisung festgelegt.


title: Spantax-Flug 995

text: Bei diesem Start lag die Entscheidungsgeschwindigkeit v bei 162 kn und die Rotationsgeschwindigkeit v bei 169 kn. Annähernd bei v begannen die Vibrationen. Bei einer Geschwindigkeit von 166 kn verzeichnete der DFDR ein Ziehen am Höhenruder. Bei einer Geschwindigkeit von 177 kn wurde das Höhenruder wieder gedrückt. Dies war der vermutliche Zeitpunkt, als der Kapitän sich zum Startabbruch entschlossen hatte.


title: Spantax-Flug 995

text: Der Flugkapitän gab in seiner Befragung zu Protokoll, dass er sich zum Abbruch entschied, als die Vibrationen eine solche Intensität angenommen hatten, dass er befürchten musste, das Flugzeug könne unkontrollierbar werden. Hinzu kamen Wahrnehmungen, die nicht im Einklang mit einem Reifenschaden standen. Da er zum Zeitpunkt der Entscheidung für den Startabbruch seine rechte Hand bereits von den Gashebeln genommen hatte, verging eine kurze Zeit, bis er die Schubumkehr aktivieren konnte. Gleichzeitig rutschte er etwas vom Gashebel ab, so dass der Hebel für Triebwerk 3 aus der Hand glitt, wodurch das Triebwerk 3 immer noch Schub lieferte. Dadurch stand nicht der vollständige Bremsschub zur Verfügung. Stattdessen kam es zu einer ungleichen Schubverteilung, so dass die DC-10 nach links ausbrach.


title: Spantax-Flug 995

text: Die CIAIAC kam schließlich zu dem Ergebnis, dass das Versagen des Reifens die Hauptursache für den Unfall war. Der Startabbruch nach der Entscheidungsgeschwindigkeit war zwar nicht entsprechend der vorgesehenen Handlungsanweisungen, er war jedoch aufgrund der unvorhergesehenen und außergewöhnlichen Umstände vertretbar.


title: Spantax-Flug 995

text: Aufgrund des Ergebnisses sprach die CIAIAC als eine Empfehlung aus, dass Piloten bei Übungen im Flugsimulator auch auf Startstörungen vorbereitet werden sollten, die nicht im Zusammenhang mit den Triebwerken stehen.


title: Mano-a-Mano

text: Mano-a-Mano (deutsch "Hand zu Hand") ist ein spanischer Ausdruck. Er bezieht sich ursprünglich auf Stierkämpfe, bei denen zwei Matadore abwechselnd um die Bewunderung des Publikums wetteifern.


title: Mano-a-Mano

text: Der aktuelle spanische Sprachgebrauch beschreibt jede Art von Wettkampf zwischen zwei Menschen, die versuchen, sich gegenseitig zu übertreffen.


title: Mano-a-Mano

text: Der Begriff wurde in die englische Sprache mit ähnlicher Bedeutung übernommen, möglicherweise von Ernest Hemingway, und hatte die Bedeutung von z. B. „eins gegen eins“, „Kopf an Kopf“ oder „Zweikampf“ und brachte damit den intensiven Wettbewerb zum Ausdruck.


title: Mano-a-Mano

text: Innerhalb der Kampfschule Doce Pares Eskrima ist es einer von drei Bereichen der Kampfkunst. Diese Kampfkunst stammt von den Philippinen und bezeichnet den bewaffneten Kampf zwischen zwei Kontrahenten.


title: Mano-a-Mano

text: Im Französischen wird der Ausdruck manchmal verwendet, in dem die portugiesische und spanische Bedeutung verschmelzen. „Donner quelque chose de mano y mano“ bedeutet, jemandem etwas persönlich zu übergeben, mit direktem körperlichen Kontakt.


title: Liste nach Personen benannter Gerichte

text: Diese Liste enthält Speisen und Getränke, deren Namen auf wirkliche oder fiktive Personen zurückgehen.


title: Senfmühle Fallot

text: Die Senfmühle Fallot (La Moutarderie Fallot) ist ein Senfhersteller in der französischen Stadt Beaune in der Region Bourgogne-Franche-Comté, der Heimat des Dijon-Senfs. Das Unternehmen besteht seit 1840 und befindet sich seit 1928 im Besitz der Familie Fallot. Es ist die letzte von ehemals hunderten von burgundischen Senfmühlen, die unabhängig geblieben ist.


title: Senfmühle Fallot

text: Die Senf- und Ölmühle wurde 1840 durch Léon Bouley erbaut. Anlässlich einer Ausstellung wurde er 1903 von der Stadt Paris durch eine Urkunde geehrt. 1925 begann die Mühle mit der Produktion der Senfsorte "pur verjus de Bourgogne", für die ein reiner Burgundermost aus unreifen Trauben verwendet wird.


title: Senfmühle Fallot

text: 1928 übernahm Edmond Fallot die Mühle. Auf Edmond Fallot folgten im Jahr 1962 sein Schwiegersohn Roger Désarménien und 1994 dessen Sohn Marc Désarménien.


title: Senfmühle Fallot

text: Das Unternehmen "La Moutarderie Fallot" beschäftigt mehr als 20 Mitarbeiter und produziert etwa zwei Prozent des französischen Senfs. Die Produktion erfolgt in den ursprünglichen Gebäuden nach überlieferten handwerklichen Methoden. Die Produkte tragen die Bezeichnung "Indication géographique protégée" (IGP).


title: Senfmühle Fallot

text: Unter der Markenbezeichnung "Edmond Fallot" vertreibt das Unternehmen neben Senf auch Essig und Sauerkonserven wie Essiggurken und eingelegte Zwiebeln.


title: Senfmühle Fallot

text: Die in der Senfmühle praktizierte traditionelle Senfherstellung erfolgt durch kalte Nassvermahlung der hitzeempfindlichen Saat der Senfpflanze mit Mühlsteinen. Verarbeitet werden hauptsächlich braune Senfsamen und – ausschließlich für die sogenannten aromatischen Sorten – weitere auserlesene Gewürze und aromatische Naturprodukte wie beispielsweise Aceto balsamico aus Modena, grüner Pfeffer aus Madagaskar, die in Dijon erzeugte Crème de Cassis oder Honig. Die Produktion gliedert sich in verschiedene Arbeitsschritte:


title: Ines Procter

text: Ines Procter (* 26. Mai 1973 in Würzburg) ist eine deutsche Mundartdichterin, Komikerin, Moderatorin und Kabarettistin.


title: Ines Procter

text: Procter ist die Tochter des Malers und Büttenredners Karl Muth. Sie wuchs als jüngste vom drei Schwestern in Erlabrunn auf und besuchte die Volksschule Margetshöchheim. Mittlerweile lebt sie mit ihrer Familie in Leinach.


title: Ines Procter

text: Beim TSV Erlabrunn begann sie mit 14 Jahren Büttenreden in unterfränkischer Mundart vorzutragen. Mit 20 Jahren begann sie, eigene Büttenreden zu schreiben und seit 2005 tritt sie neben Büttenreden auch als Komikerin auf. In ihrer Figur der "närrischen Putzfraa" tritt sie in Kleinkunstbühnen, in der Närrischen Weinprobe und seit 2015 in der Fastnacht in Franken auf.


title: Tatort: Tödliches Verlangen

text: Tödliches Verlangen ist ein Fernsehfilm aus der Kriminalreihe Tatort der ARD, des ORF und SRF. Der Film wurde vom MDR am 24. April 2000 erstmals ausgestrahlt. Es handelt sich um die Tatort-Folge 442.


title: Tatort: Tödliches Verlangen

text: Vielschichtig startet dieser Fall: Tochter und Mutter buhlen um Robert, KHK Ehrlicher und Kain machen sich mit ihrem neuen Einsatzort Leipzig vertraut und ein älterer Herr versucht mit einem Haufen Geld eine Stripperin herumzukriegen, die ihn vor einem Wohnhaus stehenlässt. In der Wohnung rechnet sie mit einem Robert, während "When a man loves a woman" läuft. Auf dem Boden liegen zerrissene Fotos von ihr, die in der Einstiegsszene noch im Entwickler lagen. Dann wird sie mit einer Hantel erschlagen.


title: Tatort: Tödliches Verlangen

text: Robert packt sie in eine Plastiktüte, dann in einen Kofferraum und kurz vor dem Versenken in einen See muss er sich übergeben. Am Morgen fährt er zu einem Versteck auf einer Braunkohlenhalde. Dort legt er Geldkarten und Papiere hinzu. Zum Frühstück kommt nicht nur die heftig in ihn verliebte Dr. Christine Werrling, sondern es klingelt Herr Wolf an der Tür, der von der Stripperin Sabrina Schumacher stehen gelassen wurde und in Erfahrung bringen konnte, dass sie dort öfters gesehen wurde. Frau Werrling weist ihn ab. Es dauert nicht lange, da stehen Ehrlicher und Kain mit der Nachbarin Frau Krüger vor der Tür, da Herr Wolf Anzeige gegen Unbekannt erstattet hat und die Spuren zu Robert Quint führen. Gegen den läuft in Frankfurt ein Verfahren wegen Betrugs und auch ein Haftbefehl liegt gegen ihn vor. Vor Roberts Wohnung geraten Christine und ihre Tochter Nelly aneinander, die ihn beide für sich beanspruchen. Dabei kommt heraus, dass sich Nelly Werrling und Sabrina Schumacher an der Universität geprügelt haben.


title: Tatort: Tödliches Verlangen

text: Gegen eine hohe Kautionszahlung kommt Robert wieder auf freien Fuß. Er gibt zu, Sabrina Schumacher nach seiner Rückkehr aus Dresden tot in seiner Wohnung aufgefunden zu haben und aufgrund seiner Bewährung sie dann weggeschafft zu haben. Walter präsentiert eine Sammlung von Aktfotos aus Roberts Wohnung – unter anderem auch eines mit Nelly Werrling. Nachdem Ehrlicher „Frau Professor“ Werrling über ein mögliches Türmen ihres Lovers informiert und Kain Nelly Werrling die Augen geöffnet hat, suchen beide Frauen nach Robert, der sich im neuen gemeinsamen Domizil befindet. Dort offenbart er beiden Werrlings, dass er sich von keiner anbinden ließe. Er fährt mit der Geländemaschine zu seinem Versteck mit beiden Frauen im Schlepptau. Just in dem Augenblick, als er seine Karten und Unterlagen geholt hat, wird er mit einer Eisenstange niedergeschlagen. Alles weist auf Nelly Werrling hin. Die schiebt alles auf ihre Mutter. Keine von beiden rechnete jedoch damit, dass Robert alle Aktivitäten notariell hinterlegt hatte. Ehrlicher spielt eine Testamentseröffnung vor, obwohl Robert noch nicht verstorben ist. Der Trick mit der Kreditkartensperrung veranlasst schlussendlich „Frau Professor“ Werrling zum Geständnis.


title: Tatort: Tödliches Verlangen

text: Bei ihrer Erstausstrahlung am 24. April 2000 wurde die Folge "Tödliches Verlangen" in Deutschland von 6,75 Millionen Zuschauern gesehen, was einem Marktanteil von 19,08 Prozent entsprach.


title: Tatort: Tödliches Verlangen

text: Daumen nach oben heißt es bei der Fernsehzeitschrift TV Spielfilm für diese „etwas beschaulich[e], aber dennoch hintergründig[e]“ Episode, die „trotz mancher Übertreibung spannend erzählt“ ist.


title: Ulrich Teusch

text: Ulrich Teusch (* 1958) ist ein deutscher Professor für Politikwissenschaft, Publizist und Sachbuchautor. Er ist Mitarbeiter verschiedener öffentlich-rechtlicher Hörfunkprogramme und betreibt seit Anfang 2016 den Polit-Blog "augenaufunddurch.net."


title: Ulrich Teusch

text: Teusch wurde 1992 an der Universität Trier mit der Dissertation "Freiheit und Sachzwang – Untersuchungen zum Verhältnis von Technik, Gesellschaft und Politik" promoviert. In seiner 2001 vorgelegten Habilitationsschrift befasste er sich mit dem Thema "Die Staatengesellschaft im Globalisierungsprozess. Wege zu einer antizipatorischen Politik". An der Universität Trier ist er außerplanmäßiger Professor für Politikwissenschaft.


title: Ulrich Teusch

text: Gemeinsam mit den Journalisten Paul Schreyer und Stefan Korinth betreibt Teusch seit Anfang 2020 das Online-Magazin Multipolar.


title: Ulrich Teusch

text: In der „kluge(n), differenzierte(n), und darüber hinaus auch noch verständlich(en)“ Antwort auf die Titelfrage stellt Teusch die Globalisierung als einen multidimensionalen und multikausalen, eigendynamischen, dialektischen und in seinen Folgen ambivalenten Prozess dar. Diese Auflösung von Grenzen geschieht "horizontal" im Sinne von Durchlässigkeit etwa der geografischen und politischen Grenzen zwischen Staaten, "vertikal" durch Abbau von Hierarchien und Demokratisierung der Macht- und Herrschaftsverhältnisse, "technisch" im Sinne weltweiter Kommunikation über das Internet, außerdem v"erkehrstechnisch", aber auch "ethisch" und "politisch" durch Einengung von Handlungsspielräumen. Außerdem unterscheidet Teusch eine "analytische" Globalisierung, die durch Ambivalenzen bedingt ist, die eindeutige Erklärungen unmöglich macht. Diese Prozesse begannen vor längerer Zeit, hätten aber in der Gegenwart eine neue Qualität angenommen. Matthias Zimmer interpretiert diese neue Qualität in seiner Rezeption der Theorie Teuschs als Folge des Endes des Ost-West-Konfliktes.


title: Ulrich Teusch

text: Die SZ-Rezension von Matthias Zimmer sieht einen Hauptpunkt von Teuschs nachdenklichem und die Perspektive erweiternden Essay im Wechsel des Fokus von den sichtbaren Dimensionen der Katastrophen weg zu ihren Ursachen und Bedingungen. Das „exzessive Streben nach mehr Sicherheit“ bringe neue und immer größere Unsicherheiten hervor. Das Hauptproblem sei nicht, was wir aus Katastrophen lernen könnten, sondern warum der Diskurs über die Katastrophe noch nicht bei den zugrunde liegenden Bedingungen angekommen sei. Den Grund dafür sehe Teusch darin, dass diese Bedingungen die Grundlagen der Wirtschafts- und Gesellschaftsordnung beträfen, die wir damit auf den Prüfstand stellen müssten. Wir müssten uns dann eingestehen, „dass Technik nicht mehr Instrument für bestimmbare Zwecke ist, sondern ein Großsystem, das sich durch zunehmende Komplexität und die Geschwindigkeit des Wandels einer effektiven Steuerung entzieht. Und weil sich technische Kategorien so weit in unser Denken eingeschlichen haben, dass wir ein Teil des technischen Systems geworden sind.“


title: Ulrich Teusch

text: Nachdem Teusch 2010 das Radiofeature "Die rote Baronesse – Das extreme Leben der Jenny Marx" verfasst hatte, veröffentlichte er ein Jahr später eine Biografie beim Rotpunktverlag J"enny Marx - die rote Baronesse."


title: Ulrich Teusch

text: In ihrer Rezension in der TAZ hebt Tania Martini hervor, dass in der Forschung trotz der Werke von Luise Dornemann und Graf Schwerin von Krosigk das schon von Heinrich Böll 1960 monierte unpolitische Frauenbild noch immer nicht überwunden sei. Teusch stelle in seiner Biografie dagegen Aspekte ihres Charakters als Frau dar, die schon Friedrich Engels betont habe: „Die Entschiedenheit und das "politische" Leiden, mit dem Jenny Marx Teil der sozialdemokratischen und sozialistischen Arbeiterbewegung des 19. Jahrhunderts war“. Teusch zeige auf, wie sie beispielsweise am Politischen Manifest mitwirkte, an Treffen der Internationalen Arbeiterorganisation teilnahm und bissig ironische Theaterrezensionen schrieb. „Ulrich Teusch erzählt das alles ohne zu heroisieren, verschweigt nicht die Unstimmigkeiten oder Brüche, die der Biograf oft bloß registrieren kann.“


title: Ulrich Teusch

text: Martin Hundt, dem früheren Rezensenten der Jenny-Biografie Luise Dornemanns, ist Jenny bei Teusch noch zu sehr das „Hausmütterchen“. „Tatsächlich ging sie, an der Seite ihres Mannes, in der Teilnahme an der politischen Bewegung oft bis an die Grenze des damals Möglichen.“ Teuschs Sorge um das Vergessen lässt Hundt erwähnen, wie sehr Jenny in der DDR präsent gewesen sei. Hundt hält Teuschs Darstellung für gründlich recherchiert, mit Sympathie und psychologischem Sachverstand durchdacht und dadurch für heute erlebbar gemacht. Im Gegensatz zu älteren Auslegungen finde er einfühlsam natürliche und menschlich sympathische Erklärungen.


title: Ulrich Teusch

text: Das Feature besteht aus sieben Kapiteln, die sich mit der Definition der Lüge, der Grauzone ihrer Moral und ihrer parteipolitischen Instrumentalisierung befassen.


title: Ulrich Teusch

text: Das letzte Kapitel trägt, angelehnt an György Konrád, den Titel "Die Bringschuld der Bürger." Teusch kommentiert hier Zitate bekannter und mit dem Thema Lüge befasster Politiker, Dichter, Künstler und Wissenschaftler, darunter Alexandre Koyré, Hans Eichel, Hannah Arendt, Claus Offe, Jonathan Swift, Blaise Pascal, John Mearsheimer, Christian Meier, Klaus Staeck und Franz Walte. Teuschs Fazit lautet: