title: Aurora oder Morgenröte im Aufgang

text: Dieses Werk stellt die religiöse Erfahrung Böhmes dar, die nicht allein mystisch im Inneren der Seele aufgeht, sondern zugleich die Sinne, die Natur, die Entwicklung der Lebewesen und, konkret in diesem Werk vollzogen, auch die klanglichen Formungen des sprachlichen Ausdrucks durchläuft. Diese Erfahrung ist dem Autor nicht nur passiv gegeben, sondern vollzieht sich als ein immer neuer, ewiger Geburtsprozess, ebenso schmerzhaft wie schöpferisch, in dem „der Geist durchbricht“. Entlang dieses Geburtsprozesses entfalten sich die göttlichen Schöpfungskräfte in Gestalt der sieben „Qualitäten“ oder „Quellgeister“ (Begierde, Bewegnis, Angst, Feuerblitz, Liebe, Hall und Schall, Verständnis) und bringen einander und alle Natur durch ebendiesen Geburtsprozess hervor. Die Naturseite dieser „Dynamik des Geisterreiches“, wie der Böhmeverehrer Novalis es später nennen wird, wird traditionell Alchemie genannt; es ist Paracelsus, dessen medizinischen und naturphilosophischen, pansophischen und theosophischen Impulse in Böhmes „Qualitäten“-Entwicklung mitspielen. Übrigens entsteht die Chymische Hochzeit Christiani Rosencreutz, eine Erzählung des Johann Valentin Andreae, zur gleichen Zeit wie die Aurora, gleichfalls auf Paracelsus’ Basis, aber Böhmes Werk lebt aus religiöser Erfahrung und Bibeldurchdringung, während Andreae eher narrativen Witz spielen lässt.


title: Aurora oder Morgenröte im Aufgang

text: Biblische Grundlage für Böhmes synästhetische Versinnlichung des Übersinnlichen bzw. Formulierung des Unerhörten ( aufgrund : „Was kein Auge gesehen hat und kein Ohr gehört hat und in keines Menschen Herz gekommen ist, was Gott bereitet hat denen, die ihn lieben.“) ist vor allem das Motiv der Jakobsleiter , wie es im letzten Vers des ersten Kapitels des Johannesevangeliums aufgegriffen wird: „Ihr werdet den Himmel offen sehen und die Engel Gottes hinauf- und herabfahren über dem Menschensohn.“. Der Sohn ist dabei in beständiger Geburt aus dem Vater hervorgehend, durch den Menschen hindurch, den Tod durchbrechend, und deshalb „Menschensohn“, und zugleich durch alle Natur hindurch, sofern deren Leben und „Qualifizieren“ im Menschen selbst seinen Ursprung und Quellpunkt findet. Der Mensch ist als Mitte der Natur geschaffen, da der schönste der Engel, der Lichtträger, der ursprünglich diese Mitte einnahm, in Selbstverliebtheit aufloderte und aus dem sanften Geburts-Keimkegel der Mitte gleichsam verschlackt und verhärtet, ausgefällt wurde bzw. durch seine Selbstverkennung und selbstverursachte Pervertierung herausfiel. Den in seine Stelle hineingeschaffenen Menschen riss er dann voller Neid in den Sündenfall hinein, so dass Todesstarre die Lebenswandlungen umklammerte und verschloss, doch ist durch Christi Passion und Auferstehung dieses Gefängnis wieder aufgebrochen worden, so dass das Leben des neuen Adam wieder österlich-frühlingshaft aufkeimen kann.


title: Aurora oder Morgenröte im Aufgang

text: Die außerordentliche Wirkung der "Aurora" auf Leibniz, später auf Goethe und auf den Deutschen Idealismus und dessen romantisches Umfeld, also Novalis, Schelling, Hegel, Philipp Otto Runge und deren Freundeskreise, beruht vor allem auf der Sprache Böhmes. Im beständigen Ringen um Versinnlichung des Übersinnlichen und um Ausdruck für das Unerhörte gewinnt er eine energische Plastizität, eine kraftvolle Originalität, die in ihrer poetischen Dichte nur noch den Sprüchen der Propheten und Psalmendichter vergleichbar ist. Vor allem aber vermag diese Sprache den Leser selbst zu entzünden, zu begeistern, den dort gestalteten, sich ringend immer neu gestaltenden Geburtsprozess in ihm selbst auszulösen, zu erwecken, zu verwirklichen.


title: Klenzepark

text: Der Klenzepark, von den Einheimischen oft nur "Klenze" genannt, ist ein etwa 20 Hektar großer Park in Ingolstadt. Er wird im Norden durch die Donau, im Westen und Süden durch die Brückenkopf- / Stauffenbergstraße und im Osten durch die Bahnstrecke München–Treuchtlingen begrenzt. Der Klenzepark liegt – getrennt durch die Donau – gegenüber der Ingolstädter Altstadt im Unterbezirk Brückenkopf.


title: Klenzepark

text: In der warmen Jahreszeit nutzen monatlich etwa 100.000 Besucher den Klenzepark, überwiegend Jugendliche. Während etwa 75 % der Parkbesucher aus Ingolstadt und dem Umland kommen, reisen die restlichen circa 25 % gezielt aus weiter entfernten Orten an.


title: Klenzepark

text: Vor 1992 wurde das Areal als industrielle Lagerfläche genutzt; die Gebäude verfielen zusehends. Der Park wurde im Jahr 1992 anlässlich der bayerischen Landesgartenschau geschaffen und nach dem königlichen Hofbaumeister Leo von Klenze benannt. Dieser war maßgeblich am Bau der bayerischen Landesfestung Ingolstadt beteiligt und gestaltete insbesondere die Fassaden der Bauwerke im heutigen Klenzepark. Der Park umfasst heute mit dem Reduit Tilly und dem Turm Triva zwei Festungsbauten, die musealen Zwecken zugeführt wurden. Sie beherbergen Teile des Bayerischen Armeemuseums, darunter das Bayerische Polizeimuseum.


title: Klenzepark

text: Im Klenzepark gibt es verschiedene Wasserstellen sowie einen Brunnen, einen Wasserlauf und einen kleinen See. An der Donau befinden sich eine Fußgängerbrücke in die Altstadt sowie eine Seebühne, an der im Jahre 2013 erstmals ein Stadtstrand aufgeschüttet wurde. Jeweils im August findet hier im Rahmen des "Schanzer Donaufests" das traditionelle Fischerstechen statt. Seit 1978 fand auf dem Areal alle zwei Jahre am ersten Wochenende im September das „Open Flair“, ein Alternativ-Kultur-Festival, statt, zuletzt 2017.


title: Klenzepark

text: Im Jahr 2007 wurde vom Stadtjugendring Ingolstadt das "Klenzefest" ins Leben gerufen, bei dem sich am letzten Schultag vor den Sommerferien die Schüler der Stadt treffen und gemeinsam feiern. Die Jahre davor bestand das Fest jedoch auch schon inoffiziell; es wurde „wild“ gefeiert, was auch Alkoholexzesse und Schlägereien mit sich zog. Mit der Organisation durch den SJR und die SMVen der einzelnen Schulen gelang es der Stadt, das Fest in geordnete Bahnen zu lenken. So gibt es beispielsweise Einlasskontrollen auf dem Gelände, auf dem Glasflaschen und Schnaps verboten sind; der Bierausschank erfolgt geregelt. Ferner wird eine Bühne aufgebaut, die Schülerbands aus der Region eine Plattform bieten soll.


title: Barbi Twins

text: Barbi Twins ist der Künstlername zweier Fotomodelle, die als eineiige Zwillinge als Foto- und Erotikmodelle bekannt wurden.


title: Joachim Bitterlich

text: Joachim Bitterlich (* 10. Juli 1948 in Saarbrücken-Dudweiler) ist ein deutscher Jurist, ehemaliger Diplomat und Manager. Er war enger außen- und europapolitischer Berater Helmut Kohls und 1993 bis 1998 Leiter der Abteilung für Außen-, Entwicklungs- und Sicherheitspolitik im Bundeskanzleramt. Es folgten Stationen als Ständiger Vertreter Deutschlands bei der NATO und deutscher Botschafter in Spanien. Von 2003 bis 2012 hatte er Führungspositionen im Veolia-Konzern. Bitterlich ist seit 2008 Professor an der ESCP Europe.


title: Barbi Twins

text: Shane und Sia Barbi (* 2. April 1963 in San Diego, Kalifornien) erhielten nach der Trennung der Eltern den Geburtsnamen der Mutter, Barbi. Schon mit sieben Jahren arbeiteten sie als Kinder-Fotomodelle für einen Sears-Katalog, später für Erotikmagazine und Kataloge aller Art. Mehrfach posierten sie für den Playboy-Titel. Darüber hinaus traten sie in Fernsehserien und Filmen in den USA auf. Beide litten zeitweise unter Bulimie. Shane heiratete 1997 den Schauspieler Ken Wahl. Seit dem Ende ihrer Model-Karriere engagieren sich die Zwillinge verstärkt im Tierschutz.


title: Joachim Bitterlich

text: Nach dem Abitur 1966 war Bitterlich Zeitsoldat und Reserveoffizieranwärter bei der Bundeswehr. Von 1969 bis 1973 studierte er Rechts-, Wirtschafts- und Politikwissenschaft an der Universität des Saarlandes. Den anschließenden juristischen Vorbereitungsdienst unterbrach er 1974–75 für ein Studium an der französischen École nationale d’administration (ENA). Nach dem Zweiten juristischen Staatsexamen trat er 1976 in den Auswärtigen Dienst ein. Nach dem Vorbereitungsdienst des Auswärtigen Amtes war er auf Posten in der Botschaft der Bundesrepublik in Algier (1978–81) und der Ständigen Vertretung bei den Europäischen Gemeinschaften in Brüssel (1981–85) stationiert. Von 1985 bis 1987 war er im Ministerbüro des Bundesaußenministers Hans-Dietrich Genscher tätig.


title: Joachim Bitterlich

text: Bitterlich wechselte 1987 als Leiter des Referats für Europapolitik (Europäische Einigung, bilaterale Beziehungen, Westeuropäische Union, Europarat) ins Bundeskanzleramt und wurde ein enger Mitarbeiter von Bundeskanzler Helmut Kohl. Als „Sherpa“ des deutschen Bundeskanzlers war er einer der Hauptverhandler des 1992 in Kraft getretenen EU-Vertrags von Maastricht. Von 1993 bis 1998 leitete Bitterlich die Abteilung für Außen-, Entwicklungs- und Sicherheitspolitik im Kanzleramt. Ein "ZEIT"-Artikel von 1998 bezeichnete ihn als „Nebenaußenminister“ und „mächtigsten Beamten in Bonn“, „eine Schlüsselfigur im System Kohl“.


title: Joachim Bitterlich

text: Nach dem Regierungswechsel 1998 wurde er zunächst gemäß einer Absprache zwischen Helmut Kohl und dem neuen Bundeskanzler Gerhard Schröder zum Ständiger Vertreter Deutschlands bei der NATO ernannt. Bereits im Sommer 1999 versetzte ihn jedoch Bundesaußenminister Joschka Fischer auf den Posten des deutschen Botschafters in Madrid, zuständig für Spanien und Andorra. Sein Verhältnis zum Minister war schlecht, bereits seit 1998 war Bitterlich laut "Welt" „ein Dorn im Auge“. Ende September 2002 versetzte der Bundespräsident Bitterlich auf Antrag Fischers in den einstweiligen Ruhestand. Dies wurde, wie üblich, nicht öffentlich begründet. Botschafter in der Besoldungsgruppe A 16 sind politische Beamte, seit dem Abschluss der Ostverträge in den 1970er-Jahren war dies jedoch die erste Versetzung eines Botschafters in den einstweiligen Ruhestand.<ref name="welt/414698">Nikolaus Nowak: "Ein Botschafter gibt seinen Rauswurf selbst bekannt". In: "Die Welt", 5. Oktober 2002.</ref> Dem "Spiegel" zufolge hatte Bitterlich Wolfgang Schäuble, der im „Kompetenzteam“ der CDU/CSU zur Bundestagswahl 2002 für Außenpolitik zuständig war, in Europafragen beraten. Fischers Vertraute hätten ihm daher unterstellt, der CDU-Opposition Wahlkampfhilfe zu leisten und gegen die rot-grüne Koalition zu arbeiten.


title: Joachim Bitterlich

text: Anschließend ging Bitterlich in die freie Wirtschaft: Er wurde 2003 Executive Vice President International Affairs des französischen Wasser-, Energie-, Abfall- und Verkehrskonzerns Veolia Environnement in Paris und leitete von 2009 bis 2012 dessen deutsche Tochtergesellschaft. Bitterlich galt als Getreuer des Verwaltungsrats Henri Proglio, der mit einer „Palastrevolution“ gegen den Vorstandsvorsitzenden Antoine Frérot gescheitert war, und musste seine Ämter daher im Herbst 2012 verlassen. Danach machte er sich als Berater für verschiedene europäische und internationale Unternehmen selbstständig.


title: Joachim Bitterlich

text: Joachim Bitterlich ist seit 2008 assoziierter Professor an der ESCP Europe, wo er Kurse zu europäischen Angelegenheiten, Geopolitik und Managementkulturen unterrichtet.


title: Joachim Bitterlich

text: In seinen europa-politischen Publikationen betont Bitterlich besonders die Bedeutung der deutsch-französischen Beziehungen als Fundament der europäischen Gemeinschaft. Der Osterweiterung gegenüber war er eher skeptisch. Helmut Kohls Rolle sieht er als entscheidend an. Die Rezension der FAZ von "Das Europa der Zukunft" kritisierte dies 2004 als Bitterlichs „allzu offensichtliche Rechtfertigungen der (Europa-)Politik unter Kohl“.


title: Joachim Bitterlich

text: Bitterlich kritisierte unter anderem 2016 in einer Rezension zur Sicherheitspolitik in Europa die auffällige Verkürzung der Entwicklung zur „Rückkehr der Geopolitik“ auf die Besetzung der Krim durch Russland, die als Kernmerkmal der „neuen“ Lage dargestellt werde. Er vermisst die „Analyse und kritische Würdigung der Ursache und Merkmale, ja der grundlegenden politischen Irrtümer auf dem Wege dahin“.


title: Joachim Bitterlich

text: Dazu solle auch die kritische Auseinandersetzung mit den Diskussionen in Deutschland selbst und die Bewertung durch seine Partner gehören.


title: Joachim Bitterlich

text: Die Politik der EU und Deutschlands gegenüber Russland in der Frage des Assoziierungsabkommens mit der Ukraine, in der Ukraine-Krise und der Annexion der Krim durch Russland charakterisierte Bitterlich 2016 als verfehlt und gefährlich. Im Rückblick auf die Zeit nach der Wiedervereinigung sah Bitterlich historische Versäumnisse bei der Gestaltung des Verhältnisses zu Russland. „An der Lage, die wir heute haben in Bezug auf Russland und die Ukraine, trifft uns alle eine gewisse Mitschuld, nämlich die Amerikaner, die Europäer, die Russen und die Ukrainer selbst“. 2006 habe die EU-Kommission nahe vor dem Abschluss eines umfassenden Vertrages mit Russland. Sie habe leider diese Chance nicht ergriffen. Von da an sei es in gewisser Weise bergab gegangen. Putin habe 2007 bei der Münchner Sicherheitskonferenz an die Europäer appelliert, es in Europa nicht wieder zu einem Bruch kommen zu lassen. Die Amerikaner seien nicht mehr auf dieser Linie unter Bush Junior gewesen, es sei auch in Europa eine andere Zeit gewesen und man habe leider diese Chance vorübergehen lassen.


title: Joachim Bitterlich

text: Die neue politische Situation der amerikanischen Präsidentschaft sah Bitterlich als Chance, die NATO zu reformieren und einen europäischen Pfeiler in ihr zu begründen. Die EU solle eine eigenständige Sicherheitspolitik entwickeln. Eine Bedrohung osteuropäischer Länder durch Russland schloss er aus. Er sieht für die NATO den Moment gekommen, eine vernünftigere Beziehung mit Russland aufzubauen. Er glaube, dass sowohl die Amerikaner als auch die Europäer seit Beginn des Jahrhunderts einfach zu viele Fehler gegenüber Russland gemacht hätten: „dass sie Russlands falsch beurteilt und unnötig in die Ecke getrieben haben. Sie haben die Warnungen nicht gehört, die Warnungen vor einer Expansion der NATO, Warnungen in Sachen Georgien und Ukraine.“


title: Joachim Bitterlich

text: Bitterlich vermisste besonders nach den Brüsseler Terroranschlag den „ganzheitlichen“ Ansatz in der Europapolitik, der trotz mehrfacher Vorstöße Helmut Kohls nie verwirklicht wurde. Es müsse ein Zusammenwirken mit der EU-Außen- und Sicherheitspolitik geben, vor allem mit einer grundlegend erneuerten Nachbarschaftspolitik und einschließlich einer gemeinsamen Entwicklungspolitik. Dazu müsse auch die Prävention und damit andere Politikbereiche wie Erziehung und Ausbildung einbezogen werden. Schaffe dies die EU-Politik nicht, so könnte „Schengen“ nicht nur zum Sündenbock, sondern zum Totengräber der europäischen Idee werden.


title: Joachim Bitterlich

text: Bitterlich lebt in Berlin und Paris, er ist seit 1969 mit Martine Brévart verheiratet, einer Französin aus Lothringen. Er hat drei Kinder: Corinne, Jean-Yves und Alexander, dazu sechs Enkel: Claire, Nicolas, Marie-Amélie, Apolline, Arthur und Romy.


title: Tielman Susato

text: Tielman Susato, auch Tylmann Susato und Tilmann Susato (* um 1510–1515 wahrscheinlich in Soest; † nach 1570 möglicherweise in Schweden), war ein Musikverleger, franko-flämischer Komponist und Instrumentalist der Renaissance.


title: Tielman Susato

text: Susatos Geburtsjahr ergibt sich näherungsweise aus einem notariellen Dokument des Jahres 1565, welches die Angabe „out omtrent L jaeren“ (etwa fünfzig Jahre alt) enthält. Ob er ein Sohn von "Tielman dem blynden" war, der in einem Kölner Dokument von 1508 erwähnt wird, ist unsicher. Dass sein Familienname Susato auf die Stadt Soest hindeutet, ist dagegen sehr wahrscheinlich, somit ist er deutscher Abstammung. Über die frühen Jahre und die Ausbildung Susatos ist fast nichts bekannt. Erstmals erscheint sein Name im Jahr 1529 als Schreiber und Kopist im Dienst der Liebfrauen-Bruderschaft an der Liebfrauenkirche Antwerpen. Ab 1531 war er für 18 Jahre Mitglied der Antwerpener Stadtmusikanten; er spielte die Instrumente Flöte, Blockflöte, Krummhorn, Feldtrompete und Posaune und hat vielleicht auch die abendlichen Andachten der Bruderschaft begleitet. Etwa Anfang der 1530er Jahre heiratete er Elisabeth Peltz, die eine Schwester des Leiters der Marienbruderschaft war; seine Kinder waren Jacob († 1564), der ebenfalls Buchdrucker wurde, außerdem Clara und Katharyna.


title: Tielman Susato

text: Im Jahr 1541 kam es zur geschäftlichen Zusammenarbeit mit den Druckern "Hendrik ter Bruggen" und "Willem van Vissenaken", die jedoch nicht von langer Dauer war. Immerhin entstand in dieser Zeit die Sammlung „Quatuor vocum musicae modulationes“, die erste Antwerpener Ausgabe, die in nur einem Arbeitsgang mit beweglichen Notentypen gedruckt wurde. Susato eröffnete wahrscheinlich auch einen Handel mit Musikinstrumenten. Die Zusammenarbeit mit Bruggen endete 1542 durch Auszahlung des Geschäftsanteils für den letzteren, und Vissenaken verlor 1544 seinen Geschäftsanteil in einem gerichtlichen Prozess an Susato. Die Stadt Antwerpen hatte ihn zuvor schon mit Subventionen für seinen neuen Geschäftszweig unterstützt, nachdem es bisher nur in Deutschland, Italien und Frankreich Musikverlage gegeben hatte. 1543 bekam er ein dreijähriges Druckerprivileg und eröffnete eine Druckerei, die er im Jahr 1551 in das Haus „Den Cromhorn“ im Norden von Antwerpen verlegte. Nach Auslaufen des ersten Druckprivilegs ging er speziell auf die Veröffentlichung von geistlicher Musik über und brachte die ersten Messen- und Motettensammlungen heraus.


title: Tielman Susato

text: Als Kaiser Karl V. und sein Sohn Philipp 1549 in die Stadt Antwerpen einzogen, wurde Susato als Mitglied der Stadtkapelle Fehlverhalten vorgeworfen, und er wurde als Stadtmusikant entlassen; im gleichen Zuge wurde ihm ein neues Druckprivileg, das eigens für sein elftes Chansonbuch bestimmt war, zunächst vorenthalten. Erst nach Intervention des Brüsseler Kapellmeisters Benedictus Appenzeller wurde es ihm zuteil. Auf den Titelseiten seiner letzten vier Veröffentlichungen von 1561 waren Hinweise auf die Stadt Alkmaar zu lesen, wo Musikbücher Susatos zu kaufen waren. Noch im selben Jahr verlegte er seinen Wohnsitz dorthin, während das Antwerpener Geschäft von seinem Sohn Jacob weitergeführt wurde, der drei Jahre vorher in den Betrieb eingestiegen war. Seine Übersiedelung war vielleicht von seiner calvinistischen Einstellung motiviert, wofür er in den nördlichen Niederlanden mit größerer Toleranz rechnen konnte. Susato bekam 1561 Positionen in der Verwaltung der Stadt und wurde 1563 Vorstandsmitglied im Wasser- und Bodenverband der dortigen Region.


title: Tielman Susato

text: Wenige Monate nachdem Susatos Testament vom 6. August 1564 erstellt worden war, verstarb seine Frau Elisabeth Peltz. Im folgenden Jahr nahm Susato an den diplomatischen Aktivitäten seines Schwiegersohns Arnold Rosenberger teil und kam als Bote an den schwedischen Königshof nach Stockholm. Hier gibt es Dokumente, nach denen er sich zweimal vor dem schwedischen Obersten Gerichtshof verantworten musste; er wurde letzten Endes aber freigesprochen. Susato wirkte bis 1570 als deutscher Schreiber in Stockholm, danach verliert sich seine Spur.


title: Tielman Susato

text: Durch die Aktivität Susatos haben sich die Niederlande als Land des Musikdrucks etabliert; nach ihm haben auch Pierre Phalèse, Jan Bellerus, Christoph Plantin und Jan de Laet in Antwerpen Musikverlage gegründet. Die Hauptbedeutung Susatos beruht auf seiner Arbeit als Musikverleger; er konnte pro Jahr acht Bücher herstellen. Er verwendete eine Notentype, die bis 1551 nur von ihm benutzt wurde, oder eine etwas kleinere, die auch bei anderen europäischen Musikdruckern üblich war. In den Jahren zwischen 1543 und 1561 brachte er drei Bände mit Messkompositionen heraus, 19 Motetten- und 22 Chansonbücher, darüber hinaus eine Serie mit elf Bänden "Musyck Boexken". Seine Publikationen waren in der Mehrheit Sammelbände mit Werken mehrerer Komponisten. Einzeldrucke waren Thomas Crécquillon ("Le Tiers Livre de Chansons", 1544), Josquin Desprez ("Le Septiesme Livre", 1545) und Pierre de Manchicourt ("Le Neufiesme Livre des chansons", 1545) gewidmet. Die Sammlung ("Le Quatoiriesme Livre des chansons", 1555), welche 29 Kompositionen von Orlando di Lasso enthält, ist eine wichtige frühe Quelle dieses Komponisten. In der Reihe "Musyck Boexken" befinden sich mehrstimmige niederländische Lieder, altflämische Tänze, Psalmvertonungen und "Souterliedekens" von Jacobus Clemens non Papa und dessen Schüler Gherardus Mes. Die beiden ersten Bücher dieser Serie stellen die umfassendste Sammlung niederländischer mehrstimmiger Lieder aus dieser Zeit dar; mit ihnen kann Susato als Wegbereiter und treibende Kraft zur Erweiterung und Verbreitung dieser Musik, meist als Tafelmusik für den bürgerlichen und adeligen Hausgebrauch, gelten. Weitere Komponisten, die in Susatos Veröffentlichungen vertreten waren, sind Benedictus Appenzeller, Josquin Baston, Antoine Barbé, Gheerkin de Hondt, Lupus Hellinck, Nicolas Liégeois, Carolus Souliaert, Johannes Ghiselin und Jheronimus Vinders. Auch mit seiner "Derde musyck boexken", der ersten gedruckten Sammlung niederländischer Tänze mit vierstimmigen homophonen Stücken von ihm selbst nach bekannten Liedern, hat Susato diese Gattung entscheidend gefördert.


title: Tielman Susato

text: Von Tielman Susatos Kompositionen sind vom Umfang der Gattung her zuerst seine 91 Chansons zu nennen; sie beruhen meist auf den bekannten Modellen französischer und niederländischer Herkunft; mit seinen zwei- und dreistimmigen Stücken gilt er hier als einer der produktivsten Meister der Niederlande in der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts. Ihre Struktur deutet darauf hin, dass sie einen pädagogischen Hintergrund hatten und vielleicht für Laienmusiker bestimmt waren. Von ihm stammt auch eine Parodiemesse, „In illo tempore“ (1545), nach einer eigenen Motette. Von seinen sieben Motetten wurden sechs nicht nur von ihm selbst, sondern auch von anderen Musikverlagen herausgebracht.


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelm Gauß, amerikanisch "Charles William Gauss" (* 23. Oktober 1813 in Göttingen; † 23. August 1879 in St. Louis, Missouri), war ein deutschamerikanischer Unternehmer. Er war ein Sohn von Carl Friedrich Gauß und wanderte als junger Mann nach Missouri in den USA aus, weil er als vermögenloser Ökonom in Deutschland keine angemessene Stelle fand. Er war Farmer bei St. Charles, Kaufhausbesitzer in Glasgow, Farmer in Brunswick und ab 1856 Schuhgroßhändler in St. Louis.


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelm August Carl Matthias Gauß wurde am 23. Oktober 1813 in Göttingen geboren. Er war das fünfte Kind des Mathematikers und Astronomen Carl Friedrich Gauß und das zweite Kind aus dessen zweiter Ehe mit Minna Waldeck, der Tochter des Professors der Rechtswissenschaften Johann Peter Waldeck und seiner Frau Charlotte Wyneken. Am Tag von Wilhelms Geburt vermerkte Vater Gauß voll Stolz in seinem (lateinischen) Mathematischen Tagebuch:


title: Wilhelm Gauß

text: In erster Ehe war Carl Friedrich Gauß von 1805 bis 1809 mit Johanna Osthoff (1780–1809), der Tochter eines Weißgerbermeisters, verheiratet. Aus der Ehe gingen die Kinder Joseph, Minna und ein im Säuglingsalter verstorbener Sohn hervor. Joseph war 7 und Minna Jahre älter als Wilhelm. Die Geschwister aus Gauß’ zweiter Ehe waren sein 2 Jahre älterer Bruder Eugen Gauß und die 3 Jahre jüngere Schwester Therese, das jüngste Kind der Gauß-Familie. Die Familie bewohnte in Göttingen den ersten Stock eines großen Fachwerkhauses in der Kurzen Straße 15, bevor sie im Oktober 1816 in die neuerbaute Göttinger Sternwarte umzog, deren Leiter Gauß war.


title: Wilhelm Gauß

text: Nach der Geburt ihrer drei Kinder begann Gauß’ Frau Minna ab 1818 zu kränkeln. Sie war an Schwindsucht erkrankt, und es begann für sie eine schreckliche Leidenszeit bis zu ihrem Tod 1831. Die lange Krankheit der Hausfrau führte zu einer häuslichen Belastung, unter der Gauß und die gesamte Familie litten. Die jüngeren Söhne Eugen und Wilhelm und die jüngste Tochter Therese entbehrten in den entscheidenden Jahren ihrer


title: Wilhelm Gauß

text: Jugend die Geborgenheit eines sicheren und fürsorglichen Zuhauses. Der Mangel an mütterlicher Zuwendung führte dazu, dass Eugen und sein jüngerer Bruder Wilhelm eine problematische Entwicklung nahmen. Der Gauß-Forscher Theo Gerardy urteilte über die Kinder von Gauß und Minna:


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelm Gauß erhielt in seiner Kindheit Privatunterricht, möglicherweise besuchte er ab seinem 12. Lebensjahr auch eine Schule. Wegen der Erkrankung der Mutter gab Gauß 1826 seinen 14-jährigen Sohn Eugen auf das humanistische Gymnasium in Celle in die Obhut des Direktors Ludwig Hüpeden, zwei Jahre später auch seinen dann ebenfalls 14-jährigen Sohn Wilhelm. Die Brüder lebten in der Familie des strengen Direktors, dem es nicht gelang, ihnen die fehlende Heimstatt zu ersetzen.


title: Wilhelm Gauß

text: Nach dreijähriger Schulzeit legte Eugen 1829 die Reifeprüfung ab, sein Bruder Wilhelm verließ nach nur einem Jahr ebenfalls die Schule. Direktor Hüpeden schrieb bei seinem Abgang ein vernichtendes Urteil über den heranwachsenden Wilhelm in das Matrikelbuch. Er habe von Anfang an keine große Neigung zum Lernen gezeigt, „er hatte mehr einen praktischen Sinn.“ „Aber größerer "Trotz" und "unbeugsamerer Eigensinn" ist mir kaum jemals vorgekommen. Ein Glück war’s, daß er abging, sonst würde ich ihn vermutlich haben wenigstens aus dem "Hause" weisen müssen.“


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelms ursprünglicher Berufswunsch, Soldat zu werden oder ersatzweise Förster, fand nicht die Zustimmung seiner Eltern. Er entschied sich daher für den Beruf des Ökonomen (Gutsverwalter), ohne viel über diesen Berufsstand zu wissen; die Hauptsache war für ihn, dass sich das Leben eines Ökonomen überwiegend im Freien abspielte. Die folgende Tabelle gibt eine Übersicht über die 7 Stellen in Niedersachsen und Brandenburg, die Wilhelm in acht Jahren annahm, ohne die Stelle eines Gutsverwalters zu erhalten.


title: Wilhelm Gauß

text: Sein Vermögen, das er von seiner Mutter geerbt hatte, reichte nicht aus, um ein Gut zu pachten oder zu kaufen, und als angestellter Verwalter kam er wegen seines jugendlichen Alters nicht zum Zug. Die Aussichtslosigkeit in seinem erwählten Beruf nährte schon früh in ihm den Gedanken einer Auswanderung nach Amerika, auf die er sich durch die Lektüre einschlägiger Bücher von Gottfried Duden und Heinrich von Martels und durch Gespräche mit Auswanderern und Auswanderungswilligen vorbereitete. 1837 erklärte sich sein Vater bereit, ihn im Alter von 24 Jahren (ein Jahr vor der Mündigkeit) für volljährig zu erklären. Am 21. August 1837 heiratete Wilhelm die gleichaltrige Luise Fallenstein (1813–1883), eine vermögenlose Pfarrerstochter aus Levern und Nichte des Astronomen Friedrich Wilhelm Bessel, die mit ihm zusammen die Auswanderung nach Amerika wagen wollte.


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelm Gauß, seine Frau Luise und ihr Bruder Carl Fallenstein traten am 29. Oktober 1837 in Bremerhaven eine fast dreimonatige Schiffsreise über New Orleans nach St. Louis in Missouri an, wo sie Anfang Januar 1838 eintrafen. Sie hatten den Mittelweststaat Missouri als ihre neue Heimat ausgewählt, weil sich dort bereits viele Deutsche erfolgreich als Landwirte angesiedelt hatten. Wilhelm verbrachte sein ganzes weiteres Leben in Missouri, ohne jemals sein Heimatland wiederzusehen. Die vier Wohnorte, in denen er sich niederließ, lagen in der Nähe der Flüsse Missouri und Mississippi, vor dem Bau von Eisenbahnen die einzigen für den Warentransport geeigneten Verkehrswege. Die folgende Tabelle zeigt Wilhelms beruflichen Lebensweg im Überblick.


title: Wilhelm Gauß

text: Nach der Ankunft in den USA fand Carl Fallenstein eine Stelle als Buchhalter, und Wilhelm ließ sich mit seiner Frau bei St. Charles nieder, wo er zuerst eine gepachtete und dann eine eigene Farm bewirtschaftete. Da er und seine Frau jedoch wiederholt von schweren Krankheiten heimgesucht wurden und hohe finanzielle Verluste hinnehmen mussten, beschloss Wilhelm 1840 die Farm aufzugeben. Er eröffnete mit Carl Fallenstein 300 Kilometer weiter westlich in Glasgow einen Store (Kaufhaus). In drei Jahren erwirtschafteten beide im Durchschnitt etwa je 2000 Dollar pro Jahr, so dass sich Wilhelms Vermögen Ende 1843 auf über 11.000 Dollar belief. Da seine Leidenschaft aber der Landwirtschaft gehörte und er das Ladengeschäft nur zum Geldverdienen betrieb, beschloss er 1844 wieder Farmer zu werden. Er kaufte eine Farm 30 Kilometer weiter nordwestlich in Brunswick. Anders als in St. Charles arbeitete er nur noch zu seinem Vergnügen auf der Farm, die eigentliche Arbeit ließ er von „Negersklaven“ ausführen (1855 beschäftigte er 15 schwarze Arbeitskräfte).


title: Wilhelm Gauß

text: Am 23. Februar 1855 starb Wilhelms Vater Carl Friedrich Gauß, den er seit seiner Auswanderung nicht mehr gesehen hatte, und hinterließ seinen vier noch lebenden Kindern ein reiches Erbe. Schon vor dem Tod seines Vaters hatte Wilhelm beschlossen, seine Farm aufzugeben und etwas Neues anzufangen. Er übernahm in St. Louis zusammen mit seinem Schwager Carl Fallenstein einen Schuhgroßhandel, der zu Anfang einen Umsatz von 300.000 Dollar und 10 % Rendite einbrachte. Als sein Schwager 1860 aus dem Geschäft ausschied und nach Deutschland zurückkehrte, wurde Wilhelm alleiniger Inhaber der Firma. Obwohl ihm das Kaufmannsleben nach wie vor nicht behagte, behielt er das Geschäft bis zu seinem Tod bei. 1866 kaufte er ein Grundstück mit großem Garten in einem ruhigeren Viertel der Stadt und erbaute darauf als Familienwohnsitz „ein recht hübsches und bequemes Haus“ mit den „meisten der neueren Bequemlichkeiten“.


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelm und seiner Frau wurden zwischen 1838 und 1855 zwei Töchter und sechs Söhne geboren, von denen eine Tochter im Säuglingsalter starb. Der älteste Sohn Charles Frederick (1838–1913) führte zusammen mit wechselnden Kompagnons einen sehr erfolgreichen Hutgroßhandel. Der zweitälteste Sohn Oscar William (1842–1918) wurde Arzt und später Prediger der Presbyterianischen Kirche. Drei andere Söhne betätigten sich als Geschäftsleute, und einer wurde Prediger der Presbyterianischen Kirche. Bis auf einen Sohn und eine Tochter waren alle Kinder verheiratet.


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelm Gauß starb am 23. August 1879 in St. Louis im Alter von fast 66 Jahren. Seine gleichaltrige Frau Luise überlebte ihn um vier Jahre. Sie starb in St. Louis im Alter von 70 Jahren am 15. September 1883. Das Ehepaar ist in dem Gauß-Familiengrabfeld auf dem Friedhof Bellefontaine Cemetery in St. Louis begraben.


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelm starb als vorletztes der Gauß-Kinder. Sein Bruder Eugen wurde fast 20 Jahre älter als er. Aus den Ehen der beiden „amerikanischen“ Gauß-Söhne Wilhelm und Eugen gingen zusammen 15 Kinder hervor, auf die eine weit verzweigte Nachkommenschaft zurückgeht.


title: Wilhelm Gauß

text: Gauß’ Töchter waren kinderlos geblieben und starben 1840 und 1864 an Schwindsucht wie Gauß’ Frau Minna. Gauß’ Lieblingssohn Joseph, der in Deutschland geblieben war, starb 1873 als Oberbaurat der Eisenbahndirektion Hannover und hinterließ einen Sohn, den einzigen Gauß-Nachkommen in Deutschland.


title: Wilhelm Gauß

text: Wilhelms Mutter Minna Gauß litt an der zu ihrer Zeit noch tödlichen Schwindsucht, und die letzten neun Jahre bis zu ihrem Tod am 12. September 1831 waren von schrecklichen Leiden und von Hoffnungslosigkeit geprägt. In ihrem Todesjahr setzte sie am 20. Januar ihr Testament auf. Sie hinterließ ihrem Sohn Wilhelm 6800 Reichstaler. Nach Abzug bereits geleisteter Vorauszahlungen erhielt Wilhelm bei der Endabrechnung 1837 noch 4800 Reichstaler, die ihm als Grundstock zur Existenzgründung in den USA dienten.


title: Wilhelm Gauß

text: Gauß war der bestverdienende Professor der Universität Göttingen. Er legte sein Geld in Staatsanleihen und Darlehen an und verwandte sein mathematisches Genie und seine hohe Sachkenntnis dazu, sein Vermögen beständig zu vermehren. Auf Grund seiner ärmlichen Herkunft litt Gauß unter der ständigen Furcht, alles zu verlieren und urplötzlich ohne Vermögen dazustehen. Seine Kinder bekamen seinen Geiz oft peinlich zu spüren in einer Zeit, in der sie der väterlichen Unterstützung bedurft hätten. Bei seinem Tod war Gauß nach heutigen Verhältnissen mehrfacher Euromillionär, wenn man die Wertansätze der Deutschen Bundesbank zugrunde legt.


title: Wilhelm Gauß

text: Als Gauß 1855 starb, lebten noch vier seiner Kinder, Joseph, Eugen, Wilhelm und Therese, die sich in das Erbe teilten. Die Ausführung der Teilung hatte Gauß in einer testamentarischen Verfügung 1854 seinem ältesten Sohn Joseph übertragen. Da Gauß’ Nachlass größtenteils in Wertpapieren bestand, mussten diese in einem arbeitsintensiven Verfahren liquidiert werden. Die Korrespondenz mit seinen in Amerika lebenden Brüdern und die Übersendung der Barerlöse in Form von Wechseln erforderten gleichfalls einen großen Aufwand. Wilhelms Anteil an dem väterlichen Erbe belief sich bei der Endabrechnung auf fast 39.000 Reichstaler, dies entspricht nach dem Wertansatz der Deutschen Bundesbank einem Betrag zwischen 900.000 und einer Million Euro.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Das Wehrbereichskommando IV (ab 2001 Wehrbereichskommando IV „Süddeutschland“) war ein Wehrbereichskommando der Bundeswehr. Aufgabe dieser Kommandobehörde war die Territoriale Verteidigung im Wehrbereich IV.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Das Wehrbereichskommando wurde 1956 im Mainz aufgestellt. Zwischen 1994 und 2001 wurde die Führung des Wehrbereichs durch den fusionierten Stab „Wehrbereichskommando IV / 5. Panzerdivision“ wahrgenommen. Der Wehrbereich IV umfasste bis 2001 das Saarland, Hessen und Rheinland-Pfalz. 2001 wurden die Wehrbereiche neu geordnet. In München wurde das Wehrbereichskommando IV „Süddeutschland“ neu aufgestellt. Das „neue“ Wehrbereichskommando IV übernahm die Führung des „neuen“ Wehrbereichs IV, der Bayern und Baden-Württemberg umfasste. Das Wehrbereichskommando IV wurde 2013 außer Dienst gestellt.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Das Wehrbereichskommando IV wurde ab 23. Januar 1956 in Mainz als Teil des Territorialheeres aufgestellt. Der Wehrbereich IV umfasste die Länder Saarland, Hessen und Rheinland-Pfalz. Das Wehrbereichskommando IV war bis 1969 dem Kommando Territoriale Verteidigung unterstellt. Von 1958 bis 1961 wurden im Wehrbereich TV-Stäbe (Territorialverteidigungsstäbe) aufgestellt, die ab 1963 in Verteidigungsbezirkskommandos umgegliedert wurden und dem Wehrbereichskommando nachgeordnet waren. Aufgestellt wurden folgende Verteidigungsbezirkskommandos:


title: Wehrbereichskommando IV

text: Ab 1964 wurden in den Verteidigungsbezirken mit der Aufstellung nachgeordneter Verteidigungskreiskommandos begonnen. Das Wehrbereichskommando wurde ab 1969 zur Einnahme der Heeresstruktur III in das Heer eingegliedert und dem Territorialkommando Süd unterstellt.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Nach Ende des Kalten Krieges wurde das Territorialheer deutlich verkleinert. In der Heeresstruktur V wurden die Wehrbereichskommandos und Divisionsstäbe fusioniert. Das Wehrbereichskommando IV verschmolz zum 1. April 1994 mit der 5. Panzerdivision. Der fusionierte Stab wurde als „Wehrbereichskommando IV / 5. Panzerdivision“ bezeichnet. Der fusionierte Stab unterstand dem II. Korps. Die Trennung zwischen einem der NATO unterstellten Feldheer und dem auch im Verteidigungsfall unter nationalem Kommando bleibenden Territorialheer wurde damit organisatorisch in der Friedensgliederung aufgeweicht. Erst im Verteidigungsfall wären die fusionierten Stäbe voraussichtlich wieder getrennt worden.


title: Wehrbereichskommando IV

text: 2001 wurde die Fusion rückgängig gemacht und das Territorialheer als Teilbereich des Heeres aufgelöst. Die 5. Panzerdivision wurde zum 30. September 2001 außer Dienst gestellt.


title: Wehrbereichskommando IV

text: 2001 wurden alle Wehrbereichskommandos grundlegend neu geordnet. Der Stab des Wehrbereichskommandos VI wurde zum 1. Juli 2001 als Wehrbereichskommando IV „Süddeutschland“ neu aufgestellt. Das „neue“ Wehrbereichskommando IV mit Stabssitz in München übernahm ab 2001 als Teil der neu aufgestellten Streitkräftebasis die Führung der Truppenteile und die Organisation der Territorialen Verteidigung im „neuen“ Wehrbereich IV. Dieser umfasste nun die Länder Bayern und Baden-Württemberg. Bis 2001 war dieser Teil Süddeutschlands der Kommandobereich der Wehrbereichskommandos V und VI. Die Wehrbereiche V und VI entfielen.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Das „alte“ Wehrbereichskommando IV mit Stabssitz in Mainz wurde 2001 durch Fusion mit dem „alten“ Wehrbereichskommando III als Wehrbereichskommando II neu aufgestellt. Der „neue“ Wehrbereich II umfasste nun die Länder Nordrhein-Westfalen, Saarland, Hessen und Rheinland-Pfalz.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Der Schwerpunkt des Wehrbereichskommandos IV „Süddeutschland“ war die Logistik. Die Verteidigungsbezirke wurde teils neu geordnet und reduziert. Dem Wehrbereichskommando IV „Süddeutschland“ unterstanden folgende Verteidigungsbezirkskommandos:


title: Wehrbereichskommando IV

text: 2007 wurden als dem Wehrbereichskommando IV nachgeordnete Verbände die Landeskommandos neu aufgestellt. Die bisher nachgeordneten Verteidigungsbezirkskommandos entfielen. Dem Wehrbereichskommando IV unterstanden folgende neu aufgestellte Landeskommandos:


title: Wehrbereichskommando IV

text: Das Wehrbereichskommando IV „Süddeutschland“ wurde 2013 außer Dienst gestellt und seine territorialen Aufgaben dem Kommando Territoriale Aufgaben der Bundeswehr und den beiden Landeskommandos übertragen.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Die Schildteilung entsprach der Flagge Deutschlands. Die Motive des Verbandsabzeichens ähnelten im Übrigen dem Wappen Deutschlands. Der Bundesadler war das deutsche Wappentier. Er wurde ähnlich auf den Truppenfahnen abgebildet. Die enge Anlehnung an das Wappen und die Flagge Deutschlands verdeutlichte, dass das Territorialheer und seine Wehrbereichskommandos auch im Verteidigungsfall unter Kommandogewalt des nationalen Befehlshabers blieb und nicht der NATO assigniert war.


title: Wehrbereichskommando IV

text: Die Verbandsabzeichen der Kommandobehörden im Territorialheer waren sich besonders ähnlich. Insbesondere unterschieden sich die Verbandsabzeichen der übergeordneten Territorialkommandos und der anderen Wehrbereichskommando nur durch die Beschriftung. Auch das Verbandsabzeichen des Bundesministeriums der Verteidigung war bis auf den Bord fast identisch. Der bei den Wehrbereichskommandos silber/schwarz geflochtene Rand symbolisierte die Stellung unterhalb des Bundesministeriums der Verteidigung, das entsprechend eine „höherwertige“ goldene Kordel aufwies.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Die Studebaker-Packard Corporation entstand 1954 durch den Kauf der Studebaker Corporation in South Bend (Indiana) durch die Packard Motor Car Company in Detroit.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Studebaker war das größere der beiden Unternehmen, aber Packard stand finanziell besser da und hatte das bessere Personal.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Man hoffte, dass Packard vom größeren Studebaker-Händlernetz profitieren würde. Studebaker dagegen erhoffte sich eine wirtschaftliche Sanierung durch Packards größere Finanzkraft. Packards Präsident "James Nance" und der Präsident der Nash-Kelvinator Corporation, "George Mason", planten, die vereinigte Studebaker-Packard Corporation nach der Konsolidierung mit Nash-Kelvinator und der Hudson Motor Car Co. zu einer American Motors Corporation zu vereinigen, die aus allen vier Marken bestand. Wäre diese komplizierte Operation wie geplant gelungen, so hätte die neue Gesellschaft noch vor Chrysler an dritter Stelle der amerikanischen Automobilproduzenten gestanden. Durch den plötzlichen Tod Masons, die Wahl seines desinteressierten Nachfolgers "George W. Romney" und durch Auseinandersetzungen über ein Gleichteilekonzept aller vier Marken gab es keine Chance mehr, diesen Plan durchzuführen. Dieser Lauf der Dinge besiegelte letztlich das Schicksal aller vier Marken.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Präsident der neuen Gesellschaft wurde "James J. Nance", der Vorsitzende von Studebaker, "Harold Vance", einer der Vizepräsidenten. Festgehalten wurde vorerst an den Standorten South Bend (Indiana), dem Sitz der neuen Studebaker Division und Detroit (Michigan) mit der Packard-Clipper Division und der Konzernzentrale. Nance strebte ursprünglich zwei Profit-Center unter einer gemeinsamen Führung an. Die Umstände führten aber de facto zu einer zentralen Führung aller drei Marken; Nance pendelte zwischen Detroit und South Bend, wo er sich jeweils zwei Tage lang mit den Problemen bei Studebaker beschäftigte.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Bei den Fusionsverhandlungen hatten die Parteien die Bilanzen gegenseitig nicht hinterfragt. So ging Packard von einer Gewinnschwelle bei 168.000 Fahrzeugen bei Studebaker aus. Damit hätte sich der neue Konzern halten können. Die Geschäftsleitung von Packard entdeckte im November 1954, dass Studebaker bei Weitem nicht alle seine betriebswirtschaftlichen Verhältnisse und Verkaufszahlen offengelegt hatte. Die Situation war wesentlich schlimmer, als Nance und sein Team es befürchtet hatten; die Gewinnschwelle von Studebaker lag unerreichbar bei über 286.000 Autos im Jahr, wobei das Unternehmen 1954 nur 82.000 Fahrzeuge hergestellt hatte.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Die Gewinnschwelle bei Packard lag bei 80.000 Einheiten (Packard und Clipper); im Modelljahr 1955 wurden trotz verspäteter Markteinführung 55.247 Fahrzeuge gebaut. Das war immer noch unzureichend, aber ein Quantensprung gegenüber den 30.965 Fahrzeugen des (entsprechend längeren) Modelljahrs 1954.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Der Verlust von 30 % des Studebaker-Händlernetzes 1956 vergrößerte noch die Schwierigkeiten der neuen Gesellschaft.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Nach den vernichtenden Verkaufszahlen des Jahres 1956 ging Studebaker-Packard bereits im Juni 1956 eine Geschäftsverbindung mit der von "Roy T. Hurley" geführten Curtiss-Wright Corporation, einem Rüstungsunternehmen, ein. Dies war die einzige Alternative zur Insolvenz. Die neuen Besitzer, die das Unternehmen hauptsächlich als Abschreibungsobjekt gekauft hatten, pochten auf große Veränderungen:


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Der eigentliche Zweck der Fusion, durch größere Losgrößen eine Rationalisierung zu ermöglichen, kam nicht zustande.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Seinen relativ kleinen V8-Motor hatte Studebaker zu einem leichten und kraftvollen Triebwerk mit 289 c.i. (4736 cm³) ausgebaut. Packard-Clipper hatte daran kein Interesse; einerseits war er für die obere Mittel- und Oberklasse zu klein, andererseits hatte Packard erst 1955 einen eigenen V8 auf den Markt gebracht. Dieser erschien mit 320 c.i. (5244 cm³) für den Clipper und 352 c.i. (5768 cm³) für die großen Modelle.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Packard konnte den 320er Motor samt Automatik „Twin Ultramatic“ an AMC verkaufen, wo zwar ein eigener V8 entwickelt wurde, der aber erst 1957 zur Verfügung stand. Der Packard 320 wurde für die großen Nash und Hudson verwendet, die ihrerseits Konkurrenzmodelle des Packard Clipper und Studebaker President waren. 1956 wurde der Packard V8-Motor auf 352 c.i. vergrößert. Der 352 wurde nun im Clipper und im später nachgeschobenen Executive verwendet; die teureren Modelle erhielten einen noch größeren Motor mit 374 c.i. (6129 cm³). Einige Exemplare des Packard 352 wurden an Studebaker geliefert, wo sie im Golden Hawk des Modelljahrs 1956 verwendet wurden.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Die Übernahme durch Curtiss-Wright verhinderte, dass eine gemeinsame Modellpolitik der Marken Packard, Clipper und Studebaker zum Tragen kam. Dabei wären große Synergien beim Motoren- und Karosseriebau möglich gewesen; Clipper und Studebaker President hätten dabei die meisten Komponenten geteilt.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Nance hatte konkrete Pläne zur Modellpolitik. Anders als Romney bei American Motors (der gezielt das Segment der Kompaktwagen anvisierte) plante Studebaker-Packard weiterhin, ein vierter Mitbewerber zu den „Großen Drei“ (General Motors, Ford und Chrysler) zu werden. Dazu sollte an den Produktionsstandorten Detroit (Packard, Packard Executive und Clipper) und South Bend (Studebaker mit Hawk, Nutzfahrzeuge) festgehalten werden. Die folgenden Tabellen basieren auf einem Vorschlag vom März 1956 und wurden so nie realisiert.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Studebaker: In allen drei Baureihen sollten die bisherigen Varianten angeboten werden. Weitere Hawk-Versionen scheinen nicht vorgesehen gewesen zu sein. Topmodell wäre der President Classic gewesen, wahrscheinlich ein Bindeglied, um das Loch im Preisgefüge zwischen Studebaker und Executive abzumildern.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Packard: Sedan und Hardtop entsprechen Patrician und Four Hundred. In diesem Jahr war kein Caribbean vorgesehen. Die einzige Neuheit wäre ein preisgünstigeres Cabrio gewesen, das möglicherweise ebenfalls "Four Hundred" geheißen hätte.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Executive: Hätte die frühere Rolle des "Clipper" als "Junior-Modell" von Packard übernommen; ein Clipper war in diesem Jahr nicht vorgesehen, obwohl er erst 1956 als Marke etabliert worden war.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Was daraus wurde: In der Tat gab es ein mildes Facelift für Studebaker. Ein "President Classic" wurde angeboten. Bei Packard gab es nur einen Clipper als Town Sedan (Limousine) und Country Sedan (Station Wagon), beide vollständig mit Studebaker-Technik. Er war etwa auf dem Preisniveau des Clipper Custom des Vorjahres. Das Segment oberhalb von Buick (Cadillac, Lincoln, Imperial), in dem Packard jahrzehntelang ein maßgeblicher Mitbewerber gewesen war, wurde ebenso preisgegeben, wie die wichtigsten Errungenschaften der Marke, die erst 1955 eingeführt worden waren: V8, Twin Ultramatic oder Torsion Level Ride. Einzig die von Dana-Spicer zugekaufte Twin Traction Hinterachse mit Sperrdifferential schaffte es als Option ins Jahr 1957.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Gemäß diesem Plan war für 1958 eine Modelloffensive angedacht: alle Packard und Studebaker sollten neu herausgebracht werden. Lediglich der Hawk und die Nutzfahrzeuge hätten bloß ein (weitgehendes) Facelift erfahren.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Studebaker: In allen drei Baureihen sollte es neu je ein viertüriges Hardtop geben. Vom Champion sollte ein "Express" Pickup in der Art des erfolgreichen Ford Ranchero abgeleitet werden. Für den Hawk und die Nutzfahrzeuge war ein leichtes Facelift vorgesehen. Der President Classic wäre entfallen.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Clipper: Der Clipper (als Marke) sollte wieder auferstehen. In zwei Ausstattungslinien (wahrscheinlich Super und Custom) sollten je ein zwei- und ein viertüriges Hardtop angeboten werden.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Executive: Die Baureihe wäre auf zwei Ausstattungsstufen ausgebaut und um je ein viertüriges Hardtop ergänzt worden. Denkbar wäre die Abspaltung als weitere Konzernmarke gewesen.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Packard: Oberhalb des Packard wurde eine komplette Baureihe eingeplant. Sie hätte möglicherweise Caribbean oder Caribe geheißen und wiederum ein Cabrio umfasst (das im Standard-Packard gestrichen worden wäre).


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Was daraus wurde: Die Personenwagen erhielten ein weitreichendes Facelift unter Verwendung von Fiberglas-Anbauteilen zur Gewichtsreduktion. Viertürige Hardtops erschienen sowohl als Studebaker, wie als Packard. Die Bezeichnung "Clipper" verschwand ersatzlos. Neu war ein Packard Hawk mit geänderter Frontpartie und falschem Ersatzrad auf dem Kofferraumdeckel. Packard kamen nun (außer Hawk) ohne Kompressor auf den Markt.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Was daraus wurde: Packard und natürlich auch Executive und Clipper wurden gestrichen. Stattdessen konnte in den gewonnenen Fertigungskapazitäten der neue Kompaktwagen Studebaker Lark auf einem verkürzten und leicht überarbeiteten Standard-Chassis produziert werden.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Die 1957 und 1958 gefertigten Packards waren im Wesentlichen Studebaker Presidents, die mit großen Mengen von Chromleisten versehen wurden. Diese Wagen wurden von Satirikern als "Packardbaker" bezeichnet. Die beiden 1957er Modelle sowie der Hawk von 1958 waren serienmäßig mit Paxton-Kompressoren ausgerüstet. Die Heckflossen waren so entworfen, dass sie bis 1958 Clipper-Schlussleuchten des Modells 1956 aufnehmen konnten. Das Armaturenbrett war optisch angelehnt an jenes von 1956 und es gab an den Flanken Metallabdeckungen ähnlich den 56er Packard. Teague verwendete außerdem Schriftzug, Kühlerfigur und Trim auf dem Kofferraumdeckel des Patrician / Four Hundred von "1955". Auch wenn der Clipper gewiss kein Packard im traditionellen Sinn mehr war, so hatte er doch viele Qualitäten und Studebaker hatte ihm das Beste mitgegeben, was dieses Traditionsunternehmen zu bieten hatte. Dazu gehörten vor allem der leistungsfähige "Sweepstakes" V8 (teilweise mit Kompressor), Trommelbremsen mit Kühlrippen und Studebakers "Multiple Ratio" Lenkung. Das Fahrwerk kam zwar nicht an die regulierte Drehstabfederung des Vorgängers heran, der neue Clipper hatte aber weniger Gewicht und eine dank dem leichteren Motor bessere Gewichtsverteilung. Die Leistung entsprach mit 275 bhp mit Kompressor exakt jener des Clipper Custom resp. Packard Executive mit dem Packard 352 V8-Motor. Ein anderes Problem wird jedoch leicht übersehen: In einer Zeit, in der "größer" fast automatisch mit "besser" gleichgesetzt wurde, war der 57er Clipper kleiner als der Vorgänger. Preislich lag der Sedan mit US$ 3.212 genau zwischen dem Clipper Custom Touring Sedan mit US$ 3.069 und dem entsprechenden Packard Executive mit US$ 3.465.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Erstmals in der Automobilindustrie wurde Fiberglas in der Serienproduktion eingesetzt; Frontmasken und Heckflossen der Packard des Modelljahrs 1958 waren aus diesem Material gefertigt. Der letzte Packard verließ das Werk im Juli 1958. Die frei gewordenen Produktionskapazitäten nutzte Studebaker zur Herstellung seines Modells Lark, das eine Zeitlang erfolgreich war, obwohl manche Elemente der Karosserie bis 1953 zurückreichten.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Der einzige Lichtblick in den Schwierigkeiten der Gesellschaft war eine von Hurley arrangierte Vereinbarung zur Vertretung von Daimler-Benz-Fahrzeugen. Diese Vereinbarung wurde sowohl für den Ausbau der kleineren Baureihen als wichtig erachtet, als auch für die verärgerte Studebaker-Händlerschaft, die nach Einstellung der Studebaker-eigenen Produktion wenigstens noch ein Produkt zu verkaufen hatte.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Studebaker-Packard unternahm einen letzten Versuch, den Markennamen Packard zu retten. Die amerikanisch-französische Limousine Facel Vega, die mit einem Chrysler-V8-Motor bestückt war, sollte als Packard verkauft werden. Daimler-Benz forderte jedoch die Aufgabe dieser Pläne aus Konkurrenzgründen.


title: Studebaker-Packard Corporation

text: Bereits 1958 kaufte Studebaker-Packard Paxton Automotive. Ab 1960 begann die Gesellschaft, sich in anderen Industriebereichen zu engagieren und kaufte:


title: Studebaker-Packard Corporation

text: 1961 wurde "Sherwood Egbert" Präsident der Gesellschaft. Er betrieb die Diversifizierung weiter. Im Frühjahr 1962, vier Jahre nach der Herstellung des letzten Packards und acht Jahre nach der Fusion von Packard und Studebaker, ließ das Unternehmen den Namen Packard fallen und firmierte wieder als Studebaker Corporation.


title: Timo Königsmann

text: Timo Königsmann (* 5. April 1997 in Hannover) ist ein deutscher Fußballtorwart, der beim SV Sandhausen unter Vertrag steht. Darüber hinaus ist er ehemaliger deutscher Nachwuchsnationalspieler.


title: Timo Königsmann

text: Königsmann wurde in Hannover geboren und im Umland in Laatzen beim FC Rethen sowie beim SV Germania Grasdorf fußballerisch ausgebildet. Als Zehnjährigen nahm ihn Hannover 96 in seinem Nachwuchsleistungszentrum auf. Mit der C-Jugend des Vereins nahm er 2012 unter anderem am Matthias-Pape-Gedächtnis-Hallenturnier teil und wurde zum besten Torhüter gewählt.


title: Timo Königsmann

text: Bereits mit 17 Jahren kam Königsmann, der 2014 die Fritz-Walter-Medaille in Bronze in der Altersklasse U17 verliehen bekommen hatte, erstmals im Herrenfußball zum Einsatz, als er für die zweite Mannschaft Hannovers in der Regionalliga Nord zwischen den Pfosten stand. In der Saison 2014/15 absolvierte er 21 Partien über die volle Spielzeit, musste aber kurzzeitig wegen eines gebrochenen Fingers pausieren. An vier Spieltagen derselben Saison stand er darüber hinaus im Bundesligakader als Backup für Ron-Robert Zieler. Anschließend verbrachte der Torhüter sein letztes A-Jugend-Jahr mit Hannovers U19, mit der er nach einem 4:2 über die A-Junioren von Hertha BSC den DFB-Juniorenpokal gewinnen konnte; im Endspiel hütete jedoch sein Teamkamerad Toni Neubauer das Tor.


title: Timo Königsmann

text: Im Sommer 2017 wechselte Königsmann zur SpVgg Greuther Fürth, für deren Regionalligamannschaft er lediglich neunmal auflief.


title: Timo Königsmann

text: In der Winterpause der Drittligasaison 2018/19 verpflichtete ihn der VfR Aalen für das Torwartteam um Daniel Bernhardt. Königsmann wurde jedoch nicht eingesetzt und stieg am Saisonende mit der Mannschaft in die Regionalliga Südwest ab, woraufhin er den Verein wieder verließ.


title: Timo Königsmann

text: Innerhalb des folgenden Sommertransferfensters unterschrieb der Torwart einen Zweijahresvertrag beim Drittligaaufsteiger SV Waldhof Mannheim. Ab dem 6. Spieltag vertrat er den verletzten Stammkeeper Markus Scholz und wurde nach eigener Verletzung wiederum für zwei Spieltage von Miro Varvodić vertreten. Ab dem 15. Spieltag stand Königsmann wieder im Tor der Waldhöfer. Nach dem Ende der Saison 2021/22 wurde sein auslaufender Vertrag nach drei Jahren als Stammtorhüter nicht verlängert.


title: Timo Königsmann

text: Königsmann stand in 19 Partien für Nachwuchsnationalmannschaften des DFB auf dem Feld. Mit der U17 nahm er an der EM 2014 teil, schied jedoch mit der Mannschaft in der Gruppenphase aus. Im April 2015 absolvierte er einen Elite-Torwartlehrgang des DFB unter der Leitung von Bundestorwarttrainer Andreas Köpke.


title: Stereotyp (UML)

text: Ein Stereotyp (das; -s, -e; engl. "stereotype") ist eine Erweiterung vorhandener Modellelemente in der Unified Modeling Language (UML).


title: Stereotyp (UML)

text: In der Praxis geben Stereotype vor allem die möglichen Verwendungszusammenhänge (Verwendungskontext) einer Klasse, einer Beziehung oder eines Paketes an.


title: Stereotyp (UML)

text: Stereotype sind ein wichtiger Bestandteil von UML-Profilen, einem leichtgewichtigen Mechanismus für die Erweiterung des UML-Metamodells. Ein Stereotyp spezifiziert, wie eine bereits durch das Metamodell der UML vorgegebene Metaklasse für ein spezifisches Einsatzgebiet angepasst werden kann.


title: Stereotyp (UML)

text: Ein Stereotyp ist eine spezielle Klasse. Um es von anderen Klassen zu unterscheiden, wird das Schlüsselwort codice_1 zwischen Guillemets (codice_2) angegeben. Wie jede Klasse kann es über Attribute verfügen, die bei Stereotypen jedoch auch als Eigenschaftsdefinitionen (engl. "tag definition") bezeichnet werden. Die UML schließt nicht aus, dass ein Stereotyp auch Operationen deklarieren kann, obschon Operationen auf einem Stereotyp insofern nutzlos sind, als sie bei der Anwendung des Stereotyps nie eine Rolle spielen. Abstrakte Stereotype sind erlaubt und oft auch sinnvoll, wenn mehrere Stereotype in Generalisierungshierachien angeordnet werden, wobei die Einschränkung zu berücksichtigen ist, dass Stereotype ausschließlich andere Stereotype, also keine anderen Arten von Klassen, spezialisieren dürfen.


title: Stereotyp (UML)

text: Das Stereotyp codice_3 in der Abbildung rechts umfasst zum Beispiel zwei Eigenschaftsdefinitionen, nämlich codice_4 und codice_5.


title: Stereotyp (UML)

text: Ein Stereotyp erweitert immer ein Modellelement der UML, also eine Metaklasse aus dem UML-Metamodell. Um diese Beziehung zwischen einer Metaklasse und einem Stereotyp zu modellieren, bietet die UML das Modellelement "Erweiterung" (engl. "extension") an, eine spezielle Form von Assoziation zwischen der Metaklasse und dem Stereotyp. Eine Erweiterung bindet eine Metaklasse und ein Stereotyp zu einem Bündel zusammen. Grundsätzlich gilt, dass immer eine Instanz des Stereotyps angelegt wird, wenn in einem UML-Modell eine Instanz der Metaklasse angelegt wird. Von dieser Regel wird nur abgewichen, wenn die Erweiterung als "optional" markiert bzw. wenn das Stereotyp als "abstrakt" markiert ist.


title: Stereotyp (UML)

text: In der Abbildung rechts ist eine Erweiterung der Metaklasse codice_6 durch das Stereotyp codice_3 als durchgezogene Linie mit einer geschlossenen Pfeilspitze dargestellt, im Unterschied zur Generalisierung ist die Pfeilspitze jedoch ausgefüllt.


title: Stereotyp (UML)

text: Eine Erweiterung modelliert die "Möglichkeit", ein Stereotyp auf eine bestimmte Metaklasse anwenden zu können. Nur wenn eine Erweiterung im Profil, zu dem das Stereotyp gehört, explizit modelliert ist, darf das Stereotyp auch tatsächlich im Rahmen dieses Profils auf die entsprechende Metaklasse angewendet werden. Das Stereotyp codice_3 aus dem Beispiel rechts dürfte also nicht auf ein Paket angewendet werden, weil ein Paket keine Klasse ist.


title: Stereotyp (UML)

text: Ein UML-Modell besteht aus Instanzen der Metaklassen des UML-Metamodells. Falls ein Profil auf ein Modell angewendet wird, können die Stereotype aus diesem Profil entsprechend ihrer Definition eingesetzt werden. Weil das Stereotyp codice_3 zum Beispiel die Metaklasse codice_6 erweitert, kann es mit der Klasse codice_11 kombiniert werden, denn codice_11 ist eine Instanz der Metaklasse codice_6. In Klassendiagrammen wird der Name des Stereotyps dabei über dem Namen des Elements, auf den das Stereotyp angewendet wird, durch Guillemets eingeschlossen dargestellt.


title: Stereotyp (UML)

text: Für jede Eigenschaftsdefinition (engl. "tag definition") des Stereotyps kann nun ein Eigenschaftswert (engl. "tagged value") ergänzt werden. Graphisch werden die Eigenschaftswerte in einem Kommentar gezeichnet, der mit dem Element verbunden ist, auf den das Stereotyp angewendet wurde.


title: Monster in My Pocket

text: Monster in My Pocket ist ein Franchise, das von der Morrison Entertainment Group entwickelt wurde, geführt von Joe Morrison und John Weems (zwei früheren Senior-Geschäftsführern von Mattel).


title: Monster in My Pocket

text: Im Mittelpunkt stehen dabei Monster und Fabelwesen aus Religion und Mythologie, Fantasy und Science-Fiction-Literatur, Kryptiden und anderen paranormalen Phänomenen. Monster in My Pocket produzierte Sammelkartenspiele, Comics, Bücher, Spielzeug, ein Brettspiel, ein Videospiel sowie ein Zeichentrick-Special, zusammen mit Musik, Kleidung, Drachen, Aufklebern und verschiedenen anderen Dingen.


title: Monster in My Pocket

text: Die Linie erwies sich aus verschiedenen Gründen als kontrovers und viele Veränderungen wurden durchgesetzt, die es von seinem ursprünglichen mythenorientierten Gedanken wegbrachten, d. h. nach der vierten Serie wurden die eigentlichen Monster ersetzt durch „Ungeziefer“ ("Super Creepies"), Dinosaurier und Aliens, welche demnach die Serien 5, 6 und 7 darstellten. In der neuesten Auflage 2006 gab es dann wieder „richtige“ Monster, allerdings wurde die Nummerierung (jedes Monster hatte eine eigene Nummer) nicht fortgesetzt, sondern Figuren aus der ersten Serie aufgegriffen und neu gestaltet.


title: Monster in My Pocket

text: Es ist nicht zu verwechseln mit den "Pocket Monsters", dem japanischen Namen für "Pokémon" (welches der geplante Name für dieses Franchise war).


title: Monster in My Pocket

text: Monster in My Pocket wurde von Matchbox 1990 herausgegeben. Es waren kleine, weiche Plastikfiguren in verschiedenen Farben, die Monster und andere, thematisch ähnliche Wesen, darstellten.


title: Monster in My Pocket

text: In der ersten Auflage wurden elf Serien veröffentlicht, die dritte ist die seltenste. Es gab über 200 Monster in der Sammlung, den meisten wurde ein Punktwert zugeordnet. Unter den Monstern mit den höchsten Punktwerten gab es z. B. die etruskische Gottheit "Charun" mit 100 Punkten, unter den mit den geringsten beispielsweise "Invisible Man" mit nur 5 Punkten. Anfänglich, d. h. in der ersten Serie, belief sich der höchste Punktwert auf 25. Dieser stieg allerdings von Serie zu Serie, so war für die zweite (Monster #49–72) und in der dritten (#73–96) 30 Punkte der höchste Wert, bis schließlich die vierte Serie (#97–120) die 100-Punkte-Monster einführte.


title: Monster in My Pocket

text: Die frühesten Monster in My Pocket-Artikel waren Sammelkarten, illustriert von Jan Sheets und Jenice Heo, welche 1990 erschienen, mit keinem anderen Credit als für die Morrison Entertainment Group. Die Bilder von Sheets und Heo wurden auch für andere Materialien verwendet, so zum Beispiel für das Stickeralbum von Panini, oder für ein Bilderbuch, das auf deutsch bei Xenos erschien.


title: Monster in My Pocket

text: Es gab einen Comic, geschrieben von Dwayne McDuffie und in erster Linie gezeichnet von Gil Kane und Ernie Colon, der in den USA 1991 bei Harvey Comics erschien. Davon gab es vier Ausgaben, die alle zwei Monate erschienen; trotz des offenen Endes und den Versprechungen, dass der Umsatz eine monatliche Ausgabe rechtfertige, wurde die Reihe eingestellt.


title: Monster in My Pocket

text: Ein Videospiel wurde für das Nintendo Entertainment System (NES) von Konami herausgebracht. Es hatte weitgehend das gleiche Konzept des Comics, auch wenn beispielsweise "Hobgoblin" und "Gremlin", die anfänglich im Comic die guten Monster unterstützt hatten, nun als Schurken auftraten; Gremlin war dabei sogar ein Boss. Dem Videospiel lag das Monster Blemmyae als Exklusivfigur bei, welches zur dritten Serie gehört. Dies war die einzige Figur der dritten Serie, die in Europa erhältlich war.


title: Cala Mondragó

text: Die Cala Mondragó ist eine Bucht im Osten der Baleareninsel Mallorca. Die Cala Mondragó gehört zum Gebiet der Gemeinde Santanyí.


title: Cala Mondragó

text: Die Cala Mondragó befindet sich von der Gemeinde Santanyí südöstlich etwa 5 km entfernt und von dem Ort Portopetro westlich etwa 2 km entfernt. Sie gehört zum Parc natural de Mondragó.


title: Cala Mondragó

text: Die Bucht hat eine Breite von etwa 200 Metern und eine Länge von etwa 200 Metern. Durch eine Engstelle mit der lichten Weite von etwa 120 Metern entsteht der Eindruck, es handele sich um zwei Buchten.


title: Weihnachten mit Willy Wuff (Film)

text: Weihnachten mit Willy Wuff ist ein deutscher Fernsehfilm von Maria Theresia Wagner aus dem Jahr 1994 und der erste Teil der Weihnachtsfilm-Reihe mit dem sprechenden Mischlingshund Willy Wuff. Der Film wurde am 23. Dezember 1994 erstmals auf RTL ausgestrahlt. Hiernach folgten die Fortsetzungen "Weihnachten mit Willy Wuff – Eine Mama für Lieschen" 1995, "Alle lieben Willy Wuff" 1995, "Muchas gracias, Willy Wuff" und "Mama braucht einen Millionär" 1997.


title: Weihnachten mit Willy Wuff (Film)

text: Das Weihnachtsfest verbringt die Familie des siebenjährigen Michael dieses Jahr in den Bergen in einer Skihütte. Doch ist die Stimmung alles andere als besinnlich, denn seinen Eltern leben eigentlich getrennt und haben sich nur ihrem Kind zuliebe zusammengefunden. Da aber auch die neue Freundin seines Vaters mit dabei ist, gestaltet sich das Ganze sehr stressig und alles andere als besinnlich. Streitigkeiten und Eifersüchteleien drohen den Heiligabend für alle Beteiligten zu ruinieren. In diesem Chaos taucht plötzlich der sprechende Willy Wuff auf. Er hat gerade zwei Hundewelpen gerettet, die lieblos „entsorgt“ werden sollten und versucht mit den beiden in der einsamen Berghütte Unterschlupf zu finden. Als Michael die drei entdeckt, beginnt er sich sofort um die Hunde zu kümmern und hat den Ärger der Familie fast vergessen. Willy Wuff versucht indessen seinem neuen Freund zu helfen und die streitenden Erwachsenen zur Vernunft zu bringen. Dabei stibitzt Willy den Weihnachtsbraten und blamiert damit die neue Freundin von Michaels Vater. Am Ende brennt sogar der Weihnachtsbaum und die Bescherung geht damit voll daneben. Voller Enttäuschung reisen am nächsten Morgen beide Frauen ab. Michael ergreift daraufhin die Initiative und holt Marie Theres auf die Hütte. Sie ist Tierärztin und lebt hier in den Bergen allein mit ihrem Hund. Sie muntert Michaels Vater wieder auf und so wird es für alle doch noch ein schönes Weihnachtsfest. So wie es aussieht haben damit auch die beiden Hundewelpen ein neues Zuhause gefunden.


title: Weihnachten mit Willy Wuff (Film)

text: Produziert wurde der Fernsehfilm von der Bavaria Film im Auftrag von RTL. Die Dreharbeiten erfolgten in Tirol in Österreich. Wie in den folgenden Teilen war Alf-Sprecher Tommi Piper die Stimme von Willy Wuff. Am 23. Dezember 1994 wurde der Film erstmals von RTL im deutschen Fernsehen gezeigt.


title: Weihnachten mit Willy Wuff (Film)

text: "TV Spielfilm" vergab eine mittlere Wertung (Daumen gerade) und schrieb: „Willy Wuff, sprechender Hund und Sozialarbeiter des Nikolaus, heilt alle Herzen.“


title: Jacqueline Morgenstern

text: Jacqueline Morgenstern (* 26. Mai 1932 in Paris; † 20. April 1945 in Hamburg) war ein jüdisches Mädchen, das von Kurt Heißmeyer, Alfred Trzebinski und Hans Klein für medizinische Experimente missbraucht und schließlich in der Schule Bullenhuser Damm auf Veranlassung von SS-Obergruppenführer Oswald Pohl aus Berlin, durch SS-Unterscharführer Johann Frahm ermordet wurde.


title: Jacqueline Morgenstern

text: Jacqueline Morgensterns Eltern waren Charles und Suzanne Morgenstern. Ihr Vater betrieb bis 1941 einen Friseursalon am Place de la République. Die Familie floh vor der deutschen Besetzung nach Marseille, wo sie 1944 verhaftet wurde. Der Vater wurde ins KZ Dachau gebracht und starb kurz nach dessen Befreiung an den Folgen der Haft, die Mutter starb im KZ Auschwitz.


title: Jacqueline Morgenstern

text: Jacqueline Morgenstern kam ins KZ Neuengamme, wo sie zusammen mit anderen Kindern absichtlich mit Tuberkulose infiziert wurde. Mit den Menschenversuchen wollte Heißmeyer beweisen, dass man Tuberkulose durch künstlich erzeugte Hauttuberkulose bekämpfen kann und dass „rassisch minderwertige Menschen“ eher anfällig sind für Tuberkulose. Kurz vor Kriegsende wurden die Kinder in die Schule Bullenhuser Damm gebracht und dort erhängt, damit keine Zeugen des Verbrechens überleben. Mit den Kindern wurden auch ihre vier Betreuer, zwei französische Ärzte und zwei niederländische Pfleger, ermordet.


title: Peritonismus

text: Peritonismus ist ein Reizzustand des Bauchfelles (Peritoneum), ohne dass eine Entzündung des Bauchfells (Peritonitis) vorliegt.


title: Giovanni Silva de Oliveira

text: Giovanni Silva de Oliveira (* 4. Februar 1972 in Abaetetuba, Brasilien) ist ein ehemaliger brasilianischer Fußballspieler. Seine Karriere begann er 1991 in Brasilien bei Tuna Luso. In Europa, wo er unter anderem für den FC Barcelona aktiv war, ist er unter seinem Künstlernamen Giovanni bekannt.


title: Giovanni Silva de Oliveira

text: Giovanni galt als einer der technisch besten Fußballer der Welt, den trotz seiner Größe von 190 cm das Dribbling und faszinierende Tricks auszeichneten. Dies brachte ihm in Griechenland den Spitznamen ""Magos"" ein, was Magier bedeutet. Außerdem ist Giovanni 20-facher brasilianischer Nationalspieler (sechs Tore) und war bei der WM 1998 in Frankreich dabei. Seit 2012 arbeitet er als Scout für Olympiakos Piräus.


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Die alte Komische Oper war ein privatwirtschaftlich betriebenes Opernhaus im Berliner Ortsteil Mitte, Friedrichstraße 104, an der Weidendammer Brücke. Sie ist nicht zu verwechseln mit der heutigen Komischen Oper, Behrenstraße 55–57. Die Namensgebung "Komische Oper" bezog sich auf die Pariser Opéra-Comique.


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Das Haus wurde in rund elf Monaten Bauzeit von Dezember 1904 bis November 1905 errichtet. Mit Planung und Bauausführung war das Berliner Baugeschäft "Lachmann & Zauber" beauftragt, als Entwurfsurheber für die Fassadengestaltung wird der dort angestellte Architekt Arthur Biberfeld (1874–1959) genannt.In der Umgebung befanden sich außer dem Bahnhof Friedrichstraße als Verkehrsknoten auch der Admiralspalast, in den 1920er Jahren eines der bekanntesten Revuetheater Berlins, weitere Theater und diverse bekannte Hotels. Aus dieser zentralen Lage resultierte schon zur Bauzeit ein hoher Grundstückspreis, aus dem sich wiederum die Notwendigkeit ergab, das Gebäude auf einem relativ kleinen, mit 1370 m² für ein Musiktheater eigentlich zu beengten Grundstück zu errichten. Der Bauherr und erste Intendant des Hauses (bis 1911), Hans Gregor, bezeichnete den Zuschauerraum als „dilettantisch verpfuscht“, der im Parkett und auf drei frei auskragenden Rängen 1254 Sitzplätze hatte. Vor der 9,20 m breiten Bühnenöffnung bot der Orchestergraben Platz für bis zu 60 Musiker. Zuschauerraum, Wandelgänge und Foyer waren aufwändig dekoriert, der von der Berliner "Bildhauerwerkstatt für Stuck- und Antragearbeiten Albert Kretzschmar" ausgeführte plastische Schmuck ließ sich stilistisch zwischen Neobarock und Jugendstil einordnen.


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Nach dem Weggang des Intendanten Hans Gregor wurden verstärkt Operetten gespielt. Die Sängerin "Aurelie Révy" (1879–1957) übernahm die Leitung der Komischen Oper. Ein Höhepunkt in dieser Phase war 1917 die Uraufführung des "Schwarzwaldmädels". In den 1920er Jahren verlagerte sich der Schwerpunkt – dem allgemeinen Zeitgeschmack folgend – hin zu Revuen. Das Haus gelangte Anfang der 1920er Jahre in das Eigentum der "Internationalen Neuheiten-Vertriebs-Gesellschaft".


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Im Jahr 1929 nahm der Berliner Architekt Martin Punitzer eine den gewandelten Musikgeschmack widerspiegelnde gestalterische Modernisierung vor, bei der insbesondere im Inneren des Gebäudes das inzwischen als überladen und altmodisch empfundene plastische Dekor beseitigt wurde. An der Fassade wurden über dem Eingang Leuchtkästen aus Opakglas angebracht, womit man dem zeitgenössischen Trend zur gerade in den Abendstunden Aufmerksamkeit heischenden Lichtreklame folgte. Doch parallel dazu kam die Gesellschaft in Finanznot und bot das Haus bei einer Versteigerung zum Kauf an.


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Das Gebäude brannte im Zweiten Weltkrieg aus; 1952 wurde es abgerissen. Auf der entstandenen Freifläche wurden 1955 bzw. 1956 das Haus der Tschechoslowakischen Kultur und das Haus der Polnischen Kultur errichtet. Beide erhielten Mitte der 1970er Jahre ein neues Domizil.


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Im äußeren Erscheinungsbild des Theatergebäudes traten durch die Kolossal-Pilaster und die Rundungen (Dach, Gebäudekanten und Giebelfeld) die neobarocken Züge in den Vordergrund. Das Opernhaus stand mit der Hauptseite zur Friedrichstraße und hatte einen „mächtigen“ Giebel, der das Grundbauwerk auffällig im „kühnen Bogen krönte“. Der Bauschmuck in der Giebelfläche zeigte drei Grazien, die die Musen des Tanzes "(Terpsichore)", des Gesangs "(Polyhymnia)" und des Musizierens symbolisierten. Der Name des Hauses – Komische Oper – prangte als Schriftband über dem Eingang. Beiderseits zierte ein von Pegasus gezogener Thespiskarren die Schrift. Als Hochrelief waren sechs Medaillons gestaltet, die verschiedene Stil- und Zeitepochen verkörperten: Mit diesen Schmuckelementen hatte der Architekt die Geschichte der Musik vom klassischen Altertum (= Orpheus) über das Mittelalter (= heilige Cäcilie), die Renaissance (= Minnesänger), das Rokoko bis zum Biedermeier symbolhaft nachgezeichnet. Weiterhin gliederten in Kupfer getriebene waagerechte Brüstungen die Hauptfassade und deuteten damit die inneren Zuschauerränge an. Die Putzfassaden am Weidendamm und am benachbarten "Savoy-Hotel" erhielten Maskenfriese.


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Das Hauptportal umfasste fünf einzelne Tore, die drei mittleren waren etwas größer. Je ein verzierter Schlussstein bildete deren Abschluss. Der untere Bereich der Hauptfassade wurde mit einem stark geschwungenen und balkonartig ausgebildeten Gurtgesims abgeschlossen. Die reich geschmückten Fassadenelemente bestanden überwiegend aus hellem Cottaer Sandstein. Das leicht gewölbte tonnenartige Dach wurde von zwei Reihen Dachgauben unterbrochen.


title: Alte Komische Oper Berlin

text: Hans Albers, Hanns Bosenius, Paul Heidemann, Martin Hellberg, Erik Ode, Ewald Wenck, Blandine Ebinger, Hilde Gebühr, Ida Perry, Fee von Reichlin, Grethe Weiser


title: Karsten Kramer

text: Karsten Kramer (* 28. Januar 1973 in Ost-Berlin) ist ein deutscher Schauspieler und Synchronsprecher.


title: Karsten Kramer

text: Karsten Kramer ist gebürtiger Ost-Berliner und studierte von 1991 bis 1995 Schauspiel an der Rostocker Hochschule für Musik und Theater. Während dieser Zeit stand er u. a. auf den Bühnen des Staatstheater Schwerin, des Volkstheater Rostock und mit Diether Krebs und Kurt Böwe vor der Kamera. 1995 führte ihn sein erstes festes Engagement zum Theater Erfurt. Für die Darstellung der Titelrolle in Walther Hasenclevers „Der Sohn“ in einer Aufsehen erregenden Inszenierung von Harald Siebler wurde er 1995 von Theater heute zum "besten Nachwuchsschauspieler" vorgeschlagen.


title: Karsten Kramer

text: Fünf weitere Spielzeiten blieb er in Erfurt, in dieser Zeit spielte er die verschiedensten Charakterrollen wie Hofmarschall von Kalb (Schillers „Kabale und Liebe“), Caliban (Shakespeares „Der Sturm“) und Peter Caspar in „Shakespeares sämtliche Werke, leicht gekürzt“.


title: Karsten Kramer

text: Seit seiner Rückkehr aus einem mehrmonatigen China-Aufenthalt arbeitet Karsten Kramer freischaffend für Theater und Fernsehen. Zehn Jahre spielte er in der mit dem Goldenen Spatzen ausgezeichneten ZDF-Kinderserie „Anja und Anton“ die Rolle des melancholisch-witzigen Klaus-Peter. Für seine Darstellung von Truffaldino in Carlo Goldonis „Diener Zweier Herren“ bei den Bad Hersfelder Festspielen erhielt Karsten Kramer den großen Hersfeldpreis 2003 von der Kritikerjury verliehen.


title: Karsten Kramer

text: Seine schauspielerische Leistung zeichnet vor allem die Vielschichtigkeit der von ihm verkörperten Charaktere, aber auch seine Körperlichkeit und seine sprachliche Brilianz aus – so übereinstimmend die Kritiker der Presse. Pompeijus in „Mass für Mass“, Puck im „Sommernachtstraum“ und Sosias in „Amphitryon“ sind einige der in Tageszeitungen gelobten Rollen, die er in Bad Hersfeld gestaltete. Als Zwerg Vetter Lymon in Edward Albees „Ballade vom traurigen Cafe“ gastiert er am Theater Vorpommern, hier lobt die Presse seine fantastische Spielleistung, die weder im Buch noch auf der Bühne politisch korrekt ist. Er soll gemein sein, verkrüppelt, unsympathisch, lächerlich. (OZ Kultur, 1. Oktober 2012). Er spielte auch Fritz-Remond-Theater in Frankfurt, am Altonaer Theater und an den Hamburger Kammerspielen. Auch an der Oper spielte Karsten Kramer. Mit erst dreißig Jahren spielte der die begehrte Rolle des Gefängniswärters Frosch in „Die Fledermaus“ von Johann Strauß.


title: Karsten Kramer

text: Im Sommer 2014 war er bei den Burgfestspielen Jagsthausen in "Götz von Berlichingen" (Regie: Michael Bogdanov), "Die Päpstin" (Regie: Eva Hosemann) und in "Die Feuerzangenbowle" (Regie: Axel Schneider) zu sehen. Für seine schauspielerische Leistung erhielt er im August 2014 den Publikumspreis der Burgfestspiele Jagsthausen, die "Eiserne Hand".


title: Karsten Kramer

text: Im Jahr 2000 lebte er mehrere Monate in Chinas Provinz Hebei, um bei Meister Yang Zhen He, Tàijíquán in der traditionellen Weise als Meisterschüler zu erlernen. Seit 2010 ist er Schüler von Frank Marquardt und gibt Privatunterricht in verschiedenen Tàijíquán-Formen und Übungen.


title: Clovis Fernandes

text: Clóvis Acosta Fernandes (* 4. Oktober 1954 in Cruz Alta, Rio Grande do Sul; † 16. September 2015 in Porto Alegre) war ein brasilianischer Fußballfan, der als „Gaúcho da Copa“ bekannt war.


title: Clovis Fernandes

text: Clovis Fernandes war ein Geschäftsmann aus Porto Alegre im Süden Brasiliens. Er hatte seit seinem Auslandsbesuch anlässlich der Fußball-Weltmeisterschaft mit seiner brasilianischen Nationalmannschaft in Italien 1990 bereits mehr als 150 Spiele der Nationalmannschaft besucht und war dabei in über 30 Ländern. Er selbst bezeichnete sich scherzhaft als „12. Spieler“. Sein Markenzeichen war eine Nachbildung des FIFA-WM-Pokals, die er stets bei sich trug.


title: Clovis Fernandes

text: Anfang der 1990er Jahre gründete er die Fangemeinde „Gaúchos na Copa“. In Südamerika bereits bekannt, erlangte er große internationale Bekanntheit nach dem Halbfinale der Fußball-Weltmeisterschaft 2014 zwischen Brasilien und Deutschland. Nach der Niederlage wurde er weinend mit dem Pokal in den Armen fotografiert. Dieses Bild als „traurigster Fan Brasiliens“ wurde von vielen internationalen Medien als Sinnbild für die historische 1:7-Niederlage Brasiliens in diesem Halbfinale gesehen. Nach dem Spiel schenkte er seinen Pokal, den er jahrelang zu jedem Spiel mitnahm, einem deutschen Fan, erhielt ihn jedoch zum nächsten Spiel wieder zurück. Markus Lanz stellte Clovis Fernandes in seiner ZDF-Sendung "Menschen 2014" vor.


title: Clovis Fernandes

text: Ein Jahr später war er in Chile beim dabei, wo er sich über das 2:1 seiner Mannschaft gegen Peru freuen konnte, Brasilien aber nicht über das Viertelfinale hinauskam. Am 16. September 2015 erlag Fernandes einem Krebsleiden.


title: Eva Petzenhauser

text: Eva Petzenhauser (* 7. Juni 1988 in Landau an der Isar) ist eine deutsche Synchronsprecherin und Sängerin.


title: Eva Petzenhauser

text: Petzenhauser stand als Kind als Schauspielerin und Sängerin auf der Bühne und tanzte Ballett und Jazztanz. Nach dem Abitur studierte sie von 2008 bis 2012 Innenarchitektur an der Fachhochschule Rosenheim und nahm nebenbei Gesangs- und Schauspielunterricht. 2013 beendete sie zudem eine Synchronsprecherausbildung in München.


title: Eva Petzenhauser

text: Von 2012 bis Ende 2016 stand Eva Petzenhauser als „Oschnputtl“ im gleichnamigen Mundart-Musical auf der Bühne. 2014 war sie Mitbegründerin der Gruppe „Conny & die Sonntagsfahrer“, wo sie bis 2018 die Hauptrolle „Conny“ spielte und sang.


title: Eva Petzenhauser

text: Seit April 2016 tourt sie als Kabarettistin mit Stefan Wählt als Duo "Petzenhauser & Wählt" durch Deutschland und Österreich.


title: Eva Petzenhauser

text: Als Sprecherin ist sie seit 2013 auf Antenne Bayern zu hören, von 2013 bis 2019 sprach sie in der Comedy-Serie "Die Nullingers" die Rolle der Tochter „Jaqueline“. Als Synchronsprecherin leiht sie der Schauspielerinnen wie Jessica Marie Garcia in der Fernsehserie "Liv & Maddie" oder Hannah Marks in Wisdom of the Crowd ihre Stimme. Zudem ist sie in diversen Zeichentrick Produktionen wie Planes 2 – Immer im Einsatz, ZipZip, PJ Masks, Gigantosaurus oder Total Drama Rama zu hören. Des Weiteren spricht sie verschiedene Rollen u. a. für ProSieben, Super RTL oder den Disney Channel.


title: Mirach 100

text: Die Version 100/5 wurde ab 1995 durch die 2002 von SELEX übernommene Firma Meteor entwickelt und hatte im Dezember 1996 ihren Erstflug. Sie erhielt ihre Zulassung durch das italienische Militär 1998 und wird in der Version Mirach 100/5 durch die Verteidigungsministerien von Deutschland, Italien, Großbritannien und Frankreich sowie auf NATO-Übungsplätzen eingesetzt. Sie wird zur Simulation verschiedenster Bedrohungen verwendet, so kann sie zum Beispiel einen im Tiefstflug angreifenden schnellen Seezielflugkörper simulieren, aber auch als Zielobjekt für Kampfjets oder Flugabwehrstellungen dienen. Als Nutzlast kommen unter anderem Infrarotfackeln oder zwei autonome "Locusta" Subziele zum Einsatz. Gesteuert wird die Drohne durch ein automatisches programmiertes Flugsteuersystem oder eine Bodenstation. Der Start erfolgt mit Hilfe zweier JATO Booster, die Landung mit einem Fallschirm. Ende 2010 wurde die weiterentwickelte Version 100/x mit Williams WJ38-7T-Triebwerk und aerodynamischen Änderungen für eine höhere Wendigkeit vorgestellt. Eine Variante zur Aufklärung wird als Mirach 150 bezeichnet.


title: Nathalie Köbli

text: Nathalie Köbli betrieb von 2002 bis 2012 Judo als Leistungssport bei Peter Seisenbacher (SC Hakoah) und wurde mehrfache Landesmeisterin und war dreimal bei österreichischen Meisterschaften (U15, U17) platziert.


title: Nathalie Köbli

text: An der Broadway Connection in Wien erhielt sie von 2011/12 Schauspielunterricht und 2014/15 Ballettunterricht. Ihr Filmdebüt gab sie 2008 in der ORF-Fernsehserie "Polly Adler", in der sie an der Seite von Petra Morzé in der Titelrolle deren Filmtochter Resi Adler verkörperte. Es folgten verschiedene Rollen in Fernsehserien und Fernsehfilmen für ORF, ARD und ZDF.


title: Nathalie Köbli

text: Im Kinofilm "Beautiful Girl" von Dominik Hartl verkörperte sie 2015 die Rolle der Hanna, im Kinofilm "Siebzehn" war sie als Jen zu sehen. 2017 stand sie für die Miniserie "Maria Theresia" von Robert Dornhelm als Wilhelmine Colloredo vor der Kamera.


title: Larry Gates

text: Larry Gates (* 24. September 1915 in St. Paul, Minnesota; † 12. Dezember 1996 in Sharon, Connecticut) war ein US-amerikanischer Schauspieler. Gates hat in zahlreichen Bühnenstücken, Filmen und Fernsehserien gespielt, meist in Nebenrollen.


title: Larry Gates

text: Während seines Studiums an der Universität von Minnesota begann Gates, im Studententheater zu spielen. 1938 ging er nach New York um Schauspieler zu werden. Sein Broadway-Debüt gab er 1939 in dem Stück "Speak of the Devil". Später spielte er in Stücken wie "Das kleine Teehaus" oder dem 1958 als "Meine Braut ist übersinnlich" verfilmten "Bell, Book and Candle". Für seine Nebenrolle im Gerichtsdrama "A Case of Libel" wurde er 1963 für einen Tony Award nominiert. Außer in Broadwayproduktionen trat er in Stücken von Moliére, Bernhard Shaw und vor allem Shakespeare auf, in dessen Stücken er auf verschiedenen amerikanischen Shakespeare-Festivals unter anderem den Falstaff, den Polonius und König Lear spielte.


title: Larry Gates

text: Neben seinem Wirken am Theater startete seine Filmkarriere mit einer ersten Nebenrolle 1952 in "Glory Alley", einem Film, der im deutschsprachigen Raum nicht vertrieben wurde. Bekannter wurde er 1956 mit "Die Dämonischen" und 1958 mit "Die Katze auf dem heißen Blechdach", in dem er den Hausarzt Dr. Baugh spielte. Viele weitere Nebenrollen folgten.


title: Larry Gates

text: Außer in Filmen trat er im Fernsehen auf: in einigen Liveshows und vor allem in zahlreichen Serien, darunter "Bonanza", "Alfred Hitchcock Presents", "Tausend Meilen Staub" und "Mannix". Von 1983 bis zu seinem Tod spielte er Staatsanwalt H.B. Lewis in der Seifenoper "Springfield Story". Für diese Rolle erhielt er 1985 einen Emmy. Er wurde noch drei Mal für einen Emmy nominiert.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Die 5. Etappe der Tour de France 2022 fand am 6. Juli 2022 statt und führte über 11 Kopfstein-Sektoren von insgesamt 19,4 Kilometer Länge. Zuletzt hatte eine solche Etappe nach Art von Paris–Roubaix im Jahr 2018 stattgefunden. Die Strecke führte von Lille über 157 Kilometer nach Arenberg bei Wallers. Die Kopfstein-Abschnitte befanden sich in der zweiten Rennhälfte, und der letzte Abschnitt wurde erst fünf Kilometer vor dem Ziel verlassen. Nach der Zielankunft hatten die Fahrer insgesamt 722,9 Kilometer absolviert, was 21,5 % der Gesamtdistanz der Rundfahrt entsprach.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Der neutralisierte Start erfolgte in Lille in der Nähe des Grand Palais. Anschließend führte die Strecke durch die Innenstadt und passierte dabei die Kirche St-Maurice, die Oper, den Grand Place sowie das Palais des Beaux-Arts de Lille. Über die Vororte Mons-en-Barœul und Marcq-en-Barœul erreichten die Fahrer Wasquehal, wo das Rennen auf der M660 freigegeben ward.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Anschließend ging es nach Roubaix, ehe die Strecke in Richtung Süden drehte. Über Hem, Cysoing und Templeuve-en-Pévèle gelangten die Fahrer zum Zwischensprint in Mérignies. Douai wurde im Osten umfahren, und die Fahrer erreichten nach 80 Kilometern den ersten Kopfstein-Sektor bei Villers-au-Tertre. Dieser Sektor wurde im Vorfeld der Tour nach dem Fahrer Adrien Petit benannt. Entgegen der ursprünglichen Planung wurde dieser Sektor von Süden nach Norden durchfahren.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Danach führte die Strecke bis kurz vor Cambrai, ehe die Fahrer bei Ramillies in Richtung Norden drehten. Nun folgten dicht gereiht die restlichen zehn Kopfstein-Sektoren. Der letzte Sektor wurde 5,2 Kilometer vor dem Ziel verlassen, das sich auf der D313 kurz vor der Einfahrt in den berüchtigten Wald von Arenberg befand.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Sektoren der anspruchsvollsten Kategorie von fünf Sternen, die aus Paris–Roubaix und dem GP Denain bekannt sind, wurden im Rahmen der Etappen nicht befahren. Die am höchsten eingestuften Abschnitte waren mit vier Sternen der nach John Degenkolb benannte Sektor von Erre nach Wandignies, der mit 2800 m auch der längste war, sowie der windungsreiche Abschnitt von Tilloy nach Sars.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Vor dem Start ehrte die Tour-Direktion den im Frühjahr verstorbenen Radsport-Journalisten und früheren Rennfahrer Richard Moore.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Gleich nach dem offiziellen Start gingen Edvald Boasson Hagen (TotalEnergies), Taco van der Hoorn (Intermarché-Wanty-Gobert Matériaux) und Magnus Cort Nielsen (EF Education-EasyPost) in die Ausreißergruppe; für Letzteren war es die vierte "Échappée" in Folge. Nach längerer Verfolgungsjagd gesellten sich Neilson Powless (EF Education-EasyPost), Simon Clarke (Israel-Premier Tech) und Alexis Gougeard (B&B Hotels-KTM) zu ihnen. Van der Hoorn holte sich den Zwischensprint in Mérignies. Die Ausreißer erhielten einen Vorsprung von maximal dreieinhalb Minuten, Powless war damit virtuell im Gelben Trikot.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Als noch 100 km zu fahren waren, kam der Gesamtführende Wout van Aert (Jumbo-Visma) in einem Kreisel zu Fall. Bei der Aufholjagd vermied er nur knapp einen Auffahrunfall aus Unachtsamkeit, kam aber letztlich ohne Probleme zum Peloton zurück.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: 60 km vor dem Ziel, als noch 10 Sektoren zu fahren waren, begann sich der Sieg der Ausreißergruppe abzuzeichnen, die noch immer über drei Minuten Vorsprung hatte. Im Hauptfeld kamen die Klassiker-Spezialisten Peter Sagan und Anthony Turgis (beide TotalEnergies) sowie der Klassement-Fahrer Ben O’Connor (AG2R Citroën Team) zu Sturz. O’Connor wurde von seiner Mannschaft unterstützt, kam aber nicht mehr zum Hauptfeld zurück und verlor am Ende des Tages drei Minuten aufs Gelbe Trikot.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: 35 km vor dem Ziel, nach dem Ende von Sektor 6, wurde der Rennverlauf zusehends chaotisch; die vom Staub gezeichneten Fahrer waren inzwischen in viele Gruppen aufgeteilt, Pannen und Stürze sorgten beständig für Änderungen. Jonas Vingegaard (Jumbo-Visma) musste nach einer Panne mehrfach das Rad wechseln. Wout van Aert ließ sich ungeachtet seines Gelben Trikots zurückfallen, um für Vingegaards Ambitionen auf das Gesamtklassement zu fahren. Mathieu van der Poel (Alpecin-Deceuninck), der sich zu Beginn der Etappe über fehlende Form beklagt hatte, fiel früh aus dem Hauptfeld zurück und hatte zudem eine Reifenpanne.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Bei der Durchquerung von Erre kamen Sprinter Caleb Ewan (Lotto Soudal) und der Mitfavorit aufs Gesamtklassement, Primož Roglič (Jumbo-Visma) durch einen Strohballen zu Fall, der auf die Straße geweht war. Roglič kugelte sich die Schulter aus und verlor letztlich gut zwei Minuten auf seinen Hauptkonkurrenten Tadej Pogačar (UAE Team Emirates). Ausgangs von Sektor 3, rund 20 km vor dem Ziel, griffen Pogačar und Jasper Stuyven (Trek-Segafredo) aus dem Peloton an, in dem zu diesem Zeitpunkt nur noch etwa 20 Fahrer verblieben waren. Sie kamen bis auf 40 s auf die Ausreißer heran. Pogačar war damit virtuell um 2 s vor Powless im Gelben Trikot, da Van Aert zu dieser Zeit um über eine Minute zurücklag. Pogačar und Stuyven verloren in der Folge jedoch wieder an Boden.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Die Ausreißergruppe hatte inzwischen Gougeard und auf dem letzten Sektor auch Nielsen verloren, der für seinen Einsatz mit der Roten Rückennummer ausgezeichnet wurde. Auf dem letzten Kilometer griff Powless als Erster an. Hagen schloss die Lücke nach einigem Zögern, wurde aber seinerseits von den beiden anderen überholt. Auf der Ziellinie schob sich Simon Clarke im Tigersprung noch an Van der Hoorn vorbei.


title: Tour de France 2022/5. Etappe

text: Weiter hinten hatte sich Van Aert mit einer größeren Gruppe wieder an den Rest des ursprünglichen Pelotons herangearbeitet. Van Aert sah nun die Chance, sein lange verloren geglaubtes Gelbes Trikot noch zu retten, setzte sich an die Spitze der Gruppe und kam letztlich nur 13 Sekunden hinter Pogačar ins Ziel. Nach einem ereignisreichen Tag waren so alle Trikots weiter in den gleichen Händen. Jack Haig (Bahrain Victorious) und Michael Gogl (Alpecin-Deceuninck) mussten nach Stürzen als erste Fahrer dieser Tour das Rennen aufgeben.


title: Traudl Hächer

text: Gertraud „Traudl“ Hächer-Gavet (* 31. Dezember 1962 in Schleching) ist eine ehemalige deutsche Skirennläuferin.


title: Traudl Hächer

text: Hächer, deren Vater Hans 1953 Deutscher Meister im Abfahrtslauf und in der Kombination wurde, feierte ihren ersten großen Erfolg bei der wurde sie Junioreneuropameisterschaft 1979, bei der sie im Riesenslalom gewann.


title: Traudl Hächer

text: Ihre ersten Weltcuppunkte errang sie (mit noch hoher Start-Nr.) zum Auftakt der Saison 1980/81, in der Abfahrt von Val-d’Isère am 3. Dezember belegte sie Rang 12. Wenige Tage danach bewies sie ihr Talent auch mit Rang 13 im Slalom von Piancavallo am 13. Dezember. Die erste Platzierung in den Top Ten gelang ihr mit Rang 8 in der Abfahrt von Megève am 28. Januar 1981. Ohne vorher je auf dem Podium gestanden zu haben, war sie am 8. Dezember 1984 den Super-G in Davos siegreich, wobei sie mit Start-Nr. 54 ins Rennen ging.


title: Traudl Hächer

text: Bei der Ski-WM 1991 in Saalbach-Hinterglemm gewann sie die Bronzemedaille im Riesenslalom, hinter Pernilla Wiberg und Ulrike Maier. Damit war sie bei dieser Weltmeisterschaft gleichzeitig die einzige Deutsche, die eine Medaille gewann. Dieser Erfolg war nicht zuletzt deswegen überraschend, da sie zuvor fast zwei Jahre lang in dieser Disziplin nicht mehr in den Top Ten platziert gewesen war (zuletzt Rang 9 am 4. März 1989 in Furano).


title: Traudl Hächer

text: Hächer gewann im Skiweltcup zwei Riesenslaloms und zwei Super-G und kam in Summe exakt vierzigmal unter die ersten Zehn. Mit dem Saisonfinale in Crans-Montana trat sie am 21. März 1992 zurück.


title: Vertisol

text: Als Vertisol bezeichnet man Böden mit hohen Gehalten an stark quellfähigen Tonmineralen. Sie sind eine Ordnung der USDA Soil Taxonomy und eine Referenzbodengruppe der World Reference Base for Soil Resources (WRB). Man findet sie weltweit in Regionen mit jahreszeitlich stark schwankenden Regenfällen, etwa in Ostaustralien, dem Sudan, dem Südsudan und Äthiopien (hier als bekannt), Texas oder dem indischen Dekkan-Plateau.


title: Vertisol

text: In Abhängigkeit vom Feuchtegehalt dehnen sich Vertisole aus oder ziehen sich zusammen. In Trockenzeiten können sich durch das Zusammenziehen der Tonminerale metertiefe senkrechte Bodenspalten bilden. Diese besondere Eigenschaft ist zurückzuführen auf die hohen Mengen an quellfähigen Tonmineralen, häufig Montmorillonit.


title: Vertisol

text: Im Unterboden bilden sich außerdem keilförmige Aggregate, die 10 bis 60 Grad zur Horizontalen geneigt sind. An vielen Aggregatoberflächen entstehen glänzende Scherflächen mit einzelnen Riefen. Solche Aggregatoberflächen werden "slickensides" genannt. Ein Horizont mit diesen Eigenschaften ist in der WRB als diagnostischer "vertic horizon" definiert.


title: Vertisol

text: Vertisole bilden sich durch Hydroturbation unmittelbar aus sehr tonreichen Gesteinen, sind meistens neutral oder leicht sauer und haben oft eine recht große Dicke.


title: Vertisol

text: Weltweit sind etwa 3,2 Millionen Quadratkilometer oder knapp 2,5 Prozent der eisfreien Landfläche von Vertisolen bedeckt.


title: Gauguin (2017)

text: Gauguin (Oirginaltitel: "Gauguin – Voyage de Tahiti") ist eine französische Filmbiografie von Édouard Deluc über den Maler Paul Gauguin. Gauguin wird von Vincent Cassel verkörpert.


title: Gauguin (2017)

text: 1891 hat sich Paul Gauguin in sein selbstgewähltes Exil zurückgezogen. Hier in Französisch-Polynesien findet er, nach seiner Scheidung von seiner Frau Mette, die junge Eingeborene Tehura kennen und lieben. Sie wird Modell seiner bekanntesten Gemälde. Fernab jeglicher Zivilisation entwickelt er einen neuen Malstil. Doch auch hier beginnt das selbstgewählte Paradies zu bröckeln. Tehura betrügt Gauguin mit dem jungen Jotépha, die immer unglücklicher zwischen Geisterglaube und Kirchengängen wird. So wird sein Paradies ähnlich wie seine Heimat Paris. Gauguin arbeitet am Hafen und verdient so sein ärmliches Leben. Gezeichnet von Krankheit und Armut, muss er einsehen, dass dieses Paradies nicht das ist, was er gedacht hat und es immer mehr dem Paris aus der Heimat gleicht.


title: Gauguin (2017)

text: „Edouard Delucs Biotop ist der intelligenteste Künsterfilm der Saison“, so die "Frankfurter Rundschau".


title: Sieben (Klassierverfahren)

text: Das zu trennende Material wird dazu auf ein Sieb gegeben, das in Rotation versetzt oder geschüttelt wird. Technisch wird dies zum Beispiel in einer Mühle mit dem Plansichter, einer Taumelsiebmaschine oder Vibrationssiebmaschine ausgeführt. Industrielle Siebe können Durchmesser von über zwei Metern haben und sind oft in mehreren Sieblagen übereinander angeordnet. Auch die Trennung von Festkörpern und Flüssigkeiten, z. B. bei der Papierherstellung, kann durch Sieben erfolgen, wozu aber meist das verwandte Verfahren der Filtration benutzt wird. Verwendet werden Siebverfahren in der Chemie und Pharmazie, in der Nahrungsmittelindustrie, z. B. bei Gewürzen, für Futter- und Düngemittel, Steine und Erden, bei der Verwertung von Holz- oder Kunststoffspänen und im Sandkasten. Wird statt eines Siebes ein Tuch (Beuteltuch oder Seihtuch) verwendet spricht man vom Beuteln (von mittelhochdeutsch "biuteln").


title: Sieben (Klassierverfahren)

text: Die Triebkraft für das Sieben ist in der Regel die Gewichtskraft. Um Partikel möglichst oft mit dem Sieb in Kontakt zu bringen, wird durch Schwingen, Vibrieren und Taumeln das zu trennende Gut bewegt.


title: Sieben (Klassierverfahren)

text: Die Trenngüte beim Sieben ist bestimmt durch die Durchtrittswahrscheinlichkeit eines Korns bei einer gegebenen Maschenweite.


title: Sieben (Klassierverfahren)

text: Gerade auch bei maschinellen Siebverfahren ist die Reinigung des Siebs wichtig. Sie kann mit Ultraschall, Druckluft, Bürsten, oder auch mit Gummibällen erfolgen, die von unten gegen das Sieb hüpfen.


title: Spektrale Effizienz

text: Spektrale Effizienz, auch Bandbreiteneffizienz genannt, ist ein Begriff aus der Nachrichtentechnik und bezeichnet das Verhältnis zwischen Datenübertragungsrate (in Bit/Sekunde) und Bandbreite des Signals (in Hertz). Die spektrale Effizienz ist eine wichtige Kenngröße digitaler Modulationsverfahren.


title: Spektrale Effizienz

text: Die maximal mögliche spektrale Effizienz, bei welcher prinzipiell eine fehlerfreie Übertragung möglich ist, wird durch das Signal-Rausch-Verhältnis begrenzt (Shannon-Hartley-Theorem). Je mehr man die spektrale Effizienz bei gegebenem Signalrauschen erhöht, umso aufwändigere Verfahren zur Vorwärtsfehlerkorrektur benötigt man. Bei spektralen Effizienzen oberhalb der Shannon-Grenze sind Übertragungsfehler auch mit Methoden der Kanalcodierung nicht vermeidbar; eine zuverlässige Übertragung ist damit prinzipiell nicht möglich.


title: Spektrale Effizienz

text: Bei ausreichend hohem Verhältnis von Signal- zu Störleistung kann die spektrale Effizienz Werte über 1 Bit/s pro Hz Bandbreite annehmen, daher kann z. B. ein Modem über eine Telefonleitung mit einer Bandbreite von ca. 3500 Hz eine Datenübertragungsrate von 33.600 Bit/s erreichen. Die spektrale Effizienz ist in diesem Fall 33.600 Bit/s / (3.500 Hz) ≈ 10 Bit/s pro Hz. Die höchste spektrale Effizienz bei funkbasierter Kommunikation bietet derzeit (Februar 2018) der Standard LTE-Advanced R10 und der WLAN-Standard IEEE 802.11ax mit 30 Bit/s pro Hz per Nutzung von 8-fach-MIMO (effektiv 3,75 Bit/s pro Hz pro Stream).


title: Spektrale Effizienz

text: Die Einheit "Bit/s/Hz" lässt sich kürzen zu Bit, was zwar richtig, aber nicht intuitiv ist. Daher wird oft die ungekürzte, verständlichere Form verwendet.


title: Spektrale Effizienz

text: In folgender Tabelle sind einige Bruttobitraten pro Hz Bandbreite angegeben, d. h. inklusive der Bits für die Fehlererkennung und Kanalcodierung:


title: Prozesssimulation

text: Die Prozesssimulation ist ein Hilfsmittel zur Entwicklung und Optimierung der technischen Prozesse in verfahrenstechnischen oder chemischen Anlagen.


title: Prozesssimulation

text: Die Prozesssimulation ist im Wesentlichen ein Abbild chemischer Prozesse und Grundoperationen in Computerprogrammen. Für die Modellierung ist eine Reihe von Kenntnissen notwendig:


title: Prozesssimulation

text: Die Prozesssimulation sorgt dafür, dass die Stoff- und Wärmebilanzen stimmen und in ein stabiles Gleichgewicht gebracht werden. Meist werden die Prozesse gleichzeitig visualisiert.


title: Prozesssimulation

text: Die ersten Versuche, Prozesse elektronisch zu simulieren, wurde bereits in den 1950er Jahren auf elektronischen Analogrechnern vorgenommen. Diese Lösungsansätze wurden jedoch sehr schnell zugunsten von Simulationen auf Digitalrechnern aufgegeben.