title: Gumpendorfer Straße

text: Ab 1754 wurde das auf Nr. 68–76 bestehende Palais samt Nebengebäuden in eine Ingenieurschule für das Militär und in weiterer Folge in die Gumpendorfer Kaserne umgestaltet. Im Zuge der Kasernentransaktion wurde die Kaserne 1902 aufgelassen und das Gebäude anschließend abgerissen; auf dem Areal wurde u. a. der Loquaiplatz angelegt.


title: Gumpendorfer Straße

text: Die Bezeichnung wechselte im Lauf der Zeit. Zunächst "Saugraben" genannt, hieß der Straßenzug später "Kothgasse", "Bräuhausgasse" und "Gumpendorfer Hauptstraße". Nach der Eingemeindung der Vorstädte nach Wien erhielt er 1862 den heutigen Namen. Er durchquerte die Vorstadt Laimgrube, berührte Windmühle und Mariahilf und führte dann durch Gumpendorf, wo er schließlich am Linienwall endete. Durch den Bau des Linienwalls Anfang des 18. Jahrhunderts wurde der weitere Verlauf abgetrennt und entwickelte sich zur Sechshauser Straße, der Besiedlungsausläufer auf der anderen Seite der Linie zur Vorstadt Sechshaus.


title: Gumpendorfer Straße

text: Am 19. Oktober 1881 wurde eine Pferdestraßenbahn durch die Gumpendorfer Straße in Betrieb genommen; ab 24. Juni 1902 fuhr die Linie elektrisch. Ab Einführung des jetzigen Linienschemas im Jahr 1907 führte sie das Liniensignal 57, bis 1936 zeitweise zusätzlich 157. Am 13. Mai 1966 wurde die Straßenbahn aufgelassen und durch eine Autobuslinie ersetzt.


title: Gumpendorfer Straße

text: Die Gumpendorfer Straße beginnt am Getreidemarkt und verläuft in mehreren Bögen in allgemein südwestlicher Richtung, im Wesentlichen parallel zum Lauf des Wienflusses. Am Anfang befindet sich linker Hand das Areal der Technischen Universität Wien; schräg gegenüber rechts bildet die Einmündung von Rahlgasse und Theobaldgasse einen kleinen Platz (Johanna-Dohnal-Platz) mit dem Tiertränkebrunnen. Wenige Meter weiter ist auf der linken Seite das Café Sperl etabliert. Zwischen Stiegengasse und Fritz-Grünbaum-Platz steigt die Straße an und verläuft dann entlang dem Esterházypark; auf der linken Straßenseite liegt das Apollo Kino. Ab der Brückengasse (Kurt-Pint-Platz) mit der Gumpendorfer Pfarrkirche schwenkt der Verlauf, weiterhin in Kurven, in annähernd westliche Richtung. Am Lutherplatz führt die Straße an der evangelischen Gustav-Adolf-Kirche vorbei. Kurz vor dem Ende steht auf der rechten Seite ein von Arik Brauer gestalteter Wohnbau. Der Straßenzug endet am Gumpendorfer Gürtel. Nach Unterquerung der die Bezirksgrenze bildenden Viaduktbögen der ehemaligen Wiener Stadtbahn (heute U-Bahn-Linie U6) setzt sich der Straßenzug in der Sechshauser Straße im 15. Bezirk fort.


title: Gumpendorfer Straße

text: Im innerstädtischen Gebiet gelegen, ist die Gumpendorfer Straße durchwegs geschlossen verbaut. Die Bausubstanz stammt zu einem großen Teil aus der Zeit des Wiener Historismus, mit teilweise späteren Gebäuden sowie Resten der vorstädtischen Architektur aus der Zeit des Josephinismus und des Biedermeier.


title: Gumpendorfer Straße

text: Die einzige größere Grünanlage im Verlauf ist der Esterházypark, der aber gegenüber der Straße durch eine hohe Stützmauer abgeschlossen ist. Ansonsten gibt es nur etwas größere Grünanlagen mit Bäumen am Beginn der Rahlgasse und Johanna-Dohnal-Platz, der Einmündung der Lehargasse (Helene-Bauer-Platz), in der Windmühlgasse oberhalb der Gumpendorfer Straße, am Platz um die Gumpendorfer Kirche (Kurt-Pint-Platz) und vor der Gustav-Adolf-Kirche (Lutherplatz) sowie eine kleine Baumpflanzung an der Einmündung der Otto-Bauer-Gasse bzw. Worellstraße.


title: Gumpendorfer Straße

text: Die Gumpendorfer Straße erschließt den Bezirk Mariahilf der Länge nach. Zusammen mit der Sechshauser Straße, der Fortsetzung jenseits des Gürtels im 15. Bezirk, bildet sie eine Verbindung zur Linken Wienzeile. Sie ist als Hauptstraße A klassifiziert.


title: Gumpendorfer Straße

text: Die Straßenbreite bietet nur an wenigen Stellen Platz für Anlagen für einzelne Nutzergruppen. So gibt es in Fahrtrichtung Zentrum entlang des letzten Häuserblocks einen Mehrzweckstreifen und sonst noch von der Hofmühlgasse bis in den Bereich des Esterházyparks eine Busspur, die auch von Taxis mitbenützt werden darf. Ansonsten müssen sich Radfahrer, motorisierter Individualverkehr und städtischer Autobus den Fahrraum teilen. Auf der ganzen Länge besteht eine Geschwindigkeitsbeschränkung auf 30 km/h.


title: Gumpendorfer Straße

text: Seit Einstellung der Straßenbahn erschließt die Autobuslinie 57A die Gumpendorfer Straße. Gequert wird sie von den Buslinien 13A und 14A, die in Richtung Mariahilfer Straße von der Hofmühlgasse kommend in die Gumpendorfer Straße einbiegen und sie durch die Amerlingstraße wieder verlassen. In der Gegenrichtung (13A: zum Hauptbahnhof, 14A: zum Reumannplatz) kreuzen die Buslinien von der Schadekgasse kommend über den Fritz-Grünbaum-Platz in die Kaunitzgasse.


title: Gumpendorfer Straße

text: Zugang zur U-Bahn gibt es am Gürtel über die U-Bahn-Station Gumpendorfer Straße (Linie U6). Die Linie U2 hat hingegen keinen Zugang direkt an der Gumpendorfer Straße; der nächste Abgang liegt einen Häuserblock entfernt an der Mariahilfer Straße.


title: Gumpendorfer Straße

text: Ein großer Teil der Häuser befindet sich in baulichen Schutzzonen, die von der Stadt Wien definiert wurden. Auf der geraden Seite bis zur Königsklostergasse und auf der ungeraden bis zur Kaunitzgasse gehören die Gebäude zur Schutzzone "Laimgrube" (Ausnahme sind die in den letzten Jahren entstandenen Neubauten der Technischen Universität), auf der geraden Seite zwischen Königsklostergasse und Nr. 36 zur Schutzzone "Windmühle", Nr. 38 dagegen gehört gemeinsam mit den Nrn. 54 und 56 zur Schutzzone "Mariahilf". Auf der geraden Seite bei Nr. 58 (Amerlingstraße) und der ungeraden bei Nr. 63F fängt die Schutzzone "Gumpendorf" an, die allerdings sehr archipelartig definiert ist. Ungefähr zwei Drittel der Häuser oberhalb dieser Nummern sind von dieser Schutzzone erfasst.


title: Rollin’

text: Rollin’ (Air Raid Vehicle) ( für „"Rollen (Luftschutzfahrzeug)"“) ist ein Lied der US-amerikanischen Nu-Metal-Band Limp Bizkit. Der Song ist die dritte Singleauskopplung ihres dritten Studioalbums "Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water" und wurde am 10. Oktober 2000 veröffentlicht.


title: Rollin’

text: Im Refrain von "Rollin’" wird das Publikum direkt angesprochen, das in Bewegung bleiben und zum Song tanzen soll. Dabei werden metaphorisch Parallelen zu einem fahrenden Auto gezogen. In den Strophen wird vor allem die Band selbst gepriesen, die mit ihren Auftritten die Stimmung zum Kochen bringt und für ihre Musik mehrere Platin-Auszeichnungen erhalten hat.


title: Rollin’

text: Das Lied wurde von dem US-amerikanischen Musikproduzenten Terry Date in Zusammenarbeit mit Limp Bizkit produziert. Der Text wurde vom Limp-Bizkit-Sänger Fred Durst verfasst, während die Musik von den Bandmitgliedern Wes Borland, John Otto und Sam Rivers geschrieben wurde.


title: Rollin’

text: Das Musikvideo zu "Rollin’" wurde Ende 2000 von Limp-Bizkit-Sänger Fred Durst gedreht. Mit über 190 Millionen Aufrufen (Stand Juni 2021) ist es das meistgesehene Video der Band auf YouTube.


title: Rollin’

text: Zu Beginn fahren die Schauspieler Ben Stiller und Stephen Dorff in ihrem Bentley Azure vor und geben dem auf einer Bank sitzenden Fred Durst den Autoschlüssel, in der Annahme er sei der Parkservice. Diese Chance lässt sich Fred Durst nicht entgehen und fährt daraufhin mit dem Auto durch New York City, wobei er nach und nach die weiteren Mitglieder von Limp Bizkit einsammelt. Zwischendurch werden Szenen gezeigt, in denen die Band den Song nachts auf dem Südturm des World Trade Centers spielt, das weniger als ein Jahr nach dem Dreh infolge der Terroranschläge am 11. September 2001 einstürzte. Weitere Aufnahmen zeigen Fred Durst, der den Song, begleitet von fünf Background-Tänzerinnen, singt.


title: Rollin’

text: Das Singlecover zeigt eine Comiczeichnung der fünf Bandmitglieder Fred Durst, Wes Borland, John Otto, Sam Rivers und DJ Lethal. Während Fred Durst in einem Cabrio der Marke Bentley sitzt, stehen die anderen Mitglieder daneben. Im unteren Teil des Bildes befinden sich die schwarzen Schriftzüge "limp bizkit" und "rollin’". Der Hintergrund ist je nach Singleversion lila, hellblau, gold oder weiß gehalten.


title: Rollin’

text: "Rollin’" stieg am 5. Februar 2001 auf Platz 18 in die deutschen Charts ein und erreichte drei Wochen später mit Rang 10 die höchste Position. Insgesamt konnte es sich 14 Wochen lang in den Top 100 halten. In den deutschen Jahrescharts 2001 belegte die Single Platz 83. Besonders erfolgreich war der Song im Vereinigten Königreich und in Irland, wo er die Chartspitze erreichte. Damit ist er der einzige Nummer-eins-Hit der Band. Die Top 10 erreichte "Rollin’" zudem u. a. in Finnland, Norwegen, Schweden und Österreich.


title: Rollin’

text: "Rollin’" wurde im Jahr 2018 für mehr als 600.000 Verkäufe im Vereinigten Königreich mit einer Platin-Schallplatte ausgezeichnet.


title: Rollin’

text: Ebenfalls auf dem Album "Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water" befindet sich mit "Rollin’ (Urban Assault Vehicle)" eine Hip-Hop-Version des Songs, auf dem neben Fred Durst auch die Rapper DMX, Method Man und Redman zu hören sind.


title: Schneeland

text: Schneeland ist ein deutsches Filmdrama von Hans W. Geißendörfer aus dem Jahr 2004. Das Drehbuch beruht auf dem gleichnamigen Roman von Elisabeth Rynell.


title: Schneeland

text: Die unter Depressionen leidende Schriftstellerin Elisabeth verliert bei einem Autounfall ihren Ehemann Ingmar. Er hinterlässt sie und drei Kinder. Verzweifelt beschließt sie, ihm in den Tod zu folgen und flüchtet in die Einsamkeit der Kälte und des Schnees von Lappland. Hier hatte sie ihren Mann kennengelernt – eine Einstellung zeigt, wie sie den Baum wiederfindet, in dessen Stamm ein Herz mit den Initialen E und I geritzt ist.


title: Schneeland

text: Elisabeth verliert sich in der Einöde der Schneewüste und spricht sich selbst immer wieder Mut zu, nicht aufzugeben. Nach unbestimmt langer Zeit erreicht sie einen verlassenen Hof, wo sie die Leiche eines älteren Menschen entdeckt, fast vollständig vom Schnee begraben. Im Haus findet sie Tagebuchaufzeichnungen aus dem Jahre 1937. Es stellt sich heraus, dass es sich bei der Leiche um Ina handelt – eine Figur, die dem Zuschauer zuvor als junge Frau bekannt wird, die ihre Mutter Hilma bis in den frühen Tod pflegt und schließlich allein mit ihrem jähzornigen Vater Knövel zurückbleibt. Elisabeth bittet die Tote um Erlaubnis, ihr Haus zu betreten und lebt schließlich darin. Während sie Inas Hinterlassenschaften erforscht, wird deren Lebensgeschichte in Rückblenden erzählt.


title: Schneeland

text: Noch zu Lebzeiten der Mutter wird Ina regelmäßig von ihrem Vater verprügelt. Nach dem Tod der Mutter vergewaltigt er sie außerdem, was sich für ihn in dem Glauben rechtfertigt, sie sei für ihn jetzt beides: "Hilma und Ina", Ehefrau und Tochter.


title: Schneeland

text: Ina wächst zu einer erwachsenen Frau heran und beginnt, sich gegen ihren Vater aufzulehnen. Nach einem Streit fällt er auf der Treppe und schlägt sich den Hinterkopf auf. Er wird bettlägerig und Ina pflegt ihn, während er sie weiterhin tyrannisiert. In dieser Zeit begegnet sie dem Pferdehirten Aron, der über die Sommermonate hinweg mit seiner Herde in der Nähe ihres Hofes kampiert. Die beiden verlieben sich ineinander und wollen heiraten, damit Ina den Fängen ihres Vaters endgültig entkommen kann.


title: Schneeland

text: Auf dem Weg, Besorgungen für die anstehende Hochzeit zu machen, bricht Aron auf einem vermeintlich zugefrorenen See ein und stirbt.


title: Schneeland

text: Ina ist währenddessen schwanger und – wie man nur aus den Erzählungen von Elisabeth erfährt – führt trotz des harten Verlustes ihr Leben weiter, zieht ihr Kind auf, einen Sohn, und hat später mehrere Enkel.


title: Schneeland

text: Berührt von Inas Lebensgeschichte begibt sich Elisabeth wieder zu ihren Kindern, denn „Liebe ist stark wie der Tod“.


title: Schneeland

text: Kameramann Hans-Günther Bücking wurde für seine Arbeit 2005 mit einem Deutschen Filmpreis sowie 2006 mit einem Bayerischen Filmpreis ausgezeichnet.


title: Schneeland

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat besonders wertvoll.


title: Deichmanske bibliotek

text: Die Deichmanske bibliotek gehört zu den ältesten öffentlichen Bibliotheken Norwegens und ist die größte öffentliche Bibliothek des Landes. Sie ist heute die Stadtbibliothek von Oslo.


title: Deichmanske bibliotek

text: Im Jahre 1780 vermachte der Fabrikbesitzer und Kanzleirat Carl Deichman seine Bibliothek mit ungefähr 6000 Bänden und 2000 Riksdaler als Kapital der Bevölkerung Christianias, wie Oslo damals hieß. Dies entsprach dem damaligen Geist der Aufklärung, die sich eine Bildung breiter Bevölkerungsschichten zum Ziel gesetzt hatte. Die Bibliothek wurde am 12. Januar 1785 eröffnet.


title: Deichmanske bibliotek

text: Carl Deichmanns Nachlass umfasste neben den Büchern auch Manuskripte, Diplome, Karten, eine Münzsammlung und Antiquitäten. Eines der Prachtexemplare der Bibliothek ist die Bibel des norwegischen Erzbischofs Aslak Bolt (1430–1450).


title: Deichmanske bibliotek

text: Es gab damals viele Leihbibliotheken in der Stadt. Diese verlangten aber einen Mitgliedsbeitrag und eine Ausleihgebühr für jede Ausleihe. Wenn die Beträge auch nicht hoch waren, so konnten sich die Ärmsten die Ausleihe doch nicht leisten. Die Ausleihe aus der Deichmannschen Bibliothek war jedoch kostenlos. Gleichwohl wurde von ihr nicht oft Gebrauch gemacht, denn die gesammelten Bücher waren meist auf Deutsch, Französisch, Latein und eine geringere Zahl auf Dänisch geschrieben. Außerdem handelte es sich vorwiegend um Fachliteratur. Viele Bücher befassten sich mit religiösen Themen. Dazu kamen Fachbücher aus den Gebieten Handwerk und Geschichte oder Gesetzessammlungen. Als die Bibliothek eröffnet wurde, hatte sie wenig gemein mit den öffentlichen Bibliotheken der Gegenwart. Die Entleiher gehörten eher zur gebildeten Oberschicht.


title: Deichmanske bibliotek

text: Im 19. Jahrhundert kam es zur Stagnation, als die privaten Lesezirkel in Mode kamen. Als der Rektor der Kathedralschule in Oslo Jacob Rosted auch Direktor der Bibliothek wurde, wurde die Deichmannsche Bibliothek 1802 mit der Bibliothek der Kathedralschule zusammengelegt. So wurde sie bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts Schulbibliothek. Erst danach erhielt sie ein eigenes Gebäude.


title: Deichmanske bibliotek

text: Als Haakon Nyhuus die Leitung übernahm und einige Änderungen nach amerikanischem Vorbild vornahm, kam es zu neuem Aufschwung. So wurde die Deichmannsche Bibliothek zur führenden Bibliothek in ganz Skandinavien. 1914 bezog die Abteilung „Grünerløkka filial“ ein neues Haus am Schous plass im Stadtteil Grünerløkka, das speziell für die Bedürfnisse einer Bibliothek gebaut worden war. 1933 wurde in Hammersborg das neu gebaute Haupthaus in neuklassischem Stil eröffnet. Die Nachkriegszeit, besonders die 1960er und 1970er Jahre, wurde durch die Ausweitung des Filialnetzes geprägt. Danach wurde die elektronische Bibliotheksverwaltung aufgebaut.


title: Deichmanske bibliotek

text: Ein neues Hauptgebäude der Bibliothek, genannt "Deichman Bjørvika", entstand nach dem Entwurf der norwegischen Architekturbüros Lund Hagem Arkitekter und Atelier Oslo im neuen Stadtteil Bjørvika in Nachbarschaft zum neuen Opernhaus und zum neuen Munch-Museum. Die Bauarbeiten begannen 2014 und waren im Dezember 2019 abgeschlossen. Die Bibliothek wurde im Juni 2020 eröffnet.


title: Deichmanske bibliotek

text: In dem Neubau der Deichmanske Bibliothek wurde ein Raum von der norwegischen Künstlerin Katie Paterson gestaltet. Er beherbergt als künstlerisches Projekt die "Future Library" (auf Deutsch: die Zukunftsbibliothek), die Texte sammelt, welche erst einhundert Jahre nach Beginn des Neubaus der Bibliothek veröffentlicht werden. Die erste Schriftstellerin, die einen Text für die "Future Library" gespendet hat, war die Schriftstellerin Margaret Atwood. Die Übergabe des Texts, der erst im Jahre 2114 gedruckt werden wird, fand am 26. Mai 2015 statt.


title: Deichmanske bibliotek

text: Auf Grundlage des Open Source Bibliothekssystems Koha betreibt und entwickelt die Deichmanske Bibliothek eine in der Katalogisierung und bibliographischen Datenspeicherung stark auf die Verwendung von Linked Open Data ausgelegte Bibliothekssoftware.


title: Frigate Bird

text: Frigate Bird ist der Codename des ersten und bisher einzigen US-amerikanischen Volltests, bei dem eine Kernwaffe von einem U-Boot gestartet wurde (Submarine-launched ballistic missile). Der Test war Teil der "Operation Fishbowl"-Serie innerhalb der Operation Dominic.


title: Frigate Bird

text: Bei dem "Frigate-Bird"-Test wurde am 6. Mai 1962 vom Atom-U-Boot "USS Ethan Allen (SSBN-608)" eine Rakete vom Typ Polaris-A1 in der Nähe des Johnston Atolls in Richtung der ca. 2700 km entfernten Insel Kiritimati gestartet. Ein W-47Y1 Atomsprengkopf in einem Mk.1A Wiedereintrittskopf mit einer Sprengkraft von 600 Kilotonnen wurde dabei verwendet. Nach einer Flugzeit von 12,5 Minuten und etwa 1900 km Wegstrecke wurde der Sprengkopf in einer Höhe von rund 11.000 Fuß (3,3 km) zur Explosion gebracht.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die katholische Stadtpfarrkirche Heiligstes Herz Jesu im Augsburger Stadtteil Pfersee-Süd ist die größte Jugendstilkirche Süddeutschlands. 1892 wurde der Kirchbauverein gegründet, 1907 erfolgte die Grundsteinlegung. Die Kirchweihe fand am 29. Mai 1910 durch Bischof Maximilian von Lingg statt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Herz-Jesu besitzt eine neuromanische Fassade und ist im inneren Kirchenschiff im Jugendstil errichtet. Der Kirchturm ist 72 Meter hoch, darauf steht ein 6,50 Meter hohes Kreuz. In der Länge misst die dreischiffige Basilika 72 Meter. Der Innenraum findet wegen seiner herausragenden Jugendstil-Gestaltung bundesweit Beachtung. So früh, so modern und so konsequent wurde kein anderer Sakralbau in Deutschland im Jugendstil ausgestattet.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Im Zuge der Industrialisierung in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts vervielfachte sich die Bevölkerung des um die Pfarrkirche St. Michael gruppierten Handwerker- und Bauerndorfs Pfersee innerhalb kürzester Zeit (1850 ca. 900 Einwohner, 1870 ca. 1850, 1880 ca. 3400, 1890 ca. 5300, 1900 ca. 7000, 1910 ca. 11000). Verschiedene Faktoren hatten die schnelle Ansiedlung von Fabriken gefördert: die Nähe zur Stadt Augsburg bei gleichzeitiger Unabhängigkeit von den dortigen Industriellenkreisen, billige Arbeitskräfte mit Handwerkserfahrung, die Wasserkraft des Mühlbachs und die Anbindung an den Augsburger Hauptbahnhof durch die Lokalbahn. Vertreten waren Unternehmen der Textilindustrie (Spinnerei Weberei Pfersee, J. P. Bemberg, Dierig), der Metallindustrie (Eberle) und der chemischen Industrie. Da das immens angewachsene Dorf die aus dem sprunghaften Bevölkerungsanstieg resultierenden Probleme nicht alleine bewältigen konnte, wurde Pfersee 1911 nach Augsburg eingemeindet. Nur so konnten die Maßnahmen zum Hochwasserschutz, die Verlegung von Trinkwasserleitungen und Kanalisation sowie der Neubau eines Schulhauses sichergestellt werden.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Da auch die seelsorgerischen Bedürfnisse angewachsen waren, wurden zusätzlich zwei Kaplanstellen eingerichtet (1890, 1904). Um die räumliche Enge in der Pfarrkirche zu überwinden (bei 4700 Gläubigen, davon etwa 2740 Kirchenbesuchern, fasste die Kirche nur etwa 700 Personen), planten die Verantwortlichen zunächst, die bestehende Kirche St. Michael zu erweitern. Stadtpfarrer Josef Dirr (1870–1893) gründete einen Kirchbauverein, der die Finanzierung sicherstellen sollte. Nachdem er schon im Jahr darauf verstarb, entschloss man sich 1894 unter dem tatkräftigen Stadtpfarrer Anton Schwab (Amtszeit 1893–1912, verstorben 1927) zu einem Neubau. Bereits im Jahr darauf fand sich an der Augsburger Straße ein passender Bauplatz, der vom Kirchbauverein angekauft wurde. Unter großer Anstrengung wurde von diesem eine immense Summe gesammelt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Erste Entwürfe des Münchner Architekten Johann Marggraff (1830–1917) von 1894 zeigten eine neuromanische dreischiffige Basilika. Den Zuschlag erhielt auf Empfehlung des Benediktinerpaters Paulus Sauter (1862–1944) aus St. Ottilien 1905 der im Bayerischen Wald geborene, an der Technischen Hochschule München ausgebildete Gögginger Architekt Michael Kurz (1876–1957) für seine ebenfalls neuromanischen Entwürfe. Diese entwickelte der noch nicht einmal Dreißigjährige jedoch im Zuge des Baues im Sinne der beginnenden Moderne weiter. Damit konnte er sein Erstlingswerk eines modernen Kirchenbaus in Schwaben verwirklichen und wurde so zum Bahnbrecher fortschrittlicher Kirchenarchitektur. Auch für Details der Ausstattung (z. B. Beichtstühle und Opferstöcke) legte er im Laufe der Zeit Entwürfe vor und schuf so ein Gesamtkunstwerk. In seinem "Programm über die künstlerische Ausstattung der neuen kath. Kirche in Pfersee" vom 26. Januar 1909 legte er das Konzept dar: „Der Stil des Baues lehnt sich an das Romanische an, doch ist die Raumwirkung und das Detail modern. Die Einrichtung und Ausmalung sollen, soweit Zweck u. Stimmung uns es erlauben, modern werden.“


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Weitere Werke dieses Architekten in Augsburg sind St. Anton (1924–1927), St. Joseph in Oberhausen (1927–1930), St. Konrad im Bärenkeller (1937–1938), der Wiederaufbau der Heilig-Kreuz-Kirche (1948–1954), der Wiederaufbau der Dreifaltigkeitskirche in Kriegshaber (1950) und als Neubau St. Elisabeth in Lechhausen (1951–1952). Schon nach kurzer Bauzeit (Grundsteinlegung am 7. Juli 1907) waren am 18. Januar 1908 der Rohbau (Baumeister Hans Pauler, Augsburg) und Dachstuhl fertig gestellt, 1909 der Kirchturm und die Fenster, Anfang 1910 auch der Tabernakelaltar. Am 29. Mai 1910 konnte Bischof Maximilian von Lingg (1902–1930) die Kirchweihe vornehmen.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Ausmalung des Chores begann der Kunstmaler Christoph Böhner (1881–1914), Sieger eines entsprechenden Wettbewerbes, im Sommer 1912 in Kasein-Technik und schloss sie im folgenden Jahr ab. Inzwischen war Stadtpfarrer Schwab aus gesundheitlichen Gründen als Schwesternseelsorger nach Augsburg gewechselt und so leitete Stadtpfarrer Georg Wagner (1912–1933) den weiteren Innenausbau. Der Münchner Kunstmaler Theodor Baierl (1881–1932) malte ab Juni 1912 den Kreuzweg.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Diese Arbeit konnte er erst Ende 1918 abschließen, da die Ausführung der einzelnen Stationen erst nach gesicherter Finanzierung möglich war. Seine Fresken über den Seitenaltären entstanden 1914, die Wand- und Deckengemälde in der Marienkapelle folgten erst 1930/1931.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Der linke Seitenaltar von Bildhauer Hans Miller wurde als Exponat der Münchner Gewerbeausstellung 1912 erworben. Von ihm stammen auch die Bronzereliefs des rechten Seitenaltars (1908) und die Plastiken am Turm. Der Kuppelbau über dem Hochaltar wurde 1914 erstellt. Die Kanzel, erst nach dem Ersten Weltkrieg errichtet, schmückte Karl Baur mit dem großen Hochrelief. Der Schalldeckel wurde erst 1927/1928 von Jakob Rehle (1881–1968) gefertigt. Von ihm stammt auch der Entwurf für die von Karl Baur ausgeführte Kreuzigungsgruppe an der Westseite des Turms (1937).


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Georg Lill wies als Direktor des Bayerischen Landesamtes für Denkmalpflege (1929–1950) nachdrücklich darauf hin, dass die eigentümlich neue Stilgestaltung bei den Regierungsstellen nur wenig Anklang gefunden habe, so dass man sich schon bald weigerte, weitere Bauten in dieser Richtung zu genehmigen.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Dies ist umso erstaunlicher, da das Kultusministerium wiederholt für die Innenbemalung Mittel aus dem Fonds „zur Förderung und Pflege der Kunst durch den Staat“ bewilligt hatte. Die Regierung von Schwaben und Neuburg hatte in einem Schreiben vom 22. Dezember 1912 festgestellt: „Die Kirche ist in ihrer neuen Formensprache nach allgemeinem Urteil wohlgelungen.“ Und Stadtpfarrer Wagners Meinung in einem Schreiben an das Kultusministerium vom 2. November 1912 blieb unwidersprochen: „Die Gemeinde Pfersee […] hat wie einem hohen K[öni]gl[ichen]. Ministerium bekannt, ein herrliches modernes Gotteshaus gebaut, das trotz seiner Eigenart auch denjenigen imponiert, die von der Beeinflussung der alten kirchlichen Stile durch moderne Ideen sonst nichts wissen wollen. Dem Bau entspricht die Bemalung und die unnere Einrichtung.“


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die 1944 im Zweiten Weltkrieg zerstörten Kunstverglasungen konnten 1947 von Wilhelm Pütz wiederhergestellt werden. Eine Außenrestaurierung wurde 1955 vorgenommen. Die moderne vierstufige Altarinsel mit Zelebrationsaltar und Ambo von Bildhauer Blasius Gerg (Glonn) wurde 1970/1971 nach Entwürfen von Theo Wieland (Weilheim) und Diözesanbaurat Valentin Müller (Augsburg) gefertigt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Da der gleiche Kalkstein wie schon 1914 verwendet wurde, und sich auch die Formen dem Bau anpassen, ohne ornamentale Einzelheiten aufzunehmen, gilt diese Lösung als gelungen, zumal die Gläubigen dem Altar von drei Seiten näher gekommen sind. Die Innenrestaurierung von 1970/1971 fand 1975 ihren Abschluss in der Renovierung der Marienkapelle. Nach Reparaturen am Turm (1983), an den Seitenschiffen (1986) und am Fundament (2000) konnte 2008/2009 der Dachstuhl saniert, der Dachreiter gesichert und das Dach neu eingedeckt werden. Die Fenster wurden überarbeitet und die Fassade erhielt einen freundlich hellen Anstrich in einem Ockerton.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Im Jahr 1910 wurde von Jakob Rehle aus Augsburg der Tabernakel geschaffen. Im gleichen Jahr formte der Goldschmied Friedrich Pöhlmann aus München die Kreuzigungsgruppe. Ein Jahr später übernahm Hans Miller die Bildhauerarbeiten am Hochaltar, der Münchner Georg Vogt trug zwei Gemälde am Tabernakel bei und in der Marienkapelle schuf Christian Winkler aus München die Kreuzigungsgruppe. 1914 überwölbte Hans Rehle den Hochaltar mit einem Baldachin. Den Chor gestaltete Christoph Böhner, den Kreuzweg und andere Bildwerke Theodor Baierl. Die Kanzel wurde 1919 errichtet, 1930 und 1931 malte Karl Baur aus München die Marienkapelle aus und die Gebrüdern Baur aus Pfersee führten die Stuckateurarbeiten aus. Im Jahr 1937 stellte Karl Stengele seine Steinfiguren des hl. Antonius von Padua und des hl. Josephs sowie eine Kreuzigungsgruppe im Westen des Turms auf.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Der reich gegliederte, hell verputzte Kirchenbau erhebt sich im Zentrum von Pfersee beherrschend über den gesamten Stadtteil. Der viereckige Westturm mit seiner hoch geschwungenen Haube in Form eines Helms ist mit seinen 72 Metern Höhe (zuzüglich dem 6,50 Meter hohen Kreuz) weithin sichtbar. Er überragte einst alle Fabrikkamine und dominiert noch heute den gesamten Ausburger Westen – durchaus in harmonischem Zusammenklang mit dem das Stadtbild ebenfalls nachhaltig prägenden Turm der Basilika St.Ulrich und Afra. In äußerst geschickter Weise steigert sich die Baugruppe der dreischiffigen Basilika auf einer Länge von 72 Metern von Ost nach West: die halbkreisförmige Apsis im Osten liegt am mächtigen Langhaus (36 Meter hoch) an, das von den beiden Anbauten der Marienkapelle und der Sakristei samt kleineren Apsiden frankiert wird.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Über die ausladende Querschiffanlage (36 Meter breit) mit den anliegenden Treppentürmchen, die von einem Dachreiter mit Zwiebelturm betont wird, führt die Anlage zum steil aufstrebenden Westturm mit Helm, der in das Langhaus einbezogen ist. Die Seitenschiffe sind hier seitlich von kleinen Apsiden begrenzt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die fünfgeschossige Turmanlage mit den gestuften Strebenpfeilern an den Ecken steigert die Höhenentwicklung. Durch diese Strebepfeiler ergibt sich auch die Dreiteilung der Westfront mit dem Hauptportal und den beiden Nebenportalen. Die erst 1937 angebrachte, aber von Anfang an geplante Kreuzigungsgruppe steigert den monumentalen Charakter. Im obersten Geschoss befinden sich die Schalllöcher in Arkadenform, im Geschoss darunter die Zifferblätter der Turmuhr. Bemerkenswerte Details sind auch die beiden kleinen Bauplastiken aus Muschelkalkstein: ein Engel mit Fackel und eine Taube im Nest.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Einzelne Elemente sind den romanischen Stilformen entnommen, allerdings stark vereinfacht, monumental gestrafft und so Ausdruck der beginnenden Moderne. Die Rundbogenfenster sind in ausgewogener Weise in Zweier-, Dreier- und Vierergruppierungen ausgerichtet und ebenfalls auf die monumentale Turmanlage hin geordnet; die Rundfenster des Mittelschiffes korrespondieren mit den zentralen Rosetten in den Querschifffronten.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Während des mehrtägigen Orkanes „Niklas“ Ende März/Anfang April 2015 wurde das Dach der Kirche erheblich beschädigt und das nähere Umfeld wegen der Gefahr herabfallender Dachschindeln und herumfliegender Isolierungsteile mehrere Tage abgesperrt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die einheitliche, größtenteils erhaltene Ausstattung zählt zu den frühesten und seltenen Zeugnissen des Jugendstils in der Sakralbaukunst. Das geschlossene Jugendstilkleid sucht im sakralen Bereich Deutschlands seinesgleichen. Die freie Ornamentik der Kapitelle, die Deckenfelder und die Wandmalereien zeigen den Bruch mit dem Historismus.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Der Grundriss zeigt eine dreischiffige Basilika, mit vierjochigem Langhaus. Die in das Innere der Kirche verlegte Vorhalle nimmt das erste Joch ein und trägt die Empore. Das breit angelegte Mittelschiff führt über das ausladende Querschiff in den zweijochigen Chor gleicher Höhe mit eingezogener Apsis. Im Norden schließt sich die Sakristei an, im Süden die Marienkapelle. Darüber liegen die über die Treppentürme zu erreichenden Oratorien, wobei das über der Kapelle ursprünglich den Klosterfrauen diente. Die Seitenschiffe sind erheblich niedriger und enden in den Querarmen. Sie beherbergten im Norden unter der Empore in einer Rundkapelle ursprünglich den Taufstein und im Süden eine Beichtkapelle. Die ursprünglich zwei Emporen, eine für die Gemeinde, darüber eine für Chor und Orgel – mit je eigenem, von außen erreichbarem Zugang – sind heute zu einer einzigen Orgelempore zusammengefasst.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Während das Äußere der Kirche eine Steigerung von Ost nach West ausmacht, ist es im Inneren gerade umgekehrt: Die Rundbogenarkaden des Mittelschiffes entwickeln sich erst beim Heraustreten aus dem Bereich der Empore zur vollen Ausformung. Sie ruhen auf Viereckspfeilern aus Kunststein mit seitlich vorgelegten Halbsäulen, die in abwechslungsreich ornamentierten Korbkapitellen aus Haustein enden bzw. bis zu den Apostelstatuen hochgezogen sind. Ihren Höhepunkt erfahren sie im weit gespannten Bogen der Vierung. Mit dem noch etwas niedrigeren Bereich unter der Empore bilden die fünfjochigen Seitenschiffe eine räumliche Einheit. Die großzügige Weiträumigkeit führt immer wieder auf das Zentrum hin. Der Kirchenraum hat eine zugleich vornehme und liebenswürdige Ausstrahlung.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Apsis- und Chorausmalung weist eine reiche Ornamentik auf und ist in den für den Jugendstil typischen Farben Gold, Violett, Oliv und Weiß gehalten. Das reiche Bildprogramm ist vom Bauherrn, Stadtpfarrer Anton Schwab, in sich geschlossen konzipiert: Die seit Adam und Eva sündige, erlösungsbedürftige Menschheit wurde durch die allerbarmende Liebe des göttlichen Herzens Jesu gerettet. Allen Menschen gilt die am Chorbogen auf goldfarbenem Untergrund angebrachte Einladung Jesu: „Kommet zu mir alle, die ihr muehselig und beladen seid.“ (Mt 11,28) In der Apsis thront Christus mit ausgebreiteten, einladenden Armen auf einem Stuhl, dessen Stützen je zwei Löwen bilden. Über ihm schwebt die Heilig-Geist-Taube mit ausgebreiteten Flügeln. Dieser Bereich ist stark vergoldet und mit Ornamenten in Lasurtönen umgeben.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Menschen wenden sich Christus zu (in der Beschreibung jeweils von links): An der Chorwand sind Eva mit der Schlange um ihr Bein und Adam mit einem Apfel in ihrer beiden Zerknirschung gebückt dargestellt. Über Eva vier begnadigte Sünder: ganz außen der rechte Schächer Dismas mit dem Tau-Kreuz, Maria Magdalena mit dem Salbölgefäß, Petrus mit den Himmelsschlüsseln und König David mit der Harfe. Von der anderen Seite kommen heilsuchende Menschen: eine sorgende Mutter mit ihrem Kind, ein lahmer Mann mit dem Stock, eine weinende Frau und ein gedrückter Arbeiter. Über ihnen die himmlischen Heerscharen mit brennenden Lampen und goldenen Kränzen. Sie bringen alle Mühsal der Menschen vor das Kreuz. Dieses trägt ein Herz in sich, von dem Segen entströmt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: In der Apsis streben zum Heiland weitere Menschen, die von ihm Befreiung erhoffen: ein Götzenpriester, ein heidnischer Philosoph mit seinem Schüler auf der Suche nach Wahrheit, eine in ihrer Stellung als Frau zurückgesetzte Römerin, eine geknechtete Sklavenfamilie und ein von der Ausrottung bedrohter Indianer. All diesen Suchenden ist vom Propheten Jesaja verheißen: „Euer Gott selbst wird kommen und euch erlösen“ (Jes 35,4). Diese froh machende Botschaft ist als Schrift unter den Menschen angebracht und wird durch ein ermutigendes Zitat aus dem ersten Gottesknechtlied unter den Fenstern ergänzt: „Geknicktes Rohr wird er nicht zerbrechen, glimmenden Docht nicht auslöschen“ (Jes 42,3). Der komplette Raum scheint über dem violett getönten Sockel zu schweben.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Dieser Verheißung des messianischen Heils bei Jesaja entspricht auf der linken Chorseite die Darstellung der beiden weißen Hirsche am goldenen Brunnen mit sieben Quellen. Die Errettung durch Gott ermöglicht neues Leben: „Dann springt der Lahme wie ein Hirsch […]. In der Wüste brechen Quellen hervor und Bäche fließen in der Steppe“ (Jes 35,6). Die Sehnsucht der Menschen nach Gott ist aber auch im Psalm 42,2 ausgedrückt: „Wie der Hirsch lechzt nach frischem Wasser, so lechzt meine Seele, Gott, nach dir.“ Dieser Darstellung ist in der rechten Blende das apokalyptische Lamm mit dem Buch mit sieben Siegeln (vgl. Offb 5,6-10) auf dem Altar mit dem Stabkreuz beigesetzt. Das Lamm liegt goldstrahlend in der Mitte und wird von zwei siebenarmigen Leuchtern flankiert. Jesus hat durch seine Leiden Sünde und Tod besiegt: „Siehe, das Lamm Gottes, das die Sünde der Welt wegnimmt“ (Joh 1,29). Auf der rechten Chorseite streben die klugen und törichten Jungfrauen in lang herabfallenden weißen Gewändern zu Christus in der Apsis. Sie mahnen den Betrachter, wachsam zu bleiben.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Auch die weitere Ausstattung der Kirche ist in das Gesamtprogramm eingebunden: Als Vorläufer des Heils sind als Wandgemälde über den Seitenaltären (von links) Moses und Elija, sowie Joachim und Anna, die Eltern der Gottesmutter Maria, und ein Engel abgebildet. In den Seitenschiffen sind neben den Kreuzwegstationen Märtyrer als Zeugen und Kämpfer des Glaubens dargestellt: hl. Sebastian und hl. Michael (rechts), hl. Afra und hl. Georg (links). Die Evangelisten – sie erscheinen in den Apsisfenstern – verkünden die Heilsbotschaft; Inhalt dieser Botschaft ist die Liebe des Herzens Jesu, wie sie in den Seligpreisungen der Bergpredigt (Fenster der Seitenschiffe) aufleuchtet. Die Menschgewordene Liebe Gottes tritt mit der Geburt Jesu in die Welt (rechter Seitenaltar: Weihnachtsaltar), manifestiert sich im Kreuz und Leiden Jesu (Kreuzwegfresken) und findet ihre Erhöhung im Tod und in der Auferstehung Jesu (linker Seitenaltar: Osteraltar).


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Raumfarbigkeit dient der Ausrichtung auf den Chor und auf die leuchtende Bemalung der Apsis. Die Wände der Seitenschiffe und der Querarme waren ursprünglich violett getönt. Darüber ging die Ausmalung in ein helleres Violett über, das in den Querarmen bis an die oberen Fenster reichte. Die Wandflächen darüber waren wie im Mittelschiff weiß gehalten und korrespondierten mit dem Natursteinton der Pfeiler und Säulen. Diese Farbigkeit, die den Einheitsraum im Sinne des Jugendstils verwirklichte, wurde bei der Innenrestaurierung 1970/71 aufgegeben. Der ursprüngliche Raumeindruck ist somit stark verändert. Die violette Tönung blieb nur noch im Chor und im Sockel der Apsis erhalten. Ursprünglich war dort eine graubraune Holzvertäfelung mit roten und schwarzen Einlagen sowie goldenen Metallknöpfen geplant, doch war sie – wohl aus Kostengründen – nicht zur Ausführung gekommen.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Mittelschiff und Querhaus weisen eine Flachdecke aus Holz in streng geometrischem Raster auf. Sie ist mit Stuck und vergoldeten Holzverzierungen geschmückt. Die Seitenschiffe werden durch ein Kreuzgewölbe abgeschlossen. Das Pflaster besteht aus Solnhofer Platten.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Der Tabernakelaltar wird von einem prächtigen Kuppelbau auf neun Säulen aus Calacatta-Marmor mit Bronzekapitellen überwölbt (Entwurf Michael Kurz 1914/15). Der vergoldete Tabernakel (Jakob Rehle, Augsburg, 1910) ist an den Ebenholztüren mit Emailleeinlagen besetzt, die vier Symbole Christi darstellen: Phönix (Auferstehung), Osterlamm (Opfertod), Einhorn (Unüberwindlichkeit und Reinheit) und Pelikan (hingebende Liebe). Der Tabernakelaufbau aus graublauem Jura-Marmor findet seinen Abschluss in einer Kreuzigungsgruppe (Friedrich Pöhlmann, München, 1910).


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die goldglänzende Kuppel aus Holz mit Kupferblechverkleidung ist mit opalfarbigen Glasgemmen besetzt. Zwischen den Säulen hängen acht Lampen aus Messing mit opalblauen Gläsern. Den oberen Abschluss bildet ein Herz in einem reich geschmückten Kranz. Beim Blick von der Mitte der Vierung (wo heute der Volksaltar errichtet ist) auf den in der Apsis thronenden Christus erscheint es an der „rechten Stelle“.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Der linke Seitenaltar aus Treuchtlinger Marmor besitzt als Rückwand einen Engelsfries auf vier Säulen mit Tabernakel. Darüber ist im Bogen die Szene dargestellt, in der Jesus als der Auferstandene dem ungläubigen Thomas erscheint. Die Inschrift zitiert das Johannesevangelium: „Weil du gesehen hast, hast du geglaubt. Selig sind, die nicht sahen und dennoch glaubten“ (Joh 20,29). Bei der Innenrenovierung von 1970/71 wurden bei beiden Seitenaltären jeweils die Mensa und die Stufen zurückversetzt und die Banke zum neuen Volksaltar gedreht.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Beim rechten Seitenaltar, ebenfalls aus Treuchtlinger Marmor, sind in den Aufbau Bronzereliefs eingelassen. Sie zeigen Christus als Freund der Kinder und die Jugendpatrone Aloisius und Agnes. Das Fresko über dem rechten Seitenaltar, die Geburt Christi, weist leuchtende Farben auf. Im Zentrum kniend ein Hirt, die Heilige Familie ist aus dem Mittelpunkt gerückt. Ursprünglich waren statt der Wandgemälde Mosaiken geplant gewesen, die wohl aus Kostengründen nicht zur Ausführung kamen.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die von der italienischen Renaissancemalerei beeinflussten Kreuzwegfresken Theodor Baierls haben die einfache Zeichnung als Grundlage. Dies wird jeweils besonders in der Gestalt Jesu deutlich, bei der auf fast jeglichen farblichen Akzent verzichtet wird. Seine majestätische Größe im Sinne der johanneischen Erhöhung Jesu am Kreuz tritt so deutlich in den Vordergrund, aber auch erschütternder Schmerz wird sichtbar. Besonders imposant ist die Reiterfigur des Hauptmanns. An den Reaktionen des Pferdes ist viel von der Stimmung der Szene abzulesen. Auch im Ganzen finden nur wenigen Farben Verwendung, etwas Grün und ganz sparsam ein besonders leuchtendes Rot. Die Zentralperspektive wird durch das Schachbrettmuster (Stationen 1, 2, und 14) betont. Der Kreuzweg beginnt mit dem linken Fresko an der Stirnseite des rechten Querhauses, setzt sich im rechten Seitenschiff fort, wird im linken Seitenschiff fortgeführt und endet im linken Querhaus.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die formenstarke Kanzel aus Treuchtlinger Marmor zeigt im Hochrelief des Unterbaus wie der Heiland mit dem Brot in der Rechten Adam und Eva, Mann und Frau, Jugend und Soldaten (Uniform des Ersten Weltkriegs) an sich zieht. Durch das Brot des Lebens spendet er Trost und Kraft. Die Figuren sind in ihrer Körperhaftigkeit hervorragend herausgearbeitet. Die Inschrift am Aufgang „Im Gottvertrauen weiterbauen: dann rettet Gott aus schwerster Not 1914–1919“ weist die Kanzel zugleich als Kriegerdenkmal aus. Am Kanzelkorb befinden sich die Arche Noah und die Symbole der vier Evangelisten als Relief. Auf dem vergoldeten Schalldeckel aus Messingbeschlagenem Holz steht die Figur des Guten Hirten, auf der Unterseite ist die Heilig-Geist-Taube in einem sternförmigen Kranz angebracht.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die 1909 angekauften überlebensgroßen barocken Apostelfiguren auf den hochgezogenen Halbsäulen stammen aus der Jakobskirche in Straubing (Josef Matthias Götz, 1742). Dort waren sie im Zuge der Regotisierung aus der Kirche entfernt worden. Sie sind durch ihre mächtige, zum Teil weit ausgreifende Gestik, vorwiegend aber statisch in sich ruhende Körperlichkeit gekennzeichnet und fügen sich gut in den Gesamtkomplex ein.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Marienfigur auf der Säule seitlich vor dem Chorraum wurde erst 1990 aufgestellt. Sie ist in Oberitalien oder Ligurien Anfang des 18. Jahrhunderts entstanden und korrespondiert so mit den nur wenig später geschaffenen Apostelfiguren. Die Gottesmutter hält in der Rechten einen Rosenkranz, in der Linken das segnende Jesuskind mit einer Weintraube, die auf das Opfer der Eucharistie hinweist. Sie steht auf einem wolkenartig ausgebildeten Sockel mit drei Engelsköpfen und verkörpert so die Königin des Himmels. Bei der Wiederherstellung der originalen Fassung wurden die silbernen Kronen neu hinzugefügt. Eine in früheren Zeiten beim Maialtar aufgestellte Jugendstil-Muttergottes (Aloys Mayer, 1910; Ausführung durch Max Grübel, 1912) wird in der oberen Sakristei aufbewahrt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die fast durchgängig zumindest leicht eingefärbten Fenster spenden der Kirche zwar reichlich, aber stimmungsvoll gebrochenes Licht. Die Münchener Hofglasmalerei Hans Bockhomi übernahm 1908/09 die Gestaltung der Fenster. Nach deren Zerstörung im Zweiten Weltkrieg wurden sie 1947 wiederhergestellt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die acht großen Fenster der Seitenschiffe weisen auf die acht Seligpreisungen der Bergpredigt hin. Sie sind in den Farben Silbergrau, Violett und Rauchtopasbraun gehalten. Bei jedem Fenster herrscht zusätzlich ein weiterer kräftiger Farbton vor.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: In den Rundbogenabschlüssen halten Engel entsprechende Inschrifttafeln mit strahlenförmiger Verzierung, weiter unten wird der Inhalt jeweils in einem Symbol dargestellt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die beiden mächtigen Radfenster jeweils an der Stirnseite des Querschiffes sind kreuzförmig unterteilt. Zwei ineinander liegende Kreisformen sind in abgestuften Gelbtönen gehalten, dazwischen liegen kleine Kreise in grüner bzw. violetter Tönung, die jeweils Engelsgesichter darstellen. Die Kreuze selbst sind in Rot (rechtes Querhaus) bzw. Grün (linkes Querhaus) gebildet.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Rundbogenfenster unterhalb des Kreuzwegs nehmen in ihrer oberen Hälfte in der kreuzweisen Teilung des zweifachen Kreises dieses Element der Radfenster noch einmal auf. Ähnlich gestaltet sind auch die beiden Radfenster über den beiden Nebenportalen der Westseite.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: In der Chorapsis sind im oberen Bereich der vier Rundbogenfenster mosaikartig die Symbole der vier Evangelisten in geschwungenen, farbig verzierten Rahmen eingearbeitet.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Weiter unten sind die Anfänge der Evangelien zitiert (von links): Matthäus: „Buch der Abstammung Jesu Christi, des Sohnes Davids, des Sohnes Abrahams (1,1)“, Markus: „Stimme des Rufenden in der Wüste: Bereitet den Weg dem Herren, machet eben seine Pfade (1,3)“, Lukas: „Es war in der Zeit des Königs Herodes ein Priester mit Namen Zacharias (1,5)“, Johannes: „In principio erat Verbum – im Anfang war das Wort (1,1)“.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: In der Marienkapelle waren ursprünglich in den fünf Fenstern neben Ornamenten die drei göttlichen Personen dargestellt. Diese farbigen Glasfenster sind nicht erhalten und wurden 1954 von Architekt Kurz durch einfache Fenster ersetzt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Der von der Bronzefabrik L. A. Riedinger 1909 gestiftete zentral in der Vierung angebrachte mächtige Kronleuchter (mit einem Durchmesser von 3,6 Metern) wurde im Zuge der Innenrenovierung 1970/1971 und Neugestaltung der Vierung mit Altarinsel und Volksaltar abgehängt. Die Hauptbeleuchtung erfolgt seither durch Deckenstrahler. Beim Kronleuchter trugen drei nach abwärts sich verjüngende Messingreifen 72 Kerzen und acht elektrische Lampen. Auf dem obersten Reif waren acht „Kapellchen“ angebracht, die versilberte Bronzestatuen trugen (Christus, Mutter Gottes, hl. Joseph, hl. Johannes der Täufer, hl. Michael, hl. Antonius, hl. Sebastian und hl. Katharina). Die einzelnen „Etagen“ waren durch geschwungene Bügel verbunden und durch den halbkugelförmigen unteren Abschluss ergab sich das harmonische Bild einer Traube. Während die übrigen Teile verloren sind, werden die Statuen (mit Ausnahme des hl. Michael) in der oberen Sakristei aufbewahrt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Noch erhalten sind die sechs ornamental verzierten Hängelampen in den Rundbogenarkaden des Mittelschiffs (Eugen Ehrenböck, 1910). Ebenfalls bei der Innenrestaurierung nicht mehr angebracht wurden die Wandleuchter an den Halbsäulen der Rundbogenarkaden des Vierungsraums und im Altarraum. Diese insgesamt zehn Lampen sind auch in bestem Zustand erhalten.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Im Querhaus befinden sich zwischen den vier Rundbogenfenstern an den vorgelegten Halbsäulen kurz unter dem Kapitell je drei traubenförmige Lampen. Schließlich sind noch die zwölf Apostelleuchter zu erwähnen, die unterhalb der Kreuzwegstationen an Mosaiken angebracht sind. Sie erinnern an die Stellen der Salbungen bei der Kirchenweihe.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die erste Orgel wurde 1909 von dem Augsburger Orgelbaumeister Max Koulen (Oppenau im Renchtal) erbaut. Das Instrument hatte 45 Register auf drei Manualen und Pedal und war auf die obere mittlere Sängerempore und zwei rechts und links davon in die Westwand der Kirche eingelassene Schwellwerke verteilt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Im Jahr 1966 wurde die Koulen-Orgel durch ein Instrument ersetzt, das 1915 von der Orgelbaufirma Steinmeyer (Oettingen) für den Ludwigsbau erbaut worden war. Das von dem Fabrikbesitzer Clemens Haindl gestiftete Instrument war mit 44 Registern auf drei Manualen und Pedal erbaut worden; im Jahre 1936 wurde die Disposition auf 61 Register erweitert. 1966 wurde das Instrument auf vier Manuale erweitert und die Disposition um 11 Register ergänzt. Die Seitenbogenarkaden wurden verkleidet, die gesamte obere Empore sowie der mittlere Durchgang der unteren Empore für den Aufbau der Orgel verwendet.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Den Auftrag zum Bau der neuen Orgel erhielt die Orgelbaufirma Sandtner (Dillingen). Das Instrument (op. 271) konnte im Jahre 1999 nach zweijähriger Bauzeit eingeweiht werden. Es hat 58 Register auf vier Manualen und Pedal. Die Spieltrakturen sind mechanisch, die Registertrakturen mechanisch und elektrisch. Das Orgelgehäuse wurde aus Eichenholz gebaut. Es passt sich – in manchem Element an die Beichtstühle angelehnt – in harmonischer Weise in den Kirchenraum ein.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Im Chorbereich steht eine zweimanualige Chororgel mit freistehendem Spieltisch von Max Offner aus dem Jahr 1983 mit neun Registern. Sie wird für kleinere Gottesdienstformen verwendet.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Unter der Empore sind rechts und links vom Hauptportal zwei Beichtstühle eingepasst. Die Ovalgemälde (Christoph Böhner, 1913) zeigen die Büßenden Petrus und Maria Magdalena.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Zur Erinnerung an die Kirchenbaupfarrherrn Josef Dirr und Anton Schwab wurden am Haupteingang die Figuren des hl. Josefs und des hl. Antonius angebracht (von Karl Baur).


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Viele der Ausstattungsstücke sind im Jugendstil gehalten, auch wenn sie teilweise erst später hinzugekommen sind. Die Kommunionbank aus Eichenholz zeichnet sich durch schwarz polierte Pilaster, Silber- und Perlmutteinlagen sowie Füllungen aus Ahorn- und Ebenholz aus. Sie öffnet sich durch die geschmiedeten und getriebenen Durchgangsgitter (Vase mit Ähren bzw. Blütenstängel) aus vergoldeter Duranerbronze (Josef Frohnsbeck, 1909).


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Dazu passen die Priestersitze aus Holz mit Lederbezug und Perlmutteinlegearbeiten, die Kirchenbänke sowie die Türen mit Einlegarbeiten und Beschlägen.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Das Taufbecken (Hans Miller, 1908) mit Christus als Pantokrator auf dem Thron, den Zwölf Aposteln und der Inschrift „Gehet hin, lehret alle Völker und taufet sie im Namen des Vaters, des Sohnes und des Heiligen Geistes“ wird heute als Weihwasserbecken verwendet, wobei der Deckel noch aufbewahrt wird und bei einer Wiederverwendung als Taufstein aufgesetzt werden könnte.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Weiter Details sind der Glockenhalter bei der Sakristeitür (Josef Frohnsbeck, 1910) die Opferstöcke und die beiden Ewig-Licht-Ampeln.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Neben der überaus prächtigen Monstranz (Jakob Rehle, ca. 1910) ist der mit reicher Ornamentik und acht Medaillons verzierte Stiftungskelch zu nennen, den von 1900 bis 1903 Kinder und Jugendliche der Pfarrei ansparten.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: In die bestehende Jugendstilausstattung fügt sich der anlässlich des 100-jährigen Jubiläums 2010 in ehrenamtlicher Arbeit geschaffene Schriftenstand perfekt ein.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Noch ausstehend ist das Tympanonrelief „Jüngstes Gericht“ über dem Hauptportal. Ein Modell hierfür wurde von Karl Baur 1942 gefertigt und ist erhalten, wurde aber wegen des Krieges nicht mehr ausgeführt. Für die Nische im südlichen Seitenschiff war eine Ölberggruppe geplant.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Kapelle mit leicht eingezogenem Altarraum weist in beiden Bereichen eine Flachdecke über einer Hohlkehle auf. In der Hohlkehle des Altarraums befinden sich stuckierte Symbole für die Gottesmutter aus der Lauretanischen Litanei auf violettem Grund (von links): Elfenbeinerner Turm, Pforte des Himmels, Geistliches Gefäß, Geheimnisvolle Rose, Gefäß der Andacht, Mutter des Erlösers, Morgenstern.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Die Ausmalung der Marienkapelle mit Darstellungen aus dem Leben der Gottesmutter durch Theodor Baierl zwölf Jahre nach der Fertigstellung des Kreuzwegs zeigt eine erhebliche Wandlung. Die gediegene zeichnerische Grundlage wurde vertieft, doch nun tritt uns moderne Farbgebung entgegen. An der Decke im Schiff erscheint der Engel, der den Hirten die frohe Botschaft bringt, dass Maria der Menschheit den Gottessohn geboren hat. Die heiligen Drei Könige machen sich auf den Weg, um dem Jesuskind zu huldigen. Im Altarraum zeigt sich die Krönung Mariens, im seitlichen Bogenfeld rückwärts die Flucht nach Ägypten, im vorderen Feld die Heilige Familie mit dem heiligen Johannes dem Täufer in der Zimmermannswerkstatt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Der vom Bildhauer Hans Miller aus Holz gefertigte Altar (1911) wird von der Muttergottes mit dem Jesuskind (Modell Aloys Mayer, 1910; Ausführung Max Grübel, 1912) und zwei Engeln mit Rosenkränzen (Christian Winkler, 1911) bekrönt.


title: Herz-Jesu-Kirche (Augsburg)

text: Beiderseits des Tabernakels finden sich Gemälde mit der Darbringung im Tempel (Georg Vogt, 1911). An der linken Wand hängt ein Kruzifix mit der schmerzhaften Muttergottes (Christian Winkler, 1911), an der Eingangswand ein Barockgemälde Mariä Himmelfahrt (1704 zum hundertjährigen Jubiläum der Mariä-Himmelfahrt-Bruderschaft gestiftet).


title: Amberian Dawn

text: Amberian Dawn bezeichnen sich selbst als . Alle Mitglieder der Band haben eine längere musikalische Vergangenheit und schon in vielen Bands gespielt.


title: Amberian Dawn

text: Tuomas Seppälä, Heikki Saari, Peter James Goodman und Tommi Kuri spielten bereits bei der Band "Virtuocity", bis sich diese auflöste. Darauf entschlossen sich die vier, mit Eigenkompositionen von Tuomas Seppälä weiterzumachen und gründeten 2004 gemeinsam mit Sampo Seppälä und Tom Sagar "Atheme One". 2006 nahmen sie eine erste Demo auf, die jedoch nicht den erwünschten Erfolg brachte. Seppälä und Kuri begannen daher, eine Sängerin zu suchen, weshalb Goodman die Band verlassen musste. Heikki Saari war mit der Entwicklung der Band nicht einverstanden und wechselte zu Norther, woraufhin er durch Joonas Pykälä-Aho ersetzt wurde. Etwa zu dieser Zeit benannte sich die Band in "Amberian Dawn" um.


title: Amberian Dawn

text: Mitte 2006 fand sich in der Sopranistin Heidi Parviainen die gewünschte Sängerin. Sampo Seppälä verließ die Band und wurde durch Kasperi Heikkinen ersetzt. Im Herbst 2006 nahm Amberian Dawn im Studio "Rockstar Productions" auf, eine weitere Demo, mit den Liedern "River of Tuoni" und "Evil Inside Me". Diese Demo brachte ihnen einen Plattenvertrag ein. Am 30. Januar 2008 veröffentlichte Amberian Dawn bei Suomen Musiikki ihr Debütalbum "River of Tuoni", das im Juni des gleichen Jahres auch weltweit erschien und für eine Woche auf Platz 36 der finnischen Alben-Charts war. Seither spielte die Band unter anderem im Vorprogramm von Evergrey und Epica.


title: Amberian Dawn

text: 2008 erhielt die Band Verstärkung durch Emil Pohjalainen an der zweiten Gitarre und die Aufnahmearbeiten für das zweite Album begannen. "The Clouds of Northland Thunder" erschien im Mai 2009. Im Juni des gleichen Jahres spielte die Band erstmals auf einem Festival, dem Sweden Rock.


title: Amberian Dawn

text: Am 23. November 2009 gab die Band bekannt, dass das dritte Album in Arbeit ist, für dessen Veröffentlichung ein Vertrag bei Spinefarm Records unterzeichnet wurde. Es erschien am 20. Oktober 2010 unter dem Namen "End of Eden".


title: Amberian Dawn

text: Am 9. November 2012 gab die Band bekannt, dass Sängerin Heidi Parviainen, Schlagzeuger Heikki Saari und Gitarrist Kasperi Heikkinen die Band verlassen werden. Das geschehe einvernehmlich und die Entscheidung wurde schon Anfang 2012 getroffen. Päivi Virkkunen (Spitzname "Capri") wurde im Dezember 2012 als neue Sängerin bekanntgegeben. Als Ersatz für Heikki Saari und Kasperi Heikkinen kehren Schlagzeuger Joonas Pykälä-aho und Gitarrist Emil „Emppu“ Pohjalainen zu Amberian Dawn zurück.


title: Amberian Dawn

text: Im Juni 2013 veröffentlichte die Band das Compilation-Album "Re-Evolution" mit Songs der vorherigen Studioalben, die dafür neu eingespielt und von der neuen Sängerin interpretiert wurden.


title: Josef Kalina

text: Josef „Joe“ Kalina (* 19. Jänner 1958 in Wien) ist ein österreichischer Unternehmer und ehemaliger Politiker (SPÖ). Von 2007 bis 2008 war er Bundesgeschäftsführer der SPÖ, von 1997 bis 2000 Kanzlersprecher von Viktor Klima.


title: Josef Kalina

text: Kalina schloss 1977 mit der Matura ab. Danach leistete er Zivildienst. Von 1978 bis 1983 arbeitete er als Bankkaufmann.


title: Josef Kalina

text: In den 1970er Jahren engagierte sich Kalina in der Sozialistischen Jugend (SJ), wo er auch die späteren Bundeskanzler Alfred Gusenbauer, Werner Faymann und die späteren SPÖ-Politiker Doris Bures und Josef Cap kennenlernte. Von 1982 an war er Landessekretär der Sozialistischen Jugend in Wien, danach Bundessekretär der SJ.


title: Josef Kalina

text: 1985 wurde er Redakteur der "Sozialistischen Korrespondenz", dem Pressedienst der SPÖ. 1987 wechselte er in die innenpolitische Redaktion der "Arbeiter-Zeitung". 1989 wurde er Leiter des Pressedienstes der SPÖ Bundespartei. Er hielt diese Position bis 1995, als er unter Bürgermeister Michael Häupl Chef des Pressedienstes der Wiener Partei wurde.


title: Josef Kalina

text: 1997 wechselte er wieder in die Bundespolitik und übernahm die Funktion des Sprechers von Bundeskanzler Viktor Klima, in Nachfolge von Karl Krammer. Neben Andreas Rudas und Heinz Lederer galt Kalina damals einer von drei „Spin-Doktoren“ des Bundeskanzlers


title: Josef Kalina

text: Nach 3 Jahren wechselte er zur Kronen Zeitung. Dort war er zunächst Redakteur im Chronik-Ressort und später Geschäftsführer des Gratis-Zeitungs-Bereichs der Mediaprint. Später war er auch an der Gründung der ersten Wiener U-Bahn-Zeitung (nunmehr Heute) beteiligt.


title: Josef Kalina

text: 2005 kehrte er zurück zur SPÖ und wurde Kommunikationschef der Partei unter Bundeskanzler Alfred Gusenbauer, mit den Aufgaben, eine stringente Linie in die öffentliche Kommunikation der Partei zu bringen und für eine häufigere Medienpräsenz des damaligen Oppositionschefs Gusenbauer zu sorgen. Seine Vorgängerin in dieser Funktion war Katharina Krawagna-Pfeifer.


title: Josef Kalina

text: Als Alfred Gusenbauer 2007 Bundeskanzler wurde, stieg Kalina zum Bundesgeschäftsführer der SPÖ auf. Er folgte damit seiner Parteikollegin Doris Bures. Mit ihm gemeinsam wurde Reinhard Winterauer zum Bundesgeschäftsführer bestellt, der die Kommunikation nach innen übernehmen sollte, während Kalina für die Präsentation der SPÖ nach außen zuständig war.


title: Josef Kalina

text: Kalina übernahm am 22. November 2007 anstelle von Gertraud Knoll ein Mandat im österreichischen Bundesrat. Dieses übte er bis zum 24. November 2010 aus.


title: Josef Kalina

text: Ende 2008 gründete Kalina das Beratungsunternehmen "Unique relations". Die PR-Agentur hat sich u. a. in den Bereichen strategische Kommunikation, Public Affairs, Krisenkommunikation, Networking und Lobbying spezialisiert. Im März 2014 gründete Kalina gemeinsam mit dem Marktforscher Peter Hajek "Unique research". Das Marktforschungsunternehmen ist u. a. in den Bereichen Reputationsanalysen, Konkurrenzanalysen und Trendforschung aktiv. Außerdem erhebt die Agentur in regelmäßigen Abständen Umfragen zur politischen Situation für österreichische Zeitungen und Magazine.


title: Josef Kalina

text: Kalina trat als Sprecher von Siegfried Wolf auf, so im Dezember 2021 zum Steuernachlass und im Februar 2022 zu Wolfs auslaufendem Aufsichtsratsvorsitz in der Sberbank Europe AG.


title: Pioneer-Anomalie

text: Als Pioneer-Anomalie wird eine leichte Abweichung der 1972 und 1973 gestarteten baugleichen NASA-Sonden Pioneer 10 und Pioneer 11 von ihren vorausberechneten Flugbahnen bezeichnet. Als Ursache gilt eine anisotrope Wärmeabstrahlung der Sonden. Bis etwa 2012 wurde eine ganze Bandbreite von Erklärungen diskutiert: von so einfachen Effekten wie einem Schub durch austretendes Gas bis hin zu einem bislang unbekannten physikalischen Effekt, weil nicht klar war, ob thermische Strahlung den beobachteten Effekt erklären kann.


title: Pioneer-Anomalie

text: Ein ähnliches ungeklärtes Phänomen ist die sogenannte Fly-by-Anomalie. Wissenschaftler spekulierten, dass beide Anomalien einen gemeinsamen Grund haben könnten. Inzwischen scheint aber sicher, dass die Fly-by-Anomalie einen anderen Grund haben muss.


title: Pioneer-Anomalie

text: Der Effekt fiel um 1980 auf, als die Raumsonde Pioneer 10 die Uranusbahn überquert hatte und etwa 20 Astronomische Einheiten von der Erde entfernt war. Es wurde beobachtet, dass die Beschleunigung der Sonde zur Sonne hin (also ihre Abbremsung) um a = (8,7 ±1,3) ·10 m/s² größer ist als mit den bekannten Einflüssen errechnet, darunter die etwa 100.000-fach größere Gravitation der Sonne. Über einen Zeitraum von 15 Jahren führte a zu einer Diskrepanz von etwa 0,4 m/s in der Geschwindigkeit und von etwa 100.000 Kilometern (0,0007 Astronomischen Einheiten) in der Entfernung. Der Unsicherheitsbereich der Richtung des Effekts schließt folgende Richtungen ein: zur Sonne hin, zur Erde hin, parallel zur Rotationsachse der Sonde oder zu ihrer Bewegungsrichtung.


title: Pioneer-Anomalie

text: Zu dieser Zeit war die bekannte und in den Berechnungen berücksichtigte Beschleunigung durch den Strahlungsdruck der Sonne auf etwa 4 · 10 m/s² gesunken. Erst dadurch wurde die unerklärliche Beschleunigung messbar, die vorher im variablen Strahlungsdruck unterging. Die Abweichung von den berechneten Werten wurde bei den Messungen des Dopplereffekts an den von den Sonden zurückgesendeten Radiosignalen (zur Geschwindigkeitsbestimmung) auffällig und durch die Messungen der Laufzeiten der Signale (zur Entfernungsbestimmung) bestätigt.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Anomalie wurde jedoch zunächst nicht ernst genommen und als zufälliger Fehler interpretiert. Erst 1994, als der Effekt nicht verschwand, wurde er genauer untersucht. Dabei wurden von den Sonden Pioneer 10 und Pioneer 11 – die sich in die nahezu entgegengesetzte Richtung voneinander entfernt hatten und deren Daten den bis auf höchstens drei Prozent Unterschied gleichen Effekt zeigten – die Bahnwerte systematisch auf mögliche Ursachen hin analysiert, ohne dass ein vollständiges Erklärungsmodell gefunden werden konnte.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Navigation der Pioneersonden erfolgte mit Hilfe der Antennen des Deep Space Network (DSN), einem Zusammenschluss mehrerer Radioteleskopanlagen des Jet Propulsion Laboratory (JPL). Das DSN besteht heute aus großen Radioteleskopanlagen in Goldstone/USA, Madrid/Spanien und Canberra/Australien. Früher gab es darüber hinaus noch Anlagen in Woomera/Australien und Johannesburg/Südafrika. Dies sind jeweils Komplexe von zahlreichen Antennen. Die Antennen hatten anfangs meist Durchmesser von 26 Metern, später häufig 34 oder 64 Meter, teilweise bis zu 70 Meter.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Geschwindigkeitsmessung der Pioneersonden, welche für die Pioneer-Anomalie von zentraler Bedeutung ist, erfolgte über die Zwei-Wege-Dopplerverschiebung von Radiowellen.


title: Pioneer-Anomalie

text: Von den Bodenstationen wurden Radiowellen bekannter Frequenz (S-Band, etwa 2,11 GHz) zum Satelliten gesendet (Uplink). Der Satellit empfängt das Signal dopplerverschoben:


title: Pioneer-Anomalie

text: Dabei ist c die Lichtgeschwindigkeit, formula_2 die Geschwindigkeit der Sonde, formula_3 die Sendefrequenz des Signals auf der Erde und formula_4 die Frequenz des von der Raumsonde empfangenen Signals. (Indices: E = Earth, R = remote)


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Sonde antwortet unmittelbar mit einer 8-Watt-Sendeanlage (Antennendurchmesser: 137 cm) und einem Transponder mit einer um den festen (und exakten) Faktor 240/221 multiplizierten Frequenz:


title: Pioneer-Anomalie

text: Dies ist notwendig, da es sich bei den Radiosignalen um kohärente Wellen handelt und man so Verfälschungen durch Interferenz der hin- und rücklaufenden Wellen vermeidet.


title: Pioneer-Anomalie

text: In einigen Quellen wird zur Veranschaulichung die konstante Frequenzverschiebung durch die Elektronik vernachlässigt, was zur einfacheren Form führt:


title: Pioneer-Anomalie

text: Unabhängig davon lässt sich die Entfernung der Sonde auch durch die Laufzeit des Signales bestimmen. Dies konnte bei den Pioneersonden jedoch nur zu Beginn der Mission genutzt werden.


title: Pioneer-Anomalie

text: Da die oben berechnete Geschwindigkeit die Relativgeschwindigkeit der Sonde zur Erde ist, man jedoch die Bahn in baryzentrischen Koordinaten berechnet, muss man die Geschwindigkeit der Antennen auf der Erde äußerst genau bestimmen. Dabei berücksichtigt man unter anderem:


title: Pioneer-Anomalie

text: Bei der Berechnung der Bahn wurde der gravitative Einfluss der Sonne, der Planeten, des Erdmondes und der größten Asteroiden berücksichtigt; darüber hinaus der solare Strahlungsdruck und viele weitere Einflüsse auf die Flugbahn der Sonden. Die Manöver haben unbekannt starke Auswirkungen auf die Größe, sie sind jedoch in den Messdaten einfach zu erkennen. Die theoretische Bahn wurde mit etlichen freien Parametern – darunter neben den Manövern und den Anfangsbedingungen auch die Größe der Anomalie – an die Messwerte angepasst, um die Anomalie zu überprüfen und zu bestimmen.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Berechnungen wurden von unabhängigen Personen mit fünf verschiedenen Programmpaketen überprüft, dadurch ist ein Rechen- oder Softwarefehler auszuschließen.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Blauverschiebung steigt konstant an. Der gemessene Wert der nicht erklärbaren Änderungsrate der Blauverschiebung, beträgt (5,99 ±0,01) · 10 Hz/s, dies entspricht einer Beschleunigung von (8,74 ±1,33) · 10 m/s². Die Beschleunigung zeigt etwa in Richtung Sonne, wobei die genaue Richtung nicht festgestellt werden konnte – so könnte es auch sein, dass sie in Richtung Erde, Geschwindigkeitsvektor oder Eigenrotationsachse zeigt.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Anomalie scheint relativ konstant zu sein, jedoch ist eine langsame zeitliche Abnahme nicht auszuschließen, da bisher zu wenige Daten analysiert wurden. Des Weiteren gibt es kleinere periodische Schwankungen, deren Ursprung ebenfalls ungeklärt ist. Die Beschleunigung wurde bei beiden Pioneer-Sonden beobachtet und liegt dabei nur um maximal 3 % auseinander.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Pioneer-Sonden waren über drei Jahrzehnte im Kontakt mit der Erde. Die bisherigen Analysen betrachteten nur Daten aus etwa 11,5 Jahren von Pioneer 10 und 3,5 Jahren von Pioneer 11. Jedoch empfing man bis zum 27. April 2002 brauchbare Daten (das letzte schwache Signal wurde am 23. Januar 2003 empfangen) von Pioneer 10 und immerhin bis zum Oktober 1990 brauchbare Daten von Pioneer 11. Es gibt also etwa 17,5 Jahre Pioneer-10- und 12,5 Jahre Pioneer-11-Daten, die bisher nicht ausgewertet wurden; weniger als ein Viertel der Daten wurde bisher genutzt. Die gefunkten Daten der Pioneer-Sonden wurden vor 1987 noch nicht digital erfasst.


title: Pioneer-Anomalie

text: Eine neue Analyse aller Daten ist derzeit in Arbeit. Man hatte dabei das Problem, dass die Daten schlecht archiviert wurden; inzwischen ist es jedoch gelungen, den Großteil der Daten zusammenzutragen und zu restaurieren.


title: Pioneer-Anomalie

text: Anfang der 1980er Jahre war Pioneer 10 die am weitesten entfernte Raumsonde. Daher ist es auch nicht verwunderlich, dass die beobachtete Anomalie bei ihr als erstes bemerkt wurde. Aufgrund anderer, stärkerer Beschleunigungen in Sonnennähe (wie durch den erwähnten Sonnenwind) ist die Anomalie erst in großen Entfernungen messbar. Daher kann bei geoorbitalen Satelliten und Mondsonden keine Abweichung festgestellt werden.


title: Pioneer-Anomalie

text: Es wurde aber berichtet, dass sich derselbe Effekt auch bei der inzwischen verglühten Jupitersonde Galileo und der europäisch-amerikanischen Sonnensonde Ulysses zeigte, obwohl für diese die Daten weniger präzise und allein nicht allzu aussagekräftig waren. Ein Aspekt, warum die Pioneer-Sonden gutes Datenmaterial liefern, ist deren einfache gyroskopische Fluglagenstabilisation (Spinstabilisierung), die leicht vorhersehbar und berechenbar ist und sich damit als mögliche Fehlerquelle leicht ausschließen lässt. Spätere Langstreckensonden wie zum Beispiel Galileo oder auch die beiden Voyager-Sonden wurden 3-Achsen-stabilisiert konstruiert mit der Folge, dass die Geschwindigkeit der Sonde durch die Lageregelung durch die Steuerdüsen stärker beeinflusst wird und sich weniger präzise herausrechnen lässt.


title: Pioneer-Anomalie

text: Zur Überprüfung und genaueren Bestimmung der Pioneer-Anomalie wurden neue Missionen entworfen. So ist geplant worden, eine äußerst symmetrische Raumsonde zu bauen, welche die Anomalie auf 10 bis 10 cm/s bestimmen und dabei zahlreiche mögliche Ursachen ausschließen beziehungsweise überprüfen soll. Ideal dafür wäre eine eigene Sonde; es wäre jedoch auch möglich, das mit anderen Weltraummissionen zu kombinieren.


title: Pioneer-Anomalie

text: Alternativ wurde vorgeschlagen, eine Sonde senkrecht zur Ekliptik zu starten, um zu testen, ob die Anomalie auch dann auftritt.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die mittlerweile weitgehend als akzeptiert geltende Erklärung der Anomalie basiert auf der räumlich ungleichmäßigen Wärmeabstrahlung der Pioneer-Sonden in der Höhe von 2 bis 5 kW, die aus Radioisotopenbatterien (RTGs) stammt. Die Abstrahlung der RTGs selbst ist weitgehend isotrop, allerdings wird ein Teil der Strahlung von der Sonde reflektiert und die Abstrahlung der Elektronik der Sonde ist mehrheitlich gerichtet. Diese Elektronik ist auf der Rückseite der Parabolantennen angebracht. Da die im Außenbereich der Sonden installierten Antennen immer zur Erde hin ausgerichtet sind, reflektieren sie die Wärmestrahlung aus dem inneren Bereich der Sonden in Flugrichtung und verursachen so eine zwar kleine, aber kontinuierliche Verringerung der Bahngeschwindigkeiten der Sonden.


title: Pioneer-Anomalie

text: Unter der Annahme, dass nur ein Teil der Strahlung in Flugrichtung fokussiert wird, liegt die Abschätzung in der Größenordnung des beobachteten Effekts von 1·10 m/s². Mit den genannten Werten genügt dafür eine Anisotropie von 2,5 %, bzw. eine Leistung von 75 W, was deutlich unter der Verlustleistung der Elektronik der Sonden liegt.


title: Pioneer-Anomalie

text: Im April 2011 konnte ein Team portugiesischer Forscher auf Basis neuer, detaillierter Modelle für die Wärmeabstrahlung mittels Computersimulationen den Effekt vollständig auf eine ungleichmäßige Wärmeabstrahlung, insbesondere der Reflexion der Wärmestrahlung an den unterschiedlichen Bauteilen der Sonde zurückführen. Ebenfalls im April 2011 präsentierten Bremer Forscher ein auf der Finite-Elemente-Methode basierendes Verfahren, mit dem die gemessene anomale Beschleunigung komplett als thermaler Rückstoßeffekt beschrieben werden kann. Die Ergebnisse der Bremer Forschergruppe wurden im April 2012 durch eine Analyse des NASA Jet Propulsion Laboratory bestätigt.


title: Pioneer-Anomalie

text: Vor den Untersuchungen zur thermischen Strahlung der Sonden wurden zahlreiche andere Erklärungen in Betracht gezogen, wie:


title: Pioneer-Anomalie

text: Neben der oben dargestellten Erklärung können zusätzliche, aber vermutlich deutlich kleinere Effekte durch Gaslecks nicht völlig ausgeschlossen werden. So schreibt eine Gruppe um Wissenschaftler des Jet Propulsion Laboratory in ihrer ausführlichen Analyse: „Bis mehr bekannt ist, müssen wir zugeben, dass die wahrscheinlichste Ursache des Effekts eine unbekannte systematische ist. (Wir selbst sind geteilter Ansicht darüber, ob ‚Gaslecks‘ oder ‚Wärme‘ diese ‚wahrscheinlichste Ursache‘ ist.)“


title: Pioneer-Anomalie

text: Als mögliche externe Effekte kommen Gravitationseffekte durch eine ungewöhnliche Massenverteilung im Kuipergürtel oder Reibung durch interstellare Materie in Frage. Die bisherigen Messdaten für Bereiche außerhalb des Sonnensystems deuten jedoch darauf hin, dass die Dichte des interstellaren Mediums und des Staubs im Kuipergürtel um mehrere Größenordnungen zu niedrig ist, um die Anomalie der Sonden alleine durch diesen Effekt erklären zu können.


title: Pioneer-Anomalie

text: Einige Wissenschaftler sahen in der Anomalie auch einen Hinweis auf eine „neue Physik“, die nicht durch die etablierten Standardtheorien erklärbar ist. Ein Ansatz hierzu ist die modifizierte newtonsche Dynamik, da diese ebenfalls eine anomale Beschleunigung der Sonden in der beobachteten Größenordnung liefern würde.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Größe der Beschleunigung entspricht im Rahmen der Messgenauigkeiten auch dem Produkt aus Hubble-Konstante H und Lichtgeschwindigkeit c von – je nach Messverfahren – etwa (7±0,6) · 10 m/s². Allerdings erscheint auch diese Zahl – aufgrund der plausibleren Erklärung mit der obenstehend dargelegten unsymmetrischen Wärmeabstrahlung – als eher zufällig.


title: Pioneer-Anomalie

text: Die Wissenschaftszeitschrift New Scientist führte im März 2005 die Pioneer-Anomalie als eines von 13 Rätseln der Wissenschaft auf.


title: Pioneer-Anomalie

text: Auch das Physik Journal beschäftigte sich in seiner Ausgabe vom Januar 2006 mit der Anomalie. Dort wird ein Messfehler ebenfalls mit großer Wahrscheinlichkeit ausgeschlossen.


title: Oscar and the Wolf

text: Schon in jungen Jahren fand Max Colombie (* 22. Februar 1991 in Jette, Belgien) ins Musikgeschäft: 2005 wurde der damals 14-jährige Zweiter bei der belgischen Vorrunde zum Junior Eurovision Song Contest mit seiner Klavierballade "Voor eeuwig". Im selben Jahr erschien der Titel als Single, 2006 folgte mit "Niemand" eine weitere. Doch zunächst unterbrach Colombie seine musikalische Karriere und begann ein Studium der Malerei in Gent.


title: Oscar and the Wolf

text: 2010 gründete Colombie zusammen mit Ozan Bozdag, Claudio Arduini und Jasper Bullynck die Band "Oscar and the Wolf", mit ihm selbst als Frontmann. 2010 erschien die Debüt-EP "Imagine Mountains", 2012 "Summer Skin". Mit "Orange Sky" gelang es der Band 2013 erstmals, größere Aufmerksamkeit zu erzielen, doch den Durchbruch schafften Oscar and the Wolf 2014 mit dem Dream-Pop-Album "Entity". Weitere daran beteiligte Musiker waren Kris Verhelst, Filip Brans und Roland Spooren. Es folgten Konzerte in ganz Europa, darunter Auftritte im Paradiso (Amsterdam) und bei großen Festivals wie Rock Werchter, Hurricane, Pukkelpop und Tomorrowland. Außerdem gewannen Oscar and the Wolf 2014 Music Industry Awards in drei Kategorien.


title: Oscar and the Wolf

text: Oscar and the Wolf wird von Colombie mittlerweile als Ein-Mann-Projekt weitergeführt, begleitet von einem zwanzigköpfigen Team.


title: Jay Rifkin

text: Jay Rifkin (* 1955) ist ein britisch-amerikanischer Filmproduzent und ehemaliger Geschäftsführer von Hans Zimmers auf Filmmusik spezialisiertem Studio Media Ventures.


title: Jay Rifkin

text: Anfang der 1970er Jahre traf er den Deutschen in England und war – wie dieser – fasziniert von der dortigen Musikszene. Nach gemeinsamem Spiel in verschiedenen Bands folgte schließlich die Gründung eines eigenen Studios in Brighton. Während Zimmer jedoch in England blieb (und mit The Buggles den Hit "Video Killed the Radio Star" landete) wanderte Rifkin einige Jahre später in die USA ab, um in Miami, New York und Los Angeles zu produzieren und zu komponieren. Anlässlich des Film-Projekts Rain Man fanden die beiden allerdings wieder zusammen und gründeten nach dem Erfolg der Musik (Oscar-Nominierung) und darauf folgender Nachfrage nach ihren Diensten Media Ventures.


title: Jay Rifkin

text: 2003 erstattete Rifkin Anzeige gegen Zimmer wegen „Konspiration, das Geschäft alleine zu führen“. Zimmer gründet daraufhin das Studio "Remote Control Productions".


title: Blockwettkampf

text: Als Blockwettkampf wird in der Leichtathletik ein Wettkampf bezeichnet, bei dem verschiedene Disziplinen in einem „Block“ zusammengefasst sind und als Einheit gewertet werden, weshalb man ihn fälschlicherweise auch als Block"mehr"kampf bezeichnet, Mehrkämpfe aber in der "Veranstaltungsordnung" (VAO) des Deutschen Leichtathletik-Verbandes (DLV) eigens definiert sind.


title: Blockwettkampf

text: Blockwettkampf gewertete Einzeldisziplinen können nicht gleichzeitig für einen anderen Blockwettkampf oder einen anderen Mehrkampf gewertet werden und umgekehrt.


title: Blockwettkampf

text: Als Mannschaft bei Blockwettkämpfen werden fünf Teilnehmer eines Vereins/Leichtathletikgemeinschaft gewertet, und zwar die Besten aus allen drei Blöcken einer Altersklasse, unabhängig an welchem der drei Blöcke sie teilgenommen haben.


title: Blockwettkampf

text: Die Blockwettkämpfe sind alters- und geschlechtsabhängig für Schüler der Altersklassen 12 bis 15 unterschiedlich zusammensetzbar.


title: Blockwettkampf

text: Wie aus den untenstehenden Übersichten zu erkennen ist, sind drei der fünf Disziplinen bei jedem Blockwettkampf gleich: Ein Sprint, ein Hürdensprint – beide mit den altersspezifischen Streckenlängen und Hürden – und der Weitsprung. Bei den beiden anderen Disziplinen sind drei unterschiedliche Schwerpunktsetzungen möglich: Die Schwerpunktsetzung "Sprint/Sprung" nimmt den Hochsprung und je nach Altersklasse Ballwurf oder Speerwurf dazu. Bei der Schwerpunktsetzung "Lauf" ist es ebenfalls der Ballwurf als technisch einfachste Wurfdisziplin und ein weiterer Lauf über eine längere Distanz von 800 oder 2000 Meter. Die dritte Schwerpunktsetzung "Wurf" hingegen ergänzt die drei Grunddisziplinen durch Kugelstoßen und Diskuswurf.


title: Blockwettkampf

text: Im Gegensatz zum Sieben- und Zehnkampf als den Mehrkämpfen der höheren Altersklassen ist die Reihenfolge der Disziplinen nicht vorgeschrieben, sondern kann vom Veranstalter frei gewählt werden. Da in der Regel mehrere unterschiedliche Blockwettkämpfe gleichzeitig stattfinden, wird hier insbesondere auf die Verfügbarkeit der jeweiligen Anlagen (Laufbahn, Sprunggrube, Wurffelder etc.) geachtet.


title: Blockwettkampf

text: Eine Mannschaftswertung ist möglich. Dabei bilden fünf Athleten eines Vereins eine Mannschaft, deren erreichte Punkte ungeachtet des gewählten Blocks addiert werden. Entscheidend ist, dass alle Fünf der gleichen Altersgruppe und dem gleichen Geschlecht angehören.


title: Ass-Dur

text: Es bestand aus Dominik Wagner (* 11. November 1985 in München) und Benedikt Zeitner (* 22. Juni 1983 in Krefeld), die beide mehrfach bei Jugend musiziert ausgezeichnet wurden und sich an der Musikhochschule Hanns Eisler in Berlin kennenlernten. Ihr Programm bestand aus Klaviermusik, Gesang, klassischer Musik und Popmusik aus unterschiedlichen Stilrichtungen, gepaart mit Dialogen, die „hochintellektuelles Kabarett“ (Benedikt) mit „weniger intellektuellem Kabarett“ (Dominik) verbinden.


title: Ass-Dur

text: Der Name „Ass-Dur“ ist eine sprachliche Kombination der Tonart As-Dur mit der Spielkarte Ass und spielt darauf an, dass das Kabarettprogramm von Ass-Dur neben der Musik ursprünglich auch viele Zauberkunststücke beinhaltete.


title: Ass-Dur

text: Im Oktober 2019 gab das Duo seine Trennung bekannt. Benedikt Zeitner wolle sich mehr seiner therapeutischen Berufung und der Schauspielerei widmen. Dominik Wagner führt mit seinem Bruder Florian Ass-Dur fort. Im November 2022 starten sie mit ihrem neuen Programm "Quint-Essenz".


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Das Rinderproblem des Archimedes, auch Problema Bovinum, ist die abgeschwächte Version eines unlösbaren zahlentheoretischen Problems aus der Theorie Diophantischer Gleichungen, das heißt von Polynomgleichungen über den ganzen Zahlen. Das ursprüngliche Problem wird Archimedes zugeschrieben: Die Anzahl der Rinder (Bullen und Kühe, mit je vier Sorten) in einer Herde des Sonnengottes soll bestimmt werden aus einigen Nebenbedingungen.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Das Rinderproblem wurde 1773 von Gotthold Ephraim Lessing in einem griechischen Manuskript der Herzog August Bibliothek in Wolfenbüttel entdeckt (Cod. Guelf. 77 Gud. Graec.), das einen in 44 Distichen abgefassten Brief des Archimedes an Eratosthenes von Kyrene enthielt (also aus Syrakus nach Alexandria).


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Πληθὺν Ἠελίοιο βοῶν, ὦ ξεῖνε, μέτρησον φροντίδ' ἐπιστήσας, εἰ μετέχεις σοφίης, πόσση ἄρ' ἐν πεδίοις Σικελῆς ποτ' ἐβόσκετο νήσου Θρινακίης τετραχῇ στίφεα δασσαμένη χροιὴν ἀλάσσοντα· τὸ μὲν λευκοῖο γάλακτος, κυανέῳ δ' ἕτερον χρώματι λαμπόμενον, ἄλλο γε μὲν ξανθόν, τὸ δὲ ποικίλον... (Die Menge von Helio's Herde, mein Freund, bemiss ...) – es geht streng übersetzt nicht um Rinder.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Ob der Brief tatsächlich von Archimedes stammt, wird von Lessing und anderen angezweifelt, das Problem selbst ist aufgrund seiner Schwierigkeit jedoch möglicherweise auf Archimedes zurückzuführen. Ein Hinweis darauf ist auch Archimedes’ Interesse an großen Zahlen, wie sie etwa in "Der Sandrechner" zum Vorschein kommt.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Eine philologische Version des griechischen Textes und eine Übersetzung ins Lateinische findet sich im zweiten Band der von Johan Ludvig Heiberg besorgten Ausgabe der Werke von Archimedes. Eine deutsche Übertragung des Gedichts wurde von Georg Nesselmann angefertigt und veröffentlicht (1842), eine weitere von Bernhard Krumbiegel (1880).


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Der von Lessing veröffentlichte Text enthält eine Teillösung, die aber eine Zeile des Urtextes außer Acht lässt und zwei Forderungen aus dem zweiten Teil des Gedichtes nicht erfüllt. Auch die abgeschwächte Version ohne diese Zusatzforderungen blieb wegen der zur Lösung nötigen Berechnung von sehr großen Zahlen bis vor einigen Jahren ungelöst. Ein Lösungsverfahren wurde 1880 von August Amthor gefunden, mit dem die Lösung von etwa 7,76·10 Rindern (eine Zahl mit 206.545 Stellen) bestimmt werden konnte. Für die Berechnung der expliziten Dezimaldarstellung brauchten die Computer (IBM 7040 und IBM 1620) von Hugh C. Williams, Gus German und Bob Zarnke 1965 eine Gesamtrechenzeit von 7 Stunden 49 Minuten.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Das Problem, in einer an Nesselmann und Krumbiegel angelehnten, das Versmaß nicht erhaltenden vereinfachten Fassung:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Zähle, mein Freund, die Rinder unter der Sonne, die einst unter der Sonne Siziliens grasten, die nach ihrer Farbe in vier Herden geteilt werden. Eine ist milchweiß, eine schwarz, eine gefleckt und eine gelb. Die Anzahl der Bullen jeder Farbe ist größer als die der Kühe dieser Farbe (dies wird in der modernen Version fortgelassen), und die Beziehung zwischen ihnen ist wie folgt:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Falls du, o Freund, mir nicht die Anzahl der Rinder jeder Art, Bullen und Kühe, angeben kannst, kannst du dich noch nicht als hoch qualifiziert betrachten.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Wenn du diese auch noch berechnet hast, o Freund, und du die Gesamtzahl der Rinder gefunden hast, dann juble als ein Eroberer, weil du dir selbst bewiesen hast, dass du ein sehr begabter Rechner bist.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: In Gleichungsform formuliert: Gesucht werden die Anzahlen W, X, Y, Z verschieden gefärbter Bullen und w, x, y, z von Kühen in den entsprechenden Farben mit:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: verlangt (für ganze Zahlen m, n). Zur Lösungsmethode siehe auch den Artikel über die Pellsche Gleichung.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Wenn man die ersten drei Gleichungen geeignet umformt und die Brüche wegbringt, erhält man das folgende Gleichungssystem:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Drei Gleichungen mit vier Unbekannten formula_13 und formula_14 haben im Normalfall unendlich viele Lösungen, das Gleichungssystem ist also unterbestimmt. Eine Unbekannte ist frei wählbar. Setzt man in diesem Fall die Unbekannte formula_14 als bekannt voraus, so erhält man folgende Lösungen:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Weil aber formula_17 und formula_18 ganzzahlig sein müssen (es handelt sich immerhin um eine gewisse Anzahl von Rindern), muss auch formula_19 ganzzahlig sein. Somit muss formula_14 ein Vielfaches von 891 sein. Sei also formula_21 mit ganzzahligem formula_22. Dann erhält man folgende Lösungen:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Betrachtet man die anderen vier Gleichungen, bringt die Brüche weg und formt sie geeignet um, erhält man folgendes Gleichungssystem:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Setzt man nun die Ergebnisse des ersten Gleichungssystems ein, also formula_25 und formula_26, so erhält man folgendes Gleichungssystem:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Da ja das formula_28 frei wählbar ist, handelt es sich somit um ein eindeutig lösbares Gleichungssystem mit 4 Gleichungen und 4 Unbekannten formula_29 und formula_30. Man erhält folgende Lösungen:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Wieder müssen formula_32 und formula_30 ganzzahlig sein, weil es sich ja um die Anzahlen von Rindern handelt. Somit muss formula_34 ganzzahlig sein. Also muss formula_28 ein Vielfaches von 4657 sein. Sei also formula_36 mit ganzzahligem formula_37. Dann erhält man die folgenden Lösungen:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Damit hat der erste und leichtere Teil des archimedischen Rinderproblems (ohne die beiden zusätzlichen Bedingungen) die folgende Lösung (es kann formula_37 beliebig ganzzahlig gewählt werden):


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Nun betrachtet man die Gleichung formula_57. Setzt man formula_58, d. h. formula_59, dann kann man das auch schreiben als


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Setzt man die Zwischenergebnisse formula_64 und formula_65 ein, so erhält man wegen formula_66 für die Summe


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Berücksichtigt man die Faktorzerlegung formula_73 so erhält man die etwas einfacher zu lösende Pellsche Gleichung:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Man löst sie mit der Kettenbruchentwicklung von formula_75, die mit einer Periodenlänge von 92 und somit mit einer Gesamtlänge von 93 wie folgt lautet:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Somit ist aber formula_79 nicht ganzzahlig und deswegen ist die obige Minimallösung der Pellschen Gleichung noch immer "nicht" die gesuchte Lösung des Rinderproblems.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Es muss das gesuchte formula_69 ein Teiler von einem gewissen (kleinstmöglichen) formula_81 sein, das die Zahl formula_82 als Teiler hat.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Wenn man die Minimallösung formula_83 der obigen Pellschen Gleichung hat, muss man nur noch die folgenden beiden Iterationsformeln anwenden, mit denen man alle weiteren (unendlich vielen) Lösungen der Pellschen Gleichung erhält (siehe Pellsche Gleichung, Abschnitt „Generieren weiterer Lösungen auf Basis einer bekannten“):


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Und somit erhält man formula_94. Damit kann man auch formula_95 errechnen und oben bei formula_96 und formula_30 einsetzen.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Die schwierigere Form des archimedischen Rinderproblems (also inklusive der beiden zusätzlichen Bedingungen) hat somit die folgende "kleinste" Lösung:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Die exakten Ergebnisse für die Anzahl der einzelnen Bullen und Kühe und für die Gesamtzahl der Rinder, also alle 206544 bzw. 206545 Stellen, kann man auf einer Internetseite nachlesen.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Die weißen Bullen, von denen es formula_108 Stück gibt, und die schwarzen Bullen, von denen es formula_109 Stück gibt, kann man quadratisch so anordnen, dass auf jeder Seite des Quadrats formula_110 Bullen stehen.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Die gefleckten Bullen, von denen es formula_18 Stück gibt, und die gelben Bullen, von denen es formula_14 Stück gibt, kann man dreieckig so anordnen, dass auf jeder Seite des Dreiecks formula_113 Bullen stehen.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Die weiter oben stehende Pellsche Gleichung formula_114, die umgeformt wurde zur Pellschen Gleichung formula_115, hat natürlich dieselbe oben schon erhaltene ganzzahlige Minimallösung


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Diese Pellsche Gleichung formula_114 hat unendlich viele Lösungen. Jede dieser Lösungen ist auch gleichzeitig Lösung des Rinderproblems. Somit hat auch das Rinderproblem unendlich viele Lösungen.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Wenn man die Minimallösung formula_118 der obigen Pellschen Gleichung kennt, muss man wieder die folgenden beiden Iterationsformeln anwenden, mit denen man alle weiteren (unendlich vielen) Lösungen der Pellschen Gleichung erhält:


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Tatsächlich ist formula_122 und formula_123 die zweitkleinste Lösung der Pellschen Gleichung formula_114.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Interessant sind aber vor allem die formula_130. Damit kann man nämlich wieder formula_131 errechnen und oben bei formula_96 und formula_30 einsetzen. So erhält man alle weiteren Lösungen des Rinderproblems.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Wenn man alle unendlich vielen Lösungen dieses Rinderproblems wissen will, so bieten sich auch die folgenden Formeln an, die der Mathematiker H. W. Lenstra Jr. auf veröffentlicht hat.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Die kleinste Lösung formula_137 ist die obige errechnete kleinste Lösung formula_138 des Rinderproblems.


title: Rinderproblem des Archimedes

text: Die schwierige Form des archimedischen Rinderproblems (inklusive der beiden zusätzlichen Bedingungen) hat die folgende formula_139-kleinste Lösung (formula_140 kann beliebig positiv ganzzahlig gewählt werden):


title: Joseph Dresselhaus

text: Die Joseph Dresselhaus GmbH & Co. KG ist ein Großhandelsunternehmen für Verbindungselemente und Befestigungstechnik mit Sitz in der ostwestfälischen Stadt Herford.


title: Joseph Dresselhaus

text: Im Jahr 1950 gründete Joseph Dresselhaus das Unternehmen zunächst als Einzelfirma in Bielefeld. 1972 erwarb das Unternehmen neben der Münchener Schraubenhandel GmbH mit Sitzen in München und Nürnberg auch die Firma Siegfried von Streit aus Nürnberg und die Hermann Hahn GmbH mit Sitz in Bückeburg.


title: Joseph Dresselhaus

text: Nachdem Heinrich Dresselhaus im Jahr 1977 die Unternehmensleitung übernommen hatte, wurde er ein Jahr später zum geschäftsführenden, persönlich haftenden Gesellschafter des Unternehmens.


title: Joseph Dresselhaus

text: 1979 wurde in Remshalden der Stuttgarter Schraubenhandel gegründet. Dieser wird seit 1992 als Niederlassung in Urbach bei Stuttgart weitergeführt. Aus dem Münchener Schraubenhandel in Nürnberg wurde in Schwabach bei Nürnberg 1981 die erste Niederlassung. 1985 wurden die Dresselhaus Systeme Lemgo gegründet. 1987 wurde aus dem Münchener Schraubenhandel in München die Niederlassung Maisach bei München. Zwei Jahre später, 1989, eröffnete der Verpackungsbetrieb „Dresselhaus Packing“ in Herford-Elverdissen. Durch den Neubau für Verwaltung und Logistik in Herford-Diebrock wurde der Sitz der Firma 1994 von Bielefeld nach Herford verlagert.


title: Joseph Dresselhaus

text: Mit der Gründung einer Auslandsgesellschaft in der Türkei 2008 begann die internationale Expansion des Unternehmens. 2013 wurde eine Auslandsgesellschaft in Russland gegründet. Mit der Fertigstellung des Logistik-Zentrums in Lemgo-Lieme erhielt der Bereich Handel des Unternehmens einen neuen Standort.


title: Joseph Dresselhaus

text: Mit Wirkung zum 11. März 2020 wurden alle Gesellschafteranteile der vier Inhaberfamilien der Joseph Dresselhaus GmbH & Co. KG im Rahmen einer Nachfolgelösung an die niederländische Industrie-Holding Nimbus verkauft.


title: Joseph Dresselhaus

text: Zu den Kunden von Dresselhaus gehören Möbelproduzenten, die Automobilzulieferindustrie, Landmaschinenhersteller sowie die holz- und metallverarbeitende Industrie. Darüber hinaus beliefert das Unternehmen den Eisenwaren-Fachhandel, Baumärkte & Baustoffhändler, sowie den Kfz-Teile- und Elektroinstallationsgroßhandel.


title: Joseph Dresselhaus

text: Das Sortiment besteht aus Verbindungselemente, Befestigungstechnik, Möbel- und Beschlagtechnik sowie Elektrokleinteilen. Neben Standard-Artikeln liefert Dresselhaus auch Sonderanfertigungen. Das Unternehmen bietet neben C-Teile-Produkten auch Logistiksysteme für ein C-Teile-Management und einen Verpackungsbetrieb in Elverdissen.


title: Carolinataube

text: Die Carolinataube ("Zenaida macroura"), auch Trauertaube genannt, ist ein mittelgroßer Vogel in der Familie der Tauben (Columbidae). Sie bewohnt in mehreren Unterarten Nord- und Mittelamerika. Wie bei allen Trauertauben ist ihr Gefieder unauffällig und weist mehrere Braunschattierungen auf. Charakteristisch für sie ist der schwarze Wangenfleck, die dunklen Flügelflecken und eine schwarzweiße Zeichnung.


title: Carolinataube

text: Die Carolinataube ist einer der häufigsten Vögel Nordamerikas und wird stark bejagt. Jährlich werden in den Vereinigten Staaten mehr als 70 Millionen dieser Art geschossen. Die Reproduktionsrate der Carolinataube ist sehr hoch. In klimatisch günstigen Regionen kann ein Paar Carolinatauben bis zu sechs Gelege großziehen. Zwei bis drei Jahresbruten sind auch in weniger günstigen Regionen typisch.


title: Carolinataube

text: Carolinatauben erreichen eine Körperlänge von 30 Zentimeter und wiegen durchschnittlich 110 Gramm. Ein auffälliger Geschlechtsdimorphismus ist nicht vorhanden.


title: Carolinataube

text: Carolinatauben haben einen relativ kleinen Kopf mit einem kleinen, spitzen Schnabel. Auf den Flügeldecken befinden sich schwarze Flecken. Das Oberseitengefieder hat eine gräulich braune Farbe, das Unterseitengefieder und der Kopfbereich eine hell rosafarbene. Insgesamt ist die Gefiederfarbe bei dem Männchen heller. Unterhalb des Ohres befindet sich auf beiden Seiten des Kopfes ein schwarzer Fleck. Sie besitzen lange abgestufte Schwanzfedern. Um die Augen haben sie einen hellblauen Ring.


title: Carolinataube

text: Es gibt mehrere Taubenarten, die ein der Carolinataube ähnliches Gefieder aufweisen. Die Türkentaube, die in den Vereinigten Staaten eingeführt wurde, hat im Unterschied zur Carolinataube keinen keilförmig verlängerten Schwanz. Ihr fehlen außerdem die schwarzen Flecken an den Kopfseiten sowie die Flügelzeichnung. Im Unterschied zur Carolinataube ist die Türkentaube kräftiger gebaut und unterseits heller. Auffälligstes Unterscheidungsmerkmal zwischen diesen beiden Arten ist jedoch das dunkle Nackenband der Türkentaube.


title: Carolinataube

text: Das Verbreitungsgebiet der gleichfalls sehr ähnlichen Küstentaube überlappt sich mit dem der Carolinataube auf den Bahamas, Jamaika, Hispaniola und Puerto Rico. Die Küstentaube ist insgesamt wesentlich dunkler als die Carolinataube. Insbesondere die fast rotbraune Körperoberseite der Küstentaube macht eine Unterscheidung der beiden Arten einfach.


title: Carolinataube

text: Das Verbreitungsgebiet der Carolinataube erstreckt sich über fast elf Millionen Quadratkilometer. Carolinatauben kommen auf den Großen Antillen, im größten Teil Mexikos, in den Vereinigten Staaten sowie im Süden Kanadas vor. In Kanada sowie im Norden der Vereinigten Staaten ist die Carolinataube ein Zugvogel. Im Süden Mittelamerikas ist die Carolinataube kein Brutvogel, sondern überwintert hier nur.


title: Carolinataube

text: Als Irrgast wird die Carolinataube häufig auch im Norden Kanadas, in Alaska sowie in Südamerika beobachtet. In der westlichen Paläarktis ist sie mehrfach als Irrgast aufgetreten. Insgesamt wurde sie fünfmal auf den britischen Inseln und je einmal auf den Azoren und Island beobachtet.


title: Carolinataube

text: Auf Hawaii wurde die Carolinataube 1963 eingeführt. Eine kleine Brutpopulation existierte in North Kona auf Big Island bis mindestens 1998. Die Carolinataube hat mittlerweile auch die Insel Socorro an der Westküste Mexikos besiedelt. Die Besiedelung erfolgte 16 Jahre, nachdem dort die Socorrotaube ausgerottet wurde.


title: Carolinataube

text: Gebrütet wird fünf- bis sechsmal im Jahr auf Bäumen, Sträuchern oder auf Gebäuden. Während des Nestbaus verbleibt das Weibchen beim nach oben geöffneten Nest und nimmt das Nistmaterial entgegen, das das Männchen sammelt. In das Nest legt das Weibchen zwei weiße Eier. Beide Altvögel beteiligen sich am Brutgeschäft. Gewöhnlich brütet das Männchen vom frühen Morgen bis in die späten Mittagsstunden, das Weibchen den restlichen Tag und in der Nacht.


title: Carolinataube

text: Sie ernähren sich überwiegend von Körnern und Sämereien, wie Weizen, Mais, Hirse, Roggen, Gerste, Hafer und Buchweizen, des Weiteren, wenn auch seltener, von Früchten und Insekten. Um die Verdauung zu fördern, nehmen sie feinen Kies auf und schlucken ihn.


title: Carolinataube

text: Carolinatauben sind weitverbreitete Vögel im Süden von Kanada über Nordamerika bis nach Panama. Sie bewohnen unter anderem Wiesen, Ackerland, Waldränder und Bereiche in Städten oft in der Nähe von Wasserstellen, Bächen oder Flüssen. Während ihrer Wanderzüge werden sie stark bejagt. Sie sind jedoch noch weitgehend in ihren Beständen stabil.


title: Carolinataube

text: Die Carolinataube spielt in der europäischen Wildtaubenhaltung keine sehr große Rolle, obwohl sie häufig als eine einfach zu haltende Taube bezeichnet wird. In den Vereinigten Staaten werden Carolinatauben häufig als Ammenvögel genutzt. In der dortigen Haltung sind auch schon Albinos gezüchtet worden.


title: Der Bulle und das Mädchen

text: Der Bulle und das Mädchen ist ein deutscher Actionkrimi aus dem Jahre 1985 mit Jürgen Prochnow in der Hauptrolle. Der Film kam am 19. April 1985 in die deutschen Kinos. Regie führte Peter Keglevic.


title: Der Bulle und das Mädchen

text: Er ist ein erfolgreicher Polizist, raubeinig, desillusioniert und einsam. Sie ist 17 und bekommt Ärger mit ihrer Clique. Als er ihr zu Hilfe kommen will, nimmt sie ihm Dienstwaffe und Autoschlüssel ab und will über die Grenze verschwinden. Mit der Dienstwaffe wäre der Polizist auch seinen Job los. Er muss sie also finden und versucht die Sache auf eigene Faust zu regeln. Durch seine Methoden gerät er allerdings immer mehr in die Grauzone zwischen Recht und Gesetz. Schließlich werden beide zu Gejagten; wobei sie bemerken, dass sie sich ineinander verliebt haben. Es folgt eine Flucht ohne Plan und Ziel, bis das Mädchen zufällig von einer Kugel getroffen wird und stirbt. Durch ihren Tod lebensüberdrüssig geworden, lässt er sich wehrlos von seinen ehemaligen Kollegen erschießen.


title: Der Bulle und das Mädchen

text: Der Titelsong "Golden Feeling" stammt von der Band Alphaville und war die B–Seite der Single "The Jet Set" (1985). Im Film ist auch der Track "The Only One" von George Kranz zu hören.


title: United Passions

text: United Passions ist ein französischer Spielfilm aus dem Jahr 2014. Regie führte Frédéric Auburtin, der gemeinsam mit Jean-Paul Delfino auch das Drehbuch schrieb. Der Film wurde in der Schweiz, Aserbaidschan, Frankreich und Brasilien gedreht und erstmals am 18. Mai 2014 bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes gezeigt. Der Film wurde unter anderem dafür kritisiert, dass Sepp Blatter den Film mit 16 Millionen £ vorfinanziert hatte, und gilt aufgrund seines Inhalts und des ausbleibenden Zuschaueranspruchs als einer der schlechtesten Filme aller Zeiten.


title: United Passions

text: Am Anfang des Films steht die Geschichte einer Gruppe junger Enthusiasten, die, um das Monopol Englands im Fußball zu brechen, 1904 in Paris die internationale Fußballvereinigung FIFA gründen. Das folgende, überaus bewegte Fußballjahrhundert wird aus den Perspektiven von Jules Rimet, João Havelange und Sepp Blatter erzählt.