title: Maljutka-Klasse

text: Die Haupteinsatzgebiete dieser U-Boot-Klasse waren das Schwarze Meer, die Ostsee und das Nordmeer. Darüber hinaus standen U-Boote dieses Typs auch in größerem Maße (30 Einheiten) bei der sowjetischen Pazifikflotte im Dienst, kamen aber dort nur in sehr geringem Umfang zum Einsatz, zumal die Sowjetunion erst 1945 in den Krieg im Pazifik eintrat.


title: Maljutka-Klasse

text: Zu Beginn des deutschen Angriffs auf die Sowjetunion im Sommer 1941 standen der sowjetischen Baltenflotte insgesamt 23 Boote dieses Typs zur Verfügung. Sechs weitere Einheiten befanden sich im Bau. Von den einsatzbereiten Booten gingen indessen bis Jahresende 1941 elf Boote verloren, davon vier durch Minentreffer und mindestens drei ("M-78", "M-94" und "M-99") durch Angriffe deutscher U-Boote, ohne dass Versenkungserfolge errungen werden konnten. Drei weitere Boote dieser Klasse, die sich in Reparatur befanden, mussten infolge des anfangs raschen Vorrückens deutscher Heerestruppen in ihren Basen Libau und Tallinn zurückgelassen werden und wurden durch Selbstsprengung zerstört. Da nachfolgend die Baltische Flotte ab Herbst 1941 und bis Herbst 1944 durch umfangreiche deutsche und finnische Minensperren im Finnischen Meerbusen beinahe völlig blockiert wurde, gelangten in der Ostsee aus diesem Grund nur wenige "Maljutka"-Klasse-Boote bis Kriegsende noch zum Einsatz. Bedingt durch die durch Minensperren und die eingeschränkte Reichweite (s. o.) erzwungene operative Zurückhaltung und zugleich durch den Zugang von Neubauten, konnte die Zahl der "M"-Klasse-Boote nach den beträchtlichen Verlusten des Jahres 1941 allmählich wieder angehoben werden; so standen im Mai 1942 bei der Baltenflotte wieder rund 20 Einheiten dieser Klasse zur Verfügung.


title: Maljutka-Klasse

text: Im Schwarzen Meer befanden sich im Sommer 1941 19 U-Boote dieses Typs in Dienst, davon gingen bis 1944 mindestens acht ("M-31", "M-33", "M-34", "M-36", "M-58", "M-59", "M-60" und "M-118") verloren, wobei vermutlich mindestens vier Minentreffern und zwei (oder drei?) den Wasserbomben deutscher und rumänischer Sicherungsschiffe zum Opfer fielen; der letzte Verlust dieser Klasse im Schwarzen Meer betraf "M-36" im Januar 1944, welches aus ungeklärten Gründen vor Kobuleti in Verlust geriet (nach anderen Angaben soll eine Mine des deutschen U-Bootes "U 20" den Untergang am 4. Januar 1944 verursacht haben).


title: Maljutka-Klasse

text: Die "Maljutka"-Klasse-Boote der sowjetischen Nordflotte, im Sommer 1941 standen neun im Dienst (elf weitere gingen als Neubauten im Verlauf des Krieges der Nordflotte zu), sahen eine vergleichsweise rege Einsatztätigkeit und operierten hauptsächlich gegen den deutschen und finnischen Küstenverkehr vor Petsamo und Kirkenes, drangen aber auch teilweise in die norwegischen Fjorde vor, etwa in den Porsangerfjord oder den Varangerfjord, um dort Minensperren auszubringen. Gleichwohl allerdings waren auch im Nordmeer die Verluste vergleichsweise hoch. So gingen bis 1944 mindestens neun Boote verloren ("M-106", "M-108", "M-121", "M-122", "M-172", "M-173", "M-174", "M-175" und "M-176"), wobei alleine sechs Boote Minentreffern zum Opfer fielen. Der letzte Verlust von einem U-Boot dieser Klasse im Nordmeer ereignete sich im Februar 1944 ("M-108", vermutlich ein Minentreffer vor dem Kongsfjord). Mindestens ein Boot ("M-175") wurde im Januar 1942 nordöstlich der Fischerhalbinsel von einem deutschen U-Boot ("U 584") torpediert und versenkt.


title: Maljutka-Klasse

text: Nach 1954 wurden vier der Boote an die Volksrepublik China verkauft. Sechs weitere U-Boote wurden zu Beginn der 1950er Jahre an die Volksrepublik Polen abgegeben oder dort als Lizenzbauten vollendet. Eines von ihnen, die "Kujawiak", diente über elf Jahre in der polnischen Marine und wurde schließlich 1966 in der Zatoka Pucka, etwa sieben Kilometer westlich Jastarnia, als Übungsziel selbst versenkt. Das Wrack ist noch heute bei Ebbe gut zu sehen, wobei der Turm des U-Bootes gut sichtbar aus dem flachen Wasser ragt.


title: Maljutka-Klasse

text: Auch wenn eine genaue Zuordnung von Versenkungserfolgen teils schwierig ist, besonders hinsichtlich der von U-Booten ausgelegten Seeminen, so können die nachfolgend angeführten Schiffsverluste, auch wenn die Vollständigkeit nicht gewährleistet werden kann, relativ zweifelsfrei Attacken von U-Booten der "Maljutka"-Klasse zugeordnet werden.


title: Maljutka-Klasse

text: "M-200 "Mest"" kollidierte am 21. November 1956 in der Suurup-Passage des Finnischen Meerbusens (Ostsee) bei Paldiski in der Nähe von Tallinn mit dem Zerstörer "Statny" und sank binnen weniger Minuten. Von der 28-köpfigen Besatzung konnten trotz eines Bergungsversuches durch die "Kommuna" nur sechs von den acht gerettet werden, die sich zum Zeitpunkt des Unglücks auf dem Turm befanden.


title: Maljutka-Klasse

text: "M-351" sank am 22. August 1957 bei einer Übung in der Nähe von Balaklawa im Schwarzen Meer, als während eines Tauchvorganges Wasser in den Maschinenraum drang. Am 26. August konnte das Boot ohne Verluste gehoben werden.


title: Maljutka-Klasse

text: Am 28. November 1957 lief das polnische U-Boot "Kaszub" im Sturm vor Krynica Morska auf Grund. Das Boot konnte zwar später abgeborgen werden, aber zwei Besatzungsangehörige wurden während eines Bergeversuchs von Wellen über Bord gerissen und ertranken.


title: Kirowez K-710

text: Der Kirowez K-710 () ist ein schwerer sowjetischer Traktor. Der Prototyp mit Knicklenkung und Allradantrieb wurde im Stil des Kirowez K-701 vom Kirowwerk in geringer Stückzahl gebaut.


title: Schwere Kampfwagen-Abteilung (Deutsches Kaiserreich)

text: Trotz des Auftauchens erster englischer Tanks an der Westfront im September 1916 hatte sich die deutsche Führung lange geweigert, selbst Panzer zu bauen, und lieber auf die Panzerabwehr gesetzt. Aber mit den Erfolgen der gegnerischen Tanks gelangte man zu der Überzeugung, selbst Panzer entwickeln zu müssen. Ende 1916 wurde daher die Abteilung 7 Verkehrswesen des Allgemeinen Kriegsdepartements im Preußischen Kriegsministerium mit der Entwicklung und Konstruktion eines Kampfwagens beauftragt. Erschwert wurde dieses Vorhaben allerdings durch die Lage des Krieges und die Rohstoffknappheit, wodurch die Entwicklung und Fertigung erheblich behindert wurden.


title: Neon Zombie

text: Neon Zombie, vollständig als Neon Zombie – Das Magazin für phantastisches Kino und filmische Popkultur! bezeichnet, ist ein deutsches Filmmagazin im Printbereich, welches vor allem den Genres Horror, Science-Fiction und Fantasy gewidmet ist. Es erscheint seit Juni 2013. Herausgeber der Zeitschrift ist der Markus Haage Medienverlag mit Sitz in Schöningen.


title: Kirowez K-710

text: Anlässlich des 200.000. Traktors der Firmengeschichte, der 1980 das Kirowwerk verließ, wurde der Prototyp eines leistungsgesteigerten und optisch überarbeiteten Traktors vorgestellt. Der Kirowez K-710, auch „Iljitsch“ genannt, entsprach designmäßig den später in Serie gebauten Modellen K-701M und Kirowez K-702. Die Traktoren wurden rot mit weißer Kabine lackiert und hatten eine leistungsstärkere Version des JaMZ-240-Zwölfzylinder-Dieselmotors verbaut, wie sie ähnlich auch im K-701 zur Anwendung kam. Auf dem Kühlergrill stand groß „K-710“, seitlich an der Motorhaube „500 PS“. Die Auspuffanlage wurde anders ausgeführt, nicht mehr ein Endrohr verlief mittig durch die Motorhaube, sondern zwei Stück an den Seiten vorbei.


text: Das Kriegsministerium ordnete im September 1917 die Aufstellung der ersten Sturmpanzerwagen-Abteilungen an. Da nur 20 A7V-Panzer produziert wurden, konnten nur drei Abteilungen à fünf Tanks damit ausgerüstet werden. Fünf Tanks blieben in Reserve.


title: Neon Zombie

text: Gegründet wurde das Magazin von Markus Haage, der auch als Herausgeber sowie Chefredakteur fungiert und das Magazin allein finanziert, produziert und vertreibt. Der anfängliche Selbstvertrieb wäre nach Aussage von Haage noch vor wenigen Jahren "„vollkommen undenkbar“" gewesen und nur dank der digitalen Revolution, vor allem in Bezug auf die modernen Kommunikationsmittel, möglich.


title: Kirowez K-710

text: Wie viele Fahrzeuge exakt gebaut wurden, ist nicht klar. Die Existenz von mindestens drei Fahrzeugen ist belegt, da sie in Reihe auf einem zeitgenössischen Foto abgebildet sind. Andere Quellen sprechen von maximal 50 Exemplaren. Eine Großserienfertigung erfolgte nie. Der Verbleib der Fahrzeuge ist ungeklärt.


text: Im Januar 1918 ermächtigte die Oberste Heeresleitung (OHL) den "Feldkraftfahrchef", weitere A7V-Abteilungen aufzustellen. Es fehlten jedoch die entsprechenden Kampfwagen, und so wurden ab März 1918 sechs weitere Abteilungen, ausgerüstet mit britischen Beutetanks Mark IV, aufgestellt.


title: Neon Zombie

text: Die Erstausgabe mit einer Startauflage von 2000 Exemplaren erschien am 6. Juni 2013 unter dem Titel „Der Zombie – Das Magazin für phantastische Filme und filmische Pop-Kultur“ und war bereits nach sechs Tagen ausverkauft. Das Magazin wurde über einen eigenen Online-Shop als auch über populäre Online-Handelsplätze, wie etwa Amazon Marketplace, vertrieben. Diese Erstausgabe konnte in der deutschsprachigen Bestseller-Liste sämtlicher Literaturwerke des Online-Händlers Amazon zeitweise gar auf Platz 23 steigen. Die Webpräsenz, auf der das Print-Magazin basierte, ging bereits im August 1999 online und existiert noch heute.


text: Die Sturmpanzerkraftwagenabteilungen waren der Obersten Heeresleitung unmittelbar unterstellt. Für den Einsatz wurden sie den jeweiligen Armeen zugeteilt. Während der Zuteilung unterstanden sie in disziplinarischer und technischer Hinsicht deren zuständigen Kommandeuren der Kraftfahrtruppe. Ersatztruppenteil aller Abteilungen, außer der bayerischen Abteilung Nr. 13, war die preußische Kraftfahr-Ersatzabteilung Nr. 1 in Berlin.


title: Neon Zombie

text: Aufgrund des frühen Erfolges wurde Herausgeber und Chefredakteur Haage im November 2013 zum Journalistentag NRW des Deutschen Journalisten-Verbandes zum Diskussionsthema Nischenjournalismus („Erfolg in der Nische“) eingeladen. Somit erhielt das ursprünglich angedachte Nischenmagazin bereits frühzeitig die Beachtung professioneller Vertreter der deutschen Medienlandschaft.


text: Mitte August 1918 wurde auf Veranlassung der OHL die Zusammenfassung der bisherigen Kampfwagenabteilungen angeordnet. Die bisherige Bezeichnung „Sturmpanzerkraftwagen“ wurde in „Kampfwagen“ geändert. Nach der neuen Organisation sollten die bisherigen Sturmpanzerkraftwagenabteilungen in schwere Kampfwagenabteilungen (A7V oder Beute) zu drei Kompanien mit insgesamt 15 schweren Tanks (A7V oder Beute) zusammengefasst werden. Die neuen Kompanien entsprachen also bezüglich der Wagenstärke der bisherigen Abteilung. Aus den bestehenden Beutepanzerabteilungen sollten sieben „schwere Kampfwagen-Abteilungen (Beute)“ mit der Nummerierung „101“ bis „107“ gebildet werden. Geplant war, zudem vier „leichte Kampfwagen-Abteilungen“ mit den Nummern „201“ bis „204“ aufzustellen. Die dafür vorgesehenen leichten Kampfwagen wurden jedoch nicht mehr frontreif.


title: Neon Zombie

text: Bereits 2014 begann man das Format des Print-Magazins auf andere Medien zu übertragen. So wurden Mini-Versionen des Magazins produziert, die den Heimmedien-Veröffentlichungen populärer Genreklassiker beilagen und diese jeweils individuell inhaltlich behandelten. Hierzu gehören unter anderem DVD- und Blu-ray-Veröffentlichungen zu Filmen wie John Carpenters "Sie leben" von Studiocanal oder Sam Raimis "Tanz der Teufel" von Sony Pictures Entertainment.


text: Am 22. September 1918 ordnete das Preußische Kriegsministerium die neuen Bezeichnungen an. Bis zum 30. November 1918 galt aber eine Übergangsregelung dergestalt, dass beide Formen im Schriftverkehr nebeneinander verwendet werden konnten. Die Änderung der Organisationsstruktur wurde, bedingt durch das Kriegsende, nicht mehr vollzogen.


title: Neon Zombie

text: Seit 2015 entsteht unter dem Titel „Video Wahnsinn! – Über den Untergang einer Kultur“ im Rahmen des Print-Magazins eine Dokumentation über die deutsche Videotheken-Kultur.


text: Die Personalstärke differierte je nach eingesetzten Kampfwagen. Bei den A7V-Abteilungen betrug im April 1918 der etatmäßige Bestand sieben Offiziere, 42 Unteroffiziere und 129 Mannschaften, also insgesamt 178 Soldaten. An Material standen zur Verfügung: fünf A7V, drei PKW und sieben LKW.


title: Neon Zombie

text: 2017 begann man mit der Produktion einer eigenen Filmedition unter dem Titel „Unglaublich Phantastische Filme!“. Im Stile eines klassischen US-amerikanischen Comic-Covers der 1950er-Jahre wurden unterschiedliche Genrefilme mit neuen Extras veröffentlicht.


text: Aufgrund der geringeren Besatzungsstärke des britischen Mark IV hatten die Beute-Abteilungen einen etwas geringeren Personaletat von 142 Mann, genauer: sieben Offiziere, 36 Unteroffiziere und 99 Mannschaften. Ausgerüstet waren die Abteilungen mit fünf Mark IV, drei PKW und acht LKW.


title: Neon Zombie

text: Im Januar 2018 erfolgte die Umbenennung in „Neon Zombie – Das Magazin für phantastisches Kino und filmische Popkultur!“. Die Eigenschreibweise von „phantastisch“ geht laut Herausgeber Haage auf die Historie des Fantasy-Genres und dem ursprünglichen Begriff für dieses, nämlich Phantastik, zurück. Die Seitenanzahl (ohne Werbung) umfasst derzeit 78 Seiten pro Ausgabe.


text: Zur geplanten Aufstellung einer württembergischen und einer sächsischen Sturm-Panzerwagen-Abteilung kam es infolge des Kriegsendes nicht mehr.


title: Neon Zombie

text: Großen Wert legt man auf die Kooperation mit unterschiedlichen Filmfestivals und Conventions. 2016 gehörte „Neon Zombie“ zu den Sponsoren und Förderern des Cinestrange-Filmfestivals in Braunschweig als auch des „Weekend of Hell“ (vormals „Weekend of Horrors“) in Oberhausen; einer Horror-Convention mit mehreren tausend Besuchern, für dieses man 2015 bereits eine Sonderausgabe erstellte.


text: Mit Befehl des Kriegsministeriums vom 17. Mai 1918 wurde der "Chef des Feldkraftfahrwesens" ersucht, im Felde den "Kommandeur der Sturm-Panzerkraftwagen-Abteilungen" aufzustellen. Er hatte die Disziplinargewalt eines selbstständigen Bataillonskommandeurs und ihm unterstanden alle Sturmpanzerkraftwagenabteilungen. Am 28. Mai 1918 wurde dazu Hauptmann Friedrich Bornschlegel ernannt.


title: Neon Zombie

text: Inhaltlicher Schwerpunkt stellen Film- und Serienproduktionen des Phantastischen Kinos dar. Dies umfasst vor allem die Genres Horror, Science-Fiction und Fantasy. Es werden auch Kultklassiker anderer Genres oder genreübergreifende Filme, wie etwa Walter Hills "Die Warriors", als Titelstory besprochen. Filme ab dem Kinojahr 1975 stehen im Vordergrund der Berichterstattung, da dieses Jahr durch die Veröffentlichung von Steven Spielbergs "Der Weiße Hai" als Zäsur insbesondere für das Phantastische Kino gilt.


text: Mit Verfügung des Kriegsministeriums vom 29. September 1917 wurde die "Sturm-Panzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 1" aufgestellt. Am 8. Januar 1918 meldete der Verband seine Verlegebereitschaft. Erster Kommandeur wurde Hauptmann Greiff, sein Nachfolger wurde Hauptmann Thofehrn. Der erste deutsche Tankeinsatz erfolgte am 21. März 1918 im Rahmen des Unternehmens Michael bei St. Quentin. Daran schlossen sich weitere Einsätze bei der Schlacht von Amiens im Raum Villers-Bretonneux am 24. April 1918 und am 1. Juni 1918 am Fort de La Pompelle westlich Reims an. Am 9. Juni 1918 nahm die Abteilung an der Schlacht an der Matz teil und am 15. Juli 1918 bei der 7. Armee in der zweiten Schlacht an der Marne. Nach der Abwehrschlacht bei Cambrai am 31. August 1918 verfügte die Abteilung kaum noch über Kampfwagen. So wurde sie im September 1918 mit der Abteilung Nr. 2 zu einer Abteilung zusammengefasst. Ihren letzten Kampfeinsatz erlebt die Abteilung bei einer Angriffsoperation bei Cambrai am 11. Oktober 1918.


title: Neon Zombie

text: Eine Besonderheit des Magazins sind die großen Retrospektiven, die einen Film oder eine Fernsehserie der Phantastik ausgiebig besprechen. Daneben widmet sich das Magazin auch filmhistorischen und soziokulturellen Themen aus dem Bereich des Films. Reportagen über Conventions, Events und Filmfestivals im In- und Ausland finden sich genauso wieder, wie Berichterstattungen über filmhistorische Ereignisse. Einen untergeordneten Bereich stellen hingegen klassische Filmkritiken dar, die im Print-Magazin oftmals Genreklassikern, B-Movies oder Kultfilmen gewidmet sind.


text: Am 29. September 1917 verfügte das Kriegsministerium die Aufstellung der "Sturm-Panzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 2". Ihr Kommandeur wurde Hauptmann Steinhard. Die Abteilung war am 8. Januar verlegebereit und hatte ihren ersten Einsatz am 24. April 1918 bei der Schlacht von Amiens im Raum Villers-Bretonneux. Dabei führte sie das erste Panzergefecht der Geschichte. Leutnant Blitz setzte als Kommandant des A7V „Nixe“ zwei britische Tanks außer Gefecht, bevor er seinen eigenen Kampfwagen nach Feindbeschuss aufgeben musste. Weitere Einsätze am 31. Mai bei der Pierquin Ferme nördlich Reims, am 15. Juli in der zweiten Schlacht an der Marne und am 31. August 1918 in der Abwehrschlacht bei Cambrai folgten. Nachdem die Abteilung alle Kampfwagen verloren hatte, wurde sie im September 1918 mit der Abteilung Nr. 1 zusammengefasst.


title: Neon Zombie

text: Zu den Autoren, die Beiträge für das Magazin verfasst haben, gehören unter anderem Drehbuch- und Romanautor Torsten Dewi und Marcus Stiglegger, Vizepräsident der DEKRA Hochschule für Medien.


text: Die Einheit wurde im Dezember 1917 als "Sturm-Panzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 3" aufgestellt und war ab dem 26. Februar 1918 mobil. Kommandeur war Hauptmann Otto Uihlein. Erstmals wurden die Tanks bei der Schlacht von Amiens im Raum Villers-Bretonneux am 24. April 1918 eingesetzt. Am 9. Juni 1918 nahmen sie an der Schlacht an der Matz teil. Anfang Oktober 1918 erhielt die Einheit die neue Bezeichnung "Schwere Kampfwagen-Abteilung (A7V) Nr. 3". Nach Angriffsoperationen am 7. Oktober 1918 bei St. Etienne war anschließend kein Kampfwagen mehr einsatzbereit.


title: Neon Zombie

text: Bereits im Juli 2013 berichtete der Radiosender Flux Fm über die Produktion des Magazins in der niedersächsischen Provinz. Im März 2014 folgte eine Berichterstattung des NDRs im Rahmen der Fernsehsendung "DAS!". Hinzu kamen weitere Berichte in Online- und Print-Medien.


text: Die Abteilung wurde als "Sturmpanzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 11" am 8. März 1918 aufgestellt. Hauptmann Adolf Reinhard Koch war von Mai bis November 1918 der einzige Kommandeur. Ihren ersten Einsatz fuhr die Abteilung bereits wenige Tage später am 21. März 1918 im Rahmen des Unternehmens Michael. Anfang April 1918 sollte sie bei den sogenannten Erzengeloffensiven „Georg“ und „Georgette“ das 2. Lothringische Infanterie-Regiment Nr. 131 der 42. Infanterie-Division unterstützen. Der Boden im geplanten Einsatzraum war jedoch so durchweicht und versumpft, dass sich die Tanks schon bald festfuhren und gar nicht zum Einsatz gelangten. Weitere Kampfeinsätze fuhren die Tanks bei der 7. Reserve-Division im Rahmen der Blücher-Offensive der 7. Armee im Raum zwischen Reims und Chauny am 27. Mai 1918 und bei der Armeereserve AOK 3 in der zweiten Schlacht an der Marne am 15. Juli 1918. Am 2. Oktober 1918 wurde sie in "Schwere Kampfwagenabteilung (Beute) Nr. 11" umbenannt. Letztmals wurde sie bei Angriffsoperationen bei Cambrai im Oktober 1918 eingesetzt.


title: Neon Zombie

text: Zoom – Das Magazin der Filmemacher schrieb, dass man sich nur wünschen kann, dass "„auch dieses Magazin das Schicksal der namensgebenden Untoten teilt und immer wiederkehren wird“". Die Lokalzeitung Paderborn am Sonntag hielt fest, dass "„das Grauen sich in diesem Fall nicht auf die Qualität, sondern den Inhalt bezieht“". Puls, eine Radiosendung des Bayerischen Rundfunks, bezeichnete das Print-Magazin als "„eine Liebeserklärung an die Horror- und Action-Filme der 80er und 90er“", auch wenn einige Inhalte etwas redundant wirkten. In der Romanserie Perry Rhodan wurde das Print-Magazin mehrmals besprochen und den Leserinnen und Lesern in den sogenannten Club-Nachrichten empfohlen. So hieß es, dass das Magazin einen "„frechen Stil“" eingebettet in eine "„saugute Optik“" besäße und "„liebevoll“" gemacht sei. Der Weblog Vollaufdiepresse.de behauptete gar, dass "„der König aller Geeks Sheldon Cooper seine Freude daran hätte“ [sic!]," während Nerdkino in ihrer YouTube-Sendung zum Fazit kam, dass „Neon Zombie“ ein "„wunderbares Heft mit einer tollen, lockeren und dennoch informativen Schreibe und einem Keller voller Hintergrundinfos“" ist.


text: Die Abteilung wurde Mitte März 1918 zunächst mit fünf weiblichen Mark IV-Tanks ausgerüstet: Nr. 101, 102, 103, 104 und 105. Anfang April 1918 wurden zwei weibliche durch zwei männliche Tanks ersetzt. Im Mai 1918 waren nur noch die weiblichen Wagen „Bremen“ und Wagen Nr. 102 „Hedda“ sowie der männliche Wagen „Käthe“(!) einsatzbereit. Ende Mai 1918 wurde „Hedda“ an die Abteilung Nr. 13 abgegeben.


text: Am 13. März 1918 als "Sturmpanzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 12" aufgestellt, sollte sie während der sogenannten Erzengeloffensiven „Georg“ und „Georgette“ im April 1918 das 2. Lothringische Infanterie-Regiment Nr. 131 der 42. Infanterie-Division unterstützen. Wie bei der Abteilung Nr. 11 fuhren sich die Tanks schon bald im nassen und versumpften Boden fest und gelangten gar nicht in den Einsatz. Seine Feuertaufe erhielt der Verband schließlich am 28. Mai 1918. Er war der 50. Infanterie-Division unterstellt, die im Rahmen der Blücher-Offensive der 7. Armee im Raum zwischen Reims und Chauny kämpfte. Bei der zweiten Schlacht an der Marne wurde die Abteilung am 15. Juli 1918 bei der 88. Infanterie-Division (XIV. Armee-Korps) der 3. Armee eingesetzt. Am 2. Oktober 1918 wurde die Sturmpanzer-Kraftwagen-Abteilung in "Schwere Kampfwagenabteilung (Beute) Nr. 12" umbenannt. Ihre letzte Kampfhandlung war ein Gegenstoß im Raum Sebourg/Curgies. Zu diesem Zeitpunkt war sie der 28. Reserve-Division unterstellt. Von Mai bis Juli 1918 war Hauptmann von Frankenberg Kommandeur der Abteilung, anschließend bis Kriegsende Hauptmann Eberhard Herf.


text: Am 27. Mai 1918 hatte die Abteilung fünf britische Mark IV-Tanks: zwei männliche Wagen, einer davon namens „Paul“, und drei weibliche Wagen, darunter die Wagen Nr. 110 und 107 „Ännchen“.


text: Die bayerische "Sturm-Panzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 13" wurde ab 5. Februar 1918 aufgestellt. Als Gründungstag galt jedoch der 12. Mai 1918, der Tag der Etatisierung. Die Ausbildung erfolgte bei der Kraftfahr-Ersatz-Abteilung Nr. 2 in Berlin-Schöneberg. Als Kriegsformation aufgestellt, hatte die Abteilung keine Friedensgarnison. Ersatztruppenteil war die in München stationierte bayerische Kraftfahr-Ersatz-Abteilung Nr. 1. Von der Aufstellung bis zur Auflösung führte Oberleutnant Karl Wilhelm die Abteilung als einziger Kommandeur.


text: Ihren ersten Einsatz fuhren die Tanks der Abteilung im Rahmen der Blücher-Offensive der 7. Armee bei Juvincourt am 27. Mai 1918. Dabei war sie der 52. Infanterie-Division zugeteilt. Der zweite Einsatz erfolgte am 1. Juni 1918 bei Fort de La Pompelle westlich Reims. Nach einigen Wochen Ruhe, während die Abteilung materiell und personell wieder aufgefrischt wurde, erfolgte am 15. Juli 1918 ihr dritter Einsatz. Dieser war in der zweiten Schlacht an der Marne bei der bayerischen 1. Infanterie-Division, bayerisches I. Armee-Korps der 3. Armee. Am 2. Oktober 1918 wurde die Einheit in "Schwere Kampfwagen-Abteilung bayer. Nr. 13" umbenannt. Seinen nächsten Einsatz hatte der Verband bei Angriffen bei Cambrai am 11. Oktober 1918. Am 1. November 1918 war die Abteilung der 28. Reserve-Division zugeteilt und hatte dort ihre letzte Kampfhandlung. Sie fuhr im Raum Sebourg/Curgies einen Gegenstoß. Nach Kriegsende wurde die Abteilung in München demobilisiert und am 30. November 1918 aufgelöst.


text: Entgegen der ursprünglichen Absicht wurde die Einheit statt mit deutschen A7V-Panzern mit englischen Beutepanzern ausgerüstet. Der Chef des Feldkraftwesens am 14. April 1918 hatte diese Entscheidung getroffen, weil es nicht genügend A7V-Tanks gab. Am 25. Mai 1918 wurden drei weibliche und zwei männliche Mark IV-Tanks vom "Bay. Armee-Kraftwagen-Park Nr. 20" übernommen. Die weiblichen Tanks erhielten 100er Nummern, die männlichen 200er Nummern.


text: Die ersten Tanks waren Wagen Nr. 103 „Schnucki“, Nr. 104 „Kathi“, Nr. 112 „Marianne“, Nr . 201 „Max“ und Nr. 206 „Moritz“.


text: Zwischen dem 28. und dem 31. Mai 1918 war es bei zweien der fünf Tanks zu erheblichen technischen Probleme gekommen, und so musste die Abteilung durch zwei Tanks anderer Abteilungen wieder auf die volle Stärke gebracht werden. Dieses waren die weiblichen Tanks „Ännchen“ von der Abteilung Nr. 12 und „Hedda“ von der Abteilung Nr. 11. Nach Ausfall des Tanks „Bob“ am 15. Juli 1918 hatte die Abteilung noch die Wagen Nr. 209 „Wolf“, „Berta“, „Kerlchen“ und „Kathi“. Gute zwei Wochen später, am 3. August 1918, waren es die Wagen-Nr. 118, 123 und 127 sowie 209 „Wolf“ und 213. Vor dem Angriff bei Cambrai am 11. Oktober 1918 unterstanden der Abteilung die weiblichen Wagen Nr. 118, 127 und 142 sowie 209 und ein weiterer männlichen Mark IV. Wagen-Nr. 142 war seit dem 29. September 1918 als Reserve zugeteilt. Nach dem Ausfall sämtlicher Tanks wurden der Abteilung neue Wagen zugeführt. Mit Stand 25. Oktober 1918 waren dieses die Wagen Nr. 134, 138 und 149 sowie 224 und 228.


text: Die "Sturm-Panzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 14" wurde am 7. Mai 1918 als mobil gemeldet. Von der Errichtung im Mai bis zur Demobilisierung im November 1918 war Hauptmann Wilhelm Negenborn ihr Kommandeur. Erstmals wurde sie am Chemin des Dames, einem markanten Höhenzug im Dreieck der Städte Laon, Soissons und Reims im Norden Frankreichs eingesetzt. Daran schloss sich am 27. Mai 1918 ein Einsatz bei der 5. Garde-Infanterie-Division im Rahmen der Blücher-Offensive der 7. Armee im Raum zwischen Reims und Chauny an. Am 1. Juni 1918 kämpfte die Abteilung am Fort de La Pompelle westlich Reims. Der Garde-Kavallerie-Schützen-Division, XII. (1. Kgl. Säch.) Armee-Korps der 3. Armee unterstellt, kämpfte sie am 15. Juli 1918 in der zweiten Schlacht an der Marne. Wie alle anderen Abteilungen wurde auch sie Anfang Oktober 1918 in "Schwere Kampfwagen-Abteilung (Beute) Nr. 14" umbenannt. Der 28. Reserve-Division zugeteilt, fuhr die Abteilung am 1. November 1918 als letzte Kampfhandlung einen Gegenstoß im Raum Sebourg/Curgies.


text: Die Abteilung wurde zunächst mit vier weiblichen und einem männlichen Mark IV-Tank ausgerüstet: Wagen Nr. 113 „Liesel“, Nr. 116 „Lotte“, Nr. 117 „Dora“ und „Grete“ sowie Wagen Nr. 207 „Heinz“. Im August und September 1918 waren der Abteilung schließlich die weiblichen Wagen Nr. 120 „Liesel“, Nr. 119 „Lotte“ und Nr. 128 „Dora“ sowie die männlichen „Heinz“ und „Fritz“ unterstellt.


text: Nachdem die bereits existierenden Abteilungen Nr. 11 bis 14 mit Beutetanks ausgerüstet worden waren, wurde im August 1918 die "Sturm-Panzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 15" zusammen mit ihrer Schwestereinheit Nr. 16 aufgestellt und am 28. August 1918 als einsatzbereit gemeldet. Ihr Kommandeur wurde Oberleutnant Wilhelm Knoop. Bereits kurz nach der Aufstellung wurde sie in "Schwere Kampfwagen-Abteilung (Beute) Nr. 15" umbenannt. Ihren ersten und letzten Einsatz hatte die Einheit im Oktober 1918 bei Angriffsoperationen im Raum Cambrai.


text: Grundsätzlich war die Abteilung mit drei weiblichen und zwei männlichen Mark IV-Beutepanzern ausgerüstet. Die männlichen Tanks hatten die Nummern (1) und (2), die weiblichen erhielten die Nummern (3), (4) und (5). Am 8. Oktober 1918 waren Wagen Nr. 218 (2), Nr. 219 (1), Nr. 134 (3) und Nr. 138 (5) im Einsatz, Wagen Nr. 136 (4) wurde bereits am 4. Oktober beschädigt. Während der Gefechte wurde Wagen Nr. 219 (1) zerstört. Nach dem Einsatz wurden die Wagen Nr. 134 (3) und Nr. 138 (5) der Abteilung 13 unterstellt, während der beschädigte Wagen Nr. 218 (2) an den Bay. Armee-Kraftwagen-Park Nr. 20 zur Reparatur gegeben wurde.


text: Die "Sturm-Panzer-Kraftwagen-Abteilung Nr. 16" wurde wie ihre Schwestereinheit Nr. 15 im August 1918 aufgestellt und am 28. August 1918 als einsatzbereit gemeldet. Anfang Oktober 1918 erfolgte die Umbenennung in "Schwere Kampfwagen-Abteilung (Beute) Nr. 16". Wie die Abteilung Nr. 15 wurde sie im Oktober 1918 bei Gegenstößen im Raum Cambrai eingesetzt. Kommandeur war Oberleutnant Heinrich Colnot.


text: Der Armeekraftwagenpark wurde im Mai 1916 als "Etappen-Kraftwagen-Park Nr. 20" in München aufgestellt. Er war bis Januar 1918 der k.u.k. Armee unterstellt, wo er den Fuhrpark der an der Italienfront eingesetzten Verbündeten betreute. Zwischen dem 18. Januar und 3. Februar 1918 wurde der Park nach Charleroi in Belgien zur Errichtung einer speziellen Anlage für Tanks und Raupenlastkraftwagen sowie zur Wiederherstellung erbeuteter Feindpanzer verlegt. Er war die zentrale Panzerinstandsetzungseinrichtung an der Westfront. Hier wurden erbeutet Feindpanzer zusammengefasst, erprobt und größtenteils wieder fahrtüchtig gemacht bzw. zur Ersatzteilgewinnung ausgeschlachtet. Bis zum 31. März 1918 hatten sich auf diese Weise in der gesamten Tätigkeit des Armeekraftwagenparks im Westen mehr als 50 britische Tanks angesammelt. Daneben wurden in Charleroi auch A7Vs gewartet und repariert. Nach dem Waffenstillstand kehrte der Park nach München zurück, wurde demobilisiert und zum 21. November 1918 endgültig aufgelöst.


text: Am Jahresbeginn 1918 hatte der Park einen Personalbestand von vier Offizieren, 35 Unteroffizieren und 319 Mannschaften. Bis zum Mai 1918 wuchs die Personalstärke auf sieben Offiziere, 49 Unteroffiziere und 491 Mannschaften an. Der Bedarf an frontverwendungsfähigen Soldaten führte zur Einstellung belgischer Zivilarbeiter, so dass sich das Personal ab Juni 1918 wie folgt zusammensetzte: vier Offiziere, 48 Unteroffiziere, 439 Mannschaften und 254 belgische Arbeiter. Die Kommandeure waren von Mai 1916 bis Februar 1918 Hauptmann Hiltmann und von Februar bis November 1918 Hauptmann Seefried.


title: Inno e Marcia Pontificale

text: Inno e Marcia Pontificale („Hymne und Pontifikalmarsch“) wurde im Jahr 1950 – aus Anlass des Heiligen Jahres – zur Nationalhymne der Vatikanstadt erhoben. Offiziell als Hymne intoniert wurde der Inno bereits am 24. Dezember 1949. Er ersetzte die alte Hymne des Kirchenstaates von Vittorino Hallmayr, die Gran Marcia Trionfale aus dem Jahr 1857.


title: Inno e Marcia Pontificale

text: Allerdings ist der "Inno e Marcia Pontificale" keine Nationalhymne im eigentlichen Sinne, sondern insbesondere in seiner lateinischen Fassung eher als Hymne auf den Souverän – im Staat der Vatikanstadt der Papst – anzusehen. Es handelt sich also nicht um eine Landeshymne, sondern um eine Fürstenhymne etwa nach Art der früheren kaiserlich-österreichischen Volkshymne.


title: Inno e Marcia Pontificale

text: Der lateinische Text stammt von Evaristo d’Anversa, der italienische von Antonio Allegra (1905–1969). Die Melodie wurde von Charles Gounod (1818–1893) komponiert. Letztere wurde bereits am 11. April 1869 im Beisein von Papst Pius IX. erstmals intoniert, konnte aber 81 Jahre lang die Hallmayr-Hymne nicht ersetzen.


title: Inno e Marcia Pontificale

text: 1993 wurde eine lateinische Fassung unter dem Titel "O Felix Roma" erstmals öffentlich aufgeführt. Während die Fassung "Roma alma parens" und die italienische Fassung "Roma immortale" textlich weitgehend übereinstimmen, handelt es sich bei "O Felix Roma" um eine vollständige Neufassung, die den Papst als Kirchenoberhaupt in den Mittelpunkt stellt. Am 16. Oktober 1993 wurde "O Felix Roma" aus Anlass des 15. Jubiläums des Amtsantritts Johannes Pauls II. durch das Orchester des Mitteldeutschen Rundfunks erstmals öffentlich aufgeführt.


title: Inno e Marcia Pontificale

text: Der lateinische Text "O Felix Roma" stammt von Raffaello Lavagna (1918–2015) und ist zu derselben Melodie wie die italienische Fassung, jedoch mit vier Stimmen zu singen.


title: Leyla Gencer

text: Leyla Gencer (geb. Ceyrekgil, * 10. Oktober 1928 in Polonezköy, Provinz Istanbul; † 9. Mai 2008 in Mailand) war eine türkische Opernsängerin (Sopran), in der Opernwelt oft "La Diva Turca" („Die türkische Diva“) und "La Regina" („Die Königin“) genannt. Sie war eine der bekanntesten Donizetti-Interpretinnen des 20. Jahrhunderts.


title: Leyla Gencer

text: Gencer wuchs als Tochter einer polnischen Mutter und eines türkischen Vaters im Istanbuler Stadtteil Çubuklu auf der anatolischen Seite des Bosporus auf. Sie absolvierte zunächst eine Gesangsausbildung am Konservatorium von Ankara bei Elvira de Hidalgo, die schon Gesangslehrerin von Maria Callas war. 1946 heiratete sie den Bankier Ibrahim Gencer. Zunächst trat sie als Chorsängerin am Türkischen Staatstheater auf, wo sie 1950 auch ihr Operndebüt in der Rolle der Santuzza in Mascagnis "Cavalleria rusticana" gab. Nachdem sie die Ausbildung am Konservatorium abgebrochen hatte, nahm sie in Ankara Privatunterricht bei Giannina Arangi-Lombardi. Weiteren Unterricht erhielt sie von Apollo Granforte.


title: Leyla Gencer

text: 1953 debütierte sie, wiederum in der Rolle der Santuzza, in Italien am Teatro San Carlo in Neapel. Im Jahr darauf trat sie dort in Puccinis "Madame Butterfly" und in Tschaikowskis "Eugen Onegin" auf. Im Laufe ihrer Karriere, die sich hauptsächlich in Italien entwickelte, erarbeitete sie sich ein umfangreiches, mehr als 70 Partien umfassendes Repertoire.


title: Leyla Gencer

text: 1957 trat sie in der Uraufführung von Francis Poulencs "Les Dialogues des Carmélites" als Madame Lidoine erstmals an der Mailänder Scala auf. Insgesamt sang sie an der Scala zwischen 1957 und 1983 19 Rollen, darunter in Verdi-Opern die Leonora in "La forza del destino", die Elisabetta in "Don Carlos", die Lady Macbeth in "Macbeth", die Titelrolle in "Aida", sowie die Norma in Bellinis "Norma," die Ottavia in Monteverdis "L’incoronazione di Poppea" und die Titelrolle in "Alceste" von Gluck. In der Uraufführung von Pizzettis "Assassinio nella cattedrale" verkörperte sie 1958 an der Scala die erste Koryphäe.


title: Leyla Gencer

text: 1956 gab Gencer als Francesca in Zandonais "Francesca da Rimini" ihren ersten Auftritt in den USA an der San Francisco Opera, dem zwar weitere Einladungen an amerikanische Häuser in Dallas, Chicago, Newark und an die New Yorker Carnegie Hall folgten, der sie aber (aufgrund Uneinigkeiten bei ersten Auftrittsverhandlungen) nie an die Metropolitan Opera führte. Außerhalb Italiens war sie auch an der Wiener Staatsoper (fünf Vorstellungen in den Jahren 1957 bis 1962), der Bayerischen Staatsoper, am Royal Opera House in London, bei den Festspielen in Glyndebourne und Edinburgh, am Bolschoi-Theater in Moskau, am Kirow-Theater in Leningrad, an den Opern von Stockholm, Oslo, Warschau und am Teatro Colón in Buenos Aires zu sehen.


title: Leyla Gencer

text: Während ihrer Bühnenlaufbahn trat sie auch mit den wichtigsten Dirigenten ihrer Zeit auf, wie z. B. Karajan, Muti, Serafin, Solti.


title: Leyla Gencer

text: 1985 nahm sie am Teatro La Fenice mit Francesco Gneccos "La prova di un’opera seria" ihren Abschied von der Opernbühne, gestaltete aber bis 1992 weiterhin Konzerte. Von 1983 bis 1989 war sie Präsidentin des Internationalen Musikfestivals von Istanbul. Außerdem war sie von 1983 bis 88 künstlerische Direktorin der Associazione Lirica e Concertistica (As.Li.Co) und leitete unter der Direktion von Riccardo Muti das Opernstudio der Mailänder Scala in der Saison 1997/98.


title: Leyla Gencer

text: Gencer war vor allem als Donizetti-Interpretin bekannt, beispielsweise in "Belisario", "Poliuto", "Anna Bolena", "Lucrezia Borgia", "Maria Stuarda" und "Caterina Cornaro". Ihren meistgelobten Auftritt hatte sie 1964 in "Roberto Devereux" in Neapel. Besondere Bedeutung erlangte sie durch ihre Wiederentdeckung weitgehend in Vergessenheit geratener Belcanto-Opern aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts, wie z. B. Smareglias "La Falena", Rossinis "Elisabetta regina d’Inghilterra" (Elisabeth, Königin von England), Spontinis "Agnes von Hohenstaufen", Giovanni Pacinis "Saffo" und Glucks "Alceste". Daneben umfasste ihr Repertoire zusätzlich zu den bereits genannten u. a. auch Partien in Werken von Cilea, Mozart, Massenet, Ponchielli, Prokofjew, Weber und Weinberger.


title: Leyla Gencer

text: Zwar wurde Gencer während ihrer gesamten Karriere von der offiziellen Schallplattenindustrie weitgehend ignoriert, doch gibt es heute zahlreiche Mitschnitte ihrer Auftritte, die zumindest eine kleine Vorstellung ihres Könnens wiedergeben.


title: Leyla Gencer

text: Gencer starb an Herzversagen in Zusammenhang mit einer Lungenerkrankung. Ihre Asche wurde gemäß ihrem letzten Wunsch in den Bosporus verstreut.


title: Blackball

text: Blackball ist eine Disziplin des Poolbillards, bei der mit fünfzehn Objektbällen ("die Farbigen") und einem Spielball ("die Weiße") auf einem 6-Fuß-Poolbillardtisch gespielt wird. Von den 15 farbigen Kugeln sind sieben gelb, sieben rot und eine schwarz.


title: Blackball

text: Blackball hat ähnliche Regeln wie ein Vorläufer des 8-Ball, unterscheidet sich jedoch von diesem beispielsweise in der minimal abweichenden Größe der Kugeln, dem Verbot von "Jumpshots" oder dem Fehlen einiger Regeln wie z. B. dem "ball in hand".


title: Blackball

text: Blackball ist ein Ansagespiel. Das bedeutet, dass man vorher ansagen muss, welche Kugel in welche Tasche gespielt wird, wenn es nicht offensichtlich ist. "Banker", das Spiel über Banden, oder Kombinationen sind z. B. selten offensichtlich und sollten stets angesagt werden.


title: Blackball

text: Ziel des Spieles ist es, zuerst die Kugeln seiner Farbe und dann die schwarze zu versenken. Beide Spieler müssen zunächst versuchen, ihre Farbgruppe (gelb oder rot) komplett zu lochen, um dann die schwarze Kugel versenken zu dürfen, was bei korrekter Ausführung zum Gewinn des Spieles führt. Ein Spieler darf weiterspielen solange er es schafft, eine angesagte Kugel zu lochen ohne dabei ein Foul zu begehen.


title: Blackball

text: Die Objektbälle werden zu Beginn im Dreieck aufgebaut: die schwarze 8 kommt auf den Fußpunkt. Die Farbe der vorderen Kugel ist frei wählbar, danach wechseln sich die Farben an der Kante ab (siehe Bild), die Eckkugeln müssen aber unterschiedlicher Farbe sein.


title: Blackball

text: Beim Break müssen mindestens zwei der Objektbälle über die Mittellinie laufen oder ein Objektball muss versenkt werden. Ist beides nicht der Fall, kann der Gegner entweder die Lage übernehmen oder den Neuaufbau einfordern (und hierbei auch über das Anstoßrecht entscheiden).


title: Blackball

text: Fällt die Acht beim Break, wird neu aufgesetzt, der breakende Spieler darf erneut als erstes an den Tisch.


title: Blackball

text: Nachdem die Farbwahl getroffen ist, reicht es für einen korrekten Stoß aus, eine (im Zweifelsfall vorher angesagte) Kugel seiner Gruppe zu treffen und nach der Kollision mit dem Spielball oder einem Objektball eine Bande zu berühren und dabei keinen Ball des Gegners zu versenken.


title: Blackball

text: Liegt ein Spieler zu Beginn seiner Aufnahme gesnookert, dann braucht er nach einer korrekten Karambolage keine Bande mehr berühren. Liegt die Weiße press an einer anderen Kugel der zu spielenden Farbe, so muss nur von der Kugel weg gespielt werden, die notwendige Karambolage gilt in diesem Fall bereits als erfüllt.


title: Blackball

text: Bei einem Foul (bspw. Lochen des Spielballes) des Gegners bekommt man einen Freistoß (Free Shot). Bei diesem Freistoß darf man auch ein Foul spielen, und erst dann beginnt die eigentliche Aufnahme. Ausnahme ist ein Foul während des Breaks, das nicht mit zwei Aufnahmen bestraft wird. Alternativ zum Free Shot darf die weiße Kugel auch zur Lageverbesserung frei im Kopffeld positioniert werden. Von dort dürfen auch Kugeln direkt angespielt werden, die selbst im Kopffeld liegen.


title: Blackball

text: Die Verbände "World Pool-Billiard Association" und "World Eightball Pool Federation" streiten sich um die Zuständigkeit dieser Billardvariante, sodass sie beide Weltmeisterschaften austragen und leicht unterschiedliche Regelwerke herausgeben.


title: Blackball

text: Aktueller Weltmeister der WPA ist Claudio Cassar aus Malta, bei der WEPF konnte zuletzt Mick Hill aus England den Weltmeisterschaftstitel gewinnen.


title: Blackball

text: Eine weitere Weltmeisterschaft wurde von der PPPO "(Professional Pool Players Organization)" und der EUKPF "(European and UK Pool Federation)" ausgetragen. Seit 2005 findet dieses Turnier jedoch nicht mehr statt, nachdem die "EUKPF" in "EBA" "(European Blackball Association)" umbenannt und in die WPA eingegliedert wurde.


title: Sanne Vloet

text: Sanne Vloet wurde in der Schweiz geboren und kam in jungen Jahren mit ihren Eltern zurück in die Niederlande. Im Alter von 14 Jahren wurde sie von einem Model-Agenten entdeckt. Um 2014 begannen regelmäßige Model-Aktivitäten. So lief sie bei internationalen Modenschauen unter anderem für Chanel, Tom Ford oder DKNY. Als Covergirl war sie auf der niederländischen Elle und der schweizerischen Faces zu sehen. Von 2015 bis 2017 lief sie bei den Victoria’s Secret Fashion Shows.


title: Burgruine Staatz

text: Die Ruine der Höhenburg liegt bei auf der als einzelner Berg in der hügeligen Landschaft des Weinviertels liegenden Staatzer Klippe, wie der Berg bezeichnet wird.


title: Burgruine Staatz

text: Diese hervorragende strategische Lage ließ bereits früh eine Burg auf der Staatzer Klippe entstehen. Ab circa 1130 taucht, vor allem in Urkunden des Stifts Klosterneuburg, ein Edler Reginger von Staatz auf, der mit dem Edlen Reginger von Ried im Innkreis identisch sein dürfte. Er ist wahrscheinlich der erste, der sich nach (der Burg?) Staatz nennt - der 1072 genannte Pucho de Stoz ist nicht sicher hierher zu beziehen. Regingers Sohn Ulrich von Staatz, der sich vergeblich bemüht hat, nach dem Tod seines Vaters (um 1160) die Vogtei über das Stift Reichersberg an sich zu bringen, zieht sich aus dem Innviertel zurück und gehört wie seine Nachkommen bis um die Mitte des 13. Jahrhunderts zur Ministerialität der Babenberger Herzöge von Österreich.


title: Burgruine Staatz

text: 1246 standen sich in der Ebene unterhalb der Burg die Heere Friedrichs II. des Streitbaren und Ulrichs von Kärnten gegenüber, der im Auftrag seiner böhmischen Verwandtschaft in Österreich eingefallen war. Der in der Schlacht gegen den letzten Babenberger schließlich unterlegene Kärntner wurde in weiterer Folge auf Staatz gefangen gehalten.


title: Burgruine Staatz

text: König Ottokar II. Přemysl belehnte Otto von Maissau mit der Burg. Unter den Maissauern erlebte die Burg ihre Blütezeit und der unterhalb der Burg gelegene Ort wird in Urkunden als Stadt bezeichnet. Nach einem gescheiterten Aufstand gegen Herzog Albrecht V. wurde Staatz 1430 den Maissauern entzogen und 1431 als landesfürstliches Lehen an Niklas Truchseß von Drasenhofen verpfändet. In der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts kam Staatz an die Freiherrn von Rogendorf. 1551 verpfändete der römisch-deutsche König und spätere Kaiser Ferdinand I. Staatz vom Landesfürsten an die Freiherrn von Breuner, die die Burg weiter ausbauten. 1600 kaufte Seyfried Christoph von Breuner Staatz von Kaiser Rudolf II. Seit damals ist die Burg in Privatbesitz.


title: Burgruine Staatz

text: Staatz galt als uneinnehmbar. Umso überraschender war die rasche Einnahme und Zerstörung der Burg im Zuge des Dreißigjährigen Krieges durch die Schweden unter General Lennart Torstensson am 24. April 1645. Der Anführer der schwedischen Truppen, welche für die Zerstörung der Burg verantwortlich waren, war Obrist Jordan. Dieser zwang durch Kriegslist die Staatzer Besatzung zur Übergabe des Ortes. Vom Enzersdorfer Auberg aus begannen die Schweden, die Burg zu beschießen. Spuren davon sind heute an den Quadern des Wartturmes noch sichtbar. In weiterer Folge wurde die Burg in Brand geschossen und das gegen Ernsdorf gerichtete Haupttor zerstört. Dadurch war es den Schweden möglich, ohne größere Verluste in die Burg einzudringen. Nach Besetzung der Burg diente diese als Verbindungsburg nach Mähren.


title: Burgruine Staatz

text: Nach 1645 wurde die Burg aufgegeben und am Fuß des Burgfelsens ein neues Schloss erbaut. 1671 verkauften die Breuner die Herrschaft Staatz an die Freiherrn von Kuenritz, 1675 kam Staatz an die Colloredo.


title: Burgruine Staatz

text: 1945 brannte das Schloss aus und wurde abgerissen. Heute sind noch der Schüttkasten, umgebaut zum Musikvereinssaal, der Felsenkeller und zwei Wohngebäude von der Schlossanlage erhalten.


title: Burgruine Staatz

text: Nach dem Fall von Staatz zerfiel Staatz rasch zur Ruine, heute sind noch Reste des ersten Tors erhalten und Teile des Palas mit Resten eines gekuppelten romanischen Fensters erhalten. Auf der Spitze der Klippe stehen noch Reste des Bergfrieds. Die Burgruine kann frei besichtigt werden, der Aufstieg lohnt sich auch wegen des beeindruckenden Ausblicks.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Der VEB Fortschritt Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz gehörte zu den Großbetrieben im Landmaschinenbau der DDR.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Das Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz ist 1984 durch den Zusammenschluss der beiden Fortschritt-Betriebe „Erntemaschinen Bischofswerda“ und „Erntemaschinen Singwitz“ entstanden. Beide Betriebe gehörten ab 1951 zu den Stammbetrieben des Kombinates Fortschritt Landmaschinen.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Ursprung des Betriebes in Singwitz war die Landmaschinenfabrik Raussendorf, die 1856 in Kleinboblitz bei Obergurig gegründet und 1928 unter Hermann Raussendorf ins nahegelegene Singwitz verlagert wurde. Dort hatte man eine ehemalige Papierfabrik übernommen und zu einem Landmaschinenbetrieb ausgebaut, der in den 1930er Jahren jährlich bis zu 1.000 Dreschmaschinen und 6.000 Strohpressen produziert hat. Die Beteiligung an der Rüstungsproduktion im Zweiten Weltkrieg hatte die Enteignung und Demontage des Betriebes im Jahr 1946 zur Folge. Aus den Resten entstand 1948 der Volkseigene Betrieb (VEB) „Kombinus“-Dreschmaschinenbau, der zunächst die Produktion der traditionsreichen Erzeugnisse wieder aufnahm.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: In Bischofswerda war es die Firma Knauthe, die in den 1930er Jahren mit der Produktion einfacher Landmaschinen begonnen hatte. Auch dieser Betrieb wurde nach dem Krieg enteignet und demontiert, bevor er als Volkseigener Betrieb unter dem Namen Landmaschinenfabrik Bischofswerda wieder mit einer Produktion beginnen konnte.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Beide Betriebe wurden in den 1950er und 1960er Jahren im Rahmen des Kombinates Fortschritt erweitert und profiliert. Dabei wurden vor allem dem Betrieb Bischofswerda mehrere kleinere Betriebe in der Region zugeordnet, darunter im Jahre 1970 die ehemalige Koffer- und Lederwarenfabrik in Neukirch, die bereits 1961 zum Kombinat Fortschritt gekommen und für die Produktion von Mähwerksteilen umprofiliert worden war.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: In Verbindung mit der Spezialisierung der Landmaschinenbetriebe der DDR wurde Ende der 1950er Jahre die Mähdrescherfertigung vom Weimar-Werk nach Singwitz verlagert. In Bischofswerda wurden zunächst Strohpressen und Heuwerbemaschinen produziert. Die Strohpressenproduktion kam zu Beginn der 1960er Jahre nach Neustadt in Sachsen. In der Folgezeit wurde der Betrieb Bischofswerda für die Produktion von Großbaugruppen ausgerichtet, die für die Finalproduktion in Neustadt und Singwitz geliefert wurden, darunter auch die Schneidwerke für die selbstfahrenden Schwadmäher aus Neustadt. Mit der starken Erweiterung der Mähdrescherproduktion übernahm der Betrieb Bischofswerda 1983 von Singwitz die Finalproduktion der verbesserten Großmähdrescher (Typ E 516B und später auch des nochmals modifizierten E 517).


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Im Rahmen des Kombinates Fortschritt hatten beide Betriebe bis zu Beginn der 1980er Jahre den Status von Produktionsbereichen. Die übrigen Funktionen von der Erzeugnisentwicklung bis zum Vertrieb waren in der Kombinatsleitung angesiedelt. Erst 1982 erfolgte die Ausstattung mit den für einen Betrieb notwendigen Funktionen. Durch die enge Verflechtung beider Betriebe im Rahmen der Erzeugnislinie Mähdrescher fand dann wenig später der Zusammenschluss zum Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz statt.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Dieses Unternehmen hatte Ende der 1980er Jahre einen Umsatz von fast 1.300 Mio. DDR-Mark und etwa 6.900 Beschäftigte. Davon waren etwa 3.300 im Werk Bischofswerda und etwa 2.300 im Werk Singwitz tätig. Dazu kamen Betriebsteile in Neukirch und Bautzen mit insgesamt mehr als 1.000 Beschäftigten sowie zwei Betriebsteile in Freiberg mit insgesamt etwa 350 Beschäftigten.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Ursprung eines der beiden Betriebsteile in Freiberg war die 1868 gegründete Ernst Grumbach & Sohn AG. Bei der letzten großen Verstaatlichungswelle in der DDR war dieses Unternehmen 1972 in Volkseigentum überführt und dem Kombinat Fortschritt zugeordnet worden. Das Erzeugnisprogramm dieses Betriebes mit dem Schwerpunkt Stationärhäcksler wurde weitergeführt.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: 1990 kam das Unternehmen als Mähdrescherwerke AG in Treuhandverwaltung. Im Ergebnis mehrerer Privatisierungsversuche entstand schließlich 1995 in Singwitz unter Beteiligung von Hege Hohebuch die MDW Mähdrescherwerke GmbH, die die Entwicklung und Produktion von Mähdreschern fortsetzte. Alle übrigen Standorte wurden liquidiert. 1997 übernahm Case IH von der Mähdrescherwerke GmbH die Rechte an diesem Mähdrescherprogramm und führte die weitere Entwicklung und ab 1999 auch die Produktion dieser Mähdrescher in der CASE Harvesting Systems GmbH in Neustadt in Sachsen (ehemals Fortschritt Erntemaschinen GmbH) durch. Die Mähdrescherwerke GmbH setzt seit dieser Zeit ihre Aktivitäten bei der Entwicklung, Produktion und Vermarktung von Mähdreschern in Verbindung mit der 2004 gegründeten Hemas Hege Erntemaschinen Singwitz GmbH fort.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde zunächst mit der Wiederaufnahme der Erzeugnislinien der Firma Raussendorf in Singwitz und der Firma Knauthe in Bischofswerda begonnen. Das waren vor allem Dreschmaschinen, Strohpressen und Jauchepumpen. Daran knüpften die Weiter- und Eigenentwicklungen der 1950er Jahre an, zu denen gehörten mehrere Typen Dreschmaschinen und Strohpressen, darunter die Stahlausführung K 117 mit Ferneinleger und Strohpresse sowie Tränkebecken, Jauchepumpen und Entmistungsanlagen.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Die exakte Zuordnung der folgenden Neuentwicklungen ist insbesondere bei den Betrieben Erntemaschinen Bischofswerda und Erntemaschinen Neustadt in Sachsen nur bedingt möglich. Bereits ab Ende der 1950er Jahre wurde der Betrieb Bischofswerda für die Produktion von kleinen Erzeugnissen und Baugruppen profiliert, während die Finalproduktion in Neustadt in Sachsen und Singwitz erfolgte. Ab diesem Zeitpunkt war auch die Erzeugnisentwicklung der Fortschritt-Betriebe in einer zentralisierten Einheit zusammengefasst. Unter diesen Gegebenheiten werden die Erzeugnisse des Betriebes Bischofswerda in dieser Zeit beim Betrieb Fortschritt Erntemaschinen Neustadt in Sachsen genannt und an dieser Stelle nur auf Erzeugnisse der Produktlinie Mähdrescher Bezug genommen.


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Die folgenden Erzeugnisse der MDW Mähdrescher GmbH in den 1990er Jahren knüpften an das Fortschritt-Baureihenkonzept der Mähdrescher E 514 und E 524 an. Als weiterentwickelte Typen wurden gefertigt:


title: Mähdrescherwerk Bischofswerda/Singwitz

text: Eine besondere Innovation war der Mähdrescher Arcus 2500, der 1997 auf der Agritechnica mit einer Goldmedaille ausgezeichnet wurde. Das völlig neue Dresch- und Fahrzeugkonzept dieses Mähdreschers ermöglichte hohe Leistungen mit kleinem Bauraum. Eine Serienproduktion war durch die in diese Zeit fallenden Übernahmeaktivitäten der Firma CASE IH nicht realisierbar.


title: Karnevalslied

text: Karnevalslieder (oder Faschings-, Fastnachtslieder, Karnevalsschlager) sind Lieder, häufig Trinklieder, die überwiegend saisonal während Karneval, Fastnacht und Fasching gespielt und gesungen werden.


title: Spielbein

text: Der physiologische Bewegungsablauf des Menschen und bei bipeden Tieren im Gehen besteht im Wechsel zwischen Stand- und Spielbein. Mit Abheben des Fußes durch Beugung im Hüft- und/oder Kniegelenk vom Boden wird das Standbein zum Spielbein. Durch Gewichtsverlagerung nach vorn über das auf den Boden befindliche andere Bein (Standbein). Beim Absenken des Beines wird das Knie zunehmend gestreckt, bis der Fuß den Boden erreicht. Damit wird das Spielbein wieder zum Standbein und der Vorgang wiederholt sich auf der anderen Seite. Durch den Schwung des Spielbeins wird das Becken mit nach vorn verlagert. Im Hüftgelenk findet dabei eine leichte Einwärtsdrehung (Innenrotation), die sich auf Oberschenkel und Knie fortsetzt und eine Überstreckung (Hyperextension) des Knies verhindert.


title: Karnevalslied

text: Das Florentiner Karnevalslied („canto carnascialesco“) war ein drei- oder vierstimmiges Aufzugslied mit Masken und inhaltlichem Akzent auf heiteren Texten. Es erlebte seine Blütezeit während der Regierungszeit des Lorenzo il Magnifico (1469–1492). Lorenzo schrieb diese Karnevalslieder selbst, sie fußten auf den herkömmlichen Tanzliedern („canti a ballo“).


title: Spielbein

text: In der statuarischen Kunst findet das Motiv des Standbeins als Kontrapost schon seit Polyklet Verwendung zum Beispiel des Diadumenos, Diskophoros und Doryphoros. Ansätze hiervon finden sich bereits beim sogenannten Kritios-Knaben. Dabei wird das abgehobene Spielbein durch eine gegenläufige Bewegung des Oberkörpers ausgeglichen. Die „Wiederentdeckung“ und Benennung dieses Motivs erfolgt erst in der Frührenaissance, etwa durch Donatello.


title: Karnevalslied

text: Die Nonne Anna (möglicherweise Pfalzgräfin Anna von der Pfalz; * 1461, † 21. April 1520) soll um 1500 Kölns erstes Karnevalslied notiert haben, als der Nonnenkarneval am Donnerstag zum Vorläufer der späteren Weiberfastnacht wurde. Das Liederbuch der Anna von Köln umfasste 82 Lieder (davon 24 mit Melodieaufzeichnung), wobei Nr. 34 tituliert ist als "Mit Freuden wollen wir singen" (komponiert vom Kempener Prediger Johann Bruckmann).


title: Karnevalslied

text: Christian Samuel Schier (* 31. März 1791 in Erfurt, † 4. Dezember 1824 in Köln) brachte 1823 in Köln zur Inthronisierung des „Helden Karneval“ (heute: „Prinz Karneval“) die "Cölner Melodie" heraus, die als erstes Karnevalslied Kölns gilt.


title: Karnevalslied

text: Karnevalslieder entstehen in Deutschland meist in Fastnachts- bzw. Karnevalshochburgen Köln, Mainz und Düsseldorf. Ihre Texte sind entweder im regionalen Dialekt oder auf Hochdeutsch verfasst und beziehen sich thematisch meist auf die Region, aus der sie stammen. Nur wenige Karnevalslieder werden überregional verwendet und sind „regionsneutral“. Hierzu gehören etwa "Der treue Husar" (Heinrich Frantzen, 1924), "Du kannst nicht treu sein" mit den Metropol Vokalisten (Gerhard Ebeler; Dezember 1935), "Kornblumenblau" (Jupp Schlösser; Oktober 1937), "Bums Valdera" (Willibald Quanz; März 1948) oder "Schnaps, das war sein letztes Wort" (November 1960), von dem 900.000 Exemplare verkauft wurden. Der Titel wurde sogar von Billboard als bestverkaufte Platte an Rang 4 geführt.


title: Karnevalslied

text: Der Kölner Karneval kann auf die längste Liedtradition zurückgreifen. Dabei gab es eine traditionelle (bis 1970) und eine moderne Phase (ab 1970). Insgesamt umfasst das Repertoire an Karnevals- und Stimmungsliedern mit Kölner Hintergrund zwischen 10.000 und 20.000 Liedern.


title: Karnevalslied

text: Köln wetteiferte seit 1823 mit Rom und Venedig um die Karnevalsgunst und überbot beide Städte dadurch, dass es „seinen Tollheiten und Lustigkeiten eine künstlerische Unterlage gibt“. Eine erste systematische Sammlung von „Carnevals Liedern“ erschien als "Bellen-Töne, Sammlung der kölnischen Karnevalslieder 1823–1834" mit 236 Liedern, davon 17 in Kölsch. Eine neue Ausgabe kam "Zur Erinnerung an das Jubeljahr des Carnevals 1873" mit 202 Liedern (davon 44 in Kölsch) auf den Markt. Das in kölscher Sprache verfasste Karnevalslied vom "Karusselchesmann" (Josef Roesberg; 1868) griff ein lustiges Thema um das Kirmesfest auf. Roesberg wusste um die Bedeutung von Stimmungsliedern, denn er war Inhaber des Weinhauses „Zum Hahnen“ in der Kölner Minoritenstraße. Ein weiteres Beispiel war "Mer sin doch nit zom Vergnögen he" (H. Weise; 1891), das die Einführung der Vergnügungssteuer für Karnevalsveranstaltungen kritisierte. Kölns bedeutendstem Liedermacher Willi Ostermann gelang 1907 der Durchbruch mit "Dem Schmitz sing Frau eß durchjebrannt". Er beschränkte sich danach nicht auf rein kölsche Lieder, sondern schrieb auch hochdeutsche Schlager, insbesondere Walzer- und Marschlieder mit den gängigen Themen „Rhein“, „Wein“, „Weib“ und „Gesang“. Der Ostermann-Schlager "Rheinland-Mädel" („Drum sollt’ ich im Leben ein Mädel mal frei´n, dann muss es am Rhein nur geboren sein“) ging dem Spiegel zufolge im Jahr 1927 mit einer Million Auflage durch die Plattenpresse und erwirtschaftete einen Saisongewinn von 130.000 Gold-Mark. Es folgten Schlager wie "Denn einmal nur im Jahr ist Karneval" (1929) oder "Einmal am Rhein" (1931).


title: Karnevalslied

text: Während und nach dem Zweiten Weltkrieg übernahmen De Vier Botze, Jupp Schmitz, Gerhard Jussenhoven, Jupp Schlösser oder Karl Berbuer als Komponisten und Interpreten die kreative Aufgabe und sorgten für neue Karnevalslieder. Karl Berbuers "Munteres Rehlein Du" (1939) setzte 300.000 Exemplare um. Sein "Heidewitzka, Herr Kapitän" (1936) wird ebenso noch heute gesungen wie der "Trizonesien-Song" (November 1948); beide wurden alternativ zeitweilig sogar irrtümlich als deutsche Nationalhymne im Ausland gespielt.


title: Karnevalslied

text: Die moderne Phase begann 1970 durch den außerordentlichen Erfolg der Bläck Fööss. Sie hatten als Coverband und Rockband begonnen und übernahmen kölsche Lieder vom Komponisten Hans Knipp, verfassten später zunehmend auch eigene Lieder, die teilweise überregional bekannt wurden. Diesem Beispiel folgten Gruppen wie die Höhner (1972) oder Brings, die erstmals 2001 im Karneval auftraten. Mit Einzug der Popmusik übernahmen diese Gruppen teilweise auch fremdsprachige Originale und versahen sie mit kölschen Texten, so dass Karnevalslieder eine Coverversion ausländischer Originale darstellten. Die kölschen Karnevalslieder beinhalten auch zahlreiche musikalische Elemente, die den Lokalpatriotismus wecken sollen, und die Stadt und der Rhein nehmen hier eine wichtige Position ein. In Karnevalshits wie "Drink doch eine met" (1971), "Mer losse d’r Dom en Kölle" (1973) oder "Kaffeebud" (1978; alle von den Bläck Fööss) kommt die Kölner Lebensart zum Ausdruck. "Viva Colonia" von den Höhnern (2003) erlangte auch überregionale Popularität, erreichte Rang 20 der deutschen Hitparade und wurde etwa 150.000 Mal verkauft. Der Titel wurde einer Erhebung des WDR aus dem Jahre 2011 zufolge zum beliebtesten Karnevalslied in NRW gewählt.


title: Karnevalslied

text: Die Mainzer Fastnacht hat eine Vielzahl auch überregional bekannt gewordener Karnevalslieder hervorgebracht. Die Mainzer Hofsänger verkauften von "So ein Tag, so wunderschön wie heute" (August 1959) 300.000 Exemplare und haben das Lied deutschlandweit bekannt gemacht. Es wird außerhalb der Karnevalssaison bei Sportveranstaltungen gesungen. Das Kinderlied "Heile, heile Gänsje" wurde erstmals von Martin Mundo 1929 in der Mainzer Fastnacht vorgetragen und kam in einer Version von Ernst Neger als Schallplatte 1962 auf den Markt. Neger hatte einen noch größeren Erfolg mit "Humba Täterä" (1963), das wegen seiner zweiten Strophe heute gerne bei Fußballveranstaltungen gesungen wird. Mit "Rucki Zucki" landete Neger einen weiteren Karnevalshit (1973). Margit Sponheimer machte "Am Rosenmontag bin ich geboren" unsterblich (Dezember 1969).


title: Karnevalslied

text: Im Vergleich zu den Karnevalshochburgen Köln oder Mainz verfügt der Düsseldorfer Karneval über relativ wenige eigene Karnevalslieder; an einer Liedhistorie fehlt es ganz. Als Ersatz wird auf Veranstaltungen häufig auch auf Kölner Karnevalslieder oder überregionale Stimmungslieder zurückgegriffen. Das älteste als Karnevalslied benutzte Stück ist das von Hans Reichert komponierte "Am Alten Schlossturm" (1936), das vom Düsselschlösschen handelt.


title: Karnevalslied

text: Düsseldorfer Lieder der Neuzeit sind insbesondere von Hans Lötzsch "… wo bleibt unser Altbier?" (1978), von Jupp Schäfers "Mer sind us de Aldestadt" (1985), "Der Clou" von der Gruppe "Düsseldorfer" (1998); Die Paldauer wurden 1999 mit "Düsseldorfer Girl" Sieger der ZDF-Hitparade, NMZS brachte 2007 mit "Düsseldorf" eine Rap-Hommage auf die Stadt heraus. "Die schönste Stadt am Rhein" von Vino ist ebenfalls ein Rap (2008). Als führende Karnevalsgruppe hat sich das Sextett Alt Schuss etabliert, das 2004 mit seinem ersten Hit "Die Sterne funkele" eine Stadt-Hymne kreierte; es folgten "Düsseldorf" (2004), "Weil ech en Düsseldorfer bin" (2014) oder "An d’r längsten Theke der Welt" (2014). Das Trio Düssel-Disharmoniker greift mit "Da schwimmt ’ne Kölner" (2010) den Lokalpatriotismus auf. Das Lied "Zehn kleine Jägermeister" von der Punkband Die Toten Hosen (1996) wird auch im Karneval gesungen. Die Kompilationen "Sang & Klang Op Platt – Düsseldorfer Singen Mundart" (9 mundartliche Titel auf Platt; 1985) und "Närrische Hits aus Düsseldorf" (17 Titel; 2000) sind Zusammenfassungen mit Liedern aus der Region.


title: Karnevalslied

text: Das Karnevalslied ist neben den Karnevalsumzügen und den Karnevalssitzungen ein wichtiges Element im Karneval. Beim Karnevalslied handelt es sich um eine deutsche Domäne, die von ausländischen Einflüssen weitgehend unberührt geblieben ist. Es zielt darauf ab, das Publikum zu aktivieren, insbesondere zum Mitsingen, Schunkeln oder Tanzen zu bewegen. Es stellt eine besondere Form des Stimmungslieds dar und ist neben den Trinkliedern meist saisonal auf die Karnevalszeit begrenzt. Seine Texte sind deshalb überwiegend mit Karnevalsthemen verbunden. Es „will der Freude und der Narrheit Ausdruck geben, Humor verbreiten, aber auch Lebensweisheiten vermitteln“. Karnevalslieder zeichnen sich durch ihren humoristischen, ironischen oder parodistischen Inhalt aus und greifen geschichtliche oder aktuelle Themen auf wie städtebauliche Veränderungen, kulturelle Errungenschaften oder thematisieren Stimmung, Alkohol oder den Karneval selbst. Ein wichtiger Bestandteil ist der Refrain, der zum mitsingen einladen soll, deshalb möglichst einfach strukturiert ist und bereits nach einmaligem Hören mitgesungen werden kann.


title: Kloster Chor Wirap

text: Chor Wirap (, „tiefes Verlies“) ist ein armenisches Kloster, das zwischen den Städten Artaschat und Ararat in der Provinz Ararat etwa 40 km südlich von Jerewan in Sichtweite zur Grenze zur Türkei unterhalb des Berges Ararat liegt.


title: Kloster Chor Wirap

text: Der Legende zufolge sperrte König Trdat III. im Jahre 288 n. Chr. auf der kleinen Anhöhe inmitten der Ebene des Araxtals Gregor den Erleuchter in eine Höhle ein und hielt ihn dort 13 Jahre lang gefangen, um ihn vom christlichen Glauben abzubringen. Da die Folter Gregor nicht beugen konnte, und dieser den König von einer als unheilbar angesehenen, entstellenden Hautkrankheit heilte, ließ sich Trdat III. mit seiner Familie und dem Hof im Jahre 301 taufen und verfügte, dass die Armenier – als erstes Volk in der Geschichte – das Christentum als Staatsreligion annahmen. Der Hügel von Chor Wirap ist auch die Stelle, an der 180 v. Chr. die alte armenische Hauptstadt Artaxata durch Artaxias I., den Begründer der Dynastie der Artaxiden, errichtet wurde. Heute steht auf der Anhöhe ein kleines Kloster aus dem 17. Jahrhundert, das aus der Muttergottes-Kirche ("Surb Astvatsatsin") von 1661 und der mehrfach wieder aufgebauten, ursprünglich vom Katholikos Narses III. dem Erbauer 642 gestifteten St.-Georg-Kapelle ("Surb Gevork") besteht. Die erste Kapelle hatte eine Bauform ähnlich der von einem Erdbeben zerstörten Kathedrale von Swartnoz. In ihr befinden sich zwei Löcher im Boden, durch die man in die Höhlenzelle, in der Gregor gefangen gehalten worden sein soll, sowie in eine ähnliche unterirdische Zelle hinabsteigen kann. Über eine gewisse Zeit befand sich in Chor Wirap ein theologisches Seminar und die Residenz des Katholikos.


title: Kloster Chor Wirap

text: Aufgrund dieser legendenhaften Ereignisse hat das Kloster für die Armenier eine besondere Bedeutung. Die Ereignisse zu Beginn des 20. Jahrhunderts verstärkten dies noch, als die endgültige Grenze zwischen der Türkei und der Sowjetunion (der Armenischen SSR) unweit des Klosters gezogen wurden. Somit wurde Chor Wirap zur heute dem Ararat, dem Nationalsymbol der Armenier, nächstgelegenen Stelle auf armenischem Gebiet, nachdem der Berg der Türkei zugeschlagen wurde. Wenn die Wetterbedingungen es zulassen, bietet sich vom Kloster aus einer der schönsten Ausblicke auf den 31 km entfernten Berg.


title: Römisch-gallische Kriege

text: Als römisch-gallische Kriege werden eine Reihe kriegerischer Auseinandersetzungen zwischen dem Römischen Reich und einigen keltischen Stämme um 400 v. Chr., die die Römer auch Gallier nannten. Die Gallier drangen von Norden nach Italien ein und versuchten mehrfach, die Stadt Rom zu erobern. Nach einigen Jahrhunderten Konflikten blieben die Römer siegreich und eroberten zunächst ehemalig keltische Gebiete in Oberitalien und schließlich Gallien im heutigen Frankreich und Belgien.


title: Römisch-gallische Kriege

text: Einige keltische Stämme verließen gegen Ende des 5. Jahrhunderts v. Chr. ihre Siedlungsgebiete nördlich der Alpen und wanderten nach Süden. Um 400 v. Chr. erreichten sie Oberitalien und siedelten sich in der fruchtbaren Po-Ebene an und verdrängten dort die Etrusker. In römischen Quellen werden die keltischen Stämme der Senonen, Insubrer und die Boier genannt.


title: Römisch-gallische Kriege

text: Um 390 v. Chr. stießen die Kelten vom Gebiet der Senonen nach Westen. Ein römisches Heer wurde in der Schlacht an der Allia vernichtend von den Kelten geschlagen. Unter ihrem Anführer Brennus eroberten die Kelten anschließend Rom und belagerten das Kapitol. Erst nach Zahlung eines Lösegeldes zogen die Kelten wieder ab. Umstritten ist, ob die Sieger mit ihrer Beute nach Hause gelangten. Nach der älteren Quelle von Polybios (2.18) schafften die Kelten den Rückzug, Titus Livius (5,49,6) zufolge habe der Römer Camillus durch einen Sieg Ehre und Wohlstand Roms wiederherstellen können.


title: Römisch-gallische Kriege

text: 295 v. Chr. unterlagen die Senonen, die ein Bündnis mit Umbrern, Samniten und Etruskern eingegangen waren, erstmals den Römern. 284 v. Chr. griffen die Kelten Arretium (Arezzo) an, wo es ihnen gelang, ein römisches Heer zu schlagen. Ein Jahr später erlitten sie jedoch eine Niederlage, die daraufhin römische Kolonien an der Adriaküste gründeten. 232 v. Chr. konfiszierte Rom das Gebiet der Senonen und teilte es unter römischen Bürgern auf.


title: Römisch-gallische Kriege

text: 283 v. Chr. gelang es den Römern auch, die mit den Etruskern verbündeten Boier zu besiegen. 232 v. Chr. verbündeten sich die Boier und Insubrer gegen die Römer, denen sich unter anderem auch die Taurisker und Gaesati anschlossen. Weitere Verbündete waren die Veneter, Samniten, Etrusker und Cenomanen. In der Schlacht bei Telamon 225 v. Chr. erlitten die Verbündeten eine schwere Niederlage. 222 v. Chr. besiegten die Römer erneut die Insubrer in der Schlacht von Clastidium, eroberten ihren Hauptort Mediolanum (heute Mailand) und gründeten auf dem Gebiet der Insubrer die Kolonien Placentia (heute Piacenza), Cremona und Mutina (heute Modena). Zur besseren Erschließung Oberitaliens wurde der Bau der Via Flaminia begonnen.


title: Römisch-gallische Kriege

text: Als die Römer den zweiten punischen Krieg (218–201 v. Chr.) gegen Karthago führten, kämpften Keltiberer, Boier und Insubrer an Hannibals Seite, als er die Alpen überquerte und die Römer in mehreren Schlachten besiegte, bevor diese in der Schlacht von Zama 202 v. Chr. die Karthager überwältigten und aus Italien vertrieben. Nach dem Sieg bei Zama über die Karthager gingen die Römer in eine entschiedenen Aktion gegen die Kelten in Oberitalien vor. Die Römer besiegten die Insubrer 197–194 v. Chr. und die 193 v. Chr. die Boier. Mit ihrem Hauptort Bologna fiel die letzte keltische Stadt in Italien; die überlebenden Boier zogen sich in Gebiete nördlich der Alpen zurück und siedelten schließlich in dem nach ihnen benannten Böhmen. Mit der Gründung einer neuen römischen Kolonie, Bononia, und der Entsendung von mehr römischen Siedlern nach Norditalien legten die Römer die Grundlagen für die Romanisierung des ehemals keltischen Norditaliens.


title: Römisch-gallische Kriege

text: 125 v. Chr. überquerten die Römer die Alpen und besiegten das Volk der Salluvier. Nachdem die Römer auch die Allobroger 121 v. Chr. geschlagen hatten, weiteten sie ihr Territorium weiter auf ganz Südgallien aus und gründeten eine Provinz Gallia Transalpina. 58–50 v. Chr. schließlich führte Gaius Iulius Caesar seine Truppen in den gallischen Krieg im heutigen Belgien und Frankreich.


title: Credenhill

text: Credenhill ist eine englische Gemeinde in der Grafschaft Herefordshire in den West Midlands des Vereinigten Königreichs. Im Jahre 1887 wurde hier die Cider-Brauerei H. P. Bulmer gegründet. Credenhill ist Standort der britischen Spezialeinheit SAS mit der zugehörigen Kaserne Stirling Lines.


title: Die Auswahl

text: Die Auswahl (Originaltitel: "Matched") ist ein Jugendroman der US-amerikanischen Autorin Ally Condie aus dem Jahr 2010 (dt. 2011). Er ist der erste Band einer Trilogie, deren weitere Teile "Die Flucht" am 20. Januar 2012 und "Die Ankunft" am 8. Januar 2013 in Deutschland erschienen sind.


title: Die Auswahl

text: Cassia wird an ihrem siebzehnten Geburtstag mit ihrem jahrelangen besten Freund Xander gepaart. Sie ist überglücklich, dass das System so gewählt hat. Auch wenn sie meint, bereits alles über ihn zu wissen, schaut sie sich daheim den Mikrochip mit Informationen über ihn an. Doch das Bild, das sie sieht, ist nicht von Xander, sondern von Ky. Der ist ebenfalls einer ihrer Freunde und, was sie vorher nicht wusste, eine Aberration. Als solche hätten seine Daten eigentlich nicht im Paarungspool sein dürfen. Eine Funktionärin erklärt Cassia, dass ein einmaliger Fehler passiert sei, sie sich keine Sorgen machen brauche und sie immer noch mit Xander gepaart sei. Doch Cassia muss in der nächsten Zeit immer wieder an Ky denken.


title: Die Auswahl

text: Bei ihrer Sommeraktivität, dem Wandern, begegnet sie ihm wieder und die beiden verbringen viel Zeit miteinander, da sie meistens als erste am Ziel ankommen. So lernen sie sich besser kennen, er erzählte ihr von seiner Kindheit in den Äußeren Provinzen und wie seine Eltern getötet wurden, nachdem sein Vater einen Verstoß begangen hatte. Außerdem bringt er ihr das Schreiben bei, eine Fähigkeit, die nahezu keiner mehr besitzt. Im Gegenzug dazu erzählt Cassia ihm von den beiden Gedichten, die ihr Großvater ihr vor seinem Tod geschenkt hatte. Die Zeilen hat sie im Kopf, da sie das Papier vernichten musste. Nur hundert Gedichte wurden zu Beginn der Gesellschaft behalten. Rasch verlieben sie sich ineinander und Cassia wird von ihrer Funktionärin verwarnt, da sie eigentlich mit Xander gepaart worden ist und eine Beziehung zu einer Aberration oder gar einer Anomalie streng verboten ist.


title: Die Auswahl

text: Die beiden treffen sich jedoch weiter. Kurze Zeit darauf wird Ky frühmorgens von Funktionären und Polizisten abgeholt und fortgebracht. Da seine Adoptivmutter und Tante laut zu schreien anfingen, wurden auch die anderen Einwohner wach. Cassia versucht verzweifelt, zu Ky zu gelangen. In den letzten Sekunden kann sie ihm noch mitteilen, dass sie ihn suchen wird. Daraufhin werden er und auch seine Adoptiveltern fortgebracht. Alle, die das Geschehen mitbekommen haben, müssen eine rote Tablette schlucken. Sie bewirkt, dass sie vergessen, was in den letzten 12 Stunden passiert ist. Cassia nimmt die Tablette nicht und bei Xander wirkt sie nicht, sodass sie beide sich an alles erinnern können, was in der letzten Zeit vorgefallen ist. Am nächsten Tag erhält Cassias Familie die Nachricht, dass sie umgesiedelt werden. Auch wenn ihre Eltern sich nicht an die Geschehnisse erinnern, ermöglichen sie Cassia nach dem Umzug einen Arbeitseinsatz in einer Gegend, wo Ky sich eventuell aufhalten könnte.


title: Die Auswahl

text: Die Geschichte spielt in einer Gesellschaft in der Zukunft, in der Krankheit, Armut und Ähnliches nicht mehr existieren. Den für einen selbst idealen Ehepartner bekommt man vom System im Jahr seines 17. Geburtstags zugewiesen. Diese Person wird man mit 21 Jahren heiraten und sein ganzes Leben mit ihr zusammenbleiben. Kinder dürfen höchstens bis zum 31. Lebensjahr der Eltern geboren werden. Man kann sich vorher entschließen Single zu bleiben, diese Entscheidung ist jedoch irreversibel. Auch alle anderen Dinge, wie Kleidung, Wohnort und Nahrung bekommen die Menschen zugewiesen. Es wird überall der optimale Wert für den Einzelnen berechnet.


title: Die Auswahl

text: In der Gesellschaft sind Kulturgüter verboten. Es wurden nur 100 Werke jeder Gattung von einer Kommission ausgewählt: 100 Gemälde, 100 Lieder, 100 Gedichte etc. Zudem darf jeder Mensch ein „Artefakt“ besitzen, das meistens von den vorherigen Generationen der Familie weitergegeben wurde. Später entschließt sich die Regierung jedoch zum Verbot der Artefakte, da diese die Ungleichheit zwischen den Menschen verstärken würden.


title: Die Auswahl

text: Jeder Mensch muss immer drei Tabletten bei sich tragen. Eine grüne, die zur Beruhigung dient; eine blaue, die zum Überleben notwendige Nährstoffe für einige Tage enthalten soll, so dass der Träger überleben kann, sollte er Zugriff auf Wasser haben (später stellt sich heraus, dass die blaue Tablette in Wirklichkeit lähmt und zum Tod führt); sowie eine rote Tablette, welche die Personen die letzten 12 Stunden vergessen lässt (einige Menschen der Gesellschaft sind allerdings immun gegen die Wirkung). Die Tabletten für Kinder werden zunächst von deren Eltern aufbewahrt und schließlich Stück für Stück an das Kind übergeben (die grüne Tablette zuerst, die rote als letzte am 16. Geburtstag).


title: Die Auswahl

text: An ihrem 80. Geburtstag sterben alle Menschen der Gesellschaft im Beisein ihrer Familie. Dies geschieht durch ein besonderes Gift, welches in die letzte Mahlzeit gemischt wird, was zudem eine der Gründe ist, wieso die Gesellschaft den Leuten verbietet, untereinander Essen zu teilen.


title: Die Auswahl

text: Alle Personen, die gegen die Regeln der Gesellschaft verstoßen, werden zunächst als Aberrationen und dann als Anomalien klassifiziert und bei Letzterem verstoßen. Ihre Kinder und Enkel sind meist mindestens auch als Aberrationen klassifiziert. Diese dürfen normal arbeiten und leben oft unerkannt unter den anderen Menschen, dürfen aber nicht an der Paarung teilnehmen und bekommen schlechtere und härtere Jobs. Zudem sind ihnen auch andere Bürgerrechte nicht vergönnt, so dürfen sie ihre Tabletten nicht selber tragen und dürfen auch keine Artefakte besitzen.


title: Die Auswahl

text: Die Walt Disney Company erwarb die Filmrechte und vergab die Übersetzungsrechte an 30 Länder. Im Februar 2011 hatte der Roman Platz 9 in der Liste "Children's Chapter Books" der New York Times Bestseller erreicht.


title: Die Auswahl

text: In Österreich wurde "Die Auswahl" 2011 mit dem Jugendbuchpreis der Jury der jungen Leser ausgezeichnet.


title: Schauspielhaus Graz

text: Das Schauspielhaus Graz ist ein österreichisches Sprechtheater. Es ist Teil der Grazer Stadtkrone und steht im ersten Gemeindebezirk Innere Stadt.


title: Schauspielhaus Graz

text: „Ein wohlgeordnetes Schauspiel sei eine wahre Schule der Sitten, Höflichkeit und Sprache“, heißt es in einem Appell des Grafen Orsini und des Polizeipräsidenten an die steirischen Stände im Jahr 1770. Nach längeren finanziell bedingten Komplikationen wurden die Bauarbeiten für ein neues Grazer Theatergebäude am 24. Oktober 1774 in Angriff genommen. Nach einer Bauzeit von nicht ganz zwei Jahren wurde das neue Theater am 9. September 1776 eröffnet. Es handelte sich um ein landständisches Theater, das vom damaligen Grazer „landschaftlichen Maurermeister“ und späteren Hofbaumeister Joseph Hueber geplant und errichtet wurde. Erster Direktor des neuen Hauses war Josef Jakobelli (bis 1780). Ihm folgten unter anderem Emanuel Schikaneder (1781/82), Johann Nouseul (1783/84), Roman Waizhofer (1786–1791), Joseph Bellomo (1791–1797), Karl Friedrich Domaratius (ab 1797), Franz Hysel (1813–19) und Johann August Stöger (1823–33). Die 1819 ernannte Direktion hatte ihr Amt aus finanziellen Gründen bereits nach wenigen Monaten niedergelegt.


title: Schauspielhaus Graz

text: Das eben renovierte Theater brannte in den Morgenstunden des Christtag 1823 bis auf die Haupt- und Mittelmauern völlig aus, wurde jedoch nach den Plänen des k.k. Hofbaurats Peter von Nobile wieder aufgebaut. Bis Ende Jänner 1824 wurde im Landhaus sowie in zwei Liebhabertheatern gespielt. Von 29. Jänner 1824 bis 3. Oktober 1825 fanden die Vorstellungen in dem in der "ständischen Reitschule" in der Reitschulgasse (heute: Mondscheingasse 3) neu eingerichteten "Aushilfstheater" statt.


title: Schauspielhaus Graz

text: Gleich nach dem Brand 1823 gingen die Stände daran, an der gleichen Stelle ein neues Theater zu errichten. Das kleine und das große Ballhaus wurden niedergerissen und dadurch ein freier Platz vor dem Theater gewonnen, der heutige Freiheitsplatz. Gleichzeitig wurde der sogenannte Suppansche Garten, der zwischen Theater und Karmeliterplatz lag und mit einer Stützmauer gegen das große Ballhaus grenzte, aufgelassen und die Hartiggasse als Verbindung vom Franzensplatz zum Karmeliterplatz geschaffen. Durch die Eröffnung des Franzensplatzes ergab sich die Entwicklung der Hauptfront des Theaters gegen diesen. Der Haupteingang in der Hofgasse blieb jedoch bestehen, weil das Parterremauerwerk relativ unbeschädigt geblieben war und der Verbindungsgang mit der Hofburg hier mündete, daher die Entwicklung der Vorräume unbedingt auf die Hofgassenseite verlegt werden musste. So blieb der Eingang an der Hauptfront stets nur ein Nebeneingang, da infolge der Lage des Bauplatzes die Längsachse von Bühne und Zuschauerraum senkrecht auf die Hofgasse zu stehen kommen musste.


title: Schauspielhaus Graz

text: In Österreich herrschte Inflation und das Aufbringen der nötigen Gelder gestaltete sich schwierig. Die Mittel wurden aus dem Verkauf der letzten in Triest lagernden ständischen Kanonen an den König von Neapel, aus Einnahmen der „Rohitscher Sauerbrunnenoperationskassa“ und vorschussweise aus der ständischen Depositenkassa gedeckt. Den Entwurf des Bauplanes übernahm Theaterdirektor Stöger. Stögers Pläne wurden allerdings dem Hofbaumeister Peter von Nobile nach Wien zur Korrektur übersendet. Dieser hatte nur wenige technische Änderungen anzubringen. Außer den beiden Genannten entwarf Professor Meißner in Wien die Beheizungsanlagen. Im Hinblick auf die geringere Feuergefahr war für das gesamte Gebäude als lufterwärmendes Heizsystem der "Meißner’sche Apparat" installiert worden. Die Einrichtung der Maschinen Übernahme der damals bekannte Wiener Theatermaschinist Adam Roller.


title: Schauspielhaus Graz

text: Die Überwachung des Baues lag in den Händen von Baron Mandell, dem ständischen Bauadjunkt Johann Nepomuk Edler von Ortenhoffer und dem ständischen Bauassistent Perschon. Peter von Nobile erkundigte sich bei Baron Mandell regelmäßig nach dem Baufortschritt und erwähnte in einem Schreiben vom 18. Mai 1824: "„Seine Majestät besahen alles mit der höchsteigenen Güte, zergliederten das System der Dekoration mit bewundernswürdiger Einsicht und erklärten sich für jene Zeichnung, welche den Charakter einer rationellen Einfachheit an sich trägt, und bemerkten hiebey, daß Ihnen (den Ständen) die Wahl zustehe.“"


title: Schauspielhaus Graz

text: Am 4. Oktober 1825, dem Namenstag von Kaiser Franz I., konnte das "ständische Theater" (später: "Landschaftliches Theater", danach: "Landestheater") wieder eröffnet werden (Adresse ab 1838: Franzensplatz; ab 1918 bzw. 1938: Freiheitsplatz 7). Am Eröffnungsabend wurden gegeben: "Styria und die Kunst" als gedichtetes Vorspiel von Karl Gottfried von Leitner sowie, als Hauptstück, das Trauerspiel (in fünf Aufzügen) "Weißröschen" (auch: "Turturell") von Joseph Christian von Zedlitz.


title: Schauspielhaus Graz

text: Berühmtester Schauspieler in dieser Ära des Neubeginns war Johann Nestroy, der in der Grazer "Elisabethstraße" verstarb.


title: Schauspielhaus Graz

text: 1887 wurde das Haus in "Stadttheater" umbenannt, nach Eröffnung des neuen "Stadttheaters" 1899 in "Theater am Franzensplatz", nach dem Ersten Weltkrieg in "Schauspielhaus Graz".


title: Schauspielhaus Graz

text: 1953 wurde das Haus aus baupolizeilichen Gründen geschlossen. Nach Umbauten unter Wahrung des historischen Baubestandes und mit einem Neubau des Bühnenhauses wurde es 1964 mit „Hamlet“ – die Hauptrolle verkörperte Helmuth Lohner – wiedereröffnet. Seither ist das Schauspielhaus dem Sprechtheater verpflichtet und fixer Bestandteil der steirischen Kulturszene. Die letzte große Erneuerung der gesamten Bühnentechnik geschah in den Sommerpausen 1999 und 2000. Sukzessive wurde in diesen Jahren auch das architektonisch erneuerte Foyer den Gegenwartsbedürfnissen angepasst. Neben Haus Eins (Hauptbühne) mit 540 Sitzplätzen werden auch Haus Zwei (ehemalige "Probebühne" mit circa 100 Sitzplätzen) und Haus Drei (ehemalige "Ebene 3" mit circa 50 Sitzplätzen) bespielt. Im Schauspielhaus gibt es auch den "Redoutensaal" als Veranstaltungsort.


title: Schauspielhaus Graz

text: Von 2000 bis 2006 stand das Schauspielhaus Graz unter der Leitung von Schauspieldirektor Matthias Fontheim, ab der Saison 2004/05 war er Geschäftsführender Intendant. Matthias Fontheim wechselte anschließend an das Staatstheater Mainz. Ab der Spielzeit 2006/07 bis zur Spielzeit 2014/15 war die Theaterregisseurin und bisherige Generalintendantin des Düsseldorfer Schauspielhauses, Anna Badora, Intendantin in Graz. Unter Badora wurde das Schauspielhaus Graz 2008 als einziges österreichisches Theater in die U.T.E. (Union des Théâtres de l’Europe) aufgenommen.


title: Schauspielhaus Graz

text: Mit der Spielzeit 2015/16 übernahm Iris Laufenberg als Geschäftsführende Intendantin die Leitung am Schauspielhaus Graz. Künstlerischer Betriebsdirektor ist Georg Kandolf, als leitende Dramaturgin fungiert Karla Mäder. Das Schauspielhaus Graz ist Teil der ETC (European Theatre Convention), die Bühnen wurden in "HAUS EINS, HAUS ZWEI" und "HAUS DREI" umbenannt. Das Programm ist reich an Themen, Spielweisen und Ansätzen. Es reicht vom monumentalen Drama zur klassischen Komödie und vielfältiger zeitgenössischer Dramatik.


title: Schauspielhaus Graz

text: Der dreigeschossige Baublock hat eine spätklassizistische Fassadengestaltung mit zweigeschossigen Pfeilerarkaden und gusseiserne Masken der Komödie und Tragödie neben einer Lyra an der Seite zur Hofgasse. Die West-Seite zum Freiheitsplatz ist mit einem Frontispiz und einem Altan versehen. Zusätzlich gibt es eine Bauinschriftstafel, datiert mit 1776, und fünf Sandsteinreliefwappen des Landeshauptmanns und einiger Verordneter: für den damaligen Landeshauptmann Graf Herberstein den mittleren, größten Schild mit Sparren; rechts und links davon die Wappen des Grafen Anton Inzaghi (viergeteilt mit drei schreitenden Löwen und dem Doppeladler darüber) und des Grafen Karl von Trauttmannsdorff (mit der Rose im Herzschildchen); außen rechts das Wappen Josephs Edlen von Lendenfeld (mit den diagonal angeordneten Garben) und links schließlich mit zwei Ovalen, das Wappen des Stainzer Propstes Johann de Angelis. Diese steinernen Wappen sind nach dem letzten Umbau des Grazer Schauspielhauses im Jahr 1964 an der Freiheitsplatz-Seite des Bühnenhauses angebracht worden.


title: Schauspielhaus Graz

text: Am Schauspielhaus Graz arbeiteten die Regisseure Nikolaus Habjan, Alexander Eisenach, Anita Vulesica, Michael Schilhan, Suna Gürler, Helmut Köpping, Sandy Lopicic, Lily Sykes, Claudia Bauer, Volker Hesse, Bernadette Sonnenbichler, Stephan Rottkamp, Yael Ronen, Viktor Bodó, Peter Konwitschny, Theu Boermans, Cora Frost, Franz Wittenbrink und Elmar Goerden. Schauspieler wie Barbara Petritsch, Margarethe Tiesel, Babett Arens, Johannes Silberschneider, Nikolaus Habjan, Michael Ostrowski, Gerhard Liebmann und Peter Simonischek traten auf.


title: Schauspielhaus Graz

text: 2010 wurde das Haus für die Produktion "Die Stunde da wir nichts voneinander wussten" zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Das Schauspielhaus gastierte am Theater in der Josefstadt, in Bukarest, Parma, Bozen, Budapest und Moskau. "Die Stunde da wir nichts voneinander wussten" wurde als beste ausländische Produktion 2010 mit dem russischen Theaterpreis „Goldene Maske“, prämiert.


title: Schauspielhaus Graz

text: Die Produktion "Der Fall Dorfrichter Adam" (Regie: Boris Nikitin) wurde 2011 zum Heidelberger Stückemarkt eingeladen. 2014 folgte eine Einladung nach Heidelberg für Yael Ronens "Niemandsland", das sie gemeinsam mit dem Ensemble entwickelte. Im Jahr 2014 war Boris Nikitins Grazer Uraufführung "Sei nicht du selbst" am Ersten Schweizer Theatertreffen und Oliver Klucks Bearbeitung von Andreas Altmanns Biografie "Das Scheißleben meines Vaters, das Scheißleben meiner Mutter und meine eigene Scheißjugend" wurde 2015 bei den Autorentheatertagen in Berlin gezeigt.


title: Schauspielhaus Graz

text: In den neun Jahren Intendanz Badora kamen 175 Inszenierungen auf die Bühne, wovon 111 zeitgenössische Stücke (uraufgeführt / geschrieben nach 1945) waren.


title: Schauspielhaus Graz

text: "Merlin oder Das wüste Land", die Eröffnungsproduktion der Intendanz Laufenberg, wurde 2016 zu den Internationalen Maifestspielen an das Hessische Staatstheater Wiesbaden eingeladen. Die Inszenierung "Lupus in Fabula" wurde 2016 zu den Autorentheatertagen Berlin und im Zuge des „NachSpielPreis“ zum Heidelberger Stückemarkt 2016 eingeladen. Bereits die erste Spielzeit von Iris Laufenberg brachte zwei Nominierungen für das Schauspielhaus Graz beim österreichischen Nestroy-Theaterpreis. Für die Darstellung des Caliban in William Shakespeares Der Sturm erhielt Ensemblemitglied Julia Gräfner 2016 den Preis in der Kategorie Bester Nachwuchs. Weiters war die Inszenierung Kasimir und Karoline (Regie: Dominic Friedel) in der Kategorie Beste Bundesländer-Aufführung nominiert. Den Nestroypreis 2017 in der Kategorie „Beste Bundesländer-Aufführung“ gewann die Produktion „Der Auftrag: Dantons Tod“ nach Heiner Müller und Georg Büchner in der Regie von Jan-Christoph Gockel. In der Kategorie "Bestes Stück – Autorenpreis" wurde Ayad Akhtar ebenfalls 2017 für "Geächtet" am Schauspielhaus Graz ausgezeichnet.


title: Schauspielhaus Graz

text: 2018 erfolgte die Einladung des Stückes "Böhm" (Regie: Nikolaus Habjan, Autor: Paulus Hochgatterer) zu den Bregenzer Festspielen. Am 7. November 2018 hatte das Stück seine Deutschlandpremiere beim Euro-Scene-Festival in Leipzig. Im Februar 2019 gastierte die Produktion "Böhm" mit zwei Vorstellungen am Residenztheater München. "Böhm" wurde zudem in der Kategorie „Beste Bundesländer-Aufführung“ für den Nestroypreis 2018 nominiert.


title: Schauspielhaus Graz

text: Im Mai 2019 wurde das Schauspielhaus Graz mit dem Stück "Erinnya" von Clemens J. Setz in der Regie von Claudia Bossard zum Heidelberger Stückemarkt eingeladen. Es folgte am 29. Mai die Einladung zum 21. internationalen Figurentheaterfestival an das Stadttheater Fürth mit dem Stück "Böhm" (Regie: Nikolaus Habjan, Autor: Paulus Hochgatterer). Das Film- und Theaterprojekt "Die Revolution frisst ihre Kinder!" von Jan-Christoph Gockel und Ensemble wurde am 6. Juni 2019 im Rahmen der Autorentheatertage am Deutschen Theater in Berlin gezeigt. Weiters wurde das Schauspielhaus Graz eingeladen, im Rahmen der langen Nacht der Autor_innen am 8. Juni 2019 die Uraufführung der Produktion "ruhig Blut" von Eleonore Khuen-Belasi in der Inszenierung von Clara Weyde in den Kammerspielen am Deutschen Theater Berlin zu zeigen. Schließlich wurde neuerlich die Produktion "Die Revolution frisst ihre Kinder!" für Juni 2019 im Rahmen des Africologne-Festivals nach Köln eingeladen.


title: Schauspielhaus Graz

text: In der Spielzeit 2019/20 folgten Gastspieleinladungen mit der Produktion "Böhm" an das Theater am Kirchplatz TaK Liechtenstein, das Wiener Burgtheater, zu den Ruhrfestspielen Recklinghausen und zu den Internationalen Maifestspielen ans Staatstheater Wiesbaden sowie mit der Produktion "The Who and the What" (Regie: Jan Stephan Schmieding) an das Theater Casino Zug. Das Film- und Theaterprojekt "Die Revolution frisst ihre Kinder!" von Jan-Christoph Gockel und Ensemble wurde am 24. November 2019 im Theater an der Wien mit dem Nestroypreis 2019 in der Kategorie Beste Bundesländer-Aufführung ausgezeichnet. Der zu diesem Stück entwickelte Film war im Wettbewerb um den Großen Diagonale-Preis in der Kategorie Spielfilm beim letztlich abgesagten Filmfestival Diagonale 2020. Es folgten in dieser Spielzeit zahlreiche weitere Einladungen, die aufgrund der COVID-19-Pandemie nicht mehr realisiert werden konnten. Unter anderem waren die Produktion "Schleifpunkt" zu den Autorentheatertagen nach Berlin, "Bookpink" zu den Mülheimer Theatertagen, die Produktion "jedermann (stirbt)" zum Heidelberger Stückemarkt, die "Sterntagebücher" zu den Ruhrfestspielen Recklinghausen und die Performance "Ich, Tatortkommissarinnen" an die Sophiensæle Berlin eingeladen.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Das Oberlandesgericht Stuttgart (OLG Stuttgart) ist ein Gericht der ordentlichen Gerichtsbarkeit und eines der zwei Oberlandesgerichte des Landes Baden-Württemberg. Der Gerichtsbezirk des Oberlandesgerichts umfasst ungefähr den früher württembergischen Teil des Landes. Das Oberlandesgericht ist als Berufungs- und Beschwerdeinstanz zuständig für Zivil- und Familiensachen, als Revisions- und Beschwerdeinstanz in Strafsachen sowie als Beschwerdeinstanz für Angelegenheiten der Freiwilligen Gerichtsbarkeit. Präsidentin war von 2017 bis 2022 Cornelia Horz, die erste Frau an der Spitze des Gerichts. Derzeit ist das Präsidentenamt vakant.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Das Oberlandesgericht Stuttgart und das Oberlandesgericht Karlsruhe sind die beiden obersten Landesgerichte der ordentlichen Gerichtsbarkeit des Landes Baden-Württemberg. Sie sind dem Bundesgerichtshof untergeordnet.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Der Gerichtsbezirk des Oberlandesgerichts Stuttgart, das seinen Sitz in Stuttgart hat, entspricht größtenteils den ehemals hauptsächlich württembergisches Gebiet umfassenden Regierungsbezirken Stuttgart und Tübingen. Zu dem Gerichtsbezirk gehören die acht Landgerichte Ellwangen, Hechingen, Heilbronn, Ravensburg, Rottweil, Stuttgart, Tübingen und Ulm mit den ihnen nachgeordneten Amtsgerichten. Im Bezirk des Oberlandesgerichts sind 9.453 Rechtsanwälte und Syndikusrechtsanwälte zugelassen (Stand: 1. Januar 2018).


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Für Strafsachen, die in der Gerichtsbarkeit des Bundes liegen, ist das Oberlandesgericht Stuttgart für das gesamte Land Baden-Württemberg zuständig.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Das Oberlandesgericht ist nach dem Gerichtsverfassungsgesetz vor allem zuständig als Berufungs- und Beschwerdeinstanz für Zivil- und Familiensachen, als Revisions- und Beschwerdeinstanz in Strafsachen sowie als Beschwerdeinstanz für Angelegenheiten der Freiwilligen Gerichtsbarkeit. Der Dienstvorstand des Oberlandesgerichts ist eine Präsidentin oder ein Präsident. Das von allen Richtern des Gerichts gewählte Präsidium legt jährlich im Voraus im Geschäftsverteilungsplan die Zuweisung der anstehenden Verfahren an einen der Senate fest.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Das Oberlandesgericht befindet sich im Stuttgarter Justizviertel an der Olgastraße 2 und der Ulrichstraße 10.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Das Stuttgarter Justizviertel (oder Gerichtsviertel) mit dem Oberlandesgericht und dem Landgericht befindet sich in dem Geviert zwischen Olgastraße und Urbanstraße bzw. Ulrichstraße und Archivstraße. Hier befand sich das Justizgebäude, das 1879 errichtet und 1944 zerstört wurde (siehe Geschichte, Kaiserreich und Weimarer Republik). In ihm waren das Oberlandesgericht und das Landgericht gemeinsam untergebracht.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg musste sich das Oberlandesgericht mit anderen Stuttgarter Gerichten in die erhalten gebliebenen Bauten in der Ulrichstraße, Archivstraße und Olgastraße behelfsmäßig teilen. Von 1950 bis 1953 wurde für das Oberlandesgericht das neunstöckige Hochhaus an der Ecke Urbanstraße 18 und Archivstraße („Turm der Gerechtigkeit“) erbaut und für das Landgericht von 1954 bis 1956 der sechsstöckige Langbau an der Urbanstraße 20. 1982 bezog das Oberlandesgericht einen Neubau an der der Olgastraße 2 und Ulrichstraße 10 und überließ das Hochhaus dem Landgericht. Das neue Gebäude enthält außer den Räumen des Oberlandesgerichts:


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Die Bibliothek des Oberlandesgerichts ist in dem 2001 eröffneten Gebäude Archivstraße 15B an der Ecke zur Olgastraße untergebracht. Zum Oberlandesgericht Stuttgart gehört auch das Mehrzweckgebäude des Oberlandesgerichts auf dem Gelände der Justizvollzugsanstalt in Stuttgart-Stammheim, in dem Verfahren mit besonderer Gefährdungslage stattfinden.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Auf dem Vorplatz des Landgerichts Stuttgart, das auf der anderen Seite des Justizviertels liegt, befinden sich drei Kunstwerke, die sich auf beide Gerichte beziehen (siehe Landgericht Stuttgart, Kunst am Bau).


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Vor dem Gebäude des Oberlandesgerichts an der Olgastraße 2 ruht auf einem runden, konischen Betonsockel, der schief aus dem Boden herauswächst, die abstrakte Skulptur „12 Kanten“ des Stuttgarter Bildhauers Christoph Freimann. Die 1981 geschaffene Skulptur wurde 1982, nach der Errichtung des Neubaus des Oberlandesgerichts, auf dem Eingangsplatz installiert, an dessen Gestaltung der Künstler beteiligt war. 12 L-förmige Winkeleisen unterschiedlicher Länge, Stärke und Schenkelbreite, die durch Zerlegung eines Quadergerüsts entstanden sein könnten, sind wie Mikadostäbe kreuz und quer über- und untereinander geschichtet. Die rote Lackierung der Winkeleisen bildet einen von dem Künstler gewollten Kontrast zu der dunkelgrünen Fassade des Gebäudes. Die Wahl der Farbe, „ein feuriges Signalrot, steigert den expressivwiderspenstigen Charakter seiner Werke, den Ausdruck gespeicherter Energie, die Wirkung freizügiger Ordnung.“


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Christoph Freimann trat 1977 zum ersten Mal mit seinem Thema der „12 Kanten“, das er seitdem vielfach variiert hat, an die Öffentlichkeit. Die Skulptur befindet sich heute im Stadtgarten und besteht aus den unlackierten Kanten eines gedachten Quaders, dessen Teile scheinbar wahllos auf der Wiese herumstehen und -liegen.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Im begrünten Innenhof des Oberlandesgerichts befindet sich an der Ulrichstraße 10 die zweiteilige Bronzeskulptur „Die Auseinandersetzung“ des Löchgauer Bildhauers Karl-Henning Seemann. Die 1975 bis 1976 entstandene Plastik zeichnet drastisch zwei lebensgroße Männerfiguren, einen hageren, schwächlichen Hungerleider und einen halbnackten Kraftprotz, der jenem bedrohlich auf die Pelle rückt. Die beiden Gestalten scheinen einen Gôgen-Witz zu illustrieren, bei dem zwei Tübinger, ein derber Weinbauer (Gôg) und ein vergeistigter Professor, in heftigen Streit geraten:


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Von der Skulptur „Die Auseinandersetzung“ sind noch in mehreren anderen deutschen Städten Abgüsse aufgestellt, so in Braunschweig, Düsseldorf, Tübingen und Weikersheim.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Die Geschichte des Oberlandesgerichts Stuttgart geht bis in das Jahr 1460 zurück. Unter den Württemberger Grafen und Herzögen bestand von 1460 bis 1805 das Württembergische Hofgericht, dem unter Friedrich II. das Oberappellationstribunal und unter Wilhelm I. das Obertribunal folgten. Nach der Gründung des Deutschen Reichs wurde 1879 das Oberlandesgericht Stuttgart eingesetzt, das in dieser Form bis heute Bestand hat.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Das im Jahre 1460 erstmals urkundlich erwähnte "Württembergische Hofgericht" war ein Appellationsgericht der württembergischen Grafen und Herzöge. Das Gericht hatte ursprünglich keinen festen Sitz, sondern tagte an dem Ort, an dem der Landesherr gerade Hof hielt. Im Tübinger Vertrag verfügte Herzog Ulrich von Württemberg im Jahr 1514 einen festen Gerichtssitz in Tübingen, wo das Gericht seine Sitzungen im Rathaus abhielt. Auf der Grundlage der 1514 neu gefassten und später mehrmals reformierten Hofgerichtsordnung war es bis 1806 als Appellationsgericht für die württembergischen Lande tätig.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Durch den Reichsdeputationshauptschluss wurde Württemberg 1803 zum Kurfürstentum erhoben. Damit war das Privileg verbunden, dass gegen Urteile der württembergischen Gerichte nicht mehr an das Reichskammergericht appelliert werden konnte. Im Gegenzug benötigte das Kurfürstentum ein eigenes oberstes Rechtsmittelgericht. Herzog Friedrich II. ordnete deshalb 1805 an, das Oberhofgericht als ständiges Gericht zu konstituieren und in die Residenzstadt Stuttgart zu verlegen. Die Zuständigkeit des so geschaffenen Oberappellationstribunals wurden nach der Erhöhung Württembergs zum Königreich 1806 neu geregelt. Sie beschränkte sich auf Zivilsachen, in Strafsachen war keine Berufung möglich. Die beschlossene Verlegung des Gerichtssitzes von Tübingen nach Stuttgart unterblieb jedoch zunächst.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: 1817 wurde das württembergische Justizwesen unter König Wilhelm I. erneut reformiert und das Obertribunal mit Sitz in Stuttgart konstituiert. Das bisherige Oberappellationstribunal wurde durch einen Zivilsenat ersetzt und um einen Strafsenat als Appellationsinstanz in Strafsachen erweitert. Zeitweise war das Obertribunal durch Staatsvertrag auch für die Fürstentümer Hohenzollern-Hechingen und Hohenzollern-Sigmaringen zuständig. Dieser Zustand endete 1850 mit dem Anschluss dieser Staaten an Preußen.


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Am 1. Oktober 1879 traten die Reichsjustizgesetze in Kraft, darunter das Reichsgerichtsverfassungsgesetz vom 27. Januar 1877 und das Württembergische


title: Oberlandesgericht Stuttgart

text: Ausführungsgesetz vom 24. Januar 1879, die unter anderem den Aufbau des Gerichtswesens regelten. Im Rahmen dieser Reformen wurde das bisherige Obertribunal durch das Oberlandesgericht Stuttgart abgelöst. Der Gerichtsbezirk umfasste die württembergischen Landgerichtsbezirke Ellwangen, Hall, Heilbronn, Ravensburg, Rottweil, Stuttgart, Tübingen und Ulm.