title: Finntrader

text: Am 8. August erfolgte die Vercharterung per Bareboatcharter an Finnlines Shipmanagement AB mit Sitz in Malmö. Während Wartungsarbeiten auf der Danziger Werft Remontowa wurde die Passagierkapazität vergrößert und eine Bugklappe eingebaut. Seit dem 19. Februar 2007 wird die "Finntrader" unter schwedischer Flagge von Nordö-Link zwischen Malmö und Travemünde eingesetzt, ihr neuer Heimathafen ist Malmö.


title: Judy Holliday

text: Judy Holliday (* 21. Juni 1921 in New York als "Judith Tuvim"; † 7. Juni 1965 ebenda) war eine US-amerikanische Schauspielerin und Sängerin. Sie feierte ab Mitte der 1940er-Jahre sowohl am Broadway als auch in Hollywood große Erfolge als Komödiendarstellerin. Den Oscar als beste Hauptdarstellerin gewann sie für den Film "Die ist nicht von gestern", in dem sie – wie in vielen ihrer Filme – eine naive, in ihrer Intelligenz unterschätzte Blondine verkörperte.


title: Judy Holliday

text: Geboren wurde Holliday als Judith Tuvim in New York City, als einziges Kind von Abraham und Helen Tuvim, die jüdische Emigranten aus Russland waren. "Tuvim" ähnelt dem jiddischen Wort für Festzeit, Feiertage, englisch "Holiday", daraus wurde dann "Holliday". Sie arbeitete zunächst als Telefonistin und Inspizientin an Orson Welles’ Mercury Theater, ehe sie 1938 eine Anstellung in einer Nachtclub-Revue in Greenwich Village fand. Dort wurde ein Talentsucher der 20th Century Fox auf sie aufmerksam, doch lehnte sie zunächst sein Hollywood-Angebot aus Loyalität zu ihren Revue-Kollegen ab. Nachdem sie das Angebot schließlich doch angenommen hatte, löste die Fox nach nur wenigen Leinwandauftritten ihren Vertrag wieder auf. Daraufhin ging sie an den Broadway, wo sie mit dem Stück "Kiss Them for Me" einen ersten Erfolg als Schauspielerin verbuchen konnte.


title: Judy Holliday

text: Der Durchbruch gelang ihr jedoch erst mit Garson Kanins Bühnenstück "Born Yesterday", in dem sie von 1946 bis 1949 unter Kanins Regie 1642-mal die Rolle der naiven und ungebildeten Billie Dawn verkörperte. Als Columbia Pictures die Filmrechte an dem Stück erwarb, sah man sie zunächst nicht für die Hauptrolle vor. Ihr Auftritt in der Filmkomödie "Ehekrieg" neben Katharine Hepburn und Spencer Tracy überzeugte jedoch Studiochef Harry Cohn, Holliday auch auf der Leinwand in die Rolle von Dawn schlüpfen zu lassen. Für George Cukors Verfilmung der Komödie unter dem Titel "Die ist nicht von gestern" wurde Holliday 1951 mit dem Oscar und dem Golden Globe als beste Darstellerin ausgezeichnet.


title: Judy Holliday

text: Anfang der 1950er Jahre wurde sie aufgrund des Gerüchts, sie stehe den Kommunisten nahe, Ziel einer Untersuchung des Komitees für unamerikanische Umtriebe des Repräsentantenhauses. Obwohl sie die Anschuldigungen gegen sie entkräften konnte, bekam sie anschließend beim Film nur noch wenige Rollenangebote. 1956 kehrte sie an den Broadway zurück, wo sie bis 1959 in dem Musical "Bells Are Ringing" auf der Bühne zu sehen war. 1960 wurde das Musical, für das Holliday 1957 den Tony Award erhalten hatte, wie zuvor "Born Yesterday" mit ihr in der Hauptrolle für die Leinwand adaptiert. Es sollte ihr letzter Film werden.


title: Judy Holliday

text: 1948 heiratete Judy Holliday den Komponisten Dave Oppenheim. 1957 wurde die Ehe, aus der ein Sohn (* 11. November 1952) hervorging, geschieden. Judy Holliday starb kurz vor ihrem 44. Geburtstag an Brustkrebs. Ihr Grab befindet sich auf dem Westchester Hills Cemetery in Hastings-on-Hudson, New York.


title: Ataşehir

text: Ataşehir ist eine Stadtgemeinde (Belediye) im gleichnamigen Ilçe (Landkreis) der Provinz Istanbul in der türkischen Marmararegion und gleichzeitig ein Stadtbezirk der 1984 gebildeten Büyükşehir belediyesi İstanbul (Großstadtgemeinde/Metropolprovinz). Ataşehir liegt auf der asiatischen Seite und ist seit der Gebietsreform ab 2013 flächen- und einwohnermäßig identisch mit dem Landkreis.


title: Ataşehir

text: Ataşehir liegt im geografischen Zentrum der Großstadtkommune Istanbul. Im Süden grenzt es an den Istanbuler Landkreis Maltepe, im Westen an Kadıköy, im Nordwesten an Üsküdar, im Norden an Ümraniye sowie im Osten an Sancaktepe.


title: Ataşehir

text: Im März 2008 beschloss die Große Nationalversammlung des Zentralstaates der Republik Türkei einen neuen Landkreis innerhalb der Großstadtkommune Istanbul zu gründen aus den Istanbuler Landkreisen von Kadıköy, Üsküdar, Ümraniye. Hierzu wurden 3 der 54 Mahalle von der Kreisstadt Üsküdar, 7 von 28 Mahalle der Kreisstadt Kadıköy und 2 von 42 Mahalle der Kreisstadt Ümraniye abgezweigt. Außerdem kamen noch hinzu ein Teil des Mahalle Esenevler sowie der südliche Teil des Mahalle Ferhatpaşa der Belediye Samandıra (Kreis Kartal).


title: Ataşehir

text: Nach einer Verwaltungsreform 2013 ist das Gebiet der Großstadt mit dem der Provinz identisch, in jedem der İlçe (untergeordnete staatliche Verwaltungsbezirke) besteht eine namensgleiche Gemeinde, die jeweils dessen gesamtes Gebiet umfasst und die der Großstadtgemeinde untergeordnet ist. Die Kreise/Gemeinden sind in Mahalle untergliedert, denen ein Muhtar vorsteht.


title: Ataşehir

text: In den 2000er Jahren entwickelte sich Ataşehir zu einer Satellitenstadt. In den Neubaugebieten des Stadtteils entstanden viele moderne Wohnbaukomplexe, in denen rund 80.000 Menschen in 18.000 Hochhauswohnungen wohnen. Die meisten der Bewohner gehören der Mittelschicht mit höherem Einkommen an. In Ataşehir liegt das Pro-Kopf-Einkommen weit über dem Istanbuler Durchschnitt. Viele bekannte Unternehmen sind in Ataşehir beheimatet und Ataşehir entwickelte sich in den letzten Jahren zu einem Geschäfts- und Handelszentrum auf der asiatischen Seite Istanbuls.


title: Ataşehir

text: Die Hauptstraße der Satellitenstadt ist die "Ataşehir Bulvarı". In dem Boulevard befinden sich viele öffentliche Einrichtungen Ataşehirs. Der Ataşehir Bulvarı umfasst einige Grundschulen wie die zukunftsorientierte "Bilfen Ataşehir İlkokulu", ein Gymnasium ("Ataşehir Lisesi"), ein Kino, ein Migros-Supermarkt, ein Postamt, viele Immobilienagenturen sowie verschiedene Dienstleister und Geschäfte. Außerdem befindet sich in diesem Stadtteil die Yeditepe-Universität.


title: Amit Goswami

text: Amit Goswami (* 4. November 1936 in Indien) ist ein indisch-amerikanischer Physiker. Er war Professor am "Institut of Theoretical Science" der University of Oregon. Er hat sich in zahlreichen wissenschaftlichen Arbeiten mit der Verbindung von Quantenphysik und Bewusstsein befasst und bemüht sich um eine Synthese der „Neuen Physik“ mit der Spiritualität und den Traditionen der indischen Philosophie. Er ist Verfasser zweier Standardwerke über die Geschichte der Physik ("The Physicists’ View of Nature"), davon eines über die Quantenmechanik. Zu seinen bekanntesten Werken gehört "Das bewusste Universum" (engl. "The Self-Aware Universe", erschienen 1993), in dem er die Hypothese vertritt, dass sich die Paradoxien der modernen Wissenschaften lösen lassen, wenn man davon ausgeht, dass das Universum nicht aus Materie, sondern aus Bewusstsein besteht. Goswami trat unter anderem auch im Film "What the Bleep do we (k)now!?" auf. In Zusammenarbeit mit seiner Frau Maggie Goswami entstand das Buch "The Cosmic Dancers: Exploring the Physics of Science Fiction". Sie leben gemeinsam in Eugene, Oregon (USA).


title: Amit Goswami

text: Der in Indien geborene Amit Goswami erlangte 1964 seinen Doktor für Physik an der Universität Kalkutta. Von dort aus startete er seine Karriere in den Vereinigten Staaten und war von 1968 bis 1997 Professor für Theoretische Physik an der Universität von Oregon. Von 1998 bis 2000 war er als Dozent am Institute of Noetic Sciences tätig und unterrichtete regelmäßig am Holmes Institut, der Philosophischen Forschungsuniversität in Los Angeles, Pacifica in Santa Barbara, Kalifornien und UNIPAZ in Portugal.


title: Amit Goswami

text: Sein Interesse galt vor allem der Bedeutung der Quantenphysik für unser heutiges Weltbild. Aus der Sicht eines idealistischen Monismus, wie ihn auch das indische Vedanta kennt, erscheinen viele Fragen, die die Quantenphysik aufwirft, als gelöst. Somit vereint sein Denken Wissenschaft und Spiritualität, von Goswami als "Quanten-Spiritualität" bezeichnet.


title: Amit Goswami

text: Aus dieser Sicht bemühte er sich, auch andere Aspekte des modernen Geisteslebens neu zu interpretieren: von der Heilkunst über die Theorie einer Quanten-Evolution, selbst der Vorschlag einer "Quanten-Ökonomie" (engl. "quantum economics"), die den Kapitalismus nach der Prägung von Adam Smith in ein neues Paradigma überführt. Aus all dem entstand 2009 die von ihm begründete Bewegung des "Quanten-Aktivismus" (engl. "quantum activism"), die vor allem in Nord- und Südamerika, aber auch in Süd- und Osteuropa und in Indien verbreitet ist. 2018 gründet er zusammen mit seinen Mitarbeitern das "Quantum Activism Vishwalayam", ein Zentrum für transformative Bildung in Indien, das auf den Prinzipien der Quantenphysik und des Primats des Bewusstseins basiert. Das Institut untersteht der University of Technology of Jaipur.


title: Amit Goswami

text: In seinem Hauptwerk "Das bewusste Universum" (1993) setzt sich Amit Goswami zunächst mit der dualistischen Weltsicht Descartes auseinander, die in seiner Trennung von subjektiver und objektiver Wahrnehmung in der Wissenschaft zur deterministischen Sichtweise des materialistischen Realismus geführt hat, der gravierende Folgen auf unser modernes Weltbild hatte. Amit Goswami schreibt dazu:


title: Amit Goswami

text: Gegen diese einseitige und aus seiner Sicht unhaltbare Weltsicht setzt Goswami einen idealistischen Monismus, in dem dem Bewusstsein eine fundamentale Rolle zukommt. Aus einer allgemeinverständlichen und übersichtlichen Darstellung der Quantenphysik zieht Goswami in seinem Buch den Schluß, dass überhaupt alles aus Bewusstsein bestehe und nicht im klassischen Sinn aus Materie. Diese Sichtweise des monistischen Idealismus erlaube es, so Goswami, die Quantenphysik frei von Paradoxien zu interpretieren.


title: Amit Goswami

text: Auf dieser Grundlage versucht Goswami im zweiten Teil des Buches die spirituellen Traditionen der Menschheit, vor allem aber der indischen Tradition mit der Sichtweise der Quantenphysik zu verbinden. Die typisch indische Reflexion des Selbst (Maya - Illusion, Atman - Selbst oder Nicht-selbst, Buddhi - Erwachen) findet Goswami in der Struktur des Bewusstseins wieder.


title: Amit Goswami

text: Die von Amit Goswami vorgetragene Hypothese des bewussten Universums basiert auf einer Übertragung der subatomaren Prozesse der Quantenmechanik auf die makrokosmischen Gesetze unserer Welt. Dieser Zusammenhang wird von vielen Wissenschaftlern bestritten. Schon auf Grund der Dekohärenz lassen sich quantenphysikalische Effekte nicht einfach auf unsere Wirklichkeit übertragen. Deshalb betrachten viele Wissenschaftler Vorstellungen wie die der Quanten-Heilung, der quantenphysikalischen Erklärung paranormaler Phänomene etwa das Hellsehen oder der Telepathie als unwissenschaftliche Grenzüberschreitung in den Bereich des New Age oder der Esoterik. So wurden auch Goswamis Gedanken von den Skeptikern Michael Shermer und Victor J. Stenger als "Quantum Quakery" betitelt. Dem stehen jedoch ganz neue Sichtweisen entgegen wie zum Beispiel aus dem Bereich der Hirnforschung, die das Entstehen von Bewusstsein auf quantenmechanische Zustände im Gehirn zurückführen oder die Verschränkung biologischer Systeme in der Mikrobiologie, die dem Geheimnis der Formbildung und der Evolution zugrunde liegen könnten. Die gedankliche Nähe der Paradoxien in der Quantenphysik und der widersprüchlichen Sprache mancher spiritueller Meister haben auch viele andere Denker schon dazu bewogen Spiritualität und Quantenphysik zusammenzubringen. Die besondere Verbindung mit dem indischen Denken der Philosophie des Vedanta bleibt westlichen Skeptikern zunächst rätselhaft – für den aus dem indischen Kulturraum stammenden Goswami ist dieser allerdings naheliegend.


title: Schloss Neuenhof

text: Das Schloss Neuenhof gehört zu den kunsthistorisch und stadtgeschichtlich herausragenden Baudenkmälern Lüdenscheids. Das Wasserschloss liegt im Süden der Stadt im Elspetal. Von der B 229 geht eine beschilderte Straße ab. Da die Anlage vom Eigentümer Alhard Graf von dem Bussche-Kessell bewohnt wird, kann das Innere nicht besichtigt werden.


title: Schloss Neuenhof

text: Urkundlich wird auf das Schloss im Jahr 1326 erstmals hingewiesen. Andere Dokumente und Neuenhofs Lage an einem Fernweg lassen vermuten, dass es sich ursprünglich um eine befestigte Burganlage handelte. Archäologische Funde von 1981 belegen, dass bereits eine mittelalterliche Burg den Platz des heutigen Wasserschlosses innehatte. Unmittelbar an den Fundamenten wurden im heutigen Wassergraben Scherben von Gebrauchsgeschirr aus dem 14. Jahrhundert gefunden. 1643 war das Haupthaus des Schlosses neu errichtet worden. Dies erfolgte teilweise auf den Grundmauern des mittelalterlichen Vorgängerbaus. 1693 wurde das Haupthaus durch Brand schwer beschädigt. Der Wiederaufbau einschließlich verschiedener Erweiterungen erfolgte bis 1695. Die Außenmauern des Gebäudes von 1643 wurden als Innenwände wiederverwendet, und die Eckpavillons oder Türme an der Ostseite entstanden. Im 18. Jahrhundert geschahen zahlreiche weitere bauliche Veränderungen 1746 entstand der markante Mittelrisalit zwischen den Türmen. Letzte bedeutende Etappe der Baugeschichte war 1808 der Neubau der nördlichen Vorburg.


title: Schloss Neuenhof

text: Das Schloss ist der Stammsitz des Adelsgeschlechts derer von Neuhoff. Die letzte Namensträgerin vor Ort, Elisabeth Josina von Neuhoff, ehelichte 1714 den Freiherrn Friedrich Wilhelm Leopold Christian von Bottlenberg, Angehöriger eines bergischen Adelsgeschlechts. Der Großvater Josines, Steffen von Neuhoff (1608–1671), hatte den ersten nachmittelalterlichen Bau 1643 errichten lassen. Der letzte dauernd auf Neuenhof wohnhafte von Bottlenberg verstarb 1820 ledig. Sein Erbe war Julius Clamor Freiherr von dem Bussche-Ippenburg, 1840 vom preußischen König zum "Graf von dem Bussche-Ippenburg genannt von Kessell" erhoben. Seine Nachfahren residierten bis in die 1970er Jahre nicht mehr in Neuenhof, sondern auf Schloss Ippenburg.


title: Schloss Neuenhof

text: Kriegsgefangene und Zwangsarbeiter wurden 1943 und 1944 in dem Forstbetrieb des Schlosses Neuenhof untergebracht und nach späteren Zeugenaussagen unmenschlich behandelt. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden große Teile des Herrensitzes viele Jahre von der belgischen Militärkommandantur beschlagnahmt. Ansonsten beschränkte sich die zivile Nutzung auf die Forstverwaltung sowie die Landwirtschaft. Im südlichen Wirtschaftsflügel befanden sich Kuhställe, in welchen lange Vorzugsmilch produziert wurde. Erst 1974 bezog Alhard Graf von dem Bussche-Kessell das Schloss wieder dauerhaft.


title: Schloss Neuenhof

text: Der Hauptbau ist ein rechteckiger zweigeschossiger Kubus, dessen Hofseite von zwei Türmen mit geschweiften Hauben flankiert wird. Mittig zwischen den Türmen stellt ein Giebel mit großem geschnitztem Wappen das herausragende Schmuckelement dar. Es ist die Hochzeitstafel der erwähnten Elisabeth Josine von Neuhof und Wilhelm Christian von Bottlenbergs aus dem Jahr 1714. (Das Original hängt seit 1949 in der Burg Altena.) Dem allseits von Wassergräben umgebenen Hauptbau ist ein Ehrenhof mit flankierenden Wirtschaftsbauten aus dem 18. und 19. Jahrhundert vorgelagert. Am östlichen Hofabschluss bemerkenswert ist eine reich geschmückte schmiedeeiserne Toranlage. Vergleichbar repräsentative Anlagen sind im südlichen Westfalen eher selten.


title: Schloss Neuenhof

text: In jüngster Zeit wurde die öffentliche Aufmerksamkeit im Zusammenhang mit industriearchäologischen Funden auf Schloss Neuenhof gelenkt. Die Funde verweisen auf eine wohl von den dortigen Grundherren betriebene Eisenerzeugung.


title: Schloss Neuenhof

text: Direkt unterhalb der Schlossanlage sind heute noch die Reste eines Osemundhammers zu erkennen, u. a. in Form von ehemaligen Stauteichen. Die Anlage, von der sie zeugen, zählt vermutlich zu den ältesten bekannten im Raum Lüdenscheid. Historische Überlieferungen zum Hammer reichen bis in die Zeit nach dem Dreißigjährigen Krieg, also in die Mitte des 17. Jahrhunderts, zurück. Die neuen Funde zeigen jedoch, dass die Geschichte der Eisenverhüttung und Verarbeitung hier mindestens bis in das 14. Jahrhundert zurückreicht.


title: Tobias Faix

text: Tobias Faix (* 1969) ist ein deutscher evangelischer Theologe und Sachbuchautor. Er ist Professor für Praktische Theologie an der CVJM-Hochschule in Kassel mit den Schwerpunkten Gemeindepädagogik, interkulturelle und empirische Theologie. Außerdem ist er außerordentlicher Professor an der staatlichen Universität von Südafrika.


title: Tobias Faix

text: Faix studierte Theologie an der Biblisch-Theologischen Akademie Wiedenest und der Akademie für Weltmission Korntal, einem Partnerinstitut der christlichen Columbia International University (South Carolina, USA), und promovierte an der Universität von Südafrika im Bereich empirischer Missionswissenschaft. Von 1997 bis 2005 war er Jugendpastor und Pastor der freien „Evangelischen Gemeinde Eben Ezer e.V.“ in St. Georgen im Schwarzwald. Von 2005 bis 2015 lehrte er am Marburger Bildungs- und Studienzentrum Gemeindepädagogik und Missionswissenschaft und leitete dort die Marburger Transformationsstudien. Seit 2013 ist er außerordentlicher Professor am Department Missionswissenschaft, Kirchengeschichte und christliche Spiritualität an der Universität von Südafrika. Seit September 2015 ist er Professor für Praktische Theologie mit den Schwerpunkten Gemeindepädagogik, interkulturelle und empirische Theologie an der CVJM-Hochschule in Kassel. Dort leitet er zudem das Forschungsinstitut "empirica" für Jugend, Kultur und Religion.


title: Tobias Faix

text: 2007 gründete er das Forschungsinstitut "empirica" für Jugend, Kultur und Religion, dessen Forschungsschwerpunkt auf der empirischen Jugendforschung sowie der Korrelation von Lebenswelt und Religion liegt. Zusammen mit dem Pfarrer Stefan Pahl gründete Faix das „Christliche Mentoring Netzwerk“, dessen Vorstand er leitet. Außerdem ist Faix im Vorstand der Gesellschaft für Bildung und Forschung in Europa (GBFE). Kirchlich engagiert sich Faix in der Kreissynode Marburg-Biedenkopf, in der Bildungskammer der EKKW und sitzt als ständiger Gast in der Kammer für soziale Ordnung der EKD.


title: Tobias Faix

text: Bekannt wurde Faix in Deutschland durch die Gründung der Transformationsstudien, eines interdisziplinären Masterstudiengangs, der Forschung zu den aktuellen Veränderungsprozessen in Gesellschaft, Theologie und Kirche fördert, um Fach- und Führungskräfte zu befähigen, Veränderungsprozesse aktiv und kreativ zu gestalten und soziale Innovation anzuregen. Der Masterstudiengang „Transformationsstudien: Öffentliche Theologie & Soziale Arbeit“ ist an der CVJM-Hochschule in Kassel angegliedert und will in Zeiten des christlichen Traditionsabbruchs Kirchen und Gemeinden helfen, gesellschaftsrelevant und profilorientiert tätig zu werden.


title: Tobias Faix

text: Die von Faix initiierte und von Johannes Reimer mitverantwortete akademische Reihe „Transformationsstudien“ umfasst mittlerweile neun Bände und wird aktuell in mehrere Sprachen übersetzt (portugiesisch, englisch, russisch und chinesisch). 2021 erschienen die ersten Bände der Reihe 'Interdisziplinäre Studien zur Transformation' („IST-Reihe“), die in Zusammenarbeit mit dem Studiengang Transformationsstudien für Öffentliche Theologie & Soziale Arbeit an der CVJM-Hochschule von Sandra Bils, Thorsten Dietz, Tobias Faix, Tobias Künkler, Sabrina Müller herausgegeben werden. Die „IST-Reihe“ beschäftigt sich mit den gesellschaftlichen Transformationen und fragt, welche Chancen und Herausforderungen sich daraus für Kirche und Glaubenspraxis ergeben. Band 1 legt mit dem „Handbuch Transformation. Ein Schlüssel zum Wandel von Kirche und Gesellschaft“ eine interdisziplinäre Grundlage vor, während Band 2 ein Konzept einer „Transformativen Ethik“ entwirft.


title: Tobias Faix

text: Faix ist verheiratet und lebt mit seiner Familie in Marburg. Sein Vater ist der Theologe Wilhelm Faix.


title: Babel Fish

text: Babel Fish war eine Webanwendung von Yahoo zur automatischen Übersetzung von Texten. Der Name war eine Anlehnung an den Babelfisch aus Douglas Adams’ Roman "Per Anhalter durch die Galaxis". Am 30. Mai 2012 stellte Yahoo den Dienst ein und leitete entsprechende Anfragen auf die Seite von Microsofts "Bing Translator" um.


title: Babel Fish

text: Mit Babel Fish konnten kurze Textfragmente (bis zu 150 Wörter) und Webseiten übersetzt werden. Das Ziel von Babel Fish war es, dem Leser eine kostenlose schnelle Informativübersetzung („“) eines fremdsprachigen Textabschnitts in die eigene Sprache zu ermöglichen. Babel Fish war nicht dazu geeignet, Texte korrekt in eine dem Benutzer unbekannte Fremdsprache zu übersetzen.


title: Babel Fish

text: Die Software wurde von der 1968 in Kalifornien gegründeten Firma SYSTRAN, einem der ältesten Unternehmen auf dem Gebiet der Maschinenübersetzung, zur Verfügung gestellt. Die Kooperation begann 1997, als die Suchmaschine Altavista den Dienst erstmals auf ihrer Webseite zur Verfügung stellte und damit als erstes Unternehmen ein Internet-Übersetzungssystem anbot. Zunächst waren Übersetzungen in fünf Sprachen möglich: Englisch, Deutsch, Französisch, Spanisch und Italienisch.


title: Babel Fish

text: Im deutschsprachigen Raum wurde Babel Fish 1998 durch die Übersetzung des Starr-Reports, der zum Impeachment-Verfahren gegen Bill Clinton führte, bekannt. Beispielsweise wurde eine Passage des Reports wie folgt übersetzt: „Im Verlauf des Flirtings mit ihm, hob sie ihre Jacke in der Rückseite an und zeigte ihm die Brücken ihrer Zapfenunterwäsche, die über ihr Hosen ausdehnten.“ Die Tätigkeit der Praktikantin Monica Lewinsky wurde mit „weiße Hausbeschäftigung als Internierter“ übersetzt.


title: Babel Fish

text: Das Programm erfreute sich trotz dieser Schwächen großer Beliebtheit. 1998 kam die Seite auf etwa 500.000 und im Jahr 2001 auf 1,3 Mio. Übersetzungen pro Tag. Das Sprachenangebot wurde in den folgenden Jahren weiter ausgebaut. Im Jahr 2003 begann auch der Konkurrent Google mit einem Online-Übersetzungdienst, Google Übersetzer, der zunächst auf der Systran-Software basierte. Im Oktober 2007 startete Google dann einen Übersetzungsdienst auf der Basis einer selbst entwickelten Software. Ab 25. April 2006 bot das heutige AltaVista-Mutterunternehmen Yahoo den Babel-Fish-Dienst auf seinen Websites an; bei AltaVista wurde der Dienst Anfang 2008 eingestellt.


title: Kristin Gierisch

text: Kristin Gierisch (* 20. August 1990 in Zwickau, DDR) ist eine deutsche Leichtathletin, die sich auf den Dreisprung spezialisiert hat.


title: Kristin Gierisch

text: 2012 begann Kristin Gierisch eine Ausbildung bei der Bundespolizeisportschule Kienbaum, der Spitzensportfördereinrichtung der Bundespolizei für Sommer- und Ganzjahressportarten. Sie ist Polizeikommissarin, seit sie bis Ende Februar 2021 eine Ausbildung für den gehobenen Polizeivollzugsdienst absolvierte.


title: Kristin Gierisch

text: In der vierten Klasse kam Gierisch durch ihre Mathematiklehrerin zum SV Vorwärts Zwickau und verschrieb sich ab 2006 dem Dreisprung.


title: Kristin Gierisch

text: 2007 wurde sie Deutsche U18-Meisterin und erreichte bei den Jugendweltmeisterschaften in Ostrava den sechsten Platz. 2009 gewann sie die Deutsche U20- und die U23-Meisterschaft. Dabei sprang sie mit 14,02 Meter Deutschen Jugendrekord. Bei den Junioreneuropameisterschaften in Novi Sad kam sie auf Rang fünf. Bei den Deutschen Juniorenmeisterschaften 2010 in Regensburg erlangte sie die Vizemeisterschaft. 2011 erreichte Gierisch bei den U23-Europameisterschaften das Finale, wo sie aber verletzungsbedingt nicht antrat.


title: Kristin Gierisch

text: 2012 wurde Gierisch wieder U23-Meisterin und im Erwachsenenbereich erstmals Deutsche Meisterin in der Halle. Sie erreichte dabei in Karlsruhe eine Weite von 14,19 Meter. Kurz darauf nahm sie an den Hallenweltmeisterschaften in Istanbul teil, wo sie in der Qualifikation ausschied.


title: Kristin Gierisch

text: 2014 und 2015 holte sich Gierisch die deutschen Meistertitel sowohl in der Halle als auch im Freien. Bei den Halleneuropameisterschaften 2015 in Prag erreichte sie den 4. Platz.


title: Kristin Gierisch

text: 2016 wurde sie in der Halle wie im Freien Deutsche Vizemeisterin, in Portland (Oregon) mit 14,30 Meter Hallen-Vizeweltmeisterin und erfüllte beim "Springer-Meeting" am 22. Mai in Garbsen die Norm für die Olympischen Spiele in Rio de Janeiro, wo sie im Finale mit 13,96 m auf den 11. Platz kam.


title: Kristin Gierisch

text: 2017 holte sich Gierisch in Leipzig den Titel der Deutschen Hallenvizemeisterin und in Belgrad mit Saisonbestleistung von 14,37 m den der Halleneuropameisterin. Im nordfranzösischen Lille wurde sie Team-Europameisterin. Im Dreisprung holte sie für die deutsche Mannschaft mit dem 2. Platz zehn Punkte. Bei den Deutschen Meisterschaften 2017 in Erfurt gewann Gierisch zum dritten Mal den deutschen Meistertitel in dieser Disziplin und stellte mit 14,40 m eine neue persönliche Bestleistung auf. Bei den Weltmeisterschaften in London kam sie auf den 5. Platz.


title: Kristin Gierisch

text: 2018 konnte Gierisch in der Hallensaison verletzungsbedingt keinen Wettkampf bestreiten. In Nürnberg wurde sie Deutsche Vizemeisterin. Bei den Europameisterschaften in Berlin errang sie mit persönlicher Bestleistung von 14,45 m die Silbermedaille. Beim Continental Cup in Ostrava belegte Gierisch mit der europäischen Mannschaft den 2. Rang, wozu sie mit einem 6. Platz im Einzel beitrug.


title: Kristin Gierisch

text: Am 10. Februar 2019 verbesserte Gierisch den sieben Jahre alten deutschen Hallenrekord von Katja Demut um 12 cm auf 14,59 m. Die folgenden Halleneuropameisterschaften in Glasgow verpasste sie auf Grund einer im Abschlusstraining erlittenen Knieverletzung. Bei ihrem ersten Wettkampf in der Freiluftsaison am 2. Juni in Garbsen sprang sie nach Versuchen auf bereits 14,50 m und 14,44 m im letzten Versuch 14,61 m weit und steigerte damit den ebenfalls zuvor von Demut gehaltenen deutschen Freiluftrekord um 4 cm.


title: Kristin Gierisch

text: 2020 war Gierisch in der Hallensaison noch nicht wieder in der Form von 2019, konnte aber Deutsche Hallen-Vizemeisterin werden.


title: Kristin Gierisch

text: Seit 1. Januar 2021 startet Gierisch für den TSV Bayer 04 Leverkusen mit Trainer Charles Friedek. Ihr erster Verein war der SV Vorwärts Zwickau von dem sie zum LAC Erdgas Chemnitz wechselte.


title: Siedlungsgeographie

text: Die Siedlungsgeographie, auch Siedlungsgeografie, ist eine Subdisziplin der Geographie. Ihr Erfahrungsobjekt ist der vom Menschen besiedelte Teil der Erdoberfläche, die Ökumene und Subökumene.


title: Siedlungsgeographie

text: Gemäß ihrem Erkenntnisobjekt erfasst, beschreibt und erklärt die Siedlungsgeographie die menschlichen Siedlungen nach deren Lage, Stoff und Form sowie die Funktionen die dazu führen. Untersucht werden vor allem deren innere Funktionsweisen sowie die Wechselwirkungen zwischen Siedlungen und den umgebenden Geofaktoren. Als "angewandte" Siedlungsgeographie trägt sie zur Planung und Entwicklung von urbanen und ländlichen Kulturlandschaften bei.


title: Siedlungsgeographie

text: Wie die Geographie im Allgemeinen, so liegt auch die Siedlungsgeographie an der Schnittstelle verschiedener Disziplinen – etwa von Soziologie, Architektur, Geschichtswissenschaft oder Stadtplanung. Sie ist durch ein holistisch-raumwissenschaftliches Interesse gekennzeichnet.


title: Siedlungsgeographie

text: Die klassische Teilung der Disziplin in die obigen beiden Teilbereiche löst sich jedoch zunehmend auf, da auch der Stadt-Land-Gegensatz in ein Kontinuum bzw. in einen Verbund übergeht.


title: Boltzmann-Maschine

text: Eine Boltzmann-Maschine ist in der Art ein rekurrentes neuronales Netz, das nach dem österreichischen Wissenschaftler Ludwig Boltzmann benannt wurde. Entwickelt wurde diese von Geoffrey Hinton und Terrence J. Sejnowski im Jahre 1985. Diese Maschinen können zu komplexeren Systemen aneinandergereiht werden wie zum Beispiel tiefe Glaubensnetzwerke. Die Boltzmann-Maschine wird auch stochastischens Hopfield-Netzwerk mit versteckten Einheiten genannt. Beschränkt man die Verbindungen zwischen den Neuronen jedoch, lässt sich der Lernvorgang stark vereinfachen, wodurch Beschränkte Boltzmann-Maschinen sich zur Lösung praktischer Probleme einsetzen lassen.


title: Boltzmann-Maschine

text: Eine Boltzmann-Maschine ist wie ein Hopfield-Netz ein Netzwerk von Neuronen, in dem ein Energieniveau definiert ist. Wie bei Hopfield-Netzen nehmen die Neuronen nur binäre Werte (0 oder 1) an, verhalten sich im Gegensatz jedoch stochastisch. Das Energieniveau formula_1 einer Boltzmann-Maschine ist so definiert wie bei einem Hopfield-Netz:


title: Boltzmann-Maschine

text: Die Gewichtungen lassen sich in Form einer symmetrischen Matrix formula_14 darstellen, deren Hauptdiagonale aus Nullen besteht.


title: Boltzmann-Maschine

text: Genau wie beim Hopfield-Netz tendiert die Boltzmann-Maschine dazu, den Wert der so definierten Energie bei aufeinanderfolgenden Aktualisierungen zu verringern, letztendlich also zu minimieren, bis ein stabiler Zustand erreicht ist.


title: Boltzmann-Maschine

text: Eine sog. Restricted Boltzmann Maschine (RBM) besteht aus sichtbaren Einheiten (engl. visible units) und versteckten Einheiten (hidden units). An die sichtbaren Einheiten wird der Feature-Vektor angelegt.


title: Boltzmann-Maschine

text: Das „restricted“ (englisch für „beschränkt“) kommt durch die Tatsache, dass die sichtbaren Einheiten nicht untereinander und die versteckten Einheiten auch nicht untereinander verbunden sind. Allerdings sind die sichtbaren Einheiten mit den versteckten Einheiten vollständig verbunden. Sie bilden also einen bipartiten, ungerichteten Graphen. Dies ist im Folgenden dargestellt:


title: Boltzmann-Maschine

text: Die zu lernenden Parameter sind die Gewichte der Kanten zwischen sichtbaren und versteckten Einheiten sowie die Bias-Vektoren formula_15 der versteckten und der sichtbaren Einheiten. Diese werden über den Contrastive Divergence Algorithmus gelernt.


title: 50. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Die 50. Infanterie-Division war ein Großverband des Heeres der deutschen Wehrmacht im Zweiten Weltkrieg.


title: 50. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Am 26. August 1939 wurde die 50. ID von der Grenzkommandantur Küstrin gebildet. Ursprünglich war sie als Teil der 2. Aufstellungswelle vorgesehen, wurde hingegen am 15. November 1939 als Teil der 1. Aufstellungswelle reorganisiert. In der Anfangsphase des Zweiten Weltkrieges kämpfte die Division in Polen, Frankreich und Griechenland.


title: 50. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Als Teil der 11. Armee kämpfte die 50. ID am Südabschnitt der Ostfront. Ab Juni 1941 nahm sie am Krieg gegen die Sowjetunion teil, als Teil des LIV. Armeekorps marschierte sie mit dem rumänischen III. Korps bis zum 20. Juli durch Bessarabien bei Tiraspol zum Dnjestr vor. Die Halbinsel Krim bedrohte die rechte Flanke der deutschen Ostfront, da es der Roten Armee möglich war, der Südfront permanent neue Reserven über das Schwarze Meer zuzuführen. Nach dem Vormarsch über Nikolajew zum Dnjepr bei Cherson wurde als Voraussetzung für die folgenden Operationen in die Krim, ein südlicher Brückenkopf geschaffen. Die 50. ID war zusammen mit der 46. ID und 73. ID auf der sieben Kilometer breiten Landenge von Perekop angesetzt. Die sowjetische 51. Armee verteidigte im Oktober 1941 mit tiefgestaffelten Verteidigungssystemen den Eingang auf die Halbinsel, der zahlreiche Opfer forderte. Nach größeren Geländegewinnen deutscher Verbände konzentrierte sich die sowjetische Abwehr im November 1941 auf Sewastopol, Feodossija und Kertsch. Das LIV. Armeekorps sollte mit der 50. ID und 132. ID in südliche Richtung direkt auf Sewastopol vorstoßen und die schwer befestigte Stadt in einem Überraschungsangriff erobern. Der Widerstand der Roten Armee nahm in den zahlreichen Forts und Bunkeranlagen im Norden der Stadt massiv zu. Im Dezember 1941 begann die erste Schlacht um Sewastopol, die erst im Juni 1942 entschieden wurde. Während der zweiten Kampagne auf der Krim (Juni 1942) war die 50. ID. auch wesentlich an der Eroberung Sewastopols beteiligt. Nach Einnahme der Hafenstadt marschierte die 50. ID. über die Kertsch in die Kuban-Region ein und beteiligte sich an den Kämpfen der 17. Armee im westlichen Kaukasus.


title: 50. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Nach einjährigem Stellungskrieg im Kuban-Brückenkopf kehrte die 50. ID im Oktober 1943 auf die Krim zurück und wurde im Mai 1944 in Sewastopol vernichtet. Aus Überlebenden der Krimschlacht und neuen Rekruten wurde die Division in Ostpreußen neu aufgestellt. Die Reste der 50. ID kämpften in der Kesselschlacht von Heiligenbeil, bis sie schließlich in Pillau in sowjetische Kriegsgefangenschaft gerieten.


title: 50. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Nach dem Krieg wurde von Generalmajor a. D. Günther Meinhold und anderen ehemaligen Soldaten in Göttingen die Traditionsgemeinschaft der 50. Infanterie-Division gegründet, zu deren Ehrenvorsitzendem er gewählt wurde; sie kümmerte sich um das Schicksal der überlebenden Soldaten sowie der Hinterbliebenen von Gefallenen und verfasste die Divisionsgeschichte. Auch wurde in Göttingen ein Divisionsdenkmal errichtet.


title: 50. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Insgesamt wurden an die Angehörigen der 50. ID 27 Ritterkreuze und 110 Deutsche Kreuze in Gold verliehen.


title: 50. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Das Artillerie-Regiment 150 bestand im Jahr 1939 aus den leichten Artillerie-Abteilungen 742, 743 und 748. Ab 1942 wurden daraus die Artillerie-Abteilungen I bis IV.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Die 76. Infanterie-Division (76. ID) war ein Großverband der Wehrmacht und kam unter anderem während des Deutsch-Sowjetischen Krieges in der Schlacht von Stalingrad zum Einsatz.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Im Verlauf der Schlacht von Stalingrad wurde sie 1943 vernichtet. Die Wiederaufstellung erfolgte am 17. Februar 1943. Infolge von schweren Verlusten im Raum Iași wurde sie aus der Hauptkampflinie der Front abgezogen und im September und Oktober 1944 aufgefrischt. Die letzten Einheiten der 76. ID kapitulierten im Mai 1945 bei Deutsch-Brod vor der Roten Armee und gerieten in sowjetische Kriegsgefangenschaft.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Bereits Anfang September 1942 wurde die 76. ID in der Schlacht von Stalingrad im Norden von Stalingrad eingesetzt. Entgegen älteren Darstellungen war die 76. ID nicht in den Kämpfen um die Stadtmitte eingesetzt. Die 76. ID unter Generalleutnant Carl Rodenburg war wie die 305. ID dem VIII. Armeekorps unterstellt. Die Division richtete sich neben der 384. ID auf der linken Grenze und der 60. ID (mot.) auf der rechten Flanke bei Borodin zur Verteidigung des Nordkorridors zwischen Don und Wolga ein. Die Offensiven der Roten Armee vom 3. bis 12. September 1942 in der Kotluban-Region gegen die Hügel 143,3 und 144,1 brachen im Abwehrfeuer der 76. ID zusammen. Die 76. ID befand sich schwerpunktmäßig im Gebiet um Samofalowka und der Station 564 km und sah sich der 24. Armee gegenüber.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Zu Beginn der Schlacht am 14. September 1942 waren von den neun Infanterie-Bataillonen der 76. ID fünf bei mittlerer Kampfstärke (500–700 Mann) und vier nur noch durchschnittlich besetzt (400–500 Mann) durch die Abnutzungskämpfe in den Vororten von Stalingrad. Ende September war die 76. ID als Abwehr gegen die zweite sowjetische Kotluban-Offensive außerhalb von Stalingrad in der Nähe des Don-Bogens im Einsatz. Dabei identifizierte Jeremenko die Grenze zwischen VIII. Armeekorps und XIV. Panzerkorps als schwächste Stelle in der deutschen Verteidigung und suchte den Einbruch im Sektor der 76. ID, dort wo IR 230 und die Aufklärungs-Abteilung 176 ihre Stellungen hatten. Es gelang, die sowjetische Offensive aus den gut ausgebauten Stellungen in einem koordinierten Abwehrfeuer zurückzuschlagen. Eine hohe Anzahl gegnerischer Panzer konnte dabei vernichtet werden, und der ursprüngliche Frontverlauf wurde wiederhergestellt. Die Verluste in der Kotluban-Offensive versetzten die 76. Infanterie-Division durch den Verlust mehrerer Infanterie-Bataillone in den Zustand „hors de combat“.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Noch am 25. September wurde die 76. ID im Wehrmachtbericht lobend erwähnt, bereits am 30. September 1942 wurden die stark angeschlagenen neun Infanterie-Bataillone der 76. ID zu sechs Bataillonen zusammengefasst, auf Befehl von Friedrich Paulus aus der Stalingradschlacht vorerst abgezogen und an ihren Verfügungsraum in der Nähe von Kalatsch am Don transportiert.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Am 17. Februar 1943 entschied das Oberkommando West, die 76. ID wiederaufzustellen. Zu diesem Zweck wurden die verstärkten Grenadier-Regimenter 876 und 877 in die Division eingegliedert. Am 13. Mai 1944 wurde die 5. Feld-Division (L) in die 76. ID eingegliedert und diente der Auffrischung.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Am 20. August 1944 wurde die 76. ID in der Ukraine und Ostrumänien in schwere Kämpfe mit sowjetischen Truppen verwickelt. Ein Großverband der 6. und 8. Armee wurde von Truppen der Roten Armee eingeschlossen.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: In den Abwehrkämpfen um Letcani und Iași (deutsch: Jassy) erlitt die 76. ID schwere Verluste und musste sich über den Bahlui-Fluss zurückziehen. In den Südkarpaten löste sich die 76. ID als Kampfverband auf. Während ein Großteil der Division in den Karpaten von rumänischen Partisanen vernichtet wurde, gelang es einigen Truppenteilen die ungarische Grenze zu erreichen und sich dort anderen Wehrmachtverbänden anzuschließen.


title: 76. Infanterie-Division (Wehrmacht)

text: Im September und Oktober 1944 wurde die 76. ID erneut mit Truppen aufgefrischt, bevor sie 1945 kapitulierte.


title: Mammon (Fernsehserie)

text: Mammon ist eine norwegische Krimiserie mit Jon Øigarden in der Rolle des Journalisten Peter Verås, die in Deutschland im Januar 2015 bei der ARD ausgestrahlt wurde. Eine zweite Staffel mit acht Folgen startete am 1. November 2018 auf arte.


title: Mammon (Fernsehserie)

text: Peter Verås, Journalist einer der angesehensten Tageszeitungen Norwegens, deckt einen Fall von Veruntreuung durch seinen Bruder auf, was zu dessen Suizid führt. Jahre später, nachdem er von der Sparte „Politik“ in den „Sport“ versetzt wurde, kommt er einer großen Verschwörung auf die Spur. Diese führt ihn in die höchsten Kreise des Regierungs- und Finanzsystems und von der Hauptstadt Oslo bis in die finsteren Wälder im Norden Norwegens.


title: Mammon (Fernsehserie)

text: Die Synchronisation der Serie entsteht bei der Berliner Synchron nach Dialogbüchern und unter der Dialogregie von Erik Paulsen.


title: Mammon (Fernsehserie)

text: Die Erstausstrahlung der ersten Staffel fand vom 1. Januar bis zum 3. Februar 2014 auf dem norwegischen Sender NRK1 statt. Die deutschsprachige Erstausstrahlung sendete Das Erste vom 1. Januar bis zum 4. Januar 2015.


title: Mammon (Fernsehserie)

text: Die Erstausstrahlung der zweiten Staffel fand vom 3. Januar bis zum 14. Februar 2016 auf dem norwegischen Sender NRK1 statt. Die deutschsprachige Erstausstrahlung sendete der deutsche Pay-TV-Sender Sony Channel vom 4. Januar bis zum 22. Februar 2018. Die Free-TV-Erstausstrahlung erfolgte vom 1. November bis zum 22. November 2018 auf Arte.


title: Mammon (Fernsehserie)

text: 19 Länder haben mittlerweile die Rechte an "Mammon" erworben. Das Erste zeigte die sechs Episoden der ersten Staffel in drei Doppelfolgen (1. "Opfer", 2. "Ursprung", 3. "Das Jüngste Gericht") zu je 103 Minuten bis 110 Minuten an drei Tagen.


title: Mammon (Fernsehserie)

text: Andreas Böhme von der WAZ urteilt: „Überhaupt wirkt hier alles düster und schwermütig, scheint es weder Sonnenschein noch gute Laune zu geben im Staate Norwegen. Dafür aber ein ständiges Gefühl der Angst und Beklemmung. Und selbst für skandinavische Verhältnisse ist das Tempo gemächlich, sind einzelne Einstellungen lang.“ „Von Folge zu Folge wird die Handlung mysteriöser, ohne dabei völlig an Glaubwürdigkeit zu verlieren. Und immer wenn man glaubt zu wissen, wohin die Geschichte führt, gibt es eine überraschende Wendung, die mehr Fragen aufwirft, als sie beantwortet.“


title: Mammon (Fernsehserie)

text: Eine zweite Staffel lief Anfang 2016 im norwegischen Fernsehen und wurde 2017 mit dem International Emmy Award als beste Serie ausgezeichnet. Die acht Folgen der zweiten Staffel werden seit November 2018 im deutschen Free-TV auf arte gezeigt.


title: On-balance volume

text: On-balance volume (OBV) ist ein Indikator in der Chartanalyse, der Preis und Volumen beim Börsenhandel in Beziehung setzt. OBV steht für die Berechnung des kumulativen Gesamtvolumens beim Börsenhandel eines fungiblen Wirtschaftsgutes oder Indexes.


title: On-balance volume

text: Dieser Indikator wurde von Woods und Vignolia 1946 in einem Kurs vorgestellt und ursprünglich als cumulative volume bezeichnet. Joseph Granville machte die Technik unter dem Namen on-balance volume mit seinem 1963 erschienenen Buch "Granville's New Key to Stock Market Profits" bekannt.


title: On-balance volume

text: Das Handelsvolumen jedes Tages wird je nach Entwicklung des Schlusskurses im Vergleich zum Schlusskurs des Vortages als positiver oder negativer Wert ausgewiesen. Dieser Wert wird zum OBV des Vortages addiert, so dass ein niedrigerer (höherer) Schlusskurs zu einem sinkenden (steigenden) OBV im Vortagesvergleich führt. Daraus folgt, dass das OBV steigt, wenn die Preise des betrachteten Wirtschaftsgutes oder Indexes steigen, und fällt, wenn sie sinken.


title: On-balance volume

text: Die Berechnung ergibt, dass Maxima und Minima im Trend der Preisentwicklung von OBV und Preis zeitgleich erreicht werden. Wenn sich OBV- und Preisextrema parallel bewegen wird dies als Bestätigung des aktuellen Preistrends interpretiert. Dies ist eine häufige Anwendung des Indikators.


title: On-balance volume

text: Erreicht OBV ein nur niedrigeres Maximum als das vorangegangene, während der Preis ein gleich hohes oder höheres Maximum als zuvor erzielt, wird von einer negativen Abweichung gesprochen. Dies gilt als ein "bearishes" Signal, weil bei sinkenden Preisen mehr Volumen erreicht wurde als bei steigenden Preisen. Umgekehrt gilt das Erreichen höherer Minima des OBV bei weiter sinkendem Preis als Signal für einen einsetzenden Bullenmarkt.


title: On-balance volume

text: Widerstände können im OBV-Chart genauso wie im Preischart als Frühindikatoren verwendet werden. Diese Durchbrüche werden als Signale, dass sich der Trend im OBV umkehrt verstanden und können weitere Signale für den Preis des betrachteten Wirtschaftsgutes oder Indexes erzeugen.


title: On-balance volume

text: Das On-Balance Volumen reagiert verzögert auf starke Veränderungen im Volumen. Zum Beispiel führen Handelsvolumensspitzen dazu, dass das OBV als kumulierter Wert anschließend eine Anpassungsperiode durchläuft während der die Aussagekraft eingeschränkt ist. War das Handelsvolumen in der Vergangenheit hoch und sinkt in der Folge, so ist die Entwicklung des OBV gedämpft und es wird schwieriger, Richtungsänderungen des Indikators zu erkennen. Steigt das Handelsvolumen plötzlich, so verändert sich das OBV auch bei nur wenig veränderten Preisen stark. Es gibt heute komplexere Handelsvolumen-Preisindikatoren, die Volatilität berücksichtigen und diese Schwäche dementsprechend nicht aufweisen.


title: Lanny Joon

text: Lanny Joon stammt aus dem US-Bundesstaat Ohio und studierte nach der Schule an der New York University, welche er jeweils mit einem Master-Grad in Fernsehjournalismus und Theater abschloss. Seit 2007 übernimmt er in erster Linie Rollen in US-amerikanischen Film- und Fernsehproduktionen, zunächst in einer Nebenrolle in dem Film "West 32nd". Es folgten Gastrollen in Serien, wie "Lost", "", "Numbers – Die Logik des Verbrechens", "The Forgotten – Die Wahrheit stirbt nie", "Castle", "The Big Bang Theory", "Hawaii Five-0" oder "S.W.A.T."


title: Katabolitrepression

text: Die Katabolitrepression ist ein Mechanismus zur Genregulation. Sie dient der Hemmung der Produktion von bestimmten katabolischen Enzymen einer Zelle, so lange wie ein generell energetisch günstigeres Substrat – typischerweise eine andere Kohlenstoffquelle – eines alternativen katabolischen Stoffwechselweges in signifikanter Menge vorhanden ist.


title: Lanny Joon

text: 2010 übernahm er als "John" eine wiederkehrende Rolle in der Serie "Ktown Cowboys". Filmnebenrollen übernahm er etwa in "Alvin und die Chipmunks 2", "Takers – The Final Job" oder als "Agent Cole" in "Black Gold". Von 2010 bis 2015 spielte er die Rolle des "Roy Jones" in der Serie "Hollywood Wasteland". 2017 war Joon als "JD" in einer Nebenrolle in Edgar Wrights Actionfilm "Baby Driver" an der Seite von Ansel Elgort und Jamie Foxx zu sehen.


title: Katabolitrepression

text: Bei der Katabolitrepression bewirkt nach der ursprünglichen Annahme ein Katabolit des Glucosestoffwechsels eine Hemmung der Genexpression bestimmter, für die Verarbeitung anderer Kohlenstoffverbindungen relevanter Gene, z. B. im Lac-Operon. Jedoch wurde nach der Benennung des beobachteten Effekts entdeckt, dass nicht ein Katabolit der Glucose die Genexpression hemmt, sondern der "second messenger" cAMP, der bei Glucosemangel gebildet wird und an das "Catabolite activator protein" (CAP, auch "cAMP response protein", CRP) bindet. Nach der cAMP-Bindung wirkt das dimere CAP-Protein als Aktivator der Genexpression. Glucose führt zu einer erniedrigten cAMP-Konzentration. Die Katabolitrepression ist somit eine Aktivierung der Genexpression bei Abwesenheit des Substrats. Nebenbei besitzt das "lac"-Operon auch den Lac-Repressor, der bei Bindung von Allolactose (einem Stoffwechselprodukt der Lactose) den Promotor freigibt.


title: Katabolitrepression

text: Erstmals gezeigt wurde dieser Mechanismus am Beispiel der Glucose, weshalb er früher auch "Glucoseeffekt" genannt wurde. Aber auch andere Kohlenstoffquellen können für Katabolitrepression verantwortlich sein.


title: Katabolitrepression

text: Man bemerkte, dass bestimmte Stoffwechselwege eines Bakteriums gehemmt waren (also die Synthese bestimmter Enzyme ausblieb), wenn Glucose im Medium vorhanden war. Bei Abwesenheit bzw. nach Verbrauch der Glucose wurden die vorher reprimierten Enzyme exprimiert. Besonders deutlich wird dies beim Wachstum von "Escherichia coli" in einem Medium, welches Lactose und Glucose enthält. Zunächst wächst die Kultur relativ schnell und verbraucht die Glucose, es schließt sich eine kurze Phase ohne Wachstum (lag-Phase oder Latenzphase) an, und anschließend geht das Wachstum unter Lactoseverbrauch weiter, allerdings langsamer. Beim Wachstum auf Lactose wird bei "E. coli" das Lactose-Operon induziert. Zunächst unterblieb diese Induktion jedoch zugunsten der Verwertung der im Medium vorhandenen Glucose. Die kurze lag-Phase zwischen vollständiger Verwertung der Glucose und Beginn der Lactoseverwertung beschreibt somit den Zeitraum, in dem das Lactose-Operon induziert wurde und die lactoseverwertenden Enzyme gebildet wurden. Ein solches Wachstumsverhalten mit zwei getrennten exponentiellen Phasen wird auch diauxisches Wachstum oder kurz Diauxie genannt.


title: Katabolitrepression

text: Der Mechanismus, der diesem Phänomen zugrunde liegt, ist die Katabolitrepression. Glucose hemmt die Adenylatcyclase, ein Enzym, welches aus ATP cyclisches Adenosinmonophosphat (cAMP) synthetisiert. cAMP ist ein universeller intrazellulärer Botenstoff bzw. Signalmolekül (second messenger) und reguliert viele zelluläre Vorgänge. Eine wichtige Funktion von cAMP im hier beschriebenen Kontext ist die Bindung an CAP (Katabolit-Aktivatorprotein) genannt. Bei katabolitreprimierten Genen kann die RNA-Polymerase nur dann an die DNA binden und die Transkription einleiten, wenn vorher an die DNA CAP gebunden wurde. Diese Anlagerung kann nur bei einer vorherigen Bindung an cAMP stattfinden. Bei einem Absinken der intrazellulären cAMP-Konzentration können CAP-abhängige Gene nicht transkribiert werden und deren Produkte nicht gebildet werden. Das Lactose-Operon unterliegt ebendiesem Kontrollmechanismus, es ist aber nicht das einzige. Da einerseits viele Operons mittels des cAMP-Levels kontrolliert werden, andererseits Operons in der Regel eigene Regulatoren besitzen (im Falle des "lac"-Operons: Allolactose und der Lac-Repressor), ermöglicht dieses einfache Regulationssystem eine Modulation des Zellstoffwechsels.


title: Schlacht bei Norditi

text: Die Schlacht bei Norditi (auch "Schlacht von Nordendi" oder "Schlacht an der Hilgenrieder Bucht") war eine Schlacht zwischen einem friesischen Heer unter Erzbischof Rimbert von Bremen-Hamburg und einem Heer dänischer Wikinger im Jahr 884, die den vollständigen Rückzug der Wikinger aus Ostfriesland zur Folge hatte.


title: Schlacht bei Norditi

text: Die erste Erwähnung der Schlacht erfolgte noch im gleichen Jahr in den Annales Fuldenses zum 25. Dezember 884, wo in einer kurzen Notiz eine Schlacht zwischen Friesen und Normannen im Gau "Norditi" ("in loco, qui vocatur Norditi") Erwähnung findet, bei der letztere geschlagen worden seien. Die Lokalisierung dieses Gaus als das spätere Norderland erscheint recht sicher, auch wenn die Stadt Norden zu dieser Zeit noch nicht bestanden haben dürfte. In den Annalen heißt es weiter, dass Erzbischof Rimbert einen Brief über die Ereignisse an Erzbischof Liutbert von Mainz verfasst habe, welcher aber nicht überliefert ist. Möglicherweise lag dieser Brief aber dem Kirchenhistoriker Adam von Bremen vor, als dieser um 1070 die Schlacht ausführlicher im ersten Buch seiner Gesta Hammaburgensis ecclesiae pontificum schilderte und den Ort der Schlacht mit geringer Abweichung als "Nordwidi" bezeichnete. Die beiden mittelalterlichen Quellen wurden später in Ubbo Emmius "Rerum Frisicarum Historiae" von 1596 weiter ausgeschmückt, ohne dass dieser über weitere Quellen verfügt haben dürfte.


title: Schlacht bei Norditi

text: In der zweiten Hälfte des 9. Jahrhunderts richteten dänische Wikinger Stützpunkte an der Ostfriesischen Küste ein, von denen aus sie die heimische Bevölkerung drangsalierten. Auch Erzbischof Rimbert von Bremen-Hamburg, der die von seinem Vorgänger Ansgar begonnene Missionierung der Wikinger in Skandinavien erfolglos hatte abbrechen müssen, war von dieser Bedrohung für Kirche und Reich zutiefst besorgt. Er rief deshalb die friesische Bevölkerung zum Widerstand gegen die Eindringlinge auf, den er im Herbst des Jahres 884 persönlich anführte.


title: Schlacht bei Norditi

text: Im Verlauf der folgenden Schlacht gelang es dem friesischen Heer, die Wikinger in die Hilgenrieder Bucht bei Norden (Gemeinde Hagermarsch) zurückzudrängen, wo viele von der einsetzenden Flut überrascht wurden und auf der Flucht ertranken. Nach Adam von Bremen, dem in seiner Kirchengeschichte die Verherrlichung Rimberts ein wichtiges Anliegen war, trug dieser durch seine Worte und Gebete erheblich zu deren glücklichem Ausgang bei, während die lokale Tradition eher den Mut und die Freiheitsliebe der Friesen betont. Nach Adam von Bremen sollen in der Schlacht 10.377 Wikinger getötet und große Schätze von den Friesen erbeutet worden sein, jedoch können diese Angaben nicht überprüft werden und übertrieben sein. Die volkstümliche Norder Überlieferung erzählt weiter, dass Rimbert während der Schlacht auf einem Findling an der Ludgeri-Kirche gebetet haben soll, noch heute habe deshalb das Wasser, das sich in dessen Mulden sammelt, heilende Wirkung gegen Warzen.


title: Schlacht bei Norditi

text: Die befreiten Ländereien und erbeuteten Schätze sollen anschließend als Gemeinschaftseigentum verwaltet worden sein. Die „Schlacht von Norditi“ bildet dadurch den Gründungsmythos der „Theelacht“ zu Norden und wird als einer der möglichen Gründe für die Verleihung der Friesischen Freiheit an die friesische Bevölkerung durch die deutsch-römischen Kaiser aufgeführt.


title: Agfa Rapid

text: Agfa Rapid ist der Name für ein spezielles Kleinbild-Patronenfilm-System, das 1964 als Reaktion auf Kodak Instamatic eingeführt und bereits 1972 wieder eingestellt wurde. Anfänglich gab es Kameras von mehreren Herstellern, ab Herbst 1966 nur noch von Agfa.


title: Polenta e osei

text: Polenta e osei () () ist der Name zweier kulinarischer Spezialitäten aus Italien. Polenta e osei salata () ist das ursprüngliche Gericht aus Venetien, das aus gebratenen Wildvögeln mit Polenta besteht. Polenta e osei dolce () hingegen ist eine aus Bergamo stammende Süßspeise, welche das Fleischgericht optisch nachahmt, jedoch weder Fleisch noch Polenta enthält.


title: Agfa Rapid

text: Als Agfa 1937 seine erste Kleinbildkamera Karat vorstellte, verwendete sie eine eigens konstruierte Filmpatrone, wobei man den Film fertig konfektioniert kaufen konnte. Diese Patrone war bis auf ein Detail identisch mit der Rapid-Patrone. Die Neuerung bestand darin, dass man nun wie bei der Instamatic-Kassette die Filmempfindlichkeit abtasten konnte. Hierzu war bei stehender Patrone in halber Höhe nahe der Filmöffnung ein T-förmiges Blech an die Patrone angenietet, wobei der Fuß des „T“ eine unterschiedliche Länge aufwies:


title: Polenta e osei

text: Im venetischen Dialekt werden Vögel () als oder bezeichnet. Sowohl "uccellini" als auch "osei" meinen die kleinen Singvögel wie Drosseln, Spatzen, Lerchen, Amseln u. a. mit Ausnahme der Wachteln. Im venetischen Dialekt wird auch die Schreibung "poenta e osei" gebraucht.


title: Agfa Rapid

text: Rapid-Patronen waren abwärtskompatibel, konnten also in einer Karat-Kamera verwendet werden. Umgekehrt galt dies uneingeschränkt nur für Kameras ohne Belichtungsmesser. Da keine Filmempfindlichkeit abgetastet werden konnte, wurde sonst die niedrigste Empfindlichkeit eingestellt. Deswegen begann die Abtastung bei den Rapid-Kameras von Agfa erst bei ISO 50/18°: So wurde ein Karat-Film, die es von Orwo noch zu kaufen gab, auch dann einigermaßen korrekt belichtet, wenn er höherempfindlich war. Bei einem Agfa Isopan I F 17 Rapid blieb die Kamera allerdings auf ISO 50/18° eingestellt, obwohl der Film mit C kodiert war.


title: Polenta e osei

text: Die Industrie-, Handels- und Landwirtschaftskammer Bergamo hat 2007 in ihrer Produktionsvorschrift für die Süßspeise "polenta e osei dolce" festgelegt, dass diese Bezeichnung nicht „übersetzt“ werden darf.


title: Agfa Rapid

text: Die Rapid-Patrone hatte keinen Wickeldorn. Die wie beim Kleinbildfilm herausragende Filmlasche war gerade geschnitten und speziell geprägt, um einen Drall zu erzielen, mit dem sie sich zuverlässig in die Aufnahmepatrone einfädeln sollte. Dabei handelte es sich um die Vorratspatrone des letzten Films bzw. eine mit der Kamera mitgelieferte Leerpatrone. Nach dem Einlegen des Films und Schließen der hinteren Klappe spulte sich der Film beim Filmtransport selbst Bild für Bild in die Leerkassette. Die volle Patrone wurde dann zum Entwickeln abgegeben, und die nun leere Patrone für den nächsten Film zum Aufwickeln benutzt. Es war also kein Rückspulen erforderlich. Weil es passieren konnte, dass Filmtyp und Etikett auf der Patrone nicht übereinstimmten, war das Filmende beschriftet, was durch kleine eingestanzte Löcher geschah, die Buchstaben bildeten. Auch gab es einen Hinweis auf bereits erfolgte Belichtung. Die Beschriftung lautete beispielsweise:EXPAGFACN 17


title: Polenta e osei

text: Für die Fleischvariante der "polenta e osei" werden in der Küche Wildvögel verwendet wie Lerchen (ital. "allodole)", Drosseln (ital. "tordi)", Spatzen (ital. "passeri)", Ammern (ital. "ortolan"), Wachteln (ital. "quaglia").


title: Agfa Rapid

text: So erfuhr das Fotolabor, wie der Film zu entwickeln war. Dabei wiesen die Gebrauchsanweisungen zu den Rapid-Kameras ausdrücklich darauf hin, dass man den Film nicht von Hand komplett in die Patrone schieben sollte.


title: Polenta e osei

text: Den geschlachteten Vögeln werden zuerst die Federn gerupft, Augen und Krallen entfernt, anschließend werden sie geflämmt, um alle Haare zu entfernen. Da sie sehr klein und zart sind, werden die zubereiteten Vögelchen mitsamt ihren Knöchlein gegessen. Ob die Eingeweide entnommen werden, ist eine Geschmackssache; Kenner bevorzugen die Vögel unausgenommen zubereitet und gegessen. Im italienischen Kochbuch "La cucina degli stomachi deboli" (deutsch: "Küche für schwache Mägen") von 1858 wird empfohlen „die gerupften, gesengten und gut duftenden Vögel ohne Augen und Flaumfedern zu braten, ohne ihnen den Bauch zu leeren“. Im "Guida gastronomica d’Italia" (deutsch: Gastronomischer Führer Italiens) von 1931 wird das Belassen der Innereien als „unverzichtbare Vorkehrung für die höchste Güte des Gerichts“ beschrieben. Dieser Brauch kann bis ins 15. Jahrhundert im Kochbuch "Libro de arte coquinaria" des Maestro Martino nachgewiesen werden.


title: Agfa Rapid

text: Heute wird Rapid-Film nur noch für Enthusiasten konfektioniert. Die Patronen lassen sich aber selber befüllen mit Meterware oder dem Film einer gewöhnlichen Patrone, wobei der Streifen maximal 60 cm lang sein darf.


title: Polenta e osei

text: In der Lombardei werden die Vögelchen abwechselnd mit Salbeiblättern und Stückchen von Lardo gespießt und in der Pfanne gebraten, der entstandene Bratensatz wird für die Soße verwendet. Ein Maismehlbrei wird zu einem Hügel geformt und mit den gebratenen Vögeln gekrönt.


title: Agfa Rapid

text: Das Instamatic-System bot eine nochmals einfachere Handhabung. Zwar ging das Einlegen eines Rapid-Films sehr einfach, das Wechseln der Patronen konnte dem technisch Unkundigen aber Probleme bereiten. Auch war es grundsätzlich möglich, einen belichteten Film nochmals zu belichten. Demgegenüber war die Instamatic-Kassette nahezu perfekt vor einer Fehlbedienung geschützt. Der Rapid-Film hingegen befand sich in diesem Punkt zwischen der gewöhnlichen Kleinbildpatrone und dem Instamatic-Film.


title: Polenta e osei

text: In der Toskana (ital. "osei in intingolo"): in Butter gebratene Vögelchen mit Salbeiblättern und Knoblauch, in einer Soße aus rotem Wein und Tomatenpüree.


title: Agfa Rapid

text: Dies galt auch für den technischen Aufwand der Kamera. So benötigte eine Rapid-Kamera ein Zählwerk und ein etwas aufwendigeren Stoppmechanismus für den Filmtransport. Bei der Instamatic-Kassette standen demgegenüber hierfür exakt ein Perforationsloch pro Bild zur Verfügung, die Bildzählung erfolgte bei Kodak altmodisch über die bedruckte Papierrückwand des Films selbst.


title: Polenta e osei

text: In Brescia – "polenta e osei allo spiedo" genannt – werden sie auf einen Spieß abwechselnd mit Würfeln von Schweinelende gesteckt und über Kohlen gebraten, der aufgefangene Bratensaft wird für die Soße verwendet.


title: Agfa Rapid

text: Dafür besaßen die Rapid-Kameras eine Filmandruckplatte, welche für eine perfekte Planlage sorgte. Diese war bei der Instamatic-Kassette nicht garantiert, so dass die Entfernungseinstellung, falls vorhanden, mitunter nicht das gewünschte Resultat ergab. Dieser Aspekt spielte allerdings bei den bauartbedingt geringen Lichtstärken der Objektive einfach gehaltener Kameras keine Rolle, da aus den damit einhergehenden kleinen Blendenöffnungen eine große Abbildungstiefe resultiert.


title: Polenta e osei

text: In Italien wurde Mais zuerst in der Polesine kultiviert, einem Gebiet um das Po-Delta, wo andere Nutzpflanzen wegen des heißen und feuchten Klimas schwerlich angebaut werden konnten.


title: Agfa Rapid

text: Außerdem war das Seitenverhältnis nicht durch den Film festgelegt. Die meisten Rapid-Kameras von Agfa verwendeten zwar mit 24 mm × 24 mm ebenfalls ein quadratisches Format, von japanischen Herstellern gab es aber auch Halbformat-Kameras, die Rapid-Film benutzten, und bei der "Agfa Silette Rapid" kamen sogar die gewöhnlichen 24 mm × 36 mm vor. Das benutzte quadratische Format entstand aus dem gleichen Grund wie bei Kodak:


title: Polenta e osei

text: Mitte des 16. Jahrhunderts waren die Venezianer und besonders die Bewohner der Terraferma sehr arm. Die neu eingeführte Maispflanze war eine willkommene Nahrungsquelle, da sie sich leicht kultivieren und sogar in der Polesine anbauen ließ. Die wenigen reichen Einheimischen konnten mit der neuen Speise "Polenta" ihren althergebrachten Speiseplan ergänzen (wie "polenta e osei" oder "polenta e baccalà;" deutsch":" Polenta mit Vögeln oder Stockfisch)"," während dies für die ärmeren Menschen zum Hauptnahrungsmittel wurde.


title: Agfa Rapid

text: Die Höhe war durch das Filmformat vorgegeben und bei einem Quadrat waren die Ecken weniger weit vom Mittelpunkt entfernt als bei einem Querformat. Die Abbildungsqualität von Objektiven ließ grundsätzlich zum Rand hin nach. Bei einem einlinsigen Objektiv einer Einsteigerkamera fiel dieser Effekt besonders groß aus, so dass das quadratische Format sichtbar weniger Unschärfe am Rand bot.


title: Polenta e osei

text: Brescia und Bergamo waren damals Teil der Republik Venedig, daher spiegeln sich in der lombardischen Küche die Einflüsse der venezianischen Herrschaft wider. Polenta setzte sich hier zwar später durch, ist aber ebenfalls bis heute ein fester Bestandteil geblieben.


title: Agfa Rapid

text: Beide Filmtypen verwendeten 35-mm-Film, der sich dadurch in gewöhnlichen Entwicklungsmaschinen und Entwicklungsdosen verarbeiten ließ. Bei beiden wurde der belichtete Teil des Films lichtgeschützt aufbewahrt. Ein Öffnen der Kamerarückwand hatte dadurch nur einen Verlust des aktuellen, vorherigen und nachfolgenden Bildes zur Folge.


title: Polenta e osei

text: Auch der Vogelfang hat seinen Ursprung in der Armut der Landbevölkerung, für die Ernährung wurden Wildvögel mit Netzen gefangen. Die Grundherren versorgten ihr Gesinde und die Tagelöhner mit billigen Nahrungsmitteln wie Hülsenfrüchten, Rüben, Polenta und Wildvögeln.


title: Agfa Rapid

text: In der Bildanzahl unterschieden sich die Systeme unbedeutend: Der Rapid-Film hatte die gleiche Länge wie seinerzeit bei der Karat, so dass sich wiederum 12 Bilder im Format 24 mm × 36 mm ergaben, 24 Bilder im Format 18 mm × 24 mm oder 16 Bilder im Format 24 mm × 24 mm. Weil sich der Film von alleine nicht so straff wie mit einer angetriebenen Spule aufwickelte, blieb die Filmlänge weit von jener des gewöhnlichen Kleinbildfilms des Typs 135 mit seiner maximal möglichen dreifachen Bildzahl entfernt. Die Instamatic-Kassette gab es mit 12 oder 20 Aufnahmen, später 24 Aufnahmen.


title: Polenta e osei

text: Die Änderung des Artikels 21 im italienischen Jagdgesetz 157/1992 setzte 2014 die Rechtsvorschriften der EU um: Wildvögel dürfen weder gekauft noch verkauft werden, und auch nicht mehr aus Nicht-EU-Ländern importiert werden. Die Stockente, das Rebhuhn, der Fasan oder die Waldtaube – Arten, die nicht zur kulinarischen Tradition von Brescia und Bergamo gehören, sind hingegen von den Verboten ausgenommen. Dies entfachte langjährige Debatten um den Erhalt der Ess- und Jagdtraditionen Norditaliens. Die Gesetzesänderung wurde von den Gegnern „Anti-Polenta-e-Osei-Gesetz“ genannt, die Gastronomen, die das typische Gericht servierten, waren empört. Mehrere Parlamentarier baten um eine Änderung der Gesetzgebung.


title: Agfa Rapid

text: Sowohl Agfa wie auch Kodak waren am Verkauf möglichst viele Filme interessiert, weswegen man Leute das Fotografieren nahebringen wollte, denen es zu kompliziert erschien. Dabei gab es drei Schwierigkeiten:


title: Polenta e osei

text: Seither kann "polenta e osei" in den Trattorien nicht mehr angeboten werden. Jäger können ihre Beute nur in ihrem eigenen Zuhause, mit Freunden und Familie essen. Sollte ein Restaurant etwa "polenta e osei" mit legal gejagten Drosseln servieren, drohen dennoch hohe Geldstrafen.


title: Agfa Rapid

text: Den ersten Punkt hatte das Camerawerk München mit der Agfa Optima bereits 1959 gelöst. Den zweiten Punkt konnte man perfekt nur mit einem Autofokus lösen, was aber erst in der zweiten Hälfte der 1970er Jahre technisch möglich war. Der Behelf mit den drei Symbolen Porträt, Gruppe und Landschaft funktionierte aber akzeptabel. Für den dritten Punkt gab es bislang noch keine Lösung. Zwar konnte der Fotohändler den Film beim Kauf einlegen, für einen maximalen Filmabsatz war es aber von Vorteil, wenn beispielsweise am Sonntagnachmittag das Fotografieren nicht mit dem letzten Bild des Films eingestellt werden musste.


title: Polenta e osei

text: Nach dem italienischen Jagdgesetz sind Wildvögel und wildlebende Säugetiere geschützt, aber ausnahmsweise vom dritten Sonntag im September bis zum 31. Dezember sind jagdbar: Wachteln (Coturnix coturnix); Turteltauben (Streptopelia turtur), Amseln (Turdus merula); Spatzen (Passer italiae); Feldsperlinge (Passer montanus); Haussperlinge (Passer domesticus); Lerchen (Alauda arvensis); Virginiawachteln (Colinus virginianus); Rebhühner (Perdix Perdix); Rothühner (Alectoris rufa); Sardisches Rebhuhn (Alectoris barbara).


title: Agfa Rapid

text: 1962 sprachen Vertreter von Agfa Leverkusen und dem Camerawerk München mit Kodak Stuttgart darüber, gemeinsam ein Schnellladesystem auf Basis der Karat-Patrone von Agfa zu entwickeln. Die Kodak Hauptverwaltung in Rochester lehnte dies jedoch ab, und stellte auf der Photokina 1963 Instamatic vor. Bei Agfa in Leverkusen reagierte man darauf sofort, indem das Management wenige Tage nach bekanntwerden von Instamatic zusammenkam, um Gegenmaßnahmen zu beschließen. Die Instamatic-Kassette war von mehreren Patenten geschützt. Agfa konnte deshalb nichts vergleichbares entwickeln. Es bestand aber die Möglichkeit, eine Lizenz von Kodak zu erhalten. Due Agfa-Unternehmensleitung hielt aber die Konditionen für zu ungünstig, vor allem lehnte man ab, "... um technologisch unabhängig zu bleiben".


title: Polenta e osei

text: Das Jagdgesetz Italiens (Art. 4 und Art. 19-bis) sieht Ausnahmen für die autonomen Regionen und Provinzen vor, die ihrerseits regional Vorschriften und jährlich Vogelfangquoten neu erlassen. So wurde beispielsweise im Jahr 2017 die Quote in der Lombardei für Kampfläufer, Lerchen, Kiebitze, Schneehühner, Wachteln und andere gesenkt.


title: Agfa Rapid

text: AGFA wollte das Rapid auf den Markt bringen und versuchte deswegen weltweit andere Kamerahersteller im sogenannten "Rapid-Club" auf sein System einzuschwören, wobei die Mitglieder kostenlose Lizenzen erhielten. Es fanden sich 27 europäische und japanische Hersteller, so dass es im Herbst 1964 zahlreiche Rapid-Kameras zu kaufen gab. Die Pläne sahen vor, das Rapid zuerst vor allem in Westdeutschland und zudem in Europa einzuführen, hier befand man, dass die Entwicklungsanstalten der Mehrarbeit gewachsen waren. Den amerikanischen Markt wollte man erst erobern, wenn sich das System in Europa durchgesetzt hatte.


title: Polenta e osei

text: Giancarlo Passeroni (1713–1803), italienischer Satiriker und Dichter des 18. Jahrhunderts, erwähnte im Jahr 1756 "polenta ai tordi" (deutsch: Maisbrei mit Drosseln) in seiner bekanntesten Satire "II Cicerone". Luigi Coppola schrieb eine Lobeshymne auf die Polenta, in welcher er "Polenta mit Vögeln" einer Götterspeise gleichsetzte:"Era il cibo degli Dei/ la polenta con gli osei." Sein Gedicht "La Canzone della Polenta" (deutsch: Lied von der Polenta) wurde im Jahr 1881 im "Corriere dell'Arno" veröffentlicht. Der italienische Komponist Luigi Denza schrieb dazu eine Melodie, daraufhin erreichte das Lied eine bis heute in Italien anhaltende Bekanntheit. Marie-Henri Beyle, der einige Jahre in Italien gelebt hatte, berichtete in seinem Werk "Rome, Naples et Florence" von seiner Teilnahme am Vogelfang mit Netzen in der Lombardei, von der Lebensfreude, die er dabei erlebte, und der Köstlichkeit des Abendessens, das aus "ucelletti" und Polenta bestand.


title: Agfa Rapid

text: Zwar hatten die Rapid-Kameras dem Camerawerk in den ersten zwei Jahren zu fast 12 % Umsatzsteigerung verholfen, dass war aber die Ausnahme. Das Verhältnis beim Filmumsatz von Rapid zu Instamatic lag 1968 bereits bei 25 : 75 und das, obwohl Agfas Anteil an den Farbnegativfilmen beim Typ 135 den imposanten Wert von 78 % erreichte.


title: Polenta e osei

text: Escoffier hatte 1910 in seinem Kochkunst-Führer einige Rezepte für Zubereitungen von Wildvögeln mit Polenta eingestellt, darunter „Lerchen nach piemontesischer Art“.


title: Agfa Rapid

text: Agfa bot bereits ab 1967 Instamatic-Filme an. Die Rapid-Kameras gab das Camerawerk München 1972 endgültig auf. Durch die zahlreichen Agfa-Händler konnten aber etwa 5 Mio. davon verkauft werden. Mit den Agfamatic-Kameras, sie verwendeten die Instamatic-Kassette, hatte man dann in den 1970er Jahren einen gigantischen Erfolg.


title: Polenta e osei

text: In der traditionellen Gastronomie von Bergamo wird eine mit Schokolademarzipanvögeln verzierte gelbe Süßspeise ebenfalls "polenta e osei" genannt, da sie eine Imitation des gelben Maisbreis mit gebratenen Vögeln darstellt. Ihr Ursprung geht auf das Jahr 1910 zurück, als Amadeo Alessio diesen Kuchen zusammen mit seiner Frau Giuseppina neu kreierte; die beiden führten seit 1907 die Patisserie „Milanese“.


title: Agfa Rapid

text: Die Einsteigermodelle benannte Agfa mit "Iso-Rapid", wobei "Iso" einer Tradition aus der Vorkriegszeit folgte – mit Einführung des isochromatischen Schwarzweißfilms gelangte dieser Namenszusatz in einige Kamerabezeichnungen. Die "Iso-Rapid I" kostete 33 DM zuzüglich 10,50 DM für die Bereitschaftstasche.


title: Polenta e osei

text: Die Industrie-, Handels- und Landwirtschaftskammer von Bergamo hat 2007 eine exakte Produktionsvorschrift für "polenta e osei dolce" herausgegeben. Äußeres Erscheinungsbild: gelbe mit Cremes gefüllte Biskuit-Halbkugel, dekoriert mit Schokoladenvögeln auf der leicht abgeflachten Oberseite. Hierfür werden Butter-, Schokoladen- und Haselnusscremes verwendet. Sonstige Zutaten sind Curaçao 14°, gelbes Marzipan, Schokoladenmarzipan oder dunkle Schokolade für die Herstellung der Vögelchen, gelber Kristallzucker, Aprikosenpüree, Zitronat, Kakao, aber keine zugesetzten Farb- oder Konservierungsstoffe.


title: Agfa Rapid

text: Frühe "Iso-Rapid I" besaßen immer ein schwarzes Gehäuse und ein Auslöser seitlich am Objektiv, also direkt am Verschluss. Später gab es eine längliche Taste auf der Oberseite für den Auslöser und auch komplett mit Aluminium verkleidete Gehäuse.


title: Polenta e osei

text: Aus Zucker, Honig, Eiern und Eigelb, Mehl, Stärke und Hefe wird eine homogene Masse zubereitet, in gebutterte kuppelförmige Backformen gegossen und gebacken. Der Durchmesser der Halbkugel ist abhängig von dem gewünschten Gewicht, z. B. für ein Fertigprodukt von einem Kilogramm hat die Kuppel einen Durchmesser von 12/14 cm.


title: Agfa Rapid

text: Der Filmtransport ging mit einem Daumenrad über der Klappe für das Filmfach vonstatten, wobei sich das Zählwerk beim Filmeinlegen automatisch zurückstellt. Es arbeitete rückwärts, so dass es beim ersten Bild „16“ anzeigte. Dazu gab es ein Fenster oben auf der Gehäusekappe.


title: Polenta e osei

text: Für die Schokolade- und Haselnussbuttercreme zum Füllen des Kuchens werden Butter, weiße Schokolade, Haselnusscreme und Rum verwendet.


title: Agfa Rapid

text: Das einlinsige Fixfokus-Objektiv Agfa Isinar f/8 besaß 42 mm Brennweite, wobei der Mindestabstand 1,8 m betrug. Agfa bot aber eine Nahlinse mit 30 mm Steckfassung an, die einen Abstand von 1 m bis 2 m ermöglichte. Die Blende ließ sich nicht verstellen. Am Objektiv befand sich der Zentralverschluss Agfa Parator, bei dem mit einem Hebel die Belichtungszeiten ⁄ s und ⁄ s wählen konnte, die Stellungen waren mit den Symbolen Blitz und Wolke bzw. Sonne gekennzeichnet.


title: Polenta e osei

text: Für die Buttercreme zur Abdeckung des Kuchens wird Eiweiß steifgeschlagen, der gekochte Zuckersirup untergehoben und abkühlen gelassen, danach in die schaumig geschlagene Butter eingearbeitet.


title: Agfa Rapid

text: Die "Iso-Rapid I" besaß einen Zubehörschuh mit Mittelkontakt, der für den im Design passenden "Iso-Blitz" gedacht war. Dieser arbeitete mit Blitzlämpchen vom Typ AG 1 und nahm auch die erforderliche 6 Volt-Batterie für die Zündung auf. Es kostete 9,90 DM zuzüglich 2,10 DM für eine Tasche. Da die Kamera mit fester Blende arbeitete, war der Blitzbereich eingeschränkt: 1,5 m bis 2,5 m bei ISO 17/40° oder ISO 18/50° und 2 m bis 3,5 m bei ISO 21/100°.


title: Polenta e osei

text: Die Biskuithalbkugel wird waagerecht in zwei Hälften geschnitten, mit Curaçao benetzt, mit der Schokoladen-Haselnussbuttercreme gefüllt und wieder zusammengesetzt. Die Oberseite des Kuchens wird erst mit der Buttercreme bedeckt und dann mit einer Schicht von gelbem Marzipan. Die „Polenta“ wird mit gelbem Kristallzucker bestreut, obenauf mittig auf der abgeflachten Halbkugel das Aprikosenpüree verteilt. Abwechselnd werden aus kandierten Zitronenschalen die Form eines Spießes und aus Schokoladenmarzipan Vögelchen hergestellt, und damit (Vögelchen mit nach oben gedrehten Füßen) die „Polenta“ garniert.


title: Agfa Rapid

text: Die "Iso-Rapid I" gab es auch in einer Geschenkverpackung mit "Iso-Blitz", Bereitschaftstaschen, Batterie, 5 Blitzlämpchen und Film Isopan ISS 21 Rapid für 84,25 DM.


title: Agfa Rapid

text: In der Bezeichnung "Iso-Rapid 1F" stand das "F" für „Flash“, infolgedessen gab es eine Fassung für Blitzlämpchen – ebenfalls vom Typ AG 1 – anstatt des Zubehörschuhs. Um die Fassung herum konnte ein halbkreisförmig gebogenes Reflektorblech mit einem Daumenrad aus dem Gehäuse herausgeschoben werden. Die 6-Volt-Batterie für die Zündung war nach Abschrauben der Bodenplatte zugänglich. Die Kamera kostete mit 59 DM deutlich mehr als eine "Iso-Rapid I" plus "Iso-Blitz", die Bereitschaftstasche war identisch mit jener der "Iso-Rapid I".


title: Agfa Rapid

text: Darüber hinaus unterschied sich die "Iso-Rapid 1F" von der "Iso-Rapid I" durch einen zweiten Hebel am Objektiv, den Blendenhebel mit den Positionen 8 − 11 – 16 zur Erweiterung des Blitzbereichs. Die Einstellung zeigte eine hinten an der Gehäusekappe aufgedruckte Tabelle:


title: Agfa Rapid

text: Die 1965 vorgestellte "Isomat Rapid" besaß eine einfach gehaltene Belichtungsautomatik. Für 99 DM Verkaufspreis war dies aber ein beachtliches Merkmal, die Bereitschaftstasche kostete 18,50 DM. Die "Isomat Rapid" blieb bis 1969 in Produktion.


title: Agfa Rapid

text: Die "Isomat Rapid" besaß ein Agfa Color Agnar f/4,5 mit 38 mm Brennweite. Diese Lichtstärke erlaubte keinen Fixfokus mehr, wobei es zur Entfernungseinstellung – wie von Agfa mittlerweile gewohnt – drei einrastende Symbole oben am Objektiv und eine zusätzliche Entfernungsskala an der Unterseite gab. Die Naheinstellgrenze lag bei 1 m.


title: Agfa Rapid

text: Die Belichtungssteuerung besaß einen eingeschränkten Arbeitsbereich: Während die Steuerung der "Optima Rapid" Blende und Zeit verstellte, arbeitete die "Isomat" mit konstanten ⁄ s Belichtungszeit. Dies hatte man von der Agfa Isoly übernommen. Die Blende verstellte sich von einer Selenzelle gesteuert zwischen f/4,5 und f/22. Wie von den Optima-Modellen bekannt, gab es im Sucher bei unzureichender Beleuchtung eine rote, sonst eine grüne Markierung zu sehen.


title: Agfa Rapid

text: Zum Blitzen gab es einen Blendenhebel, der gleichzeitig den Verschluss umstellte. In der Stellung A arbeitete die Belichtungssteuerung. In der Stellung 4,5 bis 22 belichtete die Kamera mit dem angegebenen Blendenwert und ⁄ s Belichtungszeit. So konnte man den "Iso-Blitz" verwenden. Für andere Blitzgeräte musste man einen Adapter aus dem Agfa-Programm verwenden und in den Zubehörschuh stecken. Der Blendenwert war jeweils der Tabelle des Blitzgeräts zu entnehmen.


title: Agfa Rapid

text: Kurz nach der Vorstellung der N-Blitzwürfel durch Sylvania erschien 1966 die "Iso-Rapid C", wobei das "C" „Cube“ bedeuten sollte, was sich auf Blitzwürfel bezog. Sie kostete inklusive 6-Volt-Batterie 63 DM, wurde aber auch in einer „geschmackvollen Geschenkverpackung“ angeboten, welche neben der Kamera, die Bereitschaftstasche, drei Blitzwürfeln, ein Film Isopan ISS 21 Rapid und die Batterie enthielt. Die Geschenkverpackung gab es dabei auch als "Agfa Lady Set", wobei sich aber nur der Karton unterschied.


title: Agfa Rapid

text: In der "Iso-Rapid C" war ein Agfa Isitar f/8,2 mit 42 mm Brennweite eingebaut, das wie bei der "Iso-Rapid I" nicht abgeblendet werden konnte. Der am Objektiv befindliche Zentralverschluss besaß wie gewohnt zwei Belichtungszeiten.


title: Agfa Rapid

text: Die "Iso-Rapid C" besaß eine mit dem Filmtransport gekoppelte Blitzwürfelfassung anstelle der Birnchenaufnahme und des Reflektorblechs wie bei der "Iso-Rapid 1F". Da N-Blitzwürfel ebenfalls elektrisch gezündet wurden, konnte wie gewohnt eine 6-Volt-Batterie nach Abnehmen der Bodenplatte eingelegt werden. Da es keine Blendenwahl gab, war der Blitzbereich einfach mit 1,5 bis 3 m hinten an der Gehäusekappe angegeben.


title: Agfa Rapid

text: Bei der "Moto-Rapid" von 1967 handelte es um die Kombination von Motorantrieb mit einlinsigen Objektiv für 98 DM Verkaufspreis. Die Kamera erregte zwar einiges Aufsehen, da Motorantriebe in Kompaktkameras noch extrem selten vorkamen. Weil der Aufpreis in eine Belichtungsautomatik in der Regel nutzbringender investiert war, verkaufte Agfa dennoch nur eine kleine Stückzahl. Infolgedessen handelt es sich um die seltenste Rapid-Kamera von Agfa.


title: Agfa Rapid

text: Der Film wurde von einem Federwerkmotor bewegt. Diesen zog man mit dem Ring um das Objektiv auf, wobei ein Aufzug für einen ganzen Film reichte und die Bildfrequenz ungefähr 1/s betrug. Einen Nutzen brachte diese Einrichtung vor allem beim Auslösen aus der Ferne. Eine Anwendung dafür stellte der schwer zugängliche Einbau in einem Segelflugzeug dar, um Beweisfotos von Wendepunkten zu erstellen. In Zeitungsannoncen warb Agfa dafür mit einer Bilderreihe von einem spielenden Kleinkind und den Worten:


title: Agfa Rapid

text: Die "Moto-Rapid C" besaß ein Agfa Color-Isomar f/8 mit 40 mm Brennweite. Wie bei der "Iso-Rapid I" befand sich direkt am Objektiv der Verschluss Agfa Parator mit seinen beiden Verschlusszeiten. Da der Ring zum Aufziehen einem Blendenhebel im Weg stand, wurde hier die Belichtungszeit mit einem drehbaren Ring um die Linse herum eingestellt.


title: Agfa Rapid

text: Wie bereits das „C“ in "Moto-Rapid C" andeutet, geht das Blitzen mit Blitzwürfeln vonstatten. Gegenüber der "Iso-Rapid C" befindet sich wegen des Transportmotors lediglich der Blitzwürfel an die Stelle, wo sich eigentlich der Auslöser befand. Dieser lag bei der "Moto-Rapid C" deswegen vorne am Gehäusedeckel.


title: Agfa Rapid

text: Als Top-Modell kam 1965 die "Optima Rapid 250" hinzu, welche nicht nur mit ihrem verchromten Gehäuse der Optima 500 SN für den Kleinbildfilm vom Typ 135 ähnlich sah, sondern sogar das Format 24 mm × 36 mm besaß. Auch gab es anstatt eines Daumenrads ein Hebel an der Gehäuseunterseite für den Filmtransport.


title: Agfa Rapid

text: Die "Optima Rapid 250" besaß ein dreilinsiges Objektiv, nämlich das Agfa Agnar f/2,8 mit 45 mm Brennweite – aufgrund des größeren Formats war die Brennweite etwas länger als bei den Rapid-Kameras für quadratische Bilder.


title: Agfa Rapid

text: Die Belichtung wurde wie von den Optima-Modellen für den Filmtyp 135 eine Programmautomatik mit Rot-/Grün-Anzeige im Leuchtrahmensucher, auch ragte bei ihr der Auslösehebel seitlich rechts am Objektiv heraus.


title: Agfa Rapid

text: Zur Photokina 1966 kam dann ein neues Gehäuse für die "Rapid Optima", dem allgemeinen Trend folgend eckiger gehalten und mit einem Auslöser auf der Oberseite. Dabei gab es nun vier Varianten, die einfachste war die "Optima Rapid 100 C" mit dem Agnar f/4,5 mit 38 mm Brennweite der "Isomat". Sie wies nur einen Blitzwürfelanschluss auf, wobei die seitlichen, nun funktionslosen Schlitze für den Zubehörschuh erhalten blieben.


title: Agfa Rapid

text: Die "Optima Rapid 125 C" für 179 DM besaß ein Apotar f/2,8 mit 45 mm Brennweite. Es handelte sich ebenfalls um ein Dreilinser.


title: Agfa Rapid

text: Das Top-Modell "Optima Rapid 500 V" besaß für 298 DM das Vierlinser Solinar f/2,8 mit 35 mm Brennweite und einer kürzesten Belichtungszeit von ⁄ s. Es entsprach in seiner Ausstattung exakt der "Kodak Instamatic 500", die ebenfalls aus deutscher Produktion stammte.


title: Agfa Rapid

text: Um das einfache Filmeinlegen dem Kunden deutlich vor Augen zu führen, belieferte Agfa die Fotohändler mit der Demonstrationskamera "Agfa Modell". Es handelte sich um eine "Iso-Rapid I" mit Plexiglas-Rückwand, unter der das selbsttätige Einfädeln eines Demonstrationsfilms beobachtet werden konnte. Zudem verzichtete sie auf jedweden Blitzanschluss. Die Kamera wurde als Set in einer Kunststoff-Klappbox geliefert, in ihr befanden sich neben dem Demonstrationsfilm noch Rapid-Beispielaufnahmen in Gestalt von zwei Dias und einem Leporello mit Abzügen im Format 9 cm × 9 cm.


title: Agfa Rapid

text: Von der "Silette" baute Agfa ebenfalls Modelle für Rapid-Film, allerdings wurde er dabei wie gewohnt mit dem Format 24 mm × 36 mm belichtet. Diese Kameras hatten allerdings eine geringe Bedeutung, da sich die "Silette" mit ihrer manuellen Belichtungssteuerung an engagiertere Fotoamateure wandte und es diesen keine Probleme bereitete, einen gewöhnlichen Film einzulegen.


title: Andreas Staribacher

text: Andreas Staribacher (* 7. Jänner 1957 in Wien) ist ein österreichischer Jurist und Wirtschaftsprüfer sowie ehemaliger Politiker (SPÖ).


title: Effort-reward imbalance

text: Das Effort-reward-imbalance-Modell (ERI-Modell) von Siegrist (1996) ist ein Modell zur Entstehung von Stress im Arbeitskontext, das eine soziale Perspektive einnimmt und gleichzeitig individuelle Unterschiede berücksichtigt.


title: Andreas Staribacher

text: Andreas Staribacher wurde als Sohn von Josef Staribacher, 1970–1983 Handelsminister, und als jüngerer Bruder von Wolfgang Staribacher geboren. Zunächst war er im Bankenbereich tätig, später in einer Wirtschaftsprüfungskanzlei. Ab 1984 machte er sich als Steuerberater und Wirtschaftsprüfer selbständig.


title: Effort-reward imbalance

text: Arbeitnehmer erwarten im Austausch für ihre Arbeit Gegenleistungen wie Gehalt, Wertschätzung, Sicherheit, und Aufstiegsmöglichkeiten. Siegrist nimmt an, dass es zu Gratifikationskrisen kommt, wenn die Balance zwischen Arbeitseinsatz und Belohnung nicht ausgeglichen ist. Das könne langfristig zu psychischen und körperlichen Erkrankungen führen. Die Belastung stammt einerseits von der Tätigkeit oder den Vorgesetzten ("extrinsische" Belastung). Andererseits kann das Individuum sich selbst durch übersteigertes Kontrollbedürfnis und Selbstverpflichtung belasten. Gratifikationen in einem ausgeglichenen Verhältnis seien notwendig, damit der Arbeitnehmer weiterhin Leistung zeige und keine gesundheitlichen Folgeschäden erleide. Entscheidend sei dabei aber nicht die objektive Ausgeglichenheit, sondern die subjektive Empfindung von Gerechtigkeit.


title: Andreas Staribacher

text: Im April 1995 holte Franz Vranitzky Staribacher als Bundesminister für Finanzen in die Regierung. Nachdem die Bundesregierung Vranitzky IV, eine SPÖ-ÖVP-Koalition, Ende 1995 insbesondere an der Erstellung des Budgets gescheitert war, legte Staribacher sein Amt am 3. Jänner 1996 zurück.


title: Effort-reward imbalance

text: Das ähnliche Job-Demand-Control-Modell von Karasek (1979) stellt die extrinsische Belastung "(Job strain)" den Kontroll- und Entscheidungsspielraum des Arbeitnehmers gegenüber. Beide Modelle scheinen das Risiko von Herz-Kreislauf-Erkrankungen vorhersagen zu können. Für psychische Erkrankungen scheint das ERI-Modell etwas bessere Voraussagen zu liefern als das JDC-Modell.


title: Andreas Staribacher

text: Danach war Staribacher wieder als Steuerberater und Wirtschaftstreuhänder tätig und war unter anderem stellvertretender Aufsichtsratsvorsitzender der Flughafen Wien AG. Seit Dezember 2003 ist Staribacher, der auf mehr als 20-jährige Flugerfahrung zurückblicken kann, auch als Kapitän für die Fluglinie "Niki" tätig.


title: Effort-reward imbalance

text: Auf Grundlage des Modells entwickelte Sigrist einen Fragebogen, in dem mittels 22 Items neben den Dimensionen „Verausgabung“ und „Belohnung“ auch der dispositionale, intrapsychische Faktor „übersteigerte berufliche Verausgabungsbereitschaft“ erfasst wird.


title: Andreas Staribacher

text: Er ist Mehrheitsgesellschafter der "Labour Pool" Personalleasing GmbH, der Leiharbeitsfirma der Air-Berlin-Tochter "Niki".


title: Effort-reward imbalance

text: Rydstedt, Devereux und Sverke (2007) bestätigten damit das ERI-Modell bei Facharbeitern und qualifizierten Mitarbeitern. Ihre Probanden füllten den Fragebogen aus; zwei Wochen später wurde ihre Stressbelastung erfasst. Bei den qualifizierten Mitarbeitern sagten hohe extrinsische und intrinsische Belastung sowie niedrige Belohnung signifikant hohen Stress vorher. Bei den Facharbeitern erhöhte nur die extrinsischen Belastung den Stress. Unterschiedliche Berufsgruppen scheinen verschiedene psychosoziale Belastungen zu erleben.


title: Andreas Staribacher

text: Staribacher ist Obmann des politischen Think Tanks "Arbeitsgemeinschaft für wissenschaftliche Wirtschaftspolitik" (WIWIPOL).


title: Alfred Talke

text: Die Alfred Talke GmbH & Co. KG (Eigenschreibweise: ALFRED TALKE) ist ein international tätiges Logistikunternehmen für die chemische Industrie. Ihr Angebot umfasst den Transport, die Lagerung und den Umschlag aller in der Chemieindustrie gängigen Stoffe sowie von Lebens- und Futtermittelzusatzstoffen, weiterhin die Analyse und Optimierung logistischer Strukturen, Prozesse und Einrichtungen sowie Planung und Bau von Logistikanlagen. Der Hauptsitz befindet sich in Hürth bei Köln.


title: Alfred Talke

text: Alfred Talke senior gründete das Unternehmen im Jahr 1947 im südlich von Köln gelegenen Hürth als Transporteur von Braunkohle. 1952 entstand als Eigenentwicklung der erste eigene Lkw für Säuren und Laugen. Von da an richtete das Unternehmen seine Tätigkeiten auf den Transport dieser flüssigen Chemikalien aus. Da das Firmengelände im Zentrum von Hürth ausgelastet und eine Expansion nicht möglich war, entstand bis 1973 ein neuer Firmensitz in Kalscheuren, das 1978 nach Hürth eingemeindet wurde. Bereits 1972 entstand eine zweite Niederlassung in Stade, motiviert durch die gleichzeitige Errichtung eines neuen Werkes von Dow Chemical, für das Talke die Logistigdienstleistungen übernahm. 1974 wurde in Ludwigshafen am Stammsitz der BASF ein neues Logistikzentrum mit einer Hochsiloanlage in Betrieb genommen. Neben Hürth, Ludwigshafen und einer weiteren Niederlassung in Düsseldorf ergänzt 1975 ein Logistikzentrum am für die chemische Industrie im Rheinland bedeutenden Hafen in Köln-Niehl die Präsenz des Unternehmens am Rhein. Weitere Standorte in Belgien und den Niederlanden folgten Ende der 80er Jahre. Mit dem Fall der Mauer expandierte das Unternehmen ab Beginn der 1990er Jahre weiter – mit dem Zukauf der in Grimmen ansässigen SpeziTrans sowie der Eröffnung eines Standortes in Schwarzheide. 2003 nahm das Unternehmen den Betrieb im Saudi-arabischen Al-Jubail auf. In einer schrittweisen Expansion auf der Arabischen Halbinsel baute Talke seine Präsenz auf den Oman, Katar und die Vereinigten Arabischen Emirate sowie Bahrain aus. Seit 2015 ist das Unternehmen auch in den USA aktiv.


title: Alfred Talke

text: Im Jahr 2021 war Alfred Talke weltweit an 70 Standorten mit etwa 4600 Mitarbeitern präsent. Zu den Projekten des Unternehmens in Deutschland im Jahr 2022 gehört die deutliche Erweiterung der Lagerkapazitäten in Schwarzheide von bisher 2 ha um weitere 3 ha Lagerfläche, wofür bereits Flächen angekauft wurden.


title: Alfred Talke

text: Firmengründer Alfred Talke senior war bis zu seinem Tod 1989 in der Unternehmensführung aktiv. Zu diesem Zeitpunkt waren seine Söhne Armin (* 1943) und Norbert Talke (* 1948) bereits seit 1968 bzw. 1975 fest in das Unternehmen eingebunden. Beide gehörten von 1990 bis 2018 der Geschäftsleitung an und sind seither Mitglieder des Unternehmensbeirats. In dritter Generation traten 2002 Alfred Talke junior (* 1974) und 2010 Armin F. Talke (* 1984) in das Familienunternehmen ein. Alfred Talke junior gehört seit 2007 der Geschäftsleitung an, der er seit 2012 vorsteht. Armin F. Talke ist als Chief Business Development Officer und Vice President der US-amerikanischen Tochtergesellschaft für den Ausbau des US-Geschäfts verantwortlich.


title: Alfred Talke

text: Im Geschäftsjahr 2020 betrug die Anzahl der Beschäftigten der Alfred Talke GmbH & Co. KG im Durchschnitt 1.482 Arbeitnehmer einschließlich Aushilfen. In der Unternehmensgruppe (einschließlich Joint Ventures) sind ca. 4.500 Arbeitnehmer beschäftigt. Für das Geschäftsjahr 2020 wies die ALFRED TALKE GmbH & Co. KG einen Umsatz von 170 Millionen Euro aus. Das Konzerneigenkapital belief sich Ende 2019 auf etwa 40 Millionen Euro. Ende 2020 umfassten die Buchwerte der Beteiligungen an assoziierten Unternehmen 21,5 Millionen Euro. Deren Geschäftserfolg spiegelt sich im Konzernabschluss im Finanzergebnis wider, das seit 2014 von 40.000 bis auf 2,58 Millionen Euro gestiegen ist.


title: Thane

text: Sie gehört zum Großraum der Metropole Mumbai (Bombay) und hat 1,8 Millionen Einwohner. Thane ist Verwaltungssitz des gleichnamigen Distrikts.


title: Thane

text: Thane liegt unweit nordöstlich von Mumbai auf der Insel Salsette. Im Sommer ist mit heftigen Regenfällen zu rechnen.


title: Thane

text: Die Indien-Zentrale des deutschen Unternehmens Bayer AG sowie ein Shared Service Center der thyssenkrupp AG liegen in der Stadt.


title: Tränenbein

text: Das Tränenbein ("Os lacrimale") ist einer der Schädelknochen und Teil des Gesichtsschädels. Es handelt sich um ein paariges, dünnes Knochenplättchen, das einen Teil der Augenhöhle und der seitlichen Nasenhöhlenwand bildet.


title: Tränenbein

text: Das Tränenbein bildet (beim Menschen zusammen mit dem Oberkiefer) die Tränensackgrube ("Fossa sacci lacrimalis", auch als „Tränentrichter“ bezeichnet), in der der Tränensack liegt. Außerdem bildet es einen Teil des Tränen-Nasen-Kanals ("Canalis lacrimalis"), in dem der häutige Tränen-Nasen-Gang ("Ductus nasolacrimalis") liegt. Der Eingang in den Canalis lacrimalis ist das "Foramen lacrimale". Bei Wiederkäuern ist das Tränenbein ventrokaudal blasig zur "Bulla lacrimalis" aufgetrieben.


title: Tränenbein

text: Bei Paarhufern ist das Tränenbein pneumatisiert. Diese Nasennebenhöhle wird als Tränenbeinhöhle ("Sinus lacrimalis") bezeichnet. Bei Pferden erstreckt sich die sehr große Kieferhöhle bis in das Tränenbein hinein.


title: Tränenbein

text: Die Länge des Tränenbeins wird bei einigen Tierarten zur Identifikation von Unterarten verwendet. Dies ist beispielsweise beim Wildschwein der Fall.


title: Mathematics Genealogy Project

text: Das Mathematics Genealogy Project () ist eine frei zugängliche Datenbank im Internet mit dem Ziel, möglichst viele Dissertationen in der Mathematik und in verwandten Gebieten wie der theoretischen Physik zu erfassen und zu einem akademischen Stammbaum zu verknüpfen. Das Projekt wurde 1996 von Harry Coonce initiiert.


title: Mathematics Genealogy Project

text: In diese an der North Dakota State University beheimateten Datenbank werden die Namen des Autors und des Betreuers (Doktorvaters), das Jahr, die Universität und der Titel der Dissertation eingetragen. Für ältere Zeiten, als die Promotion noch nicht Standard war, werden andere Studienabschlüsse eingetragen, oder einfach nur Lehrer-Schüler-Beziehungen, wie zwischen Leonhard Euler und Joseph-Louis Lagrange. In diesem Stammbaum stellt die Beziehung zwischen Doktorvater und Doktorand das wissenschaftliche Verwandtschaftsverhältnis dar.


title: Mathematics Genealogy Project

text: Im März 2017, als das Projekt über 200.000 Einträge besaß, konnte man ihm beispielsweise entnehmen, dass Carl Friedrich Gauß (1777–1855) inzwischen mehr als 77.000 „mathematische Nachkommen“ hat, Luca Pacioli (1445–1517) mehr als 130.000. In Paciolis Linie stehen Nikolaus Kopernikus (1473–1543), Gottfried Wilhelm Leibniz (1646–1716), Jakob I Bernoulli (1655–1705) und Leonhard Euler (1707–1783). Eine andere interessante Linie beginnt mit Niccolò Tartaglia, der Autodidakt war, und führt über Ostilio Ricci, Galileo Galilei, dessen Schüler Benedetto Castelli und Vincenzo Viviani zu Isaac Barrow, Isaac Newton, Roger Cotes bis zu George Gabriel Stokes, James Clerk Maxwell, Arthur Cayley, John William Strutt, Ernest Rutherford, Edward Victor Appleton, Paul Langevin, Hans Geiger und Douglas Rayner Hartree. Umgekehrt lassen sich die meisten heutigen Wissenschaftler auf einige wenige Urahnen zurückführen.


title: Mathematics Genealogy Project

text: In seiner Struktur und den Recherchemöglichkeiten ähnelt das Mathematics Genealogy Project dem 2007 von Karl Jug initiierten Theoretical Chemistry Genealogy Project.


title: Iamblichos von Chalkis

text: Iamblichos (* um 240/245 in Chalkis; † um 320/325) war ein antiker griechischer Philosoph der neuplatonischen Richtung aus Syrien.


title: Iamblichos von Chalkis

text: Chalcis ad Belum (heute Qinnesrin), die Heimatstadt des Iamblichos, gehörte damals zur Provinz Syria Coele. Der Name "Iamblichos" ist die griechische Form eines ursprünglich semitischen (syrischen und damit aramäischen) Namens mit der Bedeutung „Er ist König“ oder „Möge er herrschen“. Der Philosoph stammte aus einer vornehmen und wohlhabenden Familie; nach den Angaben des Philosophen Damaskios handelte es sich um das Geschlecht der Fürsten von Emesa (heute Homs). Sein erster Lehrer hieß Anatolios; dabei handelte es sich nicht – wie früher angenommen wurde – um den in Alexandria lehrenden Aristoteliker Anatolios, der später Bischof von Laodikeia (Latakia) in Syrien wurde, sondern um einen Neuplatoniker. Später schloss sich Iamblichos dem nur wenige Jahre älteren Neuplatoniker Porphyrios an, der ein Schüler Plotins war und in Italien lebte. Iamblichos war zwar ebenfalls Neuplatoniker, übernahm jedoch die Lehre des Porphyrios nicht, sondern entwickelte eigene Ideen und kritisierte die Ansichten des Porphyrios, manchmal mit Schärfe. Er machte sich selbständig und gründete eine eigene Schule in seiner syrischen Heimat, sehr wahrscheinlich in Apameia am Orontes. Dort meinen Archäologen den Sitz seiner Schule gefunden zu haben.


title: Iamblichos von Chalkis

text: Zu den prominenteren unter Iamblichos’ zahlreichen Schülern gehörten Sopatros von Apameia, der nach dem Tod des Lehrers nach Konstantinopel ging und auf Befehl Kaiser Konstantins des Großen hingerichtet wurde, und Aidesios, der nach dem Tod des Iamblichos die Leitung der Schule übernahm und später in Pergamon lehrte.


title: Iamblichos von Chalkis

text: Die ausführlichste Quelle für das Leben des Iamblichos ist eine Biographie, die Eunapios von Sardes verfasste. Eunapios stützte sich nach eigenen Angaben auch auf mündliche Überlieferung.


title: Iamblichos von Chalkis

text: Alle Werke des Iamblichos waren in griechischer Sprache abgefasst, sie werden aber oft mit ihren herkömmlichen lateinischen Titeln bezeichnet. Er verfasste eine aus zehn Büchern bestehende Gesamtdarstellung der pythagoreischen Lehre, deren ursprünglicher Titel nicht bekannt ist. Das erste Buch, "Über das pythagoreische Leben", schildert anhand der Biographie des Pythagoras von Samos die Tugenden der Pythagoreer und ein pythagoreisches Erziehungskonzept. Das zweite Buch, "Protreptikos (Aufruf) zur Philosophie", führt zunächst generell in die Philosophie ein und behandelt dann die spezifisch pythagoreische Methode. Das dritte Buch, "Die Wissenschaft der Mathematik im Allgemeinen", beschreibt den philosophischen Sinn und Nutzen des Studiums der auf Mathematik basierenden Unterrichtsfächer. Das vierte Buch, "Zur Arithmetikeinführung des Nikomachos", erläutert die "Einleitung in die Arithmetik" des Nikomachos von Gerasa. Die verlorenen Bücher 5, 6 und 7 behandelten die Rolle der pythagoreischen Zahlenlehre in der Physik, in der Ethik und in der Theologie; aus ihnen sind Auszüge erhalten, die der byzantinische Gelehrte Michael Psellos im 11. Jahrhundert anfertigte. Die ebenfalls verlorenen Bücher 8, 9 und 10 stellten die übrigen Lehrfächer dar (Geometrie, Musik, Astronomie). Iamblichos übernahm eine Fülle von Material wörtlich aus älterem Schrifttum, und die Unachtsamkeit, mit der er bei der Aneinanderreihung dieser Textstücke verfuhr, ist von modernen Kritikern scharf getadelt worden. Es ist jedoch zu beachten, dass diese Schriften wohl nicht zur Veröffentlichung bestimmt waren, sondern für den internen Gebrauch in der Schule des Iamblichos (im Sinne von Vorlesungsmanuskripten).


title: Iamblichos von Chalkis

text: Erhalten ist die Schrift "Über die Mysterien der Ägypter" (der Titel ist nicht authentisch, sondern stammt von dem Humanisten Marsilio Ficino). Darin antwortet Iamblichos unter dem Pseudonym „Abammon“ auf eine kritische Anfrage des Porphyrios, welche die Möglichkeit betrifft, durch Kulthandlungen mit dem göttlichen Bereich in Verbindung zu treten. Iamblichos schrieb auch einen Kommentar zu den pythagoreischen Goldenen Versen; das Originalwerk ist verloren, doch scheint ein erhaltener arabischer Text eine Zusammenfassung davon zu sein. Alle übrigen Werke des Iamblichos sind nicht bzw. nur in Fragmenten erhalten. Es handelt sich u. a. um Kommentare zu Schriften Platons und des Aristoteles, eine Abhandlung "Über die Seele" und eine "Über die Götter" sowie Briefe.


title: Iamblichos von Chalkis

text: Die früher Iamblichos zugeschriebene Schrift "Theologumena arithmeticae" ("Zahlentheologie") hat sich als unecht erwiesen.


title: Iamblichos von Chalkis

text: Zur Ausbildung der Fachterminologie des späten Neuplatonismus hat Iamblichos wesentlich beigetragen. Seinen Stil kritisierte schon sein Biograph Eunapios als ungefällig und für den Leser abschreckend. Streckenweise erschwert seine Neigung zu langen, unübersichtlichen Sätzen die Lektüre. Er war aber offenbar am sprachlichen Aspekt der Wissensvermittlung interessiert, denn er schrieb einen Traktat "Über die Beurteilung der besten Ausdrucksweise".


title: Iamblichos von Chalkis

text: Iamblichos war sowohl Neuplatoniker als auch Neupythagoreer. Er teilte die schon im 2. Jahrhundert n. Chr. von dem Platoniker Numenios vertretene, später bei Neuplatonikern und Neupythagoreern verbreitete Überzeugung, dass zwischen den Lehren des Pythagoras und denen Platons inhaltlich kein Unterschied bestehe, und meinte, dass die pythagoreisch-platonische Philosophie die Wahrheit schlechthin ausdrücke. Er ging sowohl von Plotins Emanationskonzept als auch von der neupythagoreischen Zahlenlehre des Nikomachos von Gerasa und den „Chaldäischen Orakeln“ aus. Den Orakeln unterstellte er ebenfalls völlige Übereinstimmung mit der ursprünglichen Lehre des Pythagoras. Pythagoras sah er als einen Erlöser, der in die materielle Welt hinabgestiegen sei, um den Menschen das heilbringende Gut der Philosophie darzureichen.