title: Nahverkehr in Münster

text: Der Nahverkehr in Münster umfasst ein Nahverkehrsnetz, welches überwiegend aus Stadt- und Regionalbuslinien sowie Regionalbahn- und Regionalexpresslinien besteht, welche im Stadtgebiet von Münster mehrere Bahnhöfe und Haltepunkt besitzen. Ein schienengebundener Stadtverkehr etwa durch U-Bahnen, Straßen- und Stadtbahnen oder S-Bahnen existiert in Münster nicht, womit hier die einwohnerstärkste deutsche Kommune ohne entsprechendes Angebot besteht. Es fuhr in Münster eine Straßenbahn, die jedoch komplett eingestellt und zurückgebaut wurde. Münster liegt im Verbundgebiet des Westfalentarifes. Neben dem öffentlichen Nahverkehr und dem motorisierten Individualverkehr hat die Alltagsmobilität per Fahrrad eine erhebliche Bedeutung, weshalb Münster umgangssprachlich auch als die „Fahrradhauptstadt Deutschlands“ bezeichnet wird.


title: Liste von Dependency Injection Frameworks

text: Für die Umsetzung von Dependency Injection in objektorientierten Programmen gibt es verschiedene Frameworks für diverse Programmiersprachen und Plattformen:


title: DKW SB 500

text: Die DKW SB 500 hat einen Zweizylinder-Zweitaktmotor mit der für DKW lizenzierten Schnürle-Umkehrspülung, einer Technik zur Verringerung des hohen Kraftstoffverbrauchs von Zweitaktmotoren. Der Verbrauch sank um etwa 40 % gegenüber herkömmlichen Konstruktionen und rückte in den Bereich der damaligen Viertaktmotoren. Der Motor hat einen Hubraum von 494 cm³ (Bohrung und Hub 68 mm) und leistet 15 PS bei 4000/min. Die Zündverstellung ist automatisch. In der Werbung hieß es: „Die überlegene Leistung der DKW-Zweizylindertypen, ihr unheimlich rascher Anzug, ihre stete Startbereitschaft und nicht zuletzt die tausendfach bestätigte erstaunliche Wirtschaftlichkeit haben ja mehr als 10.000 verkaufte DKW-Frontwagen des Jahres 1933 hinlänglich bewiesen. Es war naheliegend, diesen DKW-Spezial-Zweizylindermotor mit 500 ccm auch als Antriebsmaschine für ein Motorrad zu benutzen.“ Die Luxusversion der SB 500 hat einen elektrischen Anlasser (Dynastartanlage) statt eines Kickstarters. Eine Besonderheit war der Antriebsstoßdämpfer zum ruckfreien Anfahren und Schalten.


title: Giovanni Maio

text: Maio siedelte mit seinen Eltern 1970 in den Raum Freiburg über. Nach dem Abitur studierte er Medizin und Philosophie an den Universitäten Freiburg, Straßburg und Hagen. Neben seiner Promotion zum Dr. med in Freiburg absolvierte er ab 1989 eine Weiterbildung zum Facharzt für Innere Medizin. Im Jahr 2000 habilitierte er sich mit einem Thema zur Ethik der Forschung an nicht einwilligungsfähigen Patienten an der Universität zu Lübeck für Ethik und Geschichte der Medizin. 2002 wurde er in die Zentrale Ethikkommission für Stammzellenforschung berufen. Nach Tätigkeiten als Wissenschaftlicher Assistent in Freiburg, Aachen und Lübeck ist er seit 2005 Professor für Bioethik und Medizinethik an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg und leitet außerdem das dortige interdisziplinäre Ethikzentrum. Maio ist Mitglied des Ausschusses für ethische und medizinisch-juristische Grundsatzfragen der Bundesärztekammer.


title: Nahverkehr in Münster

text: Der Busverkehr in Münster wird im Wesentlichen durch die Stadtwerke Münster GmbH, in Kooperation mit dem Regionalverkehr Münsterland GmbH (RVM) und der Westfalen Bus GmbH (WB) betrieben. Es gibt insgesamt 22 Stadtbuslinien, die teilweise mit Regionalbuslinien verknüpft sind (Linien 7 und 22) und teilweise mehrere Äste bedienen (Linien 2, 3, 4, 5, 6, 9, 10 und 22).


title: DKW SB 500

text: Die Kraft wird über Zahnräder vom Motor zu einem handgeschalteten Dreiganggetriebe übertragen (Primärtrieb). Das Getriebe ist mit dem Motor verblockt. Der Schalthebel wird in einer Kulisse rechts am Tank geführt. Gegen einen Aufpreis von 25,00 RM war ab Februar 1939 eine zusätzliche Fußschaltung erhältlich, ebenfalls auf der rechten Seite.


title: Giovanni Maio

text: Maio ist Kritiker der Präimplantationsdiagnostik; sie widerspreche der bedingungslosen Annahme eines jeden Menschen, unabhängig von seinem Können, seiner Leistung oder davon, dass er den Wünschen anderer entspricht, und damit dem im Grundgesetz verankerten Prinzip der Menschenwürde. Der Unterschied zur straffreien Abtreibung bestehe in der bei der Präimplantationsdiagnostik nicht gegebenen Notlage der Frau.


title: Nahverkehr in Münster

text: Bis auf die Linien 18, 19 und 20 fahren alle Linien über den Hauptbahnhof, der zentraler Umstiegspunkt ist.


title: DKW SB 500

text: Es gibt zwei Versionen; von der ersten mit kurzem Rahmen wurden bis 1936 rund 6.300, von der zweiten mit langem Rahmen rund 13.300 Stück gebaut.


title: Giovanni Maio

text: Außerdem kritisiert er die zunehmende Kommerzialisierung der Medizin durch den Trend zu medizinisch nicht indizierten Schönheitsoperationen in der Ästhetischen Chirurgie. Wenn der Arzt sich nicht mehr allein vom Wohl des Patienten und der Zielsetzung, Leiden zu lindern, leiten lasse, sondern sein Handeln von Marktströmungen abhängig mache, verließe er die Grundlage seiner besonderen Stellung in der Gesellschaft. Der Arzt wäre dann nur noch ein normaler Handwerker; der besondere Nimbus, den er genießt, würde dann missbraucht. Außerdem würde dabei die Akzeptanz auch älterer und weniger attraktiver Menschen leiden, was aus gesamtgesellschaftlicher Perspektive nicht wünschenswert sei.


title: Nahverkehr in Münster

text: Im Schülerverkehr fahren einige Zusatzbusse (gekennzeichnet mit einem E vor der Liniennummer) andere Wege als üblich. So nimmt die E5 beispielsweise eine Abkürzung über die Steinfurter Straße oder die E8 über den Prinzipalmarkt.


title: DKW SB 500

text: Das Fahrgestell ist ein Pressstahl-Profilrahmen mit Unterzug und Anschluss für einen Seitenwagen. Die Rahmenverbindungen sind verschraubt. Das Vorderrad wird an einer von DKW Spezialfedergabel genannten Parallelogrammgabel mit Schraubenfeder, Stoßdämpfer und Lenkungsdämpfer geführt. Das Hinterrad ist nicht gefedert. Beide Räder haben Trommelbremsen, vorn mit Handhebel und Seilzug, hinten mit Fußhebel und Stange betätigt. Die Bremsen können jeweils mit einer Flügelmutter eingestellt werden. Zur weiteren Ausstattung gehören der 1929 bei DKW eingeführte Satteltank, ein „während der Fahrt einstellbarer Schwingsattel mit Sportkante“, ein zu beleuchtendes Armaturenbrett mit Tachometer, verstellbare Fußrasten, aufklappbarer hinterer Kotflügel und in der Luxusausführung Doppelscheinwerfer.


title: Nahverkehr in Münster

text: Seit dem 17. August 2020 fährt die neue Linie als sogenannte "Expressbuslinie" zusätzlich zur bereits existierenden zwischen Münster, Senden, Lüdinghausen und Olfen. Da der Expressbus weniger Haltestellen anfährt, wird die Fahrtzeit im Vergleich zum Schnellbus erheblich reduziert. Ziel der neuen Expressbuslinien ist, ein besonders schnelles und modernes Nahverkehrssystem zu bilden, sodass weniger Menschen motorisierten Individualverkehr nutzen.


title: DKW SB 500

text: Im September 1938 wurde eine Sonderanfertigung der SB 500 mit farbiger Lackierung und weißen Kotflügeln an den irakischen König Ghazi I. geliefert. Den zum Teil vergoldeten Tank zierte eine Krone.


title: Nahverkehr in Münster

text: Den Stadtbussen liegt Mo–Sa ein 20-Minuten-Takt zugrunde. Eine Ausnahme ist die Linie 5 zwischen Hauptbahnhof und Berg Fidel (alle zehn Minuten) und die beiden Ringlinien, welche alle 15 Minuten fahren. Die Kleinbuslinien 18, 19 und 20 fahren einmal in der Stunde.


title: Nahverkehr in Münster

text: Durch Verstärker in der Hauptverkehrszeit ergibt sich bei vielen Linien dann ein 10-Minuten-Takt; die Linie 6 fährt zeitweise sogar alle 5 Minuten. Sonn- und Feiertags wird der Verkehr auf einen 60-Minuten-Takt (vormittags) bzw. 30-Minuten-Takt (nachmittags) ausgedünnt; die Linie 5 Richtung Berg Fidel entfällt. Die Ringlinien fahren nur noch alle 45 Minuten.


title: Nahverkehr in Münster

text: Außer den Linien 17 (Linienverlauf auf Berufspendler abgestimmt), 18, 19, 20 (Linien in den Außenstadtteilen), 33 und 34 (Ringlinien) bilden alle Linien im Innenstadtbereich und größtenteils auch auf den wichtigsten Ein- und Ausfallstraßen Taktpaare, sodass dort ein 10-Minutentakt (bzw. am Wochenende ein 15-/30-Minutentakt) entsteht.


title: Nahverkehr in Münster

text: Der Nachtverkehr fährt Werktags von 21 bis 1 Uhr und in den Wochenendnächten von 21 bis 8 Uhr im 30-Minuten-Takt, wobei nach 1 Uhr im Stundentakt gefahren wird (Samstags ab 6 Uhr wieder Halbstundentakt). Die 6 Linien treffen sich am Hauptbahnhof und fahren gemeinsam ab. Unterstützt wird der Nachtverkehr durch Taxibusse in den Außengebieten.


title: Nahverkehr in Münster

text: Die Busse in die Region (sowohl Regio- als auch Schnellbusse) fahren überwiegend einmal in der Stunde. Eine Ausnahme bilden die Linien S90/92 (alle 30 min) und R72/73 (zusammen alle 20 min, an die Linie 7 angepasst).


title: Nahverkehr in Münster

text: Der Münsteraner Hauptbahnhof ist der größte Umstiegsknoten im Regionalverkehr des Münsterlandes. Züge fahren von/nach Münster in 8 verschiedene Richtungen. Die meisten davon werden stündlich mit Regionalbahnen bedient.


title: Nahverkehr in Münster

text: Nur auf den Achsen nach Hamm, Rheine, Osnabrück und Essen findet eine Bedienung durch Expresslinien statt.


title: Nahverkehr in Münster

text: Neben dem Hauptbahnhof befinden sich in Münster die Bahnhöfe/Haltepunkte Münster-Zentrum Nord, Münster-Häger, Münster-Hiltrup, Münster-Albachten, Münster-Mecklenbeck, Münster-Amelsbüren und Münster-Sprakel.


title: Nahverkehr in Münster

text: In Münster befinden sich Park-and-Ride-Anlagen an den Bahnhöfen Zentrum Nord, Häger, Albachten und Hiltrup sowie an einigen Bushaltestellen im Stadtgebiet.


title: Nahverkehr in Münster

text: Neben der Fahrradstation am Hauptbahnhof, in welcher sich auch eine Fahrradwerkstatt befindet und Fahrradverleih angeboten wird, befinden sich an zahlreichen Bushaltestellen sowie an den Bahnhöfen Zentrum Nord, Häger, Albachten, Hiltrup, Sprakel und Roxel Bike-and-ride-Anlagen für Fahrradfahrer.


title: Nahverkehr in Münster

text: Die Stadt Münster lag im Verbundgebiet der Verkehrsgemeinschaft Münsterland (VGM), neben der Stadt Münster gehören die Landkreise Steinfurt, Borken, Coesfeld und Warendorf zu den Gesellschaftern. Zum 1. August 2017 ging der Tarif der VGM im Westfalentarif auf, die neu gegründete Westfalentarif GmbH hat ihren Verwaltungssitz in Bielefeld. Der Westfalentarif ist ein Zusammenschluss der Verkehrsgemeinschaft Münsterland sowie des Tarifes der Verkehrsgemeinschaft Ruhr-Lippe, der Verkehrsgemeinschaft Westfalen-Süd, des Verkehrsverbundes Paderborn-Höxter sowie der OWL-Verkehrsgesellschaft, die rechtlich gesehen weiterhin als Gesellschafter tätig sind. Der im Jahr 2017 neu gegründete Westfalentarif hat zwar keinen Einfluss auf den bereits seit längerer Zeit bestehenden NRW-Tarif, jedoch ist seit der Umstellung auf manchen Strecken anstatt einer NRW-Tarif-Fahrkarte eine Fahrkarte des Westfalentarifs erforderlich, welche etwas günstiger ist. In Münster sind darüber hinaus die Zeitkarten "Schöner-Tag NRW" und "Schöne-Fahrt NRW" in allen Verkehrsmitteln sowie das Quer-durchs-Land-Ticket im Eisenbahnnahverkehr gültig.


title: Nahverkehr in Münster

text: Im Hauptbahnhof kann man in die Züge des Fernverkehrs ein- und umsteigen. Ferner befindet sich in fußläufiger Entfernung des Hauptbahnhofs eine Fernbushaltestelle.


title: Nahverkehr in Münster

text: Die Stadtwerke Münster verfolgen seit einigen Jahren eine Strategie, um den Einsatz elektrisch angetriebener Busse in Münster zu verstärken. Diese wird über das EU-weite Forschungsprojekt "ZeEUS (Zero Emission Urban Bus System)" gefördert. Im Jahre 2015 wurden so die ersten E-Busse in Münster eingesetzt. Bis zum Jahre 2030 sollen 100 Elektrobusse auf den Stadtbuslinien verkehren.


title: Nahverkehr in Münster

text: Am 2. Dezember 2019 wurde im Rahmen des Projekts „Mobiles Münsterland“ ein Konzept für eine "S-Bahn Münsterland" vorgestellt, das bis 2030 fertiggestellt werden soll. Das Konzept sieht auf allen Münster verlassenden Bahntrassen eine Bedienung durch eine halbstündige S-Bahn/Regionalbahn und eine stündliche Expresslinie vor. Dazu sollen in Münster fünf neue Halte an bestehenden Strecken entstehen, sowie die Bahntrasse Münster-Sendenhorst reaktiviert werden, was mit sieben weiteren neuen Stationen einherginge.


title: Nahverkehr in Münster

text: Darüber hinaus stärken die Stadtwerke Münster den Busverkehr zunehmend mit jedem Fahrplanwechsel. Besonderheit des kommenden Fahrplanwechsels ist die feste Einführung zusätzlicher Busse in Herbst und Winter, welche bisher nur spontan eingesetzt wurden.


title: HOPE/HOSBO

text: HOPE (HOchleistungs-PEnetrator) und HOSBO (HOchleistungs-Spreng-BOmbe) sind zwei Gleitflugkörper, die von der Firma Diehl BGT Defence in Zusammenarbeit mit dem Bundesamt für Wehrtechnik und Beschaffung für die Bundeswehr entwickelt werden. Das Zielspektrum umfasst in erster Linie ober- und unterirdische Landziele.


title: HOPE/HOSBO

text: Beide Projekte wurden parallel Ende der 1990er Jahre gestartet. Am 22. September 2008 wurde bei einem Testabwurf eines HoPe durch einen Tornado über dem nordschwedischen Testgelände Vidsel erstmals die Einsatzfähigkeit der Waffe aus dem Flug erprobt. Der Abschluss der Entwicklungsarbeiten wurde bis 2010 angestrebt. Herstellerseitig wurden nach 2012 kaum Informationen herausgegeben. Ein Nachfolgeprojekt ist unter dem Namen „Pilum“ bekannt.


title: HOPE/HOSBO

text: Die Vorgaben der Luftwaffe machten die Entwicklung zweier unterschiedlicher Gleitflugkörper notwendig.


title: HOPE/HOSBO

text: HOPE ist eine Gleitbombe, die speziell zur Bekämpfung harter ober- und unterirdischer Ziele entwickelt wurde. Dafür verfügt sie über einen Hochleistungspenetrator, dessen Wirkleistung laut Hersteller allen bisherigen Systemen überlegen sein soll. Besondere Aufmerksamkeit wurde dabei auf die Bekämpfung terroristischer Unterstände in Höhlen und Tunneln gerichtet. Der antriebslose Gleitflugkörper wird bei hoher Unterschallgeschwindigkeit ausgeklinkt und besitzt dank seiner aerodynamischen Auslegung eine Reichweite von bis zu 160 Kilometern (abhängig von der Flughöhe und -geschwindigkeit des Flugzeugs) bei gleichzeitig hoher Manövrierfähigkeit. Die Anforderungen an Zielgenauigkeit, Allwetterfähigkeit und Störresistenz sollen mittels GPS/INS-Lenkung, elektro-optischer Sensoren und besonders abgestimmter Zielanflüge erfüllt werden.


title: HOPE/HOSBO

text: HOSBO ist eine Gleitbombe, die mit unterschiedlichen Gefechtsköpfen ausgerüstet werden kann. Die Möglichkeiten reichen von klassischen Sprengköpfen bis zu sogenannten nicht-tödlichen Waffen (zum Beispiel "Spreng-Splitter", "Blitz-Knall" oder Hochleistungs-Mikrowellen). Die Flugeigenschaften und -anforderungen sowie die Konfigurationen der Sensoren sind identisch mit denen der HOPE-Gleitbombe.


title: HOPE/HOSBO

text: Auf der Luftfahrtausstellung in Le Bourget 2011 präsentierte die Firma Diehl eine Weiterentwicklung des HOPE/HOSBO-Flugkörpers. Mit Hilfe des israelischen Rüstungskonzerns Rafael soll der Flugkörper mit einem neuen Suchkopf ausgestattet werden, der auf Spice basieren soll. Die Reichweite soll bei 100 Kilometern liegen.


title: Royal Döner

text: Royal Döner ist das grösste Dönerproduktionsunternehmen der Schweiz mit Sitz in Winterthur. Die Firma besitzt in der Schweiz bei der Dönerproduktion einen Marktanteil von 60 % (2018) und ist auch international tätig.


title: Royal Döner

text: Royal Döner hat ihren Hauptsitz und Hauptproduktionsanlage in Winterthur-Hegi. Früher besass die CeDe Royal Döner noch zwei Tochterfirmen, nämlich die «Nan Bäckerei GmbH» (bis 2018) und die Aria Getränke GmbH (bis 2011). Zudem besitzt das Unternehmen Zweigstellen in Deutschland, Italien und den USA.


title: Royal Döner

text: Die Firma wurde vom Kurden Zeynel Demir gegründet, einem politischen Flüchtling, der wegen seines Engagements in einer linken Organisation unter Androhung der Todesstrafe im Alter von 28 Jahren aus der Türkei nach Griechenland flüchten musste und zwei Jahre später, 1987, in die Schweiz kam. Dort arbeitete er zunächst in einem kleinen Quartierladen in Winterthur-Töss, der sich jedoch nicht rentierte. Da jedoch eine grosse Nachfrage nach seinem Dönerfleisch bestand, gründete er im Oktober 1993 CeDe, die zwei Jahre später am 29. Januar 1995 in die "CeDe GmbH" konstituiert wurde. Der Name setzt sich aus den ersten beiden Buchstaben der Nachnamen der beiden Firmengründer zusammen.


title: Royal Döner

text: Nachdem die Firma zunächst in einer Pferdemetzgerei und später im Alten Schlachthof in Winterthur einquartiert war, zog CeDe 1999 in das Gebäude der ehemaligen Migros-Grossmetzgerei in der Grüze. Nach dem Rückzug des Mitinhabers wurde die Firma am 13. April 1999 in «CeDe Royal Döner» umbenannt. Während der ganzen Zeit wuchs der Marktanteil der Firma um bis zu 30 % jährlich. 2016 beschäftigte der Dönerfleischproduzent rund 160 Mitarbeiter. Auch soziale Belange sind dem Firmengründer wichtig, so verdienen alle Mitarbeiter des Betriebs unabhängig von ihrem Ausbildungsstatus genau gleich viel und es steht ihnen eine Gratiskantine zur Verfügung. Die Firma finanziert ausserdem auch soziale Projekte in der Türkei. 2014 wurde hierfür die "Royal Döner Stiftung" gegründet. Inzwischen tritt die Firma als Aktiengesellschaft unter dem Namen Royal Döner auf.


title: Royal Döner

text: Da durch den weiteren Wachstum der Platz knapp wurde, zügelte das Unternehmen im Sommer 2017 in eine neugebaute, über 8'000 m² grosse Produktionsstätte an der Holzwingertstrasse 44 um. Mit der neuen Produktionsgeschäft soll auch Zeynel Demirs Sohn Sivan Demir das Geschäft langsam übernehmen, wobei Zeynel Demir zurzeit noch als CEO tätig ist (Stand: 2020).


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Janusz Jakub Waluś (* 14. Januar 1953 in Zakopane, Polen) ist ein südafrikanischer rechtsextremer Attentäter polnischer Herkunft, der 1993 Chris Hani, den Generalsekretär der Südafrikanischen Kommunistischen Partei und Stabschef des Speers der Nation, des ehemals bewaffneten Arms des Afrikanischen Nationalkongresses, ermordete. Er verbüßt eine lebenslange Haftstrafe, die im November 2022 in eine Freilassung auf Bewährung umgewandelt wurde.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Waluś wurde als jüngerer von zwei Söhnen in eine Glaserfamilie geboren. Er wuchs zunächst in seiner Geburtsstadt Zakopane und später in Radom auf, wo er nach seiner Schullaufbahn in der elterlichen Glaserei arbeitete. Mit seiner Frau Wanda hatte er die gemeinsame Tochter Ewa. In seiner Freizeit interessierte er sich für den Motorsport, in dem er einige nationale Titel mit modifizierten Fahrzeugen der Modellreihe Fiat 127 einfahren konnte.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Sein Vater Tadeusz und sein älterer Bruder Witold waren Mitte der 1970er nach Südafrika ausgewandert, um dort im sogenannten Homeland des Witzieshoek eine Glashütte aufzubauen. Ermöglicht wurde dies durch ein Programm des zu jener Zeit herrschenden Apartheidregimes der Südafrikanischen Nationalen Partei, das Migranten aus Polen und weiteren Ostblockstaaten bei der Gründung von Unternehmen subventionierte.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: 1981 war Waluś im Alter von 27 Jahren dem Ruf seines Vaters und seines älteren Bruders nach Südafrika gefolgt, um in der prosperierenden Glashütte mitzuarbeiten. Der Jahresumsatz des Unternehmens betrug zeitweilig über 1,5 Millionen Rand, so dass alle drei in relativem Wohlstand leben und Rücklagen für ihre daheimgebliebenen Familien in Polen bilden konnten. Der Vater von Waluś bewohnte zudem eine luxuriöse Wohnung in Waterkloof, einem wohlhabenden Vorort von Pretoria, und gründete eine weitere Glashütte in Harrismith.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Spätestens ab Ende der 1980er gingen die Erträge aus den beiden Glashütten deutlich zurück. Eine Mitschuld dafür gab die Familie der Reformpolitik unter Frederik de Klerk. Das sich in Auflösung befindende System der Homelands und die Rücknahme der Subventionen für weiße Migranten führte aus ihrer Sicht schließlich zur Insolvenz des Unternehmens. Während sein Vater nach Polen zurückkehrte und sein älterer Bruder ein eigenes Unternehmen in Südafrika gründete, fand Waluś selbst nur eine Anstellung als Lastwagenfahrer in einer Spedition. Eine Rückkehr nach Polen war für ihn keine Option, da er seit 1986 die südafrikanische Staatsbürgerschaft besaß und in Pretoria eine Beziehung zu einer zweiten Frau führte.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Bereits während seiner ersten Jahre in Südafrika hatte Waluś Gefallen am Kampfsport gefunden und trainierte in seiner Freizeit Karate. In diesem Umfeld geriet er zunehmend in rassistische Kreise und begann sich politisch zu engagieren. 1986 war er zunächst Mitglied der Südafrikanischen Nationalen Partei geworden, wechselte später jedoch zur Südafrikanischen Konservativen Partei, die von radikalen Buren geführt wurde. Schließlich trat er der rechtsextremen sogenannten Widerstandsbewegung der Afrikaner bei, die das Apartheidregime auch bewaffnet verteidigen wollte. Als 1990 Nelson Mandela aus seiner jahrzehntelangen Haft entlassen wurde und oppositionelle Parteien zu Wahlen zugelassen wurden, darunter vor allem politisch linksgerichtete Gruppierungen wie die Südafrikanische Kommunistische Partei, radikalisierte sich Waluś weiter.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Zum Zeitpunkt des Attentats gegen Chris Hani war Waluś 38 Jahre alt. Der Mord an Chris Hani fällt in die Zeit, als in Südafrika bereits politische Verhandlungen zur Beendigung des Apartheidregimes stattfanden. Am Ostersonntag, den 10. April 1993, fuhr Waluś gegen 10:30 Uhr zu Hanis Wohnhaus in Boksburg bei Johannesburg. Hani war gerade nach Hause zurückgekehrt. Als er aus seinem Fahrzeug stieg, rief ihn Waluś beim Namen, worauf Hani sich umdrehte und von Waluś mit einem Schuss in den Körper und drei Schüssen in den Kopf ermordet wurde. Hani war sofort tot, und Waluś flüchtete. Eine Nachbarin notierte das Autokennzeichen, was zu einer raschen Verhaftung führte.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Obwohl Waluś zunächst jede Beteiligung an dem Attentat leugnete, schilderte er den Tathergang jedoch im Vertrauen einem Polizisten, den er für einen Gleichgesinnten hielt. Weitere Ermittlungen führten zu der Erkenntnis, dass der ehemalige Parlamentsabgeordnete und Vorsitzende der Südafrikanischen Konservativen Partei, Clive Derby-Lewis, Waluś zu dem Attentat angestiftet und die Tatwaffe, eine Vektor Z88, besorgt hatte. Die Polizei fand außerdem bei Derby-Lewis’ Frau Gabriella eine Todesliste, in der Mandela und der weiße Antiapartheidaktivist Joe Slovo noch vor Hani aufgelistet waren.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Waluś und Derby-Lewis wurden für ihre Tat zunächst zum Tode verurteilt. Die Strafe wurde nach der Abschaffung der Todesstrafe unter Mandela 1995 allerdings zu einer lebenslangen Freiheitsstrafe umgewandelt.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Sowohl Waluś als auch Derby-Lewis behaupteten, sie hätten auf höheren Befehl gehandelt, um zu verhindern, dass Südafrika zu einem zweiten Zimbabwe werde, wo unter Robert Mugabe ab 1991 die weiße Bevölkerung zunehmend Enteignungen erfuhr. Als die Wahrheits- und Versöhnungskommission ihre Arbeit aufnahm, beantragte Waluś eine Amnestie, die seine Strafe zur Bewährung aussetzen sollte. Nach einer ausführlichen Untersuchung befand die Kommission jedoch, dass er und Derby-Lewis nicht auf höheren Befehl gehandelt hatten, und lehnten eine Amnestie ab. Beide blieben in Haft. 2014 wurde zunächst Derby-Lewis und später auch Waluś von einem Mithäftling durch Stiche mit einem scharfgeschliffenen Löffel verletzt.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: In rechtsextremen Kreisen Südafrikas, vornehmlich unter militanten Anhängern der sogenannten Freiheitsfront, wird Waluś als vermeintlicher politischer Aktivist im Kampf gegen den angeblich aufblühenden Kommunismus in Südafrika heroisiert. Der polnische Journalist Cezary Łazarewicz, der mit Waluś ein Interview führen konnte, sieht in ihm bloß einen Rassisten, der unbelehrbar dem Apartheidregime nachtrauere.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: 2016 ordnete ein Richter die Haftentlassung von Waluś auf Bewährung an. Nach heftigen Protesten in der Bevölkerung wurde der Beschluss aber rückgängig gemacht. 2017 gab Waluś nach 30 Jahren seine südafrikanische Staatsbürgerschaft ab, um seine Chancen auf eine Haftverlegung von Südafrika nach Polen zu erhöhen. 2019 wurde ein weiterer Antrag auf Haftentlassung abgelehnt, ein dritter Antrag ist anhängig. Am 21. November 2022 urteilte ein südafrikanisches Gericht, dass er innerhalb der nächsten zehn Kalendertage, also spätestens am 1. Dezember 2022, auf Bewährung aus der Haft entlassen werden muss. Gegen diese Entlassung gab es Proteste der Bevölkerung.


title: Janusz Waluś (Attentäter)

text: Kurz vor seiner Entlassung aus dem Gefängnis wurde er von einem Mithäftling mit einem Messer verletzt. Nach der Entlassung aus dem Krankenhaus am 7. Dezember 2022 soll Waluś für zwei Jahre unter Bewährungsauflagen in Freiheit leben. Zu den Auflagen gehört, dass er Südafrika nicht verlassen darf.


title: Glycerius

text: Glycerius war vom März 473 bis Juni 474 weströmischer Kaiser sowie von 474 bis zu seinem Tode Bischof von Salona.


title: Glycerius

text: Nach dem Tod des Olybrius im Herbst 472 blieb der weströmische Kaiserthron zunächst mehrere Monate unbesetzt, da der oströmische Kaiser Leo I. keinen aus seiner Sicht geeigneten Nachfolger fand.


title: Glycerius

text: Der "magister militum" (Heermeister) und "patricius" Gundobad, das faktische Haupt der westlichen Regierung, rief schließlich im März 473 Glycerius zum Kaiser aus. Über Glycerius frühes Leben ist nur wenig bekannt; er bekleidete aber 473 den wichtigen Posten des "comes domesticorum" (Gardekommandeur). Der Militär Glycerius scheint nicht zur senatorischen Oberschicht gehört zu haben, da eine gewisse Distanz zwischen ihm und der stadtrömischen Aristokratie erkennbar ist.


title: Glycerius

text: Die späten Kaiser des Westreichs waren zumeist weitgehend machtlos und abhängig von ihren Feldherren. Ab Mitte des fünften Jahrhunderts zeigten Majorian und Anthemius aber, letztlich vergeblich, Eigeninitiative beim Versuch, die Autorität des Kaisertums und die Kontrolle über den römischen Westen wiederherzustellen. Auch Glycerius scheint noch einmal versucht zu haben, aktiv in das Geschehen einzugreifen, sowohl diplomatisch als auch, mit Gundobads Hilfe, militärisch. Seine Herrschaft wird in den Quellen jedenfalls durchaus positiv bewertet, was im Gegensatz steht zu den meisten anderen späten Kaisern, die mit Unterstützung eines Feldherrn auf den Thron gelangt waren. Bedeutsam war, dass es Glycerius im Sommer 473 gelang, Italien gegen einen Vorstoß der Westgoten zu verteidigen, deren "rex" Eurich das Gebiet unter seine Kontrolle bringen wollte.


title: Glycerius

text: Glycerius wurde jedoch von Leo I. nie als Kaiser anerkannt; dieser ernannte stattdessen schließlich Julius Nepos zum weströmischen Kaiser, der im Juni 474 mit Truppen in Italien landete. Da Gundobad kurz zuvor in seine Heimat zurückgekehrt war und somit Glycerius die militärischen Mittel fehlten, ergab er sich Julius Nepos und wurde abgesetzt. Anschließend wurde er Bischof von Salona.


title: Glycerius

text: Als Nepos wenig später selbst aus Italien verdrängt wurde, zog sich dieser dorthin zurück. Der spätantike Historiker Malchus von Philadelphia stellte die Behauptung auf, dass Glycerius an einer Verschwörung gegen Julius Nepos im Jahre 480 beteiligt gewesen sei, bei welcher dieser getötet wurde.


title: M-209

text: Die M-209, auch C-36 genannt, von deutscher Seite auch als AM-1 für „Amerikanische Maschine Nr. 1“ bezeichnet, ist eine tragbare mechanische Rotor-Chiffriermaschine, die während des Zweiten Weltkriegs beim US-Militär weit verbreitet war.


title: M-209

text: Die tragbare Verschlüsselungsmaschine wurde vom US-Militär hauptsächlich im Zweiten Weltkrieg benutzt, war aber bis zum Koreakrieg im aktiven Einsatz. Die M-209 wurde von der US-Marine als CSP-1500 bezeichnet. Die Herstellerbezeichnung lautete C-38. Sie wurde von dem schwedischen Kryptographen Boris Hagelin entworfen, um der Nachfrage nach einer tragbaren Chiffriermaschine nachzukommen. Es handelt sich dabei um eine verbesserte Version der C-36.


title: M-209

text: Die M-209 hat etwa die Größe einer Brotdose. Die Abmessungen (L×B×H) betragen etwa 178 mm × 140 mm × 82 mm bei einem Gewicht (inkl. Tasche) von rund 3,5 kg. Das verwendete Rotorschema ähnelt dem der deutschen Fernschreiberchiffriermaschine Lorenz SZ 40 bzw. des Geheimfernschreibers T52 von Siemens & Halske.


title: M-209

text: Die Bedienung der M-209 ist relativ unkompliziert. Sechs einstellbare "Schlüsselrotoren" an der Oberseite des Gehäuses zeigen je einen Buchstaben des Alphabets an. Diese sechs Rotoren stellen den externen Schlüssel für die Maschine dar und erzeugen so eine Ausgangsposition, ähnlich einem Initialisierungsvektor, für den Verschlüsselungsprozess.


title: M-209

text: Um eine Nachricht zu verschlüsseln, stellt der Benutzer die Schlüsselrotoren zunächst auf eine zufällige Buchstabenfolge ein. Der Ver-/Entschlüsselwahlschalter auf der linken Seite der Maschine wird auf "Verschlüsseln" eingestellt. Das Einstellrad auf der linken Seite wird auf den ersten Buchstaben der Nachricht eingestellt, welcher dann durch das Drehen der Handkurbel an der rechten Seite verschlüsselt wird. Wenn der Schlüsselzyklus beendet ist, wird der chiffrierte Buchstabe auf ein Papierband gedruckt, die Schlüsselrotoren bewegen sich einen Buchstaben vorwärts, und die Maschine ist bereit für die Eingabe des nächsten Buchstabens.


title: M-209

text: Um Leerzeichen zwischen Wörtern in der Nachricht darzustellen, wird der Buchstabe „Z“ verschlüsselt. Wiederholt man diesen Prozess für die verbleibenden Buchstaben, erhält man den kompletten Chiffretext, welcher dann z. B. im Morsecode übertragen werden kann. Da die Schlüsselrotoren am Anfang zufällig eingestellt werden, ist es notwendig, auch diese Einstellung an den Empfänger zu übermitteln. Man kann sie ebenfalls verschlüsseln, z. B. mit einem Tagesschlüssel, oder sie als Klartext übertragen.


title: M-209

text: Der verschlüsselte Text wird von der M-209 automatisch in Fünfergruppen aufgeteilt, um die Lesbarkeit zu verbessern. Ein "Buchstabenzähler" auf der Oberseite zeigt die Anzahl der bisher kodierten Buchstaben und konnte als Anzeiger verwendet werden, wenn man beim Ver- oder Entschlüsseln einen Fehler gemacht hatte.


title: M-209

text: Die Entschlüsselungsprozedur ist fast dieselbe wie beim Verschlüsseln. Der Benutzer setzt den Wahlschalter auf "Entschlüsseln" und stellt die Schlüsselrotoren auf dieselbe Sequenz ein, die auch für die Verschlüsselung benutzt wurde. Der Chiffretext wird Buchstabe für Buchstabe eingegeben und durch das Drehen der Handkurbel entschlüsselt. Wenn der Buchstabe „Z“ auftaucht, erzeugt ein Nocken ein Leerzeichen auf dem Papier. Tatsächliche „Z“s in der Nachricht können vom Benutzer meist durch den Kontext erkannt werden.


title: M-209

text: Ein erfahrener M-209-Anwender brauchte etwa zwei bis vier Sekunden für einen Buchstaben, die Bearbeitung war also relativ schnell.


title: M-209

text: Die sechs Schlüsselrotoren haben für jeden Buchstaben einen kleinen beweglichen Stift auf dem Rotor. Diese Stifte können nach links oder rechts verschoben werden; die Positionierung beeinflusst den Chiffrierprozess.


title: M-209

text: Jeder Schlüsselrotor hat eine unterschiedliche Anzahl an Buchstaben, und dementsprechend auch unterschiedlich viele Stifte.


title: M-209

text: Diese Abweichung ist so ausgewählt, dass die Größen der Rotoren teilerfremd sind, was letztendlich bedeutet, dass die Rotoren nur nach 26×25×23×21×19×17 = 101.405.850 verschlüsselten Buchstaben (dies nennt man auch "Periode") wieder dieselbe Stellung aufweisen.


title: M-209

text: Jedem Schlüsselrotor ist ein abgeschrägter "Führungsarm" aus Metall zugeordnet, der durch Stifte in der "aktiven" Position betätigt wird. Die jeweilige Position der Stifte auf den Rotorscheiben stellt somit den ersten Teil des internen Schlüsselsystems der M-209 dar.


title: M-209

text: Hinter der Reihe der Schlüsselrotoren befindet sich eine zylindrische Trommel, bestehend aus 27 horizontalen Stangen. Auf jeder Stange befinden sich zwei bewegliche Schieber, die über den Schlüsselrotoren, oder in einer von zwei neutralen Nullstellen positioniert werden können. Ein aktiver Stift bringt seinen Führungsarm dazu, vorwärts zu springen, und die Trommel zu berühren. Die Position der Schieber ist der zweite Teil des internen Schlüsselsystems.


title: M-209

text: Da es ziemlich kompliziert war, dieses interne System zu verstellen, wurde es seltener gewechselt, in den meisten Fällen etwa einmal am Tag. Wenn der Benutzer die Handkurbel dreht, vollführt die Trommel eine komplette Umdrehung über alle 27 Stangen. Wenn ein Schieber auf einer der Stangen in Kontakt mit dem Führungsarm eines aktiven Schlüsselrotors kommt, wird diese Stange nach links verschoben; Schieber in neutralen Position, oder solche, die keinen Führungsarm berühren, beeinflussen die Stange nicht.


title: M-209

text: Alle Stangen, die nach links geschoben wurden, bilden ein variabel-gezahntes Zahnrad, welches den Buchstaben, der verschlüsselt werden soll, verschiebt. Diese Verschiebung ist identisch mit der Zahl der nach links verschobenen Stangen. Der Schlüsselbuchstabe, der sich ergibt, wird auf das Papierband gedruckt.


title: M-209

text: Nachdem die Umdrehung vollständig ist, werden die Stangen wieder zurückgeschoben. Ein Satz von "Zwischenzahnrädern" setzt die Schlüsselrotoren um eine Position vorwärts, und ein Sperrarm klinkt sich in die Trommel ein, um einen zweiten Durchgang zu verhindern, bis die Einstellscheibe auf den nächsten Buchstaben gesetzt wurde.


title: M-209

text: Dieses System erlaubte die Änderung der Verschiebung für jeden verschlüsselten Buchstaben; ohne wäre die Verschlüsselung nichts anderes gewesen als ein sehr unsicherer Caesarchiffre.


title: M-209

text: Bevor eine Verschlüsselung mit der M-209 stattfindet, ist es notwendig, dass der Benutzer die Maschine nach einer vorgegebenen Schablone einstellt. Dies schließt die Positionierung der Stifte auf jeder der Rotorscheiben sowie die Einstellungen der Schieber auf den Trommelstangen mit ein. Meist wurden diese durch einen geheimen Schlüsselsatz zwischen Sender und Empfänger ausgetauscht. Die externe Position der Schlüsselrotoren konnte dann vom Sender beliebig (zufällig) ausgewählt und über einen sicheren Kanal an den Empfänger übergeben werden.


title: M-209

text: Zu jedem Buchstaben auf jedem Rotor gehört ein Stift, der nach links oder rechts geschoben werden kann. Eine Tabelle, die diese Einstellungen vorgibt, könnte z. B. so aussehen:


title: M-209

text: Buchstaben, die in der Tabelle auftauchen, haben ihren Stift in der rechten, "aktiven" Position, nicht vorhandene Buchstaben (mit einem Strich gekennzeichnet) in der linken, "inaktiven".


title: M-209

text: Die Trommel hat 27 Stangen, mit je zwei "Schiebern". Diese Schieber können auf Positionen von 1 bis 6 eingestellt werden und sind dann über einem Schlüsselrotor ausgerichtet, oder sie werden auf eine von zwei „0“ Positionen gestellt, wo sie "inaktiv" sind. Eine Tabelle, die diese Einstellungen enthält, könnte so aussehen:


title: M-209

text: Stange 1 hätte also ihre Schieber auf den Positionen „3“ und „6“, Stange 2 auf „0“ und „6“ usw. Jeder Schieber auf Position „3“ z. B. wird von einem Führungsarm zur Seite geschoben, wenn der momentan aktive Stift auf der Rotorscheibe „3“ in der "aktiven" Stellung ist.


title: M-209

text: Zu guter Letzt wird der externe Schlüssel eingestellt, indem man die Schlüsselrotoren auf eine bestimmte oder zufällige Buchstabensequenz einstellt. Zum Testen des internen Schlüssels stellt der Benutzer die Rotoren auf „AAAAAA“ und verschlüsselt dann eine Nachricht, die ebenfalls nur aus dem Buchstaben „A“ besteht. Der entstehende Schlüsseltext wird dann mit einer vorgegebenen Zeichenkette verglichen.


title: M-209

text: Die Stifte auf den Schlüsselrotoren kommen erst dann ins Spiel, wenn sie bei der Rotation den unteren Teil erreichen; an dieser Stelle können sie den Führungsarm betätigen, der dann die Stangen mittels der Schieber nach links versetzt. Der aktive Stift ist immer um eine bestimmte Zahl von dem Buchstaben verschoben, der angezeigt wird. Sind die angezeigten Buchstaben z. B. „AAAAAA“, dann sind die aktiven Stifte/Buchstaben „PONMLK“.


title: M-209

text: Nachdem die M-209 nach den oben genannten Einstellungen konfiguriert wurde, ist die Maschine bereit zum Verschlüsseln. Wir nehmen wieder das Beispiel der Testnachricht, der erste Buchstabe ist also „A“. Der Benutzer stellt das Buchstabenrad auf „A“ und dreht die Handkurbel. Da der Schlüssel „AAAAAA“ ist, sind die aktiven Buchstaben „PONMLK“; nach den Einstellungen ist „P“ auf dem ersten Rotor "inaktiv", „O“ ist "aktiv" auf dem zweiten, „N“ ist "aktiv" auf dem dritten, „M“ ist "aktiv" auf dem vierten, „L“ ist "inaktiv" auf dem fünften und „K“ ist "aktiv" auf dem sechsten. Die Führungsarme, welche den aktiven Stiften zugeordnet sind, werden bewegt, in diesem Fall die Arme 2, 3, 4 und 6.


title: M-209

text: Jede Stange auf der Trommel, deren Schieber in einer dieser Positionen ist, wird also zur linken Seite verschoben und wird Teil des variablen Zahnrads, das die Ausgabe der Maschine steuert. In diesem Fall werden also die Stangen 1, 2, 3 und 5–21 nach links geschoben, was insgesamt 20 Stangen ausmacht, bzw. 20 „Zähne“ auf dem Zahnrad. Der Buchstabe wird also um 20 Buchstaben verschoben.


title: M-209

text: Die M-209 verwendet einen reziproken Substitutionscipher, auch "Beaufort"-Schema genannt; das Alphabet, das in der Klartextnachricht verwendet wurde, wird umgedreht:


title: M-209

text: Lässt man die Verschiebung zunächst weg, wird also „A“ zu „Z“, „B“ zu „Y“ usw. Die Verschiebung wird nach links durchgeführt, z. B. wird ein Klartext-„P“ dem Schlüsseltext „K“ zugeordnet. Verschiebt man diesen nun um drei Stellen nach links, ergibt sich ein „N“. Gelangt man bei der Verschiebung über die Enden des Alphabets, beginnt man einfach wieder von rechts. Dieser Ansatz ist selbstumkehrend, d. h., dass die Entschlüsselung dieselbe Tabelle in derselben Weise benutzt:


title: M-209

text: ein Schlüsseltext-„N“ wird wie Klartext eingegeben; dies entspricht einem „M“ im umgekehrten Alphabet.


title: M-209

text: Verschiebt man dies um drei Stellen nach links, ergibt sich wieder der ursprüngliche Klartext: „P“. Im Beispiel von oben, war der erste Buchstabe ein „A“, was einem „Z“ im umgedrehten Alphabet entspricht. Die Verschiebung, durch das variable Zahnrad war 20; verschieben wir nun also das „Z“ um 20 Stellen nach links, ergibt sich ein „T“, was auch dem ersten Zeichen in der Testnachricht entspricht.


title: M-209

text: Am Ende des Schlüsselzyklus werden alle sechs Schlüsselrotoren um je eine Stelle vorgerückt, die dann angezeigte Buchstabenfolge ist „BBBBBB“ und die aktiven Buchstaben sind „QPONML“. Dadurch werden andere Führungsarme angesprochen, die mit der Trommel interagieren, und somit eine andere Verschiebung für die nächste Verschlüsselung bilden.


title: M-209

text: Für ihre Zeit war die M-209 gut konstruiert und im Felde nutzbar, aber, wie andere Maschinen ihrer Zeit, nicht gänzlich kryptologisch sicher. Ebenso wie bei der deutschen Enigma waren es technische Schwächen und Bedienfehler, die einen Einstieg in die Funktionsweise und in die jeweiligen Einstellungen der M-209 gaben.


title: M-209

text: Da die M-209 beispielsweise nur das Verschlüsseln von alphabetischen Zeichen vorsah, mussten Zahlen immer in Wörtern ausgedrückt werden. Diese Schwachstelle der M-209-Verschlüsselung hatte zur Folge, dass sehr viele Zahlen in den meist 1000 bis 4000 Buchstaben langen Nachrichten vorkamen. Nach diesen ausgeschriebenen Zahlwörtern suchten die deutschen Dechiffrierer gezielt, um daraus auf den weiteren Schlüssel zu schließen. Mit einer bestimmten mathematischen Formel konnten sie so aus der relativen die absolute Einstellung berechnen.


title: M-209

text: Eine weitere Schwachstelle war, dass eine Änderung der Grundeinstellungen (auf den Stifträdern) kompliziert war und wegen des Zeitaufwandes vergleichsweise selten vorgenommen wurde.


title: M-209

text: Im Jahre 1943 waren deutsche Kryptoanalytiker in der Lage, M-209-Nachrichten regelmäßig mitzulesen (siehe auch für Details). Das Entziffern einzelner Funksprüche dauerte zum Teil bis zu einer Woche, die Zeit konnte durch speziell konstruierte Rechenmaschinen allerdings bald wesentlich verkürzt werden.


title: M-209

text: Eine im September 1944 fertiggestellte „Entzifferungsmaschine“ reduzierte die Zeit auf maximal sieben Stunden. Diese Entzifferungsmaschine bestand aus vier Walzen mit je 26 Schlitzen sowie gestanzten Blechplatten und zahlreichen verlöteten Kabelverbindungen. Die Maschine bestand aus zwei Teilen: einem Kasten in der Größe eines Schreibtisches, der die Relais und die vier Drehwalzen enthielt, sowie einem weiteren Kasten mit 80 × 80 × 40 cm Kantenlänge. Letzterer enthielt 26 mal 16 Lampenfassungen, mit denen sich durch Glühlampen die Buchstaben der relativen Einstellung nachbilden ließen.


title: M-209

text: Die damit entzifferten M-209 Nachrichten enthielten beispielsweise brisante Informationen und teils auch Hinweise auf bevorstehende Bombardierungen deutscher Städte, die meist etwa sechs bis acht Wochen vor der Durchführung in Funksprüchen angekündigt wurden.


title: M-209

text: Ob und wie diese Nachrichten zuletzt auf deutscher Seite genutzt wurden, ist nicht bekannt. Von Feldmarschall Erwin Rommel etwa ist die intensive Nutzung nachrichtendienstlicher Erkenntnisse, darunter auch solche aus entzifferten Nachrichten, bekannt.


title: M-209

text: Trotzdem wurde die M-209 als ausgezeichnet geeignet für taktische Nutzung angesehen und war bis zum Koreakrieg bei den amerikanischen Streitkräften in Gebrauch.


title: M-209

text: Die erste M-209 wurde 1936 an das französische Militär verkauft, damals noch unter dem Namen C-36. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs flüchtete Hagelin von Schweden in die Schweiz, wo er seine Firma unter dem Namen Crypto AG in Zug wieder aufbaute. Sein Fluchtweg führt ihn direkt durch das nationalsozialistische Deutschland. Auf seiner Fahrt durch Berlin führte er die Pläne seiner Maschine bei sich.


title: M-209

text: Kurz nach Kriegsbeginn fand Hagelin in den US-Streitkräften einen weiteren Großabnehmer, der die Funktionsweise des Geräts leicht abänderte und es anschließend M-209 taufte. Das US-Militär überzeugte das kleine, billige und einigermaßen sichere Design dieser Verschlüsselungsmaschine. Die Produktion fand in Lizenz in den USA statt. In den USA wurden ungefähr 140.000 Stück der M-209 gebaut. Soweit öffentlich bekannt, war es die meistgebaute Verschlüsselungsmaschine. Hagelin wurde dadurch zum Millionär.


title: M-209

text: Ab etwa Anfang 1941 benutzte die italienische Marine die Hagelin C-38m, eine Version der M-209. Ihr Code wurde im Juni 1941 in Bletchley Park entziffert, woraufhin die Verluste der deutsch-italienischen Geleitzüge nach Nordafrika sprunghaft anstiegen.


title: M-209

text: Außerdem baute Fritz Menzer, ein deutscher Kryptograph im Zweiten Weltkrieg, Chiffriermaschinen, die auf Hagelins Design basierten, jedoch kryptographisch entscheidend stärker waren. Menzers SG-41 war ein rein mechanisches Gerät, mit einem internen Aufbau ähnlich dem der M-209, aber größer und mit einer Tastatur. Es wurde auch nur in kleinerem Maßstab produziert, insgesamt etwa 2.000, für die Benutzung durch die deutsche Abwehr, welche sie ab 1944 benutzte.


title: M-209

text: Eigentlich sollte die SG-41 die Standard-Chiffriermaschine für den taktischen Einsatz werden. Da sie aber für den Fronteinsatz mit 13,5 kg zu schwer war, sollten bis Ende 1944 nur 1.000 Maschinen hergestellt werden. Außerdem arbeitete Menzer an zwei anderen Chiffriermaschinen, einem Nachfolger der Enigma, dem „SG-39“ und einer simplen, aber relativ starken transportablen Maschine, dem „Schlüsselkasten“. Jedoch kam keine dieser Maschinen in die Produktion. Wären sie in Benutzung gekommen, hätte dies sicher einige Probleme für die alliierten Kryptoanalytiker bedeutet, obwohl ihre Codes nicht schwieriger zu brechen waren als die der M-209.


title: M-209

text: Nach dem Krieg entwickelte Hagelin noch ein verbessertes Modell der M-209, die „C-52“. Die C-52 verfügte über eine Periode von 2.756.205.443 Buchstaben, austauschbare Rotoren, und ein Typenrad mit gemischtem Alphabet. Allerdings war die C-52 eine Maschine der letzten Generation von klassischen Chiffriermaschinen, da zu dieser Zeit die neue digitale Technik die Entwicklung von weitaus stärkeren Verschlüsselungen ermöglichte.


title: Moschav

text: Als Moschav oder Moschaw ( „Sitz, Siedlung“ von der Wurzel , „sitzen, wohnen“; ) wird eine genossenschaftlich organisierte ländliche Siedlungsform in Israel bezeichnet, deren Güter sich teils in Kollektiv-, teils in Privateigentum befinden. Der Plural lautet "Moschavim" oder "Moschawim" (hebräisch ). Der Moschav ist nicht zu verwechseln mit der Moschawa (Plural "Moschawot"), einer Siedlungsform, in der in aller Regel kein Kollektiveigentum existiert.


title: Moschav

text: Der Moschav ist die jüngste und häufigste Form israelisch-jüdischer Dörfer. Heute bestehen 382 Moschavim, in denen knapp 142.000 Menschen leben und arbeiten, das sind 4,6 Prozent der Gesamtbevölkerung.


title: Moschav

text: Anders als bei den Kibbuzim war Privatbesitz im Moschav von Anfang an Teil der Wirtschafts- und Lebensgemeinschaft. Allerdings wird in letzter Zeit auch in Kibbuzim Privateigentum selbstverständlicher (siehe Kibbuz im 21. Jahrhundert), so dass sich diese der Lebensform des Moschav annähern.


title: Moschav

text: Ein Moschav ist ein auf genossenschaftlicher Basis organisiertes Dorf. Im Mittelpunkt steht der selbst bewirtschaftete eigene Hof. Der Grundbesitz ist in der Regel Nationaleigentum und nur auf 49 Jahre gepachtet.


title: Moschav

text: Es haben sich vier Typen von Moschavim herausgebildet, die sich nicht streng voneinander abgrenzen lassen:


title: Moschav

text: Der Moschav Ovdim entspricht in seiner Struktur dem ersten, 1923 gegründeten Moschav. Dieser Typ stellt heute den größten Anteil unter den Moschavim.


title: Moschav

text: Entscheidungen über die Angelegenheiten des Moschav trifft die Vollversammlung der Siedler (Assefa Klalit), in der jeder Farmer eine Stimme hat. Die Vollversammlung wählt einen Ausschuss (Maskirut), der für die praktische Umsetzung der Entscheidungen verantwortlich ist.


title: Moschav

text: In einem Moshav Schittufi sind Grund und Boden Gemeinbesitz und werden, ähnlich wie im Kibbuz, von der Dorfgemeinschaft bearbeitet. Arbeit und Entlohnung richten sich nach den persönlichen Voraussetzungen und Bedürfnissen der Bewohner. Die Einwohner dieses Moschavtyps nutzen die Vorteile der Gemeinschaft, etwa die Möglichkeit, Investitionen zu tätigen, die einem einzelnen Farmer nicht möglich wären. Gleichzeitig sollen die Reibungspunkte des Kollektivs ausgeschlossen werden: Im Gegensatz zum Kibbuz unterhält hier jede Familie ihren eigenen individuellen Haushalt.


title: Moschav

text: Diese Siedlungen haben sich auf die Industrieproduktion verlegt: In Manufakturen werden Produkte jeder Art hergestellt. Die Gründe für die Abkehr von der Landwirtschaft sind vielfältig.


title: Moschav

text: Beim Moschav Asori steht die Regionalplanung im Vordergrund. Sowohl die Ansiedlung der Farmen als auch der Aufbau einer Infrastruktur werden für die Moschavim einer Region (etwa zehn bis zwölf Siedlungen) zentral geplant. Im regionalen Zentrum, dem Moschav Asori, befinden sich Krankenhaus, Apotheke, Schulen usw.


title: Moschav

text: Als erster Moschav wurde 1921 Nahalal in der Jesreelebene gegründet, ca. 25 km südöstlich von Haifa. In den folgenden Jahrzehnten entstanden viele weitere Moschavim; zur Zeit der israelischen Staatsgründung im Jahr 1948 waren es bereits ca. 60. Zulauf erhielten die Moschawim in den ersten Jahren nach 1948 vor allem durch Überlebende des Holocaust und Einwanderer aus den arabischen Ländern, die sich mit den kollektiven Strukturen der Kibbuzim nicht so recht anfreunden konnten und in denen die Familie einen hohen Stellenwert hat. Bis 1967 ist die Zahl der Moschavim auf fast 350 angewachsen.


title: Moschav

text: Hervorgegangen sind die Moschavim aus den älteren Kibbuzim. Der sozialistische Charakter dieser Genossenschaftssiedlungen wurde von den Gründern des Moschav als zu einengend empfunden. Anders als im Kibbuz waren individuelle Interessen und Bedürfnisse und vor allem Privateigentum deswegen nicht verpönt. Die Moschavim zeichneten sich im Gegenteil von Anfang an dadurch aus, dass jede Familie ihren eigenen Haushalt führte und selbst eine Parzelle Boden (mit einer Fläche von drei bis vier Hektar) bewirtschaftete. Die Maschinen waren gemeinsames Eigentum; auch der Einkauf und der Verkauf von Produkten wurden gemeinschaftlich vorgenommen. Die Entscheidung, was angebaut werden sollte, lag beim Einzelnen.


title: Moschav

text: Seit den 1950er Jahren wurden außerdem zunehmend Moschavim als Zentralorte (Moschav Asori) geplant, in denen übergreifende Dienstleistungen (Kliniken, weiterführende Schulen, Werkstätten, Fabriken für Verpackung und Versand) für die Moschavim der Region konzentriert wurden, um die Wirtschaftlichkeit zu verbessern.


title: Moschav

text: In der Gegenwart haben viele, vor allem kleinere, Moschavim mit finanziellen Problemen zu kämpfen. Manche Farmer gehen deswegen zusätzlich Arbeiten außerhalb des Moschav nach; teilweise wurde die Landwirtschaft aufgegeben. Andere Tendenzen gehen dahin, in größeren Einheiten zu wirtschaften oder die Verantwortung ganz auf die einzelnen Bauern zu übertragen. Allgemein ist eine Entwicklung der Moschavim hin zu „normalen“ Dörfern festzustellen.


title: Moschav

text: Die christlichen Moschavim, wie das über die Grenzen Israels hinaus bekannte Nes Ammim, bilden eine Randerscheinung.


title: Felix Weil

text: Lucio Felix José Weil (* 8. Februar 1898 in Buenos Aires, Argentinien; † 18. September 1975 in Dover, Delaware, USA) war ein deutsch-argentinischer Marxist und Mäzen. Er unterstützte „sozialistische Gelehrte, linke Theatermacher, Buchverleger und Künstler, beteiligte sich an avantgardistischen Kinoproduktionen und politischen Wissenschaftspublikationen, ließ zur Geschichte der Arbeiter- und Sozialbewegungen forschen und sammeln und baute eine wertvolle marxistische Spezialbibliothek auf [...].“ Bekannt ist er insbesondere als „Finanzier des Frankfurter Instituts“ für Sozialforschung (IfS).


title: Felix Weil

text: Felix Weil war der Sohn und Erbe des deutsch-jüdischen Unternehmers Hermann Weil und dessen Ehefrau Rosa, geb. Weismann. Bereits mit neun Jahren war er Schüler des Goethe-Gymnasiums und studierte danach Nationalökonomie in Tübingen und Frankfurt am Main. 1919 wurde ihm die Promotion in Tübingen auf Grund seines revolutionär orientierten politischen Engagements verboten. So promovierte er in Frankfurt am Main über den Begriff der Sozialisierung. Wie Theodor W. Adorno gehörte er „zur Generation der um die Jahrhundertwende geborenen und aus bürgerlichen, meist jüdischen Familien stammenden Intellektuellen, die in den 1920er Jahren von einem philosophischen Marxismus jenseits der Arbeiterparteien angezogen wurden“. Er lernte Karl Korsch kennen und befasste sich mit der marxistischen Wirtschaftstheorie.


title: Felix Weil

text: Felix Weil heiratete Käthe Badiert und zog für ein Jahr in sein Geburtsland Argentinien. Die beiden waren von 1921 bis 1929 verheiratet.


title: Felix Weil

text: 1923 finanzierte Weil die von Karl Korsch angeregte Erste Marxistische Arbeitswoche in Geraberg (Thüringen), er unterstützte Richard Sorge bei deren Vorbereitung. An der Marxistischen Arbeitswoche nahmen zahlreiche namhafte Marxisten der 1920er Jahre teil, darunter Georg Lukács, Karl Korsch, Karl August Wittfogel und Friedrich Pollock. Bei diesem Treffen wurde der wissenschaftliche Grundstein des kurz zuvor gegründeten Instituts für Sozialforschung gelegt.


title: Felix Weil

text: Felix Weil setzte große Teile seines Erbes für die Förderung wissenschaftlicher sozialistischer Theoriebildung ein und war 1924 Mitgründer des Instituts für Sozialforschung in Frankfurt am Main. Ihre Hauptexponenten und deren Lehren wurden später als Frankfurter Schule berühmt. Im Oktober 1924 wurde Felix Weils Sohn Frank E. G. Weil (1924–2001) geboren. Nach dem Tode seines Vaters im Jahre 1927 förderte Felix Weil zudem zahlreiche linke Kulturinitiativen in Berlin. 1935 überschrieb Weil der Stiftung des Institutes für Sozialforschung sein Vermögen. Dadurch sicherte er dessen Fortbestand als "Institute for Social Research" (ISR) nach der Verlegung nach New York. Er übersetzte auch Paul W. Massings Standardwerk "Rehearsal for Destruction: A Study Of Political Anti-Semitism in Imperial Germany" in die deutsche Sprache. Der Holocaust stellte für Weil einen Wendepunkt dar, insofern die Ursprünge und die Gefahr des Antisemitismus nun einen wichtigen Platz in seinem Werk einnahmen. Auch publizierte er ab 1943 stets unter dem Namen Felix J. Weil. Die Vermutung liegt nahe, dass er sich damit zum deutschen Judentum bekennen wollte, war der Vorname José doch vom Vornamen seines jüdisch-orthodoxen deutschen Großvaters Joseph entlehnt.


title: Felix Weil

text: Der frühere Mäzen Weil war an seinem Lebensabend gezwungen, einer bezahlten Beschäftigung nachzugehen. Er wählte eine angesichts seiner politischen Biographie ungewöhnliche Tätigkeit und unterrichtete von 1969 bis 1973 auf der Ramstein Air Base im Range eines Majors Soldaten der United States Air Force über das Steuerwesen und kommunale Haushaltsfragen, um sie auf das Zivilleben vorzubereiten. Nach seiner Rückkehr in die USA lehrte er, abermals in Uniform, "Geschichte der Luftfahrt" auf der Dover Air Force Base an seinem Wohnort.


title: Felix Weil

text: Felix Weil erlag am 18. September 1975 in Dover (Delaware) einem Herzinfarkt. An seinen bereits 1971 begonnenen Memoiren hatte er bis zu seinem Tod noch gearbeitet; sie sind nie fertiggestellt oder publiziert worden. Teile davon lagern heute im Frankfurter Institut für Stadtgeschichte.


title: Felix Weil

text: Anlässlich seines 65. Geburtstages wurde Felix Weil 1963 mit der Ehrenplakette der Stadt Frankfurt am Main ausgezeichnet. Aus dem gleichen Anlass wurde in der Eingangshalle des IfS ein Bronzerelief mit Weils Porträt angebracht. 1970 und 1973 weilte er auf Einladung von Iring Fetscher beziehungsweise des IfS zu Vorträgen in Frankfurt.


title: Raye Birk

text: Birk studierte Schauspiel und machte 1967 seinen Masterabschluss an der University of Minnesota. Zusammen mit seiner Ehefrau zog er in der Folge durch die Vereinigten Staaten; er unterrichtete Schauspiel an der Southern Methodist University in Dallas und spielte Theater in Oregon, Milwaukee und San Francisco, bevor er sich 1982 in Los Angeles niederließ. Während er weiterhin auf der Theaterbühne tätig war, arbeitete er nun auch an seiner Fernsehkarriere. Bereits Mitte der 1980er Jahre konnte er Gastrollen in zahlreichen erfolgreichen Serienformaten aufweisen, darunter "Polizeirevier Hill Street", "Remington Steele" und "Hardcastle & McCormick". Seine Fernsehkarriere setzte sich bis Anfang der 2000er Jahre fort; neben Gastrollen hatte er wiederkehrende Rollen unter anderem in "Wunderbare Jahre", "Cheers", "L.A. Law – Staranwälte, Tricks, Prozesse" und "Palm Beach-Duo".


title: Raye Birk

text: Neben seinen über 80 Fernsehrollen war er auch in mehr als einem Dutzend Filmen zu sehen. Bei den meisten seiner Leinwandrollen handelte es sich zwar um kleine Nebenrollen; eine gewisse Bekanntheit erreichte er jedoch auch beim deutschsprachigen Filmpublikum durch seine Rolle des Terroristen "Papshmir" in den Blockbustern "Die nackte Kanone" und "Die nackte Kanone 33⅓".


title: Der Krach der Republik

text: Der Krach der Republik ist das fünfte Livealbum der Band Die Toten Hosen. Es wurde während des zweiten Teils der gleichnamigen Tournee im Jahr 2013 aufgenommen und von Vincent Sorg produziert. Das Album erschien am 22. November 2013 als Doppel-CD und in limitierter Auflage von 4000 Stück als Dreifach-Vinyl beim bandeigenen Label JKP.


title: Der Krach der Republik

text: Die Gestaltung der CD-Verpackung und des Begleitheftes oblag dem Grafiker Dirk Rudolph, der bereits die Hülle des Albums "Ballast der Republik" und die Eintrittskarten zur Tournee "Der Krach der Republik" entwarf. Rudolf griff erneut die Kombination des Staatswappens der Deutschen Demokratischen Republik mit dem deutschen Bundesadler auf. Des Weiteren enthält das Booklet eine Kollage aus Konzertfotos, aufgenommen von Gregor Fischer, Carla Meurer und Paul Ripke.


title: Der Krach der Republik

text: Das Album wurde im Sommer 2013 während der Tour "Der Krach der Republik" mitgeschnitten und aus folgenden Auftritten der Band zusammengestellt: am 13. Juli beim Messe Open Air in Freiburg im Breisgau, am 20. Juli im Willy-Sachs-Stadion in Schweinfurt, am 22. und 23. August bei den Filmnächten am Elbufer in Dresden, am 28. August im IGA-Park in Rostock, am 6. September im Hans-Walter-Wild-Stadion in Bayreuth, am 7. September auf dem Mannheimer Maimarkt, am 21. September 2013 bei Rock am See in Konstanz und bei den beiden Abschlusskonzerten der Tour in der Düsseldorfer Esprit Arena am 11. und 12. Oktober 2013.


title: Der Krach der Republik

text: Die Band Die Toten Hosen bestand während der Tournee aus Frontmann und Sänger Campino, den Gitarristen Andreas von Holst und Michael Breitkopf, dem Bassisten Andreas Meurer und dem Schlagzeuger Vom Ritchie. Die Aufnahmen während der Konzerte entstanden unter der Leitung von Tontechniker Stefan Holtz, der während der gesamten Tournee für den Sound verantwortlich war. Die Abmischung durch Vincent Sorg und das endgültige Mastering erfolgte in den Principal Studios in Senden.


title: Der Krach der Republik

text: Am 4. April 2014 erschien ein Musikfilm mit dem Titel "Der Krach der Republik – Das Tourfinale" als DVD und Blu-ray Disc, der unter der Regie von Paul Dugdale während der beiden Abschlusskonzerte in der Düsseldorfer Esprit Arena entstanden war. Das Video mit einer Spielzeit von 125 Minuten entspricht vom Ablauf her nahezu dem Doppelalbum, enthält jedoch zusätzlich die Musikstücke:


title: Kim Reynolds

text: Kim Reynolds (* 4. August 1959 in Truro, Madison County, Iowa als "Kimberly Kay Strawn") ist eine US-amerikanische Politikerin. Seit dem 24. Mai 2017 ist sie Gouverneurin des Bundesstaates Iowa. Sie ist die erste Frau, die dieses Amt ausübt.


title: Kim Reynolds

text: Kim Reynolds besuchte die "Business Administration and Marketing School" an der Northwest Missouri State University und das "Southwestern Community College". Sie arbeitete als Apothekerin und schlug dann als Mitglied der Republikanischen Partei eine politische Laufbahn ein. Für vier Amtszeiten übte sie das Amt des Kämmerers im Clarke County aus. Sie gehörte dem "Department of Motorvehicles" an und war von 1996 bis 2001 Mitglied im Vorstand des Rentensystems ihres Staates. Von 2008 bis 2010 saß sie im Senat von Iowa. Dort war sie Mitglied in fünf Ausschüssen und einem Unterausschuss.


title: Kim Reynolds

text: 2010 wurde Reynolds an der Seite von Terry E. Branstad zur Vizegouverneurin von Iowa gewählt. Dieses Amt trat sie im Jahr 2011 an. Dabei war sie Stellvertreterin des Gouverneurs. Im Jahr 2012 übte sie das Amt des "Secretary" auf der Republican National Convention aus. 2014 wurden sowohl der Gouverneur als auch seine Stellvertreterin wiedergewählt. Am 24. Mai 2017 rückte sie in das Gouverneursamt auf, nachdem Terry Branstad von Präsident Donald Trump zum Botschafter der Vereinigten Staaten in der Volksrepublik China ernannt worden war.


title: Kim Reynolds

text: Bei Joe Bidens erster State of the Union Address am 1. März 2022 soll Reynolds die republikanische Gegenrede halten.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die römisch-katholische Kirche St. Nicolai in Kalkar bei Kleve und Xanten am Niederrhein ist unter anderem bekannt für ihre neun (von ursprünglich mindestens 16) geschnitzten Retabel, ihre Kirchenfenster, ihr Chorgestühl, die historische Seifert-Orgel und ihren Marienleuchter.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Nikolaikirche ist eine dreischiffige Halle mit zwei parallelen Chören und einem eingebauten Westturm. Wahrscheinlich wurde der Bau schon 1230 begonnen. 1409 kam es zu einem Brand.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Unter Leitung des klevisch-herzoglichen Baumeisters Johann Wyrenberg wurde die heute bestehende dreischiffige Halle in verschiedenen Bauabschnitten bis zur Weihe 1450 fast vollendet. Die Einwölbung des Chores erfolgte 1421. Um 1900 wurde die Kirche umfassend restauriert. Gegen Ende des Zweiten Weltkriegs wurden die Dächer teilweise abgedeckt und das Dach über dem südlichen Seitenschiff zerstört, wobei drei Gewölbe dort einstürzten. Außerdem traten Schäden am Mauerwerk des Turmes auf. Beim Wiederaufbau wurden bis 1949 die Dächer instand gesetzt und danach die Mauer- und Gewölbeschäden beseitigt.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Altäre wurden von Meister Arnt von Zwolle (Hochaltar, Georgsaltar), Jan van Halderen (zwei Szenen der Predella im Hochaltar), Jan Joest (Malerei, Hochaltar), Henrik Douvermann (Sieben-Schmerzen-Altar), Hendrik Grotens (Sieben-Schmerzen-Altar), Ferdinand Langenberg (Sieben-Schmerzen-Altar), Derick Baegert (Georgsaltar), Ludwig Juppe (Hochaltar, Marienaltar), Kersken von Ringenberg (Crispinus-Crispinianusaltar), Arnt van Tricht (Dreifaltigkeitsaltar, Johannesaltar), Meister Rutger (Johannesaltar), einem Schüler Meister Arnts (Jakobusaltar) und unbekannten Künstlern (Annenaltar, Georgsaltar, Marienaltar) größtenteils in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts geschaffen.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Der Georgsaltar wurde ca. 1480 von einem Meister Arnt von Zwolle begonnen und 1492 vollendet. Der Georgsaltar ist das früheste Werk, das Arnt in der Nikolaikirche geschaffen hat. Er bietet im Mittelteil hinter zwei schmalen Säulen ein weiträumiges Landschaftspanorama mit neun Szenen aus der Legende des hl. Georg, die alle in einem Bild zusammengefasst sind. Die Hauptszene in der Mitte zeigt St. Georg zu Pferde den Drachen besiegend. Der Meister Arnt von Zwolle wird auch Arnt von Kalkar genannt.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Im letzten Viertel des 15. Jahrhunderts wurde die Bildhauerei am Niederrhein vor allem von diesem Bildschnitzer geprägt. In Kalkar und in Zwolle war er hauptsächlich tätig und von diesen beiden Orten hat er seinen Namen in der Kunstgeschichte. Er ist nicht nur für den Georgaltar verantwortlich, sondern auch für die erste Phase des Hochaltars, den er bei seinem Tod 1492 unvollendet in seinem Atelier zurückließ.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Hauptszene aus der Nähe: Rechts neben Georg kniet die Königstochter Aja. Ganz am rechten Rand findet die Enthauptung des Heiligen statt. Die Geschichte der Georgslegende ist kurz folgende: Georg war ein Soldat in Kappadozien im antiken Kleinasien und starb im Jahr 303 als Märtyrer unter Diokletian. Nach einer Legende erhielt ein Drache von der bedrohten Bevölkerung der Stadt Silene täglich zwei Schafe. Als die Anzahl der Schafe nicht mehr ausreichte, wurden ein Schaf und ein Kind geopfert, bis schließlich der König auch seine eigene Tochter, die Prinzessin Aja, dem Monstrum ausliefern musste. Als die weinende Prinzessin den tapferen Georg traf und ihm ihr Unglück schilderte, jagte dieser den Drachen, bekämpfte und besiegte ihn. Der Moment, in dem Georg den Drachen mit dem Speer oder einem Schwert tötet, ist die bekannteste Szene der Georgslegende.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Der Bildhauer hat dieses zentrale Thema durch Hervorhebung der Plastizität betont – die Gruppe ist fast vollrund geschnitzt –, und ihr auch einen größeren Maßstab gegeben. Arnt von Zwolle ist von 1460 an in Kalkar nachweisbar, verlor aber 1484 infolge einer Pestepidemie mehrere nahe Verwandte und zog nach Zwolle. Dort führte er seine Werkstatt weiter, die den Stil der spätgotischen Plastik im niederrheinisch-niederländischen Grenzgebiet über Jahrzehnte hin prägte. Er war so unentbehrlich, dass man ihm von Kalkar aus die Weiterführung des 1480 begonnenen Georgsaltars in Auftrag gab.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Das bildhauerische Werk des Meisters Arnt wird durch einen ungemein spannungsvollen und gleichzeitig graziösen Figurenstil gekennzeichnet, dem er durch die harte, detailgenaue Behandlung der Oberfläche einen graphischen Charakter verleiht. Wir befinden uns hier in der Zeit des ausgehenden Mittelalters, als der Kupferstich und der Holzschnitt erstmals in der Kunstgeschichte als eigene Gattung in den Vordergrund treten und auch die anderen Kunstformen beeinflussen.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Predella gehört nicht zum ursprünglichen Bestand des Altares und ist nicht von Arnt gemacht. Sie stammt aus dem frühen 16. Jahrhundert (in den Bühnenkästen der Predella Beweinung Christi, Georgsmesse, Martyrium des hl. Erasmus.). Die seitlichen Flügelgemälde sind gleichzeitig entstanden. Sie zeigen auf den Innenseiten zwei Szenen aus der Legende der hl. Ursula, auf den Außenseiten den Drachenkampf des hl. Georg und den hl. Christophorus.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Der Hochaltar wurde von Arnt von Zwolle 1488 zwar begonnen, aber 1492 bei seinem Tod unvollendet zurückgelassen. Ab 1498 arbeitete Jan van Halderen daran und 1498–1500 wurde er von Ludwig Juppe aus Marburg vollendet. Die Flügelgemälde schuf 1506–08 der aus Wesel stammende Jan Joest.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Schnitztafel stellt eine fast unübersehbare Fülle an Szenen aus dem Leben Jesu dar mit der Kreuzigung im erhöhten Mittelteil als Krönung. Es ist zu erkennen, wie die ganze Tafel aus einzelnen beschnitzten Stämmen zusammengesetzt ist. Dass das so deutlich wird war im Original natürlich nicht so beabsichtigt, weil die folgende Bemalung für Einheitlichkeit gesorgt hätte. Zu einer farbigen Fassung, wie sie zu dieser Zeit für Schnitzaltäre üblich war, ist es (entweder aus Geldmangel oder aufgrund geänderten Zeitgeschmacks) nie gekommen. (vgl. Guido de Werd, Michael Jeiter: "St. Nicolaikirche Kalkar." 2002 München, Berlin, S. 72f)


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Hauptszenen: links unten die Kreuztragung; darüber Christus in Gethsemane, und noch höher und kleiner die beiden Szenen Judas mit den Soldaten und der Verrat des Judas. Auf dem nächsten Abschnitt in der Mitte die Ohnmacht Mariens und die Veronika mit dem Schweißtuch. Dann weiter rechts streiten die Soldaten um den Rock Christi; ganz rechts oben die Kreuzabnahme und unten die Grablegung.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Detailaufnahmen zeigen Szenen unter der Kreuzigung, u. a. den Schacher um das Gewand Christi im oberen rechten Teil. Hier wird besonders deutlich, mit welcher ungeheueren Detailgenauigkeit und technischer Brillanz diese Szenen geschnitzt worden sind, besonders bei den Faltenwürfen der Kleidung und der Gestaltung der Frisuren. Bemerkenswert ist auch das Bestreben, jedem Gesicht eine individuelle Mimik zu geben.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Der Gesamtentwurf zum Altar stammt eindeutig von Arnt selber. Er beabsichtigte auch, alle Schnitzarbeiten alleine auszuführen. Das Holz für das Gehäuse des Schreines kaufte die Bruderschaft der Kirche ein: Bretter in Amsterdam, Kampen und Nimwegen, schweres Holz im Klevischen Wald. Während 1491 in Kalkar die Vorbereitungen für den neuen Hochaltar zügig vorangingen, arbeitete Meister Arnt im fernen Zwolle an den Gruppen für Schrein und Predella. Er hatte das Holz dafür in große und kleine Blöcke eingeteilt, die in Maß und Stärke aufeinander abgestimmt waren.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: 1492 erreichte die Kirchenleitung die Nachricht vom Ableben des Meisters, nachdem man kurz zuvor eine größere Abschlagszahlung geleistet hatte. Als Nächstes wurden natürlich erstmal die unvollendeten Schnitzwerke nach Kalkar geholt, egal in welchem Zustand sie waren. Dann sucht man nach einem Künstler, der das angefangene Werk vollenden konnte. Das zog sich sehr in die Länge und nach mehreren Fehlversuchen kam es erst 1498 dazu, dass Jan van Halderen einige Gruppen vollendete, u. a. hier den Einzug in Jerusalem und das letzte Abendmahl in der Predellazone. Man erkannte aber den Abfall in der Qualität beispielsweise an der gleichförmigen Behandlung der Gewänder und der mangelhaften Variation in den Figurentypen. Und man übertrug noch im selben Jahr 1498 Ludwig Jupan die tatsächliche Vollendung des Altares. Ludwig Jupan, der mit dem Meister Loedewich identisch ist, sollte einige Jahre später in der gleichen Kirche den Marienaltar schnitzen.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: In den Jahren 2000 bis 2020 gestaltete der Wiesbadener Biologe, Physiker und Glasmaler Karl-Martin Hartmann die vormals zerstörten und bis dahin schmucklos gehaltenen Kirchenfenster neu. Als Motive verwendete er u. a. Feynmandiagramme, Abbildungen von Drei-Jet-Ereignissen, Spektroheliogramme (inkl. einer Darstellung des Kometen Hale-Bopp), eine fotografische Aufnahme des Galaxienhaufens Abell 2218, bei dem der von Albert Einstein vorhergesagte Gravitationslinseneffekt beobachtet werden konnte.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Fenster verbinden die historische Darstellungsform und Verkündigungskommunikation der Kirchenfenster in katholischen Kirchen mit physikalischen Erkenntnissen über die Genese des Universums zu einer Art Neuformulierung der Schöpfungsgeschichte.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Weitere bemerkenswerte Ausstattungsgegenstände sind der Marienleuchter, das Chorgestühl und zahlreiche Gemälde.


title: St. Nicolai (Kalkar)

text: Die Orgel wurde 1967/1968 durch die Orgelbaufirma Seifert (Kevelaer) erbaut. Das Instrument hat elektrische Spiel- und Registertrakturen. Es befindet sich in einem reich ornamentierten neugotischen Gehäuse, welches noch vom Vorgängerinstrument stammt. Diese nicht mehr erhaltene romantische Vorgänger-Orgel wurde 1870 von A. Tibus (Rheinberg) erbaut und 1904 durch die Nachfolge-Firma Müller (Rheinberg) erweitert. Die von Heinrich Stockhorst entworfene Disposition der heutigen Orgel lautet:


title: Aritz Aduriz

text: Aritz Aduriz Zubeldia (* 11. Februar 1981 in Donostia-San Sebastián) ist ein ehemaliger spanischer Fußballspieler.


title: Aritz Aduriz

text: Aduriz stieß mit 19 Jahren zum Team der zweiten Mannschaft von Athletic Bilbao, nachdem der in Donostia-San Sebastián geborene Stürmer zuvor bei einigen kleineren Klubs in der Jugend gespielt hatte, darunter auch bei Antiguoko, dem Farmteam von Real Sociedad. Nach drei Jahren als Stammspieler wurde er an den Segunda-División-B-Konkurrent FC Burgos verliehen. Mit 16 Saisontoren machte er auf sich aufmerksam. Zur Saison 2004/05 zeigte daraufhin Real Valladolid, das gerade nach 13 Jahren Erstligazugehörigkeit wieder in die Segunda División abgestiegen war, Interesse an einem Leihgeschäft. Dies sollte sich schnell auszahlen: In den folgenden 18 Monaten schoss Aduriz für Valladolid in 46 Spielen 20 Tore.


title: Aritz Aduriz

text: Dies nahm sein Stammverein Athletic zur Kenntnis und so holte man ihn Anfang 2006 zurück. Daraufhin war er aus der Startelf nicht mehr wegzudenken und der erfolgreichste Torjäger der Basken in dieser Zeit. Am 19. Mai 2007 schoss er bei einer 3:4-Niederlage gegen Real Saragossa alle drei Tore seines Teams.


title: Aritz Aduriz

text: Zur Saison 2010/11 wechselte er für eine Ablösesumme in Höhe von vier Millionen Euro zum FC Valencia. Er unterschrieb einen Dreijahresvertrag. In seinem ersten Jahr schoss Aduriz in 29 Spielen zehn Tore. Nach der Verpflichtung von Jonas im Januar 2011 und auf Grund der Tatsache, dass Trainer Unai Emery meist nur mit einer echten Spitze spielen ließ und diese Position Roberto Soldado anvertraute, fand sich Aduriz in der Folge immer häufiger auf der Ersatzbank wieder.


title: Aritz Aduriz

text: Am 3. November 2016, erzielte er in einem Heimspiel in der Gruppenphase der UEFA Europa League alle Tore seiner Mannschaft (einschließlich dreier Elfmeter) beim 5:3-Sieg gegen den gegen KRC Genk. Er ist der erste Spieler mit 5 Treffern in einem Europa-League-Spiel.


title: Aritz Aduriz

text: Sein Debüt im Team der Nationalmannschaft Spaniens gab Aritz Aduriz am 8. Oktober 2010 gegen Litauen. Sein erstes Länderspieltor erzielte er in einem Freundschaftsspiel gegen Italien zum 1:1 Endstand am 24. März 2016.


title: Aritz Aduriz

text: Für die Europameisterschaft 2016 in Frankreich wurde er von Vicente del Bosque in das Aufgebot Spaniens aufgenommen. Dreimal kam er im Turnier als Einwechselspieler zum Einsatz. Im Achtelfinale gegen Italien kam er bereits zur Halbzeit in die Partie, musste dann aber in der Schlussphase verletzt wieder ausgewechselt werden. Das Spiel wurde verloren und Spanien schied aus.


title: Aritz Aduriz

text: Am 8. Oktober 2006 gab er für die Baskische Fußballauswahl sein Debüt beim 2:2 gegen die Katalanische Fußballauswahl. Für die Auswahl aus dem Baskenland hat er 12 Tore in Freundschaftsspielen geschossen. Damit ist er der Rekordtorschütze der Mannschaft.


title: Edward Gorey

text: Edward St. John Gorey (* 22. Februar 1925 in Chicago, Illinois; † 15. April 2000 in Hyannis, Massachusetts) war ein US-amerikanischer Autor und Illustrator. Bekannt ist er für seine schwarzweiß schraffierten Zeichnungen, mit denen er sowohl Bücher anderer Autoren als auch eigene Werke, hauptsächlich kurze Geschichten in Comicform, illustrierte.


title: Edward Gorey

text: Goreys eigene Geschichten sind in skurrilem Humor gehalten und weisen Beziehungen zur Nonsens- und Kinderliteratur auf. Häufig handeln sie von ausdruckslosen Personen im späten 19. oder frühen 20. Jahrhundert, denen absurde und makabre Dinge zustoßen. Charakteristisch für Goreys Werke ist der nüchterne Ton des Textes, der zusammen mit den Zeichnungen oft einen reglosen, finsteren Eindruck vermittelt. Zu seinen bekanntesten Werken zählen "The Doubtful Guest" (1957) und "The Gashlycrumb Tinies" (1963).


title: Edward Gorey

text: Edward Gorey war das einzige Kind des Zeitungsreporters Edward Leo Gorey und seiner Frau Helen, geb. Garvey. Die Eltern förderten das Zeichentalent des jungen Gorey. Dennoch lernte er weitgehend im Selbststudium zu zeichnen; nach dem Abschluss der High School besuchte er lediglich 1943 ein Semester lang samstags einen Lehrgang am Art Institute of Chicago. Von 1944 bis 1946 arbeitete Gorey in der Armee als Angestellter am Waffentestgelände Dugway Proving Ground in Utah. Daraufhin schrieb er sich an der Harvard University ein, wo er 1950 mit einem Bachelor of Arts in Französisch abschloss.


title: Edward Gorey

text: Nachdem er in Boston bei verschiedenen Buchhändlern tätig war, arbeitete Gorey von 1953 bis 1960 in New York als Autor sowie als Illustrator für den Verlag Doubleday. 1953 veröffentlichte er sein erstes Buch, "The Unstrung Harp", ein Jahr später folgte "The Listing Attic." Diese ungewöhnlichen Werke fanden bei einem neugierigen Kreis von Lesern und New Yorker Intellektuellen Anklang. Mit der Veröffentlichung von "The Doubtful Guest" durch Doubleday drei Jahre später wurden seine Werke auch Kindern und Erwachsenen außerhalb New Yorks bekannt. Von Goreys ersten vier Büchern wurden nur je etwa 1500 Exemplare verkauft, und er wechselte oft den Verleger. Manchmal verlegte er die Bücher selbst unter dem Imprint "Fantod Press."


title: Edward Gorey

text: Größere Beachtung erfuhren Goreys Werke, nachdem Edmund Wilson 1959 für das Magazin "The New Yorker" Goreys Zeichnungen mit denen von Max Beerbohm und Aubrey Beardsley verglich. 1959 gründete Gorey die "Looking Glass Library", einen auf Kinderbücher spezialisierten Imprint des Verlags Random House.


title: Edward Gorey

text: In den 1960er Jahren begann Gorey damit, einige seiner Geschichten vor der Bucherscheinung in Zeitschriften zu veröffentlichen, so etwa "Leaves From A Mislaid Album" in "First Person" (1960) oder "The Willowdale Handcar" und "The Evil Garden" im "Holiday Magazine" (1962 bzw. 1965). Ab 1965 wurden seine Werke regelmäßig von Kunsthochschulen und -einrichtungen ausgestellt.


title: Edward Gorey

text: In den 1970er Jahren konzentrierte sich Gorey auf Geschichten für Erwachsene, verdiente aber weiterhin seinen Lebensunterhalt hauptsächlich mit der Illustration von Büchern anderer Autoren. Der Diogenes Verlag begann 1972 damit, einige seiner frühen Werke in deutscher Übersetzung zu veröffentlichen; die Illustrationen auf zahlreichen Bucheinbänden des Verlags sind seinen Werken entnommen. Zunehmend experimentierte Gorey mit ungewöhnlichen Buchformaten und neuen Möglichkeiten, Text und Zeichnung zu verbinden, so etwa schrieb er 1982 das Pop-up-Buch "The Dwindling Party."


title: Edward Gorey

text: Gorey hielt mehrere Katzen, interessierte sich für Stummfilme, viktorianische Romane sowie japanische und chinesische Literatur und sah sich regelmäßig George Balanchines Aufführungen am New York City Ballet an; alle diese Interessen waren auch eine Quelle der Inspiration für seine Werke. Gorey besuchte häufig Cape Cod, wo auch Familienmitglieder und Freunde ansässig waren. Zeitweise wohnte er während der Sommermonate in Barnstable, bevor er 1988 von Manhattan nach Yarmouth Port nahe bei Barnstable zog. Seitdem beschäftigte er sich vor allem mit Theaterproduktionen, sowohl als Bühnen- und Kostümdesigner als auch als Autor einiger Theaterstücke. Gorey starb am 15. April 2000 unverheiratet und kinderlos im Cape Cod Hospital in Hyannis an einem Herzinfarkt. Sein Wohnhaus, genannt "Elephant House", ist heute ein Museum, in dem sein Leben und Werk dokumentiert wird.


title: Edward Gorey

text: Bis auf wenige Ausnahmen sind Goreys mehr als 100 eigene Bücher kurze Erzählungen in Form einer Bilderfolge mit jeweils kurzen Texten als Prosa oder Gedicht. Die Geschichten scheinen im späten viktorianischen oder im edwardianischen Zeitalter, oft in wohlhabender Umgebung mit herrschaftlichen Villen und formell gekleideten, ausdruckslosen Personen aus der Oberschicht zu spielen. Durch die reglose, meist düster schwarzweiße Atmosphäre der Zeichnungen, die Schauplätze aus einer vergangenen Zeit und den knappen, in kühlem Ton gehaltenen Text entsteht der Eindruck, es würde ein „Paralleluniversum“, das ganz eigenen Gesetzmäßigkeiten und Eigenschaften gehorcht, betreten. Edmund Wilson bezeichnete Goreys Werke als „amüsant und düster, wehmütig und klaustrophobisch, gleichzeitig poetisch und vergiftet.“


title: Edward Gorey

text: Stets geschieht in Goreys Geschichten etwas Unvorhergesehenes: Personen werden von merkwürdigen Gestalten heimgesucht, verschwinden oder erleiden plötzlich abstruse Unglücke. Kinder werden besonders oft zum Opfer; eines von Goreys bekanntesten Büchern, "The Gashlycrumb Tinies", zählt in naivem Paarreim die tödlichen Schicksale von 26 kleinen Kindern in alphabetischer Reihenfolge auf. Dennoch ist der Gesamteindruck von Goreys Geschichten nicht tragisch, sondern aufgrund des ironischen Untertons komisch. Die Werke wurden auch als „postmoderne Märchen“ bezeichnet; einige können als – wenn auch nach heutigen Maßstäben unkonventionelle – Kinderliteratur gelten. Der Bezug zum Nonsens ist mehr oder weniger stark ausgeprägt.


title: Edward Gorey

text: Zur Frage, ob Goreys Werke als Kinder- oder als Erwachsenenliteratur gelten können, gibt es ob des oftmals makabren Inhalts unterschiedliche Einschätzungen. Nachrufe und Kritiken reichen von der Behauptung, Gorey sei kein Autor von Kinderbüchern bis hin zur Aussage, dass seine Bücher für Kinder ideal seien. Gorey, der zeitlebens Kinderliteratur illustrierte und 1965 an der Universität einen Kurs über Kinderliteratur leitete, äußerte sich widersprüchlich zur Zielgruppe seiner Werke. Einmal behauptete er, er habe viele seiner eigenen Werke in erster Linie für Kinder geschrieben; ein anderes Mal zeigte er sich verwundert, dass Kinder seine Bücher mochten, da er doch nur Erwachsene im Sinn hatte.


title: Edward Gorey

text: Kevin Shortsleeve sieht den Grund für den mangelnden Ruf Goreys als Kinderbuchautor sowohl in dessen Unwillen, für seine Werke zu werben als auch in der Art und Weise, wie seine Werke veröffentlicht wurden. Die Verleger der "Amphigorey"-Sammelbände hätten Kinder nicht als Zielgruppe betrachtet, weshalb die Bände für Kinder geeignete Geschichten mit solchen, die als ungeeignet gelten könnten, mischen würden. Gorey habe seine Geschichten nicht für unangemessen gehalten, da er begriffen habe, dass frühere Kinderliteratur oftmals grausam war, so etwa einige von Grimms Märchen. Tatsächlich könnten Kinder – die ohnehin gewalttätige Literatur schätzen würden – Goreys Werke als Parodien auf die zahlreichen Kindergeschichten mit gutem Ausgang auffassen und durch das Lesen von Gorey ihre Reife demonstrieren. Auch seien einige der Schicksale von Kindern, wie sie Gorey beschreibt, plausibel; Kinder könnten sich von diesen erfrischend brutalen, realitätsnahen Schilderungen angesprochen fühlen.


title: Edward Gorey

text: Einige von Goreys Geschichten ähneln Kinderbüchern mit warnenden und abschreckenden Beispielen, wie sie beispielsweise von Wilhelm Busch, Heinrich Hoffmann "(Struwwelpeter)" und Hilaire Belloc "(Cautionary Tales for Children)" veröffentlicht wurden. Das Buch "The Stupid Joke" etwa erzählt von einem Jungen, der sich zum Leidwesen seiner Familie einen Spaß daraus macht, den ganzen Tag im Bett zu bleiben, und den schließlich ein böses Ende ereilt. Die furchtbaren Konsequenzen des kindlichen Ungehorsams erwecken bei Gorey stets einen normalen und wenig tragischen Eindruck.


title: Edward Gorey

text: Obwohl Gorey mangels jeglicher moralischer Stellungnahme in seinen Werken eher als Humorist denn als Satiriker bezeichnet werden kann, machte er Gebrauch von satirischen Stilmitteln wie Ironie und Parodie. In "The Unknown Vegetable" wird die vollkommene moralische Leere selbst zum Gegenstand der Ironie. Die Geschichte, in der eine junge Frau ohne ersichtlichen Grund neben einer Pflanze ein Loch schaufelt und darin verschüttet wird, endet mit den Worten “There is a moral to this fable/Of an unknown vegetable”.


title: Edward Gorey

text: Laut Steven Heller parodieren Goreys Figuren die Umgangsformen des viktorianischen Zeitalters, „jener zwanghaft moralischen Zeit – und im weiteren Sinne die Absurditäten der Gegenwart“. Der Humor in Goreys Werken kann auch als eine moderne Art des schwarzen Humors betrachtet werden, der sich auf eine ironische Umkehrung des im viktorianischen Zeitalter verbreiteten Sentimentalitätskultes gründet. Da man im 19. Jahrhundert Todesfälle nicht so leicht Krankenhäusern und Pflegeheimen überlassen konnte, sondern mit ihnen im eigenen Haus zurechtkommen musste, wurde der Tod auf sentimental-fromme Weise idealisiert. Gorey persiflierte und parodierte diese Haltung besonders offensichtlich in "The Gashlycrumb Tinies" sowie in der im Stil puritanisch-moralistischer Kinderliteratur gehaltenen Geschichte "The Pious Infant." Die Komik der kindlichen Unglücke gründet sich außerdem auf der ironischen Verarbeitung des Motivs elterlicher Fürsorge. In "The Gashlycrumb Tinies" scheinen die Eltern zugleich anwesend und abwesend zu sein, da die Kinder einerseits gut gepflegt sind, die Unglücke andererseits offenbar auf mangelnde Fürsorge zurückgehen. Betont wird dieser Gegensatz durch die adrette Kleidung der Kinder und die luxuriösen Innenräume, in denen sie ihr Ende finden.


title: Edward Gorey

text: Wim Tigges sieht in Goreys Werken ein „perfektes Gleichgewicht zwischen Existenz und Nichtexistenz von Humor“, denn Sätze wie „In den nächsten zwei Jahren töteten sie drei weitere Kinder, aber nie war es so erheiternd wie beim ersten Mal“ (aus "The Loathsome Couple") erzeugen einen inneren Gegensatz, der einen zwischen Belustigung und Abscheu schwanken lässt. Goreys Werke haben aber nicht nur makabre Vorfälle, sondern oft nur bizarre Ärgernisse zum Inhalt. Auf die Frage, ob er sich über die Wirkung seiner Geschichten bei den Lesern Gedanken mache, antwortete Gorey, er hoffe, seine Werke seien gewissermaßen „leicht beunruhigend“.


title: Edward Gorey

text: Etwa die Hälfte von Goreys Werken besteht aus Reimen oder aus kurzen, alliterierenden Sätzen. Nonsens ist ein häufiger Bestandteil von Goreys Geschichten; das Wort "amphigory", auf dem die Titel von Goreys Sammelbänden basieren, bedeutet ‚Unsinnsgedicht‘. Die Sprachmelodie der Verse, die spielerischen Reime und die Nonsens-Limericks ähneln den Werken Edward Lears, sind aber „schwärzer“. Gelegentlich scheinen sie Lebensfreude und Tod zu vereinen, wie etwa im letzten Vers aus "The Wuggly Ump", in dem ein Ungeheuer drei Kinder frisst: „Sing glogalimp, sing glugalump, From deep inside the Wuggly Ump“. Auch ein gewisser Einfluss der komischen Nonsense-Ideen von William Heath Robinson, etwa in dessen erzählt/gezeichneter Geschichte "Uncle Lubin" ist erkennbar.


title: Edward Gorey

text: Die „komische Morbidität“ von Goreys Geschichten wurde mit Charles Addams’ Cartoons verglichen. In Goreys „finsterem“ Nonsens und grausamen Humor liegt auch der größte Unterschied zur Nonsens-Kinderliteratur von Dr. Seuss, in der Fröhlichkeit und Optimismus überwiegen. Allerdings bauen sowohl die Nonsenstexte als auch die Reimpaare eine Distanz zum gewalttätigen Inhalt auf. Gorey selbst sah keine Alternative zu „abscheulichem“ Nonsens, denn „sonniger, fröhlicher“ Nonsens sei langweilig. Goreys trockene Beschreibungen unwahrscheinlicher Ereignisfolgen weisen auch Parallelen zu dadaistischen und surrealistischen Gedichten auf. Zwar sah sich Gorey in der Tradition der surrealistischen Theorie, war aber den meisten Kunstwerken des Surrealismus abgeneigt.


title: Edward Gorey

text: Ein häufiges Element in Goreys Werken ist die trockene Erwähnung ausschmückender, aber etwas fehl am Platz anmutender Details. In Goreys Erstlingswerk "The Unstrung Harp", in dem der Schriftsteller Mr. Earbrass an seinem neuen Buch schreibt, finden sich unter anderem folgende Beispiele:


title: Edward Gorey

text: Gorey versuchte nach eigener Aussage irrelevante und unpassende Ideen auszudrücken, um die Einbildungskraft des Lesers nicht durch konkrete Sinnzusammenhänge einzuschränken. Das Buch "L’heure bleue", eine Reihe sinnfreier und teils syntaktisch widersinniger Dialoge zwischen zwei Hunden, erinnert an Gertrude Steins experimentelle Textsammlung "Tender Buttons." Laut Van Leeuwen kann Goreys Werk nicht als „reiner“ Nonsens bezeichnet werden, da es „nicht die Komik paradoxer Gedankengänge, sondern die Nichtigkeit paradoxer Gemütsbewegungen“ darstellt.


title: Edward Gorey

text: Gorey schrieb häufig unter Pseudonymen, oft Anagrammen seines eigenen Namens. Gelegentlich entlehnte er Titel, Untertitel oder Personennamen der französischen, deutschen und italienischen Sprache. Mehrere Werke sind in Alphabetform gehalten und scheinen durch ihre oberflächlich moralisch klingenden, aber inhaltlich belanglosen Texte frühe ABC-Bücher zu parodieren, so zum Beispiel "The Chinese Obelisks" (1972), "The Glorious Nosebleed" (1974) oder "The Eclectic Abecedarium" (1983).


title: Edward Gorey

text: Geschichten wie "The Raging Tide", bei der der Leser sich selbst eine Handlungssequenz aufbauen kann, und Bücher in ungewöhnlichen Formaten – ohne Text, in Daumengröße oder als Faltbuch – weisen eine Nähe zur postmodernen Literatur auf, die durch Selbstreferenzialität ausdrücklich auf ihre Form hinweist.


title: Edward Gorey

text: In Goreys Werken herrscht ein Gleichgewicht zwischen Worten und Bildern, die untrennbar miteinander verbunden sind.


title: Edward Gorey

text: Steven Heller beschrieb Goreys Darstellung vergangener Zeiten wie folgt: „Seine minutiöse Linienführung, gepaart mit scharfsinnigem Gespür für die britische Ausdrucksweise, bringt ein grafisches Bühnenbild viktorianischer Zimmer mit Polstermöbeln, omnipräsenten Urnen und düsteren Vorhängen hervor.“ Ähnlich äußert sich ein Artikel in "Die Zeit:" Goreys Kleinkindergestalten „agieren, zusammen mit Männern mit düsterer Stirnfalte, in knöchellangen Mänteln und gestreiften Schals, zusammen mit verschleierten Damen im knisternden schwarzen Taftkleid, zusammen mit verschlagen blickenden Domestiken und bösartig sich ringelndem Kleingetier, in einer Welt, die viele viktorianische Attribute hat, aber doch von Gorey geschaffen wurde. Schwere Samtportieren, tiefe Fauteuils, geblümte Tapeten und Teppiche, getäfelte Wände sind die konstanten Requisiten, düstere Herrenhäuser und endlose, entlaubte Parks die bevorzugten Schauplätze.“


title: Edward Gorey

text: Gorey bewunderte die Illustrationen John Tenniels und wurde laut einer Biografie Edward Lears von dessen Zeichenstil beeinflusst. Einige von Goreys Büchern, insbesondere spätere, sind mit Wasserfarben laviert. Farben verwendete er als zusätzliches Element, um einzelne Elemente besser hervorzuheben oder voneinander abzugrenzen, nicht aber um die emotionale Wirkung direkt zu verstärken. Die Zeichnungen sind oft sparsam gestaltet, da sie nur einige wenige Personen vor einem auf das Wesentliche reduzierten Hintergrund zeigen. Der Kontext wird häufig durch Objektfragmente am Bildrand, etwa Teile eines Gleises oder einer Statue, verdeutlicht. Oft stellte Gorey den dramatischsten Augenblick, kurz vor den unmittelbaren Folgen des Unglücks, dar. Gorey hielt Zeitungsfotos, besonders aus dem Sportteil, für gute Ausgangspunkte seiner Werke, da sie oftmals unerwartete Kombinationen von bewegten Figuren zeigen.


title: Edward Gorey

text: Goreys Bücher und Geschichten erinnern vage an Stummfilme. Die „Reisegeschichte“ "The Willowdale Handcar" beispielsweise wirkt wegen der demonstrativen Ernsthaftigkeit des Textes und der absurden Handlung wie ein Pastiche auf die Kurzfilme von Buster Keaton. Gorey schrieb selbst ein unverfilmtes Drehbuch für eine Stummfilm-Thrillerparodie mit dem Titel "The Black Doll." Trotz Goreys Interesse für die Filmkunst imitieren seine Zeichnungen nicht die filmtypische Kameraperspektive. Vielmehr stellt er seine Personen im Ganzen und in gleicher Entfernung vom Betrachter, vergleichbar mit Bühnendarstellern, dar.


title: Edward Gorey

text: In "The Gashlycrumb Tinies" kommt die Ironie auch grafisch im Titelbild zum Ausdruck, das den personifizierten Tod zeigt, wie er einen Regenschirm schützend über die unbewegliche Kindergruppe hält. Gorey verwendete häufig Symbole wie Fledermäuse, Urnen oder Totenköpfe, die als böse Vorboten dienen. Derartige Omen waren sowohl im Schauerroman als auch in der Malerei des 19. Jahrhunderts verbreitet; im Roman "Dracula" etwa fliegt der Vampir in Gestalt einer Fledermaus um die Fenster seiner Opfer herum. In Goreys "The Hapless Child" wird diese Symbolik besonders deutlich, da die Bilder im Hintergrund seltsame Kreaturen zeigen, die den unglücklichen Ausgang der Geschichte vorausahnen lassen. Dennoch sah sich Gorey nicht in der Tradition des Schauerromans. Laut Hendrik van Leeuwen stellte Gorey die „bedrückende Sinnentleertheit“ grafisch dar, die in Samuel Becketts Werken nur in Textform zum Ausdruck kommt. Besonders deutlich werde der Vergleich mit Beckett in Goreys textlosem Bilderbuch "The West Wing", das eine Reihe düsterer, leerer Räume mit vereinzelten Figuren und Gegenständen zeigt.


title: Edward Gorey

text: Gorey machte wiederholt Gebrauch von banalen Alltagsgegenständen wie Regenschirmen, Fahrrädern, Buchbinderkleister, Teewärmern oder Staubwedeln, die er oft als rätselhafte Elemente in das Geschehen integrierte und die gelegentlich sogar zu aktiven Hauptfiguren der Handlung werden (etwa in "The Inanimate Tragedy"). Anders als in Max Ernsts illustrierten Nonsens-Romanen wie "Une semaine de bonté" spielt bei Gorey sexuelle Symbolik keine Rolle, mit Ausnahme von "The Curious Sofa" und "The Recently Deflowered Girl" (unter dem Pseudonym „Hyacinthe Phypps“ veröffentlicht). In einem Interview führte Gorey die Asexualität seiner Geschichten darauf zurück, dass er selbst einen im Vergleich zu manchen anderen Leuten „ziemlich unterentwickelten Geschlechtstrieb“ habe.


title: Edward Gorey

text: Dieses erste veröffentlichte Buch Goreys erzählt in 30 Bildern von einem Romanautor, der an seinem neuen Buch schreibt. Durch die schrittweise Anhäufung unsinniger und bizarrer Details im Text wird von Anfang an eine Spannung zwischen Sinnhaftigkeit des Beschriebenen und Nonsens aufgebaut; am Ende hat die Geschichte mehr Fragen aufgeworfen als beantwortet. Das Werk kann sowohl als Selbstporträt Goreys als auch als Satire auf die Frage nach dem Sinn des Bücherschreibens gedeutet werden.


title: Edward Gorey

text: Dieses Buch enthält 60 illustrierte Limericks. Nach Wim Tigges’ Zählung beschreiben 24 der Gedichte auf trockene Art und Weise diverse Gewaltakte; dies ist für viele Werke der Nonsensliteratur typisch. Die Grausamkeit bleibt unmotiviert und ungeklärt, ohne dass das Mitgefühl des Lesers angesprochen wird. Die Ausgelassenheit von Edward Lears Figuren weicht bei Gorey oft einer gelangweilten Trägheit. Goreys Texte sind außerdem präziser als Lears, ein Mord wird zum Beispiel in ähnlich nüchternem Ton wie ein Polizeiprotokoll beschrieben.


title: Edward Gorey

text: "The Doubtful Guest" handelt von einer Familie, die von einem Eindringling, einer stummen, pinguinartigen Gestalt, heimgesucht wird. Obwohl der „Gast“ den Bewohnern lästig fällt, wird seine Anwesenheit toleriert. Gorey widmete das Werk Alison Lurie, nachdem er von ihrer Schwangerschaft erfuhr. Lurie vermutet, dass der zweifelhafte Gast, der zunächst seltsam aussieht und keine Sprache versteht, und später habgieriges und zerstörerisches Verhalten an den Tag legt, ein Kind darstellen soll.


title: Edward Gorey

text: Dieses Buch besteht aus 30 Zeichnungen mit je einer Zeile Text, die zusammen ein „non sequitur“, eine Geschichte ohne Sinnzusammenhang, bilden. Der Text erinnert an die literarischen Avantgarde-Techniken von William S. Burroughs und Brion Gysin, die Nonsens fabrizierten, indem sie Sätze aus Zeitungen ausschnitten und in beliebiger Folge wieder zusammensetzten. Obwohl der Text sich am Rande des Absurden bewegt, wird zusammen mit den Bildern eine sinnvolle Handlung angedeutet. Es scheint, als könnte das Rätsel gelöst werden, wenn nur einige zusätzliche Anhaltspunkte vorlägen.


title: Edward Gorey

text: Ähnlich wie "The Listing Attic" verarbeitet dieses Alphabet aus vierzeiligen Kreuzreimen Brutalität auf ironische Weise. Goreys Bilder ähneln in Stil und Rohheit dem viktorianischen Boulevardblatt "The Illustrated Police News", der Text hingegen bleibt kühl und vermeidet die sensationslüsterne Sprache der Zeitung, welche die Taten moralisch verurteilt. Weder identifiziert Gorey Opfer oder Täter, noch gibt er Aufschluss darüber, ob die Handlungen überhaupt als Verbrechen zu bewerten sind.


title: Edward Gorey

text: Diese Geschichte erzählt in lakonischem Ton von einem kleinen Mädchen aus wohlhabendem Hause, das beide Eltern verliert, in ein Internat gesteckt wird, nach der Flucht in die Gewalt eines Trunkenbolds gerät und schließlich vom totgeglaubten Vater überfahren wird. Das Buch kann zwar als Parodie auf den rührseligen Kinderroman des 19. Jahrhunderts betrachtet werden, doch hindert das den Leser nicht daran, die Handlung mit echtem Mitleid zu verfolgen. Die Geschichte wurde mit Frances Hodgson Burnetts "Sara Crewe" verglichen, tatsächlich basiert sie aber auf Léonce Perrets Stummfilm "L’enfant de Paris" (1913). Gorey ersetzte allerdings die Entführungsgeschichte des Films durch einen tragischen Handlungsverlauf, der Hoffnungen auf ein Happy End zunichtemacht.


title: Edward Gorey

text: Trotz des Untertitels dieses Werks, „a pornographic work by Ogdred Weary“, werden alle Handlungen der Fantasie des Lesers überlassen. Die suggestiven und doch nichtssagenden Ausdrücke wie „einen höchst überraschenden Dienst zu erweisen“ spiegeln sich in den Zeichnungen durch ausdruckslose, verdeckende Wandschirme, Autotüren oder Äste wider, sodass fast Zweifel aufkommen, ob überhaupt etwas Anstößiges beschrieben wird. Das Werk kann als Satire auf erotische Phantasie und Pornografiekonsum gelten; die Pointe besteht darin, dass eben gar nichts passiert. Gorey selbst bezeichnete das Buch, das er an einem Wochenende zeichnete, als Satire auf Dominique Aurys "Geschichte der O." "The Curious Sofa" ist das einzige vollständige Werk Goreys, das auch in der DDR veröffentlicht wurde. In Österreich wurde das Werk indiziert.


title: Edward Gorey

text: Dieses Werk ist eines von mehreren Alphabeten in Reimform. In jedem der Bilder fällt ein kleines Kind, dessen altmodischer Name mit dem jeweiligen Buchstaben beginnt, einem gewaltsamen Tod zum Opfer. Mit wenigen Ausnahmen sind die Kinder alleine in leeren Räumen oder einsamen Umgebungen abgebildet. Die würdelosen, grotesken Todesarten stehen in unverhohlenem Gegensatz zum viktorianischen Idealbild des „guten“ Todes. Der Humor des Werks wird maßgeblich dadurch bestimmt, dass ein Todesfall scheinbar ungezwungen auf einen anderen folgt, bis hin zum Buchstaben Z. Im Gegensatz zu "The Hapless Child" ist der Leser eher geneigt, sich über die erfinderischen Reimpaare zu amüsieren, als Bedauern über die tödlichen Schicksale der Kinder zu zeigen. Zusammen mit "The Doubtful Guest" zählt "The Gashlycrumb Tinies" zu den bekanntesten Werken Goreys.


title: Edward Gorey

text: "The Wuggly Ump" ist Goreys einziges Werk, das von den Verlegern als Kinderbuch beworben wurde und auch eines der wenigen Bücher mit kolorierten Zeichnungen. Die Geschichte handelt von drei spielenden Kindern, die am Ende von einem gefräßigen Ungeheuer verschlungen werden. Im Gegensatz zu Edward Lears Ungeheuern, die als Protagonisten unsinnige Handlungen ausführen, besteht der Nonsens beim „Wuggly Ump“ darin, dass er als Eindringling beschrieben wird, über dessen Herkunft und Vorhaben Unklarheit bestehen. Dieser Eindruck wird noch dadurch verstärkt, dass die Opfer bis zuletzt fröhlich die drohende Gefahr ignorieren.


title: Edward Gorey

text: Diese Geschichte handelt von einem rätselhaften Etwas, das langsam vom Himmel heruntersinkt, weiter durch das Haus einer Familie schwebt und schließlich im Keller versinkt. Es wird nie angedeutet, worum es sich bei der „Kreatur“ handelt, und sie scheint bei den Betroffenen keine andere Reaktion als Verwunderung hervorzurufen. Der „Spuk“ selbst bleibt in den 16 Bildern unsichtbar; seine Existenz wird lediglich durch die starrenden Blicke der dargestellten Personen angedeutet.


title: Edward Gorey

text: Wie viele andere Werke veröffentlichte Gorey dieses Buch unter einem Pseudonym; dem Titelblatt zufolge handelt es sich um Mrs. Regera Dowdys Übersetzung einer Geschichte von Eduard Blutig mit Zeichnungen von O. Müde. Eine Familie betritt einen merkwürdigen Garten, der auf den ersten Blick prachtvoll aussieht, sich aber bald als tödlich entpuppt. Nach und nach werden Personen von Pflanzen verschlungen, von Schlangen erwürgt oder versinken im „blubbernden Teich“.