text: In ihrer Jugend besuchte Marie Louise häufig ihre Großmutter König Victoria. Sie pflegte sehr gute Beziehungen zu vielen ihrer in England oder im Ausland lebenden Cousins und Cousinen, speziell zu den Kindern ihrer Tante Prinzessin Alice. Mit ihrer gleichaltrigen Cousine Prinzessin Alix von Hessen-Darmstadt, der späteren Ehefrau von Zar Nikolaus II. von Russland, verband sie eine enge Freundschaft. Marie Louise schrieb dazu, dass Alix und sie: ""... mehr wie Schwestern als Cousinen"" gewesen seien. Gemeinsam mit Helena Victoria und Alix war sie 1885 als Brautjungfer auf der Hochzeit ihrer Tante Prinzessin Beatrice und Prinz Heinrich Moritz von Battenberg tätig. Marie Louise wurde als intelligent und aufgrund ihrer schlanken Statur und ihrer blauen Augen als auffallend anmutig beschrieben.


title: Marie Louise von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Augustenburg

text: Als Enkeltochter der britischen Königin mangelte es Marie Louise nicht an möglichen Heiratskandidaten. Kronprinz Ferdinand von Rumänien zeigte Interesse an ihr, doch sie erwiderte seine Gefühle nicht. 1890 reiste Marie Louise nach Berlin, um der Hochzeit ihrer Cousine Prinzessin Viktoria von Preußen beizuwohnen. Während der Feierlichkeiten lernte sie Prinz Aribert von Anhalt (1864–1933), den vierten Sohn von Herzog Friedrich I. von Anhalt und Prinzessin Antoinette von Sachsen-Altenburg, kennen und verliebte sich schließlich in ihn. Über Aribert schrieb sie später: ""Er war sehr groß und gutaussehend und eine auffälige Persönlichkeit und ich nehme an, für ein junges Mädchen von achtzehn Jahren war er das schöne Ideal eines Kavallerieoffiziers. Ich kann ohne zu zögern sagen, dass ich völlig seinem Charme verfallen bin - mit anderen Worten, ich habe mich verliebt. Er schenkte mir viel Aufmerksamkeit, was mir sowohl schmeichelte als auch verwirrte."" Ihr Cousin Kaiser Wilhelm II. war maßgeblich an der Schaffung ihrer Verbindung beteiligt. Aribert galt als freundlicher Mensch und bereits im Dezember 1890 wurde die Verlobung des Paares im Neuen Palais in Potsdam bekanntgegeben. Marie Louises Eltern begrüßten diese, auch Ariberts Eltern nahmen Marie Louise herzlich in ihre Familie auf, während sich Königin Victoria angesichts der Schnelligkeit der Verlobung verwundert zeigte.


text: Am 6. Juli 1891 heirateten Aribert und Marie Louise in der St George’s Chapel auf dem Gelände von Windsor Castle in Anwesenheit Königin Victorias, des deutschen Kaisers, der zugleich als Trauzeuge fungierte, der Kaiserin Auguste Victoria und der britischen Königsfamilie. Die Flitterwochen verbrachten sie zunächst für einige Tage auf Cumberland Lodge, bevor sie weiter in die Niederlande und Bayreuth reisten. In Bayreuth machte Marie Louise Bekanntschaft mit Richard Wagners Witwe Cosima Wagner, die sie in die Werke ihres Mannes einführte. Im Herbst kehrte die Vermählten nach Deutschland zurück und zogen nach Dessau, wo Aribert und Marie Louise sich wohnlich einrichteten. Marie Louise fühlte sich dort aufgrund der steifen Hofetikette nicht wohl, sodass sie später nach Berlin zogen, wo Aribert ein Anwesen besaß.


text: Nach kurzer Zeit offenbarten sich erste Schwierigkeiten in der Ehe. Früh wurde deutlich, dass das Ehepaar kaum gemeinsame Vorlieben und Aktivitäten miteinander teilte. Aribert und Marie Louise verbrachten selten Zeit miteinander, teilweise sah das Paar einander für mehrere Tage nicht, obwohl es sich im selben Haus aufhielt. Zudem zeigte Aribert mehr Interesse an seinen militärischen Pflichten als an seiner Frau und ließ sie oft allein. Schließlich zog er die Gesellschaft seiner Mitsoldaten mehr als die Marie Louises vor.


text: Marie Louise, gelangweilt und eingeschnürt in den strengen Konventionen des Dessauer Hofes, kam zu der Erkenntnis, dass Aribert sie nur geheiratet hatte, um seine Homosexualität zu verbergen und seinen Ruf zu schützen. Außerdem hatte er als jüngster Sohn seines Vaters kaum Aussichten das Herzogtum oder das beträchtliche Vermögen zu erben. Die Ehe mit einem Mitglied des britischen Hochadels, die zu erwartende Mitgift und Verbindungen zu elitären Kreisen erschienen für ihn daher attraktiv. In der Folgezeit entfremdeten sich beide Ehepartner immer mehr voneinander, Aribert weilte überwiegend in Berlin, Marie Louise sah ihn gelegentlich nur noch zu sporadisch stattfindenden Dinners. Dazu äußerte sich Marie Louise wie folgend: „Ich war nicht erwünscht, meine Anwesenheit war für ihn lästig, und wir waren zwei völlig Fremde, die unter demselben Dach lebten. Wir haben uns gelegentlich beim Essen getroffen, wenn wir Gäste hatten, es konnten Tage vergehen, ohne dass wir uns überhaupt sahen - und von dem begeisterten Mädchen von achtzehn Jahren wurde ich zu einer desillusionierten Frau.“


text: Marie Louise befand sich im Dezember 1900 gerade auf einer Erholungsreise in den Vereinigten Staaten und Kanada, als sie ein Telegramm von ihrem Schwiegervater erhielt, der sie aufforderte, unverzüglich die Rückreise nach Dessau anzutreten. Eine Stunde später erreichte sie ein Telegramm Königin Victorias, in welchem sie ihre Enkelin bat, zu ihr nach Großbritannien zu kommen. Als Marie Louise auf Cumberland Lodge eintraf, wurde ihr mitgeteilt, dass Herzog Friedrich die Ehe seines Sohnes auf dessen eigenen Wunsch aufgelöst hatte. Die Ehe wurde am 13. Dezember 1900 annulliert. Als Grund für die Annullierung wird vielfach Ariberts Homosexualität angegeben. Marie Louise kehrte nach diesen Ereignissen endgültig nach England zurück und nahm ihren Geburtsnamen an. Da sie das Ehegelübde als verbindlich ansah, heiratete sie nie wieder. Ihr Onkel, der spätere König Eduard VII., kommentierte die Situation seiner Nichte mit den Worten: ""Ach, arme Louise, sie ist zurückgekehrt wie sie ging - als Jungfrau.""


text: Ablenkung fand Marie Louise nach ihrer Scheidung in der Arbeit für zahlreiche gemeinnützige Organisationen und der Schirmherrschaft der Künste. Sie gründete den "Girl´s Club" in Bermondsey, welcher im Ersten Weltkrieg als britisches Lazarett diente und von ihr als solches umfunktioniert wurde. Daneben nahm sie aktiv Anteil an der Arbeit im "Princess Christian Nursing Home", das sie seit ihrer Jugend unterstützte. Als Prinzessin und Mitglied des Königshauses nahm sie an allen offiziellen Terminen der königlichen Familie wie Beerdigungen, Prozessionen und Krönungen teil. Sie erlebte die Krönung vier britischer Monarchen mit, 1902 die ihres Onkels Eduard VII., 1911 von ihrem Cousin Georg V., die ihres Neffen zweiten Grades König Georg VI.1937 und 1953 die seiner Tochter Elisabeth II.


text: Während Marie Louise nach ihrer Rückkehr nach England vorzugsweise in London lebte und dort ein Haus am Queensberry Place erwarb, zog sie während des Ersten Weltkrieges vorübergehend zu ihrer Tante Beatrice in den Kensington Palace. Nach dem Tod ihres Vaters im Oktober 1917 zog sie zu ihrer Schwester und ihrer Mutter und bewohnte mit ihnen abwechselnd Cumberland Lodge und Schomburg House. In die Amtszeit ihres Cousins König Georg V. (1910–1936) fiel auch der Erste Weltkrieg. Wegen der damaligen Gegnerschaft des kaiserlichen Deutschen Reichs und Großbritanniens in diesem Krieg benannte er das Haus Sachsen-Coburg-Gotha wegen seines deutschen Namens am 17. Juli 1917 in Haus Windsor um. Da ihr Vater seinen deutschen Namen ablegte, erhielt sie den Titel "Ihre Hoheit Prinzessin Marie Louise".


text: In der Zwischenkriegszeit war Marie Louise bestimmend an der Entwicklung des Queen Mary’s Dolls’ House beteiligt, einem von Edwin Lutyens entworfenem Miniaturhaus, in welchem Werke bekannter britischer Handwerker, Künstler und Autoren ausgestellt sind. Marie Louise betätigte sich ebenso als Musikerin, galt als ausgezeichnete Tänzerin und widmete sich in ihrer Freizeit mit Vorliebe der Linguistik und Aquarellmalerei.


text: Nach dem Zweiten Weltkrieg bezog Marie Louise mit ihrer Schwester Helena Victoria das Haus 10 Fitzmaurice Place am Berkley Square in London. Sie hatte ein überaus gutes Verhältnis zu König Georg VI. und dessen Familie. Im Laufe ihres Lebens hatte sie viele Länder bereist, unter anderem war sie Gast in den Vereinigten Staaten, Südamerika, Südafrika, Australien und Kanada. Im Alter von 80 Jahren unternahm sie ihren ersten Flug, als sie von London für einen dreiwöchigen Urlaub an den Genfersee flog. Marie Louise galt als unkonventionelles Mitglied der Königsfamilie, das Pomp und Aufsehen um seine Person vermied. Es wurde berichtet, wie sie als erstes Mitglied in der Öffentlichkeit rauchte. Darüber hinaus nahm sie öffentliche Verkehrsmittel wie Busse in Anspruch und tanzte mit einem Londoner Straßenhändler auf der Straße. 1956 veröffentlichte Marie Louise ihre Memoiren unter dem Titel "My Memories of Six Reigns." Kurz nach dem Erscheinen des Buches starb Marie Louise in ihrem Londoner Haus im Alter von 84 Jahren am 8. Dezember 1956. Der Gedenkgottesdienst fand in der St George’s Chapel statt. Sie fand ihre letzte Ruhe neben ihrer Schwester und ihren Eltern auf dem Royal Burial Ground in Frogmore, Windsor.


title: Munzur Dağları

text: Das Munzur-Gebirge ("Munzur Dağları", auch "Munzur Sıradağları" oder "Mercan Sıradağları") ist eine Gebirgskette in der Türkei. Das Gebirge ist ein Teil des nördlichen Antitaurus (Taurusgebirge) nach Osten und bildet die Grenze der türkischen Provinzen Tunceli und Erzincan. Es erstreckt sich von Kemaliye am Fırat (Euphrat) in Ost-West-Richtung über etwa 130 km bis zur Ova (Ebene) von Erzincan, die mittlere Nord-Süd-Achse liegt ungefähr zwischen den Städten Kemah und Ovacık, hier ist das Gebirge etwa 30 km breit.


title: Munzur Dağları

text: Seinen Namen hat das Munzur-Gebirge vom 2698 m hohen Munzur Dağı (Koê Muzıri) im Landkreis Ovacık, der im Westen der Bergkette liegt, und durch einen Bergsattel vom Rest der Munzur Sıradağları abgetrennt ist. Der Name Mercan Sıradağları richtet sich nach dem gleichnamigen Bergmassiv im Osten, das eine Höhe von 3292 m erreicht.


title: Munzur Dağları

text: Am Munzur-Gebirge ereignen sich immer wieder Gefechte zwischen den türkischen Streitkräften und der PKK.


title: Munzur Dağları

text: Der höchste Punkt der Munzur-Kette ist mit 3482 m der Akbaba Dağı ganz im Osten. Andere Gipfel sind Ziyarettepe, Kurtlukar Tepesi (ca. 2859 m), Gültepe, Haraminin Tepe (ca. 2347 m), Kuştepe (ca. 2743 m) und Gediktepe. Hauptentwässerungsadern des Gebirges sind der Karasu, einer der beiden Quellflüsse des Euphrats, und der Ziyaretdere, der in diesen mündet. Bezeichnend für die Gebirgskette sind unter anderem Gletscherseen und Eichenwälder.


title: Munzur Dağları

text: Die Munzur Dağları steigen steil aus der Depression der Ovacık-Ova bis auf 2800–3000 Meter hoch auf. Von der im Süden 1400 m hoch gelegenen Ovacık Ovası aus kann man die nach Norden öffnenden Hochbecken erreichen, die in den Sommermonaten der lokalen Bevölkerung als Yaylagebiete dienen. Die bekanntesten dieser Hochebenen sind die Merk Yaylası im Mercan-Gebirge und die Kepir Yaylası im mittleren Teil des Munzur-Gebirges. Diese Hochebenen, in denen die Winter sehr kalt sind, werden im Sommer als Weideflächen genutzt. Mit Ausnahme der Eichen- und Wacholder-Ansammlungen an den südlichen Hängen sind die nahezu nackten höheren Munzur Dağları fast durchgehend mit Schnee bedeckt, und die hohen und steilen Passagen sind während der Wintermonate geschlossen. Die wichtigsten dieser Pässe sind die fast 3000 m hohen Mercan- und Kemah-Pässe.


title: Munzur Dağları

text: Der Munzur Dağı selbst, der mit seinem höchsten Gipfel, dem Ziyaret Tepe, im südwestlichen Teil der Munzur Sıra Dağları eine Höhe von 3188 m erreicht, ist zwischen dem Çatal Dağ und dem Keşiş Dağ (3150 m) durch den Çatal-Keşiş-Sattel vom Hauptgebirgszug getrennt. Dort liegen – neben dem Eğripınar-Gebirgsmassiv mit dem Keşiş Dağ – weitere bedeutende Gipfel, wie der Köşeik Dağ, Kara Dağ, Bayram Dağ und Çatal Dağ, die alle knapp unter der 3000-m-Grenze liegen. Nördlich davon, wo sich ein Serpentingebiet anschließt, ist der Kızılziyaret Tepe die höchste Erhebung, der jedoch die 2000-m-Grenze nur um weniges überschreitet. Westwärts fällt der Munzur Dağ allmählich mit mehreren längsgerichteten Bergrücken zum Fırat Nehri (Kara Su) ab, der diese in etwa 1000 m Höhe durchbrochen hat und die vielen Gewässer aus den Süd- und Südwesthängen des Munzur Dağ sammelt.


title: Munzur Dağları

text: Die wichtigsten Täler der Region sind neben dem des Karasu (Euphrat) und des Ziyaretdere die des Munzur Çayı, Mercan Çayı und Pülümür Çayı. Das Tal des Munzur Çayı beginnt an den Südhängen des zentralen Munzur-Gebirges mit vielen Zweigen, die im Ovacık-Depressionsgebiet zusammenlaufen. Der Munzur Çayı erreicht südwärts den Keban-Stausee und nimmt unterwegs den Pülümür Çayı auf. Ehe letzterer vom Munzur Çayı aufgenommen wird, passiert er zunächst ein sehr enges und steiles Tal, das von den Osthängen des Avcı-Gebirges mit einigen Zweige beginnt und sich nach Süden erstreckt.


title: Munzur Dağları

text: Ein Teil des Gebirges gehört zum Munzur-Tal-Nationalpark (siehe unten den Abschnitt «Die Munzur Dağları als „wichtiges Naturgebiet“»). Der Nationalpark heißt auf türkisch "Munzur Vadisi Milli Parkı" und umfasst ein Areal in der Größe von 42.000 ha. Er wurde 1971 gegründet und ist bis heute nicht erschlossen. Die Region um das Tal des Munzurflusses ist in den höheren Lagen mit Eichenwäldern bedeckt. In den Tallagen wachsen u. a. Nussbäume, Erlen und Eschen. Die Grenzen des Nationalparks beginnen in acht Kilometer Entfernung von der Provinzhauptstadt Tunceli.


title: Munzur Dağları

text: Die Munzur Dağları, die sich in ostwestlicher Richtung wie eine 100 km lange Mauer erstrecken, weisen die charakteristischen geologischen Merkmale des Taurus-Gebirgsgürtels auf. Gesteinsgruppen des westlichen und mittleren Taurus bedecken auch große Gebiete im Munzur-Gebirge. Bis auf einzelne Partien im Nordwesten, Nordosten und Osten, wo mesozoische und miozäne, z. T. evaporisierte Sedimente auftreten, sind die Munzur Dağları weitgehend gekennzeichnet durch drei große Gruppen unterer und mittlerer känozoischer Gesteinseinheiten, in denen sich die unterschiedlichen Umweltbedingungen mit ihren spezifischen Stratigraphien, Metamorphosen und Strukturmerkmalen widerspiegeln: Die Keban-Formation, der Munzur-Kalkstein und die Ovacık-Formation. Die Keban-Formation umfasst klastische und karbonatische Gesteinseinheiten vom Schelf-Typ, die im Perm- bis Oberkreidebereich abgelagert wurden und partiell eine Metamorphose zu grünen Schiefern erfuhren. Die weitgehend nicht metamorphisierten Munzur-Kalksteine umfassen dicken neritischen Kalkstein aus dem Zeitraum der oberen Trias bis zur Oberkreide. Die Ovacik-Formation besteht hauptsächlich aus einer ophiolithischen Mischung des unteren Maastricht (Oberkreide) sowie jüngeren klastischen Sedimenten und Riffkalken. Die ophiolitische Melange enthält ultrabasische und basische Gesteine wie Serpentin, Peridotit, Dunit, Gabbro, Diabas, Spilit und mit ihnen vermischte neritische und pelagische Sedimentgesteinsblöcke aus Perm, Trias, Jura und Kreide sowie Radiolarit. Besonders während des Tertiärs erfuhren die Munzur Dağları heftige epirogene Bewegungen als Folge von meerischen Rückzügen und Transgressionen sowie insbesondere im Lutetium (Eozän) und im Miozän tiefe Spannungsfrakturen infolge epirogener Bewegungen und aktivem Vulkanismus.


title: Munzur Dağları

text: Das Gebirge besteht hauptsächlich aus Kalkstein, Ophioliten und neogenen Sedimentgesteinen. Der Bau des Gebirges wird bestimmt durch die Überschiebung der Melange und der ihnen auflagernden Kalksteine im Norden über die Sedimente im Süden. Die Gesteine bestimmen das Erscheinungsbild des Gebirges: Die Kalksteine bilden eine schwer zugängliche alpine Landschaft mit schroffen Felswänden und nur wenig Bewuchs. Sanfte Formen finden sich in den ebenfalls nur ärmlich bewachsenen Serpentingebieten und den landwirtschaftlich nutzbaren neogenen Sedimenten.


title: Munzur Dağları

text: Die häufigste dieser Gesteinsformationen ist der Munzur-Kalkstein, von dem ein großer Teil in der oberen Trias und oberen Kreidezeit gebildet wurde. Diese dicke Karbonatabfolge bildet für sich genommen eine tektonisch-stratigraphische Einheit. Obwohl die Munzur Dağları stellenweise auch metamorph sind, bestehen sie im Allgemeinen aus massiven Kalksteinen, zum größten Teil aus neritischen Kalksteinen vom Schelf-Typ. Dieses Gebirge, das durch die alpine Orogenese zu einem gefalteten Gebirgszug geworden war, wurde im Oligozän erheblich erodiert, und mit dem Übergang ins Miozän waren seine teilweise untergetauchten höheren Teile unter Druck als Inseln über den Meeresspiegel gestiegen, wobei es zu Brüchen und Verwerfungen kam und Einbruchsbecken, wie die Ovacık-Senke, zurückblieben.


title: Munzur Dağları

text: Diese 25 km lange und maximal 7,5 km breite Ovacık-Ebene ist ein schmales und langes tektonisches Becken in einer Höhenlage zwischen 1410 m und 1210 m in Südwest-Nordost-Richtung zwischen hohen Kämmen im Süden und Norden, das seit dem oberen Miozän durch die Ovacık-Verwerfung geöffnet wurde. 64 % des Beckenbodens bestehen aus Schwemmlandmaterialien unterschiedlicher Größe von Kieseln, Blöcken, Schlick, Ton und Sand aus Munzur-Kalkstein und bisweilen andesitischen Vulkaniten im Norden.


title: Munzur Dağları

text: Bei der geomorphologischen Entwicklung des Munzur-Gebirges haben mehrere Prozesse eine Rolle gespielt. Die wichtigsten dieser Prozesse waren und sind Verkarstung, Vereisung, Tektonik und fluviatile Prozesse. Während die tektonische Aktivität für das gesamte Munzur-Gebirge von Bedeutung ist, beschränken sich Karst, Vereisung und die damit verbundenen Landformen meist auf Gebiete über 2500 m. Diese Landformen sind komplex und häufig miteinander verflochten. Die jüngere Tektonik und der Klimawandel in der Quartärperiode hatten einen großen Einfluss auf die vielseitige Bildung dieser Landschaft.


title: Munzur Dağları

text: Zwei Formengruppen lassen sich in morphologischer Hinsicht unterscheiden: Solche, die vorwiegend aus Kalkstein aufgebaut sind, und solche aus Baumaterialien wie Serpentin oder lockeren Neogen-Sedimenten. Vor allem die erste Formengruppe hat einen ausgesprochen alpinen Charakter und deckt sich im Wesentlichen mit dem eigentlichen Gebirgsmassiv des Munzur Dağı. Steile Kalkwände und schwer zugängliche Hänge kennzeichnen diese alpinen Formen und verleihen der Gebirgslandschaft ein wildes und urwüchsiges Aussehen. Dagegen ist das Relief im Serpentin und in neogenen Sedimenten nördlich des Munzur Dağı bedeutend sanfter.


title: Munzur Dağları

text: Das Munzur-Gebirge weist Erosions- und Akkumulationsformen aufgrund von Vereisungen während der Kälteperioden des Pleistozäns auf. In diesen Zeiträumen sanken die Temperaturen und die Höhe der Vereisungsgrenze aufgrund von Klimaveränderungen. Während diese Grenze in der Gegenwart auf eine Höhe von 3600 bis 3700 m geschätzt wird, wird sie für die kalten Perioden des Pleistozäns auf etwa 2750 m geschätzt. Die Vereisungen auf den Munzur Dağları waren während des Pleistozäns größtenteils typisch alpin. Darüber hinaus traten auf leicht abfallendem Gelände oder in alten Karstbecken, die von Karen am oberen Ende der Täler umgeben waren, auch Plateau-Vergletscherungen auf. Kar-, Tal- und Plateaugletscher waren miteinander verknüpft und speisten die Talgletscher.


title: Munzur Dağları

text: Man geht davon aus, dass sich die Paläo-Gletscher beim letzten Gletschermaximum insgesamt über eine Fläche von etwa 650 km² erstreckten und dass sich ungefähr 700 Kar-Gletscher und 40 Hauptgletschertäler entwickelt haben, deren Gletscherzungen auf durchschnittlich 1800 m endeten. Allein im mittleren Teil des Munzur-Gebirges bildeten sich ca. 350 km² Gletscherbedeckung der südlichen Gletscherzunge, die von einem Eispanzer gespeist wurde, der bis zu einer Höhe von 1350 m hinabreichten. Typische Sanderflächen, die normalerweise in keinem anderen Bereich der Eiszeit für die Türkei gefunden wurden, sind hier nachgewiesen. Die permanente Vereisungsgrenze beim letzten Eiszeitmaximum wurde zwischen 2790 m und 2450 m Höhe berechnet. Darüber hinaus wurden Dutzende von mit Schutt und Gesteinstrümmern bedeckte ehemalige Gletscher mit einer Gesamtfläche von 9 km² nachgewiesen.


title: Munzur Dağları

text: Aus Gletschertrögen, Gletscherzungenvertiefungen und Moränen ist ersichtlich, dass die Zungen der Talgletscher im Allgemeinen bis auf 1600 m und partiell noch tiefer bis auf 1400 m Höhe reichten, also bis in die Ovacık-Ebene. Dort, wo sich die Flusstäler von Aksu Çayı, Mağara Çayı, Karagöl Çayı, Ziyaret Çayı und Kuru Çayı zur Ebene hin öffnen, gibt es z. T. lange Seitenmoränen und Frontmoränen. Die Länge der Seitenmoräne am Ende des Karagöl-Tals beträgt z. B. 2,8 km und ihre Dicke 100 m. In Trogtälern, wie dem Ziyaret Deresi, dem Karagöl Deresi und dem Aksu Deresi sowie im Kepir-Becken, wo sich kleine randliche Beckengletscher entwickelten, wurden zudem durch Gletscherschliff deutliche Rundhöcker ausgebildet.


title: Munzur Dağları

text: Manche der einstigen Gletscher wurden insbesondere von den nach Norden ausgerichteten Karen gespeist, und sie bedeckten z. B. das gesamte geschlossene Kepir-Becken und andere Senken mit Plateaueis. Die Spuren der Gletscher sind auf einer Höhe von ca. 2800 m zu erkennen, und es ist offensichtlich, dass das Plateaueis eine Dicke von 200 m erreichte und über Transfluenzpässe mit dem Eis von benachbarten Plateaus, z. Karaçukur und Ganihesen im Westen und Memo Çayırı im Nordosten, verschmolz. Der Kepir-Plateau-Gletscher z. B. war zunächst nach Osten gerichtet, wandte sich aber aufgrund topografischer Bedingungen nach Süden und setzte sich als Haramidere-Gletscher fort.


title: Munzur Dağları

text: Von den unterschiedlich langen Gletschertälern, wie dem Haramital, Aksutal, Mağaratal, Karagöltal, Ziyarettal und Kurutal, erreichten alle Gletscher bis auf den des Haramitales die Ovacık-Ebene. Diese zunächst schluchtartigen Täler, deren Längen durchaus auch 7 km überschreiten, wurden in vorglazialen Perioden angelegt und verwandelten sich während der Kältephasen des Pleistozäns aufgrund der Vergletscherung in U-Täler. Mittlerweile haben Schuttkegel von Seitentälern an den steilen Hängen, die stellenweise 100 bis 150 m erreichen, das typische "U"-Profil in den Haupttälern maskiert, und einige der seitlichen Gletschertäler haben heute infolge von Unterschneidung die Form von Hängetälern. Während das Gletschertal des Mağara Çayı mit einem Neigungswert von 24 % das Tal mit der höchsten Steigung ist, bildet das Aksutal mit 7805 m das längste der Gletschertäler in den Munzur Dağları.


title: Munzur Dağları

text: Der größte pleistozäne Restgletscher allerdings in den Munzur Dağları mit vier gut erhaltenen Endmoränen im Vorfeld ist der Şahintaşı-Gletscher. Instabile konvektive (aufsteigende) Luftmassen führen in den Hochlagen des Gebirges auch heute noch im Winter zu erheblichen Schneefällen. Der 410 m lange Gletscher mit einer Breite von 386 m reicht von 3020 m Höhe mit etwa 20 Grad Neigung bis auf 2860 m hinab und bedeckt je nach Schmelzlage eine Fläche zwischen etwa 0,105 und 0,115 km². Seine Dicke wird auf 90 bis 100 m geschätzt. In zentralen Teilen des Gebirges, wo dicke Kalksteinpartien anstehen, trat die Karstentwicklung in Warmphasen vor und während der Kaltzeiten vor allem vertikal auf und bildete tiefe steilwandige Dolinen, die den Gletschern halfen, bis heute zu überleben. So waren und sind lange Schneeanhäufungen, die in etwa ovale Form innerhalb steiler, nahezu senkrechter Wände in einer Karstsenke, die große Höhenlage und die Nord-Ausrichtung Umstände, die kumulativ den Gletscher bis heute erhalten halfen.


title: Munzur Dağları

text: In den Hochlagen des Munzur-Mercan-Gebirges haben sich durch das Füllen von Gletscherbetten mit Wasser im Laufe der Zeit kleine Karseen gebildet. Einige davon sind der Karagöl, der Koçgölü, die Mercan Göleri, die Katır Göleri, der Dilincik Gölü, der Çimli Göl, der Şer Gölü und der Buyerbaba Gölü. Der größte der Seen ist der Karagöl im Norden des Dorfes Koyungölü bei Ovacık auf einer Höhe von 2400 m, dessen Umfeld in der Vergangenheit von den Bewohnern des Dorfes Koyungölü als Yayla genutzt wurde. Zu diesen Seen, die sich in der Regel in einer Höhe von 2000 bis 3000 m befinden, gibt es zumeist keinen einfachen Zugang.


title: Munzur Dağları

text: Der größte Teil des Füllmaterials in der dem Massiv der Munzur Dağları vorgelagerten Ovacık-Ebene besteht aus Sand, der durch fluvioglaziale Prozesse aufgrund der Vereisung im Munzur-Gebirge im Quartär gebildet wurde. Diese Sander, die vor den Ausgängen der zur Ova hin offenen Täler des Aksu Dere, Mağara Dere, Karagöl Dere, Ziyaret Dere und Kuru Dere als ein wechselndes Feld von Schwemmkegeln sedimentiert wurden, haben ein terrassenförmiges Aussehen aufgrund der Erosion durch die Gewässer. Die runden, teilweise gerundeten Kiesel und Blöcke des Füllmaterials wurden bis zu 6,5 km vom Gebirge entfernt in beachtlicher Breite und in einer Dicke bis zu 20 m transportiert und zeigen, welch reichlich vorhandenen Gewässerströme während der Eiszeit hier gewirkt haben.


title: Munzur Dağları

text: Diese Sanderflächen vor dem Munzur-Gebirge im Norden des Ovacık-Beckens können in zwei Gruppen unterteilt werden. Die erste Gruppe davon sind Sander, die von Aksu Dere, Mağara Dere und Karagöl Dere gebildet wurden und die nördlichen Teile des Kreises Ovacık abdecken. Sie liegen Im nördlichen Teil des Munzur-Baches zwischen Koyungölü im Westen und Akyayık-Dörfern im Osten in einer Breite von 13 km zwischen den Gebirgsrändern und der Aue des Munzur Çayı nebeneinander und bedecken mit einer Fläche von 48,4 km² nahezu die Hälfte der Ebene.


title: Munzur Dağları

text: Die zweite Sandergruppe liegt im Westen des Beckens vor den Gletschertälern Ziyaret Dere und Kuru Dere. Beide Sander sind unabhängig voneinander und kleiner als die der ersten Gruppe. Der Ziyaret-Dere-Sander hat eine Länge von ca. 2 km, eine Breite von 3,5 km und eine Fläche von 5 km². Der vom Kuru Dere gebildete Sander ist kleiner und hat eine Länge von ca. 1,75 km, eine Breite von 1,25 km und eine Fläche von 2 km².


title: Munzur Dağları

text: Der Südhang des Munzur-Gebirges wird von einer Verwerfung in der Ovacık-Senke begrenzt, und zahlreiche Quellen begleiten diese Verwerfungszone. Die Herkunft dieser Quellen bzw. das Sammelgebiet ist ein stark verkarstetes ehemaliges Gletscherbecken auf einer Höhe von 2500 bis 2700 m. Das abfließende Wasser durchdringt das Kalk-Massiv durch Karströhren und -spalten und taucht auf 1300 m Höhe in der Nähe der Ovacık-Verwerfung wieder auf.


title: Munzur Dağları

text: Da das Munzur-Gebirge hauptsächlich aus neritischen Kalksteinen der oberen Trias bis zu Oberkreide mit einer Dicke von mehr als 1000 m besteht, entwickelte sich eine für dieses Gebirge einzigartige intensive Karstbildung in den dicken massiven Kalksteinen mit einer auffälligen Kontinuität sowohl in vertikaler als auch in horizontaler Richtung. Es kam oberhalb einer Höhe von 2500 m zu einer starken Verkarstung mit Bildung einer großen Anzahl von Dolinen, Uvalas, fluvio-karstigen Senken und Ponoren, die die Ableitung von Oberflächenwasser in unterirdische Entwässerungssysteme erleichterten und von denen einige Höhlen-Öffnungen bilden. Diese Karstgewässer tauchen ab und zu als voluminöse Karstquellen wieder auf, wo immer undurchlässige Ophiolithenschichten eine wasserstauende Karstbasis bilden und/oder dieser dicke Kalksteinstapel durch Verwerfungen unterbrochen wird.


title: Munzur Dağları

text: Die Verkarstung der Munzur Dağları begann im Oligozän und entwickelte sich während des wärmeren und feuchteren Klimas im Miozän oberhalb einer Höhe von 2500 m überwiegend in die Tiefe. Eine Intensivierung der Tektonik im Ploizän brachte eine Hebung, was zu einer weiteren Vertiefung der Verkarstung führte. Mit den Klimaveränderungen im Pleistozän und dem Wechsel zwischen kalten und warmen Perioden veränderten sich vor allem die verkarsteten Senken im oberen Teil des Munzur-Gebirges. Während der Kältephasen wurden sie von Gletschern besetzt und stark deformiert. Der Abfluss über das Karstwassersystem wurde dabei deutlich eingeschränkt. In den wärmeren Zeiten belebte sich die Karstbildung wieder in Zyklen, die bis zum Beginn des Holozäns dauerten und sich auch auf die Entwicklung von Höhlen, Ponoren und Karstquellen auswirkten. So wurde z. B. die Entwässerung des Kepir Çayı durch das Ponor der Kepirhöhle, die bereits vor der Eiszeit existierte und ein ausgedehntes unterirdisches Entwässerungssystem speist, aufgrund von Gletschern, die die Karstsenke der Kepir-Uvala bedeckten und die Mündung in die Kepir-Höhle mit bis zu 40 m dicken Moränen abriegelten, erheblich unterbrochen. Erst mit dem Ende der Vereisung wurden die Moränen mit dem Rückzug der Eismassen und zunehmenden Schmelzwässern erodiert, was die unterirdische Entwässerung wieder deutlich verbesserte und die entsprechende Elbaba-Karstquelle in der Ovacık-Ebene wieder sprudeln ließ. Die Elbaba-Karstquelle ist der Ursprung des Havuzlu-Baches, zwischen den Dörfern Gözeler und Havuzlu am nordöstlichen Rand der Ovacık-Ebene. Vor der Mündung in den Munzur in der Nähe des Dorfes Güneykonak ändert der Havuzlu Çayı seinen Namen in Değirmendere. Allerdings ist die Durchflussrate der Elbaba-Quelle (1400 m) fünfmal so stark wie die des Kepir Çayı vor dem Eintritt in die Kepir-Höhle auf etwa 2500 m Höhe, was nahelegt, dass die Elbaba-Quelle nicht allein vom Kepir Çayı gespeist wird, sondern durch ein ausgedehnteres unterirdischen Karstentwässerungssystem, während es im Umfeld der Elbaba-Quelle, wie in den Schluchten des Haramidere im Osten und des Aksudere im Westen, keine starken Quellen gibt.


title: Munzur Dağları

text: Abgesehen vom Ergan-Ski-Center (Ergan Kayak Merkezi, 2347 m) etwa 15 km südlich von Erzincan gibt es keine meteorologische Station in den Munzur Dağları. Da diese noch junge Station wegen der riesigen Bergmasse und aufgrund des erst kurzen Beobachtungszeitraums als unzureichend für die klimatische Zuordnung angesehen wurde, wurden Daten der Stationen Erzincan, Kemah, Ilic, Kemaliye, Ovacık, Pülümür und Tunceli rund um das Munzur-Gebirge durch die Generaldirektion für staatliche Meteorologie für die Werteberechnung interpoliert. Danach liegt die durchschnittliche Temperaturverteilung im Gebirgsbereich zwischen 14,1 °C und −3,9 °C. Die niedrigsten Temperaturen herrschen in Teilen des Munzur-Gebirges über 3000 m und decken in zentralen Partien des Munzur-Gebirges große Gebiete ab.


title: Munzur Dağları

text: Die Jahres-Durchschnitts-Isotherme von 2 °C verläuft auf ungefähr 2800 m Höhe und fällt in Höhen über 3000 m unter 0 °C. Wie erwartet wurden für den zentralen Teil des Munzur-Gebirges auch die niedrigsten Jahres-Durchschnittstemperaturen ermittelt. Die Jahres-Durchschnittstemperaturen in den höchsten Teilen des Munzur-Gebirges betragen demnach bis zu −4 °C und erreichen mit abnehmender Höhe im Vorgebirge etwa 6–8 °C. Zwischen dem höchsten und dem niedrigsten Teil des Gebirges besteht ein Temperaturunterschied von 10–12 °C. Die Jahres-Durchschnittstemperaturen im Januar liegen auf den Gipfeln des Munzur-Gebirges bei etwa −20 °C, im Juli in derselben Region bei etwa 10 °C.


title: Munzur Dağları

text: Die jährliche Niederschlagsmenge im höchsten Teil des Munzur-Gebirges wird zwischen 1650 mm und 1850 mm interpoliert, während sie am südlichen Berghang zwischen 1000 mm und 1200 mm und im nördlichen Teil zwischen 600 mm und 800 mm liegt. Somit gibt es eine auffällige Niederschlags-Asymmetrie zwischen dem nördlichen und dem südlichen Teil des Gebirges: Der südliche Teil erhält doppelt so viel Niederschlag wie der nördliche Teil, was bei vorherrschenden Nord- und Nordwestwinden unverständlich erscheint und auch der Vegetationssituation widerspricht (siehe Kapitel Vegetationsmerkmale).


title: Munzur Dağları

text: Die allgemeinen Klimaeigenschaften in der Region des Munzur-Gebirges entsprechen einem feuchten kontinentalen Klimatyp, in dem die Durchschnittstemperatur des wärmsten Monats unter 10 °C liegt und die Durchschnittstemperatur des kältesten Monats 0 °C oder weniger erreicht, was das Potenzial für extrem kaltes Wetter in einigen Wintern beinhaltet. Die Region der Munzur Dağları hat damit ein Klima mit sehr kalten Wintern und milden Sommern. Es wird als zentral- und ostanatolisches kontinentales Übergangsklima mit hauptsächlich nördlichen Wettereinflüssen und Schnee eingestuft, was im Winter dominant ist. Aufgrund der Niederschlagsdaten der benachbarten Stationen in Erzincan 373 mm, Tunceli 868 mm und Ovacık 1052 mm und in Anbetracht der Tatsache, dass Berge mehr Niederschlag erhalten als die tiefer gelegenen Gebiete des Umfeldes, muss die Niederschlagsrate im Munzur-Gebirge auf jeden Fall höher als 1053 mm sein.


title: Munzur Dağları

text: Wegen ihrer West-Ost-Erstreckung und aufgrund der vorherrschenden Zugbahnen regenbringender Zyklonen von Nordwesten her erhalten theoretisch überwiegend nur die nach Norden exponierten Flanken die Munzur Dağları entsprechend ausreichende Niederschläge für eine ausgeprägte Waldvegetation. Ein Blick auf die Satellitenbilder von Google Earth zeigt auch genau das: Dort sind die Nordhänge der Munzur Dağları südlich des Karasu als deutlich vegetationreicher zu erkennen als die Südseiten hin zur Ovacık-Ebene. Und auch die südlich der Ovacık-Ova zeigen auf ihrer nach Nord-Nordwest gerichteten Flanke eine deutlich intensivere Grünfärbung als in Richtung auf das Innere Ost-Anatoliens.


title: Munzur Dağları

text: Wälder bedecken zwar größere Partien der Region, bestehen im Allgemeinen aber aus Zwerg- und Niederwald-Eichen. Die steilen und schroffen Hänge der Berge, die sich im Norden der Provinz Tunceli in einer Höhe von mehr als 1800 bis 2000 Metern in Reihen von West nach Ost erstrecken, sind aufgrund der natürlichen Bedingungen und des Klimas im Allgemeinen kahl. An den Südhängen dieser Berge befinden sich Eichen- und Wacholdergemeinschaften an Orten unter 1800 Metern. Neben Eichen gibt es in den Tälern und entlang der Bäche Wacholder, Hainbuchen, Eschen, Ahorn, Weiden, Pappeln und Platanen, während die natürliche Vegetation auf den Hochebenen von kurzen Wiesengräsern gebildet wird. Die Vegetation des Munzur-Gebirges kann als Wald-, Steppen-, Fels- und Chasmophyten-Pflanzengemeinschaft sowie als aquatische Vegetation bezeichnet werden. Im Munzurgebirge gibt es Reliktwaldgemeinschaften, die große Gebiete und eine Vielzahl von Waldvegetationstypen abdecken. Zwischen 1500 und 2000 m werden an den Südosthängen libanesische Eichen (Quercus libani) und Traubeneichen (Quercus petraea) sowie Espenarten beobachtet. An den Südwesthängen gibt es Thuja-, Walnussrelikt- und Buschgemeinschaften. Wacholderarten mit einer Höhe von bis zu 2500 m sind häufig. Der Rest des Gebirges wird von Steppenvegetation dominiert, die reich an seltenen und endemischen Pflanzen ist. Das Munzur-Gebirge mit seiner außergewöhnlich reichen Flora ist eines der wichtigsten Pflanzengebiete in der Türkei und in Europa.


title: Munzur Dağları

text: Die Munzur Dağları sind in der Türkei als ÖDA (Önemli Doğa Alanı = wichtiges Naturgebiet) ausgewiesen, als ein sensibles und einzigartiges Naturgebiet, in dem man eine Reihe von ökologischen Indikatoren hervorhebt, insbesondere von Pflanzen oder Tierarten, die gefährdet sind und/oder eine begrenzte geografische Verbreitung haben. Das „wichtige Naturgebiet“ der Munzur Dağları erstreckt sich in Höhenlagen von 820 m bis 3462 m mit einer Fläche von 585044 ha über das gesamte Gebirge, das den Süden der Provinz Erzincan und den Norden von Tunceli abdeckt und an der Provinzgrenze von Bingöl endet und Teile der Landkreise Erzincan, Kemah, İliç, Divriği, Pülümür, Ovacık, Kemaliye, Nazımiye, Tunceli, Yayladere, Hozat undÇemiþgezek abdeckt.


title: Munzur Dağları

text: Transportmöglichkeiten sind aufgrund des unwegsamen Geländes begrenzt. Die Verbindung von Erzincan mit den südlichen Provinzen wird durch Fernstraßen entlang der Täler des Karasu, des Zweigs des Euphrat (Fırat) im Westen, und dem Pülümür Çayı im Osten hergestellt. Das Munzur-Gebirge nimmt mit zehn verschiedenen Gipfeln über 3000 Metern den höchste Rang in der westlichen Hälfte Ostanatoliens ein. Die Höhe des Gebirges nimmt von Südwesten nach Osten und Norden rasch zu. Mit Ausnahme der durch Bäche geöffneten Täler setzen sich steile Wände, die keinen Durchgang erlauben, bis zu den Gipfeln fort. Diese riesige Region, die bislang weitgehend frei von menschlichen Einflüssen geblieben ist, enthält Moränen- und Gletscherseen in großer Höhe, steile Felsen im Nordosten und Süden viele verschiedene Arten von Vegetationsbedeckung. In hoch gelegenen Regionen gibt es Hochgebirgswiesen, da sie den größten Teil des Jahres unter Schnee oder Regen liegen. Die steilen Felsen sind im Allgemeinen frei von Baumvegetation und weisen charakteristische Felspflanzen-Gemeinschaften auf. In tieferen Lagen gibt es eine Waldschicht aus verschiedenen Eichenarten und in den feuchten Tallängen Galeriewälder aus Ahorn (Acer sp.), Walnuss (Juglans sp.) und Birke (Betula sp.) sowie Reliktgemeinschaften der Waldkiefer (Pinus sylvestris) in der Nähe der Kreisstadt Ovacık. Außerhalb der Wälder dominiert in weiten Gebieten eine Vegetation der Bergsteppe, Regionen von großer Bedeutung für seltene endemische Pflanzen. Das Gebirgsland der Munzur Dağları ist eines der reichsten und wichtigsten Pflanzengebiete der Türkei mit etwa 1500 Pflanzenarten. Allein 109 Pflanzen, von denen die meisten endemisch sind, erfüllen die ÖDA-Kriterien, und 17 kommen nur in den Munzur Dağları vor. Unter ihnen sind die Arten Cerasus erzincanica (Erzincan Kirsche) und die Veilchenart Viola bocquetiana vom Aussterben bedroht. Vor allem im Munzer Vadisi Milli Parkı (Munsurtal-National Park) ist die Vegetation sehr florenreich. Dort wurden 1518 Pflanzen registriert, von denen 43 Sorten nur in der Türkei vorkommen und zu denen endemische Pflanzen, wie Glockenblume (Campanula betulifolia), Erzincan-Kirsche, Rebhuhngras (Dryasoctopetala), Munzur-Thymian, Munzur-Butterblume, Bergtee (Sideritis/Gliederkraut), Munzur-Gebirgs-Oltuot und Veilchen, gehören.


title: Munzur Dağları

text: Darüber hinaus hat die Region große Bedeutung in Bezug auf 11 Schmetterlingsarten: Der kleine Pseudoapollo (Archon apollinaris), der große Corbeni (Glaucopsyche arion), der polygame Poseidon (Polyommatusposeidon) und der Bavius (Pseudophilotes bavius) gehören zu den wichtigsten Schmetterlingsarten in der Region. Zahlreiche Vogelarten, die im Munzurgebirge brüten, erfüllen die regionalen ÖDA-Kriterien. Kaspi-Königshuhn (Tetraogallus caspius) und Bartgeier (Gypaetus barbatus) sind wichtige Vogelarten in der Region. Andere dort lebende Vogelarten sind Feldhuhn, Rebhuhn, Trappe, Zwergtrappe, Kranich, Wachtel, Waldschnepfe, Turteltaube, Holz- und Felsentauben, einige Entenarten und selten Gänse. Unter den nachtaktiven Räubern sind auch Uhu, Eule und Fledermaus häufige Arten.


title: Munzur Dağları

text: Die weitgehend intakte Naturstruktur der Munzur Dağları hat es ermöglicht, große Säugetierarten wie Wildziege/Steinbock (Capra aegagrus), Gämse (Rupicapra rupicapra) und Eurasischer Luchs (Lynx lynx) in erheblicher Anzahl in der Region unterzubringen. Felsenschläfer (Dryomys laniger) sind dort die seltenste Säugetierart. Insbesondere das Munzur-Tal und seine Umgebung bieten eine geeignete Umgebung für derartige Fauna. Steinböcke leben im Sommer an felsigen Stellen oberhalb der Waldgrenze und im Winter an steilen Stellen im Wald. Wiesel, Stinktier, Dachs, Kaninchen, Bergziege, Bergschaf, Fuchs, Braunbär, Wildschwein, Wolf, Eichhörnchen und Igel sind die häufigsten Tierarten. Andere große Säugetiere der Region sind Luchse und graue Wölfe, die auf den Felsen im Wald leben. Unter den Raubvögeln sind Adler, Geier, diverse Falkenarten und Rotmilan (Gabelweihe) fast überall in der Region zu finden. Der Munzur-Braunbär, der in Höhlen lebt, ist eines der wichtigsten großen Säugetiere der dortigen Tierwelt. In den Bächen gibt es Forellen, speziell auch die Cutthroat-Forelle (Oncorhynchus clarki), Döbel (Squalius cephalus), Weißbarbe und andere Bachfische und den Wels in den unteren Teilen, in denen das Wasser wärmer wird.


title: Munzur Dağları

text: Die größte Bedrohung für das Gebiet ist eine Reihe von Staudammprojekten, die in verschiedenen Flüssen der Region geplant sind. Diese Dämme werden die endemische Vegetation und die Galeriewälder sowie die in Flüssen lebenden natürlichen Fisch- und Amphibienpopulationen irreversibel schädigen. Bisher wurde nur der Keban-Stausee und der Mercan-Damm im Kreis Ovacık fertiggestellt. Das Gebiet ist ein sehr bevorzugtes Jagdgebiet. Wilderei, insbesondere im Sommer, führt zu einer Abnahme von Vogelarten sowie Säugetieren wie Steinbock und Kaspi-Königshuhn (Tetraogallus caspius). Die Population des Seeadlers (Haliaeetus albicilla), der in der Türkei sehr selten vorkommt, ist wahrscheinlich infolge der illegalen Jagd in den Munzur Dağları ausgestorben. Viehzucht- und Weideaktivitäten im Munzur-Gebirge verursachten große Schäden an der dortigen Wald- und Krautvegetation. Drei Arten, Tragant (Bocksdorn, Astragalus pseudocylindraceus), Ingwer-Orchidee (Barbarea auriculata) und Lotwurz (Onosma yildiz discedens) verschwanden infolge des Baus des Keban-Staudamms in der Region und an den steilen Hänge des Kemaliye-Karasu-Canyons in den oberen Teilen des Euphrat-Stausees.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Die Neuwerkkirche ist eine ehemalige Klosterkirche aus dem 12. Jahrhundert in Goslar. Heute dient sie als evangelische Pfarrkirche. Der Bauzustand der Entstehungszeit ist in allen Teilen erhalten. Sie bietet daher ein stilreines Beispiel der romanischen Bauweise.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Der kaiserliche Vogt Volkmar gründete im 12. Jahrhundert ein Nonnenkloster außerhalb der mittelalterlichen Stadtbefestigung von Goslar. Dazu gehörte auch die Stiftskirche „"St. Maria in horto"“ (Heilige Maria im (Rosen-)Garten), heute Neuwerkkirche genannt. Die erste Äbtissin kam mit zwölf Nonnen aus Ichtershausen in Thüringen.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Der Konvent lebte zunächst nach Zisterzienserregeln, obwohl er nicht dem Orden angehörte. 1199 wurde das Kloster als Benediktinerinnenkloster päpstlich bestätigt. Nach der Reformation wurde das Kloster bis in die 1960er Jahre als Damenstift und höhere Töchterschule fortgeführt. Seit 1964 ist die Kirche Pfarrkirche des ehemaligen evangelisch-lutherischen Kirchengemeindebezirks Markt-Georgenberg.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Die Neuwerkkirche ist eine kreuzförmige gewölbte Basilika. Das Mauerwerk besteht aus Bruchstein, der verputzt wurde. Der Westbau hat zwei oktogonale Türme. Das Hauptportal an der Nordseite zeigt reiche Profilierung. Das dreijöchige Langhaus ist im gebundenen System ausgeführt, östlich schließen sich das Querhaus und der Chor an. Es sind drei Apsiden vorhanden, eine Hauptapsis, die an den Chor anschließt und zwei Querhausapsiden.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Die Querhausapsiden sind durch Lisenen und Gesimse nur einfach gegliedert. Die zweigeschossige Hauptapsis zeigt reichere Gliederung: Sie weist im unteren Bereich Halbsäulen und einen Rundbogenfries auf. Im oberen Bereich wird eine Blendarchitektur von freien Säulen gestützt. Kapitelle und Schäfte der Säulen sind äußerst vielgestaltig ausgeführt.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Rippen- und Gurtbögen bestimmen das Mittelschiffgewölbe. Die Dienste vor den Hauptpfeilern setzen sich in den Rippen und Gurtbögen des Gewölbes fort. Auffällig sind die unterschiedlichen Kämpferhöhen. Eine weitere Besonderheit zeigt sich bei den vier Hauptsäulen des Mitteljochs. Dort wölben sich im oberen Teil die Dienste plastisch ösenartig vor. Zwei tragen Ringe, von denen einer einen Ouroboros darstellt.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Die kleineren Zwischenpfeiler, die das kreuzgratgewölbte Seitenschiff vom Mittelschiff abtrennen, sind an den Kanten mit Säulchen versehen.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Die Wandmalereien stammen aus dem 13. Jahrhundert. Sie wurden 1874/75 freigelegt und ergänzt. In der Wölbung der Hauptapsis ist der segnende Christus auf dem Schoß seiner Mutter dargestellt. Der Thron, auf dem beide sitzen, steht auf den sieben Stufen der Seligkeit. Zwölf Löwen befinden sich an den Stufenenden. Die beiden Löwen neben dem Thron stellen den Erzengel Gabriel und den Evangelisten Johannes dar. Über dem Kopf der Madonna schweben sieben Tauben, die die Gaben des Heiligen Geistes darstellen. Flankiert wird die Szene von Petrus und Paulus sowie zwei knienden Figuren, einem Erzengel und dem Protomärtyrer Stephanus.


title: Neuwerkkirche Goslar

text: Im Turmbau der Neuwerkkirche hängen fünf sehr alte Glocken, die eines der bedeutendsten Geläute in Deutschland bilden.


title: St. Heribert (Köln)

text: Die römisch-katholische Pfarrkirche St. Heribert ist eine dreischiffige Pfeilerbasilika im Kölner Stadtteil Deutz. Im Volksmund wird die Kirche auch als "Düxer Dom" bezeichnet. Das Prunkstück der Kirche ist der Heribertschrein, der die Reliquien des Erzbischofs Heribert von Köln und Gründers der Abtei Deutz aufbewahrt.


title: St. Heribert (Köln)

text: Die Kirche steht auf dem Grundstück des ehemaligen Tempelhofs an der Deutzer Freiheit, dessen Name auf den geistlichen Ritterorden, den Templerorden, zurückgeht. Ursprünglich war der Hof im Besitz der Benediktinerabtei St. Pantaleon. Im Frühmittelalter übergab das Kloster alle rechtsrheinisch liegenden Güter als Lehen dem Templerorden. Nachdem der Orden 1312 aufgehoben wurde, gingen die Besitztümer als Lehen an den Johanniterorden. Im Zuge der Säkularisation wurde 1803 der Tempelhof enteignet.


title: St. Heribert (Köln)

text: 1807 erwarb Wilhelm Neuhoff das Gelände und vermachte es Johann Caspar Neuhoff. Nach dessen Tod ging der Besitz an seine Frau Mechtildis, geborene Sinsteden, aus Gustorf über. Diese vermachte der katholischen Gemeinde drei Jahre vor ihrem Tod am 23. Oktober 1881 den etwa 7000 m² großen Tempelhof. In ihrem Testament legte sie jedoch fest, dass spätestens zehn Jahre nach ihrem Tod mit dem Aufbau der geplanten Kirche begonnen werden müsse.


title: St. Heribert (Köln)

text: St. Heribert wurde von 1891 bis 1896 unter der Leitung des Düsseldorfer Architekten Caspar Clemens Pickel im neuromanischen Stil errichtet. Den Grundstein brachte der Fabrikant Peter Stühlen vom Jerusalemer Ölberg mit.


title: St. Heribert (Köln)

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde die Kirche zwischen 1943 und 1945 erheblich beschädigt, der größte Teil der Ausstattung ging verloren. Von 1949 bis 1951 wurde die Kirche in veränderter Form durch die Architekten Rudolf Schwarz und Josef Bernard wieder aufgebaut. 1986–88 erfolgte eine Sanierung.


title: St. Heribert (Köln)

text: Der Heribertschrein ist eines der Hauptwerke der romanischen Goldschmiedekunst und wurde um 1175 vollendet. Er ruht heute in einem Glaskasten auf einem von vier Säulen gestützten Stein aus grünem Marmor und befindet sich hinter dem Hochaltar. In seiner Form ähnelt er einem langgestreckten Bau mit einem Dach. Er ist 1,53 Meter lang, 0,68 Meter hoch und 0,42 Meter breit. Der Innenbau besteht aus Eichenholz; außen wurde er mit silbervergoldetem Kupfer beschlagen und mit Edelsteinen verziert.


title: St. Heribert (Köln)

text: Auf beiden Längsseiten sind im Wechsel die sechs Apostel und die sieben Propheten dargestellt. Die vordere Stirnseite zeigt im oberen Abschnitt Christus, darunter den heiligen Heribert. Auf der hinteren Stirnseite befindet sich die Abbildung von Maria mit dem Jesuskind auf dem Schoß zwischen zwei Engeln. Zwölf Medaillons aus Email erzählen auf der Dachfläche die Lebensgeschichte des heiligen Heribert.


title: St. Heribert (Köln)

text: Der Schrein befand sich ursprünglich in der Klosterkirche Alt St. Heribert der Abtei Deutz, die später als Pfarrkirche genutzt wurde.


title: St. Heribert (Köln)

text: In den Türmen hängt ein interessantes und historisch wertvolles Geläut, das in seiner Zusammenstellung als einmalig gilt. Es besteht aus sechs „Leihglocken“. Diese Leihglocken stammen aus den ehemaligen deutschen Ostgebieten, zum Beispiel Pommern und Schlesien. Nachdem im Zweiten Weltkrieg das große sechsstimmige b-Geläut bis auf die kleinste Glocke (seitdem als siebte Glocke im Ostturm aufgehängt) zerstört wurde, sind zunächst zwei Leihglocken im Westturm aufgehängt worden. Die größere von beiden ist die heutige Glocke 3. Die Glocken 1 und 4 hingen zuvor in der Herz-Jesu-Kirche zu Euskirchen, die Glocken 2 und 5 in St. Martin ebenda. Zusammen bilden die Schlagtöne der Glocken einen nach oben erweiterten phrygischen Tetrachord auf c. In der Turmhalle des Westturmes steht eine Glocke von 1636 mit einem Durchmesser von 1030 mm. Sie stammt aus Frankenstein in Niederschlesien. Sie kam zunächst mit Glocke 3 auf den Westturm.


title: St. Heribert (Köln)

text: Die Läuteordnung besagt, dass das Schlagen der Turmuhr mit dem Halbstundenschlag (Wechselschlag auf Glocken 4 und 2) um 08:30 Uhr beginnen und mit dem Vollstundenschlag (Glocke 2) um 22 Uhr enden soll. Das tägliche, dreimalige Angelusläuten um 8, 12 und 18 Uhr wird mit 3×3 Schlägen auf der "St.-Anna-Glocke" eingeleitet, das Nachläuten erfolgt mit Glocke 5. Freitags um 15 Uhr erinnert Glocke 2 an die Todesstunde Christi. Am Samstag um 19 Uhr wird der Sonntag ein- und am Sonntag selbst um 19 Uhr ausgeläutet; hierbei erklingt jeweils das Geläut zum Hochamt. Dies gilt auch für Festtage, an denen selbst kein Gottesdienst gefeiert wird. An bestimmten Tagen gibt es ein Vorläuten 30 Minuten vor Messbeginn; an Hochfesten wird nach der Messe für fünf Minuten ausgeläutet.


title: St. Heribert (Köln)

text: Das alte Stahljoch der "Dicken Anna" – wie sie im Volksmund genannt wird – war schadhaft geworden und wurde im Zuge einer Sanierung durch ein neues Holzjoch ersetzt. Die Glocke erhielt auch einen neuen Klöppel.


title: St. Heribert (Köln)

text: Neben dem Heribertschrein befinden sich noch weitere mittelalterliche Kunstwerke in der Kirche. Das älteste Ausstattungsstück stammt aus dem 9. oder 10. Jahrhundert. Es handelt sich um einen etwa 19 Zentimeter langen Elfenbeinkamm, auf dessen Fläche religiöse Symbole eingeschnitten sind. Weitere Kunstwerke sind der aus dem 11. Jahrhundert stammende Stab des heiligen Heribert und dessen vermutlich aus dem 10. Jahrhundert stammendes aus goldfarbener Seide angefertigtes Messgewand. Der Stab hat die Form des Buchstabens "T" und wurde aus Walrosszahn angefertigt.


title: St. Heribert (Köln)

text: Zu dem Kirchenschatz gehört weiterhin ein silbervergoldeter Abtstab (ca. 1500) sowie ein Ziborium (ca. 1520).


title: Frobenius-Normalform

text: Die Frobenius-Normalform (nach Ferdinand Georg Frobenius) oder rationale Normalform einer quadratischen Matrix formula_1 mit Einträgen in einem beliebigen Körper formula_2 ist eine transformierte Matrix formula_3 (mit invertierbarer Matrix formula_4), die eine spezielle übersichtliche Form hat. „Übersichtlich“ deswegen, weil sich jede Matrix in genau eine Matrix dieser Form transformieren lässt und sich zwei Matrizen daher genau dann in"einander" transformieren lassen, wenn sie dieselbe Frobenius-Normalform haben. Wenn das der Fall ist, sagt man auch, die zwei Matrizen seien sich ähnlich, weil sie dieselbe lineare Abbildung bezüglich unterschiedlicher Basen darstellen. Zu jeder linearen Abbildung eines endlichdimensionalen Vektorraums in sich gibt es daher eine Basis, bezüglich deren sie in Frobenius-Normalform dargestellt wird. Es kann mehrere solche Basen geben, die Transformationsmatrix formula_4 ist also nicht eindeutig bestimmt.


title: Frobenius-Normalform

text: Die Frobenius-Normalform lässt sich einerseits als Alternative zur jordanschen Normalform auffassen (die ihrerseits eine Verallgemeinerung der Diagonalform ist), wobei nicht mehr vorausgesetzt werden muss, dass das charakteristische Polynom in Linearfaktoren zerfällt. Andererseits charakterisiert das "Lemma von Frobenius" zueinander ähnliche Matrizen durch die "Elementarteiler" ihrer charakteristischen Matrizen und liefert die Frobenius-Normalform als Normalform des Vektorraums unter der Operation eines Polynomrings.


title: Frobenius-Normalform

text: Wenn eine Matrix formula_6 diagonalisierbar ist, zerfällt ihr charakteristisches Polynom formula_7 in lauter Linearfaktoren formula_8 mit Eigenwerten formula_9.


title: Frobenius-Normalform

text: Die zugehörigen Eigenvektoren formula_10 mit formula_11 bilden eine Basis des Vektorraums formula_12, in der jeder Basisvektor durch formula_1 auf ein Vielfaches von sich abgebildet wird.


title: Frobenius-Normalform

text: Bei einer nicht diagonalisierbaren Matrix formula_1 sind nicht genügend Eigenvektoren für eine Basis vorhanden, oder das charakteristische Polynom


title: Frobenius-Normalform

text: formula_15 zerfällt in irreduzible Faktoren formula_16, die nicht alle Grad 1 haben. Zur Ermittlung der Frobenius-Normalform von formula_1 wird dann analog zum letzten Absatz eine Basis aus Vektoren gesucht, die von bestimmten Produkten der irreduziblen Faktoren formula_18 etc. zu null gemacht werden. Es zeigt sich, dass dies möglich ist und man schließlich eine Darstellung formula_19 erhält, in der formula_20 Teiler von formula_21 ist, formula_21 Teiler von formula_23 usw.


title: Frobenius-Normalform

text: Zum Faktor formula_24 gehören dabei die Basisvektoren formula_25, deren Teilraum wegen formula_26 von formula_1 in sich abgebildet wird und auf dem formula_1 bezüglich dieser Basisvektoren durch die Matrix


title: Frobenius-Normalform

text: dargestellt wird (die nicht angegebenen Einträge in dieser sog. "Begleitmatrix" zum Polynom formula_30 sind 0). Der gesamte Vektorraum formula_12 zerfällt in solche formula_1-invarianten Teilräume, und formula_1 lässt sich insgesamt durch die Blockdiagonalmatrix


title: Frobenius-Normalform

text: Ein Nachteil dabei ist, dass die Frobenius-Normalform einer Diagonalmatrix mit Eigenwerten 1 und 2 nicht Diagonalform hat, sondern


title: Frobenius-Normalform

text: ist. Abhilfe schafft hier die "Weierstraß-Normalform", in der die Begleitmatrix formula_37 in der Blockdiagonalmatrix ersetzt wird durch die Begleitmatrizen der Potenzen verschiedener irreduzibler Faktoren von formula_30, also etwa durch


title: Frobenius-Normalform

text: falls formula_40 mit formula_41. Eine Matrix ist genau dann diagonalisierbar, wenn alle diese Faktoren linear sind und keiner in zweiter oder höherer Potenz vorkommt; also ist dann auch ihre Weierstraß-Normalform eine Diagonalmatrix.


title: Frobenius-Normalform

text: Die Menge aller Polynome, das sind Ausdrücke der Form formula_42, mit Koeffizienten formula_43, bildet einen Ring, den sog. "Polynomring" formula_44. Wenn eine Matrix formula_6


title: Frobenius-Normalform

text: vorgegeben ist, kann man ein Produkt aus Polynom formula_46 und Vektor formula_47 definieren durch formula_48, für das die erwarteten Assoziativ- und Distributivgesetze gelten. Man spricht von einer "Operation" des Polynomrings auf dem Vektorraum, durch die der Vektorraum formula_12 zu einem formula_44-Modul formula_51 wird.


title: Frobenius-Normalform

text: Nach Wahl einer Basis formula_52 von formula_12 kann man einen formula_44-Modul-Isomorphismus formula_55 angeben. Sein Definitionsbereich ist der Faktormodul von formula_56 modulo formula_57, wobei der Ausdruck in spitzen Klammern (in einer ad hoc gewählten Notation) das Erzeugnis der Spalten der charakteristischen Matrix formula_58 bezeichnet. Dieser Isomorphismus überträgt die Operation des Polynomrings, d. h., formula_59 für formula_46, formula_61, und er ist definiert durch


title: Frobenius-Normalform

text: Die charakteristische Matrix formula_63 mit Einträgen im Polynomring kann durch den Elementarteileralgorithmus in eine Matrix


title: Frobenius-Normalform

text: mit invertierbaren formula_65 überführt werden, wobei formula_20 Teiler von formula_21 ist, formula_21 Teiler von formula_23 usw., und die Polynome formula_30 führenden Koeffizienten 1 haben. Diese Polynome heißen die "Invariantenteiler" der charakteristischen Matrix, die Potenzen der irreduziblen Faktoren der formula_30 heißen "Elementarteiler", und formula_72 ist das charakteristische Polynom von formula_1, denn formula_74 (die Determinante der charakteristischen Matrix ändert sich nicht bei Multiplikation mit den invertierbaren formula_75 und formula_76). formula_77 ist das Minimalpolynom von formula_1.


title: Frobenius-Normalform

text: Wegen der Invertierbarkeit von formula_75 und formula_76 ist der formula_44-Modul formula_51 nun nicht nur isomorph (nämlich durch formula_83) zu formula_84, sondern auch isomorph zu formula_85. Dieser Faktormodul zerfällt als direkte Summe formula_86; siehe auch den Satz über "invariante Faktoren" in endlich erzeugten Moduln über einem Hauptidealring. Die Operation des Polynoms formula_87 auf dem direkten Summanden formula_88 wird durch die Begleitmatrix formula_37 dargestellt, wenn eine Basis formula_90 wie im vorigen Abschnitt gewählt wird, und für die Operation von formula_87 bzw. formula_1 auf dem ganzen Modul formula_51 ergibt sich eine Darstellung durch die Frobenius-Normalform.


title: Frobenius-Normalform

text: Ist eine weitere Matrix formula_94 gegeben, so macht diese formula_12 zu einem weiteren formula_44-Modul formula_97. Ein Isomorphismus formula_98 muss die Operation von formula_44 übertragen, also formula_100, was bedeutet, dass formula_101 durch die Matrix von formula_102 bzgl. der gewählten Basis formula_52 in formula_1 transformiert wird. Ähnlichkeit von Matrizen formula_1 und formula_101 ist demnach gleichbedeutend mit Isomorphie der zugehörigen formula_44-Moduln formula_51 und formula_97; und deren oben besprochene Zerlegung in invariante Faktoren hat gezeigt, dass diese Isomorphie genau dann vorliegt, wenn die charakteristischen Matrizen formula_58 und formula_111 dieselben Elementarteiler haben. Diese Aussage ist als "Lemma von Frobenius" bekannt.


title: Frobenius-Normalform

text: Als weitere Folgerung aus dem Gezeigten ergibt sich der "Satz von Cayley-Hamilton": Die Operation des charakteristischen Polynoms formula_112 macht alle direkten Summanden formula_88 zu null, weil alle formula_30 Teiler von formula_112 sind. Deswegen ist formula_116, also ergibt eine Matrix, in ihr charakteristisches Polynom eingesetzt, die Nullabbildung.


title: Architekturdarstellung

text: Unter Architekturdarstellung versteht man die visuelle Darstellung einer gebauten oder geplanten Architektur. Während der Entwurfsphase eines Gebäudes und im Rahmen von Architekturwettbewerben dient die Architekturdarstellung der ästhetischen und meist dreidimensionalen Überprüfung und Präsentation der geplanten Idee. Bei dreidimensionalen Darstellungen in grafischer Form spricht man auch von "Visualisierung".


title: Architekturdarstellung

text: Die Darstellung kann in verschiedenen Formen und Medien erfolgen. Die klassische Form ist die Architekturzeichnung und das Modell. Früher wurde beides stets per Hand angefertigt. Heute kommen jedoch immer häufiger aufwendige Visualisierungen und Computersimulationen zum Einsatz. Anfänglich wurden computergenerierte Zeichnungen auf Papier ausgedruckt, mittlerweile spielen Präsentationen digitaler Daten direkt am Computer (zum Beispiel mit Powerpoint), virtuelle Kamerafahrten und Animationen eine immer wichtigere Rolle.


title: Architekturdarstellung

text: Das einfachste Mittel der Architekturdarstellung ist eine Skizze, eine schnelle Strichgrafik, die in einer zumeist perspektivischen Darstellung ein Projekt oder eine Idee darstellt, wobei die Skizze oft nur zur schnellen Überprüfung und Weiterentwicklung der eigene Idee dient. Blei-, Filz, Kreidestift, Feder oder Kugelschreiber sind die gebräuchlichsten Zeichenmedien. Siehe auch Croquis.


title: Architekturdarstellung

text: Als Architekturzeichnung bezeichnet man die zeichnerische Darstellung eines Entwurfs. Der Architekt benutzt diese Zeichnungen als Arbeits- und Entwurfswerkzeuge, um seine Ideen zu entwickeln, zu artikulieren und schließlich zu präsentieren. Eine sprachliche Umschreibung wäre sehr viel unpräziser.


title: Architekturdarstellung

text: Für Präsentationen werden zusätzliche, aufwändigere Darstellungsweisen verwendet: Perspektive, Zeichnung (Kunst), Collage, Malerei, Grafik und verschiedene Mischtechniken. Diese Techniken ermöglichen spezifische Aussagen hervorzuschälen und andere Eigenschaften auszublenden. Selten ist das originalgetreue Abbilden die Absicht, sondern eher eine Interpretation oder das Vermitteln eines bestimmten Ausdrucks.


title: Architekturdarstellung

text: Die Visualisierung ist schon sehr alt, denn schon immer hat es die Bauherren interessiert, ihre Gebäude vor der Entstehung zu sehen. Bekannte Architekten der Moderne, welche die Darstellung revolutionierten, waren z. B. Frank Lloyd Wright, Otto Wagner und Helmut Jacoby.


title: Architekturdarstellung

text: Einige namhafte Architekten erhoben die Visualisierung ihrer Entwürfe zu einer eigenen Ausdrucksform, die für ihr Werk charakteristisch ist. Dazu zählen unter anderen Étienne-Louis Boullée, Otto Wagner, Antonio Sant’Elia, Leon Krier, Rob Krier, Aldo Rossi und Zaha Hadid.


title: Architekturdarstellung

text: In den letzten Jahren wurden die traditionellen, analogen Illustrationsmethoden, zunehmend durch den Einsatz des Computers verdrängt. Dies bietet viele Vorteile, wie eine schnelle Verarbeitung und die Möglichkeit ein photorealistisches Bild zu erzeugen.


title: Architekturdarstellung

text: Seit den 90er Jahren kann das Modell eines Gebäudes dreidimensional im virtuellen Raum erzeugt werden. Mit Hilfe von CAD-Technik lässt sich daraus neben den Bauzeichnungen unmittelbar eine perspektivische Darstellung generieren. "Siehe dazu auch Modell (Architektur)#Computermodelle."


title: Architekturdarstellung

text: Die virtuellen Modelle können mit spezieller 3D-Grafiksoftware weiterbearbeitet und gerendert werden. Dabei wird in der Software (z. B. Cinema 4D oder 3ds Max) das virtuelle Modell mit Texturen belegt. Anschließend wird eine Perspektive gewählt und diese in einer hohen Auflösung „gerendert“, also in eine zweidimensionale Abbildung konvertiert. Heute weitverbreitet ist die sogenannte „photorealistische Darstellung“, bei der realitätsnahe Bilder erzeugt werden. In der Praxis können Innen- und Außenansichten und sogenannte Vogelperspektiven erzeugt werden, die realitätstreu alle Größenberechnungen und Umfeld-Informationen beinhalten.


title: Architekturdarstellung

text: Ein Hauptaspekt des Renderings (dt.: berechnen) oder auch der Bildsynthese ist die Berechnung des Lichts und der Lichtquellen, die sich auf Objekte und deren Materialeigenschaften unmittelbar auswirken. Hier kommt ein besonderer Stellenwert der Simulation des Aussehens von Oberflächen, beeinflusst durch deren Materialeigenschaften (Shading) und die Berechnung der Lichtverteilung innerhalb der Szene, die sich unter anderem durch die indirekte Beleuchtung zwischen Körpern äußert, zu.


title: Architekturdarstellung

text: In das Foto werden mittels einer Bildbearbeitungssoftware (z. B. Photoshop) Fotos von Maßstabs-bildenden Elementen (Menschen, Autos usw.) integriert und farblich und perspektivisch so angepasst, dass ein räumlicher Eindruck entsteht. Im Gegensatz zu den handwerklichen Illustration besteht hier die Möglichkeit der nachträglichen, einfachen Korrektur und Anpassung.


title: Architekturdarstellung

text: Noch einen Schritt weiter geht die Animation, bei der auf Grundlage von CAD-Daten Filme erstellt werden. So ist es möglich, schon vor dem ersten Spatenstich virtuell durch das Gebäude zu gehen. Neben Kamerafahrten werden so auch Material- und Lichtsimulationen, individuelle Energie- und Akustiksimulationen und Aufbausimulationen möglich. Die Grenzen der Darstellung sind heute nicht mehr handwerklich bedingt, sondern eine Frage des effektiven Einsatzes der richtigen Mittel und somit letztendlich auch eine Kostenfrage.


title: Architekturdarstellung

text: Heute werden die einzelnen Zeichnungen mit Hilfe von Layout-Software zusammengestellt, angeordnet und grafisch gestaltet, so dass schließlich ein fertiger "Präsentationsplan" entsteht. Dieser wird mit Hilfe von Plottern oder Druckern (Tintenstrahl- oder Laserverfahren) in Farbe oder monochrom aufs Papier gebracht.


title: Architekturdarstellung

text: Besonders anschaulich wird die räumliche Konzeption eines Entwurfes durch ein Modell zum Ausdruck gebracht. Dabei werden die einzelnen Elemente aus den Bauzeichnungen maßstabsgetreu in ein geeignetes Material übertragen. Wichtig ist bei diesen Modellen nicht unbedingt eine hohe Detailtreue, sondern vor allem die Darstellung der zentralen Ideen und des Konzeptes, des Entwurfs.


title: Architekturdarstellung

text: Eine echte Alternative stellen inzwischen Beamer-Präsentationen dar. Die Zeichnungen werden dann nicht mehr ausgedruckt, sondern mithilfe eines Projektors an die Wand gestrahlt. Vorteile sind die Größe der Darstellung bei Präsentationen vor vielen Menschen und die Möglichkeit, Videosequenzen und Ton/ Musik einzubinden. Ein großer Nachteil ist dabei sicherlich die extreme Flüchtigkeit der Bildinformationen, die eine hohe Konzentration bei den Zuschauern erfordert und eine anschließende Diskussion über den Entwurf erheblich erschwert.


title: Naama (Bibel)

text: Naama ( „die Liebliche“, auch: "Naema") ist der Name zweier Frauen, einer Ortschaft und einer Landschaft, die in der Hebräischen Bibel genannt werden.


title: Naama (Bibel)

text: Im findet Naama als gemeinsame Tochter des Lamech und der Zilla Erwähnung. Sie stammte demnach von Adams ältestem Sohn Kain ab. Naamas Bruder war Tubal-Kain, der Stammvater aller Schmiede und Metallhandwerker. Die Bibel erwähnt ferner zwei Halbbrüder Naamas, Jabal und Jubal. Es fällt auf, dass, anders als bei ihren Brüdern, kein besonderer Grund für ihre Erwähnung genannt wird. Überhaupt ist sie die einzige Frau in der biblischen Urgeschichte, die als "Tochter" einer anderen Person erscheint. Gewöhnlich finden nur (erstgeborene) Söhne Erwähnung. In den Kommentaren zum Tanach des Schlomo ben Jizchak, einem bedeutenden Rabbiner des 11. und frühen 12. Jahrhunderts, erscheint sie deshalb als Frau des Noach, deren Name in der Bibel ansonsten unbekannt ist.


title: Naama (Bibel)

text: Nach dem mittelalterlichen Gelehrten Gregorius Bar-Hebraeus (1225/26–1286) lehrte Naama die Frauen, sich schön zu kleiden und zu frisieren, zu singen und zu tanzen. Sie soll auch die Schminke erfunden haben. Naama war die erste der Frauen, die später als „Töchter des Kains“ bezeichnet wurden und die Tradition der arabischen Singmädchen "(Qaina)" eröffneten. Die Qaina sorgten mit ihrer Gesangskunst und ihren weiblichen Reizen in Weinschenken und herrschaftlichen Festveranstaltungen für die Unterhaltung der männlichen Gäste. Ihre drei Brüder Jubal, Jabal und Tubal-Kain gelten zusammen als Erfinder der Musik, besonders der Leier Kinnor, des Schmiedehandwerks und der nomadischen Eselszucht.


title: Khedivat Ägypten

text: Das Khedivat oder Chedivat Ägypten (, modernes , []) war als Unterstaat des Osmanischen Reichs 1867 gegründet worden und existierte in dieser Form bis zum Beginn des Ersten Weltkriegs.


title: Khedivat Ägypten

text: Ägypten wurde 1517 durch das Osmanische Reich erobert. Unter Muhammad Ali Pascha, der ab 1805 Gouverneur von Ägypten wurde, erreichte das Land eine relative Unabhängigkeit. Er und seine Nachfolger konnten unter osmanischer Oberherrschaft eine gewisse Selbständigkeit erringen. Die Angehörigen der Dynastie des Muhammad Ali führten den Titel eines Khediven seit 1867. Durch den Titel eines Khediven, anstelle eines Wali, sollte die nominelle Oberhoheit des Osmanischen Reichs über das faktisch unabhängige und zunehmend unter den Einfluss der europäischen Großmächte (vor allem Großbritanniens) geratene Ägypten zum Ausdruck gebracht werden.


title: Khedivat Ägypten

text: Nach dem Tode seines Onkels Muhammad Said am 18. Januar 1863 war Ismail Pascha zum Wali Ägyptens proklamiert worden. Er bekam 1867 nach längeren Verhandlungen und gegen die Verdoppelung des Tributs an das Osmanische Reich von Sultan Abdülaziz den erblichen Titel "Khedive" verliehen. Der Staat war zwar autonom, aber gegenüber der osmanischen Zentralregierung in Konstantinopel tributpflichtig. 1869 eröffnete Ismail den Sueskanal. 1875 war Ägypten faktisch bankrott. Auf Betreiben der europäischen Mächte wurde Ismail am 26. Juni 1879 vom türkischen Sultan wegen Verschwendung zur Abdankung gezwungen. Sein Amt übernahm sein Sohn Tawfiq (auch „Tewfik“ geschrieben), der sich den Wünschen der Mächte gegenüber willfähriger zeigte.


title: Khedivat Ägypten

text: Gegen die bereits Ismail aufgezwungene internationale Finanzkontrolle des Landes entwickelte sich 1881 die nationalistische Urabi-Bewegung. Diese wendete sich gegen den beherrschenden europäischen Einfluss und die autokratische Regierung der Khediven. Tawfiq wandte sich an Großbritannien, das 1882 Ägypten im Zuge des Anglo-Ägyptischen Krieges besetzte und die Bewegung niederschlug. Das Land blieb auch nach der Niederschlagung der Bewegung besetzt. Die Britische Herrschaft in Ägypten wurde durch den Generalkonsul vertreten, der als Berater des Khediven der tatsächliche Herrscher des Landes war. Ägypten war faktisch ein Protektorat des Vereinigten Königreichs. Im Jahr 1885 ging die Herrschaft über den Sudan durch den Mahdi-Aufstand verloren. Das sog. "Kalifat von Omdurman" existierte 15 Jahre und wurde 1898 durch eine anglo-ägyptische Streitmacht unter dem Sirdar der ägyptischen Armee, Horatio Herbert Kitchener, in der Schlacht von Omdurman zerstört. Nach der Rückeroberung des Sudan wurde 1899 ein britisch-ägyptisches Kondominium errichtet.


title: Khedivat Ägypten

text: Ab 1898 war Englisch die alleinige Verwaltungssprache im Land. Nach dem Kriegseintritt des Osmanischen Reichs auf deutscher Seite in den Ersten Weltkrieg am 1. November 1914 und der anschließenden Ausrufung des britischen Protektorats über Ägypten wurde der seit 1892 regierende Abbas Hilmi II. abgesetzt und der Titel seines Nachfolgers in „Sultan“ geändert, um durch den Titel die Lösung Ägyptens vom Osmanischen Reich zu verdeutlichen. Das Khedivat ging im Sultanat Ägypten auf. Ab 1922, nach der Deklaration der Unabhängigkeit Ägyptens, trugen die Herrscher den Titel „König“ (arabisch "Malik").


title: BALTOPS

text: BALTOPS ist ein multinationales Manöver, das seit 1971 jährlich in der Ostsee stattfindet. Es wird von der United States Navy organisiert. Neben dieser waren von Beginn an regelmäßig Marinen der anderen NATO-Staaten beteiligt.


title: BALTOPS

text: Nach dem Ende des Kalten Krieges wurden auch Marinen der ehemaligen UdSSR eingeladen, im Rahmen der Partnerschaft für den Frieden an den BALTOPS teilzunehmen. Ab 1993 wurden sie an der Planung und Strategieerstellung der Übung beteiligt, ab 1997 durften sie auch am eigentlichen Manöver teilnehmen.


title: BALTOPS

text: 2008 nahmen so 47 Einheiten aus 13 Ländern teil. Als Szenario wurde ein Krieg zwischen den Ostseeanrainern "Bluland" und "Midland" simuliert. Ziel der Übung war es, die Kooperation und Koordination zwischen den beteiligten Marinen zu stärken.


title: BALTOPS

text: Beim BALTOPS-Manöver 2015 sollen erstmals US-Bomber des Typs B-52 üben, Minen über schwedischem Territorium abzuwerfen. Karl Engelbrektson, Generalmajor der schwedischen Streitkräfte, äußerte, es solle ein klares sicherheitspolitisches Signal gesendet werden.


title: BALTOPS

text: Beim BALTOPS-Manöver 2016 übten vom 3. bis 19. Juni circa 6100 Soldaten. Neben den USA als Führungsnation (u. a. Kommandoschiff "Mount Whitney") und Deutschland beteiligten sich Soldaten, Schiffe und Flugzeuge aus Belgien, Dänemark, Estland, Frankreich, Italien, Lettland, Litauen, den Niederlanden, Norwegen, Polen, Portugal, Spanien und Großbritannien (u. a. LPH "Ocean", Fregatte "Iron Duke", Minenjagdboot "Quorn") ; dazu kamen die Nicht-NATO-Länder Finnland und Schweden. Es nahmen wiederum US-Bomber des Typs B-52 teil.


title: Heidelibellen

text: Heidelibellen ("Sympetrum") sind eine Gattung der Libellen-Unterfamilie Sympetrinae, die zu den Segellibellen (Libellulidae) gehört. Der wissenschaftliche Gattungsname wurde 1833 von Newman vergeben. Heidelibellen kommen mit Ausnahme von Australasien praktisch weltweit vor.


title: Heidelibellen

text: Heidelibellen sind vergleichsweise kleine Libellen und messen meist weniger als 4 cm und sind vornehmlich rot gefärbt. Die generelle Merkmalabgrenzung der Gattung gilt als unzureichend. Insbesondere umschließt sie keine Synapomorphien.


title: Heidelibellen

text: Das bevorzugte Habitat von Heidelibellen ist geprägt von langsam fließendem beziehungsweise stehendem Wasser. Dort sitzen sie meist auf Schilf oder anderen Pflanzen.


title: Heidelibellen

text: Die Eiablage wird fast ausnahmslos im Flug in Tandemstellung ausgeführt, wobei das Männchen das angekoppelte Weibchen zur passenden Stelle führt. Bei der Eiablage tippt das Weibchen mit der Spitze ihres Abdomens auf die Wasseroberfläche und streift dabei jeweils eines bis mehrere Eier ab. Die Eiablage kann sowohl in Ufernähe als auch in tieferem Wasser erfolgen. Gerne werden auch Algenwatten oder flutende Wasservegetation als Eiablageort benutzt. Die abgelegten Eier überwintern und kommen erst im folgenden Frühjahr zum Schlupf. Einige Arten, beispielsweise "Sympetrum flaveolum" und "Sympetrum sanguineum", legen ihre Eier daher auch in trockene Senken in einiger Entfernung des Wassers ab, die im Frühjahr möglicherweise bzw. wahrscheinlich überschwemmt werden, womit dann der Schlupf des ersten Larvenstadiums (Prolarve) erst möglich wird.


title: Heidelibellen

text: Auf Grund der unzureichenden Merkmaldefinition der Gattung gibt es immer wieder Diskussionen über die Abgrenzung der Gattung. So ist unter anderem umstritten, ob die Gattung "Nesogonia" Teil der Heidelibellen sein sollte und ob einige Arten in die Gattung "Tarnetrum" abgespalten werden sollten. Auch phylogenetische Untersuchungen konnten diesen Punkt noch nicht zufriedenstellend auflösen. Demnach zählen folgende 63 Arten zur Gattung der Heidelibellen:


title: Digitales Malen

text: Digitales Malen (engl.: "Digital Painting"), oder digitales Zeichnen, bezeichnet die Erstellung von Bildern am Computer mit Hilfe von Grafiksoftware und Eingabegeräten. Dabei kann die Anmutung traditioneller Maltechniken, wie beispielsweise Aquarell, Ölmalerei oder Impasto imitiert werden.


title: Digitales Malen

text: Einen ersten Höhepunkt hatte das digitale Malen in der so genannten „Paintbox-Ära“, als ab Mitte der 1980er Jahre leistungsfähige und bezahlbare Computer wie auch Malprogramme erstmals für jedermann zur Verfügung standen und vor allem junge Leute die neuen Möglichkeiten digitaler Bilderstellung erkundeten. In dieser Zeit wurde die Behauptung aufgestellt, mit dem digitalen Malen würde eine neue Kunstrichtung entstehen. Heute ist digitales Malen eine von vielen Möglichkeiten, Bilder auf digitalem Weg zu erschaffen. Gute Bildbearbeitungsprogramme und spezielle Mal- und Zeichenprogramme gibt es in großer Auswahl. Der Begriff "digitales Malen" ist heute vor allem in der kommerziellen Illustration, im Grafikdesign sowie in der Populärkunst geläufig.


title: Digitales Malen

text: Verbreitet ist das digitale Malen unter Illustratoren und Gestaltern z. B. von Bildwelten der Computerspiele und gemalter Szenerien für Kinofilme. Hier werden die schnelle Arbeitsweise, die Korrigierbarkeit jedes Arbeitsschrittes und die Kopierbarkeit der Bilder geschätzt. Die Bearbeitung digitaler Dateien ermöglicht die direkte Erstellung druckfähiger Versionen der grafischen Arbeit. Ein wichtiger Vertreter dieses Genre ist der Amerikaner Craig Mullins, der 1994 als einer der ersten Grafikdesigner eine kommerzielle Produktion ausschließlich digital erstellt hat.


title: Digitales Malen

text: Digitales Malen ist ebenso wie die traditionellen Mal- und Zeichenverfahren eine Technik, die erst im künstlerischen Prozess zu einem Mittel der Produktion von Kunst wird. Die Möglichkeiten des digitalen Malens werden heute neben anderen Bildbearbeitungsmethoden von vielen Künstlern verwendet. Der Begriff des „digitalen Malens“ taucht dabei im Kunstmarkt nicht auf, stattdessen sind Angaben zur Technik des Ausgabemediums gebräuchlich, darunter "Digitalprint", "Giclée Print", "Pigment Print" oder "C-print digital."


title: Digitales Malen

text: Künstlerisch geht es bei der Arbeit mit den Mal- und Zeichenprogrammen weniger um eine Imitation traditioneller Maltechniken, als um die Nutzung der speziellen Möglichkeiten dieser Programme. So hat etwa Julian Opie in seinen reduzierten Personendarstellungen das Moment der Bewegung eingeführt, das sich auf Flachbildschirmen als Animation darstellen lässt. Das Künstlerduo Bittermann & Duka setzt ab circa 2002 am Computer hergestellte Malerei als Teil eines größeren künstlerischen Konzeptes ein. Einige Arbeiten sind unmittelbar auf der Website eines ihrer künstlerischen Projekte zu sehen, andere sind nur ein Schritt hin zu einer auch plastisch umgesetzten Materialisation z. B. im Gartenprojekt Hentzelpark in Rolandswerth. Mit den Mitteln digitaler Bildproduktion arbeiten heute zudem die Mehrzahl der ursprünglich fotografisch arbeitenden Künstler. Ein prominentes Beispiel ist die Serie „Nudes“ des Fotografen Thomas Ruff, in der Ruff Bildvorlagen aus dem Internet (Pornobilder) mit einer Reihe bekannter Mal- und Fotofilter so bearbeitet hat, dass die (großformatigen) digitalen Fotoprints dieser Serie schließlich der Malerei Gerhard Richters aus den 1960er Jahren ähneln (Verwischungen).


title: Digitales Malen

text: Waren bis in die 1980er Jahre Malvorlagen, z. B. Malen nach Zahlen, unter künstlerischen Laien ein beliebter Einstieg in eine bildnerische Gestaltung, so wird diese Zielgruppe heute von Softwareherstellern wie Corel mit Slogans wie „Aus Fotos werden Gemälde“ umworben. Computer gehören inzwischen zur Grundausstattung eines Haushalts und entsprechend gibt es für die Mal- und Zeichenprogramme inzwischen einen großen Absatzmarkt. Neben den gerade für den Laien wichtigen technischen Vorteilen des digitalen Gestaltungsprozesses (s. u.) ist für viele Anwender die direkte Veröffentlichungsmöglichkeit der digitalen Dateien über das Internet ein wichtiger Aspekt. Während für den ambitionierten Laien früher eine öffentliche Präsentation seiner Malergebnisse ein großes Problem darstellte, stehen insbesondere für den Anwender der digitalen Maltechniken heute eine Vielzahl von Websites bereit, die meist gegen Bezahlung die digitalen Malereien über das Internet veröffentlichen. Ein zweiter Weg, der zunehmend an Bedeutung gewinnt, ist die Veröffentlichung einer eigenen Website. Eine Sichtung dieser Sites, die meist ein „art“ oder „Kunst“ als Namensbestandteil führen, zeigt dabei in diesem neu entstehenden Sektor der Populärkunst erkennbare stilistische Schwerpunkte. Besonders beliebt sind in diesem Sektor der digitalen Malerei dem Impressionismus und dem Surrealismus nachempfundene Bilder sowie jede Art von Fantasykunst.


title: Digitales Malen

text: Software für digitales Malen gibt es sowohl in Form spezieller Malprogramme wie auch als integraler Bestandteil von Bildbearbeitungs-Programmen (für eine Liste von Grafikprogrammen siehe dort).


title: Digitales Malen

text: In den Mal- und Bildbearbeitungsprogrammen werden Werkzeuge zum Zeichnen/Malen von Details oder zum kompletten Aufbau eines Bildes benutzt, deren Werkzeugspitzen („Malpinsel“ und „Zeichenstift“ und andere) in Technik (z. B. „Aquarell“ oder „Ölmalerei“) und Stärke in einer großen Bandbreite variiert werden können. Teilweise werden diese Werkzeuge in einer Ausstattungsform angeboten, die den Hilfsmitteln eines traditionellen Malers nachgeahmt sind: eine „Leinwand“, Zeichenwerkzeuge, Mischpaletten und eine Vielzahl von Farboptionen.


title: Digitales Malen

text: Da die Arbeit an einer Vorlage grundsätzlich in übereinander gelagerten Ebenen erfolgen sollte, können Veränderungen immer wieder radiert, gelöscht oder verändert werden. Über das Kopieren eines Bildes können Variationen effektiv angefertigt werden.


title: Digitales Malen

text: Daneben können mit Mal-Filtern ganze Bildvorlagen (z. B. Fotos) komplett in einem Arbeitsgang in eine Grafik, die z. B. eine traditionelle Maltechnik imitiert, umgewandelt werden. Hierbei gibt es jeweils eine Reihe von Variationsmöglichkeiten, wie stark und in welchem Duktus die Effekte angewendet werden sollen.


title: Digitales Malen

text: Beide Wege, die Arbeit mit Werkzeugspitzen und diejenige mit Filtern, werden technisch als Rastergrafiken umgesetzt. Dies hat zur Folge, dass einmal gewählte Bildgrößen nicht beliebig vergrößert werden können, ohne die Bildqualität durch das Entstehen von Pixeltreppen oder unscharfen Kanten zu mindern. Dementgegen stehen Vektorgrafikprogramme, die das Erstellen verlustfrei skalierbarer Grafiken erlauben. Genauere Informationen hierzu finden sich im Artikel Grafiksoftware.


title: Digitales Malen

text: Das Digitale Malen kann mit Hilfe der Maus oder aber spezielle Eingabegeräte durchgeführt werden. Für genaues Arbeiten ist ein Tablett empfehlenswert, das mit einer Sensoroberfläche genau auf darauf ausgeführten Stiftbewegungen und den ausgeübten Druck reagiert und diese Informationen an das Programm weiterleitet. Dadurch sind fließende Striche und auch feine verlaufende Lasuren möglich. Eine weitere Möglichkeit ist die Verwendung von Tablet PCs. Diese verfügen über ein Grafiktablett, welches direkt im Display der Rechner integriert ist und erlauben somit ein direktes Malen/Zeichnen auf der Zeichenoberfläche der Grafikprogramme.


title: Digitales Malen

text: Penabled Display – sogenannte „Stift-Displays“ ermöglichen dem Anwender direkt auf dem Monitor zu malen. Diese Geräteart lässt sich sowohl an Mac- als auch PC-Systemen anschließen. Unterschiedliche Stifte simulieren z. B. Airbrushgerät, Marker, Bleistift und Filzer.


title: Digitales Malen

text: Die digitalen Bilddateien können als Fotoprint wie auch als Inkjetprint auf einer großen Bandbreite von Materialien, darunter auch Leinwand, ausgegeben werden. Die genaue Materialisation ist dabei von einer großen Zahl von Faktoren (u. a. Farbprofil) abhängig, so dass erst im Prozess dieser Ausgabe, ähnlich wie im Offsetdruck, die exakte Wirkung bestimmt wird. Für eine Publikation über das Internet sind die digitalen Bilddateien direkt verwendbar.


title: Geschichte des Journalismus

text: Der Journalismus hat sich im Laufe seiner mehr als 2000 Jahre währenden Geschichte jeweils der neuesten Technologien bedient. Meilensteine waren die Erfindung des Buchdrucks in der Renaissance, die Entwicklung der Informationsübertragung im 19. Jahrhundert durch die Telegrafie sowie die Erfindungen des Hörfunks (um 1920) und des Fernsehens (um 1950). Anfang der 90er Jahre kam der Online-Journalismus im Internet dazu.


title: Geschichte des Journalismus

text: Die Ursprünge des Journalismus finden sich im Römischen Reich, in dem ab dem 1. Jahrhundert v. Chr. das täglich erscheinende Informationsblatt "Acta Diurna" herausgegeben wurde. Die Redakteure dieses ersten grafischen Mediums wurden "diurnarii" genannt. Zur selben Zeit erschien mit dem "Commentarius Rerum Novarum" die erste Wochenzeitung, die bereits ein ähnliches Themenspektrum wie heutige Zeitungen – eine Mischung aus offiziellen Informationen, Nachrichten und Unterhaltung – aufwies und die etwa 300 professionelle Schreiber erstellten.


title: Geschichte des Journalismus

text: Im Mittelalter verbreitete man, noch vor der Erfindung des Buchdrucks, wirtschaftliche Informationen an den Handelsplätzen (insbesondere auf Häfen) auf Flugblättern. Sie wurden in Italien "avvisi" und in deutschsprachigen Ländern Zeitung genannt.


title: Geschichte des Journalismus

text: Der Buchdruck beschleunigte die Herstellung derartiger Informationsblätter, der Durchbruch des Journalismus ließ dennoch weitere Jahrhunderte auf sich warten, was vor allem an der damals noch langsamen Informationsübertragung auf dem Land- und Seeweg lag. Dieses Problem konnte erst im 19. Jahrhundert befriedigend gelöst werden.


title: Geschichte des Journalismus

text: Der Straßburger Zeitungsverleger Johann Carolus ließ sich von Korrespondenten aus Städten entlang bedeutender Postrouten – wie Köln, Wien, Prag, Venedig und Rom – wöchentlich die neuesten Nachrichten (damals „Avisen“ genannt) schicken. Anfangs kopierte er die Nachrichten mit eigener Hand und schickte sie an zahlungskräftige Interessenten, die diesen Service abonniert hatten.


title: Geschichte des Journalismus

text: Zu den Abonnenten von Johann Carolus gehörten vor allem reiche Kaufleute, die ihre Waren ins Ausland exportierten und erfahren wollten, was in Europa geschah. 1604 erwarb Carolus von einem Straßburger Drucker drei Pressen und stellte diese in seiner Wohnung auf. In jener Druckerei setzte er wahrscheinlich 1605 die erste gedruckte Ausgabe seiner Nachrichtenblätter.


title: Geschichte des Journalismus

text: 1631 gab der Franzose Théophraste Renaudot die erste Zeitung im modernen Sinne, "La Gazette" heraus und meldete ein Patent auf diese Art der Informationsverbreitung an. Renaudot gilt als Visionär des modernen Journalismus und als Erfinder der meisten journalistischen Darstellungsformen wie "Kommentar" oder "Bericht", die noch heute in den Printmedien verwendet werden. Ab Anfang des 18. Jahrhunderts wurden auch in den USA die ersten Zeitungen herausgegeben, die sich noch an die gebildete Elite richteten.


title: Geschichte des Journalismus

text: Ende des 18., Anfang des 19. Jahrhunderts konnten in der Drucktechnologie entscheidende Durchbrüche erzielt werden, die Printmedien deutlich billiger machten. Zur gleichen Zeit konkretisierte sich das Berufsbild des Journalisten.


title: Geschichte des Journalismus

text: Zu dieser Zeit war die Berichterstattung in den meisten Medien noch sehr meinungsgefärbt. 1835 wurde mit dem New York Herald die erste Zeitung gegründet, die versuchte, objektiv und realistisch aktuelle Informationen zu liefern. Dieser informative Journalismus fand zwar rasch Nachahmer, zur dominanten Erscheinungsform wurde er jedoch erst nach 1900. Ebenfalls im Jahr 1835 wurde mit Havas die erste Presseagentur gegründet.


title: Geschichte des Journalismus

text: Mitte des 19. Jahrhunderts entstanden die ersten Massenmedien in den USA. Einen großen Einfluss auf diese Entwicklung hatten die Fortschritte in der Bildung, die auch der gehobenen Mittelklasse das Erlernen von Lesen und Schreiben ermöglichte und sie damit zu Kunden für die Zeitungen machte. Aber auch die Fortschritte in der Technologie – die Automatisierung des Druckens sowie die Optimierung der Informationsübertragung durch Telegraph und Telefon – trugen zum Erfolg der Presse bei, da sie das Herstellen eines Mediums immer billiger machten.


title: Geschichte des Journalismus

text: In dieselbe Zeit fallen wichtige ökonomische Fortschritte, wie das gezielte Platzieren von Werbung in den Zeitungen.


title: Geschichte des Journalismus

text: In der zweiten Hälfte des Jahrhunderts hatte sich der Journalismus endgültig als Machtmittel in der gesellschaftlichen Meinung etabliert. Er wurde deshalb Objekt von Versuchen, Interessen aller Art – insbesondere politischer und wirtschaftlicher Natur – zu verbreiten. Diese Versuche dauern bis heute an und sind einer der Hauptkritikpunkte, die an den Journalismus gerichtet werden.


title: Geschichte des Journalismus

text: Ende des 19. Jahrhunderts wurde die Technologie der bewegten Bilder entwickelt. Sie wurde nach der Erfindung des Tonfilms in den 20er-Jahren zu informativen Zwecken eingesetzt, besonders zu wöchentlichen Nachrichtenüberblicken ("Wochenschauen").


title: Geschichte des Journalismus

text: Einen größeren Einfluss hatte jedoch zunächst das Aufkommen des Hörfunks in den 20er-Jahren. Dieses neue Medium veränderte die Art zu schreiben rasant, da das Radio in Echtzeit über aktuelle Ereignisse berichten konnte und zudem mittels Musik Zugang zu den Emotionen der Hörer hatte. Es entstanden neue Unterkategorien des Berufs des Journalismus, wie der Kommentator und der Moderator, sowie neue Darstellungsformen.


title: Geschichte des Journalismus

text: Um gegen das Radio bestehen zu können, verlagerten sich die Journalisten in den Printmedien auf das Analysieren und Kommentieren der Nachrichten. In den USA entstand bereits kurz nach dem Ersten Weltkrieg der sogenannte interpretative Journalismus in speziellen Zeitschriften, die "newsmagazines" genannt wurden. Wichtig war nun nicht mehr, eine Nachricht zu übermitteln, sondern, sie in ihren Kontext zu stellen und dem Leser begreiflicher zu machen. Besonders nach der Weltwirtschaftskrise 1929 wurden solche Hintergrundinformationen immer wichtiger, da viele ökonomisch interessierte Menschen sich über die Ursachen dieser Krise informieren wollten. Um 1950 hatte der interpretative Journalismus die dominante Rolle unter den Ausprägungsformen in seiner Disziplin errungen.


title: Geschichte des Journalismus

text: Mit dem Fernsehen konnten ab Ende der 40er-Jahre die Informationen "live" mitsamt Bildern übertragen werden. Die Nutzer hatten nun die Möglichkeit, einem Ereignis praktisch aus der Ferne beizuwohnen. Es hatte einen großen Einfluss auf den politischen Journalismus, da sich die Politiker nun live bei Interviews und Talkrunden zeigen konnten, wodurch die Berichterstattung und damit auch deren Aufnahme durch die Bevölkerung personenbezogener wurde.


title: Geschichte des Journalismus

text: Diese neuen Medien sorgten für eine Spezialisierung innerhalb des Berufes. Während Fernsehen und Radio zum Ort für informativen Journalismus wurden, auch weil lange Analysen und Kommentare dort störend sind, spezialisierten sich die Printmedien auf die Nischen des interpretativen und des Meinungsjournalismus. Die Art, die Texte zu schreiben, wurde für jedes Medium anders. Beispielsweise kommt es im Hörfunk vor allem auf eine kurze und knappe, aber vollständige Sprache an, während Printmedien längere und vollständigere Abhandlungen ermöglichen, weil der Konsument hier entscheiden kann, was er wann liest. Wenn der Rezipient im Text "hängenbleibt", kann er ihn auch mehrmals lesen. Einen Radiobeitrag dagegen muss er auf Anhieb verstehen. Im Fernsehen ist es wichtig, dass sich Bild und Text ergänzen. Sein Charakter als kombiniertes Text-, Ton- und Bildmedium gab dem Journalismus besonders kreative Gestaltungsmöglichkeiten, um Zugang zu der Aufmerksamkeit des Zuschauers zu erhalten. In Dokumentarfilmen etwa verzahnt sich der interpretative Journalismus mit der Kunst: Musik und visuelle Effekte werden eingesetzt, um die Informationen zu unterstreichen und so eine passende Stimmung zu erzeugen.


title: Geschichte des Journalismus

text: Der Meinungsjournalismus erlebte zur selben Zeit einen neuen Aufschwung mit Aufkommen des Boulevardjournalismus, der mit sensationsgieriger, teils erfundener Berichterstattung die Interessen der Massen zu befriedigen suchte. Bekanntestes Beispiel im deutschsprachigen Raum ist die Bild-Zeitung.


title: Geschichte des Journalismus

text: Ab den 50er-Jahren erlebte die Form des investigativen Journalismus seine Blütezeit. Hierbei handelte es sich um gezielte Recherchen der Medien zu speziellen, insbesondere politischen Themen, die der Öffentlichkeit bisher verborgen geblieben waren. Die Journalisten konnten so mehrere Skandale aufdecken. Der bekannteste Fall war die sogenannte Watergate-Affäre Anfang der 70er-Jahre, die zum Rücktritt des damaligen Präsidenten der USA, Richard Nixon, führte.


title: Geschichte des Journalismus

text: In den 80er-Jahren erschien als neueste Darstellungsform des interpretativen Journalismus in den Printmedien und im Fernsehen die Informationsgrafik, die Text und Bild kombinierte und somit komplizierte Sachverhalte verständlich machen konnte. Dies ging einher mit einer immer größeren Bedeutung der Bilder in den Printmedien, die dadurch ihre Erscheinung attraktiver machen konnten. So wurde um 1990 die Einbindung von Farbbildern und vielfältigen Design-Elementen in den wichtigen Zeitungen zum Standard.


title: Geschichte des Journalismus

text: Heute befindet sich der Journalismus in einer weiteren Umbruchphase. Das Aufkommen des Online-Journalismus in den 1990er-Jahren sorgte für eine Revolution innerhalb der Disziplin. Diese neue Ausprägungsform konnte die Vorteile der Printmedien mit denen des Hörfunks und des Fernsehens kombinieren. Einerseits kann in Echtzeit über aktuelle Ereignisse berichtet werden, andererseits können wegen des nahezu unbegrenzten Speicherplatzes große Textmengen veröffentlicht und archiviert werden. Mehr und mehr werden multimediale Informationen eingebunden, etwa Videos oder Tondokumente. Aus dem Online-Journalismus stammt auch die Erfindung des User-Generated-Content.


title: Geschichte des Journalismus

text: Die Grenzen zwischen professionellem Journalismus und der Aktivität von Amateuren verschwimmen auf den ersten Blick. Viele Online-Medien – und auch die Internetpräsenzen der traditionellen Medien – binden etwa Weblogs oder Wiki-Elemente in ihre Angebote ein, andere lassen ihre Texte von den Lesern kommentieren oder besitzen Diskussionsforen. Content wird in großem Umfang von den Lesern selbst verfasst. Dabei sind Laienreporter bei etablierten Medien von Bürgerjournalisten mit ihren eigenen Medienformaten zu unterscheiden.


title: Geschichte des Journalismus

text: Mit dem Aufkommen des User-Generated-Content kam es zu einer Renaissance des Meinungsjournalismus, da jeder Internet-Nutzer per Website oder Blog zu beliebigen Themen ohne besondere Kosten Stellung nehmen konnte. In vielen Online-Magazinen findet man eine Mischung aus Meinungsjournalismus und interpretativem Journalismus, da es bei solchen Publikationen verführerisch ist, die eigene Sicht der Dinge darzustellen. Diese Entwicklung wird von Verfechtern des Journalismus als Hort der objektiven Berichterstattung mit Sorge beobachtet. Befürchtet wird eine "Polemisierung" im Journalismus (s. auch Gonzo-Journalismus), während die Recherche und das Darstellen verschiedener Standpunkte nebeneinander in den Hintergrund zu rücken droht.


title: Geschichte des Journalismus

text: Die Vielfalt von Angeboten hat den Nachteil, dass die Information insgesamt unübersichtlicher und die Aufmerksamkeit oft auf Banalitäten gelenkt wird. Das Aufkommen des Online-Journalismus führt zu einer steigenden "Informatisierung" der Gesellschaft. Gleichzeitig nimmt die Kommunikation in der Gesellschaft zu.


title: Geschichte des Journalismus

text: Siegfried Weischenberg: "Der professionelle Journalismus ist auf dem absteigenden Ast. Schlimmer noch: Er verliert im Prozess der digitalen Revolution seine Identität und ist durch Selbstkommerzialisierung auf dem besten Wege, sich selbst abzuschaffen."


title: Gapminder

text: Gapminder bzw. Trendalyzer ist eine Informationsvisualisierung-Software zur Animation von Statistiken. Die Software wurde von Hans Roslings Gapminder-Stiftung in Stockholm entwickelt.


title: Gapminder

text: Die Software ist kostenlos auf der Gapminder-Website zugänglich, und soll mittels interaktiver Blasendiagramme globale Statistiken und Datenerhebungen leicht verständlich visualisieren. Dadurch soll eine auf Fakten beruhende Weltsicht gefördert werden. Die dargestellten Statistiken sind frei zugänglich und zum größten Teil Erhebungen von UN-Organisationen. Mittlerweile sind über 200 Trends von Indikatoren internationaler Wirtschaft und Politik abrufbar, die Daten gehen zum Teil bis zum Jahr 1800 zurück.


title: Gapminder

text: Hans Rosling, der Initiator der Gapminder-Stiftung und -Software, war Medizinprofessor. 2005 gründete er gemeinsam mit Anna Rosling Rönnlund und Ola Rosling Gapminder. Im Jahr 2006 wurde das Programm Gapminder World veröffentlicht. 2007 wurde Gapminder’s Trendalyzer Software von Google gekauft.


title: Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg

text: Die Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg ist eine Nebenbahn in Sachsen-Anhalt und Sachsen. Sie zweigt in Pretzsch von der Bahnstrecke Pratau–Torgau ab und führt über Bad Schmiedeberg und Bad Düben nach Eilenburg. Seit 2005 gehört der Abschnitt zwischen Pretzsch und Eilenburg Ost pachtweise zum Netz der Deutschen Regionaleisenbahn (DRE). Regelmäßiger Personenverkehr findet auf der Strecke nicht mehr statt, eine Wiederaufnahme ist jedoch geplant.


title: Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg

text: Die Strecke Bad Düben–Eilenburg Ost wurde am 20. Februar 1895 durch die Preußische Staatsbahn eröffnet. Am 1. Oktober 1895 ging auch der Abschnitt Pretzsch–Bad Düben in Betrieb.


title: Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg

text: 1924 wurde die Strecke durch die Deutsche Reichsbahn übernommen. Im Jahr 1988 wurde das Teilstück Eilenburg Ost–Ausweichanschlussstelle (Awanst) Kieswerk (Industriegelände Nordost) für den Güterverkehr elektrifiziert.


title: Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg

text: Zum 18. April 1998 wurde der Reiseverkehr zwischen Bad Düben und Eilenburg durch die Landesverkehrsgesellschaft Sachsen abbestellt. Den Verkehr übernahm eine Überlandbuslinie der SaxBus Eilenburger Busverkehr. Schließlich wurden am 28. September 2002 auch die Personenzüge auf dem Abschnitt Bad Schmiedeberg–Bad Düben durch das Land Sachsen-Anhalt abbestellt, so dass nur noch der Reiseverkehr von Lutherstadt Wittenberg bis Bad Schmiedeberg blieb. Der Güterverkehr zwischen Bad Schmiedeberg und Laußig endete am 31. Dezember 2001.


title: Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg

text: Im Jahr 2004 entstand durch das Regionale Entwicklungskonzept Dübener Heide das Projekt "Dübener-Heide-Bahn". Das Ziel war die Verwirklichung eines saisonalen, touristischen Eisenbahnverkehrs von Lutherstadt Wittenberg über Eilenburg nach Leipzig. Im April 2005 pachtete die DRE die Strecken Pratau–Torgau und Pretzsch–Eilenburg von DB Netz. Der Bahnhof Pretzsch ist seit 10. Dezember 2006 Sitz der Zentralen Zugleitstelle und des DRE-Bezirksbetriebes.


title: Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg

text: Im Mai 2007 gab das Land Sachsen-Anhalt bekannt, dass die verbliebenen Regionalbahnen der DB von Lutherstadt Wittenberg nach Bad Schmiedeberg ab dem Fahrplanwechsel im Dezember 2007 nicht mehr bestellt würden. Geplante Erneuerungsarbeiten mit dem Ziel der Anhebung der Streckengeschwindigkeit auf 80 km/h waren damit vorerst obsolet. Einen Monat später entfernte die DRE einzelne Weichen aus dem Bahnhof Bad Schmiedeberg. Dadurch sollen Kosten eingespart werden.


title: Bahnstrecke Pretzsch–Eilenburg

text: Ab dem 10. Dezember 2007 wurde der Reiseverkehr zunächst vom DBV-Förderverein Niederlausitzer Eisenbahn e. V. weiterbetrieben. Werktäglich verkehrten fünf Zugpaare zwischen Lutherstadt Wittenberg und Bad Schmiedeberg. Dieser Verkehr war bis zum 22. August 2008 befristet. Die Züge wurden nach Abstimmung mit dem Land und dem Landkreis Wittenberg in Verbindung mit den Vetter Verkehrsbetrieben eingesetzt. Nachdem der Probebetrieb zu steigenden Fahrgastzahlen führte, hatte das Land Sachsen-Anhalt die Zusage gemacht, den "bedarfsorientierten Verkehr" mindestens bis Ende 2010 weiter zu finanzieren. Damit war die Bedingung verbunden, das Angebot zu verbessern. Dieser bisher einmalige bedarfsorientierte Ersatzverkehr für Busleistungen auf der Schiene wird als "Schmiedeberger Modell" bezeichnet.