text: Schwosdorf: An der Straße nach Kamenz befindet sich ein 1723 errichteter Viertelmeilenstein mit der im Original falschen Nr. 23. Der Stein gehört zum Postkurs Leipzig – Breslau im Zuge der Via Regia und wurde restauriert, ergänzt bzw. etwas versetzt neu errichtet.


title: Galerie der kursächsischen Postmeilensäulen

text: Sebnitz: Die ursprünglich auf dem Markt befindliche Distanzsäule ging wahrscheinlich beim Stadtbrand von 1854 verloren. Im Jahr 2000 wurde eine Nachbildung errichtet. Sie befindet sich ebenfalls auf dem Markt.


text: Senftenberg: Die Distanzsäule befand sich von 1731 bis 1847 auf dem Marktplatz. Unter preußischer Herrschaft wurde die Postmeilensäule abgebaut. Am 18. Oktober 2000 wurde eine Nachbildung wieder auf dem Markt aufgestellt. Das Originalwappenstück steht im Museum.


text: Stolpen: Die 1728 gefertigte Distanzsäule wurde 1732 auf dem Untermarkt aufgestellt. Sie wurde allerdings bereits Mitte des 19. Jahrhunderts wieder entfernt. Das genaue Datum der Entfernung ist unbekannt; Quellen geben die Jahre 1840 und 1856 an. Bei der heute vorhandenen Säule handelt es sich um eine im Sommer 1996 aufgestellte Nachbildung.


text: Strehla: Die Kursächsische Postmeilensäule Strehla ist eine 1729 aufgestellte Distanzsäule, die nach einer Umsetzung bis 1848 auf dem Markt stand. Danach wurde sie im Zuge der Neupflasterung des Platzes auf den Schlossplatz umgesetzt. 1961 erfolgte ein Totalersatz der stark verwitterten Säule, die 1962 wieder auf dem Markt vor dem Rathaus aufgestellt wurde. 1992 erfolgte eine erneute Restaurierung.


text: Das Original der Postdistanzsäule wurde 1730 gefertigt und 1731 am Markt aufgestellt. Ab ca. 1835 stand es ohne Wappen als "Postmeistersäule" am Markt und wurde Ende des 19. Jh. als Baumaterial verwendet. Das Originalwappen von 1730 blieb erhalten. 1964 wurde eine Nachbildung der Distanzsäule mit dem Originalwappen im Stadtpark aufgestellt, die nach dem Hochwasser 2002 abgebaut werden musste. Die zweite Nachbildung der Distanzsäule von 2006 steht heute wieder am Markt mit dem Originalwappenstück. Die erste Replik von 1964 wurde in der Form als "Postmeistersäule" des 19. Jh. 2014 im Ortsteil Grillenburg wiederaufgestellt.


text: Thermalbad Wiesenbad: Im OT Schönfeld befindet sich an der B 95 der Viertelmeilenstein Nr. 47 der ehemaligen Poststraße Leipzig – Karlsbad aus dem Jahr 1723. Der Stein hatte eine wechselvolle Geschichte. Im Siebenjährigen Krieg umgestürzt, wurde er zwar wieder aufgestellt, um 1850 aber beim Straßenausbau vergraben. Nach der Wiederfindung 1932 erfolgte die Einmauerung in eine Mauer des ehemaligen Rittergutes Schönfeld.


text: Thiendorf: In dem am ehem. Postkurs Leipzig – Breslau im Zuge der Via Regia gelegenen Thiendorf befindet sich die Nachbildung des Viertelmeilensteines Nr. 53 aus dem Jahr 1722. Der Stein war wahrscheinlich schon Anfang des 20. Jahrhunderts abgetragen worden, da er in damaligen Forschungsberichten nicht erwähnt wird. 1980 wurde ein, allerdings nicht mehr restaurierbares, Reststück in einer Uferbefestigung im benachbarten Schönfeld entdeckt, das zunächst am Posttor in Wurzen, dann im Bergelager in Trebsen und seit Oktober 2016 in Meißen eingelagert wurde. 1986 erfolgte die Aufstellung der Nachbildung vor der Gemeindeverwaltung des Ortes.


text: Thum: In der nachgebildeten Distanzsäule von 1727 auf dem Marktplatz ist nur der Sockel original aus Granit, da er zeitweise für ein Kriegerdenkmal verwendet wurde. Die Ergänzung aus Sandstein und Neuaufstellung erfolgte 1978.


text: Torgau: Kursächsischer Viertelmeilenstein von 1783 in Torgau im Stadtmuseum „Alte Kanzlei“. Ursprünglicher Standort Eilenburger Straße, ca. 150 m westlich des ehemaligen Gasthofes zum „Schwarzen Bär“.


text: Tornau: In Eisenhammer steht die Nachbildung einer Halbmeilensäule von 1723 mit der Reihennummer 18 an der B 2, an der Kreuzung mit der K 2029 Schköna-Söllichau, Originalteile an der Windmühle Tiefensee bei Bad Düben, siehe Kursächsische Postmeilensäule Bad Düben.


text: Weißensee (Thüringen): Ein Viertelmeilenstein mit der Reihennummer 49 steht im Ort vor der ehem. sächsischen Poststation, zwischen Burgaufgang und Marktplatz, in der Oberstadt und stammt vom ehem. Obersee. Der Stein vom Postkurs Leipzig – Kassel wurde nicht nach der gültigen Vorlage gearbeitet und hat daher eine völlig abweichende Form, ähnlich einer Halbmeilensäule und wurde erst 1780 als Ersatz für eine beschädigte Säule gefertigt.


text: Wittichenau Distanzsäule am Markt mit Originalsockel, Originalschriftblock im Foyer vom Schlossmuseum Hoyerswerda.


text: Wurzen: Eine Distanzsäule aus Rochlitzer Porphyrtuff mit dem Originalsockel von 1724 in der Wenceslaigasse, unweit der Dresdner Straße steht am ursprünglichen Platz vor dem ehem. Wenceslaithor.


text: Zahna-Elster: Ganzmeilensäule Nr. 52 von 1723 vom Postkurs Dresden-Wittenberg aus dem OT Iserbegka an der B 187 im OT Mühlanger.


text: Heute liegt Zeitz in Sachsen-Anhalt, lag aber von 1565 bis 1815 im Kurfürstentum Sachsen. Das Territorium des Kurfürstentums erstreckte sich auf die vier heutigen Bundesländer Sachsen, Thüringen, Sachsen-Anhalt und Brandenburg. Die Säule ist eine Halbmeilensäule mit AR-Monogramm, Posthornzeichen und der Jahreszahl 1726.


text: Zgorzelec (dt.: Görlitz): In der alten Handelsstadt Görlitz wurde im Verlauf der Via Regia je eine Postmeilensäule vor dem östlichen Neißtor (1723) sowie vor dem westlichen Reichenbacher Tor (1724) aufgestellt. Die westliche, am Görlitzer Demianiplatz befindliche Säule vom Reichenbacher Tor, fiel 1849 Stadtumbaumaßnahmen zum Opfer. Die östliche, zuletzt jenseits der Neiße, hinter der Altstadtbrücke, auf dem sogenannten Töpferberg befindliche Säule vom Neißtor wurde nach 1815 mit preußischen Meilenangaben versehen und in den letzten Tagen des Zweiten Weltkrieges zerstört (sie wurde versehentlich bei der Sprengung der Altstadtbrücke schwer beschädigt, so dass man sich entschloss diese abzureißen). Bruchstücke der Säule gelangten nach Wrocław (dt.: Breslau) ins Postmuseum. Im Zuge der Umsetzung eines Konzeptes zur Wiederherstellung der Bebauung des Töpferberges wurde im Herbst 2003 eine Kopie der Säule wieder errichtet, die wieder dem Original nachempfundene Entfernungsangaben in sächsischen Wegstunden (1 St. = 4,531 km) trägt.


text: Zschepplin: Ein Viertelmeilenstein von 1722 steht an der B 2 an der Bushaltestelle etwas südlich der Einmündung der Straße nach Hohenprießnitz über Noitzsch. Sockel und Kopfstück fehlen, die Reihennummer ist nicht erkennbar, er ist um 90° gedreht und an der ehemaligen zweiten Inschriftenseite mit Bruchsteinen abgestützt. Die Reihennummer müsste 7 lauten, vom Halleschen Tor in Leipzig auf der Strecke nach Bad Düben.


text: Zschopau: Nachbildung von 2009 der Distanzsäule vom Chemnitzer Tor an der Chemnitzer Gasse, Originalwappen im Museum


text: Zwickau: In Zwickau wurden 1725 vier Distanzsäulen an den Stadttoren der nach Dresden (Tränktor), Leipzig (Niedertor), Reichenbach (Frauentor) und Schneeberg (Obertor) führenden Straßen aufgestellt. Bereits 1813 waren aber nur noch 2 der Säulen (Tränktor, Frauentor) vorhanden, welche allerdings in den folgenden Jahrzehnten ebenfalls aus dem Stadtbild verschwanden. Ausgehend von einer Initiative der "Forschungsgruppe Kursächsische Postmeilensäulen" wurde 2002 eine Nachbildung der ehemals vor dem Obertor stehenden Säule an der Haltestelle »Zentrum« wieder errichtet. Die Finanzierung übernahm ein Mäzen der Stadt.


text: Zwochau: In einer Grünanlage im OT Grebehna an der Straße nach Zwochau stehen konservierend restauriert


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Der Baden-Fehldruck 9 Kreuzer ist ein Fehldruck aus dem Jahre 1851. Am 1. Mai 1851 erschienen die ersten badischen Briefmarken, darunter auch der Fehldruck. Unter „9 Kreuzer blaugrün“ versteht der Philatelist den Farbfehldruck des Wertes zu 9 Kreuzer der ersten Briefmarkenausgabe Badens auf blaugrünem statt lilarosa Papier (Abbildung rechts nicht farbecht; Papierfarben siehe folgende Abbildung).


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Die blaugrüne Farbe war für den Wert zu 6 Kreuzer vorgesehen und anscheinend kam es zu einer Vertauschung des Papiers. Die immer wieder zu lesende Erklärung, man habe die Druckplatte verkehrt herum benutzt, kann nicht stimmen, da die Marke mit Wertziffer und Rahmen in einem Vorgang gedruckt wurde. Ein kopfstehendes Mittelstück wie bei der Inverted Jenny ist daher ausgeschlossen. Auch das Einsetzen eines einzelnen falschen Klischees in einen Druckbogen gilt als unwahrscheinlich, da bei einer Auflage von 8036 Bogen zu jeweils 90 Marken mehr Fehldrucke erhalten sein müssten. Vielmehr ist anzunehmen, dass der Drucker versehentlich die falsche Druckplatte für das grüne Papier benutzt hat: Statt einer 9 hatte er eine 6 gelesen.


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Von diesem Fehldruck sind nur drei gestempelte Exemplare bekannt. Die Stempel tragen die Nummern „106“ für Orschweier (heute Stadt Mahlberg), „41“ für Ettenheim und „2“ für Achern. Zwei Marken befinden sich auf Briefen, die dritte auf einem Briefstück. Der Fehldruck zählt zu den größten philatelistischen Raritäten der Welt und wurde erst 43 Jahre nach der Ausgabe der Marke entdeckt. Aufgrund der Seltenheit des Fehldrucks wurden wiederholt Fälschungen hergestellt. Dazu wurden normale Marken auf lilarosa Papier gebleicht und anschließend grün eingefärbt. Sie zeichnen sich im Unterschied zu den kräftig blaugrünen Fehldrucken durch eine schmutzig graugrüne Farbe aus und sind ebenso wertlos wie neuzeitliche Nachdrucke dieser und vieler anderer philatelistischer Raritäten.


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Es handelt sich um einen kleinformatigen Faltbrief mit Inhalt aus Altdorf bei Ettenheim, dem Landsitz der Familie von Türckheim, an den badischen Diplomaten Hans Freiherr von Türckheim (1814–1892) in Karlsruhe. Die außergewöhnlich farbfrische Marke ist auf der Vorderseite links unten aufgeklebt und mit einem auf den Brief übergehenden Fünfringstempel „41“ (Ettenheim) entwertet worden. Sie ist ein rechts unten minimal berührtes und ansonsten voll- bis breitrandiges fast tadelloses Exemplar mit einer nur leichten senkrechten Briefbugspur. Am rechten Rand der Briefvorderseite befindet sich ein Doppelkreisstempel „ETTENHEIM 25 AUG.“ Rückseitig sind mittig Reste eines roten Lacksiegels vorhanden, rechts zwei zweizeilige rechteckige Kastenstempel, einmal ein Beförderungsstempel „E. B. 25.Aug.51“ und ein Ankunftsstempel „CARLSRUHE“. Die Verwendung erforderte ein Porto von sechs Kreuzern, die Marke ist also entsprechend ihrer Farbe und nicht nach der Wertziffer verwendet worden.


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Dieser Brief trägt das erste bekannt gewordene Exemplar des Fehldrucks. Er wurde 1894 vom Sohn des 1892 verstorbenen Adressaten im Berliner Philatelisten Club gezeigt und im selben Jahr von einem Londoner Auktionshaus für 100 britische Pfund versteigert. Dadurch gelangte er in die Ferrari-Sammlung. Im Jahr 1985 wurde dieser Brief von Erivan Haub, dem Leiter der Tengelmann-Gruppe, erworben. Damals erzielte er einen Verkaufspreis von 2,3 Mio. DM (Aufrufpreis 1,5 Millionen DM), was inflationsbereinigt heute Mio. Euro wäre. Nach Haubs Tod wurde der Brief im Juni 2019 vom Auktionshaus Heinrich Köhler für 1,26 Millionen Euro versteigert. Damit ist der Baden-Fehldruck 9 Kreuzer die teuerste deutsche Briefmarke.


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Der am 20. Juli 1851 in Orschweier abgestempelte Brief ist ebenfalls an Hans Freiherr von Türckheim in Karlsruhe adressiert und befand sich mit einer Reihe von Briefen mit Marken zu sechs Kreuzer in derselben Korrespondenz. Die Marke ist links unten aufgeklebt und mit einem auf den Brief übergehenden Fünfringstempel „106“ (Orschweier) entwertet worden. Rechts oben befindet sich ein zweizeiliger Kastenstempel „ORSCHWEIER 20.Jul.51“. Die Verteilung der Korrespondenz auf die beiden Postorte Ettenheim und Orschweier erklärt sich durch die Lage des Familiensitzes der Türckheims auf halbem Wege zwischen diesen Orten. Orschweier lag seit 1845 an der Bahnstrecke Karlsruhe–Basel, während das größere Ettenheim noch keinen Bahnanschluss hatte. Der Brief befindet sich seit mehr als 100 Jahren im Besitz des Museum für Kommunikation Berlin, des ehemaligen Reichspostmuseums.


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Das dritte bekannte Exemplar des Fehldrucks befindet sich auf einem knapp geschnittenen Briefstück. Die Marke ist oben und links leicht berührt, unten vollrandig und rechts überrandig vom Bogenrand. Der Fünfringstempel „2“ (Achern) geht auf das Briefstück über. Eine genaue Datierung ist nicht möglich.


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Mit dem Erstausgabetag 6. Oktober 2022 gab die Deutsche Post AG in der Serie "Tag der Briefmarke: Schätze der Philatelie - Baden-Fehldruck" ein Postwertzeichen im Nennwert von 85 Eurocent heraus. Der Entwurf stammt vom Grafiker Ruven Wiegert aus Berlin.


title: Baden-Fehldruck 9 Kreuzer

text: Einige weitere Literaturquellen sind in der Bibliografie von M. Ullrich: "Neue Baden-Bibliografie", ArGe Baden von 1994 enthalten.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Die Mainzer Johannisnacht wurde 1968 erstmals durchgeführt und ist neben der Mainzer Fastnacht und dem Weinmarkt eines der drei großen Mainzer Volksfeste. Thematisch ist das Fest eng mit der Person Johannes Gutenbergs und der Außendarstellung von Mainz als Literatur- und Druckkunststadt verbunden. Die Mainzer Johannisnacht findet jedes Jahr jeweils an vier Tagen in zeitlicher Nähe zum Johannistag (24. Juni) statt und zieht weit über 500.000 Besucher an.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Die Mainzer Johannisnacht wurde 1968 erstmals von der Stadt Mainz zum 500. Todestag von Johannes Gutenberg veranstaltet. Neben den rein akademischen Feiern zu diesem Anlass wurde durch Karl Delorme, selbst gelernter Buchdrucker und seinerzeit Sozialdezernent der Stadt Mainz, eine alte Buchdruckertradition aufgegriffen und ein großes öffentliches „Gautschen“, so genannt die Buchdruckertaufe, mit der die Sünden der Lehrjahre und der Bleistaub symbolisch abgewaschen werden, in historischen Kostümen öffentlich veranstaltet. Als Volksfest konzipiert sollte dies an die bis dahin im Bewusstsein der Mainzer Bevölkerung eher vernachlässigte Person Johannes Gutenbergs, den Mainzer Erfinder der Buchdruckkunst, erinnern.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: In Anlehnung an die von den Buchdruckern seit alters her gefeierten Johannisfeste sollte die Veranstaltung den Namen „Mainzer Johannisnacht“ tragen.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Die „Mainzer Johannisnacht“ hat zwischenzeitlich einen spezifischen Charakter entwickelt, der den Festbereich im Herzen der Innenstadt entscheidend prägt.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Die Festveranstaltungen rund um die Mainzer Johannisnacht waren von Anfang an eng mit der Person Gutenbergs und der Druckkunst verknüpft. Eine der publikumswirksamsten Teilveranstaltungen ist dabei das so genannte „Gautschen“ auf dem Liebfrauenplatz vor dem Gutenberg-Museum. Diese traditionelle Zeremonie im Buchdruckerhandwerk wird oft auch als Buchdruckertaufe bezeichnet. Ehemalige Auszubildende der Drucker- und Setzerbranche werden in der Öffentlichkeit als neu ausgebildete Gesellen ihrer Zunft in einen großen Wasserbottich (bei mehr oder weniger heftiger Gegenwehr) eingetaucht. Damit sollen die Sünden der Lehrzeit und der Bleistaub abgewaschen und die Drucker und Setzer gleichzeitig quasi als Nachfolger Gutenbergs in die Berufsgilde der „Schwarzkünstler“ aufgenommen werden.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Am Ballplatz, rund um das Gutenbergmuseum und im Druckladen des Gutenbergmuseums finden am Festwochenende verschiedene themenbezogene Aktionen statt. Angeboten werden meist praktische Vorführungen von Kalligraphen und Papierschöpfern und es werden Drucktechniken demonstriert. Besucher können eigene Druckerzeugnisse wie beispielsweise Ablassbriefe oder Flugblätter unter fachkundiger Anleitung herstellen. Der Johannis-Büchermarkt, mittlerweile einer der größten antiquarischen Buch- und Grafikmärkte Deutschlands, findet zusätzlich am Wochenende (von Samstag bis Montag) rund um den Schiller- und Ballplatz statt.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Den kulturellen Teil der Mainzer Johannisnacht bestreiten zum einen die sechs Musikbühnen in der Innenstadt. Hier wird den Besuchern ein breites Musikspektrum vom Schlager über Folkmusik bis Hard Rock dargeboten. Dazu kommen noch zahlreiche weitere Straßenmusikanten und -künstler sowie Musikgruppen, welche durch die Innenstadt ziehen. Auf der Bühne am Ballplatz wird zusätzlich Kabarett angeboten.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Ein großer Künstlermarkt findet sich längs des Rheinufers vom Kaisertor bis zum Fischtorplatz. In den Grünanlagen dort schließt sich dann das „Mainzer Culinarium“ der Mainzer Spitzenköche an. Die Mainzer Winzerschaft schenkt im Schatten des Domes auf dem Leichhof, sowie ab 2007 auch auf dem Markt, ihre Weine aus.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Eine traditionelle Komponente der Mainzer Johannisnacht ist das Schifferstechen. Es wurde 2006 für drei Jahre aus dem Programm gestrichen und fand 2009 wieder statt. Schifferstechen ist ein Kampf zweier Personen mit langen Stangen, die jeweils auf zwei Booten auf dem Rhein stehen. Es gilt dabei, den Gegner mit der Stange in den Rhein zu stoßen.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Zusätzlich finden sich bei der Mainzer Johannisnacht umfangreiche Fahrgelegenheiten (Riesenrad, Achterbahn, …), Imbissstände und Winzer aus der gesamten Umgebung. Für die Mainzer Vereine gibt es am Jockel-Fuchs-Platz auf dem Rathausplateau einen eigenen Platz der Vereine, auf dem sich diese mit Bewirtung und Informationen präsentieren.


title: Johannisnacht (Mainz)

text: Der Drei-Brücken-Lauf ist seit vielen Jahren fester sportlicher Bestandteil der Johannisnacht. Am knapp 8 km langen Volkslauf entlang des Rheinufers nehmen regelmäßig über 500 Läuferinnen und Läufer teil.


title: Bettina Orlopp

text: Bettina Orlopp (* 3. Juni 1970 in Solingen) ist eine deutsche Managerin. Sie ist seit 2017 Mitglied des Konzernvorstands der Commerzbank und die erste Frau in diesem Gremium. 2019 wurde sie zur Vorsitzenden des Hessischen Bankenverbands gewählt.


title: Bettina Orlopp

text: 1990 nahm Orlopp ein Studium der Betriebswirtschaftslehre an der Universität Regensburg auf. Nach dem Abschluss als Diplom-Kauffrau im Dezember 1994 stieg sie 1995 bei McKinsey & Company am Standort München ein. Dort betreute Orlopp vor allem Finanzdienstleister wie Banken und Versicherungen. Von 1997 bis 1999 unterbrach sie die Tätigkeit, um sich ihrer Promotion am Lehrstuhl für Finanzierung der Universität Regensburg zu widmen. 2002 erlangte Orlopp die Doktorwürde mit ihrer Dissertation über die Abfindung von Minderheitsaktionären. Im selben Jahr wurde sie zur Partnerin von McKinsey & Company gewählt und rückte so in die Führungsriege der Unternehmensberatung auf, die bis dahin von Männern dominiert war. Orlopp nutzte ihre Beförderung, um die Arbeitsbedingungen für Frauen innerhalb und außerhalb der Branche zu verbessern. Sie wirkte federführend an verschiedenen Initiativen und Studien etwa zur Vereinbarkeit von Familie und Beruf mit. Orlopp selbst arbeitete zeitweise in Teilzeit.


title: Bettina Orlopp

text: 2014 wechselte Orlopp als Bereichsvorständin für Konzernstrategie zur Commerzbank. Zu ihrem Aufgabenbereich zählten auch Fusionen und Übernahmen. Zeitgleich mit der Berufung von Martin Zielke zum Vorstandsvorsitzenden und mit Wirkung zum Mai 2016 bestellte der Aufsichtsrat Orlopp zur Generalbevollmächtigten für Compliance, Recht und Personal. In dieser Funktion hat sie maßgeblich die Digitalisierungsstrategie der Bank mitentwickelt. Nach der Bestätigung durch die Europäische Zentralbank als zuständige Aufsichtsbehörde wurde sie im November 2017 offiziell Mitglied des Konzernvorstands der Commerzbank. Die Personalie erfuhr breite Aufmerksamkeit in der Öffentlichkeit, da das Gremium bisher ausschließlich mit Männern besetzt war. Im März 2020 wechselte Orlopp das Vorstandsressort. Als Finanzvorständin ist sie seitdem für Finanzen, Steuern, Investor Relations sowie die Treasury zuständig.


title: Doris Stockhausen

text: Doris Stockhausen, "geboren als Doris Gertrud Johanna Andreae" (* 28. Februar 1924 in Hamburg), ist eine deutsche Musikpädagogin. Sie war die erste Ehefrau des Komponisten Karlheinz Stockhausen, der ihr mehrere Werke widmete.


title: Doris Stockhausen

text: Doris Andreae ist die Tochter des wohlhabenden Hamburger Schiffbauers Max Andreae (1887–1973) und dessen Ehefrau Emmi Alwine, geborene Blohm (1890–1931). Sie studierte an der Musikhochschule in Köln Klavier und lernte dort ihren Mitstudenten Karlheinz Stockhausen kennen. Im August 1951 verlobte sich das Paar. Doris war protestantisch erzogen, konvertierte aber anlässlich ihrer bevorstehenden Heirat zum katholischen Glauben.


title: Doris Stockhausen

text: Obwohl beide zu jener Zeit noch ohne festes Einkommen waren, heiratete das Paar gegen den Willen der Familie Andreae am 29. Dezember 1951 in Hamburg, kurz bevor Karlheinz Stockhausen zu einem Studienaufenthalt nach Paris abreisen musste. Als Trauzeugen fungierten der belgische Komponist und Musikwissenschaftler Karel Goeyvaerts, mit dem der Bräutigam zu jener Zeit in regem Kontakt stand, und der Zauberkünstler Alexander Adrion.


title: Doris Stockhausen

text: In den 1950er Jahren war Doris Stockhausen die treusorgende Ehefrau des Komponisten und Mutter seiner Kinder, aber auch seine Muse. Sie ermöglichte ihrem Ehemann, sich Jahr um Jahr unbelastet von Alltagssorgen ausschließlich auf seine Arbeit zu konzentrieren, und begleitete ihn auf zahlreichen Reisen. Dank der sympathischen Atmosphäre, die sie in ihrem Haus geschaffen hatte, waren mit ihm befreundete Musiker wie Henri Pousseur, György Ligeti, Cornelius Cardew, Earle Brown, Heinz-Klaus Metzger, David Tudor, Frederic Rzewski, Hugh Davies und Rolf Gehlhaar oft auch über längere Zeiträume in ihrem Haus zu Gast.


title: Doris Stockhausen

text: Dennoch wandte sich Karlheinz Stockhausen zu Beginn der 1960er Jahre emotional zunehmend der Künstlerin Mary Bauermeister zu, in die er sich verliebt hatte; er wollte jedoch seine Familie nicht verlassen. Doris Stockhausen, damals Mutter von vier kleinen Kindern, willigte schließlich in seinen Wunsch ein, eine Ehe zu dritt mit Mary Bauermeister zu führen. Im Jahr 1965 wurde ihre Ehe jedoch nach 14 Jahren geschieden. Doris Stockhausen lebte in der Folgezeit in Köln und war als Klavierlehrerin tätig.


title: Doris Stockhausen

text: Karlheinz Stockhausen widmete Doris Andreae schon während der Verlobungszeit das Stück "Chöre für Doris" und in der ersten Hälfte der 1950er Jahre einige weitere seiner Kompositionen. Diese waren teilweise inspiriert von den Buchstaben ihres Vornamens: D, R und S. Die letzte Widmung an Doris Stockhausen erfolgte im Dezember 1976 mit dem Stück "Vier Sterne weisen Dir den Weg", wobei mit den Sternen ihre vier gemeinsamen Kinder gemeint waren.


title: Doris Stockhausen

text: Aus der Ehe mit Karlheinz Stockhausen gingen vier Kinder hervor: Suja (* 1953), Christel (* 1956), Markus (* 1957) und Majella (* 1961). Der Sohn Markus Stockhausen lebt und arbeitet als Trompeter und Komponist in Köln. Die Hamburger Unternehmer und Leiter der Schiffswerft Blohm & Voss, Walther und Rudolf Blohm waren ihre Onkel; ihr Großvater mütterlicherseits war der Mitbegründer der Werft, Hermann Blohm.


title: Ratinger Straße

text: Die Ratinger Straße in der Düsseldorfer Altstadt ist eine der ältesten Straßen der Stadt und stammt aus dem 14. Jahrhundert. Die Straße spielte in der Düsseldorfer Stadtgeschichte eine bedeutende Rolle. Seit ihrer Entstehung ist die Ratinger Straße ein Treffpunkt unterschiedlicher Institutionen und Milieus. In der Nähe zur Stiftskirche St. Lambertus entstand hier das erste Hospital der jungen Stadt. Zwischen 1470 und 1544 lag das Rathaus auf der Ratinger Straße. Die Kreuzherren und Coelestinerinnen errichteten Klöster und Kirchen. Einige der zahlreichen Gaststätten sind Treffpunkt der Lehrer und Studenten der nahe gelegenen Kunstakademie. Der Ratinger Hof war einer der Entstehungsorte des frühen Punk in Deutschland. Die Straße ist heute, neben der Bolkerstraße, eine der beliebten Vergnügungsmeilen der Düsseldorfer Altstadt. Auf Düsseldorfer Platt heißt die Straße „De Retematäng“. Die zahlreichen Besucher nennen sie oft einfach nur „Die Ratinger“.


title: Ratinger Straße

text: Die nur 300 Meter lange Straße verläuft in Verlängerung der Altestadt von Nordwesten nach Südosten von der Ecke Ursulinengasse bzw. Liefergasse in Richtung Heinrich-Heine-Allee.


title: Ratinger Straße

text: Zur Zeit der Stadtgründung im Jahr 1288 war Düsseldorf kaum mehr als ein umwalltes Dorf. Im Laufe der Zeit wuchs die bescheidene Siedlung über ihre erste Stadtmauer hinaus. Im Osten bildete sich hinter dem „Liebfrauentor“, das im Schnittpunkt der Liefergasse (vormals Lewen Gasse) und Ursulinengasse lag, eine kleine Vorstadt einschließlich einer Durchgangsstraße. Diese zunächst außerhalb der Stadtmauern gelegene Straße „achter [hinter] der Mauer am Pulverthurm“ wurde im Rahmen der ersten Stadterweiterung 1384 in den erweiterten Verteidigungswall einbezogen. Die nach Osten um etwa 300 Meter verlängerte Straße endete am ersten Ratinger Tor. Dieses Tor war in der Stadtmauer im Bereich zwischen "Mühlengasse" und "Ratinger Mauer" angeordnet. Allerdings wurde mindestens bis 1663 auch dieser Teil der Straße noch "Altestadt" genannt. Sie war der östliche Abschluss des innerstädtischen Teils der Verbindungs- und Handelsstraße, die vom Rhein nach Ratingen führte. Von dieser Handelsstraße leitet sich der Name der Ratinger Straße ab. Später endete die "Altestadt" wieder im Bereich der Kreuzung "Ursulinengasse/Liefergasse" und wurde ab dort "Ratinger Straße" genannt. 1738 wurde nachweislich bereits ab Kreuzherrenkirche dieser neue Namen verwendet.


title: Ratinger Straße

text: Am Ausgang des 19. Jahrhunderts gehörte die Ratinger Straße nicht zu den Straßen, in denen die besseren Leute wohnten oder auch nur verkehrten. Über die schon im 16. Jahrhundert errichtete Neue Stadtbrücke, die die damals noch nicht unterirdisch verlaufende Düssel überquerte, war die sogenannte Neustadt erschlossen worden. Seitdem waren die höheren Stände aus den engen Gassen der Altstadt in Richtung Carlsplatz, Citadell- und Flinger Straße abgewandert. Das gesellschaftliche Leben spielte sich wahrlich nicht in den Kneipen auf der Ratinger Straße ab. Diese waren den Rheinkadetten, den Tagelöhnern und den mehr oder weniger obdachlosen Herumtreibern überlassen und es wurde Bier und Schabau getrunken.


title: Ratinger Straße

text: Bereits um 950 soll am Standort der heutigen Kreuzherrenkirche eine "Marienkapelle" gestanden haben. Für die Pilger, die die Kapelle besuchten, wurde im 12. Jahrhundert eine Herberge, das St. Anna-Hospital, errichtet, in dem auch kranke Pilger betreut wurden. In einer Urkunde von 1355 wird diese "Gasthofvikarie" angeführt. Die Kapelle wurde 1399 renoviert. Den 1438 herbeigerufenen "Kreuzherren" auch "Kreuzbrüder" genannt, wurde die Betreuung von Kapelle und Herberge übertragen. Von 1440 bis etwa 1480 wurden "Kreuzherrenkirche" und die Klostergebäude errichtet.


title: Ratinger Straße

text: 1642 kauften die von der herzoglichen Familie aus Köln gerufenen Nonnen der "Cölestinerinnen" die Häuser Nr. 9, 11 und 13. Aber erst von 1688 bis 1691 wurden dort die Klostergebäude errichtet. 1696 wurde auf dem Grundstück Nr. 15 der Grundstein zur Klosterkirche gelegt und am 27. Dezember 1701 diese Kirche eingeweiht. Am 7. Oktober 1794 wurde sowohl das Kloster wie auch die zugehörige Kirche durch einen Großbrand nach Kanonenbeschuss stark beschädigt. Die Grundstücke mit den Ruinen, 1803 säkularisiert, wurden Anfang des 19. Jahrhunderts versteigert, und erst danach wurden die Gebäude erneuert oder neu errichtet und dienten im 19. Jahrhundert als städtisches Pflegehaus (Armen-Versorgungsanstalt) Durch die Säkularisation 1803 wurden die Liegenschaften der Kreuzbrüder enteignet und die Kirche danach längere Zeit als Magazingebäude verwendet.


title: Ratinger Straße

text: Bis ins 17. Jahrhundert lässt sich zurückverfolgen, dass eine Reihe von Häusern der Ratinger Straße Namen tragen, die sich zum Teil bis heute erhalten haben.


title: Ratinger Straße

text: Unter der Bezeichnung "Der Waldecksche Hof" war im 18. Jahrhundert das Haus Nr. 1 zeitweise ein Gasthof.


title: Ratinger Straße

text: Das ehemalige Haus Nr. 3 von 1632, welches mit dem Bouverot’schen Haus Liefergasse Nr. 22 eine Einheit bildete, gelangte durch Schenkung Jan Wellems an den Freiherrn von Weichs, dessen Wappen mit zwei Affen sich an der Stelle der dort ehemaligen Toreinfahrt befindet. Die oft genannte Familie von Eugen Bouverot verkaufte das Haus im Jahre 1883 an einen Wirt Meyer. Von 1852 bis zum Winter 1865/1866 hatten die Mitglieder des Künstlervereins Malkasten hier ihr Winterlokal, bevor sie in das Malkasten-Haus einziehen konnten. Die Gaststätte hatte in der ersten Etage einen großen Raum. Diesen hatten die Malerschüler umgebaut und mit einer Bühne und Wandgemälden versehen. Zahlreich überlieferte Theaterstücke aus den Jahren 1852 bis 1865 wurden auf der von Fritz Gerhard gestalteten Bühne aufgeführt. In der Mitte des 19. Jahrhunderts waren die Vereinsräume des Künstlervereins Malkasten das Zentrum des gesellschaftlichen Lebens der Düsseldorfer Malerschule, deren Vertreter „aus allen Weltgegenden“ kamen und ein internationales kreatives Milieu bildeten.


title: Ratinger Straße

text: Unter dem Wirt Heinrich Hansen, um 1900 Eigentümer des Gebäudes und ab 1911 eines dortigen Neubaus, wurde die Kneipe zum „Hansens Penn“. Zu dem gemischten Publikum, welches die Abende in dem Schankraum verbrachte, kamen immer mehr Tagelöhner und Obdachlose hinzu. Diese durften sogar dort übernachten, aber nur im Stehen, darunter Anfang der 1920er Jahre Max Schmeling.


title: Ratinger Straße

text: Die Häuser Nr. 9, 11 und 13, vormals im Besitz adeliger Hofbeamter, wurden im 17. Jahrhundert Sitz des Annuntiaten-Cölestiner-Klosters (zerstört 1794). Der Besitz der tief hineinliegenden Grundstücke reichte bis zum Reitplatz an der Düssel, neben dem Zeughaus und Tummelhaus Jan Wellems standen. Das Tummelhaus war 1636 erbaut worden und lag auf dem Grund des damaligen Präsidialgebäudes, welches an der Mühlenstraße lag. Der Eingang zum Tummelhaus befand sich in der Ratinger Straße und führte durch das Tor der ehemaligen evangelischen Freischule für Mädchen und Jungen der untersten Klassen (Hauptlehrer Julius Baselmann (1810–1872)) im Bürgerhaus Nr. 9. Hier hatte die neu gegründete evangelische Schule für höhere Töchter, die Luisen-Schule, ab 1837 für drei Jahre ihre Schulräume. Das ehemalige Kloster wurde zum Städtischen Kinder-Pflegehaus umgewandelt. Anfang des 20. Jahrhunderts auch „Anstalt für verlassene und verwahrloste Kinder“ genannt, stand es bis zur Auflösung 1920 unter der ärztlichen Leitung von Arthur Schloßmann. Haus Nr. 11 und 13 war von 1862 bis 1883 Sitz der ersten Düsseldorfer Spezialklinik für Augenheilkunde unter der Leitung Albert Moorens gewesen.


title: Ratinger Straße

text: Das als Fassade erhaltene Haus Nr. 15 ist das barocke Palais Spinrath. Ursprünglich stand hier die vom venezianischen Architekten Matteo Alberti erbaute Klosterkirche der Cölestinerinnen. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts hatte der Architekt Adolph von Vagedes das Gebäude zu einem frühklassizistischen Wohnhaus umgebaut. In dem Stammhaus der Galerie J. L. Spinrath hatte von 1825 bis 1859 die Lithographische Anstalt Arnz & Comp. ihren Sitz. Die denkmalgeschützte Fassade, welche alle Kriege und Abrisse überlebt hatte, wurde in den Baukomplex des ehemaligen Landgerichts, heute Andreasquartier, integriert.


title: Ratinger Straße

text: Vor 1945 standen auf den Grundstücken mit ungerader Nr. 23–41 heute nicht mehr vorhandene einzelne Häuser. Folgende Häusernamen sind hierfür aus dem 17. Jahrhundert überliefert: Nr. 25 "Zum Rad (von Aventuer)", Nr. 27 "Zur (goldenen) Traube", Nr. 29 "Of der Warden", Nr. 31 "Im roten Laken", Nr. 33 "Zum blauen Schaaf", Nr. 35 "Zur goldenen Schier", Nr. 37 "Zum grünen Wald", Nr. 39 "Die Landkrone", welche Anfang des 20. Jahrhunderts die "Schenkwirtschaft Wilh. Laufs" war, und Nr. 41 "Haus Derendorf". Noch nach 1945 stand der Brauerei und Gaststätte "Im Füchschen" gegenüber ein schmales Wohnhaus mit einer der ältesten Kneipen der Ratinger Straße, dem "En de Retematäng". 1991 wurde das "En de Retematäng" für immer dicht gemacht. Dann kam der Abriss.


title: Ratinger Straße

text: Die Grundstücke wurden zusammengelegt und zu Beginn des 21. Jahrhunderts unter der Hausnummer 25 ein Gebäudekomplex errichtet. In diesem neuen Gebäude befinden sich jetzt die Gaststätte "Schlösser Quartier Bohème" und der große "Henkel-Saal". Brauchtum und die Düsseldorfer Jonges benutzen diese für Versammlungen und Veranstaltungen. Gaststätte wie Saal sind damit Nachfolger für den um 1990 abgerissenen ehemaligen Brauereiausschank Schlösser mit Bürgersaal auf der "Altestadt".


title: Ratinger Straße

text: Im Haus Nr. 45, einem gewöhnlichen Haus, das in das Bild der Düsseldorfer Altstadt gehörte und nicht mehr steht, verstarb 1840 der Dichter Karl Immermann, und die Galeristin Johanna Ey hatte sich hier vor dem Ersten Weltkrieg eine Backwarenhandlung eingerichtet.


title: Ratinger Straße

text: Das jetzige Haus Nr. 6 wurde 1470 gebaut. Bis etwa 1544 wurde es als Bürgerhaus (Rathaus) verwendet. Anfang des 16. Jahrhunderts wurde es an "Johann von Berck" verkauft. Von diesem oder seinen Erben wurde unter dem Namen "Dem Schwarzenhorn." ein Gast- oder Weinhaus eingerichtet. Im Giebel des Gebäudes wurde neben dem herzoglichen Wappen ein schwarzes Hüfthorn angezeigt. Diese sind heute durch ein Relief mit einem Löwenkopf ersetzt. Das Haus war nachweislich bis zum 13. Mai 1639 im Besitz der Familie "von Berck". Auch danach wurde ein Gasthof von den neuen Eigentümern bis mindestens Ende des 19. Jahrhunderts in dem Gebäude weiter betrieben. Für 1774 ist ein veränderter Name "Zum schwarzen Horn" überliefert.


title: Ratinger Straße

text: Nr. 10 war zunächst ein namenloses Haus, weil herrschaftlich bewohnt. Seit dem 17. Jahrhundert lebte hier die Familie Redinghoven. Ab 1762 wurde in demselben eine Gastwirtschaft unter dem Namen „Kaiserlicher Hof“ eingerichtet. Unter dieser Adresse etablierte sich ab den 1970er Jahren der Ratinger Hof.


title: Ratinger Straße

text: Das Haus Nr. 16 ist zunächst um 1630 als "Im Falken" bekannt. Später verlor es diesen Namen dadurch, dass man es anlässlich eines mit Eulen reich ausstaffierten Zimmers "In der Url", später "Uehl", benannte. Hier kamen im Hinterzimmer „die Uelen“, gegründet um 1879, ein Bund von jungen Beamten, Kaufleuten, Künstlern und Offizieren, zusammen, und die Vereinigung von jungen Künstlern der Kunstakademie, welche sich Tartarus nannte, hatte hier 1886 ihren Ursprung. Im Frühjahr 1880, am 7. Mai, wurde der Düsseldorfer Ruderverein 1880 gegründet. Heimstatt wurde die Gaststätte „Uel“ auf der Ratinger Straße. Bis heute befindet sich hier der Gasthof "Zur Uel", der früher auch eine Gasthofbrauerei war.


title: Ratinger Straße

text: Das Haus Nr. 18 ist ebenfalls seit dieser Zeit als "Zum goldenen Einhorn" bekannt. Es wurde 1794 durch französische Truppen zerstört, aber vier Jahre später in jetziger Form wieder aufgebaut und später zeitweise vom Regierungsrath Friedrich Adolf Klüber und dem General von Briesen bewohnt. Heute findet sich hier die Gaststätte gleichen Namens.


title: Ratinger Straße

text: Mindestens seit 1640 ist für das Grundstück Nr. 28, auf dem sich heute die Brauerei und Gaststätte im Füchschen befindet, der Name "Im Füchschen" bekannt. Das Haus Nr. 30 mit der ehemaligen Brauerei „Zum jungen Bären“, der im 19. Jahrhundert vielgenannte „Bumskeller“, wurde später in die Brauerei "Im Füchschen" integriert. Das Grundstück geht bis zur Ritterstraße Haus Nr. 41 durch, wo sich die Auslieferung befindet.


title: Ratinger Straße

text: Das Haus Nr. 42 an der Ecke zum Mühlengässchen wurde „Zur Windmühle“ genannt. Das Windmühlen-Emblem an der Fassade über den Schaufenstern des Ladenlokals (heutige Anschrift Mühlengasse 10) an der Ratinger Straße erinnert bis heute an die Windmühle des alten Ratinger Tors, welche sich an den Mühlenwall hinter dem Mühlengässchen anschloss.


title: Ratinger Straße

text: Auf dem Grundstück hinter dem Mühlengässchen und der ehemaligen Mauer steht heute unter der Nr. 50 das Parkhaus an der Ecke zur Heinrich-Heine-Allee. Mitte des 19. Jahrhunderts befand sich hier die sogenannte „Villa New York“ des Unternehmers und Kommerzienrat Gustav Adolf Scheidt. Er hatte in Amerika ein Vermögen gemacht und hielt inmitten der Altstadt auf seinem Grundstück exotische Tiere. Mit einer großzügigen Spende an den Tierschutzverein "Fauna" hatte er einen wesentlichen Anteil an der Erhaltung und der Gründung des Zoologischen Gartens, welcher so in den Besitz der Stadt Düsseldorf überging. Nach Scheidt's Tod im Jahre 1908 wurde die „Villa New York“ Sitz der 1896 gegründeten Rheinischen Bahngesellschaft.


title: Ratinger Straße

text: Am 17. September 2018 enthüllte HA Schult sein Kunstwerk "Wall of Freedom" an der Ecke zur Neubrückstraße.


title: Ratinger Straße

text: Alteingesessenen Düsseldorfern ist die von jungen Leuten nur kurz „Ratinger“ genannte Straße als „De Retematäng“ bekannt. Die Herkunft und Bedeutung von „Retematäng“ liegt im Dunkeln. Es haben sich verschiedene volkstümliche Erklärungen gebildet, gemäß derer es sich im Wesentlichen um Verballhornungen des Straßennamens durch dort ansässige italienische Gipser oder französische Soldaten aus der Besatzungszeit handele. Das Düsseldorfer Altstadtoriginal und erster Nachkriegs-Hoppeditz Jupp Schäfers erklärte sich die Entstehung des Begriffs durch einen angeblichen Ausspruch Napoleons beim Besuch des Großherzogtums Berg im November 1811. Demnach sei dieser bei seinem frühmorgendlichen Einzug nach Düsseldorf überrascht gewesen, auf der Ratinger Straße über 20 offene Gastwirtschaften vorgefunden zu haben und habe „Rue du Matin“ (Straße des Morgens) ausgerufen. Die des Französischen nicht mächtigen Düsseldorfer hätten „Retematäng“ verstanden.


title: Ratinger Straße

text: Mit seinem Lied „Mer sind us de Aldestadt“ setzte Jupp Schäfers, mit dem Refrain "„Mir sin us de alde Stadt, us de Retematäng. Mir spreche richtig Platt on loope op de Häng“", der Straße auf Düsseldorfer Platt ein musikalisches Denkmal.


title: Ingermanländischer Krieg

text: Der Ingermanländische Krieg oder der Russisch-Schwedische Krieg 1610–1617 war ein Konflikt zwischen Russland und Schweden während der russischen Zeit der Wirren ("Smuta"). Er begann nach dem Zerfall des russisch-schwedischen Bündnisses gegen Polen-Litauen und endete 1617 mit der Unterzeichnung des Friedens von Stolbowo.


title: Ingermanländischer Krieg

text: Um sich gegen den von polnisch-litauischen Magnaten unterstützten Hochstapler Pseudodimitri II. behaupten zu können, schloss der russische Zar Wassili IV. Schuiski einen Bündnisvertrag mit Schweden und versprach die Abtretung der Festung Korela in Austausch für Militärhilfe. Daraufhin erklärte Schweden Polen-Litauen den Krieg. In der Schlacht von Kluschino errangen die Polen einen entscheidenden Sieg über das russisch-schwedische Heer. Die Bojaren in Moskau stürzten daraufhin den Zaren und öffneten den Polen die Tore der Stadt. Unter diesen Umständen erklärte Schweden Russland den Krieg.


title: Ingermanländischer Krieg

text: Ab 1611 begannen die von Jacob de la Gardie angeführten Schweden unter Ausnutzung der politischen Wirren in Russland, zahlreiche Gebiete des russischen Nordwestens (die sogenannte Region Ingermanland) unter ihre Kontrolle zu bringen, darunter Korela, Jam, Iwangorod, Koporje und Gdow. Im Sommer 1611 griffen sie die Großstadt Weliki Nowgorod an, die bald aufgrund von Verrat fiel. Die schwedische Verwaltung der Stadt übernahm Feldmarschall Evert Horn. Ein wichtiges politisches Ziel der Schweden war es, den schwedischen Königssohn Karl Filip auf den vakanten Zarenthron in Moskau zu bringen.


title: Ingermanländischer Krieg

text: Bevor es dazu kam, konnten die Russen die polnische Besatzung Moskaus beenden und mit Michael Romanow einen neuen Zaren wählen. 1613 versuchten die Schweden erfolglos, Tichwin zu belagern. Zwei Jahre später scheiterten sie ebenfalls mit der Belagerung von Pskow, der anderen Großstadt des russischen Nordwestens. Bei der Belagerung, die von König Gustav II. Adolf persönlich angeführt wurde, wurde auf schwedischer Seite unter anderem Nowgorods Statthalter Evert Horn getötet.


title: Ingermanländischer Krieg

text: 1617 wurde der Frieden von Stolbowo geschlossen. Russland verlor den strategischen Zugang zur Ostsee, erhielt im Gegenzug jedoch die von den Schweden eroberten Städte Nowgorod, Porchow, Staraja Russa, Ladoga und Gdow zurück. Die verlorenen Festungen Iwangorod, Oreschek, Koporje und den Zugang zur Ostsee konnte erst Zar Peter der Große ein knappes Jahrhundert später im Großen Nordischen Krieg zurückgewinnen.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Siegfried Jacobsohn (* 28. Januar 1881 in Berlin; † 3. Dezember 1926 ebenda) war ein deutscher Journalist, Herausgeber und Theaterkritiker. Er gründete 1905 die Zeitschrift "Die Schaubühne" und nannte sie 1918 um in "Die Weltbühne", deren Herausgeber er bis zu seinem Tode blieb.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Schon mit 15 Jahren beschloss der aus einer jüdischen Familie stammende Siegfried Jacobsohn Theaterkritiker zu werden. Im Oktober 1897 verließ er ohne Abschluss die Schule und begann – was damals auch ohne Abitur möglich war – ein Studium an der Friedrich-Wilhelms-Universität in Berlin. Seine akademischen Lehrer waren unter anderem Erich Schmidt, Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff und Max Herrmann. Aber mehr noch als bei ihnen lernte er durch das Studium ihm vorbildlich erscheinender Kritiken, allen voran jenen Maximilian Hardens, Fritz Mauthners und Paul Schlenthers. Zusätzlichen Rat holte er sich von Schauspielern, unter ihnen Albert Bassermann, Jakob Tiedtke und Richard Leopold.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Noch als Student wurde Jacobsohn von Hellmut von Gerlach als Theaterkritiker für die Berliner Wochenzeitung "Die Welt am Montag" engagiert. „Dieser Jüngling“, erinnerte sich Gerlach später, „hatte buchstäblich jeden Abend seines Schülerdaseins im Theater verbracht. Er kannte jeden Schauspieler in jeder Rolle, und er kannte die gesamte Bühnenliteratur. Dabei eine Treffsicherheit des Urteils, die bei solcher Jugend kaum vorstellbar schien. Es war ein Phänomen“ ("Frankfurter Zeitung", 8. November 1926, 1. Morgenblatt).


title: Siegfried Jacobsohn

text: In der "Welt am Montag" erschien im März 1901 Jacobsohns erster Beitrag. Im Juni 1902 erhielt er einen Vertrag als Redakteur mit einer Laufzeit von drei Jahren. Im September 1902 übernahm er zusätzlich die Theaterkorrespondenz für die Wiener Tageszeitung "Die Zeit".


title: Siegfried Jacobsohn

text: Er profilierte sich schnell als scharfer Kritiker von Dilettantismus auf der Bühne und scheute sich 1902 in der Auseinandersetzung um Hermann Sudermanns Streitschrift "Die Verrohung in der Theaterkritik" auch nicht, das "Berliner Tageblatt" als den „Sitz der Kunstkorruption“ zu attackieren. Im November 1904 revanchierte sich die Feuilletonredaktion dieser im Mosse-Verlag erscheinenden Tageszeitung, indem sie Jacobsohn des Plagiats in zwei Fällen bezichtigte. Die Übereinstimmungen mit Texten des Theaterkritikers Alfred Gold erklärte er damit, dass nach der Arbeit an seinem Buch "Das Theater der Reichshauptstadt" in seinem Gedächtnis „von fremden Autoren Worte, Bilder, Sätze und ganze Satzfolgen [schlummerten], die durch die geringste Assoziation geweckt“ worden seien. Trotz der Fürsprache von Maximilian Harden und Arthur Schnitzler, die angesichts der Übereinstimmungen bei Allerweltsformulierungen an einen „geistigen Diebstahl“ nicht glauben mochten, entließ die "Welt am Montag" ihren Kritiker.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Nach einer mehrmonatigen Europareise, die ihn unter anderem nach Wien, Rom und Paris führte, kehrte er Ende Mai 1905 mit Plänen zu einer Theaterzeitschrift zurück nach Berlin. Das erste Heft der zunächst ganz auf Theaterfragen spezialisierten Wochenschrift, die in Anspielung auf Friedrich Schillers Aufsatz "Die Schaubühne als moralische Anstalt betrachtet" den Titel "Die Schaubühne" erhielt, erschien am 7. September 1905. Zu den wichtigsten Mitarbeitern gehörten Julius Bab, Willi Handl, Alfred Polgar, Robert Walser (ab 1907), Lion Feuchtwanger (ab 1908), Herbert Ihering (ab 1909), Robert Breuer (ab 1911) und Kurt Tucholsky (ab 1913).


title: Siegfried Jacobsohn

text: Von 1913 an öffnete Jacobsohn das „Blättchen“, wie er seine Zeitschrift gerne nannte, allmählich auch für politische Themen. Im April 1918 benannte er sie in "Die Weltbühne" um und entwickelte sie zu einem über Deutschland hinaus bekannten pazifistischen Forum der politischen Linken. Mit der Neuausrichtung änderte sich allmählich auch das Mitarbeiterprofil. Polgar und Tucholsky gehörten weiterhin zum engen Kreis der Autoren. Hinzu kamen u. a. der politische Publizist Kurt Hiller (ab 1915), der Nationalökonom Alfons Goldschmidt (ab 1917), der satirische Schriftsteller Hans Reimann (ab 1917), der Mitgründer der Deutschen Friedensgesellschaft Otto Lehmann-Rußbüldt (ab 1918), der sozialdemokratische Politiker Heinrich Ströbel (1919/20), der Kunstkritiker Adolf Behne (ab 1920), der Schriftsteller Walter Mehring (ab 1920), der Wirtschaftsjournalist Richard Lewinsohn (ab 1921), der Publizist Friedrich Sieburg (ab 1921) und der politische Redakteur Carl von Ossietzky (ab 1926).


title: Siegfried Jacobsohn

text: Als Theaterkritiker war Jacobsohn Antipode von Alfred Kerr, anders als Kerr ein entschiedener Kritiker des Naturalismus und schätzte im Gegensatz zu ihm auch die Leistungen von Max Reinhardt als Theaterleiter und -regisseur weit höher ein als die von Otto Brahm. Reinhardts Hinwendung zu einem Arenatheater, die in Berlin in den Umbau des Zirkus Schumann zum 1919 eröffneten Großen Schauspielhaus mündete, hat er jedoch entschieden missbilligt. Nach dem Ersten Weltkrieg setzte er große Hoffnungen in die Arbeit von Leopold Jessner als Intendant des Staatlichen Schauspielhauses in Berlin, registrierte auch aufmerksam die Inszenierungen von Ludwig Berger, Jürgen Fehling, Heinz Hilpert, Berthold Viertel und schließlich Erwin Piscator.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Die von Jacobsohn neben den Klassikern, hier vor allem William Shakespeare, geschätzten und geförderten Autoren waren in den ersten Jahren unter anderen Hugo von Hofmannsthal und Arthur Schnitzler. Die Hoffnungen, die er auf die neoromantische Dramatik setzte, erfüllten sich für ihn jedoch nicht. Das war wahrscheinlich ein wesentlicher Grund für seine 1913 einsetzende allmähliche Politisierung. Die Bühnenwerke des Expressionismus beurteilte er – mit Ausnahme der Stücke von Georg Kaiser und Ernst Toller – außerordentlich kritisch: „In dieser ganzen Generation von Dichtern“, schrieb er in der "Schaubühne" vom 14. März 1918, „ist des eigentlichen Dichtertums zu wenig.“


title: Siegfried Jacobsohn

text: In der Zeit der Weimarer Republik gehörte Jacobsohn zu den wenigen Theaterkritikern, die sofort das Potential von Autoren wie Bertolt Brecht, Arnolt Bronnen und Carl Zuckmayer erkannten, obwohl ihn – wie er Herbert Ihering 1920 gestand – längst Theatermüdigkeit plagte.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Durch „Heranziehung der Richtigen“, so Kurt Hiller 1950 in seinem Buch "Köpfe und Tröpfe", habe Jacobsohn nach dem Ersten Weltkrieg einen „gewaltigen Aufstieg“ seines Blatts zustande gebracht. Bemerkenswert ist vor allem, dass Jacobsohn es auch für Beiträge zu Themengebieten öffnete, die zwar kulturpolitisch wichtig waren, ihm selbst aber nicht im Geringsten am Herzen lagen. Hierzu zählen vor allem Filmkritiken, für die er Hans Siemsen, Frank Warschauer, Roland Schacht und Rudolf Arnheim als Mitarbeiter gewinnen konnte. Auch in der Musikkritik setzte er neue Akzente, indem er – selbst entschiedener Gegner Richard Wagners – den sozialdemokratischen Wagnerianer Klaus Pringsheim mit der Musikkritik betraute.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Politisch näherte er sich schon gegen Ende des Ersten Weltkriegs mehr und mehr den Positionen der USPD. Im Jahr 1918 engagierte er sich für kurze Zeit in Hillers Rat geistiger Arbeiter, verließ ihn aber bald, weil ihm die Redaktionsarbeit für die "Weltbühne" wichtiger erschien, er auch von Parteien nicht vereinnahmt werden wollte und ihm doktrinäre Positionen grundsätzlich zuwider waren. Er zeigte keine Berührungsängste vor gesellschaftlichen Kontakten etwa mit Oskar von Hindenburg, worüber er Tucholsky ironisch nach Paris berichtete. Als dieser seine publizistische Polemik gegen Reichspräsident Ebert, den angeblichen „Verräter seiner Klasse“, ins Maßlose steigerte, ermahnte ihn Jacobsohn mit prophetischen Worten im November 1924:


title: Siegfried Jacobsohn

text: Jacobsohn war ein ausgesprochen streitbarer Charakter. In der Rubrik „Antworten“ und in eigenen Artikeln und Artikelreihen attackierte er auch Gegner, von denen man meinen könnte, sie hätten seine Unterstützung verdient: So kam es 1913 zu einem heftigen Konflikt mit Theodor Lessing, nachdem Jacobsohn dessen Gutachten über Hermann Sudermanns Theaterstück "Der gute Ruf" abgedruckt hatte und Sudermann deswegen die Gerichte bemühte. Nachdem er sich schon um 1918 mit Stefan Großmann überworfen hatte, behauptete Jacobsohn 1920 aufgrund von Zwischenträgereien, Großmann lasse sich von Intendanten für positive Kritiken bezahlen (1922 musste er diesen Vorwurf zurücknehmen). Im Jahr 1925 bezichtigte er – auf einen Hinweis von Kurt Tucholsky hin – Heinrich Fischer unberechtigterweise des Plagiats, was zum endgültigen Zerwürfnis mit Karl Kraus führte, der – obgleich charakterlich ganz ähnlich gelagert – ihm in der "Fackel" einen „an Morphinismus grenzenden Drang zum 'Vorknöpfen“ bescheinigte. Tatsächlich brachten Jacobsohns manchmal vorschnelle, weil nicht ausreichend durch Recherchen abgesicherte Attacken ihm im Lauf der Jahre rund vierzig Prozesse ein, von denen er viele, aber nicht alle gewann.


title: Siegfried Jacobsohn

text: Jacobsohn war auch für zahlreiche andere Periodika tätig, darunter die "Deutsche Montagszeitung" (Berlin), die "Frankfurter Nachrichten", die "Weser-Zeitung" (Bremen), die "Prager Presse", das "Prager Tagblatt" und die "Zeit im Bild" (Berlin / München / Wien).


title: Siegfried Jacobsohn

text: Er starb am 3. Dezember 1926 ganz überraschend an einem epileptischen Anfall. Jacobsohn wurde auf dem Südwestkirchhof Stahnsdorf, südlich von Berlin, beigesetzt (Ehrengrab der Stadt Berlin). Er war seit 1915 mit der Verlegerin und Übersetzerin Edith Jacobsohn geb. Schiffer verheiratet, die mit ihrem Vermögen mehrmals den Verlag vor dem Konkurs rettete. Mit ihr hatte er einen Sohn, Peter Jacobsohn (1916–1998).


title: Siegfried Jacobsohn

text: Seine Wochenzeitschrift "Die Weltbühne" wurde nach seinem Tod zunächst für einige Monate von dem widerstrebenden Kurt Tucholsky (1926/1927), dann von Carl von Ossietzky weitergeführt (1927–1933). Seine Witwe Edith Jacobsohn übernahm 1927 die Verlagsleitung. 1933 wurde die Zeitschrift verboten und ihr Archiv konfisziert; es ist seitdem verschollen. Sie erschien nach dem Verbot 1933 als „Neue Weltbühne“ in Prag; Neugründung 1946 in Berlin (Ost), 1993 eingestellt.


title: Kfz-Kennzeichen (Jugoslawien)

text: Im Königreich Jugoslawien wurden 1931 neue Kennzeichen eingeführt. Sie zeigten zunächst ein blaues Feld am linken Rand. Dort war in roter Farbe die Jahreszahl der Zulassung sowie die Kodierung des entsprechenden Landesteils vermerkt (z. B. 2 für Slowenien und 3 für Kroatien). Es folgten mehrere schwarze Ziffern auf weißem Grund.


title: Kfz-Kennzeichen (Jugoslawien)

text: Während des Zweiten Weltkrieges wurden abweichende Schilder, teilweise mit vollständigem Städtenamen, ausgegeben.


title: Kfz-Kennzeichen (Jugoslawien)

text: Anfang der 1950er Jahre wurde in der Föderativen Volksrepublik Jugoslawien ein neues einheitliches Kennzeichensystem eingeführt. Die Schilder besaßen einen weißen Hintergrund und zeigten zunächst einen roten Stern. Danach gab ein schwarzer Buchstabe die entsprechende Region an, in der das Fahrzeug zugelassen war (S für Slowenien, H Kroatien). Es folgte eine ebenfalls schwarze Ziffernkombination.


title: Kfz-Kennzeichen (Jugoslawien)

text: 1961 erfolgte eine erneute Umstellung des Systems. Die Kennzeichen begannen nunmehr mit einem Regionalcode aus zwei Buchstaben, der die genaue Herkunft des Fahrzeugs angab. Es folgten ein roter Stern und maximal sechs Ziffern, durch einen kurzen Bindestrich in zwei Gruppen geteilt. Es ergaben sich somit die folgenden Kombinationen: codice_1, codice_2 und codice_3. Für die Kodierung der Region wurden auch die Buchstaben Č, Š und Ž genutzt.


title: Kfz-Kennzeichen (Jugoslawien)

text: Bei Anhängern wurde der Aufbau des Schildes gespiegelt, das heißt: Der Regionscode fand sich hier am Ende des Schildes.


title: Kfz-Kennzeichen (Jugoslawien)

text: Diplomatenkennzeichen besaßen einen schwarzen Hintergrund und gelbe Aufschrift. Am linken Rand war die Region mit zwei übereinander stehenden Buchstaben angegeben. Fahrzeuge mit außergewöhnlichen Abmessungen erhielten rote Kennzeichen mit weißer Schrift. Befristet gültige Nummernschilder zeigten die Buchstaben "RP" "(Registrovano Privremeno)" und ein vertikales rotes Band mit der Jahreszahl. Für landwirtschaftliche Fahrzeuge wurden grüne Kennzeichen ausgegeben.


title: Kfz-Kennzeichen (Jugoslawien)

text: Nach dem Zerfall der SFR Jugoslawien führten die einstigen Teilrepubliken eigene Kennzeichensysteme ein, die sich zunächst noch stark am gesamtjugoslawischen System orientierten, später aber immer mehr Änderungen erfuhren. Die Regionalkürzel wurden größtenteils übernommen. Während der Jugoslawienkriege wurden auch in besetzten Gebieten teilweise eigene Kennzeichen ausgegeben. Dies geschah beispielsweise in der Republik Serbische Krajina in Kroatien. Die neugeschaffene Bundesrepublik Jugoslawien führte das alte System zunächst weiter. Bis zur Einführung neuer Schilder Anfang 2011 wurde das jugoslawische System mit leichten Abänderungen nur noch in Serbien verwendet.


title: Berufsprestige

text: Das Berufsprestige nennt man das Sozialprestige, das ein bestimmter Beruf oder eine Berufsgruppe in einer Gesellschaft genießt. Maßgebliche Einflussgrößen für das Berufsprestige sind die erforderliche Ausbildung, das Einkommen, das Maß an Eigenverantwortung, das Maß an Entscheidungs- und Kontrollbefugnis und die Erwartung der Gesellschaft über das außerberufliche Verhalten des Berufsträgers.


title: Berufsprestige

text: Mit der Frage „Könnten Sie bitte die fünf davon heraussuchen, die Sie am meisten schätzen, vor denen Sie am meisten Achtung haben?“ werden seit Jahren von einem deutschen Umfrageinstitut, dem Institut für Demoskopie Allensbach, ca. 1.500 bis 2.000 Deutsche ab 16 Jahren nach ihrem Respekt vor bestimmten Berufsgruppen (zurzeit 17) gefragt. Dabei ergeben sich außer einer Rangskala im Laufe der Jahre auch Verschiebungen. Dazu wird den Befragten eine Liste mit bekannten Berufen vom Arzt über Offizier und Rechtsanwalt bis zum Gewerkschaftsführer vorgelegt. Die Publikation des Rankings erfolgt jeweils im Vergleich zur vorhergehenden Umfrage. Die Aussage rangiert inzwischen unter der Überschrift "Berufsprestige" in der Presse und den Medien. Da die Liste nach unten offen ist (Berufe können aus der Umfrage herausfallen), könnte das Ergebnis eigentlich nur als positive Liste des Berufsansehens interpretiert werden.


title: Berufsprestige

text: Zur Methodik dieser Befragung gehört angemerkt, dass nicht alle Berufe genannt werden, sondern nur eine kleine Auswahl, ebenso, dass die Befragung qualitativ methodisch in Frage gestellt werden kann: Wer das abendländische bzw. mitteleuropäische Wertesystem verinnerlicht hat, kreuzt mit großer Wahrscheinlichkeit den Arzt, den Pfarrer, den Lehrer und den Professor an – dann bleibt bei fünf auszuwählenden Berufen noch eine Stimme für die anderen Berufe. Eine völlig andere Rangfolge würde sich vermutlich ergeben bei einer Bewertung mit Schulnoten oder analog zum Image der Politiker bei den Umfragen im SPIEGEL (mit Werten von +5 bis −5). Jedoch liegen keine anderen vergleichbaren Umfragen vor.


title: Berufsprestige

text: Subjektiv ist bei der Umfrage nicht nur die Auswahl der Berufe, auch die Bezeichnungen werden gelegentlich geändert, um die Ergebnisse zu beeinflussen, z. B. wurde im Zusammenhang mit der Diskussion über die Managergehälter „Manager“ durch „Direktor in großer Firma“ ersetzt – und in der Umfrage von 2013 steht nur noch der „Unternehmer“ auf der Liste, der in den Medien weniger kritisiert wird als der Manager.


title: Berufsprestige

text: Nach der Forsa-Studie "Bürgerbefragung öffentlicher Dienst 2013" genießen in Deutschland folgende Berufe des öffentlichen Dienstes das höchste Ansehen (in absteigender Reihenfolge):


title: Berufsprestige

text: Das Prestige etwa der Berufe Professor und Priester war in der Öffentlichkeit seit alters sehr hoch, auch das der Ärzte (jedoch nicht der Wund- und Zahnärzte). Auch das abgestufte Prestige von Handwerkern und Kaufleuten war in der Ständegesellschaft recht stabil. Mit den zahlreichen neuen Berufen und deren Differenzierung seit der Industrialisierung änderte sich dies jedoch immer mehr, neue Berufsbilder gewannen an Prestige, ältere verloren oder gerieten in Vergessenheit. Auch kam es unter Teilöffentlichkeiten zu je speziellen, anderswo unbekannten Prestigeausformungen kommen, etwa in besonderen Branchen oder Professionen.


title: Berufsprestige

text: "Politiker" sind im Laufe der Jahre vom Mittelfeld der kurzen Liste an ihr unteres Ende gewandert. Zu den relativen Prestigeverlierern gehört der Beruf des Rechtsanwaltes. Das Ansehen dieses Berufs sank nach der Umfrage innerhalb von zehn Jahren von 37 Prozent auf 27 Prozent. Noch stärker sank die Außenwahrnehmung der Berufspolitiker von Anfang der 1970er Jahre mit 27 Prozent bei Westdeutschen auf heute 6 Prozent in Westdeutschland und 7 Prozent in Ostdeutschland.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Die Anglo-Normannische Architektur ist eine Epoche der englischen Architekturgeschichte und entspricht der europäischen Hoch- und Spätromanik im 11. und 12. Jahrhundert. Nach der Eroberung Englands durch Wilhelm I. im Jahr 1066 fand der normannische Baustil dort in seiner „anglo-normannischen“ Ausformung Verbreitung und löste damit die Baustile der vorromanischen angelsächsischen Architektur ab.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Auf ihn folgt die erste Stufe der gotischen Architektur Englands – der "Early English Style", dem dann noch der "Decorated Style" und der "Perpendicular Style" nachfolgten.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Mit dem Terminus „Anglo-Normannische Architektur“ wird heute die im Vereinigten Königreich verbreitete Form der normannischen Architektur bezeichnet und damit von der ursprünglichen normannischen Architektur der Normandie sowie der normannischen Architektur in Süditalien und Sizilien unterschieden. Der Architekt und Antiquar Thomas Rickman hatte im Jahr 1817 erstmals die romanische Baukunst Englands als „normannisch“ bezeichnet. In seinem 1817 erschienenen Werk "An Attempt to Discriminate the Styles of English Architecture from the Conquest to the Reformation" charakterisierte er die mittelalterlichen Baustile Englands nach stilistischen und chronologischen Gesichtspunkten in "Normannisch", "Early English", "Decorated" und "Perpendicular".


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Die anglo-normannische Architektur bildete sich nach der Eroberung Englands durch die Normannen unter Wilhelm dem Eroberer im Jahr 1066 aus, der die romanische Architektur der Normandie nach England brachte. Als beispielhaft gelten die großen romanischen Kirchen von Jumièges (1037–1067), die Abteikirche auf dem Mont-Saint-Michel (1024–84) und Sainte Trinité und Saint-Étienne in Caen (begonnen 1062 und 1064), die unter Wilhelm I. entstanden waren, mit Formen, wie sie ähnlich wenig später im eroberten England auftraten. Allerdings lassen sich normannische Einflüsse schon vorher festhalten, etwa im „sächsisch-normannischen Mischstil“ ab ca. 1050–65 beim Neubau der Westminster Abbey durch Edward den Bekenner, der im Exil in der Normandie aufgewachsen war und so mit der romanischen Bauweise vertraut war.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Mit der Eroberung Englands durch die Normannen im Jahr 1066 wurden auch die Gesellschaft, die Kirche und damit auch die Architektur normannisiert. Der normannische Machtanspruch zeigte sich zuerst an Burgen samt Keep und Kastellen, später an Kloster- bzw. Abtei- und Kathedralkirchen. Fast alle wichtigen Kirchen wurden neu errichtet.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Die bisher existierenden angelsächsischen Saalbauten hatten mit den mächtigen Kirchen der normannischen Tradition wenig gemeinsam. Für die großen Neubauten ist die additive Anordnung der Raumteile signifikant. Die Teile sind gleichwertig einander zugeordnet. Ein „Raumganzes“ wird nicht angestrebt.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: In der Ornamentik ist das normannische Zickzackband legendär geworden, daneben Zinnen-, Ketten- und Rollmuster – also vor allem geometrische Formen.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Von ausschlaggebender Bedeutung für den Gewölbebau war die Kathedrale von Durham, die um das Jahr 1104 als erste große Kirche ein Kreuzrippengewölbe im Mittelschiff einführte, damit auf Caen und St-Etienne in Beauvais einwirkte und dieser Gewölbeform den Triumphzug durch Europa ermöglichte.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Die Langhäuser der normannischen Kirchen sind auffallend langgestreckt: die St. Albans hat 10 Joche, die Winchester 11, die Ely 13 und die Norwich 14. Die Querhäuser und die Chöre sind ebenfalls langgestreckt. In der Normandie gab es maximal zwei Chorjoche, später in Gloucester, Chichester und Lincoln drei, in St. Albans, Ely und Norwich vier.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Zu der normannischen Tradition gehörte anfangs der Staffelchor (Westminster, Canterbury, Old Sarum, St. Albans, Rochester, Ely, Durham, Christchurch und Lincoln) und der Chorumgang mit Kapellenkranz (Battle Abbey, Canterbury II, Winchester, Gloucester, Tewkesbury, Chichester und Norwich). Nach der Jahrhundertwende wandelte sich das Bild unter dem Einfluss der Reformorden und der Rechteckchor wurde bevorzugt (Southwell, Old Sarum II, Hereford, Romsey). Zu dieser reichen Ausformung der Ostteile gehörte die Entwicklung von weiträumigen Hallenkrypten (Canterbury, Winchester, Gloucester, Worcester, Rochester).


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Das traditionelle normannische Stützensystem wird im Westen und Norden Englands verändert und der Rundpfeiler wird zur Norm (Gloucester, Tewkesbury, Worksop, Dunfermline).


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Bis gegen Ende des 11. Jahrhunderts hielt sich der klare Aufbau normannischer Tradition und erst im Verlauf des 12. Jahrhunderts machten sich Abweichungstendenzen und Formenvielfalt bemerkbar.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Am Anfang steht die Abteikirche von St. Albans, da die Aufrisse der wohl älteren Lanfranc-Kirche von Canterbury, Wilhelms "Battle-Abbey" und "Old Sarum" sind nicht mehr nachzuweisen sind. Charakteristisch bei St. Albans sind die Flächen- und Massenhaftigkeit der Wand, die Schlichtheit im Aufbau und die Beschränkung in der Form. Vom ursprünglichen Langhaus sind noch sechs Joche der Nordwand erhalten. Die Stützenzone ist bezeichnet durch die Reihung abgetreppter, mauerhafter Pfeiler und tiefgestufter Archivolten. Darüber weiten sich emporenartige Rundbogenöffnungen mit sich verengendem Gewände auf die Seitendächer. Im Obergaden finden sich Rundbogenfenster mit Mauerlaufgang. Flache, rechteckige Vorlagen markieren die Jochfolge, schmale verkröpfte Schmiegengesimse die Geschosse. Im Querhaus und im offenen Vierungsturm haben sich Doppelarkaden erhalten. Alles das lässt die Anknüpfung an normannische Vorbilder zunächst nur schwer erkennen.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Als Derivation der Festlandsarchitektur erweist sich das Querhaus von Winchester mit seinem strengen, klar gegliederten Wandsystem. Die hufeisenförmigen, mit Unterzug versehenen Scheidbogen stehen über Kreuzpfeilern mit ein- und vorgestellten Halbsäulen. Darüber liegen tiefgestufte, zweiteilige Emporenarkaden und im Obergaden ein alternierender Säulenlaufgang vor den Fenstern. Die Joche sind durch halbrunde Dienste auf rechteckigen Vorlagen gegliedert.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Im Querhaus von Ely (1081–1099) wird erstmals der Stützenwechsel aufgenommen. Im Erdgeschoss werden Rundpfeiler von je zwei Kreuzpfeilern mit Halbsäulenvorlagen zu „Doppelarkaden“ zusammengezogen. Diese Anordnung setzt sich leicht variiert in der Emporenzone fort. Der Fensterlaufgang ist weiter aufgebrochen als in Winchester.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Der Stützenwechsel wird 1093 in der Abteikirche von Durham in prägnanter Weise ausgebildet, in der Alternierung von massigen, mit Vorlagen umstellten Kreuzpfeilern und wuchtigen, profilierten Rundstützen. Dadurch entsteht ein großer, langsamer Rhythmus von Doppeljochen, die von weit hervortretenden Dienstbündeln begrenzt werden. Die hier auftretende Höhentendenz steht in der Tradition von Bernay, Jumièges und La Trinitè in Caen. Gleichzeitig schrumpft die Emporen- und Obergadenzone in erheblichem Maße.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Auf die Dienste setzen schwere, profilierte Gurtrippen auf, welche das siebenteilige Kreuzrippengewölbe einbinden. Die Mittelkappen lagern im Langhaus auf Konsolen, während sie im Chor auf Säulenbündeln aufsetzen. Reiche Dekorationen an plastischen Gliedern erleichtern die Mauerschwere. Die Bogenläufe sind bis in die Rippen mit Zickzackwülsten belegt, die Zylinderpfeiler mit Kanneluren, Rauten- und Zickzackmustern dekoriert.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Traditionell waren die englischen Kirchen des 11. Jahrhunderts flach gedeckt oder mit offenem Dachstuhl versehen. Apsiden, Seitenschiffe (St. Albans, Blyth, Gloucester, Ely, Norwich etc.), Krypten (Canterbury, Rochester, Winchester, Gloucester und Worcester), selten Querhausarme (Winchester und Ely) waren kreuzgratgewölbt. Mit dem Bau von Durham tritt die Wende ein. 1096 sind die Chorseitenschiffe, 1104 der Chor, 1110 das Querhaus und bis 1130 das Langhaus mit Kreuzrippengewölben ausgestattet. Durch die Verzahnung der Wandkompartimente mit den Gewölbefeldern wird eine Einheit geschaffen, die es ermöglicht, den Begriff "Joch" in seinem strengen Sinne anzuwenden.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Aber das Kreuzrippengewölbe konnte sich im anglo-normannischen Raum nicht durchsetzen und wurde nur hin und wieder in Seitenschiffen, vereinzelt auch im Querhaus angewandt (Seitenschiffe von Southwell und Romsey, Querhaus-Seitenschiffe in Winchester nach 1107, Chorseitenschiff von Peterborough um 1118).


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Der Stützenwechsel greift auch über auf die Ostteile des Langhauses von Norwich (1096–1119), im fünften Joch westlich der Vierung unter Rückgang auf „normale“ Proportionen. Nach Westen hin setzt er sich in modifizierter Form fort (Bündelpfeiler – eigentlich Kreuzpfeiler mit 16 Vorlagen – wechseln mit Segmentbogenpfeilern).


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Im Hinter- und Aneinanderreihen plastischer Elemente lässt sich auch die Tendenz zur Durchschichtung der Wand ablesen. Deutlich wird dies im Langhaus von Ely (ab 1106), das durch die enge Stellung der Stützen einen schnellen Rhythmus gewinnt.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Der Chor und das Querhaus von Peterborough (1118–1143) rezipieren die Neigung zur Erleichterung der Wand mit Rund- und Sechseckpfeilern und der Vergitterung durch waagerechte und senkrechte Glieder.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Diese Entwicklung kulminiert tendenziell in Romsey (1120–1140) in der Verzahnung der aufstrebenden Pfeiler mit der Emporenzone, während das erste Pfeilerpaar vor der Vierung noch rund ist, zeigen die restlichen Bündelpfeiler des Langhauses eine starke vertikale Tendenz. Diese ist zweifach, in freistehenden Rundbogenprofilen gegliedert, das offene Bogenfeld durch ein eingestelltes Säulchen geteilt. Der Fensterlaufgang teilt die Wand in drei Schichten. Diese ist dann nur noch sichtbar in den schmalen „Brücken“ zwischen den Pfeilern.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Eine Sonderentwicklung, möglicherweise in Wechselwirkung mit Durham, scheint im Westen der Insel erfolgt zu sein, und zwar in den hohen Rundpfeilerstellungen der Langhäuser – bis zu 9,30 Metern Höhe – von Gloucester (erstes Viertel des 12. Jahrhunderts) und Tewkesbury mit ihren geschrumpften Mittelzonen. Im Norden folgt die Abteikirche von Dunfermline (1128–1150) diesem Prinzip. Als Varianten dieser Höhenstreckung der Arkaden kann wohl auch Romsey, Jedburg, Oxford und Hereford angesehen werden. Der Rundpfeiler in gemäßigter Proportion findet Verbreitung in Southwell, Carlisle, Malvern, Chester und Melbourne.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Zusammenfassend kann gesagt werden, dass bis zur Mitte des 12. Jahrhunderts die aus der Normandie übernommene Tendenz zur Auflösung und körperplastischen Gliederung der Wand fortgesetzt wird. Die Rhythmisierung durch Stützenwechsel und Wandvorlagen, die Verschleierung der Mauerdicke durch Halbsäulen, Profile und Dekorationswülste, die Tiefenschichtung der oberen Geschosse und die allmähliche Auszehrung der Wand sind dafür signifikant. Diese Einzelmerkmale sind zwar notwendige Voraussetzung für die Entstehung der Gotik, doch in der Massenhaftigkeit und Schwere ihrer Form noch ganz der Romanik verbunden.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Der Außenbau anglo-normannischer Kirchen stellt die konsequente Übernahme der Strukturprinzipien des Innenraumes dar. Die südliche Umgangskapelle von Norwich mit ihrer zonigen Gliederung und der reichen Blendarkatur ist Beispiel für den Ostabschluss, wie er aus der Normandie überliefert ist (Vorbild ist die Chorapsis von La Trinité in Caen). Auch die Querhausfront übernimmt die normannische Risalitordnung mit Turmaufbauten über den Eckrisaliten. Der Giebel ist meist in Blendarkaden, Nischen und Ornamentfeldern gegliedert (Norwich, Winchester, Southwell und Lincoln). Die Langhauswand ist in der Frühphase noch einfach (St. Albans und Winchester), wird dann aber zunehmend mit Blendbogenbändern und Gesimsen geschmückt. Im Obergaden wird die innere Laufgangarkatur formal auf den Außenbau übertragen (Norwich, Ely, Peterborough). Der „normannische Vierungsturm“, im 11. Jahrhundert noch grob strukturiert (St. Albans), wird im 12. Jahrhundert geschmückt mit Pilastergliederungen, Vorlagen und Blenden. Dies führt um die Jahrhundertwende zur völligen Vergitterung der Mauern in Norwich (dazwischen liegen Southwell und Tewkesbury).


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Ein entscheidendes Element anglo-normannischer Architektur ist die zweiturmige Westfassade, die sich von der normannischen Zweiturmfassade etwa in St-Ètienne und Ste-Trinité in Caen und Jumièges ableiten lässt. Sie ist überliefert in Durham Cathedral (um 1100) und Southwell Minster (um 1130). Während die Türme in Southwell noch in der Flucht der Seitenschiffe liegen, gehen sie in Durham darüber hinaus.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Ein weiteres wesentliches Element der Fassadengestaltung ist das "Nischenmotiv", wie es etwa im wuchtigen Westblock von Lincoln (um 1092) zu sehen ist: Eine dreifach gestufte, eingenischte Portalzone tritt schon erheblich über die Seitenschifffluchten hinaus und führt das Nischenmotiv auf die südliche Schmalseite über. Blendenreihen schmücken die Oberzone. Dahinter steigen die mächtigen Zwillingstürme auf. Es handelt sich hier um fünf gestaffelte, tief in die Mauermasse eingeschnittene Nischen mit drei Portalen. Das Aufsetzen der Zwillingstürme geht auf St-Étienne in Caen zurück. Die „Nischenfassade“ tritt später in Tewkesbury (um 1140) auf in Form einer mittelschiffhohen, tief gestaffelten Einzelnische.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Rochester gibt um die Jahrhundertmitte die Westtürme auf und besetzt Haupt- und Seitenschiff mit kleinen Flankentürmen. Die Blendarkatur ist dekorativ über die ganze Fassade gezogen.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Evident wird die Horizontaltendenz anglo-normannischer Westbauten im letzten Drittel des 12. Jahrhunderts. Um 1174 wurde das weit ausladende Westquerhaus von Ely errichtet. Mit seinem mächtigen Turmmassiv (quadratischer, wuchtiger Mittelturm und vier oktogonale Flankentürme), der Verzahnung der Bauglieder (die Struktur der Fassade greift auf die Türme über) durch Horizontalarkaturen und Gitterwerk zu einer Einheit, steht Ely an der Schwelle zur Gotik.


title: Anglo-Normannische Architektur

text: Auch die im Bauschmuck verwendete Ornamentik lässt sich auf die normannische Tradition zurückführen. Geometrische Muster wie Dreieck, Zickzack, Rauten, Schachbrett, Rollen und Flechtung treten in Bändern und Wülsten auf. Mit ihnen sind die Archivolten der Portale, Fenster, Scheid- und Emporenbogen, Blend- und Pilasterarkaden dekoriert. Diamant-, Schuppen- und Schachbrettmuster füllen die Bogenfelder und Wandreste, so in Peterborough (Querhaus und Chor), Hereford (Langhaus), Christchurch (Langhaus) und Ely (Fassade). Vegetabile Ornamentik ziert die Portalgewände (Ely, Rochester, Lincoln etc.). Figürliche Bauplastik tritt an Fassaden (Lincoln) und Tympana in Erscheinung (Ely, Rochester, Malmesbury). Charakteristisch ist das gebündelte Zickzack-Muster oder Chevronband (Durham, Gloucester, Ely, Peterborough etc.) und die verschränkte Rundbogenblende (Durham, Ely, Worcester, Castle Acre Castle etc.). Eigenständig ist auch die Reliefdekoration der zylindrischen Pfeiler (Durham, Dunfermline, Norwich, Waltham). Die Kapitellformen sind schlichte Würfel- und reichere Faltenkapitelle (Winchester, Norwich, Dunfermline etc.). Meist sind sie gepresst oder kissenartig geschrumpft.


title: SG Braunschweig

text: Die SG Braunschweig ist eine Basketball-Spielgemeinschaft mit 328 Mitgliedern. Die 1. Herrenmannschaft spielte bis 2015 in der 2. Bundesliga (ProB). Die SG Braunschweig war bis 2019 Kooperationspartner der Erstligamannschaft Basketball Löwen Braunschweig und teilte die meisten ihrer Spieler über Doppellizenzen mit diesem Verein. Zwischen 2007 und 2014 trat die Mannschaft unter dem Namen Spot Up Medien Baskets Braunschweig und in der Saison 2014/15 als DRUFF! Baskets Braunschweig an.


title: SG Braunschweig

text: Die SG Braunschweig entstand 1978 als Zusammenschluss der Basketball-Abteilungen der Vereine Freie Turnerschaft Braunschweig und MTV Braunschweig. Initiatoren dieser Fusion waren Eckhard Stein und Jürgen Günther. 1987 stieg die Mannschaft in die 2. Basketball-Bundesliga auf und profitierte als Tabellensechster der Saison 1987/88 vom Verzicht anderer Aufstiegsanwärter und schaffte somit den Sprung in die erste Bundesliga. Dort waren die Niedersachsen machtlos und stiegen mit einer Bilanz von 28 Niederlagen und keinem Sieg 1989 wieder aus der Bundesliga ab.


title: SG Braunschweig

text: Der größte Erfolg der Vereinsgeschichte folgte 1991, als man als Zweitligist ins Endspiel des Deutschen Basketballpokals vordrang, wo man zwar dem Deutschen Meister Bayer Leverkusen unterlag, sich aber trotzdem für den Europa-Pokal qualifizierte. Ebenfalls 1991 gab es den Wiederaufstieg in die Bundesliga, 1994 folgte der Abstieg in die zweite Liga und 1995 der prompte Wiederaufstieg.


title: SG Braunschweig

text: Bis zur Saison 1999/2000 war die SG selbst in der ersten Bundesliga aktiv, gab die Lizenz dann aber an Met@box Braunschweig ab und zog sich in die 2. Bundesliga zurück, wobei die 2. Mannschaft der SG Braunschweig die Grundlage bildete. Die Zweitligamannschaft (ab 2007 in der 2. Bundesliga ProB), die 2007 in Spot Up Medien Baskets Braunschweig und 2014 in Druff! Baskets Braunschweig umbenannt wurde, diente fortan dem unter wechselnden Namen agierenden Braunschweiger Erstligisten als Kooperationspartner und Nachwuchsfördermannschaft. Im Laufe der Jahre wurden insbesondere unter Leitung des rumänischen Trainers Liviu Călin Talente wie Daniel Theis, Dennis Schröder, Jan Lipke, Dirk Mädrich, Robin Smeulders und Philip Noch an höhere Aufgaben herangeführt. Am Ende der Saison 2014/15 zog die SG ihre erste Mannschaft aus der 2. Bundesliga ProB zurück (die Lizenz wurde an den Quakenbrücker Verein Artland Dragons abgegeben) und trat in der Saison 2015/16 auch nicht wie zunächst geplant in der 2. Regionalliga an. Neben diversen Jugendmannschaften traten die Herren der SG Braunschweig in der Oberliga an und schafften 2017 den Aufstieg in die 2. Regionalliga. Angeführt wurde die Meistermannschaft von Dennis Nawrocki, der im vorherigen Verlauf seiner Karriere unter anderem in der 2. Bundesliga ProA gespielt hatte. Im Sommer 2017 wurde die Mannschaft mit weiteren erfahrenen Kräften wie Marcel Schwarz und Jörn Wessels verstärkt. Trainer Travnizek wechselte im Sommer 2018 zum SC Langenhagen, Nachfolger wurde Christian Raus. Im November 2019 kam es wegen unterschiedlicher Meinungen bezüglich eines gemeinsames Nachwuchskonzeptes zum Bruch zwischen den Basketball Löwen und der SG Braunschweig. Die Basketball Löwen zogen ihre Trainer, die auch in den SG-Mannschaften tätig waren, ab.


title: SG Braunschweig

text: Im Juli 2020 wurde die Zusammenarbeit im Nachwuchsbereich mit dem Braunschweiger Bundesligisten im Rahmen der neugegründeten SG Junior Löwen gGmbH wiederaufgelegt.


title: SG Braunschweig

text: "Abgänge:" Jonathan Ghebreiziabiher (Otto Baskets Magdeburg), Lucas Gertz (Basketball Löwen Braunschweig), Willy Manigat (TSV Bayer Giants Leverkusen), Jörn Wessels (Uni-Riesen Leipzig), Brian Wenzel, Erik Land (rent4office Nürnberg).


title: SG Braunschweig

text: Die Halle der SG ist seit der Saison 2014/2015 wieder die "Alte Waage", in welcher früher auch bis zum Bau der VW-Halle die Erstligaspiele stattgefunden haben.


title: SG Braunschweig

text: Zu den bekanntesten ehemaligen Spielern der SG Braunschweig zählen Harald Stein, Christian Bembenek, Scooter Barry, Steven Key, Stephen Arigbabu, Charalampos Douloudis, Štefan Svitek, Daniel Theis, Dennis Schröder, Howard Sant-Roos, Zack Wright, Steven Esterkamp, Robin Smeulders, Peter Fehse und Dirk Mädrich.


title: Lechrainer Dialekt

text: Der Lechrainer Dialekt (sprachwissenschaftlich: "Vorostschwäbisch") ist eine Regionalsprache, die im Lechrain zwischen Thierhaupten (Schwaben), Landsberg am Lech (Oberbayern) und Schongau (Oberbayern) entlang des Lechs (vor allem östlich des Lechs) gesprochen wird. Lechroanerisch (gesprochen) unterscheidet sich deutlich von den umgebenden Dialekten.


title: Lechrainer Dialekt

text: Der Lechrainer Dialekt vereinigt ostschwäbische und mittel- bzw. südbairische Dialektformen mit mittelhochdeutschen Relikten. Während das Schwäbische und das Bairische ansonsten recht klar voneinander geschieden sind, hat sich im Lechrain eine eigentümliche Mischform entwickelt, die wohl auf eine ursprünglich alemannische Bevölkerung zurückzuführen ist, die in Jahrhunderten bairischer Herrschaft zahlreiche bairische Dialektmerkmale übernommen hat. Der Lechrainer Dialekt ist vom Lautstand her überwiegend als schwäbisch einzustufen. Sein Wortschatz ist dagegen eher bairisch geprägt. In den grammatischen Strukturen mischen sich schwäbische und bairische Elemente.


title: Lechrainer Dialekt

text: Auffällige Merkmale des Lechrainischen sind das harte, kehlige -kch-, das man sonst im Allgäu und in Tirol hört, die Beibehaltung eines -ch- anstelle des stummen -h- (ziehen → ziacha, leihen → leicha) und eine Lautverschiebung vom hochdeutschen -i- zum -u- (Kirche → Kurcha, Wirt → Wurt); ebenso von "o" zu "u" (komm → kumm).


title: Lechrainer Dialekt

text: Der Umlaut "ei" wird manchmal zu "ua" (stuagädnerisch statt steingädnerisch, klua statt klein), manchmal zum bairischen und ostschwäbischen "oa", nie zum mittelschwäbischen "oi", oder bleibt unverändert.


title: Lechrainer Dialekt

text: Das Lechrainerische vermeidet Vokale, die direkt auf einen Umlaut folgen. Eine hochdeutsche Trennung durch "h" wird zu "ch". Ohne "h" wird häufig ein Konsonant dazwischen geschoben (schneien → schneiben).


title: Lechrainer Dialekt

text: Die Ausprägung des Lechrainer Dialekts verläuft parallel zum Verlauf des Lechs: Die stärksten Formen findet man in den Gemeinden am Fluss, während nach Osten hin – oft innerhalb weniger Kilometer – lechrainische Merkmale abnehmen und immer mehr bairische Formen auftauchen. Ebenso schnell gewinnt nach Westen hin das Schwäbische die Oberhand.


title: Lechrainer Dialekt

text: Durch den Landkreis Weilheim-Schongau verläuft die o-no-Grenze: Westlich davon wird "auch noch" "o no" gesprochen, östlich davon "a no".


title: Lechrainer Dialekt

text: Nachdem sich die Römer um 476 aus ihrer damaligen Provinz Raetia zurückzogen, besiedelten dann im Westen die Alemannen und im Osten die Bajuwaren die Gegend. Dieser Dialekt stellt einen sprachlichen Übergangsbereich dazwischen dar.


title: Lechrainer Dialekt

text: Insgesamt ist der Lechrainer Dialekt seit Jahren auf dem Rückzug. Er wird nicht nur vom Hochdeutschen verdrängt, sondern auch vom Bairischen und Schwäbischen ausgehöhlt.


title: Rosentaube

text: Die Rosentaube ("Nesoenas mayeri"), auch Rosataube, Mauritius-Rosataube oder kurz Mauritiustaube genannt, ist eine seltene, auf Mauritius endemische Taubenart.


title: Rosentaube

text: Die Rosentaube erreicht eine Länge von 36 bis 38 Zentimetern und wird 320 bis 350 Gramm schwer. Ihr Hals ist mittellang, ihr Kopf ist klein und rund. Die Flügel sind dunkelgrau bis dunkelbraun, die Handschwingen sind etwas dunkler. Der fächerförmige Schwanz ist rotbraun. Das übrige Gefieder ist blassrosa gefärbt. Der kräftige und am Ende leicht verdickte Schnabel hat eine hellrote Basis und eine weiße bis blassrosa Spitze. Die hellroten Füße tragen eine kurze und drei lange, mit kräftigen Krallen besetzte Zehen. Die Augen sind von einem roten, unbefiederten Lidring umgeben, die Iris hat eine dunkelgelbe Färbung.


title: Rosentaube

text: Die Rosentaube frisst Blätter, Früchte, Blüten, Samen und Knospen von sowohl einheimischen als auch eingeführten Pflanzen. Die Weibchen der Art rufen kurz und nasal "hoo hoo", Männchen gurren laut "cooo". Das Nest besteht aus Zweigen und wird von beiden Geschlechtern im Geäst eines Baumes errichtet. Das Weibchen legt in der Regel zwei Eier.


title: Rosentaube

text: Die Rosentaube kommt nur im Süden von Mauritius, einer Insel im Indischen Ozean, und auf der dicht vor der Ostküste liegenden Ile aux Aigrettes vor.


title: Rosentaube

text: Hauptsächliche Bedrohungen sind die Rodung der Wälder und die vom Menschen eingeführten Tierarten wie Hausratte, Indischer Mungo, Hauskatze und Javaneraffe. Auch schwere Stürme können den Bestand der Rosentaube dezimieren. So kamen in den Jahren 1960, 1975 und 1979 etwa die Hälfte aller Rosentauben durch Wirbelstürme um. Von den einheimischen Bevölkerungen der Inseln droht keine Gefahr, da sie der Überzeugung sind, dass die Rosentaube gelegentlich die Früchte des giftigen Fangame-Baumes frisst.


title: Rosentaube

text: Schon 1830 wurde der Bestand als "kritisch" eingestuft. Später kam es zu genaueren Zählungen. Im Jahr 1991 war die Anzahl der Vögel auf 10 Exemplare abgesunken. Um 1970 wurden erstmals Rosentauben in Gefangenschaft gehalten, auf Mauritius und im "Jersey-Zoo" auf der Insel Jersey. Es wurden weitere Zuchtgruppen in Zoos gegründet, nennenswert ist der Vogelpark Walsrode. Heute leben in Zoos circa 150 Vögel. Im Jahr 2001 gab es wieder 350 Exemplare (in fünf Populationen) in Freiheit, nachdem man in Gefangenschaft erbrütete Tiere ausgesetzt hatte.


title: Rosentaube

text: Die Rosentaube wurde früher als "Columba mayeri" in die Gattung der Feldtauben eingeordnet und später in die eigene Gattung "Nesoenas" gestellt. Neuere Untersuchungen einschließlich DNA-Analysen ergaben jedoch, dass die am nächsten verwandte Art die Madagaskar-Turteltaube ("Streptopelia picturata") ist, woraufhin man die Rosentaube 2001 in die Gattung der Turteltauben stellte. 2005 wurde sie jedoch zusammen mit der Madagaskar-Turteltaube wieder in die Gattung "Nesoenas" ausgegliedert.


title: Rosentaube

text: Die um 1700 ausgestorbene Réunion-Rosentaube ("Nesoenas mayeri duboisi") Rothschild, 1907, die nur auf der Insel Réunion zu finden war, wird als Unterart der Rosentaube angesehen.


title: Polskie Radio

text: Polskie Radio [] (kurz PR; ) ist die öffentlich-rechtliche Hörfunkanstalt in Polen. Die Polskie Radio SA betreibt landesweite und internationale Hörfunkprogramme, sowie 17 regionale Sender. Polskie Radio ist Mitglied der Europäischen Rundfunkunion.


title: Polskie Radio

text: Die erste Radiosendung wurde in Polen am 1. Februar 1925 von „Polskie Towarzystwo Radiotechniczne“ (deutsch: "Polnische Radiotechnische Gesellschaft") auf der Wellenlänge 385 m aus Warschau gesendet. Es war eine Probesendung und ein technisches Experiment zugleich. Am 18. August 1925 wurde die „Polskie Radio Spółka z ograniczoną odpowiedzialnością“ (deutsch: "Polnische Rundfunk GmbH") von Zygmunt Chamiec und Tadeusz Sułowski gegründet. Die Polnische Rundfunk GmbH hatte ein exklusives Senderecht in Polen.


title: Polskie Radio

text: „Halo, halo! Polskie Radio, Warszawa, fale 480“ "(Hallo, Hallo! Hier ist der Polnische Rundfunk, Warschau, Wellenlänge 480)" waren die ersten Worte, mit denen Polskie Radio seinen regulären Sendebetrieb am 18. April 1926 begann.


title: Polskie Radio

text: In den folgenden Jahren starteten weitere Sender des polnischen Rundfunks in den Städten: Krakau, Kattowitz, Wilna, Lemberg, Toruń, Baranowicze. Die Gesellschaft Polskie Radio hat um diese Zeit auch „Radio Poznańskie“ "(Rundfunk Posen)" – den Subkonzessionisten von 1925 übernommen.


title: Polskie Radio

text: 1929 erhielt Polskie Radio die zweite, modifizierte Sendekonzession für 20 Jahre, in der auch der Neubau eines Senders empfohlen wurde, der polenweit zu hören wäre. Diese Empfehlung wurde schon im Mai 1931 erfüllt. Im Mai 1931 erbaute man in Łazy bei Raszyn einen neuen, 120 kW starken (damals eine hohe Leistung) und 200 Meter hohen Sender, damals den höchsten Sendemast in Europa. Man sendete auf der Wellenlänge 1111 Meter.


title: Polskie Radio

text: In den 1930er Jahren nahm man in Polen die Produktion eigener Radioempfänger auf. Radio war damals sehr populär und modern und zog dementsprechend große Schriftsteller, Musiker, Dirigenten, Schauspieler und andere Künstler magisch an. Persönlichkeiten wie Jan Parandowski, Zenon Kosidowski, Jerzy Szaniawski, Jarosław Iwaszkiewicz, Maria Dąbrowska, Maria Kuncewiczowa, Grzegorz Fitelberg, Zdzisław Górzyński, Stefan Jaracz, Aleksander Zelwerowicz und viele andere waren im Radio zu hören.


title: Polskie Radio

text: In den ersten Septembertagen 1939 wurde der Sender in Raszyn zerstört, als Ersatzsender nahm am 7. September 1939 Warszawa II den Sendebetrieb auf. Der Sender „Warszawa II“ sendete Luftangriff-Warnungen, Weltnachrichten und Ansprachen des Warschauer Stadtpräsidenten Stefan Starzyński an die Bevölkerung.


title: Polskie Radio

text: Am 30. September 1939 übernahmen die deutschen Besatzer beide Sender „Warschau I“ (Raszyn, LW 224 kHz, 120 kW) sowie „Warschau II“ (Mokotow, MW 1384 kHz, 2 kW) für den Großdeutschen Rundfunk und ordneten die Konfiszierung aller polnischen Radioempfänger an. Polen durften unter Androhung der Todesstrafe kein Radio hören.


title: Polskie Radio

text: Am 20. November 1944 wurde Polskie Radio unter sowjetischer Besatzung in ein staatliches Unternehmen umgewandelt. Die ersten Nachkriegsjahre wurden dem Wiederaufbau der Infrastruktur gewidmet. 1948 wurde Polskie Radio in „Centralny Urząd Radiofonii“ (deutsch: "Zentrales Rundfunkamt"), später in „Komitet ds. Radiofonii“ (deutsch: Rundfunkkomitee) umbenannt.


title: Polskie Radio

text: Im September 1957 entstand als eine der ersten Einrichtungen dieser Art (weltweit) das experimentelle Studio der elektronischen Tonverarbeitung, das für das Radio, TV, Film und Komponisten arbeitete.


title: Polskie Radio

text: Im Jahr 1974 wurde ein 646 Meter hoher und 2000 kW starker Sendemast in Konstantynów errichtet, damals der größte Sendemast der Welt. Dank diesem Sendemast steigerte sich die Reichweite enorm und man konnte Polskie Radio in ganz Europa, in Nord-Afrika und fast überall in der Sowjetunion hören.


title: Polskie Radio

text: In den 1970er Jahren kehrte man zu der Sendeform Live-Sendung zurück. Die damals gestarteten Sendungen „Lato z Radiem“ ("Sommer mit dem Radio", ab 1971), „Sygnały Dnia“ ("Tagessignale", ab 1973) und „Cztery Pory Roku“ ("Vier Jahreszeiten") werden auch heute noch in ähnlicher Form gesendet.


title: Polskie Radio

text: Am 29. Dezember 1992 reorganisierte man Hörfunk und Fernsehen, aus dem staatlichen Radiotelewizja Polska (RTVP) entstanden 19 neue Unternehmen: Telewizja Polska S.A., Polskie Radio S.A. und 17 regionale Gesellschaften.


title: Polskie Radio

text: Am 23. März 2012 gab der polnische Rundfunk das Ende seiner Auslandssendungen auf Kurzwelle bekannt. Die Dienste werden fortgeführt, sind aber seitdem nur noch über das World Radio Network online und über Satellit sowie über eine App für iPhone und Android zu hören. Außerdem gibt es die Sendungen als Podcast. Die Sendungen sind auch über die App TuneIn Radio, welche unter allen Systemen läuft, zweimal täglich auf Deutsch zu hören.


title: DC Tower 3

text: Der DC Tower 3 ist ein Wohnturm, der in Wien im 22. Bezirk Donaustadt zwischen Wagramer Straße, Reichsbrücke und den Gleistrassen der U1 errichtet worden ist.


title: DC Tower 3

text: Der Wohnturm DC Tower 3 auf der Donauplatte entstand in der Nähe der "DC Tower" 1, Architekt der Franzose Dominique Perrault ist. Der inzwischen begonnene DC Tower 2 soll mit einer Gesamthöhe von 175 m Ende 2025 fertiggestellt werden und somit die DC Tower 1,2 und 3 komplettieren. Das Gebäude entstand im Planungsauftrag der "S+B Gruppe AG" nach Plänen des österreichischen Architekturbüros "Dietrich/Untertrifaller Architekten" (Bregenz/Wien) und wurde im Zuge der Fertigstellungsanzeige bei der Behörde am 28. Februar 2022 an den US-Investor Greystar Real Estate Partners übergeben.


title: DC Tower 3

text: Das Gebäude weist eine Endhöhe von 110 m auf und ist somit der „kleine“ Bruder der anderen DC-Towers. (DC-Tower 1; 220 m; 250 m zur Antennenspitze; DC-Tower 2; 175 m (im Bau befindlich)).


title: DC Tower 3

text: Das Gebäude bietet auf einer Nutzfläche von rund 23.000 m² auf insgesamt 5 Untergeschoßen, einem Erdgeschoß und 34 Obergeschoßen neben 832 (Studenten)-Wohnungen bzw. Apartments ein eigenes Fitnessstudio, sowie eine Dachterrasse im 33. OG. Von den 832 Zimmern sind ca. 120–150 servicierte Appartements für Langzeit-Hotelgäste geplant vorgesehen.


title: Anaphora

text: Die Anaphora (griech. Αναφορά „Erhebung“, lat. "repetitio") ist eine musikalisch-rhetorische Figur und bezeichnet eine fortlaufende Wiederholung eines Themas, oder Figur in verschiedenen folgenden Sätzen, die den Affekt des Nachdrucks mit sich bringen soll.


title: Anaphora

text: In der Rhetorik wird die Anaphora oder Anapher gebraucht, um die Wichtigkeit eines Themas zu verdeutlichen.


title: Anaphora

text: In anderen Definitionen der "Anaphora" bzw. "Repetitio" wird der Affekt des Nachdrucks der Figur erwähnt.


title: Anaphora

text: Joachim Burmeister beschreibt die Anaphora als eine sich wiederholende Verzierung, die jedoch nur in der Bassstimme vorkommt. „Geschieht dies in mehreren Stimmen, wird es als ‚palillogia‘ genannt“. Johannes Nucius hingegen erklärt die Anaphora zwar auch als ein sich wiederholendes Thema in der gleichen Stimme, spezifiziert diese dennoch nicht.


title: Anaphora

text: In den einzelnen Kirchen bezeichnet Anaphora das Hochgebet, das liturgisch auf das Abendmahl hinführt.


title: Otto Steinert

text: Otto Steinert (* 12. Juli 1915 in Saarbrücken; † 3. März 1978 in Essen) war einer der bedeutendsten deutschen Fotografen der Nachkriegszeit.


title: Otto Steinert

text: Steinert, Sohn eines Vertreters, begann schon im Alter von 14 Jahren mit der Fotografie. Die ältesten bekannten Aufnahmen stammen von 1929. Er interessierte sich ebenso für die technischen Aspekte der Fotografie und baute sich eine eigene Kamera. 1934 begann er sein Medizinstudium in München, wechselte dann 1935 nach Marburg und 1936 nach Rostock. Im selben Jahr trat Steinert in die NSDAP ein. 1937 studierte er erst in Heidelberg weiter, trat dann aber schon im April in die Wehrmacht ein und war Fahnenjunker in einem Sanitätskorps.


title: Otto Steinert

text: Er verfolgte danach sein Studium weiter in Berlin, München und wieder Berlin, wo er 1939 an der Charité promovierte. 1940 nahm er als Assistenzarzt am Westfeldzug in Frankreich, 1941 bis 1943 erst als Oberarzt und dann als Stabsarzt im Russlandfeldzug teil. 1943 heiratete er Marlis Gertrude Johanna Damler. Steinert blieb bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges als Referent des Heeresarztes im Generalstab des Heeres in Berlin. 1945 ging er nach Kiel und arbeitete an der dortigen Universität als Assistenzarzt.


title: Otto Steinert

text: 1947 bis 1948 arbeitete Steinert in der Foto- und Kinohandlung von Franz Altenkirch. Im dortigen Labor entstanden bereits einige seiner frühen Fotomontagen und Fotogramme. Das Jahr 1947 stellte eine Wende in Steinerts Leben dar. Er beendete seine Mediziner-Karriere und wandte sich nun gänzlich der Fotografie zu. 1947 erhielt er die Genehmigung zur Gründung eines Ateliers für künstlerische Fotografie. Von 1948 bis 1951 war Steinert offizieller Theaterfotograf in Saarbrücken. 1948 begann Steinert an der Staatlichen Saarländischen Schule für Kunst und Handwerk zu lehren, deren Direktor er 1952 wurde. Er lernte Josef Adolf Schmoll genannt Eisenwerth kennen, mit dem er eine Arbeitsfreundschaft entwickelte. Im nächsten Jahr gründete er mit Wolfgang Reisewitz, Ludwig Windstoßer, Peter Keetman, Toni Schneiders und Siegfried Lauterwasser die Arbeitsgemeinschaft "Freie Fotografie", die sich auf seinen Wunsch hin "Fotoform" nannte. Steinert, dessen Fotomontagen eine künstlerische Nähe zu Edmund Kestings Arbeiten zeigen, schuf sich einen eigenständigen Bereich in der experimentellen Porträtfotografie mit solarisierten Negativdrucken, wie sein "Fahles Portrait" (1949). Steinert organisierte 1951, 1954 und 1958 die Ausstellungen "subjektive fotografie I-III". 1961 fotografierte er eine Reihe Porträts von Nobelpreisträgern.


title: Otto Steinert

text: Von April 1959 an bis zu seinem Tod lehrte er an der Folkwangschule für Gestaltung in Essen. 1973 wurde er auch von der Landesregierung Nordrhein-Westfalen zum Professor ernannt. Zu seinen Schülern zählen bekannte Fotografen, Fotolehrer und Kuratoren wie Vicente del Amo, Monika von Boch, Harald Boockmann, Kilian Breier, Erich vom Endt, Ute Eskildsen, André Gelpke, Arno Jansen, Bernd Jansen, Guido Mangold, Stephan Morgenstern, Harry S. Morgan, Detlef Orlopp, Timm Rautert, Dirk Reinartz und Heinrich Riebesehl. Steinert gilt heute als einer der bedeutendsten und einflussreichsten Fotografen im Deutschland der Nachkriegszeit.


title: Otto Steinert

text: Steinerts künstlerischer Nachlass sowie die von ihm für seine Hochschullehre mit Unterstützung der Stadt Essen aufgebaute Sammlung historischer Fotografien wird in der Fotografischen Sammlung des Museum Folkwang in Essen aufbewahrt. Seit 1979 wird der Otto-Steinert-Preis von der Sektion Bild der Deutschen Gesellschaft für Photographie DGPh verliehen. Anlässlich des 100. Geburtstags von Otto Steinert veranstalteten der Studiengang Fotografie an der Folkwang Universität der Künste in Essen gemeinsam mit der Fotografischen Sammlung des Museum Folkwang im November 2015 das internationale Symposium "Arbeit am Bild. Otto Steinert und die Felder des Fotografischen".


title: Mit brennender Geduld

text: Der Roman Mit brennender Geduld (spanisch: Ardiente paciencia) wurde von dem chilenischen Schriftsteller Antonio Skármeta geschrieben. Er hat damit dem großen chilenischen Dichter Pablo Neruda und seinem Postboten ein Denkmal gesetzt.


title: Mit brennender Geduld

text: Der Titel des Romans leitet sich vom Rimbaud-Zitat „Im Morgengrauen werden wir, bewaffnet mit brennender Geduld, die Städte betreten.“ ab.


title: Mit brennender Geduld

text: Mario Jiménez, ein 17-jähriger Junge aus einer chilenischen Fischerfamilie, beginnt nach dem Rat seines Vaters als Briefträger zu arbeiten. Da das kleine chilenische Dorf Isla Negra eine hohe Analphabetenquote hat, ist sein einziger Kunde der berühmte Dichter Pablo Neruda. Nach anfänglich zaghaftem Kontakt entwickelt sich im Laufe des Romans eine immer enger werdende Freundschaft. Parallel zu diesem Handlungsstrang verliebt sich Mario in die schöne Beatriz Gonzáles, die er schließlich durch Metaphern seines Freundes Neruda gewinnt. Beatriz und Mario heiraten und bekommen einen Sohn, dessen Patenschaft der Dichter übernimmt und der zu seinen Ehren Pablo Neftalí Jiménez Gonzáles genannt wird.


title: Mit brennender Geduld

text: Kurz danach entschließt sich Neruda zu einer politischen Karriere. Seine Kandidatur als chilenischer Präsident gibt er zugunsten von Salvador Allende auf, der schließlich die Wahlen in Chile gewinnt und eine demokratisch legitimierte, sozialistische Gesellschaft in Chile etablieren will. Neruda wird Botschafter in Paris, währenddessen arbeiten Mario und Beatriz in der Kneipe ihrer Mutter. Mario hat in der Zwischenzeit begonnen, selbst Gedichte zu schreiben. Eines seiner Werke gelangt zu nationaler Berühmtheit.


title: Mit brennender Geduld

text: Nach dem Sturz der Regierung durch einen Staatsstreich von Augusto Pinochet kommt Neruda schwerkrank aus Paris zurück. Mario besucht unter höchsten Gefahren den Dichter kurz vor seinem Transport in ein Krankenhaus in Santiago de Chile. Nach diesem letzten Treffen stirbt der Dichter wenig später. Mario wird unter dem Vorwand einer Routinebefragung verhaftet.


title: Mit brennender Geduld

text: Der Epilog spielt „Jahre später“ in einem Café. Er handelt vom Erzähler und einem Chilenen, der in Mexiko im Exil war. Der Erzähler fragt den Exilanten, ob er etwas vom Verbleib des Poeten jenes preisgekrönten Gedichts gehört hätte. Dieser verneint diese Frage. Das Werk endet damit, dass er sich einen Kaffee bestellt und diesen „bitter“ trinkt. Dies ist eine Anspielung auf das Schicksal von Mario.


title: Mit brennender Geduld

text: Die bisher einzige berechtigte deutsche Übersetzung ist diejenige von Willi Zurbrüggen, die erstmals 1985 im Piper-Verlag, München und Zürich, erschien. Das Buch entwickelte sich auch im deutschsprachigen Raum rasch zum Bestseller und erlebte allein im Piper-Verlag bis 1994 zwölf Auflagen mit insgesamt 107.000 Exemplaren (ISBN 978-3-492-22678-3).


title: Mit brennender Geduld

text: Antonio Skármetas Roman wurde zweimal verfilmt, 1983 unter der Regie des Romanautors und dem Originaltitel, 1994 mit dem Titel "Der Postmann" mit Philippe Noiret unter der Regie von Michael Radford.