title: Mega eG

text: Die MKB Mittelstandskreditbank AG als Spezialbank für das Handwerk berät Mitglieder und Kunden und bietet spezielle Lösungen aus dem Bereich der Bank- und Versicherungsdienstleistungen an.


title: Mega eG

text: 1901 wurde in Hamburg der „Einkaufsverein der Maler zu Altona und Umgegend“ gegründet. Diese Kooperation selbständiger Handwerker diente der gemeinsamen Materialversorgung zur Nutzung von Einkaufsvorteilen. 1918 entschloss man sich für die Rechtsform einer Genossenschaft und gründete die MEGA Malereinkaufsgenossenschaft e.G. Die Genossenschaft überstand auch den Zweiten Weltkrieg und 1954 erfolgte die Eröffnung des ersten Standorts in Heide. In den Jahren 1975 bis 1980 kam es zu Fusionen mit den Genossenschaften von Bremen (gegründet 1904), Lüneburg (gegründet 1946) und Harburg (gegründet 1919). 1982 wurde der Standort Hannover gegründet. Nach der Wiedervereinigung Deutschlands kam es 1990 zur Gründung erster Standorte in den neuen Bundesländern. 1992 wurde eine Fusion mit der Maler-Einkauf e.G. Kiel (gegründet 1923) mit zwei Standorten in Schleswig-Holstein vollzogen. 1993 folgte eine Fusion mit der miframa eG, Nürnberg (gegründet 1948). Somit kam es erstmals zu einer Erweiterung in den Süden Deutschlands mit zehn Standorten in Bayern und Sachsen. 1994 kaufte die Genossenschaft die MKB Mittelstandskreditbank AG. 1996 erwarb man die HABO Gruppe, einen Bodenbelagsgroßhandel, mit sechs Standorten in Nordrhein-Westfalen, Niedersachsen und Sachsen-Anhalt. 2000 erfolgte eine Fusion mit der FARB UNION Bielefeld (gegründet 1911) mit 14 Standorten in Nordrhein-Westfalen und Niedersachsen. 2003 fusionierte man mit der MEK Karlsruhe eG (gegründet 1907) mit sieben Standorten in Baden-Württemberg. 2006 erwarb man der ORTH Gruppe (Bodenbelagsgroßhandel) mit fünf Standorten in Nordrhein-Westfalen und Rheinland-Pfalz. 2008 wurde die SKV GmbH Marburg (Bodenbelagsgroßhandel) mit sechs Standorten in Hessen, Sachsen und Thüringen erworben und mit der EGISTUCK Einkaufsgenossenschaft der Stukkateurmeister eG, Stuttgart (gegründet 1919) mit 14 Standorten in Baden-Württemberg und Sachsen fusioniert. 2009 begann eine Kooperation mit dem oberbayerischen Farbengroßhandel Murschhauser GmbH in Traunstein. 2010 wurde durch eine Umfirmierung aus der MEGA Malereinkaufsgenossenschaft e.G. die MEGA eG. 2012 begann eine Kooperation mit dem nordrheinwestfälischen Fachgroßhändler für Malerbedarf RAFA GmbH, Köln. Die Niederlassung Hannover inklusive Zentrallager für die gesamte MEGA Gruppe wurde 2021 neu gebaut. 2013 erfolgte die Verschmelzung der HACOTEX BOTEX GmbH mit der MEGA eG. 2015 wurden sechs neue Standorte aus dem Großhandelsniederlassungsnetz der Louis Gnatz GmbH (vier Standorte im Münchner Stadtgebiet, ein Standort in Garching, ein Standort in Wolfratshausen) übernommen. Im selben Jahr begann eine Kooperation mit der Robert Schmid GmbH & Co. KG Farben- und Tapetengroßhandel, Memmingen. 2018 begann eine Kooperation mit dem Düsseldorfer Großhändler Sonnen Herzog GmbH & Co. KG. Im selben Jahr kam es zu einer Verschmelzung: die Aktivitäten der MALEG Einkaufsgenossenschaft der Maler zu Lübeck eG (gegründet 1919) mit fünf Standorten gingen auf die MEGA eG über.


title: Scotch-Club

text: Der Scotch-Club in Aachen war ein Restaurant und Tanzlokal, das 1959 zur „Jockey-Tanz-Bar“ ausgebaut wurde, vermutlich der ersten Diskothek Deutschlands mit von Schallplatten abgespielter und von einem Disc-Jockey (DJ) angekündigter Musik.


title: Scotch-Club

text: Obwohl die ersten Diskotheken der Welt bereits im besetzten Paris des Zweiten Weltkriegs aufgetaucht waren, war es zu dieser Zeit meistens üblich, Live-Musik von kleineren Musikkapellen gespielt zu bekommen. Der Besitzer Franzkarl Schwendinger ließ allerdings seinen Gästen bekannte Lieder aus dem Radio von Schallplatten abspielen. Der erste Abend, der 19. Oktober 1959, verlief zunächst erfolglos, da diese Form bei den Gästen nicht gut ankam. Sie waren es gewohnt, in Bars Live-Musik zu hören, und empfanden diese Form als „tote Musik“. Im Laufe des Abends übernahm Klaus Quirini, welcher eigentlich als Volontär der Neue Rhein Zeitung / Aachener Zeitung über die Eröffnung berichten sollte, die Rolle des Disc-Jockeys, da ihm das bisherige Format auch missfiel. Dabei sagte er im Stil der damals bekannten Radio-DJs wie Chris Howland vom NWDR als erstes "Ein Schiff wird kommen" von Lale Andersen an mit den Worten: „Meine Damen und Herren, wir krempeln die Hosenbeine hoch und lassen Wasser in den Saal, denn ein Schiff wird kommen mit Lale Andersen“. Seine Moderation und interaktiven Spiele mit dem Publikum kamen an. Es war genau die Art von Interaktion, die dem Besitzer Franzkarl Schwendinger vorschwebte, so dass Quirini fortan als "DJ Heinrich" (Eigenansage: "Heinrich der Vorletzte") im Scotch-Club auflegte. Damit war der Scotch-Club die erste Diskothek Deutschlands nach heutigem Verständnis – ohne Live-Musik – und Klaus Quirini der erste DJ, obwohl der Scotchclub noch einige Zeit die Beschreibung "Tanzbar" behielt, bevor er sich "Diskothek" nannte.


title: Scotch-Club

text: Später legte eine Zeitlang auch der spätere Fernsehmoderator Max Schautzer auf. Unter anderem begannen Udo Jürgens, Peter Maffay, The Rattles und Giorgio Moroder ihre Karriere im Aachener Scotch-Club.


title: Scotch-Club

text: Der Club war auch bekannt für seine strenge Kleiderordnung. So verwehrte er heute bekannten Persönlichkeiten wie Frank Elstner oder Udo Lindenberg wegen fehlender Krawatte den Eintritt.


title: Scotch-Club

text: Der Scotch-Club war unter wechselnden Besitzern bis 1992 geöffnet, bevor das Haus am Aachener Dahmengraben 16 verkauft wurde und unter einem neuen Besitzer die Nutzung als Diskothek untersagt wurde. Nach einem Umbau erinnert heute nichts mehr an den Scotch-Club.


title: Alexandergarten

text: Der Alexandergarten ( – "Alexandrowski sad" ()) ist eine an den Kreml und den Roten Platz angrenzende öffentliche Parkanlage im historischen Zentrum der russischen Hauptstadt Moskau.


title: Alexandergarten

text: Sie liegt unmittelbar an dem rund 865 Meter langen nordwestlichen Abschnitt der Kremlmauer. In der Mitte wird der Garten von einer historischen Brücke überspannt, die vom Kutafja-Turm aus über den Troizkaja-Turm in den Kreml führt. Gleich daneben befindet sich der Eingang zu den Metrostationen "Alexandrowski Sad" und "Biblioteka imeni Lenina". An seinem nördlichen Ende grenzt der Alexandergarten an den Manegeplatz.


title: Alexandergarten

text: Der Alexandergarten wurde in den Jahren 1819 bis 1823 nach Entwürfen des russisch-italienischen Architekten Joseph Bové angelegt, nachdem das Bett des bis dahin entlang der Kremlmauer fließenden Moskwa-Nebenflusses Neglinnaja aus Gründen der Hygiene und des Hochwasserschutzes in einen unterirdischen Kanal umgeleitet worden war. Der neu angelegte Park erhielt seinen Namen nach dem zu jener Zeit herrschenden Zaren Alexander I. Der Alexandergarten stellt eine annähernd rechteckige, langgezogene Anlage mit Alleen und ausgedehnten Rasenflächen dar, die sich nach ihrer Errichtung rasch zu einem beliebten Ziel für Spaziergänger und Touristen entwickelte. Eine der Sehenswürdigkeiten des Gartens ist auch die 1967 errichtete Denkmalanlage „Grabmal des unbekannten Soldaten“ am nördlichen Parktor.


title: Zinedine Soualem

text: Zinedine Soualem (* 17. April 1957 in Thiers, Puy-de-Dôme, Frankreich) ist ein französischer Schauspieler.


title: Zinedine Soualem

text: Zinedine Soualem ist algerischer Abstammung. Er spielte bereits als Kind Theater und arbeitete unter anderem mit Patrice Chéreau, Ariane Mnouchkine und Patrick Chaput zusammen. Er debütierte an der Seite von Richard Bohringer und Sabine Haudepin in dem von Chaput inszenierten französischen Spielfilm "La bête noire" 1983 auf der Leinwand. Seiner algerischer Abstammung entsprechend spielte er seitdem häufig Figuren arabischer, algerischer oder muslimischer Abstammung, wobei es sich selten um Hauptrollen und häufig um kleinere Nebenrollen handelte. Besonders häufig arbeitete er mit Regisseur Cédric Klapisch zusammen, wie etwa bei der "L’auberge-espagnole"-Filmreihe.


title: Strand-Dreizack

text: Der Strand-Dreizack ("Triglochin maritima"), auch Salz-Dreizack oder Röhrkohl genannt, ist eine grasartige Pflanzenart, die zur Familie der Dreizackgewächse (Juncaginaceae) gehört. Der Strand-Dreizack kann als Gemüse (Röhrkohl) gekocht werden, ist für Vieh jedoch giftig.


title: Strand-Dreizack

text: Der Strand-Dreizack ist eine ausdauernde, zwischen 10 und 60 Zentimeter Wuchshöhe erreichende Pflanze mit meist horizontal wachsendem Rhizom und kurzen dicken Ausläufern. Die Stängel sind blattlos. Die grasartigen, derben Grundblätter sind linealisch geformt, sind vielröhrig und besitzen ein langes Blatthäutchen (Ligula). Die Blätter sind im Querschnitt auf einer Seite abgeflacht, bis 4 Millimeter breit und am Ende der Blattscheide mit einem einfachen Öhrchen.


title: Strand-Dreizack

text: In einer bis zu 20 Zentimeter langen Traube stehen die Einzelblüten dicht zusammen. Die grün bis rötlich gefärbten und zwittrigen Blüten sind meist radiärsymmetrisch. Die Blütenstiele sind 1 bis 4 Millimeter lang. Sechs grünliche Blütenhüllblätter hüllen sechs fast sitzende Staubblätter und den sechsteiligen oberständigen Fruchtknoten ein. Die sechs Narben sind rötlich und kurz gefiedert. Die ebenfalls sechsteilige, eiförmige Spaltfrucht ist etwa 6 Millimeter lang und ist bei Reife von unten nicht spreizend. Die Fruchtblätter sind am Rücken gefurcht und lösen sich bei Reife voneinander und fallen einzeln ab.


title: Strand-Dreizack

text: Der Strand-Dreizack ist eine ausdauernde Rosettenpflanze und eine Schaftpflanze bzw. eine Salzpflanze. Die Blätter besitzen mehrere enge Luftröhren und riechen beim Zerreiben nach Chlor. Die Aminosäure Prolin kann bis zu 20 % des Trockengewichts der Pflanze enthalten sein, sie dient als osmotischer Ausgleich zur hohen Salzkonzentration in den Vakuolen. Als eine weitere Anpassung an den Salzstandort werden die älteren, stark salzhaltigen Blätter abgeworfen.


title: Strand-Dreizack

text: Die Bestäubung der Blüten erfolgt durch den Wind (Anemogamie). Die vorweiblichen Zwitterblüten sind als „unbeweglicher Typ“ windblütig. Die austretenden Pollen sammeln sich in den Perigonblättern und werden von hier aus vom Wind ausgeblasen. Blütezeit ist von Juni bis August.


title: Strand-Dreizack

text: Die Ausbreitung der Spaltfrüchte erfolgt meist durch Wasser oder sie werden als Klettfrüchte verbreitet, die sich im Fell von Tieren einbohren. Die Früchte sind Licht- und Kältekeimer.


title: Strand-Dreizack

text: Der Strand-Dreizack ist auf der Nordhalbkugel weit verbreitet. Stellenweise ist er auch an den Küsten des südlichen Südamerika zu finden. In Mitteleuropa wächst der Strand-Dreizack im Wattenmeer auf zeitweise vom Meerwasser überspülten, schweren Schlickböden des Deichvorlandes, in der sogenannten Andelzone sowie in der Brackwasserzone der Flussästuare. An den Küsten ist er relativ weit verbreitet, während er im Binnenland selten ist. Er bevorzugt sehr feuchte, teils überflutete Salzwiesen, Röhrichte oder salzbeeinflusste Stellen im Binnenland. Er wächst in Gesellschaften der Klasse Asteretea tripolii.


title: Strand-Dreizack

text: In Österreich tritt der Salz-Dreizack um den Neusiedlersee zerstreut, sonst selten in der collinen Höhenstufe auf. Die Vorkommen beschränken sich auf die Bundesländer Burgenland und Niederösterreich.


title: Strand-Dreizack

text: Der Strand-Dreizack wird in der "Roten Liste gefährdeter Farn- und Blütenpflanzen Deutschlands" als gefährdet eingestuft (Kategorie 3). Ursachen für den Rückgang der Populationen sind unter anderem die Umwandlung von Grünland in Äcker, das Brachfallen extensiv genutzter Frisch- und Feuchtwiesen, aber auch deren Nutzungsintensivierung sowie die ausbleibende Überflutung von Salzwiesen und Marschen durch Küstenschutzmaßnahmen.


title: Strand-Dreizack

text: Der sogenannte „Röhrkohl“ ist in Norddeutschland ein traditionelles Frühjahrsgemüse. Es hat ein Aussehen ähnlich wie Schnittlauch und einen Geruch nach Chlor, welcher beim Kochen verschwindet. Der Geruch, der von dem zur Blütezeit gebildeten Alkaloid Triglochinin stammt, wehrt Pflanzenfresser ab. Traditionell darf der „Röhrkohl“ im Mai und Juni von Einheimischen geerntet werden. Das Betreten des Nationalparks Wattenmeer ist für andere zum Schutz der brütenden Vögel jedoch verboten. Der „Kohl“ wird wie Spargel gestochen, die hellen unterirdischen Pflanzenteile und das „Grüne“ werden verarbeitet. Das fertige Gericht ähnelt im Aussehen dem Grünkohl, hat aber einen anderen Geschmack. Da es sich um eine salzhaltige Pflanze handelt, wird kein zusätzliches Salz benötigt. Die Indianer Nordamerikas verwendeten die gerösteten Früchte als Nahrungsmittel.


title: Strand-Dreizack

text: Die Asche des Röhrkohls enthält viel Soda (NaCO). Deshalb wurde die Pflanze früher bei der Glasherstellung zur Verringerung des Schmelzpunktes verwendet.


title: Masters of Reality

text: Masters of Reality ist eine US-amerikanische Rockband aus Syracuse, New York. Sie gelten als einer der wichtigsten Vorreiter und Inspiratoren des Stoner Rock.


title: Masters of Reality

text: Die Masters of Reality gründeten sich 1981 in Syracuse (New York), die einzigen Mitglieder waren vorerst die Highschoolfreunde Chris Goss und Tim Harrington. Bevor sie sich den Namen Masters of Reality zulegten, den sie dem dritten Album von Black Sabbath entliehen, nannten sie sich die ersten Auftritte lang „Manson Family“.


title: Masters of Reality

text: Um 1985 wurden zwei Keyboarder engagiert, Mr. Owl und Googe. In den darauffolgenden Jahren traten sie in vielen Clubs der näheren Umgebung auf. Um sich über Wasser halten zu können, mussten sich die Mitglieder aber zunächst noch in zahlreichen Nebenjobs verdingen.


title: Masters of Reality

text: 1988 gelangte ein Demotape der Masters in die Hände von Rick Rubin. Er produzierte die Gruppe, sodass sie auf Rubins neu gegründetem Label "Def American" ihr selbstbetiteltes Debüt (welches aufgrund des fast schon legendären Klappcovers auch unter dem Namen "The Blue Garden" bekannt ist) veröffentlichen konnten. Da Rick Rubin keine Keyboards mochte, verließ Hauptkeyboarder Mr. Owl die Band, Googe sattelte auf Bass um, und Vincent „Vinnie“ Ludovico wurde als Schlagzeuger eingestellt. Mr. Owl spielte trotzdem noch das Intro zu z. B. Kill the King auf dem Debüt ein und ist noch unter den Credits der Platte vermerkt.


title: Masters of Reality

text: Bald darauf trennten sich Chris Goss und Googe von den beiden übrigen Mitgliedern. Außerdem wechselten sie zum Hip-Hop-Label "Delicous Vinyl", auf dem 1990 das Debütalbum, diesmal mit anderer Track-Reihenfolge und um den Song "Doraldina’s Prophecies" erweitert, wiederveröffentlicht wurde. Harrington und Ludovico gründeten die Rockgruppe Bogeymen.


title: Masters of Reality

text: Während dieser Zeit lernte Chris Goss die Schlagzeuglegende Ginger Baker, ehemals Drummer bei Cream, kennen und brachte ihn dazu, für die Masters zu trommeln. Es dauerte jedoch drei Jahre, bis das Album "Sunrise on the Sufferbus" erschien, diesmal auf Bakers Label "Chrysalis". Chris Goss begann zu dieser Zeit auch, mehrere Bands zu produzieren, unter anderem drei Alben von Kyuss.


title: Masters of Reality

text: Um die Masters selbst wurde es hingegen zunehmend still. Das 1994 fertiggestellte Album "The Ballad of Jody Frosty" wurde nie veröffentlicht, zahlreiche Songs fanden jedoch ihren Weg auf später erschienene Alben der Band.


title: Masters of Reality

text: 1997 traten die Masters aus der Versenkung hervor und spielten einige Konzerte im Viper Room in Los Angeles, bei denen unter anderem Scott Weiland, Sänger der Stone Temple Pilots, als Gastmusiker auftrat. Die Liveaufnahmen dieser Auftritte wurden auf dem legendären Album "How High the Moon" veröffentlicht (welches 2001 unter dem Namen "Reality Show" neu aufgelegt wurde).


title: Masters of Reality

text: Erst fünf Jahre nach "Sunrise on the Sufferbus" erschien dann 1999 das dritte Studioalbum der Band, "Welcome to the Western Lodge", diesmal auf Chris Goss' eigenem Label Brownhouse. Das Lineup der Band hatte sich inzwischen so oft verändert, dass von der ursprünglichen Besetzung nur noch Chris Goss selbst geblieben war. Aus einer Gruppe mit festen Mitgliedern, die immerhin über acht Jahre in derselben Konstellation gespielt hatten, hatte sich das Projekt eines einzelnen Mannes entwickelt, der mit ständig wechselnden Gastmusikern arbeitet (unter denen sich beispielsweise die Queens-of-the-Stone-Age-Mitglieder Josh Homme, Nick Olivieri und Mark Lanegan oder Nine-Inch-Nails-Bassist Twiggy Ramirez befinden). Darüber hinaus führte Goss seine Arbeit als Produzent intensiv fort, unter anderem für Soulwax, die Queens of the Stone Age oder die Kyuss-Nachfolger Slo Burn.


title: Masters of Reality

text: 2001 erschien das Album "Deep in the Hole", die Liveaufnahme der anschließenden Europatour folgte 2002 unter dem Titel "Flak 'n' Flight".


title: Masters of Reality

text: Das 2004 erstmals unter dem Namen "Chris Goss / Masters of Reality" veröffentlichte Album "Give Us Barrabas" bildet eine Sammlung vieler unveröffentlichter Songs, von denen einige zum Zeitpunkt der Veröffentlichung schon über 20 Jahre alt waren.


title: Masters of Reality

text: Die Masters of Reality haben sich im Januar 2008 ins Studio (Rancho de la Luna) zurückgezogen, um den offiziellen Nachfolger "Pine/Cross Dover" von "Deep in the Hole" (2001) einzuspielen.


title: Farbwähler

text: Ein Farbwähler oder Farbmischer ist im Softwarebereich ein Teil der grafischen Benutzeroberfläche, mit dem eine Farbe interaktiv ausgewählt werden kann. Im englischen Sprachraum ist die Bezeichnung color picker oder color tool gebräuchlich und auch im deutschsprachigen Web verbreitet.


title: Immersionslithografie

text: Die Immersionslithografie ist eine Technik im Produktionsprozess der Mikroelektronik zur schärferen Abbildung bei der fotolithografischen Strukturierung. Die Technik nutzt dabei dasselbe Prinzip wie die Immersionsmikroskopie, sie dient aber nicht der Betrachtung eines Objekts, sondern der verkleinerten Projektion einer auf einer Fotomaske vorhandenen Struktur in eine Fotolackschicht, vgl. Fotolithografie (Halbleitertechnik). Es handelt sich dabei um eine Verbesserung der Projektionsbelichtung, bei der die Luft im Spalt zwischen der letzten Linse und der Wafer-Oberfläche durch eine Immersionsflüssigkeit (transparente Flüssigkeit mit möglichst hohem Brechungsindex) ersetzt wird. Dies erlaubt im Vergleich zu bauähnlichen Anlagen ohne Immersionsmedium die Herstellung von kleineren Strukturen, da eine größere numerische Apertur (NA) und Abbildungstiefe (engl. "", DOF) erreicht werden.


title: Farbwähler

text: Alle Bildbearbeitungsprogramme enthalten Farbwähler in Form von Dialogfeldern, etwa um die Farbe des Malwerkzeugs auszuwählen.


title: Immersionslithografie

text: Die Einführung der Immersionslithografie ermöglichte es, bestehende Lithografiesysteme (Kombination aus Linsensystem, Fotomasken, Fotolacke usw.) auf Basis von ArF-Excimerlasern – nach deren Wellenlänge auch 193-nm-Lithografie genannt – weiterhin zu nutzen und dennoch kleinere Strukturen zu fertigen. Damit konnte die Einführung kostenintensiver und noch nicht für die industrielle Massenproduktion tauglicher Alternativen, wie die EUV- oder Elektronenstrahllithografie, vorerst weiter verschoben werden. In der Evolution der Lithografiesysteme ist es nach derzeitigem Wissen das letzte, das auf Brechung basiert.


title: Farbwähler

text: Dem Anwender werden dafür entweder Farbpaletten mit einer Auswahl an vorgegebenen Farben angezeigt, oder sogenannte Farbverlaufsfelder, mit denen Helligkeit und Sättigung genau bestimmt werden können („stufenlose“ Farbwähler). Beim Auswählen einer Farbe lässt sich oft zwischen unterschiedlichen Farbräumen wählen. Farbwähler verwenden häufig den HSV-Farbraum, da sich mit ihm die gewünschte Farbe besonders leicht finden lässt. Manchmal werden zusätzlich die RGB-Werte in ihrer hexadezimalen Schreibweise angegeben, die z. B. im HTML-Quellcode von Webseiten Anwendung findet (siehe Webfarbe).


title: Immersionslithografie

text: Die Immersionslithografie ist die gängigste Technik, um integrierte Schaltkreise mit Strukturgrößen von 28 nm bis zu 10 nm in der industriellen Massenproduktion zu fertigen und stellt damit eine Schlüsseltechnik für die Herstellung von Produkten der Mikroelektronik wie Hauptprozessoren von Computern, System-on-a-Chip von Smartphones usw. dar.</onlyinclude>


title: Farbwähler

text: Die Pipette ist ein Werkzeug, die das Auslesen der Farbe an einer bestimmten Stelle eines Bildes ermöglicht. Manche Programme ermöglichen auch das Auslesen des Farbwertes an einer beliebigen Bildschirmposition mit einem Pipettenwerkzeug. Das ermöglicht eine besonders schnelle Übertragung der Farbe in andere Anwendungen. So kann ein Webdesigner die Farben des Kundenlogos direkt von dessen Webseite auslesen und sie in dem Design der Webseite verwenden, ohne die Grafik herunterzuladen und in einem Grafikprogramm öffnen zu müssen. Das ist in einem Online-Farbwähler durch die Sicherheitseinschränkungen des Browsers für gewöhnlich nicht möglich. Dennoch ermöglicht moderne Webtechnologie inzwischen die Umsetzung von Farbwählern, die ähnlich bequem und funktionsreich sind wie Desktop-Programme und direkt im Browser ausgeführt werden können.


title: Immersionslithografie

text: Die Verbesserung der Auflösung optischer Systeme durch den Einsatz von Immersionsflüssigkeiten ist seit langer Zeit aus dem Bereich der Mikroskopie bekannt, vgl. Immersion (Mikroskopie). Der im Vergleich zu Luft größere Brechungsindex ("n" > "n" ≈ 1) bewirkt eine Vergrößerung der numerischen Apertur von optischen Systemen und somit größere Abbildungstiefe sowie eine Verbesserung des Auflösungsvermögens. Der Einsatz von Immersionstechniken in der Fotolithografie wurde erstmals im Jahre 1981 von Hitachi zum Patent angemeldet, Ende der 1980er Jahre weiter erwogen und an einem Immersionsmikroskop gezeigt, Ende der 1990er für moderne Lacksysteme demonstriert und seit Anfang der 2000er Jahre dessen technische Umsetzung stärker verfolgt. Ausgangspunkt war die Erkenntnis, dass die konventionellen „trockenen“ Lithografiesysteme, das heißt konventionelle Systeme ohne Immersionsmedium, in absehbarer Zeit nicht mehr in der Lage sein werden, die benötigten Auflösungen bereitzustellen. In diesem Zusammenhang war die Immersionslithografie ein aussichtsreicher Kandidat, um auch weiterhin die Skalierung von mikroelektronischen Schaltkreisen fortzuführen.


title: Farbwähler

text: Ein Pixel eines typischen Farbmonitors besteht aus einem roten, grünen und blauen Subpixel. Der native, also rechnereigene Farbraum für die Berechnung und Darstellung der Farben ist deshalb RGB. Auf einem modernen Rechner hat die Anzeige eine Farbpalette mit 24 Bit Farbtiefe. Diese 24 Bit erlauben 2 Bitkombinationen, so dass 16.777.216 Farben kodiert werden können. Die native Farbtabelle ist dabei nach dem RGB-Farbraum aufgebaut, so dass eine Farbnummer über die Formel der additiven Farbmischung berechnet werden kann:


title: Immersionslithografie

text: Erste Demonstrationsversuche mit der Immersionslithografie wurden in den folgenden Jahren (2003/2004) für HeCd-, und ArF-Lasersysteme (entsprechend den Wellenlängen 442 nm, 213 nm bzw. 193 nm) vorgestellt. Zum damaligen Zeitpunkt wurden „trockene“ ArF-Scanner mit 193 nm Wellenlänge (193-nm-Lithografie) bereits in der industriellen Produktion eingesetzt und auch die Entwicklung von Immersions-ArF-Scannern (auch 193i-Lithografie genannt) kam schnell voran. Dazu trugen unter anderem die relativ geringen technischen Anpassungen bei, die notwendig waren, um bestehende „trockene“ Systeme in Immersionssysteme umzubauen. Dies erforderte zwar eine Teilneukonstruktion entsprechender Anlagen, der Aufwand war jedoch deutlich geringer als die Einführung von Fluor-Excimerlasersystemen (157 nm Wellenlänge) oder alternativer Verfahren wie der EUV-, Röntgen- oder Elektronenstrahllithografie, da bei diesen die bisher verwendeten Fotolacke und Laseroptiken nicht mehr genutzt werden können. So wurde bereits 2004 der erste für die Massenproduktion taugliche 193i-Scanner (ASML AT1150i, NA = 0,75) an das Albany NanoTech geliefert. Der Einsatz der Immersionsscanner, bereits mit der für Wasser praktisch maximal erreichbaren NA von 1,3–1,35, begann mit der Einführung des 55-nm-Technologieknotens durch mehrere Hersteller von Flash-Speichern. Die Kosten für industrielle Immersionslithografiesysteme sind stark abhängig vom Hersteller, sie betrugen 2010 ca. 30 Mio. USD für Nikons NSR-S620D-Anlagen und 55 Mio. USD für ASMLs TwinScan-NXT:1950i-Anlagen.


title: Farbwähler

text: formula_2, formula_3, formula_4 sind dabei die Kanäle des RGB-Farbraums über die die Intensität oder Leuchtkraft eines der drei Unterpixel eingestellt wird.


title: Immersionslithografie

text: Lange Zeit war die Umstellung der Fotolithografie auf Systeme mit immer kürzeren Wellenlänge ein wesentlicher Faktor um die Abbildungsauflösung zu verbessern. Daher wurde vor der Einführung der 193-nm-Immersionslithografie auch über „trockene“ Systeme mit einer Wellenlänge kürzer der bereits eingesetzten ArF-Excimerlaser (Wellenlängen 193 nm) geforscht. Ein Kandidat hierfür war der F-Excimerlaser mit einer Wellenlänge von 157,67 nm. Mit diesem System hätten höhere Auflösungen auch ohne die in einem Immersionssystem notwendigen starkbrechenden Materialien möglich werden können. Die Umstellung der 157-nm-Lithografie, die bis 2003er Jahre noch als wirklicher Kandidat für den Ersatz/Nachfolger damaliger trockener 193-nm-Anlagen angesehen wurde, gestaltete sich jedoch schwieriger als gedacht. Die 193-nm-Immersionslithografie machte hingegen entscheidende Fortschritte. Mit der Entscheidung Intels (damals wie heute einer der Technologietreiber in der Halbleitertechnik) und weiterer Halbleiter- und Anlagenhersteller für die 193-nm-Immersionslithografie mit hochreinem Wasser und gegen die Belichtung mit 157 nm wurde die Entwicklung der 157-nm-Fotolithografie deutlich verlangsamt und spätestens mit der ITRS-Ausgabe im Jahr 2005 galt diese Technik nicht länger als Alternative oder Nachfolger für die 193-nm-(Immersions-)Fotolithografie.


title: Farbwähler

text: Für jeden Kanal steht 1 Byte zur Verfügung, so dass die Intensität in 256 Stufen, d. h. mit Zahlen von 0 bis 255 angegeben werden kann. Die Grundfarben haben die Nummern formula_5 für Rot, formula_6 für Grün und formula_7 für Blau. Die Grenzfarben haben die Nummern formula_8 für Schwarz und formula_9 für Weiß, d. h. alle Unterpixel leuchten mit voller Kraft und vermischen sich im menschlichen Auge zu weiß. Grautöne ergeben sich, wenn alle Unterpixel mit gleicher Intensität leuchten. Mittelgrau hat damit die Nummer formula_10.


title: Immersionslithografie

text: Wesentliche Herausforderungen bei der Technologieentwicklung der 157-nm-Fotolithografie waren unter anderem die Suche nach neuen Fotolacken und Linsenmaterialien. Dabei wurde die Suche nach neuen und für die 157-nm-Technik passenden Fotolacken vor allem durch das Absorptionsverhalten typischerweise eingesetzter organischer Moleküle behindert. So absorbieren Phenol- und Carbonsäuregruppen sehr gut Ultraviolett mit einer Wellenlänge von 157 nm, sodass die Strahlung nicht ausreichend tief in die Fotolackschicht eindringen kann. Das Problem zu hoher Absorption besteht auch bei (starkbrechenden) Materialien für Linsen und Immersionsflüssigkeiten. So liegt die Wellenlänge der 157-nm-UV-Strahlung am Rand des Transmissionsfensters von typischerweise verwendetem speziellem Quarzglas (Suprasil 3301/3302). Dies hat unter anderem eine stärkere Erwärmung im Betrieb zur Folge, was sich wiederum negativ auf das optische System und die Abbildungsgenauigkeit auswirkt. Ausreichende Transmission bei 157 nm zeigen CaF-Kristalle. Die aufwendige Herstellung und Bearbeitung großformatiger Kristalle führt jedoch zu geringen Ausbeuten und vergleichsweise hohen Kosten. Bei hochbrechenden Immersionsflüssigkeiten wirkt sich der steigende Absorptionskoeffizient noch stärker aus. So steigt beispielsweise für die oft präferierten Perfluorpolyether (PFPE) – PFPE sind ausreichend chemisch inert, nicht giftig, nicht korrodierend und weitgehend reinraumtauglich – der Absorptionskoeffizient von 0,1–0,6 cm bei 193 nm auf 6–19 cm bei 157 nm. Einige wenige PFPE bieten jedoch einen ausreichend geringen Absorptionskoeffizient von unter 1 cm bei 157 nm. Jedoch steigt bei diesen PFPE der Absorptionskoeffizient nach höheren Strahlungsdosen deutlich an, das heißt, sie sind nicht widerstandsfähig genug gegenüber der Laserstrahlung. Daher gilt bislang, dass für den industriellen Einsatz bisher keine passenden Materialien zur Verfügung stehen.


title: Farbwähler

text: Durch die drei Kanäle mit jeweils 256 Intensitätsstufen ergeben sich 256^3 mögliche Kombinationen und damit ebenfalls 16.777.216 Kombinationsmöglichkeiten:


title: Immersionslithografie

text: Um die Funktionsweise einer Immersionslithografieanlage zu verstehen, sind zunächst ein paar Grundlagen für die Bestimmung des Auflösungsvermögens eines optischen Systems notwendig. Die minimal erreichbare Auflösung formula_1 eines optischen Systems kann durch folgende Gleichung beschrieben werden:


title: Farbwähler

text: Moderne Betriebssysteme verwenden 32 Bit für die Darstellung. Dabei wird ein zusätzliches Byte für den Alphakanal verwendet, über den die Transparenz des Pixels bestimmt wird. Der Alphakanal erweitert nicht den Farbraum, ermöglicht aber verschiedene grafische Effekte wie realistische Schatten unter Programmsymbolen und -Fenstern und Antialiasing.


title: Immersionslithografie

text: mit dem Auflösungskoeffizient formula_3 (eine Prozesskonstante), der Vakuum-Wellenlänge des für die Belichtung genutzten Laserlichts formula_4, dem Brechungsindex des einfallenden Mediums formula_5 und dem Öffnungswinkel der Linse formula_6. Das Produkt formula_7 wird auch als numerische Apertur (NA) der Abbildungslinse bezeichnet.


title: Farbwähler

text: Die Bestimmung der Farbe im RGB-Raum wird als nicht intuitiv betrachtet, so dass in Farbwählern meistens die Bestimmung der Farbe über alternative Farbräume als Unterstützung angeboten werden. So kann die Farbe beispielsweise im HSV-Farbraum durch Farbton (Hue), Sättigung (Saturation) und Helligkeitswert (Value) beschrieben werden. Dabei bestimmt die Sättigung die Nähe zu Grau und Helligkeit die Nähe zu weiß bzw. schwarz. Der Farbton wird meistens als Kreis modelliert, bei dem beginnend und endend mit Rot die Grundfarben im Abstand von 120° verteilt sind: Grün liegt bei 120°, Blau liegt bei 240°. Durch den Verlauf von Rot nach Grün zwischen 0° und 120° liegt Gelb in der Mitte bei 60°. Ein solcher Verlauf ergibt eine für den Menschen übersichtlichere Anordnung der Farbtöne als die native RGB-Tabelle. Durch die Umrechnung entstehen allerdings Rundungsfehler, so dass ein intuitiver Farbraum nicht immer eindeutig auf RGB abgebildet werden kann.


title: Immersionslithografie

text: Der Koeffizient formula_3 ist abhängig vom genutzten Belichtungsprozess und wird über die Belichtungsbedingungen, die Maskentechnik und die Eigenschaften des Fotolacks bestimmt. Dieser Wert konnte durch zahlreiche Verbesserungen (Lackchemie usw.) in den letzten Jahrzehnten von ca. 0,8 bis auf 0,38 gesenkt und damit das Auflösungsvermögen der Fotolithografieanlagen verbessert werden. Darüber hinaus wurden in der Vergangenheit die minimale Auflösung durch die Reduzierung der Belichtungswellenlänge (von den Emissionslinien h und i einer Quecksilberdampflampe über KrF-Excimerlaser zu ArF-Excimerlasern, also von 434 nm, 365 nm, 248 nm bis hin zu 193 nm), der Verbesserung der Fotolackeigenschaften oder den Einsatz neuer Belichtungstechniken, z. B. Schrägbelichtung, erreicht. Dieser Trend konnte nach der Einführung der ArF-Excimerlaser nicht mehr fortgesetzt werden, da eine weitere Reduzierung der Wellenlänge (F-Excimerlaser, 157 nm) an neue Grenzen stößt. Haupthindernis ist, dass in diesem Spektralbereich viele der bisher verwendeten Materialien (Linsen, Fotolacke, Fotomaske, Pellikel usw.) nicht mehr ausreichend transparent sind. Die Entwicklung einer 157-nm-Fotolithografie verlangt daher nach der Suche und Einführung neuer Materialien mit hinreichend guten Eigenschaften. Diese Suche sowie die verhältnismäßig umfangreichen Änderungen an den bestehenden Anlagenkonzepten sind jedoch aufwendig und daher kostenintensiv. Aus diesem Grund wurde nach alternativen Verfahren, z. B. Elektronenstrahllithografie, sowie weiteren „technischen Tricks“ gesucht, mit denen ein besseres Auflösungsvermögen im industriellen Maßstab erzielt werden kann.


title: Farbwähler

text: Nicht jeder Monitor kann alle Farben darstellen. Auch gibt es Monitore, die den Farbraum strecken und dadurch mehr Farben darstellen können. In diesem Fall findet eine Umrechnung direkt im Monitor statt. Der Gamut bestimmt dabei den Bereich des Farbraums, den ein Anzeige- oder Aufnahmegerät abdecken kann.


title: Immersionslithografie

text: Einer dieser „technischen Tricks“ ist die Änderung der numerischen Apertur des Systems – weitere sind beispielsweise die Mehrfachstrukturierungen –, denn die Fähigkeit eines optischen Systems, Strukturen abzubilden, ist indirekt proportional zur numerischen Apertur der bildgebenden Geräte (vergleiche Formel oben). Die NA beträgt bei „trockenen“ Fotolithografiesystemen maximal 1 – theoretischer Grenzwert durch die Brechzahl von Luft, reale Spitzenwerte liegen bei ca. 0,95. Da es unmöglich ist, eine Auflösung durch stärkere Brechung (an der Linse) weiter zu erhöhen, kann eine Erhöhung der NA nur durch den Austausch des Kopplungsmediums, der Luft ("n" ≈ 1), zwischen der letzten Linse (derzeit meist aus Quarz) und dem mit Fotolack beschichteten Wafer durch ein Immersionsmedium mit höherem Brechungsindex erreicht werden. Diese Änderung hat einen sehr wirkungsvollen Effekt auf das Auflösungsvermögen, da die Wellenlänge des Lasers (im Vakuum 193 nm) in Wasser bei ca. 134 nm liegt.


title: Immersionslithografie

text: Ein weiterer wichtiger Parameter in der Fotolithografie ist die Abbildungstiefe (engl. , DOF). Sie kennzeichnet den Bereich (in Richtung der optischen Achse des Belichtungssystems), in dem der Fokus für eine scharfe Abbildung ausreichend ist. Da eine erfolgreiche Belichtung über die gesamte Dicke der Fotolackschicht erfolgen soll, muss die Abbildungstiefe daher ausreichend groß für die verwendete Fotolackschichtdicke und Unebenheiten der Waferoberfläche sein. Andernfalls kommt es zu Abbildungsproblemen, beispielsweise dass ober- oder unterhalb der Bildebene die entwickelten Strukturen deutlich kleiner sind und somit eine Art „Überhang“ bzw. eine nicht richtig geöffnete Maske die Folge wäre.


title: Immersionslithografie

text: Ähnlich wie das Auflösungsvermögen ist auch die Abbildungstiefe abhängig von der verwendeten Wellenlänge, der eingesetzten numerischen Apertur und dem Medium zwischen Linse und Fotolack. Für ein Projektionssystem lässt sich die Abbildungstiefe allgemein berechnen durch (siehe hierzu auch ):


title: Immersionslithografie

text: Es lässt sich erkennen, dass bei gleicher Wellenlänge und gleichem Medium die Abbildungstiefe mit steigender numerischer Apertur sinkt. Das war bei bisherigen Anpassungen der Lithografiesysteme über die eingesetzte Wellenlänge ein notwendiger Kompromiss. Physikalisch kann dieser Effekt vereinfacht so erklärt werden, dass mit zunehmender NA die Komponenten der Ortsfrequenz in z-Richtung schnell aus der Phase kommen und somit verschmieren, wenn man sich von der Fokusebene entfernt.


title: Immersionslithografie

text: Zusammenfassend kann man sagen, dass der Einsatz eines Immersionsmediums die Abbildungseigenschaften im Vergleich zu einem gleichartigen trockenen System deutlich verbessert. So kann bereits mit hochreinem Wasser (Brechungsindex von 1,47 bei einer Wellenlänge von 193 nm) als Immersionsmedium, eine Verbesserung der Auflösung um ca. 30–40 % (je nach verwendeten Materialien) erreicht werden. Im Vergleich dazu würde ein Umstieg von ArF- auf F-Excimerlaser eine Verbesserung von nur knapp 19 % ermöglichen. Neben der Auflösung verbessert sich auch die Abbildungstiefe bzw. Toleranz in der Ebenheit der Wafer-Topographie ungefähr um den Faktor 2 (für Systeme mit gleicher NA). Dennoch ist die optische Abbildung der Strukturen auf einer Fotomaske in eine Fotolackschicht immer ein Kompromiss aus Auflösungsvermögen und Abbildungstiefe, sodass beide Vorteile der Immersionslithografie nie gleichzeitig ausgenutzt werden können.


title: Immersionslithografie

text: Der technische Aufbau moderner Immersionslithografieanlagen entspricht im Wesentlichen dem trockener Fotolithografiesysteme auf Basis von ArF-Excimerlasern (193 nm). Dazu gehören die Laserquelle, ein Kondensorlinsensystem, Maskenhalterung, die Fokussierungsoptik sowie der Probentisch, auf dem der Wafer platziert wird. Im Unterschied muss jedoch eine Immersionsflüssigkeit zwischen Wafer und der letzten Linse des Linsensystems gehalten werden. Dafür gibt es zwei grundlegende Ansätze:


title: Immersionslithografie

text: Heutige Anlagen nutzen ausschließlich die lokale Benetzung, da sie aufgrund kürzerer Benetzungs- und Entfernungszeiten deutlich schneller arbeiten können. Dazu wird in der Regel ein Wasserreservoir in der Umgebung der Linse aufgebaut. Der zugehörige Adapter (im Englischen oft als ", dt. ‚Duschkopf‘, bezeichnet), der nur wenige Mikrometer über dem Wafer schwebt, hält dieses Reservoir während der Belichtung stabil und ermöglicht sowohl eine schnelle Benetzung als auch eine schnelle Entfernung der Flüssigkeit. Damit die Flüssigkeit nicht seitlich abfließen kann oder mit der Waferbewegung auf dem Wafer verbleibt, wird am Rand des Adapters ein feiner Luftschleier (engl. ) aufgebaut.


title: Immersionslithografie

text: Für die Stabilität des Flüssigkeitsreservoirs sind weiterhin die Scan-Geschwindigkeit (Relativgeschwindigkeit Wafer/Linse) und die dynamischen Kontaktwinkel (Be- und Entnetzungswinkel, auch Fortschreit- und Rückzugsrandwinkel genannt) wichtig. Sie beeinflussen unter anderem den möglichen Flüssigkeitsverlust durch Wegziehen des Flüssigkeitsfilms oder Instabilitäten bei der Benetzung. Bei Flüssigkeitsverlusten durch einen weggezogenen Tropfen handelt es sich um Verluste durch einen dünnen Flüssigkeitsfilm hinter dem Immersionsadapter. Sie werden häufig bei niedrigen Geschwindigkeiten und Systemen mit sehr niedrigem Entnetzungswinkel beobachtet, das heißt im Fall von Wasser bei hydrophilen Oberflächen. Im anderen Fall treten Flüssigkeitsverluste auf, wenn die Oberflächenspannung nicht ausreicht, um die Trägheitskräfte (aufgrund des zurückweichenden Meniskus) zu überwinden. Diese Fehler treten vor allem bei hohen Geschwindigkeiten und höheren Benetzungswinkeln auf, im Fall von Wasser bei hydrophoberen Oberflächen. Für typische Scan-Geschwindigkeiten von 500 mm/s – für bis zu 150 Wafer pro Stunde und Anlage – sollte der Entnetzungswinkel im Bereich 70° und höher liegen. Typische, für trockene Lithografie entwickelte 193-nm-Fotolacke haben Entnetzungswinkel von 43–53°. Aus diesen und anderen Gründen, z. B. Schutz der Fotolackschicht vor chemischen Angriffen (vgl. unten), werden entweder andere Fotolacke oder hydrophobere Schutzschichten auf der Fotolackoberseite genutzt.


title: Immersionslithografie

text: Hochreines Wasser ("n" ≈ 1,47) ist seit Beginn der Forschung die hauptsächlich verwendete Immersionsflüssigkeit. Es ist auch das bislang einzige Immersionsmedium, das in der industriellen Produktion zum Einsatz kommt. Neben Wasser (1. Generation) sind derzeit auch noch weitere Flüssigkeiten mit höherem Brechungsindex (1,65–1,8) in der Erforschung. Zu diesen Immersionsflüssigkeiten der zweiten Generation gehören homogene organische Flüssigkeiten, beispielsweise Perfluorpolyether (PFPE) oder Cycloalkane. Ein Brechungsindex im Bereich um 1,65, entspräche nochmals einer Steigerung des Auflösungsvermögens gegenüber Wasser von ca. 14 %. Ähnlich wie bei den Linsenmaterialien ist auch bei den Immersionsflüssigkeiten eine niedrige Temperaturabhängigkeit des Brechungsindexes (auch als thermo-optischer Koeffizient d"n"/d"T" bezeichnet) und ein niedriger Absorptionskoeffizient (α < 0,15 cm) im UV-Bereich wichtig. Andernfalls kommt es zu Intensitätsunterschieden zwischen den Strahlanteilen in Abhängigkeit von der Wegstrecke im Immersionsmedium sowie zu größeren Änderungen im Fokus bei längerem Betrieb aufgrund von Temperatur- und den damit verbundenen Brechzahländerungen. Zusätzlich können Absorptionen durch das Immersionsmedium auch zu Strahlenschäden (Zersetzung, chemische Reaktionen mit dem Fotolack bis hin zur Blasenbildung) desselben führen. Diese Effekte wirken sich negativ auf den Gesamtprozess aus und sind nur in gewissen Grenzen korrigierbar. Weitere wichtige Eigenschaften sind daher auch eine hohe Wärmekapazität und eine gute Wärmeleitfähigkeit. Viele organische Flüssigkeiten weisen jedoch durch ungebundene Elektronen oder Elektronen in π-Molekülorbitalen hohe Absorptionskoeffizienten bei einer Wellenlänge von 193 und 157 nm auf. Die Suche nach passenden Materialien gestaltet sich daher schwierig.


title: Immersionslithografie

text: Um noch höhere Brechungsindizes zu erzielen und so zu möglichen Materialien für hochbrechende Linsen wie Lutetium-Aluminium-Granat (LuAG, Brechungsindex 2,14 bei 193 nm) aufzuschließen, müssen andere Lösungen gefunden werden, denn es sind keine homogenen Flüssigkeiten mit Brechungsindizes über 1,8 bekannt. Daher erforscht man derzeit die dritte Generation von Immersionsflüssigkeiten, bei denen es sich um Suspensionen von Nanopartikeln (z. B. aus 5 nm großen sphärischen Partikeln aus LuAG oder Zirconium(IV)-oxid) von hochbrechenden Materialien in organischen Flüssigkeiten handelt.


title: Immersionslithografie

text: Insgesamt ist der Gewinn hinsichtlich der Erhöhung der numerischen Apertur durch hochbrechende Immersionsflüssigkeiten (2. und 3. Generation) verhältnismäßig gering und die Forschung war bereits im Jahr 2008 hinter den eigentlichen Zeitplan der Industrie zurückgefallen. Ihr industrieller Einsatz ist daher ungewiss.


title: Immersionslithografie

text: Generell wird in der Halbleitertechnik eine neue Technik nur dann in der Fertigung eingesetzt, wenn die Defektdichte ein Niveau erreicht hat, das vergleichbar mit ähnlichen Techniken ist, in diesem Fall der „trockenen“ Lithographie. Daher zählten Defekte und anderen möglichen Quellen für eine verringerte Ausbeute () von Mikrochips auf einem Wafer als größte Hindernisse für die Nutzung der Immersionslithografie in der Massenproduktion. Frühe Studien konzentrierten sich auf die Beseitigung von Blasen, Temperatur- und Druckschwankungen in der Immersionsflüssigkeit sowie die Absorption der Flüssigkeit durch den Fotolack. Immanente Defekte der Immersionslithografie und die Partikelerzeugung durch die Wasserausgabeeinheit (eine häufige Defektquelle) wurden identifiziert.


title: Immersionslithografie

text: Des Weiteren hat sich gezeigt, dass Wasser sowohl Teile des Fotoinitiators – ein fotoaktiver Stoff, der bei der Belichtung eine Fotosäure bildet (engl. , PAGs) – als auch die Fotosäure selbst – in der Regel eine Carbonsäure, die die Entwicklungsrate um 1 bis 2 Größenordnungen erhöht – aus dem Fotolack extrahiert. Dieser Übergang der beiden Stoffe aus dem Fotolack in das Immersionsmedium Wasser muss verhindert werden, da zum einen eine Schädigung der Objektivlinse durch die Säure oder durch Verunreinigungen vermieden werden muss und zum anderen die Ausdiffusion einen negativen Einfluss auf die Fotolackentwicklung hat.


title: Immersionslithografie

text: Bei UV-Bestrahlung mit 193 nm wird Wasser ionisiert. Bei dieser Ionisation entstehen solvatisierte Elektronen, die sich im Fotolack ausbreiten, mit diesem reagieren und so die Auflösungsleistung negativ beeinflussen.


title: Immersionslithografie

text: Die oben genannten Bedenken hinsichtlich möglicher Defekte haben zu Überlegungen über den Einsatz einer Deckschicht direkt auf dem Fotolack geführt. Diese Deckschicht verhindert die Diffusion von Wasser und PAG zwischen dem flüssigen Medium und dem Fotolack. Darüber hinaus wurde die Grenzfläche zwischen der Flüssigkeit und der Deckschicht hinsichtlich der Reduzierung von Wasserzeichen optimiert. Beim Einsatz einer Deckschicht muss natürlich eine mögliche Defekterzeugung durch die Deckschicht ausgeschlossen oder zumindest dieser vorgebeugt werden.


title: Immersionslithografie

text: Bei Scan-Geschwindigkeiten moderner Scanner in der Hochvolumenproduktion von ungefähr 500 mm/s ist die tatsächliche Fotolack-Wasser-Kontaktzeit im Bereich der Belichtung minimal. Daraus ergeben sich folgende Hauptprobleme: zum einen Defekte durch Wasserreste (Bildung von Wasserzeichen) und zum anderen ein Verlust der Fotolack-Wasser-Haftung (Bildung eines Luftspalts). Dabei sind die Hydrophobie der Oberfläche und die Art der Wasserzuführung bzw. -abführung die wichtigsten Aspekte, die bei der technischen Umsetzung beachtet werden müssen. Ein weiterer Bereich, in dem Defekte verstärkt auftreten können, ist der Scheibenrand, wo das Wasser eine „Kehrtwende“ (Rücklauf) macht und dabei Defekte (Partikel) vom Waferrand und der Waferrückseite aufnehmen kann.


title: Immersionslithografie

text: ASML (mit Optiken der Carl Zeiss SMT GmbH), Nikon und Canon sind derzeit die einzigen kommerziellen Anbieter von Immersionslithografiesystemen für die Produktion. Seit 2007 werden die Systeme von größeren Halbleiterunternehmen in der Fertigung von Produkten 45-nm-Technik und darunter eingesetzt, wie IBM, Globalfoundries (die ehemalige Fertigungssparte von AMD), UMC, Toshiba und Texas Instruments. Entsprechende Produkte sind beispielsweise bei AMD Athlon II und Fusion. Intel begann hingegen erst im Jahr 2009, die Immersionslithografie für seine Produkte in 32-nm-Technik einzusetzen, beispielsweise Intel Core i7 (Westmere). Auch die Fertigung von 22-nm-Produkten und darunter wird mit hoher Wahrscheinlichkeit noch mittels Immersionslithografie für die kritischen Ebenen im Middle-of-Line erfolgen. Dies ist allerdings davon abhängig, wie schnell sich alternative Verfahren wie die EUV- oder Elektronenstrahllithografie hinsichtlich ihrer industriellen Einsetzbarkeit entwickeln bzw. ob diese überhaupt bereitstehen.


title: Immersionslithografie

text: Derzeit wird untersucht, welche Verbesserungen notwendig sind, damit die Technik auch nach dem 32-nm-Knoten eingesetzt werden kann. Dazu gehören unter anderem der Einsatz von Materialien mit einem höheren Brechungsindex als die der derzeit eingesetzten Materialien. Dies betrifft zum einen die letzte Linse (Objektivlinse), bei der über den Einsatz von Lutetium-Aluminium-Granat (LuAG, Brechungsindex von 2,14 bei 193 nm) statt Siliciumdioxid nachgedacht wird, und zum anderen die Immersionsflüssigkeit (Ersatz von Wasser) sowie den Fotolack selbst. Der Grund hierfür ist, dass der niedrigste Brechungsindex dieser drei Komponenten die numerische Apertur des Abbildungssystems maßgeblich bestimmt. Dabei kann mit höher brechenden Materialien eine höhere numerische Apertur und somit eine bessere Auflösung kleiner Strukturierung erreicht werden. Diese neuen Entwicklungen erlauben eine optische Auflösung von ungefähr 30 nm. Es ist jedoch zu erwarten, dass unterhalb von 40 nm aktuelle Fotolacke eine weitere Skalierung behindern. Weitere Probleme sind Polarisationseffekte, Doppelbrechung und temperaturabhängige Dispersion im optischen System.


title: Immersionslithografie

text: Auf der anderen Seite ermöglichen Techniken wie die Einhaltung von Layoutregeln zur besseren Herstellbarkeit (engl. bzw. "design for manufacturability", kurz DFM) sowie "Double-Exposure"- oder das "Double-Patterning"-Verfahren (Doppelstrukturierung) eine Verkleinerung der Half-Pitch-Auflösung um einen Faktor von 2. Dadurch könnte die Immersionslithografie auch über die 32-nm-Technologie hinaus genutzt werden, möglicherweise bis zum 16-nm-Technologieknoten. Während das "Double-Patterning"-Verfahren die Pitch-Auflösung verbessert, liegt es an nicht-lithographischen Methoden, tatsächlich eine Reduzierung der Strukturgröße zu erreichen. Problematisch wird bei solch geringen Strukturgrößen (unterhalb von 32 nm) hingegen der Einsatz von Methoden der (OPC, deutsch etwa: ‚optische Nahbereichskorrektur‘). Denn für größere Zusatzstrukturen zur Verbesserung der Abbildungsqualität, wie (dt. ‚Hammerköpfe‘), ist schlicht nicht mehr genug Platz auf der Fotomaske.


title: Ecaterina Szabó

text: Ecaterina Szabó, , (* 22. Januar 1968 in Zagon, Kreis Covasna) ist eine ehemalige rumänische Kunstturnerin und derzeitige Trainerin. Sie ist Angehörige der ungarischen Minderheit im Szeklerland. Sie war mehrfache Olympiasiegerin sowie Welt- und Europameisterin.


title: Ecaterina Szabó

text: Ecaterina Szabó Geburtsjahr wurde von den rumänischen Behörden zunächst als 1967 angegeben, um sie bei internationalen Meisterschaften starten lassen zu können. Szabó wurde siebenfache Goldmedaillengewinnerin bei den Junioren-Europameisterschaften 1980 und 1982. Ihre Erfolgsserie setzte sich dann auch bei den Europameisterschaften 1983 in Göteborg und bei den Weltmeisterschaften im selben Jahr in Budapest fort. Der Höhepunkt ihrer Karriere waren die Olympischen Sommerspiele 1984 in Los Angeles, USA. Mit vier Goldmedaillen im Boden- (mit der Note 10), Schwebebalken-, Pferdsprung- und Mannschaftsturnen (mit der Note 10 am Schwebebalken) war Ecaterina Szabó die erfolgreichste Turnerin dieser Spiele. Lediglich 0,05 Punkte trennten sie von der fünften Goldmedaille, die im Einzelmehrkampf an die US-Amerikanerin Mary Lou Retton ging. Eine weitere Goldmedaille blieb ihr bis zu den Weltmeisterschaften 1987 in Rotterdam verwehrt. Da schaffte sie mit Rumänien das zweite WM-Mannschaftgold der Turngeschichte vor der Sowjetunion.


title: Ecaterina Szabó

text: Nach ihrem Rückzug von ihrer aktiven Laufbahn studierte Ecaterina Szabó Leibesübungen und Sport in Bukarest und arbeitete als Trainerin in Deva. Zu ihren erfolgreichen Schülern zählt Maria Olaru, Mehrkampf-Weltmeisterin 1999.


title: Ecaterina Szabó

text: 1991 heiratete sie das ehemalige Mitglied der Kajaknationalmannschaft Rumäniens, Cristian Tamas. Aus dieser Ehe gingen zwei Söhne, Lorenzo und Zeno, hervor. 1992 verließ die Familie Rumänien und lebt seither in Chamalières (Frankreich), wo Szabo als Trainerin arbeitet. 2000 wurde Ecaterina Szabó in die International Gymnastics Hall of Fame aufgenommen.


title: B-15

text: B-15 ist ein Eisberg, der 2000 in der Antarktis vom Ross-Schelfeis gekalbt war und 2002 in mehrere Teile zerbrach.


title: B-15

text: Im März 2000 brach der Eisberg vom Ross-Schelfeis ab und trieb danach in Richtung Norden auf das Meer. Seine Fläche betrug anfangs etwa 11.600 km² (etwa die Größe von Jamaika). Durch das Kalben bekam das Ross-Schelfeis wieder die Größe von 1911, als es zum ersten Mal von Robert Falcon Scott vermessen wurde. Der Name "B-15" wurde vom US-amerikanischen National Ice Center vergeben, das den Kurs aller Eisberge mit einer Länge von mehr als 10 Seemeilen (18,5 km) verfolgt. "B" bezeichnet dabei Eisberge im zweiten Quadranten zwischen 90 Grad und 180 Grad westlicher Länge, die dann in aufsteigender Folge nummeriert werden. "B-15" ist daher der 15. im zweiten Quadranten verzeichnete große Eisberg.


title: B-15

text: Der Eisberg "B-15" blockierte den McMurdo-Sund, der dem Ross-Schelfeis entlang des Transantarktischen Gebirges benachbart ist, so dass der Sund aufgrund der veränderten Strömungen stärker vereiste. Die darin lebende Kolonie von Adeliepinguinen erlitt wegen der längeren Wege zum Meer einen beträchtlichen Rückgang der Population.


title: B-15

text: Im November 2002 zerbrach der Eisberg in mehrere Teile. Das dabei entstandene Bruchstück "B-15 A" war anfangs mit rund 122 Kilometer Länge und etwa 27 Kilometer Breite sowie mit 3.100 km² Ausdehnung sogar um einiges größer als die Fläche von Luxemburg und somit das größte freischwimmende Objekt des Weltmeeres. Es kollidierte mit der auch in Atlanten und Landkarten verzeichneten Drygalski-Eiszunge, von der durch diesen Aufprall ein Stück abbrach, das im Bild unterhalb des Eisbergs im Meer treibend zu erkennen ist. Danach befand sich "B-15A" auf Kollisionskurs mit dem Aviator-Gletscher. Als "B-15A" am Kap Adare am Viktorialand auf Grund lief, zerbrach es am 27. und 28. Oktober 2005 in mehrere kleine Teile, von denen die größten B-15M, B-15N und B-15P genannt werden.


title: B-15

text: Der Kurs des ursprünglichen Bruchstücks wird unter anderem mit einem fest installierten GPS-Empfänger verfolgt. Auch Ende 2009 waren noch Teile des Eisbergs unterwegs.


title: B-15

text: Am 11. Februar 2010 kollidierte B-15 K mit der Schelfeiskante nahe der deutschen Forschungsstation Neumayer-Station III. Diese Kollision wurde von der Sonaranlage der Forschungsstation aufgezeichnet.


title: B-15

text: Astronauten auf der ISS beobachteten den Eisberg im Mai 2018, als dieser sich 150 Seemeilen nordwestlich der Südgeorgischen Inseln befand. Zu diesem Zeitpunkt hatte sich ein Riss über die gesamte Länge des Eisberges gebildet.


title: Parpan

text: Parpan, im deutschen Ortsdialekt , , war eine politische Gemeinde im Kreis Churwalden, Bezirk Plessur, des Schweizer Kantons Graubünden. Auf den 1. Januar 2010 fusionierten die Gemeinden Churwalden, Malix und Parpan zur Gemeinde "Churwalden".


title: Parpan

text: Parpan liegt zehn Kilometer (Luftlinie) südlich der Kantonshauptstadt Chur im Churwaldnertal an der Strasse über die Lenzerheide, wobei die Passhöhe nur wenige hundert Meter jenseits der Gemeindegrenze liegt. Das Territorium umfasst die breite Mulde des obersten Churwaldner Tales und die östliche Flanke, wo am Parpaner Schwarzhorn mit die grösste Höhe erreicht wird.


title: Parpan

text: Neben der Hauptsiedlung, im Kern ein Strassendorf auf einem Wiesenrücken zwischen zwei Bächen, gehören zur Gemeinde die Hofgruppen "Tschuggen" und "Gadenstatt" sowie mehrere Maiensässe auf der Hangterrasse "Oberberg" am Fuss des Schwarzhorns. Nachbargemeinden sind Churwalden, Tschiertschen-Praden und Vaz/Obervaz.


title: Parpan

text: Beschreibung: "In Blau goldener Bergmannsschlägel, beseitet von zwei sechsstrahligen goldenen Sternen." Das Werkzeug verweist auf den früheren Bergbau am Parpaner Rothorn, die Sterne auf die Zugehörigkeit zum Kreis Churwalden. Die Farben sind jene des Zehngerichtenbundes.


title: Parpan

text: Obwohl die Lenzerheide als Teil der Transitroute von Chur nach Oberitalien bereits in römischer Zeit viel begangen wurde, erfolgte die dauerhafte Besiedlung erst im 13. Jahrhundert unter dem Einfluss des Klosters Churwalden. Der 1208 urkundlich als "Partipan" erwähnte Ort bildete in den Drei Bünden eine Nachbarschaft des Gerichts Churwalden. Neben Landwirtschaft und Passverkehr stellte der Erzbergbau am Parpaner Rothorn eine wirtschaftliche Grundlage des kleinen Dorfes dar. Dieser endete mit dem Bergsturz von Plurs am 4. September 1618, bei dem die ganze Familie "Verthemati-Franchi" ums Leben kam, die auch die Parpaner Schürfrechte besass.


title: Parpan

text: 1850 lebten 92 Personen in Parpan, 1900 waren es noch 62, 1950 wieder 89. Im Sog des benachbarten Sport- und Freizeitortes Lenzerheide nahm Parpan ab der Mitte des 20. Jahrhunderts einen stürmischen Aufschwung. Seit 1950 hat sich die Einwohnerzahl verdreifacht und liegt seit manchen Jahren konstant bei etwa 265 Personen.


title: Parpan

text: Parpan liegt an der Hauptstrasse 3 und ist durch die Postautolinie Chur–Lenzerheide ans Netz des öffentlichen Verkehrs angeschlossen.


title: Parpan

text: Die Gemeinde zählt zur Tourismusregion Lenzerheide. Vom Dorf ist der Einstieg in die Skigebiete beider Talflanken, Rothorn und Danis Stätz, möglich. In Parpan befindet sich auch das Ziel der nach dem Schweizer Skirennfahrer Silvano Beltrametti benannten Weltcuppiste. Seit dem Winter 2013/14 ist Parpan Teil des Skigebiets Arosa Lenzerheide.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Das Neue Rathaus der hessischen Landeshauptstadt Wiesbaden wurde 1883 bis 1887 von Georg von Hauberrisser, welcher auch im neogotischen Stil das Neue Münchner Rathaus und das Rathaus St. Johann in Saarbrücken entwarf, im Stil der Neorenaissance erbaut.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Das Gebäude steht am Schlossplatz, an dem sich gegenüber das Stadtschloss, der Sitz des Hessischen Landtags, und nebenan links die Marktkirche befinden. Das Alte Rathaus steht rechts an der Marktstraße.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Die beiden Rückseiten des Neuen Rathauses grenzen an das Dernsche Gelände und den Marktplatz mit der Marktsäule. Ganz in der Nähe befindet sich die Marktkirche Wiesbaden.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Zum Markt hat die Fassade etwa eine Länge von 100 Metern, auch die Rückseite ist fast genauso lang. Eine Ecke ist abgeschrägt, so dass der Grundriss etwa einem schiefen Trapez entspricht. Es hat vier Hauptgeschosse und das Satteldach enthält noch eine weitere Dachetage. Die Fenster der Dachräume sind als Dachgauben ausgebildet. Als Bauschmuck dienen zwei verschiedene achteckige Türmchen, mit einer Spitzhaube abgeschlossen, und ein mittiger Staffelgiebel. Der Hauptbau ist im Stil der Neorenaissance gehalten, zur Fassadenverkleidung dient teilweise roter Mainsandstein. Das Dach ist mit einer Schiefereindeckung ornamental gestaltet.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Auf der Rückseite führt eine einladende Freitreppe zu den fünf gleich großen Eingangsportalen. Dieses erhaltene historische Fassadenteil wird von einem zweietagigen monumentalern Erker umrahmt.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Das Amtsgebäude besitzt neben seiner eigentlichen Bestimmung auch öffentliche Ausstellungsräume sowie einen von der Bayerischen Gastronomie AG betriebenen Ratskeller. Außerdem sind hier wichtige Bereiche der Stadtverwaltung angesiedelt. Repräsentativ ist der große Sitzungssaal. Das Standesamt befindet sich dagegen im alten Rathaus.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Das Rathaus wird mit Thermalwasser beheizt. Es ist an das Leitungsnetz mit der Aufbereitungsanlage der Kaiser-Friedrich-Therme angeschlossen.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: 1890 erhielt der Wiesbadener Maler Kaspar Kögler den Auftrag zur Ausmalung des Ratskellers. Um die Aufgabe bewältigen zu können, zog er seinen in Wiesbaden-Biebrich gebürtigen Schüler Wilhelm Weimar (1859–1914) hinzu.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Kögler schmückte den "Weinkeller" und das "Ratsstübchen" mit launigen Gemälden und versah seine Malereien mit witzigen Texten. Sein ehemaliger Schüler Heinrich Schlitt – damals 41-jährig und mittlerweile erfolgreich in München tätig – war ebenfalls an der Ausmalung des Wiesbadener Ratskellers beteiligt. Er gestaltete den "Bierkeller" mit humorvollen Szenen und Sprüchen.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Der vielsagende Reim: „Ob Heide, Jud‘ oder Christ, herein was durstig ist“, der den Gast – zusammen mit der Darstellung eines Herrn im Frack und Zylinder, einem Juden mit Pejes-Locken im Kaftan und einem Südseekannibalen im Bastrock – am Eingang zum Ratskeller begrüßte, wurde offensichtlich den Malereien in der Zeit des Nationalsozialismus zum Verhängnis. Obwohl unter Denkmalschutz stehend, wurden die kostbarsten realistischen, wilhelminischen Fresken übertüncht.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Bei der Restaurierung des Rathauses 1987 wurde erwogen, die alten Fresken wieder freizulegen. Doch sie wurden aus Kostengründen nicht restauriert, sondern getilgt und gingen ein zweites Mal und damit endgültig verloren.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Der damalige Pächter des Rathauskellers engagierte auf eigene Kosten den jungen Wiesbadener Maler Eberhard Münch – der damals noch historisch-realistisch orientiert war – damit dieser nach alten Vorlagen die Kellerräume im Stil von Kögler und Schlitt neu gestalten konnte.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Seit dem 21. Jahrhundert betreibt die Bayerische Gastronomie AG den Ratskeller. Nach dem Verbleib der Münch’schen Malereien nachgefragt, lautet die dortige Antwort: „Die Räume wurden renoviert!“


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: In München, im ebenfalls von Hauberrisser erbauten Rathaus, hatte die Stadtverwaltung mehr auf Historie gesetzt. Das zeigt sich insbesondere an der Ausgestaltung des dortigen Ratskellers mit Wandmalereien des aus Biebrich stammenden Heinrich Schlitt. Diese wurden in den folgenden Jahrzehnten stets sorgfältig gepflegt und befinden sich auch im 21. Jahrhundert in einem guten Zustand. Auf diese Weise erhielt sich in der bayerischen Hauptstadt ein einzigartiges Denkmal der humorigen Malerei.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Der Gemeinderat hatte im Jahr 1882 einen Architektenwettbewerb (eine "Concurrenz") für die Errichtung eines neuen Rathauses der aufstrebenden Stadt ausgeschrieben. Das alte Rathaus aus dem 17. Jahrhundert genügte weder vom Platzangebot noch von der Repräsentation her den gewachsenen Ansprüchen.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Mindestens 5 detaillierte Pläne, unter anderem von Hans Grisebach, Oscar Sommer, H. Reinhardt und der Gemeinschaft "Holst & Zaar" wurden eingereicht.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Der Sieger-Entwurf des Baumeisters Georg von Hauberrisser wurde unter dessen Bauleitung realisiert. Bereits 1887 war der Bau fertiggestellt und wurde feierlich eingeweiht.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Äußerlich überbot die Architektur des Rathauses das gegenüberliegende Stadtschloss an Prunk. Mit dem malerisch-altstädtischen Erscheinungsbild im Renaissance-Stil wollte die Stadt den Vertretungsanspruch der kommunalen Selbstverwaltung im Kaiserreich demonstrieren. Der Grundriss ist fünfeckig und war jeweils mit einem Eckturm versehen.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Im Zweiten Weltkrieg, genauer noch im Februar 1945, wurde das Gebäude in Teilen zerstört. Der beherrschende kunstvoll ausgestaltete Hauptgiebel mit seinen zwei spitzen Türmen hatte den Krieg überstanden. Doch im Jahr 1949 ließ die Stadtverwaltung die Front abreißen, weil eine "akute Einsturzgefahr" bestand. Bis auf den Eingang wurde die Front stark verändert und vereinfacht aufgebaut, und ein Stockwerk wurde aufgesetzt. Die gewölbte Eingangshalle und das Treppenhaus blieben erhalten.


title: Neues Rathaus (Wiesbaden)

text: Sehenswert ist auch im 21. Jahrhundert das gut erhaltene Bauwerk im Zentrum der Stadt. Der Künstler Michael Wörner hatte das Neue Wiesbadener Rathaus als Vorlage für ein Modell aus Lego-Bausteinen gewählt und es im Jahr 2018 im Rathaus der Öffentlichkeit präsentiert.


title: Paul Ernst

text: Carl Friedrich Paul Ernst (* 7. März 1866 in Elbingerode (Harz); † 13. Mai 1933 in Sankt Georgen an der Stiefing, Steiermark) war ein deutscher Schriftsteller und Journalist.


title: Paul Ernst

text: Geboren als Sohn des Grubenaufsehers Johann Christian Friedrich Wilhelm Ernst und seiner Ehefrau Emma Auguste Henriette Dittmann, wurde er am 18. März 1866 getauft. Ernst verbrachte Jugendjahre in Clausthal und besuchte ab 1876 das dortige Gymnasium in der Graupenstraße. Da er mit dem Gymnasium nicht zurechtkam, wechselte er 1884 auf das Gymnasium von Nordhausen, wo er ein Jahr später die Reifeprüfung ablegte. Anschließend studierte er Theologie und Philosophie an den Universitäten in Göttingen und Tübingen. Ein weiteres Studium der Literatur und Geschichte in Berlin schloss sich an. 1892 promovierte er in Bern. Er wurde Mitglied des progressiven Berliner Literatenvereins „Durch“.


title: Paul Ernst

text: Frühzeitig schloss er sich der Arbeiterbewegung an und wurde Mitglied der SPD, aus der er jedoch 1896 wieder austrat. Im „Berliner Volksblatt“ Nr. 232 vom 5. Oktober 1890 kennzeichnete ihn Friedrich Engels als einen oberflächlichen und wehleidigen Opportunisten. Im Ausbleiben des internationalen Klassenkampfes in der Zeit vor und während des Weltkriegs und im Reproduktionsprozess des Kapitals sah Ernst den Zusammenbruch des Marxismus.


title: Paul Ernst

text: Anfang des 20. Jahrhunderts hielt sich Paul Ernst in Weimar auf. In dieser Zeit entstanden zahlreiche Dramen und Erzählungen. 1905/1906 war er als Dramaturg am Düsseldorfer Schauspielhaus tätig. Später widmete er sich freiberuflich ganz seiner schriftstellerischen Tätigkeit. 1916 heiratete er die Schriftstellerin Else von Schorn, geb. Apelt.


title: Paul Ernst

text: Sein literarisches Schaffen ist sehr umfangreich und vielfältig. Es umfasst sowohl Romane, Erzählungen und Novellen als auch Dramen, Essays und Epen. Sind seine frühen Werke noch dem Naturalismus zuzuordnen, sind seine späteren, vor allem in den 1920er-Jahren entstandenen Schriften Bestandteil der Neuklassik, zu deren Hauptvertretern Paul Ernst gezählt wird.


title: Paul Ernst

text: 1933, noch bevor Adolf Hitler über die Vergabe entscheiden konnte, erhielt Paul Ernst die Goethe-Medaille für Kunst und Wissenschaft. Den Bayerischen Maximiliansorden für Wissenschaft und Kunst hatte er bereits 1930 erhalten.


title: Paul Ernst

text: Im Zuge der nationalsozialistischen „Gleichschaltung“ der Preußischen Akademie der Künste und der Entfernung von 40 jüdischen und aus anderen Gründen missliebigen Akademie-Mitgliedern wurde Ernst am 5. Mai 1933 auf einen der frei gewordenen Plätze berufen.


title: Paul Ernst

text: Gemeinsam mit Wilhelm von Scholz veröffentlichte er ein Lustspiel unter dem Pseudonym "P. W. Spassmöller".


title: Paul Ernst

text: Die 1933 und erneut 1956 gegründete Paul-Ernst-Gesellschaft befasst sich mit dem Leben und Werk des Schriftstellers.


title: Saga (Sängerin)

text: Saga (* 1975) ist eine international bekannte schwedische Rechtsrock-Sängerin. Sie wurde vor allem als Tribute-Sängerin von Liedern Ian Stuarts und dessen Band Skrewdriver populär und gilt als weibliche Vorzeigefigur der schwedischen White-Power-Bewegung.


title: Saga (Sängerin)

text: Saga war schon von früher Jugend eine aktive Angehörige der rechten bis rechtsextremen Szene, was sie auf traumatische Erlebnisse in ihrer Jugend zurückführt, die sie mit Immigranten hatte. Sie begann als Background-Sängerin der White-Power-Band Pluton Svea, mit der sie das Album "88% Unplugged" (die Zahl 88 ist eine Chiffre in der Neonazi-Szene, wobei beide Zahl jeweils für den achten Buchstaben des lateinischen Alphabets stehen, die als Abkürzung für „Heil Hitler“ fungieren) aufnahm. Schwedens größtes Rechtsrock-Label Midgård Records nahm sie unter Vertrag und machte sie mit der neonazistischen Death-Metal-Band Triskelon bekannt, die gemeinsam das Projekt Symphony of Sorrow gründeten. Das erste Album "Paradise Lost" erschien 1999 über Midgård Records. Die Zusammenarbeit zwischen Saga und Triskelon setzte sich in der Veröffentlichung des Albums "Symphony of Hatred" fort.


title: Saga (Sängerin)

text: Bekanntheit erlangte Saga in der Rechtsrockszene jedoch durch drei Tributalben mit Coverversionen von Liedern des verstorbenen Sängers Ian Stuart Donaldson beziehungsweise dessen Band Skrewdriver. Von dieser unter dem Titel "My Tribute to Skrewdriver" verlegten Serie erschienen bislang drei Ausgaben, von denen zwei 2000 und eine 2002 ebenfalls über Midgård Records veröffentlicht wurden. Die Musik der Lieder der besagten Alben unterscheidet sich deutlich von derjenigen der Originale, denn bei der Produktion wurde sowohl auf die Punk- als auch auf die Metal-Stilelemente verzichtet, stattdessen wurden die Lieder mit Akustikgitarre und in einem ruhigen Ton eingespielt. Daneben veröffentlichte sie auch Alben mit eigenen Liedern. 2007 erschien das Album "On My Own" mit Klavierballaden.


title: Saga (Sängerin)

text: Ihre Bedeutung in der internationalen Rechtsrock-Szene ist groß. So trat sie bei diversen Rechtsrockfestivals, zum Beispiel im Jahre 2011 auf dem Maygar Sziget, einer Parallelveranstaltung zum Sziget in Budapest in Ungarn, als Headlinerin auf. 2000 war sie auf dem Cover des US-amerikanischen Rechtsrock-Fanzines Resistance von Resistance Records zu sehen. Ihre Alben zählen zu den am besten verkauften White-Power-Musikproduktionen in Schweden. Dabei vermarktet die Szene auch ihr gutes Aussehen sowie ihren ruhigeren Musikstil, um der White-Power-Bewegung ein menschlicheres Gesicht zu geben. Sie soll ein eher mainstream-orientiertes Zielpublikum ansprechen, um so andere Käufergruppen zu gewinnen. Der Inhalt der Liedtexte der Coverversionen bleibt jedoch unverändert und auch Sagas eigene Songs haben einen nationalistischen bis neonazistischen Inhalt.


title: Saga (Sängerin)

text: Der norwegische Rechtsterrorist Anders Breivik erwähnte Saga als Ideengeberin in seinem über 1000 Seiten langen Manifest, mit dem er die Anschläge in Norwegen 2011 zu rechtfertigen versuchte. Dabei zitierte er unter anderem aus zwölf Liedern Sagas. Saga distanzierte sich nach dem Bekanntwerden der in Breiviks Manifest enthaltenen Zitate aus ihren Liedern von diesem.


title: Saga (Sängerin)

text: In Deutschland sind drei ihrer Alben von der Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (BPjM) indiziert.


title: Logos Hope

text: Die Logos Hope ist ein Schiff des christlichen Hilfs- und Missionswerks Operation Mobilisation (OM). Sie ist das vierte Schiff in Dienst von OM und wird als schwimmendes Konferenz- und Kulturzentrum, als Büchermarkt und zum Transport von Hilfsgütern eingesetzt.


title: Logos Hope

text: Das Schiff wurde 1973 als Autofähre "Gustav Vasa" auf der Nobiskrug-Werft in Rendsburg für die schwedische Reederei Lion Ferry AB für die Ostsee gebaut. In Betrieb genommen wurde sie im Charterdienst für die Svenska Rederi AB auf der Linie Malmö–Travemünde. 1976 bis 1983 wurde die "Gustav Vasa" von der schwedischen Reederei Saga Linjen betrieben und befuhr die Route gemeinsam mit der "Nils Dacke". Ab 1980 gehörten beide Fähren nach dem Zusammenschluss mit der deutschen TT-Linie zur Flotte der "TT Saga Line". In dieser Zeit verkehrte die "Gustav Vasa" zeitweise zwischen Travemünde und Rønne auf Bornholm. Trotz mehrerer Betreiber- und Eignerwechsel behielt das Schiff den Namen und die Linie bis 1982.


title: Logos Hope

text: Im April 1983 wurde die "Gustav Vasa" an die neu gegründete färöische Reederei Smyril Line verkauft, die das Schiff in "Norröna" umbenannte. Als einziges Schiff der Reederei verkehrte die "Norröna" zwischen Tórshavn, Hanstholm, Bergen, Lerwick und Seyðisfjörður, womit sie die einzige Fährverbindung nach Island darstellte. Diese Route wurde zuerst nur in den Monaten von April bis September angeboten, ab Ende 1998 ganzjährig. Parallel zum Fährdienst wurde auch eine Frachtlinie eingerichtet und mit der "Norröna" bedient. Im Jahr 2003 nahm Smyril Line den wesentlich größeren Fährschiff-Neubau "Norröna" in Betrieb. Die alte "Norröna" wurde in "Norröna I" umbenannt, als Reserve auf Reede gelegt und zum Verkauf ausgeschrieben. Durch einen Zwischenfall im Januar 2004 kollidierte die neue "Norröna" bei stürmischem Wetter mit der Hafenmauer in Tórshavn und wurde beschädigt. Für die zweimonatige Reparaturzeit wurde die "Norröna I" noch einmal reaktiviert.


title: Logos Hope

text: Im März 2004 kaufte GBA Ships e.V. das Schiff für 3,6 Millionen Euro, und benannte es in "Logos Hope" um. Mit der Neuerwerbung sollte die kleinere "Logos II" ersetzt werden, die den Anforderungen von OM nicht mehr gerecht wurde. Ab Juni 2005 erfolgte ein grundlegender Umbau der "Logos Hope" in der Brodotrogir-Werft im kroatischen Trogir vom Fähr- zum Konferenzschiff. Am 8. November 2007 wurde das Schiff für den Innenausbau nach Kiel verlegt, um im Mai 2008 nach Landskrona in Schweden ins Trockendock zu kommen, wo eine neue Hilfsmaschine eingebaut wurde. Ab Juli 2008 befand sie sich in Køge in Dänemark, um sie für die Erfordernisse der "Passenger Ship Safety Certificate" (PSSC) vorzubereiten. Das Zertifikat wurde am 14. Februar 2009 von einem Gutachter von Lloyd's Register erteilt. Am 19. Februar verließ die "Logos Hope" Køge und nahm am Tag darauf in Göteborg, Schweden, ihren Dienst auf.


title: Logos Hope

text: Die "Logos Hope" fuhr anfänglich, wie auch schon als "Norröna", unter der Flagge der Färöer. Im Februar 2009 konnte die "Logos Hope" bei OM in Dienst gestellt werden. Bereits vor der Indienststellung wurde am 29. September 2008 ihr OM-Vorgängerschiff, die "Logos II", zur Verschrottung in die Türkei verkauft. Die "Logos Hope" übernimmt das Aufgabengebiet der "Logos II".


title: Harmel-Bericht

text: Als Harmel-Bericht bezeichnet man einen durch den damaligen belgischen Außenminister Pierre Harmel angeregten Bericht von 1967 zur Lage der NATO angesichts der bestehenden NATO-Strategie „Massive Vergeltung“ (MC 14/2). Darauf aufbauend entschied sich die NATO zur Harmel-Doktrin, einer Doppelstrategie.


title: Harmel-Bericht

text: Militärische Sicherheit und eine Politik der Entspannung sollten keinen Widerspruch, sondern eine gegenseitige Ergänzung darstellen. Sicherheit wurde als Summe von Verteidigung und Entspannung verstanden.


title: Harmel-Bericht

text: Alle NATO-Mitgliedstaaten waren aufgerufen, ihr nationales Beziehungsgeflecht zur UdSSR zu verbessern. Allerdings durfte im Rahmen dieser Entspannungspolitik das Verhältnis zur Allianz nicht gefährdet werden (am besten durch eine gleichgerichtete Politik der Mitgliedstaaten der NATO).


title: Harmel-Bericht

text: Ausfluss dieser neuartigen Politik sollte auch die Klärung der Deutschlandfrage sein, die den Hauptspannungsgrund in Europa darstellte.


title: Harmel-Bericht

text: Der Harmel-Bericht fand schließlich 1967 seinen Niederschlag in der neuen Nato-Sicherheitsstrategie "Flexible Response (MC 14/3)".


title: Roland Ertl (Offizier)

text: Roland Hans Ertl (* 23. Juli 1945 in Bad Hall, Oberösterreich) ist ein österreichischer Militär. Er war Chef des Generalstabes und damit ranghöchster Offizier des Österreichischen Bundesheeres.


title: Schnulze

text: Mit Schnulze wird meist umgangssprachlich abwertend ein künstlerisch minderwertig erachtetes Werk, vorwiegend ein kitschig-sentimentales Lied oder Musikstück bezeichnet. Der Begriff wird aber auch für Theaterstücke, Fernsehspiele oder rührselige Kinostücke (etwa „Heimatschnulze“) verwendet, gelegentlich auch in der Literaturkritik – insbesondere in Feuilletons.


title: Roland Ertl (Offizier)

text: Ertl begann nach der Ausbildung zum Offizier seine militärische Laufbahn als Zugs- und Kompaniekommandant bei einem Ausbildungsregiment in Salzburg. Nach Auslandseinsätzen am Golan und in Damaskus absolvierte er von 1979 bis 1982 den Generalstabskurs. In den 80er Jahren erfolgt seine militärische Ausbildung in den USA, von 1982 bis 1992 war er in der Nachschubabteilung des Bundesministeriums für Landesverteidigung tätig. Ab 1993 war Ertl Militärberater bei der UNO in New York, im Jahr 2000 wurde er Kommandant des Militärkommandos Salzburg. Ihm folgte im Dezember 2002 Paul Kritsch. Von 1. Dezember 2002 bis zu seiner Pension am 30. November 2007 war Roland Ertl Chef des Generalstabes.


title: Schnulze

text: Der Begriff Schnulze wurde 1948 durch den Bandleader Harry Hermann geprägt, ist um 1950 in der Zeitungssprache aufgekommen und verbreitete sich daraufhin im deutschen Sprachraum. Bereits 1892 war er jedoch Name bzw. Pseudonym eines Kritikers. Die genaue Herkunft ist nicht geklärt und es handelt sich – so Wolfgang Pfeifer – um eine „eigenwillige affektische Bildung“, vielleicht entweder als Versprecher in Anlehnung an "Schmalz" für ein „sentimentales Gefühlsprodukt“ oder nach Küppers "Wörterbuch der deutschen Umgangssprache" zu niederdeutsch "snulten" ‘überschwänglich reden, gefühlvoll tun’, verwandt mit nd. "snulle" ‚nett, angenehm, lieb‘. Vor allem mag auch der Name "Schulze" einen gewissen Einfluss ausgeübt haben. Mit einer Schnulze gleich welcher Kategorie wird immer Sentimentalität und Rührseligkeit verbunden. Eine ironisch-abwertende gemeinte Steigerungsform ist "Edelschnulze" für einen schnulzigen Film, Buch oder Schlager (auch vermeintlichen) „künstlerischen Anspruch[s]“, das Adjektiv heißt "schnulzig."


title: Roland Ertl (Offizier)

text: Am 21. Oktober 2005 wurde er in Paris vom französischen Generalstabschef, General Henri Bentégeat, zum Commandeur der französischen Ehrenlegion ernannt. Er ist Ehrenmitglied im Österreichischen Heeressportverband (ÖHSV).


title: Schnulze

text: Das "Lexikon der Filmbegriffe" bezeichnet Schnulze auch als „abfällig-liebevolle“ Bezeichnung seitens des Rezipienten für einen Schlager oder Film, der gefühlsbetont ist. Diese seien „mit manchmal hoher subjektiver Bedeutung aufgeladen“, aber der Rezipient sei sich auch „der ästhetischen Minderwertigkeit bewusst“, was auch durchaus „ironisch-distanzierte Züge“ umfasse. Beispiele aus dem Film entstammen fast immer der Gattung Rührstück und „sind deutlich auf Rührung als primären Rezeptionsaffekt ausgerichtet“. Als Beispiele werden neben "Love Story" (1970) und "The Story of Us" (1999) „auch die neueren Familienrührstücke aus der ZDF-Produktion nach Vorlagen Rosamunde Pilchers“ genannt.


title: Schnulze

text: Im sogenannten „Schnulzenerlass“ von ORF-Generalintendant Gerd Bacher vom Juli 1968 wurde die Quote deutschsprachiger Schlager in Ö3 drastisch reduziert. Als neuer Jugendsender sollte er sich der Zielgruppe adäquaten Stilformen der internationalen Pop- und Folkmusik öffnen. Jedoch wurden auch von Musikkritikern und Rezipienten anderssprachliche, auch englischsprachige Titel, als Schnulzen bezeichnet. Als Beispiel dient etwa Elvis Presley vor allem in seiner Spätphase mit einigen sehr erfolgreichen Titeln wie etwa "Suspicious Minds" (1968) oder "Always on My Mind" (1973). In der englischen Sprache wird vor allem "Crooning" in der populären Musik meist abwertend für „Schnulze, überaus sentimentaler Schlagergesang von engl. "croon" »leise, sanft singen«“, sowie daraus abgeleitet "Crooner" für den (meist männlichen) Interpreten äquivalent gebraucht.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Michael Schneider ist ein Sohn des Komponisten und Dirigenten Horst Schneider; sein Bruder ist der Schriftsteller Peter Schneider. Bei Kriegsende floh die Familie nach Westdeutschland, und Michael Schneider wuchs in Grainau/Oberbayern und in Freiburg im Breisgau auf.


title: Nina Louise Buttkereit

text: Buttkereit wuchs in Düsseldorf auf. Nach dem Abitur besuchte sie von 1997 bis 1999 die Schauspielschule Newcast in Köln.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Durch die Studienstiftung des Deutschen Volkes gefördert, begann er nach dem Abitur ein Studium der Naturwissenschaften an den Universitäten in Freiburg im Breisgau und in Paris, das er nach dem Vordiplom abbrach, um 1968 zur Freien Universität Berlin zu wechseln. Dort studierte er Philosophie, Soziologie und Religionswissenschaft.


title: Nina Louise Buttkereit

text: Nach ihrer Chor- und Gesangsausbildung sowie privatem Schauspielunterricht moderierte Buttkereit von 1997 bis 1998 diverse Sendungen beim Kindersender Nickelodeon und von 1999 bis 2000 den "Disney Club" bei RTL. In den Folgejahren war sie im Fernsehen in diversen Rollen zu sehen, unter anderem bei "Unter uns", "Die Wache" und "T.V. Kaiser". Von 2000 bis 2006 spielte sie in der ARD-Fernsehserie "Marienhof" und in der Telenovela "Sturm der Liebe" mit. Ferner trat Buttkereit in den Theaterstücken "Männerbeschaffungsmaßnahmen" (2007–2008) und "Die spanische Fliege" (2013) auf.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Gleichzeitig engagierte er sich in der Studentenbewegung, als deren Teil, Sprachrohr und Kritiker er sich verstand. Gemeinsam mit seiner Schwester Barbara und seinem Bruder Peter gründete er das erste Sozialistische Straßentheater in Westberlin. Als Literaturkritiker und politischer Publizist schrieb er für die "edition Voltaire", "konkret", "Kursbuch", "Literaturmagazin" und diverse Rundfunksender, später auch für die Zürcher "Weltwoche" und die "FAZ".


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Zwischen 1970 und 1971 gehörte Schneider zum Kaderstamm der maoistischen Proletarische Linke/Parteiinitiative (PL/PI). Eine kritische Bilanz seiner Erfahrungen als Betriebskader zog er in dem vielbeachteten "Kursbuch"-Aufsatz „Gegen den linken Dogmatismus, eine ‚Alterskrankheit‘ des Kommunismus“ (u. a. nachgedruckt in "Les Temps modernes", Paris 1971).


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 1971/72 arbeitete Schneider als Lektor im Verlag Klaus Wagenbach. 1974 promovierte er mit einer Arbeit über Karl Marx und Sigmund Freud bei Klaus Heinrich vom Religionswissenschaftlichen Institut der Freien Universität Berlin. Seine Doktorarbeit "Neurose und Klassenkampf. Materialistische Kritik und Versuch einer emanzipativen Neubegründung der Psychoanalyse" wurde zum wissenschaftlichen Bestseller der Studentenbewegung und in alle Weltsprachen übersetzt. Historisch-politische Argumentation mit tiefenpsychologischen Erklärungsmustern zu verbinden sollte fortan zu einem Charakteristikum des Essayisten Michael Schneider werden.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Von 1975 bis 1978 arbeitete Schneider als Dramaturg und Hausautor am Hessischen Staatstheater Wiesbaden. Sein 1977 uraufgeführtes Bühnenstück "Die Wiedergutmachung Oder wie man einen verlorenen Krieg gewinnt" behandelte ein Tabuthema der deutschen Geschichte, nämlich die Rolle der deutschen Industrie und Hochfinanz während der NS-Zeit und der Wiederaufstieg der – zunächst als „Kriegsverbrecher“ angeklagten – ehemaligen „Wehrwirtschaftsführer“ und Großindustriellen in der Bundesrepublik Deutschland. Das Stück löste einen Theaterskandal aus und wurde trotz ausverkaufter Vorstellungen nicht in die nächste Spielzeit übernommen. Erst zehn Jahre später wurde es am Hessischen Staatstheater Darmstadt wieder aufgeführt.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 1978 kündigte Schneider seinen Vertrag mit dem Hessischen Staatstheater Wiesbaden und lebte seither als freier Schriftsteller in Wiesbaden. Hier lernte er die Grundschullehrerin Ingeborg geb. Dienstbach kennen, die drei Kinder aus erster Ehe hatte. Sie heirateten 1981. Als geistige Anregerin und kritische Lektorin begleitete sie die meisten seiner Bücher, Essays, Theaterstücke und Projekte. Sie starb 2004.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 1980 erschien Schneiders literarisches Debüt "Das Spiegelkabinett", eine klassisch gebaute, im Milieu der Zauberkünstler spielende Novelle über eine abgründige Bruderbeziehung, zugleich eine Parabel auf eine in den Irrationalismus abgleitende Gesellschaft. „Diese Geschichte ist ein Ereignis“, schrieb Marcel Reich-Ranicki in der "FAZ".


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Ab 1981 war Schneider ständiger Mitarbeiter der ZDF-Matinee, für die er Drehbücher – u. a. über Balzac, Büchner, Bettina von Arnim, Arnold Zweig und Kafka – schrieb. 1984 schrieb er auch Gastkolumnen für die Zürcher "Weltwoche".


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 1986 war Schneider "Writer in Residence" am German Department der University of Warwick (Großbritannien), 1988/89 "Writer in Residence" am "Deutschen Haus New York". 1987 und 1988 erhielt er ein Reisestipendium des Progress-Verlages in Moskau.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 1989, nach zwei ausgedehnten Studienreisen durch die Sowjetunion der Perestroika-Ära, die ihn mit vielen Vertretern der sowjetischen Kriegsgeneration zusammenbrachte, publizierte Schneider zusammen mit seinem Freund und Reisebegleiter, dem russischen Schriftsteller und Orientalisten Rady Fisch, das Buch "Iwan der Deutsche. Eine deutsch-sowjetische Reise aus der Vergangenheit in die Gegenwart". Diesem folgte 1989 Schneiders wissenschaftlicher Essay „Das Unternehmen Barbarossa“, in dem er, basierend auf seinen eigenen Recherchen und auf den Forschungsarbeiten des Militärgeschichtlichen Forschungsamts in Freiburg, in sehr gedrängter Form beschreibt, was der deutsche Überfall und die deutsche Okkupation für die sowjetischen Völker bedeutete.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 1992 bilanzierte Schneider das Scheitern des sowjetischen Staatssozialismus in der großen wissenschaftlichen Studie "Das Ende eines Jahrhundertmythos".


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Seit 1991 lehrte Schneider als Dozent und seit 1995 als Professor für Text, Dramaturgie und Stoffentwicklung an der Filmakademie Baden-Württemberg im Fachbereich Drehbuch. Sein literarisches Schaffen und Literaturverständnis wurde durch die berufsmäßige Beschäftigung mit der Filmkunst und Filmgeschichte wesentlich erweitert und bereichert.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: In den 1990er Jahren entdeckte er für sich ein neues literarisches Genre: den historischen Roman. 2001 erschien "Der Traum der Vernunft", eine Romanbiografie über den deutschen Jakobiner Eulogius Schneider, der vom glühenden Anhänger der großen Freiheits- und Gleichheitsideale zuletzt zum Mann der Terreurs wurde und als Öffentlicher Ankläger des Revolutionsgerichts mit der fahrbaren Guillotine das Elsass heimsuchte – eine exemplarische Geschichte über den Gewaltidealismus und das Umkippen einer großen Utopie.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 2007 folgte, gleichsam als satirisch-leichtfüßiges Gegenstück, "Das Geheimnis des Cagliostro", ein historischer Schelmenroman über den genialischen Hochstapler, Freimaurer, Magier, Wunderheiler und größten Event-Künstler des 18. Jahrhunderts, Graf Alessandro Cagliostro. Aus den Armenvierteln Palermos stammend, wurde er zum gefeierten Idol seiner Epoche, und sein „Ägyptischer Orden“, der Orient und Okzident versöhnen wollte, zur Attraktion des europäischen Adels und Freimaurertums. Wie schon in seiner Novelle "Das Spiegelkabinett" und in seinem Roman "Der Traum der Vernunft" setzte sich Schneider, der von Jugend an selbst passionierter Zauberkünstler ist (und seine Lesungen oft mit magischen Einlagen garniert), in diesem Roman noch einmal mit der „Nachtseite der Vernunft“, d. h. mit der Verführbarkeit der Menschen durch (Massen-)Suggestion, Geniekult und Irrationalismus auseinander.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: 2016 erschien sein stark autobiografisch beeinflusster Roman "Ein zweites Leben". Protagonist ist ein Kulturwissenschaftler namens Fabian Fohrbeck, der nach dem plötzlichen Tod seiner Frau in eine Lebens- und Sinnkrise gerät und eine psychosomatische Klinik aufsucht, in der er langsam wieder zu sich selbst findet. In den Begegnungen und Gesprächen mit seinen Mitpatienten – viele von ihnen sind erschöpft und ausgebrannt – entsteht das paradoxe Bild einer Gesellschaft, die mit technischen Mitteln immer mehr Zeit einspart und doch keine mehr hat.


title: Michael Schneider (Schriftsteller)

text: Michael Schneider ist Mitglied des Verbandes deutscher Schriftsteller und des PEN-Zentrums Deutschland. Er erhielt neben verschiedenen Literaturstipendien 1980 den aspekte-Literaturpreis für "Das Spiegelkabinett" und 2010 den George-Konell-Preis für sein Lebenswerk. Des Weiteren ist er Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat von Attac, Mitglied des Willy-Brandt-Kreises und des "Magischen Zirkels Berlin e.V." Er lebt und arbeitet in Berlin.


title: Ringen bei den Olympischen Spielen

text: Das Ringen ist eine der ältesten olympischen Sportarten und fehlte nur 1900 bei den Olympischen Spielen. Bereits bei den Olympischen Spielen der Antike war Ringen Teil der Spiele in Olympia. Das olympische Programm der Neuzeit umfasst die zwei Stilrichtungen des Ringen – das griechisch-römische und das Freistil-Ringen. Seit Athen 2004 starten Frauen im Freistil bei Olympischen Spielen. Das IOC hatte 2013 beschlossen das Ringen 2020 aus dem Programm zu nehmen, aber das IOC nahm diese Entscheidung zurück, nachdem es zu zahlreichen Protesten gekommen war und sich der Ringerweltverband UWW grunderneuert hatte.


title: Ringen bei den Olympischen Spielen

text: Es gibt bei Olympischen Spielen im Ringen insgesamt 18 Wettbewerbe – Männer 12 und Frauen 6. Davon entfallen 6 Wettbewerbe auf griechisch-römisch (keine Frauenwettbewerbe).


title: Ringen bei den Olympischen Spielen

text: Bis Paris 1924 gab es keine Zeitbegrenzung für die Wettkämpfe, so dass die Kämpfe bis zu knapp 12 Stunden dauerten. 1912 wurde das Finale im Halbschwergewicht im griech.-röm. nach 9 Stunden unterbrochen und beide erhielten eine Silbermedaille.


title: Ringen bei den Olympischen Spielen

text: Es gibt bei Olympischen Spielen im Ringen insgesamt 18 Wettbewerbe – 12 Wettbewerbe im Freistil – Männer 6 und Frauen 6.


title: Albrecht IV. (Habsburg)

text: Albrecht IV., Graf von Habsburg (* um 1188; † 25. November 1239 in Askalon; genannt "der Weise" auch "der Reiche") war Graf im Aargau und Frickgau mit der Habsburg, Brugg, Bremgarten und Muri, Landgraf im Oberelsass und Feldhauptmann von Straßburg und Vogt des Klosters Säckingen.


title: Albrecht IV. (Habsburg)

text: Albrecht war ein Sohn des Grafen Rudolf II. von Habsburg und der Agnes von Staufen. Nach dem Tod seines Vaters teilte er sich mit seinem Bruder Rudolf III. ("der Schweigsame") das Erbe.


title: Albrecht IV. (Habsburg)

text: Um 1217 heiratete er Heilwig von Kyburg († nach 1263), Tochter des Grafen Ulrich III. und der Anna von Zähringen. Mit ihr hatte er insgesamt fünf Kinder: die Söhne Rudolf IV., der als Rudolf I. der erste römisch-deutsche König aus dem Geschlecht der Habsburger wurde, Albrecht V., Domherr in Basel und Straßburg, und Hartmann, sowie die Tochter Kunigunde (die mit Heinrich III. von Küssenburg eine kinderlose Ehe führte) und eine weitere Tochter unbekannten Namens.


title: Albrecht IV. (Habsburg)

text: 1228 erfocht er im habsburgischen Erbschaftsstreit als Feldhauptmann der Stadt und des Bischofs von Straßburg den Sieg von Blodelsheim über die Grafen von Pfirt. Albrecht war ein Anhänger der Staufer.


title: Albrecht IV. (Habsburg)

text: Albrecht IV. wurde als Gründer von Waldshut vermutet; laut der Chronik des Clevi Fryger geschah dies im Jahr 1249. Die Existenz der Stadt ist jedoch erst ab 1256 sicher bezeugt, so dass ein früheres Gründungsjahr nicht haltbar ist.


title: Albrecht IV. (Habsburg)

text: Albrecht IV. beteiligte sich am Kreuzzug der Barone und starb während der Befestigung der Burg Askalon an der Pest.


title: Lilli Lehmann

text: Lilli Lehmann (geb. "Elisabeth Maria Lehmann-Löw", nach Vermählung "Elisabeth Maria Lehmann-Kalisch"; * 24. November 1848 in Würzburg; † 17. Mai 1929 in Berlin-Grunewald) war eine deutsche Opernsängerin (Sopran) und Gesangspädagogin.


title: Lilli Lehmann

text: Elisabeth Lehmann und ihre jüngere Schwester Marie (1851–1931) verbrachten ihre Kindheit in Prag und wurden durch Cölistin Müller sowie durch ihre Mutter, der Sängerin und Harfenistin Maria Theresia Löw (1809–1885), ausgebildet. Lehmanns Vater war der Heldentenor Karl August Lehmann. Die Sopranistin Louise Methfessel (geb. Lehmann; 1818–1854) war die Tante von Lilli Lehmann.


title: Lilli Lehmann

text: Lehmann hatte 1865 als Erster Knabe in Mozarts "Zauberflöte" am Deutschen Landestheater in Prag ihr Debüt, dem Engagements in Danzig und Leipzig und an der Berliner Hofoper (1870–1885) folgten. Zunächst als Koloratursopran eingesetzt, sang sie bald auch dramatische Partien, 1876 auf Wunsch Richard Wagners bei der Uraufführung des "Rings des Nibelungen" die Woglinde, die Helmwige und die Stimme des Waldvogels. 1896 sang sie die Brünnhilde im Bayreuther Ring-Zyklus. 1885 folgte sie einer Einladung der Metropolitan Opera (Met) in New York City, wo sie als überragende Interpretin deutscher und italienischer Opernpartien gefeiert wurde.


title: Lilli Lehmann

text: Lehmann heiratete 1888 den Tenor Paul Kalisch (1855–1946), der ein Sohn des deutschen Schriftstellers David Kalisch war. Die Ehe blieb kinderlos und wurde nach Kalischs Verhältnis mit Lehmanns Nichte um 1915 aufgelöst. Lehmann kehrte 1891 nach Deutschland zurück und gehörte später wieder dem Ensemble der Berliner Hofoper an. In den folgenden Jahren gastierte sie in den USA, in Paris sowie in London, wo sie als Gesangspädagogin tätig war. Zu ihren Schülern gehörten Gustav Zeitzschel, Emmy Krüger und Franz Egenieff. Lehmann war eine der bedeutendsten Wagner- und Mozartinterpretinnen der Zeit. In Berlin gehörte sie dem Kreis um Marie von Schleinitz an.


title: Lilli Lehmann

text: Lehmann wirkte zwischen 1901 und 1910 an den Salzburger Mozartfesten mit, bei denen sie als Sängerin auftrat. In den letzten beiden Spielzeiten (1906 und 1910) führte sie zudem Regie und übernahm die Rolle der künstlerischen Leiterin. Ab 1916 legte sie mit ihren jährlichen stattfindenden Gesangskursen am Konservatorium Mozarteum den Grundstein für die Internationale Sommerakademie.


title: Lilli Lehmann

text: Die Stimme von Lilli Lehmann ist auf Schallplatten der Marke Odeon (Berlin 1906–07) erhalten blieben.


title: Turbulence (Film)

text: Nach seiner Flucht vor zwei Jahren ist der Serienmörder Ryan Weaver wieder von Detective Aldo Hines festgenommen worden und soll nun mit dem Flugzeug nach Los Angeles gebracht werden. Neben nur wenigen Passagieren befindet sich auch der brutale Gangster Stubbs unter polizeilicher Bewachung an Bord. Nach nur kurzer Flugzeit gelingt es diesem, seine Bewacher auszuschalten und die Gewalt im Flugzeug zu übernehmen. Als Stubbs die Stewardess Teri Halloran als Geisel nimmt, schaltet sich auch Weaver ein und erschießt Stubbs. Da in den vorangegangenen Schusswechseln der Flugkapitän ums Leben gekommen ist und nun auch dessen Copilot zu Tode kommt, fliegt die Maschine führerlos in ein schweres Unwetter. Von Weaver, der seine liebenswürdige Maske hat fallen lassen, gequält und misshandelt, kann Teri schließlich ins Cockpit entkommen. Dank der Funkhilfen des Piloten Bowen sowie der Krisenmanagerin Rachel Taper gelingt es der Stewardess das Flugzeug nach zahlreichen Problemen zu landen, nachdem sie kurz zuvor Weaver in Notwehr erschießen konnte.


title: Rocky Mountain Horse

text: Das Rocky Mountain Horse ist eine recht junge Gangpferde-Rasse. Es stammt nicht aus den Rocky Mountains, wie der Name irreführenderweise annehmen lässt, sondern aus den Appalachen. In der Literatur wird es auch als Rocky Mountain Pony oder als Rocky Mountain Saddlehorse bezeichnet.


title: Turbulence (Film)

text: James Berardinelli schrieb auf "ReelViews", der Film sei ein „gedankenloser“ und „lebloser“ „Nonsens“, im Vergleich mit dem der Thriller "Daylight" „brillant“ wirken könne. Der Film sprenge sämtliche sinnvollen Grenzen der Unglaubwürdigkeit.


title: Rocky Mountain Horse

text: Der gerade, trockene Kopf mit feinen Ohren steht auf einem starken, geraden Hals und schräger Schulter. Der kurze und gerade Rücken geht in eine leicht abfallende Kruppe über. Meist schokoladenfarben mit flachsfarbenem Langhaar, aber auch alle anderen Farben außer Schecken.


title: Turbulence (Film)

text: Roger Ebert beschrieb den Film in der "Chicago Sun-Times" vom 10. Januar 1997 als „Schund“, der „in Form von teuren Klumpen“ auf die Leinwand geworfen werde. Neben fehlender Logik kritisierte Ebert auch die Darstellung von Lauren Holly, der es in ihrer Rolle an „Ausstrahlung“ mangle.


title: Rocky Mountain Horse

text: Das Rocky Mountain Horse ist auf Grund seiner Ausdauer und Trittsicherheit ein gutes Wanderreitpferd, was durch seine natürliche Veranlagung zum Tölt noch unterstrichen wird. Es eignet sich auch gut als leichtes Wagenpferd.


title: Turbulence (Film)

text: Hector Elizondo wurde im Jahr 1998 für den ALMA Award nominiert. Lauren Holly sowie der Film wurden 1998 für die Goldene Himbeere nominiert.


title: Rocky Mountain Horse

text: Die Entwicklung des Rocky Mountain Horses geht zurück auf "Sam Tuttle", der in Kentucky einen Reitstall betrieb und dessen Hengst "Old Tobe" wegen seiner Töltveranlagung und seiner Rittigkeit sehr bekannt war. Beides gab er auch an seine Nachkommen weiter, was ihn zu einem beliebten Zuchthengst machte. Viele der heutigen Rocky Mountain Horses führen Old Tobe in ihrem Stammbaum. Sie sind sehr ausdauernd und trittsicher und eignen sich hervorragend für das Reiten in unebenem Gelände. Man geht davon aus, dass Rocky Mountain Horses sowohl das Blut von spanischen Pferden als auch des Narragansett Pacers in Linien führen. 1986 wurde das Stutbuch eröffnet und 2004 wieder geschlossen. Ende 2005 waren über 13.000 Rocky Mountain Horses bei der Association eingetragen.


title: Turbulence (Film)

text: Der Film wurde in New York City, in Los Angeles und in New Jersey gedreht. Seine Produktionskosten betrugen schätzungsweise 55 Millionen US-Dollar. Der Film spielte in den Kinos der USA ca. 11,47 Millionen US-Dollar ein.


title: Turbulence (Film)

text: Im Jahr 2000 wurde die Fortsetzung "Turbulence 2" mit Craig Sheffer, Jennifer Beals und Tom Berenger produziert. 2001 folgte "Turbulence 3".


title: Friedensprozess im Nahen Osten

text: Als Nahost-Friedensprozess werden diplomatische Bemühungen um eine friedliche Beilegung des Nahostkonfliktes bezeichnet, insbesondere die Initiativen zur Beendigung des Konfliktes zwischen Israel und den Palästinensern unter Vermittlung der Vereinigten Staaten und des Nahost-Quartetts. Unter Kritikern gilt der Begriff jedoch aufgrund der angeblichen Unlösbarkeit des Konfliktes oder mangelnden politischen Willens zur Umsetzung einer friedlichen Lösung mitunter als bloßes politisches Schlagwort.


title: Friedensprozess im Nahen Osten

text: William B. Quandt zufolge setzte sich der Begriff des "Friedensprozesses" im Laufe der 70er Jahre unter amerikanischen Diplomaten zur Bezeichnung der Bemühungen um eine in Verhandlungen erzielte friedliche Lösung des israelisch-arabischen Konfliktes durch, der zuvor überwiegend kriegerisch ausgetragen worden war. Es ist jedoch angezweifelt worden, ob einzelne Ereignisse und diplomatische Erfolge tatsächlich den Gebrauch eines solch teleologischen Begriffes rechtfertigten, insbesondere unter dem Eindruck wiederholt ausbrechender Gewalt zwischen den Konfliktparteien. Irving Kristol sah den Begriff 1988 als bloßen Euphemismus für einen Kalten Krieg; Edward Said betrachtete den Gebrauch des Begriffes gar als „fahrlässigen Mord an der Sprache“.


title: Friedensprozess im Nahen Osten

text: Bereits vor dem ersten arabisch-israelischen Krieg und der israelischen Unabhängigkeitserklärung gab es Versuche, die Konflikte zwischen Zionisten und Arabern diplomatisch beizulegen, etwa durch das Faisal-Weizmann-Abkommen von 1919. In der Regierungszeit von Mosche Scharet folgten weitere ernsthafte Bemühungen um Kompromisse mit den arabischen Nachbarn Israels, die jedoch infolge der Lawon-Affäre weitestgehend ausgesetzt werden mussten und unter David Ben Gurion nicht weiter fortgeführt wurden.


title: Friedensprozess im Nahen Osten

text: Seit den 1970er Jahren bemühte sich der US-Außenminister Henry Kissinger infolge des Jom-Kippur-Krieges verstärkt um eine diplomatische Lösung. Er etablierte so die Rolle der Vereinigten Staaten als wichtigstem Vermittler im Nahostkonflikt. Auf die Genfer Nahostkonferenz von 1973 folgten erste Interimsabkommen zwischen Israel und Ägypten sowie zwischen Israel und Syrien.