title: Beiyang-Regierung

text: Feng, Zhang und Duan luden Sun Yat-sen zu Verhandlungen über eine nationale Wiedervereinigung nach Peking ein. Sun nahm diese Einladung wahr, konnte jedoch aufgrund seines fortschreitenden Leberkrebs die Verhandlungstermine kaum wahrnehmen. Während der Wiederherstellungskonferenz am 1. Februar 1925 fühlte Sun sich darüber hinaus vor den Kopf gestoßen, da Zhang und Feng über eine Wiedereinsetzung Pu Yis als Kaiser nachdachten. Die Verhandlungen endeten im März ergebnislos mit Suns Tod.


title: Beiyang-Regierung

text: Am 30. Juli 1925 rief Duan eine provisorische Versammlung zusammen. Nachdem jedoch im November der Fengtian-General Guo Songling zu der von Feng gegründeten Guominjun übergelaufen war, wurden die Beratungen eingestellt, da es zum Anti-Fengtian-Krieg kam. Zhang schloss in diesem ein Bündnis mit Wu Peifu, welcher sich an Feng rächen wollte. Nachdem Guo am 24. Dezember im Kampf getötet wurde und die Truppen Fengs sich nicht behaupten konnten, trat Feng von allen Ämtern zurück und ging ins Exil in die Sowjetunion, aus welchem er jedoch nach wenigen Monaten bereits zurückgerufen wurde. Als es am 18. März 1926 in Peking zu einem Massaker an Demonstranten gegen die Willkür der Warlords kam, besetzten Truppen der Guominjun Peking und zwangen Duan, in einer ausländischen Botschaft Zuflucht zu suchen. Als Zhangs Truppen die Stadt schließlich zurückeroberten, weigerte dieser sich, Duan erneut ins Amt einzusetzen. Während der Eroberung durch die Truppen Duans und Wu Peifus wurden große Teile der Stadt geplündert und verwüstet.


title: Beiyang-Regierung

text: Nach dem Sieg kam es zwischen Zhang und Wu zu Meinungsverschiedenheiten, wer Duan nachfolgen sollte. Wu wollte Cao Kun als Präsidenten wiedereinsetzen, was jedoch von Zhang vehement abgelehnt wurde. Als Folge davon kam es zu einer Reihe von Interims- und Scheinregierungen, die teilweise nur auf dem Papier bestanden. Teilweise brach die offizielle Ordnung zusammen, und Kabinettsminister mussten durch das Militär davon abgehalten werden, zurückzutreten.


title: Beiyang-Regierung

text: Im Juli 1926 begann die Südregierung unter Chiang Kai-shek ihren Nordfeldzug. Bis zum April 1927 machte dieser große Fortschritte, musste dann jedoch unterbrochen werden, da Chiang die Mitglieder der Kommunistischen Partei, welche einige Jahre früher eine Allianz mit der Kuomintang eingegangen war, gewaltsam aus der Partei und der Nationalrevolutionären Armee entfernen ließ. Nach der Niederlage der Zhili-Truppen übernahm Zhang persönlich als Generalissimus die Regierung in Peking unter dem "Mandat zur Organisation der Militärregierung". Dies war das erste Mal, dass die Regierung in Peking sich auch offiziell als Militärregierung darstellte und verstand. Unter der Führung Zhangs kam es nochmals zu einem Aufleben einer funktionierenden Bürokratie.


title: Beiyang-Regierung

text: Die Guominjun und der Gouverneur Yan Xishan verbündeten sich in der Folge mit Chiang gegen Zhang. Dieser beschloss im Juni 1928 insbesondere auf Druck der Japaner, Peking aufzugeben und sich in die Mandschurei zurückzuziehen, wo am 4. Juni 1928 beim so genannten Huanggutun-Anschlag ein Offizier der japanischen Kwantung-Armee unweit von Mukden ein Bomben-Attentat auf seinen Zug verübte und ihn tötete. Die Truppen Yans besetzten daraufhin Peking und beendeten die Nordregierung offiziell.


title: Beiyang-Regierung

text: Zwar errichtete Zhangs Sohn, Zhang Xueliang eine Exilregierung und ernannte Pan Fu zum Premierminister, konnte sich damit jedoch nicht durchsetzen. Die Vereinigten Staaten waren der erste Staat, welcher am 1. Oktober der Nordregierung die Anerkennung entzog und die nun von Nanjing aus regierende Südregierung als offizielle Regierung anerkannte. Aufgrund ihrer antijapanischen Einstellung war Japan einer der letzten Staaten, welcher die Südregierung anerkannte. Nach Verhandlungen zwischen Zhang und Chiang kam es schließlich am 29. Dezember zur Chinesischen Wiedervereinigung.


Super Mario RPG: Legend of the Seven Stars (jap. RPG, "Sūpā Mario RPG") erschien 1996 auf dem Super Nintendo Entertainment System (SNES), einer Spielkonsole der Firma Nintendo. Es ist das erste Mario-Spiel im Rollenspiel-Genre. Es wurde von der Firma Square entwickelt und von dem Konsolen- und Spielehersteller Nintendo vertrieben. Super Mario RPG erschien damals ausschließlich in Japan und Nordamerika. Erst im Jahr 2008 erschien es auch in Europa auf der Virtual Console als kostenpflichtiger Download für die Wii-Konsole.


title: Super Mario RPG: Legend of the Seven Stars

text: Das Spiel handelt von Mario und seinen Gefährten, die danach streben Smithy zu stoppen, der sieben Sternenteile von der Sternenstraße gestohlen hat. Diese wollen die Gefährten zurückholen, um die Sternenstraße wiederherzustellen. Im Laufe der Handlung sind fünf Charaktere spielbar.


text: Super Mario RPG: Legend of the Seven Stars entstand unter der Leitung von Yoshihiko Maekawa und Chihiro Fujioka sowie Shigeru Miyamoto, der als Produzent fungierte. Der Soundtrack wurde von Yōko Shimomura komponiert.


text: Das Spiel gilt als Vorbild für weitere Mario-Rollenspiele und als Grundstein der Serien Paper Mario und Mario & Luigi. Das Spiel Paper Mario, das das erste Mario-Rollenspiel nach diesem war, wurde anfänglich noch unter dem Namen Super Mario RPG 2 angekündigt, wurde aber noch vor der Veröffentlichung umbenannt.


text: Zu Beginn der Handlung entführt Bowser die Prinzessin Peach. Mario eilt den beiden nach in Bowsers Schloss und stellt sich dort Bowser zum Kampf. Mario besiegt Bowser und will die Prinzessin gerade befreien, als ein riesiges Schwert die Wolkendecke durchbricht und Bowsers Schloss erschüttert. Mario wird so aus dem Schloss geschleudert und landet schließlich in einem Haus.


text: Er macht sich wieder auf den Weg zum Schloss. Dort angekommen spricht das Schwert zu ihm und erklärt, dass das Schloss jetzt der Smithy-Gang gehöre. Daraufhin wird die Brücke zum Schloss zerstört und Mario geht zum Kanzler des Pilzreichs (Mushroom Kingdom), um diesem von den Vorkommnissen zu unterrichten. Der Kanzler trägt Mario auf, die Prinzessin zu befreien und den Zweck des Erscheinens des Schwertes herauszufinden.


text: Nach der Unterredung mit dem Kanzler trifft Mario auf ein Wesen namens Mallow. Mallow sieht nicht aus wie ein Frosch, behauptet aber, dass er ein Frosch sei. Kurze Zeit später wird die Stadt von einigen Mitgliedern der Smithy-Gang überrannt. Gemeinsam mit seinem neuen Gefährten Mallow befreit Mario die Stadt. Als er gegen den Anführer der Angreifer kämpft, hinterlässt dieser nach seiner Niederlage ein Sternenteil. Unwissend, um was es sich dabei handelt, beschließen die beiden Gefährten, zu Mallows Opa ins Froschreich zu gehen. Dort angekommen erzählt Mallows Opa, dass sich Bowser und Peach gar nicht mehr im Schloss aufhalten. Außerdem teilt er Mallow mit, dass er gar kein Frosch sei. Er solle Mario weiterhin begleiten, um seine wahren Eltern zu finden.


text: In Rosendorf begegnen die beiden einer Puppe namens Geno, die durch einen Sternengeist zum Leben erweckt wird. Nachdem sie Bowyer, der mit Pfeilen das Dorf angreift, besiegt haben, schließt sich Geno der Gruppe an. Er erzählt, dass der zuvor gefundene Stern Teil der Sternenstraße sei, von der er abstammt. Er wurde beauftragt, die Sternenstraße zu reparieren, indem er die sieben Sternenteile von der Smithy-Gang zurückholt. Zu dritt machen sich jetzt die Helden auf den Weg zu Boosters Turm.


text: Dort treffen sie auf Bowser, der gerade dabei ist, seine Truppen wieder um sich zu sammeln. Trotz der alten Feindschaft zwischen Mario und Bowser schließen sie sich zusammen, um gemeinsam die Smithy-Gang zu besiegen und Bowsers Schloss wieder zurückzuerobern. Gemeinsam schaffen sie es dann auch, die Prinzessin zu befreien, kurz bevor sie mit Booster verheiratet wird. Nach ihrer Befreiung schließt sich auch die Prinzessin kurze Zeit später der Gruppe als fünftes Mitglied an. Gemeinsam machen sie sich auf, die restlichen Sternenteile zurückzuholen.


text: Nachdem sie sechs der Teile erobert haben, erfahren sie, dass das letzte Teil von Smithy in Bowsers Schloss bewacht wird. Dort angekommen, entdecken sie, dass das Schwert ein Portal zu einer Fabrik ist, in der Smithy seine Armee produziert. Schließlich können sie Smithy besiegen und das letzte Sternenteil erlangen, womit die Sternenstraße repariert wird.


text: Der Spieler übernimmt die Rolle der Spielfigur Mario und bewegt diese durch die Spielwelt. Die anderen Figuren (Mallow, Geno, Bowser, Prinzessin Peach) reihen sich hinter Mario ein und sind meist nicht zu sehen. In den Kämpfen hingegen, die ein wichtiges Element des Spiels ausmachen, kontrolliert der Spiele alle Kampfgefährten einzeln.


text: Kämpfe sind rundenbasiert und starten nach Kontakt der Spielfigur Mario mit einem Gegner. Für die Kämpfe wechselt der Bildschirm in eine Art Arena, in der sich die Gefährten und die Gegner gegenüberstehen. Nach den Kämpfen erhält die Gruppe manches Mal Münzen und immer auch Erfahrungspunkte. Mit den Erfahrungspunkten können die Figuren höhere Level erreichen. Mit dem Erreichen eines neuen Erfahrungslevels entscheidet der Spieler, ob die Figur mehr Punkte in der Stärke (Angriff und Defensive im Kampf) oder in der Lebensenergie oder aber im Bereich der Spezialaktionen erhält.


text: In den Kämpfen, bei denen maximal drei der Gefährten teilnehmen, sind diese und die Gegner in einer bestimmten Reihenfolge dran. Wenn einer der Gefährten an der Reihe ist, kann der Spieler die gewünschte Aktion auswählen. Zur Verfügung stehen dazu verschiedene Angriffe, Einsatz eines Items, Spezialaktionen, verteidigen und weglaufen. Das Timing spielt in den Kämpfen eine große Rolle. Durch das richtige Timing beim Drücken von bestimmten Tasten kann der Angriff, der durch Mario oder seinen Gefährtenerfolgt, verstärkt werden.


text: Jeder Charakter besitzt im Kampf eine bestimmte Anzahl an Lebenspunkten, im Spiel als HP bezeichnet (englisch: HP = Health Points). Sinken die HP einer Figur auf null, so ist diese kampfunfähig und kann nicht mehr am Kampfgeschehen teilnehmen, bis dieses vorbei ist oder der Charakter geheilt wird. Für Spezialaktionen stehen BP (ausgeschrieben Blütenpunkte) zur Verfügung, von denen je nach Art der Aktion unterschiedlich viele verbraucht werden. Sinkt die Anzahl der verfügbaren Punkte auf null, so können keine Spezialaktionen mehr durchgeführt werden.


text: Der Spieler betrachtet das Geschehen aus der isometrischen Perspektive. Diese hat einen festen Blickwinkel auf die Figur und bewegt sich parallel zur Figur. Mario kann in acht Richtungen bewegt werden. Bedingt durch die Perspektive kann in die Richtungen Nordwesten, -osten, Südwesten oder -osten gesteuert werden. Neben der Richtungssteuerung kann der Spieler Mario auch mit Druck auf eine bestimmte Taste springen lassen. Mithilfe einer anderen Taste kann das Menü aufgerufen werden, in dem die Gefährten verwaltet werden können.


text: In den Kämpfen kommen die vier Tasten A, B, X und Y zum Einsatz. Auf jeweils eine Taste ist eine der ausführbaren Aktionen, wie zum Beispiel Angriff, gelegt.


text: Das Spiel befindet sich auf einem SNES-Spielmodul mit einer Speicherkapazität von 4 Megabyte und hat den SA1-Chip integriert. Dieser ermöglicht höhere Taktfrequenzen.


text: Zur Sicherung des Fortschritts stehen dem Spieler 4 Speicherplätze zur Verfügung. Dieser kann nur an vorgegebenen Punkten im Spiel gesichert werden.


text: Das Spiel wird in der isometrischen Perspektive dargestellt. Auch als 3/4-Perspektive bezeichnet, zeigt es jede Umgebung in einem bestimmten Winkel und gibt dem Spieler die Fähigkeit die Figur in jede der 8 Richtungen sich zu bewegen.


text: Die Version für die Virtual Console auf der Wii-Spielkonsole ist nur als Download im Nintendo eShop erhältlich und wird auf der Festplatte der Wii gespeichert.


text: Die Spielmusik wurde hauptsächlich von Yōko Shimomura komponiert. Einige Stücke wurden von ihr neu interpretiert, darunter Stücke von Kōji Kondō aus Super Mario Bros. sowie drei Stücke von Nobuo Uematsu von der Final-Fantasy-Reihe. Die Stimmung der Musikstücke reicht von hell bis dunkel.


text: Die Musik wurde 1996 in Japan von NTT Publishing unter dem Namen "Super Mario RPG Original Sound Version" veröffentlicht.


text: Super Mario RPG war nach Aussagen der Entwickler das erste Spiel, das ein Action-Kommando-Kampfsystem einführte. Die Idee dahinter rührte von einem Kinderspielzeug, das zu der Zeit in Japan zu kaufen war. Dabei mussten zum Rhythmus der Musik bestimmte Tasten gedrückt werden. Dass das Spiel ein reines Rollenspiel geworden wäre, hätte sich laut Yoshihiko Maekawa nicht sehr wie Mario angefühlt. Daher wurde das Action-Kommando-Kampfsystem integriert, das das Spiel mehr nach einem typischen traditionellen Mario-Action-Gameplay anfühlen ließ, allerdings gepaart mit einem Rollenspiel-Gameplay. Ein anderer Aspekt war, dass man Attacken auch teilweise abwehren konnte.


text: Die Website IGN blickt anlässlich der Neuveröffentlichung auf der Wii als Virtual-Console-Titel auch auf den originalen SNES-Titel zurück. Der Autor Lucas M. Thomas bezeichnete das Spiel als eines der am meisten bejubelte Spiel, das den Namen Mario trägt. Trotz der Skepsis vieler Fans, dass das Spiel als Rollenspiel funktionieren würde, schaffte Mario den Sprung in das neue Genre in exzellenter Form.


text: Der Kern des Gameplays basiere auf den Plattform-Ursprüngen, indem Mario durch Gebiete rennt und in der Gegend herumspringt. Ein Schlüssel-Unterschied ist, dass das Spiel in einer anderen Perspektive präsentiert wird als andere Mario-Titel – die isometrische Perspektive. Diese zeigt jede Umgebung in einem bestimmten Winkel und gibt Mario die Fähigkeit sich in jede der acht Richtungen zu bewegen. Dies sei ein deutlicher Unterschied zum sonst von links nach rechts ablaufenden Scrolling anderer Mario-Spiele.


text: Die Ansicht könne zwar ein wenig verwirrend sein, da es manchmal schwierig ist die Tiefe mancher Objekte im Raum abzuschätzen. Aber das sei keine Beanstandung, da es nicht nerviger sei, als in anderen isometrischen Spielen. Allerdings renne der Spieler wahrscheinlich direkt in einen Gegner hinhein.


text: Als Fazit wird die Grafik als großartig ("„great“"), der Sound als spektakulär und als ein Genuss zum Zuhören beschrieben. „Die Präsentation ist unglaublich. Die Fans waren misstrauisch, als es zuerst angekündigt wurde, aber Marios Welt wurde wunderbar in eine Rollenspielform übersetzt. Großartige Geschichte, großartige Charaktere, großartiges Spiel.“ ("„Presentation Incredible. Fans were wary when it was first announced, but Mario's world translated beautifully into role-playing form. Great story, great characters, great game.“") Das Gameplay wurde mit seiner neuen Perspektive gepaart mit dem innovativen, Timing-basierten Kampfsystem als exzellente Kombination beschrieben. Abschließend wurde der Wiederspielwert als sehr hoch eingestuft.


text: 1Up.com vergab dem SNES-Spiel ein A-Rating, was der besten Bewertung entspricht. Auch Allgame vergab dem Spiel auf dem SNES die Höchstwertung mit 5 von 5 möglichen Punkten.


text: Die Zeitschrift Electronic Gaming Monthly vergab der Wii-Version 9 von 10 möglichen Punkten. Die Website IGN bewertete die Wii-Version mit 9,5 von 10 möglichen Punkten. Die Zeitschrift M! Games vergab die schlechteste Wii-Wertung mit 8 von 10 Punkten.


text: Das Spiel belegt in der Rangliste auf der Website GameRanking, einer Online-Datenbank für Medienbewertungen, den 8. Platz der bestbewerteten Spiele für das SNES.


text: Die Verkaufszahlen belaufen sich laut Schätzungen der Website VGChartz auf dem Super Nintendo Entertainment System auf über 2,14 Millionen Mal auf der Welt. Davon entfallen 1,45 Millionen auf Japan und 0,66 Millionen auf die USA.


text: Super Mario RPG: Legend of the Seven Stars besitzt keinen direkten Nachfolger. Allerdings sind aus dem Spiel zwei Serien entstanden – die Paper-Mario- und die Mario-&-Luigi-Serie, die beide Rollenspielserien mit Charakteren aus dem Super-Mario-Universum sind. Beide verfolgen jeweils eine eigene Richtung beim Konzept, basieren aber auf dem Originalkonzept von Super Mario RPG. So gibt es einen ähnlichen Aufbau bei Spielelementen: Man kämpft mit Gegnern bei Kontakt mit ihnen, die Figuren lassen sich aufleveln sowie auch ihre Fähigkeiten, die Kämpfe laufen rundenbasiert ab und es kommen ähnlich Kampfelemente vor. Es gibt KP in Paper Mario und HP in Mario und Luigi (Lebenspunkte) und BP (PM: Blütenpunkte und M&L Brüderpunkte) werden im Kampf benutzt, die Angriffe erfolgen per Sprung oder Hammer und Aktionen werden durch Timing beeinflusst.


text: Durch den eingebauten Spezialchip läuft das Spiel (JP und US-Version) nur auf einem nicht umgebauten JP/US-Gerät ohne Schwierigkeiten. Zwar führt die Kombination aus einem ebenfalls nicht umgebauten Euro-SNES und dem alten Universaladapter aus dem Hause Fire manchmal zum Erfolg, allerdings besteht dabei die Gefahr von Abstürzen und dem damit verbundenen Verlust von Spielständen.


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: Ein himmlischer Liebhaber (Originaltitel: "Chances Are") ist eine US-amerikanische Fantasy-Filmkomödie aus dem Jahr 1989. Regie führte Emile Ardolino, das Drehbuch schrieben Perry Howze und Randy Howze.


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: Der Staatsanwalt Louie Jeffries stirbt im Jahr 1964 in einem Autounfall. Seine Frau Corinne kann ihn nach über 20 Jahren immer noch nicht vergessen. Der einst mit dem Verstorbenen befreundete Philip Train interessiert sich für sie, sie lehnt jedoch eine Beziehung ab.


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: Train macht Corinne mit dem Hochschulabsolventen Alex Finch bekannt. Finch flirtet mit der Tochter von Corinne und Louie, Miranda. Plötzlich erinnert er sich an sein früheres Leben als Louie, als dessen Reinkarnation er wiedergeboren wurde. Daraufhin weicht er Miranda aus und wirbt um Corinne.


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: Die Redaktion von "TV Guide" schrieb, der Film sei eine amüsante, leichtherzige romantische Komödie mit einigen inzestuösen Untertönen. Sie gehöre zu den besten Körpertausch-Filmen der späten 1980er Jahre. Die Handlung sei nicht ganz glaubwürdig, aber das Drehbuch sei nachdenklich und die Charaktere seien relativ komplex.


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: "Filmdienst" schrieb, der „frivole Ausgangspunkt“ diene als „Aufhänger für eine überwiegend amüsante, leichte und leise Komödie“, die mit „kriminalistischem Einschlag und kritischen Seitenhieben“ – darunter auf New Age – angereichert sei.


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: Die Zeitschrift "Cinema" schrieb, die „Fantasykomödie“ sei eine „bezaubernde und komische Romanze“ und ein „elegant erzählter Spaß“.


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: Der Film wurde für den Song "After All" im Jahr 1990 in der Kategorie "Bester Song" für den Oscar nominiert. Der gleiche Song wurde 1990 für den Golden Globe Award nominiert und gewann den "BMI Film & TV Award".


title: Ein himmlischer Liebhaber

text: Der Film wurde in Washington, D.C., in Maryland und in den "Culver Studios" (Culver City) gedreht. Er spielte in den Kinos der USA ca. 16,3 Millionen US-Dollar ein.


title: Romanze (Literatur)

text: Eine Romanze (von span. "el romance" = „das in der romanischen Sprache Geschriebene“) ist eine lyrisch-epische Verserzählung, die aus der spanischen Literatur stammt.


title: Romanze (Literatur)

text: Die Romanze kam in Spanien im 14. Jahrhundert auf und war ursprünglich ein volkstümliches Lied, das Sagen oder historische Ereignisse erzählte und meist in ungereimten 16-silbigen Versen gestaltet wurde. Andere Theorien gehen von Ursprüngen schon im 10. bis 12. Jahrhundert aus. Stil und Struktur der Romanze ähneln einer Volksballade.


title: Romanze (Literatur)

text: Ab dem 16. Jahrhundert wurden auch Kunstromanzen gedichtet, u. a. von Lope de Vega. Sie sind thematisch breiter gefächert als die ursprüngliche Form. Um 1550 kam außerdem als weitere Form die Vulgärromanze auf, die Ähnlichkeiten zum Bänkelsang aufweist. In der modernen spanischen Literatur wurde das Genre der Romanze von Federico García Lorca wieder aufgegriffen.


title: Romanze (Literatur)

text: In Deutschland wurden spanische Romanzen ab dem 18. Jahrhundert rezipiert. Eine Schlüsselrolle nahm dabei Johann Gottfried Herder ein, der einige davon in seine Volksliedersammlungen aufnahm. In seinen eigenen Romanzen verwendete Herder überwiegend trochäische Verse, die im deutschsprachigen Raum in der Folge als genretypisch wahrgenommen wurden, in der ursprünglichen spanischen Form jedoch nicht vorkommen.


title: Romanze (Literatur)

text: In der Romantik wurde die Romanze im deutschsprachigen Raum wegen ihrer vermuteten „Ursprünglichkeit“ als Volksdichtung populär. Der Bezug zu den spanischen Ursprüngen ging dabei jedoch mit der Zeit verloren, was dazu führte, dass der Begriff der Romanze ab dem 19. Jahrhundert nur noch schwer zu definieren ist, da eine eindeutige Unterscheidung etwa von der Ballade kaum mehr möglich ist. Johann Wolfgang von Goethe etwa verwendete diese Begriffe synonym. Bedeutende deutsche Dichter dieser Zeit, die explizit Romanzen schrieben, waren Joseph von Eichendorff, Clemens Brentano und Ludwig Uhland. Grundsätzlich wurde in dieser Zeit unter einer Romanze eine kürzere, in Strophen gefasste Versdichtung verstanden, die erzählerischen Charakter hat; weiteren formalen Einschränkungen unterliegt sie nicht. Teilweise wurde sie inhaltlich von der Ballade abgegrenzt, etwa durch sorglosere Grundstimmung und weniger schicksalsträchtige Themenwahl; eine solche Abgrenzung unternahm etwa Georg Wilhelm Friedrich Hegel. Zur spezifischen, mit der Romanze assoziierten Strophenform siehe Romanzenstrophe.


title: Romanze (Literatur)

text: Ab der Mitte des 19. Jahrhunderts verlor die Romanze im deutschen Sprachraum an Bedeutung und wurde für parodistische Zwecke genutzt. Als Beispiele gelten Heinrich Heines "Atta Troll. Ein Sommernachtstraum" und Carl Leberecht Immermanns "Tulifäntchen". Heines Gedichtsammlung "Romanzero" gilt nur in einigen Teilen als romanzenstilecht.


title: Romanze (Literatur)

text: Das deutsche und spanische Konzept der Romanze ist nicht mit dem englischen Begriff "Romance" zu verwechseln, der eine allgemeine Bezeichnung für mittelenglische Versromane und – noch weitaus häufiger – für moderne Liebesromanliteratur (Trivialliteratur) ist.


title: Bulgarische Krise

text: Als Bulgarische Krise () wird eine Kette von Ereignissen der Geschichte Bulgariens im Zeitraum von 1885 bis 1888 bezeichnet, die das Gleichgewicht im Bündnissystem der europäischen Großmächte zerstörten und zu seinem Umbau führten. Die Krise begann mit der Annexion Ostrumeliens durch das Fürstentum Bulgarien im September 1885, nachdem ein von Ostrumelien ausgehender Aufstand die Vereinigung mit Bulgarien gefordert hatte. Diese Annexion war Anlass für den Serbisch-Bulgarischen Krieg 1885, auf den der Putsch von 1886 gegen Fürst Alexander I. folgte und schließlich die Wahl des proösterreichischen Prinzen von Sachsen-Coburg-Gotha-Koháry, Ferdinand I., zum Fürsten von Bulgarien.


title: Bulgarische Krise

text: Im gesamteuropäischen Zusammenhang wurde die Krise als ein Konflikt zwischen den Großmächten Russland und Österreich-Ungarn wahrgenommen, weil hinter Bulgarien Russland, hinter Serbien Österreich als Schutzmacht stand, der Serbisch-Bulgarische Krieg als Stellvertreterkrieg. Für die Sicherheitsinteressen des Deutschen Reiches erwies sich der Dreikaiserbund als unzureichend. Das Bündnissystem Bismarcks wurde 1887 mit dem Ersten Mittelmeerabkommen, das auf seine Vermittlung hin geschlossen wurde, und dem später als Rückversicherungsvertrag bezeichneten Neutralitätsabkommen mit Russland an die neue Lage angepasst.


title: Bulgarische Krise

text: Nachdem die Verhandlungen der Großmächte mit der Pforte (→Botschafterkonferenz von Konstantinopel 1876) gescheitert waren, brach der russisch-türkische Krieg (1877/78) aus, der mit dem von Russland diktierten Vertrag von San Stefano von 1878 endete. Er führte, wie bereits in der Konferenz von 1876 festgelegt zu einer Vergrößerung der Balkanstaaten, vor allem Bulgariens, auf Kosten europäischer Territorien des Osmanischen Reiches. Bulgarien sollte, als neuer weitgehend unabhängiger, vom Osmanischen Reich losgelöster Staat dasjenige Gebiet einschließen, in dem die Bevölkerungsmehrheit sich zur Bulgarisch-Orthodoxen Kirche bekannte. Die europäischen Mächte wollten diesen Diktatfrieden aber nicht akzeptieren. Mit der Schaffung des großbulgarischen Fürstentums hatte Russland den Vertrag von Budapest mit Österreich-Ungarn gebrochen, das daher eine Revision des Vertrags von San Stefano forderte.


title: Bulgarische Krise

text: Beim Berliner Kongress 1878 wurde der Friede von San Stefano beinahe gänzlich demontiert. Rumänien, Serbien und Montenegro wurden als selbstständig anerkannt. England erhielt Zypern, Österreich erhielt das Recht, Bosnien und Herzegowina zu verwalten, Russland erhielt Bessarabien und Teile Armeniens. Bulgarien wurde als selbstständiges Fürstentum tributpflichtig und verlor Makedonien sowie Ostrumelien an das Osmanische Reich, das Gebiet um Niš und Bulgarische Morava an Serbien sowie die Norddobrudscha an Rumänien. Auch die russische Besetzung des Gebietes wurde von zwei Jahren auf neun Monaten befristet. Nationale Konflikte auf dem Balkan wurden dabei nicht gelöst, die nationale Zukunft der Völker des Südosteuropas wurde als europäisches Großmächteproblem betrachtet.


title: Bulgarische Krise

text: Das deutsch-russische Verhältnis wurde trotz seiner dynastischen Grundlage durch diese Ergebnisse des Berliner Kongresses erheblich belastet. Als Gegengewicht schlossen das Deutsche Reich und Österreich-Ungarn 1879 den Zweibund. Falls Russland einer angreifenden Macht (worunter im Falle Deutschlands Frankreich zu verstehen war) zu Hilfe käme, wären die Vertragspartner zu Beistand verpflichtet. Diese deutsch-österreichische Allianz sollte Russland und den Einfluss des panslawistischen Nationalismus auf die russische Politik eindämmen.


title: Bulgarische Krise

text: Am 18. Juni 1881 schlossen die drei östlichen Großmächte in Europa, Deutsches Reich, Österreich-Ungarn und Russland, den Dreikaiserbund. In diesem verpflichteten sich die Vertragspartner zur wohlwollenden Neutralität für den Fall einer kriegerischen Auseinandersetzung mit einer vierten Großmacht und vereinbarten eine Konsultationspflicht für ihre Aktivitäten auf dem Balkan.


title: Bulgarische Krise

text: Das Deutsche Reich konnte sich so mindestens der russischen Neutralität in einem etwaigen französisch-deutschen Krieg sicher sein, während Russland mit der reichsdeutschen und österreichisch-ungarischen Neutralität im Falle eines Krieges gegen Großbritannien wegen der Meerengenfrage oder gegen das Osmanische Reich auf dem Balkan abgesichert war (Orientalische Frage).


title: Bulgarische Krise

text: In einem geheimen Zusatzprotokoll, das 1884 gleichfalls erneuert wurde, hatte es geheißen: „Die drei Mächte werden sich der etwaigen Vereinigung Bulgariens und Ostrumeliens in den Gebietsgrenzen, die durch den Berliner Vertrag angewiesen sind, nicht widersetzen, wenn diese Frage sich durch die Macht der Dinge erheben sollte.“ Als dieser Fall dann tatsächlich eintrat, war die Situation jedoch komplizierter geworden. Der 1879 auf ausdrücklichen Wunsch des Zaren zum Fürsten von Bulgarien gewählte Prinz Alexander von Battenberg hatte sich trotz russischer Minister und Militärberater zum Exponenten eines auf Selbstständigkeit bedachten bulgarischen Nationalismus entwickelt und sich Großbritannien angenähert, einem der weltpolitischen Gegenspieler Russlands. Russland zog daraufhin seine Minister und Berater aus Bulgarien ab. Außerdem reagierte auch König Milan von Serbien, der zur Klientel Österreichs gehörte. Österreich-Ungarn war ein weiterer Gegenspieler Russlands auf dem Balkan. Milan von Serbien verlangte für die Vergrößerung Bulgariens Kompensationen. Als er sie nicht erhielt, erklärte er dem bulgarischen Fürstentum 1885 den Krieg. Nach einer schweren serbischen Niederlage stießen bulgarische Truppen auf Belgrad vor, was Wien zu einer Intervention zugunsten seines Schützlings veranlasste. Im Frieden von Bukarest im März 1886 wurden die alten Verhältnisse zwischen Serbien und Bulgarien wiederhergestellt.


title: Bulgarische Krise

text: Die Großmächte und die Hohe Pforte erkannten schließlich im Tophane-Vertrag die Vereinigung Bulgariens an. Russland gab sich jedoch weiter unzufrieden und der russische Zar Alexander III. weigerte sich dem bulgarischen Fürsten Alexander von Battenberg als Herrscher des vergrößerten Bulgarien anzuerkennen. Auf russisches Betreiben putschte nun eine Gruppe prorussischer Offiziere gegen den bulgarischen Fürsten Alexander I. und zwang ihn am 9. August 1886 zur Abdankung. Daraufhin wurde er außer Lande nach Russland verschleppt. Als nach einem Gegenputsch Alexander I. wieder auf dem bulgarischen Thron gelangte, brach Russland die diplomatischen Beziehungen zu Bulgarien ab.


title: Antonia Prebble

text: Antonia Mary Prebble (* 6. Juni 1984 in Wellington) ist eine neuseeländische Schauspielerin, die durch die neuseeländische Science-Fiction-Serie "The Tribe" bekannt wurde.


title: Antonia Prebble

text: Antonia Prebble wurde als mittlere von drei Geschwistern geboren: Sie hat eine ältere Schwester namens Rebecca Jane sowie einen jüngeren Bruder namens Benedict Charles. Sie studierte Jura am Queen Margaret College in Wellington, brach es allerdings ab und begann ein Kunststudium.


title: Antonia Prebble

text: Für die Rolle der Loretta West in "Outrageous Fortune" zog Prebble 2004 nach Auckland. 2008 bekam sie für diese Rolle den Qantas-Award für „Best Supporting Actress“.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Geologie des Zentralmassivs beginnt im Neoproterozoikum, und seine Entstehungsgeschichte hält bis auf den heutigen Tag an. Das Zentralmassiv (franz. "Massif Central") ist mit dem Armorikanischen Massiv eines der beiden großen Grundgebirgsmassive Frankreichs. Das Massiv wurde hauptsächlich von der kaledonischen und der variszischen Gebirgsbildung geformt, weist aber ebenfalls alpidische Prägungen auf – so ist sein starker känozoischer Vulkanismus wahrscheinlich von der Alpen-Orogenese ausgelöst worden. Zirkondatierungen von rund 3000 Millionen Jahren (Archaikum) belegen sein hohes Alter. Strukturell besteht das Zentralmassiv hauptsächlich aus einem Stapel von synmetamorphen Grundgebirgsdecken.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Das aufgeschlossene Grundgebirge des Zentralmassivs besitzt in etwa die Gestalt eines auf seiner Spitze stehenden Dreiecks. Aufgrund seiner Größe – das Zentralmassiv misst zirka 500 Kilometer in Nord-Süd-Richtung bei einer maximalen Breite in Ost-West-Richtung von rund 340 Kilometer – hat es Anteil an mehreren tektonischen Bereichen, die während der variszischen Orogenese gebildet wurden.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Der Hauptteil gehört zur ligero-arvernischen Zone (oft auch als eigener Kleinkontinent Ligeria bezeichnet), der im äußersten Nordosten gelegene Morvan aber bereits zur morvano-vosgischen Zone, die ihrerseits dann weiter ostwärts in die Moldanubische Zone übergeht. Alle diese Zonen bilden den "Internteil" des variszischen Orogens, der sich folgendermaßen kennzeichnen lässt:


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Im äußersten Süden hat das Zentralmassiv noch Anteil an der Montagne-Noire-Zone (diese gehört zusammen mit den Pyrenäen zum Kleinkontinent Aquitania), die keine Grundgebirgsdecken mehr besitzt und von deren neoproterozoischem Grundgebirge im Verlauf der Heraushebung die nicht- bis niedrig metamorphen paläozoischen Sedimentdecken in südliche Richtung abgeglitten sind.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Das Massif Central wird von mehreren bedeutenden Krustenstörungen und Brüchen durchzogen, die eine räumliche Gliederung ermöglichen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die wichtigste dieser Störungen dürfte zweifelsohne der 250 Kilometer lange, Nordnordost-Südsüdwest-streichende Sillon Houiller sein, der dann südwärts in die Toulouse-Störung übergeht. Der Sillon Houiller trennt den nicht-vulkanischen "Westteil" vom vulkanischen Zentral- und Ostteil.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Der oligozäne Limagne-Graben greift von Norden 150 Kilometer tief in das Zentralmassiv ein und durchtrennt das Massiv beinahe in Richtung Grands Causses.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Der westwärts dieser Einschnürung gelegene "Zentralteil" des Zentralmassivs trägt Stratovulkane wie den Cantal (Europas größtes Vulkangebäude) und die Monts Dore (mit dem Puy de Sancy), sowie die Schlackenkegel, Lavadome und Maare der Chaîne des Puys.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Der "Ostteil" erstreckt sich vom Morvan im Norden bis zu den Cevennen im Süden. Er fällt jäh zum begrenzenden Bresse-Graben und dessen Verlängerung in die Bas Dauphiné ab. Die am Südostrand beginnenden Dehnungsbrüche leiten bereits zur tektonischen Provinz des ozeanischen "Liguro-Provençalischen Beckens" über. Der oligozäne Roanne-Graben und die gleich alte Plaine de Forez bilden im Ostteil ähnlich dem weiter westlich gelegenen Limagne-Graben einen weiteren tiefen Einschnitt in die Grundgebirgsstrukturen. Das Nordost-Südwest-streichende permische Einbruchsbecken von Blanzy-Le Creusot verleiht dem nördlich folgenden Morvan eine Eigenstellung.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Eine weitere wichtige Ostsüdost-Westnordwest-streichende Zäsur liegt auf der Höhe von Decazeville und Figeac, welche die südwärts gelegene Rouergue mit der Montagne Noire fast vollständig von der nördlichen Hauptmasse des Zentralmassivs abtrennt.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Zentralmassiv eine asymmetrische Grundgebirgsscholle darstellt, die an ihrem Ostrand durch die alpidische und an ihrem Südrand durch die Pyrenäen-Orogenese herausgedrückt wurde. Diese Ränder zeigen abrupte Übergänge zu ihrem Umfeld. Das Massiv erreicht hier auch durchschnittlich die größten topographischen Höhen und fällt dann allmählich gegen Nordwesten in Richtung Limousin und Marche ab, wo es relativ sanft unter den Sedimenten des Aquitanischen Beckens beziehungsweise des Pariser Beckens abtaucht. Dieses etwas vereinfachende Schema wird jedoch örtlich durch die zahlreichen Störungen und Brüche verkompliziert – die höchste Erhebung des Zentralmassivs ist beispielsweise der Puy de Sancy mit 1886 Metern im Zentralteil.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Das kristalline Grundgebirge des Zentralmassivs wird nach M. Chenevoy (1974) in drei große tektono-metamorphe Bereiche untergliedert:


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Der Arvernische Bereich ist der strukturell tiefstliegende Bereich und besitzt parautochthonen Charakter. Er umrahmt einige Aufwölbungen im Grundgebirge wie den Saint-Mathieu-Dom, den Sussac-Dom und das riesige Plateau de Millevaches (alle im tief abgetragenen Westteil). Sein Hauptverbreitungsgebiet ist jedoch die Auvergne (daher auch der Name), hinzu kommen ferner die westliche Marche, der nördliche Morvan, das Lyonnais und das Livradois (Haut Allier).


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die jetzt hochmetamorphen Gesteine – im Wesentlichen wurde die Amphibolitfazies erreicht und es herrschten Mitteldruck-Hochtemperatur-Bedingungen vor – wurden ursprünglich als Flyschserien am nördlichen Kontinentalrand Gondwanas abgelagert. Der Flysch bestand aus einer monotonen, rhythmischen Wechselfolge von tonigen (Pelite) und sandigen Lagen (Grauwacken) und konnte eine erstaunliche Mächtigkeit von 15 Kilometern und mehr erreichen. Im Mittelteil der Serie sind bimodale vulkanogene Sedimente zwischengeschaltet, die mehrere Tausende von Metern mächtig werden können. In ihnen überwiegt rhyolithisches Material, es treten aber auch tholeiitische Basalte, selten auch Peridotit- und Karbonatlinsen auf. Für die neoproterozoische Sedimentfolge, von französischen Geologen als "Briovérium" bezeichnet, wird ein Maximalalter von 650 Millionen Jahren angegeben, möglicherweise aber auch nur 600 bis 550 Millionen Jahre (Ediacarium).


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die ehemaligen Sedimente des Arvernischen Bereichs wurden im Wesentlichen nur während der acadischen Phase (vor 400 – 350 Millionen Jahren) im Verlauf der kaledonischen Gebirgsbildung metamorphosiert. Der Druck erreichte 0,6 – 0,8 GPa (6 – 8 Kilobar) entsprechend einer Versenkungstiefe von 25 – 30 Kilometer bei einem Temperaturgradienten von 20 bis 25 °C pro Kilometer. Es entstanden Migmatite (Anatexite) an der Basis, gefolgt von Gneisen, Glimmerschiefern und schließlich grünschieferfaziellen Serizit- und Chloritschiefern in höheren Lagen. Die vulkanogenen Einschaltungen wurden zu Leptyniten und Amphiboliten metamorphosiert.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Gesteinsabfolge enthält auch Augengneise (zerscherte Orthogneise), die aus ehemaligen porphyrischen Granitoiden hervorgegangen sind. Ihr Alter liegt um 500 Millionen Jahre (Furongium).


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die metamorphen Gesteine des Ruteno-Limousin-Bereichs beschränken sich auf das Limousin, das Rouergue, die östliche Marche, die Châtaigneraie, die südliche Margeride und auf den Westrand der Cevennen. Das Sedimentpaket beginnt mit derselben Abfolge wie im Arvernischen Bereich. Im Gegensatz zum Arvernischen Bereich ist im Ruteno-Limousin-Bereich noch eine darüber folgende paläozoische Serie erhalten. Letztere beginnt im Unterkambrium mit einer mächtigen vulkanogenen Abfolge rhyolitischer Zusammensetzung. Es folgen datiertes Oberkambrium, Ordovizium und Silur.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Das Limousin wurde ebenfalls ausschließlich während der acadischen Phase metamorphosiert. Im Rouergue jedoch überlagert sich zusätzlich noch die hercynische Metamorphose, welche unter Tiefdruckbedingungen aber hohen Temperaturen ablief.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Der Cevenolische Bereich umfasst die Cevennen, die Montagne Noire, das Albigeois und das Lyonnais. Auch hier folgt auf kristalline Schiefer des Arvernischen Bereichs gut datiertes Paläozoikum (Kambrium und Ordovizium). Dieses Paläozoikum ist in der Montagne Noire nicht metamorph, nimmt aber weiter nördlich im Albigeois und in den Cevennen zusehends metamorphen Charakter hercynischer Prägung an.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Niedrig metamorphe, grünschieferfazielle Gesteinsserien sind im Zentralmassiv unterrepräsentiert und treten meist auch nur in peripherer Lage auf. Beispiele sind die Génis- und die Thiviers-Payzac-Einheit im Bas-Limousin, die Mazerolles-Einheit in der Haute-Charente, die Brévenne-Einheit im Nordosten (Lyonnais) und die Schiefer des Albigeois im Süden.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Thiviers-Payzac-Einheit baut sich hauptsächlich aus rhyodazitischen Tuffen, Grauwacken und Siltiten auf.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Mazerolles-Einheit besteht aus aluminiumreichen Glimmerschiefern mit quarzitreichen Passagen. Sie ist aus ehemaligen Peliten und Siltiten hervorgegangen und stammt wahrscheinlich aus dem Kambrium.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Brévenne-Einheit ist eine ophiolithische Decke oberdevonischen Alters. Sie besteht aus Kissenlaven, Diabasen, Gabbros, ultramafischen Gesteinen, Kieselschiefern und massiven Sulfiderzen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Nicht-metamorphe Gesteinsserien sind sehr wichtig für die paläogeographische Rekonstruktion, da sie die ehemaligen Verhältnisse unverfälscht wiedergeben. Im Zentralmassiv nehmen sie leider oft nur eine untergeordnete Stellung ein und sind meist auch nur in randlichen Lagen erhalten geblieben. Diese Tatsache erschwert natürlich das Verständnis der damaligen Verhältnisse und Abläufe.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Am Südrand der Montagne Noire liegt eine nahezu vollständige Sedimentserie vor, die vom Kambrium bis zum Unterkarbon reicht.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Das Kambrium setzt mit basalen Rhyolithen ein, anschließend folgen der Grès de Marcory (ein Sandstein), Archaeocyathidenkalke und vor allen Tonschiefer und Sandsteine. Ordovizium und Silur bestehen im Wesentlichen aus Tonschiefern, wohingegen das Devon ausschließlich aus Karbonaten der mediterranen Fazies aufgebaut wird.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Am Nordrand ist die Serie etwas unvollständiger, es fehlt das Obere Ordovizium. Als Entschädigung kann hier der progressive Übergang des Kambro-Silurs in die metamorphen Äquivalente des Albigeois beobachtet werden.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Im Morvan sind devonische Sedimente des Givetium, Frasnium und Famennium aufgeschlossen. Givetium und Frasnium sind als Riffkalke ausgebildet. Das Famennium besteht aus Clymenien-führenden Tonschiefern mit spilitischen Zwischenlagen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Unterkarbonische Sedimente liegen in einem Band, das vom Roannais über das Beaujolais bis südwestlich von Montluçon reicht.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Abfolge beginnt im Unteren Viséum – das Tournaisium fehlt generell im Zentralmassiv, mit Ausnahmen im Morvan – mit tonig-sandigen Sedimenten, darauf folgen im Mittleren Viséum Grauwacken, Konglomerate und Karbonate. Bedeutend ist vor allen das transgressive Obere Viséum mit den so genannten Tufs anthracifères, die eine weite räumliche Verbreitung haben und sehr mächtig werden können. Es handelt sich hierbei um pyroklastische vulkanische Tuffe rhyolithischer oder dazitischer Zusammensetzung. Die Bezeichnung leitet sich von den Anthrazit-Einschaltungen ab, die ein paralisches Milieu in Flachseenähe anzeigen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Nach den starken tektonischen Bewegungen im Zeitraum 325 – 305 Millionen Jahren BP (Serpukhovium, Bashkirium und Moskovium – sudetische und asturische Phase) mit gleichzeitig erfolgender Granitisation kam es im Kasimovium zu spätorogener Bruchtektonik. Die entstehenden Einbruchsbecken von meist nur geringer Ausdehnung füllten sich mit limnischen Sedimenten, darunter Konglomerate, Sandsteine, Tonschiefer und Kohleflöze. Auch örtliche Rhyolitheinlagerungen können beobachtet werden.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Beispiele hierfür sind die Kohlebecken von Ahun, Argentat, Blanzy, Decazeville, Graissessac, Le Creusot, Messeix im Sillon Houiller, Saint-Étienne, Sainte-Foy und Sincey-lès-Rouvray.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Beckensedimente wurden später während der saalischen Phase zwischen den sich bewegenden Grundgebirgsblöcken sehr kräftig gefaltet.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Auch im Perm setzte sich die Dehnung des jungen Orogens weiter fort und es bildeten sich mehrere Einbruchsbecken, hauptsächlich entlang der Peripherie des Zentralmassivs, im Innern finden sich nur spärliche Reste. Die Sedimentfüllung war kontinentaler und detritischer Natur, im Wesentlichen rote Sandsteine.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Beispiele für permische Einbruchsbecken sind die Becken von Autun, Blanzy, Brive, Espalion, Moulins und Saint-Affrique.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Während des Mesozoikums blieb das Zentralmassiv Festland, die bereits im Oberkarbon begonnene Abtragung schritt weiter fort. Eine Ausnahme bilden die Ränder des Massivs und der Meeresgolf der Causses; hier hinterließ das Jurameer zum Teil recht mächtige Kalkformationen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Mit Beginn des Känozoikums wurde das Zentralmassiv im Zuge der Entstehung der Alpen und Pyrenäen stark angehoben und bereits im Paläogen setzte explosiver Vulkanismus ein, der bis in die Jetztzeit fortdauern sollte.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Im späten Eozän entstand das so genannte "Sidérolithique", Lateriten nahestehende eisenreiche Ablagerungen, die eine intensive Einebnung des Massivs und seiner Ränder unter subtropischen Bedingungen widerspiegeln.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Eine starke Krustendehnung begann im mittleren Eozän (Lutetium), erreichte ihren Höhepunkt aber im Oligozän; sie ließ große, Nord-Süd- und Nordnordwest-Südsüdost-streichende asymmetrische Einbruchsgräben (Cher-Graben, Bresse- und Limagne-Graben, sowie Roanne-Graben, Plaine du Forez und mehrere kleinere Grabenstrukturen) entstehen. Die Sedimentfüllung ist limnisch mit zum Teil vulkanischen Einschaltungen, den so genannten Pépériten. Die Mächtigkeit der kontinentalen Grabensedimente kann bis über 2500 Meter anschwellen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Gegen Ende des Miozäns bildeten sich dann die Vorläufer der Stratovulkane Cantal und Monts Dore. Im östlichen Velay lagerten sich mächtige Alkalibasalte ab und es drangen Phonolithkuppen auf.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Im Pliozän kam es zu einer erneuten Hebungsphase mit gleichzeitig verstärkten Erosionsraten, der Vulkanismus erreichte seinen Höhepunkt. So baute sich der Cantal beispielsweise bis auf über 3000 Meter auf.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Während der letzten Eiszeit etablierten sich Talgletscher und kleinere Eiskappen am Cantal und am Monts Dore, bezeugt durch Moränen und Gletscherkare.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Magmatische Tiefengesteine nehmen fast die Hälfte der Oberfläche des Zentralmassivs ein, der Großteil steht in direktem Zusammenhang mit tektonischen Bewegungen während der Gebirgsbildung.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Präorogen, also vor der Gebirgsbildung, entstanden zwei Generationen von Granitoiden, eine am Ende des Kambriums vor 500 Millionen Jahren, die andere im Oberordovizium vor 460 Millionen Jahren. Beide Generationen wurden dann später zu Augen- oder Bändergneisen verformt.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Während der gebirgsbildenden Vorgänge entstanden drei Generationen von Migmatiten (anatektische partielle Schmelzen):


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Die Tonalite, Quarzdiorite und Diorite der so genannten Limousin-Tonalitlinie bildeten sich um 360 Millionen Jahre BP. Die Granitoide des stark aluminiumhaltigen (peraluminosen) Guéret-Typus drangen im Zeitraum 360 bis 350 Millionen Jahre BP auf. Die Abkühlalter der Leukogranite, der Monzogranite und der Granodiorite sind alle wesentlich jünger und liegen zwischen 325 und 300 Millionen Jahren BP.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Bereits im Paläogen (vor 62 Millionen Jahren BP) setzten im Zentralmassiv die vulkanischen Tätigkeiten ein, die bis ins Holozän andauerten. Der Westteil des Zentralmassivs wurde davon nicht berührt.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Geochemisch handelt es sich um einen alkalischen Intraplattenvulkanismus. Das Spektrum der geförderten Gesteine reicht von Pikriten und Basaniten über Basalte, Hawaiite, Mugearite, Benmoreite, Trachybasalte, basaltische Trachyandesite und Trachyandesite hin zu Trachyten, Phonolithen und Rhyolithen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Auslöser dieses relativ lang andauernden Vulkanismus ist womöglich ein unter dem Zentralmassiv sitzender Hotspot. Zweifelsohne sind auch die Auswirkungen der Alpen-Orogenese auf ihr umliegendes Spannungsfeld in Betracht zu ziehen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Strukturell ist das Zentralmassiv ein Deckenstapel metamorpher Grundgebirgsdecken, die auf ihr südliches Vorland (Aquitania) aufgeschoben wurden. Es lassen sich folgende Einheiten unterscheiden (von strukturell höher nach strukturell tiefer):


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Geodynamisch lassen sich im Zentralmassiv sechs bedeutende tektonisch-metamorphe Entwicklungsstadien ausscheiden:


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Es wird allgemein anerkannt, dass das Zentralmassiv zusammen mit dem Südteil Armoricas ursprünglich zum Nordrand Gondwanas gehörte. Durch das nach Norden erfolgende Abdriften Armoricas und dessen östlichen Fortsetzungen (auch als Hun-Superterran bezeichnet) von Gondwana im Unteren Ordovizium öffnete sich die Paläotethys. Als Folge wurden die nordwärts gelegenen Ozeane, der Rheische Ozean und der Rhenoherzynische Ozean, mehr und mehr eingeengt. Die Einengung bewirkte eine Subduktion des Rheischen bzw. Rhenoherzynischen Ozeans unter Armorica bzw. unter das Hun-Superterran. Diesem Subduktionsstadium entspricht im Zentralmassiv das geodynamische Stadium D. Die im Unterkarbon schließlich erfolgende Kontinentalkollision zwischen Gondwana und Laurussia entspricht dem Stadium D.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Dies ist nur eine von vielen Modellvorstellungen. Andere Modelle unterscheiden sich hiervon meist nur durch andere Subduktionsrichtungen, auch die Anordnung der Mikrokontinente und Kontinentfragmente spielt eine entscheidende Rolle bei der jeweiligen Rekonstruktion. Verkompliziert wird der Sachverhalt außerdem durch die dextralen Scherbewegungen im variszischen Orogen, die ein simples Öffnen/Schließen sehr in Frage stellen.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Das Zentralmassiv zeigt eine sehr komplexe geologische Entwicklung. Seine starke erosive Einebnung seit der Heraushebung des Orogens hat in der Hauptsache das tiefere, polymetamorphe, kristalline Grundgebirge freigelegt. Suprakrustale Gesteinsserien sedimentären Ursprungs sind stark unterrepräsentiert und treten meist nur in Randzonen auf. Diese Tatsache erschwert die Rekonstruktion der geodynamischen Zusammenhänge erheblich.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Auf eine durch Krustensubduktion verursachte Hochdruckmetamorphose an der Wende Silur/Devon folgte eine durch Krusteneinengung ausgelöste, mehrphasige Dynamometamorphose im Devon/Unterkarbon mit sich überkreuzendem Bewegungssinn (das wohlbekannte "x" des Variszikums). Die unter Krustendehnung erfolgenden letzten beiden Phasen im Oberkarbon zeigen erneut sich überkreuzende Bewegungsrichtungen. Die starken Dehnungen hatten zudem eine ausgeprägte Granitisation mit assoziierter Mineralisation zur Folge.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Der sich überkreuzende Bewegungssinn manifestiert sich im Zentralmassiv auch räumlich. Herrscht im West- und auch im Zentralteil noch hauptsächlich eine Nordwest-Südost-streichende Strukturierung vor, so biegen die Strukturen im Ostteil eindeutig in die Südwest-Nordost-Richtung um.


title: Geologie des Zentralmassivs

text: Erwähnt seien auch noch die sehr diachron verlaufenden Überschiebungen und Heraushebungen, die ein generelles zeitliches Wandern von Nord nach Süd anzeigen. So setzten die Überschiebungen im Norden bereits vor rund 385 Millionen Jahren ein, wohingegen sie sich in der Montagne Noire im äußersten Süden erst vor 325 bis 315 Millionen Jahren bemerkbar machten.


title: Krawutschketurm

text: Der Krawutschketurm im nordrhein-westfälischen Kreis Düren ist ein Aussichtsturm auf dem in der Rureifel zwischen Bergstein und Zerkall befindlichen und hohen Burgberg.


title: Krawutschketurm

text: Nach dem Volksmund wurde auf dem Burgberg 1911 auf Resten der ehemaligen Burg Berenstein ein Aussichtsturm errichtet. 1934 wurde ein neuer Turm eingeweiht, der nach dem Eifelwanderer Franz Krawutschke benannt "Krawutschketurm" hieß und auch als Brandwachtturm diente. Er wurde im Zweiten Weltkrieg (1939–1945) schwer beschädigt und fiel 1945 einem Waldbrand zum Opfer.


title: Krawutschketurm

text: 1956 gab es die symbolische Grundsteinlegung für einen neuen Aussichtsturm, der durch die Gemeinde Hürtgenwald, den Eifelverein, den Kreis Düren sowie das Land Nordrhein-Westfalen finanziert wurde, jedoch erst 1972 mit demselben Namen errichtet wurde. Er steht etwas ostsüdöstlich des Berggipfels auf Höhe und wurde 1973 eingeweiht. Mit Unterbau ist er 13 Meter (m) hoch. Er hat drei Plattformen übereinander, jeweils im Abstand von 3 m. Zur obersten Plattform führen 76 Stufen.


title: Krawutschketurm

text: Von Anfang Juli 2005 bis Anfang November 2006 war der Turm durch die Gemeindeverwaltung gesperrt. Grund war eine Überprüfung der Verkehrssicherheit, bei der Mängel an tragenden Holzelementen festgestellt wurden. Daher wurde er für rund 65.000 Euro renoviert.


title: Krawutschketurm

text: Von der Aussichtsplattform des Turms bieten sich Blicke in die Rureifel-Landschaft: zum Stausee Obermaubach mit Ober- und Untermaubach sowie Düren im Norden, zur jenseits der Rur liegenden Burg Nideggen im Ostsüdosten, nach Schmidt im Südwesten, nach Bergstein und Vossenack im Westen und Brandenberg im Westnordwesten. Bei guten Sichtbedingungen reicht der Blick unter anderem auch zum Kölner Dom und zur Hohen Acht, dem höchsten Berg der Eifel.


title: Bienengefährdungsstufe

text: Die Bienengefährdungsstufen dienen dem Lebensmittelschutz und dem Schutz der Honigbiene. Sie werden durch die Verordnung über die Anwendung bienengefährlicher Pflanzenschutzmittel (Bienenschutzverordnung) innerhalb des Pflanzenschutzgesetzes geregelt.


title: UpperZeil

text: UpperZeil ist ein Einkaufszentrum auf der Zeil in Frankfurt am Main. Es befindet sich auf dem Gelände der 2016 abgerissenen Zeilgalerie, direkt neben dem Einkaufszentrum MyZeil.


title: Bienengefährdungsstufe

text: Prinzipiell müssen alle chemischen Pflanzenschutzmittel, die im Landwirtschafts- und Forstbereich, sowie Kleingartenanlagen angewandt werden, vom Hersteller ordnungsgemäß gekennzeichnet sein. Verbraucher, die Pflanzenschutzmittel benutzen, müssen sich an die Verordnungen halten und dürfen die als „bienengefährlich“ eingestuften Mittel nicht auf blühende Pflanzen auftragen. Die Zulassung wird durch das Bundesamt für Verbraucherschutz und Lebensmittelsicherheit (BVL) erteilt.


title: UpperZeil

text: Das Gebäude hat eine 45 m breite Fassade und eine Mietfläche von 14.800 m². Die Nutzung des Erdgeschosses erfolgt durch vier Geschäfte, u. A. den polnischen Mode-Discounter Reserved, den Mobilfunkanbieter Vodafone und die französische Kosmetikkette Sephora. Hauptmieter des Gebäudes soll Galeria Kaufhof werden.


title: Bienengefährdungsstufe

text: Bei Mischungen von Pyrethroiden (B4) mit Azol-Fungiziden (B4) erhöht sich die Bienengefährlichkeit auf B2.


title: UpperZeil

text: Bauherren sind RFR und DC Values, die Pläne stammen von KSP Jürgen Engel Architekten. 2017 erwarb die österreichische Signa Holding das Projekt.


title: Ormont

text: Ormont ist eine Ortsgemeinde im Landkreis Vulkaneifel im Land Rheinland-Pfalz. Sie gehört der Verbandsgemeinde Gerolstein an.


title: Ormont

text: Die Gemeinde liegt in der Eifel am Fuße der Schneifel. Zu Ormont gehören auch die Wohnplätze Neuenstein und Erlenphenn.


title: Ormont

text: In einem Güterverzeichnis von 1222 wird die Belehnung des Grafen von Vianden mit dem "Hof zu Oremunte" durch die Abtei Prüm überliefert.1320 wurde Friedrich II. von Blankenheim von König Johann von Böhmen, der gleichzeitig Graf von Luxemburg war, mit dem Dorf "Oyrmunde" belehnt. Friedrichs Gemahlin war Else, Frau von Neuenstein. 1329 kauften die Brüder Arnold I. und Gerhard V. von Blankenheim den Hof Neuenstein. 1361 kamen Ormont und Neuenstein durch Tausch an Johann I. von Schleiden und seinen Bruder Konrad von Schleiden, der Propst zu St. Gereon in Köln war. Konrad von Schleiden baute um 1365 die Burg Neuenstein auf einem Kegelhügel hoch über dem linken Prümufer. 1450 kam Ormont an die Grafen von Manderscheid-Schleiden und war von 1613 bis 1719 Besitz von Manderscheid-Gerolstein, danach von Manderscheid-Blankenheim-Gerolstein.


title: Ormont

text: Landesherrlich gehörte der Ort bis zum Ende des 18. Jahrhunderts zum Herzogtum Luxemburg, das Teil der Österreichischen Niederlande war. Nach der Einnahme der Region durch französische Revolutionstruppen (1794) gehörte Ormont von 1795 bis 1814 zum französischen Kanton Kronenburg im Departement Ourthe und war der Mairie Hallschlag unterstellt. Während des Ersten Koalitionskriegs brannten 1794 französische Revolutionstruppen die Burg Neuenstein nieder und verkauften sie als Steinbruch.


title: Ormont

text: Aufgrund der auf dem Wiener Kongress getroffenen Vereinbarungen kamen aus dem Departement Ourthe die drei Gemeinden Hallschlag, Ormont und Scheid zum Königreich Preußen. Die drei Gemeinden wurden der Bürgermeisterei Hallschlag im 1816 neu errichteten Kreis Prüm im Regierungsbezirk Trier zugeordnet.


title: Ormont

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde Ormont während der sogenannten Ardennenoffensive (Unternehmen „Wacht am Rhein“) stark zerstört.


title: Ormont

text: Im Rahmen der rheinland-pfälzischen Funktional- und Gebietsreform wurde Ormont zusammen mit 14 weiteren Gemeinden am 7. November 1970 vom gleichzeitig aufgelösten Landkreis Prüm in den Landkreis Daun (seit 2007 Landkreis Vulkaneifel) umgegliedert.


title: Ormont

text: Die Entwicklung der Einwohnerzahl von Ormont, die Werte von 1871 bis 1987 beruhen auf Volkszählungen:


title: Ormont

text: Der Gemeinderat in Ormont besteht aus acht Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer Mehrheitswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem.


title: Ormont

text: Andreas Maus wurde am 26. Juli 2019 Ortsbürgermeister von Ormont. Da bei der Direktwahl am 26. Mai 2019 kein Bewerber angetreten war, oblag die Neuwahl des Bürgermeisters gemäß Gemeindeordnung dem Rat. In seiner konstituierenden Sitzung wählte er Maus einstimmig für fünf Jahre ins Amt.


title: Ormont

text: Maus Vorgänger Cornelis Dahm hatte das Amt 20 Jahre ausgeübt, war 2019 aber nicht erneut für diese Aufgabe angetreten.


title: Ormont

text: Seit 1991 gibt es auf dem Goldberg nordöstlich der Gemeinde den ersten Windpark im Binnenland Deutschlands. Der Windpark Ormont-Goldberg () hat sieben Windräder vom Typ Enercon-33 und neun Windräder vom Typ Südwind S70. Die Gesamtleistung der 16 Windkraftanlagen beträgt 15,46 MW pro Jahr.


title: Ormont

text: Der Windpark Ormont-Erlenphenn () hat ein Windrad vom Typ Enercon E-40/5.40 und ein Windrad vom Typ Enercon E-58. Die Gesamtleistung der zwei Windkraftanlagen beträgt 1,5 MW.


title: Interpolation (Literatur)

text: Interpolation (von lateinisch "interpolatio", zu "interpolare" „umgestalten, verfälschen, entstellen“) ist ein Fachbegriff der philologischen Textkritik und bezeichnet die in der Weitergabe eines Textes entstandene Erweiterung dieses Textes durch Wörter, Sätze oder Abschnitte von fremder Hand, die nicht zum originalen Textbestand oder Text der Vorlage gehören.


title: Interpolation (Literatur)

text: Den Urheber dieser Änderung bezeichnet man als "Interpolator" und den "interpolierten" (eingefügten) Text selbst ebenso wie den Vorgang der Einfügung als Interpolation.


title: Interpolation (Literatur)

text: Interpolationen können durch Versehen oder Nachlässigkeit entstehen, indem erklärende Zusätze wie Rand- oder Interlinearglossen bei der Abschrift in den Text übernommen werden und hierbei nicht mehr als Zusätze kenntlich bleiben. Oder sie entstehen durch gezielte Bearbeitung des vorgegebenen Textes. Dabei kann die Absicht sein, den Text für die aktuelle Rezeption besser verständlich zu machen oder ihn zu erweitern. Eine solche Erweiterung kann entweder an vorhandene Aussagen anknüpfen und den Text auf diese Weise ausbauen und jeweils fortschreiben – oder aber dem Zweck der Verfälschung dienen.


title: Interpolation (Literatur)

text: Zu den Aufgaben der philologischen Textkritik gehört die Klärung der Überlieferungsverhältnisse und die Wiederherstellung einer dem Original möglichst nahe kommenden Fassung. Durch kritische Analyse von Sprache, Stil und Inhalt können Interpolationen aufgedeckt werden. Dazu dient auch der Vergleich mit den übrigen Textzeugen, soweit vorhanden, oder mit anderen Quellen, die eine verdächtige Textstelle als nachträgliche Hinzufügung erweisen können.


title: Interpolation (Literatur)

text: Da es in der Antike und auch lange danach keinen spezifischen Rechtsschutz geistigen Eigentums gab, konnten überarbeitete Texte, deren Veränderungen äußerlich zumeist nicht kenntlich gemacht wurden, als Schöpfung des Urhebers des Originalwerkes missdeutet werden, wobei der Urheber der Abänderungen im Verborgenen blieb. Große Bedeutung hatte dies für die erst sehr spät einsetzende Interpolationenforschung an den römischen Rechtsquellen.


title: Bucklebury

text: Bucklebury ist eine Ortschaft und "" in Berkshire in England mit 2066 Einwohnern (2001). Bucklebury gehört zum District West Berkshire; es liegt etwa 8 km nordöstlich von Newbury.


title: Cathedral (britische Band)

text: Gegründet wurde Cathedral im Jahr 1990 von Lee Dorrian, der bis 1989 Sänger von Napalm Death war. Weitere Gründungsmitglieder waren Mark Griffiths, Gary Jennings und Andy Baker. 1990 veröffentlichte die Band die EP, "In Memorium" auf Dorrians eigenem Plattenlabel Rise Above Records, 1991 folgte eine Demo. Im selben Jahr konnte die Band einen Plattenvertrag mit Earache Records abschließen und es erschien das Debütalbum "Forest of Equilibrium", auf dem die Band schweren und langsamen Doom Metal bot. Damit traten Cathedral in die Fußstapfen von Doom-Bands der ersten Generation wie Trouble, Pentagram und Saint Vitus.


title: Cathedral (britische Band)

text: Da sich Earache auf Extrem-Metal-Bands wie Entombed, Carcass oder Napalm Death konzentrierte, wechselte die Band 1992 zu Columbia Records und veröffentlichte "The Ethereal Mirror". Doch Columbia löste den Vertrag mit der Band und sie unterschrieb erneut bei Earache. 1994 verließen Lehan und Wharton überraschend die Band; für die anstehende Tournee im Vorprogramm von Black Sabbath gelang es Dorrian, Victor Griffin (Gitarre) und Joe Hasselvander (Schlagzeug) von der Doom-Metal-Legende Pentagram zu verpflichten. Allerdings war die Zusammenarbeit nicht von Dauer.


title: Cathedral (britische Band)

text: Im Jahr 1995 folgte das dritte Studioalbum "The Carnival Bizarre"; weitere Alben waren "Supernatural Birth Machine" (1996), "Caravan Beyond Redemption" (1998) und "Endtyme" (2001). 2002 wechselte die Band erneut das Plattenlabel und ging zu DreamCatcher/Spitfire. Nach der Veröffentlichung von "The VIIth Coming" wurde es ruhiger um die Band, bis sie schließlich bei Nuclear Blast unterschrieben, wo sie die beiden Alben "The Garden of Unearthly Delights" (2005) und "The Guessing Game" (2010) herausbrachten.


title: Cathedral (britische Band)

text: Anfang 2011 gab die Band bekannt, sich nach Veröffentlichung eines weiteren Studioalbums auflösen zu wollen. Dieses letzte Album, "The Last Spire", erschien im April 2013 bei Lee Dorrians eigenem Plattenlabel Rise Above Records. Das Album bewegt sich musikalisch wieder deutlich in Richtung der Anfangszeit und schließt den Kreis in der Schnittmenge der ersten beiden Alben.


title: Cathedral (britische Band)

text: Die Cover aller Cathedral-Alben sind von Dave Patchett gestaltet. Viele der Cover sind auf sechsfache Größe des CD-Covers ausklappbar und zeigen detail- und symbolreiche Gemälde des Künstlers.


title: Cathedral (britische Band)

text: Während auf den ersten Veröffentlichungen noch schwerer Doom Metal vorherrschte, waren die späteren Alben mehr vom 70er-Jahre-Rock geprägt. Schon im Debüt beruft sich die Band ausdrücklich auf die Prog-Rocker der 1970er (in dieser Periode gab es schon eine US-amerikanische Band, die sich ebenfalls Cathedral nannte). Dennoch ist die Band dank der brachialen Gitarrenarbeit und des schroffen Gesangs immer tief im Heavy Metal verwurzelt geblieben. Mit Ausnahme der Alben "In Memoriam", "Forest of Equilibrium","Endtyme" sowie "The Last Spire" spielt die Band allerdings nicht ausschließlich in der typischen Langsamkeit anderer Doom-Bands.


title: Cathedral (britische Band)

text: Thematisch beschäftigt sich die Band nicht nur mit den genretypischen Klischees, sondern lässt auch Humor und eine Vorliebe für Horrorfilme der 1960er- und 1970er-Jahre durchblicken. Zum Beispiel findet sich auf "The Carnival Bizarre" ein Stück namens "Hopkins (Witchfinder General)", das auf dem Horror-Klassiker "Der Hexenjäger" mit Vincent Price basiert. Auch die spanische "Reitende-Leichen"-Reihe wurde in drei Stücken verarbeitet, nämlich "Night of the Seagulls" ebenfalls vom Album "The Carnival Bizarre", "Templars Arise!" vom Album "Endtyme" sowie in "la noche del buque maldito aka ghost ship of the blind dead" vom Album "the guessing game".


title: Cathedral (britische Band)

text: Die Band wird als einer der Wegbereiter für die modernen Varianten des Doom Metal bezeichnet, wie sie von den frühen Spiritual Beggars oder von Electric Wizard gespielt werden.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Monos – Zwischen Himmel und Hölle (Originaltitel: "Monos") ist ein Filmdrama von Alexis Dos Santos und Alejandro Landes, das am 27. Januar 2019 im Rahmen des Sundance Film Festivals seine Premiere feierte. Am 10. Februar 2019 wurde der Film bei den Internationalen Filmfestspielen Berlin in der Sektion Panorama erstmals in Deutschland gezeigt. Am 15. August 2019 kam er in die kolumbianischen und am 4. Juni 2020 in die deutschen Kinos. Der Film folgt einer Gruppe jugendlicher bewaffneten Rebellen, die eine Geisel bewachen.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: In einer abgelegenen Bergregion bewachen acht jugendliche Kämpfer eine amerikanische Geisel, die von ihnen nur „Doctora“ genannt wird. Der Name ihrer Einheit lautet Monos, und die Kämpfer nennen sich Patagrande, Rambo, Leidi, Sueca, Pitufo, Perro, Bum Bum; ihr Anführer nennt sich Lobo. Ihre Anweisungen erhalten sie von ihrer übergeordneten Organisation per Funk oder durch den Besuch eines Boten. Dabei wird nicht ersichtlich ob die Monos und der Bote einer Guerilla- oder paramilitärischen Einheit angehören.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Bei seinem nächsten Besuch erteilt ihnen der Bote einen wichtigen Auftrag. Sie sollen auf die Milchkuh Shakira aufpassen, welche die Organisation als Leihgabe erhalten hat. Außerdem bittet Lobo um die Erlaubnis, eine Liebesbeziehung mit Leidi einzugehen, was ihm gewährt wird. Nach der darauf folgenden Feier schießt Perro längere Zeit in die Luft und erschießt dabei die Kuh. Lobo empfindet als Anführer versagt zu haben und begeht Suizid. Um Perro zu schützen, behauptet die Gruppe gegenüber der Organisation, Lobo habe Shakira getötet und sich deswegen umgebracht. Zum neuen Anführer wird Patagrande bestimmt.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Eines Tages wird ihr Stützpunkt vom Militär attackiert, worauf sich eine längere siegreiche Schlacht entwickelt. Da ihr bisheriger Standort dadurch bekannt wurde, bekommen sie den Befehl, ihn in den Regenwald zu verlegen. Als Doctora dort von Pitufo beaufsichtigt wird, gelingt ihr die Flucht. Leidi will die Organisation per Funk darüber unterrichten, doch Patagrande verhindert dies, indem er das Gerät zerstört. Darauf proklamiert er, dass Monos fortan unabhängig von der Organisation sei. Die Gruppe kann Doctora wieder einfangen und kettet sie an.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Der Bote sucht den Standort der Gruppe auf und entdeckt, dass Patagrande und Leidi eine Beziehung eingegangen sind ohne um Erlaubnis zu fragen. Er zwingt die Gruppenmitglieder sich gegenseitig zu denunzieren, worauf Pitufo gesteht, dass Perro die Kuh getötet und Patagrande Monos für unabhängig erklärt hatte. Der Bote nimmt Patagrande mit sich, damit dieser vor dem obersten Kommando Rechenschaft ablegt. Auf dem Weg dahin erschießt Patagrande den Boten und kehrt zurück zu den Monos. Pitufo wird in Fesseln gelegt.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Die Gruppe beginnt in der Region Überfälle auszuüben. Rambo kommt mit der Situation nicht zurecht und versucht Pitufo zu befreien, um mit ihm wegzugehen, doch wird dabei entdeckt und muss fliehen. Während die Gruppe sich auf die Suche nach Rambo begibt, bleibt Sueca mit Doctora zurück. Die Geisel kann ihre Bewacherin überrumpeln und töten. Pitufo bittet sie, ihn zu befreien und mitzunehmen, doch sie macht sich alleine davon.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Rambo hat Unterschlupf bei einer Familie gefunden, wird aber von den Monos aufgestöbert, welche die Eltern umbringen und das Haus stürmen. Dabei wird übers Fernsehen bekanntgegeben, dass die amerikanische Ingenieurin Sara Watson ihren Entführern entkommen konnte. Rambo springt in den Fluss, wird davongetragen und am Ende von einem Militärhelikopter aufgegriffen.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Der bewaffnete Konflikt in Kolumbien ist eine sehr komplexe Akkumulation von Interessen, wobei als die Hauptakteure der Staat, die unterschiedlichen Guerillagruppen und das Paramilitär wahrgenommen werden. Der Beginn wird dabei im Jahre 1964 verortet, wobei andere Geschehnisse ebenso als Teil dieser wahrgenommen werden könnten; beispielsweise die Epoche des La Violencia (1948–1958) die mit der Ermordung des liberalen Präsidentschaftskandidaten Gaitán begonnen hat. Der Beginn wurde jedoch gewählt, da in 1964 die erste Guerillaeinheit gegründet wurde, nämlich die FARC-EP. Die Gründung war eine Reaktion auf die vom Staat organisierte Bombarbierung des Dorfes Marquetalia.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: In den Augen der Öffentlichkeit haben sowohl Guerillagruppierungen als auch die Paramilitärs eine starke Konnotation mit bestimmten Begriffen oder Meinungen. Der Film Monos versucht dabei diese Kategorisierungen aufzubrechen in dem zu keinem Zeitpunkt erwähnt wird zu welcher dieser zwei rebellischen Gruppen die Monos gehören. Dabei wird das Leben und die Einbindung vieler Jugendlichen und Kindern aufgezeigt, die von beiden Seiten zunächst als Opfer wiederum später als Täter in den bewaffneten Konflikt reingezogen wurden. Dieser offene Ansatz, der im späteren auch öfters kritisiert wurde, sollte die Absurdität und Ambivalenz (Unklarheit) des bewaffneten Konfliktes darstellen.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Regie führten Alexis Dos Santos und Alejandro Landes, die auch das Drehbuch schrieben. Der kolumbianische Spielfilm ist eine lose Adaption von William Goldings "Herr der Fliegen", verwendet aber auch Motive aus "Aguirre, the Wrath of God". "Monos" findet in den dichten Dschungeln und nebligen Bergspitzen Nordkolumbiens statt. Durch die Beseitigung des soziopolitischen Kontextes bietet "Monos" einen Einblick in das Machtpotential an den Rändern der Gesellschaft und zeigt die Ambivalenz des bewaffneten Konfliktes. Wobei ein Augenmerk dabei auf die Parallelen der militärischen Anordnung beider Gruppen (Paramilitärs / Guerilla) welche häufig durch eine anarchische Komponente charakterisiert wird. Der Film ist eine Mischung aus Kriegsfilm und Überlebensthriller und weist auch queere Bezüge auf. Peter Bradshaw vom "Guardian" bemerkt zu dem Filmtitel "Monos", was die Bezeichnung der Gruppe ist, diese sei anscheinend nach dem Mono Grande benannt, dem mythischen Riesenaffen, der seit Jahrhunderten angeblich irgendwo in Südamerika existiert. Monos kann auch einfach mit „Affen“ übersetzt werden.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Landes wurde in Brasilien geboren, wuchs jedoch in Ecuador und Kolumbien auf und lebt in New York. Seine Eltern hatten Medellín in den 1980er Jahren verlassen, um der Gewalt zu entkommen. Der Regisseur erklärt: "Kolumbien ist seit so vielen Jahrzehnten von Kriegen heimgesucht worden. Ich habe gesehen, dass Gewalt von links kommt, und ich habe gesehen, dass Gewalt von rechts kommt. Der Lieblingsort meines Großvaters auf der Welt, seine Farm, für die er sein ganzes Leben lang gearbeitet hat, wurde zum Hauptquartier der grausamsten rechtsparamilitärischen Gruppe, der AUC." Landes recherchierte für den Film und besuchte kolumbianische Wiedereingliederungslager, um erwachsene Rebellen zu treffen, die ihre Waffen niedergelegt hatten und in die Zivilgesellschaft eintreten wollten. So liefert der Film eine Momentaufnahme des bewaffneten Konfliktes, der seit Jahrzehnten in entlegenen Teilen des Landes tobt. "Heutzutage wendet sich die Welt Schattenkriegen zu, mit Kriegen, die im Hintergrund geführt werden", sagte Landes. "Ob Kolumbien oder Syrien und Afghanistan, dies sind Kriege ohne klaren Anfang oder Ende, die im Verborgenen ausgetragen werden, alles im Schatten."


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Es handelt sich bei dem Film um eine deutsche Koproduktion. Von der Film- und Medienstiftung NRW wurde eine Förderung in Höhe von 55.000 Euro gewährt.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Landes besetzte die Rollen der Kindersoldaten mit Laiendarstellern. Sofia Buenaventura spielt Rambo, eine Rolle, die als männlich gedacht war und die Landes als „post-gender“ beschreibt. In weiteren Rollen sind Julián Giraldo als der Lobo, Karen Quintero als die Leidi, Laura Castrillón als der Sueca, Deiby Rueda als Pitufo, Paul Cubides als Perro und Sneider Castro als Boom Boom zu sehen. Zu den beiden professionellen Schauspielern in dem Film gehören Moises Arias, der die Rolle von Patagrande übernahm und Julianne Nicholson, die Sara Watson spielt, die US-amerikanische Geisel der Kindersoldaten, die als „Doctora“ bezeichnet wird.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Die Dreharbeiten fanden in Kolumbien statt, im Nationalpark Páramo de Chingaza und vier Wochen lang im Dschungel rund um den Fluss Samaná und dessen Canyon im Departamento de Antioquia, fünf Stunden südöstlich von Medellín. Es war Landes Idee, im Film dem Fluss zu folgen, um dem Zuschauer das Gefühl zu geben, nicht vom Ufer aus zuschauen, sondern sich innerhalb des Flusses und des Konflikts wiederzufinden. Die kolumbianische Kajak-Nationalmannschaft half beim Filmen der Stromschnellen. Teils entstanden Aufnahmen auf Berggipfeln in 4.300 Metern Höhe. Eine Familie von Goldminenarbeitern errichtete die Militärzelte.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Die Filmmusik komponierte die britische Musikerin und Komponistin Mica Levi, die zuvor lediglich an zwei Spielfilmen in dieser Funktion beteiligt war, Jonathan Glazers "Under the Skin" und Pablo Larrains "Jackie". Beide Arbeiten waren von Kritikern gelobt worden. Das Soundtrack-Album, das 15 Musikstücke umfasst, wurde am 30. August 2019 von Lakeshore Records als Download und am 13. September 2019 auf Vinyl veröffentlicht. Insgesamt sind nur 22 Minuten des 102-minütigen Films mit Musik unterlegt. „I feel you don’t need a lot of score over that sound of the jungle, because there’s so much going on“, so Levi.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Levi, die eigentlich bei ihrer Arbeit überwiegend Saiteninstrumente verwendet, hatte Landes mit Synthesizer-Sounds, aber auch mit Klängen überzeugen können, die sie mit dem Ort verbundenen Gegenständen erzeugte: „Als wäre jemand eines Tages zu diesem abgelegenen Berg gefahren und hätte alle Elemente gefunden, die den Film ausmachen, alle Objekte“, so Levi. Die so entstandenen, elementaren Klänge, wie das Blasen in eine Flasche, beschreibt Landes als ähnlich wie in einem Spaghetti-Western, die Synthesizer-Klänge hingegen wirkten wie Geräusche, die aus einem Berliner Nachtclub kommen könnten. "Wie ich lässt sich Lena gerne von dem inspirieren, was da ist und was natürlich ist", sagte Landes, und da habe sie auf eine Weise stilisiert, die jenseitig erscheint.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Über die Entstehung des Stückes "Honguitos", in Anlehnung an den spanischen "hongo mágico", sagte Mica Levi, sie glaube, dass Zauberpilze und Psychedelika oft recht klare Visionen erzeugen und weniger einen Sehverlust zur Folge haben. Die in ihrer Musik verwendeten Flöten hätten ebenso einen ziemlich hellen und klaren Klang und seien nicht so dissonant, wie in der anderen, ziemlich chaotischen Musik. „Ich hatte das Gefühl, dass dies die Erfahrung mit Pilzen genauer beschreibt“, so Levi.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Auch die kubanische Sounddesignerin Lena Esquenazi orientierte sich bei ihrer Arbeit wie Levi an dem Handlungsort.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: "Monos" feierte am 27. Januar 2019 im Rahmen des Sundance Film Festivals seine Premiere. Am 10. Februar 2019 wurde der Film bei den Internationalen Filmfestspielen Berlin in der Sektion Panorama erstmals in Deutschland gezeigt. Am 15. August 2019 kam "Monos" in die kolumbianischen Kinos. Im Juli 2019 wird der Film beim Neuchâtel International Fantastic Film Festival gezeigt. Im August 2019 erfolgte eine Vorstellung beim Melbourne International Film Festival. Ein Start in ausgewählten US-Kinos erfolgte am 13. September 2019. Ebenfalls im September 2019 erfolgte eine Vorstellung beim Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Ende September, Anfang Oktober 2019 wurde er beim Zurich Film Festival gezeigt, hiernach beim London Film Festival im offiziellen Wettbewerb und beim Film Festival Cologne. Ein Kinostart in Deutschland war am 2. April 2020 geplant, wurde jedoch wegen der Coronavirus-Pandemie auf 4. Juni 2020 verschoben.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: In den USA erhielt der Film von der MPAA ein R-Rating, was einer Freigabe ab 17 Jahren entspricht. In Deutschland wurde der Film von der FSK ab 16 Jahren freigegeben. In der Freigabebegründung heißt es, der Film habe eine zunehmend angespannte Atmosphäre und enthalte einige emotional intensive Konfliktsituationen. Vereinzelte Gewalt- und Tötungsszenen würden nicht reißerisch ausgespielt, in keiner Weise verherrlicht, seien schlüssig in die Dramaturgie eingebettet und unterstreichen die sozialkritischen Aussage des Films. Im Programm der Berlinale wird der Film als beklemmende Mischung aus Kriegsfilm und Überlebens-Thriller beschrieben.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Der Film stieß bislang auf die Zustimmung von 92 Prozent aller Kritiker bei Rotten Tomatoes und erreichte hierbei eine durchschnittliche Bewertung von 8,0 der möglichen 10 Punkte. Zudem ging der Film aus den 21. Annual Golden Tomato Awards in der Kategorie "Best Thrillers 2019" als Drittplatzierter hervor.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Karsten Munt von der "Neuen Zürcher Zeitung" schreibt, "Monos" zeige die in der Gemeinschaft erwachende Fleischeslust nicht in kriegerischen Handlungen, sondern in den jugendlichen Ritualen: „Beziehungen und sexuelle Kontakte, die früher beim Appell angemeldet und erst nach Zustimmung des Vorgesetzten «vollzogen» wurden, werden nun mit der aufkeimenden Geschlechtsreife frei ausgelebt: Ein verspielter Kuss, eine erste Annäherung an das fremde oder das eigene Geschlecht und die ständigen Rangeleien unter den Guerilleros wecken eine Lust, die direkt an die barbarische Gewalt gekoppelt ist, die die neue Konstellation der Einheit dominiert und gleichzeitig aufzureiben droht.“ Die Form der Brutalität, die Regisseur Alejandro Landes so langsam wie unaufhaltsam heraufziehen lässt, wachse nicht primär auf dem Nährboden des Krieges, sondern erwache in den Jugendlichen selbst, wenn die pubertären Spielereien im archaischen Partisanenleben eine unerbittliche Eigendynamik bekommen. Wie Golding in "Lord of the Flies" untersuche auch Landes die zerstörerische Kraft der Mechanismen, mit denen unter den Bedingungen der Verwilderung der Junge zum Mann und das Mädchen zur Frau wird. Weiter bemerkt Munt, die unberührte Natur erscheine dabei nicht als Idyll, das die zunehmende Verrohung kontrastiert, sondern lauere wie eine sich ständig wandelnde Bedrohung im Hintergrund: „als gewaltiger Bergrücken, vor dem die Kinder zu winzigen Silhouetten werden“. Die Heranwachsenden lernten, nach ihren eigenen Regeln zu überleben, und ihre barbarische Effizienz sei keine Abkehr von der Adoleszenz, sondern ihre logische Folge: „Nicht die Dichotomie von jugendlichem und kriegerischem Verhalten ist in «Monos» das, was die grausame Härte ausmacht, sondern ihre enge Verwandtschaft. [...] Den Regeln der Zivilisation entwachsen und in der tödlichen Konsequenz des eigenen Moralsystems angekommen, kennen die Jugendlichen nur noch eine Wahrheit: Das Fleisch der Kuh schmeckt besser als ihre Milch.“


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Christian Pogatetz vom Online-Kinomagazin "Uncut" beschreibt Monos als eine bildgewaltige Mischung aus Kriegsthriller und Milieustudie, die Emotion und Authentizität über konkrete Erklärungen stellt. So würden die eigentlichen Motivationen, die die Jugendlichen zu ihren Handlungen treiben, nie genau ausgeführt, was jedoch keineswegs eine Schwäche des Films sei, sondern vielmehr eine bewusste Entscheidung, die getroffen wurde, um den Zuschauer regelrecht in die albtraumhafte Subgesellschaft hineinzuwerfen: „Mit einer rauen Gewaltdarstellung, bei der es einem die Magengrube umdrehen kann, satten Farben und einer wahnsinnig präzisen Geräuschkulisse schöpft Landes eine Art Realismus, die das von Absurditäten durchzogene Geschehen im Film plausibel wirken lässt.“ Hinzu komme eine Darstellerriege, deren physisch und psychisch forderndes Spiel einen glauben lässt, dass diese tatsächlich einem solchen Milieu angehören, so Pogatetz weiter. Er resümiert: „Landes hat einen immersiven Kino-Fiebertraum mit atemberaubender Bildsprache und einer psychischen wie auch physischen Härte geschaffen, die einem wohl nicht mehr leicht aus dem Kopf gehen wird.“


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: Rory O'Connor von "Cinevue" meint, "Monos" sei auch ein politischer Film, obwohl er sich mehr für die Vielfalt seiner Darsteller und Figuren interessiere, als eine Gesellschaftskritik zu versuchen.


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: In den ersten Wochen nach dem Kinostart in Kolumbien am 15. August 2019 konnte der in 23 Städten gezeigte Film mehr als 600.000 US-Dollar einspielen, was beachtliche Zahlen für Kolumbien seien, wo die Kinos häufig von Hollywood-Produktionen dominiert werden, so Eric Kohn von "IndieWire". "Monos" habe in Kolumbien einen Nerv getroffen, wo die Regierung vor drei Jahren einen Friedensvertrag mit der zentralen Rebellengruppe unterzeichnet hat, so Kohn. Es sei dort zu Diskussionen über den Friedensvertrag des Landes mit der FARC gekommen, der Film habe dabei aber auch negative Kritik erfahren. So bezeichnete die ehemalige niederländische Guerillakämpferin Tanja Nijmeijer, die seit 2002 Mitglied der FARC ist, den Film als „traurigen Versuch, Klischees über den Aufstand in Kolumbien zu festigen“. In einer Rezension der Zeitschrift "Semana" heißt es: „Indem der Film sich weigert, den ideologischen Zusammenprall der Kriegsparteien, den Zusammenprall der Visionen von Gegenwart, Vergangenheit und Zukunft in einer Konfrontation zu berücksichtigen, präsentiert er eine schrecklich unvollständige Version dieser imaginierten Krieger.“ Zu den Befürwortern des Films in Kolumbien gehört die größte Zeitung des Landes, "El Tiempo", die einen Leitartikel veröffentlichte, der den Film als einen Beitrag zur Bewältigung des Krieges sieht. Der kolumbianische Schriftsteller Héctor Abad Faciolince schrieb in "El Espectador": „Ohne einen Ort, eine bewaffnete Gruppe oder gar ein Land zu definieren, zeigt uns "Monos" die Anomie, die durch den Kolumbienkonflikt verursacht wurde. [...] Das Fehlen von Normen und jeglicher Ethik hat uns zu einem 'Naturzustand' im Sinne von Hobbes zurückgebracht.“


title: Monos – Zwischen Himmel und Hölle

text: "Monos" wurde von Kolumbien als Beitrag für die Oscarverleihung 2020 in der Kategorie "Bester Internationaler Film" eingereicht, gelangte aber nicht in die engere Auswahl. Im Folgenden weitere Nominierungen.


title: Willi Schatz (Zahnmediziner)

text: Willi Schatz (* 1. Februar 1905 in Hannover; † 17. Februar 1985 ebenda) war ein deutscher Zahnarzt und in den Konzentrationslagern Auschwitz und Neuengamme als Lagerzahnarzt tätig.


title: Willi Schatz (Zahnmediziner)

text: Schatz wurde 1905 als Sohn eines Zahnarztes geboren. Er besuchte erst die Volksschule und anschließend ein Gymnasium in Hannover, an dem er das Abitur ablegte. Wie sein Vater studierte er danach Zahnmedizin an der Universität Göttingen und promovierte 1933. Im Jahr 1933 trat Schatz der NSDAP und der SA bei. Wegen der Beihilfe zur Abtreibung wurde er jedoch 1939 aus der Partei ausgeschlossen. Bis zu seiner Einberufung zur Wehrmacht am 10. Juni 1940, war er als Zahnarzt in Hannover tätig. Am 3. Juli 1943 schied er aus der Wehrmacht aus und gehörte ab dem 22. Juli 1943 der Waffen-SS an.


title: Willi Schatz (Zahnmediziner)

text: Schatz war 1943 in der SS-Kommandantur Oranienburg eingesetzt und absolvierte im Herbst des Jahres 1943 einen Sanitätskurs an der SS-Ärztlichen Akademie in Graz. Vom 20. Januar 1944 bis zum Herbst 1944 war Schatz zweiter SS-Lagerzahnarzt unter seinem Vorgesetzten Willy Frank im KZ-Auschwitz. Anschließend wurde er ins KZ Neuengamme versetzt, wo er bis Kriegsende in derselben Funktion tätig war. Im Jahr 1945 wurde er noch einmal zum SS-Obersturmführer befördert. Er geriet am Ende des Krieges in britische Kriegsgefangenschaft, aus der er im Januar 1946 entlassen wurde. Schatz eröffnete danach erneut eine Zahnarztpraxis in Hannover. Er stand während des 1. Auschwitzprozesses wegen seiner Taten in den Lagern vor dem Schwurgericht in Frankfurt am Main. Ihm wurde vorgeworfen, in Auschwitz Gefangene selektiert zu haben. Da dies letztlich nicht zweifelsfrei bewiesen werden konnte, wurde er am 20. August 1965 freigesprochen.


title: Willi Schatz (Zahnmediziner)

text: Durch Vergleich von Fotos des Auschwitz-Albums mit einer Fotoserie des so genannten Höcker-Albums, das Ende 2006 dem United States Holocaust Memorial Museum übergeben wurde, konnte Schatz als selektierender Arzt auf der Rampe von Auschwitz-Birkenau identifiziert werden.


title: Ernst Stückelberg

text: Ernst Stückelberg (Taufname "Johann Ernst Melchior Stickelberger"; * 21. Februar 1831 in Basel; † 14. September 1903 ebenda) war ein Schweizer Maler, einer der populärsten seiner Zeit.


title: Heinz Ludwig Arnold

text: Heinz Ludwig Arnold (* 29. März 1940 in Essen; † 1. November 2011 in Göttingen) war ein deutscher Publizist und ein bedeutender Vermittler der Gegenwartsliteratur.


title: Ernst Stückelberg

text: Ernst Stickelberg entstammte der Basler Patrizierfamilie Stickelberger. Sein Vater war der Kaufmann Emanuel Stickelberger, dessen zweite Frau war seine Mutter Susanne, die Schwester von Melchior Berri. Er änderte den seit dem 14. Jahrhundert geführten Familiennamen "Stickelberger" zu Stückelberg. Nach dem frühen Tod seines Vaters 1833 kümmerte sich Melchior Berri um seine Ausbildung. Ersten Zeichenunterricht erhielt Stickelberger in seiner Schulzeit im Gymnasium von Hieronymus Hess und Ludwig Adam Kelterborn (1849–1850).


title: Heinz Ludwig Arnold

text: Heinz Ludwig Arnold ging in Bochum und Karlsruhe zur Schule, wo er 1960 sein Abitur ablegte. In Göttingen studierte er zunächst zwei Semester Jura, dann zehn Semester Literaturwissenschaft, Romanistik und Philosophie. In den Semesterferien verdingte er sich von 1961 bis 1964 als Privatsekretär bei Ernst Jünger. Seine Dissertation blieb unvollendet.


title: Ernst Stückelberg

text: Nach seiner Schulzeit absolvierte er eine Lehre beim Porträtisten Johann Friedrich Dietler in Bern. 1850 studierte Stückelberg in Antwerpen an der Akademie bei Gustave Wappers. Die dort entstandenen Werke sind in der Sammlung des Basler Kunstverein aufbewahrt. Anschliessend reiste er zu Studienzwecke nach Paris und hatte dort u. a. Kontakt zu Anselm Feuerbach.


title: Heinz Ludwig Arnold

text: Noch während seines Studiums gründete er 1963 die Zeitschrift für Literatur "Text + Kritik", deren erste Ausgabe dem Schriftsteller Günter Grass gewidmet war. Seit 1978 war er außerdem Herausgeber des in der edition text + kritik erscheinenden "Kritischen Lexikons zur deutschsprachigen Gegenwartsliteratur" (KLG) und von 1983 bis 2008 des "Kritischen Lexikons zur fremdsprachigen Gegenwartsliteratur" (KLfG).


title: Ernst Stückelberg

text: 1853 ging Stückelberg nach München, wo er für kurze Zeit bei Moritz von Schwind Unterricht nahm. Von 1854 bis 1856 studierte er an der Kunstakademie in München. Dort entstand 1855 eines seiner bekanntesten Historienbilder "Melchtal kehrt zu seinem auf Geheiss Landenbergs, des Vogts von Sarnen, geblendeten Vater zurück".


title: Heinz Ludwig Arnold

text: Arnold war seit 1995 Honorarprofessor an der Georg-August-Universität Göttingen. Neben zahlreichen Editionen und Buchveröffentlichungen gab er beim dtv von 1995 bis 2000 die elfbändige Anthologie "Die deutsche Literatur seit 1945" heraus.


title: Ernst Stückelberg

text: 1856 reiste Stückelberg für fünf Monate nach Florenz, um von 1857 bis 1859 in Rom zu leben und zu arbeiten. Dort wohnte er an der Via San Carlo alle Quattro Fontane Nr. 53, bei Teresa Reinhart, der Tochter von Johann Christian Reinhart.


title: Heinz Ludwig Arnold

text: Ab 2004 erarbeitete er als Herausgeber die dritte, völlig neu bearbeitete Auflage von "Kindlers Literatur Lexikon", die im September 2009 bei Metzler erschien.


title: Ernst Stückelberg

text: In Rom traf er sich mit seinen alten Künstlerfreunde Arnold Böcklin, Franz-Dreber, Rudolf Henneberg und Anselm Feuerbach und lernte u. a. Caspar von Zumbusch, Julius Moser und Victor von Meyenburg kennen. In den Sommermonaten malte er an verschiedenen Orten ausserhalb Roms, so in Vicovaro, Cervara und in Anticoli-Corrado. Stückelberg war der erste Maler, der sich 1858 zum Arbeiten in dem Bergdorf niederliess. Später entwickelte sich in diesem Ort eine Malerkolonie.


title: Heinz Ludwig Arnold

text: Arnold führte im Verlauf seines Lebens zahlreiche ausführliche Gespräche mit Schriftstellern, die in verschiedenen Buchpublikationen erschienen, darunter Heinrich Böll, Max Frisch, Günter Grass, Wolfgang Koeppen, Max von der Grün, Günter Wallraff, Peter Handke, Franz Xaver Kroetz, Gerhard Zwerenz, Walter Jens, Peter Rühmkorf und Friedrich Dürrenmatt. Die Originalaufnahmen der Gespräche von 1970 bis 1999 mit einer Länge von insgesamt 62 Stunden wurden im Jahr 2011 veröffentlicht.


title: Ernst Stückelberg

text: 1860 zog Stückelberg nach Zürich, wo er sich mit Rudolf Koller, Gottfried Keller, Friedrich Theodor Vischer und Conrad Ferdinand Meyer anfreundete. Ab 1862 reiste er wieder nach Italien und erkrankte dort. Zuerst kehrte er in den Tessin zurück, dann begab er sich zur Erholung nach St. Moritz, zu einem weiteren Kuraufenthalt schließlich nach Zandvoord.


title: Ernst Stückelberg

text: Nach Basel zurückgekehrt heiratete er 1866 die Tochter des aus Mülhausen stammenden Kaufmanns Eduard Brüstlein-du Pasquier, Maria Elisabeth Brüstlein (1842–1927), mit der er sieben Kinder hatte. Ihre Hochzeitreise führte sie nach Neapel, Pompeji und Capri. Wieder in Basel stellte er die dort entstandenen Bilder im Stadtcasino aus.


title: Ernst Stückelberg

text: Von 1867 bis 1926 war Stückelberg Lehrer für Kunstgeschichte an der Gewerbeschule in Basel. 1860 wurde er von Jacob Burckhardt aufgefordert, einen Entwurf für das geplante St. Jakobs-Denkmal in Basel anzufertigen, die bei der zuständigen stadträtlichen Kommission auf Anerkennung stiessen. Der in Rom niedergelassene Bildhauer Ferdinand Schlöth, dem in dem ein Jahr zuvor durchgeführten Wettbewerb für seinen Entwurf der ersten Preis zuerkannt worden war, war jedoch nicht bereit, ein von fremder Hand ausgeführter Entwurf auszuführen, wiewohl er mit Stückelberg während dessen Romaufenthaltes einen freundschaftlichen Umgang gepflegt hatte.


title: Ernst Stückelberg

text: Es folgten Lehranfragen von verschiedenen Akademien, die er jedoch ablehnte. 1871 kaufte Stückelberg in Basel den «Erismannshof» und malte ihn von 1873 bis 1874 mit Fresken aus.


title: Ernst Stückelberg

text: 1877 malte er im Treppenhaus der Basler Kunsthalle das Wandbild "Das Erwachen der Kunst". Außerdem gewann er den Wettbewerb zur Ausschmückung der Tellskapelle am Urnersee. Dafür bezog er ein Atelier im alten "Zwingenherrenturm" in Bürglen. Am 24. Juni 1883 wurde das Wandbild eingeweiht und Stückelberg erhielt den Titel eines Ehrendoktors der Universität Zürich.


title: Ernst Stückelberg

text: 1882 verstarb Stückelbergs Mutter. Der Tod seiner Schwester 1890 führte zu einem fünfjährigen Unterbruch in Stückelbergs Schaffen. 1901 fand zu seinem 70. Geburtstag eine Jubiläumsausstellung in der Kunsthalle Basel statt, an der Johann Rudolf Rahn als Vertreter der Universität Zürich eine Rede hielt. Im selben Jahr entstanden erste Studien zu Fresken für die Kapelle in der Hohlen Gasse, die aber nie ausgeführt wurden. Stückelberg zeigte seine Arbeiten an nationalen und internationalen Ausstellungen und erhielt zahlreiche Auszeichnungen und Ehrungen.


title: Ernst Stückelberg

text: Parallel zu den Arbeiten an der Tellskapelle malte Stückelberg 1883 im Auftrag von Peter Conradin von Planta eines seiner bekanntesten Werke: "Der letzte Ritter von Hohenrätien stürzt sich in den Abgrund der Via Mala", in dem Stückelberg die Sage des letzten Ritters der Burg Hohenrätien oberhalb Thusis aufgreift. Das Bild hängt heute im Bündner Kunstmuseum.


title: Ernst Stückelberg

text: 1873 wurde Stückelberg Ritter des Franz-Joseph-Ordens. Sein Künstlername "Stückelberg", den er 1881 angenommen hatte, wurde 1885 vom Regierungsrat des Kantons Basel-Stadt offiziell zum gesetzlichen Namen erklärt.


title: Ernst Stückelberg

text: Eine Tochter von Stückelberg war die Kunstmalerin Marie Stückelberg (1869–1917) und Gertrud Stückelberg (1871–1944). Ein Sohn war der Historiker Ernst Alfred Stückelberg, ein Enkel der Mathematiker Ernst Carl Gerlach Stückelberg. Stückelberg fand auf dem Friedhof Wolfgottesacker seine letzte Ruhestätte.


title: Ernst Stückelberg

text: Stückelbergs populäre Kunst, die einer streng hierarchischen Ordnung der Genre-, der Porträt- und der Landschaftsmalerei unterliegt, wurde als bieder, plakativ und volksnah beschrieben. Zu seinen bekanntesten Werken gehören das 1884 entstandene Bildnis "Mädchen mit der Eidechse" (das in Bernhard Schlinks Erzählband "Liebesfluchten" abgedruckt ist, dort jedoch einem – nicht existierenden – Maler namens René Dalmann zugeschrieben wird) sowie die Fresken in der Tellskapelle am Urnersee, über die Josef Viktor Widmann schreibt:


title: Ernst Stückelberg

text: Ein Beispiel für ein von ihm erstelltes kleines Gemälde ist "Villa Mignonne, St. Raphael" (12 mal 22 cm, mit Öl auf Holz gemalt). Es entstand 1896 und zeigt eine Seelandschaft. Von diesen sogenannten "Brettchen" hat Stückelberg hunderte gemalt; er trug bei seinen Malutensilien immer einige solcher gleich grossen Holzbrettchen mit sich.


title: Schweizerische Wagons- und Aufzügefabrik AG Schlieren-Zürich

text: Die Schweizerische Wagons- und Aufzügefabrik AG, Schlieren-Zürich (SWS, lokal- und umgangssprachlich "«Wagi»") war ein Schweizer Hersteller von Schienenfahrzeugen und Aufzugsanlagen mit Sitz in Schlieren im Kanton Zürich.


title: AMD Security Processor

text: Der AMD Platform Security Processor (PSP), offiziell bekannt als AMD Secure Technology, ist ein Trusted Execution Environment Subsystem, das seit ca. 2013 in AMD Mikroprozessoren eingebaut ist. Einer AMD-Entwicklungsanleitung zufolge ist das Subsystem "verantwortlich für das Erstellen, Überwachen und Warten der Sicherheitsumgebung" und "dessen Funktionen beinhalten das Verwalten des Bootprozesses, die Initialisierung diverser Sicherheitsmechanismen und die Überwachung des Systems nach verdächtigen Aktivitäten oder Ereignissen und ist die angemessene Antwort hierzu."


text: Nachdem der 1822 im aargauischen Riniken geborene Johann Caspar Geissberger nach seiner Lehre zum Huf- und Wagenschmied, seine Wanderjahre unter anderem in Deutschland und Frankreich verbracht hatte, begann er 1850 in Zürich bei der Stadelhofer Schmiede des 1842 verstorbenen Gabriel Vogel zu arbeiten. 1858 machte er sich mit seinem Einzelunternehmen «J. C. Geissberger, Wagenfabrikant» an der Seefeldstrasse in Riesbach selbständig; bereits 1870 konnte er an der Wiesenstrasse 6–12 seine neue Wagenfabrik beziehen, für deren Bau er Bruchsteine des ersten Zürcher Bahnhofs von 1847 verwendet hatte. Im väterlichen Betrieb wurden auch die Söhne ausgebildet, Caspar (1857–1929) als Sattler, Robert (1860–1945) als Wagner; beiden erteilte Vater Johann 1890 Einzelprokura.


title: AMD Security Processor

text: Kritiker sind besorgt es handle sich um eine Backdoor und stelle ein Sicherheitsrisiko dar. AMD hat Anfragen zur Offenlegung des Firmware-Quelltextes abgewiesen, der auf den PSPs ausgeführt wird.


text: Die Stadt war mittlerweile gewachsen, Riesbach wurde 1893 eingemeindet, und Platz für den Ausbau der Wagenfabrik war rar. Hingegen war im selben Jahr das Konzessionsgesuch für die Limmattal-Strassenbahn eingereicht worden, und in Schlieren war günstiges Bauland mit Bahnanschluss für Industriebetriebe verfügbar, wohin 1898 schliesslich auch das städtische Gaswerk verlegt werden würde. 1895 beantragte Geissberger beim Schlieremer Gemeinderat den Kauf von 40'000 Quadratmetern Land südöstlich des Bahnhofs, für den Neubau eines zeitgemässen Fertigungsbetriebs für Wagen und Waggons. Nach Abschluss des Kaufvertrags im Mai 1895 wurde bereits mit dem Bau von Lagern und Werkstätten begonnen, die unter anderem Sägerei, Schreinerei, Schmiede, Schlosserei und Sattlerei umfassten, und ab März 1896 schrittweise in Betrieb genommen wurden.


title: AMD Security Processor

text: Das PSP-System gleicht der Intel Active Management Technology für Intel-Prozessoren. Der PSP selbst ist ein ARM-Prozessorkern, welcher auf dem CPU-Die integriert ist.


text: Aufgrund der grossen Investitionen wurde das bisherige Einzelunternehmen im Oktober 1896 in die Kommanditgesellschaft «Geissberger & Cie.» umgewandelt. Diese Kommanditgesellschaft wurde bereits Ende 1899 wieder aufgelöst und durch eine neue Aktiengesellschaft ersetzt, die «Schweizerische Wagen- und Waggonfabrik A.G.», welche im Handelsregister den Zusatz "ehemals Geissberger & Cie." führte – weniger formell wurden auch die Bezeichnungen "Wagen- und Wagonsfabrik Geissberger" respektive Kombinationen davon verwendet. Hauptaktionäre waren Johann Caspar Geissberger (zugleich Generaldirektor), Söhne Caspar und Robert (zugleich technische Direktoren), Schwiegersohn E. Guhl-Geissberger (zugleich kaufmännischer Direktor), sowie drei weitere Kapitalgeber.


title: AMD Security Processor

text: September 2017 wies der Google-Sicherheitsforscher Cfir Cohen auf eine Schwachstelle in AMDs PSP-Subsystem hin, die einen Angreifer Passwörter, Zertifikate und andere sensible Informationen abgreifen lassen könnte. Es gab das Gerücht, dass ein Patch den Anbietern im Dezember 2017 bereitgestellt wird.


text: Innerhalb des jungen Unternehmens kam es bereits 1900 zu Differenzen: der grössere Wagenbau lag praktisch brach, da der Absatz von Kutschen stockte, während der kleinere Waggonbau mit dem Herstellung von Tramwagen kaum nachkam. Auch boykottierten Wagner die Wagenfabrik und verweigerten die Abnahme der in grossen Stückzahlen für den Weiterverkauf hergestellten Wagenräder. Mit 79 Jahren zog sich J.C. Geissberger 1901 aus dem operativen Geschäft und dem Verwaltungsrat zurück. Das Unternehmen wurde im November 1901 de facto aufgetrennt, indem die Söhne aus der Direktion der «Wagi» austraten, die Abteilung "Luxus- und Geschäftswagenbau" samt Domizil an der Wiesenstrasse zurückkauften, und fortan als Einzelunternehmen «C. & R. Geissberger, Wagenfabrik» tätig waren. Das Unternehmen welches nur die abgespaltene "Wagi" umfasste, wechselte das Domizil und wurde in «Schweizerische Wagons-Fabrik A.G. in Schlieren-Zürich» umbenannt, woraus sich die weniger formelle Bezeichnung "Schweizerische Wagonsfabrik Schlieren" (SWS) herleitet.