title: Goldenes Quartier Wien

text: Das Gebäude „Am Hof 2“ ist, wie es sich heute präsentiert, in seinen künstlerischen und kunsthistorischen Aspekten weitgehend im Originalzustand erhalten. Vor allem das äußere Erscheinungsbild, aber auch weite Teile des Innenbereiches wie Parkettböden, Wandvertäfelungen aus Holz, Türen, Marmorwände und -böden, Glasfenster, Kleinteile wie Leuchten, Skulpturen und Beschläge sowie ein paar Möbel stammen aus der Zeit seiner Errichtung.


title: Goldenes Quartier Wien

text: Mit diesem Haus ist die Hotelkette Hyatt mit der Marke „Park Hyatt“ erstmals in Österreich vertreten.


title: Goldenes Quartier Wien

text: Im Jahr 2008 erwarb die Signa-Gruppe das Gebäude Am Hof 2. 2011 startete der Umbau der ehemaligen Bankenzentrale in ein Hotel- und Geschäftsgebäude mit Einzelhandelsflächen. Bei einem Brand am 18. November 2011 wurde vor allem die Beletage schwer in Mitleidenschaft gezogen und brannte bis zur Außenwand aus. Das Löschwasser richtete schwere Schäden in der ehemaligen Kassenhalle an.


title: Goldenes Quartier Wien

text: Die Räumlichkeiten wurden wieder komplett restauriert und originalgetreu hergestellt, wonach das Hotel und die Einzelhandelsflächen – mit Bauverzögerungen – Mitte 2014 fertiggestellt werden konnte.


title: Piero Taruffi

text: Piero Taruffi (* 12. Oktober 1906 in Albano Laziale; † 12. Januar 1988 in Rom) war ein italienischer Konstrukteur, Formel-1-, Sportwagen- und Motorradrennfahrer sowie Motorrad- und Sportwagenweltrekordler.


title: Piero Taruffi

text: Taruffi verwandte seine Ingenieurkenntnisse jahrzehntelang dazu, das Gilera-Motorrad-Team technisch wie fahrerisch voranzubringen. Seine Rennfahrerkarriere startete er bereits auf zwei Rädern Anfang der 1920er-Jahre, um bald darauf 1923 mit einem Fiat das erste Autorennen zu bestreiten.


title: Piero Taruffi

text: An der Mille Miglia nahm er das erste Mal 1930 teil und verzeichnete drei Jahre später einen dritten Platz bei diesem Rennen für Sportwagen. Zu einem Sieg reichte es jedoch erst am Ende seiner Karriere.


title: Piero Taruffi

text: Im Jahr 1932 gewann Taruffi auf der Pista del Littorio in Rom auf einer von der Scuderia Ferrari eingesetzten Norton die Motorrad-Europameisterschaft in der 500-cm³-Klasse.


title: Piero Taruffi

text: 1937 gelang Taruffi auf einer Gilera Rondine der damalige Geschwindigkeitsweltrekord für Motorräder mit 274,181 km/h über den so genannten „fliegenden Kilometer“. In den 1950er Jahren erzielte er mit der Tarf verschiedene Weltrekorde.


title: Piero Taruffi

text: Bei der Automobil-Weltmeisterschaft 1950 sah man Taruffi am Volant eines Alfa Romeo Tipo 158 beim Grand Prix von Italien in Monza. Schon im folgenden Jahr – vor dem Rückzug Alfa Romeos aus der Weltmeisterschaft – wechselte Taruffi zum Konkurrenten Ferrari und belegte gleich beim Großen Preis der Schweiz hinter Juan Manuel Fangio in einem Alfa Romeo Tipo 159 einen zweiten Platz. Dank weiterer guter Platzierungen rangierte er im Endklassement auf der sechsten Position.


title: Piero Taruffi

text: Die Automobil-Weltmeisterschaft 1952 wurde sein bestes Jahr. Beim Großen Preis der Schweiz erreichte Taruffi seinen einzigen Sieg. Dabei profitierte er von der Abwesenheit Alberto Ascaris, der beim Indianapolis 500 antrat, sowie vom Ausfall von Giuseppe Farinas. Auch bei den anderen Rennen punktete Taruffi und erreichte in der Weltmeisterschaft mit 22 Punkten einen dritten Platz.


title: Piero Taruffi

text: Nachdem er 1954 einen Vertrag mit Lancia unterzeichnet hatte, um mit dieser Marke Sportwagenrennen zu bestreiten, bestritt Taruffi nur noch sporadisch einige Formel-1-Rennen für Mercedes, Maserati und Vanwall, um sich 1956 vollständig vom Monoposto-Sport zurückzuziehen.


title: Piero Taruffi

text: Seinen Wechsel zu Lancia bereute Taruffi nicht, da ihm 1954 sowohl der Sieg bei der Targa Florio und dem Giro di Sicilia gelang, wobei er letzteres Rennen auch 1955 für sich entschied.


title: Piero Taruffi

text: 1957 gewann Taruffi die letzte Mille Miglia. Danach beendete er im Alter von 51 Jahren seine Rennfahrerkarriere und zog sich endgültig vom Rennsport zurück.


title: Barbara Stühlmeyer

text: Barbara Stühlmeyer OblOSB (* 12. November 1964 in Bremen) ist eine deutsche Theologin, Musikwissenschaftlerin, Autorin und Wissenschaftsjournalistin.


title: Barbara Stühlmeyer

text: Nach dem Abitur am Alten Gymnasium in Bremen und Orgelunterricht bei Kirchenmusikdirektor Wilfried Langosz, dessen Assistentin an der katholischen Propsteikirche St. Johann sie war, studierte Stühlmeyer Kirchenmusik an der Hochschule für Künste Bremen (1988 Diplom). Im wissenschaftlichen Studium von 1988 bis 1994 studierte sie Katholische Theologie bei Arnold Angenendt und Klemens Richter, Philosophie bei Berthold Wald und Musikwissenschaft bei Axel Beer und Winfried Schlepphorst an der Universität Münster. 2004 wurde sie in Münster summa cum laude zur Doktorin der Philosophie promoviert. Weiterführende Studien der Gregorianischen Semiologie absolvierte sie bei Luigi Agustoni, Godehard Joppich und Johannes Berchmans Göschl.


title: Barbara Stühlmeyer

text: Ihre Dissertation "Die Gesänge der Hildegard von Bingen" ist ein Standardwerk der musikbezogenen Hildegard-Forschung. Es weist erstmals nach, dass auch die diastematische (auf Notenlinien geschriebene) Neumenschrift eine rhythmische Bedeutung hat. Zuvor wurden Hildegards Kompositionen äqualistisch oder mensuralistisch interpretiert. Stühlmeyer wies zudem nach, dass Hildegards Tonsprache und der bis zu zweieinhalb Oktaven umfassende Ambitus den professionellen kompositorischen Standards des 12. Jahrhunderts entsprach. Durch ihre Forschungsarbeit wurde belegt, dass die Vorgaben der Regula Benedicti sich auf die formale Konzeption der Kompositionen auswirkten. Dies hatte den Nachweis zur Folge, dass die Gesänge liturgische Verwendung fanden. Ihre theologischen Forschungen zum "Ordo virtutum" verdeutlichten, dass Hildegard hier den ethischen Diskurs des 12. Jahrhunderts mit seinen Protagonisten Bernhard von Clairvaux, Petrus Abaelardus, Anselm von Canterbury und Rupert von Deutz widerspiegelt. Für das von Beatrix Bochard geleitete Forschungsprojekt der Hochschule für Musik und Theater Hamburg "Musik und Gender im Internet" verfasste sie die "Grundseite" zur Musik Hildegards.


title: Barbara Stühlmeyer

text: Von 1993 bis 2001 war sie als Tagungsleiterin in der katholischen Akademie St.-Jakobus-Haus in Goslar tätig. Seit 1995 ist sie Mitarbeiterin und Redakteurin der Zeitschrift für erlebbare Geschichte Karfunkel, wo sie die Sparten Theologie, Musik und Mediävistik verantwortet. Von 2010 bis 2015 war sie Redakteurin und Chefin vom Dienst der Fachzeitschrift Musica sacra. Seit 2005 schreibt sie als freie Autorin regelmäßig für verschiedene Zeitungen und Magazine. Als wissenschaftliche Beraterin betreut sie CD-Produktionen z. B. der Ensembles Sequentia um Benjamin Bagby, „Ars Choralis Coeln“ um Maria Jonas und „Cosmedin“, Stuttgart (Stephanie und Christoph Haas). Bei Rundfunk- und Fernsehsendungen sowie internationalen Ausstellungen wirkt sie als Mittelalter-Spezialistin. Darüber hinaus ist sie als Schriftstellerin an zahlreichen Buchpublikationen beteiligt.


title: Barbara Stühlmeyer

text: Barbara Stühlmeyer lebt in der Stadt Hof, ist mit Ludger Stühlmeyer verheiratet und Mutter von Lea Stühlmeyer. Seit 2002 ist sie Benediktineroblatin.


Die Liste von Terroranschlägen im Vereinigten Königreich listet im Vereinigten Königreich Großbritannien und Nordirland geschehene Terroranschläge auf.


title: Liste von Terroranschlägen im Vereinigten Königreich

text: In der Spalte "Politische Ausrichtung" ist die politische bzw. weltanschauliche Einordnung der Täter angegeben: faschistisch, rassistisch, nationalistisch, nationalsozialistisch, sozialistisch, kommunistisch, antiimperialistisch, islamistisch (schiitisch, sunnitisch, deobandisch, salafistisch, wahhabitisch), hinduistisch. Bei vorrangig auf staatliche Unabhängigkeit oder Autonomie zielender Ausrichtung ist "autonomistisch" vorangestellt, gefolgt von der Region oder der Volksgruppe und ggf. weiteren Merkmalen der Täter: armenisch, irisch (katholisch), kurdisch, tirolisch, tschetschenisch, dagestanisch, punjabisch (sikhistisch), palästinensisch.


title: Clare Knight

text: Clare Knight (* 1966 in Dublin als "Clare De Chenu") ist eine irische Filmeditorin im Bereich Animationsfilm.


title: Allesverloren

text: Allesverloren (alternativ als "Allesverloren Estate" oder "Allesverloren Wine Estate" bezeichnet) ist ein südafrikanisches Weingut. Es befindet sich am Fuß des Kasteelbergs zwischen den Ortschaften Riebeek West und Riebeek Kasteel in der Lokalgemeinde Swartland.


title: Clare Knight

text: Clare Knight wuchs in der irischen Hauptstadt Dublin auf. Sie absolvierte ein Filmstudium an der St Martin's School of Arts in London. Ende der 1980er Jahre wurde sie Schnittassistentin beim britischen Animationsstudio "Amblimation", wo sie an "Feivel, der Mauswanderer im Wilden Westen", "Vier Dinos in New York" und "Balto" mitarbeitete. Für die Nachfolgegesellschaft DreamWorks Animation editierte sie dann erfolgreiche Filme wie "Madagascar" und "Kung Fu Panda", welche auch Fortsetzungen erhielten.


title: Allesverloren

text: Allesverloren zählt zu den ältesten Weingütern der Region Swartland und gehörte zu den ersten Anbietern eines Shiraz in Südafrika.


title: Allesverloren

text: Das Gebiet des heutigen Weinguts wurde zu Beginn des 18. Jahrhunderts von Willem Adriaan van der Stel, dem damaligen Gouverneur der Kapkolonie, an eine Witwe aus der Siedlerfamilie Cloete verkauft, welche auf dem Land eine Farm errichtete. Um ihre Waren zu verkaufen und um Besorgungen zu erledigen, waren zum Teil längere Fahrten in die umliegenden Ortschaften notwendig. Während die Besitzerin im Jahr 1704 auf einer solchen Fahrt war, wurde die Farm überfallen und niedergebrannt. Die Siedler beschlossen, das Anwesen wieder aufzubauen; zum Gedenken an das Geschehene wurde es „Allesverloren“ genannt. In den folgenden Jahrzehnten begannen die Farmer, Wein anzubauen. Der erste Allesverloren-Wein wurde 1806 hergestellt, die hauptsächliche Nutzung der Farm blieb jedoch zunächst der Weizenanbau.


title: Allesverloren

text: Im Jahr 1872 wurde die Farm Allesverloren an die Familie Malan verkauft. Daniel François Malan, der Vater des späteren (nach ihm benannten) südafrikanischen Premierministers Daniel François Malan, begann mehr und mehr, den Getreideanbau zu verringern und auf der Farm Wein anzubauen. Sein Enkel, Daniel François de Merindol Malan, wandelte Allesverloren schließlich in ein reines Weingut um. In Zusammenarbeit mit einem Professor der Landwirtschaftlichen Fakultät der Universität Stellenbosch, C. J. Theron, wurden 1939 erstmals portugiesische Rebsorten angebaut und die Produktion von Dessertweinen begann. In den 1950er Jahren war Allesverloren für seine Portweine überregional bekannt. Als die Nachfrage nach solchen Süßweinen in den 1960er Jahren rückläufig wurde, konzentrierte sich Stephanus „Fanie“ François Malan, der Sohn Daniel François de Merindols und seit 1961 Inhaber des Weinguts, auf die Herstellung von traditionell gekelterten, trockenen Rotweinen.


title: Allesverloren

text: Die Anbaufläche wurde im Lauf der Jahrzehnte auf über 200 Hektar erweitert. Allesverloren ist bis in die Gegenwart in Besitz der Familie Malan. Seit 2003 leitet Daniel „Danie“ François Malan, der seit 1990 als Winzer tätig ist, in fünfter Generation das Weingut.


title: Allesverloren

text: Das Weingut Allesverloren produzierte bis 2017 ausschließlich Rotweine. Vor allem die Rebsorten Shiraz, Tinta Barroca, Tinta Roriz, Cabernet Sauvignon und Touriga Nacional bestimmen das Sortiment. Bis 2012 wurde in Südafrika ein Portwein unter dem Namen "Allesverloren Port" angeboten. Da die Bezeichnungen „Portwein“ und „Port“ jedoch durch internationale Verordnungen als Ursprungs- bzw. Herkunftsbezeichnungen geschützt wurden, wird dieser Wein seither unter dem Label "Allesverloren Fine Old Vintage" produziert.


title: Allesverloren

text: Im Jahr 2017 wurde mit dem "Allesverloren Chenin Blanc" zum ersten Mal seit Bestehen des Weinguts ein Weißwein ins Sortiment aufgenommen.


title: Allesverloren

text: Auf dem Weingut Allesverloren wird jeden Monat unter dem Namen "The Village Market" ein Markt abgehalten, bei dem einheimische Landwirte, Händler, Handwerker und Künstler ihre Waren und Produkte anbieten und der neben Einwohnern vor allem auch Touristen in der Region ansprechen soll.


title: Allesverloren

text: Weine des Guts Allesverloren sowie die Geschichte der Entstehung des Namens tauchen in den Romanen "Hummeldumm" (2010) und "Überman" (2012) des deutschen Autors Tommy Jaud auf. Daraufhin wurden in Deutschland vereinzelt Signierstunden abgehalten, die Jaud gemeinsam mit dem Weingut veranstaltete.


title: Kroke (Band)

text: Die drei langjährigen Freunde und Absolventen der Krakauer Musikakademie Tomasz Lato, Tomasz Kukurba und Jerzy Bawoł gründeten 1992 die Gruppe in Krakau. Die Gruppe tritt international auf, meist innerhalb Europas, und arbeitet auf Albenproduktionen und Konzerten mit verschiedenen Gastmusikern zusammen.


title: Kroke (Band)

text: Das erste Album "Trio – Klezmer Acoustic Music" von 1996 zeigte noch die ursprüngliche Intention, als eine zeitgenössische Klezmer Kapelle anerkannt zu werden. Zunehmend über die Jahre, Kooperationen und weiteren Albenveröffentlichungen kam die prinzipielle Offenheit der Band gegenüber europäischem Jazz ("Seventh Trip" 2007), klassischer Musik ("Feelharmony", 2012) und Balkanfolkrhythmen zusätzlich zu den Klezmerwurzeln zum Tragen. Obschon an sich eine reine Instrumentalband ohne Vokalisten, holte man sich immer mal wieder Sänger dazu, so wie Edyta Geppert für die Produktion "Śpiewam życie – I Sing Life" von 2007. Für das zehnte Album namens "Ten" aus 2014 wurde die Band für den polnischen Musikpreis Fryderyk 2015 nominiert.


title: Kroke (Band)

text: Auf dem Album "The Sounds Of The Vanishing World" arbeitete Kroke 1999 mit Dariusz Grela zusammen (Gesang, Schlagzeug-Programmierung, Sampling), der mit seinem Krakauer Tonstudio an der Produktion des Albums "Ten" (2014) als Produzent wiederum beteiligt war. Mit Tomasz Grochot (Schlagzeug, Percussion) fand seit 2004 eine Zusammenarbeit auf insgesamt drei Alben statt. Auf dem Album "East meets east" und auf Konzerten (auch 2009) spielte Nigel Kennedy auf Violine und elektrischer Violine mit Kroke zusammen. Mit der Sängerin Edyta Geppert und dem Jazz-Pianisten Krzysztof Herdzin fand 2007 eine Kooperation statt. Seit dem Album "Out of Sight" konzentriert sich Kroke wieder mehr auf die ursprüngliche Trio-Besetzung, wo erstmals Grochot in der Besetzung nicht mehr dabei war.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Jewno Fischelewitsch Asef (auch Evno Asew, auch Eugen Asef, ; * 1869 in Lyskowo nahe Grodno, Belarus; † 24. April 1918 in Charlottenburg) war ein russischer Terrorist und Polizeispitzel. Er war Mitbegründer der gegen das Regime des Zaren gerichteten Sozialrevolutionären Partei und war an einer Vielzahl von Attentaten gegen Repräsentanten der zaristischen Regierung beteiligt. Gleichzeitig war er insgeheim als Agent Provocateur für die zaristische Geheimpolizei "Ochrana" tätig, an die er seine Komplizen auslieferte.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Asef wurde 1869 als Spross einer armen jüdischen Familie geboren. Nachdem er die Volksschule abgeschlossen hatte, arbeitete er zunächst als Journalist und als reisender Händler. Während dieser Zeit schloss er sich offenbar der revolutionären Opposition gegen das Zarenregime an. Als er 1892 verhaftet werden sollte, veruntreute er einen Betrag von 800 Rubeln und setzte sich nach Deutschland ab, wo er zunächst in Karlsruhe lebte und danach in Darmstadt ein Studium der Elektrotechnik begann. Zudem lernte er dort Sergei Subatow, einen Oberst der Ochrana, kennen, der ihn als Polizeispitzel anwarb.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Gleichfalls in Deutschland machte er die Bekanntschaft einiger Mitglieder der Sozialdemokratischen Arbeiterpartei, die aus Russland hatten fliehen müssen. Er schloss sich dieser Partei an und reiste bald durch ganz Europa, um andere Mitglieder zu treffen. 1899 kehrte er nach Russland zurück und trat dort in die Sozialrevolutionäre Partei ein. Innerhalb der Partei stieg er schnell auf und wurde Mitglied des Zentralkomitees. 1903 trat er schließlich die Nachfolge Grigori Gerschunis als Kopf des bewaffneten Arms der Partei an, dem auch Boris Sawinkow angehörte. Asef wurde so der Anführer des terroristischen Ablegers der Sozialrevolutionären Partei. In dieser Position war er an der Organisation von Mordanschlägen beteiligt. Die bekanntesten Attentate unter seiner Führung sind die Ermordung des russischen Innenministers Wjatscheslaw von Plehwe im Jahre 1904 und das von Iwan Kaljajew verübte Attentat auf den Großfürsten Sergei Romanow, einen Onkel des Zaren, im Jahre 1905.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Bis 1908 spielte Asef eine Doppelrolle als revolutionärer Mörder auf der einen und als Polizeispitzel mit einem Gehalt von 1000 Rubel pro Monat auf der anderen Seite. Zwar wiesen Sympathisanten innerhalb der Polizei die Genossen Asefs auf dessen Rolle hin, doch wurde diesen Informationen kein Glauben geschenkt; sie wurden als schädliche Propaganda abgetan.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Letztlich beschloss der Sozialrevolutionär Wladimir Burzew, der wahrscheinlich von einem abtrünnigen Polizisten misstrauisch gemacht wurde, der Sache auf den Grund zu gehen. Er begann eine eingehende Untersuchung, die am Ende zu einem Gespräch mit dem ehemaligen Leiter einer Abteilung der Polizei führte. Dieser bestätigte, dass Asef bereits seit Jahren für die Polizei tätig war.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Als Burzew das Ergebnis seiner Untersuchungen gegen Asef im Februar 1909 innerhalb der Partei bekannt machte, wurde in Paris ein Ehrengericht gegen Asef einberufen, um über dessen Vergehen zu befinden. Man ließ ihn jedoch für eine Nacht nach Hause gehen, nachdem er versprochen hatte, am nächsten Tage Beweise vorzulegen, die seine Unschuld belegen sollten. Statt am nächsten Morgen wieder vor dem Gericht zu erscheinen, entzog sich Asef der drohenden Rache seiner Genossen durch eine erneute Flucht nach Deutschland. Seine Ehefrau Ljuba Mankin, die nichts von seiner Arbeit für die Polizei geahnt hatte, ließ sich daraufhin von ihm scheiden und reiste in die Vereinigten Staaten.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: In Deutschland lebte Asef mit einer Sängerin zusammen und schlug sich als Miederwarenhändler und Börsenspekulant durch. Während des Ersten Weltkrieges wurde er als feindlicher Ausländer interniert. In der Gefangenschaft entwickelte sich bei ihm eine Nierenkrankheit und er wurde im Dezember 1917 aus der Haft entlassen.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Asef starb völlig verarmt am 24. April 1918 im Krankenhaus Westend. Er wurde in einem unmarkierten Grab auf dem Friedhof Wilmersdorf bestattet.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Die Hintergründe für Asefs Handeln und seine wahren Absichten bleiben im Dunkeln. Zwar verriet er seine Parteigenossen gegen Geld, doch wirkte er auch bei der Ermordung hochrangiger Mitglieder des Zarenregimes mit. Selbst nach den Maßstäben der Ochrana dürfte die Ermordung eines Onkels des Zaren für eine verdeckte Operation zu weit gegangen sein. Dennoch hielt die Ochrana an Asef fest; vielleicht weil auch sie von Asef betrogen wurde. Bei einer Beurteilung wäre wohl zu berücksichtigen, dass bei einem Leben im Untergrund auch Kontakte zur Gegenseite nützlich sein können. So wurden auch Stalin und sogar Lenin Kontakte zur Ochrana nachgesagt. Nach seiner Enttarnung als Polizeispitzel soll Asef sich gegenüber einem Komplizen dahingehend geäußert haben, dass er auch den Zaren getötet haben würde, wenn er auch nur den Hauch einer Chance dazu gehabt hätte. Ein ähnlicher Erfolg gelang der Ochrana mit der Anwerbung Roman Malinowskis, der die Bolschewiki unterwanderte.


title: Jewno Fischelewitsch Asef

text: Hannah Arendt führt Asef in ihrem Buch "Element und Ursprünge totaler Herrschaft" als beispielhaft für die Karriere von Doppelagenten an: Diese benutzten ihre Stellung in illegalen Organisationen und andererseits im Polizeiapparat, um mithilfe der einen Seite Rivalen auf der jeweiligen gegnerischen Seite auszuschalten.


title: Don Davis (Komponist)

text: Donald Romain „Don“ Davis (* 4. Februar 1957 in Anaheim, Kalifornien) ist ein US-amerikanischer Filmmusik-Komponist, der vor allem durch seine Soundtracks für die "Matrix"-Spielfilme bekannt wurde.


title: Don Davis (Komponist)

text: Don Davis begann im Alter von neun Jahren Trompete und Klavier zu spielen und bereits drei Jahre später versuchte er sich an eigenen Musikstücken. Mit seiner Begeisterung für Musik wuchsen seine Ansprüche und er komponierte und arrangierte schon bald orchestrale Musikstücke für lokale Jazz-Ensembles, mit denen er zusammen auftrat.


title: Don Davis (Komponist)

text: Nach dem Abschluss der High School studierte er Musik an der University of California, Los Angeles (UCLA) mit den Hauptfächern Musiktheorie und Komposition. Obwohl sich Davis hauptsächlich für Jazz und Rock interessierte, versuchte er sich auch in der modernen Musik. Die Universität zeigte ihm völlig neue Möglichkeiten auf, lange bevor er daran dachte, ein Filmmusik-Komponist zu werden.


title: Don Davis (Komponist)

text: Nachdem er erfolgreich abgeschlossen hatte, studierte er unter Albert Harris weiterhin Komposition. Harris stellte den jungen Davis dem Fernseh- und Filmkomponisten Joe Harnell vor, der besonders durch seine Musik für die Fernsehserien "V" und "Der unglaubliche Hulk" bekannt ist.


title: Don Davis (Komponist)

text: Harnell war von Davis' Gefühl für orchestrale Details beeindruckt. Harnell wurde für Davis eine Art Mentor und führte ihn in die professionelle Welt der Filmmusik ein. Davis gefielen seine neuen Aufgaben und im Alter von 22 Jahren bekam er unter Harnell einen Job als einer der Dirigenten für "The Incredible Hulk".


title: Don Davis (Komponist)

text: Nun hatte Davis einen Fuß in der Tür zum Musikgeschäft und etablierte sich in der Szene mit verschiedenen Aufträgen. Er dirigierte z. B. Mark Snows Musik für "Hart aber herzlich" und komponierte für vier Episoden selbst. Diese frühe Arbeit rief Lee Holdridge auf den Plan, der das Musikthema für die Fernsehserie "Die Schöne und das Biest" schrieb. Er half Davis bei dieser Serie einzusteigen und einige Kompositionen zu übernehmen. Von seinen vier Episoden, die er übernehmen durfte, wurde er für "A Time to Heal" mit dem "Emmy" geehrt und für "To Reign in Hell" nominiert, was ihm als damals noch jungen Komponisten viel Ruhm einbrachte.


title: Don Davis (Komponist)

text: Außerdem arbeitete er bis Ende der 1990er Jahre für Filmkomponisten wie James Horner, Alan Silvestri, Michael Kamen oder Randy Newman als Orchestrator. Er selber sagt, dass er die Arbeit mit Randy Newman besonders gemocht hat und James Horner ihm viel über das Filmmusik-Geschäft beigebracht hat.


title: Don Davis (Komponist)

text: Nach "Die Schöne und das Biest" war Davis von der Arbeit als Komponist begeistert und wurde beauftragt, dutzende TV-Film und -Serien zu vertonen. So arbeitete er unter anderem für Steven Spielbergs "seaQuest DSV", für "Life of the Party: The Pamela Harriman Story" (mit Ann-Margret) und für die NBC-Miniserie "House of Frankenstein".


title: Don Davis (Komponist)

text: 1996 komponierte er für Lana und Lilly Wachowskis Thriller "Bound – Gefesselt" und zwischen Davis und den beiden Schwestern entwickelte sich eine feste Zusammenarbeit. Für "Bound" erarbeitete er einen breiten Pool von musikalischen Ideen und die Wachowski-Schwestern entschieden sich dann für ihren Favoriten.


title: Don Davis (Komponist)

text: Später entstand der Soundtrack zum Film "Matrix", der einer der erfolgreichsten Filme des Jahres war. Davis verbindet hier minimalistische und polytonale Techniken wie bei John Adams mit dissonanten Tonschichtungen der polnischen Avantgarde (Krzysztof Penderecki, Witold Lutosławski), wobei es immer wieder Ausbrüche in „klassische Stile“ gibt. Besonders die Blechbläser sind mit extrem virtuosen Passagen gefordert. Ein solcher Soundtrack bringt so durch die ständige Veränderung der Musik die Vielschichtigkeit eines Filmes wie "Matrix" zum Ausdruck.


title: Don Davis (Komponist)

text: Für seine Fernseharbeit erhielt Don Davis insgesamt acht "Emmy"-Nominierungen und zwei -Auszeichnungen.


title: Messerschmitt Bf 161

text: Die Messerschmitt Bf 161 war eine als Höhenfernaufklärer abgewandelte Messerschmitt Bf 110B mit einem um etwa 1 m verlängerten Rumpfbug zur Aufnahme einer Photoausrüstung. Als Antrieb dienten zwei 960 PS starke Motoren des Typs Daimler-Benz DB 600A. Es wurden nur zwei Prototypen gebaut. In Serie ging das Muster nicht, da das Reichsluftfahrtministerium sich zugunsten der Dornier Do 17 entschied.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Das Massaker im Gefängnis Mokotów (pol. "Masakra w więzieniu mokotowskim") war ein Massenmord an den Gefangenen des Gefängnisses Mokotów in Warschau, der von den deutschen Besatzern am zweiten Tag des Warschauer Aufstandes durchgeführt wurde. Am 2. August 1944 erschossen die Soldaten des SS-Feldersatz-Bataillons 3 der 3. SS-Panzer-Division Totenkopf auf dem Gelände dieser Anlage in der Rakowiecka-Straße 37 etwa 600 Polen. Es war eines der größten Verbrechen, die von den Deutschen in Mokotów während der Niederschlagung des Warschauer Aufstandes durchgeführt wurden. Ein Teil der Gefangenen leistete während des Massakers einen aktiven Widerstand gegen die SS-Männer. Infolgedessen ist es mehreren Hunderten Menschen gelungen, in ein von den Aufständischen besetztes Gebiet zu entkommen.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Bald nach dem Überfall Deutschlands nach Warschau (28. September 1939) wurde das ehemalige Gefängnis in der Rakowiecka Straße 37 für die Bedürfnisse der Besatzer umgestaltet. Seitdem unterstand das "Gerichtsgefängnis in Rakowieckastraße 37" den deutschen Sondergerichten. Nach der Verbüßung einer Strafe entschied die Gestapo über das weitere Schicksal der Gefangenen. Außerdem wurden dort Offiziere der Polnischen Armee gefangen gehalten, die sich bei den deutschen Machthabern nicht angemeldet hatten, als auch Wirtschaftskriminelle und wegen krimineller Verbrechen verurteilte Deutsche. Das Gefängnis wurde schnell voll und die Anzahl der Gefangenen überschritt wesentlich die Kapazität der Gefängniszellen. Viele polnische Mitarbeiter des Gefängnisses arbeiteten heimlich mit dem konspirativen Dienst für den Sieg Polens ("Służba Zwycięstwu Polski", kurz "SZP") – später die polnische Heimatarmee (pol. "Armia Krajowa", kurz "AK") – zusammen. Dank deren Hilfe konnten viele in der konspirativen Tätigkeit engagierte Menschen entkommen.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Im Sommer 1944 unterstand das Moktów-Gefängnis dem Kommissar Hitzinger. Am 23. Juli 1944, im Zusammenhang mit der Annäherung der Ostfront, begann die Entlassung der Gefangenen, die für eine Strafe bis zu 5 Jahren verurteilt worden waren. Vor allem waren das Deutsche und Volksdeutsche, später auch Polen. Innerhalb von fünf Tagen wurden 655 Menschen entlassen, darunter ca. 300 Polen. Hitzinger befahl jedoch aufgrund der Bestechlichkeit der Gefängnismachthaber, die Entlassung der Gefangenen abzubrechen. Am 1. August, eine Stunde vor dem Ausbruch des Aufstandes, wurden noch 11 Gefangene entlassen.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Laut den Registern des stellvertretenden Direktors des Gefängnisses, Justizinspektor Kirchner, waren zum Zeitpunkt des Ausbruches des Aufstandes im Gefängnis an der Rakowiecka 37 noch 794 Gefangene, darunter 41 Minderjährige.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Die Rakowiecka-Straße war eine der bedeutendsten Straßen des Widerstands in Mokotów. Am 1. August 1944 attackierten die Aufständischen aus dem IV. Bezirk der Heimatarmee (V. Distrikt „Mokotów“) - (pol. "IV Rejon AK Obwód V „Mokotów”") die deutschen Stellungen entlang der Rakowiecka und griffen die SS-Stauferkaserne in der Rakowiecka 4, die Flakkaserne am Anfang der Puławska-Straße, das Gebäude der Warschauer Naturwissenschaftlichen Universität ("Szkoła Główna Gospodarstwa Wiejskiego w Warszawie", kurz "SGGW") und die Batterien der Fliegerabwehr in der Pole Mokotowskie an. Die Aufgabe der Übernahme des Gefängnisses Mokotów und der benachbarten Mietshäuser wurde der I. Sturmkompanie unter der Leitung von Oberleutnant Antoni Figura (Deckname „Kot“; deutsch: "Katze") aus dem Regiment „Baszta“ übertragen. Diese Kompanie bestand aus 80 Soldaten (einschließlich Sanitätern) und hatte eine sehr bescheidene Ausrüstung: 3 Maschinenpistolen, 20 Gewehre, 15 Pistolen, 130 Granaten und 30 „Molotowcocktails“.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Die Soldaten der Heimatarmee stürmten in das Gefängnis und übernahmen das Verwaltungsgebäude, aber es war unmöglich, die Strafvollzugsanstalten zu erreichen. Während des Kampfes wurde der Oberleutnant „Kot“ schwer verletzt. Die deutsche Einheit, verstärkt durch die Truppen aus der nahegelegenen SS-Kaserne, hielt dem Angriff stand und entwaffnete und internierte polnische Wachen. Laut dem Bericht des stellvertretenden Direktors des Gefängnisses, Justizinspektor Kirchner, kostete der Angriff die Deutschen 9 Tote und 17 Verletzte.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Trotz des Beschusses aus Panzergeschützen hielten die Aufständischen das besetzte Verwaltungsgebäude bis zum Morgengrauen am 2. August. Während des Tages mussten sie sich jedoch zurückziehen. Die Deutschen ermordeten die Soldaten der Heimatarmee, die verletzt und gefangen genommen worden waren.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Am 2. August wurde der Justizinspektor Kirchner zum stellvertretenden Direktor des Gefängnisses Mokotów ernannt. Um 11:00 wurde er in die nahegelegene SS-Kaserne gerufen. Dort erklärte ihm der SS-Obersturmführer Martin Patz, der Führer des SS-Panzergrenadier-Ersatz-Bataillons 3, dass General Reiner Stahel, der Stadtkommandant von Warschau, die Liquidierung der Gefangenen angeordnet habe. Diese Entscheidung wurde auch vom SS- und Polizeiführer in Warschau, SS-Oberführer Paul Otto Geibel, bestätigt, der dazu die Hinrichtung der polnischen Wachen befahl. Kirchner entwarf das Übernahmeprotokoll, indem er Patz alle Gefangenen in der Gefängnisanlage übergab.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Am Nachmittag betraten die SS-Männer das Gefängnis. Sie schrieben den Stand der Gefängniszellen genau auf und holten dann aus zwei Untersuchungshafteinheiten im Erdgeschoss ca. 60 Männer, die drei Gräben, je 25-30 Meter lang und 2 Meter breit und tief, graben mussten. Der erste der Gräben wurde entlang der Wände des Pavillons X, auf der Seite der Wäscherei, gegraben, der zweite auf dem Wanderplatz von der Seite der Aleja Niepodległości und der dritte auf dem Wanderplatz von der Seite der Kazimierzowska Straße. Zu dieser Zeit genossen die deutschen Soldaten Wodka. Nach dem Ende der Arbeit wurden alle Grabengräber erschossen.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Danach begannen die Deutschen die übrigen Gefangenen zu töten. Die Häftlinge wurden aus den Gefängniszellen herausgezogen, neben den Gräben gestellt und mit einem Schuss in den Hinterkopf ermordet. Zuerst wurden Gefangene aus den Abteilungen Nr. 1 und Nr. 2 (sog. Untersuchungshaften) erschossen, darunter mehrere Jungen im Alter von 12 bis 14 Jahren. Dann wurden die Patienten der Krankenstation ermordet. Später begannen die SS-Männer die Abteilungen Nr. 8 (Rückfällige), Nr. 10 (Gefangene mit harten Urteilen), Nr. 11, Nr. 3 und Nr. 5 zu leeren. Die Massengräber füllten sich schnell, so dass die SS-Männer einige Gefangene außerhalb des Gefängnisses (auf der anderen Seite der Rakowiecka Straße) erschießen mussten. Während des mehrstündigen Massakers wurden über 600 Gefangene des Gefängnisses Mokotów ermordet.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: "„Ich habe gehört, dass SS-Männer sich meiner Zelle nähern, also versteckte ich mich unter dem Bett (…) ein SS-Mann nahm das Bett auf, trat mich und führte mich hinaus (…) Ich wurde allein bis zum Graben in der Nähe des Heizraumes auf dem Wanderplatz von der Seite der Aleja Niepodległości geführt. Ein SS-Mann befahl mir, mein Gesicht Richtung Graben zu drehen, dann schoss er und stieß mich mit dem Fuß. Die Kugel ging an meinem Ohr vorbei [ich habe das Pfeifen gehört] und ich fiel mit dem Gesicht nach unten auf die Leichen. Ich hörte Schüsse und Todesschüsse zu denen, die sich bewegten. Ich konnte das Gewicht der Leichen nicht mehr ertragen und entschloss mich, aufzustehen und so mein Leben zu beenden. Ich war mir sicher, dass die SS-Männer mich sofort erschießen würden, nachdem ich mich erhoben hatte. Ich schaute nach oben und sah, dass niemand über mir stand. Mit Mühe kam ich aus den Leichen heraus.“" – die Aussage von Antoni Józef Porzygowski


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Von den Fenstern der Gefängniszellen aus beobachteten die Polen das Gemetzel im Gefängnishof und verstanden, dass der Tod auf sie wartete und sie nichts zu verlieren hatten. Die Gefangenen aus den Abteilungen Nr. 6 und Nr. 7 im zweiten Stock entschieden sich für einen verzweifelten Schritt und griffen die Täter an. In der Abteilung Nr. 6 brachen die Gefangenen die Zellentüren auf oder brachen mit Bänken Löcher in die Wände. Als sie in den Korridor herauskamen, setzten sie Strohmatratzen und Stroh in Brand. Damit verjagten sie die Deutschen. In der Abteilung Nr. 7 gelang es den Gefangenen, einige SS-Männer zu töten und ihnen die Waffen wegzunehmen. Der gesamte zweite Stock wurde verbarrikadiert und die Gefangenen aus den Zellen in der Abteilung Nr. 9 (Minderjährige) freigelassen. Die überraschten Deutschen zogen sich zurück.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Während der Nacht, bei starkem Regen, begannen die überlebenden Gefangenen, auf den Dachboden und dann auf das steile Dach hinaufzugehen. Von dort gingen sie zu der Mauer, die das Gefängnis umgab, wo ihnen die Zivilbevölkerung zu Hilfe kam und Leitern brachte. Auf diese Weise entkamen 200 bis 300 Gefangene und gelangten in ein von den Aufständischen besetztes Gebiet. Die Deutschen verhinderten die Flucht nicht, weil sie falsch eingeschätzt hatten, dass die Gefangenen durch das Haupttor fliehen würden.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Das Schicksal der internierten polnischen Wachen bleibt unbekannt. Einige Zeugen sagten aus, dass die Wachen nicht zusammen mit den Gefangenen ermordet wurden und viele von ihnen den Krieg überlebten. Andere Zeugen teilten jedoch gegenteilige Informationen mit.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Zwischen 16. und 21. April 1945 wurden auf dem Gelände des Gefängnisses Mokotów Exhumierungen durchgeführt. Es wurden etwa 700 Leichen aus der Zeit des Warschauer Aufstandes gefunden, von denen einige erst nach dem Massaker im Gefängnis Mokotów vergraben wurden (das waren meist die Leichen von Polen, die in einem provisorischen Gefängnis in der Stauferkaserne gefangen gehalten und ermordet wurden). Die gefundenen Leichen – mit Ausnahme dieser, die den Familien übergeben wurden – wurden provisorisch in acht Massengräber an der Aleja Niepodległości vergraben. Im Dezember 1945 wurden alle Leichen wieder exhumiert und auf den Powązki-Militärfriedhof verlegt, wo sie in der Abteilung der Aufständischen begraben wurden.


title: Massaker im Gefängnis Mokotów

text: Im Jahre 1978 begann im Kölner Gericht der Prozess gegen SS-Obersturmführer Martin Patz, der als „Metzger von Mokotów“ bekannt war. Er wurde wegen der Verbrechen verurteilt, die von seinen SS-Männern während der Niederschlagung des Warschauer Aufstandes begangen wurden, insbesondere wegen der Ermordung der Häftlinge im Gefängnis Mokotów in der Rakowiecka Straße. Im Februar 1980 wurde Petz für schuldig befunden und zu neun Jahren Gefängnis verurteilt. In demselben Prozess wurde Karl Misling zu vier Jahren Gefängnis verurteilt.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die École hôtelière de Lausanne (EHL) ist eine Hotelfachschule in der Schweiz. Sie unterrichtet Studenten, deren Ziel es ist, eine Management-Karriere im Hotel- und Gastgewerbesektor einzuschlagen.


title: Hochenergiephysik

text: Die Hochenergiephysik (HEP) ist ein Teilgebiet der Physik, das sich aus der Kernphysik zu einer eigenen Disziplin entwickelte. Sie untersucht den Aufbau der kleinen und kleinsten Teilchen und Elementarteilchen und deren Reaktionen miteinander. Sie ist ein Sammelbegriff für die Teilchenphysik und die hochenergetische Schwerionenphysik. Ihre Ergebnisse sind wichtig für ein Verständnis des Aufbaus der heutigen Welt, aber auch des frühen Universums in einem extrem heißen Stadium, in der andere Teilchenreaktionen stattfanden, als sie heute bekannt sind.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Der Campus befindet sich in Le Chalet-à-Gobet, acht Kilometer vom Zentrum von Lausanne entfernt. 2018 wurden an der Schule über 3.300 Studenten aus 121 verschiedenen Ländern unterrichtet.


title: Hochenergiephysik

text: Bei der Suche nach neuen Teilchen und Wechselwirkungen sind hohe Energien im GeV- und TeV-Bereich notwendig. In großen Teilchenbeschleunigern, wie beispielsweise Speicherringen, bringt man Elementarteilchen auf nahezu Lichtgeschwindigkeit und lässt sie nahezu frontal miteinander kollidieren.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die EHL ist Mitglied der EHL-Gruppe, die 2015 gegründet wurde und sich der Managementausbildung im Gastgewerbe widmet.


title: Hochenergiephysik

text: Seit Anfang Januar 2014 sind im Rahmen des internationalen Open-Access-Projekts SCOAP³ alle das Fachgebiet betreffenden Artikel in einschlägigen Journalen für Hochenergiephysik frei zugänglich. damit übernimmt die Hochenergiephysik eine Vorreiterrolle bei der internationalen Open-Access-Transformation. Für Deutschland gibt es drei nationale Kontaktstellen für SCOAP³:


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die École hôtelière de Lausanne wurde 1893 von Jacques Tschumi gegründet. Sie wurde Ende des 19. Jahrhunderts während des Tourismus-Booms in der Schweiz als Reaktion auf die hohe Nachfrage nach ausgebildetem und qualifiziertem Personal eröffnet.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Seit 2001 besteht ein EMBA-Programm, ein Studienabschluss im Gastgewerbe-Management der Fachhochschule Westschweiz (HES-SO).


title: École hôtelière de Lausanne

text: Sie bereitet die Studenten in diesem Bereich mit vier Programmen auf leitende internationale Positionen vor:


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die EHL bietet begabten Studenten, die aufgrund finanzieller Notlagen die Gebühren nicht tragen können, finanzielle Unterstützung an.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Auf dem EHL-Campus befinden sich mehrere Ausbildungsrestaurants für die Studenten im Vorbereitungsjahr. Ausserdem verfügt er über Bars, 48 Klassenzimmer, Auditorien, eine Bibliothek, Studierzimmer, einen Weinverkostungsraum, eine Cafeteria, eine Boutique, ein historisches Gebäude, Sportanlagen und Studentenwohnheime.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die EHL hat verschiedene Nachhaltigkeits-Initiativen umgesetzt wie ein Abfallentsorgungssystem, einen Gemüsegarten, ein Wärmerückgewinnungssystem für das Kühllager, Solar-Panel sowie zwei Elektroautos auf dem Campus.


title: École hôtelière de Lausanne

text: 2013 startete die EHL ein Projekt, um den Campus durch einen kooperativen Ideenaustausch weiterzuentwickeln, an dem sich 385 Architektur- und Landschaftsarchitektur-Studenten aus aller Welt beteiligten. Die Vorbereitung der Arbeiten begann im Herbst 2016 und sie sollen innerhalb von vier Jahren abgeschlossen sein. Die Kosten des Projekts werden auf 226 Millionen Schweizer Franken geschätzt.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die Kandidaten für das Bachelor-Programm werden nach einer Prüfung ihres Bewerbungsmaterials sowie einer Online-Bewertung mit analytischen und quantitativen Tests, einem Gastgewerbe-Eignungstest und einem Online-Bewerbungsgespräch ausgewählt. Wenn die Bewerbung angenommen wird, werden die Kandidaten zu einem Auswahltag eingeladen.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die École hôtelière de Lausanne ist durch die New England Association of Schools and Colleges (NEASC, USA) als Höhere Lehranstalt akkreditiert. Diese Akkreditierung garantiert, dass die Institution die internationalen Standards für Hochschulbildung erfüllt und ermöglicht den Transfer von Geldern und die Anerkennung des Abschlusses durch amerikanische Institutionen.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Innerhalb der Schweiz ist dies die einzige Hotelschule, die eine Ausbildung in Verbindung mit der Fachhochschule Westschweiz (HES-SO) anbietet, die für hohe Lehrqualität steht und deren erteilte Qualifikationen durch schweizerisches Recht geschützt sind.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Das Executive MBA in Hospitality Administration-Programm wurde durch die Schweizerische Agentur für Akkreditierung und Qualitätssicherung der Hochschulbildung (AAQ) anerkannt, da es deren Qualitätsstandards erfüllt.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Laut einer Studie von Taylor Nelson Sofres 2007, 2010 und 2013 mit Managern und Personalverantwortlichen aus dem Gastgewerbe, wird die EHL im Hinblick auf die Vermittlung von Hochschulabsolventen in Berufe im internationalen Gastgewerbe als die beste der Welt angesehen.


title: École hôtelière de Lausanne

text: 2013 und 2014 wurde die EHL in dem internationalen Wettbewerb „Worldwide Hospitality Awards“ als Beste Hospitality-Management-Schule ausgezeichnet.


title: École hôtelière de Lausanne

text: 2019, 2020 und 2021 nimmt die EHL den #1 Platz in Hospitality and Leisure Management ein, gemäss QS World University Rankings.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Seit 2014 strebt das EHL-Forschungszentrum in Zusammenarbeit mit STR danach, auf dem Gebiet des internationalen Gastgewerbes die beste Informationsquelle zu werden. Der Lehrstuhl für Speisen und Getränke untersucht seit 2010 die Veränderungen und Herausforderungen in der Restaurant-Branche.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Zum Hochschulkollegium gehören Gastronomie-Experten, darunter einige Meilleurs Ouvriers de France (MOF).


title: École hôtelière de Lausanne

text: Durch Kooperationsprojekte mit Unternehmen integriert die EHL Markttrends und neue Technologien in ihre Lehre. Die Student Business Projects erlauben es Unternehmen, ein Studententeam auf Vollzeitbasis zu einem Thema zu engagieren, für das sie eine Lösung brauchen.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Jedes Jahr können Studenten an der "Career Fair" auf dem Campus teilnehmen und dort potentielle Arbeitgeber für Praktika oder feste Stellen kennenlernen.


title: École hôtelière de Lausanne

text: 2012 wurde ein Gründerzentrum etabliert, um Start-ups zu unterstützen, die ein Unternehmen im Gastgewerbe gründen möchten.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die EHL hat einen Internationalen Beirat eingesetzt, der aus internationalen Führungskräften des Gastgewerbe- und Ausbildungssektors besteht und der Schule die Möglichkeit verleiht, von direktem Feedback und Erfahrungen aus der Branche zu profitieren.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Über ihre Tochtergesellschaft Lausanne Hospitality Consulting (LHC) bietet die EHL-Gruppe von ihren Niederlassungen in der Schweiz, in China und Indien aus Beratungsdienstleistungen und Manager-Schulungen an. LHC hat ein Netzwerk zertifizierter Schulen entwickelt, um Institutionen zu akkreditieren, wenn diese erstklassig werden. Bis jetzt wurde folgenden Schulen das EHL-Zertifikat verliehen:


title: École hôtelière de Lausanne

text: Im November 2013 erwarb die EHL die Swiss School of Tourism and Hospitality (SSTH) in Passugg, Schweiz, die Tourismus, Gastronomie und Gastgewerbe lehrt.


title: École hôtelière de Lausanne

text: Die EHL Alumni Association (AEHL) wurde im Jahr 1926 gegründet. In den ersten Jahren ihres Bestehens traten ihr fast 500 frühere Studenten bei. Heute fördert die AEHL ein Netzwerk von 25.000 aktiven Mitgliedern in 120 Ländern.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Fridericus Rex ist ein vierteiliger, deutscher Historienfilm aus den Jahren 1921 und 1922, der die wichtigsten Stationen im Leben des preußischen Königs Friedrich II. nacherzählt. Unter der Regie von Arzen von Cserépy spielte Otto Gebühr (siehe Bild rechts) die Titelfigur, die die Rolle seines Lebens werden sollte. Die ersten beiden Teile wurden 1922, die letzten beiden 1923 uraufgeführt. "Fridericus Rex" gilt als Begründer der sogenannten Fridericus-Rex-Filme.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Im ersten Teil wird der jugendliche Kronprinz vorgestellt. Herausgestellt wird Friedrichs musisches Talent, das bei seinem strengen Vater, dem Markgrafen von Brandenburg und Preußenkönig Friedrich Wilhelm I., auf wenig Verständnis stößt. Rasch schält sich ein harter Widerstreit zwischen Friedrichs Interessen und Wünschen einerseits und den Erwartungen des Soldatenkönigs andererseits heraus, der seinen Sohn für die kommenden Staatsaufgaben disziplinieren will. Es sind Gegensätze, die sich nicht überwinden lassen. Bald kommt es zum Zerwürfnis zwischen dem rigiden Vater und seinem freigeistigen Sohn, das in seiner Einkerkerung und in der Hinrichtung von Friedrichs bestem Freund Katte gipfelt.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Kronprinz Friedrich, vom Vater im Fall Katte mittlerweile begnadigt, interessiert sich immer stärker für die Musik, was zu einem andauernden Konflikt mit dem König führt. Der strenge Monarch versucht die Aufmerksamkeit des Kronprinzen, der ihm als Friedrich II. auf dem Thron folgen soll, ganz auf militärische und wirtschaftliche Belange zu lenken. Schließlich heiratet Friedrich eine Herzogstochter, Elisabeth-Christine von Braunschweig-Bevern. Als sein ungeliebter Vater 1740 stirbt, wird Friedrich König.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Dieser Teil setzt die Lebensgeschichte Friedrichs als Monarch fort: In Potsdam lässt Fridericus Rex das Schloss Sanssouci errichten, das nach seiner Fertigstellung ein Ort des Geistes und der Künste werden soll. Als neuer König von Preußen versucht Friedrich, die Ideale seiner Jugendjahre in hohe Politik umzusetzen. Er veranlasst die Abschaffung der Folter und setzt die Freiheit des Glaubens durch. Er fördert die Kunst und knüpft einen engen Kontakt zum französischen Philosophen Voltaire, den er zum Gedankenaustausch nach Sanssouci einlädt.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Der letzte Teil richtet sein Augenmerk ganz auf Friedrich als Schlachtenlenker und Kriegsherrn. Der jahrelange Konflikt mit Österreich, das sich schließlich mit Frankreich und Russland gegen Preußen verbündet, mündet 1756 im Siebenjährigen Krieg, der beinah zur totalen Niederlage Friedrichs und der Zerschlagung Preußens führt. Die preußischen Truppen sind der Übermacht des Gegners hoffnungslos unterlegen, doch mit einer gewagten Finte des Königs kann der Gegner in der entscheidenden Schlacht von Leuthen besiegt werden. Aus Fridericus Rex wird im Laufe der Jahre Friedrich der Große und schließlich „Der alte Fritz“.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Die Planung dieses Monumentalfilms, der den Untertitel "Ein Königsschicksal" trägt, datiert auf das Jahr 1920. Die Dreharbeiten fanden überwiegend in den beiden darauf folgenden Jahren statt. Gedreht wurde im Cserépy-Atelier und im Jofa-Filmstudio in Berlin. Die Außendrehs fanden an den historischen Stätten in Berlin-Charlottenburg, Potsdam und Rheinsberg statt. Die ersten beiden Teile des Films hatten ihre Premiere am 30. Januar 1922, Teil 3 und 4 am 19. März 1923. Uraufführungsort war jeweils Berlins Ufa-Palast am Zoo.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Dank des großen Publikumserfolges dieser Tetralogie – Drehbuchautor Bobby E. Lüthge schwärmte noch drei Jahrzehnte später über die Spieldauer: „Viereinhalb Monate im UFA-Palast“ – wurde der „Alte Fritz“ für Otto Gebühr die Rolle seines Lebens. Doch nicht hier, sondern bereits ein Jahr zuvor spielte er den Preußenkönig zum ersten Mal, als ihm sein Kollege Paul Wegener diese Rolle in dem Anfang 1920 entstandenen Film "Die Tänzerin Barberina" verschaffte, in dem Wegeners damalige Ehefrau Lyda Salmonova die Titelrolle verkörperte. Angesichts einer beträchtlichen Ähnlichkeit zwischen Gebühr und Friedrich II., wie er auf dem legendären Menzel-Porträt dargestellt wurde, entschied man sich, Gebühr auch für das von der UFA verliehene, vierteilige Friedrich-Porträt zu verpflichten.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Auch für den aus Ungarn stammenden Regisseur Cserépy, dem der Schauspieler Wilhelm Prager als Regieassistent diente, bedeutete dieses aufwändige Filmprojekt den Durchbruch. Obwohl aufgrund seiner "Fridericus"-Filme bei den Nationalsozialisten seit 1933 wohlgelitten, verließ Cserépy jedoch wenige Jahre später Deutschland und kehrte in die alte Heimat zurück.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Der Film entstand unter dem Eindruck des verlorenen Ersten Weltkriegs und sollte nicht nur das Bild des populärsten Monarchen der deutschen Geschichte verklären, sondern den Patriotismus in dem von der Schmach der Niederlage und den nachfolgenden Revolutionswirren demoralisierten deutschen Volk neu entfachen. Diese Intention, deutsch-nationale Gefühle wiederzuerwecken – vor allem der vierte Teil "Schicksalswende" „lässt sich als allegorischer Gegenentwurf zur Situation um 1918 verstehen“ –, führte dazu, dass dieser vierteilige Historienbilderbogen sowohl das Publikum als auch die Kritik zutiefst spaltete: in glühende Bewunderer, die vor allem auf der Seite der politischen Rechten zu finden waren, und ebensolche Verächter auf der Seite der politischen Linken und der Pazifisten. „SPD und KPD riefen zum Boykott auf, weil sie ihn als Propaganda-Instrument der Rechten zu Gunsten der untergegangenen Monarchie ansahen, und oft kam es vor und in den Kinos zu handgreiflichen Auseinandersetzungen.“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Die Filmbauten entwarfen Hans Dreier, der wenig später nach Hollywood auswanderte, und Ernő Metzner. Ebenfalls beteiligt waren die Szenenbildner Artur Günther, Willy Hesch und Hans Flemming. Carl Reiner schuf die Kostüme. Die Produktionsleitung aller vier Filme hatte Hans Neumann inne.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Jeder der vier Teile erhielt von der Zensur das Prädikat „volksbildend“. Dem letzten Teil lag Walter von Molos Roman "Fridericus" zugrunde.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Eine einteilige Fassung der ersten beiden Teile des Films passierte am 21. September 1925 die Zensur und kam wenig später in die Kinos.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Das Werk fand in allen vier Teilen bei der zeitgenössischen Filmkritik große Beachtung. Anlässlich der Fertigstellung des ersten Teils äußerte sich "Fridericus Rex"-Produktionsleiter Hans Neumann vorab im Oktober 1921 in der Lichtbild-Bühne wie folgt:


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: „Bis zur Revolution war es unmöglich, eine Episode aus der Vergangenheit der Hohenzollern wahrheitsgetreu darzustellen. Jedes Theaterstück, in welchem der große König oder sonst ein Hohenzoller auftrat, wurde, wenn es keine absolute Verhimmelung der betreffenden Person darstellte, von der Zensur sofort unterdrückt und wenn man gar, wie wir es tun, das Schicksal des „Alten Fritz“ naturalistisch im Film gezeigt hätte – seine harte Jugend unter der Fuchtel des strengen Soldatenkönigs – die Katte-Episode – sein späteres Leben – sein Spielerschicksal mit dem ewigen Auf und Nieder in seinen Kriegen – auf der anderen Seite auch seine Genialität – sein Draufgängertum und seine Menschlichkeit, die sich verflucht wenig hinter der Titular „König“ versteckte, sondern nur aus der Kraft ihrer Persönlichkeit das Recht zur Führung eines Volkes herleitete, in den Mittelpunkt des Films gestellt hätten, so hätten wir wahrscheinlich lange Jahre hindurch – wegen Majestätsbeleidigung – Zeit gehabt, hinter den schwedischen Gardinen neue Filmstoffe auszudenken. […] Die „Fridericus Rex“-Filme werden das Schicksal eines genialen Menschen zeigen, der seiner Zeit in vieler Beziehung voraus war und unter dessen Führung ein kleines Volk – allerdings unter ungeheuerlichen Opfern – sich zur Großmacht emporrang.“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: „Ad eins: Dieses Filmwerk ist eine kulturelle Leistung, weil Geschichte lebendig wird: weil eine versunkene Zeit in ihrem äußeren Gepräge, in ihrer Gedanken- und Gefühlswelt vollkommen wiedererweckt wird, daß wir sie uns zu eigen machen können; daß uns die Gemeinsamkeiten und die Fremdheiten bewußt werden. Große Mittel, hingebende Studien waren dazu erforderlich. Dekorative regie-technische, photographische Aufgaben sind hierbei glänzend gelöst.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Ad zwei: Dieses Filmwerk ist eine geistig-sittliche Leistung. Nicht als ob es irgendwelche Tendenzen aufdrängte, sondern weil seine Art Geschichte zu beleben, inneren Sinn hat, daher Beziehungen vom Einst zum Jetzt schafft und Erkenntnisse predigt. Menschlich-ewige Erkenntnisse, nicht tagespolitische! (Wer in diesem Glauben Beifall klatschte, tat, mißverstehend, dem Film unrecht; er spricht nicht für Parteiprogramme, sondern für eine allgültige Idee.)


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Ad drei: Dieser Film ist eine künstlerische Leistung. Denn aus Eins und Zwei schafft er eine dramatische Einheit. Nicht: Szenen aus dem Leben des jungen Fritz; nicht: Bilderbuch aus Preußens Werdetagen. Sondern: ein Drama. Ein Konflikt. Alt und jung. Vater und Sohn. Alles, was drum herum an Zeit- und Milieuschilderung, ist Erklärung, Erläuterung dieses dramatisch-psychologischen Nexus, der alles zusammenhält und zu sich in Beziehung setzt. Dieses starke Manuskript schufen mit Cserépy Hans Behrendt und B. E. Lüthge.“ Weiters lobte Wollenberg in Besonderem die darstellerischen Leistungen von Gebühr und Albert Steinrück als sein Filmvater.


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: „Dieser Film ist in sich ein Stück Weltgeschichte, er überragt das engere Thema um unermeßliche Dimensionen. Er ist ein Wurf allergrößten Stiles! Er ist eine Rechtfertigung der historischen Begebenheiten, ein Weg zur Verständigung und zum Verstehen, ein gewaltiges, überzeugendes Dokument, mit dem Deutschland an die Pforten der anderen Völker pocht, mit dem Preußen-Deutschland folgenden einfachen, schlichten Gedanken ausspricht: Es gab eine Zeit, in der Preußen klein war, in der sich ein kleiner preußischer König kuschen mußte… Und in dieser Zeit hat dieser geduckte König die Ohren steif gehalten, hat eine Armee geschaffen, um seiner kleinen Existenz willen. Und er glaubte einen Sohn zu haben, der das Werk seines Geistes mißachtete, der lieber die Flöte blies, als daß er das Werkzeug der Selbstbehauptung schätzte. Dieser Sohn brachte in die nüchterne Utilitätswelt seines Vaters philosophische und literarische Belesenheit, er brachte fränkische Künste zu Ehren, er trug die Enzyklopädie Frankreichs in den puren Zweckmilitarismus seiner preußischen Heimat. Und der Vater verkannte, wie Väter das oft tun, den Fortschritt, den er noch nicht brauchte, weil seine militärische Tat zu seiner Zeit hinreichender Fortschritt war. Er verkannte die neue Geistigkeit, aber doch erhob sich das Angefeindete: Die Einrichtungen der nationalen Notwehr blieben die Sicherung für den nun anhebenden wissenschaftlichen Aufschwung, zwei Elemente verbrüderten sich, gingen fortan Hand in Hand, und aus den Werken von Vater und Sohn ging der Geist Potsdam-Weimar hervor. […] Über jeden Einwand erhaben ist die Darstellung des jungen Prinzen durch Otto Gebühr: eine von unübertrefflichem Können dirigierte Leistung gibt er, und das in einer Maske, die geschichtliche Figur Fleisch und Blut werden läßt. Von eminenter Einschmiegung ist er in seinem Übergang vom widerspruchsvollen Jüngling zum jungen König, von eindringlicher Gewalt in der Erfassung des Charakteristischen der Person. Und neben ihm steht ein prachtvolles Ensemble, um seine Rolle zu tragen: zunächst Albert Steinrück als Friedrich Wilhelm I., derb und brutal als Soldatenkönig, weich in seinen väterlichen Regungen und zornig in seiner begründeten Enttäuschung über den "Querpfeifer".“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: „Die beiden ersten Teile des "Fridericus"-Filmes haben – wenn ich mich darauf berufen darf – meinen Beifall in ungehemmtem Maße gefunden und das, weil diese beiden Teile gleichzeitig historisch und menschlich waren, das Menschliche also nicht im Historischen unterging, das Historische aber auch weder entstellt wurde (höchstens gemildert), noch über dem ergreifenden Kern des Kampfes zwischen Vater und Sohn dominierte. […] Die beiden abschließenden Teile "Sanssouci" und "Schicksalswende" jedoch lassen, wie mich dünkt, jenen architektonischen Aufbau vermissen, der den beiden ersten Episoden eigen ist. Zum großen Teil hat das seine Ursache im Stofflichen; Friedrich der Große war nun einmal ein Mann, dem Amourschaften wie Louis Quinze nicht anzuhängen sind, der, wenn er auch Verse machte und bis in sein späteres Lebensalter Flöte blies, doch sein Hauptgeschäft im Regieren sah. Und da der Krieg schließlich nur eine Fortsetzung der Politik mit anderen Mitteln ist, so hatte Friedrich auch im Felde keine für den Film geeignete Existenz zu bestehen. So kommt es denn, daß die Drehbuchverfasser Hans Behrendt und Arzen von Cserépy mit der Materie einen Strauß zu bestehen hatten, gegen den der Siebenjährige Krieg fast ein Kinderspiel genannt werden muß.“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: „Selten ist wohl ein Filmwerk so mißdeutet – und auch mißbraucht worden, wie dieser Film, den man sowohl als nationalistischen, wie auch als antimilitaristischen Tendenzfilm aufzuputschen beliebt hat, und den man jüngst sogar in einigen recht amüsanten Ankündigungen französischer und belgischer Fachblätter im antideutschen Sinne auszuwerten versuchte. – In Wirklichkeit will dieser Film, der jetzt in seiner Totalität vorliegt, nichts anderes sein, als ein großes historisches Filmwerk, und wenn es die Aufgabe eines historischen Films ist, eine Zeitepoche widerzuspiegeln, so kann man wohl sagen, dass dieser einer der besten historischen Filme ist, die je geschaffen wurden. […] Der 4. Teil sollte, äußerlich, den Höhepunkt des ganzen Stückes bringen: die Schlacht von Leuthen; und doch mußte auch hier trotz der sehr geschickten (wohl von geschulten Militärs beratenen) Konstruktion der Schlacht, trotz der meisterhaften Beherrschung der Massenszenen durch Cserépy und Prager, diese sehr breit angelegte Darstellung letzten Endes etwas eintönig wirken. Von außerordentlich starker Wirkung ist dann wieder der Schlußakkord des Ganzen: das Dankgebet am Abend des großen Tages. Für die Darstellung hatte man eine kaum übersehbare Menge von hervorragenden Kräften aufgeboten, die fast alle ihre Aufgabe zur vollsten Zufriedenheit lösten. Otto Gebühr hatte die von ihm geschaffene Fridericus-Gestalt noch vertieft und bot nicht nur in der Maske eine treffliche Charakterstudie des großen Königs.“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: In den USA wurde der Filmvierteiler, der als eine Ode an Friedrich den Großen und seine Zeit konzipiert worden war, wegen seiner Militarismusverherrlichung im alten Preußentum als „gefährlich“ eingestuft und in letzter Konsequenz auch noch missverstanden, da die Intention der Filmhersteller, eine scharfe Kritik am deutschen Militarismus seit dem Alten Fritz zu postulieren, als Möglichkeit in Betracht gezogen wurde. Am 25. Juni 1922 konnte man nach Ansicht der ersten beiden Teile zu diesem Komplex lesen:


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Die Filmkritik im nationalsozialistischen Deutschen Reich versuchte das nationale Moment von "Fridericus Rex" herauszustellen, im Sinne der nationalsozialistischen Ideologie umzuinterpretieren und zu instrumentalisieren und die einst heftige Kritik am Filmwerk durch politisch linke Kreise zu denunzieren. In „Vom Werden deutscher Filmkunst“ war 1935 zu lesen:


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Die Nachkriegskritik beschäftigte sich nur noch selten mit dem Film. In der Cserépy-Biografie von Kay Wenigers "Das große Personenlexikon des Films" heißt es:


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: „‚Fridericus Rex‘ erzählte in den einzelnen Episoden ‚Vater und Sohn‘, ‚Sturm und Drang‘, ‚Sanssouci‘ und ‚Schicksalswende‘ im unkritischen Bilderbogenstil die gesamte Vita des berühmtesten Preußenkönigs nach. Das Epos wurde von deutschnationalen und hyperpatriotischen Kreisen äußerst wohlwollend aufgenommen und setzte eine regelrechte Welle von Preußenfilmen in Gang, in denen der ‚Fridericus Rex‘-Darsteller Otto Gebühr seinen Part, die Paraderolle seines Lebens, regelmäßig wiederholte.“ Im Eintrag Gebührs in demselben Werk ist über "Fridericus Rex" zu lesen: „Das Ergebnis war ein wuchtiges, deutsch-nationales, pathetisches Historiengemälde, historisch recht ungenau und voller Glorifizierungen.“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Der Spiegel hingegen erinnerte in seiner Ausgabe vom 25. Oktober 1950 auf Seite 27 daran, dass Regisseur Cserépy mit seinem Vierteiler ursprünglich keine politische Stellungnahme abzulegen gedachte:


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: „Mit geschicktem Steuern zwischen Patriotismus und Ablehnung der monarchistischen Ueberheblichkeit versuchte der Regisseur es allen recht zu machen. Da gab es eine Szene, die das gut verdeutlicht. Albert Steinrück als alter König läßt sich von der Wache melden. Die drei Soldaten stehen stramm. Da wird dem König schlecht, die Chargen bringen ihn ins Haus. Die drei Soldaten stehen stramm. Minutenlang. Bis dem König auf seinem Ruhebett einfällt: "Laßt doch die Kerle rühren!" Dazu die Presse: Von links bejubelte man die deutliche Art, in der Cserépy den Kadavergehorsam der friderizianischen Epoche anprangerte: "Als Skelette würden die heute noch dastehen!" Von rechts freute man sich, daß endlich einmal wieder Zucht und Ordnung gezeigt wurde: "Bravo, das ist Disziplin!"“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Doch, so ist weiter zu lesen, sei der Film rasch von reaktionären Kräften für die eigenen Ziele instrumentalisiert worden. An selber Stelle steht geschrieben: „Cserépy hatte seinen Film ungeheuer sorgfältig vorbereitet. Für das historische Archiv war ein Mann geholt worden, der mit besonderer Sorgfalt die Geschichtsbücher studierte: Friedrich Sieburg. Er besorgte das Exerzierreglement, erforschte alle Einzelheiten der Preußenuniform und überwachte den stilgetreuen Nachbau von Sanssouci. Die Ufa übernahm den Cserépy-Film in ihren Verleih. Die Premiere im Ufa-Palast am Zoo wurde zu einem staatspolitischen Ereignis auffrisiert. Mit Reichswehruniformen, alten Haudegen-Gesichtern und Fahnenschmuck. Mit diesen Attributen wurde der Fridericus-Film in eine verhängnisvolle Richtung gesteuert. Es ist nach fast dreißig Jahren schwer zu entscheiden, ob die Ufa wirklich den größeren Teil der Schuld daran trug, daß dieser Film als anti-demokratisches Zugstück erster Ordnung mißbraucht wurde.“


title: Fridericus Rex (1921/22)

text: Die Cigarettenfabrik Constantin mit Sitz in Hannover gab um 1926 ein überwiegend illustriertes Doppel-Album heraus mit Zigarettenbildern zu den beiden UFA-Filmen "Fridericus Rex" und "Wege zu Kraft und Schönheit". Besitzende Bibliothek ist das Deutsche Filminstitut mit Sitz in Frankfurt am Main.


title: Altkünkendorf

text: Altkünkendorf ist ein Dorf im Landkreis Uckermark in Brandenburg, welches am 31. Dezember 2000 in die Stadt Angermünde eingegliedert wurde. Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes datiert auf das Jahr 1287, damals hieß das Dorf noch „Konckendorp“. Der Ort besitzt zwei Gemeindeteile: Luisenhof und Grumsin.


title: Altkünkendorf

text: Am Rande der UNESCO-Weltnaturerbestätte Grumsiner Forst im Biosphärenreservat Schorfheide-Chorin gelegen, gibt es in und um Altkünkendorf landschaftlich schöne Routen für Radfahrer und Wanderer. Unweit des Ortes findet man den Heiligen See und den Wolletzsee, an dem auch der Radfernweg Berlin–Usedom langführt.


title: Altkünkendorf

text: Die Mitte des 13. Jahrhunderts erbaute Dorfkirche wurde 1850–1860 im neugotischen Stil von Friedrich August Stüler umgebaut. Sie dient der öffentlichen Nutzung durch Konzerte, Ausstellungen, Arbeitskreise etc.


title: Altkünkendorf

text: Ab der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts bis 1668 besaß die Familie von Arenstorff das Gut, um 1687 die von Lattorff und von 1788 bis 1872 die Familie von Rohr. Anfang des 20. Jahrhunderts ging das Gut in bürgerlichen Besitz über. 1946 wurden 889 ha Land enteignet und aufgeteilt.


title: Altkünkendorf

text: Die erste belegte urkundliche Erwähnung stammt aus dem Jahr 1287. Im Jahr 1354 fiel „Oldenkunekendorph“ an Pommern.


title: Altkünkendorf

text: Im Jahr 1459 wurde das Dorf im Brandenburgischen Stiftsmatrikel als "wüst" geführt. Im Jahre 1495 wurde das Gut Altkünkendorf als Lehen an Otto und Hans von Arnsdorff vergeben.


title: Altkünkendorf

text: Im Jahr 1722 wurde das Vorwerk Grumsin gebaut, 1783 der Schulunterricht aufgenommen und 1829 der Luisenhof zum Vorwerk ausgebaut. 1891 erfolgte die Errichtung einer Postagentur in Altkünkendorf.


title: Altkünkendorf

text: Im Jahr 1945 wurde der Gutsherr enteignet und der Besitz an 33 Bauern, Kleinbauern und Umsiedler verteilt.


title: Altkünkendorf

text: Im Jahr 1988 wurde die Dorfkirche unter Denkmalschutz gestellt. Schiff und Turm dieser Kirche wurden zwischen 1999 und 2001 saniert, die Sanierung der Orgel aus dem Jahr 1850 erfolgte 2003.


title: Verkehrsüberwachung

text: Mit Verkehrsüberwachung (Abkürzung: VÜ) ist ein Aufgabenspektrum des Gesamtauftrages der Polizei oder anderer Verkehrsbehörden gemeint, das folgende Gebiete umfasst:


title: Verkehrsüberwachung

text: Die Verkehrsüberwachung umfasst präventive und repressive polizeiliche Aktivitäten im Verkehrsraum zur Erhöhung der Verkehrssicherheit.


title: Verkehrsüberwachung

text: Die Aufgaben werden meist durch Angehörige der Verkehrspolizei wahrgenommen. Die Überwachung des ruhenden Verkehrs (Straßenverkehr) besorgen jedoch überwiegend die Kommunen (kommunale Verkehrsüberwachung; KVÜ).


title: Verkehrsüberwachung

text: Zur Überwachung des fließenden Verkehrs gehört vor allem die Geschwindigkeits- und Abstandsmessung, im Volksmund auch „Radarfallen“ genannt, wenngleich hierfür neben dem Verkehrsradar auch noch andere Messverfahren wie Lichtschranken, Einseitensensoren oder Piezosensoren zum Einsatz kommen.


title: David Abercrombie

text: David Thomas Abercrombie (* 6. Juni 1867 in Baltimore, Maryland; † 29. August 1931 in Ossining, New York) gründete 1892 in New York das Unternehmen Abercrombie & Fitch und führte es gemeinsam mit Ezra Fitch über Jahre.


title: David Abercrombie

text: David Thomas Abercrombie wurde am 6. Juni 1867 in Baltimore (Maryland) als Sohn des wohlhabenden Ehepaars John Morrison Abercrombie und Elizabeth Sarah Abercrombie (geborene Daniel) geboren. Sein Vater war Anwalt, seine Mutter Hausfrau. Zeitweise besuchte Abercrombie Regelklassen, aber häufig wurde er durch Privatlehrer unterrichtet.


title: David Abercrombie

text: Mit 18 Jahren wechselte Abercrombie ans Baltimore City College, das er mit einer überdurchschnittlichen Note als Ingenieur verließ. Im August 1889 fand er Arbeit bei einem Architekturbüro in Baltimore. Die Arbeit brachte Abercrombie nicht den gewünschten Erfolg. Deshalb zog er nach New York City.


title: David Abercrombie

text: Am 4. Juni 1892 eröffnete Abercrombie an der South Street in Downtown Manhattan ein Geschäft für Angelzubehör. Schnell freundete er sich mit dem Manager Ezra Fitch an, der einer seiner Stammkunden war und stark an den Erfolg des jungen Unternehmens glaubte. Deshalb kaufte er im Februar 1900 schließlich 49 % der Anteile. 1904 folgte die Umbenennung in Abercrombie & Fitch Co. Später gerieten Abercrombie und Fitch in Streit wegen Erweiterungsvisionen seitens Fitch. Ezra Fitch wollte Niederlassungen im ganzen Staat New York eröffnen und das Unternehmen zu einem Fachgeschäft für Campingutensilien ausbauen. Abercrombie wollte sich aber lieber auf den Ausbau des Geschäfts in Manhattan konzentrieren und war gegen die Pläne von Fitch. An dieser Frage scheiterte die Zusammenarbeit der beiden Herren. Abercrombie bot Fitch deshalb seine Anteile zum Kauf an. Im September 1907 verkaufte er alle seine Anteile und verließ das Unternehmen.


title: David Abercrombie

text: David Abercrombie hatte mit seiner Frau Lucy Abbot Cate vier Kinder: Elizabeth, Lucy, David und Abbott.


title: David Abercrombie

text: Durch den Verkauf des Unternehmens konnte sich die Familie Abercrombie ein Anwesen in Ossining kaufen. Am 29. August 1931 starb David Abercrombie in einem Schloss mit dem Namen „Elda“ (Initialen der Vornamen seiner Kinder) auf seinem Anwesen in Ossining im Alter von 64 Jahren an rheumatischem Fieber.


title: Liste der Friedhöfe in Dresden

text: Die Liste der Friedhöfe in Dresden zeigt die 58 Friedhöfe der sächsischen Landeshauptstadt Dresden, die teilweise von kulturhistorisch bedeutendem Rang sind. Die Mehrzahl der Friedhöfe gehört zur evangelisch-lutherischen Kirche. Neben zwei römisch-katholischen Friedhöfen befinden sich in Dresden auch zwei jüdische Friedhöfe, darunter der älteste jüdische Friedhof Sachsens aus dem Jahr 1751, sowie vier kommunale und ein freistaatlicher Friedhof. Die Gesamtfläche der Friedhöfe beträgt etwa 173 Hektar.


title: Liste der Friedhöfe in Dresden

text: Der älteste Friedhof Dresdens war der Kirchhof der ersten Frauenkirche "Zu unserer lieben Frauen", der wie die Kirche wahrscheinlich schon im 11. Jahrhundert existierte, im 16. Jahrhundert jedoch zu klein und im Zuge des Neubaus der Frauenkirche 1722 bis 1727 eingeebnet wurde. Wenige Bruchstücke des Frauenkirchhofs befinden sich heute im Stadtmuseum Dresden. Im Zuge der Pestepidemien ab dem 16. Jahrhundert ging man dazu über, neue Friedhöfe außerhalb der Stadtmauern anzulegen. Bereits 1571 wurde vor dem Pirnaischen Tor der erste Johannisfriedhof als Kirchhof der Begräbniskirche St. Johannis geweiht, auf dem zwischen 1633 und 1680 zahlreiche Opfer der Pest beerdigt wurden, bevor man den Friedhof 1858 auflöste. Neben dem Johanniskirchhof und dem Friedhof des 1839 abgerissenen Bartholomäus-Hospitals galten auch die noch heute erhaltenen Begräbnisstätten Eliasfriedhof – neben dem Alten Katholischen Friedhof der älteste erhaltene Friedhof der Stadt – und Trinitatisfriedhof als sogenannte Pest- oder Seuchenfriedhöfe, die zu damaliger Zeit außerhalb der Stadtmauern lagen.


title: Liste der Friedhöfe in Dresden

text: Katholische und jüdische Friedhöfe waren in Dresden noch im 18. Jahrhundert verboten. Nachdem August der Starke 1697 zum katholischen Glauben übergetreten war, nahm in den folgenden Jahren der Zuzug katholischer Künstler, Gelehrter und Beamter so stark zu, dass 1720 der erste katholische Friedhof Dresdens außerhalb der Stadtmauern angelegt wurde, der als Alter Katholischer Friedhof noch heute erhalten ist. Infolge langer Verhandlungen konnte 1751 mit dem Alten Jüdischen Friedhof in Dresden der erste jüdische Friedhof Sachsens geweiht werden. Im Zuge der Eingemeindung umliegender Dörfer nach Dresden wuchs die Zahl der Friedhöfe der Stadt seit dem 19. Jahrhundert kontinuierlich an, sodass derzeit 58 Friedhöfe zur Stadt Dresden gehören.


title: Liste der Friedhöfe in Dresden

text: Eine Jury, der unter anderem auch Margot Käßmann angehörte, vergab am 8. November 2011 den „Bestattungen.de-Award 2011“ und zeichnete den Johannisfriedhof als „schönsten Friedhof Deutschlands“ aus.


title: Liste der Friedhöfe in Dresden

text: Auf 34 Friedhöfen in Dresden gibt es 2265 Einzelgräber und 22.521 Quadratmeter Sammelgrabfläche für die Opfer der beiden Weltkriege und Personen, die in Folge von Gewaltherrschaft und auf Grund von rechtsstaatswidrigen Maßnahmen des kommunistischen Regimes ums Leben gekommen sind. Die größten Kriegsgräberanlagen befinden sich auf dem städtischen Heide- sowie Nordfriedhof, dem staatlichen Garnisonsfriedhof und zahlreichen kirchlichen Friedhöfen.


title: Michelle Uhrig

text: Ihre Karriere begann sie am 1. April 2009 im Sportclub Berlin (SCB) und im Eissportverein Berlin. Sie startet seit dem 1. Januar 2016 für den Berliner TSC.


title: Michelle Uhrig

text: Im russischen Kolomna belegte sie den dritten Platz in der Teamverfolgung. Bei den Olympischen Winterspielen in Südkorea startete sie auf der 1000-Meter-Distanz und gab ihr Debüt als Olympiasportlerin.


title: Michelle Uhrig

text: Michelle Uhrig ist Polizeimeisterin bei der Bundespolizei. Ihre Ausbildung absolvierte sie an der Bundespolizeisportschule Bad Endorf.


title: Kfz-Kennzeichen (Kirgisistan)

text: Die kirgisischen Kfz-Kennzeichen entsprechen dem europäischen Standard. Sie sind 520 × 110 mm groß und zeigen schwarze Schrift auf weißem Hintergrund. Das aktuelle System wurde am 1. Juni 2016 eingeführt. Die Schilder zeigen auf der linken Seite einen abgetrennten Bereich, auf dem der zweistellige Provinz-Code, die kirgisische Flagge sowie das Nationalitätszeichen KG erscheinen. Die eigentliche Kombination setzt sich bei Privatfahrzeugen aus drei Ziffern und drei Buchstaben zusammen. Nummernschilder für Ausländer und ausländische Einrichtungen zeigen gelben Hintergrund und keine Flagge. Sie weisen vier Ziffern sowie einen Buchstaben auf. Diplomatenkennzeichen zeigen roten oder blauen Grund. Damit orientieren sich die kirgisischen Nummernschilder am Farbschema der letzten sowjetischen Kennzeichen.


title: Kfz-Kennzeichen (Kirgisistan)

text: Im alten Kennzeichensystem bis Mai 2016 befand sich am linken Rand ein rotes Band, welches die kirgisische Flagge stilisierte. Die Kombination setzte sich aus einem Buchstaben, vier Ziffern und maximal zwei weiteren Buchstaben zusammen. Anhand des ersten Buchstabens ließ sich die Region ablesen, aus der das Fahrzeug kommt. Kennzeichen für in Kirgisistan lebende Ausländer zeigten auch im alten System schwarze Schrift auf gelbem Grund. Sie begannen mit den Buchstaben "KG", gefolgt vom Regionskürzel und einem weiteren Buchstaben. Des Weiteren erscheinen vier Ziffern. Diplomatenkennzeichen zeigten roten Hintergrund und am rechten Rand ein Feld mit der Gültigkeitsangabe. Zunächst war die Schrift schwarz und die Schilder bestanden aus einem Buchstaben und vier Ziffern. Spätere Nummernschilder zeigten weiße Schrift und nunmehr fünf Ziffern. Die ersten beiden Ziffern gaben bei beiden Versionen das Herkunftsland an.


title: Kfz-Kennzeichen (Kirgisistan)

text: Vor der Unabhängigkeit verwendete die Kirgisische SSR als Teil der Sowjetunion sowjetische Kennzeichen mit kyrillischen Regionskürzeln. Bis 2016 galten die Kürzel mit nur jeweils einem lateinischen Buchstaben, der auch im kyrillischen Alphabet vorkommt.


title: Grace Moore

text: Mary Willie Grace Moore (* 5. Dezember 1898 in Slabtown, Tennessee; † 26. Januar 1947 auf dem Flughafen Kopenhagen-Kastrup auf Seeland, Dänemark) war eine US-amerikanische Opernsängerin (Sopran) und Schauspielerin der 1930er Jahre.


title: Grace Moore

text: Grace Moore, über deren Geburtsjahr es unterschiedliche Angaben gibt, wollte zunächst Missionarin in China werden. Schließlich machte sie als lyrischer Sopran rasch Karriere sowohl am Broadway als auch an der Metropolitan Opera. Ihr gutes Aussehen brachte ihr 1930 einen Vertrag mit MGM ein, die sie in zwei aufwändig produzierten Operetten einsetzten. In "A Lady’s Morale" spielte sie die bekannte "schwedische Nachtigall" Jenny Lind und in "New Moon" war sie die Partnerin von Lawrence Tibbett, einem anderen Opernstar, der zum Film gegangen war. Der Vertrag wurde jedoch bald danach mit Verweis auf ein „Gewichtsproblem“ beendet.


title: Grace Moore

text: Sie kehrte mit Erfolg zurück an die Met und begann eine sehr beliebte Radioshow, in der es ihr gelang, klassische Musik auch breiteren Bevölkerungsschichten nahezubringen. Auf dem Höhepunkt ihrer Karriere und etliche Kilogramm leichter schloss sie einen Vertrag mit Columbia Pictures ab und drehte 1934 den Film "One Night of Love", der sie praktisch über Nacht zu einem Hollywoodstar machen sollte. In der Rolle einer temperamentvollen jungen Frau, die als Sängerin Karriere machen will, spielte sich Moore praktisch selbst. Sie trug sowohl klassische Arien als auch moderne Lieder vor, so "Ciri, Biri, Bin", das schließlich zu ihrem Erkennungslied und Markenzeichen ihrer Tourneeauftritte werden sollte. Moore wurde für den Oscar nominiert und verhandelte ihren Vertrag neu aus.


title: Grace Moore

text: Unmittelbar nach dem Erfolg von "One Night of Love" wollte Irving Thalberg Grace Moore für die Hauptrolle in der Operette "The Merry Widow" als Partnerin von Maurice Chevalier und der Regie von Ernst Lubitsch. Da jedoch sowohl Moore als auch Chevalier in ihren Verträgen die Klausel hatten, an erster Stelle angekündigt zu werden, ging die Rolle schließlich an Jeanette MacDonald, die in der Folgezeit als Antwort auf Grace Moore aufgebaut wurde. In den nächsten Jahren drehte Grace Moore eine Reihe von sehr populären Filmen, die dazu beitrugen, klassische Musik und vor allem Arien in die Filmhandlung einzubauen, ohne damit das Publikum zu verschrecken. Ihre wohl beste Rolle hatte sie 1936 unter der Regie von Josef von Sternberg in "The King Steps Out", der Verfilmung eines Librettos von Heinz Marischka über die bayerische Prinzessin Sisi, die spätere Kaiserin Elisabeth von Österreich.


title: Grace Moore

text: Der Erfolg von Moore veranlasste auch andere Filmstudios, ebenfalls Sopranistinnen vor die Filmkamera zu holen. Doch weder Lily Pons, die bei RKO unter Vertrag stand, noch Gladys Swarthout, die von Paramount zum Star aufgebaut werden sollte, hatten wirklichen Erfolg an der Kinokasse.


title: Grace Moore

text: Nach dem Ende ihrer Filmkarriere unternahm Grace Moore kommerziell erfolgreiche Tourneen rund um die Welt. Sie schrieb ihre Biografie "You're Only Human Once" 1944. Grace Moore war von 1931 bis zu ihrem Tod mit dem spanischen Filmschauspieler Valentín Parera (1895–1986) verheiratet und lebte abwechselnd in den Vereinigten Staaten und Europa. Die Ehe blieb kinderlos. Am 16. Dezember 1943 überlebten beide leicht verletzt den Eisenbahnunfall von Rennert (North Carolina), bei dem 74 Menschen starben.


title: Grace Moore

text: Am 26. Januar 1947 starb Moore bei der Flugzeugkatastrophe von Kastrup bei Kopenhagen. Ihre sterblichen Überreste, die anhand ihres Schmucks identifiziert werden konnten, wurden in ihr Heimatland überführt und unter großer Anteilnahme neben denen ihres Vaters auf dem Forest Hills Cemetery in Chattanooga, Tennessee, beerdigt. Den Großteil ihres Erbes, das seinerzeit auf 500.000 US-Dollar geschätzt wurde (entspricht heute ungefähr  Dollar), vermachte sie ihrem Ehemann.


title: Grace Moore

text: Kurz vor ihrem Tod waren ihr von der Stadt Cannes, in der sie mehrere Jahre gelebt hatte, die Ehrenbürgerrechte verliehen worden. Noch im Jahr von Moores Tod, 1947, wurde eine Rose nach ihr benannt. Zum ihrem Gedächtnis eröffnete das Museum of the City of New York am 29. Oktober 1947 eine Ausstellung. In einer Nachbildung ihrer Garderobe in der Metropolitan Opera wurden u. a. Kostüme, die sie als Sängerin in ihren Hauptrollen getragen hatte, sowie Fotografien, Auszeichnungen der Künstlerin sowie das Manuskript ihrer Autobiografie gezeigt.


title: Grace Moore

text: Es hält sich auch das hartnäckige Gerücht, sie habe als Namenspatin für Elvis Presleys Anwesen "Graceland" fungiert.


title: Grace Moore

text: Moores Leben wurde 1953 unter dem Titel "So This Is Love" mit Kathryn Grayson in der Hauptrolle verfilmt.


title: Slavko Kvaternik

text: Slavko Kvaternik (* 25. August 1878 in Vučinić Selo, Bezirk Vrbovsko; † 7. Juni 1947 in Zagreb) war ein Offizier der österreichisch-ungarischen Armee, führender Politiker der Ustascha und Marschall ("vojskovođa") der Kroatischen Streitkräfte im Zweiten Weltkrieg. Im Unabhängigen Staat Kroatien hatte Kvaternik von April 1941 bis Oktober 1942 das Amt des Kriegsministers inne und war der Stellvertreter des "Poglavnik" (Führers) Ante Pavelić.


title: Slavko Kvaternik

text: Slavko Kvaternik war der Sohn von Ljudevit Kvaternik und seiner Ehefrau Marija, geborene Frank. Er diente während des Ersten Weltkrieges als Offizier in der österreichisch-ungarischen Armee und wurde mit dem Eisernen Kreuz erster Klasse ausgezeichnet. 1918 schloss er sich dem neu gebildeten Nationalrat der Slowenen, Kroaten und Serben an und wurde Kommandeur des Generalstabs. Ende 1918 kommandierte Kvaternik kroatische Einheiten, die ungarische Truppen aus Međimurje vertrieben.


title: Slavko Kvaternik

text: Nach der Versetzung in den Ruhestand im Jahre 1921 begab er sich in die Politik, wo er sich in der kroatischen "Ustascha"-Bewegung engagierte. Nach dem Einmarsch der deutschen Wehrmacht am 6. April 1941 rief er am 10. April in Zagreb den Unabhängigen Staat Kroatien aus und stellte als Kommandeur der kroatischen Streitkräfte am 11. April die Kroatische Heimwehr "(Hrvatsko domobranstvo)" auf. Die Ustascha bildete eine Regierung unter der Führung von Ante Pavelić. Kvaterniks Sohn Eugen Dido wurde Geheimdienstchef. Neben diesem hatte er zwei weitere Kinder. Im Oktober 1942 wurde Kvaternik wegen eines Streits mit Ante Pavelić abgesetzt und siedelte nach Österreich über.


title: Slavko Kvaternik

text: Dort wurde er am 12. Juli 1945, nach dem Zweiten Weltkrieg, von den Amerikanern gefangen genommen und am 9. September 1946 an Jugoslawien ausgeliefert. Er wurde in einem Hochverrats- und Kriegsverbrecherprozess gegen „Slavko Kvaternik und andere“ mit sechs weiteren Angeklagten zum Tode verurteilt und am 7. Juni 1947 in Zagreb durch Erschießen hingerichtet.


title: Slavko Kvaternik

text: Seine letzten Worte, die er im Gefängnis während der Heiligen Woche 1947 schriftlich in einem Brief festhielt, lauteten:


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: Der Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel (Wahlkreis 20) ist ein Wahlkreis in Hamburg für die Wahlen zum Deutschen Bundestag. Er umfasst den Bezirk Hamburg-Eimsbüttel. Bei der vergangenen Bundestagswahl waren 193.823 Einwohner wahlberechtigt.


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: Zur Bundestagswahl 2017 am 24. September 2017 wurden 9 Direktkandidaten und 16 Landeslisten zugelassen.


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: Zur Bundestagswahl 2013 am 22. September 2013 wurden 10 Direktkandidaten und 13 Landeslisten zugelassen.


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: Der Wahlkreis war bei der Bundestagswahl 1949 die Nummer 1 der Hamburger Wahlkreise und danach die Nummer 17. Von 1965 bis 1998 hatte er die bundesweite Nummer 14. Bei den Bundestagswahlen 2002 bis 2009 trug er die Wahlkreisnummer 21, seit 2013 hat er die 20. Der Wahlkreis hieß bei den Wahlen 1949 bis 1961 "Hamburg III" und bei den Wahlen 1965 bis 1976 "Eimsbüttel".


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: Das Wahlkreisgebiet umfasste ursprünglich den Bezirk Hamburg-Eimsbüttel ohne die Stadtteile Rotherbaum und Harvestehude, die an den Wahlkreis Hamburg I, und ohne den Stadtteil Hoheluft-West, der an den Wahlkreis Hamburg IV ging bzw. gingen, aber ergänzt um die Stadtteile Altona-Nord/Ost und Altona-Nord/Nord aus dem Bezirk Hamburg-Altona. Vor der Bundestagswahl 1965 wurden die Wahlkreise neu zugeschnitten. Seitdem besteht das Wahlkreisgebiet aus dem gesamten Bezirk Hamburg-Eimsbüttel.


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: 2008 wurde unter anderem aus Gebiet des Bezirks Eimsbüttel der neue Hamburger Stadtteil Hamburg-Sternschanze im Bezirk Altona gebildet. Zur Bundestagswahl 2009 fand diese Änderung noch keine Berücksichtigung beim Zuschnitt der Wahlkreise, erst zur Wahl 2013 wechselte das entsprechende Gebiet auch in den Wahlkreis Hamburg-Altona.


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: Direkt gewählte Abgeordnete des Wahlkreises Hamburg III bzw. Eimsbüttel bzw. Hamburg-Eimsbüttel waren


title: Bundestagswahlkreis Hamburg-Eimsbüttel

text: Becker war 1953 der gemeinsame Kandidat des Hamburg-Blocks, einem Bündnis von CDU, FDP, GB/BHE und DP. Die CDU, die FDP und der GB/BHE nominierten keine eigene Direktkandidaten und riefen zur Wahl von Becker auf.


title: Zeitstandversuch

text: Der Zeitstandversuch () ist ein Werkstoffprüfverfahren zur Ermittlung des Werkstoffverhaltens bei konstanter Prüftemperatur oberhalb Raumtemperatur und nach längerem Einwirken einer konstanten Zugkraft. Man unterscheidet zwischen dem unterbrochenen und dem nicht unterbrochenen Zeitstandversuch.


title: Zeitstandversuch

text: Die Notwendigkeit des Zeitstandversuchs ist in der Tatsache begründet, dass Werkstoffe sich bei langanhaltenden statischen Belastungen bei erhöhten Temperaturen anders verhalten als bei der gleichen Belastung bei Raumtemperatur. Man beobachtet bei diesen erhöhten Temperaturen bereits bei Spannungen unterhalb der Streckgrenze ohne Laststeigerung nach gewisser Zeit eine langsame, aber stetige irreversible, plastische Verformung, welche mit Kriechen () bezeichnet wird und nach genügend langer Belastungszeit zum Bruch der Probe führt. Dieses Verhalten ist darauf zurückzuführen, dass bei Hochtemperaturbeanspruchung alle Gefügemechanismen thermisch aktiviert ablaufen.


title: Zeitstandversuch

text: Allgemein tritt dieser Effekt bei Temperaturen bis etwa 30 % der Schmelztemperatur T ein. Steigt die Temperatur über etwa 40 % T, so gibt das Metall unter konstanter Spannung plastisch nach.


title: Zeitstandversuch

text: Bis in die 1930er Jahre ging man von der Annahme aus, dass es bei erhöhten Temperaturen eine minimale Festigkeitsgrenze (Dauerstandfestigkeit) gibt, ähnlich der Dauerfestigkeit. 1941 wiesen A. Thum und K. Richard (Institut für Werkstoffkunde (IfW), Technische Hochschule Darmstadt) nach, dass es bei hohen Temperaturen keine Dauerfestigkeit gibt und dass Kurzzeitversuche nicht geeignet sind, um das Werkstoffverhalten bei Hochtemperaturbeanspruchung zu beschreiben. Dies war der Startpunkt für umfangreiche und systematische Langzeituntersuchungen und für die Entwicklung einer experimentellen Methode zur Ermittlung von Langzeitkennwerten von Werkstoffen unter Hochtemperaturbeanspruchung. Hieraus entstand der Zeitstandversuch, der heute eines der wichtigsten Experimente zur Beschreibung des Hochtemperaturverhaltens von Werkstoffen darstellt und nach DIN EN ISO 204 genormt ist.


title: Zeitstandversuch

text: Diese drei Bereiche lassen sich in einem Diagramm erkennen, in dem die Dehnung über der Zeit aufgetragen wird (Zeitdehnungskurve).


title: Zeitstandversuch

text: Für die Auslegung und den Betrieb von Hochtemperaturbauteilen wie Flugturbinenschaufeln oder Dampfturbinenrotoren sind langzeitig abgesicherte Werkstoffkennwerte erforderlich. Daher müssen Hochtemperaturwerkstoffe in Zeitstandversuchen bis zu 100.000 h (ca. 12 Jahre) und länger geprüft werden, was eine große versuchstechnische Herausforderung darstellt, da alle Versuchsparameter über viele Jahre präzise konstant gehalten werden müssen. Für die Zeitstandprüfung wurden daher spezielle Prüfmaschinen entwickelt (siehe Bild).


title: Zeitstandversuch

text: Im Zeitstandversuch wird eine Probe statisch (bei konstanter Spannung) unter konstanter hoher Temperatur belastet und dabei die Dehnung über der Beanspruchungszeit gemessen. Die gemessene Dehnung zeigt dabei einen charakteristischen Verlauf, der als Kriechkurve bezeichnet wird (s. Kriechen (Werkstoffe)). Als Ergebnis werden im Zeitstandversuch folgende Kennwerte ermittelt:


title: Zeitstandversuch

text: Der Bruch der Probe stellt in der Regel das Versuchsende dar. Aber auch das Erreichen einer bestimmten Kriechdehnung oder einer bestimmten Beanspruchungszeit kann das Ziel des Zeitstandversuchs sein. In diesem Fall wird die Probe nach Erreichen des Versuchsziels entlastet und ausgebaut.


title: Zeitstandversuch

text: In Einzelprüfmaschinen lassen sich ein bis zwei Proben gleichzeitig prüfen. Die Dehnungsmessung kann hier aber kontinuierlich mit speziellen Dehnungsaufnehmern erfolgen, was zum einen eine hohe Präzision der Dehnungsmesswerte und zum anderen eine hohe Messrate mit hoher Datenbelegung der Kriechkurve erlaubt. Nachteilig ist hier jedoch der hohe versuchstechnische Aufwand bei Langzeitversuchen, bei dem eine einzelne Probe über Jahre hinweg eine Einzelprüfmaschine belegt. Diese nichtunterbrochene Versuchstechnik wird daher in der Regel für kurzzeitige Versuche bis ca. 1.000 h Beanspruchungszeit zur Bestimmung des Primärkriechbereichs verwendet.


title: Zeitstandversuch

text: In Vielprobenprüfmaschinen können bis zu 60 Proben und mehr gleichzeitig bei einer Temperatur geprüft werden, was einen erheblichen Kostenvorteil bringt. Die Proben sind hier in Prüfsträngen zusammengefasst, die mit einer definierten Prüfkraft belastet werden. Durch unterschiedliche Prüfdurchmesser der Zeitstandproben können darüber hinaus in einem Prüfstrang unterschiedliche Prüfspannungen getestet werden. Die Dehnungsmessung kann in Vielprobenprüfmaschinen jedoch nicht mit Dehnungsaufnehmern erfolgen, so dass eine kontinuierliche Dehnungsmessung nicht möglich ist. Daher werden in Vielprobenprüfmaschinen die Zeitstandversuche in der unterbrochenen Prüftechnik durchgeführt, bei der zu bestimmten Zeiten (zum Beispiel nach 1.000 h) ein kompletter Prüfstrang aus der Vielprobenprüfmaschinen gezogen wird, der dann nach dem Abkühlen auf Raumtemperatur zerlegt wird. Die entsprechenden Zeitstandproben werden dann mit einem Messmikroskop optisch vermessen. Anschließend wird der Prüfstrang wieder zusammengesetzt, in die Vielprobenprüfmaschine eingesetzt und nach Erreichen der Prüftemperatur wieder mit der Prüfkraft belastet. Die unterbrochene Versuchtechnik liefert daher sehr viel weniger Dehnungsmesspunkte als die nichtunterbrochene Versuchstechnik in Einzelprüfmaschinen. Die unterbrochene Versuchtechnik kommt daher für Langzeitversuche von 1.000 bis 200.000 h (24 Jahre) zum Einsatz.


title: Zeitstandversuch

text: Durch Kombination der beiden Versuchstechniken (Anfahren des Zeitstandversuchs in Einzelprüfmaschinen bis zum Erreichen des sekundären Kriechbereichs und dann Umbau und Fortsetzung des Versuchs in der Vielprobenprüfmaschine) lässt sich ein guter Kompromiss zwischen hoher Datenbelegung einerseits und kosteneffektiver Durchführung von Langzeitversuchen andererseits erreichen.


title: Zeitstandversuch

text: Die Durchführung von normgerechten Zeitstandversuchen erfordert sehr viel Know-how und Erfahrung. Dies betrifft vor allem die Messung und Regelung der Prüftemperatur, die den wichtigsten Einflussfaktor auf das Messergebnis darstellt. Eine qualitätsgesicherte Kalibrierprozedur für Thermoelemente und Temperaturmesskreise ist dazu unverzichtbar. Bei einer Temperatur unterhalb von 600 °C ist ein maximaler Temperaturunterschied von 3 K, bei einer Temperatur oberhalb von 800 °C ein maximaler Temperaturunterschied von 5 K zugelassen. Weiterhin sind umfangreiche Erfahrungen mit der Langzeitprüftechnik, den Einflussgrößen der Probengeometrie, den Belastungsprozeduren, der Ermittlung von Messunsicherheiten und nicht zuletzt dem Werkstoffverhalten unter Hochtemperaturbeanspruchung wesentlich für die Ermittlung belastbarer Zeitstandkennwerte. Die Zeitstandversuche werden in speziellen Hochtemperaturlabors durchgeführt, die entsprechende apparative Ausstattungen, Kalibriereinrichtungen und Know-how besitzen. Diese Hochtemperaturlabore sind in Forschungseinrichtungen und bei Werkstoff- und Bauteilherstellern eingerichtet.


title: Zeitstandversuch

text: Während beim Zeitstandversuch die Spannung konstant gehalten wird und die Veränderung der Dehnung gemessen wird, findet der verwandte Relaxationsversuch bei konstanter Dehnung statt und ermittelt die Änderung der Spannung.


title: Zeitstandversuch

text: Die Ergebnisse aus den Zeitstandversuchen sind in der Regel besonders wertvoll, da die Zeitstandversuche oft viele Jahre dauern und deshalb in einem bestimmten Zeitraum nur eine begrenzte Anzahl von Versuchsergebnissen, wie zum Beispiel die Beanspruchungszeit bis zum Bruch oder bis zu einer definierten Dehngrenze, ermittelt werden können. Zum anderen sind Langzeitstandversuche mit hohem versuchstechnischem und daher auch finanziellem Aufwand verbunden. Die Ergebnisse dieser Versuche können in Diagrammen wie dem Zeitstandschaubild oder dem Zeitdehnschaubild dargestellt werden. Diese Diagramme können heute für viele Werkstoffe aus Tabellenwerken entnommen werden und sind Grundlage der Hochtemperaturbauteilauslegung.


title: Zeitstandversuch

text: Da Hochtemperaturbauteile höchsten Sicherheitsanforderungen genügen müssen, fällt der Qualitätssicherung der Zeitstandversuchstechnik eine besondere Rolle zu. Über die Prüfnorm DIN EN ISO 204 hinaus sind daher auf nationaler und internationaler Ebene Richtlinien und Empfehlungen zum Zeitstandversuch erarbeitet worden, die zum einen vergleichbare und belastbare Versuchsergebnisse der Zeitstandlabore gewährleisten, zum anderen die Auswertung und Bewertung der Versuchsergebnisse für die Ermittlung von Werkstoffkennwerten unterstützen sollen. Auf nationaler Ebene sind Richtlinien zur Durchführung und Auswertung von Zeitstandversuchen innerhalb der Arbeitsgemeinschaften warmfeste Stähle (AGW) und Hochtemperaturwerkstoffe (AGHT), die einen Zusammenschluss von Werkstoffherstellern, Anlagenherstellern, Forschungseinrichtungen und Fachverbänden darstellen, erarbeitet worden. Die Arbeitsgemeinschaften AGW und AGHT waren weltweit die ersten Einrichtungen zur Gemeinschaftsforschung auf dem Gebiet der Hochtemperaturwerkstoffe und ermitteln seit Jahrzehnten besonders langzeitige Zeitstanddaten.


title: Zeitstandversuch

text: Im Rahmen der europäischen Arbeitsgemeinschaft ECCC sind Empfehlungen zur Durchführung und Auswertung von Zeitstandversuchen entwickelt worden. Hierbei sind auch die Erfahrungen der Arbeitsgemeinschaften AGW/AGHT eingeflossen. Sowohl die Arbeiten der Arbeitsgemeinschaften AGW/AGHT als auch die der europäischen Arbeitsgemeinschaft ECCC werden in den Normungsorganisationen berücksichtigt.


title: Die Volkszählung zu Bethlehem

text: Die Volkszählung zu Bethlehem ist ein 1566 entstandenes Werk Pieter Bruegels des Älteren. Das 115,5 cm × 164,5 cm messende Ölgemälde auf Eichenholz zeigt die Ankunft der Heiligen Familie in Bethlehem. Es befindet sich in den Königlichen Museen der Schönen Künste in Brüssel.


title: Die Volkszählung zu Bethlehem

text: Der Betrachter blickt von einem erhöhten Standpunkt auf ein winterliches flämisches Dorf. Die Sonne geht gerade unter, und vor einem Eckhaus vorne links hat sich eine Menschenmenge eingefunden. Weitere sind auf dem Weg dorthin, darunter auch Josef und Maria, die wie alles andere Volk dargestellt sind, abgesehen davon, dass Maria einen Esel als Reittier nutzt. Vor dem Eckhaus wird ein Schwein geschlachtet und ein anderes herbeigebracht. Die Dorfbewohner lassen sich auch sonst nicht beirren und gehen ihren gewohnten Tätigkeiten nach: In der rechten oberen Bildhälfte wird eine Hütte gebaut, Kinder liefern sich eine Schneeballschlacht und vergnügen sich auf dem Eis. Spielgeräte sind Gleitdornschlitten und Eiskreisel. An einem hohlen, abgestorbenen Baum hängt ein Wirtshausschild mit einem Schwan. Davor wird aus einem Fass ausgeschenkt. Links oben stehen eine massive Kirche, dann Wohnhäuser und rechts oben Ruinen. Auf dem zugefrorenen Fluss links oben sind Sackträger unterwegs, die sich mit Stöcken abstützen.


title: Die Volkszählung zu Bethlehem

text: Der breit angelegte Dorfplatz wird links durch das Eckhaus perspektivisch erschlossen. Von dort verläuft eine Achse bis zu der Ruine rechts oben. Diese Achse wird nach dem Eckhaus diagonal geöffnet. Eine zweite, schwächere Blickachse verläuft von dort zu der Kirche links oben. Der Schwerpunkt ist von der Mitte weg zum Eckhaus links gerückt, diese „bewusste Störung des Gleichgewichts“ ist ein manieristisches Prinzip, das Bruegel häufig anwandte, dazugehört auch das Verbergen des eigentlichen Geschehens in einer Überzahl von Nebensächlichkeiten. Die Vertikalen der Bäume bilden, wie in den Jägern im Schnee, ein Gegengewicht zu den Diagonalen, ebenso wie dort ist auch hier der Horizont hoch angesetzt.


title: Die Volkszählung zu Bethlehem

text: Das Bildthema ist die Volkszählung zu Bethlehem aus dem Lukasevangelium . Bruegel verlegt das Geschehen jedoch komplett in seine Zeit und Heimat. Das Eckhaus links ist ein Wirtshaus, erkennbar an dem grünen Kranz und einem an der Wand hängenden Krug. Hier werden im Auftrag der spanischen Zentralregierung Steuern eingehoben: Ein Aushängeschild an der Fassade rechts des „Schalters“ zeigt den Habsburger Doppeladler mit Kaiserkrone und Kette des Ordens vom Goldenen Vlies. Eine der versammelten Personen trägt einen orangefarben-schwarz gestreiften Mantel und ist offensichtlich von weither angereist: Eine solche Figur ist auch in einem anderen Gemälde Bruegels, der Predigt Johannes des Täufers zu sehen. Maria ist an ihrem altertümlichen blauen Mantel zu erkennen, sie trägt einen Korb vor sich, ihr Reittier ist ein Esel. Josef geht voran und führt Ochse und Esel zum Wirtshaus. Er trägt als Zimmermann den Bohrer am Gürtel und eine Säge geschultert. Rechts unten, über das Eis, kommt ein weiteres Paar mit Säugling. Aus dem Evangelium geht übrigens nicht hervor, ob Jesus bei der Volkszählung bereits geboren war, also mitgezählt wurde oder nicht.


title: Die Volkszählung zu Bethlehem

text: Auf Kalenderbildern für den Monat Dezember war es schon lange vor Bruegel üblich, eine Schweineschlachtung darzustellen. Hier kniet der Mann auf dem Hals des Schweines, während die Frau mit einer langstieligen Pfanne das Schweineblut auffängt. Das Stroh dient zum Abflammen (Sengen) der Borsten. Das Abflammen ist auch auf einem anderen Wintergemälde Bruegels, den Jägern im Schnee zu sehen.


title: Die Volkszählung zu Bethlehem

text: Das Bild ist signiert und auf 1566 datiert. Die Maße der Ölmalerei auf Eichenholz sind 115,5 × 163,5. Es befand sich ursprünglich in der Sammlung Van Colen de Bouchout in Antwerpen. Ob die seit 1540/42 dort niedergelassene Familie das Gemälde auch in Auftrag gab, lässt sich nicht nachweisen. Später gelangte es in die Sammlung Edmond Huybrecht, Antwerpen. Von dort ersteigerte es 1902 das Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België.


title: Die Volkszählung zu Bethlehem

text: Es gibt zwölf zwischen 1600 und 1610 entstandene Kopien, die meisten stammen von Pieter Brueghel dem Jüngeren. In Alfred Stevens Bild „Das Atelier“ (1869) hängt eine dieser Kopien im Hintergrund an der Wand.


title: Photoakustische Spektroskopie

text: Die photoakustische Spektroskopie (PAS), auch optoakustische Spektroskopie (OAS) genannt, ist ein physikalisches Untersuchungsverfahren, das auf dem photoakustischen Effekt beruht. Dieser wurde erstmals 1880 von Alexander Graham Bell beschrieben. Dabei wird einem Medium in schneller Folge durch Lichtblitze Energie zugeführt. Der resultierende ständige Wechsel zwischen Erhitzung und Abkühlung führt zu abwechselnder Wärmeausdehnung und -kontraktion. Diese Vibration kann unter geeigneten Umständen als Schall wahrgenommen werden.


title: Photoakustische Spektroskopie

text: Der Effekt wird seit den 1970er Jahren in verschiedenen Bereichen zur Untersuchung unter anderem von Gasen, Festkörpern und Geweben eingesetzt.