title: Essentho

text: Das Gemeindewappen wurde am 6. April 1966 durch den Innenminister des Landes Nordrhein-Westfalen genehmigt. Das Elementsymbol gilt als Hinweis auf das Kupfervorkommen in der Gegend. Bei der Linde handelt es sich um die Antoniuslinde, welche an den heiligen Antonius von Padua erinnert, zu dessen Ehren auch eine Kapelle erbaut wurde. Die Ähren deuten auf die überwiegend landwirtschaftliche Struktur des Ortes hin


title: Essentho

text: Essentho war Jahrhunderte ganz auf Ackerbau und Viehzucht angewiesen, bis dann auch Handwerk und Bergbau zur Ernährung beitrugen. Der Arbeit im Bergbau ging man in erster Linie in Marsberg nach, wo schon seit dem Mittelalter Kupfer-Bergbau nachgewiesen wird. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts entstand eine neue Erwerbsquelle durch die Sägewerke. In der Blüte der Jahre war aus jeder Essenthoer Familie einer bei den Sägewerken oder auch im Forst beschäftigt und bestritt somit seinen Lebensunterhalt. Auch die Landwirte erkannten bald eine Nebenerwerbsquelle und entwickelten sich zu den bekannten Holzfuhrleuten. Etwa zur gleichen Zeit lebte das Handwerk und auch der Handel in Essentho auf wie z. B. Schuhmacher, Stellmacher, Schreiner, Schmiede, Metzger und dergleichen fand man im Ort. Aber auch viele Essenthoer rückten jeden Morgen nach andernorts aus, um Beschäftigungen zur Bestreitung des Lebensunterhaltes nachzugehen. Um 1960 verließen jeden Morgen ca. 200 Pendler die Ortschaft.


title: Essentho

text: Dieses sollte sich im Jahre 1961 ändern, als die Glaswerke Ritzenhoff in Essentho ihren Betrieb eröffneten. 24 Arbeitskräfte wurden eingestellt. Die Belegschaft wuchs stetig, so dass im Jahr 2000 ca. 400 Personen beschäftigt waren.


title: Essentho

text: Im Rahmen der europäischen Verteidigung suchte man im hiesigen Raum einen geeigneten Platz für eine belgische NATO-Kaserne und eine Wohnsiedlung. Die Bundesvermögensstelle wurde 1962 in der Gemeinde Essentho fündig und mit den Politikern auch einig. Bis 1968 erbaute man beide Objekte. Die Wohnsiedlung wird seit 1968 von ca. 1200 Menschen bewohnt.


title: Essentho

text: 1993/94 gab es größere Reduzierungen der Natoeinheiten. So zog auch Belgien das 62. Artillerie-Bataillon aus Essentho ab; mit vielen Dankesworten, einer Parade in der Nato-Kaserne, Tag der offenen Tür, einem Friedensgebet in der Dorfmitte und anschließendem Abmarsch durch die Gemeinde. Die Stationierung endete am 29. Juni 1994. Die Kaserne wurde Anfang 1999 durch einen Investor gekauft, der die Unterkunftsgebäude zu Einfamilienhäusern umbaute, Gewerbebetriebe ansiedelte. Einen großen Teil nutzt die Baptistengemeinde Lage als Freizeit- und Missionsheim. Die Wohnsiedlung wurde recht bald mit Spätaussiedlern (Russlanddeutsche) belegt.


title: Essentho

text: Direkt am östlichen Dorfrand fängt das Naturschutzgebiet Niedernfeld an. Das Naturschutzgebiet Auf dem Bruch liegt westlich des Dorfes zwischen der ehemaligen Natosiedlung und Ritzenhof.


title: Patrick Fabian (Fußballspieler)

text: Patrick Fabian (* 11. Oktober 1987 in Hagen) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler und heutiger Fußballfunktionär. Der rechtsfüßige Abwehrspieler stand beim VfL Bochum unter Vertrag.


title: Patrick Fabian (Fußballspieler)

text: Seine Karriere begann 1993 beim "VfB Westhofen" in Schwerte. 1999 kam dann der Wechsel zu den Sportfreunden Oestrich-Iserlohn, die er 2000 Richtung VfL Bochum verließ. 2007 rückte er in den Profikader auf und gab am 14. Februar 2009 beim Derbysieg gegen den FC Schalke 04 sein Bundesligadebüt.


title: Patrick Fabian (Fußballspieler)

text: Zwischen 30. März 2011 und den folgenden 16 Monaten erlitt Fabian in kurzen Abständen drei Risse des Kreuzbandes im rechten Knie, aufgrund derer er insgesamt 28 Monate ausfiel. Erst am ersten Spieltag der Saison 2013/14 konnte er im Auswärtsspiel beim 1. FC Union Berlin (2:1) sein Comeback feiern. Etwa eine Woche später gelang ihm im Heimspiel gegen Dynamo Dresden (1:1) mit dem zwischenzeitlichen Führungstreffer zum 1:0 sein erstes Tor im Profifußball.


title: Patrick Fabian (Fußballspieler)

text: Nach 20 Jahren als Fußballer im Verein beendete er nach der Zweitligasaison 2019/20 seine aktive Karriere. Dem VfL Bochum blieb er als Assistent der Geschäftsführung erhalten.


title: Patrick Fabian (Fußballspieler)

text: Am 24. August 2022 verkündete der VfL Bochum 1848, dass Patrick Fabian, bisheriger Leiter der Lizenzspielerabteilung, ab dem 1. September an der Spitze der sportlichen Führungsebene stehen wird. Der ehemalige VfL-Profi (157 Spiele, fünf Tore) tritt somit die Nachfolge von Sebastian Schindzielorz an und erhält einen Vertrag bis zum 30. Juni 2025.


title: Patrick Fabian (Fußballspieler)

text: Seinen bisher größten sportlichen Erfolg feierte er 2005 mit dem Gewinn der A-Junioren-Vizemeisterschaft.


title: Patrick Fabian (Fußballspieler)

text: Neben seiner Fußballkarriere absolviert Fabian ein Studium der Wirtschaftswissenschaften an der Fernuniversität Hagen.


title: Alpine Ski-Juniorenweltmeisterschaft 2018

text: Die 37. Alpine Ski-Juniorenweltmeisterschaft fand vom 30. Januar bis 8. Februar 2018 in Davos in der Schweiz statt, genauer am Jakobshorn. Teilnahmeberechtigt waren die Jahrgänge 1997 bis 2001. Erfolgreichster Athlet war der Schweizer Marco Odermatt mit fünf Goldmedaillen.


title: Emil Fey

text: Emil Fey (* 23. März 1886 in Wien; † 16. März 1938 ebenda durch Suizid) war Major der k.u.k. Armee, Heimwehrführer und Politiker der Ersten Republik und des "Ständestaates". Als erklärter Gegner der Sozialdemokratie nutzte er seine Machtstellung als Vizekanzler und Sicherheitsminister rücksichtslos aus, um die Sozialdemokraten zu bekämpfen. Sein politisches Agieren hatte wesentlichen Anteil an der innenpolitischen Polarisierung in der Ersten Republik und am Aufstand des Republikanischen Schutzbundes im Februar 1934.


title: Emil Fey

text: Der streng erzogene Sohn eines Beamten war seit 1908 Berufsoffizier. Den Ersten Weltkrieg machte Fey hauptsächlich als Angehöriger des Wiener Hausregiments Hoch- und Deutschmeister Nr. 4 mit. Er wurde mehrmals verwundet und erhielt 1916 die Nominierung für den Militär-Maria-Theresia-Orden (die höchste Tapferkeitsauszeichnung für Offiziere der k.u.k. Armee), der Major Fey aber erst 1922 auf Beschluss des Ordenskapitels tatsächlich verliehen wurde. Die mit der Ordensverleihung verbundene Erhebung in den Freiherrenstand wurde 1924 von Exkaiserin Zita abgelehnt, von ihrem Sohn Otto aber nach dessen Großjährigkeit am 15. Oktober 1934 bestätigt: „Freiherr von Reitelstein“. Daher hat die Vereinigung katholischer Edelleute in Österreich Major Fey als Mitglied anerkannt.


title: Emil Fey

text: Nach dem Krieg kämpfte er 1919/20 in der Volkswehr im Kärntner Abwehrkampf gegen die Armee des jugoslawischen SHS-Staates. Er war Herausgeber der "Österreichischen Wehrzeitung" und Direktor des Wiener Militärkasinos. 1923 gründete er die „Deutschmeister-Heimwehr“, dann den Wiener Kriegerbund. 1926 wurde er Präsident des Wiener Kameradschafts- und Kriegerbundes.


title: Emil Fey

text: Feys politische Laufbahn begann 1927 mit der Gründung der „Wiener Heimwehr“; gleichzeitig engagierte er sich in der Christlichsozialen Partei. Er stieg in der Hierarchie der österreichischen Heimwehrbewegung rasch auf. 1931 wurde er Landesführer des „Wiener Heimatschutzes“, wie sich die ehemalige „Wiener Heimwehr“ nach einer Neuformierung nannte.


title: Emil Fey

text: Als Heimwehrführer war Fey stets als Rivale Ernst Rüdiger Starhembergs, der ebenfalls eine bedeutende Rolle in der Heimwehrbewegung spielte, bekannt. Beide Politiker und deren paramilitärische Formationen waren für Bundeskanzler Engelbert Dollfuß’ und Kurt von Schuschniggs Diktaturambitionen wesentliche Machtfaktoren, wurden aber nach Etablierung des autoritären Staates Zug um Zug entmachtet. Es war nämlich "nicht in erster Linie die Heimwehrbewegung, die die autoritäre Verfassung zum Regierungsprogramm werden ließ, sondern die christlichsoziale Führung […] Erst aus der Bestimmung des Kräfteverhältnisses zwischen faschistischer Heimwehrbewegung und den traditionellen bürgerlichen Kräften wird die sukzessive politische und militärische Entmachtung der Heimwehren […] verständlich."


title: Emil Fey

text: Ab 17. Oktober 1932 wurde Fey von Dollfuß (I. Kabinett) mit dem Amt des Staatssekretärs für das Sicherheitswesen betraut (das Innenministerium wurde formal vom Bundeskanzler selbst geleitet, für innere Verwaltung war Franz Bachinger Bundesminister). Er verbot alle Versammlungen und Aufmärsche der Sozialdemokraten, Kommunisten und Nationalsozialisten.


title: Emil Fey

text: Am 15. März 1933 versuchten Abgeordnete der Sozialdemokraten und der Großdeutschen, die am 4. März vorsitzlos abgebrochene Nationalratssitzung fortzusetzen. Fey zog an diesem Tag Heimwehreinheiten im Zentrum Wiens zusammen. Diese sollten allenfalls dabei helfen, den juristischen Staatsstreich Engelbert Dollfuß’ zu unterstützen, der das Parlament von der Polizei zernieren ließ, um die Nationalratssitzung zu verhindern. Sie kamen aber nicht zum Einsatz. Fey gab im Ministerrat vom 17. März an, die Heimwehr, über die Putschgerüchte zirkulierten, hätte den staatlichen Sicherheitskräften nur im Fall eines Generalstreiks Unterstützung leisten sollen. Besonders erzürnte Fey, dass der Wiener Polizeipräsident Franz Brandl, ein Großdeutscher, die Heimwehreinheiten auf dem Judenplatz von der Alarmabteilung der Sicherheitswache beobachten ließ; Brandl rechtfertigte dies mit den Putschgerüchten, wurde aber von Dollfuß sofort zwangspensioniert.


title: Emil Fey

text: Am 10. Mai 1933 wurde Fey von Dollfuß in den Rang eines Bundesministers – weiter mit demselben Portefeuille betraut – erhoben, am 21. September außerdem Vizekanzler. Er forderte radikaleres Vorgehen gegen die Sozialdemokraten und die Ablösung der Landesregierungen durch Regierungskommissäre.


title: Emil Fey

text: Er ließ gezielt nach Waffenlagern des von der Bundesregierung durch eine Verordnung nach dem Kriegswirtschaftlichen Ermächtigungsgesetz verbotenen Republikanischen Schutzbundes suchen, Hausdurchsuchungen bei sozialdemokratischen Politikern durchführen und Anfang Februar 1934 Führer des Schutzbundes verhaften. Bekannt ist sein Ausspruch bei einer Veranstaltung der Heimwehr am 11. Februar 1934 in Langenzersdorf: Eine Durchsuchung des Linzer Parteiheims der Sozialdemokraten nach Waffen durch die Polizei, gegen die sich die Linzer Schutzbündler unter ihrem Führer Richard Bernaschek zur Wehr setzten, löste tags darauf einen kurzen Bürgerkrieg aus, die Februarkämpfe 1934.


title: Emil Fey

text: Feys Machtstellung wurde am 1. Mai 1934, dem offiziellen Gründungstag des ständestaatlich verfassten „Bundesstaates Österreich“, stark beschnitten, als er das Amt des Vizekanzlers an seinen Rivalen Starhemberg abtreten musste, der nun auch in der Vaterländischen Front als Dollfuß’ Stellvertreter und Führer der „VF-Wehrfront“ fungierte.


title: Emil Fey

text: Am 11. Juli 1934 verlor er im Zuge einer weiteren Regierungsumbildung (Dollfuß misstraute ihm bereits) auch das Sicherheitsressort und blieb lediglich Minister ohne Geschäftsbereich. Obgleich er den pompösen Titel "Generalstaatskommissär für außerordentliche Sicherheitsmaßnahmen zur Bekämpfung staatsfeindlicher Bestrebungen" erhalten hatte, konnte dieser nicht darüber hinwegtäuschen, dass Fey politisch weitgehend entmachtet worden war.


title: Emil Fey

text: Die Leitung des Sicherheitswesens übernahm Bundeskanzler Dollfuß nun wieder selbst, zur Führung der Geschäfte bestimmte er Staatssekretär Carl Karwinsky. Zu beiden hatte der ehrgeizige Fey fortan ein überaus distanziertes Verhältnis. Seine Entmachtung brachte ihn in noch größere Nähe zu den Nationalsozialisten, zu denen er bereits vorher Kontakte unterhalten hatte. Mit ihnen teilte Fey zweifellos auch das Interesse, die Position von Dollfuß zu schwächen, weswegen er ihnen auch über den Wiener Vizebürgermeister als Mittelsmann enge Zusammenarbeit anbot.


title: Emil Fey

text: Beim nationalsozialistischen Putschversuch am 25. Juli 1934 wurde er wie Engelbert Dollfuß im Bundeskanzleramt festgehalten, der dortselbst erschossen wurde. Inwieweit er mit den Putschisten kollaborierte, ist bis heute ungeklärt. Von Regierungsseite wurde ihm jedenfalls vorgeworfen, sein Wissen über den bevorstehenden Überfall auf das Bundeskanzleramt viel zu spät bekannt gegeben zu haben. „Offensichtlich wollte er Zeit gewinnen, um durch Mobilisierung des Heimatschutzes der Held der Stunde zu sein“.


title: Emil Fey

text: Da aber kein Interesse bestehen konnte, die mögliche Verwicklung eines Regierungsmitgliedes in den NS-Putsch einzugestehen, wurde mit Fey „hinter den Kulissen“ abgerechnet. Seine zwielichtige Rolle während des Putsches wurde vertuscht, und er gehörte vom 30. Juli 1934 bis zum 17. Oktober 1935 dem Kabinett des neuen Bundeskanzlers Kurt Schuschnigg an. Anlässlich seines Ausscheidens aus der Regierung wurde ihm das Großkreuz I. Klasse des österreichischen Verdienstordens verliehen. Vizekanzler und Sicherheitsminister wurde sein Rivale Starhemberg, der seine Entlassung aus der Regierung betrieb, aber das Kabinett am 16. Mai 1936 ebenfalls verlassen musste.


title: Emil Fey

text: Fey wurde am 7. November 1935 mit dem Posten des Verwaltungsratspräsidenten der Donaudampfschifffahrtsgesellschaft (DDSG) abgefunden. Im Oktober 1936 wurde die Heimwehr von der Regierung aufgelöst, weil sie der beabsichtigten „Befriedung“ mit den „Nationalen“ im Weg stand.


title: Emil Fey

text: Die Angabe, Fey sei auch Vizepräsident der österreichischen Industriellenvereinigung gewesen, ist falsch.


title: Emil Fey

text: Nach dem Einmarsch der Nationalsozialisten wurde Fey am 15. März 1938 von der Gestapo einvernommen. Von dieser Einvernahme kam er am Nachmittag sichtlich mitgenommen nach Hause, was auch mehreren ehemaligen Kriegskameraden auffiel, die ihn gegen Abend besuchten. Fey fürchtete den Verlust seines Postens bei der DDSG und die daraus folgende Mittellosigkeit sowie einen möglichen NS-Schauprozess. Fey bat seine zufällig anwesende Schwester, dafür zu sorgen, dass sein 20-jähriger Sohn Herbert, Schüler der Militärakademie Wiener Neustadt zu ihm komme. Er sandte auch einen brieflichen Hilferuf an Edmund Glaise-Horstenau, wartete dessen Antwort jedoch nicht mehr ab. Nachdem er noch zwei Abschiedsbriefe verfasst hatte und sein letzter Besucher, Louis Walterskirchen, gegen zwei Uhr früh Feys Wohnung (3. Bezirk, Reisnerstraße 21) verlassen hatte, tötete er in den frühen Morgenstunden des 16. März 1938 seine Frau und dann sich selbst. Die polizeilichen Ermittlungen ergaben, dass Fey zuerst seine 46-jährige Frau Malvine mit zwei Schüssen tötete, anschließend feuert er einmal auf seinen Sohn Herbert, der sich zuvor schon selbst in den Mund geschossen hatte. Zuletzt tötete sich der frühere Vizekanzler mit einem Schuss in die Schläfe. Er wurde am Wiener Zentralfriedhof bestattet.


title: Emil Fey

text: Er war Ehrenmitglied der Tuistonia Mödling im MKV. Er war von 1933 bis 1936 Ehrenmitglied der KÖStV Rudolfina Wien im ÖCV.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Plasma-unterstütztes Ätzen ("physikalisch-chemisches Ätzen") bezeichnet eine Gruppe von subtraktiven (abtragenden) Mikrostrukturverfahren in der Halbleitertechnologie. Als Trockenätzverfahren stellen sie alternative Strukturierungsverfahren zum nasschemischen Ätzen dar. Der Materialabtrag z. B. von Siliziumdioxid auf Silizium-Wafern erfolgt dabei mithilfe plasmaaktivierter Gase und beschleunigter Ionen (z. B. Argonionen).


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Beim physikalisch-chemischen Ätzen werden zwei Ätzmechanismen in einem Prozess genutzt, zum einen der Ionenbeschuss des Substrates und zum anderen eine chemische Reaktion an dessen Oberfläche. Physikalische und chemische Effekte werden in folgender Weise miteinander kombiniert:


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Der Beschuss mit dem ionisierten Reaktionsgas oder anderen Ionen schwächt oder zerstört die chemischen Bindungen der Atome an der Oberfläche, sodass das reaktive Gas leichter reagieren kann und so den chemischen Effekt in den betroffenen Gebieten verstärkt. Dies geschieht, indem das Ionenbombardement die Energie zuführt, die für die Aktivierung der chemischen Reaktion erforderlich ist.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Zusätzlich kann bei Verwendung von polymeren Passivierungsfilmen – wie beim reaktiven Ionentiefenätzen – die Anisotropie des Ätzprozesses von Gräben und Löchern erhöht werden, denn der Polymerfilm scheidet sich weitgehend gleichmäßig an der gesamten Oberfläche ab, das heißt an der Substratoberfläche (bzw. auf der Maske), in den Grabenböden und an den Grabenseitenwänden. Der Ionenbeschuss ist jedoch hoch anisotrop, sodass nur der Grabenboden von Teilchen beschossen wird. Dort wird der Polymerfilm stark beschädigt, wodurch das Ätzgas das Substrat angreifen kann. Die Seitenwände werden hingegen nicht geschädigt und der Polymerfilm behindert dort den chemischen Ätzangriff. Der resultierende Ätzangriff am Boden ist somit deutlich höher als der an den Wänden, so dass er quasi nur in Richtung der auftreffenden Ionen erfolgt und eine hohe Anisotropie erzielt werden kann.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Das reaktive Ionenätzen (, RIE) ist ein ionenunterstützter Reaktivätzprozess. Im Gegensatz zum Ionenätzen werden hier reaktive Ionen verwendet. RIE ist wegen der guten Kontrollierbarkeit des Ätzverhaltens (Homogenität, Ätzrate, Ätzprofil, Selektivität) ein Verfahren zur Herstellung von topografischen Strukturen für die Mikro- und Nanosystemtechnologie. Das Verfahren lässt durch chemisch-physikalischen Abtrag sowohl eine isotrope (richtungsunabhängig) als auch eine anisotrope Ätzung zu. Das Ätzen erfolgt durch aufgeladene Teilchen (Ionen), die in einem Gasplasma erzeugt wurden. Eine entsprechende Maskierung (z. B. durch Fotolithografie erzeugt) der Oberfläche gibt die Formgebung der Strukturen. Bei reaktivem Ätzen wird die chemische Ätzreaktion erst durch die kinetische Energie der auftreffenden Ionen ausgelöst. Aus dem Gasion und dem Schichtmolekül der Oberfläche entsteht das flüchtige Ätzprodukt, welches durch das Vakuumsystem entfernt wird. RIE liefert auch bei sehr feinen Strukturen mit Abmessungen deutlich unterhalb 100 nm noch sehr gute Ergebnisse.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Das reaktive Ionentiefenätzen (engl. , DRIE) ist eine RIE-Modifikation für Siliziumtiefenätzen mittels alternierenden Ätz- und Passivierungszyklen (, ) für höchste Aspektverhältnisse, Anisotropie und Ätzrate.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Die Funktion des reaktiven Ionenstrahlätzens (engl. , RIBE) ist ähnlich wie beim Ionenstrahlätzen, allerdings werden auch hier reaktive Ionen verwendet. Die Wirkung ist anisotrop und selektiv.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Bei der Kathodenzerstäubung werden in einer Vakuumkammer Gasatome ionisiert. Das Substrat wird an eine (meist negative) Spannung gelegt (daher die Bezeichnung Kathodenzerstäubung) und die Ionen werden vom elektrischen Feld in Richtung des Substrats beschleunigt. Die kinetische Energie der Ionen bewirkt, dass Atome aus der Oberfläche herausgeschleudert werden. Diese Methode ist nicht isotrop und nicht selektiv.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Hohe Selektivität würde bedeuten, dass für unterschiedliche Stoffe (Verbindungen) stärker abweichende Abtragsraten vorhanden wären. Dies ist nur begrenzt der Fall. So gibt es aufgrund der unterschiedlichen Masse der Atome (Elemente) physikalische Wechselwirkungen (Impulsübertragung), die zu unterschiedlichen „Sputterraten“ und dem sogenannten Vorzugssputtern beim Prozessieren von Materialien mit leichten und schweren Atomen führen. Dies ist fast unabhängig von der chemischen Bindung im Material. Im Gegensatz dazu stehen chemisch wirkende Ätzverfahren.


title: Plasma-unterstütztes Ätzen

text: Ionenstrahlätzen (engl. ' oder ' nicht ) funktioniert ähnlich wie das Ionenätzen, aber die Ionen werden in einem Strahl gebündelt. Daher ist die Wirkung richtungsabhängig (anisotrop) und nicht selektiv.


title: Das siebente Opfer

text: Das siebente Opfer (auch in der Schreibweise Das 7. Opfer) ist ein deutscher Kriminalfilm, der 1964 unter der Regie von Franz Josef Gottlieb in West-Berlin gedreht wurde. Die Verfilmung des Romans "Mit Mord begann es" (Originaltitel: "Murder Is Not Enough") von Bryan Edgar Wallace war der siebente von insgesamt zehn Bryan-Edgar-Wallace-Filmen von Artur Brauners CCC-Film, mit denen der Filmproduzent am Erfolg der 1959 gestarteten Edgar-Wallace-Serie der Konkurrenz teilhaben wollte. Filmstart in den bundesdeutschen Kinos war am 27. November 1964.


title: Das siebente Opfer

text: Der wohlhabende Lord Mant, ein ehemaliger Richter, ist stolzer Besitzer des Pferdes Satan, das als Favorit des bevorstehenden Pferderennens Royal Ascot gilt. Skrupellose Verbrecher, allen voran der zwielichtige Geschäftsmann und Nachtclubbesitzer Ed Ranova, wollen den Sieg des Pferdes verhindern und schrecken auch vor Mord nicht zurück. Als während einer Party des Lords ein Trompeter, der offenbar zu viel wusste, erschossen wird, übernimmt Inspektor Bradley von Scotland Yard den Fall. Zum Umfeld des Lords gehören unter anderem Mants Schwester Jenny Stratford, deren attraktive Nichte Avril Mant, der erpressbare Veterinär Howard Trent sowie der neugierige Butler Irving und Reverend Turner, ein häufiger Gast des Hauses. Wenig später trifft noch der eigenwillige Maler Peter Brooks, ein eher zufälliger Gast, im Schloss ein. Er interessiert sich unter anderem für Avril, die auch von Howard Trent umworben wird.


title: Das siebente Opfer

text: Schließlich fällt Lord Mant selbst einem Mord zum Opfer. Inspektor Bradley stellt am nächsten Morgen fest, dass der Safe des Lords geöffnet und ein Testament gestohlen wurde. Brooks empfängt unterdessen die ihm nachgereiste Diätschwester Molly Dobson, die gemeinsam mit ihrem Patienten die Gespräche des Hauses abhört. Auf Schloss Mant und im Londoner Nachtclub "Silberne Peitsche" ereignen sich weiterhin rätselhafte Dinge. Verdächtige und unschuldige Personen werden kaltblütig beseitigt, heiße Spuren verlaufen im Nichts. Am Tag des Rennens verschwindet der Jockey, der Satan reiten soll und der Sohn des Lords wird ermordet. Auflösung: Im letzten Moment reitet Avril Satan und führt ihn zum Sieg des Derby von Ascot. Inspektor Bradley entlarvt schließlich noch einen weiteren Hintermann der kriminellen Machenschaften: Reverend Turner, der Bruder des unschuldig hingerichteten Falconetti, der sich an Ranova rächen wollte.


title: Das siebente Opfer

text: Im Fahrwasser der seit 1959 von Constantin Film vermarkteten Edgar-Wallace-Filme der Rialto Film entstanden in den 1960er Jahren zahlreiche weitere Kriminalfilme nach ähnlichem Muster. 1960 startete der bereits in den 1950er Jahren etablierte Filmproduzent Artur Brauner mit den Doktor-Mabuse-Filmen eine eigene Filmserie, ab 1962 brachte er Filme nach Stoffen von Bryan Edgar Wallace, dem Sohn des bekannten Schriftstellers Edgar Wallace, in die Kinos. Brauner hatte Verfilmungsrechte der Romanvorlagen und das Recht, den Namen Bryan Edgar Wallace für frei erfundene Filmstoffe zu verwenden, erworben.


title: Das siebente Opfer

text: Nach dem im Juli 1964 gestarteten Film "Das Ungeheuer von London-City" war als nächstes die Realisierung des Bryan-Edgar-Wallace-Films "Der weiße Teppich" geplant. Als Hauptdarsteller waren Carlos Thompson, Sabine Bethmann, Hans Nielsen, Walter Rilla, Charles Regnier und Chris Howland, als Regisseur Franz Josef Gottlieb vorgesehen. Aufgrund der Ähnlichkeit mit dem Titel des Weinert-Wilton-Krimis "Der Teppich des Grauens" verschob man das letztlich nie realisierte Projekt.


title: Das siebente Opfer

text: Regisseur Franz Josef Gottlieb hatte ein Drehbuch nach dem Roman "Mit Mord begann es" (Originaltitel: "Murder is not enough)" verfasst, das ohne Änderung von Artur Brauner und vom Nora-Filmverleih akzeptiert wurde. Gottlieb hatte bereits mehrere erfolgreiche Kriminalfilme inszeniert, darunter "Der schwarze Abt" nach Edgar Wallace und "Das Phantom von Soho" nach dessen Sohn Bryan Edgar. Für das Szenenbild waren die Architekten Hans-Jürgen Kiebach und Ernst Schomer verantwortlich. Während die beiden vorangegangenen Bryan-Edgar-Wallace-Filme im aufwendigen Ultrascope-Format (1:2,35) entstanden waren, wurde "Das siebente Opfer" im Normalformat (1:1,33) aufgenommen. Kameramann war der Schweizer Richard Angst, zu dessen bekanntesten Arbeiten unter anderem "Die weiße Hölle vom Piz Palü" (1929), "Rembrandt" (1942) und "Das Wirtshaus im Spessart" (1958) gehören.


title: Das siebente Opfer

text: Die Dreharbeiten fanden vom 10. August bis 11. September 1964 in West-Berlin und in den CCC-Studios in Berlin-Haselhorst statt. Die Szenen an der Ruine entstanden in der Einemstraße am Nollendorfplatz, die Reit- und Stall-Aufnahmen filmte man beim Reitsportverein Deutschlandhalle. Da man auch in der Reithalle im Originalton drehte, mussten viele Szenen mehrmals wiederholt werden, was die Filmarbeiten verzögerte. Die unter anderem aus Wallace-Filmen von Regisseur Franz Josef Gottlieb bekannten Schauspieler Werner Peters und Dieter Borsche haben im Film jeweils einen kurzen Cameo-Auftritt als Party- bzw. Nachtclub-Gast. Rolf Zacher hatte als Nachtclub-Kellner einen seiner ersten Filmauftritte.


title: Das siebente Opfer

text: Bis zur 2005 erfolgten Neuabtastung fehlte bei allen Video- und Fernsehfassungen der farbige Vorspann des ansonsten in Schwarzweiß gedrehten Films. Deshalb war jahrelang nicht (mehr) bekannt, dass die originale Titelmusik von Raimund Rosenberger auch in der deutschen Fassung des 1966 von Constantin Film koproduzierten Edgar-Wallace-Films "Das Rätsel des silbernen Dreieck" zu hören ist. Bisher erschien kein Musiktitel des Film-Soundtracks auf CD.


title: Das siebente Opfer

text: Die FSK gab den Film nach einer Prüfung am 5. November 1964 ab 16 Jahren frei. Die vorherigen Wallace-Filme Brauners wurden von den marktführenden Filmverleihern Gloria-Film und Constantin-Film "(Der Fluch der gelben Schlange)" professionell und in Abstimmung mit anderen Filmtiteln vermarktet. Der vom Nora-Filmverleih vertriebene Film "Das siebente Opfer" konnte sich trotz Starbesetzung und positiver Kritiken schlechter gegen die aufwendig beworbenen Filme der Konkurrenz durchsetzen als seine Vorgänger. Bei den damals durchgeführten Umfragen des Fachblattes Filmecho/Filmwoche, bei denen die Kinobetreiber den Erfolg aktueller Filme auf einer Skala von 1 (ausgezeichnet) bis 7 (sehr schlecht) bewerten konnten, schnitt der Film mit der Note 3,6 ab. Zum Vergleich: Die im gleichen Jahr veröffentlichten Filme "Das Wirtshaus von Dartmoor" (3,1), "Der Hexer" (2,3) und "Die Todesstrahlen des Dr. Mabuse" (3,6).


title: Das siebente Opfer

text: Nachdem Artur Brauner die Mabuse-Serie eingestellt hatte, kam es zunächst auch nicht zur Realisierung weiterer Bryan-Edgar-Wallace-Filme. So wurde das für 1964/65 angekündigte Projekt "Der weiße Teppich" nicht weiter verfolgt. Unter der Regie von Franz Josef Gottlieb sollten darin Carlos Thompson, Sabine Bethmann, Hans Nielsen, Walter Rilla, Chris Howland und Charles Regnier mitwirken. Der Ankündigungstext versprach einen „mit Dynamit geladenen Krimi. Um einen weißen Gebetsteppich, ein aus Tibet gestohlenes Heiligtum, entsteht im London von heute ein Kampf, bei dem sich rätselhafte Morde mit zunächst unerklärlichen Motiven ereignen.“ Stattdessen konzentrierte sich Brauner auf internationale Großproduktionen wie "Der Schatz der Azteken" (1965) oder "Die Nibelungen" (1966/67). Die Bryan-Edgar-Wallace-Serie sollte erst mit der 1970 uraufgeführten italienisch-deutschen Koproduktion "Das Geheimnis der schwarzen Handschuhe" fortgesetzt werden.


title: Ostwestfalendamm

text: Der Ostwestfalendamm ist die autobahnähnlich ausgebaute Bielefelder Stadtschnellstraße im Verlauf der Bundesstraße 61. Umgangssprachlich wird er auch "„OWD“" oder "„Ossi“" genannt.


title: Ostwestfalendamm

text: Er führt vom Ende des Ostwestfalentunnels ab der Auffahrt "Ernst-Rein-Straße" bis zur A 33 in Bielefeld-Brackwede. Zuletzt wurde am 5. Dezember 2012 das 1,4 Kilometer lange Teilstück vom Südring in Brackwede bis zur A 33 (AS Bielefeld-Zentrum) für den Verkehr freigegeben.


title: Ostwestfalendamm

text: Der 535 m lange Ostwestfalentunnel, der über eine Röhre für jede Fahrtrichtung verfügt, führt von der Kreuzung "Eckendorfer Straße / Walther-Rathenau-Straße" unter der Bahnlinie Hannover-Ruhrgebiet hindurch zum Beginn des Ostwestfalendamms in Höhe der Auffahrt "Ernst-Rein-Straße". Im Tunnel gilt eine Höchstgeschwindigkeit von 60 km/h, die mit festen Radarkontrollen in beiden Richtungen überwacht wird. Die Baukosten des Tunnels betrugen laut Angaben der Stadt Bielefeld etwa 70 Millionen Euro. Im Jahre 2006 wurde der Tunnel erweitert, um neue und moderne Technik zu installieren.


title: Ostwestfalendamm

text: Die innerstädtische Lage führt zu einer Problematik durch Lärmemissionen. Neben baulichen Maßnahmen (z. B. Lärmschutzwände) wurde dieser nach politischem Druck aus der Bevölkerung und der Gründung von Bürgerinitiativen durch eine Geschwindigkeitsreduzierung in den Innenstadtlagen in den Nachtstunden begegnet.


title: Ostwestfalendamm

text: Der Ostwestfalendamm wurde als Entlastungsstraße für die Bielefelder Innenstadt geplant. Von Westen kommend wurde der Verkehr bis dato über den Bielefelder Pass geführt und landete mitten in der Innenstadt. Der Bau sollte den zunehmenden innerstädtischen Verkehr entlasten. Die Ausführung als vier- bis sechsspurige Straße führte zu einer Schneise mitten durch die Stadt entlang der Bahntrasse und wurde als Planung einer verkehrsgerechten Stadt verstanden. Diese Verkehrsbündelung hat Auswirkungen auf viele innerstädtische Wohnquartiere. Für den Bau wurden 120 Häuser abgerissen, in der damaligen Zeit eine empfindliche Minderung des Wohnungsangebots, sowie Anlass zu Wohnungsspekulation und dem Verfall von Häusern, die von den Planungen betroffen waren. Die zusätzlichen Lärm- und Abgasemissionen sowie die einseitige Verkehrspolitik pro Auto wurden in vielen Teilen der Bevölkerung kritisiert und führte im Endeffekt auch zur Etablierung der „Bunten Liste“ in das Bielefelder Stadtparlament. In der Planungsphase sollte der dritte Bauabschnitt 1994 abgeschlossen sein, die letzten Anbindungen sollten jedoch erst im zweiten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts erstellt werden.


title: Ostwestfalendamm

text: Der Ostwestfalendamm war in den 1970er-Jahren Bestandteil der Planungen einer Bundesautobahn 47. Der Ostwestfalentunnel war Bestandteil einer ebenfalls nicht realisierten Bundesautobahn 35. Die Verbindung zwischen Ostwestfalendamm und Ostwestfalentunnel in einer langgezogenen Kurve sowie der Überflieger an der Abfahrt „Ernst-Rein-Straße“ sind die einzig realisierten Teile eines dort geplanten Autobahnkreuzes. Nach endgültiger Aufgabe der Verkehrsplanungen war auch die Neuerrichtung eines Fußballstadions für den Verein Arminia Bielefeld auf der dort dadurch freiwerdenden Fläche in den 1990er-Jahren diskutiert worden.


title: Ostwestfalendamm

text: Seit 2003 führte das Stadtmarketing der Stadt Bielefeld jedes Jahr im September auf dem Ostwestfalendamm einen "Run & Roll Day" durch. Dafür wurde der Ostwestfalendamm einen Tag lang für den Autoverkehr gesperrt. Diese Veranstaltung war ein Wettrennen für Läufer und Skater. 2019 fand die Veranstaltung zum letzten Mal in dieser Ausführung statt, ehe sie (nach einer pandemiebedingten Pause) 2022 durch einen Lauf durch die Innenstadt ersetzt wurde.


title: Sasser

text: Der Computerwurm Sasser verbreitete sich ab dem 13. April 2004 lawinenartig und mit hoher Geschwindigkeit auf Computer mit den Microsoft-Betriebssystemen Windows 2000 und Windows XP.


title: Sasser

text: Der Name des Wurms ist ein Wortspiel, zusammengesetzt aus dem englischen Verb „to sass“, zu deutsch „freche Antworten geben“, und der Tatsache, dass er eine Schwachstelle im Dienst LSASS für seine Verbreitung ausnutzte.


title: Sasser

text: Der Name des Wurmes wurde von Microsoft als "W32.Sasser" festgelegt, die Originalversion wird zur Unterscheidung auch "Sasser.A" genannt.


title: Sasser

text: Innerhalb kurzer Zeit tauchten mehrere Varianten des Wurms auf: "Sasser.B", "Sasser.C" und "Sasser.D".


title: Sasser

text: Sasser wurde im Gegensatz zu vielen anderen Computerwürmern, die im Jahr 2004 ausbrachen, nicht als E-Mail-Anhang versandt. Sobald sich ein Benutzer mit dem Internet verbindet, nutzte der Wurm eine Sicherheitslücke in einem Windows-Systemdienst mit dem Namen Local Security Authority Subsystem Service (LSASS) aus. Fand er einen verwundbaren Rechner, infizierte er ihn mit einem Code, der den eigentlichen Wurm von bereits infizierten Rechnern kopierte. Dazu startete er auf Port 5554 einen FTP-Server.


title: Sasser

text: Microsoft hatte bereits vor dem Ausbruch von Sasser einen Patch (MS04-011) veröffentlicht, der das Exploit im LSASS-Dienst schloss. Doch viele Unternehmen und Einzelpersonen hatten ihn nicht installiert.


title: Sasser

text: Der befallene Rechner wurde von dem Wurm in unregelmäßigen Abständen ausgeschaltet. Der materielle Schaden war schwer zu bemessen, da er im Wesentlichen aus allgemeinen Produktivitätsverlusten in Unternehmen bestand und darin, dass Dritte (z. B. Kunden und Interessenten) Internetseiten zeitweise nicht erreichen und nutzen konnten.


title: Sasser

text: Das Einspielen der damals verfügbaren Windows-Updates schütze sicher vor einer Infektion. Für alle etablierten Antimalware-Programme wurden Suchmuster entwickelt, um den Wurm auf befallenen Systemen zu erkennen und zu beseitigen. Zeitgemäße Betriebssysteme kann Sasser nicht infizieren, anfällige Rechner werden heutzutage wohl nur noch in seltenen Ausnahmefällen betrieben.


title: Sasser

text: Unter den betroffenen Systemen waren Computer bei Banken, Reiseunternehmen und öffentlichen Einrichtungen. Betroffen waren die Computer der deutschen Postbank, der finnischen Sampo Bank, der Delta Air Lines und der Europäischen Kommission sowie weiterer Unternehmen und Behörden weltweit.


title: Sasser

text: Ein weiterer Wurm mit dem Namen Phatbot schloss die Hintertüren, die andere Würmer geöffnet hatten, und löschte beispielsweise bei den Würmern Bagle oder Mydoom den Schädling. Sasser jedoch wurde von Phatbot modifiziert, um alle IP-Adressen des Wurms herauszufinden und folgte Sasser nach, um die befallenen Rechner zu infizieren. Man kann diese Infektion an einer Datei mit dem Namen codice_2 im Windows-Rootverzeichnis erkennen. Ist diese Datei vorhanden, ist der Rechner mit beiden Würmern infiziert.


title: Sasser

text: Zudem nutzte ein E-Mail-Wurm mit dem Namen "Netsky.AC" die Angst von Anwendern vor Sasser aus: Als Absender gab er sich als ein Hersteller von Antivirensoftware aus und tarnte sich unter anderem als Programm zum Entfernen von Sasser.B.


title: Sasser

text: Der Softwarekonzern Microsoft hatte für Hinweise auf den Urheber von Sasser eine Belohnung von 250.000 US-Dollar ausgesetzt. Daraufhin meldeten sich Mitwisser an die Polizei.


title: Sasser

text: Der Programmierer von Sasser, Sven Jaschan, ein damals 17-jähriger Schüler aus Waffensen bei Rotenburg (Wümme), wurde am 7. Mai 2004 vorübergehend festgenommen. Er besuchte zu dieser Zeit eine Berufsfachschule für Informatik. Jaschan war auch für die ursprünglichen Versionen der Netsky-Computerwürmer verantwortlich.


title: Sasser

text: Am 8. Juli 2005 wurde Sven Jaschan vom Jugendschöffengericht des Landgerichts Verden zu einer Jugendstrafe von einem Jahr und neun Monaten auf Bewährung und 30 Stunden gemeinnütziger Arbeit verurteilt.


title: Yeni Malatyaspor

text: Yeni Malatyaspor ist ein im Jahre 1986 in Malatya gegründeter Fußballverein. Obwohl die Farben des Vereins eigentlich Gelb und Schwarz sind, wird seit Sommer 2012 auch Rot-Gelb verwendet. Der Verein steht in keiner Beziehung mit dem bekannteren und ehemals erfolgreichen Verein Malatyaspor und versuchte mehrmals, diesen zu übernehmen.


title: Yeni Malatyaspor

text: Der Verein wurde 1986 als Betriebsmannschaft der Stadtverwaltung Malatyas unter dem Namen "Malatya Belediyespor" (dt.: Sportklub der Stadtverwaltung Malatya) gegründet. Er schaffte 1998 und 1999 den Durchmarsch aus dem Amateurlager in die TFF 1. Lig, damals als Türkiye 2. Futbol Ligi die zweithöchste Spielklasse, konnte dort aber die Klasse nicht halten. Das Unterhaus bestand damals aus fünf Gruppen. In der Gruppe 5 war Malatya Belediyespor unter anderem auf Malatyaspor getroffen. Nachdem in der Spielzeit 2000/01 auch der Klassenerhalt in der drittklassigen TFF 2. Lig verpasst worden war, kehrte Malatya Belediyespor wieder in die regionalen Amateurligen zurück, während der Stadtrivale den Wiederaufstieg in die Süper Lig realisierte.


title: Yeni Malatyaspor

text: Malatyaspor stieg im Sommer 2009, also zeitgleich mit dem Aufstieg Malatya Belediyespors in die TFF 2. Lig, in die TFF 3. Lig ab. Um die Stadt besser repräsentieren zu können, versuchte man erneut, Malatyaspor zu übernehmen. Diesen Vorschlag lehnte das Präsidium Malatyaspors ab, und so änderte Malatya Belediyespor statt einer Übernahme seinen Namen in Yeni Malatyaspor um.


title: Yeni Malatyaspor

text: Während sich bei Malatyaspor der freie Fall bis in die 6. Liga fortsetzte, kehrte Yeni Malatyaspor 2010 in die Drittklassigkeit zurück. Am Aufstieg in das Unterhaus der Süper Lig scheiterte der Verein mehrfach erst in den Play-offs.


title: Yeni Malatyaspor

text: Im Sommer 2012 startete man erneut eine erfolglose Übernahme Malatyaspors. Nachdem auch diese Übernahme gescheitert war, änderte man selbständig den Vereinsnamen in "Malatyaspor Futbol Kulübü" (kurz: "Malatyaspor FK") um, ersetzte das aktuelle Vereinslogo durch eines, das dem Logo Malatyaspors sehr ähnelte, änderte die Vereinsfarben in die von Malatyaspor und versuchte so, eine Übernahme zu erzwingen. Diese Änderungen wurden vom türkischen Fußballbund abgelehnt und Yeni Malatyaspor mit einer Abmahnung versehen. Trotz dieser klaren Abmahnung entschied der Vereinsvorstand, fortan Rot-Gelb, die Vereinsfarben von Malatyaspor, als eigene Vereinsfarben zu verwenden und so an einer Übernahme Malatyaspors weiterzuarbeiten.


title: Yeni Malatyaspor

text: In der Spielzeit TFF 2. Lig 2014/15 lieferte sich der Verein mit Pendikspor über einen Großteil der Saison ein Kopf-an-Kopf-Rennen um die Meisterschaft und damit um den direkten Aufstieg. Nachdem der Verein unter der Führung des Cheftrainers Mustafa Uğur zur Rückrunde den Anschluss zu Pendikspor zu verloren drohte, wurde Uğur Anfang Januar 2015 durch Feyyaz Uçar ersetzt. Unter diesem Trainer setzte sich Yeni Malatyaspor gegen seinen ärgsten Verfolger ab und sicherte sich am 31. Spieltag die Meisterschaft der TFF 2. Lig und damit den Aufstieg in die TFF 1. Lig.


title: Yeni Malatyaspor

text: Am 13. Januar 2011 sorgte Yeni Malatyaspor im türkischen Pokal der Saison 2010/11 in der Gruppenphase für eine große Überraschung und besiegte Fenerbahçe Istanbul vor heimischer Kulisse mit 2:1 (1:1), was das endgültige Pokal-Aus von Fenerbahçe bedeutete.


title: Moselkern

text: Moselkern ist eine Ortsgemeinde im Landkreis Cochem-Zell in Rheinland-Pfalz. Sie gehört seit 1. Juli 2014 der Verbandsgemeinde Cochem an und liegt an der Mündung des Elzbaches in die Mosel.


title: Moselkern

text: Nachbargemeinden sind Müden (Mosel) im Westen, Lasserg und Wierschem im Norden, sowie Burgen (Mosel) und Hatzenport im Nordosten.


title: Moselkern

text: Mit der Besetzung des linken Rheinufers 1794 durch französische Revolutionstruppen endete die Herrschaft Kurtriers, von 1798 bis 1814 gehörte Moselkern zum Kanton Münstermaifeld. 1815 wurde der Ort auf dem Wiener Kongress dem Königreich Preußen zugeordnet.


title: Moselkern

text: 1813 wurde die Decken- und Flanellfabrik C. Haan & Söhne auf dem Gelände einer alten Lohmühle an der Elz gegründet. 1892 erbauten die Besitzer eine repräsentative Fabrikantenvilla. Die Wollfabrik arbeitete bis in das 20. Jahrhundert und ging endgültig 1993 in Konkurs. Seit 2012 versucht ein Förderverein, das denkmalgeschützte Gebäude mit kulturellem Leben zu füllen.


title: Moselkern

text: Der Gemeinderat in Moselkern besteht aus zwölf Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer personalisierten Verhältniswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem. Die zwölf Sitze im Gemeinderat verteilen sich auf zwei Wählergruppen.


title: Moselkern

text: Peter Mayer wurde am 26. Juni 2019 Ortsbürgermeister von Moselkern. Bei der Direktwahl am 26. Mai 2019 war er mit einem Stimmenanteil von 51,88 % für fünf Jahre gewählt worden.


title: Moselkern

text: Die Kinder besuchen die Grundschule in Müden. Weiterführende Schulen befinden sich in Treis-Karden, Cochem, Münstermaifeld und Koblenz.


title: Generic Access Network

text: Generic Access Network (GAN) ist ein Standard für die Mobilkommunikation, der dem vom 3rd Generation Partnership Project entwickelten Verfahren Unlicensed Mobile Access (UMA) entspricht. UMA beziehungsweise GAN ermöglicht es, GSM-, GPRS/EDGE- und UMTS/HSDPA-Dienste über Bluetooth oder WLAN-Dienste im lizenzfreien Frequenzband ISM zu realisieren. Diese Technik wird heute unter der Produktbezeichnung Wi-Fi Calling bzw. VoWiFi angeboten.


title: Generic Access Network

text: Unlicensed (unlizenziert) heißt in diesem Zusammenhang, dass weder Mobilfunkkunde noch Netzbetreiber Lizenzen für den Betrieb zahlen müssen, im Gegensatz zum klassischen Mobilfunk, bei dem die Netzbetreiber Lizenzen für die GSM- oder UMTS-Frequenzen haben müssen.


title: Generic Access Network

text: UMA ist nicht eine einfache VoIP über WLAN- bzw. Bluetooth-Verbindung (VoWLAN), sondern der Standard erlaubt auch Handover und Roaming, also die Übernahme von laufenden Gesprächen.


title: Generic Access Network

text: Insbesondere in den USA, Frankreich, Kanada und England ist der Dienst ein großer Erfolg. Ein Angebot der Deutschen Telekom, das ebenfalls Telefonie über Wifi und Mobilfunk verband, jedoch nicht dem UMA-Standard entsprach und keine Features wie Handover oder EAP-Sim unterstützte und zudem nur mit einem einzelnen, exklusiv für die T-Com produzierten und relativ fehleranfälligen Handset zu nutzen war, wurde kurz nach der Markteinführung im Jahre 2006 wieder eingestellt. Ein weiterer großer Vorteil des UMA-Standards ist hingegen die breite Unterstützung durch verschiedene Gerätehersteller, wie z. B. LG, RIM/Blackberry, Nokia, Samsung, Motorola, HTC oder Sony.


title: Generic Access Network

text: Seit 2016 bieten es die deutschen Netzbetreiber in Deutschland an, Vodafone unter der heute international üblichen Bezeichnung "WiFi Calling", die Deutsche Telekom sowie O als "WLAN Call". Allerdings funktioniert dies bei den Anbietern nur mit kompatiblen Endgeräten und ausgesuchten Tarifen. Damit Nutzer neuerer Smartphones die Funktion nutzen können, ist eine Voreinstellung auf dem Gerät notwendig.


title: Generic Access Network

text: In den letzten Jahren wurde WLAN Call bzw. Wifi Calling in den meisten Tarifen und Smartphones freigeschaltet.


title: Generic Access Network

text: In Android 5.1.1 und höher ist VoLTE wie Wifi Calling implementiert. Hier hängt es an den Herstellern und Netzbetreibern, ob es freigeschaltet wird, abseits der alten Tarife.


title: Generic Access Network

text: WLAN Call bietet sich an, wenn man sich an Orten ohne Mobilfunknetz aufhält, aber Zugang zu einem lokalen WLAN hat. Auch in Ländern, in denen der Mobilfunkanbieter kein oder teures Roaming anbietet, bietet sich die Nutzung an (sofern möglich). Werden nämlich Gespräche über WLAN durchgeführt, werden sie so abgerechnet, als würde sich der Nutzer in seinem Heimatland seines Anbieters befinden.


title: Generic Access Network

text: Nutzer eines EWR-Handytarifs sollten beachten, dass Gespräche aus EWR-Ländern außer dem eigenen in ein EWR-Land wie Inlandsgespräche abgerechnet werden. Dies schließt auch entsprechende Flatrates ein. Ein Anruf aus dem Heimatland (also auch über WLAN Call) in ein anderes EWR-Land ist jedoch ein Auslandsgespräch und somit in aller Regel teurer. WLAN Call sollte somit im EWR-Ausland nur genutzt werden, wenn kein Mobilfunknetz zur Verfügung steht oder lediglich Gespräche ins Heimatland beabsichtigt werden.


title: Krisiun

text: Krisiun ist eine brasilianische Death-Metal-Band aus Ijuí, die im Jahr 1990 gegründet wurde. Der Bandname geht auf den Mondkrater Mare Crisium (lat. „Meer der Krisen“) zurück.


title: Krisiun

text: Die Band wurde im Jahr 1990 von den drei Brüdern Moyses Kolesne (E-Gitarre), Max Kolesne (Schlagzeug) sowie dem Bassisten und Sänger Alex Camargo, welcher den Mädchennamen der Mutter als Nachnamen gewählt hatte, in Ijuí gegründet. Nachdem die Gruppe zwei Demos, "Evil Age" (1991) und "The Plague" (1992), veröffentlicht hatte, entschied sie sich dazu, nach São Paulo zu ziehen. Während dieser Zeit war Altemir Souza noch als zweiter Gitarrist vertreten. Er verließ die Band später, um Torture Squad beizutreten.


title: Krisiun

text: In São Paulo erreichte die Gruppe einen Vertrag bei Dynamo Records, worüber im März 1993 die EP "Unmerciful Order", die ursprünglich selbst finanziert und in Eigenregie aufgenommen worden war. Auf dem Tonträger erhielten alle drei Mitglieder den Nachnamen Kolesne. Im Januar desselben Jahres erschien zudem die Split-Veröffentlichung "Curse of the Evil One" zusammen mit Violent Hate, die von Tchelo Martins produziert wurde. Eine weitere Split-Veröffentlichung mit Harmony Dies erschien im Oktober über Rotthenness Records, wobei die Aufnahmen hierzu in den Anonimato Record Studios in São Paulo unter der Leitung von Sergio Sakamoto stattfanden. Bei demselben Label erschien im Jahr 1995 das Debütalbum "Black Force Domain", das in den Army Studios in São Paulo aufgenommen worden war, ehe Gun Records auf die Band aufmerksam wurde und sie unter Vertrag nahm.


title: Krisiun

text: Daraufhin folgten bis 1998 Tourneen durch Europa, sowie Auftritte zusammen mit Napalm Death, Cradle of Filth, Borknagar, Kreator, Dimmu Borgir, Richthofen und Morbid Angel. Zudem erschien im August 1998 das Album "Apocalyptic Revelation" bei Gun Records. Der Tonträger vurde von Simon Fuhrmann in den deutschen Music Lab Studios aufgenommen. Danach folgte eine Tour zusammen mit Soilwork. Im Jahr 1999 schlossen sich Auftritte in Nordamerika zusammen mit Incantation und Angelcorpse an, wobei sie unter anderem auch auf dem Milwaukee Festival spielten. Danach unterschrieb die Gruppe einen Vertrag bei Century Media und begab sich ins Stage One Studio, wo sie unter der Leitung von Erik Rutan und Andy Classen ihr nächstes Album aufnahm. Zudem wurde bei dem Label das Album "Black Force Domain" wiederveröffentlicht – mit Bonus-Coverversionen von Sodoms "Nuclear Winter" und Kreators "Total Death". Ende 1999 spielte die Band zusammen mit Morbid Angel, ehe im Folgejahr das Album "Conquerors of Armageddon" erschien. Danach ging die Band auf eine Tour, die 120 Auftritte umfasste und auf mehreren Kontinenten abgehalten wurde. Dabei spielte die Band unter anderem zusammen mit Old Man’s Child, Gorgoroth, Soulreaper, Satyricon, Immortal und Angelcorpse. Während der Auftritte zusammen mit Angelcorpse verließ deren Sänger Pete Helmkamp die Band, woraufhin Alex Carmago für ihn einsprang. In São Paulo nahm die Gruppe unter der Leitung des Produzenten Tchelo Martins im Creative Sound Studio das nächste Album "Ageless Venomous" auf. Das Cover des Albums wurde, wie bereits beim Vorgänger, von Joe Petagno, der auch schon für Motörhead Albencover gestaltet hatte, angefertigt.


title: Krisiun

text: Es folgten 150 Auftritten, unter anderem zusammen mit Vader, Decapitated, Prejudice, Behemoth, Lux Occulta, Kreator, Marduk, Nile, Cannibal Corpse und Dark Funeral in Europa, in Nord- und Südamerika, Russland und Japan. 2001 spielte die Band auf dem Wacken Open Air. Im Jahr 2002 verstarb der ehemalige Gitarrist Altemir Souza bei einem Motorradunfall. Nach den Auftritten begab sich die Band mit Pierre Rémillard in die Bebop Studios, um das nächste Album aufzunehmen. Das daraus entstandene Material wurde in Rémillards eigenen Studio in Kanada abgemischt. Das Album wurde im September 2003 unter dem Namen "Works of Carnage" veröffentlicht. Auf dem Album ist unter anderem eine Coverversion des Venom-Liedes "In League with Satan" enthalten. Vorher hatte die Band eine Tour durch Südamerika abgehalten, ehe es auf Tour durch die USA zusammen mit Cattle Decapitation, Deicide und Hate Eternal ging. Anfang 2004 nahm die Band zudem die DVD "Live Armageddon" auf. Im selben Jahr spielte die Band zusammen mit Morbid Angel in den Niederlanden und im November in Europa zusammen mit Behemoth, Ragnarok und Incantation. Danach begab sich die Band erneut ins Studio, um neue Lieder aufzunehmen, die zusammen mit den ersten vier Liedern der EP "Unmerciful Order" als Album unter dem Namen "Bloodshed" veröffentlicht wurden. Im Sommer 2005 folgten Auftritte zusammen mit Hate Eternal, Incantation, Into Eternity und All Shall Perish in den USA sowie Auftritte auf dem Summer Breeze, dem Brutal Assault, dem Party.San und dem schweizerischen Mountains of Death. Gleichzeitig arbeitete die Gruppe an ihrem nächsten Album, das erneut von Andy Classen produziert wurde. Der Tonträger erschien Ende Februar 2006 unter dem Namen "AssassiNation". Im selben Jahr erschien die DVD "Live Armageddon", die Auftritte auf dem Metalmania 2005 und dem Wacken Open Air 2001 enthält. Im April 2006 ging die Band auf Tour durch die USA zusammen mit Morbid Angel, Despised Icon und Behemoth, ehe im September und Oktober weitere Konzerte zusammen mit Six Feet Under, Decapitated und Abysmal Dawn folgten. Geplante Auftritte auf den X-Mas-Festivals in Europa wurden hingegen abgesagt.


title: Krisiun

text: Ihre nächsten Europakonzerte fanden im Frühjahr 2007 statt – zusammen mit Immolation und Grave. Bei einem Konzert in Rosenheim wurden die drei Bands von Dawn of Azazel unterstützt. Nach weitere Touren durch die USA und Europa arbeitete Krisiun ab November am nächsten Album. Die Aufnahmen hierfür wurden im April 2008 erneut von Andy Classen im Stage One Studio begleitet. Der Tonträger erschien Mitte Juli unter dem Namen "Southern Storm" und enthält unter anderem auch eine Coverversion von Sepulturas "Refuse/Resist". Dieses Lied war als Dank an Andreas Kisser gedacht, der mehrmals zusammen als Gastmusiker mit Krisiun aufgetreten war und mit diesen sowohl Krisiun- als auch Sepultura-Stücke gespielt hatte.<ref name="MH 08/08"></ref> Außerdem wurde ein Musikvideo für das Lied "Combustion Inferno" erstellt. Der Veröffentlichung folgten Auftritte zusammen mit Ravencult und Rotting Christ. Außerdem ging die Band auf Tour durch Brasilien und Chile, ehe es im November zusammen mit Unleashed und One Man Army and the Undead Quartet auf Europatournee ging. Dabei spielte die Band auch untere anderem in Essen zusammen mit Unleashed, One Man Army and the Undead Quartet, Mourning Caress und Commander. Im Jahr 2008 spielte Krisiun eine Coverversion von Demolition Hammers "Human Dissection " für den Century-Media-Sampler "Covering 20 Years of Extremes" ein. Im September 2009 schlossen sich US-Auftritte mit Obituary, Goatwhore, The Berzerker und Warbringer an. Im Jahr 2011 folgte das nächste Album "The Great Execution", worauf João Gordo, Sänger von Ratos de Porão, und der Akustikgitarristen Marcello Caminha als Gastmusiker zu hören waren. Im Jahr 2012 spielte die Band unter anderem in München, zusammen mit Malevolent Creation, Vital Remains, Karnak und Pestifer.


title: Krisiun

text: Wurde Krisiun gemäß laut.de anfangs noch stark durch Gruppen wie Black Sabbath und Dio beeinflusst, wechselte die Band, nachdem die Musiker mit Slayers "Show No Mercy" und Morbid Angel in Kontakt gekommen waren, zum extremen Metal. In "The Collector’s Guide of Heavy Metal Volume 4: The '00s" wird Krisiun mit "Conquerors of Armageddon" zu den besten Death-Metal-Bands gezählt, die Brasilien zu bieten habe. Die Musik erinnere oft an den Stil des Florida Death Metal, wobei die Lieder oft exotische oder „doomige“ Melodien hätten. Zudem sei auch der Einsatz von Blastbeats charakteristisch. Als Vergleichsbands werden Deicide und Morbid Angel genannt. "Ageless Venomous" biete wie gewohnt technisch anspruchsvollen Death Metal mit aggressivem, gutturalem Gesang, wobei jedoch die schlechte Aufnahmequalität der Bassdrum das Album unhörbar mache. Auch auf "Works of Carnage" sei klassischer, technisch anspruchsvoller und schnell gespielter Death Metal zu hören. Auf "Bloodshed" hingegen gebe sich die Band reifer, bewege sich von schnelleren Liedern weg und fixiere sich mehr auf den Groove. "AssassiNation" biete ebenfalls klassischen Death Metal mit einprägsamen Riffs. Auf "Southern Storm" seien vor allem die aggressive und schnelle Bassdrum besonders markant.


title: Krisiun

text: In einem "Metal-Hammer"-Interview im Jahr 2006 gab Alex Camargo an, textlich vor allem durch David Vincent beeinflusst worden zu sein, und äußerte sich zu den Texten auf "AssassiNation" folgendermaßen: „Gerade sexuelle Tabubrüche der eigenen Lehren sind in der Kirchengeschichte nichts Neues. Aber selten wurde die Institution zur Verantwortung gezogen, Politik und Religion scheinen immun. Wir begehren dagegen auf. […] Es geht nicht um schwarze Magie oder Jungfrauenopfer. Die Menschheit vernichtet sich selber, der Gedanke an Erlösung in einem späteren Leben kann uns nicht mehr hinhalten“. In einem Interview im Jahr 2003 gab Moyses Kolsne an, dass anfangs Bands wie AC/DC und Black Sabbath und später Slayer und Metallica Krisiun beeinflusst hätten. Martin Wickler vom "Metal Hammer" empfand die Musik auf "Conquerors of Armageddon" als „heftig“ und „hektisch“, wobei die Riffs knackig seien. Laut Stefan Müller vom "Metal Hammer" spielte die Band auch auf "Ageless Venomous" schnell gespielten Death Metal, mit tiefem, gutturalem Gesang. Laut Wickler spielte Krisiun auch auf "Works of Carnage" technisch versierten Death Metal mit schnellem Doublebass, wobei die Spielgeschwindigkeit der Lieder fast immer hoch sei. Laut Anzo Sadoni vom "Metal Hammer" nahm die Geschwindigkeit der Lieder auf "AssassiNation" ab, sei aber oftmals noch immer sehr hoch. Es sei das bis zu jenem Zeitpunkt abwechslungsreichste Album der Bandgeschichte. Thomas Strater vom "Metal Hammer" stellte fest, dass die Band den auf "AssassiNation" eingeschlagenen Weg auf "Southern Storm" weitergehe und nun verstärkt auf Mid-Tempo-Stücke und Groove setze. Im "Metal Hammer" gab Moyses Kolesne an, dass die Band auf "Southern Storm" verstärkt versucht habe, ihre Thrash-Metal-Wurzeln hervorzubringen und nennt als Einfluss das Slayer-Lied "Angel of Death". Laut Robert Müller vom "Metal Hammer" waren auf "The Great Execution" die größte Neuerung die verwendeten Akustikgitarren. Krisiun verstehe es hier wie auch beim Vorgänger, wie Nile, klassische Death-Metal-Elemente, mit nicht-metallischen Elementen zu kombinieren. Im "Metal Hammer" gab Max Kolesne anlässlich eines Interviews zu "Mortem Solis" an, dass Moyses [Kolesne] von "einschlägigen Gitarristen […] wie Yngwie Malmsteen oder Jason Becker beeinflusst" sowie von Jeff Hanneman und Trey Azagthoth geprägt sei."


title: Gustav Manker

text: Gustav Manker (* 29. März 1913 in Wien; † 7. Juli 1988 ebenda) war ein österreichischer Regisseur, Bühnenbildner und Theaterdirektor. Von 1968 bis 1979 war er der Direktor des Volkstheaters in Wien.


title: Gustav Manker

text: Manker besuchte das Stiftsgymnasium St. Paul im Kärntner Lavanttal und studierte dann von 1933 bis 1935 bei Max Reinhardt am Max Reinhardt Seminar in Wien Regie und Schauspiel sowie gleichzeitig Bühnenbild bei Alfred Roller und Oskar Strnad. In seiner Studienzeit wirkte er bei den Salzburger Festspielen in Reinhardts Inszenierungen von "Jedermann" und "Faust" mit. 1935 erhielt er sein erstes Engagement bei Ernst Lönner am Avantgardetheater „Kleinen Theater in der Praterstraße“ in Wien, wo er u. a. 1935 die österreichische Erstaufführung von Ödön von Horváths "Kasimir und Karoline" ausstattete. 1937 arbeitete er bei Elias Jubal am Kellertheater „Theater für 49“ in Wien. Von 1936 bis 1938 war Manker Bühnenbildner und Schauspieler am deutschsprachigen Stadttheater in Bielsko-Bielitz in Polen.


title: Gustav Manker

text: 1938 wurde Manker von Walter Bruno Iltz als Bühnenbildner ans Deutsche Volkstheater in Wien engagiert, an dem er mehr als vierzig Jahre arbeitete, ab 1942 auch als Regisseur, danach als Ausstattungsleiter und Oberspielleiter, und von 1968 bis 1979 als dessen Direktor. Manker war die prägende Figur dieses Hauses, er inszenierte dort insgesamt 155 Stücke und entwarf für 207 Produktionen die Bühnenbilder.


title: Gustav Manker

text: 1938 entwarf Manker die Ausstattung zur Eröffnungspremiere von Friedrich Schillers "Die Räuber" in der Regie des Intendanten Walter Bruno Iltz. Es folgten über vierzig weitere bis zur Schließung des Theaters im Zuge der allgemeinen Theatersperre 1944, darunter Klassiker wie "Ein Sommernachtstraum", "Die Jungfrau von Orléans", "König Ottokars Glück und Ende", "Der Richter von Zalamea", "Ein treuer Diener seines Herrn", "Maria Stuart", "Hamlet", Tendenz- und NS-Historiendramen von Hans Rehberg und Otto Emmerich Groh bis zu Dramen von Ludwig Anzengruber ("Der Meineidbauer"), Richard Billinger ("Der Gigant") und Karl Schönherr ("Glaube und Heimat") sowie österreichische Klassiker wie Johann Nestroys "Der Zerrissene" und Ferdinand Raimunds "Der Bauer als Millionär" und "Der Diamant des Geisterkönigs".


title: Gustav Manker

text: In diese Jahre fielen erste Arbeiten mit den Regisseuren Leon Epp und Günther Haenel, die zu Mankers wichtigsten künstlerischen Partnern werden sollten. Aufführungen wie G.B. Shaws "Die heilige Johanna" (1943) und Ferdinand Raimunds "Der Diamant des Geisterkönigs" (1944), beide in der Regie von Günther Haenel und in Bühnenbildern von Manker formulierten für aufmerksame Zuschauer einen erkennbaren theatralischen Widerstand. Die Arbeit an der „heiligen Johanna“ bedeutete für Manker einen entscheidenden Schritt zur Erreichung eines modernen Theaterstils. Er verzichtete auf jegliche Illusion und schuf eine völlig abstrakte Szenerie. Die Darstellung der Johanna durch die erst 19-jährige Inge Konradi wurde allgemein gerühmt, das puristische Bühnenbild Mankers aber wurde vom "Völkischen Beobachter" angegriffen, da es nicht konform ging mit dem NS-Anspruch nach totaler Illusion.


title: Gustav Manker

text: Bei "Der Diamant des Geisterkönigs" kam es 1944 zu einer deutlichen Demonstration theatralischen Widerstandes: Nikolaus Haenels Inszenierung von Raimunds "Zaubermärchen" siedelte das „Land der Wahrheit“ stilistisch im Nazi-Deutschland der Gegenwart an, Mankers Bühnenbild parodierte die monumentale NS-Ästhetik mit Statuen im Stile Arno Brekers, ironisierte auch den deutschen Reichsadler, der dem Publikum sein Hinterteil zuwendete, und paraphrasierte das Symbol des Kraft-durch-Freude-Rades am Eingang zum Palast des Königs. Die Kostüme waren Anlehnungen an die Hitlerjugend und den Bund Deutscher Mädel (BDM), die Tochter des Königs und ihre Freundinnen traten mit Mittelscheitel und langen blonden Zöpfen als BDM-Mädchen auf. Karl Kalwoda, der Darsteller des König Veritatius, sprach in abgehackten Sätzen und lieferte in Gestik und Haltung eine Hitler-Parodie. Für die Ballonfahrt aus dem Land der Wahrheit wurde am Ende der Szene der beziehungsreiche Satz "„Die Zukunft liegt in der Luft!“" hinzugefügt.


title: Gustav Manker

text: Neben seiner Arbeit am Deutschen Volkstheater, an dem er ab 1942 aufgrund der Kriegssituation der einzige Bühnenbildner war, entwarf Manker auch Bühnenbilder für die Komödie in der Johannesgasse unter der Direktion von Leon Epp und die Exl-Bühne sowie für die Wiener Kammerspiele, das Bürgertheater und das Renaissancetheater. Mankers erste Regiearbeit war im Dezember 1942 "Der getreue Johannes" von Walter Hans Boese nach den Gebrüdern Grimm, eine Aufführung des Deutschen Volkstheaters in der „Komödie“ in der Johannesgasse.


title: Gustav Manker

text: Durch die Intervention der Widerstandsgruppe „Hornik“ wurde Manker vor dem Kriegsdienst bewahrt und lernte im Luftschutzkeller den jungen Helmut Qualtinger kennen, mit dem ihn eine künstlerische Lebensfreundschaft verband.


title: Gustav Manker

text: Im Mai 1945 wurde Manker kurzfristig Mitglied der kommunistischen Partei. Erste Arbeiten am Theater waren die Bühnenbilder für die Erstaufführung der vier letzten, apokalyptischen Szenen "Die letzte Nacht", dem Epilog zur Tragödie "Die letzten Tage der Menschheit" von Karl Kraus. In der Direktionszeit Günther Haenels am Volkstheater stattete Manker u. a. den Theaterskandal "Haben" von Julius Hay aus, Anatoli Lunatscharskis "Der befreite Don Quijote", Jean Anouilhs "Antigone", Eugene O’Neills "Verwirrung der Jugend" (mit dem jungen Oskar Werner) – meist in der Regie Günther Haenels. Zugleich arbeitete er an Leon Epps "Die Insel", an den Kammerspielen (Erstaufführungen von Franz Werfels "Jacobowsky und der Oberst", 1946, und von Jean-Paul Sartres "Die Fliegen"), 1948 am Bürgertheater, an der Renaissance-Bühne und am Theater in der Josefstadt.


title: Gustav Manker

text: Mit Ben Jonsons "Volpone" begann im Januar 1946 Mankers eigentliche Regiekarriere. Es folgten J. B. Priestleys "Gefährliche Wahrheit" und Ferdinand Bruckners "Heroische Komödie". 1947 inszenierte Manker am Wiener Volkstheater sein erstes Stück von Johann Nestroy, "Kampl" mit Karl Skraup.


title: Gustav Manker

text: Nestroy, von dem er insgesamt 43 Stücke inszenierte, wurde zum bestimmenden Autor seines Lebens. Mit seinen Aufführungen gelang es Manker, einen neuen Nestroy-Stil zu entwickeln, der den Stücken – auch hinsichtlich der Ausstattung – jede biedermeierliche Färbung nahm, diesen vielmehr intellektuell zugespitzt präsentierte, auf Bearbeitungen und Zusätze verzichtete. 1948 inszenierte Manker, erstmals auch im eigenen Bühnenbild, Nestroys "Zu ebener Erde und erster Stock"; eine Arbeitsweise, der er lange Jahre treu blieb. Es folgte "Der Talisman" (1951, mit Hans Putz und Inge Konradi) sowie "Der Bauer als Millionär" (1948) und "Der Verschwender" (1949) von Ferdinand Raimund, jeweils mit Paul Hörbiger in der Hauptrolle und in der Choreographie von Rosalia Chladek.


title: Gustav Manker

text: 1948 wechselte Günther Haenel an die neu gegründete Scala. Manker konnte deren Angebot nicht folgen und blieb am Volkstheater, wo es im Dezember 1948 bei der Erstaufführung von Ödön von Horváths "Geschichten aus dem Wiener Wald" zu einem der größten Theaterskandale der Nachkriegszeit kam. Die wichtigsten Regie-Arbeiten Mankers in dieser Zeit waren 1949 Jacques Offenbachs "Die schöne Helena" in einer Wiener Dialektfassung (mit Christl Mardayn, Fritz Imhoff, Inge Konradi und Karl Skraup in einem surrealistischen Bühnenbild von Stephan Hlawa), 1951 Georg Kaisers "Napoleon in New Orleans", die Erstaufführung von Albert Camus’ "Die Gerechten", Vicky Baums "Menschen im Hotel" sowie 1952 Franz Werfels "Juarez und Maximilian", meist im eigenen Bühnenbild.


title: Gustav Manker

text: Während der Direktion von Leon Epp (1952–1968) war Manker der entscheidende Regisseur am Wiener Volkstheater, Chefbühnenbildner und Oberspielleiter. Besonders Schillers "Die Räuber" waren auf einer zweigeteilten Simultanbühne in Regie und Bühnenbild von Manker 1959 bahnbrechend. 1963 wagte sich das Volkstheater mit "Mutter Courage und ihre Kinder" an ein Stück von Bertolt Brecht, nachdem dieser vor dem Hintergrund des Kalten Krieges in Österreich durch den so genannten Brecht-Boykott zuvor unaufgeführt geblieben war. Die Presse sprach von der „Blockadebrecher“-Premiere am 23. Februar 1963 mit Dorothea Neff, Fritz Muliar und Ulrich Wildgruber unter der Regie von Manker, der in Folge auch "Der kaukasische Kreidekreis" (1964, mit seiner Frau Hilde Sochor), "Die heilige Johanna der Schlachthöfe" (1965) und "Der gute Mensch von Sezuan" (1968) inszenierte und damit ein Umdenken in Bezug an Brechts Stücke auf österreichischen Bühnen in Gang setzte.


title: Gustav Manker

text: Wichtige Inszenierungen Mankers in dieser Zeit waren die Erstaufführungen von Albert Camus' "Der Belagerungszustand" (1953), "Ein Dorf ohne Männer" von Ödön von Horváth (1954), "Der Eismann kommt" von Eugene O’Neill (1955) und "Die Chinesische Mauer" von Max Frisch (1956), "Sonnenfinsternis" von Sidney Kingsley (nach dem Roman von Arthur Koestler, 1957), "Der Teufel und der liebe Gott" von Jean-Paul Sartre, die Erstaufführung von "Blick zurück im Zorn" von John Osborne (1958), die Uraufführung von Franz Grillparzers "Blanka von Kastilien" (1959), "Dantons Tod" von Georg Büchner (1960), "Troilus und Cressida" von William Shakespeare (mit Michael Heltau und Elfriede Irrall) sowie ein Frank-Wedekind-Zyklus mit "Lulu", "Frühlings Erwachen", "Musik", "Der Marquis von Keith" und "König Nicolo" sowie Ferdinand Bruckners "Die Verbrecher" (1963) auf einer 7-geteilten Simultanbühne.


title: Gustav Manker

text: Neben seiner Arbeit am Volkstheater fand Manker auch Zeit, mit Berthold Viertel am Burg- und Akademietheater zu arbeiten, sowie am Theater in der Josefstadt und an den Kammerspielen zu inszenieren. Als Theaterdirektor entdeckte er Anfang der 1970er Jahre mit Wolfgang Bauer und Peter Turrini eine neue Generation österreichischer Dramatiker. Manker inszenierte mit Vorliebe Stücke des Alt-Wiener Volkstheaters, die durch das organische Zusammenwirken seiner Bühnenbilder und seiner Regie einen neuen Aufführungsstil für dieses Genre prägten. Legendär sind seine Nestroy-Aufführungen mit Protagonisten wie Karl Skraup, Hans Putz, Walter Kohut, Fritz Muliar, Karl Paryla, Heinz Petters und Helmut Qualtinger.


title: Gustav Manker

text: Besonders die österreichischen Volksstücke von Johann Nestroy, Ferdinand Raimund und Ludwig Anzengruber waren Manker ein Anliegen, für das er mit Karl Skraup, Hans Putz, Hugo Gottschlich, Fritz Muliar, Walter Kohut, Kurt Sowinetz und Hilde Sochor ein erstklassiges Ensemble zur Verfügung hatte. Manker inszenierte auch viele unbekannte Stücke von Nestroy, wie "Eine Wohnung ist zu vermieten in Stadt, eine Wohnung ist zu verlassen in Vorstadt, eine Wohnung mit Garten ist zu haben in Hietzing" (1962) mit Qualtinger, "Liebesg'schichten und Heiratssachen" (1964), "Das Haus der Temperamente" (1965, mit Karl Paryla), und "Zu ebener Erde und erster Stock" (1967, mit Heinz Petters).


title: Gustav Manker

text: Auch die österreichische Moderne von Schnitzler bis Horváth, Ferdinand Bruckner und Ferenc Molnár sowie die Uraufführung von Helmut Qualtingers "Die Hinrichtung" (1965) lagen in Mankers Händen. Außerdem war Qualtinger in Dostojewskis "Schuld und Sühne" als Untersuchungsrichter und als Zauberkönig in Horváths "Geschichten aus dem Wiener Wald" (1968) zu sehen.


title: Gustav Manker

text: 1968 übernahm Gustav Manker nach dem Unfalltod von Leon Epp die Direktion des Volkstheaters. Zu den Marksteinen seiner Direktion gehörte vor allem die Entdeckung junger österreichischer Dramatiker. Im Jahr 1969 hatte "Change" von Wolfgang Bauer Premiere und 1971 dessen "Silvester oder das Massaker im Hotel Sacher" (mit Qualtinger) in der Regie von Bernd Fischerauer, 1971 wurde "Rozznjogd" von Peter Turrini uraufgeführt und danach auch dessen Stücke "Sauschlachten" (1972), "Der tollste Tag" (1973) und "Die Wirtin" (1975). Weitere junge Autoren waren Gerhard Roth ("Lichtenberg", 1974), Wilhelm Pevny ("Sprintorgasmik"), Herwig Seeböck ("Haushalt oder Die Sandhasen"), Wilhelm Pellert ("Jesus von Ottakring", 1974), Walter Wippersberg ("Was haben vom Leben", 1976), Harald Sommer ("Ich betone, daß ich nicht das geringste an der Regierung auszusetzen habe"), Winfried Bruckner ("Vergewaltigt am Abend", 1978) und Helmut Zenker ("Wahnsinnig glücklich", 1976).


title: Gustav Manker

text: Manker legte generell ein großes Augenmerk auf die Pflege österreichischer Literatur, von Raimund bis Anzengruber, von Schnitzler bis Horváth, Csokor, Karl Schönherr, Lernet-Holenia, Wildgans, Herzmanovsky-Orlando, Ferdinand Bruckner und Hermann Bahr, dessen Stücke "Das Konzert" und "Wienerinnen" zu Publikumsrennern wurden. 1971 kam es sogar zur Uraufführung eines nachgelassenen Stückes von Arthur Schnitzler, "Zug der Schatten", nachdem schon ein Zyklus dessen früher Werke "Freiwild", "Das Märchen" und "Anatol" aufgeführt worden war.


title: Gustav Manker

text: Mankers ambitionierte Klassikerpflege umfasste Grillparzer ebenso wie Shakespeare – 1970 kam es zur umjubelten Erstaufführung von William Shakespeares "Hamlet 163" mit Michael Heltau – und gipfelte in Richard Beer-Hofmanns Einrichtung von "Goethes Faust I und II" an einem Abend. Helmut Qualtinger trat weiterhin unter der Direktion Manker des Öfteren auf, so etwa 1969 in "Der Talisman" von Johann Nestroy.


title: Gustav Manker

text: Legendär waren Mankers jährliche Nestroy-Inszenierungen, die neben viel gespielten Stücken auch Unbekanntes ausgruben und mit einem eingespielten „Nestroy-Ensemble“ (bestehend aus Heinz Petters, Herbert Propst, Rudolf Strobl, Walter Langer, Hilde Sochor, Dolores Schmidinger und Brigitte Swoboda) durch seinen speziellen Stil („Nestroy pur“) zu Publikumshits wurden: "Der Talisman" (1969), "Heimliches Geld, heimliche Liebe" (1972), "Das Gewürzkrämerkleeblatt" (1972), "Gegen Torheit gibt es kein Mittel" (1973), "Umsonst!" (1974), "Einen Jux will er sich machen" (1976), "Lumpazivagabundus" (1977), "Höllenangst" (1977), "Frühere Verhältnisse" und "Die schlimmen Buben in der Schule" (1978).


title: Gustav Manker

text: Manker inszenierte auch bei den Salzburger Festspielen ("Der Unbestechliche") und den Bregenzer Festspielen, am Schauspielhaus Zürich, in der Komödie Basel, am Residenztheater München (Johann Nestroys "Der Zerrissene" mit Walter Schmidinger), am Theater am Kurfürstendamm Berlin, dem Thalia Theater Hamburg ("Das Haus der Temperamente"), dem Württembergischen Staatstheater Stuttgart, den Burgfestspielen Jagsthausen oder den Luisenburg-Festspielen in Wunsiedel sowie am Theater in der Josefstadt (u. a. Schillers "Don Karlos"), am Wiener Akademietheater, an der Wiener Volksoper (Giuseppe Verdis "I masnadieri").


title: Gustav Manker

text: Er entdeckte und förderte Schauspieler wie Otto Schenk, Ulrich Wildgruber, Fritz Muliar, Michael Heltau, Heinz Petters, Walter Langer, Karlheinz Hackl, Dolores Schmidinger, Kitty Speiser, Brigitte Swoboda, Herwig Seeböck, Franz Morak und Almut Zilcher.


title: Gustav Manker

text: Manker war ein (Der Standard, 31. Dezember 2010), ein (Fritz Muliar), voll (Michael Heltau) und in den Augen des Autors Peter Turrini eine , der als Theaterdirektor . Über das Theater sagte Manker: .


title: Gustav Manker

text: Am 8. Dezember 2006 wurde im Volkstheater ein Porträt Mankers von Johannes Grützke enthüllt. Am 17. März 2013 fand zu seinem 100. Geburtstag eine Matinee im Wiener Volkstheater statt, an der Dolores Schmidinger, Hilde Sochor, Brigitte Swoboda, Karlheinz Hackl, Michael Heltau, Walter Langer, Paulus Manker, Peter Turrini und Andrea Eckert mitwirkten.


title: Gustav Manker

text: Gustav Manker war der Sohn des Ingenieurs Josef Manker von Lerchenstein und der Ludmilla Flesch von Brunningen, einer Cousine des Schriftstellers Hans Flesch-Brunningen und einer Verwandten der Malerin Luma von Flesch-Brunningen. Die Familie Manker wurde 1865 in Gestalt des k.k. Regierungsrats Johann Manker mit dem Prädikat "von Lerchenstein" in den österreichischen Adelsstand erhoben. Mankers Großmutter entstammte der Familie Kaler zu Lanzenheim.


title: Gustav Manker

text: Ein Onkel, Vinzenz Gustav Anton Flesch von Brunningen, war Architekt, dessen erstes Gebäude war 1904 das Schwarzspanierhaus im 9. Wiener Bezirk, der Nachfolgebau von Ludwig van Beethovens Sterbehaus, in dem 1903 der jüdische Philosoph Otto Weininger Selbstmord beging. Luma von Flesch-Brunningen war eine Malerin der Wiener und Münchner Schule, Werke ihrer Hand wurden 1902 im Münchner Glaspalast ausgestellt und auch vom Kaiser von Österreich erworben.


title: Gustav Manker

text: Mankers Onkel Hofrat Gustav Ritter von Manker war bis 1935 Sicherheitsdirektor der Wiener Staatsoper und dadurch Chefdisponent des monatlichen Spielplans und der allabendlichen Besetzungen, die dann der Genehmigung des Direktors, zunächst Franz Schalk und Richard Strauss, dann Clemens Krauss und Felix Weingartner, unterlagen. Er versorgte den Schüler Gustav Manker regelmäßig mit Freikarten für Burgtheater und Staatsoper.


title: Gustav Manker

text: Gustav Manker war mit der Schauspielerin Hilde Sochor verheiratet und ist Vater der Schauspielerin Katharina Scholz-Manker (* 1956), des Schauspielers und Regisseurs Paulus Manker (* 1958) und der Ärztin Magdalena Manker (* 1967). Das Grab von Gustav Manker und Hilde Sochor befindet sich auf dem Weidlinger Friedhof bei Wien.


title: Gunter Sonneson

text: Gunter Sonneson (* 18. Mai 1943 in Lauchhammer) ist ein deutscher Film- und Theaterschauspieler, Entertainer und Sänger.


title: Gunter Sonneson

text: Sonneson stammt aus einer Bergarbeiterfamilie. In der Schule überredete ihn sein Musiklehrer, im Schulchor zu singen. Neben musischer Erziehung und Gesangsunterricht nahm Sonneson auch Akkordeon- und Gitarrenunterricht. Es folgten erste Auftritte als Chanson- und Schlagersänger. Nach dem Schulbesuch begann er seine Laufbahn zunächst als Autodidakt am Theater "Neue Bühne" in Senftenberg. Schon bald nahm er Privatunterricht als Schauspieler und nahm als Externer ein Gesangsstudium an der Musikhochschule „Hanns Eisler“ in Berlin auf. Dieses schloss er 1970 als singender Schauspieler ab.


title: Gunter Sonneson

text: Er erhielt u. a. ein Engagement an den Bühnen der Stadt Zwickau und am Metropoltheater in Berlin. Daneben war er auch für das Fernsehen der DDR tätig. So moderierte er mehrfach die beliebte Samstagabend-Show "Ein Kessel Buntes". In den 1980er Jahren sprach Sonneson in der Puppenspiel-Serie "Das Spielhaus" die Figur des "Kniffo".


title: Gunter Sonneson

text: Für eine durch das Metropoltheater und das Münchener Staatstheater am Gärtnerplatz co-produzierte Inszenierung der Walter-Kollo-Operette "Wie einst im Mai" kam Sonneson Anfang der 1990er Jahre als Gast nach München. Während der Probezeit bot ihm Intendant Hellmuth Matiasek an, fest in das Ensemble des Staatstheaters zu wechseln. Seit 1994 war Sonneson Mitglied des Staatstheaters am Gärtnerplatz. Gastauftritte führten ihn an das Opernhaus Halle, die Musikalische Komödie in Leipzig, das Meininger Theater und das Festspielhaus Baden-Baden. 2009 inszenierte Sonneson als Regisseur am Freien Landestheater Bayern das Stück "My Fair Lady", in dem er auch die Rolle des "Higgins" übernahm. 2012 feierte Sonneson sein 50-jähriges Bühnenjubiläum. Sein Engagement am Staatstheater endete im Mai 2012. Von September 2012 bis zum Juni 2013 war er bei Stage Entertainment engagiert und stand am Theater 11 in Zürich im Musical „Ich war noch niemals in New York“ als Otto Staudach auf der Bühne. Bei den Vereinigten Bühnen Wien spielte er 2014 den Pfarrer in „Der Besuch der alten Dame“. Seit 2015 spielt er in der Stage Tour Produktion von "Ich war noch niemals in New York" wieder Otto Staudach.


title: Gunter Sonneson

text: Neben dem Theater tritt Sonneson in Soloprogrammen als Entertainer mit einer Mischung aus Wort, Musik und Show auf.


title: Maja Catrin Fritsche

text: Fritsche ist die Tochter eines Musikers. Sie wurde mit zwölf Jahren Mitglied des Rundfunkkinderchors Leipzig. Später nahm sie Gesangsunterricht, wurde Sängerin in der Band "Robby’s" und studierte von 1978 bis 1982 Gesang an der Hochschule für Musik in Weimar.


title: Maja Catrin Fritsche

text: Zwischen 1980 und 1984 nahm sie erfolgreich an internationalen Festivals teil. 1980 gehörte sie zu den Preisträgern des Nachwuchsfestivals Goldener Rathausmann in Dresden.


title: Maja Catrin Fritsche

text: Mit 22 Jahren ging sie zusammen mit dem damals größten Schlagerstar der DDR, Frank Schöbel, auf Tour.


title: Maja Catrin Fritsche

text: Mit dem Lied "Doch da sprach das Mädchen" gelang ihr 1982 der Durchbruch. 1984 erschien ihr erstes Album "Freundliches Wort" bei Amiga. Sie war u. a. Gast in den TV-Shows Ein Kessel Buntes, Schlagerstudio, Da liegt Musike drin, Bong.


title: Maja Catrin Fritsche

text: 1993 entstanden erste neue Kontakte zu Agenturen und Veranstaltern. 1994 textete und produzierte sie ihre Maxi-Single "Mein Leben fängt heut’ wieder an." 1995 erschien das Album "Gib mir ein Zeichen." Fernsehauftritte wie das "Schlagermagazin", "Musik für Sie", "Wiedersehen macht Freude" und andere folgten.


title: Maja Catrin Fritsche

text: Seit 1994 schreibt Fritsche eigene Texte und komponiert erfolgreich, wie die Single-Titel "Liebe total" und "Die Liebe kam auf Ibiza".


title: Maja Catrin Fritsche

text: Inzwischen kann man Maja Catrin wieder mit mehreren Live-Programmen auf vielen Bühnen erleben, etwa 2006 bei einer Tournee mit Semino Rossi.


title: Maja Catrin Fritsche

text: 2015 feierte sie ihr 35-jähriges Bühnenjubiläum und veröffentlichte ihre neue CD "So leicht hab ich mich nie gefühlt" und ein Musikvideo. Beim MDR gab es einen Rückblick auf die letzten 35 Jahre ihrer Karriere. 2016 veröffentlichte sie die Single und das Video "Der siebte Himmel ist noch frei". Im November 2016 veröffentlichte sie die Single und das Video "Hunderttausend Lichter", zu dem sie auch den Text schrieb. In der MDR-Show "Tour de Frank - Frank Schöbel - die Jubiläumsgala" wirkte sie 2017 mit.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Das Neue Lusthaus zu Stuttgart gilt als eines der bedeutendsten Bauwerke deutscher Spätrenaissance (eigentlich Manierismus) und diente als Ort höfischer Feste und Feiern. Der Stuttgarter Chronist und Denkmalpfleger Gustav Wais beschrieb den ursprünglichen Bau 1954 als „eine der edelsten Schöpfungen deutscher Renaissance, die, wenn wir sie heute noch besäßen, die Hauptsehenswürdigkeit Stuttgarts wäre“. Sowohl die Baugeschichte, als auch das Aussehen sind aufgrund der zahlreichen Überlieferungen gut bekannt.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Herzog Christoph von Württemberg begann 1553 den Garten des Stuttgarter Schlosses anzulegen und mit einer Mauer zu umgeben. Auf diesem Gelände wurde als wichtigster Bau durch Peter Cuci das alte Lusthaus errichtet, das im Obergeschoss einen Festsaal besaß. Dieser Bau war das erste derartige Lusthaus in Deutschland. Der Bau bestand auch nach der Errichtung des Neuen Lusthauses bis 1750 weiter. Zeitweise waren in den Räumlichkeiten eine Alchemielabor und die württembergische Kunstkammer untergebracht.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: 1584 bis 1593 wurde das Neue Lusthaus im Auftrag Herzog Ludwigs durch dessen Hofbaumeister Georg Beer unter Beteiligung seines späteren Nachfolgers Heinrich Schickhardt inmitten des Lustgartens, an der Stelle des heutigen Kunstgebäudes errichtet.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Der Bau erstreckte sich auf einer Grundfläche von 270 Schuh × 120 Schuh (77,35 m × 34,38 m). Beide Schmalseiten waren von hohen Schweifgiebeln geschmückt, die reich ornamentiert waren und in ihrer Höhe sogar die benachbarte Stuttgarter Stiftskirche überragten. Der Bau war somit seinerzeit das größte und beeindruckendste Gebäude der Stadt. An allen vier Ecken war ein Turm angebaut. Das gesamte Gebäude war von Arkaden umgeben, in denen insgesamt 65 Brustbilder von sämtlichen Vorfahren Herzog Ludwigs aus dem Haus Württemberg über fünf Generationen hinweg an den Wänden angebracht waren. Die Arkaden bildeten eine Ahnengalerie. Die Büsten sind heute auf Schloss Lichtenstein zu sehen.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Durch die Arkaden gelangte man in eine Säulenhalle, deren Kreuzrippengewölbe auf insgesamt 27 Säulen lastete. In den Scheiteln der Gewölbe waren die Wappen bedeutender Städte des Fürstentums angebracht. In der Halle befanden sich drei quadratische Wasserbassins. An beiden Langseiten befanden sich Freitreppen, über die das Obergeschoss zugänglich war und über die man in den frei überspannten großen Festsaal gelangte. Mit 201 Fuß Länge (57,58 m), 71 Fuß Breite (20,34 m) und 51 Fuß Höhe (14,61 m) gehörte er zu den größten Sälen seiner Zeit. Erreicht wurde diese enorme Spannweite durch eine neuartige Konstruktion des Dachwerks, einer innovativen Hängewerk-Dachkonstruktion mit so genannten Doppelbindern von Elias Gunzenhäuser und freitragender, bemalter Tonnendecke.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Im Festsaal waren die Wachsfiguren von Herzog Ludwig und seinen beiden Gemahlinnen ausgestellt. An den Wandflächen zeigten 16 großformatige Tafeln detaillierte Darstellungen der württembergischen Forste, während in einem Fries sämtliche Räte Herzog Ludwigs dargestellt waren. Diese zahlreichen Darstellungen dienten der Legitimierung der württembergischen Dynastie.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Über den Türen zum Festsaal gab es auf beiden Seiten verborgene Musikzimmer, deren Öffnungen von zahlreichen Statuen eingerahmt waren. Verborgen erklingende Musik war Bestandteil der höfischen Festkultur.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: 1750 erfolgte unter Herzog Carl Eugen von Württemberg der Umbau zum Opernhaus durch Leopoldo Retti, wobei die Innenausstattung des Festsaals vollständig zerstört wurde. Auch danach erfolgten Umbauten, in deren Verlauf immer mehr Teile der originalen Bausubstanz verloren gingen und das Gebäude mit Anbauten entstellt wurde. So führte Philippe de La Guêpière 1752 eine Erweiterung und 1757 eine Renovierung durch.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: 1811 erfolgte durch Nikolaus Friedrich von Thouret der Umbau zum Hoftheater. Der Giebel auf der Nordseite wurde weggerissen und – außer an der Ostfassade – an allen Seiten angebaut, so dass nur noch der obere Teil des Giebels an der Südseite an das ehemals prächtige Lusthaus erinnerte. Eröffnet wurde das Haus nach dem Umbau 1812 mit der Uraufführung von Conradin Kreutzers Oper "Conradin von Schwaben". Der Komponist wurde anschließend zum Hofkapellmeister ernannt, in welcher Funktion er bis 1816 wirkte.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: 1845 erfolgte ein erneuter Umbau, bei dem die oberen Stockwerke abgebrochen wurden und die nunmehr verbliebenen Reste des Lusthauses (die Umfassungsmauern, die Gewölbehalle im Erdgeschoss und die Treppenanlagen) gänzlich unter dem Neubau verschwanden. Dem Architekten Carl Friedrich Beisbarth gelang es damals, eine umfassende Dokumentation der verbliebenen Teile des Lusthauses anzulegen und abgerissene Bauteile zu sichern.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Am 19/20. Januar 1902 brannte das Hoftheater ab und die wenigen verbliebenen Reste des ursprünglichen Lusthauses wurden endgültig abgetragen.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Der westliche Arkadengang mit zwei Treppenläufen gelangte 1904 in den Mittleren Schlossgarten, wo er noch heute als Lusthausruine steht (). Die inzwischen durch Stahl- und Holzgerüste gestützte Ruine soll nach einem Beschluss des Landesfinanzministeriums soweit instand gesetzt werden, dass die Gerüste und der die Ruine umgebende Zaun entfernt werden können.


title: Neues Lusthaus Stuttgart

text: Weitere Fragmente befinden sich im Park der Villa Berg in Stuttgart, auf Schloss Lichtenstein und im Städtischen Lapidarium Stuttgart (Sem Schlör und Georg Beer).


title: Castoro Sei

text: Die Castoro Sei ist ein Arbeitsschiff des größten italienischen Offshore-Dienstleisters Saipem, einem ehemaligen Tochterunternehmen des Energiekonzerns Eni. Das Schiff, das in den Jahren 1975 bis 1978 von der italienischen Werft Italcanteri in Triest gebaut wurde, fährt unter der Flagge der Bahamas und wird als seegehendes Pipelinelegeschiff eingesetzt.


title: Castoro Sei

text: Wie viele große Arbeitsschiffe in der Offshore-Industrie ist die "Castoro Sei" als Halbtaucherschiff konzipiert, das heißt, sie ist in der Lage, den Tiefgang durch kontrolliertes Fluten von Ballasttanks zu variieren. Der Tiefgang, der bei der Überführung rund 9,5 m beträgt, wird zum Arbeitseinsatz auf bis zu 15,5 m erhöht, wodurch die Stabilität erhöht wird. Das Arbeitsdeck befindet sich dabei rund 30 m über der Unterkante der beiden Schwimmkörper mit denen es über zehn Säulen verbunden ist.


title: Castoro Sei

text: Zur Fortbewegung und Positionierung nutzt die "Castoro Sei" einen dieselelektrischen Antrieb. Das Schiff wird von vier schwenkbaren Propellergondeln (Voith Radial-Propeller) mit einer Gesamtleistung 8240 Kilowatt (kW) angetrieben, die ihre elektrische Energie von acht Generatoren mit je 4500 Kilovoltampere (kVA) beziehen. Die Generatoren werden von acht Dieselmotoren mit einer Gesamtleistung von 23.600 kW angetrieben.


title: Castoro Sei

text: Zur Verankerung werden zwölf 25-t-Anker eingesetzt, die an 3000 m langen Stahlseilen mit einem Durchmesser von 76 mm befestigt sind. Die Ankerwinden erreichen dabei eine Zugkraft von 124 t.


title: Castoro Sei

text: Das Verlegen der Pipelines erfolgt im S-Lay-Verfahren und ist bis zu einem Durchmesser von 1,5 m (60 Zoll) möglich. Die drei "Tensioner" erreichen dabei eine Zugkraft von jeweils 110 t. Auf den bis zu neun Arbeitsstationen erfolgt das Schweißen, das Prüfen der Schweißnähte mittels zerstörungsfreier Werkstoffprüfung und das Beschichten der Schweißnähte mit Kunststoffen.


title: Castoro Sei

text: Das Wohnmodul bietet Platz für 330 Personen. Die Unterkunft entspricht den internationalen Sicherheitsstandards und bietet neben den Kabinen Erholungsbereiche, Büros, eine Krankenstation, eine Cafeteria, ein Kino und ein Fitnesscenter. Das Hubschrauberdeck ist für Hubschrauber bis zur Größe der Sikorsky S-61 zugelassen.


title: Hermann Benjes

text: Hermann Benjes (* 27. April 1937 in Drakenburg; † 24. Oktober 2007 in Asendorf) war ein deutscher Landschaftsgärtner, Naturfotograf und Schriftsteller.


title: Hermann Benjes

text: Bundesweit bekannt wurde Hermann Benjes zu Beginn der 1980er Jahre durch die Entwicklung eines Flurbelebungskonzeptes mittels Feldhecken. Da sich das Konzept bewährte, wurde diese Technik als sogenannte Benjeshecke nach ihm benannt. Ab 1981 hielt er tausende von Diavorträgen, zuerst über Feldhecken und ab 1995 über die Theorien von Silvio Gesell.


title: Hermann Benjes

text: Benjes war einer der bekanntesten Aktivisten der Freiwirtschaftsbewegung. Von 1999 bis 2000 war er der erste Vorsitzende der Freisozialen Union, einer freiwirtschaftlich orientierten Kleinpartei, die sich seit 2002 Humanwirtschaftspartei nennt. Am 31. Mai 2003 gründete er mit Gleichgesinnten in Kassel den Deutschen Freiwirtschaftsbund, nachdem er zuvor jahrelang allein aktiv war und mit den Lesern seines Buches in Kontakt zu bleiben versuchte, indem er einen kleinen Rundbrief "Der innere Kreis" herausgab.


title: Hermann Benjes

text: Er ist der jüngere Bruder des Lehrers, Autors und Landschaftsgärtners Heinrich Benjes, der die Benjeshecke gemeinsam mit ihm entwickelte.


title: Subacromialer Raum

text: Als subacromialer Raum wird der Bereich unterhalb des Acromions und des Schultereckgelenkes bezeichnet. Er wird von unten durch die Rotatorenmanschette des Schultergelenkes begrenzt. Im subacromialen Raum befindet sich die Bursa subacromialis.


title: Subacromialer Raum

text: Einengungen des subacromialen Raumes können zum Impingement-Syndrom führen. Bei einem Riss der Rotatorenmanschette kommt es durch ein Höhertreten des Humeruskopfes zur Verschmälerung oder Aufhebung und es kann sich ein Neogelenk zwischen dem Humerus und dem Acromion ausbilden.


title: Braunwurzen

text: Die Braunwurzen ("Scrophularia") sind eine Pflanzengattung in der Familie der Braunwurzgewächse (Scrophulariaceae).


title: Braunwurzen

text: Man teilt die Gattung "Scrophularia" grob in zwei Gruppen. Die eine Gruppe enthält zweijährige oder ausdauernde krautigen Pflanzen, deren Stängel am Grunde höchstens wenig verzweigt sind und nicht verholzen. Die von der Mittelrippe des Blattes weggehenden Seitenadern sind durch Seitenadern zweiter Ordnung miteinander verbunden, so dass eine netzartige Aderung entsteht. Die stets polyploiden Vertreter dieser Gruppe findet man vor allem in den gemäßigten Breiten der Nordhalbkugel.


title: Braunwurzen

text: Bei der anderen, hauptsächlich im Himalaya beheimateten Gruppe sind die Seitenadern der Laubblätter dagegen unverzweigt. Die Stängel der Pflanzenarten dieser Gruppe verholzen am Grunde, im Boden, und sind oft stark verzweigt. Diese Arten sind stets diploid. Einige sind Halbsträucher.


title: Braunwurzen

text: Der Stängel ist viereckig, bei vielen Arten auch geflügelt. Die Laubblätter sind gegenständig, bei einigen Arten im obersten Teil der Pflanzen auch wechselständig. In der Regel sind die Blattspreiten ungefähr dreieckig und gesägt oder gekerbt.


title: Braunwurzen

text: Die rispigen, traubigen, zymösen oder auch knäueligen Blütenstände stehen meist am Ende der Stängel, können aber auch in den Blattachseln stehen.


title: Braunwurzen

text: Die eher unscheinbaren Blüten sind zygomorph und meist fünfzählig. Die fünf Kelchblätter sind nur an ihrer Basis verwachsen. Die fünf bräunlichen bis schmutzig roten Kronblätter sind röhrig verwachsen. Die kurze und breite, am Grunde auch grünliche Kronröhre endet deutlich zweilippig. Die Unterlippe ist in drei kurze Lappen geteilt, von denen zwei aufrecht an der Seite stehen, während der mittlere Lappen gerade nach vorne gerichtet ist. Die längere Oberlippe ist in zwei rundliche Lappen geteilt. Es sind vier fertile Staubblätter vorhanden. Es ist je Blüte ein schuppenartiges Staminodium vorhanden oder selten fehlt es. Es ist ein Diskus vorhanden. Der ist meist mindestens so lang wie der Fruchtknoten; nur bei "Scrophularia urticifolia" ist er kürzer. Die meist relativ kleinen Narben sind kopfig bis zweilappig.


title: Braunwurzen

text: Die Braunwurz-Arten findet man auf der ganzen Nordhalbkugel in den gemäßigten Breiten bis ins südliche Asien. Diversitätszentrum (Zentrum der Artenvielfalt) ist der Himalaya. In Europa und Nordamerika findet man nur einen kleinen Teil der Arten.


title: Braunwurzen

text: Während die diploiden Sippen trockene Standorte bevorzugen, findet man die außerhalb des Himalayas wachsenden polyploiden Arten oft in lichten Wäldern, in Gebüschen oder in mehr oder weniger feuchten Staudenfluren.


title: Braunwurzen

text: In Mitteleuropa findet man folgende Arten: Wasser-Braunwurz ("Scrophularia auriculata"), Hunds-Braunwurz ("Scrophularia canina"), Hoppes Braunwurz oder Alpen-Hunds-Braunwurz, Alpen-Braunwurz ("Scrophularia juratensis"), Knotige Braunwurz oder Gewöhnliche Braunwurz ("Scrophularia nodosa"), Drüsige Braunwurz oder Scopoli-Braunwurz ("Scrophularia scopolii"), Geflügelte Braunwurz ("Scrophularia umbrosa"), Frühlings-Braunwurz ("Scrophularia vernalis").


title: Braunwurzen

text: Die Gattung "Scrophularia" wurde durch Carl von Linné aufgestellt. Als Lektotypusart wurde 1913 "Scrophularia nodosa" durch Nathaniel Lord Britton und Addison Brown in "An Illustrated Flora of the Northern United States", 2. Auflage, 3, Seite 179 festgelegt.


title: Braunwurzen

text: Je nach Auffassung enthält die Gattung Braunwurzen ("Scrophularia") zwischen 120 und mehr als 300 Arten (Auswahl):


title: Panarthropoda

text: Die Panarthropoda sind ein weithin akzeptiertes Taxon, das 1995 von Claus Nielsen aufgestellt wurde und die Stämme der Gliederfüßer (Arthropoda), Stummelfüßer (Onychophora) und Bärtierchen (Tardigrada) umfasst sowie die Zungenwürmer (Pentastomida), sofern diese als eigener Stamm angesehen werden. Die Panarthropoda werden in den Überstamm der Häutungstiere (Ecdysozoa) eingeordnet.


title: Panarthropoda

text: Obwohl das Taxon in seiner Zusammensetzung weithin akzeptiert ist, ist die Benennung nicht einheitlich. Der erste vorgeschlagene Name für ein Taxon aus Gliederfüßern, Bärtierchen und Stummelfüßern war Gnathopoda Lankester, 1877; dieser Name ist aber nicht sehr verbreitet. Einige Autoren verwenden den Namen Arthropoda für diese Gruppe, die „eigentlichen“ Arthropoden oder Gliederfüßer werden dann zur Unterscheidung Euarthropoda genannt (ebenfalls von Lankester eingeführt, der alte Name Condylopoda Bronn, 1850 ist weitgehend vergessen). Das Namenswirrwarr wird noch größer, wenn auch ausgestorbene, nur fossil erhaltene Gruppen wie die Lobopoden in die Betrachtung mit einbezogen werden. Einige Bearbeiter unterscheiden dann, innerhalb der Panarthropoda, noch Stammgruppen- und Kronengruppen-Euarthropoden, manchmal noch in „höhere“ und „niedere“ untergliedert, wobei die Umschreibung dieser Gruppen jeweils unterschiedlich sein kann. Umstritten ist etwa die Stellung der (ausgestorbenen) Anomalocarida.


title: Panarthropoda

text: Die Verwandtschaftsverhältnisse innerhalb der Panarthropoda sind zurzeit noch umstritten. Früher hielt man zumeist die Stummelfüßer und Bärtierchen für nahe Verwandte und vergab für diese Gruppennamen wie "Proarthropoda" („vor den Arthropoden entstehend“, Lankester 1904) oder "Pararthropoda" („neben den Arthropoden entstehend“, Vandel 1949). Für diese Zusammenführung sprach unter anderem der ähnliche Bau der Beine, die als Oncopodien ausgebildet sind (daher auch manchmal der Gruppenname "Oncopoda", Weber 1954). Häufig werden aber auch die Bärtierchen mit den Gliederfüßern zusammengefasst, da es Bärtierchen mit untergliederten Beinen gibt (vorgeschlagen wurde hier der Gruppenname "Tactopoda", aber auch "Tritocerebra", letzterer bezieht sich auf Ähnlichkeiten im Aufbau des Gehirns). Molekularsystematische Untersuchungen haben in dieser Frage nicht zur Entscheidung beitragen können, da die Bärtierchen je nach Untersuchungsmethode sehr unterschiedlich eingeordnet werden und manchmal sogar ganz aus den Panarthropoda herausfallen (z. B. Dunn et al. 2008).


title: Democracy Now

text: Democracy Now (eigene Schreibweise: "Democracy Now!") ist ein US-amerikanisches Politikmagazin im nichtkommerziellen Rundfunk. Marginalisierten Menschen und Themen, die in den US-Massenmedien nicht vorkommen, will "Democracy Now" eine Stimme verleihen. Die Sendung wird international von über 700 Hörfunk-, Fernseh- und Internetsendern übernommen. Produziert wird die Sendung, die sich den Claim "The war and peace report" gewählt hat, von dem Radionetzwerk Pacifica Radio.


title: Democracy Now

text: "Democracy Now" wurde am 19. Februar 1996 von Journalisten um Amy Goodman und Juan González gegründet. Goodman ist auch die Hauptmoderatorin der Sendung. Das Magazin ist politisch unabhängig und finanziert sich über Spenden.


title: Democracy Now

text: Ursprünglich wurde das Magazin von der Station WBAI in New York ausgestrahlt. Um das Jahr 2001 war sie aufgrund eines Konflikts um die journalistische Ausrichtung von WBAI vorübergehend nur über WFMU (unter dem Namen "Democracy Now In Exile") zu empfangen. Die Sendezentrale wurde daraufhin in das Downtown Community Television Center (DCTV) in einem ehemaligen Feuerwehrhaus in Chinatown (New York City) verlegt. Hier begann auch die Ausstrahlung des Magazins als Fernsehsendung. Im November 2009 siedelte das Sendestudio in ein Gebäude im Manhattaner Stadtteil Chelsea um.


title: Democracy Now

text: Die Sendung enthält unter anderem Features, Interviews, Debatten, Buch-, Film- und Theaterbesprechungen und historische Rückblicke zu vorwiegend politischen Ereignissen in den Vereinigten Staaten und der ganzen Welt. Bei internationalen Themen wird meist ein Bezug zu den Vereinigten Staaten hergestellt. Ausführlich berichtet wurde zum Beispiel über den Irakkrieg, das Unternehmen Blackwater, die Präsidentschaftswahlen in den Vereinigten Staaten 2008, 2012 und 2016, den Hurrikan Katrina oder über die Situation in Osttimor und Haiti sowie über den Nahostkonflikt.


title: Democracy Now

text: Weitere Themen, über die regelmäßig berichtet wird, sind Friedens- und Arbeiterbewegungen, Meinungsfreiheit, Menschenrechte, Minderheiten, Migration, Gender, unrechtmäßige Polizeigewalt oder Umweltpolitik. "Democracy Now" zeigt oft Perspektiven auf, die in Mainstreammedien kaum beleuchtet werden.


title: Democracy Now

text: Ein besonderes Merkmal der Sendung sind die ausführlichen Gespräche mit Gästen aus Bereichen wie Journalismus, Kunst, Politik, Religion, Wissenschaft, Militär oder der Friedensbewegung. Alle Gespräche werden als Transkript auf der Sendungs-Website dokumentiert.


title: Democracy Now

text: Von Montag bis Freitag wird täglich eine rund einstündige "Democracy-Now"-Ausgabe veröffentlicht. Die Sendung beginnt meistens mit einem auch auf Spanisch erhältlichen, rund zehnminütigen Einleitungsteil mit Kurznachrichten. Daraufhin folgen die Schwerpunktthemen, meistens mit Gästen und Interviews. Die Sendung wird nicht durch kommerzielle Werbung unterbrochen; stattdessen gibt es zwei bis drei musikalische Pausen diverser Stilrichtungen von Folk-Songs à la Sara Thomsens "Is It For Freedom" bis zu Raptracks im Stile Public Enemys "Fight The Power", die in der Videoversion durch inhaltlich oft zum Beitragsthema passenden Clips ergänzt werden.


title: Democracy Now

text: Die Sendung wird als TV-Nachrichtenmagazin gestaltet, hat aber einen sehr großen Wortanteil und findet ihre größte Verbreitung als Radiosendung. Viele NPR-Public-Radiostationen strahlen "Democracy Now" aus.


title: Democracy Now

text: Die unter Creative Commons lizenzierte Sendung kann auf der offiziellen Website kostenlos als Webcast gesehen, als Audiostream gehört oder im Audioformat heruntergeladen werden, auch als Torrent. Auf der Website sind außerdem die Skripts und ein Archiv der Beiträge zu finden. In den Vereinigten Staaten ist das Magazin auch via Satellit auf Free Speech TV und Link TV empfangbar.


title: Democracy Now

text: In Deutschland kann man "Democracy Now" auf den freien Radios Radio Dreyeckland, Freies Radio Wiesental, Radio Unerhört Marburg und auf Alex Offener Kanal Berlin empfangen. Als Fernsehsendung kann man das Politikmagazin im Bürger- und Ausbildungskanal TIDE TV verfolgen.


title: Democracy Now

text: In Österreich wird das Magazin auf den partizipativen Fernsehsendern Okto und FS1 und den freien Radios Radiofabrik, Freirad und Radio Helsinki ausgestrahlt.


title: Simko Schikak

text: Simko Schikak (, , auch "Ismail Simitqu"; * 1887 in Cahriq bei Urmia; † 30. Juni 1930 in Oschnaviyeh) war ein kurdischer Nationalist und Stammesführer der Schikak. Simko beherrschte von 1919 bis 1920 das Gebiet um Urmia. Er organisierte Aufstände gegen die persische Zentralregierung in Teheran mit dem Ziel, einen eigenen kurdischen Staat zu errichten. 1930 wurde er jedoch unter dem Vorwand von Verhandlungen mit der Regierung in einen Hinterhalt gelockt und ermordet.


title: Simko Schikak

text: Simko kam 1887 in der Festung Cahriq (auch als Chihriq bekannt) in Nähe des Flusses Baranduz in der Region um Urmia zur Welt. Seine Familie war eine der bekanntesten und politisch bedeutendsten Familien in Persien während der Zeit der Kadscharen. Mehrere seiner Vorfahren waren anerkannte und respektierte Gefolgsleute der Herrscher in Persien. Einige wurden jedoch auch aus politischen Gründen durch die jeweiligen Herrscher beseitigt. Als Simko Stammesführer wurde, plante die persische Zentralregierung auch seine Beseitigung. 1919 sandte der Gouverneur der Provinz Aserbaidschan Simko eine als Geschenk getarnte Bombe. Simko entging diesem Anschlag. Aufgrund dieses Ereignisses widmete er den Rest seines Lebens dem Widerstand gegen die persische Zentralregierung.