title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Es ist erkennbar, dass in jeder Spalte die Folge 1 5 3 2 4 6 oder eine Rotation davon auffindbar ist. Stockhausen benutzte später eine derartige Rotation, 4 6 1 5 3 2, um die Anzahl der Klavierstücke in jeder Gruppe seines geplanten Zyklus von 21 Klavierstücken zu bestimmen. Entscheidend ist hierbei jedoch, dass jede dieser Zeitdauereinheiten von einer der „Klangformen“ oder „Modi“ in der Art, wie sie in "Klavierstück II" und vielen anderen von Stockhausens Werken aus den Jahren 1952–54 vorkommen, ausgefüllt ist. In der ersten Gruppe erklingen zum Beispiel nacheinander Noten, die einen Akkord aufbauen, während der zweite Takt fünf aufeinanderfolgende Einheiten Stille + Klang hat.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Zum Hochfest Allerheiligen 1924 wurden am Kriegerdenkmal in Neukirchen zwei neue Gedenktafeln enthüllt. 46 Gefallene und neun Vermisste aus der Pfarre Neukirchen waren zu beklagen.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Notation, die Stockhausen für das "Klavierstück I" verwendete, zog bei Erscheinen des Stücks viel Kritik, vor allem von Boulez auf sich, und führte zu mehreren Vorschlägen, wie der Interpret mit den komplexen, eingebetteten „irrationalen Rhythmen“ umgehen sollte. Steins Vorschlag, die äußere Schicht der Verhältnisangaben durch wechselnde Metronomwerte zu ersetzen, die von der schnellstmöglichen Geschwindigkeit der kürzesten Notenwerte ausgehend berechnet werden, wurde später in die veröffentlichte Partitur als Fußnote übernommen, wurde aber von einem Autor als „überflüssig“ und „Fehler“ bezeichnet. Für jeden Pianisten, der Chopin, Liszt, oder Beethoven spielen kann, sollte das Stück „in seinem eigenen System spielbar sein“.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: 1938 wurde in Neukirchen am Fuße des Kollmannsberges ein Lager des Reichsarbeitsdienstes errichtet. Das bis 1942 vorgesehene Arbeitsprogramm sah Bodenmeliorationen, Güterwegebauten und Uferverbauungen vor.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Das Tonmaterial von "Klavierstück II" besteht aus Rotationen zweier Fünftonmengen "(Pentachorden)". Daraus ergibt sich, dass im ganzen Stück nur 10 der zwölf Halbtöne der Oktave verwendet werden. Der fehlende Tritonus "e" "b" erscheint erst als allerletzter Klang des Stückes im Pianissimo, in der tiefsten, sonst im Stück nicht verwendeten Oktavlage, gewissermaßen als „Schlusspointe“, die außerhalb der Gesamtkonstruktion steht.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Im August 1951 errichtete die Katholische Jugend Neukirchen auf dem Brunnkogel ein Heimkehrerkreuz. Im April 1971 wurde das Volksschulgebäude in das Hauptschulgebäude umgewidmet und der Beschluss gefasst, ein neues Volksschulgebäude zu errichten. Weiters wurde die sogenannte „Rabenwies“ von der Gemeinde gekauft, um dieses typische Viechtauerhaus als Heimathaus zu etablieren.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Nach einem Autor ist das Stück eine Studie vertikaler Notengruppen, die wie elektronische Tongemische behandelt werden, obwohl Stockhausen das Stück zehn Monate vor seiner ersten praktischen Erfahrung in einem Elektronischen Studio komponiert hatte. Der Unterschied dieser vertikalen Notengruppen zu einfachen Akkorden ist, dass die Noten einer vertikalen Gruppe individuelle Dauern und Lautstärkewerte haben. Es besteht aus dreißig Gruppen, jede als ein Takt notiert; die Takte variieren in der Länge von bis , welche in fünf verschiedenen Vielfachheiten zwischen 4 und 8 auftauchen: 4 × , 5 × , 6 × , 7 × , 8 × . Diese Gruppen werden eine Anzahl charakteristischer „Klangformen“ weiter organisiert, die auch als „Modi“ bezeichnet werden, die Stockhausen als auf Messiaens Konzept der „Neumen“ zurückgehend angibt. Ihre exakte Natur und Disposition allerdings werden debattiert. Die Ausnützung der besonderen Eigenschaften der verschiedenen Register ist in Stockhausens Werken oft wichtig, aber der einzige Versuch, eine systematische Behandlung von Registern in "Klavierstück II" nachzuweisen, war nur ansatzweise vorgenommen worden.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Seit 1971 besteht eine Partnerschaft mit dem Stadtteil Niederau der deutschen Stadt Düren, die auf einer 1965 entstandenen Beziehung zwischen dem Musikverein Neukirchen und dem Männergesangsverein Niederau-Krauthausen basiert.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück III" ist das kürzeste Stück des Zyklus und in der Tat die kürzeste aller Kompositionen von Stockhausen. Rhys Chatham schreibt enthusiastisch: „Insbesondere, wenn man "Klavierstück III" anhört … es ist so, sagen wir, exquisit. Man stellt sich fast vor, man hört etwas so verfeinertes wie eine kultivierte Blueszeile, artikuliert von einem Sänger auf der Ebene von Billie Holiday“


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: KG Neukirchen: Nadasky-Klause, Forsthaus-Klausmeisterhaus-Klausstube, Heimathaus Viechtau, Kalvarienbergkirche und Kath. Pfarrkirche Maria Schnee. Weiters steht seit 1969 die Hochlecken-Großhöhle unter Denkmalschutz.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Rudolph Stephan hat es mit einem deutschen Kunstlied verglichen: Die (unspezifizierte) Tonreihe wird so benutzt, dass einige Noten nur zweimal auftauchen, andere dreimal, viermal usw.; das formale Konzept ist das einer stetigen Ausdehnung. Andere Autoren vertreten die Meinung, dass solche Assoziationen zu traditionellen formalen Prozeduren unangemessen sind und attestieren Stephans Analyse „Hilflosigkeit gegenüber der wahren Bedeutung des Werkes“. Rhythmisch besteht das Stück nach einer Analyse aus Varianten und Überlagerungen der Anfangsfolge von sechs Dauern, die als zwei Dreiergruppen ausgedrückt werden (lang-kurz-lang und kurz-lang-mittel) – eine mögliche aber überraschend frühe Reaktion auf Messiaens Methode rhythmischer Zellen, wogegen "Klavierstück II" nicht umkehrbare (d. h. symmetrische) rhythmische Muster einführt, wie sie ebenfalls von Messiaen benutzt werden. Nach einer anderen Analyse ist es das Muster der ersten "fünf" Noten, und so durchzieht eine auf der 5 basierte proportionale Zeitstruktur das gesamte Stück.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Mangels einer Kirche in der Viechtau mussten alle Gläubigen nach Altmünster zum Gottesdienst gehen. Ab dem 17. Jahrhundert gab es viele Protestanten im Aurachtal, die geheim in abgelegenen Häusern ihren Gottesdienst abhielten. Nicht selten nahmen auch Katholiken daran teil, weil ihnen der Kirchgang nach Altmünster zu weit war. Um 1750 kamen Arbeiter und Regierungsbeamte auf der Suche nach Eisenerz in die Viechtau. Diese erkannten, dass es im Winter oft unmöglich war, bis Altmünster in die Kirche zu gehen. Sie meldeten es daher der Kaiserin Maria Theresia. 1753 befahl die Hofkammer in einem Schriftstück dem Salzamtmann von Gmunden, eine Kirche samt Pfarrhaus in der Viechtau zu bauen.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Analysen des Tonhöhenmaterials fallen im Großen und Ganzen in zwei Lager. Eines, ausgehend von Robin Maconie nimmt an, dass das Stück aus chromatischen Tetrachorden aufgebaut ist; das andere, auf der Grundlegung von Dieter Schnebel und weitergeführt von Jonathan Harvey, geht von Fünftonmengen aus, die aus dem gleichen Tetrachord plus einer kleinen Terz darunter bestehen (0, 3, 4, 5, 6). Harveys Hypothese war Ausgangspunkt einer längeren Analyse von David Lewin, während Christoph von Blumröder eine fast genau so lange Analyse veröffentlicht hat, die Maconies Sicht favorisiert. Ein Reviewer hat Blumröders Analyse als schlüssige Darlegung bezeichnet, dass der Tetrachord tatsächlich die kompositorische Basis ist, einräumend, dass Harveys und Lewins Sicht eine gültige Deutung des fertigen Stückes bleibt.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Die bereits 1754 fertiggestellte Kirche war ein einfaches Gebäude mit einem Holzgewölbe und einem Dachreiter für eine Glocke und war bereits am 5. August 1846 der Gottesmutter „Maria Schnee“ geweiht worden. Ab 1757 wirkten dort Weltpriester. Kirche und Pfarrhaus wurden von 1754 bis 1787 zunächst als Missionsstation geführt, anschließend wurde daraus eine Expositur von Altmünster. Etwa ab 1780 wurde die Bezeichnung „Neukirchen“ für das Seelsorgezentrum üblich. 1798 wurde die Sakristei, 1822 der Friedhof in der „Liendhalt“ und 1840 der Zwiebelturm errichtet.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Der Komponist gab "Klavierstück IV" als spezifisches Beispiel punktueller Musik an. In herkömmlicher Terminologie ist das Stück konsequent als linearer zweistimmiger Kontrapunkt geschrieben; die zwei 'Stimmen' sind im Notenbild gekennzeichnet; apperzeptuell werden diese allerdings nicht durch die Tonlage, sondern einerseits durch die Intensitäten getrennt (gleichsam dynamischer 'Kontrast'): Die Stimmen können unabhängig voneinander ihre Intensitäten ändern. Die Intensitätsabschnitte wirken sich gruppierend aus, wodurch Stockhausens eigene 'punktuelle' Einordnung in Zweifel zu ziehen, bzw. abzuschwächen ist.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: 1850 wurde die Turmuhr angeschafft, 1867 erhielt Neukirchen ein eigenes Vikariat ab 1855 einen eigenen Friedhof. 1891 wurde Neukirchen eine selbständige Pfarre.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Andererseits verkörpern die 'Stimmen' unabhängige metrische Schichten und zudem kann (analog zu dem 'Kontrapunkt der Intensitätsabschnitte') jede Stimmenschicht ihr Tempo (nach Stockhausens Definition) unabhängig von der anderen ändern: Jede Stimme stellt sich als eine Sukzession kurzer, mehr oder weniger regelmäßiger Pulssequenzen dar (gleichsam zwei 'Tempo-Melodien', bzw. demnach eine zweischichtige 'Tempo-Polyphonie').


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Für die drei am 20. Oktober 1916 für Kriegszwecke abgelieferten Glocken der Pfarrkirche, der Kalvarienberg- und der Großalmkapelle erhielt die Pfarre am 3. Oktober 1920 neue Glocken. 2012 hatte die Pfarre Neukirchen 1931 Katholiken.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Pierre Boulez war ein früher Bewunderer des Stückes und schickte John Cage eine Abschrift des Schlusses.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Die Pfarrkirche Neukirchen bei Altmünster (Maria Schnee) verfügt über einen barocken Altar, der um 1780 von Wien nach Neukirchen gebracht worden war. Neben der jetzigen Minoritenkirche in Wien stand seinerzeit eine kleine Kirche, die Maria Schnee geweiht war. Kaiser Joseph II. ließ die Kirche abreißen, weil er den Platz für ein Regierungsgebäude benötigte. Über das Salzamt in Gmunden kam der Altar nach Neukirchen. Der Innenraum zeigt die Figur des heiligen Joachim (Vater der Mutter Gottes).


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die zweite Gruppe der Klavierstücke wurde gegen Ende von 1953 oder Ende Januar 1954 begonnen, als Stockhausen intensiv mit der Arbeit seiner zweiten elektronischen Studie beschäftigt war. Seine Entscheidung, noch einmal für konventionelle Instrumente zu schreiben war vor allem einem erneuerten Interesse in unmessbaren „irrationalen“ Faktoren in der Instrumentalmusik geschuldet. Diese zeigten sich durch solche Dinge wie Anschlagsarten, die komplexe physische Aktionen beinhalteten, oder das Zusammenspiel metrischer Zeitangaben mit subjektiv bestimmten Dauern, durch physische Aktionen, die als kurze Vorschläge notiert waren und „so schnell wie möglich“ zu spielen sind. Stockhausens Oberbegriff für diese subjektiven Elemente ist „variable Form“. Stockhausen thematisierte in seinem Artikel "Erfindung und Entdeckung – Ein Beitrag zur Form-Genese" von 1963 den Zufall als formal wirksames, von der Interpretation abhängiges Kriterium speziell in den "Klavierstücken V-X", in denen er in seinen Worten versuchte:


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: 1982 begann der Kulturkreis Altmünster mit der Erfassung von Marterln (Bildstöcken), Kreuzen und Kapellen. Eine lückenlose Dokumentation konnte wegen der großen Anzahl und Vielfalt nicht erreicht werden. Diese Marterl mit Kruzifix, Heiligenbild und Erinnerungsschriften befinden sich an Stellen, wo sich der Tod eines Unglücklichen ereignet hat, oder drücken den Dank für besondere Ereignisse aus. Einige dieser schönen Denkmäler werden hier beschrieben und abgebildet:


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Werke tragen zusammen die Werknummer 4; die Stücke erschienen aber (anders als Nr. 2: "Klavierstücke I–IV") in separaten Partituren.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Als "Sacherl" bezeichnet man die Häuser der Holzwarenhersteller, die typisch für die Viechtau sind. Sie waren als Einhäuser mit niedrigen Raumhöhen konzipiert, teilweise unterkellert und aus Holz gebaut, lediglich die Haussockel und ofenseitigen Mauern bestanden zur Verringerung der Brandgefahr aus Stein. Ihre giebelseitige Aufschließung, die kleinen Fenster um den Wohnbereich, die Luken im Wirtschaftstrakt und die tief heruntergezogenen, abgewalmten Dächer verliehen den Häusern das typische Erscheinungsbild. Da ein Großteil der Viechtauer auch nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges von der Holzwarenproduktion lebte, war in vielen Häusern eine Werkstatt untergebracht. Plumpsklo und Brunnen befanden sich, ebenso wie bei den bäuerlichen Gehöften, meist außerhalb des Hauses.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die ersten vier Stücke dieser zweiten Gruppe, also die "Klavierstücke V" bis "VIII", sollten ursprünglich ungefähr die gleiche Dauer wie die "Klavierstücke I" bis "IV" haben; sie wurden recht schnell im Laufe des Jahres 1954 komponiert. An diesem Punkt scheint Stockhausen mit den Stücken aus zwei Gründen unzufrieden gewesen zu sein: (1) sie waren alle sehr kurz, und (2) sie waren zu eindimensional – jedes Stück konzentrierte sich zu offensichtlich auf ein spezielles kompositorisches Problem. Daraufhin dehnte er "Klavierstück V" beträchtlich über die ursprünglich vorgesehene Dauer hin aus und ersetzte die ursprünglichen Stücke VI und VII komplett durch neue, viel längere Stücke. Obwohl IX und X zur selben Zeit geplant wurden, wurden sie erst 1961 tatsächlich komponiert, und zu dieser Zeit hatte sich ihre Konzeption komplett geändert; das gesamte Werk wurde erst 1963 veröffentlicht, nachdem "Klavierstück VI" einige weitere grundsätzliche Überarbeitungen erfahren hatte. Im Verlauf dieser zweiten Werkgruppe wird es zunehmend einfacher, die übergeordnete Struktur wahrzunehmen (im Gegensatz zur lokalen Struktur), da die grundlegenden Materialtypen durch zunehmenden Einsatz von Stille stärker differenziert und deutlicher voneinander abgegrenzt werden.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: An den meisten "Sacherln" haftet ein Holzservitut. Es garantiert den Hausbesitzern gegenüber der Forstbehörde das Recht auf den jährlichen Bezug einer bestimmten Menge an Bau-, Zeug- und Brennholz. Das Bauholz sollte für Ausbesserungen am Haus, vor allem am Dachstuhl Verwendung finden, das Zeugholz der Erneuerung von Schindeln und Brettern und als Möbelholz dienen. In Zeiten der hausindustriellen Produktion waren viele Erzeuger jedoch bemüht, Bau- und Zeugholz gegen Arbeitsholz einzutauschen, um mehr produzieren zu können. Die Bausubstanz der Häuser begann zu leiden, was in vielen Fällen als Argument für den späteren Abriss herhalten musste.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Der originale Plan für diese Stücke, entworfen gegen Anfang des Jahres 1954, beruht auf folgendem Zahlenquadrat:


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Auf einer Anhöhe etwas oberhalb Neukirchens steht die „Rabenwies“, ein im typischen Baustil der Viechtau errichtetes Haus. In diesem zweistöckigen Haus lebten noch 1960 elf Personen. Sie besaßen, wie allgemein üblich in solchen "Sacherln", zwei bis drei Kühe, ein Schwein und einige Hühner. Ein Hausgarten und ein Erdäpfelacker lieferten das Nötigste für den wenig abwechslungsreichen Speisezettel. Bis 1930 gingen die „Rabenwies-Leut'“, um einen Zuverdienst zu haben, im Winter jeweils der Holzwarenerzeugung nach: „Birntrompeterl“ und „Pfeifvogerl“ (Blasinstrumente für Kinder).


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die erste Zeile ist eine Allintervallreihe, und anderen Zeilen sind Transpositionen der ersten Zeile auf jedes ihrer Elemente. Eine Grundidee für diese Werkgruppe ist, dass jedes Stück eine andere Anzahl von Hauptabschnitten (zwischen 1 und 6) haben sollte, jeder durch ein anderes Tempo bestimmt. Stockhausen erhält die Anzahl der Hauptabschnitte („Tempogruppen“) jedes Stückes aus der zweiten Zeile des grundlegenden Quadrates, also 6 Abschnitte für "Klavierstück V", 4 für "Klavierstück VI" usw. Die Zeilen des ersten Quadrates werden nun von vorne benutzt, um die Anzahl der Unterabschnitte jeder Tempogruppe zu bestimmen; so ergibt sich eine Einteilung der sechs Tempogruppen von "Klavierstück V" in 2, 6, 1, 4, 3 und 5 Untergruppen, von "Klavierstück VI" in 6, 4, 5 und 2 Untergruppen usw. Fünf weitere Quadrate werden aus diesem ersten dadurch abgeleitet, dass man in der zweiten, dritten Zeile usw. beginnt. Diese sechs Quadrate „stellen eine hinreichend große Anzahl von Proportionen für alle Stücke im Zyklus zur Verfügung, aber außer der Bestimmung der Tempogruppen und Hauptunterabschnitte tragen sie sehr wenig zur Bestimmung des aktuellen Gehaltes jedes Stückes oder der Anzahl der Eigenschaften bei, auf die die Quadrate angewandt werden.“


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Die Räume im nunmehrigen Heimathaus entsprechen jenen der einstigen "Rabenwies". Weder Wände noch Fenster wurden dazugefügt oder weggenommen, lediglich eine bauliche Sanierung fand statt. Allerdings wurde die Entfeuchtung der Mauern, Vergitterung der Fenster samt Fensterläden, Dacheindeckung mit Holzschindeln, Verschalung des Oberstockes mit Holz und Hinzufügung des schmalen Trockenbalkons durchgeführt. Das Haus ist umgeben von den stets kräftig blühenden roten Pelargonien. Die dargestellte heimische Volkskultur ist ein Beispiel für die Geschichte der Holzindustrie des 14. Jahrhunderts. Einen Schwerpunkt bildet die Heimarbeit – das Schnitzen und Drechseln –, die damals für den Lebensunterhalt unerlässlich war.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Alle sechs Stücke waren ursprünglich David Tudor gewidmet, aber das wurde später so geändert, dass Tudor die Widmung der Partituren der Stücke V bis VIII behält, während IX und X Alfons und Aloys Kontarsky gewidmet sind.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: 450 Jahre lang – bis 1979 – war die romantische Talschaft geprägt von der Erzeugung und Fertigung von Holzwaren und Holzspielzeug, das die Viechtauer Schnitzer und Drechsler, Schaffel- und Schachtelmacher, Kluppenmacher und Besenbinder bis nach Russland, in die Türkei, nach Rumänien und ins Berchtesgadener Land exportierten. Docken (bemalte Holzpuppen) und Holzlöffel stehen noch heute als Symbol für die Arbeit- und Lebenswelt der Menschen in der Viechtau. 2008 war das Heimathaus Teil der oberösterreichischen Landesausstellung „Salzkammergut“.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Uraufführungen von "V" bis "VIII" gab Marcelle Mercenier, und zwar "Klavierstück V" am 21. August 1954 und die anderen am 1. Juni 1955 in Darmstadt, Nr. IX Aloys Kontarsky am 21. Mai 1962 in Köln und Nr. X Frederic Rzewski in Palermo.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Beim Sgraffito handelt es sich um eine Fassadendekoration, bei der die Zeichnung in die noch feuchte Putzschicht geritzt wird, bis der meist gefärbte Kratzgrund sichtbar wird.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück V" war ursprünglich eine Studie, die sich auf überladene Gruppen von „kleinen Noten“, d. h. kurze Vorschläge konzentrierte, die sich um lange „Zentraltöne“ scharten. Stockhausen überarbeitete und erweiterte diese frühe Version drastisch, brachte die Vorschlagsnotengruppen in weniger extreme Register und benutzte das Ergebnis als Hintergrund für eine ganz neue Anzahl überlagerter Figuren, die auf Reihen aufbauten, welche ganz unabhängig vom ursprünglichen Material waren. Diese Endversion wurde in Darmstadt von Marcelle Mercenier am 21. August 1954 uraufgeführt, zusammen mit den "Klavierstücken I" bis "IV". Das Stück hat sechs Abschnitte, jeder in einem anderen Tempus, mit den schnellsten Tempi in der Mitte und den langsamsten am Ende. Jeder Abschnitt besteht aus mehreren Gruppen von großer Verschiedenheit und Unterscheidbarkeit, zwischen einer einzigen kurzen Note gegen Ende des sechsten Abschnittes bis zu einer Gruppe von siebenundvierzig Noten im dritten Abschnitt. Im Kontext dieses Stückes ist eine „Gruppe“ eine ausgehaltene Zentralnote mit Vorschlägen davor, währenddessen, oder danach. Diese drei Möglichkeiten werden durch den Gebrauch oder Nichtgebrauch des Pedals zu sechs verdoppelt.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Der Glöcklerlauf findet in der letzten Rauhnacht, am 5. Januar, der Nacht vor Dreikönig, statt und war eine so genannte Freinacht, in der besondere Rechte und Freiheiten galten. Der Name „Glöckler“ kommt nicht von „Glocke“, sondern vom althochdeutschen Wort klockon beziehungsweise von den mittelhochdeutschen Wörtern klocken, köcken für „anklopfen, anpochen“ zurück und wird nur volksetymologisch mit den „Glocken“ schellen, die die Klöckler (die „Anklopfer“) tragen, in Zusammenhang gebracht.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Das Stück ist als „das 1950er-Jahre-Gegenstück eines Chopin-Nocturne, elegant und kristallin“ beschrieben worden.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Das alpine Höllengebirge verbindet den Traunsee mit dem Attersee. Neukirchen ist Ausgangspunkt für Wanderungen und Mountainbike-Touren.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück VI" existiert in vier Versionen: "(a)" ein Stück, das nicht viel länger als "Klavierstück III" ist, wohl im Mai 1954 komponiert und komplett verworfen; "(b)" eine erste Version in „voller Länge“, entworfen vor dem 12. November und am 3. Dezember fertiggestellt, mit einer am 10. Dezember 1954 erstellten Reinschrift; "(c)" eine vollständige Überarbeitung von Version "b", wahrscheinlich bis zum März 1955 fertiggestellt (dies ist die Version, die David Tudor einige Jahre später aufgenommen hat); "(d)" die endgültige, veröffentlichte Version, die viel neues Material hinzufügt, entstanden 1960 oder 1961.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Zwei Stunden dauert die Bergwanderung vom Taferlklaussee zum Hochleckenhaus () und weiter zum Brunnkogel (). Das Brunnkogel-Gipfelkreuz ist das größte Gipfelkreuz Europas. Der Grasberg kann sowohl zu Fuß als auch per Rad erklommen werden.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die erste, verworfene Version von "Klavierstück VI" benutzte symmetrische Akkorde mit festem Register und dazu Gruppen von Vorschlagsnoten-Akkorden um Taktgruppen von Einzelnoten. Die symmetrische Tonhöhenstruktur war wahrscheinlich nach den ineinandergreifenden Akkorden am Anfang von Weberns Symphonie (op. 21) modelliert, aber das „fast klaustrophobische Insistieren auf dem engen Tonumfang“ des Klavierstücks und seine „krampfartigen, zuckenden Rhythmen“ bewirken zusammen einen Charakter, der nur für ein kurzes Stück angemessen ist.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Die Katastralgemeinde wird von Osten nach Westen über die entlang der Aurach geführte Großalm-Landesstraße L 544 erschlossen. Die Straße zweigt am Attersee von der Seeleiten Straße B 152 ab und gelangt über das Kienbachtal in der Nähe der Taferlklause in die KG Neukirchen. In der Ortschaft Neukirchen verlässt die Straße das Aurachtal und führt über Eben und Ebenzweier nach Altmünster, wo sie in die entlang des Traunsees verlaufende Salzkammergutstraße B 145 mündet. Von der Ortschaft Neukirchen führt mit der L 1298 eine weitere Straße zum Traunsee, wo diese im Ortsteil Viechtau (Gemeinde Traunkirchen) in die B 145 mündet.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Am 5. Dezember 1954, kurz nach der Fertigstellung der zweiten Version, drückte Stockhausen in einem Schreiben an seinen Freund Henri Pousseur große Zufriedenheit mit seinem neuen Stück aus, das drei Monate gebraucht und nun vierzehn Seiten erreicht hatte, und an Karel Goeyvaerts schrieb er, das Stück sei rein, aber lebendig. Im Januar 1955 aber hatte er inzwischen entschieden, dass die Harmonie nicht „sauber“ genug sei und schrieb das Stück noch einmal vollständig neu.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Bis zum Jahr 1808 wurden alle Neukirchner Kinder in den Schulen von Altmünster unterrichtet. Da es vielen Kindern nicht möglich war, den Schulunterricht in Altmünster zu besuchen, wurden sie vom Krämersohn und Holzwarenarbeiter Johann Schatzl aus Vöcklabruck im Privathaus „Moisenbach“ unterrichtet. Die Schülerzahl stieg rasch an und machte den Bau einer zweiklassigen Volksschule notwendig, die 1815 errichtet wurde.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Eine Neuerung der Notation, die in der Endversion dieses Stückes eingeführt wurde, ist die graphische Anzeige von Tempoänderungen auf einem 13-Linien-„Notensystem“. Eine steigende Linie bedeutet Accelerando, eine fallende Linie Ritardando, und bei einer Pause verschwindet die Linie komplett. Diese Notation ist genauer als die traditionellen Angaben.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: 1920 besuchten 100 Schüler die 3. Klasse und machten eine Teilung der Klasse erforderlich. Die nun fünfklassige Schule war vorübergehend im Gasthaus „Zur Sägemühle“ untergebracht. 1935/36 besuchten 322 Schüler die Volksschule Neukirchen und wurden in sechs Klassen unterrichtet. Die Kinderanzahl pro Klasse lag zwischen 41 und 73 Schülern. In der Volksschule (Jahresschwerpunkt 2012/13 „Dem Lernen auf der Spur“) werden Kinder in sechs Klassen unterrichtet.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück VII" wurde ursprünglich als Versuch komponiert, periodische Rhythmen wieder in serielle Strukturen einzuführen, und ist in dieser Form am 3. August 1954 fertiggestellt worden. Der Kompositionsprozess hatte bereits eine Anzahl Überarbeitungen mit sich gebracht, und schließlich verwarf Stockhausen diese Version, anscheinend teilweise wegen der drastischen Reduktion der rhythmischen Subtilität, aber auch wegen der beharrlich anhaltenden Schwierigkeiten, starke tonale Implikationen zu vermeiden, die aus der gewählten seriellen Konzeption der Tonhöhenstruktur hervorgingen. Die sich nach Richard Toop angeblich ergebende "Webern-plus-Messiaen-Harmonie" habe eine träge Schönheit, die die berauschende, dekadente Welt von Richard Wagners "Tristan" und Henri Duparcs "L’extase" zurückrufe, wäre aber stilistisch so unpassend im Rahmen der anderen Klavierstücke, dass es leicht einzusehen sei, warum Stockhausen sie verwarf. Zwischen März und Mai 1955 schrieb Stockhausen mit der veröffentlichten Version von "Klavierstück VII" ein ganz anderes Stück.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Am 15. September 1929 wurde auf dem Hochkreuth (damalige Schreibweise „Hochgreith“) der Unterricht in dem von der gräflichen Familie O’Donnell von Tyrconnel errichteten Montessori-Internat mit Volksschule, Kindergarten und Mittelschule begonnen. Dies war seinerzeit das erste und einzige österreichische Montessori-Internat. Bei der Eröffnung zählte das Internat sechs Volksschulkinder und drei Kinder für den Kindergarten. Die Schüler kamen aus mehreren europäischen Ländern, unter anderem aus Deutschland und den Niederlanden. Wegen der ab 1933 unruhigen politischen Lage in Österreich sowie der von Deutschland verhängten „Tausend-Mark-Sperre“ kamen keine Kinder mehr aus dem Ausland, das Internat musste geschlossen werden.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Wie das originale, verworfene Stück ist die neue Version in fünf tempo-definierte Abschnitte eingeteilt (MM 40, 63,5, 57, 71, 50,5). Die auffälligste Besonderheit von "Klavierstück VII" sind die Resonanzen, die durch stumm gedrückte Tasten entstehen, deren Saiten durch akzentuierte Einzelnoten zum Mitschwingen gebracht werden. Am Anfang wird ein auffälliges "cis<nowiki>'</nowiki>" mehrmals wiederholt, jedes Mal mit einer anderen Resonanz gefärbt. Das wird durch stumm gedrückte Tasten und das mittlere Pedal erreicht, so dass die Dämpfer gelöst werden und bestimmte Noten durch Anschlag anderer Noten zum Mitschwingen gebracht werden können. So können für dieselbe Tonhöge verschiedene Klangfarben erzeugt werden. Im Verlauf des Stückes folgt dem "cis<nowiki>'</nowiki>" eine Reihe von Tonhöhen mit irregulären, unvorhersehbaren Dauern und Eintrittsintervallen, und jedes Mal mit verschiedener Einfärbung. Die Wiederholungen dieser zentralen Noten bringen sie besonders in den Vordergrund.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Seit 1. September 1973 besteht in Neukirchen eine Hauptschule, die seit dem Schuljahr 2009/10 als Neue Mittelschule geführt wird. Seit 13. April 2011 trägt die Neue Mittelschule Neukirchen das Zertifikat „OÖ Schule innovativ“. In der NMS werden Kinder in acht Klassen unterrichtet.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück VIII" ist das einzige Stück unter diesen sechs, das eng am ursprünglichen Plan orientiert ist. Es besteht aus zwei Tempogruppen (Tempo Nr. 6: ♪ = 80 und Tempo Nr. 5: ♪ = 90), die erste in drei Teile aufgeteilt, die zweite in zwei. Zahlenfolgen, aus den ursprünglichen 6×6-Quadraten abgeleitet, werden benutzt, um mehr als ein Dutzend anderer Dimensionen des Werks zu steuern, darunter die Anzahl der untergeordneten Gruppen, Anzahl der Noten pro Gruppe, Eintrittsintervall (sowohl Umfang als auch Verteilung), absolute Notendauer, Lautstärkegrad, Hüllkurve, Vorschlagsnotengruppen (Anzahl der Anschläge, vertikale Dichte pro Anschlag, relative Position zu den Hauptnoten), und eine Anzahl weitere Spezifikationen der Hauptnoten.


title: Neukirchen (Gemeinde Altmünster)

text: Die "Öffentliche Bibliothek der Pfarre Neukirchen und Marktgemeinde Altmünster" verfügte zu Jahresbeginn 2013 über rund 150 DVDs und ungefähr 2000 Bücher aus den Bereichen Kinder- und Jugendliteratur, Biografien, Comics, Geschichte, Lebenshilfe, Romane und Sachbücher. Für die Besucher stehen Sitzplätze bereit.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück IX" präsentiert zwei stark zueinander im Kontrast stehende Ideen: ein vierstimmiger Akkord, der fortwährend in periodischen Rhythmen wiederholt wird und eine langsam ansteigende chromatische Skala, bei der jede Note eine andere Dauer hat. Diese Ideen werden abgewechselt und gegeneinandergestellt, und schließlich im Erscheinungsbild eines neuen Gewebes von schnellen, unregelmäßig voneinander abgesetzten periodischen Gruppen im hohen Register zusammengeführt. Stockhausen nutzt absichtlich die Unmöglichkeit aus, alle vier Töne der wiederholten Akkorde exakt gleichzeitig und gleich stark anzuschlagen (ein weiteres Beispiel für die „variable Form“), so dass sich die Töne konstant und unfreiwillig in den Vordergrund schieben. Aloys Kontarskys Anschlag war allerdings so gleichmäßig, dass Stockhausen ihn bitten musste, dieser Zufälligkeit nachzuhelfen, um den Akkord zu „zerlegen“. Die rhythmischen Proportionen über das Stück hin werden von der Fibonacci-Folge bestimmt, teils direkt (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21 usw.), teils in aufaddierter Form (1, 1 + 2 = 3, 1 + 2 + 3 = 6, 1+ 2 + 3 + 5 = 11 usw.), mit dem Ergebnis 1, 3, 6, 11, 19, 32, 53 usw.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Bernd Alois Zimmermann, der mit Stockhausen auf äußerst heiklem Fuß stand, hat für sein Orchesterwerk "Musique pour le soupers du Roi Ubu" (1962–67) im letzten Satz – "Marche de décervellage" (Gehirnzermantschungsmarsch) betitelt – den ersten Akkord aus "Klavierstück IX", der bei Stockhausen 280-mal angeschlagen wird, bei Zimmermann 631-mal, als Folie für Zitate aus Berlioz’ "Symphonie fantastique" und Wagners "Walkürenritt" verwendet.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück IX" wurde von Aloys Kontarsky am 21. Mai 1962 im WDR Köln in der Reihe Musik der Zeit uraufgeführt.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Für "Klavierstück X" verwendete Stockhausen Reihen, um variierende Grade von Ordnung und Unordnung darzustellen, wobei nach Herbert Henck größere Ordnung mit geringerer Dichte, erhöhter Erkennbarkeit, Durchhörbarkeit und stärkerer Isolierung der musikalischen Gestalten verbunden sei. Das Stück besteht aus einem Prozess, der von Unordnung und Chaos zur Ordnung fortschreitet. Aus einem gleichförmigen Anfangszustand großer Unordnung bilden sich in zunehmender Zahl prägnante Figuren heraus. Am Ende werden die Figuren in einer übergeordneten "Gestalt" vereinigt. Henck, der "Klavierstück X" als eines der bemerkenswertesten Klavierstücke des 20. Jahrhunderts bezeichnet, betont, dass „in keinem anderen ihm bekannten Werk Klaviercluster stärker in den systematischen, architektonischen und fast schon wissenschaftlich zu nennenden Zusammenhang einbezogen sind“.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Stockhausen verließ den ursprünglichen Plan des Stückes, der drei große Abschnitte vorsah, und ersetzte ihn durch einen Plan, der auf siebenstufigen Skalen aufbaut. Eine grundlegende Reihe, die mit den stärksten Kontrasten beginnt und dem mittleren Wert zustrebt, wurde gewählt: 7 1 3 2 5 6 4. Auf komplexe Weise entsteht aus dieser einen Zahlenreihe die gesamte Struktur der Komposition. Sie besteht aus sieben Phasen, vor die Stockhausen noch einen achten Abschnitt setzte, der die sieben Phasen auf eine einzige komprimiert.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Es gibt mindestens dreizehn separate musikalische Dimensionen, die in siebenstufige Skalen organisiert sind:


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Nur Tonhöhen sind nicht in Siebenerskalen organisiert, sondern in Sechserskalen, auf dem Hexachord "a" "f" "ais" "g" "fis" "gis" und Ableitungen davon basierend. Es ist identisch mit der ersten Hälfte der Zwölftonreihe, die in den "Klavierstücken VII" und "IX" benutzt wird, und auch in "Gruppen" für drei Orchester (Werk Nr. 6).


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück X" ist ein Auftragswerk für Radio Bremen und sollte von David Tudor bei dem "Musica Nova"-Festival im Mai 1961 uraufgeführt werden. Allerdings wurde die Partitur nicht rechtzeitig fertig, Tudor konnte das Stück nicht einstudieren und seine Tourneetätigkeit ließen ihm später keine Zeit es aufzuführen. Am 10. Oktober 1962 spielte schließlich Frederic Rzewski die Uraufführung im Rahmen des dritten Settimano Internazionale Nuova Musica in Palermo. Im begleitenden Kompositionswettbewerb, dem Concorso Internazionale SIMC 1962 erlangte das Stück nur den zweiten Preis. Rzewski spielte auch die deutsche Erstaufführung in München am 20. März 1963 und nahm es für Radio Bremen am 2. Dezember 1963 sowie für den WDR am 16. Januar 1964 auf. Am 22. Dezember 1964 produzierte Ariola in seinen Tonstudios Berlin eine Aufnahme mit Rzewski für die Veröffentlichung.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XI" ist für seine offene Form bzw. aleatorische Struktur bekannt (Stockhausen spricht von "vieldeutiger Form"). Die mobile Struktur und das graphische Layout des Werkes erinnern an Morton Feldmans "Intermission 6" (1953) für ein oder zwei Klaviere, in dem 15 Fragmente auf einem einzelnen Notenblatt verteilt sind. Es ist mit der Bemerkung versehen: „Komposition beginnt mit irgendeinem Klang und geht mit irgendeinem anderen weiter“. Im gleichen Jahr hatte Earle Brown sein "Twenty-five Pages" für 1 bis 25 Pianisten komponiert, in dem die Seiten in einer von den Aufführenden gewählten Reihenfolge angeordnet werden, die Seiten haben kein definiertes Oben oder Unten, und Ereignisse in jedem der zwei Akkoladen können entweder im Violin- oder im Bassschlüssel gelesen werden. David Tudor berichtet von einem Köln-Aufenthalt 1955, als er eine Version von Feldmans Stück vorbereitete und Stockhausen ihn fragte:


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Vom Seitenlayout abgesehen haben Feldmans und Stockhausens Kompositionen wenig Gemeinsamkeiten. Feldman gibt nur einzelne Töne und Akkorde, ohne Angaben zu Rhythmik oder Dynamik.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XI" besteht aus 19 Gruppen, die über eine einzige große Seite (54 × 94 cm) verteilt sind. In Stockhausens Spielanweisung heißt es: „Der Spieler schaut absichtslos auf den Papierbogen und beginnt mit einer zuerst gesehenen Gruppe; diese spielt er mit beliebiger Geschwindigkeit (die klein gedruckten Noten immer ausgenommen), Grundlautstärke und Anschlagsform. Ist die erste Gruppe zu Ende, so liest er die folgenden Spielbezeichnungen für Geschwindigkeit (T°), Grundlautstärke "[„ff bis ppp“, alle anderen Dynamikangaben sind relativ zu diesen]" und Anschlagsform "[legato, normal, portato, staccato, dazu noch zwei Anschlagsformen mit stumm gedrückten Tasten]", schaut absichtslos weiter zu irgendeiner der anderen Gruppen und spielt diese, den drei Bezeichnungen gemäß.“ Der Spieler soll niemals bestimmte Gruppen miteinander verbinden oder Gruppen auslassen "wollen". Jede Gruppe ist mit jeder anderen verknüpfbar und kann mit jeder der sechs Geschwindigkeiten (zwischen „sehr schnell“ und „sehr langsam“), Grundlautstärken und Anschlagsformen gespielt werden. „Wird eine Gruppe zum zweitenmal erreicht, so gelten eingeklammerte Bezeichnungen“, meist Transpositionen um ein oder zwei Oktaven oder es werden Töne hinzugefügt bzw. weggelassen. „Wird eine Gruppe zum drittenmal erreicht, so ist eine der möglichen Realisationen des Stückes zu Ende. Dabei kann es sich ergeben, daß einige Gruppen nur einmal oder noch gar nicht gespielt wurden. Das Klavierstück sollte möglichst zweimal oder mehrmals in einem Programm gespielt werden.“


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Obwohl das Stück mit einem komplexen seriellen Plan komponiert ist, haben die Tonhöhen nichts mit Zwölftontechnik zu tun, sondern sind aus den Proportionen der vorher komponierten Rhythmen abgeleitet. Die Dauern beruhen auf einer Anzahl von Matrizen mit der Zeilenzahl sechs; die Spaltenzahl variiert von zwei bis sieben. Diese Matrizen „laufen auf Mengen zweidimensionaler ‚Skalen‘ hinaus“. Die erste Zeile jeder dieser Rhythmusmatrizen besteht aus einer Folge Schritt für Schritt steigender Dauernwerte: Zwei Spalten ♪ + ♩, drei Spalten ♪ + ♩ + ♩. und so weiter bis zu sieben Spalten; jede Zeile unter der ersten besteht aus zunehmend feineren, unregelmäßigen Unterteilungen dieses Wertes. Diese „zweidimensionalen Skalen“ werden nun systematisch permutiert, und die sechs entstehenden, zunehmend größeren Matrizen wurden kombiniert, um die Spalten einer neuen, komplexen endgültigen Rhythmusmatrix mit sechs Spalten und sechs Zeilen zu bilden. Stockhausen wählte nun neunzehn aus den sechsunddreißig verfügbaren rhythmischen Strukturen aus, um die Fragmente von "Klavierstück XI" zu bilden.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Stockhausens Plan war anscheinend, eine gleiche Anzahl von Fragmenten aus jeder Zeile (Komplexitätsgrad der Einteilung) und jeder Spalte (Gesamtdauer des Fragments) auszuwählen, außer aus der ersten Spalte (kürzeste Dauer) und der letzten Zeile (komplexeste Einteilung). Das wird durch die Tatsache nahegelegt, dass er ursprünglich Spalte 6, Zeile 3 für das letzte Fragment auswählte (markiert durch "x" in der Illustration), sich aber später zugunsten der unteren rechten Zelle umentschied. Als Stockhausen seine Fragmente aufschrieb, verdoppelte er die Notenwerte gegenüber denen in der Matrix, so dass in der Partitur die Fragmente 1–4, 5–7, 8–10, 11–13, 14–16 und 17–19 die Gesamtdauern von 3, 6, 10, 15, 21 und 28 Viertelnoten haben. Innerhalb dieser Gruppen gibt es einen „Haupttext“ aus Melodie und Akkorden. Darin eingestreut sind Gruppen von Vorschlagsnotenakkorden und Clustern (von Stockhausen „Klangbänder“ genannt) sowie Tremolos, Triller und Harmonien und Obertönen. Diese beiden Ebenen sind unabhängig voneinander gebaut.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: David Tudor gab die Welturaufführung von "Klavierstück XI" am 22. April 1957 in New York, in zwei sehr verschiedenen Versionen. Aufgrund eines Missverständnisses hatte Stockhausen die Welturaufführung Wolfgang Steinecke für die Darmstädter Ferienkurse im Juli versprochen, mit Tudor als Pianisten. Als Luigi Nono ihn von Tudors New Yorker Auftritt informierte, wurde Steinecke wütend. Tudor schrieb eine Entschuldigung, und Steinecke fand sich mit der europäischen Erstaufführung ab; dann aber plante Tudor, das Stück zwei Wochen vor Darmstadt in Paris aufzuführen, aber er erkrankte im Juli schwer, und so fand die europäische Premiere am 28. Juli 1957 statt, dem letzten Tag der Kurse in der Orangerie in Darmstadt: Der Pianist Paul Jacobs spielte zwei Versionen – im Programmheft als Welturaufführung angekündigt.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: In den Jahren 1958 und 1959 plante Stockhausen eine vierte Werkgruppe, "Klavierstücke XII–XVI", die viele verschiedene Arten variabler Formen beinhalten sollte, mit einer Anzahl neuartiger Notationsmethoden. Diese Gruppe kam aber nie über das Planungsstadium hinaus.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Stücke von XII bis XIX sind alle mit dem Opernzyklus "Licht" (1977–2003) verbunden und scheinen den ursprünglichen Organisationsplan nicht wieder aufzunehmen: Obwohl "Klavierstück XIX" diesem Plan gemäß das Ende der fünften Gruppe bilden würde, gibt es keine offenkundige 5+3-Einteilung, die zu einer Zäsur zwischen den "Klavierstücken XVI" und "XVII" geführt hätte, welche aber beide mit derselben Oper verbunden sind und sich im Charakter sehr ähneln. Es gibt aber stattdessen eine Unterscheidung zwischen den drei "Klavierstücken XII" bis "XIV" und den fünf restlichen, da die ersten drei (wie ihre Vorgänger) für das Klavier, die späteren aber vor allem für Synthesizer geschrieben wurden.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die ersten drei dieser Stücke entstammen Szenen, in denen das Klavier in der Oper dominiert. Demgemäß basieren sie auf der Superformel des Opernzyklus "Licht" oder davon abgeleitete Formeln der jeweiligen Opern.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XII" (zu Werk Nr. 49¾ „Examen“) ist in drei große Abschnitte eingeteilt, die mit den drei „Prüfungen“ im ersten Akt, dritte Szene von "Donnerstag aus Licht" (1979) korrespondieren, aus denen das Klavierstück 1983 adaptiert wurde. Diese Szene wurde anhand der zweiten Note von Michaels „Donnerstag“-Superformel gebildet, ein "e", das in drei Teile geteilt ist: punktierte Sechzehntel, Zweiunddreißigstel und Achtel. Dieser Rhythmus beherrscht die Dauern der drei „Prüfungen“ der Szene, und daher auch des Klavierstücks (3:1:4). Die drei überlagerten polyphonen Melodien („Formeln“) der Superformel werden vom Register her in diesen drei Sätzen rotiert, so dass die Eva-Formel im ersten Abschnitt die höchste, die Luzifer-Formel im zweiten Abschnitt die höchste, und die Michael-Formel die oberste im dritten Abschnitt ist. Das entspricht der Dramaturgie, da Michael der prüfenden Jury sein Leben auf der Erde vorführt, nacheinander aus dem Blickwinkel seiner Mutter (die Eva repräsentiert), seines Vaters (der Luzifer repräsentiert) und seinem eigenen. Die oberste Linie ist in allen Fällen die am reichsten verzierte. Jede Melodie beginnt mit einem anderen charakteristischen Intervall, gefolgt von einem Halbton in Gegenrichtung, und diese Dreitonfigur dominiert im weiteren Verlauf des Abschnittes: steigende große Terz und fallende kleine Sekunde, steigende große Septim (die erste Note mehrmals wiederholt) und fallende kleine Sekunde, und schließlich eine fallende reine Quarte und eine steigende kleine Septim.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: In der Oper wird Michael in der ersten Prüfung von einem Tenor dargestellt, in der zweiten von einer Trompete (mit einem Bassetthorn als zusätzlicher Begleitung), und in der dritten von einem Tänzer. Er wird durch die ganze Szene hindurch von einem Pianisten begleitet. Die Oberfläche wird vor allem von den „Ornamenten“ und „Improvisationen“ der Superformel gebildet. In der Version für Klavier allein wird das Material für den Tenor, die Trompete und das Bassetthorn in die Klaviertextur integriert, oder vom Pianisten gesummt, gepfiffen oder gesprochen. Stimmgeräusche, ebenso wie die weitläufigen Glissandi und die Noten gezupfter Klaviersaiten stammen direkt aus der Superformel und sind, was Stockhausen „Gefärbte Stillen“ nennt – Pausen, die durch kurze akzentuierte Noten oder gleitende Geräusche „vitalisiert“ werden. Die klaren melodischen Abschnitte und gefärbten Stillen werden gegeneinandergesetzt und kombiniert, um die mittleren Abschnitte in "Klavierstück XII" zu bilden. Aufgrund der Proportionenreihe ist der mittlere Abschnitte der kürzeste und beseelteste, während der letzte der langsamste und längste der drei ist.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XIII" von 1981 (Werk Nr. 51½) war ursprünglich für Klavier komponiert worden und wurde später, mit einem hinzugefügten Bass-Sänger, die Szene 1 "(Luzifers Traum)" von "Samstag".


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Schlüsselkomponenten dieses Stückes werden ganz am Anfang zum Klingen gebracht: eine aufwärtsspringende große Septim im tiefsten Register, dasselbe Intervall simultan gespielt im mittleren Register, und eine einzelne sehr hohe Note bilden fünf tonale Schichten, die die ganze Komposition entfaltet. Diese fünf Kontrapunktschichten werden aus der dreischichtigen Superformel von "Licht" in drei Schritten entwickelt. Zuerst werden die drei Schichten des sechsten Abschnittes („Samstag“, Takte 14 bis 16) für die Hintergrundstruktur der Oper "Samstag aus Licht" extrahiert. Zweitens wird eine vierte Schicht, eine komplette Darstellung der „nuklearen“ Form der Luzifer-Formel, auf die Dauer des "Samstag"-Segmentes komprimiert, im tiefsten Register überlagert. Drittens wird dem Anfangsteil, der der ersten Szene der Oper entspricht, eine fünfte Schicht hinzugefügt. Diese besteht aus der kompletten Luzifer-Formel, mit allen Einfügungen und Ausschmückungen, noch weiter komprimiert, um die Dauer der Szene auszufüllen, und in das mittlere Register platziert.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Rhythmen der fünf Schichten teilen die Gesamtdauer des Stückes (theoretisch 27:04 Minuten) in Abschnitte aus 1, 5, 8, 24 und 60 gleiche Teile ein. Von diesen fünf Abschnitten ist der dominierende die steigende Quintole in der Luzifer-Schicht der meisten im Hintergrund liegenden Schicht, von der jede Note ("gis", "a", "ais", "h", "c") der Zentralton der ganzen Luzifer-Formel wird, auskomponiert zu einer Dauer eines Fünftels der Gesamtdauer des Stückes. Die Dichte der rhythmischen Aktivität in dieser Formel wird zunehmend erhöht: durch Teilung der Noten jedes der fünf Abschnitte durch die ersten fünf Glieder der Fibonaccifolge: 1, 2, 3, 5, 8; das heißt, im ersten Abschnitt erscheinen die Noten in ihrer originalen Form, im zweiten Abschnitt wird jede halbiert, im dritten gedrittelt und so weiter. Schließlich wird ein Prozess, wo „diese extremen Kompressionen anfangen, die die Form zerstören bis zur Nicht-mehr-Wahrnehmbarkeit, um Stille und stehenden Klang hervorzurufen“


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: dem Ablauf des Werkes überlagert. „Die Formel wird aufgestellt (Das Skelett ist schon in der ersten Phase vorhanden). Dann wird die Formel immer mehr komprimiert – in allen Teilen – bis zur Nicht-mehr-Wahrnehmbarkeit, um (auf Grund der Kompression) Stille und Nichts – Leere zu erzeugen“. Das wird durch ein serielles Vertauschungsschema aus Stauchungen, Dehnungen und Pausen erreicht, die angelegt sind, um maximale Ausbreitung der Erosionen zu bewirken, um wiederholte Modifikationen immer wieder derselben Elemente zu vermeiden. Diesem graduellen Prozess, der von dem stetigen Anstieg der Tonhöhe von Abschnitt zu Abschnitt der Luzifer-Formel unterstützt wird, entspricht der Abstieg vom oberen Register der Eva-Formel, charakterisiert durch Terzintervalle. Kurz vor dem Ende des Stückes konvergieren die Formeln von Luzifer und Eva. An diesem Punkt bestätigt die Eva-Melodie sich selbst, und, da der formale Prozess jetzt beendet ist, klingt die Musik aus, der Klavierdeckel wird langsam geschlossen.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XIV", auch "Geburtstags-Formel" genannt (zu Werk Nr. 57⅔), wurde am 7. und 8. August 1984 in Kürten als Klang-Geschenk für Pierre Boulez zu dessen sechzigstem Geburtstag komponiert. Pierre-Laurent Aimard spielte die Uraufführung in einem Geburtstagskonzert für Boulez, das am 31. März 1985 in Baden-Baden gegeben wurde. Mit einem hinzugefügten Mädchenchor wurde es Akt 2, Szene 2 von "Montag aus Licht".


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Zwei Monate, bevor er diesen Anfangsteil aus "Montag aus Licht" komponierte, sagte Stockhausen (aus einem in Englisch geführten Interview übersetzt):


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Nur zwanzig Takte lang, und in der Aufführung nur 6 Minuten dauernd, ist "Klavierstück XIV" viel kürzer als seine unmittelbaren Vorgänger, da es im Wesentlichen aus einer einzigen, einfachen Darstellung der "Licht"-Superformel besteht. Im Vergleich mit der dreiteiligen Struktur von "Klavierstück XII" und der fünffachen Aufteilung von "Klavierstück XIII" passt dieses Stück in die sieben Abschnitte der Superformel, der es so dicht folgt.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Bei der Adaption für das Klavier machte Stockhausen zwei größere Änderungen an der Superformel. Erstens wird die Eva-Formel (Die mittlere Zeile der originalen Superformel) ins obere Register transponiert, im Tausch mit der Michael-Formel, die in den mittleren Bereich verschoben wird, während die Luzifer-Formel in ihrer originalen Position im Bass verbleibt. Dies rückt die Eva-Formel in den Vordergrund, angemessenerweise, da im "Licht"-Zyklus der "Montag" der Tag Evas ist Zweitens erscheinen die Formeln von Eva und Luzifer invertiert zueinander, während die Michael-Formel im Wesentlichen unverändert bleibt; das geschieht durch einen Prozess, den Stockhausen "Scheinspiegelung" nennt. Dazu werden einige der benachbarten Kerntöne der Melodie vertauscht. Zum Beispiel besteht die Luzifer-Formel in ihrer originalen Gestalt aus einem hämmernden, wiederholten tiefen "G", gefolgt von einem mächtigen, anschwellenden Aufwärtssprung um eine große Septim zum "fis". Dem folgt eine aufsteigenden leiterartigen Figur, das gleiche Intervall ausfüllend. Im Klavierstück nun wird diese erste, oft wiederholte Note das "fis", gefolgt von einem "Abwärts"sprung mit Crescendo zum tiefen "G"; eine Adaption der Leiterfigur füllt nun die fallende Septim. Die Eva-Formel, jetzt reich ausgeschmückt, tauscht ähnlich die Noten aus, so dass die ursprünglich steigende große Terz von "C" nach "E" stattdessen von "E" nach "C" absteigt. An einer späteren, herausgestellten Stelle führen ähnliche Tauschvorgänge dazu, dass die Passage stark an die Intervallfolge erinnert, mit der die Michael-Formel schließt.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Ab "Klavierstück XV" ("Synthi-Fou" 1991, aus Werk Nr. 61⅔ "Dienstags-Abschied"), das der Schlussteil "Dienstag aus Licht" ist, begann Stockhausen das traditionelle Klavier durch den Synthesizer zu ersetzen, den er auch, etwas missverständlich, „Elektronisches Klavier“ nannte. Dies rechtfertigte er mit der historischen Entwicklung der Klaviermusik:


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Um die zwei Instrumente zu unterscheiden, nannte er das traditionelle Instrument „Saitenklavier“. Zudem gesellte er (wie schon bei "Kontakte" in den 1950er Jahren) noch elektronische Zuspielungen von Band hinzu.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: In "Klavierstück XV", wird die elektronische Musik durch acht Lautsprecher wiedergegeben, die würfelförmig um das Publikum angeordnet sind. Der Klang bewegt sich räumlich in diesem würfelförmigen Bereich. Der Spieler benutzt vier Klaviaturen und neun Pedale.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Der Wechsel zu Synthesizern öffnete eine große Menge technischer Möglichkeiten. Die Beziehung der Tasten zur Klangproduktion ist grundsätzlich anders als beim Klavier. Stockhausen betont, dass das Spiel nicht mehr von Fingerfertigkeit abhängt. Die Anschlagsdynamik kann in andere Parameter als die Lautstärke umgesetzt werden, etwa Tonhöhenveränderungen oder Vibrato.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XV" hat fünf große Abschnitte mit den Titeln "Pietà", "Explosion", "Jenseits", "Synthi-Fou", und "Abschied".


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XVI" (Werk Nr. 63½, 1995) kann mit Klavier oder Synthesizer oder beiden zusammen von einem Spieler aufgeführt werden und ist mit der zugespielten "Klangszene 12" von "Freitag aus Licht" kombiniert.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Das Stück wurde für den Micheli-Wettbewerb 1997 geschrieben. Es wurde im Oktober 1997 von den drei Finalisten dieses Wettbewerbs aufgeführt. Im Vorwort der Partitur schrieb Stockhausen, dass sein Angebot, mit den Pianisten individuell zu proben, zurückgewiesen wurde. Er konnte das Ergebnis nicht hören; ihm wurde aber zugetragen, dass die Pianisten komplett verloren waren, da sie kein Vorstellung hatten wie das Stück gespielt werden sollte. Die erste öffentliche Aufführung wurde von Antonio Pérez Abellán am 21. Juli 1999 während der Kürtener Stockhausen-Kurse gegeben.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: In "Klavierstück XVI" wird der Zusammenhang mit der "Licht"-Superformel durch die melodische Struktur von "Elufa" vermittelt, der neunten „Realen Szene“ in "Freitag". Obwohl das Stück genau notiert ist, gibt es keine spezifische Stimme für den Keyboard-Spieler. Stattdessen muss der Spieler wählen, welche Noten er synchron mit der akribisch notierten elektronischen Musik spielen will. Dieses Konzept ist von Maconi mit dem Generalbass-Spiel der barocken Aufführungspraxis verglichen worden.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Komet als Klavierstück XVII" (Aus Werk Nr. 64, 1994/99) benutzt ebenfalls Elektronische Musik aus "Freitag". Gemäß dem Manuskriptvorwort soll es auf einem „elektronischen Klavier“ gespielt werden, aber dieses ist als frei wählbares Tasteninstrument mit elektronischer Klangspeicherung definiert, zum Beispiel einem Synthesizer mit Sampler, Speicher, Klangmodul usw.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Partitur autorisiert den Spieler, ein eigenes Werk vor dem Hintergrund der Musik der Szene "Kinderkrieg" aus "Freitag aus Licht" zu schaffen. Der Komet ist ein traditionelles Zeichen der drohenden Katastrophe, das zusammen mit den läutenden Schicksalsglocken und der Erinnerung an die Opernszene einer schrecklichen Kinderschlacht, eine pessimistische Weltsicht ausdrückt.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Partitur ist Antonio Pérez Abellán gewidmet, der am 31. Juli 2000 die Welturaufführung in einem Konzert während der Stockhausen-Kurse in Kürten gab.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Stockhausen schrieb unter dem Namen "Komet" noch eine andere Version dieses Stückes für einen Solo-Schlagzeuger mit der gleichen Bandbegleitung.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XVIII" (Werk Nr. 73⅔, 2004) mit dem Untertitel „Mittwoch-Formel“ wurde wie das vorige Stück für ein „elektronisches Klavier“ (in diesem Fall explizit als „Synthesizer“ definiert) geschrieben, beinhaltet aber keine Band-Zuspielung.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Nach der Freiheit, die in den beiden vorigen Stücken gewährt/abverlangt wurde, kehrt "Klavierstück XVIII" zur vollständig bestimmten Notation für den Keyboard-Spieler zurück. Es zeigt auch wieder die "Licht"-Superformel an der Oberfläche, die bei "Klavierstück XV" abwesend war. Analog zu "Klavierstück XIV" handelt es sich um eine einfache Präsentation der Formel, hier allerdings in der vierschichtigen Version, die Stockhausen für "Mittwoch aus Licht" entwickelte, bestehend aus der kompletten Superformel, überlagert mit dem Mittwoch-Segment (welches nur Noten aus der Eva-Schicht enthält). Das Stück ist in fünf Teile geteilt, entsprechend den ersten drei Szenen und den zwei Hauptabschnitten der letzten Szene der Oper. Die drei Formelschichten rotieren vollständig in jedem dieser Abschnitte, wobei die dominierende höhere Linie abwechselnd von den Luzifer-, Eva-, Michael-, Eva- und Michael-Formeln besetzt wird. Diese komplette Formel wird dreimal gespielt, je 2:3-mal schneller als zuvor, und jedes Mal in anderer Klangfarbe.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Wie das vorhergehende und das folgende Stück existiert "Klavierstück XVIII" auch in einer Schlagzeug-Version, in diesem Fall einem Trio namens "Mittwoch Formel für drei Schlagzeuger". Das Klavierstück wird jedoch ungefähr doppelt so schnell gespielt wie die Schlagzeug-Version.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Die Uraufführung von "Klavierstück XVIII" spielte Antonio Pérez Abellán am 5. August 2005 in der Sülztalhalle in Kürten – im siebten Konzert der Stockhausen-Kurse für Neue Musik, in dem auch die Schlagzeugversion uraufgeführt wurde.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: "Klavierstück XIX" (Werk Nr. 80, 2001/2003) ist eine Soloversion mit einer Bandaufnahme von "Abschied" aus "Sonntag aus Licht", das ursprünglich für fünf Synthesizer komponiert wurde. Das Werk harrt noch seiner Uraufführung. Auch dieses Stück existiert in einer Perkussionsversion, in diesem Fall unter dem Namen "Strahlen" (Werk Nr. 80½) für einen Perkussionisten und Zehnspurband.


title: Klavierstücke (Stockhausen)

text: Neben den Stücken dieser Reihe sind noch folgende Stücke mit Klavier bemerkenswert: die Folge von Solostücken "Natürliche Dauern 1–24" (2005, ca. 140 min) aus seinem letzten Werkzyklus "Klang"; "Mantra" für zwei Pianisten, die auch Ringmodulator und Schlaginstrumente bedienen (1971, ca. 65 min); "Intervall" (1968) für Klavier zu vier Händen aus dem Zyklus "Für kommende Zeiten"; "Schlagtrio" für Klavier und 2×3 Pauken (1953/74, ca. 15 min); "Refrain" für Klavier, Celesta und Schlagzeug (1959, ca. 10 min); "Kontakte" für Tonband, Klavier und Schlagzeug (1959–60, ca. 35 min) und die Fassung von "Tierkreis" für Klaviersolo (1975/83, ca. 28 min).


title: Ethno-Food

text: Ethno-Food oder Ethnofood ist ein Scheinanglizismus, der eine Umschreibung für Nahrungsangebote darstellen soll, die nicht dem heimischen Kulturkreis entstammen, sondern den Küchen anderer Länder, vor allem aus anderen Kulturkreisen. Es handelt sich dabei primär um einen Marketingbegriff, der im deutschen Sprachraum für Speisen gebildet wurde, die als "exotisch" gelten. Im angloamerikanischen Sprachraum ist der Begriff wenig gebräuchlich; die Bezeichnung dafür lautet "Ethnic Food".


title: Flizzy

text: Flizzy ist das 14. Soloalbum des Berliner Rappers Fler. Es erschien am 23. März 2018 über sein eigenes Label Maskulin Music Group als Standard- und Premium-Edition sowie als Limited-Fanbox und wird von Groove Attack vertrieben.


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Die Bielefelder Kreisbahnen waren ein Eigenbetrieb des ehemaligen preußischen Landkreises Bielefeld, der heute zum großen Teil das Stadtgebiet Bielefeld bildet. Von der Stadt Bielefeld ausgehend erschlossen drei meterspurige Kleinbahnen die Umgebung; ihre damaligen Endpunkte lagen damals wie heute außerhalb des Landkreises in den Nachbarkreisen. Sie wurden mit Ausnahme der Sudbrackbahn bis zur Stilllegung ausschließlich mit Dampflokomotiven betrieben.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Das praxisintegrierte Studium ist eine Form des dualen Studiums. In diesem Studienmodell werden Praktika in einem Unternehmen oder einer Institution (auf der Basis eines Praktikanten- oder Volontariatsvertrags) mit dem Studium kombiniert.


title: Hohe Ward

text: Hohe Ward ist der Name eines Waldgebietes, das sich zwischen dem münsterschen Stadtteil Hiltrup und den münsterländischen Ortschaften Albersloh und Rinkerode erstreckt. Zusammen mit der Davert bildet sie südlich von Münster einen stark durch Wald geprägten Gürtel um die Stadt. Der überwiegende Teil der Hohen Ward befindet sich im Stadtgebiet von Münster, kleine Waldparzellen im Süden und Südosten gehören zu Albersloh und Rinkerode im Kreis Warendorf.


title: Ethno-Food

text: Beispiele für Ethnofood sind aus westlicher Sicht Gerichte der chinesischen, koreanischen, japanischen, indischen, mexikanischen, türkischen oder arabischen Küche. Sie zeichnen sich aus durch besondere Zubereitungsarten, Gewürze oder Zutaten, die auf eine traditionelle, regionale Kochkultur verweisen. Dazu zählen etwa das Garen im Wok, die indischen Würzmischungen Garam- oder Chat Masala oder auch aus Skorpionen bzw. Insekten verfertigte Speisen. Gerichte aus anderen Kulturkreisen, die sich auf dem heimischen Markt etabliert haben, werden dabei nicht mehr als Ethno-Food bezeichnet.


title: Flizzy

text: Das Album wurde unter anderem von den Musikproduzenten Iad Aslan, Simes Branxons, Bad Grooves, The Cratez und Maxe produziert.


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Am 1. April 1901 begann der Betrieb der „Schmalspurbahnen des Landkreises Bielefeld“ vom Endpunkt „An der Pottenau“ an der Herforder Straße etwa 800 Meter vom Staatsbahnhof entfernt in nördlicher Richtung über Schildesche nach Enger, wo die Linie der Herforder Kleinbahn GmbH erreicht wurde, mit der bis 1934 eine Betriebsgemeinschaft bestand. Gleichzeitig zweigte in Schildesche westwärts die Strecke nach Werther (Westf.) ab.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Im Gegensatz zum „klassischen Studium“ ist das praxisintegrierte Studium eng mit der praktischen Ausbildung im Betrieb verzahnt, das heißt zwischen den Lehrveranstaltungen an der Hochschule und den praktischen Phasen im Unternehmen besteht ein inhaltlicher Bezug. Ein weiterer Abschluss, zum Beispiel in einem anerkannten Ausbildungsberuf wird, in Abgrenzung zum ausbildungsintegrierten Studium, meist nicht erlangt.


title: Hohe Ward

text: Die Hohe Ward ist kein naturräumlich, sondern ein orographisch abgegrenztes Gebiet. Sie stellt die Umgebung des durch Emmerbach und Werse begrenzten, zentralen Abschnittes des Uppenberger Geestrückens dar, der wiederum den Zentralteil des schmalen und naturraumübergreifenden Münsterländer Kiessandzuges darstellt. Südwestlich des Geestrückens reicht die Hohe Ward bis zur B 54 und hat dabei Anteile am äußersten Westen der Niederung der Davert. Nordöstlich hat sie Anteil an der "Wolbecker Ebene".


title: Ethno-Food

text: Ein Ethnofood-Angebot muss in puncto Zutaten und Zubereitungsweise nicht den Gegebenheiten des Ursprungslandes entsprechen, sondern ist oftmals an die Gewohnheiten der heimischen Kunden angepasst. Dem Westeuropäer wird somit ein Bild einer anderen Küchen-Kultur vor Augen gebracht, das mit dem Geschehen im Ursprungsland nicht in Deckung stehen muss.


title: Flizzy

text: Das Albumcover ist in Schwarz-weiß gehalten und zeigt Fler, der in einem schwarzen Rolls-Royce mit geöffneter Tür sitzt. Er trägt einen Pelzmantel und sieht den Betrachter an. In der Mitte des Bildes steht der weiße Schriftzug "Flizzy".


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Die dritte Strecke folgte erst am 1. Mai 1909 über Heeper Fichten, Heepen Hassebrock nach Eckendorf Runkelkrug. Sie wurde nur dreizehn Jahre befahren, weil die geplante Verlängerung in Richtung Bad Salzuflen ins Fürstentum Lippe nicht zustande gekommen war. Bereits 1921 ruhte der Verkehr für kurze Zeit, da es aber zu Protesten in der Bevölkerung kam, wurde der Betrieb mit geringerer Fahrtenzahl wieder aufgenommen. Die Kreisbahn war damals das einzige öffentliche Verkehrsmittel zwischen Heepen und Bielefeld, denn der bereits geplante Bau einer Straßenbahn kam nicht voran. Schon am 30. April 1922 wurde der Gesamtverkehr jedoch endgültig eingestellt und 1925 die Trasse abgebaut. Die gesamte Streckenlänge der Kreisbahn von 33 km reduzierte sich damit auf 26 Kilometer, obwohl der am 21. April 1910 neu angelegte Kreisbahnhof an der Eckendorfer Straße die Stammstrecke um 0,7 Kilometer verlängerte. Außerdem kam 1926 eine normalspurige Güteranschlussbahn in das Sudbrackgebiet hinzu.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Generell wechseln sich Theoriephasen, in denen Studierende die Hochschule besuchen, mit Praxisphasen, in denen die Studierenden im Unternehmen tätig sind, tage- oder wochenweise ab.


title: Hohe Ward

text: Davert (541.12), Geestrücken (541.13) und Wolbecker Ebene (541.14) sind ihrerseits Teillandschaften der Münsterschen Ebene (541.1), die zur Haupteinheit 541 Kernmünsterland gehört.


title: Ethno-Food

text: Ethnofood kann auch einen kulturell-kulinarischen Mix umfassen. Chicken tikka masala zum Beispiel wird in Westeuropa in vielen indischen Restaurants angeboten, ist jedoch eine Erfindung indischer Köche aus London.


title: Flizzy

text: Auf acht bzw. zehn Liedern des Albums treten neben Fler weitere Künstler in Erscheinung. So ist der Rapper Farid Bang, mit dem Fler zuvor jahrelang in Streit lag, am Song "AMG" beteiligt. Auf "Big Dreams" ist der US-amerikanische Rapper Rick Ross zu hören, während der Sänger Remoe einen Gastauftritt beim Track "Real Madrid" hat. Der Rapper Shen, früher unter dem Namen G-Hot bekannt, unterstützt Fler auf "Rolies & Lambos". Auf dem Lied "Subkultur" ist der Berliner Rapper Prinz Pi vertreten, und Flers Labelkollege Jalil hat auf "Ice Cream" einen Gastbeitrag. "Keine Träne" ist eine Kollaboration mit dem Rapper Azad, während Fler auf "Interstellar" mit dem Rapper Nimo zusammenarbeitet. Zudem sind auf der Premium-Edition Sinan-G ("Wayyy") und nochmals Remoe ("Tag eins") zu hören.


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Nachdem der Zugverkehr in der Kriegs- und frühen Nachkriegszeit einen erheblichen Umfang erreicht hatte, erwuchs den Kreisbahnen durch private Omnibuslinien eine ernsthafte Konkurrenz, die ab 1951 zu gerichtlichen Auseinandersetzungen um die Konzessionsrechte führte. In deren Folge kam es zu einem Vergleich, bei dem sich der Landkreis Bielefeld verpflichtete, nicht nur auf einen eigenen Busverkehr zu verzichten, sondern auch den ganzen Schienenpersonenverkehr aufzugeben, der dann relativ kurzfristig im laufenden Fahrplanjahr zum 13. Februar 1954 eingestellt wurde. Während der Güterverkehr nach Enger am 30. April 1955 endete, kam am 1. August 1956 auch die Stilllegung auf der Strecke nach Werther. Als am 31. Oktober 1957 die Sudbrackbahn mit dem Industriegleis an die Deutsche Bundesbahn übergeben wurde, endete das Kreisbahnunternehmen endgültig.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Der Schwerpunkt der angebotenen Studienfächer liegt bei den Wirtschafts- und Ingenieurwissenschaften, der Informatik und im Bereich Sozialwesen.


title: Hohe Ward

text: Der Münsterländer Kiessandzug entstand aus einer Rinne, die zunächst durch unter Gletschereis abfließendes Wasser gebildet wurde. Sie wurde später durch den mit dem Schmelzwasser transportierten Sand und Kies verfüllt und schließlich gegenüber dem übrigen Gelände noch deutlich überhöht. Geologisch handelt es sich um ein sogenanntes Os.


title: Flizzy

text: "Flizzy" stieg am 30. März 2018 auf Platz 4 in die deutschen Charts ein, wobei der Verkauf der Deluxe-Boxen nicht mit einberechnet wurde. Es konnte sich fünf Wochen in den Top 100 halten. In Österreich und der Schweiz belegte das Album Rang 2 bzw. Position 3.


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Alle Gleise wurden abgebaut. Seit 1968 nutzt die heutige Stadtbahnlinie 1 zwischen Johannesstift und der Endhaltestelle Schildesche "An der Reegt" die ehemalige Kleinbahntrasse. Einige Abschnitte sind zu landschaftlich reizvollen Wander- und Bahntrassenradwegen geworden, beispielsweise zwischen Jöllenbeck und Pödinghausen. Noch vorhanden sind einige Bahnhofsgebäude (u. a. in Schildesche, Jöllenbeck, Dornberg, Wallenbrück und das als Gaststätte „Gleis 5“ genutzte ehemalige Empfangsgebäude in Werther) sowie zwei sehenswerte, in den Jahren 2004 bzw. 2008 restaurierte Brücken in Bielefeld-Schildesche (über den Johannisbach) und am Talbrückenweg in Werther.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Praxisintegrierte Studenten erhalten von dem Unternehmen, in dem sie während der Praxisphasen beschäftigt sind, eine monatliche Vergütung.


title: Hohe Ward

text: Heute ist die Hohe Ward überwiegend bewaldet; der Forst ist überwiegend in Besitz der Stadt Münster, der Stadtwerke Münster und der Stiftung Heidhorn. Die am höchsten gelegenen trockensten Bereiche sind überwiegend mit Kiefern bestockt, die tiefer gelegenen Bereiche aber auch mit Laubwald. Der Orkan Kyrill vom 18. Januar 2007 zerstörte einen großen Teil der Kiefernbestände, so dass die Umwandlung der ehemals eintönigen Forste in abwechslungsreiche Laubmischwälder beschleunigt vorangehen kann. Grundlage sind hier die Maßstäbe des Forest Stewardship Council, das ein System zur Zertifizierung nachhaltiger Forstwirtschaft betreibt.


title: Flizzy

text: Am 17. November 2017 wurde der Song "Tag eins" als erste Single zum Download ausgekoppelt und erreichte Platz 90 der deutschen Charts. Die zweite Auskopplung "Highlevel Ignoranz" folgte am 15. Dezember 2017. Am 12. Januar 2018 erschien die dritte Single "AMG", die Rang 19 der deutschen Charts belegte. Der Song "Big Dreams" wurde am 2. Februar veröffentlicht und erreichte Position 67, bevor am 23. Februar 2018 die fünfte Single "Late Check-Out" ausgekoppelt wurde. Am 9. März 2018 erschien mit "Pfirsich" die sechste Auskopplung, die Platz 95 belegte. Zudem stieg der Titelsong "Flizzy" nach Albumveröffentlichung auf Position 65 in die Charts ein.


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Im Fahrplanjahr 1939 verkehrten täglich sechs Zugpaare nach Werther und circa acht Zugpaare bis Enger. Die Fahrzeit betrug für die 13,9 Kilometer lange Strecke bis Werther circa 40 Minuten, bis Enger brauchten die Züge 45 bis 50 Minuten.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Hier sind aber zahlreiche Faktoren, wie Bundesland, Unternehmensgröße und Branche zu berücksichtigen. Viele Förderungsmöglichkeiten sind für praxisintegrierte Studierende nur eingeschränkt nutzbar. Bei der Vergabe von Stipendien werden oft Studierende eines „klassischen Studiums“ bevorzugt, da diese im Gegensatz zu praxisintegrierten Studenten kein Gehalt beziehen. Praxisintegrierte Studenten sind in der Regel nicht BAföG berechtigt, da das gezahlte Gehalt meist den BAföG-Freibetrag übersteigt. Für einen Nebenjob fehlt die Zeit, da das Studium sehr zeitintensiv ist.


title: Hohe Ward

text: Nur noch kleine Reste der ehemals verbreiteten Sandtrockenrasen- und Heide-Vegetation zeugen heute von waldärmeren Zeiten. Als Relikt anzusehen ist in der Hohen Ward zum Beispiel eine große Population der Feldgrille und der Gefleckten Keulenschrecke.


title: Flizzy

text: Maximilian Fritz von "laut.de" bewertete "Flizzy" mit zwei von möglichen fünf Punkten. Er kritisiert vor allem die fehlende Themenvielfalt und die schwachen Texte, die sich „zwei Stufen unter dem ohnehin limitierten Trap-Status Quo“ befinden, „was den Unterhaltungswert zwangsweise begrenzt“. Lediglich die Songs mit Gastbeiträgen würden mehr Abwechslung bringen und besser funktionieren. Die Produktion wird aber als „standesgemäß“ gut bezeichnet.


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Der Betrieb wurde mit vier Dampflokomotiven der Achsfolge B1' von Hagans aufgenommen. 1903 und 1908 kamen drei stärkere Lokomotiven mit drei gekuppelten Achsen von Borsig hinzu. Die Lokomotiven des Anfangsbestandes wurde in den 1920er Jahren durch zwei vierachsige Lokomotiven von Borsig ersetzt, eine davon wurde aber bald nach Inbetriebnahme mit einer Lokomotive der Herforder Kleinbahn getauscht, die mit den älteren Borsig-Lokomotiven baugleich war. Alle Lokomotiven wurden 1956 verschrottet. Für die Sudbrackbahn wurde 1920 eine regelspurige Lokomotive ebenfalls bei Borsig beschafft. Alle Dampflokomotiven trugen Namen. 1946 wurde eine regelspurige Diesellokomotive des Typs Köf II beschafft, die 1957 an die DB verkauft wurde.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Sowohl für die Studierenden, als auch für Unternehmen gibt es, neben den bereits oben genannten Aspekten, noch weitere Vor- und Nachteile.


title: Hohe Ward

text: Das Gebiet wird heute vornehmlich zur Trinkwassergewinnung und als Naherholungsgebiet, vor allem von Bewohnern der Stadt Münster, genutzt. Dafür wurden zwar einige Bereiche für Erholungsuchende, wie zum Beispiel Versickerungs- und Brunnenanlagen, gesperrt, aber auch ein umfangreiches Wander- und Reitwegenetz entwickelt. Das Wasserwerk Hohe Ward fördert seit 1906 Wasser für die Stadtwerke.


title: Flizzy

text: Auf "rappers.in" gab Yannik Gölz "Flizzy" drei von möglichen sechs Punkten. Zwar sei das Album klanglich „eingängig und druckvoll […] und auch die Produktion gibt sich gewohnt hochkarätig“, doch unterliege Fler thematisch „endgültig den fehlenden Ideen“ und ende „in gähnender Langeweile“, weil sich viele Lieder sehr ähnelten. Lediglich die Gastbeiträge von Azad und Prinz Pi werden gelobt. Insgesamt fehlten vor allem der „Hunger und die Energie“ des Vorgängeralbums "Vibe".


title: Bielefelder Kreisbahnen

text: Für den Personenverkehr waren 14 vierachsige Personenwagen der dritten Klasse vorhanden, die vom Düsseldorfer Eisenbahnbedarf, vormals Waggonfabrik Weyer hergestellt waren. Davon ist Wagen 10 beim Deutschen Eisenbahn-Verein betriebsfähig erhalten. Nicht betriebsfähig sind zudem die Wagen 2 und 7 bei der Märkischen Museums-Eisenbahn abgestellt, während Wagen 8 derzeit als Exponat im Kleinbahnmuseum Enger aufgearbeitet wird. Die Wagen 11 und 12 sind 2004 bei der Borkumer Kleinbahn modernisiert worden, wo sie nach wie vor sporadisch in Verstärkerzügen im Einsatz sind. Weiterhin gehörten 1949 drei Packwagen, 34 Rollböcke und eine größere Anzahl von Güterwagen zum Bestand.


title: Praxisintegrierter dualer Studiengang

text: Um ein praxisintegriertes Studium aufzunehmen, ist ein Vertrag mit einem Unternehmen notwendig. Daher bewirbt man sich mindestens ein Jahr im Voraus bei einem Unternehmen, das mit einer Hochschule kooperiert und praxisintegrierte Studienplätze anbietet. Neben den Zeugnisnoten wird Wert auf Engagement, Selbstständigkeit, Flexibilität und Lernbereitschaft gelegt. Die Motivation, ein praxisintegriertes Studium zu absolvieren, sollte bereits im Anschreiben deutlich werden. Es ist darauf zu achten, dass die Bewerbungsunterlagen den formalen Anforderungen genügen. Die wichtigsten Auswahlkriterien sind das Vorstellungsgespräch und unternehmensindividuelle Assessment-Center. Hat man einen Vertrag mit einem Unternehmen abgeschlossen, kann man sich bei der kooperierenden Hochschule einschreiben.


title: Hohe Ward

text: Sandabbau wurde hier in der Vergangenheit vielerorts betrieben. Unter anderem entstand so der Hiltruper See, der auch Steiner See genannt wird. Allerdings herrscht heute aus Grundwasserschutzgründen an diesem Gewässer strenges Badeverbot, und die letzten Sandabgrabungen wurden schon lange stillgelegt.


title: Flizzy

text: Der Redakteur Lukas Päckert von "MZEE" kritisierte, dass „neben starken Hooks und Beats ein äußerst fader Beigeschmack sowie einige Zeilen zum Fremdschämen erhalten sind.“ Der Künstler hätte sich seiner Meinung nach „mit seiner Rückkehr vielleicht nicht den größten Gefallen getan,“ denn das Vorgängeralbum Vibe sei „dagegen doch das weitaus bessere Gesamtpaket.“


title: Hohe Ward

text: Über zahlreiche Besonderheiten des Gebiets informiert vor Ort der „Naturlehrpfad Hohe Ward“. Startpunkt ist am Parkplatz an der Straße „Zum Hiltruper See“ nahe der Westfalenstraße. 15 Informationstafeln entlang des 13 km langen Lehrpfades lassen auch eine abschnittsweise Erkundung zu. Ein Abstecher führt zu Haus Heidhorn, dem Sitz der NABU-Naturschutzstation Münsterland.


title: Hohe Ward

text: Archäologische Funde aus den Sandgruben, die teilweise im LWL-Museum für Archäologie zu sehen sind, weisen auf eine frühzeitliche Besiedlung der Gegend hin.


title: Naruto (Tokushima)

text: Naruto befindet sich am Nordostzipfel der Insel Shikoku sowie auf den drei im Nordosten vorgelagerten Inseln Ōge-jima, Takashima und Shimada-shima, getrennt von Shikoku durch die Konaruto-Straße. Das Stadtgebiet findet im Osten mit der Kii-Kanal und im Norden mit der Meeresregion Harima-nada der Seto-Inlandsee seine natürlichen Grenzen. Nach Westen hin erhebt sich auf dem Gebiet der Stadt das Sanuki-Bergland; eine naturräumliche Grenze zur Nachbarstadt Itano lässt sich jedoch nicht ausmachen. Die Südgrenze wird durch den Verlauf des Flusses Kyū-Yoshinogawa bestimmt, .


title: Naruto (Tokushima)

text: Das Hauptsiedlungsgebiet der Stadt befindet sich auf dem nordöstlichen Teilstück der Tokushima-Ebene, einer flachen, knapp über dem Meeresspiegel befindlichen Schwemmlandebene. Von dort aus erhebt sich gen Westen der östlichste Zipfel des Sanuki-Berglands. Das Bergland besteht aus gefalteten Sedimenten (Sandsteine und Mergel) der Mittelkreide, die vor dem Stadtkern abrupt in den Untergrund abtauchen und gen Osten nur noch vereinzelt als flache, inselartige Hügel (z. B. der 62 m hohe Myōken-zan) die jüngeren Alluvialsedimente der Tokushima-Ebene durchragen.


title: Naruto (Tokushima)

text: Dieses Muster setzt sich ähnlich im Nordosten des Stadtgebietes fort, hier jedoch in Form einer Abfolge von hügeligen Inseln und natürlichen Meereskanälen und -buchten. da es durch den gezeitenbedingten Wasseraustausch zwischen der Seto-Inlandsee und dem Pazifischen Ozean, sowie mangelnder Sedimentzufuhr nicht zu einer flächendeckenden Sedimentation gekommen ist. Dies wurde teilweise durch künstliche Aufschüttung, etwa im Stadtteil Takashima, von Menschenhand nachgeholt.


title: Naruto (Tokushima)

text: Nördlich des Stadtgebietes, erstreckt sich zwischen dem Kap Mago (jap. "Magozaki", „Enkel-Kap“) auf Ōge-jima und der Insel Awaji die Naruto-Straße. Die Gezeitenströmungen sind hier mit Fließgeschwindigkeiten von bis zu 20 km/h so stark, dass sich zweimal am Tag riesige Meeresstrudel bilden. Durch diese verstärkte Erosionskraft wurde das wenige widerständige Gestein der o. g. Izumi-Folge (Sandsteine, Mergel) dieser Stelle auf über 80 m eingetieft.


title: Naruto (Tokushima)

text: Betrachtet man den Rest des Stadtgebietes westlich der Hauptsiedlung, so ist das Stadtrelief zweigeteilt: der siedlungsarme Nordteil ist auf ganzer Länge vom 10 bis 15 km breiten Sanuki-Bergland bedeckt. Das sich parallel dazu, zwischen dem Kyū-Yoshinogawa und der Berglandsgrenze erstreckende Flachland gehört zur Tokushima-Ebene. Der Übergang zwischen Hügel- und Flachland vollzieht sich auch hier abrupt.


title: Naruto (Tokushima)

text: Ebenso abrupt ist der Übergang zum nördlich des Sanuki-Berglandes liegenden, schmalen Küstenstreifens zur Inlandsee.


title: Naruto (Tokushima)

text: Im Norden der Stadt befindet sich bei Ōge-jima einer der Hauptanziehungspunkte der Stadt, die Naruto-Strudel im Meer in der „Naruto-Straße“. Sie können per Boot oder über eine Besichtigungsplattform an der Unterseite der Naruto-Brücke besichtigt werden.


title: Naruto (Tokushima)

text: Im in unmittelbarer Nachbarschaft befindlichen Ōtsuka-Kunstmuseum werden über 1.000 Kopien von Kunstwerken aus aller Welt und aller Kunstepochen auf Kacheln gebrannt ausgestellt, darunter z. B. ein maßstabsgetreuer Nachbau des Innenraums der Sixtinischen Kapelle.


title: Naruto (Tokushima)

text: Bis zum Frühjahr 2010 war zudem dem japanischen Anthropologen und Archäologen Torii Ryūzō ein Museum in Naruto gewidmet. Die Sammlung wurde in den Kulturpark "Bunka no Mori" der nahegelegenen Präfekturhauptstadt Tokushima verlegt, das Gebäude im Stil eines japanischen Burgturms wartet auf eine Nachnutzung.


title: Naruto (Tokushima)

text: Im Westen der Stadt befinden sich die Tempel Ryōzen-ji und Gokuraku-ji, die ersten beiden von insgesamt 88 Stationen des buddhistischen Shikoku-Pilgerwegs. In direkter Nachbarschaft zum Ryōzen-ji liegt auch der shintoistische Schrein Ōasahiko-Schrein, der wichtigste Schrein der Präfektur.


title: Naruto (Tokushima)

text: Des Weiteren finden sich dort das Deutsche Haus Naruto, ein Veranstaltungsort, der zum einen der Pflege der Deutsch-Japanischen Freundschaft gewidmet ist und zum anderen eine Ausstellung über die Geschichte des Kriegsgefangenenlagers Bandō enthält, ein Kulissendorf zu den Dreharbeiten des Filmes Baruto no Gakuen (dt. "Ode an die Freude") sowie die Kagawa-Toyohiko-Gedenkstätte, die dem japanischen Pazifisten, christlichen Missionar und Schriftsteller Toyohiko Kagawa gewidmet ist.


title: Naruto (Tokushima)

text: Am 15. März 1947 schlossen sich die kreisangehörigen Städte ("chō") Muya (, "-chō"), Naruto (, "-chō") und Seto (, "-chō"), sowie dem Dorf ("son") Satoura (, "-son") im Landkreis Itano zur kreisfreien Stadt ("shi") Meinan (, "-shi", dt. „Süd-Naruto“) zusammen. Im Mai desselben Jahres erfolgte die Umbenennung in Naruto.


title: Naruto (Tokushima)

text: 1955 wurde das Dorf Ōtsu (, "-son"), 1956 das Dorf Kitanada (, "-son") und 1967 die Stadt Ōasa (, "-chō"), je aus dem Landkreis Itano, eingemeindet.


title: Naruto (Tokushima)

text: Im Ersten Weltkrieg gab es in Bandō – 1967 als Stadtteil von Ōasa eingemeindet – mit dem Kriegsgefangenenlager Bandō eines von etwa anfangs 12, später 6 Kriegsgefangenenlagern in Japan, in denen Deutsche interniert wurden, die den japanischen Streitkräften im Kampf um die damalige deutsche Kolonie Tsingtao (heute Qingdao) in China unterlegen waren. Nach Zusammenlegung dreier Lager zum Lager Bandō im April 1917 waren dort bis zu ihrer Entlassung 1920 zeitweise fast 1000 deutsche Soldaten inhaftiert.


title: Naruto (Tokushima)

text: Mehr als in anderen Lagern gewährte der japanische Lagerkommandant Matsue Toyohisa außerhalb eines morgendlichen und abendlichen Appells großzügige Eigenverantwortlichkeit. Begegnungen mit der örtlichen Bevölkerung und Veranstaltungen wie die japanische Erstaufführung der Neunten Sinfonie Beethovens am 1. Juni 1918 ließen ein gutes und von gegenseitiger Achtung getragenes Verhältnis zwischen Deutschen und Japanern entstehen. Am ersten Sonntag im Juni wird dort regelmäßig die Ode an die Freude aus Ludwig van Beethovens 9. Sinfonie aufgeführt.


title: Naruto (Tokushima)

text: Auf der Insel Takashima befindet sich die Pädagogische Hochschule Naruto. In den Bachelor-Studiengängen werden Kindergartenerzieher, Grund- und Mittelschullehrer sowie Sonderpädagogen anhand von Fächerunterrichten ausgebildet. Die Master-Studiengänge hingegen konzentrieren sich auf einzelne Fach-Aspekte.


title: Vauvenargues

text: Vauvenargues ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im provenzalischen Département Bouches-du-Rhône. Bekanntheit erlangte der Ort als Wirkungsstätte des Künstlers Pablo Picasso in den Jahren 1958 bis 1973.


title: Vauvenargues

text: Vauvenargues liegt in den provenzalischen Voralpen im Tal des Flusses Cause und seines Zuflusses "Infernet" zwischen den Gebirgszügen Montagne Sainte-Victoire im Süden und "Montagne des Ubacs" im Norden. Mit der etwa 15 km westlich gelegenen Stadt Aix-en-Provence ist Vauvenargues über eine im Gemeindebereich der "Cause" und dem daraus gestauten See "Lac du Bimont" folgende Landstraße verbunden. Daneben existieren lediglich zwei Straßenverbindungen in Nachbargemeinden, die über die Gebirgspässe "Col du Sambuc" Richtung Norden und "Col des Portes" Richtung Osten führen.


title: Vauvenargues

text: Die erste Erwähnung des Ortes ist für das 13. Jahrhundert belegt, als das Lehen Vauvenargues der Grafen der Provence auf den Erzbischof von Aix-en-Provence überging. Bereits damals bestand ein Vorläufer des Schlosses Vauvenargues, dessen heutige äußere Form durch die Errichtung der beiden Türme im 14. Jahrhundert und den Umbau der Außenmauern im 17. Jahrhundert entstand. Nach den Bischöfen von Aix übernahm die Familie Clapiers, der der Moralist Luc de Clapiers entstammt, Lehen und Schloss bis zur Französischen Revolution.


title: Vauvenargues

text: Pablo Picasso erwarb das Schloss 1958, bewohnte es bis 1960 und nutzte es bis zu seinem Tod im Jahre 1973 als Atelier. Sein Grab befindet sich im Park des weiterhin zum Besitz der Familie Picasso zählenden, bislang nicht öffentlich zugänglichen Schlosses. Zum „Picasso-Jahr 2009“ war es unter restriktiven Auflagen – 85 Besucher pro Tag – für die Öffentlichkeit zugänglich.


title: Dimension Films

text: Dimension Films ist eine US-amerikanische Filmproduktions- und Verleihgesellschaft, die als Ableger von Miramax Films entstanden ist und sich hauptsächlich auf die Genres Horror, Action und Thriller konzentriert.


title: Dimension Films

text: Dimension Films wurde 1993 von Bob Weinstein gegründet. Miramax wurde im selben Jahr an Disney verkauft und nach Unstimmigkeiten erfolgte 2005 aufgrund einer vertraglichen Option die Auflösung beider Verträge. Ab diesem Zeitpunkt erschienen neue Filme unter "The Weinstein Company" / "Dimension Films".


title: Effektive Populationsgröße

text: Die effektive Populationsgröße (formula_1) ist eine Einheit in der Biologie, welche u. a. verwendet wird, um die kleinste überlebensfähige Population (MVP= minimum viable population) zu berechnen.


title: Effektive Populationsgröße

text: Die effektive Populationsgröße beruht auf der Fortpflanzungsrate einer idealisierten Population mit zufälliger Allelverteilung. Die Gesamtgröße einer Population kann irreführend sein, da nicht alle Mitglieder der Population sich fortpflanzen und ihre Allele nicht an die nachfolgende Generation weitergeben können. Um daher die kleinste lebensfähige Population sinnvoll abzuschätzen, wird die effektive Populationsgröße nach folgender Formel berechnet:


title: Effektive Populationsgröße

text: Hierbei stehen formula_3 für die Zahl der Weibchen in der Population und formula_4 für die Zahl der Männchen in der Population.


title: Effektive Populationsgröße

text: Wenn sich beispielsweise in einer Population von 1000 Individuen 400 fortpflanzungsfähige Weibchen und 400 fortpflanzungsfähige Männchen befinden, errechnet sich


title: Effektive Populationsgröße

text: In tatsächlich untersuchten Populationen beläuft sich formula_1 stets nur auf einen Bruchteil der Gesamtpopulation, da zahlreiche Einflüsse auf die Individuen wirken und ihre Fortpflanzungsmöglichkeit einschränken.


title: Effektive Populationsgröße

text: Das Ziel der Erhaltung einer formula_1, die über der "kleinsten überlebensfähigen Population" (MVP) liegt, entstand aus der Sorge, ob Populationen genügend genetische Variabilität aufweisen, um sich durch Evolution anpassen zu können.


title: Endless Pain

text: Endless Pain ist das Debütalbum der deutschen Thrash-Metal-Band Kreator. Es erschien im Juni 1985 auf Noise Records. Es wurde auch als limitierte Edition auf rotem Vinyl veröffentlicht. Im Jahr 2000 wurde es als remasterte Version mit den Songs des Demos "End of the World" als Bonusstücken wiederveröffentlicht.


title: Endless Pain

text: Nachdem Kreator mit den beiden 1984/85 noch unter dem Namen Tormentor eingespielten Demos "Blitzkrieg" und "End of the World" einen Plattenvertrag bei Noise bekommen hatten, gingen sie im Frühjahr 1985, damals noch als Trio, in Berlin ins Studio, um ihre Debüt-LP aufzunehmen. Wie auch auf dem nachfolgenden Album "Pleasure to Kill" übernahm Schlagzeuger Jürgen „Ventor“ Reil noch einige Gesangspassagen. Für die Tour engagierte die Band mit Michael Wulf von Sodom einen zweiten Gitarristen. Die Musik war stark von Slayer beeinflusst. Einige Songs des Albums wie "Tormentor" und "Flag of Hate", wobei letzterer auf einer gleichnamigen EP sowie auf der remasterten Version von "Pleasure to Kill" erneut veröffentlicht wurde, entwickelten sich über die Jahre zu Bandklassikern.


title: Endless Pain

text: Das Album beeinflusste nicht nur die Entwicklung des Thrash Metal, auch viele Black- und Death-Metal-Bands zählen es zu ihren Einflüssen. Im damaligen Rock Hard gab Holger Stratmann mit 7,5 von zehn Punkten nur eine mäßige Bewertung. Eine „Speedgranate“ jage die andere, die Band liege „deutlich über Sodom-Niveau“, aber ihm ginge Miland „Mille“ Petrozzas „Gebrülle auf die Nerven“. Für Vincent Jeffries von Allmusic ist das Album „nicht viel mehr als ein Ausgangspunkt“. Das Album sei „kaum eine Enttäuschung“, aber die beiden nachfolgenden Alben deutlich besser. Er gab dem Album zweieinhalb von fünf Sternen. Dagegen schreibt die Webseite www.metal-observer.com: „Jeder Song zündet direkt und auch Songs wie "Total Death" oder "Storm of the Beast" sind zeitlose Brecher!“ Die Platte sei „heftig, einfach und supereingängig“. Die Bewertung lag bei 8,5 von zehn.


title: Endless Pain

text: Mit * sind die Bonusstücke der Version von 2000 gekennzeichnet. Bereits 1989 gab es eine Wiederveröffentlichung, die statt diesen die Bonusstücke der EP "Flag of Hate" enthielt, "Take Their Lives" und "Awakening of the Gods". Auch war das Stück "Flag of Hate" durch die neuere Version ersetzt.


title: Manfred Schoof

text: Manfred Schoof (* 6. April 1936 in Magdeburg) ist ein deutscher Jazztrompeter (auch Flügelhorn, Kornett) und gilt als „der große Romantiker unter den in Deutschland wirkenden Jazz-Avantgardisten“ (Hans Kumpf). Er ist auch als Komponist hervorgetreten. Ab 1990 war er als Professor an der Hochschule für Musik Köln tätig.


title: Manfred Schoof

text: Schoof studierte von 1955 bis 1957 an der Musikakademie der Stadt Kassel, von 1958 bis 1963 an der Hochschule für Musik in Köln, wo er Kompositionsschüler von Bernd Alois Zimmermann wurde. Er spielte zunächst bei Fritz Münzer und Gunter Hampel sowie bei Harald Banter. Sein erstes Quintett gründete er 1965; diese nur bis 1967 bestehende Gruppe war richtungsweisend und maßgeblich an der Entwicklung des Free Jazz in Europa beteiligt. „Getragen von einem elaborierten kompositorischen Bezugsrahmen und einer großen Sorgfalt für formale Details“ ist dessen auf drei Alben dokumentierte Musik „durchaus im Gleichgewicht von Konstruktion und kompositorischer Freiheit.“ Schoof arbeitete weiterhin mit Künstlern wie Albert Mangelsdorff, Peter Brötzmann, Mal Waldron, Irène Schweizer, Alexander von Schlippenbach, der Kenny Clarke/Francy Boland Big Band, dem Gil Evans Orchester, den "German Allstars" und dem George Russell-Sextett zusammen. Außerdem wirkt er seit Gründung 1966 im Globe Unity Orchestra mit. Als Arrangeur und Solist war er auch für Kurt Edelhagen tätig.


title: Manfred Schoof

text: Auch Schoofs Interpretationen verschiedener Werke der Neuen Musik (etwa "Die Soldaten" von Bernd Alois Zimmermann oder von Johannes Fritsch) sorgten für Aufsehen. Nachdem er Anfang der 1970er Jahre mit seinem "New Jazz Trio" auftrat, das er auch mit einem gekonnt improvisierenden Streichquintett kombinierte, gründete er 1975 sein zweites Quintett, zu dem neben dem Luxemburger Bassklarinettisten Michel Pilz und dem niederländischen Keyboarder Jasper van’t Hof die Rhythmusgruppe des klassischen Albert-Mangelsdorff-Quintetts (Günter Lenz und Ralf Hübner) gehörte. Die mit diesem Quintett eingespielte Platte "Scales" wurde 1977 als „eine virtuose und zugleich farbige Musik, in der in besonderer Weise Intellektuelles und Emotionales zusammenspielen,“ mit dem Großen Deutschen Schallplattenpreis ausgezeichnet. 1980 erhielt Schoof den 1. Preis der Union Deutscher Jazzmusiker. In jenem Jahr gründete er das Schoof-Orchester und begann 1982 eine mehrjährige Zusammenarbeit mit dem Pianisten Rainer Brüninghaus. Seit 1987 ist er Mitglied der George Gruntz Concert Jazzband und des "European Jazz Ensemble". Von 1996 an spielte er mit Albert Mangelsdorff, Klaus Doldinger, Wolfgang Dauner und Eberhard Weber in der Allstarformation "Old Friends".


title: Manfred Schoof

text: Obwohl Pionier des freien Jazz, hat er stets auch die Bindung an Formmodelle und Akkordmaterial der Tradition betont und auf die Zweckmäßigkeit auskomponierter Partien gesetzt. „Seiner Neigung zur Chromatik im harmonisch-melodischen Bereich entspricht im Rhythmischen eine Vorliebe für Rubati, die mit sicherem Gefühl für Spannung eingesetzt werden“ (Martin Kunzler). Jenseits des Jazz komponierte er Chor- und Orchesterwerke, darunter ein 1969 mit den Berliner Philharmonikern uraufgeführtes Trompetenkonzert, und schrieb 1975 eine Auftragskomposition für die Donaueschinger Musiktage. Auch verfasste er zahlreiche Film- und Fernsehmusiken, unter anderem zur WDR-Erfolgsserie Der Spatz vom Wallrafplatz. Außerdem ist er an der musikalischen Gestaltung der Sendung mit der Maus beteiligt. Er komponierte z. B. das Lied "Wir sind die sechs von der Müllabfuhr" und den "Zahnpasta-Rap".


title: Manfred Schoof

text: Seit 1972 ist Manfred Schoof musikpädagogisch tätig. Er war seit 1981 Dozent für Trompete und Jazz-Geschichte an der Kölner Musikhochschule. Er ist Mitglied im Aufsichtsrat der GEMA und gehört dem Vorstand der Union Deutscher Jazzmusiker an.


title: EDP Renováveis

text: Die EDP Renováveis (deutsch: "EDP Erneuerbare Energien") ist ein im Jahre 2007 gegründetes portugiesisches Unternehmen der Alternativenergie mit Schwerpunkt Windenergie und in diesem Bereich weltweit das drittgrößte Unternehmen. Der Hauptsitz ist in Madrid, Spanien. EDP wird im PSI 20, dem wichtigsten Aktienindex der Euronext in Lissabon gelistet.


title: EDP Renováveis

text: Mehrheitsaktionär von EDP Renováveis ist mit 78 % Energias de Portugal, der größte Industriekonzern Portugals und eines der wichtigsten Energieversorgungsunternehmen Europas. Im März 2007 übernahm die EDP-Gruppe von der US-Investmentbank Goldman Sachs Group das 1999 gegründete US-amerikanische Windkraftunternehmen "Horizon Wind Energy LLC" aus Texas und gründete daraus die EDP Renováveis.


title: EDP Renováveis

text: Auf der Iberischen Halbinsel ist das Unternehmen der drittgrößte Energiebetreiber mit geschäftlichen Interessen bei der Erzeugung, Verteilung und Lieferung von Elektrizität und Gas in Portugal, sowie in Spanien. Daneben hat EDP Renováveis auch eine starke Position im brasilianischen Stromsektor und ist außerdem in Frankreich, Belgien, Polen, Rumänien und in den USA geschäftlich aktiv.


title: EDP Renováveis

text: Portugal produzierte Ende 2010 rund 30 Prozent seiner benötigten elektrischen Energie aus Windenergie.


title: EDP Renováveis

text: Die Aktie der EDP Renováveis hat im Portuguese Stock Index 20 der Euronext Lissabon eine Gewichtung von 10,37 % (Stand März 2017) und ist auch im Aktienindex für erneuerbare Energien (RENIXX) vertreten.


title: EDP Renováveis

text: Im Frühling 2017 wurde von der Mehrheitsgesellschafterin EDP ein Rückkaufsangebot abgegeben, mit dem Ziel der anschließenden, zwangsweisen Übernahme der verbliebenen Minderheitsgesellschafter (squeeze-out).


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: Der Chariot (dt. = "Streitwagen"), offiziell ein Torpedo des Typs Mark, war ein bemannter Torpedo der Royal Navy im Zweiten Weltkrieg, der 1942 aus mehreren vor Gibraltar geborgenen bzw. sichergestellten italienischen "SLC" entwickelt wurde. Sein Einsatz erfolgte auf dem europäischen Kriegsschauplatz wie auch im Pazifik.


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: Nachdem britische Marineeinheiten vor Gibraltar mehrere italienische "SLC" sowie einen unbeschädigten angeschwemmten Torpedo sichern konnten, beauftragte Winston Churchill die Royal Navy, eigene maritime Kleinkampfmittel zu entwickeln. Dies geschah vor dem Hintergrund der offensichtlichen militärischen Stärke derartiger Verbände, die in der Nacht des 18. auf den 19. Dezember 1941 den britischen Seestreitkräften eindrucksvoll demonstriert worden war. In dieser Nacht gelangten drei italienische "SLC" unbemerkt in den Hafen von Alexandria und verminten die dort ankernden britischen Schlachtschiffe HMS "Queen Elizabeth" sowie HMS "Valiant", die durch die folgenden Explosionen schwerst beschädigt wurden.


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: Die Gesamtleitung für die Entwicklung der "britischen Kleinkampfmittel", zu denen auch das Kleinst-U-Boot "Wellmann" gehörte, übertrug Churchill dem Admiral Max Kennedy Horton. Verantwortlicher für die Geräte war Commander G. M. Sladen sowie für die Taucherausrüstung Commander W. O. Shelford in Kooperation mit der Firma Siebe, Gorman & Company Ltd. Als Entwicklungsgrundlage diente das italienische "SLC", welches nahezu identisch dem britischen Standardtorpedo "Mark I" (umgangssprachlich "Chariot" genannt) angepasst wurde. Die Briten zeigten bei der Entwicklung ihres eigenen Gerätes keinen großen Einfallsreichtum, so dass der "Chariot" als britisches Gegenstück zum italienischen "SLC" angesehen werden kann.


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: In einem ersten Schritt wurde auf der italienischen Grundlage ein maßstabsgerechtes Holzmodell gebaut, das die Bezeichnung "Cassidy" erhielt. Die "Cassidy" war mit Tauch- und Trimmtanks sowie Druckluftflaschen zum Ausblasen ausgerüstet und erhielt die üblichen Tiefen- und Seitenruder. Als Basis diente der britische Standardtorpedo des Zweiten Weltkrieges, der "Mark I" mit einem Durchmesser von 533 mm. Mit der "Cassidy" wurden in der Folge die ersten Tauchübungen erprobt, die zugleich als Ausbildung für die kommenden Besatzungen diente. Zeitgleich erprobte die Royal Navy ihre dazu entwickelten Taucheranzüge und Atemgeräte.


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: Im Juni 1942 wurde der erste bemannte Torpedo der britischen Seestreitkräfte ausgeliefert. Das Einsatzgewicht des "Chariot" (Mark I Torpedo) betrug 1.575 kg, davon wog der im Bug untergebrachte abtrennbare Sprengkopf 300 kg. Unter Auswertung der folgenden Seeerprobungen folgte schon bald eine verbesserte Version, der "Chariot II" (Mark-II-Torpedo). Er wurde im Frühjahr 1944 ausgeliefert und war so konzipiert, dass die beiden Besatzungsmitglieder ihre Beine innerhalb des Rumpfes unterbringen konnten. Der "Chariot III" (Mark-III-Torpedo) erreichte eine Geschwindigkeit von 4,5 kn, hatte eine erweiterte Reichweite von 30 sm und konnte einen 1.000 kg schweren Sprengkopf tragen. Insgesamt wurden bis zum Kriegsende mindestens 80 "Chariots" aller Subtypen gebaut.


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: Ein erfolgreicher Transport von zwei "Chariots" unter einem Flugzeug des Typs Short Sunderland wurde zwar getestet, kam aber nicht zum Einsatz. Ebenso schien ein Transport auf Schnellbooten oder anderen dafür nicht konzipierten Schiffen als unmöglich und wurde als Notbehelf angesehen. Die Royal Navy baute daher zwei ihrer konventionellen U-Boote um. Nach italienischem Vorbild erhielten die "Thunderbolt" und "P311" je zwei 8 Meter lange druckfeste Behälter, in denen die "Chariots" in ihr Operationsgebiet gebracht wurden.


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: Schon um den Jahreswechsel 1944/1945 wurden die Operationen der "Chariots" im europäischen Raum mangels geeigneter Ziele gänzlich eingestellt. Ihnen folgten auch die Unternehmungen im Pazifik. Hintergrund waren Berichte über Folterungen und Repressalien japanischer Einheiten gegenüber gefangen genommen "Chariot"-Besatzungen.


title: Chariot (bemannter Torpedo)

text: Interessant ist die Tatsache, dass dem deutschen Oberkommando der Marine die Existenz der "Chariots" bekannt war. Die deutsche Marine veröffentlichte in der Zeitschrift „Marine-Umschau“ des Jahrganges 1944 sogar eine Skizze mit allen wichtigen technischen Details. Allerdings nutzte die deutsche Marineleitung diesen Vorteil bei dem Aufbau der "Kleinkampfverbände der Kriegsmarine", der im Frühjahr 1944 begonnen hatte, nicht aus. Sie entwickelte stattdessen eigene bemannte Torpedos wie den "Neger" und "Marder".