title: Erzbistum Ermland

text: Nach den Veränderungen der ostpreußischen Grenzen 1920 (Inkrafttreten des Versailler Friedens) passte 1925 der Heilige Stuhl die Bistumsgrenzen so an, dass alle vorher culmischen katholischen Pfarreien im bei Deutschland verbliebenen Ostpreußen und im neu hinzugekommenen Regierungsbezirk Westpreußen zum Diözesangebiet gehörten, alle an Polen gekommenen Pfarreien schieden aus dem Diözesangebiet aus. Am 4. April 1926 schieden die seinerzeit vier katholischen memelländischen Pfarreien aus dem Diözesangebiet aus. Von 1926 bis 1991 bildeten die dortigen zuletzt 14 Pfarreien die "Freie Prälatur Memel (Klaipėdos prelatūra)". So war das Diözesangebiet ab April 1926 bis Februar 1939 tatsächlich deckungsgleich mit der Provinz Ostpreußen.


title: Erzbistum Ermland

text: Nach dem Preußenkonkordat von 1929 wurde das Bistum Ermland mit den neuen Diözesen Bistum Berlin und Freie Prälatur Schneidemühl 1930 Teil der neuen "Ostdeutschen Kirchenprovinz" unter Leitung des neu erhobenen Erzbistums Breslau. Ermlands Bischof Maximilian Kaller amtierte ab Juni 1939 bis zu seinem Tode als Apostolischer Administrator der Freien Prälatur Memel mit inzwischen acht katholischen Pfarreien, nachdem das Memelland im März 1939 an Ostpreußen rückgegliedert worden war.


title: Erzbistum Ermland

text: Ab Anfang 1945 flohen viele Einwohner vor der Eroberung durch die sowjetische Rote Armee. Bischof Kaller war am 7. Februar auf Anordnung der SS evakuiert worden. Den von Kaller eingesetzten Generalvikar, Domdechant Aloys Marquardt (1891–1972), wiesen die polnischen Besatzer im Juli 1945 aus, noch vor Abschluss der Potsdamer Konferenz. Am 28. Juli wählte das Domkapitel den Allensteiner Erzpriester Johannes Hanowski zum Kapitularvikar.


title: Erzbistum Ermland

text: Kaller kehrte aber – von Halle an der Saale kommend – in den ersten Augusttagen 1945 in seine Diözese zurück und übernahm von Hanowski wieder die Amtsgeschäfte. Er ernannte je einen Generalvikar für das polnisch (Franciszek Borowiec) und das sowjetisch besetzte Diözesangebiet (Paul Hoppe; 1900–1988). Mitte August drängte Primas August Hlond Kaller, die bischöfliche Jurisdiktion im polnisch besetzten Diözesangebiet, nicht aber das Bischofsamt, niederzulegen, was er auch tat. Die Jurisdiktion im polnisch besetzten Diözesangebiet übernahm der Apostolische Administrator Teodor Bensch, ein aus Buk bei Posen gebürtiger Pole. Gleich nach diesem Verzicht wurde Kaller am 18. August 1945 in eine alliierte Besatzungszone Deutschlands vertrieben. Die Ostdeutsche Kirchenprovinz blieb zwar bestehen, nur in den Gebieten westlich von Oder und Neiße lag die Jurisdiktion bei den jeweiligen Diözesaninhabern, östlich davon amtierten ab 1. September 1945 Apostolische Administratoren.


title: Erzbistum Ermland

text: Nach Kallers Niederlassung in Westdeutschland ernannte Pius XII. ihn am 26. September 1946 zum "Päpstlichen Sonderbeauftragten für die heimatvertriebenen Deutschen".


title: Erzbistum Ermland

text: Nach Kallers Tod am 7. Juli 1947 wählten inzwischen ebenfalls in alliierte Besatzungszonen vertriebene ermländische Domkapitulare am 11. Juli Arthur Kather (1883–1957; bis 1945 Propst der St.-Nikolai-Kirche zu Elbing) zum Kapitularvikar Ermlands, wie bei Sedisvakanz vom kanonischen Recht vorgesehen. Der Heilige Stuhl erkannte diese Wahl an, so dass Kather fortan Ermland auf der Fuldaer Bischofskonferenz vertrat.


title: Erzbistum Ermland

text: Nach Kathers Tod wählte das Domkapitel am 29. Juli 1957 Generalvikar Paul Hoppe zum Kapitularvikar, der 1947 aus dem sowjetisch besetzten Diözesangebiet vertrieben worden war. Hoppe vertrat dann Ermland in der Fuldaer Bischofskonferenz, bis Papst Paul VI. am 28. Juni 1972 die Sedisvakanz beendete und Józef Drzazga zum neuen Bischof ernannte. Dabei wurden die Bistumsgrenzen neu umschrieben, das sowjetisch annektierte Diözesangebiet gehörte nicht weiter zum Bistum. Das Bistum blieb nicht weiter Suffragan Breslaus, sondern wurde nunmehr Teil der Kirchenprovinz Warschau. Die Ostdeutsche Kirchenprovinz wurde aufgehoben, das deutsche Erzdiözesangebiet Breslaus wurde die Apostolische Administratur Görlitz, das deutsche Diözesangebiet Berlins exemt. Hoppe übernahm ab 1972 die neu geschaffene Funktion eines „Apostolischen Visitators für die ermländischen Diözesanen in Deutschland“, die bis 2011 bestand.


title: Erzbistum Ermland

text: Das unter polnischer Verwaltung stehende Bistum Warmia wurde 1972 durch Papst Paul VI. mit der Apostolischen Konstitution "Episcoporum Poloniae coetus" neu umschrieben. Am 25. März 1992 wurde das Bistum durch Papst Johannes Paul II. mit der Apostolischen Konstitution "Totus Tuus Poloniae Populus" zum Erzbistum erhoben.


title: Erzbistum Ermland

text: Der Bischof residiert nicht mehr wie zuvor in Frauenburg, sondern jetzt in Olsztyn "(Allenstein)". Suffragandiözesen sind das ebenfalls neu errichtete Bistum Elbląg "(Elbing)" und das Bistum Ełk "(Lyck)".


title: Erzbistum Ermland

text: Derzeitiger Erzbischof ist Józef Górzyński; Weihbischof ist Janusz Ostrowski. Emeriti sind Edmund Piszcz und Julian Andrzej Wojtkowski.


title: Erzbistum Ermland

text: Die Deutsche Bischofskonferenz beschloss 2011, die Aufgaben der Visitatoren für die Seelsorge an den Heimatvertriebenen, Aussiedlern und deren Nachkommen bis Ende 2016 in die Verantwortung von (möglichst kirchlich anerkannten) Vereinen zu legen. Visitator Lothar Schlegel, der seit 2010 für die Herkunftsgebiete Danzig und die Freie Prälatur Schneidemühl zuständig war, wurde zum 4. Oktober 2011 altersbedingt in den Ruhestand von seinem Amt entpflichtet. Die Deutsche Bischofskonferenz hat 2012 zudem beschlossen, ausgeschiedene Visitatoren nicht neu zu ernennen. Seit April 2012 werden die Zuschüsse der Deutschen Bischofskonferenz für die Seelsorge an den Ermländern in Deutschland nicht mehr gezahlt.


title: Erzbistum Ermland

text: Bereits am 17. November 2012 hat die Ermländervertretung den Verein Ermlandfamilie gegründet. Der eingetragene und gemeinnützige Verein hat die Aufgaben der Visitatur im November 2013 übernommen. In der Seelsorge wird der Verein maßgeblich vom Ermländischen Konsistorium und den anderen ermländischen Priestern unterstützt. Künftig soll ein vom Ermlandfamilie e. V. vorgeschlagener und von der Deutschen Bischofskonferenz ernannter Präses die Arbeit begleiten. Seit der Ausgabe "Sommer 2013" wird die zuvor vom Visitator herausgegebene Quartalszeitschrift "Ermlandbriefe" vom Ermlandfamilie e. V. verantwortet.


title: Palais des Festivals et des Congrès

text: Das Palais des Festivals et des Congrès ("deutsch: Festival- und Kongresspalast") ist ein Gebäudekomplex im französischen Cannes, in dem ganzjährig Veranstaltungen mit regionalem, nationalem und internationalem Charakter stattfinden. Dazu gehören insbesondere die Internationalen Filmfestspiele von Cannes. Das Palais bietet bis zu 35.000 m² Veranstaltungsfläche.


title: Palais des Festivals et des Congrès

text: Keines der acht Casino-Projekte, die ab 1899 ausgearbeitet wurden, hatte Erfolg – alle scheiterten am Widerstand von Großfürst Michail Alexandrowitsch Romanow, der um die öffentliche Moral besorgt war. Schließlich vergab der Stadtrat die Konzession am 5. April an Henri Ruhl, Direktor des Pariser Hotels "Scribe". Das Casino, erbaut nach Plänen des Architekten Camille Mari, wurde am 28. Januar 1907 in Gegenwart des Großfürsten eingeweiht. 1919 wurde es erweitert, und 1930 durch den Architekten Roger Séassal (Nizza) modernisiert.


title: Palais des Festivals et des Congrès

text: Die Entstehung des Palais des Festivals et des Congrès de Cannes ist mit den Filmfestspielen verbunden: Da es keinen geeigneteren Ort gab, fanden die ersten Festspiele vom 20. September bis 5. Oktober 1946 im Alten Casino statt. Der Stadtrat beschloss deshalb, ein Festspielgebäude an der Promenade de la Croisette zu errichten. 1949 konnte das erste Palais, auch Palais Croisette genannt, eingeweiht werden. Das alte Gebäude existiert inzwischen nicht mehr: Es wurde durch ein Hotel der Hilton Hotels und das "Palais Stéphanie" ersetzt.


title: Palais des Festivals et des Congrès

text: Aufgrund des großen Erfolgs der Filmfestspiele und der touristischen Entwicklungen sowie erster Fachmessen (Reed MIPTV ab 1965) beschloss die Stadt Cannes 1979, einen neuen Palast nahe dem alten Hafen zu errichten. 1982 konnte das Gebäude, das nach Plänen der Architekten Sir Hubert Bennett (London) und François Druet (Biot) entstand, eingeweiht werden. 1999 wurde es um 10.000 m² erweitert, die "Espace Riviera" (Raum Riviera) genannt wurden. Damit bietet der Gebäudekomplex gegenwärtig 35.000 m² Veranstaltungsfläche in unterschiedlichen Sälen und Auditorien.


title: Palais des Festivals et des Congrès

text: Für den Betrieb des neuen Palais wurde am 1. Januar 1992 die "Société d’économie mixte pour les événements cannois" (SEMEC) aus drei Vereinigungen gegründet:


title: Oregon (Band)

text: Oregon ist ein 1971 in den USA gegründetes Quartett, das in einer kammermusikalischen Haltung Jazz, Weltmusik und auch Neue Improvisationsmusik spielt.


title: Oregon (Band)

text: Die Anfänge der Gruppe Oregon gehen bis in die zweite Hälfte der 1960er Jahre zurück. Ralph Towner und Glen Moore, die sich vom Studium an der University of Oregon her kannten, traten 1968 für fünf Monate in Portland auf. 1969 – der (falschen) Legende nach trafen sie sich zuerst auf dem legendären Woodstock-Festival – kam Collin Walcott dazu. 1970 kam Paul McCandless, mit dem Walcott und Towner bis 1972 gemeinsam im Paul Winter Consort spielten, zu ersten Aufnahmen (die zunächst nicht veröffentlicht wurden) hinzu. Damit war die Stammbesetzung des Quartetts gefunden, das seit Juli 1971 auf Vorschlag von McCandless unter dem Namen "Oregon" auftrat.


title: Oregon (Band)

text: Bis 1980 war das Quartett viel auf Tour (zunächst hauptsächlich in Clubs) und spielte auch in Europa. In der Zeit entwickelte sich das Spiel der Gruppe nicht einheitlich, sondern bediente eine ganze Bandbreite von Jazz-Stilen.


title: Oregon (Band)

text: 1980 machte die Gruppe eine schöpferische Pause, um schon ein Jahr später wieder mit neuem Sound auf der Bühne zu stehen. Mit seinen elektronischen Elementen war dieser Sound in den 1980ern zeitgemäß. Der veränderte Gruppenklang geht vor allem auf Ralph Towner zurück und seine neu entdeckte Leidenschaft für das Keyboard, teilweise aber auch auf die Ästhetik des ECM-Produzenten Manfred Eicher.


title: Oregon (Band)

text: 1984 starb Collin Walcott bei einem Autounfall. Nachdem sich die Gruppe entschlossen hatte, weiterzumachen, saß 1985 Trilok Gurtu für die nächsten Jahre am Schlagzeug. Das Studio-Album "Beyond Words" 1995 spielten die drei Musiker (Towner, Moore und McCandless) dann alleine ein. Ein Jahr später kam als vierter Musiker Mark Walker, zunächst nur für einige Stücke, hinzu. Im Frühjahr 2015 trennte Moore sich von "Oregon", um mehr Zeit für seine eigene Musik und seine Familie zu haben.


title: Goloring

text: Der Goloring bei Wolken in der Nähe von Koblenz ist ein vorgeschichtliches Erdwerk und eingetragenes Kulturdenkmal. Das "„Eifel-Stonehenge“" gilt als eine der bedeutendsten archäologischen Anlagen aus der Eisenzeit in Rheinland-Pfalz.


title: Goloring

text: Der Goloring liegt auf dem Gebiet der Gemeinde Kobern-Gondorf in unmittelbarer Nähe zur A 48. Die Anlage befindet sich auf einem abgesperrten ehemaligen Bundeswehrgelände (einer ehemaligen Ausbildungsstätte für Diensthunde), das über die L 52 zwischen Koblenz und Polch zu erreichen ist.


title: Goloring

text: Die nächstgelegene Ortschaft ist Wolken. Diese Ortsgemeinde nutzt die zunehmende Popularität der Anlage für ihr Image. Die Gemeindehalle wurde in "Goloring-Halle" umbenannt und auf der Internetseite der Ortsgemeinde steht: "Wolken – Gemeinde am Goloring". Im Oktober 2005 wurde der „Förderverein Goloring e. V.“ in Wolken gegründet. Die umliegenden Gemeinden Kobern-Gondorf, Ochtendung, Bassenheim und Wolken haben gemeinsam mit dem Landkreis Mayen-Koblenz diesen Verein gegründet.


title: Goloring

text: Das Gelände liegt in einer Höhe von etwa 310 bis 320 m ü. NN. Es fällt nach Süden und Südwesten hin flach ab.


title: Goloring

text: Der Goloring ist seit Herbst 2006 eingebunden in den "keltischen Rundwanderweg", der auf ca. 7 km von Wolken über den Goloring, den keltischen Fürstensitz auf dem Karmelenberg und Bassenheim wieder nach Wolken führt.


title: Goloring

text: Die Anlage ist fast kreisrund. Der Innenraum hat einen Durchmesser von etwa 175 Metern. Mit Wall und Graben beträgt der Durchmesser etwa 190 Meter. Im Westen, Norden und Süden sind Wall und Graben durch einen Eingang unterbrochen. Die Breite des westlichen Eingangs beträgt etwa 40 Meter, die beiden anderen Eingänge sind jeweils etwa 2 Meter breit. In der Mitte des Innenraums erhebt sich etwa 30 Meter von der äußeren Umwallung entfernt ein ebenfalls nahezu kreisrundes Plateau. In dessen Mitte wurde 1940 bei Grabungen unter anderem in etwa einem halben Meter Tiefe eine dunklere Verfärbung im Boden entdeckt. Aus dem Grabungsbefund lässt sich schließen, dass in der Mitte des Golorings ein etwa 50 Zentimeter dicker Pfosten von 8 bis 12 Metern Höhe gestanden haben muss.


title: Goloring

text: Der äußere Wall wurde aus dem Aushub des Grabens aufgeschüttet. Der Graben liegt innerhalb des Walls. Aus der Schichtenfolge des inneren Plateaus lässt sich schließen, dass es künstlich aufgeschüttet wurde. Zwischen Graben und Plateau befindet sich natürlich gewachsener Boden.


title: Goloring

text: Die Ringanlage wurde inzwischen komplett von Bäumen befreit. Viele Spuren der militärischen Nutzung durch die Bundeswehr wurden beseitigt. Dadurch ist die topografische Lage der Anlage nun gut erkennbar und kommt mehr und mehr zur Geltung.


title: Goloring

text: Erste Grabungen auf dem Gelände erfolgten 1940 durch Josef Röder. Dabei wurden mehrere Grabungsschnitte gezogen und im Wesentlichen die weiter oben bereits beschriebenen Feststellungen getroffen. Da das Gelände seit den 1950er Jahren als Standort einer Hundestaffel der Bundeswehr diente, war es lange Zeit nicht zugänglich, blieb aber auch von größeren Eingriffen verschont. Lediglich im Außenbereich entstanden einige kleinere Gebäude die z. T. noch vorhanden sind. Seit der Freigabe des Geländes durch die Bundeswehr Ende 2002 finden Untersuchungen durch das Landesamt für archäologische Denkmalpflege statt.


title: Goloring

text: Die Funktion der Anlage ist unbekannt. Röder ordnete die Anlage dem Typ des vor allem aus England bekannten Henge-Monuments zu, die dort allerdings in das späte Neolithikum datieren.


title: Goloring

text: Mit großer Wahrscheinlichkeit handelt es sich beim Goloring nicht um eine Befestigung oder Fluchtburg. Das Gelände ist ungeeignet und Wall und Graben sind von ihren Ausmaßen her nicht ausreichend. Auch die Tatsache, dass der Graben hinter dem Wall liegt, spricht gegen diese Annahme. Außerdem hätte es in der näheren Umgebung für diesen Zweck wesentlich besser geeignete Plätze gegeben.


title: Goloring

text: Das Erscheinungsbild der gesamten Anlage deutet eher darauf hin, dass es sich – ähnlich wie die Henge-Monumente – um ein Heiligtum oder einen Kultplatz handelte. Die Tatsache, dass sich in der Nähe zwei ausgedehnte Grabhügelfelder finden, erhärtet diese Vermutung.


title: Goloring

text: Der Pfahl in der Mitte im Zusammenhang mit den Unterbrechungen der äußeren Umwallung und markanten Geländepunkten in der Umgebung (z. B. Karmelenberg) könnte den Schluss zulassen, dass es sich um eine Sonnenuhr handelte, an der bestimmte Daten im Jahreslauf abgelesen werden konnten (Theorie von Wolfgang Zäck, seit 1985). Möglich erscheint ein Bezug zum Sonnenlauf: Am 7. Mai geht die Sonne über dem Kamelenberg unter, einem wichtigen Datum der Kelten im Jahreslauf (lt. Dr. Wolfgang Zäck). Dieser Lagebezug wurde durch eine in den Wald geschlagene Schneise wieder erlebbar gemacht.


title: Goloring

text: Die Entstehung der Anlage wird in die Zeit von 1200 bis 600 vor Christus gesetzt, also in die Urnenfelderzeit bzw. die frühe Hallstattzeit.


title: Goloring

text: Das gesamte Gelände ist wegen seiner früheren militärischen Nutzung nicht frei zugänglich. Selten und in unregelmäßigen Abständen finden Führungen für angemeldete Gruppen statt. Am Tag des offenen Denkmals kann der Goloring besichtigt werden.


title: Goloring

text: Seit Juni 2004 befindet sich der Goloring im Besitz des Landkreises Mayen-Koblenz. Der Kaufpreis betrug 90.000,00 EUR. Dem ehemaligen Landrat des Landkreises Albert Berg-Winters ist es zu verdanken, dass die Anlage vom Bund übernommen werden konnte.


title: Goloring

text: Der wohl nicht vor dem 19. oder 20. Jahrhundert belegte Name bezieht sich auf die Legende der Genoveva von Brabant, die in der nicht allzu weit entfernten Fraukirch verehrt wurde. Es heißt, hier sei der Übeltäter Golo hingerichtet worden.


title: Vivarium Darmstadt

text: Das Vivarium Darmstadt (amtlich: Zoo Vivarium Darmstadt) ist ein kleiner Zoo in der südhessischen Stadt und bezeichnet sich selbst auch als "Darmstadts Tiergarten".


title: Vivarium Darmstadt

text: Am 21. Juli 1956 wurde auf dem Areal der Stadtgärtnerei im Orangeriegarten das Schulvivarium eröffnet.


title: Vivarium Darmstadt

text: Am 28. August 1965 wurde das nach Plänen von Diplom-Ingenieur Rolf Prange erbaute neue Vivarium an seinem heutigen Standort eröffnet. Es zeigt auf zirka vier Hektar Fläche über 700 Tiere, die zu mehr als 150 Arten gehören. Namensgebend ist die Aquarien- und Terrarienhalle, in der neben Fischen und Reptilien auch Amphibien, Insekten und andere Gliedertiere gezeigt werden.


title: Vivarium Darmstadt

text: Das Vivarium beteiligt sich mit Nachzuchten diverser Tierarten an Europäischen Erhaltungszuchtprogrammen (EEP), so zum Beispiel für Mönchsgeier und Kleinen Vasapapagei als Zoo-Welterstzucht. Attraktionen des Zoos sind die Tierhäuser für Schopfmakaken sowie das im Jahr 2005 eröffnete Tropenhaus für Binturongs (Marderbären) und Zwergotter.


title: Vivarium Darmstadt

text: Es gibt ein begehbares Gehege für Bennett-Kängurus (eine Unterart des Rotnackenwallabys) sowie einen Streichelzoo mit Westafrikanischen Zwergziegen. Das bis in die 1980er Jahre für Schimpansen genutzte Afrikahaus wurde zu einem Tropenhaus für Stumpfkrokodile, Mausvögel, Schmetterlinge und Fische umgebaut und in dieser Form 2011 eröffnet. Ihm gegenüber liegt die begehbare Voliere für einheimische Watvögel.


title: Vivarium Darmstadt

text: Das Gehege für die Seychellen-Riesenschildkröten wurde bereits erweitert und im März 2010 eingeweiht. 2014 wurde das Dr.-Maria-Börsig-Haus eröffnet, zu dem eine begehbare Außenanlage für Bolivianische Totenkopfaffen gehört. 2015 wurden der Umbau und die Vergrößerung der Tapiranlagen beendet, im Streichelzoo entstand ein neues Gehege für Hausmeerschweinchen.


title: Vivarium Darmstadt

text: Für die Zukunft plant der Zoo eine Umstrukturierung und den Neubau zahlreicher weiterer Anlagen. Überlegungen werden etwa angestellt bezüglich des Umbaus der Aquarien- und Terrarienhalle. Die Zielplanung des Zoos sieht künftig vor, den Besuchern die Tierwelt der südlichen Erdhalbkugel zu zeigen. Es wird zunehmend eine Konzentration auf Tierarten aus Südamerika, Afrika sowie Australien geben.


title: Sportreifen

text: Als Sportreifen oder Semi-Slicks werden straßenzugelassene Auto- und Motorradreifen bezeichnet, die aber vor allem für den Einsatz auf Rennstrecken oder Slalom-Kursen konstruiert wurden.


title: Sportreifen

text: Sportreifen sind als Kompromiss zwischen normalen Reifen und nicht straßenzugelassenen Rennreifen zu verstehen. Sie nutzen den auf öffentlichen Straßen in Deutschland vorgeschriebenen Mindest-Negativprofil-Anteil von 17 % aus und haben deshalb in der Regel eine größere Aufstandsfläche als herkömmliche Reifen der gleichen Dimension mit mehr Negativprofil. Häufig ist auch die Profiltiefe von Sportreifen geringer, um die Walkarbeit der Gummiblöcke zwischen den Profillinien zu verringern. Außerdem wird eine weichere Gummimischung verwendet, die die Traktion beim Beschleunigen und Bremsen und die Haftreibung bei Kurvenfahrt erhöht. Sportreifen werden mit geringerem Kaltluftdruck gefahren (in der Regel unter 2,0 bar), werden aber durch die Erhitzung bei starker Belastung um etwa 0,5 bis 0,7 bar „aufgepumpt“. Nicht verwechselt werden sollten echte Sportreifen mit sportlichen Straßenreifen, die von einigen Herstellern ebenfalls als „Sportreifen“ bezeichnet werden. Tatsächlich ist das hauptsächliche Einsatzgebiet dieser Reifen aber der öffentliche Straßenverkehr und nicht die Rennstrecke; somit ist die Bezeichnung „Sportreifen“ häufig als Marketing-Einordnung zu verstehen.


title: Sportreifen

text: Vor allem auf trockener oder leicht feuchter Fahrbahn können mit Sportreifen Rundenzeiten erzielt werden, die in etwa zwischen denen von Slicks und herkömmlichen Reifen liegen. Beispielsweise wurden bei einem Test der Zeitschrift "sport auto" mit einem serienmäßigen Sportwagen und Sportreifen verschiedener Fabrikate auf der alten Kursanbindung (ohne neue Schikane am Ende der Querspange) des Hockenheimrings Zeiten im Bereich von 1:16 Minuten erzielt. Mit Slicks waren es rund 1:14, mit den serienmäßigen Reifen etwa 1:18. Durch die geringere Walkarbeit und den größeren Positiv-Profil-Anteil können Sportreifen längere Zeit hohe Beanspruchung vertragen, ohne in der Leistung so schnell und stark abzubauen wie Serienreifen. Damit sind sie erste Wahl für Hobby-Motorsportler, die mit ihrem Fahrzeug nicht nur auf Rennstrecken fahren, sondern auch die Hin- und Rückfahrt ohne zusätzliche Transportmöglichkeit erledigen wollen. In einigen Rennserien ist der Einsatz von Sportreifen vorgeschrieben, so etwa bei der Caterham-Challenge.


title: Sportreifen

text: Sportreifen sind auf sehr feuchten und nassen Strecken herkömmlichen Serienreifen unterlegen, auch wenn neuere Entwicklungen diesen Nachteil etwas verkleinert haben. Der kleinere Negativ-Profil-Anteil und die geringere Profiltiefe verringern die Fähigkeit zur Wasserverdrängung und -ableitung; Aquaplaning tritt somit bei niedrigerer Geschwindigkeit auf. Außerdem ist generell (auch bei trockener Fahrbahn) der Grenzbereich schmaler; der Haftungsabriss geschieht relativ schnell und ist damit für den ungeübten Fahrer kaum kontrollierbar. Auf trockener Fahrbahn wird die optimale Haftung erst bei einer bestimmten Betriebstemperatur erreicht (je nach Fabrikat 60 bis 90 °C) und die maximale Traktion oder Seitenführungskraft erst bei mehr oder weniger großem Schlupf. Diese Eigenschaften machen den Einsatz von Sportreifen auf öffentlichen Straßen und den in Deutschland herrschenden, wechselnden Wetterbedingungen zum unfallträchtigen Risiko. Deshalb wurden und werden nur wenige Pkw-Modelle werksseitig mit solchen Reifen ausgeliefert, zum Beispiel der BMW M3 CSL auf "Michelin Pilot Sport Cup", der Porsche 911 GT3 RS ab Baureihe 996, der Ferrari 360 CS (beide auf Pirelli P Zero Corsa) oder der Porsche 911 GT3 der Baureihe 997. Außerdem werden Sportreifen häufig nicht über den herkömmlichen Vertriebsweg, sondern von den Sportabteilungen der Reifenhersteller und teilweise nur an Inhaber von Rennlizenzen verkauft. Die optimale Funktion der Reifen ist stark vom korrekten Luftdruck und der Temperaturverteilung auf der Lauffläche abhängig; somit muss der Fahrer penibel auf die Einhaltung der Hersteller-Empfehlungen achten und gegebenenfalls sogar die Einstellungen seines Fahrwerks anpassen (mehr negativer Sturz, härtere Querstabilisatoren). Durch die höhere Haftfähigkeit bei trockener Fahrbahn werden das Fahrwerk und die Bremsen stärker belastet, damit werden die Seitenneigung (bei Autos), das „Bremstauchen“ und der Verschleiß (insbesondere von Radlagern, Aufhängungsteilen und Bremsen) erhöht. Ebenfalls erhöht wird durch die bessere Traktion der Verschleiß von Kupplungs- und Getriebeteilen. Durch die höheren erreichbaren Kurvengeschwindigkeiten kann es bei einigen Fahrzeugen passieren, dass das Motoröl in der Ölwanne aufgrund der Fliehkraft so stark zur Seite gedrückt wird, dass die Ölpumpe kurzzeitig Luft ansaugt und die Schmierung des Motors nicht mehr sichergestellt ist.


title: Sportreifen

text: Trotz der konzeptbedingten Nachteile gehen Anfang des neuen Jahrtausends immer mehr Pkw-Hersteller dazu über, ihre sportlichen Spitzenmodelle serienmäßig oder auf Wunsch ab Werk mit Sportreifen auszurüsten. Die Anlässe sind offenbar das seit den 1990er Jahren zunehmende Interesse von Hobby-Sportfahrern an Rennstrecken-Trainings (in Deutschland etwa zeitgleich mit dem Motorsport-Boom durch die Erfolge von Michael Schumacher) und die „Supertests“ der Zeitschrift "sport auto"; unter anderem mit den Rundenzeiten der Testwagen auf dem alten, kleinen Kurs des Hockenheimrings und auf der Nordschleife des Nürburgrings. Da diese Zeiten und die Ergebnisse andere Fahrdynamik-Tests durch den Einsatz von Sportreifen deutlich verbessert werden, werden von den Herstellern zunehmend Testfahrzeuge mit dieser Ausrüstung zur Verfügung gestellt, um die Ergebnisse der mit herkömmlichen Reifen ausgerüsteten Wettbewerber zu übertreffen. Deshalb hat "sport auto" den Supertest um einen zusätzlichen Handling-Test auf nasser Fahrbahn erweitert, um die Verwendbarkeit der Testwagen-Reifen bei diesen Bedingungen zu klären. Dabei ergab sich ab 2006, dass neuere Sportreifen-Typen offenbar mehr in Richtung Alltagsverwendung entwickelt wurden und der Leistungsabfall auf nasser Strecke gegenüber herkömmlichen, sportlichen Reifen immer kleiner wird.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Die in Ostfrankreich zwischen Burgund und der Schweiz gelegene Weinbaugebiet Jura im Département Jura war lange Zeit von anderen Anbaugebieten isoliert. Sie hat sich bis heute ihre jahrhundertealte Weinbautradition mit eigenen Rebsorten (Poulsard, Trousseau, Savagnin, Béclan) und Weinspezialitäten wie Vin Jaune und Vin de Paille bewahrt.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Der Weinbau des Jura begann 58 vor Christus mit der Eroberung der Gegend durch die Römer. Etwa 30 Jahre später bestand bereits ein ausgeprägter Anbau. Statt die Weine aus Italien zu importieren, begannen um diese Zeit bereits erste Exporte. Schriftliche Erwähnung findet dies im Werk von Plinius dem Jüngeren.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Die bekannten Salinen (Salins-les-Bains und Lons-le-Saunier) der Region halfen durch die bereits bestehenden Handelsbeziehungen Exporte in die damalige Schweiz, Belgien, Holland und Deutschland. Nach dem Niedergang des römischen Reichs gab es kaum Weiterentwicklung im Weinbau. Dies änderte sich erst mit der Gründung der Klöster von Vaucluse und Bonlieu im 5. bzw. 6. Jahrhundert. In der Folge war das Jura eine große Weinbauregion. Ab dem 10. Jahrhundert liegen ausreichend schriftlich dokumentierte Quellen vor. Die Schriftstücke jener Zeit belegen schon eine Konzentration des Weinbaus um die Städte Arbois, Salins-les-Bains und Lons-le-Saunier. Parallel entwickelten sich drei Varianten des Weinbaus:


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Anfang des 19. Jahrhunderts betrug die Rebfläche fast 20.000 Hektar, auf der über 40 Rebsorten angebaut wurden. Mit dem Einsetzen der Reblauskrise wurde fast der gesamte Bestand zerstört.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Heute sind es noch ca. 1920 Hektar, auf denen ungefähr 85.000 Hektoliter Wein erzeugt werden (Stand: 2005).


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Das Anbaugebiet ist in einer Nord-Süd-Achse ausgerichtet, beginnt bei Champagne-sur-Loue in der Nähe von Salins-les-Bains im Norden und endet nach etwa 80 Kilometer bei Saint-Amour in der Nähe zur Grenze zum Département Ain. Die Weingärten liegen auf einer Höhe von bis 450 Meter über dem Normalnull und liegen zwischen der Ebene der Bresse und dem Juragebirge. Im Norden des Gebiets überwiegen Tonböden, im Süden eher Kalkböden.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Das Klima ist stark kontinental mit recht kalten Wintern (Temperaturen bis −15 °C), der Sommer ist weniger konstant gut als im Burgund. Die mittlere Sonnenscheindauer beträgt zwischen 1750 und 1900 Stunden und die mittlere Jahres-Menge an Regen beträgt zwischen 1000 und 1400 Millimeter pro Jahr.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Die wichtigsten Appellationen sind Arbois, Château-Chalon, Côtes du Jura, Crémant du Jura und L’Étoile.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Die Appellation "Arbois" wird 13 Gemeinden um die Stadt Arbois zuerkannt. Im Jahr 2002 wurden auf insgesamt 842 Hektar Rebfläche 22 521 Hektoliter Rot- und Roséwein, 14 516 Hektoliter Weißwein, 539 Hektoliter Vin de Paille und 260 hl Crémant hergestellt. Sie ist damit die bedeutendste Appellation des Jura, wenngleich sie als Enklave innerhalb der Côtes du Jura liegt.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Auf nur 45 Hektar wird der berühmte "Vin Jaune" rund um das kleine Städtchen Château-Chalon hergestellt. Im Jahr 2002 wurden 1647 Hektoliter von diesem Wein erzeugt. Die Qualitätsanforderungen an den Vin Jaune sind hoch. In den Jahren 1974, 1980, 1984 und 2001 wurde kein einziger Wein als Vin Jaune anerkannt und musste somit als normaler Jurawein verkauft werden.


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Diese Appellation ist auf der gesamten Länge des Weinbaugebiets Jura zu finden. Die Anbaufläche beträgt 503 Hektar bei einem Ertrag von 14 725 Hektoliter Weißwein, 7662 Hektoliter Rot- sowie Roséwein und 572 Hektoliter Vin de Paille (Stand: 2002).


title: Jura (Weinbaugebiet)

text: Die Appellation "L’Etoile" ist auf nur ca. 50 Hektar bestockt. Hier werden ausschließlich hochklassige Weißweine hergestellt. Im Jahr 2002 waren dies 2718 Hektoliter.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Leubsdorf liegt mit seinen Ortsteilen Leubsdorf, Marbach, Schellenberg und Hohenfichte entlang des Flöhatales am Fuße des Erzgebirges. Bei allen Ortsteilen handelt es sich um Waldhufendörfer. Im Osten des Flöhatales liegt der Hauptort Leubsdorf. Westlich des Flusses liegen Schellenberg und Marbach. Direkt im Flöhatal im Norden des Gemeindegebietes liegt der Ortsteil Hohenfichte.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Die Orte Leubsdorf, Schellenberg, Marbach und der Ortsteil Metzdorf von Hohenfichte wurden im Zuge der Ostkolonisierung zwischen 1150 und 1200 als Waldhufendörfer angelegt. Alle Orte liegen im sogenannten Hersfelder Lehn. Lehnsherren des Klosters Hersfeld waren die Herren von Mildenstein, die ihren Sitz in der Nähe von Frankenberg gehabt haben sollen. Leubsdorf und Metzdorf waren nachweislich im Besitz derer von Luppelsdorf, da Schellenberg (Dorfschellenberg) im Lehnbuch Friedrich des Strengen von 1378 nicht aufgeführt ist und Marbach seit kurzem als von Wilhelm dem Einäugigen zugekauft eingetragen ist. Es ist mit Sicherheit anzunehmen, dass auch diese Dörfer im Besitz der Luppelsdorfer waren. Hohenfichte ist erst um 1560 genannt, dürfte aber entsprechend den Unterlagen unmittelbar mit dem Sitz der Luppelsdorfer, der in der Lohe, einem Waldstück zwischen Schellenberg und Hohenfichte angegeben wird, im Zusammenhang stehen.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: In Leubsdorf am Rhein wird ein Geschlecht derer von Luppisdorp oder Luppsdorf genannt. Als Vorname wird Heinrich erwähnt. Auch bei den Luppelsdorfern ist der Name Heinrich mehrfach zu finden. Weiterhin wird Luppelsdorf beim Kloster Mildenfurth genannt. Es ist anzunehmen, dass es sich hierbei um das gleiche Geschlecht handelt. 1505 verkauften die Luppelsdorfer das Dorf an Jyronimus Schütz, dieser verkaufte es 1523 an Herzog Georg. Seitdem war Leubsdorf Amtsdorf der Wettiner (Amt Augustusburg).


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Zwischen 1832 und 1837 wurden in Leubsdorf, Hohenfichte, Dorfschellenberg und Hammerleubsdorf vier Baumwollspinnereien errichtet. Ab 1860 kamen Betriebe der Holzindustrie hinzu. 1875 wurde die Eisenbahn im Flöhatal gebaut. Bis 1994 bestand das Dorf Leubsdorf mit den Ortsteilen "Kolonie Leubsdorf" (seit 1875), "Oberschaar" und "Leubsdorfer Hammer" (auch "Hammersleubsdorf") und wurde dann mit Hohenfichte, (Dorf) Schellenberg und Marbach als Gemeindeteil zur Landgemeinde Leubsdorf. Markanter Teil in Leubsdorf ist auch die "Siedlung", ein mit Eigenheimen bebauter Südhang, der ab der Jahrtausendwende um das Wohngebiet "An der alten Dorfstraße" ergänzt wurde.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: In den Jahren 2004 und 2005 wurde das ehemalige "Kaiserliche Postamt" (erbaut 1897) in der unteren Hauptstraße umfassend saniert. Dabei wurde originale Deckenmalerei freigelegt und fachgerecht restauriert.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Die folgende Zusammenstellung bezieht sich auf das Dorf Leubsdorf (also ohne die ab 1994 hinzugekommenen neuen Gemeindeteile).


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Folgende Einwohnerzahlen beziehen sich auf den 31. Dezember des voranstehenden Jahres mit Gebietsstand Januar 2007:


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Seit der Gemeinderatswahl am 25. Mai 2014 verteilen sich die 16 Sitze des Gemeinderates folgendermaßen auf die einzelnen Gruppierungen:


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Leubsdorf pflegt seit dem 30. November 2005 eine Partnerschaft mit der tschechischen Minderstadt Peruc und der umliegenden Mikroregion. Seit 27. Oktober 1990 besteht ein Partnerschaftsvertrag mit der Gemeinde Leubsdorf am Rhein.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Jeder der vier Ortsteile hat sein individuelles Wahrzeichen. In Leubsdorf gilt die 1911 erbaute Schule als Wahrzeichen, sie wird heute als Grundschule genutzt. In Marbach ist es die 1921 gebaute Kultur- und Sporthalle, in Schellenberg die 1777 erbaute Kirche und in Hohenfichte die erstmals 1602 erbaute Holzbrücke über die Flöha.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Parallel zur Flöha führt über 3,5 Kilometer ein ausgebauter Rad- und Wanderweg von Hohenfichte über Schellenberg, Marbach, Leubsdorf und weiter nach Grünhainichen.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Zeitreise Hohenfichte war ein Museum auf dem Gelände einer 2005 aufgelösten Baumwollspinnerei, das Modelleisenbahnen, Motorräder, Automobile und Spielzeug ausstellte. Nach eigenen Angaben ist es derzeit geschlossen. Laut Internetarchiv steht diese Nachricht seit mindestens Juli 2017 auf deren Internetseite.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Die Wirtschaft in Leubsdorf ist klein- und mittelständisch strukturiert. Das Wirtschaftsleben bestimmen Handwerks- und Landwirtschaftsbetriebe (LPG). Leubsdorf entwickelte sich Ende des 19. Jahrhunderts zum Gewerbestandort. Die entstehende holzbe- und verarbeitende Industrie verdrängte die handwerkliche Fertigung von Holzwaren, Kleinmöbeln, Haus- und Küchengeräten. Ab 1945 wurde mit der Fertigung von Aufwaschtischen und -schränken begonnen. Später wurden komplette Küchen produziert, heute von der Firma Ratiomat. Seit 1833 besteht die durch Max Hauschild erbaute Baumwollspinnerei und beschäftigte zeitweise bis zu Tausend Einwohner der Umgebung. Bis heute gehört die Herstellung kunstgewerbliche Erzeugnisse aus Holz zum Gemeindebild und wird in neuerer Zeit durch Betriebe und Gewerbe der Kunststoff- und Metallbearbeitung ergänzt. Es gibt am südlichen Dorfrand, Richtung Borstendorf, ein Gewerbegebiet "Borstendorfer Straße" mit einer Fläche von 11 ha.


title: Leubsdorf (Sachsen)

text: Leubsdorf liegt an der S236 zwischen Augustusburg und Eppendorf. Sie führt als Hauptstraße in Ost-West-Richtung durch die Gemeinde und zweigt als K7702 (Hammerleubsdorfer Straße) Richtung Gahlenz nach Norden ab. Die nächsten Autobahnauffahrten sind im Nordwesten Frankenberg (A 4) bzw. Chemnitz-Süd (A 72) im Westen. Im unteren Teil von Leubsdorf befindet sich eine Station an der Strecke Chemnitz–Olbernhau, auf der die Erzgebirgsbahn verkehrt.


title: Wimbledon Championships 2001/Herreneinzel

text: Titelverteidiger war Pete Sampras. Das Finale bestritten der mit einer Wildcard gestartete Goran Ivanišević und Patrick Rafter, welches Ivanišević in fünf Sätzen gewann. Dies war der einzige Grand-Slam-Titel seiner Karriere. Aufgrund starker Regenfälle musste das Finale auf Montag, den 9. Juli verlegt werden.


title: Helligkeit (Farbe)

text: Die Helligkeit (auch Helligkeitsstufe, Dunkelstufe, Hell-dunkel-Wert, Valeur, englisch: lightness oder value) ist ein Farbmerkmal. Neben dem Farbton und der Sättigung gehört die Helligkeit zu den drei vom Menschen als grundlegend empfundenen Merkmalen bzw. Eigenschaften einer Farbe.


title: Helligkeit (Farbe)

text: Sie beschreibt, wie hell oder dunkel ein Körper erscheint. Der stärkste Unterschied besteht zwischen Schwarz und Weiß, bei den bunten Farben zwischen Violett und Gelb.


title: Helligkeit (Farbe)

text: Die "farbmetrische Helligkeit" unterscheidet sich von der allgemeineren "photometrischen Helligkeit" dadurch, dass sie einerseits auf eine Vergleichsfarbe (meist ein Unbuntpunkt, etwa ein Referenzweiß oder ein Schwarz oder Grau) bezogen ist, und anderseits dem Weber-Fechner-Gesetz der Wahrnehmung folgt, das einen logarithmischen Zusammenhang zwischen wahrgenommener und gemessener Lichtintensität herstellt.


title: GMRES-Verfahren

text: Das GMRES-Verfahren (für Generalized minimal residual method) ist ein iteratives numerisches Verfahren zur Lösung großer, dünnbesetzter linearer Gleichungssysteme. Das Verfahren ist aus der Klasse der Krylow-Unterraum-Verfahren und insbesondere auch für nicht-symmetrische Matrizen geeignet. In exakter Arithmetik, also wenn ohne Rundungsfehler gerechnet wird, liefert das Verfahren nach endlich vielen Schritten die exakte Lösung. Interessanter ist es jedoch als näherungsweises Verfahren, da es mit einer geeigneten Vorkonditionierung auch Gleichungssysteme mit Millionen Unbekannten in wenigen Iterationen mit befriedigender Genauigkeit lösen kann. Damit stellt es eine Art Black-Box-Löser für dünnbesetzte lineare Gleichungssysteme dar. Es wurde 1986 von Yousef Saad und Martin H. Schultz entwickelt.


title: GMRES-Verfahren

text: Gegeben sei das lineare Gleichungssystem formula_1 mit einer reellen formula_2 Matrix "A". Das Gleichungssystem sei eindeutig lösbar, "A" habe also vollen Rang. Gegeben sei außerdem eine Startnäherung formula_3, etwa einfach die rechte Seite "b". Dann wird das GMRES-Verfahren dadurch definiert, dass im "m"-ten Schritt die euklidische Norm des Residuums formula_4 über den affinen Krylow-Unterraum formula_5 minimiert wird, mit dem Fehler formula_6 der Startnäherung.


title: GMRES-Verfahren

text: Hierzu wird eine orthonormale Basis formula_7 des Raumes mit Hilfe der Arnoldi-Prozedur iterativ berechnet. Diese erlaubt eine Darstellung der von den Basisvektoren gebildeten Matrizen formula_8 und formula_9 über eine Matrix formula_10, die eine obere Hessenbergmatrix ist, an die eine Zeile angehängt wurde, in der nur der letzte Eintrag nicht Null ist, als


title: GMRES-Verfahren

text: Mit dem Ansatz formula_12 ergibt sich eine effizient berechenbare Form der Norm des Residuums, da formula_13 die Euklidische Norm erhält:


title: GMRES-Verfahren

text: Hierbei bezeichnet formula_15 den ersten Einheitsvektor. Die Hessenbergmatrix "H" wird in jedem Schritt aufdatiert und dann durch eine zusammengesetzte orthogonale Transformation formula_16, meist durch Givens-Rotationen wie im unten angegebenen Pseudo-Code, auf eine rechte obere Dreiecksmatrix formula_17 mit Nullen in der letzten Zeile, gebracht. Hier sind nur "m"-1 Rotationen notwendig, da jede ein Element auf der unteren Nebendiagonalen auf Null setzen kann. In manchen Fällen verlieren die berechneten Vektoren aufgrund von Rundungsfehlern ihre Orthogonalität. Dies kann meist durch Verwendung der aufwändigeren Householder-Spiegelungen statt der Drehungen behoben werden. Anwendung von formula_16 liefert in beiden Fällen


title: GMRES-Verfahren

text: wobei formula_20 und formula_21 aus ihren Pendants durch Weglassen der letzten Zeile erhalten werden. Hier ist nun ersichtlich, an welcher Stelle das Residuum minimal wird, nämlich für den eindeutig bestimmten Vektor "y", der formula_22 erfüllt. Das Residuum im "m"-ten Schritt ist damit genau formula_23.


title: GMRES-Verfahren

text: Eine Besonderheit des Verfahrens ist, dass die aktuelle Näherung formula_24 im Laufe der Iteration zunächst nicht berechnet wird, sondern nur der Hilfsvektor "y". Stattdessen liefert das Verfahren in jedem Schritt die Norm des Residuums. Ist diese kleiner als die gewünschte Genauigkeit wird das Verfahren üblicherweise abgebrochen. Dann wird die aktuelle Näherung als Linearkombination der Basisvektoren berechnet. Hierbei sind die Komponenten von "y" einfach die Koeffizienten der Basisdarstellung.


title: GMRES-Verfahren

text: Alternativ ist die Lösung des obigen Minimierungsproblems gegeben als der Vektor formula_24 des affinen Krylow-Unterraumes formula_26, dessen Residuum formula_27 senkrecht auf dem Raum formula_28 steht. Damit ist GMRES eine schiefe Projektionsmethode.


title: GMRES-Verfahren

text: Aufgrund der Definition des Verfahrens über das Minimierungsproblem fällt die euklidische Norm der Residuen monoton. In exakter Arithmetik ist GMRES sogar ein direktes Lösungsverfahren, welches spätestens nach "n" Schritten die exakte Lösung liefert. Wird die Dimension des Krylow-Unterraums in jedem Schritt um eins erhöht, ist diese Aussage klar, da dann im letzten Schritt über den kompletten formula_49 minimiert wird. Ist dies nicht der Fall, so kommt es vorher zu einem Abbruch des Algorithmus, allerdings mit der exakten Lösung.


title: GMRES-Verfahren

text: Für allgemeine Matrizen ist dies auch das stärkste Ergebnis das möglich ist, denn nach einem Satz von Greenbaum, Pták und Strakoš gibt es zu jeder monoton fallenden Folge eine Matrix, so dass die Folge der durch GMRES erzeugten Residuen der gegebenen Folge entspricht. Insbesondere ist es also möglich, dass die Residuen konstant bleiben und erst im allerletzten Schritt auf Null fallen.


title: GMRES-Verfahren

text: Für spezielle Matrizen gibt es schärfere Konvergenzresultate. Ist die Matrix diagonalisierbar, so existiert eine reguläre Matrix "V" und eine Diagonalmatrix formula_50 mit formula_51. Dann gilt für jedes Polynom vom Grad "k" mit formula_52:


title: GMRES-Verfahren

text: Hierbei bezeichnet formula_54 die Konditionszahl der Matrix in euklidischer Norm und formula_55 das Spektrum, also die Menge der Eigenwerte. Für eine normale Matrix ist formula_56. Aus der Ungleichung folgt insbesondere, dass die Vorkonditionierung die Eigenwerte zu Clustern zusammenführen sollte.


title: GMRES-Verfahren

text: wobei formula_58 und formula_59 den größten beziehungsweise kleinsten Eigenwert einer Matrix bezeichnen.


title: GMRES-Verfahren

text: All diese Aussagen gelten nur für die Residuen und geben damit keine Auskunft über den tatsächlichen Fehler, also den Abstand der aktuellen Näherung zur exakten Lösung. Zu diesem sind keine Aussagen bekannt.


title: GMRES-Verfahren

text: GMRES benötigt pro Iteration eine Matrix-Vektor-Multiplikation und eine Reihe von Skalarprodukten, deren Anzahl um eine pro Iterationsschritt steigt, ebenso wie die Anzahl der (vollbesetzten!) zu speichernden Basisvektoren. Dies liegt daran, dass das Verfahren nicht durch eine kurze Rekursion gegeben ist, sondern auf alle Basisvektoren in jedem Schritt zugegriffen wird.


title: GMRES-Verfahren

text: Da der Aufwand und der Speicherplatz linear mit der Iterationszahl steigen, ist es üblich, nach "k" Schritten die berechnete Basis zu verwerfen und die Iteration mit der aktuellen Näherungslösung neu zu starten (=Restart). Dieses Verfahren wird GMRES(k) genannt, übliche Restart-Längen sind 20 bis 40. Hier lässt sich allerdings nur noch für Spezialfälle Konvergenz beweisen, und es lassen sich Matrizen angeben, so dass ein Restart nicht zu Konvergenz führt.


title: GMRES-Verfahren

text: Der Gesamtaufwand von GMRES ist wie bei allen Krylow-Unterraum-Verfahren bei dünnbesetzten Matrizen "O(n)" mit einer hohen Konstanten, wenn deutlich weniger Iterationen durchgeführt werden, als es Unbekannte gibt.


title: GMRES-Verfahren

text: Für symmetrische Matrizen fällt das Arnoldi-Verfahren zur Berechnung der orthogonalen Basis mit dem Lanczos-Verfahren zusammen. Das entsprechende Krylow-Unterraum-Verfahren ist das MINRES-Verfahren (für Minimal Residual Method) von Paige und Saunders. Dieses kommt im Gegensatz zur verallgemeinerten Variante mit einer Dreitermrekursion aus. Es lässt sich zeigen, dass es für allgemeine Matrizen kein Krylow-Unterraum-Verfahren gibt, welches mit kurzen Rekursionen arbeitet, aber gleichzeitig wie das GMRES-Verfahren eine Optimalitätsbedingung bezüglich der Norm des Residuums erfüllt.


title: GMRES-Verfahren

text: Eine andere Klasse von Verfahren baut auf dem unsymmetrischen Lanczos-Verfahren auf, insbesondere das BiCG-Verfahren. Solche Verfahren zeichnen sich durch eine Dreitermrekursion aus, allerdings haben sie aufgrund der fehlenden Optimalität keine monotone Konvergenzhistorie mehr. Darüber hinaus liefern sie zwar im Konvergenzfall die exakte Lösung, haben allerdings keine garantierte Konvergenz mehr.


title: GMRES-Verfahren

text: Die dritte Variante sind Verfahren wie CGS und BiCGSTAB. Diese arbeiten ebenfalls mit Dreitermrekursionen ohne Optimalität und können ebenfalls vorzeitig ohne Konvergenz abbrechen. Die Idee bei diesen Verfahren ist es, die generierenden Polynome der Iterationssequenz geschickt zu wählen.


title: GMRES-Verfahren

text: Keine der drei Gruppen ist für alle Matrizen besser, es gibt jeweils Beispiele, wo eine Klasse die anderen übertrumpft. In der Praxis werden deswegen mehrere Löser ausprobiert, um für das gegebene Problem Erfahrungswerte zu sammeln.


title: GMRES-Verfahren

text: Weniger entscheidend als die Auswahl des tatsächlichen Lösers ist die Wahl des Vorkonditionierers, durch den entscheidende Geschwindigkeitsverbesserungen erzielt werden können. Für sequentielle Codes bietet sich hier eine ILU-Zerlegung an, aber je nach Problem können sich auch andere Vorkonditionierer als sehr effizient erweisen. Da ILU nicht parallelisierbar ist, werden in diesem Falle andere eingesetzt, beispielsweise Schwarz-Gebietszerlegungs-Verfahren.


title: Oktoberrevolutions-Insel

text: Die Oktoberrevolutions-Insel (, "Ostrow Oktjabrskoi Rewoljuzii") liegt im Arktischen Ozean nördlich des russischen Festlands. Sie ist mit etwa 14.170 km² die größte der Sewernaja-Semlja-Inseln.


title: Oktoberrevolutions-Insel

text: Administrativ gehört sie zum sibirischen Autonomen Kreis Taimyr, welcher am 1. Januar 2007 in die Region Krasnojarsk eingegliedert wurde. Die Insel der Oktoberrevolution ist etwa zur Hälfte vergletschert. Die eisfreien Gebiete werden von Tundra oder nahezu vegetationsloser Polarwüste eingenommen. Die höchste Erhebung ist der 965 m hohe Berg Karpinski.


title: Oktoberrevolutions-Insel

text: Die 1913 von Boris Wilkizki entdeckte Insel hieß bis 1926 Swjataja Alexandra (russ. Святая Александра, zu Deutsch: "Sankt Alexandra"). Eine Initiative zur Rückbenennung der Insel scheiterte 2007 an der Ablehnung durch das Regionalparlament der Region Krasnojarsk.


title: Echte Kugelblume

text: Die Echte Kugelblume (Globularia bisnagarica, Syn: "Globularia punctata"), auch Gewöhnliche Kugelblume, Gemeine Kugelblume und Hochstiel-Kugelblume genannt, ist eine Pflanzenart, die zur Gattung der Kugelblumen ("Globularia") innerhalb der Familie der Wegerichgewächse (Plantaginaceae) gehört. Sie kommt hauptsächlich im südlichen West- und Mitteleuropa vor.


title: Echte Kugelblume

text: Die Echte Kugelblume wächst als überwinternd, grüne ausdauernde krautige Pflanze. Der aufrechte, bis zum Blütenstand beblätterte Stängel ist 5 bis 25, selten bis zu 40 Zentimeter hoch und verlängert sich nach der Blütezeit bis auf 60 Zentimeter.


title: Echte Kugelblume

text: Die Laubblätter stehen in grundständigen Rosetten und wechselständig am Stängel verteilt. Die lang gestielten Grundblätter besitzen eine ledrige Blattspreite, die spatelig und am oberen Ende oft ausgerandet, kurz dreizähnig oder manchmal abgerundet ist. Die sitzenden Stängelblätter sind lanzettlich und zugespitzt.


title: Echte Kugelblume

text: Die Blütezeit liegt hauptsächlich am Anfang des Vollfrühlings und reicht von April bis Juli. Die bei einem Durchmesser von 1 bis 1,5, selten bis zu 2 Zentimeter köpfchenförmigen Blütenstände enthalten viele Blüten. Die blau-violetten Blüten sind 6 bis 8 mm lang.


title: Echte Kugelblume

text: Die Echte Kugelblume ist ein submediterran-mediterranes Florenelement. Sie kommt hauptsächlich im südlichen West- und Mitteleuropa vor: Italien, Alpen, Balkan (außer Griechenland). Disjunkte Vorkommen liegen im Kaukasus-Vorland und im Wolgaknie.


title: Echte Kugelblume

text: Die Echte Kugelblume wächst auf kalkreichen, flachgründig-steinigen, Lehm- oder Lößböden. Sie besiedelt Halbtrockenrasen und lichte Trockengebüsche. Sie ist in Mitteleuropa eine Charakterart des Verbands Xerobromion.


title: Echte Kugelblume

text: Sie kommt vor in Sachsen-Anhalt, Eifel, nördliche Pfalz, Kaiserstuhl, südlicher Oberrhein und Hochrhein, Schwäbisch-Fränkischer Jura, Alpenvorland, Föhntäler der Nördlichen Kalkalpen, östliches und südliches Österreich. Insgesamt ist sie selten, bildet aber lockere, mäßig individuenreiche Bestände.


title: Echte Kugelblume

text: Zeigerwerte nach Ellenberg sind: Lichtpflanze (L8), Mäßigwärme- bis Wärmezeiger (T6), subozeanisch bis subkontinental (K5), Trocknis- bis Starktrockniszeiger (F2), Basen- und Kalkzeiger (R9), stickstoffarme bis -ärmste Standorte anzeigend (N2), nicht salzertragend (S0).


title: Echte Kugelblume

text: In der Rote Liste der gefährdeten Arten in Deutschland von 1996 wird "Globularia bisnagarica" als 3+ bewertet, dies bedeutet gefährdet. Sie ist nach der Bundes-Artenschutzverordnung besonders geschützt.


title: Echte Kugelblume

text: Die Erstbeschreibung von "Globularia bisnagarica" erfolgte 1753 durch Carl von Linné in Species Plantarum, ed. 1, S. 96. Synonyme für "Globularia bisnagarica" sind: "Globularia punctata" , "Globularia aphyllanthes" auct. non , "Globularia elongata" , "Globularia vulgaris" auct. non s. str., "Globularia willkommii" .


title: Echte Kugelblume

text: Vergiftungserscheinungen: Globularin erzeugt beim Menschen Erbrechen, Koliken, Durchfall, Schwindel und Kollapserscheinungen. Über die toxische Dosis schwanken die Angaben.


title: Hackstriegel

text: Der Hackstriegel ist ein der Egge ähnelndes, aber leichter gebautes landwirtschaftliches Arbeitsgerät, welches zur mechanischen Unkrautbekämpfung eingesetzt wird.


title: Vor Sonnenuntergang

text: Es beschreibt das Lebensende des 70-jährigen, einflussreichen Geheimrats Matthias Clausen, der seine verbleibenden Jahre auf seine Liebesbeziehung mit der jungen Inken Peters konzentrieren möchte. Das intrigante Agieren seiner Angehörigen durchkreuzt diesen Plan jedoch und treibt ihn in den Suizid.


title: Hackstriegel

text: Ein Traktor zieht den Hackstriegel über den Acker. Die nach unten zeigenden Metallhaken reißen dabei die kleinen Unkrautpflanzen in der oberen Bodenschicht aus und verschütten sie. Die stärkeren Kulturpflanzen (z. B. Rüben, Weizen usw.) bleiben stehen. Auf diese Weise werden chemische Unkrautvernichtungsmittel vermieden, weshalb er vor allem in der ökologischen Landwirtschaft eingesetzt wird.


title: Vor Sonnenuntergang

text: Dem Geheimrat wird zu Beginn des Schauspiels an seinem 70. Geburtstag die Ehrenbürgerschaft einer nicht näher bezeichneten Stadt zuteil. Er hat den Tod seiner Ehefrau weitgehend verwunden, zumal sich seine Tochter Bettina in besonderer Weise um ihn gekümmert hat. Auch Sanitätsrat Dr. Steynitz und Privatsekretär Wuttke waren bei seiner Genesung behilflich. Im ersten Akt kristallisieren sich erste Differenzen zwischen ihm und seinem Schwiegersohn Erich Klamroth heraus, der die Geschäftsleitung seiner Betriebe innehat. Matthias kündigt seinem alten Freund Geiger an, mit Inken Peters ein neues Leben beginnen zu wollen: "Ich jedenfalls bin entschlossen, das Seil zu kappen, das mich an mein altes Schiff bindet und an seinen alten Kurs gebunden hält. Ich kann nur so oder gar nicht leben." (S. 34, Ullstein, 2003)


title: Vor Sonnenuntergang

text: Der Justizrat Hanefeldt versucht durch Bestechung, Paula Clothilde, die Ehefrau von Clausens Sohn Wolfgang, mit erpresserischen Postkarten, Inken mit ihrer Familie zum Wegzug zu bringen, da diese nicht toleriert und als Erbschleicherin angesehen wird. Zudem belustigten sich und tratschten schon große Teile der Bevölkerung über das Paar. Auch Clausen sieht zunächst in einer Trennung die Lösung des Konflikts. Doch dann schenkt er seiner deutlich jüngeren Freundin einen Ring seiner verstorbenen Frau, den er als Zeichen des ewigen Zusammenhalts sieht.


title: Vor Sonnenuntergang

text: Die Situation eskaliert, als Matthias Clausen seine Partnerin zum gemeinsamen Familienfrühstück lädt. Er kündigt an, abzudanken, um mit seiner Freundin in ein Schweizer Schloss zu ziehen. Schwiegersohn Erich und Sohn Wolfgang stellen die Zurechnungsfähigkeit des Vaters in Frage und sehen in der späten Information über seine Pläne einen Mangel an Vertrauen. Clausen schickt daraufhin die versammelte Gesellschaft wutentbrannt hinaus – "Ich lasse mir nicht das Lebenslicht ausblasen" (S. 80). Inken selbst ist schon freiwillig dem Tumult entronnen.


title: Vor Sonnenuntergang

text: Geiger kommt seinem Freund zur Hilfe, um von Dr. Steynitz zu erfahren, dass dieser mit seinen Kindern gebrochen, Erich entlassen und Inken in sein Haus aufgenommen hat.


title: Vor Sonnenuntergang

text: Auf Druck von Erich, Paula und Wolfgang haben die Geschwister – mit Ausnahme von Clausens Sohn Egmont – einen Entmündigungsantrag gestellt, weil sie in Clausens Absicht, zu heiraten, sein Unternehmen zu verkaufen und ein Anwesen zu erwerben, eine Verschwendung ihres Erbes sehen. Durch das Gericht ermächtigt, ist Klamroth wieder Direktor der Betriebe geworden. Clausen verleugnet seine Kinder, sieht in Wolfgang einen Mörder und zerstört Fotoaufzeichnungen von ihnen und seiner verstorbenen Frau. Dann erleidet er einen Schwächeanfall.


title: Vor Sonnenuntergang

text: Abends flüchtet er sich in Frau Peters’ Haus. Der Pfleger des Entmündigungsverfahrens, Justizrat Hanefeldt, leitet aufgrund von Suizidgefahr eine Zwangseinweisung in die psychiatrische Anstalt in die Wege. Clausen kommt Inkens vehementen Forderung, rasch in die Schweiz in das neu erworbene Schloss zu fliehen, nicht nach. Wenig später vergiftet sich Clausen und stirbt. Sarkastisch urteilt Geiger, nun hätten die Erben ihr Ziel erreicht.


title: Vor Sonnenuntergang

text: Die Darstellung der Affekte kommt dem Ideal des Naturalismus, der möglichst wahren und detailgetreuen Abbildung der Umwelt, sehr nahe. Die Figuren sind nicht nur typische Gegenspieler, sondern handeln – wie es Hanfeldt am Ende des Stücks beteuert – aus ihrem Pflichtgefühl heraus. Bettinas Motiv ist vor allem Eifersucht auf Inken, da sie fürchtet, ihre außergewöhnliche Bedeutung und Rolle als Ersatzehefrau zu verlieren. Erich Klamroth dagegen geht es um Machtinteressen. Der Philologieprofessor Wolfgang sieht seine Rechtfertigung in der Vernunft, doch wie die anderen kann er die scheinbar sich verselbstständigende Entwicklung nicht mehr verstehen. Eigene Schuldgefühle projiziert er auf angebliches Wirken des Schicksals ("Wie es bis dahin hat kommen können, weiß ich selber nicht", S. 100).


title: Vor Sonnenuntergang

text: Auch die Ausgestaltung der Figur des Matthias Clausen fällt vielseitig und unberechenbar aus. Einerseits hat er den Mut, sich über alle bisherigen Konventionen hinwegzusetzen und nimmt in Kauf, den Ruf als angesehener Ehrenbürger zu verlieren. Anderseits nutzt er am Ende nicht die Chance, Geigers Loyalität und Inkens Drängen zur Flucht nachzukommen, sondern denkt über sich selbst nach: "Ich sehe dich an – ich suche es – aber ich kann es vorerst nicht finden. Ich schleppe eben eine tote Seele in einem lebendigen Rumpf herum … der geachtetste Mann der Welt (…) ist nur noch Speichel, den man mit dem Fuß vertritt" (S. 118, 121).


title: Almansa

text: Almansa ist eine Stadt und eine Gemeinde "(municipio)" mit insgesamt Einwohnern (Stand: ) im Norden der Provinz Albacete in der Autonomen Region Kastilien-La Mancha. Der Name "Almansa" leitet sich vom arabischen Begriff المنصف ("al-manṣaf" = „halber Weg“) ab. Der Ort lag an der "Ruta de la Lana", einem ehemals wichtigen Handels- und Pilgerweg.


title: Almansa

text: Almansa liegt etwa auf halbem Weg zwischen den Städten Valencia und Murcia in einer Höhe von . Das Klima im Winter ist gemäßigt, im Sommer dagegen warm bis heiß; die eher geringen Niederschlagsmengen (ca. 435 mm/Jahr) fallen – mit Ausnahme der nahezu regenlosen Sommermonate – verteilt übers ganze Jahr.


title: Almansa

text: Aufgrund der Mechanisierung der Landwirtschaft, der Aufgabe bäuerlicher Kleinbetriebe und des daraus resultierenden Verlusts von Arbeitsplätzen in den umliegenden Regionen ist die Einwohnerzahl der Gemeinde seit der Mitte des 19. Jahrhunderts stetig angewachsen.


title: Almansa

text: Auch wegen der Höhenlage des Ortes basierte die Wirtschaft jahrhundertelang im Wesentlichen auf Selbstversorgung. Ackerbau war in der gebirgigen und felsigen Landschaft nur sehr eingeschränkt möglich; man widmete sich deshalb vorrangig der Viehwirtschaft, deren haltbare Produkte (Käse, Würste, Wolle und Tierhäute) von fahrenden Händlern aufgekauft und weiterverhandelt wurden. Heute ist das Weinbaugebiet Almansa als D.O. "(Denominación de Origen)" klassifiziert.


title: Almansa

text: Erste Siedlungsspuren in der Nähe der Stadt stammen aus dem 2. Jahrtausend vor Christus. Während der römischen Herrschaft lag die Stadt in der Nähe der "Via Augusta".


title: Almansa

text: Vom 8. Jahrhundert an bis zum Jahr 1243 befand sich die Stadt unter muslimischer Herrschaft; zuletzt gehörte die Stadt zum Kleinkönigreich "(taifa)" von Murcia. Nach der Rückeroberung "(reconquista)" wurde im Vertrag von Almizra (1244) die künftige Zugehörigkeit des Gebiets zu Kastilien (und nicht zu Aragón) festgelegt. In der Nähe von Almansa fand am 25. April 1707 während des spanischen Erbfolgekrieges die Schlacht bei Almansa statt.


title: Almansa

text: Der historische Ortskern von Almansa wurde im Jahr 1982 als "Conjunto histórico-artístico" klassifiziert.


title: Neroth

text: Neroth ist eine Ortsgemeinde im Landkreis Vulkaneifel in Rheinland-Pfalz. Sie gehört der Verbandsgemeinde Gerolstein an.


title: Neroth

text: Neroth liegt am Fuß des Nerother Kopfes () zwischen Daun und Gerolstein im Naturpark Vulkaneifel. Es ist mit diesen Orten über Gemeindestraßen verbunden. Zudem hat Neroth Anteil an den Landschaftsschutzgebieten „Zwischen Ueß und Kyll“ (östlicher Gemeindeteil) und „Gerolstein und Umgebung“ (westlicher Gemeindeteil).


title: Neroth

text: Neroth gehört, auch aufgrund seines Namens, zur mittelalterlichen Rodungsperiode, die um 1200 abgeschlossen war. Es wurde 1388 erstmals als Niederroth urkundlich erwähnt. Die dazugehörigen Siedlungsplätze Oberroth und Hundswinkel wurden wohl in der darauf folgenden spätmittelalterlichen Wüstungsperiode aufgegeben. Neroth war einst recht bedeutend, es hatte ein Hochgericht, an dem die Herren von Daun und von Ulmen Recht sprachen. Und die Nerother Burg war eine Anlage der Grafen von Luxemburg, später der Kurfürsten von Trier.


title: Neroth

text: Die Entwicklung der Einwohnerzahl von Neroth, die Werte von 1871 bis 1987 beruhen auf Volkszählungen:


title: Neroth

text: Der Gemeinderat in Neroth besteht aus zwölf Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer Mehrheitswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem.


title: Neroth

text: Egon Schommers wurde 1991 Ortsbürgermeister von Neroth. Da bei der Direktwahl am 26. Mai 2019 der einzige Bewerber keine ausreichende Mehrheit erreichte, und sich für die vorgesehene Wiederholungswahl kein Kandidat fand, oblag die Neuwahl des Bürgermeisters gemäß Gemeindeordnung dem Rat. In seiner konstituierenden Sitzung am 11. September 2019 bestätigte er Schommers einstimmig in seinem Amt.


title: Neroth

text: Bereits seit 1910 gibt es in Neroth eine Freiwillige Feuerwehr, die – wie oftmals im ländlichen Raum in Deutschland – durch die Einbindung der Bevölkerung einen wichtigen Bestandteil des öffentlichen Lebens einnimmt. Erst in viel späteren Jahren wurden die verschiedenen in Neroth existierenden Sportvereine gegründet.


title: Neroth

text: Auf dem nahe gelegenen Berg Nerother Kopf befindet sich die Freudenkoppe, eine Burgruine mit in der Nähe liegender Mühlsteinhöhle. In dieser wurde in der Silvesternacht 1919/20 der Nerother Wandervogel gegründet.


title: Neroth

text: Die Eifel war im 19. Jahrhundert eine Landschaft großer Armut, auch verursacht durch die Realerbteilung, die die landwirtschaftliche Erwerbsgrundlage zusehends verkleinerte. Die Landwirtschaft war äußerst karg. Gewerbliche und handwerkliche Verdienstmöglichkeiten waren gering. Neroth war unter den Dörfern der Eifel insofern keine Ausnahme. Ein Teil der eingesessenen Dorfbevölkerung betrieb daher Nebengewerbe wie den Hausierhandel mit geschnitzten Löffeln oder Korbwaren. Bei einem weiteren, kleinen Teil handelte es sich um zugezogene und ortsfest werdende jenische Hausierhändler und Flickhandwerker. So waren die Voraussetzungen für den Einstieg in die handwerkliche Produktion und in den Vertrieb eines viel verlangten Gegenstands, der Mause- und Rattenfalle, gegeben, den ein damaliger Lehrer aus Neroth für die Menschen seines Dorfes als Ausweg aus der Existenznot um die Mitte des Jahrhunderts konzipierte.


title: Neroth

text: Viele der ärmeren Bewohner – jenische und nichtjenische – betrieben in der Folge einen Hausierhandel mit Drahterzeugnissen, darunter Mausefallen. Im Ergebnis verbesserte sich die Lebenssituation vieler Familien deutlich. Hergestellt wurden die Drahtwaren hauptsächlich von Frauen in Heimarbeit. Die Männer verkauften die Fallen als fahrende Händler. Dabei gelangten die „Musfallskrämer“ weit über die Grenzen der heutigen Bundesrepublik bis nach Polen und in die tschechische Republik. Die Hausierer benutzten zur Verständigung untereinander eine Geheimsprache, das Jenisch. Die zunehmende Industrialisierung erschwerte das Geschäft ab Beginn des 20. Jahrhunderts jedoch zusehends, bis es 1970 ganz zum Erliegen kam. Die hergestellten Drahtwaren konnten sich zu jeder Zeit mit industriellen Fertigprodukten messen oder waren sogar von höherer Qualität, durch die Handarbeit bei ihrer Herstellung wurden sie in Zeiten gestiegener Löhne jedoch zu teuer. Kennzeichen war der „aufgebundene Draht“. Das heißt, die Drähte wurden an Kreuzungspunkten mit einem feineren Draht umwickelt. Heute befindet sich in Neroth das "Mausefallenmuseum" und dokumentiert die Arbeit und das einfache Leben der Mausefallenmacher. Weiterhin existiert ein Buch und ein Dokumentarfilm zu diesem Thema.


title: Neroth

text: Seit den 1960er Jahren befindet sich in Neroth ein mittelgroßer Hotelbetrieb. Durch Kontakte des Nerother Musikvereins gehören dort niederländische Touristen zu den regelmäßigen Gästen.


title: Neroth

text: Seit 2009 führen etliche Kilometer der 10. Etappe des neuen Eifelsteigs von Gerolstein nach Daun durch den Ort, wobei diese ziemlich genau die Mitte der Etappe bilden. In der Folge wurde ein örtliches Restaurant mit wenigen Gästezimmern ebenfalls zu einem Hotel erweitert.


title: Neroth

text: Der ehemalige Direktor des Luxemburger Nationalarchivs Paul Spang hat im Jahre 1942 eine kurze Zeit lang als Vertretungslehrer an der Volksschule in Neroth unterrichtet. Spang hatte im Juli 1941 das Abitur in seiner Heimatstadt Echternach im damals von Nazi-Deutschland besetzten Großherzogtum Luxemburg bestanden. Der Zugang zum Universitätsstudium blieb ihm aber versperrt, da hierzu ein eindeutiges Bekenntnis zum Deutschtum und eine freiwillige Meldung zum "freiwilligen" Arbeitsdienst verlangt waren, zwei Voraussetzungen, die Spang nicht erfüllte. Der Besuch der Volksschullehrerbildungsanstalt in Ettelbrück wurde ihm allerdings nicht verwehrt, und so entschloss er sich Volksschullehrer zu werden, ein Studienweg, der ihn schließlich nach Neroth führen sollte, aber nicht verhindern konnte, dass er im Oktober 1942 in den Reichsarbeitsdienst eingezogen und danach als Zwangsrekrutierter in der deutschen Wehrmacht an die Ostfront kam. Nach dem Zweiten Weltkrieg hat Spang dann sein Universitätsstudium doch antreten können, wurde Professor am Echternacher Gymnasium und später Direktor des Nationalarchivs.


title: Neroth

text: Mit Neroth, wo er bei der Familie Felix Klaus einquartiert war, hat er positive Erinnerungen verknüpft: “In Neroth, auf historisch luxemburgischem Territorium, gab es nur eine Hakenkreuzfahne, und die lag auf dem Speicher der Schule. Hier waren alle freundlich mit mir und ich durfte sogar mit Pfarrer Schelian spazieren gehen, trotzdem dieser auf Geheiß der Gestapo das Ortsgebiet nicht verlassen durfte.”


title: Armory Show

text: Die Armory Show, offiziell International Exhibition of Modern Art, war eine Ausstellung von Kunstwerken und Skulpturen der Moderne, die vom 17. Februar bis zum 15. März 1913 im 69th Regiment Armory, der Halle des 69. Regiments der Nationalgarde in der Lexington Avenue in New York City, gezeigt wurde. Sie war anschließend in Chicago und Boston zu sehen. Die Ausstellung hatte einen großen Einfluss auf die Entwicklung der amerikanischen Kunst, und so wird oft das Jahr 1913 als Beginn der Moderne in Amerika angegeben.


title: Armory Show

text: Angelehnt an diese Ausstellung wurde eine 1994 in New York gegründete Kunstmesse "The Armory Show – The International Fair of New Art" genannt.


title: Armory Show

text: Im Jahre 1911 trafen die Künstler Jerome Myers, Elmer MacRae und Walt Kuhn den Besitzer der in New York ansässigen "Madison Gallery", Henry Fitch Taylor. Im Verlauf des Gesprächs beschloss man die Gründung einer Künstlervereinigung, der "Association of American Painters and Sculptors". Sie sollte das Ziel haben, Ausstellungen zeitgenössischer Kunst zu organisieren, um die akademischen Ausstellungsregeln der National Academy of Design zu umgehen. Nach mehreren Treffen und mit Anschluss einer Gruppe von Künstlern, bekannt unter dem Namen „The Eight“, der Robert Henri angehörte, wurde am 19. Dezember 1911 der Grundstein für die Künstlervereinigung gelegt. Nach langen Debatten über den Ausstellungsort wurde das Gebäude 68, Lexington Avenue gefunden und man mietete es, dank der finanziellen Unterstützung der Kunstmäzeninnen Gertrude Vanderbilt Whitney und Mabel Dodge Luhan, für 5.000 Dollar an. Weitere Sponsoren und Vizepräsidenten der Show waren der Fotograf und Galerist Alfred Stieglitz, die Kunstsammlerin und Mäzenin Isabella Stewart Gardner sowie die Künstler Claude Monet und Odilon Redon. Eine weitere Förderin und Leihgeberin von Kunstwerken war Lillie P. Bliss.


title: Armory Show

text: Die Wahl von Arthur B. Davies zum Präsidenten der Vereinigung prägte den Charakter der Ausstellung entscheidend, zumal er zudem Kontakte zum wohlhabenden Mäzenatentum hatte und ein ausgesprochenes Organisationstalent war. Im Sommer 1912 sah Davies den Katalog der damals in Köln gezeigten "Internationalen Kunstausstellung des Sonderbundes Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler zu Cöln 1912", einer Ausstellung, die als wichtigste Präsentation europäischer Moderne vor dem Ersten Weltkrieg gilt und „in ihrer Struktur direktes Vorbild der […] ‚Armory Show‘“ war. Davies ließ seinen Sekretär Walt Kuhn nach Europa reisen, woraufhin dieser noch rechtzeitig am 30. September die "Sonderbund-Ausstellung" während der Abbauphase besuchen konnte. In Den Haag, Amsterdam und München nahm er Verbindung zum Kunsthandel auf, so in Berlin zu Max Liebermann, dem Kunsthändler Alfred Flechtheim und dem Verleger Paul Cassirer, um die Leihgaben zu organisieren. In Paris traf Kuhn auf die amerikanischen Künstler Alfred Maurer, Jo Davidson und Walter Pach, die gemeinsam versuchten, einige Beispiele französischer Kunst für die vorgesehene Ausstellung zu erwerben.


title: Armory Show

text: Ende Oktober 1912, Kuhn hatte Davies telegrafisch um Hilfe gebeten, reiste dieser nach Paris, um gemeinsam nach London zu fahren. Sie besuchten dort die in den "Grafton Galleries" stattfindende "Second Post-Impressionist Exhibition", eine von Roger Fry ausgerichtete Ausstellung. Etwas enttäuscht von den ausgestellten Exponaten, wählten sie vor allem Bilder von Henri Matisse und sorgten für deren Verschiffung in die USA. Am 21. November traten Davies und Kuhn die Heimreise an und richteten nach ihrer Rückkehr der Presse aus, dass im Mittelpunkt ihrer „Ausstellung im Februar des folgenden Jahres […] eine umfangreiche Sammlung radikaler europäischer Kunst“ zu sehen sein werde, „von der die amerikanische Öffentlichkeit bislang nur vage gehört habe.“


title: Armory Show

text: Am 14. Dezember 1912 schrieb Kuhn einen Brief an seine Frau Vera, in dem er ihr die Idee für das Erscheinungsbild der Ausstellung schildert: „Wir haben ein Emblem übernommen. Den Kiefernbaum aus der alten Revolutionsflagge. Ich hatte die Idee eines morgens im Bett. Davies machte die Zeichnung und wir werden es auf dem Briefpapier, den Katalogen, Plakaten und überall haben. Außerdem werden wir Buttons einsetzen – hier ist der Entwurf […] wir werden an die Tausend davon haben und sie an jedermann verteilen, von Pennern bis zu Predigern – Kunststudenten.“ So wurden, nach dem Entwurf von Kuhn, im Vorfeld der Ausstellung, unter anderem jeweils 50.000 Programmhefte und Postkarten, auf denen der Kiefernbaum und die wichtigsten Exponate dargestellt wurden, für den Verkauf gedruckt.


title: Armory Show

text: Insgesamt wurden rund 1.250 Werke, darunter großformatige Skulpturen, von 300 Künstlern der europäischen Avantgarde – allein 399 Gemälde und 21 Skulpturen kamen aus Europa – sowie der amerikanischen zeitgenössischen Kunst präsentiert, die in den drei Städten insgesamt um die 300.000 Besucher anzog.


title: Armory Show

text: Der Ausstellungsraum, eine riesige leere Halle, wurde zunächst in ein Labyrinth aus mehreren Räumen verwandelt, die Trennwände mit Sackleinen verkleidet und mit Laub dekoriert und die Räume hell erleuchtet. Die Halle wurde mit einer Kuppel aus Stoffbahnen bekrönt. Am Abend des 17. Februar schmetterte „die Regimentskapelle […] ihr Repertoire an Liedern, die elegant gekleidete Menge schwirrte vor Aufregung, John Quinn hielt eine kurze Rede […]“, danach war die Ausstellung offiziell eröffnet.


title: Armory Show

text: Der Raum war in achtzehn mit „Gallery A“ bis „Gallery R“ betitelten Räumen unterteilt. Gallery A zeigte "American Sculpture and Decorative Art"; Gallery B "American Paintings and Sculpture"; Gallery C bis F "American Paintings"; Gallery G "English, Irish and German Paintings and Drawings"; Gallery H bis I "French Painting and Sculpture"; Gallery J "French Paintings, Water Colors and Drawings"; Gallery K "French and American Water Colors, Drawings, etc."; Gallery L "American Water Colors, Drawings, etc."; Gallery M "American Paintings"; Gallery N "American Paintings and Sculpture"; Gallery O "French Paintings; Gallery P French, English, Dutch and American Paintings; Gallery Q French Paintings" und Gallery R "French, English and Swiss Paintings".


title: Armory Show

text: Die Präsentation der Europäischen Malerei und Skulptur wurde in ihrem historischen Abschnitt von Arthur B. Davies konzipiert und sollte dem Besucher die Entwicklung der modernen Kunst an Beispielen der französischen Malerei von Jean-Auguste-Dominique Ingres, Eugène Delacroix, Jean-Baptiste Camille Corot, Honoré Daumier, Gustave Courbet, den Symbolisten, Impressionisten und Nachimpressionisten bis hin zur Kunst des 20. Jahrhunderts aufzeigen, wobei die Ausstellungsmacher die akademische Malerei der französischen Schulen als zentral ansahen. Etwa 75.000 Besucher verzeichnete die Ausstellung, während die amerikanische Presse allein für den letzten Tag, den 15. März, von 12.000 Besuchern sprach.


title: Armory Show

text: Als einziger Künstler der europäischen Avantgarde war Francis Picabia, der in der Ausstellung vertreten war, mit seiner Frau Gabrielle vor Ort und berichtete seinen Künstlerfreunden, beispielsweise den Brüdern Duchamp, von dem großen Ereignis. Zwei Tage nach Schließung der "Armory Show" in New York hatte er seine erste Einzelausstellung in Alfred Stieglitz’ Galerie 291.


title: Armory Show

text: Die Show in Chicago, die vom 24. März bis 16. April im Art Institute of Chicago, 111 South Michigan Ave, gezeigt wurde, umfasste aus Platzgründen lediglich 634 Arbeiten, bestehend aus 312 Ölbildern, 57 Aquarellbildern, 120 Drucken, 115 Zeichnungen und 30 Skulpturen, wobei vieles der amerikanischen Kunst nicht mehr gezeigt wurde. Die Schau wurde vornehmlich durch den Chicagoer Anwalt Arthur T. Aldis getragen, einem Bewunderer des Modernismus, der bei der Wahl der Ausstellungsstücke mitbestimmte.


title: Armory Show

text: Die Chicagoer Bevölkerung, aufgestachelt durch die Werbepropaganda, die die Ausstellung in New York erfuhr, stellte sich zunächst in Abwehrhaltung, doch „Andeutungen über die Unmoral einiger Exponate, sowie der kostenlose Eintritt an einigen Tagen führten zu Besucherrekorden.“ Während der Ausstellung hatte der Lehrkörper des Art Institute die Ausstellung lächerlich zu machen versucht – bei einem von Constantin Brâncușis Akten hatte man angeblich „sechs Fußzehen“ gesehen, was das Gespött noch verstärkte. So wurden von Studenten der Verbindung "Law and Order" Porträtpuppen von Künstlern wie Matisse und Brâncuşi, Pach, aber auch von Walt Kuhn, der die moderne Kunst in Chicago vermittelte, öffentlich verbrannt, da die künstlerische Avantgarde in ihren Augen eine Gefahr darstellte. Insgesamt hatte die Ausstellung während der 23 Tage 188.560 Besucher, was einen durchschnittlichen Tagesbesuch von annähernd 8.200 ausmachte.


title: Armory Show

text: In Boston wurde die Ausstellung, reduziert auf 250 ausländische Exponate, vom 28. April bis 19. Mai in den Räumen der "Copley Society of Art", 158 Newbury Street, gezeigt, konnte aber, trotz Kuhns späterer Meinung, dass dies „die beste der drei Ausstellungen“ gewesen sei, die Bevölkerung nicht begeistern und war weder finanziell noch werbewirksam ein Erfolg. Andere Städte wollten die Ausstellung unbedingt übernehmen, aber der Veranstalter, die "Association of American Painters and Sculptors", beschloss, die "Armory Show" zu beenden.


title: Armory Show

text: Die französische Sektion war vertreten durch Künstler wie Henri Matisse, Albert Marquet, Georges Rouault, André Derain, Maurice de Vlaminck und Raoul Dufy bei den Fauves. Bei den Kubisten wurden Pablo Picasso, Georges Braque mit drei Gemälden, darunter "Violine (MOZART/KUBELICK)" aus dem Jahr 1912, Francis Picabia, Fernand Léger, Albert Gleizes, Raymond Duchamp-Villon, Jacques Villon und Marcel Duchamp gezeigt. Zudem zeigten die Aussteller Werke von Robert Delaunay sowie weniger bekannte Künstler wie Georges Dufrénoy mit "Vals et vallons" und "Sienne", André Dunoyer de Segonzac, Othon Friesz, Roger de La Fresnaye, Jacqueline Marval und Marie Laurencin, des Weiteren Vincent van Gogh, Paul Gauguin, Édouard Manet, Paul Signac, Georges Seurat, ferner Claude Monet, Auguste Rodin, Odilon Redon, Edvard Munch, Kasimir Malewitsch, Manolo Martínez Hugué, Hanns Bolz sowie Wassily Kandinsky mit "Improvisation Nr. 27" von 1912 und Paul Cézanne mit den Bildern "Mont Sainte-Victoire" und "Une vieille femme avec un rosaire" ("Alte Frau mit Rosenkranz"), das heute im Besitz der National Gallery in London ist.


title: Armory Show

text: Gezeigt wurden von Pablo Picasso acht Arbeiten, darunter zwei Stillleben, die Zeichnung "Frauenakt" von 1910, "Frau mit Senftopf" von 1910 und die Bronze "Frauenkopf" von 1909, eine Leihgabe von Alfred Stieglitz; von Henri Matisse vier Gemälde, darunter "Blauer Akt (Erinnerung an Biskra)" aus dem Jahre 1907, eine Leihgabe von Leo Stein; von Braque "Mozart Kubelick" aus dem Jahre 1912; Gleizes "Mann auf dem Balkon" von 1912; sowie vier Skulpturen, darunter "Ruhe" von 1912 und "Familienleben" aus demselben Jahr von Alexander Archipenko. Constantin Brâncuși zeigte "The Kiss" aus dem Jahre 1907, "Mädchentorso" von 1909, "Die schlummernde Muse" von 1910, "Eine Muse" von 1912 und mit "Mademoiselle Pogany" eine Marmorskulptur, die er 1912 vollendete und zu deren Vorbild der Künstler die in Paris studierende ungarische Malerin Margit Pogany nahm. Im Jahre 1914 wurde die Skulptur in der Galerie 291 ausgestellt und durch John Quinn, auf Vermittlung von Alfred Stieglitz, vom Künstler erworben.


title: Armory Show

text: Unter den amerikanischen Künstlern waren Walter Pach mit fünf Radierungen und fünf Ölbildern, darunter "Portrait of Gigi Cavigli" (1912), Robert Henri, John French Sloan mit "Night Windows" (1910) und "Sunday, Women Drying their Hair" (1912), George Benjamin Luks mit "The Spielers" (1905), Arthur B. Davies mit "Jewel-Bearing Tree of Amity" (1912), William Glackens, Everett Shinn, Ernest Lawson, und Maurice Prendergast, bekannt als "The Eight"; ferner Max Weber, Charles Sheeler, Jo Davidson, Alfred Maurer mit vier Gemälden, Edward Hopper mit "Sailing" (1911), Julian Alden Weir mit "The Red Bridge" (1895), John Marin mit "Brooklyn Bridge" (ca. 1912), George Bellows, Stuart Davis, Mary Cassatt, Katherine Sophie Dreier sowie Albert Pinkham Ryder mit zehn Arbeiten vertreten.


title: Armory Show

text: Als deutschen Bildhauer zeigte man Wilhelm Lehmbruck mit zwei Skulpturen, darunter den 1911 in Paris entstandenen Steinguss "Die Kniende", und „einigen Zeichnungen […], die Kuhn bei dem Künstler direkt erhalten hatte“ und dessen Werk Kritiker damals mit einer einzigartigen und durchdringenden Kraft beschrieben. Der Dichter Theodor Däubler beschrieb "Die Kniende" 1916 als das „Vorwort zum Expressionismus in der Skulptur.“ Heute befindet sich der Guss aus der "Armory Show" im Museum of Modern Art in New York, ein weiterer in den Staatlichen Kunstsammlungen in Dresden. Ernst Ludwig Kirchner war unter anderem mit dem Ölbild "Die Straße" von 1908 und der Zeichnung "Die Treppe im Wirtsgarten in Steglitz" von 1911 vertreten. Von Olga Oppenheimer wurden sechs Holzschnitte gezeigt.


title: Armory Show

text: Das einen öffentlichen Skandal auslösende Bild "Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2," heute im Philadelphia Museum of Art, von Marcel Duchamp, wurde von den New Yorkern als „Explosion in einer Ziegelfabrik“ beschrieben und machte ihn in Amerika zu einer bekannten Persönlichkeit. Man „setzte einen Preis aus für den, der den Akt finden könne, schrieb Spottgedichte, zeichnete Bilderwitze, Leute kamen um zu gucken und zu kichern, und jemand behauptete […] es handele sich um einen männlichen Akt.“ Das Bild „brüskierte nicht nur das bürgerliche Publikum, sondern auch die Kubisten und Futuristen, die doch damals als die fortschrittlichsten galten. […] Nicht nur die offizielle Kunstwelt, auch die Avantgarde war auf ein solches Werk überhaupt nicht vorbereitet, das alles bisherige in den Schatten stellte, weil es die gesamten Regeln und Gesetze der Kunst über den Haufen warf.“ Der ehemalige Präsident Theodore Roosevelt, der am 4. März 1913 die Ausstellung besuchte, versuchte sich in einer Deutung des Bildes von Duchamp, in dem er es mit seinem Navajo-Teppich in seinem Badezimmer verglich, wobei ihm der Teppich besser gefiele.


title: Armory Show

text: Es war jedoch nicht nur Duchamp, dem Kritik widerfuhr, sondern vor allem Henri Matisse, ausgestellt mit Arbeiten seiner Jugendzeit, der von allen zeitgenössischen Künstlern in der Ausstellung am umfassendsten vertreten war und dessen Malstil sich durch „Formverzerrungen und die willkürliche Verwendung von Farbe“ auszeichnete, was dem Publikum unverständlich blieb. Der Kubismus als solcher, sein Stil und seine Werke, konnte, da dieser vom Publikum kaum zu entziffern war, einfach ignoriert oder rational diskutiert und verworfen werden. Dadurch, dass die Kunst des Fauvismus mit seiner emotionalen Heftigkeit dem amerikanischen Publikum jedoch gänzlich fremd war, war es vor allem Matisse, den die amerikanische Kritik mit „ätzenden Angriffen“ traf. „Sie waren böse, hinterhältig und in ihrer Grausamkeit geradezu psychotisch.“ Hinzu kam, dass Matisse in Europa als hervorragender Maler und Zeichner galt, und so verwunderte es nicht, „daß seine Arbeiten für amerikanische Augen eine unerklärliche und willkürliche Unverschämtheit waren.“


title: Armory Show

text: Bei Man Ray, der die "Armory Show" besuchte, hinterließ die Ausstellung einen nachhaltigen Eindruck. Schon allein die Größe der europäischen Gemälde überwältigte ihn. Später sagte er: „Ich habe sechs Monate nichts getan – so lange habe ich gebraucht, um zu verdauen, was ich gesehen hatte.“ Bei der, in seinen Augen „zweidimensionalen“ Kunst seines Geburtslandes hingegen „[…] habe er geradezu eine Abneigung gegenüber Gemälden gehabt, bei denen kein Raum für eigene Überlegungen blieb.“


title: Armory Show

text: Die "Armory Show" mit ihrer für die damaligen Verhältnisse dramatischen Präsentation gilt, rückblickend betrachtet, als eine der für die Öffentlichkeit und Kunstwelt bedeutendsten und revolutionärsten Ausstellungen europäischer Kunst, die die USA erlebte. Jedoch hatte Alfred Stieglitz schon 1908 in kleinerem Rahmen mit der Photo-Sezession in seiner "Galerie 291" auf der Fifth Avenue in New York einige Zeichnungen von Auguste Rodin ausgestellt und im folgenden Jahr Zeichnungen von Henri Matisse gezeigt, ferner Werke von Édouard Manet, Auguste Renoir, Henri de Toulouse-Lautrec und Pablo Picasso, sowie in den nächsten fünf Jahren Werke von Alfred Maurer, John Marin, Henri Toulouse-Lautrec, Henri Rousseau, Max Weber, Paul Cézanne, Marsden Hartley, Arthur Garfield Dove und Abraham Walkowitz; damit hatte er die „Gerüchte über eigenartige und revolutionäre Entwicklungen in der europäischen Kunst“ in die USA getragen.


title: Armory Show

text: 1913 hatte die Ausstellung die Selbstzufriedenheit der amerikanischen Kunstwelt erschüttert, die neue Kunst, die das Publikum sah, schockierte. Man beschimpfte die Künstler als „Schwindler“, als „Verrückte“ und „Degenerierte“. Die damaligen Kritiker tobten, da sie um ihre künstlerischen Wertmaßstäbe fürchteten. Alle Beschimpfungen, alle Belustigungen, ebenso durch die Presse, trugen eher zu einer noch größeren Werbepropaganda bei, was wiederum noch mehr Besucher anzog, den Sinn der Show bestätigte und letztlich zu einer Kommerzialisierung führte.


title: Armory Show

text: Die National Academy of Design verzeichnete nach der "Armory Show" einen starken Mitgliederverlust jüngerer Künstler, die nicht mehr daran interessiert waren, dort auszustellen. Die "Association of American Painters and Sculptors" organisierte niemals wieder eine zweite Ausstellung, ihre Mitglieder zerstritten sich und traten aus der Vereinigung, die sich 1916 endgültig auflöste, aus. Im Dezember desselben Jahres wurde in Nachfolge der "Association of American Painters and Sculptors" die Society of Independent Artists, eine von Marcel Duchamp und zehn weiteren Künstlern gegründete Verbindung, ins Leben gerufen. Sie hatte im April 1917 ihre erste und größte, "Big Show" genannte, Ausstellung, in der um die 2.500 Werke von insgesamt etwa 1.200 Künstlern im "Grand Central Palace" in New York gezeigt wurden, darunter Arbeiten von Constantin Brâncuși und Pablo Picasso. Bis in das Jahr 1944 veranstaltete sie jährliche Ausstellungen.


title: Armory Show

text: Nach der "Armory Show" wurde der postimpressionistische Realismus, den vor allem Alfred Stieglitz als Pionier der New Yorker Galeristen und Robert Henri als Schlüsselfigur der Ausstellung bereits pflegten und proklamierten, zunächst vom dominierenden europäischen Modernismus überschattet. Stieglitz hatte die sukzessive Abkehr von der europäischen Malerei zur Emanzipation der regionalen Künstler bereits „intern“ in seinen streng konzipierten Ausstellungen in der "Galerie 291" vollzogen, indem er mit progressiven Malern wie Arthur Dove, Marsden Hartley, Georgia O’Keeffe, John Marin, Alfred Maurer oder Max Weber (dem „Stieglitz Circle“) einen ausgewählten Kreis von heimischen Künstlern kultivierte, der nachhaltig an der Entstehung einer eigenständigen amerikanischen Kunst mitwirken sollte.


title: Armory Show

text: Von der Fotografie her kommend, empfand Stieglitz den vorherrschenden (im Ursprung von Europa ausgehenden) Pictorialismus als lichtbildnerisches Pendant zum Symbolismus und Spätimpressionismus als obsolet und übertrug diese Sichtweise auf die Kunst im Allgemeinen. Bereits im Vorfeld der "Armory Show" hatte er in einem kämpferischen Leitartikel in der New Yorker Sonntagszeitung "American" unter dem Titel „Die erste gemeinsame Operation zur Wiederbelebung der Kunst“ die Leser aufgefordert, sich diese Ausstellung anzusehen und reagierte mit der ersten Ausstellung eigener Fotografien in den Räumen seiner Galerie "291" seit 14 Jahren. Er wollte damit demonstrieren, was die Fotografie gegenüber der Malerei so unverwechselbar macht, so wie die "Armory Show" zeigte, was die Malerei gegenüber der Fotografie einzigartig macht.


title: Armory Show

text: Die "Armory Show" bewirkte in kürzester Zeit eine Welle von Galerie-Neugründungen mit nachimpressionistischen Ausstellungen, die unzusammenhängende Ideen mit ebenso beliebigen Malstilen lieferten. So fanden sich von den europäischen Modernisten übernommene Versatzstücke wieder, die sich unter allerlei Neologismen, wie beispielsweise die kurzlebigen „Faddists“ (ca. 1913/14), jeglicher kunsthistorischer Zuordnung (und Nachhaltigkeit) entzogen. Allein der Dadaismus prosperierte von dieser Zusammenhanglosigkeit, spiegelte er doch pointiert die fehlende Botschaft der Kunstschaffenden wider und übte in Duchamps und Picabias "Anti-Kunst" eine frühe Institutionskritik. Dennoch wurde der Radikalismus der Dadaisten von den Amerikanern mit wenigen Ausnahmen, wie beispielsweise Man Ray, nicht übernommen.


title: Armory Show

text: Die stärkste Nachwirkung zeigte bei den amerikanischen Künstlern jedoch die sezierende Bildsprache des synthetischen Kubismus (hier vornehmlich Duchamps Treppenakt), der sich zum Zeitpunkt der Schau auf dem Höhepunkt befand und noch mehrere Jahre von Malern wie Oscar Bluemner, Arthur Dove, Charles Demuth, Konrad Cramer, Man Ray, Joseph Stella oder Stanton Macdonald-Wright praktiziert wurde. In der Quintessenz taten sich die Amerikaner jedoch schwer mit den lyrischen, moralischen, romantischen und sozialen Aspekten, die der „modernisierten Kunst“ innewohnten, die sie in der Armory sahen. Das Publikum wollte diese neue Kunst schlichtweg nicht verstehen. Insofern war Kuhns Grundgedanke, eine künstlerische Revolution zu beschwören, teilweise gescheitert.


title: Armory Show

text: Der "Armory Show" folgten heftige Debatten, wer nun die „richtige“ Kunst mache: die Europäer oder die Amerikaner, die Modernisten oder die akademischen Maler. Von 1913 bis 1918 herrschte eine regelrecht hysterische Selbstfindungsphase in der amerikanischen Kunstwelt, aus der zunächst der kuborealistische Präzisionismus hervorging, der die Industrialisierung und Urbanisierung thematisierte. Ein signifikanter Maler war dabei Charles Sheeler, der sich als früher Fotorealist hervortat, indem er seine monumentalen Maschinenbilder und Fabrikszenarien nach Fotografien malte.


title: Armory Show

text: Robert Henri hatte mit Gemälden wie "Snow in New York" von 1902 bereits lange vor der "Armory Show" zu einer eigenen realistischen Bildsprache in der Malerei gefunden, die sich gleichermaßen in Fotografien von Alfred Stieglitz wiederfindet. Henri und die Protagonisten der späteren "Ashcan School" (ab circa 1934), die teilweise als kommerzielle Illustratoren für Zeitungen tätig waren, produzierten eine sozialkritische Malerei, die sich deutlich an der erwachenden Pressefotografie orientierte. George Bellows’ Gemälde von Boxkämpfern oder Polospielern beispielsweise, spiegeln diese „malerische Berichterstattung“ vor Ort wider. Dieser eigenständige gesellschaftskritische Realismus war jedoch von der "Armory Show" zunächst ins Abseits gedrängt worden und fand erst eine Dekade später wirkliche Beachtung; so gelang Malern wie John Sloan oder Edward Hopper frühestens in den 1920er/1930er Jahren der Durchbruch. Diese Emanzipation vom europäischen Modernismus war schließlich mit der "American Scene" vollzogen und sollte sich spätestens in den Jahren der Depression in vereinzelten regionalistischen Tendenzen festigen.


title: Armory Show

text: Die an der Ausstellung beteiligten Künstler nahmen die teilweise heftigen Reaktionen des Publikums unterschiedlich auf. Der Maler und Architekt Oscar Bluemner bemerkte: „Die Ausstellung der neuen Kunst aus Europa schlug ein wie eine Bombe, bevor die Leute überhaupt wieder zu Atem gekommen waren, schleuderten auf einmal einige pflaumengestopfte Autoritäten des alten Regimes ihren ganzen Dreck aus Wut und Verachtung gegen die Kubisten“, womit er auf die konservativen Mitglieder der institutionalisierten "National Academy of Design" anspielte.


title: Armory Show

text: Der Maler John Sloan, ein Schüler von Robert Henri, meinte, die Ausstellung habe zweifellos einen starken Einfluss auf seine Arbeit gehabt, und Stuart Davis, einer der jüngsten Teilnehmer der Ausstellung und ebenfalls Schüler von Henri, gelobte „von nun an ein moderner Künstler zu werden.“


title: Armory Show

text: Ian Dejardin, der Direktor der Londoner "Dulwich Picture Gallery" zeigte im Frühjahr 2008 die neuzeitliche Ausstellung "Coming of Age: American Art, 1850s to 1950s" und verwies auf den befreienden Einfluss [durch die Europäer]: „[…] in unserer Ausstellung kann man sehen wie sehr Künstler wie Arthur Dove von Matisse beeinflusst worden sind – dennoch sieht sein Werk frisch und anders aus.“


title: Armory Show

text: Die "Armory Show" übte nicht nur einen großen Einfluss auf die amerikanischen Künstler aus, die sich den neuen Strömungen in der Kunst anschlossen, gleichfalls zeugten die Verkaufszahlen von den sich anbahnenden Veränderungen auf dem Kunstmarkt, nicht nur in Amerika, sondern weltweit. 250 Arbeiten von insgesamt 200 europäischen und 50 amerikanischen Werken wurden verkauft, ein Marktwert von 45.000 Dollar. Der Markt für moderne Kunst stieg rapide an. Der Rechtsanwalt Arthur Jerome Eddy erwarb eine Skulptur von Constantin Brâncuși und baute hiernach eine Sammlung moderner Kunst auf. Weitere Sammler wie Albert C. Barnes und Stephen C. Clark kauften einige Werke aus der Ausstellung. Alfred Stieglitz erwarb für 500 Dollar Kandinskys "Improvisation Nr. 27" und Duchamps "Akt eine Treppe heruntersteigend" wurde für 324 Dollar von Frederic C. Torrey, einem Kunsthändler aus San Francisco, ungesehen gekauft. Den ersten Ankauf eines Cézannes durch ein amerikanisches Museums tätigte das Metropolitan Museum of Art, das das Bild "La Colline des Pauvres" für 6.700 Dollar erwarb, der damals höchste Preis eines einzelnen Werkes. Viele neue Galerien wurden eröffnet, so im Dezember 1913 die "Daniel Gallery", und im darauffolgenden Jahr eröffnete Stephen Bourgeois eine Galerie alter und neuer Meister. Bald kamen weitere dazu, so die von John Quinn unterstützte "Carrol Gallery" und die von Marius de Zayas geleitete "Modern Gallery". Im "National Arts Club" sowie in vielen privaten Galerien New Yorks wurden die modernen amerikanischen Künstler gezeigt.


title: Armory Show

text: Zudem bewirkte die "Armory Show" ein Anwachsen der Besucherzahlen im legendären Kunstsalon der amerikanischen Schriftstellerin Gertrude Stein in Paris, den sie, nach dem Ausscheiden ihres Bruders Leo Stein, zusammen mit ihrer Freundin Alice B. Toklas leitete. In ihren Räumen hatte sie die moderne Kunst von Cézanne und Picasso ausgestellt. Stein war auf Anraten ihrer Freundin Mabel Dodge nach New York gekommen, um die Ausstellung zu sehen. Unter ihrer Patronage standen die beiden Künstler Marsden Hartley und Alfred Maurer, die sie bereits aus Paris kannte. Steins 1912 verfasstes Schriftstück "Portrait of Mabel Dodge at the Villa Curonia" wurde während der Ausstellung verteilt und stellte den einzigen literarischen Beitrag dar.


title: Armory Show

text: Eine schriftstellerische Aufbereitung der "Armory Show" findet sich in dem 1922 erschienenen Roman "Peter Whiffle: His Life and Works" von Carl van Vechten, sowie in dem autobiografischen Werk "Movers and Shakers", das Mabel Dodge Luhan 1936 veröffentlichte.


title: Armory Show

text: Zum fünfzigsten Jubiläum der "Armory Show" im Jahre 1963 fand vom 17. bis 31. März im "Munson-Williams-Procter Institute" in Utica sowie vom 6. bis 28. April im Ausstellungsraum von 1913, dem Zeughaus Lexington Avenue/25th Street, New York, eine Retrospektive der Show statt, zu der Marcel Duchamp in einer Rede über die damaligen Künstler sprach. Duchamp konstatierte:


title: Armory Show

text: Im Januar 2002 zeigte das "Museum of Contemporary Art" in Belgrad, basierend auf einer Produktion der "Galerie Scuc" in Ljubljana in den 1980er Jahren, mit Hilfe von Kopien der Kunstwerke der Ausstellung von 1913 eine Rekonstruktion der "Armory Show", nachdem im Umfeld der Galerie schon in den Jahren 1986 und 1987 verblüffende Fiktionen für Aufsehen gesorgt hatten. Im Jahre 1986 tauchte eine Postkarte mit Duchamps "Akt eine Treppe heruntersteigend" auf, die den Beginn des Jahrhunderts verkündete und der Mitteilung, dass die "International Exhibition of Modern Art" vom 11. November bis 9. Dezember 1993 im Zeughaus des 69. New Yorker Regiments gezeigt werde. Im New Yorker "Artists Space" tauchte 1987 ein Videoband auf, das eine stark verspätete und verbesserte "Armory Show" dokumentierte. Das Band zeigte die Ausstellung und Werke der frühen Ikonen der Moderne, so Picasso, Matisse, Duchamps "Urinal" sowie jüngere Künstler, wie René Magrittes "Ceci n’est pas une pipe", ein "Flag Painting" von Jasper Johns, Streifenbilder von Frank Stella und den "Picasso" von Roy Lichtenstein. Ferner zeigte eine Wand eine ganze Reihe Malewitschs, eine andere war mit Werken von Piet Mondrian behängt. Die Werke wurden mit fiktiven Datierungen versehen. So war ein Duchamp auf das Jahr 2019 datiert und ein Werk von Joseph Kosuth war 1905 entstanden.


title: Armory Show

text: Die Ausstellung "Sensation" der Young British Artists, die vom September 1998 bis zum Februar 1999 im "Brooklyn Museum of Art" in New York gezeigt wurde, geriet 1999 zu einem Skandal, als der damalige New Yorker Bürgermeister Rudy Giuliani heftigst gegen die Künstler vorging und vor allem das Gemälde "Heilige Jungfrau Maria" (1996) von Chris Ofili attackierte, obwohl er das Werk überhaupt nicht gesehen hatte. Ofilis provokantes Werk zeigte ein Marienbildnis mit Elefantenkot, und Giuliani sah darin einen „unentschuldbaren Angriff auf die Religion“. Er drohte mit einer Kürzung des Museumsetats und dem Vorstand mit Kündigung. Der Streit endete in einer erfolgreichen Klage des Museumsvorstands gegen Giuliani. Das Gerichtsurteil zog einen Vergleich mit der "Armory Show" von 1913:


title: Armory Show

text: Die 1994 von vier New Yorker Galerien ins Leben gerufene Kunstmesse "Gramercy International Art Fair" nennt sich seit ihrem Umzug in die Armory im Jahre 1999, angelehnt an die Ausstellung von 1913, "The Armory Show – The International Fair of New Art". Sie findet mittlerweile in den Lagerhallen von Pier 92 und 94 am Hudson River statt. Die neue "Armory Show" ist eine jährliche kommerzielle Messe für zeitgenössische Kunst und heute die größte Kunstmesse der Vereinigten Staaten.


title: James Larkin

text: James Larkin (* 28. Januar 1874 in Liverpool; † 30. Januar 1947 in Dublin), ir. "Séamas Ó Lorcáin", Spitzname "Big Jim", war ein sozialistischer Aktivist und Führer der irischen Gewerkschaftsunion. Er wurde im Januar 1874 im englischen Liverpool geboren. Seine Eltern waren Iren. Er wuchs in Armut auf, hatte lediglich eine mangelhafte Bildung und begann sein Arbeitsleben bereits im Kindesalter mit diversen Jobs. Später zog er nach Irland und gründete die Irish Transport and General Workers’ Union, die Irish Labour Party und die Workers' Union of Ireland. Am bekanntesten wurde seine Rolle im großen Dubliner Generalstreik im Jahre 1913. Larkin gehörte ebenfalls, neben James Connolly, zu den Gründungsmitgliedern der republikanisch-sozialistischen Irish Citizen Army, die eine wichtige Rolle im Osteraufstand von 1916 spielte.


title: James Larkin

text: Larkins Familie lebte in den ersten Jahren seines Lebens in einem Slum in Liverpool. Im Alter von sieben Jahren besuchte er morgens die Schule und arbeitete nachmittags, um das Familieneinkommen zu unterstützen – ein durchaus übliches Vorgehen in Arbeiterfamilien dieser Zeit. Mit 14 Jahren, nach dem Tod seines Vaters, bekam er eine Lehrstelle in der Firma, in der bereits sein Vater gearbeitet hatte, doch nach 2 Jahren wurde ihm gekündigt. Er blieb eine Zeit lang arbeitslos und arbeitete schließlich als Seemann und Hafenarbeiter. 1903 war er Hafenvorarbeiter, und am 8. September desselben Jahres heiratete er Elizabeth Brown.


title: James Larkin

text: Schon seit 1893 entwickelte Larkin ein Interesse für den Sozialismus und wurde Mitglied der Independent Labour Party. 1905 war er einer der wenigen Vorarbeiter, die am Streik am Liverpooler Hafen teilnahmen. Daraufhin wurde er in das Streikkomitee gewählt, und obwohl er deswegen seine Arbeit im Hafen verlor, hatte sein Auftreten die „National Dock Labourers' Union“ (NDLU) so beeindruckt, dass er befristet als Organisator eingestellt wurde. Später bekam er eine feste Anstellung bei der „Union“, die ihn 1906 nach Schottland entsandte, wo er erfolgreich Arbeiter in Preston und Glasgow organisierte.


title: James Larkin

text: Im Januar 1907 übernahm Larkin seine erste Aufgabe der Union in Irland, als er in Belfast die städtischen Hafenarbeiter erfolgreich für die NDLU anwarb und organisierte. Als die Arbeitgeber die Gehaltsforderungen ablehnten, traten die Arbeiter im Juni 1907 in den Streik. Fuhrunternehmer und Arbeiter von Kohlen-Betrieben folgten kurz darauf. Doch der Streik der letzteren wurde bereits nach einem Monat beigelegt. Larkin gelang es auch hier, die protestantische und katholische Arbeiter zu vereinen, doch der Streik endete ohne signifikanten Erfolg im November. Während dieser Zeit kam es zu Spannungen wegen der Führungsposition innerhalb des Streiks zwischen Larkin und dem Geschäftsführer der NDLU James Sexton, dessen Rolle bei der Übernahme der Verhandlungen und der daraus entstandenen katastrophalen Einigung für die letzten Streikenden, zu einer bleibenden Kluft zwischen den beiden führte.


title: James Larkin

text: 1908 zog es Larkin in den Südteil der Insel, wo er Arbeiter in Dublin, Cork und Waterford mit beachtlichem Erfolg organisierte. Als er sich entgegen den Anweisungen der NDLU in Dublin an einer Diskussion beteiligte, wurde er aus das NDLU ausgeschlossen. Später verklagte ihn die „Union“ noch wegen der Verteilung von Geldern der Union an Arbeiter aus Cork, in einem nicht offiziellen Streik. Nach der Verhandlung und der Verkündung des Urteils 1910 verbrachte er 3 Monate im Gefängnis – ein Urteil das weitestgehend als ungerecht angesehen wurde.


title: James Larkin

text: Nach seinem Ausschluss aus der NDLU gründete Larkin Ende Dezember 1908 die Irish Transport and General Workers’ Union (ITGWU). Diese Vereinigung existiert unter dem Namen The Services Industrial Professional & Technical Union (SIPTU) noch heute. Während sich die Gruppen der NDLU in Dublin, Cork, Dundalk, Waterford und die katholischen Arbeiter in Belfast schnell der neu gegründeten „Union“ anschlossen, verblieben die Gruppen aus Derry, Drogheda sowie die Protestanten in Belfast bei der britischen Vereinigung. Im frühen 1909 zog Larkin nach Dublin, das Hauptsitz der ITGWU und Fokus seiner zukünftigen Aktivitäten in Irland wurde.