title: H1Z1

text: Dieser Zwist führte letztendlich dazu, dass Daybreak die PC Version von H1Z1 an den Spieleentwickler NantG abgab, der sich nun fortan um die Programmierung kümmerte. Es folgte die Umbenennung in "Z1 Battle Royale" und war eine Rückprogrammierung des Spiels, die die Community schon zuvor von Daybreak gefordert hatte. Da sich schon viele Spieler von H1Z1 abgewandt hatten, konnte Z1BR nicht an alte Erfolge anknüpfen und "NantG" gab die Entwicklung des Spiels wieder an Daybreak ab.


title: H1Z1

text: Auch ein neues im Jahr 2019 erschienenes Spiel namens "Planetside Arena" wurde infolge des H1Z1 Zwischenfalls von der Community mit Nichtbeachtung abgestraft. Zu niedrige Spielerzahlen und der schlechte Ruf führten letztendlich zur Einstellung der Entwicklung und Abschaltung der "Planetside Arena" Server zum 10. Januar 2020. Darüber hinaus wurden zahlreiche Entwickler von Daybreaks Firmenleitung entlassen.


title: Magix Video deluxe

text: MAGIX Video deluxe ist eine kostenpflichtige, für Heimanwender konzipierte Videoschnittsoftware des Unternehmens Magix. Das Programm wurde im Jahr 2001 erst veröffentlicht und gilt als europaweit meistgekaufte Video-Software. Die aktuelle Version heißt Magix Video deluxe 2022, wobei die Jahreszahl nicht mehr offizieller Teil des Programmnamens ist. Video deluxe gibt es in mehr als 10 Sprachen, u. a. Deutsch, Englisch, Französisch, Spanisch, Italienisch, Niederländisch, Polnisch, Türkisch, Finnisch, Schwedisch, Japanisch, Russisch, Griechisch und Portugiesisch, in einigen dieser Sprachen liegt jedoch nicht die aktuelle Version vor.


title: Magix Video deluxe

text: Es wird in drei Versionsvarianten mit unterschiedlichem Funktionsumfang angeboten: Video deluxe, Video deluxe Plus und Video deluxe Premium. Für professionelle Anforderungen gibt es zudem die auf der gleichen Plattform basierende Software Video Pro X.


title: Magix Video deluxe

text: Die 2010 veröffentlichte Version 17 des Programms (in den Varianten Plus und Premium) gilt als weltweit erstes Videoschnittprogramm für Konsumenten, das 3D-Aufnahmen verarbeiten kann.


title: Magix Video deluxe

text: Mit der Version Magix Video deluxe 2015 lassen sich außerdem 4K-Videos und 3D-Videos (Plus- und Premium-Versionen) schneiden. Ab der Version 2016 kann man auch 360° Videos bearbeiten.


title: Magix Video deluxe

text: Programmfremde Audio-Plug-ins lassen sich einbinden (VST). Bei ausreichend schneller Hardware kann man in Echtzeit vor hören. Außerdem verfügt Video Deluxe Plus über einen Dolby Digital 5.1 Creator, mit dem sich der Ton beliebig im dreidimensionalen Raum (Surround-Sound) positionieren lässt. Dieser Vorgang lässt sich auch dynamisch über die Zeit und auch in Echtzeit steuern und abspeichern.


title: Magix Video deluxe

text: Video deluxe benutzt bis zur Version 2006 den Ligos-Encoder (MPEG-Encoder). Der Encoder wurde verschiedentlich in Fachzeitschriften (u. a. c´t) getestet und hat befriedigende bis gute Noten erhalten. Zwischen Version 2006/2007 und 2014 fand der Encoder der Firma „MainConcept“ Verwendung. Ab Version 2015 stammt der Standard-Codec in Video deluxe von Intel.


title: Magix Video deluxe

text: Das fertige Video kann exportiert oder mit einem interaktiven Menu auf DVD oder Blu-ray Disc gebrannt werden. Surround-Ton im Format 5.1 kann dabei mit einem Dolby Digital Encoder integriert werden, mehrere Tonspuren mit Auswahlmenü sind möglich.


title: Magix Video deluxe

text: Magix Video deluxe ist je nach Ausführung und Lizenz Version (Abo oder Perpetual) zwischen 2,99 € den Monat und einmalig 129,99 € im Onlineshop von Magix verfügbar.


title: Magix Video deluxe

text: MPEG-2 und Dolby Digital werden erst nach einer kostenfreien Online-Registrierung freigeschaltet, MPEG-4 ist kostenpflichtig als Plug-in erhältlich. MP3-Export ist nur möglich, wenn Windows Media Player (ab Version 10) installiert ist.


title: Die Chinesische Mauer

text: Die Chinesische Mauer. Eine Farce ist ein Drama des Schweizer Schriftstellers Max Frisch, zu dem insgesamt vier Fassungen entstanden. Die Erstfassung wurde am 10. Oktober 1946 im Zürcher Schauspielhaus unter der Regie von Leonard Steckel uraufgeführt. Spätere Versionen hatten ihre Premieren am 28. Oktober 1955 im Theater am Kurfürstendamm und am 26. Februar 1965 im Deutschen Schauspielhaus, beide unter der Regie von Oscar Fritz Schuh, sowie am 8. November 1972 im Théâtre National de l’Odéon unter der Regie von Jean-Pierre Miquel.


title: Küniglberg

text: Der Küniglberg ist eine hohe Anhöhe am Lainzer Sattel im 13. Wiener Gemeindebezirk Hietzing und stellt einen Ausläufer des Wienerwaldes dar. Der Ausdruck Küniglberg wird häufig als Synonym für den ORF verwendet, da sich dort das ORF-Zentrum Küniglberg befindet.


title: Die Chinesische Mauer

text: Das Stück spielt vor dem Hintergrund des Baus der Chinesischen Mauer, mit der ein absolutistisch herrschender chinesischer Kaiser sich vor der Zukunft abzuschotten hofft. Während des Stücks treten Persönlichkeiten der verschiedensten historischen Epochen auf die Bühne. Ein Mensch der Gegenwart lehnt ihre Art, Geschichte durch Kriege zu machen, vor der aktuellen Bedrohung der Menschheit durch die Atombombe ab. Doch er bleibt am Ende hilflos, als ein chinesischer Prinz gegen den Kaiser putscht und das Volk nur von einer Unterdrückung in den nächsten Terror führt.


title: Küniglberg

text: Der Küniglberg liegt im nordöstlichen Teil des Bezirks Hietzing an der Grenze der Bezirksteile Hietzing und Lainz. Benachbarte Hügel sind der Rote Berg im Westen und der Rosenhügel im Süden. Der großteils verbaute Hügel ist der westlichste und höchste Teil des Höhenzugs, der im Bereich des Wiener Beckens den Wienfluss an seinem rechten (südlichen) Ufer begleitet (Gloriette, Wienerberg, Laaer Berg).


title: Die Chinesische Mauer

text: Der Heutige, ein Mensch der Gegenwart, führt in das Spiel ein. Ort und Zeit der Handlung sind die Bühne und der heutige Abend in einer Zeit, in der der Bau Chinesischer Mauern eine Farce sei. Eine chinesische Bäuerin samt ihrem stummen Sohn Wang tritt auf. Sie sind ein Jahr nach Nanking gepilgert, um den erhabenen Kaiser Tsin Sche Hwang Ti aufzusuchen. Ein Ausrufer verkündet, der Kaiser habe alle seine Feinde besiegt bis auf einen einzigen, Min Ko, der sich die Stimme des Volkes nenne, und der nun im gesamten Reich gesucht werde. Der Heutige wittert die Krise einer Macht, die alles besiegt habe, nur die Wahrheit nicht.


title: Küniglberg

text: Der Untergrund des Küniglbergs besteht aus Kiesen und Sanden des jüngeren Tertiärs (Neogen), und zwar des oberen Miozäns, das in dieser Gegend Sarmatium genannt wird. Diese Lockersedimente sind als marine Küstenablagerungen des ehemaligen „Wiener Meers“ zu interpretieren, die von kurzen Wildbächen des nahen Wienerwaldes (östlichster Ausläufer der Alpen) geschüttet wurden. Diese Wildbäche sind die Vorläufer des heutigen Lainzerbachs und der Liesing.


title: Die Chinesische Mauer

text: Zu einer Feier zu Ehren des chinesischen Kaisers sind historische und fiktive Figuren aus verschiedenen Epochen geladen. Romeo und Julia wundern sich über die Zeit, in die sie geraten sind, über Begriffe wie Atom und Wärmetod. Napoleon Bonaparte, der noch immer gen Russland ziehen will, trifft auf den Heutigen, der ihm erklärt, dass die Atombombe die Sintflut möglich mache und die Epoche der Feldherren vorbei sei, wenn die Menschheit überleben wolle. Auch Philipp von Spanien versucht er begreiflich zu machen, dass das Zeitalter der Inquisition Geschichte sei, und er fordert von ihm Gedankenfreiheit.


title: Küniglberg

text: Benannt wurde der Berg laut Quellen der Stadt Wien nach dem kaiserlichen Prokurator Wolfgang Künigl, der im 16. Jahrhundert die Güter der Pfarre Hütteldorf verwaltete. Eine andere Deutung leitet den Namen hingegen von einem Freiherrn von Künigl ab, der sich Ende des 18. Jahrhunderts am Nordhang des Hügels ein Landhaus gebaut hatte. Urkundlich ist der Name erstmals aus dem Jahr 1786 als "Am Königlberg" überliefert.


title: Die Chinesische Mauer

text: Christoph Kolumbus ist ein Greis, der nicht begreift, dass man das Indien, zu dem er segelte, heute Amerika nennt. Iwan der Schreckliche versteht nicht, warum ihn Heinrich Pestalozzi den „Schrecklichen“ nennt, wo doch Josef Stalin viel größere Verbrechen begehe. Henry Dunant möchte nichts weiter, als zu lindern. Pontius Pilatus fühlt sich unschuldig an der Kreuzigung Jesu und begründet, dass er nicht habe entscheiden können, was die Wahrheit sei. Don Juan Tenorio beklagt, dass alle Welt ihn zu kennen glaubt und in Dichtung umsetzt. Er beneidet die Unbekannte aus der Seine, über deren Leben niemand etwas weiß, und sehnt sich nach einem jungfräulichen Paradies. Brutus, der einst Julius Cäsar ermordete, wundert sich, dass trotz seiner Tat noch immer Tyrannei herrscht. Cleopatra mit ihrem untrüglichen Gespür für mächtige Männer becirct den chinesischen Kaiser.


title: Küniglberg

text: Kurz vor dem Ersten Weltkrieg wurde der östliche Bereich des Berges locker bebaut, es entstanden das Militärinvalidenheim (mit der Invalidenhauskirche) und Siedlungen wie die Siedlung Küniglberg.


title: Die Chinesische Mauer

text: Kaiser Hwang Ti hält eine Rede: er habe sein Leben lang für den Frieden und die Freiheit gekämpft. Sein Ziel sei erreicht, es gebe nur noch die große, wahre, endgültige Ordnung. Nun plant er den Bau der Chinesischen Mauer als Bollwerk gegen jede Veränderung und gegen die Zukunft. Währenddessen beeindruckt der Heutige mit seinem Wissen um die Zukunft Mee Lan, die Tochter des Kaisers. Viel weiß er über die moderne Physik, die Relativitätstheorie, Wahrscheinlichkeit und Unwahrscheinlichkeit zu berichten, über den modernen Menschen jedoch nur, dass er in Entfremdung lebe. Der Prinz, der einst um die Gunst Mee Lans zu erringen in die Schlacht zog, kehrt zurück, nachdem er als General eine Armee von dreißigtausend Mann in den Tod schickte. Doch Mee Lan weist ihn ab. Er geht mit der Drohung, man werde noch von ihm hören.


title: Küniglberg

text: Im Zweiten Weltkrieg war der Küniglberg Standort einer Flak-Kaserne, von 1969 bis 1975 wurde hier das vom Architekten Roland Rainer geplante ORF-Zentrum errichtet. Neben dem ORF befinden sich am Küniglberg auch der Lainzer Friedhof, zahlreiche Wohnbauten und eine Kleingartenanlage. Ein kleines Gebiet im Norden des Hügels ist unverbaut geblieben und wird als Naherholungsgebiet genutzt. Die 1883 am höchsten Punkt der Erhebung errichtete neugotische Hummelkapelle (auch Malfattikapelle) wurde 1938 wegen des Baues der Kaserne zum 1998 benannten Fritz-Moravec-Steig Ecke Fasangartengasse verlegt.


title: Die Chinesische Mauer

text: Die Schergen des Kaisers haben Wang, den stummen Sohn der Bäuerin, festgenommen. Ausgerechnet ihn halten sie für Min Ko, die Stimme des Volkes, weil er dem Kaiser nicht wie das übrige Volk heuchelnd zugejubelt hat. Der Heutige, der sich als Doktor jur. erweist, tritt als Verteidiger des Angeklagten auf. Der Kaiser steigert sich derart in seine Wut gegen den vermeintlichen Aufrührer hinein, dass er sich in seiner tyrannischen Herrschaft immer schwererer Verbrechen bezichtigt. Als der Stumme die Vorwürfe nicht zu bestreiten vermag, ordnet er Folter bis zu dessen Geständnis an. Émile Zola tritt auf, doch seine Anklage „J’accuse“ zeigt keinerlei Wirkung.


title: Die Chinesische Mauer

text: Mee Lan ist enttäuscht von der Beteiligung des Heutigen am Schauprozess. Dieser gesteht seine Feigheit ein, doch gibt er den Vorwurf zurück, dass die Frauen die Taten immer vom Mann verlangten. Er tritt vor den Kaiser, beschwört in einer langen Rede die Gefahr, die der Menschheit durch einen Atomkrieg droht, und wendet sich gegen die Tyrannei, die unter der Bedrohung durch Atomwaffen zur Tyrannei der ganzen Menschheit werde. Doch der Kaiser deutet seine Rede als staatstreu und lediglich gegen seine Feinde gerichtet um. Statt der Schlinge lässt er dem Heutigen die goldene Kette eines Staatspreises um den Hals legen.


title: Die Chinesische Mauer

text: Derweil kommt es zum Aufstand des Volkes, das die Freiheit des vermeintlichen Min Ko fordert. An die Spitze der Bewegung setzt sich der Prinz. Als der Heutige erkennt, dass der Militärputsch des skrupellosen Generals nur weiteren Terror für das Volk bedeutet, versucht er die chinesische Bäuerin zum Geständnis zu bewegen, dass ihr Sohn Wang stumm sei und somit nicht die Symbolfigur der Aufrührer sein könne. Doch die Mutter ist geschmeichelt von der plötzlichen Bedeutung ihres stets als minderwertig wahrgenommenen Sohnes und trägt nun ihrerseits die Legende weiter, es handle sich bei ihm um Min Ko. Das Volk zieht jubelnd mit Wang davon, die geschändete Mee Lan tritt dem Prinzen gegenüber, dieser lässt alle liquidieren.


title: Die Chinesische Mauer

text: Übrig bleiben ein Mann im Frack und ein Mann im Cut. Sie sind die Wirtschaftsführer, die sich bereits ausmalen, wie sie mit dem Prinzen Geschäfte machen können. Brutus erdolcht sie beide, wohl wissend, dass ihre Sorte immer an der Macht bleiben wird. Romeo und Julia beschwören noch einmal die Schönheit der dem Untergang geweihten Welt. Nachdem erneut der Reigen der historischen Masken auftritt, sterben die Liebenden vereint im Kuss.


title: Die Chinesische Mauer

text: Insbesondere die erste Fassung unterschied sich in den Handlungselementen noch deutlich: Hier war Min Ko, die Stimme des Volkes, identisch mit dem Heutigen, der damit laut Hellmuth Karasek zum Held des Stückes wurde. Auch die Beziehung zwischen Min Ko und der Prinzessin war dramatischer angelegt. Ab der zweiten Fassung ist Min Ko auf der Bühne nicht mehr körperlich anwesend, der Heutige wird zum Conférencier, der aus einer großen zeitlichen und räumlichen Distanz in die Handlung eingreift und diese damit ironisiert. Laut Urs Bircher entfernte Frisch mit der zweiten Fassung weitgehend die Moralismen aus der Handlung, baute Verfremdungseffekte und zeitgemäße Bezüge ein. Die Figuren sprechen nun in literarischen Stilzitaten, „[d]er Grundton des Textes wird bitter und satirisch.“ Mit der vierten Fassung strich Frisch auch die Liebesbeziehung zwischen dem Heutigen und der Prinzessin. Dies führte laut Klaus Müller-Salget zwar zu einer Konzentration des Stücks auf die zentralen Themen, durchtrennte aber auch den Bezug von Romeo und Julia, Don Juan und der Unbekannten aus der Seine zur Haupthandlung.


title: Die Chinesische Mauer

text: Max Frisch nannte das Stück im Untertitel eine Farce und führte aus, es handle sich um eine „Parodie auf unser Bewußtsein, eine Farce des Inkommensurablen“ des nicht Vergleich- oder Vereinbaren. Das Zusammentreffen der Jahrhunderte und ihrer unterschiedlichen Perspektiven hat laut Jürgen H. Petersen eine aufklärerische Funktion, es führt im Kontrast der Zeit und ihres Stils sowie des Inhalts und Vokabulars aber auch zur für die Farce typischen Komik. Laut Gerhard Kaiser ist für Frisch im modernen Theater die reine Form der Tragödie oder Komödie nicht mehr möglich, so dass in seinen Stücken „Tragik und Komik unvermittelt nebeneinanderstehen“. Jürgen Kost verweist auf die Doppelbedeutung der Bezeichnung „Farce“: Einerseits entspreche das Stück dem antiillusionistischen Muster einer Farce, die einen komischen Widersinn vorführe, ohne dass der Zuschauer eine Betroffenheit verspüre. Es werden jedoch die Gattungsmerkmale der Farce, der Kreislaufcharakter und die folgenlose Scheinhandlung, auch inhaltlich auf den farcenhaften Ablauf der Geschichte bezogen. Für Hellmuth Karasek verweist die „Farce“ auch auf die romantische Form der Literatursatire, die mit den Mitteln der Ironie die Zweifel an ihrer eigenen Funktion thematisiere.


title: Die Chinesische Mauer

text: In der Personage seines Stücks unterscheidet Frisch zwischen „Figuren“ und „Masken“. Laut Klaus Müller-Salget reden Erstere während des gesamten Schauspiels in normaler, heutiger Prosa, die lediglich mit „chinesischen“ Formeln durchsetzt ist. Letztere bedienen sich ab der Fassung von 1955 dagegen Zitaten und Stil-Imitationen. So sprechen etwa Romeo und Julia sowie Brutus in Versen der deutschen Shakespeare-Übersetzungen von "Romeo und Julia" und "Julius Cäsar" oder von Frisch im gleichen Stil hinzugedichteten Passagen. Philipp der II. verwendet Passagen aus Friedrich Schillers Drama "Don Carlos", während ihm der Heutige in der Rolle des Marquis von Posa entgegentritt. Pilatus berichtet mit den Worten der Bibel. Andere Dialoge sind im alternierenden Rhythmus des Jambus gehalten.


title: Die Chinesische Mauer

text: Ort und Zeit der Handlung werden vom Heutigen im Vorspiel verkündet: „Ort der Handlung: diese Bühne. Zeit der Handlung: heute abend. (Also in einem Zeitalter, wo der Bau von Chinesischen Mauern, versteht sich, eine Farce ist.)“ Zwar wurde zuvor bezüglich Ort und Zeit bereits auf Nanking und einen historischen Kaiser der Qin-Dynastie verwiesen, doch sind diese Daten laut Manfred Jurgensen, ähnlich wie etwa in "Andorra", als Modell zu verstehen, denn der Heutige fragt bereits im Vorspiel: „Wo liegt (heute) dieses Nanking? Und wer ist (heute) Hwang-Ti, der Himmelssohn, der immer im Recht ist?“ Frisch relativiere Ort, Zeit und Personen des Stückes im Sinne des Epischen Theaters, das Stück spiele nicht an einem konkreten Ort, sondern im menschlichen Bewusstsein.


title: Die Chinesische Mauer

text: Laut Günter Waldmann lassen sich in der Handlung drei Ebenen ausmachen: Die erste Ebene ist die Gegenwart des Heutigen mit ihrem Wissensstand und ihren Fragen, die zweite Ebene jene einer 2000 Jahre alten chinesischen Vergangenheit. Das Hauptgeschehen entstehe aus dem Bezug der beiden Ebenen aufeinander, dem klassischen „Tyrannis“ und den aktuellen Anliegen und Problemen. Die dritte Ebene ist diejenige der aus der Zwischenzeit stammenden Masken, die das Hauptgeschehen nicht direkt, sondern nur indirekt beeinflussen. Walter Jacobi beschreibt, dass die verschiedenen Ebenen sich im Verlauf des Spiels ständig überschneiden und vermischen. Er sieht darin ein „Musterbeispiel einer surrealistischen Dramenform“, die sich am Prinzip des Traums orientiere. Seine Struktur erlange das Drama vor allem durch die Zentralfigur des Heutigen, der wie ein Puppenspieler agiere und dem Stück den Eindruck eines Marionettentheaters verleihe. Allerdings löse Frisch die klassische Struktur eines Regeldramas nicht vollständig auf. So erfülle zum Beispiel das Vorspiel die Rolle einer Exposition mit dem erregenden Moment des Ausruf des Kampfes gegen Min Ko, der Schauprozess bilde den Höhepunkt. Der Heutige wechsle hingegen immer wieder in die Rolle des Conférenciers, einer Art moderner Chor, der sich direkt ans Publikum wende.


title: Die Chinesische Mauer

text: Gerhard Kaiser betont, dass "Die Chinesische Mauer" keine geschlossene Fabel eines herkömmlichen Dramas habe, sondern eine Montage sei „aus verschiedenartigen Handlungs- und Bedeutungselementen, die einander überschneiden, kommentieren und persiflieren und sich zuletzt gegenseitig aufzuheben scheinen. Gründlich ist jede Illusion zerstört; die Schauspieler fallen aus der Rolle, das Publikum wird direkt angesprochen, die Kulissen stürzen ein, und die Bühnenmaschinerie wird sichtbar.“ Die Aufhebung der Ordnung von Raum und Zeit ordne die Form einem inhaltlichen Element unter, das im Stück behandelt wird: der Relativitätstheorie.


title: Die Chinesische Mauer

text: Für Jürgen Kost repräsentieren die im Stück auftretenden Masken „Archetypen historischen Verhaltens“. Für Gerhard Kaiser trägt jede ihr „imaginäres Museum“ mit sich, ihre Zeit, in der die Masken, wie der Heutige beschreibt, „taub für jede Entwicklung unseres Bewußtseins“ bleiben, „Lemuren einer Geschichte, die nicht zu wiederholen ist.“ In ihrer Funktion sind sie austauschbar, so dass in einer frühen Fassung einfach Napoleon an die Stelle Alexander des Großen tritt, weil er den gleichen Typ Eroberer verkörpert. Auch die anderen Masken sind auf einzelne Verhaltensweisen reduziert: Columbus sucht die Wahrheit, Don Juan das Ursprüngliche, die Unbekannte aus der Seine das Schöne, Romeo und Julia die Liebe, Brutus die Freiheit. Cleopatra umschwärmt den Machthaber, und Pilatus zögert vor der Entscheidung. Die China-Ebene symbolisiert für Kaiser ebenfalls eine Form von Vergangenheit, doch nicht das historische China vor 2000 Jahren, sondern die Lebensform des heutigen Menschen, die 2000 Jahre hinter seiner Wirklichkeit, seinen Erkenntnissen und Möglichkeiten zurückhinke.


title: Die Chinesische Mauer

text: Laut Heinz Gockel sind die Masken bewusste Stereotype, die in ihren Zitaten das Bildungsgut des Kleinbürgers wiedergeben. Sie bringen keine historischen Stationen auf die Bühne, sondern bleiben Schemen und Schablonen. Es sind nach Frischs Worten „Figuren, die unser Hirn bevölkern“. Ihre Existenz liege in der Sprache. „Daher die Stil-Zitate: Brutus nach Shakespeare, Philipp von Spanien nach Schiller. Pilatus kennen wir aber nicht aus der römischen Geschichte, sondern aus der Bibel. Daher das Bibel-Zitat.“ Die historische Persönlichkeiten werden mit ihren Überlieferungen identifiziert, durch die sie in der Gegenwart im Gedächtnis verankert sind. Auf ein Zitat verkürzt, bleiben sie bloße Spielfiguren.


title: Die Chinesische Mauer

text: Mit dem Bau der Chinesischen Mauer versucht der Kaiser Hwang Ti laut Jürgen Kost „die Geschichtlichkeit der eigenen Gegenwart zu negieren, indem er jede Veränderung verhindert und seiner Herrschaft gleichsam Ewigkeit verleiht“, womit er den geschichtlichen Prozess stoppe. Zwar ende das Stück mit einer Revolution, doch deren Ergebnis sei nur die Wiederkehr der vorigen Verhältnisse. An die Stelle des Kaisers trete der Prinz, der denselben Typ des Tyrannen verkörpere. Die Wiederkehr des Immergleichen wird noch an weiteren Stellen des Stückes explizit thematisiert. Der Kaiser sagt dem Publikum voraus, dass sie auch nach seinem Sturz in ihrer Zeitung von Typen wie ihm lesen werden. Und als am Ende die Herren im Frack und Cut die Gegenwart dominieren, kommentiert Brutus: „Getrost! – als Sorte bleibt ihr an der Macht.“ Schließlich endet das Stück mit dem Dialog von Romeo und Julia so, wie es begann.


title: Die Chinesische Mauer

text: Erna M. Dahms spricht davon, dass sich in Frischs Werken ein „negatives Bild von Geschichte“ zeige, Walter Schmitz benennt den „ahistorischen Gehalt“ der Farce und führte aus, das Prinzip der Wiederholung sei bei Frisch „identisch mit mechanisch-bewußtloser Repetition“. Kost führt aus, dass das Prinzip der Wiederholung ein zentrales Motiv in Frischs Werk sei, in dem es kaum zu fundamentalen Veränderungen komme. Während die Wiederholung zumeist die private Biografie eines Menschen bestimme, übertrage sie Frisch in "Die Chinesische Mauer" auch auf die Gesellschaft, die gleichermaßen unter dem Bann der unausweichlichen Wiederkehr des Immergleichen stehe. Dabei sei es die menschliche Psyche, die stets denselben Mustern und Gesetzen folge und damit den geschichtlichen Kreislauf bestimme, der in einem Totentanz der Masken münde: „Es ist, als sei’n sie tot, doch reden sie / Und tanzen auch und drehen sich im Kreis, / Wie sich Figuren einer Spieluhr drehn.“ Das Motiv der Wiederholung und der wie auf einer Spieluhr agierenden Menschen wird in Frischs spätem Stück "" wiederkehren.


title: Die Chinesische Mauer

text: Hellmuth Karasek nennt "Die Chinesische Mauer" „die Antwort des Dramatikers Frisch auf die Atombombe“. Es sei „sicherlich das verzweifeltste Stück von Frisch“, an das sich Debatten über den Nihilismus des Autors angeschlossen hätten. Für Hans Bänziger ist die Farce „ein pessimistisches Gegenstück von Wilders "Wir sind noch einmal davongekommen"“. Karasek führt aus, während die Menschheit bei Wilder ihre Katastrophe noch überlebe, gehe Frisch davon aus, dass die nächste Katastrophe nicht mehr zu überleben sei. Das Stück biete auch einen „Ausverkauf der Literatur“, deren Wirkungslosigkeit, zu echten Veränderungen beizutragen, vorgeführt werde, etwa indem der Kaiser seinen Kritiker am Ende noch mit einem Literaturpreis bedenke. Das Thema der Ohnmacht des Intellektuellen ziehe sich auch durch andere Werke Frischs, so sieht Karasek den Heutigen, einen Dr. jur., als geistigen Vorläufer des Dr. phil. aus "Biedermann und die Brandstifter".


title: Die Chinesische Mauer

text: Einen positiven Ausblick zieht hingegen Gerhard Kaiser: Das Stück sei „ein Appell, und wer noch appelliert hat die Hoffnung nicht ganz verloren.“ Auch für Klaus Müller-Salget will das Drama „Mut machen zum eigenen Denken und Handeln, zum Streben über das Vorhandene hinaus“, auf das etwa die Aussagen Christoph Kolumbus hinlenken: „Noch ist Indien, das ich meinte, nicht entdeckt.“ Und er verweist auf „die Kontinente der eigenen Seele, das Abenteuer der Wahrhaftigkeit. Nie sah ich andere Räume der Hoffnung.“


title: Die Chinesische Mauer

text: Laut Manfred Durzak verweist kein anderes Stück Max Frischs so stark auf Bertolt Brecht wie "Die Chinesische Mauer", und er sieht in dem Schauspiel „einen Akt produktiver Auseinandersetzung mit Brecht“. Zum Teil sei aufgrund des Stücks sogar der Vorwurf eines Brecht-Epigonen erhoben worden. So wurden etwa Frischs Techniken des literarischen Zitats und der Montage mit Brechts „Verfremdung durch Klassizität“ oder der stummen Wang mit der gleichfalls stummen Kattrin in Brechts "Mutter Courage und ihre Kinder" verglichen. Und der Bezug auf China und die chinesische Geschichte ist bereits in Brechts "Der kaukasische Kreidekreis" oder "Der gute Mensch von Sezuan" vorgezeichnet. Allerdings verweist Durzak auf die unterschiedliche Funktion des China-Motivs bei den beiden Dramatikern. Während es bei Brecht zur Distanzierung des Zuschauers in seinen politischen Parabeln diene, benutze Frisch China als Metapher für die Diskrepanz zwischen technischem Fortschritt und Humanität.


title: Die Chinesische Mauer

text: Auch Gerhard Kaiser betont die unterschiedlichen Absichten der beiden Dramatiker. Brecht verfremde die Welt, die er als politischer Dichter zu durchschauen meine, um den Zuschauer zur Veränderung der Wirklichkeit hin zu einer vorgegebenen Lösung des Marxismus zu bewegen. Eine Veränderung des Menschen strebe zwar auch Frisch an, doch sein Stück bleibe offen, da ihm die Rezepte fehlen. Frisch verfremde die Welt, weil er sie als fremd erlebe, und schreibe, wie im Untertitel von "Biedermann und die Brandstifter", „Lehrstücke ohne Lehre“. Auch für Walter Schmitz löste sich Frisch von Brecht, indem er dessen episches Theater mit den Theatermitteln Thornton Wilders mischte, etwa den Spielleiter das Geschehen nicht kritisch durchleuchten, sondern an ihm teilnehmen ließ, in dessen ewigen Kreislauf er ohnmächtig bleibt. Zudem führe Frisch das Brecht’sche Weltbild durch die Theorien C. G. Jungs weiter, in dem er Brechts Theatermodell in eine Bewusstseinsbühne überführe. Da aber laut Eun-A Choi „das Theater gattungsbedingt Bewußtseinswelt nicht zeigen“ könne, werde der Spielcharakter des Stückes betont und die Illusion von Wirklichkeit durchbrochen.


title: Die Chinesische Mauer

text: Max Frisch beschrieb den Auslöser zum Stück: „ein visueller Anreiz (Maskenball), ein intellektueller Schock (Bikini) und dazu Einfälle auf dem Fahrrad (ich war damals Radfahrer, daher die wendige Dramaturgie des Stücks)“. Die erste Fassung entstand zwischen November 1945 und Mai 1946. Tatsächlich fanden allerdings die von Frisch benannten Kernwaffentests auf dem Bikini-Atoll erst nach Fertigstellung des Stücks statt, so dass Urs Bircher den Schock vielmehr auf die Atombombenabwürfe auf Hiroshima und Nagasaki im August 1945 zurückführte. Frisch griff auf Elemente seiner früheren Werke "Bin oder Die Reise nach Peking", "Santa Cruz" und "Nun singen sie wieder" zurück, die sich mit Einflüssen des politischen Theaters Brechts mischten.


title: Die Chinesische Mauer

text: Die Erstfassung wurde am 10. Oktober 1946 im Zürcher Schauspielhaus unter der Regie von Leonard Steckel uraufgeführt. Darsteller waren Wilfried Seyferth, Gustav Knuth, Agnes Fink, Traute Carlsen, Erwin Parker, Bernhard Wicki und Elisabeth Müller. Im Jahr 1947 erschien die Buchausgabe im Schwabe Verlag. Zur deutschen Erstaufführung kam es am 24. November 1948 in den Hamburger Kammerspielen. Regie führte Ulrich Erfurth. Die Rolle des Heutigen übernahm Hans Quest.


title: Die Chinesische Mauer

text: Rückblickend urteilte Frisch über die Erstfassung: „Es erschien mir als eine verpaßte Gelegenheit.“ Die vieldeutige Geschichte habe er zu eindeutig erzählt: „statt die Geschichte von dem Tyrannen und dem Stummen hervorzubringen, bemüht sich das Stück, uns die "Bedeutung" ebendieser Geschichte einzupauken.“ In der Neufassung plante er, „die ‚Bedeutung‘ abzukratzen und das Stück auf seine blanke Handlung zu reduzieren.“ Die Änderungen für die zweite Fassung nahm Frisch von Februar bis Juni 1955 vor. Sie wurde im Rahmen der Berliner Festwochen am 28. Oktober 1955 im Theater am Kurfürstendamm unter der Regie von Oscar Fritz Schuh aufgeführt. Noch im gleichen Jahr erschien sie im Suhrkamp Verlag.


title: Die Chinesische Mauer

text: Zehn Jahre später gab erneut Oscar Fritz Schuh, der inzwischen Intendant am Deutschen Schauspielhaus war, die Anregung zu einer dritten Fassung. Max Frisch, mit gewachsener Distanz zu seinem Stück, das „inzwischen Schullektüre geworden ist, insofern eigentlich unantastbar“, fühlte sich nun eher „als Dramaturg, der lediglich mit dem Rotstift einzugreifen vermag“. Seine Bearbeitung deute nichts um, lasse dem ursprünglichen Autor „seine Einfälle, seinen Ernst und seinen Spaß, seine Meinungen; ich schneide nur herunter, was nichts damit zu tun hat. Es war allerhand.“ Anfang 1965 in zwei Wochen entstanden, wurde die dritte Fassung am 26. Februar 1965 im Deutschen Schauspielhaus uraufgeführt. Es spielten Will Quadflieg, Solveig Thomas, Charles Brauer, Max Eckard, Ullrich Haupt, Ruth Niehaus, Erni Mangold, Hermann Schomberg und Beatrice Norden. Der Text blieb unveröffentlicht.


title: Die Chinesische Mauer

text: Die vierte und letzte Fassung entstand für eine Aufführung im Théâtre National de l’Odéon unter Mitwirkung des Regisseurs Jean-Pierre Miquel und des Übersetzers Henri Bergerot. Sie hatte am 8. November 1972 Premiere und wurde noch im gleichen Jahr als "Version für Paris, 1972" in der edition suhrkamp publiziert.


title: Die Chinesische Mauer

text: Die Uraufführung von "Die Chinesische Mauer" traf auf kontroverse Kritiken. Einen „begeisterten Dank der Zuschauer“, die ein „Welttheater gesehen haben, das seit Jahren hinter unseren Stirnen wirbelt“ nahm die "Neue Zürcher Zeitung" wahr, die "Weltwoche" hingegen ein „Weltanschauungsstück“, das „enttäuscht und unbefriedigt läßt“. Carl Seelig kritisierte den Bau des Stückes. Bereits im Programmheft zur Uraufführung lobte hingegen Walter Muschg: „Max Frisch gelingt auch in seiner dritten Bühnendichtung die ihm eigentümliche Verbindung von dichterischer Tiefe und bezaubernder Leichtigkeit der Form.“ Kritischer urteilte Elisabeth Brock-Sulzer: „es gibt eigentlich alles, was heute auf dem Theater gemacht wird, und es gibt eigentlich auch alles, was uns an Problemen heute bewegt.“ Doch gegenüber dem Thema der Atombombe nehme sich Frischs Stück als „lyrisch gestimmte Anthologie“ aus, „näher an einem poetischen Jules Verne als an der teuflischen Perfektion unserer Tage.“


title: Die Chinesische Mauer

text: Zur deutschen Erstaufführung an den Hamburger Kammerspielen verglich "Der Spiegel" Frisch mit Thornton Wilder: „"Die Chinesische Mauer" liegt nicht nur geistig, sondern auch in der Form auf der gleichen Linie wie "Wir sind noch einmal davongekommen". Es ist entfesseltes Theater. Bei Frisch gewissermaßen eine makabre Revue-Ballade der menschlichen Unbelehrbarkeit.“ Jakob R. Welti urteilte zur Neufassung von 1955, alles im Stück „wirkt als Farce, als Possenspiel, betrachtet aus der ungeheuerlichen Erkenntnis unserer Gegenwart, ‚daß das Atom teilbar, die Sintflut herstellbar ist‘.“


title: Die Chinesische Mauer

text: "Die Chinesische Mauer" nimmt in mehrfacher Hinsicht eine Sonderstellung in Frischs Werk ein. Durch die zahlreichen Überarbeitungen begleitete ihn das Stück durch sämtliche Perioden seines dramatischen Schaffens. Alexander Stephan bezeichnete es neben "Graf Öderland" als „das Stück, mit dem sich Frisch am meisten abgemüht hat.“ Es blieb auch künstlerisch umstritten und fand – anders etwa als Frischs bekannte Parabeln "Biedermann und die Brandstifter" und "Andorra" – keinen festen Platz in den Spielplänen der Theater. Ulrich Weisstein hält es unter Frischs Dramen für dessen einzigen künstlerischen Reinfall. Auch Manfred Jurgensen nannte den künstlerischen Wert „problematisch“. Für Peter Demetz gehörte es dagegen zu Frischs „hervorragendsten Stücken“, und für Klaus Matthias war es „Frischs bedeutsamster Beitrag zum Welttheater der Gegenwart“.


title: Die Chinesische Mauer

text: Volker Hage beurteilte "Die Chinesische Mauer" als „das aktuellste unter den frühen dramatischen Werken“ Max Frischs. Dass es dennoch „ein wenig in Vergessenheit“ geraten sei, liege daran, dass es seine einfache Warnung sehr aufwendig verpacke, und dass das Stück im Gegensatz zu Friedrich Dürrenmatts "Die Physiker" zu früh gekommen sei. Auch für Lioba Waleczek liegt das Stück heute „deutlich im Schatten“ von Dürrenmatts "Physiker" und Heinar Kipphardts "In der Sache J. Robert Oppenheimer". Für Klaus Müller-Salget hat das Stück allerdings „in einer Zeit, da die Menschheit sich zwar an die globale Überrüstung fast schon gewöhnt hat, dafür mit den Folgen der ‚zivilen‘ Kernkraft-Nutzung und den ersten Anzeichen einer umfassenden Klimakatastrophe konfrontiert ist, von seiner Aktualität nichts verloren.“


title: Die Chinesische Mauer

text: Max Frischs Drama fand auch in mehrfacher Art politischen Widerhall. Ein „ungeheurer Satz für die Zeit“ wurde laut Volker Weidermann das Zitat „Die Sintflut ist herstellbar. Sie brauchen nur noch den Befehl zu geben, Exzellenz. Das heißt: Wir stehen vor der Wahl, ob es eine Menschheit geben soll oder nicht.“ Er sei später in verschiedenen Variationen auf zahlreichen Transparenten der Friedensbewegung zu lesen gewesen. Eine andere politische Spätfolge des Frühwerks war die Chinareise Max Frischs, an der er im Jahr 1975 als Teil der Delegation des damaligen deutschen Bundeskanzlers Helmut Schmidt teilnahm. Schmidt berichtete, er habe Frisch mit seiner Einladung die Möglichkeit geben wollen, einmal die wirkliche Chinesische Mauer zu sehen.


title: Die Chinesische Mauer

text: "Die Chinesische Mauer" wurde mehrfach verfilmt. Zwei Fernsehfilme produzierte der Südwestfunk. 1958 spielten unter der Regie von Ludwig Cremer unter anderem Martin Benrath, Hanns Ernst Jäger, Maria Emo, Robert Dietl. 1965 verfilmte Hans Lietzau das Stück mit Gerd Baltus, Hermann Schomberg, Ernst Jacobi, Charles Brauer, Vera Tschechowa, Wolfgang Spier, Heinz Baumann und anderen. 1967 verfilmte das jugoslawische Fernsehen Frischs Stück als "Kineski zid" unter der Regie von Berislav Makarovic. Auch als Hörspiel wurde das Drama zweimal produziert, 1949 unter der Regie von Ludwig Cremer vom Süddeutschen Rundfunk, mit Michael Konstantinow, Paul Dättel, Ortrud Bechler, Edith Heerdegen, Friedrich Schönfelder und anderen, sowie 1955 unter der Regie von Walter Ohm vom Bayerischen Rundfunk, mit Ingeborg Hoffmann, Carl Wery, Robert Lindner, Lina Carstens, Otto Brüggemann und anderen.


title: Vakuumwärmedämmung

text: bezeichnet ein hocheffizientes System zur thermischen Dämmung, bei dem der durch die Gasmoleküle der Luft bedingte Wärmetransport reduziert wird. Man unterscheidet Dämmsysteme, bei denen das Vakuum nur zur Unterbindung von Konvektion benutzt wird (Stahlmantelrohre, Vakuumkollektoren) von echten Vakuumwärmedämmsystemen, bei denen durch das Vakuum die Wärmeleitung der Gasmoleküle unterbunden wird (z. B. in Dewargefäßen oder Vakuumdämmplatten).


title: Vakuumwärmedämmung

text: In freien Gasen ist Konvektion, also Wärmetransport über einen Teilchenstrom, der Hauptwärmetransportmechanismus. Damit sich Konvektion in einer Gasschicht ausbilden kann, müssen Temperaturdifferenz, Gasdichte (der Gasdruck) und geometrische Faktoren (Schichtdicke) zusammenpassen.


title: Vakuumwärmedämmung

text: Durch Anlegen eines Grobvakuums kann das Ausbilden von Konvektion in einer Gasschicht verhindert werden, dadurch wird der Wärmetransport über die reine Wärmeleitung des Gases bedingt. Die Wärmeleitfähigkeit eines unbewegten Gases ist recht gering, sie liegt z. B. für Luft bei 0,026 W·m·K.


title: Vakuumwärmedämmung

text: In Wärmedämmstoffen erfolgt Wärmetransport über Wärmeleitung des Festkörpergerüsts, Wärmeleitung des enthaltenen Gases und Wärmestrahlung. Wärmetransport über Konvektion ist in Dämmstoffen unterbunden.


title: Vakuumwärmedämmung

text: Die Beiträge der Wärmeleitung des Festkörpergerüsts und der Wärmestrahlung zur Wärmeübertragung sind verhältnismäßig gering, die Wärmeleitung des im Dämmstoff enthaltenen Gases, meist Luft, leistet den größten Anteil. Als Beispiel: Die Wärmeleitfähigkeiten von konventionellen Dämmstoffen wie Styropor und Mineralwolle liegen im Bereich von 0,040 W·m·K, die Wärmeleitfähigkeit von nicht bewegter Luft liegt bei 0,026 W·m·K.


title: Vakuumwärmedämmung

text: Entfernt man die Luft aus dem Dämmstoff durch Evakuierung, sinkt die Wärmeleitfähigkeit des Dämmstoffs. Dabei zeigt sich bei anfänglicher Druckreduktion über einen weiten Bereich keine Veränderung, da die Gaswärmeleitfähigkeit in diesem Bereich druckunabhängig ist. Dies ändert sich erst bei sehr niedrigem Restdruck, wenn die Kontinuumsströmung zusammenbricht und sich schließlich die freie Molekularströmung einstellt. Der notwendige Restdruck zum Erreichen der freien Molekularströmung kann für den konkreten Einzelfall mit Hilfe der Knudsen-Zahl berechnet werden. Damit sich freie Molekularströmung einstellt, muss der Druck soweit reduziert werden, dass die mittlere freie Weglänge der Gasteilchen (Atome, Moleküle) größer ist als die freie Weglänge im umschließenden Festkörper. Durch die Verwendung mikroporöser Füllmaterialien wird die freie Weglänge im umschließenden Festkörper stark reduziert, wodurch sich die freie Molekularströmung bereits bei einem entsprechend höheren Restdruck einstellt. Der Restdruck wird üblicherweise so weit abgesenkt, dass sich zuverlässig freie Molekularströmung einstellt und nicht etwa eine Knudsenströmung (Übergangströmung oder gar Gleitströmung). Zu beachten ist, dass auch in einer Vakuumwärmedämmung weiterhin Wärmeübertragung durch Wärmeleitung des Festkörpergerüsts und Wärmestrahlung erfolgt, außerdem ist die Gaswärmeleitung auch bei freier Molekularbewegung größer als Null.


title: Vakuumwärmedämmung

text: In der Fernwärme werden insbesondere bei höheren Temperaturen (> 144 °C) des zu übertragenden Mediums Stahlmantelrohre eingesetzt, bei denen der Raum zwischen dem medienberührenden Rohr und dem äußeren Tragrohr evakuiert ist.


title: Vakuumwärmedämmung

text: In Thermoskannen bzw. Dewar-Gefäßen wird Vakuumwärmedämmung erreicht, indem man den Hohlraum eines doppelwandigen Behälters evakuiert, also unter Vakuum setzt. Da die Wände des Behälters einige Millimeter voneinander entfernt sind, muss der Druck im Hohlraum im Bereich von 10 mbar liegen, also einem Millionstel des atmosphärischen Luftdrucks. Damit ein so geringer Druck über längere Zeit aufrechterhalten werden kann, wird der doppelwandige Behälter aus Glas oder Edelstahl gefertigt. Vakuumdämmung ohne Stützkern kann außerdem nur in rotationssymmetrischen Behältern realisiert werden (z. B. Zylinder, Ellipsen oder Kugeln), da die Wände des Behälters dem Luftdruck standhalten müssen.


title: Vakuumwärmedämmung

text: Bei solchen vakuumgedämmten Gefäßen ohne Stützkern machen die Randverluste über die Kontaktstellen der beiden Teile des Doppelmantels den größten Teil des Wärmeverlustes aus.


title: Vakuumwärmedämmung

text: In Vakuumdämmplatten wird ein poröser Stützkern verwendet, der mit einer gasundurchlässigen Hülle versehen ist. Der Stützkern dient einmal dazu, den Luftdruck aufzunehmen, so dass bei Vakuumdämmplatten prinzipiell jegliche Formen möglich sind. Zum Anderen dienen die Porenwände im Stützkern als Begrenzung der freien Weglänge der Gasteilchen. Dadurch sind die Anforderungen an das Vakuum geringer. Bei Vakuumdämmplatten mit einem Stützkern aus mikroporöser Kieselsäure, deren Poren nur einige 100 nm groß sind, reicht ein Druck in der Dämmplatte von 10 mbar, also einem Hundertstel des atmosphärischen Luftdrucks aus, um die Wärmeleitung durch Luft vernachlässigbar klein werden zu lassen.


title: Vakuumwärmedämmung

text: Mit Vakuumdämmplatten lassen sich Wärmeleitfähigkeiten von weniger als 0,004 W·m·K realisieren. Hierbei verbleiben einzig die Wärmeleitung des Stützkörpers und Wärmestrahlung als Mechanismen des Wärmetransports.


title: August Lütgens

text: August Lütgens (* 16. Dezember 1897 in Lübeck; † 1. August 1933 in Altona/Elbe) war ein Opfer der NS-Justiz. Er wurde als Beteiligter des Altonaer Blutsonntags hingerichtet – im November 1992 wurde das Urteil aufgehoben.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Die Baureihe P war die 13. Generation von Straßenbahn-Triebwagen der Straßenbahn München. Die P-Wagen waren als letzte Hochflurfahrzeuge der Münchner Verkehrsgesellschaft (MVG) bis 2020 im Einsatz. 1960 lieferte die Waggonfabrik Josef Rathgeber die ersten zwei Prototypen der Baureihe P 1.65. Da sich aber wider Erwarten herausstellte, dass in diesen Zügen unter anderem weiterhin zwei Schaffner benötigt wurden, kam es zu keinen weiteren Bestellungen. Erst 1963 begannen die Planungen für eine neue leistungsstarke Baureihe erneut. Es entstanden zwei weitere Prototypen der Baureihe P2. Sie wurden mit einer Lizenz von Hansa Waggonbau wieder bei Rathgeber gebaut und wiesen Ähnlichkeiten mit dem Kurzgelenkwagen GT4 der Straßenbahn Bremen auf. Da sich die Fahrzeuge vor allem in Hinblick auf das vor dem Bau der U-Bahn München geplante Stadtbahnnetz wegen ihrer hohen Leistung bewährten, bestellten die damaligen "Münchner Verkehrsbetriebe" weitere 42 Triebwagen und 38 Beiwagen. Die Auslieferung erfolgte von 1967 bis 1969.


title: August Lütgens

text: Der aus einer Arbeiterfamilie stammende August Lütgens – seine Mutter arbeitete als Wäscherin – wurde nach seiner Schulzeit (ab 1911) Seemann; mit 16 Jahren trat er der Gewerkschaft und etwas später der SPD bei. Im Ersten Weltkrieg diente er in der kaiserlichen Marine; 1916/17 verurteilte ihn ein Feldgericht aus bisher nicht näher bekannten Gründen zu einer Haftstrafe. 1918 gehörte er zu den Matrosen, die sich in Wilhelmshaven an der Novemberrevolution beteiligten. Im Mai 1919 zu 15 Jahren Zuchthaus verurteilt, gelang ihm 1919 oder 1920 die Flucht, und er lebte die folgenden Jahre in Petrograd in der Sowjetunion.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: 1960 betrieb die Landeshauptstadt München 24 Straßenbahnlinien. Diese wurden mit 302 Triebwagen und 380 Beiwagen befahren. Die Triebwagen reichten aber nicht aus, um das starke Verkehrsaufkommen zu bewältigen. Die Straßen in der Münchner Altstadt waren vor allem in der Hauptverkehrszeit überfüllt, sodass die Straßenbahnen meist nur ziemlich langsam vorankamen. Als Lösung wurde eine U-Straßenbahn angesehen. Die Straßenbahnlinien sollten in der Innenstadt unterirdisch verlaufen, um in den Außenbezirken wieder an die Oberfläche zu gelangen. Für die Unterpflasterbahn sollte auch eine neue Triebwagenbauart entstehen. Der erste Prototyp der Baureihe P 1.65 wurde von der Waggonfabrik Josef Rathgeber hergestellt und im Frühjahr 1960 ausgeliefert. Er erhielt die Betriebsnummer 101, der später gelieferte zweite Wagen die Nummer 102.


title: August Lütgens

text: Eine Amnestie ermöglichte ihm 1930 oder 1931 die Rückkehr nach Deutschland; hier wurde der im Exil der KPD beigetretene Lütgens ein leitender Funktionär des Rotfrontkämpferbundes in Hamburg.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Zum Einsatz kamen die beiden Triebwagen auf der Linie 12 vom Herkomerplatz zum Wettersteinplatz sowie zur Erprobung auch auf den Linien 3, 8, 25 und 29. Nach ersten Analysen 1961 stellte sich heraus, dass die neue Baureihe nicht den Erwartungen entsprach. Vor allem stellte sich die erhoffte Personaleinsparung nicht ein, weil wegen des damals noch üblichen personenbedienten Fahrkartenverkaufs weiterhin zwei Schaffner pro Zug notwendig waren. Außerdem verlängerten sich die Einstiegszeiten im Gegensatz zum Typ M, da beim Typ P 1 nur fünf statt sechs Türen vorhanden waren. Der Wartungsaufwand der Züge des Typ P 1 war wegen der Gelenkkonstruktion höher als bei den Zügen des Typ M. 1976 wurden die Triebwagen aufgrund der hohen Wartungskosten ausgemustert. Der Wagen 102 ist, nachdem er viele Jahre im Hannoverschen Straßenbahn-Museum zubrachte, seit Juni 2015 wieder in München.


title: August Lütgens

text: Nach Abschluss der Volksschule konnte er sich seinen sehnlichsten Wunsch erfüllen: Er heuerte als Schiffsjunge auf einer Bark an. Die Reisen mit dem Segler und später als Matrose auf anderen Schiffen führten ihn in viele Länder. Dabei lernte er auch die sozialen Probleme der Seeleute kennen. Als 16-Jähriger entschloss er sich daher, Mitglied der Seeleute-Gewerkschaft zu werden, und trat später auch der SPD bei.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: In der Konstruktion entsprachen die Wagen im Wesentlichen der Baureihe M. Die Züge bestanden aus je einem Lenkdreiachser-Trieb- und Beiwagen, die durch ein schwebendes Mittelteil verbunden waren. Sie erhielten statt der Teleskopschiebetüren der bisherigen Lieferserien der Baureihe M größere Außenschwingtüren, die danach auch in der letzten Serie M 5 und bei den Baureihen P 2 und P 3 verwendet wurden. Zusätzlich waren sie mit einer elektropneumatischen Steuerung von Kiepe ausgestattet, sodass die Züge in Tunnelstrecken im Zugverband verkehren konnten. Wegen seiner Länge von 26,35 Metern erhielt er von den Fahrgästen den Spitznamen "Tatzelwurm".


title: August Lütgens

text: Zu Beginn des Ersten Weltkrieges meldete er sich wie viele junge sozialdemokratisch orientierte Seeleute als Freiwilliger zur Kaiserlichen Marine. Nach kurzer Ausbildung kam er auf das Linienschiff SMS "Westfalen".


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Da sich der Prototyp P 1 nicht bewährte, bestellten die Münchner Verkehrsbetriebe am 16. Juni 1962 statt weiteren Wagen dieser Baureihe alternativ 24 Züge des Typs M. Für die neuen Tunnel- und stadtbahnähnlichen Strecken waren aber leistungsstärkere Typen zu beschaffen. Der Einsatz von Duewag-Einheitswagen war in München nicht möglich, da die Kurvenradien zu klein sind. Der neue Chef des Unternehmens Rathgeber war früher der Vorstand von Hansa Waggonbau in Bremen, sodass er den Bau von Kurzgelenkwagen in Lizenzbau von Hansa vorschlug.


title: August Lütgens

text: Bereits 1916, mit 18 Jahren, wurde er das erste Mal von einem Kriegsgericht zu Militärhaft verurteilt und nach deren Verbüßung ins 1. Matrosenregiment an die Westfront nach Flandern strafversetzt.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Am Anfang des Jahres 1963 wurden jedoch weitere M-Wagen bestellt, die die Vorkriegsbauserien ablösen sollten. Am 7. Juni 1963 wurden zwei Prototypen der Bremer Wagen von Hansa Waggonbau bei Rathgeber bestellt. Die Züge sollten im Winter 1964/65 geliefert werden, um erste Probefahrten durchzuführen. Der Termin konnte aber nicht eingehalten werden, da die Münchner Verkehrsbetriebe einige Änderungen an den Fahrzeugen verlangten. In den Prototypen wurden zwei verschiedene elektronische Einrichtungen getestet, sodass beide eine eigene Typenbezeichnung erhielten.


title: August Lütgens

text: Knapp drei Jahre später, im Mai 1919, wurde August Lütgens – inzwischen Mitglied der KPD – wegen seiner aktiven Teilnahme an der Novemberrevolution 1918/19 und an den politischen Auseinandersetzungen der Nachkriegskrise in Deutschland von einem Außerordentlichen Kriegsgericht zu 15 Jahren Zuchthaus verurteilt und inhaftiert. Mit dieser Verurteilung sollte ein Exempel statuiert werden, um einem Eskalieren der politischen Situation in Deutschland entgegenzuwirken.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Wagen 201 erhielt die Baureihenbezeichnung P 2.12, Wagen 202 wurde unter der Baureihe P 2.13 in das Baureihenschema eingeordnet. Die Beiwagen wurden als Baureihen p 2.14 und p 2.15 bezeichnet und trugen die Wagennummern 2001 und 2002.


title: August Lütgens

text: Mit Hilfe von Genossen gelang ihm jedoch nach einem Monat die Flucht aus dem Gefängnis; über Dänemark kam er nach Petrograd (heute St. Petersburg) in Russland.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Beide Fahrzeuge waren zweiteilige Kurzgelenkwagen, die für 158 Fahrgäste im Triebwagen und für 177 Fahrgäste im Beiwagen ausgelegt waren. Nur noch im Beiwagen fuhr ein Schaffner mit, sodass der Erwerb von Fahrscheinen nur noch im Beiwagen erfolgen konnte. Die Wagenkasten waren 16,7 Meter lang und 2,35 Meter breit. Dies entspricht eine Nutzfläche von circa 25 Quadratmetern. In jedem Triebwagen waren vier Gleichstrommotoren vorhanden. Wagen 201 erhielt SSW-Motoren des Typs GB 197/17, Wagen 202 Motoren der Bauart US 5057 a von der AEG. Alle Motoren besaßen eine Leistung von 110 PS. Die Höchstgeschwindigkeit lag bei 80 km/h und wurde durch eine Automatik begrenzt. Jeder Wagen war mit vier Außenschwingtüren ausgestattet. Diese wurden mit Druckluft betrieben. Die Türen im vorderen Triebwagen wurden vom Fahrer gesteuert, die im Beiwagen vom Schaffner. Die Triebwagen erhielten Einholm-Stromabnehmer des Unternehmens Dozler.


title: August Lütgens

text: August Lütgens bekam Asyl, konnte arbeiten und sich qualifizieren und lernte seine künftige Frau Lisa kennen.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Der Führerstand wurde ähnlich wie bei den M-Wagen aufgebaut. Es entstand für die Starkstromsteuerung ein neuer Doppelnockenfahrschalter. Der Fahrschalter besaß beim Wagen 201 20 Fahr- und 17 Bremsstufen. Der Wagen 202 war mit 16 Fahr- und 17 Bremsstufen ausgestattet. Der Triebwagen 201 erhielt zusätzlich eine Simatic-Steuerung, der Triebwagen 202 eine Geamatic-Steuerung. Diese dienten zur Steuerung von mehreren Triebwagen von einem Fahrerstand. Die Wagendecke des Triebwagens 201 war mit Lochplatten ausgestattet, der Triebwagen 202 erhielt eine Dachverkleidung, in der mehrere Lüftungsschlitze integriert waren.


title: August Lütgens

text: Lisa Fiedler, Kind einer Hamburger Arbeiterfamilie, war mit ihren Eltern und weiteren vier Geschwistern dem Aufruf "Facharbeiter helfen Russland" gefolgt und zunächst ebenfalls in Petrograd gelandet. 1922 heirateten Lisa und August, im gleichen Jahr wurde Sohn Franz geboren, drei Jahre später Tochter Elsa.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Im Juni 1965 wurde der Triebwagen 201 fertiggestellt und auf der Internationalen Verkehrsausstellung der Öffentlichkeit präsentiert. Der Beiwagen wurde am 4. September 1965 geliefert. Die Jungfernfahrt fand am 2. November 1965 statt. Die offizielle Inbetriebnahme war am 11. Dezember 1965. Der Wagen wurde am 23. Dezember 1965 den Münchner Verkehrsbetrieben übergeben. Wagen 202 wurde am 14. August 1965 abgegeben, er stand aufgrund der technischen Inbetriebsetzung jedoch erst am 17. März 1966 zur Verfügung. Der Beiwagen wurde am 22. Januar 1966 geliefert und am 7. April 1966 in Betrieb genommen. Die Züge wurden im Betriebshof 7 beheimatet und kamen auf der Straßenbahnlinie 25 vom Max-Weber-Platz nach Grünwald zum Einsatz. Ab 1967 kamen sie auf der Linie 8 von Hasenbergl nach Fürstenried West zum Einsatz. Wegen der geringen Bodenfreiheit der Triebwagen und dem damit verbundenen Anstoßen an den Bordsteinkanten, kamen sie allerdings bald wieder auf der Linie 25 zum Einsatz. Von Mai 1968 bis März 1970 wurden die Züge an die Serienwagen des Typs P 3 angepasst. Dabei wurde im Beiwagen ein Fahrkartenautomat eingebaut, sodass die Züge nun schaffnerlos verkehrten. Am Fahrkartenautomat konnten Fahrgäste Tageskarten und Streifenkarten kaufen, beim Fahrer konnte man Einzelfahrkarten erwerben. Nach dem Umbau wiesen die Züge aber immer noch einige Unterschiede zu den Serienfahrzeugen auf. Am 18. Juni 1968 erhielten die Triebwagen 201 und 202 neue Wagennummern. Diese entsprachen dem Baureihenschema der Serienfahrzeuge und waren die Nummern 2001 und 2002. Die bisher mit diesen Nummern versehenen Beiwagen wurden in 3001 und 3002 umnummeriert.


title: August Lütgens

text: Ab 1930 verschärften sich die sozialen Spannungen in Deutschland, die Arbeitslosigkeit wuchs infolge der Weltwirtschaftskrise auf die Rekordhöhe von über 6 Millionen. Das führte zu einer Polarisierung der politischen Kräfte. Die NSDAP und ihre Gliederungen erhielten immer mehr Zulauf, und der von ihnen ausgehende Straßenterror gegen demokratische Kräfte nahm ständig zu.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: 1970 wurden die Züge zum Betriebshof 3 umbeheimatet und kamen von dort auf den Linien 19 und 29 zum Einsatz. Selten kamen die Züge auch auf den Linien 8 und 16 zum Einsatz. 1972 wurde die Kupplung der Züge umgebaut, sodass sie auch mit einem Beiwagen des Typs P 3 eingesetzt werden konnten. 1976 wurde der elfenbeinfarbene Zierstreifen unter dem Fensterband entfernt. Die Züge erwiesen sich aber in den folgenden Jahren als zu störungsanfällig. Deshalb wurde im Januar 1981 beschlossen, dass bei größeren Schäden die Züge ausgemustert werden. Als am 22. Januar 1981 eine Kurzüberholung für den Triebwagen 2001 anstand, wurde er abgestellt. Seit dem 7. Oktober 1981 wird der Triebwagen von der Feuerwache 2 an der Aidenbachstraße für Übungszwecke genutzt. Im Dezember 1980 wurde der Triebwagen 2002 nach einem Unfall am 29. Juli 1980 abgestellt. Im Herbst 1982 wurde er in Kolbermoor verschrottet. Die Beiwagen erhielten jedoch noch eine Hauptüberholung. Während der Überholung des Beiwagens 3002 wurde festgestellt, dass Asbest als Dämmmaterial verwendet wurde. Der Beiwagen 3002 wurde sofort im Betriebshof 3 abgestellt, der Beiwagen 3001 fuhr noch bis zum Fristablauf am 1. Dezember 1989 und wurde dann abgestellt. Der Beiwagen 3001 diente als Lagerwagen für den Verein "Freunde des Münchner Trambahnmuseums", nachdem aus ihm der Asbest entfernt worden war. Der Wagen 3002 wurde verschrottet.


title: August Lütgens

text: In dieser Situation entschloss sich August Lütgens, nach Deutschland zurückzukehren, um gegen die heraufziehende nationalsozialistische Gefahr zu kämpfen. Seine Familie ließ er in Moskau zurück – er sollte sie nicht wiedersehen. Nach dem Überfall Hitlerdeutschlands auf die Sowjetunion wurden Lisa und die Kinder evakuiert; sie haben den Krieg nicht überlebt. Die Umstände ihres Todes sind unklar.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Da die Baureihe P 2 bis auf wenige Mängel überzeugen konnte, wurde im 9. Wagenbeschaffungsprogramm der Straßenbahn München beschlossen, weitere Züge des Typs P zu kaufen. Hauptvorteil des Typs P war, dass pro Zug nur ein Schaffner benötigt wurde und somit Personal eingespart werden konnte. Im Mai 1966 wurden 22 Triebwagen und 20 Beiwagen bei Rathgeber bestellt. Auf die elektronische Fahrschaltersteuerung "Geamatic" wurde verzichtet, was vor allem finanzielle Gründe hatte. Jeder Triebwagen kostete 410.000 D-Mark, für die Beiwagen wurde ein Preis von 218.776 D-Mark veranschlagt. Die Triebwagen wurden als Typ P 3.16 bezeichnet und erhielten die Wagennummern 2003 bis 2024. Im April 1967 wurde die zweite Serie bestellt. Die schon ab Werk mit "Geamatic" ausgestatteten Triebwagen kosteten jeweils 371.485 D-Mark, diese erhielten die Wagennummern 2025 bis 2044. Die Beiwagen bekamen die Wagennummern 3023 bis 3040 und kosteten jeweils 210.990 D-Mark.


title: August Lütgens

text: August Lütgens fuhr über Stettin und Lübeck nach Altona, damals noch eine selbstständige Stadt. Bereits zu Beginn der Weltwirtschaftskrise versuchten die Nazis ihren Einfluss in den Arbeitervierteln Altonas zu vergrößern.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Die Züge des Typs P 3 wiesen keine Zierleiste auf. Sie erhielten einen zusätzlichen Mittelscheinwerfer, welcher für Rückwärtsfahrten gedacht ist. Die Fahrzeuge des Typs P 3 erhielten im Gegensatz zum Typ P 2 an den Seiten Zielschildkästen, welche dort nur an den Heckpartien vorhanden waren. Die Züge der zweiten Serie waren weiterhin mit einer Handkurbel zum Stellen der Zielschildkästen ausgestattet, später wurden die Züge der ersten Bauserie mit einer Handkurbel nachgerüstet. Als Deckenverkleidung dienten die im Wagen 201 verwendeten Lochplatten und im Führerstand wurden nur einige Knöpfe und Hebel versetzt. Statt des beim Typ P 2 verwendeten Einholmstromabnehmers wurde beim P 3-Triebwagen ein Schnellfahr-Einarmstromabnehmer verwendet. Als Motor diente der schon im Wagen 202 verwendete Typ US5057a von AEG, mit dem eine Höchstgeschwindigkeit von 70 km/h erreicht wird.


title: August Lütgens

text: Am Sonntag, dem 17. Juli 1932, kam es zu einer groß angelegten und langfristig vorbereiteten Provokation.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Die Auslieferung der Züge begann im September 1967. Die Züge wurden in den Betriebshöfen 4 an der Soxhletstraße und 6 an der Hofmannstraße stationiert. Ab dem Fahrplanwechsel im Dezember 1967 kamen die Fahrzeuge auf der Linie 8 zum Einsatz. Nachdem im Sommer 1968 auch die Auslieferung der zweiten begann, wurden die Fahrzeuge der ersten Serie auf die Linien 19 und 29 verdrängt. Später wurden die Züge der ersten Serie in den Betriebshöfen 2 in Steinhausen und 3 an der Westendstraße stationiert. 1968 konnten durch die neuen Fahrzeuge des Typs P noch zahlreiche Vorkriegsfahrzeuge aus dem Verkehr gezogen werden. Am 21. Mai 1969 wurde das letzte Fahrzeug mit der Wagennummer 2044 geliefert, die Lieferung verzögerte sich, da die bei den anderen Fahrzeugen schon festgestellten Qualitätsmängel bei diesem Zug noch ausgebessert werden konnten. Von 1970 bis 1972 wurden die Fahrzeuge auf schaffnerlosen Betrieb umgebaut. Im Beiwagen wurde ein Fahrkartenautomat eingebaut, hier konnten die Fahrgäste Tageskarten und Streifenfahrkarten erwerben. Der Fahrer verkaufte Einzelfahrkarten. In der Folgezeit kamen die Triebwagen auf fast allen Linien zum Einsatz. Eine Ausnahme bildete der Bereich im Stadtteil Neuhausen-Nymphenburg, hier war der Einsatz der breiten P-Wagen für längere Zeit nicht möglich, da sich die Wagen in Kurven berührt hätten.


title: August Lütgens

text: Etwa 7000 Nationalsozialisten aus dem ganzen Land versammelten sich zu einer – wie sie es offiziell nannten – „Strafexpedition“ und marschierten polizeigeschützt durch die Straßen der überwiegend links und antifaschistisch eingestellten Altonaer Arbeiterviertel.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: In den Jahren 1990 bis 1991 wurde die Geamatic-Steuerung entfernt, da sie immer störungsanfälliger wurde und die Ersatzteilbeschaffung immer schwieriger wurde. Ab 1992 erhielten alle Züge, die hauptüberholt wurden, eine neue Farbgebung. Das traditionelle Straßenbahnblau und Elfenbein wurde durch Brillantblau und Altweiß abgelöst. Die Dächer wurden statt hellgrau dunkelgrau angestrichen. Ab Januar 1997 wurde der P-Wagen 2031 in der Hauptwerkstätte zu einem Partywagen umgebaut. Der Umbau wurde allerdings nie vollendet. 1997 sollten die letzten Hauptuntersuchungen durchgeführt werden. Ab Ende der 1990er-Jahre wurden die P-Wagen sukzessive durch die Niederflurwagen der Baureihe R 3.3 abgelöst.


title: August Lütgens

text: Es herrschte eine regelrechte Bürgerkriegsstimmung, bis in den Abend hinein hielten die Unruhen an. Zum Schluss eröffnete die Polizei das Feuer auf Demonstranten und Bevölkerung.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Ursprünglich war geplant, die letzten P-Wagen im Dezember 2011 durch die neuen Variobahnen der Baureihe S zu ersetzen. Diese wurden jedoch nur vorläufig zugelassen, im März 2012 mussten neun von insgesamt elf der neuen Triebwagen wegen Schäden an den Rädern aus dem Verkehr gezogen werden.


title: August Lütgens

text: Einer anderen Version der Geschehnisse zufolge wurden zuerst zwei Demonstrationsteilnehmer erschossen, danach die Demonstration aufgelöst und hinterher von der Polizei das Arbeiterviertel gestürmt.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Da der Takt einzelner Linien zwischenzeitlich erhöht wurde und die Variobahnen wegen technischer Mängel und Zulassungsproblemen zeitweise nicht eingesetzt werden konnten, fuhren ab April 2012 wieder bis zu drei P-Züge auf den Linien 17, 21 und 27. Nachdem ab dem 30. Juni 2012 nur noch ein Zug auf der Linie 17 im Einsatz war, kündigte die MVG am 24. Juli 2012 überraschend die Wiederaufarbeitung bereits abgestellter Züge an. Daraufhin erhielten die Triebwagen 2031, 2028, 2006 und 2010 sowie die Beiwagen 3014, 3039 und 3037 eine neue Hauptuntersuchung sowie neue Fahrkartenautomaten und Entwerter. Sie kehrten zwischen November 2012 und Januar 2013 auf die Linien 17 und 27 zurück. Bis Dezember 2013 wurden außerdem Triebwagen 2005 und Beiwagen 3005 hauptuntersucht, sodass fortan sechs Triebwagen und fünf Beiwagen betriebsfähig waren.


title: August Lütgens

text: „Blutsonntag in Altona“ lautete die Schlagzeile der kommunistischen "Hamburger Volkszeitung" am 18. Juli 1932.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Ab Dezember 2013 kamen die P-Wagen wechselnd auf den Linien 15, 18, 21, 22, 28 sowie auf der temporären Baustellenlinie 38 zum Einsatz. Mit Fristablauf wurde Wagen 2021 Ende September 2014 und Wagen 2028 am 30. November 2014 abgestellt. Mit der Abstellung von Wagen 2031 im Jahr 2016 waren nur noch zwei Triebwagen und vier Beiwagen im Einsatzbestand.


title: August Lütgens

text: Auch August Lütgens und weitere seiner Genossen wurden Opfer der Verhaftungswelle und vor Gericht gestellt. Am 22. Februar 1933, drei Wochen nach der Machtübernahme der Nazis, musste der 4. Strafsenat das Verfahren gegen Lütgens und andere wegen Mangels an Beweisen einstellen; es ergab sich keinerlei Belastungsmaterial gegen die Angeklagten – sie wurden jedoch nicht freigelassen.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Da es im Netz zu Problemen mit dem Fahrstrom kam, blieben die P-Wagen ab Oktober 2020 abgestellt im Betriebshof. Am 25. Juli 2022 wurde die letzte abgestellte P-Wagen-Garnitur in die Hauptwerkstätte in der Ständlerstraße überführt. Damit endete offiziell der Einsatz der P-Wagen für den regulären Fahrgastbetrieb in München.


title: August Lütgens

text: Die Nationalsozialisten begannen im ganzen Reichsgebiet Prozesse gegen Antifaschisten vorzubereiten. Durch einen Erlass Hitlers wurden dazu Sondergerichte gebildet. Am 2. Juni 1933 verurteilte das Sondergericht Altona auf der Grundlage gefälschter Beweisstücke und manipulierter Zeugen August Lütgens, Bruno Tesch, Karl Wolff und Walter Möller zum Tode.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Zwei Fahrzeuge wurden in ihren letzten Einsatzjahren für Sonderzwecke verwendet, hierzu waren der Fahrkartenautomat und die Entwerter zeitweise entfernt. Der 1997 zum Partywagen umgebaute P-Wagen 2031 kam dabei regelmäßig bei Sonderfahrten zum Einsatz, der P-Wagen 2006 wurde ab 1994 regelmäßig in der Adventszeit als Christkindl-Tram eingesetzt. Beide stehen heute (Stand Januar 2014) wieder im Liniendienst. Der Wagen 2009 war bis Januar 2016 im MVG Museum ausgestellt und wird jetzt als Ersatzteilspender verwendet.


title: August Lütgens

text: Im Falle des Hauptangeklagten August Lütgens hieß es im Urteil sogar wörtlich: „Es ist nicht erwiesen, dass der Angeklagte Lütgens sich selbst am Nachmittag des 17. Juli 1932 an Gewalttätigkeiten gegen den SA-Umzug beteiligt hat.“


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: 21 Triebwagen und 22 Beiwagen wurden auf Vermittlung des Münchner Straßenbahnvereins in den Jahren 2000 bis 2005 an die Straßenbahn Timișoara abgegeben. Dort setzt die Societatea de Transport Public Timișoara sie unter ihren alten Betriebsnummern aber mit neuer Lackierung teilweise bis heute ein. Am 31. Mai 2008 waren noch 13 Züge betriebsbereit, ein weiterer Beiwagen diente als Ersatzteilspender. Die übrigen wurden durch jüngere Wegmann-Stadtbahnwagen aus Bremen ersetzt. Bis 2014 verringerte sich der Bestand auf acht Triebwagen und vier Beiwagen. In Timișoara verkehren die P 3-Triebwagen teilweise auch solo.


title: August Lütgens

text: Am 1. August wurden die Verurteilten im Innenhof des heutigen Amtsgerichtes in der Max-Brauer-Allee mit dem Handbeil enthauptet. Der Hauptangeklagte August Lütgens wurde nur 35 Jahre alt. Der jüngste – Bruno Tesch – war gerade 20 Jahre alt.


title: Straßenbahn München Baureihe P

text: Zwei weitere Züge gingen bereits im Dezember 1998 an die Straßenbahn Bukarest in der rumänischen Hauptstadt. Dort kamen sie jedoch nie in den planmäßigen Einsatz, Nummer 2008 wurde zu einem Partywagen umgebaut, die restlichen drei Wagen verschrottet.


title: August Lütgens

text: Seit 1945 bemühten sich Hamburger Antifaschisten, Angehörige der Opfer und ausländische Freunde der Ermordeten um die Rehabilitierung der zu Unrecht Verurteilten.


title: August Lütgens

text: In mindestens 14 Fällen wurden Anträge auf Aufhebung der Blutsonntagsurteile von den Hamburger Staatsanwälten und Richtern ignoriert bzw. abgelehnt, immer wieder die Urteile als rechtmäßig bestätigt und die „Rechtsstaatlichkeit“ der NS-Sondergerichte hervorgehoben.


title: August Lütgens

text: Erst die unermüdlichen und akribischen Recherchen des französischen Wissenschaftlers Léon Schirmann machten den Justizskandal erneut öffentlich, und die Hamburger Justiz wurde nun in Schwung gebracht.


title: August Lütgens

text: Nach jahrzehntelanger Verzögerung konnte ein Wiederaufnahmeverfahren erreicht werden. Eine Strafkammer des Landgerichts Hamburg entschied im November 1992, die Terrorurteile wegen erwiesener Justizmanipulationen aufzuheben und die Angeklagten Lütgens, Tesch, Möller und Wolff freizusprechen. Das "Hamburger Abendblatt" titelte am 29. Dezember 1992: „Hamburger Gericht hob Todesurteile von 1933 auf – Nazi-Opfer nach sechs Jahrzehnten endlich rehabilitiert.“


title: August Lütgens

text: Die Leichen der Ermordeten wurden 1933 nach Berlin gebracht und verbrannt. Erst 1935 vergruben die Nazis die vier Urnen heimlich in einer Ecke des Friedhofes Marzahn. 1947 wurden sie nach Hamburg überführt und auf dem Ohlsdorfer Friedhof im Ehrenhain für die Opfer des Faschismus beigesetzt, der Kissenstein für August Lütgens befindet sich in der vierten Reihe von links (elfter Stein).<br>In Hamburg-Altona wurden vor dem Eingang des Amtsgerichts in der Max-Brauer-Allee 89 vier im Quadrat angeordnete Stolpersteine verlegt: für August Lütgens, Karl Wolff, Walter Möller und Bruno Tesch. In Hamburg gibt es heute einen "August-Lütgens-Park", einen "Walter-Möller-Park", einen "Bruno-Tesch-Platz" (nachdem die "Bruno-Tesch-Schule" geschlossen wurde) und eine "Karl-Wolff-Straße".


title: August Lütgens

text: Auch Rostock würdigte August Lütgens: Die Aus- und Weiterbildungsstätte der Deutschen Seereederei Rostock erhielt 1980 seinen Namen, ein Gedenkstein stand im Innenhof der Berufsschule im Krischanweg. Die Lehrlinge und Mitarbeiter an der Betriebsschule Flotte der DSR im Krischanweg trugen am Ärmel ihrer dunkelblauen Seemannsuniform den goldenen Schriftzug „BS Flotte August Lütgens“ und konnten damit von den Studenten an der Ingenieurhochschule für Seefahrt Warnemünde/Wustrow unterschieden werden, die an ihrem Ärmel der dunkelblauen Seemannsuniform den goldfarbenen Schriftzug „Ingenieurhochschul “ trugen.


title: August Lütgens

text: Das Medaillon mit dem Porträt Lütgens' schuf der Rostocker Künstler Wolfgang Eckardt. Im Jahre 2001 zerstörten Unbekannte den Gedenkstein. Das Kulturamt der Hansestadt hat wiederholt versichert, dass im Zuge der Bebauung des Krischanwegs eine geeignete Wiedererrichtung des Denkmals und ein öffentlicher Zugang gewährleistet werden sollen.


title: August Lütgens

text: In der DDR trug die zentrale maritime Ausbildungsstätte der GST (Gesellschaft für Sport und Technik) für angehende Zeit- und Berufssoldaten der Volksmarine sowie Seeleute der DDR-Handelsflotte den Namen "August Lütgens" (siehe GST-Marineschule „August Lütgens“). Diese lag in Greifswald-Wieck. Im Gelände zwischen Schulgebäude und Werkstätten befand sich auch ein entsprechender "August Lütgens-Gedenkstein". Er war anlässlich der Namensverleihung der damaligen „GST-Seesportschule Greifswald-Wieck“ am 26. Juni 1970 feierlich eingeweiht worden. Ein entsprechendes Relief aus Metall „Roter Matrose“ für den Stein schuf der Greifswalder Künstler Helmut Maletzke. Während der Wendezeit in der DDR wurde das steinerne Ehrenmal 1990 abgebaut. Von 1964 bis zu seiner Außerdienststellung am 1. Oktober 1990 trug ein Raketenschnellboot der Volksmarine den Namen August Lütgens.


title: Aussichtsturm Friedrichshafen

text: Der Aussichtsturm Friedrichshafen, auch Moleturm genannt, markiert die Hafeneinfahrt von Friedrichshafen am Bodensee.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Das Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz ist das offizielle Staatsporträt Mao Zedongs. Angebracht ist es über dem Tor des Himmlischen Friedens in Peking. Es zeigt in monumentaler Größe das Porträt des Großen Vorsitzenden, der an dieser Stelle am 1. Oktober 1949 die Unabhängigkeit Chinas proklamiert hat.


title: Quantitative Gemischregulierung

text: Bei der Quantitativen Gemischregulierung (oder Quantitätsregelung) wird die Leistung einer Verbrennungskraftmaschine durch die Menge (Quantität) des zugeführten Gemisches verändert.


title: Joseph Yacovelli

text: Joseph „Jo Yak“ Yacovelli (auch Joseph Iacovelli) (* 1929; † nach 1973) war ein hochrangiges Mitglied der US-amerikanischen La Cosa Nostra und war kurzfristig Oberhaupt der „Colombo-Familie“ in New York City.


title: Aussichtsturm Friedrichshafen

text: Der Turm wurde von der Stadt Friedrichshafen im Zuge der Sanierung und Neugestaltung der alten Hafenmolen errichtet und am 24. September 2000 eingeweiht. Seine Herstellung dauerte elf, die eigentliche Montage vier Wochen. Bei einer Gründungstiefe von 55 Metern erreicht er eine Höhe von 22,25 Metern. Der stählerne Treppenaufgang führt mit insgesamt 117 Stufen über neun Ebenen, von denen die beiden obersten als Aussichtsplattformen für jeweils etwa 50 Personen gestaltet sind. Sie liegen auf 18,8 m und 21,15 m Höhe. Das Bauwerk wiegt über 47 Tonnen und nimmt eine Grundfläche von 25,6 m² ein. Es steht auf acht Kleinbohrpfählen mit einem Durchmesser von etwa 16 cm; die Tragkonstruktion ist aus zwei stählernen Hohlprofilformaten mit stabilisierenden Auskreuzungen zusammengesetzt. Nicht zum unmittelbaren Bauwerk gehören die ausbetonierten Stahlrohre auf der Seeseite. Sie dienen lediglich als Schutz gegen anprallende Schiffe.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Das Bildnis ist eine nationale Ikone des „Neuen China“, seit Andy Warhols Siebdruck von 1972 ist es zugleich eine Ikone der westlichen Pop-Kultur.


title: Quantitative Gemischregulierung

text: Im Gegensatz zur "qualitativen" Gemischregulierung bleibt dabei das Mischungsverhältnis von Luft und Kraftstoff (Verbrennungsluftverhältnis oder Luftzahl λ) nahezu konstant.


title: Joseph Yacovelli

text: Am 7. April 1972 wurde Joseph „Crazy Joe“ Gallo ermordet, während er seinen 43. Geburtstag feierte. Sein Leibwächter "Peter Diapoulas" überlebte nur knapp das Attentat, von dem die Untersuchungsbeamten annahmen, dass es durch Joseph Yacovelli angeordnet und durch Frank Sheeran ausgeführt worden sei. Damit endete nach über zehn Jahren der interne Konflikt in der Colombo-Familie, der noch unter Joseph Profaci begonnen hatte und eigentlich formal unter Joseph Magliocco 1963 als beendet galt.


title: Aussichtsturm Friedrichshafen

text: Der Turm soll als vertikales Gegenelement zur horizontalen Überdachung des gegenüberliegenden Molenkopfes dienen. Eher zurückhaltend in Form und Farbe, soll er mit der Bauhausarchitektur des Hafenbahnhofs (dem heutigen Zeppelin Museum) korrespondieren. Der Turm ist frei zugänglich und besitzt keinen Aufzug.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Vor der Installierung eines offiziellen Mao-Porträts über dem Tor des himmlischen Friedens gab es mindestens acht weitere Versionen.


title: Quantitative Gemischregulierung

text: Beim klassischen Ottomotor mit äußerer Gemischbildung (Vergasermotor) erfolgt die Quantitätsregelung, indem über die Stellung der Drosselklappe der Liefergrad gesteuert wird (Ansaugdrosselung bzw. Gemischdrosselung).


title: Joseph Yacovelli

text: Am 13. November 1972 wurde Joseph Yacovelli zusammen mit Carmine Persico, Carmine „Sonny Pinto“ DiBiase und Joseph Russo der Strafvereitelung angeklagt. Russo war des Mordes verdächtig; letztendlich scheiterte die Anklage am 25. September 1973.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Das erste offizielle Bild Maos, das im Oktober 1949 dort für kurze Zeit präsentiert wurde, ist von Zhou Lingzhao (周令钊 * 1919) nach einer Fotografie gemalt worden.


title: Quantitative Gemischregulierung

text: Moderne Ottomotoren und Dieselmotoren mit Direkteinspritzung (innere Gemischbildung) verwenden stattdessen zunehmend eine variable Steuerzeit der Einlassventile, um die erheblichen Strömungsverluste an der Drosselklappe zu vermeiden. (Eine Drosselklappe wird nur bei Fahrzeugmotoren meist zusätzlich eingebaut, um für die Funktion der Motorbremse zu schließen, wenn man den Fuß vom Gas nimmt.)


title: Joseph Yacovelli

text: Eigentlich war Joseph Yacovelli der sogenannte Consigliere – also der Berater – des Clans gewesen, so gesehen war er vielleicht tatsächlich nur als ein vorübergehendes geschäftsführendes Oberhaupt der „Colombo-Familie“ akzeptiert; Joseph Colombo lag ja immer noch im Koma, aus dem er nie wieder erwachte und erst 1978 verstarb. Jedenfalls verzichtete Yacovelli 1973 zugunsten von Joseph Brancoto.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Am 1. Mai 1950 wurde es durch eine Arbeit von Xin Mang (辛莽 * 1916), Lehrer an der Kunstakademie von Yan'an, ersetzt. Es zeigt Mao zum ersten Mal auf die Art und Weise gekleidet, wie es für alle folgenden offiziellen Porträts kanonisch wird. Er trägt einen grauen zivilen, hochgeknöpften Anzug, den so genannten Mao-Anzug, er hat keine Kopfbedeckung. Gemalt ist das Bild aus leichter Untersicht: Mao hat den Blick nach oben gerichtet, d. h., er nimmt keinen Blickkontakt zum Betrachter auf. Bereits am 1. Oktober desselben Jahres wurde es durch ein leicht verändertes Porträt Xing Mangs ersetzt, das ebenfalls nur kurze Zeit gezeigt wurde.


title: Quantitative Gemischregulierung

text: Bei kontinuierlich arbeitenden Gasturbinen wird der Durchsatz und damit die Leistung bestimmende Quantität von Luft und Gemisch über deren Drehzahl beeinflusst. Üblicher ist hier jedoch die "qualitative" Gemischregulierung.


title: Joseph Yacovelli

text: Nach anderer Lesart war Yacovelli sogar nie Oberhaupt der Familie, sondern als Joseph Colombo im Koma lag, wurde es zunächst Vincenzo Aloi und dann, ebenfalls unter Auslassung von Joseph Brancoto, bereits 1972 Carmine Persico.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Als Urbild aller offiziellen Mao-Bilder gilt das des Kunsterziehers Zhang Zhenshi (张振仕, 1914–1992), der einen von der Regierung ausgelobten Wettbewerb gewonnen hatte. Gegenüber seinen Vorgängern zeigt Zhang Zhenshi einen idealisierten Mao mit jugendlichen Zügen, vollem schwarzem Haar, gekleidet in einen schlichten grauen, hochgeschlossenen Anzug, wie schon auf den beiden Vorgängerbildern. Der Bildhintergrund ist himmelblau. Da Maos Oberkörper aus der Mittelachse leicht nach links gedreht ist, ist nur ein Ohr abgebildet. Das Licht fällt von links vorne, d. h. aus südwestlichen Richtung, auf den Dargestellten, der den Betrachter mit vollem Blick anschaut. In Zhang Zhenshis Bild ist zum ersten Mal eine Beziehung zwischen Porträtierten und Betrachter hergestellt. Mao schaut jeden Einzelnen auf jeder Stelle des Platzes direkt an. Dadurch, dass er aus der Mittelachse gerückt ist, wird die Illusion erzeugt, Mao suche mit seinem Blick gleichsam jeden auf dem Platz persönlich. Allerdings begegnet man sich nicht auf Augenhöhe, Mao schwebt über der Menge, gleichsam als allem Irdischen entrückte gottähnliche Instanz.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Von 1950 bis 1967 blieb das Bild, an dem außer Zhang Zhenshi selbst auch die Maler Zuo Hui (1912–1992), Zhang Hesong (1912–2005) und Wang Qizhi (* 1934) arbeiteten, nahezu unverändert.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Zhangs prämiertes Wettbewerbsbild wurde am 6. Juni 2006 von einem ausländischen Anbieter bei der Beijing Huachen Auction Company zur Versteigerung eingereicht zu einem Schätzwert von 120.000–150.000 $. Nach heftigen öffentlichen Protesten – es wurde befürchtet, das Gemälde könnte von einem Ausländer ersteigert werden – wurde das Bild von der Auktion zurückgezogen.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: 1963 wurde Zhang Zhenshi als offizieller Porträtmaler durch Wang Guodong (王国栋, * 1931) abgelöst. Sein Staatsporträt von 1964 zeigt einen Mao, in dessen Gesicht Spuren des Alters abzulesen sind, er hat offenbar an Gewicht zugenommen, das Gesicht ist breiter, Kinn und Wangen sind schlaffer geworden. Ende der 1970er Jahre wurde eine weitere Fassung Wang Guodongs repräsentiert, Mao ist wieder in die Mittelachse gerückt, sodass jetzt beide Ohren zu sehen sind. Der weitere Alterungsprozess ist zurückhaltend vom Maler festgehalten. Die hohe Stirn wird betont, ein leichtes Lächeln spielt um die Lippen des Großen Vorsitzenden.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Bis 1966 wurde das Bild jeweils nur für etwa zehn Tage um den 1. Mai und um den 1. Oktober an dieser Stelle gezeigt. Erst seit der Kulturrevolution hat es hier seinen ständigen Platz.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: 1976, im Todesjahr Maos, hing für kurze Zeit ein Schwarzweiß-Foto der Xinhua News Agency über dem Tor.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Die beiden folgenden Verantwortlichen für das Staatsporträt, Liu Yang (* 1958) ab 1977 und Ge Xiaoguang ab 1981 (葛小光) sind beide Schüler und ehemalige Mitarbeiter Wangs.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Von Ge stammt das bis heute auf dem Platz präsentierte Mao-Porträt. Es zeigt Mao in der üblichen Kleidung vor einem in zarten Pastelltönen von Hellblau nach Blassrosa verlaufenden Hintergrund, er blickt den Betrachter frontal an, beide Ohren sind zu sehen, das Licht fällt von rechts, d. h. von Osten, auf einen Mao mit hoher Stirnglatze, das Haar nicht mehr ganz so füllig und ganz so schwarz wie in den Vorgängerporträts, Tränensäcke sind angedeutet und ein müder Zug um die Augen ist nicht zu übersehen.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Die Werkstatt, in der außer dem Staatsporträt auch vergleichbare Bildnisse anderer offizieller Persönlichkeiten, sowie Repliken des Staatsporträts unter Mithilfe einer Crew von ausgebildeten Malern gefertigt werden, befindet sich direkt hinter dem Tor des Himmlischen Friedens, zunächst in einem Zelt, seit den frühen 70ern in einer hermetisch geschlossenen feuerfesten 90 m² großen, 8 m hohen Halle aus Metall mit Glasdach. Sie ist seit jüngerer Zeit mit einer Hebebühne ausgestattet, die den Malern die Arbeit erleichtert, ist nicht öffentlich zugänglich und wird vom Militär bewacht.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Jedes Jahr zwischen August und September wird das 4 m × 6 m große und bis zu zwei Tonnen schwere Bild mit Hilfe eines Krans ausgetauscht.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: An den Festlichkeiten des 1. Oktober soll ein makelloses Exemplar präsentiert werden, das keinerlei Schmutz, Verwitterungsspuren oder Schäden und Flecken zeigt. Die Grundierung des Bildes besteht aus Gips, sodass es nach der Abnahme wieder übermalt werden kann, während ein überholtes Exemplar, das zwischenzeitlich in der Werkstatt erneuert wurde, seinen Platz einnimmt.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Der jährliche Austausch des Bildes erlaubte allenfalls minimale Veränderung, in denen der Alterungsprozess der Person vorsichtig nachvollzogen werden konnte.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Bis zum Ende des Kaiserreichs war das Tor des Himmlischen Friedens Eingang zur Verbotenen Stadt, dem Machtzentrum des Chinesischen Reichs. Ausgerichtet in der Nordsüdachse, gelegen in der Mitte Pekings, galt die Verbotene Stadt in der Weltsicht des kaiserlichen China als Mittelpunkt der Welt. Von der Tribüne – der Rostra, wo heute das Mao-Porträt hängt, wurden bis 1911 die Kaiserlichen Dekrete verlesen. In der Zeit der Republik China wurde dort ein Porträt Chiang Kai-sheks aufgestellt. Hier hat Mao am 1. Oktober 1949 die Unabhängigkeit Chinas ausgerufen und damit bewusst an die Tradition der sich hier manifestierenden Demonstration der Staatsmacht angeknüpft.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: In den Kategorien der Kunstgeschichtsschreibung zählt das Mao-Bild auf dem Tian’anmen-Platz zu den Herrscherporträts, wie es sie in der europäischen Kunst seit der Antike gibt und wie sie in China in vergleichbaren Ausführungen von Kaiserporträts spätestens seit der Song-Dynastie gefertigt wurden.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Allerdings gibt es keine formalen Bezüge zu seiner chinesischen Ausformung, das Mao-Bild ist vielmehr der sowjetischen Porträtmalerei des Sozialistischen Realismus verpflichtet, wie er seit den 1950er Jahren an den chinesischen Kunstakademien gelehrt wurde. Vorbilder sind die entsprechenden Porträts Stalins und Lenins.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Typischerweise wird in einem Herrscherporträt die Person vollständig oder fast frontal dargestellt, oft in direktem Blickkontakt zum Betrachter.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Anders aber als dort die Regel, fehlen im Mao-Bildnis die üblichen Attribute von Rang und Macht, ebenso wie jegliche Hinweise auf eine historische oder geografische Verortung des Dargestellten. Angestrebt ist nicht eine realistische Darstellung einer individuellen Person, sondern vielmehr eine Stilisierung und Überhöhung mit dem Ziel einer Bildwirkung, die dem Dargestellten eine Aura von Macht und Autorität verleiht, die das Bild für eine kultische Verehrung tauglich macht. Wie es Peter Burke formuliert, spiegelt das Herrscherbild nicht die Wirklichkeit wider, sondern erzeugt eine "soziale Illusion".


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Wie Francesca del Lago in ihrem Aufsatz über Mao als Polit-Ikone ausführt, dürfte das Mao-Bildnis vom Tian’anmen-Platz das am meisten reproduzierte Bildnis eines einzelnen Menschen überhaupt sein. Nach statistischen Schätzungen wurde es allein in seiner Funktion als Frontispiz der Mao-Bibel bis 1968 2,2 Milliarden Mal verbreitet.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Die Mao-Ikone war in der VR China allgegenwärtig: In Amtsgebäuden, Schulen, Kindergärten, Kultureinrichtungen, privaten Wohnungen, auf Plakaten für Propagandakampagnen der Partei.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Dazu kommt die in ihrer Gesamtzahl nicht abzuschätzenden Zahl von Fotografien des Tian’anmen-Platzes, und zwar sowohl die professioneller Fotografen als auch die über Social Media verteilte Produktion von Amateuren, alle mit dem Porträt als konstantem Element.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Als einer der ersten Künstler des Westens stellte Thomas Bayrle 1966 ein kinetisches Kunstwerk mit dem Titel „Mao“ her, das das ikonische Mao-Bild zur Grundlage hat. Ein in Rot gekleideten Mao verwandelt sich vor dem Betrachter allmählich in einen Roten Stern.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Eine neue Bedeutungs-Dimension erlangte das Porträt durch Andy Warhols Mao-Bildnis, wodurch der Große Vorsitzende in die westliche Pop-Kultur Eingang fand. Wie Gerhard Paul in seinem Aufsatz für das Parlament ausführt „reduzierte er den chinesischen Staatschef auf den Status einer Markenware, bei der es letztlich nur auf die richtige Verpackung, das heißt auf die Farbgebung von Gesicht und Hintergrund, ankam.“ Mit Warhol machte Mao den Sprung zum „größten Pop-Star des Jahrhunderts“.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: Aus Anlass des 25. Todestages von Andy Warhol organisiert das US-amerikanische Warhol-Museum unter dem Titel „Andy Warhol. 15 Minutes Eternal“ eine Wanderausstellung, die von 2012 bis 2014 in Singapur, Hong Kong, Shanghai, Peking und Tokio Station macht. Nach Aussagen des Veranstalters sollen die zehn für die Ausstellung ausgewählten Mao-Siebdrucke in Peking und Shanghai auf Wunsch der Gastgeber aus der Show entfernt werden.


title: Mao-Bildnis auf dem Tian’anmen-Platz

text: 2008 ist bei Christie’s Andy Warhols Siebdruck eines Porträts von Mao Zedong für 120 Millionen Dollar an einen unbekannten Käufer aus Hongkong – in der Presse vermutet wird der Milliardär Joseph Lau – verkauft worden.


title: San Sebastián de los Reyes

text: San Sebastián de los Reyes (üblicherweise als "Sanse" bezeichnet; Abkürzung: SSRR) ist eine Vorstadt von Madrid, etwa 18 Kilometer nördlich davon gelegen. Sie zählt Einwohner (Stand ) und liegt auf einer Höhe von 705 Metern; die Fläche beträgt 59,26 km². Die Bebauung ist mit jener der Nachbarstadt Alcobendas zusammengewachsen. Die zwei Städte sind durch die Spanien-Allee (Avenida de España) getrennt. Die Gebäude einer Straßenseite gehören zu Alcobendas, die der anderen zu Sanse.


title: San Sebastián de los Reyes

text: Mit Madrid ist San Sebastián de los Reyes seit 2001 durch die Cercanías-Vorortbahn (Linie C-1 nach Madrid-Atocha und Alcalá de Henares) sowie die Autobahn A1 verbunden. Die M-50 und die kostenpflichtige R2 verbinden San Sebastián de los Reyes mit großen Teilen der Region. Die Stadt hat ein sehr gut ausgebautes Busnetz, durch das sie auch mit Madrid und vielen angrenzenden Orten verbunden ist. Seit April 2007 ist San Sebastián de los Reyes durch die Linie 10 an das Netz der Metro Madrid angebunden.


title: San Sebastián de los Reyes

text: San Sebastián de los Reyes wurde im Jahr 1488 gegründet. Einige Familien flohen aus der Stadt Alcobendas vor dem Druck des Freiherren D. Juan Arias de Ávila. Den Titel „de los Reyes“ trägt die Stadt, weil sie das Stadtrecht von den Katholischen Königen verliehen bekam. Diese vergaben die Rechte, damit die Macht des Freiherrn nicht zu groß wurde mit der einzigen Auflage, eine Gedenkstätte für San Sebastián zu erbauen.


title: San Sebastián de los Reyes

text: Bis weit in das 20. Jahrhundert hinein war die Landwirtschaft der einzige Wirtschaftsfaktor der Stadt. Nachdem San Sebastián de los Reyes in den 1970er Jahren, wie fast alle Peripheriestädte Madrids, enorm gewachsen ist, gibt es dort heute weit über 2500 Firmen und Firmensitze, unter anderem vieler internationaler Firmen.


title: San Sebastián de los Reyes

text: Die "Fiestas" zählen zu den spektakulärsten Spaniens. Wie in Pamplona werden jeden Morgen Stierläufe mit den Stieren veranstaltet, die am Nachmittag in der Arena kämpfen. Wegen der Qualität und des Ausmaßes dieser Läufe und Kämpfe wird San Sebastián de los Reyes auch manchmal "Pamplona chica" (kleines Pamplona) genannt.


title: Bess Truman

text: Elizabeth Virginia „Bess“ Wallace Truman (* 13. Februar 1885 in Independence, Missouri als "Elizabeth Virginia Wallace"; † 18. Oktober 1982 ebenda) war die Ehefrau des US-Präsidenten Harry S. Truman und die First Lady der Vereinigten Staaten von 1945 bis 1953.


title: Bess Truman

text: Das Leben im Weißen Haus, insbesondere der Mangel an Privatsphäre, gefiel Bess Truman nicht sonderlich. Sie bemühte sich, öffentliche Auftritte auf ein absolutes Minimum zu reduzieren, und gab in den knapp acht Jahren der Präsidentschaft ihres Mannes nur eine einzige Pressekonferenz. Bei dieser denkwürdigen Veranstaltung durften die Journalisten schriftlich Fragen einreichen, die dann zumeist einsilbig oder mit „no comments“ beantwortet wurden.


title: Bess Truman

text: Die Trumans kehrten nach den beiden Amtszeiten im Januar 1953 in ihre Heimatstadt Independence zurück. Nach dem Tod ihres Mannes 1972 lebte sie zurückgezogen und starb schließlich mit 97 Jahren, womit sie das bis heute höchste Alter aller bisherigen First Ladies erreichte.


title: Bess Truman

text: Harry und Bess Trumans Tochter war die Bestseller-Autorin Mary Margaret Truman Daniel, die u. a. Mitglied im Verwaltungsrat von Trumans Präsidentenbibliothek in Independence war.


title: Anna Vissi

text: Vissi wuchs bei ihren Eltern Nestor und Sophia Vissi auf und begann bereits mit drei Jahren zu singen. Sie gründete mit ihren Schwestern Lia und Nicki die Folkband „The Vissi Sisters“. 1973 gewann sie einen zypriotischen Talentwettbewerb und zog nach Athen (Griechenland). Nach ihrem Abitur unterschrieb sie ihren ersten Plattenvertrag und nahm mit berühmten griechischen Sängern wie Giorgos Dalaras und Haris Alexiou einige Musikstücke auf.


title: Anna Vissi

text: 1980 nahm sie am Eurovision Song Contest mit dem Titel "Auto-Stop" für Griechenland teil. Sie wurde dort von dem dreiköpfigen Chor "The Epikouri" begleitet, der nur hierfür gegründet wurde. Sie erreichte Platz 13. Zwei Jahre später nahm sie wieder beim Songcontest teil, diesmal für Zypern mit dem Lied "Mono i agapi", der ihr den fünften Platz brachte. Im Jahr 1983 heiratete sie den Produzenten und Musiker Nikos Karvelas, von dem sie seit 2005 geschieden ist.


title: Anna Vissi

text: Beim Eurovision Song Contest 2006 in Athen, bereits ihre dritte Teilnahme am Wettbewerb, belegte sie den 9. Platz mit dem Lied "Everything".


title: Oligoklas

text: Oligoklas ist ein sehr häufig vorkommender Mischkristall aus der Reihe der „Plagioklase“ mit den Endgliedern Albit und Anorthit. Oligoklas gehört damit wie diese zur Gruppe der Feldspate innerhalb der Mineralklasse der „Silikate und Germanate“.


title: Oligoklas

text: Bis 2009 wurde Oligoklas bei der International Mineralogical Association (IMA) noch als sogenanntes "Intermediate member" geführt, gilt jedoch nicht als eigenständige Mineralart und wird in einigen Quellen auch als Varietät von Albit angesehen.


title: Oligoklas

text: Oligoklas besteht zu 70–90 % Albit bzw. enthält 10–30 % Anorthit mit der chemischen Zusammensetzung (Na,Ca)[(Si,Al)O]. Er kristallisiert im triklinen Kristallsystem und findet sich meist eingewachsen in körnigen Mineral-Aggregaten mit je nach Fremdbeimengung verschiedenen Farben von gelb bis rot, grün oder auch vielfarbig.


title: Oligoklas

text: Der Name Oligoklas wurde 1826 von August Breithaupt geprägt und setzt sich zusammen aus den griechischen Worten ὀλίγος "oligos" für „wenig“ und κλάω "klas" für „brechen“ oder „spalten“, zusammengesetzt also „wenig spaltend“ oder auch „weniger gut spaltbar“. Die Bezeichnung nimmt damit Bezug auf die Eigenschaft der Spaltbarkeit, die beim Oligoklas weniger gut ausgeprägt ist als bei anderen Feldspaten, insbesondere beim Albit ("Tetartin").


title: Oligoklas

text: Die Varietät "Aventurin-Feldspat" oder auch "Sonnenstein" hat eine rötlich-bräunliche Farbe und glitzert stark durch mikrokristalline Einschlüsse von Hämatit und anderen Eisenoxiden. Er wird oft mit Aventurin-Quarz verwechselt und durch Goldfluss imitiert.


title: Oligoklas

text: Oligoklas ist ein typischer, gesteinsbildender Mischkristall und bildet sich entweder magmatisch in Granit, Syenit, Andesit oder Pegmatit sowie metamorph in Gneis oder Migmatit.


title: Oligoklas

text: Als Fundorte sind vor allem Ontario in Kanada, Oregon in den USA, Arendal und Tvedestand in Norwegen, der Ural in der Russischen Föderation, Badajoz in Spanien und Vežná in Tschechien zu nennen.


title: Oligoklas

text: Farbloser Oligoklas in Schmucksteinqualität ist nur selten zu finden. Zudem ist er aufgrund seiner vollkommenen Spaltbarkeit empfindlich gegenüber Druck und Wärmeeinwirkung bei Fass- und Reparaturarbeiten. Für Sammler wird er aber dennoch gelegentlich in verschiedenen Schliffformen angeboten.


title: Oligoklas

text: Die Varietät "Sonnenstein" wird zu Schmucksteinen verarbeitet. Sie kommt zum Beispiel in Indien, Norwegen, Südafrika und den USA vor und wird oft imitiert. Die bekannteste Imitation ist der sogenannte Goldfluss (auch "Goldstein" oder "Aventuringlas"). Dabei wird geschmolzenem Glas Kupfer oder Hämatit in mikrokristalliner Form beigefügt. Das Verfahren wurde bereits im 17. Jahrhundert von venezianischen Glasherstellern praktiziert. Nach dem Abkühlen werden die Glasbruchstücke in verschiedene Schmucksteinformen geschliffen oder zu Trommelsteinen verarbeitet.


title: Berghexe

text: Die Berghexe ("Chazara briseis") ist ein Schmetterling (Tagfalter) aus der Familie der Edelfalter (Nymphalidae). Das Artepitheton bezieht sich auf Briseis, die Lieblingssklavin des griechischen Kriegers Achilleus, wegen der dieser mit Agamemnon in Streit geriet.


title: Berghexe

text: Die Falter erreichen eine Flügelspannweite von 45 bis 60 Millimetern, wobei die Weibchen größer als die Männchen werden und beide im Süden deutlich größer als im Norden des Verbreitungsgebietes sind. Die Flügeloberseite ist dunkelbraun mit einer breiten, aus querovalen cremeweißen Flecken zusammengesetzten Längsbinde, die auf den Hinterflügeln undeutlicher ausgebildet ist. Der Vorderrand der Vorderflügel ist bei den Männchen größtenteils weiß und braun übergossen. Die Unterseite der Hinterflügel variiert von gelbbraun bis graubraun und hat zwei unscharf begrenzte dunkle Binden. Bei den Weibchen ist die weiße Binde auf der Flügeloberseite breiter und der Rand der Vorderflügel größtenteils cremefarben. Das Muster auf der Hinterflügelunterseite ist undeutlicher und graubraun übergossen. Die Weibchen treten in zwei Formen auf. Die in Europa seltene und in Asien häufigere Form "pirata" hat eine ledergelbe statt einer cremeweißen Binde.


title: Berghexe

text: Die Nominatform "ssp. briseis" kommt in Süddeutschland, Österreich und der Schweiz vor, die "ssp. bataia" fliegt in Mitteldeutschland und Böhmen. Bei dieser Form sind die weißen Binden auf der Flügeloberseite mehr oder weniger reduziert. Beim ähnlichen Kleinen Waldportier ("Hipparchia alcyone") sind die weißen Binden stets durchgehend und nie unterbrochen.


title: Berghexe

text: Das Ei ist besitzt eine Reihe von Quer- und Längsrippen. Die Raupen werden ca. 30 Millimeter lang und sind hellgelbbraun gefärbt. Sie haben einen dunkelbraunen Rückenstreifen, der an den Segmentgrenzen etwas aufgehellt ist, und je zwei braune Seitenstreifen. Die Puppe ist glänzend braun.


title: Berghexe

text: Die wärmeliebenden Tiere kommen an trockenen sandigen oder felsigen Plätzen von Nordafrika und der Iberischen Halbinsel durch Frankreich, Süd- und Mitteleuropa ostwärts bis Innerasien vor. Die nördliche Verbreitungsgrenze liegt in Europa etwa bei 50° Nord. Sie kommen im Mittelmeer nur auf Korsika, Sizilien und Zypern vor.


title: Berghexe

text: In Nordafrika ist die Art häufig, in Mitteleuropa kommt sie nur lokal vor, an Kalkformationen stellenweise sogar häufig. Außer in Kalksteingebieten findet man die Art auch auf Halbtrockenrasen und Geröllhalden. Die vertikale Verbreitung reicht in Nordafrika bis auf 2000 Meter.


title: Berghexe

text: Die Falter fliegen jährlich in einer Generation von Mitte Juli bis Mitte September. Sie sitzen gerne mit zusammengeklappten Flügeln an windgeschützten Baumstämmen und Felsen, was eine hervorragende Tarnung ist. Die zusammengeklappten Flügel werden senkrecht zur Sonne ausgerichtet (seitliche Absorptionssonner). Die Weibchen heften ihre Eier einzeln an dürre Grashalme. Die geschlüpften Raupen suchen dann eine geeignete Futterpflanze auf. Sie überwintern halbwüchsig und verpuppen sich im nächsten Jahr in einer Erdhöhle.


title: Berghexe

text: Die Berghexe ist in Deutschland stark gefährdet (in Sachsen ist die Art ausgestorben, in Baden-Württemberg, Bayern, Hessen und Rheinland-Pfalz vom Aussterben bedroht, in Thüringen stark gefährdet und in Sachsen-Anhalt gefährdet).


title: Berghexe

text: In Deutschland ist die Verbreitung rückläufig. In Baden-Württemberg kommt sie nur noch im Osten der Schwäbischen Alb, war aber früher im Neckar-Tauberland und auf der Schwäbischen Alb mit einer Reihe von Fundstellen weit verbreitet und es gab eine isolierte Population im Hegau. In Nordbayern existieren noch drei Populationen, für die es seit 2008 ein Artenhilfsprogramm gibt.


title: Berghexe

text: In Österreich ist die Berghexe vom Aussterben bedroht. Abgesehen von Niederösterreich, wo sie stark gefährdet ist, ist sie in allen anderen Bundesländern, in denen sie nachgewiesen war, ausgestorben oder verschollen.


title: Berghexe

text: Im Steinfeld bei einem Truppenübungsplatz sowie in den Hainburger Bergen, beides in Niederösterreich, finden sich in Österreich noch Vorkommen. 2016 wurde sie von einer Userin in St. Pölten gesichtet und in die Schmetterlingsapp „Schmetterlinge Österreichs“ geladen. Blühendes Österreich und Global 2000 haben Juli 2018 zur genaueren Suche dort aufgefordert.


title: Kathedrale von Mecheln

text: Die Kathedrale von Mecheln mit dem Patrozinium Sint Rombout ("St. Rumold") ist die Bischofskirche des römisch-katholischen Erzbistums Mecheln-Brüssel in Mecheln, Belgien. Die um 1200 begonnene und um 1500 in ihrer heutigen Gestalt vollendete Kirche zählt zu den Hauptwerken der Brabanter Gotik.


title: Kathedrale von Mecheln

text: Die gotische Sint-Rombouts-Kirche, Ersatz für einen romanischen Vorgängerbau, wurde als monumentaler Schrein für die Reliquien des Stadtheiligen, als Stadt- und Marktkirche zur Repräsentation des bürgerlichen Selbstbewusstseins sowie als Stiftskirche für das zugehörige Kollegiatstift erbaut. Sie ist eine geostete dreischiffige Basilika auf Kreuzgrundriss.


title: Kathedrale von Mecheln

text: Im ersten Bauabschnitt von etwa 1200 bis 1320 wurden das Querhaus, das Haupt- und die beiden Seitenschiffe des Langhauses und danach die ersten drei Joche des Chors im frühgotischen Stil errichtet. Die Weihe wurde am 28. April 1312 gefeiert.


title: Kathedrale von Mecheln

text: Nach dem großen Stadtbrand von 1342, der auch die Romboutskirche beschädigte, wurde in der Hochgotik von etwa 1365 bis 1451 das Mittelschiff erhöht und mit einem Triforium ausgestattet. Der Chor erhielt seine Apsis und einen Kranz von sieben Kapellen. Der picardische Baumeister Jan van Osy brachte dabei Formen der französischen Kathedralgotik ein. Es folgte die Einwölbung des Mittelschiffs 1437 und des Chors 1451.


title: Kathedrale von Mecheln

text: Im Jahr 1451 setzte Papst Nikolaus V. für den Besuch der St.-Rombouts-Kirche einen Ablass aus. Dadurch schwoll der Strom der Wallfahrer an und die Bautätigkeit erhielt einen neuen Schub.


title: Kathedrale von Mecheln

text: In der dritten Bauphase von 1452 bis 1520 wurden am nördlichen Seitenschiff drei Kapellen angebaut; die größte von ihnen erstreckt sich über drei Joche. Vor allem aber erhielt in dieser Zeit der mächtige Turm seine Gestalt. Geplant war eine Gesamthöhe von 167 m; damit gehörte das Projekt zu den ambitioniertesten Bauvorhaben der Gotik. Von der 70 m hohen oktogonalen Spitze wurde jedoch nur die Basis realisiert, die über dem umlaufenden Balkon sichtbar ist. Die tatsächliche Höhe beträgt daher 97,28 m.


title: Kathedrale von Mecheln

text: Die Altäre, Grabmäler und Gemälde im Innern der Kathedrale sind überwiegend Werke des 17. Jahrhunderts von bedeutenden Meistern wie Lucas Faydherbe, Abraham Janssens van Nuyssen, Gaspar de Crayer, Michiel Coxcie und Anthonis van Dyck.