title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das genaue Gründungsdatum des Stifts ist unbekannt, da die Urkunde nicht mehr vorhanden ist. Es gibt aber mehrere Indizien dafür, dass Bischof Friedrich I. († 1084) der Gründer war.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Aufschlussreich sind die engen Verbindungen Friedrichs zum St. Mauritius-Dom in Magdeburg. Er war dort zunächst Kanoniker, stieg dann zum Dompropst auf, scheiterte aber mit seinem Streben nach dem Amt des Erzbischofs und kam dann nach Münster. Da Magdeburg ein Zentrum der Mauritius-Verehrung war, spricht das Mauritius-Patrozinium der Stiftskirche für den Einfluss Friedrichs I. Außerdem lassen Untersuchungen der romanischen Osttürme bei Grabungen im Jahre 1970 vermuten, dass die Stiftskirche um das Jahr 1064 oder kurz danach, d. h. in der Amtszeit Friedrichs I. errichtet wurde. Möglicherweise stammten die Pläne zum Bau aber bereits von dessen Vorgänger Rudbert.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Der Abschluss der Bauarbeiten – einschließlich der Errichtung des Langhauses – und die Weihe der Stiftskirche fielen vermutlich in die Amtszeit von Friedrichs Nachfolger Bischof Erpho. Beide Bischöfe wurden in der Stiftskirche begraben, das Grab Erphos wurde zum Ort der Verehrung.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Erweiterungen erfuhr das Stift offenbar durch den von 1098 bis 1118 amtierenden Bischof Burchard. Er ließ Stiftsgebäude bauen sowie einen Kreuzgang, der an die Südseite der Stiftskirche anschloss. An dem Kreuzgang wurden kleine Kapellen angebaut, u. a. die Blasiuskapelle, in der Bischof Burchard bestattet wurde.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: St. Mauritz war – nach dem Domstift, welches anfangs auch seine Pröbste stellte – das ranghöchste Stift im Münsterland. Die Stiftsherren stammten fast ausschließlich aus edelfreien Adelsgeschlechtern. Das Stift war – wahrscheinlich durch seine Vögte, die Grafen von Steinfurt – mit bis zu 20 Villikationen (Güterkomplexen) ausgestattet, in welchen die Abgaben der zugehörigen Höfe eingezogen wurden. 1147 wird z. B. als Villicus eines zu St. Mauritz gehörenden Oberhofs "Varwecke" bei Havixbeck Everwinus Droste erwähnt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Der münstersche Bischof Hermann II. stiftete die Dechanei und beauftragte 1177 den Ausbau des Kapitels. In seiner Amtszeit wurden auch der Westturm und die Erphokapelle errichtet. Außerhalb des eigentlichen Stiftsbezirks, der damals noch vor den Toren Münsters lag, siedelten sich vorwiegend Handwerker an, sodass sich ein „suburbium“ entwickelte.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Bis ins 14. Jahrhundert hinein bestimmte der Bischof von Münster die Pröpste von St. Mauritz. Dies änderte sich durch eine Verwaltungsreform im Bistum gegen Ende des 14. Jahrhunderts, in deren Zuge die Rechte der Stiftspröpste eingeschränkt wurden. Zum Ausgleich erhielt das Stift St. Mauritz das Recht der freien Propstwahl. Einer der Dechanten war 1352 Wessel von Deckenbrock, Sohn des Bürgermeisters von Münster Johann III. von Deckenbrock und der Adelheid von Langen. Er wurde spätestens 1376 bischöflicher Offizial.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Im Jahre 1529 begann Bernhard Rothmann, Kaplan an St. Mauritz, reformatorisch zu predigen. Damit wurde das Stift Ausgangspunkt der Entwicklung hin zum Täuferreich von Münster. Nachdem die Täufer 1534 die Kontrolle über die Stadt erlangt hatten, fiel auch das Stift St. Mauritz den Verwüstungen der Täufer zum Opfer. Nach der Niederschlagung des Täuferreichs wurden die Stiftskirche und die Stiftsgebäude wiederhergestellt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Gottfried von Raesfeld, eine bedeutende Person der Gegenreformation im Münsterland, wurde 1541 Kanoniker in St. Mauritz. Er trat 1552 die Stelle an seinen Bruder Bitter von Raesfeld ab und folgte dann 1557 seinem Bruder Bernhard von Raesfeld im Amt des Propstes zu St. Mauritz.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: 1576 wurde das Grab des Stifters, Bischof Friedrich I., geöffnet, worüber ein genauer Bericht des Everwin von Droste zu Hülshoff vorliegt, eines Vetters des dortigen Scholasters Johann Droste (1551–1571).


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Der Kreuzgang der Stiftskirche mit seinen Kapellenbauten wurde 1832 abgerissen. Von den stiftseigenen Wohngebäuden sind heute nur noch die (ehemalige) Stiftskurie und (in Teilen) das Gebäude der alten Dechanei erhalten. Die Stiftskurie, die heute als Pfarrhaus von St. Mauritz genutzt wird, liegt unmittelbar gegenüber von St. Mauritz. Das Gebäude wurde 1758 vermutlich nach Plänen von Johann Conrad Schlaun erbaut und wird heute als Pfarrhaus genutzt. Die alte Dechanei (Wohnung des Stiftsdechanten) befindet sich in einiger Entfernung nordöstlich der Kirche. Außerdem sind noch Überreste der Umfriedung der "IMMUNITAS SANCTI MAURITII" vorhanden, und zwar die Torpfeiler des östlichen Zugangs zum Stiftsbezirk, die 1754 errichtet wurden. In ihrem Gesims ist der o. g. lateinische Hinweis auf den Stiftsbezirk eingemeißelt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Im Jahre 1811 wurde das Stift im Zuge der Säkularisation aufgehoben. Die Kirche war seitdem Pfarrkirche der eigenständigen Kirchengemeinde St. Mauritz, zu der u. a. die katholische Mauritz-Grundschule, ein Kindergarten, das Kinderheim St. Mauritz und der Mauritz-Friedhof gehörten. Es bestehen heute der "Alte Mauritz-Friedhof" und der "Neue Mauritz-Friedhof". Nach weitreichender Zerstörung des St.-Paulus-Doms im Jahre 1945 war St. Mauritz zeitweilig die einzige nutzbare alte Kirche in Münster.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Seit dem 30. Mai 2013 ist die St.-Mauritz-Kirche die Pfarrkirche der neuen/alten Kirchengemeinde Sankt Mauritz, die im Wege der Eingliederung der Pfarrgemeinden Herz Jesu und St. Elisabeth, Hl. Edith Stein und St. Benedikt in die Pfarrei St. Mauritz entstanden ist.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die Kirche hat ein dreischiffiges neuromanisches Langhaus basilikalen Querschnitts. An das Langhaus schließt östlich der gotische Chor an, der durch zwei romanische Türme (Osttürme) flankiert wird. Dem Langhaus vorgelagert erhebt sich der mächtige Glockenturm (Westturm). Seitlich davon, jeweils an der westlichen Frontseite der Seitenschiffe, befinden sich Eingänge zur Kirche. Unterhalb des Turmes führt ein Durchgang vom Langhaus in die Erphokapelle, die dem Westturm vorgelagert ist.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Der Westturm stammt aus dem 12. Jahrhundert. Er besteht aus mehreren übereinander liegenden (gewölbten) Räumen bzw. Ebenen. Der unterste Raum bildet den Durchgang vom Langhaus zur Erphokapelle. Vom Vorraum des südlichen Seiteneingangs führt eine Treppenanlage in die darüber liegenden Ebenen. Die Ebene über dem Durchgang zwischen Kirche und Erphokapelle ist zweigeteilt: Nach Osten hin befindet sich eine zur Kirche hin offene Kammer mit einem Tonnengewölbe, in der die Orgel untergebracht ist. Dieser (Orgel-)Kammer ist nach Westen hin ein Turmraum vorgelagert, in dessen Süd- und Nordwand sich jeweils ein romanisches Fenster befindet. Von diesem Raum aus wurden früher die Glocken geläutet. Die tönernen Überreste der Öffnungen/Führungen für die Glockenseile sind noch vorhanden. Darüber befinden sich drei weitere Ebenen, deren obersten beiden obersten jeweils mit Schallluken ausgestattet sind. Auf der obersten Ebene, direkt unter der Turmhaube, befindet sich die Glockenstube. Die darunter liegende Ebene ist durchgängig mit der untersten Ebene verbunden. Die Schallluken sind kleiner (zweiarkadig) als die der Glockenebene (dreiarkadig). Auf der untersten der drei Ebenen ist der Mechanismus der Turmuhr untergebracht.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Von ihrer äußeren Erscheinung ist die obere Hälfte des Turmes ähnlich den Osttürmen gestaltet, wobei jede Turmseite gewissermaßen als „doppelte“ Version der Osttürme erscheint: In mittlerer Turmhöhe befinden sich zunächst schlichte, schlitzartige Fensteröffnungen, darüber jeweils zwei nebeneinander liegende Doppel-Arkadenfenster, darüber jeweils zwei nebeneinander liegende Dreifach-Arkadenfenster.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Über dem steinernen Turmgemäuer erhebt sich eine mächtige, barock geschwungene Turmhaube, die 1709 aufgesetzt wurde. Die Haube mündet in einer schlanken Turmlaterne in Form eines achteckigen, nach allen Seiten offenen, pavillon-ähnlichen Raumes. Darüber befindet sich wiederum eine langgestreckte Turmhaube, die deutlich an die Form eines Zwiebelturmes erinnert.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Vom Gründungsbau der Stiftskirche sind heute nur noch die beiden romanischen Osttürme und jeweils angrenzende Teile des Mauerwerks des Chorraumes erhalten. Dies konnte bei Grabungsarbeiten im Jahr 1970 festgestellt werden.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die mehr oder minder identischen Osttürme sind schlank gebaut. Etwa auf halber Höhe beginnt die Aufgliederung der Türme in Geschosse, in deren Wände allseitig Fenster eingelassen sind. Im untersten Geschoss befinden sich schlichte Rundbogenfenster, im mittleren Geschoss Doppel-Arkadenfenster, im oberen Geschoss Dreier-Arkadenfenster, und über diesen jeweils ein kleines Rundfenster, das durch Relief-Figuren flankiert wird. Die Turmhelme sind jeweils als schlichte Spitztürme ausgeführt, die mit Schiefer gedeckt sind, und deren Höhe ca. das Doppelte der jeweiligen Seitenflächenbreite ergibt. Der nördliche Ostturm enthält im Erdgeschoss einen Durchgang von außen zum Chorraum der Kirche. Der südliche Ostturm ist in das Bauensemble von angrenzender Sakristei und einem Gebäuderiegel integriert. Der Zugang zu den einzelnen Geschossen ist nur über die Gewölbe der Kirchenschiffe möglich.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Kunsthistorisch bedeutend sind die Nischenreliefs der Osttürme von St. Mauritz, die direkt unterhalb der Turmhelme, die Rundfenster flankierend angebracht sind. Sie gehören zu den sehr wenigen erhaltenen Reliefs am Außenbau einer Kirche im 11. Jahrhundert. Vermutlich entstanden sie um 1090. Dargestellt sind zum Beispiel fünf männliche, kriegerische Figuren und eine weibliche Heilige. Als Vergleichswerke sind die ebenfalls im 11. Jahrhundert entstandenen Nischenreliefs der Westfassade von St. Pantaleon in Köln zu nennen. Drei dieser insgesamt 10 Nischenreliefs befinden sich heute im Landesmuseum in Münster.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Während der ursprüngliche romanische Chor eine quadratische Grundfläche mit halbrunder Apsis hatte, ist der Neubau rechteckig angelegt und hat zwei Joche. Der anschließende Chorabschluss ist fünfflächig. Zwei dieser Flächen (mit Fenstern) bilden eine Verlängerung des Chores. Im gesamten Chorraum sind schwarze und weiße Marmorfliesen verlegt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: An der Nordseite des Chores befindet sich – außerhalb der Kirche – eine monumentale Kreuzigungsdarstellung aus Sandstein, die ursprünglich wohl im Kreuzgang stand. Die Kreuzigungsgruppe wurde um 1630 von Gerhard Gröninger aus Münster geschaffen. Links daneben befindet sich eine spätgotische Nische mit Muttergottes. In der Nische befindet sich heute eine Kopie. Das um 1500 entstandene Original wird im Pfarrhaus aufbewahrt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: An der Südseite des Chores befindet sich die Sakristei. Dieser Anbau besteht teilweise noch aus Resten des alten (romanischen) Mauerwerks. Der südliche Ostturm geht in den Anbau über. Der Raum war ursprünglich wohl ein Kapellenraum.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das ursprüngliche romanische Langhaus war einschiffig. Es musste 1857 wegen Einsturzgefahr abgebrochen werden und wurde durch ein dreischiffiges neuromanisches Langhaus basilikalen Querschnitts ersetzt, das in den Jahren 1859–1861 nach Plänen des münsterschen Diözesanbaumeisters Emil von Manger errichtet wurde.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das neue Langhaus wurde reich ausgemalt. Erhalten sind heute noch die Wandbilder auf den Flächen oberhalb der Arkadenbögen im Mittelschiff mit szenischen Darstellungen der acht Seligkeiten. Sie verbergen sich unter einer Schutzwand, die, wie sämtliche Wandflächen der Kirche, schlicht weiß gestrichen wurden. Einen Eindruck über die ursprüngliche Ausmalung vermitteln einige Freilegungsfenster im Putz der Erphokapelle.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die beiden Seitenschiffe sind jeweils mit romanischen Fenstern ausgestattet, und durch jeweils vier Rundbögen zur Kirche hin offen. Die ursprünglich vorhandenen zahlreichen Seitenaltäre sind entfernt worden. Im Gegensatz zur Ostwand des nördlichen Seitenschiffs, einer schlichten weißen Wand, an der die Achtermann-Madonna angebracht ist, ist die Ostwand des südlichen Seitenschiffs eine rundbogenartig gestaltete Bruchsteinwand mit einem romanischen Nischenausschnitt. Sichtbar geblieben sind so Teile des historischen Mauerwerks des südlichen Ostturms.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: An den westlichen Frontseiten der Seitenschiffe befinden sich die Eingänge der Kirche. Die doppel-türigen Frontportale sind im Wesentlichen gleich gestaltet.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das nördliche Portal ist in die Westwand des nördlichen Seitenschiffs eingelassen. Demgegenüber ist dem südlichen Seitenschiff noch eine kleine Vorhalle angegliedert, in deren Westwand das Seitenportal eingelassen ist. Diese Vorhalle hat zudem einen weiteren, nach Süden hin gelegenen Eingang. Von der Vorhalle aus gelangt man in das Treppenhaus zu den Geschossen des Westturmes. In der Vorhalle selbst befindet sich eine Figur des Hl. Josef, die 1866 von einem Künstler namens Stracke geschaffen wurde. Sie ist in ihrer Gestaltung ähnlich der Achtermann-Madonna an der Ostwand des nördlichen Seitenschiffs. Außerdem ist in dem Vorraum ein Sandstein-Epitaph aufgehängt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Von besonderer Bedeutung ist die Erphokapelle. Es handelt sich dabei um einen rechteckigen Kapellenraum mit einem flachen Gewölbe, der westlich an den Westturm angebaut ist.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Im Inneren schließt die Kapelle offen an den auch zur Kirche hin offenen Turmraum des Westturmes an. Die Kapelle lässt sich auch von außen betreten, durch eine flache Tür von der Nordseite aus, über der sich ein Relief des Hl. Mauritz befindet. Erphokapelle und Turmraum bilden außerhalb der Gottesdienstzeiten einen kleinen Andachtsraum, der nach Osten hin durch zwei große, schmiedeeiserne Gittertüren im Durchgang zwischen Turmraum und Kirche abgeschlossen ist.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: In der Erphokapelle selbst befinden sich mehrere Epitaphe, u. a. das Epitaph des Dechanten Johann Belholt († 1489). Es ist ein frühes Werk des Bildhauers Evert van Roden aus Münster.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Ferner befinden sich an der Nord- und Südwand die Grabmäler (Tumben) der Bischöfe Friedrich I. und Erpho. Das Grabmal von Friedrich I. wurde 1576 von dem Bildhauer Johann Reining aus Münster geschaffen. Es wurde zunächst vor der Chorschranke aufgestellt, später dann an einer Seitenwand, und nach dem Bau des dreischiffigen Langhauses in die Erphokapelle gebracht. Friedrich I. ist mit Mitra, Chormantel und darunter einer Panzerrüstung bekleidet. Seine Unterschenkel sind gekreuzt. Seine Arme sind über der Brust zusammengeführt, seine Handflächen liegen aneinander und ragen aus der Figur heraus. Quer über seinen Körper liegt ein Bischofsstab. Zu seinen Füßen ist ein Hund dargestellt, der beidseitig von Engelsputten flankiert wird. Die Figur des Bischofs ruht auf einem (steinernen) Vorhang, sein Kopf auf einer stilisierten Jakobsmuschel. Von oben gesehen gleicht die Gestaltung einem Portal mit einem Rundbogen, der durch die stilisierte Jakobsmuschel ausgefüllt wird.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: In der Kirche befand sich einst ein barocker Hochaltar aus dem jahre 1664. Erhalten ist davon nur das Altarbild "Christus am Kreuz". Es wurde im 17. Jahrhundert von Johann Bockhorst aus Münster, einem engen Mitarbeiter von Peter Paul Rubens, geschaffen. Lange wurde das Gemälde aber Anthonis van Dyck zugeschrieben. In diesem Bild ist links der Stifter (Propst Arnold von Vittinghoff, gen. Schell) dargestellt. Im Zuge der Sanierung der Kirche 2009 wurde das Gemälde restauriert und erstrahlt im alten Glanz.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: An der Südwand des Chores befindet sich eine Kreuzigungsdarstellung aus dem Jahr 1547. Dieses Gemälde wurde von Hermann tom Ring geschaffen. Links und rechts, am Fuße des Kreuzes, stehen Maria und Johannes, jeweils seitlich davon ist links Petrus und rechts Mauritius dargestellt. Im Vordergrund des Bildes sind die Brüder Peter (links) und Heinrich (rechts) Bischopink kniend dargestellt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: An der Stirnseite des nördlichen Seitenschiffes befindet sich eine Madonna mit Kind im Nazarener-Stil. Die Figur wurde 1861 von Wilhelm Achtermann geschaffen und war ab 1862 Teil eines Seitenaltares an gleicher Stelle. Der Altar selbst ist nicht mehr vorhanden. Die Darstellung des Jesuskindes ist ungewöhnlich: Es ist verhältnismäßig groß gestaltet und blickt ernst auf ein Kreuz, das es in der Hand hält. Auch der Blick Mariens ist auf das Kreuz gerichtet. Sie selbst tritt auf den Kopf einer Schlange, die sich um einen Apfel ("Paradiesapfel") windet.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das Gegenstück zur Madonna mit Kind bildet eine Figur des Hl. Josef, die im Jahr 1866 von dem Bildhauer Stracke für den Seitenaltar im südlichen Seitenschiff geschaffen wurde. Auch dieser Altar ist nicht mehr vorhanden. Dort befindet sich heute eine steinerne Nische, vor der der Taufbrunnen aufgestellt ist. Die Figur des Hl. Josef befindet sich jetzt in dem westlichen Vorbau des südlichen Seitenschiffs.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: An den Wänden innerhalb (und auch außerhalb) der Kirche sind etliche Epitaphe angebracht, die überwiegend aus dem abgetragenen Kreuzgang stammen.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die historischen Fenster, insbesondere die Fenster des Chorabschlusses mit figürlichen Darstellungen, sind nicht mehr vorhanden. Im Chorabschluss gibt es drei modernere Buntglasfenster. Die drei weiteren Fenster im Chorraum sowie die Obergadenfenster im Mittelschiff sind mit schlichtem, handgezogenem Goetheglas ausgestattet.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Bemerkenswert ist das von dem Künstler Ludger Hinse aus Bochum gestaltete moderne Lichtkreuz über dem Altar. Es war eines der Objekte des Ausstellungsprojektes „Das Kreuz mit dem Kreuz“, das 2007 bis 2009 in verschiedenen Kirchen in Nordrhein-Westfalen gezeigt wurde, u. a. auch in der Sankt-Mauritz-Kirche.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das Lichtkreuz ist aus Plexiglas gefertigt. Es misst circa 2 m in Breite und Höhe und hängt frei beweglich im Kirchenraum. Durch den Luftstrom ist es immer in sanfter Bewegung. Durch eine spezielle Verarbeitung des Plexiglases spiegelt das an sich transparente Kreuz jedes Licht (Tageslicht, Kirchenbeleuchtung, Kerzenschein) im Kirchenraum wider und macht einzelne Farbtöne des Lichts (Lichtspektrums) „sichtbar“: Für den Betrachter erscheint die an sich durchsichtige Oberfläche „gefärbt“. Die jeweilige Farbe hängt von der Position der Lichtquelle, dem Einfallswinkel des Lichts und der Position des Betrachters ab. Die Farberscheinung verändert sich dann immer wieder durch eine Bewegung des Kreuzes oder den Standortwechsel des Betrachters und strahlt auch in den Kirchenraum aus.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die erste nachweisbare Orgel wurde im Jahr 1503 von Johan tom Soide gebaut. Sie fiel aber bereits 1533/34 den Täufern zum Opfer, die nicht nur die Orgel, sondern auch Altäre und Gemälde zerstörten und die Gewölbe der Kirche beschädigten. In der Folgezeit sind weitere Instrumente belegt, unter anderem ein Instrument von dem Orgelbauer Johann Kersting aus dem Jahr 1833 mit elf Register.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die heutige Orgel geht zurück auf das Instrument, das von Friedrich Fleiter (Münster) im Jahr 1882 erbaut wurde, unter Verwendung von Material aus der Vorgängerorgel von 1833, die vermutlich von dem Orgelbauer Kersting (Münster) erbaut worden war.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das Orgelwerk befindet sich in einer Orgelkammer, oberhalb des Durchganges von der Kirche zur Erpho-Kapelle. Die Kammer hat eine Fläche von circa 16 m². An ihrer Südwand befindet sich ein circa ein Meter breiter Gang, dahinter, zur Nordwand hin, abgetrennt durch eine Holzwand, das Orgelwerk.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die Spielanlage befindet sich in dem Gang, seitlich an der Orgel, mittig platziert zu den beiden Manualwindladen. Die Registerzüge sind hufeisenförmig um das Notenpult angeordnet (links senkrecht: Pedal, oberhalb waagerecht: Hauptwerk und Manualkoppel, rechts senkrecht: Brustwerk). Die Windanlage befindet sich außerhalb der Orgelkammer, in einem Vorraum.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Im Laufe des 20. Jahrhunderts wurde das Instrument selbst mehrfach verändert. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde das Hauptwerk um eine Cymbel III ′ ergänzt. In der Nachkriegszeit wurden – deklariert als Restaurierung unter denkmalpflegerischen Aspekten – erhebliche Eingriffe in das Orgelwerk vorgenommen. 1955 wurde der ursprüngliche „singende“ Klang der Orgel entsprechend dem damaligen Zeitgeschmack durch Franz Breil (Dorsten) „barockisiert“ und die Disposition verändert: Im Brustwerk wurden zwei 8′-Register durch eine Quinte ′ und einen Scharf IV 1′ ersetzt, das Zungenregister Klarinette 8′ wurde zum Dulzian 8′ umgebaut. Nachdem bereits 1955 die Spiel- und Registermechanik durch eine neue ersetzt worden war, tauschte Franz Breil die gesamte Mechanik 1983 wiederum aus.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Im Jahr 2002 wurde das Werk durch den Orgelbauer Romanus Seifert (Kevelaer) weitgehend in den historischen Zustand von 1882 zurückversetzt. Rekonstruiert wurden u. a. die historische Windanlage, die historische Spielanlage, sowie drei Register, die im Zuge der Veränderungen entfernt worden waren. Durch den Wegfall sämtlicher zwischenzeitlich hinzugefügter Register, einschließlich der Cymbel III im Hauptwerk wurde das ursprüngliche romantische Klangbild wiederhergestellt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die Orgel gilt als das größte und kulturhistorisch wertvollste Instrument unter den wenigen erhaltenen Denkmalorgeln in Münster. Angesichts der als herausragend beschriebenen Akustik der St.-Mauritz-Kirche lassen sich mit der Orgel mit ihrem romantischen Klangbild kathedralähnliche Klänge erzeugen. Das rein mechanische Instrument hat 22 Register. Das Register "Sesquialtera II" im Hauptwerk ist ähnlich einem Cornett intoniert, als Basis zur Mixtur IV.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das historische Gehäuse stammt ebenfalls aus dem Jahre 1882 und ist in Material und Ausführung einzigartig. Es wurde von dem Architekten Wilhelm Rincklake entworfen und ist vollständig erhalten.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das Gehäuse ist circa 5,40 m breit, 6,2 m hoch und ragt circa 1,25 m in den Kirchenraum hinein. Es gliedert sich in zwei Teile: den schmiedeeisernen („eigentlichen“) Orgelprospekt, und darunter den circa 1 m hohen Gesims, auf dem die Prospektpfeifen stehen.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Der Prospektteil besteht aus einem Mittelturm, der von jeweils einem flachen Pfeifenfeld flankiert wird, und am Rande wiederum von je einem Rundturm. Die Rundtürme verfügen über filigran gestaltete Kappen aus getriebenem Messingblech. Die halbkreisförmigen Schleierbretter sind ebenfalls aus Messing gestaltet und zeigen florale Ornamente. Den unteren Abschluss der beiden seitlichen Rundtürme bilden aus Messingblech gestaltete Körbe, ähnlich den oberen Turmabschlüssen, die allerdings länglicher gestaltet sind, und daher an Bienenkörbe erinnern.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das Gesims besteht weitgehend aus Stahlblech. Der Akadenfries wurde von der Malerin Marianne Wagener aus Münster gestaltet und zeigt Apostel-, Engel- und Heiligenfiguren, die auf Goldgrund gemalt sind. Interessant ist, dass die Gehäusekosten von circa 8700 Mark (1882) die Kosten des Instruments (circa 6300 Mark, 1882) deutlich überstiegen.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Im Westturm befindet sich ein siebenstimmiges Geläut. Die Basis des Geläutes bilden drei große historische Glocken aus dem 16. Jahrhundert. Die älteste Glocke („Klerusglocke“) wurde 1539 vom Glockengießer Wolter Westerhues gegossen. Zwei weitere Renaissanceglocken wurden 1550 vom Glockengießer Antonius van Utrecht gegossen; sie lassen deutliche Parallelen im Dekor zur älteren "Klerusglocke" erkennen.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Im 17. und 18. Jahrhundert wurde das Geläut um vier weitere Glocken ergänzt, die jedoch im Ersten Weltkrieg beschlagnahmt und eingeschmolzen wurden. Erst 1989 wurde das (historische) Geläut durch vier Zimbelglocken ergänzt, die von der Glockengießerei Petit & Gebr. Edelbrock (Gescher) gegossen wurden. Im Gegensatz zu den historischen Glocken sind die Zimbelglocken in schwerer Rippe konstruiert, so dass eine Einheit des Gesamtgeläutes nicht ganz erreicht wird. Ebenso nehmen die Zimbelglocken nicht alle Töne der großen Glocken auf.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Alle Glocken hängen an Holzjochen (Läuterichtung Nord-Süd). Die historischen Glocken hängen nebeneinander in einem alten Holzglockenstuhl. Im Jahre 2010 wurden sie mit neuen Motoren und Glockenbremsen ausgestattet, um die Glocken zu schonen. Die Zimbelglocken hängen seitlich davon, in einem neuen, einjochigen Glockenstuhl auf zwei Ebenen.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: In der Turmlaterne befinden sich seit 1958 zwei kleine Glocken. Sie dienen dem Viertel-Stunden-Schlag und sind nicht läutbar.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: St. Mauritz verfügt über zahlreiche Kostbarkeiten und Alltagsgegenstände aus dem Schatz des ehemaligen Stifts: neben vielerlei liturgischen Geräten (Kelche, Monstranzen, Leuchter, Mantelschließen für die Chormäntel etc.) sind auch einige Reliquiare erhalten, u. a. zwei Armreliquiare des Hl. Mauritius und dessen Gefährten Exuperius, die auf das Jahr 1497 datiert werden. Außerdem zählen zum Kirchenschatz einige sehr kostbare Paramente und auch „profane“ Gegenstände, wie etwa 4 von ursprünglich 14 „Umtrunkbechern“, die um 1540 gefertigt wurden und dem Stiftskapitel später von dem Mauritzer Propst Gottfried von Raesfeld überlassen wurden.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Zu den ältesten Stücken zählen ein kleiner, ca. 10 cm hoher Silberkelch, eine Patene und der Elfenbein-Knauf des Bischofsstabes von Friedrich I. Diese Gegenstände wurden 1970 aus dem Grab des 1084 verstorbenen Bischofs entnommen.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Etwa gleich alt ist auch das sogenannte Erpho-Kreuz, das der 1097 verstorbene Bischof Erpho gestiftet hat.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Erhalten sind ferner zwei (teilweise vergoldete) Silberfiguren, die Mitte des 14. Jahrhunderts gefertigt wurden. Eine Figur stellt den Stiftspatron Mauritius dar. Er steht auf einem sechseckigen (einfachen) Sockel, trägt eine Rüstung samt Schild und Schwert und hält die Heilige Lanze aufrecht, an deren Spitze sich eine Fahne befindet. Die andere Figur stellt die Muttergottes dar. Sie steht ebenfalls auf einem sechseckigen Sockel, der jedoch im gotischen Stil gearbeitet ist, trägt das Jesuskind, um den Hals eine Madonnenmedaille und auf dem Kopf eine Krone.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Ein wichtiger Gegenstand des Kirchenschatzes ist ein Expositorium aus Holz, das mit Silber verkleidet wurde. Diese sehr aufwändige barocke Silberschmiedearbeit stammt aus dem Jahr 1729 und wurde in Köln gefertigt.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Das Expositorium gliedert sich in drei Teile. Den unteren Teil bildet ein profilierter Sockelbau mit einem kleinen Podest als Standfläche für eine Monstranz bzw. ein Standkreuz.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Der mittlere Teil des Expositoriums besteht aus sechs Hermenpilastern, die ihren Abschluss in einem profilierten Aufbau finden, der dem Sockelbau ähnlich gestaltet ist. Die Pilaster sind in Dreiergruppen seitlich der Expositionsfläche angeordnet. Aus dem jeweils mittleren Pilaster wachsen die Halbfiguren von Aaron und Melchisedech heraus. Sie werden durch Engels-Halbfiguren flankiert, die aus den beiden äußeren Pilastern der jeweiligen Dreiergruppe herauswachsen. Jedem Pilaster (bzw. jeder Halbfigur) ist ein kleiner einarmiger und schwenkbarer Kerzenleuchter zugeordnet, der an dem unteren Sockelbau befestigt ist.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Mittig auf dem Pilasterabschluss, d. h. oberhalb der Expositionsfläche, ist eine filigrane Darstellung der Taube des Heiligen Geistes angebracht. Oberhalb des profilierten Abschlussaufbaus, mittig über der Darstellung der Taube des Heiligen Geistes, befindet sich unter einem prunkvoll gestalteten Baldachin eine Halbfigur, die "Gottvater" darstellt. Von dem Baldachin aus fallen nach links und rechts umhangartige, ebenfalls aus Silberblech gestaltete Tuchflächen über die seitlichen Abschlüsse des Pilasterfeldes herab, die bis zum unteren Sockelaufbau reichen.


title: St.-Mauritz-Kirche (Münster)

text: Die Symbolik des Expositoriums liegt in der Darstellung der Dreifaltigkeit: Gott Vater unter dem Baldachin, Gott Heiliger Geist in Form der Taube, und darunter, auf der Expositionsfläche, Gott Sohn Jesus Christus in Form einer zur Verehrung ausgesetzten konsekrierten Hostie bzw. eines Kreuzes.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Dieser Artikel befasst sich mit der Geschichte der Republik Zypern als Teilnehmer am Eurovision Song Contest.


title: Stimmloser velarer Plosiv

text: Der stimmlose velare Plosiv (ein stimmloser, am hinteren Zungenrücken gebildeter Verschlusslaut) hat in verschiedenen Sprachen folgende lautliche und orthographische Realisierungen:


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Die Republik Zypern nahm erstmals 1981 am Eurovision Song Contest teil. Beim Debüt war das Land auch sofort erfolgreich und erreichte Platz 6 von 20. Auch 1982 konnte sich die Republik Zypern eine Platzierung unter den besten Zehn ergattern, da die Sängerin Anna Vissi Platz 5 von 18 erreichte. Mit 85 Punkten hielt sie zudem für einige Jahre die höchste Punktzahl der Republik Zyperns. 1983 hingegen war das Land erstmals weniger erfolgreich und belegte lediglich Platz 16 von 20. Auch in den Folgejahren konnte das Land nicht an die erfolgreichen ersten zwei Teilnahmen anknüpfen. So folgten 1984 mit Platz 15 und 1985 mit Platz 16 von je 19 Ländern jeweils weitere Platzierungen im unteren Tabellendrittel. 1986 erreichte die Republik Zypern dann ihren Tiefpunkt. So landete die Sängerin Elpida auf den letzten Platz im Finale und holte somit die bis heute schlechteste Platzierung der Republik Zypern. Erst in den Folgejahre wurde das Land wieder erfolgreicher im Wettbewerb.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Schließlich erreichte die Sängerin Alexia 1987 mit Platz 7 von 22 die beste Platzierung seit fünf Jahren. Auch 1988 plante das Land teilzunehmen, allerdings stellte sich heraus, dass das von der Republik Zypern ausgewählte Lied "Thimame" des Sängers Yiannis Dimitrou entgegen den Regeln bereits 1984 am Vorentscheid teilgenommen hatte, woraufhin der Fernsehsender CyBC freiwillig den Beitrag zurückzog. Bereits 1989 war das Land aber wieder im Wettbewerb vertreten und erreichte bei seiner Rückkehr Platz 11. Auch 1990 folgte eine Platzierung im Mittelfeld mit Platz 14 von 22. 1991 erreichte das Land dann seine erste Platzierung unter den besten Zehn seit 1987 mit Platz 9. 1992 verpasste das Land dann mit der Sängerin Evridiki, die Platz 11 belegte, knapp eine Platzierung unter den besten Zehn. 1993 hingegen war das Land weit von einer solchen Platzierung entfernt. Schließlich belegte das Duo Zymboulakis & van Beke lediglich Platz 19 von 25. 1994 versuchte es die Sängerin Evridiki erneut eine Platzierung unter den besten Zehn zu erreichen. Erneut belegte sie allerdings nur Platz 11. Von 1995 bis 1997 war die Republik dann sehr erfolgreich. So erreichte das Land 1995 und 1996 jeweils Platz 9. 1997 erreichte das Duo Hara & Andreas Konstantinou dann Platz 5 und somit die beste Platzierung seit Anna Vissi 1982. Mit 98 Punkten erreichten sie sogar mehr Punkte als Anna Vissi 1982, so dass sie eine neue Höchstpunktzahl für die Republik Zypern erreichten. Damit waren sie bis dahin der erfolgreichste Beitrag der Republik Zypern. Danach konnte das Land aber erstmal nicht an diese Erfolge anknüpfen.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: So erreichte das Land zwar 1998 noch Platz 11, holte aber im Folgejahr die schlechteste Platzierung seit zwölf Jahren. Die Sängerin Marlain landete schließlich nur auf dem vorletzten Platz und erhielt lediglich zwei Punkte, was bis heute die niedrigste Punktzahl der Republik Zypern darstellt. Auch im Jahre 2000 war das Land wenig erfolgreich. Das Duo Voice holte schließlich lediglich Platz 21 von 24. Nach diesen schlechten Platzierungen musste das Land 2001 beim Wettbewerb aussetzen, kehrte aber bereits 2002 wieder zum Wettbewerb zurück. Von nun an verlief der Wettbewerb für die Republik Zypern wie eine Achterbahnfahrt. Schließlich war die Rückkehr 2002 sehr erfolgreich und das Land belegte am Ende Platz 6. 2003 hingegen stand die Republik Zypern wieder am Tabellenende und landete auf Platz 20 von 26. 2004 folgte dann der nächste Erfolg. So musste das Land zwar im neu eingeführten Halbfinale antreten, konnte sich von dort aus aber für das Finale qualifizieren. Dort belegte die Sängerin Lisa Andreas dann Platz 5 und holte mit 170 Punkten eine neue Höchstpunktzahl für die Republik Zypern. Außerdem war sie damit die bis dahin erfolgreichste Interpretin des Landes. Nach diesem Erfolg, folgte 2005 wieder ein eher schlechteres Ergebnis. Schließlich wurde das Land zum bereits zweiten Mal vom Sänger Constantinos vertreten, der bereits 1996 Platz 9 für das Land holte. An diesem Erfolg konnte er allerdings nicht anknüpfen und landete auf Platz 18 von 24. Daher musste Zypern 2006 am Halbfinale teilnehmen, verpasste dort aber erstmals den Finaleinzug, nachdem die Sängerin Annette Artani lediglich Platz 15 im Halbfinale erreichte. 2007 trat dann die Sängerin Evridiki, die die Republik Zypern bereits 1992 und 1994 vertrat, erneut an. Aber auch sie landete im Halbfinale nur auf Platz 15, so dass das Land erneut das Finale verpasste. Damit fehlte Zypern erstmals zwei Mal in Folge in einem Finale des Wettbewerbes. Auch 2008 und 2009 schafften es die zypriotischen Interpreten nicht das Land ins Finale zurückzubringen und landeten auf Platz 15 und Platz 14. Erst 2010 gelang der Republik Zypern wieder der Finaleinzug, nachdem sich Jon Lilygreen & The Islanders knapp für das Finale qualifizierten. Aber auch im Finale war der Erfolg relativ gering, denn der Beitrag "Life Looks Better in Spring" landete lediglich auf Platz 21. 2011 schied das Land dann wieder im Halbfinale aus und landete dort lediglich auf dem vorletzten Platz, was die schlechteste Platzierung seit 1999 darstellte. 2012 hingegen erreichte die Republik Zypern wieder das Finale, konnte dort mit Platz 16 aber die beste Platzierung seit 2004 erreichen. Nach diesem kleinen Lichtblick folgte 2013 aber wieder die Enttäuschung. Schließlich verpasste das Land, wie 2011 schon, das Finale und landete im Halbfinale nur auf dem vorletzten Platz. 2014 zog sich das Land dann erstmals freiwillig aus dem Wettbewerb zurück. Schließlich verzichtete die Republik Zypern aus Kostengründen auf eine Teilnahme am Eurovision Song Contest 2014 in Kopenhagen. Zuvor zog sich das Land nur aus Plagiatsvorwürfen vom Wettbewerb zurück, während das Land 2001 aufgrund der damaligen Regeln aussetzen musste. Bereits 2015 kehrte das Land aber wieder zum Wettbewerb zurück.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Von nun an war das Land wieder etwas erfolgreicher im Wettbewerb. Schließlich konnte sich die Republik Zypern 2015 erstmals seit drei Jahren für das Finale qualifizieren. Trotzdem war das Land weiterhin wenig erfolgreich im Finale und landete lediglich auf Platz 22. Auch 2016 gelang dem Land die Finalqualifikation, so dass die Republik Zypern erstmals seit 2005 zwei Mal in Folge im Finale vertreten war. Aber auch hier belegte der zypriotische Beitrag im Finale nur Platz 21. Auch 2017 wurde zwar das Finale erreicht, am Ende wurde aber nur Platz 21 verbucht. 2018 folgte dann die bisher erfolgreichste Teilnahme der Republik Zypern am Wettbewerb. Nachdem die Sängerin Eleni Foureira Platz 2 im Halbfinale erreichen konnte, belegte ihr Titel "Fuego" ebenfalls den zweiten Platz im Finale, was die beste Platzierung des Landes ist. Mit 436 Punkten holte sie zudem eine neue Höchstpunktzahl für die Republik Zypern. Mit dieser Platzierung und der dazugehörigen Punktzahl ist sie nun die erfolgreichste zypriotische Interpretin. Auch 2019 wurde eine weibliche Interpretin intern ausgewählt. Die Sängerin Tamta konnte zwar nicht an Foureiras Erfolg anknüpfen, holte im Finale mit Platz 13 aber trotzdem eine bessere Platzierung als ihre vorherigen männlichen Vertreter.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Während es der Sängerin Elena Tsagrinou im Finale des Eurovision Song Contest 2021 gelang, den 16. Platz zu belegen, verpasste ihre Nachfolgerin Andromache im Folgejahr mit Platz zwölf im Halbfinale den Finaleinzug. Es war somit das erste Mal seit 2015, dass Zypern nicht im Finale teilnahm.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Insgesamt landeten also 15 von den 38 Beiträgen in der linken Tabellenhälfte. Dazu landete das Land bisher nur ein Mal auf dem letzten Platz. Außerdem verpasste das Land insgesamt sechsmal das Finale. Trotzdem erreichte das Land bisher einmal Platz 2 und dreimal Platz 5. Mit einigen weiteren Platzierungen unter den besten Zehn, gehört Zypern zu den durchschnittlich erfolgreichen Ländern im Wettbewerb. Trotzdem ist anzumerken, dass seit dem erstmaligen Sieg Portugals im Jahre 2017 die Republik Zypern mit 38 Teilnahmen das Land ist, welches am häufigsten im Wettbewerb vertreten war, ohne je zu gewinnen. Portugal benötigte 49 Teilnahmen, um den Wettbewerb zu gewinnen.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Amtssprachen der Republik Zypern sind Griechisch und Türkisch, wobei in den Jahren, in denen jedes Land in einer Landessprache singen musste, alle Beiträge auf Griechisch vorgestellt wurden. Auch nach dem Fall der Sprachregel 1999 wurde der Beitrag in diesem Jahr auf Griechisch gesungen, im Folgejahr auf Griechisch und Italienisch. Daraufhin wurden die zyprischen Beiträge überwiegend auf Englisch gesungen, lediglich 2008, 2011 und 2013 wurde auf Griechisch gesungen; 2005 war nur die Titelzeile Griechisch. 2007 wurde "Comme ci, comme ça" vollständig auf Französisch vorgestellt. Fast alle im Original auf Griechisch gesungenen Lieder wurden auch auf Englisch aufgenommen. Ausnahmen waren die Jahre 1981, 1986, 1994 und 2000. Andere Beiträge wurden auch in anderen Sprachen wie Italienisch (1993, 1995, 1996, 2000) und Französisch (1992, 1994, 1996) aufgenommen und veröffentlicht. Seit 2015 sendete das Land hauptsächlich englischsprachige Beiträge – das Lied "Fuego" von Eleni Foureira aus dem Jahr 2018 einen spanischen Titel auf, welcher im Refrain öfter wiederholt wurde. Zudem wurden Teile der Beiträge von 2021 und 2022 in spanisch bzw. griechisch gesungen.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Der Großteil der zypriotischen Beiträge wurde über eine nationale Vorentscheidung ausgewählt. Lediglich 1981 bis 1983, 1985 bis 1987, 1989, 2002, 2003, 2007, 2013 sowie seit 2016 wurden die Beiträge intern ausgewählt. Alle anderen Beiträge wurden in verschiedenen Vorentscheidsformaten ermittelt.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: 1984 fand erstmals ein nationaler Vorentscheid mit vier Teilnehmern statt, wo eine Jury den Sieger bestimmte. 1990 wurde wieder eine Vorausscheidung im Fernsehen übertragen. An ihr nahmen zehn Künstler teil, unter denen eine Jury den Sieger kürte. In den darauffolgenden Jahren nahmen jeweils acht Sänger teil (lediglich 1995 waren es sieben, da ein Beitrag zurückgezogen wurde) und eine Zuschauerjury mit 24 Mitgliedern wählte den Favoriten, ab 1995 war eine Expertenjury zuständig. 1999 und 2000 nahmen mehr Künstler teil, gewählt wurde aber weiterhin per Expertenjury.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: 2004 und 2010 fand ein Vorentscheid mit zehn Teilnehmern statt; gewählt wurde zu 50 % per Jury und erstmals auch zu 50 % per Televoting. Auch 2008 wurde dieses System angewendet, allerdings hatte das Televoting eine Mehrheit, die 60 % betrug.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: 2006 fanden vor dem Finale zwei Halbfinalrunden mit je zehn Teilnehmern statt, von denen sich jeweils die fünf besten qualifizierten. Abgestimmt wurde erstmals ausschließlich per Telefon. Auch 2009 wurde ausschließlich per Televoting abgestimmt. Dieses Mal fand allerdings nur ein Finale mit zehn Kandidaten statt.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Für 2011 entschied man sich für die Castingshow "Performance", um den Teilnehmer zu ermitteln und wählte dann den Song für den Sieger intern aus.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: 2012 wurde die Sängerin intern und der Beitrag öffentlich ausgewählt. Aus drei Titeln wählten Jury und Publikum "La La Love" als Siegertitel.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: 2015 fand eine groß angelegte Vorentscheidung statt, an der nur zypriotische Sänger teilnehmen konnten. Während in den Auditions lediglich eine Jury die Qualifikanten bestimmte, wählte im Finale das Publikum zu 50 % und zu 50 % die Jury den Sieger aus sechs Interpreten sowie deren Liedern aus.


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Folgende Länder erhielten die meisten Punkte von oder vergaben die meisten Punkte an die Republik Zypern (Stand: 2022):


title: Zypern beim Eurovision Song Contest

text: Seit 1981 vergab die Republik Zypern die Höchstpunktzahl an zwölf verschiedene Länder, davon 29 Mal an Griechenland. Im Halbfinale dagegen vergab die Republik Zypern die Höchstpunktzahl an zwölf verschiedene Länder, davon neunmal an Griechenland.


title: Rat der Vierhundert

text: Der Rat der Vierhundert (, "" „die Vierhundert“) bezeichnet allgemein ein politisches Gremium im antiken Athen, das sich aus vierhundert Mitgliedern zusammensetzte. Im engeren Sinne versteht man darunter zum einen ein Ratsorgan, dessen Schaffung Solon zugeschrieben wird, zum anderen ein oligarchisches Regime, das 411 v. Chr. in der Endphase des Peloponnesischen Krieges kurzzeitig durch Putsch in Athen die Macht besaß.


title: Rat der Vierhundert

text: In der Antike wurde Solon zugeschrieben, um 600 v. Chr. neben dem bereits bestehenden Areopag, der aus ehemaligen Archonten gebildet wurde, einen Rat ("bule") der Vierhundert geschaffen zu haben. Dieser soll mit je 100 Mitgliedern der vier Phylen der archaischen Zeit beschickt worden sein. Nach Plutarch habe dieses Ratsgremium eine vorberatende Funktion für die Volksversammlung erfüllt, indem hier über Beschlussanträge vorab diskutiert worden sei. Es ist jedoch möglich, dass Plutarch darauf analog zum später durch Kleisthenes gegründeten und den solonischen Rat ersetzenden Rat der Fünfhundert schloss. Da zudem die Funktion des angeblich von Solon installierten Rates nur bei Plutarch überliefert ist, der immerhin etwa siebenhundert Jahre nach Solon schrieb, sind seine genauen Kompetenzen damit nicht mehr fassbar. Ziel der Schaffung dieser Institution war es vermutlich, breitere Schichten in die politische Verantwortung einzubinden, um dem Machtstreben von Einzelpersonen entgegenzuwirken. Davon profitierten etwa solche Aristokraten, die keine Möglichkeit hatten, das Archontat zu bekleiden und somit in den Areopag zu gelangen; ausgeschlossen blieb jedoch die besitzlose Unterschicht der Theten. In der modernen Forschung bleibt der solonische Rat der Vierhundert jedoch sehr umstritten, bisweilen wird sogar seine Existenz oder Solons Urheberschaft in Frage gestellt.


title: Rat der Vierhundert

text: Der katastrophale Ausgang der Sizilienexpedition, Niederlagen in der Ägäis, die Bedrohung durch die Spartaner, welche die Festung Dekeleia auf attischem Boden eingenommen hatten und Athen durch ihre dauerhafte Präsenz empfindlich beeinträchtigten, sowie Finanznöte Athens hatten den Boden für einen oligarchischen Verfassungsumsturz bereitet. Anlass dafür war das Angebot des Alkibiades an die athenische Flotte, die von Samos aus operierte und von mehreren oligarchisch gesinnten Kommandeuren geführt wurde, persische Hilfsgelder zu beschaffen, wenn in Athen eine Oligarchie an die Macht käme und er selbst zurückkehren könnte. Alkibiades war bereits zu Beginn der Sizilienexpedition nach Sparta geflohen, um sich einem drohenden Prozess wegen des Hermenfrevels zu entziehen.


title: Rat der Vierhundert

text: Peisandros wurde nach Athen geschickt, um den Umsturz vorzubereiten. Zudem knüpften die Verschwörer Kontakt zu den oligarchisch gesinnten athenischen Hetairien. Zwar blieben die Unterstützungsgelder aus dem Perserreich aus, jedoch gelang es den antidemokratischen Kräften, vertreten durch Peisandros, in einer Stimmung von Angst und Gewalt die Volksversammlung davon zu überzeugen, ein Komitee zu berufen, das eine neue Verfassung ausarbeiten solle. Im Mai 411 wurden daher dreißig Männer bestellt, die mehrere Bestimmungen zum Schutz der Demokratie, etwa die Graphe paranomon, aufhoben und – vermutlich als Nachahmung der Solon zugeschriebenen Institution – die Schaffung eines Rates der Vierhundert mit umfassenden Kompetenzen befürworteten. Dieser Rat wurde umgehend eingerichtet und übernahm fortan die Regierungsgeschäfte. Die Bürgerschaft sollte auf die Klasse der Hopliten mit voraussichtlich 5000 Bürgern beschränkt werden; dieses Gremium der Vollbürger wurde jedoch gar nicht erst konstituiert. Der demokratische Rat der Fünfhundert wurde ausbezahlt und entlassen, der Rat der Vierhundert trat an seine Stelle, wurde von den Putschisten mit Gesinnungsgenossen beschickt und regierte in despotischer Weise.


title: Rat der Vierhundert

text: Als ein Versuch, mit Sparta Frieden zu schließen, misslang und im September 411 weitere militärische Niederlagen zur See hingenommen werden mussten, wandte sich vor allem die bei Samos liegende Flotte wieder der Demokratie zu. Auch die Hopliten, die von dem gemäßigten Oligarchen Theramenes geführt wurden, zeigten zunehmende Unzufriedenheit mit dem Regime. Ebenso schlug sich Alkibiades, von dem sich die Oligarchen zunehmend distanziert hatten, nachdem er seine Versprechungen nicht hatte halten können, auf die Seite der Demokraten und wurde nach Verhandlungen von den Flottenkontingenten in Samos sogar zum Oberkommandierenden gewählt. Von Theramenes und dem Politiker und Feldherrn Aristokrates maßgeblich herbeigeführt, wurde schon nach ungefähr vier Monaten der Rat der Vierhundert im Herbst 411 entmachtet und eine gemäßigt oligarchische Versammlung von 5000 Personen gebildet, welche die Bürger der oberen Vermögensklassen umfasste. Anfang Juni 410 wurde die Demokratie endgültig wiederhergestellt.


title: Rat der Vierhundert

text: Theramenes, der sich selbst 411 am oligarchischen Umsturz beteiligt hatte und Mitglied im Rat der Vierhundert gewesen war, strengte nach dem Sturz des Regimes einen Prozess gegen seine ehemaligen Parteifreunde Archeptolemos, Onomakles und den Logographen Antiphon von Rhamnus wegen Landesverrats an, um die Gunst des Volkes durch bewusste Abkehr von der Oligarchie für sich zu gewinnen. Den Angeklagten wurde vorgeworfen, als Mitglieder der zwölfköpfigen Delegation, die versucht hatte, einen Friedensschluss mit Sparta zu erwirken, gegen die Interessen Athens gehandelt zu haben. Onomakles floh sofort aus Athen und ging ins Exil, als im Rat ihre Festnahme beschlossen wurde, während Archeptolemos und Antiphon zurückblieben, da sie von einem Freispruch in bevorstehenden Prozess ausgingen. Beide wurden jedoch zum Tod wegen Landesverrats verurteilt und hingerichtet.


title: Friedrich II. (Zollern)

text: Friedrich II. (* vor 1125; † 1142/ nach 1145, gefallen) war Graf von Zollern. Er wurde als kaiserlicher Parteigänger genannt.


title: Friedrich II. (Zollern)

text: Friedrich stand im Bündnis mit Kaiser Lothar III. und in Distanz zu den Staufern. Er schloss sich diesen jedoch nach 1138 im Kampf gegen die Welfen an.


title: Friedrich II. (Zollern)

text: Zu jener Zeit konnten die Grafen ihren allodialen Besitz an Territorien und Burgen in Südwestdeutschland (bis zum Rhein und Oberer Donau, am Neckar und im Elsass) erheblich erweitern. Ebenso kamen Lehen hinzu, die bald erblich wurden.


Die Energie-Control Austria für die Regulierung der Elektrizitäts- und Erdgaswirtschaft – oder kurz E-Control – ist die für die Strom- und Gaswirtschaft zuständige Regulierungsbehörde in Österreich.


title: Energie-Control Austria für die Regulierung der Elektrizitäts- und Erdgaswirtschaft

text: E-Control ist seit 1. März 2001 tätig. Sie wurde damals vom Gesetzgeber auf Grundlage des Energie-Regulierungsbehördengesetzes BGBl. I Nr. 121/2000 als GmbH eingerichtet, die sich zu 100 % in der Hand des Bundes, vertreten durch das Bundesministerium für Wirtschaft und Arbeit, befand.


text: Mit dem "Bundesgesetz über die Regulierungsbehörde in der Elektrizitäts- und Erdgaswirtschaft" ("Energie-Control-Gesetz" – E-ControlG) wurde die E-Control GmbH zehn Jahre nach ihrer Gründung mit 3. März 2011 unter der Bezeichnung "Energie-Control Austria für die Regulierung der Elektrizitäts- und Erdgaswirtschaft (E-Control)" in eine Anstalt öffentlichen Rechts umgewandelt und ihre Organe bei der Wahrnehmung regulatorischer Aufgaben völlig weisungsfrei gestellt.


text: Die Regulierung hat zwei Komponenten: die ex-ante Regulierung, bei der vorher die Rahmenbedingungen, die Regeln, unter denen der Wettbewerb stattfinden soll, festgelegt werden. Darunter fällt die Aufgabe der Netztarifregulierung und der Erstellung der Marktregeln in Zusammenarbeit mit den Marktteilnehmern.


text: Wenn gegen diese Regeln oder allgemeine Wettbewerbsregeln verstoßen wird, können die Regulierungsbehörden auch ex-post regulierend eingreifen, Wettbewerbsverstöße aufzeigen und abstellen. Dies geschieht in enger Zusammenarbeit mit der Bundeswettbewerbsbehörde und dem Bundeskartellanwalt. Ein wesentlicher Punkt dabei ist die Marktaufsicht. Mit dem Instrument des Markt Monitorings können Entwicklungen am Markt verfolgt und analysiert werden.


text: Die E-Control ist des Weiteren zertifizierte Schlichtungsstelle gemäß dem Bundesgesetz über alternative Streitbeilegung in Verbraucherangelegenheiten (Alternative-Streitbeilegung-Gesetz [AStG]).


text: Auf Initiative des Bundesministeriums für Digitales und Wirtschaftsstandort (BMDW) betreibt die E-Control die Preistransparenzdatenbank für Super95- und Dieselpreise (gem. Preistransparenzgesetz von 2011) und die Verbraucher-Website www.spritpreisrechner.at


text: Auf Initiative des Bundesministeriums für Klimaschutz, Umwelt, Energie, Mobilität, Innovation und Technologie (BMK) betreibt die E-Control Österreichs offizielles Ladepunkteregister (Ladestellenverzeichnis) und die Verbraucher-Website www.ladestellen.at.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Die Schnell-Einsatz-Einheit Bergung Ausland (SEEBA, ) des Technischen Hilfswerks ist eine taktische Einheit zur notfallmäßigen "Urban Search and Rescue", wie es die "INSARAG Guidelines" der Vereinten Nationen fordern.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Sie ist weltweit einsetzbar und sechs Stunden nach Alarmierung zum Abflug bereit. Sie umfasst biologische Ortung (Rettungshunde), technische Ortung (akustische Ortungsgeräte), technische Bergungsmöglichkeiten und medizinische Versorgung.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Darüber hinaus kann in einem extremen Bedarfsfall auch ein sogenanntes "Heavy + Search and Rescue Team" mit fast 100 Personen entsendet werden.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Das Team besteht aus einer Managementkomponente mit Führungsstab, Logistik und Medizin sowie einer bzw. mehreren Ortungs- und Bergungsgruppen. Alle Funktionen sind mehrfach besetzt, um eine ständige Einsatzbereitschaft zu gewährleisten und gegebenenfalls mehrere Einsätze gleichzeitig zu bewältigen.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Die SEEBA ist weltweit einsetzbar und sechs Stunden nach Alarmierung zum Abflug bereit. Am Einsatzort kann sie für zehn Tage autark agieren. Dies betrifft die Versorgung mit Trinkwasser und Verpflegung.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Insgesamt existieren SEEBA-Einheiten in drei Ortsverbänden in Deutschland: in Bocholt (Nordrhein-Westfalen), Darmstadt (Hessen) und Freisen-Nohfelden (Saarland). Die Alarmierung erfolgt in der Regel durch das Bundesministerium des Innern oder das Auswärtige Amt.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Die SEEBA ist nicht nur gemäß INSARAG als "Heavy Search and Rescue Team" zertifiziert, sondern ist auch Rahmen des EU-Gemeinschaftsverfahrens als ein "HUSAR-Modul" gelistet und kann auf Ersuchen eines EU-Staates für gemeinschaftliche Hilfsmaßnahmen angefordert werden.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Die Spezialisten der SEEBA sind in Deutschland in einen Ortsverband des THW fest integriert und nehmen an dessen Übungen teil. Zusätzlich absolvieren sie die i. d. R. monatlich stattfindenden SEEBA-Übungen bzw. Ausbildungen gemäß ihrer spezifischen Funktionen und nehmen auch an internationalen Übungen teil.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: Die Ausrüstung der SEEBA wiegt insgesamt 15 Tonnen und ist in Form von Leichtmetallkisten mit jedem Linienverkehrsflugzeug verlastbar. Sie beinhaltet Rettungsausstattung, Ortungsgeräte, die Campausstattung mit Stromerzeuger (40 kVA), eine Feldküche und Verpflegung für zehn Tage für das Personal und die Rettungshunde. Bei besseren Lufttransportkapazitäten können Fahrzeuge wie Geländewagen und kleine LKW mit Anhänger mitgeführt werden.


title: Schnelleinsatzeinheit Bergung Ausland

text: 1986 erteilte das Bundesministerium des Innern die Weisung zur Aufstellung einer Schnell-Einsatz-Einheit für den Auslandseinsatz. Hintergrund waren die Erfahrungen des Erdbeben von Mexiko-Stadt 1985. 2007 erhielt die SEEBA als erste deutsche Einheit die INSARAG-Zertifizierung. Die regelmäßigen Reklassifizierungen erfolgten 2012 und 2017.


title: Uglitsch

text: Sie befindet sich am Oberlauf der Wolga und am Staudamm des Uglitscher Stausees. Von dort sind es – jeweils Luftlinie – knapp 70 km in Richtung Norden bis zum Rybinsker Stausee und rund 200 km nach Süden bis nach Moskau.


title: Uglitsch

text: Uglitsch wurde im Jahre 937 erstmals erwähnt und ist eine der Städte des Goldenen Ringes um Moskau. Der Name der Stadt stammt nach Meinung einiger Historiker vom russischen Wort "ugol" – Ecke – ab, da die Wolga nahe der Stadt einen knickähnlichen Bogen macht.


title: Uglitsch

text: Während der Zeit der mongolischen Eroberungszüge im europäischen Russland im 13. Jahrhundert wurde die Stadt mehrmals niedergebrannt und verwüstet. Nach 1450 hatte Uglitsch zeitweise eine überregionale Bedeutung als Handelszentrum und prägte auch eigene Münzen. Ebenfalls im 15. Jahrhundert ließ Fürst Andrei einen Kreml in der Stadt errichten, also eine für altrussische Städte typische, mit einer Mauer und Wachtürmen umgebene Festung.


title: Uglitsch

text: Nach dem Tode Iwans des Schrecklichen kamen seine Frau Maria und sein Sohn Dmitri nach Uglitsch. Dort kam Dmitri 1591 unter ungeklärten Umständen ums Leben. Vermutet wird, dass Regent Boris Godunow ihn ermorden ließ, um die Familie der Rurikiden erlöschen zu lassen und selbst Zar zu werden. An der Stelle, an der Dmitri starb, errichtete die Stadt im Jahre 1692 die Demetrios-Kirche. Der russische Dichter Alexander Puschkin griff dieses Thema in seinem Drama "Boris Godunow" auf.


title: Uglitsch

text: 1611 wurde Uglitsch erneut verwüstet, diesmal von den Truppen Pseudodimitri des II., die vom polnisch-litauischen Szlachcic Jan Piotr Sapieha angeführt wurden. Nach der Befreiung der Stadt konnte sie in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts erneut einen wirtschaftlichen Aufschwung als Handelsstadt verbuchen, auch entstanden in dieser Zeit in Uglitsch mehrere steinerne Kirchengebäude.


title: Uglitsch

text: Bis in die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts hinein gab es in Uglitsch kaum Industrie und auch keinen Eisenbahnanschluss. Erst in der Zeit nach der Oktoberrevolution begann sie sich hier zu entwickeln, nachdem in den 1930er-Jahren nahe Uglitsch ein Wasserkraftwerk errichtet wurde. Allerdings fielen dem Kraftwerksbau mehrere alte Kirchengebäude und ein Kloster zum Opfer. Nach dem Zweiten Weltkrieg entstanden in Uglitsch einige größere Industrieobjekte, darunter drei Maschinenbaubetriebe, eine Holzverarbeitungs- und eine Möbelfabrik.


title: Uglitsch

text: In Uglitsch bestand das Kriegsgefangenenlager "221" für deutsche Kriegsgefangene des Zweiten Weltkriegs.


title: Uglitsch

text: Einige der bekanntesten Bauten sind neben dem Uglitscher Kreml das Kloster Mariä Schutz und Fürbitte (1483) und die Erlöserkathedrale (1485). Sie stammen beide aus der Blütezeit der Stadt.


title: Uglitsch

text: Ebenfalls interessant ist die prächtige Kathedrale des berühmten russischen Architekten Konstantin Thon.


title: Uglitsch

text: Wodka ist eines der berühmtesten russischen Produkte. In Uglitsch befindet sich in der Rostowskajastrasse 1 ein Museum der Geschichte des russischen Wodkas. In diesem kleinen Museum werden Wodkaflaschen aus zahlreichen lizenzierten russischen Wodkabrennereien in Glasvitrinen ausgestellt. Es wird gezeigt, wie der Wodka hergestellt wird und natürlich ist in einer Führung auch eine Verkostung des Uglitscher Wodkas mit inbegriffen. Vielleicht wird zusätzlich auch noch ein Becher Met aus Susdal kredenzt.


title: Uglitsch

text: Erholung suchen die Uglitscher im Park des Sieges. Das ist ein Vergnügungspark. An einem der Eingänge, nahe der Wolga, befinden sich die beiden kleinen Museen.


title: Uglitsch

text: Uglitsch liegt am Oberlauf der Wolga, die auf diesem Abschnitt mithilfe mehrerer Staustufen schiffbar gemacht wurde. Einer der Dämme befindet sich in der Stadt. Über den Damm verläuft die einzige Straßenverbindung zwischen den Stadtteilen rechts und links der Wolga. Das Stadtzentrum mit den meisten historischen Gebäuden liegt unterhalb des Dammes am rechten Wolgaufer. Hier befindet sich die Anlegestelle für die Ausflugsschifffahrt. Oberhalb des Staudamms, ebenfalls rechts der Wolga, befindet sich in einem Industriegebiet der Güterhafen.


title: Uglitsch

text: Uglitsch hat durch eine Stichbahn Anschluss an die Eisenbahnstrecke von Moskau nach Sankt Petersburg über Pestowo.


title: Uglitsch

text: An das Fernstraßennetz Russlands ist Uglitsch durch asphaltierte Landstraßen nach Jaroslawl (100 km), Rybinsk (85 km), Myschkin (40 km), Nekouz (60 km), Kaljasin (55 km) und Rostow Weliki (90 km) angebunden. Die direkten Straßenverbindungen nach Kaschin (50 km) und Nagorje (80 km) sind nicht durchgehend asphaltiert.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Der FK Budućnost Podgorica ist ein Fußballverein aus der montenegrinischen Hauptstadt Podgorica. Budućnost Podgorica gilt als der beliebteste und traditionsreichste Verein in Montenegro. Das serbische Wort "Budućnost" bedeutet „Zukunft“.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Budućnost Podgorica wurde 1925 in Podgorica gegründet und erhielt Blau und Weiß als Vereinsfarben. In Jugoslawien war man fester Bestandteil der 1. Fußballliga. Die zwei verlorenen Endspiele im jugoslawischen Pokal waren die größten Erfolge des Vereins. 1965 gab es eine 1:2-Niederlage gegen Dinamo Zagreb und 1977 verlor man gegen Hajduk Split mit 0:2. Für einen Meistertitel hatte es in Zeiten Jugoslawiens nicht gereicht, man stand stets im Schatten der größeren Klubs, besonders in dem von Roter Stern und Partizan aus der Hauptstadt Belgrad. Budućnost Podgorica landete damals oft im Mittelfeld der Tabelle. Der Verein nahm zweimal am UEFA Intertoto Cup teil. 1995 schied man gegen Bayer 04 Leverkusen aus. Im Jahr 2005 wurde man von Deportivo La Coruña bezwungen. Man gewann zwar das Rückspiel im heimischen Stadion mit 2:1, doch im Hinspiel in La Coruña hieß es 3:0 für Deportivo.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Seit der Unabhängigkeit Montenegros spielt Budućnost Podgorica in der Prva Crnogorska Liga. Das erste Spiel seit Gründung der Liga fand 2006 in Pljevlja statt, und zwar gegen den Lokalverein Rudar Pljevlja. Das Spiel konnte Podgorica mit 2:0 für sich entscheiden. Die erste Saison 2006/07 erreichte man den zweiten Platz hinter dem Lokalrivalen Zeta Golubovci. Im UEFA-Pokal der Saison 2007/08 schied man in der ersten Qualifikationsrunde unglücklich gegen Hajduk Split aus. Das Heimspiel im Stadion pod Goricom endete unentschieden 1:1, in Split verlor man 0:1. Dabei kam es zu Ausschreitungen zwischen beiden Fanlagern. Im Pokalfinale 2008 traf man auf Mogren Budva. Das Endspiel wurde in einem spannenden Finale mit 6:7 n. E. verloren. Dabei führte Budućnost Podgorica bis zur 84. Minute mit 1:0. Am 32. und vorletzten Spieltag der Saison 2007/08 sicherte sich Budućnost Podgorica mit einem 4:0-Sieg gegen Dečić Tuzi den ersten Meistertitel. Damit nahm der Verein an der Qualifikationsrunde zur Championsleague 2008/09 teil.


title: FK Budućnost Podgorica

text: In der Saison 2008/09 nahmen die "Plavo-bjeli" („Die Blau-Weißen“) an der Qualifikationsrunde zur Championsleague teil. Der dortige Gegner war der finnische Vertreter Tampere United. Man scheiterte knapp. 1:2 verlor man in Tampere. Zu Hause reichte es nur zu einem 1:1-Unentschieden. Die Saison 2009/10 beendete man auf dem zweiten Rang hinter Rudar Pljevlja. Im Pokalfinale hatte man ebenso gegen dieses Team das Nachsehen. Auch in der darauffolgenden Spielzeit konnte Budućnost nicht die Erwartungen erfüllen. Mit 73 Punkten, Punktgleich mit Mogren Budva, aber mit dem schlechteren Direktvergleich, beendete man die Saison wiederum nur als Vizemeister. Zudem schied man im Pokal vorzeitig aus. In der Saison 2011/12 sicherte man sich den zweiten Meistertitel in der Vereinsgeschichte. Den ersten nationalen Pokalsieg gelang 2013 nach einem 1:0-Sieg im Finale gegen Čelik Nikšić.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Zu Zeiten der Bundesrepublik Jugoslawiens erreichte Budućnost Podgorica zweimal die Teilnahme am UEFA Intertoto Cup. Dies war 1995 und 2005. Das erste Spiel im UEFA-Pokal bestritt man in der Saison 2007/2008 gegen Hajduk Split. Gegen Tampere United feierte man Premiere in der Qualifikation zur Champions League in der Saison 2008/2009. Beide Male scheiterte man jedoch in der 1. Qualifikationsrunde. Die Europa League Saison 2009/2010 war früh beendet. Man scheiterte an Polonia Warschau. In Podgorica verlor man mit 0:2, das Spiel in Warschau endete mit 1:0 für Budućnost. In der Europa League Saison 2010/2010 scheiterte man in der 3. Qualifikationsrunde an Bröndby Kopenhagen. Kopenhagen behielt zu Hause mit 1:0 die Oberhand. In Podgorica verlor Budućnost mit 1:2. Zuvor hatte man FK Baku ausgeschaltet. Das Spiel in Baku wurde mit 3:0 für Budućnost gewertet, da ein Spieler von Baku nicht spielberechtigt war. In Podgorica verlor man mit 1:2. In der darauffolgenden Saison scheiterte man bereits in der 1. Qualifikationsrunde, doch etwas überraschend, an Flamurtari Vlorë. Nachdem man das Heimspiel mit 1:3 verloren hatte, reichte der 2:1-Auswärtssieg im Rückspiel nicht. In der Saison 2012/2013 scheiterte man, trotz zweier guten spielen, gegen die polnische Mannschaft Śląsk Wrocław in der 2. Qualifikationsrunde zur Championsleague. In Polen gewann man mit 1:0 was nicht fürs weiterkommen ausreichte, da man da Hinspiel mit 0:2 verloren hatte. Ein Achtungserfolg erreichten die Blauen in der Saison 2016/2017 der Europa League in dem sie sich in der ersten Qualirunde gegen Rabotnicki Skopje durchsetzen konnten. In der 2. Qualifikationsrunde folgten Spiele gegen den belgischen Spitzenklub KRC Genk. Das Hinspiel in Genk verlor man nach gutem Spiel jedoch mit 0:2. Im Rückspiel folgte eine überzeugende Leistung und ein 2:0-Sieg in der regulären Spielzeit. Nach Elfmeterschießen musste man jedoch unglücklich die Segel streichen.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Budućnost Podgorica trägt seine Heimspiele im Stadion pod Goricom aus. Das Stadion fasst zurzeit zirka 17.000 Zuschauer.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Die als "Varvari" („Barbaren“) bekannten Anhänger des Vereins unterstützen traditionell alle Vereine der Budućnost-Familie. Sie sind die am besten organisierte Fangruppe des Landes und pflegen eine enge Fanfreundschaft zu den Anhängern des serbischen Vereins Radnički Niš, den sogenannten "Meraklije". Budućnost Podgorica hat seine Fans nicht nur in Podgorica, sondern auch außerhalb der Stadt. Obwohl die meisten Fans Montenegriner sind, sind auch besonders Serben der Stadt Anhänger dieses Vereins.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Der Verein wurde 1975 vom jugoslawischen Präsidenten Josip Broz Tito mit dem Orden „Brüderlichkeit und Einheit“ ausgezeichnet.


title: Das letzte Band

text: Das letzte Band (englischer Originaltitel: Krapp’s Last Tape; französischer Titel: La dernière bande) ist ein Einpersonenstück in einem Akt von Samuel Beckett aus dem Jahr 1958. Die Uraufführung fand am 28. Oktober 1958 unter der Regie von Donald McWhinnie im Londoner Royal Court Theatre mit Patrick Magee statt.


title: Das letzte Band

text: Während die Londoner Aufführung von der Kritik allgemein verrissen wurde, war die deutsche Erstaufführung, zusammen mit der Uraufführung von Albees Die Zoogeschichte, in der Regie von Walter Henn mit Walter Franck am 28. September 1959 in der "Werkstatt" des Berliner Schillertheaters ein Erfolg. Zehn Jahre später, am 5. Oktober 1969, kam dort eine Neu-Inszenierung des Stücks durch den Autor mit Martin Held heraus, die als besonders gelungen gefeiert und als Gastspiel auch in anderen Städten gezeigt wurde.


title: Das letzte Band

text: Der altersschwache Krapp, ein erfolgloser Schreiberling und kauziger Einsiedler, der mit seinem weißen, unrasierten Gesicht, der roten Nase, den strubbeligen grauen Haaren, der schwarzen viel zu engen, viel zu kurzen langen Hose und den übergroßen weißen Schuhen wie ein heruntergekommener Zirkusclown wirkt, hockt, „spät abends in der Zukunft“, an einem kleinen Schubladentisch, auf dem ein Tonbandgerät und mehrere Kartons voller alter Tonbänder stehen.


title: Das letzte Band

text: Reglos blickt er vor sich hin, tastet dann in seiner Hosentasche nach einem Schlüsselbund, wählt den passenden Schlüssel, öffnet damit eine der Schubladen, entnimmt ihr eine große Banane, streichelt sie und steckt sie sich, nachdem er die Schale entfernt und achtlos auf den Boden hat fallen lassen, in den Mund. Ohne abzubeißen, starrt er wieder reglos vor sich hin, richtet sich schließlich auf und beginnt an der Bühnenrampe auf und ab zu gehen, während er langsam die Banane vertilgt. Dabei rutscht er auf der Schale aus, droht zu fallen, kann sich aber noch fangen, beugt sich zum Boden, inspiziert das Corpus Delicti und befördert es mit einem kleinen Tritt von der Bühne ins Parkett. Mit einem tiefen Seufzer fummelt er erneut nach seinem Schlüsselbund, und das gleiche Spiel wiederholt sich mit einer zweiten großen Banane, deren Schale er diesmal aber von vornherein ins Publikum entsorgt.


title: Das letzte Band

text: Plötzlich kommt ihm eine Idee. Er steckt die entschälte Banane in seine Westentasche und eilt in den schwarzen Bühnenhintergrund. Pause. Man hört einen Korken knallen. Pause. Krapp kehrt mit einem dicken Katalog unter dem Arm an den Tisch zurück. Er beginnt darin zu blättern und bemüht sich trotz seiner Kurzsichtigkeit die Titel des Verzeichnisses zu entziffern, entdeckt bald, was er sucht, wählt den passenden Karton, kramt darin nach dem gesuchten Tonband, fädelt die Spule umständlich in das Tonbandgerät und drückt den Wiedergabeknopf. Das eine Ohr wegen seiner Schwerhörigkeit dicht am Lautsprecher, lauscht er der tagebuchähnlichen Aufzeichnung, die er einst auf Band gesprochen hat. Nur kurz erträgt er den großsprecherischen Ton seines jugendlichen Selbst, das von großen Zukunftsplänen als Schriftsteller faselt. Dann unterbricht er sich, spult die Aufnahme weiter und lauscht erneut, bevor er das Band unwillig fluchend wieder vom Gerät nimmt, erneut im Katalog und in seinen Bändern kramt und weitere Ausschnitte abzuhören beginnt.


title: Das letzte Band

text: Auf der Suche nach einem glücklichen Moment in seinen Erinnerungen stößt er schließlich auf die Notiz einer Liebesszene, die er dreißig Jahre zuvor erlebt hat. Immer wieder spult Krapp dieselbe Passage zurück und lauscht seinem früheren Ich wie einer fremden Person. Immer genauer verfolgt er den Wortlaut der romantischen Beschreibung seines Alter Ego, das von einer Kahnfahrt mit der Geliebten erzählt. Schließlich stoppt er den Apparat, schließt ein Mikrofon an und beginnt die Szene in einer neuen Aufnahme zu kommentieren. Mit krächzender Greisenstimme spottet er über sich selbst: „Kaum zu glauben, dass ich je so blöd war.“


title: Das letzte Band

text: Krapps ehrgeizige künstlerische Ambitionen sind ebenso verflogen wie seine Liebesgefühle. Was ihm bleibt, sind tote Erinnerungen, Alkohol und Selbstironie. Krapp legt das Band mit der Liebesszene wieder auf. Stumm sprechen seine Lippen den Text mit. Als die Aufnahme zu Ende ist, blickt er wieder reglos und starr ins Leere. Das Band läuft tonlos weiter, während der Vorhang fällt.


title: Das letzte Band

text: „Die menschliche Existenz als Grenzsituation zwischen Leben und Tod, Gestalten, die auf der ewig enttäuschten Illusion des Wartens beharren oder in tragikomischer Hilflosigkeit die Gewissheit ihres Verfalls überspielen – darum geht es in allen Stücken Becketts.“ Im Zyklus solcher apokalyptischen Szenarios zeigt "Das letzte Band" das menschliche Ableben auf der vergeblichen Suche nach seiner verlorenen Identität. Nachdem der Mensch alle Stadien durchlaufen hat – vom Bananen fressenden Affenmenschen bis zum eitel um sich selbst kreisenden Homo sapiens –, drehen seine Gedankenmühlen, wie Krapps Tonspule im Schlussbild, nur noch im Leerlauf. Den Abgesang auf den "Menschen als Maß aller Dinge" singt, wie so oft bei Beckett, ein krächzender greiser Kauz, der nichts mehr erwartet – und doch weiter wartet. Sprache wird nicht mehr auf ihren Wahrheitsgehalt hin überprüft und als Medium der Erkenntnis verwendet, sondern nur noch auf ihren klanglichen Gehalt hin "verhört": „Spule. Spuule. Spuuule.“ Immer wieder intoniert Krapp das Wort vor sich hin und berauscht sich, in Ermangelung anderer Wonnen, an dessen bloßer Akustik, ein Pausenclown zwischen Leben und Tod, der seine Endzeit mit pantomimischen Bagatellen und müßigen Selbstreflexionen überbrückt, die statt zur Selbsterkenntnis nur zu noch mehr Selbstentfremdung führen.


title: Europäischer Landblutegel

text: Der Europäische Landblutegel ("Xerobdella lecomtei") ist ein Egel aus der Familie Xerobdellidae. Er ernährt sich – anders als der Medizinische Blutegel aus der Familie Hirudinidae – nicht durch Blutsaugen.


title: Hajo

text: Hajo kommt aus dem Ostfriesischen und Altnordischen und bedeutet "der im eigenen umfriedeten Gebiet lebt" (vgl. Hagen). Ebenso ist der Name als Kurzform von "Hans-Joachim", "Hans-Jochen" oder "Hans-Josef" gebräuchlich.


title: Europäischer Landblutegel

text: Der Egel wurde 1867 in Österreich in der Nähe von Leoben von Theophile Le Comte, einem Mitglied des Naturwissenschaftlichen Vereins für Steiermark, entdeckt und von Georg Ritter von Frauenfeld (1807–1873), einem bekannten Naturforscher, der das Naturhistorische Museum in Wien mitbegründete, erstmals beschrieben.


title: Europäischer Landblutegel

text: Der Europäische Landblutegel wird etwa 4 cm lang und besitzt drei Kiefer. Zwei Tentakel im Bereich der Mundöffnung können in die Mundhöhle zurückgeschlagen werden und sind meist nicht sichtbar. Sie tragen jedoch chemische Sinnesorgane, die beim Aufspüren von Beutetieren eine wichtige Rolle spielen. Der Europäische Landblutegel ist ähnlich wie andere Gürtelwürmer an das Leben in feuchten Waldböden der gemäßigten Klimazonen angepasst. Als Vertreter der Egel-Familie Xerobdellidae ist er kein naher Verwandter der tropischen Landblutegel aus der Familie der Haemadipsidae. Von diesen unterscheidet er sich anatomisch durch die Lage der Nephridien und physiologisch durch die Nahrungsaufnahme, die nicht wie bei den Landegeln aus den Tropen ausschließlich parasitisch durch das Saugen von Blut anderer Tiere erfolgt. Der deutschsprachige Trivialname „Landblutegel“ ist daher irreführend.


title: Europäischer Landblutegel

text: Nach Regenfällen wurde der Europäische Landblutegel oft an oder in Gesellschaft von Amphibien beobachtet. Das führte im 19. Jahrhundert vielfach zu der Annahme, dass er sich als Blutsauger, z. B. am Alpensalamander, ernähren könnte. Ernährungsversuche ergaben jedoch, dass die in seinem Lebensraum vorkommenden Amphibien für seinen Nahrungserwerb keine Rolle spielen. Hingegen ernährt er sich zum größten Teil räuberisch von verschiedenen Wenigborstern, hauptsächlich von Regenwürmern, aber auch von Fliegenlarven und fallweise von kleinen Schnecken. Kleinere Tiere werden im Regelfall zur Gänze verschlungen. Trifft der Egel auf größere Beutetiere, kann er sie anfallen und mit Hilfe seiner Kiefer das Gewebe anschneiden und in mundgerechte Stücke zerteilen. Fallweise werden Regenwürmer dann mit Hilfe der spezialisierten Verdauungsorgane ganz oder teilweise ausgesaugt.


title: Europäischer Landblutegel

text: Eine 1951 erschienene Publikation zur Ökologie und Lebensweise des Europäischen Landblutegels spricht von einer „weiten Verbreitung“ der Art in den österreichischen Ostalpen, weist aber auch darauf hin, dass diese Tierart wegen ihrer verborgenen Lebensweise nur „schwer aufzufinden“ ist. Funde der Art liegen auch aus Slowenien vor.


title: Europäischer Landblutegel

text: In den 1960er Jahren wurden einige der Landblutegel in der feuchten Erde von Buchenwäldern im Bereich um Graz (Österreich) gesammelt. Danach wurde bis 2003 kein weiterer Fund für den Europäischen Landblutegel publiziert. Nach zweijähriger Suche in den Wäldern von Graz berichteten der Evolutionsbiologe Ulrich Kutschera und Mitarbeiter 2007 vom Fund eines etwa 1 cm langen Jungtiers. Dieser "Einsame George der Anneliden" – benannt nach der letzten männlichen Galapagos-Schildkröte – wurde im Labor kultiviert und in seinem Fressverhalten dokumentiert.


title: Europäischer Landblutegel

text: Nach dem Tod des Tieres wurde Erbmaterial (DNA) extrahiert und analysiert. Die DNA-Gensequenz des "Xerobdella"-Individuum ist hinterlegt (COI-GenBank-Nr. EF125040). Molekulargenetische Studien ergaben, dass der Europäische Landblutegel eine eigene evolutionäre Abstammungslinie darstellt. Die Gattung "Xerobdella" umfasst zwei weitere Arten, die aus den italienischen Südalpen bekannt sind. Sie bildet mit der in Südamerika (Chile) verbreiteten Gattung "Mesobdella" und der mittelamerikanischen Gattung "Diestecostoma" die Familie Xerobdellidae. Aufgrund des Verbreitungsmuster der sehr ausbreitungsschwachen Arten wird über eine Herkunft der Stammlinie auf dem Urkontinent Pangäa mit anschließender Radiation spekuliert.


title: Europäischer Landblutegel

text: Der Rückgang der Grazer Landblutegel-Population, die in dieser Gegend weitgehend ausgestorben zu sein scheint, ist mit großer Wahrscheinlichkeit auf den Klimawandel zurückzuführen. In der Region Graz stieg die durchschnittliche Sommertemperatur zwischen 1961 und 2004 um 3 °C an. Diese Erwärmung der Luft führte zu einem Austrocknen der Böden, wo die seltenen Landblutegel leben.


title: Europäischer Landblutegel

text: Es wurde die Schlussfolgerung gezogen, dass die vom Menschen verursachte Erderwärmung, die in Mitteleuropa bisher weitgehend ohne sichtbare Umweltzerstörung einhergegangen ist, zum Aussterben von Populationen an Kälte angepasster, wenig mobiler Arten führen kann. Diese vom Menschen verursachten subtilen Eingriffe in die Evolution verborgen lebender Organismen wurden bisher wenig beachtet.


title: Europäischer Landblutegel

text: In kühleren, höher gelegenen Waldregionen um Graz konnten seit 2007 vereinzelt Exemplare von "Xerobdella lecomtei" gefunden werden. Dennoch ist der Europäische Landblutegel so selten, dass seit seiner Erstbeschreibung (1867) weniger als 100 Tiere gesammelt werden konnten.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Die Chiemsee-Schifffahrt, genauer "Chiemsee-Schifffahrt Ludwig Feßler KG", ist ein privates Unternehmen mit Sitz in Prien am Chiemsee, das die Fahrgastschifffahrt auf dem Chiemsee sowie die Chiemsee-Bahn betreibt.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Die Gesellschaft wurde unter dieser Firma am 15. Juli 1902 im Handelsregister eingetragen. Das Unternehmen wurde jedoch in anderer Rechtsform schon im Jahr 1848 von Joseph Feßler gegründet.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Die Chiemsee-Schifffahrt betreibt ganzjährig den Linienverkehr zwischen Prien-Stock, der Herreninsel, Frauenchiemsee und Gstadt am Chiemsee, im Sommer werden außerdem Seebruck, Chieming, Übersee-Feldwies und Bernau-Felden angefahren. Zusätzlich werden verschiedenste Sonder- und Veranstaltungsfahrten unternommen.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Die Flotte der Chiemsee-Schifffahrt besteht aus insgesamt 15 Schiffen unterschiedlicher Größe bis zur "MS Edeltraud" für maximal 1007 Passagiere. Als schönstes Schiff der Flotte gilt der 1926 gebaute ehemalige Schaufelraddampfer "Ludwig Fessler". Dieser wurde 1973 auf dieselelektrischen Antrieb umgebaut und 1995 renoviert. Er ist als Radmotorschiff (RMS) im Einsatz und wird von zwei MAN-Dieselmotoren mit je 276 PS angetrieben. Die originale Dampfmaschine der "Ludwig Fessler" von Maffei mit der Nr. 576, die letzte Schiffsdampfmaschine von Maffei, wurde nach verschiedenen Eigentümerwechseln 2004 vom Schweizer Verein "Trivapor" erworben und steht seit Ende 2013 auf dem restaurierten Raddampfer "Neuchâtel" auf dem Neuenburgersee wieder in Betrieb.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Die 1887 unter Ludwig Feßler und Georg Krauß gebaute Chiemsee-Bahn zwischen dem Bahnhof Prien und dem Ortsteil Stock mit der dortigen Schiffsanlegestelle wird seit 1965 ebenfalls von der "Chiemsee-Schifffahrt Ludwig Feßler KG" betrieben.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Die Schifffahrt am Chiemsee geht zurück auf den Zimmerermeister Wolfgang Schmid aus Grassau, der 1843 eine "Bewilligung zum Betrieb der Dampfschifffahrt auf dem Chiemsee" erhielt mit der Verpflichtung, den Fahrplan einzuhalten, und am 5. Mai 1845 mit dem Betrieb eines von ihm aus Holz gebauten Schaufelraddampfschiffes begann. Wegen technischer Probleme und der hohen Betriebskosten wurde der Dampfschiffverkehr jedoch schon bald wieder aufgegeben.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Der Münchener Kupferschmied Joseph Feßler, der die Kesselanlage für das von Wolfgang Schmid gebaute Dampfschiff hergestellt hatte, erhielt 1848 die Bewilligung zur Fortsetzung der Dampfschifffahrt auf dem Chiemsee, übernahm das Dampfschiff von Wolfgang Schmid, erweiterte die Dampfmaschine und begann am 14. Juli 1849 mit dem Verkehr. Zehn Jahre später wurde ein von den Maffeiwerken gebautes Schiff aus Eisen eingesetzt, das mit der Dampfmaschine aus dem alten Schiff ausgerüstet wurde.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Das inzwischen von dem Sohn Ludwig Feßler übernommene Unternehmen war anfangs jedoch nicht sehr erfolgreich, die 1860 eröffnete Eisenbahnlinie München-Salzburg beförderte die Gäste jetzt am Chiemsee vorbei und die ursprüngliche Geschäftsidee, einen Teil der unbequemen Fahrt mit der Postkutsche auf dieser Strecke mit dem Schiff zurückzulegen, brach in sich zusammen. Tourismus in der heute bekannten Form gab es noch nicht und die heute so berühmten Chiemseemaler hatten in der Regel kein Geld für die Überfahrt. So musste sich Ludwig Feßler nach einer neuen Geschäftsidee umsehen und wurde auch fündig. Er befestigte seinen Raddampfer im Hafenbecken in Prien/Stock, montierte die Schaufelräder ab und betrieb mit der Dampfmaschine ein Sägegatter. Dazu ließ er sich Holz von der Herreninsel und anderen Uferorten per Floß zuführen.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Erst als König Ludwig II. 1878 mit dem Bau seines Schlosses Herrenchiemsee begann, konnte Ludwig Feßler mit Materialtransporten wieder etwas Geld mit der Schifffahrt verdienen. Zusätzlich wurde ein von der Firma Maffei gebauter Schleppdampfer für den umfangreichen Materialtransport eingesetzt. Erst als das unfertige Schloss nach dem Tode Ludwigs II. 1886 von Prinzregent Luitpold zur Besichtigung durch die Öffentlichkeit freigegeben wurde, begann ein größerer Strom von Besuchern. Um dem gerecht zu werden, setzte Ludwig Feßler ab 1887 den Raddampfer "Luitpold" für bis zu 500 Passagiere ein, der bis 1969 im Einsatz blieb. Im gleichen Jahr nahm er die zusammen mit Kommerzienrat Georg Krauß gebaute Chiemsee-Bahn in Betrieb.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Im September 1926 wurde der bis dahin größte Chiemseedampfer „Ludwig Feßler“ (erbaut von der Maschinen- und Lokomotivfabrik Maffei) in Stock vom Stapel gelassen.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: 1937 wurde die direkte Verbindung von Felden zur Herreninsel eingerichtet. Allerdings fuhren die Schiffe von Felden nicht den Hauptsteg an, sondern bedienten die Anlegestelle "Kalkofen" auf der Westseite der Herreninsel, welche sich in der Nähe der Wirtschaftsgebäude des alten Schlosses befand. Seit 1977 wird ausschließlich der wesentlich günstiger zum neuen Schloss gelegene Hauptsteg bedient.


title: Chiemsee-Schifffahrt

text: Von 1993 bis 2004 beschäftigte die Gerichte ein Streit zwischen der Firma Feßler und den "Vereinigten Schiffern Gstadt". Letztere bedienten mit ihrem Schiff "MS Gstadt III" die Strecke von Gstadt zur Fraueninsel/Nordsteg. Der Streit endete mit einem notariellen Vergleich und dem Kauf der "MS Gstadt III" sowie des Nordstegs der Fraueninsel durch die Firma Feßler, welche das Schiff in ihre Flotte eingliederte.


title: Verlängerungsleitung

text: Eine Verlängerungsleitung (auch "Verlängerungskabel", "Verlängerungsschnur" oder kurz "Verlängerung" genannt) ist ein Kabel, das angeschlossen werden kann, wenn die Länge der eigenen Anschlussleitung eines elektrischen Gerätes oder einer anderen Anschlussleitung nicht ausreicht.


title: Verlängerungsleitung

text: Die Verlängerungsleitung besitzt an einem Ende einen Stecker und am anderen eine Kupplung mit der Funktion einer verlängerten Steckdose. Der Strom fließt dann von der Steckdose über die Verlängerungsleitung bis zum Elektrogerät.


title: Verlängerungsleitung

text: Eine Stromleitung (Netzkabel) darf allerdings nicht beliebig verlängert werden, da wegen des höheren Eigenwiderstands einer zu langen Leitung eine Kurzschlusserkennung durch die Sicherung nicht mehr gewährleistet ist und unter Umständen bei defekten Endgeräten Brandgefahr und Lebensgefahr für den Benutzer besteht. Das betrifft insbesondere den Schleifenwiderstand der Schutzleiter-Verbindung; er begrenzt die Leitungslänge zum Beispiel auf die für Kabelrollen üblichen 50 m.


title: Verlängerungsleitung

text: Bei hohem Stromfluss durch das Kabel empfiehlt es sich das Kabel ganz abzurollen, um eine Überhitzung (durch aufgestaute Wärme) oder einen Kabelbrand zu verhindern.


title: Verlängerungsleitung

text: Der Begriff Verlängerungsleitung bezeichnet nicht nur Stromleitungen, sondern auch Leitungen zur Datenübertragung, zum Beispiel:


title: Verlängerungsleitung

text: Da man manche elektrische Signale nicht über beliebig lange Strecken übertragen kann, sind Verlängerungsleitungen häufig physikalische Grenzen gesetzt. So gilt zum Beispiel als Maximallänge für USB-Kabelverbindungen 5 m Leitungslänge, es sei denn, die übertragenen Signale werden über Zwischenverstärker verstärkt.


title: Strichstärke

text: In der Typografie ist die Strichstärke bei einer Schriftart die Breite einer mit einem physischen oder gedachten Schreibgerät erzeugten sichtbaren Linie, aus welchen die Glyphen einer Schriftart bestehen.


title: Strichstärke

text: Als Strichstärkenkontrast oder kurz Strichkontrast bezeichnet man, wie sehr die Änderung der Strichstärke innerhalb der Glyphen einer Schrift ausgeprägt ist. So hat unter den Antiqua-Schriften etwa die Bodoni einen besonders hohen Strichkontrast. Bei Schriften mit konstanter (bzw. konstant erscheinender) Strichstärke gibt es entsprechend gar keinen Strichkontrast.


title: Strichstärke

text: Beim Schreiben von Hand mit praktisch allen traditionellen Schreibgeräten entstehen auf natürliche Weise dünnere und dickere Linien. Bei einer Vogel- oder Bandzugfeder entsteht die Variation der Strichstärke durch die Schrägstellung der Schreibfeder gegenüber der Grundlinie. Hier ist in der Regel der "Grundstrich", ein von oben nach unten gezogener senkrechter Schaft, eine breite Linie, ebenso ist auch die von links oben nach rechts unten gezogenen Diagonale breit. Hingegen ist der "Aufstrich", eine von links unten nach rechts oben (oder umgekehrt) gezogene Diagonale, eine feinere Linie. Bei den Großbuchstaben „A“, „W“ und „V“ wird dies besonders deutlich.


title: Strichstärke

text: Bei anderen Schreibgeräten wie etwa einer Spitzfeder oder einem Pinsel entsteht die Variation der Strichstärke durch unterschiedlichen Druck oder auf andere Weise. Hierdurch ergeben sich andere Gestaltungsmöglichkeiten und andere charakteristische Muster. Insbesondere erlaubt die Spitzfeder je nach Druck verschiedene Strichstärken in jede Richtung, was die gestalterischen Möglichkeiten vergrößert.


title: Strichstärke

text: In der Kalligraphie sind diese Strichstärkenvariationen von großer Bedeutung, aber auch in der Typografie, denn diese orientierte sich insbesondere zu Beginn des Buchdruckes mit beweglichen Lettern stark an den handgeschriebenen Formen der Buchstaben und ahmte das Schriftbild des manuellen Schreibens nach, etwa in Barock-Antiqua-Schriften. Auch bei Frakturschriften ist die Betonung des Kontrastes zwischen den dünneren und dickeren Linien ein häufiges Stilmittel. In der Typografie wird der Grundstrich auch als "Schattenstrich" bezeichnet, und der Aufstrich als "Haarstrich", kurz: „Haar und Schatten“. Bei Rundungen ergeben sich fließende Übergänge zwischen Grund- und Haarstrich. Da die Neigung der Schreibfeder während des Schreibens (bis auf wenige Ausnahmen) konstant bleibt, stehen die reinen Grund- und Haarlinien (ohne die fließenden Übergänge) senkrecht aufeinander, und in einem konstanten Winkel zur Grundlinie. Diesen Winkel nennt man in der Typografie "Schattenachse".


title: Strichstärke

text: Eine Sonderform sind Italienne-Schriften, bei denen der Strichkontrast "umgekehrt" ist: die waagerechten Striche sind hier dick und die senkrechten dünn.


title: Strichstärke

text: Bei Schriftarten mit konstanter Strichstärke gibt es keine oder nur geringe Variationen der Strichstärke bei den Linien, aus denen die Glyphen aufgebaut sind. Manchmal werden waagerechte Striche etwas dünner als die senkrechten gestaltet; manchmal gibt es auch noch Schattenachsen. Man nennt diese Schriften auch "linear". Wenn es Antiqua-Schriften sind, gehören sie zu den Linear-Antiqua.


title: Strichstärke

text: Zu diesen Schriften gehören Groteskschriften, die dazu serifenlos sind, aber auch manche Egyptienne-Schriften mit stark betonten Serifen, wie etwa die Rockwell. Auch Schreibmaschinenschriften haben meist eine konstante oder nahezu konstante Strichstärke und gehören oft zu den Egyptienne. Ebenso gehören zu dieser Gruppe gebrochene Groteskschriften, die typischerweise eine Textura zur Grundlage haben.


title: Strichstärke

text: Eine Schriftfamilie umfasst mehrere Schriftschnitte mit unterschiedlicher Strichstärke – in diesem Zusammenhang auch als Schriftstärke, Schriftdicke oder Schriftfette (auch schlicht Fette) bezeichnet. Die Variation der Schriftstärke gibt an, wie "schwarz" eine Schrift ist. Die meisten Schriftarten gibt es in wenigstens zwei Schriftstärken, normal und fett.


title: Fernando Couto

text: Fernando Manuel Silva Couto (* 2. August 1969 in Espinho) ist ein portugiesischer Fußballspieler, der als erfahrener Innenverteidiger für zahlreiche europäische Spitzenclubs und die portugiesische Fußballnationalmannschaft gespielt hat.


title: Fernando Couto

text: Er wurde 2001 positiv auf Nandrolon getestet und deswegen für fünf Monate gesperrt. Im April 2007 wurde er aufgrund des italienischen Anti-Doping-Gesetzes zu 4000 Euro Geldstrafe verurteilt.


title: Fernando Couto

text: Couto wurde als eines von acht Kindern im Jahr 1969 in Espinho geboren. Dort verbrachte er seine Kindheit und spielte beim ansässigen Verein "Sporting de Espinho". Danach folgte der Verein "Lusitânia de Lourosa", ehe er zum FC Porto wechselte. Dort war er zuerst in der Jugendabteilung, ehe er zur Saison 1987/88 zum Profikader der "Drachen" stieß. Gleich im ersten Jahr kam er zu seinem ersten Einsatz. Allerdings sollte dies auch sein einziger für diese Spielzeit bleiben. In den folgenden Jahren liehen ihn die FC-Verantwortlichen an den Drittligisten FC Famalicão und zur Universitätsmannschaft Académica Coimbra aus. Dort sollte er Erfahrung und Spielpraxis sammeln. 1990 kehrte er zum FC Porto zurück. Er konnte sich nun beim Spitzenklub durchsetzen und trug in den kommenden vier Jahren zum Gewinn von dreier portugiesischen Meisterschaften bei.


title: Fernando Couto

text: Im Sommer 1994 entschied er sich für einen Wechsel zum AC Parma in die Serie A. In seinem ersten Jahr bei den Italienern beeindruckte der Verein im UEFA-Pokal und drang bis ins Finale vor. Dort stand man dem Ligakonkurrent Juventus Turin gegenüber. Durch einen frühen Treffer im Hinspiel gewann Parma mit 1:0. Das Rückspiel am 17. Mai 1995 endete 1:1-Unentschieden. In beiden Partien absolvierte Couto die vollen 90 Minuten. Nach einer weiteren Saison verließ er den Verein nach der Spielzeit 1995/96 in Richtung Spanien. Für umgerechnet 5,5 Millionen Euro sicherte sich der FC Barcelona die Dienste des kompromisslosen Verteidigers. National konnte er zwei Mal die Copa del Rey (spanischer Pokal) und einmal die Meisterschaft mit den Katalanen gewinnen. Auch international feierte er Erfolge. Nach einem 1:0-Sieg gegen Paris Saint-Germain im Finale am 14. Mai 1997 gewann er den Europapokal der Pokalsieger.


title: Fernando Couto

text: 1998 kehrt Couto dem spanischen Traditionsverein den Rücken und entschied wieder nach Italien zu wechseln. Beim Hauptstadtklub Lazio Rom unterschrieb er einen Vertrag und blieb dem Verein sieben Jahre treu. Auch mit den Römern sammelte er Titel. Wie schon 1997, stand er auch 1999 im Endspiel um den Europapokal der Pokalsieger. Im letzten Finale um diese Trophäe gewann seine Mannschaft mit 2:1 gegen Real Mallorca. Unter der Führung von Sven-Göran Eriksson wurde er im darauf folgenden Jahr italienischer Meister. Mit dem Sieg des Pokals in der gleichen Saison wurde das Double perfekt gemacht. 2004 gewann Couto den Pokal noch ein zweites Mal mit Lazio. Im Sommer 2005 wechselte er innerhalb Italiens und heuerte zum wiederholten Mal beim FC Parma (bis 2004 "AC Parma") an. Sein letztes Spiel in der Serie A bestritt er am letzten Spieltag der Saison 2007/08 am 18. Mai 2008 im Alter von 39 Jahren. Im Anschluss gab er sein Karriereende bekannt. Mit elf Feldverweisen hat er in der historischen Statistik der Serie A eine sehr gehobenen Rang. Zum Ende der Saison 2007/08 lag er gleichauf mit zwei weiteren Spielern und nur drei hatten mehr.


title: Fernando Couto

text: Aufgrund guter Leistungen wurde er im November 1986 in die U-18-Auswahl Portugals berufen. 1989 wurde Couto für das portugiesische Aufgebot zur Junioren-Fußballweltmeisterschaft der U-20 nominiert. Das Team schaffte es bis ins Finale des Turnieres und besiegte Nigeria. Mit diesem Sieg war die so genannte „Goldene Generation“ Portugals geboren. Neben Couto waren Spieler wie Luís Figo und Rui Costa dabei. Doch dieser Triumph war mehr Fluch als Segen und das Team verpasste die Qualifikation für die Fußball-Weltmeisterschaft 1994 und 1998. Bei der WM 2002 schied die Truppe bereits nach der Gruppenphase aus.


title: Fernando Couto

text: Erfolgreicher waren die Turniere auf europäischer Ebene. Bei der Fußball-Europameisterschaft 1996 in England erreichte Coutos Team das Viertelfinale. Vier Jahre später schied man im Halbfinale gegen den späteren Sieger Frankreich aus. Zur Euro 2004 im eigenen Land sollte Couto die Nationalmannschaft als Spielführer ins Turnier führen. Doch nach einer enttäuschenden Leistung bei der 1:2-Niederlage im Auftaktspiel gegen Griechenland wurde er von Nationaltrainer Luiz Felipe Scolari für die folgenden Spiele auf die Bank verbannt und durch Ricardo Carvalho ersetzt. Die Kapitänsbinde übernahm daraufhin Luís Figo. Portugal schaffte es bis ins Finale, konnte dort aber keine Revanche für das erste Spiel geben und verlor zum zweiten Mal gegen die Griechen.


Die Direction générale de la sécurité intérieure (DGSI, ) ist der Inlandsgeheimdienst der französischen Regierung. Er ist dem Innenministerium unterstellt und entstand am 30. April 2014 aus der "Direction centrale du renseignement intérieur". Die Zentrale der DGSI befindet sich in der am nordwestlichen Rand von Paris gelegenen Stadt Levallois-Perret.


title: Direction générale de la sécurité intérieure

text: Die DCRI entstand am 1. Juli 2008 durch den Zusammenschluss der Direction de la surveillance du territoire und der Direction centrale des renseignements généraux.


text: Am 2. Juli 2008 wurde Bernard Squarcini als erster Chef der Behörde vom französischen Präsidenten Nicolas Sarkozy ernannt.


text: Nach Ansicht der DCRI beinhalte die französische Version des Artikels über die militärische Funkstation Pierre-sur-Haute Geheimnisse, deren Veröffentlichung unter Strafe steht. Bereits im März 2013 wandte sich der Geheimdienst darum an die Wikimedia Foundation. Wie die zuständige Justiziarin Michelle Paulson erwiderte, beinhalte der Eintrag keinerlei Informationen, die nicht auch an anderer öffentlicher Stelle bereits zu finden seien. Nach dieser Absage drohte die DCRI einem französischen Wikipedia-Administrator im April 2013 mit Untersuchungshaft und ernsten strafrechtlichen Konsequenzen. Der Administrator entfernte den Artikel, obwohl er nie ein Autor des Textes war. Ein Administrator außerhalb Frankreichs stellte den Artikel wieder ins Netz. Da der Geheimdienst sich weigerte zu erklären, um welche Textpassagen es sich konkret handelt, sind zum aktuellen Zeitpunkt alle Textversionen unzensiert verfügbar.


title: Oberrotweil

text: Oberrotweil (lokal auch kurz "Rotweil") ist ein Ortsteil der Stadt Vogtsburg im Kaiserstuhl in Südbaden. Die Ortschaft hat etwa 1600 Einwohner und ist hauptsächlich als Weindorf bekannt. Bis 1975 war Oberrotweil eine selbstständige Gemeinde, seither ist es eine von sieben Ortschaften der Stadt Vogtsburg. Oberrotweil ist der größte und zentral liegende Ortsteil und beherbergt die Stadtverwaltung.


title: Oberrotweil

text: Die Ortschaft Oberrotweil besteht aus zwei Ortsteilen: Der östliche, größere und höher gelegene Teil ist "Oberrotweil", der andere Teil Niederrotweil. Die Unterscheidung wird von der lokalen Bevölkerung aber nur gemacht, wenn sie notwendig ist.


title: Oberrotweil

text: Die Gemarkung von Oberrotweil, die in einem fruchtbaren Tal (Krottenbachtal) liegt und sich bis in die Rheinebene zieht, war schon in vorgeschichtlicherer Zeit besiedelt – in der Jungsteinzeit, Bronzezeit und in der Eisenzeit.


title: Oberrotweil

text: In Niederrotweil gab es eine römische Siedlung – auf den Äckern des sogenannten "Ziegelfelds" fand man Reste römischer Zivilisation.


title: Oberrotweil

text: Die alemannische Besiedlung des Krottenbachtals hat vermutlich erst im 7. Jahrhundert begonnen. 1930 fand man in Niederrotweil ein alemannisches Steinkistengrab und am unteren Ortseingang von Oberrotweil konnte 1925 ein alemannisches Reihengräberfeld ausgegraben werden. Man fand nur wenige Beigaben, was darauf schließen lässt, dass die Toten arm und/oder schon christianisiert waren.


title: Oberrotweil

text: Auf die Besiedlung durch Alemannen deutet auch der Ortsname Oberrotweil hin: Die Alamannen sind anfangs römischen Zivilisationsresten ausgewichen, obwohl sich diese meistens auf gutem Boden befanden. Erst in späterer Zeit ließen sie sich auch dort nieder. Sonnige Plätze wurden "Wila" (nach dem lateinischen "villa rustica") genannt. Der Name "Rotweil" deutet weiter darauf hin, dass etwas mit roter Farbe aufgefallen ist – etwa rote (eisenreiche) Erde oder rote Ziegelreste. Die älteste bekannte Urkunde mit dem Namen "Rótuuila" stammt aus dem Jahre 972.


title: Oberrotweil

text: Die Kirche von Niederrotweil ist im Kern frühromanisch und um 1157 zum ersten Mal urkundlich erwähnt worden. Sie wurde später in gotischem Stil umgestaltet.


title: Oberrotweil

text: Oberrotweil stand über Jahrhunderte unter der Zehntherrschaft des Klosters St. Blasien. 1680 hat Johann Jakob von Dischinger (der Bürgermeister von Breisach) den sogenannten Zehnthof gekauft. Zu seinen Nachkommen und späteren Zehntherren zählt die heute noch ansässige Familie von Gleichenstein. Aufgrund des Weinanbaus war Oberrotweil für Grundherren fast aus dem kompletten alemannischen Raum interessant. Grundherren aus folgenden Ortschaften haben in der Geschichte kürzer oder länger Leistungen aus Oberrotweil bezogen:


title: Oberrotweil

text: In St. Gallen sind außerdem im Verbrüderungsbuch zweimal Wallfahrer aus Oberrotweil ("Routvuilo, Routwil") verzeichnet (Anfang des 12. Jahrhunderts); es ist denkbar, dass diese eine Sachleistung dafür aufbringen mussten, um in das Buch aufgenommen zu werden – üblich waren Abtretungen von Grundstücken.


title: Oberrotweil

text: Oberrotweil gehörte seit 1330 als Teil der Herrschaft Burkheim zum Haus Habsburg, war also vorderösterreichisch. 1806 kam Oberrotweil zum Großherzogtum Baden.


title: Oberrotweil

text: Oberrotweil wurde nicht reformiert. Nach dem dreißigjährigen Krieg zogen Katholiken aus anderen alemannischen Gebieten zu, obwohl der kriegsbedingte Bevölkerungsrückgang in Oberrotweil nicht so ausgeprägt war wie in anderen Gemeinden.


title: Oberrotweil

text: 1906 wurde der Name "Rothweil", der sich ab dem 19. Jahrhundert im Amtsverkehr durchgesetzt hatte, von der großherzoglichen Bürokratie in "Oberrotweil" umgewandelt. Einheimische sprechen im lokalen niederalemannischen Dialekt aber auch heute noch von "Rootwiil".


title: Oberrotweil

text: Am 1. Januar 1973 wurde Oberbergen eingegliedert. Am 1. Januar 1975 kamen Achkarren, Bickensohl, Bischoffingen, Burkheim und Schelingen zur Stadt, deren Name am 15. April 1977 in Vogtsburg im Kaiserstuhl geändert wurde.