title: Salmson

text: Der S4C wurde auch von der "British Salmson" als 12-PS-Modell produziert. Infolge der Weltwirtschaftskrise und des Wechselkursverfalls lohnte sich der Import französischer Fahrzeuge nach Großbritannien nicht mehr. Der britische Ableger entwickelte aus dem Modell S4C noch vor dem Zweiten Weltkrieg die Modelle S4D und S6D. Dort wurde auch das "2A2"-de-Aéropostale-Flugzeug gefertigt.


title: Salmson

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg erlebte Salmson mit den Modellen S4E und S4-61 noch einmal ein Comeback. Der S4E verfügte über einen Vierzylindermotor von 2.336 cm³ Hubraum, aus denen er 70 PS entwickelte. 1950 wurde ein neues Modell in Gestalt des "E72 Randonnée" präsentiert. Da in der frühen Nachkriegszeit nur wenige Fahrzeuge verkauft wurden, das Unternehmen vom Verkauf von Flugzeugmotoren weiterlebte, musste die Autoproduktion zeitweilig unterbrochen werden. 1953 wurde ein neues Modell, der "2300S" präsentiert. 1955, 1956 und 1957 nahm Salmson noch an den 24-Stunden-Rennen von Le Mans teil.


title: Salmson

text: 1953 ging der Autohersteller in Konkurs, 1957 endeten dessen gesamte Aktivitäten. Renault kaufte die Fabrik in Billancourt.


title: Periplus Maris Erythraei

text: Das Werk wurde zwischen 40 und 70 n. Chr. offenbar von einem erfahrenen Handelsreisenden niedergeschrieben. Der Verfasser des in griechischer Sprache verfassten Textes ist gut vertraut mit der damaligen ägyptischen Hauptstadt Alexandria. Die römische Provinz "Aegyptus" stand zu jener Zeit im Mittelpunkt eines blühenden Fernhandels.


title: Periplus Maris Erythraei

text: Das aus dem 1. Jahrhundert n. Chr. stammende Buch beschreibt Häfen, Handelsbedingungen und Warenströme entlang der Routen des Indienhandels (Römisch-indische Beziehungen) an der nordostafrikanischen, arabischen und indischen Küste, weshalb es für die Erforschung der Wirtschaftsgeschichte und Geographie Ostafrikas und der beschriebenen Regionen Asiens in der Antike eine Quelle ersten Ranges darstellt.


title: Periplus Maris Erythraei

text: Im Gegensatz zu anderen Periploi der Antike, Seerouten-Beschreibungen entlang der Küstenlinie, liefert der Periplus Maris Erythraei wesentlich mehr Informationen. Mit buchhalterischer Genauigkeit werden Hafen für Hafen die wichtigsten Umschlaggüter aufgelistet und Chancen und Risiken des lokalen Warenhandels bewertet. Dabei geht der Schreiber besonders auf Bedarf, Vorlieben und Geschmack der Abnehmer ein und gibt Ratschläge zu Menge, Qualität und Ausstattung der Güter, die sich in den verschiedenen Häfen absetzen ließen.


title: Periplus Maris Erythraei

text: Begehrte Waren aus der römischen Welt waren demnach beispielsweise Lebensmittel, Wein, Pferde, Metallwaren und Textilien, aber auch Luxusgüter wie Schmuck, Glas, Perlen und Kosmetika. Im Tausch luden die Frachtschiffe Gewürze, Seide, Edelsteine und Sklaven. Anders als gewöhnliche Reise- und Erlebnisberichte konzentriert sich der Verfasser ganz auf die aktuellen marktpolitischen Aspekte seiner Zeit, die für die heimischen Reeder von Wichtigkeit waren.


title: Anton Pilgram (Baumeister)

text: Anton Pilgram (* um 1460 in Brünn; † 1515 in Wien) (auch: "Anton von Brünn") war ein mährisch-österreichischer Baumeister und Bildhauer.


title: Anton Pilgram (Baumeister)

text: Nach seiner Ausbildung führte er Arbeiten im schwäbischen Raum aus, beispielsweise an der Kilianskirche in Heilbronn und der Georgskirche in Schwieberdingen. In der Lorenzkapelle in Rottweil stellt das "Weckenmännle" vermutlich ein frühes Selbstporträt von Pilgram dar.


title: Anton Pilgram (Baumeister)

text: Von 1511 bis 1515 übernahm Pilgram die Bauhütte von Sankt Stephan in Wien. Oft wurde auch die Domkanzel Pilgram zugeschrieben, zumal auf ihr sein Steinmetzzeichen prangt – an der Ausführung war er also wohl beteiligt. Heutzutage wird der Entwurf aber eher der Werkstatt von Niclas Gerhaert van Leyden zugeschrieben, zumal das plastische Porträt an der Kanzel (der "Fenstergucker") demjenigen Pilgrams unterhalb des Orgelfußes sehr unähnlich ist.


title: Anton Pilgram (Baumeister)

text: Allerdings gelang es ihm, durch den sehr modernen Entwurf der Orgelbühne den vorherigen Dombaumeister Jörg Öchsl aus dem Amt zu drängen und dessen Nachfolger zu werden.


title: Anton Pilgram (Baumeister)

text: Die Torhalle im Wiener Langhaus entstand in einer ähnlichen Zeit wie der Orgelfuß im Stephansdom. Vielfach wird ebenfalls dieses Werk Anton Pilgram zugeschrieben. Vergleichbar sind die Schlingrippenformen der Rippen mit der Pfarrkirche Weistrach und auch die Nähe zu Benedikt Ried ist mehrfach erkannt worden, wobei sich die stilistischen Ähnlichkeiten noch nicht vollständig klären ließen.


title: Anton Pilgram (Baumeister)

text: Als nach einem Blitzschlag 1513 die Turmspitze des Hochturms von St. Stephan abgetragen und erneuert werden musste, führte nicht Pilgram, sondern sein Parlier Gregor Hauser die technisch komplizierten Arbeiten aus.


title: Anton Pilgram (Baumeister)

text: Auch in seiner Heimatstadt Brünn sind etliche Werke gesichert, so auch das kuriose Portal des Alten Rathauses mit der verdrehten Fiale.


title: Klaus Michael Grüber

text: Klaus Michael Grüber (* 4. Juni 1941 in Neckarelz; † 22. Juni 2008 in Belle-Île, Bretagne, Frankreich) war ein deutscher Regisseur und Schauspieler.


title: Klaus Michael Grüber

text: Grüber – Sohn des badischen Pfarrers Otto Grüber und jüngerer Bruder von Martin Grüber – erlernte nach zweijährigem Schauspielunterricht in Stuttgart, u. a. bei Siegfried Melchinger, ab 1962 sein Metier als Regieassistent und Mitarbeiter von Giorgio Strehler am Piccolo Teatro di Milano. Sein Regiedebüt gab er dort 1967 mit Brechts "Il processo di Giovanna d'Arco a Rouen – 1431" "(Der Prozess der Jeanne d’Arc zu Rouen)" (Bühnenbild und Kostüme: Ezio Frigerio; Musik: Fiorenzo Carpi). 1969 inszenierte er an dem Theater "Off Limits" von Arthur Adamov (Bühnenbild: Eduardo Arroyo).


title: Klaus Michael Grüber

text: Grüber inszenierte danach u. a. am Schauspielhaus Zürich, in Freiburg im Breisgau, in Bremen (1969 William Shakespeares "Der Sturm"), in Stuttgart (1970 Heinrich von Kleists "Penthesilea"), in Düsseldorf (1972 Adamovs "Off Limits") und in Frankfurt am Main (für Bertolt Brechts "Im Dickicht der Städte") sowie in Berlin an der – seinerzeitigen – Schaubühne am Halleschen Ufer, wo seine Inszenierung von Ödön von Horváths "Geschichten aus dem Wiener Wald" am 18. August 1972 Premiere hatte. An der Schaubühne lernte Grüber die Regieassistentin Ellen Hammer kennen, die von da an regelmäßige Regiemitarbeiterin seiner Inszenierungen wurde. Weitere, für europaweites Aufsehen sorgende Berliner Regiearbeiten Grübers folgten – so 1974 Euripides' "Die Bakchen" (Bühnenbild: Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo), 1975 "Empedokles – Hölderlin lesen" (Bühnenbild: Antonio Recalcati) sowie 1977 "Winterreise im Olympiastadion", Textfragmente aus Hölderlins Roman "Hyperion oder der Eremit in Griechenland" (Bühnenbild: Recalcati).


title: Klaus Michael Grüber

text: Dabei bildete sich ein Ensemble von Schauspielern heraus, mit denen Grüber bevorzugt arbeitete, darunter Bruno Ganz, Jutta Lampe, Angela Winkler und Otto Sander. Obwohl in der Öffentlichkeit nahezu nicht präsent, avancierte Grüber zu einem zweiten Fixstern der Schaubühne neben Peter Stein. In den frühen 1980er Jahren war Grüber am Theater der Freien Volksbühne in Berlin tätig, wo er eine verzaubert-poetische Version von Luigi Pirandellos "Sechs Personen suchen einen Autor" (Bühnenbild: Titina Maselli) sowie einer Inszenierung von "Faust" von Johann Wolfgang Goethe (Bühnenbild: Aillaud), die mit ihrer radikalen Reduktion des Stoffes für Widerspruch von Seiten einiger Zuschauer sorgte. Die Hauptrolle wurde von Bernhard Minetti gespielt, der mit Grüber bereits 1973 Samuel Becketts "Das letzte Band" in Bremen erarbeitet hatte. Dieser begleitete den Regisseur auch 1982 bei "Hamlet" (Schaubühne am Lehniner Platz; Bühnenbild: Aillaud; Titelrolle: Ganz; Minetti als erster Schauspieler) und verkörperte die Hauptrolle in "König Lear" (Schaubühne 1985; Bühnenbild: Aillaud; Kostüme: Dagmar Niefind).


title: Klaus Michael Grüber

text: Weitere Berliner Arbeiten Grübers, die zum Teil bei Gastspielen europaweit gezeigt wurden, waren Anton Tschechows "An der großen Straße" (Bühnenbild: Aillaud), Eugène Labiches "Die Affaire Rue de Lourcine" (Bühnenbild: Francis Biras; Kostüme: Moidele Bickel; mit Udo Samel und Peter Simonischek) und Heinrich von Kleists "Amphitryon" (Bühnenbild: Aillaud; mit Lampe und Sander). "Bantam", ein Theaterstück seines Malerfreundes und Ausstatters Arroyo, brachte Grüber Anfang Februar 1982 am Münchener Residenztheater heraus, wobei seine anderen ständigen Partner Aillaud und Recalcati für Bühne und Kostüme verantwortlich zeichneten (Musik: Carpi; u. a. mit Heinz Bennent, Nicole Heesters, David Bennent, Karl Lieffen, Heinz Werner Kraehkamp). In Frankfurt machten sich Grüber und Minetti 1987 erneut an "Das letzte Band", das sie 1973 in Bremen erstmals zusammengeführt hatte.


title: Klaus Michael Grüber

text: In den späten 1970er Jahren begann Grüber, seine Arbeit ins europäische Ausland zu verlagern. So gestaltete er 1975 einen viel beachteten "Faust Salpetrière" (Bühnenbild/Kostüme: Aillaud, Arroyo) in der Chapelle Saint Louis, wo Goethes Stück als assoziatives Stationendrama herauskam und sowohl irritierte Besucher wie auch ratlose Rezensenten zurückließ. 1977 führte Grüber Regie bei Fernando Arrabals "Der Architekt und der Kaiser von Assyrien" in Barcelona (Bühne und Kostüme: Arroyo). Einmal noch kehrte Grüber zu seinen Anfängen zurück, als er 1984 am Mailänder Piccolo Teatro "Heimweh" von Franz Jung inszenierte (Bühnenbild: Arroyo; Kostüme: Renata Bulgheroni; Musik: Carpi; mit Raf Vallone, Delia Boccardo und Lino Troisi) sowie 1988 mit "La medesima strada", einer Textcollage aus Fragmenten von Sophokles sowie der Vorsokratiker Heraklit, Parmenides und Empedokles (Bühne: Aillaud; Kostüme: Aillaud, Bulgheroni; Musik: Carpi; u. a. mit Winkler, Tino Carraro, Lino Troisi, Raf Vallone).


title: Klaus Michael Grüber

text: 1984 debütierte Grüber an der Comédie-Française, wo er seine Version von Jean Racines "Bérénice" (Bühnenbild: Aillaud; Kostüme: Niefind; mit Ludmila Mikael, Catherine Samie, Richard Fontana, Roland Bertin u. a.) vorstellte. Im Sommer 1986 war Grüber erstmals für die Salzburger Festspiele tätig, als er in der dortigen Felsenreitschule "Prometheus, gefesselt" (von Peter Handke nach "Der gefesselte Prometheus" von Aischylos; Bühnenbild und Kostüme: Recalcati; mit Ganz, Winkler, Simonischek, Samel u. a.) inszenierte. Im Dezember desselben Jahres bejubelte man in Paris die Hauptdarstellerin Jeanne Moreau in Grübers Regie bei "Le récit de la servante Zerline" von Hermann Broch (aus dessen Roman "Die Schuldlosen"; Bühnenbild und Kostüme: Biras). Diese für ihre große Intensität und Konzentration gelobte Arbeit wurde zu zahlreichen Gastspielen eingeladen. Die Erzählung wurde in den folgenden Jahren von zahlreichen europäischen Schauspielern in den jeweiligen Ländern aufgeführt.


title: Klaus Michael Grüber

text: 1989, zur 200-Jahr-Feier der Französischen Revolution, erarbeitete Grüber eine düstere Vision von Georg Büchners "La mort de Danton" "(Dantons Tod)" für Nanterre. Im Frühjahr 2001 inszenierte Grüber erstmals im Wiener Akademietheater sowie erstmals auch ein Stück von Bernard-Marie Koltès, "Roberto Zucco" (Bühnenbild: Recalcati; Titelrolle: August Diehl). Im Mai 2003 arbeitete Grüber dann am Wiener Burgtheater zum ersten Mal mit dem Maler Anselm Kiefer zusammen, der für den von Handke übersetzten "Ödipus auf Kolonos" des Sophokles Bühnenbild und Kostüme entwarf (mit Ganz, Sander, Diehl, Birgit Minichmayr, Branko Samarovski, Johann Adam Oest, Martin Schwab, Mareike Sedl u. a.).


title: Klaus Michael Grüber

text: Für die Inszenierung von Adamovs "Off Limits" arbeitete er zum ersten Mal mit dem (damals exil-)spanischen Maler Eduardo Arroyo zusammen, für diesen seinerzeit die erste bühnenbildnerische Tätigkeit. Die damals begonnene Kooperation dauert an bis zu Grübers Tod – zuletzt bei Wolfgang Amadeus Mozarts "Don Giovanni" – ebenso wie jene mit den bildenden Künstlern Gilles Aillaud (seit 1974) und Antonio Recalcati (seit 1975). Diese Künstler – wie dann auch 2003 am Burgtheater Anselm Kiefer bei "Ödipus in Kolonos" – lieferten ihrem Regisseur keine schlichten Stückinterpretationen, sondern schufen mächtige Bildentwürfe und Bühnenlandschaften, deren Bedeutungen nicht auf Anhieb zu entschlüsseln waren.


title: Klaus Michael Grüber

text: Als Regieassistent Strehlers kam Grüber bald auch mit der Welt der Oper in Berührung. 1965 assistierte er in Salzburg bei Strehlers Version von Wolfgang Amadeus Mozarts "Die Entführung aus dem Serail".


title: Klaus Michael Grüber

text: Seine erste eigene Opernregie führte Grüber 1971 in Bremen bei Alban Bergs "Wozzeck". 1972 folgte Georg Friedrich Händels "Giulio Cesare in Egitto", ebenfalls noch in Bremen. 1974 führte Grübers Weg an die Oper Frankfurt. Dort inszenierte er Béla Bartóks "Herzog Blaubarts Burg" und Arnold Schönbergs "Erwartung" (mit Anja Silja; Dirigent: Christoph von Dohnányi).


title: Klaus Michael Grüber

text: Stark war die Verwunderung im Dezember 1976 bei Richard Wagners "Die Walküre" gewesen, die Grüber an der damals von Rolf Liebermann geleiteten Pariser Oper, dem "Palais Garnier," vorstellte (Bühnenbild: Arroyo, Kostüme: Moidele Bickel). Die Verblüffung entstand dadurch, dass sich Grüber weder für eine damals moderne – etwa bei Luca Ronconi oder Patrice Chéreau zu sehende – politische, kapitalismuskritische Variante, noch für eine neu-romantische Sicht entschied. Vielmehr konzentrierte er sich auf das Mythische, bei ihm trug man weder Frack oder Smoking, noch einen SS-Ledermantel oder ein Business-Kostüm, die Personen waren vielmehr durch ihre Geschichte gezeichnet, mit großen Helmen ausgestattet, die an Wagner-Aufführungen des 19. Jahrhunderts erinnerten, die Kostüme schienen schwer, und Siegfried hatte auf dem Kopf einen Wolfsschädel. Die Bühnenlandschaft war von großen, steilen Bergen aus Sandsäcken dominiert, die von künstlichen Gämsen und Hirschen bevölkert waren. Dirigent der Aufführung war Sir Georg Solti.


title: Klaus Michael Grüber

text: Grübers "Walküre" war Teil eines Konzepts für die gesamte "Ring"-Tetralogie, welche Grüber zusammen mit Peter Stein ursprünglich für die Bayreuther Festspiele entwickelt hatte. Das Projekt sollte dann an der Pariser Oper realisiert werden, aber nach Peter Steins Inszenierung von "Das Rheingold" und Grübers "Walküre" konnte dies wegen Geldmangels nicht mehr komplettiert werden und blieb somit ein Torso. Beide Regisseure gestalteten noch weitere Werke Wagners, aber nie mehr den "Ring".


title: Klaus Michael Grüber

text: So inszenierte Grüber in den 1980er Jahren Wagners "Tannhäuser" in Florenz in den von Carlo Tommasi rekonstruierten Bühnenbildern der Uraufführung sowie den "Parsifal" in Amsterdam, der dann ebenfalls in Florenz, Paris, Brüssel, Madrid und zuletzt in London und in Strassburg aufgeführt wurde.


title: Klaus Michael Grüber

text: Ebenfalls in die 1980er Jahre fällt Grübers Arbeit an Gioachino Rossinis "La Cenerentola" für das Pariser Theatre Chatelet. Weitere Operninszenierungen waren in den 1990ern Leoš Janáčeks "Z Mrtvého Domu" (1992) (Bühnenbild: Arroyo; Dirigent: Claudio Abbado) sowie "Tristan und Isolde" (Bühne Arroyo; Dirigent Abbado) für die Salzburger Festspiele, "La traviata" von Giuseppe Verdi am Théâtre du Châtelet in Paris (Dirigent: Antonio Pappano), "Erwartung" in Brüssel (wieder mit Anja Silja), "Otello" und "Aida" in Amsterdam, "L’incoronazione di Poppea" für das Festival von Aix-en-Provence und "Il ritorno d’Ulisse in patria" am Opernhaus Zürich (Dirigent: Nikolaus Harnoncourt) Idomeneo von Mozart (Dirigent Christoph von Dohnanyi), Katarina Ismailowa von Schostakowitsch und "Die Sache Makropulos" von Janáček (Dirigent Philippe Jordan) am Opernhaus Zürich.


title: Klaus Michael Grüber

text: 2003 realisierte Grüber zusammen mit dem Dirigenten Pierre Boulez – mit dem er schon in Bayreuth den dann abgesagten "Ring" erarbeiten sollte – einen dreiteiligen Abend aus Manuel de Fallas "El retablo de Maese Pedro", Igor Strawinskys "Le Renard" sowie Arnold Schönbergs "Pierrot Lunaire" (mit Silja). Diese Produktion (Bühnenbild: für de Falla und Strawinsky Maselli; für Schönberg Aillaud) wurde auch in Luxemburg sowie bei den Wiener Festwochen aufgeführt.


title: Klaus Michael Grüber

text: Mit Anselm Kiefer als Ausstatter erarbeitete Grüber eine viel gepriesene Version von Richard Strauss' "Elektra" für das Teatro San Carlo von Neapel. In Wien gestaltete Grüber im Juni 2005 eine szenische Version "Tagebuch eines Verschollenen" von Janáček (Mitarbeit Ellen Hammer, Bühnenbild Aillaud, Kostüme Eva Dessecker, Licht Werner Chalubinski; mit Angela Winkler, Peter Straka, Lorena Espina; Klavier: Markus Hinterhäuser).


title: Klaus Michael Grüber

text: Grübers Inszenierung von Mussorgskis "Boris Godunow" hatte am 18. April 2006 im Theatre royal de la monnaie Premiere (Regiemitarbeit: Hammer; Bühnenbild: Arroyo; Kostüme: Sabounghi; Licht: Dominique Borrini; Choreographie: Giuseppe Frigeni; Dirigent: Kazushi Ōno). Dazu in der F.A.Z.:


title: Klaus Michael Grüber

text: Grüber drehte als Regisseur einen einzigen Film, nämlich "Fermata Etna" (Buch: Bernard Pautrat, Grüber; Kamera: Tonino Nardi; Schnitt: Roberto Perpignani; Darsteller: Bruno Ganz, Gabriella Saitta).


title: Klaus Michael Grüber

text: In dem Film "Die Liebenden von Pont-Neuf" ("Les Amants du Pont Neuf") von Leos Carax aus dem Jahr 1991 spielte Grüber – neben Juliette Binoche und Denis Lavant – den älteren Clochard Hans. Auf die Frage, weshalb er Grüber eingesetzt habe, meinte Carax: "„Ich habe ihn kennengelernt, und er sowie sein Gesicht schienen mir passend. Ich mische gerne Schauspieler mit Nicht-Schauspielern.“" (Carax am 24. Juni 2005 bei einem Publikumsgespräch anlässlich einer Viennale-Retrospektive in Wien, Gartenbau-Kino).


title: Klaus Michael Grüber

text: Kennzeichnend für Grübers Arbeiten war, dass er sich fern von Theater- oder Bühnenklischees bewegte – weil er diese aufbrach und/oder zerstörte. Größte Komplexität vermochte jederzeit und ohne Vorwarnung in größte Einfachheit umzuschlagen sowie umgekehrt. Oberflächliche Effekte oder (tages-)politische Anspielungen, gleich welcher Natur, waren diesem Philosophen unter den Theaterregisseuren fremd sowie zuwider. Grübers Inszenierungen befriedigten die Zuschauer weniger als dass sie das Publikum mit Fragen belasteten, die sich sehr oft aus einer fehlenden Eindeutigkeit ergab. Selbst jenen Inszenierungen Grübers, denen bescheinigt wurde, nicht vollkommen geglückt bzw. gescheitert zu sein, eignete noch ein hohes Maß an Faszination. Dabei halfen ihm nicht zuletzt die Bühnenwelten, die ihm seine Malerfreunde anfertigten, und die wenig zu tun hatten mit dem, was sonst landläufig als Bühnenbild verstanden wird: Ein Übermaß an Poesie war wichtiger als jegliche Interpretation mit dem Zeigefinger. Exquisites Licht, durchaus auch sehr sparsam eingesetzt, durchflutete die Räume Grübers, diese Methode hatte er von seinem Lehrer Giorgio Strehler gelernt.


title: Klaus Michael Grüber

text: Vieles unterschied Grüber von seinen inszenierenden Kollegen. Zunächst waren seine Probenzeiten – die nie vor zwölf Uhr mittags begannen – sehr knapp kalkuliert und überschritten selten sechs Wochen. Die Zusammenarbeit mit Dramaturgen war reduziert, etwaige Strichfassungen wurden von ihm nicht akzeptiert, sondern mussten erst während der Proben gemeinsam erarbeitet werden. Dabei zeigte Grüber oft eine Vorliebe für gänzlich ungestrichene Texte (darunter auch den sechs Stunden dauernden Berliner "Hamlet"). Bei "Ödipus in Kolonos" 2003 am Wiener Burgtheater geriet dies zuletzt zum Problem, die Inszenierung erschien, als sie herauskam, unfertig und nicht ganz ausgearbeitet, und die Schauspieler wiederum waren mit den Textmassen schlicht überfordert und wirkten erschöpft. Diese Inszenierung wurde nach Aufführungen im Mai und Juni auf Eis gelegt, und im Dezember 2003 kam Grüber noch einmal zu Proben nach Wien. In der Folge fand diese aufgefrischte Version großen Beifall beim Publikum und wurde mehrere Monate lang gezeigt.


title: Klaus Michael Grüber

text: Auch Leseproben oder langen Konzeptionsgesprächen mit Schauspielern und dem Leitungsteam verweigerte sich Grüber. Hinzu kam, dass Grüber seinen Schauspielern große Freiheiten einräumte, die von manchen wiederum als Alleingelassensein empfunden wurde. Zahlreiche seiner Darsteller – etwa Jeanne Moreau oder die Opernsänger Anja Silja und Peter Hofmann – waren von Grübers kargen Äußerungen überrascht und irritiert. Mit einem Regisseur, der beobachtet, um später eventuell zu kommentieren, waren sie bis dahin noch nicht konfrontiert gewesen. Grüber selbst gab an, kein dirigistischer Regisseur, sondern der erste Zuschauer sein zu wollen. Wichtig war Grüber auch der intime Kontakt zu den Schauspielern oder Sängern, er berührte sie, um sie zu führen, stand während der Probe direkt mit ihnen auf der Bühne und begleitete sie mit Gesten und Blicken.


title: Klaus Michael Grüber

text: Interviews mit Grüber liegen – mit einer Ausnahme, 1984 in "Libération" – nicht vor, entsprechende Anfragen blieben unbeantwortet. Er weigere sich grundsätzlich, wurde Grüber im selben Jahr in einem anderen Zusammenhang zitiert, über seine Arbeit zu sprechen. Allerdings gelang dem österreichischen Radiojournalisten Volkmar Parschalk doch ein Gespräch – vor der Premiere zu Janáčeks "Aus einem Totenhaus" – indem er sich dem Regisseur im Zuschauerraum des Salzburger Großen Festspielhauses näherte und in ein Gespräch verwickelte, das während der späteren Live-Übertragung ausgestrahlt wurde (dabei bemerkte man auch deutlich Grübers badischen Dialekt).


title: Klaus Michael Grüber

text: Grüber lebte viele Jahre mit der beim Pariser Festival d'automne beschäftigten Marie Collin zusammen und besaß Wohnungen in Paris, Zürich und Belle-Île-en-Mer.


title: Kai Liekenbröcker

text: Liekenbröcker studierte vier Jahre an der Musikhochschule Hannover mit den Hauptfächern Klavier, Tonsatz und Komposition.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Volker Jung (* 22. Januar 1960 in Schlitz in Hessen) ist ein deutscher evangelischer Theologe und seit dem 1. Januar 2009 Kirchenpräsident der Evangelischen Kirche in Hessen und Nassau (EKHN) mit Sitz in Darmstadt.


title: Kai Liekenbröcker

text: Von 1988 bis 1990 spielte er Keyboard bei Fury in the Slaughterhouse. Nach dem Ausstieg aus der Band war er u. a. Recording Engineer für die Alben "Jaja" und "Affentheater" von Marius Müller-Westernhagen sowie für die Jule Neigel Band. Später war Liekenbröcker Synchron-Tonmeister für verschiedene Kinofilme sowie Synchron- und Mix-Tonmeister für verschiedene Fernsehserien.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Jung verbrachte seine Schulzeit in Schlitz und Lauterbach und nahm danach das Studium der Theologie in Bethel, später an den Universitäten Heidelberg und Göttingen auf. 1985 bestand er das Erste Theologische Examen und wurde danach wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Universität Göttingen, um anschließend eine Forschungstätigkeit im "Institutum Lutheranum" in Göttingen von 1987 bis 1990 wahrzunehmen.


title: Kai Liekenbröcker

text: Im Jahr 2007 veröffentlichte Liekenbröcker die CD "Neuromantic Trance - White Neck Gentle Lamb" mit der bulgarischen Sängerin Diana Demireva. Diese Produktion erschien auf dem Erdenklang-Label und mischte die Musikstile Ambient, Trance und Clubsounds mit alten bulgarischen Volksliedern.


title: Volker Jung (Theologe)

text: 1991 folgte das Lehrvikariat, das mit dem 2. Theologischen Examen 1993 abschloss. Jung wurde Pfarrvikar in der Kirchengemeinde Stumpertenrod im Vogelsbergkreis und Beauftragter für Erwachsenenbildung im Dekanat Alsfeld.


title: Kai Liekenbröcker

text: Im Jahr 1999 erschien von Liekenbröcker auf dem Label Multicolor das Club- und Studioprojekt "Wondabraa - Would You Kiss Me".


title: Volker Jung (Theologe)

text: 1997 wurde Jung Pfarrer in Lauterbach. 1998 promovierte er mit einer Arbeit über "Schriftauslegung und Schriftverständnis bei Abraham Calov". In seinem Promotionsjahr wurde er zudem Dekan des Dekanats Lauterbach. Nach dem Zusammenschluss der Dekanate Lauterbach und Herbstein im Jahr 2000 wurde er auch Dekan des neu entstandenen Dekanats Vogelsberg. Er blieb zugleich Pfarrer in Lauterbach. Auf gesamtkirchlicher Ebene war er Mitglied im Vorstand der Konferenz der Dekaninnen und Dekane und gehörte von 2004 bis 2008 der hessen-nassauischen Kirchensynode an.


title: Kai Liekenbröcker

text: 2001 erschien auf Air "Zomba Wondabraa - Deck to Basics" mit der britischen Sängerin Miriam Kassim und Remixen von Terra Nova, Buscemi, Marcus Worgull und Hans Nieswandt.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Am 27. September 2008 wählte die Synode der EKHN Volker Jung zum Kirchenpräsidenten. Er trat 2009 die Nachfolge von Peter Steinacker an, der zum 31. Dezember 2008 in den Ruhestand trat. In einem feierlichen Gottesdienst wurde Volker Jung am 15. Februar 2009 in der Stadtkirche Unserer Lieben Frau in Friedberg in sein Amt als Kirchenpräsident eingeführt, gleichzeitig wurde Peter Steinacker verabschiedet. Am 25. November 2015 wurde er bei der in Frankfurt am Main tagenden Synode der EKHN für weitere acht Jahre im Amt bestätigt.


title: Kai Liekenbröcker

text: Seit 2013 veröffentlicht er auf seinem eigenen Label „Braa Recordings“, das hauptsächlich auf Vinyl veröffentlicht. Hier erschien im 2014 das Album "Braa Conspiracy - Vertical Time" mit der Sängerin Emma-Louise Bucknor, im Dezember 2014 die EP "Braa Conspiracy - Take Me To My Mothership", sowie im September 2015 das Album "Braa Conspiracy - The Wondabraa Years 1998-2002".


title: Volker Jung (Theologe)

text: Zuvor war Jung von 2011 bis 2015 auch Vorsitzender der Kammer für Migration und Integration der EKD. und in dieser Funktion bis 2014 Mitglied des Integrationsbeirates der Bundesregierung. In seiner Rolle als Vorsitzender der Kammer für Migration und Integration begleitete er in öffentlichen Äußerungen die Flüchtlingspolitik der Bundesregierung und der EU kritisch, unter anderem bei Auseinandersetzungen um das Thema Flucht und Kirchenasyl oder Fragen der Flüchtlingshilfe


title: Kai Liekenbröcker

text: Im August 2016 erschien die Single "Farcry" feat. Jean Dara & S.E.L., auf welcher Liekenbröcker einen Rmx unter dem Pseudonym "Deep K" produzierte.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Im Dezember 2015 wurde Jung zum Vorsitzenden des Aufsichtsrates des Gemeinschaftswerks der Evangelischen Publizistik (GEP) in Frankfurt gewählt. Jung steht damit an der Spitze des Aufsichtsgremiums der Unternehmensgruppe, zu der etwa die evangelische Presseagentur epd, das Monatsmagazin „chrismon“ aber auch die Evangelische Journalistenschule in Berlin und die Produktionsfirma „Matthias-Film“ gehören. Der hessen-nassauische Kirchenpräsident gilt damit umgangssprachlich als „Medienbischof“ der EKD.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Von 2016 bis 2022 war Jung auch Sportbeauftragter der EKD. In dieser Funktion war er insbesondere für den Kontakt zu den Sportverbänden zuständig und nahm für die evangelische Kirche in sportpolitischen Fragen wie etwa zum Thema Doping Stellung. Der Sportbeauftragte ist qua Amt ebenfalls Vorsitzender des Arbeitskreises Kirche und Sport der EKD. Im April 2022 übernahm der rheinische Präses Thorsten Latzel das Amt des Sportbeauftragten von Kirchenpräsident Volker Jung.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Seit 2013 gehört Volker Jung zum Präsidium der Union Evangelischer Kirchen (UEK). 2021 wurde er zum Vorsitzenden der Vollkonferenz der Union Evangelischer Kirchen (UEK) gewählt.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Jung ist zudem einer der Vorsitzenden des Wissenschaftlichen Beirates der Kirchenmitgliedschaftsuntersuchung der Evangelischen Kirche in Deutschland (EKD). und er gehört dem Leitungskreis „Reformationsjubiläum 2017“ an


title: Volker Jung (Theologe)

text: Von 2009 bis 2013 arbeitete er auch in der Ad-hoc-Kommission mit, die den Text „Zwischen Autonomie und Angewiesenheit. Familien als verlässliche Gemeinschaft stärken. Eine Orientierungshilfe des Rates der EKD“ erarbeitete.


title: Volker Jung (Theologe)

text: 2014 gehörte Jung unter anderem mit dem früheren DFB-Präsidenten Theo Zwanziger zu den Mitbegründern der „Stiftung gegen Rassismus“. Zuvor war er bereits in seiner Zeit als Dekan in der Initiative „Gesicht zeigen gegen Gewalt“ im Vogelsberg als Gründungsmitglied aktiv.


title: Volker Jung (Theologe)

text: Jung hat sich in der Öffentlichkeit für die Rechte Homosexueller und gleichgeschlechtlicher Partnerschaften vor allem ab 2013 mehrmals deutlich positioniert. Für diesen Einsatz erhielt er 2014 die Auszeichnung „Kompassnadel“ des Schwul-Lesbischen Netzwerkes Nordrhein-Westfalen. sowie 2015 den Ehrenpreis des Bundesverbands der Lesben und Schwulen in der Union (LSU)


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Die Bahnstrecke Betzdorf–Daaden "(Daadetalbahn)" ist eine eingleisige Nebenbahn von Betzdorf an der Sieg nach Daaden im Westerwald. Die 9,9 Kilometer lange Strecke ist nicht elektrifiziert und wird im Schienenpersonennahverkehr (SPNV) seit dem 2. November 1994 von der Westerwaldbahn GmbH (WEBA) im Stundentakt befahren, wobei einzelne Taktabweichungen bestehen.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Ursprünglich begann die Daadetalbahn erst an der Abzweigstelle Grünebach, wo sie von der früher zweigleisigen Hellertalbahn von Betzdorf nach Haiger abzweigte. In Folge des eingleisigen Rückbaus dieser Strecke teilen sich seither jedoch zwei eingleisige und betrieblich vollständig voneinander getrennte Strecken die Trasse zwischen dem Bahnhof Betzdorf und dem Abzweig. Hierdurch verlängerte sich die ursprünglich 8,520 Kilometer lange Daadetalbahn um circa 1,5 Kilometer.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Mit dem Aufschwung der Eisenindustrie im Sieg- und Hellertal um 1860 bemühte man sich, das Tal der Daade eisenbahntechnisch anzuschließen. Schon beim Bau der Deutz-Gießener Eisenbahn hatte man oberhalb des Alsdorfer Tunnels für eine anzulegende Zweigstrecke ins Daadetal eine Horizontale angelegt; eine Ausführung der Strecke war jedoch zum damaligen Zeitpunkt finanziell nicht möglich. Wiederholt trugen die Bürger der Region den Wunsch nach einer Stichbahn vom Haltepunkt Grünebach talaufwärts nach Daaden an die Behörden heran. Im Frühjahr 1882 führte dann die Königliche Eisenbahndirektion Köln Vorarbeiten durch. Nach Verhandlungen waren die ansässigen Industriellen bereit, die Grunderwerbskosten von 109.000 Mark zu tragen; einen weiteren Bauzuschuss von 25.000 Mark trugen die Gemeinden bei. Die geplante 8,35 Kilometer lange Bahn sollte ein Verkehrsgebiet von circa 75 km² mit rund 7000 Einwohnern erschließen. Hierbei spielten die Transporte der Gruben und Hütten im Daadetal eine wichtige Rolle; das Förderquantum betrug 1881 etwa 70.600 t. Die Baukosten wurden mit 775.000 Mark zuzüglich 120.00 Mark Grunderwerbskosten veranschlagt; 1883 erfolgte die Baugenehmigung als eingleisige Nebenbahn; Bauleitung und späterer Betrieb wurden 1885 dem Königlichen Eisenbahn-Betriebsamt Köln übertragen.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Die Daadetalbahn wurde 1885 vom Staat Preußen zunächst bis Biersdorf und am 1. März 1886 bis Daaden eröffnet. Die ersten 1,5 Kilometer bis zum Abzweig bei Alsdorf läuft sie parallel zur Hellertalbahn, die bereits am 1. Juli 1861 von der Cöln-Mindener Eisenbahn gebaut worden war. Ihre höchste Neigung beträgt 1:54,5; die Höhe über NN beträgt bei Betzdorf 186,29 m, bei Daaden 294,96 m.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Bereits 1882 gab es erste Überlegungen zur Verlängerung der Stichbahn bis zu einem Punkt der Oberwesterwaldbahn bei Westerburg; auch traten um 1906 Bürger-Komitees aus Bad Marienberg und Burbach an die Behörden heran. Eine Streckenplanung Daaden–Fehl-Ritzhausen wurde zwar in das Vorlagenprogramm von Preußen genommen; als der Erste Weltkrieg ausbrach, verschwand das Projekt von der Tagesordnung. 1928 gab es erneut Überlegungen, die Kleinbahn Scheuerfeld–Nauroth nach Daaden zu verlängern, was jedoch aufgrund des großen Höhenunterschiedes zu hohe Kosten bedeutet hätte und daher nicht realisiert wurde.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Im Personenverkehr wurden 1888 lediglich 13.381 Fahrkarten verkauft; anfangs wurden nur vier Zugpaare eingesetzt. Erst 1943 verkehrten werktäglich sieben Zugpaare; die Steigerung dürfte an zunehmenden Arbeiter-Pendelverkehr in den Betzdorfer und Siegener Raum sowie am Schülerverkehr zum Gymnasium in Betzdorf gelegen haben. Der Abwärtstrend begann in den 1950er Jahren mit der Eigenmotorisierung der ansässigen Bevölkerung und den verbesserten Einkaufsmöglichkeiten in Daaden. Von Bedeutung für die Rentabilität der Strecke blieb der Güterverkehr für die an der Strecke liegenden Betriebe; darunter die Grünebacher Hütte sowie eine Eisengießerei und Maschinenfabrik in Grünebach, eine Kleineisenfabrik und zwei Eisenerzgruben ("Pius" und "Eiserne Hardt") in Schutzbach, der Steinbruch Käusersteimel, die Hütte in Niederdreisbach, die Eiserfelder Steinwerke, die Grube Ohliger Zug, die Grube Füsseberg des Unternehmens Krupp in Biersdorf und die Klebsandgruben in Daaden. Hatte man bei der Planung mit zunächst 70.000 bis 80.000 Tonnen Frachtgut pro Jahr gerechnet, wurden diese Schätzungen anfangs nicht erfüllt; so lag die Beförderungsleistung bis 1893 bei etwa 50.000 bis 60.000 Tonnen und erreichte 1894 rund 98.000 Tonnen, 1905 dann 141.256 Tonnen und 1913 insgesamt 246.749 Tonnen, die sich aus 178.535 Tonnen Wagenladungen im Versand und 68.214 Tonnen im Empfang zusammensetzten. Der Güterverkehr war stets rentabler und umfangreicher als der Personenverkehr.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Mit der Schließung der Eisenerzgrube Füsseberg 1965 und der zuvor beginnenden Stilllegung der Basaltbrüche und Kaolingruben entlang der Strecke ging der Güterverkehr stark zurück. Auch der Personenverkehr musste durch den zunehmenden Individualverkehr immer mehr eingeschränkt werden und wurde teilweise durch Bahnbusse ersetzt. Rangier- und Abstellgleise wurden nun nicht mehr benötigt und der Reihe nach abgebaut. Im Jahr 1989 wurde der letzte Gleisanschluss in Niederdreisbach (Steinverladung) aufgegeben. Fortan verkehrte nur noch bei Bedarf eine Übergabe nach Daaden und zurück mit einer Lokomotive der Baureihe 290, auch diese wurde später eingestellt.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Nachdem die Deutsche Bundesbahn den Personenverkehr am 2. Oktober 1993 eingestellt hatte, wurde am 31. Mai 1995 zwischen dem Land Rheinland-Pfalz, dem Landkreis Altenkirchen (Westerwald), der Verbandsgemeinde Daaden, der Westerwaldbahn GmbH und der Deutschen Bahn AG ein Vertrag mit dem Ziel der Wiederaufnahme des Personenverkehrs durch die Westerwaldbahn GmbH geschlossen. Die Strecke wurde von der Deutschen Bahn AG komplett saniert und danach der Westerwaldbahn GmbH übereignet.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Am 11. Juni 2022 wurde der Haltepunkt "Biersdorf (Ww) Bf", der ehemalige Bahnhof, letztmals bedient, da eine Sanierung im Rahmen der Barrierefreiheit sehr hohe Kosten bedeutet hätte und stattdessen der besser gelegene Haltepunkt "Biersdorf (Ww) Ort" genutzt werden kann.


title: Bahnstrecke Betzdorf–Daaden

text: Da der Landkreis Altenkirchen (Westerwald) am 1. Januar 2009 dem Verkehrsverbund Rhein-Mosel (VRM) beigetreten ist, gelten auf der Daadetalbahn sowie für Fahrten innerhalb des Landkreises und in andere Kreise, welche Mitglied im VRM sind, die Tarife des Verkehrsverbundes Rhein-Mosel (VRM). Für Fahrten mit Start oder Ziel im Verkehrsverbund Rhein-Sieg (VRS) gelten dessen Tarife, da der VRS-Tarif im Kreis Altenkirchen (Westerwald) als Übergangstarif für Fahrten ins/vom VRS-Gebiet anerkannt ist. Obwohl die komplette Strecke in Rheinland-Pfalz liegt, darf sie auch mit den Pauschalpreis-Tickets des NRW-Tarifes, etwa dem "NRW-Ticket" oder dem Angebot "Schöne Fahrt NRW" benutzt werden. Das "Quer-durchs-Land-Ticket", das "Rheinland-Pfalz-Ticket" und das Rheinland-Pfalz Ticket + LUX (einschließlich Luxemburg) sind auf der Daadetalbahn auch gültig.


Der Volksentscheid über die Einführung des Wahlpflichtbereichs Ethik/Religion (kurz auch: Pro Reli) wurde am 26. April 2009 in Berlin aufgrund des erfolgreichen Volksbegehrens vom 21. Januar 2009 abgehalten. Ziel des Volksbegehrens war es, das Schulgesetz Berlins zu ändern. Dieses sieht seit 2006 für die Klassenstufen 7 bis 10 das neu eingeführte Fach "Ethik" als ordentliches Lehrfach vor, während Religions- und Weltanschauungsunterricht verschiedener Konfessionen bzw. Weltanschauungsgemeinschaften – wie seit 1948 – in Berlin ab der ersten Klasse zusätzlich freiwillig besucht werden kann. Per Volksbegehren sollte diese Regelung durch eine Wahlpflichtfachgruppe „Ethik/Religion“ ab der ersten Klasse ersetzt werden. Der Volksentscheid war nach der 2006 in der Verfassung von Berlin eingeführten Volksgesetzgebung der zweite in der Geschichte des Landes Berlin und zugleich der erste, bei dem unmittelbar über die Änderung eines Gesetzes abgestimmt wurde. Die zur Abstimmung gestellte Vorlage wurde im Volksentscheid mehrheitlich abgelehnt.


title: Volksentscheid über die Einführung des Wahlpflichtbereichs Ethik/Religion

text: Laut Abs. 1 bis 3 GG Schulwesen ist der Religionsunterricht . Der als Bremer Klausel bezeichnete GG schließt die Geltung von GG für die Bundesländer aus, in denen am 1. Januar 1949 eine abweichende landesrechtliche Regelung bestand. Da § 13 des Schulgesetzes für Groß-Berlin vom 26. Juni 1948 von Abs. 3 GG abwich, gilt GG auch in Berlin. Seit 1948 ist der Religionsunterricht in Berlin kein Teil des Unterrichtsangebots der staatlichen Schule, sondern ein zusätzliches, freiwilliges Fach in Verantwortung der jeweiligen Religions- oder Weltanschauungsgemeinschaft. Die Kosten des Religions- und Weltanschauungsunterrichts wurden gleichwohl zum weit überwiegenden Teil vom Land Berlin getragen, ebenso wurden Schulräume kostenfrei zur Verfügung gestellt und die Einteilung der Stunden in den Stundenplan vorgenommen. Änderungen an dieser Praxis sind nicht beabsichtigt.


text: Nach dem „Ehrenmord“ an Hatun Sürücü im Februar 2005 und der sich anschließenden öffentlichen Debatte wurden die Forderungen zur Einführung einer für alle Schüler obligatorischen Werteerziehung nachdrücklicher. Zuvor war noch Ende 2004 unter Schulsenator Klaus Böger ein Gesetzentwurf eingebracht worden, der einen Ethikunterricht mit Abmeldemöglichkeit zugunsten von Religions- und Weltanschauungsunterricht vorsah. Am 23. März 2006 nahm das Abgeordnetenhaus von Berlin in zweiter Lesung mit 85 gegen 41 Stimmen bei 4 Enthaltungen einen Gesetzentwurf der Regierungskoalition aus SPD und der Linkspartei.PDS an, mit dem schrittweise das Fach "Ethik" für die Klassenstufen 7 bis 10 ohne eine Abmeldemöglichkeit eingeführt wurde. Der Religionsunterricht blieb von der Neuregelung unberührt und wurde unverändert als freiwilliges Zusatzfach angeboten. Das neue Unterrichtsfach wurde im August 2006 zu Beginn des Schuljahres 2006/2007 an rund 330 öffentlichen Schulen Berlins eingeführt.


text: Nach zwei Verfassungsbeschwerden bestätigte das Bundesverfassungsgericht am 15. März 2007 die Verfassungskonformität eines für alle Schüler obligatorischen Faches "Ethik."


text: Vorsitzender des im März 2007 gegründeten Vereins "Pro Reli e. V." ist der Rechtsanwalt und CDU-Politiker Christoph Lehmann, der sich selbst als „überzeugter Katholik“ bezeichnet. Die Geschäftsführung des Vereins übernahm Lehmanns Wilmersdorfer Parteifreund Martin Schröder. Mit der Organisation der Medienkampagne wurde der ehemalige Landesgeschäftsführer und Sprecher der Berliner CDU Matthias Wambach betraut. Der erfahrene PR-Manager war zwischen 2001 und 2006 Mitglied des Berliner Abgeordnetenhauses und hatte schon die Medienkampagne des im April 2008 gescheiterten Volksentscheides für den Erhalt des Flughafens Berlin-Tempelhof geleitet.


text: Im November 2007 übertraf die Initiative mit mehr als 37.000 gesammelten Unterschriften deutlich das in der Verfassung von Berlin geforderte Quorum von 20.000 Unterschriften für die Einleitung eines Volksbegehrens.


text: Am 22. September 2008 begann die Unterschriftensammlung für das Volksbegehren. "Pro Reli" musste innerhalb der folgenden vier Monate mindestens 170.000 Unterschriften (7 % der Wahlberechtigten) sammeln, um die zweite Hürde zum Volksentscheid zu überschreiten.


text: Am 1. Oktober 2008 erhielten die Berliner Politiker Friedbert Pflüger (CDU) und Martin Lindner (FDP) eine Audienz bei Papst Benedikt XVI., bei der das Oberhaupt der römisch-katholischen Kirche seine Zustimmung zu "Pro Reli" äußerte.


text: Die Mehrheit der Berliner Bevölkerung ist konfessionslos. Über 59 % der Berliner sind an keine religiöse Organisation gebunden. In den ersten zwei Monaten des Volksbegehrens konnten laut Veröffentlichung des Landesabstimmungsleiters 30.333 gültige Unterschriften gesammelt werden, was rund 1,2 % der Wahlberechtigten entspricht. "Pro Reli" hielt dem entgegen, dass lediglich die im ersten Monat gesammelten Unterschriften bisher eingereicht worden seien und dass in Wahrheit über 70.000 Unterschriften vorlägen. Bis zum 9. Januar 2009 konnten über 140.000 Unterschriften gesammelt werden.


text: Die Bekanntgabe des amtlichen Endergebnisses durch den Landesabstimmungsleiter erfolgte am 4. Februar 2009. Demnach lagen 265.823 gültige Zustimmungserklärungen vor, was einem Anteil von 10,9 % entspricht. Der Landesabstimmungsleiter stellte fest, dass das Volksbegehren somit zustande gekommen sei.


text: Laut Artikel 62 Absatz 4 der Verfassung von Berlin muss einem zustande gekommenen Volksbegehren innerhalb von vier Monaten ein Volksentscheid folgen. Der zweite Satz von Artikel 62 Absatz 4 erlaubt aber eine Fristverlängerung auf bis zu acht Monaten, . Am 17. Februar 2009 gab der Landeswahlleiter bekannt, dass die Abstimmung, wie vom rot-roten Senat vorgeschlagen, am 26. April 2009 stattfinden werde. „Pro Reli“, CDU, FDP und Bündnis 90/Die Grünen, die vorgeschlagen hatten, die Abstimmung zeitgleich mit der Europawahl 2009 am 7. Juni 2009 durchführen zu lassen, kritisierten diese Entscheidung, da sie erhebliche Mehrkosten verursache.


text: Die Kampagne von Pro-Reli wurde unter anderem mit gut 500.000 € aus Eigenmitteln der evangelischen Landeskirche sowie der evangelischen Kirche Deutschlands finanziert.


text: Der Volksentscheid wurde von einer juristischen Auseinandersetzung über die Frage begleitet, inwiefern und mit welchen Mitteln der Senat von Berlin Partei ergreifen dürfe. Der Senat hatte in Presseerklärungen und Zeitungsanzeigen dafür geworben, mit „Nein“ zu stimmen. Am 23. April 2009 bestätigte das Oberverwaltungsgericht Berlin-Brandenburg, dass der Senat zur Sachfrage Stellung beziehen dürfe, beispielsweise in Form von Presseerklärungen. Das Schalten von Anzeigen oder die Veröffentlichung von anderen Publikationen, die durch Steuergelder finanziert sind, wurde dem Senat durch den OVG-Beschluss hingegen untersagt. Da zum Zeitpunkt des Urteils die Zeitungsausgaben für den Folgetag bereits gedruckt waren, erschienen trotz des Verbots auch am Folgetag noch werbende Anzeigen des Senats.


text: Eine weitere juristische Auseinandersetzung folgte: Die Initiative "Pro Ethik" erstattete Anzeige gegen unbekannt, da in vielen Gebieten Berlins am Wochenende 18. und 19. April 2009 flächendeckend Plakate von "Pro Ethik" entfernt wurden, an deren Stelle nun Plakate von "Pro Reli" hingen. Reste der zerstörten Plakate und Kabelbinder an den Masten waren noch vorhanden.


text: Der Gesetzentwurf des Volksbegehrens sah vor, dass ältere Schüler zwischen den Wahlpflichtfächern Religion und Ethik wählen könnten, wobei der Religionsunterricht nach Konfessionen getrennt werden sollte. Bei Schülern, die das 14. Lebensjahr noch nicht vollendet hatten, sollten die Erziehungsberechtigten entscheiden können. Die Regelung sollte ab der ersten Klasse und an allen öffentlichen Schulen gelten. Im Entwurf wurde bestimmt, dass zwischen den Fächern Ethik und Religion kooperiert werden sollte. Darüber hinaus war laut Entwurf eine Zusammenarbeit der jeweiligen Religions- oder Weltanschauungs-Fachlehrer erwünscht. Einigen Religionsgemeinschaften wurde bei der Gestaltung des Religionsunterrichtes ein Mitspracherecht eingeräumt; er solle werden.


text: Pro Reli führte an, dass ein Fach Ethik die Schüler in ihrer Auswahl bevormunde. Des Weiteren berief sich der Verein darauf, dass Religion in den meisten anderen Bundesländern ordentliches Lehrfach sei und mit der von Pro Reli geforderten Wahlmöglichkeit der kulturellen Vielfalt Berlins Rechnung getragen würde. Pro Reli berief sich zudem auf Untersuchungen, wonach das Wissen über den jeweils eigenen Glauben den Respekt der Schüler gegenüber Menschen mit anderen Denk- und Glaubensvorstellungen stärke. Pro Reli sah in seinem Vorschlag auch darin einen Vorteil, dass die Berliner Schüler nicht erst in der Oberstufe Werteunterricht als Pflichtfach erhalten würden.


text: Zudem wurde angeführt, dass man mit einem Wahlpflichtbereich unter staatlicher Aufsicht auch dem religiösen Fundamentalismus besser entgegenwirken könne und viele Schüler angesichts einer in den letzten Jahren nicht nur um das Pflichtfach Ethik stark erweiterten Stundentafel den Religionsunterricht wegen des zeitlichen Mehraufwandes nicht (mehr) freiwillig besuchen würden.


text: Im Verlauf der Jahre 2007/2008 wurde ein breites religions- und konfessionsübergreifendes Aktionsbündnis formiert.


text: Im Gegensatz zum Berliner Landesverband der SPD setzten sich mehrere prominente Repräsentanten der Bundespartei, darunter Vizekanzler Frank-Walter Steinmeier, Bundestagsvizepräsident Wolfgang Thierse und Andrea Nahles, zugunsten von "Pro Reli" ein.


text: Gegner des Volksbegehrens gründeten am 20. Mai 2008 die Initiative „Pro Ethik“, deren Schirmherr der Präsident des Abgeordnetenhauses von Berlin Walter Momper (SPD) ist. Im Dezember 2008 wurde die Aktion „Christen Pro Ethik“ gegründet.


text: Als Reaktion auf die zustande gekommene Volksabstimmung bildete sich am 4. März 2009 das überparteiliche „Bündnis Pro Ethik plus Religion“, das die Beibehaltung der bestehenden Gesetzeslage, also Ethik als Pflichtfach für die Jahrgangsstufen 7 bis 10 und zusätzlich ab der ersten Klasse Religions- oder Weltanschauungsunterricht als Wahlfach zum Ziel hatte.


text: Das Hauptargument der Ethik-Befürworter war, dass in der multikulturellen Stadt Berlin, in der Menschen mit unterschiedlichen religiösen und weltanschaulichen Ansichten leben, ein nach Religion oder Weltanschauung getrennter Werteunterricht die Spaltung der Gesellschaft fördern würde. Der gemeinsame Ethikunterricht hingegen biete eine Plattform, sich auszutauschen und zu Toleranz und Integration beizutragen. Innerhalb eines Wahlpflichtbereiches Ethik/Religion verlöre der Ethikunterricht seinen Sinn, weil der gemeinsame Dialog wegfiele.


text: Des Weiteren wurde angeführt, dass der Religionsunterricht unter der bestehenden Regelung gar nicht eingeschränkt werde, sondern genauso wie schon vor der Einführung von Ethik von der 1. bis zur 13. Klasse freiwillig besucht werden könne und größtenteils staatlich finanziert werde.


text: Den Argumenten von Pro Reli wurde entgegengehalten, dass die vorgeschlagene Änderung keine größere Freiheit, sondern einen „Wahlzwang“ zwischen Religion und Ethik schaffe. Ethik sei ein Fach der Allgemeinbildung und unabhängig vom Religionsunterricht. Wenn sich die Schüler für eines der beiden Fächer entscheiden müssten, unterlaufe dies die Trennung von Kirche und Staat. Es sei außerdem zweifelhaft, ob die Ausbildung einer eigenen festen Grundüberzeugung notwendige Voraussetzung für Toleranz gegenüber anderen Weltanschauungen sei – in der Geschichte gebe es zahlreiche Gegenbeispiele.


text: Am 5. März 2009 sprach sich das Berliner Abgeordnetenhaus mit den Stimmen der Fraktionen der SPD, Linken und Grünen mit einem Entschließungsantrag gegen den Gesetzentwurf von "Pro Reli" aus und forderte die Abstimmungsberechtigten auf, mit „Nein“ zu stimmen.


text: Am 26. April 2009 fand der Volksentscheid über den Gesetzentwurf statt. 713.288 (29,2 Prozent) der 2,4 Millionen Wahlberechtigten gaben ihre Stimme ab. Von den Abstimmungsteilnehmern stimmten 51,4 Prozent gegen die Gesetzesänderung, 48,4 Prozent befürworteten sie. Damit wurde der Gesetzentwurf abgelehnt. Mit 14,1 Prozent Ja-Stimmen der Stimmberechtigten wurde darüber hinaus das für einen erfolgreichen Volksentscheid nötige Zustimmungsquorum von 25 % der Stimmberechtigten nicht erreicht.


text: In der Betrachtung des Ergebnisses nach Bezirken zeigt sich eine Ost-West-Teilung Berlins. Während im Westteil der Stadt die Befürworter überwogen (über 60 Prozent Zustimmung), stimmte der Ostteil mit deutlicher Mehrheit (über 70 Prozent) gegen den Gesetzentwurf. Auch lag die Beteiligung im Westen meist über dem Durchschnitt für ganz Berlin (29,2 Prozent), während sie im Osten generell darunter lag. In den zwei „gemischten“ Bezirken, die die historische Ost-West-Grenze überschreiten, ähnelte das Ergebnis nach Zustimmung und Beteiligung in Mitte dem Berliner Gesamtergebnis und in Friedrichshain-Kreuzberg dem der „Ost“-Bezirke. Das Ergebnis wird jedoch auch mit anderen Merkmalen in Verbindung gebracht, wie etwa Parteipräferenzen oder der räumlichen Verteilung der wahlberechtigten evangelischen und katholischen Kirchensteuerpflichtigen. Des Weiteren ist zu erkennen, dass in den meisten innerstädtischen Gebieten Pro Reli in der Mehrheit abgelehnt wurde, so auch in den urbaneren Teilen Neuköllns oder in Schöneberg.


text: Der Senat steht dennoch nach wie vor zur Förderung des freiwilligen Religionsunterrichts. Der Präsident des Abgeordnetenhauses und Schirmherr von "Pro Ethik," Walter Momper (SPD), sagte: Die Kirche habe bereits dadurch verloren, dass sie verbreitet habe und .


title: Susanne Barth

text: Susanne Barth (* 17. August 1944 in Nagykároly, deutsch Groß-Karol, Königreich Ungarn) ist eine deutsche Schauspielerin. Sie arbeitete unter anderem mit Regisseuren wie Peter Palitzsch, Hans Neuenfels, Adolf Dresen, Dimiter Gotscheff, Frank Castorf, Günther Krämer und Jette Steckel.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Die Bayerische Patriotenpartei, auch Bayerische Patriotische Partei genannt, war eine 1869 gegründete katholisch orientierte politische Partei im Königreich Bayern. Ab 1887 nannte sie sich Bayerische Zentrumspartei.


title: Susanne Barth

text: Nach dem Abitur besuchte Barth die Staatliche Schauspielschule Hannover. Von 1968 bis 1974 war sie an den Städtischen Bühnen Frankfurt engagiert und spielte dort unter anderem die Frau Gabor in "Frühlings Erwachen" (Regie Peter Palitzsch), eingeladen zum Theatertreffen in Berlin und auch in Fleißers "Fegefeuer in Ingolstadt" (Regie Hans Neuenfels). Im Jahre 1969 war sie in der ersten Folge der Krimiserie "Der Kommissar" zu sehen.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Die Bayerische Patriotenpartei entstand auf dem Boden katholisch-großdeutsch-konservativer Strömungen im bayerischen Vormärz und nach der Revolution von 1848, wie etwa der Gruppe der „Konföderierten“ im ersten Landtag, den katholischen Eos- und Görres-Kreisen sowie den zahlreichen konservativen Konstitutionellen Vereinen.


title: Susanne Barth

text: Ab 1974 war sie freiberufliche Schauspielerin. Von 1976 bis 1985 nahm sie einen Lehrauftrag an der Schauspielschule Stuttgart an. Sie spielte Gastrollen am Staatstheater Stuttgart, zum Beispiel 1975 in der Uraufführung von Botho Strauß’ "Bekannte Gesichter, gemischte Gefühle" (Regie Niels-Peter Rudolph), eingeladen zum Theatertreffen in Berlin oder 1983 als Martha in Albees "Wer hat Angst vor Virginia Woolf?" (Regie Thomas Schulte-Michels). Engagements an zahlreichen deutschen Bühnen führten sie unter anderem nach Frankfurt, Stuttgart, Hamburg, Düsseldorf und München, da mit „Im Gartenhaus“ von Jane Bowles ebenfalls zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Zudem gehört sie zum festen Ensemble des Schauspiels Köln, in dem sie durch ihr facettenreiches Spiel auffiel. Auch an der Folkwangschule in Essen hatte sie über Jahre einen Lehrauftrag.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Vor diesem Hintergrund und angesichts eines von liberalen Ideen geprägten neuen Schulgesetzes in Bayern schlossen sich im bayerischen Abgeordnetenhaus Mitte des Jahres 1869 Abgeordnete zur „Patriotischen Fraktion“ zusammen. Eine parallele Entwicklung ist zeitgleich in Preußen mit der Gründung der Zentrumspartei zu beobachten: Der Sieg der protestantischen Großmacht Preußen im Deutschen Krieg 1866 und das folgende Hinausdrängen der österreichischen Schutzmacht der deutschen Katholiken aus dem gleichzeitig kollabierenden Deutschen Bund bedeutete einen Rückschlag für den Katholizismus in Deutschland.


title: Susanne Barth

text: Sie ist Gast am Schauspielhaus Bochum, an dem sie unter der Regie von Elmar Goerden in der Uraufführung von Roland Schimmelpfennigs "Besuch bei dem Vater" und als Valérie in "Wienerwald" mitspielt. Zudem sah man sie in zahlreichen Fernsehrollen, zum Beispiel 2005 in einer Wilsberg-Folge. Barth wurde 2001 zur besten Schauspielerin in NRW für ihre Rolle in "Geist" von Margaret Edson gekürt. Im Jahre 2009 übernahm sie einen neuen Lehrauftrag an der staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main, der 2012 beendet war. Am Schauspiel Köln war sie in zwei Inszenierungen von Karin Beier zu sehen: "Die Schmutzigen, die Hässlichen & die Gemeinen" und "Das Werk" von Elfriede Jelinek – beide eingeladen zum Berliner Theatertreffen. Unter der Intendanz von Stephan Bachmann spielte sie 2014 in "Dogville" (Regie: Bastian Kraft).


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Die Patriotenpartei positionierte sich gegen ein kleindeutsches Reich unter preußischer Führung, gegen die staatliche Vereinnahmung der Kirche und gegen Liberalismus wie auch Nationalismus und trat für katholisch-kirchliche Interessen, ein katholisch-konservatives Gesellschafts- und Wirtschaftsbild sowie für die großdeutsche Lösung der deutschen Frage bei gleichzeitigem Erhalt der bayerischen Staatlichkeit und Selbständigkeit ein.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Eine feste Organisation hatte die Patriotenpartei in dieser frühen Phase noch nicht. Sie einte im Abgeordnetenhaus im Wesentlichen die gemeinsame katholisch-konservative Gesinnung und die Gegnerschaft zum liberalen Ministerium des Fürsten Chlodwig zu Hohenlohe-Schillingsfürst, als ihr geistiger und politischer Führer trat der Publizist Josef Edmund Jörg auf. Die Patriotenpartei war anfänglich eine reine Honoratiorenpartei, die anstatt einer Parteiorganisation einen breiten Unterbau in den zahlreichen katholischen Vereinen und Verbänden, den christlichen Bauernvereinen und katholischen Kasinos nutzen konnte. Auf lokaler Ebene übernahmen katholische Geistliche, Adelige oder Honoratioren die Koordination, Landtagskandidaten wurden zum größten Teil bekannte Funktionäre der katholischen Vereine und Verbände, die oft entweder dem Klerus oder dem Adel entstammten. Auch in der Ersten Kammer des bayerischen Parlaments hatten die Patrioten eine beträchtliche Zahl an Sympathisanten.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Ihre soziale Basis hatte die Patriotenpartei vor allem in der bäuerlichen Landbevölkerung, dem konservativen Kleinbürgertum der Landstädte sowie im Klerus und dem bayerischen Adel. Zur Verwurzelung in diesen Schichten trugen auch eine Vielzahl von Zeitungen bei, darunter die "Historisch-politischen Blätter" des Josef Edmund Jörg und das bayerische Vaterland des Doktor Johann Baptist Sigl.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Im katholischen Altbayern und in Unterfranken fanden die Patrioten ihren stärksten Rückhalt. In den Städten und den hauptsächlich protestantisch bevölkerten Landesteilen konnte die Partei dagegen nur schwer Fuß fassen.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Bereits bei den Wahlen zum Zollparlament 1868 gelang es der Patriotenpartei, 30 von 48 bayerischen Mandaten zu gewinnen. In den beiden Landtagswahlen des Jahres 1869 setzte sich dieser Trend fort: Im Mai gewann die Partei 79, im November 80 von 154 Mandaten und damit beide Male die absolute Mehrheit der Sitze. Diese nunmehr neu entstandene Konstellation im bayerischen Abgeordnetenhaus blieb im Wesentlichen bis 1918 unverändert, der Patriotenpartei gelang es, ununterbrochen die stärkste Fraktion zu stellen, und sie stand in einem beständigen scharfen Gegensatz zur liberalen Fortschrittspartei und den von den Monarchen eingesetzten liberalen Ministerien.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Die Reichsgründung 1871 brachte deutlich die beiden Flügel der Patriotenpartei zutage. Eine Gruppe um Joseph Edmund Jörg und später Georg Heim war bäuerlich-kleinbürgerlich geprägt und demokratisch und patriotisch gesinnt, die andere unter dem Reichsrat Graf Konrad von Preysing und Ludwig von Arco-Zinneberg war stärker aristokratisch geprägt und nahm eine reichsfreundliche und konservativere Haltung ein. Sowohl die Frage der Kriegserklärung an Frankreich und damit des bayerischen Eintritts in den Deutsch-Französischen Krieg 1870 als auch die anschließende Frage des Eintritts Bayerns in das neu entstehende Deutsche Kaiserreich spaltete die Fraktion im Landtag.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Die zerrissene Patriotenpartei erhielt daher bei den Wahlen zum ersten deutschen Reichstag auch nur mehr 19 der 48 bayerischen Mandate und 38 % der Stimmen. Im Reichstag schlossen sich die Patrioten der Fraktion des katholischen Zentrums an. Erst der Kulturkampf in den 1870er Jahren in Bayern wie in Preußen führte wieder zu einer Solidarisierung innerhalb der Patriotenpartei und zum Wiedererstarken durch neue Wahlerfolge: Bei der Reichstagswahl 1874 erhielt die Partei 59,5 % der Stimmen und damit 32 Mandate. Gleichzeitig geriet sie aber auch in ihre zweite große Krise.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Seit ihrer Gründung musste die monarchisch gesinnte Partei eine Antwort darauf finden, wie sie sich gegenüber einem liberalen Ministerium verhalten sollte, das ideologisch zwar gegen sie gerichtet war, gleichzeitig aber vom König aufgrund des monarchischen Prinzips nicht gegen ein konservatives (und damit der Parlamentsmehrheit entsprechendes) Gremium ausgewechselt wurde.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Während eine radikal-katholische Gruppierung innerhalb der Fraktion forderte, dem liberalen Ministerium das Budget zu verweigern oder den Landtag durch das kollektive Niederlegen des Mandats lahmzulegen, sprach sich eine gemäßigtere Gruppe um Jörg für einen Kampf gegen das Ministerium im Rahmen der parlamentarischen Möglichkeiten aus.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Dieser Dissens führte 1877 zur Spaltung der Fraktion in die Patriotenpartei um Jörg und die radikalere Katholische Volkspartei unter der Führung Aloys Rittlers und Johann Baptist Sigls. Nach längeren Verhandlungen schlossen sich beide Gruppierungen dann aber unter nomineller Wahrung ihrer Eigenständigkeit wieder zur gemeinsamen Fraktion der „Vereinigten Rechten“ zusammen.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: 1881 schließlich gewann man sogar die neu entstandene National-Konservative Partei, das evangelisch-lutherische Gegenstück zur Patriotenpartei aus dem protestantischen Mittelfranken unter August Emil Luthardt, für die Fraktionsgemeinschaft Vereinigte Rechte.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: In den 1880er Jahren traten mit dem Freisinger Geistlichen Balthasar von Daller und dem Erdinger Philologen Georg von Orterer eine neue Führungsriege auf, die zuerst 1887 den Anschluss als „Bayerische Zentrumspartei“ an das reichsweite Zentrum in die Wege leitete und dann 1888/1890 die bisher stark aristokratisch dominierte Führungsspitze der Partei verdrängte.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Mit dem neuen „Programm der Bayerischen Zentrumspartei“ aus dem Jahr 1887 gelang es auch, die divergierenden Gruppen unter dem Dach der neuen Partei endgültig wiederzuvereinigen. Das Programm forderte die Verwirklichung christlicher Grundsätze in allen Lebensbereichen und versuchte darüber hinaus, alle Schichten der Bevölkerung an die Partei zu binden: Das Bekenntnis zur Reichstreue stand neben dem Postulat des Föderalismus, zwischen der monarchischen Grundhaltung und den Forderungen nach erweiterten Rechten des Parlaments wurde ein Ausgleich gesucht und sowohl die Bauern als auch das Handwerk und der Arbeiterstand berücksichtigt.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Das Nachlassen des solidarisierenden Drucks durch den staatlichen Kulturkampf, vor allem aber auch die Unzufriedenheit der bayerischen Bauern mit dem Verhalten der Bayerischen Zentrumspartei auf Reichsebene (u. a. Zustimmung zu den für bayerische Bauern ungünstigen Handelsverträgen Caprivis) führte 1893 zur Gründung des Bayerischen Bauernbundes, der sich radikal antiklerikal, partikularistisch und adelsfeindlich darstellte.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Der Bauernbund errang bei der Landtagswahl 1893 sogleich sieben Mandate und brach damit die absolute Mehrheit der Bayerischen Zentrumspartei.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: In dieser Phase gewann der bäuerlich-partikular-demokratische Flügel wieder zunehmend an Gewicht in der Partei und das Zentrum „erhielt (wieder) in starkem Maße den Charakter einer Partei sozialer und demokratischer Forderungen auf katholischer Grundlage.“ (D. Albrecht). Gegen die Herausforderung des Bauernbundes verstärkte die Bayerische Zentrumspartei ihre Agitation im bäuerlichen Milieu, betonte wieder stärker eine partikulare Sicht und verpflichtete ihre Reichstagsabgeordneten zu einem bauernfreundlichen Stimmenverhalten im Reichstag. Zusätzlich arbeitete man in Wahlbündnissen mit der aufstrebenden Sozialdemokratie zusammen, um dem Bauernbund die Wählerbasis zu entziehen.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Das führte aber zu einem neuerlichen scharfen Konflikt in der Fraktion zwischen der Gruppe um den „Bauerndoktor“ Heim und der stärker bürgerlich-konservativ orientierten Gruppe um Orterer und den Passauer Geistlichen Franz Seraph von Pichler, während Fraktionsvorsitzender Daller moderierend zwischen den Teilen der Fraktion stand.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Der Gruppe um Orterer gelang es aber zunehmend mit Unterstützung des Klerus, der Patrioten in der Ersten Bayerischen Kammer und auch Teilen des Hofes, sich als regierungsfähige Alternative zu den vom Hof eingesetzten liberalen Ministerien zu präsentieren. Heim zog sich 1911 vorübergehend aus der Politik zurück und im Jahr 1912 berief Prinzregent Luitpold den Führer der Zentrumsfraktion im Reichstag Georg von Hertling zum Vorsitzenden des bayerischen Staatsministeriums. Damit war erstmals seit der Gründung der Patriotenpartei 1869 ein Vertreter der Mehrheitsfraktion im Landtag mit der Regierung des Staates betraut, die Bayerische Zentrumspartei hatte ihr Ziel erreicht.


title: Bayerische Patriotenpartei

text: Nach dem Ende des Ersten Weltkriegs und den staatlichen Umwälzungen auch in Bayern gründeten führende Mitglieder der Bayerischen Zentrumspartei um Georg Heim und Heinrich Held im November 1918 in Regensburg die Bayerische Volkspartei, die sich wieder gezielt vom reichsweiten Zentrum unter dem unitarischen Einfluss Matthias Erzbergers abgrenzte.


title: Satte Farben vor Schwarz

text: Satte Farben vor Schwarz ist ein Spielfilm der Regisseurin Sophie Heldman aus dem Jahr 2010. Inspiriert wurde sie vom Freitod eines mit ihren Eltern bekannten älteren Ehepaares in Zug. Die deutsch-schweizerische Koproduktion mit Senta Berger und Bruno Ganz in den Hauptrollen wurde im September 2010 beim Festival Internacional de Cine de Donostia-San Sebastián aufgeführt und feierte am 13. Januar 2011 in Deutschland Premiere. Drehort war Düsseldorf.


title: Satte Farben vor Schwarz

text: Im Mittelpunkt des Films stehen Anita und Fred. Sie sind seit 50 Jahren ein Paar und fast genauso lange glücklich verheiratet. Die beiden haben zwei erwachsene Kinder, Patrick und Karolin, und die Enkelin Yvonne steht kurz vor dem Abitur. Anita und Fred können nicht nur auf ein erfülltes Leben zurückblicken – sie sind noch mittendrin. Bei Fred wurde Prostatakrebs diagnostiziert.


title: Satte Farben vor Schwarz

text: Das Leben läuft scheinbar normal weiter. Fred geht, obwohl emeritiert, oft in sein altes Büro, das ihm als Ex-Chef von der Firma überlassen wurde. Anita macht die Hausarbeit und den Garten in ihrem großen Grundstück am Haus. Doch einmal, als Fred wieder angeblich im Büro war, ertappt sie ihn in einer leeren Wohnung, die er eben gekauft hatte. Er sagt ihr, dass er diese brauche, um nachzudenken. Sie fühlt sich verraten. Wollte sie doch mit Fred noch viele Reisen machen. Täglich schneidet sie Urlaubsberichte aus der Zeitung. Anitas Enttäuschung steht zwischen Fred und ihr. Sie verdächtigt ihn gar, ein Doppelleben führen zu wollen: "Gibt es eine andere Frau?"


title: Satte Farben vor Schwarz

text: Unglücklicherweise kommt da gerade der Sohn Patrick aus dem Ausland zur Hochzeitsfeier von Karolin, die wieder einen Partner gefunden hatte. So müssen sie Patrick erzählen, dass bei Fred ein Prostatakrebs diagnostiziert wurde. Er soll es nicht seiner Schwester sagen, was er aber tut. Daraufhin bedrängt Karolin Fred mit dem Ansinnen, dass er den Krebs behandeln lassen soll. Fred wehrt ab, weil er noch keine Schmerzen habe, dabei injiziert er sich täglich Morphin. Er wolle nicht seine verbleibenden Tage als Patient verleben.


title: Satte Farben vor Schwarz

text: Nach einem heftigen Abendgewitter, allein zu Hause, rettet Anita mühsam im strömenden Regen Pflanzen aus dem schönen Garten. Doch sie kann nicht verhindern, dass der Garten arg mitgenommen ist. Am nächsten Morgen verlässt sie das Haus und quartiert sich in einer Seniorenresidenz ein. Sie hinterlässt Fred die Adresse. Er versucht sie, lange vergeblich, wieder nach Hause zu holen. Anita erlebt in der Seniorenresidenz ein ödes Leben ohne Fred. Als Fred sie erinnert, dass sie zu Yvonnes Abiturball eingeladen sind, kehrt Anita zurück.


title: Satte Farben vor Schwarz

text: In ihrem Garten sitzend nähert sich Fred Anita behutsam und sagt, dass sie sich doch nicht trennen müssten. Sie erleben einen fröhlichen Abiturball, wo Yvonne sie auf die Tanzfläche holt und sie ausgelassen mit den jungen Leuten tanzen, bis an Freds Kraftgrenze. Dann verleben sie auf Anitas Vorschlag hin eine intime Nacht voller schöner Erinnerungen in einem Hotel. Am nächsten Morgen machen sie sich fein und lassen sich mit einem Taxi in die von Fred gekaufte Wohnung bringen. Auf dem von Fred noch gekauftem Sofa in der sonst leeren Wohnung begehen sie gemeinsam mit Überdosen von Morphin Selbstmord. Offensichtlich hatte Fred die Wohnung für seinen Freitod gekauft. Nun begleitet ihn seine Frau.


title: Satte Farben vor Schwarz

text: In Deutschland lockte "Satte Farben vor Schwarz" 169.633 Zuschauer in die Kinos. Das Drama konnte sich damit auf Platz 33 der erfolgreichsten deutschen Produktionen des Jahres 2011 platzieren.


title: Satte Farben vor Schwarz

text: Das Drehbuch basiert auf dem realen Selbstmord eines österreichischen Ehepaars, die Freunde und Nachbarn von Sophie Heldmans Eltern waren. Die in dem Film verwendeten Kfz-Kennzeichen mit GX stehen für die fiktive Stadt Gleixen.


title: World3

text: Das World3-Modell ist eine kybernetische Computersimulation, um die Wechselwirkungen zwischen Faktoren wie Bevölkerung, industriellem Wachstum, Nahrungsmittelproduktion und deren Einfluss auf mögliche Grenzen in Ökosystemen der Erde zu erforschen. Es wurde ursprünglich im Auftrag des Club of Rome unter Führung von Dennis L. Meadows und Jørgen Randers entwickelt. Die daraus gewonnenen Ergebnisse wurden im Buch "Die Grenzen des Wachstums" veröffentlicht.


title: World3

text: Das Modell selbst wurde im Buch "Dynamics of Growth in a Finite World" dokumentiert. Es fügte neue Merkmale zu Jay Wright Forresters World2-Modell hinzu. Durch einige kleinere Optimierungen des ursprünglichen World3-Modells entstand das World3/91-Modell, das im Buch "Die neuen Grenzen des Wachstums" benutzt wird, und schließlich entstand durch weitere kleinere Änderungen das World3/03-Modell. Zuletzt wurde es in erneut aktualisierter Form für die 2004 erschienene Studie "Limits to Growth: The 30-Year Update" von Meadows et al. verwendet.


title: World3

text: In diesem Teilsystem gibt es Land und Düngemittel. Beides wird für eine effektive Landwirtschaft benötigt: je mehr Land bzw. Düngemittel zur Verfügung stehen, desto mehr Nahrungsmittel können produziert werden. Nach diesem Modell muss es irgendwann eine Nahrungsmittelknappheit geben, da bewirtschaftbares Land ebenso endlich ist wie die industrielle Produktion von Düngemitteln. Dadurch kann die produzierbare Menge an Nahrungsmitteln nicht mit der Nachfrage einer stetig wachsenden Weltbevölkerung Schritt halten.


title: World3

text: Das Teilsystem über die nicht erneuerbaren Rohstoffe nimmt an, dass die Gesamtmenge von Rohstoffen endlich ist (ca. 110 mal der Verbrauch von 1990 im World3/91-Modell). Diese Vorräte können ausgeschöpft werden und dienen dann als Eingabegröße für die anderen Teilsysteme des Modells. Eine weitere wichtige Annahme dieses Modells ist, dass die Rohstoffgewinnung anfangs relativ leicht, dann aber zunehmend schwieriger wird.


title: World3

text: Das World3-Modell ist stark kritisiert worden. Sowohl die Schöpfer des Modells selbst, einige Ökonomen sowie weitere ganz unterschiedliche Quellen übten und üben Kritik daran.


title: World3

text: Einer der Hauptkritikpunkte des Modells ist, dass die Wirklichkeit der Welt ab der ersten Veröffentlichung des Modells in den 1970er-Jahren nicht korrekt vorausgesagt worden sei. Diese Kritik ist im Allgemeinen falsch, da beispielsweise die Hauptvoraussage (Überschreiten der Wachstumsgrenzen mit anschließendem Kollaps) im Standardlauf des Modells nicht vor dem Jahr 2015 eintritt. Für die anderen Voraussagen gilt ähnliches. Das Modell errechnet, dass die Menschheit ungefähr ein Jahrhundert nach der Veröffentlichung des Buches, d. h. etwa 2072, bei Missachtung der grundlegenden Grenzen des Wirtschaftswachstums mit äußerst ernsten ökologischen Problemen zu rechnen habe. Diese Probleme werden nach dem Modell in den 2030er und 2040er Jahren beginnen, offensichtlich zu werden. Zudem sagen einige der anderen Läufe im Modell sogar spätere Zeitpunkte für den Anfang des Zusammenbruchs voraus. Das 1992 verfasste Buch "Die neuen Grenzen des Wachstums" beschreibt mehrere Werte des Modells, die geändert werden mussten, um das seit dieser Zeit Beobachtete darstellen zu können. Keine jener Änderungen ist ausreichend, um die allgemeinen qualitativen Schlussfolgerungen zu ändern, wie sie von der Gruppe um Meadows gezogen wurden.


title: World3

text: Da die Erfinder des Modells mit ihm am vertrautesten sind, gilt ihre Kritik als die relevanteste. Im Buch "Groping in the dark: The First Decade of Global Modelling" (Seite 129) schreibt Donella Meadows sinngemäß:


title: World3

text: Allerdings sah Donella Meadows kaum Probleme in den grundlegenden qualitativen Annahmen, so dass diese von anderen Autoren überprüft wurden.


title: World3

text: Eine detaillierte Kritik des Modells ist in dem 1973 erschienenen Buch "Models of Doom: A Critique of the Limits to Growth" von H. S. D. Cole und Christopher Freeman zu finden.


title: World3

text: Sowohl Julian L. Simon als auch Bjørn Lomborg haben die im Modell enthaltenen Annahmen diskutiert. Die erste von ihnen kritisierte Annahme ist diejenige endlicher natürlicher Vorräte. Das Modell enthalte eine harte Grenze und sehe keinen Übergang zu Ersatzrohstoffen vor. Des Weiteren seien die Grenzen des landwirtschaftlichen Systems ungültig, da sie auf der limitierten Menge an Land beruhen. Jedoch sei dies ein Widerspruch, da das Modell erlaube, mehr Nahrungsmittel mit der gleichen Menge an Land durch Steigerungen anderer landwirtschaftlicher Einflussgrößen (wie Düngemittel) zu produzieren.


title: World3

text: Die Kritikpunkte am Modell sind nicht von der Hand zu weisen. Jedoch selbst bei Unterstellung unbegrenzter natürlicher Ressourcen prognostiziert das Modell einen Zusammenbruch aufgrund der Umweltverschmutzung. Das Modell kann daher ebenso wie seine Grundannahme (nämlich existierender Wachstumsgrenzen) nicht als widerlegt gelten.


title: Thilo Leugers

text: Beide Eltern von Thilo Leugers sowie seine große Schwester Svenja sind Fußball-Jugendtrainer beim SV Heidekraut Andervenne; auch seine ältere Schwester Jana ist Fußballerin und spielte für Heike Rheine und den Hamburger SV in der Bundesliga. Im Alter von elf Jahren wechselte Thilo Leugers zum FC Twente Enschede. Hier durchlief er die Jugendausbildung der "Fußballakademie FC Twente/Heracles Almelo", ehe er 2009 seinen ersten Vertrag bei der Nachwuchsmannschaft der Enscheder "Jong FC Twente" unterschrieb.


title: Thilo Leugers

text: In der Saison 2010/11 holte ihn Trainer Michel Preud’homme aus dem Nachwuchsteam in die erste Mannschaft. Sein Debüt in der Eredivisie gab der linke Außenverteidiger am 30. Oktober 2010 beim 1:0-Auswärtssieg in Eindhoven bei der PSV, als er nach 63 Minuten gegen einen weiteren 19-Jährigen, den Österreicher Michael Schimpelsberger, ausgewechselt wurde. Nur drei Tage später kam Leugers zu seinem ersten Einsatz in der Champions League. Im Auswärtsspiel bei Werder Bremen war er einer der entscheidenden Spieler beim 2:0-Sieg der Niederländer und durfte über die gesamten 90 Minuten spielen. Drei Wochen später kam er auch im Match bei Inter Mailand zum Einsatz. In der Eredivisie kam er in der Saison 2010/11 achtmal zum Einsatz; in der Saison 2011/12 viermal. Zur Saison 2012/13 wurde Leugers für ein Jahr an den Ligakonkurrenten NAC Breda ausgeliehen, um mehr Spielpraxis sammeln zu können. Nach seiner Rückkehr verletzte er sich zu Saisonbeginn bei einem Freundschaftsspiel gegen Preußen Münster.


title: Thilo Leugers

text: Nachdem er 2014 den Verein verließ und einige Monate vereinslos blieb, schloss er sich im Dezember 2014 Atlético Baleares in der drittklassigen spanischen Segunda División B an. Zur Saison 2016/17 wechselte er zum SV Meppen, mit dem er am Ende der Saison in die dritte Liga aufstieg. Im Sommer 2019 wurde der Mittelfeldspieler von Cheftrainer Christian Neidhart zum neuen Mannschaftskapitän ernannt.


title: Thilo Leugers

text: Nach einem Kreuzbandriss in der Saisonvorbereitung 2021/22 beendete Leugers im Mai 2022 seine Spielerkarriere.


title: Wülmersen

text: Wülmersen im nordhessischen Landkreis Kassel ist ein Weiler der Kleinstadt Trendelburg. Im Ort befindet sich das einstige "Gut Wülmersen" (umgangssprachlich auch "Wasserschloss Wülmersen" genannt), das früher ein landwirtschaftlich genutzter Gutshof war.


title: Wülmersen

text: Wülmersen liegt am Nordwestrand des Reinhardswaldes am Westfuß des Eichenbergs, dem westlichen Hangsporn des Steinkopfs (). Es befindet sich 3,9 km nordnordöstlich der Trendelburger Kernstadt und 2,3 km nordöstlich des Trendelburger Stadtteils Deisel; 3,1 km (jeweils Luftlinie) nordöstlich liegt mit Helmarshausen ein Stadtteil von Bad Karlshafen. Der Weiler breitet sich auf etwa . Direkt südlich vorbei an Wülmersen verläuft von Südosten kommend die Holzape, die etwas südwestlich des Weilers in die von Südwesten heranfließende Diemel mündet. Jenseits der Holzape steigt die Landschaft zur Assaburg () an. Nordwestlich von Wülmersen steht nahe der Bundesstraße 83 das „Diemelkraftwerk Wülmersen“.


title: Wülmersen

text: Das Dorf Wülmersen wurde 1108 als "Wilmeressen" erstmals urkundlich erwähnt, als der Eigentümer, der Bischof von Paderborn, es dem Kloster Helmarshausen schenkte, das es über 200 Jahre als Tafelgut betrieb. Im Laufe der folgenden Jahrhunderte erschien der Ortsname in mehrfach wechselnder Form: "Wylmerssen" (1330); "Wilmarsen" (1386); "Wulmersen" (1442).


title: Wülmersen

text: Im Jahr 1316 heiratete der Ritter Johann von Stockhausen die Erbin von Wülmersen Gertrud von Markessen. Die Ritter von Stockhausen erlangten 1330 das Lehen und behielten es bis 1848 (Umwandlung landgräflicher Lehen in Privateigentum). Die Familie bewirtschaftete es bis 1844 selbst, ab da wurde es als Rittergut verpachtet.


title: Wülmersen

text: Die Südostseite des Hofguts Wülmersen war vom Beginn des 18. bis zum Ende des 19. Jahrhunderts von einem Wassergraben umfangen; daher hat sich der Begriff "Wasserschloss Wülmersen" bis heute erhalten. Zwischen 1951 und 1956 wurde das Gut an die Siedlungsgesellschaft "Hessische Heimat" verkauft, die die Flächen aufteilte und im Rahmen der „Beispielsmaßnahme Trendelburg“ sechs neue Hofstellen für heimatvertriebene Familien baute. Das mittelalterliche Gebäudeensemble wurde ungenutzt aufgegeben und für herrenlos erklärt; 30 Jahre Leerstand sorgten für einen rasanten Verfall der mittelalterlichen Gebäude.


title: Wülmersen

text: Der Verein "Aus- und Fortbildungsverbund (AuF) im Landkreis Kassel e.V." erwarb 1987 die fast nur noch aus Schutthaufen bestehende Anlage. Das Ziel des Vereins, arbeitslosen jungen Menschen eine berufliche Qualifizierung im Rahmen der Denkmalpflege zu ermöglichen, konnte hier umgesetzt werden. Nach der Einrichtung von Lehrwerkstätten begannen die Jugendlichen unter Anleitung erfahrener Handwerker mit der Sicherung der Ruine und dem Wiederaufbau einzelner Gebäude und Gebäudeteile.


title: Wülmersen

text: 1995 war die Rekonstruktion des Wasserschlosses soweit gediehen, dass die ehemaligen Wirtschaftsgebäude mit dem einstigen Obstgarten als Zeltwiese als Gruppenunterkunft für Selbstversorger zur Verfügung standen. Der Verein erhielt 1989 den Hessischen und 2000 den Deutschen Preis für Denkmalschutz. 2005 übernahm der Landkreis Kassel mit seinem Eigenbetrieb "Jugend- und Freizeiteinrichtungen" das Wasserschloss Wülmersen.


title: Wülmersen

text: 1997 wurde in einem ehemaligen Stallgebäude das Landmuseum eingerichtet, in dem von Mai bis Oktober jährlich wechselnde Ausstellungen aus den Themenbereichen Landleben und -arbeit gezeigt werden. In den angrenzenden Scheunen ist das Museumsmagazin als Schaudepot eingerichtet und kann mit einer Führung besichtigt werden. Ein Kiosk bietet Erfrischung für Museumsbesucher, Wanderer, Rad- oder Kanufahrer. Museumspädagogische Veranstaltungen können gebucht werden.


title: Wülmersen

text: Zwei Wassermühlen standen in Wülmersen und eine weitere im auslaufenden Holzapetal, in der sich heute ein Fischzuchtbetrieb befindet. Eine weitere Mühle im Diemelbogen an der Zufahrt zum Hofgut wurde zwischen 1921 und 1924 als Wasserkraftwerk erbaut und 1987 als Technikmuseum mit Einblicken in die Entstehung und Entwicklung der Elektrizitätsversorgung der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.


title: Wülmersen

text: Knapp 550 m nordwestlich vorbei an Wülmersen verläuft in ihrem Abschnitt von Deisel in Richtung Nordosten nach Helmarshausen die Bundesstraße 83 – dort mit der Deutschen Märchenstraße "(Dornröschen-Route)". Von dieser Straße führt die Kreisstraße 74 als die Diemel überquerende und im Weiler endende Stichstraße in Richtung Südosten.


title: Wülmersen

text: Durch die Ortschaft verlief früher östlich des Gutshofs auch auf einer Brücke über die Holzape die Carlsbahn. Die Trasse ist bei Wülmersen ein gemeinsamer Abschnitt von Diemelradweg und Märchenlandweg.


title: Star 80

text: Star 80, auch Star 80 – Tod eines Playmates ist der Titel eines US-amerikanischen Dramas aus dem Jahr 1983.


title: Star 80

text: Nach einer wahren Begebenheit verfilmte Bob Fosse die Geschichte des am 14. August 1980 ermordeten "Playboy"-Playmates Dorothy Stratten.


title: Star 80

text: Die achtzehnjährige Dorothy Hoogstraten arbeitet bei Dairy Queen in ihrer Heimatstadt Vancouver, als sie Paul Snider kennenlernt, einen Künstler und Zuhälter. Schon früh zeigt sich, dass Paul stark zu Eifersucht neigt. Dennoch schafft er es, Dorothy für sich zu gewinnen. Gemeinsam machen sie Nacktbilder von ihr und senden sie dem "Playboy" zu, woraufhin Dorothy nach Los Angeles eingeladen wird für ein Treffen mit einem professionellen Fotografen.


title: Star 80

text: Der Besitzer des "Playboy" Hugh Hefner gibt Dorothy einen Job als „Bunny“ im Playboy Club von Los Angeles. Sie wird schließlich "Playmate of the Month" für die Ausgabe vom August 1979 mit ihrem neuen Namen Dorothy Stratten.


title: Star 80

text: Paul gibt vieles von dem eingenommenen Geld von Dorothy aus, u. a. kauft er sich einen Mercedes. Dorothy freundet sich in der Zwischenzeit mit dem Filmregisseur Aram Nicholas an. Paul wird eifersüchtig auf diesen und heuert einen Detektiv an, der berichtet, Dorothy und Aram würden miteinander schlafen. Daraufhin kauft Paul sich eine Schrotflinte.


title: Star 80

text: Paul bittet Dorothy um eine letzte Chance und überzeugt sie schließlich, sich mit ihm ein letztes Mal in ihrem Haus zu treffen. Zuerst versucht Paul, sie zu überzeugen, ihn nicht zu verlassen, bis er schließlich in Wut verfällt und sie vergewaltigt. Danach schießt er Dorothy mit seiner Schrotflinte ins Gesicht und tötet sie damit. Danach richtet er die Waffe auf sich.


title: Star 80

text: Eric Roberts wurde für seine Rolle als Paul Snider für den Golden Globe nominiert. Regisseur Bob Fosse erhielt eine Nominierung für den Goldenen Bären 1984.


title: Nationalparks in Irland

text: Die Nationalparks und die anderen Schutzgebiete werden entwickelt und verwaltet vom „The National Parks and Wildlife Service (NPWS)“. Der NPWS ist dem „Departement of the Environment, Heritage & Local Government (DEHLG)“ zugeordnet.


title: Kartenkunst

text: Die Kartenkunst ist eine Disziplin der Zauberkunst und beschäftigt sich mit Zauberkunststücken, die mit Spielkarten durchgeführt werden.


title: Kartenkunst

text: Der Ursprung von Kunststücken mit Spielkarten liegt bei den Tricks der Falschspieler. Kartenkunststücke, die zu Unterhaltungszwecken gezeigt wurden, beschrieb erstmals Horatio Galasso: "Giochi di carte belissimi di regola, e di memoria = Schöne Kartenspiele in der Regel und Erinnerung" (1593). Insbesondere Zauberkünstler wie Jean Eugène Robert-Houdin und John Nevil Maskelyne fühlten sich herausgefordert, ihre Umwelt durch Aufklärungsschriften über Falschspielertricks aufzuklären. In den USA machte sich als Autor Jonathan Harrington Green einen Namen als und mit "The Reformed Gambler" (1858). Die Kartenkunst erfuhr im 19. Jahrhundert eine Aufwertung durch den Wiener Johann Nepomuk Hofzinser, der bahnbrechende Kunstgriffe und Techniken erfand sowie die Präsentation revolutionierte. Im englischsprachigen Raum etablierte sich Kartenkunst insbesondere durch das von „Professor Hoffmann“ (eigentlich Angelo J. Lewis) veröffentlichte Buch "Modern magic: a practical treatise on the art of conjuring". Nicht zuletzt durch das 1902 unter dem Pseudonym „S. W. Erdnase“ in Chicago erschienene Standardwerk "The Expert at the Card Table" wurden Kartenkünste in den USA eine verbreitete Kunst, die naturgemäß in Spielerkreisen kultiviert wurde. Der Großillusionist Howard Thurston erfand das Genre Kartenmanipulationen als Bühnendarbietung, etwa das Erscheinen- und Verschwindenlassen von Spielkarten in den Händen, welches Cardini perfektionierte. In den 20er und 30er Jahren wurden Kartenkünste in spleenigen New Yorker Zirkeln perfektioniert, als deren bekanntester Vertreter Dai Vernon bekannt wurde. Viele Kartenkunststücke wurden durch die Bücher von John Scarne bekannt, der im Kino und in den frühen Tagen des Fernsehens insbesondere Ziergriffe (Flourishes) populär machte.


title: Kartenkunst

text: In der überwiegend englischsprachigen Fachliteratur gehen Beschreibungen von Kartenkunststücken meist von einem in den USA üblichen Pokerblatt mit 52 Karten aus.


title: Kartenkunst

text: Die Kartenkunst erfreut sich nicht zuletzt deshalb großer Beliebtheit, weil man mit Karten alle auch sonst in der Zauberkunst üblichen Effekte darstellen kann, jedoch meist mit deutlich geringerem Aufwand und dem Kartenspiel als einem dem Zuschauer vertrauten Requisit.


title: Kartenkunst

text: Viele einfache Kartenkunststücke basieren darauf, Karten, die an einer Stelle verschwinden, an einem anderen Ort wieder auftauchen zu lassen.


title: Kartenkunst

text: Mit dieser Kategorie verwandt sind die zahlreichen Effekte, bei denen eine in das Spiel hineingemischte Karte auf magische Weise wieder aufgefunden wird (Card Force). Ein Klassiker ist ein in die Luft geworfenes Kartenspiel, bei dem durch Hineinstechen in die Kartenwolke die Karte auf einem Degen erscheint. Ähnliches zeigte Joseph Pinetti (1750–1800), der mit einer Pistole eine gewählte Karte an die Wand schoss.


title: Kartenkunst

text: Bei der zweiten großen Kategorie von Kunststücken scheint der Vorführende über hellseherische Kräfte zu verfügen, indem er vom Zuschauer gewählte Karten errät oder vorhersagen kann. Hierzu werden manchmal zur Steigerung der Effekte auch speziell präparierte Kartenspiele verwendet, wie etwa das so genannte "Brainwave Deck", das es erlaubt, jede beliebig gedachte oder gewählte Karte beim Auffächern des Spiels verkehrt herum und bei Bedarf mit anderem Rückenmuster zu präsentieren.


title: Kartenkunst

text: Bezeichnet Kunststücke, bei denen sich der Kartenwert bzw. die komplette Karte ändert, meist geschieht das durch ein Darüberstreichen mit der Hand. Zu den drei einfachsten und bekanntesten Colour Changes gehören der „Snap Change“, der „Twirl Change“ und der „Erdnase Change“. Es werden ständig neue Colour Changes erfunden, so dass es eine große Anzahl von Verwandlungstechniken gibt.


title: Kartenkunst

text: Der Künstler demonstriert seine Fähigkeit, ein Glücksspiel in jeglicher Hinsicht manipulieren zu können. Ein Klassiker ist die Kunst, eine gewählte Karte an eine beliebige Position eines Kartenspiels zu bringen. Die bekannteste Falschspielerdemo ist das authentische Falschspielerkunststück Kümmelblättchen.


title: Kartenkunst

text: Mit Falschspielerkunststücken sind Tricks verwandt, bei denen sich Kartenspiele unter unmöglichen Bedingungen zu ordnen scheinen. Klassiker sind der „Triumph“-Effekt, bei dem eine Spielhälfte umgekehrt eingemischt wird, am Schluss jedoch alle Karten etwa bildoben liegen, sowie die „Öl und Wasser“-Effekte, bei denen sich rote Karten von schwarzen Karten auf magische Weise trennen.


title: Kartenkunst

text: Als Klassiker gilt hier z. B. das als „Kartensteiger“ bekannte Kunststück, bei dem eine Karte aus einem in einem Weinglas befindlichen Spiel wie von Geisterhand emporsteigt. Auch frei schwebende Karten gehören zu dieser Effektart.


title: Kartenkunst

text: Mathematische Kartentricks erfreuen sich vor allem bei Anfängern an großer Beliebtheit. Dies ist darauf zurückzuführen, dass derartige Tricks gewissermaßen von selbst ablaufen und keinerlei Fingerfertigkeiten des Zauberers verlangen. Die wahre Magie liegt hierbei in den mathematischen Rechnungen, die diesen Tricks zugrunde liegen.


title: Kartenkunst

text: Kartenkünstler zaubern zerrissene Karten wieder ganz, lassen Karten einander durchdringen und kombinieren Karteneffekte mit anderen Kunststücken.


title: Kartenkunst

text: Während Kartenkünstler meistens auf kurze Distanz arbeiten und das Urteil, ob ein Effekt auf der Geschicklichkeit der Hände beruht, meist dem Publikum überlassen, wird bei der Bühnenmanipulation der Akt der Manipulation selbst zum Effekt. Hierbei geht es meist um das Erscheinen- und Verschwindenlassen von Spielkarten sowie deren Vergrößerung oder Verkleinerung. In eine ähnliche Richtung geht die Kunst des Kartenweitwerfens, Bumerangwerfens usw.


title: Kartenkunst

text: Karten eignen sich ebenfalls als elegante Requisiten für künstlerische Darstellungen. Diese werden in der Fachsprache der Kartenkünstler (Cardists) „Flourishes“ genannt. Hierbei wird zwischen 'one handed' (einhändig) und 'two handed' (zweihändig) unterschieden. Neben der Unterscheidung zwischen einhändig und zweihändig wird aber natürlich auch zwischen den verschiedenen Darstellungsformen unterschieden.


title: Kartenkunst

text: Viele Zauberer ziehen es vor, in ihrer Performance auf solche „Flourishes“ zu verzichten, da sie eine hohe Fingerfertigkeit erfordern und damit vom Zaubereffekt ablenken.


title: Kartenkunst

text: Die „Flourishes“ an sich zählen nicht zu den klassischen Kartentricks, da der Zuschauer hier nicht getäuscht wird. Es passiert also nichts, was auf den ersten Moment unmöglich scheint. Der Schwerpunkt in Cardistry liegt eher darauf, das Kartenspiel so zu manipulieren, dass optisch faszinierende Szenen entstehen. Es ist also vergleichbar mit dem Jonglieren, wo darauf Wert gelegt wird, seine Fähigkeiten zu beweisen.


title: Kartenkunst

text: Jeder Effekt lässt sich mit einer Vielzahl unterschiedlicher Methoden bewerkstelligen. Da die Kartenkunst einerseits die verbreitetste Sparte der Zauberkunst darstellt, andererseits von der Falschspielbranche mit professionellem Interesse vorangetrieben wird, gibt es praktisch keine Ansatzpunkte für Manipulationen und Hilfsmittel, die nicht in Erwägung gezogen wurden.


title: Kartenkunst

text: „Sportliche“ Kartenkünstler favorisieren Tricks, die auf einer Vielzahl an Kunstgriffen und Systemen basieren. Allein das in mehreren Sprachen vorliegende – keinesfalls vollständige – Standardwerk "Die Große Kartenschule" enthält Beschreibungen einzelner Griffe in fünf Bänden. Die Techniken reichen von einfacheren Kniffen und Ausnutzung mathematischer Prinzipien bis hin zu Techniken, die jahrelange Übung erfordern. Zur Vereinfachung und Ermöglichung mancher Effekte werden auch die erstaunlichsten mechanischen, chemischen, drucktechnischen und elektronischen Verfahren und Hilfsmittel bemüht. Ferner werden mathematische Prinzipien verwandt sowie optische Täuschungen, Psychologie und vor allem die Kunst der Ablenkung. Die Anzahl einzelner Kartenkunststücke kann nur geschätzt werden, da insbesondere die englischsprachige Fachliteratur unüberschaubar ist und ständig weiterentwickelt wird. Viele Kunststücke bedienen sich einer Kombination unterschiedlicher Tricktechniken und sind nach bestimmten psychologischen Prinzipien aufgebaut. Insider verfolgen nicht selten den Ehrgeiz, mit Innovationen vor allem die Fachleute zu täuschen.


title: Kartenkunst

text: Wie auch sonst in der Zauberkunst macht ein gelungenes Kartenkunststück vor allem die Präsentation aus. Selbst einfache Kunststücke, die mit Humor und Charme gezeigt werden, erweisen sich tricktechnisch weitaus anspruchsvolleren nicht selten als überlegen. Gerade bei der Kartenkunst laufen Kartenkünstler Gefahr, dem tricktechnischen Ehrgeiz zu erliegen, ihr Publikum jedoch zu langweilen. Der typische Kartenkünstler, der aufdringlich seine Umwelt mit „Ziehen Sie mal eine Karte!“ nervt, ist ein häufiges Motiv von Parodien, jüngst im Film Scoop – Der Knüller von Woody Allen, der in Wirklichkeit jedoch seit Kindertagen ein begeisterter Amateurkartenkünstler ist. Die eigentliche künstlerische Herausforderung ist es, die Vorführung eines Kartenkunststückes so zu gestalten, dass der Zuschauer von Thema, Effekt und Vortrag gleichermaßen gefesselt wird und den ihm nicht erklärbaren Effekt nicht als Angriff auf seine Intelligenz oder Beobachtungsgabe empfindet, sondern als Spiel.


title: Kartenkunst

text: Zauberkünstlervereinigungen richten Wettbewerbe in der Kartenkunst aus, etwa der Magische Zirkel von Deutschland, der alle drei Jahre einen „Deutschen Meister der Kartenkunst“ kürt sowie die FISM, die jeweils im Folgejahr den Titel eines „Weltmeisters“ vergibt. Der in der Schweiz lebende Kosmopolit Piet Forton erhielt diese Auszeichnung dreimal. Der am meisten dekorierte deutsche Kartenkünstler ist Pit Hartling.


title: Kartenkunst

text: Zu den gegenwärtig bekanntesten Kartenkünstlern zählen etwa Juan Tamariz, Lennart Green, Roberto Giobbi, René Lavand, Jan Logemann, Daryl Martinez, Darwin Ortiz, Bill Malone, Denis Behr sowie Ricky Jay. Ricky Jay bestritt ein komplettes Bühnenprogramm allein mit Spielkarten und war sogar in der Lage, durch geschicktes Werfen von Spielkarten selbige durch die Schale einer Wassermelone zu schleudern.


title: Schlacht von Memel

text: Die Schlacht von Memel oder nach sowjetischen Darstellungen die Memeler Angriffsoperation (5. bis 22. Oktober 1944) sowie die folgende Belagerung von Memel (22. Oktober 1944 bis 27. Januar 1945) fand im Zweiten Weltkrieg an der nördlichen Ostfront statt. Die Schlacht begann, als die Rote Armee Anfang Oktober 1944 ihre Offensive gegen die ostpreußische Hafenstadt Memel (russisch: Мемельская наступательная операция) startete. Die Offensive trieb die verbliebenen deutschen Streitkräfte im Gebiet des heutigen Litauens und Lettlands in einen kleinen Brückenkopf in Klaipėda (Memel) und dessen Hafen zurück. Danach kam es zu einer dreimonatigen Belagerung, der Brückenkopf von Memel konnte von den sowjetischen Truppen erst im Zuge der Ostpreußischen Offensive im Januar 1945 eingenommen werden.


title: Schlacht von Memel

text: Während der sowjetischen Offensive in Belarus (Operation Bagration) von Juni bis August 1944 wurde die deutsche Heeresgruppe Mitte fast vollständig zerschlagen und aus dem heutigen Belarus, dem größten Teil des heutigen Litauens und einem Großteil Polens vertrieben. Im August und September 1944 gelang es durch eine Reihe deutscher Gegenoffensiven – Operationen Doppelkopf und Caesar –, den sowjetischen Vormarsch im Baltikum aufzuhalten und die Verbindung zwischen der Heeresgruppe Mitte und der Heeresgruppe Nord aufrechtzuerhalten. Die Stawka bereitete darauf einen neuen Angriff der 1. Baltischen Front gegen die Stellungen der 3. Panzerarmee vor, welcher auf Memel konzentriert wurde und vorsah, die Spaltung der beiden deutschen Heeresgruppen erneut zu erreichen.


title: Schlacht von Memel

text: Der Befehlshaber der 1. Baltischen Front, Armeegeneral Hovhannes Baghramjan, beschloss, den sowjetischen Hauptangriff nordwestlich von Schaulen mit den Streitkräften der 6. Gardearmee (Generaloberst I. M. Tschistjakow) und der 43. Armee (Generalleutnant A. P. Beloborodow) zu führen, und stellte des Weiteren die 5. Garde-Panzerarmee (Generalleutnant W. T. Wolski) an die Spitze, die über Kovnatowo und Lavkosoda auf Memel angesetzt wurde. Dabei standen 35 von 57 Schützendivisionen der Front sowie 777 (von 1323) Panzer und Selbstfahrlafetten im Angriff. Die gesamte Artillerie der Front wurde auf einen 19 Kilometer breiten Abschnitt konzentriert, an dem der Durchbruch erreicht werden sollte, wodurch eine Dichte von 50 Panzern und 200 Kanonen pro Frontkilometer erreicht werden konnte. Die Absicht der Memel-Offensive war es, die deutsche 3. Panzerarmee zu vernichten, die Linie Polangen – Memel – Neman bis Tilsit zu erreichen und die gegnerische Gruppierung an die Küste der Ostsee abzudrängen.


title: Schlacht von Memel

text: Ein gleichzeitiger Stoß aus der Region südwestlich von Schaulen wurde der 2. Gardearmee (Generalleutnant P. G. Tschanschibadze) und dem 1. Panzerkorps (Generalleutnant W. W. Butkow) übertragen, der in Richtung Kelme geführt werden sollte. In der zweiten Staffel der Front wurde zum Nachstoßen die 51. Armee (Generalleutnant J. G. Kreiser) und ein separates Schützenkorps bereitgestellt, während zusätzlich das 3. Garde-mechanisierte Korps als Reserve verfügbar war. Auf Befehl des Kommandanten der 3. Weißrussischen Front, Armeegeneral Tschernachowski hatte auch die 39. Armee (Generalleutnant I. I. Ljudnikow) in Zusammenarbeit mit der 2. Gardearmee in allgemeiner Richtung auf Tauroggen vorzustoßen und die gegnerische Gruppierung östlich dieser Stadt einzukreisen. Die Aktionen der 39. Armee wurden von Streitkräften der 1. Luftarmee (Generaloberst T. T. Chrjukin) der 3. Weißrussischen Front unterstützt. Baghramjan versuchte zudem, das deutsche Kommando darin zu täuschen, dass sich die sowjetische Hauptangriffs-Achse auf Riga richtete und stellte durch weitere Maßnahmen sicher, dass sich auf deutscher Seite keine entsprechenden Reserve-Konzentrationen bilden konnten.


title: Schlacht von Memel

text: Am 5. Oktober 1944 um 11:30 Uhr eröffnete Bagramjan die Offensive mit einem 20-minütigen Artillerieschlag auf einer 75 Kilometer langen Front und konzentrierte seine Hauptkräfte gegen den Abschnitt der relativ schwachen 551. Grenadier-Division. Letztere Stellungen brachen schnell zusammen. Bagramjan führte die 5. Garde-Panzerarmee in den Durchbruchs-Abschnitt ein, welche den sowjetischen Einbruch am ersten Tag in einer Tiefe von 16 Kilometer erweiterte. Der Durchbruchsweg des sowjetischen 3. Garde-Panzerkorps (Generalleutnant A. P. Panfilow) führte über Telsiai, Plunge, Kretinga nach Polangen, jener des 29. Panzerkorps (Generalmajor K. M. Malachow) über Lukniki, Rietavas direkt auf Memel. Dem Hauptstoß der 5. Garde-Panzerarmee nördlich von Memel, folgte in zweiter Staffel die 51. Armee, welche ihren Vorstoß zur Küste nach Polangen ansetzte.


title: Schlacht von Memel

text: Bei den Kämpfen bis zum 7. Oktober folgte ein allgemeiner Zusammenbruch der Stellungen der deutschen 3. Panzerarmee und das Durchdringen der 43. Armee südlich von Memel. Innerhalb von zwei Tagen hatte die Truppen von Beloborodow die Küste südlich von Memel erreicht, während die Wolskis die Stadt von Norden her einkreiste. Das Hauptquartier der deutschen 3. Panzerarmee wurde von Einheiten der 5. Garde-Panzerarmee überrannt, Generaloberst Raus und sein Stab mussten sich darauf ihren Rückzug nach Memel erkämpfen.


title: Schlacht von Memel

text: Auch die Truppen der 2. Gardearmee erreichten die Ostsee bei Heydekrug, der am 10. Oktober über die Minija (Minge) nach Memel angesetzte Vorstoß, brachte die Einnahme von Prökuls. Im Süden rückte gleichzeitig die Nordflanke der 3. Weißrussischen Front auf Tilsit vor.


title: Schlacht von Memel

text: Der Kommandeur der benachbarten Heeresgruppe, Ferdinand Schörner, gab am 9. Oktober bekannt, dass er einen Angriff zur Befreiung von Memel unternehmen werde, wenn seine Heeresgruppe durch die Evakuierung von Riga entlastet werden könnte. Eine Entscheidung in dieser Angelegenheit wurde verschoben, aber die Kriegsmarine schaffte es in der Zwischenzeit, einen Großteil der Garnison und einige Zivilisten aus dem Hafen zurückzuziehen. Das deutsche XXVIII. Korps unter Gollnick hielt weiterhin eine Verteidigungslinie in Form eines Halbkreises um die Stadt. Die in Memel haltende Gruppe Gollnick war aus der 58. Infanterie-Division, die 7. Panzer-Division sowie die Panzer-Grenadier-Division Großdeutschland zusammengesetzt.


title: Schlacht von Memel

text: Der Erfolg der Offensive im nördlichen Sektor, ermutigte die Stawka dazu, der südlicher operierenden 3. Weißrussischen Front die Genehmigung zu erteilen, in das Hauptgebiet Ostpreußens einzudringen. Diese Offensive, die Gumbinnen-Goldaper Operation, stieß auf extrem starken deutschen Widerstand und wurde innerhalb weniger Tage gestoppt.