title: Nestor Burma

text: Nestor Burma befindet sich, wie viele Romandetektive, in ständiger Konkurrenz zur Polizei, speziell zu Kommissar Florimond Faroux. Der Ruf von Nestor Burma bei der Polizei ist jedoch gut und gelegentlich führt er auch verdeckte Aufträge für den Staat durch. Im Zweifelsfall agiert Nestor Burma allerdings allein und seine Fälle löst er vor allem durch Gespür und seine Kontakte, die sich über ganz Paris erstrecken. Er steht in der Tradition amerikanischer Detektive wie Sam Spade und Philip Marlowe, hat aber deutlich mehr Humor und sein Erscheinungsbild – Maßanzüge und exzentrische Pfeife – weist eine eigene Note aus.


title: Nestor Burma

text: Die ersten Romane entstanden Anfang der 1940er Jahre – noch ortsungebunden – vor dem Hintergrund des Krieges und der deutschen Besatzung. Erst zwischen 1954 und 1959 entstanden die meisten Romane der berühmten Serie "Die neuen Geheimnisse von Paris" mit der Idee, jede Folge in einem anderen Pariser Arrondissement spielen zu lassen. Die vom Elster-Verlag herausgegebenen Übersetzungen enthalten einen sogenannten "Nachgang", der in den vom "rororo-Verlag" danach erschienenen Taschenbücher übernommen wurde. Die von Peter Stephan geschriebenen ausführlichen Anhänge führen den Leser durch das im Roman behandelte Arrondissement, allerdings 30 Jahre später im stark veränderten Paris der 1980er Jahre.


title: Armagnac (Region)

text: Das Armagnac (okzitanisch und gascognisch "Armanhac") ist eine alte Provinz im Herzen der Gascogne. Heute liegt sie vor allem im Département Gers und im Osten des Départements Landes. Hauptort des Armagnac ist Auch.


title: Armagnac (Region)

text: Das Zentrum des Armagnac ist das mittlere Tal der Baïse, davon ausgehend ist eine West-Ost-Achse in der Höhe von Eauze und Auch festzustellen. Man unterscheidet:


title: Armagnac (Region)

text: Die "Auscii" (Ausker) von "Elimberrum" (Auch) und die "Elusaten" von "Elusa" (Eauze) sind die Völker, die zu dieser Gegend gehören, die in der Antike Teil der römischen Provinz Aquitanien waren. Später gehörte sie zur Gascogne, dann zur Grafschaft Fézensac.


title: Armagnac (Region)

text: Als Grafschaft wurde das Armagnac im 9. Jahrhundert aus der Grafschaft Fézensac von Graf Wilhelm Garcia ausgegliedert; Graf von Armagnac wurde Wilhelms jüngerer Sohn Bernard le Louche.


title: Armagnac (Region)

text: Im Jahr 1140 vereinigte Graf Géraud III. Armagnac und Fézensac wieder, nachdem seine Frau Alaline ohne Erben aus ihrer ersten Ehe gestorben war. Das erste Grafenhaus von Armagnac erlosch im Jahr 1215 mit seinem Enkel Géraud IV. Die Grafschaft Armagnac ging auf die Familie Lomagne über, die von einer Tochter Gérauds III. abstammte.


title: Armagnac (Region)

text: Das Haus Armagnac spielte eine wesentliche Rolle beim Widerstand gegen den „Schwarzen Prinzen“ Edward of Woodstock, der um das Jahr 1370 den Widerruf des Vertrags von Brétigny und die Rückeroberung Aquitaniens erreichen wollte. Jean I. und Arnaud-Amanieu d’Albret waren die Anführer einer Bewegung, die die Klagen der gaskonischen Herren gegen die Urteile und Entscheidungen des Schwarzen Prinzen vor das Parlament brachten.


title: Armagnac (Region)

text: Nachdem das Armagnac vom Grafen Jean V. beschlagnahmt und seinem Bruder Karl zurückgegeben worden war, ging die Grafschaft schließlich an deren kleinen Neffen Karl von Alençon über, den Ehemann der Margarete von Angoulême, Schwester des späteren Königes Franz I. Margarete brachte das Armagnac in ihre (zweite) Ehe mit Henri d’Albret ein, beide sind die Großeltern des Königs Heinrich IV., mit dem das Armagnac endgültig in die Hände der Krone überging.


title: Juan Sebastián de Elcano (Schiff)

text: Die Juan Sebastián de Elcano ist ein Viermastrahschoner mit Vormarsrahtopp (Viermastmarstoppsegelschoner) aus Stahl und das offizielle Segelschulschiff der spanischen Marine. Es trägt den Namen des spanischen Entdeckers Juan Sebastián Elcano.


title: Dentsu Aegis Network

text: Dentsu Aegis Network ist eine Agenturgruppe für Kommunikations- und Mediaberatung. Als Teil der 1901 in Japan gegründeten Holding Dentsu agiert Dentsu Aegis Network weltweit mit den Marken Carat, Dentsu, dentsu X, iProspect, Isobar, mcgarrybowen, Merkle, MKTG, Posterscope und Vizeum. Ferner zählen dazu die in mehreren Märkten präsenten Marken Amplifi, Data2Decisions, Mitchell Communications, psLive und 360i. Dentsu Aegis Network beschäftigt weltweit mehr als 47.000 Mitarbeiter in 145 Ländern. Der Hauptsitz des Unternehmens befindet sich in London.


title: Juan Sebastián de Elcano (Schiff)

text: 1927 lief das Schiff vom Stapel und begann seine Jungfernfahrt 1928. Es gehörte der spanischen Kriegsmarine an, machte zehn Weltreisen (keine Kap-Hoorn-Umrundung, sondern via Panamakanal beziehungsweise Magellanstraße) und 76 Ausbildungsfahrten (Stand: Ende 2004). Es nahm und nimmt an vielen internationalen Segeltreffen teil. Zurzeit ist es der weltgrößte Segler mit Schonertakelage (wegen des Fockrahtopps kein reiner Gaffelschoner) und nach "Sedov" und "Kruzenshtern" das drittgrößte Segelschiff der Welt in Fahrt (Kreuzfahrtschiffe nicht gerechnet). Der spanische König Juan Carlos I. war mit der Königin am 26. und 27. Oktober 2003 Gast an Bord des Schiffes.


title: Dentsu Aegis Network

text: Keimzelle der Aegis Gruppe war die 1966 von Gilbert Gross in Paris gegründete Kommunikationsagentur "Centrale d'achats radio, affichage, télévision" (Carat). 1979 wurde die Werbeagentur WCRS gegründet, die 1984 Carat aufkaufte und an die Börse ging. 1990 erhielt die Gruppe den Namen Aegis Media Group. 1994 wechselte man den Standort: Das Unternehmen zog von Paris nach London. Im März 2013 wurde die Akquisition von Aegis Media durch die japanische Media-Holding Dentsu abgeschlossen. Mit diesem Zusammenschluss entstand das global tätige Dentsu Aegis Network. In Deutschland war das Netzwerk zeitweise Marktführer und ist derzeit noch an den Standorten Frankfurt am Main, Hamburg, Düsseldorf, Augsburg, Berlin und München mit einem Team von rund 1.500 Mitarbeitern vertreten.


title: Juan Sebastián de Elcano (Schiff)

text: Die Konstruktionspläne der "Juan Sebastián de Elcano" wurden erneut verwendet, um das Schwesterschiff "Esmeralda" als zweites spanisches Segelschulschiff zu bauen. Nach finanziellen und politischen Problemen wurde die "Esmeralda" schließlich chilenisches Schulschiff.


title: Weiße Deutsche Edelziege

text: Entstanden ist die Weiße Deutsche Edelziege durch Einkreuzung von Saanenziegen in deutsche weiße Landschläge. Seit 1928 werden alle weißen Schläge in Deutschland zu dem jetzigen Namen zusammengefasst. Die Weiße Deutsche Edelziege kommt hauptsächlich in Baden-Württemberg, Niedersachsen, Nordrhein-Westfalen und Schleswig-Holstein vor.


title: Polychromie Architecturale

text: Die Polychromie Architecturale ist ein umfassendes Farbsystem des Architekten Le Corbusier zur architektonischen Farbgestaltung. Sie beinhaltet 63 Farbtöne, die Le Corbusier in zwei Farbkollektionen in den Jahren 1931 und 1959 schuf. Alle Farbtöne besitzen einen künstlerisch-historischen Hintergrund und sind architektonisch aufeinander abgestimmt, sodass sie sich auf jede Art kombinieren lassen. Die Le-Corbusier-Farben sind nicht übersetzbar in die Farbsysteme RAL oder NCS.


title: Polychromie Architecturale

text: Die Kombination von bunten und unbunten Farbtönen und von unterschiedlichen Helligkeitswerten unterstreicht die Erfahrungen von Le Corbusier in der Architektur und als Maler, die das Fundament der gesamten Polychromie Architecturale bilden.


title: Polychromie Architecturale

text: «Die Farbe ist in der Architektur ein ebenso kräftiges Mittel wie der Grundriss und der Schnitt. Oder besser: die Polychromie, ein Bestandteil des Grundrisses und des Schnittes selbst». Als Le Corbusier diese Erkenntnis 1936 in Rom präsentierte, hatte er eine umfassende Farbtheorie geschaffen – der Grundstein der Polychromie Architecturale. Mit dieser konnte in der Architektur und Design von Beginn an farbig gedacht werden.


title: Polychromie Architecturale

text: Le Corbusier nutzte die Möglichkeit, die ihm die Schweizer Firma Salubra einige Jahre zuvor bot, den ersten Teil der Polychromie Architecturale als eine Tapetenkollektion zu veröffentlichen. Hier handelte es sich um einen «Ölfarbeanstrich in Rollen». Dabei berücksichtigt er die unterschiedlichen Sensibilitäten der Individuen bei der Auswahl der Farben. Le Corbusier schrieb hierzu:


title: Polychromie Architecturale

text: "«Durch das Spiel der Zufälle kam das Angebot von ‹Salubra› […]. […] Zuallererst eliminierte ich die meisten Pigmentfarben. Zurück behielt ich ‹die edle Skala›: Weiss, Schwarz, Ultramarin, Blau, Töne des Englischgrün, Ockergelb, natürliche Sienaerde, ein Zinnoberrot, ein Karminrot, das Englischrot, die gebrannte Sienaerde. Und für jeden dieser Töne suchte ich – aus Sicht der Wand – die wirkungsvollsten Werte. […] Dies gemacht, hatte ich 43 Farbtöne. Ich hätte sicherlich noch mehr haben können, aber ich möchte mich nicht verzetteln. 43 Töne, dies ergibt ein Heft aus Unifarben, das man durchblättert und das Ihnen aufeinander folgende, oft sehr kontrastreiche, Empfindungen offeriert, die Sie jedoch im entscheidenden Moment der Auswahl in einen Zustand der Ermüdung, der Beunruhigung, der durchweg bedauerlichen nervösen Spannung bringen. Um auszuwählen, muss man nicht aufeinander folgend, sondern synchron empfinden. Um auszuwählen, muss man sehen, worum es sich handelt, und das Auge muss wie ein "agiles Werkzeug" im Dienste eines tiefen Instinktes sein. […]»"


title: Polychromie Architecturale

text: Die puristische Farbpalette von 1931 umfasst 43 Farbtöne in 14 Serien. Die Serien setzen sich aus Volltonfarben und abgestuften Aufhellungen zusammen. Die originale Kodierung der Le Corbusier Farbtöne beginnt konstant mit ‹32xxx› – die Serien sowie deren Aufhellungen sind durch die letzten drei Ziffern gekennzeichnet. Zum Beispiel tragen die fünf ultramarinblauen Nuancen die Endziffern ‹020› bis ‹024›.


title: Polychromie Architecturale

text: Die zweite Kollektion von 1959 vollendet die Polychromie Architecturale mit 20 weiteren Farben, die kräftiger und dynamischer wirken. Diese leuchtenden Farbtöne tragen die Bezeichnung ‹4320x› – von 4320A bis 4320W. Die Kombination von bunten und unbunten Farbtönen und von unterschiedlichen Helligkeitswerten unterstreicht die Erfahrungen von Le Corbusier in der Architektur und als Maler.


title: Polychromie Architecturale

text: Ergänzend zu den Farbkollektionen von 1931 und 1959 kreierte Le Corbusier Farbenklaviaturen, um die Kombination und Auswahl aus den Farben zu erleichtern. Diese ordnen die 63 Architekturfarben in dreizehn verschiedene Farbstimmungen und reflektieren zugleich spezifische Funktionen der Farbe. Die atmosphärischen Stimmungen der einzelnen Farbenklaviaturen definieren sich anhand horizontaler Querbänder, welche den beschreibenden Namen und Charakter der unterschiedlichen Klaviaturen durch ihre murale Bedeutung liefern. Die in der Mitte liegenden Farben gelten als Akzentfarben. Die Farbtöne sind so angeordnet, dass mit Hilfe von ‘Brillen‘ (Schablonen) ein einzelner Farbton oder eine Kombination von zwei oder drei Farben gegen zwei Hintergrundtöne isoliert werden kann.


title: Polychromie Architecturale

text: "„Diese Farbenklaviaturen appellieren an die persönliche Initiative […]. Sie erscheinen mir als Werkzeug für genaue, zielbewusste Arbeit, welche es ermöglicht der neuzeitlichen Wohnung eine streng architektonische Farbigkeit zu geben, die gleichzeitig dem natürlichen Empfinden […] entspricht.“"


title: Polychromie Architecturale

text: Für die Farbpalette von 1931, aus 43 Farbtönen bestehend, entwickelte Le Corbusier 12 individuelle Farbenklaviaturen, bei der jede eine bestimmte atmosphärische Wirkung erzeugt – mit Ausnahme der letzten drei Farbenklaviaturen (Buntscheckig I, II und III), die Le Corbusier ohne spezifische atmosphärische Wirkung zusammenstellte und die eher zufällige Akkorde bieten. Er bezeichnete jede Stimmung mit einem Namen, der die polychrome Wirkung aufgreift: Raum, Himmel, Samt I und Samt II, Mauer I und Mauer II, Sand I und Sand II sowie Landschaft.


title: Polychromie Architecturale

text: Aus den 20 Farben der Kollektion von 1959 entwickelte Le Corbusier eine zusätzliche Farbenklaviatur die weitere Möglichkeiten der Farbkombination bietet. Alle 20 Farben von 1959 harmonieren mit den Stimmungen von 1931.


title: Polychromie Architecturale

text: Die 63 Farbtöne formen ein normiertes Farbsystem, welches auf naturnahen Grundfarben basiert. Sie sind untereinander harmonisch und lassen sich so auf jede Art kombinieren. Die 63 Farben der Polychromie Architecturale sind so gewählt, dass die gewünschten Farbwirkungen einfach gestaltet werden können und negative Wirkungen von vornherein ausgeschlossen sind.


title: Polychromie Architecturale

text: «Man müsste sich jene Farben verbieten, welche die Wände in eine Art Vibration versetzen und damit ihrer Wirkung berauben."[…]" Daher eine diktatorische Intervention: Ausschluss aller Farben, die man als unarchitektonisch bezeichnen kann oder besser: suchen und auswählen jener Farben, die man als eminent architektonisch qualifizieren kann und sich sagen: ‹Es gibt auf diese Weise bereits mehr als genug davon!›»


title: Polychromie Architecturale

text: Jede Farbgruppe und jeder Farbton verkörpern räumliche Effekte und bewirken charakteristische Reaktionen auf menschliche Sensibilitäten.


title: Europäischer Datenschutztag

text: Der Europäische Datenschutztag ist ein auf Initiative des Europarats ins Leben gerufener Aktionstag für den Datenschutz. Er wird seit 2007 jährlich um den 28. Januar begangen. Dieses Datum wurde gewählt, weil am 28. Januar 1981 die Europäische Datenschutzkonvention unterzeichnet worden war.


title: Europäischer Datenschutztag

text: Ziel des Europäischen Datenschutztages ist es, die Bürger Europas für den Datenschutz zu sensibilisieren. Dies soll durch Aktionen aller mit dem Datenschutz betrauten Organisationen erfolgen.


title: Europäischer Datenschutztag

text: 2008 schlossen sich die Vereinigten Staaten und Kanada der Initiative der Europäischen Kommission an. Seitdem wird in diesen Staaten gleichzeitig mit dem Europäischen Datenschutztag der "Data Privacy Day" begangen.


title: Herzogtum Athen

text: Das Herzogtum Athen war einer der Kreuzfahrerstaaten in Griechenland, die nach der Eroberung Konstantinopels während des Vierten Kreuzzugs gegründet wurden. In seinem Umfang entsprach das Herzogtum weitestgehend den heutigen Regionen Attika und Böotien, später reichte es bis nach Thessalien hinein.


title: Herzogtum Athen

text: Der erste Herr von Theben und Athen war Otto de la Roche, ein burgundischer Ritter und Teilnehmer des Vierten Kreuzzugs. Er erhielt diese Städte ab Ende 1204 als Lehen des Königreichs Thessaloniki. Als dieses aber 1224 von Theodoros I. Angelos, dem Despoten von Epirus, erobert wurde, erhob der Fürst von Achaia einen Oberherrschaftsanspruch auf Athen. Durch ein Schiedsurteil König Ludwigs IX. von Frankreich wurde die Herrschaft von Theben und Athen 1260 zu einem Herzogtum erhoben.


title: Herzogtum Athen

text: Das Herzogtum bestand aus der Halbinsel Attika, erstreckte sich bis gegen Makedonien hin und hatte eine nicht festgelegte Grenze mit Thessaloniki und Epirus. Die vorgelagerten Inseln der Ägäis waren venezianisches Gebiet. Die Gebäude der Akropolis in Athen (Propyläen) und der Kadmeia in Theben dienten den Herzögen als Palast.


title: Herzogtum Athen

text: Die Familie de la Roche hatte den Herzogstitel bis 1308 inne, ihnen folgte Walter V. von Brienne, der die Katalanische Kompanie, eine Söldnertruppe unter Roger de Flor, unter Vertrag nahm, um gegen die byzantinischen Nachfolgestaaten Epirus und Nicäa zu kämpfen. Als Walter 1311 versuchte, sich von der Kompanie zu lösen, besiegten ihn die Katalanen in der Schlacht am Kephissos und übernahmen die Herrschaft in Athen. Sie machten Katalanisch zur offiziellen Landessprache und ersetzten die aus Frankreich und Achaia übernommenen Gesetze durch katalanische. Das Herzogtum wurde zu einer Sekundogenitur des aragonesischen Königshauses von Sizilien. Der Sohn Walters behielt lediglich Argos und Nauplia unter seiner Kontrolle, wo er weiterhin als Herzog tituliert wurde.


title: Herzogtum Athen

text: 1318/1319 eroberten die Katalanen Siderokastron und den Süden Thessaliens und schufen das Herzogtum Neopatria, das mit Athen vereint wurde. Teile Thessaliens gingen 1337 an die Serben verloren. Nach dem Tod König Friedrichs III. von Sizilien 1377 wurden Athen und Neopatria von seiner Tochter Maria regiert. 1379 eroberte die Navarresische Kompanie im Dienst des Lateinischen Prätendenten Jacques des Baux Theben und Teile Neopatrias, während Peter IV. von Aragón den Rest Neopatrias und die Attika besetzte. 1379 wurde das Herzogtum direkt der Krone Aragons unterstellt und durch Vikare verwaltet.


title: Herzogtum Athen

text: 1385 drang der Florentiner Nerio I. Acciaiuoli mit einem Söldnerheer nach Attika ein. Während die Unterstadt von Athen besetzt werden konnte, blieb die Akropolis zunächst in katalanischer Hand. Nachdem die Besatzung sich schließlich am 2. Mai 1388 ergeben hatte, verkaufte Peters Sohn Johann I. das Herzogtum (zunächst ohne Neopatria, das erst 1390 folgte) an Nerio. Unter der Familie Acciaiuoli konnten erstmals seit dem Vierten Kreuzzug wieder Griechen am politischen Leben des Landes teilhaben. Auch wurde nun wieder ein orthodoxes Bistum, neben dem lateinischen, toleriert.


title: Herzogtum Athen

text: Neopatria wurde 1394 von den Osmanen besetzt. Von 1395 bis 1402 beherrschten die Venezianer das Herzogtum, 1444 wurde es Konstantin Paläologos, dem Despoten von Morea und Erbe des byzantinischen Throns, tributpflichtig. 1456, drei Jahre nach dem Fall Konstantinopels eroberte der osmanische Sultan Mehmed II. das Herzogtum. Dessen letzter Herrscher, Francesco II. Acciaiuoli, verschanzte sich in der Akropolis, wo er sich nach zweijähriger Belagerung im Juni 1458 ergeben musste.


title: Unified Glare Rating

text: Das Unified Glare Rating (UGR; deutsch "vereinheitlichte Blendungsbewertung") wurde von der Internationalen Beleuchtungskommission CIE (Commission International de l'Eclairage) entwickelt.


title: Unified Glare Rating

text: Es ist ein Verfahren beziehungsweise ein empirisches Modell, das die Bewertung der Blendung in Innenräumen weltweit vereinheitlichen soll. Je niedriger der UGR-Wert, desto geringer ist die psychologische Blendung.


title: Unified Glare Rating

text: Bei der UGR-Formel handelt es sich um eine Weiterentwicklung der Formel zur Berechnung des CIE Glare Index.


title: Unified Glare Rating

text: Für die Blendung "außerhalb" von Gebäuden (Stadien, Straßenbeleuchtung) dient das empirische Modell "Glare Rating" (GR), welches im CIE Dokument 112-1994 beschrieben ist.


title: Unified Glare Rating

text: Andere oder bisherige Methoden konnten lediglich die Blendung durch "eine" einzelne Leuchte ermitteln. Beim UGR-Verfahren kann der Blendungsgrad UGR durch "mehrere" Lichtquellen (Lampen) einer Beleuchtungsanlage für eine definierte Beobachterposition empirisch berechnet werden:


title: Unified Glare Rating

text: Der sogenannte Guth's Index ist 1949 empirisch durch Versuche mit Personen ermittelt worden, die zu bewerten hatten, um wie viel heller eine Lichtquelle sein kann, wenn sie bei gleicher Blendwirkung (Lästigkeitsschwelle) weiter außerhalb der Sehachse liegt. Luckiesh und Guth haben hierzu unter anderem ein Diagramm angefertigt, die Bestimmung ist später durch eine empirische Formel auch für Rechenprogramme aufgearbeitet worden:


title: Unified Glare Rating

text: Die DIN EN 12464-1 gibt den UGR-Referenzwert für einen Standardraum an. Lichtplanungsprogramme ermöglichen eine Berechnung des UGR-Wertes für eine bestimmte Beobachterposition im Raum. Zusätzlich erfolgt die Angabe des Elevationswinkels 65°, 75° oder 85° für Leuchtdichten < 1.000 Candela/Quadratmeter (Verhältnis Lichtstärke/Fläche). Hierbei handelt es sich um den Grenzwinkel, oberhalb dessen die Leuchte rundum eine Leuchtdichte von 1.000 Candela/Quadratmeter hat.


title: Unified Glare Rating

text: Je nach Schwierigkeit verschiedener Sehaufgaben, sind laut DIN EN 12464-1, unterschiedliche UGR-Werte einzuhalten:


title: Unified Glare Rating

text: In Räumen mit Bildschirm- und Büroarbeitsplätzen darf der UGR-Wert nicht größer als 19 sein, unabhängig vom Beleuchtungsniveau. Leuchtenhersteller bieten entsprechende UGR-Tabellen an.


title: Unified Glare Rating

text: Die UGR-Berechnung wurde entwickelt, um sie auf Lichtquellen anzuwenden, die eine kleine, aber homogen abstrahlende Fläche besitzen, wie z. B. frei strahlende Leuchtstofflampen, oder Leuchten mit Streuscheiben. Große Flächen, wie z. B. Lichtdecken mit hinterleuchteten Spannfolien, kleine inhomogene Lichtquellen wie Strahler oder bestimmte Downlights ergeben bei dem Berechnungsverfahren einen Wert, der nicht mehr mit der empfundenen Blendung korreliert. Besonders LED-Lichtquellen, die häufig aus einer Vielzahl von einzelnen Lichtpunkten bestehen, sind von diesem Mangel betroffen.


title: Unified Glare Rating

text: Verschiedene Untersuchungen legen nahe, dass die UGR-Berechnung, ebenso wie die meisten anderen Blendberechungen, eine geringe Korrelation zur empfundenen Blendung aufweisen.


title: Unified Glare Rating

text: Von Takahashi et al. wurden Änderungen vorgeschlagen, um eine verbesserte Berechnung der Blendung zu erreichen. Bislang sind jedoch keine entsprechenden Normungen in Sicht, die eine verbesserte Blendbewertung ermöglichen. Der Aufwand, eine solche in der Lichtindustrie einzuführen, muss auch als groß eingeschätzt werden, da gängige Lichtberechnungssoftware, wie z. B. DIALux oder Relux zur Berechnung nur EULUMDAT-Informationen heranziehen und diese Daten jedoch unzureichend für die Beschreibung inhomogener Leuchtdichten an Lichtquellen sind.


title: Kontermarsch

text: Als Kontermarsch, auch "Contremarsch", wird ein Verfahren im Feuergefecht des mit Feuerwaffen ausgerüsteten Teils der Infanterie in der Frühen Neuzeit bezeichnet. Dabei gingen ("marschierten") die Schützen nach dem Schuss gegen (lateinisch "contra") die Angriffsrichtung durch Zwischenräume zwischen den Rotten zum Nachladen zurück hinter die Formation. Das Verfahren wurde etwa ab der Mitte des 16. Jahrhunderts eingesetzt und entwickelte sich zu einer der wichtigsten Kampfformen der Arkebusiere und Musketiere bis ins 17. Jahrhundert hinein.


title: Kontermarsch

text: Bei diesem Verfahren stellten sich die Schützen in Reihen (Rotten) zu etwa 10 Mann hintereinander auf, der Abstand zur benachbarten Rotte betrug jeweils fast 2 m. Die Vordermänner der Rotten gingen bei Kampfbeginn ein kleines Stück nach vorne und feuerten ihre Arkebusen oder Musketen ab. Anschließend marschierten sie zwischen den Rotten nach hinten, während die zweiten in der Reihenfolge in die Feuerstellung gingen und alle anderen nachrückten. Dann stellten sich die zweiten hinten an, und die dritten feuerten, und so weiter. Wenn alle einmal geschossen hatten, hatten die ersten Schützen im Normalfall genug Zeit gehabt, ihre Vorderlader wieder schussbereit zu machen.


title: Kontermarsch

text: Diese Kampfweise ermöglichte also ein ständiges Abwehrfeuer und stand deshalb in engem Zusammenhang mit den Gewalthaufen der Pikeniere (span. Tercio). An deren Flanken postiert, konnte sie diesen einen guten Schutz gegen Plänkler und gegen die „Caracolla“-Taktik der Kavallerie bieten und einen gegnerischen Schlachthaufen vor dem Zusammenprall enorm schwächen oder ihn gleich in die Flucht schlagen. Als sich die Taktik weiter verbreitete, stand dann meist Kontermarsch gegen Kontermarsch.


title: Kontermarsch

text: In denjenigen Armeen, die um 1600 die Treffentaktik nach niederländischem Vorbild einführten, verschwand mit den Gewalthaufen auch der Kontermarsch. Das heißt aber auch, dass er in anderen Heeren oft bis weit in den Dreißigjährigen Krieg hinein üblich war.


title: Kontermarsch

text: Eine andere Form des Schützenwechsels ist die Enfilade. Bei gleicher Anzahl der Schützen war die Aufstellung der Schlachtordnung bei Anwendung der Enfilade wesentlich schmaler. Dafür konnte der Kontermarsch auch offensiv verwendet werden. Das Verfahren wurde quasi umgekehrt. Die verschossenen Schützen blieben stehen und luden nach, während die hinteren Glieder durch die Lücken vorrückten und ihrerseits feuerten und so weiter. Dadurch konnte die gesamte Formation langsam aber beständig feuernd vorrücken.


Die Berufsgenossenschaftliche Unfallklinik Duisburg (BGU Duisburg), auch "BG-Klinik Duisburg" ist eine Unfallklinik der Berufsgenossenschaften im Duisburger Stadtteil Buchholz. Das Klinikum wurde im Jahr 1957 gegründet. Es verfügt über 343 Betten und beschäftigt 731 Mitarbeiter (Stand November 2020).


title: Berufsgenossenschaftliche Unfallklinik Duisburg

text: Die größten Bereiche des Klinikums sind die "Allgemeine Unfallchirurgie" (87 Betten), die "Berufsgenossenschaftliche Stationäre Weiterbehandlung" (85 Betten) und die Sonderstationen für Rückenmarkverletzte (58 Betten). Daneben gibt es eine Sonderstation für Osteitispatienten (37 Betten), eine interdisziplinäre Intensivstation (16 Betten), eine Spezialabteilung für Handchirurgie/Plastische Chirurgie/Brandverletzte (28 Betten), eine Schwerbrandverletzten-Intensivstation (6 Betten) und eine Abteilung für Schmerzmedizin (10 Betten).


text: Das Klinikum versteht sich als "Maximalversorger" bzw. "überregionales Traumazentrum". In einzelnen Bereichen besteht eine Kooperation etwa mit dem benachbarten Klinikum Wedau in den Bereichen Neurochirurgie, Visceralchirurgie und bei der Behandlung von brandverletzten Kindern. In der Urologie wird mit dem Evangelischen und Johanniter-Klinikum Duisburg/Dinslaken/Oberhausen kooperiert. Der Bereich Gefäßchirurgie wird in Zusammenarbeit mit dem Evangelischen Krankenhaus Mülheim bestritten.


text: Zur Zeit der Gründung waren die berufsgenossenschaftlichen Gesellschafter der Klinik die Berufsgenossenschaft Holz und Metall (BGHM), die Berufsgenossenschaft der Bauwirtschaft (BG BAU), die Berufsgenossenschaft Rohstoffe und chemische Industrie (BG RCI) und die Berufsgenossenschaft Energie Textil Elektro Medienerzeugnisse (BG ETEM). Im Jahre 2016 wurde das Haus in den Konzern "BG Kliniken – Klinikverbund der gesetzlichen Unfallversicherung gGmbH" überführt.


text: Ärztlicher Direktor ist seit dem 30. September 2019 Marcel Dudda, Geschäftsführerin ist Brigitte Götz.


text: Bei einer Umfrage der Techniker Krankenkasse im Jahr 2013 wurde die Berufsgenossenschaftliche Unfallklinik Duisburg mit einer Patientenzufriedenheit von 92,3 Prozent bewertet.


text: Seit 1975 ist die BGU Duisburg als Luftrettungszentrum der Standort des BBK-Rettungshubschraubers "Christoph 9".


title: Olympische Sommerspiele 2020/Leichtathletik – Hochsprung (Männer)

text: Der Hochsprungwettkampf der Männer bei den Olympischen Spielen 2020 in Tokio wurde am 30. Juli 2021 und 1. August 2021 im neuerbauten Nationalstadion ausgetragen.


text: Hier gab es bei einem Gleichstand nach Fehlversuchen und gleicher erzielter Höhe von 2,37 m mit dem Italiener Gianmarco Tamberi und dem Katari Mutaz Essa Barshim zwei Olympiasieger. Beide verzichteten auf ein eigentlich für diesen Fall vorgesehenes Stechen. Auch der drittplatzierte Belarusse Maksim Nedasekau hatte mit Einstellung seines eigenen Landesrekordes 2,37 m übersprungen und gewann damit die Bronzemedaille.


text: Der bestehende olympische Rekord wurde bei diesen Spielen nicht erreicht. Am höchsten sprangen die beiden Olympiasieger Mutaz Essa Barshim aus Katar und Gianmarco Tamberi aus Italien sowie der belarussische Olympiadritte Maksim Nedassekau im Finale am 1. August. Alle drei erzielten jeweils 2,37 m mit ihren jeweils ersten Versuchen und blieben damit nur zwei Zentimeter unter dem olympischen Rekord. Zum Weltrekord fehlten ihnen acht Zentimeter.


text: Kurze Übersicht zur Bedeutung der Symbolik – so üblicherweise auch in sonstigen Veröffentlichungen verwendet:


text: Beim Hochsprungwettbewerb der Männer gab es nach übersprungenen 2,37 m und dreifach missglückten Sprüngen über 2,39 m einen Gleichstand zwischen dem Italiener Gianmarco Tamberi und dem Katari Mutaz Essa Barshim. Beide hatten zuvor keinen Fehlversuch in ihren Serien. Auch der Belarusse Maksim Nedassekau hatte 2,37 m mit seinem ersten Versuch bewältigt, doch in seiner Serie stand bei 2,19 m und 2,33 m jeweils ein Fehlversuch, sodass er hinter den beiden auf Platz drei lag. Ein Offizieller des IOC fragte Barshim und Tamberi, ob sie die Regel kennen, nach der nun ein Stechen möglich sei, um den Olympiasieger zu ermitteln. Auf die Frage von Barshim, ob beide guten Freunde mit der Goldmedaille ausgezeichnet werden können, bestätigte dies der Kampfrichter und der Wettkampf endete mit zwei Olympiasiegern. Beide umarmten sich und Tamberi äußerte in einem Interview nach der Entscheidung, er „hätte seine Medaille niemals mit jemand anderem geteilt“ außer Barshim, da beide gut befreundet seien und dieselbe Verletzung durchgemacht hätten.


text: Die Athleten traten zu einer Qualifikationsrunde in zwei Gruppen an. Dreizehn Athleten (hellblau unterlegt) übersprangen die geforderte Qualifikationshöhe von 2,28 m Die qualifizierten Wettbewerber traten zwei Tage später zum Finale an.


text: Dieser Wettkampf entwickelte sich zu einem der spannendsten Hochsprungduelle der olympischen Geschichte. Als 2,35 m aufgelegt wurden, waren noch sieben Teilnehmer im Wettbewerb. Zwei von ihnen, der zweifache Weltmeister Mutaz Essa Barshim aus Katar (2017/2019) und der italienische Europameister von 2016 Gianmarco Tamberi, waren bis dahin ohne Fehlversuch geblieben, der Belarusse Maksim Nedassekau hatte bei seiner Anfangshöhe von 2,19 m einmal gepatzt, der Südkoreaner Woo Sang-hyeok hatte einen Fehlsprung bei 2,33 m, der für das sogenannte Team des russischen Komitees startende Michail Akimenko hatte 2,30 m und 2,33 m jeweils im zweiten Sprung überquert, der Australier Brandon Starc hatte zwei Fehlversuche bei 2,33 m auf seinem Konto und der US-Amerikaner JuVaughn Harrison war mit drei Fehlsprüngen belastet, hatte 2,33 m allerdings im zweiten Versuch genommen und lag so erstmal vor Starc.


text: Harrison ließ 2,35 m als einziger Wettbewerber aus. Barshim, Tamberi, Sang-hyeok und Starc erledigten die Höhe mit ihren jeweils ersten Sprüngen. Nedassekau hatte einen Fehlversuch und sparte sich die beiden verbleibenden Versuche für die nächste Höhe auf, Akimenko riss zweimal und ließ dann aus. Bei 2,37 m waren also weiterhin sieben Hochspringer im Wettbewerb, vier von ihnen mit übersprungenen 2,35 m. Barshim, Tamberi und Nedassekau meisterten die neue Höhe gleich im jeweils ersten Versuch. Alle anderen rissen einmal, womit Akimenko ausgeschieden war.


text: Nun ging es über 2,39 m, immer noch waren sechs Athleten im Kampf um die Medaillen dabei. Allerdings standen für Sang-hyeok, Starc und Harrison nur noch jeweils zwei Versuche zur Verfügung. Die jetzt aufgelegte Höhe von 2,39 m sollte die letzte dieses Wettkampfs sein. Keiner der sechs Teilnehmer war erfolgreich. Barshim, Tamberi und Nedassekau hatten 2,37 m gemeistert und damit die Medaillen gewonnen. Für Maksim Nedassekau, der sich zwei Fehlsprünge geleistet hatte, gab es Bronze. Tamberi und Barshim lagen gleichauf an der Spitze und es hätte jetzt eigentlich ein Stechen geben sollen. Die Ränge vier bis sieben belegten in dieser Reihenfolge Woo Sang-hyeok (2,35 m im ersten Versuch bei einem Fehlsprung bis dahin), Brandon Starc (2,35 m, erster Versuch, zwei Fehlsprünge), Michail Akimenko (2,33 m, zweiter Versuch, zwei Fehlsprünge) und JuVaughn Harrison (2,33 m, zweiter Versuch, vier Fehlsprünge).


text: Wie im Abschnitt "Besondere Vorkommnisse" oben beschrieben verzichteten die beiden Führenden auf ein Stechen und so gab es mit Mutaz Essa Barshim und Gianmarco Tamberi erstmals in der olympischen Geschichte zwei Goldmedaillengewinner.


title: Sophia von Mailand

text: Die Geschichte der heiligen Sophia von Mailand (* Mailand; † zwischen 117 und 138 in Rom) ist größtenteils von Legenden überlagert, so dass es sehr schwierig ist, ihre Geschichte wahrheitsgetreu zu rekonstruieren.


title: Sophia von Mailand

text: Sophia war eine wohlhabende Witwe, die sich nach dem Tod ihres Mannes nichts sehnlicher wünschte, als in Rom das Martyrium zu erleiden. Also machte sie sich mit ihren drei Töchtern Fides (der Glaube), Spes (die Hoffnung) und Caritas (Wohltätigkeit) auf nach Rom, wo sich ihr Wunsch erfüllte. Ihre drei Töchter wurden von Kaiser Hadrian nach langer Folter hingerichtet, und Sophia selbst starb, eventuell durch Enthauptung, nachdem sie diese bestattet hatte.


title: Sophia von Mailand

text: Eine andere Überlieferung weist auf eine Märtyrin – Sophia von Rom – während der Christenverfolgung unter Diokletian hin, deren Gedenktag ist der 15. Mai (vgl. Eisheilige, "kalte Sophie").


title: Sophia von Mailand

text: Heute ist Sophia von Mailand die Schutzpatronin der Witwen und Helferin in Not und Bedrängnis. Schon im Mittelalter wurden sogenannte Sophien-Messen gefeiert. Ihr Gedenktag ist in der katholischen Kirche der 30. September, in der orthodoxen Kirche der 17. September.


title: Čiernohronská železnica

text: Die Čiernohronská železnica (kurz "ČHŽ"; , kurz "F.G.V."; ) ist eine Waldbahn mit der Spurweite von 760 mm in der Slowakei. Sie soll künftig dem regionalen Nahverkehr dienen und bis 2025 elektrifiziert werden.


title: Čiernohronská železnica

text: Die Čiernohronská železnica erschloss das Tal des Čierny Hron im Slowakischen Erzgebirge für die Holzabfuhr. Die heute als Museumsbahn betriebene Strecke ist seit 1982 ein Nationales Kulturdenkmal der Slowakei.


title: Čiernohronská železnica

text: Die Planung der Bahn im Jahre 1898 begann nach einer Anweisung des damaligen Landwirtschaftsministers. Der Bau des ersten Abschnitts – bis jetzt im Betrieb – begann im Jahr 1908; ein Jahr später (1909) begann der regelmäßige Verkehr zwischen Sägewerken in Čierny Balog und Hronec. Das Netz wurde erweitert, um aus den Wäldern Holz zu befördern. Für den Ausbau während des Ersten Weltkriegs wurden auch russische Gefangene eingesetzt.


title: Čiernohronská železnica

text: Der erste offizielle Name der Bahn war . Bis heute sieht man diesen Namen in Form der Abkürzung "F.G.V." Ab dem 19. Juli 1927 wurde auf der Strecke Čierny Balog – Hronec auch Personenverkehr erlaubt.


title: Čiernohronská železnica

text: In den 1960er Jahren wurde der Verkehr eingeschränkt, 1982 der Betrieb offiziell eingestellt. Gleichzeitig ist die Bahn zum nationalen Kulturdenkmal erklärt worden.


title: Čiernohronská železnica

text: 1983 begannen Freiwillige mit dem Wiederaufbau der Bahn. Im Jahr 1992 wurde ein musealer Verkehr zwischen Chvatimech und Čierny Balog aufgenommen. Der Wiederaufbau des Streckenastes nach Dobroč wurde mit der offiziellen Eröffnungsfeier am 30. April 2012 abgeschlossen.


title: Čiernohronská železnica

text: Nachdem in Čierny Balog während der Zeit ohne Verkehr nach 1982 und 1992 ein Fußballstadion des TJ Tatran Čierny Balog an der Strecke entstand, fahren seit Wiederinbetriebnahme des dortigen Streckenabschnitts 2012 Züge zwischen Spielfeld und Tribüne, was auch während Spielen vorkommt. Wenn kein Spiel stattfindet, öffnet der Lokführer die Tore per Funk, so dass kein Halt notwendig ist.


title: Čiernohronská železnica

text: Im April 2020 erwarb die Čiernohronská železnica Elektrotriebwagen und zugehörige Steuerwagen für 80 000 Schweizer Franken von der Baselland Transport. Nach deren dortigem Einsatzende Anfang April 2021 überführte die Čiernohronská železnica die Fahrzeuge bis Mai 2021 nach Čierny Balog, davon zwischen Birsfelden und Bratislava per Binnenschiff. Anfang August 2022 nahm die Čiernohronská železnica einen der Triebwagen mithilfe eines vorübergehend eingebauten Elektrischen Generators für Probefahrten mit zwei Steuerwagen in Betrieb. Sie ging davon aus, ab Herbst 2022 mit Fahrten mit Fahrgästen zu beginnen.


title: Čiernohronská železnica

text: Die Čiernohronská železnica plant eine Elektrifizierung der Strecke und einen regulären Nahverkehr auf der Strecke und rechnete 2020 mit einem Betriebsbeginn im Mai 2025. Dafür ist auch eine Erneuerung des Oberbaus notwendig. Das Projekt wird vom Banskobystrický kraj unterstützt.


title: Türksat

text: Türksat ist ein türkischer Satelliten- und Kabelnetzbetreiber und Name einer Reihe von türkischen Kommunikationssatelliten. Betreut werden diese aktuell von Aérospatiale und der unter dem Namen der Satelliten auftretenden Firma "Türksat Uydu Haberleşme Kablo TV ve İşletme A.Ş." (auf deutsch: Türksat Satelliten Kommunikation Kabelfernsehen und Betrieb AG), häufig verkürzt zu "Turksat A.S."


title: Türksat

text: Satelliten der neuen Generation ab 4A (ab 2014) werden ausschließlich von "Turksat A.S." betreut. Zusätzlich zu den Satelliten, die die Bezeichnung "Türksat" tragen, nutzte der Betreiber auch den Satelliten Eutelsat 33A, der hierzu von der Position 33° Ost auf 31° Ost verlegt worden war.


title: Türksat

text: Die Satelliten der Turksat A.S. verbreiten primär türkisschprachige Hörfunk- und Fernsehprogramme. Als Kabelnnetz- und Satellitenbetreiber in der Türkei wurde die Firma 2016 im Zuge des Ausnahmezustandes angewiesen, von den türkischen Behörden verbotene Sender nicht mehr zu bedienen.


title: Türksat

text: Die Türksat-1-Satelliten basieren auf dem Satellitenbus Spacebus-2000 und sind mit 16 Transpondern im Ku-Band (11 bis 14 GHz) ausgestattet. Davon besitzen zehn eine Bandbreite von 36 MHz und sechs von 72 MHz. Ihre Startmasse beträgt etwa 1750 kg, als Lebensdauer waren zehn Jahre geplant.


title: Türksat

text: Türksat 1A war der erste Satellit des Projekts und sollte am 24. Januar 1994 durch eine Ariane 4 vom Centre Spatial Guyanais aus ins All gebracht werden. Durch einen Fehler der Trägerrakete explodierte diese jedoch, bevor der Satellit seine Umlaufbahn erreichte.


title: Türksat

text: Nach dem Verlust des Türksat 1A wurde am 11. August 1994 Türksat 1B erfolgreich auf die Position 42° Ost gebracht. Nach einigen Tests wurde er am 10. Oktober 1994 offiziell in Betrieb genommen. Er versorgt drei verschiedene Gebiete (die Türkei, Mitteleuropa und Zentralasien) mit Fernseh- und Rundfunk-, Daten- und Telefonübertragungen. Vier der Transponder können zwischen der Türkei und Mitteleuropa und drei zwischen der Türkei und Zentralasien umgeschaltet werden.


title: Türksat

text: Nach dem Verlust von Türksat 1A begann Aérospatiale mit dem Bau eines Ersatzsatelliten im Rahmen der Versicherungsbedingungen des Systems. Durch Änderung des Vertrages mit Aerospatiale wurde dabei der Satellit modifiziert, um zwei weitere große Gebiete zusätzlich versorgen zu können. Dadurch wurde eine direkte Verbindung zwischen Europa und Zentralasien über den Satelliten möglich.


title: Türksat

text: Türksat 1C wurde am 10. Juli 1996 erfolgreich auf eine Position von 31,3° Ost gebracht. Nach Vollendung von Tests wurde er dann an seine endgültige Position von 42° Ost gebracht (was insgesamt 17 Tage dauerte), wo er die Übertragungen von Türksat 1B übernahm. Dieser wurde anschließend auf die Startposition von Türksat 1C gebracht. Türksat 1C überträgt analoge und digitale Fernseh- und Radioprogramme und übermittelt weiterhin Telefongespräche (Central Asia IBS) und Datenverbindungen (VSAT) in den zentralasiatischen Raum.


title: Türksat

text: Für das Türksat-Satellitensystem ergab sich bald die Notwendigkeit neue Satelliten mit mehr Kanälen, größerer Abdeckung und Backupfähigkeiten wie das von anderen Satellitensystemen angeboten wird, auf dem internationalen Markt vorzusehen. Um ein größeres Versorgungsgebiet für ansässige Kunden abzudecken und um in den Wettbewerb mit anderen Satellitenbetreibern einzutreten, sollte der nächste Satellit an der gleichen Stelle wie Türksat 1C positioniert werden. Die Türk Telekom gründete deshalb ein Joint-Venture-Unternehmen genannt EurasiaSat mit Aerospatiale (fusionierte später mit Alcatel Space), welches mit dem Kauf einer neuen Satellitengeneration namens Türksat 2A / EurasiaSat 1 beauftragt wurde.


title: Türksat

text: Das Ergebnis war Türksat 2A, welcher am 1. Februar 2001 auf der gleichen Position 42° Ost wie Türksat 1C seinen Dienst aufnahm. Der Satellit basiert auf dem Satellitenbus 3000B3 und hat eine Startmasse von 3535 kg. Er verfügt über 34 leistungsstarke Transponder, wovon 22 fest auf die gleichen zwei Gebiete wie Türksat 1C ausgerichtet sind und eine Bandbreite von 33 MHz besitzen. Die restlichen zwölf Transponder mit 36 MHz Bandbreite können auf zwei unterschiedliche Empfangsbereiche ausgerichtet werden.


title: Türksat

text: Im Februar 2008 verkündete Alcatel Alenia Space, dass sie den Satelliten Türksat 3A zu seinem Startplatz in Kourou, Französisch-Guayana transportiert hätten. Der neue Satellit ersetzt Türksat 1C und erlaubte es größere Gebiete als bisher mit Telekommunikationsdienstleistungen und Fernsehübertragungen abzudecken. Mit Hilfe von umschaltbaren Transponder fungiert Türksat 3A auch als Brücke zwischen Europa und Asien.


title: Türksat

text: Der Satellit basiert auf dem Satellitenbus 4000B2 von Alcatel Alenia Space und verfügt über 24 Ku-Band Transponder (zwölf mit 36 MHz und zwölf mit 72 MHz Bandbreite) und eine Leistung von etwa acht Kilowatt. Sein Startgewicht beträgt etwa 3060 kg und er wurde auf der Position stationiert.


title: Türksat

text: Der Start von Türksat 3A mit einer Ariane 5 war ursprünglich für den 30. Mai 2008 geplant, aber auf Grund eines Softwarefehlers der Trägerrakete verzögerte sich der Start etwas. Er wurde dann jedoch am 12. Juni 2008 erfolgreich zusammen mit Skynet 5C in den Orbit gebracht.


title: Türksat

text: Dieser Satellit auf der bekannten Position wurde am 14. Februar 2014 um 21:09 Uhr UTC mit einer russischen Proton-M/Briz-M-Trägerrakete vom Weltraumbahnhof Baikonur in Kasachstan ins All gebracht. Anders als die vorherigen Satelliten wurde dieses Modell von 14 türkischen und mehreren japanischen Ingenieuren gemeinsam gefertigt und basiert auf der Plattform DS2000 von Mitsubishi Electric. Das Startgewicht beträgt 4.850 kg, die Bandbreite 2.084 MHz. In der Nacht zum 18. September 2014 wurde der Satellit nach längeren Testphasen auf 50 und 42° Ost offiziell in Betrieb genommen. Dabei wurden die Empfangsparameter praktisch aller Sender auf allen drei Satelliten der Position 42° Ost geändert, sodass ein kompletter Sendersuchlauf und das Neuordnen aller gefundenen Sender nötig wird.


title: Türksat

text: Die Abdeckung übertrifft die vorherigen Modelle um ein Vielfaches. So ist neben einem erweiterten Empfang mit kleineren Antennen in Europa und Asien im FSS C-Band ein Empfang aus ganz Kontinentalafrika im Ka-Band möglich.


title: Türksat

text: Dieser Satellit ist baugleich zu Türksat 4A und sollte auf platziert werden. Der Start erfolgte am 16. Oktober 2015.


title: Türksat

text: Dieser Satellit wurde 8. Januar 2021 mit der Zielposition gestartet. Von dort aus soll er die Türkei, den Mittleren Osten, Europa und Teile von Afrika, dem Mittelmeerraum, der Ägäis und der Region um das Schwarze Meer abdecken. Der Satellit wiegt ungefähr 3400 kg und besitzt 42 Ku-Band-Transponder.


title: DFB-Pokal 1971/72

text: DFB-Pokalsieger 1972 wurde der FC Schalke 04. Die einzelnen Runden einschließlich der Begegnungen im Halbfinale wurden erstmals in Hin- und Rückspielen ausgespielt. Titelverteidiger FC Bayern München schied im Viertelfinale gegen den 1. FC Köln, Gegner im Finale des Vorjahres aus, wobei sie beim 1:5 im Rückspiel die bis dato höchste Niederlage im Pokal hinnehmen mussten.


title: DFB-Pokal 1971/72

text: Hinspiele am 4. Dezember 1971, Rückspiele am 15. Dezember 1971 (M'gladbach – Leverkusen und Oberhausen – St. Pauli am 14. Dezember 1971)


title: DFB-Pokal 1971/72

text: Hinspiele am 12. Februar 1972, Rückspiele am 23. Februar 1972 (Eintracht Frankfurt – Borussia Mönchengladbach am 22. Februar 1972)


title: DFB-Pokal 1971/72

text: Hinspiele am 1. April 1972, Rückspiele am 5. April 1972 (1. FC Köln – Bayern München am 12. April 1972)


title: Eisenbahnunfall von Gifhorn (1941)

text: Der Eisenbahnunfall von Gifhorn war ein Auffahrunfall am 22. Januar 1941, als ein Güterzug ungebremst auf einen außerplanmäßigen Zug im Bahnhof Isenbüttel-Gifhorn (heute: Bahnhof Gifhorn) auffuhr. 122 Menschen, meist Belgier, starben, rund 80 Menschen wurden schwer verletzt.


title: Eisenbahnunfall von Gifhorn (1941)

text: Der außerplanmäßige Zug war der W 94122, ein Zug der Wehrmacht. Er bestand aus 20 Personenwagen. Mit ihm sollten rund 1000 belgische Kriegsgefangene von Stablack (Ostpreußen) in ihre belgische Heimat nach Antwerpen zurückgebracht werden. Der Zug hatte keinen festen Fahrplan, sondern musste vielmehr immer warten, bis für ihn eine freie Strecke verfügbar war. Im Bahnhof Gifhorn kam der Zug so früh morgens im Regelgleis der Berlin-Lehrter Eisenbahn zum Stehen. Es war dunkel, nebelig und es schneite etwas.


title: Eisenbahnunfall von Gifhorn (1941)

text: Was sich im Folgenden abspielte, wurde aufgrund des Zweiten Weltkriegs und der zensierten Presse nie veröffentlicht. Vermutlich übersah der Lokomotivführer des Dg 6120 wegen der wetterbedingt schlechten Sicht das den Personenzug deckende Einfahrsignal des Bahnhofs. Der außerplanmäßige Zug W 94122 hatte gerade durch das Ausfahrsignal des Bahnhofs „freie Fahrt“ erhalten, die Bremsen gelöst und war im Begriff anzufahren, als der Güterzug Dg 6120 um 08:26 Uhr von hinten ungebremst auf ihn auffuhr.


title: Eisenbahnunfall von Gifhorn (1941)

text: Die letzten vier Wagen wurden vollständig zertrümmert, der letzte Wagen wurde unter der aufgefahrenen Lokomotive begraben. In den vorderen Wagen wurden viele der Insassen leicht verletzt. Die Kriegsgefangenen begannen sofort, ihre Kameraden aus den Trümmern zu befreien. Im Zug befanden sich als Passagiere auch drei belgische Ärzte, aber ohne medizinische Ausrüstung konnten sie wenig ausrichten. Nach weniger als zehn Minuten kam Hilfe aus der Umgebung: Rotes Kreuz, Wehrmacht, Feuerwehr und Hitlerjugend.


title: Eisenbahnunfall von Gifhorn (1941)

text: Die Toten wurden zunächst in einer Lagerhalle des Bahnhofs gesammelt und später überwiegend auf einem Friedhof in Fallingbostel begraben. In Isenbüttel-Gifhorn starben 71 identifizierte Gefangene, 20 weitere Tote konnten nicht identifiziert werden. In den Krankenhäusern in Braunschweig, in die die Verletzten gefahren wurden, starben 26 weitere Gefangene. Darüber hinaus kamen der Lokführer des Güterzugs und vier deutsche Wachsoldaten ums Leben. Die reisefähigen Insassen setzten die Fahrt in einem neu zusammengestellten Zug fort.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Die internationale Sydney-Hobart-Regatta (offiziell "Rolex Sydney Hobart Yacht Race", in Australien auch als "Bluewater Classic" bekannt) gilt als eine der schwierigsten Hochseeregatten weltweit. Sie wird seit 1945 jährlich ausgetragen und traditionell am 26. Dezember (Boxing Day) gestartet. Ausrichter ist der Cruising Yacht Club of Australia (CYCA). Die schnellsten Boote legen die Regattastrecke in der heutigen Zeit in ein bis zwei Tagen zurück.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Die Regatta wird vor Australien zwischen Sydney (New South Wales) und Hobart (Tasmanien) gesegelt und hat eine Länge von 628 Seemeilen (1.163 km). Die Strecke führt von Sydney über Eden entlang der Tasmansee über die Bass Strait und der tasmanischen Küste durch die Storm Bay und den Derwent River zur Ziellinie vor Hobart.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Bei der Regatta werden die Yachten nach zwei Wertungen gelistet. Zum einen wird ein Sieger nach gesegelter Zeit (engl. Line honours) gekürt, was die prestigeträchtigste und in der Öffentlichkeit meistverfolgte Wertung ist. Dabei hat die Yacht gewonnen, die zuerst im Zielhafen in Hobart ankommt. Zum anderen wird ein Sieger nach berechneter Zeit ermittelt. Bei dieser Wertung werden die gesegelten Zeiten mit verschiedenen Merkmalen der Yachten multipliziert bzw. gewichtet. Der Sieger dieser Wertung bekommt den vor allem in Australien berühmten "Tattersalls Cup".


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Durch die Gefährlichkeit des Wetters haben bereits viele Segler ihr Leben verloren. Als 1998 ein starker Orkan mit Windböen von bis zu 80 Knoten (ca. 150 km/h) wütete, kamen sechs Teilnehmer ums Leben; sechs Yachten mussten aufgegeben werden, von denen fünf sanken; 55 Personen mussten aus Seenot gerettet werden; von 115 Schiffen erreichten nur 45 das Ziel, viele haben abgedreht.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Die erste Siegeryacht "Rani" benötigte 1945 mehr als 6,5 Tage. 1975 erreichte die US-amerikanische Maxi-Yacht "Kialoa" als erste Yacht das Ziel in Hobart in unter drei Tagen (2 Tagen, 14 Stunden, 36 Minuten und 56 Sekunden). Dieser Rekord hatte für die nächsten 21 Jahre Bestand, bevor er von der deutschen Maxi-Yacht "Morning Glory" (Länge 80 Fuß) im Jahr 1996 mit einer Zeit von 2 Tagen, 14 Stunden, 7 Minuten und 10 Sekunden unterboten wurde.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Bei der 55. Auflage der Regatta im Jahr 1999 blieb mit "Nokia" erstmals eine Yacht unter 2 Tagen. Die aktuelle Rekordzeit hält aber die australische Super-Maxi-Yacht "Wild Oats XI" mit Skipper Mark Richards und Eigner Robert Oatley. 2005 segelte sie vor über 400.000 Zuschauern nach 1 Tag, 18 Stunden, 40 Minuten und 10 Sekunden über die Ziellinie in Hobart und 2012 verbesserte sie den eigenen Rekord nochmals um fast 17 Minuten auf nun 1 Tag, 18 Stunden, 23 Minuten und 12 Sekunden.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Mit Siegen von 2005 bis 2008 gelang es der "Wild Oats XI" als erster, in vier aufeinanderfolgenden Jahren die Regatta zu gewinnen. Zudem konnte die "Wild Oats XI" im Jahr 2014 den Rekord der meisten Line Honours Winner-Siege der Yacht "Morna" (später in "Kurrewa IV" umbenannt) überbieten, die die Rennen 1946–1948, 1954, 1956, 1957 und 1960 für sich entschied.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Im Jahr 2009 gewann die "Alfa Romeo II" unter Neville Crichton mit zwei Stunden Vorsprung auf die "Wild Oats XI". Ein Jahr später erreichte die "Wild Oats XI" in der 66. Sydney-Hobart-Regatta das Ziel vor Hobart erneut als erste Yacht (Line Honours Winner) nach 2 Tagen, 7 Stunden, 37 Minuten und 20 Sekunden unter Leitung ihres Skippers Mark Richards. 2011 gab es eine der spannendsten Entscheidungen seit Bestehen der Regatta. "Investec Loyal" besiegte den Favoriten "Wild Oats XI" und kam mit einem für Hochseeverhältnisse minimalem Vorsprung von nur 3:08 Minuten in Hobart an. 2016 unterbot "Perpetual LOYAL" den bisherigen Rekord von "Wild Oats XI" aus dem Jahr 2012 um fast 5 Stunden auf 1 Tag 13 Stunden 31 Minuten und 20 Sekunden.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Im Jahr 2017 erreichte das Boot "Wild Oats XI" mit einer neuen Bestzeit den Zielhafen Hobart. Der Konkurrent "LDV Comanche" legte wegen einer Beinahe-Kollision zu Beginn der Regatta Protest ein. Dem führenden Boot wurde wegen einer Wegerechtsverletzung zu seiner gesegelten Zeit die Strafzeit von einer Stunde addiert, und es verlor damit nicht nur die Bestzeit, sondern auch den Sieg.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Die 75. Jubiläumsveranstaltung im Jahr 2019 ließ aufgrund der relativ schwachen Winde keine neuen Streckenrekorde zu. Die Maxi-Yacht "Comanche" konnte als First Ship Home mit einem Vorsprung von 44 Minuten eine Revanche gegen die im Jahr 2018 knapp unterlegene "Black Jack" feiern. Dritte wurde die neunmalige "Line Honours"-Rekordsiegerin "Wild Oats XI". 2020 wurde wegen der Corona-Pandemie keine Regatta ausgetragen.


title: Sydney-Hobart-Regatta

text: Eine andere Regattaveranstaltung in den offshore Gewässern vor Australien ist die Melbourne-Hobart-Regatta, veranstaltet vom Ocean Racing Club of Victoria. Diese Regatta trägt den Spitznamen "West Coaster", und die teilnehmenden Yachten erreichen Hobart ungefähr zur gleichen Zeit wie die der berühmteren Sydney-Hobart-Regatta.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Bonzo Goes to Bitburg ist ein Lied der US-amerikanischen Punkrock-Band Ramones. Es erschien im Juni 1985 über Beggars Banquet Records. Es handelt sich um einen der wenigen politischen Songs der Ramones und behandelt die sogenannte Bitburg-Kontroverse um den US-amerikanischen Präsidenten Ronald Reagan.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Während eines Deutschland-Besuchs des US-Präsidenten Ronald Reagan besuchte er am 5. Mai 1985 den Militärfriedhof in Bitburg. Er legte dort einen Kranz nieder und hielt eine Ansprache auf einer nahegelegenen Militärbasis. Der Plan hatte bereits im Vorfeld Kontroversen ausgelöst, denn auf dem Friedhof lagen auch 49 Mitglieder der Waffen-SS.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: In der US-amerikanischen Punk- und Hardcore-Punk-Szene war Ronald Reagan ein sehr unbeliebter Politiker, insbesondere wegen seiner konservativen und autoritären Ansichten. Joey Ramone erinnerte sich später an die Entstehung des Songs. Als Jude fühlte er sich selbst betroffen von dem Auftritt des Präsidenten auf dem Bitburger Militärfriedhof. Ihm kam es so vor, als würde Reagan „einfach auf jeden scheißen“.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Die Phrase „Bonzo Goes to Bitburg“, die Pate für den Titel stand, war keine Erfindung der Ramones, sondern wurde bereits bei den Protesten gegen Reagans Friedhofsbesuch geäußert. Sie lehnt sich an Reagans Filmkarriere an und ist der Name eines Schimpansen in der Komödie "Bedtime for Bonzo" (1951), in dem Ronald Reagan mitspielte. Tatsächlich gab es noch einen weiteren Film, der ebenfalls Pate für den Titel stand, nämlich "Bonzo Goes to College", in dem Reagan allerdings nicht mitspielte.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: In den Songwriter-Credits werden Joey Ramone, Dee Dee Ramone sowie Produzent Jean Beauvoir (ex-Plasmatics) geführt. Die meisten Kenner gehen davon aus, dass Joey Ramone den Löwenanteil des Songs verfasst hat, wobei Mickey Leigh, Joeys Bruder, dies Dee Dee Ramone zuschreibt.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Die Aufnahmen fanden in den Intergalactic Studios von New York City statt. Jean Beauvoir produzierte das Lied.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: "Bonzo Goes to Bitburg" erschien im Juni 1985 über Beggars Banquet Records als 7"-Single und 12"-Maxi-LP exklusiv im Vereinigten Königreich. Das Cover zeigte zunächst Reagan bei einer Rede im KZ Bergen-Belsen und dazu eine Aufnahme des Militärfriedhofs sowie Soldaten beim Appell. Bei späteren Pressungen wurde die Reagan-Aufnahme abgedeckt. Diese Maßnahme wurde vom Melody Maker damit begründet, dies sei auf Druck der Moral Majority, der Patriotic League of the Alamo und der SS passiert. Die Single enthielt als B-Seite den bereits vom Album "Too Tough to Die" (1984) bekannten Song "Daytime Dilemma (Dangers of Love)". Für die Maxi-LP-Version wurde mit "Go Home Ann" ein Song verwendet, der bisher noch auf keinem Album oder einer Kompilation wiederveröffentlicht wurde.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Sire Records, das US-amerikanische Label der Ramones, weigerte sich, die Single herauszugeben. Produktmanager Suzanne Emils verwies auf finanzielle und politische Gründe. Ein Mitarbeiter des Mutterlabels Warner Bros. Records dagegen gab an, sie hielten den Song nicht für gelungen, er würde aber auf einem zu Weihnachten erscheinenden Best-of-Album zu finden sein. Das vermutlich gemeinte "Ramones Mania" erschien allerdings erst vier Jahre später. Dort ist die Singleversion enthalten. Vorher erschien eine überarbeitete Version unter dem Titel "My Brain Is Hanging Upside Down (Bonzo Goes to Bitburg)" auf dem 1986er Album "Animal Boy". Der Titel wurde angepasst und diente als Marginalisierung, da Johnny Ramone, ein glühender Verehrer von Reagan, mit dem Song bereits vorher nicht einverstanden war.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Eine Liveversion wurde 1991 auf dem Album "Loco Live" veröffentlicht. Die Studioversion wurde außerdem 2003 für den Film "School of Rock" verwendet.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Die Single erreichte Platz 81 in den britischen Charts und blieb zwei Wochen in den Charts. In den Vereinigten Staaten war die Single nur als Import erhältlich, wurde jedoch im amerikanischen College-Radio gespielt.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Aufgrund des Liedes wurde Joey Ramone eingeladen, sich an Steven Van Zandts Projekt Artists United Against Apartheid zu beteiligen. Joey sang auf der Single "Sun City" dann auch eine Zeile gegen Reagans Politik.


title: Bonzo Goes to Bitburg

text: Im jährlichen Pazz & Jop Critics Poll der Village Voice wurde "Bonzo Goes to Bitburg" als fünftbeste Single bewertet.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Hesperus oder 45 Hundposttage Eine Lebensbeschreibung sind Titel und Untertitel des 1795 publizierten Romans von Jean Paul, durch den der Autor berühmt wurde. Im Mittelpunkt steht eine Liebesgeschichte: Viktor und sein Freund Flamin lieben beide Klotilde. Diese Konfliktsituation ist verbunden mit der Klassengesellschaft zur Zeit der Französischen Revolution im Kleinstaat Flachsenfingen. Dort werden die Hauptfiguren in utopische Staatsplanungen des Engländers Horion und Hofintrigen verstrickt. Diese äußere komplexe Handlung steht im Wechselspiel mit der inneren, der seelischen Entwicklung Viktors. Er orientiert sich nach einer Phase der Unsicherheit zunehmend an der kosmischen Gegenwelt des Inders Dahore in der Idylle in Maienthal, die ihn mit Klotilde verbindet. Auf dieser Basis können sich beide aus dem gesellschaftlichen Zwangsapparat befreien und finden am Schluss in der Überwindung ihrer Standesunterschiede zusammen.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Der Roman ist eine Mischung aus der komplizierten Hofintrigenhandlung mit Viktor Sebastian, Flamin und Klotilde als Mittelpunktfiguren, der damit verbundenen kosmischen Seelen-Religion des Inders Dahore und philosophisch-weltanschaulichen und gesellschaftskritischen Betrachtungen des Erzählers, die sowohl in die Aktionen und Gespräche der Figuren integriert als auch als „Schalttage“ oder „Extrablätter“ in die Handlung eingeschoben sind.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Der Verfasser des Textes, der ca. 30-jährige Berg-Hauptmann Jean Paul, und, wie sich am Ende herausstellt, ein verschollener Sohn des Fürsten von Flachsenfingen, hat den Auftrag, eine Historie zu verfassen. Da die Materialien dazu, ab dem 29. April, in 44 Lieferungen bei ihm auf einer Molukken-Insel (Kap. 33) eintreffen und in dieser Reihenfolge als „Hundposttage“ ausformuliert werden, müssen die Informationen, z. B. über die Vorgeschichte, die Identitäten, das Liebesbeziehungsgeflecht und die familienpolitischen Interessen der Personen, immer wieder korrigiert bzw. ergänzt werden.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Die Haupthandlung spielt zwischen dem 30. April 1792 und dem 31. Oktober 1793 im kleinen Fürstentum Flachsenfingen. Im Mittelpunkt steht der ca. 26-jährige Viktor Sebastian, Leibarzt des Fürsten und angeblicher Sohn des Fürstenberaters Lord Horion. Er liebt dasselbe Mädchen, Klotilde, die Tochter des Kammerherrn Le Baut, wie sein, anfangs als Kaplansohn ausgegebener, bester Freund Flamin und gerät dadurch in einen Loyalitätskonflikt. Im Zusammenhang mit der sukzessiven Enthüllung der wahren Identität der Hauptpersonen entwickelt sich ein höfisches Intrigenspiel mit immer neuen Konfliktfeldern. Auch als Viktor erfährt, dass Klotilde und Flamin Halbgeschwister sind, fühlt er sich durch den Treueschwur an den Freund gebunden und kann, da diesem die Wahrheit nicht mitgeteilt werden darf, nicht als dessen Rivale auftreten. Zudem ist das Mädchen, obwohl es über die Verwandtschaftsverhältnisse informiert ist, Viktor gegenüber anfangs sehr zurückhaltend, und so leidet er unter seiner vermeintlich unerwiderten Liebe, überdeckt seine Enttäuschung durch Lustigkeit und nimmt am oberflächlichen Hofleben der Residenz und an den Koketterien auf dem Heiratsmarkt der adligen Töchter teil. Zwar steht er dem höfischen Betrieb mit seinen Hierarchien und oberflächlichen Zeremonien kritisch und innerlich distanziert gegenüber, doch der sensible, gutmütige und im gesellschaftlichen Leben naive junge Mann durchschaut oft nicht die Doppelbödigkeit der formelhaften Kommunikation mit ihren angedeuteten, gezielt ausgestreuten Gerüchten. So verstrickt er sich durch spontane, unvorsichtige Aktionen im Beziehungsgeflecht und gerät in Konflikt mit der Lebensphilosophie seines Lehrers Dahore/Emanuel: Er verliebt sich in die Fürstin und hofiert gleichzeitig Joachime, die launische Tochter des Ministers Schleunes, bei deren Einschätzung er zwischen versteckter seelischen Tiefe und Lockvogel ihres machthungrigen Vaters schwankt.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Hinter der Fassade des Höflings ist Viktor jedoch ein melancholisch-depressiver Mensch. Denn er ist wegen der Zurückhaltung Klotildes unglücklich und sein Schmerz steigert sich gelegentlich bis zur Verzweiflung. Trost findet er dann in der kosmischen Philosophie seines Lehrers Dahore/Emanuel: Die unsterbliche Seele umschließt alle Dinge der von der kleinsten Pflanze bis zum unendlichen Universum reichenden Schöpfung. Als Klotilde und Viktor merken, dass sie beide Emanuel verehren und dessen Religion teilen, nähern sie sich einander und gestehen sich schließlich ihre Liebe, als sie am Osterfest bei einem Musikvortrag und anschließend bei einer nächtlichen Schlittenfahrt unter dem Sternenhimmel ihre kosmische Seelengemeinschaft erleben. Sie müssen dies aber aus Rücksicht auf den eifersüchtigen Flamin verbergen.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Das Experiment Horions, den Staat kosmopolitisch durch die Erziehung der Prinzen zu reformieren, eskaliert, als Matthieu, der Sohn des Ministers, von den Geheimnissen erfährt und die Eifersucht Flamins für den Machtkampf am Fürstenhof nutzt. Er lockt ihn in ein Duell mit Klotildes Vater, greift selbst ein und tötet Le Baut. Flamin interpretiert dies als Freundschaftsdienst, nimmt die Schuld auf sich und lässt sich gefangen nehmen. Matthieu tritt anschließend vor dem Fürsten als Retter auf, enthüllt ihm die Wahrheit über seinen Sohn und den Duellverlauf und vermischt seine Mitteilung mit Lügen: Er habe den Prinzen vor der Tötung des Kammerherrn bewahren wollen und eine Revolte gegen das Fürstenhaus verhindert. Aus Dankbarkeit begnadigt ihn der Regent. Aus England sind inzwischen Lord Horion sowie Flamins und Klotildes Mutter angereist und haben die Identitäten ihrer Kinder aufgeklärt: Viktor ist der Pfarrersohn und Flamin der Fürstensohn. Beide versöhnen sich miteinander und Klotilde darf trotz der Standesunterschiede Viktor heiraten. Horion dagegen ist zu lebensmüde, um sein Experiment weiter zu verfolgen, und tötet sich am Grab seiner Frau auf der Insel der Vereinigung.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Der Roman ist in vier Teile („Heftlein“) untergliedert mit jeweils einem Handlungsort als Schwerpunkt:


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: 1. Teil (Kp. 1–15): die ländlich-beschauliche Umgebung um das Pfarrhaus Eymanns und das Schloss Le Bauts in St. Lüne


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: 3. Teil (Kp. 26–36): die paradiesische Natur-Landschaft um die Klause des indischen Philosophen Emanuel/Dahore in Maienthal


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Dahore/Emanuel und der blinde Julius sind das geistige Zentrum des Romans und Bezugspersonen für Viktor und Klotilde. Bei ihnen finden die beiden Protagonisten Zuflucht, Schutz und Trost. Während Jean Paul den „Hesperus“ als Biographie Viktors angelegt hat, weist sein eigentlicher erzählerischer Mittelpunkt immer wieder auf Emanuels Philosophie hin: Außer unserer Welt gibt es eine zweite, in die Emanuel hinüber geht, indem er langsam zum Johannis-Termin während des Sonnenuntergangs stirbt. Der Roman kann auch gelesen werden als Jean Pauls Astronomie und Kosmografie. Emanuels Sterben wird darin beschrieben als das Hinübergehen seines Geistes in die zweite kosmische Welt. Die zweite Figur der paradiesischen Insel „Maienthal“ ist Julius: „Julius lag im blühenden Grase, von dessen Wellen bespült, und hielt einen Kirschenzweig voll offner Honigkelche in der Hand.“ Während Emanuel mehr in den Kosmos strebt, verkörpert Julius das Gegenteil des abgelebten Adels – das Streben Zurück zur Natur. Viktor hat mit Julius manches gemeinsam: Er begegnet „am liebsten den Kindern. Aber Menschen“ vermeidet er. Viktor ist „ohne Ichsucht“ (S. 125).


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Der Morgen- und Abendstern Hesperus signalisiert die polare Stimmung der Hauptfiguren und des gesamten Werkes: Tagesanfang und Ende, Aufbruch und Abschied, die Koinzidenz zwischen Erinnerung und Hoffnung und das kosmisch Ganze, das im Einzelnen aufzufinden ist: „Den umgaukelten Menschen führen zwei Prospektmalerinnen durch das ganze Theater, die Erinnerung und die Hoffnung“ (Kap. 7).


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Die erzählte Zeit zwischen dem 30. April 1792 bis zum 31. Oktober 1793 ist eine revolutionäre: Am 16. Oktober 1793 wird Marie-Antoinette, Königin von Frankreich, guillotiniert. Diese Stimmung artikulieren einige Romanfiguren. Die Kritik am Fürstenhof spricht v. a. Viktor aus, der dazu passend zunächst als Sohn des Lords Horion vorgestellt wird: Er fühlt sich am Hof in Flachsenfingen unwohl. „Das fürstliche Gesicht setzte den Helden in Verlegenheit, nicht weil es imponierte, sondern weil es dieses bleiben ließ“ (S. 118). Die Höflinge, die „den Fürsten Alles nachäffen“, sind ihm zuwider. Er „hat keine Langeweile; nur ein Thron-Insaß lässt sich gegen diese Nervenschwindsucht hundert Hoffeste verschreiben, Gesellschaftkavaliere, ganze Länder und Menschenblut“ (S. 101). „Oft betrübte sich Viktor darüber, dass er hier so wenig seine edlern Kräfte für die Menschheit anspannen könne, dass seine Träume, durch den Fürsten Übel zu verhüten, Gutes auszurichten, Fieberträume blieben“ (S. 305). Deshalb ist Viktor letztendlich froh, dass er in Wahrheit der Sohn eines Bürgerlichen ist. Jean Pauls Ansicht dazu – gegen den Adel gerichtet: „Ich finde, dass ein gebildeter Pfarrsohn im Grunde besser ist als ein ganz ungebildeter Prinz“ (S. 648).


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Pauls Roman zeigt: Frankreich ist nicht Deutschland. Der Autor, der privat am liebsten mit dem gebildeten Adel verkehrte, stellt im „Hesperus“ realistisch die gesellschaftliche Situation in einem deutschen Kleinstaat dar. Zwar diskutieren einzelne Personen geistreich über die Revolution, über Jakobiner, Republikaner und „Thronenstürmer“, kritisieren die maroden Strukturen des Feudalismus und die intrigante Hofgesellschaft, machen sich über das Verhältnis des Bürgertums zum Adel lustig und der Erzähler ernennt sich selbstironisch zu „Jean Paul von Januar“, also zum legitimen Sohn eines regierenden deutschen Fürsten, aber es kommt zu keiner ernsthaften Aktion gegen die monarchistischen Herrschaftsverhältnisse. Auch der Erfolg des Experiments Lord Horions ist fraglich angesichts der Durchsetzungsfähigkeit des machtbewussten intriganten Matthieu von Schleunes und seiner Familie, der auch ein reformbereiter Fürst nicht gewachsen ist. Zudem stellt Jean Paul den Herrscher als Träumer dar, der Flachsenfingen nach Horions Vorstellungen „zum Freistaat und sich zum Präsidenten des Kongresses darin“ machen möchte. Aber da ist seine Kamarilla mit den „abgegriffenen deutschen Paradelarven“, die jeden Republikaner sofort einen Jakobiner oder zumindest einen „verkappten Franzosen“ schimpft. Matthieu hält Briten, die in Flachsenfingen einreisen, für Boten „der französischen Propaganda“. So bleibt es wohl bei der Sprengung eines Pulverturm durch den Fürstensohn Cato. Der Thronfolger Flamin wird vermutlich als fleißiger Jurist den Beamtenapparat besser organisieren, aber Horions Selbsttötung ist Ausdruck seiner Resignation.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Der Roman endet ambivalent: Lord Horion verfolgte seinen Reformplan, die Fürstensöhne durch den indischen Philosophen Dahore bzw. durch englische Universitätslehrer erziehen zu lassen, mit der Hoffnung, dass sie den Staat, in einer Art Revolution von oben, republikanisch und kosmopolitisch verändern. Vor seinem Tod lässt er sich von allen „eidlich versichert […], ihre Ämter in seinem Sinne auszuüben, wenigstens so lange, bis er [sie] wiedersähe“ (Kap. 45). Doch bleibt vermutlich die Schichtung der Gesellschaft erhalten und wird nur durch persönliche Beziehungen durchbrochen. Aber Viktor und Klotilde finden das private Glück, und da sie beide keinen Wert auf das höfische Leben legen, dürfte ihre zukünftige bürgerliche Arztfamilie von ihnen nicht als Einschränkung, sondern als Befreiung angesehen werden.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Der Autor verbindet in seinem „nachweislich von Sternes, Tristram Shandy, Fieldings und Wielands Agathon beeinflussten Roman“ die Trivialform der Intrigenerzählung mit der „hohen“ Form des Entwicklungsromans. und parodiert damit das Muster des Staatsromans der Aufklärung und dessen Bildungsgedanken: Dabei bedient sich die äußere Handlung der ganzen „Apparatur des damaligen Unterhaltungs- und Trivialromans […] Verwechslungen, Kindsvertauschungen, Duellen, Raubüberfällen, requisitenreichen Intrigen, geheimnisvollen Andeutungen, sentimentalen Liebesgeschichten, edelmütigen Freundschaften, Reisen, Episoden vom Glück im Winkel und vielen anderen Motiven, die damals wie heute in der ‚unterstömigen‘ Literatur gang und gäbe waren und sind“, sowie Versatzstücken des Kolportage-Stils: „‘Schurke‘ schrie der herausstürzende Flamin mit sprühenden Blicken, mit schneeweißen Wangen, mit wie Mähnen herunterhängenden Locken, mit zwei Taschenpistolen in den Händen.“ (Kap. 36) Hinter der Bündelung solcher Einzelmotive erscheint jedoch „Jean Pauls spannungsreiche, gefühls- und gedankengeladene Gesamtschau von Mensch, Welt und Überwelt.“ Die starren, zunächst von der Handlung diktierten Requisiten lösen „sich in der Wellenbewegung des Jean Paul’schen Stils“. Die vorgefundenen Muster und typisierten Figuren werden aufgelöst in „individuelle, züngelnde Kunstfertigkeiten“: „Indem der Autor politisches Pathos mit Witz und Phantasie durchlöchert, schafft er sich die Möglichkeit, durch die Maschen eines konventionellen Handlungsnetzes hindurchzuschlüpfen: wobei er freilich das Handlungssystem am Schluss zerreißt, und so die Bewegung des Hindurchschlüpfens wesentlicher für den Roman wird als das System selbst. Wie oft im Werk von Jean Paul, so löst sich auch hier Stoff in Bewegung auf, doch die Bewegung ist an das Vorhandensein des mehr oder weniger in den Hintergrund tretenden Stoffes notwendig gebunden. […] Er sucht in [den] Aktionen die verborgenen Schattierungen der Seelen oder die Absprünge zu seinen Flügen, die Randsituationen, die Misch und Zwischenzustände auf. So gerät er aus der Schablone einer zeitgenössischen Mode unversehens in Zonen, die so schnell nicht zu Ende zu entdecken sind. Unverblümt kündigt er dem Leser seine Entführung in diese Zonen mittels seiner Digressions-Methode, an. […] So schafft er […] einen Abstand zwischen dem Helden und [seiner] Rede.“ Diese Einschaltung der Metaebene mit der Distanzierung zu seiner eigenen Geschichte und ihrer Figuren, in den Vorreden zu den „Heftlein“, den „Schalttagen“ und Anmerkungen, führt zu einer ständigen Durchbrechung der Handlung und zu Reflexionen des literarischen Schreibprozesses, der Rezeption und des Leseverhaltens. Am Schluss, mit dem Auftreten des Chronisten und seiner Einfügung unter die Romanfiguren, löst sich eigentlich der ganze Roman als Dichtung auf.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Jean Pauls Sprache wird von Literaturkritikern und Kollegen als großes Ereignis gelobt, u. a von Stefan George („größte dichterische Kraft der Deutschen“) und Oskar Loerke („Tröge für ein Meer“). „Aus hellwachen Träumen, überwachen Erwartungen und traumsicheren Wahrnehmungen baute Jean Paul seine Welt zwischen den Polen des genau umzirkten Einzeldings, in einer Feldlerchen- und Grashalmperspektive, und des unermesslichen Flugs in die Licht- und Farbenfelder, in einer Zeitrechnung, in der sich in einen Augenblick eine unabsehbare Zeitspanne drängt“. Pauls Sprache vermöge es, „die heftigen Dissonanzen und die großen, überspannenden Flügelschläge in ihre Bildketten, Sätze, signalisierenden Rhythmen und ihre Gedankenführungen aufzunehmen.“ Seine Ausdrucksfähigkeit habe „mit ihren Bilderstürzen und mit ihren das Bewusstsein provozierenden musikalischen Flügen Vorbilder für surrealistische Dichtung“ geschaffen. „Diese gewaltigen Sprachexplosionen gleichen künstlerisch eher symphonischen Musiken. […] Gemeint sind dabei […] euphorische Phantasien & Traumlandschaften, Albträume und „Vernichtungsvorstellungen“, die in ihrer ikonografischen Tiefe & Breite, Farbigkeit & dynamischen Entfaltung bis ins Universelle reichen.“


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: „Man kann [Jean Pauls Romane] „naiv“ lesen, will sagen: auf der sichtbaren semantisch-geistig-poetischen Oberfläche ihres jeweiligen Sprachleibs entlanggleitend. Und sowohl seine grandiosen Landschaftsbildnereien als auch seine enthusiastischen oder beängstigenden Weltbeschwörungen von der „Unsichtbaren Loge“ bis zum „Komet“ bedürfen kommentierender Hilfen nicht. Ebenso wenig die Infinitesimal-Logistik im weiten Feld der Emotionen seiner Helden & Heldinnen.“ Aber dann fehlt eine wesentliche Ebene, denn „[d]ie hybriden Romane & Erzählungen Jean Pauls sind immer auch mehr & anderes als bloß erzählte Fiktionen, nämlich zugleich reflektierende Essays“, So kommentiert der Erzähler ständig die Handlungen und bekennt sich zu seiner Sympathie für die Hauptfiguren. Emanuel verehrt er. Die Gefühlsschwankungen des mit ihm wesensverwandten Viktor entschuldigt er durch die Erklärung der Zusammenhänge. In Klotilde ist er offenbar verliebt. Die für die Komposition des Romans essentiellen eingeschobenen Betrachtungen stehen meistens im Zusammenhang mit dem Denken und Handeln der Hauptfigur bzw. des Erzählers. So erläutert der Erzähler die kosmische Naturreligion, die er mit Viktor teilt, wie auch den durch die unerwiderte Liebe verursachten Weltschmerz des gefühlvollen, idealistischen Menschen. Damit verbunden ist als weiterer Schwerpunkt seiner Betrachtungen die gesellschaftspolitische Situation in der zweiten Phase der Französischen Revolution: Der Erzähler kritisiert, wie der Republikaner Viktor, den Leerlauf der Zeremonien und die Intrigen der Hofgesellschaft, deren Lebenssinn sich auf äußerliche Prachtentfaltung und eine den Status konservierende Familienpolitik beschränkt. Ebenso leiden Jean Paul und Viktor an der ungeistigen, seelenarmen Einstellung der pragmatischen Menschen. Weitere Themen der Diskurse sind u. a.: wahre Freundschaft (31), Wahrheit und Lüge, Seelenliebe, Funktion des Gehirns (9. Schalttag), Freiheit und Staat, Unterwürfigkeit (37), Menschen- und Weltbürgerliebe (32), Frauen- und Männerrollen in der Gesellschaft, Literaturbetrieb: Dichter, Leser und Rezensenten.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Jean Paul mischt sich immer wieder in die Romanhandlung ein, verspricht, „in drei Minuten bin ich wieder bei der Geschichte“ (S. 103), hält sich aber nicht daran, sondern erklärt ausführlich die Motive seiner Figuren und spekuliert über den Fortgang der verwickelten Geschichte. Diese Retardationen sind jedoch beabsichtigte Destruktionen – eine jeanpaulsche „Auslegung“ der Romantik: Offensichtlich wird Distanz zum Rationalismus und Nähe zur Mystik gesucht. Das Spiel mit Identitäten und anderen erzähltheoretischen Erhaltungsgrößen durchzieht den Roman. Auch ist der Aufenthaltsort des Erzählers Jean Paul mehrdeutig. Der „Romanbauherr“ Jean Paul schreibt auf seiner Insel St. Johannis in den ostindischen Gewässern, reist dann in die Romanhandlung hinein und macht Station im „voigtländischen“ Hof, dem Wohnort des wirklichen Autors. Die Verwirrung des Lesers erscheint als Programm.


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Jean Paul lenkt den Leser immer wieder von Bruchstellen der Geschichte ab und nutzt die Lücken als spannungssteigernde Elemente. So lässt er vieles augenzwinkernd in der Schwebe und erklärt seine abenteuerlichen Konstruktionen über die eidlichen Schweigegebote in nachträglichen Erläuterungen: So rechtfertigt Viktor die Einhaltung seines Schwurs mit der moralischen Verpflichtung: „Der Untergang einer Tugend ist ein größeres Übel als der Untergang eines Menschen“. (S. 606)


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: Einige personale Konstellationen und Lebenssituationen des Autors sind offenbar als Bausteine in den Hesperus-Roman (Ausarbeitung Sept. 1792–Sommer 1794) eingearbeitet worden:


title: Hesperus oder 45 Hundposttage

text: In seiner "Lobrede auf Jean Paul" feiert Stefan George anno 1896 den Dichter als einen, der "die rede mit unerwarteten glänzen und lichtern belebt" und hebt zum Beweise aus dem "Hesperus" sechs Stellen hervor.


title: Xavier Amaechi

text: Xavier Casmier Amaechi [] (* 5. Januar 2001 in Bath) ist ein englischer Fußballspieler. Der Flügelspieler steht seit Ende Juli 2019 beim Hamburger SV unter Vertrag.


title: Xavier Amaechi

text: Amaechi wurde als Sohn einer Engländerin und eines Nigerianers im englischen Bath geboren. Später zog die Familie nach Bushey in die Nähe Londons. Amaechi spielte zunächst in der Jugend des Londoner Vereins FC Fulham, bevor er 2013 als 12-Jähriger in die Akademie des Stadtrivalen FC Arsenal wechselte. Beim FC Arsenal durchlief der Flügelspieler alle Juniorenmannschaften bis zur U18. Bereits in der Saison 2017/18 kam Amaechi neben Einsätzen in der U18 zu 8 Einsätzen (6-mal von Beginn) in der U23, mit der er die Meisterschaft in der Premier League 2 gewann. Anfang Januar 2018 unterschrieb er unter Arsène Wenger seinen ersten Profivertrag. In der Saison 2018/19 kam er nur noch vereinzelt in der U18 zum Einsatz und spielte hauptsächlich in der U23, für die er in 14 Einsätzen (13-mal von Beginn) 4 Tore erzielte. Zudem reiste Amaechi unter dem Cheftrainer Unai Emery mit der Profimannschaft zum Finale der Europa League nach Baku, stand bei der Niederlage gegen den FC Chelsea jedoch nicht im 23-köpfigen Kader.


title: Xavier Amaechi

text: Ende Juli 2019 wechselte Amaechi in die 2. Bundesliga zum Hamburger SV, bei dem er einen Vertrag mit einer Laufzeit bis zum 30. Juni 2023 unterschrieb. Er debütierte unter dem Cheftrainer Dieter Hecking in der 1. Runde des DFB-Pokals, als er beim Sieg gegen den Drittligisten Chemnitzer FC in der Verlängerung eingewechselt und zum ersten im 21. Jahrhundert geborenen HSV-Spieler wurde. In der Folge saß Amaechi bei einigen Zweitligaspielen auf der Bank ohne eingewechselt zu werden. Im zumeist gespielten 4-3-3-System wurden ihm auf dem Flügel Bakery Jatta, Sonny Kittel, Martin Harnik, Jairo oder Khaled Narey vorgezogen. Seinen ersten Ligaeinsatz absolvierte er am 7. Spieltag, als er beim 4:0-Sieg gegen den FC Erzgebirge Aue in der Schlussphase eingewechselt wurde. Nach weiteren Spielen als ungenutzter Auswechselspieler kam Amaechi, der auch noch in der A-Jugend (U19) hätte spielen können, im Oktober 2-mal in der zweiten Mannschaft in der viertklassigen Regionalliga Nord zum Einsatz, wobei er 3 Tore erzielte. Auch bei den anschließenden Zweitligaspielen saß Amaechi zwar auf der Bank, wurde jedoch nicht eingewechselt. Am letzten Tag der Wintertransferperiode scheiterte eine kurzfristig geplante Leihe zum englischen Zweitligisten Huddersfield Town, da sich dessen Stammtorhüter Kamil Grabara am Kopf verletzt hatte, woraufhin der Verein stattdessen Jonas Lössl als Ersatz verpflichtete und aus finanziellen Gründen auf Amaechi verzichtete. Bis zur Saisonunterbrechung, die durch die COVID-19-Pandemie nach dem 25. Spieltag nötig geworden war, stand Amaechi lediglich einmal im Spieltagskader, ohne eingewechselt zu werden. Nachdem der Spielbetrieb nach zweimonatiger Pause mit Geisterspielen wieder aufgenommen worden war, kam er am 30. Spieltag zu einem weiteren Kurzeinsatz, spielte ansonsten aber keine Rolle. Der HSV belegte den 4. Platz und verpasste damit zum zweiten Mal in Folge den Aufstieg in die Bundesliga.


title: Xavier Amaechi

text: Zur Saison 2020/21 übernahm Daniel Thioune die Mannschaft. Auf den offensiven Außenbahnen war der 19-Jährige aber erneut chancenlos gegen Jatta, Kittel, Narey sowie den Leihrückkehrer Manuel Wintzheimer und kam sowohl in der Liga als auch im Pokal lediglich auf je einen Kurzeinsatz. Daneben spielte Amaechi, der meist nicht dem 20-köpfigen Spieltagskader angehörte, 2-mal in der Regionalliga Nord und erzielte 2 Tore.


title: Xavier Amaechi

text: Nach seinem Weihnachtsurlaub blieb Amaechi zunächst in England, um einen Leihwechsel zu realisieren. Nachdem sich dies aber nicht umsetzen ließ, kehrte der Flügelspieler Mitte Januar 2021 in das Mannschaftstraining des HSV zurück. Wenige Tage später wechselte der 20-Jährige bis zum Saisonende auf Leihbasis zum Ligakonkurrenten Karlsruher SC. Dort traf der Engländer auf den Cheftrainer Christian Eichner, mit dem der HSV-Sportdirektor Michael Mutzel als Spieler beim KSC zusammengespielt hatte. Auch beim KSC konnte sich Amaechi nicht durchsetzen. Er kam auf 7 Zweitligaeinsätze, bei denen er einmal in der Startelf stand.


title: Xavier Amaechi

text: Die Sommervorbereitung 2021 nahm Amaechi wieder beim HSV auf, der fortan von Tim Walter trainiert wurde. Nach einigen Trainingseinheiten kehrte der 20-Jährige jedoch nach England zurück und wechselte bis zum 31. Dezember 2021 auf Leihbasis zu den Bolton Wanderers, die zuvor in die drittklassige EFL League One aufgestiegen waren. Im Juli 2021 zog sich der Flügelspieler in einem Testspiel einen Mittelfußbruch zu, woraufhin er operiert werden musste. Nachdem Amaechi Anfang November 2021 in das Mannschaftstraining zurückgekehrt war, folgte 11 Tage später am 17. Spieltag sein Debüt für die Wanderers. Bis zum Jahresende 2021 kam er unter Ian Evatt in 6 Drittligaspielen zum Einsatz, stand einmal in der Startelf und erzielte ein Tor. Hinzu kamen je ein Einsatz im FA Cup und der EFL Trophy. Damit war Amaechi in allen möglichen Pflichtspielen seit seinem Comeback zum Einsatz gekommen. Daraufhin wurde die Leihe bis zum Ende der Saison 2021/22 verlängert. Aufgrund einer Oberschenkelverletzung fiel er in den kommenden Wochen aus, ehe er im Februar erstmals wieder im Spieltagskader stand. Bis zum Saisonende folgten nur noch wenige Einsätze, meist blieb Amaechi ohne Einsatz auf der Bank. Er beendete die Saison mit insgesamt 9 Drittligaeinsätzen (2-mal in der Startelf) und einem Tor.


title: Xavier Amaechi

text: Amaechi spielte zunächst in der englischen U16-Nationalmannschaft. Von Februar bis Mai 2018 spielte er siebenmal (zwei Tore) in der U17-Auswahl. Mit der U17 nahm Amaechi an der U17-Europameisterschaft 2018 im eigenen Land teil, bei der er in vier Spielen ein Tor erzielte. Im November 2019 folgten 3 Einsätze (ein Tor) für die U19. Im Oktober 2020 kam Amaechi einmal in der U20 zum Einsatz und erzielte ein Tor.


title: Suzuki GT 500

text: Die Suzuki T 500 (später GT 500) ist ein Motorrad der 1970er Jahre. Hersteller war die japanische Firma Suzuki.


title: Suzuki GT 500

text: Der Antrieb erfolgte durch einen Zweizylinder-Zweitaktmotor mit einem Hubraum von 492 cm³ und einem Drehmoment von 52 Nm bei 6000 min und einer Leistung von 47,7 PS bei 7000 min. Die Motorleistung ließ Suzukis erste größere Konstruktion im Kreis der damals noch vorherrschenden englischen Maschinen von Triumph und Norton mitziehen. Motorleistung mit entsprechendem Drehmoment gab es ab einer Drehzahl von 2500 min bis 6500 min. Das Motorrad war solide konstruiert und im Vergleich mit gleich starken Aggregaten sehr preiswert (ca. 1000 US-Dollar) und zuverlässig. Der Zweitaktmotor war wegen der fehlenden Ventiltechnik einfacher zu warten als ein Viertaktmotor. Suzukis 500er wog leer 187 kg.


title: Suzuki GT 500

text: Was Honda lange Zeit nicht richtig auf die Reihe brachte, setzte Suzuki mit Bravour um. Das „sportlich-straff“ abgestimmte Fahrwerk verzichtete auf „Schaukel- und Schlingerbewegungen zur Freude der GT500-Fahrer. Alle abstehenden „Schleifteile“ waren eng um den Fahrzeugunterbau gruppiert.“, lobte MOTORRAD in einem Vergleichstest von 1976 die auf dem Nürburgring gefahrene Suzuki. Für ein Tourenmotorrad fiel die Federung jedoch zu straff aus, um lange Strecken „schmerzfrei“ bewältigen zu können.


title: Suzuki GT 500

text: Der Doppelschleifen-Stahlrohrahmen war stabil und verwindungssteif. Eine Telegabel mit 110 Millimeter Federweg übernahm Führung und Federung vorne. Gebremst wurde mittels hydraulischer Scheibenbremse.


title: Suzuki GT 500

text: Die hintere verbaute, seilzugbetätigte Trommelbremse zeigte unter Belastung schnell Fading. Doppelschwinge und fünffach verstellbare Federbeine mit 70 Millimeter Federweg.


title: Suzuki GT 500

text: Das Fahrwerk war gewöhnungsbedürftig und im Vergleich zu beispielsweise englischen Maschinen eher schlecht, aber da die Konstruktion grundsätzlich Stabilität besaß, war das Fahrverhalten der Maschine mit einfachen Mitteln (anderen Stoßdämpfern, Schwingen-Lenkkopflagerung und Bereifung) zu verbessern. Die Höchstgeschwindigkeit lag ab Werk bei ca. 170 km/h, der Verbrauch, je nach Fahrweise, bei 8 bis 10 l pro 100 km. Der Tankinhalt von 14 l (einschließlich der Reserve) und die mangelnde Qualität der elektrischen Anlage des Motorrads gaben Anlass zur Kritik.


title: Suzuki GT 500

text: Das Motorrad besaß einen luftgekühlten schlitzgesteuerten Zweitakt-Zweizylindermotor mit einer Bohrung von 70 mm und eine Hub von 64 mm (die Kolben sind baugleich mit der wassergekühlten GT 750). Das Getriebe hat fünf Gänge und einen Kickstarter. Zwei Vergaser von Mikuni mit einem Durchmesser von 34 mm (später 32 mm) erzeugen das Kraftstoffgemisch. Der Sekundärantrieb erfolgt durch eine offen laufende Kette. Das Fahrwerk besteht aus einem Doppelschleifen-Rohrrahmen. Der Radstand beträgt 1470 mm. Die Verzögerung erfolgt durch eine Duplextrommel am Vorderrad und eine Simplextrommel am Hinterrad. Die Bereifung ist 3.25 vorn und 4.00 hinten. Der Federweg vorn ist 110 mm und hinten 70 mm.


title: Suzuki GT 500

text: Um die Kolben- und Kurbelwellenschmierung sicherzustellen, besaß die 500er Suzuki, wie ihre konstruktiv kleineren Vorgängermodelle Suzuki T 20 und T 250, eine Frischölschmierung (Suzuki-Posi-Force-Lubrication) mittels Last- und Drehzahl abhängiger Ölpumpe und musste nicht mit einem Benzin-Öl-Gemisch betankt werden. Bereits Ende 1967 anlässlich der jährlichen Londoner Motorshow in Earl’s Court vorgestellt, wurde Suzukis 500er 1968 unter der Bezeichnung T-500-I-Cobra auf den Markt gebracht. Dieses Modell ist von den anderen Modellen der Baureihe durch den Tank mit seinen seitlichen Chromblenden und Kniegummis und durch die in der entsprechenden Farbe lackierten Instrumente, Lampenhalter, Scheinwerfergehäuse und Stoßdämpferabdeckungen zu unterscheiden. Der Twin wurde 1969 mit verlängerter Schwinge, anderen Kolben und Zylindern und anderen Steuerzeiten als T 500 II Titan verkauft. Der kraftvolle Motor und ein neues Design - (Tank, Seitendeckel, Instrumente, Schutzbleche, Sitzbank) - ließen die 500er Suzuki zu einem Erfolgsmodell werden.


title: Suzuki GT 500

text: Suzukis T/GT 500 wurde mit dem nur wenig veränderten Motor noch bis zum Jahr 1977, zuletzt mit der Bezeichnung GT 500 B hergestellt. Der Motor arbeitet nach dem betriebssicheren Prinzip der Umkehrspülung arbeitet. Ab Baujahr 1976 bekam die GT 500 eine kontaktlose CDI-Zündanlage. Die Ansaugwege zwischen Vergasern und Zylindern wurden um ca. 4 cm verlängert. Dadurch wurde die Spitzenleistung etwas gesenkt und das Drehmoment bei niedriger Drehzahl verbessert. Den GT 500 A/B Modellen wurden 38 PS bei 6000 min im Fahrzeugbrief bescheinigt.


title: Suzuki GT 500

text: Das Modell GT 500 A wurde 1976 mit einer Scheibenbremse am Vorderrad mitsamt der moderneren GT-Telegabel und den Instrumenten der GT 250 ausgestattet. Zusätzlich erhielt sie den Benzintank der GT 750 mit 17 Liter Inhalt.


title: Suzuki GT 500

text: Bereits 1974, ab dem L-Modell, hatte die Suzuki-Motor-Corporation das Getriebeölvolumen von 1,2 auf 1,4 l angehoben, da bei hohen Dauergeschwindigkeiten Getriebeschäden am In Deutschland wurden die Modelle GT 500 A und B, wegen der Umstellung der Versicherungstarife von Hubraum- auf Leistungsklassen, auch mit einer Leistungsdrosselung (Reduzierstücke in den Ansaugwegen und anderen Vergaserdüsen) auf 27 PS angeboten, wodurch allerdings bei einem Gewicht von mittlerweile 195 kg und einer maximalen Geschwindigkeit von ungefähr 130 km/h der sportliche Charakter dieser Maschine litt. Die GT 500 A und B waren kein wirtschaftlicher Erfolg. Das Ende für größere Zweitaktmaschinen kam eigentlich schon zwei Jahre zuvor, durch geänderte Abgasbestimmungen in den USA, dem größten Absatzmarkt, die mit dieser Technik nicht mehr eingehalten werden konnten.


title: Suzuki GT 500

text: Die Suzuki GT 500 besitzt eine zuverlässige Technik. Reparaturen können teilweise selbst durchgeführt werden.


title: Suzuki GT 500

text: Allerdings sind Zweitakter in Sachen Auspuff und Prallblechen empfindlicher als ihre Viertakt-Brüder. Classic Data bewertet die GT 500 zwischen 600 und 3.700 Euro im Zustand Note 5 bzw. Note 1. Durch lange Bauzeiten und Gleichbauteilen gestaltet sich die Ersatzteillage noch recht gut. Schwierig zu beschaffen sind vor allem Auspuffanlagen. (Stand 2015)


title: Suzuki GT 500

text: Die Rennversion der 500er aus dem Jahr 1970, die TR 500 Werksmaschine mit luftgekühltem Motor und einem Gewicht von ca. 145 kg bei einer Leistung von 65,4 PS erreichte eine Höchstgeschwindigkeit von 233 km/h. Ab 1973 bis 1975 wurde noch eine wassergekühlte Version mit ca. 85 PS bei 9.000 min gebaut, diese war ab 1974 auch für Lizenzfahrer käuflich zu erwerben. Auch die italienische Firma Bimota benutzte den Motor dieser Version in ihrem Modell Bimota SB 1 von 1975 und 1976, das ungefähr mit 50 Stück produziert wurde.


title: Spitzweg (Roman)

text: Spitzweg ist ein Roman des deutschen Schriftstellers Eckhart Nickel aus dem Jahr 2022. Im Handlungskern auf einen Abiturientenstreich beschränkt, geht es auf der Metaebene um existenzielle Sinnfragen, um Freundschaft zwischen Einzelgängern, um Kunst im weiteren und im engeren Sinne. Was das Buch dem Protagonisten zuschreibt („im vorteilhaftesten Sinn aus der Zeit gefallen“), bescheinigt die Kritik auch dem Roman selbst, vor allem mit Blick auf seine Sprache. In der SWR-Bestenliste der Sommermonate Juli und August 2022 rangierte "Spitzweg" mit deutlichem Abstand auf Platz 1 und stand danach auf der Shortlist für den Deutschen Buchpreis.


title: Spitzweg (Roman)

text: Im Kunstunterricht eines humanistischen Gymnasiums unterläuft der Lehrerin, die ihren Abiturkurs Selbstporträts anfertigen lässt, ein Fauxpas. Die Arbeit der einzigen talentierten Schülerin, Kirsten, kommentiert sie mit „Respekt: Mut zur Hässlichkeit“. Das verunglückte Kompliment führt zu Kirstens fluchtartigem Verschwinden und einem Solidarpakt zwischen zwei weiteren Außenseitern der Klasse: Carl, seit wenigen Tagen neu an der Schule, und dem namenlosen Ich-Erzähler, der das Mädchen platonisch liebt. Der Racheplan beider zielt darauf ab, der wenig schuldbewussten Lehrerin einen Schrecken einzujagen, indem sie Kirsten dazu überreden, dass sie verschwunden bleibt. Nachdem sie sie aufgespürt und sogar aus bedrängter Lage befreit haben, gelingt ihnen das auch. Um das Ganze zu beglaubigen, übergeben die Jungen am folgenden Morgen dem Direktor einen gefälschten Brief von Kirstens Eltern sowie eine weitere Zeichnung der Flüchtigen, die sie, ein bekanntes Gemälde nachahmend, als ertrinkende Ophelia zeigt. Vom Unterricht freigestellt, um sie aufzustöbern, werden beide von der Tatsache überrascht, dass Kirsten auch von dort, wo sie sie versteckt hielten, verschwunden ist. Nun müssen sie wirklich nach ihr suchen. An einem der beiden Orte, wo sie sie vermuten, kommt es zu einem Showdown, bei dem sich Gegenwart und Vergangenheit, Kunst und Wirklichkeit noch einmal auf vielfältige Weise durchdringen.


title: Spitzweg (Roman)

text: Die drei Hauptfiguren haben einiges gemeinsam. Kurz vor dem Abitur stehend, sind sie Jugendliche an der Schwelle zum Erwachsenwerden, stammen aus privilegiertem bildungsbürgerlichem Milieu und erfreuen sich großer geistiger Freiräume durch Elternhaus und Schule. Unter ihresgleichen sind sie Außenseiter. Für Kirsten und den Erzähler wird das in dem Moment offenkundig, als die Wahl ansteht, wer wessen „Fehlpate“ wird und damit Verantwortung trägt, den Anderen bei Abwesenheit auf dem Laufenden zu halten: Sie bleiben als Einzige übrig, mangels bestehender Freundschaften.


title: Spitzweg (Roman)

text: Carl, der „Neue“, macht von vornherein keinen Hehl daraus, sich abheben zu wollen. Das zeigt sein Habitus und mehr noch seine geistige Reife: In seinem wörtlich wiedergegebenen ersten Referat vor dem Kunstkurs redet er unbekümmert über die Köpfe der Zuhörenden hinweg, verkauft sich also kein Jota unter Wert. Bedingt durch das gemeinsam geschmiedete Komplott, gewährt er dem Erzähler und Kirsten auch Zutritt zu seinem Refugium (er nennt es sein „Kunstversteck“): ein Raum, den er bis ins kleinste Detail nach seinem Geschmack eingerichtet hat und in dem er sein Bedürfnis nach einem kunstsinnigen Dasein voll auslebt.


title: Spitzweg (Roman)

text: Zum verborgenen Inventar von Carls Klause gehört auch eine von seiner Mutter angefertigte Kopie seines Lieblingsgemäldes von Carl Spitzweg: "Der Hagestolz". Es zeigt, in überlebensgroßer Rückenansicht, einen mit Lektüre bewehrten einzelnen Mann, der, im Kontrast zu den ihn umgebenden Paaren, nicht die Gesellschaft anderer sucht. Der heute veraltete Begriff „Hagestolz“ bezeichnete einst den Typus des eingefleischten Junggesellen, der „zuweilen als sonderbar von jenen beschrieben wird, die Lebensführung vor allem als Auftrag verstehen, sämtliche Normen der Gesellschaft zu erfüllen, statt diese individuell auf Tauglichkeit zu prüfen“. Carl, der sich mit ihm identifiziert, kann so als ein „frühreifender“ Hagestolz gelten.


title: Spitzweg (Roman)

text: Im Gegensatz zu Carl, der sein Einzelgängertum selbstbewusst auslebt, sind die beiden anderen scheu, introvertiert. Bei Kirsten, dem „Rätsel der Schule“, liegt es nahe, ihr Elternhaus dafür verantwortlich zu machen: Sie isolieren sich so radikal, dass nicht einmal nach außen dringt, warum. Der Erzähler, der als „Fehlpate“ den Grund erfährt, leidet seinerseits darunter, dass "sein" Elternhaus so gar nichts „Besonderes“ hat. Wie auch immer – die drei Einzelgänger (und -kinder) finden durch den gemeinsamen Coup zueinander. Zudem deutet das Finale in einem „verbotenen“ Museumsgang an, dass ihr Dreierbund Bestand haben könnte: vis-à-vis einem kurzzeitig verschwundenen Spitzweg-Gemälde fällt ihnen eine Zeichnung des Romantikers Philipp Otto Runge ins Auge mit dem Titel "Wir Drei". Kunst, so eine der Botschaften des Romans, vermag Einzelgängern einen gemeinsamen Raum zu schaffen und so Freundschaften zu stiften.


title: Spitzweg (Roman)

text: Die Familien des Trios ähneln sich in mehrerlei Hinsicht. Die Grundkonstellation Elternpaar plus Einzelkind spiegelt den freundschaftlichen Dreierbund; engere familiäre Bande wird allerdings nur bei Kirsten beschrieben, und auch da eingeschränkt und zeitweilig, denn die häusliche Harmonie geht einher mit sozialer Isolation, ja Ächtung, und endet mit dem rätselhaften Verschwinden des Vaters. Auf andere Art abwesend sind die Väter der beiden Jungen; Carl erwähnt ihn gar nicht, und der Erzähler seinen als „zweite Wahl“, nachdem seine Mutter den, den sie liebte, an ihre beste Freundin verloren hatte. Eine Art Ersatzvater sucht er in dem von ihm verehrten Deutschlehrer Dr. Fant, dessen Ehe zwar intakt, aber kinderlos ist. Das lebendige Modell einer harmonierenden Familie fehlt daher als Leitbild für alle drei. Umso wichtiger, dass sie in ihrem freundschaftlichen Dreierbund, der beiderlei Geschlecht vereint, die Möglichkeit einer Alternative zum vermeintlichen Entweder-oder, Familie oder „Hagestolz“, erfahren.


title: Spitzweg (Roman)

text: Mit Kunst hat in "Spitzweg" nahezu alles zu tun, auch mit Kunst im weiteren Sinne. Dazu gehören beispielsweise die Heilkünste, derer es bedarf, um die seltsamen Krankheiten zweier Frauen zu kurieren, oder die Lebenskunst, deren Einübung zwei fortgeschrittene „Lehrmeister“ (Carl und Dr. Fant) taktisch klug mittels erlesener Tees und Schokolade anbahnen, haben sie doch einen „Schüler“ (den Erzähler) vor sich, der im Gebrauch seiner Sinne noch unsicher ist. Wie der Titel "Spitzweg" verspricht, steht die Kunst im "engeren" Sinne dennoch im Mittelpunkt. Ein Aspekt, den mehrere Rezensionen erwähnen, ist, dass der Roman dazu einlädt, bei der Kunstbetrachtung „genau hinzusehen“. Eben dies tut der Erzähler, wenn er im Rätsel einer Wochenzeitung, Original und Fälschung abgleichend, nach zehn versteckten Fehlern fahndet, wie auch Carl, wenn er, Spitzweg analysierend, unter der idyllischen Oberfläche Abgründiges und Doppelbödiges aufdeckt. Dass es sich in zwei Fällen um Bilder handelt, die in mehreren Versionen existieren, verweist auf einen Aspekt der Kunst, den Nickel in einem Interview betont: ihren Charakter als „Setzkasten“, als etwas Gemachtes, also auch anders Machbares. Das heißt Kunstwerke können ergänzt werden, beschnitten, nachgeahmt, kopiert, gefälscht, geraubt – und von all dem erzählt auch der Roman.


title: Spitzweg (Roman)

text: Künstlichkeit wird in "Spitzweg" auf vielfältige Weise mit ihrem Pendant, Natürlichkeit, verflochten. Dabei spielen drei Räume eine wichtige Rolle, denen gemeinsam ist, dass es sich um hochgradig künstliche Gebilde handelt, Refugien, die eigentlich nur bestimmten Personen vorbehalten sind, zu denen der Erzähler aber Zutritt erhält: Dr. Fants „Bücherbunker“, Carls „Kunstversteck“ und Kirstens Elternhaus. Letzteres ist ein besonders ungewöhnlicher Fall selbstgewählter Isolation. Bedingt durch eine Allergie gegen alles Künstliche, unter der Kirstens Mutter seit der Geburt ihrer (dennoch künstlerisch begabten) Tochter leidet, hat ihr Mann in jahrelanger Kleinarbeit das Haus so umgebaut, dass sie völlig autark leben, „natürlich“, wie sie meinen, was aber genau genommen eine künstlich nachgeahmte Natürlichkeit ist. Als der Erzähler, in Ausübung seines Amts als „Fehlpate“, dort vorstellig wird, überrascht ihn die Mutter mit einer Lebensbeichte und gesteht ihm beim zweiten Besuch, er sei das erste „völlig natürliche Wesen“, dem sie seit Ausbruch ihrer Krankheit begegne. Gleichlautend bemerkt der Erzähler bei seinem Aufenthalt im „Kunstversteck“, Carl wirke dort „völlig natürlich“. Nickel verweist in diesem Zusammenhang darauf, dass die Kunst zur zweiten Natur „eigentlich aller Figuren“ seines Romans werde; ein Kritiker interpretiert "Spitzweg" als Allegorie, die per se künstlich sei; ein zweiter beanstandet, die Künstlichkeit des Romans schränke seine Möglichkeiten ein, räumt aber ein, dass er dessen ungeachtet „funktioniere“.