title: Hafen von Danzig

text: Im Jahr 2018 wurde mit insgesamt 49,03 Millionen Tonnen umgeschlagener Güter ein Umschlagrekord erreicht. Davon waren 21,58 Mio. t Stückgut einschließlich Holz, 15,51 Mio. t Flüssiggut, 7,18 Mio. t Kohle und 3,92 Mio. t anderes Massengut. 2017 waren es insgesamt 40,6 Mio. t (2014: 32,2 Mio. t, 2012: 26,9 Mio. t, 2008 17,78 Mio. t). Die Umschlagkapazität lag 2010 im inneren Hafen bei 11,5 Mio. Tonnen und im Nordhafen bei 48,5 Mio. Tonnen. Die TEU-Anzahl der umgeschlagenen Container lag im Jahr 2014 bei 1,2 Mio. TEU, 2018 waren es bereits knapp 2 Mio. TEU.


title: Densitometrie (Farbdichtemessung)

text: Übliche Dichtewerte im Druck schwanken zwischen 0,001 und 2,00. Durch den in der Rechnung enthaltenen Kehrwert ergeben sich bei hohen Werten für formula_1 oder formula_2 geringe Dichten und umgekehrt. Der Kehrwert des Transmissionswertes wird auch als Opazität (zu deutsch: Undurchlässigkeit) bezeichnet. Will man die Qualität einer Farbe oder des Druckprozesses an sich beurteilen, benötigt man noch weitere Kriterien, z. B. den Kontrast, die Volltondichte, den Punktzuwachs.


title: Hafen von Danzig

text: Der Modal Split beim Hinterlandverkehr lag im Jahr 2016 bei 31 % Eisenbahn (+ 3 % gegenüber dem Vorjahr), 29 % Lkw-Verkehr (+ 5 %) und 40 % in Pipelines (− 8 %).


title: Hafen von Danzig

text: Vom Hafen verkehren im Nahverkehr Schiffe hauptsächlich auf den touristischen Routen Richtung Westerplatte, Sopot und Gdynia.


title: Hafen von Danzig

text: Auf der dem Danziger Hafen vorgelagerten Halbinsel Westerplatte befand sich in den 1930er Jahren ein Munitionslager der Polnischen Marine. Der Beschuss des dortigen polnischen Munitionslagers durch die deutsche Kriegsmarine am 1. September 1939 gilt als Beginn des Zweiten Weltkrieges.


title: More Than You Know (Axwell-Λ-Ingrosso-Lied)

text: More Than You Know ( etwa „Mehr als du weißt“) ist ein Lied des schwedischen DJ- und Produzenten-Duos Axwell Λ Ingrosso. Gesungen wurde das Lied vom schwedischen Musiker Kristoffer Fogelmark. Die Veröffentlichung erfolgte am 27. Mai 2017 über die Plattenlabel „Refune Music“ und „Virgin-EMI-Records“ sowie das Major-Label „Universal Music“. Der Track stellt die zweite Single-Auskopplung ihrer gleichnamigen EP, die am 24. Mai 2017 veröffentlicht wurde sowie die zehnte Auskopplung aus ihrem im Dezember 2017 erschienenen Studioalbum "More Than You Know" dar. In Zusammenarbeit mit den kolumbianischen Musikern Sebastián Yatra und Cali & El Dandee produzierten Axwell und Ingrosso eine spanische Version des Liedes, die Einflüsse des Latin-Pops aufweist.


text: Die Demo des Liedes entstand im Jahr 2013, ursprünglich als Song des schwedischem Songwriter- und Musiker-Duo Vargas & Lagola, bestehend aus Salem Al Fakir und Vincent Pontare, welche das Lied später an Axwell und Sebastian Ingrosso weiterreichten. Als weiterer Songwriter war Richard Zastenker aktiv. Axwell und Ingrosso spielten die zu hörenden Instrumente selber ein und produzierten das Ergebnis gemeinsam mit Zastenker und Emir Kobilic. Die Arrangements, Mixings und Mastering übernahm das Duo zusammen mit Alex Gordon. Die gesamte Entstehung erfolgte in den Abbey Road Studios in London und Good Father Studios in Stockholm. Den Gesang übernahm Kristoffer Fogelmark, die Background Vocals Vincent Pontare und Salem Al Fakir. Die Hauptveröffentlichung übernahmen Sebastian Ingrossos eigenes Plattenlabel „Refune Music“ sowie die „Universal-Music“-zugehörigen Plattenlabel „Virgin-EMI-Records“. Die Single wurde von Sony DADC gepresst. Die Rechte an dem Lied liegen bei „Axwell Music AB“ und „Refune Music Ltd.“


text: Premiere feierte das Lied am 12. April 2015 beim Coachella Valley Music and Arts Festival in den USA. Dabei holten Axwell Λ Ingrosso Vargas & Lagola (Salem Al Fakir und Vincent Pontare), das Songwriter-Duo und Musiker-Duo hinter dem Track auf die Bühne. In der von Shazam im Juni 2015 produzierten Dokumentation "Why we quit Swedish House Mafia" gaben sie einen Einblick in das Projekt. Zu jenem Zeitpunkt bestand das Lied jedoch lediglich aus der Break. Der Drop wurde in Form eines Mash-Ups von Tiësto und DallasKs "Show Me" herangezogen. Bis zum Jahr 2017 fand das Lied jedoch keine Verwendung mehr in ihren Sets. Erst beim Ultra Music Festival in Miami wurde der Track wieder gespielt. Dort auch in Vollversion.


text: Am 4. Oktober 2017 erschienen im Internet erste Previews einer spanischen Version von "More Than You Know". Diese entstand in Kollaboration mit dem kolumbianischen Sänger Sebastián Yatra und dem ebenfalls kolumbianischen Reggaeton-Duo Cali & El Dandee. Am 6. Oktober 2017 wurde der Track in Vollversion auf ihrem offiziellen Facebook-Account hochgeladen. In diesem Zuge auch ein separates Musikvideo. Am selben Tag erschien die Neuversion unter dem Titel "Más De Lo Que Sabes (More Than You Know)" als Single. Dabei wurden die Vocal-Musiker nicht als Feature, sondern als vollwertiger Interpret angegeben. Der Refrain wurde dabei auf Englisch von Yatra neu eingesungen, während die Strophen ins Spanische übersetzt und von Cali & El Dandee, teils gemeinsam mit Yatra verstimmt wurden.


text: Das Artwork der Single basiert auf dem der EP. Auf beiden ist eine Badewanne zu sehen. Über dieser ist das Lambda (Λ) angebracht, welches im weitesten Sinne als Logo des Duos agiert. Dieses sorgt für das lila-rot-gelb-gefärbte Licht, das den Raum dürftig beleuchtet. Das Licht des Single-Cover der Latin-Version wurde mit einem Lilastich versehen. Auf dem Boden sind mehrere Gegenstände zu erkennen, die auf eine vergangene Partynacht hindeuten. Dies wird beim EP-Cover durch eine Gummipuppe, beim Single-Cover von den beiden Interpreten selber verstärkt. Diese liegen offensichtlich verkatert in der Wanne. Der Titel der EP beziehungsweise der Single ist unter dem Lambda-Logo an die Wand geschrieben zu sehen. Des Weiteren sind Titel und Interpreten bei der CD-Single in die Hülle gestanzt.


text: Das Lied basiert auf einem 4/4-Takt und das Tempo liegt bei 123 bpm. Geschrieben wurde das Ganze in der Tonart G♯-Dur. Eingeleitet wird der Track durch eine, von einer Gitarre gespielten Melodie. Fogelmark singt daraufhin den Refrain, woraufhin direkt die erste Strophe beginnt. Hier ertönt erstmals ein Kick, der den Takt angibt. Der Refrain folgt ohne einen Pre-Refrain. Die Bridge zum Drop agiert vergleichsweise kürzer, als in anderen Produktionen des Duos. Der Drop erklingt poppig, mit einer Reihe Future-House-Elementen. Die zweite Strophe enthält ein ähnliches Muster, wie die erste. Hierauf folgt jedoch ein Pre-Refrain, der sich atmosphärisch abhebt. Die Bridge zwischen identischer Strophe und Chorus des ersten Teils ist länger. Das Outro gleicht dem Intro.


text: In dem Lied versucht das lyrische Ich einer anderen Person klarzumachen, dass sie etwas Besonderes sei. Es erzählt, wie es ihm erstmals aufgefallen wäre und zählt in der zweiten Strophe die ausschlaggebenden Argumente auf. Im Pre-Refrain folgt eine Situation, die auf ein romantisches Verhältnis der Protagonisten schließen lässt. Im gesamten Lied werden mehrere Bitten des lyrischen Ichs an die besungene Person geäußert.


text: Das offizielle Musikvideo wurde am 13. Juni 2017 auf ihrem YouTube-Kanal veröffentlicht. Es ist Teil eines 12 Minuten und 20 Sekunden langen Kurzfilms, bestehend aus allen vier Liedern. Die Hauptrolle in dem Film wird von der belgischen Schauspielerin und Model Romi van Renterghem verkörpert. Regie führte der belgische Schauspieler, Regisseur und Filmproduzent Nicolas Caeyers. An seiner Seite stand der Designer Francesco Ragazzi, der sich zum Projekt äußerte:


text: Das offizielle Musikvideo erreichte binnen drei Monaten über 51 Millionen Views. Zudem wurde es über eine halbe Million Mal positiv bewertet. Der Kurzfilm zur EP erreichte innerhalb eines Monats eine halbe Million Aufrufe. Während des Tomorrowland-2017-Live-Streams ist van Renterghem ebenfalls in der ersten Reihe zu sehen, gekleidet im selben Outfit, das sie im Musikvideo trägt.


text: Parallel mit Release erschien auch ein offizielles Musikvideo zu der Latin-Version von "More Than You Know". Hier agierte auch wieder van Renterghem als Protagonistin. Das Video ist thematisch ähnlich aufgebaut wie das, des Originals. Jedoch sind hier auch Yatra und Cali & El Dandee zu sehen. Auf YouTube wurde es noch nicht veröffentlicht.


text: Das Musikvideo bildet den Anfang der Tetralogie. Format, Bild und Kameraführung des Musikvideos orientiert sich am 1990er-Stil und orientiert sich dem "„More Than You Know (The Movie)“" zufolge am Found-Footage-Genre. Die von van Renterghem gespielte Protagonistin wird hierbei von einem Freund oder einer Freundin über mehrere Tage mit einer Videokamera begleitet. Es beginnt mit einem kurzen Flashback, das mit einer Szene in ihrem Apartment endet. Die erste Aufnahme zeigt die Badezimmertür, auf der das Cover der Single als Poster befestigt ist. Sie wird dabei in der Dusche von der Kamera überrascht. Sie macht sich daraufhin fertig für einen nächtlichen Ausflug, dessen Ziel ein Konzert von Axwell Λ Ingrosso ist. Bereits durch ihre Verweise auf mehrere weitere Plakate wird dies signalisiert. Nach dem Konzertbesuch schließt sie sich einer kleinen Gruppe an, mit der sie durch die Straßen zieht, Alkohol konsumiert, Zigaretten raucht und schlussendlich auch zu weiteren Drogen greift. Das ganze führt zu einem Rave, der sie dazu verleitet, sich auf unter anderem körperliche und sexuelle Handlungen einzulassen. Des Weiteren verliert sie die Kontrolle über sich. In einer Szene ist auch die Wanne, in der Axwell und Sebastian Ingrosso auf dem Cover liegen, zu erkennen. Letzten Endes findet sie den Weg hinaus, als bereits die Sonne aufgeht und der Akku der Videokamera seinen Geist aufgibt.


text: Es gibt grundlegende Unterschiede zu dem entsprechenden Teil aus dem Kurzfilm. So wurde der gesamte Part, in dem sie sich beim Konzert befindet, nur dem Musikvideo beigefügt. Im Kurzfilm ist die Geschichte um den Rave detailgetreuer geschildert. So werden das Vorglühen, die Tour durch den Stadtbezirk, aber auch die Auswirkungen des Drogenkonsums deutlicher gezeigt. Auch wird deutlich, dass das Ende des Musikvideos nicht das eigentliche Ende des Kurzfilmes ist, das viel mehr verdeutlicht, dass sie die Nacht bereut und ihr zu Kopf steigt. Ebenfalls zeigen mehrere kurze Sequenzen, dass das Material beschädigt und nicht vollständig vorliegen würde.


text: Das Lied erhielt überwiegend positives Feedback. Er wurde zum einen für die positive Stimmung und Atmosphäre gelobt und soll wohl gleichzeitig eine bisher von Axwell Λ Ingrosso noch nicht verwendete Stilrichtung verkörpern. In dem Sinne wurde ebenfalls positiv angemerkt, dass ihr eigentlicher Wiedererkennungswert nicht verloren geht.


text: Zudem wurden dem Track hohe Chancen zugerechnet sich im Laufe des Sommers zu einem Sommerhit zu entwickeln. Als Gründe wurden die poppige Atmosphäre, Radiotauglichkeit sowie auch Tanzbarkeit genannt.


text: Im Laufe des Sommers stieg der Song in die Singlecharts nahezu aller mitteleuropäischen Länder ein. Zwar wurde in Schweden bereits in der zweiten Woche Platz zwei der Charts erreicht, hingegen konnte der Song erst zwei Wochen nach Veröffentlichung in Deutschland auf Platz 72 einsteigen. Am 4. August erreichte er schließlich Platz zwei. Nach drei Wochen stieß das Lied den Sommerhit "Despacito" von Luis Fonsi und Daddy Yankee von der Chartspitze. In Österreich erreichte es bereits eine Woche zuvor Platz eins. Auch in Belgien, Finnland, Norwegen und Italien konnte sich die Single in den Top 10 platzieren. Des Weiteren erreichte "More Than You Know" die Spitzenposition in den deutschen Airplaycharts sowie ebenfalls die Chartspitze in den deutschen Dancecharts. In den Dancecharts belegte die Single 17 Wochen am Stück die Spitzenposition, solange wie keine Single zuvor. Damit lösten die beiden DJs "Sugar" (Robin Schulz feat. Francesco Yates) ab, welches seinerzeits 16 Wochen an Position eins verweilte. "More Than You" verlor den Rekord im Folgejahr an "In My Mind" (Dynoro & Gigi D’Agostino), welches sich 26 Wochen an der Chartspitze dieser Chartliste halten konnte.


text: Nach nur wenigen Wochen erreichte "More Than You Know" in einigen Ländern Schallplattenstatus. In Deutschland wurde es im März 2022 mit Dreifach-Platin für über 1,2 Millionen verkaufte Einheiten ausgezeichnet. Damit zählt "More Than You Know" zu den meistverkauften Singles in Deutschland. Es folgten Auszeichnungen in weiteren Ländern. Weltweit verkaufte sich das Lied bisher über 3,2 Millionen Mal.


text: Als digitale Single erschien der Track am 27. Mai 2017. Hierbei handelt es sich um den Radio Edit in Form eines Einzeltracks. Die Veröffentlichung fand jedoch nur in ausgewählten Ländern statt. Im Rest der Welt ist der Track nur als Teil der, drei Tage zuvor erschienenen, gleichnamigen EP verfügbar.


text: In Deutschland erschien die CD-Maxi-Single am 11. August 2017. Neben dem Radio Edit von "More Than You Know" ist hier das Lied "Renegade" als B-Seite zu finden.


text: Die Remix-EP erschien am 25. August 2017. Die Titel wurden von Marcus Shossow, Wiwek, Albin Myers, Candyland und AtellaGali bei. Stilistisch orientiert sich der erste Track der Liste am Tech-House. Zweiterer Remix basiert auf einem Jungle-Terror-Stil. Candyland gestalteten den Song im Trap und AtellaGali im Deep-House neu. Trotz der Rolle als im Internet erfolgreichster Remix, war die Interpretation des DJ-Duos Firebeatz nicht auf der EP enthalten.


title: Agent Pink

text: Agent Pink war der militärische Codename eines Entlaubungsmittels, das die Streitkräfte der Vereinigten Staaten im Vietnamkrieg zur Entlaubung von Wäldern einsetzten. Benannt wurde es nach dem pinkfarbenen Streifen um die Fässer.


title: Agent Pink

text: Als Wirkstoffe enthielt es die "n"-Butyl- und Isobutylester der 2,4,5-Trichlorphenoxyessigsäure (2,4,5-T). Der Wirkstoffgehalt lag zwischen 961 und 1081 Gramm 2,4,5-T pro Liter. Nach den Sprühberichten der Luftwaffe wurden 50.312 Liter Agent Pink ausgebracht. Dies deckt sich nicht mit den Unterlagen der Materialbeschaffungsstellen, denen zufolge 464.164 Liter eingekauft wurden. Die Ursache für diese Diskrepanz ist unbekannt, möglicherweise sind die Unterlagen fehlerhaft oder die Herbizidmischung wurde den südvietnamesischen Truppen überlassen. Agent Pink wurde häufig als Mischung mit Agent Green ausgebracht. Es wurde zwischen 1961 und 1965 verwendet, nach dem Aufkommen von Agent Orange wurde es nicht mehr bestellt.


title: Agent Pink

text: Agent Pink enthielt mit 65,5 ppm deutlich mehr 2,3,7,8-Tetrachlordibenzodioxin als Agent Orange, das nach konservativer Schätzung 3 ppm TCDD enthielt. Trotz der relativ geringen ausgebrachten Menge hat Agent Pink deutlich zur ausgebrachten Menge an Dioxin beigetragen.


title: Tropfkörper

text: Ein Tropfkörper (auch Rieselbettreaktor oder Rieselstromreaktor genannt) ist eine Vorrichtung zur Abwasserreinigung. Die Reinigung erfolgt dabei durch Verrieselung des Abwassers über ein Festbett, etwa aus Kunststoffgranulat oder Lavaschlacke. Die Belüftung erfolgt im Gegenstrom. Durch den auf dem Festbett wachsenden Bakterienrasen werden biologisch abbaubare Abwasserinhaltsstoffe zersetzt. Teile des Bakterienrasens werden kontinuierlich durch das durchrieselnde Abwasser abgeschwemmt und im Nachklärbecken abgetrennt.


title: Tropfkörper

text: Eine Sonderform des Tropfkörpers ist der Scheibentauchtropfkörper, dessen rotierende Scheiben mit Biomasseaufwuchs teilweise in das Abwasserbecken eintauchen.


title: Tropfkörper

text: Tropfkörper werden nach der Raumbelastung (B) bemessen, das heißt nach der BSB-Belastung je Kubikmeter Füllmaterial bei brockengefüllten Anlagen oder nach der Flächenbelastung, das heißt BSB je Quadratmeter der Oberfläche des Füllmaterials bei kunststoffgefüllten Systemen. Füllmaterialien aus Kunststoff können Oberflächen von 100 bis 200 m/m aufweisen.


title: Tropfkörper

text: Typische Raumbelastungen sind zur Kohlenstoffentfernung 0,4 kg BSB/m,d bzw. zur Kohlenstoffentfernung und Nitrifikation 0,2 kg BSB/m,d bei brockengefüllten Tropfkörpern. Bei Kunststoffüllungen können mit Flächenbelastung von 4 g BSB/m,d Kohlenstoffentfernung und bei 2 g BSB/m,d Kohlenstoffentfernungen und Nitrifikation erreicht werden.


title: Tropfkörper

text: Bei Kleinkläranlagen wären entsprechend geringere Werte anzuwenden, um eine ausreichende Sicherheit vor Stoßbelastungen zu erreichen.


title: Tropfkörper

text: Die Nachklärung sollte eine Aufenthaltszeit von ca. 2,5 Stunden bei einer Oberflächenbeschickung von ca. 1 m/mh aufweisen.


title: Tropfkörper

text: Gegenüber Belebungsanlagen weisen Tropfkörper den Vorteil auf, dass sie eine vergleichsweise einfache maschinelle Ausstattung erfordern und nicht blähschlammgefährdet sind.


title: Tropfkörper

text: In der Praxis der Abwasserreinigung sind Tropfkörper als einzige biologische Abwasserreinigungsstufe jedoch in Deutschland selten geworden. Trotz des erheblichen baulichen Aufwands kann mit Tropfkörpern zwar die biologische Nitrifikation vorgenommen werden, aber die biologische Denitrifikation ist schwierig zu erreichen. In anderen Teilen der Welt, z. B. Lateinamerika werden Tropfkörper weiterhin eingesetzt.


title: Tropfkörper

text: Tropfkörper können auch als weiterer Reinigungsschritt hinter einer höher belasteten ersten Stufe nach dem Belebtschlammverfahren nachgeschaltet werden. Das Nachklärbecken der ersten Stufe wird dann als Zwischenklärbecken bezeichnet. Der Tropfkörper wird als zweite biologische Stufe verwendet. In der ersten Stufe werden im Wesentlichen die Kohlenstoffverbindungen (organische Verunreinigung gemessen als BSB bzw. CSB) vermindert. Der Tropfkörper dient der Endreinigung in Bezug auf die Kohlenstoffverbindungen und bei entsprechender Auslegung der Oxidation des im Abwassers enthaltenen Stickstoffs zum Nitrat. Eine Entfernung des Stickstoffs aus dem Abwasser durch Denitrifikation ist bei diesem Verfahren jedoch prozesstechnisch schwierig und könnte nur durch Rezirkulation des Ablaufs des Tropfkörpers in die erste Stufe oder einen weiteren Reinigungsschritt (z. B. getauchtes Festbett und künstliche Substratzugabe) erreicht werden.


title: Tropfkörper

text: In der biologischen Abgasreinigung wird beim Betrieb von Biorieselbettreaktoren auf das Tropfkörper-Prinzip zurückgegriffen, indem die im Abgas enthaltenen Schadstoffe von einer Waschflüssigkeit, welche die auf Füllkörpern angesiedelten Mikroorganismen umspült, aufgenommen werden.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Die ehemals „Kaiserlich Deutsche Botschaft in Sankt Petersburg“ ist ein von Peter Behrens im Sinne des Deutschen Werkbundes entworfener und 1912 bezogener Gebäudekomplex am Isaaksplatz in der damaligen Hauptstadt des russischen Kaiserreiches.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Der Leiter des Auswärtigen Amtes, Alfred von Kiderlen-Waechter, hatte, angeregt von Edmund Schüler, den Jugendstilkünstler Peter Behrens eingeladen, einen Entwurf vorzulegen. Binnen acht Wochen reichte dieser seine Pläne ein, die Reichskanzler Bethmann-Hollweg und der Kaiser im Herbst 1911 genehmigten. Standort war das zuvor von dem 1873 erworbenen einstöckigen alten Botschaftsgebäude (errichtet ab 1815, umgebaut 1871) bestandene Eckgrundstück zwischen der Straße Morskája und dem Isaaksplatz. In 18 Monaten wurde der Bau mitsamt der Inneneinrichtung fertiggestellt und konnte im Januar 1913 bezogen werden. Die Baukosten beliefen sich wie geplant auf 1,7 Millionen Mark. Ob und in welchem Maße der später berühmt gewordene Architekt Ludwig Mies van der Rohe, der den Rohbau als junger Bauleiter begleitet hatte, dann aber aus dem Büro Behrens ausschied, kreativen Anteil an den Planungen hatte, ist nicht dokumentiert.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Die beiden dreigeschossigen Haupttrakte enthielten Repräsentationsräume, Büros und die Botschafterwohnung, zwei weitere, ebenfalls zum „L“ geformte, niedrigere Flügel schließen den Innenhof des Baublocks nach Westen ab. Die asymmetrische Hauptfassade ist zum Platz hin orientiert, ihre ganze Breite von 58 m wird dominiert von einer gewaltigen Reihe Halbsäulen, die in einer über alle Geschosse reichenden Kolossalordnung die 15 Achsen der Hauptansicht gliedern und sich seitlich in einer entsprechend dimensionierten Lisenenreihe fortsetzen. Drei kaum über die Flucht vorkragende Balkone über den Portalen und vor allem eine (inzwischen zerstörte) monumentale Skulpturengruppe (siehe unten) über dem Kranzgesims markieren die Eingangszone. Die Oberfläche des rot-grauen finnischen Granits ist unterschiedlich stark aufgeraut, so macht die zur verschatteten Nordseite orientierte Fassade heute einen etwas düsteren Eindruck. Doch die Durchbildung aller Details ist streng und klar: Den Säulen fehlen Kanneluren und Basen, die plinthenartigen Kapitelle sind nur angedeutet. Ebenso verzichtet der Baukörper auf Sockel, Freitreppen, übergroße Portale oder wuchtige Gebälkzonen, sonst unverzichtbare Elemente von Herrschaftsarchitektur.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Drückt das Äußere dennoch eine gewisse Monumentalität aus, so wendet sich die teilweise erhaltene Innenausstattung gänzlich von konservativen Stilvorstellungen und dem bis dahin für kaiserliche Botschaften als unentbehrlich betrachteten dynastischen Pomp ab. Eine helle Farbigkeit, reichlich verwendete elektrische Lichtquellen, großzügige, streng gerahmte Wandfelder und zurückhaltender Dekor gaben (und geben zum Teil noch) den Räumen eine radikale Modernität.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Zum einen sucht er sich in die städtebauliche Umgebung der von zahlreichen klassizistischen Palastfassaden geprägten Stadtlandschaft einzupassen. Behrens erreicht dies durch eine Übernahme typisch Petersburger Motive: die dichte Säulenreihung, die vertikale Binnengliederung bei deutlicher Betonung der Horizontalen in der Gebälkzone und einen Verzicht auf dynamische Bewegung in der Fassadenfläche. Die Traufkantenhöhe entspricht jener der Nachbargebäude, die Fassade fügt sich harmonisch dem Ensemble der Randbebauung des Isaakplatzes ein.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Zum anderen sollte die Botschaft ein Zeichen deutscher und zugleich moderner Baukunst setzen. Den Bezug zur preußischen Architektur hat man beispielsweise in Ähnlichkeiten mit dem Brandenburger Tor und dem Alten Museum gesehen. Neuartig, zumal für ein bis dato der monarchischen Repräsentanz verpflichtetes Botschaftsgebäude, war der Verzicht auf alle überhöhenden Formeln. Im Deutschen Werkbund, den Behrens mitbegründet hatte, war dieses Stilideal entwickelt worden. Mit seiner materialgerechten, funktionalistischen Formensprache strebte der Architekt danach, „das traditionelle und internationale Ritual monarchischer Selbstverherrlichung, die Verengung einer deutschen Botschaft auf die dynastische Glorifikation der Hohenzollern zu ersetzen durch eine Darstellung der wissenschaftlich-technischen, industriell-gewerblichen und künstlerischen Leistungsfähigkeit des modernen, ausgeprägt mittelständisch-bürgerlichen Deutschland.“ (Buddensieg).


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Die Einordnung der architektonischen Qualität und ideologischen Bewertung kommt zu sehr gegensätzlichen Urteilen. Von russischen und französischen Architekten wurde der Bau als sehr „teutonisch“ empfunden. Selbst die Petersburger Bevölkerung nahm überwiegend im antimodernistischen Sinne an der lebhaften Diskussion teil, die sich 1914 zu vandalistischen Angriffen steigern sollte. Kaiser Wilhelm II., der einen neobarocken Palast bevorzugt hätte, äußerte sich über den fertiggestellten Bau abfällig ebenso wie Zar Nikolaus II. Russische Architekten dagegen erkannten seine Qualitäten. Nach Behrensschem Vorbild entstehen in der sowjetischen Zeit im damaligen Leningrad mehrere Fassaden mit einer ähnlichen Kolossalordnung, zum Beispiel das Haus der Sowjets (1936–1941), doch der konsequente Weg der Vereinfachung und Reduzierung der Formen wurde hier zugunsten einer dekorativen Anreicherung im Sinne der stalinistischen Kunstdoktrin wieder zurückgenommen. Auch Hitler bewunderte später den „ausgezeichneten Bau“. Diese Wertschätzung in der NS-Zeit gab Anlass, dem Botschaftsgebäude eine ideologische Vorläuferschaft für die Repräsentationsbauten des Regimes zuzuschreiben, also etwa das Haus der Kunst von Paul Ludwig Troost oder die Neue Reichskanzlei von Albert Speer. Demgegenüber haben differenzierende Analysen betont, wie sehr – bei allem Repräsentationsstreben – die Reduzierung der Form und eine Stilisierung im Geist der Klassik an diesem Bau von einer „subtilen Modernität“ und einem „Dialog zwischen Tradition und Innovation“ bestimmt sei. Dies schließe aus, den Behrensschen Botschaftsbau auf einer Kontinuitätslinie zwischen wilhelminischer und faschistischer „Einschüchterungsarchitektur“ zu verorten.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Die Skulpturengruppe auf der Attika, der einzige bauplastische Schmuck der Botschaft, war eine Stiftung der deutschen Kolonie in St. Petersburg und wurde bereits 1914 zerstört (dazu weiter unten). Die monumentale, 5,10 m hohe, auf Fernsicht angelegte Skulpturengruppe des Berliner Bildhauers Eberhard Encke akzentuierte über dem hier nur leicht aufgesockelten Hauptgesims die Mittelachse mit der Portalzone. Zwei athletische nackte Männer führen ein Pferdepaar. Sie sind symmetrisch zueinander gestellt, kraftvoll, doch ruhig stehend, ohne Dramatik oder heroische Pose. So kann dem Bildwerk kaum eine protofaschistische Bedeutung unterstellt werden. Naheliegend ist dagegen, die Gruppe als Allegorie auf das Russische und das Deutsche Reich mit ihren verwandtschaftlich verbundenen Staaten"lenkern" zu interpretieren. Das Bildmotiv der Rosse"lenker", bereits in der griechischen Antike durch das brüderliche Dioskurenpaar vorgebildet, war auch in Sankt Petersburg schon wiederholt thematisiert worden, so zum Beispiel als ziemlich wörtliche Antikenkopie vor der zwei Häuserblocks entfernten Tempelfront der „Manege“. Von ungleich bewegterer und pathetischerer Ausgestaltung stellen sich die Rosselenker auf der Anitschkow-Brücke dar. Während in älteren Publikationen behauptet wird, die Skulpturengruppe von Encke hätte aus Bronze (-Guss) bestanden, ist durch bauzeitliche Quellen zu belegen, dass sie als (weniger schwere und weniger kostspielige) Kupfertreibarbeit von der renommierten Berliner Werkstatt S. A. Loevy ausgeführt wurde.


title: Deutsche Botschaft (Sankt Petersburg)

text: Wenige Tage nach Kriegsbeginn, am 4. August 1914 erlitt das Gebäude während der Streiks und Unruhen in St. Petersburg schwere Schäden, vandalierende Gruppen stürmten die Botschaft und stürzten die Dioskurengruppe vom Dach. Nach dem Ersten Weltkrieg, von 1922 bis 1938 und noch einmal 1940 residierte hier wieder ein Deutsches Konsulat. Während der Belagerung Leningrads wurde sie als Lazarett genutzt. In den 1980er Jahren war es Sitz des Reisebüros Intourist. Ab 2001 restaurierte man den Bau, von dem wesentliche Teile der immobilen Inneneinrichtung erhalten sind. Heute beherbergt das Gebäude Abteilungen des Justizministeriums und der Distriktverwaltung. Die Wiederaufstellung eines Replikats der Rosselenker ist vorgesehen, in der Eingangshalle steht bereits ein Gipsmodell in Originalgröße.


title: Märzfeld

text: Das Märzfeld bezeichnet die jährlich im Frühjahr stattfindende Heeresversammlung bei den fränkischen Merowingern; die Bezeichnung wurde noch einmal von den Nationalsozialisten angeführt.


title: Märzfeld

text: Das Marsfeld scheint schon bei den germanischen Stämmen eine Tradition gewesen zu sein. Es bezieht sich auf die Versammlung der kriegstauglichen Männer eines Stammes an einem Ort, der jedes Jahr neu bestimmt wurde. Im zeitlichen Ablauf des Jahres lag es vor den Kriegszügen im Sommer, so dass sich vor diesen Unternehmungen eine Musterung der Soldaten, die Beratung von Feldzügen und die Verteilung der Beute aus den Kriegszügen des vergangenen Jahres anbot. Zu diesem Anlass boten sich auch politische Demonstrationen und Ankündigungen an, waren doch alle wehrfähigen und damit politisch bestimmenden Männer versammelt.


title: Märzfeld

text: Mit der Geschichte vom Krug von Soissons ist das Marsfeld für den Merowingerkönig Chlodwig I. Ende des 5. Jahrhunderts belegt. Später kamen zum Märzfeld nur noch die führenden Fürsten und der König zusammen, um Beschlüsse abzufassen. Lediglich zum Heerbann erschienen sämtliche Freie. Als im Frankenreich die Dynastie der Karolinger an die Macht kam, übernahm sie den Brauch des Märzfeldes. Pippin III. verlegte die Versammlung ab 755 jedoch in den Frühsommer. Sie hieß deshalb fortan Maifeld. Mit Karl dem Kahlen verschwand die Institution Mitte des 9. Jahrhunderts vollkommen.


title: Märzfeld

text: In Anlehnung an die mutmaßlichen germanischen Sitten und Gebräuche versuchten die Nationalsozialisten, die Institution des Märzfeldes als militärischer Aufmarsch- und Paradeplatz wieder zu beleben. Dazu begann 1938 im Rahmen der Bauarbeiten auf dem Reichsparteitagsgelände in Nürnberg die Errichtung des 58 Hektar großen „Märzfeldes“. Auf ihm sollten Schaumanöver der Wehrmacht während der Reichsparteitage präsentiert werden. Es lag im Nordwesten des heutigen Stadtteils Langwasser und wurde nur zur Hälfte fertiggestellt.


title: Böddeken

text: Böddeken ist eine historische Ansiedlung im Nordosten der Stadt Büren im Kreis Paderborn. Das ehemalige Kloster und heutige "Gut Böddeken" liegt in einem Karsttal der Paderborner Hochfläche an der Kreuzung der Landesstraßen L751 und L 818 etwa 2 km südöstlich der Wewelsburg. Die Talflächen des Guts werden von einem Zufluss der Dahlgosse, einem wenige Kilometer nördlich bei Niederntudorf in die Alme mündenden Temporärgewässer, durchflossen.


title: Böddeken

text: In der Geschichte des Fürstbistums Paderborn zählte das 1802 durch Preußen aufgelöste "Kloster Böddeken" zu den bedeutendsten Ordenshäusern Westfalens. Im 15. Jahrhundert gehörte es sogar zu den einflussreichsten Klöstern Deutschlands mit europäischem Wirkungsgrad.


title: Böddeken

text: Gegründet wurde das älteste Kloster des Hochstiftes Paderborn im Jahre 836 durch den Paderborner Archidiakon Meinolf als Frauenstift. Nur die 815 gegründete Abtei Corvey war älter, erlangte aber schon bald ihre Unabhängigkeit vom Paderborner Bischof. Wenig ist über die Frühzeit des Hauses bekannt. Die Gründung steht im unmittelbaren Zusammenhang mit der Translatio der Reliquien des hl. Liborius von Le Mans nach Paderborn. Meinolf gelobte den Bau des Frauenklosters in "Bodicon". Die Legende erzählt, dass sich Meinolf an diesem Ort ein Hirsch mit einem Kreuz im Geweih gezeigt habe. Das Kanonissenstift wurde über die Jahre zu einem einflussreichen und wohlhabenden Kloster. Mehr und mehr wurden nur Frauen mit adeligem Hintergrund aufgenommen. Seit dem 11. Jahrhundert kam die Bezeichnung als Kanonissenstift auf.


title: Böddeken

text: Es scheinen wirtschaftliche Schwierigkeiten gewesen zu sein, die das Kloster im 14. Jahrhundert in den Niedergang trieben. Auch gerieten ursprünglich religiöse Aufgaben durch die Versorgungsfunktion des Hauses für adelige Frauen in den Hintergrund.


title: Böddeken

text: Die innere Neugründung folgte Anfang des 15. Jahrhunderts durch die Reformbewegung der Windesheimer Kongregation. Zunächst übertrug 1408/09 der Paderborner Fürstbischof Wilhelm (1382–1428) die Rechte an niederländische Augustiner-Chorherren aus dem Kloster Windesheim bei Zwolle. Diese schlossen sich den Reformbewegungen an und machten aus dem Kloster eines der größten deutschen Klöster, mit mehr als 40 Chorherren und über 170 Laienbrüdern. Im Zuge der Reformtätigkeit entstand durch Ankauf, Schenkungen und vor allem durch die Schreibtätigkeit der Kanoniker eine umfangreiche Klosterbibliothek. Die Chorherren folgten einem sehr bescheidenen und arbeitsreichen Kodex, der nicht nur das Kloster selbst zur Blüte führte, sondern auch viele andere Klöster Europas befruchtete. Chorherren aus Böddeken wanderten auch in die Schweiz und nach Frankreich. Das Reformkloster selbst war Anziehungspunkt für viele Besucher. Mit diesem Wiederaufbau und Ruhm eng verbunden ist der im päpstlichen Italien geschulte Kirchenreformer und Historiker Gobelin Person, der 1421 in Böddeken starb. Bis 1430 unterstand Böddeken dem Neußer Kapitel der Augustiner-Chorherren. 1443 besiedelten Chorherren aus Böddeken das verlassene Kloster Kirschgarten in Worms und machten es zu einem regionalen Zentrum der kirchlichen Erneuerung, 1447 wurde das Kloster Höningen in der Pfalz, dem Böddeker Konvent unterstellt.


title: Böddeken

text: Die Reformationszeit hatte, anders als in anderen Teilen des Hochstifts Paderborn, keine nachhaltigen Auswirkungen. Dennoch konnte das Kloster an seiner Blütezeit nicht mehr anknüpfen. Aus der Zeit zwischen 1502 und 1543 berichtete der Laienbruder Göbel aus dem Klosterleben.


title: Böddeken

text: Im Vorgriff auf den Reichsdeputationshauptschluss von 1803 besetzten preußische Truppen am 3. August 1802 das Fürstbistum Paderborn. Am 19. Februar 1803 lösten Beamte und Soldaten das Augustinerkloster auf und der Gutshof mit über 670 Morgen Wirtschaftsfläche ging im Rahmen der Säkularisation als Staatsdomäne an den Fiskus. Chorherr Welschof schrieb seine damalige Entrüstung nieder:


title: Böddeken

text: Die Domäne wurde 1822 vom ersten Landrat des Kreises Büren, Josef von Hartmann, erworben und ging später durch Heirat an die Familie von Mallinckrodt. Es ist der Geburtsort von Clemens von Droste zu Hülshoff.


title: Böddeken

text: Die "Gutsverwaltung von Mallinckrodt" verwaltet die bis heute der Familie von Mallinckrodt gehörende Gesamtanlage. Das Gut mit seinen Flächen wird weiterhin als landwirtschaftlicher Betrieb bewirtschaftet. Seit 1978 befindet sich im Ostflügel des ehemaligen Konventsgebäudes ein Fachinternat mit 51 Plätzen für Kinder. Seit 2008 besteht auf Böddeken ergänzend zum Internat eine private Wohngrundschule.


title: Alfons II. (Aragón)

text: Alfons II. von Aragón, genannt der Keusche ("el Casto") (* 25. März 1157 in Huesca (Aragonien, Spanien); † 25. April 1196 in Perpignan) war ab 1162 bis zu seinem Tod König von Aragonien und ab 1163 als Alfons I. Graf von Barcelona, Girona, Osona, Besalu, Cerdagne, Tarragona und Roussillon; Marquis von Lérida und Tortosa, Graf des Gevaudan, Vicomte von Millau und Carlat, sowie seit 1166 auch Graf von Provence.


title: Alfons II. (Aragón)

text: Als zweiter Sohn nach dem als Kind verstorbenen Peter geboren, wurde er nach seinem Vater auf den Namen Raimund getauft. Auf Betreiben seiner Mutter wurde er nach dem Tod des Kronprinzen in Alfons umbenannt.


title: Alfons II. (Aragón)

text: Alfons war beliebt als Beschützer der ständischen Freiheiten und Gönner der Trobadors. Alfons dichtete selbst, in einer Kanzone feiert er das Glück der Liebe.


title: Alfons II. (Aragón)

text: Im Jahr 1172 eroberte er von Navarra aus die Grafschaft Roussillon und erwarb auch einen Teil der Provence durch Erbrecht. Er gewann Saragossa zurück, eroberte Caspe und gründete die Stadt Teruel.


title: Alfons II. (Aragón)

text: Alfons konnte sich aus der Lehnsoberhoheit des kastilischen Königs lösen und vereinbarte mit ihm die beiderseitigen Interessenssphären im maurischen Spanien, wobei er sich das Königreich Valencia sicherte, das er lange bekriegte.


title: Alfons II. (Aragón)

text: Der König galt als eifriger Förderer des Dritten Standes, der in Aragonien – als einem der ersten europäischen Länder – große politische Bedeutung erlangte.


title: Alfons II. (Aragón)

text: Alfons II. wurde im Monestir de Santa Maria de Poblet in der Familiengruft der klösterlichen Kirche beigesetzt. Körperteile wurden mutmaßlich auch in der Kirche des Klosters Santa Maria de Vilabertran bestattet; dort befindet sich eine Grabplatte des Königs mit der Inschrift: "Teil der Überbleibsel, die am wichtigsten sind".


title: Alfons II. (Aragón)

text: Alfons war ein Sohn von Raimund Berengar IV. von Barcelona und dessen Frau Petronella von Aragón, der Tochter König Ramiros von Aragonien. Er heiratete am 18. Januar 1174 in Saragossa Sancha (1155/7–1208), die Tochter des König Alfons VII. von Kastilien und dessen zweiter Gemahlin Richeza von Polen. Mit Sancha hatte er folgende Kinder:


title: Watling Street

text: Watling Street ist eine ehemalige Römerstraße in England, die von "Rutupiae" (Richborough) an der Südostküste über "Durovernum Cantiacorum" (Canterbury), Durobrival (Rochester), "Londinium" (London), Verulamium (St Albans) nach "Viroconium" (heute Wroxeter in Shropshire) führte.


title: Watling Street

text: Sie war der erste Teil des Netzwerks, das die Römer zur Erschließung der neuen römischen Provinz "Britannia" (Britannien) anlegten. Von den Angelsachsen wurde sie "Wæcelinga Stræt" genannt, wörtlich „die Straße der Leute von Wæcel“. Es ist nicht bekannt, wer Wæcel war, aber er gab auch Wæclingacaester ("Verulamium") seinen Namen, und es ist wahrscheinlich, dass der Straßenname anfangs nur für die Strecke zwischen dieser Stadt und London galt, bevor er auf die gesamte Straße angewandt wurde.


title: Watling Street

text: Im Jahre 61 fand die Schlacht an der Watling Street statt, in der die Römer unter dem Statthalter Gaius Suetonius Paulinus die aufständischen Stämme der Icener und Trinovanten unter der Heerführerin Boudicca irgendwo an der Watling Street entscheidend schlugen.


title: Watling Street

text: Der Vertrag von Wedmore verpflichtete im 9. Jahrhundert die geschlagenen Dänen, sich in die Region nördlich und östlich der Watling Street zurückzuziehen, die dann den Namen Danelag erhielt.


title: Watling Street

text: Wie die meisten Römerstraßen verfiel auch die Watling Street nördlich Londons, nachdem die Römer Britannien verlassen hatten. Es ist wahrscheinlich, dass Geoffrey Chaucers Pilger die Watling Street benutzten, um in seinen "Canterbury Tales" von Southwark nach Canterbury zu reisen.


title: Watling Street

text: Im frühen 19. Jahrhundert wurde die Straße von Thomas Telford als gebührenpflichtige Straße wiederhergestellt, damit sie von Postkutschen, die die Post von und nach Wales und Irland transportierten, benutzt werden konnte. Zu diesem Zweck wurde die Straße bis nach Holyhead in Wales verlängert.


title: Watling Street

text: Der größte Teil der Straße wird auch heute noch benutzt, lediglich einige Abschnitte verlaufen jetzt anders. Das Stück zwischen London und Dover ist heute die A2 road, das Stück zwischen London und Shrewsbury die A5 road (die bis Holyhead weiterführt), während ein Teil der ursprünglichen Straße bei London jetzt Teil der Autobahn M 1 ist.


title: Watling Street

text: Eine Watling Street existiert noch innerhalb Londons nahe der U-Bahn-Station „Mansion House“; allerdings ist es unwahrscheinlich, dass sie etwas mit der Römerstraße zu tun hat. Diese überquerte die Themse mittels der ersten London Bridge. Nuneaton, Cannock, Dartford, Gravesend, Rochester, Gillingham, Canterbury, Milton Keynes und St Albans haben unter ihren Straßennamen eine Watling Street.


title: Beaux Arts Trio

text: Das Beaux Arts Trio war ein amerikanisches und eines der bedeutendsten Klaviertrios weltweit. Es galt 53 Jahre als wegweisend vor allem im klassisch-romantischen Repertoire.


title: Beaux Arts Trio

text: In der ursprünglichen Besetzung im Jahre 1955 spielte er mit Geiger Daniel Guilet und dem Cellisten Bernard Greenhouse.


title: Beaux Arts Trio

text: In den nachfolgenden Jahren gab es mehrere Veränderungen bei der Besetzung von Violine und Violoncello:


title: Beaux Arts Trio

text: 2008 löste sich das Trio auf. Am 23. August 2009 gab das Trio jedoch noch ein letztes Abschiedskonzert im Rahmen der Mendelssohn-Festtage 2009 in Leipzig.


title: Wilson Bentley

text: Wilson Alwyn Bentley (* 9. Februar 1865 in Jericho, Vermont; † 23. Dezember 1931 ebenda) war ein US-amerikanischer Farmer, Fotograf und Schneeforscher.


title: Wilson Bentley

text: Bentley, im Hauptberuf Farmer auf seiner Familienfarm in den USA, gelang es ab dem 15. Januar 1885 – rund sechs Jahre nach Johann Heinrich Ludwig Flögel – als einem der ersten Menschen, Schneekristalle unter dem Mikroskop zu fotografieren. Das Verfahren dazu hatte er selbst entwickelt. Insgesamt fotografierte er mehr als 5.000 Schneekristalle. Sein 1931 veröffentlichtes Buch "Snow Crystals" enthält mehr als 2.400 seiner Fotos. Die Fotoplatten vermachte er dem "Buffalo Museum of Science".


title: Wilson Bentley

text: In einem Beitrag von 1922 stellte Bentley die These auf, dass jeder Schneekristall unterschiedlich geformt sei (). Hierzu berief er sich auf seine bisherigen Beobachtungen stets verschiedener Kristalle, womit freilich noch nicht der positive Nachweis erbracht war, dass wirklich alle Schneekristalle unterschiedlich sein müssen. Nancy Knight, eine Schneeforscherin vom "National Center for Atmospheric Research" in Boulder, Colorado, veröffentlichte in einem Aufsatz von 1988 die Fotos zweier augenscheinlich vollkommen identischer Schneekristalle.


title: Wilson Bentley

text: Ihm zu Ehren ist der Bentley Crag benannt, ein Felsenkliff in der Antarktis. Titus Müller schrieb 2013 über ihn die Erzählung "Der Schneekristallforscher".


title: Cölpin

text: Cölpin ist eine Gemeinde im Landkreis Mecklenburgische Seenplatte in Mecklenburg-Vorpommern. Sie wird vom Amt Stargarder Land mit Sitz in der Stadt Burg Stargard verwaltet.


title: Cölpin

text: Cölpin liegt etwa zwölf Kilometer östlich von Neubrandenburg in einer hügeligen Endmoränenlandschaft, die vor allem durch Ackerflächen geprägt ist. An der südlichen Gemeindegrenze verläuft der Fluss Linde. Nordöstlich grenzen die Wüstung Katzenhagen und der Neetzkaer See an.


title: Cölpin

text: Umgeben wird Cölpin von den Nachbargemeinden Sponholz im Norden, Neetzka im Osten, Lindetal im Süden sowie Pragsdorf im Westen.


title: Cölpin

text: Der Ortsname "Cölpin" ist slawischen Ursprungs und bedeutet Schwanendorf (colpa=Schwan). Cölpin wird 1290 erstmals urkundlich erwähnt, als Markgraf Albrecht III. dem Kloster Wanzka acht Hufen in "colpyn" (Cölpin) übertrug. Es gibt jedoch Hinweise, dass der Ort Cölpin bereits einige Jahre vorher gegründet wurde. In Urkunden wurden ein Neubrandenburger Ratsherr Kolpin 1287 und ein Neubrandenburger Bürger Culpin 1305 erwähnt. Heinrich II. der Löwe von Mecklenburg (1266–1329) belehnte 1306 Hinricks Schmedess (Heinrich Schmidt) und dessen Söhne Arend, Jacob und Otten mit dem Ort Cölpin und dessen Schulzenamt. Bis 1548 hatte diese Familie das Schultzengericht inne. Sie besaß in dem Straßenangerdorf drei von vier abgabefreien Freihufen (Höfe), die Hufen I, III und IV. Ab 1480 war Cölpin im Besitz der Familie von Dewitz, die den Ort über Jahrhunderte als Gutsdorf prägte und das Privileg der Familie Schmidt beseitigen wollte. Auf einem Landtag 1558 wurde eine Art Bauernlegen der Schulzenfamilie Schmidt mit Erfolg für von Dewitz verhandelt. Herzog Ulrich zog die Lehnsschulzenstelle der Schmidts ein.


title: Cölpin

text: Die von Dewitz bildeten genealogisch eine eigene Familienlinie Cölpin heraus. Vorahnen waren Otto Balthasar von Dewitz-Cölpin und seine Frau Dorothea Elisabeth von Raven. 1749 ging das Gut an den Sohn Stephan Werner von Dewitz, der als Bauherr agierte und 1780 das imposante Herrenhaus als zweigeschossigen, massiven Putzbau errichten ließ. Cölpin blieb bis 1945 Dewitzer Stammsitz. Die Größe des Lehngutes derer von Dewitz betrug nach der letzten amtlichen Ausgabe des "Güter-Adressbuches Mecklenburg" von 1928 1332 ha Land. Im Mittelpunkt stand, wie in vielen Regionen Nordostdeutschlands, eine große Schafsviehwirtschaft, hier mit über 1500 Tieren. Auf dem Gut standen 130 Pferde zur Verfügung. Zum Gesamtbesitz gehörten 253 ha Waldbestand. Als Verwalter agierte Administrator Friedrich Bertram zusammen mit seinem Statthalter Ratzow. Dies spricht dafür, dass Kreditbelastungen auf dem Betrieb lagen. Administratoren wurden zumeist von den Ritterschafts- und Landwirtschaftsbanken den Gutsbesitzern „zur Seite“ gestellt.


title: Cölpin

text: 1918 stellten die Schmidts den ersten frei gewählten Bürgermeister in Cölpin. Die Lehensnehmer-Familie Schmidt war Nutznießer der NS-Bauernpolitik. Der Landesbauernführer fragte 1935 im Auftrag des Reichsbauernführers Walther Darré das Grundbuchamt Neubrandenburg: "Ob früher dort (in Cölpin) Bauern oder Lehnbauern oder Kossäten ansässig gewesen sind, welche im Lauf der Jahre gelegt wurden." Das Reichssippenamt dokumentierte daraufhin die ehemaligen bäuerlichen und herrschaftlichen Grundbesitzverhältnisse. Das Gut der von Dewitz musste infolge dessen 221 ha Land und das Vorwerk Hochkamp mit 84,77 ha abtreten. Ein Schmidt kaufte das Vorwerk.


title: Cölpin

text: Letzter Gutsbesitzer war nach dem "Genealogischen Handbuch des Adels" der mecklenburg-schwerinsche Landdrost Friedrich von Dewitz (1883–1967), verheiratet mit Marie-Agnes von Wedel. Das Ehepaar hatte vier Töchter.


title: Cölpin

text: 1945 wurde auf der Hufe I ein Schmidt-Haus geräumt, um eine russische Kommandantur einzurichten. 1946, nach der Bodenreform, erhielten 103 Neubauern Land aus dem ehemaligen Grundbesitz der Herren von Dewitz. Im Jahr 1953 wurden "Örtliche Landwirtschaftsbetriebe" und 1960 die Landwirtschaftliche Produktionsgenossenschaft (LPG) „Vorwärts“ gegründet. Nach 1990 wurde die LPG aufgelöst; es entstanden wieder privat geführte Landwirtschaftsbetriebe.


title: Cölpin

text: Durch die zentrale Lage des Ortes wurde Cölpin zum Schauplatz von Entscheidungen des Landes Stargard. Auf einem Platz an der Kirche ließ sich der Fürst Heinrich II. der Löwe von Mecklenburg von den Stargarder Ständen huldigen. Auf dem Platz fanden bis ins 16. Jahrhundert Landtage statt, für 1488 ist ein Landtag der Stargarder Stände belegt. Hier wurden nach Claus Josias von Behr auch Musterungen im Stargardischen durchgeführt.


title: Cölpin

text: Die Flagge wurde von dem Cölpiner "Joachim Jünger" gestaltet und am 14. Oktober 2008 durch das Ministerium des Innern genehmigt.


title: Cölpin

text: Die Flagge besteht aus weißem Tuch. Es ist in der Mitte mit dem Gemeindewappen belegt, das zwei Drittel der Höhe des Flaggentuchs einnimmt. Die Höhe des Flaggentuchs verhält sich zur Länge wie 3:5.


title: Cölpin

text: Das Dienstsiegel zeigt das Gemeindewappen mit der Umschrift „GEMEINDE STAVEN • LANDKREIS MECKLENBURGISCHE SEENPLATTE •“.


title: Cölpin

text: Die im Ort befindlichen Teiche wurden zur Tongewinnung ausgehoben. In den Kirchenbüchern/ Einwohnerbüchern sind mehrere Zieglermeister genannt.


title: Cölpin

text: Die riesigen Gutsscheunen zeugen von der florierenden Bewirtschaftungen der Gutsherren von Dewitz im 18. und 19. Jahrhundert. Zur Leitung des Gutes wurden Inspektoren und Statthalter eingesetzt. Bis auf vier Freihufe war in Cölpin und in Dewitz vor 1918 der Grund und Boden in Gutsbesitzerhand.


title: Cölpin

text: Durch Cölpin verläuft die Bundesstraße 104. Das nördliche Gemeindegebiet wird von der Bahnstrecke Bützow–Szczecin tangiert, der nächste im Personenverkehr bediente Haltepunkt befindet sich in Neetzka. Die Bundesautobahn 20 ist über die Anschlussstellen Neubrandenburg-Ost und Friedland i. M. erreichbar.


title: Angelo Vier

text: Während sich Angelo Vier in der Bundesliga nicht durchsetzen konnte (er erzielte 1995/96 ein Tor in elf Spielen für Werder Bremen), hält er in der zweiten Liga gemeinsam mit Simon Terodde einen Rekord: Beide wurden in zwei aufeinanderfolgenden Jahren bei zwei verschiedenen Vereinen Torschützenkönig. Vier gelang dies 1996/97 mit Rot-Weiss Essen (die dennoch abstiegen) und 1997/98 mit dem FC Gütersloh.


title: Angelo Vier

text: Insgesamt erzielte Vier, der außerdem noch für Arminia Bielefeld, Rapid Wien, Rot-Weiß Oberhausen, den VfL Osnabrück und den SC Verl auflief, 58 Tore in 156 Zweitligaspielen und in der ersten österreichischen Bundesliga, Saison 1998/99, drei Tore in 24 Spielen.


title: Angelo Vier

text: Im Sommer 2006 beendete er seine Karriere als aktiver Spieler und arbeitet heute als Spielerberater. Ab dem 21. Mai 2015 war er zusätzlich zu seiner Tätigkeit in der Sportagentur als Sportdirektor beim BFC Dynamo tätig. Diese Funktion gab er am 25. August 2017 auf, als er das Amt des Sportdirektors beim Zweitligisten FC Ingolstadt 04 übernahm. Nachdem Ingolstadt im Oktober 2018 auf den letzten Tabellenplatz abrutschte, wurde Angelo Vier am 23. Oktober 2018 mit sofortiger Wirkung von seiner Position als Sportdirektor beurlaubt.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Timothée „Kolo“ Kolodziejczak (* 1. Oktober 1991 in Avion oder Arras, Département Pas-de-Calais) ist ein französisch-polnischer Fußballspieler.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Kolodziejczak begann mit dem Fußballspielen im Februar des Jahres 1999, als er dem "US Saint-Maurice Loos en Gohelle" beitrat. Ein halbes Jahr später ging er zum "Club Sportif Avionnais". Dort spielte er eine Spielzeit und ging zur Jugend vom RC Lens.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Zur Saison 2008/09 wurde Kolodziejczak von RC Lens auf Leihbasis ablösefrei an Olympique Lyon transferiert. In Lyon pendelte er zwischen Reserve- und Profimannschaft. Sein Profidebüt gab er am 22. November 2008 am 15. Spieltag im Spiel gegen Paris Saint-Germain, als er in der 12. Minute für Anthony Réveillère eingewechselt wurde. Zur Saison 2009/10 wurde er von Lyon gekauft. Am 29. September 2009 gab Kolodziejczak sein Europapokaldebüt im Gruppenspiel der UEFA Champions League gegen den VSC Debrecen, in dem in der 78. Minute für Aly Cissokho eingewechselt wurde. In der Liga kam er nur auf zwei Einsätze. In der Folgesaison kam Kolodziejczak zu acht Einsätzen in der Ligue 1 und zu einem Einsatz in der Champions League. Im August 2014 wechselte Kolodziejczak zum FC Sevilla und gewann mit der Mannschaft 2015 und 2016 die Europa League. Für den FC Sevilla absolvierte er 52 Spiele in der Primera División.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Anfang Januar 2017 wurde er vom Bundesligisten Borussia Mönchengladbach verpflichtet, bei dem er einen bis Juni 2021 laufenden Vertrag erhielt. Dort konnte er sich allerdings nicht durchsetzen und kam nur auf einen Bundesligaeinsatz. Anfang September 2017 wechselte Kolodziejczak nach Mexiko zu UANL Tigres.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Nach einer Saison wurde er im Sommer 2018 für die nächsten beiden Spielzeiten an die AS Saint-Étienne ausgeliehen. Nach dem Ende der Leihzeit wurde er von seinem Verein im Sommer 2020 fest verpflichtet. Nach Auslaufen seines Vertrages im Sommer 2022 wurde er zunächst vereinslos, bis er sich im Oktober 2022 dem FC Schalke 04 anschloss.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Kolodziejczak kam einmal für die U-16 (kein Treffer), 15-mal für die U-17 (ein Treffer) und sechsmal für die U-18 zum Einsatz.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Sein Debüt für die U-19 gab Kolodziejczak am 9. September 2009 bei der 2:4-Niederlage gegen die Altersgenossen aus den Niederlanden. Dort wurde er in der 63. Minute für Yannis Tafer eingewechselt. Mit der U-19 nahm er an der U-19-Fußball-Europameisterschaft 2010 in Frankreich teil und kam in allen Spielen der Franzosen zum Einsatz. Mit einem 2:1-Finalsieg am 30. Juli 2010 gegen Spanien wurde das Turnier gewonnen. Für Kolodziejczak war das Finalspiel auch das letzte Spiel für die U-19. Er spielte insgesamt elfmal für die U-19.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Am 7. Oktober 2010 machte er gegen Portugal (3:3) sein erstes von 15 Spielen für die U-20 der Franzosen.


title: Timothée Kolodziejczak

text: Kolodziejczak besitzt die doppelte Staatsbürgerschaft (die französische und polnische). Sein Vater ist aus Polen und seine Mutter stammt von der französischen Karibikinsel Martinique.


title: UK Open 2021

text: Die UK Open sind Ranglistenturniere im Dartsport. Die Ladbrokes UK Open 2021 wurden vom 5. bis 7. März 2021 zum 19. Mal von der Professional Darts Corporation (PDC) veranstaltet. Austragungsort war zum ersten Mal seit 2013 nicht das Butlin’s Resort in Minehead. Stattdessen wurde das Turnier wegen der COVID-19-Pandemie ohne Publikum in der Marshall Arena in Milton Keynes ausgetragen.


title: UK Open 2021

text: Für das Turnier qualifizierten sich die Tour Card-Inhaber der PDC Pro Tour 2021, die Top 8 der Challenge Tour Order of Merit, die Top 8 der Development Tour Order of Merit sowie die Top 8 der UK und der European Q-School Order of Merit, welche noch nicht anders qualifiziert ist. Die 16 Riley’s Amateur Qualifiers, welche normalerweise in 16 Pubs in ganz Großbritannien ausgetragen werden, fanden aufgrund der COVID-19-Pandemie nicht statt.


title: UK Open 2021

text: Das Turnier wurde im K.-o.-System ausgetragen. In der ersten Runde traten die 64 am niedrigsten gerankten Spieler in 32 Spielen gegeneinander an. Die Gewinner trafen in der zweiten Runde auf die Spieler 65–96 der PDC Order of Merit. In der dritten Runde stießen dann die Spieler 33–64 der PDC Order of Merit dazu und in der vierten Runde die restlichen Spieler (1–32 der PDC Order Of Merit).


title: UK Open 2021

text: Gespielt wurde in den ersten drei Runden im Modus "best of 11 legs". Von der vierten Runde an bis einschließlich dem Viertelfinale wurde im Modus "best of 19 legs" gespielt. Die Halbfinals und das Finale wurden im Modus "best of 21 legs" ausgetragen.


title: UK Open 2021

text: Bei dem Turnier wurden insgesamt £ 450.000 an Preisgeldern ausgeschüttet. Das Preisgeld verteilt sich unter den Teilnehmern wie folgt:


title: UK Open 2021

text: Bei den UK Open werden die Paarungen nach jeder Runde gelost. Der Turnierbaum wird daher retrospektiv erstellt. Am 1. März 2021 wurden die Partien der Runden 1 bis 3 von der PDC bekanntgegeben


title: UK Open 2021

text: Im deutschsprachigen Raum wurde das Turnier von Sport 1 und DAZN übertragen. Zudem wurde das Turnier auf der Internetseite der PDC gestreamt. Während Sport 1 und DAZN großteils nur Board 1 zeigten, konnte man bei der PDC bis zum Achtelfinale zwischen Board 1 und Board 2 wählen.


title: UK Open 2021

text: Mit James Wade, Steve Beaton und Wayne Jones nahmen drei Spieler an dem Turnier teil, welche an bisher jeder Austragung der UK Open teilgenommen haben. 2022 trat Jones nicht mehr an.


title: UK Open 2021

text: Mit Sebastian Białecki nahm erstmals ein Spieler teil, der zum Zeitpunkt der Erstaustragung im Juni 2003 noch nicht geboren war. Mit einem Neundarter im ersten Spiel und dem Erreichen der vierten Runde verlief sein Debüt recht erfolgreich. Im Jahr darauf rückte er gar bis ins Viertelfinale vor.


title: UK Open 2021

text: Lisa Ashton spielte in ihrem Zweitrundenmatch gegen Aaron Beeney einen 3-Dart-Average von 100,34. Damit stellte sie ihren eigenen Rekord, aufgestellt bei der BDO World Trophy 2016, für den höchsten Average einer Frau bei einem TV-Turnier ein. Das Spiel endete 6:2 für Ashton und war damit außerdem ihr erster Sieg über einen Mann vor TV-Kameras. Es war außerdem der erste Sieg einer Dame bei den UK Open seit 2005 und erst das sechste Mal, dass eine Frau einen Mann bei einem PDC-Major besiegen konnte.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Die Nils Holgersson war eine RoPax-Fähre, die für die TT-Linie gebaut und von dieser von 1975 bis 1984 zwischen Travemünde und Trelleborg eingesetzt wurde. Zuletzt war das Schiff für die griechische NEL Lines im Einsatz.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Die "Nils Holgersson", benannt nach dem gleichnamigen Märchen „Die wunderbare Reise des kleinen Nils Holgersson mit den Wildgänsen“ von Selma Lagerlöf, wurde bei Nobiskrug in Rendsburg gebaut und lief am 26. Oktober 1974 vom Stapel. Die TT-Linie übernahm den Neubau am 8. April 1975 und schickte das Schiff zur Jungfernfahrt nach Leningrad, Göteborg, Oslo und Malmö. Anschließend war die "Nils Holgersson" gemeinsam mit ihrem Schwesterschiff "Peter Pan" bis zu dreimal täglich auf der Linie Travemünde–Trelleborg im Einsatz. Außerdem unternahm das Schiff bis 1979 über Weihnachten und Neujahr Kreuzfahrten nach Lissabon, Madeira, Casablanca, Tanger und den Kanarischen Inseln. 1981 kam die "Nils Holgersson" zum von Saga Linjen und TT-Linie gegründeten Schiffspool und erhielt den Schriftzug TT-Saga-Line an den Bordwänden, fuhr aber weiter zwischen Travemünde und Trelleborg.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Im August 1984 wurde die "Nils Holgersson" an die Regierung Tasmaniens verkauft. Ihr Einsatz auf der bisherigen Stammlinie endete am 18. September 1984. Zwei Tage später übernahm die regierungseigene Reederei TT-Line Company aus Devonport das Schiff und ließ es bei der Rendsburger Bauwerft umbauen. Unter anderem erhielt es dabei neue Kabinen für die Besatzung auf dem Achterdeck, da die frühere Unterbringung unter dem Ladedeck in australischen Gewässern nicht gestattet war. Mit dem Abschluss der Arbeiten am 22. April 1985 erhielt die Fähre den neuen Namen "Abel Tasman". Durch einen Streik der Besatzung konnte das Schiff nicht wie geplant am 23. April, sondern erst am 18. Mai 1985 die Überfahrt nach Australien antreten und lag in dieser Zeit in Kiel. Am 29. Juni 1985 nahm die "Abel Tasman" die Fährverbindung zwischen Melbourne und Devonport auf. Im November 1985 lief sie zudem von Melbourne nach Hobart. 1993 übernahm Transport Tasmania die "Peter Pan" von TT-Line, die als "Spirit of Tasmania" die "Abel Tasman" ersetzte. Die "Abel Tasman" war am 29. November 1993 letztmals zwischen Melbourne und Devonport im Einsatz und lag anschließend in Devonport auf.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Am 29. April 1994 übernahm das griechische Unternehmen Ventouris die Fähre und taufte sie in "Pollux" um. Am selben Tag trat das nun in Limassol registrierte Schiff die Überführungsfahrt nach Piräus an, das es am 27. Mai erreichte. Im Juni 1994 vercharterte Ventouris die Fähre während einer auf Kreta stattfindenden EU-Konferenz als Hotelschiff. Ab dem 21. Juli 1994 bediente die "Pollux" regelmäßig die Linie Igoumenitsa–Bari.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Im Mai 1995 kaufte die NEL Lines das Schiff und benannte es nach einem griechischen Maler in "Theofilos" um. Es folgte ein mehrjähriger Einsatz zwischen Piräus, Lesos, Chios und Thessaloniki. Zwischenzeitlich war die Fähre dabei mit großflächiger Werbung unterwegs, die jedoch 2004 zur Olympiade in Athen wieder entfernt werden musste. Am 28. Juni 2008 lief die "Theofilos" mit 572 Personen an Bord zwischen Piräus und Chios auf ein Riff auf und schlug leck. Die Reparatur wurde erst im April 2009 durchgeführt. Bis dahin war das Schiff in Salamina aufgelegt. In den Folgejahren war die Fähre zwischen Piräus, Thessaloniki, Limnos, Mytilini, Chios, Kavala und Samos unterwegs. Von Januar bis April 2012 lag die "Theofilos" in Drapetsona an der Werft, wo unter anderem der Aufbau auf dem Achterdeck wieder entfernt wurde.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Im Januar 2013 wurde das Schiff aus der Fahrt genommen und aufgelegt, zunächst in Piräus, ab 2014 in Drapetsona und ab 2018 in Elefsina. 2019 wurde es zum Abbruch in Aliağa verkauft. Ab März 2021 lag die Fähre in Perama. Im Mai 2022 verließ das Schiff, umbenannt in "Ilos", Griechenland im Schlepp der "Christos LXI" Richtung Aliağa zur Verschrottung. Dort wurde es am 16. Mai 2022 zum Abbruch gestrandet.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Das Schiff ist 148,88 m lang und 23,5 m breit. Sein maximaler Tiefgang beträgt 5,5 m. Es war ursprünglich mit 12.528 BRT vermessen und bot 1800 Passagieren Platz. Mit dem Umbau 1985 reduzierte sich die Passagierzahl auf 850. Inzwischen ist das Schiff mit 19.212 BRZ vermessen und besitzt eine Tragfähigkeit von 3472 tdw. Die Passagierkapazität wurde von NEL Lines mit 1660 im Sommer und 938 im Winter angegeben. Auf dem Ladedeck können 433 Pkw auf den insgesamt 810 Spurmetern transportiert werden.


title: Nils Holgersson (Schiff, 1975)

text: Angetrieben wurde die "Nils Holgersson" von zwei Dieselmotoren von SEMT Pielstick mit einer Leistung von jeweils 7755 kW. Die Fähre erreichte damit eine Geschwindigkeit von 21 kn.


title: Selbstkostenverlag

text: Der im Verlagswesen gebräuchliche Begriff Selbstkostenverlag ("in Österreich und der Schweiz:" Selbstzahlerverlag; auch Bezahlverlag) bezeichnet einen Verlag, der für Herstellung und Veröffentlichung eines Buches von Dritten oder den Autoren selbst einen so genannten „Druckkostenzuschuss“ erhebt, der neben allen Kosten für die Erstellung auch die Kalkulation einer Gewinnspanne umfasst. Damit ist der Selbstkostenverlag ein Unternehmen (oder auch Teil eines Unternehmens), das nach Schließen eines Werkvertrags umfängliche Dienstleistungen für die Selbstpublikation von Büchern und E-Books anbietet, jedoch keinen Verlagsvertrag im eigentlichen Sinne schließt, wie zum Beispiel in Deutschland nach Verlagsgesetz. Für das OLG München 2009 ist der kritische Begriff Pseudoverlag sowie für das OLG Köln die Meinungsäußerung, hierbei „handele es sich nicht um Verlage im eigentlichen Sinn“, zulässig.


title: Selbstkostenverlag

text: In zwei wissenschaftlichen Arbeiten von 2007 und 2012, darunter eine Dissertation, wird Eduard Schönstedt aus seinem als Standardwerk angesehenen Buch "Der Buchverlag" (1991) zitiert, der den so genannten Zuschussverlag untergliedert in „Selbstkosten-, Herstellkosten- und Druckkostenverlage“.


title: Selbstkostenverlag

text: Den bislang frühesten Beleg für einen mehrfachen Gebrauch des Begriffs findet sich in dem "Selbstkostendichtung" überschriebenen Beitrag von Hans Natonek in dem Sammelband „25. Jahrgang, Zweites Halbjahr 1929“ der Weltbühne. Er bespricht darin „rührend schmale Bändchen“, die im "Xenien Verlag" in Leipzig erschienen sind, dem „größten Selbstkostenverlag Deutschlands“. Und in einem Brief von Ernst Rowohlt an Alfred Richard Meyer heißt es: „Mit welchem Stolz zeigtest Du mir zum Beispiel einmal eines der ersten Bücher des von uns so geliebten Heinrich Mann, das gegen Bezahlung der Herstellungskosten durch den Autor in einem sogenannten Selbstkostenverlag erschienen war.“


title: Selbstkostenverlag

text: Seit den 1980ern nutzen in Deutschland Selbstkostenverlage für ihre Selbstbezeichnungen eine Begriffsverbindung mit „Verlag“ wie in „Druckkostenzuschussverlag“, „Privatverlag“ oder „Dienstleisterverlag“.


title: Selbstkostenverlag

text: Im deutschsprachigen Raum werden derartige Unternehmen zuweilen auch als "Bezahlverlag" bezeichnet. Dieser Begriff korrespondiert mit Bezeichnungen dafür in anderen Sprachen wie das französische "Édition à compte d'auteur" und das italienische "Editoria a pagamento". Im Englischen hingegen wird mit dem Begriff "„Vanity press“" für derartige Unternehmen auf die Autoren (Vanity = Eitelkeit) abgehoben, die den Druck ihrer Werke selbst bezahlen.


title: Selbstkostenverlag

text: Aber daneben findet der Begriff „Selbstkostenverlag“ auch noch in jüngerer Zeit Anwendung, z. B. wenn sich eine Self-Publishing-Plattformen wie "Lulu.com" generell mit ihrem Geschäftsmodell als Dienstleister zur Erstellung von Selbstpublikationen von "Selbstkostenverlagen" abgrenzt. Des Weiteren wurde er u. a. noch genutzt in Artikeln der Zeit (1983) oder des Tagesspiegels (2012)


title: Selbstkostenverlag

text: Der "Selbstkostenverlag" unterscheidet sich laut Eduard Schönstedt von anderen Geschäftsmodellen eines "Zuschussverlags", die entweder als „Druckkostenverlag“ lediglich eine anteilige oder komplette Übernahme der Kosten für den Druck oder als „Herstellkostenverlag“ eine Übernahme sämtlicher, auch über die für den Druck hinausgehenden Kosten für den Hersteller erheben.


title: Selbstkostenverlag

text: Da in der Praxis die Begriffe "Zuschussverlag" wie auch "Druckkostenverlag", "Herstellkostenverlag" und "Selbstkostenverlag" nicht als Selbstbezeichnungen aufscheinen, sondern diese Unternehmen allesamt – in Teilen zu Unrecht – als Verlag auftreten, ist eine eindeutige Zuordnung erschwert. In einem Zeit-Artikel von 1975 berichtet Armin Ayren, wie er mehrere Angebote für generell nur schwer verkäufliche Lyrik-Bände angefordert hatte und anschließend lediglich auf ein einziges verweisen konnte, das den Kriterien eines "Druckkostenverlags" entsprochen hätte.


title: Selbstkostenverlag

text: Buchverlage im „traditionellen“ Sinne bzw. Publikumsverlage definieren sich gerade dadurch, dass sie das gesamte unternehmerische Risiko übernehmen und demzufolge von ihren Autoren auch keinerlei "Druckkostenzuschuss" einfordern. "Selbstkostenverlage" insbesondere im Verhältnis zu den Autoren dennoch als Verlag einzuordnen setzte voraus, dass sie mit den Autoren einen "Verlagsvertrag" (z. B. in Deutschland nach Verlagsgesetz) schlössen und ihnen für die eingeforderten „Zuschüsse“ z. B. einen vergleichsweise höheren Gewinnanteil an verkauften Exemplaren einräumen sowie auf eigenes Risiko die Kosten für Lektorat, Lagerhaltung (sofern fixe Auflagen z. B. im Offsetdruck hergestellt wurden), Vertrieb und Werbung übernähmen. Doch ohne diese Merkmale ist auch laut OLG Köln die Meinungsäußerung zulässig, hier „handele es sich nicht um Verlage im eigentlichen Sinn“.


title: Selbstkostenverlag

text: Auch wenn Selbstkostenverlage bereits für das Jahr 1929 belegt sind, lassen sich deren Anfänge zeitlich nicht exakt bestimmen. Sie sind jedoch nicht mit den weit zurückliegenderen und auch der Definition nach abzugrenzenden Anfängen der Verlage ineinszusetzen. Der 1975 von Armin Ayren veröffentlichte Artikel "Das Geschäft mit den Dichtern" in der Zeit weist diesem Geschäftsmodell noch keinen gesonderten Begriff wie „Selbstkostenverlag“ zu, sondern spricht auch hier noch von „Verlagen“. Er bezieht sich dabei u. a. auf den deutsch-österreichischen J. G. Bläschke Verlag, der in seinen Anfängen wie ein regulärer Publikumsverlag Werke von möglichst zugkräftigen Autoren auf eigene Kosten verlegt hatte. Ab den 1970ern erweiterte dieser Verlag jedoch sein Geschäft um die Annahme von Werken unbekannter Autoren, denen er als „Zuschussverlag“ für das Verlegen ihrer Werke erst nur einen „Druckkostenzuschuß“, alsbald jedoch bis zu seinem Konkurs 1985 als „Selbstzahlerverlag“ (so bezeichnet von Günter Navky, 2005) sämtliche Herstellungskosten und auch noch darüber hinausgehende Honorare für Leistungen wie Beratung und Lektorat etc. abverlangt hatte.


title: Selbstkostenverlag

text: In Deutschland markierte ab dem 28. Februar 1983 der Frieling-Verlag mit dem Slogan „Verlag sucht Autoren“ und der Selbstbezeichnung „Privatverlag“ den Beginn eines neuen Aufschwungs für die Selbstkostenverlage.


title: Selbstkostenverlag

text: Durch die Einführung des im Gegensatz zur bisher üblichen Buchherstellung weit preisgünstiger zu kalkulierenden Book-on-Demand-Verfahrens hat der Markt für Selbstkostenverlage Ende der 1990er einen weiteren Aufschwung genommen, der im deutschen Sprachraum seit circa 2005 durch die sich immer mehr verbreitenden E-Book-Reader und die dafür noch kostengünstiger als die Book-on-Demand-Printmedien zu produzierenden E-Books neuerlichen Auftrieb erfahren hat. Insbesondere die dadurch entstandenen erweiterten Vertriebs- und Kommunikationsmöglichkeiten des Internets brachten einen generellen Wandel auf dem Buchmarkt.


title: Selbstkostenverlag

text: Das Preis-Leistungs-Verhältnis der Selbstkostenverlage divergiert erheblich, wie auch die Art und Weise der Erhebung ihrer Honorarforderungen für weitergehende Dienstleistungen sehr vielfältig ist. Die Kostenvoranschläge der Selbstkostenverlage und deren jeweilige Aussagekraft unterliegen keinen einheitlichen Standards, was generell eine Vergleichbarkeit zwischen den Anbietern erschwert.


title: Selbstkostenverlag

text: Anbieter wie der Frieling-Verlag Berlin halten sich hierzu sehr bedeckt, nennen auf ihrer Webseite keine konkreten Zahlen, sondern gewähren lediglich auf Anfrage die „Gratis-Zustellung“ einer Broschüre und legen erst nach Ansicht des Manuskripts ein „individuelles Angebot“ vor. Bei diesem Anbieter sind mindestens mehrere tausend Euro, wenn nicht sogar mehrere zehntausend Euro für die Erstellung eines Buchtitels zu veranschlagen.


title: Selbstkostenverlag

text: Kunden bzw. Auftraggeber der von Selbstkostenverlagen erbrachten Dienstleistungen für Selbstpublikationen sind einzelne Autoren, die je nach Bedarf und Vorkenntnissen ggf. auch mehrere der mit Kosten verbundenen Angebote nachfragen. Dass im Sinne „institutionell bedingter“ Selbstpublikationen auch Institute (u. a. Bibliotheken, Universitäten) auf Selbstkostenverlage zurückgreifen oder zurückgegriffen hätten, ist nicht zu belegen.


title: Selbstkostenverlag

text: Die Wertschätzung von literarischen Veröffentlichungen über einen Selbstkostenverlag unterliegen vorderhand denselben Kriterien wie Veröffentlichungen durch Verlage, d. h., deren Erfolg misst sich an verkauften Exemplaren sowie an der Wahrnehmung durch die Literaturkritik.


title: Selbstkostenverlag

text: Doch grundsätzlich ordert der Buchhandel von sich aus so gut wie keine Bücher aus den Programmen der Selbstkostenverlage und deren Titel werden ohne das eigene Engagement des Autors von der Literaturkritik bzw. „in der literarischen Öffentlichkeit nicht wahrgenommen“. Autoren, die lediglich selbstfinanzierte Buchveröffentlichungen in Selbstkostenverlagen vorweisen können, werden nicht vom Verband deutscher Schriftsteller aufgenommen. Das Gleiche gilt für die Bewerbung um Aufnahme in die "Autorendatenbank" des Friedrich-Bödecker-Kreises. Zudem wirkt sich der Unterschied zu einem professionellen Autor auch vor deutschen Finanzämtern aus, wenn ein "Hobbyautor" u. a. Publikationskosten von insgesamt mehreren tausend Euro nicht als Verluste bzw. Werbungskosten steuerlich absetzen kann, da er „mit seiner Autorentätigkeit keinen Totalgewinn hätte erzielen können“ und „die Bereitschaft zur Übernahme nicht unerheblicher Druckkosten spreche dafür, dass überwiegend private Interessen und Neigungen für die Tätigkeit ursächlich gewesen seien“.


title: Selbstkostenverlag

text: Letztlich kann jedes Unternehmen u. a. in Verbindung mit einer Druckerei auch als Selbstkostenverlag auftreten und entsprechende Dienstleistungen anbieten. Während Selbstkostenverlage noch bis in die 1990er vor allem auf der Grundlage des Offset-Druckverfahrens und der Herstellung unterschiedlich hoher Auflagenhöhen ihre Angebote machten, wird seit Beginn des 21. Jahrhunderts immer mehr auf den Digitaldruck gesetzt in Form des Book-on-Demand- und E-Book-Verfahrens inklusive „Online-Shop“-Vertrieb.


title: Selbstkostenverlag

text: Den ab etwa den 1980ern offensiv mit Slogans wie „Verlag sucht Autoren“ auftretenden Selbstkostenverlagen, den seinerzeit so genannten „Druckkostenzuschussverlagen“ oder einfach nur „Zuschussverlagen“ – ist es gelungen, nicht zuletzt auch zahlreiche Hobby-Autoren bzw. „Vanity publisher“ zur Veröffentlichung eines ersten eigenen Buches zu ermuntern.


title: Selbstkostenverlag

text: Vorreiter in Deutschland ist hierfür das 1983 gegründete Unternehmen Frieling-Verlag Berlin, das seine Leistungen noch heute (Stand: 2014) wie folgt zusammenfasst: „Durch unser vielseitiges Programm und unsere langjährige Erfahrung bei der Publikation von Büchern bieten wir jedem Autor die Möglichkeit, seinen Traum zu verwirklichen und mit einem Manuskript an uns heranzutreten. Denn jeder Autor braucht einen Verleger, der ihn unterstützt. Sie suchen Unterstützung für Ihr Buchprojekt, und wir suchen Schriftsteller, die veröffentlichen möchten.“


title: Selbstkostenverlag

text: Während reguläre Verlage in der Regel auf weit weniger als ein Prozent eingesandter Manuskripte positiv reagiert, „sucht“ hier also ein „Verlag“ sogar nach neuen Autoren. Allerdings fragt der Anbieter dann auch noch: „Worin besteht das Risiko einer neuen Veröffentlichung? Ist eine finanzielle Beteiligung an der Veröffentlichung der Startauflage notwendig?“, und antwortet darauf mit „Um die Freiheit zu bewahren, neue, noch unbekannte Autoren zu fördern, nutzt der Frieling-Verlag bei der ersten Auflage eines Buches das Prinzip der Risikobeteiligung. Neue Autorinnen und Autoren können auf diese Weise aktiv die Erfüllung ihres Traumes mitbewirken, und zwar mit der professionellen Hilfe eines Privatverlages.“


title: Selbstkostenverlag

text: Was hier „Risikobeteiligung“ an den Leistungen eines „Privatverlages“ genannt wird, wurde früher als „Druckkostenzuschuss“ bzw. auch nur als „Zuschuss“ apostrophiert, der sich nach Auskunft des Unternehmens „erfahrungsgemäß“ für das Gros der Einsender eines Manuskripts auch als notwendig erweist.


title: Selbstkostenverlag

text: Die Kritik an Selbstkostenverlagen bezieht sich unter anderem darauf, dass Unternehmen in diesem Bereich bewusst die Selbstbezeichnung „Verlag“ in abgewandelter Form u. a. wie „Zuschussverlag“, „Druckkostenzuschussverlag“ („DKZV“), „Dienstleisterverlag“, „Literaturverlag“ oder „Privatverlag“ verwenden und damit verschleiern, dass es sich hierbei um Dienstleister zur Erstellung von selbst publizierten Medien handelt und somit das verlegerische Risiko alleine vom Auftraggeber getragen wird. Kritiker bezeichnen deshalb dieses Unternehmensmodell häufig mit dem englischen Begriff "Vanity press" oder als "Pseudoverlage". Die öffentliche Verwendung dieses Begriffs für ein solches Unternehmen wurde auch durch das Landgericht München I und in zweiter Instanz vom Oberlandesgericht München bestätigt, die urteilten: „(dieser Begriff) charakterisiert und beschreibt den Unterschied der Leistungen des Dienstleisterverlags von denen der üblichen Publikumsverlage, die insbesondere die finanziellen Aufwendungen für die Herausgabe eines Manuskripts als Buch vorlegen.“ Ferner heißt es in dem Urteil: „Die Dienstleisterverlage, wie eben die der Klägerin, sind eben keine Verlage, wie die herkömmlichen Verlage, wie sie im Verständnis auch der interessierten Verkehrskreise aber auch der Allgemeinheit bekannt sind.“


title: Selbstkostenverlag

text: Dies bezieht sich darauf, dass Selbstbezeichnungen wie "Dienstleisterverlag" den Kunden suggerieren sollen, die Unternehmen würden sich wie ein regulärer (Publikums-)Verlag um die Interessen jedes einzelnen Auftraggebers bzw. Autors kümmern. Dies wird zuweilen auch dadurch unterstrichen, dass sie in einer Nebenschiene einen Bruchteil ihrer Veröffentlichungen tatsächlich unter dem Vorzeichen eines Verlags als selbst verantwortete Editionen herausgeben. Wie wenig sich derartige Unternehmen um Form und Inhalte der Manuskripte von Kunden ihrer Hauptschiene scheren, zeigte auch die Aktion der Internet-Poetengruppe „42erAutoren“ auf, die unter Pseudonym ein Manuskript auf 842 Seiten mit „Wortmüll“ und „unzusammenhängendes Zeugs“ füllten und zur Überprüfung verschickten – wovon Unternehmen wie Frieling und R.G. Fischer-Verlag „sehr angetan“ waren, nicht zuletzt wegen „der Eindringlichkeit ihrer Darstellung und Ihrer Sprachgestaltung“.


title: Selbstkostenverlag

text: Ein anderer wesentlicher Kritikpunkt ist die intransparente Kostengestaltung von Selbstkostenverlagen. Auf den Webportalen so genannter „Druckkostenzuschussverlage“ finden sich oft keine offen einsehbaren Kostenvoranschläge, was wiederum keine unmittelbare Vergleichbarkeit erlaubt. So werden vollständige Angaben zu den Preisen ihrer Leistungen z. B. erst herausgegeben, nachdem eine kostenpflichtige oder/und scheinbar alles abdeckende Pauschale bezahlt wurde, der jedoch weitere Honorarforderungen folgen können, oder es ist sogar erst noch eine kostenpflichtige Broschur eines sich als Verleger gerierenden Unternehmensleiters zu erwerben, um überhaupt erst nähere Informationen zu den Kosten zu erhalten. Andere Angebote, die scheinbar alle Leistungen kostenlos erbringen, machen diese Leistungen u. a. von einer kostenintensiven „Club“- oder „Vereinsmitgliedschaft“ mit monatlich zu entrichtenden Mitgliedsbeiträgen abhängig.


title: Selbstkostenverlag

text: Das Aktionsbündnis für faire Verlage stellte hinsichtlich der von derartigen Unternehmen geforderten „Risikobeteiligungen“ bzw. „Zuschüsse“ 2008 folgenden Vergleich mit renommierten Publikumsverlagen an: „Renommierte Publikumsverlage feiern schon fünf Prozent Umsatzrendite, Zuschussverleger können mit Renditen zwischen 25 und 30 Prozent rechnen. Manche kommen auf jährliche Betriebsergebnisse von einer halben Million Euro vor Steuer.“ Und weiter heißt es dazu: „Besonders widersprüchlich angesichts dieser Gewinne lassen sich die Aussagen einiger dieser Verlage vernehmen, die gegenüber Autoren behaupten, dass für das jeweilige Manuskript aufgrund angeblicher Verlagsfinanzierungen keine Finanzmittel mehr für sie bereitstünden. Der Autor muss deshalb selbst einen „Zuschuss“ zahlen. Tatsächlich zahlt nicht nur jeder einen „Zuschuss“, sondern alles komplett.“


title: Selbstkostenverlag

text: Erschwert wird eine eindeutige Zuordnung von Selbstkostenverlagen aber auch durch die Kritiker selbst, die solche Unternehmen oft undifferenziert mit „Zuschussverlagen“ gleichsetzen. So ist auch das Aktionsbündnis in seinen Begriffssetzungen nicht immer einheitlich, d. h., es gebraucht z. B. auf seinen Seiten des Öfteren „Druckkostenzuschussverlag“ und „Zuschussverlag“ wie ein Synonym. Auf seiner Seite „Begriffsbestimmung“ unterscheidet es dann wiederum zwischen „Druckkostenzuschussverlag/Selbstzahlerverlag“ und „Pseudoverlag“. Demnach wäre ein „Druckkostenzuschussverlag“ noch annähernd nach alter Definition mit einem Zuschussverlag gleichzusetzen: „Nach der Definition beteiligt ein solcher Verlag den Autor oder einen Dritten an den Kosten der Erstauflage und verringert so sein unternehmerisches Risiko – zum Teil auf beträchtliche Weise. Der Autor trägt einen Teil der Kosten. Damit teilt sich der Verlag das unternehmerische Risiko.“ An gleicher Stelle heißt es wiederum unter „Pseudoverlag“: „Ein Pseudoverlag berechnet dem Autor demgegenüber gar sämtliche entstehenden Kosten, zuzüglich einer Gewinnspanne.“ Allerdings ist auch unklar bzw. scheint es fraglich, ob überhaupt noch und wie viele so genannte „Zuschussverlage“ lediglich den reinen Druckkostenzuschuss abverlangen und somit als Druckkostenverlag noch ein eigenes verlegerisches bzw. unternehmerisches Risiko eingehen. (Siehe hierzu auch die Anmerkung zu "Doktoranden" im Artikel Selbstpublikation.)


title: Selbstkostenverlag

text: Im April 2008 wurde das Aktionsbündnis für faire Verlage (abgekürzt "Fair"lag) gegründet, dem der Verband deutscher Schriftsteller (VS) in ver.di, der Bundesverband junger Autoren und Autorinnen (BVjA), die IG Autorinnen Autoren (IGAA) aus Österreich und der Verband Autorinnen und Autoren der Schweiz (AdS) angehören. Kernstück des Aktionsbündnisses ist die Fairlag-Erklärung „Und alles selbst bezahlt! Gefahren einer Veröffentlichung in so genannten Druckkostenzuschussverlagen/Selbstzahlerverlagen und Pseudoverlagen“, die von einer Vielzahl weiterer Literatureinrichtungen, darunter allen drei deutschsprachigen PEN-Zentren aus den deutschsprachigen Ländern, unterzeichnet wurde. Schon vor der Veröffentlichung der Erklärung erhielten Unterzeichner der Fairlag-Erklärung seitens der Betreiber von Pseudo- und Zuschussverlagen Unterlassungsaufforderungen und Klagedrohungen. Markus Hänsel-Hohenhausen, der sich als „Altverleger“ bezeichnet und bis 2003 Vorstandsvorsitzender der Frankfurter Verlagsgruppe war, veröffentlichte eine sogenannte „elfseitige Denkschrift“, in der er das Aktionsbündnis der „Diskriminierung neuer Autoren“ bezichtigte und dessen Forderungen von „Ausgrenzung und Zensur“ in den „geistigen Strom der Autorenverfolgung der Zeit des Nationalsozialismus und des Kommunismus“ stellte.


title: Selbstkostenverlag

text: Umgekehrt bemühte man sich auch in der Branche um eine bessere Reputation. So suchten sich neben den Autoren und Verlagen auch die Self-Publishing-Plattformen als Dienstleister für Selbstpublikationen von Selbstkostenverlagen abzugrenzen: Am 23. Januar 2013 hatte die Verlagsgruppe Monsenstein und Vannerdat, zu der u. a. bis zum Einstellen ihres Betriebs wegen Insolvenz 2016 auch die Self-Publishing-Plattform "ruckzuckbuch.de" gehörte, das Zertifikat "FAIRöffentlichen" ins Leben gerufen, um mit dem neuen Siegel „unseriösen Pseudoverlagen“ und der so genannten „Vanity Press“ das Handwerk zu legen. Danach sollten sich daran teilnehmende Unternehmen auf Standards hinsichtlich der Autorenrechte, der Aufklärung rund um ihre Angebote sowie der Nachhaltigkeit und Fairness verpflichten. Eine Prüfkommission aus Branchenexperten hätte das Siegel zu vergeben und gegebenenfalls auch wieder zu entziehen gehabt. Ob dieses Zertifikat „FAIRöffentlichen“ jemals vergeben wurde oder nach der Insolvenz der Verlagsgruppe "Monsenstein und Vannerdat" noch vergeben wird, ist derzeit nicht zu belegen.


title: Selbstkostenverlag

text: Zwischen Selbstkostenverlagen und ihren Auftraggebern wird kein "Verlagsvertrag" (z. B. in Deutschland nach Verlagsgesetz) geschlossen. Auch wenn ein Selbstkostenverlag im Impressum z. B. als Hersteller genannt wird, verbleiben die gesamten Urheberrechte bei den Auftraggebern. Die Auftraggeber räumen jedoch den Selbstkostenverlagen für meist von ihnen auch gewünschte Vertriebsleistungen notwendigerweise ein eingeschränktes Vertriebsrecht ein.


title: Selbstkostenverlag

text: Steuerrechtlich fungiert ein Auftraggeber somit als Risiko tragender Unternehmer, der einen am Vertragsende verbleibenden wirtschaftlichen Verlust erlösmindernd geltend machen kann, wenn eine Gewinnerzielungsabsicht erkennbar ist.


title: Bino (Markenname)

text: Bino war eine Marke für flüssige Speisewürze, gekörnte Brühe, Brühpaste, Brühwürfel und Soßenwürfel, die in der DDR hergestellt wurden. Der Name ist aus dem Herstellungsort Elektrochemisches Kombinat Bitterfeld-Nord abgeleitet. Daher standen die vier Buchstaben für Bitterfeld-Nord.


title: Bino (Markenname)

text: Bino wurde im Elektrochemischen Kombinat Bitterfeld hergestellt. Dabei handelte es sich um die ehemaligen Elektrochemischen Werke Bitterfeld der I.G. Farbenindustrie AG, die 1946 in die Sowjetische Aktiengesellschaften (SAG) für Mineraldünger „Kaustik“ übernommen worden waren.


title: Bino (Markenname)

text: 1947 bekam der Hauptdirektor Dr. Adolf Beck (1892–1949) vom sowjetischen Generaldirektor des Betriebs den Auftrag, Vorschläge zur Produktion neuer Konsumgüter zu unterbreiten, um die Notlage der Bevölkerung zu verringern. Daraufhin schlug Beck vor, Nahrungsergänzungsmittel auf den Markt zu bringen. Da es wenig Fleisch in den Geschäften gab, sollte so ein Beitrag zur Schließung der Eiweißlücke geleistet werden.


title: Bino (Markenname)

text: 1948 wurde die Produktion der Speisewürze Bino im Werk Bitterfeld-Nord aufgenommen – einem Ersatz für die Maggi-Würze, die als Westprodukt in der Ostzone nicht mehr verfügbar war. Das äußere Erscheinungsbild der braunen Glasflasche für die Speisewürze, sowie die gelb-braunen Etiketten lehnten sich dabei an das westlichen Pendant an. Die Speisewürze bestand aus natürlichen Rohstoffen, u. a. Sehnen, Hufen, Hörnern von Rindern, Abfällen der Fischverarbeitung, Kasein, Hefe, Keratinen, Weizenkleber, Ölsamenextrakten und Sojabohnenmehl. Diese wurden einer Eiweiß-Hydrolyse unterzogen, so dass wasserlösliche Produkte entstanden. Zeitgenössische Publikationen in DDR-Zeitschriften bescheinigten den Bino-Brühwürfeln einen vergleichbaren Energiegehalt wie Fleisch und Fisch sowie eine verdauungsfördernde Wirkung.


title: Bino (Markenname)

text: Bis in die Mitte der 1960er Jahre entwickelten die Bitterfelder Chemiker unter dem Label Bino Kräftigungsmittel, Aufbaustoffe, Würzpasten, Brühwürfel, Eiweißpulver, Wurstbindemittel, Eispulver, Hefen und Zahnpasta.


title: Bino (Markenname)

text: Am 1. März 1952 veröffentlichte die westdeutsche Zeitung "Die Welt" auf der Titelseite einen Artikel mit der Überschrift „Lebensgefährliche Suppenwürfel“, in dem berichtet wurde, dass angeblich Abfallprodukte der Igelit-Produktion, die den krebserregenden Weichmacher Orthotrikresylphosphat (OTKP) enthielten, für die Bino-Produktion als Rohstoffe verwendet würden. Auch die "Bild" titelte am 2. August 1952: „Ostzonen-Suppenwürfel bringen Krebs“.


title: Bino (Markenname)

text: Bis in die Gegenwart werden diese Vorwürfe in den Medien unterschiedlich rezipiert: Während manche aktuellen Artikel die damaligen Anschuldigungen als bewusste Falschmeldung DDR-kritischer westdeutscher Medien beschreiben, übernehmen andere die Darstellung, dass in den Anfangsjahren der Bino-Produktion Giftstoffe im Produkt enthalten gewesen seien.


title: Bino (Markenname)

text: In den 1960er Jahren wurde die Würze mit dem Slogan „Koche mit Liebe, würze mit Bino!“ oder „Liebe geht doch durch den Magen“ beworben. Manfred Krug zitierte den ersten Slogan im Titelsong des Films "Auf der Sonnenseite".


title: Bino (Markenname)

text: Der Name der Hamburger Band Ostzonensuppenwürfelmachenkrebs spielt auf die Bild-Schlagzeile „Ostzonen-Suppenwürfel bringen Krebs“ zu Bino an.


title: İstanbul Teknik Üniversitesi

text: Die İstanbul Teknik Üniversitesi (deutsch: "Technische Universität Istanbul"), gemeinhin İTÜ oder "Technische Universität" genannt, ist eine technisch orientierte Universität in Istanbul.


title: İstanbul Teknik Üniversitesi

text: Sie ist die weltweit drittälteste Technische Universität und eine der bekanntesten Bildungseinrichtungen in der Türkei. İTÜ erhielt im QS World University Rankings im Jahr 2009 den 108. Rang weltweit und 1. türkeiweit in den Bereichen Ingenieurwesen / Technik. Viele Absolventen der haben Stipendien und Auszeichnungen der TÜBITAK erhalten. Zahlreiche Absolventen sind zudem Mitglieder der Akademie der Wissenschaften in den USA, Großbritannien und Russland. Die Universität verfügt über 39 Bachelor-, 144 Graduiertenkollegs, 13 Fachbereiche, 346 Labors und 12 Forschungszentren. Das Verhältnis von Studenten zu Professoren an der İTÜ beträgt 12:1.


title: İstanbul Teknik Üniversitesi

text: Die Gründung erfolgte 1773, während der Herrschaft Sultan Mustafa III., als „Mühendishane-i Bahr-i Hümayun“ ("Ingenieurschule der osmanischen Marine") zur Ausbildung von Fachleuten für Schiffbau sowie für Kartographie im Osmanischen Reich.


title: İstanbul Teknik Üniversitesi

text: 23 ingenieurwissenschaftliche Abteilungen der İTÜ werden durch ABET (Accreditation Board for Engineering and Technology) akkreditiert. Die Fakultät für Architektur wird durch NAAB (National Architectural Accrediting Board) akkreditiert und die Maritime Fakultät wird durch IMO akkreditiert. Eine Mindestpunktzahl von 213 aus TOEFL CBT, oder eine erfolgreich bestandene Prüfung der Englischkenntnisse ist eine der Voraussetzungen für die Immatrikulation zu Bachelor, Master oder Doktoratsveranstaltungen an der İTÜ. Nach QS World University Rankings gehört die Technische Universität Istanbul zu den 200 besten Universitäten der Welt im Bereich Technologie und Engineering und ist die Top-Universität in der Türkei.


title: Aristoxenos

text: Aristoxenos von Tarent (altgriechisch Ἀριστόξενος "Aristóxenos"; * um 360 v. Chr.; † um 300 v. Chr.), Sohn des Sokrates-Schülers Spintharos, war ein griechischer Philosoph und Musiktheoretiker. Er war zuerst Schüler des Pythagoreers Xenophilos von der Chalkidike und des Musiklehrers Lampros, später dann in Athen Schüler des Aristoteles und Angehöriger der peripatetischen Schule. Er ist der älteste antike Schriftsteller über Musik, von dem ausführliche Schriften erhalten sind.


title: Aristoxenos

text: Aristoxenos definierte auf rein musikalischer Grundlage unter anderem folgende Begriffe: Intervall, Tonsystem, Ton, Halbton, Drittelton, Viertelton, …, diatonisches, chromatisches und enharmonisches Tongeschlecht, Dauer, Rhythmus. Er prägte damit wesentliche Teile der späteren Musikterminologie in der Spätantike und im Mittelalter. Bis heute haben sich diese Begriffe erhalten, zum Teil allerdings mit modifizierter Bedeutung.


title: Aristoxenos

text: Aristoxenos war ein strenger Empiriker und baute die Musiktheorie strikt auf der Wahrnehmung mit dem Gehör auf und gilt daher als der führende Harmoniker. Er formulierte eine schroffe Antithese gegen alle seine Vorgänger. Er lehnte insbesondere die akustische Musiktheorie der Pythagoras-Schule, die Intervalle über Zahlenverhältnisse definierte, als Abirren auf ein fremdes Gebiet ab, kritisierte ihre ungenauen Flöten- und Saitenexperimente sowie die unüberprüfbaren Hypothesen des Archytas. Trotzdem blieb er als ehemaliger Pythagoreer ein strenger Mathematiker; er steigerte sogar die deduktiven Prinzipien im Bereich der Musiktheorie: Fehlende oder schwammige Definitionen seiner Vorgänger verspottete er als „Orakel“ und forderte „akribische“ Definitionen, Axiome und Beweise im Bereich der Musik. Dieses vollständige musik-mathematische Konzept verwirklichte er ohne Vorbild in seinen "Harmonischen Elementen" und seinen "Rhythmischen Elementen". Beide Schriften sind nicht ganz vollständig erhalten; weitgehend vollständig ist die definitorische Begriffsbildung und in der Harmonik auch die Axiome, der Beweisteil mit langatmigen verbalen akribischen Deduktionen bricht hingegen jeweils irgendwann ab. Mathematisch nutzte er die Größenlehre des Eudoxos von Knidos, die in den ähnlich betitelten "Elementen" Euklids überliefert sind. Seine Musiktheorie ist daher ein frühes Musterbeispiel für angewandte Mathematik aus der klassischen Antike kurz vor Euklid.


title: Aristoxenos

text: Von Aristoxenos stammt die älteste präzise Intervalldefinition: Er definierte ein Intervall (διάστημα) im Sinn eines abgeschlossenen Intervalls einer durch „höher“ und „tiefer“ linear geordneten Menge von Tönen (φθόγγος). Ein Tonsystem (σύστημα) definierte er als zusammengesetztes Intervall nach der in der antiken Geometrie bei Strecken üblichen Zusammensetzung [A,B][B,C]=[A,C]. Jedes Intervall hat eine Größe; schreibt man die Größe des Intervalls [A,B] wie bei Strecken mit AB, so gilt bei Aristoxenos die Größenregel AB+BC=AC des Pythagoreers Philolaos. Aristoxenos kalkulierte auch inkommensurable Größen mit irrationalen Verhältnissen ein. Als Einheit der Intervallgrößen gebrauchte er den Ton (τόνος, Ganzton). Er teilte ihn in beliebige viele gleiche Teile und bildete den Halbton, Drittelton, Viertelton, … Durch ein überliefertes, nachvollziehbares Hörexperiment sicherte er, dass die von den Konsonanzen (Oktave, Quinte, Quarte) erzeugten Intervalle Vielfache des Halbtons sind. Da er die traditionellen akustischen Intervallproportionen nicht anerkannte, gelten bei ihm (wie am modernen Klavier) unabhängig von der akustischen Stimmung folgende Gleichungen:


title: Aristoxenos

text: Zur Klassifikation der Intervalle wandte Aristoxenos Platons Methode der Dihairesis mathematisch an und definierte fünf Unterscheidungen (modern gesprochen sind das negierte Äquivalenzrelationen), darunter die Unterscheidung der Form (σχημα) der Intervalle aufgrund der Folge (τάξις) der Größe ihrer unzusammengesetzten Intervalle; dies entspricht bei zweitönigen Intervallen [A,B],…,[A,B] folgender Gleichung:


title: Aristoxenos

text: Als spezielle Intervalle definierte er viertönige Tetrachorde der Form A B C mit A+B+C=Quarte und klassifizierte sie nach speziellen Formen in die Tongeschlechter „diatonisch“, „chromatisch“ und „enharmonisch“. Er ging von unendlich vielen Formen in jedem Tongeschlecht aus und nannte folgende sechs Formen explizit:


title: Aristoxenos

text: Auf dieser begrifflichen Grundlage entwarf nun Aristoxenos als einziger Musiktheoretiker der Geschichte eine axiomatische Tonsystemtheorie, in der er melodische Systeme durch Axiome charakterisierte und ihre Form dann mit Beweisen ableitete. Zunächst leitete er die Formen der Konsonanzen ab und zeigte, dass es zyklische Permutationen einer Form für Tetrachorde der Form A B C sind:


title: Aristoxenos

text: Als vollständiges System (σύστημα τέλειον) definierte er dann das kleinste melodische System, das all diese Konsonanzformen enthält. Seine Ableitung fehlt in der Originalquelle; aufgrund späterer Quellen rechnete er dazu Systeme folgender Form:


title: Aristoxenos

text: Eine Verbindung zur heutigen Musik hat nur sein vollständiges System, das auf dem Diatonon syntonon aufbaut und die Form der heutigen Moll-Tonleiter über zwei Oktaven hat:


title: Aristoxenos

text: Seine Rhythmik baute Aristoxenos weitgehend analog zur Harmonik auf. Als Größenart benutzte er hier die Dauer (χρόνος), auch inkommensurable Dauern mit irrationalen Verhältnissen. Als Analogbildung zu den Primzahlen (πρωτος αριθμος) definierte er die Primdauer (πρωτος χρόνος) als wahrnehmbare Dauer, die nicht in mehrere wahrnehmbare Dauern zerlegbar ist. Die Wahrnehmbarkeit legte er durch Realisierbarkeit beim Sprechen, Gesang oder der Körperbewegung fest (die kleinste Primdauer ist also individuell experimentell ermittelbar). Das ergibt, wie er betonte, unendlich viele Primdauern, die er als Dauern-Einheiten gebrauchte; neben der kleinsten Primdauer p gehören dazu alle Dauern zwischen p und 2p.


title: Aristoxenos

text: Einen Rhythmus definierte er als Dauernfolge (χρόνων τάξις) parallel zur Intervallform der Harmonik. Die Zusammensetzung der Rhythmen betrachtete er auf den drei Rhythmisierungsebenen „Sprechen“, „Gesang“ und „Körperbewegung“ mit Silben, Tönen und Figuren als rhythmisierenden Elementen. Diese rhythmisierenden Elemente setzte er in Dauern (quasi als geordnete Paare) und diskutierte eine komplexe dreischichtige Rhythmusbildung. Dies ist der erste Versuch, polyrhythmische Strukturen zu definieren. Den Tetrachorden entsprechen in der Rhythmik zwei- bis viergliedrige Füße, die nichts mit Versfüßen der Metrik zu tun haben, sondern auf der Ebene der Körperbewegung erklärt werden (man denke an Tanzschritte). Die Füße klassifizierte er mit sieben Unterscheidungen, darunter auch eine Unterscheidung der Rhythmusgeschlechter „daktylisch“, „jambisch“ und „paionisch“. Der fragmentarische Beweisteil seiner Rhythmik mit Deduktionen der in der Rhythmusbildung möglichen Füße ist ohne Hypothesen nicht mehr rekonstruierbar, weil hier gewisse Axiome verschollen sind.


title: Aristoxenos

text: Alle späteren antiken Musiktheoretiker im Bereich der Harmonik übernahmen von Aristoxenos die musikalische Terminologie. Das gilt nicht nur für seine Anhänger, die sogenannten Aristoxeneer (s. u.), sondern genauso für seine Gegner unter den jüngeren Pythagoreern. Zu ihnen gehörte zu Lebzeiten des Aristoxenos der Mathematiker Euklid, der in seiner Musikschrift "Teilung des Kanons" eine pythagoreisch-modifizierte Fassung des diatonischen aristoxeneischen Tonsystems bot, gleichzeitig aber eine Reihe von Sätzen gegen die Harmonik des Aristoxenos bewies, darunter die Negation der Teilbarkeit des Tons, des experimentellen Axioms Quarte=2½Ton und der Gleichung Oktave=6Ton. Diese Sätze zeigen aber nur die mathematische Unvereinbarkeit der pythagoreisch-akustischen Position mit der empirisch-musikalischen Position bezogen auf den Entwicklungsstand der antiken Mathematik. Rechnerisch setzte sich aber wegen der mathematischen Autorität Euklids weitgehend die pythagoreische Theorie durch, nur terminologisch blieb Aristoxenos maßgeblich. Vertreter dieser aristoxeneisch-pythagoreischen Kompromisslinie waren auch Eratosthenes und vor allem Ptolemaios. Ptolemaios schlug auf Grund der Kritik des Aristoxenos an den ungenauen Saitenexperimenten (Saite=Darm!) messtechnische Verbesserungen am Kanon oder Monochord vor und kritisierte seinerseits das Experiment des Aristoxenos als ungenau, was akustisch-experimentell stichhaltig ist. Er wirkte weiter über Boethius, der den Disput zwischen der Pythagoras- und Aristoxenos-Schule im lateinischen Sprachraum tradierte und wesentlichen Einfluss auf die mittelalterliche und heutige Tonsystemtheorie hatte. In der mittelalterlichen Musik bekamen die aristoxenische Formen der Oktave, die auch als Oktavgattungen bezeichnet werden, eine praktische Bedeutung für die Kirchentonarten.


title: Aristoxenos

text: Im Bereich der Rhythmik hatte Aristoxenos nur eine geringe prägende Wirkung auf die spätere Theorie. Hier blieb die sprachliche Metrik dominant, in deren Terminologie Dionysios Thrax nur den Begriff „Fuß“ und deren Zwei- bis Viergliedrigkeit aufnahm und sprachrhythmisch uminterpretierte.


title: Aristoxenos

text: Aristoxeneer heißen diejenigen Musiktheoretiker, die sich an der Lehre des Aristoxenos orientierten und sich von der pythagoreischen Richtung fernhielten. Zu ihnen zählen Kleoneides (=Pseudo-Euklid), Aristeides Quintilianus, Bakcheios Geron, Psellos und einige anonyme Autoren von Musiktraktaten, die zum Teil fälschlich dem Aristoxenos zugeschrieben werden (Pap. Oxy. 9). Die Aristoxeneer waren lauter Epigonen, die das Niveau ihres Vorbilds bei weitem nicht erreichten und seine Lehre sehr verwässerten. Sie entfernten alle Mathematik aus seiner Lehre, das heißt alle Axiome und Beweise und viele Definitionen, ferner auch die ganze experimentelle, wahrnehmungsbezogene Fundierung. Oft wird die Lehre der Aristoxeneer nicht klar von der Lehre des Aristoxenos getrennt. Überhaupt ist die Aristoxenos-Rezeption schon in der Antike stark von Missverständnissen geprägt. Sein Antipythagoreismus wurde oft als Rechenunfähigkeit missdeutet und seine empirische Einstellung als antimathematisch. Diese Missverständnisse bestehen bis heute. Ein Beispiel hierfür ist Johann Mattheson, der unter dem Pseudonym „Aristoxenus der Jüngere“ Pamphlete gegen jede Art von Musik-Mathematik schrieb. Als aristoxeneisch wird seit der Aristoxenos-Renaissance durch Vincenzo Galilei auch oft das zwölfstufig temperierte Tonsystem missdeutet, weil in ihm die Größengleichungen des Aristoxenos gelten; eine Temperatur setzt aber als Urbild immer das pythagoreische System mit der reinen Quinte 3:2 voraus, das Aristoxenos nicht hatte.


title: Madschlis

text: Madschlis (, auch "Majlis") bedeutet so viel wie „Ort des (Zusammen)Sitzens“, „(Raum der) Zusammenkunft“ und bezeichnete in vorislamischer Zeit eine Versammlung der Stammesnotabeln.


title: Madschlis

text: Mit diesem Wort werden Versammlungen legislativen oder deliberativen Charakters in vielen, vornehmlich islamischen Staaten bezeichnet. In vielen Staaten mit kulturellen oder sprachlichen Verbindungen zur islamisch-arabischen Welt ist Madschlis gleichbedeutend mit Parlament, zum Beispiel auf den Malediven (siehe Madschlis (Malediven)), in Kasachstan (siehe Mäschilis), in Usbekistan (siehe Oliy Majlis) und im Iran (siehe Madschles). Der Wortbedeutung und Wortherkunft nach bezeichnet „Madschlis as-Schura“ eine beratende Versammlung bzw. Kammer (vgl. auch Schūrā).


title: Madschlis

text: Als Madschlis wird – insbesondere im schiitischen Kontext – ein besonderes religiöses Zusammentreffen in Erinnerung an Al-Husain ibn 'Alī, den Sohn Alis und Enkel des Propheten Mohammed bezeichnet.


title: Madschlis

text: Madschlis ist auch das arabische Wort für ein Privatzimmer, in dem die Familie Gäste bewirtet, frei übersetzbar mit „Wohnzimmer“ in seiner heutigen Funktion und Bedeutung (vgl. den englischen Begriff "sitting room", dem eine ähnliche Wortherkunft zugrunde liegt), vor allem in traditionellen Gesellschaften, insbesondere solchen, die eine strikte Form der Geschlechtertrennung praktizieren (vgl. auch Parda).


title: Madschlis

text: Bereits in der abbasidischen Ära wurden Musikantengruppen als Madschlis bezeichnet (in der arabischen Welt musizieren Musiker traditionellerweise oft gemeinsam im Sitzen). Diese Bedeutung des Wortes hat sich in veränderter Form bis heute erhalten, so wenn verdeutlichend von der "adabi madschlis" (künstlerische Madschlis) gesprochen wird. Hierbei handelt es sich um ein Zusammentreffen, um künstlerischen oder intellektuellen Austausch zu pflegen, vielleicht am besten vergleichbar mit einem bürgerlichen Literarischen Salon.