title: Heimkino

text: Ein Heimkino (von englisch "Home Cinema") dient der akustischen und visuellen Nachbildung der Kinoatmosphäre in Privatwohnungen. Dabei kommt eine Geräteausstattung zum Einsatz, die über das Übliche hinausgeht. Der Anspruch an die Qualität wächst mit der Entwicklung des Kinos (Raumtonverfahren) und der Entwicklung der technischen Möglichkeiten der Unterhaltungselektronik.


title: Heimkino

text: Bereits in den 1930er-Jahren gab es Schmalfilme der Firma AGFA (z. B. "Ozaphan"), die mit eigens konzipierten Kameras erstellt und mit kleinen, handgekurbelten Filmprojektoren zu Hause stumm vorgeführt werden konnten. Auch gab es zu dieser Zeit bereits Kauffilme, also professionell erstellte Filme, die in großer Stückzahl kopiert und im Fachhandel gekauft werden konnten.


title: Heimkino

text: In den 1960er-Jahren wurde von Kodak das Schmalfilm-Format Super 8 eingeführt. Daraufhin setzte ein regelrechter Boom des Heimkinos ein. Etliche Hollywoodstudios öffneten Archive, um Filme als Super-8-Fassungen zu vertreiben. So wurden in Deutschland Filme des Disney-Konzerns unter der Bezeichnung „Disney Heimkino Filme“ vertrieben. Der Schmalfilm-Boom endete 1982 nach Einführung des Video Home Systems (VHS), die Produktion von Schmalfilmen besteht aber bis heute noch.


title: Heimkino

text: In den 1960er-Jahren wurde bereits ein besserer Fernseher als Heimkino angesehen (oder "Pantoffelkino"); heute verwendete Geräte sind etwa Blu-ray Disc-Player, Dolby Digital/DTS-Soundsysteme sowie hochwertige, großformatige Fernseher oder Videoprojektoren.


title: Heimkino

text: Der Begriff Heimkino beschreibt einen für die Vorführung von Filmen besonders ausgestatteten Raum mit in der Regel höherwertiger Unterhaltungselektronik. Ein typisches Heimkino enthält:


title: Heimkino

text: In einigen Fällen wird der Raum auch komplett umgebaut und einem echten Kino nachempfunden. Das zum Teil unter technischen Aspekten (für eine Verbesserung der Raumakustik sowie beispielsweise zur Steigerung des Bildkontrastes durch eine dunkle und nicht lichtreflektierende Einrichtung insbesondere bei Verwendung eines Videoprojektors), teilweise aber auch nur zur Schaffung einer dem kommerziellen Kino möglichst ähnlichen Atmosphäre. Dabei wird nicht nur auf die Wahl der Kinosessel geachtet, sondern auch auf den passenden Raumaufbau mit abgetrennter Kammer für die Ausstattung zur Geräuschreduzierung. Auch mit automatischen Vorhängen vor der Leinwand, dimmbarem Licht und sogar Popcornmaschinen sind einige Heimkinos eingerichtet. Dabei wird gelegentlich auch eine System-Automation verwirklicht, die auf Tastendruck verschiedenste programmierte Szenarien (Beleuchtung, Vorhang, motorische Leinwand) automatisiert ablaufen lässt.


title: Heimkino

text: Seit den späten 2000er-Jahren werden immer mehr Heimkinos mit Heimkino-PCs, sogenannten HTPCs ausgestattet. Diese vielseitigen Systeme lassen sich heute dank standardisierter Anschlüsse (vor allem HDMI) einfach in das bestehende Heimkino integrieren und den eigenen Wünschen entsprechend individuell anpassen. Mit der richtigen Konfiguration können Bild- und Tonqualitäten erzielt werden, die sich mit denen von hochqualitativer Ausstattung zu vergleichbarem Preis nicht nur messen, sondern diese auch übertreffen können. Diese Multi-Media-PCs können entweder mit normalen Betriebssystemen wie Windows, Linux oder ähnlichen betrieben werden, oder aber mit speziell entwickelten Software-Paketen wie etwa OpenELEC bzw. Kodi oder VDR. Einige Hersteller haben sich auf den Bau solcher Maschinen spezialisiert und die Zahl der Anbieter heimkinooptimierter PCs nimmt stetig zu.


title: Heimkino

text: Generell gibt es, wie auch seit jeher in der Hi-Fi-Szene, oft heftige und kontroverse Diskussionen über die Qualität und Sinnhaftigkeit einzelner Heimkino-Komponenten.


title: Heimkino

text: Im Laufe der Zeit entwickelte sich der Kinotonstandard immer weiter. Anfangs boten vorwiegend HiFi-Stereo-Videorekorder und die weniger verbreitete Laserdisc die Möglichkeit eines verbesserten Tons. Im Heimkino ging die Entwicklung von Mono (ein Tonkanal) und Stereo hin zu Mehrkanaltonsystemen wie Dolby Surround beziehungsweise Dolby Surround ProLogic, bei denen aus einem Stereosignal ein ohne Decoder unhörbarer hinterer Effektkanal erzeugt wurde, wodurch beispielsweise auch von hinten nach vorne wandernde Klangeffekte oder realistischere Umgebungsgeräusche möglich wurden. Zusätzlich kann aus den beiden vorderen Kanälen ein zwischen diesen liegendes Mittensignal generiert werden.


title: Heimkino

text: Ab 1992 wurden zunächst in den großen Kinos und später auch auf Laserdisc die digitalen Systeme Dolby Digital sowie DTS eingeführt, mit denen erstmals maximal sechs diskrete (unabhängig voneinander übertragene) Kanäle plus einem Subwooferkanal (LFE) für die Basseffekte wiedergegeben werden konnten. Mit der Einführung der DVD fand diese Technik auch in den Heimkinos große Verbreitung. Während diese Systeme nur über digitale Signalwege übertragen werden können, liefern die weiterentwickelten analogen Systeme Dolby Pro Logic II und Dolby Pro Logic IIx, bei denen die Raumklanginformationen mit bis zu 7 Kanälen plus Subwooferkanal aus zwei analogen Tonkanälen dekodiert werden, eine ähnlich hohe Qualität. Weiterentwicklungen der digitalen Surroundsoundformate mit nochmals gesteigerter Klangqualität sind Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD, DTS-HD sowie Dolby Atmos.


title: Heimkino

text: Für die Wiedergabe von Mehrkanalton ist im Heimkino die Anschaffung eines speziellen Heimkinoreceivers (AV-Receiver) erforderlich, der die digitalen mehrkanaligen Signale getrennt an die verschiedenen Lautsprecher weiterleitet. Übliche Systeme bestehen aus drei Lautsprecherboxen vorne („Front“; links, Center, rechts) und zwei hinten an den Seiten (Surround links und rechts), welche oftmals etwas höher (nach THX-Norm etwa 60 bis 100 cm über Ohrhöhe) und nach innen gedreht aufgestellt sind (bei Filmen empfiehlt es sich, die Boxen diffus abstrahlen zu lassen, also nicht direkt auf den Zuschauer); sowie dem Subwoofer. Gibt es keinen Subwoofer, so ist eine Umlenkung des LFE-Kanals auf die Front-Lautsprecher möglich, auch der Center-Kanal kann auf diese verteilt werden. In einigen Systemen (6.1) gibt es auch einen rückwärtigen Center-Lautsprecher (Surround Back), bei 7.1-Systemen sogar zwei.


title: Heimkino

text: Raumklang-Simulationssysteme wie "Virtual Dolby Surround", die auch mit zwei Lautsprechern Raumklang ermöglichen sollen, erreichen nicht die Qualität oder Klangfülle echter Raumklangsysteme. Relativ gute Systeme sind hier Dolby Virtual Speaker und Dolby Headphone.


title: Heimkino

text: Mehrkanal-Tonsysteme sind mittels eines Downmix auch zu Zweikanal-Stereo kompatibel. Umgekehrt wird bei einigen älteren Filmen auch ein Upmix auf Dolby Digital 5.1 oder andere Systeme durchgeführt.


title: Heimkino

text: Durch den Boom an Flachbildfernsehern werden inzwischen günstige Komplettpakete bestehend aus Verstärker, Lautsprecher und integriertem DVD- oder BluRay-Player als Heimkino-System vermarktet.


title: Heimkino

text: Für ein wirklich großes Bild ist ein Projektor, im Heimkino fast immer digital, im großen Kinosaal gelegentlich noch analog, erste Voraussetzung. In den ersten Zeiten der Laserdisc Anfang der 1980er-Jahre konnte sich nur eine sehr kleine Zahl von Filmenthusiasten die damals verfügbaren sehr teuren Röhrenprojektoren leisten. Mit dem Beginn der digitalen Projektion in den 1990er-Jahren setzte ein Preisverfall ein, der auch heute noch anhält. So gab es 2015 bereits ab etwa 500 € hochauflösende Projektoren (1920 × 1080 Pixel). Die meisten Heimkinoprojektoren verwenden Lampen von 130 bis 180 Watt Leistung. Damit sind (je nach persönlichem Geschmack) Bildbreiten von 200 bis 300 cm möglich. In der „High-End“-Klasse gibt es aber auch deutlich stärkere Projektoren bis 700 Watt Lichtleistung, um Bildbreiten auch jenseits von 400 cm zu realisieren.


title: Heimkino

text: Die lichtstärksten Digitalprojektoren schließlich werden bei Lampenleistungen bis 2 × 2000 Watt schon in kommerziellen Kinosälen eingesetzt, was Bildbreiten bis zu 20 Meter ermöglicht.


title: Heimkino

text: Obwohl der Begriff „Leinwand“ nach wie vor üblich ist, werden statt Stoffen wie Leinen heute häufig Materialien wie Kunststoffe oder Glasfasern dafür verwendet. Sowohl Roll-Leinwände (zum Teil mit Motor) als auch fest montierte Leinwände sind üblich, wobei erstere zur Bildung von Wellen neigen können. Meist ist reines Weiß üblich, manche Benutzer sind der Ansicht, dass ein heller Grauton die besten Ergebnisse liefert. Ein typisches Merkmal einer Leinwand ist auch der Leuchtdichtefaktor, der die Helligkeit in Abhängigkeit vom Blickwinkel beschreibt. Ein zu hoher Leuchtdichtefaktor bzw. ein ungeeignetes Material kann auch zur Bildung eines Hot Spots führen, also eines zu hellen Bildbereichs, der den Bildeindruck stört.


title: Heimkino

text: Typische Bildbreiten im Heimkino-Bereich liegen in einem Bereich um die zwei Meter, meist deutlich über einem, jedoch üblicherweise unter drei, da sich durch die Leistung der Projektoren eine Grenze ergibt. Als Format ist üblich, welches zum Teil mit verschiebbaren schwarzen Maskierungen auch für andere Bildformate verwendet wird.


title: Heimkino

text: Neben fertig zu kaufenden Leinwänden sind auch Selbstbau-Lösungen sehr verbreitet, die zum Teil recht kreativ ausfallen und eine genaue Anpassung an die persönlichen Umstände und Vorlieben ermöglichen. Gängige Komponenten sind etwa Kunststofffolien, die zusammen mit lichtundurchlässigem schwarzem Stoff als Untergrund auf einen Rahmen aufgespannt werden. Andere Lösungen basieren etwa auf Span- oder MDF-Platten mit Dispersionsfarbe, Kunststoffbeschichtung oder aufgespannten Folien. Allgemein üblich ist eine schwarze Umrandung von einigen Zentimetern Breite, die den Kontrast verbessern soll.


title: Heimkino

text: Die in der Praxis störendsten Artefakte ergeben sich bei Leinwänden durch Verschmutzung von Teilen der Projektionsfläche. Ganz leichte Wellenbildung fällt hingegen meist deutlich weniger auf. Der Preis einer Leinwand ist weit weniger wichtig, solange diese keine Verschmutzungen aufweist, ein halbwegs vernünftiger Leuchtdichtefaktor gewählt wurde und sich (bei Roll-Leinwänden) die Wellenbildung in Grenzen hält. Die günstigsten Leinwände sind einfarbige Zimmerwände, eventuell noch geglättet und mit spezieller Farbe gestrichen, stehen sie den Rahmenleinwänden kaum nach. Generell sollte die Oberfläche eher matt und weniger glänzend sein, da sich sonst Hot Spots bilden können.


title: Heimkino

text: Die Qualität des Quellmaterials ist von ausschlaggebender Bedeutung. Qualitativ wirklich hochwertige bewegte Bilder für zuhause waren erst mit der Laserdisc, auch Bildplatte genannt, möglich, die jedoch in Europa keine große Verbreitung hatte. Die Farbwiedergabe, Rauschfreiheit und Auflösung der diversen Videoformate waren schon immer unterhalb von professionellen Ansprüchen, das heißt, lange Zeit war keine wirklich gute Großprojektion möglich.


title: Heimkino

text: Das bescheidene Bild änderte sich erst mit der Einführung von digitalem Fernsehen und der DVD (ab 1996). Das beste Format aber ist (seit 1992, in den Vereinigten Staaten seit etwa 1999 in größerem Maße verbreitet) das hochauflösende Fernsehen HDTV mit der bis zu fünffachen DVD-Auflösung, welches seit dem 1. Januar 2004 auch in Europa via Astra zu sehen ist. Zusätzlich zu der hohen Auflösung gibt es bei HDTV eine bessere Farbdarstellung sowie fast völlig fehlende Kompressionsartefakte. Beides sind Kritikpunkte, die bei DVD-Material und großen Heimkinos unangenehm auffallen.


title: Heimkino

text: Unterscheiden muss man in der Praxis zwischen großformatigen Displays (derzeit meist bis 50 Zoll (127 cm), zum Teil bis etwa 65 Zoll – 165 cm Diagonale) und Leinwandprojektion. Mit einem HDTV-Heimkinoprojektor, der häufig sogar günstiger als großformatige Flachbildschirme ist, werden mühelos Leinwandbreiten von 250 Zentimeter erreicht. Bei den üblichen Sichtabständen im Bereich von drei bis vier Metern wird der Sichtwinkel nunmehr so groß, dass die Auflösung des europäischen PAL-Signals (DVD, Digital-TV) für ein zufriedenstellendes Bild nicht mehr ausreichend sein kann.


title: Heimkino

text: Soll ein Erlebnis wie im Kinosaal erzeugt werden, führt das zwangsläufig zu einer großen Leinwand in Kombination mit einem Projektor. Häufig anzutreffende Betrachtungsabstände liegen im Bereich um etwa 1,5 mal (zum Teil bis nahe zum Faktor 1 herunter, maximal 2) Bildbreite, gängige Sichtwinkel im Bereich von etwa 30 bis 35 Grad (zum Teil auch darüber).


title: Heimkino

text: Für solche Zwecke ist VHS-Video, ein kleiner Hobby-Camcorder sowie mit Artefakten belegter Analog-TV-Empfang nur bedingt bis nicht geeignet. Sehr gute PAL-Signale, wie von einigen DVDs oder bei -Ausstrahlungen mit hoher Bitrate von wenigen TV-Sendern beim Digitalfernsehen geboten (dafür bekannt ist etwa das ZDF) reichen in vielen Szenen schon aus, lassen aber doch bei Szenen in der Totalen Bildschärfe vermissen. Hier gilt HDTV nunmehr als unentbehrlich, zumindest wenn ein zu einer wirklich guten 35-Millimeter-Kopie vergleichbarer Eindruck erzeugt werden soll. Auch mit einem HDTV-fähigen Projektor und guter Skalierung (etwa auf 720p bei den gängigen Modellen, eventuell mit einem externen Scaler) ist eine Verbesserung möglich. Neben einem DVD-Player und digitalen Satellitenempfängern sind auch Heimkino-PC, HDV-Camcorder sowie HD DVD- und Blu-ray-Geräte gut geeignet.


title: Heimkino

text: Versteht man unter „Heimkino“ aber auch Installationen mit deutlich kleineren Sichtwinkeln (etwa 10°), wie bei den verschiedenen Varianten der Flachbildschirmen mit Bildbreiten von meist unter einem Meter, so reicht in diesem Fall die Zuspielung via DVD oder Digital-TV mit gutem PAL-Signal meist noch problemlos aus.


title: Heimkino

text: In der Theorie kann, je nach Programminhalt, 35-Millimeter-Kinofilm einer HDTV-Projektion eines gut abgestimmten Heimkinos immer noch überlegen sein, in der Praxis dagegen passiert es immer wieder, dass die in Kinos gezeigten Filmkopien schlechter wirken als HD-Videos ab Blu-ray-Disc.


title: Heimkino

text: In Filmtheatern kommt mit dem 35-Millimeter-Film ein Filmformat zum Einsatz, welches in den 1890er-Jahren entwickelt wurde, Ende der 1920er-Jahre auch für den Einsatz als Fotofilm genutzt wurde, dort aber horizontal mit doppelter Bildgröße.


title: Heimkino

text: Von den originalen Filmrollen der Aufnahmekameras wird, aus meist mehreren hundert einzelnen „Takes“, eine Urfassung (meist ohne Ton, aber bereits mit allen digitalen Effekten) zusammengeschnitten. Diese dient als Vorlage für die sogenannte „Nullkopie“ (englisch "answer print"), eine lichtkorrigierte Filmkopie des gesamten Werks mit Dialogton inklusive Musik und Toneffekten. Diese erste Filmkopie wird zur Testvorführung mit Produzenten, Regisseur und gegebenenfalls einem Testpublikum verwendet und bildet in Deutschland die Grundlage für das Leistungsschutzrecht nach Paragraph 94 des Urhebergesetzes. Davon wird eine erneut eine lichtkorrigierte „Korrekturkopie“ angefertigt, die als Basis für weitere Positive verwendet wird. Diese werden dann in den Kinos mittels analoger Technik auf die Leinwand projiziert, wobei je nach Sorgfalt des Kopierwerkes und je nach Sorgfalt beim Umgang mit der Kopie die Qualität erheblich schwanken kann.


title: Heimkino

text: Dieses Vorgehen war früher (bis in die 1980er-Jahre) rein analog, es wurde also ausschließlich mit Schere und Filmkitt bzw. Klebeband gearbeitet. Heute werden bei den meisten Filmen für den Schnitt alle Filmrollen digital abgetastet und in einem Computersystem gespeichert. Erst hier werden nachfolgende Schritte, wie Farb- und Helligkeitskorrekturen oder digitale Effekte, hinzugefügt. Das derzeit (2006) effizienteste Verfahren nennt sich „Digital intermediate“ und wird bei nahezu allen großen Produktionen eingesetzt. Die beste Bildqualität ist jetzt also in digitaler Form auf einem Plattencluster mit teils weit über 100 Terabyte vorhanden als digitales Master. Die Übertragung in die 35-Millimeter-Form für die Kinokopien via Laserbelichter kommt aus Kostengründen nur für das Masterband in Frage. Nur dieses Masterband und noch einige andere „Premierenkopien“ transportieren auch nahezu die volle Bildqualität. Von nun an nimmt beim weiteren analogen Kopieren die Bildqualität ab, so kommen etwa die gängigen Hollywood-Produktionen häufig auf 35-Millimeter-Filmkopien in die Kinos, die bereits die vierte oder fünfte Generation darstellen.


title: Heimkino

text: Da durch die Methode der Verteilung meistens eine Menge Bildschärfe und Farbbrillanz verloren geht, kann in der heutigen Praxis das 35-Millimeter-Format im Kino eigentlich nie seine maximal mögliche Qualität liefern. Durch die kleine Filmfläche sind für das notwendige Vervielfältigen in den Schnellkopierstraßen häufig keine ausreichenden Reserven vorhanden. Das ist der Hauptgrund für den oft deutlich besseren Gesamteindruck bei digitaler HDTV-Projektion, ob im Kino mit Digitalprojektion oder zu Hause. Einen ähnlichen bis besseren Eindruck erzeugen lediglich die nicht für den Massenmarkt gedachten Premierenkopien.


title: Heimkino

text: Das ist auch der Grund warum ein "16-mm-blow-up", also das Umkopieren von 16-Millimeter-Film (oder sogar DV) auf 35-Millimeter-Kinokopien nicht unbedingt negativ auffallen muss.


title: Heimkino

text: Dass bei IMAX-Versionen die Bildqualität deutlich besser ist, liegt zum einen am größeren Filmformat (ein spezielles 70-mm-Format) wie auch am Qualitätsanspruch.


title: Heimkino

text: Da die meisten Filme digital bearbeitet werden, manche bereits digital aufgenommen werden, liegen bereits Daten vor. Die Übertragung auf 35-Millimeter-Film erfolgt lediglich, um mit der in den Kinos vorhandenen traditionellen Technik kompatibel zu sein.


title: Heimkino

text: Für Filmverleiher bringt es eine wesentliche Erleichterung, Filme digital zu verbreiten, der Bildeindruck kann in der Praxis besser sein, in größeren Kinos kann es aber auch je nach Bildauflösung des Quellmaterials und Beamers passieren, dass die digitale Projektion durch Artefakte (Pixeltreppen) negativ auffällt.


title: Heimkino

text: Im Moment erfolgt die digitale Verbreitung über Festplatten, die wesentlich weniger Platz beanspruchen als Filmrollen. Später ist auch eine Übertragung per Datenleitung oder Satellit denkbar.


title: Heimkino

text: Für den Heimkinoeinsatz werden die Filme auf Blu-ray-Discs geliefert, welche eine wesentlich geringere Kapazität als die für den Kinoeinsatz bestimmten Festplatten haben. Damit sind nur erheblich geringere Datenraten möglich, die aber trotzdem wesentlich besser sind als bei der DVD.


title: Heimkino

text: Eine Filmvorführung im Heimkino kann im Prinzip attraktiver sein als ein Filmtheaterbesuch, bei dem etliche negative Faktoren existieren, auf die der Zuschauer keinen Einfluss hat. Wenn man von den Faktoren absieht, die mit der Anwesenheit anderer Zuschauer zu tun haben und im Prinzip auch bei Theaterbesuchen gegeben wären, bleiben noch prinzipiell zu viel Restlicht durch ungünstig platzierte Notausgangs-Schilder sowie Faktoren, die mit der Beschaffenheit der Wiedergabeanlage und/oder der Programmquelle zu tun haben, wie zu dunkle Projektion, mangelnde Bildschärfe, schlechter Ton sowie je nach verwendetem Verfahren zitterndes Bild (analog) oder Systemabstürze (digital). Dazu kommen noch bei digitaler Filmprojektion Probleme, die mit dem digitalen Rechtemanagement zu tun haben und dazu führen können, dass eine Vorführung vom System vorzeitig abgebrochen wird.


title: Heimkino

text: Bzgl. einer Bildwiedergabe im Kino ergeben sich folgende Eigenschaften, die teils von der Aufnahme auf Filmmaterial, teils von den Eigenschaften der Filmkopie im Kino und des Kinoprojektors abhängen:


title: Heimkino

text: Für einen kinoartigen Effekt zu Hause ist es naheliegend, eine Wiedergabe anzustreben, die den obigen Vorgaben möglichst nahekommt. Viele Heimkinoanwender sehen verbesserte Möglichkeiten bei der Verwendung von Videoprojektoren und bevorzugen teilweise die durch Videoprojektoren erzielbare Bildwirkung.


title: Heimkino

text: Keine der derzeit breit eingesetzten Videoprojektortechnologien gestattet eine vollständig filmgemäße Wiedergabe. Im Einzelnen:


title: Käfigturm

text: Der Käfigturm ist ein Stadttor in Form eines Turmes am oberen Ende der Marktgasse in der Altstadt von Bern und war Teil der alten Befestigungsanlage. Der von 1641 bis 1644 gebaute Turm ersetzte einen baufälligen Vorgänger aus dem Jahre 1256. Das Bauwerk diente im Laufe der Jahrhunderte erst als Wehrturm, Hochwacht, später als Gefängnisturm, Staatsarchiv und Informationszentrum. Gegenwärtig dient er als Ort für Ausstellungen und Veranstaltungen zu politischen Themen.


title: Käfigturm

text: Der Käfigturm steht im westlichen Teil der Berner Altstadt. Vom Tor in östliche Richtung gelangt man über die Marktgasse und am Anna-Seiler-Brunnen vorbei zum anderen Stadttor, dem Zytglogge (Zeitglocke). Im Westen des Käfigturms führt die als Fussgängerzone genutzte Spitalgasse in Richtung Bahnhof. Am Kreuzungspunkt befindet sich auf der Westseite des Tores der stark frequentierte Bärenplatz. Busse und Strassenbahnen von West nach Ost fahren durch den Bogen des Käfigturms; in der umgekehrten Richtung geht es auf der nördlichen Stirnseite am Tor vorbei. Im zweiten Bogen auf der Westseite, der dem Fussgängerverkehr dient, befindet sich auch der Eingang zum Informationszentrum. Die Adresse des Stadttores lautet Marktgasse 67.


title: Käfigturm

text: Bern ist eine von drei Städten im deutschen Sprachraum mit solchen Tordurchfahrten. Hierbei handelt es sich ausserdem um das Nauener Tor in Potsdam und die Tore in Freiburg im Breisgau.


title: Käfigturm

text: Der Vorgängerbau des heutigen Turmes wurde 1256 im Zuge der zweiten Stadtbefestigung auf Befehl von Peter II. als westlicher Wehrturm errichtet und hiess ursprünglich nach einer bürgerlichen Familie benannt "Gloggnerstor", wie der Chronist Konrad Justinger berichtete. Seine Funktion als Wehrbau verlor er mit der Erweiterung der Stadt bis zur heutigen Heiliggeistkirche im Jahr 1345. Nach dem Brand des Zeitglockenturm 1405 wurden die Gefangenen aus dem Kerker des zerstörten Bauwerks in den Käfigturm verlegt. Zur Unterscheidung vom Frauenturm beim Zeughaus erhielt der Turm den Namen "Mannenkefi". Neben seiner Funktion als Gefängnis diente er auch als Hochwacht. Eine Grabenbrücke aus dem Jahr 1286 wurde 1578 wieder entfernt.


title: Käfigturm

text: Im Jahr 1640 wurde das erste Tor wegen Baufälligkeit abgerissen, und von Januar 1641 bis Frühjahr 1644 durch einen Neubau nach Plänen von Joseph Plepp ersetzt. Im Vorfeld gab es diverse Kontroversen über den Standort und die Turmform. Der Rat, der sich bereits am 19. Mai 1638 für den Neubau des Stadttors aussprach, bestätigte am 29. Mai 1641 seine Entscheidung und hielt am alten Platz fest. Das neue Tor befindet sich lediglich 4 m weiter westlich als das ursprüngliche Tor. Die Zweckbindung des Tors war bereits zum Zeitpunkt seiner Erbauung sekundär. Man wollte ein architektonisches Monument im Stadtgefüge des markanten Platzes schaffen. Der Umbau war ebenfalls mit grossen Kosten verbunden. Im Ratsprotokoll vom 2. September 1639 wurde daher die Frage aufgeworfen:


title: Käfigturm

text: Nach dem Tod von Plepp im April 1642 übernahm Antoni Graber die Leitung des Neubaus. Im Rahmen dieser Arbeiten wurde auch das Nebenhaus dazugekauft und neu gebaut, denn der neue Turm bot nicht genügend Platz zur Unterbringung aller Gefangenen.


title: Käfigturm

text: Seit 1690/91 ist der Käfigturm mit einem mechanischen Uhrwerk versehen. Im Jahr 1803 fielen der Käfigturm und das Nebenhaus dem Kanton zu. In den Jahren 1794 bis 1805 wurde das Nebenhaus um zwei Etagen aufgestockt. Wegen des ansteigenden Verkehrsaufkommens in der Stadt wurde 1823 der Nordanbau abgebrochen und so die seither bestehende Durchfahrt ermöglicht. 1886 sah eine Petition „im Interesse der Verkehrserleichterung“ vor, den Käfigturm ganz abzureissen. Dieses Vorhaben wurde allerdings von der Kantonsregierung abgelehnt. Am 19. Juni 1893 ereignete sich der Käfigturmkrawall, bei dem Fensterscheiben des Stadttors zerschlagen wurden. 1897 hatte der Käfigturm als Gefängnis ausgedient; die rund siebzig Gefangenen wurden in das neue Bezirksgefängnis überführt. 1902/1903 wurde im Nebenhaus ein Durchbruch als Fussgängerpassage geschaffen. Aus diesem Grund musste der Treppenturm auf der Ostseite abgebrochen werden. In den Jahren von 1903 bis 1977 wurde das Tor als Staatsarchiv des Kantons Bern für Archivalien des Bezirks- und Obergerichts genutzt. 1906 wurde die Ostfassade renoviert, 1933 die Westfassade.


title: Käfigturm

text: Der Käfigturm wurde 1980 vollständig renoviert und wird seither als Informations- und Ausstellungszentrum des Kantons genutzt. Im Zuge dieser Renovation wurde auch das ursprünglich im Estrich befindliche Uhrwerk in den Ausstellungsraum versetzt. 1995 wurde das Informationszentrum geschlossen und nur noch sporadisch als Gewerbebibliothek, für Ausstellungen oder private Anlässe genutzt. Im Herbst 1999 wurde von der Bundeskanzlei und den eidgenössischen Parlamentsdiensten im Käfigturm das "Polit-Forum des Bundes" eingerichtet. Es fanden regelmässig Ausstellungen und Anlässe zu politischen Themen statt. Im Rahmen des Stabilisierungsprogramms von 2017 bis 2019 gab der Bund die Schliessung des Polit-Forums per Ende 2017 bekannt.


title: Käfigturm

text: Seit dem 1. August 2017 wird das Polit-Forum Bern unter neuer Trägerschaft, bestehend aus der Stadt Bern, dem Kanton Bern und der Burgergemeinde Bern, sowie den beiden Landeskirchen betrieben. Das Polit-Forum Bern wird auch unter der neuen Trägerschaft Veranstaltungen und Ausstellungen zu politischen Themen planen und durchführen und damit zur politischen Bildung beitragen. Die Räumlichkeiten im Käfigturm sollen auch in Zukunft jenen Kreisen und Organisationen zur Verfügung stehen, die Veranstaltungen mit einem politischen Zweck planen.


title: Käfigturm

text: Das monumentale Stadttor hat einen quadratischen Grundriss von 9,8 Metern Länge und fünf Stockwerke sowie einen Estrich. Bis zum Dachvorscherm (untere Dachkante) misst das Stadttor 23,2 Meter Höhe, bis zum Knauf der Wetterfahne an seiner Spitze 49 m, und hat insgesamt 106 Treppenstufen. Die gesamte Nutzfläche beträgt 475 Quadratmeter, die Sockelstärke 2,5 und die Weite des Torbogens 5 Meter. Die Mauern sind in den Geschossen 0,85 bis 0,90 m dick. Der Unterbau und die Wölbung der Durchfahrt besteht aus Hartstein, der Rest des Baus aus Sandstein. Der Käfigturm steht eingebettet in einem Ensemble von mehrstöckigen historischen Zunfthäusern. Zur Nordseite ist eine schmale Durchfahrt, die Südseite des Tors schliesst nahtlos an ein Wohnhaus an, welches ebenfalls eine Tordurchfahrt besitzt. Über der Tordurchfahrt des Stadttors befindet sich ein Medaillon, das drei Wappendarstellungen in sich trägt. Zwei davon zeigen das Berner Wappen, eines den Reichsadler als Zeichen der Reichsfreiheit der Stadt. Das Medaillon mit dem Waffenrelief wird von einem an der Fassade angebrachten kleinen Dächlein geschützt. Es wurde im Mai 1643 vom Pfälzer Bildhauer Johannes Hülscher in Sandstein gehauen. Die gesamte Wappentafel wurde 1933 restauriert. Als Ankunftsseite ist die Westseite des Käfigturms durch klassische Gliederungsformen aufgewertet. Acht schlitzförmige, vergitterte Fenster unterschiedlicher Grösse sind auf den Stockwerken verteilt. Unterhalb der Dachlinie befinden sich sechs kleine Fensterschlitze. Das Quadermauerwerk besteht aus hellen Steinen. Der Turmfuss ist mit markanten Fugenbildern profiliert. Die Ostfassade ist auf die Hauptglieder reduziert und damit gegenüber der Westfassade deutlich schmuckloser. Verzichtet wurde dort auf Triumphbogenblende, Eckquaderung, Triglyphen und Hermenpilaster.


title: Käfigturm

text: Das Stadttor hat auf seiner West- und Ostseite jeweils eine Uhr mit dunkelrotem Zifferblatt. Die Uhren zeigen jeweils nur die Stunden an und verfügen über keinen Minutenzeiger. Auf dem Hauptbaukörper des Stadttors befindet sich ein abgestumpftes Zeltdach mit roten Ziegeln, dessen Kanten barock geschwungen sind. Das Dach wird von einer spitzbehelmten Glockenhaube abgeschlossen. Der untere Teil der Glockenhaube ist würfelförmig mit Schalllöchern der Glocken, an deren Oberseite die Jahreszahl des Baujahrs 1643 in goldener Schrift zu lesen ist. Die Glocke diente ursprünglich als Warnsignal für kriegerische Angriffe und stammt ihrer Inschrift nach aus der Gegend von Vesoul. Ihr Weihespruch lautet „Meine Stimme sei ein Schrecken aller bösen Geister“. Die sehr spitz zulaufende Form der Glockenhaube verjüngt sich antennenartig und wird von einem Knauf und einer Wetterfahne abgeschlossen. An allen vier Seiten des Daches befinden sich mittig kleine Dachgauben, die von kleineren Hauben, in ähnlicher Ausführung wie die Spitze des Tores, abgeschlossen werden.


title: Käfigturm

text: Im August 1686 wollte man zunächst eine ausrangierte Uhr aus dem Zeitglockenturm am Käfigturm verwenden. Diese erwies sich als unbrauchbar, so dass man die zwei Uhrmacher Jacob Hogg und Jakob Kuntz aus Zofingen beauftragte, eine neue Uhr für den Käfigturm herzustellen. Das Uhrwerk des Käfigturms wurde zusammen mit den zwei Zifferblättern auf der West- und Ostseite 1691 installiert. Das Triebwerk trägt am vorderen Rahmenband die Majuskelinschrift "Jacob Hogg 1691". Die Gangdauer des Uhrwerks beträgt maximal 36 Stunden, es muss täglich manuell nachgezogen werden. Zwei Gewichte von 45 und 85 kg bilden dabei die Antriebsvorrichtung.


title: Käfigturm

text: Der Käfigturm war in der bildenden Kunst das Sujet einiger namhafter Künstler. Zu den ältesten bekannten Darstellungen des heutigen Käfigturms zählt eine lavierte Federzeichnung in einem Vedutenalbum. Die Zeichnung "Spitalgasse zu Bern" entstand um 1680 von Wilhelm Stettler (1643–1708). Von Johann Ludwig Nöthiger (1719–1782) sind zwei undatierte Kupferstiche erhalten, die das Tor von Nordwesten und Westen her zeigen. Beide Darstellungen befinden sich im Kunstmuseum Basel. Der französische Impressionist Georges Stein (1818–1890), der vor allem für seine Pariser Strassenszenen bekannt ist, fertigte zwei Ölgemälde ("Spitalgasse mit Käfigturm" und "Marktgasse mit Käfigturm") mit dem Käfigturm als Motiv an. Der Schweizer Künstler Adolf Tièche (1877–1957) fertigte 1914 einen Bildband mit 24 Bleistiftzeichnungen von Stadtansichten Berns an. Darunter befindet sich eine Darstellung des Käfigturms mit dem Bärenplatz.


title: Käfigturm

text: Das Polit-Forum Bern ist im Käfigturm untergebracht und rund hundert Meter vom Bundeshaus entfernt. Das Polit-Forum Bern organisiert Veranstaltungen und Ausstellungen zu politischen Themen und stellt Angebote zur politischen Bildung zur Verfügung. Zudem werden Räumlichkeiten für Veranstaltungen, die einen politischen Zweck verfolgen, kostenlos vermietet.


title: Käfigturm

text: Im Jahre 1976 beschloss der Grosse Rat des Kantons Bern eine Gesamtrenovation des Käfigturms und den Ausbau zu einem Informations- und Ausstellungszentrum. Ab 1998 wurde es als Politforum durch den Bund betrieben, getragen von Bundeskanzlei und Parlamentsdiensten.


title: Käfigturm

text: Nachdem der Bund die Schliessung des Politforums per Ende 2017 kommuniziert hatte, haben sich Kanton, Stadt und Burgergemeinde Bern für eine neue Trägerschaft mit Bundesbeteiligung eingesetzt. Die entsprechenden Kommissionsmotionen wurden von National- und Ständerat in der Wintersession 2016 jedoch abgelehnt.


title: Käfigturm

text: Am 18. April 2017 gründen Stadt, Kanton und Burgergemeinde Bern deshalb den Verein "Polit-Forum Bern". Unter diesem Namen soll das Polit-Forum im Käfigturm weiterbetrieben werden. Das Polit-Forum Bern wird auch unter der neuen Trägerschaft Veranstaltungen und Ausstellungen zu politischen Themen planen und durchführen und damit zur politischen Bildung beitragen. Die Räumlichkeiten im Käfigturm sollen auch in Zukunft jenen Kreisen und Organisationen zur Verfügung stehen, die Veranstaltungen mit einem politischen Zweck planen. Dies haben Stadt, Kanton und Burgergemeinde Bern als Gründungsmitglieder des «Polit-Forums Bern» in den Statuen des neuen Vereins festgeschrieben.


title: Käfigturm

text: Im Juli 2017 wurde die Trägerschaft des Polit-Forums erweitert: Der Schweizerische Evangelische Kirchenbund und die Römisch-Katholische Zentralkonferenz der Schweiz haben beschlossen, sich ab 2018 gemeinsam am Verein «Polit-Forum Bern» zu beteiligen.


title: Fußball-Europameisterschaft 2008/Gruppe A

text: In der Gruppe A der Fußball-Europameisterschaft 2008 stand der Favorit aus Portugal bereits nach zwei Spieltagen als Gruppenerster fest, verlor das abschließende Spiel gegen die bereits ausgeschiedenen Schweizer Gastgeber jedoch mit 0:2. Die Türkei und Tschechien gewannen beide gegen die Schweiz und standen sich am 3. Spieltag im entscheidenden Gruppenspiel gegenüber. Tschechien führte bereits mit 2:0, bevor die Türkei ab der 75. Minute das Spiel noch drehte und somit den Viertelfinaleinzug perfekt machte.


title: Bestefreunde

text: bestefreunde ist eine dramatische Filmkomödie von Jonas Grosch und Carlos Val, die gemeinsam auch das Drehbuch schrieben. Sie wurde am 24. Oktober 2014 im Programm der 48. Hofer Filmtage uraufgeführt und lief anschließend im November 2014 auch bei den Biberacher Filmfestspielen und dem Kinofest Lünen. Ab dem 26. Februar 2015 kam sie im Rahmen einer Promotion-Tour im Eigenverleih in ausgewählte deutsche Kinos und am 24. April 2015 erschien der Film als DVD.


title: Bestefreunde

text: Susi und Mark sind mit Mitte Dreißig noch immer als beruflich wie privat ungebundene Weltenbummler in südlichen Gefilden unterwegs, die als „Reisejournalisten“ mit Reportagen ein Auskommen ohne großen Anspruch haben. Sie fotografiert und er schreibt dazu Weblogs unter dem titelgebenden Hashtag „bestefreunde“. Das einzig Beständige, besonders für Susi, ist ihre lange Freundschaft.


title: Bestefreunde

text: Zurückgekehrt ins kalte, ungeliebte Berlin wird Susi umgehend mit den existenziellen Nöten ihrer Existenz konfrontiert, denn Strom und Gas der alten Mietwohnung aus Kindertagen sind abgestellt und die Hausverwaltung möchte sie zwecks Luxussanierung am liebsten ganz loswerden. Auch der wohlhabende Papa, selbst in der Ferne weilend, will ihr nicht aushelfen und die Pläne zur Finanzierung eines Südamerika-Trips durch ein Magazin platzen gleich beim ersten Anlauf. Doch damit nicht genug: Mark verabschiedet sich langsam aus der ewigen Jugendzeit, verschiebt Südamerika, verdient erst einmal Geld und erwischt schließlich Susi eiskalt, als er ihr ganz unvermittelt seine neue Liebe präsentiert.


title: Bestefreunde

text: Zwar ist Susi lesbisch, doch offenbar genoss sie die ungeteilte Zuwendung Marks so sehr, dass sie zutiefst eifersüchtig reagiert. Vergeblich sucht sie eine neutrale Position, schon bald versucht sie, einen Keil zwischen Vivian und Mark zu treiben. Als dieser zur Heirat und damit endgültig zur Sesshaftigkeit abseits der gewohnten Zweisamkeit entschlossen scheint, ist ihr jedes Mittel recht. Sie düpiert einen Freund, dessen Tochter sie für ihre Zwecke benutzt, statt auf sie aufzupassen, und ebenso ihre neue lesbische Freundin, gibt sich sogar hetero und baggert Mark nach allen Regeln an. Erfolglos. Am Ende unterbricht sie in der Kirche Marks Hochzeit, doch der steht zu Vivian und bricht mit Susi, die damit schmerzhaft Abschied vom bisher einzig Beständigen ihres Lebens nehmen muss und zumindest an dieser Stelle gezwungen ist, „erwachsen zu werden“.


title: Bestefreunde

text: Der Film thematisiert wie schon Jonas Groschs Spielfilmdebüt "Résiste – Aufstand der Praktikanten" die beruflichen und privaten Unsicherheiten seiner Generation und deren Hang zum zögerlichen „Erwachsenwerden“ am Beispiel der Hauptpersonen „Susi Q“, einer Mittdreißigerin, die es augenscheinlich genießt, mit ihrem besten Freund als Fotojournalistin prekär, aber ganz und gar ungezwungen durch die Welt zu ziehen.


title: Bestefreunde

text: Er wurde frei, also ohne Fördermittel, von Jonas Grosch und seiner Schwester und Hauptdarstellerin Katharina Wackernagel finanziert bzw. produziert. Er ist Groschs erster gemeinsamer Filme mit Carlos Val und sein dritter Spielfilm sowie sechster Film insgesamt.


title: Bestefreunde

text: Der Satz „Du kannst nicht vorgeben Honig zu sein, wenn du eine Bratwurst“ bist, den der Osteopath Dominique (Robert Beyer) zu Susi Q. (Katharina Wackernagel) sagt und damit indirekt ihr Dilemma beschreibt, wurde nach der Filmveröffentlichung bei dem Internet-Zitaten-Pool „Notes of Berlin“ aufgegriffen und verbreitet.


title: Bestefreunde

text: Der Film wurde von der Kritik unterschiedlich aufgenommen. Cindy Böhme schrieb im Magazin "Berliner Filmfestivals, bestefreunde" greife „Probleme auf, die jeder junge Großstädter“ kenne. Der Film balanciere dabei die „Grenze zur Überzeichnung und -treibung“ aus. Jonas Grosch und Carlos Val sei ein Film gelungen, der das „Leiden und Leben so genannter kreativer Berliner“ abbildet.


title: Bestefreunde

text: Harald Mühlbauer subsumierte für das Portal "kino-zeit.de," der Film missachte „auf interessante Weise […] die Vorgaben der Genres“. Dies sei mitunter „etwas verstörend“, jedoch vollführe der Film „ein feines dramaturgisches Vorwärtstorkeln, das dem Lernprozess, den seine Protagonistin durchmacht, voll angemessen“ sei. Das Filmportal "kino.de" sah ein „erfrischendes Independent-Stück über die Liebe, die Angst vor dem Erwachsenwerden und das gar nicht so spießige Spießerleben“. Die Darsteller nannte es „überzeugend“. Auch Claudia Nitsche lobte für den Mediendienst "teleschau.de" „grandiose Nebendarsteller“ und „etliche kleine Momente von großer Schönheit“; sie resümierte: „Kleine Budgets, gute Unterhaltung.“


title: Bestefreunde

text: Sascha Westphal hingegen urteilte in "epd Film," der Film wolle „einfach zu viel“. In dem gewollten Mix aus „Generationsporträt und Romcom nach amerikanischem Vorbild“ kämen die beiden Seiten „einfach nicht zusammen“. Die „aufrührerischen Miniaturen“, etwa „zynische Magazinredakteuren“ oder „kriecherische Wohnungsverwalter“, würden den Film zwar zum Strahlen bringen, allerdings seien sie „in eine Geschichte eingebettet, die kein Klischee romantischer Komödien aus Hollywood“ auslasse.


title: Thermoplastische Vulkanisate

text: Thermoplastische Vulkanisate (TPV) sind eine Gruppe gleichzeitig thermoplastischer und elastischer Kunststoffe. Sie verbinden die kostengünstige Verarbeitbarkeit von Thermoplasten mit den elastischen Eigenschaften von Elastomeren. Das bekannteste TPV ist "Santoprene", welches aus Ethylen-Propylen-Dien-Kautschukpartikeln (EPDM) in einer Matrix aus Polypropylen (PP) besteht.


title: Thermoplastische Vulkanisate

text: Santoprene wurde 1981 von Monsanto auf den Markt gebracht. 1991 wurde von ExxonMobil und "Solutia", der Ausgründung von Monsantos Chemiegeschäft die Joint-Venture "Advanced Elastomer Systems (AES)" gegründet. Inzwischen gehört sie komplett zu Celanese.


title: Lionheart 84

text: Lionheart war ein britisches FTX-Militärmanöver im südlichen Niedersachsen, welches im Herbst 1984 stattfand und an dem insgesamt 131.000 NATO-Soldaten teilnahmen.


title: Lionheart 84

text: Die BAOR (British Army of Rhine) stellte die verteidigende Truppe BLAU. Die Verstärkungen setzten sich aus 17.000 aktiven Soldaten der regulären Armee, 39.500 Reservisten plus TA-Soldaten und 1.200 Angehörigen der RAF zusammen. Im eigentlichen Kampfgebiet waren 6.500 BRSC-Truppen, 42.000 Soldaten des I. Britischen Korps und 12.000 Angehörige der Royal Air Force im Einsatz. Außerdem 6.300 Bundeswehr-Soldaten, 3.500 holländische und 3.400 US-Soldaten. Darüber hinaus 135 Militärpersonen aus den Commonwealth-Ländern. Die Feinddarstellung, hier verkörpert durch die ORANGE-Verbände, wurde von Teilen der 1. Panzerdivision aus Hannover, der Panzergrenadierbrigade 1 aus Hildesheim, der 41. NL-Armored Brigade (Panzerbrigade), der 1. US-Armored Brigade, der 5. British Airborne Brigade (Fallschirmjägerbrigade) und zusätzlichen britischen, deutschen oder US-amerikanischen Truppen geleistet. Außerdem waren ihnen Luftverbände der 2. ATAF unterstellt.


title: Lionheart 84

text: Die beiden britischen Divisionen der Konfliktpartei BLAU hatten den Auftrag erhalten, am VRV ein Verzögerungs- und Verteidigungsgefecht gegen eingebrochene Panzerkräfte von ORANGE zu führen. Zu den Aufträgen der BRSC gehörten die Aufrechterhaltung der Luftunterstützung, der Kommunikations- und Fernmeldeverbindungen, der Nachschub bis zu den Kampftruppen des I. BR-Korps am VRV und das Ausfliegen von Verwundeten.


title: Lionheart 84

text: Die Übung Lionheart 84, deren Vorbereitung und Vorlaufphase bereits 1982 begann, dauerte insgesamt vom 3. September bis 5. Oktober 1984 und untergliederte sich in zwei operative Phasen:


title: Lionheart 84

text: Die Teilübung „Spear Point“ konzentrierte sich auf ein Übungsszenario des Verteidigungs- und Verzögerungsgefechtes im hügeligen Gelände des südlichen Niedersachsens. Im Landkreis Northeim griffen am 19. September Angriffsspitzen der 2nd US-Armored Division („Hell on Wheels“) und der 41. NL-Panzerbrigade bei Dassel im Solling eingegrabene Kräfte der 2. UK-Division an. Die Feuerstellungen von ORANGE befanden sich in den Hügeln des Leineberglandes im Raum Immensen und Stöckheim. Die Brücken über den Fluss Ilme waren gesprengt, so dass hier eine Gewässerüberquerung deutlich erschwert wurde. ORANGE schlug mithilfe des Brückenlegepanzers Biber mehrere Panzerschnellbrücken über den ca. 12 Meter breiten Fluss. Erste Angriffsversuche des Gegners mit den neuartigen Leopard 2A4 Panzern des holländischen Heeres und den M1 Abrams Kampfpanzern der US-Amerikaner scheiterten in der Enge zwischen Dassel und Lüthorst. Das Angriffsziel Weser konnte nicht erreicht werden. Bei Lüthorst und Wangelnstedt erzielten die Briten mithilfe von panzerbrechenden Waffen Abwehrerfolge. Abgesessene Infanterie lieferte sich im Raum Lauenberg, Wellersen und Ellensen eine Reihe von Feuergefechten. Während sich im Einbecker Becken zwischen Dassel und Hollenstedt sich die Panzerverbände von ORANGE konzentrierten, formierten sich die britischen Verbände von der B-64 zwischen Eschershausen und Greene zu einem Gegenangriff in die rechte Flanke des Angreifers. Im Laufe der weiteren Kampfhandlungen wurde BLAU jedoch über die Leine und die BAB-7 nach Süden abgedrängt.


title: Lionheart 84

text: Während des Manövers Lionheart 84 wurde eine Reihe neuer Gefechtsfahrzeuge auf ihre Einsatztauglichkeit geprüft. Darunter gehörten zum Beispiel der Leopard 2A4, der M1, M2/M3, der britische Kampfpanzer Challenger 1, der MCV 80 „Warrior“ und der Saxon-Mannschaftstransporter.


title: Roesels Beißschrecke

text: Roesels Beißschrecke ("Roeseliana roeselii", früher "Metrioptera roeselii") ist eine Langfühlerschrecke aus der Überfamilie der Laubheuschrecken (Tettigonioidea). Sie zählt zu den häufigsten und am weitesten verbreiteten Arten der Laubheuschrecken in Mitteleuropa. Benannt ist sie nach August Johann Rösel von Rosenhof, der mit seinen berühmten „Insecten-Belustigungen“ zu einem Wegbereiter der wissenschaftlichen Naturbeobachtung wurde.


title: Roesels Beißschrecke

text: Die Tiere erreichen eine Körperlänge von 14 bis 19 Millimetern. Die Männchen sind kleiner als die Weibchen, dagegen sind bei den Männchen die Vorderflügel länger (Mittelwert: 8,35 Millimeter; Extremwerte: 7,2–10,0; 40 Männchen) als bei den Weibchen (Mittelwert: 6,09 Millimeter; Extremwerte: 4,5–8,2; 10 Weibchen). Die Vorderflügel sind in ihrer ganzen Länge breit. Die Hinterflügel sind bei beiden Geschlechtern sehr kurz. Die Mittelwerte betragen 2,87 Millimeter bei den Männchen und 3,02 Millimeter bei den Weibchen. Der Unterschied liegt im Zufallsbereich. Der Körper hat eine grünolive, braune, rotbraune oder hellbraune Grundfarbe. Die Seitenlappen des Pronotums sind breit gelblichweiß bis hellgrün gerandet. Die Schenkel (Femora) der Hinterbeine tragen auf der Außenseite einen schwarzen Querstrich, oberhalb davon sind die Schenkel grünlich bis gelblich gefärbt. Die Cerci der Männchen haben am Beginn des apikalen Drittels einen langen, nach innen stehenden Dorn. Die Subgenitalplatte der Weibchen ist tief eingeschnitten; ihre Legeröhre (Ovipositor) ist 7 bis 8 Millimeter lang. Die Flügel sind bräunlich gefärbt und erreichen meistens nur etwa die halbe Länge des Hinterleibs. Bei manchen Individuen reichen sie jedoch bis an das Hinterleibsende oder überragen dieses sogar.


title: Roesels Beißschrecke

text: Die Art kommt in Europa und Asien vor. Die Verbreitung reicht vom Osten Spaniens über weite Teile West-, Mittel-, Süd- und Osteuropas bis nach Vorderasien und Sibirien. Nördlich erstreckt sich das Verbreitungsgebiet bis Irland, in den Süden Englands, Dänemark, in den Süden Schwedens und Finnlands. Man findet sie vom Flachland bis in Lagen um 1.000 Meter, darüber ist die Art selten. Auf der Alpennordseite und im Vinschgau ist sie bis 1800 bzw. 1500 Meter nachgewiesen. Bewohnt werden bevorzugt frische, naturbelassene Wiesen, man findet die Art jedoch sowohl in trockenem wie auch feuchtem Grasland und auch auf gedüngten Wiesen.


title: Roesels Beißschrecke

text: Manche Autoren beschreiben die in Süd-, Südosteuropa und Asien vorkommenden Populationen als eigene, von "R. roeselii" unterschiedene Arten. Diese Populationen unterscheiden sich morphologisch von den übrigen Individuen und weisen Ähnlichkeiten mit "Roeseliana fedtschenkoi" auf, besitzen aber den gleichen Gesang wie "R. roeselii". Es wird jedoch davon ausgegangen, dass es sich bei diesen Tieren ebenso um die Art "R. roeselii" handelt.


title: Roesels Beißschrecke

text: Roesels Beißschrecke ist tagaktiv, gelegentlich kann man ihren Gesang auch nachts hören. Sie ernährt sich hauptsächlich von Gräsern; krautige Pflanzen und kleinere Insekten wie auch Artgenossen werden nur gelegentlich gefressen. Die Gräser werden an den Flächen abgeschabt und nicht im ganzen verzehrt. Die Weibchen legen ihre 4,5 bis 4,8 Millimeter langen und etwa ein Millimeter breiten Eier einzeln oder in kleinen Gruppen in markhaltige, frische wie dürre Stängel verschiedener Gräser, krautiger Pflanzen und Sträucher ab. Dazu wird zunächst ein Loch in den Stängel genagt, in das dann der Ovipositor eingeführt wird. Die Larven schlüpfen im Frühjahr etwa ab Ende Mai, je nach Umweltbedingungen überliegen sie aber mitunter auch ein Jahr. Die Tiere durchleben in etwa 40 Tagen sieben Stadien, bis sie ausgewachsen sind.


title: Roesels Beißschrecke

text: Man findet die adulten Tiere von Ende Juni bis Ende Oktober. Sie sind relativ unempfindlich gegen Kälte und können auch leichte Nachtfröste unbeschadet überdauern.


title: Roesels Beißschrecke

text: Auf dem linken Vorderflügel der Männchen ist die Schrillader mit ihren Teilen gut entwickelt (Bild), sie misst im Mittel 2,45 Millimeter. Die Schrillleiste als Teilstrecke ist 1,3 Millimeter lang und trägt auf der Unterseite durchschnittlich 70,38 Schrillzähne. Die Schrillzahndichte auf der linken Schrillleiste ist mit 42,18 Schrillzähnen/Millimeter hoch und wird möglicherweise nur vom Heimchen ("Acheta domesticus") übertroffen, bei dem die Dichte 54,14 Schrillzähne/Millimeter beträgt. Möglicherweise ist das hohe Sirren des Gesangs bei "Roeseliana roeselii" auf die hohe Dichte der Schrillzähne zurückzuführen. Der Umriss des Spiegels ist auf dem linken Flügel noch zu erkennen, wenngleich nur undeutlich. Auf dem rechten Vorderflügel ist dagegen der Spiegel als Resonator vollwertig ausgebildet und durch einen Chitinrahmen klar abgegrenzt (Bild). Auffällig ist, dass er auf einer Seite verdickt und stark pigmentiert ist. Die Schrillader ist auf dem rechten Flügel noch in reduzierter Form vorhanden. Im Mittel misst sie nur 1,89 Millimeter, die Schrillleiste nur 0,85 Millimeter, die Anzahl der Schrillzähne beläuft sich auf 42,18 im Mittel. Die untersuchten Heuschrecken stammen aus der Umgebung von Töging am Inn in Oberbayern.


title: Roesels Beißschrecke

text: Die Männchen werben mit einem weichen, etwa 10 Meter weit wahrnehmbaren, schwirrenden Gesang. Dieser umfasst etwa 75 Silben pro Sekunde und ist gleichmäßig, lange andauernd und wird nur durch kurze Pausen unterbrochen. Dabei wird jeweils durch das Schließen der Flügel eine laute und durch das Öffnen eine leise Halbsilbe erzeugt.


title: Royal Robbins

text: Royal Robbins (* 3. Februar 1935 in West Virginia; † 14. März 2017 in Modesto, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Pionier des Bigwall-Kletterns vor allem im Yosemite-Nationalpark.


title: Royal Robbins

text: Robbins wurde in West Virginia geboren, zog aber 1940 mit seinen Eltern nach Kalifornien. Schon als Pfadfinder war er von Schönheit der Sierra Nevada und insbesondere des Yosemite-Tals beeindruckt und begann im San Fernando Valley in Kalifornien zu klettern. Seine Technik entwickelte er weiter am Tahquitz in den südkalifornischen San Jacinto Mountains, seit Mitte der 1930er Jahre Hausberg der Klettersektion des Sierra Clubs. Nach dem Wehrdienst beschloss er, sich ganz dem Klettern zu widmen, wobei er im Winter als Skilehrer arbeitete (1960 bis 1964 in Sugar Bowl in Kalifornien). Mit Yvon Chouinard und Warren Harding war er Ende der 1950er Jahre an der Erschließung zahlreicher Bigwall-Routen bis zum Grad VI – Yosemite Decimal System (VI – entspricht Mehrtagestour) im Yosemite-Tal beteiligt. Sie trugen zur Etablierung eines neuen „amerikanischen“ Kletterstils bei, für den sie auch neue Sicherungsmethoden entwickelten. Gleichzeitig war er ein früher Befürworter des "sauberen Kletterns" mit möglichst wenig Bohrlöchern und Seilzughilfen. Seine wichtigsten Seilpartner im Yosemite waren Chuck Pratt und Tom Frost.


title: Royal Robbins

text: 1963 heiratete er Elizabeth „Liz“ Burkner und zog 1965 nach Leysin in der Schweiz, um in den Alpen neue Extrem-Routen zu erschließen. 1967 kehrte er nach Kalifornien zurück und gründete in Modesto eine Kletterschule für Fortgeschrittene "Rockcraft". 1969 gründete er mit seiner Frau "Mountain Paraphernalia" (ein Geschäft für Kletterausrüstung).


title: Royal Robbins

text: Ab 1975 machte er sich auch als Extrem-Kajakfahrer (mit mehr als 30 extremen Erstbefahrungen in Kalifornien und Chile) einen Namen und gründete 1979 das Unternehmen für Outdoor-Bekleidung "Royal Robbins" (mit einem Umsatz 1988 von 10 Millionen US-Dollar). 10 Prozent der Erlöse ließen die Robbins dabei in Umweltprojekte fließen. Robbins verkaufte 2002 das Unternehmen an Dan Costa, der bereits seit vier Jahren die Mehrheit am Unternehmen besaß und schließlich im Jahr 2003 die Marke 5.11 Tactical ausgliederte und den Rest des Unternehmens wieder an Robbins verkaufte.


title: Liste von Hörfunksendern in den Vereinigten Staaten

text: Die Hörfunkszene in den USA ist divers. Kleine und kleinste lokale Stationen mit wenigen Watt ERP existieren neben Stationen, die mehrere Bundesstaaten versorgen. Auch die Programme und Besitzer sind sehr unterschiedlich. Neben kommerziellen Stationen senden quasi staatliche Stationen in Reservaten der Native Americans, religiöse Stationen verbreiten Programme und das National Public Radio hat Partnerstationen über das gesamte Land.


text: Die Radioszene der USA ist gekennzeichnet durch eine große Diversität an sehr unterschiedlichen Sendern: Sendeleistungen variieren genauso stark wie die Programminhalte.


text: In Europa werden die meisten Sendeeinrichtungen von spezialisierten Firmen und Telekommunikationsunternehmen betrieben; die US-Sender betreiben jedoch meist ihre Sendeanlagen selbst und sind für die Ausstrahlung verantwortlich. Die bundesstaatliche Behörde FCC lizenziert die Sender und regelt die Bedingungen der Ausstrahlungen. Während in Europa der Mittelwellenrundfunk seit dem Ende des Kalten Krieges konstant abgenommen hat, gehört er in den USA weiterhin fest zur Radiolandschaft. Besonders leistungsstarke und damit weit hörbare Stationen auf UKW und Mittelwelle werden „powerhouse stations“ genannt.


text: Vor allem in Städten sind seit den 1970er Jahren viele UKW-Stationen entstanden. Einige Sender strahlen sowohl auf Mittelwelle wie auch auf UKW ihre Programme aus und werden dafür jeweils mit eigenem Rufzeichen lizenziert.


text: Eine Reihe von sogenannten "FMLP"-Stationen ("Frequency Modulation – Low Power") senden mit Leistungen unter 5 Watt für ein sehr lokales Umfeld von meist nicht mehr als 10 Meilen. Viele christliche Programmanbieter nutzen diese Lizenzen.


text: Die Mittelwellenausstrahlung ermöglicht die Versorgung großer Flächenstaaten mit nur einem Sender. Die Mittelwellensender passen ihre Ausgangsleistung stark den Ausbreitungsbedingungen an. Entsprechend geregelt und koordiniert wird der Wellenplan durch die FCC. Nachts reduzieren die Sender in der Regel ihre Leistung stark, um Interfrequenzen auf dem stark belegten Frequenzband zu vermeiden. Meist wird mit hoher Leistung tagsüber und stark verringerter Leistung nachts gesendet. Dazwischen wird die Tagesleistung in den „kritischen Stunden“, den ersten zwei Stunden nach Sonnenaufgang und den zwei Stunden vor Sonnenuntergang ebenfalls mit reduzierter Tagesleistung gesendet (geregelt in Section 73.187 der Federal Communications Commission’s Rules).


text: Es gibt immer wieder Versuche, Stereosignale über Mittelwelle auszustrahlen. Bereits 1975 startete die FCC einen Fünf-Jahre-Test und betrieb mehrere AM-Stereo-Systeme parallel. Nach einem Wettbewerb der Systeme, juristischen Auseinandersetzungen und der verstärkten Nutzung des UKW-Bandes geriet AM-Stereo zunächst in Vergessenheit. 1993 erklärte die FCC Motorolas C-QUAM-System zum Standard.


text: Die FCC vergibt für lokale Mittelwellen-Stationen mit Sendern bis zu 1 kW vorrangig die Frequenzen 1230, 1240, 1340, 1400, 1450 und 1490 kHz. Neben der Leistungsbeschränkung dürfen auch nur non-directionale Antennen auf diesen "Local channels" eingesetzt werden.


text: Stationen mit Sendeleistungen von bis zu 20 kW und directionalen Antennen werden den regionalen Stationen zugeordnet, die spezifische geographische Regionen versorgen. Diese Stationen nutzen meist verschiedene Abstrahlcharakteristica und senden mit variablen Leistungen.


text: Die clear Channel Stations sind die leistungsstarken US-Stationen mit Strahlleistungen von 50 kW und teilweise mehr. Dabei kommen meist unidirektionale Antennen zum Einsatz. In den Frühzeiten des US-Radios waren diese Stationen zwischen Sonnenaufgang und Sonnenuntergang mit großen Reichweiten zu hören und hatten ihre Frequenz exklusiv. In den frühen 1980ern wurden eine Reihe von weiteren Stationen auf Clear-Channel-Frequenzen lizenziert. Das führte zu strengen Leistungsbeschränkungen und zum Einsatz von direktionalen Antennen.


text: Die IBOC-Technik ist ein proprietäres, digitales Radiosystem, das ergänzend zu DAB entwickelt wurde und flächendeckend bisher nur in den USA verwendet wird. Der IBOC-Algorithmus wird meist als HD-Radio bezeichnet. Im Gegensatz zu DAB funktioniert HD-Radio nicht nur rein digital, sondern wird als Hybridsystem gleichzeitig mit dem analogen Mittelwellen- und UKW-Signal ausgestrahlt. Dadurch steigt allerdings der Frequenzbedarf und es kann zu Störungen von Nachbarkanälen kommen. Bei dem in den USA üblichen Kanalraster von 200 kHz auf UKW (in Europa sind es 100 kHz) sind diese Fälle jedoch selten.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Die Kommunalwahl in Nürnberg 2020 fand wie in ganz Bayern am 15. März 2020 statt. Neben dem Nürnberger Oberbürgermeister wurde auch der Rat der Stadt Nürnberg gewählt. In der Stichwahl zum Amt des Oberbürgermeisters am 29. März 2020 gewann Marcus König (CSU).


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Bei der Kommunalwahl 2014 betrug die Wahlbeteiligung bei 385.621 Stimmberechtigten 44,3 % Prozent. Zum Oberbürgermeister wurde mit 67,1 % Ulrich Maly gewählt. Stärkste Fraktion im Nürnberger Stadtrat wurde die SPD mit 44,1 % der Stimmen (31 Sitze), vor der CSU (29,4 %, 21 Sitze) und den Grünen (9,0 %, 6 Sitze). Da es bei Kommunalwahlen in Bayern keine Sperrklausel gibt, waren auch folgende Parteien vertreten: Die Linke Liste Nürnberg (4,1 %, 3 Sitze), BIA (3,1 %, 2 Sitze), Freie Wähler (2,8 %, 2 Sitze), ÖDP (2,1 %, 2 Sitze), FDP (2,0 %, 1 Sitz), Die Guten (1,7 %, 1 Sitz) sowie die Piraten (1,7 %, 1 Sitz).


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Die bereits von 2008 bis 2014 bestehende sogenannte Große Koalition aus SPD und CSU konnte somit fortgesetzt werden.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Bei der Kommunalwahl 2020 wurde erstmals nach dem Sainte-Laguë-Verfahren ausgezählt, das das seit 2013 geltende Hare-Niemeyer-Verfahren ersetzte. Hierbei werden die Zweitstimmen der Parteien durch eine bestimmte Zahl, den sogenannten Divisor, der bei jeder Wahl neu ermittelt werden muss, geteilt. Aus den gerundeten Ergebnissen wird die Anzahl der Mandate für jede Partei ermittelt. Es gilt als das Auszählungsverfahren, bei dem die geringsten Benachteiligungen für große wie kleine Parteien auftreten. Die CSU plädierte für eine Auszählung nach dem D’Hondt-Verfahren.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Durch das neue bayerische Kommunalwahlrecht wurden außerdem Listenverbindungen abgeschafft. Im Gegenzug dürfen unter bestimmten Voraussetzungen aus einzelnen Parteien mehrere Listen zur Wahl angemeldet werden.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Bei der Kommunalwahl 2014 gab es 495 Stimm- bzw. Wahlbezirke, während es bei der Bundestagswahl 2017 550 Bezirke sowie bei der Bayernwahl 2018 und der Europawahl 2019 jeweils 515 Stimmbezirke gab. Diese setzten sich aus 375 Urnenstimmbezirken sowie 140 Briefstimmbezirken zusammen.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Die Anzahl der Briefwahlstimmbezirke erhöhte sich um 9 auf 149, sodass es bei der Wahl insgesamt 524 Stimmbezirke gab. Die Urnenstimmbezirke umfassen jeweils rund 1.400 wahlberechtigte Personen, setzen sich aus Baublöcken zusammen und werden durch Straßen- und Wegeverläufe, Bahnstrecken oder Gewässer begrenzt.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: In Nürnberg lautet der Titel des amtierenden Bürgermeisters Oberbürgermeister. Bei der Kommunalwahl 2014 war Ulrich Maly (SPD) im ersten Wahlgang zum dritten Mal gewählt worden. Die zweiten und dritten Bürgermeister werden vom Stadtrat aus seinen Reihen gewählt. Zweiter Bürgermeister wurde Christian Vogel (SPD), dritter Bürgermeister Klemens Gsell (CSU).


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Die bayerische Gemeindeordnung erlaubt eine offizielle Kandidatenkür frühestens eineinhalb Jahre vor dem Termin der Kommunalwahl, die drei größten Parteien haben ihre Kandidaten bereits durch unterschiedliche Verfahren früh festgelegt:


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Die Nürnberger SPD hatte sich für ihren bisherigen Parteivorsitzenden Thorsten Brehm als Kandidaten für die OB-Wahl entschieden. In einem innerparteilichen Verfahren des SPD-Parteivorstands wurde der 34-Jährige zunächst nominiert und auf einem Parteitag im Mai 2019 bestätigt. Für die CSU trat der 38-jährige Marcus König für das Amt des Oberbürgermeisters an. Der Vorstand der Nürnberger CSU nominierte ihn im Mai 2019 zum Oberbürgermeisterkandidaten. Neben ihm schickte die Partei auch die Kulturreferentin Julia Lehner ins Rennen um ein Bürgermeisteramt. Ein von den Mitgliedern gewähltes Findungsteam unterbreitete dem Vorstand der Nürnberger Grünen die stellvertretende Fraktionsvorsitzende der Grünen im Bayerischen Landtag Verena Osgyan als Kandidatin. Der Vorstand folgte dem Vorschlag. Bei der Jahreshauptversammlung am 27. Juni 2019 wurde die Nominierung mit 97,4 Prozent der abgegebenen Stimmen offiziell durch die Mitglieder bestätigt. Die Nürnberger FDP verkündete Anfang Juli, mit dem Deutschtürken Ümit Sormaz in den Wahlkampf zu gehen. Der Zusammenschluss linker Gruppierungen unter dem Namen Linke Liste Nürnberg nominierte einstimmig die bereits 2014 angetretene Marion Padua als Spitzenkandidatin. Die Partei DIE LINKE, die bisher Mitglied im Bündnis Linke Liste Nürnberg war, trat zur Kommunalwahl 2020 erstmals mit einer eigenen Liste an. Der stellvertretende Bezirkstagspräsident Mittelfrankens und Nürnberger Stadtrat Titus Schüller wurde hierfür als Spitzenkandidat aufgestellt. Die Wählergemeinschaft Die Guten nominierten Philipp Schramm als ihren Kandidaten für das Amt des Oberbürgermeisters. Die AfD trat mit dem Diplomkaufmann Roland Hübscher als OB-Kandidat an. Die Freien Wähler bewarben sich erneut mit Jürgen Horst Dörfler, die Bürgerinitiative Ausländerstopp mit Fridrich Luft, sowie die ÖDP mit Christian Rechholz um das Oberbürgermeisteramt. Die Piraten traten bei der Wahl zusammen mit der Partei Die PARTEI unter dem Namen Die PARTEI / Piraten mit einer gemeinsamen Liste an und nominierten Florian Betz zu ihrem Oberbürgermeisterkandidaten. Die nötigen 610 Stimmen für ihre Kandidatur und ihren OB-Kandidaten wurden jeweils am 24. Januar 2020 erreicht.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Die folgenden Kandidaturen scheiterten an fehlenden Unterstützungsunterschriften und nahmen deshalb nicht an der Wahl teil:


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Das vorläufige Endergebnis des ersten Wahlganges zur Wahl des Oberbürgermeisters am 15. März 2020 nach Auszählung aller 524 Stimmbezirke lautet wie folgt:


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Da im ersten Wahlgang sowohl Marcus König (CSU) als auch Thorsten Brehm (SPD) die absolute Mehrheit verfehlten, kam es am 29. März 2020 zu einer Stichwahl zwischen diesen beiden Kandidaten. Auf Grund der COVID-19-Pandemie wurde die Stichwahl als reine Briefwahl durchgeführt. Im Vorfeld sprachen die FDP sowie die Freien Wähler eine Wahlempfehlung für Marcus König, die politbande für Thorsten Brehm aus. Die Linke sprach sich mit den Worten „Nürnberg wählt den Oberbürgermeister... keinen König“ gegen den CSU-Mann als Oberbürgermeister aus. Die Grünen verzichteten hingegen, mit Blick auf die geringe Übereinstimmung beider Kandidaten mit der eigenen Umwelt- und Verkehrspolitik, auf eine Wahlempfehlung. Das Ergebnis der Stichwahl wurde auf Grund der Durchführung als reine Briefwahl und wegen fehlender Wahlhelfer erst am Montag, also einen Tag nach der Wahl, erwartet., stand aber bereits am Abend des Stichwahltages fest. Hierbei setzte sich der CSU-Kandidat König mit 52,17 % der abgegebenen Stimmen gegen den SPD-Kandidaten Brehm durch. Dienstantritt des zweiten CSU-Oberbürgermeisters in Nürnberg seit 1945 war der 1. Mai 2020.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Im bayerischen Kommunalwahlrecht ist für den Fall, dass keiner der Bewerber im ersten Wahlgang eine absolute Mehrheit (50 %) erreicht, vorgesehen, dass in einem zweiten Wahlgang eine Stichwahl zwischen den beiden führenden Kandidaten durchgeführt wird.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Bei der Wahl zum Nürnberger Oberbürgermeister gab es seit Einführung der Direktwahl des OB 1952 erst drei Stichwahlen: 1987, 1996 und 2002, wobei jeweils 1996 und 2002 ein amtierender OB in die Stichwahl musste.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Keiner der bei der Wahl 2020 antretenden Kandidaten bekleidete bisher das Oberbürgermeisteramt. Allgemein wurde ein Dreikampf erwartet. In Umfragen führte Thorsten Brehm (SPD) vor Marcus König (CSU) und Verena Osgyan (Grüne), erreichte aber nicht die 50 %. Den Umfragen entsprechend kam es zu einer Stichwahl, in der sich Brehm und König gegenüber standen.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Die Nürnberger Stadträte sind, wie in Kommunalverwaltungen üblich, ehrenamtlich tätig. Die berufsmäßigen Stadträte (in Nürnberg als Leiter der jeweiligen Referate als "Referenten" bezeichnet) werden vom Stadtrat für 6 Jahre gewählt. Sie sind Mitglieder des Stadtrates und haben Rede-, aber kein Stimmrecht. In der Regel finden die Wahlen der Referenten in Nürnberg kurz vor der nächsten Kommunalwahl statt. Da der Zeitpunkt der Vergabe aber "nicht die Mehrheitsverhältnisse des Rats in der kommenden Periode ab[bilde]", forderten ÖDP, FDP, Die Guten und die Freien Wähler in einem gemeinsamen Antrag, die Amtszeit berufsmäßiger Stadträte erst in der ersten Hälfte der neuen Stadtratsperiode beginnen zu lassen. Der Antrag wurde seitens der SPD, CSU und der Grünen, die jeweils mindestens einen Referenten stellen, abgelehnt.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Der Nürnberger Stadtrat besteht aus 71 Mitgliedern (70 Räte plus OB). Da es keine Sperrklausel gibt und das Sainte-Laguë-Verfahren angewendet wird, ist es möglich, ab etwa 0,75 % der abgegebenen Stimmen einen Sitz zu bekommen. Parteien, die nicht im Landtag oder dem aktuellen Stadtrat vertreten sind, benötigen laut Art. 27 GLKrWG jeweils 610 Unterstützerunterschriften, um zur Wahl anzutreten. Die Reihenfolge auf dem Wahlzettel ergibt sich laut Art. 33 GLKrWG u. a. aus der Sitzverteilung bei der letzten Landtagswahl (1 CSU, 2 Grüne, 3 Freie Wähler, 4 AfD, 5 SPD, 6 FDP), der letzten Kommunalwahl und dem Alphabet.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Anders als auf Bundes- und Landesebene werden auf Kommunalebene nur selten Wahlumfragen gemacht. Deshalb ist es nur eingeschränkt möglich, die aktuelle politische Stimmung in Nürnberg einzuschätzen. Für die Wahl 2020 wird aber von einigen ein Dreikampf zwischen SPD, CSU und Grünen um die Mehrheit im Stadtrat erwartet.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Bei der Kommunalwahl in Bayern können die Wähler kumulieren und panaschieren, daher ist die Stimmenzahl größer als die reine Zahl der Stimmberechtigten. Diese Stimmen wurden erst am Montag nach der Wahl ausgezählt. Das vorläufige amtliche Endergebnis wurde somit für Montagabend erwartet, stand aber auf Grund technischer Probleme mit der Auszählungssoftware erst am Nachmittag des 19. März (Donnerstag) zur Verfügung.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Folgende Kandidaturen scheiterten an fehlenden Unterstützungsunterschriften und nahmen deswegen nicht an der Wahl teil:


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Das vorläufige Endergebnis wurde ursprünglich am Nachmittag des 16. März (Montag) erwartet, stand aber auf Grund technischer Probleme mit der Auszählungssoftware erst am Nachmittag des 19. März (Donnerstag) zur Verfügung. Es ist jedoch davon auszugehen, dass der Wahlausschuss Änderungen vornehmen wird. Folgende Tabelle zeigt die Parteien oder Bündnisse, welche zur Wahl am 15. März zugelassen waren, und das vorläufige Ergebnis der Wahl:


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: In repräsentativen Umfragen zeichnete sich ein Dreikampf zwischen SPD, CSU und Grünen ab. Die drei Parteien kamen in mehreren Umfragen auf jeweils rund 20 % der Stimmen.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Am Mittwoch, den 1. April trafen sich Vertreterinnen und Vertreter der CSU und der Grünen zu ersten Sondierungsgesprächen über eine mögliche Koalition. Da der neugewählte Oberbürgermeister Marcus König (CSU), wie bereits zuvor üblich, eine breite Mehrheit im Stadtrat anstrebt, gilt eine Bündnis aus CSU, SPD und Grünen als wahrscheinlich. Erste Sondierungsgespräche zwischen der CSU und der SPD fanden am Freitag, den 3. April statt. In der darauffolgenden Woche sollen Treffen mit allen drei möglichen Bündnispartnern stattfinden.


title: Kommunalwahl in Nürnberg 2020

text: Am 24. April kündigte der Kreisverband der Grünen an, dass es auf Grund "keiner klaren Aussagen für das […] Thema der weltoffenen Stadtgesellschaft" ein Dreierbündnis mit der CSU und der SPD abgelehnt werde.


title: Deutscher Phantastik Preis

text: Der Preis wurde von 1999 bis 2016 jährlich vom Online-Magazin "Phantastik-News" verliehen. Die Preisverleihung fand bis 2016 im Rahmen des Buchmesse Convents in Dreieich statt, immer parallel zur Frankfurter Buchmesse. Seit 2017 wird er gemeinsam von der Zeitschrift Phantastisch! und dem Online-Magazin Corona Magazine vergeben und war 2017 bis 2018 mit jeweils 500 Euro dotiert.


title: Michael Hallek

text: Michael Hallek (* 19. Juli 1959 in Hof) ist ein deutscher Internist mit Schwerpunkt internistische Onkologie und molekulare Hämatologie und Professor am Universitätsklinikum Köln.


title: Deutscher Phantastik Preis

text: Der Preis wird in 12 Kategorien erteilt. Die Vorauswahl für die Longlist trifft eine Jury im Frühjahr. Anschließend werden in einer Online-Abstimmung fünf Nominierte pro Kategorie für die Endrunde gewählt; dabei kann jeder Abstimmende online weitere Bücher nominieren. In der Online-Abstimmung ab Sommer werden die Gewinner der jeweiligen Kategorien ermittelt. Zu den bekanntesten Preisträgern zählen u. a. Stephen King und Terry Pratchett Wolfgang Hohlbein & Heike Hohlbein, Andreas Eschbach, Markus Heitz, Trudi Canavan, Sergej Lukianenko, Cornelia Funke, George R. R. Martin, Neil Gaiman und Joanne K. Rowling.


title: Michael Hallek

text: Hallek studierte von 1978 bis 1985 Medizin in Regensburg, München und Paris. Es folgte eine ärztliche Ausbildung als Assistenzarzt in München. Von 1990 bis 1992 verbrachte er zwei Jahre als Postdoktorand am Dana-Farber Cancer Institute der Harvard Medical School in Boston. 1995 wurde Hallek Oberarzt an der Abteilung Hämatologie und Onkologie am Klinikum Innenstadt der Uniklinik München, von 1998 bis 2003 war er Oberarzt an der Medizinischen Klinik III am Klinikum Großhadern. Im August 1999 erhielt er einen Ruf auf eine C3-Professur in München, 2003 wechselte er auf eine C4-Professur in Köln.


title: Deutscher Phantastik Preis

text: Die Preisverleihung fand 2017 als Gala mit 700 Zuschauern im Rahmen des Festivals Phantastika in Oberhausen statt.


title: Michael Hallek

text: Michael Hallek ist Leiter der Medizinischen Klinik I am Universitätsklinikum Köln, Direktor des Centrums für Integrierte Onkologie Köln Bonn und Vorsitzender der Deutschen CLL-Studiengruppe, die neue Behandlungen der chronischen lymphatischen Leukämie erforscht. Er ist Herausgeber der internistischen Fachzeitschrift Der Internist sowie stellvertretender Vorsitzender der Deutschen Gesellschaft für Innere Medizin (DGIM).


title: Deutscher Phantastik Preis

text: 2018 fand die Preisverleihung am 20. Oktober in Rahmen der Phantastika auf der German Comic Con statt.


title: Michael Hallek

text: Fünfunddreißig namhafte Fachleute unter Federführung von Hallek und Melanie Brinkmann schlugen im November 2021 in einem offenen Brief Alarm zur COVID-Politik deutscher Institutionen: die Politik habe komplett falsche Signale gesendet; dies habe dazu geführt, dass die Menschen weniger vorsichtig wurden.


title: Deutscher Phantastik Preis

text: 2019 fand die Preisverleihung am 23. November als Gala im Rahmen der BuchBerlin statt. Der Preis wurde dabei in zwölf Kategorien vergeben.


title: Vier lieben dich

text: Vier lieben dich (Originaltitel: "Multiplicity") ist eine US-amerikanische Filmkomödie aus dem Jahr 1996. Der Regisseur war Harold Ramis, das Drehbuch schrieben Chris Miller, Mary Hale, Lowell Ganz und Babaloo Mandel. Die Hauptrollen spielten Michael Keaton und Andie MacDowell. Der Film startete am 31. Oktober 1996 in den deutschen Kinos.


title: Vier lieben dich

text: Der gestresste Bauingenieur Doug Kinney beklagt den ständigen Zeitmangel. Der Wissenschaftler Leeds bietet an, Kinney zu klonen, damit sein Klon einen Teil der Verpflichtungen übernehmen kann. Doug willigt ein und kann fortan die Freizeit genießen, während sein Klon die Baufirma leitet.


title: Vier lieben dich

text: Etwas später lässt sich Doug Kinney ein weiteres Mal klonen, da er zwar mehr Zeit mit der Familie verbringen darf, letztendlich aber immer noch keine Zeit für sich selbst findet. Der zweite Klon übernimmt also den Job des Familienvaters.


title: Vier lieben dich

text: Ohne Dougs Wissen lässt sich der zweite Klon nochmals klonen und diese "Kopie einer Kopie" ist geistig zurückgeblieben. Der genervte Doug versucht es, durch Regelwerke das Zusammenleben der Klone zu organisieren. Ganz besonders ist den Klonen Sex mit Dougs Ehefrau Laura verboten. Sie weiß nichts von den Klonen; die vier Männer versuchen, sich nicht gleichzeitig Laura zu zeigen. Doug schafft es, indem er das Haus mit Hilfe seiner Klone ausbaut, die Liebe seiner Frau zurückzugewinnen. Nachdem Laura innerhalb kürzester Zeit allen drei Klonen nacheinander begegnet und mit jedem von ihnen Sex hat, kommt es zum Streit zwischen Doug und seinen Klonen. Die Klone merken, dass Doug sie nun nicht mehr braucht und verlassen die Stadt. Später erhält Doug eine Postkarte von den Klonen, die sich erfolgreich in Florida niedergelassen haben und eine Pizzeria führen.


title: Vier lieben dich

text: Der Film erhielt eher schlechte Kritiken, er wurde als „"steril"“ ("TV Spielfilm" 22/1996) und „"mangelhaft"“ ("film-dienst" 22/1996) bezeichnet. Dem Film wurde ein Mangel der Tiefe vorgeworfen. Die Zeitschrift "Cinema" 11/1996 lobte die Tricktechnik.


title: Vier lieben dich

text: Die Dreharbeiten fanden innerhalb von ca. drei Monaten ab August 1995 statt. Die Produktionskosten betrugen schätzungsweise 45 Millionen US-Dollar. Der Film spielte weltweit ca. 34,1 Millionen US-Dollar ein, darunter ca. 20,1 Millionen US-Dollar in den Kinos der USA.


title: Tobias Resch

text: Tobias Resch sammelte erste Bühnenerfahrungen bei Musicalproduktionen, u. a. in der Titelrolle von "Jesus Christ Superstar" im Jugendhaus Schacherhof in Haag im Mostviertel. Nach der Matura am Bundesrealgymnasium Waidhofen absolvierte er sein Schauspielstudium von 2016 bis 2020 an der Musik und Kunst Privatuniversität der Stadt Wien. Während seiner Ausbildung hatte er bereits erste Theaterengagements am Theater Drachengasse (2017), am Volkstheater Wien (2018) und beim Kinder- und Jugendtheater Dschungel Wien (2019).


title: Tobias Resch

text: Resch hatte verschiedene Episodenrollen in österreichischen Fernsehproduktionen. In der 19. Staffel der österreichischen TV-Serie "SOKO Kitzbühel" (2020) hatte er eine dramatische Episodenhauptrolle als Komplize bei der Entführung einer Hamburger Journalistin. Im Dezember 2020 war er in der TV-Serie "Letzter Wille" in einer weiteren Episodenrolle als Archivar Max zu sehen.


title: Tobias Resch

text: In "Klammer – Chasing the Line" (2021) von Andreas Schmied verkörperte er den Skirennläufer Sepp Walcher. Mit seinem jüngeren Bruder Noah Resch war er im Kurzfilm "Am Grat" von Regisseur Matteo Sanders bei der Diagonale 2022 in Graz in der Rolle des an Multipler Sklerose erkrankten Protagonisten Paul zu sehen. Gemeinsam mit dem Regisseur zeichnete er auch für das Drehbuch verantwortlich. Mit Enrico Riethmüller schrieb Resch das Zwei-Mann-Stück "Wer hat Angst vorm weißen Mann".


title: Tobias Resch

text: Mit Lesungen trat er beim Theaterfestival „Hin & Weg“ im Litschau, im Theater in der Josefstadt und im Theater Drachengasse auf. Tobias Resch lebt in Wien.


title: Kammerphilharmonie Leipzig

text: Die Kammerphilharmonie Leipzig besteht aus Musikerinnen und Musikern, die an der Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig studieren oder diese absolviert haben und heute in Orchestern wie dem Gewandhausorchester und dem mdr-Sinfonieorchester tätig sind. Das seit 2000 bestehende Orchester pflegt ein umfangreiches Repertoire vom Barock bis zur Moderne, u. a. mit Konzerten im Großen Saal des Leipziger Gewandhauses und im Konzerthaus Berlin sowie mit traditionellen Galakonzerten zum Jahreswechsel. Konzertreisen führten das Ensemble unter anderem nach China, Korea, Indien und die USA. Das Orchester arbeitet eng mit Leipziger Chören, Gastdirigenten, renommierten und international ausgezeichneten Solisten zusammen. Das musikalische Angebot wird durch den Philharmonischen Chor sowie den Philharmonischen Jugendchor Leipzig ergänzt.


title: Klimt-Villa

text: Als Klimt-Villa (auch: Villa Werner) wird ein im 13. Wiener Gemeindebezirk, Hietzing, in der Feldmühlgasse 11 im Bezirksteil Unter-St.-Veit stehendes, Anfang der 1920er Jahre errichtetes Villengebäude bezeichnet, das in seinem baulichen Kern das letzte Wiener Atelier des Malers Gustav Klimt enthält.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: Das grüne Ungeheuer ist ein deutscher Fernseh-Fünfteiler des DFF von Rudi Kurz aus dem Jahr 1962. Er beruht auf Wolfgang Schreyers gleichnamigem Roman aus dem Jahr 1959. Hintergrund der Handlung ist der 1954 von der CIA organisierte Sturz des guatemaltekischen Staatspräsidenten Jacobo Árbenz Guzmán im Rahmen der "Operation Success" bzw. Operation PBSUCCESS.


title: Klimt-Villa

text: Die Verbindung des Begriffs "Villa" mit dem Namen "Klimt" ist unhistorisch und diente seit den 1990er Jahren dazu, die Erhaltung des heruntergekommenen Gebäudes zu bewirken. Klimt hat hier nicht in einer zweigeschoßigen, großbürgerlichen Villa gewohnt, sondern in einem schmucklosen, ebenerdigen Landhaus.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: Der Protagonist, der während des Zweiten Weltkriegs Unteroffizier bei der deutschen Luftwaffe war, gerät in Savannah (Georgia) in eine Falle. Er findet auf der Flucht vor der Polizei Hilfe bei einem alten Bekannten, Steve Baxter, den er aus Augsburg aus der Nachkriegszeit kennt, wo beide im Schwarzmarktgeschäft tätig waren. Steve stellt den Kontakt zu Don Miguel her, einem dubiosen Geschäftsmann, der dem Erzähler einen gefälschten mexikanischen Pass auf den Namen „Antonio Morena“ übergibt. „Morena“ wird dafür als Pilot bei Don Miguel eingestellt. Wie sich schnell herausstellt, arbeitet „Morena“ nun für die Bande "The Green Monster", die US-amerikanische United Fruit Company (UFCO), die weite Teile Zentralamerikas direkt oder indirekt beherrscht.


title: Klimt-Villa

text: Bauforschungen von Helmut und Heide Buschhausen, Mario Schwarz und Gerhard Weißenbacher haben nachgewiesen, dass in das gegenwärtige, zweigeschoßige Villengebäude an der Adresse Feldmühlgasse 11 (frühere Adressbezeichnungen: Feldmühlgasse 9, Wittegasse 15) tatsächlich im Erdgeschoß Gustav Klimts letztes, von 1911/1912 bis 1918 verwendetes Atelier baulich inkorporiert wurde.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: „Morenas“ Auftrag besteht in der Entführung des guatemaltekischen linksliberalen Journalisten Luis Guerra und seiner Tochter Isabel, genannt Chabelita. Dadurch soll beim Überfall auf Guatemala der Kommandant des Hafens Puerto Barrios, Major Guerra, der Bruder Guerras, dazu gezwungen werden, die Stadt den Invasoren auszuliefern. Doch aufgrund der Gespräche mit Guerra und Chabelita beginnt „Morena“ seine Teilnahme an dem Staatsstreich zu überdenken. Er flieht mit Chabelita durch die Fronten, wird jedoch aufgrund seiner Uniform als vermeintlicher Feind Guatemalas an der Grenze verhaftet. Er kann durch einen Freund gerettet werden und gelangt schließlich in die Hauptstadt Guatemala-Stadt. Doch inzwischen ist die Regierung Arbenz durch die Machenschaften der UFCO gestürzt. Der Versuch, in der mexikanischen Botschaft Asyl zu bekommen, scheitert für „Moreno“, doch erhalten Chabelita und der ebenfalls geflüchtete Guerra Schutz in der Botschaft. Zum Schluss gelingt es „Morena“, Chabelita und ihren Vater auf den Luftwaffenstützpunkt zu schmuggeln und mit einem gekaperten Flugzeug nach Mexiko zu fliehen. Von dort siedeln sie nach Kuba über, wo Guerra eine progressive Zeitung gründet, in der „Morena“, der Chabelita geheiratet hat, nun mitarbeitet.


title: Klimt-Villa

text: Im Sommer 1998 konnte durch weitere Forschungen von Herbert Rasinger und Gerhard Weißenbacher der schlüssige Nachweis erbracht werden. Um diese – lange bestrittene – Tatsache rankte sich ein beträchtlicher Teil der über zehn Jahre gelaufenen Kontroverse um Verkauf und Abriss oder Bewahrung des Gebäudes.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: Die eigentliche Geschichte von 1954 wird in eine Rahmenhandlung in der filmischen Gegenwart, also 1962, eingebunden. Die Ereignisse in Guatemala werden als Rückblenden „erzählt“. Erzähler der Rahmenhandlung ist ein tschechoslowakischer Journalist, der aus Kuba berichtet. Dieser Reporter ist eine Kunstfigur, die auch zusätzlich in die ursprüngliche Geschichte eingebaut wird: Er rettet „Morena“ und Chabelita als Burschen in Chiquimula vor einem Hinrichtungskommando der Regierungstruppen – eine Szene, die im Buch gar nicht vorkommt. Unklar ist, wieso diese zusätzliche Figur in das Szenarium bzw. das Drehbuch eingefügt wurde und warum sie aus der ČSSR stammt. Eine weitere kleine, ideologisch gefärbte Veränderung findet im fünften Teil des Films statt: Plötzlich existiert eine kommunistische Untergrundgruppe, zu der „Morena“ Kontakt aufnimmt und die ihm und seinen Begleitern bei der Flucht aus Guatemala behilflich ist.


title: Klimt-Villa

text: Nach dem gegenwärtigen Forschungsstand liegt es nahe, dass der mit Klimt, aber auch mit der Besitzerfamilie der Liegenschaft, dem Möbelfabrikanten Josef Hermann, befreundete Maler Felix Albrecht Harta ihm empfohlen hat, das "schlichte eingeschoßige Landhaus mit hohen Fenstern" (so Arthur Roessler) als Atelier zu mieten. Klimt schrieb am 26. August 1911 an die Redaktion des Adressbuchverlages Lehmann: „Meine jetzige Adresse lautet ‚Gustav Klimt, Maler, XIII., Feldmühlgasse 9, nicht mehr VIII Josefstädterstr. 21‘.“ Zuvor befand sich sein Atelier von 1892 bis 1911 im Gartenpavillon des Hauses Josefstädter Straße 21 in Wien-Josefstadt.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: Ein großer Teil der Außenaufnahmen wurde, um eine exotische Kulisse zu erzeugen, in Bulgarien gedreht, zum Teil im Donaudelta. Die Studioaufnahmen entstanden im DEFA-Studio für Spielfilme in Potsdam-Babelsberg. Die Produktionsleitung übernahm Willi Teichmann, die Filmbauten schuf Ernst-Rudolf Pech, die Kostüme stammen von Elli-Charlotte Löffler.


title: Klimt-Villa

text: Im November 1912 mietete Klimts Malerkollege Egon Schiele, dem er als väterlicher Freund half, ein Atelier in der Hietzinger Hauptstraße 101, nur vier Häuserblöcke von Klimts Haus entfernt. In "Lehmann's Allgemeinem Wohnungs-Anzeiger" war Klimt 1912 bis 1915 nur mit der Adresse Feldmühlgasse (damals mit Hausnummer 9) verzeichnet. Nach dem Tod seiner Mutter Anna schien er ab 1916 im "Lehmann" unter deren letzter Wohnadresse Westbahnstraße 36 in Wien-Neubau auf.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: Mit Jürgen Frohriep und Erik S. Klein waren für die wichtigsten Rollen zwei Nachwuchsschauspieler gefunden worden, die bereits 1959 in dem DEFA-Spielfilm "Sterne" ein äußerst widersprüchliches Duo zweier Wehrmachtssoldaten gespielt hatten. Die Rolle der Joan war mit Eva-Maria Hagen besetzt, der Mutter von Nina Hagen.


title: Klimt-Villa

text: Klimts Werkverzeichnis enthält etwa zwölf Bilder, die er, wenn nicht im Sommer am Attersee aktiv, im Haus Feldmühlgasse gemalt haben dürfte. Unter anderem entstand hier, nach Rückkehr von der Sommerfrische am See, das Gemälde "Litzlberg am Attersee" (1914), das bei einer Versteigerung in New York im November 2011 um 40,4 Millionen Dollar (29,5 Millionen Euro) verkauft wurde.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: "Das grüne Ungeheuer" wurde vom 16. bis 23. Dezember 1962 erstmals auf DFF 1 im Deutschen Fernsehfunk gezeigt. Zudem wurde er für das Kino ausgewertet: Der Fünfteiler wurde dabei zu einem Zweiteiler gekürzt und am 26. April 1963 (Teil 1) und 3. Mai 1963 (Teil 2) erstmals im Kino gezeigt. Im September 2011 erschien der erste Fünfteiler des DDR-Fernsehens zusammen mit dem DFF-Zweiteiler "Feuerdrachen" sowie Beiträgen zur Produktionsgeschichte auf DVD.


title: Klimt-Villa

text: 1922 begann die kulturell interessierte (unter anderem mit Harta am Gründungsprozess der Salzburger Festspiele beteiligte) Familie Hermann den Villenbau rund um die erhaltenen Mauern von Klimts letzter Wirkungsstätte, den sie aber offenbar aus wirtschaftlichen Gründen unterbrechen musste. Das Gebäude wurde nach dem Tod von Josef Hermann von der nunmehrigen Alleinbesitzerin und Witwe Helene Hermann 1922 als Rohbau verkauft.


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: Der "film-dienst" nannte "Das grüne Ungeheuer" einen „inszenatorisch unausgewogene[n] Film, der zwar spannende Unterhaltung bietet, seine Wirkung jedoch vornehmlich aus zum Teil überbetonten reißerischen Effekten bezieht und die Personenzeichnung vernachlässigt.“ „Ungeheuerlich: überlanger ‚Politreißer‘“, fasste "TV Spielfilm" zusammen.


title: Klimt-Villa

text: Erwerberin war Ernestine Werner, die bald darauf den Weingroßhändler Felix Klein heiratete. Sie ließ die Villa im damals beim k.u.k.-nostalgischen (speziell jüdischen) Großbürgertum verbreiteten „Rosenkavalier-Stil“ als zweigeschoßigen neobarocken Bau mit Freitreppe fertigstellen. Felix Klein war in Lehmanns Wiener Adressbuch 1928 erstmals, 1939 zum letzten Mal mit der Adresse Feldmühlgasse 11 eingetragen. (Über das kultivierte Leben in diesem Ambiente gibt eine Darstellung der Zeitzeugin Edith Crossman, geb. Werner, Auskunft.)


title: Das grüne Ungeheuer (Film)

text: 2011 und 2013 erschienen DVD-Editionen der Serie. Die Edition von 2013 wurde von Studio Hamburg Enterprises herausgegeben und ist digital überarbeitet worden.


title: Klimt-Villa

text: Die jüdische Familie Klein musste 1939 fliehen und verkaufte die 1948 restituierte Villa 1954 um 500.000 Schilling an die Republik Österreich, die das Gebäude für Schulzwecke nutzte und durch moderne, ebenerdige Baulichkeiten im Umfeld ergänzte. Gegen den von Bundesdienststellen vor allem aus finanziellen Gründen betriebenen Verkauf des Gebäudes wandte sich kurz vor 2000 eine Bürgerinitiative, die sich im Jänner 1999 als "Verein Gedenkstätte Gustav Klimt" konstituierte und den Erhalt der Gebäudeteile mit dem Atelier und seinem weitläufigen Garten forderte. Der Verein erhielt die Villa vom Staat 2002–2007 als Prekarium (Bittleihe) und trat mit diversen kulturellen Veranstaltungen an die Öffentlichkeit.


title: Klimt-Villa

text: 2007 übernahm die Österreichische Galerie Belvedere unter ihrer neuen Direktorin Agnes Husslein auf Einladung des Wirtschaftsministeriums das Areal zur musealen Nutzung, nahm aber 2008 von der Betreuung der Villa Abstand, da ihre Pläne zur Rückführung auf den Bauzustand zu Lebzeiten Klimts nicht akzeptiert wurden.


title: Klimt-Villa

text: Die in Sachen "Klimt-Villa" aktiven Kreise haben stets die Rettung des Gebäudes und seines Parks angestrebt, wobei der gegebene Baubestand, allenfalls zurückgeführt auf den Zustand von 1923 ohne das 1958 aufgesetzte Walmdach, respektiert werden sollte. Husslein plante demgegenüber das Gebäude auf den Bestand zur Zeit Klimts zurückführen und dazu die Bauteile des neubarocken Villengebäudes zu entfernen. Dagegen wurde geltend gemacht, dass eine Rückführung des Bauzustandes auf die Zeit Klimts aufgrund mangelnder Dokumentation nicht möglich sei. Zudem repräsentiere die weitgehend erhaltene Villa eine wesentliche und bisher missachtete Kulturleistung des Wiener jüdischen Bürgertums.


title: Klimt-Villa

text: Die 2007 geführte öffentliche Debatte über den etwaigen Abriss des Villengebäudes und die Herausschälung der Reste von Klimts Atelier gewann Ende des Jahres aufgrund eines Berichts über „geheime“ Abrisspläne erneut an Schärfe. Im März 2008 fiel letztlich aus denkmalschützerischen Erwägungen die Entscheidung des Wirtschaftsministeriums gegen das vom Belvedere präferierte Projekt bzw. für die Erhaltung der Villa sowie ihre behutsame Rückführung auf den Bauzustand zur Zeit ihrer Errichtung 1923 mit einem Flachdach.


title: Klimt-Villa

text: Das Wirtschaftsministerium übertrug 2008 den Fruchtgenuss an der Liegenschaft an das Kuratorium für künstlerische und heilende Pädagogik (Comenius-Institut, Präsidentin Elisabeth Rössel-Majdan) mit der Auflage, die ehemaligen Gustav-Klimt-Atelierräume der Öffentlichkeit als Gedenkstätte zugänglich zu machen.


title: Klimt-Villa

text: Die Burghauptmannschaft Österreich renovierte zwei Nebengebäude nach den Bedürfnissen der neuen Nutzer. 2009 eröffnete das Comenius-Institut eine Behindertenwerkstatt, im gleichen Jahr wurde die Villa unter Denkmalschutz gestellt. 2010 stellten die neuen Nutzer ein Konzept für den Betrieb der Klimt-Gedenkstätte vor und bezifferten das nötige Budget mit 1,8 Millionen Euro. Die Sanierungsarbeiten begannen im Frühjahr 2011. Am 30. September 2012 wurden die Räume der Öffentlichkeit vorgestellt.


title: Klimt-Villa

text: Im Erdgeschoß wurden die Räumlichkeiten derart renoviert und gestaltet, dass Besucher einen Eindruck von den Gegebenheiten zu Zeiten der Nutzung durch Klimt erhalten. Bei der Rekonstruktion der Einrichtung orientierte man sich an Fotografien von Moriz Nähr aus dem Jahr 1918, überlieferten Beschreibungen durch Egon Schiele und Kijiro Ohta sowie vorhandenen Originalmustern von Objekten. Im vorderen Bereich befindet sich das Empfangszimmer mit einer Einrichtung nach Entwürfen von Josef Hoffmann, die im Original von der Wiener Werkstätte hergestellt worden waren (Rekonstruktion von Tisch und Stühlen: HTL Mödling, Teppich: Backhausen).


title: Klimt-Villa

text: Neben vier kleineren Räumen, in denen mit Informationstafeln, Ausstellungsstücken und mehreren Zeichnungen Klimts diese Jahre seines Lebens, insbesondere seine Modelle und Beziehungen, erläutert werden, bildet das rekonstruierte Atelier an der Nordseite den Mittelpunkt der Ausstellung. Wie auf einer Fotografie Nährs zu sehen, sind hier auch Reproduktionen der Gemälde "Dame mit Fächer" (1917/18) und "Die Braut" (1917/18, unvollendet) auf Staffeleien ausgestellt.


title: Klimt-Villa

text: 2022 wurde vor der Südfassade der Villa eine nach Entwürfen des niederösterreichischen Künstlers Erwin Kastner handgeschmiedete, Klimt darstellende Skulptur aufgestellt, die ihren Schatten in eine Nische der Fassade der Villa wirft.


title: Oliver Breite

text: Oliver Breite, geboren als "Oliver Bäßler", (* 28. Mai 1963 in Ost-Berlin) ist ein deutscher Theater- und Filmschauspieler.


title: Oliver Breite

text: Nach dem Besuch der Polytechnischen Oberschule begann Breite 1979 eine Maurerlehre, die er 1981 beendete. Anschließend arbeitete er zunächst als Postbote und Straßenbahnfahrer in Berlin, bevor er von 1982 bis 1985 seinen Wehrdienst leistete.


title: Oliver Breite

text: Bereits während der Lehrzeit als Kleindarsteller am Deutschen Theater in Berlin wirkend, absolvierte Breite von 1985 bis 1989 seine Schauspielausbildung an der Berliner Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“.


title: Oliver Breite

text: Im Sommer 1989 wurde er an das Mecklenburgische Staatstheater Schwerin engagiert, wo er unter anderem in Christoph Schroths Inszenierung "Wilhelm Tell" mitwirkte. Zum Spielzeitbeginn 1993 holte ihn Schroth an das Staatstheater Cottbus. Dort eröffnete er die Spielzeit als Othello in dem gleichnamigen Stück unter der Regie und Intendanz von Christoph Schroth.


title: Oliver Breite

text: 1997 erhielt Oliver Breite den Max-Grünebaum-Preis. 1999 spielte er den Jochen in Andreas Dresens Kinofilm "Nachtgestalten."


title: Oliver Breite

text: 2001 wechselte er, nach Gastauftritten in Bonn und Magdeburg, an das Deutsche Theater Berlin. In den Jahren 2004 und 2005 folgte eine Zusammenarbeit mit Jens-Daniel Herzog am Nationaltheater Mannheim. 2010 spielte er am Hessischen Staatstheater Wiesbaden unter der Regie von Konstanze Lauterbach in dem Stück "Michael Kohlhaas" von Heinrich von Kleist.


title: Oliver Breite

text: Ab 2012 spielte er am Staatstheater Cottbus unter der Regie von Mario Holetzeck in der Inszenierung "Der Laden" (nach Erwin Strittmatters gleichnamiger Romantrilogie) die Rolle des Esau Matt.


title: Oliver Breite

text: Oliver Breite ist seit 2006 mit der Schauspielerin Corinna Breite verheiratet, hat mit ihr zwei Söhne und lebt im Ortsteil Radewege der Gemeinde Beetzsee.


title: Polheim (Camp)

text: Polheim ist das am 14. Dezember 1911 im Rahmen der norwegischen Fram-Expedition von Roald Amundsen und seinen vier Gefährten unmittelbar nach der Ankunft am Südpol gegründete Camp.


title: Polheim (Camp)

text: Roald Amundsen und seine Begleiter Helmer Hanssen, Olav Bjaaland, Oscar Wisting und Sverre Hassel erreichten im Rahmen ihrer Fram-Expedition am 14. Dezember 1911 als erste Menschen den Südpol. Ihr in unmittelbarer Nähe des Südpols aufgeschlagenes Lager nannten sie Polheim. Nachdem am Lagerplatz die norwegische Flagge aufgestellt worden war, gab Amundsen bekannt, dass dieses Land König-Haakon-VII-Plateau heißen solle. Allerdings hat sich dieser Name – außer in Norwegen – nicht durchgesetzt. Heute wird das Plateau zumeist als Polarplateau bezeichnet.


title: Polheim (Camp)

text: Um keine Zweifel daran aufkommen zu lassen, dass die Expedition tatsächlich den Südpol erreicht hatte, legte Amundsen besonderen Wert auf eine möglichst exakte Positionsbestimmung. Weil der mitgeführte Theodolit während der Reise Schaden genommen hatte, behalf sich Amundsen mit einem Sextanten. Er ging davon aus, dass mit seinen Instrumenten die Position des Südpols auf eine Seemeile genau bestimmt werden konnte. Trotzdem wurde Polheim in mehreren Fußmärschen umkreist („eingeboxt“), um auf diese Weise die Sicherheit, den Pol betreten zu haben, weiter zu erhöhen. Dazu wurde je ein Expeditionsmitglied im rechten Winkel querab zur Marschrichtung ausgesandt, um sich rund 20 Kilometer vom ursprünglich erreichten Standort zu entfernen. Ein drittes Mitglied lief dieselbe Entfernung in Marschrichtung weiter voraus. So erreichten Bjaaland, Hassel und Wisting drei zusätzliche Orte und markierten sie mit Flaggen. Jeder der drei Teilnehmer ging in gerader Linie hin und zurück. Es fand daher keine vollständige Umkreisung wie eine Zirkellinie statt, da dies zu zeitaufwändig gewesen wäre. Nachdem durch nochmalige Ortsbestimmung festgestellt worden war, dass der Pol noch nicht ganz erreicht war, wurde dieser Vorgang etwa 10 Kilometer entfernt mit etwas kleineren Streckenlängen wiederholt. Polheim befand sich im Zentrum dieser zweiten „Einkreisung“. Eine genaue Untersuchung der in den Tagebüchern dokumentierten Messungen der Expeditionsteilnehmer zeigte später, dass Polheim etwa 1,5 Meilen vom Südpol entfernt lag und die Gruppe bei der Umkreisung des Lagers den Südpol mit einer Abweichung von rund 200 Metern erreicht hatte.


title: Polheim (Camp)

text: Am 18. Dezember 1911 verließ Amundsens Expedition Polheim. Die Gruppe ließ das mitgeführte Reservezelt am Südpol zurück. Amundsen erwartete, dass sein Konkurrent um die Ersterreichung des Südpols, der Engländer Robert Falcon Scott, den Pol kurz nach ihm erreichen würde. Daher hinterließ er im Zelt eine Nachricht für Scott sowie einen Brief an König Haakon VII. von Norwegen. In der Nachricht wurde Scott gebeten, den Brief an den norwegischen König auszuhändigen, falls Amundsens Expedition nicht zurückkehren würde.


title: Polheim (Camp)

text: Da die offiziell mitgeführte Fotokamera der Expedition defekt war, wurden die einzigen von der norwegischen Expedition gemachten Bilder von Polheim mit der Privatkamera von Olav Bjaaland aufgenommen.


title: Polheim (Camp)

text: Die englische Expedition unter der Leitung von Robert F. Scott erreichte den Südpol und damit auch Polheim etwa einen Monat nach der Abreise von Amundsens Gruppe am 18. Januar 1912. Scott nahm – wie von Amundsen gewünscht – die im Zelt liegenden Briefe an sich. Scott und seine Begleiter kamen auf der Rückreise vom Südpol ums Leben. Beide Dokumente wurden später bei der Leiche von Scott gefunden.


title: Polheim (Camp)

text: Rund 45 Jahre nachdem Scotts Expedition Polheim verlassen hatte, betraten wieder Menschen den Südpol, nämlich anlässlich der Gründung der Amundsen-Scott-Südpolstation im Rahmen des Internationalen Geophysikalischen Jahres. Angesichts der in dieser Zeit gefallenen Niederschläge in Form von Schnee war zu dieser Zeit von Polheim und Amundsens Zelt nichts mehr zu sehen. Es wurde bis heute nicht gefunden.


title: Polheim (Camp)

text: Vermutlich liegt Polheim mittlerweile mehrere Meter tief im Eis begraben. Zusätzlich könnte die Bewegung des Eises die ursprüngliche Position des Lagers seit 1911 beträchtlich verändert haben.


title: Simon Reeve

text: Simon Alan Reeve (* September 1972 in Hammersmith, London) ist ein britischer Autor, Dokumentarfilmer und Fernsehmoderator.


title: Simon Reeve

text: Simon Reeve lebt in London und beschäftigt sich mit dem Internationalen Terrorismus, Konfliktlösungen und Reisedokumentationen in kaum bekannten Gebieten. Er hat mehrere Bücher verfasst, unter anderem "The New Jackals" und "Ein Tag im September".


title: Simon Reeve

text: "Holidays in the Danger Zone: Places That Don’t Exist" ist eine fünfteilige, von Simon Reeve entwickelte, geplante und präsentierte BBC-Serie über Regionen mit De-facto-Regimen, die bislang international nicht oder nur vereinzelt anerkannt worden sind und von anderen Ländern beansprucht werden, da es sich aus deren Sicht um illegitime Sezessionen aus ihrem Staatsgebiet handelt: Somaliland, Transnistrien, Taiwan, Südossetien und Bergkarabach.


title: Simon Reeve

text: "Meet the Stans" ist eine vierteilige BBC-Serie über Zentralasien, wiederum von Reeve entwickelt und präsentiert. Seine Reise brachte ihn vom Nordwesten Kasachstans, entlang der russischen Grenze durch Kirgisistan und Tadschikistan bis nach Afghanistan, ins westliche Usbekistan und in die legendären Städte der Seidenstraße, Samarkand und Bukhara.


title: Simon Reeve

text: Eine Dokumentation von BBC Two und der BBC World-Serie, die in Saudi-Arabien gedreht wurde, präsentiert und entwickelt von Simon Reeve. Protagonisten des Films waren unter anderem saudische Prinzen, islamische Militärs, aber auch Jugendliche und der ehemals beste Freund von Osama Bin Laden.


title: Simon Reeve

text: Eine Dokumentation von BBC television aus dem Jahre 2006: Reeve reist entlang des Äquators (bis auf Somalia).


title: Simon Reeve

text: Eine Dokumentation von BBC television, aus dem Jahre 2008 ausgestrahlt wurde. Reeve reist entlang des Wendekreis des Steinbocks


title: Simon Reeve

text: Eine Dokumentation von BBC television, welche zunächst auf BBC Two im Jahre 2010 ausgestrahlt wurde. Reeve reist entlang des Wendekreis des Krebses.


title: Simon Reeve

text: In dieser sechsteiligen BBC TV-Serie, ausgestrahlt 2012, reist Reeve entlang des Randes des Indischen Ozeans.


title: Andrea Deck

text: Andrea Deck (* 5. Februar 1994 in Grosse Pointe, Michigan) ist eine US-amerikanische Schauspielerin und Synchronsprecherin.


title: Andrea Deck

text: Andrea Deck stammt aus Grosse Point in Michigan. Mit 15 nahm sie erstmals am Interlochen Center-for-the-Arts-Sommercamp teil, bis sie mit 18 die Grosse Pointe South High School abschloss. Ihr Traum war es an einer englischen Schauspielschule zu lernen, wenngleich sie lange den Wunsch hegte Opernsängerin zu werden. Nach dem Abschluss zog sie nach London und studierte an der London Academy of Music and Dramatic Art, die sie mit einem Bachelor in Klassischem Schauspiel abschloss.


title: Andrea Deck

text: Ihre erste Rolle vor der Kamera übernahm sie 2009 im Kurzfilm "In Love With a Nun", der auf dem Internationales Filmfestival von Cannes aufgeführt wurde. Drei Jahre später spielte sie eine kleine Rolle in Tom Hoopers "Les Misérables". 2013 stellte sie die Opernsängerin "Charlotte Watson" im Film "Der Teufelsgeiger" an der Seite von David Garrett dar, deren Gesangsparts sie selbst für den Film einsang. 2016 spielte sie die Figur der "Leonie" im Filmdrama "Verleugnung". Ihre Auftritte im Fernsehen umfassen Gastauftritte in "Mr. Selfridge", "The Crown" und "Hanna".