title: All of the Lights

text: All of the Lights ( für ‚Alle Lichter‘) ist ein Lied des US-amerikanischen Rappers und Produzenten Kanye West, das er mit der R&B Sängerin Rihanna und dem Rapper Kid Cudi aufgenommen hat. Der Song wurde als vierte Singleauskopplung am 18. Februar 2011 aus Wests fünftem Studioalbum "My Beautiful Dark Twisted Fantasy" veröffentlicht. "All of the Lights" wurde von Jeff Bhasker, Malik Jones, Warren Trotte und Kanye West geschrieben sowie von West produziert. West twitterte auf seiner Twitter-Seite, dass "All of the Lights" die nächste Singleauskopplung sei.


title: All of the Lights

text: "All of the Lights" wurde von Kanye West, Jeff Bhasker, Malik Jones und Warren Trotter geschrieben. Produziert wurde das Lied von West und Bhasker (Co-Produzent). In dem Lied singen die folgenden elf Musiker mit: Alicia Keys, John Legend, The-Dream, Drake, Fergie, DJ Joseph, Kid Cudi, Elton John, Ryan Leslie, Charlie Wilson, Tony Williams, Elly Jackson, Alvin Fields, Ken Lewis und Rihanna, die den Refrain singt. Bei einem Interview mit MTV erklärte Jackson die Zusammensetzung der Musiker im Lied.


title: All of the Lights

text: Zach Baron von The Village Voice fand den Text relevant für die gegenwärtige wirtschaftlichen Lage. Kitty Empire von The Guardian zitiert das Lied als „the album's most magnificent high“ (dt. "Der absolute Höhepunkt des Albums") und schreibt „backs up operatic levels of sound with great drama“ (dt. "verbindet opernhafte Klänge mit einer wunderbaren Handlung").


title: All of the Lights

text: Das Musikvideo zu "All of the Lights" wurde im Januar 2011 vom Regisseur Hype Williams gedreht. Es werden verschiedene Szenen mit Rihanna, West und Kid Cudi gezeigt, die im Blitzlicht ineinander übergehen. In dem Video trägt Rihanna schwarze Unterwäsche, mit Klebestreifen an der Brust. Ihr Körper wird im Profil gezeigt. Die weiteren Szenen aus dem Musikvideo sind eine Referenz an Gaspar Noés Film "Enter the Void" aus dem Jahre 2009. Das Musikvideo hatte am 19. Februar 2011 auf Wests Vevo-Kanal seine Weltpremiere.


title: All of the Lights

text: Während es "All of the Lights" in Ländern wie Kanada, Österreich oder der Schweiz jeweils nur für Platz 53, 68 und 46 reichte, schaffte es das Lied in Belgien (Wallonien), Neuseeland, Schottland und im Vereinigten Königreich jeweils auf Platz 3, 13, 14 und 15. In Irland erreichte "All of the Lights" Platz 18 und in Australien Platz 24.


title: Rio Grande Mud

text: Rio Grande Mud ist das zweite Album der amerikanischen Bluesrock-Band ZZ Top. Es erschien im April 1972 bei London Records, in Nordamerika wurde das Album von Warner veröffentlicht. Es war das erste Album der Band, das sich in den Billboard 200 platzieren konnte, es erreichte dort Platz 104. Die Singleauskopplung "Francine" erreichte Platz 69 der Billboard Hot 100.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Der leuchtende Trapezoeder (Originaltitel: "The Haunter of the Dark") ist der Titel der letzten abgeschlossenen Erzählung des amerikanischen Schriftstellers Howard Phillips Lovecraft.


title: Rio Grande Mud

text: Die Lieder wurden von den Bandmitgliedern gemeinschaftlich geschrieben, an einem Teil wirkte Manager Bill Ham mit, der das Album auch produzierte. Das Songwriting fand während der Tournee zum vorhergehenden Album statt, das Management organisierte Tourpausen, in denen die Band ins Studio gehen konnte. Das Stück "Francine" schrieb die Band gemeinsam mit dem Songwriter Steve Perron. Er war Fan der Rolling Stones, weshalb das Lied hörbar von dem Rolling-Stones-Hit "Brown Sugar" beeinflusst ist. Bei den Aufnahmen verwendete Billy Gibbons noch eine Fender Stratocaster, die er ab 1973 nicht mehr live nutzte. Die Titel "Chevrolet" und "Francine" sang Bassist Dusty Hill ein. Mit "Apologies to Pearly" befand sich das erste Instrumental auf einem Album der Band.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Das vom 5. bis 9. November 1935 geschriebene und Robert Bloch gewidmete Werk wurde im Dezember 1936 im Pulp-Magazin "Weird Tales" veröffentlicht und 1939 in den Sammelband "The Outsider and Others" aufgenommen, mit dem die Geschichte des Verlages Arkham House begann.


title: Rio Grande Mud

text: Stephen Thomas Erlewine von Allmusic bemerkt den im Vergleich zum Vorgängeralbum härteren und kraftvolleren Sound des Albums und hält die Stücke von "Rio Grande Mud" für wesentlich besser als die des Debüts. Daneben stellt er fest, dass einige Titel mit ihrem verzerrten Bluesrock und den Boogie-Einflüssen ein wenig eindimensional klingen würden. Jon Koegel vom Musikmagazin "Rolling Stone" bedauert, dass es ZZ Top trotz zweier beachtenswerter Alben nur zu regionalem Erfolg gebracht hätten, und lobt die Musiker als talentiert und vielversprechend. Die Band klinge mehr nach englischem Blues als nach einer amerikanischen Band und sei vergleichbar mit John Mayall & the Bluesbreakers und frühen Fleetwood Mac. Mit etwas Promotion und größerem Airplay werde der Band der Durchbruch gelingen. Das Onlinemagazin laut.de merkt an, dass „der zweite Streich ‚Rio Grande Mud‘ … nichts Entscheidendes reißen“ konnte. Der Titel des Albums "Rio Grande Blood" der amerikanischen Industrial-Metal-Band Ministry ist eine Parodie auf „Rio Grande Mud“.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Die unheimliche Erzählung, der Lovecraft ein Zitat aus seinem Gedicht "Nemesis" voranstellte, gehört zur Gattung phantastischer Horrorgeschichten und schildert die letzten Tage eines Schriftstellers, der durch seine Nachforschungen ein unheimliches Wesen beschwört.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Ein namenloser Erzähler berichtet vom Tod "Robert Blakes", der vor einiger Zeit nach Providence gezogen ist und sich „ganz und gar auf die Darstellung von Mythen, Träumen, Monstruositäten und Aberglauben verlegt“ hat.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Der Todesfall lässt unterschiedliche Deutungen zu, und der Erzähler gibt vor, sich an den hinterlassenen Aufzeichnungen des Verstorbenen zu orientieren (Herausgeberfiktion) und es dem Leser zu überlassen, welcher Auffassung er sich anschließt. Während die meisten Beobachter annähmen, Blake sei vom Blitz erschlagen worden, und seinen angsterfüllten Gesichtsausdruck auf Muskelreflexe zurückführten, gebe es einige, die seine bizarren Tagebucheintragungen als Beweis für eine andere Hypothese heranzögen.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Blakes eigene Aufzeichnungen schildern, wie er häufig gedankenverloren am Schreibtisch sitzt und aus den Fenstern seines Arbeitsraumes blickt. Er betrachtet die Dächer der Stadt, die Sonnenuntergänge und immer wieder das westlich gelegene „geisterhaft(e) "Federal Hill" mit seinen zahllosen Giebeln, Dächern und Türmen.“ Eines Tages fällt ihm dort erstmals eine große, düstere Kirche auf, die sich über die anderen Gebäude erhebt und deren spitzer Turm sich wie „eine schwarze Warnung am Himmel“ abzeichnet. Während die anderen Türme von Vogelscharen umschwirrt werden, scheint dieser gemieden zu werden.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Blake entschließt sich, das Gebäude zu untersuchen und begibt sich auf einen langen Streifzug. Endlich erreicht er den dunklen Turm und sieht, dass die Kirche und das Gelände sich in einem verwahrlosten Zustand befinden. Über der Szene lasten „Verlassenheit und Verfall“ wie eine „düstere Drohung“.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Ein angesprochener Polizist bekreuzigt sich und erklärt Blake zögernd, man spreche nicht über diesen Ort. Auf weiteres Drängen erwähnt der Mann eine sinistre Sekte, die dort einst ihr Unwesen getrieben und verbotene Dinge aus unbekannten Tiefen heraufbeschworen habe; ein unheimliches, grauenvolles Wesen habe dort gehaust und seine Spuren hinterlassen.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Blake nimmt seinen Mut zusammen und betritt die verlassene Kirche. In der Sakristei findet er „verbotene Schriften“ mit „ungeheuerliche(n) Beschwörungen, Texte aus den urältesten Tagen der Menschheit und lichtscheues Wissen um Dinge aus der Zeit, da noch kein Mensch diese Erde betreten hatte…“


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Über eine Wendeltreppe steigt er in eine Turmstube, in der sich indes keine Kirchenglocken befinden, sondern ein Steinsockel und Stühle, die ihn in einem Halbkreis umgeben. Sein Blick bleibt wie gebannt auf einem Trapezoeder hängen, der sich in einer geöffneten Schatulle auf dem Sockel befindet und zu glimmen scheint. Vor Blakes innerem Auge tauchen nun fremde Planeten mit riesigen Türmen und Gebirgszügen auf. Kurz drauf findet er in einer Ecke des Raumes ein verstümmeltes Skelett, untersucht die vermoderte Kleidung und findet Notizen, die darauf hindeuten, dass es sich um einen Reporter gehandelt haben muss, der einer schrecklichen Sensation auf der Spur war.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Als er sich aus den Tiefen des schwach leuchtenden Polyeders auf einmal selbst von einem fremden Wesen beobachtet fühlt und einen widerlichen Gestank wahrnimmt, schließt Blake die Schatulle und verlässt fluchtartig das unheimliche Gebäude.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: In den kommenden Wochen lassen ihn die Erinnerungen jedoch nicht los; er entziffert eine Geheimschrift in einem alten Notizbuch, das er aus der Kirche mitgenommen hat, und spricht von dem "Leuchtenden Trapezoeder" als einem „Fenster nach Zeit und Raum“, das in einer fernen Welt, dem dunklen "Yuggoth", erschaffen und von den "Alten" auf die Erde gebracht worden war. Schrittweise wird deutlich, dass Blake durch seinen Blick in den Trapezoeder selbst ein Wesen heraufbeschworen hat, denn die Anwohner nehmen seit seinem Besuch verdächtige Geräusche aus dem Inneren der Kirche wahr und glauben, das lichtscheue Ding habe die Dunkelheit während eines Stromausfalls genutzt und sei bis in das Kirchenschiff herabgestiegen. Angsterfüllt ruft Blake seither regelmäßig das Elektrizitätswerk an, wenn ein Gewitter über die Stadt zieht, und schreibt in sein Tagebuch: „Die Lichter dürfen nicht ausgehen“ und „Es weiß genau, wo ich mich befinde.“


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Blake kann sich dennoch nicht überwinden, den unheimlich glosenden Stein zu beseitigen, sondern spürt vielmehr eine „morbide Sehnsucht“, in den Turm zurückzukehren und nochmals in die Tiefen des Trapezoeders zu blicken, um die fremden Welten erneut zu sehen. In zunehmender geistiger Zerrüttung beginnt er schlafzuwandeln, erwacht zunächst auf dem Weg zur Kirche und später in dem Turmzimmer selbst.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Schließlich bricht ein Sturm los, der den befürchteten längeren Stromausfall verursacht. Die verängstigen italienischstämmigen Anwohner Federal Hills nehmen einen fremdartigen Geruch und polternden Lärm wahr und versammeln sich mit Kerzen um die Kirche, bis eine Windböe viele der Lichter ausbläst. Einige Menschen berichten hinterher, einen großen, wachsenden Schatten vor der dunklen Wolkenwand erblickt zu haben, der in östlicher Richtung davonjagte. Blake spürt unterdessen das drohende Unheil und weiß, dass das Wesen ihn holen wird.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Später wird er tot und bereits erstarrt mit furchterfülltem Gesicht an seinem Schreibtisch gefunden. Seine letzten Tagebuchaufzeichnungen lauten:


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: „Wovor fürchte ich mich? Ist es nicht der Avatar der Nyarlathotep, der […] als Mensch erschienen ist? […] Ich bin Robert Blake, aber ich sehe den Turm in der Finsternis […] Ich sehe es ... kommt hierher ... Höllenwind ... Titanische Wolke ... Schwarze Flügel... Yog Sothoth, rette mich ... Das dreigelappte flammende Auge …“


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Mit seiner Erzählung antwortete Lovecraft auf Robert Blochs "The Shambler from the Stars", die im Frühjahr 1935 geschrieben worden war. Während in Blochs Geschichte eine Figur, die offensichtlich an Lovecraft angelehnt ist, am Ende getötet wird, lässt Lovecraft in seiner Version nun einen Charakter sterben, der sich – wie bereits der Vorname andeutet – deutlich auf Robert Bloch bezieht.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Ein Leser namens B.M. Reynolds hatte die Erzählung Blochs gelobt und vorgeschlagen, Lovecraft könne sich revanchieren und dem Autor eine Geschichte widmen. Lovecraft hatte kurz zuvor erfahren, dass zwei seiner umfangreichsten Werke – Berge des Wahnsinns (At the Mountains of Madness) und "Der Schatten aus der Zeit" (The Shadow out of Time) – in dem Pulp-Magazin Astounding veröffentlicht werden sollten. Durch diese Neuigkeit bestätigt, griff er den Vorschlag Reynolds auf und schrieb seine Erzählung.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Viele der von Lovecraft erwähnten Details Federal Hills beziehen sich auf architektonische Gegebenheiten des von Italoamerikanern geprägten Stadtviertels in Providence. Mit Blakes Aussicht beschrieb Lovecraft seine eigene, die er von seinem Arbeitszimmer in der "66 College Street" hatte, die Adresse von Blake entsprach dem aktuellen Wohnort Blochs in Milwaukee. Die Beschreibung der unheimlichen Kirche, in der Blake das Wesen erweckt, geht auf die "St. John’s Catholic Church" zurück, der katholischen Hauptkirche des Viertels, die 1992 abgerissen wurde. Lovecraft erfuhr, dass der Kirchturm im Juni 1935 von einem Blitz getroffen und zerstört worden war.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Lovecraft ließ sich von Hanns Heinz Ewers’ Erzählung "Die Spinne" beeinflussen, die 1908 in dem Sammelband "Die Besessenen" veröffentlicht worden war und die er in Dashiell Hammetts Band "Creeps by night" gelesen hatte.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: In seinem umfangreichen Essay "Supernatural Horror in Literature" lobte er Ewers und erwähnte die Erzählung namentlich. Die zeitgenössische phantastische Literatur Deutschlands werde mit Ewers von einem Schriftsteller hervorragend verkörpert, dessen Werke von tiefer Kenntnis moderner Psychologie zeugten. Die Eigenheiten der Kurzgeschichte "Die Spinne" und der Romane "Der Zauberlehrling" und "Alraune. Die Geschichte eines lebenden Wesens" würden diese Werke auf eine klassische Ebene heben.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: In der Geschichte von Ewers verfällt der Medizinstudent "Richard Bracquemont" einer dämonischen Verführerin, die er von einem Hotelzimmer aus in der Wohnung eines gegenüberliegenden Hauses beobachtet.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Wie "Blake" in der Erzählung Lovecrafts vertraut auch "Bracquemont" seine Erlebnisse einem Tagebuch an, das ein namenloser Erzähler dem Leser präsentiert. Im Einvernehmen mit der Polizei quartiert sich der Student in das Zimmer ein, in dem sich zuvor bereits drei Personen „am Fensterkreuz erhängt“ haben.


title: Der leuchtende Trapezoeder

text: Zunächst geschieht nichts Ungewöhnliches, bis ihm die seltsame Frau – er nennt sie "Clarimonde" – auffällt, die unaufhörlich an einem Spinnrocken arbeitet und deren Finger sich wie Insektenbeine zu bewegen scheinen. Es entwickelt sich eine stumme Beziehung, in deren Netz er sich buchstäblich verstrickt und zunehmend seine Selbstkontrolle verliert. Bald durchschaut er das tödlich-wollüstiges Spiel der Spinnenfrau, ohne sich gegen ihren Einfluss wehren zu können, denn er liebt sie „in köstlicher Angst“ und genießt das Gefühl des schrittweisen Unterliegens und die „wundervolle Lust“ des „Besiegtwerden(s), dieses Hingeben in ihren Willen“, bis sie ihn, der alle ihre Bewegungen nachmachen muss, schließlich dazu bringt, sich ebenfalls zu erhängen. Um irgendetwas zu schreiben, wiederholt er kurz vor seinem Ende seinen Namen: „Nur schnell, nur nicht besinnen – – Meinen Namen – Richard Bracquemont, Richard […] “, was an Blakes Notizen erinnert. Das Gesicht des Toten ist ebenso von Angst und Verwirrung gezeichnet wie das der Figur aus Lovecrafts Erzählung.


title: Eadric Streona

text: Eadric Streona (* 10. Jahrhundert; † 1017) war ein angelsächsischer Adliger des 11. Jahrhunderts und ab 1007 bis zu seinem Tod Ealdorman of Mercia während der Herrschaft des englischen Königs Æthelred. Er wurde 1017 auf Anordnung von Knut dem Großen in London hingerichtet.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der Parc de la Tête d’Or () ist ein Stadtpark in Lyon, einer der größten Stadtparks in Frankreich. Er ist das Werk der Gebrüder Denis und Eugène Bühler und wurde 1857 eröffnet, obwohl die Arbeiten noch nicht beendet waren. Er wurde demnach im selben Jahr gestaltet wie der Central Park in New York. Im Park gibt es eine Reihe von Bauwerken: das große Gewächshaus (1865), das Fahrradstadion, das Wachhaus "chalet des gardes" (1894), das Gehege (1896), die Sammlung von Keltern (1899), das Totendenkmal auf der "île aux Cygnes" (1914–1930), der neue Rosengarten (1961–1964). Der Park wird von der Kommune Lyon verwaltet und gilt mit seinen 117 ha als "grüne Lunge der Stadt". Es gibt acht Eingänge, von denen der jüngste 2009 zur Esplanade der Cité internationale hin geöffnet wurde. Im Park befindet sich auch der Zoologische Garten von Lyon.


title: Messerschmitt Me 509

text: Die Messerschmitt Me 509 war ein auf der Me 309 basierendes Jagdflugzeugprojekt im Zweiten Weltkrieg. Es wurden zum Beispiel Fahrwerk und Leitwerk von der 309 übernommen. Im Gegensatz zur 309 war der Motor aber nicht im Bug, sondern mittig im Rumpf in Schwerpunktnähe angebracht. Diese Auslegung hatte sich bereits bei der US-amerikanischen Bell P-39 bewährt. Der Grund für diese Anordnung lag aber in den Problemen mit dem für die damalige Zeit ungewöhnlichen Bugradfahrwerk, die bei der Erprobung mit der 309 auftraten: Das Fahrwerk brach häufig wegen des schweren Motors, der sich direkt darüber befand.


title: Eadric Streona

text: Eadric stammt aus dem einflussreichen angelsächsischen Königreich Mercia. Über seinen früheren Werdegang ist nur wenig bekannt. Er soll aus bescheidenen Verhältnissen stammen und mindestens sieben Geschwister gehabt haben.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Das Gelände, auf dem sich heute der Park befindet, gehörte der Familie Lambert (1530) und hieß schon damals „tête d’or“. Die Domäne des "Grange Lambert" wird in einem Schriftstück von 1662 als Besitz des Hospizes () und der Gesamterbin Catherine Lambert aufgeführt. Der Name Tête d’Or kommt von einer Legende, nach der eine Schatztruhe mit einem Christuskopf aus Gold hier von Barbaren oder Kreuzrittern vergraben worden sein soll. Das Gebiet war ehemals eine Überschwemmungszone, die von den "Altflussarmen" (französisch: Lône) der Rhône und den Feuchtgebieten (in Lyon "brotteaux" genannt) gespeist wurde. Die Überschwemmung hörte erst mit der Anlage des Parks auf.


title: Messerschmitt Me 509

text: Das sehr weit vorne liegende Cockpit sollte eine Druckbelüftung erhalten. Als Antrieb war ein Daimler-Benz DB 605 vorgesehen, der über eine Fernwelle, die unter dem Piloten hindurchlief, den vorne liegenden Dreiblattpropeller antreiben sollte.


title: Eadric Streona

text: Bereits zu seinen früheren Lebzeiten soll Eadric beträchtliche Kirchenländereien übernommen haben, was ihm den Spitznamen "Streona" (der Erwerber) einbrachte. Da er aus einer titellosen Familie stammte, musste er seine Loyalität zum König Æthelred erst beweisen. Als Vollstrecker des Königs schaltete er zahlreiche ihm untreu gesinnte Adlige aus. Darunter war auch Ealdorman Ælfhelm von York, Northumbria, dessen Ermordung im Jahr 1006 von Æthelred befohlen wurde. Laut der Überlieferung von Johannes Wigorniensis lud Eadric Ælfhelm zu einem großen Fest nach Shrewsbury ein und organisierte den Mord während eines Jagdausflugs.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Das Projekt, einen Stadtpark in Lyon einzurichten, bestand seit 1812. Hierzu wurden verschiedene Standorte in Erwägung gezogen (die Halbinsel von Lyon, damals noch nicht vollständig besiedelt; der Hügel des Fourvière), ehe man sich für das heutige Gebiet entschied, das zum großen Teil zum Hospices civils de Lyon (Stadtkrankenhaus) gehörte. Der Architekt Christophe Crépet präsentierte 1845 im Rahmen der Verschönerung des Viertels La Guillotière ein Projekt für einen Stadtpark an der Stelle des heutigen Parks: „Um die dringenden Bedürfnisse einer wachenden Bevölkerung befriedigen zu können, habe ich das Brachland und Gebüsch des Tête d’Or in ein Waldgebiet nach dem Vorbild des Bois de Boulogne umgestaltet.“ Diese Idee wurde angenommen, zumal sie den Absichten des Präfekten (und damaligen Bürgermeisters von 1853 bis 1864) Claude-Marius Vaïsse entsprachen, der einen Park zu errichten wünschte, um „die Natur denen zu geben, die keine haben“. Das Gelände wurde 1856 vom "Hospices Civils de Lyon" gekauft. 1856 begannen die Arbeiten unter der Aufsicht der Schweizer Landschaftsarchitekten Denis und Eugène Bühler, sowie dem Bauingenieur Gustave Bonnet; sie dauerten fünf Jahre. Der Park wurde 1857 eröffnet, obwohl er noch nicht vollständig fertig war. Er liegt im Norden des Viertels Les Brotteaux am Ufer der Rhône. Ein Deich wurde mit dem Aushub des Sees angelegt, um so das Gebiet vor Überschwemmungen zu schützen.


title: Messerschmitt Me 509

text: Es wird vermutet, dass die Pläne für dieses Flugzeug auch nach Japan geliefert wurden, wo die sehr ähnliche Yokosuka R2Y Seiun / Keiun entstand und noch vor dem Kriegsende flog.


title: Eadric Streona

text: Nach dem Attentat wurde Eadric 1007 zum Ealdorman of Mercia ernannt. Dies war der Versuch Æthelreds, die Vorherrschaft in Süd- und Mittelengland zu sichern. Bereits zu dieser Zeit beschreibt ihn die angelsächsische Chronik als unzuverlässig und hinterlistig. Eadrics nachträgliche Ernennung zum Ealdorman beweist, dass der Mord mit Wissen von König Æthelred von England stattfand. Eadric heiratete 1009 oder 1012 Æthelreds Tochter Eadgyth.


title: Parc de la Tête d’Or

text: der Park ist im Stil eines Englischen Landschaftsgartens angelegt, mit freien Rasenflächen und leicht gewellt. Er hat eine Dreiecksform. Am Rande ist ein Deich, der ihn von der Rhône trennt. Auf ihm führt eine lange Promenade den Park entlang bis zu dem Garten des Amphitheaters, Salle 3000 des Centre de Congrès de Lyon und weiter der Rhône entlang. Auf der Ostseite des Tête d’Or befindet sich die historische, hochgelegte Trasse der Eisenbahnstrecke Lyon–Genf, die zum Gare de Lyon-Brotteaux führt.


title: Eadric Streona

text: Seinen größten Verrat beging er 1015, als er sich mit Knut dem Großen gegen den neuen König Edmund II. verbündete. Zuvor starb Æthelred, und Edmund II. wurde der Nachfolger als König von England.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Auf der Südseite des Parks befinden sich chice Villen am Boulevard des Belges, die alle in ihrem Garten einen kleinen Zugang zum Tête d’Or haben.


title: Eadric Streona

text: Streona zog mit den Wikingern plündernd durch England und nahm an mehreren Schlachten gegen die englischen Streitmacht teil. In der entscheidenden Schlacht von Assandun ließ er Edmund II. alleine gegen die Wikinger kämpfen. Es ist bis heute unklar, warum er nicht in die Schlacht eingriff. Sie endete letztendlich mit einer großen Niederlage für Edmund und der Inthronisierung Knuts als König von England, welche Position er kurz darauf mit der Heirat seiner zweiten Ehefrau Emma von der Normandie festigte.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der Park selbst besteht aus mehreren Abteilungen: kleine alpine Täler mit Baumbestand; ein Aussichtspunkt; ein See in zentraler Lage; eine große Grünfläche; ein kleiner Wald; Lehrgärten (botanischer Garten, Tiergarten); verschiedene Spielanlagen. Außerdem gibt es im Park vier Rosengärten, ein großes Gewächshaus (umgeben von kleineren) und eine Radwettkampfstätte (Velodrome).


title: Eadric Streona

text: Das Bündnis zwischen Streona und Knut hielt nicht lange. Streona wurde von seiner Vergangenheit eingeholt und mit dem früheren Mord an Ealdorman Ælfhelm belastet. Brisant ist dabei, dass Knuts erste Ehefrau Ælfgifu von Northampton die Tochter von Ælfhelms war. Sie stammt wie ihre Familie und die von Eadric Streona aus Mercia. Streonas Mord an ihrem Vater stand also in direkter Verbindung zu Knut. Es ist unklar, ab wann er sich dessen bewusst war oder ob er Kenntnis des besagten Vorfalls schon vor der großen Schlacht um London hatte.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Im Park ist ein See von 16 ha angelegt worden. Das Wasser wird aus der Rhône hierher gepumpt. In der Nordhälfte befinden sich zwei Inseln insgesamt vier Inseln: Île des Tamaris (Sie kann nur mit einer Barke erreicht werden.) und Île du Souvenir, auf der ein Kriegerdenkmal in viereckiger Form errichtet wurde. Sie hieß früher "Schwaneninsel" und wurde nach Plänen des Lyoner Architekten Tony Garnier und dem Bildhauer Jean-Baptiste Larrivé (1904 mit dem Prix de Rome ausgezeichnet) umgestaltet, um die Gefallenen der Kriege zu ehren. Die Namen wurden auf die Außenwand eingraviert; die Gravur wurde 2003 erneuert. Der Zugang auf die Insel findet durch einen Tunnel statt.


title: Eadric Streona

text: Während sich Streona im königlichen Palast in London aufhielt, wurde er auf Befehl von König Knut zusammen mit drei anderen prominenten englischen Adligen getötet. Dies waren Northman, Sohn von Leofwine, Æthelweard, Sohn von Æthelmær the Stout, und Brihtric, Sohn von Ælfhheah, Ealdorman of Devon. Laut dem Schriftstück Encomium Emmae Reginae, welches von Emma von der Normandie verfasst wurde, statuierte Knut mit ihnen ein Exempel für die Untreue und betrügerischen Absichten gegenüber Edmund II. Das genaue Datum von Eadrics Tod ist unklar, doch Johannes Wigorniensis datierte den Todestag auf den Weihnachtstag 1017. Es gilt daher es als wahrscheinlich, dass er am 25. Dezember 1017 getötet wurde. Knut ordnete an, Streonas Leichnam über die Stadtmauer zu werfen und unbestattet zu lassen. Nachfolger als Earl of Mercia wurde der Adlige Leofwine.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der zoologische Garten wurde zur gleichen Zeit errichtet wie der Park. Der Zoo war zuerst als "Lehrbauernhof" mit einigen regionalen Wildtieren angelegt, wie es die Vorgaben des Staates vorsahen. Das Angebot vergrößerte sich mit der Zeit und es entstand schließlich ein richtiger Zoo.


title: Eadric Streona

text: In der 2022 erschienenen Netflix-Produktion "" wird die Geschichte um Eadric Streona aufgegriffen. Dort werden der Verrat an Edmond II. in der Schlacht von Assandun und sein Tod dargestellt. In der Serie wird Streona von Gavin Drea gespielt.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der Zoo beherbergt heute Tiere aus aller Welt. Er erstreckt sich über ein Areal von 6 ha. Eine wissenschaftliche Zusammenarbeit mit der École vétérinaire de Lyon besteht seit langer Zeit.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Im Oktober 2006 erfolgte eine komplette Neugestaltung des Zoos. Die "Afrikanische Ebene" wurde eingeweiht; hier haben Landschaftsgestalter und Architekten die Gehege so eingebunden, dass der Neugierde der Besucher nichts im Wege steht. Es gibt auf dem 2,5 ha großen Gelände 130 verschiedene Tiere zu sehen, darunter einige seltenen und geschützten Arten.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Die Radrennbahn (Velodrome) wurde 1894 anlässlich der Weltausstellung im Park eröffnet. Rennen wurden ausgeführt, um die neuesten Radmodelle vorzuführen. Um teure Ausgaben zur nötigen Reparatur zu vermeiden, hat Édouard Herriot, der damalige Bürgermeister von Lyon, 1909 angeordnet, die Bahn in ein allgemeines Vergnügungszentrum umzuwandeln. Auf diese Art überlebte die Bahn und wurde schließlich 1934 renoviert.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Sie erlebte große Momente, wie zum Beispiel die Meisterschaft von 1989, die der Anlass für eine vollständige Sanierung war. Jeannie Longo-Ciprelli errang hier zwei Weltmeistertitel: im Einerverfolgungsrennen und im Punktefahren.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Drei Clubs teilen sich das Gelände und tragen ihre Wettbewerbe hier aus. Jedes Jahr werden hier die Meisterschaften der Rhône-Alpes im Bahnradsport ausgetragen. – Auch die Schulen der Anliegergemeinden profitieren von der Einrichtung für Einführungskurse und den allgemeinen Sportunterricht. Das Gelände eignet sich auch noch zu weiteren Nutzungen: als Leichtathletikanlage, für Handball, Basketball und Volleyball.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Die Betonpiste entspricht mit einer Länge von 333,33 m und einer maximalen Kurvenneigung von 43° den Vorschriften der UCI, so dass internationale Wettkämpfe ausgeführt werden können.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Die Gärten gehen auf eine Spende von 1805 zurück: Joséphine de Beauharnais spendete ihre Rosensammlung.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Ungefähr 15.000 Pflanzen sind hier zu sehen, was diesen Garten zum pflanzenreichsten Garten Europas und zum ersten Stadtgarten Frankreichs macht. Er zieht die Spezialisten der ganzen Welt an. Neben den Gewächshäusern außerhalb der Umzäunung gibt es noch zwei Spezialgärten: Der alpine Garten und der botanische Garten. Die Besucher können den geführten Besichtigungen entweder in die Räume für Erwachsene oder für Kinder folgen, wo der Medienservice des Gartens entsprechende Angebote zur Entdeckung der Welt der Pflanzen bereithält.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Trotz ihrer Lage und der speziellen Öffnungszeiten, gehören die Gewächshäuser im weitesten Sinn zum botanischen Garten. Die Orangerie hingegen, als historisches Gewächshaus aus Stein, gehört nicht mehr dazu. Die Konstruktion ist meist aus Holz und widersteht damit schwer der inneren Feuchtigkeit. Die neuen Häuser wurden 1880 unter der Leitung von Gustave Bonnet errichtet. Es sind sehenswerte Bauwerke, die ganz aus Eisen und Glas erbaut wurden und beispielhaft für das 19. Jh. sind.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Die Gewächshäuser nehmen eine Fläche von 6.500 m² ein und gehören damit zu den größten in Frankreich. Sie enthalten etwa 6.000 Pflanzenarten.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Im Park stehen mehr als 8.800 Bäume: davon 36,5 % Koniferen, 61 % Laubbäume, 2,5 % seltene Arten. Einige sind besonders erwähnenswert: Es gibt Platanen von 40 m Höhe, Libanon-Zedern, Tulpenbäume, Ginkgos, echte Sumpfzypressen und Riesenmammutbäume. Um all diese Baumwunder bestaunen zu können, wurde ein spezieller Führer ("guide-promenade des arbres remarquables") herausgegeben, den man am Empfang bekommen kann.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der Park hat sieben Eingänge, von denen der «Porte des enfants du Rhône» im Südwesten besonders bemerkenswert ist. Die Namen der anderen Eingänge im Uhrzeigersinn: «Porte de la Roseraie», «Porte du Musée d’art contemporain», «Porte des Congrès», «Porte Nord», «Porte de la Voute», «Porte du Lycée du parc» und «Porte de Tête d’Or».


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der Eintritt ist für den gesamten Park frei, einschließlich botanischer Garten. Nur die Radrennbahn ist für die Öffentlichkeit nicht frei gegeben.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der Park wird um 6:30 Uhr geöffnet und schließt im Winter (15. Okt. – 14. April) um 20:30 Uhr und im Sommer (15. April – 14. Okt.) um 22:30 Uhr. Für den zoologischen und botanischen Garten gelten Sonderregelungen.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Der Park ist behindertengerecht (Rollstuhlfahrer) eingerichtet (einschließlich Gewächshäuser, Zoo und botanischer Garten) außer an folgenden Stellen: Porte de l’esplanade de la Cité Internationale, Porte de la roseraie, Zugang zum alpinen Garten und zur Île du souvenir. Für ihre Fahrzeuge (Pkw oder Minibus) ist ein Parkplatz im Innern beim Seerestaurant am Torbogen Villeurbanne reserviert (Der Parkplatz ist für Gäste vorgesehen, die reserviert haben.)


title: Parc de la Tête d’Or

text: Seit 2009 dürfen Radfahrer die großen Durchgangswege (Alleen) benutzen; dies steht im Zusammenhang mit der eingerichteten Leihstation Velo'v. Surfbrettfahrer werden im nördlichen Bereich in der Nähe des "Espace droits de l’homme" «toleriert». Im Bereich "Le Bois" gibt es Ponywagen für Kinder.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Seit 1970 sind Reiter aus dem Park verbannt. Die Stallungen wurden in das Viertel La Doua bei Villeurbanne ausgesiedelt.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Anmerkung: Am Anfang war der Park auch für Autos offen. Es gab jedoch viele Unfälle. Um die Fahrzeuge besser zu erkennen, entschloss man sich 1891, sie zu nummerieren: Der Eigentümer musste eine Nummer gut lesbar am Fahrzeug anbringen. Zuerst war die Nummer zeitlich begrenzt und wurde am Parkeingang ausgegeben und musste bei der Ausfahrt wieder abgegeben werden. Die Nachfrage war jedoch so gestiegen, dass fast jedes Fahrzeug in Lyon eine Nummer hatte. So entstand das weltweit erste System zur Registrierung von Fahrzeugen.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Im Park gibt es vielfältige Angebote: ein (französisches) Kaspertheater, ein kleiner See mit Boote für Kinder ("Le petit Lac"), ein Zug auf Reifen ("le lézard"), eine Minigolfanlage, eine Anlage zum Ponyreiten für Kinder, ein Boulodrome, ein Angelspiel für Kinder, ein Tretboothafen, zwei Restaurants und zwei Selbstbedienungsrestaurants, mehrere Kioske.


title: Parc de la Tête d’Or

text: Weiter gibt es eine kleine Eisenbahn, die in einem Rundkurs um die Radrennbahn verkehrt. Sie ist im „Western-Stil“ gehalten. Die Lokomotive läuft mit einem Verbrennungsmotor.


Interne Totalreflexionsfluoreszenzmikroskopie (, TIRFM) ist eine spezielle Methode der Lichtmikroskopie, bei der die Fluoreszenz eines Präparats über ein evaneszentes (abklingendes) Feld angeregt wird. Zur Erzeugung des evaneszenten Feldes wird Licht an der Innenseite eines Reflexionselement (z. B. ein Deckglas oder ein Reflexionsprisma) an der Grenzfläche zum Präparat totalreflektiert. Die Beschränkung auf Beobachtungen nahe dem Deckglas hat TIRF-Mikroskopie mit Interferenzreflexionsmikroskopie gemeinsam.


title: Petrus (Name)

text: Petrus ist der Name des Apostels Simon Petrus, Sohn des Johannes (vgl. ). Petrus ist die latinisierte Form von πέτρος "pétros" (griechisch: 'Fels'), die Übersetzung des aramäischen Kephas, und die Urform der Vornamen Peter, Petra, Pierre, Peer, Per, Pär, Piotr, Pir oder Pit sowie des Familiennamens Petri.


title: Interne Totalreflexionsfluoreszenzmikroskopie

text: Bei TIRFM wird ausgenutzt, dass Licht, das unter einem flachen Winkel auf eine Glas-Wasser-Grenzfläche fällt, total reflektiert wird. Im Wasser hinter dem Glas bildet sich dabei ein evaneszentes Feld aus (also ein Lichtfeld, dessen Intensität exponentiell in die Probe hinein abfällt) mit einer typischen Eindringtiefe für sichtbares Licht von 100–200 nm. Befinden sich dort fluoreszierende Moleküle, die Licht der eingestrahlten Wellenlänge absorbieren können, so werden diese zur Emission von Fluoreszenzlicht angeregt. Dies führt zu einer sehr guten Begrenzung der erzeugten Fluoreszenz auf glasnahe Bereiche; die beobachtete Schicht ist nur 100–200 nm dünn. Dadurch wird eine deutlich bessere Auflösung entlang der optischen Achse (z-Richtung) erzielt als bei normaler Fluoreszenzmikroskopie oder Konfokalmikroskopie (dort je über 500 nm). Allerdings kann auch nur die Schicht direkt hinter dem Glas untersucht werden.


text: Man verwendet typischerweise ein mit einem Objektiv mit Ölimmersion und sehr hoher numerischer Apertur, beispielsweise 1,45, um einen flachen Einstrahlwinkel erreichen zu können. Dabei wird entweder das Anregungslicht am Rand des Objektivs eingekoppelt, so dass es unter einem flachen Winkel auf das Deckglas fällt (Cis-TIRFM, linke Schemazeichnung), oder man verwendet ein zusätzliches Prisma, an dem sich ein evaneszentes Feld ausbildet (Trans-TIRFM, rechte Schemazeichnung). In der zweiten Realisierung sind die Anforderungen an das Objektiv nicht so hoch, da keine so hohe numerische Apertur benötigt wird.


text: Die TIRF-Mikroskopie kann zur Untersuchung von Strukturen genutzt werden, die sich sehr nahe (ca. 200 nm für sichtbares Licht) an einer Oberfläche befinden. Dies können fluoreszierende Moleküle in der Membran einer Zelle oder nahe an dieser sein (siehe Bild oben). Bei klassischer Fluoreszenzmikroskopie würde das oberflächennahe Signal vom Hintergrundstreulicht überdeckt. TIRF eignet sich besonders zur Untersuchung von Exozytose.


text: Bei Verwendung einer geeigneten Kamera ist TIRFM sensitiv genug, um einzelne fluoreszierende Moleküle zu detektieren. Die Methode wird daher auch benutzt, um einzelne, an einer Glasoberfläche gebundene Moleküle zu beobachten.


text: TIRFM kann auch in Verbindung mit Fluoreszenz-Korrelations-Spektroskopie (dann als TIR-FCS bezeichnet) oder Single-Particle-Tracking-Techniken verwendet werden, um die Dynamik fluoreszierender Moleküle zu beobachten und zu quantifizieren.


title: Deutsche Mathematik

text: Die Deutsche Mathematik war der Versuch des Mathematikers Ludwig Bieberbach im Dritten Reich, die Mathematik wieder auf anschaulich begriffene Grundlagen zu stellen. Die moderne Mathematik wurde dabei zuletzt als „jüdisch“ abgelehnt.


title: Jochen Gerz

text: Jochen Gerz (* 4. April 1940 in Berlin) ist ein deutscher Konzeptkünstler, der sein Leben zum großen Teil in Frankreich (1966 bis 2007) verbracht hat. Sein Werk dreht sich um das Verhältnis von Kunst und Leben, Geschichte und Erinnerung, um Begriffe wie Kultur, Gesellschaft, öffentlicher Raum, Partizipation und öffentliche Autorschaft. Nach literarischen Anfängen arbeitet Gerz in verschiedenen künstlerischen Disziplinen und mit unterschiedlichen Medien. Gleich ob es sich dabei um Text, Fotografie, Video, Künstlerbuch, Installation, Performance oder seine Autorenprojekte und -prozesse im öffentlichen Raum handelt, im Zentrum der Arbeit steht die Suche nach einer Kunstform als Beitrag zur res publica und zur Demokratie. Seit 2007 lebt Jochen Gerz in Irland (Co. Kerry).


title: GAZ-52

text: Der GAZ-52 () ist ein Lastkraftwagen des sowjetischen/russischen Fahrzeugherstellers Gorkowski Awtomobilny Sawod (russisch Горьковский автомобильный завод (ГАЗ)). Er wurde von 1966 bis 1989 in verschiedenen Varianten in Serie hergestellt, Prototypen reichen bis in das Jahr 1956 zurück. Über eine Million Exemplare des Lkw wurden hergestellt. Der GAZ-53 ist ein sehr ähnliches, jedoch schwereres Modell mit dem gleichen Führerhaus wie der GAZ-52.


title: Svenja Stadler

text: Svenja Stadler (* 26. August 1976 in Oldenburg (Oldenburg)) ist eine deutsche Politikerin der SPD und PR-Beraterin. Seit dem 22. Oktober 2013 gehört sie dem Deutschen Bundestag an.


title: Deutsche Mathematik

text: "Deutsche Mathematik" ist auch der Titel einer 1936 von Ludwig Bieberbach gegründeten und mit Theodor Vahlen herausgegebenen Zeitschrift, die bis einschließlich 1941 zweimonatlich erschien.


title: Jochen Gerz

text: Jochen Gerz, Sohn des Journalisten Alfons Gerz, kam als Autodidakt von der Literatur zur Kunst: Er begann Anfang der 1960er Jahre zu schreiben und zu übersetzen (Ezra Pound, Richard Aldington) und war zeitweise Auslandskorrespondent einer deutschen Presseagentur in London (1961–62). In Köln studierte er Germanistik, Anglistik, Sinologie, später dann in Basel Archäologie und Urgeschichte (1962–66). Nach seiner Übersiedlung nach Paris schloss er sich der Bewegung der Visuellen Poesie an.


title: GAZ-52

text: Bereits 1956 gab es einen ersten als GAZ-52 benannten Prototyp. Er basierte noch stark auf dem Vorgänger GAZ-51 und baute auf dem gleichen Fahrgestell wie dieser auf, es kam aber eine neu entwickelte Fahrerkabine zum Einsatz, ebenso ein experimenteller Sechszylindermotor mit . Zur Serienreife gelangte das Fahrzeug nie, es wurde nur ein einziges Exemplar hergestellt.


title: Svenja Stadler

text: Stadler verließ 1997 die Liebfrauenschule in Oldenburg mit dem Abitur. Sie ließ sich danach zur Werbekauffrau mit dem Schwerpunkt PR ausbilden und war von 2000 bis 2013 als PR-Beraterin und Teamleiterin in Hamburg tätig.


title: Deutsche Mathematik

text: Wie beim Phänomen der Deutschen Physik vollzog sich auch in der mathematischen Grundlagenforschung um die 1900 ein fundamentaler Umbruch, der die Mathematiker in Befürworter und Gegner spaltete. Das Strukturdenken setzte sich durch, wie die axiomatische Durchdringung algebraischer Grundstrukturen mit Begriffen wie „Körper“, „Gruppe“ oder „Ideal“, deren Inhalte sich der konkreten Anschauung entziehen. Mit der Mengenlehre gewann die moderne Mathematik eine formale, nicht auf die Anschauung zurückgreifende Grundlage, die sich zwischen den Weltkriegen durchsetzte.


title: Jochen Gerz

text: In Paris nutzte er als Aktivist und Zeuge des Mai ’68 die neuen Freiräume zwischen den literarischen und künstlerischen Konventionen. Seit Ende der 1960er Jahre setzte er sich kritisch mit den Medien, den kommerziellen ebenso wie den künstlerischen, auseinander und verstand den Betrachter, die Öffentlichkeit, die Gesellschaft zunehmend als Teil des kreativen Prozesses. Seine Foto/Texte, Performances, Installationen und Arbeiten im öffentlichen Raum befragen die soziale Funktion der Kunst und den Anspruch der westlichen Kultur nach Auschwitz. Der Zweifel an der Kunst scheint in der Folge immer wieder auf und durchzieht die Arbeit von Gerz bis heute.


title: GAZ-52

text: Unter der Bezeichnung GAZ-52F stellte das Werk von 1958 bis 1959 eine Serie von 300 Lastwagen her. Diese verfügte bereits über die später standardmäßig verbaute Kabine und eine Nutzlast von zweieinhalb Tonnen. Wesentlicher Unterschied zu den späteren Versionen war, dass nach wie vor ein Fahrgestell mit 3300 Millimeter Radstand verwendet wurde, nicht wie beim späteren Serienfahrzeug eines mit 3700 Millimeter Radstand. Von 1959 bis 1964 wurden diverse weitere Prototypen hergestellt, die jedoch alle nicht in Serie gingen.


title: Svenja Stadler

text: Stadler trat 1994 der SPD bei und übernahm verschiedene Funktionen in der Partei. So ist sie seit 2021 Vorsitzende des SPD-Unterbezirks Landkreis Harburg und seit 2019 stellvertretende Vorsitzende des SPD-Bezirks Hannover.


title: Deutsche Mathematik

text: Ludwig Bieberbach lehnte die formalistische Mathematik ab und entwickelte 1934 eine antisemitische „Typenlehre“ auf Grundlage der Integrationstypologie des Marburger Psychologen Erich Rudolf Jaensch. Darin werden intellektuelle Charaktertypen behandelt wie der des labilen, schwachen und haltlosen „Gegentypus“ oder „S-Typus“, der eine Neigung zeige, Symbolzusammenhänge mit wirklichen Zusammenhängen zu verwechseln. Im Gegensatz dazu konstatierte er einen „arischen“ „J-Typus“, dessen Stärke sein Wille, Charakter, die Tat seien und dessen Lebensäußerungen „aus der Tiefe“ kämen. Damit nahm Bieberbach den „Intuitionismusstreit“ auf. Schon in einer Vorlesung in Berlin von 1926 bekannte sich Bieberbach zum Intuitionismus von Brouwer und Weyl. Sie vertraten nach Bieberbach die geometrisch-anschaulichen Grundlagen der Mathematik (wobei er in Felix Klein einen romantischen Vorläufer der Richtung sah, einen Vertreter der anschaulichen, den Anwendungen verbundenen Richtung), die Formalisten betonten dagegen Strukturdenken und Axiomatik, wobei die Anschauung das formale System nicht beeinflussen dürfe. Diese sah er in seiner Vorlesung von 1926 nur als Übergangsstufe für eine neu aufzubauende Mathematik auf anschaulicher Grundlage. Die laut Bieberbach katastrophalen Folgen der formalistischen Schule lägen in einer Abwendung von konkreten realen Problemen in den Anwendungen. Insbesondere kritisierte er auch – obwohl er in Berlin lehrte – die Hauptvertreter der alten Berliner Mathematikerschule Karl Weierstraß und seinen Schüler Hermann Amandus Schwarz, denen er Pedanterie und übertriebene Strenge vorwarf. In der „Deutschen Mathematik“ wurden die Formalisten nach Bieberbach in den negativen S-Typus gedrängt. Als Plattform seiner Thesen gründete Bieberbach 1936 die Zeitschrift „Deutsche Mathematik“, der er bis zum letzten Heft im Juni 1944 als Schriftleiter vorstand. Mitherausgeber war der Mathematiker Theodor Vahlen (1869–1945), der die Mathematik als „Spiegel der Rassen“ zu beschreiben versuchte.


title: Jochen Gerz

text: Mit seinem Beitrag zur 37. Biennale in Venedig 1976, wo er zusammen mit Joseph Beuys und Reiner Ruthenbeck den deutschen Pavillon bespielte, und mit seinem Beitrag zur documenta 6 und documenta 8 in Kassel (1977/1987) erlangte Jochen Gerz internationale Anerkennung in der Kunstwelt, die zu zahlreichen Retrospektiven seiner Arbeit in Europa und Nordamerika führte (Hamburger Kunsthalle, Centre Pompidou Paris, Corner House Manchester, Vancouver Art Gallery, Newport Habour Art Museum u. a.). Ab Mitte der 1980er Jahre kehrte er jedoch mehr und mehr in den öffentlichen Raum zurück und ließ in den 1990er Jahren den Kunstmarkt und das Museum zunehmend hinter sich.


title: GAZ-52

text: 1966 schließlich begann die Serienfertigung des GAZ-52-03, der noch bis 1973 produziert wurde. Er verfügte über einen Sechszylinder-Ottomotor und das verlängerte Fahrgestell. Er wurde zunächst durch keinen Nachfolger ersetzt, erst 1975 mit Einstellung der Produktion des GAZ-51 kam der GAZ-52-04 auf den Markt. Dieser wurde bis 1989 hergestellt und verwendete den gleichen Motor wie der GAZ-51, der leichte Überarbeitungen aufwies. Ebenso wurde das alte kürzere, wenn auch technisch überarbeitete Fahrgestell des GAZ-51 verbaut. Allerdings wurden auch nach 1973 Modelle mit langem Radstand hergestellt. Nachfolger des GAZ-52 wurde, ebenso wie bei der schwereren Variante GAZ-53, der GAZ-3307.


title: Svenja Stadler

text: Bei der Bundestagswahl 2013 kandidierte sie im Wahlkreis Harburg für das Direktmandat und zog über Platz 8 der Landesliste ins Parlament ein. In dieser Wahlperiode war sie Mitglied im Ausschuss für Familie, Senioren, Frauen und Jugend und stellvertretendes Mitglied im Ausschuss Digitale Agenda. Darüber hinaus war sie Obfrau der SPD-Fraktion im Unterausschuss Bürgerschaftliches Engagement sowie Sprecherin der SPD-Fraktion für Bürgerschaftliches Engagement.


title: Deutsche Mathematik

text: Bieberbach, der die nach eigenem Verständnis intuitionistische Auffassung „deutscher Mathematik“ vertrat, formulierte demgemäß:


title: Jochen Gerz

text: Seit 1986 hat Gerz zahlreiche (Anti-)Monumente realisiert, die die Tradition des Gedenkens thematisieren, unterwandern und die Öffentlichkeit zum kreativen Vortex seiner Arbeit machen. Seine Autorenprojekte und partizipatorischen Prozesse im öffentlichen Raum seit der Jahrtausendwende vollziehen eine radikale Transformation des Verhältnisses zwischen Kunst und Betrachter.


title: GAZ-52

text: Der GAZ-52 ist optisch kaum vom schwereren GAZ-53 zu unterscheiden, da beide das gleiche Fahrerhaus verwenden und die äußeren Abmessungen nur um einige Millimeter differieren. Zwar wurden immer wieder Kleinigkeiten, wie zum Beispiel an der Scheinwerferanordnung geändert, jedoch sind viele Teile leicht austauschbar. Mehr als 20 Jahre nach Produktionsende stellen sie also oft keine zuverlässige Unterscheidung mehr dar. Weiterhin wurde der GAZ-52 durchgängig mit Felgen ausgeliefert die über sechs große Luftlöcher verfügen, der GAZ-53 dagegen mit Felgen mit nur drei Löchern im Abstand von 120 Grad. Da jedoch die Lochkreise und auch die Felgengrößen bei beiden Fahrzeugen gleich sind, sind auch die Räder beliebig zwischen den Lastwagen austauschbar. Einzig zuverlässige Unterscheidung stellt der Motor dar, im GAZ-52 ist ein Sechszylinder Ottomotor verbaut, im GAZ-53 ein Achtzylinder Ottomotor. Insgesamt wurden deutlich weniger GAZ-52 als GAZ-53 gebaut, von dem rund vier Millionen Exemplare gefertigt wurden.


title: Svenja Stadler

text: Bei der Bundestagswahl 2017 zog Stadler erneut über die Landesliste in den Bundestag ein. In dieser Wahlperiode war sie stellvertretendes Mitglied im Haushaltsausschuss und Haushälterin für die SPD-Bundestagsfraktion für das Bundesministerium für Familie, Senioren, Frauen und Jugend sowie weiterhin Mitglied im Ausschuss für Familie, Senioren, Frauen und Jugend, Obfrau der SPD-Fraktion im Unterausschuss Bürgerschaftliches Engagement und Sprecherin der SPD-Fraktion für Bürgerschaftliches Engagement. Seit 2021 ist sie außerdem Mitglied im Unterausschuss „Parlamentarisches Begleitgremium COVID-19-Pandemie“.


title: Deutsche Mathematik

text: Bieberbach stellte dem „Formalismus, der unabhängig von menschlicher Eigenart ein absolutes Reich mathematischer Wahrheiten errichten will“ den „Intuitionismus“ in seiner Interpretation entgegen, „der davon ausgeht, dass das mathematische Denken eine menschliche Verrichtung ist und vom Menschen und seiner Eigenart somit nicht losgelöst werden kann“.


title: Jochen Gerz

text: Die Tätigkeit des Schreibens und die Frage: "was heißt Schreiben?" zieht sich von Anfang an wie ein roter Faden durch das Werk. Sie ist geprägt vom Zweifel an der Sprache, spielt mit ihrer repräsentativen Funktion und bricht mit ihrer diskursiven Linearität. Zahlreiche seiner Manuskripte hat Gerz handschriftlich in Spiegelschrift verfasst, was ihre Lesbarkeit erschwert und das Wort als Objekt, als Medium kenntlich macht, das sich trennend vor die Wirklichkeit schiebt, und hinter dem die Lebensäußerung und -zeit verschwindet.


title: Svenja Stadler

text: Bei der Bundestagswahl 2021 gewann sie im Wahlkreis Harburg erstmals das Direktmandat. Seitdem ist sie Mitglied im Haushaltsausschuss, stellvertretendes Mitglied im Gesundheitsausschuss sowie Haushälterin für die SPD-Bundestagsfraktion für das Bundesministerium für Gesundheit.


title: Deutsche Mathematik

text: Fritz Kubach, Erich Schönhardt, Werner Weber, Oswald Teichmüller (sämtl. Bd.), Ernst August Weiß (Bd. 1–6), Karl Dörge, Wilhelm Süss (Bd. 1–5), Günther Schulz, Erhard Tornier (Bd. 1–4), Georg Feigl, Gerhard Kowalewski (Bd. 2–6), Maximilian Krafft, Willi Rinow, Otfried Mittmann, Max Zacharias (Bd. 2–5).


title: Jochen Gerz

text: 1968 gründete Gerz zusammen mit Jean-François Bory den alternativen Verlag „Agentzia“, in dem frühe Werke von Künstlern (Maurizio Nannucci, A.R. Penck, Franco Vaccari, Manfred Mohr u. a.) ebenso wie Autoren der „Visuellen Poesie“ erschienen sind. Die eigene Arbeit beschrieb er damals als „Progressionstexte: vom Papier-weg Texte, zu Plätzen-Strassen-Häusern-Menschen-hin Texte und wieder-ins-Papier-zurück Texte. Sie nisten im Buch wie Parasiten. Sie konstituieren sich nicht auf dem Papier, finden überall, jederzeit und öffentlich statt. Sie haben unzählige anonyme Autorenleser.“ In dieser Formulierung ist der Weg vorgezeichnet zum Text als Teil der bildenden Kunst und der Kunst als einem kritischen, partizipativen Beitrag zum öffentlichen Raum und zur Gesellschaft.


title: Svenja Stadler

text: Bei den Kommunalwahlen in Niedersachsen 2016 zog Stadler in den Kreistag Landkreis Harburg sowie in den Ortsrat Fleestedt, Glüsingen, Beckedorf, Metzendorf ein. Bei den Kommunalwahlen 2021 wurde sie in beide Gremien wiedergewählt.


title: Deutsche Mathematik

text: Jaensch wie Bieberbach differenzierten zwischen verschiedenen „J-Typen“, zwischen künstlerischen (z. B. Felix Klein), wissenschaftlichen (Carl Friedrich Gauß, Johannes Kepler) und soldatischen Typen (David Hilbert, Karl Weierstraß). Unter den „S-Typen“ wurden auch Vertreter der abstrakten französischen Schule genannt (Augustin Louis Cauchy, Henri Poincaré).


title: Jochen Gerz

text: Obwohl seine Texte im Kontext und als Teil der künstlerischen Arbeiten entstehen, werden sie auch für sich genommen hoch eingeschätzt. "Das umfangreichste und reichste dieser Bücher", schreibt Petra Kipphoff zu dem parallel zur Installation auf der Biennale in Venedig 1976 entstandenen Buch ›Die Schwierigkeit des Zentaurs beim vom Pferd steigen‹, "ist Reflexion und Rechenschaftsbericht einerseits, eine Aphorismensammlung andererseits, die in der Verzweigtheit der filigranen Formulierungen in der zeitgenössischen Literatur nicht ihresgleichen hat."


title: Deutsche Mathematik

text: Für das okkult anmutende Phänomen einer "Deutschen Mathematik" gibt es mehrere Ursachen. So wendeten sich nach dem Zusammenbruch des deutschen Kaiserreiches in nahezu allen Bereichen der Grundlagenwissenschaften die alten intellektuellen Eliten gegen das Moderne schlechthin, womit auch die formalistische Mathematik verbunden wurde. In den 20er Jahren kamen neue Berufsbilder des Versicherungs- und des Wirtschaftsmathematikers auf, die eine Mathematik als Grundlagendisziplin in den Hintergrund drängten. In den 1930er Jahren brachen schließlich durch die geburtenschwachen Jahrgänge aus dem Ersten Weltkrieg und die Vertreibung jüdischer Wissenschaftler die Studentenzahlen bedrohlich ein, die Mathematik als Grundlagendisziplin war bedroht.


title: Jochen Gerz

text: 1968 begann Jochen Gerz, den öffentlichen Raum für seine Arbeit zu erschließen. Er konfrontiert sie mit der Wirklichkeit des täglichen Lebens. In einem Interview 1972 bezeichnet er sich selbst nicht als Schriftsteller oder Künstler, sondern als „einer, der sich veröffentlicht“.


title: Deutsche Mathematik

text: Bieberbach nutzte seine antisemitische Typenlehre im Nationalsozialismus, um der von ihm vertretenen intuitionistischen Mathematik disziplinär stärkeres Gewicht zu verleihen und wissenschaftsorganisatorisch die Mathematik als Grundlagendisziplin zu fördern. Eine typische Argumentation zielte beispielsweise auf den pädagogischen Wert für das „Volksganze“ ab:


title: Jochen Gerz

text: 1968 brachte Gerz einen kleinen Aufkleber mit den Worten „Achtung Kunst korrumpiert“ an Michelangelos „David“ in Florenz an und legte „damit den Grundstein für ein künstlerisches Schaffen, das sich bewusst den Kategorien zu entziehen sucht und Eingriffe und Übergriffe wagt, die einer strengen Gattungsordnung entgegenstehen. „Achtung Kunst korrumpiert“ ist eine Arbeit, die sich sowohl an die Kunst richtet als auch an das, was über die Kunst hinaus weist; ein einziger Satz, eine einzige Geste machen deutlich, dass die Bedingungen für eine Kunst nach ’68 sich eben nicht mehr allein aus der Kunst ableiten.“


title: Deutsche Mathematik

text: Der Höhepunkt der Diskussion um die "Deutsche Mathematik" war 1938 erreicht, sie erreichte letztlich keine wissenschaftliche Bedeutung und siedelt wie die Deutsche Physik im Spannungsfeld zwischen Politik und Wissenschaft.


title: Jochen Gerz

text: Anlässlich der Ausstellung „Intermedia“ (1969) wurden von Dächern der Heidelberger Innenstadt Karten abgeworfen, die die Aufmerksamkeit der Passanten und zufälligen Leser in der Straße auf das eigene Leben lenkten: „Wenn Sie die obige Nummer auf einer blauen Karte gefunden haben, so sind Sie der Teil eines Buches an dem ich schon seit langem schreibe, der mir bisher fehlte. Ich möchte Sie daher bitten, den heutigen Nachmittag in Heidelberg so zu verbringen, als wäre nichts geschehen und durch diese Mitteilung Ihr Verhalten nicht beeinflussen zu lassen. Nur so kann es mir gelingen, das Buch zu Ende zu schreiben, das ich Ihnen, meiner wiedergefundenen Gegenwart widmen möchte.“


title: Deutsche Mathematik

text: Von der Gleichschaltung im Dritten Reich war auch die Mathematik betroffen: Von den Universitäten musste ein Drittel der wissenschaftlichen Intelligenz ihre Positionen verlassen. So antwortete der Göttinger Mathematiker David Hilbert einer Anekdote entsprechend auf die Frage des Wissenschaftsministers Bernhard Rust, ob das mathematische Institut in Göttingen durch die Gleichschaltung (die die folgenschwere Zwangsemigration der jüdischen Professoren nach sich zog) wirklich so gelitten hat:


title: Jochen Gerz

text: Zahlreiche Arbeiten der späten 1960er und der 1970er Jahre befassen sich mit der Qualität von „Öffentlichkeit“ im Verhältnis zum „Privaten“ als dem vermeintlichen Ort von Authentizität. In Zusammenarbeit mit Studenten der École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs wurden 1972 acht zufällige Namen von Bewohnern der Rue Mouffetard in Paris in ihrer eigenen Straße plakatiert. Die kontroversen Reaktionen, von der Wertschätzung bis zur Entfernung des Plakats mit dem eigenen Namen rührten wohl auch daher, dass mit dem persönlichen Namen der „Tempel des nicht-öffentlichen Raums“ ausgestellt wurde.


title: Deutsche Mathematik

text: Der ideologische Einfluss der Zeitschrift wurde in einem Lagebericht des SD im Sommer 1939 folgendermaßen beurteilt:


title: Jochen Gerz

text: 1972 stand Gerz in Basel in einer Straße der Innenstadt zwei Stunden lang neben einer Fotografie seiner selbst. Diese Performance, so Andreas Vowinckel, habe „mehr als andere Arbeiten das Wahrnehmungsverhalten des Betrachters und zufälligen Passanten auf der Straße offengelegt. Dieser schenkt dem reproduzierten Abbild auf dem Plakat mehr Aufmerksamkeit und Vertrauen als dem Menschen Jochen Gerz, der real neben seinem Abbild steht. Dieses Verhalten bestätigt die Suggestion, die Suche nach dem Rätsel, die Sehnsucht nach einem Geheimnis, das die Realität verweigert.“ Die Reproduktion verdrängt das Original. "Den Medien den Rücken kehren", hat Gerz notiert, "man kann es nicht."


title: Jochen Gerz

text: Seit Mitte der 1960er Jahre beschäftigte sich Jochen Gerz mit der Dialektik zwischen Bild und Text. Befanden sich die beiden „ungleichen Geschwister“ im Rahmen der Visuellen Poesie noch im „spielerischen Miteinander“, so unterliegen sie in den „Foto/Texten“ seit 1969 einer fast systematischen Hinterfragung. Gerz arbeitet im Zwischenraum zwischen den Medien und schafft zwischen Fiktion und Wirklichkeit ein poetisches Niemandsland, das der Betrachter oder Leser nur selbst (mit dem eigenen Leben) füllen kann. In den „Mixed Media Fotografie“-Arbeiten der 1980er und 1990er Jahren zeigen sich dagegen immer neue Aneignungen und Verbindungen zwischen Text und Bild, in denen heute selbstverständliche technologische Entwicklungen und Möglichkeiten der digitalen Medien – die Annäherung bis zur Fusion von Bild und Text – vorweggenommen sind.


title: Jochen Gerz

text: Mit der Kamera sucht Gerz keine ausgesuchten oder seltenen Motive, seine Fotos wirken eher beiläufig und alltäglich. "Schon vom Einsatz der Mittel her", so Herbert Molderings, "wird deutlich, dass es nicht darum gehen kann, dem bestehenden Reservoir an Reproduktionen der Welt wieder neue, wieder andere ästhetisch ausgewogene und symbolisch verdichtete Fotos hinzuzufügen, sondern dass hier die Tätigkeit des Fotografierens selbst und ihr Platz im alltäglichen kulturellen Verhalten (die ›Verstrickung in seine eigene Beziehung zum Apparat‹) zu denken geben." Die unscheinbaren, wie zufällig entstandenen Fotografien stehen neben Texten, die seltsam kontextlos in unbestimmter Nähe sich zueinander „verhalten“, ohne dass die Natur dieses Verhaltens trotz der Nähe sichtbar würde. Die Texte als Legende beschreiben, ergänzen oder erklären nicht die Bilder, und die Fotos illustrieren nicht den Text.


title: Jochen Gerz

text: „Die Zeit der Beschreibung“ (1974) versammelt die frühen Foto/Texte in Buchform, in vier Bänden, bei Klaus Ramm erschienen, jedes mit einem Nachwort von Helmut Heißenbüttel. Darin finden sich Schwarz-Weiß-Fotografien, datierte handschriftliche und maschinenschriftliche Texte und jeweils der Authentizitäts-Stempel: „o gelebt o nicht gelebt“ mit der Möglichkeit zum Ankreuzen. Die Doppeldeutigkeit des Titels, in dem „Beschreibung“ einerseits als „Deskription“ (Wiedergabe), andererseits als „Schreibakt“ aufgefasst werden kann, weist auf die Zwiespältigkeit des Versuchs hin, die lebendige Erfahrung in Bild und Text zu fixieren. An den Foto/Texten wird deutlich, dass das Themenfeld von Erinnerung, Zeit, Vergangenheit und Geschichte nicht nur als Gegenstand von "Erinnerungsarbeiten" wie den späteren Mahnmalen (Anti-Monuments), sondern auf vielen Ebenen im Werk von Jochen Gerz präsent ist.


title: Jochen Gerz

text: Die 88-teilige Arbeit „The French Wall“ (1968–75) mischt und testet Schrift/Text/Foto/Bild/Fundstücke/Abdeckfarbe in immer wieder anderer Konstellation. Sie ist in Prement/Aisne entstanden, einer ländlichen Region am Rande der Champagne, in die sich Gerz zwischenzeitlich aus Paris zurückgezogen hatte, um die „Gesellschaft zum praktischen Studium des täglichen Lebens“ zu gründen. Mit den allereinfachsten Mitteln wurde ein umfassendes bildnerisches und reflexives Kompendium geschaffen und eine detaillierte „Spurensicherung“ unternommen. Die ironische Anspielung des Titels auf die „französische Hängung“ barocker Bildergalerien lässt die Arbeit zugleich als eine große Anschlagtafel mit Kommentaren, Glossen und Beobachtungen zur Kunst, Kultur, Politik und ebenso zur Alltagswelt im französischen Umfeld erscheinen.


title: Jochen Gerz

text: Zudem wurde vom 28. September bis 20. November 1977 ein von Gerz illustriertes Plakat aus "Jochen Gerz – Exit Materialien zum Dachau-Projekt" in der Münchener Städtischen Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau präsentiert.


title: Jochen Gerz

text: "Le Grand Amour (Fictions)" ist ein zweiteiliger Zyklus aus dem Jahr 1981/82, in dem den Bildern der "großen Liebe" ("Fiktion" ist der Untertitel der Arbeit) grobkörnige Porträts der sterbenden Mutter gegenübergestellt werden. Mit der Wahl sehr persönlicher Themen scheint erstmals ein deutlicher Bezug zwischen Foto und Text erkennbar zu werden, doch trotz des intimen Anscheins bleiben sie einander äußerlich, das Verhältnis bleibt in der Schwebe, unaufgelöst.


title: Jochen Gerz

text: In der Folge entstehen zahlreiche Mixed Media Fotografie-Arbeiten mit Montagen und Überblendungen, bei denen sich Bild und Text überlagern, durchdringen und komplexe Bildbeziehungen eingehen. Die Medien gehen dabei als Bild- und Informationselemente so weit aufeinander zu (und ineinander über), dass sie jede signifikative Eigenschaft einzubüßen scheinen und nur noch als Teil der Erinnerung des Betrachters identifiziert werden können. Auch hier geht es um die kulturelle Überformung von Erfahrungen und Erinnerungen. Wie weit diese Entfremdung gehen kann, macht „It Was Easy #3“ (1988) deutlich, eine von zehn Wandarbeiten, die zwei Wolkenbänder zeigt, das eine gespiegelt und als Negativ des Anderen. Vertikal gestellt wird aus Wolken aufsteigender Rauch. Auf zwei Sprachbändern ist zu lesen: „It was easy to make laws for people“ und „It was easy to make soap out of bones“


title: Jochen Gerz

text: Der performative Aspekt der Arbeit – vom Schreiben, den ersten partizipatorischen Arbeiten im öffentlichen Raum der sechziger Jahre, über die Foto/Texte, die Mixed-Media-Fotografie oder die Installationen bis hin zu den Autorenprojekten seit den neunziger Jahren – ist überall präsent im Werk von Jochen Gerz. Das gilt besonders für die Performances mit oder ohne Publikum, gleich ob im Ausstellungsraum von Galerien und Museen oder im öffentlichen Außenraum.


title: Jochen Gerz

text: Auf dem Baugelände des späteren Flughafens Charles de Gaulle rief Jochen Gerz 1972 aus einer Entfernung von 60 Metern Richtung Kamera und Mikrofon bis zum Versagen der Stimme. Die Performance ohne Publikum ist durch ein 18-minütiges Video dokumentiert, das den Prozess in Echtzeit wiedergibt. Sie zeigt ein Duell zwischen dem Künstler (dem „Original“) und dem Mechanismus der medialen Reproduktion, bei dem die Maschine letztlich die Oberhand gewinnt.


title: Jochen Gerz

text: Der medienkritische Aspekt steht auch bei „Prometheus“ (1975) im Vordergrund, einem der „Griechischen Stücke“, die sich (selbst)ironisch mit der europäischen Kultur der Repräsentation auseinandersetzen. Mit Hilfe eines Spiegels lenkte der Künstler Sonnenlicht auf das Objektiv einer Video-Kamera, die ihn filmte. Durch die Überbelichtung wurde das aufgenommene Bild nach und nach gelöscht. "Das Medium blenden mit Licht", schreibt Gerz zu dieser Performance, oder auch: "P. ist der Mann, der sich dagegen wehrt, abgebildet zu werden. (…) Denn es gibt nur ein echtes Bild, und das sind wir selbst".


title: Jochen Gerz

text: Auch der Beitrag von Jochen Gerz zur documenta 6 bestand in einer Performance ohne Publikum: einer Zugfahrt mit dem Transsibirien-Express. Während der 16 Tage dauernden Reise von Moskau bis Chabarowsk und zurück blieb das Fenster abgedeckt, so dass nichts von außen im Abteil sichtbar war. Für jeden Tag hatte er eine Schiefertafel (60 × 60 cm) dabei, auf die er seine Füße stellte. Aufzeichnungen, die während der Reise entstanden, wurden vernichtet. Auf der documenta in Kassel war 1977 ein Raum mit 16 Stühlen zu sehen, vor denen jeweils eine Schiefertafel mit Fußabdrücken lag. „Gelebte Zeit lässt sich nicht vorzeigen“, heißt es im Katalog. Ob die Reise tatsächlich stattgefunden hat oder ob das Konzept direkt zur Installation in der Ausstellung führte, bleibt für den Betrachter offen. Diese Arbeit kann als eine frühe Kritik der Konzeptkunst gesehen werden.


title: Jochen Gerz

text: In der Münchner Städtischen Galerie im Lenbachhaus wurden 1979 zwei Videokameras, Monitore und ein Gummiseil installiert, das den Raum in zwei Hälften teilte. Die Sichtachse der beiden Monitore und die des Seils bildeten eine Kreuzform. Das eine Ende des gespannten Seils war in der Wand verankert, das andere durchquerte die gegenüberliegende Wand und war, für das Publikum nicht sichtbar, im Nebenraum am Hals von Gerz befestigt. Berührte jemand das Seil, wirkte sich die Handlung am Hals des Künstlers (schmerzhaft) aus. Auf den Monitoren war die Wirkung zu sehen. Die Performance spielte sich als „Akt der Bewusstwerdung ab, in der das Publikum das Zuschauen, die eigene Beteiligung an dem Geschehen und die eigene Verantwortung begreift.“ In mehreren Fällen wurde die Performance abgebrochen, indem Anwesende oder auch Organisatoren das Seil durchschnitten. Die Arbeit zielt auf die „anästhetisierende Wirkung der Medien, das durch sie bewirkte Übergewicht der Welt der Repräsentation, die eine die Wirklichkeit aufzehrende Autonomie erlangt.“


title: Jochen Gerz

text: In den 1970er und 1980er Jahren sind zahlreiche Installationen entstanden, die in europäischen, aber auch nordamerikanischen und australischen Museen und öffentlichen Galerien den eigenen Museumskontext thematisieren, darunter die Serie der zehn „Griechischen Stücke“ (1975–78). Sie umspielen in vielfältig gebrochener Weise die griechische Mythologie, während die Serie der darauf folgenden neun „Kulchur Pieces“ (nach Ezra Pounds "On Kulchur") von 1978 bis 1984 die humanistische Überlieferung und die „multinationale“ westliche Kultur (Kolonialismus) persiflieren.


title: Jochen Gerz

text: Die Installation „EXIT – Materialien zum Dachau-Projekt“ (1972/74) besteht aus zwei Reihen von Tischen und Stühlen, die von schwachen Glühlampen beleuchtet werden. Zu hören ist das Atmen eines Läufers, das Klappern elektrischer Schreibmaschinen und in Intervallen das Geräusch des Auslösers einer fotografischen Kamera. Auf den Tischen liegt ein Exemplar des gleichen Ordners mit 50 Fotografien, die bei einem Besuch des ehemaligen Konzentrationslagers Dachau entstanden sind und die Sprache des Museums dokumentieren. Das Kompendium der Hinweistafeln, Wegweiser und Verbotsschilder legt einen emotionalen und mentalen Parcours fest, den der Besucher der Gedenkstätte durchläuft, und der die Kontinuität der Sprache zwischen Konzentrationslager und Museum als etwas Unausweichliches erlebbar macht.


title: Jochen Gerz

text: "Wenn heute das der Bequemlichkeit dienende Museumsstichwort ›Exit-Ausgang‹ an den Türen hängt", so Gottfried Knapp, "die einst direkt und unausweichlich in den Tod geführt haben, dann bekommt die unbedachte, durch Diskrepanz verzerrte Analogie der Verweisungssysteme eine makabre Dimension." Kontroverse Eintragungen im Besucherbuch des Badischen Kunstvereins in Karlsruhe und des Lenbachhaus in München zeugen von der Intensität der Reaktion und der Verunsicherung der Betrachter durch EXIT in den siebziger Jahren. Barbara Distel, die damalige Leiterin der Gedenkstätte, warf EXIT vor, den Begriff Museum, und die Bitte an die Besucher, die Würde der Stätte zu bewahren, zu skandalisieren. Gerz selbst hat die Arbeit als Museums- und vor allem als Sprachkritik apostrophiert, es geht ihm um die unentrinnbare Kontinuität der Sprache in zwei widersprüchlichen Systemen, der Diktatur und der Demokratie.


title: Jochen Gerz

text: 1974 schrieb Jochen Gerz mit Kreide das Wort „leben“ während sieben Stunden auf den Boden eines Ausstellungsraumes (9 × 7 m) des Kunstmuseum Bochum. An der Stirnwand des Raumes war eine Schrifttafel installiert. Wer den Text entziffern wollte, musste den Raum durchqueren und dabei auf die Schrift am Boden treten, die durch die Schritte der Besucher nach und nach verwischt und gelöscht wurde. Um es als Ganzes zu sehen, musste das Publikum das Werk zerstören. Auf der Tafel war zu lesen: „An dieser Stelle überfiel sie die gleiche Ratlosigkeit noch einmal. Nichts tat sich. Man hätte sie durchaus für einen Zuschauer halten können, wäre da nicht etwas übrig geblieben wie ein inwendiges Zittern: das vorweggenommene Echo.“


title: Jochen Gerz

text: Einer der wichtigsten Beiträge von Jochen Gerz war 1976 auf der 37. Biennale in Venedig zu sehen, zu der Klaus Gallwitz neben Joseph Beuys und Reiner Ruthenbeck den damals 36-Jährigen eingeladen hatte. Der neun Meter hohe und sieben Meter lange Zentaur, eine mit fotografischer Abdeckfarbe eingefärbte Holzkonstruktion, war durch eine Wand zwischen zwei Räumen des deutschen Pavillons geteilt. Der größere Teil war unten mit einer Klappe versehen, durch die der Künstler in den Raum im Inneren der Skulptur gelangen konnte, in dem er sich mehrere Tage aufhielt. Das gleichnamige Originalmanuskript zur Arbeit in Spiegelschrift wurde auf sechs Pulten gezeigt.


title: Jochen Gerz

text: Wie in anderen seiner "Griechischen Stücke" macht Gerz die griechische Mythologie zum Ausgangspunkt seiner den Kultur-Konsumismus konterkarierenden Installationen und Performances. Er treibt die antike Sage nicht als humanistisches Bildungsgut voran, sondern verweist auf den Apparat Kultur als etwas vom wirklichen Leben Trennendes. "Der Zentaur von Jochen Gerz ist", so Karlheinz Nowald, "der Kulturmensch, der Schwierigkeiten hat, von seiner Zivilisation loszukommen". Die Installation befindet sich heute im Museum Wiesbaden.


title: Jochen Gerz

text: Beim Eintreten in einen verdunkelten Raum fällt der Blick auf ein schwarzes „Bild“, das von einem vibrierenden Licht umgeben vor der Wand zu schweben scheint. Es handelt sich um 16 Monitore, die kompakt als rechteckiger Block im Abstand von 30 Zentimetern – mit der Bildseite zur Wand – installiert sind. Ein knisterndes Brandgeräusch ist hörbar, das unwillkürlich Feuer und Bedrohung suggeriert. Wer einen Blick hinter das Tableau wagt, stellt fest, dass die Monitore 16 Kaminfeuer zeigen. Die Banalität der heimischen Idylle enttäuscht. Sie steht im Widerspruch zum Spektakel von Faszination und Schrecken, das die Verheimlichung der Wirklichkeit erzeugt. Auf der Wand ist ein Text in Spiegelschrift angebracht: „Les derniers mots, illuminati.“


title: Jochen Gerz

text: 2018 wurde Jochen Gerz zu einer Retrospektive im Lehmbruck Museum Duisburg eingeladen. Seit über 15 Jahren hatte er der von ihm oft kritisierten Institution Museum den Rücken gekehrt. Das war der Grund, warum diese Einladung für ihn zum Auftrag für eine neue Arbeit im öffentlichen Raum wurde. Anstelle einer Retrospektive – kein einziges Werk war im Original zu sehen – entstand der e_Catalogue Raisonné des Künstlers, der alle Arbeiten von Gerz jederzeit und überall online zugänglich macht. THE WALK, ein 100 Meter langer Steg führte in wechselnder Höhe an der Glasfassade des Museums entlang. Auf der war ein monumentaler Text zu lesen („Contemporaneities“), der das Leben und Werk des Künstlers mit acht Dekaden Zeitgeschichte verbindet. Ein Blick zurück, ein Blick von außen auf das Wirken von Kunst in die Stadt hinein, und ein utopischer Blick in Richtung Zukunft der Zivilgesellschaft.


title: Jochen Gerz

text: Jochen Gerz wurde über die Kunstwelt hinaus einer breiteren Öffentlichkeit bekannt durch Arbeiten im öffentlichen Raum, die dank des Beitrags von Teilnehmern entstehen und nur durch diesen ermöglicht werden. Seit 1986 hat er zahlreiche Autorenprojekte realisiert, darunter mehrere ungewöhnliche (verschwindende und unsichtbare) Mahnmale im urbanen Kontext, die auch als „Counter-Monument“ oder Anti-Monument (James E. Young) bezeichnet werden. Diese Erinnerungsarbeiten weisen ihre Stellvertreterfunktion zurück. Sie geben den Auftrag an die Öffentlichkeit zurück, verbrauchen sich in der eigenen Zeitlichkeit und verschwinden, um in der scheinbaren Paradoxie eines „unsichtbaren Mahnmals“ neu zu erscheinen. Diese Arbeit mit und in der Öffentlichkeit trägt die Idee der "Sozialen Plastik" von Joseph Beuys weiter. 1995 nennt Gerz sein erstes Internetprojekt, bei dem die Teilnehmer auf eine Frage über Kunst und Leben antworten können „The Plural Sculpture“.


title: Jochen Gerz

text: Das „Mahnmal gegen Faschismus“ (Hamburg-Harburg, 1986–93, zusammen mit Esther Shalev-Gerz) war ein soziales Experiment mit ungewissem Ausgang: „Entweder das Denk-Mal ‚funktioniert‘, d. h. es wird durch die Initiative der Bevölkerung überflüssig gemacht, oder es bleibt bestehen als Denk-Mal des Nichtfunktionierens, (als) Menetekel.“ Von der 1986 im Hamburger Stadtteil Harburg installierten 12 Meter hohen bleiummantelten Säule ist seit 1993 neben einer Hinweistafel nur noch eine 1 m² große bleierne Bodenplatte, der Deckel der Säule zu sehen. Das Mahnmal ist im Boden versenkt. Eine Fotosequenz dokumentiert den Prozess seines Verschwindens. Die Einladung zur Teilnahme lautete: „Wir laden die Bürger von Harburg und die Besucher der Stadt ein, ihren Namen hier unseren eigenen anzufügen. Es soll uns verpflichten, wachsam zu sein und zu bleiben. Je mehr Unterschriften der zwölf Meter hohe Stab aus Blei trägt, um so mehr von ihm wird in den Boden eingelassen. Solange, bis er nach unbestimmter Zeit restlos versenkt und die Stelle des Harburger Mahnmals gegen den Faschismus leer sein wird. Denn nichts kann auf Dauer an unserer Stelle sich gegen das Unrecht erheben.“


title: Jochen Gerz

text: Die aktive Partizipation und die Aneignung, die im Einzelnen sehr unterschiedliche Formen annahm, hat das Verschwinden des sichtbaren Objekts im Laufe der Jahre bewirkt. Es wurde überzogen von ca. 70 000 Namen, Eintragungen und Graffiti (x liebt y oder „Ausländer raus!“) und deren Durchstreichungen. Auch Hakenkreuze und Schussspuren wurden in der Bleiummantelung gefunden. Der Künstler selbst kommentierte dies so: „Denn die Orte der Erinnerung sind Menschen, nicht Denkmäler.“ An anderer Stelle vermerkte er: „Als Spiegelbild der Gesellschaft ist das Monument im doppelten Sinn problematisch, da es die Gesellschaft nicht nur an Vergangenes erinnert, sondern zusätzlich – und das ist das Beunruhigendste daran – an die eigene Reaktion auf diese Vergangenheit.“


title: Jochen Gerz

text: Ab April 1990 wurden alle 66 jüdischen Gemeinden in Deutschland (und der vormaligen DDR) kontaktiert und eingeladen, die Namen der Friedhöfe, auf denen bis 1933 bestattet wurde, als einen Beitrag zu einem Mahnmal zur Verfügung zu stellen. Gemeinsam mit einer Gruppe von acht Studenten der Hochschule der Bildenden Künste Saar entfernte Gerz in nächtlichen Aktionen über ein Jahr lang Pflastersteine aus der Allee des Saarbrücker Schlossplatzes, die zum Sitz des regionalen Parlaments und der vormaligen NS-Gauleitung führte. Die entfernten Steine wurden durch Placebos ersetzt. Die Studenten gravierten die Namen der jüdischen Friedhöfe, die von den Gemeinden kommuniziert wurden, in die Steine und setzten sie auf dem Schlossplatz wieder dort ein, wo sie entnommen worden waren. Die Steine wurden allerdings mit der Schrift nach unten platziert, so dass das Mahnmal unsichtbar blieb. Die Zahl der von den jüdischen Gemeinden in Deutschland genannten Friedhöfe wuchs bis Herbst 1992 auf 2146. Sie gab dem Mahnmal den Namen: "2146 Steine – Mahnmal gegen Rassismus Saarbrücken".


title: Jochen Gerz

text: Wie das Mahnmal in Hamburg-Harburg ist das Saarbrücker Mahnmal nicht sichtbar, sondern muss in der eigenen Anschauung gedacht und realisiert werden. Anders als dieses ist es jedoch nicht als Auftragsarbeit entstanden, sondern als eine ursprünglich geheime und illegale Initiative, die erst nachträglich vom saarländischen Parlament legalisiert wurde. Der Saarbrücker Schlossplatz heißt heute Platz des Unsichtbaren Mahnmals.


title: Jochen Gerz

text: Bei der „Bremer Befragung“ handelt es sich um eine Skulptur, die zwischen 1990 und 1995 in Zusammenarbeit mit 232 Bremer Bürgern (von 50.000 Befragten) entstand. Voraussetzung für die Teilnahme war die Beantwortung von drei Fragen:


title: Jochen Gerz

text: Die Beteiligten entschieden in sechs öffentlichen Seminaren, dass die Skulptur kein materielles Objekt sein musste. An dessen Stelle wurde ein Text und eine Glasscheibe in den Boden der Bürgermeister-Schmidt-Brücke über der Weser eingelassen, die man lesen kann, wenn man sich auf die Glasfläche hinauswagt, die seitlich als ein Refugium über die Brücke hinausragt. Auf der Bodenplatte steht geschrieben: „Die Bremer Befragung ist eine Skulptur, die aus den Bildern derer entsteht, die sie sich vorstellen. Alle, die das tun, sind ihre Autoren. Sie ist ihnen gewidmet und allen, die hier stehenbleiben und etwas sehen, das es nicht gibt.“


title: Jochen Gerz

text: Der Auftrag des französischen Kultusministeriums war ungewöhnlich. Ein deutscher Künstler sollte das Denkmal für die Gefallenen des Ersten und Zweiten Weltkriegs im Dorf Biron im Département Dordogne ersetzen, wo das Massaker der SS von 1944 noch in lebhafter Erinnerung war. Jochen Gerz ließ den Obelisk und die Tafeln mit den Namen der Gefallenen erneuern und stellte jedem Bewohner eine Frage, die unveröffentlicht blieb. Die 127 anonymen Antworten ließ er auf Emailleschilder brennen und auf dem neuen Obelisk anbringen. Drei Beispiele:


title: Jochen Gerz

text: „Das Leben macht Sinn. Töten oder sein Leben wegzugeben ist dasselbe, es ist unsinnig, heute wie gestern. Das Leben ist alles: die Freude, das Glück, die Pflicht. Man darf es nicht in Gefahr bringen. Ich verstehe aber, dass die Leute, die den Krieg erlebt haben, das mit anderen Augen sehen. Trotzdem glaube ich nicht, dass ich meine Meinung ändern werde. Es stört mich überhaupt nicht zu wissen, dass andere hier wissen, was ich denke.“


title: Jochen Gerz

text: „In einigen Philosophien ist es gleich, ob man vom Leben oder vom Tod spricht. In diesem Zusammenhang könnte man dieses Leben aufgeben, da es in jedem Fall in einer anderen Form weitergeht. Das soll nicht heißen, dass das, was wir jetzt leben, nicht wichtig sei. Jeder Augenblick zählt. Es gibt nur die Gegenwart, die zugleich die Vergangenheit und die Zukunft enthält. Das Opfer darf keinen Platz im Leben haben, es ist dumm, sich für jemanden oder etwas zu opfern.“


title: Jochen Gerz

text: „Der Krieg ist nicht schön. Der richtet die armen Leute zugrunde. Der Frieden dauert nicht lange; Kriege hat es immer gegeben, das kann jederzeit wiederkommen: Die Front, der Tod, die Einschränkungen. Ich weiß nicht, was man für den Frieden tun kann. Alle Welt müsste einverstanden sein. Wenn man zwanzig ist, will man leben, und wenn man an die Front geht, geht man auf die Schlachtbank. Das Schlimmste ist, dass das etwas einbringt. Geschäfte machen mit dem Leben anderer Leute, wie jämmerlich das ist!“


title: Jochen Gerz

text: Auch nach der Einweihung wuchs die Zahl der Schilder auf dem „lebenden Monument“. Neue und junge Einwohner beantworten die „geheime Frage“ und setzen den Dialog der Dorfbewohner mit ihrer Geschichte fort.


title: Jochen Gerz

text: Das Konzept, mit dem Jochen Gerz 1997 im Wettbewerb zum Denkmal für die ermordeten Juden Europas in Berlin unter die letzten vier Teilnehmer kam, versuchte nicht die Shoah darzustellen oder der Erinnerung daran eine gültige Form zu geben. Im "Raum der Antworten" sollten die Besucher der Gedenkstätte Stellung nehmen und die Frage beantworten: "Warum ist es geschehen?" Die Antworten würden von einem Roboter tags und nachts in den Betonboden des Geländes neben dem Brandenburger Tor eingeschrieben. 60-80 Jahre lang sollte das Mahnmal Baustelle bleiben, bis der zeitlich und räumlich umfangreichste Text der Geschichte – die Antworten der Besucher des Denkmals – die immense Fläche gefüllt hätten. Die Antworten sollten auch die jahrelange intensive Debatte widerspiegeln, die der Realisierung des Denkmals in der Deutschen Öffentlichkeit vorausgegangen war. Das Wort „Warum“ sollte als Neonschrift in den 39 Sprachen der verfolgten Juden Europas 16 Meter über dem Boden den Platz beleuchten. Das Werk wurde nicht realisiert.


title: Jochen Gerz

text: „Das Berkeley Orakel“ ist eine Hommage an die Studentenbewegung, die 1968 von Berkeley auf viele europäische Zentren übergriff. Heute sind viele der damals vertretenen Werte längst zum status quo geworden. Der Geist des Aufbruchs dagegen hat sich verflüchtigt. „In Erinnerung an die Zeiten des Fragens und der Veränderungen sind Sie eingeladen, dem Berkeley Oracle Ihre dringenden, unvergessenen, neuen oder nie gefragten Fragen zu stellen.“ Dieser Aufruf wurde 1997 über das Internet gestellt, auf einer gemeinsamen website des Berkeley Art Museums und des ZKM in Karlsruhe. Schon Anfang der 1970er Jahre hatte sich Jochen Gerz mit der Kulturtechnik des Computers auseinandergesetzt („Diese Worte sind mein Fleisch & mein Blut“ 1971), und in den 1990er Jahren bedient er sich zunehmend auch der Möglichkeiten digitaler Kommunikation (z. B. „The Plural Sculpture“, 1995; „Die Anthologie der Kunst“, 2001). Mit „Das Berkeley Orakel“ spielt Gerz auf das Orakel von Delphi an. Ist das World Wide Web das neue Orakel?


title: Jochen Gerz

text: Im Laufe von zwei Jahren gingen über 700 Fragen ein, aus denen Gerz etwa 40 auswählte und auf kleinen Tafeln in unterschiedlichen Bereichen im Berkeley Art Museums installieren ließ, im Ausstellungsraum, im Buchladen, in Treppenschächten, auf der Toilette u. a., um sie in Reflexionsorte und -momente zu verwandeln. „Da das Berkeley Orakel Antworten weder verspricht noch gibt, verlässt es den Bereich der Politik und geht in den Raum der Philosophie und Kunst über. Gerz lädt die Teilnehmer in einen Raum des die-Dinge-Hinterfragens ein und lässt sie dann einfach dort zurück. Es ist dies ein Raum, den Pyrron von Ellis „epoché“ nannte, ein Zustand der geistigen Schwebe, in dem man sich darüber im klaren ist, dass eine endgültige Erkenntnis der Dinge nicht möglich ist.“


title: Jochen Gerz

text: Aus Anlass des neuen Millenniums realisierte Jochen Gerz für das französische Kulturministerium "Die Wörter von Paris", eine Arbeit zur ebenso oft romantisierten wie tabuisierten Existenz der Obdachlosen. Waren sie früher als Clochards Gegenstand von Filmen, Gedichten, Chansons, sind sie heute als „SDF“ (sans domicile fixe) nicht nur aus der populären Kultur, sondern auch aus dem touristischen Zentrum der französischen Hauptstadt verbannt. Gerz stellte 12 Obdachlose als Teil des Kunstwerks für 6 Monate an und probte 3 Monate lang, zusammen mit Theaterleuten und Kunststudenten die Ausstellung der Obdachlosen auf dem meistbesuchten Platz von Paris, dem Vorplatz der Kathedrale Notre-Dame. In der ungewöhnlichen Ausstellung standen Pariser Passanten und Touristen aus aller Welt denen gegenüber, die unsichtbar geworden sind. Die Obdachlosen sprachen ohne Komplex von ihrem Leben „hinter dem Spiegel“ und fanden häufig ein überraschtes Publikum, das sich zögernd auf den Dialog über Armut, sozialen Ausschluss, aber auch über die Rolle der Kunst einließ.


title: Jochen Gerz

text: Das "Zukunftsmonument" ist die Antwort der Bewohner von Coventry auf eine oft traumatische Vergangenheit. Es handelt von Feinden, aus denen Freunde werden. 6000 Bürger leisteten einen Beitrag, mit einer öffentlichen und zugleich persönlichen Aussage, der Antwort auf die Frage: „Wer sind die Feinde von gestern?“ Die Stadt erinnerte ihre Zerstörung im Zweiten Weltkrieg durch die deutschen Luftangriffe auf Coventry, zugleich entdeckte sie, wie viele Einwohner heute Migranten sind und was es bedeutet, Kolonie gewesen zu sein (England selbst steht an dritter Stelle). Auf acht Glasplatten im Boden vor dem gläsernen Obelisk sind die acht meistgenannten früheren Feinde verzeichnet: Unseren deutschen Freunden Unseren russischen Freunden Unseren englischen Freunden Unseren französischen Freunden Unseren japanischen Freunden Unseren spanischen Freunden Unseren türkischen Freunden Unseren irischen Freunden


title: Jochen Gerz

text: Ausgangspunkt für den „Platz der Grundrechte“ war der Wunsch der Stadt Karlsruhe, die eigene Beziehung zum Recht als Standort zahlreicher nationaler, regionaler und städtischer Gerichte, vor allem des Bundesverfassungsgerichtes (BVerfG) zu thematisieren und sichtbar zu machen. Jochen Gerz stellte im ersten Teil der Arbeit der Präsidentin des BVerfG Jutta Limbach und anderen Juristen, aber auch prominenten Bürgern der Stadt Fragen über den Beitrag des Rechts zur Gesellschaft. Danach wandte er sich mit seinen Fragen an Bürger, die mit dem Gesetz in Konflikt geraten und verurteilt worden waren. Sie beantworteten die Frage des Künstlers nach dem Unrecht. So entstanden zweimal 24 Aussagen. Je eine Antwort der beiden befragten Gruppen wurde auf die Vorder- und Rückseite eines Straßenschilds emailliert. Realisiert wurden insgesamt 24 Schilder mit 48 Aussagen zum Recht und Unrecht, jedes auf einen Metallpfosten montiert. Am 2. Oktober 2005 wurde der neue "Platz der Grundrechte" zwischen Marktplatz und Schlossplatz in der Karlsruher Innenstadt eingeweiht. Eine zweite, dezentrale Version des Platzes ist an 24 von Bürgern ausgewählten Standorten über die Stadt verstreut.


title: Jochen Gerz

text: Im Rahmen der europäischen Kulturhauptstadt RUHR.2010 lud Jochen Gerz Kreative aus Deutschland, Europa und Übersee ein, ein Jahr mietfrei im Ruhrgebiet zu leben. Die Städte Duisburg, Dortmund und Mülheim an der Ruhr stellten dafür in drei „normalen Straßen ohne Besonderheiten“ 58 sanierte Wohnungen für insgesamt 78 Teilnehmer zur Verfügung. Die Straßen lagen in Quartieren mit Leerstand, Migration und Arbeitslosigkeit. Ziel der einjährigen Ausstellung 2-3 Straßen war die Veränderung der betreffenden Straßen sowie die Veröffentlichung eines Buches, welches von 887 Autoren, den alten und neuen Bewohnern, aber auch den Besuchern der Arbeit in den Straßen gemeinsam in 16 Sprachen auf 3000 Seiten geschrieben wurde. Das Motto der Ausstellung lautete: "Wir schreiben… und am Ende wird meine Straße nicht mehr die gleiche sein." Die Arbeit endete nach einem Jahr am 31. Dezember 2010, doch die Hälfte der Teilnehmer von „2-3 Straßen“ am Dortmunder Borsigplatz entschied sich zusammenzubleiben und setzt seither die Arbeit in der Straße aus eigener Initiative unter dem Namen „Borsig11“ fort.


title: Jochen Gerz

text: Ebenfalls als Teil der europäischen Kulturhauptstadt RUHR.2010 entstand seit 2004 im Auftrag der Stadt Bochum der "Platz des europäischen Versprechens". Er befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Rathaus im Zentrum der Stadt. Die Teilnehmer waren eingeladen, sich und Europa ein persönliches Versprechen zu geben, das unveröffentlicht bleibt. Anstelle der Versprechen füllen Namen aus ganz Europa den Platz vor der Christuskirche, von der nur der Turm mit dem überraschenden Mosaik der 28 „Feindstaaten Deutschlands“ von 1931 (England, Frankreich, USA, Polen, Russland, China, …) den Krieg überstand. Insgesamt 14.726 Namen konnte der "Platz des europäischen Versprechens" aufnehmen, bis er elf Jahre nach Beginn der Arbeit am 11. Dezember 2015 der Öffentlichkeit übergeben wurde.


title: Jochen Gerz

text: „Künstler“, so Georg Jappe bereits 1977, „halten Jochen Gerz gern für einen Literaten, sie vermissen Materialität und Form; Literaten halten Jochen Gerz gern für einen Künstler, sie vermissen Inhalt, Ordnungskategorien, Stil.“ Auffallend ist, dass Jochen Gerz selbst unter Kennern seiner Arbeit gelegentlich Verwirrung und Irritationen auslöst. So beendet Jappe seine Besprechung von Gerz' "Das zweite Buch – Die Zeit der Beschreibung" mit den Worten: "Dies durchlesend stelle ich fest, dass es mir vermutlich nicht gelungen ist, Jochen Gerz näherzubringen. Was ihm auch nicht entspräche." Die Werke entziehen sich und schaffen einen Raum, den nur der Rezipient selbst ausfüllen kann. „In den Arbeiten Jochen Gerz’ schlägt sich, wie sonst nirgendwo in einem Werkkomplex zeitgenössischer Kunst, erkenntnistheoretischer Zweifel an der jeweils allein sinnstiftenden Kraft von Bild und Text nieder. Seine Installationen machen deutlich, wie sehr Bilder ihre Sinnfelder durch Texte und Sätze ihren Assoziationsreichtum durch Bilder zuallererst erhalten und zugleich fortwährend wechseln und relativieren.“


title: Jochen Gerz

text: Die Arbeiten im öffentlichen Raum werden häufig kontrovers diskutiert. Vor allem die partizipatorischen Projekte sind oft unvorhersehbare soziale „Verhandlungen“, in denen sich nicht nur die Kunstwelt, sondern die Gesellschaft insgesamt spiegelt, wie im Fall des Harburger „Mahnmals gegen Faschismus“. Die Öffentlichkeit ist Bestandteil des Kunstwerks. Die Rezeption findet dabei häufig sowohl innerhalb als außerhalb des Kunstkontextes statt und verschafft der Kunst zivilgesellschaftliche oder politische Relevanz. Vor allem mit den Autorenprojekten im öffentlichen Raum wird der Betrachter in seiner passiven Rolle hinterfragt. Die Emanzipation des Betrachters, die Überschreitung der Rezeption, die Teilnahme wird zur Voraussetzung, denn die oft Jahre dauernden Entstehungsprozesse sind auf öffentliche Autorschaft angewiesen. „In einer demokratischen Gesellschaft kann es keinen Platz für den bloßen Zuschauer geben“, sagt Jochen Gerz. Und: „Die Teilung der Welt in Künstler und Betrachter gefährdet die Demokratie.“


title: REBOA

text: Unter REBOA (engl.: "resuscitative endovascular balloon occlusion of the aorta") wird eine Notfallmaßnahme zur Versorgung von polytraumatisierten, stark blutenden Patienten bezeichnet, bei der über einen endovaskulären Zugang ein Ballon in die Bauchschlagader ("Aorta abdominalis") eingeführt wird, und durch Dilatation des Ballons die Blutzufuhr unterhalb des Ballons unterbrochen wird, um bei massiven unfallbedingten Verletzungen des Bauch- oder Beckenbereichs eine vorübergehende Blutstillung zu erreichen, durch Erhöhen der Nachlast eine hämodynamische Stabilisierung zu erreichen und ein Verbluten zu verhindern.


title: The Phone House Deutschland

text: The Phone House Deutschland GmbH ("TPH Deutschland") ist eine organisatorische Holding mit Sitz im westfälischen Münster und eine hundertprozentige Tochtergesellschaft der Drillisch AG. Über ihre operativen Gesellschaften "The Phone House Services GmbH" bietet sie telekommunikationsbezogenen Serviceleistungen, mit der "The Phone House Telecom GmbH" Produkte und Dienstleistungen für Mobilfunk, Festnetz und Multimedia an und stellt organisatorische Dienstleistungen und Know-how beispielsweise der Yourfone AG innerhalb des Drillisch-Konzerns über die "The Phone House Shop Management GmbH" zur Verfügung.


title: David Wilcock

text: David Wilcock (* 8. März 1973 in Rotterdam, New York) ist ein US-amerikanischer Sprecher, Autor und Filmemacher.


title: REBOA

text: Dieses Verfahren der Interventionellen Radiologie ist wegen der erheblichen Gefahren und Schwierigkeiten der damit verbundenen intensivmedizinischen Versorgung nur Traumazentren der Maximalversorgung mit entsprechender Ausstattung vorbehalten. Das Verfahren ist vergleichbar einer offenen per Thorakotomie oder Laparotomie durchgeführten Abklemmung der Aorta (super-/infradiaphragmal), aber minimalinvasiv.


title: The Phone House Deutschland

text: Das Unternehmen wurde 1986 als "ABC Rufsysteme" in Münster durch René Obermann gegründet. 1990 übernahm die Hongkonger Hutchison Whampoa 68 % der Anteile. 1991 erhielt die Firma die ersten Service-Provider-Lizenzen und hatte 1995 etwa 100.000 Mobilfunkkunden. 1995 wurde sie vollständig in die britische Orange plc. eingegliedert und firmierte seit 1998 unter "Hutchison Telecom GmbH". 2003 übernahm die "Carphone Warehouse plc" das Unternehmen, firmierte es 2004 in "The Phone House Telecom GmbH" um und gründete 2004 die Holding "The Phone House Deutschland GmbH".


title: David Wilcock

text: David Wilcock beschäftigt sich unter anderem mit Ufologie und weiteren spirituellen Phänomenen. Er ist Berater der Serie Ancient Aliens – Unerklärliche Phänomene, hat in über 600 Episoden von Fernsehserien mitgewirkt und schreibt Artikel für das Nexus Magazin.


title: REBOA

text: Die Indikation besteht bei Polytrauma-Patienten mit unkontrolliertem massivem Blutverlust ("Verbluten") im Bauchraum oder Beckenbereich, oftmals durch komplexe Beckenbrüche ausgelöst und oftmals mit Blutungen in den Retroperitonealraum verbunden, etwa durch den Abriss von großen Arterien. Das Ziel ist, den Patienten hämodynamisch zu stabilisieren und Zeit für die definitive Versorgung der Blutungen zu bekommen, was in der Regel per Notfall-Operation erfolgt, als Laparotomie oder per paraperitonealem Zugang in den Retroperitonealraum.


title: The Phone House Deutschland

text: Im Jahr 2008 wurde der 200. The Phone House-Shop eröffnet. Durch ausbleibende Gewinne wurden im Zuge einer Unternehmensumstrukturierung diverse Filialen geschlossen, sodass im Jahr 2015 noch ca. 60 Ladenlokale in Eigenregie betrieben wurden.


title: REBOA

text: Bevor ein REBOA eingesetzt wird, muss eine lebensbedrohliche Blutung oberhalb der geplanten REBOA-Einsatzstelle ausgeschlossen werden, vor allem solche oberhalb des Zwerchfells: Blutungen in den Brustraum (Hämothorax), Herzbeutel (Hämoperikard), im Mediastinum oder intrakraniale Blutungen. Im Bereich der Bauchaorta bestehen drei mögliche Lokalisationen:


title: The Phone House Deutschland

text: Im ersten Quartal 2015 gab die Tochtergesellschaft "The Phone House Telecom GmbH" die Abgabe der in Eigenregie betriebenen Shops an die "Fexcom GmbH" bekannt.


title: REBOA

text: Wenn der REBOA in der Bauchaorta tiefer, etwa in Zone III eingesetzt wird, muss auch sichergestellt werden, dass keine lebensbedrohlichen Blutungen in den Bauchraum (Hämoperitoneum) vorliegen, da sonst eine höhere Platzierung angezeigt wäre. Dies kann in der Schockraum-Diagnostik durch den FAST-Ultraschall erfolgen.


title: The Phone House Deutschland

text: Am 15. April 2015 wurde der Verkauf der Deutschland-Holding, "The Phone House Deutschland GmbH" nebst Tochtergesellschaften "The Phone House Services GmbH", "The Phone House Telecom GmbH" und "The Phone House Shop Management GmbH" durch die inzwischen aus einer Fusion hervorgegangene "Dixons Carphone plc" an die Drillisch AG bekannt gegeben.


title: REBOA

text: Kontraindikationen sind neben lebensbedrohlichen Blutungen oberhalb der REBOA-Einsatzstelle auch penetrierende thorakale Wunden, die einer sofortigen anterolateralen Thorakotomie und ggf. einer Aortenklemme bedürfen.


title: The Phone House Deutschland

text: Im Mobilfunkbereich hatte The Phone House Angebote von T-Mobile, Vodafone, E-Plus und O₂ als Reseller. Von 2008 bis 2014 vertrieb The Phone House nur noch alle Original-Tarife von T-Mobile, Vodafone, E-Plus, O₂ und verließ somit Stück für Stück das Serviceprovidergeschäft.


title: REBOA

text: Der Ballon wird über einen arteriellen Zugang meist in der Leiste in die Arteria femoralis eingeführt – wo in der Regel im Rahmen der Schockraum-Versorgung bereits ein arterieller Zugang eingebracht wurde. Zunächst wird ein Metalldraht bis in die Bauchaorta vorgeschoben, dies wird per Durchleuchtung kontrolliert. Ist die Lage des Ballons entsprechend der zuvor festgelegten Zone korrekt, kann der Ballon dilatiert werden. Wird dafür Kontrastmittel verwendet, ist die Lage und Größe besser zu kontrollieren.


title: The Phone House Deutschland

text: Seit Anfang 2009 wurden die Kunden im Netz von T-Mobile und Vodafone nach und nach zu den Netzbetreibern migriert. Seit 2010 sind die Serviceproviderkunden im Netz von E-Plus zum Netzbetreiber migriert worden. Alle Neuaufträge wurden direkt über den jeweiligen Netzbetreiber geschaltet. The Phonehouse bietet mittlerweile keine eigene Serviceprovider-Tarife mehr an. Die bestehenden Prepaidkunden wurden zu Mobilcom-debitel migriert.


title: REBOA

text: Ein REBOA darf maximal dreißig Minuten verbleiben, da durch die Ischämie der unteren Körperhälfte erhebliche Gefahren entstehen. In dieser Zeit muss der Polytrauma-Patient durch Massentransfusionen von Erythrozyten-Konzentraten, Gefrorenes Frischplasma, Infusionstherapie und aggressiven Einsatz vasokonstriktiver Medikamente wie Noradrenalin und Vasopressin hämodynamisch stabilisiert werden. Zugleich muss er auf den operativen Eingriff vorbereitet werden, wobei bereits eine Intubationsanästhesie sinnvoll ist. Diese darf aber nicht zu tief sein, da sie sonst die sympathische vasokonstriktive Aktivität bremst und zusätzlich zur Hypovolämie beitragen kann. Daher werden zum Monitoring oft neben einer intraarteriellen Blutdruckmessung ein transösophagealer Herzultraschall und eine Elektroenzephalografie zur Kontrolle der Narkosetiefe eingesetzt.


title: The Phone House Deutschland

text: Im Festnetzbereich vermarktete The Phone House verschiedene DSL- und Festnetzangebote. Ein weiteres Standbein war der Bereich des mobilen Internets. The Phone House war hier mit der Vermarktung von Web-Books mit Datentarifen Marktführer.


title: REBOA

text: Da die Zeit begrenzt ist, wird in der Regel in der Notfall-Operation nach Absaugen und Ausspülen der Blutung ein "packaging" des Bauch- oder Retroperitonealraums vorgenommen und der definitive Wundverschluss auf eine "second look"-Operation einige Tage später verschoben.


title: The Phone House Deutschland

text: The Phone House betrieb in Deutschland über 210 Geschäfte im Eigen- und Franchisebetrieb. Seit Oktober 2010 betreibt The Phone House im CentrO in Oberhausen und Dortmund auf dem Westenhellweg zwei „Wireless World“-Geschäfte. Auf etwa 150 m² wird eine Auswahl an Smartphones, Notebooks und Netbooks, sowie Zubehör angeboten.


title: REBOA

text: Zur sicheren Versorgung von retroperitonealen Blutungen durch komplexe Beckenbrüche muss auch eine externe Stabilisierung des Beckens mit Hilfe eines Fixateur externe erfolgen, der unter Durchleuchtungskontrolle eingesetzt wird.


title: The Phone House Deutschland

text: Mit über 500 aktiven Fachhändlern verfügt The Phone House unter der Marke „Mobile World Distribution“ außerdem über eine der größten Fachhandelsplattformen in Deutschland.


title: REBOA

text: Wenn die Blutung gestoppt ist, muss der Ballon entfernt werden. Durch die Wiedereröffnung der unteren Körperhälfte kommt es zu einem plötzlichen massiven Blutdruckabfall durch Fehlen der Nachlast, wofür entsprechende anästhesiologische Maßnahmen vorbereitet sein müssen. Ischämie-bedingt treten auch eine Hyperkaliämie und eine "Auswasch"-Laktat-Azidose auf, die ebenfalls umgehend therapiert werden müssen, schneller, als aktualisierte Laborwerte zur Verfügung stehen könnten. Neben einem hypovolämischen Schock kann es auch zu einer Hypothermie sowie zu einer Koagulopathie kommen, die zu einer diffusen Blutung und einer disseminierten intravasalen Gerinnung (DIC) sowie Multiorganversagen und einem Systemischen inflammatorischen Response-Syndrom (SIRS) führen kann.


title: The Phone House Deutschland

text: Des Weiteren betrieb The Phone House von 2006 bis 2015 in eigener Regie Telekom Shops, die sich äußerlich nicht von den Läden der Deutschen Telekom unterschieden. Selbst der Ladenbau war identisch. Diese Shops wurden im Dezember an die BVJ Holding GmbH abgegeben.


title: REBOA

text: Durch die Ischämie kann es neben den zahlreichen traumabedingten und Wundprobleme durch die REBOA zu speziellen schwerwiegenden Probleme kommen:


title: The Phone House Deutschland

text: Darüber hinaus ist The Phone House ein Exklusivpartner von Samsung Electronics und betreibt zwei Standorte als „Samsung Experience Stores“.