title: Kodizill

text: Früher wurde das Wort auch für einen Zusatz zu völkerrechtlichen Verträgen verwendet, zum Beispiel das Lappen-Codicill als Zusatz zum Grenzvertrag zwischen den Königreichen Norwegen und Schweden von 1751.


title: Kodizill

text: In Österreich ist der Begriff „Kodizill“ mit dem Erbrechts-Änderungsgesetz 2015, das zum 1. Jänner 2017 in Kraft trat, entfallen. Bis dahin lautete § 533 ABGB:


title: Kodizill

text: Anordnungen ohne Erbeinsetzung werden heute als „sonstige letztwillige Verfügungen“ bezeichnet. Wird hingegen in einer letztwilligen Verfügung eine Erbeinsetzung getroffen, heißt diese weiterhin Testament.


title: Kodizill

text: Im deutschen Recht wird der Begriff heutzutage nicht mehr verwendet. Nach dem Erbrecht Liechtensteins ist ein Kodizill nach wie vor zulässig.


title: Game Boy Player

text: Der Game Boy Player ist ein Zubehör für die Spielkonsole Nintendo GameCube und ermöglicht es, Game-Boy-Spiele auf dem Fernseher zu spielen. Es war das letzte Zusatzgerät, das für den GameCube erschienen ist.


title: Grumman Gulfstream I

text: Die Gulfstream I ist ein zweimotoriges Turboprop-Geschäftsreiseflugzeug des Herstellers Grumman. Die interne Typennummer war "G-159".


title: Frontiers (Album)

text: Frontiers ist das achte Studioalbum der US-amerikanischen Rockband Journey. Es erschien am 1. Februar 1983 über Columbia Records.


title: Trepang

text: ' oder auch ' ist eine Zubereitungsform für Seegurken (Holothuroidea), die vor allem in China und auf den Philippinen bekannt und beliebt ist. Die Tiere werden dafür von ihren Eingeweiden sowie von der Außenhaut befreit und getrocknet, um später mit Gemüse in Form von Suppen oder anderen Gerichten gekocht zu werden. Besonders beliebt sind dabei die Ananas-Seewalze ("Thelenota ananas") (susuhan) und die rote "Halodeima edulis".


title: Game Boy Player

text: Der Game Boy Player ist ein Adapter, der es ermöglicht, Game-Boy-, Game-Boy-Color- und Game-Boy-Advance-Spiele über den GameCube auf dem Fernsehbildschirm zu spielen. Dazu wird der Adapter an der Unterseite des GameCube in dessen Parallel-Port gesteckt und das Spiel in den Modulschacht des Game Boy Players gesteckt. Anschließend wird eine Boot-Disc in das Laufwerk des GameCube eingelegt, mit deren Hilfe sich das Game-Boy-Spiel starten lässt. Außerdem lassen sich Einstellungen vornehmen, beispielsweise lässt sich die Bildschärfe regulieren, der Bildschirm vergrößern oder einer von 20 Rahmen um den Bildausschnitt legen.


title: Grumman Gulfstream I

text: Im Jahr 1956 begann Grumman mit der Entwicklung eines zweimotorigen Turboprop-Geschäftsreiseflugzeugs. Das Flugzeug sollte 10 bis 14 Personen transportieren können. Alternativ konnten auch bis zu 24 Passagiere befördert werden. Die Gulfstream I wurde als herkömmlicher Tiefdecker mit Druckkabine und einziehbarem Bugradfahrwerk konstruiert. Als Antrieb wurden zwei Rolls-Royce-Dart-Propellerturbinen verwendet.


title: Frontiers (Album)

text: Das Album wurde im Herbst 1982 in den Fantasy Studios, Berkeley, Kalifornien aufgenommen. Es war das vorerst letzte Album, an dem Bassist Ross Valory und Schlagzeuger Steve Smith beteiligt waren. Valory kehrte erst 1996 zurück in die Band.


title: Trepang

text: Unsachgemäße Behandlung und Zubereitung kann jedoch zu Vergiftungserscheinungen führen, da diese Tiere saponinartige Gifte (Holothurine) enthalten.


title: Game Boy Player

text: Der Game Boy Player lässt sich mit mehreren Gamepads wie dem normalen GameCube-Gamepad bedienen. Alternativ können über ein Verbindungskabel die Game-Boy-Advance-Konsolen genutzt werden. Zum Benutzen des Game Boy Players muss allerdings ein GameCube-Controller angeschlossen sein.


title: Grumman Gulfstream I

text: Der erste Prototyp flog am 14. August 1958, die Auslieferung begann im Juni 1959. Im Jahr 1969 wurde die Produktion zugunsten der Gulfstream II eingestellt.


title: Frontiers (Album)

text: Kurz vor der Veröffentlichung wurden zwei Songs ausgetauscht, weil sie exklusiv auf verschiedenen Soundtracks verwendet wurden. "Ask the Lonley" wurde Teil des Filmsoundtracks zu "Zwei vom gleichen Schlag", einer Filmkomödie mit John Travolta und Olivia Newton-John, und "Only the Young" Teil von "Crazy for You" (1985). Stattdessen fanden die Songs "Back Talk" und "Troubled Child" Eingang auf dem Album. Bei der 2006er Wiederveröffentlichung wurden die beiden Songs mit "Only Solutions", einem weiteren Filmsong aus "Tron" (1982), und der B-Seite "Liberty" als Bonustracks verwendet.


title: Trepang

text: Im 18. Jahrhundert war Makassar, die größte Hafenstadt auf der indonesischen Insel Sulawesi, der Hauptumschlagplatz für den Handel mit Seegurken, die auf den vielen kleinen indonesischen Inseln gefangen und nach China verschifft wurden. Mit deutlich höheren Mengen als Rotang und anderen landwirtschaftlichen Erzeugnissen war Trepang das wichtigste Ausfuhrprodukt von Makassar in Richtung China. Gerade für abgelegene Inseln war der Handel mit Trepang von großer wirtschaftlicher Bedeutung. Westliche Forscher des 19. Jahrhunderts äußerten dagegen wenig Verständnis für die Wertschätzung, die Chinesen dem Trepang entgegenbrachten. Alfred Russel Wallace bezeichnete Trepang dem Aussehen nach als „im Schlamm gewälzte und anschließend den Kamin hinuntergeworfene Würstchen“.


title: Game Boy Player

text: Der Game Boy Player erschien zunächst am 20. März 2003 in Japan in den Farben Indigo, Schwarz, Spice oder Platinum. In Europa und Amerika erschien er am 20. Juni 2003 beziehungsweise am 24. Juni 2003 in der Farbe Schwarz. Für den Panasonic Q erschien eine speziell angepasste Version, da die Abmessungen der Geräte sich unterscheiden.


title: Frontiers (Album)

text: Wie bei den Vorgängeralben war Jim Welch für das Coverartwork verantwortlich. Erstmals wurde kein Skarabäus verwendet und auch Mouse und Kelly hatten keinen Einfluss auf das Albumartwork. Stattdessen zeigt das Cover eine Art Alien, das laut Welch allerdings als eine Art höheres Wesen konzipiert wurde. Es erhielt den Spitznamen „Elmo“. Das Artwork basiert lose auf der Relativitätstheorie von Albert Einstein.


title: Frontiers (Album)

text: Von Allmusic.com wurde das Album positiv aufgenommen. Der Autor vergab vier von möglichen fünf Sternen. Dennoch wurde kritisiert, dass vielen Songs "die Wärme fehle, für die Journey bekannt sei" („The rest of the songs […] lack the warmth that Journey is famous for“).


title: Frontiers (Album)

text: Weit davon entfernt ein schlechtes oder kommerziell erfolgloses Album zu sein, verschenkte das Album einen Großteil seines Potentials. Gründe dafür sind laut Kritikern im Austauschen der Songs "Only the Young" und "Ask the Lonley" zu suchen. Zum einen ist "Only the Young" einer der größten Hits der Band geworden, wurde aber erst 1985 veröffentlicht, da sich die Veröffentlichung des Films verzögerte. Zum anderen war es der erste Song aus dem kommenden Album, das sie einem Fremden vorgestellt haben. Sie besuchten Journey-Fan Kenny Sykaluk auf Wunsch der Mutter im Krankenhaus, wo der an zystischer Fibrose leidende Junge mit dem Tode rang. "Only the Young" war der letzte Song, den der Junge über einen Walkman hören durfte. Er verstarb nur einen Tag später. Für die Band tränenreicher Moment, der sie den Rest ihrer Bandgeschichte begleiten sollte. Durch den Austausch war dieser starke, emotionale Moment für das Album verloren.


title: Frontiers (Album)

text: Das Album erhielt in den USA sechs Mal die Platinschallplatte für jeweils eine Million verkaufte Einheiten. Damit wurde das Album in den USA mehr als sechs Millionen Mal verkauft.


title: Honda S600

text: Der Honda S600 ist ein Fahrzeug des japanischen Automobilherstellers Honda, welches von 1964 bis 1966 produziert wurde.


title: Honda S600

text: Die Honda-S-Serie umfasst nach dem Vorserienmodell Sports 360 erst den S 500 (Baujahr 1963–64), der als Cabrio mit einem wassergekühlten 531-cm³-Motor auf den Markt kam.


title: Honda S600

text: Produziert wurde er ab März 1964 im Werk Hamamatsu, ab November im neuen Werk Sayama und nun auf einem Fließband für größere Stückzahlen. Gleichzeitig wurde auch die Herstellungsnummer von fünfstellig auf siebenstellig umgestellt.


title: Honda S600

text: Im März 1964 wurde das S600-Cabrio (Typcode AS285 und dem Produktcode 506 in Japan und 507 für Export) präsentiert und verkauft. Im März 1965 wurde der Honda S600-Coupé (Typcode AS285C und dem Produktcode 508 in Japan und 509 für Export) produziert und kurz darauf auch verkauft.


title: Honda S600

text: Schon im Februar 1965 begann der Export aus Japan. Im gleichen Jahr wurde der SM600 und SM600 Coupé in Japan als Luxus-Version mit Zubehör und Sonderlackierung in einer Stückzahl von 1.519 verkauft. Die zusätzlichen Teile waren z. B. Rückfahrleuchte, Radio, Türschalter für Innenraumbeleuchtung und Zigarettenanzünder.


title: Honda S600

text: Die Sonderfarben waren "silber sky" für den SM600 und für den SM600 Coupé Alpenblau oder Himmelblau, jeweils mit schwarzer Innenausstattung.


title: Honda S600

text: Den S600 gab es aber nicht in Deutschland, obwohl Sōichirō Honda den S500 schon 1963 der europäischen Öffentlichkeit auf einem Rheindampfer bei Koblenz vorgestellt hatte. Er wurde offiziell nur in Japan, Australien, Kanada, Frankreich, Italien und in der Schweiz verkauft.


title: Honda S600

text: Die ersten 50 Exemplare nach Europa exportierten S600 Cabrio + Coupé wurden am 26. August 1965 nach der Jungfernfahrt des Hapag-Frachtschiffs MS Alemannia am Hamburger Hafen entladen. Zwei Fahrzeuge bekamen zwei Importeure in Skandinavien, die anderen wurden in die Schweiz und Italien verkauft. Insgesamt wurden über den Hamburger Hafen 180 Exemplare des S600 eingeführt und auf dem Landweg weiter in die Schweiz und Italien transportiert.


title: Honda S600

text: Als Zubehör gab es eine Heizung, Kunststoff-Hardtop (Cabrio), Handschuhkastenschloss, Autoradio mit Lautsprecher und Teleskopantenne, Zigarettenanzünder, Gepäckträger (Cabrio), Inspektionslampe mit Stecker für Zigarettenanzünder, verstellbare Beifahrersitzschiene, Rückspiegel für Kotflügel links +rechts, Tiefton-Hupe, Lichtschalter für Türen, Spritzverdeck (Cabrio), Statische Dreipunkt-Sicherheitsgurte, Rückfahrleuchte, Beifahrer-Sonnenblende, Fußmatte, Mittelarmlehne, Reserverad-Abdeckung, Kopfstütze, Türschloss rechts, Kühlerjalousie für Winterbetrieb und ein Fünfganggetriebe (geradeverzahnt) auf Anfrage.


title: Honda S600

text: Der S700 Prototyp von 1965, mit einem 687-cm³-Motor und 72 SAE-PS bei 9500/min wurde nicht produziert.


title: Honda S600

text: Auf dem Pariser Autosalon 1966 stellte Honda den S 800 der europäischen Öffentlichkeit vor. In Japan war er schon im Januar 1966 präsentiert und verkauft worden. Ab Oktober wurde er exportiert und nach dem Aufbau des Händlernetzes war er ab dem 21. März 1967 auch in Deutschland zu haben. Angetrieben wurde der Wagen von einem 800-cm³-Motor mit . Der kleine Sportwagen wurde in zwei Ausführungen, als Cabrio und Coupé, angeboten.


title: Honda S600

text: Der L700 und der P700 von 1965 hatten einen zahmeren Motor als der S600 und waren Hondas erste Lieferwagen (Kombi- oder Pritschenwagen). Sie produzierten mit effektiven 687 cm³ nun bei 7.500/min.


title: Honda S600

text: Mit der Vorstellung des Roadster S2000 im Jahr 1999 ließ Honda die alte Sportwagentradition wieder aufleben. Vom Namen her ist eine nahe Verwandtschaft nicht abzustreiten, die Technik und die Drehzahlen sind ähnlich.


title: Honda S600

text: Als Antrieb diente ein wassergekühlter 606-cm³-Motor mit bei 8.500/min, was einer Literleistung von 94 PS entspricht. Die mittlere Kolbengeschwindigkeit bei Nenndrehzahl war mit 18,41 m/s für ein Serienfahrzeug recht hoch. Zwei obenliegende Nockenwellen betätigten die Ventile über Tassenstößel. Die Kurbelwelle und das untere Pleuelauge hatten Nadellager. Vier Keihin-Horizontal-Drosselklappenvergaser (Typ "CVB 31-26-1") versorgten den Motor mit dem Gemisch. Es wurden 12er-Zündkerzen Type "NGK D8E" ("DR8ES-L") und "D9E" für Touren, sowie "D10E" ("DR10ES") für Rennen eingesetzt.


title: Honda S600

text: Die Kraft wurde über eine Kardanwelle auf ein Differenzial zu den Antriebswellen und von dort über je eine Kette links und rechts auf die Hinterräder übertragen. Die Kettenkästen mit Ölbad waren als Schwingen durch Schraubenfedern mit innenliegenden Teleskopstoßdämpfern am Rahmen abgestützt. Der Wagen hatte somit eine Einzelradaufhängung. Dieses Bauprinzip behielt Honda für die ganze Sports-Baureihe bei. Nur der spätere S800 bekam ab Mai 1966 eine konventionelle Starrachse an Längslenkern und Panhardstab. Die Vorderräder waren an Querlenkern mit längsliegenden Drehstabfedern Stoßdämpfern aufgehängt. Der Wagen hatte vorn und hinten Trommelbremsen.


title: Honda S600

text: Die auf einen separaten Rahmen angeschraubte Stahlblechkarosserie war zum Teil feuerverzinkt. Zu erkennen ist der S600 am Frontgrill mit sieben horizontalen Speichen. Die Fahrzeuge von 1964 hatten die kuppelförmige Glasabdeckung wie der S500, die über den Hauptscheinwerfer und das Standlichtglas reicht. Die Exemplare ab November 1964 bekamen einen Chromrahmen, wie der spätere S800, ohne die kuppelförmige Glasabdeckung. Das Dreispeichenlenkrad war aus Aluminium, Lenkradkranz aus Holz.


title: Honda S600

text: Als Zubehör gab es ein Kunststoff-Hardtop (Cabrio), Handschuhkastenschloss, Türschloss rechts, Beifahrer-Sitzschienen, Zigarettenanzünder, Autoradio komplett mit Antenne, Spritzverdeck, Beifahrer-Sonnenblende, Fußmatte, Mittelarmlehne, Gepäckträger (Cabrio), Kopfstütze, Kühlerjalousie (für Winterbetrieb), Rückfahrscheinwerfer und Fünfganggetriebe.


title: Honda S600

text: Bei einem Auftaktrennen am 3. Mai 1964, zum 2. Grand Prix in Suzuka, gewann der amerikanische Rennfahrer Ronnie Bucknum in der Klasse der GT-I bis 1000 cm³ mit einem weißen werksunterstützten S600-Cabriolet mit rotem Hardtop (Nr. 15) und kam dadurch als Fahrer in das Honda Formel-1-Rennteam.


title: Honda S600

text: Die ersten sechs Plätze wurden in diesem Rennen von einem S600 belegt, unter anderen auch vom werksunterstützten Japaner Genkitano.


title: Honda S600

text: Das internationale Renndebüt eröffnete der Neuseeländer Denis Hulme, der spätere Formel-1-Weltmeister (1967), am 6. September 1964 beim 500-km-Rennen auf dem Nürburgring. Mit einem weißen S600 Cabrio/Hardtop Gran-Turismo-Sportwagen (Nr. 88), der mit rund 630 cm³ Hubraum das Handicap auf sich nehmen musste, in der Gran-Turismo-Klasse bis 1000 cm³ zu starten. Er gewann in dieser Klasse mit einem Durchschnitt von 106,3 km/h.


title: Honda S600

text: An der Langstreckenfahrt Spa-Sofia-Lüttich 1964 fuhr der Belgier Henri Quernette und der Japaner Nobuo Koga mit einem weißen S600 Cabrio/Hardtop (Nr. 47) mit, schieden aber wegen eines Unfalls aus.


title: Honda S600

text: An der Langstreckenfahrt Marathon de la Route (Nürburgring Route) 1965 fuhren wieder der Belgier Henri Quernette und der Japaner Nobuo Koga in einem weißen S600 Cabrio/Hardtop (Nr. 43) mit. Auf dem Nürburgringkurs mit 22,81 km fuhren sie im 84-Stunden-Rennen 289 Runden und wurden damit Klassensieger. Auf diesem Kurs mussten die Fahrzeuge am Tag mit einer Durchschnittsgeschwindigkeit von 102,6 km/h und in der Nacht von 67 km/h erreichen.


title: Honda S600

text: Am VII. Internationalen ADAC 500-Kilometer-Rennen auf der Nürburgring-Nordschleife fuhr der Schweizer James Bernard Fortmann in einem roten S600-Cabriolet (Nr. 97) auf einen 9. Platz in der Klasse 9 für Tourenwagen bis 700 cm³. Dabei fuhr er in den 17 Runden einen Durchschnitt von 101 km/h.


title: Honda S600

text: Im Jahre 1966 fuhr W.J. Lanek als Testfahrer des Technik-Magazins "hobby" mit dem S600 einen Rekord in Monza. Den stehenden Kilometer konnte er in 35,635 Sekunden zurücklegen, was einen Durchschnitt von 101,04 km/h ergab.


title: Honda S600

text: Ebenfalls 1966 fuhr Clay Regazzoni und Aldo Pessina einen roten S600-Cabriolet (Nr. 1) bei der 4 Stunden "Campionato Europeo Turismo" in Monza.


title: Honda S600

text: In den 1990er-Jahren nahm Denis Hulme zusammen mit Michael Ortmann, dem Chef der deutschen S800-Interessengemeinschaft, mit dem S600 Cabrio/Hardtop (Nr. 88) von 1964 an historischen Rennen bei den GT's (Gran Turismo) in der FIA-Klasse TC9 bis 1150 cm³ der Baujahre 1962 bis 1965, teil.


title: Richard Glazar

text: Richard Glazar (geboren am 29. November 1920 in Prag als Richard Goldschmid; gestorben am 20. Dezember 1997 ebenda) war ein tschechischer Überlebender des Vernichtungslagers Treblinka.


title: Richard Glazar

text: Richard Goldschmids Vater war bis zum Ende des Ersten Weltkriegs Offizier der k.u.k. Armee gewesen, er wurde 1940 deportiert und starb. Richard wuchs in Prag auf, seine Eltern ließen sich 1932 scheiden, seine Mutter Olga heiratete 1936 einen Kaufmann, sie überlebte Theresienstadt, Auschwitz und Bergen-Belsen. Goldschmid erhielt 1939 die Matura, er nahm das Studium der Ökonomie an der Karls-Universität Prag auf, die aber im November 1939 mit der Sonderaktion Prag für die tschechischen Studenten geschlossen wurde.


title: Richard Glazar

text: Bis Mitte 1942 gelang es Glazar, sich in einem Dorf bei Bauern zu verstecken. Im September 1942 verschleppten ihn die Deutschen ins KZ Theresienstadt und im Oktober wurde er als Arbeitsjude ins Vernichtungslager Treblinka deportiert. Beim Aufstand von Treblinka am 2. August 1943 gelang es einigen dieser Funktionshäftlinge zu flüchten. Während die meisten Flüchtlinge aber in der Nähe des Lagers aufgegriffen und getötet wurden, glückte Glazar die Flucht. Mit seinem Mithäftling Karel Unger schlug er sich als angeblich versprengter tschechischer Fremdarbeiter durch Polen nach Deutschland durch. In der Heinrich Lanz AG in Mannheim überlebte er mit falschen Papieren als Rüstungsarbeiter die Zeit bis zur deutschen Kapitulation.


title: Richard Glazar

text: Nach dem Krieg studierte er in Prag und London mit dem Abschluss als Wirtschaftsingenieur und änderte 1947 seinen Namen in Glazar. 1949 heiratete er Zdenka Vitková, sie hatten zwei Kinder. Allerdings wurde er im Zuge des Slánský-Prozesses erneut als Jude verfolgt und musste 1952/53 im Hüttenwerk in Kladno (erneut) als Metallarbeiter arbeiten. Danach war er bis 1968 als Bibliothekar für die Tschechische Akademie der Wissenschaften tätig.


title: Richard Glazar

text: Nach dem Scheitern des Prager Frühlings flüchtete die Familie 1969 nach Bern in die Schweiz, wo sie mit großen Sprachschwierigkeiten zu kämpfen hatten und Glazar zeitweise arbeitslos war, er fand schließlich eine Stelle beim Wirtschaftsforschungsunternehmen Prognos AG in Basel.


title: Richard Glazar

text: 1963 und 1971 sagte er in den Düsseldorfer Prozessen als einer von 54 Überlebenden des Aufstandes in Treblinka gegen die angeklagten Täter aus. Glazar bestach in seinen Aussagen durch sein phänomenales Gedächtnis, äußerste Klarheit und ein ungewöhnliches Differenzierungsvermögen, das ihm höchste Anerkennung als Zeuge durch die Richter eintrug. Viele seiner Aussagen fanden Eingang in die Urteilstexte. In einem langen Gespräch mit Claude Lanzmann für dessen Dokumentarfilm "Shoah" (1974–1985) berichtete Glazar sehr detailliert über seine Erlebnisse im Vernichtungslager Treblinka. In seinen letzten Lebensjahren hielt er zahlreiche Vorträge an Hochschulen und Kultureinrichtungen über sein Schicksal als Überlebender von Treblinka. Ebenso veranstaltete er mit Schulklassen Lesungen und Diskussionsrunden, um sein Erlebtes zu vermitteln. Seine Frau und er richteten sich in Prag in einem jüdischen Seniorenheim einen Zweitwohnsitz ein. Er gründete die Organisation "Golem", die in Tschechien eine Erinnerungskultur schaffen will, und er erhielt 1997 den Tomáš-Garrigue-Masaryk-Orden.


title: Richard Glazar

text: Sein unmittelbar nach Kriegsende verfasster Erlebnisbericht "Die Falle mit dem grünen Zaun" ist nicht nur ein bewegendes Buch, sondern auch für Historiker eine wichtige Quelle zu einem Vernichtungslager.


title: Richard Glazar

text: Glazar war durch die Erlebnisse im Vernichtungslager psychisch traumatisiert und nach dem Krebstod seiner ihn die ganzen Jahre stützenden Frau nahm er sich durch einen Sturz aus dem Fenster des Prager Seniorenheims das Leben.


title: Speed Flying und Speed Riding

text: Speed Flying (Speedflying) und Speed Riding (Speedriding) sind zwei abgewandelte Disziplinen des Gleitschirmfliegens, die am Berg (hangabwärts) ausgeübt werden. Beide zählen zu den Extremsportarten. Beim Speed Riding trägt der Pilot Skier und hat zeitweise Bodenkontakte. Speed Flying kann auch ohne Skier praktiziert werden; Bodenkontakte (Zwischenlandungen, bei denen der Pilot läuft, um 'durchzustarten') werden vermieden. Verwendet werden Gleitschirme ("Speedwings") mit kleiner Fläche (je größer die Flächenbelastung pro m² Schirmfläche, desto größer sind Mindestgeschwindigkeit, Maximalgeschwindigkeit und Gleitwinkel des Schirms). Die meisten Schirme haben eine Fläche von 8–13 m²; sie erreichen Geschwindigkeiten von 60–100 km/h im Geradeausflug und Geschwindigkeitsspitzen von 150+ km/h in Sturzflugmanövern.


title: Ashley (Vorname)

text: Ashley ist ein englischer männlicher und weiblicher Vorname, der von einem gleichlautenden englischen Familiennamen abgeleitet ist. Eine Variante des weiblichen Vornamens ist Ashleigh.


title: Speed Flying und Speed Riding

text: Kleine Gleitschirme ("Speedwings") wiegen etwa 2 kg. Viele Speed Flying- und Speed Ridingpiloten wandern zu Fuß zu den Orten, an denen sie anschließend starten (Hike and Fly). Sie brauchen relativ steile Startplätze, um der geringen Gleitleistung der Schirme entgegenzuwirken.


title: Speed Flying und Speed Riding

text: Geflogen wird dabei je nach Vorliebe des Piloten in kleinen Hüpfern bis zum nächsten relativ flachen Geländeabschnitt oder in steilem Gelände. Für die erstere Variante ist ein „Fahrwerk“ für die schnelle Bewegung am Boden unverzichtbar. Optimal dafür sind Ski, weshalb diese Variante vor allem auf schneebedecktem Gelände praktiziert wird. Bei starkem Hangaufwind (ca. ab 35 km/h) ist mit einem Speedwing Soaring möglich.


title: Speed Flying und Speed Riding

text: Der besondere Reiz beim Speed Flying und Speed Riding liegt neben der Geschwindigkeit auch an der Präzision des zu steuernden Schirmes. Ein stärkeres Einlenken durch einseitiges Anbremsen erzeugt eine kurvige Luftbahn mit kurzem Höhenverlust, der Geschwindigkeit und Dynamik im Schirm aufbaut. Diese Dynamik kann durch beidseitiges Anbremsen im Anschluss wiederum in Höhe umgewandelt werden. Damit entsteht bei einigen Piloten der Reiz des konturnahen Fliegens (proximity flying), möglichst nah am Hang entlangzufliegen. Diese Art des Speedflyings birgt allerdings Gefahren, da oft thermische Winde oder Böen unterschätzt werden und Unfälle bei diesen Geschwindigkeiten oft schwer sind.


title: Speed Flying und Speed Riding

text: Speed Flying ist eine Luftsportart. Die Tatsache, dass beim Speed Riding viele der Flüge kurz sind und dicht über dem Boden stattfinden, ist nicht von Belang. In Österreich ist zur legalen Ausübung seit 2010 der "Paragleiterschein" notwendig. In der Schweiz braucht man seit dem das Gleitschirm-Brevet plus eine Speed Flying-Erweiterung, was eine zusätzliche Ausbildung und Prüfung bei einem Speed Flying-Instruktor voraussetzt. Die Schweizerische Unfallversicherungsanstalt hat im das Speed Flying als „absolutes Wagnis“ eingestuft – bei einem Unfall werden die Geldleistungen um 50 % gekürzt.


title: Texas Instruments TMS1000

text: TMS1000 ist der Gattungsname einer Familie von 4-Bit-Mikrocontrollern, die von Texas Instruments 1974 eingeführt wurde. Zur Familie gehören die ICs TMS1000, TMS1070, TMS1100, TMS1200, TMS1270 und TMS1300. Als erster in ein einzelnes IC integrierter vollständiger Computer hatten der TMS1000 und seine Nachfolger sehr viele Anwendungsgebiete, z. B. Steuerungssysteme, aber auch Haushaltsgeräte und Spiele. Das aus den 1980er Jahren bekannte elektronische Spielgerät Senso beispielsweise wurde auf der Grundlage des TMS1000 realisiert.


title: Texas Instruments TMS1000

text: Der von Gary Boone und Michael Cochran entwickelte TMS1000 wurde zuerst in Texas Instruments-Taschenrechnern verwendet (SR 10, 1972), als Produkt aber erst 1974 vermarktet. Er erschien damit später als der Intel 4004, der allgemein als der erste Mikroprozessor betrachtet wird, war aber der erste echte Mikrocontroller (Computer auf einem Chip).


title: Texas Instruments TMS1000

text: Als Mikrocontroller enthalten die ICs der TMS1000-Familie sowohl einen Mikroprozessor als auch ROM (1 Kilobyte bei TMS1000, TMS1070, TMS1200 und TMS1270; 2 Kilobyte bei TMS1100 und TMS1300) sowie RAM (64 × 4 Bit bei TMS1000, TMS1070, TMS1200 und TMS1270; 128 × 4 Bit bei TMS1100 und TMS1300) und weitere Funktionen wie Zähler, Timer, Ein-/Ausgabe-Interfaces, die zur damaligen Zeit üblicherweise in separaten ICs umgesetzt waren.


title: Texas Instruments TMS1000

text: Die ICs verfügen über zwei allgemeine Register von 4 Bit Größe und einen 43 (bzw. 54 bei TMS1100/TMS1300) Befehle umfassenden Befehlssatz sowie einen ein Element umfassenden Stapelspeicher, einen Schieberegister-Befehlszähler, jedoch keine Interrupts.


title: Texas Instruments TMS1000

text: TMS1200, TMS1270 und TMS1300 entsprechen TMS1000, TMS1070 und TMS1100, verfügen jedoch über mehr Ausgabeanschlüsse; erstere stecken in Gehäusen mit 28 Pins, letztere mit 40. TMS1070 und TMS1270 haben IO-Ports, die Lasten gegen Spannungen von bis zu 35 V treiben können.


title: Anna Keel

text: Anna Keel (* 16. April 1940 als "Anna Diekmann" in Chemnitz; † 14. September 2010 in Zürich) war eine deutsche Malerin.


title: Big Al

text: Als Big Al wird das weitgehend vollständig fossil erhaltene Skelett MOR 693 eines "Allosaurus" (ein oberjurassischer Theropode) aus der Morrison-Formation bei Shell im US-Bundesstaat Wyoming bezeichnet. Die außergewöhnlich vollständige Fossilüberlieferung mit mehr als 95 % der Knochen führte zur Namensgebung, obwohl das Tier nicht ausgewachsen war, als es starb.


title: Paul Markgraf

text: Paul Markgraf (* 17. Juli 1910 in Berlin; † 7. April 1993 ebenda) war von 1945 bis 1949 der kommunistische Polizeipräsident in Berlin beziehungsweise von Berlin (Ost).


title: Anna Keel

text: Anna Diekmann begann nach der Matura am Gymnasium der Töchterschule in Zürich eine Ausbildung als Sekretärin und zeichnete daneben. Ab 1960 arbeitete sie als Aushilfe in der Galerie Daniel Keel in Zürich. Sie war Schülerin von Albert Pfister und besuchte die Londoner "Hammersmith School of Art & Building". 1962 heiratete sie den Verleger Daniel Keel (1930–2011), mit dem sie zwei Söhne, Philipp Keel und Jakob Keel hatte.


title: Big Al

text: Die im Knochenmaterial dokumentierten Verletzungen und Entzündungen sowie weitere Fossilfunde liefern zahlreiche Hinweise auf Umwelt, Verhalten und Physiologie eines "Allosaurus" wie „Big Al“. Ein möglicher Verlauf seiner Lebensgeschichte wurde von der BBC unter der Mitarbeit von Alexandra Freeman als Special zur Reihe "Dinosaurier – Im Reich der Giganten" unter dem Namen "Die Geschichte von Big Al" („The Ballad of Big Al“) verfilmt. Es handelt sich um den Versuch, das Leben eines fleischfressenden Dinosauriers vom Ei bis zum Tod exemplarisch zu veranschaulichen.


title: Paul Markgraf

text: Markgraf, Sohn eines kaufmännischen Angestellten und einer Verkäuferin, erlernte nach dem Abschluss der Volksschule von 1925 bis 1928 den Beruf des Bäckers. Am 1. Mai 1931 trat er als Berufssoldat in die Reichswehr ein und verpflichtete sich auf zwölf Jahre zur Unteroffizierslaufbahn bei der Infanterie. Als Unteroffizier rückte er 1939 in den Krieg, stieg zum Hauptfeldwebel auf, wurde am 1. Oktober 1941 zum Leutnant ernannt, am 1. Februar 1942 zum Oberleutnant und am 1. Dezember 1942 zum Hauptmann befördert. Er erhielt am 5. Januar 1943 als Führer der Panzerjäger-Abteilung 40 in der 24. Panzer-Division das Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes. Bei Stalingrad geriet er im selben Jahr mit der 6. Armee in sowjetische Kriegsgefangenschaft.


title: Anna Keel

text: Ihre Werke stellte sie unter anderem in Zürich, Mailand, München, im Pariser Musée des Arts décoratifs und im Essener Museum Folkwang aus. Ihre letzte Ausstellung fand 2005 in der Zürcher Galerie Jamileh Weber statt. Das Spektrum ihres künstlerischen Schaffens besteht hauptsächlich aus Porträts, aber auch Stillleben und Interieurs gehören zu den von ihr erschaffenen Kunstobjekten.


title: Big Al

text: Im Jahr 2020 wurde die neue Art "Allosaurus jimmadseni" beschrieben. Die Exemplare „Big Al“ und „Big Al 2“ wurden beide dieser neuen Spezies zugeordnet.


title: Paul Markgraf

text: Stalingrad wurde zum Wendepunkt in seinem Leben. Von Walter Ulbricht zu einem viermonatigen Kurs der Antifa-Schule in Gorki geschickt, lernte er dort den späteren Staatssicherheitsminister Wilhelm Zaisser als Lehrer kennen. Anschließend besuchte er die Antifa-Schule in Krasnogorsk. Er schloss sich dem Nationalkomitee Freies Deutschland an, war Gründungsmitglied des Bundes Deutscher Offiziere und Mitunterzeichner der Gründungsdokumente und des „Aufrufes an die deutschen Generale und Offiziere! An Volk und Wehrmacht!“ vom 12. September 1943. Er war dann von 1943 bis 1945 als Frontbevollmächtigter des NKFD in den Reihen der Roten Armee eingesetzt.


title: Anna Keel

text: Über viele Jahre war sie eine Vertraute von Christiane Felscherinow, die als die drogenabhängige Christiane F. und durch das Buch "Wir Kinder vom Bahnhof Zoo" weltbekannt wurde.


title: Paul Markgraf

text: Am 30. April 1945 gelangte Markgraf als Mitglied der Gruppe Ulbricht in einem zweiten Flugzeug mit neun anderen Kriegsgefangenen nach Berlin, wo er vor dem 20. Mai vom sowjetischen Stadtkommandanten General Bersarin zum Polizeipräsidenten in Berlin eingesetzt wurde. Offensichtlich ging die Ernennung Markgrafs, der zu den zehn „antifaschistischen Kriegsgefangenen“ der Gruppe gehört hatte, auf die Initiative Ulbrichts zurück. Markgraf, der nun ohne Erklärung den Rang "Oberst" führte, begleitete die Bekanntgabe seiner Ernennung mit einer Selbstdarstellung in der "Berliner Zeitung" vom 27. Mai 1945, in der er den Begriff „Volkspolizei“ verwendete. Markgraf, der zunächst parteilos war, wurde noch im Jahr 1945 Mitglied der KPD und im April 1946 der Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands (SED). Die sowjetische Besatzungsmacht hatte ihn als Polizeipräsidenten mit der Dienstbezeichnung eines Polizeioberst eingesetzt, der gleichzeitig Kommandeur der Schutzpolizei sein sollte und Polizeiuniform zu tragen hatte. Nach der Aufhebung der Personalunion zwischen Polizeipräsidenten und Schutzpolizei auf Markgrafs Initiative war er zunächst kein Uniformträger mehr. Bei der Einweihung des Treptower Ehrenmals am 8. Mai 1948 erschien er in der Uniform eines Chefinspekteurs (Generalmajor).


title: Paul Markgraf

text: Am 26. Juli 1948, auf dem Höhepunkt der Berlin-Blockade, suspendierte Bürgermeister Ferdinand Friedensburg ihn wegen „fortgesetzter verfassungswidriger ungesetzlicher Maßnahmen, Nichterfüllung seiner gesetzlichen Aufgaben und wegen seiner fortgesetzten Weigerung, Weisungen des Magistrats auszuführen“ von seinem Amt. Markgraf hatte im Sowjetsektor alle „nichtkommunistisch“ organisierten Angestellten der Polizei entlassen und dafür gesorgt, dass die Polizei der Besetzung des Tagungsgebäudes der Stadtverordnetenversammlung in Berlin-Mitte durch SED-gesteuerte Randalierer tatenlos zusah. Die Folge war der Auszug der Stadtverordneten in den britischen Sektor, womit die Spaltung Berlins begann. Sie setzte sich fort, als Markgraf sich weigerte zurückzutreten und mit sowjetischer Billigung im sowjetischen Sektor der Stadt weiteramtierte, während sein vom Magistrat eingesetzter Nachfolger Johannes Stumm ein Polizeipräsidium für die Westsektoren aufbaute.


title: Paul Markgraf

text: Seinen letzten öffentlichen Auftritt hatte er bei der Geburtstagsgratulation des Oberbürgermeisters von Ost-Berlin, Friedrich Ebert, am 12. September 1949. Fortan trat er nicht mehr als Polizeipräsident in Erscheinung und wurde von seinen Vizepräsidenten Richard Gyptner und Alfred Schönherr vertreten. Bei der Einsetzung des neuen Polizeipräsidenten, Chefinspekteur Waldemar Schmidt, am 2. Februar 1950 durch Oberbürgermeister Friedrich Ebert, wurde ihm gedankt und mitgeteilt, dass er durch die Erteilung eines höheren Auftrages von der Funktion des Polizeipräsidenten entbunden wurde.


title: Paul Markgraf

text: Vom Oktober 1949 bis Oktober 1950 nahm er am ersten Regimentskommandeurs-Lehrgang in Priwolsk bei Saratow (UdSSR) teil. Im Dezember 1950 übernahm er das Kommando über die VP-Bereitschaft Prenzlau, wurde aber bereits 1951 vom Ministerium für Staatssicherheit (MfS) übernommen. Er wechselte in das Ministerium für Verkehrswesen, Hauptabteilung Kraftverkehr/Transportwesen, wo er die Mitarbeiter militärisch anleitete. Er war bis 1956 Oberst der Kasernierten Volkspolizei (KVP), bis 1958 der Nationalen Volksarmee (NVA) und dann Kommandeur der Grenzpolizei. Zuletzt war er leitender Offizier des Berliner Wachregiments Feliks Dzierzynski des MfS.


title: Paul Markgraf

text: Anlässlich seines 60. Geburtstages wurde ihm am 30. Juli 1970 als Oberst in Berlin der Vaterländische Verdienstorden in Gold überreicht. Markgraf wurde 1971 in die Rente verabschiedet. Er starb im Alter von 82 Jahren und wurde auf dem Städtischen Zentralfriedhof Friedrichsfelde beigesetzt.


title: Per-

text: Die Vorsilbe Per wird in der Chemie benutzt, um organische und anorganische Verbindungen zu benennen. Per (abgeleitet von per = ganz) bezeichnet stets eine Vollständigkeit. Perhydroverbindungen sind vollständig hydriert, in Perchlorverbindungen sind alle Wasserstoffatome durch Chloratome ersetzt.


title: Per-

text: Organische Verbindungen, die neben Kohlenstoff die maximale Anzahl von Atomen einer Elementsorte (meist außer Wasserstoff) enthalten, können im Namen die Silbe "per" enthalten, z. B. Perchlorethan für Hexachlorethan oder Perfluorethen für Tetrafluorethen. Perchlorethylen (Per-, Tetrachlorethen, CCl) wird im Chemikerjargon auch schlicht „Per“ genannt.


title: Per-

text: Perfluorierte organische Verbindungen sind sehr stabil, also reaktionsträge Stoffe. Perfluorierte Kunststoffe (Teflon) werden aus Perfluoralkenen hergestellt und besitzen eine beachtliche technische Bedeutung. Benennungen wie „Perchlor...“ oder „Perfluor...“ sind nach der IUPAC-Regel C-105.1 erlaubt.


title: Per-

text: Die Vorsilbe "Per" wird in der Chemie auch zur Benennung benutzt, wenn ein Molekül der Verbindungsklasse der Peroxide, Hydroperoxide oder Percarbonsäuren angehört und somit die Atomgruppierung –O–O– enthält. Bekannte Percarbonsäuren sind die Peressigsäure, die Perbenzoesäure und die "m"-Chlorperbenzoesäure (MCPBA, von englisch "m"-chloro perbenzoic acid).


title: Per-

text: Mit der Vorsilbe "Per" werden Verbindungen gekennzeichnet, die ein Element in seiner höchsten oder wenigstens in einer hohen Oxidationsstufe enthalten, z. B. Perchlorate, Permanganate.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Das Universitätsgesetz 2002 (UG) ist ein österreichisches Bundesgesetz, mit dem weite Bereiche des österreichischen Universitätsrechts neu geordnet wurden. Organisationsrechtlich ersetzte es das UOG 1993 und das Kunstuniversitäts-Organisationsgesetz (KUOG), studienrechtlich das Universitäts-Studiengesetz (UniStG). Kundgemacht wurde es im Bundesgesetzblatt I Nr. 120/2002. Die Mehrzahl der Bestimmungen trat mit 1. Oktober 2002 in Kraft, der studienrechtliche Teil mit 1. Jänner 2004.


title: Kaelble Z6R3A

text: Die Kaelble Z6R3A war eine dreiachsige allradgetriebene Zugmaschine mit 200 PS Leistung, die von der Firma Kaelble 1936 speziell für Schwerlasttransporte der Deutschen Reichsbahn-Gesellschaft (DRG) entwickelt wurde. Es wurde nur ein Exemplar gebaut, das vorwiegend zusammen mit dem Culemeyer-Straßenroller eingesetzt wurde. Sie trug auch den Beinamen „Jumbo“.


title: Mauser (Verpackungsmittelhersteller)

text: Die Mauser Packaging Solutions mit Sitz in Oak Brook, Illinois ist eine Gruppe von Herstellern industrieller Verpackungen. Sie entstand 2018 durch die Verschmelzung der "Mauser Group" in Brühl bei Köln und den US-amerikanischen Unternehmen "National Container Group", "BWAY" und "Industrial Container Services".


title: Universitätsgesetz 2002

text: Die Universitäten sind nun vollrechtsfähige juristische Personen des öffentlichen Rechts (§ 4 UG), davor waren die Universitäten noch als unselbständige Einrichtungen mit bloßer Teilrechtsfähigkeit definiert (§§ 2ff UOG 1993 und 2ff KUOG). Der Bund ist zur Finanzierung verpflichtet (§ 12 UG), er schließt mit den Universitäten Leistungsvereinbarungen ab (§§ 13 und 13a UG) und ist Aufsichtsorgan (§§ 9 und 45 UG).


title: Kaelble Z6R3A

text: Bedingt durch den Ausbau der Reichsautobahn, die Erweiterung des Eisenbahnnetzes, die steigende Nachfrage von Privatunternehmen sowie durch die Möglichkeit, mit Hilfe von Straßenrollern schwere und sperrige Güter über die Straße transportieren zu können, stieg der Bedarf an Schwertransporten im Jahr 1936 so stark an, dass Transporte mit zwei Zugmaschinen wegen der Betriebssicherheit und aus ökonomischen Gründen zunehmend schwieriger wurden. Das führte die DRG dazu, sich eine Zugmaschine anzuschaffen, die mit einer größeren Motorleistung ausgestattet war.


title: Mauser (Verpackungsmittelhersteller)

text: Der deutsche Unternehmensanteil geht zurück auf die 1898 gegründeten Kölner Mauser-Werke. Im Zuge des wirtschaftlichen Niedergangs und schließlich der Insolvenz 2002 wurde diese in ihre Unternehmensbereiche zerschlagen. Die Sparte Transportverpackungen wurde dabei von dem Private Equity Investor One Equity Partners erworben, der sie 2007 an den Staatsfonds Dubai International Capital verkaufte. 2014 wurde das Unternehmen von dem US-amerikanischen Fond Clayton, Dubilier & Rice übernommen. 2016 wurde die britische Daniels Healthcare übernommen.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Weiters wurden mit dem UG drei neue Universitäten eingerichtet, diese entstanden aus den ehemaligen Medizinischen Fakultäten: die Medizinische Universität Wien, die Medizinische Universität Graz und die Medizinische Universität Innsbruck.


title: Kaelble Z6R3A

text: Um die Anforderungen eines zugkräftigen und wendigen Schwerlastschleppers zu erfüllen, musste dieser mit einer Achslast von sieben Tonnen Gewicht je Achse belastbar sein und einen möglichst kurzen Achsabstand aufweisen. Da aber nach der damaligen " StVZO" die zulässigen Achslasten und Achsabstände nicht mit den Anforderungen an die Zugmaschine vereinbar waren, wurde eine Konstruktion gewählt, die eine Ausnahmegenehmigung für Fahrzeuge zum Schwerlasttransport gemäß §70(1) der Verwaltungsbehörde erhielt.


title: Mauser (Verpackungsmittelhersteller)

text: Das nun als "Mauser-Group" firmierende Unternehmen gab im Januar 2017 bekannt einen Börsengang anzustreben. Stattdessen wurde es jedoch kurz darauf für 2,3 Milliarden US-Dollar an "Stone Canyon Industries" in Los Angeles verkauft.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Mit 1. Oktober 2009 (Universitätsrechts-Änderungsgesetz 2009, BGBl. I Nr. 81/2009) erhielt das Gesetz die offizielle Abkürzung "UG". Zuvor war als inoffizielle Abkürzung meistens "UG 2002" verwendet worden.


title: Kaelble Z6R3A

text: Diese Zugmaschine hatte einen Achsabstand von 2900 mm zwischen der Vorderachse und der ersten Hinterachse und einen Abstand von 1400 mm zwischen den beiden Hinterachsen. Um eine gleichmäßige Gewichtsverteilung zu erreichen, wurde der Motor zwischen die beiden vorderen Achsen gelegt, was zu einem Frontlenker mit Allradantrieb führte. Da eine angetriebene Lenkachse nicht den gleichen Lenkradius wie eine normale Lenkachse hatte, wurde die letzte Hinterachse ebenfalls lenkbar konstruiert. Die Treibachslast von 21 Tonnen war nur etwas geringer als bspw. die von zwei gekuppelten Kaelble Z6RL mit 22 Tonnen.


title: Mauser (Verpackungsmittelhersteller)

text: Mauser produziert Kunststoffverpackungen (Fässer und Kanister), Fibertrommeln, Stahlfässer und Gittertanks für die Chemie-, Öl- und Lebensmittelindustrie. Das Tochterunternehmen "National Container Group" ergänzt dies durch Instandsetzungs- und Entsorgungsdienstleistungen.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Die jeweilige Universität hat ihre innere Organisation autonom zu regeln, und zwar die Aufbauorganisation – also insbesondere die Struktur der Organisationseinheiten – durch einen Organisationsplan (§ 20 Abs. 4 UG); die Ablauforganisation kann durch eine Satzung geregelt werden (§ 19 UG).


title: Kaelble Z6R3A

text: Die Konstruktion wurde gemeinsam vom Dezernat Bau, Einkauf und Betrieb von Straßenfahrzeugen für Eisenbahnwagen der Deutschen Reichsbahn und der Firma Kaelble in Backnang ausgeführt. Bei der Fa. Kaelble entstand so als Hauslieferant von Zugmaschinen an die Deutsche Reichsbahn die Kaelble Z6R3A. Diese wurde am 11. November 1937 an den Fuhrpark der DR übergeben und erhielt die DR-Nummer „70071“.


title: Mauser (Verpackungsmittelhersteller)

text: Die deutsche Dependance firmiert als "Mauser-Werke GmbH" mit Firmensitz in Brühl und Standorten in Bammental, Erkelenz und Hamburg. Sie beschäftigt 585 Mitarbeiter und erwirtschaftete 2019 einen Umsatz von 334 Mio. EUR.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Das UG schreibt nur mehr wenige Organe mit Entscheidungsbefugnis vor, hauptsächlich die vier obersten Organe der Universität (§ 20 Abs. 1 UG):


title: Kaelble Z6R3A

text: Der "„Jumbo“" wurde von der Deutschen Reichsbahn verstärkt für Schwertransporte mit dem Straßenroller eingesetzt. Dazu zählten unter anderem Transporte von Transformatoren bzw. Umspannern, Stahlträgern für den Brückenbau, Papier-Glättzylindern, Kesselanlagen für Schiffe und Lokomotiven, Gussteilen für Pressen und natürlich auch Eisenbahnwaggons.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Daneben bestehen weitere Organe mit Entscheidungsbefugnis, beispielsweise ein für die Studienangelegenheiten in erster Instanz zuständiges monokratisches Organ (dessen Bezeichnung variiert von Universität zu Universität, z. B. an der Universität Wien „Studienpräses“; Aufgaben sind z. B. die Verleihung akademischer Grade oder die Entscheidung über die Anerkennung von Studienleistungen).


title: Kaelble Z6R3A

text: Die Kaelble Z6R3A wurde zum ersten Mal für die Überführung des damaligen größten Papier-Glättzylinders der Welt von Heidenheim an der Brenz zum Heilbronner Neckarhafen eingesetzt. Dieser Zylinder der Firma Voith hatte einen Durchmesser von fünf Metern und ein Gewicht von 65 Tonnen.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Der Universitätsrat (§ 21 UG) ist ein durch das UG in dieser Form neu geschaffenes Aufsichts- und Steuerungsorgan. Er ist unter anderem zuständig zur Genehmigung des Entwicklungsplans und des Organisationsplans, er wählt den Rektor aus einem Dreiervorschlag des Senats und er genehmigt Angelegenheiten der Gebarung.


title: Kaelble Z6R3A

text: Es gab auch eine Überführung eines ELIN-Transformators von 60 Tonnen Gewicht über Österreichs Bergstraßen; dabei wirkten ein 24-rädriger Straßenroller R80 und die Kaelble Z6R2A100 mit.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Dem Universitätsrat gehören fünf, sieben oder neun Mitglieder an, über die Größe entscheidet der Senat. Jeweils zwei, drei oder vier Mitglieder werden vom Senat und ebenso viele Mitglieder von der Bundesregierung gewählt. Die so bestellten Personen wählen dann das fünfte, siebente oder neunte Mitglied. Der Universitätsrat wählt seinen Vorsitzenden aus der Reihe der Mitglieder. Die Funktionsperiode der Mitglieder beträgt fünf Jahre.


title: Kaelble Z6R3A

text: Der Sechszylinder-Viertakt-Dieselmotor mit Wasserkühlung leistete bei 1200/min 180 PS. Er hatte hängende Ventile, die von einer unten liegenden Nockenwelle über Stoßstangen-Steuerhebel gesteuert wurden. Der Hubraum betrug 23,3 Liter bei 150 mm Bohrung und 220 mm Hub. Der Drehzahlbereich reichte von 400 bis 1200 Umdrehungen pro Minute. Der Motor verfügte über einen elektrischen Anlasser, hatte eine Druckumlaufschmierung und wurde oberhalb der Vorder- und ersten Hinterachse platziert, wobei der Kühler hinter dem Motor mittig im Fahrzeug stand. Die Abgasanlage wurde hinter der Fahrerkabine nach oben herausgehend verlegt. 1940 wurde der G150s-Motor überarbeitet; danach erhielt er die Bezeichnung „GN150s“ und leistete 200 PS bei 1200/min.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Zu Mitgliedern des Universitätsrats sollen verdiente Personen aus Wissenschaft, Kultur und Wirtschaft herangezogen werden, wobei die Mitgliedschaft in mehr als einem Universitätsrat untersagt ist. Angehörige der betreffenden Universität, Mitarbeiter des BMWF sowie bestimmte politische Funktionäre sind von der Universitätsratsmitgliedschaft ausgeschlossen.


title: Kaelble Z6R3A

text: Das von dem Unternehmen Gmeinder neu entwickelte Getriebe lag direkt unterhalb der Fahrerkabine und hatte sechs Vorwärtsgänge für eine Geschwindigkeit von 1,8 bis 20 km/h und einen Rückwärtsgang für eine Geschwindigkeit bis 2 km/h, sowie eine Zweischeibenkupplung LA 120. Weiter war ein Hauptdifferential zwischen Vorder- und Hinterachse eingebaut sowie drei Seitendifferentiale, alle über Druckluft sperrbar.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Das Rektorat (§ 22 UG) ist das zentrale Leitungsorgan der Universität und vertritt diese nach außen. Die Zuständigkeiten umfassen unter anderem die Erstellung des Entwicklungsplanes und des Organisationsplanes, die Bestellung der Leiter der Organisationseinheiten, die Erteilung von Lehrbefugnissen, die Einrichtung und Auflassung von Studien, die Erstellung des Budgetvorschlags, des Rechnungsabschlusses und der Wissensbilanz und die Zurückweisung von Entscheidungen anderer Universitätsorgane wegen Rechtswidrigkeit.


title: Kaelble Z6R3A

text: Der Aufbau der Kaelble Z6R3A bestand aus einer Frontlenkerkabine mit vier Sitzplätzen, Pendelwinkern und ausziehbaren Positionslampen. Der hintere Fahrzeugaufbau beinhaltete je eine Stehplattform an den Fahrzeugseiten und an jeder Seite einen Werkzeugkasten und einen Treibstofftank. Über jedem einzelnen Rad war einen Sandkasten angebracht, der Sand diente der besseren Haftung der Reifen. Ein Ballastkasten mit 6500 kg Ballast war mittig über den Hinterachsen platziert; darüber war der Ersatzreifenkasten mit zwei Rädern angebracht.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Mitglieder des Rektorats sind der Rektor und die Vizerektoren. Die Aufgabenverteilung innerhalb des Rektorats ist durch eine Geschäftsordnung zu regeln. Zur Bestellung als Rektoratsmitglied ist es nicht erforderlich, schon vorher der betreffenden Universität anzugehören.


title: Kaelble Z6R3A

text: Eine automatisch arbeitende druckluftgesteuerte Knorr-Servolenkung. Bosch-Luftdruckbremse für die vorderen und hinteren Räder und eine luftbetätigte Federspeicherbremse für die Räder der Mittelachse. Alle sechs Antriebsräder sowie die beiden Reserveräder waren Luftreifen in der Größe 13,5×20 Zoll. Eine handgebremste Seilwinde mit einer Zugkraft von 5000 kg und 100 m Seillänge war unterhalb der Fahrerkabine am Rahmen montiert. Am Heck der Zugmaschine befand sich ein gefedertes Zugmaul.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Der Rektor (§ 23 UG) ist Vorsitzender und Sprecher des Rektorats, er schließt die Leistungsvereinbarung mit dem Wissenschaftsminister ab, er ist Vorgesetzter des gesamten Universitätspersonals und er schließt die Arbeitsverträge ab. Die Funktionsperiode des Rektors beträgt vier Jahre.


title: Kaelble Z6R3A

text: Die Kaelble Z6R3A war nach der Fertigstellung 1936 noch in der alten DRG-Farbe RAL 20h (grünbeige, heute RAL 1000) lackiert. Auf der Fahrzeugfront und am Heck befand sich der Schriftzug „KAELBLE“. Die hinteren Fahrzeugseiten waren mit dem Schriftzug „Deutsche Reichsbahn“ versehen und auf den Türen war das 1924 eingeführte Emblem der DRG, der Reichsadler auf kreisförmigem gelbem Hintergrund, angebracht. Die 1937 ausgelieferte Zugmaschine war dann in RAL 46 (schwarzgrau, heute RAL 7021) lackiert und trug das neue Emblem der Deutschen Reichsbahn, ein auf einem Lorbeerkranz mit eingeschlossenem Hakenkreuz stehender Reichsadler mit ausgebreiteten Schwingen sowie die Buchstaben D und R, für Deutsche Reichsbahn, auf der Fahrzeugfront. Auf den Türen und dem Fahrzeugheck stand nun der Schriftzug „KAELBLE“, die Beschriftung „Deutsche Reichsbahn“ an den Fahrzeugseiten war geblieben.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Der Rektor wird vom Universitätsrat aus einem Dreiervorschlag des Senats gewählt. Dazu wird die Stelle des Rektors vom Universitätsrat öffentlich ausgeschrieben. Eine Findungskommission (§ 23a UG), die sich aus den Vorsitzenden des Universitätsrats und des Senats zusammensetzt, prüft die eingelangten Bewerbungen und sucht auch selbst aktiv nach Kandidaten, danach erstellt sie einen Dreiervorschlag an den Senat. Dieser erstellt sodann den eigentlichen Besetzungsvorschlag. Eine etwaige Abweichung des Dreiervorschlags des Senats von dem der Findungskommission ist zu begründen.


title: Kaelble Z6R3A

text: Die Änderung der Fahrzeugbeschriftung beruht neben der politischen Einflussnahme und die Darstellung der neuen Zeit des Nationalsozialismus und die Einreihung der Reichsbahn und der Reichsbahner in das neue System mittels des neuen Emblems mit Reichsadler und Hakenkreuz auch darauf, dass sich die Rechtsform der Deutschen Reichsbahn im Jahre 1937 geändert hatte. Aus der Deutschen Reichsbahn-Gesellschaft (DRG), einer lediglich im Eigentum des Staates stehenden Firma in Privatgesellschaftsform wurde nun wie vor 1924 wieder die Deutsche Reichsbahn, damit wurde die Deutsche Eisenbahn wieder eine Staatsbehörde und blieb es bis zur abermaligen Privatisierung zur DB AG 1994.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Die Bestimmungen über die Findungskommission und über die besonderen Wiederwahlmöglichkeiten eines amtierenden Rektors wurden durch das Universitätsrechts-Änderungsgesetz 2009 eingeführt.


title: Kaelble Z6R3A

text: Der Verbleib der Zugmaschine Kaelble Z6R3A nach 1945 ist unklar, obwohl sie im Fahrzeugbestand der Deutschen Reichsbahn in der britischen Besatzungszone aufgeführt war. Sie soll auch eine neue Zulassungsnummer erhalten haben.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Der Universitätsrat bestellt auf Vorschlag des Rektors bis zu vier Vizerektoren (§ 24 UG), deren Funktionsperiode entspricht der des Rektors. Die Vizerektoren sind gegenüber dem Rektor nicht mehr weisungsgebunden (anders noch § 54 Abs. 1 UOG 1993 und § 53 Abs. 1 KUOG).


title: Kaelble Z6R3A

text: Die im Text verwendete Abkürzung „DRG“ gilt nur zur Verdeutlichung der Epoche und um Verwechslungen zwischen der Deutschen Reichsbahn (1937–1949) und der Deutschen Reichsbahn (1945–1993) der DDR zu vermeiden. Die Abkürzung „DRG“ gilt nur für den Zeitraum 1924–1937.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Der Senat (§ 25 UG) ist das Vertretungsorgan der vier Gruppen der Universitätsangehörigen (Professoren, Mittelbau, Studierende, allgemeines Personal). Er wirkt unter anderem an der Erlassung der Satzung, des Organisationsplans und des Entwicklungsplans, der Zusammensetzung des Universitätsrats, der Rektorsauswahl und der Erlassung bzw. Änderung von Curricula mit. Weiters bestellt er entscheidungsbefugte Kommissionen für Habilitationsverfahren und Berufungsverfahren (Professurbesetzungen). Die Funktionsperiode des Senats beträgt drei Jahre.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Bis zur Novelle des Universitätsrechts-Änderungsgesetzes 2009 bestanden die Senate aus 12 bis 24 Mitgliedern mit folgender Zusammensetzung:


title: Universitätsgesetz 2002

text: Der Arbeitskreis für Gleichbehandlungsfragen (§ 42 UG) ist zuständig für die Nichtdiskriminierung aufgrund Geschlecht, ethnischer Zugehörigkeit, Religion, Weltanschauung, Alter und sexueller Orientierung. In entsprechenden Verdachtsfällen kann er sich an die Schiedskommission wenden.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Für Kollegialorgane (und auch für Senatswahlvorschläge) galt seit dem Universitätsrechts-Änderungsgesetz 2009 eine vierzigprozentige Frauenquote, seit 2015 gilt eine fünfzigprozentige Quote (BGBl. I Nr. 21/2015). Der Arbeitskreis für Gleichbehandlungsfragen erhebt bei Nichteinhaltung die Einrede der unrichtigen Zusammensetzung. Über die Einrede entscheidet die Schiedskommission. In Bereichen, in denen nur wenige Frauen tätig sind, kann der Arbeitskreis aber auf die Einrede verzichten, da eine ansonsten überbordende Gremienarbeit zu Lasten der wissenschaftlichen Karriere dieser Frauen führen könnte.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Die Schiedskommission (§ 43 UG) vermittelt in Streitfällen zwischen Universitätsangehörigen und entscheidet über Anrufungen des Arbeitskreises für Gleichbehandlungsfragen. Sie besteht aus sechs Personen, wobei der Senat, der Universitätsrat und der Arbeitskreis für Gleichbehandlungsfragen jeweils einen Mann und eine Frau nominieren. Die Mitglieder der Schiedskommission müssen nicht der betreffenden Universität angehören.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Das UG orientiert sich am dreigliedrigen Studienaufbau des sogenannten Bologna-Prozesses, als Grundstufe sind daher Bachelorstudien vorgesehen (§ 51 Abs. 2 Ziffern 2 und 4, § 54 Abs. 1–3 UG), deren Arbeitsaufwand hat im Regelfall genau 180 ECTS-Anrechnungspunkte zu betragen, das entspricht drei Studienjahren (in besonderen Ausnahmefällen können bis zu 240 ECTS-Punkte vorgesehen werden, also vier Studienjahre).


title: Universitätsgesetz 2002

text: Als Vertiefungsstufe sind Masterstudien vorgesehen (§ 51 Abs. 2 Ziffern 2 und 5, § 54 Abs. 1–3 UG), deren Arbeitsaufwand hat mindestens 120 ECTS-Punkte zu betragen, also zwei Studienjahre. Zur „Weiterentwicklung der Befähigung zu selbständiger wissenschaftlicher Arbeit“ dienen die Doktoratsstudien (§ 51 Abs. 2 Ziffern 2 und 12, § 54 Abs. 1 und 4 UG), deren Dauer beträgt seit der UG-Novelle 2006 (BGBl. I Nr. 74/2006) mindestens drei Jahre, wobei der Umfang von Doktoratsstudien nicht in ECTS-Punkten angegeben wird.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Daneben können bisherige Diplomstudien weitergeführt werden (§ 51 Abs. 2 Ziffern 2 und 3, § 54 Abs. 1 und 2 UG). Neue Studien dürfen aber seit dem 1. Oktober 2012 nicht mehr als Diplomstudien eingerichtet werden (§ 143 Abs. 15 UG).


title: Universitätsgesetz 2002

text: Nach früheren Rechtslagen (§§ 64 und 65c UniStG, § 85 UG alte Fassung) konnten wissenschaftliche Abschlussarbeiten, also Diplomarbeiten, Magister- bzw. Masterarbeiten und Dissertationen (nicht aber Bakkalaureats- bzw. Bachelorarbeiten) eines Hochschulstudiums auch für andere Studien als Abschlussarbeiten anerkannt werden. Da Abschlussarbeiten aber einen zentralen individuellen Bestandteil jedes Studiums darstellen, wurde die Anerkennbarkeit von Dissertationen mit der UG-Novelle 2006 abgeschafft, und gemäß dem Universitätsrechts-Änderungsgesetz 2009 konnten Anträge zur Anerkennung von Diplom- und Masterarbeiten nur mehr bis Ende 2010 gestellt werden (§ 143 Abs. 19 UG).


title: Universitätsgesetz 2002

text: Im Übrigen normiert § 51 Abs. 1 UG, dass die Universitäten in Vollziehung der Studienvorschriften im Rahmen der Hoheitsverwaltung tätig werden.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Mitarbeiter des wissenschaftlichen und des allgemeinen Personals, deren Dienstverhältnis nach dem 31. Dezember 2003 begonnen hat, unterliegen dem Angestelltengesetz (§ 108 UG). Am 1. Oktober 2009 ist der "Kollektivvertrag für die ArbeitnehmerInnen der Universitäten" in Kraft getreten. Vor Inkrafttreten dieses Kollektivvertrags galten Teile des Vertragsbedienstetengesetzes als Inhalt der Arbeitsverträge.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Ältere Dienstverhältnisse unterliegen dem Beamten-Dienstrechtsgesetz 1979, dem Gehaltsgesetz 1956 und dem Vertragsbedienstetengesetz 1948.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Jeder Universitätsangehörige hat zwar das Recht, eigene wissenschaftliche oder künstlerische Arbeiten selbstständig zu veröffentlichen. Das Aufgriffsrecht an Diensterfindungen liegt jedoch bei der Universität ( UG). Auch Österreich kennt damit kein Hochschullehrerprivileg (mehr).


title: Universitätsgesetz 2002

text: Zu intensiven Diskussionen innerhalb und außerhalb Österreichs hat die Frage der Rechtsstellung von Kandidaten bei universitären Berufungsverfahren geführt. In der Vergangenheit hatte die Rechtsprechung auf der Grundlage des UOG 1993 einen ausgeprägten Rechtsschutz der Kandidaten entwickelt, der internationalem Niveau entsprach.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Das UG lässt überhaupt die Rechtsnatur des Berufungsverfahrens offen. Es handelt sich einerseits zweifelsfrei um ein verwaltungsrechtliches Verfahren, das aber in einen privatrechtlichen Vertrag mündet. Nach jahrelangem negativem Kompetenzkonflikt zwischen den ordentlichen Gerichten und den Gerichtshöfen des öffentlichen Rechts hat der österreichische Verfassungsgerichtshof (VfGH) mit Erkenntnis vom 13. Juni 2017 (K I 1/2017-14) die diesbezügliche Gerichtsbarkeit den ordentlichen Gerichten zugewiesen. Diese nehmen aber diese Gerichtsbarkeit de facto weiterhin nicht wahr. So hat der österreichische Oberste Gerichtshof (OGH) mit Beschluss vom 27. September 2018 (9 ObA 83/18y) und nochmals mit Beschluss vom 28. November 2019 (9 ObA 122/19k) entschieden, dass einem Bewerber, der Fehler in einem Berufungsverfahren rügt, ein Rechtsschutzinteresse fehle, um gegen den von der Universität mit einem anderen Bewerber geschlossenen Vertrag zu klagen, auch wenn die von ihm vorgetragenen Mängel im Berufungsverfahren (insbesondere Befangenheiten) zutreffen sollten. Es komme ihm kein Individualrechtsschutz zu. Gemäß dieser Rechtsprechung gibt es also im Rahmen von universitären Berufungsverfahren in Österreich – anders als in den benachbarten Staaten – keine Konkurrentenklage mehr. Die Möglichkeit der Konkurrentenklage dient aber nicht nur dem Individualrechtsschutz, sondern auch der Sicherstellung qualitativ hochwertiger Berufungen. Diesen Ansprüchen müsste die österreichische Rechtsordnung weiter gerecht werden.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Diesen rechtlichen Missstand hat die österreichische Volksanwaltschaft zur Kontrolle der öffentlichen Verwaltung und Einhaltung der Menschenrechte in dem am 24. April 2019 veröffentlichten Jahresbericht 2018 unabhängig bestätigt und kritisiert: Es gebe in universitären Berufungsverfahren in Österreich keinen effektiven Rechtsschutz, d. h. „keine Möglichkeit, eine verwaltungsgerichtliche oder zivilgerichtliche Überprüfung mangelhafter Berufungsverfahren herbeizuführen.“ Diese Tatsache ist sowohl verfassungswidrig als auch EU-rechtswidrig, weil ein diskriminierter Bewerber, soweit es sich um einen Unionsbürger handelt, mit seiner Bewerbung sein Recht auf Freizügigkeit gemäß Art. 45 AEUV (Vertrag über die Arbeitsweise der Europäischen Union) geltend macht. Er hat damit Anspruch auf eine effektive Bewerbung sowie auf ein rechtlich fehlerfreies Verfahren. Das Recht auf Freizügigkeit verleiht sehr wohl Individualrechte. Befangenheiten verstoßen gegen den Grundsatz der guten Verwaltung und ihre Behebung ist damit ebenfalls unionsrechtlich geboten. Das Recht auf eine gute Verwaltung stellt einen allgemeinen Rechtsgrundsatz des Unionsrechts dar, vgl. Art. 41 GRC (EU-Grundrechtecharta). Unionsbürger, die sich um eine Universitätsprofessorenstelle in Österreich bewerben, können sich auf die EU-Grundrechtecharta (GRC) berufen und haben damit gemäß Art. 47 GRC Anspruch auf einen wirksamen Rechtsbehelf. Da es sich hierbei um ein unmittelbar anwendbares Unionsrecht handelt, müssten die österreichischen Gerichte diese Regeln entsprechend unmittelbar anwenden, wobei allerdings die Verpflichtung der Republik Österreich, das Universitätsrecht an die unionsrechtlichen Vorgaben anzupassen, aufrecht bleibt.


title: Universitätsgesetz 2002

text: Solange diese Anpassung an das Unionsrecht nicht erfolgt, kann dieser EU-Rechtsverstoß über eine Vorlage beim EuGH (Europäischen Gerichtshof) im Wege eines Vorabentscheidungsverfahren (Höchstgerichte sind dazu verpflichtet) oder über ein autonomes Tätigwerden der EU-Kommission im Wege eines Vertragsverletzungsverfahrens gerügt werden.


title: Dunum

text: Dunum ist eine Gemeinde in der Samtgemeinde Esens im Landkreis Wittmund in Niedersachsen. Die Gemeinde hatte 2004 etwa 1150 Einwohner und erstreckt sich auf einer Fläche von 26,83 Quadratkilometern. Die Gemeinde grenzt im Osten an die Stadt Wittmund und im Süden an die Stadtteile Langefeld und Middels der Stadt Aurich.


title: Dunum

text: In Dunum soll einer Legende zufolge der Friesenkönig Radbod auf dem so genannten Radbodsberg begraben sein.


title: Dunum

text: In der Ortschaft Dunum befindet sich eine Backsteinkirche aus dem 13. Jahrhundert. Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes fand im Jahr 1420 statt. Die Anfänge der Reformation im Harlingerland gehen zurück auf die Zeit nach 1525, als Ricardo Hicco in Dunum begann, gemäß einer evangelischen Gottesdienstordnung zu predigen.


title: Dunum

text: Zur Gemeinde gehört auch der Ortsteil Brill mit einer größeren Siedlung aus der römischen Kaiserzeit. Auf dem Gebiet der Gemeinde wurde zudem das Grab der Frau von Brill aus der Bronzezeit entdeckt, das als einer der bedeutendsten Funde dieser Periode in Ostfriesland gilt.


title: Dunum

text: 83 % der Einwohner sind evangelisch, 4 % katholisch. Die Dunumer Kirche gehört zum Kirchenkreis Harlingerland im Sprengel Ostfriesland-Ems der Evangelisch-lutherischen Landeskirche Hannovers; die Ortschaft Brill ist jedoch der Kirchengemeinde Middels im Kirchenkreis Aurich zugeordnet. Die Katholiken des Ortes zählen zur Pfarrei St. Willehad in Esens, die zum Dekanat Ostfriesland des Bistums Osnabrück gehört. Freikirchliche Christen haben ihre Gemeindezentren in Neuschoo (Evangelisch-methodistische Kirche) und in Esens (Baptisten). Neuapostolische Kirchen finden sich in Neuschoo und Esens. Jehovas Zeugen haben ihren Königreichssaal in Wittmund.


title: Dunum

text: Der Rat der Gemeinde Dunum besteht aus elf Ratsfrauen und Ratsherren. Dies ist die festgelegte Anzahl für die Mitgliedsgemeinde einer Samtgemeinde mit einer Einwohnerzahl zwischen 1001 und 2000 Einwohnern. Die elf Ratsfrauen und Ratsherren werden durch eine Kommunalwahl für jeweils fünf Jahre gewählt. Die aktuelle Amtszeit begann am 1. November 2016 und endet am 31. Oktober 2021.


title: Dunum

text: Die Wahlbeteiligung bei der Kommunalwahl 2021 lag mit 66,09 % über dem niedersächsischen Durchschnitt von 57,1 %. Zum Vergleich – die Wahlbeteiligung bei der Kommunalwahl 2016 lag mit 60,69 % über dem niedersächsischen Durchschnitt von 55,5 %. Bei der vorherigen Kommunalwahl vom 11. September 2011 lag die Wahlbeteiligung bei 58,55 %.


title: Supramolekulare Chemie

text: Die Supramolekulare Chemie ist ein Teilgebiet der Chemie, das sich mit der Assoziation von Molekülen zu übergeordneten (Supra-)Strukturen beschäftigt. Sie beschäftigt sich mit Prozessen der Selbstassemblierung und der Wirt-Gast-Chemie () und daraus resultierenden supramolekularen Systemen. Prägend für dieses Gebiet waren Erkenntnisse über Aggregate aus Enzymen und ihren Substraten. Zur Erforschung von Supramolekülen werden interdisziplinär Methoden aus allen Bereichen der Chemie und Physik eingesetzt. Für ihre Beiträge dazu wurden Donald J. Cram, Jean-Marie Lehn und Charles Pedersen 1987 mit dem Nobelpreis für Chemie geehrt und auch der Nobelpreis 2016 an Jean-Pierre Sauvage, J. Fraser Stoddart und Bernard L. Feringa betraf mit Molekularen Maschinen und Mechanisch verzahnten Molekülen (wie Catenane, Rotaxane) einen wichtigen Bereich der supramolekularen Chemie.


title: Supramolekulare Chemie

text: Zu den meistuntersuchten Verbindungsklassen in der Supramolekularen Chemie gehören die Kronenether, die Kryptanden und Kryptate, nebst den zugehörigen Metalla-Topomere, ebenso wie die Cyclodextrine und Calixarene. Aber auch anorganische Wirte wie Zeolithe und Polyoxovanadate sind möglich.


title: Supramolekulare Chemie

text: Die Untersuchung dieser Assoziate verfolgt mehrere Ziele: Sie versucht sowohl, tiefere Einsichten in die Natur von Enzym-Substrat-Komplexen zu vermitteln, als auch den Zugang zu verbesserten Katalysatoren und analytischen Methoden zu ermöglichen. Des Weiteren strebt die Supramolekulare Chemie danach, neue Materialien mit möglichst maßgeschneiderten Eigenschaften zu synthetisieren. Zu nennen wären dazu molekulare Maschinen wie beispielsweise ein molekularer Schalter oder ein synthetischer molekularer Motor. Das wichtigste Werkzeug der Supramolekularen Chemie ist hierbei jeweils die spontane Selbstassemblierung (Selbstgruppierung) und Selbstorganisation.


title: Supramolekulare Chemie

text: Im Teilgebiet der metallo-supramolekularen Chemie werden Metallionen als wichtige strukturbildende Baugruppen eingesetzt. Die so erhaltenen Strukturen (zum Beispiel Gitterförmige Metallkomplexe) werden im Vergleich mit den rein organischen Strukturen gleicher Topologie als Metallo-Topomere bezeichnet.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory ist das fünfte Studioalbum der US-amerikanischen Progressive-Metal-Band Dream Theater und wird von vielen Fans und Kritikern als das Meisterwerk der Gruppe angesehen. Es wurde 1999 als erstes Konzeptalbum der Band veröffentlicht und basiert auf dem fünften Lied "Metropolis – Part I “The Miracle and the Sleeper”" des populären Albums "Images and Words" (1992), einem Meilenstein innerhalb des Genres.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Wie bereits "Images and Words", das Dream Theater letztlich zum internationalen Durchbruch verholfen und innerhalb der Fangemeinde längst Kultstatus erreicht hat, stellt auch "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" einen bedeutenden Wendepunkt in der Bandgeschichte dar. Weiter handelt es sich um das erste Album mit dem Keyboarder Jordan Rudess, was wiederum eine Parallele zu "Images and Words" darstellt, wo James LaBrie seinen Vorgänger Charlie Dominici als Sänger abgelöst hatte. Aber auch darüber hinaus finden sich zahlreiche Gemeinsamkeiten, wie nachfolgend aufgezeigt werden soll:


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Eine Weiterentwicklung des Songs "Metropolis – Part I “The Miracle and the Sleeper”" (1992) war seitens der Band zunächst gar nicht vorgesehen und die Bezeichnung “Part I” dem Songtitel damals von John Petrucci lediglich aus Spaß hinzugefügt worden. Dazu erklärt Mike Portnoy in den FAQ seiner Website:“We sort of tagged the "pt.1" on just to be clever. There was never any intention of doing anything further. And then it ended up becoming one of the fans' favorites, so we were forever plagued with the question "Where's part 2?" So finally in 1996, we decided to dig into it and write a "Metropolis pt.2" and we ended up writing about 25 minutes of music - so long that we didn't put it on Falling Into Infinity, but it later we expanded it into the entire Scenes From a Memory album.”Aufgrund der beständigen Nachfrage aus der Fangemeinde nach einer Fortsetzung des allseits beliebten Klassikers "Metropolis – Part I" entstand im Rahmen der "Falling into Infinity"-Sessions dann aber doch eine rund 25-minütige Komposition mit dem Titel "Metropolis Pt. 2" (1996), welche zunächst allerdings nur in einer rohen Instrumentalfassung ohne Gesangsmelodie bzw. Text konzipiert und in einer qualitativ minderwertigen Probenversion aufgezeichnet wurde. Das komplex gestaltete Stück mit diversen Zitaten aus "Metropolis – Part I" diente der Band seinerseits als musikalische Grundlage für das spätere Konzeptalbum "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory", auch wenn sich dessen Endfassung dann doch wesentlich davon unterscheidet. Obwohl "Metropolis Pt. 2" in dieser unvollendeten Instrumentalversion seitens der Gruppe zu keinem Zeitpunkt als Demoaufnahme gedacht war, wurde das Stück in der Folge geleakt und in unvollständiger(!) Form mit einer Spieldauer von 21 Minuten und 25 Sekunden im Internet verbreitet. Auf die Frage eines Fans, ob das im Internet zirkulierende Stück mit dem Titel "Metropolis Pt. 2" tatsächlich der originale Song sei, den Dream Theater 1996 geschrieben hätten und woraus später "Scenes from a Memory" entstanden sei, antwortete Portnoy:“That is indeed *IT*!!! (well, only about half of it...as the first 10 minutes or so are missing...from the 0:30 second mark it cuts ahead about 10 minutes...skipping the entire section which became Overture 1928 as well as a few other bits...) As you can hear, there are still intact the parts that ended up becoming the end of Dance of Eternity as well as almost all of One Last Time... And I'm not mad...although, I didn't want this to ever get released because it is live, under-rehearsed, loose as hell and incomplete (no vocals), if it's out, it's out...there's really nothing I can do about it...so I'm not gonna cry over spilt milk... However, let it be known that *I* still will never release the complete version...as that will then be perceived as it being released with the band's "seal of approval"...which it never will be as it is not good enough to meet our release's standards for all of the above reasons...”Und weiter erklärt er:“Metropolis pt.2 is not from a concert or a demo or anything else that was ever played or presented to the public (and therefore in the understandable danger of being bootlegged). One of my biggest problems is the misconception of this recording - it is NOT a "demo" (in which case I probably wouldn't care). This is an extremely rough, incomplete, unrehearsed, instrumental rehearsal tape, that was never intended to be heard outside of the band.”Entgegen der ursprünglichen Absicht wurde das zunächst illegal verbreitete Fragment von "Metropolis Pt. 2" den Fans zuliebe im Jahr 2007 von Dream Theater schließlich doch noch durch das damalige bandeigene Plattenlabel "YtseJam Records" als Bonustrack des offiziellen Bootlegs "Falling Into Infinity Demos" "1996–1997" mit dem Vermerk "Live and raw rehearsal version" herausgebracht." " (siehe Veröffentlichungen)


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Wie aus dem Titel des Albums zu erschließen ist, handelt es sich bei "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" um eine direkte Fortsetzung von "Metropolis – Part I “The Miracle and the Sleeper”". Die Bedeutung der von John Petrucci verfassten Texte des Vorgängerstücks wurde innerhalb der Fangemeinde seit jeher kontrovers diskutiert bzw. analysiert. Eine beliebte und zugleich umstrittene These besagt, dass "Metropolis – Part I" ursprünglich auf die Gründung Roms (Metropolis) und die Geschichte von Romulus und Remus, den beiden rivalisierenden Brüdern aus der Römischen Mythologie Bezug nehmen sollte. Dream Theater hielten sich mit genaueren Deutungen jedoch stets zurück. Offenbar soll das Lied auf einer nicht näher bekannten Dokumentation basieren, die Petrucci im TV gesehen hat.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Nach Angaben der Bandmitglieder war das Stück jedoch nie dazu gedacht, in irgendeiner Form weiterentwickelt zu werden. Dennoch wurde die Handlung von "Scenes from a Memory" konsequent auf der Basis ihres ersten Teils aufgebaut, wie u. a. Jordan Blum bemerkt:“Metropolis Pt. 1 sets the stage for a love triangle between several characters: the Miracle, the Sleeper, and two unnamed subjects, all of whom are given names in the sequel (Senator Edward Baynes, Julian Baynes, Nicholas, and Victoria Page, respectively). One of the major themes of "SFAM", reincarnation, is also introduced here, as the narrator (Nicholas) suggests images of a past life, as well as of betrayal and murder, in his dreams.”Wie die Idee eines Konzeptalbums ursprünglich entstand und wieso dieses ausgerechnet auf der Handlung von "Metropolis" basieren sollte, erklärt Mike Portnoy nachträglich wie folgt:“During the second Liquid Tension album, we were in the studio and John and I had a lengthy discussion about where we wanted to take the record. We had the embryo for Metropolis pt.2 written in '96, and all the fans wanted to hear that. We knew that we wanted to expand Metropolis pt.2 into a full album and we'd always wanted to do a concept album, so we figured why not combine both ideas and do both?”Nach Angaben von Portnoy dienten darüber hinaus u. a. die Filme "The Shining" (1980), "Angel Heart" (1987) und "Dead Again" (1991) sowie die Konzeptalben The Beatles – "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" (1967), The Who – "Tommy" (1969) und "Quadrophenia" (1973), Genesis – "The Lamb Lies Down on Broadway" (1974), Frank Zappa – "Joe’s Garage" (1979), Pink Floyd – "The Wall" (1979) und "The Final Cut" (1983) sowie Roger Waters – "Amused to Death" (1992), Marillion – "Misplaced Childhood" (1985) und "Brave" (1994), King Diamond – "Abigail" (1987) und "Them" (1988), Queensrÿche – "" (1988) und Radiohead – "OK Computer" (1997) als Inspirationsquellen ("inspiration corner") für "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory".


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Der Albumtitel "Scenes from a Memory" entstammt der vielsagenden Textzeile "“Somewhere like a scene from a memory / There's a picture worth a thousand words”" aus "Metropolis – Part I" und ebenfalls im Verlauf des Albums werden diese Worte im Lied Nr. 8 "Home" von Julian Baynes (aka "The Sleeper") in einem anderen Kontext als "“The city – it calls to me / Decadent scenes from a memory”" rekapituliert und schließlich von Nicholas nochmals als "“Her story – it holds the key / Unlocking dreams from my memory”" in variierter Weise aufgenommen.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: "Metropolis – Part I" fokussiert seinerseits auf drei Tänze "death – deceit – love" (Tod – Betrug – Liebe) und dessen allerletzte Zeile lautet: "“Love is the Dance of Eternity”," was direkt als Titel für das innerhalb des Albums "Metropolis Pt. 2" zentrale Instrumentalstück "The Dance of Eternity" (Nr. 9) verwendet wurde. Weiter wird dieser Zusammenhang auch noch dadurch verstärkt, dass die beiden Stücke sehr ähnlich beginnen, inhaltlich miteinander verwandt sind und gewisse Passagen, wie z. B. das virtuose Bass-Solo bei 3:06, quasi direkt übernommen wurden.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Ebenfalls textlich knüpft "Metropolis Pt. 2" mehrfach an seinen Vorgänger an, indem zahlreiche Textpassagen entweder wörtlich zitiert oder kontextbedingt verändert bzw. adaptiert werden. So kehren u. a. die Zeilen "“I was told there's a new love that's born / For each one that has died”" aus "Metropolis – Part I" im ersten Lied des zweiten Aktes ("Home") als "“I remember I was told there's a new love that's born / For each one that has died…”" wieder, und "“The city's cold blood teaches us to survive”" wird zu "“The city’s cold blood calls me home…”" oder "“Metropolis watches and thoughtfully smiles / She's taken you to your home”" zu "“Victoria watches and thoughtfully smiles / She's taking me to my home”." Die Tatsache, dass eben diese vielsagende Phrase in "Scenes from a Memory" von “Metropolis” auf “Victoria” abgeändert wurde, bestätigt nach Meinung von Jordan Blum geradezu, wie das Pseudonym ursprünglich gemeint war. Weiter ergänzt er:“In this way, “Metropolis Pt. 1” was an extremely intricate, captivating, and abstract mystery that fans revered yet never quite grasped, and they couldn’t help but anticipate the answers that would surely come (as the track indisputably set up so much to be resolved). Luckily, the ways in which "SFAM" offered explanation of, development of, and closure to its prelude was ingenious.”


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Über die Entstehung der Liedtexte zu "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" erzählt Mike Portnoy:“Once we had the music done, we sat down with each song and mapped out the melodies and developed a story line. We broke it down to chapters, everyone was assigned their chapters. Then we took a break to write and later reconvened to apply the lyrics and have James do the vocals. There was a lot of talking involved to make sure we didn't overlap lyrically. In the past we'd just go off and write whatever we wanted, but this time we had to be very unified and focused. In the beginning we questioned how we could write a concept album with more than one lyricist, because in the past it was always Roger Waters, Pete Townshend, whoever. There had to be a lot of discussion to keep us all on the same page.”Aber auch über eine mögliche spätere Verknüpfung von "Metropolis – Part I “The Miracle and the Sleeper”" und "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" in der Live-Situation hat man sich innerhalb der Gruppe bereits konkrete Gedanken gemacht:“When we wrote Overture 1928, we consciously began it's first chord the same as the last chord of Metropolis, which is a "D" - we intentionally did that so that we could connect them if we wanted in the future. But then the problem was we ended up deciding to open the album with Regression and the sound effects and everything like that. It became impossible to do Metropolis pt.1 and Scenes From a Memory in it's entirety back to back because Regression kind of interrupted that. So I made the conscious decision that whenever we were going to do Scenes from start to finish to open with the hypnotherapist and the clock and Regression, and unfortunately not be able to do Metropolis pt.1 because it would have kind of been anti-climatic to play Metropolis, then bring the entire thing down to do Regression, then go back up. So it was kind of a stumbling block to being able to connect the two.”


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Nachdem der Keyboarder Jordan Rudess bereits 1994 kurzfristig für den unerwartet ausgestiegenen Kevin Moore als Aushilfe bei der Vorpremiere zur "Awake"-Tour am 9. September 1994 eingesprungen war, er der Band u. a. aus Zeitgründen aber (noch) nicht fix beitreten wollte, kam es 1997 im Rahmen des vielbeachteten Prog-Projekts "Liquid Tension Experiment" zu einer neuerlichen Zusammenarbeit mit Mike Portnoy und John Petrucci von Dream Theater. Aufgrund anhaltender künstlerischer Differenzen mit dem damaligen Keyboarder Derek Sherinian bot man Rudess bei dieser Gelegenheit abermals die Position als "“full-time keyboardist (for the band's upcoming album)”" an, was dieser nun just annahm und Sherinian darauf hin im Rahmen einer bandinternen Telefonkonferenz entlassen wurde. In der neuen Besetzung LaBrie/Myung/Petrucci/Portnoy/Rudess kehrten Dream Theater im Februar 1999 schließlich in die ländlich gelegenen "BearTracks Studios" von Jay Beckenstein nach Suffern (NY) zurück, wo in der Vergangenheit bereits das zweite Studioalbum "Images and Words" (1991) sowie die EP "A Change of Seasons" (1995) und im Jahr 2001 auch das nachfolgende Album "Six Degrees Of Inner Turbulence" aufgenommen wurden.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Über die Wahl des Studios und den Arbeitsprozess erzählt Portnoy:“We have a lot of good memories from this place. And I remember being in that drum room laying down the drum tracks for Pull Me Under, you know, back in ’91. We really had no idea what the future held for us and it turns out to that being a landmark session for us and really changed a lot for us. And it all began here. And this time around for the Metropolis 2 Scenes from a Memory album we had the really very cool experience of just being shacked up here. And it’s the first time we actually shacked up in the studio and wrote an album in the studio. In the past we would be in our home rehearsal spot and spend months and months and months writing the material, demoing it and then go into the studio to record the album. But this time around, we decided to just move into BearTracks and we spent […] a good part of 1999 here writing and recording the album simultaneously. And that whole writing and recording approach was inspired by the experiences that myself and John Petrucci and Jordan [Rudess] had doing the Liquid Tension albums. It was very interesting and similar […] when creating my drum parts. I didn’t have too much time to reflect on them. So, […] I had to create my drum parts while we were creating the music. […] So there was a lot of taking notes and a lot reading off from charts trying to remember the arrangements.”Der Kompositions- und Aufnahmeprozess von "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" dauerte insgesamt rund sechs Monate: Von Februar bis Juni 1999 wurden in den "BearTracks Studios" zunächst die Instrumente aufgenommen, im Juni und Juli 1999 dann in den "Metal Works Studios" in Toronto (Kanada), der Heimat von Sänger James LaBrie, die Gesangsparts. Zusätzliche Overdubs sowie sonstige Nachbereitungen (u. a. Mixing und Mastering) entstanden teilweise in externen Studios. (siehe Produktion)


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Über das damalige bandeigene Label "Ytsejam Records" wurde im Jahr 2003 im Rahmen der “Studio Series” eine Doppel-CD mit dem Titel "The Making of Scenes from a Memory" herausgebracht, welche die Entstehung des Albums "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" dokumentiert.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Das Albumcover von "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" wurde von Dave McKean kreiert und greift das Konzept des brennenden Herzens auf, welches bereits auf den Covern zu "Images and Words" und "Live at the Marquee" (1993) verwendet worden war. Beim Live-Album "Live Scenes from New York" wurde das Herz zunächst durch einen Apfel ("Big Apple" als umgangssprachlicher Begriff für New York City) mit der Silhouette der New Yorker Skyline ersetzt, allerdings musste die CD wegen der Gleichzeitigkeit mit den Terroranschlägen vom 11. September 2001 umgehend aus den Ladenregalen genommen und anschließend mit verändertem Cover wieder veröffentlicht werden. Das für die Neuveröffentlichung entwickelte Cover enthält dieselben Bildschnipsel, die auch vorher verwendet worden waren, jedoch wurde der brennende Apfel diesmal durch das goldene Majesty-Symbol ersetzt.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: James LaBrie erinnert sich:„Wir waren total geschockt. Niemand konnte voraussagen, niemand konnte auch nur erahnen, dass so etwas wirklich einmal geschehen könnte. Wir haben sofort das Album aus dem Verkehr gezogen. Schon aus Respekt vor den Opfern, mussten wir das tun. Es kam dann mit einem anderen Cover raus.“


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Das Konzept von "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" wurde von Mike Portnoy und John Petrucci entwickelt. Die beiden schrieben auch die meisten Liedtexte, abgesehen von "One Last Time" und "Fatal Tragedy", welche von James LaBrie bzw. John Myung verfasst wurden. Alle Musik hat die Band kollektiv, jedoch "–" wie bis dahin üblich "–" ohne LaBrie komponiert. Aufgrund der Tatsache, dass schon im Jahr 1996 während der "Falling into Infinity"-Sessions am Nachfolger von "Metropolis – Part I" gearbeitet wurde, muss davon ausgegangen werden, dass Rudess-Vorgänger Derek Sherinian ebenfalls einen substantiellen Beitrag zu den einzelnen Kompositionen geleistet haben dürfte, auch wenn dieser letztlich nie namentlich erwähnt wurde.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" erzählt die fiktive Geschichte von Nicholas und seiner Erforschung des früheren Lebens ("past life"). Mike Portnoy schildert die Handlung folgendermaßen:“It's a story about a person in the modern day, 1999, who keeps having flashbacks or dreams of this other world, this other life, and he goes to a hypnotherapist and gets regressed. He finds out that he is in fact the reincarnated soul of this girl that lived in the 1920s. And as the album goes on, he investigates this girl's life and finds out that she was murdered at a young age, and she was caught up in this love triangle with two brothers. And that's where Metropolis pt.1 gets tied in with The Miracle and The Sleeper. Basically, it's a kind of murder mystery thing, where he's investigating the murders, and throughout the entire album, you're led down one path toward solving the mystery, but at the end it sort of twists into some different places, and you can find some clues at the end of the album that lead you to believe something else. It's very involved, and it's constantly shifting back and forth in time. It's like Pulp Fiction, where you're jumping back and forth between the past and the present, and it's totally non-linearly, so you never know exactly where you are. It's absolutely mandatory that you have the lyric sheet in front of you to understand who is speaking, and what time frame they're speaking from.”Da die Geschichte ständig zwischen der Gegenwart und der Vergangenheit hin und her pendelt, wurden sämtliche Liedtexte im CD-Booklet ihrer tatsächlichen Chronologie entsprechend als "“Past”" (in kursiver Schrift) bzw. “Present” abgedruckt ("Chronological Key"). Laut Portnoy sei es aufgrund der Komplexität des Plots sogar unerlässlich, den Songs anhand der Liedtexte zu folgen, um genau zu wissen, welche der handelnden Personen gerade spreche und in welcher Zeit sich die jeweilige Szene abspiele.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" eröffnet in der Gegenwart, im Jahr 1999. Nicholas, ein von Flashbacks und wiederkehrenden Träumen geplagter Mann, sucht Hilfe bei einem Hypnosetherapeuten ("The Hypnotherapist") und unterzieht sich diesbezüglich einer Regressionstherapie. Vom Therapeuten zum gleichmäßigen Ticken einer Pendeluhr (mit den untenstehenden Worten) in hypnotische Trance versetzt, erscheint ihm zunächst eine junge Frau namens Victoria (Page). ["Regression"]


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Nach der "Overture 1928" wechselt die Handlung in die Vergangenheit, ins Jahr 1928, und Nicholas wird sich bewusst, dass Victoria damals unter mysteriösen Umständen ermordet wurde und dass er selbst deren Wiedergeburt ist. ["Strange Deja Vu"] Darüber hinaus beginnt er zu glauben, Victoria verfolge ihn in seinen Träumen, um dadurch die Wahrheit über ihren (bzw. seinen eigenen) Mord zu enthüllen. ["Through My Words"] Allmählich gelingt es Nicholas aber herauszufinden, dass Victoria mit Julian (Baynes), auf den in den Texten teilweise unter dem Pseudonym "“The Sleeper”" Bezug genommen wird, liiert war, sich aufgrund seiner Spiel- und Alkoholsucht jedoch von ihm getrennt hat, um stattdessen bei seinem Bruder, (Senator) Edward (Baynes), alias "“The Miracle”", Trost zu suchen. ["Fatal Tragedy"]


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Nicholas vermutet zunächst, dass Julian seine Geliebte Victoria aus Eifersucht getötet und anschließend Selbstmord begangen habe – eine Geschichte, die durch einen dubiosen Zeitungsartikel über den Vorfall mitsamt Zeugenaussage gestützt wird: Demnach soll Victoria, die offenbar noch immer in Julian verliebt war, ein geheimes Treffen mit ihm vereinbart haben und an jenem Freitagabend von Edward in flagranti überrascht worden sein. Dabei habe Edward seinen Bruder und Victoria (nach den Worten "“Open your eyes, Victoria!”") erschossen und es anschließend so aussehen lassen, als ob Julian der Mörder gewesen wäre, der nach der Tat Suizid begangen hätte. Weiter sagte Edward gegenüber den Behörden aus, dass er, nachdem er ein fürchterliches Geräusch gehört hatte, zum Tatort geeilt sei und nur noch hilflos zusehen konnte, was ihm letztlich auch geglaubt wird und er somit ungestraft davon kommt. ["Beyond This Life"] Als sich Nicholas darauf hin mit einem älteren und mit dem damaligen Fall vertrauten Mann unterhält, beginnt er die offizielle Version der Geschichte anzuzweifeln. Gleichzeitig scheint ihm aber auch bewusst zu werden, dass er in seinem jetzigen Leben wohl ohne die Aufklärung des Mordes von damals nicht weiter vorankommen würde – und so betrauert er gedankenversunken Victorias Tod... ["Through Her Eyes"]


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Der zweite Akt der Geschichte beginnt mit der Beschreibung von Julians Kokain- und Spielsucht, aufgrund welcher sich Victoria letztlich von ihm abgewandt hatte. [Home] Edward selbst fühlt sich schuldig, Victoria nach ihrer Trennung von Julian verführt und damit seinen Bruder betrogen zu haben, merkt jedoch, dass seine Liebe zu ihr dennoch größer ist als seine Schuldgefühle. ["The Dance of Eternity"] Nach einem Besuch von Edwards Haus glaubt Nicholas, das Rätsel gelöst zu haben... Er denkt, dass Julian Victoria um Verzeihung ersucht hätte und als er dabei von ihr abgewiesen wurde, er die beiden, Victoria und Edward, getötet und sich anschließend selbst als Zeuge im Zeitungsartikel dargestellt hätte. ["One Last Time"] Nicholas setzt sich mit den tragischen Ereignissen auseinander und verabschiedet sich von Victoria... Dabei ist er traurig über das Schicksal der jungen Victoria, zugleich aber auch glücklich darüber, dass ihre Seele in ihm weiterzuleben scheint. ["The Spirit Carries On"] An diesem Punkt beendet der Hypnosetherapeut die Sitzung mit den Worten "“Open your eyes, Nicholas.”".


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: In der Folge wechselt die Perspektive zu Edward und es wird enthüllt, dass dieser sich von seiner Romanze mit Victoria insgeheim mehr nur als eine simple Affäre erhofft hatte. Und als sich Victoria schließlich wieder mit Julian versöhnt, er das Liebespaar stellt und die beiden kaltblütig ermordet, den Tatort darauf hin inszeniert, um danach selbst die Rolle des Zeugen für die Zeitungskolumne zu übernehmen. In Nicholas' letztem Flashback erscheint nun Edward, der Victoria befiehlt ihre Augen zu öffnen ("“Open your eyes, Victoria!”"), bevor er sie tötet. Bei dieser Gelegenheit werden die gleichen Worte wiederholt, die zuvor bereits der Hypnosetherapeut verwendet hatte, um Nicholas aus seiner Trance zu wecken. ["Finally Free"]


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Nachdem das letzte Lied des Albums ("Finally Free") mit den vieldeutigen Worten "“We'll meet again my friend someday soon...”" endet und die Geschichte dadurch offen bleibt, wird die Handlung fortan als Hörspiel weitergeführt und finalisiert:


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Wieder in der Gegenwart angekommen, fährt Nicholas nach Hause... steigt aus seinem Auto... schreitet zur Haustür, schließt auf und betritt sein Haus. Im TV läuft zu diesem Zeitpunkt eine CNN-Reportage über "“[a] man considered to be a member of American nobility." [...] "people here are beginning to resign themselves to the possibility that they are whitnessing yet another tragedy in a long string of misfortunes.”." Als er den Fernseher danach ausschaltet, um sich einen Drink (auf Eis) zuzubereiten, den Plattenspieler (mit gesampelter Instrumentalmusik; tatsächlich einer von einem Blasorchester gespielten Reprise des Hauptthemas von "The Spirit Carries On" und "Regression") zu starten und sich gemütlich in seinen Schaukelstuhl zu setzen, taucht plötzlich der Hypnosetherapeut auf und überrascht ihn mit den Worten "“Open your eyes, Nicholas!”". Zutiefst erschrocken und mit einem lauten Schrei springt Nicholas auf, wobei die Nadel des Plattenspielers zur Mitte hin abrutscht, die Musik plötzlich abbricht und das Album quasi symbolisch mit statischem Rauschen endet.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Im Gegensatz zur CD "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" wurde die Live-DVD "Metropolis 2000: Scenes from New York" (2001) noch durch zusätzliche Video-Ausschnitte ergänzt, in denen einzelne Szenen der Geschichte von professionellen Schauspielern nachgespielt sind. Die Schlussszene entspricht dabei aber weitestgehend der Hörspiel-Version des Albums – mit der bedeutsamen Ausnahme allerdings, dass, wenn der Hypnosetherapeut die Worte "“Open your eyes, Nicholas!”" sagt, für den Bruchteil einer Sekunde das Gesicht von Edward eingeblendet wird. Als Nicholas darauf hin erschrocken und schreiend aus seinem Schaukelstuhl aufspringt, ist ebenso kurz eine Aufnahme von Victoria zu sehen. Dieser Sachverhalt führte seitdem zu weitreichenden Spekulationen und zu den unterschiedlichsten Deutungen der Geschichte, so u. a. zur Annahme, der Hypnosetherapeut sei möglicherweise selbst die Wiedergeburt von Senator Edward Baynes. (siehe Rezeption)


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Anlässlich des 20-jährigen Jubiläums von "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" erschien im Rahmen der für die "Distance over Time Tour" neu konzipierten und auf der Live-DVD "Distant Memories" "– Live in London" dokumentierten Videoprojektion eine Erweiterung der ursprünglichen Geschichte, bei der nun tatsächlich zu sehen ist, dass der Hypnosetherapeut Nicholas am Schluss eigenhändig erschießt. Dadurch wurden entsprechende Vermutungen innerhalb der Fangemeinde erstmals offiziell bestätigt.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Das musikalische Spektrum des gesamten Albums ist relativ breit und reicht von ruhigen, balladenartigen Stücken bis hin zu harten Passagen, in denen die Einflüsse des Metal deutlich werden. Darüber hinaus finden sich aber auch typische Prog-Elemente, wie z. B. das an Frank Zappa erinnernde Keyboard-Solo bei 8:26 in "Beyond This Life", exotische Momente, wie z. B. im aufgrund der Instrumentierung (Keyboard mit Sitar-Sound) und Tonalität (phrygisch-dominant) orientalisch geprägten Lied "Home", sowie humoristische Elemente, wie z. B. das witzige Ragtime-Solo des Keyboards bei 2:32 in "The" "Dance of Eternity". Bei der Mehrheit der Stücke kommen alle in der Band vertretenen Instrumente zum Einsatz, allerdings enthält "Metropolis Pt. 2" mit "Overture 1928" und "The Dance of Eternity" auch zwei reine Instrumentalstücke sowie einige Songs bzw. Songteile, in denen der Gesang entweder nur von der Gitarre oder nur vom Keyboard begleitet wird (z. B. "Regression" bzw. "Through My Words"). Des Weiteren fließen alle Albumstücke (mit Ausnahme von "Through Her Eyes" zu "Home" zwecks Trennung der beiden Akte) "attacca" ineinander über, was insgesamt zu einem engeren musikalischen Zusammenhang sowie zu mehr dramaturgischer Stringenz führt (Gesamtkonzept).


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Musikalisch hängt "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" eng mit seinem Vorgänger zusammen und so werden bekannte Themen, Riffs und Licks aus "Metropolis – Part I" auch in den beiden Instrumentalstücken "Overture 1928" und "The Dance of Eternity" sowie im Lied "Home" (von 4:46 bis 4:55) "–" das ja auch textlich an den ersten Teil anknüpft – eingebaut. Weiter treten bestimmte Motive und ihre Variationen innerhalb des Konzeptalbums immer wieder auf, was neben dem thematischen Zusammenhang der Stücke zusätzliche musikalische Verbindungen schafft, so z. B. im Lied "Finally Free" (Nr. 12), wo der Refrain von "One Last Time" (Nr. 9) nochmals rekapituliert wird, oder zu Beginn von "Regression" (Nr. 1), wo während des Countdowns des Hypnosetherapeuten im Hintergrund gesampelte und mit künstlichem Hall angereicherte „Gospel-Fragmente“ aus dem späteren Liedern "Through Her Eyes" (Nr. 7) und "The Spirit Carries On" (Nr. 11) vorweggenommen werden.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Darüber hinaus verknüpfen Dream Theater erstmals ein Album mit seinen Nachfolgern und kreieren dabei einen übergeordneten Zusammenhang innerhalb ihrer Diskographie (1999"–"2005): Das statische Rauschen am Ende von "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" (1999) wird nämlich zu Beginn des nächsten Albums "Six Degrees of Inner Turbulence" (2002) wieder aufgenommen und dieses „Verkettungsprinzip“ dann auch in der Folge auf die weiteren Alben "Train of Thought" (2003) sowie "Octavarium" (2005) übertragen.


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Die "Overture 1928" kann ihrerseits als sogenannte Potpourri-Ouvertüre verstanden werden, wo die wichtigsten Melodien des Albums (u. a. von "Strange Deja Vu", "The Dance of Eternity, One Last Time") sowie Zitate aus "Metropolis – Part I" zusammengestellt und vorab exemplarisch präsentiert werden. Ferner zeichnet sich das abwechslungsreiche Instrumentalstück durch eine gelungene Mischung aus einprägsamer Melodik und technischer Virtuosität aus, wie Blum bemerkt:“All in all, aside from revving up its audience even more, “Overture 1928” nullifies the semi-popular argument that Dream Theater is only concerned with showcasing virtuosic trickery, as every note, melody, transformation, and reprise here is crucial and memorable.”


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Bei "Through Her Eyes" wird ein Drumcomputer verwendet, was bei Dream Theater bis zum damaligen Zeitpunkt überaus selten der Fall war und ansonsten in der Portnoy-Ära nur noch teilweise bei "Metropolis – Part 1" (1992), "The Silent Man" und "Space-Dye Vest" (1994) sowie beim zunächst unveröffentlichten Lied "Speak To Me" (Demo "Falling into Infinity"-Sessions 1996/7), später jedoch teilweise auch bei "Disappear" (2002) sowie "In The Name of God" (2003) vorkommt und im Rahmen der Mangini-Ära dann z. B. wieder bei "Bridges In The Sky, Outcry, Beneath The Surface" sowie "Build Me Up, Break Me Down" auf dem Album "A Dramatic Turn of Events" (2011) eingesetzt wird. Mike Portnoy erläutert:“I was in one room of our studio mixing the "New Millennium" demo and the other guys were in the other room gathered around the keyboard working on some arrangement ideas for "Speak To Me". When I finished the mix and re-joined them, I thought the subtle drum machine added a really nice atmosphere to the mood of the song (very The Cure or U2-ish) and suggested we leave it as part of the song (and I eventually joined in for the Bridge). I ended up having the same opinion while we were writing "Through Her Eyes".”


title: Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory

text: Eine besonders komplexe, von der Gruppe als "“Shrink-and-Grow-Section”" bezeichnete Passage findet sich in "Fatal Tragedy" (ab 4:39) und wird von Jordan Blum wie folgt beschrieben: "“The final minutes focus on a mind-blowing instrumental freakout bursting with intense percussion and blisteringly fast guitar and keyboard solos”". Mike Portnoy spricht darüber in seinem Schlagzeug-Lehrvideo "Liquid Drum Theater" (2000):“It's an absolutely bizarre concept and something that was a challenge to write and to actually execute.”Wie die Bezeichnung "“Shrink-and-Grow”" (deutsch: schrumpfen und wachsen) bereits impliziert, handelt es sich hier um einen Ab- und Aufbau-Prozess im Bereich der musikalischen Form. Die betreffende Passage im 4/4-Takt besteht primär aus zwei kontrastierenden, in sich repetitiven Abschnitten, einem A-Teil in "Em", welcher im jeweils letzten Takt von einem prägnanten Riff abgeschlossen wird, und einem eher statisch wirkenden B-Teil in "F#m". Die "Shrink"-Section (mit dem Gitarren-Solo) reduziert ihre Form zunächst schrittweise von 8 auf 6 auf 4 auf 2 Takte, während die darauffolgende "Grow"-Section (mit dem Keyboard-Solo) ihre Form von 2 auf 4 auf 6 auf die ursprünglichen 8 Takte erweitert. Die Gesamtform dieser originellen Passage stellt sich somit folgendermaßen dar: