title: Gothminister

text: Das Album "Gothic Electronic Anthems" kam in Norwegen im Februar 2003 auf den Markt. Den Auftritt anlässlich der Veröffentlichungsparty in Trondheim schnitt das staatliche Fernsehen mit. Im restlichen Europa erschien es zunächst im April, wurde aber von Drakkar im Herbst neu aufgelegt und vom deutschen Tonträgerunternehmen BMG vertrieben. Für die anstehenden Konzerte engagierte der Bandleader den Keyboarder Andreas Moxnes alias Android und den Schlagzeuger Christian Svendson alias Chris Dead. Nach den skandinavischen Shows mit Das Ich im Mai 2004, in denen Brem schon sein neues, horrorfilmmäßiges oder einfach nur skurril-fremdartiges Styling präsentierte, trat die Band auf den Festivals Slottsfjellfestivalen (Tønsberg, Norwegen), M’era Luna (Hildesheim), Terra Gotha (Vlissingen, Niederlande), Wave-Gotik-Treffen (Leipzig) sowie dem Schattenreich-Festival (Oberhausen) auf. Zum Wave-Gotik-Treffen wurde Gothminister dreimal in Folge eingeladen.


title: Gothminister

text: Der Album-Nachfolger "Empire of Dark Salvation" erschien Anfang April 2005. Die Osloer Musikmesse By:larm lud die Band zu einem Gothic-Event ein und das vom norwegischen Kulturrat (Norsk kulturråd) initiierte Konzertinstitut Rikskonsertene organisierte eine Tournee mit Tristiana im Vorprogramm durch das Heimatland. Im Rest Europas war Gothminister 2006 mit Lacuna Coil, Theatre of Tragedy und Mortiis – wenngleich nur im Vorprogramm – unterwegs und absolvierte über 100 Auftritte in über 20 Ländern. In Deutschland landete die Singleauskopplung "Monsters" auf dem 11. Platz der „Alternative Charts“. Auf ihrer Konzertreise quer durch die USA von New York nach Hollywood war die Band wiederum Headliner.


title: Gothminister

text: Zurück in Norwegen, arbeitete die Band an "Happiness in Darkness", dem dritten Album. Es lag Mitte November 2008 vor und konnte nahtlos an den erfolgreichen Vorgänger anknüpfen. 2011 folgte "Anima Inferna", 2013 "Utopia" und 2017 das unter der Aufnahmeregie von Henning Verlage (Unheilig, Eisbrecher, Letzte Instanz, Xandria u. a.), der auch für den Mix gesorgt hatte, entstandene "The Other Side". Mit diesen letzten Alben gelangen Gothminister auch in Deutschland offizielle Chartplatzierungen.


title: Gothminister

text: Im Jahr 2013 nahm Gothminister am norwegischen Vorentscheid zum Eurovision Song Contest, dem Melodi Grand Prix 2013, teil. Sie traten mit ihrem Lied "Utopia" im dritten Semifinale an, wobei sie sich nicht für das Finale qualifizieren konnten. Das Lied war eine Single aus dem gleichnamigen Album, das kurz darauf erschien.


title: Gothminister

text: Brem hat seine Kunstfigur „Gothminister“ inzwischen soweit ausgebaut, so dass er in Norwegen in Anspielung auf seinen eigentlichen Beruf als „Devil’s Advocate“ beim Wrestling auftrat.


title: Gothminister

text: Der Musiker und Musikkolumnist Myk Jung fasste die Musik von Gothminister als „düstere Hymnen“ zusammen, „die Gothic, Industrial-Metal und Elektro gekonnt miteinander vereinen“.


title: Gothminister

text: Ähnlich beschreibt die Internet-Plattform "Allmusic" den Stil: Brem verbinde elektronische Elemente, harten Industrial Metal, gotische Themen und einen unterschwelligen schwarzen Humor.


title: Gothminister

text: Gothminister habe „stark elektroniklastig begonnen, dann gewannen Metal-Elemente die Oberhand, insbesondere live“, charakterisierte das Musikmagazin "Sonic Seducer" die Band.


title: Gothminister

text: Auf der Website "nordische-musik.de" wurde zum Debütalbum "Gothic Electronic Anthems" bemerkt, es lasse kaum ein Gothic-Klischee aus. Zum Einsatz kämen „breite Gitarrenwände, dicke Keyboardteppiche und düstere Chöre […] dazu der mal kehlige, dann wieder tiiiiefe Gesang und etliche elektronische Effekte und Beats“. Das Club-Gänger erfreuende Ergebnis erinnere etwas an Oomph! oder Zeromancer. Zwei Jahre und ein Album später seien die Gitarren dominanter geworden. „Soundtrackhafte Orchesterpassagen“ würden dem Elektro-Gerüst Opulenz verleihen. Insgesamt hätten die hymnischen Refrains jetzt mehr Hitcharakter, allerdings sei der „fragwürdige lyrische Gehalt“ unverändert. Auch bei "Anima Inferna" seien die bekannten Merkmale wie Metalgitarren, Electrosounds und Gothic-Theatralik wieder anzutreffen.


title: Gothminister

text: "laut.de" umreißt den Stil von "Utopia" als „Dark Wave-Klischees mit ein wenig Metalanstrich“, teilweise klassisch heavy, speedig oder powerful, „nahezu komplett ohne verschnörkeltes Beiwerk oder übertriebene Keyboardlastigkeit“. Für "time-for-metal.eu" ist das Album „eine fette Ladung Gothic gepaart mit Dark Metal“.


title: Gothminister

text: Manche Riffs auf "The Other Side" gingen in Richtung „Eisbrecher, Rammstein oder gar Lord of the Lost“, meint "time-for-metal.eu", insgesamt falle das Album aber eher in die Kategorie Gothic Metal statt Neue Deutsche Härte. Auch „bombastische Orchestereinlagen“ nebst „himmlisch anmutenden Chören“ gebe es wieder, warb AFM Records. Textlich werden übernatürliche Erfahrungen thematisiert.


title: Über die Liebe

text: Über die Liebe (französisch "De l’amour", auch übersetzt als "Von der Liebe") sind Aufzeichnungen des französischen Schriftstellers Stendhal, die 1822 publiziert worden sind. Anlass für "De l'amour", in denen er den berühmt gewordenen Begriff der "Cristallisation" erfindet und beschreibt, war seine unglückliche Liebe zu Matilde (Matilde Viscontini Dembowski).


title: Über die Liebe

text: Stendhal präsentiert 1822 eine „Physiologie der Liebe“, wie er seine Zusammentragung gelegentlich nannte, in der er auf essayistisch-philosophische Weise die Liebe untersuchen möchte. Die etwas ungezwungen wirkenden Aufzeichnungen vermitteln nicht den Anspruch einer (natur)wissenschaftlichen Abhandlung, das war auch nicht Stendhals Absicht. Dennoch versucht der französische Schriftsteller ernsthaft, Gesetzmäßigkeiten der Liebe sowie ihre Ausprägungen und Nuancen aufzuspüren und einige grundlegende Leitlinien herauszuarbeiten. Denn seiner Meinung nach sollten die Menschen die Liebe nicht allein als Empfindung wahrnehmen, sondern den Mut haben, über sie nachzudenken, damit sie „bewusst in der Ebene des Geistes reflektiert und objektiviert werde.“


title: Über die Liebe

text: "Über die Liebe" ("De l’amour") teilt sich in zwei Bücher. Das erste davon umfasst 39 Kapitel, von denen nicht alle mit einer Überschrift versehen wurden. In diesem Teil geht Stendhal auf das Funktionieren der Liebe als Gefühl ein. Er untersucht das Entstehen der Liebe und wie sie sich entwickelt. Wichtiges Schlagwort in diesem Bezug ist die Kristallisation ("cristallisation"). Stendhal zeichnet das Bild einer sich immer weiter verändernden und neue Facetten bildenden Liebe.


title: Über die Liebe

text: Neben anderen Eigenarten, die mit dem Verliebtsein verbunden sind – wie zum Beispiel Hoffnung ("espérance"), Scham ("pudeur") oder Blicke ("regards") –, schreibt Stendhal auch über die Schattenseite der Empfindung wie Stolz ("orgueil") und Eifersucht ("jalousie"). Liebe kann auch eine Krankheit sein, die den Menschen verwirrt und seine Phantasie Dinge sehen lässt, die nicht der Realität entsprechen. Eine weitere Verirrung ist auch das Stechen oder der „Dorn“ der Eigenliebe ("la pique d’amour-propre").


title: Über die Liebe

text: Das zweite Buch ist unterteilt in 59 Kapitel, die alle Überschriften tragen. Schon aus ihnen wird ersichtlich, dass Stendhal sich den sozialen und gesellschaftlichen Ausprägungen widmet. Vor allem beschreibt er „nationale“ Eigenheiten, das heißt, er versucht die Liebe in Frankreich, England, Italien, Spanien und noch ein paar weiteren Ländern unter dem Gesichtspunkt der geographisch-klimatischen Ausgangslage zu schildern. Während die Engländer zum Beispiel tendenziell kühl und distanziert seien, sei die Liebe in Italien freier und hedonistischer.


title: Über die Liebe

text: Er nimmt ebenfalls Bezug auf gesellschaftspolitische Phänomene, wie die Erziehung der Frauen ("l’éducation des femmes") und die Ehe ("mariage"). Die Bildung der Frauen – sofern man davon sprechen könne – sei „Frucht des Zufalls und der Überheblichkeit“ Stendhal kritisiert, dass gute und reiche Fähigkeiten junger Frauen ungenutzt blieben, weil ihnen eine Sklavenerziehung ("éducation d’esclave") auferlegt werde.


title: Über die Liebe

text: Abgeschlossen wird "Von der Liebe" mit Fragmenten und einer losen Sammlung von Gedanken und Aphorismen.


title: Über die Liebe

text: Er lässt in seinen Texten eine Reihe von Beispielen aus der Literatur einfließen, um das Funktionieren und Nuancen der Liebe zu erläutern.


title: Über die Liebe

text: Stendhal schreibt seine Erkenntnisse über die Liebe vorzugsweise aus der Sicht des Mannes. Die vier Arten der Liebe, die er präsentiert, erscheinen bei jedem Geschlecht in unterschiedlicher Ausprägung. Grundsätzlich handelt es sich um Prinzipien, die in Subarten unterteilbar sind, die aber ohne Konsequenz sind für die Gesamtschilderung der Liebe.


title: Über die Liebe

text: Um die Veränderungen und feinen „Verästelungen“ der Liebe zu charakterisieren, benutzt Stendhal das Bild eines Zweiges ohne Blätter, den man in eine Salzmine bei Salzburg legt. Nach zwei, drei Monaten haben sich an dem nackten Holz Kristalle gebildet, eine Unendlichkeit an Diamanten ("une infinité de diamants"). Ebenso verhält es sich mit der Person, an der ein Verliebter immer neue Facetten entdeckt. Die oder der Geliebte vervollkommnen sich immer weiter, wie der Zweig in der Salzmine stets mehr und mehr Kristalle ansetzt. Die Liebe ist somit ein dynamischer, nicht stillstehender Prozess. Vor allem ist sie ein Akt des Geistes ("opération de l’esprit").


title: Über die Liebe

text: Die "cristallisation" des oder der Gegenüber liegt im Auge des Betrachters und muss nicht der Realität entsprechen. Zunächst einmal erscheinen einem die Charakterzüge des oder der anderen als wunderbar. Was für andere eine Marotte, ein Mangel ist, gar nervend oder ärgerlich, stellt für den Verliebten einen Vorzug der Person dar. Mit jeder Geste kommen immer wieder Facetten hinzu und machen den oder die Geliebte/n nur noch liebenswürdiger. Die Kristallisation kann auch unterbrochen werden und innehalten, aber grundsätzlich ist es ein lebenslanger Prozess in der Liebe, weil man den anderen Menschen stets besser kennenlernt und die „Kristallbildung“ neu angeregt wird.


title: Über die Liebe

text: Ist man der anderen Person noch nicht nähergekommen, wirkt die Kristallisation vor allem in der Imagination ("solution imaginaire"). Man malt sich in Gedanken die andere Person in allen Farben und Facetten aus. Auch hier kommen immer wieder neue Eindrücke hinzu und treiben die Phantasie an. Es geht sogar so weit, dass die geliebte Person den Charakterzug annimmt, den man erwartet. Die Kristallisation hängt hier stark von der Vorstellungskraft des oder der Verliebten ab. Nicht zufällig sieht Stendhal auch die Gefahr der Liebe als Krankheit: Die Imagination kann auch lediglich Einbildung bleiben.


title: Über die Liebe

text: Kurz vor seinem Tod am 22./23. März 1842 schreibt Stendhal ein zweites Vorwort zu seinen Aufzeichnungen über die Liebe. Sein Buch hat sich in den ersten zehn Jahren sehr schlecht verkauft; wenn man ihm Glauben schenken darf, haben sich nur 17 Käufer gefunden. Die eigenen Aussagen des französischen Autors zu seinem Werk müssen stets vorsichtig behandelt werden. Stendhal neigte dazu, von ihm Gedrucktes als abgeschlossen zu betrachten und sich kaum mehr darum zu kümmern. So fehlen auch bei den letzten Kapiteln von "Rot und Schwarz" Überschriften und Motti, weil er sich auf Reisen begab und in Gedanken schon woanders war.


title: Über die Liebe

text: Tatsache ist jedoch, dass sich Betrachtungen über die Liebe nicht gut verkauften. Doch das dürfte Stendhal nicht weiter verwundert haben, schließlich behauptete er selbst immer wieder, er schreibe für eine geringe Leserschaft („To the happy few“), denen seine Texte zugänglich seien. So entwirft er in seinem zweiten Vorwort den Leser dieser Aufzeichnungen zur Liebe. Es müssen Menschen sein, die der Liebe, also der Leidenschaft und des Leidens, fähig sind. Vor allem jedoch müssen sie Vorstellungsvermögen besitzen und in gewisser Weise Träumer sein. Von der Empfindung allein dürfen sie sich aber nicht davontragen lassen, denn bei Stendhals "Von der Liebe" sollen die Menschen auch denken. Die erwähnte geistige Ebene soll nachvollzogen werden können.


title: Über die Liebe

text: Der Text über die Liebe speist sich vor allem aus Notizen, die Stendhal in Salons machte. Er kritzelte – so behauptet er – mit Bleistift Anekdoten und Geschichten auf Papierfetzen und Theaterprogramme, die er gerade zur Hand hatte. Vor allem im Mailänder Salon schnappte er in Gesprächen viel über die Liebe auf. 1822 übergab er seinem Drucker die zusammengetragenen Notizen, der sich weigerte, die lose Blattsammlung anzunehmen. Erst als die Notizen sauber übertragen waren, wurden 1100 Exemplare gedruckt.


title: Über die Liebe

text: Die amerikanische Psychologin Dorothy Tenno rezipierte das Buch in den 1970er und 1980er Jahre im Zuge ihrer Theorie der Limerenz.


title: Über die Liebe

text: Der französische Film "De l'amour" von Jean Aurel, der 1964 veröffentlicht wurde, basiert auf Stendhals Buch. Die Hauptrollen sind mit Michel Piccoli, Anna Karina und Elsa Martinelli besetzt.


title: Bobenhausen I

text: Bobenhausen I liegt am südwestlichen Teil des Vogelsberges am Laisbach. Der Hauptort Ranstadt liegt westlich und ist über die Landesstraße 3184 zu erreichen.


title: Bobenhausen I

text: Die älteste bekannte schriftliche Erwähnung von Bobenhausen I erfolgte am 12. März 1335 als "Babenhußen."


title: Bobenhausen I

text: Die "Statistisch-topographisch-historische Beschreibung des Großherzogthums Hessen" berichtet 1830 über Bobenhausen:


title: Bobenhausen I

text: Im Zuge der Gebietsreform in Hessen fusionierten zum 1. Oktober 1971 die bis dahin selbständigen Gemeinden Ranstadt, Bellmuth, Bobenhausen I, Dauernheim und Ober-Mockstadt freiwillig zur Großgemeinde Ranstadt. Als Sitz der Gemeindeverwaltung wurde der Ortsteil Ranstadt bestimmt.


title: Bobenhausen I

text: Für alle ehemals eigenständigen Gemeinden von Ranstadt wurden Ortsbezirke mit Ortsbeirat und Ortsvorsteher nach der Hessischen Gemeindeordnung gebildet.


title: Bobenhausen I

text: Die folgende Liste zeigt im Überblick die Territorien, in denen Bobenhausen I lag, bzw. die Verwaltungseinheiten, denen es unterstand:


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Das Museumsdorf Volksdorf ist ein Freilichtmuseum in Hamburg-Volksdorf. Es besteht aus sieben Wohn- und Wirtschaftsgebäuden aus dem 17. bis 19. Jahrhundert und einer Ausstellung mit Haus- und Arbeitsgeräten. Drei der Gebäude stehen an ihrem Originalstandort, die anderen wurden aus der Umgebung in das Museumsdorf Volksdorf transloziert oder nach alten Gebäuden neu errichtet. An Gewerketagen werden alte Handwerkstechniken vorgeführt.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Das Museumsdorf Volksdorf wird vom Verein "De Spieker" fast ausschließlich ehrenamtlich betrieben und erhalten. Die für den Betrieb erforderlichen Mittel werden durch den Verein aus Mitgliederbeiträgen, Spenden und Einnahmen aus Veranstaltungen aufgebracht. Eigentümerin der Gebäude ist die „Stiftung Museumsdorf Volksdorf“, die auch die finanziellen Mittel für Investitionen zum Erhalt der Gebäude sammelt und zur Verfügung stellt.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Das Gelände ist, außer montags, frei zugänglich, die Innenräume können nur mit Führungen besucht werden.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Ein Planungsentwurf der Baubehörde sah damals vor, die Gebäude abzureißen und auf dem Gelände mehrgeschossige Wohnhäuser zu errichten. Durch das Engagement von Volksdorfer Bürgern wurden diese Planungen nicht realisiert.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Voraussetzung für die Gründung des Museums war, dass ein geeigneter Träger gefunden wurde, da die Behörden der Stadt Hamburg nicht bereit waren, das finanzielle Risiko zu tragen. So wurde 1962 der Verein „DE SPIEKER – Gesellschaft für Heimatpflege und Heimatforschung in den Hamburgischen Walddörfern e. V.“ gegründet.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: In den folgenden Jahren gelang es dem Verein, weitere Gebäude umzusetzen bzw. zu rekonstruieren. Dadurch wurde ein überliefertes Dorfbild des stormarnischen Geestlandes geschaffen, das jetzt in seiner Gesamtheit unter Denkmalschutz steht. Zu Beginn der 1990er Jahre entwickelte der Verein das Konzept des „Lebendigen Museums“: Gewerketage und ähnliche Veranstaltungen wurden regelmäßig und mit steigendem Interesse bei den Besuchern durchgeführt. Ein besonderes Augenmerk wurde auf die Museumspädagogik gelegt. Aus dem erhaltenen Teil des alten Volksdorfer Dorfkerns entwickelte sich zunehmend ein lebendiger Mittelpunkt des neuen Volksdorfs. Dazu trug auch die Ausweitung der Tierhaltung bei. Insbesondere die Arbeit mit den angeschafften Kaltblutpferden liefert Besuchern einen realistischen Einblick in die Arbeit und das Leben einer Volksdorfer Bauernfamilie um das Jahr 1900.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Bei Untersuchungen wurden Anfang der 2000er Jahre erhebliche bauliche Mängel an den Gebäuden festgestellt, die eine umfassende Sanierung notwendig machten. Nachdem die Stadt Hamburg erneut nicht bereit war, die Kosten dafür zu übernehmen, gelang es dem Trägerverein mit großer Unterstützung der örtlichen Bevölkerung, vielen Spendern, Stiftern und Organisationen die erforderlichen Mittel aufzutreiben und ein umfassendes Konzept zur Erhaltung sowie zur denkmalgerechten Rekonstruktion umzusetzen.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Dazu wurde nach langen Verhandlungen zwischen der Stadt Hamburg und dem Verein im Jahre 2007 die „Stiftung Museumsdorf Volksdorf“ gegründet. In ihr wurden das Grundstück mit den der Stadt gehörenden Häusern sowie die Häuser, die Eigentum des Vereins waren, als Stiftungsvermögen zusammengefasst. Das Gelände des Museumsdorfes wurde langfristig von der Stadt Hamburg gepachtet. Aufgabe der Stiftung ist es, dauerhaft Mittel für den Erhalt der historischen Gebäude aufzubringen sowie nötige Investitionen zu tätigen.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Das Spiekerhus ist das älteste Volksdorfer Haus. Es steht immer noch an der Stelle, an der es im Jahr 1624 errichtet wurde. Von der Konstruktion her handelt es sich um ein niederdeutsches Fachhallenhaus in Zwei-Ständer-Bauweise. Die Länge beträgt 26 m, die Breite 13,5 m. Seitlich der Ständer befinden sich Verbreiterungen (Kübbungen), in denen entlang der Deel (hochdeutsch: Diele) ehemals das Vieh untergebracht war. Im Anschluss an die Diele verläuft quer – ohne bauliche Trennung – das Flett, der ursprüngliche Aufenthaltsbereich für die Bewohner des Hauses mit der Feuerstelle, dem Esstisch und vergrößerten Fenstern.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Die Herdstelle auf dem Flett wird zum Schutz gegen Funkenflug durch einen „Füerrähm“ überspannt, der durch einen Kreuzbaum gestützt wird.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Da Flett und der Dielenbereich räumlich nicht getrennt sind, bezeichnet man diese Bauart als Flettdielenhaus.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Das Haus wurde 1757 nach einem Brand an dieser Stelle errichtet. Bis 1935 wurde es bewohnt, anschließend diente es der Stadt bis zur Übernahme durch den Verein „DE SPIEKER“ im Jahr 1962 als Bauhof.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Das Gebäude brannte 1967 nach einer Brandstiftung völlig aus, wurde aber unter Verwendung noch brauchbarer Originalteile wieder aufgebaut.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Von der Konstruktion her handelt es sich um ein niederdeutsches Fachhallenhaus in Zwei-Ständer-Bauweise. Seitlich der Ständer befinden sich Verbreiterungen (Kübbungen), in denen entlang der Deel die Ställe angelegt waren – und sind. Im Anschluss an die Deel verläuft quer – ohne bauliche Trennung – das Flett, der ursprüngliche Aufenthaltsbereich für die Bewohner des Hauses mit vergrößerten Fenstern für mehr Licht.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Mit einer Breite von 14 m und fast 29 m Länge ist der Harderhof das größte Gebäude im Museumsdorf. Im Inneren ist es wie ein klassisches Flettdielenhaus gegliedert – Diele und Flett gehen ineinander über. Das Kammerfach erstreckt sich über die gesamte Hausbreite, eine Durchfahrt ist deshalb nicht möglich. Die zwei beheizbaren Dönsen boten einen vergleichsweise gehobenen Wohnkomfort.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Hinter dem Harderhof befindet sich ein nach historischen Vorbildern als Kunstobjekt angelegter Niederdeutscher Bauerngarten, der durch eine Sammlung heimischer Gewürz- und Heilpflanzen ergänzt wird.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Ursprünglich wurde das im 18. Jahrhundert errichtete Gebäude als Instenhaus an Leute vermietet, die auf dem Harderhof als Tagelöhner arbeiten mussten (den so genannten Insten). Mit Grundrissmaßen von 10,70 × 13,60 m ist es viel kleiner als ein Haupthaus, trotzdem beherbergte es zwei Familien mit Vieh und Vorräten. Es handelt sich wieder um ein Fachhallenhaus mit Deel, Flett und Kammerfach, das wie ein verkleinertes Haupthaus erscheint. Ein Durchgang führt zu einer Tür im Wohngiebel und trennt die Wohnbereiche der beiden Familien.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Der Dorfkrug ist vom Gelände des Museumsdorfs aus nicht direkt zugänglich. Im Inneren wurde das Haus als Restaurant hergerichtet.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Der Wagnerhof ist der Nachbau eines Gebäudes, das ca. 300 m vom jetzigen Standort entfernt gestanden hat.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Das Vorbild wurde im 17. Jahrhundert errichtet und im Laufe der Zeit mehrfach umgebaut. 1953 wurde das Gebäude wegen Einsturzgefahr abgebrochen und in den Jahren 1983–1989 nach alten Bestandszeichnungen im Museumsdorf mit neuen Hölzern nachgebaut. Dabei wurde angestrebt, den ursprünglichen Erbauungszustand zu rekonstruieren. Von außen fällt das an einer Giebelseite tief herabgezogene Dach (Walm) auf. Um aber mit einem voll beladenen Erntewagen in das Haus hineinfahren zu können, musste das Einfahrtstor (Groot Döör) zurückverlegt werden. Dadurch entstand ein windgeschützter Vorraum (Heckschuur), der häufig durch ein Holzgatter (Heck) verschlossen werden konnte. Das Haus hat Ausmaße von 12,20 m Breite und gut 28 m Länge. 2009 wurde das Gebäude innen zu einem zeitgemäß ausgestatteten Saal umgebaut, der für Veranstaltungen, Feiern und Eheschließungen genutzt wird.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: 1966/1967 wurde das Gebäude der Grützmühle im Museumsdorf Volksdorf am ehemaligen Platz einer Altenteilerkate, die zu dem benachbarten Hof gehörte, nach alten Plänen rekonstruiert. Das originale Mahlwerk wurde betriebsfertig hergerichtet, das Mühlengebäude wurde drumherum gebaut.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Ursprünglich wurde die Grützmühle 1841 in Hummelsbüttel errichtet und dort bis 1885 betrieben. Danach verfiel das Gebäude, es musste 1962 endgültig abgerissen werden. Vor dem Abriss wurde das Mahlwerk aufgemessen, geborgen und vorübergehend im Harderhof, damals städtischer Bauhof, eingelagert.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Bei dem Bau handelt es sich um ein einfaches zweistöckiges Fachwerkhaus mit der Grundfläche von 7,60 m × 6,90 m, das nur dem Mahlbetrieb diente. Im Erdgeschoss ist ein Pferdegöpel als Antrieb untergebracht (Rossmühle), im Obergeschoss befinden sich zwei Mahlgänge sowie die gesamte zum Mühlenbetrieb erforderliche Ausrüstung: Waagen, Hohlmaße, Getreidereiniger u. a.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Die Schmiede ist ein 1976/1977 im Museumsdorf errichteter Nachbau der Wohldorfer Schmiede, Duvenstedter Triftweg 50. Vermutlich wurde sie dort 1832 errichtet und bis mindestens 1948 (lt. Angabe von Alexander Sauerland, dessen Vater dort seine Pferde beschlagen ließ) betriebenen; lt. Branchenverzeichnis existierte der Betrieb noch 1955. Das Original in Wohldorf verfiel langsam und unbeachtet. "Das Gebäude stürzte 1990 ein."


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Bauherr war damals derselbe Cord Hinrich Bock, Hufner in Ohlstedt, der die Schulkate von Volksdorf 1830 aufkaufte und nach Ohlstedt umsetzte (translozierte).


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Die Besonderheit der Schmiede ist eine drei Meter tiefe Laube, die durch sechs starke Eichenstämme gebildet wird. Hier werden auch heute wieder Pferde beschlagen. Es wird vermutet, dass der Bauherr während seiner Gesellenwanderschaft in den deutschen Ostgebieten diesen – für unsere Gegend eher untypischen – Haustyp kennengelernt hat. Die Schmiede ist mit Dachpfannen „hart“ gedeckt. Die Mehrkosten für die Tonpfannen musste der Schmied in Kauf nehmen, weil die Brandgefahr durch das funkensprühende Schmiedefeuer sonst zu groß war. Die Werkstatt, die originalgetreu wiederhergestellt wurde schließt an die Laube an.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Im anschließenden Wohnteil hat der Verein „Emmis Krämerladen“eingerichtet, Er entspricht dem Stil einer eine Gemischtwarenhandlung vor etwa hundert Jahren. Sie ist regelmäßig geöffnet. Es gibt alles, was für Haus und Hof von Nutzen ist. Im Obergeschoss ist ein Wäschezimmer eingerichtet.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Die Durchfahrtscheune ist im Jahr 1652 im lauenburgischen Dorf Schnakenbek an der Elbe errichtet worden. Die Jahreszahl ist in der Inschrift über dem Einfahrtstor eingeschnitzt. Das Gebäude wurde 1972 in das Museumsdorf umgesetzt, d. h. das Holzgerippe wurde in Schnakenbek abgebaut und im Museumsdorf mit neu ausgefüllten Gefachen (Wandflächen) wieder zusammengesetzt.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Die Besonderheit des Gebäudes besteht darin, dass das Traggerüst aus drei Ständerreihen (Dreiständerbau) besteht, die über eine Ankerbalken-Konstruktion zusammengehalten werden. Innen ist die Scheune völlig offen, der Besucher kann den Aufbau in allen Details ansehen.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Die Ernte wurde, wie es für Scheunen charakteristisch ist, vom Erdboden bis zum Dach gestapelt. Eine Zwischendecke ist nicht vorhanden. Die Durchfahrt (Scheunentore vorn und hinten) ermöglicht ein schnelles Be- und Entladen der Wagen.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Die Scheune wird jetzt als Ausstellungsraum für größere ländliche Fahrzeuge wie verschiedene Reise- und Gebrauchsfahrzeuge (Kutschen, Erntewagen) genutzt.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Ein Backhaus gab es früher auf jedem großen Hof, seltener einen alleinstehenden Backofen. Etwa alle 3 – 4 Wochen wurde gebacken, nicht nur für den Bauernhof selbst, auch für die benachbarten „kleinen Leute“.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Wegen der Feuergefährlichkeit hatten Backhaus oder Backofen ihren Platz weit ab von den anderen Gebäuden, das Dach war deshalb auch mit Tonpfannen gedeckt.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Der zum Harderhof gehörende Backofen steht frei und ist nur durch ein Tonpfannendach vor Regen geschützt. Er hat einen aus Feldsteinen gemauerten Sockel. Darüber befindet sich ein aus Strohlehm errichtetes Gewölbe. Der Fußboden besteht aus Kopfsteinpflaster.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: An den im Jahreslauf veranstalteten diversen Fest- und Gewerketagen werden alte Handwerkstechniken vorgeführt – wie zum Beispiel die Ernte von Heu, Getreide, Kartoffeln und Flachs, der Anbau von Obst, Gemüse und Küchenkräutern, die Arbeit des Dorfschmieds, der Betrieb der Mühle, die Wald- und Feldarbeit mit Kaltblutpferden und die Bäckerei am historischen Dorfbackofen.


title: Museumsdorf Volksdorf

text: Außerdem finden auf dem Museumsgelände im Jahreslauf vier historische Märkte statt: Die Bauern- und Pflanzenmärkte im Frühjahr und Herbst, die „Johanneshöge“ Ende Juni sowie ein historischer Weihnachtsmarkt.


title: Bordeaux–Paris

text: Das klassische Straßenradrennen Bordeaux–Paris war ab 1952 bis zur letztmaligen Austragung im Jahre 1988 mit einer Streckenlänge von über 600 Kilometern das längste europäische Eintagesrennen im Radsport. Länger war vorher nur Paris–Brest–Paris mit mehr als 1200 Kilometern.


title: Bordeaux–Paris

text: Das direkt von Bordeaux bis Paris ausgetragene und als "das Derby" bekannte Rennen wurde 1891 erstmals organisiert. Grund für die Wahl der Strecke war, dass die organisierende Zeitung "Véloce-Sport" ihre Redaktion von Bordeaux nach Paris verlegt hatte. Um das Rennen besonders attraktiv zu machen, wurden britische Amateur-Rennfahrer verpflichtet, die als die besten der Welt galten. Die britischen Gentlemen weigerten sich allerdings, gegen französische Profis, „Männer aus dem Volk“, anzutreten, wenn auch die Briten großzügig Unterstützung mit Material durch die heimische Fahrrad-Industrie erhielten, was ihnen Vorteile verschaffte. Die Veranstalter gaben diesem Wunsch nach, so dass sich kein einziger Franzose unter den ersten Vier befand; die besten französischen Rennfahrer durften lediglich als Schrittmacher für die britischen Fahrer teilnehmen. Mit den Erfolgen wurde breitflächig geworben, so dass die britischen Fahrradhersteller ihre Stellung auf dem französischen Markt ausbauen konnten.


title: Bordeaux–Paris

text: Bereits der erste Sieger, der Brite George Pilkington Mills, fuhr die gesamte Strecke ohne längere Pausen und benötigte dafür knapp 24 Stunden. Im Gegensatz zu anderen Klassikern wie Paris–Roubaix oder Mailand–Sanremo fand das Rennen dabei bis zuletzt mit Schrittmachern statt, die zumindest in Teilen der Strecke direkt vor den Radrennfahrern fuhren. Im Windschatten dieser ab den 1930er Jahren mit einem Derny motorisierten Schrittmacher erreichten die Fahrer höhere Geschwindigkeiten, die strategische Bedeutung eines Hauptfelds und des dortigen Windschattenfahrens war reduziert. Einen kuriosen Ausgang fand das Rennen 1947, als bis auf den Sieger Joseph Somers und den Zweiten Dubuisson alle anderen Fahrer den Wettbewerb vorzeitig beendeten.


title: Bordeaux–Paris

text: Seit den 1960er Jahren sank die Popularität des Rennens kontinuierlich. Die für den modernen Radsport völlig ungewöhnliche Streckenlänge und die dafür nötige entsprechend spezielle Vorbereitung führte dazu, dass immer mehr Fahrer auf den Klassiker verzichteten. Für Profis wurde das Rennen 1988 zum letzten Mal ausgetragen. Seitdem wird Bordeaux–Paris nur noch für Hobby-Radsportler fortgeführt.


title: Bordeaux–Paris

text: Rekordhalter beim "Derby" mit sieben Erfolgen zwischen 1970 und 1981 ist der Belgier Herman Van Springel.


title: Bordeaux–Paris

text: Bei dem Rennen im Jahr 1911 gab es eine Sensation, als der französische Journalist Marcel Violette das Rennen mit einem Militärflugzeug der Firma Farman begleitete.


title: Mbark Boussoufa

text: Boussoufa spielte ab 1994 für die niederländischen Vereine "ASV Middenmeer" und "ASV Fortius". 1996 schloss er sich der Jugendschule von Ajax Amsterdam an. Von dort wechselte er 2002 nach England zur Reserve des FC Chelsea. Zwei Jahre später ging Boussoufa nach Belgien zu KAA Gent, bei dem er im Jahr 2006 mit vier Auszeichnungen geehrt wurde: Neben Belgiens und Marokkos Fußballer des Jahres war er auch Belgiens Nachwuchsfußballer sowie der beste afrikanische Spieler der Saison.


title: Mbark Boussoufa

text: Im Jahre 2006 wechselte Boussoufa 2006 zum RSC Anderlecht. Beim belgischen Rekordmeister etablierte er sich in der Startformation und wurde unter Trainer Franky Vercauteren zum Leistungsträger. Sein erstes Tor für den neuen Verein erzielte er am 30. September 2006 bei der 1:4-Niederlage gegen den KRC Genk mit dem Treffer zum 1:2. Mit acht Toren und 13 Vorlagen war der Marokkaner am Ende am Gewinn der Meisterschaft beteiligt. In der Folgesaison scheiterte er mit seinem Klub in der dritten Qualifikationsrunde der UEFA Champions League 2007/08 am türkischen Vertreter Fenerbahçe Istanbul und trat dann mit dem Verein weiter im UEFA-Pokal an. Dort schied der RSC Anderlecht im Achtelfinale gegen den deutschen Rekordmeister FC Bayern München aus. In der Liga wurde man Vizemeister hinter Standard Lüttich, die nur eines der 34 Saisonspiele verloren hatten. Boussoufa erzielte fünf Tore und legte zehn weitere auf. Wieder schied er aber mit seinem Verein in den Qualifikationsrunden der UEFA Champions League 2008/09 aus, diesmal gegen den weißrussischen Verein BATE Baryssau. In der Ersten Division wurde der Meister wegen Punktgleichheit in zwei Entscheidungsspielen zwischen Standard Lüttich und dem RSC Anderlecht ermittelt. Nach einem 1:1 im Hinspiel entschied Standard Lüttich das zweite Spiel mit 1:0 für sich und verteidigte seinen Meistertitel. Boussoufa erzielte in der Saison elf Tore und bereitete 13 weitere vor. Er gewann mit der Mannschaft den nationalen Pokal. Im Finalspiel gewann man mit 3:2 gegen Boussoufas ehemaligen Verein KAA Gent. Nur wenige Tage nach den Finalspielen verlängerte er seine Vertragslaufzeit bis 2012.


title: Mbark Boussoufa

text: In der Saison 2009/10 erreichte der RSC Anderlecht mit zwölf Punkten Vorsprung vor dem FC Brügge die neu geschaffene Play-off-Runde. Dort startete Boussoufas Verein mit der Hälfte der in der regulären Runde gewonnenen Punkte. Keines der zehn Playoff-Spiele wurde verloren (sieben Siege, drei Unentschieden) und der RSC Anderlecht gewann die 30. Meisterschaft seiner Vereinsgeschichte. Boussoufa steuerte neun Saisontore in der Liga und fünf weitere in den Meisterschafts-Playoffs bei. Nach 2006 und 2009 wurde er zum dritten Mal mit dem Ebbenhouten Schoen für den besten afrikanischen Fußballspieler der Ersten Division ausgezeichnet. In der UEFA Champions League 2009/10 schied sein Verein in der dritten Qualifikationsrunde gegen Olympique Lyon aus und wechselte erneut in die UEFA Europa League. Dort verlor der Klub im Achtelfinale gegen den Hamburger SV. Im Folgejahr konnte der Marokkaner mit Anderlecht erneut die Liga anführen. In den Playoffs setzte sich jedoch der KRC Genk durch und sicherte sich seine dritte Meisterschaft. In der Saison 2010/11 erzielte Boussoufa in 23 Ligaspielen zehn Tore gab 15 Vorlagen. In der UEFA Champions League 2010/11 scheiterte er mit seinem Club in der Qualifikation am serbischen Verein FK Partizan Belgrad und in der anschließenden UEFA Europa League 2010/11 im Sechzehntelfinale an Ajax Amsterdam.


title: Mbark Boussoufa

text: Wenige Tage nach dem Ausscheiden des RSC Anderlecht gegen Ajax Amsterdam verkündete der russische Erstligist Terek Grosny am 7. März 2011 den Transfer des offensiven Mittelfeldspielers. Drei Tage später scheiterte der Wechsel dennoch und er ging stattdessen zum Ligakonkurrenten Anschi Machatschkala. Dieser Verein war erst im Januar 2011 durch den russischen Milliardär Suleiman Kerimow übernommen worden. Boussoufa war einer der ersten Transfers, die der Verein aus der Republik Dagestan mit Kerimows Investitionen vornahm. Die Saison in Russland hatte zum Zeitpunkt des Wechsels erst begonnen und war zugleich die erste nach Umstellung auf das in der UEFA übliche Modell. Boussoufa erreichte mit Anschi Machatschkala den fünften Tabellenplatz. Durch diese Platzierung qualifizierte sich der Club für die UEFA Europa League 2012/13, in der man als einer von drei russischen Vereinen das Achtelfinale erreichte und dort an Newcastle United aus England scheiterte. In der Premjer-Liga 2012/13 wurde Anschi Dritter. Nachdem der Klub nach der Saison zunächst für 50 Millionen Euro neue Spieler verpflichtet hatte, kündigte man im August 2013 an, den Etat zurückzufahren. Daraufhin verließen zahlreiche Spieler, darunter Boussoufa, den Verein.


title: Mbark Boussoufa

text: Der Marokkaner wechselte zum Ligakonkurrenten Lokomotive Moskau und wurde Dritter der Premjer-Liga 2013/14. In den Playoff-Spielen der UEFA Europa League 2014/15 scheiterte Boussoufa mit Lokomotive Moskau am zyprischen Verein Apollon Limassol. Obwohl man in der Liga nur den siebten Platz erreicht hatte, qualifizierte man sich durch den Gewinn des nationalen Pokals (3:1 nach Verlängerung gegen den FK Kuban Krasnodar) für einen internationalen Wettbewerb. Boussoufa legte im Finale das Ausgleichstor auf und schoss seine Mannschaft in der Verlängerung dann selbst in Führung. Im Februar 2016 kehrte er auf Leihbasis zu seinem ehemaligen Verein KAA Gent zurück.


title: Mbark Boussoufa

text: Mbark Boussoufa hatte die Wahl zwischen der niederländischen und der marokkanischen Nationalmannschaft und entschied sich letztendlich für die marokkanische. Am 23. Mai 2006 absolvierte er sein erstes Spiel gegen die USA. Am 9. Februar 2011 erzielte er beim 3:0-Erfolg gegen den Niger seine ersten beiden Länderspieltreffer. Mit Marokko spielte er bei den Afrika-Cups 2012 und 2017. Er stand auch im Kader Marokkos für die Fußball-Weltmeisterschaft 2018. Nach einem 2:2-Unentschieden gegen Spanien und zwei 0:1-Niederlagen gegen Portugal und den Iran schied Marokko als letzter der Gruppe B aus dem Turnier aus. Boussouffa wurde in allen drei Partien eingesetzt.


title: Mbark Boussoufa

text: Ebenso gehörte er 2019 zum Kader der marokkanischen Nationalmannschaft beim Afrika-Cup und stand in allen drei Gruppenspielen sowie im Achtelfinale gegen Benin, das erst im Elfmeterschießen verloren ging, auf dem Platz.


title: Sabine Mauderer

text: Sabine Mauderer (geb. 14. April 1970 in Schleswig) ist eine deutsche Juristin. Sie ist Mitglied des Vorstandes der Deutschen Bundesbank.


title: Sabine Mauderer

text: Mauderer studierte von 1992 bis 1997 Rechtswissenschaften an der Universität Osnabrück und der Universität Sevilla und sie promovierte von 1998 bis 2000 an der Universität Osnabrück. Sie war von 2000 bis 2002 Rechtsreferendarin am Oberlandesgericht Hamburg, von 2003 bis 2004 Referentin im Bundesministerium der Finanzen, von 2004 bis 2005 Referentin in der Deutschen Botschaft in Washington, D.C. und von 2005 bis 2006 persönliche Referentin der parlamentarischen Staatssekretärin Barbara Hendricks im Bundesministerium der Finanzen. Von 2006 bis 2018 war sie in verschiedenen Rollen für die KfW Bankengruppe tätig, zuletzt als Direktorin; parallel absolvierte sie von 2007 bis 2009 ein Studium des Executive MBA an der ESSEC & Mannheim Business School. Seit 2018 ist sie Mitglied des Vorstandes der Deutschen Bundesbank. Im Januar 2022 wurde sie zur Vize-Präsidentin des Networks for Greening the Financial System (NGFS) ernannt. Nach zwei Jahren soll sie den Vorsitz übernehmen.


title: Sabine Mauderer

text: Mauderer steht für einen Kurs, der den Aspekt der Nachhaltigkeit im internationalen Finanzsystem zu integrieren sucht. Ein von ihr 2019 vorgelegtes Handbuch soll Zentralbanken den Anstoß geben, Nachhaltigkeitsaspekte in ihren Portfolios zu berücksichtigen, bspw. durch den Kauf grüner Anleihen oder Ausschlusskriterien für Aktien und Anleihen bestimmter Unternehmen. Mauderer betonte seit ihrem Antritt als Vorstand der Bundesbank wiederholt die Bedeutung der Klimakrise als Quelle finanzieller Risiken. So sagte sie: „Der Klimawandel kann langfristige Auswirkungen auf die Wirtschaftsstrukturen und -aktivitäten, die Produktivität und andere bedeutende makroökonomische Variablen wie die Preise haben. Selbst wenn Klimaschutzstrategien eingeführt werden, sind Gesellschaften und Volkswirtschaften aufgrund des Klimawandels wahrscheinlich mit zunehmenden Störungen und angebotsseitigen Schocks konfrontiert.“


title: Tewkesbury

text: Tewkesbury ist eine Stadt am Westrand der Cotswolds mit etwa 20.000 Einwohnern im Norden der Grafschaft "(county)" Gloucestershire im Westen Englands. Sie gibt dem "Borough of Tewkesbury" den Namen.


title: Tewkesbury

text: Tewkesbury liegt am Zusammenfluss des Severn und des Avon in einer Höhe von ca. . Die Stadt Gloucester befindet sich ca. 17 km (Fahrtstrecke) südwestlich; die traditionsreiche Großstadt Worcester ist etwa 25 km in nördlicher Richtung entfernt.


title: Tewkesbury

text: Der Name der Stadt rührt von "Theoc", einem Angelsachsen, her, der hier im 7. Jahrhundert eine Einsiedelei gegründet haben soll, die "Theocsbury" genannt wurde. Einige Jahre nach der normannischen Eroberung Englands (1066) gründeten Robert Fitzhamon und seine Frau Sibylle in Tewkesbury eine Abtei. Die Bauarbeiten begannen im Jahr 1102; die Tewkesbury Abbey wurde am 23. Oktober 1121 geweiht. Am 4. Mai 1471 fand in der Umgebung die Schlacht von Tewkesbury statt, in der im Rahmen der Rosenkriege die Armee Eduards IV. das Haus Lancaster schlug.


title: Doppel-Hashing

text: Beim Doppelstreuwertverfahren oder Doppel-Hashing () handelt es sich um eine Methode zur Realisierung eines "geschlossenen Hash-Verfahrens".


title: Doppel-Hashing

text: In geschlossenen Hash-Verfahren wird versucht, Überläufer "in" der Hash-Tabelle unterzubringen, anstatt sie innerhalb der Zelle (z. B. als Liste) zu speichern. (Offene Hash-Verfahren können Einträge doppelt belegen und benötigen daher keine Sondierung.)


title: Doppel-Hashing

text: Achtung: Wie es im Artikel Hashtabelle unter „Varianten des Hashverfahrens“ steht, werden die Bezeichnungen „offenes“ bzw. „geschlossenes Hashing“ auch in genau umgekehrter Bedeutung verwendet.


title: Doppel-Hashing

text: Um dies umzusetzen, verwendet man beim Doppel-Hashing eine Sondierungsfunktion, die eine sekundäre Hash-Funktion beinhaltet, z. B. formula_1, und die angewendet wird, falls der durch die primäre Hash-Funktion formula_2 berechnete Index bereits besetzt ist.


title: Doppel-Hashing

text: Die vollständige Hash-Funktion lautet dann: formula_3, wobei "j" die Anzahl bereits „ausprobierter“ Indizes ist, d. h., dass "j" jedes Mal um 1 erhöht wird, wenn ein Index bereits belegt ist.


title: Doppel-Hashing

text: Die Folge von Hash-Funktionen, die nun mittels formula_5 und formula_6 gebildet werden, sieht so aus:


title: Doppel-Hashing

text: Beim Doppel-Hashing werden zwei unabhängige Hash-Funktionen formula_5 und formula_6 angewandt. Diese heißen unabhängig, wenn die Wahrscheinlichkeit für eine sogenannte Doppelkollision, d. h. formula_10, kleiner gleich formula_11 und damit minimal ist, wobei formula_12 die Größe des Arrays ist.


title: Doppel-Hashing

text: formula_21 sowie formula_22 erzeugen keine Kollision und benötigen deshalb nicht die Doppel-Hash-Funktion formula_23. Der Index der Hash-Funktion formula_5 kann hier abgelesen werden. formula_20 erzeugt eine Kollision im Array an der Stelle formula_26 , weshalb man nun die Doppel-Hash-Funktion formula_23 mit formula_28:


title: Doppel-Hashing

text: Die Stelle formula_30 erzeugt wieder eine Kollision, weshalb formula_23 nun mit formula_32 aufgerufen wird:


title: Satz von Rouché

text: Er macht eine Aussage darüber, mit welchen Funktionen man eine holomorphe Funktion stören kann, ohne dass sich die Anzahl der Nullstellen ändert. Die Version für meromorphe Funktionen macht eine ähnliche Aussage für die Differenz von Nullstellen und Polstellen.


title: Satz von Rouché

text: Seien formula_1 zwei auf dem Gebiet formula_2 holomorphe Funktionen. Außerdem sei die Kreisscheibe formula_3 samt ihrem Rand in formula_4 enthalten und für alle Punkte formula_5 des Randes gelte:


title: Satz von Rouché

text: Dann haben die Funktionen formula_7 und formula_8 gleich viele Nullstellen (entsprechend der Vielfachheit gezählt) auf formula_9.


title: Satz von Rouché

text: Unter Abschwächung der Voraussetzungen gilt, dass zwei holomorphe Funktionen formula_1 dieselbe Anzahl von Nullstellen innerhalb eines beschränkten Gebietes formula_13 mit stetigem Rand formula_14 haben, wenn auf dem Rand die strenge Dreiecksungleichung


title: Satz von Rouché

text: gilt. Theodor Estermann zeigte diese allgemeinere Formulierung erstmals in seinem Buch "Complex Numbers and Functions".


title: Satz von Rouché

text: Es sei formula_16 ein Polynom mit komplexen Koeffizienten. Das Gebiet "G" ist die gesamte komplexe Zahlenebene. Es sei formula_17 ein Index, für den die Ungleichung


title: Satz von Rouché

text: für wenigstens ein formula_19 erfüllt ist. Dann erfüllen die Funktionen formula_20 und formula_21 die Voraussetzungen des Satzes von Rouché für den Kreis formula_22. formula_7 ist von Null verschieden und hat daher genau eine Nullstelle der Vielfachheit formula_24 im Ursprung. Daraus folgt, dass auch formula_25 genau formula_24 Nullstellen (mit Vielfachheit gezählt) im Kreis formula_22 besitzt.


title: Satz von Rouché

text: Seien formula_28 zwei auf dem Gebiet formula_2 meromorphe Funktionen. Außerdem gelte formula_30, sowie dass formula_28 keine Null- oder Polstellen auf dem Rand formula_32 haben; und für alle formula_5 gelte:


title: Satz von Rouché

text: Der Bruch formula_41 nimmt auf formula_42 seine Werte innerhalb des Einheitskreises formula_43 an, daher gilt auch:


title: Satz von Rouché

text: Die offene Kreisscheibe formula_45 ist im Definitionsbereich des Hauptastes des holomorphen Logarithmus enthalten, und es gilt:


title: Satz von Rouché

text: wobei formula_50 die Anzahl der Nullstellen von formula_7 auf formula_9 und formula_53 die Anzahl der Polstellen von formula_7 auf formula_9 bezeichnen.


title: Ulrich von Richental

text: Ulrich von Richental (* um 1360; † 1437/38) war ein Konstanzer Bürger, der durch seine deutschsprachige Chronik des Konstanzer Konzils (1414–1418) bekannt geworden ist.


title: Ulrich von Richental

text: Ulrich Richental war der Sohn eines Konstanzer Stadtschreibers und hatte es (wohl als Kaufmann) zu einigem Wohlstand in der Stadt gebracht, wo er Haus- und Grundeigentum besaß; auch unternahm er zahlreiche ausgedehnte Reisen.


title: Ulrich von Richental

text: Aus eigenem Antrieb verfasste er in den Jahren nach 1420 in deutscher Sprache eine umfangreiche Chronik über das Konstanzer Konzil, in deren ersten Teil er sich den wichtigsten Ereignissen im Laufe der Versammlung widmete, um im zweiten Teil alle Teilnehmer namentlich vorzustellen. Als Zeitzeuge hatte Ulrich die Kirchenversammlung miterlebt (beispielsweise im Juli 1415 der Hinrichtung des Jan Hus beigewohnt) und verarbeitete seine Erfahrungen in dem tagebuchartig aufgebauten, dem Kirchenjahr folgenden Werk, das er auf eigene Kosten mit Bildern und Wappen ausschmücken ließ und in dem er außer mündlich Überliefertem und eigenen Notizen vielfältiges statistisches Material aus städtischen Urkunden und Akten heranzog.


title: Ulrich von Richental

text: Von herausragendem Quellenwert sind, stärker als Richentals Darstellung der politischen und kirchengeschichtlichen Zusammenhänge und seine Schilderungen zeremonieller Abläufe, vor allem die zahlreichen detaillierten Angaben etwa zu den Lebensmittel- und Futterpreisen, aus denen sich ein farbiges Bild des blühenden städtischen Wirtschaftslebens und des bürgerlichen Alltagslebens der Konzilsjahre gewinnen lässt. Richentals Werk zählt in den Worten Thomas Martin Bucks zur „Gegenwartschronistik (…) für die Bürger der Stadt Konstanz, ja für Stadtbürger überhaupt“, ohne dabei „nur eine sich rein säkular verstehende Geschichtsproduktion“ darzustellen; „die Grenze zwischen Historiographie und literarischer Charakteristik“ sei bei Richental „jedenfalls nicht exakt gezogen“.


title: Ulrich von Richental

text: Auch die in Richentals Auftrag angefertigten Illustrationen zeigen „in weitgehendem Realismus eine Fülle von Leben: behäbige Prälaten, herbe Krieger, feine Höflinge, dicke Fleischgesichter mit Stulpnasen, rohe Stadtknechte, bebrillte Kanzler, päpstliche Sänger mit weitgeöffnetem Mund und zugekniffenen Augen“.


title: Ulrich von Richental

text: Am historischen Haus "Zum Hohen Hafen" in Konstanz, stellte ihn der Maler Carl von Häberlin, 1905, beim Schreiben seiner Chronik, auf einem großen Fassadengemälde dar.


title: Ulrich von Richental

text: Die Konzilschronik Richentals ist in 17 Handschriften überliefert, die von zwei Ausnahmen abgesehen alle innerhalb kurzer Zeit in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts entstanden sind. Allein zehn Handschriften stammen aus den Jahren 1460 bis 1475 und lassen sich teilweise auf das Wirken des Konstanzer Chronisten Gebhard Dacher († 1471) zurückführen, das auch noch die 1483 bei Anton Sorg in Augsburg erschienene "editio princeps" der Chronik beeinflusste. Nach Buck ist die auffällige zeitliche Häufung der Überlieferung in den Jahren ab 1460 ein Zeichen dafür, dass Richentals Werk zum Bestandteil einer „nachkonziliaren kollektiven Gedächtnis- und Geschichtskultur“ in Konstanz wurde, zu einem Zeitpunkt, als die Stadt ihre vormalige politische und wirtschaftliche Führungsrolle eingebüßt hatte. Die Chronik enthält in vielen Abschriften und allen Drucken des 15. und 16. Jahrhunderts sehr zahlreiche Wappendarstellungen und ist daher auch eine bedeutende heraldische Quelle; Richentals Wappensammlung hatte Einfluss auf zahlreiche Wappenbücher.


title: Ulrich von Richental

text: 1882 gab Michael Richard Buck in der Reihe "Bibliothek des Litterarischen Vereins in Stuttgart" eine Textausgabe der Chronik heraus.


title: Ulrich von Richental

text: 1964 erschien eine erste Faksimile-Ausgabe jenes Exemplars der Richental-Chronik, das im Konstanzer Rosgartenmuseum aufbewahrt wird; der dazugehörende Textband enthält auch Bildproben anderer Handschriften sowie Textbeiträge von Karl Fink, Otto Feger und Lilli Fischel. 2002 erstellte das Museum nach der Ausgabe von 1964 eine CD-ROM, die über verschiedene Steuermenüs das komplette Faksimile und die Textversion erschließt.


title: Ulrich von Richental

text: Nach einigen in Aufsatzform veröffentlichten Vorarbeiten zu Überlieferung, Aufbau, Inhalt und Ikonographie der Chronik legte Thomas Martin Buck 2010 eine neue Textausgabe des Richentalschen Werks vor; im Rahmen der Monumenta Germaniae Historica folgte 2019 eine digitale kritische Edition der verschiedenen Redaktionsstufen. Im Jahr darauf erschien eine gedruckte Fassung in drei Bänden. Unter Einbeziehung des neuen Forschungsstands erschien 2013 auch eine neue kommentierte Faksimile-Ausgabe der Konstanzer Handschrift.


title: Ulrich von Richental

text: Die folgende tabellarische Übersicht der heute bekannten Handschriften beruht, wo nicht anders vermerkt, auf den Beschreibungen im fortlaufend aktualisierten Handschriftencensus und der überlieferungsgeschichtlichen Studie Bucks von 2010.


title: Dead Lord

text: Dead Lord ist eine schwedische Classic-/Hard-Rock-Band aus Stockholm. Die Band steht bei dem Musiklabel Century Media unter Vertrag und hat bislang vier Studioalben veröffentlicht.


title: Dead Lord

text: Die Band wurde im Januar 2012 vom Sänger und Gitarristen Hakim Krim gegründet. Dieser spielte zuvor bei der aus Växjö stammenden Band The Scams, bei denen er sich musikalisch nicht mehr wohl fühlte. Zusammen mit dem Schlagzeuger Adam Lindmark von der Band Morbus Chron probte er zweimal und suchte daraufhin weitere Musiker. Da er diese in Växjö nicht fand, beschlossen Krim und Lindmark nach Stockholm zu ziehen und dort weiter zu suchen. Schließlich komplettierten der Gitarrist Olle Hedenström und der Enforcer-Bassist Tobias Lindkvist die Band.


title: Dead Lord

text: Noch im Gründungsjahr veröffentlichte die Band ihre Debütsingle "No Prayers Can Help You Now" über High Roller Records. Für das Lied drehte die Band ein kurioses Musikvideo, in dem man die Musiker sieht, wie sie Kaffee trinkend in einem Wohnzimmer sitzen und sich das Lied von einem Plattenspieler anhören. Ein Jahr später reiste die Band in die irische Hauptstadt Dublin, um mit dem Produzenten Ola Ersfjord ihr Debütalbum "Goodbye Repentance" aufzunehmen. Das Album wurde am 5. April 2013 veröffentlicht. Die Band spielte zunächst zahlreiche Konzert in Skandinavien, bevor Bassist Tobias Lindkvist die Band verließ um sich mehr um seine andere Band Enforcer zu kümmern. Lindkvist wurde durch Martin Nordin ersetzt.


title: Dead Lord

text: Anfang 2014 spielten Dead Lord eine kurze Schweden-Tour im Vorprogramm von Imperial State Electric, bevor die Band ihre ersten Konzerte in Spanien spielte und eine Split-Single mit Black Trip veröffentlichte. Dead Lord steuerten dazu eine Coverversion des Liedes "Would No Be Seen Dead in Heaven" von Witchfynde bei, während Black Trip das "Outlaw" von Riot bearbeiteten. Im Sommer 2014 spielten Dead Lord unter anderem beim Rock Hard Festival und dem Turock OpenAir sowie eine kleine Deutschlandtournee mit der Band Noctum. Am 22. Oktober 2014 traten Dead Lord beim "Crossroads-Festival" in Bonn auf. Mitschnitte des Auftritts wurden vom WDR-Fernsehen in der Sendung "Rockpalast" ausgestrahlt.


title: Dead Lord

text: Die Band begann danach mit den Arbeiten für ihr zweites Studioalbum "Heads Held High". Zwischenzeitlich spielte die Band eine kleine Europatournee mit Wolf, die für Dead Lord chaotisch verlief. Die Musiker reisten mit ihrem bandeigenen Van, der fünfmal liegen blieb. Dennoch verpassten Dead Lord keinen Auftritt der Rundreise. "Heads Held High" wurde von Ola Ersfjord und Nicke Andersson produziert. Im Mai 2015 unterzeichneten Dead Lord einen Vertrag bei Century Media, die das Album am 21. August 2015 veröffentlichten. Das Album stieg auf Platz 74 der deutschen Albumcharts ein und Dead Lord spielten beim Summer Breeze. Dead Lord gingen im Herbst 2015 mit Audrey Horne und Dead City Ruins auf Europatournee, bevor eine weitere Europatournee im Vorprogramm von Danko Jones folgte.


title: Dead Lord

text: Zusammen mit der zweiten Vorgruppe 77 veröffentlichten Dead Lord eine Split-Single, bei der Dead Lord das Lied "Burnin’ for You" von Blue Öyster Cult und 77 das Lied " I’m Crying" von den Animals coverten. "Heads Held High" wurde mit dem Preis der deutschen Schallplattenkritik in der Kategorie "Hard & Heavy" ausgezeichnet. 2016 folgten zunächst zwei Europatourneen mit The Vintage Caravan im Frühling und mit Night Viper und den Lizzies im Herbst. Darauf folgten eine Tour durch Skandinavien im Vorprogramm von Kvelertak sowie eine Tour durch das Vereinigte Königreich mit The Vintage Caravan.


title: Dead Lord

text: Im Frühjahr 2017 reiste die Band nach Madrid, um mit dem Produzenten Ola Ersfjord das dritte Studioalbum "In Ignorance We Trust" aufzunehmen, welches am 25. August 2017 erschien und Platz 48 der deutschen Albumcharts erreichte. In dem Musikvideo für das Lied "Too Late" hat die Schauspielerin Nour El-Refai eine Gastrolle. Zwischenzeitlich spielten Dead Lord beim Festival Bang Your Head und spielten Europatourneen mit der Band Night und danach mit Imperial State Electric im Herbst 2017.


title: Dead Lord

text: Anfang 2020 nahm die Band ihr viertes Studioalbum auf. Nach Abschluss der Aufnahmen verließ der Gitarrist Olle Hedenström die Band. Bassist Martin Nordin wechselte dafür an die Gitarre, während der Australier Ryan Kemp neuer Bassist wurde. Am 15. Mai 2020 erschien die erste Single "Distance over Time". Das Album "Surrender" erschien am 4. September 2020 und wurde in den Magazinen Rock Hard und Deaf Forever zum Album des Monats gewählt. Es erreichte Platz 25 der deutschen Albumcharts.


title: Dead Lord

text: Am 11. März 2022 veröffentlichte die Band die EP "Dystopia". Neben dem Titellied, welches bereits auf dem Album "Surrender" erschien und einer schwedischen Version des Liedes "Letter from St. Allen St." enthält die EP Coverversionen von D-A-D, Winterhawk, Moon Martin und Rory Gallagher.


title: Dead Lord

text: Dead Lord spielen eine Mischung aus Classic Rock, Hard Rock und frühem Heavy Metal. Sänger Hakim Krim wollte bei Gründung der Band Musik mit viel mehr Gitarrensoli und Harmonien als bei seiner alten Band spielen. Als Hauptinspiration nennt Krim Bands wie Thin Lizzy, UFO und Iron Maiden. Boris Kaiser vom deutschen Magazin Rock Hard bezeichnete "Goodbye Repentance" als das beste Thin-Lizzy-Album seit "Thunder and Lightning".


title: Dead Lord

text: In seinen Texten schreibt Krim über Alltagserlebnisse, aber auch über Politik, Religion und Rassismus. Trotz des Bandnamens, der sich mit „toter Gott“ übersetzen lässt, hat die Band nichts mit Satanismus zu tun. Laut Krim wäre „über Satan zu singen genau so uncool, wie über Jesus zu singen“. Krim wählte den Namen Dead Lord, weil er zum einen selbst Atheist sei und der Bandname „einfach cool klingen würde“.


title: Miroslav Lajčák

text: Miroslav Lajčák (* 20. März 1963 in Poprad, Tschechoslowakei) ist ein slowakischer Diplomat und parteiloser Politiker. Ab 4. April 2012 war Lajčák Außenminister und Vizepremier der zweiten und dritten Regierung Fico. Diese Position hatte er bereits 2009 bis 2010 während der ersten Regierung Fico inne. Auch in der Regierung Pellegrini blieb er Außenminister. Seit 2020 ist er Sonderbeauftragter der Europäischen Union für den Dialog zwischen Belgrad und Pristina.


title: Miroslav Lajčák

text: Lajčák absolvierte die Comenius-Universität in Bratislava und studierte anschließend am Moskauer Institut für Internationale Beziehungen. Des Weiteren ist er ein Absolvent des George C. Marshall-Europazentrums für Sicherheitsstudien in Garmisch-Partenkirchen.


title: Miroslav Lajčák

text: Ab 1988 arbeitete er als Jurist für das tschechoslowakische Außenministerium, das ihn in diplomatischer Mission nach Moskau entsandte, wo er zwischen 1991 und 1993 für die tschechoslowakische bzw. slowakische Botschaft arbeitete. Danach arbeitete er für einige Monate wieder in der Slowakei, als Chef des Kabinetts von Außenminister Jozef Moravčík, dem späteren Premierminister. Zwischen 1994 und 1998 war Lajčák Botschafter der Slowakei in Japan, sowie von 2001 bis 2005 Botschafter in Belgrad, akkreditiert auch in Mazedonien und Albanien.


title: Miroslav Lajčák

text: Am 30. Juni 2007 löste Miroslav Lajčák nach einer Empfehlung des EU-Außenbeauftragten Javier Solana den deutschen Politiker Christian Schwarz-Schilling im Amt des Hohen Repräsentanten der internationalen Gemeinschaft für Bosnien und Herzegowina und des EU-Sonderbeauftragter für den Dialog zwischen Serbien und Kosovo ab. Er trat von diesem Amt aufgrund eines Gesuchs aus Bratislava zurück und wurde anschließend Außenminister seines Landes. In den letzten Monaten seiner Amtszeit als EU-Repräsentant hatte sich Lajčák des Öfteren über die Blockadehaltung der unterschiedlichen Gruppen in Bosnien und Herzegowina beschwert. Vom 26. Januar 2009 bis zum 9. Juli 2010 war er Außenminister der Slowakei und bekleidete dieses Amt wieder ab dem 4. April 2012.


title: Miroslav Lajčák

text: 2017 wurde er zum 72. Präsidenten der Generalversammlung der Vereinten Nationen gewählt und amtierte bis September 2018. Am 28. November 2018 trat er aus Protest gegen die Ablehnung des UN-Migrationspaktes durch die slowakische Regierung von seinem Amt als Außenminister zurück, am 7. Dezember 2018 widerrief er seine Entscheidung.


title: Miroslav Lajčák

text: Als es im Zuge der Nationalratswahl am 29. Februar 2020 zur Abwahl der Regierung Pellegrini kam, schied auch Lajčák im folgenden Monat aus seinem Amt als Außenminister aus.


title: Miroslav Lajčák

text: Seit 2019 ist er Mitglied der Transatlantischen Task Force des German Marshall Funds und der Bundeskanzler-Helmut-Schmidt-Stiftung.


title: Unleashed in the East

text: Unleashed in the East (englisch für: „Im Osten freigelassen“) ist das erste Livealbum der britischen Metal-Band Judas Priest. Es erschien im Oktober 1979 bei Columbia Records. In Japan erschien es unter dem Titel Priest in the East ().


title: Unleashed in the East

text: "Unleashed in the East" ist das erste Livealbum von Judas Priest, außerdem das erste Album, das von Tom Allom produziert wurde. Dieser produzierte ab dann bis 1988 alle Alben der Band, einschließlich "Ram it Down". Die Aufnahmen zu "Unleashed in the East" wurden bei Auftritten am 10. Februar 1979 im Nakao Sun Plaza in Tokio und am 15. Februar 1979 in der Kosei Nenkin Hall in Nakano, Japan mitgeschnitten. Sie entstanden während einer Judas Priest-Kurztour durch Japan, die nur vier Auftritte in fünf Tagen umfasste. Die Endproduktion wurde in Ringo Starrs Startling Studios in Tittenhurst Park in England, vorgenommen. Die Plattenfirma Columbia / CBS wollte ursprünglich lediglich eine Platte für den Fernost-Markt produzieren. Das Ergebnis der Produktion führte jedoch zu der Entscheidung, die Platte weltweit herauszugeben. Für den japanischen Markt erschien sie unter dem Titel "Priest in the East", zusammen mit einer nur dort erhältlichen EP mit vier Bonustiteln. Im März 1980 erschien mit "Living After Midnight" eine 7"/12", die Appetit auf das neue Studioalbum "British Steel" machen sollte.


title: Unleashed in the East

text: Nur auf der B-Seite der 12"/Maxi Version befinden sich zwei weitere Songs von den Aufnahmen aus Japan, die hier exklusiv stehen, denn "Delivering the Goods" ist eine andere Version als auf der Japan-Bonus 7", während "Rock Forever" und "Hell Bent for Leather" auf der japanischen bzw. auf der englischen Bonus 7" identisch sind. Somit sind 16 Songs der Aufnahmen für die "Unleashed in the East" LP offiziell erhältlich.


title: Unleashed in the East

text: Es sollte das letzte Album mit dem Schlagzeuger Les Binks sein. Er geriet mit dem Manager der Band in Streit, da dieser ihn für die Mitwirkung am Livealbum nicht bezahlen wollte.


title: Unleashed in the East

text: Auf dem Album wurden Lieder der davor erschienenen Alben als Liveaufnahmen veröffentlicht. Die Produktion deutete hier schon die Zuwendung der Band zu einem modernen Stil an, die mit dem 1980 erschienenen Album "British Steel" endgültig vollzogen wurde. "Unleashed in the East" zeigte schon Anzeichen dieser Entwicklung, obwohl es aus älteren Liedern besteht.


title: Unleashed in the East

text: Hartnäckige Gerüchte bezweifelten schon früh, dass "Unleashed in the East" tatsächlich eine echte Live-Aufnahme sei. So wurde angedeutet, dass die meisten Gesangsaufnahmen von Rob Halford nachträglich im Studio mittels Overdubbing eingefügt wurden. Auch einige oder alle Gitarrenspuren seien nachträglich im Studio aufgenommen worden, womit "Unleashed in the East" die Bezeichnung „Livealbum“ eigentlich nicht mehr verdiene. Es wurde sogar in Umlauf gesetzt, das gesamte Album sei im Studio aufgenommen und die Hintergrundgeräusche der Halle und der Fans mittels Studiotechnik und Archivaufnahmen eingefügt worden, um den Eindruck einer Liveaufnahme zu erwecken. Das Album wurde daher in Musikkreisen von Spöttern zu "Unleashed in the Studio" („entfesselt im Studio“) umgetauft. Dieses Gerücht sowie der Spottname sind bis heute verbreitet. Laut sputnikmusic.com ist es „fast unüberhörbar, dass Halfords Gesang im Studio overdubbed wurde…“.


title: Unleashed in the East

text: Die Band hat diese Gerüchte nachdrücklich bestritten, Tipton räumte jedoch ein, dass Gesangsspuren „nachbearbeitet“ worden seien, um einige Mängel zu beseitigen, die durch einen grippalen Infekt Halfords entstanden seien:


title: Unleashed in the East

text: Rob litt an einer Grippe und Heiserkeit […] Bei der Rückkehr […] nach England wurden einige Overdubs erforderlich, um die Aufnahmen abzuschliessen. Laut Glenn Tipton wurden einige Gesangspassagen nachbearbeitet….


title: Unleashed in the East

text: Deutlich hören kann man Halfords Erkältung auf der B-Seite der "Living After Midnight" 12" bei der Ankündigung des Titels "Evil Fantasies", was für die Aussage Tiptons spricht. Auch seien „ein paar“ Gitarrenspuren nachgebessert worden. Tipton wies darauf hin, dass praktisch alle Liveaufnahmen in Studios nachbearbeitet würden.


title: Unleashed in the East

text: Auch Produzent Tom Allom widersprach den Gerüchten und verwies insbesondere auf die ungenügende Kanaltrennung des live aufgezeichneten Materials, die ein umfangreiches Overdubben überhaupt nicht ermöglicht hätte.


title: Unleashed in the East

text: Das Foto des Albumcovers ist gestellt. Halford ist absichtlich so positioniert worden, dass er den leeren Schlagzeughocker verdeckt, da Schlagzeuger Les Binks zu diesem Zeitpunkt die Band bereits verlassen hatte. Er wurde später durch Dave Holland ersetzt, der von der Band Trapeze kam.


title: Unleashed in the East

text: Auf der Coverrückseite des Albums posiert Rob Halford auf einem Motorrad (vermutlich Marke Harley-Davidson). Dieses wurde zu seiner festen Requisite und von da an bei der Mehrzahl der Liveauftritte eingesetzt. Auch auf dem Soloalbum "Resurrection" (erschienen 2000) posiert der Sänger sowohl auf dem Cover als auch im Booklet auf einer solchen Maschine.


title: Unleashed in the East

text: Die britische Erstauflage (25.000 Stück) enthielt zusätzlich folgendes Bonusmaterial in Form einer Single:


title: Unleashed in the East

text: Die Bonus-7’’ der japanischen Veröffentlichung enthielt folgende Tracks, die auch auf der 2001 als Remaster-CD erschienene Ausgabe enthalten sind:


title: Unleashed in the East

text: "Unleashed in the East" erreichte sowohl in Deutschland als auch in den Vereinigten Staaten eine Chartplatzierung in den Top 100. In Großbritannien erreichte es Platz 11. Es wurde am 10. November 1989 mit einer Platin-Schallplatte in den Vereinigten Staaten ausgezeichnet.


Diên Biên Phú – Symphonie des Untergangs (Alternativtitel: "Die Schlacht von Diên Biên Phú" (1993), "Die Hölle von Dien Bien Phu" (2004)) ist ein französischer Spielfilm, der den französischen Indochinakrieg und die Niederlage der Franzosen thematisiert.


title: Diên Biên Phú – Symphonie des Untergangs

text: Während in Hanoi die gehobene, französische Gesellschaft ihrem schönen Leben frönt, spitzt sich der Indochinakrieg immer weiter zu. In der Festung Dien Bien Phu bauen französische und einheimische Soldaten diese weiter aus, um den Ansturm der Viet Minh abzuwehren, wie es der französische Oberbefehlshaber General Henri Navarre geplant hatte.


text: Der Film erzählt im weiteren Verlauf, wie die französische Armee in der 57-tägigen Schlacht vergeblich dem Ansturm der Viet Minh trotzt. Gleichzeitig wird parallel die Geschichte der Bevölkerung in Hanoi dargestellt, vom einfachen Vietnamesen, der auf eine Befreiung hofft, bis zu französischen Siedlern, die sich vor einer Unabhängigkeit Vietnams fürchten.


text: Der Film endet mit der Kapitulation der französischen Streitkräfte unter dem Kommando von Oberst Christian Marie Fernand Comte de La Croix de Castries.


text: Schoendoerffer war selbst ein Veteran der Schlacht um Dien Bien Phu, der in diesem Film seine Erlebnisse und das Schicksal der kämpfenden Armeen skizziert. Nach der Niederlage von Dien Bien Phu endete die französische Hegemonie über Indochina und erstmals hatten sich kolonisierte Völker erfolgreich gegen ihre früheren Herren im Kampf gewehrt. Diese Niederlage läutete ebenfalls das aufkommende Ende der französischen Kolonialpolitik weltweit ein, deren Höhepunkt der Verlust Algeriens darstellt.


text: Die Produktionskosten des Filmes beliefen sich auf 30 Millionen US-Dollar, Drehort war ausschließlich Vietnam.


title: Geburten verboten

text: Geburten verboten (Alternativtitel "ZPG – Die Erde stirbt", Originaltitel "Z.P.G.") ist ein US-amerikanischer dystopischer Science-Fiction-Film von Michael Campus aus dem Jahre 1972. Er thematisiert das Problem der Überbevölkerung und deren mögliche ökologische und gesellschaftliche Auswirkungen. Die Abkürzung Z.P.G. des englischen Original- und deutschen Alternativtitels steht für die englische Wortfolge "Zero Population Growth" (dt. „Bevölkerungswachstum Null“).


title: Geburten verboten

text: Im 21. Jahrhundert hat der Mensch die Umwelt zerstört. Fauna und Flora sind fast vollständig verschwunden, die Meere verseucht und der Aufenthalt im Freien ist wegen der Luftverschmutzung nur noch mit Hilfe von Atemschutzmasken möglich. Überbevölkerung kennzeichnet den Planeten. Um die damit verbundenen Probleme zu lösen, beschließt die Weltregierung ein Geburtenverbot für die nächsten 30 Jahre. Frauen, die bereits schwanger sind, müssen abtreiben. Verstöße gegen den Erlass werden mit der Todesstrafe geahndet. Um Ehepaaren dennoch die Illusion eines geordneten und glücklichen Familienlebens vorzugaukeln, können in speziellen Kaufhäusern, so genannten Baby Shops, sprechende Kinderpuppen käuflich erworben werden.


title: Geburten verboten

text: Russ McNeil und seine Ehefrau Carol können und wollen sich mit dieser Scheinwelt nicht abfinden, sie zeugen schließlich ein Kind. Da beide sich der ständigen Gefahr bewusst sind, dass das Kind möglicherweise entdeckt wird, versteckt McNeil in der Kanalisation direkt unterhalb des Hinrichtungsplatzes ein Schlauchboot, mit dem sie fliehen wollen. Das Kind wird von ihren Nachbarn entdeckt und ruft bei diesen Neidgefühle hervor. Sie wollen das Kind mit ihnen teilen. Als McNeil sich nicht darauf einlässt, werden sie von den Nachbarn denunziert und zum Tode verurteilt.


title: Geburten verboten

text: Auf dem Hinrichtungsplatz senkt sich eine luftdichte Haube über McNeil, seine Frau und das Baby, die die drei ersticken soll. McNeil gelingt es aber, sich mit Hilfe eines Meißels einen Weg in den Untergrund zu der Stelle zu bahnen, an der er vorher das Schlauchboot versteckt hatte. Durch die Kanalisation können sie fliehen und gelangen schließlich über das offene Meer zu einem Sandstrand.


title: Geburten verboten

text: "Geburten verboten" startete am 7. April 1972 in San Francisco, USA. Der Film wurde in Deutschland nicht in den Kinos gezeigt, sondern am 7. April 1979 erstmals im Fernsehen ausgestrahlt und 1983 als "ZPG – Die Erde stirbt" auf Video veröffentlicht.


title: Royalsegel

text: Das Royalsegel – oder Royal – ist ein an der Royalrah angeschlagenes (befestigtes) Rahsegel, das über dem Bramsegel gefahren wird. Übersetzt hiesse es „Königssegel“, wobei dieser Ausdruck nicht benutzt wird, hingegen ist die Kurzform „Royal“, ausgesprochen „Roil“, gängig. Hat ein Rahsegler einfache Mars- und Bramsegel, ist das Royal das vierte Rahsegel von unten in der Takelung, bei geteilten Marssegeln das fünfte und bei geteilten Mars- und Bramsegeln das sechste.


title: Alutscha

text: Prunus vachuschtii, auch Alutscha () genannt, ist eine Art der Gattung Prunus. Sie ist als eigenes Taxon akzeptiert, einige Autoren ziehen sie jedoch zu "Prunus cerasifera" (Kirschpflaume) ein. Der Baum trägt Früchte, die im unreifen Zustand in der lokalen Küche verwendet werden.


title: Royalsegel

text: Hatte ein Rahsegler geteilte Mars-, aber einfache Bramsegel, war es manchmal schwierig festzustellen, ob das Schiff einfache Bramsegel und Royals oder geteilte Bramsegel ohne Royals (Jubiläumsrigg) führte. Bei den einfachen, sehr großen Marssegeln und geteilten Bramsegeln war das fünfte Segel immer das Royalsegel.


title: Alutscha

text: Wildformen von "Prunus vachuschtii" kommen im Transkaukasus (Georgien, Armenien, Aserbaidschan) und in Kleinasien in Höhenlagen von 500 bis 700 m vor. Sie ist seit langer Zeit kultiviert und es existieren verschiedene Sorten unterschiedlicher Fruchtgröße und -färbung. Der Anbau (Georgien, Armenien und Iran) erfolgt in Plantagen und in Hausgärten.


title: Royalsegel

text: Über dem Royalsegel wurde an manchen, vor allem US-amerikanischen Rahschiffen, noch das Himmelssegel (Skysegel) geführt. Beispielsweise die deutsche Fünfmastbark "Maria Rickmers" und ihre Reedereischwester, das Viermastvollschiff "Peter Rickmers", hatten Skysegel.


title: Alutscha

text: "Prunus vachuschtii" bildet einen Baum mit besenartiger Krone von 4 bis 13 m Höhe, der Stamm und die Äste sind dornenlos (im Unterschied zu "Prunus cerasifera"). Die Blattknospen sind klein.


title: Royalsegel

text: Als letzte Rah (in ganz seltenen Fällen bei Großseglern, zum Beispiel bei einigen Klippern) gab es noch das Mondsegel (engl. moon sail).


title: Alutscha

text: Das Blatt ist oval, eiförmig oder umgekehrt eiförmig, 22 bis 83 mm lang, 11 bis 52 mm breit. Seine Spitze ist plötzlich eingeengt, die Basis ist rund, selten keilförmig, die Ränder sind doppelt gezähnt. Die Oberseite ist nackt, die Hauptader an der Unterseite ist flaumig. Die Stiellänge beträgt 4 bis 19 mm.


title: Alutscha

text: Die Blüten sind weiß, am Zweig wechselständig angeordnet. Sie sind frostunempfindlich bis −2 °C. Die Blüte erfolgt ein bis zwei Wochen nach P. cerasifera und überschneidet sich nur wenig mit dieser.


title: Alutscha

text: Die Früchte sind rundlich mit ausgeprägter weiter Längsfurche und tiefer Stielgrube, die Kelchgrube ist flach. Das Verhältnis von Länge, Breite und Dicke ist 93:89:100, ihr Durchmesser beträgt bis 5 cm. Der Fruchtstiel ist 9 bis 20 mm lang. Die Fruchtfarbe ist gelb-grünlich, z. T. mit rötlichen Seiten. Die Fruchtschale ist glatt, dünn und zart, z. T. mit kleinen Wachsflöckchen. Das Fruchtgewicht beträgt 11 bis 31 g. Die Früchte haben einen geringen Säure- (1,0 bis 1,6 %) und hohen Zuckergehalt (9 bis 12 %). Überreife Früchte platzen leicht. Das Fruchtfleisch ist ebenso von grünlich-gelblicher Farbe, sehr saftig, süß mit leichter Säure, es besitzt eine sehr weiche Konsistenz.


title: Alutscha

text: Die Kerne sind klein und flach, ihre Enden sind abgerundet, das Fruchtfleisch löst sich schwer vom Kern.


title: Alutscha

text: Die unreifen Früchte von "Prunus vachuschtii" werden in Georgien, Armenien und Aserbaidschan vorwiegend zu sauren Soßen (s. Tqemali) verarbeitet, welche feiner sind als die aus "Prunus cerasifera". Aufgrund ihrer geringen Säure sind sie im unreifen Zustand auch zum Frischverzehr geeignet, Kenner salzen sie leicht.


title: Alutscha

text: Die dünnhäutigen, saftigen und süßen vollreifen Früchte sind für eine Pflaume sehr ungewöhnlich. Damit sind sie jedoch kaum transportabel.


title: Alutscha

text: Prunus vachuschtii bevorzugt leichte, neutrale (pH 6,5 bis 7,5; jedoch unter 8,2) Böden mit einem Kalkgehalt von höchstens 40 % und von mittlerer mechanisch Zusammensetzung. Das Grundwasser sollte tiefer als 1,2 m liegen, der Baum verträgt jedoch kurzzeitigen Wasserstau. Eine Stickstoff- und Kalium-betonte organische Düngung ist einer reichen Ernte förderlich.


title: Alutscha

text: Empfohlene Pflanzabstände sind 7 m × 5 m bis 6 m × 3 m je nach Bodenfruchtbarkeit. Zwei oder drei Sorten sind zur besseren Bestäubung angeraten.


title: Alutscha

text: Alutscha entwickelt dichte Kronen, eine Auslichtung ist zur besseren Pflege und für eine höhere Fruchtqualität günstig. Setzlinge erhalten in ersten drei Jahren einen Erziehungsschnitt und beginnen dann meist schon zu fruchten. Die Bäume sind 35 bis 45 Jahre fruchtbar.


title: Festung Groß Friedrichsburg

text: Die Festung Groß Friedrichsburg war eine Zitadelle am Pregel vor den drei Königsberger Städten. Ein Stadttor war sie nie.


title: Festung Groß Friedrichsburg

text: Auf dem Südufer des Pregels gelegen, war der Festung eine Sonderaufgabe zugewiesen – die landesherrliche Absicherung der Schiffahrtssperre Holländer Baum. Sie hatte den gleichen Grundriss wie die Zitadelle Spandau.


title: Festung Groß Friedrichsburg

text: Nach dem Königsberger Aufstand gelangte der Kurfürst Friedrich Wilhelm zur Überzeugung, dass seine Autorität in Königsberg auch mit militärischen Mitteln dargestellt werden müsse. Die Festung Friedrichsburg wurde 1658 errichtet und während des Festungsbaus nach 1843 umgestaltet und den sonstigen Festungsbauten architektonisch angepasst. Ursprünglich war sie sternförmig mit umgebendem Pregelwassergraben angelegt. Sie hatte nur eine Zufahrt (von Westen). Auf dem westlichen Teil vom Grabenrand der Festung, einem Teil des Philosophendamms, ging Immanuel Kant gern spazieren.


title: Festung Groß Friedrichsburg

text: Die Zitadelle hatte eine quadratische Form, die Bastionen an den Ecken wurden mit "Smaragd", "Rubin", "Diamant" und "Perle" benannt. Von 1780 bis 1781 büßte hier Ludwig Yorck von Wartenburg als Leutnant eine Gefängnisstrafe wegen Befehlsverweigerung ab. Mitte des 19. Jahrhunderts wurde die Friedrichsburg Bestandteil des zweiten Befestigungsringes um Königsberg. Von da an hieß sie nicht mehr Zitadelle, sondern Fort Friedrichsburg. Etwa zur selben Zeit, um 1852, wurde das Tor des Forts gebaut. Bis auf einige Bauelemente, die im Laufe der Jahrzehnte verändert wurden, erhielt das Friedrichsburger Tor damals sein heutiges Aussehen. Anfang des 20. Jahrhunderts wurde festgestellt, dass das damalige Fort für eine Verteidigung der Stadt Königsberg untauglich war. Das Fort selbst wurde im Jahr 1910 vom Deutschen Reich an die spätere Deutsche Reichsbahn übergeben und durch diese abgebrochen, weil es dem Ausbau der Eisenbahn und dem Neubau des Güterbahnhofes im Wege stand, die Festungsgräben wurden zugeschüttet. Bis zur Schlacht um Königsberg am Ende des Zweiten Weltkrieges war es in keinerlei Kampfhandlungen verwickelt. 1945, gegen Ende des Zweiten Weltkrieges wurde das Tor durch Artillerie schwer beschädigt.


title: Festung Groß Friedrichsburg

text: Ein Modell der Festung war im Museum Stadt Königsberg ausgestellt und befindet sich seit dessen Schließung im Ostpreußischen Landesmuseum in Lüneburg.


title: Festung Groß Friedrichsburg

text: Über dem Portal sieht man noch heute die Frakturaufschrift „Fort Friedrichsburg“. Darüber prangt der preußische Adler. Den Oberteil des Tores ziert eine mit Zinnen geschmückte Brustwehr. Im unteren Teil sind Kasematten mit Schießscharten. Das Torportal ist mit unterschiedlich gefärbten Zierziegeln gestaltet.


title: Festung Groß Friedrichsburg

text: Nach Kriegsende verfiel das Friedrichsburger Tor immer mehr. So stand es sogar kurz vor dem endgültigen Abbruch. Dies verhinderte jedoch ein Beschluss des Ministerrates der RSFSR aus dem Jahr 1960, der das Tor zum Baudenkmal erklärte. In den folgenden Jahren bis zum Ende der Sowjetunion im Jahr 1991 und danach wurde es als Lagergebäude genutzt und stand dann als ungenutzte und herrenlose Ruine da. Seine abgeschiedene Lage auf dem geschlossenen Güterbahnhof und der Umstand, dass es als Lagergebäude genutzt wurde, hat es wohl vor dem endgültigen Verfall und der Schleifung bewahrt. Im Jahr 2007 wurde mit der Restaurierung begonnen. Obwohl eine Wiedereröffnung schon für das Jahr 2010 geplant war, konnten die Restaurierungsarbeiten erst im Jahr 2011 vollständig abgeschlossen werden, da sich die Arbeiten aufgrund der großen Verwahrlosung des Tores, der schleppenden Finanzierung durch das russische Kulturministerium und durch den ständigen Wechsel der ausführenden Firmen zeitlich verzögerten. Die Arbeiten wurden von Fachleuten aus Kaliningrad, St. Petersburg und Welikij Nowgorod ausgeführt. Zudem wurde der Weg zum Tor, die Porowaja Straße, sowie die unmittelbare Umgebung des Tores durch die Stadtverwaltung neu gestaltet. Des Weiteren ist zur Unterbringung von verschieden historischen Schiffsmodellen der Neubau von Pavillons geplant. Auf einem der vier Festungstürme wurde eine Aussichtsplattform eingerichtet. Am 17. Mai 2011 wurde das Tor als Zweigstelle des russischen Weltmeeresmuseum mit einer Ausstellung mit Gegenständen aus allen Teilen Russlands, unter dem Titel „Die Auferstehung der Schiffe“, welche Zar Peter dem Großen gewidmet ist, eröffnet. Zukünftig sollen Ausstellungen über die Geschichte der russischen Seefahrt bzw. über die russische Marine zu sehen sein.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Die Rosenkranz-Basilika, auch "Kirche Maria Rosenkranzkönigin", steht im Berliner Ortsteil Steglitz an der Kieler Straße 11 mit der Hauptfassade in der Straßenflucht; sie ist eine katholische Pfarrkirche. Die Kirche wurde 1899/1900 nach Plänen von Christoph Hehl als repräsentatives Gotteshaus für die Steglitzer Katholiken erbaut und am 11. November 1900 durch den Fürstbischof von Breslau Georg Kardinal Kopp geweiht. Das vollständige Patrozinium lautet "Jungfrau Maria, Königin des hl. Rosenkranzes". Da das Gebäude den Zweiten Weltkrieg unbeschädigt überstand, sind die aufwendige Architektur und die Ausstattung original erhalten.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: St. Maria vom hl. Rosenkranz war die 14. nachreformatorische katholische Kirche im späteren Groß-Berlin.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: In Steglitz war seit 1882 in einem Tanzsaal regelmäßig die heilige Messe gefeiert worden. 1885 entstanden eine erste Kapelle, das Pfarrhaus und die katholische Schule. Die Gemeinde wurde 1891 Kuratie, 1894 Pfarrei.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Der Kirchbau wurde maßgeblich vom ersten Pfarrer Josef Deitmer betrieben, der sich vor allem um die Finanzierung und den Grundstückskauf verdient gemacht hatte. Deitmer war 1920 "Fürstbischöflicher Delegat" und wurde 1923 erster Weihbischof an der Berliner Sankt-Hedwigs-Kathedrale.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Schon vor dem Ersten Weltkrieg wurden drei Tochterpfarreien mit eigenen Kirchbauten aus der Rosenkranzgemeinde ausgegliedert, wie 1904 die Heilige Familie in Lichterfelde, die der erste Kaplan der Rosenkranz-Gemeinde Maximilian Beyer ab 1899 als Kuratus und ab 1906 schließlich als Pfarrer leitete.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Im Jahr 1934 wurde die Gemeinde Sankt Bernhard in Dahlem ausgegliedert, die 2010 wieder fusioniert wurde. Am Vorabend des Attentats vom 20. Juli 1944 suchte Oberst i. G. Claus Schenk Graf von Stauffenberg, Motor des militärischen Widerstands gegen Hitler, die Rosenkranz-Basilika auf.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg stieg die Gemeindemitgliederzahl durch den Zustrom Vertriebener. Es folgten weitere Gemeindeteilungen.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Bis zum Wiederaufbau der zerstörten Hedwigskathedrale diente die Rosenkranzkirche als Interims-Kathedrale. Am 20. Oktober 1950 wurde sie durch Papst Pius XII. mit dem Apostolischen Schreiben "Bellicosiore tempore isto" zur "Basilica minor" erhoben.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: In den folgenden Jahrzehnten vollzog sich ein tiefgreifender Wandel der Wohn- und Bevölkerungsstruktur. Seit dem 1. Oktober 2010 ist die Rosenkranzbasilika Pfarrkirche der neuen Pfarrei "Maria Rosenkranzkönigin", die auch die ehemalige Pfarrei Dahlem mit Sankt Bernhard als Filialkirche umfasst und rund 8000 Gemeindemitglieder zählt.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Christoph Hehl wählte für die Rosenkranzkirche rötlichen Backstein als Baumaterial und neuromanische Formen. Dabei schuf er eine originelle Kombination zweier Grundtypen des klassischen Kirchenbaus. Nach Aussage des Architekten ist die Straßenfront des Gotteshauses im Stil märkischer Dorfkirchen gehalten.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Die 30 Meter breite, in der Mitte 40 Meter hohe Turmfassade, die sich in fünf Etagen gliedert, ähnelt dem Westbau historischer norddeutscher Basiliken, etwa dem des Havelberger Doms, hinter dem sich ein dreischiffiges Langhaus anschließt. Sie ist als repräsentativer Drei-Portal-Riegel mit turmartigem Mittelteil und unverputzten Backsteinen im Klosterformat ausgeführt. Beidseitig schließen sich niedrigere runde Treppentürme und leicht zurücktretende Flanken an. Mittelbau und Flanken tragen quer laufende Satteldächer. Die Fassade ist reich mit Rundbogenfenstern, Blendarkaden, Lisenen und Schmuckfriesen gegliedert. Besondere Akzente werden durch rhythmisch wiederkehrende weiß verputzte Flächen gesetzt.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Drei Rundbogenportale führen zu den Eingangshallen und in den Mittelbau. Über der Portalseite erheben sich die Orgelempore und im Obergeschoss die Glockenstube.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Im Kontrast dazu ist der eigentliche Kirchenraum wie ein byzantinischer Zentralbau gestaltet. Den Grundriss bildet ein Griechisches Kreuz, dessen kurze Arme Tonnengewölbe tragen. Den Altararm schließt eine Rundapsis ab. Parallel dazu sind auch den Querarmen chorartige Kapellen mit Apsiden angefügt, die den Querarmen den Charakter von Seitenschiffen geben. In der Mitte erhebt sich als beherrschendes Bauelement eine Pendentifkuppel mit einem lichten Durchmesser von 14 Meter. Ihre 16 Rundbogenfenster sind die Hauptlichtquellen des Gesamtraums.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Die Innenausstattung der Rosenkranzbasilika beeindruckt durch ihre Vielfalt, ihre stilistische Geschlossenheit und ihr beziehungsreiches Bildprogramm. Die Darstellungen der Wandgemälde und Altarretabel kreisen um Maria und die fünfzehn Geheimnisse des Rosenkranzes. Sie wurden bis ins Einzelne vom Architekten vorgegeben. Zahlreiche Ausstattungsdetails sind italienischen Vorbildern entlehnt.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Im Jahr 1966 wurde eine Orgel mit 3 Manualen, einem Pedal und 42 Registern von den Gebrüdern Stockmann gebaut. Im gleichen Jahr ersetzten sechs Kristalllüster den ursprünglichen "Barbarossa-Leuchter".


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Der Hochaltar trägt über der Sandsteinmensa ein Metallretabel von Wilhelm Haverkamp mit eucharistischen Motiven in Reliefarbeit. Der Marienaltar in der linken und der Josefsaltar in der rechten Seitenkapelle sind Werke von Ferdinand Langenberg. Mit den drei Altären korrespondiert außen die thematische Gestaltung der entsprechenden Portale. In der Marienkapelle steht außerdem in einer gemauerten Nische mit Goldgrund eine Statue der gekrönten Muttergottes mit dem Kind. Die Kanzel, reich mit ornamentalem Schnitzwerk, Bibelworten, Evangelistendarstellungen und zentral mit der Szene des zwölfjährigen Jesus im Tempel geschmückt, stammt von Anton Mormann. Er schuf auch den Bildschmuck der Beichtstühle. Am linken Kuppelpfeiler ist als Votivbild in Holzreliefarbeit die Überreichung des Rosenkranzes an den hl. Dominikus dargestellt. Der viersäulige Taufbrunnen aus Sandstein in der Eingangshalle trägt einen Bronzedeckel mit Symbolen der Evangelisten und der Paradiesesflüsse.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Die großflächige Ausmalung der Rosenkranzbasilika in Temperatechnik ist im Wesentlichen das Werk Friedrich Stummels. Nach der durch den Ersten Weltkrieg erzwungenen Unterbrechung und dem Tod Stummels wurde sie von dessen Schülern Theodor Nüttgens (ab 1921) und Karl Wenzel (1930) vollendet. Die vorherrschenden Farbtöne der Bemalung sind Rot und Blau.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: In der Apsiswölbung über dem Hochaltar ist die Überreichung des Rosenkranzes durch die Gottesmutter an den hl. Dominikus dargestellt, im Gewölbe davor die sieben Gaben des Heiligen Geistes und davor am auf zwei Säulen gelagerten Triumphbogen die zwölf Apostel beim Pfingstwunder – eine Komposition, die Maria als "Mutter der Kirche" erscheinen lässt und zugleich das mittlere Geheimnis des "Glorreichen Rosenkranzes" aufnimmt. Im Orgelbogen gegenüber sind die Auferstehung und Himmelfahrt Christi zu sehen und in der Kuppel, flankiert von akklamierenden Engeln, die Aufnahme Mariens in den Himmel und ihre Krönung durch Christus.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Dem "Freudenreichen Rosenkranz" sind die Darstellungen des rechten Kreuzarms gewidmet: zentral im Bogen unter der Wölbung die "Geburt Christi", darüber am Gewölbe als Medaillons die übrigen vier Geheimnisse.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Die "Geheimnisse des Schmerzhaften Rosenkranzes" zeigt der linke Kreuzarm: zentral die Kreuzigung Christi, darüber als Medaillons die übrigen vier Passionsszenen.


title: Rosenkranz-Basilika (Berlin-Steglitz)

text: Diese drei Themenkreise werden von zahlreichen Nebenszenen und Heiligenbildern, lateinischen Inschriften und floralen Ornamenten begleitet.


title: Adieu, Lebewohl, Goodbye

text: Adieu, Lebewohl, Goodbye ist ein deutsches Schlagerlustspiel aus dem Jahre 1961 von Paul Martin mit Bibi Johns, Senta Berger und Georg Thomalla in den Hauptrollen.


title: Adieu, Lebewohl, Goodbye

text: Die handfeste und resolute Tilli Adler steht als “Mutter der Kompanie” einer jungen Künstlertruppe namens “Kolibri” vor, mit der sie durch die Lande von Auftritt zu Auftritt reist. Als nächstes steht ein Engagement in Rom vor, worauf sich die muntere Sängerschar schon sehr freut. Da in derselben Veranstaltung auch die berühmten Tiller-Girls auftreten, legt Tilli großen Wert auf Proben, Proben, Proben, mit denen sie bereits während der Busfahrt in den sonnigen Süden beginnt. Während der Fahrt sehen sie einen jungen Mann am Straßenrand, an seiner Seite ein kleiner Junge. Man hält an und fragt, ob man die beiden nicht mitnehmen könne. Die Mädels ahnen nicht, dass es sich bei diesem Mann um einen ausgefuchsten Sensationsreporter namens Ralph Martell handelt, der hofft, hier eine brauchbare Story auftun zu können. Der achtjährige, wuschelköpfige Junge wiederum heißt Carlo und ist niemand anderes als der verschwundene Filius eines großen Spielzeugherstellers. Während man annimmt, dass der Racker entführt wurde, ist der Bengel einfach von daheim ausgebüxt, weil seine vielbeschäftigten Eltern Luciano und Eva Moretti, eine bekannte Sängerin, zu weng Zeit für ihn haben. Seinetwegen kommt es bald zu einer Großfahndung der Polizei.


title: Adieu, Lebewohl, Goodbye

text: Ziel von Carlos ist Neapel, wo sein Großvater lebt. Carlo Gualdi, so sein Name, betreibt dort einen kleinen Eisstand. Als Martell den Kleinen auflas, witterte er sofort eine verwertbare Story. Nun aber reiht sich eine Verwechslung an die Nächste, und der kleine Carlo tut alles, um das Chaos der Reisegesellschaft aus Germania auch noch zu vergrößern. Das genreübliche Happy End bedeutet: Carlo kehrt, nachdem er den Großvater aufgespürt hat, zu seinen Eltern zurück, Martell bekommt seine Story und lernt ganz nebenbei auch noch die Frau seines Lebens, die kesse brünette Gaby, ein Mitglied der “Kolibris”, kennen und lieben. Und am Ende hat Tilli Adler es geschafft, mit ihrer Truppe neben den Tiller-Girls zu bestehen und infolgedessen ein neues Engagement an Land zu ziehen. Zwischen diesen Handlungssträngen werden jede Menge populäre Schlager jener Zeit vorgestellt, allen voran der Chartshit “Babysitter Boogie” von und mit Ralph Bendix.


title: Adieu, Lebewohl, Goodbye

text: Die Dreharbeiten zu "Adieu, Lebewohl, Goodbye" begann im Juni 1961 und endeten am 31. Juli desselben Jahres. Gedreht wurde in Neapel und in den CCC-Filmstudio in Berlin-Spandau. Der Film wurde am 29. August 1961 im Münchner Gloria-Palast uraufgeführt.


title: Adieu, Lebewohl, Goodbye

text: Die Bauten wurden von Wilhelm Vorwerg entworfen und von Paul Markwitz ausgeführt. Die Produktionsleitung hatte Erwin Gitt.


title: Adieu, Lebewohl, Goodbye

text: Es singen Ralf Bendix, Bibi Johns, Gus Backus, Nina Zaha, Mariona, Gisela Krauss, Katja Lindenberg, Gerd Böttcher, Pinh-Pong sowie Reni und Chris, Bill Ramsey.


title: Adieu, Lebewohl, Goodbye

text: Im Lexikon des Internationalen Films heißt es: „Der dünne Handlungsfaden hält nur mit Mühe die Schlagernummern, um derentwillen das Ganze angerichtet worden ist.“


title: Loewe Verlag

text: Der Loewe Verlag ist ein deutscher Kinder- und Jugendbuchverlag mit Sitz in Bindlach. Der Verlag zählt zu den führenden Kinder- und Jugendbuchverlagen im deutschsprachigen Raum und ist vor allem bekannt durch die Marke "Leselöwen". Unter dem Credo Bücher zu verlegen, die „Kinder und Jugendliche lesen wollen“ wurden Reihen wie "Beast Quest", "Das magische Baumhaus" und "Tafiti" oder auch Thriller von Ursula Poznanski veröffentlicht.


title: Loewe Verlag

text: Der Loewe Verlag wurde am 8. Juni 1863 von Buchhändler Friedrich Loewe in Leipzig gegründet. Anfangs bot der Verlag noch ein breites Spektrum an Veröffentlichungen an, welches sich dann mit der Zeit auf Jugendschriften, Märchen, Klassiker und Bilderbücher verfeinerte.


title: Loewe Verlag

text: Nach dem Tod Loewes im Jahr 1876 wurde der Buchhändler Adolf Refelshöfer Geschäftsführer. Dieser erweiterte das Kinder- und Jugendbuchsegment stetig und verkaufte 1879 das Unternehmen an den Buchhändler Wilhelm Effenberger.


title: Loewe Verlag

text: Unter der Regie von Effenberger wurde der Verlagssitz von Leipzig nach Stuttgart verlegt und das Programm auf über 400 Titel erhöht. Den Großteil der Veröffentlichungen bildeten weiterhin Kinder- und Jugendbücher, hinzu kamen nun auch Lehrmittel.


title: Loewe Verlag

text: Im Jahr 1901 verkaufte Effenberger den Verlag an seinen langjährigen Mitarbeiter Ferdinand Carl. Dieser erhöhte die Anzahl der Verlagsveröffentlichungen auf 20–30 Novitäten im Jahr. Carl teilte zudem das Sortiment in preisgünstige Volksausgaben und aufwändige, jedoch auch teurere Prachtbände auf. Für eine große Anzahl der Illustrationen war eine Zusammenarbeit mit der lithographischen Anstalt A. Gatternicht eingerichtet worden. In der Zeit unter Ferdinand Carl erschienen beispielsweise Werke von Elsa Beskow, Heinrich Hoffmann, August Kopisch sowie Wilhelm Buschs Bilderbuch "Max und Moritz".


title: Loewe Verlag

text: Am 1. Januar 1920 trat Fritz Carl, der Sohn Ferdinand Carls, in die Verlagsleitung ein und wurde Geschäftsführer. Während des Ersten Weltkriegs musste aufgrund von Material- und Personalknappheit die Produktion komplett eingestellt werden. Nach Kriegsende wurde die Produktion wieder aufgenommen. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sowohl das Verlagshaus als auch das Archiv des Verlags durch Bomben zerstört. Daraus resultierend und auch aufgrund der Währungsreform wurde der Verlag ab 1948 von Grund auf neu aufgebaut. Das Unternehmen setzte auf aufwändig gestaltete Klassikerausgaben und konnte so 1959 mit Alfred Weidenmanns Jugendbuch "Gepäckschein 666" einen großen Erfolg erzielen.


title: Loewe Verlag

text: 1965 verkaufte Fritz Carl, der keine Nachkommen hatte, das Unternehmen an Adolf Gondrom. Dieser verlegte den Verlagssitz nach Bayreuth und integrierte außerdem seinen Sohn Volker Gondrom direkt in die Unternehmensleitung. Kurze Zeit später übernahm Volker Gondrom die Rolle des Geschäftsführers und verlegte den Hauptsitz des Verlags 1985 ein drittes Mal, und zwar in das wenige Kilometer von Bayreuth entfernte Bindlach. Dort wurde mit dem Bau einer Versandzentrale begonnen, die 1987 fertiggestellt wurde.


title: Loewe Verlag

text: 2012 trat mit Christoph Gondrom bereits die 3. Generation der Familie Gondrom in die Geschäftsleitung ein. Seit 2016 leitet er den Loewe Verlag.


title: Loewe Verlag

text: 2009 gründete der Verlag mit "script5" ein Imprint, das sich auf „junge Belletristik“ fokussiert. Unter "script5" erschienen Titel für eine Zielgruppe zwischen 16 und 30 Jahren. Aktuell werden unter dem Imprint keine neuen Titel veröffentlicht.


title: Oberflächenschutzsystem

text: Oberflächenschutzsysteme (OS) sind oft polymerhaltige Beschichtungen, die überwiegend auf Oberflächen von Stahlbetonkonstruktionen aufgetragen werden und den Stahlbeton vor äußeren Schädigungsmechanismen während seiner Nutzungsdauer schützen sollen.


title: Massenhausen (Neufahrn)

text: Massenhausen ist ein Gemeindeteil der Gemeinde Neufahrn bei Freising im Landkreis Freising (Oberbayern) mit ca. 1000 Einwohnern. In unmittelbarer Umgebung im Osten und Süden des Ortes liegt das Freisinger Moos. In nordöstlicher Richtung beginnen die Erhebungen des tertiären Hügellandes, die bis zu 511 m hoch sind. Die Moosach fließt von Süden kommend am Dorfrand Richtung Nordosten weiter nach Freising. Das Pfarrdorf liegt (Kirche).


title: FC Deisenhofen

text: Der FC Deisenhofen ist ein deutscher Fußballverein aus Deisenhofen südlich von München. Die erste Mannschaft spielt derzeit in der Bayernliga Süd. Die Futsal-Mannschaft spielt in der Futsal-Regionalliga Süd, der höchsten Futsal-Spielklasse in Deutschland.


title: Beinkleid

text: Beinkleid bezeichnet als Oberbegriff hüftaufliegende Kleidungsstücke, durch welche die unteren Extremitäten des Trägers ganz oder teilweise verhüllt, gewärmt oder geschützt werden. Zu den Beinkleidern werden gerechnet:


title: Oberflächenschutzsystem

text: Die Auswahl des Oberflächenschutzes orientiert sich zum einen an den Expositionsklassen der DIN 1045-2:2008-08 und zum anderen an den speziellen Alterungsmechanismen polymerer Werkstoffe. Von besonderer Bedeutung ist die Verhinderung der Diffusion von Kohlenstoffdioxid CO in den Beton hinein sowie das Eindringen chemischer Stoffe. Weiterhin kann eine Beschichtung vor mechanischem Angriff beispielsweise durch Fahrzeugverkehr schützen.


title: Massenhausen (Neufahrn)

text: Erste Siedlungsspuren stammen aus der La-Tène-Zeit (500 v. bis 100 n. Chr.; jüngere Eisenzeit) von den Kelten. Spuren römischer Siedlungstätigkeit wurden bisher keine gefunden, aber man kann von einer langen Siedlungstradition ausgehen, da bereits 887 Massenhausen als Massinhuson in einer Schenkungsurkunde des Freisinger Bischofs Waldo erwähnt wurde. Bedeutung erlangte der Ort im Mittelalter als Sitz des Adelsgeschlechts Massenhausen (Burg Massenhausen). Dieses stieg im Laufe des 13. Jahrhunderts zum vornehmsten bairischen Turnieradel auf und hatte das Marschallamt des bairischen Herzogs in seinem Besitz. Unter diesen bildete sich die Herrschaft Massenhausen heraus.


title: FC Deisenhofen

text: 1920 fanden sich einige junge Männer zusammen, die sich für den Fußballsport begeisterten. Mittlerweile verfügt der ca. 700 Mitglieder zählende Verein über drei Herrenmannschaften, 23 Jugendmannschaften sowie zwei Senioren-Mannschaften. Die Mannschaften können auf insgesamt fünf Plätzen trainieren, von denen vier mit Flutlicht ausgestattet sind. Der Kunstrasenplatz wurde 2010 fertiggestellt.


title: Oberflächenschutzsystem

text: Sofern die Adhäsionskraft die Beschichtung ausreichend auf dem Untergrund verankert, hängt die Lebensdauer der Beschichtung von Alterung und Abrieb des Polymers ab.


title: Massenhausen (Neufahrn)

text: Nachdem die Massenhauser im Mannesstamm ausgestorben waren, erbte 1431 Hans von Fraunberg zu Haag die Herrschaft Massenhausen; die Fraunberger verkauften sie 1490 an die Grafen von Hardeck.


title: FC Deisenhofen

text: Die erste Mannschaft stieg unter der Leitung des ehemaligen isländischen Profis Hannes Sigurðsson 2019 erstmals in die fünftklassige Bayernliga Süd auf und belegte dort, nach Saisonabbruch wegen der COVID-19-Pandemie, auf Anhieb den zweiten Platz. Nico Mantl, Torhüter beim österreichischen Bundesligisten FC Red Bull Salzburg und deutscher Junioren-Nationalspieler, stammt aus der Jugend des FC Deisenhofen.


title: Oberflächenschutzsystem

text: Die Dauerhaftigkeit von Oberflächenschutzsystemen lässt sich noch nicht mit ausreichender Sicherheit vorhersagen. Die Modellierung der Schädigungsmechanismen erweist sich als schwierig. Einfache probabilistische Ansätze über eine lineare Degradation im Sinne eines Widerstandsmodells lassen sich zwar relativ einfach entwickeln, spiegeln jedoch nicht die tatsächliche Verringerung der Zuverlässigkeit wider.


title: Massenhausen (Neufahrn)

text: Fürstbischof Philipp von der Pfalz erwarb für das Hochstift Freising 1499 die – nördlich der älteren freisingischen Hofmark Ottenburg angrenzende – Hofmark Massenhausen mit umfangreichem Besitz und zahlreichen Dörfern. Es war eine geschlossene Hofmark; der Pfleger der freisingischen Hofmark Massenhausen hatte seinen Sitz im herrschaftlichen Schloss Massenhausen.


title: FC Deisenhofen

text: Mit dem erstmaligen Gewinn der Bayerischen Hallenmeisterschaft 2015 wurde die Futsal-Mannschaft des FC Deisenhofen ins Leben gerufen. Im Finale in Amberg setzte sich der FCD gegen den BSK Olympia Neugablonz nach einem 1:1 in der regulären Spielzeit schließlich mit 6:5 im Sechsmeterschießen durch. In der darauffolgenden Spielzeit 2015/16 meldete der FCD ein Team in der drittklassigen Futsal-Bezirksliga Oberbayern und sicherte sich in der ersten Saison verlustpunktfrei die Meisterschaft und den Aufstieg in die Futsal-Bayernliga.


title: Oberflächenschutzsystem

text: Die Untergrundhaftung wird überwiegend von Rautiefe und Haftzugfestigkeit der Betonoberfläche bestimmt. Gängige Prüfverfahren hierfür sind das Sandflächenverfahren und die Haftzugprüfung. Erforderliche Mindest- und Mittelwerte für die einzelnen Klassen werden in Teil 2 der Rili-SIB genannt.