title: Peter von Winter

text: Sein Hauptwerk ist das 1796 in Wien uraufgeführte Singspiel "Das unterbrochene Opferfest", das in ganz Europa bis ins mittlere 19. Jahrhundert hinein überaus erfolgreich war; es wurde letztmals wohl 1917, anlässlich einer Opernfestwoche in Leipzig, gezeigt. Die Popularität des Werks lässt sich auch an der Komposition von sieben Variationen über "Kind, willst du ruhig schlafen" durch Beethoven (WoO 75) ablesen. Wie Goethe versuchte Winter sich mit der „großen heroisch-komischen Oper“ "Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen" (1798) auf einen Text von Schikaneder an einer Fortsetzung von Mozarts "Zauberflöte". Auch eine der Vertonungen von Goethes Singspiel "Scherz, List und Rache" stammt von Winter.


title: Peter von Winter

text: Im Verlaufe ausgedehnter Reisen stellte Winter sein Bühnenschaffen in ganz Europa vor. Neben seinen zahlreichen Bühnenwerken schuf er aber auch Kompositionen in den Bereichen der Kammer- und Orchestermusik, darunter einige stets dreisätzige Sinfonien und Solokonzerte. Im Jahre 1808 wurde er Mitglied des Pariser Konservatoriums, 1815 der königlichen Musikakademie von Schweden. Zum fünfzigjährigen Jubiläum als Hofmusiker wurde er am 23. März 1814 von König Max Joseph von Bayern mit dem Verdienstorden der Bayerischen Krone ausgezeichnet und dadurch in den persönlichen Adelsstand erhoben. Als Musikpädagoge erwarb sich der nunmehrige Peter von Winter Verdienste durch die Publikation seiner „Vollständige(n) Singschule“ im Jahre 1825. Nach seinem Tode widmete ihm die Allgemeine Musikalische Zeitung in Leipzig einen langen, vierzehn Seiten umfassenden Artikel, der seine damalige Einschätzung als einen der wichtigsten deutschen Komponisten seiner Zeit ausdrückte.


title: Peter von Winter

text: Die Grabstätte von Peter Winter befindet sich auf dem Alten Südlichen Friedhof in München (Mauer rechts, Platz 309 bei Gräberfeld 18) .


title: Eberzahnhelm

text: Ein Eberzahnhelm ist ein mit zahlreichen Eberzähnen besetzter Helm, der zu Zeiten der minoischen und der mykenischen Kultur im ägäischen Raum verwendet wurde. Die Eberzähne wurden auf einer Lederhaube befestigt, deren Innenseite mit Filz ausgepolstert war. Die Zeit des Vorkommens reicht von mindestens 1650 bis etwa 1150 v. Chr. Die Helmart ist durch archäologische Funde, zahlreiche Abbildungen, zum Beispiel auf Fresken, und eine Beschreibung von Homer relativ gut belegt.


title: Eberzahnhelm

text: Homer beschreibt in der Ilias detailliert den mit Eberzähnen versehenen Helm des Odysseus. Im 10. Gesang, Verse 260 bis 271, heißt es:


title: Eberzahnhelm

text: Die Beschreibung war in der Wissenschaft bekannt, jedoch hielt man sie bis ins 19. Jahrhundert nur für eine Sage und maß ihr deswegen keine große Bedeutung bei. Erst Heinrich Schliemann, der Entdecker von Hisarlık, das mutmaßliche Troja, änderte diese Sichtweise. Schliemann hielt Homers Schilderung für eine fast wörtliche Tatsachenbeschreibung, und als er bei Ausgrabungen in Mykene Eberzahnplättchen fand, erkannte er den Zusammenhang zwischen der Beschreibung und den Funden.


title: Eberzahnhelm

text: Eberzahnhelme wurden bis etwa 1150 v. Chr. verwendet. Homer, der etwa im 8. Jahrhundert v. Chr. lebte, erwähnt damit einen Helm, der über 300 Jahre vor ihm außer Gebrauch gekommen zu sein scheint. Es wird aber für möglich gehalten, dass Homer einen solchen antiken Helm in den Händen hielt.


title: Eberzahnhelm

text: Die Vielfalt der Eberzahnhelme bezüglich der Anordnung der Eberzahnplättchen oder des Helmschmucks ist groß. Es werden grundsätzlich zwei Formen unterschieden: die frühe Form mit aufgelockert waagerecht angeordneten Plättchen und die spätere Form mit dicht senkrecht angeordneten Plättchen.


title: Eberzahnhelm

text: Merkmal der frühen Form ist die lose Anordnung der Plättchen in verschiedenen Gruppierungen. Meistens sind die Plättchen waagerecht angebracht und bilden Spalten. In den Spalten werden die Plättchen von unten nach oben kürzer, was der Spalte die Form eines gleichschenkligen Trapezes verleiht. Die frühe Form wurde in Ägina, Eleusis, Argos und Theben gefunden.


title: Eberzahnhelm

text: Bei der späteren, von Homer beschriebenen und durch Abbildungen überlieferten Form sind die Plättchen lückenlos senkrecht angeordnet, so dass eine typische Reihe entsteht. Von diesen Reihen gibt es zwei bis fünf; dabei sind die natürlich gekrümmten Plättchen in benachbarten Reihen in der Regel wechselseitig angeordnet. Die Plättchen sind 5–8 cm lang, abhängig davon ist die Anzahl der Reihen. Wichtige Funde dieses Typs wurden z. B. in Sparta, bei Athen, Armeni auf Kreta, Mykene, Kallithea oder Knossos gemacht.


title: Eberzahnhelm

text: Die konische Form begünstigte das Abprallen von Geschossen. Viele Helme verfügten über Wangenklappen, auf denen gewöhnlich ebenfalls Eberzahnplättchen befestigt waren. Bei späteren Helmen ab etwa 1450 v. Chr. war ein Nackenschutz üblich, welcher entweder nur aus Lederriemen bestand oder zusätzlich mit Eberzahnplättchen versehen war. Zur Stabilisierung des Helms war ein Kinnriemen vorhanden.


title: Eberzahnhelm

text: Die Helme verfügten über verschiedene Verzierungen. Die ältesten Abbildungen aus Thera (Santorin), etwa 1500 v. , Chr., zeigen einen Helmbusch. Andere Abbildungen zeigen verschiedenartige Hörner und Kränze.


title: Eberzahnhelm

text: Für die Herstellung der Eberzahnplättchen wurden die beiden unteren Hauer des Ebers verwendet. Diese haben durchschnittlich eine Länge von 20 cm. Die beiden oberen Hauer sind deutlich kleiner und haben wegen ihrer größeren Krümmung nicht die erforderliche Form. Nach der Trocknung, welche das Material spröder machte, konnten die Hauer längs gespalten werden. Je nach Größe und Form lassen sich bis zu vier Plättchen aus einem Eberzahn herstellen. Für einen vollständigen Helm mussten durchschnittlich 40 bis 50 Eber erjagt werden, für besonderes schmuckvolle Exemplare sogar mehr als 140.


title: Eberzahnhelm

text: Die Bohrungen wurden an den Ecken oder auch mittig an der langen Seite vorgenommen. Die Plättchen waren mit einem Faden, der durch die Bohrungen geführt wurde, an der Unterlage befestigt. Bei der Variante mit Bohrung an der Vorderseite lag die Naht offen und war somit anfällig für Beschädigungen. Die Varianten mit den aufwändigeren Bohrungen wurden wohl entwickelt, um die Naht zu schützen.


title: Eberzahnhelm

text: Es gibt keine archäologischen Hinweise darauf, auf welcher Unterlage die Plättchen befestigt waren; auch die Plättchen selbst sind oft nur schlecht erhalten. Hier gibt nur die Beschreibung von Homer weitere Hinweise. Für die frühe und die späte Form gibt es verschiedene Rekonstruktionsversuche.


title: Eberzahnhelm

text: Die Rekonstruktion der frühen Form besteht aus sechs zusammengenähten Lederkeilen, die eine Haube bilden. Quer über den Nähten liegen aufgelockert die Eberzahnplättchen und schützen diese.


title: Eberzahnhelm

text: Die späte Form wurde von Peter Connolly rekonstruiert. Der Hauptteil war demnach eine zylindrische Bahn aus Leder, deren oberer Teil zu Riemen eingeschnitten wurde. Die Lederriemen wurden nach oben hin verwoben und zusammengebunden. Der Helm erhielt so eine konische Form und konnte Schläge von oben besser abfedern. Das Innere war mit Filz ausgekleidet, der für Tragekomfort sorgte, zusätzlichen Schutz bot und die obere Riemenschicht gespannt hielt. Die auf dem Leder angebrachten Eberzähne sorgten für zusätzliche Panzerung. Der Befestigungsfaden ist bei der Bohrung von der Vor- bis Rückseite wenig geschützt. Peter Connolly bedeckte ihn mit Lederstreifen und kam so den Darstellungen nahe, welche zwischen den Plattenreihen schmale Streifen zeigen. Dieses Verdecken der Plättchenränder hatte unabhängig vom Schutz der Naht auch den Vorteil, dass sich eine gegnerische Klinge nicht so leicht in den Plättchen verfing.


title: Eberzahnhelm

text: Der Ursprung des Helmes liegt im ägäischen Raum im Mittelhelladikum. Über die Entstehungszeit gibt es verschiedene Einschätzungen, die vom 18. bis Mitte des 16. Jahrhunderts v. Chr. reichen.


title: Eberzahnhelm

text: In dieser Form ist der Helm eine eigenständige griechische Entwicklung. Es ist aber möglich, dass es eine Verbindung zu Funden bei Mariupol am Schwarzen Meer (heutige Ukraine) gibt; dort wurden Eberzähne gefunden und auf 2000 v. Chr. datiert, die vermutlich als Helmverstärkung oder Verzierung gedient haben.


title: Eberzahnhelm

text: Der Eberzahnhelm wurde auf dem griechischen Festland, den umliegenden Inseln und Kreta verwendet, wie über 50 Funde, hauptsächlich aus Gräbern, belegen. Jedoch lassen Einzelfunde von Eberzahnplättchen nicht in jedem Fall auf einen Eberzahnhelm schließen, da auch eine Anbringung z. B. als Armschutz möglich ist. Auf Kreta gibt es weniger Funde, wahrscheinlich weil es dort keine Wildschweinpopulation gegeben hat. Ein anderer Erklärungsansatz sieht den Grund in unterschiedlichen Begräbnisriten der Minoischen Kultur.


title: Eberzahnhelm

text: Neben der Frage der Entstehungszeit ist es wissenschaftlich nicht geklärt, ob der Eberzahnhelm zuerst auf dem griechischen Festland oder auf Kreta verwendet wurde. Gesichert ist, dass Minoer und die Mykener diesen Helmtyp benutzt haben.


title: Eberzahnhelm

text: Die frühesten Funde stammen aus Kolonna auf der Insel Ägina und werden je nach Quelle auf um 1800 v. Chr. oder auf 1600 v. Chr. datiert. Die Insel liegt nah am griechischen Festland, hatte aber zu jener Zeit Kontakte mit der minoischen Kultur. Die Minoer errichteten auf Kreta die früheste Hochkultur Europas und beeinflussten die umliegenden Gebiete, unter anderem das griechische Festland. Auf der unter ehemals minoischem Einfluss stehenden Insel Thera (heutiges Santorin) wurden in Akrotiri Fresken mit Eberzahnhelmabbildungen gefunden. Die Datierung der Fresken auf 1600 v. Chr. ist nicht endgültig gesichert, da die Theorien über den Zeitpunkt der Minoischen Eruption (Vulkanausbruch) auf Thera um etwa 100 Jahre voneinander abweichen. Auch eine auf 1700–1450 v. Chr. datierte Labrys (kretominoische Doppelaxt) mit Abbildung eines Eberzahnhelmes belegt eine frühe Verwendung des Helmes auf Kreta. Um 1430 v. Chr. eroberten die Mykener Kreta, und die beiden Kulturen verschmolzen im Laufe der Zeit.


title: Eberzahnhelm

text: Es gibt auch Funde außerhalb des mykenischen Kulturkreises. In Enkomi auf Zypern und auf Sardinien wurden Figürchen aus Elfenbein, welche eberzahnhelmtragende Kriegerköpfe abbilden, gefunden. Wahrscheinlich sind es Importe aus dem ägäischen Raum, in Zypern ist auch eine örtliche Anfertigung möglich. Ein Papyrus aus Amarna in Ägypten, datiert auf um 1450 v. Chr., zeigt mit Eberzahnhelmen ausgerüstete mykenische Eindringlinge oder Söldner. Eine Tonscherbe aus Ḫattuša, der Hauptstadt des Hethiter-Reiches (in der heutigen Türkei), zeigt mykenische Krieger mit Helmen in Zick-Zack-Linien, die als Eberzahnplättchen angesehen werden. Diese Abbildung aus dem späten 15. bis 14. Jahrhundert v. Chr. stellt möglicherweise eine Konfrontation der beiden Kulturen dar. In Beycesultan (nahe dem heutigen Çivril), das ebenfalls im Einflussbereich der Hethiter lag, wurden Fragmente eines Eberzahnhelms gefunden.


title: Eberzahnhelm

text: Das Ende der mykenischen Palastzeit, etwa 1180 v. Chr., war geprägt von weitreichenden politischen und kulturellen Umwälzungen; es folgten die „Dunklen Jahrhunderte“. Die Veränderungen betrafen auch das Militär, und der Eberzahnhelm verschwand. Die letzten bekannten Überreste eines Eberzahnhelms stammen aus Kallithea und werden auf etwa 1150 v. Chr. datiert.


title: Eberzahnhelm

text: Obwohl in der Bronzezeit im ägäischen Raum Bronze verfügbar war, wurden Eberzähne als Panzerung verwendet. Dieser Umstand wird mit technischen Schwierigkeiten und der kulturellen Bedeutung der Eberzähne erklärt. Zwar wurden schon Schwerter und Speerspitzen aus Bronze gegossen, aber flächige Bronze, wie man sie für Helmglocken braucht, war wegen des spröden Materials der damaligen Zeit schwer herzustellen. Dazu müsste die Bronze einerseits stark genug sein, um eine Schutzwirkung zu entfalten, aber andererseits leicht genug, um den Träger nicht übermäßig zu behindern.


title: Eberzahnhelm

text: Wildschweinjagd scheint in der Mykenischen Kriegerkultur eine wichtige Stellung einzunehmen. Die Eberzähne auf den Helmen sollten als Jagdtrophäe Mut und Können der Träger bezeugen. Die Jagd auf Eber galt als Königsdisziplin der Jagd, die nur die fähigsten und mutigsten Jäger bestehen konnten. Noch in historischer Zeit waren mythische Eberjagden, etwa auf den Erymanthischen Eber oder auf den Kalydonischen Eber, im kulturellen Gedächtnis verankert. Im Laufe der Zeit entwickelte sich aus einer reinen Zurschaustellung der Jagdtrophäen ein zweckmäßiger Helm. Die Eberzähne sorgten dabei für Schutzwirkung, denn sie bestehen aus einem sehr festen Material.


title: Eberzahnhelm

text: Er wurde wohl als Familienerbstück an die nächste Generation weitergegeben und steigerte seinen Wert durch einen berühmten Träger. In diesem Sinne beschreibt Homer den Weg des Helmes durch mehrere Hände: Der Helm gehörte ursprünglich Amyntor, wurde dann Autolykos, dem Großvater von Odysseus, geraubt und ging über Amphidamas, Molos und Meriones schließlich in den Besitz von Odysseus über. Dass der Eberzahnhelm noch in Homerischer Zeit im Bewusstsein der Bevölkerung verankert war, obwohl derartige Helme schon seit Jahrhunderten nicht mehr angefertigt wurden, ist ein Hinweis darauf, dass Helme noch über ihre Produktionszeiten hinaus als Familienerbstück erhalten blieben.


title: Eberzahnhelm

text: Manche Eberzahnhelme wurden bei ehrenvollen Begräbnissen von Kriegern als kostbare Grabbeigaben verwendet. Der hohe Status des Helmes lässt sich auch an einem Fresko aus Mykene erahnen; dort ziert er den Kopf einer Kriegsgöttin.


title: Eberzahnhelm

text: Auch als Bronze für Helme verfügbar wurde, hielt man noch an den Eberzähnen fest. Abbildungen und archäologische Funde aus Mykene deuten darauf hin, dass es Helme gab, die Eberzahnplättchen und Bronzescheibchen kombinierten. Zu der berühmten Dendra-Rüstung (etwa 1424 v. Chr.) gehört ein Eberzahnhelm mit Wangenklappen aus Bronze. Manchmal wurden Eberzähne imitiert, etwa durch Glas, das auf dem Helm befestigt wurde, oder mittels einer Gravur eines Bronzehelms, die die Bögen und Reihen von Eberzahnplättchen darstellte. Ab etwa 1400 v. Chr. tauchen Bronzehelme auf; der älteste wurde in Knossos gefunden. Damals waren Bronzehelme aber noch selten, die Eberzahnhelme wurden weiter verwendet.


title: Eberzahnhelm

text: Trotz der – im Vergleich zu anderen Helmformen – vielen Darstellungen und Funde von Eberzahnhelmen ist davon auszugehen, dass nicht jeder griechische Krieger mit einem Eberzahnhelm ausgestattet war. Die dafür benötigte Anzahl von Tieren konnte wohl nicht erlegt werden. Vermutlich gab es auch einfache Helme aus Filz und Leder, die zwar das Reihendesign der Eberzahnhelme besaßen und deswegen „Zonenhelme“ genannt werden, aber über keine weiteren Verstärkungen verfügten. Archäologisch sind solche allerdings nicht belegt, und bei den wenigen in Frage kommenden Abbildungen ist es unklar, ob manche lediglich vereinfachte Darstellungen von Helmen mit Eberzahnplättchen oder Bronzescheibchen sind.


title: Eberzahnhelm

text: Die Eberzahnhelme sind – abgesehen von Fragmenten eines Leinenpanzers – die einzigen archäologischen Funde von Schutzwaffen der frühen minoischen und mykenischen Kultur.


title: Die Form

text: Die Form ist eine 1977 ursprünglich als BDSM-Live-Act gegründete französische Musikformation, bestehend aus Philippe Fichot und seiner Lebensgefährtin Éliane P. Der Klang reicht von minimalistisch elektronisch bei früheren Werken über düster apokalyptische Stimmungen bis hin zu komplexen Melodieführungen bei späteren Werken.


title: Die Form

text: Die Form wird mit zu den Pionieren und Avantgardisten elektronischer Musik gezählt. Zudem gelten Die Form auch als Vertreter der Industrialmusik der 1980er Jahre, da einige Alben bzw. Nebenprojekte in dieses Genre musikalisch hineinreichten. In der Bandgeschichte wurde mit unterschiedlichen musikalischen Stilen und Richtungen experimentiert. Die Musik blieb aber rein elektronisch. Neben ungewöhnlichen Soundcollagen gehörten von Anfang an auch die photographischen Arbeiten Fichots zum Gesamtkunstwerk von Die Form. Hier wird die Vorliebe Fichots für das Skurril-Morbide deutlich. Thematisch beschäftigt sich Die Form mit sexual-erotischen Vorstellungen des Menschen, allerdings nicht von einem voyeuristischen, sondern eher von einem psychologischen Standpunkt aus. Fichot sagte einmal, dass Die Form ein Projekt sei, das auf der Suche nach der „ewigen Schönheit“ sei. Dabei kann man einen starken Bezug der Band zum Sadomasochismus, Fetisch, später aber auch Tod und Trauer ausfindig machen.


title: Die Form

text: Das Werk von Die Form lässt sich in vier unterschiedliche Phasen unterteilen: Zeichneten sich zunächst Songs wie "Sex by Force" oder "Masochist" noch industriell-experimentell, so wandelten sich das Klangbild Ende der 1980er Jahre ins Elektronisch-poppige.


title: Die Form

text: Anfang der 1990er Jahre zeigte sich das Projekt vom Siegeszug des Techno inspiriert, das Album "Confessions" mit dem Alltime-Hit "Silent Order" dürfte für diese Stilmenage stehen: tanzbar, technoid und doch verspielt. Kurz darauf änderte sich erneut der Stil des Projekts.


title: Die Form

text: Mit "Suspiria de Profundis", der erste Teil der sogenannten "Trilogy of Passions", wird mit Songs wie "Cantique" ein Stil eingeschlagen, dem die Band bis heute fast durchgängig treu ist: ruhig, melodiös, klassisch inspiriert und fast schon theatralisch. Die "Trilogy of Passions (Suspiria de Profundis, L’âme èlectrique, Duality)" sollte den Durchbruch für Die Form darstellen.


title: Die Form

text: Ebenso sieht man in der Live-Performance der Gruppe radikale Veränderungen. Bestachen die ersten Live-Shows durch Brutalität und Gewalt, wandelte sich dieses mehr in Richtung S/M und Fetisch, um plötzlich einem doch verdutzten Publikum eine Butoh-Show zu bieten (ab "Trilogy of Passions)". Ab dem Album "Duality" war es erneut Zeit für neue Akzente auf der Bühne: Weniger Butoh, aber dennoch ausdrucksstarke Performances ihrer Tänzerin und der Sängerin Éliane P.


title: Die Form

text: Die Form haben unzählige Bands inspiriert, neben ihren Alben ein Dutzend von Kassetten veröffentlicht. Ende 2005 wurde das Fotobuch "The Visionary Garden" neu aufgelegt.


title: Die Form

text: Neben Die Form existieren oder existierten noch zahlreiche Nebenprojekte, beispielsweise Elektrode oder D.F. Sadist School. Vertrieben wird ihre Musik über das eigene Label BainTotal.


title: Die Form

text: Im Jahr 2007 war Die Form nach acht Jahren Bühnenabstinenz erstmals wieder live in Deutschland zu sehen. Am 17. März 2007 war Die Form exklusiv beim Dark-Dance-Treffen in Lahr/Schwarzwald und präsentierte ihre neue Show. Außerdem spielten sie ein spezielles Konzert beim Bachfest Leipzig am 15. Juni 2007. Am 24. Januar 2008 wurde ein Album mit Die Formschen Bachinterpretationen veröffentlicht.


title: Die Form

text: Die Form spielte Pfingsten 1996 erstmals auf dem alljährlich stattfindenden Wave-Gotik-Treffen in Leipzig. Auch 2009 trat Die Form beim Wave-Gotik-Treffen auf.


title: Die Form

text: Aufgrund der Nachfrage zu den Anfangsarbeiten, speziell den Kassetten, wurde Anfang 2010 über das Label "Vinyl on Demand" (VOD) eine Retrospektive über diese Schaffensepisode veröffentlicht. Die 6-LP-Box "Chronology" beinhaltet viele einzelne Stücke der Anfangszeit und zahlreicher Nebenprojekte (Eva-Johanna Reichstag, D.F. Sadist School, Krylon Hertz etc.).


title: Die Form

text: Zwischen 2001 und 2002 erschien die komplette Diskographie von Die Form remastered bei Trisol. Außer den Aufgeführten unterscheiden sich die restlichen Alben nur durch Bonustracks und werden daher nicht nochmal extra aufgeführt.


title: Alte Akademie

text: Die Alte Akademie, auch Wilhelminum genannt, ist ein großes Gebäude in München aus dem 16. Jahrhundert mit einer Renaissance-Fassade. Es beherbergte ursprünglich das Münchner Jesuitenkolleg. Das teils sechsstöckige Gebäude mit vier Innenhöfen befindet sich in der Altstadt.


title: Alte Akademie

text: Ursprünglich wurde hier in den Jahren 1574 bis 1576 ein Jesuitengymnasium erbaut unter Herzog Albrecht V. vom niederländischen Baumeister Friedrich Sustris unter Mitwirkung des Augsburgers Wendl Dietrich und des Münchners Wolfgang Mueller. Das Jesuitengymnasium hatte sofort großen Zulauf, im Jahr 1597 zählte man bereits 900 Schüler. Gut 30 Jahre später waren es knapp 1500.


title: Alte Akademie

text: 1583 bis 1590 errichteten die Jesuiten mit Unterstützung Herzog Wilhelms V., genannt "der Fromme", die Michaelskirche und ein Kollegiengebäude, das "Wilhelminum". Architekt war vermutlich Friedrich Sustris (1540–1599). Für den gewaltigen Renaissancekomplex, der als Manifestation der Gegenreformation unübersehbar war, wurden 34 Bürgerhäuser und das Nikolauskirchlein, das vor den östlichen 6 Fensterachsen gestanden hätte, abgerissen, was in der Stadt erheblichen Unmut hervorrief. Kolleg, Kloster und Kirche erstreckten sich zusammen auf einem riesigen Geviert zwischen der heutigen Ett-, Maxburg- und Kapellenstraße sowie der Neuhauser Straße und gehörten zu den prächtigsten Kollegien der Renaissance.


title: Alte Akademie

text: Nach dem Verbot und der Aufhebung des Jesuitenordens 1773 zog das Bayerische Kadettenkorps in das Gebäude ein. Dann beherbergte das Gebäude die Polizeidirektion (1773), die Bayerische Staatsbibliothek (1774) und den Malteserorden (1781).


title: Alte Akademie

text: Ab 1783 war dann die Bayerische Akademie der Wissenschaften im Wilhelminum untergebracht, sowie ab 1807 die Akademie der Bildenden Künste mit einer Kurfürstlichen Maler-, Bildhauer- und Zeichenschule. Im Jahr 1826 wurde die Ludwig-Maximilians-Universität von Landshut nach München verlegt und blieb bis 1840 im Gebäude der Akademie beheimatet.


title: Alte Akademie

text: Das Wilhelminum fiel im April 1944 Fliegerbomben zum Opfer, nachdem bereits 1943 Sammlungskataloge und wertvolles Archivmaterial vernichtet wurden. Die Originalfunde der von Ernst Stromer von Reichenbach in Ägypten entdeckten Dinosaurier wurden während dieses Bombenangriffes der Alliierten auf München zerstört. Hans Krieg, der Leiter des Museums Alte Akademie, in dem diese bedeutenden Fossilien aufbewahrt wurden, hatte Stromers Wunsch, diese Dinosaurier an einem sicheren Platz aufzubewahren, ignoriert.


title: Alte Akademie

text: Nach der Kriegszerstörung standen nur noch 16 Fensterachsen der Südwand des Gebäudes, an das sich östlich die Michaelskirche anschließt. Der Gebäudekomplex wurde von Josef Wiedemann in Anlehnung an die alten Strukturen wiederaufgebaut. Den Giebelbau in der Mitte rekonstruierte er in der Originalform. Die Anordnung der Innenhöfe mit dem Zierhof, dem Klosterhof, dem Schmuckhof und dem Wirtschaftshof (des Landesamtes) wurde beibehalten.


title: Alte Akademie

text: Die Bayerische Akademie der Wissenschaften wurde nach 1945 im Nordostflügel der Münchner Residenz untergebracht.


title: Alte Akademie

text: Zuletzt befanden sich im Wilhelminum das Landesamt für Statistik und Datenverarbeitung, die Bayerische Landesbodenkreditanstalt sowie das (personell und räumlich stark reduzierte) Jesuitenkolleg mit Unterkünften für Patres. 2006 zog die Landesbodenkreditanstalt aus, nachdem die katholische Kirche den rückwärtigen (nördlichen) Teil des Gebäudekomplexes kaufte. Bis Ende März 2012 verließ das Kaufhaus Hettlage den Gebäudekomplex.


title: Alte Akademie

text: Im Juli 2012 hat man dann mit der Ausschreibung zur Vergabe des Erbbaurechtes begonnen. Als externer Dienstleister zur Projektpräsentation vor Ort wurde die IBB München GmbH beauftragt.


title: Alte Akademie

text: Am 17. Dezember 2013 wurde die Liegenschaft mit einer Grundstücksfläche von ca. 6.055 m² im Erbbaurecht auf 65 Jahre an die österreichische Immobiliengruppe Signa Holding vergeben. Im November 2014 eröffnete der Bekleidungskonzern "Urban Outfitters" als Zwischennutzer auf 300 Quadratmetern seine achte Filiale in Deutschland.


title: Alte Akademie

text: Der Münchner Stadtrat hat im November 2015 die Rahmenbedingungen für das weitere Vorgehen beschlossen. Zukünftig soll es im historischen Gebäudekomplex eine Mischung aus Einzelhandel, Gastronomie, Büros und Wohnungen geben. In Abstimmung mit der Landeshauptstadt München wurde von Signa ein internationaler einstufiger Realisierungswettbewerb durchgeführt, im Zuge dessen insbesondere die geplante Nutzungsmischung und die Auswirkung auf die denkmalrechtlichen, funktionalen und historischen Zusammenhänge untersucht wurden. Das Ergebnis wurde im April 2016 präsentiert. Das aus Basel/Schweiz stammende Architekturbüro Morger Partner Architekten erhielt den Zuschlag für den Umbau der Traditionsimmobilie mit über 400-jähriger Geschichte. Mit dem Siegerentwurf des Büros Morger Partner Architekten aus Basel zeigten sich alle Beteiligten zufrieden. Die Umbaupläne seien "behutsam und stimmig", hieß es bei der offiziellen Präsentation des Konzepts. Insgesamt umfasst das Projekt eine Mietfläche von 22.000 Quadratmetern. Wohnen hat dabei einen Anteil von 20 Prozent. Zwei Drittel der Gesamtfläche sind für Handel und Gastronomie vorgesehen, der Rest entfällt auf die Büronutzung. Der bisher für die Öffentlichkeit unzugängliche Schmuckhof soll künftig geöffnet werden.


title: Alte Akademie

text: Die Pläne des Investors, die Arkaden an der Neuhauser Straße zu verschmälern und an der Kapellenstraße zu entfernen, denen der Stadtrat zwischenzeitlich zugestimmt hatte, stießen auf breite Kritik. Das Münchner Forum und die Stadtgestaltungskommission forderten, die Arkaden zugunsten des öffentlichen Raums in der bisherigen Form zu erhalten. Der im Februar 2020 durch den Stadtrat beschlossene Bebauungsplan griff die Kritik auf und legte entgegen vorheriger Planung die Beibehaltung aller drei Arkaden verbindlich fest. Die Bauarbeiten an der Alten Akademie haben im November 2020 begonnen und sollen 2023 abgeschlossen werden.


title: Alte Akademie

text: Im Herbst 2022 unterzeichnete die japanische Modehandelsgruppe Fast Retailing einen Mietvertrag für einen neuen Flagship-Store seiner Modemarke Uniqlo.


title: Alte Akademie

text: Zu Ehren des Hygienikers Max von Pettenkofer befand sich seit 1899 an der Ostfassade zur Neuhauser Straße ein öffentlicher Trinkbrunnen. Er bestand aus einer im Renaissancestil gestalteten Marmorschale mit Bronzetafel. Der Brunnen ist seit 1944 verschollen und soll mithilfe einer Bürgerinitiative, der Stadt und dem Investor der Alten Akademie rekonstruiert werden.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: William Maxwell („Max“) Aitken, 1. Baron Beaverbrook auch bekannt als Lord Beaverbrook PC ONB (* 25. Mai 1879 in Maple, Ontario, Kanada; † 9. Juni 1964 in Mickleham, Surrey, England) war ein kanadisch-britischer Verleger und konservativer Politiker.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: Aitken war der Sohn eines schottischstämmigen presbyterianischen Pfarrers. Nachdem er zuvor in Kanada ein erfolgreicher Unternehmer gewesen war, zog Aitken 1910 von Kanada nach Großbritannien. Nachfolgend wurde er ein enger Freund Andrew Bonar Laws, mit dem er viele biografische Ähnlichkeiten aufwies. Aitken konnte Law überreden, ihn bei seiner Kandidatur für einen konservativen Wahlkreis zu unterstützen. Im Dezember 1910 wurde er für den Wahlkreis Ashton-under-Lyne ins Unterhaus (House of Commons) gewählt. Im folgenden Jahr wurde er geadelt und begann, sich einen Pressekonzern zusammenzukaufen, zu dem der Evening Standard und der Daily Express gehörten.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: Im Ersten Weltkrieg wurde Aitken von der kanadischen Regierung damit beauftragt, die alliierte Presse über den kanadischen Beitrag zur Kriegsführung zu informieren, was er u. a. auch durch eigene Bücher tat. Hierfür wurde er 1916 zum Baronet und 1917 zum Baron Beaverbrook sowie Minister of Information ernannt. Im Crewe House leitete er die interalliierte Zusammenarbeit der Kriegspropaganda. 1918 war er kurzzeitig als Chancellor of the Duchy of Lancaster Kabinettsmitglied in der Regierung Lloyd George.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: In der Zwischenkriegszeit hatte Aitken aufgrund seines Presseimperiums großen Einfluss. Dies zeigte sich insbesondere in der Krise des Jahres 1936, als die Zeitungen Aitkens jede Einzelheit der Affäre des Königs Eduard VIII. mit der geschiedenen US-Amerikanerin Wallis Simpson und seiner Kontakte zu NS-Deutschland publizierten. Er lernte Toto Koopman kennen und führte sie in die Londoner High Society ein. Koopman war das berühmteste Model der Zeit.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: Während des Zweiten Weltkriegs war Aitken zunächst Minister für Flugzeugproduktion, dann als Nachfolger von Andrew Duncan Minister für Nachschub. Er erreichte eine massive Erhöhung der Zahl der produzierten Jäger und Bomber. 1943 wurde er Lordsiegelbewahrer, dieses Amt behielt er bis 1945.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: Nach Kriegsende tat er sich als Mäzen im Vereinigten Königreich und in der kanadischen Provinz New Brunswick hervor. Daneben schrieb er diverse Bücher. Er lebte in der Gutsvilla Cherkley Court bei Leatherhead in Surrey, die er insgesamt mehr als 50 Jahre bewohnte. Nach seinem Tod im Jahr 1964 fiel sein Vermögen an die gemeinnützige "Beaverbrook Foundation", die sein Werk fortsetzt und zurzeit von seinem Enkel geleitet wird.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: Aitken war zweimal verheiratet. Seine erste Frau, mit der er drei Kinder hatte, starb 1927. Im Alter von 84 Jahren heiratete er 1963 dann Marcia Anastasia Christoforides, die Witwe seines Freundes James Dunn.


title: Max Aitken, 1. Baron Beaverbrook

text: Am 30. September 2014 ehrte die kanadische Regierung, vertreten durch den für das Historic Sites and Monuments Board of Canada zuständigen Bundesumweltminister, Aitken und erklärte ihn zu einer „Person von nationaler historischer Bedeutung“.


title: California (Album)

text: California ist ein am 1. Juli 2016 veröffentlichtes Musikalbum der US-amerikanischen Band Blink-182. Es ist das siebte veröffentlichte Studioalbum der Punkrock-Band und gleichzeitig das erste Album ohne Gründungsmitglied Tom DeLonge. Ersetzt wurde dieser von Matt Skiba.


title: California (Album)

text: Nach einem erneuten Zerwürfnis innerhalb der Band trennten sich Travis Barker und Mark Hoppus von Tom DeLonge. Grund dafür waren die zahlreichen Nebenprojekte DeLonges, die den Entstehungsprozess für ein weiteres Studioalbum der Band behinderten. Da die Band zu diesem Zeitpunkt bereits einige Auftritte geplant hatte, wurde Matt Skiba von Alkaline Trio als Ersatz verpflichtet. Nachdem Hoppus und Barker mehrmals angedeutet hatten, Skiba könne fester Bestandteil der Band werden, wurden im Januar 2016 gemeinsam die ersten Aufnahmen für das neue Album begonnen. John Feldmann (vorher u. a. mit The Used, Good Charlotte, Story of the Year, Escape the Fate und 5 Seconds of Summer) übernahm die Produktion des Albums. Aufgenommen wurde es in den "Foxy Studios" in Los Angeles, Kalifornien.


title: California (Album)

text: Die erste Single des Albums, "Bored to Death", wurde am 27. April 2016 veröffentlicht und war als Download erhältlich. Zudem wurden vor der Veröffentlichung des Albums die Songs "Built This Pool", "Rabbit Hole" und "No Future" im Internet veröffentlicht.


title: California (Album)

text: Nach den musikalisch und textlich ernsteren Vorgängern "Blink-182" und "Neighborhoods" kehrt das Album zu großen Teilen wieder zum Pop-Punk zurück und beinhaltet mehr positive Melodien und Texte. So knüpfen beispielsweise "Cynical", "Brohemian Rhapsody" und "The Only Thing That Matters" mit schnellem Schlagzeug und Gitarrenriff an viele Songs der Band aus den 90er-Jahren an.


title: California (Album)

text: Abwechslung bringen ruhigere und melodische Lieder wie "California" und "San Diego", sowie "Home Is Such a Lonely Place", einer Ballade bestehend aus akustischen Gitarren und Streichinstrumenten. Mit "Los Angeles" findet sich jedoch auch ein Song, welcher die eher experimentelle Phase des selbstbetitelten Albums aufgreift. Mit "Built This Pool" und "Brohemian Rhapsody" kehrte zudem der von früheren Alben bekannte „toilet humour“ zurück. Beide Titel ähneln durch satirische Texte und kurze Spiellänge älteren Liedern wie "Family Reunion" und "Happy Holidays, You Bastard".


title: California (Album)

text: Das Cover des Albums zeigt zwei Personen, einen Mann und eine Frau, die in einem Auto sitzen. Der Mann hat eine weiße Haut und ähnelt einem Totenkopf, die Frau richtet sich in seine Richtung und vergießt eine Träne. Das Cover ist dem Stil der Pop Art nachempfunden.


title: California (Album)

text: Der englische Straßenkünstler "D*Face" (Dean Stockton), ein Freund von Travis Barker, war für die Gestaltung verantwortlich.


title: Cayden Boyd

text: Cayden Michael Boyd (* 24. Mai 1994 in Bedford, Texas) ist ein US-amerikanischer Schauspieler. Seine rund ein Jahr ältere Schwester Jenna ist ebenfalls im Schauspielbereich aktiv. Zu erwähnen ist, dass die beiden noch in keiner einzigen Produktion zusammengearbeitet haben.


title: Cayden Boyd

text: Der im Jahre 1994 im US-Bundesstaat Texas als Sohn eines US-Navy-Piloten geborene Boyd zog noch in jungen Jahren mit seiner Familie nach Los Angeles. Dort ließ man sich in der Nachbarschaft Sun Valley nieder, in der Boyd auch die Schule besuchte. Bereits als Kleinkind wurde er als Model eingesetzt, nachdem er durch seine Mutter zu seinem ersten Job als Model kam, und war unter anderem in Kampagnen für diverse Kinderbekleidungsunternehmen bzw. Marken aktiv; darunter z. B. J. C. Penney. Seinen ersten Auftritt in Film und Fernsehen hatte er schließlich im Jahre 2001 in einer Folge der ersten Staffel von "Scrubs", wo man ihn in einer nur sehr kleinen und unwesentlichen Rolle sah. Bereits ein Jahr später folgten weitere Engagements, so hatte er unter anderem eine wiederkehrende Rolle in der Nickelodeon-Serie "Taina". Außerdem sah man den Jungen in einer Episode von "King of Queens", sowie in seinem ersten Filmauftritt, in Rob Lewbels "Fault". In ebendiesem Jahr wurde Cayden Boyd auch als Darsteller für einen Werbespot der Fast-Food-Kette "McDonald’s" gebucht. Für seine Arbeit an dem Spot wurde er im darauffolgenden Jahr für einen Young Artist Award in der Kategorie „Best Performance in a Commercial“ nominiert.


title: Cayden Boyd

text: Im Jahr 2003 konzentrierte sich seine Arbeit vor allem auf Filmproduktionen, wobei er neben einer nennenswerten Rolle im zweifach oscarprämierten melodramatischen Thriller von Clint Eastwood "Mystic River" auch im Independentfilm "Exposed" unter der Regie von Misti Barnes und in der Komödie "Freaky Friday – Ein voll verrückter Freitag" eingesetzt wurde. 2004 übernahm er erneut eine wiederkehrende Rolle für zwei Episoden; diesmal in der nur sehr kurzlebigen Fernsehserie "Century City". Einen weiteren Auftritt hatte er in diesem Jahr in einer Folge von "Crossing Jordan – Pathologin mit Profil". Auf eine nur sehr kleinen Rolle in "Neid" folgte noch im gleichen Jahr eine nicht unwesentliche Nebenrolle in Rawson Marshall Thurbers "Voll auf die Nüsse". In der deutschsprachigen Synchronfassung des Films wurde ihm durch den Berliner Maximilian Artajo die deutsche Stimme geliehen. Weitere Serienauftritte hatte der gebürtige Texaner im Jahre 2005 in jeweils einer Episode der beiden Krimiserien "Cold Case – Kein Opfer ist je vergessen" und "Closed to Home" sowie in einer Folge der nach nur einer Staffel abgesetzten ABC-Serie "Night Stalker".


title: Cayden Boyd

text: Des Weiteren übernahm er in diesem Jahr auch eine Hauptrolle in einem abendfüllenden Spielfilm. So sah man ihn im Familienfilm "Die Abenteuer von Sharkboy und Lavagirl in 3-D" in der Rolle des im Mittelpunkt des gesamten Filmes stehenden Neunjährigen "Max". Die deutsche Stimme wurde ihm in dieser Produktion von Simon Illig geliehen, der selbst bereits mehrfach als deutsche Stimme von Alexander Gould agierte. In den nächsten drei Jahren wurde jedes Jahr eine Filmproduktion mit Boyds Beteiligung veröffentlicht. 2006 war er als eine junge Version des von Ben Foster dargestellten "Angel" im dritten "X-Men"-Teil "" zu sehen. Ein Jahr später sah man ihn im Drama "Have Dreams, Will Travel" abermals in einer Hauptrolle; diesmal verkörperte er den zwölfjährigen "Benjamin „Ben“ Reynols", der mit seiner Freundin und späteren Ehefrau "Cass „Cassie“ Kennington" (gespielt von AnnaSophia Robb) vom Mittleren Westen aus nach Baltimore an die Ostküste der Vereinigten Staaten auswandert. Erneut ein Jahr später spielt Cayden Boyd im Film "Zurück im Sommer" eine jüngere Version des Charakters "Michael Waechter" (Ryan Reynolds), eine ebenfalls nicht unwesentliche Rolle. In "X-Men: Der letzte Widerstand" und "Zurück im Sommer" lieh ihm Sebastian Fitzner die deutsche Stimme.


title: Cayden Boyd

text: Seinen bisher (Stand: Februar 2014) letzten nennenswerten Auftritt in Film und Fernsehen hatte der Wahlkalifornier im Jahr 2010, als er im Pilotfilm zur späteren von Fox erworbenen aber nur bald darauf aufgrund schlechter Quoten wieder abgesetzten Serie "Past Life" in der Rolle des "Noah Powell" eingesetzt wurde. Die Serie wurde nach einem großen Quoteneinbruch nach nur drei ausgestrahlten Episoden abgesetzt; nachdem anfangs noch mitgeteilt wurde, dass man die restlichen Episoden auch noch ausstrahlen wolle, wurden nur zwei weitere Episoden gezeigt. Die letzten beiden Episoden wurden danach nie mehr ausgestrahlt.


title: Cayden Boyd

text: Im Jahre 2012 schloss Cayden Boyd seine Ausbildung an der "Village Christian High School" Sun Valley ab. In der High School war er auch für das Footballteam aktiv und war deren Quarterback sowie Defensive Back.


title: Der letzte Zug (1962)

text: Der letzte Zug "(Experiment in Terror)" ist ein US-amerikanischer Suspense-Thriller aus dem Jahr 1962 nach der gleichnamigen Romanvorlage des Autoren-Duos The Gordons.


title: Der letzte Zug (1962)

text: Der Film spielt in San Francisco. Kelly Sherwood, eine junge Bankangestellte, wird eines Abends von einem Mann bedroht, der sie zu erpressen versucht: Er bringe sie oder ihre Schwester Toby um, falls sie für ihn nicht 100.000 US$ aus einer Bank stehle. Kelly informiert den Polizisten John Ripley, der ihr dazu rät, mit dem Erpresser zusammenzuarbeiten. Unterdessen beginnt Ripley mit seinen Ermittlungen. Er findet heraus, dass es sich bei dem Erpresser um den gesuchten Mörder Red Lynch handelt. Ripley sucht Kontakt zu Lynchs Freundin Lisa Soong, die jedoch eine Zusammenarbeit verweigert. Lynch hat derweil Toby Sherwood in seine Gewalt gebracht. Ripley kommt auf die Spur von Tobys Versteck. Am vereinbarten Tag stiehlt Kelly schließlich das Geld für Lynch und geht zum vereinbarten Treffpunkt im Candlestick Park, wo die San Francisco Giants gegen die Los Angeles Dodgers ein Baseballmatch austragen. Bei der Geldübergabe greift Ripley dann ins Geschehen ein. Lynch kann zunächst in der Masse entkommen, wird dann aber von Ripley auf der Flucht erschossen.


title: Der letzte Zug (1962)

text: Ross Martin war 1963 für seine Darstellung des Killers Red Lynch in der Kategorie "Bester Nebendarsteller" für einen Golden Globe nominiert.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Zitronenblättrige Täubling ("Russula sardonia", Syn.: "Russula drimeia") ist eine Pilzart aus der Familie der Täublingsverwandten (Russulaceae). Es ist ein mittelgroßer, festfleischiger Täubling mit einem purpurvioletten Hut und lebhaft zitronengelben Lamellen. Sein Sporenpulver ist creme- bis blass ockerfarben. Er schmeckt sehr scharf und kommt vom Sommer bis Herbst unter Kiefern auf sauren Böden vor. Weitere Namen für diesen Pilz sind Tränentäubling und Säufernase. Tränentäubling heißt er, weil seine Lamellen in der Lage sind bei Feuchtigkeit Wassertropfen auszuscheiden, die dann wie Tränen aussehen. Der Begriff Säufernase geht auf seinen violettrot überlaufenden Stiel zurück. Das aus dem Griechischen abgeleitete Artattribut (Epitheton) "sardonia" bedeutet bitter oder scharf.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Hut ist 4–10 cm breit. Er ist gewöhnlich purpurrot bis violett gefärbt, kann auch bräunlich oder ganz olivgrün bis gelblich sein. Normalerweise ist er zur Mitte hin dunkler bis nahezu schwarz gefärbt. Der Hut ist jung konvex, dann ausgebreitet und im Alter niedergedrückt. Mitunter kann er auch einen flachen Buckel haben. Die Huthaut ist anfangs klebrig und fühlt sich trocken und fettig an.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Die Lamellen sind anfangs zitronengelb, später hell ockergelb. Sie sind am Stiel angewachsen bis leicht herablaufend. Sie sind schmal, 4–7 mm hoch, stehen meist recht dicht und sind oft gegabelt. Bei feuchter Witterung scheiden die Lamellen oft Wassertropfen aus. Das Sporenpulver ist creme- bis buttergelb.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Stiel ist 3–8 cm lang und 1–2 cm breit. Er ist glatt und sehr fest, im Alter auch schwammig. Er ist trüb violettrot überlaufen und bereift.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Die Lamellen verfärben sich mit Ammoniak schwach rosa. Das Fleisch ist weißlich bis gelblich und unter der Huthaut auch rosa gefärbt. Es ist meist sehr fest und schmeckt brennend scharf. Der Geruch ist fruchtig obstartig. Das Hutfleisch reagiert mit FeSO lachsrosa und mit Guajak grün. Phenol verfärbt das Fleisch weinrötlich und Ammoniak lachsrosa.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Die Sporen sind rundlich bis breitelliptisch und 7–9 µm lang und 6–8 µm breit. Die kurzstacheligen bis stumpfkegeligen Warzen werden bis zu 0,5 µm hoch und sind durch Grate oder feine Linien miteinander zu einem nur schwach entwickelten Netzwerk verbunden. Die 38–52 µm langen und 10–11 µm breiten Basidien sind keulig bis bauchig und tragen je vier Sterigmen.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Die 38–100 µm langen und 6–11 µm breiten Cheilozystiden sind mehrheitlich spindelförmig und an der Spitze appendikuliert, das heißt, sie tragen ein kleines Anhängsel. Die 55–130 µm langen und 7–12 µm breiten Pleurozystiden sehen ähnlich aus. Alle Zystiden sind unseptiert und zahlreich. Sie färben sich mit Sulfobenzaldehyd grauschwarz an und reagieren ebenso stark mit Sulfovanillin.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Die Huthaut besteht aus zylindrischen bis etwas kopfigen, teilweise welligen haarartigen 2,5–4 µm breiten Hyphen. Die Hyphenwände sind schwach gelatinisiert. Zwischen den Hyphen findet man zylindrische, teilweise septierte und am oberen Ende eingeschnürte Pileozystiden. Diese sind 3–5 µm breit und färben sich mit Sulfobenzaldehyd wie die Zystiden der Lamellen grauschwarz an.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der nahe verwandte und ebenso scharf schmeckende Stachelbeer-Täubling ("Russula queletii") wächst ebenfalls im Nadelwald, aber bevorzugt unter Fichten ("Picea"). Er riecht angenehm fruchtig mit einem deutlichen Anklang an Stachelbeerkompott. Sein Hut ist meist heller und violettrot gefärbt. Er ist weniger festfleischig, hat weißlich blasse Lamellen und isoliert-warzigen Sporen.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der sehr seltene Wolfs-Täubling ("Russula torulosa") wächst ebenfalls in Kiefernwäldern. Er riecht stark nach rohem Apfel und schmeckt weniger scharf. Er hat immer weißliche bis cremefarbene, nie zitronengelbe Lamellen; seine NH4-Reaktion auf Fleisch und Lamellen ist negativ. Außerdem hat er breitere Pileozystiden.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Jodoformtäubling ("Russula turci") wächst ebenfalls im Kiefernwald, oft gemeinsam mit dem Zitronenblättrigen Täubling. Er ist in der Hutfärbung ähnlich – man kann ihn aber sofort am weichen Fleisch, den ockergelben Lamellen sowie dem weißen Stiel, der an der Basis nach Jodoform riecht, erkennen. Er schmeckt mild und ist essbar.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Ein weiterer ähnlicher Täubling ist der Heimtückische Täubling. Auch er ist ein Nadelwaldpilz, der sowohl bei Fichten als auch bei Kiefern wächst. Seine Früchtkörper haben einen typischen Zedernholzgeruch sowie creme- bis ockerfarbene Lamellen und ockerfarbenes Sporenpulver.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Man findet ihn daher meist in Weißmoos- und Salbeigamander-Sandkiefernwäldern, sowie bodensaure Ausprägungen des Wintergrün-Kiefern-Steppenwaldes oder in Kiefernforsten. Unter eingestreuten Kiefern findet man den Täubling aber auch in bodensauren Eichenmischwäldern, Hainsimsen-Buchenwäldern und den entsprechenden Hainbuchen-Eichenwäldern. Gelegentlich kann man ihn auch in sauren Ausprägungen des Waldmeister-Buchenwaldes finden.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Pilz kommt auf trockenen bis mäßig frischen, sauren, nährstoffarmen und weitgehend kalk- und stickstofffreien Böden vor. Man findet in auf rohhumus- bis moderreichen, kiesig-sandigen oder lehmigen Böden, wie Rankern, Regosolen, Braun- und Parabraunerden, sowie Podsolen.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Die Fruchtkörper erscheinen einzeln oder gesellig von August bis in den Spätherbst. An geeigneten Standorten ist der Täubling meist sehr häufig.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Zitronenblättrige Täubling ist eine holarktische Art die in Asien (Kaukasus), auf den Azoren, Nordamerika (USA) und Europa vorkommt. In Europa ist die Art (sub)meridional bis boreal verbreitet.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Die Art kommt wohl auch in Osteuropa vor es gibt aber keine Belege. Der Täubling kommt vorwiegend im Flach- und Hügel- und im unteren Bergland vor. Über 800 m NN wird die Art rasch selten und bleibt in der boreal subalpinen Stufe schließlich ganz aus. Ansonsten der Zitronenblättrige Täubling in Deutschland recht häufig.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Zitronenblättriger Täubling bekam 1838 seinen wissenschaftlichen Namen vom schwedischen Mykologen Elias Magnus Fries. Allerdings war seine Art nur sehr ungenau definiert, sodass die Art bald als Sammelart für eine ganze Reihe von Täublingsarten diente. Daher wurde die Art 1881 von M.C. Cooke als "Russula drimeia" neu beschrieben. Auch Rolf Singer beschreibt die Art als "Russla chrysodacryon" 1923 neu. Wahrscheinlich ist auch die von William Alfonso Murrill im Jahr 1938 beschriebene Art "Russula emeticiformis" ein Synonym. Die von Singer 1923 beschriebenen Form "Russula sardonia" f. "queletii" hingegen ist ein Synonym für den Stachelbeer-Täubling.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Innerhalb der Untergattung "Eurussula" wird der Zitronenblättrige Täubling in die Sektion Sanguinae gestellt. Die Sektion vereint mittelgroße, meist derbfleischige Arten mit scharfem Geschmack und creme-ockerfarbenem Sporenstaub. Die Hutfarbe ist meist rötlich bis violett. Nahe verwandte Arten sind der Blut-Täubling und der Stachelbeer-Täubling. Auch der sehr seltene Wolfs-Täubling gehört in diese Gruppe.


title: Zitronenblättriger Täubling

text: Der Zitronenblättrige Täubling ist, zumindest wenn er roh genossen wird, leicht giftig. Die Vergiftungssymptome sind Durchfall, Erbrechen und Darmkrämpfe.


title: Licia Ronzulli

text: Ronzulli ist eine ausgebildete Krankenschwester und schloss eine Weiterbildung zur Krankenhausmanagerin ab. 2003 wurde ihr die Leitung des Pflegepersonals in der orthopädischen Fachklinik „Irccs Galeazzi“ in Mailand anvertraut.


title: Licia Ronzulli

text: Ihre politische Karriere begann mit einer erfolglosen Kandidatur bei den Parlamentswahlen 2008 für einen Sitz in der Abgeordnetenkammer in Reihen der Berlusconi-Partei Popolo della Libertà (PdL). Im Jahr darauf trat Ronzulli erneut für die Pdl bei der Europawahl an und konnte einen Sitz im Europäischen Parlament erringen. In Straßburg beschäftigte sie sich mit sozialen Fragen, insbesondere was die Gleichstellung der Geschlechter und die Chancengleichheit von Frauen anbelangt. Für internationales Aufsehen sorgte ihr Auftritt im Europäischen Parlament mit ihrer wenige Wochen alten Tochter, mit dem sie die Öffentlichkeit auf die Probleme von arbeitenden Müttern aufmerksam machen wollte. Auch später war ihre 2010 geborene Tochter noch öfters bei Parlamentssitzungen in Straßburg präsent.


title: Licia Ronzulli

text: Bei der Europawahl 2014 konnte sie ihren Sitz nicht verteidigen. Von 2015 bis 2017 war Ronzulli als Vizepräsidentin Mitglied des Verwaltungsrats der Messe Mailand AG. Es wird ihr nachgesagt, dass sie als Vermittlerin eine bedeutende Rolle beim Verkauf des von Silvio Berlusconi kontrollierten AC Mailand im Juni 2015 spielte. Mit Berlusconi hatte sie bereits 2008 engere Verbindungen und war laut abgehörten Telefongesprächen bei der logistischen Organisation der später als Bunga-Bunga-Partys bekannten Privatfeste in der Berlusconi-Residenz in Arcore beteiligt. Als Angeklagte in der Ruby-Affäre wurde sie 2015 von allen Anklagepunkten in letzter Instanz freigesprochen.


title: Licia Ronzulli

text: Bei den Parlamentswahlen 2018 errang Ronzulli als Kandidatin der Forza Italia mit 56,80 % der abgegebenen Stimmen ein Direktmandat für den Senat im Wahlkreis Cantù. In der anschließenden Legislaturperiode stand sie dem Senatsausschuss für Kinder- und Jugendfragen vor und gehörte dem Ausschuss für Industrie, Handel und Tourismus im Palazzo Madama an. Nach den Parlamentswahlen 2022, bei der sie ihren Sitz im Senat erfolgreich verteidigen konnte, wurde sie von Silvio Berlusconi als mögliche neue Gesundheits- oder Bildungsministerin ins Spiel gebracht.


title: Licia Ronzulli

text: Aus ihrer geschiedenen Ehe mit Renato Cerioli ging eine Tochter hervor. In ihrer Freizeit engagiert sie sich für verschiedene gemeinnützige Vereine im Bereich Gesundheitsfürsorge und Krankenbetreuung in Entwicklungsländern.


title: Micky van de Ven

text: Micky van de Ven (* 19. April 2001 in Wormer, Noord-Holland) ist ein niederländischer Fußballspieler. Er spielte seit seiner Jugend für den Zweitligisten FC Volendam und steht seit 2021 beim deutschen Bundesligisten VfL Wolfsburg unter Vertrag. Er ist niederländischer U21-Nationalspieler.


title: Micky van de Ven

text: Micky van de Ven hatte in seinem Geburtsort Wormer bei der WSV 1930 mit dem Fußballspielen begonnen, bevor er zur Saison 2013/14 in die U13 des FC Volendam wechselte. In seiner Jugendzeit war er zunächst Stürmer. Im Oktober 2019 gab er im Alter von 18 Jahren sein Debüt als Profi in der zweiten niederländischen Liga und kam in 19 Spielen der Saison 2019/20 – in der Regel in der Startelf – als Innenverteidiger zum Einsatz. Die Saison wurde aufgrund der COVID-19-Pandemie vorzeitig abgebrochen, Auf- oder Absteiger gab es nicht. Auch in der Saison 2020/21 war van de Ven Stammspieler in der Innenverteidigung. Zum Saisonende belegte der FC Volendam den sechsten Platz. Van de Ven rief Ende August 2021 erfolglos das Schiedsgericht des niederländischen Fußballverbandes (KNVB) an, um eine Auflösung seines bis 2023 laufenden Vertrages zu erreichen und zu einer Ablösesumme von kolportierten zwei Millionen Euro in die deutsche Bundesliga zum VfL Wolfsburg mit dem niederländischen Trainer Mark van Bommel zu wechseln.


title: Micky van de Ven

text: Kurz vor Ende der Sommertransferperiode 2021 wechselte er schließlich zum VfL Wolfsburg, bei dem er einen Vertrag mit einer Laufzeit bis 2025 unterschrieb. Für den FC Volendam war dies ein „Rekordtransfer“. In der Saison 2021/22 absolvierte van de Ven unter van Bommel und dessen Nachfolger Florian Kohfeldt – zum Teil verletzungsbedingt – nur fünf Spiele, in der Spielzeit 2022/23 hingegen wurde er von Trainer Niko Kovač in allen 17 Pflichtspielen des VfL bis zur Pause vor der Weltmeisterschaft 2022 über die jeweils volle Spielzeit eingesetzt.


title: Micky van de Ven

text: Im August 2021 wurde Micky van de Ven von Trainer Erwin van de Looi für die niederländische U21-Nationalmannschaft nominiert und kam im November des Jahres schließlich erstmals zum Einsatz.


title: Anna Atkins

text: Anna Atkins (* 16. März 1799 in Tonbridge, Kent; † 9. Juni 1871 Halstead Place, Halstead, Kent; geborene "Anna Children") war eine englische Botanikerin und Illustratorin. Sie veröffentlichte das erste Buch, das ausschließlich mit Hilfe eines fotografischen Verfahrens illustriert worden war, und gilt als eine der ersten Fotografinnen.


title: Anna Atkins

text: Anna Atkins war das einzige Kind von Hester Anne Holwell und John George Children. Die Mutter starb mehrere Monate nach ihrer Geburt. Der Vater, ein Fellow der Royal Society, war ein Universalgelehrter mit vielerlei naturwissenschaftlichen Interessen. Er befasste sich unter anderem mit Chemie, Mineralogie und Zoologie. Nach ihm wurden das Mineral "Childrenit" und die Schlange "Children-Python" ("Antaresia childreni") benannt. John Children gab die Faszination für die Wissenschaft an die Tochter weiter und ließ ihr die Freiheit, Studien zu betreiben und sich weiterzubilden. Anna interessierte sich außerdem für künstlerische Techniken, sie malte und erlernte die Lithografie. 1823 war ihre Kunstfertigkeit so weit ausgebildet, dass sie 200 Illustrationen von Muscheln für die von ihrem Vater übersetzte Conchologie von Lamarck gestalten konnte. 1825 heiratete sie den Großgrundbesitzer John Pelly Atkins, die Ehe blieb kinderlos.


title: Anna Atkins

text: Anna und ihr Vater lernten im Februar 1839 den Pionier der Fotografie William Henry Fox Talbot kennen und waren mit dem Physiker Sir John Herschel befreundet, der 1839 das fotografische Verfahren der Cyanotypie erfunden hatte. Innerhalb eines Jahres machte sich Anna mit der neuen Technik vertraut, um möglichst akkurate Abbildungen von wissenschaftlichen Proben anfertigen zu können.


title: Anna Atkins

text: Basierend auf der Nomenklatur von William Henry Harveys "Manual of British Algae" von 1841 veröffentlichte sie ihre Blaupausen in dem Bildband "British Algae: Cyanotype Impressions", der erstmals Bilder zeigte, die mit Hilfe einer fotografischen Technik erstellt worden waren. Das Werk ergänzte sie von 1843 bis 1853 um zwölf weitere Teile. Während dieser Zeit entstanden 389 betitelte Cyanotypie-Fotogramme mit zusätzlichen Textseiten. Insgesamt wurden zwölf Exemplare des aufwändigen Buchs hergestellt, eines davon befindet sich heute im "National Media Museum" in Bradford. Atkins fertigte ein weiteres Buch mit Cyanotypien: Mit der Hilfe ihrer Freundin Anne Dixon (1799–1864), einer Cousine der Schriftstellerin Jane Austen, sammelte sie zahlreiche botanische Proben, die sie 1854 in "Cyanotypes of British and Foreign Flowering Plants and Ferns" veröffentlichte.


title: Anna Atkins

text: Über Anna Atkins’ weiteres Leben ist wenig bekannt. Obwohl ihre Arbeiten von einer damals noch nie gesehenen detaillierten Qualität waren, fanden sie wenig Zuspruch in der Wissenschaft und gerieten bald in Vergessenheit. Außerdem schien sie an einer Vermarktung ihrer „fotografischen Herbarien“ wenig interessiert gewesen zu sein oder es war ihr nicht möglich, ihr Werk weiter publik zu machen. Zudem fand Herschels Cyanotypie-Verfahren allgemein wenig Beachtung und wurde schnell von der Kalotypie verdrängt, die realistischere Abbildungen erlaubte. Dennoch sollte die Cyanotypie das einzige Verfahren sein, das noch im folgenden Jahrhundert verwendet wurde, beispielsweise in abgewandelter Form als Blaupausen (Diazotypie) für Bauzeichnungen. Anna Atkins’ Cyanotypien wurden erst in der Neuzeit als alternative, lichtbildnerische Gestaltungsmethode wiederentdeckt. Nach dem Tod des Vaters verfasste sie 1853 eine 300-seitige Biografie über ihn mit dem Titel "Memoir of J G Children".


title: Johannes Althusius

text: Johannes Althusius (auch: "Althaus", "Alphusius"; * 1563 in Diedenshausen; † 12. August 1638 in Emden) war ein deutscher Rechtsgelehrter, calvinistischer Staatstheoretiker und ab 1604 Stadtsyndikus und Stadtpolitiker in Emden.


title: Johannes Althusius

text: Johannes Althusius entstammte einer bäuerlichen Familie aus der Grafschaft Sayn-Wittgenstein. Der Vater, Hans Althaus, war wohl der gräfliche Wollaufkäufer und Mühlenbesitzer in Diedenshausen bei der Residenzstadt Berleburg. Althusius besuchte von 1577 an das Gymnasium Philippinum in Marburg und war 1581 an der Kölner Artistenfakultät eingeschrieben. Danach studierte er Rechtswissenschaft in Basel, wo er Gast im Hause des Theologen Johann Jacob Grynäus war und im Humanistenkreis des Basilius Amerbach verkehrte.


title: Johannes Althusius

text: Ein Studienaufenthalt in Genf, bei dem Althusius auch den französischen Juristen und Monarchomachen François Hotman und den Pandektisten Dionysius Gothofredus 1585/86 kennengelernt haben könnte, wird als naheliegend angesehen, ist aber nicht nachgewiesen. Nach seiner Promotion zum Doktor der Rechte in Basel 1586 wurde Althusius auf Grund seiner Erstlingsschrift "De arte Jurisprudentiae Romanae methodice digestae libri II" (Basel 1586), in der er sich zur Methode des empirischen Realismus bekannte, wie sie der französische Logiker Petrus Ramus entwickelt hatte, im gleichen Jahr als erster Rechtsgelehrter an die 1584 von Graf Johann VI. dem Älteren von Nassau-Dillenburg gegründete calvinistisch-reformierte nassauische Hohe Schule in Herborn berufen, die von der Föderaltheologie geprägt war.


title: Johannes Althusius

text: An der Hohen Schule In Herborn, die nach dem nassauischen Landesherrn Graf Johann VI. 'Johannea' genannt wurde, war Althusius neben seiner 1588 erlangten Rechtsprofessur auch als gräflicher Rat und Rechtsberater für seinen nassauischen Landesherrn, den Grafen Johann VI. den Älteren, einen Bruder des Prinzen Wilhelm von Oranien, tätig. 1592 folgte Althusius einem Ruf an die neugegründete calvinistische Hohe Schule in Burg-Steinfurt, das Gymnasium Arnoldinum. 1596 kehrte er an die nassauische Hohe Schule zurück, die 1594 von Herborn nach Siegen verlegt worden war. 1599/1600 war Althusius Rektor der nassauischen Hohen Schule in Siegen, die um diese Zeit teilweise bereits wieder nach Herborn zurückverlegt worden war. Im Jahr 1602 amtierte Althusius erneut als Rektor der inzwischen ganz nach Herborn zurückverlegten nassauischen Hohen Schule. Im Jahr 1603 erschien sein Hauptwerk, die "Politica Methodice Digesta".


title: Johannes Althusius

text: Ein Jahr darauf, 1604, wurde Althusius Stadtsyndikus der wegen ihrer calvinistisch-reformierten Prägung als „Genf des Nordens“ bezeichneten Hafen- und Handelsstadt Emden. Er blieb dies bis ins hohe Alter, lehnte mehrere Rufe als Rechtsgelehrter an holländische Universitäten ab und lebte bis zu seinem Tod in seiner Wahlheimat Emden.


title: Johannes Althusius

text: Nach seiner Rückkehr von Burg-Steinfurt an die nach Siegen verlegte nassauische Hohe Schule heiratete Althusius die Witwe Margarethe Keßler, geborene Neurath (1574–1624), Tochter des Siegener Rentmeisters Friedrich Neurath, mit der er sechs Kinder bekam.


title: Johannes Althusius

text: Althusius ist Gegenstand einer kontrovers geführten Debatte um seine Anschauungen zu zentralen Begriffen seiner Arbeiten. So wird über die Einordnung seiner Texte zur Wahl von Regierungsformen diskutiert, zur Bestimmung des Souveräns und zur Bedeutung der Gewaltenteilung. Auch wird über seine Überzeugungen zu den Einflussgrenzen des Naturrechts oder die Inkonvenienz der Grenzziehung der Befugnisse von Staat und Religion gestritten. In vielerlei Hinsicht tun sich bei Althusius zudem gedankliche Unvereinbarkeiten und Widersprüche auf. In diesem Sinne wird versucht, die Abwägungen der neueren Forschung zu bevorzugen, denn weder kommt eine richtungsweisende „Althusius-Philologie“ zum Tragen, noch bestand (bei einer Vielzahl von Beiträgen zu Althusius) stets die für eine würdigende Beurteilung notwendige „Textnähe“.


title: Johannes Althusius

text: Althusius entwickelte mit einem calvinistisch beeinflussten Staats- und Naturrechtsverständnis die erste normative und systematische Staatstheorie der ständischen Monarchie in der frühen Neuzeit. Der früher als prägend angesehene Einfluss der Bundes- und Föderaltheologie, die besonders an der nassauischen Hohen Schule von bedeutenden Theologen gelehrt wurde, auf sein politisch-rechtliches Denken ist in der neueren Rezeption der Politiklehre des Althusius relativiert und der grundlegende und konstitutive Einfluss auf sein Werk durch eine bestimmende calvinistisch-reformierte Orientierung in Frage gestellt worden. Althusius unterlag noch einer theozentrischen Orientierung. Diese stand in der Tradition der hergebrachten scholastischen Rechtsmetaphysik, vermittelt war sie ihm durch den Ramismus, der auf Petrus Ramus zurückging und sich mit der seinerzeit vornehmlich rezipierten aristotelischen Wissenschafts- und Methodenlehre des Lehrbetriebs der Universität Padua auseinanderzusetzen hatte. Seine von der Nachwelt als zentral nachgezeichnete Forderung, die Volkssouveränität gegen den Fürstenstaat zu stellen, rechtfertigte er aus der Tiefe moraltheologischer Begründungsmuster, aus der Schöpfungsordnung. Althusius und Calvin trennten weitere Punkte, insbesondere war Althusius kein Verfassungsrelativist, leitete die Legitimation von „Obrigkeit“ aus den sozialen Lebensnotwendigkeiten her und nivellierte „Kirche“ zu einem gewöhnlichen Bestandteil der politischen Gemeinschaft, nachdem er die Trennung von Staat und Kirche aufgehoben hatte. Nur für die religiöse Seite der politischen Gemeinschaft bemühte Althusius auch die Föderaltheologie.


title: Johannes Althusius

text: Für die Würdigung seines Einflusses auf die klassische Naturrechtslehre des Alten Reichs ist sein 1617 erschienenes Werk "Dicaelogicae Libri Tres" erwähnenswert. Es entstand und erschien zur Zeit der epochalen Werke von Grotius ("De iure belli ac pacis"; 1625) und Hobbes ("Leviathan"; 1651). Auch mathematisch-naturwissenschaftliche Erkenntnisse und Methoden Galileis und Descartes sind nicht unberücksichtigt geblieben. Franz Wieacker beschreibt Althusius im rechtsgeschichtlichen Kontext auch als Wegbereiter und Begründer des aus dem Naturrecht geborenen Vernunftrechts, betont dabei dessen Verdienste für die „älteste Freiheitsideologie der deutschen Verfassungslehre“, macht genauso aber darauf aufmerksam, dass Althusius noch der kritische Ansatz für seine „idealistische Ideenschau“ gefehlt habe und die Spätrenaissance insoweit nicht zu überwinden vermochte.


title: Johannes Althusius

text: Mit seinem Hauptwerk, der "Politica Methodice Digesta", gilt Althusius als der bedeutendste politische Theoretiker des Calvinismus und wird als bedeutender Föderalismus-Theoretiker des 16. und 17. Jahrhunderts angesehen. Ideengeschichtlich werden Althusius mit seinem Ständestaatsmodell Anstöße auf die frühe Entwicklung der Föderalismustheorie zugeschrieben, die sein gestuftes Ordnungskonzept vom Staatsaufbau wirkungsgeschichtlich auch als einen frühneuzeitlichen Beitrag zur Entwicklung des Subsidiaritätsprinzips erkennbar machen.


title: Johannes Althusius

text: In seiner erstmals 1603 erschienenen "Politica Methodice Digesta", deren dritte Auflage von 1614 unter Einbeziehung seiner politischen Praxis in Emden als die wichtigste angesehen wird, entwickelte Althusius innerhalb seiner ständisch-korporativistischen Staatstheorie eine „consoziale“, gemeinschaftsorientierte Staats- und Gesellschaftslehre, in welcher er eine von unten nach oben aufgebaute, stufenweise Vergemeinschaftung ("consociatio") von der Familie über die Stände und Provinzen bis zum Staat entwarf. In den Einzelheiten, ist vieles umstritten, da Althusius beispielsweise zu keinen klaren Kompetenzabgrenzungen kommt. Innerhalb dieser Ordnung jedenfalls sind die Individuen, die den Geboten Gottes zu gehorchen haben, in der Souveränität des Staatsvolkes im Sinne eines organischen Volkskörpers miteinander verbunden. Dieser Staatsentwurf wurde in den folgenden Jahrzehnten zur Grundlage der speziell im deutschen Raum, insbesondere von Johannes Limnäus, entwickelten Staatstheorie der dualen Souveränität. Unklar ist, ob Althusius dabei als Protagonist wirkte, oder ob er seine vernehmliche Stimme in einem Umfeld von Zeitgenossen erhob, etwa Casmann, Hoenonius, Timpler oder Alstedt.


title: Johannes Althusius

text: Das Souveränitätsverständnis des teilweise an Calvin angelehnten Althusius wird in der politischen Theoriengeschichte als Gegenentwurf zur Staatstheorie des monarchisch-absolutistisch denkenden französischen Souveränitätstheoretikers Jean Bodin angesehen, der den Fürsten als alleinigen und ausschließlichen Inhaber der Staatsgewalt betrachtete. Demgegenüber ordnete Althusius die Souveränitätsrechte dem Reich ("regnum"), Gemeinwesen ("respublica") bzw. Volk ("populus") zu. Das Verständnis von der Volkssouveränität ist bei Althusius noch nicht mit individuellen Rechten einzelner Bürger verbunden, wie sie erst später im rationalen Naturrecht und in der kontraktualistischen Vertragstheorie zum Ausdruck kommen. Seine an die Monarchomachen angelehnte Vorstellung vom Widerstandsrecht gegen tyrannische Herrscher beschränkt sich auf die Vertreter der Stände und die Amtsträger der monarchisch-ständischen Herrschaftsordnung. In diesem Zusammenhang polemisierte Althusius gegen Bodin – dem er ursprünglich Hochachtung zollte – nochmals, denn er kritisierte dessen Vermischung der Identitäten „Politik“ und „Jurisprudenz“ nach antikem Vorbild scharf. Da er eine klare Trennung der Disziplinen einforderte, kamen ihm auch die späthumanistischen Vorstellungen nur in Teilen entgegen.


title: Johannes Althusius

text: Althusius wird in der politischen Ideengeschichte vorwiegend als Übergangstheoretiker wahrgenommen, der die ausgereifteste und systematischste Staatstheorie des frühneuzeitlichen Ständestaates verfasst hat, den Durchbruch zum modernen Verfassungsstaat und zum neuzeitlichen Demokratieverständnis mit seinem Staatsmodell aber noch nicht vollzogen hat. Der wirkungsgeschichtliche Einfluss der Staatsrechtslehre des Althusius, die im universitären Schrifttum zunächst noch größere Verbreitung fand, blieb in der Zeit des aufkommenden Absolutismus im 17. Jahrhundert vorwiegend auf das calvinistische Umfeld – insbesondere in Deutschland und den Niederlanden sowie westeuropäischen Ländern bis Schottland – begrenzt.


title: Johannes Althusius

text: Die 1959 in Münster gegründete Johannes-Althusius-Gesellschaft, Gesellschaft zur Erforschung der Naturrechtslehren und der Verfassungsgeschichte des 16. bis 18. Jahrhunderts, erforscht, ausgehend von Leben und Werk des Althusius die Rechts- und Staatslehren sowie die Rechts- und Verfassungsgeschichte der frühen Neuzeit als einer bis in die Gegenwart fortwirkenden Epoche gesamteuropäischen rechtlichen und politischen Denkens.


title: Johannes Althusius

text: In seinem Geburtsort Diedenshausen, einem Ortsteil von Bad Berleburg, wurde Althusius im Heimathaus des Dorfes eine Gedenkstätte eingerichtet. Die Stadt Bad Berleburg benannte ihr Gymnasium im Jahr 1962 nach Johannes Althusius. Auch in Emden wurde das Gymnasium, dessen Vorläufer als Lateinschule bis ins 15. Jahrhundert zurückreicht, im Jahr 1972 in Johannes-Althusius-Gymnasium umbenannt.


Die Fantasie in f-Moll für Klavier zu vier Händen von Franz Schubert, D 940 (Op. posth. 103) gehört zu Schuberts bedeutendsten Kompositionen für mehrere Klavierspieler und zu seinen wichtigsten Klavierkompositionen überhaupt. Schubert komponierte das Werk im Jahr 1828, also in seinem letzten Lebensjahr, und widmete es seiner Schülerin, Karoline von Esterházy, in die Schubert heimlich verliebt war.


title: Fantasie in f-Moll für Klavier zu vier Händen

text: Schubert begann mit der Aufzeichnung der Fantasie im Januar 1828 in Wien. Das Werk wurde im März desselben Jahres vollendet und im Mai uraufgeführt. Schuberts Freund Eduard von Bauernfeld notierte in seinem Tagebuch am 9. Mai, dass Franz Schubert und Franz Lachner ein bemerkenswertes Klavierduett aufgeführt hätten.


text: Schubert starb im November des Jahres. Nach seinem Tod ließen seine Freunde und die Familie eine Anzahl seiner Werke drucken, darunter auch dieses Werk. Es erschien im Verlag von Anton Diabelli. Das Originalmanuskript ist im Österreichischen Staatsarchiv archiviert.


text: Die Fantasie besteht aus vier Sätzen, die thematisch miteinander verbunden sind und ohne Unterbrechung durchgespielt werden. Die Spieldauer beträgt etwa 20 Minuten.


text: Eine analoge Grundstruktur mit vier miteinander verbundenen Sätzen hat auch Schuberts als "Wanderer-Fantasie" bekanntes Opus 15 (D. 760) in C-Dur, was stilistisch eine Brücke zwischen der traditionellen Sonatenform und der Form einer freien Tondichtung schlägt. Die Struktur der zwei Fantasien ist sehr ähnlich: Allegro, langsam, scherzo, allegro mit Fuge. wie sie später u. a. Franz Liszt geschrieben hat. Die Form der Schubertschen f-Moll-Fantasie, mit ihrer relativ starren Struktur (strenger, beispielsweise, als die Klavierfantasien von Ludwig van Beethoven oder Wolfgang Amadeus Mozart), beeinflusste die Liszt’schen Kompositionen.


text: Das Stück beginnt mit einer lyrischen Melodie mit punktierten Rhythmen, die an den ungarischen Stil erinnern. Das Thema wird schließlich von f-Moll zu F-Dur umgewandelt, kurz in F-Dur wiederholt und geht anschließend in ein ernstes zweites Thema über, bevor es zur Vorbereitung des zweiten Satzes in fis-Moll umgewandelt wird.


text: Der zweite Satz beginnt mit einem energischen, etwas turbulenten Fortissimo-Thema in fis-Moll. Obwohl mit „langsam und breit“ überschrieben ("largo"), gibt dies häufig zweifach-gepunktete erste Thema dem Satz viel Spannung. Schließlich weicht das erste Thema einem ruhigen und lyrischen zweiten Thema. Das erste Thema wird wiederholt und endet in einer Cis-Dur Dominantenfigur. Schubert hatte kurz zuvor Paganinis 2. Violinkonzert gehört, dessen zweiter Satz seine Themen inspirierte.


text: Unmittelbar im Anschluss an das bewegte fis-Moll-Thema folgt mit dem "scherzo" ein heller lebhafter dritter Satz im selben Notenschlüssel. Wie in einem seiner Klaviertrios kehrt das "scherzo" zuerst scheinbar zu fis-Moll zurück, endet aber dann, mit der Wiederholung, mit einem Übergang von A-Dur zu fis-Moll, um schließlich mit cis-Oktaven zu enden, was zum f-Moll des Finales führt, womit die Anfangstonart wieder hergestellt ist.


text: Das Finale steht in der gleichen Tonart wie der erste Satz, sodass es sich anbietet, den ersten und den vierten Satz zu vereinen. Der Schlusssatz beginnt mit einer Wiederholung des Hauptthemas des ersten Satzes, sowohl in f -Moll als auch in F-Dur, worauf sich eine Fuge über dessen Nebenthema anschließt. Die Fuge steigert sich zu einem Kulminationspunkt, bevor sie abrupt auf einem C-Dur-Dominant-Akkord endet, statt sich entweder nach F-Dur oder f-Moll aufzulösen. Nach einem Takt Stille wird das erste Thema kurz wiederholt, worauf sich rasch Schlussakkorde entwickeln, die das zweite Thema echohaft wieder aufgreifen, bevor die Komposition mit acht ruhigen Endtakten ausklingt. Frisch spricht von der „bemerkenswertesten Kadenz im gesamten Werk Schuberts“, weil er es fertigbringt, die zwei gegensätzlichen Themen der Fantasie in den acht Schlusstakten zu vereinen.


text: Die "Fantasie" ist die Grundlage für die Filmmusik in István Szabós Film Ein Hauch von Sonnenschein aus dem Jahr 1999. Die Filmmusik von Maurice Jarre ist geschrieben für großes Sinfonieorchester. Eines der beiden Themen, die er vielfältig miteinander verknüpft bzw. variiert hat, stammt aus Schuberts Fantasie, das zweite, wie Michael Beckerman vermutet, von Jarre selbst, oder es ist ein Motiv aus einem Volkslied. Es spielt das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin unter der Leitung des Komponisten, die beiden Pianisten sind Márton Terts (* 1979) und Zsolt Czetner.


title: Co-NP

text: In der Komplexitätstheorie bezeichnet Co-NP eine Komplexitätsklasse. In ihr sind genau die Sprachen enthalten, deren Komplement in der Klasse NP liegt. Die Klasse Co-NP besteht demnach aus den Sprachen, für die ein Beweis, dass ein Wort nicht zur Sprache gehört, in Polynomialzeit durch eine nichtdeterministische Turingmaschine überprüft werden kann.


title: Co-NP

text: Analog zu NP gibt es eine alternative Definition für Co-NP über verifizierende deterministische Turingmaschinen. Demnach


title: Co-NP

text: Eine dritte äquivalente Definition benutzt ein Berechnungsmodell welches an dem der nichtdeterministischen Turingmaschine angelehnt ist.


title: Co-NP

text: Eine Sprache "L" ist demnach genau dann in Co-NP, wenn es eine nichtdeterministische Turingmaschine "N" und ein Polynom "p" gibt,


title: Co-NP

text: Probleme definieren. Hierbei nennt man eine Sprache "L" Co-NP-vollständig, genau dann wenn folgende zwei Bedingungen erfüllt sind:


title: Co-NP

text: Ein Beispiel einer Co-NP-vollständigen Sprache ist TAUTOLOGIE. TAUTOLOGIE enthält alle Booleschen Formeln die Tautologien sind, das heißt, sie werden bei jeder Variablenbelegung mit wahr ausgewertet werden. TAUTOLOGIE lässt sich auf das Komplement von SAT reduzieren, da eine Formel genau dann nicht erfüllbar ist, wenn ihre Negation eine Tautologie ist. Das Komplement von SAT ist ein Beispiel einer Co-NP-vollständigen Sprache, was aus dem Satz von Cook und Levin geschlussfolgert werden kann. Demnach ist auch TAUTOLOGIE Co-NP-vollständig. Allgemein gilt für alle NP-vollständigen Sprachen, dass ihr Komplement Co-NP-vollständig ist.


title: Co-NP

text: Ein deterministischer Polynomialzeitalgorithmus für ein Co-NP-vollständiges Problem würde zeigen, dass P=Co-NP und demnach wäre die Klasse Co-NP unter Komplementbildung abgeschlossen. Damit wäre das P-NP-Problem gelöst, da in diesem Fall P=NP=Co-NP gelten würde.


title: Co-NP

text: Die Komplexitätsklasse P ist eine Teilmenge von Co-NP. Die Klasse Co-NP ist wiederum in der Komplexitätsklasse PSPACE enthalten. Von beiden Teilmengenbeziehungen weiß man nicht, ob es echte Teilmengenbeziehungen sind.


title: Co-NP

text: Der Schnitt von NP und Co-NP enthält die Klasse P, es ist jedoch unbekannt, ob es noch weitere Sprachen in diesem Schnitt gibt.


title: Co-NP

text: Man weiß bislang nicht wie NP und Co-NP zueinander liegen, vermutet aber, dass NP≠Co-NP. Die Klasse Co-NP ist eine Klasse in der Polynomialzeithierarchie, in welcher sie mit formula_9 bezeichnet wird. Falls NP=Co-NP, würde die Polynomialzeithierarchie bis zur 1. Stufe kollabieren, was bedeuten würde, dass PH=Co-NP, jedoch würde man in diesem Fall nichts darüber aussagen können ob P=NP.


title: Co-NP

text: Auf der anderen Seite gilt, wenn P=NP, dann kollabiert die Polynomialzeithierarchie auf der untersten Stufe, und es würde NP=Co-NP folgen. Es ist nicht bekannt, ob aus P≠NP auch NP≠Co-NP folgt.


title: Co-NP

text: Wenn A eine NP-vollständige Sprache ist, dann ist formula_10 genau dann, wenn NP=Co-NP. Der nicht-triviale Teil der Äquivalenz kann wie folgt gezeigt werden:


title: Co-NP

text: Analog lässt sich folgender Satz zeigen: Wenn "A" Co-NP-vollständig ist, dann ist formula_22 genau dann, wenn NP=Co-NP.


title: Black Reel Award

text: Der Black Reel Award ist ein Filmpreis, der seit 2000 an Personen afroamerikanischer Herkunft in Washington, D.C. verliehen wird.


title: Black Reel Award

text: Ins Leben gerufen wurde der Preis von der "Foundation for the Advancement of African-Americans in Film" unter der Führung von Tim Gordon und Sabrina McNeal. Gewürdigt werden Leistungen vor und hinter der Kamera in Kinofilmen, Fernsehproduktionen und Independent-Filmen. Es werden Preise in verschiedenen Kategorien vergeben.


title: Black Reel Award

text: 2008 wurde der Film "Cadillac Records" ausgezeichnet. In der Kategorie „Bester Darsteller“ wurde Dev Patel für seine Rolle im Film "Slumdog Millionär" und Queen Latifah als „Beste Darstellerin“ im Film "Die Bienenhüterin" ausgezeichnet. Im Jahr 2009 fand die Preisverleihung nicht statt.


title: Kathedrale von Messina

text: Die Kathedrale Maria Santissima Assunta ("Maria SS. Assunta", deutsch: "heiligste in den Himmel aufgenommene Maria") in Messina ist die der Jungfrau Maria geweihte Kathedrale des Erzbistums Messina-Lipari-Santa Lucia del Mela.


title: Kathedrale von Messina

text: Der Dom von Messina wurde am 22. September 1197 vom Erzbischof Berardo, in Anwesenheit des Kaisers Heinrichs VI. und dessen Ehefrau Konstanze, Tochter des Normannenkönigs Roger II. von Sizilien, geweiht. Im Lauf der Geschichte wurde er mehrmals zerstört und wieder aufgebaut, so dass von der ursprünglichen Bausubstanz kaum etwas übrig ist.


title: Kathedrale von Messina

text: Bei einem Brand 1254 wurde die ursprüngliche Balkendecke vernichtet. Der aufgebahrte Leichnam des kurz zuvor verstorbenen staufischen Königs Konrad IV. wurde Opfer dieses Brandes.


title: Kathedrale von Messina

text: Bei den Erdbeben von 1783 und von 1908 wurde jeweils auch die gesamte Inneneinrichtung durch die einstürzenden Mauern zerstört. Nach dem Erdbeben von 1783 wurde der Glockenturm abgetragen und zwei neugotische Türme wurden an den beiden Seitenapsiden neben dem Chor angebracht. Nach dem Erdbeben von 1908 wurde der Dom von 1919 bis 1923 in seinem mittelalterlichen Zustand rekonstruiert. 1933 wurde ein frei neben dem Dom stehender Glockenturm errichtet.


title: Kathedrale von Messina

text: In der Nacht des 13. Juni 1943 wurde Messina Opfer eines Bombardements und die Kathedrale brannte erneut vollständig aus. Der freistehende Glockenturm blieb jedoch verschont. Die Kathedrale wurde im August 1947 unter Papst Pius XII. erneut geweiht und erhielt dabei den Titel einer Basilica minor. Bis zu der neuen Weihe diente die Konkathedrale Santissimo Salvatore übergangsweise als Kathedrale.


title: Kathedrale von Messina

text: Die Kathedrale ist in der Form einer Basilika über dem Grundriss eines lateinischen Kreuzes errichtet. Das Längshaus hat eine Länge von 92 Metern und eine Breite von 30,5 Metern, die Breite des Querhauses beträgt 39,6 Meter. Die Höhe des Längshaus erreicht 25 Meter, die Höhe des Querhauses sogar 39,5 Meter.


title: Kathedrale von Messina

text: Das gotische Hauptportal stammt aus dem 14.–16. Jahrhundert. Schlanke Säulen rahmen beiderseits ein Giebelfeld, das Christus zeigt, der Maria im Himmel krönt. Darunter thront über dem Türsturz eine Statue der Muttergottes mit dem Kind. Die Säulen selbst tragen diverse Heiligenfiguren, wie z. B. Petrus und Paulus von Giovan Battista Mazzolo.


title: Kathedrale von Messina

text: Das Innere der Kathedrale ist in drei Schiffe unterteilt. Die drei Schiffe sind durch je zwei Reihen von jeweils 13 Säulen mit korinthischen Kapitellen voneinander getrennt. Auf den Kapitellen ruhen Rundbögen, die das Mauerwerk des Mittelschiffs tragen. Eine bei der Restaurierung neu errichtete bemalte Holzdecke ist der ursprünglichen Balkendecke nachgebildet.


title: Kathedrale von Messina

text: Der größte Teil der Inneneinrichtung ist eine Rekonstruktion aus dem 20. Jahrhundert, nur wenige Teile sind original erhalten.


title: Kathedrale von Messina

text: In der rechten Seitenapsis befindet sich die Sakramentskapelle. Ihr Mosaikschmuck aus dem 14. Jahrhundert ist noch original erhalten. Das Mosaik der rechten Apsis wurde aus Spuren rekonstruiert, das der Hauptapsis in enger Anlehnung an das Original neu geschaffen.


title: Kathedrale von Messina

text: In Nischen an den Wänden des Seitenschiffs stehen Apostelfiguren. Von den von ursprünglich in der Renaissance geschaffenen Statuen existiert jedoch nur noch die Statue des Johannes des Täufers von Antonello Gagini im Originalzustand, die anderen waren 1943 zerstört worden.


title: Kathedrale von Messina

text: Die Orgel wurde 1948 von der Orgelbaufirma Tamburini (Crema) erbaut, als Ersatz für ein Instrument derselben Orgelbaufirma aus dem Jahre 1930, das 1943 durch einen Bombentreffer zerstört worden war. Die Orgel zählt zu den größten Orgeln Italiens. Das Instrument hat 118 Register (ca. 9.000 Pfeifen) zuzüglich 40 Transmissionen, Extensionen und Gruppenzüge auf fünf Manualen und Pedal. Die einzelnen Werke sind an unterschiedlichen Stellen im Dom aufgestellt. Das Echowerk (V. Manual) befindet sich im Westwerk, die übrigen Werke sind auf den Chorraum und das Querschiff verteilt. Der Spieltisch befindet sich im Querschiff. Die Spiel- und Registertrakturen sind elektrisch.


title: Kathedrale von Messina

text: Der 1933 im mittelalterlichen Stil neu errichtete Glockenturm ist 48 m hoch und beherbergt eine mechanische Uhr, die im Auftrag des Erzbischofes Angelo Paino um 1933 von der Firma Ungerer aus Straßburg gebaut wurde.


title: Kathedrale von Messina

text: Am südlichen, zur Domfassade gerichteten Turmseite zeigt eine astronomische Uhr die Stellung der Planeten im Tierkreis an, eine Kalenderuhr gibt das Datum an und eine kugelförmige Monduhr zeigt die Mondphasen.


title: Kathedrale von Messina

text: Auf der westlichen, zum Domplatz gerichteten Turmseite sind historische und religiöse Ereignisse mit Bezug zu Messina gezeigt. Jeden Tag um 12 Uhr mittags werden die Szenen in Bewegung versetzt. Die Stundenglocken werden von zwei Frauen angeschlagen, Dina und Clarenza, die bei der Sizilianischen Vesper die Stadt durch Glockenläuten vor der Ankunft der Truppen Karls von Anjou gewarnt haben. Darunter befindet sich eine Darstellung der Szene, in der ein Engel den Botschaftern Messinas einen Brief der Muttergottes übergibt. Weitere Darstellung zeigen die kirchlichen Feiertage Weihnachten, heilige drei Könige, Ostern und Pfingsten, das Heiligtum von Montalto, die vier Lebensalter des Menschen (Kindheit, Jugend, Erwachsensein und Alter) im Viertelstundentakt und die Wochentage. Gekrönt wird der Aufbau von einem fahnenschwenkenden goldenen Löwen.


title: Kathedrale von Messina

text: Die Schatzkammer der Kathedrale von Messina, an der Südseite des Domes angelegt, beherbergt eine reiche Sammlung an Kunstwerken. Das wertvollste ist die Manta d’oro aus dem Jahr 1668, ein Werk des Florentiners Innocenzo Mangani.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Josef Wimmer (* 28. Februar 1931 in Wörgl; † 15. November 1986 in Innsbruck) war 1983 der erste Mensch, an dem in Österreich eine Herztransplantation durchgeführt wurde.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Josef Wimmer war Berufssoldat und hatte im österreichischen Bundesheer die Unteroffizierslaufbahn absolviert, in der er zuletzt den Dienstgrad eines Vizeleutnants bekleidete. 1983 hatte er, damals 52 Jahre alt, erhebliches Übergewicht (112 kg bei einer Körpergröße von 183 cm) entwickelt und lag nach mehreren Herzinfarkten auf der Intensivstation des Krankenhauses Kufstein. Wimmer litt zu dieser Zeit an ischämischer Kardiopathie im Endstadium, so dass ihm die behandelnden Kardiologen keine Überlebenschancen mehr einräumten. Am Deutschen Herzzentrum in München – dem damals einzigen Herztransplantationszentrum im deutschsprachigen Raum – war Wimmer aufgrund einer ausgeprägten pulmonalen Hypertension als Patient abgelehnt worden, erklärte sich aber zum Versuch einer Operation im Universitätskrankenhaus Innsbruck bereit, da er alle verbleibenden medizinischen Möglichkeiten nutzen wollte. Laut Franz Gschnitzer, damals Vorstand der Innsbrucker Spezialabteilung für Herzchirurgie, ist bei einer Herztransplantation der chirurgische Eingriff an sich der einfachste Teil; die größten Probleme stellen die Gewinnung eines geeigneten Spenderorgans sowie das Auffangen der Abstoßungsreaktionen im Körper des Empfängers dar. Derartige Abwehrreaktionen konnten erst nach der Entwicklung von Ciclosporin, das 1978 erstmals von Roy Calne an der Cambridge University als Immunsuppressivum im Rahmen einer Transplantation eingesetzt wurde, wirksam reduziert werden.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Am 13. September 1983 wurde Wimmer ins Universitätskrankenhaus Innsbruck in Gschnitzers Spezialabteilung verlegt. Am 11. Oktober vormittags wurde das von Raimund Margreiter geleitete Transplantationsteam von den Intensivmedizinern des Krankenhauses informiert, dass ein mit Wimmer blutgruppen- und größenkompatibler potentieller Organspender in ihrer Abteilung sei. Es handelte sich dabei um den 27-jährigen Studenten Albin Castelrotto aus Wolfurt in Vorarlberg, der bereits seit einigen Tagen im Koma lag und mit "Christophorus 1", dem erst am 1. Juli 1983 in Betrieb genommenen ersten zivilen Rettungshubschrauber Österreichs, nach Innsbruck gebracht worden war. Da die Hirntoddiagnostik am Körper des Spenders gegen 19 Uhr abgeschlossen sein sollte, wurde die Entnahme des Herzens für 20 Uhr geplant. Während Margreiter das Herz Castelrottos entnahm, schloss Gschnitzer den Patienten Wimmer an die Herz-Lungen-Maschine an, sodass ohne Zeitverzug mit der Implantation begonnen werden konnte.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Am 11. Oktober 1983 um 21:45 Uhr begannen sechs Ärzte und 14 weitere Mitarbeiter unter der Leitung von Margreiter mit der Transplantation. In einer achtstündigen Operation pflanzten die Ärzte Wimmer das zweite Herz ein, um sein eigenes zu unterstützen. Die „Huckepack-Transplantation“ genannte Technik – bei der das geschwächte Herz im Körper verbleibt und ein transplantiertes Herz auf dem bestehenden zur Entlastung aufliegt – war erstmals 1974 von Christiaan Barnard angewandt worden. Bei der Operation an Josef Wimmer wurde zur Verbindung von Spender- und Empfänger-Pulmonalis ein Teil der Aorta des Spenders benutzt. Bei Operationsende gegen 3 Uhr kam der Patient ohne medikamentöse Unterstützung von der Herz-Lungen-Maschine, was für die hervorragende Qualität des Transplantates sprach, auch waren keine kreislaufunterstützenden Medikamente nötig. Unmittelbar nach der Operation beurteilten die behandelnden Ärzte Wimmers Zustand mit „den Umständen entsprechend gut“.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Nach dem erfolgreichen Eingriff lag Wimmer drei Tage im künstlichen Tiefschlaf. Danach erholte er sich schnell: Drei Wochen nach der Operation konnte er mit den ersten Rehabilitationsübungen beginnen, fünf Wochen nach der Transplantation folgten seine ersten Gehversuche. Am 6. Dezember 1983 – 54 Tage nach der Operation – konnte Wimmer das Universitätskrankenhaus Innsbruck verlassen und mit seiner Frau Ruth nach Wörgl zurückkehren. Er betrieb in den nächsten Jahren viel Sport und unternahm Reisen, außerdem lernte er die Familie des Herzspenders Albin Castelrotto kennen. Das Wissen, dass dieser genauso alt wie ihr ältester Sohn war, wurde von Ruth Wimmer als sehr belastend empfunden.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Während sich Wimmer der medizinischen Rehabilitation unterzog, führte Margreiters Team in Innsbruck am 5. Februar 1984 die nächste Herztransplantation in der „Huckepack-Technik“ durch, bei der ein 28 Jahre alter Mann mit idiopathischer Kardiomyopathie erfolgreich operiert wurde. Er ist derzeit (2016) der am längsten mit einem fremden Herz lebende Patient in Österreich. Am 22. Februar 1984 erfolgte die erste orthotope Herztransplantation in Innsbruck, der Empfänger verstarb jedoch 39 Tage später an einem generalisierten Aspergillus-Infekt.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Wimmer und Margreiter wurden durch die Herzverpflanzung österreichweit bekannt, die Innsbrucker Chirurgie beherrschte tagelang die Schlagzeilen und es setzte ein regelrechter Medienrummel ein. Margreiter berichtete später aber auch, dass ihm am Morgen nach der Operation die neueste Ausgabe einer auflagenstarken österreichischen Tageszeitung vorgelegt wurde, auf deren Titelseite die Transplantation „in großen Lettern“ kritisiert und sein Team als nicht kompetent bezeichnet wurde. Da der Redaktionsschluss bereits vor Beginn der Operation an Wimmer angesetzt war, musste der Artikel ohne Wissen der Journalisten über den tatsächlichen Verlauf des Eingriffs gedruckt worden sein.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: Wimmer und seine Familie waren in den folgenden Monaten und Jahren regelmäßig Gegenstand der Berichterstattung in den österreichischen Massenmedien, auch der Name des Herzspenders wurde häufig genannt. Unter anderem wurde Wimmer im Frühjahr 1984 beim Skilaufen fotografiert und war Gast in der ORF-Fernsehsendung "Tritsch Tratsch". Im Verlauf der Sendung wurde Wimmer vom Moderator Joki Kirschner gefragt, ob er nach seiner schweren Krankheit an Gott glaube, was dieser verneinte und sich sinngemäß als Atheisten bezeichnete. Wimmer erhielt daraufhin zahlreiche Briefe und Telefonanrufe, in denen er – zum Teil anonym – heftig für seine Aussage kritisiert wurde.


title: Josef Wimmer (Herzpatient)

text: 1986 musste sich Wimmer im Universitätskrankenhaus Innsbruck erneut einer Herztransplantation unterziehen. Die Erkrankung seines eigenen Herzens war trotz Behandlung in der Zwischenzeit weiter fortgeschritten, so dass es nun, knapp drei Jahre nach der erfolgreichen ersten Operation, durch ein Spenderorgan ausgetauscht werden musste. Dabei kam es im postoperativen Verlauf zu einer Infektion. Wimmer erlitt einen Gehirnschlag, an dem er am 15. November 1986 im Alter von 55 Jahren starb. Nach seiner Feuerbestattung wurde die Urne in Wimmers Heimatstadt Wörgl überführt und im Familiengrab auf dem „Neuen Friedhof“ (Urnenwand, Nische U24) beigesetzt. Nur wenige Monate später wurden die Herztransplantationen im Universitätskrankenhaus Innsbruck wegen eingeschränkter Kapazitäten im Bereich der Intensivstationen eingestellt. Erst im Spätherbst 1993 konnte die Transplantationsabteilung ihre Tätigkeit nach Umbauten wieder aufnehmen.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Maria Barbara de Bragança [] (deutsch: von Braganza; * 4. Dezember 1711 in Lissabon; † 27. August 1758 in Aranjuez) war eine portugiesische Infantin und als Gattin Ferdinands VI. Königin von Spanien von 1746 bis zu ihrem Tode 1758.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Maria Barbara war die älteste Tochter des portugiesischen Königs Johann V. und dessen Gemahlin Maria Anna von Österreich. Ihre Eltern hatten 1708 geheiratet und nach dreijähriger Ehe noch immer keine Kinder bekommen. Ihr Vater gelobte, ein großes Kloster bauen zu lassen, falls er einen Thronfolger bekäme. Am 4. Dezember 1711 kam schließlich ein Mädchen zur Welt, und der Vater ließ gemäß seinem Versprechen ein Konvent errichten, das Kloster in Mafra. Die kleine Infantin wurde auf den Namen "Maria Madalena Bárbara Xavier Leonor Teresa Antónia Josefa" getauft. Durch die ihr verliehenen Namen wurden Verwandte und Heilige geehrt. So erhielt sie den Namen Barbara nach der Schutzheiligen ihres Geburtstages. Gewöhnlich wurde sie "Bárbara" oder "Maria Bárbara" gerufen, obwohl dieser Name in der portugiesischen Dynastie noch nie verwendet worden war.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Bei ihrer Geburt war Maria Barbara die präsumtive portugiesische Thronfolgerin, bis im Oktober 1712 ihr Bruder Pedro auf die Welt kam. Dieser starb zwar bereits im Alter von zwei Jahren, doch ihre Mutter hatte im Juni 1714 einen weiteren Sohn zur Welt gebracht, Joseph (portugiesisch "José"), den späteren König Joseph I. In der Folge besaß Maria Barbara nie wieder den Status der präsumtiven Thronerbin. Als sie noch ein Mädchen war, gab es Pläne ihrer Familie, sie mit Ludwig XV. von Frankreich zu vermählen. Sie genoss eine hervorragende Erziehung, beherrschte mehrere Sprachen und war sehr musikalisch. Insbesondere hatte sie eine Neigung für Kirchenmusik und komponierte später auch mehrere geistliche Musikstücke. Seit dem Alter von 9 oder 10 Jahren war sie die einzige Schülerin des berühmten Cembalisten und Komponisten Domenico Scarlatti; und sie entwickelte sich ebenfalls zu einer virtuosen Cembalistin.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Ende der 1720er Jahre wurden konkrete Pläne zur Verehelichung Maria Barbaras gefasst. Nach längeren Verhandlungen vereinbarten Johann V. von Portugal und der


title: Maria Barbara de Bragança

text: spanische König Philipp V. eine Heiratsallianz in Form einer Doppelhochzeit ihrer Kinder. Am 11. Januar 1728 fand die Verlobung der 16-jährigen Maria Barbara mit dem zwei Jahre jüngeren spanischen Thronfolger Ferdinand (VI.) und ihres Bruders Joseph mit Ferdinands Halbschwester Maria Anna statt. Die Vermählung der beiden Paare wurde am 19. Januar 1729 in einem eigens für diesen Anlass erbauten hölzernen Palast auf einer Brücke über dem spanisch-portugiesischen Grenzfluss Río Caya unweit Badajoz gefeiert. Scarlatti folgte Maria Barbara nach deren Eheschließung nach Madrid und schrieb Hunderte von Sonaten für sie.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Als Ferdinand, damals Prinz von Asturien, seine groß gewachsene Braut Maria Barbara beim ersten Zusammentreffen anlässlich der Trauung gesehen hatte, hielt er sie für derart unattraktiv, dass er von der Hochzeit Abstand nehmen wollte. Laut seiner Behauptung war er über das Aussehen seiner ihm zugedachten Gemahlin, deren Gesicht Pockennarben aufwies, irregeführt worden. Er fügte sich aber schließlich der Staatsräson, und mit der Zeit wandelte sich seine anfängliche Antipathie in Zuneigung zu seiner Gattin. Die resolute und einfühlsame Prinzessin verstand es, sich das Vertrauen ihres unentschlossenen und melancholischen Gemahls zu erwerben. In der Folge sah er sie als hilfreiche Stütze an und suchte ihren Rat. Er teilte auch ihre Leidenschaft für Musik und Kunst. Maria Barbara protegierte u. a. den italienischen Opernsänger Farinelli, der häufig am spanischen Hof auftrat.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Große Sorgen bereitete es Maria Barbara, dass ihre Ehe kinderlos blieb. Sie und ihr Gatte hatten ein gespanntes Verhältnis zur Königin Elisabetta Farnese, der zweiten Gemahlin Philipps V. Diese verbot dem Prinzenpaar, mit ausländischen Gesandten zu verkehren. 1733 ordnete die Königin sogar einen faktischen Hausarrest für Ferdinand und Maria Barbara an, die in ihren Räumlichkeiten im Madrider Palacio del Buen Retiro eingesperrt waren und bis 1737 nicht mehr in der Öffentlichkeit erscheinen durften. So besaß das Thronfolgepaar beim Tod Philipps V. (1746) keine politische Erfahrung. Während ihrer Zeit als Prinzessin von Asturien konnte Maria Barbara, die ebenso wie ihr Gatte über eine nur schwache Gesundheit verfügte, wenigstens ihre Beziehung zu Ferdinand vertiefen.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Nach dem am 9. Juli 1746 erfolgten Tod Philipps V. bestieg der bisherige Prinz von Asturien als Ferdinand VI. den Thron und Maria Barbara wurde damit spanische Königin. Elisabetta Farnese durfte zunächst in Madrid bleiben, musste nun aber im Palacio de los Afligidos residieren. Maria Barbara, die eigentlich schüchtern veranlagt war, betätigte sich seit dem Regierungsantritt ihres Gatten politisch und nahm an seinen Beratungen mit den Ministern teil. Allerdings hatte sie nicht einen so großen politischen Ehrgeiz wie ihre Vorgängerin Elisabetta Farnese. Bald kam es am Hof zu Spannungen zwischen einer der Königinwitwe nahestehenden, mit Frankreich sympathisierenden Fraktion und einer um Maria Barbara gruppierten Partei, die eine Annäherung Spaniens an England und Portugal und eine Friedenspolitik favorisierte. Der Außen- und Justizminister, Marquis von Villarías, suchte die Königin von politischen Aktivitäten fernzuhalten, wurde aber im Dezember 1746 auf das Justizressort beschränkt. Der anglophile und proportugiesisch eingestellte, mit Maria Barbara verbündete José de Carvajal y Lancaster avancierte nun zum Ersten Minister und hatte ebenso wie der im Gegensatz zu ihm mehr an Frankreich orientierte Marquis de Ensenada maßgeblichen Einfluss auf die spanische Politik unter Ferdinand VI. Im Juli 1747 erreichte Maria Barbara, dass Elisabetta Farnese Madrid verlassen und in den La-Granja-Palast in San Ildefonso übersiedeln musste.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Während der Regierungszeit Ferdinands VI. wurde einerseits eine innenpolitische Reformpolitik verfolgt, damit sich die spanische Wirtschaft erholen und eine Modernisierung des Landes im Sinn des aufgeklärten Absolutismus erfolgen konnte, andererseits außenpolitisch eine Friedens- und Neutralitätspolitik betrieben. Zwar war Maria Barbara probritisch eingestellt und nahm vor allem auf portugiesische Interessen Rücksicht, unterstützte aber ihren Gatten bei dessen außenpolitischem Friedenskurs. Ihre Beziehungen zur portugiesischen Krone trugen zur Aushandlung eines Vertrags (Januar 1750) bei, welcher die Grenzkonflikte zwischen Spanien und Portugal in deren südamerikanischen Kolonien regelte. Ferdinand VI. suchte auch einen Ausgleich mit Österreich und die Lösung der mit dieser Macht in Italien bestehenden Zwistigkeiten. Im Rahmen dieser Versöhnungsbemühungen kontaktierte Kaiserin Maria Theresia die spanische Königin direkt und regte ein auf Italien bezügliches Defensivbündnis an. Maria Barbara gewann ihren Gemahl für diesen Plan, und am 14. Juni 1752 wurde der Vertrag von Aranjuez zwischen Spanien, Österreich und Sardinien abgeschlossen. Dieser bekräftigte die im Frieden von Aachen (1748) für die Apennin-Halbinsel bestimmte Ordnung. Nach dem Tod Carvajals 1754 intrigierte der englische Botschafter Benjamin Keene gegen Ensenada und gewann hierfür Maria Barbara, die ihrerseits über ihren Einfluss auf den König den Sturz des Ministers herbeiführte. Nun wurde Ricardo Wall erster Minister.


title: Maria Barbara de Bragança

text: Maria Barbara litt zeit ihres Lebens an Asthma und hatte in ihren späteren Jahren Übergewicht. Den Höflingen erschien sie habgierig, doch hatte sie aufgrund ihrer Kinderlosigkeit Angst, nach dem Tod Ferdinands VI. eine Existenz als mittellose Witwe fristen zu müssen. Indessen starb sie vor ihrem Gatten in den frühen Morgenstunden des 27. Augusts 1758 im Alter von 47 Jahren im Königspalast von Aranjuez. Ihr mit der Ordenstracht der Franziskaner bekleideter Leichnam wurde in der Halle des Palastes aufgebahrt und mehrere Messen fanden zu ihrem Gedenken statt. Am nächsten Tag wurden ihre sterblichen Überreste nach Madrid überführt und in dem von ihr 1748 gegründeten Konvent der Salesianerinnen ("Salesas Reales") beigesetzt. Sie hinterließ ihrem Bruder ein großes Vermögen, das zum Ärger der Spanier nun deren Land fehlen würde. Das Ableben seiner Gemahlin erschütterte Ferdinand VI. zutiefst.


title: Fincken

text: Fincken ist eine Gemeinde im Westen des Landkreises Mecklenburgische Seenplatte in Mecklenburg-Vorpommern. Sie wird vom Amt Röbel-Müritz mit Sitz in der Stadt Röbel/Müritz verwaltet.


title: Fincken

text: Die Gemeinde Fincken liegt in der Mecklenburgischen Seenplatte in einem hügeligen Gebiet, das im "Eckerberg" mit 96 m ü. NN den höchsten Punkt erreicht. Im Gemeindegebiet liegt der von der Elde durchflossene Finckener See. Die Stadt Röbel ist zwölf Kilometer entfernt.


title: Fincken

text: Umgeben wird Fincken von den Nachbargemeinden Fünfseen im Norden, Leizen im Nordosten, Bütow im Osten, Eldetal im Süden, Wittstock/Dosse im Südwesten, Ganzlin im Westen sowie Altenhof im Nordwesten.


title: Fincken

text: Zu Fincken gehören die Ortsteile Dammwolde, Fichtental, Jaebetz, Käselin, Knüppeldamm und Marienhof. In Dammwolde befindet sich die sehenswerte Kirche Dammwolde.


title: Fincken

text: Die Finckener Kirche stammt aus dem Jahre 1748. Wahrscheinlich ist sie die einzige Kirche in der Landeskirche Mecklenburg, die durch die evangelische Kirchgemeinde an die Gemeinde verpachtet wurde. Gemeinsam wurde erfolgreich für den Erhalt der Bausubstanz nach einer Finanzierung gesucht und im Ergebnis dessen im Jahr 2009 als erstes die Decke des Kirchraumes instand gesetzt.