title: Palmerston North

text: ', offizielle Bezeichnung ', auf ' oder als Transliteration ', ist eine Stadt und eine eigenständige (Gebietskörperschaft) auf der Nordinsel von Neuseeland. Sie ist gleichzeitig Sitz der Region . Das Zentrum von bildet ", ein kleiner Park, in dem sich unter anderem ein Kriegerdenkmal befindet. Um diesen Park herum verlaufen alle Hauptstraßen der Stadt.


title: Palmerston North

text: Die Stadt wurde am 3. Oktober 1866 gegründet, benannt nach , einem früheren Premierminister Großbritanniens. Um Verwechslungen mit dem Ort Palmerston auf der neuseeländischen Südinsel zu vermeiden, wurde im Jahr 1871 postalisch die Nachsilbe „“ angefügt. 1877 wurde der Name offiziell in Palmerston North geändert.


title: Palmerston North

text: liegt etwa 140 km nördlich von im Zentrum der , einer ausgedehnten Ebene um den Flusslauf des und seiner Nebenflüsse. Die Stadt verfügt über eine reine Landfläche von 395 km² und zählte zum Census im Jahr 2013 80.079 Einwohner. Damit gehört die Stadt flächenmäßig zu den mittelgroßen Städte des Landes und stellt mit einer Bevölkerungsdichte von 202,9 Einwohner pro km² ebenfalls Durchschnitt dar. Südöstlich von liegt die Gebirgskette der und nordöstlich die der , die beide lediglich durch den (Schlucht) voneinander getrennt werden. Nordwestlich des Stadtgebiets befindet sich der , östlich schließt sich der an und im Südwesten liegt der .


title: Palmerston North

text: besteht aus folgenden Stadtteilen (im Uhrzeigersinn von Norden): , , , , , , , und . Außerdem gehört die Siedlung , die außerhalb des Stadtgebiets auf dem Land liegt, zur Stadt.


title: Palmerston North

text: Die mittleren Tagestemperaturen liegen im Sommer zwischen 22 °C und 23 °C und im Winter um die 4 °C bis 5 °C, wobei die durchschnittliche Sonnenscheindauer um 1850 Stunden pro Jahr beträgt. Die Niederschläge liegen um 1200 mm pro Jahr mit bevorzugten Windrichtungen aus Nordwest.


title: Palmerston North

text: Am 23. Juli 1864 kaufte die Regierung 250.000 Acres Land dem ortsansässigen -Stamm der ab, um es als Siedlungsland an europäische Siedler zu verkaufen. Am 3. Oktober 1866 wurde dann schließlich gegründet. Namensgeber war der britische Staatsmann . Nach der Umbenennung in bekam die Stadt am 12. Juli 1877 den Status einer verliehen. Nachdem die Stadt 1930 die 20.000 Einwohner-Marke überschritten hatte, wurde sie am 1. August 1930 zu einer hochgestuft. In den 1950er- und 1960er-Jahren wurde das Stadtgebiet erweitert und im Zuge der Verwaltungsreform des Jahres 1989 neu strukturiert und auf den heutigen Stand festgelegt.


title: Palmerston North

text: Palmerston North war unter anderem einer der Austragungsorte bei der Rugby-Union-Weltmeisterschaft 1987 und der Rugby-Union-Weltmeisterschaft 2011.


title: Palmerston North

text: Von den 80.079 Einwohnern der Stadt waren 2013 12.546 Einwohner -stämmig (15,7 %). Damit lebten 2,1 % der -Bevölkerung des Landes in der Stadt.


title: Palmerston North

text: Bei der Frage nach der Zugehörigkeit einer ethnischen Gruppe in der Volkszählung 2013 gaben 78,9 % an, Europäer zu sein, 16,5 % gaben an, -Wurzeln zu haben, 4,5 % kamen von den Inseln des pazifischen Raums und 9,7 % stammten aus Asien (Mehrfachnennungen waren möglich). 19,2 % der Bevölkerung gab an, in Übersee geboren zu sein und 3,9 % der Bevölkerung sprachen , unter den 20,3 %. Das durchschnittliche Einkommen in der Bevölkerung lag 2013 bei 27.000 NZ$, gegenüber 28.500 NZ$ im Landesdurchschnitt.


title: Palmerston North

text: ist nicht wie andere (Gebietskörperschaften) in verschiedene eingeteilt. Der (Stadtrat), der genannt wird, bildet sich aus fünfzehn (Ratsmitglieder) zusammen mit dem (Bürgermeister). Der Bürgermeister und die Ratsmitglieder werden alle drei Jahre neu gewählt. Bürgermeister ist seit 2015 Grant Smith.


title: Palmerston North

text: Verkehrstechnisch angeschlossen ist die Stadt durch die , , und , die bis auf letzteren alle durch die Stadt führen. Der führt direkt am südöstlichen Rand des Stadtzentrums vorbei.


title: Palmerston North

text: Der Bahnhof von liegt an der , die Auckland und verbindet. Zugleich beginnt hier die Bahnstrecke Palmerston North–Gisborne. Bis 1966 befanden sich die Bahnanlagen im Stadtzentrum, bevor sie damals an den Westrand der Stadt verlegt wurden. Im Bahnhof hält der Northern Explorer, der mit verbindet. Der Bahnhof ist zudem Ausgangs- und Endpunkt für den nach .


title: Palmerston North

text: Nördlich der Stadt, im Stadtteil , befindet sich mit dem ein internationaler Flughafen in der Nähe der Stadt. Die gut 22 km westlich gelegene RNZAF Base Ohakea dient der zivilen Luftfahrt als Ausweichflugplatz.


title: Palmerston North

text: In der Stadt befinden sich sowohl eine technische Hochschule, das ", als auch das . Außerdem hat die neben einem Campus in und einem weiteren in (, nahe ) auch zwei in . Durch diese Bildungseinrichtungen leben relativ viele junge Menschen in .


title: Palmerston North

text: Im Jahr 2007 wurde eine städtische Deponie bei in „""“ umbenannt, nachdem der britische Komiker nach seiner Neuseeland-Tour im Jahr 2005 die Stadt zuvor als „Selbstmord-Hauptstadt Neuseelands“ bezeichnet hatte. Nach einem unglücklich verlaufenden Gastspiel in der Stadt sagte :


title: Lindauer Abkommen

text: Lindauer Abkommen, Lindauer Vereinbarung und Lindauer Absprache sind Bezeichnungen für ein am 14. November 1957 geschlossenes Übereinkommen zwischen der Bundesrepublik Deutschland (Bund) und den Bundesländern. Darin wird die Mitwirkung der Länder beim Abschluss völkerrechtlicher Verträge geregelt.


title: Lindauer Abkommen

text: Das Lindauer Abkommen regelt Fälle, in denen durch einen internationalen Vertrag des Bundes die Gesetzgebungskompetenzen der Bundesländer gemäß den , , und Grundgesetz (GG) berührt sein könnten. Es sieht vor, dass mit Zustimmung der Bundesländer dem Bund eine umfassende Vertragsabschlusskompetenz für einen internationalen Vertrag übertragen wird.


title: Lindauer Abkommen

text: Durch die Bestätigung des Vertragsabschlusses wird die Umsetzung des Völkerrechts vereinfacht. Ein Vertragsbruch durch Scheitern der innerstaatlichen Umsetzung wird so verhindert, da nach der Zustimmung des Landes eine weitere Umsetzungsnorm im Landesrecht im Sinne von Art. 30 GG nicht mehr erforderlich ist.


title: Lindauer Abkommen

text: Strittig ist, inwiefern den Bundesländern Kompetenzen zum Abschluss völkerrechtlicher Verträge zukommen sollen. Rechtliche Relevanz erlangt dieser Streit, wenn es um die Umsetzung völkerrechtlicher Verträge innerhalb Deutschlands geht. Der Bund kann zwar Verträge für ganz Deutschland schließen, die Umsetzung obliegt jedoch gemäß Art. 30 GG den Ländern, soweit keine andere Regelung vorgesehen ist. Verweigert ein Bundesland die Umsetzung, kann es zum Vertragsbruch und zu völkerrechtlichen Sanktionen kommen, die den Gesamtstaat betreffen. Der Bund ist allerdings verpflichtet, vor Vertragsabschluss die Zustimmung der Länder einzuholen. Dies sichert die Umsetzung des Vertrages durch die Länder.


title: Lindauer Abkommen

text: Es herrschen hierbei unterschiedliche Ansichten zur Rechtsnatur des Lindauer Abkommens. Einerseits wird vertreten, dass es sich selbst um einen völkerrechtlichen Vertrag zwischen dem Bund und seinen Ländern handelt. Allerdings ist diese Ansicht nicht haltbar, denn das Lindauer Abkommen modifiziert GG, und in GG ist bestimmt, dass es kein Verfassungsrecht außerhalb des Grundgesetzes geben kann. Zudem sind die Rechte und Pflichten des Grundgesetzes nicht disponibel (sogenanntes "Verbot der dritten Ebene"). Bund und Länder haben es mit anderen Worten gar nicht in der Hand, durch Verträge die ihnen übertragenen Aufgaben neu zu verteilen, auf sie zu verzichten oder sie zu modifizieren.


title: Lindauer Abkommen

text: Nach anderer Ansicht ist das Lindauer Abkommen schlicht verfassungswidrig. Versteht man Art. 32 III GG so, dass bei ausschließlicher Gesetzgebungskompetenz der Länder nur sie mit ausländischen Staaten und anderen Völkerrechtssubjekten Verträge schließen dürfen, verstieße das Lindauer Abkommen in der Tat gegen diese Vorschrift, da es die Abschlusskompetenz auch in diesen Fällen weitgehend dem Bund überträgt. Wegen des soeben erwähnten Verbots der dritten Ebene wäre es verfassungswidrig.


title: Lindauer Abkommen

text: Diese sogenannte "föderalistische Theorie" ist jedoch eine Mindermeinung. Die herrschende Auffassung, "zentralistische Theorie" genannt, versteht Art. 32 III GG in dem Sinne, dass auch die Länder wie der Bund mit dem Ausland u. a. Staatsverträge schließen dürfen, sofern sie hinsichtlich der Materie des Vertrages innerstaatlich die Gesetzgebungskompetenz besitzen, die Abschlusskompetenz des Bundes daneben aber erhalten bleibt. In diesem Sinne verstanden schriebe das Lindauer Abkommen nur klarstellend fest, was sich aus dem Grundgesetz selbst ergibt. Somit kann man das Lindauer Abkommen als deklaratorisches "Gentlemen’s Agreement" ohne Rechtsverbindlichkeit „retten“.


title: Gaye Su Akyol

text: Akyol wurde am 30. Januar 1985 in Istanbul geboren. Ihr Vater ist der Maler Muzaffer Akyol; ihre Mutter starb im Jahr 2014. Akyol studierte an der Yeditepe-Universität, die sie im Jahr 2007 mit einem Abschluss in Sozialanthropologie verließ. Sie arbeitete mit Bands wie "Mai", "Toz ve Toz" und "Seni Görmem İmkansız", bevor sie eine Solokarriere startete.


title: Gaye Su Akyol

text: Im Jahr 2017 schrieb sie mehrere Songs für den Soundtrack des Films "İstanbul kırmızısı" des Regisseurs Ferzan Özpetek.


title: Gaye Su Akyol

text: Akyols musikalischer Stil lässt sich als eine Verbindung von nahöstlicher Volksmusik mit Post-Punk, Grunge oder psychedelischem Surf-Rock beschreiben. Eins ihrer musikalischen Vorbilder ist die Band Nirvana.


title: Gaye Su Akyol

text: Akyol wurde vom britischen Musikmagazin "Songlines" im Jahr 2019 mit dem "Songlines Music Award" in der Kategorie "Naher Osten" ausgezeichnet. Sie spielt außerdem eine wichtige Rolle in der türkischen LGBTQI+-Community und war bereits auf der Titelseite des "Gzone Magazine" zu sehen. Im Jahr 2020 übernahm sie eine Rolle in der auf der Biographie der transsexuellen Künstlerin Iris Mozalar basierenden Dokumentation "İris" des Regisseurs Volkan Güleryüz.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Gräfinau-Angstedt ist ein Ort im Ilm-Kreis in Thüringen. Es ist ein Ortsteil der Stadt Ilmenau. Im lokalen Dialekt wird der Ort "Granowwe" genannt.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Gräfinau-Angstedt liegt im Ilmtal ca. 6 km östlich der Kernstadt von Ilmenau. Das Tal ist hier etwa 1500 Meter breit und erstreckt sich in Nord-Süd-Richtung. Der Ort liegt in etwa 400 Metern Höhe über Normalnull. Westlich erhebt sich der 527 Meter hohe Wolfsberg, der Namensgeber der früheren Gemeinde Wolfsberg ist. Östlich liegen der 487 Meter hohe Hopfberg sowie der 498 Meter hohe Brandberg, die zum Klosterforst Paulinzella gehören.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Gräfinau ist ein Reihendorf, während Angstedt ein Haufendorf ist. Die beiden Dorfkerne liegen nur 200 Meter voneinander entfernt und werden nur durch die Ilm getrennt, sind heute aber soweit zusammengewachsen, dass man nicht mehr erkennen kann, dass Gräfinau-Angstedt aus zwei Siedlungen entstand.


title: Gräfinau-Angstedt

text: 2 km nördlich des Ortes liegt Lehmannsbrück, ein Hof, der früher als Altenheim genutzt wurde. Er besteht aus mehreren Wohnhäusern, die heute alle privat genutzt werden.


title: Gräfinau-Angstedt

text: 1,5 km südlich von Gräfinau-Angstedt liegt das "Annawerk", eine Relaisfabrik, die seit 1990 stillgelegt ist. Es steht in der Nähe der Mündung der Wohlrose in die Ilm. Eine Mühlkanal-ähnliche Abzweigung der Wohlrose speiste einst das Werk mit Wasserenergie. Sie liegt heute (April 2013) trocken.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Die beiden Orte "Gräfinau" und "Angstedt" wurden, genau wie die anderen Orte der ehemaligen Wolfsberggemeinde im Jahre 1282 erstmals erwähnt. Der Name "Gräfinau" geht aus dem Namen "graeflich Ouwe" (gräfliche Aue) zurück. Die betreffenden Grafen waren vermutlich die Käfernburger, die im 13. Jahrhundert über dieses Gebiet herrschten. Der Name "Angstedt" leitet sich vom Familiennamen "Ank" ab. Im 13. Jahrhundert wurde in Angstedt eine erste Kirche gebaut. Der heutige Kirchbau stammt aus den Jahren 1827 bis 1831. Die Gräfinauer Bürger besaßen auch ein kirchenähnliches Gebäude, welches später weitere Funktionen hatte. Es wurde beispielsweise als Schule und Vereinshaus genutzt.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Gräfinau-Angstedt entstand 1924 aus der Vereinigung des zum Schwarzburg-Rudolstädter Amt Stadtilm gehörenden Dorfes "Gräfinau" westlich der Ilm und des zum Schwarzburg-Sondershäuser Amt Gehren gehörenden Dorfes "Angstedt" östlich der Ilm. Bis zur Auflösung des Landes Thüringen am 25. Juli 1952 gehörte Gräfinau-Angstedt zum Landkreis Arnstadt. Anschließend wurde der Ort dem Kreis Ilmenau im Bezirk Suhl zugeordnet. 1994 wurden die Kreise Ilmenau und Arnstadt zum Ilm-Kreis vereinigt, dem der Ort angehört. Gräfinau-Angstedt schloss sich am 6. April 1994 mit Bücheloh und Wümbach zur neuen Gemeinde Wolfsberg zusammen. Diese wurde am 6. Juli 2018 mit weiteren Gemeinden in die Stadt Ilmenau eingegliedert.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Blasonierung: „Von Blau über Rot geteilt mit einem silbernen Wellenbalken, oben schwebend das Brustbild eines goldenen Engels, unten schwebend ein goldener Krebs.“


title: Gräfinau-Angstedt

text: Der Krebs, bereits 1685 in einem Siegel nachweisbar, steht für den Ortsteil Gräfinau und symbolisiert die ehemals intensiv betriebene Fischerei in der Ilm. Der Engel als redendes Element steht für den Ortsteil Angstedt. Der die beiden Ortsteile trennende Fluss Ilm wird im Wappen heraldisch durch den Wellenbalken umgesetzt.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Ortsteilbürgermeisterin ist seit den Kommunalwahlen in Thüringen am 26. Mai 2019 Claudia Gorzelitz. Sie wurde als einzige Bewerberin mit 73,3 % der abgegebenen gültigen Stimmen gewählt. Die Ortsteilbürgermeisterin bildet zusammen mit acht weiteren Mitgliedern den Ortsteilrat.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Ehemaliger hauptamtlicher Bürgermeister der Gemeinde Gräfinau-Angstedt war von 1969 bis 1990 Werner Ruhlig, und von 1990 bis 1994 Georg Juchheim. Nach der Bildung der Gemeinde Wolfsberg 1994 verfügte Gräfinau-Angstedt nicht über einen eigenen Ortsteilbürgermeister, da der hauptamtliche Bürgermeister von Wolfsberg seinen Sitz im Ort hatte. Nach die Eingemeindung nach Ilmenau 2018 war vorübergehend bis zum Mai 2019 ein gemeinsamer Ortsteilbürgermeister für die 3 Orte der ehemaligen Gemeinde Wolfsberg verantwortlich.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Die Wirtschaft in Gräfinau-Angstedt wird von der Landwirtschaft geprägt. Vorherrschend ist die Milchviehzucht auf Weiden entlang des Ilmtals. Die meisten Einwohner pendeln jedoch zur Arbeit ins nahe gelegene Ilmenau. Im Südosten des Ortes befindet sich das Gewerbegebiet "In den Langen Lehden".


title: Gräfinau-Angstedt

text: Nächstgelegene Bahnstation ist der Bahnhof Ilmenau-Wolfsberg an der Schnellfahrstrecke Nürnberg–Erfurt. welcher bislang als reiner Betriebsbahnhof dient. Künftig wird dort auch Regionalverkehr stattfinden. Ob jedoch Bahnsteige errichtet werden, ist noch ungewiss.


title: Gräfinau-Angstedt

text: Gräfinau-Angstedt besitzt Straßenverbindungen nach Ilmenau über Wümbach, nach Gehren (Landesstraße 1047), nach Pennewitz, nach Cottendorf und zum Traßdorfer Kreuz an der B87. Der ÖPNV wird durch die Buslinien 305 (Ilmenau – Gehren) und 320 (Gräfinau – Stadtilm) der IOV Omnibusverkehr GmbH Ilmenau realisiert.


title: Spencer Daniels

text: Spencer Eli Daniels (* 23. Dezember 1992 in Los Angeles, Kalifornien) ist ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Spencer Daniels

text: Daniels trat erstmals 2003 als Kinderdarsteller auf. Er spielte eine Episodenrolle in der Fernsehserie "Für alle Fälle Amy", war in einem Sketch in der Serie "MADtv" zu sehen und wirkte in der Pilotepisode der Serie "The Lyon's Den" mit. In den folgenden Jahren hatte er weitere Gastrollen und spielte 2008 in "Der seltsame Fall des Benjamin Button" den zwölfjährigen Benjamin. Im Jahr darauf war er in sieben Folgen der Fernsehserie "L.A. Crash" in der Rolle des "Tyler Lomand" zu sehen. In J. J. Abrams’ Science-Fiction-Film "Star Trek" hatte er eine kleine Nebenrolle.


title: Spencer Daniels

text: Zwischen 2013 und 2014 war Daniels als "Luke" in der US-Sitcom "Mom" zu sehen. Ein Gastauftritt folgte dann noch einmal 2016.


title: Armero

text: Armero ist eine Gemeinde "(municipio)" im Departamento del Tolima in Kolumbien. Der ehemalige Hauptort Armero wurde am 13. November 1985 durch eine Schlammlawine nahezu vollständig ausgelöscht. Etwa 25.000 Menschen fanden bei dieser Katastrophe den Tod, einige Schätzungen gehen sogar von 31.000 Opfern aus.


title: Armero

text: Der Hauptort der Gemeinde "(cabecera municipal)" wurde das nahegelegene Guayabal, das heute Armero Guayabal heißt. Die Gemeinde "(municipio)" heißt weiterhin Armero.


title: Armero

text: Armero liegt im Nordosten von Tolima in der Provinz "Norte" auf einer Höhe von 500 Metern etwa 95 km von Ibagué entfernt und hat eine Jahresdurchschnittstemperatur von 28 °C. Die Gemeinde grenzt im Norden an Honda und Mariquita, im Osten an Guaduas, Chaguaní und San Juan de Rioseco im Departamento de Cundinamarca, im Süden an Ambalema und Lérida und im Westen an Líbano, Villahermosa und Falan.


title: Armero

text: Die Ruinen von Armero liegen nordwestlich der Hauptstadt Bogotá an der Schnellstraße von Bogotá nach Manizales. Armero war vor seiner Zerstörung eine wichtige Handelsstadt und wurde auf Grund der spanischen Kolonialarchitektur "Ciudad blanca" (weiße Stadt) genannt. Heute erinnern nur noch eine Tankstelle und die Überreste einiger Gebäude daran, dass hier einmal eine pulsierende Stadt gelegen hat.


title: Armero

text: Die Gemeinde Armero hat heute 11.490 Einwohner, von denen 8181 in Armero Guayabal leben (Stand: 2019).


title: Armero

text: Am 13. November 1985 erschütterte 70 km westlich der Stadt eine Eruption den schnee- und gletscherbedeckten Gipfel des Vulkans Nevado del Ruiz. Die ausströmende Lava brachte die 25 Quadratkilometer große Eiskappe der Gipfelregion zum Schmelzen. Heiße Lava, glühende Asche, Schmelzwasser und Schlamm bahnten sich ungebremst mit einer Geschwindigkeit von 40 bis zu 60 km/h im Flusstal des Río Lagunilla ihren Weg zur Stadt "Armero". Die heiße Schlammlawine nahm auf ihrem Weg Geröll und Sand des Flussbettes mit, so dass sich eine Flutwelle („Lahar“) von großer Dichte und einem gigantischen Ausmaß von 40 Meter Dicke über die Stadt ergoss und sie knapp zweieinhalb Stunden nach dem Ausbruch unter sich begrub. Bekanntestes Opfer des Ausbruchs war das Mädchen Omayra Sánchez.


title: Armero

text: Der wichtigste Wirtschaftszweig von Armero ist heute die Landwirtschaft. Es werden insbesondere Reis, Baumwolle, Sorghumhirsen und Mais angebaut.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Multimax war der Markenname einer Produktfamilie von Handbohrmaschinen und deren Zubehör aus der DDR, die von 1965 bis 1990 hergestellt wurde. Der Entwurf stammte vom Designer Wolfgang Dyroff, produziert wurden die Bohrmaschinen im VEB Elektrowerkzeuge Sebnitz (VEB Werkzeugkombinat Schmalkalden). Die für Heimwerker vorgesehene Bohrmaschine war durch ihre hohe Stückzahl und die über lange Zeit unveränderte Gestaltung ein fester Teil der Alltagskultur der DDR.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Die Handbohrmaschine HBM 250 "Multimax" wurde ab 1963 entwickelt. Die Gestaltung der Bohrmaschine übernahm der Designer Wolfgang Dyroff, der am Zentralinstitut für Formgestaltung in Berlin als wissenschaftlicher Mitarbeiter tätig war. Dyroff verantwortete neben weiteren Haushaltsgeräten vor allem die Gestaltung von Schaltern und Funktionselementen elektrischer Geräte. Produziert wurden die Bohrmaschinen ab 1965 im "VEB Elektrowerkzeuge Sebnitz" in der Sächsischen Schweiz, bei den Zubehörteilen waren auch andere DDR-Betriebe beteiligt.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Der Name „Multimax“ sollte als Kofferwort aus „multipel“ und „maximal“ für die vielfältige Einsetzbarkeit stehen. Die "Multimax" hatte eine recht bescheidene Leistung von 250 Watt und war auf den Heimwerkerbedarf ausgerichtet. Die vielfältige Einsetzbarkeit wurde erst durch die modularen Zubehörteile möglich, vom Schlagbohrvorsatz über den Schwingschleifer bis hin zu Zubehörteilen, die aus der Bohrmaschine eine Handkreissäge oder gar Heckenschere machten.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Die Verpackung der "Multimax" zeigte ab Beginn der 1970er Jahre eine Frau als Heimwerkerin in Latzhose und Pulli, das lange Haar gegen Arbeitsunfälle gesichert. Dieses Rollenbild wird heute als emanzipiert gedeutet, auch im Vergleich zur stereotypen Darstellung von Frauen in westlicher Werbung. Ab 1966 wurde die "Multimax" auch im Konsument Versandhaus präsentiert, war aber über den DDR-Versandhandel nicht zuverlässig lieferbar. Das Standardmodell HBM 250 (später HBM 251.1) kostete 123,70 DDR-Mark (EVP), spätere Bohrmaschinen aus dem "VEB Elektrowerkzeuge Sebnitz" mit höherer Leistung und elektronischer Drehzahlregelung waren deutlich teurer (jene späteren Bohrmaschinen trugen nicht die Marke "Multimax", sondern hießen z. B. "Smalcalda" HBM 480). Theoretisch gab es die "Multimax" in verschiedenen Farben, praktisch war meist nur die Variante mit grauem Gehäuse lieferbar. Die "Multimax" war in der DDR „sehr bekannt und beliebt“, daneben wurde sie in 28 Länder exportiert. 1969 vergab der VEB eine Produktionslizenz für die HBM 250 mit Bohrständer an Indien.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Von 1976 bis 1983 zog die Bohrmaschinen-Produktion des "VEB Elektrowerkzeuge Sebnitz" an den neuen Standort in Amtshainersdorf um, einem Ortsteil von Sebnitz. 1987 beschäftigte der "VEB Elektrowerkzeuge Sebnitz" an den Standorten Sebnitz (Amtshainersdorf, Siedlerstraße) und Dresden (Löbtauer Straße) etwa 600 Arbeitskräfte und stellte pro Jahr 350.000 Stück Elektrowerkzeuge in 15 Grundtypen her, darunter auch die "Multimax".


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Die "Multimax" wurde bis zum Ende der DDR 1989/90 produziert. Die Produktionsstätte der "Multimax", das Werk Elektrowerkzeuge in Sebnitz, ging im Oktober 1990 von der Treuhandanstalt in den Besitz von Bosch. Bosch übernahm aus dem "VEB Elektrowerkzeuge Sebnitz" nur den vergleichsweise modernen Standort Amtshainersdorf mit etwa 300 Arbeitskräften. In Sebnitz befindet sich bis heute die "Robert Bosch Elektrowerkzeuge GmbH" als Tochterunternehmen der Robert Bosch Power Tools GmbH, bis heute der größte und wichtigste Arbeitgeber der Region.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Die Bohrmaschine "Multimax" samt ihrem Zubehörprogramm gilt heute als „Klassiker des DDR-Designs“. Wie manch andere, stark standardisierte DDR-Konsumgüter gilt sie unter ehemaligen DDR-Bürgern als Symbol der gemeinsamen Vergangenheit und Anlass zum Austausch von Erinnerungen – gerade ihr über 25 Jahre unverändertes Design und die bei allen Mängeln hohe Robustheit und Langlebigkeit fordern den Vergleich mit weniger auf Haltbarkeit angelegten westlichen Konsumprodukten heraus.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Die "Multimax" enthält einen Elektromotor und einen Getriebeaufsatz aus Aluminium, der mit Hammerschlaglackierung versehen ist. Das graue Kunststoffgehäuse besteht aus zwei Schalen, die mit drei Schrauben miteinander verbunden sind. Die obere Kunststofffläche ist fast eben gestaltet und geht seitlich in einen runden Körper über, in dem sich der Elektromotor befindet. Auf beiden Seiten weist das Kunststoffgehäuse fünf Belüftungsschlitze auf. An den runden Körper schließt sich nach hinten leicht abgewinkelt das Griffstück an. An der Innenseite des Griffstücks befindet sich auf Höhe des Zeigefingers der schwarze Einschaltknopf, an der linken Seite auf Position des Daumens ein roter Arretierknopf. Beide Griffseiten sind geriffelt ausgeführt.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Ohne Zubehörteile war die Handbohrmaschine sehr einfach ausgestattet, sie besaß weder Drehzahlregelung noch einen weiteren Haltegriff. Die Maschine hatte in der Grundversion nur eine Leistungsstufe (250 W) und eine feste Drehzahl von 1200/min (HBM 250) bzw. 1550/min (HBM 251.1). Das Bohrfutter nahm Bohrer mit einem Durchmesser bis zu 10 mm auf.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Die Version HBM 251.1R besitzt bei gleicher Leistung von 250 W eine Drehzahlregelung von 0 – 1550/min bei einer Bohrleistung von ⌀ 10 mm in Stahl. Der Drehzahlregler befindet sich auf der linken Gehäusehälfte oberhalb des Griffstückes.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Die Zubehörteile wurden über einen Spannhals oder ein Anschlussgewinde angebaut. Der Spannhals der "Multimax" hat einen Durchmesser von 40 mm. Neuere Bohrmaschinen und damit auch deren Anbauteile haben meist einen Spannhalsdurchmesser von 43 mm („Eurohals“), für deren Verwendung mit der "Multimax" ist daher ein Reduzierring erforderlich. Das Anschlussgewinde der "Multimax" hat ein metrisches ISO-Gewinde M 10, heutige Bohrmaschinen weisen häufig ein 1/2″-20-UNF-Außengewinde (1/2-Zoll-20-Gang) auf.


title: Multimax (Bohrmaschine)

text: Während der Produktionszeit der Bohrmaschine gab es zwei geringfügig verschiedene Modelle und diverses dazu passendes Zubehör unter der Marke "Multimax":


title: Godfrey Kneller

text: Sir Godfrey Kneller, 1. Baronet (* 8. August 1646 in Lübeck; † 19. Oktober 1723 in London) war ein deutscher Porträtmaler und britischer Hofkünstler.


title: Godfrey Kneller

text: Kneller wurde als Gottfried Kniller in Lübeck geboren. Er entstammte einer Künstlerfamilie; sein Vater Zacharias Kniller war Maler in Lübeck und sein jüngerer Bruder, Andreas Kneller, wurde später Komponist. Gemeinsam mit seinem anderen Bruder Johann Zacharias (1644–1702), der gleichfalls Maler war, wanderte Gottfried nach dem Tod des Vaters 1676 nach Großbritannien aus.


title: Godfrey Kneller

text: Der ehemalige Schüler von Ferdinand Bol und Rembrandt wurde zu einem der führenden Porträtmaler des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts. Er malte Porträts von zehn regierenden europäischen Monarchen, darunter König Ludwig XIV. von Frankreich. 1680 wurde er von Charles II. zum Hofmaler ernannt und 1691 von Wilhelm III. zum Ritter geschlagen. Georg I. erhob ihn am 24. Mai 1715 zum erblichen Baronet, of Whitton in the County of Middlesex.


title: Godfrey Kneller

text: Er schuf außerdem 48 Porträts der Mitglieder des Kit-Cat-Klubs, in dem Angehörige der Whigpartei organisiert waren, die sich für Politik und Kunst interessierten. Er war Leiter der "Kneller Academy of Painting and Drawing", die von 1711 bis 1716 in der Great Queen Street in London residierte. Er starb 1723 an einem Fieber und wurde in der Londoner Twickenham Church beerdigt. In Westminster Abbey erinnert ein Epitaph an ihn – das einzige für einen Maler in dieser Kirche. Da seine 1704 geschlossene Ehe mit Susannah Cawley († 1729) kinderlos blieb, erlosch sein Baronet-Titel mit seinem Tod.


title: Godfrey Kneller

text: Schüler Knellers waren u. a. Friedrich Wilhelm Weidemann, der Hofmaler des preußischen Prinzen und späteren Königs Friedrich Wilhelm I., und dessen Vetter Carl Emil Weidemann, der Hofmaler der preußischen Königin Sophia Dorothea.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Die Bahnstrecke Riesa–Nossen ist eine Nebenbahn in Sachsen. Sie verläuft durch die Lommatzscher Pflege von Riesa über Lommatzsch nach Nossen. Derzeit wird nur noch das Tanklager Rhäsa im Güterverkehr von Nossen aus bedient, die restliche Strecke ist seit 2008 stillgelegt und wird seit 2014 abschnittsweise für einzelne Güterverkehrsbedienungen reaktiviert.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Als 1873 die Strecke zwischen Nossen und Freiberg in Betrieb genommen wurde, entstand schon bald in den nördlich gelegenen Städten Lommatzsch und Riesa die Forderung nach Fortsetzung dieser Linie nach Riesa zum Anschluss an die Leipzig-Dresdner Eisenbahn. Dabei spielte vor allem der Wunsch nach einem preiswerten Transportweg für böhmische Kohle eine Rolle, war doch die Fortführung der Nossen-Freiberger Linie nach Böhmen bereits im Bau. Die Leipzig-Dresdner Eisenbahn-Compagnie (LDE) bekam 1873 die Konzession für die Strecke Riesa–Nossen erteilt.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Im Juli 1875 begann der Bau von Riesa aus. Fertiggestellt wurde die Strecke letztlich in Regie der Königlich Sächsischen Staatseisenbahnen; war doch am 1. Januar 1876 die Leipzig-Dresdner Eisenbahn-Compagnie in Staatseigentum übergegangen. Eröffnet wurde der Abschnitt bis Lommatzsch am 5. April 1877, die restliche Strecke bis Nossen am 15. Oktober 1880.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Im Dezember 1884 war der durchgehende Schienenweg nach Böhmen fertiggestellt, damit bestand nunmehr eine direkte Verbindung vom nordböhmischen Braunkohlerevier nach Mittelsachsen. Die Strecke Riesa–Nossen erlangte in der Folgezeit trotzdem nicht die ihr zugedachte Bedeutung, was sich etwa auch in der 1880 erfolgten Einstufung als Sekundärbahn niederschlägt. Für die Entwicklung der Lommatzscher Pflege war die Strecke hingegen durchaus wichtig. Zwischen 1909 und 1972 war Lommatzsch Spurwechselbahnhof zur Schmalspurbahn Wilsdruff–Gärtitz. Hier war die Abfuhr landwirtschaftlicher Produkte – vor allem Zuckerrüben – bedeutsam.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Nach der politischen Wende im Osten Deutschlands entstand nahe der Bundesautobahn 14 bei Rhäsa ein Gewerbegebiet. Dort wurden zwei neue für den Güterverkehr wichtige Anschlussgleise zu einem Tanklager und einem Logistikzentrum der REWE Group errichtet.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Als der Freistaat Sachsen 1997 auf den meisten schwach ausgelasteten Nebenstrecken den Reiseverkehr abbestellte, bekam die Verbindung Riesa–Nossen noch eine Gnadenfrist. Obwohl sich die Landkreise Riesa-Großenhain und Meißen für einen Weiterbetrieb einsetzten, entschied sich der nun zuständige Zweckverband Verkehrsverbund Oberelbe aus finanziellen Gründen für eine Abbestellung des Reisezugverkehrs. Zum Fahrplanwechsel am 24. Mai 1998 wurde der Reisezugverkehr eingestellt. Ab 1. Januar 2000 war auch kein Güterverkehr zwischen Riesa und Starbach mehr möglich. Am 31. Dezember 2007 wurde die Strecke vom Anschluss Tanklager Rhäsa bis Riesa offiziell stillgelegt.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Seitdem verkehren nur noch Güterzüge für die Bedienung des Tanklagers Rhäsa. Der Bau der Ortsumgehung Riesa der Bundesstraße 169 unterbrach die Strecke bei Riesa, der Neubau einer Brücke erfolgte nicht mehr.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Im Januar 2009 wurde die von DB Netz beantragte Entwidmung der Strecke vom Eisenbahnbundesamt abgelehnt. Begründet wurde das mit einem immer noch "bestehenden Verkehrsbedürfnis". Die Kosten für den nun nötigen Neubau zweier Brücken in Riesa und Lommatzsch wurden mit 3 Millionen Euro angegeben.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Am 16. Januar 2014 wurde nach langen Verhandlungen ein Pachtvertrag für die etwa 30 km lange Strecke vom Tanklager Rhäsa bis Riesa zwischen der DB Netz AG und der 2008 gegründeten "Nossen-Riesaer Eisenbahn-Compagnie" "(NRE) GmbH" abgeschlossen, welche die Strecke für den Güterverkehr reaktivieren will. Am 30. Juni 2014 wurde als erster Abschnitt der Streckenteil bis zum ehemaligen Bahnhof Starbach als Anschlussbahn abgenommen. Am 1. Juli wurde er erstmals nach 12 Jahren wieder von einem Zug befahren, der Getreide vom örtlichen Großlager zum ca. 450 Kilometer entfernten Ostseehafen Vierow brachte.


title: Bahnstrecke Riesa–Nossen

text: Am 1. Juni 2015 übernahm die NRE schließlich auch den Abschnitt von Nossen bis Rhäsa von der DB Netz AG, so dass sie nun die gesamte Strecke pachtet. Am 10. Januar 2018 erhielt die NRE von der Landeseisenbahnaufsicht Sachsen die Genehmigung zum Betrieb des Abschnitts Starbach–Ziegenhain als Anschlussbahn. Aus diesem Anlass fuhren am 23. Juni 2018 erstmals seit 20 Jahren wieder Züge im Personenverkehr. Die Sanierung und Wiederinbetriebnahme weiterer Streckenabschnitte war ursprünglich noch für 2018 vorgesehen. 2021 begann die Erneuerung des Abschnitts von Ziegenhain bis Prausitz, der ab Herbst 2021 wieder von Güterzügen befahren werden soll


title: Geiersthal

text: Geiersthal ist eine Gemeinde im niederbayerischen Landkreis Regen. Der gleichnamige Hauptort ist Sitz der Gemeindeverwaltung und ein staatlich anerkannter Erholungsort.


title: Geiersthal

text: Die Gemeinde liegt in der Region Donau-Wald inmitten des Bayerischen Waldes über dem Tal des Schwarzen Regens etwa acht Kilometer südöstlich von Viechtach, 22 km nördlich von Deggendorf, 13 km nordwestlich der Kreisstadt Regen sowie neun Kilometer von Bodenmais entfernt. Geographisch gesehen gehört der Nordteil der Gemeinde zum Hinterem Bayerischen Wald und der Südteil zur sogenannten Regensenke. Der höchste Punkt im Gemeindegebiet ist der Frankenberg bei Frankenried mit . Die Orte Geiersthal, Kammersdorf und Teisnach sind fast vollständig zusammengewachsen.


title: Geiersthal

text: Direkte Nachbargemeinden sind Drachselsried im Norden, Böbrach im Nordosten, Teisnach im Osten, Patersdorf im Süden, Kollnburg im Südwesten und Viechtach im Nordwesten.


title: Geiersthal

text: Die erste nachweisbare Nennung des Ortes stammt aus dem Jahr 1209. Im Pfarreienverzeichnis des Bistums Regensburg aus dem Jahr 1286 wird auch die Pfarrei Geiersthal erwähnt. Die Urpfarrei zählte um 1300 einschließlich Geiersthal 13 Orte, die bis Mitte des 18. Jahrhunderts auf 50 Ortschaften anwuchsen.


title: Geiersthal

text: Geiersthal gehörte zum Rentamt Straubing und zum Landgericht Viechtach des Kurfürstentums Bayern. Im Zuge der Verwaltungsreformen im Königreich Bayern entstand mit dem Gemeindeedikt von 1818 die heutige Gemeinde.


title: Geiersthal

text: Aus Geiersthal stammt der Jurist Friedrich Freiherr von Wulffen (1790–1858). Er war von 1843 bis 1846 Regierungspräsident von Niederbayern und gehörte 1848/49 als Mitglied des rechten Zentrums zur Frankfurter Nationalversammlung. Ab 1855 war er Präsident des höchsten Gerichts in Bayern, des Oberappellationsgerichtshofes in München.


title: Geiersthal

text: Seit 1886 liefen Verhandlungen, den Pfarrsitz von Geiersthal nach Teisnach zu verlegen, das seit Gründung der Papierfabrik Teisnach 1881 zum bedeutendsten Ort der Pfarrei geworden war. Schließlich erbaute man in Teisnach eine neue Pfarrkirche, während das Langhaus der baufälligen Geiersthaler Pfarrkirche unter Polizeischutz abgerissen wurde. Die verbliebene Apsis wurde zur Friedhofskapelle umfunktioniert. Im Jahr 1903 war die Verlegung des Pfarrsitzes nach Teisnach vollzogen.


title: Geiersthal

text: Der Gemeinderat besteht aus dem Ersten Bürgermeister und 14 Mitgliedern. Die Mitglieder verteilen sich seit dem 1. Mai 2020 wie folgt:


title: Geiersthal

text: Erster Bürgermeister ist seit Mai 2020 Richard Gruber (FWG). Zweiter Bürgermeister ist Ludwig Weindl (FWG) und dritte Bürgermeisterin ist Sylvia Augustin (CSU).


title: Geiersthal

text: Die Gemeinde gehörte ab 1. Mai 1978 mit Böbrach und Teisnach zur Verwaltungsgemeinschaft Teisnach, die aber zum 1. Januar 1980 wieder aufgehoben wurde.


title: Geiersthal

text: Es gab im Jahr 2020 nach der amtlichen Statistik im produzierenden Gewerbe keine und im Bereich Handel und Verkehr 223 sozialversicherungspflichtig Beschäftigte am Arbeitsort. Sozialversicherungspflichtig Beschäftigte am Wohnort gab es insgesamt 971. Im verarbeitenden Gewerbe gab es zwei Betriebe, im Bauhauptgewerbe vier Betriebe. Zudem bestanden im Jahr 2016 28 landwirtschaftliche Betriebe mit einer landwirtschaftlich genutzten Fläche von 685 Hektar, davon waren 445 Hektar Dauergrünfläche.


title: Geiersthal

text: Größter Arbeitgeber ist die Kuchler Service GmbH, die in den Bereichen Entsorgung, Transport, Industriereinigung und Agrarhandel tätig ist.


title: Geiersthal

text: Wichtigste Straßenverbindung auf dem Gemeindegebiet ist die B 85, die durch den Gemeindeteil Linden führt. Diese führt von Passau über die Kreisstadt Regen in Richtung Cham. Unweit der Gemeindegrenze zweigt bei Patersdorf von dieser die B 11 nach Deggendorf ab.


title: Geiersthal

text: Die beiden größten Gemeindeteile Geiersthal und Kammersdorf sind über die Kreisstraße REG 19 und die Staatsstraßen 2136 und 2636 mit den Bundesstraßen verbunden. Diese beiden Staatsstraßen verbinden die Gemeinde auch mit den Nachbarorten Bodenmais, Drachselsried, Patersdorf und Teisnach.


title: Geiersthal

text: Über das Gemeindegebiet führt die Bahnstrecke Gotteszell–Viechtach der Länderbahn. Zwischen 1991 und 2016 wurde diese nur noch im Sonderverkehr befahren. Auf dem Gemeindegebiet befinden sich die Haltestellen "Teisnach Rohde & Schwarz" (Ortsteil Berging), "Böbrach", "Gumpenried-Asbach" und "Nußberg-Schönau". Diese befinden sich jedoch abgelegen im Regental. Nächstgelegener Bahnhof des Hauptortes ist "Teisnach". Im Rahmen des am 8. September 2016 gestarteten Bahnprobebetriebes halten wieder reguläre Personenzüge an den Haltepunkten.


title: Geiersthal

text: Der sonst nächstgelegene regelmäßig bediente Bahnhof mit Verbindungen entlang der Bahnstrecke Plattling–Bayerisch Eisenstein durch Züge der Waldbahn befindet sich im zwölf Kilometer entfernten Gotteszell.


title: Geiersthal

text: Im Gemeindeteil Berging existieren eine Großraumdisco und ein Freizeitcenter mit Kartbahn, Lasertag und Bowling-Bahn.


title: Mu ren zhuang

text: Der Mu ren zhuang, nach korrekter Pinyin-Rechtschreibung Murenzhuang, () ist ein hölzernes Übungsgerät, das zum Trainieren von Schlägen, Tritten und Kombinationen verwendet wird. Die „Holzpuppe“ findet allgemein in chinesischen Kampfkünsten Verwendung, beispielsweise in der südchinesischen Kampfkunst Wing Chun, Hung Kuen, Tang Lang Quan, Choy Lee Fut oder auch in Jeet Kune Do, der Kampfkunst-Stil von Bruce Lee, der auch Yip Mans Schüler war. Die „Holzpuppe“ ist nicht, wie es fälschlicherweise behauptet wird, allein das Trainingsgerät der Kampfkunst Wing Chun. Im Laufe vieler Jahre entwickelte sich die „Holzpuppe“ mit den verschiedenen Stilen in der Kampfkunst immer weiter, bis sie letztendlich die Gestalt der heute weit verbreiteten „Puppe“ annahm. Von Stil zu Stil unterscheidet sich die Konstruktion. So war der "Muk Yan Jong" zu Beginn seiner Zeit noch ein in den Boden gerammter Holzpfahl, welcher von Seilen ummantelt war.


title: Mu ren zhuang

text: Es gibt „Holzpuppen“ mit rundem und quadratischem Stamm und auch mit starren und beweglichen Armen, die von oben nach unten geklappt werden können. Von Aufbau und Befestigung der Holzpuppen gibt es unterschiedliche Varianten: Entweder werden die Stämme federnd an zwei Latten aufgehängt, oder der Pfahl wird im Boden frei stehend verankert.


title: Mu ren zhuang

text: Die Abmessungen der "Muk Yan Jong" sind nicht festgelegt. Andererseits gibt es aber auch sehr ausgefeilte Konstruktionshinweise.


title: Mu ren zhuang

text: Wichtig ist, dass es beim Training an der Holzpuppe nicht darauf ankommt, möglichst hart zu schlagen, sondern korrekte Positionen einzunehmen.


title: Mu ren zhuang

text: Im Wing Chun wird die „Holzpuppe“ – "Mu ren zhuang" teils als Trainingsinstrument für alle Level genutzt, teils erst nach dem mehr oder weniger intensiven Studium der drei „Luft“-Formen gelehrt. Ein wirklich sinnvolles Training an der Holzpuppe ist erst für den fortgeschrittenen Schüler möglich, da er seine Kenntnisse aus dem Training mit dem Partner auf den Dummy übertragen muss. Die Fantasie des Schülers spielt hier eine ausschlaggebende Rolle.


title: Quantenkaskadenlaser

text: Der Quantenkaskadenlaser (QKL), engl. Quantum Cascade Laser (QCL), ist ein Halbleiterlaser für Wellenlängen im mittleren und fernen Infrarot (Terahertzstrahlung). Im Gegensatz zu normalen Halbleiterlasern wird das Laserlicht nicht durch die strahlende Rekombination eines Elektrons des Leitungsbands mit einem Loch des Valenzbands des Halbleiters erzeugt (Interband-Übergang), sondern durch Intersubband-Übergänge von Elektronen innerhalb des Leitungsbands.


title: Quantenkaskadenlaser

text: Das theoretische Konzept für Quantenkaskadenlaser wurde bereits im Jahr 1971 von R. F. Kazarinov und R. A. Suris entwickelt. Die experimentelle Umsetzung jedoch gelang Jérôme Faist, Federico Capasso, Deborah Sivco, Carlo Sirtori, Albert Hutchinson und Alfred Y. Cho erst 1994 an den Bell Laboratories mit Hilfe der Molekularstrahlepitaxie.


title: Quantenkaskadenlaser

text: Die mit diesem Lasertyp erreichbaren Wellenlängen liegen zurzeit (d. i. Anfang 2004) im Bereich zwischen 3,5 µm und 141 µm. Dieser Wellenlängenbereich wird durch andere Lasertypen so gut wie nicht erschlossen, daher sind QCLs hier nahezu konkurrenzlos. Zudem lassen sich Quantenkaskadenlaser, ebenso wie andere Halbleiterlaser, mit sehr kleinen Abmessungen herstellen.


title: Quantenkaskadenlaser

text: Der Aufbau des Quantenkaskadenlasers basiert auf einem Halbleiterlasermaterial, das aus einer Vielzahl von Schichten besteht, deren Dicke im Bereich einiger Nanometer liegt. Dabei werden abwechselnd sehr dünne Schichten (wenige nm) von Materialien mit unterschiedlicher Bandlücke (z. B. GaAs und AlGaAs) verwendet. Dadurch entstehen sogenannte Quantenfilme, und damit ein elektrisches Potential, das sich in Abhängigkeit vom Material räumlich ändert. Die darin entstehenden Quantenzustände der Elektronen können mit benachbarten Zuständen koppeln, wodurch diese aufspalten und sogenannte Minibänder bilden (siehe Bändermodell). Die Funktionsweise des Lasers hängt kritisch von der richtigen Abfolge unterschiedlicher Schichtdicken der Quantenfilme sowie der Dotierung ab.


title: Quantenkaskadenlaser

text: Dazu wird eine Reihe von Halbleiterschichten als zweidimensionale Quantentöpfe hergestellt, die mehrere quantisierte Energieniveaus relativ zum Material-Energieniveau haben. Durch Anlegen einer Spannung werden die absoluten quantisierten Energieniveaus angrenzender Quantentöpfe so zueinander ausgerichtet, dass Elektronen durch quantenmechanisches Tunneln von einem niedrigen Energieniveau des einen Quantentopfs in ein hohes Energieniveau eines anderen gelangen können. Dann kann der Energieunterschied zwischen hohem und niedrigem Energieniveau in Form von Photonen abgegeben werden, und die nächste gleichartige Halbleiter-Schichtfolge ("Kaskade") durchlaufen werden.


title: Quantenkaskadenlaser

text: Senkrecht zu den Quantenfilmen wird eine Spannung angelegt. Nun können Elektronen durch die Quantenfilme hindurchtreten, wobei sie stets Quantenzustände einnehmen. Der für die Emission relevante Bereich besteht aus zwei unterschiedlichen Zonentypen, die sich mehrmals (z. B. 25 Mal) abwechselnd wiederholen, nämlich Emissionszone und Injektorbereich. Im Injektorbereich befinden sich Minibänder, die zur Zwischenlagerung von Elektronen dienen. Die Emissionszone kann zum Beispiel aus drei unterschiedlichen Energieniveaus bestehen. Elektronen gehen unter Emission eines Photons aus den höheren Niveaus in die niedrigeren über (siehe dazu Laser unter dem Stichwort Dreiniveau). Neben dem Fabry-Perot-Resonator, der durch die Stirnflächen des Materials gebildet wird, wird zur Erzeugung monochromatischer Strahlung das DFB-Konzept (engl. distributed feedback) eingesetzt.


title: Quantenkaskadenlaser

text: Anwendungsfelder für diese Lasertypen sind beispielsweise die Spurengasanalyse, die Freistrahlübertragungstechnik sowie die Medizintechnik.


title: Zrazy

text: Zrazy sind ein traditionelles Gericht der polnischen Küche, dessen Ursprünge in der Jagd- und Adelskultur des Landes liegen. Es ist in zahlreichen Varianten bekannt.


title: Zrazy

text: Für die Zubereitung von Zrazy nimmt man Rindfleischscheiben und umwickelt mit diesen eine Füllung, um anschließend die fertigen Wickel zu braten und zu schmoren. Insofern sind Zrazy mit der Rinderroulade der deutschen Küche vergleichbar. Allerdings können sie auch aus aufgerolltem Hackfleisch bestehen oder aus einer Kombination von Rindfleischscheiben und Hackfleisch. Für die Zubereitung wird gerne Fleisch aus der Rinderoberschale ("zrazowa") oder Rinderfilet ("polędwica") verwendet, während Brötchen, Senf, Salzgurken, Pilze, Reis, Leber, Speck und Gewürze zu den Zutaten für die Füllung gehören können. Je nach Füllung unterscheidet man verschiedene Arten von Zrazy.


title: Zrazy

text: Auch die Küchen der Nachbarländer Polens kennen Zrazy, insbesondere die Küchen Litauens, von Belarus und der Ukraine. In vergangenen Jahrhunderten wurden Zrazy auch als "Suropieki" bezeichnet; der altpolnische Ausdruck „"zrazy"“ bedeutete ursprünglich „geklopfte Fleischscheiben“.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Unter Keramik im Alten Ägypten fasst man alle Gegenstände aus gebranntem Ton aus dem Alten Ägypten zusammen (nach Dorothea Arnold mit Ausnahme figürlicher Gegenstände). Hauptsächlich dienten die Keramikgefäße als Haushaltsware und standen im Zusammenhang mit Lagerung, Zubereitung, Transport und Verzehr von Lebensmitteln und Rohstoffen. Dazu zählen Bier- und Weinkrüge, Wasserbehälter, aber auch die vielfach im Haushalt benutzten Brotbackformen, Feuerbecken, Lampen und Ständer, auf die man rundbodige Gefäße abstellen konnte. Andere Typen dienten rituellen Zwecken. Vielfach wurde Keramik als Grabbeigaben gefunden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Grundsätzlich wird in der ägyptischen Archäologie zwischen zwei Gruppen von Tonarten nach chemischer und mineralogischer Zusammensetzung und Keramikeigenschaften unterschieden: Niltone und Mergeltone. Der Nilton ist ein Verwitterungsprodukt, das der Nil aus den äthiopischen Bergen nach Ägypten transportierte. Der Ton lagerte sich zwischen dem Jungpleistozän und der heutigen Zeit bei der Nilüberschwemmung an den Ufern ab. Beim Mergelton handelt sich um ein gelblich-weißes Gestein, das in Kalksteinablagerungen eingelagert ist. Die Ablagerungsschichten sind im Pleistozän entstanden, als urzeitliche Wassermassen vom Nil und seinen Nebenflüssen diesen Ton an den jetzigen Wüstenrand herunterschwemmten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die ägyptischen Darstellungen auf Grabwänden, Töpferei-Modelle und archäologische Reste von Töpfereiwerkstätten liefern Informationen über Produktion und Organisation der Keramikherstellung. Charakteristisch für die Entwicklungsgeschichte der Keramik ist, dass im Laufe der Zeit neu erfundene Methoden nie ganz die alten ersetzten, sondern das Repertoire erweiterten, so dass schließlich auf den Höhepunkten der Geschichte der Keramik jeder Objektgruppe die ihr gemäße Aufbautechnik zugeordnet ist. Die ägyptischen Töpfer gebrauchten eine große Bandbreite an Dekorationstechniken und -motiven, von denen manche für bestimmte Perioden charakteristisch waren, dazu gehören die Gestaltung ausgefallener Formen, Ritzverzierungen und verschiedene Brandmethoden und Maltechniken.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Ein wichtiges Klassifizierungssystem zur Einteilung der ägyptischen Keramik ist in der Ägyptologie das sogenannte Wiener System, das die Archäologen und Ägyptologen Dorothea Arnold, Manfred Bietak, Janine Bourriau, Helen und Jean Jacquet und Hans-Åke Nordström bei einem Treffen 1980 in Wien entwickelten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: In der archäologisch-relativen Chronologie hat sich die Methode der Keramik-Seriation als nützlich erwiesen. Diese Methode wurde 1899 von W. M. Flinders Petrie eingeführt. Sie basiert auf Veränderungen der Gefäße und dem Auftreten und Verschwinden verschiedener Typen im Laufe der Zeit.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für das Verständnis von Entwicklung, Art und Herkunft der Keramik ist das Verständnis des Werkstoffs Ton notwendig. Grundsätzlich wird in der ägyptischen Archäologie zwischen zwei Gruppen von Tonarten nach chemischer und mineralogischer Zusammensetzung und Keramikeigenschaften unterschieden: Niltone und Mergeltone. Als weitere Gruppe lässt sich eine Mischung der beiden Gruppen hinzufügen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der Nilton ist ein Verwitterungsprodukt, das der Nil aus den äthiopischen Bergen nach Ägypten transportierte. Der Ton lagerte sich zwischen dem Jungpleistozän und der heutigen Zeit bei der Nilüberschwemmung an den Ufern ab. Folglich können Ablagerungen sowohl weit entfernt vom heutigen Flussverlauf als auch innerhalb der heutigen Flussebenen vorkommen. Der Ton zeichnet sich chemisch durch einen hohen Siliciumgehalt und hohe Anteile an Eisenoxiden aus. Mineralogisch gesehen handelt es sich um Glimmer- und Illit-reiche Sediment-Tone, denen Sand und verschiedene Gesteinspartikel aus dem weiträumigen Einzugsgebiet des Nils bereits beigemischt sind (und nicht von Menschenhand hinzugefügt werden müssen). Der Ton wird rot bis braun, wenn er in einer oxidierenden Ofenatmosphäre gefeuert wird. Im Rohzustand variiert er von Grau bis fast Schwarz.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der Mergelton (auch Wüstenton) taucht entlang des Niltals zwischen Esna und Kairo, in den Oasen und an den Deltarändern auf. Es handelt sich um ein gelblich-weißes Gestein, das in Kalksteinablagerungen eingelagert ist. Die Ablagerungsschichten sind im Pleistozän entstanden, als urzeitliche Wassermassen vom Nil und seinen Nebenflüssen diesen Ton an den jetzigen Wüstenrand herunterschwemmten. Mergelton bezeichnet eine Reihe von schon der Grundsubstanz nach ganz verschiedenen Tonarten. Als Gemeinsamkeit weisen sie einen geringeren Anteil an Silicium und einen bedeutend höheren Gehalt an Calcium auf (daher der Name Mergel = Ton und Kalk). Die wichtigsten Mergelton-Arten sind:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Mergeltone werden normalerweise cremeweiß oder weiß, wenn sie in einer oxidierenden Atmosphäre gebrannt werden. Zudem kann der Schnitt rosa oder orange Zonen aufweisen. Diese Tone sind reich an Mineralsalzen, so dass die Oberfläche häufig mit einer dünnen Schicht von verwitterten Salzen bedeckt ist, die gebrannt eine weiße Oberfläche formt, die durch Unachtsamkeit fälschlicherweise für einen „Überzug“ gehalten werden kann. Bei ausreichender Brenntemperatur (ca. 1000 °C) wird diese Beschichtung olivgrün und ähnelt einer grünen Glasur.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Materialwahl wurde bestimmt durch örtliche Gegebenheiten und die Funktion des herzustellenden Gegenstandes. Der Nilton wurde hauptsächlich für Haushaltsgeschirr und Formen und Behälter des Handwerks wie der Keramik für den rituellen Gebrauch verwendet. Mergeltone waren vorherrschend im Vorratswesen und dort, wo verfeinerte Produkte (Figurengefäße und Ähnliches) hergestellt wurden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Es gibt wenige präzise Informationen darüber, wie und wo die altägyptischen Töpfer das Rohmaterial abbauten, wie beispielsweise Besitzverhältnisse der Gruben, Organisation des Transports und Zuteilung an die Töpfer. Generell kann man sagen, dass der Ton aus drei verschiedenen Geländen stammen konnte: vom Ufer des Nils oder eines Bewässerungskanals, von der Wüstenebene neben den Kultivierungsflächen oder von den Hügeln der höher gelegenen Wüste. Eine Darstellung im Grab des Rechmire (TT100) zeigt Arbeiter beim Abbau eines Haufens von Nilschlamm mit Hacken für die Lehmziegelherstellung. Ton für die Keramikherstellung könnte auf die gleiche Weise abgebaut worden sein. Die Szene zeigt auch, dass Nilton nicht unbedingt von einem Feld gewonnen werden musste. Nilton-Haufen wurden, wie heute noch, beim Ausheben eines Kanals angesammelt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Mit der Aufbereitung des Tones setzten üblicherweise die ägyptischen Darstellungen auf Grabwänden ein. Hinzu kommen Modelle, die Einzelheiten teilweise etwas anders wiedergeben. Eindeutige archäologische Reste von Töpfereiwerkstätten sind dagegen eher selten. Vermutlich handelte es sich um äußerst vergängliche Anlagen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Ton, der Luft ausgesetzt ist, trocknet sehr schnell. Deshalb erhielten die Töpfer den Ton (insbesondere den Mergelton aus der Wüste) oft als trockene, steinige Klumpen, die zuerst zerkleinert und mit Wasser gemischt werden mussten, um sie formbar zu machen. Der Rohton wurde auch getrocknet und pulverisiert, um gröbere Verunreinigungen wie Steinchen durch Sieben zu entfernen. Eine weitere Möglichkeit war die Schlämmung des Tons durch mehrfaches Sich-Setzen-Lassen der schweren Tonbestandteile im Wasser und Abschöpfen der feinen Teile oben. Es gibt keine Belege für einen solchen Prozess in der Töpfereiwerkstatt und der Keramik in Ayn Asil (Dachla), aber mögliche Hinweise dafür in Hierakonpolis. Die Schlämmung musste in einer oder mehreren Gruben beziehungsweise Wasserbecken durchgeführt werden. Die Töpfereidarstellung im Grab des Kenamun (TT93) wurde schon dahingehend interpretiert, dass sie auch ein Becken zur Schlämmung zeigt. Zumindest für den Ton der Meidumschalen im Alten Reich und den auffallend homogenen Nilton seit dem Beginn der 18. Dynastie ist eine verfeinerte Reinigungstechnik anzunehmen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das Bildschema zeigt für die Aufbereitung des Tons einen oder zwei Männer, die die aufgeweichte, mit Wasser vermischte Tonmasse mit Füßen treten, um ihn in eine plastische, formbare Masse zu verwandeln. Bei diesem Bearbeitungsschritt konnte der Ton mit Magerung versetzt werden, wenn er nicht bereits über feinere Verunreinigungen wie Sand und andere Materialien verfügte. Wichtig war, dass diese nicht zu grob oder zu scharfkantig waren: .


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Nach dem Vermischen mit Wasser ist die Tonmasse voll von Luftblasen. Um eine Rissbildung während des Brennprozesses zu verhindern, mussten diese beim sogenannten Walken entfernt werden. Dabei wurden zwei Hälften einer Tonmasse mit relativ großem Kraftaufwand gegeneinander geschlagen. Im Bildschema knetete anschließend ein Arbeiter in gebückter Körperhaltung den Ton mit den Händen, ehe er die gewalkten Ballen direkt dem Töpfer weiterreichte.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für die Keramikherstellung des Alten Ägypten lassen sich fünf verschiedene Aufbautechniken unterscheiden:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Charakteristisch für die Entwicklungsgeschichte der Keramik ist, dass im Laufe der Zeit neu erfundene Methoden nie ganz die alten ersetzten, sondern das Repertoire erweiterten, .


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für den Aufbau von Hand lassen sich wiederum verschiedene Techniken unterscheiden: Aufwülsten von mehreren Tonwürsten auf einer Bodenplatte, Lappen und freies Modellieren. Diese drei Fertigungsweisen wurden von der Vorgeschichte bis ins Alte Reich oder noch länger verwendet.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das freie Modellieren durch Kneten und Ziehen mit der Hand ist die älteste und zugleich langlebigste Technik des Formens. Sie kam in der Fayum-A-Kultur und der Merimde-Kultur für alle Gefäße zum Einsatz und wohl auch noch in der Badari-Kultur, im Alten Reich noch für bestimmte Typen und zu allen Zeiten für rundplastische Figuren und Modelle. Die Waren sind dickwandig. Erkennbar ist die Technik an Druck- und Pressspuren, die durch das Aneinanderfügen der Tonklumpen entstanden sind.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Beim Lappen werden rechteckige Tonplatten aneinandergefügt (Plattentechnik). Die Technik ist unter anderem daran zu erkennen, dass die Gefäße meist in rechteckige Scherben zerfallen. Sie dürfte in großem Umfang im frühen Ägypten zur Anwendung gekommen sein, spätestens seit größere Tongefäße geformt wurden. Durch die ganze pharaonische Zeit bis zu den Römern wurden große Bottiche in dieser Technik hergestellt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Beim Aufbauen mit Tonwürsten wurde auf einen angetrockneten Wulst der nächste aufgesetzt. Diese Technik konnte bei der spätvorgeschichtlichen Keramik von Heliopolis beobachtet werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Seit dem Chalkolithikum kam ein drehbarer Untersatz für die Technik des Gefäßaufbaus zur Anwendung. Dieser entstand vielleicht aus dem Bedürfnis, . Die Technik ist deutlich an horizontalen Drehspuren in der Öffnung zu erkennen. Im Unterschied zur Töpferscheibe sind die Drehbewegungen wegen des Fehlens einer fixen Achse nicht zentriert.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für den drehbaren Untersatz kommen Schalen, Platten, Körbe und Matten, Textilien und sogar Keramikscherben in Frage, die sich zusammen mit dem Gefäß im Aufbau drehen. Entscheidenden Gebrauch vom Vorteil der Drehbewegung machte der Töpfer erst bei der Fertigung des Gefäßoberteils. Die bereits bekannten Techniken fanden nun in Kombination Verwendung. So weisen vor allem geschlossene Gefäße im unteren Bereich Druckspuren des freien Handaufbaus auf, der Rand wurde jedoch nach Vollendung des ganzen Gefäßes nachgedreht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Eine wichtige Erfindung war die achsenzentrierte Töpferscheibe. Diese ermöglichte es dem Töpfer, mit der einen Hand die Unterlage mitsamt dem Gefäß zu drehen und mit der anderen Hand das Gefäß zu formen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Nach Dorothea Arnold wurde die langsame Drehscheibe im Lauf der 4. Dynastie erfunden. E. Christiana Köhler zufolge dürfte der Datierungsansatz jedoch auf einen deutlich früheren Zeitpunkt zu korrigieren sein: Diese Entwicklung lässt sich recht deutlich anhand der in Massenproduktion hergestellten konischen Schalen der mesopotamischen Uruk-Kultur in Habuba Kabira verfolgen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Zur Herstellung wurde zunächst ein großer Tonkegel auf der Scheibe angehäuft. Die Spitze des Kegels war der eigentliche Drehpunkt, von dem die Schalen hochgezogen wurden. Danach schnitt man sie mit einem Draht oder einer Schnur vom Kegel ab. Dabei entstanden Schalen mit relativ starker Wandung in Bodennähe und Abdreh- oder Abziehspuren auf der Bodenunterseite. Christiana Köhler konnte solche Abziehspuren auf Gefäßen der Frühzeit ausmachen, was eine Produktion auf der langsamen Drehscheibe schon in dieser Zeit wahrscheinlich macht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Es ist anzunehmen, dass insbesondere die Backformen für Kegelbrote unter Zuhilfenahme eines Modelkerns geformt wurden. Vermutlich wurden sie um einen kegelförmigen (Holz-)Kern geformt, der die Form der zu backenden Kegelbrote hatte.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der Aufbau auf der schnell drehenden, durch einen Gehilfen oder den Fuß des Töpfers angetriebenen Töpferscheibe wurde erst relativ spät, frühestens im Neuen Reich, entwickelt. Erstmals zeigt eine Darstellung im Grab des Kenamun aus der Mitte der 18. Dynastie eine tiefe Drehscheibe, bei der ein Assistent an der Drehscheibe greift und so dem Töpfer dabei hilft, die Drehscheibe zu betätigen, während der Töpfer selbst seinen Fuß zu Hilfe nimmt, um die Scheibe zu stabilisieren.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das geformte Gefäß musste zunächst antrocknen, um der Wandung für die weitere Bearbeitung eine ausreichende Stabilität zu verleihen. In einem sogenannten lederharten Zustand war dann noch ausreichend Feuchtigkeit im Ton vorhanden, um plastische Veränderungen anzubringen. In diesem Stadium erfolgte (wenn gewünscht) die Bemalung und das Anbringen von Überzug und Schlicker. Nach weiterem Eintrocknen wurden die Gefäße eventuell überpoliert. Für die Politur der Gefäßoberfläche gibt es zwei verschiedene Techniken:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: In diesem Stadium konnten auch Impresso- und Einritzverzierungen angebracht werden, . Diese wurden je nach Muster mit verschiedenen Instrumenten wie Knochen- oder Holznadeln, Kämmen aus Knochen oder Muscheln oder Silex-Messern angebracht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Nach einer ersten Trocknungsphase erfolgte auch die Zurichtung des runden Bodens. Diese wurde vor der 17. Dynastie in Handarbeit durchgeführt, indem er mit einem flachen Instrument zugeschnitten und verstrichen wurde. Ebenfalls wurden Standringfüße handgeschnitten oder aus hinzugefügter Tonmasse frei modelliert und angesetzt. Nach dem Beginn der 17. Dynastie wurden dagegen Standringfüße auf der Töpferscheibe aus der bereits am Gefäßboden vorhandenen Tonmasse gedreht. Auch runde Böden und Standflächen zeigen nun zunehmend Drehspuren an der Außenseite.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Bei der Trocknung mussten die Gefäße unter gut kontrollierten Bedingungen aufgestellt werden, damit alle Teile gleichmäßig trocknen und schrumpfen und sich somit nicht verformen. Bei diesem Prozess musste möglichst viel Wasser verdunsten, da das verbleibende, chemisch gebundene Wasser zu Beginn des Brennvorgangs und bei Erreichen des Siedepunktes anfängt zu kochen und zu verdampfen:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Je nach Wetter und Sonneneinstrahlung wurden die Gefäße zur Trocknung an der Sonne (bei geringer Sonneneinstrahlung) oder im Schatten (bei hoher Sonneneinstrahlung) oder in geschlossenen Räumen (bei Regen und Kälte) aufgestellt. Der Trocknungsvorgang konnte mehrere Tage andauern und hing unter anderem von den Wetterbedingungen, aber auch der Größe, Wandstärke und Porosität der Gefäße ab. Auch nach scheinbar völliger Austrocknung waren immer noch etwa drei bis fünf Prozent Restfeuchtigkeit vorhanden, die erst während des Brandes verlorengingen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Durch den Brandvorgang ändert sich der Zustand von einem plastischen zu einem aplastischen Material. Bis zu diesem Punkt ist es möglich, einem Gefäß Wasser hinzuzufügen und es wieder in den plastischen Ton zu verwandeln und so wiederzuverwerten. Nach dem Brand sind stark beschädigte Gefäße wie Fehlbrände nahezu unbrauchbar.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Damit die sogenannte keramische Wandlung stattfinden kann (das heißt die Verwandlung des Tons in eine endgültige und flüssigkeitsbeständige Form), muss eine Temperatur von 550–600 °C erreicht werden. Davor wird bei etwa 100 °C die beim Trocknen verbleibende Restfeuchtigkeit an die Luft abgegeben und bei einer weiteren Erhitzung auf 300 °C entweicht das chemisch gebundene Wasser (Kristallwasser). Wichtig während des Brandes ist die Zuführung von Sauerstoff, der beim Verbrennen des Brennstoffes verbraucht (reduziert) wird: Dies ist ein reduzierender Brand. Beim oxidierenden Brennvorgang (Oxidation) dagegen wird während des Brandes Sauerstoff zugeführt. Die Eisenminerale im Ton nehmen Sauerstoff auf und färben sich rot. Es entsteht dabei rotes bis rotbraunes Eisen-III-Oxid. Diese Keramik ist von rotbrauner Farbe.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das einfachste und früheste Brennverfahren ist das offene Feuer. Die zu brennenden Gefäße wurden mit Brennmaterial überhäuft und gefüllt. Sie wurden auf dem flachen Boden niedergelegt, von einer kleinen Mauer umgeben oder in eine Grube niedergelegt. Während des Brennvorganges hatte man relativ wenig Kontrolle über den Brennprozess. Das Brenngut hatte direkten Kontakt mit den Flammen und dem Brennstoff, der schnell erhitzt und wieder schnell abkühlt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Eine Optimierung des Brennergebnisses wurde erreicht, indem Düsen angebracht, der Brennraum mit hitzespeichernden Wänden ummauert und Brenngut und Brennstoff getrennt wurden. Dieses technologische Stadium wurde spätestens im früheren Alten Reich, wenn nicht schon in der Frühzeit oder der späten Vorgeschichte erreicht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die einfachste Konstruktion eines Töpferofens war ein Schachtofen ohne Trennung von Feuerraum und Brennkammer. Durch die Schachtöffnung konnte dieser von oben beladen und eine Öffnung am Boden befeuert werden. Diese Öffnung ermöglichte bei Bedarf die Zufuhr von Sauerstoff, die zu einer oxidierenden Brennatmosphäre führen konnte. Der Ofen musste nun zunächst eine gewisse Brenntemperatur erreichen, um das Brenngut in der Brennkammer zu erhitzen. Dadurch wurde der Brand länger und gleichmäßiger.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der nächste technologische Fortschritt war das Einführen einer Lochtenne, die den Feuerraum von der Brennkammer trennt. Dadurch wird verhindert, dass rauchige Flammen und carbonisiertes Brennmaterial mit der Keramik in Kontakt kommen und Flecken und Schmauchung verursachen. Die zu brennenden Gefäße wurden im oberen Teil aufgestapelt, mit der Öffnung nach unten. Die heißen Gase stiegen an den Gefäßen vorbei auf und zirkulierten in ihnen, und dadurch wurde der Ton gebrannt. Solche Schachtöfen mit Lochtenne sind seit dem Alten Reich durch bildliche Darstellungen und archäologische Funde belegt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die ägyptischen Töpfer verwendeten eine große Bandbreite an Dekorationstechniken und -motiven, von denen manche für bestimmte Perioden charakteristisch waren. Während des Bearbeitungsprozesses gab es drei Möglichkeiten, um solche anzubringen: vor, während oder nach dem Brennen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Töpfer spielten seit der prädynastischen Zeit mit der Formgebung, indem sie die Töpferei kreativ gestalteten oder andere Materialien wie Korbflechterei, Metall, Holz oder Stein nachahmten. Die meisten der ausgefallenen Formen ("fancy features") wurden während des Aufbaus und der Oberflächenbearbeitung angebracht, lange vor dem Brennen. Die Elemente wurden entweder aus einem Stück Ton von Hand geformt oder in Formen eingepresst und im lederharten Zustand gegen das Gefäß gedrückt, wovon in vielen Fällen Fingerabdrücke auf den Gefäßinnenseiten zeugen. Bei figürlichen Gefäßen waren dies oftmals Teile des menschlichen oder eines tierischen Körpers oder das Gesicht des Gottes Bes oder der Göttin Hathor. Weit verbreitet war auch das Ausschneiden von Teilen des Gefäßes im lederharten Zustand, um nicht-keramische Materialien zu imitieren.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Bereits bei der frühesten ägyptischen Keramik, einer frühen Phase der Merimde-Kultur, fanden sich Ritzverzierungen wie Fischgrätmuster. Bei dieser Technik wurden mit einem scharfkantigen Instrument wie Hölzchen, Messer, Nadeln oder Fingernägel größere Tonmengen von der lederharten Oberfläche herausgetrennt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Da die Töpfer im 5. Jh. v. Chr. nur einfache Brandmethoden in einer Brenngrube kannten, enthielten diese Gefäße oft einen schwarzen oberen Rand. Diese schwarzen Ränder wurden zunehmend ein dekoratives Element, welche gewisse technische Kenntnisse erforderte. In Kombination mit einer dunkelroten Farbe und mit einer Pollitur wurde die "black-topped"-Ware zu einer der versiertesten und beliebtesten Ware. Die schwarze Farbe wurde durch Karbonisation (Verkohlung) erreicht, zum Beispiel durch Einsickern von Rauchpartikeln in die Tonmasse. Einige Fragen zu dieser Herstellungstechnik sind jedoch noch nicht geklärt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Gemalte Dekorationen wurden mit einem Pinsel vor oder nach dem Brennen aufgetragen. Für spezielle Muster wurde Farbe auch auf die Oberfläche gespritzt oder die Gefäße wurden in die Farbe gedippt. Es gab im alten Ägypten acht Haupt-Stile von gemalter Dekoration:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Unter dem Begriff Keramik fasst man in der Ägyptologie alle nicht-figürlichen Gegenstände aus gebranntem Ton zusammen. Die Mehrheit der Keramikgefäße diente sicherlich als Haushaltsware und stand im Zusammenhang mit Lagerung, Zubereitung, Transport und Verzehr von Lebensmitteln und anderen Rohstoffen. Dazu zählen auch noch die vielfach im Haushalt benutzten Brotbackformen, Feuerbecken, Lampen und Ständer, auf die man rundbodige Gefäße abstellen konnte. Andere Typen wiederum dienten rituellen Zwecken. Teilweise wurden auch Wasserrohre aus ineinandergesteckten Amphoren konstruiert, eigentliche Keramik-Rohre gab es erst seit der römischen Zeit. Musikinstrumente wie Rasseln stellte man ebenfalls aus Tongefäßen her, indem man Flaschen mit Kieseln füllte und die Öffnungen vor dem Brand verschloss.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Hinweise auf die Funktion eines Gefäßes geben Darstellungen in Gräbern, Aufschriften, die Form, die Machart, Inhaltsreste und der archäologische Fundkontext. In den Gräbern sind die Gefäße oft nur schematisch gezeichnet. Trotzdem konnte in wenigen Fällen die Funktion der Gefäße anhand der Grabdarstellungen identifiziert werden. Dazu gehören Brotformen, Spinnschalen und Bierkrüge. Die Formen der Bierkrüge lassen sich anhand der Reliefdarstellungen (zum Beispiel in der Mastaba des Ti) mit Szenen der Bierherstellung festlegen: ovoide, rundbodige Flaschen mit häufig schwach ausgeprägter Randlippe, die meist grob geformt und aus einem stark mit organischen Bestandteilen gemagerten Ton hergestellt sind.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Aufschriften, die den Inhalt der Gefäße angeben, sind im Neuen Reich nichts Ungewöhnliches. Dadurch können Weinkrüge und Fleischgefäße identifiziert werden, wenn auch Weinkrüge für andere Rohstoffe wie Öl und Honig verwendet wurden. Einer der größten Funde von beschrifteten Weingefäßen stammt aus dem Grab des Tutanchamun (KV62). Die Inschriften auf den 26 beschrifteten Weinkrügen liefern bessere Informationen über den darin enthaltenen Wein als die meisten modernen Flaschenetiketten. Das Jahr der Lese wurde mit dem Regierungsjahr des Königs angegeben. Weiter wurden die Qualität, die Herkunft der Weintrauben, die Eigentümer des Weingartens sowie der Oberwinzer, der für das Produkt verantwortlich war, vermerkt. (Siehe auch Wein im Alten Ägypten.)


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Gefäße selbst geben ebenfalls Hinweise zu ihrer Verwendung, beispielsweise die Art des Tons, die Oberflächenbehandlung und die Form. Unter gewissen Umständen ist Porosität (Durchlässigkeit) wünschenswert oder nicht. So lassen moderne Vorratsgefäße für Wasser wie "Zirs" und "Gullas" das Wasser durch die Wände sickern, um so den Inhalt durch Verdunstung zu kühlen („Verdunstungskälte“). Dieser Effekt kann mit der Fertigung aus einem hellen Ton oder mit einem hellen Überzug optimiert werden. Deshalb interpretierte Christiana Köhler bei der Bearbeitung der frühzeitlichen Keramik aus Buto bauchige Flaschen oder Krüge, die aus der Standard-Grundmasse mit weißem Überzug oder aus einem hellen, grobkörnigen Mergelton hergestellt wurden, teilweise als Wasserbehälter. Ein gegenteiliger Effekt kann durch einen dichten Überzug erzielt werden. Dadurch werden die Poren der Oberfläche verfüllt und die Gefäßwandung wird für Flüssigkeiten undurchlässig. Diesen Zweck erfüllt auch eine polierte Oberfläche. Dies macht ein Gefäß auch pflegeleichter und hygienischer, da keine (Speise-)Rückstände haften bleiben. Dies kann bei Trink- und Speiseschalen und Tellern sinnvoll sein.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Bestimmung der Keramik-Industrie im weiteren sozialen und ökonomischen Kontext der altägyptischen Gesellschaft wurde bisher in der Keramik-Forschung nur oberflächlich behandelt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Grabdekorationen und Töpfereimodelle geben nur wenige Anhaltspunkte zum Kontext, in dem die Herstellung erfolgte. Die Darstellungen aus dem Alten Reich stehen in enger Verbindung mit Brauerei- und Bäckereiszenen, die aber auch unabhängig von der Keramikherstellung dargestellt wurden. Dies deutet darauf hin, dass die Keramikproduktion ein selbstverständlicher Teil der Nahrungsmittel-Herstellung war. Außerdem benötigten die Grabbesitzer Essen und Trinken im Jenseits und nicht die leeren Gefäße.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Modelle von Töpfereiwerkstätten aus der ersten Zwischenzeit und dem Mittleren Reich geben zumindest ein wenig Aufschluss darüber, wo die Produktion stattfand. In allen Fällen fand sie im Freien statt, manchmal in einem geschlossenen Hof. Des Weiteren finden sich aus dem Mittleren Reich Szenen in den Gräbern von Beni Hasan. Hier steht die Keramik-Produktion eher in Verbindung mit anderen Handwerken wie Tischlerei, Metallurgie, Textil-Verarbeitung und der Herstellung von Steinvasen – und weniger mit der Nahrungsmittel-Industrie. Dafür steht sie mit dieser wieder in der einzigen Darstellung aus dem Neuen Reich aus dem Grab des Kenamun in Theben in Verbindung.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Modelle zeigen jeweils nur einen oder zwei Männer beim Arbeiten, was auf kleine Betriebe schließen lässt. Bei fast allen Darstellungen handelt es sich um Männer. Aus dem Alten Reich gibt es selten Belege dafür, dass auch Frauen an der Produktion beteiligt waren, zum Beispiel beim Bedienen der Öfen. Wenig bekannt ist über die einzelnen Arbeiter. Sie hatten aber sicherlich einen niedrigen sozialen Status. Dass sie nicht Teil einer „anerkannten“ Gesellschaft waren, wird auch aus dem Fehlen von inschriftlichen Quellen dieser Berufsgattung klar. Dies veranschaulicht auch die "Satire der Berufe" aus der Lehre des Cheti:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Andererseits hängt diese Wahrnehmung auch mit der Rolle der Keramik im ägyptischen Kulturganzen zusammen. Als Dinge des täglichen Gebrauchs gehörten sie einer Ebene an, in der es auf Perfektion nicht ankam. So gesehen geht es weniger um eine soziale Schichtung, sondern vielmehr um eine Schichtung der Werte, die der Mensch den Dingen beimisst. Es wäre also falsch, den ägyptischen Töpfer als verachtet darzustellen. Es herrschte durchaus die Empfindung dafür, dass etwas Schöpferisches geleistet wird. So ist das Wört für „töpfern“ "(qd - qed)" dasselbe, das auch für „bauen“ von Mauern und Bauwerken benutzt wird. Sogar die Tätigkeit des Schöpfergottes wird mit dem Bild des Töpfers dargestellt: Der widderköpfige Schöpfergott Chnum formte auf der Töpferscheibe sowohl Götter und Menschen als auch Tiere und Pflanzen. Dies spricht sogar für eine sehr hohe Wertung der Töpferarbeit.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Stephan Seidlmayer untersuchte die sozialen und organisatorischen Rahmenbedingungen der Keramikproduktion im historischen Kontext des Übergangs vom Alten zum Mittleren Reich. Er stellte damit die Frage, inwiefern das analysierte archäologische Material etwas zum Bild der historischen Situation beitragen kann, das aus anderen Quellen erschlossen wurde.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die staatswirtschaftlich geprägte Situation im Alten Reich begünstigte eine zentralisierte, standardisierte und spezialisierte Produktion in großen Mengen, unter Einsatz differenzierter und komplexer Verfahren. Die Organisationskompetenz des Staates ermöglichte eine zielgerichtete handwerkliche Produktion mit qualitätvoller Gebrauchskeramik, die durch Verpackung und Transport im Rahmen der ausgedehnten Güterzuteilung durch das zentrale System geeignet war. Im späten Alten Reich und der Ersten Zwischenzeit ging die staatswirtschaftlich geprägte Organisationsform in eine ausgeprägte Breitenkultur über. Es entstand eine dezentralisierte Produktion in kleinen Einheiten und für einen begrenzten Zirkulationsradius der Güter. Um einen hohen Ausstoß zu erreichen, mussten Kompromisse in der Qualität eingegangen werden. Die tiefgreifende Verwandlung des archäologischen Materials beweist den Tiefgang des sozialen Wandlungsprozesses, den das ganze kulturelle System erlebte. Damit tragen das archäologische Material und seine Analyse entscheidende Informationen zur Qualität der historischen Prozesse bei.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: E. Christiana Köhler hat gezeigt, dass sich im spät vorgeschichtlichen Buto hauptsächlich aufgrund der ungünstigen klimatischen Bedingungen des Nildeltas eine nicht-industrielle Keramikproduktion entwickelt hatte, die der einer primären Haushaltsproduktion entspricht. Gleichzeitig ließ sich in Oberägypten im ausgehenden Naqada I und frühen Naqada II bereits eine Spezialisierung in der Produktion ausmachen: Die typische Siedlungskeramik ist eine einfache, stark gemagerte und schwach gebrannte Niltonware ("Rough"-Ware). Die für die Friedhöfe typische Rote Ware, die Tongrundmasse der "Red-Polished"- und "Black-Topped"-Ware, wurde jedoch unter ganz anderen Bedingungen hergestellt: Außerdem hat die Rote Ware ein feines, dichtes Gefüge, ist nur selten gemagert und erforderte einen kontrollierten Brennvorgang. Diese Situation lässt vermuten, dass bereits zwei verschiedene Produktionen existierten, nämlich eine professionelle, spezialisierte Herstellung von Friedhofskeramik und die Haushaltsproduktion von groben Waren.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die günstigen ökologischen Bedingungen scheinen in Oberägypten förderlicher für die spezialisierte Töpfereiproduktion gewesen zu sein. In dicht besiedelten Bereichen wie Hierakonpolis und Naqada bestand zudem ein großer Bedarf an Keramik. Gerade die Bestattungs-Keramik scheint das Bedürfnis nach einer Spezialisierung ausgelöst zu haben, da die feinen Waren vorzugsweise auf Friedhöfen, und weniger im Siedlungskontext, zu finden sind.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: In der Archäologie wurden verschiedene Methoden als Hilfskonstruktion zur Erfassung und Einteilung von Waren entwickelt. Die Wichtigste ist das sogenannte Wiener System. Dabei werden unter anderem folgende Termini verwendet:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das „Wiener System“ bezeichnet ein Klassifizierungssystem für die ägyptische Keramik, das die Archäologen und Ägyptologen Dorothea Arnold, Manfred Bietak, Janine Bourriau, Helen und Jean Jacquet und Hans-Åke Nordström bei einem Treffen 1980 in Wien entwickelten. Alle brachten Scherben aus ihren Ausgrabungen mit, die bis auf wenige Ausnahmen den Ausgangspunkt für die Klassifizierung bildeten. Dadurch basiert das Wiener System hauptsächlich auf Keramiksorten der „klassischen“ Perioden und Regionen Ägyptens. Nach den Initiatoren sollte es lediglich ein Ausgangspunkt sein, eine Anleitung zur Beschreibung von Waren. Die Unterscheidung verschiedener Waren basiert auf einer Messung der Größe von organischen und anorganischen Einschlüssen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Einschlüsse werden nach der Größe in jeweils drei Gruppen eingeteilt. Mineralische Partikel wie Sand und Kalkstein werden in fein (60–250 Mikrometer), mittel (250–500 Mikrometer) und grob (größer als 500 Mikrometer), und Stroh in fein (kleiner als zwei Millimeter), mittel (zwei bis fünf Millimeter) und grob (größer als fünf Millimeter).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Aussagekraft des Systems wird durch die Willkür des Töpfers und eine gewisse Zufälligkeit eingeschränkt. Außerdem werden für die Einteilung der Nil- und Mergeltone unterschiedliche Kriterien angewandt: Zudem berücksichtigt das System keine Oberflächenbehandlung. Das System ist nur bedingt anwendbar für prädynastische Keramik und Keramik nach dem Neuen Reich. Dies zeigt den unsicheren Zustand der (veröffentlichten) Forschungsarbeiten und die großen Unterschiede in Technik, Verteilung und Rohstoffe, die in diesen beiden Perioden auftreten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Grundmasse besteht aus einem homogenen, feinen Ton und einem bedeutsamen Anteil Lehm. Sie enthält als Einschlüsse feinen Sand und eine auffallende Menge mittelgroßen Sand und gelegentlich Grobsand-Körner. Glimmer ist ebenfalls vorhanden. Geringe Mengen winziger Strohpartikel können auftreten, sind aber sehr untypisch für diese Machart. Das Ton-Lehm-Verhältnis und die feinen Einschlüsse lassen vermuten, dass der Sand ein natürlicher Bestandteil ist und nicht als Magerung hinzugefügt wurde.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Dieses Material setzt sich aus schlammigem Ton zusammen, der unregelmäßig geformte bis rundliche Sandkörner enthält, die von fein bis grob und in der Häufigkeit von selten bis häufig variieren können. Einschlüsse von Kalkstein und anderen Mineralien wie Glimmer, zerkleinerten Scherben und mittelgroßen Steinpartikeln können vorkommen. Stroh-Einschlüsse dominieren und sind im Schnitt und an der Oberfläche sichtbar. Sie reichen von fein bis grob, mit einem Übermaß an groben Partikeln (größer als fünf Millimeter). Das Stroh bleibt als verkohlte Partikel erhalten, als weiße oder graue Silica-Skelette und als Eindrücke in der Paste. Nilton C taucht in allen Perioden und Regionen auf und schließt somit eine große Bandbreite an Varianten ein.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das Hauptmerkmal des Niltons D ist der auffällige Anteil an Kalkstein-Einschlüssen, die entweder als natürliche Beisätze oder als Magerungen auftauchen. Ohne diesen sichtbaren Kalkstein-Anteil würde dieser Ton verschiedenartig eingeteilt werden, als Nilton A (aus Tell el-Dab’a), als niedrig-gebrannter Nilton B1 (aus Dahschur) oder als Nilton B2 – Nil C (aus Memphis).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Dieser Ton besteht aus einer großen Anzahl feiner bis grober rundlicher Sandkörner, die auf der Oberfläche und Brüchen deutlich sichtbar sind. Abgesehen von diesen diagnostischen Einschlüssen kann das Gefügen Eigenschaften von Nilton B oder Nilton C aufweisen. Nilton E konnte bisher nur geographisch begrenzt festgestellt werden, im östlichen Delta (Tell el-Dab’a und Qantir) und in der Region um Memphis bis zum südlichen Fayum.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Diese Gruppe wurde in vier Varianten eingeteilt. Das vereinigende Charakteristikum von Mergelton A ist seine kompakte und homogene Grundmasse, die feine mineralische Einschlüsse und sehr wenige organische Substanzen enthält.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Grundmasse ist homogen und sehr dicht. Die diagnostische Eigenschaft der Machart ist, dass sie viel Sand enthält, der etwa 40 Prozent der Paste ausmacht und als Magerung hinzugefügt wurde. Die Partikel reichen von eckig bis schlecht gerundet und fein bis grob. Wie beim Mergelton A4 sind bei geringer Vergrößerung Kalkstein-Einschlüsse sichtbar, die aber bei einer 45-fachen Vergrößerung als kalkhaltiges Material in der Tonmatrix erscheinen. Mergelton B wurde ausschließlich für große und mittelgroße Gefäße verwendet und scheint zeitlich und räumlich sehr begrenzt vorgekommen zu sein: in der 2. Zwischenzeit und im Neuen Reich in Oberägypten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Diese Gruppe wird in drei weitere Varianten unterteilt. Die übereinstimmende und diagnostische Eigenschaft sind zahlreiche Kalkstein-Partikel, die mehr oder weniger zersetzt sind und von mittel bis grob in der Größe reichen. Dies gibt der Machart ein gesprenkeltes Erscheinungsbild. Die Grundmasse selber ist fein und dicht. Feine und mittlere Sand-Partikel, als Magerung hinzugefügt, sind ebenfalls vorhanden, sowie auch helle und dunkle Glimmeranteile.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Grundmasse ist fein und homogen. Das Charakteristikum sind die Kalkstein-Partikel, die vermutlich als Magerung hinzugefügt wurden. Sie sind in der Größe kleiner als jene im Mergelton C. Sie variieren von fein bis grob und umfassen etwa 25 Prozent der Grundmasse (und somit weniger als die Kalkstein-Magerung von Mergelton C). Weitere Magerungsanteile sind Sand (fein bis grob), schwarzer Glimmer und dunkler Stein. Organische Einschlüsse sind sehr selten. Die Oberfläche fühlt sich merklich sandig an. Diese Machart war von der 18. bis zur 19. Dynastie sehr verbreitet im Delta und in der Region Memphis-Fayum und scheint im Norden nur als Importe aus dem Süden vorzukommen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Zusammensetzung ist ähnlich wie beim Mergelton B, mit Ausnahme von sichtbaren mittleren bis groben Stroh-Partikeln, die als Magerung hinzugefügt wurden. Daneben sind auch Sand-Einschlüsse (mittel bis grob, 20–40 Prozent der Tonmasse), Glimmer-Partikel und Partikel von unvermischtem Grundmassen-Material vorhanden. Diese Machart ist relativ selten, wurde aber in Memphis und Oberägypten (Koptos und Deir el-Ballas) nachgewiesen, während der kurzen Zeit von der 2. Zwischenzeit bis zur frühen 18. Dynastie. Verwendet wurde sie vorwiegend für dickwandige Gefäße, oftmals hand-geformte Brot-Tabletts. Dies lässt vermuten, dass die beabsichtigte Hinzufügung von Stroh mit dieser speziellen Funktion in Zusammenhang steht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für die frühzeitliche Keramik aus Buto und Helwan, die sich nur bedingt mit dem Wiener System in Einklang bringen lässt, entwickelte E. Christiana Köheler einen Macharten-Code. Dieser fünfstellige Zahlencode setzt sich aus unterschiedlichen Kriterien zusammen, wobei die Stellung einer Ziffer innerhalb des Zahlencodes jeweils ein Kriterium signalisiert: Erscheinungsform (grob/schwer, mittel und fein mit den Ziffern 1–3), Tonart (Nilton = 1, Mergelton = 2, anderer Ton = 3), Oberflächengestaltung (Besenstrichaufrauhung = 1, rauhgeglättet = 2, Gutgeglättet = 3 und Poliert = 4), Überzug (kein Überzug = 0, weißer Überzug = 2, Rot = 3, andere Farbe = 4) und das Vorhandensein von Einschlüssen bzw. Magerung (normal = 1, überwiegend Häcksel = 2, überwiegend Sand = 3, viel Kalk = 4, sehr wenig oder keine = 5, Fasern = 6).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Als komplementäres System zur Klassifikation und Analyse anhand von mit dem Auge oder Mikroskop sichtbaren Merkmalen hat sich die petrografische Analyse als nützlich erwiesen. Diese Technik untersucht dünne Abschnitte der Keramik oder extrahierter mineralischer Einschlüsse, wodurch weitere Erkenntnisse gewonnen werden können:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Als Weiteres kommen wie auch in der restlichen Archäologie chemische und mineralogische Methoden zur Bestimmung der Zusammensetzung des Tons zur Anwendung. Dazu gehören:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: In der archäologisch-relativen Chronologie hat sich die Methode der Keramik-Seriation als nützlich erwiesen. Diese Methode wurde 1899 von W. M. Flinders Petrie erfunden. Im späten 20. Jahrhundert gab es eine enorme Zunahme an Studien zur ägyptischen Keramik, sowohl in Bezug auf die Menge der Scherben, die analysiert werden (aus einer Vielzahl verschiedener Ausgrabungsstätten) als auch in der Auswahl an wissenschaftlichen Techniken, die seither zum Einsatz kommen, um mehr Informationen aus der Keramik zu gewinnen. So begann man die Veränderungen der Gefäßtypen im Laufe der Zeit immer genauer einzuordnen. Beispielsweise unterlag die Form der Brotbackformen am Ende des Alten Reiches einem starken Wandel. Es ist aber noch nicht ganz klar, ob diese Prozesse soziale, wirtschaftliche und technologische Ursachen haben, oder ob sie bloß eine „Modeerscheinung“ sind. So gesehen gab es viele Gründe für die Veränderungen in der materiellen Kultur und nur einige können mit den politischen Veränderungen, die die konventionellen Ansichten der ägyptischen Geschichte dominieren, verknüpft werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Trotzdem lassen sich beispielsweise Verbindungen zwischen dem politischen und kulturellen Wandel und einer zentralisierten Produktion von Keramik im Alten Reich und dem Wiederaufleben von lokalen Töpfereiarten während der politisch dezentralisierten Ersten Zwischenzeit ausmachen und eine erneute Vereinheitlichung während der wiedervereinigten 12. Dynastie. Durch das Studium der Keramik, anderen Artefakte, Umweltfaktoren und landwirtschaftlichen Veränderungen kann die Basis für eine ganzheitliche Betrachtung der ägyptischen Geschichte geschaffen werden, in denen politische Entwicklungen im Kontext eines langen Prozesses des kulturellen Wandels gesehen werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: W. M. Flinders Petrie war der erste, der den Versuch einer Keramik-Seriation (sein sogenanntes "Sequence Dating") anhand der Keramik der Naqada-Kultur vornahm. Die erste Studie zur relativen Chronologie der Naqada-Kultur publizierte er im Jahr 1899. Sein erster „predynastic“ Korpus basiert auf den Grabbeigaben der Friedhöfe von Naqada, Ballas und Diospolis Parva. Ursprünglich unterschied er neun Klassen und über 700 Keramik-Typen. Für die Einteilung wählte er 900 intakte Gräber mit fünf oder mehr Typen aus den über 4000 ausgegrabenen Gräbern aus. Dazu legte er Karteikarten an und versuchte diese zu ordnen. Er machte zwei wesentliche Beobachtungen:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Nachdem Petrie alle Karteikarten geordnet hatte, unterteilte er sie in 50 Gruppen, von denen jede 18 Gräber enthielt. Als Startpunkt definierte er SD 30, um so Platz für mögliche frühere Kulturen zu lassen, die noch nicht entdeckt waren. Die 50 "Sequence Dates" unterteilte er weiter in drei Gruppen, die er als archäologisch, kulturell und chronologisch unterschiedlich einstufte, und benannte sie nach wichtigen Fundorten: Amratian (SD 30–37), Gerzean (SD 38–60) und Semainean (SD 60–75).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Einen zweiten Korpus für die "protodynastic"-Keramik legte Petrie vor allem anhand der Funde im Friedhof von Tarchan an. Hier unterschied er 885 Typen, aber keine Klassen, was ihn schwierig zum Gebrauchen macht. Dieser überlappt teilweise mit dem "predynastic"-Korpus. Er startet mit SD 76 und geht bis SD 86, wobei SD 83–86 auf Grund des Mangels an Material aus der 2. Dynastie ziemlich theoretisch bleiben. Dieses Mal basierte der Übergang zu neuen "Sequence Dates" hauptsächlich auf typologischen Brüchen, die Petrie auf Grund der Entwicklung der "Wavy-Handled"-Typen definierte. Er verband die "Sequence Dates" auch mit den historisch datierten Keramik-Typen und anderen Objekten in den Königsgräbern der frühen Dynastien in Abydos.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der erste, der die relative Chronologie der prädynastischen Periode neu untersuchte, war Werner Kaiser. Er akzeptierte weitestgehend Petries Typologie. Als Ausgangspunkt diente Kaiser der Friedhof 1400–1500 in Armant. Zusätzlich zog Kaiser auch die horizontale Verteilung der Keramik heran, und wenn eine Periode in Armant nicht belegt war, auch die Keramik von anderen Friedhöfen. Er unterschied innerhalb des Friedhofs drei räumliche Zonen nach relativer Häufigkeit, von der jede von einer bestimmten Gruppe dominiert wurde: "Black-Topped", "Rough Wares" und "Late", sowie "Wavy Handled Wares". Innerhalb dieser Perioden nahm er Unterteilungen vor, die er Stufen nannte. Insgesamt identifizierte er elf Stufen. Diese stimmen nicht ganz, aber größtenteils mit Petries Einteilung überein.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Seit Mitte der 1980er-Jahre führte Stan Hendrickx Werner Kaisers Modell fort und verbesserte dieses. Er geht nach dem gleichen Prinzip vor, indem er zusammengehörige Gruppen von Gräbern unterscheidet (also die räumliche Verteilung innerhalb eines Friedhofes beachtet) und die Gräber nicht nur anhand ihres Inhaltes unterscheidet. Daraus ergibt sich ein Interessenkonflikt zwischen der Suche nach einer engeren chronologischen Anordnung für alle Keramik-Typen einerseits und der Definition nach räumlich gut definierten Gruppen andererseits. Keines dieser beiden Kriterien kann als über das andere vorherrschend akzeptiert werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: B. J. Kemp nahm eine mehrdimensionale Skalierung der Gräber im Friedhof B in el-Amrah und im Friedhof von el-Mahasna vor. Diese Seriation diente jedoch nicht der Evaluierung von Kaisers Stufen-Chronologie, sondern nur Petries "Sequence Dating".


title: Keramik im Alten Ägypten

text: T. A. H. Wilkinson führte eine Seriation von acht prä- und frühdynastischen Friedhöfen anhand von 1420 (von insgesamt 1542) Typen aus Petries Korpus durch, die in 141 Gruppen zusammengefasst wurden. Dabei ergaben sich große Probleme mit den neu definierten Gruppen, da sie stark heterogen definiert sind. Beispielsweise wurden die zylindrischen Gefäße mit eingeschnittenen Dekorationen und ohne in die gleiche Gruppe getan, was nach Kaiser ein wichtiger chronologischer Indikator war.


title: Gisela Erler

text: Gisela Anna Erler (* 9. Mai 1946 in Biberach an der Riß) ist eine deutsche Familienforscherin, Unternehmerin und Politikerin (Bündnis 90/Die Grünen). Von 2011 bis 2021 war sie als Staatsrätin Mitglied der baden-württembergischen Landesregierung. Dort war sie zuständig für „Zivilgesellschaft und Bürgerbeteiligung“.


title: Berthold P. Wiesner

text: Berthold Paul Wiesner (* 1901 in Marchegg, Gänserndorf, Niederösterreich; † 7. Januar 1972) war ein österreichisch-jüdischer Biologe, Physiologe und Sexualforscher. Als Samenspender für eine Klinik, in der künstliche Befruchtungen vorgenommen wurden, ist er möglicherweise der kinderreichste Mann der Welt.


title: Gisela Erler

text: Gisela Erler ist Tochter des SPD-Politikers Fritz Erler und seiner Frau Käthe, geb. Wiegand. Ihre Kindheit verbrachte sie in Tuttlingen und Pforzheim. In Köln und München studierte sie Germanistik und Soziologie. Erler engagierte sich im SDS und war 1967 Mitgründerin des Münchener Trikont-Verlags sowie des Verlags Frauenoffensive.


title: Berthold P. Wiesner

text: Wiesner war kurzzeitig mit Anna Gmeyner verheiratet, mit der zusammen er seine einzige eheliche Tochter Eva Ibbotson hatte. Wiesner, der einige Zeit am "Animal Breeding Research Department" an der Universität von Edinburgh arbeitete, gilt als "wegweisender Forscher in der Diagnose von Schwangerschaften". Etwa zwischen 1940 und 1960 betrieb Wiesners Partnerin Mary Barton eine Fruchtbarkeitsklinik in der Londoner Harley Street, in der verheiratete Frauen mit unfruchtbaren Männern Spendersamen erhielten. Da Wiesner den meisten Samen für die Fruchtbarkeitsklinik selbst gespendet haben soll, soll er nach groben Schätzungen ca. 600 weitere biologische Nachkommen haben. Zu seinen Abkömmlingen gehört der Dokumentarfilmer Barry Stevens.


title: Gisela Erler

text: In ihrer Forschungsarbeit am Deutschen Jugendinstitut beschäftigte sie sich mit dem Themenkomplex Frau/Geschlechtsrollen/Familie/Beruf. Studienschwerpunkt waren neue Arbeitszeitmodelle bei Beck/Iken und Coop. Sie ist Autorin einer internationalen Vergleichsstudie über Elternurlaub und Reorganisation der Arbeitswelt, u. a. in Schweden und USA.


title: Gisela Erler

text: 1987 veröffentlichte sie mit einem Dutzend anderer Frauen das "Müttermanifest", im selben Jahr zusammen mit Doro Pass-Weingartz bei Rowohlt die Streitschrift "Mütter an die Macht!".


title: Gisela Erler

text: 2011 wurde sie von Winfried Kretschmann als Staatsrätin für Zivilgesellschaft und Bürgerbeteiligung mit Stimmrecht im baden-württembergischen Kabinett benannt (Kabinett Kretschmann I und II). Dieses Amt hatte sie bis 2021 inne. Ihr folgte Barbara Bosch nach.


title: Villa Wagner II

text: Die Villa Wagner II ist ein 1912/13 nach Plänen von Otto Wagner errichtetes Villengebäude an der Hüttelbergstraße 28 im Bezirksteil Hütteldorf des 14. Wiener Gemeindebezirks, Penzing.


title: Villa Wagner II

text: Nachdem Otto Wagner 1911 seine erste Villa (Villa Wagner I) in Hütteldorf an den Varieté-Unternehmer Ben Tieber verkauft hatte, ließ er ab 1912 auf dem Nachbargrundstück eine kleinere Villa in Stahlbetonbauweise errichten. Die kaum veränderten Vorentwürfe dafür stammten bereits aus dem Jahr 1905. Das 1913 fertiggestellte Gebäude war als Witwensitz für seine fast 20 Jahre jüngere Frau gedacht, diese starb jedoch 1915. Das Haus gilt als letzter Wohnsitz des Architekten. Er starb im April 1918 aber nicht hier, sondern in seiner Stadtwohnung in der Döblergasse im 7. Bezirk.


title: Villa Wagner II

text: Konträr zu seiner ersten, historistische Elemente aufweisenden Villa ist seine zweite Villa dem Secessionismus zuordenbar, der in Wien zum Jugendstil gerechnet wird, obwohl sich seine oft strenge Geometrie stark von dem mit floralen Elementen arbeitenden Art Nouveau unterscheidet. Als spätsecessionistisches Bauwerk mit kubischen Elementen und asymmetrischer Fassade verfügt die Villa straßenseitig über eine dichte Anordnung schmaler und hoher Fenster. Ein Glasmosaik über dem Eingangsportal, das eine Szene aus der griechischen Mythologie darstellt, wurde von Koloman Moser entworfen und von Leopold Forstners "Wiener Mosaikwerkstätte" ausgeführt. Weitere gestalterische Elemente sind blaue Fassadenornamente und ein Flachdach mit weit auskragendem Gesims. Ein drei Meter hoher Speisezimmerkasten für Gläser, der zur ursprünglichen Inneneinrichtung zählte, befindet sich heute in der Sammlung des Museums für angewandte Kunst in Wien.


title: Rösche

text: Als Rösche wird im Bergbau unter anderem die Wasserseige, eine Rinne zur Wasserableitung im unteren Bereich des Stollens, bezeichnet. Zum Freihalten des eigentlichen Stollenmundlochs und zum Schutz vor Rückstauungen wurden die Röschen in manchen Fällen bis unterhalb des Mundlochs verlängert oder bei größeren Entfernungen bis zum nächsten Bach- oder Flusslauf unterirdisch fortgeführt.


title: Rösche

text: Ein Beispiel hierfür ist der Rothschönberger Stolln, dessen klassizistisches Hauptstollenmundloch im Tal der Triebisch heute nicht mehr als Wasserauslass dient. Der Stollen wurde durch die Triebisch-Rösche verlängert bis zu einem tiefer gelegenen zweiten Austritt ebenfalls im Tal der Triebisch. Dazu unterquert diese Abfallrösche, die Triebisch-Rösche, einmal das Tal des Flusses Triebisch unterirdisch. Das Mundloch der Triebisch-Rösche wurde in eine kleine Seitenschlucht des Triebischtales gelegt und steht schräg zur Flussrichtung der Triebisch, um offenbar eine Zuspülung des Mundloches bei Hochwasser der Triebisch zu verhindern.


title: Rösche

text: Im Unterschied dazu bezeichnet der Begriff Rösche auch Grubenbaue, durch die Aufschlagwässer für Kunstgezeuge in die Grube hinein (Aufschlagrösche) oder aus der Grube heraus (Abfallrösche) geleitet wird. Aufschlagröschen besitzen im Unterschied zu Stollen ein leichtes Gefälle zur Grube hin.


title: Rösche

text: Ebenfalls als Rösche werden im Bergbau tunnelartige Bauwerke als Teil von Kunstgraben-Systemen bezeichnet. Hierbei handelt es sich allerdings nicht um Grubenbaue. Im Oberharz werden sie Wasserlauf genannt.


title: Goethedenkmal (Leipzig)

text: Das Goethedenkmal in Leipzig ist eine auf einem hohen Sockel stehende Bronzestatue auf dem Naschmarkt vor der Alten Handelsbörse, die Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832) mit Bezug auf seine fast dreijährige Studienzeit in Leipzig als jungen Mann darstellt. Es wurde von Carl Seffner (1861–1932) geschaffen.


title: Anton Figl (Schauspieler)

text: Anton Figl, bisweilen auch unter "Anton Fiegl" geführt, (* 1968) ist ein österreichischer Film- und Theaterschauspieler.


title: Smile and Burn

text: Smile and Burn wurde 2008 von Philipp Müller, Sören Frey, Fabian „Wolli“ Wollert, Sascha Nicke und Christoph Brauer gegründet.


title: Goethedenkmal (Leipzig)

text: Relativ spät gegenüber anderen Städten mit Goethe-Bezug, nämlich erst in den 1890er Jahren, reifte in Leipzig die Idee zu einem Goethedenkmal, wobei der Stadtarchivar Gustav Wustmann (1844–1910) eine wesentliche Rolle spielte. Um 1895 legte Carl Seffner eine Skizze zu einem Standbild des jungen Goethe vor. Vorgesehen war zunächst ein Marmorstandbild in einer Grünanlage. Ein Denkmalkomitee erließ im März 1898 einen Spendenaufruf zur Finanzierung eines Denkmals, nachdem Seffner 1897 einen durchgebildeten Entwurf für ein Bronzestandbild eingereicht hatte. Im Mai 1901 wurde der Naschmarkt als Standort ausgewählt, auf dem am 23. Mai eine Probeaufstellung des Modells stattfand.


title: Anton Figl (Schauspieler)

text: Figl lernte die Schauspielerei zwischen 1989 und 1993 an der Wiener Schauspielschule Krauss. 1998 setzte er seine Ausbildung am Lee Strasberg Theatre and Film Institute in New York und 1999 an der Deutschen Schauspielerakademie in München fort. Er wurde zunächst als Theater-Schauspieler an der Landesbühne Hannover und am Theater am Kurfürstendamm tätig. Seit 2000 ist er in Film und Fernsehen zu sehen, darunter in Produktionen wie "(T)Raumschiff Surprise – Periode 1" oder "Sophie Scholl – Die letzten Tage". Ab 2007 spielte er regelmäßig am Kammertheater München. Seit 2014 ist er in der Reihe "Kommissarin Lucas" als "Rechtsmediziner Pauli" zu sehen.