title: Leidschendam-Voorburg

text: Um 900 gab es, auf einem Sandrücken, ein Dorf Foreburg, und beim heutigen Leidschendam, an einem „Vliet“ genannten Bach eine Siedlung „Veur“. Um 1200 entstand bei Veur ein zweites Dorf, Wilsveen, das jedoch nicht mehr besteht. In der Gegend, die nach Osten hin moorig und sumpfig ist, und dessen Polder nur durch sehr viele Windmühlen trocken gemahlen werden konnten, wurde zwischen etwa 1550 und 1800 viel Torf abgebaut. Dadurch entstanden östlich der Gemeinde einige Seen, die dann wieder eingedeicht werden mussten, und wo jetzt Zoetermeer liegt.


title: Leidschendam-Voorburg

text: Der Haager Dichter Constantijn Huygens (1596–1687) ließ sich in Voorburg das Herrenhaus Hofwijck bauen. Auch andere reiche und einflussreiche Personen machten das. Dadurch verschwand der Wald und machte den Parks und Gärten der Landsitze Platz. Durch diese Nachfrage entstand auch Gartenbau und Handel mit Zierpflanzen. Ab etwa 1890 wurde der Ort als Vorstadt von Bedeutung, als auch einfachere Haager Beamten usw. sich hier Häuser bauen ließen.


title: Leidschendam-Voorburg

text: Zu den Sehenswürdigkeiten von Leidschendam und Voorburg zählt jeweils eine Kirche; jene in Voorburg ist spätgotisch aus dem 15. Jahrhundert.


title: Leidschendam-Voorburg

text: Das Herrenhaus „Hofwijck“ und die ehemalige Herberge „Swaenstein“ beherbergen je ein kleines Museum (letzteres auch mit Funden aus der Römerzeit).


title: Leidschendam-Voorburg

text: Seit dem 1. September 2021 ist Jules Bijl (D66) kommissarischer Bürgermeister der Gemeinde. Zu seinem Kollegium zählen die Beigeordneten Bianca Bremer (Gemeentebelangen Leidschendam-Voorburg), Lia de Ridder (D66), Nadine Stemerdink (PvdA), Floor Kist (GroenLinks) sowie der Gemeindesekretär André Huykman.


title: Fuzzy Dice

text: Als Fuzzy Dice (englisch "fuzzy" ‚flaumig‘, "dice" ‚Würfel‘) werden Nachbildungen von Spielwürfeln bezeichnet, die meist als Plüschwürfel die Rückspiegel von Autos zieren.


title: Fuzzy Dice

text: Die im Original gehäkelten Würfel waren im Zweiten Weltkrieg als Glücksbringer der US-Luftwaffe beliebt. Nachdem sich viele ehemalige Soldaten nach dem Krieg dem Hobby Hot Rod verschrieben hatten, wurden die Würfel allmählich zu einem Symbol dafür: Sie signalisierten die Bereitschaft, ein illegales Autorennen zu fahren – dazu wurden die Würfel meist an den Innenspiegel gehängt.


title: Fuzzy Dice

text: Die ersten Fuzzy Dice wurden in den 50er Jahren in den USA verkauft. Das zu Beginn nur in der Hot-Rod-Szene bekannte Symbol wurde schnell bekannt, so dass schließlich zahlreiche Menschen diese Würfel im Wagen hatten. Allmählich wurden sie zu einem allgemeinen Zeichen von „Kampfbereitschaft“ und so auch zu einem beliebten Tattoo-Motiv.


title: Fuzzy Dice

text: In den 1970er und 1980er Jahren erlebten die Fuzzy Dice den Höhepunkt ihrer Beliebtheit. Ihre Verbreitung nahm danach immer weiter ab, da u. a. wegen der Straßenrennen in vielen Staaten der USA verboten wurde, etwas an den Rückspiegel zu hängen. Bereits 1993 kam eine Studie von David Hemenway und "S.J. Solnick" in den USA zum Ergebnis, es gebe keinen Zusammenhang zwischen dem Anbringen von Fuzzy Dice und einem auffällig aggressiven Fahrstil.


title: Hospital Corpsman

text: Ein Hospital Corpsman (HM) ist ein Seemann in einem Mannschafts- oder Unteroffiziersdienstgrad des US Navy Hospital Corps. Sie assistieren Medizinern, um Pflege und Unterstützung für die Patienten und deren Familien zu gewährleisten. Sie dienen als Pfleger, Arzt- oder Zahnarzthelfer, Feldsanitäter und Medizintechniker und auf Arbeitsgebieten, die denen eines Pharmazeutisch-technischen Assistenten oder Medizinisch-Technischen Assistenten entsprechen. Die Aufgaben eines Hospital Corpsman sind u. a. Erste Hilfe, kleinere chirurgische Eingriffe, Patiententransport, Patientenpflege, Laborarbeit und Verwaltungsarbeit und entsprechen weitgehend dem Sanitätsdienst der Bundeswehr.


title: Hospital Corpsman

text: Die Verwendung des Corpsman deckt eine Fülle von Dienstposten ab, darunter Marinekrankenhäuser und Kliniken, an Bord von Schiffen oder im gemeinsamen Dienst mit Einheiten des US Marine Corps als Feldsanitäter. Das US Navy Hospital Corps ist das einzige Kommando der US Navy, welches nur aus Mannschafts- und Unteroffiziersdienstgraden besteht.


title: Hospital Corpsman

text: Das Hospital Corps ist seit 1799 Teil der US Navy, nachdem der Kongress der Vereinigten Staaten die Regelung traf, dass alle chirurgischen Assistenten an Bord der Schiffe in die Flotte integriert werden sollten.


title: Hospital Corpsman

text: Hospital Corpsman ist eine Verwendungsbezeichnung, die nach einer Spezialausbildung vergeben wird. Über die Jahre hat sich der Titel mehrmals verändert, von Chirurgenassistent bis hin zu Apotheker.


title: Hospital Corpsman

text: Am 17. Juni 1898 wurde auf Beschluss des US-Kongress das Hospital Corps unter eben jenem Namen geschaffen, sodass der Titel der Soldaten in diesem Kommando sich immer wieder veränderte. Während der beiden Weltkriege hieß die Verwendungsbezeichnung "Pharmacist's Mate", bis sie schließlich in Hospital Corpsman geändert wurde.


title: Hospital Corpsman

text: Im Juli 2005 wurde die Hospital Corpsman „A“ School gegründet und bildet seitdem Soldaten in Zahnmedizin aus ("Dentalman" ("DT")). Diese Verwendungsbezeichnung wurde am 1. Oktober 2005 in die Verwendungsreihe des Hospital Corpsman eingegliedert.


title: Hospital Corpsman

text: Wegen der großen Fülle an Aufgaben und Dienststellen, darunter auch die medizinische Versorgung des US Marine Corps, welches keine eigenen Sanitäter hat, ist Verwendung des Hospital Corpsman die häufigste innerhalb der US Navy.


title: Hospital Corpsman

text: Innerhalb der Verwendung des HM kann der Matrose verschiedene Qualifikationen durch den Abschluss verschiedener „C“ Schulen erlangen. Jede „C“ Schule verleiht eine Navy Enlisted Classification (NEC). Der normale HM, der die „A“ Schule bzw. die Spezialgrundausbildung absolviert hat, hat die NEC 0000. Eine „C“ Schule bietet eine weiterführende Spezialausbildung an um den HM auf speziellere Verwendungen vorzubereiten, wie Labortechniker, Radiologieassistent oder Flugmedizinspezialist. Der Tagesdienst eines HM hängt stark von seiner Ausbildung auf einer „C“ Schule ab und welcher Einheit er zugeteilt ist.


title: Hospital Corpsman

text: Es gibt primäre und sekundäre NECs. Beispielsweise kann eine Corpsman die NEC 0000 (allgemeiner HM) als primäre NEC haben und als sekundäre die 8404 (Feldsanitäter).


title: Hospital Corpsman

text: Die Field Medical Service School (FMSS), mit Niederlassungen in Camp Pendleton und Camp Lejeune, bildet Hospital Corpsmen für den Dienst in Einheiten des US Marine Corps bzw. der Fleet Marine Force aus. Nach der Ausbildung haben sie die NEC 8404: "Field Medical Service Technician". Diese Ausbildung beinhaltet eine Erhöhung der physischen Fitness, den Umgang mit Handfeuerwaffen und die Grundlagen des Dienstes im US Marine Corps. Dafür durchlaufen sie eine siebenwöchige Ausbildung.


title: Hospital Corpsman

text: Da die Corpsman nahezu allen denkbaren Aufgaben in US Navy und US Marine Corps zugeteilt sind, einschließlich US Navy SEALs, ist die Verwendung die am meisten ausgezeichnete der US Navy: 22 Medals of Honor (die Hälfte aller durch das Department of the Navy verliehenen Medals of Honor), 174 Navy Crosses, 31 "Distinguished Service Medals", 943 Silver Stars und 1553 "Bronze Stars". Es existieren 14 Schiffe, die nach HMs benannt wurden. Einer der Soldaten, die die US-Flagge auf Iwo Jima hissten, war der HM John Bradley.


title: Hospital Corpsman

text: Eine gebräuchliche Beschreibung des 8404 Corpsman während der 1960er und 1970er war: "A long haired, bearded sailor who would go through the very gates of Hell to tend to a wounded Marine." (dt. „Ein langhaariger, bärtiger Matrose, der durch die Hölle gehen würde, um einen verwundeten Marine zu versorgen.“) Diese Beschreibung entstammt dem Buch „Green Side Out“ von Major Gene Duncan.


Jäger, Hirten, Kritiker. Eine Utopie für die digitale Gesellschaft ist ein im Jahr 2018 veröffentlichtes Sachbuch des deutschen Philosophen und Publizisten Richard David Precht. Darin reflektiert der Verfasser die Perspektiven der digitalen Revolution und skizziert angesichts ihm bedrohlich erscheinender Zukunftsszenarien seine Vision eines Lebens „in selbstbestimmtem Tun, ohne Konditionierung und Eintönigkeit.“ (S. 9)


title: Bremszettel

text: Der Bremszettel ist ein Vordruck zur Information des Triebfahrzeugführers über Achsenzahl, Zugmasse und Bremsverhältnisse des Zuges.


title: Jäger, Hirten, Kritiker. Eine Utopie für die digitale Gesellschaft

text: Auf das Einleitungskapitel, das unter anderem die Gesellschaftsvisionen von Tommaso Campanella, Karl Marx und Oscar Wilde aufruft, folgt der erste Hauptteil "Die Revolution", in dem Precht das Ende der herkömmlichen Arbeits- und Leistungsgesellschaft im Zuge einer „großen Überforderung“ durch „die Umwälzungen“ auf der Basis von digitaler Technologie, Robotern und künstlicher Intelligenz kommen sieht. Im zweiten Hauptteil unter dem Titel "Die Utopie" entwickelt Precht Strategien für eine menschengerechte Zukunft unter den Bedingungen der digitalen Automation. Da viele bestehende Formen von Lohn- und Erwerbsarbeit laut Precht in Zukunft entfallen werden, plädiert er für ein bedingungsloses Grundeinkommen, das sinnstiftende Tätigkeit als vollwertige Alternativform von Arbeit ermöglichen soll. (S. 124) Für die auf lebenslanges individuelles Weiterlernen angelegte Zukunft werde vermehrt intrinsische Motivation und ein den digitalen Herausforderungen angepasstes, auf Erinnerungs- und Urteilsvermögen gerichtetes Bildungswesen gebraucht. (S. 170)


title: Bremszettel

text: Aus dem Bremsgewicht des Zuges und der Zugmasse (beide angegeben in Tonnen), wird das Bremsvermögen des Zuges, die sogenannten Bremshundertstel, errechnet. Die errechneten Bremshundertstel werden mit den für die jeweilige Strecke erforderlichen Mindest-Bremshundertstel verglichen. Jeder Strecke sind hierbei bestimmte Mindest-Bremshundertstel zugeordnet, die sich aus der Topographie der Strecke ergeben. Je steilere Abschnitte z. B. die Strecke aufweist, desto mehr Bremsvermögen und damit Bremshundertstel muss der Zug aufweisen, um auch im größten Gefälle noch sicher zum Stehen zu kommen. Die Mindestbremshundertstel beziehen sich auf 100 t Zuggewicht.


text: Zu trennen seien schätzenswerte Verbesserungen und Lebenserleichterungen durch digitale Technik von den gleichfalls möglichen, jedoch inakzeptablen Übergriffen auf die ethische Orientierung und Freiheit von Menschen. (S. 218) Schutz der persönlichen Daten und informationelle Selbstbestimmung zu gewährleisten, hält Precht für dringliche Aufgaben von Staat und Politik. Zweifel äußert er in seinen Schlussbetrachtungen unter der Überschrift "Nachtgedanken" vor allem hinsichtlich der Umsetzbarkeit seines Zukunftsentwurfs im globalen Maßstab. (S. 266)


title: Bremszettel

text: Weist ein Zug weniger Bremshundertstel als erforderlich auf, darf der Zug die Strecke entweder gar nicht oder nur mit verminderter Höchstgeschwindigkeit befahren. Hierzu erhält der Triebfahrzeugführer vor Antritt der Fahrt nach Rücksprache mit der Betriebszentrale eine sogenannte Fahrplanmitteilung, in der ihm die verminderte Geschwindigkeit oder die umgeleitete Strecke vorgeschrieben bzw. mitgeteilt wird.


text: Eingangs seiner Ausführungen zur digitalen Revolution betont Precht, dass die Zukunft nicht so sehr über die Menschen komme, vielmehr von ihnen gemacht werde. Die sich stellende Grundfrage sei darum nicht: „Wie werden wir leben?“ Sondern: „Wie wollen wir leben?“ (S. 15) Die Dringlichkeit der Behandlung dieser Frage ergibt sich für Precht unter anderem aus Entwicklungen am Arbeitsmarkt: „Jede Tätigkeit, deren Routinen algorithmisierbar sind, ist prinzipiell ersetzbar.“ Wahrscheinlich wegfallen könnten u. a. Millionen von Buchhaltern, Finanzbeamten, Verwaltungsfachleuten, Juristen, Steuerberatern, LKW-, Bus- und Taxifahrern, Bankangestellten, Finanzanalysten und Versicherungsagenten. Frühere Ausbildungsberufe würden künftig von Robotern ersetzt., ungezählte Dienstleistungen nur noch in Selbstbedienung am Bildschirm erledigt, beispielsweise Reisen buchen, Kleider und Bücher bestellen oder Überweisungen ausführen. (S. 24)


title: Bremszettel

text: Zusätzlich enthält der Bremszettel weitere Informationen für den Triebfahrzeugführer wie Art der Bremsen (einlösig, mehrlösig, Scheibenbremsen, Bremsen mit Verbundstoffbremsklotzsohlen (mit hohem, mittlerem oder niedrigem Reibwertniveau)) und deren Anzahl sowie Angaben über Notbremsüberbrückung (NBÜ) und elektropneumatische Bremsen (ep). Ebenfalls enthalten ist die Angabe, ob im Zug Fahrzeuge mit gefährlichen Gütern enthalten sind sowie (zur Erkennung eventueller Zugtrennungen) die Nummer des letzten Fahrzeuges. Des Weiteren kann er dem Bremszettel entnehmen, ob er für die Zugabfertigung einen Zugführer benötigt.


text: Über den Plattform-Kapitalismus kann laut Precht alles ohne Fachpersonal gehandelt werden, von Gegenständen aller Art bis Übernachtungen, Kommunikation, Verkehr, Energie, Finanztransaktionen, Ernährung, Lebensberatung, Partnersuche und Bespaßung. Auch die Zeit der Niedriglohnjobs in der digitalen Revolution laufe ab. Paketausfahrende von heute könnten vielleicht noch eine Zeit lang Drohnen bestücken, „bis auch solche Tätigkeiten robotisiert sind.“ Selbst IT-Experten würden voraussichtlich großteils von künstlicher Intelligenz verdrängt. (S. 25) Auch in Zukunft nicht verzichtbar – selbst wo technisch ersetzbar – hält Precht Tätigkeiten bzw. Berufe, die mit starker zwischenmenschlicher Zuwendung einhergehen sollten wie etwa im Erziehungs- und Bildungsbereich, in Betreuungszusammenhängen und im medizinischen Bereich. (S. 27 f.)


title: Bremszettel

text: Ohne die Informationen des Bremszettels ist somit ein sicheres Führen des Zuges nicht möglich. Daher ist die Erstellung eines Bremszettels vor Fahrtantritt zwingend erforderlich, es sei denn, dass sich die Wagenzusammenstellung, wie z. B. beim ICE, nicht ändert.


text: Für solche Aussichten und die damit verbundenen Begleit- und Folgeerscheinungen sieht Precht Politik und Gesellschaft schlecht vorbereitet. Moderne europäische Politik sei „gekennzeichnet durch den Ethosverzicht zugunsten taktischer Klugheit und höchster Flexibilität.“ Man überlasse Technokraten das Regieren, die ohne eigene inhaltliche Ziele die Dinge massenmedial vermittelt auf sich zukommen ließen: „Finanzkrise, Schuldenkrise, Bespitzelungsaffäre, Migrationskrise. Nichts davon geahnt, nichts gewusst.“ Nicht Politiker bestimmten auf diese Weise die künftigen Lebensverhältnisse, „sondern die Visionäre und Utopisten der digitalen Revolution: Google, Facebook, Amazon, Apple, Microsoft und Samsung. Gegen diese digitalen Supermächte sind Deutschlands Politiker strategische Pygmäen.“ (S. 52) Für Precht aber kommt es politisch entscheidend darauf an, „die Möglichkeiten digitaler Technologie nicht nur aus dem Blickwinkel des wirtschaftlichen Wettbewerbs zu sehen, sondern als Chance zu einem guten Gesellschaftsmodell. […] Keine ökonomische Logik produziert aus sich heraus ein menschenwürdiges Leben. Die Demokratisierung von Lebenschancen ist eine politische Aufgabe.“ (S. 57)


title: Bremszettel

text: In diesem Fall ist ein vorgegebener Bremszettel (sogenannter „Dauerbremszettel“) im Führerstand vorhanden bzw. im Zugrechner eingegeben. Es muss dann nur in Ausnahmefällen ein Bremszettel erstellt werden.


text: Von den drei kontrastierenden Szenarien, die Precht als mögliche Konsequenzen der digitalen Revolution anspricht, erscheint nur eines erstrebenswert. In dem als Dystopie bezeichneten pessimistischen Zukunftsentwurf für das Jahr 2040 werden junge Erwachsene von ihrem Datenerfassungsprogramm ganztägig gesteuert und versorgt. „Unser Leben kann gar nicht mehr nicht gelingen. Google, Facebook und Co. haben uns von der Diktatur der Freiheit befreit.“ (S. 59) Den Profit davon hat eine junge Garde von Investoren und Spekulanten im Datenhandel, deren Energie- und Ressourcenverbrauch die Abschaffung der Menschheit vorantreibt. (S. 60 f.) Chinas auf digitale Komplettüberwachung gegründetes „System für soziale Vertrauenswürdigkeit“ funktioniert seit zwei Jahrzehnten unangefochten und in anderen Teilen der Welt lediglich auf subtilere Art. (S. 67) In einer neuen Grundwerteordnung hat man „Autonomie gegen Bequemlichkeit getauscht, Freiheit gegen Komfort und Abwägung gegen Glück. Das Menschenbild der Aufklärung findet in der schönen neuen Digitalwelt der Überwachungssensoren und Digital-Clouds einfach keinen Platz mehr. Wozu Urteilskraft, wenn Algorithmen und diejenigen, denen sie gehören, mich besser kennen als ich mich selbst?“ (S. 69) Verhaltensmanipulation auf der Grundlage von Datenverarbeitung bestimmt den Lebensalltag und die Politik. (S. 71) Das Individuum hat Aussicht auf „Reinkarnation in der Technosphäre“ durch digitale Konservierung des Gehirns. (S. 81)


text: Andererseits ist auch die Vergangenheitsdimension, wie Precht eingehend darlegt, im individuellen Erleben sehr gewichtig. „Denn was sind wir im Alter anderes, als unsere eigene Geschichte.“ Normalerweise wüssten Menschen „den festen Boden von Traditionen, Überlieferungen, Gewohnheiten und Fortsetzbarem“ sehr zu schätzen. Doch in einer Wirtschaftsform, „die allen Raum auf unserem Planeten entgrenzt, Kulturen im Eiltempo entwurzelt, Tradition durch Neues ersetzt, flache Gesellschaften in Arm und Reich spaltet und überall Bedürfnisse und Bedarf weckt, sind solche Seelenheimaten belanglos.“ (S. 83 f.) Die Propagandisten der Digitalisierung, so Precht, nähmen keine Rücksicht auf hergebrachte Werte, sondern trieben zur Eile an, damit man nicht den Anschluss verpasse: „Digitalisierung first – Bedenken second.“ (S. 84 f.) Demgegenüber stünden vielerlei im Vergangenen, in der Retropie, einen Halt suchende gesellschaftliche Strömungen. Deren Anliegen seien ernstzunehmen und nur bei Auswüchsen wie Pegida grotesk. Doch generell sei die Retropie keine realistische Option. „Denn in der Geschichte der Menschheit gibt es kein freiwilliges Zurück, nur eine Bewegung nach vorn.“ (S. 89–92 und 97)


text: Folglich bleibt für Precht als sinnvolle Alternative zur Dystopie nur eine in die Zukunft gerichtete, auf konkrete Visionen gegründete, entwicklungsoffene, menschengerechte Utopie, die Orientierung für politisches Handeln bieten soll. Im Zentrum von Prechts Entwurf steht erklärtermaßen „der Mensch als freier Gestalter seines Lebens.“ (S. 97 f. und 124)


text: Die vorherrschende Hochschätzung von Lohn- und Erwerbsarbeit und deren Kopplung an das individuelle Selbstwertgefühl hält Precht für unzeitgemäß, ebenso die Vorstellung von einem für alle möglichen gesellschaftlichen Aufstieg durch eigene Leistung, wie sie dem Bild der Leistungsgesellschaft zugrunde liege. Dagegen spreche – neben Niedriglohnsektor und wegfallenden Beschäftigungszweigen – die unterschiedliche Verteilung von Erbmassen. (S. 114–118)


text: Die Voraussetzung dafür, dass auf der Basis befriedigter Grundbedürfnisse allen ein freies Leben möglich wird, sieht Precht im Jahr 2018 in Deutschland in einem bedingungslosen Grundeinkommen von 1500 Euro. Ein damit verbundener freiwilliger Zuverdienst könne dafür sorgen, dass etwa auch Krankenschwestern und Altenpfleger (anders als bislang) über adäquate Einkommen verfügten. Es entfalle der Zwang, monotone und demoralisierende Arbeit auszuüben, die größtenteils ohnehin bald komplett digitalisiert würden. (S. 144 f. und 149)


text: Menschliches Glück hängt nicht ab von einem wachsenden Bruttoinlandsprodukt (BIP), betont Precht: „Was zum Glück beiträgt – Achtsamkeit, Respekt, eine Kultur des Vertrauens, Selbstbestätigung, Selbstwirksamkeit, die Kunst, mit seinen Ansprüchen umzugehen, keine Existenzangst zu haben, ein gutes Umfeld, Freunde usw. – ist seit den Tagen der antiken Griechen gut bekannt.“ Ein wachsendes BIP führe in Deutschland nicht zu mehr Glück. Vielmehr sei es Treiber einer wirtschaftlichen Dynamik, die bislang mit mehr Energieverbrauch und Ressourcenausbeutung einhergehe, mit stetigem Klimawandel und mehr Müll. (S. 152)


text: Zur Grundeinkommensfinanzierung ist für Precht eine Finanztransaktionssteuer das geeignete Mittel. Diese könne auch Spekulationen auf Kosten von Investitionen in die Realwirtschaft eindämmen. „Eine Finanztransaktionssteuer macht die Finanzmärkte stabiler und verringert die Zockerei im Börsencasino. Verlierer sind nur die Extremzocker und niemand sonst.“ (S. 133–135)


text: Zu Menschen, die nach Prechts Vorstellung künftig zu freien Gestaltern ihres Lebens werden sollen, passt ein vorrangig auf Arbeitsmärkte ausgerichtetes Bildungswesen nicht. Einerseits könne selbst umfassende Bildung nicht verhindern, dass jemand durch Technik ersetzt wird oder aus dem Schema der künftigen Arbeitswelt herausfällt. Ein hohes Maß an Bildung und Kreativität brauchten andererseits aber gerade auch Menschen, die zeitweilig oder länger keiner Erwerbsarbeit nachgingen. „Seinen Tag frei zu gestalten, sich freiwillig für eine Sache einzusetzen, Pläne zu machen und Ziele zu entwickeln, die einem niemand vorgibt – all diese Fähigkeiten unterscheiden den glücklicheren Menschen ohne Brotberuf vom abgespeisten, sich nutzlos fühlenden unglücklicheren.“ (S. 119 und 168)


text: "Selbstorganisation", "Selbstverantwortung" und "Selbstermächtigung" sind die primären Fähigkeiten, zu denen Precht die Menschen künftig herangebildet sehen möchte. Selbstbestimmtes Interesse bzw. intrinsische Motivation seien dafür von zentraler Bedeutung. (S. 155 und 158) Das bisher gängige schulische Lernen für Noten habe seine Entsprechung in der nachschulischen Entlohnung beruflicher Arbeit durch Geld. „In gleichem Maße aber, wie die flächendeckende Erwerbsarbeit im Zuge der Digitalisierung zurückgeht, verliert diese Konditionierung ihren Sinn.“ (S. 169) Das künftig unerlässliche lebenslange Lernen erfordere ebenfalls intrinsische Motivation. Auch gelte es, das Erinnerungsvermögen zu fördern und nicht einfach an Maschinen auszulagern. Je weniger das Gedächtnis hergebe, desto geringer das Potenzial für eigene freie Gedankenkombinationen. „Wer Kreativität will, muss das Gedächtnis trainieren.“ (S. 171)


text: Um in einer Welt mit weniger Erwerbsarbeit glücklich sein zu können, wird laut Precht viel Zeit und Energie auf Selbstkultivierung zu verwenden sein und auf den angemessenen Umgang mit der digitalen Technik. (S. 172) Durch diese seien in vielen Bereichen einer humanen Gesellschaft der Zukunft Verbesserungen zu erwarten, dringlich etwa bezüglich des effizienteren Umgangs mit Energie und Ressourcen. (S. 218) Informationelle Selbstbestimmung zu erlangen, dürfe aber nicht allein Sache des Einzelnen sein. „Der normale Bürger kann sich kaum wehren, wenn unbekannte Dritte mit ihm Geld verdienen, seine privaten und beruflichen Netzwerke studieren, beobachten, wo man sich gerade aufhält, und Bewegungs- und Persönlichkeitsprofile erstellen.“ Wie die Verkehrsinfrastruktur gehört für Precht auch die digitale Infrastruktur in die Hand des Staates, „der seinen Bürgern kostenlos zur Verfügung stellt, was diese brauchen, um sich in der digitalen Welt zu informieren, zu kommunizieren und zu orientieren.“ (S. 232 und 240)


text: „Von null auf Platz eins, mit einem geflügelten Marx-Wort, exakt zum 200. Geburtstag des gefeierten Kommunisten: Die jüngste Utopie eines Philosophen ist direkt an die Bestseller-Spitze geflogen, Punktlandung, und dort geblieben“, leitet Elisabeth von Thadden ihre Besprechung in der Zeit ein. Precht wolle jenen, die noch nicht in „technikfatalistische Duldungsstarre“ verfallen seien, einen vernünftigen Gesellschaftsentwurf vorschlagen. Zwar könne man einwenden, dass das Buch nichts Neues biete, doch wirke Prechts Weigerung, das Handtuch zu werfen, gewinnend.


text: Für Claudia Mäder steht Prechts These im Fokus, dass sich die drohende „Massenarbeitslosigkeit“ in etwas Positives wenden lasse, indem der Mensch nach dem Wegfall der Lohnarbeit die Möglichkeit habe, sein Dasein als „homo mercatorius“ hinter sich zu lassen und sich zum „freien Gestalter seines Lebens“ zu entwickeln – unter der Voraussetzung eines gesellschaftlichen Umdenkens hinsichtlich der bisherigen Verknüpfung von Selbstwert mit Lohnarbeit. Kaum Neues und „viel Wohlfeiles“ biete Precht noch in unzähligen anderen Bereichen von der Mobilität über die Medizin bis zum Datenschutz. „Doch auch wenn man über seinen mahnenden Duktus lächelt und sich über seinen apodiktischen Alarmismus ärgert: Es schadet nichts, dem Autor auf einigen seiner Gedankengänge zu folgen.“


text: In erster Linie handle es sich um einen Weckruf, erst im zweiten Schritt um eine Utopie, befindet Simone Miller in Deutschlandfunk Kultur. Precht mache es sich viel zu einfach mit dem Horrorszenario der durch die Digitalisierung verursachten allgemeinen Arbeitslosigkeit und der Grundeinkommenslösung. Sein ernsthaftes Nachdenken über die Digitalisierung und ihre Folgen hält Mäder zwar für richtig; der Vorschlag „rund um das Grundeinkommen und den Digital-Kapitalismus“ überzeuge sie jedoch nicht. Ihr erscheint sehr fraglich, ob die Abschaffung des Sozialstaats allgemein zustimmungsfähig wäre und ob auf der Basis des besagten Grundeinkommens tatsächlich alle die gleichen Chancen hätten, sich frei zu verwirklichen. Der Erfolg des Buches beruhe auf zwei Fähigkeiten Prechts: „Thematisch einen Nerv treffen und packend schreiben.“ Alle wüssten, „dass vieles so nicht weitergehen wird wie bislang“, doch habe die Realpolitik dazu kaum Ideen zu bieten. Precht dagegen mache einen konkreten Vorschlag und traue sich damit, „was wir uns alle wieder mehr trauen sollten – Visionen zu spinnen.“


text: Prechts Utopie-Entwurf basiere wie bei ihm üblich auf einer umfassenden und intensiven Recherche, deren Breite und Tiefe beeindruckend ist, heißt es bei "kulturbuchtipps.de". Ebenfalls beeindruckend sei die Sprachgewalt, mit der diese Utopie entwickelt werde, mitunter „fast ein wenig zu emphatisch und wortgewaltig“. Precht wolle mit seinem Buch „nicht unterhalten, sondern wachrütteln und eine längst überfällige, breite gesellschaftliche und politische Debatte initiieren.“ Es handle sich um einen Grundlagentext „zu einer dringend anstehenden Grundsatzdiskussion über die Zukunft in unserem Lande und in Europa.“ Es seien viele wichtige Fragen, die „in diesem mitreißend geschriebenen und zum Handeln auffordernden Buch“ gestellt und beantwortet würden.


text: Johannes Pennekamp bringt Prechts Reflexionsgang in FAZ.NET auf die Formel: „Weil die Maschinen die Arbeit wegnehmen, brauche es mehr Sozialismus im Kapitalismus. Oder in Zahlen ausgedrückt: 1500 Euro für jeden, unabhängig davon, was sie oder er verdient – finanziert durch eine Transaktionssteuer.“ Die von Precht als Beleg für seine arbeitsmarktbezogenen Zukunftsbefürchtungen angeführte Studie der Oxford-Forscher Carl Frey und Michael Osborne sieht Pennekamp durch eine Studie der Arbeitssoziologin Sabine Pfeiffer und durch Bedenken des Ökonomen Jens Südekum in Frage gestellt, für den nichts auf eine künftige Massenarbeitslosigkeit hindeute. Spekulation und Panik seien unangebracht, gibt Pennekamp Südekum wieder und zitiert ihn: „Und ich frage mich, wem so große Gesellschaftsentwürfe etwas bringen, wenn sie auf ganz verkürzter empirischer Grundlage basieren – seien sie auch noch so eloquent vorgetragen.“


title: Religiöse Sondergemeinschaft

text: Als religiöse Sondergemeinschaften werden seitens der christlichen Theologie bzw. Konfessionskunde solche christlichen Kirchen oder Gemeinschaften angesehen, die sich von den anderen Kirchen durch Sonderlehren abheben. Außerdem praktizieren sie eine Absonderung, sie lehnen zum Beispiel ökumenische Beziehungen ab und betrachten die anderen christlichen Kirchen als Gemeinschaften, die von der nach ihrer Ansicht wahren christlichen Lehre abgefallen sind.


title: Religiöse Sondergemeinschaft

text: Die meisten Sondergemeinschaften haben eine Theologie, die in einem oder mehreren Punkten nicht mit dem theologischen Minimalkonsens des Ökumenischen Rats der Kirchen übereinstimmt (Bekenntnis zum Glauben an den dreieinigen Gott, wie er im Nicäno-Konstantinopolitanum ausgedrückt ist, Taufe „im Namen des Vaters, des Sohns und des Heiligen Geistes“). Manche haben Lehrmeinungen oder Praktiken, die nur bei ihnen vorkommen und die sie als zentral für ihren Glauben ansehen.


title: Religiöse Sondergemeinschaft

text: Über die Einordnung einzelner Gemeinschaften als Sondergemeinschaften gibt es verschiedene Ansichten. Weltanschauliche Ausdifferenzierungen sind, wissenssoziologisch betrachtet, greifbar und begreifbar, wenn sich daraus eine besondere Gruppe bildet, die von innen wie nach außen als etwas eigenes wahrgenommen wird, auf irgendeine Art aktenkundig ist und von Fachleuten wie dann auch von der Allgemeinheit erkennbar wird.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Sodom und Gomorrha (auch mit dem Untertitel "Die Legende von Sünde und Strafe" versehen; im englischen: "Queen of Sin and the Spectacle of Sodom and Gomorrha") ist ein österreichischer Monumentalstummfilm aus dem Jahr 1922 von Michael Curtiz. Gedreht wurde am Wiener Laaer Berg, da die gigantischen Kulissen, die eigens für den Film entworfen und erbaut wurden, zu groß für die Filmstudios der produzierenden Sascha-Film in Sievering gewesen wären. Der Film zeichnet sich weniger durch seine oft undurchsichtigen Handlungsstränge aus, als dadurch, dass er die größte und teuerste Filmproduktion der österreichischen Filmgeschichte darstellt. Je nach Angaben waren bei der Herstellung des Films zwischen 3.000 und 14.000 Darsteller, Komparsen und Mitarbeiter beschäftigt.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Mary Conway, eine junge Frau, die das ausgelassene Luxusleben liebt, wird von ihrer Mutter dazu angestiftet, den reichen Börsengewinnler Jackson Harber zu heiraten. Anfangs weigert sich Mary („ich kann den Antrag nicht ernst nehmen, er könnte mein Vater sein“), doch die Mutter kann sie überzeugen, indem sie Mary erklärt, dass das Luxusleben ohne Harbers Geld zu Ende wäre. In auffallender Art steckt Mr. Harber später der Mutter einen großen Scheck zu. Kurz berichtet Mary ihrem bisherigen Favoriten, einem Bildhauer und lädt diesen auch zur Verlobungsfeier ein. Die Verlobungsfeier wird ein ausgelassenes Fest, ganz im Stil der 1920er Jahre. Der ehrliche Bildhauer kann die Situation nicht ertragen und fügt sich in Gegenwart Marys eine Schussverletzung zu. Von Intrigen durchdrungen hält Mary das Unglück geheim und feiert munter weiter. Der Verletzte wird nebenan gepflegt. Mary macht dann Edward, dem Sohn von Jackson Harber, schöne Augen. Als das Fest immer ausgelassener wird und bald einer Orgie gleicht, tritt ein Priester auf den Plan, gebietet dem Treiben Einhalt und droht dieser verderbten Welt den Untergang an. Mary nähert sich dem jungen Mann und kann in ihm kurz Gefühle für sie wecken, doch bleibt der Gottesmann standhaft. Und dann kommt es zum Aufeinandertreffen Vater und Sohn (dieser hält Mary umschlungen). Ein Streit – ein Ringen – Mary drückt Edward ein Messer in die Hand – der Vater stürzt tot zu Boden. Die herbeigeholte Polizei verhaftet Edward, doch der Priester kann Marys Mitschuld darlegen. Mary kommt in ein Gefängnis und wird zum Tod verurteilt. Vor ihrer Hinrichtung kommt jener Priester zu ihr, nochmals versucht Mary ihn zu verführen, doch dann blendet der Film um und erzählt wie im Traum die Geschichte von Sodom und Gomorrha:


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Ausgelassene Feste feiert man in der antiken Stadt. Nur der Jude Lot führt ein gottgefälliges Leben. Seine Frau jedoch (Mary) huldigt der Göttin Astarte. Als Strafgericht Gottes erscheint ein Engel des Herrn, der auch hier der verderbten Welt den Untergang prophezeit, er wird von Lot beherbergt. Die Menge will, dass Lot den Fremden herausgibt und schließlich stürmt man Lots Haus und bindet den Engel vor Astartes Götterbild an einen Pfahl. Doch das Wunder Gottes bringt die Strafe über Sodom und Gomorrha: Feuer regnet vom Himmel, die Gebäude stürzen ein, eine Flut überschwemmt die Stadt. Gnädig erlaubt der Engel Lot und seiner Frau, mit ihm die Stadt zu verlassen, unter der Bedingung, nicht auf das Unheil zurückzuschauen. Doch Lots Frau kann nicht anders, sie dreht sich um und erstarrt zur Salzsäule.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Das Traumbild endet. Die gefangene Mary Conway wird zur Hinrichtungsstätte geführt. Und plötzlich erwacht sie noch einmal: Sie liegt in ihrem Luxusbett während der Verlobungsfeier und es ist vor der unheilvollen Auseinandersetzung zwischen Vater und Sohn Harber. Geläutert durch den doppelten Traum verlässt Mary die Feier, hinterlässt Jackson einen Abschiedsbrief und sucht das Krankenhaus auf, wo inzwischen der verletzte Bildhauer betreut wird. Einsicht und Reue führen sie an sein Bett: er wird wieder gesund.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Produzent war Sascha Kolowrat-Krakowsky. Dieser befand sich 1918 in den Vereinigten Staaten, um die dortige Filmwirtschaft zu begutachten. Dort kam ihm auch die Idee, in Österreich Monumentalfilme mit einer Vielzahl von Komparsen zu produzieren, da diese in den USA zu dieser Zeit sehr beliebt waren, und er auch die USA als Absatzmarkt im Visier hatte. Zu diesem Zwecke gründete er in New York auch die "Herz Film Corporation" als Vertriebsaußenstelle seiner Sascha-Film.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: In dem 1920 bis 1922 produzierten Film führte Michael Kertész, der sich später in den USA Michael Curtiz nannte, Regie und seine Frau, die Ungarin Lucy Doraine, spielte die Hauptrolle. Walter Slezak spielte ihren jugendlichen Liebhaber. Unter den Statisten befanden sich eigenen Angaben nach Willi Forst, Hans Thimig, Paula Wessely und Béla Balázs.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Einzigartig in der österreichischen Filmgeschichte ist der Film ob seiner Ausmaße bei den Dreharbeiten. Die amerikanischen Monumentalfilme, die italienischen Antikfilme und die deutschen Kostümfilme sollten allesamt überboten werden. Tausende Handwerker, Architekten, Dekorateure, Bildhauer, Stuckateure, Bühnenbauer, Pyrotechniker, Kameramänner, Frisöre, Maskenbildner, Schneider und Tausende Hilfsarbeiter und Statisten, zumeist Arbeitslose und Kinder, fanden während der drei Jahre andauernden Dreharbeiten Beschäftigung im vom Inflation und Arbeitslosigkeit geprägten Österreich. Tausende Kostüme, Perücken, Bärte, Sandalen, Flitterschmuck, Standarten, Pferdegespanne und dergleichen wurden eigens für die Produktion zumeist vor Ort angefertigt. Béla Balázs sprach in diesem Zusammenhang von „Ausstattungswahnsinn“. In späteren Filmen wurde die Ausstattungsvielfalt aufgrund kostspieliger Erfahrungen in Filmen wie diesem – Sodom und Gomorrha kostete letztendlich mehr als fünfmal so viel wie geplant – deutlich reduziert, zugunsten von mehr Einheitlichkeit.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Die Außenaufnahmen fanden am Wiener Laaerberg, im Lainzer Tiergarten, in Laxenburg, in Schönbrunn und auf dem steirischen Erzberg statt. Der Laaerberg eignete sich deshalb sehr gut für die Dreharbeiten, da er zu dieser Zeit eine brachliegende Landschaft war, mitsamt einigen Ziegelteichen, die die ehemaligen Lehmgruben füllten. Schon alleine für das Aufbauen und Herstellen der Kulissen wurden einige Tausend Arbeiter benötigt. Bei den Dreharbeiten hatten jeweils 300 bis 500 Darsteller anwesend zu sein. Bei Massenszenen sogar um die 3000. Hinzu kam noch eine ebenfalls enorme Anzahl an Pferden, die für einige Filmszenen benötigt wurden.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Am Ende des Filmes sollte der Tempel in sich zusammenstürzen, weshalb Pyrotechniker zur Sprengung angestellt wurden. Dennoch traten Pannen auf, bei denen es sogar Tote und Verletzte gab, was auch gerichtliche Folgen haben sollte. Der Regisseur wurde freigesprochen, der „Wannenmacher“ (Kunstfeuerwerker) zu 10 Tagen Arrest und 500.000 Kronen Geldstrafe verurteilt.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Zahlreiche der Mitwirkenden am Film wurden in den folgenden Jahren erfolgreiche Vertreter ihres Faches. Der Kameramann Franz Planer machte Karriere in Hollywood, ebenso Regisseur Michael Curtiz und Schauspieler Walter Slezak, die wenige Jahre später ebenfalls auswanderten. Der als Kameramann angestellte Gustav Ucicky wurde später einer der führenden Regisseure der NS-Zeit in Deutschland und Österreich. Der Kulissenbauer Julius von Borsody war in dieser Funktion noch jahrzehntelang beim österreichischen und deutschen Film tätig. Nach Fertigstellung des Films ließen sich Michael Curtiz und Lucy Doraine scheiden.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Architektonisches Meisterwerk war der von drei Architekten entworfene „Tempel von Sodom“, welcher in dieser Epoche weltweit zu den größten Filmbauwerken zählte. Unter der Leitung des Filmarchitekten Julius von Borsody arbeiteten seine Assistenten Hans Rouc und Stefan Wessely mit Spezialfirmen wie „Mautner und Rothmüller“ und dem Österreichischen Filmdienst an den Monumentalbauten von Sodom, Gomorrha und Assyrien. Auffallend bei der Architektur der Bauwerke war die dem Jugendstil ähnelnde Ornamentik. In den Traumsequenzen kam expressionistische Architektur zum Vorschein.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Das Szenenbild stammte von Julius von Borsody und Edgar G. Ulmer. Remigius Geyling, Ausstattungschef am Burgtheater, war für die Kostüme zuständig und er entwarf unter anderem den Kopfschmuck für Lucy Doraine, die alleine in der heute noch vorhandenen Filmfassung elf verschiedene Kostüme trägt. Arthur Gottlein war Regieassistent.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Einer der Hauptdarsteller, Walter Slezak, Sohn des Sängers Leo Slezak, erzählte in seinem 1974 erschienenen Buch „Wann geht der nächste Schwan“ von seiner Entdeckung durch den Regisseur Michael Kertész, der sein Leben lang für seine Sprachschwierigkeiten bekannt war: "„Eines Nachts gegen halb zwölf, strolchte ich in die Sacherbar am Opernring, setzte mich und verlangte einen Scotch mit Soda. Ich rauchte eine Zigarre und bot das Bild eines blasierten eleganten Roués und Lebemannes. Am Nebentisch saßen zwei Herren und eine Dame. Diese wies auf mich, die Herren drehten sich um und starrten mich an - lange und gründlich. Ich erkannte die Frau – sie war ein damals sehr berühmter ungarischer Filmstar, Lucy Doraine. Sie lächelte mir zu - ich lächelte zurück. Und dann stand einer der beiden Herren auf [...] und setzte sich zu mir: ‚Gestotten, Sie sind mir vorgeschwebt!‘. Diesen Satz sprach er todernst und mit einem dicken ungarischen Akzent. Ich muß sehr blöd dreingeschaut haben, denn er fuhr fort: ‚Bitte verstehen Sie - Sie sind meine Vision!‘. Ich dachte ein entsprungener Irrenhäusler hätte sich zu mir gesetzt, und ich war entschlossen, ihn nicht zu reizen. ‚Natürlich, ich verstehe vollkommen.!‘. - ‚Nein, Sie verstehen nicht‘, sagte er ganz traurig, aber werd ich erklären, bittaschön. Ich heiße Kertész, Mischka. Ich bereite vor ‚Sodom und Gomorrha‘. Legende von Sünde - und ich brauche bildschöne junge Bursche -, und Sie, bittaschön, sind bildschöne junge Bursche!‘. Langsam begriff ich [...]“"


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Für die Erstaufführung in Berlin wurde Giuseppe Becce, einer der damals prominentesten Filmkomponisten Deutschlands, engagiert. In seiner Musikbegleitung fanden Musikstücke aus Oper, Ballett, Suiten, Intermezzi und Fantasien vorwiegend romantischer Herkunft Verwendung. Neben Werken von bekannten Komponisten wie Tschaikowski, Bizet, Massenet, Sibelius und Verdi fanden sich in seiner Zusammenstellung auch die "Hans Heiling Ouverture" von Heinrich Marschner, die Ouvertüre aus der Oper "Yelva" von Carl Gottlieb Reißiger und Werke anderer weniger bekannter Komponisten.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Die Wiener Arbeiter-Zeitung schrieb bei Erscheinen des Films am 7. Oktober 1922: „Die Strafe für die Sünde des kapitalistischen Übermuts erfolgt nämlich nur im Traum – Träume sind Schäume! – in der Film-‚Wirklichkeit‘ dagegen verwandelt sich das moderne Sodom und Gomorrha unversehens in eine liebliche Rosenstrauchidylle und den Schluß bildet der Traualtar [...] Also es ist alles nicht so bös gemeint [...] Arbeiter können daher an diesem Film keinen rechten Geschmack finden.“


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: Die Originalversion wies eine Länge von 3945 Metern auf, was einer Abspielzeit von rund 3 Stunden entsprach und wurde in zwei Teilen aufgeführt. Vom Film befand sich bis 1987 lediglich ein 25 Minuten-Fragment aus dem sowjetischen Filmarchiv im Besitz des Filmarchiv Austria (damals noch Österreichisches Filmarchiv). Weitere Teile des Films konnten jedoch in staatlichen Filmarchiven der DDR und der ČSSR aufgefunden werden, so dass nach Rekonstruktion durch das Filmarchiv Austria zwar nicht die Ursprungsfassung, aber eine integere, seit 1923 für den Export gestaltete Fassung, erarbeitet werden konnte. Darüber hinaus wurde das Fragment einer russischen Fassung gesichert, die mit Hilfe weitreichender Eingriffe den Film zu einer heftigen Kapitalismuskritik umfunktioniert hatte. Von dem sowjetischen Umschnitt von Michael Curtiz’ österreichischem Monumentalfilm existiert ferner eine bisher wenig beachtete, "Sdom" (Sodom) betitelte, jiddische Lyrik-Adaption aus dem Jahr 1922/23 des Dichters Moshe Lifshits.


title: Sodom und Gomorrha (1922)

text: In Zusammenarbeit mit dem Filmarchiv Austria wurde der Film im Oktober 2008 in der DVD-Reihe "Der österreichische Film" veröffentlicht (Die sowjetische Fassung ist jedoch nur der VHS des Filmarchiv Austria von 2002 anhängend beigefügt).


title: Stüttgenhof

text: Der Stüttgenhof ist eine der ältesten Hofanlagen Kölns und steht seit 1989 unter Denkmalschutz. Er ist überdies einer der wenigen großen, in Teilen seiner alten Bausubstanz und Anlageform erhaltenen Kölner Gutshöfe, auf denen nach wie vor von den Eigentümern selbst Landwirtschaft betrieben wird.


title: Stüttgenhof

text: Der Hof liegt auf Junkersdorfer Gebiet, an der Westseite des zwischen der Dürener und der Gleueler Straße verlaufenden, nach ihm benannten Stüttgenweges. Dieser begrenzt hier das Gebiet des Stadtteiles Köln-Lindenthal, sowie den äußeren Grüngürtel der Stadt nach Westen.


title: Stüttgenhof

text: In der Nähe des Hofes verläuft der Frechener Bach, der schon den mittelalterlichen Wassergraben sowie Teiche zur Fischzucht des Hofes über eine Zuleitung speiste und dessen Wasser bei Bedarf noch immer genutzt wird. Der Verlauf des Baches, dessen ehemals reichhaltige Wassermengen zwar immer noch am Ende des 19. Jahrhunderts den Weiher des nahen, durch Adolf Kowallek neu angelegten Kölner Stadtwaldes versorgte, erreichte jedoch nie den Rhein. Er ist im Rahmen des Projektes Regionale 2010 renaturiert worden. Ebenfalls durch dieses Projekt entsteht in Hofnähe (hinter der Bahntrasse der KVB) eine Erweiterung des äußeren Grüngürtels, dessen Anlagen durch die Bepflanzung mit etwa 17.000 Jungbäumen unterschiedlicher Arten einen neuen Forst von 40.000 m² umfassen werden. Dies realisiert man auf einem bisher landwirtschaftlich genutzten Areal, das ehemals zu den Ländereien der alten Krieler Hofgüter, wie dem des Stüttgenhofes, gehörte.


title: Stüttgenhof

text: Die Entstehungsgeschichte der teilweise auch heute noch von einem Wassergraben umgebenen Hofanlage reicht weit in die Vergangenheit zurück. Der in seiner Historie erstmals 1271 urkundlich erwähnte Hof steht in einer Gegend, in der archäologische Untersuchungen eine Besiedlungsgeschichte nachwiesen, die bis in die Jungsteinzeit zurückreicht.


title: Stüttgenhof

text: Den durch Fritz Fremersdorf in den 1920/30er Jahren begonnenen systematischen archäologisch-topographischen Erforschungen des Stadtgebietes gelang mit der Freilegung des "Lindenthaler Dorfes", einer im Jahr 1929 auf dem Areal zwischen dem Stüttgenweg und der Militärringstraße ausgegrabenen steinzeitlichen Ansiedlung, ein sensationeller Erfolg der Kölner Bodendenkmalpflege. Die Untersuchungsergebnisse veranlassten den Prähistoriker Buttler und den Archäologen Haberey, den entdeckten Siedlungsplatz der bandkeramischen Zeit zuzuordnen.


title: Stüttgenhof

text: Im Jahr 1973 erfuhr das Römisch-Germanische Museum in seiner Eigenschaft als Amt für Archäologische Bodendenkmalpflege des Kölner Stadtgebietes, dass Ländereien des Stüttgenhofes an die Rheinbraun AG übergegangen waren, deren Planung vorsah, auf dem erworbenen Gelände einen komplexen Verwaltungsbau zu errichten.


title: Stüttgenhof

text: Die in den 1930er Jahren dokumentierten morphologischen Gegebenheiten des Geländes und die unmittelbare Nähe des frühneolithischen Grabungsfeldes des „Lindenthaler Dorfes“ veranlasste das Amt zu neuerlichen Bodenuntersuchungen, in deren Verlauf zahlreiche Funde freigelegt und geborgen werden konnten. Die südlich der Dürener Straße und nordöstlich des Stüttgenhofes durch Schnittgrabungen gewonnenen Erkenntnisse bestätigten eine Fortsetzung der frühneolithischen Kultur des nur 300 Meter entfernten Grabungsfeldes der Vorkriegszeit. Die Funde belegten nun einen Siedlungsplatz, den die Archäologen der Hunsrück-Eifel-Kultur zuordneten, einer regionalen eisenzeitlichen Kulturgruppe der Mittelrheinregion, die etwa vom Ende des 7. Jahrhunderts v. Chr. bis um 250 v. Chr. andauerte.


title: Stüttgenhof

text: Dieser Zeit folgten schon bald die Römer, deren „Kornkammer“ das westliche Vorland ihrer Colonia wurde. Auch sie hinterließen mannigfache Spuren, wie viele Funde dieser Gegend belegen. Sie schufen große Gutshöfe und betrieben eine extensive Landwirtschaft, wie sie später von den Eignern der „Villa Stute“ und von den folgenden Besitzern des Stüttgenhofes bis zum Aufkommen künstlicher Düngung fortgesetzt wurde.


title: Stüttgenhof

text: Die ältesten Urkunden des Hofes Stüttgen bezeichnen ihn mit dem Namen „zum Stuytgen“ aber auch „zom Stuitgin“, eine Form der Bezeichnung, die im ripuarischen Sprachraum gebräuchlich war. Herzuleiten sind die Namen aus germanischem Ursprung, dem angelsächsischen und niederdeutschen Wort „stôd“, sowie dem mittelhochdeutschen „stuod“, die in diesen Varianten Pferdepferch bezeichnen.


title: Stüttgenhof

text: Den Zusammenhang einer solchen Hofbezeichnung sieht man in Herden wilder und halbwilder Pferde, die es während der fränkischen Zeit bis in das frühe Mittelalter im linksrheinischen Gebiet gab, und den Höfen, die die Pferde fingen und sie einpferchten, um sie langsam zu domestizieren.


title: Stüttgenhof

text: Die 1271 im Besitz der Deutschordenskommende Sankt Katharina zu Köln (spätere Kommende Jungen-Biesen) befindliche „Villa Stute“ war der Namensgeber des heutigen Anwesens Stüttgenhof und der nach diesem benannten Straße Stüttgenweg.


title: Stüttgenhof

text: Im Jahr 1336 befand sich das Gut dann im Besitz der Kölner Patrizier- und Bürgermeisterfamilie Jude. Zu dieser Zeit vermachten Ritter Göbel Jude und seine Gattin Elisabeth Hardefust das Anwesen Stüttgenhof ihrer Tochter Imagenia, die es als Brautgeschenk ihrer Eltern in die Ehe mit „Johann von Spiegel zum Irgang“ einbrachte. Die Besitzverhältnisse des Hofgutes wechselten in der Folgezeit mehrmals, bis es erneut Eigentum der Familie von Hardefust wurde. Die Ländereien wurden allerdings veräußert, wobei ein Teil in den Besitz der Abtei Brauweiler überging (die ihn bis zur Säkularisation unter französischer Herrschaft behielt) und der andere Teil mit Hof durch die Ritter von Fischenich erworben wurde.


title: Stüttgenhof

text: Daem von Fischenich ließ den Hof bis in das 15. Jahrhundert bewirtschafteten, sah sich aus finanziellen Gründen jedoch gezwungen, ihn 1485 zu veräußern. Neuer Besitzer der Liegenschaft war nun das Kölner Stift St. Gereon, unter dem das Gut als ordentliches Ritterlehen vergeben wurde. Für diese Zeit wurde der dem Stift zugehörige Landbesitz des Hofes Stüttgen mit einer Fläche von drei Mansen angegeben.


title: Stüttgenhof

text: Der Stüttgenhof war seit früher Zeit mit Gewässern ausgestattet, die durch eine Zuleitung eines aus Frechen herabfließenden Baches gewährleistet wurde und vielfältigen Nutzen brachte. Dazu gehörte die Trinkwasserversorgung für Mensch und Vieh und die Speisung des Wehrgrabens. Weiterhin hatte man Teichanlagen geschaffen, die der Fischzucht, später aber auch der Badekur angereister geistlicher Herren des Stifts St. Gereon dienten. Dieses hier speziell angeführte Nutzungsrecht auf Stüttgen behielt das Stift offenbar bis zur Säkularisation, denn es wurde noch im Jahr 1761 in den Urkunden genannt, in denen der Kanoniker des Stiftes und spätere Domherr, Hermann Werner von Bossart angeführt wird, dem die Rechte am „Tusculanum Stüttgen“ zugestanden wurden.


title: Stüttgenhof

text: Schon im 16. Jahrhundert, spätestens jedoch nach den Beschlüssen des Trienter Konzils (1545–1563) wurden innerkirchliche Details geregelt, zu denen beispielsweise ein Urlaubsanspruch des Einzelnen innerhalb des Klerus gehörte.


title: Stüttgenhof

text: Die humane Errungenschaft, die die Gewährung eines Jahresurlaubes von insgesamt sechswöchiger Dauer bedeutete, verbreitete sich jedoch nur langsam und begann sich erst mit dem 17. Jahrhundert durchzusetzen. Sie wurde dann auch an Kölner Stiften eingeführt und gehörte später zur Normalität. An St. Gereon hatte man 1628 beschlossen, dem Beispiel anderer Stifte nachzueifern und ebenso den Anregungen des Tridentinums folgend begonnen, den eigenen Klerikern diese Ferienzeit einzuräumen.


title: Stüttgenhof

text: Anfänglich reisten die betreffenden geistlichen Herren des Kölner Erzbistums zu Badekuren in die für sie relativ nahe gelegenen Orte wie nach Aachen, Ems, Spa, Schwalbach oder nach St. Tönnis. Später besann man sich der Möglichkeit auf eigenen Ländereien, die man entsprechend herrichtete und in der Folge wie auf Stüttgen auch nutzte. Sie wurde als Tusculanum bezeichnet.


title: Stüttgenhof

text: Spätestens seit der Übernahme des Hofes durch das Stift St. Gereon war dieser wie die Weiler Kriel, Lind und die dortigen Höfe wie das Hofgut Kitschburg, der Hof Kriel und der Platzhof, der Decksteiner- und Palanterhof, das Rittergut Hohenlind und der Mönchshof und der Kleijohanshof dem Kirchspiel Kriel zugehörig.


title: Stüttgenhof

text: Dies bedeutete für die auf dem Stüttgenhof lebenden Menschen, dass der Gottesdienstbesuch mit einigen Kilometern Fußweg zur Pfarrkirche Krieler Dom zu erreichen war. Das Gleiche galt für eine Taufe, Hochzeit und für Beerdigungen, die anfänglich auf dem Krieler Kirchhof stattfanden. Auf diesem befinden sich noch heute bemerkenswert gut erhaltene Grabsteine des 16. bis 18. Jahrhunderts zu denen auch Exemplare gehören, die für Verstorbene des Stüttgenhofes aufgestellt wurden. Später wurde ihre letzte Ruhestätte der im Jahr 1869 eröffnete Kommunalfriedhof an der Decksteiner Straße, der bis zum Jahr 1917 belegt wurde und heute als Parkanlage genutzt wird.


title: Stüttgenhof

text: Ab dem Jahr 1688 wurde der Stüttgenhof durch das Stift an bürgerliche Halfen gegeben und für das Jahr 1761 berichten die Eintragungen des Gereonstiftes von brennenden Bauernhäusern in Stüttgen. Zu entsprechenden Rückschlüssen gibt die rückwärtige Scheunenmauer des Vierkanthofes (der nach Marsdorf ausgerichtete Querbau) Anlass, sie zeigt deutlich eine Linie zwischen dem sehr alten und dem darauf aufsteigenden Mauerwerk der jüngeren Zeit (siehe Commons). 1802 wurde dann auch das Gut Stüttgen als geistliches Stiftsvermögen durch die Franzosen eingezogen. Zu diesem Zeitpunkt umfassten Hof und die zum großen Teil östlich des Stüttgenweges gelegenen Ländereien eine Fläche von 95,2 Hektar.


title: Stüttgenhof

text: Zunächst wurde das Gut von einem Pächter namens Mathias Otten bewirtschaftet, bis es dann aus dem französischen in preußischen Staatsbesitz überging. Bei einer Versteigerung von Staatsgütern im Jahr 1821 erhielt der aus Flittard stammende Adam Ploog den Zuschlag und wurde mit dem Erwerb des Gutes Stüttgen zum Begründer eines Familienunternehmens, das bis heute Bestand hat.


title: Stüttgenhof

text: Adam Ploog, der wohl schon als Pächter der Freiherren von Fürstenberg, des rheinischen Familienzweigs, Erfahrung in der Bewirtschaftung eines landwirtschaftlichen Betriebes hatte, starb im Jahr 1849 auf Hof Stüttgen, auf dem sich noch heute eine mit einer Inschrift versehene Grabplatte befindet. Die Erbfolge zu dieser Zeit ist jedoch unklar. Von dem ebenfalls in Flittard geborenen Hilger Ploog heißt es auf dem Grabstein am Krieler Dom „der wohlachtbare Herr ……, Rentner ledigen Standes (1812 – 1860) gestorben auf dem Stüttgerhofe“. Ein weiterer Grabstein der Familie, nun auf dem Decksteiner Friedhof, gibt die Lebensdaten eines Friedrich Ploog mit 1860 bis 1890 an. In der Literatur zum Stüttgenhof wird angeführt, dass der Hof zu Ende des 19. Jahrhunderts verpachtet wurde.


title: Stüttgenhof

text: Die Eingemeindungen von Gebieten der Bürgermeistereien Efferen und Müngersdorf in die Stadt Köln im Jahr 1888 veränderten den Alltag der Bewohner in der bisherigen Landgemeinde Kriel nur unwesentlich. Der in der Mitte des 19. Jahrhunderts einsetzende Bauboom veranlasste viele Landwirte ihre Ländereien im stadtnahen Bereich zu veräußern. Die veräußerten Parzellen mit ihren fetten Lehmböden wurden zur Herstellung von Ziegeln ausgebeutet und wurden so zum späteren, nur noch als Bauland nutzbaren Gelände. Die Flächen der an der Peripherie der entstehenden Vorstadt gelegenen Höfe blieben hiervon noch unberührt. Es hielten sich bis in die 1980/90er Jahre das Hofgut Kriel, der Platzhof, und ein zur Kitschburg gehörendes Gehöft, sowie der noch jetzt bewirtschaftete Stüttgenhof.


title: Stüttgenhof

text: Wohl nach dem Auslaufen der Pachtvereinbarungen übernahm in den 1930er Jahren die Familie „von Meer“, wohl durch Einheirat Nachfahren der Familie Ploog, als Eigentümer die Bewirtschaftung des Landgutes.


title: Stüttgenhof

text: Die hinsichtlich der häufigen Besitzwechsel recht gut dokumentierte Geschichte des Anwesens gibt bezüglich baulicher Veränderungen kaum Daten preis. Der rüstige Senior der Familie von Meer, Jahrgang 1920, führte aus, dass das von Adam Ploog erworbene Anwesen noch vollständig mit einem Wassergraben umgeben war. Er gab weiterhin an, dass der aus Feldbrandsteinen bestehende Fundamentbereich des südöstlichen Vorderhauses aufgrund seines porösen Zustandes sehr alt sei, und wahrscheinlich einer Bauphase des 18. Jahrhunderts angehört. Ebenfalls älteren Ursprungs sollen die Sockelmauern des westlichen Wirtschaftsgebäudes sein, deren zur Anhebung des Daches aufgemauerten Teile sich deutlich vom ursprünglichen Mauerwerk abheben. Weitere Teilbereiche der Bauwerke wurden 1890 und ab 1930 umgebaut oder neu errichtet. Zwischen diesen Jahren entstand wahrscheinlich das heute zum Denkmal erhobene Backsteinhaus an Stüttgenweg, es liegt etwa 50 Meter südlich des Hofes und diente wohl als Gesindehaus.


title: Stüttgenhof

text: Ihr Trinkwasser erhielten die Bewohner durch einen 14 bis 16 Meter in die Erde getriebenen Brunnen aus gemauerten Ziegelsteinen. Der vor dem Herrenhaus befindliche Schacht, aus dem zuletzt das Wasser mit einer Handpumpe gefördert wurde, ist seit der Nachkriegszeit stillgelegt.


title: Stüttgenhof

text: Auch nach dem Landverkauf an die Rheinbraun AG in den 1960/70er Jahren verblieben dem Hofgut Stüttgen ausreichende Ländereien. Es ist aktuell mit einem modernen, der heutigen Agrartechnik entsprechenden Maschinenpark ausgerüstet, sodass auch weiterhin die Wirtschaftlichkeit des Familienbetriebes sichergestellt ist. Im Gegensatz zu vielen in Wohnanlagen umgewandelten Höfen, wird der Stüttgenhof auch heute noch ausschließlich von der Familie – der Senior der Familie, Werner von Meer, verstarb im April 2012 im Alter von nahezu 92 Jahren – bewohnt. Die Hofanlage ist seit dem 3. März 1989 als Denkmal des Landes Nordrhein-Westfalen geschützt.


title: Stüttgenhof

text: Der Stüttgenweg ist mit dem Pkw ausschließlich über die Dürener Straße, die Bundesstraße 264, erreichbar. An dieser befindet sich nördlich des Stadtteiles Köln-Marsdorf die Anschlussstelle Frechen der Bundesautobahn 1 und der Bundesautobahn 4.


title: Stüttgenhof

text: Infolge des Neubaues der Kölner RWE-Verwaltungsgebäude auf der Lindenthal zugewandten Seite des Stüttgenweges erhielt auch der ehemals abgeschieden gelegene Hof in etwa 200 Metern Entfernung eine Straßenbahnstation der Linie 7, die die Strecke zwischen Köln-Porz und Frechen befährt.


title: Germaine Franco

text: Germaine Franco (* 20. Jahrhundert) ist eine US-amerikanische Filmkomponistin, Musikerin und Musikproduzentin.


title: Germaine Franco

text: Germaine Franco wuchs in El Paso, Texas auf. Als 10-Jährige stellte sie ihr Musiklehrer vor die Wahl, welches Instrument sie im Orchester übernehmen wolle, sie wählte das Schlagzeug. Auf der Highschool marschierte sie mit ihrer auf einem Skateboard befestigten eigenen Trommel in der Drum-Line der Marchingband bei den großen Sportveranstaltungen. Später spielte sie in einer ersten Jazzcombo mit und schließlich in der El Paso Youth Symphony.


title: Germaine Franco

text: Sie absolvierte ein Musikstudium an der Rice University Houston mit einem Bachelor- und einem Master-Abschluss. Danach wurde sie als Schlagwerkerin international in Orchestern aktiv. Sie spielte in Theatern und Opernhäusern von Houston bis Berlin. Nebenbei schrieb sie Musik für ihre eigene Band. Ihre besondere Liebe zur Latin-Musik brachte sie zurück nach Kalifornien, wo sie beim kubanischen Perkussionisten Luis Conte Unterricht nahm. Während sie beim Los Angeles Theatre Center arbeitete, fragte sie erstmals ein Regisseur, ob sie für seinen Kurzfilm die Musik komponieren wollte.


title: Germaine Franco

text: In den 1990er-Jahren komponierte sie erste Filmmusiken. Nach einem Umzug nach Los Angeles wurde sie ab 2003 Assistentin bei John Powell. 2017 wirkte sie maßgeblich an der Orchestrierung des Films "Coco – Lebendiger als das Leben!" mit. 2019 komponierte sie die Titelmusik der Zeichentrickserie "Die Casagrandes".


title: Germaine Franco

text: Für ihre Filmmusik für den Disney-Animationsfilm "Encanto" wurde sie 2022 für den Golden Globe und den Oscar nominiert.


title: Fotbollsallsvenskan 2021

text: Die Allsvenskan 2021 war die 97. Spielzeit der höchsten schwedischen Fußballliga. Sie wurde am 10. April 2021 mit der Partie des amtierenden Meisters Malmö FF gegen die Hammarby IF eröffnet und endete am 4. Dezember 2021. Sie wurde nach dem achten Spieltag wegen der EM 2021 vom 25. Mai bis zum 3. Juli 2021 unterbrochen.


title: Kyle Sullivan

text: Kyle Russell Sullivan (* 24. September 1988 in Los Angeles, Kalifornien, USA) ist ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Fotbollsallsvenskan 2021

text: Zum Zeitpunkt des Saisonstarts durften sich laut der COVID-19-Regelungen in Schweden bis zu acht Personen aus unterschiedlichen Hausständen in der Öffentlichkeit treffen. Dies führte dazu, dass bei jeder der acht Partien des Eröffnungsspieltags acht Zuschauer auf den Rängen anwesend waren.


title: Kyle Sullivan

text: Von 2001 bis 2003 spielte er Malcolms Mitschüler Dabney Hooper in der Sitcom "Malcolm mittendrin". Auch lieh er den beiden Figuren Danny O'Farrell und Everitt Konquist in "Disneys Fillmore" seine Stimme. Des Weiteren hatte er Gastauftritte in Fernsehserien wie "Was ist los mit Alex Mack?", "NewsRadio", "Chicago Hope", "Verrückt nach dir", "Emergency Room – Die Notaufnahme", und "Scrubs – Die Anfänger".


title: Fotbollsallsvenskan 2021

text: Die 16 Mannschaften spielten im Verlauf der Saison zweimal gegeneinander; einmal zu Hause und einmal auswärts. Somit bestritt jede Mannschaft 30 Spiele.


title: Fotbollsallsvenskan 2021

text: Die beiden Tabellenletzten stiegen direkt in die Superettan ab, der Drittletzte trat in einer aus Hin- und Rückspiel bestehenden Relegationsrunde gegen den Tabellendritten der zweiten Liga an.


title: Fotbollsallsvenskan 2021

text: Die Ergebnisse der Saison sind in dieser Kreuztabelle aufgelistet. Die Heimmannschaft des jeweiligen Spiels ist in der linken Spalte, die Gastmannschaft in der oberen Zeile.


title: Fotbollsallsvenskan 2021

text: Verlegte Partien werden entsprechend der ursprünglichen Terminierung dargestellt, damit an allen Spieltagen für jede Mannschaft die gleiche Anzahl an Spielen berücksichtigt wird.


title: Fotbollsallsvenskan 2021

text: Der 14. der Abschlusstabelle spielte gegen den Dritten der Superettan 2021 in den Play-offs mit Hin- und Rückspiel in der Relegation. Der Sieger qualifizierte sich für die folgende Allsvenskan-Spielzeit.


title: Independent Software Vendor

text: Ein Independent Software Vendor (ISV) ist ein Softwarehersteller, der Anwendungsprogramme unabhängig von den Anbietern bedeutender Software-Plattformen wie zum Beispiel Microsoft, IBM, SAP und Oracle entwickelt und vermarktet. "Independent Software Vendor" ist damit ein weit gefasster Sammelbegriff für einen Großteil der Softwarehersteller.


title: Independent Software Vendor

text: Für ISVs besteht in der Regel die Möglichkeit, ihre Software vom Hersteller der jeweiligen Plattform zertifizieren und damit ihre Kompatibilität prüfen und bestätigen zu lassen.


title: Peter M. Lenkov

text: Peter M. Lenkov (* 9. Mai 1964 in Laval, Québec) ist ein kanadisch-US-amerikanischer Film- und Fernsehproduzent und Drehbuchautor.


title: Peter M. Lenkov

text: Lenkov wurde nördlich von Montreal, im Vorort Laval, geboren und wuchs dort auf. In Montreal besuchte er die McGill University und die Concordia University und verfolgte Mitte der 1980er Jahre "Communication Studies", wodurch er zu seinem ersten Drehbuch angeregt wurde. Infolgedessen nahm er mit 21 Jahren in Los Angeles an Sommerkursen der University of California (UCLA) teil.


title: Peter M. Lenkov

text: Sein erster größerer Berufserfolg stellte sich mit dem Drehbuch zum Science-Fiction-Actionfilm "Demolition Man" (1993) ein, das er mitverfasste und in dem Sylvester Stallone, Sandra Bullock und Wesley Snipes die Hauptrollen spielten. 1999 schrieb Lenkov erstmals Skripte für die Agentenserie "Nikita". Insgesamt war er für die Drehbücher von dreizehn Folgen der Serie von Joel Surnow mit Peta Wilson und Roy Dupuis verantwortlich. Lenkov fungierte dabei auch als Produzent. Danach koproduzierte er den Actionthriller "Ballistic" (2002) mit Antonio Banderas und Lucy Liu. In der dramatischen Krimiserie "The District – Einsatz in Washington" (2003–2004) wirkte er als Produzent und Drehbuchautor. 2005 übte er diese Tätigkeiten in der mehrfach ausgezeichneten Echtzeitserie "24" aus, die von Joel Surnow und Robert Cochran erdacht und von Kiefer Sutherland dargestellt wird.


title: Peter M. Lenkov

text: Außerdem verfasste er die Comics "Fort: Prophet of the Unexplained" mit Frazer Irving als Illustrator, sowie "R.I.P.D." gemeinsam mit Lucan Marangon und Randy Emberlin. Im Jahr 2005 wurde Lenkov, zusammen mit anderen, für "24" als beste Dramaserie für den Emmy nominiert.


title: Peter M. Lenkov

text: Er ist mit der ehemaligen Schauspielerin Audie England verheiratet, lebt in Los Angeles County, Kalifornien, und hat drei Kinder. Sein Cousin ist der Drehbuchautor David Wolkove.


title: Olga Hellsing

text: Olga Hellsing (* 17. April in Borodulicha, Kasachstan) ist eine deutsch-kasachische Filmschauspielerin.


title: Olga Hellsing

text: Hellsing wurde in Kasachstan als die mittlere von drei Töchtern von Irina und Waldemar geboren. Im Alter von 3 Jahren zogen sie und ihre Familie nach Deutschland, nahe Rottenburg am Neckar, wo sie auch zur Schule ging und ihre Ausbildung zur Zahnarzthelferin und ihre Fachhochschulreife abschloss. Während ihrer Schulzeit nahm sie auch am Judo-Unterricht teil.


title: Olga Hellsing

text: Ihre Karriere begann Hellsing als Model in kleineren lokalen Modezeitschriften. Im Oktober 2018 wurde sie von dem Fotografen Francesco Lonigro für die italienische Vogue abgelichtet.


title: Schreibwaren

text: Schreibgeräte dienen dem Schreiben, dem Aufbringen von Schriftzeichen auf einem Untergrund. Je nach Gebrauchsweise können Schreibgeräte auch mehr oder weniger gut zum Zeichnen und Malen verwendet werden.


title: Schreibwaren

text: Das Aussehen von Schreibgeräten ist eng mit der Form der Schrift, dem Untergrund auf dem sie sich notiert und dem kulturellen Sinn für Ästhetik verbunden.


title: Schreibwaren

text: Um mit Keilschrift auf Tontafeln zu schreiben, benutzten die Babylonier einen Griffel mit dreieckiger Spitze, mit dem sie die Schriftzeichen in weichen Ton drückten. Dies führte zu guter Lesbarkeit der Schrift auf dem Ton. Vielerorts (z. B. im alten Ägypten) wurde mit einem Schreibrohr aus Schilf geschrieben. Das moderne arabische Wort für Stift "qalam" leitet sich nach wie vor vom lateinischen Wort "calamus" (= Schilfrohr) ab.


title: Schreibwaren

text: Die Römer benutzten Griffel, um auf Wachstafeln zu schreiben. Papyrus aus Ägypten fand jedoch ebenfalls Verwendung. Später wurden Federkiele benutzt. Geeignete Vogelfedern stammen gewöhnlich vom Flügel von Gänsen und Raben. Kalligraphen benutzen solche Federn immer noch. Bleistifte wurden im 16. Jahrhundert entwickelt und nahmen verschiedene Formen an. Sie bestehen aus Holz, das eine Mine umgibt, die zuerst aus Blei- und Silberlegierungen und später aus Graphit bestand.


title: Schreibwaren

text: Fast alles, was eine Spur oder einen Strich hinterlässt, kann als Schreibgerät benutzt werden, zum Beispiel Wachsstifte und Pastellkreide. Man kann auch in Felsen einritzen, wenngleich man die hierfür benötigte Ausrüstung nicht als Schreibhilfe bezeichnen kann.


title: Schreibwaren

text: Minenstifte bestehen in der Regel aus einem langen dünnen Stab schreibfähigen Materials, der Mine, das von einem Mantel oder einer Hülle festgehalten wird.


title: Schreibwaren

text: Federstifte sind Stifte, die mit einer Feder als Spitze das Schreibmedium (Tinte oder Tusche) auf eine aufnehmende Unterlage (das Schreibmaterial) übertragen.


title: Schreibwaren

text: Die ersten Füllfederhalter stammen aus dem frühen 18. Jahrhundert, wurden aber erst im 19. Jahrhundert ausführlicher entwickelt. Eine robuste Variante ist der Tintenkuli.


title: Schreibwaren

text: Filzstifte haben einen Kern aus ungeordnetem oder parallel liegendem Fasermaterial, der mit einer Farbstofflösung gleichmäßig durchtränkt ist, welche zu einer ebenfalls aus Fasermaterial bestehenden Spitze geleitet wird.


title: Schreibwaren

text: Zu den Schreibhilfsmitteln zählen beispielsweise Anspitzer, Geodreieck, Lineal, Löschpapier, Löschwiege, Radiergummi, Schablone, Schreibsand, Storchschnabel und Tintenfass.


title: Submission Wrestling

text: Submission Wrestling (auch bekannt als "submission fighting", "submission grappling", "sport grappling", "combat grappling" und "No-Gi"), in Japan bekannt als Combat Wrestling, ist eine Mischung aus verschiedenen Kampfsportarten, welche auf Haltetechniken und Bodenkampf spezialisiert sind. Ziel dieser Sportart ist es, den Gegner per Aufgabegriff zu besiegen.


title: Submission Wrestling

text: Besonders durch die weltweite Verbreitung der Mixed Martial Arts, in denen viele Techniken des Submission Wrestlings Anwendung finden, ist die Popularität der Sportart in den letzten Jahren massiv angestiegen. Das bedeutendste Turnier ist die ADCC Submission Wrestling World Championship. Die Wettkämpfe werden meistens mit freiem Oberkörper oder in engen Rashguards betrieben, um dem Gegner weniger Halt zu bieten, bzw. ihn daran zu hindern, an der Kleidung zu reißen und sich dadurch einen Vorteil zu verschaffen.


title: Submission Wrestling

text: Submission Wrestling zählt zu den Grappling-Disziplinen und hat seinen Ursprung in folgenden Kampfkünsten: Brazilian Jiu-Jitsu, Luta Livre, Freistilringen, Griechisch-römisches Ringen, Judo, Sambo, Catch Wrestling, Shoot Wrestling, Shooto und Shuaijiao.


title: Teo Fabi

text: Teodorico „Teo“ Fabi (* 9. März 1955 in Mailand) ist ein ehemaliger italienischer Skirennläufer und Automobilrennfahrer. Zwischen 1982 und 1987 startete er zu 64 Grand-Prix-Rennen in der Formel 1, später bei Sportwagenrennen.


title: Teo Fabi

text: Vor seiner Motorsport-Karriere fuhr Teo Fabi Skirennen. Als Jugendlicher nahm er Anfang der 1970er-Jahre an zwei Alpinen Weltmeisterschaften der FIS teil. Für Brasilien startete er in Gröden 1970 und in St. Moritz 1974 jeweils in der Abfahrt, 1970 auch im Riesenslalom. Sein bestes Ergebnis erreichte Fabi 1974, als er in der Abfahrt Platz 43 von 87 Teilnehmern belegte.


title: Teo Fabi

text: 1979 und 1980 nahm Teo Fabi für das Werksteam von March Engineering an der Formel-2-Europameisterschaft teil. Die Saison 1979 schloss er als Zehnter ab, 1980 wurde er hinter Brian Henton und Derek Warwick Dritter der Fahrerwertung.


title: Teo Fabi

text: Die Saison 1982 war Fabis erste Formel-1-Saison. Bei sieben der vierzehn Grand Prix konnte er sich für das Team Toleman zum Start qualifizieren, allerdings fiel er jeweils mit technischem Defekt bzw. wegen Unfall aus. Im gleichen Jahr gewann er zusammen mit Michele Alboreto das 1000-km-Rennen auf dem Nürburgring.


title: Teo Fabi

text: In der folgenden Saison pausierte Fabi in der Formel 1 und startete in der Indy Car World Series. 1983 gelang ihm im zweiten Rennen, dem Indianapolis 500, die erste Pole-Position. Es folgten fünf weitere in der Saison. Im siebten der 13 Rennen gelang ihm der erste Sieg. Mit insgesamt vier Siegen belegte er den zweiten Platz in der Fahrerwertung, fünf Punkte hinter Al Unser.


title: Teo Fabi

text: Zur Saison 1984 kam er zurück in die Formel 1 und startete für Brabham. Diesen Teamplatz teilte er sich mit seinem jüngeren Bruder Corrado Fabi. 1985 fuhr er erneut für das Toleman-Team, welches zur Saison 1986 in Benetton Formula Ltd. umbenannt wurde. Nach zwei weiteren Saisons 1986 und 1987 im Benetton-Team beendete Fabi seine Formel-1-Karriere und ging wieder in die Indy Car World Series, wo er zwei Jahre für Porsche den Porsche 2708 CART fuhr.


title: Teo Fabi

text: Fabis Formel-1-Karriere wurde von zahlreichen technischen Defekten geprägt. Er war bei 71 Rennen gemeldet, konnte sich bei 64 Rennen zum Start qualifizieren und sich 18-mal platzieren. Dabei war der jeweils dritte Platz beim Großen Preis der USA 1984 und beim Großen Preis von Österreich 1987 seine besten Ergebnisse, ersteres Ergebnis erreichte er allerdings erst nachträglich nach der Disqualifikation Martin Brundles. Insgesamt erreichte er 23 WM-Punkte.


title: Teo Fabi

text: Später fuhr Fabi erfolgreich bei weiteren Motorsportrennen. Insbesondere gewann er die FIA-Sportwagen-Weltmeisterschaft mit Silk Cut Jaguar im Jahr 1991.


title: Beton- und Monierbau

text: Die Beton- und Monierbau AG (vollständig: "Beton- und Monierbau Aktien-Gesellschaft", abgekürzt häufig als BEMO, im Ausland immer als BuM) war eine deutsche Bauunternehmung mit Sitz in Düsseldorf, die 1895 gegründet wurde und im April 1979 als sechstgrößtes Unternehmen dieser Branche in Konkurs ging.


title: Beton- und Monierbau

text: Nachdem Gustav Adolf Wayss von Joseph Monier 1886 Lizenzen für dessen Eisen- bzw. Stahlbetonbauweise erworben hatte, gründete er am 15. Oktober 1889 zusammen mit dem Bauingenieur Mathias Koenen die "Actien-Gesellschaft für Monierbauten vormals G. A. Wayss & Co.", in die er seine bestehende Kommanditgesellschaft einbrachte. Nachdem sich Wayss 1893 aus dem Unternehmen zurückgezogen hatte, übernahm Matthias Koenen für mehr als dreißig Jahre die Leitung. Die Firma wurde am 24. Mai 1895 in "Actien-Gesellschaft für Beton- und Monierbau" geändert und wurde 1925 umgestellt zu "Beton- und Monierbau Aktien-Gesellschaft".


title: Beton- und Monierbau

text: Während des Zweiten Weltkriegs wurden ausschließlich Rüstungsbauten ausgeführt. So mussten Häftlinge des KZ Auschwitz III Monowitz Zwangsarbeit für das Unternehmen leisten. Auch für den U-Boot-Bunker Fink II wurden ab 1941 Zwangsarbeiter, Kriegsgefangene und KZ-Häftlinge herangezogen.


title: Beton- und Monierbau

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg und dem Verlust der Niederlassungen im Osten Deutschlands verlegte die Gesellschaft ihren Sitz von Berlin nach Düsseldorf. Das Unternehmen entwickelte sich zu einem bedeutenden Bauunternehmen mit mehr als 8.000 Beschäftigten und Niederlassungen in ganz Westdeutschland sowie einem erheblichen Umsatzanteil im Ausland, insbesondere in Algerien, Nigeria und Saudi-Arabien.


title: Beton- und Monierbau

text: 1977 erwirtschaftete das Unternehmen mit 19.677 Mitarbeitern einen Umsatz aus der Bauleistung von 1,602 Milliarden DM und avancierte zum fünftgrößten Baukonzern Deutschlands. Aufgrund von Wertberichtigungen aus dem expandierten Auslandsgeschäft des Unternehmens geriet das Unternehmen in finanzielle Schwierigkeiten und wurde Anfang 1977 vom Land Nordrhein-Westfalen mit einer Landesbürgschaft von 100 Millionen DM und später durch den Bund nochmals um 50 Millionen DM unterstützt. Die niederländische "OGEM N.V." übernahm im Sommer 1977 rund 40 Prozent der Anteile am Unternehmen und löste die Rütgerswerke AG als Großaktionär (vormals 44 Prozent Anteil) ab. Der Finanzmakler Jürgen Amann aus Köln kaufte über ein Darlehen der Deutsche Genossenschaftsbank für 40 Millionen DM rund 25 Prozent der Anteile an der Beton- und Monierbau AG.


title: Beton- und Monierbau

text: Am 3. April 1979 musste der seit dem 10. August 1978 im Amt befindliche Vorstandsvorsitzende Hans Walther Baumhoff für das Unternehmen Konkurs anmelden, nachdem die WestLB ein Sanierungskonzept abgelehnt hatte. Es handelte sich um einen der größten Konkurse der deutschen Nachkriegsgeschichte. Konkursverwalter war Friedrich Wilhelm Metzeler.


title: Beton- und Monierbau

text: Die österreichische, vorwiegend im Tunnelbau tätige Tochter "Beton- und Monierbau Ges.m.b.H." ging aus dem Konkurs unbeschadet hervor und der Bereich Tunnelbau wurde 1979 an das Unternehmen "Wix & Liesenhoff" mit Sitz in Dortmund veräußert, ab September 1979 zur Deilmann AG mit Sitz in Bad Bentheim. 1991 folgte die Übernahme durch die Preussag. Die Deilmann-Haniel International Mining and Tunneling GmbH verkaufte 2009 die Beton- und Monierbau Gesellschaft m.b.H. (BeMo) aus Innsbruck an die Alpine Bau. Später wurde die Firma in Alpine BeMo Tunnelling GmbH umbenannt. Nachdem die Alpine Holding 2013 Konkurs angemeldet hat wurde die Alpine BeMo Tunnelling GmbH an die tschechische Metrostav-Gruppe verkauft. Nach dem Verkauf wurde der Firmenname in "BeMo Tunnelling GmbH" (BeMo) geändert.


title: Beton- und Monierbau

text: Durch ein "management buy out" wurde 1997 die Beton- und Monierbau GmbH (gelbes Logo) mit Sitz in Nordhorn aus der Deilmann AG gelöst. Das Nordhorner Unternehmen unterhält Niederlassungen in Leipzig (Übernahme 1997 der Niederlassung Beton- und Monierbau Leipzig GmbH) und Meppen-Esterfeld (2002 Übernahme des Bauunternehmens "Brandewiede") und beschäftigt rund 250 Mitarbeiter.


title: Beton- und Monierbau

text: Die seit 1955 in Nigeria tätige und seit 1957 in Port Harcourt registrierte "Monier Construction Company (Nigeria) Limited" wurde ebenfalls fortgeführt und ist nun vollständig im Besitz und unter dem Management nigerianischer Geschäftsleute.


title: Beton- und Monierbau

text: Das Spezialbauunternehmen "BuM Beton- und Monierbau GmbH" in Herne mit 250 Mitarbeitern und orangem Logo führt den Namen ebenfalls fort. Es gehörte bis 2011 zur Heitkamp Bauholding und wurde im Februar 2012 von der Feldhaus-Gruppe in Schmallenberg übernommen.


title: Jonathan Phillips (Schauspieler)

text: Jonathan (Jonny/Johnny) Phillips (* 5. September 1963 in London) ist ein britischer Schauspieler. Am bekanntesten dürfte seine Darstellung des zweiten Offiziers Charles Lightoller in dem Blockbuster Titanic im Jahr 1997 sein.


title: Marilyn Horne

text: Marilyn Horne (* 16. Januar 1934 in Bradford, Pennsylvania) ist eine US-amerikanische Opern- und Konzertsängerin (Mezzosopran).


title: Marilyn Horne

text: Sie studierte bei William Vennard an der University of Southern California in Los Angeles und nahm auch an Meisterklassen bei Lotte Lehmann teil. 1954 lieh sie der Filmschauspielerin Dorothy Dandridge ihre Gesangsstimme in dem Tonfilm "Carmen Jones". Nach ersten Auftritten in den USA ging Marilyn Horne 1957 nach Deutschland und hatte ein festes Engagement an der Gelsenkirchener Oper. Dort sang sie in den folgenden drei Jahren als Ensemblemitglied alle großen Sopranpartien. Mit der Rolle der Marie in Alban Bergs "Wozzeck" erregte sie bei der Eröffnung des neuen Hauses im Mai 1960 größere Aufmerksamkeit. Daraufhin wurde sie als Ersatz für eine erkrankte Sängerin nach San Francisco geholt und verließ Gelsenkirchen.


title: Marilyn Horne

text: 1961 lernte sie Joan Sutherland bei einem gemeinsamen Auftritt in Bellinis "Beatrice di Tenda" kennen. Die beiden sangen fortan in vielen gemeinsamen Produktionen und auch Schallplatteneinspielungen.


title: Marilyn Horne

text: Von 1960 bis 1979 war sie mit dem afroamerikanischen Dirigenten Henry Lewis verheiratet. Während ihrer Schwangerschaft 1965 musste sie die Titelrolle in "Lucrezia Borgia" an der American Opera Society in New York absagen. Die damals noch unbekannte junge Montserrat Caballé sprang ein und wurde über Nacht bekannt.


title: Marilyn Horne

text: Nachdem man Hornes Stimme anfangs für einen Sopran gehalten hatte, entdeckte sie in den 1960er Jahren ihr eigentliches Stimmfach, das des Koloratur-Mezzosoprans. Gefördert durch ihren Ehemann Henry Lewis sowie durch Joan Sutherland und deren Ehemann, den Dirigenten und Belcanto-Spezialisten Richard Bonynge, sang Horne fortan Koloraturpartien in Opern von Gioachino Rossini und Georg Friedrich Händel und begründete damit ihre eigentliche Karriere.


title: Marilyn Horne

text: Sie trat an allen großen Opernhäusern der Welt auf. Ihr umfangreiches Repertoire reicht von Belcanto bis zur Musik des 20. Jahrhunderts. Bis heute gilt sie als eine der besten Rossini-Interpretinnen.


title: Marilyn Horne

text: Marilyn Horne hatte außerdem einen Gastauftritt in der Fernsehserie "Männerwirtschaft (The Odd Couple)" und trat Ende der 1970er-Jahre als Gaststar in der "Muppet Show" auf. Ihren letzten öffentlichen Auftritt hatte sie an ihrem 66. Geburtstag in der Carnegie Hall.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Das Geheimnis der Agatha Christie (Originaltitel: "Agatha") ist ein britisches Filmdrama aus dem Jahr 1979. Die Geschichte interpretiert eine wahre Begebenheit von 1926, bei der die Schriftstellerin Agatha Christie für 11 Tage verschwand.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Der US-amerikanische Reporter Wally Stanton reist zur Buchpremiere von Agatha Christies "Alibi" nach England. Obwohl er von ihrer Art beeindruckt ist, sieht er, wie traurig sie ist. Dabei hat sie guten Grund niedergeschlagen zu sein. Ihr Ehemann Colonel Archibald Christie hat eine Affäre mit seiner Sekretärin Nancy Neele und verlangt von seiner Angetrauten die baldige Scheidung. Doch Agatha will es nicht und fleht ihn an, indem sie ihm verspricht, ihm eine bessere Ehefrau zu sein. Da Archibald nichts davon wissen will, reist sie in der Nacht vom 3. Dezember 1926 ab. Auf der Fahrt mit ihrem Auto hat sie allerdings einen Unfall. Ihr Wagen wird am nächsten Morgen gefunden, wobei jede Spur von Agatha fehlt. Superintendent MacDonald übernimmt die Untersuchung, wobei er relativ schnell davon ausgeht, dass sie tot ist. Als Stanton davon hört, reist er sofort zu den Christies, um sich mit dem Hauspersonal zu unterhalten. Während MacDonald Agathas Leiche im Moor und auf dem Feld suchen lässt, reist Stanton schließlich zu dem Kurhotel in Harrogate, wo sich Agatha unter dem Namen "Theresa Neele" aufhält.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Dort freundet sie sich schnell mit Evelyn Crawley an und lässt sich, da angeblich kürzlich ihr Ehemann verstarb, auskurieren. Die Kurmethoden selbst inspirieren sie zum Schreiben. Stanton selbst nimmt sich unter dem Namen "Carter Schatz Junior" ein Zimmer. Er folgt Agatha und trifft sie immer wieder zufällig an, wobei er schnell und freundlich versucht, ein Gespräch mit ihr zu beginnen. Er tanzt mit ihr, trifft sie am Swimmingpool und folgt ihr in die Stadt. Irgendwann erfährt er, dass sie immer noch an ihrem Mann hängt und ihn zurückwill. Dabei gesteht er ihr, wie schön sie ist und wird daraufhin von Agatha geküsst. Doch die Zeitungsberichte über Agathas Verschwinden mehren sich und im Kurhotel breitet sich das Gerücht aus, dass sie nicht Theresa Neele, sondern Agatha Christie ist. In ihrer Situation verzweifelt und durch ihre Behandlungen inspiriert macht sie sich später auf, um Suizid zu begehen. Aber weil Stanton ihr hinterherspionierte und ihre Papiere las, schafft er es, ihren Plan zu erkennen und eilt zu ihr, wobei er nur noch eine leblose Agatha vorfindet. Er kann sie erfolgreich reanimieren und kümmert sich in den nächsten Tagen liebevoll um sie.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Aber Agatha erwidert die Liebe und Fürsorge Stantons nicht. Sie gibt sich schließlich nach elf Tagen des spurlosen Verschwindens wieder der Öffentlichkeit preis und lässt sich von ihrem Mann empfangen. Archibald muss sich den Fragen der Presse stellen und die Affäre mit seiner Sekretärin dementieren. Bevor Stanton abreist, trifft er noch einmal Agatha und gesteht ihr seine Liebe. Sie selbst würde ihn gerne wiedersehen, doch vorher müsse sie zu ihrem Mann zurückkehren, um sich scheiden lassen zu können. Nach zwei Jahren ist die Scheidung schließlich vollzogen und Archibald hat Neele geheiratet.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Der Film kam am 9. Februar 1979 in die US-amerikanischen Kinos. Nachdem der Film am 22. März 1979 in den deutschen Kinos anlief, wurde der „sehenswerte[n] Reißer“ am 26. März 1988 auf ZDF zum ersten Mal im Fernsehen ausgestrahlt. Seit dem 12. Mai 2006 ist er als deutschsprachige DVD erhältlich.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Die kanadische Journalistin und Schriftstellerin Kathleen Tynan recherchierte zu dem Thema der 11 verschwundenen Tage Agatha Christies und veröffentlichte ihr Drehbuch noch im August 1978 unter dem gleichnamigen Titel "Agatha" als Roman.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Der Film sei „kein Durcheinander“ meinte Vincent Canby in der "New York Times", nur „habe er nicht viel von irgendetwas“. Er sei kein wirklicher Kriminalfilm, keine ganze Liebesgeschichte und erst recht keine Biografie. Irgendwie sei er dennoch „angenehm erträglich und ziellos“. Insbesondere die „überraschende und schöne“ Redgrave, sowie der „originell komische“ Hoffman würden in ihren Rollen überzeugen.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: „Der Film hätte funktionieren können“, meinte renommierte Filmkritiker Roger Ebert in der "Chicago Sun-Times". Insbesondere Redgrave und Hoffman „zeigen interessante Darstellungen“. Während Hoffman „sehr steif“ spiele, wirke Redgrave „sehr groß und ernst und ein wenig verrückt“. Insgesamt wirke ihre Beziehung „nicht echt“ und würde keinerlei emotionale Tiefe erreichen.


title: Das Geheimnis der Agatha Christie

text: Das "Lexikon des internationalen Films" meinte: „Die fiktive Handlung bezieht sich auf tatsächliche Ereignisse im Dezember 1926, ignoriert jedoch systematisch alle thematischen und formalen Chancen. Ein nur mäßig unterhaltsamer Krimi.“


title: Rudolf Obauer

text: Rudolf Obauer (* 17. Februar 1961 in Werfen) ist ein österreichischer Koch und Hotelier, der mit seinem acht Jahre älteren Bruder Karl das Restaurant-Hotel Obauer führt.


title: Rudolf Obauer

text: Rudolf "Rudi" Obauer stammt aus einer Gastronomen-Familie in Werfen im Salzburger Land. Er wollte zuerst technischer Zeichner werden, sein Bruder Karl bewog ihn jedoch 1976 zu einer Kochausbildung zum Koch in Salzburg. Danach arbeitete er von 1979 bis 1984 in der Wintersaison am "Zürser Hof" am Arlberg, wo sein Bruder Karl Küchenchef war. 1979 begann sein Bruder Karl mit der Modernisierung des Familienbetriebs.


title: Rudolf Obauer

text: 1981 arbeitete er im Sommer bei den Brüdern Troisgros in Roanne und im "Au Crocodile" bei Émile Jung in Strasbourg, aber auch gemeinsam mit Karl im familieneigenen Restaurant "Obauer". Diverse Praktika folgten zwischendurch, 1982 im Restaurant "Trou Gascon" in Paris und 1983 im "Faugeron" in Paris, 1984 im "Rommeier" in Brüssel und 1987 bei Alain Chapel in Mionnay.


title: Rudolf Obauer

text: 1996 wurden Karl und Rudolf Obauer mit zwei Sternen Guide Michelin ausgezeichnet, ein sehr seltener Vorgang, wenn nicht bereits vorher ein Stern verliehen war.


title: Coelestin IV.

text: Coelestin IV., eigentlich Goffredo di Castiglione, (* im 12. Jahrhundert in Mailand; † 10. November 1241 in Rom) war im Jahr 1241 für 17 Tage Papst. Der Neffe von Urban III. wurde am 25. Oktober 1241 als Nachfolger des in hohem Alter verstorbenen Gregor IX. gewählt.


title: Coelestin IV.

text: Coelestin stammte aus Mailand, wo er von 1223 bis 1226 Kanzler des Erzbistums war. Seit dem 18. September 1227 war er Kardinalpriester von "San Marco" in Rom und seit 1238 Kardinalbischof von Sabina.


title: Coelestin IV.

text: Coelestin IV. war der erste Papst, der in einem Konklave der Kardinäle gewählt wurde. Der römische Senator Matteo Rosso Orsini ließ die Kardinäle in einem Kloster namens "Septasolium" festsetzen. In mittelalterlichen und modernen Erzählungen wurde das Wort in Septizodium korrumpiert.


title: Coelestin IV.

text: Einer der Kardinäle starb infolge der unerträglichen Hitze und der katastrophalen hygienischen Umstände. Dennoch konnten sich die Kardinäle erst nach längerer Zeit auf den greisen Kardinal Goffredo Castiglione einigen.


title: Coelestin IV.

text: Seine Wahl zum Papst erfolgte auf Betreiben derjenigen Kardinäle, die auf eine Versöhnung der Kirche mit Kaiser Friedrich II. hinwirkten, der mit Gregor IX. hoffnungslos verfeindet gewesen war.


title: Coelestin IV.

text: Coelestin IV. starb geschwächt durch das Konklave nach 17 Tagen, noch bevor er gekrönt werden konnte, am 10. November 1241. Sein Nachfolger wurde nach zweijähriger Sedisvakanz Papst Innozenz IV., was zugleich das Ende der Versöhnungspolitik zwischen Reich und Kurie bedeutete.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Das Haus in der Carroll Street ist ein US-amerikanischer Thriller aus dem Jahr 1988. Regie führte Peter Yates.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Die USA im Jahre 1951 befinden sich gerade auf dem Höhepunkt der McCarthy-Ära, in welcher der Kommunismus mit allen Mitteln verfolgt wird. Die junge Redakteurin "Emily Crane", welche für die Zeitschrift Life tätig ist, soll vor einem Untersuchungsausschuss die Namen vermeintlicher amerikanischer Kommunisten nennen. Als sie sich weigert, wird sie zunächst bestochen und schließlich entlassen.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Emily findet bald eine neue Anstellung als Lektorin und Vorleserin bei der betagten "Miss Venable". Im Zuge dieser Tätigkeit bemerkt sie verdächtige Vorgänge in dem Nachbarhaus, welchen sie nachgeht. Hier beobachtet sie ein Treffen dreier Männer: der offensichtlich korrupte Senatsangehörige "Ray Salwen", mit dem sie schon vor dem Untersuchungsausschuss aneinandergeraten ist, ein augenscheinlich junger Mann, der als Übersetzer fungiert, sowie ein unbekannter älterer Herr, der Emily beim Spionieren entdeckt.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Crane merkt bald, dass sie mit ihren Schnüffeleien in ein Wespennest gestoßen hat, denn nacheinander macht sie erst Bekanntschaft mit dem FBI-Agenten "Cochran", der sie beschattet, sowie nochmals mit Salwen, der in Emilys Wohnung einbricht und sie bedroht. Crane lässt sich aber nicht einschüchtern und forscht weiter nach.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Sie heftet sich an die Fersen des jungen Mannes namens "Stefan", dessen Bekanntschaft sie macht und welcher offensichtlich illegal in den USA lebt. Stefan fühlt sich bedroht und wendet sich an Emily, zu welcher er Vertrauen geschöpft hat. Als Emily ihn in Sicherheit bringen will, werden sie in einem Buchladen von Handlangern Salwens abgepasst. Emily und Stefan können zwar fliehen, Crane muss aber hilflos mit ansehen, wie Stefan vor einem Theater niedergestochen wird.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Als sie dann in das mysteriöse Haus, in welchem offensichtlich deutsche Flüchtlinge untergebracht waren, einbricht und abermals überwältigt wird, kommt ihr Cochran zu Hilfe, welcher Emily gefolgt ist. Über seine Kompetenzen hinaus beginnt er sich nun auch für den Fall zu interessieren und unterstützt Emily, in die er sich obendrein verliebt hat. Nach Ermittlungen auf einem Friedhof sowie bei einer jüdischen Hochzeit kommen beide dann den Hintergründen auf die Spur: Salwen ist der Drahtzieher eines Schleuserringes, der illegal Nazi-Kriegsverbrecher nach Amerika überführt und ihnen neue Identitäten verschafft. Stefan war sein Gehilfe, der auf Friedhöfen die Namen kürzlich Verstorbener gesammelt hat, welche die Eingeschleusten dann erhielten.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Emily und Cochran fliegen bei der Hochzeit auf und werden bedroht: Emily erneut von Salwen und Cochran von seinem Chef, der offensichtlich Salwens Aktivitäten deckt. Nachdem Emily und Cochran einem Bombenanschlag auf Cranes Wohnung entkommen, machen sich beide zum Grand Central Terminal auf, da die Nazis mit dem Zug nach Chicago überführt werden sollen. Beiden gelingt es hier, Salwen – der durch die Bahnhofskuppel fällt und zu Tode stürzt – und dessen Schergen zu entkommen. Schlussendlich nimmt Cochran sowohl die Schleuser als auch die Alt-Nazis fest, bevor sie abreisen.


title: Das Haus in der Carroll Street

text: Am Ende besucht Cochran Emily, die ihr altes Leben wieder lebt, und berichtet ihr, dass er in die Provinz versetzt wurde. Beide verabschieden sich voneinander.


title: Jessica Moore (Schauspielerin)

text: Moore arbeitete unter ihrem bürgerlichen Namen als Model, bevor sie 1986 von dem Regisseur Joe D’Amato für den Film "Kloster der 1000 Todsünden" ("La monaca del peccato") entdeckt wurde. Bekannt wurde sie insbesondere durch ihre zweite Zusammenarbeit mit D’Amato, dem Sexploitationfilm "Elf Tage und elf Nächte" aus dem Jahr 1987, in dem sie die Hauptrolle übernahm. Ein Jahr später folgte die Fortsetzung "Top Model". In beiden Filmen spielt sie eine Autorin, die für ihre erotischen Novellen recherchiert. 1990 drehte D’Amato den dritten Teil der Reihe unter dem Titel "Das Testament der Begierde". Moore hatte sich zu diesem Zeitpunkt bereits aus dem Filmgeschäft zurückgezogen, woraufhin ihre Rolle mit Kristine Rose besetzt wurde. Der dritte Teil konnte nicht an den Erfolg der ersten beiden Teile anschließen und bedeutete das Ende der Reihe.


title: Jessica Moore (Schauspielerin)

text: Moore spielte neben ihrer Arbeit mit D’Amato Nebenrollen in den Filmen "Casanova", unter dem Pseudonym Gilda Germano, von Simon Langton, "Sodomas tödliche Rache" von Lucio Fulci, "Riflessi di luce", "Non aver paura della zia Marta" von Mario Bianchi und "Fuga dalla morte" von Enzo Milioni.


title: Liste ehemaliger Johanniterkommenden

text: Der Johanniter- oder Malteserorden besaß seit dem Mittelalter zahlreiche Kommenden, in denen Ordensangehörige lebten. Die Kommenden dienten nicht zuletzt zur Finanzierung des Kampfes der Ordensritter gegen die Muslime.


title: Liste ehemaliger Johanniterkommenden

text: Wie in anderen Orden auch waren die Niederlassungen in regionalen Provinzen – bei den Johannitern hießen diese (Groß-)Priorate – zusammengefasst. Diese wiederum waren landsmannschaftlich in den so genannten Zungen organisiert.


title: Liste ehemaliger Johanniterkommenden

text: Die Zunge der Auvergne kannte nur ein Priorat, das 1233 eingerichtet wurde. Der Sitz des Grosspriors war zuerst in Olloix, dann ab 1475 in Lureil, ab 1530 in Bourganeuf. Kurz vor der französischen Revolution wurde der Sitz 1787 nach Lyon verschoben. 1791 wurde das Grosspriorat aufgehoben. Das Archiv des Grosspriorats der Auvergne befindet sich heute noch dort. Der Bestand der Kommenden belief sich gemäß der Einschätzung von Léopold Niepce zuletzt auf 56. Mehrere Kommenden wurden bereits im ausgehenden Mittelalter oder der Reformationszeit aufgehoben. Bis auf La Chaux und Compesières befinden sich alle ehemaligen Kommenden im heutigen Frankreich.


title: Liste ehemaliger Johanniterkommenden

text: Die Kommenden wurden von Heinrich VIII. aufgelöst und bestanden nur noch titularisch fort. Das 1831 offiziell wiederhergestellte Großpriorat besteht bis heute, jedoch ohne den Territorialbesitz der Kommenden.


title: Liste ehemaliger Johanniterkommenden

text: Das Großpriorat war in acht Balleien aufgeteilt (in alphabetischer Reihenfolge): Brandenburg, Franken, Köln, Oberdeutschland, Thüringen, Utrecht, Westfalen und Wetterau. Sitz des Großpriorats war ab 1428 die Herrschaft Heitersheim in der Ballei Oberdeutschland, ab 1548 auch Reichsfürstentum.


title: Liste ehemaliger Johanniterkommenden

text: Lediglich die ursprünglichen Johanniterkommenden und die 1316 erworbene Templerkommende Topfstedt gehörten zur Ballei Thüringen, bevor sie im 15. Jahrhundert mit der Ballei Franken vereinigt wurde. Die von den Lazariten übernommenen Häuser und die Heiliggrabpropstei Droyßig in Thüringen und Sachsen-Anhalt sind erst nach der Vereinigung der Ballei Thüringen mit der Ballei Franken erworben worden. Sie werden aber aus geographischen Gründen und der Vollständigkeit halber hier aufgeführt.


title: Liste ehemaliger Johanniterkommenden

text: Lose assoziiert mit der Ballei Westfalen waren die friesischen Häuser des Johanniterordens, die jedoch "de facto" unabhängig waren.


title: Tatort: Blutwurstwalzer

text: Blutwurstwalzer ist eine Folge der ARD-Krimireihe Tatort. Die vom Sender Freies Berlin (SFB) produzierte Episode wurde erstmals am 22. September 1991 in der ARD ausgestrahlt. Es handelt sich um den dritten Fall mit Kriminalhauptkommissar Franz Markowitz, der es mit einem Mord an einem jungen Mann im Milieu von Waffennarren im Umfeld einer Kneipe zu tun hat. Die Folge ist mit 117 Minuten Spieldauer eine der längsten der Tatort-Geschichte.


title: Tatort: Blutwurstwalzer

text: Der angeblich ehemalige Fremdenlegionär Randy leitet seine Freunde Hansi und Alex bei Schießübungen in einem Keller an. Weil diese dringend Geld benötigen, bestehlen sie kurz darauf einen Taxifahrer. Mit dem Geld lassen sie einen Nachschlüssel für ein illegales Warenlager von Alex’ Arbeitgeber, dem Gastronomen Horst Bannasch, auf einem Schrottplatz anfertigen. Anschließend fährt Alex zu seiner Arbeit beim cholerischen Bannasch; welcher auch vorgibt, dereinst bei der Fremdenlegion gewesen zu sein. Randy stellt unterdessen Hansi nach, der mit seiner Freundin Lizzi ein Verhältnis hat. Voller Eifersucht beobachtet er die beiden. Nachdem Lizzi gegangen ist, bricht Randy in die Wohnung ein, schlägt seinen Nebenbuhler in der Badewanne nieder und steckt die Wohnung in Brand. Hansi kommt wieder zu sich und flüchtet sich auf das Baugerüst. Doch da Randy zuvor eine Befestigung gelöst hat, bricht Hansi durch die Brüstung des Gerüsts und stürzt in die Tiefe. Im Krankenhaus wird er zu Hauptkommissar Franz Markowitz ins Zimmer verlegt, der sich zur Nachbehandlung einer überstandenen Gallenoperation dort aufhält. Noch benommen berichtet Hansi ihm in Fragmenten von dem Überfall auf ihn. Noch in derselben Nacht bestiehlt Hansi Markowitz und flieht aus der Klinik. Vor der Klinik jedoch wird Hansi von Randy vorsätzlich mit dem Auto überfahren und erliegt dort seinen Verletzungen.


title: Tatort: Blutwurstwalzer

text: Während Markowitz und Pohl im Krankenhaus sind, um Hansis Leiche zu identifizieren, fährt Randy ungerührt zu Alex und Lizzi in Bannaschs Lokal. Wegen der Personalprobleme der Mordkommission ermittelt Markowitz trotz Krankenhausaufenthalts, sucht den Vater von Hansi auf und befragt diesen. Der Vater hat seinen Sohn ein Jahr zuvor hinausgeworfen und ihn seither nicht mehr gesehen. Er sagt, Hansi habe einen Waffentick gehabt. Er sei freiwillig zur Bundeswehr gegangen, aber nach kurzer Zeit wegen Kameradendiebstahls entlassen worden. Er habe nur einen Freund gehabt, dessen Namen er aber nicht kenne. In der ausgebrannten Wohnung findet Markowitz Hinweise auf den Einbruch bei Hansi. Hansis Arbeitgeber, ein Getränkeauslieferer, kann Markowitz auch keine weiteren Auskünfte geben, da Hansi mit ihm nicht viel über Privates geredet hat. Markowitz begleitet ihn aber auf seiner Auslieferungsfahrt zum Lokal von Bannasch und trifft dort auf Alex, der auf seine Fragen abweisend antwortet. Markowitz sucht später den Boxklub auf, den Hansi besucht hat und befragt den mit ihm befreundeten Trainer Hermann zu ihm. Dort sieht er wieder Alex beim Boxtraining. Hermann erzählt ihm, dass das Opfer und Alex befreundet waren.


title: Tatort: Blutwurstwalzer

text: Randy hat noch immer großen Einfluss auf Alex und gibt ihm militärischen Unterricht. Alex ist aufgrund einiger Hinweise in Randys Verhalten misstrauisch und untersucht dessen Auto abends nach Unfallspuren. Markowitz sucht am nächsten Morgen Alex auf, der noch bei seiner Mutter wohnt. Dort bemerkt der Kommissar, dass Alex offensichtlich über teure Unterhaltungselektronik verfügt, obwohl er eigentlich in der Kneipe nicht viel verdienen kann. Über Alex’ Verhältnis zu Hansi bekommt Markowitz jedoch nichts heraus. Bei Hansis Beerdigung übergibt Markowitz Alex Hansis Ohrring, in der Hoffnung, ihn dadurch zum Reden zu bringen, doch Alex schweigt und scheint andere Pläne zu haben. Alex entdeckt in Randys Kleidung Fotos, die ein Verhältnis Lizzis zu Hansi zeigen, und da Randy die Bilder mit sich führte, dieser wohl auch darüber Bescheid wusste. Markowitz besucht Bannaschs Kaschemme, um Alex im Blick zu behalten. Dabei bemerkt er bei einem zufälligen Blick aus dem Toilettenfenster, dass Bannasch in Hehlereigeschäfte verwickelt ist. Gebeten von Alex fährt Randy Markowitz nach Hause und dieser erzählt ihm, dass er bei der Mordkommission ist. Er befragt Randy nach Hansi; dieser gibt vor, Hansi nicht zu kennen. Bannasch, über die Anwesenheit der Polizei in seinem Dunstkreis besorgt, lässt die gestohlene Ware von Alex und Randy hastig aus seinem Lokal schaffen.