title: Haus Langen

text: Haus Langen, oft fälschlicherweise mit der Wassermühle gleichgesetzt, ist heute ein beliebtes Ausflugsziel für Radfahrer und Spaziergänger, da das angrenzende Waldgebiet und die Emsaue zwischen den Klatenbergen nördlich Telgte bis zur Haskenau und der Wersemündung nahe Fuestrup für den Autodurchgangsverkehr gesperrt ist. Haus Langen ist unter anderem Station auf dem EmsAuenWeg.


title: Sender Bleßberg

text: Anfang der 1960er Jahre verdichtete sich die Vorstellung, dass zur Verbesserung der Empfangsmöglichkeit für UKW-Rundfunk- und Fernsehprogramme im Südthüringer Raum die Errichtung einer Großfunksendestelle notwendig ist. Auf der Grundlage von Ausbreitungsmessungen wurde der heutige Standort auf dem hohen Bleßberg bei Eisfeld ausgewählt. Zu dieser Zeit war auf dem Bleßberg bereits ein Fernsehkanalumsetzer auf einem Stahlfachwerkturm, der zeitgleich als Aussichtsturm genutzt wurde, in Betrieb. Errichtet wurde dieser um die 1960er Jahre.


title: E-Mail made in Germany

text: Beim Versenden einer E-Mail an einen anderen Provider, der nicht bei "E-Mail made in Germany" teilnimmt, insbesondere bei allen ausländischen Anbietern, kann die Verschlüsselung nicht mehr garantiert werden. Nutzt man die Webmail-Oberflächen oder die eigenen Mobile Apps der teilnehmenden Anbieter bzw. die entsprechende Erweiterung für Outlook, so werden E-Mail-Kontakte innerhalb des "E-Mail made in Germany"-Verbunds mit einem grünen Haken gekennzeichnet. Dem Nutzer soll dies Orientierung bieten und Vertrauenswürdigkeit signalisieren.


title: Thomas Stöhr

text: Als Bürgermeister hat Thomas Stöhr den Vorsitz im Aufsichtsrat der Stadtwerke Bad Vilbel GmbH sowie der Betriebskommission des Stadtwerke Eigenbetriebs Bad Vilbel. Ferner vertritt er die Stadt Bad Vilbel als Vorsitzender des Planungsausschusses der Verbandskammer des Planungsverbandes Ballungsraum Frankfurt/Rhein-Main.


title: Heizkraftwerk Stuttgart-Gaisburg

text: Im Mai 2015 wurden Pläne bekannt, wonach die EnBW auf dem Grundstück des bestehenden Kraftwerks ein neues Erdgas-Heizkraftwerk errichten möchte. Nach Inbetriebnahme sollte das alte Kraftwerk stillgelegt und abgerissen werden. Das neue Heizkraftwerk sollte aus drei mit Erdgas befeuerten Blockheizkraftwerken mit insgesamt 30 MW elektrischer und 30 MW thermischer Leistung, einem Wärmespeicher mit einer Kapazität von 300 MWh sowie erdgas-/ölbefeuerten Heizkesseln mit 210 MW thermischer Leistung bestehen. Die Baukosten wurden mit rund 75 Mio. Euro veranschlagt. Am 16. Dezember 2016 berichteten die Stuttgarter Nachrichten, dass die EnBW im Januar 2017 mit dem Bau des neuen Kraftwerks beginnen würde. Ab Frühjahr 2017 wurde das neue Kraftwerk direkt neben dem bestehenden Altkraftwerk errichtet. Mit der Inbetriebnahme des neuen Kraftwerk wurde das Altkraftwerk vom Netz genommen.


title: Wohlfahrtsindex

text: In einigen asiatischen Ländern gibt es schon seit den 1970er Jahren ähnliche Überlegungen, die etwa in das Konzept des Bruttonationalglücks in Bhutan mündeten.


title: Haus Langen

text: Der Plan des Rheinisch-westfälischen Urkatasters aus dem Jahre 1829/30 zeigt eine östlich an die Bever grenzende Anlage, die von zwei konzentrischen Gräftenringen mit einem Gesamtdurchmesser von 350 m umschlossen ist. Die Kernburg zeichnet sich als unregelmäßig querovale Insel ab, die ursprünglich vollständig von einer Gräfte umgeben war. Ein hier befindliches Herrenhaus wurde zu Beginn des 19. Jahrhunderts abgebrochen. Das heutige Haus Langen befindet sich auf der mittleren von drei kleinen Inseln westlich der Kernburg. Vermutlich handelte es sich dabei ursprünglich um ein Gebäude der ehemaligen Vorburg. Es stammt in den ältesten Teilen aus dem Anfang des 17. Jahrhunderts und wurde noch vor 1830 durch einen teilweise in Fachwerkbauweise errichteten Küchenanbau nach Osten erweitert. Die Nebengebäude stammen aus der Mitte des 18. Jahrhunderts. 1276 wurde erstmals eine zur Burg gehörende Mühle erwähnt.


title: Sender Bleßberg

text: Von diesem Turm, welcher Anfang der 1970er Jahre abgerissen wurde, erfolgte die Abstrahlung des 1. Programmes des Deutschen Fernsehfunk. Im September 1961 wurde dieser Fernsehkanalumsetzer durch einen 0,1 kW Fernsehsender ersetzt. Dieser Sender war gleichzeitig der Hauptsender für eine Vielzahl von Umsetzern im Raum Sonneberg, Neuhaus am Rennweg und Hildburghausen. Die Modulationsversorgung erfolgte von dem 75 km entfernten Sender Inselsberg über Ballempfang. Im Juli 1963 wurde eine neue Funkbetriebsstelle auf dem Bleßberg fertiggestellt.


title: E-Mail made in Germany

text: Im Oktober 2013 wurde zudem bekannt, dass seitens der Deutschen Telekom zusätzlich auch angestrebt wird, den Datenverkehr zwischen den beteiligten Teilnehmern künftig nicht mehr über Rechenzentren mit Standort im Ausland zu transportieren. Ein Großteil der deutschen Provider betrieb jedoch schon vor diesem Datum Peering.


title: Heizkraftwerk Stuttgart-Gaisburg

text: Das Kraftwerk lief von Dezember 2018 bis April 2019 im Probebetrieb, die Fertigstellung und endgültige Inbetriebnahme erfolgte im April 2019.


title: Wohlfahrtsindex

text: In Deutschland wird seit einiger Zeit intensiver ein „Nationaler Wohlfahrtsindex“ (NWI) diskutiert. Umweltbundesamt und Bundesministerium für Umwelt, Naturschutz und Reaktorsicherheit hatten 2009 eine Pilotstudie in Auftrag gegeben, in deren Ergebnis


title: Haus Langen

text: Albert Ludorff: "Die Bau- und Kunstdenkmäler des Kreises Münster-Land (= Die Bau- und Kunstdenkmäler von Westfalen." Band 5). Schöningh, Münster 1897, S. 186–188.


title: Sender Bleßberg

text: Mit zwei 10 kW UKW-Sendern erfolgte nun die Abstrahlung der Programme des Berliner Rundfunk und des Deutschlandsenders. Die Modulationsversorgung der UKW-Sender geschah über Rundfunkleitungen, im Reservefall über Ballempfang.


title: E-Mail made in Germany

text: In zwei Pressemitteilungen kritisiert der Chaos Computer Club (CCC) die Verschlüsselung von E-Mail made in Germany als unzureichend und vorwiegend „werbewirksam“. Insbesondere wird darauf hingewiesen, dass das zur Transportverschlüsselung genutzte Verfahren SMTPS bereits seit mehr als 10 Jahren als RFC standardisiert ist. Somit würden nur Versäumnisse aufgeholt. Im Dezember 2013 wurde darüber hinaus vom CCC gezeigt, dass die Verschlüsselung nicht vollständig umgesetzt wurde.


title: Heizkraftwerk Stuttgart-Gaisburg

text: Der Netzanschluss erfolgt auf der 110-kV-Hochspannungsebene in das Stromnetz des Verteilnetzbetreibers Netze BW. Alle abgehenden Leitungen sind heute als Erdkabel ausgeführt.


title: Wohlfahrtsindex

text: die erste Version eines NWI entstand, die seitdem kontinuierlich weiterentwickelt wurde. Der NWI wird vom Institut für Interdisziplinäre Forschung berechnet und umfasste 2022 folgende 21 Einzelkomponenten:


title: Haus Langen

text: Karl Eugen Mummenhoff: "Die Profanbaukunst im Oberstift Münster von 1450 bis 1650." (= "Westfalen". Sonderheft 15). Aschendorff, Münster 1961, S. 206.


title: Sender Bleßberg

text: Noch im Dezember 1963 nahm im Band IV auf Kanal 33 ein UHF-Fernsehsender den Sendebetrieb auf, obwohl es zu diesem Zeitpunkt noch kein zweites Fernsehprogramm in der DDR gab. Der Aufbau dieser Sendeanlage war notwendig, da die nach Comité Consultatif International des Radiocommunications (CCIR) koordinierte Frequenz zu belegen war. Die Antenne für diesen Sender befand sich auf dem damals neuen Stahlgitterturm. Ab Mai 1964 erfolgte die Abstrahlung des 1. Programmes des Deutschen Fernsehfunk mit einem neuen 0,3 kW-VHF-Fernsehsender sowjetischer Bauart auf Kanal 12.


title: E-Mail made in Germany

text: Die E-Mail-Anbieter Posteo und mailbox.org, wie auch der Fachverlag Heise online kritisieren außerdem, dass das Verfahren "Inter Mail Provider Trust", mit dem sich Server im Verbund "E-Mail made in Germany" gegenseitig authentifizieren, undurchsichtig sei und eine künstliche Abschottung erzeuge. Mit DANE stünde ein offener Standard (vom August 2012) als Alternative bereit, mit dem sich Vertrauenswürdigkeit der Kommunikationspartner und Integrität der Verschlüsselung sicherstellen ließen. Mit Blick auf DANE stelle sich auch die Frage, ob die Zertifizierungskosten für Anbieter, die E-Mail made in Germany beitreten möchten, nicht eine unnötig hohe Hürde seien.


title: Heizkraftwerk Stuttgart-Gaisburg

text: Das Heizkraftwerk Gaisburg ist über eine Fernwärmeleitung mit dem südöstlich gelegenen Heizkraftwerk Altbach/Deizisau und dem nördlich gelegenen Müllheizkraftwerk Stuttgart-Münster verbunden. Diese Fernwärmeleitung wird auch „Mittlere Neckarschiene“ genannt und hat eine Länge von 14 km. Die Mittlere Neckarschiene verläuft teilweise oberirdisch entlang dem Neckar und der B 10. Sie speist in die einzelnen Fernwärme-Verteilnetze der versorgten Stadtteile ein, die der örtlichen Verteilung der Wärme bis hin zu den einzelnen Hausanschlüssen dienen.


title: Sender Bleßberg

text: Die Rekonstruktion der Funkbetriebstelle Bleßberg begann 1969 mit dem Bau einer neuen Zufahrtsstraße. Im Zeitraum von 1970 bis 1976 wurden Gebäude für die technischen Einrichtungen errichtet. Sichtbartes Zeichen war der Bau des 195 m hohen kombinierten Betonturm mit Stahlrohrantennenträger.


title: E-Mail made in Germany

text: Der E-Mail-Anbieter mailbox.org hat über seine Webseite mitgeteilt, die Initiative könne zwar in der Theorie alle Anbieter aufnehmen, aber „in der Realität wird die Teilnahme anderer Anbieter systematisch verhindert“. Seit mehreren Monaten würde ein Antrag auf Teilnahme von den großen Initiatoren ignoriert, und man frage sich, ob das „‘E-Mail made in Germany’ lediglich eine Marketing-Luftblase“ sei.


title: Sender Bleßberg

text: Am 30. August 1975 erfolgte die offizielle Übergabe der neuen Anlage mit der Inbetriebnahme eines 20 kW-UHF-Fernsehsenders (CSF-Sender) für das 2. Programm im Kanal 33.


title: E-Mail made in Germany

text: Zudem müssen Provider in Deutschland den Datenverkehr oder einzelne Nachrichten nach einem Gerichtsbeschluss herausgeben.


title: Sender Bleßberg

text: 1980 folgte eine 10 kW-Fernsehsendeanlage für das 1. Programm, sowie zwei UKW-Doppelanlagen für die Programme Berliner Rundfunk und Stimme der DDR. Schrittweise wurde die Sendestelle mit weiteren UKW-Sendeanlagen für die Programme Radio DDR I und Radio DDR II ausgebaut. 1986 kam ein Sender für das Jugendprogramm DT64 auf 102,7 MHz hinzu. Ab 1987 waren alle Rundfunkprogramme vom Bleßberg in Stereo zu empfangen.


title: Sender Bleßberg

text: Bis Anfang der 1990er Jahre liefen die Kanäle 12 und 33 mit je 30 kW. Mit der Umstellung auf Digital Audio Broadcasting (DAB) wurde der Kanal 12 im Januar 2000 abgeschaltet.


title: Sender Bleßberg

text: 1993 begann die Erneuerung der Sendetechnik mit Errichtung von zwei neuen UKW Sendern. 1994 wurde der UHF-Sender für das MDR Fernsehen im Kanal 33 durch eine neue 20 kW Doppelsendeanlage abgelöst.


title: Sender Bleßberg

text: Am 27. Oktober 1995 erhielt der Turm einen neuen GfK-Zylinder, der nun die Antennen für Kanal 33 und 44 enthielt. Der alte DDR GfK-Zylinder mit der UHF-Sendeantenne des VEB Funkwerk Köpenick war kurz vorher bereits demontiert worden. Die neue Antenne war höher belastbar als die alte DDR-Antenne. Bei der Montage der neuen Antenne wurde der Kunststoffzylinder am Flansch beschädigt und die Antenne musste wieder auf dem Boden abgelegt werden. Nach der Reparatur wurde die Antenne dann einige Wochen später erfolgreich mit dem sowjetischen Lastenhubschrauber Mil Mi-10 K montiert.


title: Sender Bleßberg

text: Im Zuge der DVB-T-Umstellung am 1. Juli 2008 wurden neue Antennen im Gfk-Zylinder montiert. Die Ausstrahlung des analogen Fernsehens wurde eingestellt.


title: Sender Bleßberg

text: Der Grundnetzsender versorgt noch heute das Gebiet des südlichen Thüringer Waldes und reicht mit seinen Programmen weit nach Oberfranken.


title: Sender Bleßberg

text: Am 25. April 2018 erfolgte die ersatzlose Außerbetriebnahme der DVB-T-Übertragung. DVB-T2 zu übertragen, ist bisher nicht geplant.


title: Sender Bleßberg

text: Beim Antennendiagramm sind im Falle gerichteter Strahlung die Hauptstrahlrichtungen in Grad angegeben.


title: Sender Bleßberg

text: Aus Kostengründen und Vorbereitung des bundesweiten Neustart von DAB+ wurde der Sendebetrieb vom 4. Januar 2010 bis 9. Dezember 2015 eingestellt.


title: Sender Bleßberg

text: Die DVB-T-Ausstrahlungen vom Mitteldeutschen Rundfunk am Bleßberg liefen vom 1. Juli 2008 bis zum 25. April 2018. Die Ausstrahlung erfolgte im Gleichwellenbetrieb (Single Frequency Network) mit anderen Sendestandorten.


title: Sender Bleßberg

text: Bis zur Umstellung auf DVB-T wurden folgende Programme in analogem Phase Alternating Line (PAL) gesendet:


title: Styr

text: Der Styr (, ) ist ein rechter Nebenfluss des Prypjat mit einer Länge von 494 km. Sein Einzugsgebiet beträgt 12.900 km² (nach anderen Quellen 13.100 km²). Der Styr entspringt an den nordwestlichen Ausläufern der Podiler Anhöhe in der Nähe der ostgalizischen Stadt Brody. Anschließend fließt er durch die ukrainischen Oblaste Lwiw, Riwne und Wolyn und die belarussische Breszkaja Woblasz, wo er schließlich in den Prypjat mündet. Im Unterlauf durchfließt er die Pripjetsümpfe.


title: Luis Arconada

text: Luis Miguel Arconada Etxarri (* 26. Juni 1954 in San Sebastián) ist ein ehemaliger spanischer Fußballtorhüter. Mit seinem Verein Real Sociedad gewann er 1981 und 1982 die spanische Meisterschaft und 1987 die Copa del Rey. In der spanischen Nationalmannschaft kam er von 1977 bis 1985 auf 68 Länderspiele.


title: Luis Arconada

text: Arconada begann seine Profikarriere 1973 bei Real Sociedad und blieb diesem Club bis zum Ende seiner aktiven Karriere 1989 treu. Sein Profidebüt absolvierte der 1,78 Meter große Torhüter erst am 22. Oktober 1975 bei der 1:3-Niederlage im UEFA-Pokalspiel gegen den FC Liverpool. Er kassierte in der Saison 1979/80 bei der Erringung der Vizemeisterschaft in 34 Meisterschaftsspielen nur 20 Gegentore und wurde für diese Bestmarke erstmals mit der Trofeo Zamora ausgezeichnet. In der Folgezeit avancierte er mit ausgezeichneten Reflexen und einer energischen Strafraumbeherrschung in seiner Heimatstadt zu einem absoluten Publikumsliebling. Insgesamt stand er in 551 Partien in der Primera División für Real Sociedad zwischen den Pfosten.


title: Luis Arconada

text: Bei den zwei Meisterschaftserfolgen 1981 und 1982 absolvierte er unter Trainer Alberto Ormaetxea jeweils alle 34 Ligaspiele. Er war Anfang der Achtziger einer der besten Torhüter der Welt. Er spielte repräsentativ am 16. Dezember 1980 im Stadion Nou Camp in Barcelona vor 100.000 Zuschauern in einer Weltauswahl gegen den CF Barcelona. Betreut wurde die Weltauswahl vom damaligen Bundestrainer Jupp Derwall. Das Spiel wurde zugunsten des Weltkinderhilfswerkes UNICEF ausgetragen.


title: Luis Arconada

text: Am 25. Februar 1981 hütete der Baske in der ersten Halbzeit das Tor der Europaauswahl beim Spiel in Rom gegen Italien. In der zweiten Halbzeit wurde er von Toni Schumacher (1. FC Köln) abgelöst. Im Europapokal der Landesmeister scheiterte er in der Saison 1982/83 am späteren Sieger Hamburger SV nach zwei knappen Spielen – 1:1/2:1 – mit seinem Verein im Halbfinale. Er wurde von 1980 bis 1982 dreimal als bester Torhüter Spaniens mit der Zamora-Trophäe ausgezeichnet.


title: Luis Arconada

text: Arconada war der Torhüter der spanischen Nationalmannschaft bei den Olympischen Spielen 1976 und stand wenig später auch im Aufgebot des A-Kaders bei der Weltmeisterschaft 1978 in Argentinien. Bei dieser WM war er noch der Ersatzkeeper für Miguel Ángel von Real Madrid, was sich aber schon für die Qualifikation zur Europameisterschaft 1980 änderte. Seit dem Turnier in Italien war Arconada der Stammtorhüter und sicherer Rückhalt seiner Mannschaft. Der Höhepunkt seiner Laufbahn sollte die Weltmeisterschaft 1982 im eigenen Land werden. Über die zweite Finalrunde, wo Spanien auf Deutschland und England traf, kamen die von Trainer José Santamaria betreuten Spanier allerdings nicht hinaus.


title: Luis Arconada

text: Bei der Europameisterschaft 1984 in Frankreich kam er mit Spanien unter Trainer Miguel Muñoz bis ins Finale und hatte dort den vielleicht unglücklichsten Moment seiner Karriere, als er einen Freistoß von Michel Platini, beim Stand von 0:0 nicht festhalten konnte und der Ball unter seinen Armen ins Tor rollte. Arconada spielte insgesamt 68 mal für das Nationalteam und wurde nach diesem Turnier durch Andoni Zubizarreta ersetzt.


title: Luis Arconada

text: Mit 35 Jahren beendete der studierte Betriebswirt im Sommer 1989 seine aktive Laufbahn und zog sich ins Privatleben zurück.


title: Luis Arconada

text: Spaniens Ersatztorwart Andrés Palop nahm die Medaille des Europameisters 2008 entgegen. Er trug dabei Arconadas Originaltrikot aus dem Finale von 1984.


title: Lot von Orkney

text: Lot von Orkney, auch Loth, ist eine Sagengestalt der Artusromane, er wird besonders als Vater Gawains, des Ritters der Tafelrunde, genannt.


title: Lot von Orkney

text: Die Familie Lots ist in den Überlieferungen verschieden zusammengesetzt. Lot wird in den Erzählungen abwechselnd als König der Orkneys, von Lothian und von Norwegen bezeichnet. Er ist entweder der Gatte von Morgause, einer Halbschwester mütterlicherseits von Artus oder von Anna, der Schwester von Artus. Seine Söhne sind Gawain, Gareth, Gaheris und Agravain, ein weiterer Sohn, Gwalchavad, wird nur in einem neuzeitlichen Gralszyklus von Stephen Lawhead erwähnt. Lots Ziehsohn soll Mordred sein, ein Sohn von Artus und Morgause, der von Lot adoptiert und aufgezogen wird. In einer anderen Version ist Mordred der Sohn Lots und seiner Frau Morgause.


title: Lot von Orkney

text: Geoffrey of Monmouth nennt in der "Historia Regum Britanniae" („Geschichte der britannischen Könige“) Loth König von Lothian, Artus' Schwager und Kampfgefährten. Die Namen Loth und Lothian führt er auf die latinisierte Form "Lodonesia" zurück, was der damals üblichen Namensangleichung von Herrscher und Herrschaftsgebiet entsprach. Loth wird bereits als treuer Gefolgsmann von Artus' Vater Uther Pendragon genannt. Hier ist Anna die Gattin Loths und Mutter von Gawain und Mordred. Als Neffe des norwegischen Königs Sichelm erobert er nach dessen Tod dieses Land als sein Erbe gegen den Usurpator Riculf.


title: Lot von Orkney

text: In den Romanen der "Matière de Bretagne" wird Lot meist nur als Vater von Gawain erwähnt, so bei Chrétien de Troyes. Im Vulgata- und Post-Vulgata-Zyklus, beispielsweise in Thomas Malorys Werk "Le Morte d'Arthur" hat er mit Morgause die fünf Söhne Gawain, Agravain, Gaheris, Gareth und Mordred, als dessen natürlicher Vater auch hier Artus genannt ist. Zuerst Artus' Gegner, später sein Verbündeter, hilft er ihm gegen die Sachsen in Britannien.


title: Bal des débutantes

text: Der Bal des Débutantes in Paris, auch vereinfacht abgekürzt le Bal, ist ein jährlich stattfindendes High-Society-Ereignis, zu dem 20 bis 25 Mädchen im Alter zwischen 16 und 22 Jahren eingeladen sind, die aus ungefähr einem Dutzend Länder stammen.


title: Bal des débutantes

text: Der Ball wurde durch Ophélie Renouard begründet und fand das erste Mal am 27. September 1992 statt. Die jungen Damen tragen Kleider von Haute Couture- und Modedesignern, sowie ausländischen Modehäusern. Alle tragen Schmuck von demselben Juwelier. Die Debütantinnen stammen generell aus berühmten Familien, die bekannt sind für ihren Beitrag zu Kunst, Politik, Wirtschaft und mehr.


title: Bal des débutantes

text: Die Veranstaltung sammelt Geld für eine oder mehrere Wohltätigkeitsorganisationen und zelebriert dabei die französische Lebensart. Seit 2009 hat der Ball die Organisation Kinder Asiens unterstützt, die sich um Ausbildungen für Mädchen in Südost-Asien kümmert. 2015 wurde auch das Seleni Institute unterstützt.


title: Bal des débutantes

text: Planung und Vorbereitungen beinhalten das Einladen der Debütantinnen und ihrer Kavaliere, sowie Treffen mit den Debütierenden und ihren Familien.


title: Bal des débutantes

text: Von 1992 bis 2012 fand der Ball im Hôtel de Crillon statt. Das Hôtel Raphael war 2013 und 2014 der Ort des Balls, und 2015 wurde die Veranstaltung im Palais de Chaillot abgehalten, mit Ausblick auf den Eiffelturm. Das Partnerhotel des Balls für 2016 war das Hotel The Peninsula Paris.


title: Bal des débutantes

text: Am Freitag, dem Vortag der Ballnacht, treffen die Debütantinnen zum ersten Mal zusammen. Die Makeup- und Hairstyling-Sitzungen beginnen ab 9 Uhr. Das Anziehen der Kleider, der langen Handschuhe, der Schuhe und des Schmucks, sowie die individuellen Einzelfotos als auch die Gruppenfotos, nehmen den Rest des Tages in Anspruch. Noch am Freitagabend nehmen die Väter der Debütantinnen sowie die Kavaliere an einem Walzerunterricht mit zwei Tanzlehrern teil.


title: Bal des débutantes

text: Die Debütantinnen werden auf dem Ball in alphabetischer Reihenfolge vorgestellt, eingehakt im Arm ihrer Kavaliere, durch den Journalisten und Autor Stéphane Bern. Danach wird das Essen serviert, darauf folgt der Eröffnungstanz.


title: Bal des débutantes

text: Jedes Jahr seit 2005 hat es eine Debütantin gegeben, die den Tanz mit einem Walzer eröffnete, geführt durch ihren Vater oder aber dem MC des Abends:


title: Bluey/Episodenliste

text: Bluey ist eine australische Animationsserie für Vorschulkinder, die am 1. Oktober 2018 erstmals auf ABC Kids ausgestrahlt wurde. Die Serie wurde von Joe Brumm mit der Produktionsfirma Ludo Studio aus Queensland entwickelt. Die Serie folgt Bluey, einer anthropomorphen sechsjährigen Blue-Heeler-Hündin, die sich durch ihre Energie, Fantasie und Neugier auf die Welt auszeichnet. Die junge Hündin lebt mit ihrem Vater Bandit, ihrer Mutter Chilli und ihrer jüngeren Schwester Bingo zusammen, die Bluey regelmäßig bei ihren Abenteuern begleitet, wenn die beiden zusammen fantasievoll spielen. Andere Charaktere werden jeweils als eine andere Hunderasse dargestellt, einige inspiriert von Hunden aus Brumms Kindheit. Zu den übergreifenden Themen gehören der Einfluss einer unterstützenden Familie, die australische Kultur und die Bedeutung des Spielens in der Kindheit. Die Sendung wurde in Queensland entwickelt und produziert; die Hauptstadt Brisbane inspiriert den Schauplatz der Serie. Die Serie wurde von der Australian Broadcasting Corporation und der British Broadcasting Corporation gemeinsam in Auftrag gegeben. Die BBC Studios halten die weltweiten Vertriebs- und Merchandising-Rechte. Die internationalen Ausstrahlungsrechte an der Serie wurden 2019 von The Walt Disney Company erworben.


title: Bluey/Episodenliste

text: Seit der Erstausstrahlung am 1. Oktober 2018 hat "Bluey" 130 Episoden ausgestrahlt, die dritte Staffel wurde am 5. September 2021 erstmals ausgestrahlt. Sowohl in der ersten ("Fröhliche Weihnachten!") als auch in der zweiten Staffel ("Weihnachten bei den Heelers") wurden zwei weihnachtliche Episoden ausgestrahlt, eine österliche Episode ("Easter") wurde in der zweiten Staffel ausgestrahlt, und eine Episode zum Vatertag ("Perfect") in der dritten Staffel. Richard Jeffery gewann 2021 einen Australian Directors' Guild Award für seine Regie der Episode "Schlaf gut." Die Musik für bestimmte Episoden von "Bluey" wurde für den APRA Screen Music Award nominiert, wobei Joff Bush als Komponist ausgezeichnet wurde. Dazu gehören "Ärgern" und "Verpackung," die beide für die beste Musik für Kinderfernsehen 2019 bzw. 2020 nominiert wurden. Ausgewählte Episoden wurden auch als Bilderbücher adaptiert, darunter "Der Strand," das 2020 die Australian Book Industry Awards für das Buch des Jahres und das Kinderbilderbuch des Jahres (Alter 0–6) gewann. Episoden der ersten und zweiten Staffel sind in Australien auch auf DVD erschienen, vertrieben von BBC Studios.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Die Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg ist eine eingleisige, nicht elektrifizierte Eisenbahnstrecke im Nordwesten Brandenburgs und die Stammstrecke der ehemaligen Ruppiner Eisenbahn AG. Sie bildet die Verlängerung der aus Berlin kommenden Kremmener Bahn und knüpft am Endbahnhof Meyenburg an die Strecke nach Güstrow an. Der nördliche Abschnitt zwischen Wittstock und Meyenburg ist seit 1967 stillgelegt und mittlerweile abgebaut. Der Abschnitt von Kremmen nach Wittstock wurde nach 2000 zur Hauptbahn.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Die Strecke beginnt in der Stadt Kremmen als Fortführung der aus Berlin kommenden Kremmener Bahn. Von dort verläuft sie nordwestlicher Richtung zunächst durch das Kremmener Luch sowie das sich anschließende Rhinluch. Vor dem Stadtgebiet von Neuruppin schwenkt die Bahn nach Westen und fädelt in die 2006 eingestellte Bahn aus Herzberg (Mark) ein. Daraufhin überquert die Bahn auf einem Damm den Ruppiner See. Das Bauwerk wurde im Frühjahr 2021 saniert. Anschließend wird die Neuruppiner Innenstadt tangiert, welche durch zwei Bahnhöfe – Neuruppin Rheinsberger Tor und Neuruppin West – erschlossen wird. Dazwischen liegt der ehemalige Neuruppiner Hauptbahnhof, der mittlerweile für den Personenverkehr geschlossen ist und nur noch betrieblichen Zwecken dient.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Hinter dem Bahnhof Neuruppin West fädelt die Bahn nach Neustadt (Dosse) aus, während die Wittstocker Bahn wieder nach Nordwesten schwenkt. Nach Durchquerung der Wittstock-Ruppiner Heide erreicht die Verbindung etwa 35 Kilometer hinter Neuruppin Wittstock, wo ein Gemeinschaftsbahnhof mit der Strecke nach Wittenberge und ins mecklenburgische Buschhof besteht. Dieser befindet sich am südlichen Rand des Wittstocker Stadtkerns.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Der letzte rund 30 Kilometer lange Abschnitt bis nach Meyenburg ist bereits stillgelegt und abgebaut. Die Bahn hat hier die Ausläufer der Mecklenburgischen Seenplatte durchquert. Die kurvige Streckenführung dieses Abschnitts hat sich grob am Verlauf der Chaussee zwischen beiden Städten orientiert.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Die Stadt Neuruppin erhielt bereits 1880 mit der Paulinenaue-Neuruppiner Eisenbahn einen Anschluss an das preußische Eisenbahnnetz. Die Strecke führte jedoch zunächst zur Hauptbahn Berlin–Hamburg und nahm damit in der Relation Neuruppin–Berlin einen großen Umweg in Kauf. Das südöstlich gelegene Kremmen erhielt 13 Jahre später ebenfalls Anschluss an das Netz. Es bot sich daher die Gelegenheit, die Strecke von dort auf geradem Weg bis nach Neuruppin und darüber hinaus bis Wittstock an der Strecke Wittenberge–Neustrelitz zu verlängern. Da die preußischen Staatsbahnen kein Interesse an der Bahn zeigten, wurde am 29. April 1896 die private "Kremmen-Neuruppin-Wittstocker Eisenbahn-Aktien-Gesellschaft" (KWE) gegründet. Diese erhielt am 25. Juni 1897 die Konzession zum Bau der knapp 65 Kilometer langen Strecke.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Nach rund anderthalbjähriger Bauzeit konnte am 16. Dezember 1898 der Güterverkehr auf der eingleisigen Strecke aufgenommen werden, der Personenverkehr folgte am 1. Februar 1899. Für den Betrieb standen zunächst vier Dampflokomotiven der Achsfolge C sowie mehrere Personen- und Güterwagen zur Verfügung.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: 1902 sowie 1905 wurden die Bahnanlagen in Neuruppin erweitert, um die neu eröffneten Strecken der Ruppiner Kreisbahn sowie die Zufahrtstrecke zur Paulinenaue-Neuruppiner Eisenbahn am Hauptbahnhof einzufädeln.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: 1912 erfolgte in zwei Schritten die Erweiterung der Bahn gen Norden. Am 1. Februar 1912 ging es von Wittstock weiter nach Freyenstein sowie am 14. April 1912 von dort aus nach Meyenburg. Eine weitere Verlängerung nach Putlitz über Krempendorf und Silmersdorf war vorgesehen. Das preußische Ministerium der öffentlichen Arbeiten erteilte 1913 eine entsprechende Genehmigung, zur Verwirklichung der Pläne kam es jedoch nicht.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: 1913 fusionierten die Kremmen-Neuruppin-Wittstocker Eisenbahn und die Ruppiner Kreisbahn zur Ruppiner Eisenbahn Actien-Gesellschaft (RE). Abgesehen von der nun gemeinsamen Betriebsführung änderte sich nichts am Zugangebot.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: In den 1920er Jahren ersetzte die Ruppiner Eisenbahn die Dampfzüge für den Personenverkehr zunehmend durch Verbrennungstriebwagen. Diese wurden in den 1930er Jahren zum Teil bis zum Stettiner Bahnhof in Berlin durchgebunden. Ab 1937 kam es zudem zum Mischbetrieb auf der Strecke zwischen der Ruppiner Eisenbahn und der Deutschen Reichsbahn. Die Fahrtzeit eines Triebwagens zwischen Neuruppin und Berlin betrug zu dem Zeitpunkt 75 Minuten, ein Dampfzug benötigte dagegen knapp zwei Stunden für die knapp 60 Kilometer lange Strecke.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges wurde die Ruppiner Eisenbahn am 30. Oktober 1945 von der Sowjetischen Militäradministration (SMAD) beschlagnahmt und ein Jahr später, am 18. November 1946 als "Provinzialbahn" der Hauptverwaltung Volkseigene Betriebe unterstellt. Die Überführung in die Deutsche Reichsbahn erfolgte am 1. April 1949.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Drei Jahre später endete mit der Stilllegung des 1950 in Nordbahnhof umbenannten Stettiner Bahnhofs der durchgehende Verkehr nach Berlin. Die Züge verkehrten von da an nur noch bis Hennigsdorf, das sich unmittelbar an der Grenze zu West-Berlin befand.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Der Mischbetrieb zwischen Dampfzügen und Dieseltriebwagen wurde auch nach Kriegsende fortgeführt. In den 1960er Jahren ersetzte die Reichsbahn beide durch Schienenbusse der Baureihe VT 2.09. Im Volksmund wurden die roten Wagen oftmals als „Ferkeltaxen“ bezeichnet. Obwohl die Fahrzeuge für eine Höchstgeschwindigkeit von 90 km/h ausgelegt waren, konnten sie diese wegen des Streckenzustandes nicht ausnutzen. Nicht zuletzt führte die lange Fahrzeit (in den 1960er Jahren 75 Minuten für 27 Kilometer) am 28. Mai 1967 zur Stilllegung des Abschnitts Wittstock–Meyenburg.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: In den 1980er Jahren verkehrten etwa acht Zugpaare am Tag zwischen Kremmen und Neuruppin und etwa vier bis fünf weiter nach Wittstock.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Nach 1990 stand die Strecke zunächst sprichwörtlich „auf dem Abstellgleis“, da die im Bundesverkehrswegeplan aufgeführten finanziellen Mittel zunächst nicht für die Bahn vorgesehen waren. Erst die Kritik der brandenburgischen Landesregierung sowie von Fahrgastverbänden führte schließlich zu einem Umdenken. Die Verbindung Kremmen–Wittstock sowie die südlich beziehungsweise westlich anschließenden Verbindungen Hennigsdorf–Kremmen und Wittstock–Wittenberge wurden in das so genannte „Zielnetz“ aufgenommen und sollten unter der Bezeichnung „PrignitzExpress“ für eine maximale Höchstgeschwindigkeit von 120 km/h ausgebaut werden. Damit verbunden war der Umbau der Unterwegshalte.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Bevor die Arbeiten begannen, wurde zum 17. Dezember 1995 der Personen- und Güterverkehr auf der Strecke Kremmen–Neuruppin eingestellt und stattdessen ein Ersatzverkehr mit Omnibussen direkt bis zum Berliner Bahnhof Zoo angeboten. Baubeginn für den ersten Abschnitt bis Kremmen war am 24. Oktober 1997, der Abschnitt Kremmen–Neuruppin wurde ein Jahr später angegangen.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Am 28. Mai 2000 ging schließlich der erste Abschnitt des „Prignitz-Expresses“ bis Neuruppin in Betrieb. Es entstand zwar eine schnelle Verbindung (die Fahrzeit von Neuruppin nach Hennigsdorf verringerte sich von 83 auf 30 Minuten), dennoch kritisierten Fahrgastverbände die Umsetzung der Sanierung. So wurden mehrere Halte entlang der Strecke trotz Kritik aus den Gemeinden aufgegeben und die bestehenden Bahnhöfe auf das Minimum reduziert, teils zu Haltepunkten zurückgebaut. In Kremmen besteht beispielsweise heute nur noch ein Kopfgleis für die aus Hennigsdorf kommende Regionalbahn sowie ein Durchgangsgleis für den „Prignitz-Express“. Danach gibt es keinerlei Kreuzungsmöglichkeit mehr bis Neuruppin. Bei zu großer Verspätung mussten Züge ausfallen, um den Gegenzug aus Neuruppin nicht zu behindern. Zudem konnte der angekündigte Einsatz von Fahrzeugen der Baureihe 646 nicht zur Streckeneröffnung stattfinden, da der Hersteller Adtranz mit Lieferengpässen zu kämpfen hatte. Die Deutsche Bahn musste daher in den ersten Jahren die Baureihe 628 einsetzen.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Für den zweiten Bauabschnitt bis Wittstock (Dosse) wurde das Jahr 2001 als Eröffnungstermin genannt. Dieser Bauabschnitt ging jedoch nach mehrjähriger Bauzeit erst am 28. Februar 2005 in Betrieb. Die Fahrzeit verkürzte sich hier von 45 auf knapp 30 Minuten. Um ähnliche Kapazitätsprobleme wie beim ersten Bauabschnitt zu vermeiden, wurde nachträglich im Bahnhof Dossow eine Kreuzungsmöglichkeit geschaffen, die bei Verspätung des Zuges aus Berlin genutzt werden kann. Seit dem Umbau wird die gesamte Strecke vom ESTW in Neuruppin gesteuert.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Die Strecke wird seitdem von den Zügen der Regional-Express-Linie "RE6" im Stundentakt befahren. Die Fahrzeuge der Baureihe 646 wurden 2017 durch 14 gebrauchte, aber modernisierte LINT41-Triebwagen ersetzt, die über mehr Sitzplätze und größere Mehrzweckbereiche verfügen. Weil die Decken der DB-Regio-Werkstattgebäude in Neuruppin aus dem Jahr 1936 für die Wartung der neuen Triebwagen zu niedrig waren, mussten diese umgebaut werden.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Seit Juni 2020 wird die östliche Eisenbahnbrücke über den Seedamm in Neuruppin erneuert, die Bahnstrecke ist in diesem Bereich währenddessen voll gesperrt. Für die Bauzeit entstand kurz vor der Baustelle ein Behelfsbahnsteig (Hp „Neuruppin Seedamm“) mit Bushaltestelle, um die aus Hennigsdorf kommenden Züge nicht bereits in Wustrau-Radensleben enden lassen zu müssen. Aufgrund von Problemen mit der Brückengründung muss die ursprünglich bis Dezember 2020 geplante Streckensperrung voraussichtlich bis Ende März 2021 verlängert werden.


title: Bahnstrecke Kremmen–Meyenburg

text: Die Länder Berlin und Brandenburg planen einen Streckenausbau im Rahmen der Initiative „i2030“, um Taktverdichtungen zwischen Kremmen und Neuruppin auf zwei Züge pro Stunde zu ermöglichen. Dafür sind zusätzliche Begegnungsstellen zu schaffen. Nach Abschluss der Vorplanung wurde Ende 2020 eine zugehörige Finanzierungsvereinbarung für die Entwurfs- und Genehmigungsplanung in Höhe von 5 Millionen Euro unterzeichnet. Kreuzungsgleise sind im Bereich der Stationen Kremmen und Wustrau-Radensleben vorgesehen. Ferner wird ein zweigleisiger Begegnungsabschnitt zwischen Kremmen und Beetz-Sommerfeld von 6,5 Kilometern Länge geschaffen. Weiterhin ist geplant, die Bahnsteige entlang der Strecke auf 140 Meter zu verlängern. Eine Inbetriebnahme der erweiterten Infrastruktur wird bis Mitte der 2020er Jahre angestrebt.


Diese Liste von Persönlichkeiten der Stadt Böblingen zeigt die Bürgermeister, Ehrenbürger, Söhne und Töchter der Stadt Böblingen und deren Stadtteil Dagersheim, sowie weitere Persönlichkeiten, die mit Böblingen verbunden sind. Die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.


title: Liste von Persönlichkeiten der Stadt Böblingen

text: Folgenden Personen, die sich in besonderer Weise um das Wohl oder das Ansehen der Kommune verdient gemacht haben, verlieh die Stadt Böblingen oder die frühere Gemeinde Dagersheim das Ehrenbürgerrecht:


text: Folgende Personen wurden in Böblingen (bzw. in einem Stadtteil des heutigen Stadtgebiets von Böblingen) geboren:


title: Gabriel Levy

text: Gabriel Gustav Levy (* 26. Mai 1881 in Mainz, Deutschland; † 26. März 1965 in Amsterdam, Niederlande) war ein deutscher Filmproduzent und Filmkaufmann.


title: Gabriel Levy

text: Der Kaufmannssohn Gabriel Gustav Levy lebte von 1900 bis 1906 in den USA und erhielt eine kaufmännische Ausbildung. Während des Ersten Weltkriegs diente er von 1915 bis Frühjahr 1918 an der Westfront (Frankreich). In der frühen Nachkriegszeit stieß Levy zum Film. Im Juni 1919 gründete er die "Ambos-Film GmbH". Als Vorstand war er seit 1921 für die Althoff-Ambos-Film Aktiengesellschaft (AAFA) tätig. Levy besaß bei der AAFA ein festes Produktionsteam: Regie und Produktionsleitung übernahm meist Rudolf Walther-Fein, für die Künstlerische Oberleitung zeichnete Rudolf Dworsky verantwortlich. Mit "Dich hab’ ich geliebt" produzierte Gabriel Levy 1929 den ersten hundertprozentigen, abendfüllenden Tonfilm, der in Deutschland gedreht wurde. Bis zum Frühjahr 1934 konnte Levy in Berlin weiterproduzieren, seine letzte deutsche Arbeit war die Tonfilmadaption des Gerhart-Hauptmann-Stoffes "Hanneles Himmelfahrt" unter der Regie von Thea von Harbou.


title: Gabriel Levy

text: Der jüdische Produzent musste seinen Vorstandsposten räumen, als auf der Generalversammlung vom 24. April 1933 die Fusion mit der "Hochfrequenz-Maschinen Aktiengesellschaft für drahtlose Telegraphie" beschlossen wurde. Neuer Vorstand der Aafa-Film AG wurden Hugo Emsmann und Paul Nitzpon.


title: Gabriel Levy

text: Gabriel Levy verließ 1935 Deutschland und ließ sich in den Niederlanden nieder. Zum Jahresbeginn 1937 verpflichtete ihn der gleichfalls exilierte Produzent Hermann Millakowsky als Verleihchef von Milo-Films. 1938 stellte man in Berlin einen Steuersteckbrief auf Levy und seiner Frau wegen zu zahlender Reichsfluchtsteuer in Höhe von 44.138,94 RM aus. Im Juni 1939 wurde der Produzent aus Deutschland ausgebürgert. In den Niederlanden konnte Levy als Produzent zunächst nicht mehr weiterarbeiten und stellte erst nach dem Krieg noch eine Inszenierung her: Das Lustspiel "Ein Königreich für ein Haus" aus der Hand des jüdischen Remigranten Jaap Speyer.


title: Iris Murray

text: Iris Murray, geborene "Iris Rathmaier" (* 24. April 1978 in Dornbirn; † 17. September 2022) war eine österreichische Springreiterin.


title: Iris Murray

text: Iris Murray schloss als 18-Jährige das BORG Dornbirn-Schoren ab, danach studierte sie drei Jahre lang an der PÄDAK in Feldkirch und Innsbruck mit den Schwerpunkten Englisch und Wirtschaft.


title: Iris Murray

text: Anschließend leitete sie zwei Jahre lang ein Gestüt in Tirol, wobei ihre Hauptaufgaben die Ausbildung und der Verkauf junger Pferde waren. Ende 2001 verlegte die 23-Jährige ihren Wohnort in die Schweiz, wo sie zuerst zwei Jahre lang als Flugbegleiterin und anschließend als Lehrerin an einer Privatschule arbeitete. Danach widmete sie sich vollständig der Reiterei.


title: Iris Murray

text: 2005 folgten erste Siege in Springprüfungen der Klasse S, im Jahr 2009 Weltranglistenpunkte und Platzierungen in Großen Preisen. Ab 2010 war sie auch unter den besten Zehn der "Top of Austria Liste der Springreiter" zu finden.


title: Iris Murray

text: Murray war verheiratet. Sie lernte ihren Mann, der als leitender Angestellter in der IT-Branche tätig ist, bei ihrer Tätigkeit als Flugbegleiterin kennen. Ab dem Frühjahr 2013 betrieb Murray eine eigene Reitanlage in Korneuburg bei Wien.


title: Informatik und Gesellschaft

text: Informatik und Gesellschaft (IuG) ist ein Fachgebiet der Wissenschaft Informatik und erforscht die Rolle der Informatik auf dem Weg zur Informationsgesellschaft. Die dabei untersuchten Wechselwirkungen der Informatik umfassen die unterschiedlichsten Aspekte. Ausgehend von historischen, sozialen, kulturellen Fragen betrifft dies ökonomische, politische, ökologische, ethische, didaktische und selbstverständlich technische


title: Informatik und Gesellschaft

text: Aspekte. Die entstehende global vernetzte Informationsgesellschaft wird für die Informatik als zentrale Herausforderung gesehen, in der sie als technische Grundlagenwissenschaft eine definierende Rolle spielt und diese reflektieren muss. IuG ist dadurch gekennzeichnet, dass eine interdisziplinäre Herangehensweise, insbesondere mit den Geistes- und Sozialwissenschaften, aber auch z. B. mit den Rechtswissenschaften notwendig ist.


title: Informatik und Gesellschaft

text: „Informatik und Gesellschaft“ befasst sich mit einem breiten Themengebiet. Zusammenfassend kann es zweigliedrig beschrieben werden: Einerseits erforscht IuG die Implikationen, Möglichkeiten und Grenzen der Technik, um dies der Gesellschaft zu vermitteln (Außenwirkung), andererseits erforscht IuG die Implikationen der gesellschaftlichen Einbettung der Informatik selbst und ihrer Produkte, um dies der Informatik aufzuzeigen (Innenwirkung).


title: Informatik und Gesellschaft

text: Zu unterstreichen ist ihre notwendig interdisziplinäre Ausrichtung, insbesondere die Zusammenarbeit mit den Geisteswissenschaften. Auch wenn sich in dieser Beschreibung ein weites Feld andeutet, kann man die Kernthemen analytisch in zwei Bereiche einteilen: einerseits Fragen bezüglich der "gesellschaftlichen Einbettung der Informatik" und andererseits Fragen bezüglich der "wissenschaftstheoretischen Betrachtungen der Informatik". Natürlich existieren auch Überlappungen der Gebiete.


title: Informatik und Gesellschaft

text: Schon fast als klassisch können die Beschäftigung mit der Mensch-Computer-Interaktion, insbesondere deren gesellschaftliche Auswirkungen sowie das Feld der Beherrschbarkeit von Computern allgemein gelten. Prominente Vertreter der IuG sind beispielsweise Christiane Floyd, Joseph Weizenbaum, Britta Schinzel und Wolfgang Coy.


title: Informatik und Gesellschaft

text: Die Belange der Frauen in der Informatik werden seit 1986 mit der Fachgruppe „Frauen und Informatik“ verfolgt. Diese Gruppe bietet jährliche Fachtagungen und einen Newsletter.


title: Earth Moving

text: Earth Moving ist ein Studioalbum des britischen Musikers Mike Oldfield aus dem Jahr 1989. Es ist sowohl der Titel des Albums als auch eines einzelnen gesungenen Titels.


title: Earth Moving

text: Den größten Erfolg hatte das Album in Deutschland, wo es bis auf Platz eins kletterte, und auch die Single ‚Innocent‘ schaffte es in die Top 10.


title: Earth Moving

text: Das letzte Stück besteht aus zwei Liedern, die mit einer kurzen Pause ineinander übergehen, thematisch und inhaltlich jedoch nichts gemeinsam haben.


title: Earth Moving

text: Die Disco Mix-Version des Songs "Earth Moving" wurde auch auf Max Bacons Soloalbum "From The Banks Of The River Irwell" veröffentlicht.


title: Earth Moving

text: Das Stück "Hostage" beginnt mit einer deutschen Verkehrsmeldung (5 Sekunden): "... Autobahn A3: Von Hannover in Richtung Oberhausen zwischen Autobahn ...". Es ist die Meldung anlässlich der Sperrung der A3 aufgrund einer Polizeiaktion bei der Geiselnahme von Gladbeck im Jahre 1988, auf die sich auch der Titel des Stücks bezieht.


title: DDR-Fußball-Oberliga 1986/87

text: Die DDR-Oberliga 1986/87 war die 38. Auflage der höchsten Spielklasse der DDR. Sie begann am 16. August 1986 und endete am 6. Juni 1987. Meister wurde abermals der BFC Dynamo, der seine neunte Meisterschaft (zudem in Folge) feierte.


title: DDR-Fußball-Oberliga 1986/87

text: Titelverteidiger und Rekordmeister Berliner FC Dynamo startete erwartungsgemäß gut in die Saison. Es entwickelte sich im Laufe der Saison ein Zweikampf zwischen Lok Leipzig und dem BFC. Vom 16. bis 19. Spieltag waren beide Teams punktgleich an der Spitze. Dann brach allerdings Lok ein und holte aus den noch ausstehenden sieben Spielen lediglich vier Punkte. Damit war für den BFC der Weg frei für den neunten Meistertitel in Folge.


title: DDR-Fußball-Oberliga 1986/87

text: Am Tabellenende lagen vier Spieltage vor Ende BSG Stahl Riesa und BSG Fortschritt Bischofswerda auf den Abstiegsplätzen. Riesa punktete in allen vier Spielen und konnte sich so noch retten. Für BSG Energie Cottbus kam der 1:0-Sieg am Schlusstag bei Stahl Brandenburg zu spät. Mit Cottbus und BSG Fortschritt Bischofswerda stiegen beide Aufsteiger wieder ab.


title: DDR-Fußball-Oberliga 1986/87

text: Die Kreuztabelle stellt die Ergebnisse aller Spiele dieser Saison dar. Die Heimmannschaft ist in der linken Spalte aufgelistet und die Gastmannschaft in der obersten Reihe.


title: DDR-Fußball-Oberliga 1986/87

text: 468 Tore (formula_1 2,57 pro Spiel) wurden erzielt, wobei sich 145 Spieler als Torschützen auszeichnen konnten. 29 Strafstöße wurden verhängt, wovon 25 verwandelt wurden. Frank Pastor vom BFC, Uwe Zötzsche von Lok Leipzig und Jan Voß aus Brandenburg trafen dreimal ins Schwarze.Torhüter Holger Hiemann vom FC Karl-Marx-Stadt parierte 2 Elfmeter. zehnmal trafen die Spieler ins eigene Netz. Vier Tore (kein Hattrick dabei) pro Spiel: J. Pfahl (Riesa) gegen Cottbus (18. Sp.) Drei Tore (kein Hattrick) pro Spiel: Minge (Dresden) gegen Cottbus (4. Sp.), Backs (BFC) gegen Bischofswerda (9. Sp.), Vlay (Erfurt) gegen Bischofswerda (13. Sp.), Sträßer (Union) gegen Karl-Marx-Stadt (20. Sp.), Heun (Erfurt) gegen Bischofswerda (26. Sp.) und Schiemann (Bischofswerda) gegen Erfurt (26. Sp.).Reinhard Häfner (Dresden) verwandelte am 13. Spieltag direkt eine Ecke gegen den FC Carl Zeiss Jena.


R.L. Stine – Geisterstadt: Kabinett des Schreckens (Originaltitel: " R.L. Stine’s Monsterville: Cabinet of Souls") ist eine US-amerikanische Horrorkomödie aus dem Jahr 2015 von Regisseur Peter DeLuise. Die Hauptrollen spielen Dove Cameron, Katherine McNamara, Braeden Lemasters, Tiffany Espensen und Ryan McCartan. Gedreht wurde für 4,4 Millionen US-Dollar in Vancouver, British Columbia.


title: R.L. Stine – Geisterstadt: Kabinett des Schreckens

text: Der Film wurde am 29. September 2015 als DVD und Video-on-Demand veröffentlicht. Die DVD-Veröffentlichung in Deutschland war der 15. Oktober 2015.


text: Beth und Kellen sind beste Freunde, gleichzeitig ist Kellen heimlich in Beth verliebt. Bei einem Tanzwettbewerb auf dem Halloween-Markt begegnet Beth dem gutaussehenden Hunter und verguckt sich in ihn. Kellen ist davon gar nicht begeistert und traut dem Neuen nicht über den Weg. Als die Wander-Horrorshow von Dr. Hysteria und seiner Assistentin Lillith nach Danville kommt, zieht der Grusel in die Stadt ein. Gemeinsam mit ihren Freunden Kellen, Nicole, Luke und Hunter geht auch Beth in das Gruselkabinett. Die Freunde sind fasziniert von den real wirkenden Geistern, Hexen, Untoten und Dämonen, bis Beth eine schreckliche Entdeckung macht. Gerade als Kellen Beth seine Liebe gestehen will, wird Beth von der Gruppe getrennt und landet in einem Hinterzimmer der Horrorshow. Dort beobachtet sie einen Vampir und einem Zombie und stellt erschreckt fest, dass die beiden keine Schauspieler, sondern echte Gruselkreaturen sind.


text: Als Beth aus dem Gruselkabinett kommt, erzählt sie Hunter und Kellen davon. Ersterer glaubt ihr, Kellen nicht. Enttäuscht wendet Beth sich von ihm ab und recherchiert auf eigene Faust nach. Sie findet heraus, dass die Wander-Horrorshow ein Jahr zuvor in einer anderen Stadt war und dort danach Andrea Payton verschwand. Beth will die Wahrheit herausfinden und begibt sich mit Hunter erneut in das Gruselkabinett. Gemeinsam entdecken sie in einem weiteren Hinterzimmer einen mysteriösen Schrank. Als Beth den Schrank öffnet und hineingeht, entdeckt sie die Seelen verschwundener Teenager, die gefangen gehalten werden. In der Zwischenzeit geht Dr. Hysteria auf die Jagd nach neuen Seelen. Er findet in Nicole und Luke die richtigen Personen und hypnotisiert sie, damit sie ihn zu seinem Seelenschrank begleiten.


text: Lillith, die in die Machenschaften Dr. Hysterias eingeweiht ist, macht sich an Kellen heran und will ihn dazu bringen, sich der Wander-Horrorshow anzuschließen. Sie zeigt ihm, dass er Beth nie haben wird und dass Dr. Hysteria ihm in seiner Show einen besonderen Platz bereithält. Beth will der Show und vor allem Dr. Hysteria das Handwerk legen. Als sie ihn zur Rede stellt, muss sie erkennen, dass Lillith und Hunter die Kinder von Dr. Hysteria sind und Hunter sie die ganze Zeit benutzt hat. Gemeinsam mit Kellen, der sich der Hypnose von Lillith entzogen hat, können sie Dr. Hysteria, Lillith, Hunter und die Wander-Horrorshow zerstören. Nachdem sich die Wander-Horrorshow aufgelöst hat, verwandeln sich Nicole und Luke sowie Andrea in ihre alte Persönlichkeit zurück. Beth erkennt, dass sie Kellen liebt und die beiden küssen sich.


text: Am Ende sieht man den mysteriösen Seelenschrank mitten im Wald stehen und einige Seelen versuchen, aus dem Schrank zu fliehen.


text: Der Film erschien in den Vereinigten Staaten auf DVD und auf diversen digitalen Plattformen am 29. September 2015. Eine deutschsprachige Fassung erschien am 15. Oktober 2015 ebenfalls auf DVD.


text: Begleitend zum Film erschien 2016 der gleichnamige Roman von R. L. Stine, der als Beginn seiner "Monsterville"-Romanreihe gedacht ist und 2019 mit The Haunted Getaway fortgesetzt wurde.


text: Im Lexikon des internationalen Films vergab der Rezensent zwei Sterne und zog das Fazit: „Eine Gruselkomödie für Jugendliche, die ihre Zielgruppe mit gemäßigten Schreckmomenten durchaus zu bedienen weiß. Dabei bleibt die Story allerdings letztlich austauschbares Stückwerk, die sich mit Albernheiten und einem Sammelsurium an Monstern über die Zeit rettet.“


title: Landkreis Wetzlar

text: Der Landkreis Wetzlar (heute auch "Altkreis Wetzlar") war bis 1976 ein Landkreis in Hessen mit Sitz der Kreisverwaltung in Wetzlar.


title: Landkreis Wetzlar

text: Der Landkreis Wetzlar grenzte Ende 1976, im Norden beginnend im Uhrzeigersinn, an die Landkreise Marburg-Biedenkopf und Gießen, den Wetteraukreis, den Hochtaunuskreis, den Landkreis Limburg-Weilburg sowie an den Dillkreis.


title: Landkreis Wetzlar

text: Der Kreis Wetzlar wurde 1816 im Regierungsbezirk Koblenz der preußischen Provinz Großherzogtum Niederrhein (ab 1822 Rheinprovinz) gegründet und bildete bis 1932 eine Exklave der Rheinprovinz. Der ebenfalls 1816 gegründete Kreis Braunfels wurde 1822 in den Kreis Wetzlar eingegliedert.


title: Landkreis Wetzlar

text: Der Kreis Wetzlar umfasste seitdem 91 Gemeinden, darunter die drei Städte Braunfels, Leun und Wetzlar.


title: Landkreis Wetzlar

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg kam der Kreis zum Land Hessen. Ab 1952 führte der Kreis in Hessen die Bezeichnung Landkreis Wetzlar.


title: Landkreis Wetzlar

text: Die Fläche des Landkreises vergrößerte sich hierdurch von ursprünglich 640,2 km² auf 673,7 km². Bis Ende 1976 verringerte sich die Zahl der Gemeinden des Landkreises durch weitere Gemeindefusionen auf 47.


title: Landkreis Wetzlar

text: Mit Wirkung zum 1. Januar 1977 wurde der Landkreis Wetzlar im Rahmen der Gebietsreform in Hessen aufgelöst:


title: Landkreis Wetzlar

text: Wegen heftiger Proteste seitens der Bevölkerung wurde die Gebietsreform jedoch teilweise wieder rückgängig gemacht. Mit Wirkung vom 1. August 1979 wurde die Stadt Lahn wieder aufgelöst. Der größte Teil des früheren Landkreises Wetzlar mitsamt der wieder errichteten Stadt Wetzlar sowie der frühere Dillkreis bilden seitdem den Lahn-Dill-Kreis. Der Sitz der Kreisverwaltung ist Wetzlar. Die Gemeinde Biebertal, die bis 1976 zum Landkreis Wetzlar gehört hatte, verblieb nicht im Lahn-Dill-Kreis, sondern kam zum wiedererrichteten Landkreis Gießen.


title: Landkreis Wetzlar

text: Die folgende Tabelle enthält alle Gemeinden, die dem Landkreis Wetzlar angehörten, sowie die Daten aller Eingemeindungen.


title: Landkreis Wetzlar

text: Am 1. Juli 1956 wurde dem Landkreis bei der Einführung der Kfz-Kennzeichen das Unterscheidungszeichen "WZ" zugewiesen. Es wurde bis zum 31. Dezember 1976 ausgegeben. Für das Gebiet der Sonderstatusstadt Wetzlar wurde es am 1. Juli 2012 wieder eingeführt. Seit dem 16. August 2021 ist es im Lahn-Dill-Kreis erhältlich.


title: Barry Fitzgerald

text: Barry Fitzgerald, eigentlich "William Joseph Shields" (* 10. März 1888 in Dublin; † 14. Januar 1961 ebenda) war ein irischer Schauspieler. 1944 gewann er für seine Darstellung des Pfarrers Fitzgibbon in "Der Weg zum Glück" den Oscar als bester Nebendarsteller.


title: Barry Fitzgerald

text: Barry Fitzgerald wurde in eine irisch-protestantische Familie in Dublin geboren. Der mit 1, 57 Metern recht kleingewachsene Fitzgerald arbeitete zunächst als Beamter., bevor er seine Karriere als Schauspieler Anfang der 1920er-Jahre am Abbey Theatre – dem irischen Nationaltheater – begann. Barrys jüngerer Bruder Arthur Shields arbeitete ebenfalls am Abbey Theatre als Schauspieler. 1930 gelang Barry Fitzgerald der Sprung auf die Leinwand mit der Verfilmung des Theaterstückes "Juno and the Paycock" von Sean O’Casey unter der Regie von Alfred Hitchcock. Dieser Film sollte für die nächsten sechs Jahre sein Einziger bleiben, in der Zwischenzeit war er am Broadway zu sehen. 1936 gelang Fitzgerald mit Hilfe von John Ford und dessen Film "The Plough and the Stars" mit Barbara Stanwyck der Schritt nach Hollywood. Mit Ford sollte Fitzgerald während seiner folgenden Hollywood-Karriere noch häufiger zusammenarbeiten.


title: Barry Fitzgerald

text: Für den Charakterdarsteller folgten Filme wie der Screwball-Klassiker "Leoparden küßt man nicht" (1938) als betrunkener Gärtner sowie John Fords "Der lange Weg nach Cardiff" (1940) in der Rolle eines boshaften Stewarts. Fitzgerald spezialisierte sich auf die Darstellung von extrovertierten, meistens komischen Kauzen; oftmals mit irischem Hintergrund. Durch diese markanten Nebenrollen erreichte er im Hollywood der 1940er-Jahre größere Bekanntheit. 1944 spielten Fitzgerald an der Seite von Bing Crosby in "Der Weg zum Glück". Mit der Verkörperung des traditionellen, aber gutherzigen Father Fitzgibbon gelang ihm das in der Oscar-Geschichte einzigartige Kunststück, mit ein und derselben Rolle bei der Oscarverleihung 1945 in den Kategorien Bester Hauptdarsteller und Bester Nebendarsteller nominiert zu werden. Am Ende konnte Fitzgerald sich über die Trophäe als bester Nebendarsteller freuen.


title: Barry Fitzgerald

text: Sein bekanntester Film nach diesem Erfolg war "Der Sieger" (1952). Dort spielte er an der Seite von John Wayne, Maureen O’Hara und seines Bruders Arthur Shields. In den 1950er-Jahren war der Schauspieler auch vermehrt im aufkommenden US-Fernsehen in Gastrollen zu sehen. Seine letzte Rolle hatte Fitzgerald in "Broth of a Boy" im Jahr 1959, anschließend kehrte er nach Dublin zurück. Fitzgerald war nie verheiratet und hatte keine Kinder. Er starb im Jahr 1961 im Alter von 72 Jahren.


title: Alina Astafei

text: Alina Astafei-Kreißig (bis 1995 "Galina Astafei"; * 7. Juni 1969 in Bukarest) ist eine ehemalige Hochspringerin, die zunächst für Rumänien und dann für Deutschland startete.


title: Alina Astafei

text: Noch als Juniorin war Astafei 1988 in die Reihe der Zwei-Meter-Springerinnen aufgerückt; ihre Bestleistung im Freien von 2,01 m erzielte sie 1995 gleich zwei Mal: in Wörrstadt am 27. Mai und am 3. Juli in Paris. Astafeis Hallen-Bestleistung liegt bei 2,04 m. Ihr größter Erfolg bei Olympischen Spielen ist die Silbermedaille 1992 in Barcelona, wo sie 2,00 m übersprang.


title: Alina Astafei

text: Aus politischen und privaten Gründen verließ sie ihr Geburtsland. Am 9. Januar 1995 erhielt sie vom Rumänischen Leichtathletik-Verband die Freigabe zum Verbandswechsel. Seit 1. März 1995 besitzt sie die deutsche Staatsbürgerschaft. Eine gute Woche später wurde sie in Barcelona Hallenweltmeisterin mit übersprungenen 2,01 m. Bei den Freiluftweltmeisterschaften, die im selben Jahr in Göteborg ausgerichtet wurden, gewann sie mit 1,99 m Silber. 1995 (1,98 m) und 1996 (1,94 m) wurde Astafei erstmals Deutsche Meisterin. Sie konnte diesen Titel 1998 (1,88 m) und 2001 (1,84 m) erneut gewinnen.


title: Alina Astafei

text: Alina Astafei startete in Deutschland für den USC Mainz (1995–1997) und die MTG Mannheim (ab 1998; Trainer: Dan Vlădescu). Sie ist 1,81 m groß und wog zu Wettkampfzeiten 62 kg.


title: Alina Astafei

text: Astafei hat ein Kind aus erster Ehe mit dem rumänischen Volleyball-Nationalspieler Alin Stavariu und ist in zweiter Ehe mit dem Richter und ehemaligen Hochspringer Wolfgang Kreißig verheiratet, mit dem sie drei weitere Kinder hat. Sie lebt in Stuttgart. Astafeis Vater ist der ehemalige rumänische Rekordhalter im Stabhochsprung, Petre Astafei. Ihr Bruder Petre war Rugbyspieler bei Rapid Metrorex Bukarest und wurde im Alter von 22 Jahren während der rumänischen Revolution im Dezember 1989 erschossen.


title: Orust

text: Orust ist eine Insel vor der Westküste Schwedens in der Provinz Västra Götalands län und der historischen Provinz Bohuslän. Sie liegt nördlich der Provinzhauptstadt Göteborg. Nach Gotland und Öland ist sie mit einer Fläche von 345,5 km² die drittgrößte Insel Schwedens. Zusammen mit einigen umliegenden Inseln bildet sie die 388 km² große Gemeinde Orust.


title: Orust

text: Die Insel ist bei Sundsandvik (nahe Uddevalla) mit dem Festland und über weitere Brücken mit Tjörn verbunden.


title: Orust

text: Die Insel und die Nachbarinsel Tjörn zeichnen sich durch eine Konzentration vorzeitlicher Denkmäler aus, darunter zahlreiche Polygonaldolmen wie die bei Brattås und Haga, Ganggräber in Brattås und Skanstorp und weitere Dolmen. Auch Runensteine, Bautasteine, Felsritzungen und Langbetten sind dort zu finden.


title: Novigrader Meer

text: Das Novigrader Meer () ist eine Bucht der oberen Adria in Kroatien. Sie schneidet rund 25 Kilometer nordöstlich von Zadar tief in das nördliche Dalmatien ein und ist nur durch die schmale Meerenge von Maslenica ("Novsko ždrilo") mit der Adria verbunden. Die Meerenge wird beim Ort Maslenica durch zwei Straßenbrücken überspannt.


title: Novigrader Meer

text: Die Bucht hat eine Gesamtfläche von 28,65 km² bei einer Länge von elf und einer Breite von fünf Kilometern. Die mittlere Wassertiefe im zentralen Teil der Bucht beträgt 28 Meter. Benannt ist die Bucht nach der kleinen, historischen Hafenstadt Novigrad, deren Stadtkern an einer fjordartigen Einbuchtung an der Südküste des Novigrader Meeres liegt und die bereits seit der Bronzezeit bewohnt ist. Am westlichen Ende der Bucht liegt der Ort Posedarje.


title: Novigrader Meer

text: Der wichtigste Zufluss zu der Bucht ist der Fluss Zrmanja, der durch ein Karstgebiet fließend das östliche Hinterland entwässert und auf der Ostseite der Bucht mündet.


title: Novigrader Meer

text: Über eine weitere schmale Meerenge ("Karinsko ždrilo") bei Ribnica ist das Novigrader Meer mit dem Kariner Meer ("Karinsko more") verbunden.


title: Bistabilität

text: Bistabilität (von lat. "bi" = zwei und lat. "stabilis" = standhaft, stabil) ist die Eigenschaft einiger Systeme, zwei mögliche stabile Zustände einnehmen zu können, aber nur durch einen äußeren Impuls vom einen in den anderen Zustand zu wechseln. Diese Systeme heißen dann bistabile Systeme. Wichtig dabei ist, dass diese Zustände bei ein und denselben Parameterwerten angenommen werden können, im Gegensatz etwa zur Ultrasensitivität, wo ein scharfer Übergang durch Änderung von Parameterwerten hervorgerufen wird. Meist handelt es sich bei den Zuständen um stationäre Zustände im Sinne von Fließgleichgewichten.


title: Jens Adler

text: Jens Adler (* 25. April 1965 in Halle (Saale)) ist ein ehemaliger deutscher Fußballtorhüter und heutiger -torwarttrainer. Adler war der letzte Torwart der DDR-Fußballnationalmannschaft.


title: Bistabilität

text: Bistabiles Verhalten wird meist durch eine positive Rückkopplung hervorgebracht. Jeder der Zustände stabilisiert sich dadurch selbst.


title: Jens Adler

text: Adler stand seit 1974 beim Halleschen FC Chemie im Tor. Mit dem Verein schaffte er 1986/87 den Aufstieg in die DDR-Oberliga, aus der Adler drei Jahre zuvor mit dem HFC als Stammtorhüter der Rückrunde (13 von 13 Einsätzen) abgestiegen war. Sein erstes von 87 Matches in der höchsten Spielklasse der DDR bestritt der Torhüter zum Rückrundenauftakt der Spielzeit 1983/84 beim 0:0 gegen den FC Vorwärts Frankfurt/Oder, an deren Ende der Gang in die Zweitklassigkeit stand. Die beste Platzierung erreichte er mit seiner Mannschaft in der Saison 1990/91, der letzten Saison vor Eingliederung in den Spielbetrieb des DFB, als der HFC Vierter wurde und sich sowohl für den UEFA-Pokal, als auch für die 2. Bundesliga qualifizierte. Insgesamt bestritt Adler in seiner Karriere 200 Punktspiele für die 1. Mannschaft des Halleschen FC – in vier verschiedenen Spielklassen, davon je zwei in der DDR und im wiedervereinigten Deutschland.


title: Bistabilität

text: Kann das Verhalten eines Systems durch Differentialgleichungen beschrieben werden, so kann Bistabilität schon in eindimensionalen Systemen auftreten, d. h., es genügt eine unabhängige Variable, während für Oszillationen zweidimensionale Systeme nötig sind. Die Differentialgleichungen müssen aber nichtlinear sein. In linearen Systemen sind nämlich nur drei Fälle möglich: Es gibt genau einen stationären Zustand, gar keinen stationären Zustand oder ein Kontinuum solcher Zustände. Bei Bistabilität müssen aber zwei isolierte Zustände auftreten.


title: Jens Adler

text: 1990 kam er auch zu seinem einzigen Einsatz in der Fußballnationalmannschaft der DDR. Beim letzten Spiel der Mannschaft vor ihrer Auflösung, einem Freundschaftsspiel gegen Belgien, wurde Adler drei Minuten vor Spielende von Trainer Eduard Geyer für Jens Schmidt eingewechselt. Das Spiel in Brüssel endete mit einem 2:0-Sieg der Ostdeutschen. Adler gilt somit als „der letzte Nationalspieler der DDR“.


title: Bistabilität

text: Der Übergang zwischen einem stabilen und einem bistabilen System kann mit Hilfe des rechts dargestellten Gabelbifurkationsdiagrammen dargestellt werden.


title: Jens Adler

text: Nach der Trennung vom Halleschen FC im Winter 1993/94 kam Adler über die Zwischenstation BSV Brandenburg anderthalb Jahre später zu Hertha BSC, wo er ab Sommer 1995 als Ersatzmann für Stammtorhüter Christian Fiedler unter Vertrag genommen wurde. In den zwei Jahren bei Hertha kam er in der 1. Mannschaft nur zu einem einzigen Einsatz. Am letzten Spieltag der Saison 1996/97 wurde er in der Partie gegen den KFC Uerdingen 05 für Fiedler eingewechselt und feierte mit der Mannschaft trotz Niederlage (0:2) den Aufstieg in die 1. Bundesliga. Häufiger stand Adler im Tor der Hertha-Amateurelf. Danach wechselte er zum viert- bzw. ab 1999 drittklassigen VfL Halle 1896. In der letzten Saison der Regionalliga Nordost 1999/2000 hütete er in 29 Spielen das Tor der Hallenser.


title: Bistabilität

text: Ein Beispiel aus dem Alltag ist ein Lichtschalter mit Sprungkontakt: Solange er nicht angefasst wird, verbleibt er in einer Position ("an" oder "aus"). Nach dem Loslassen springt er entweder zurück in die alte Position (nicht fest genug gedrückt) oder in die neue Position (fest genug gedrückt für eine normale Betätigung).


title: Jens Adler

text: Nach Beendigung seiner aktiven Laufbahn stand Adler unter anderem zwischen 2001 und 2008 sowie erneut von 2012 bis 2016 beim Halleschen FC als Torwarttrainer unter Vertrag.


title: Bistabilität

text: Weitere Beispiele aus dem Bereich der Technik sind das Flipflop in der Elektronik oder bistabile Federn in der Mechanik. Auch komplexe Systeme, wie beispielsweise demokratische Staaten mit zwei großen Parteien, die abwechselnd die Mehrheit im Parlament erringen, können zumindest zeitweise bistabil sein.


title: Nordic Semiconductor

text: Nordic Semiconductor (Nordic Semi) ist ein norwegischer fabless Halbleiterhersteller. Das 1983 in Trondheim gegründete Unternehmen entwickelt unter anderem Chipsätze für die Nahbereichskommunikation im ISM-Band, beispielsweise für die Datenübertragung bei drahtlosen Funktastaturen und Mäusen. Das Unternehmen ist in drei Hauptgeschäftsfelder Anbieter von integrierten Schaltungen: Bluetooth low energy, ANT und proprietäre Übertragungsverfahren im 2,4 GHz ISM-Band. Das Unternehmen war Pionier bei der Ausarbeitung des Bluetooth Low Energy Standards.


title: Nordic Semiconductor

text: System-on-a-Chip (SoC) wie die nRF51- und nRF52-Serie von Nordic Semi bestehen aus einem bidirektionalen Funkmodem und einem Prozessor aus der ARM Cortex-M Serie mit integrierten Speicher und verschiedenen Schnittstellen. Daneben bietet das Unternehmen auch SoCs basierend auf dem Intel MCS-51-Prozessor an. SoCs von Nordic Semiconductor werden unter anderem im Kleinstcomputer eingesetzt. Proprietäre Anwendungen der Chips im 2,4 GHz ISM-Band sind auch die Unifying Receiver für die Funkverbindung von kabellosen Mäusen und Tastaturen der Firma Logitech.


title: Nordic Semiconductor

text: Neben der Hauptverwaltung bestehen regionale Geschäftsstellen unter anderem in den USA, Hong Kong, Südkorea und Japan.


title: Nordic Semiconductor

text: Nordic Semiconductor wurde 1983 unter dem Namen "Nordic VLSI (NVLSI)" von vier ehemaligen Studenten der technisch-naturwissenschaftlichen Universität Norwegens gegründet und fokussierte sich in den Anfangsjahren auf die Entwicklung von gemischten anwendungsspezifischen integrierten Schaltungen (), die aus analogen und komplexen digitalen Logikschaltungen nach Kundenanforderungen bestehen. 1996 folgte der Börsengang an der Osloer Börse und im Jahr 1998 wurden die ersten Funkübertragungssysteme im 433 MHz-Band und 2,4 GHz Band hergestellt.


title: Nordic Semiconductor

text: Seit 2003 liegt der Fokus auf der Entwicklung von komplexen und miniaturisierten Funkübertragungssystemen für die Nahbereichskommunikation. Diese Chips werden dann unter anderem für die Anbindung von Computerperipheriegeräten wie kabellose Mäuse und Tastaturen an dem PC oder im Bereich Wearable Computing eingesetzt.


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Philipp Johannes Müller (* 5. September 1952 in Mogelsberg; heimatberechtigt in Neckertal, ehemals Mogelsberg) ist ein Schweizer Bauunternehmer und Politiker (FDP.Die Liberalen). Von 2003 bis 2015 war er Mitglied im Nationalrat, von 2015 bis 2019 im Ständerat. Er war vom April 2012 bis April 2016 auch Parteipräsident der FDP.Die Liberalen.


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Müller ist Generalbau- und Immobilienunternehmer und seit Dezember 1991 Inhaber der "Philipp Müller Generalunternehmung, Immobilien" und Vorstandsmitglied im Automobil Club der Schweiz (ACS), Sektion Mittelland. Nach seiner Schulausbildung absolvierte er eine Lehre als Gipser/Stuckateur, um im Anschluss daran das elterliche Gipsergeschäft übernehmen zu können, das er schliesslich in eine Generalbauunternehmung umbaute.


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Philipp Müller lebt in Reinach AG, ist in zweiter Ehe verheiratet und hat drei Töchter aus erster Ehe.


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Müller war von 1996 bis 2004 Präsident der FDP Reinach (AG). Ab 2004 war er Geschäftsleitungsmitglied der FDP Schweiz. Dort war er Fachbereichsleiter für Migrationsfragen sowie Experte des Kernthemas «Schlanker und bürgerfreundlicher Staat».


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Philipp Müller war als Vertreter der FDP Kulm von 1997 bis 2003 Mitglied des Grossen Rates des Kantons Aargau. Er war Initiant der Eidgenössischen Volksinitiative «Für eine Regelung der Zuwanderung» («18-Prozent-Initiative»), die den Anteil an Ausländern an der Schweizer Gesamtbevölkerung auf 18 Prozent begrenzen wollte. Die Volksinitiative wurde im Jahr 2000 mit über 63 Prozent vom Schweizer Stimmvolk abgelehnt. Bei den Schweizer Parlamentswahlen 2003 wurde er in den Nationalrat gewählt. Dort war er Mitglied der Kommission für Wirtschaft und Abgaben sowie der Staatspolitischen Kommission. Im Frühjahr 2012 wurde er zum Präsidenten der FDP.Die Liberalen Schweiz gewählt, er wollte diese vermehrt als liberale Volkspartei stärken. Bei den Schweizer Parlamentswahlen 2015 wurde er für den Kanton Aargau in den Ständerat gewählt. Bei den Wahlen 2019 trat er nicht erneut an.


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Müller war ab Gründung 2002 bis 2008 Präsident des «Parteiunabhängigen Informationskomitees PIKOM», eines bürgerlichen Vereins zum Thema Ausländerpolitik.


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Müller setzt sich für seine Branche ein und will bessere steuerliche Rahmenbedingungen für Eigentümer und Investoren von Wohnbauten erwirken, zum Beispiel bei der Steigerung der Energieeffizienz. Er ist Befürworter einer Mehrwertsteuerreform.


title: Philipp Müller (Politiker, 1952)

text: Müller war auch im Motorsport aktiv. 1977, 1978 und 1980 war er in der europäischen Formel 3 am Start. Ausserdem fuhr er 1980 in der deutschen Formel 3. 1981 wechselte er in die Schweizer Formel 3, in der er Platz 4 in der Gesamtwertung belegte. 1986 konnte er für das Toyota-Team den Europameistertitel einfahren. 1987 war er in der Tourenwagen-Europameisterschaft und in der Tourenwagen-Weltmeisterschaft unterwegs. Auch 1989 fuhr er in der Tourenwagen-EM und belegte am Saisonende Gesamtrang 23. 1989 und 1990 startete er überdies in einer Toyota Supra des Teams Bemani-Motorenbau in der Deutschen Tourenwagen-Meisterschaft und wurde 1989 23. in der Gesamtwertung. 1990 fuhr er ausserdem im Deutschen Porsche Carrera Cup und wurde Sechster am Saisonende. Auch 1991 (Platz 6) und 1992 (Platz 7) blieb er dieser Serie treu. 1994 startete er im Deutschen Super-Tourenwagen-Cup. 1995 fuhr er in der Schweizer Tourenwagen-Meisterschaft und wurde am Saisonende Dritter.


title: Partizipation (Kunst)

text: Der Begriff Partizipation [Participatio (lat.), aus pars (Teil) und capere (ergreifen, aneignen, fangen)] bezeichnet in der Kunst die Teilhabe, Beteiligung oder Mitgestaltung der Rezipienten an einer künstlerischen Arbeit. Bei der künstlerischen Arbeit kann es sich sowohl um eine Arbeit aus den Gattungen der bildenden Künste, der darstellenden Künste, der Musik, der Literatur oder auch des Films handeln. Der Begriff Partizipation bezieht sich auf Teilhabe aus zwei verschiedenen Blickwinkeln, von Seiten der Künstlern und aus der Sicht des Publikums. Dabei differenziert sich die Teilhabe in verschiedene Grade sowohl unter Künstlern als auch beim Publikum. Denn auch das Publikum ist nicht als eine homogene Gruppe zu verstehen, sondern teilt sich in einzelne Rezipienten, deren Wahrnehmungen sich unterscheiden und die dadurch auf verschiedene Weise partizipieren.


title: Partizipation (Kunst)

text: Ausgangspunkt von partizipativen Praxen kann die Absicht sein, Kontakt herzustellen, im Sinne des Teilens von Erfahrungen, Wissen oder sinnlichem Erleben. Demnach ist Partizipation vorwiegend ein kommunikativer Akt. Sie ist ebenso die Voraussetzung und gleichzeitig begleitende Erscheinung für sämtliche künstlerische Vorhaben.


title: Partizipation (Kunst)

text: Partizipative Praxen sind prozesshaft, nicht immer zeitlich eindeutig einzugrenzen und werden von explizit formulierten oder stummen Vereinbarungen bestimmt. Diese Vereinbarungen speisen sich aus sozialen, kulturellen und politischen Normen, Regeln und Werten. Sie sind von Bedingungen in Institutionen als auch von ökonomischen Verhältnissen geprägt und spiegeln sich gleichzeitig darin im Bezug auf geschichtliche Entwicklungen wider. Die expliziten Vereinbarungen können beispielsweise zu Beginn einer Performance dem Publikum als eine Art von Spielregeln oder Möglichkeiten des Ablaufes mitgeteilt werden.


title: Partizipation (Kunst)

text: Partizipative Praxen der Künste sind in allen Kulturen der Welt zu beobachten – oft sogar an der Schnittstelle zu politischen oder sozialen Praxen. Im Folgenden wird, mit wenigen Ausnahmen, vor allem auf den mitteleuropäischen und US-amerikanischen Raum Bezug genommen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Je nach Aktivität und Handlungsspielraum besteht ein gradueller Unterschied zwischen aktiver und passiver Partizipation. Die bloße Anwesenheit im Zuschauerraum eines klassischen Theaterhauses kann bereits als Form der Partizipation gelten. So ist es nicht auszuschließen, dass von den Zuschauern Äußerungen hervorgebracht werden, die die Schauspieler auf der Bühne in ihrem Spiel beeinflussen (z. B. durch Husten, Räuspern, mit den Füssen scharren, Zwischenrufe, vorzeitiges Verlassen des Saales, allgemeine Unruhe, Gespräche unter den Zuschauern etc.). Oft wird Partizipation jedoch als dezidiertes Miteinbeziehen der anwesenden Zuschauer verstanden. Diese bekommen so die Möglichkeit, in einer Aufführung oder an einem Kunstwerk in einem gemeinhin vorher festgelegten Rahmen in das künstlerische Gesamtgeschehen mit einzugreifen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Bei aktiven Formen von Partizipation wird meist von der Inklusion eines Publikums durch Aufforderungen zum Handeln ausgegangen. Dies kann beispielsweise durch eine direkte Befragung des Publikums, welches mit "Ja"- und "Nein"-Karten ausgestattet ist, oder durch andere technische Geräte geschehen und somit sichtbar gemacht werden. Der Zuschauer kann außerdem durch den Schauspieler, der nicht mehr als solcher, sondern als „realer“ Mensch auf die Bühne tritt, zum Partizipieren bewegt werden, indem er sich dem „realen“ Menschen gegenüber nicht mehr nur als Betrachter verhalten muss. Zum anderen kann eine gezielte Provokation das Publikum zum Handeln auffordern, wenn etwa gängige Normen der Theatersituation in radikaler Weise gebrochen werden oder das Publikum direkt angesprochen wird. Dabei können Einzelpersonen, sowie verschiedene Gruppen, angesprochen werden und auf diesem Weg vorherige Gruppenbildungen und Identifikationsprozesse sichtbar gemacht werden. Es stellt sich die Frage, inwieweit das Publikum dabei um eine Aufführungssituation wissen muss. D.h. ob aus eigener Entscheidung heraus eine theatrale Situation aufgesucht wird, oder ob eine solche Situation auch aufgezwungen werden kann, exemplarisch wenn jemandem auf der Straße eine inszenierten Situation begegnet.


title: Partizipation (Kunst)

text: Eine passive Partizipation ist bspw. der Akt des Zuschauens. Dabei wird nicht nur wahr- und aufgenommen, was bereits von anderen Parteien (z. B. den Schauspielern, Performern, Regisseuren) als zu sendender Inhalt vordefiniert wurde, sondern Wahrnehmungsinhalte werden interpretiert und entstehen neu. Performer können niemals alle möglichen Interpretationen überblicken, diese sind immer pluralistisch.


title: Partizipation (Kunst)

text: Teilweise sollen Formen der Partizipation als Katalysator einer Sichtbarmachung fungieren, wie etwa von bestimmten Normen. Sie sollen Handlungsanweisung in bestimmten Situationen sein. Eventuell werden sie zur Aktivierung von Zuschauern zum Zwecke eines bloßen Aktionismus eingesetzt (im Sinne von „mehr Aktion gegen Langeweile“) oder als (politisches) Instrument der Einübung bzw. Legitimation von Handlungen im Sinne einer Demokratisierung von Kunst angewendet.


title: Partizipation (Kunst)

text: Theodor W. Adorno spricht von der Schwierigkeit, Partizipation in der Kunst zu bewirken. Seiner Ansicht nach findet Kunst immer abgekoppelt vom „wirklichen“ Leben statt. Eine Kunst, die versucht das Leben zu imitieren, würde scheinheilig und borniert daherkommen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Claire Bishop bringt den social turn in contemporary art, also u. a. die Hinwendung zu sozialen Kontexten in der Zeitgenössischen Kunst, mit dem Kollaps einer kollektivistischen gesellschaftlichen Vision der historischen Avantgarde 1917 in Europa in Zusammenhang. Sie betrachtet die Neoavantgarde, die Protestbewegungen der 1968er Jahre und den Fall des Kommunismus im Jahr 1989 als zentrale Punkte für diese Transformation.


title: Partizipation (Kunst)

text: Laut Bishop sei demnach “a restoration of the social bond through a collective elaboration of meaning” die treibende Kraft für partizipative Kunst. Diese kann auf zwei verschiedene Arten erreicht werden: entweder durch konstruktive Gesten von sozialem Einfluss, die eine Alternative zu den Ungerechtigkeiten der Welt darstellen, oder mittels einer “nihilist redoubling of alienation”, einer Verneinung der Verneinung. Charakteristisch für die Zeitgenössische Kunst der 1990er Jahre ist das Begehren, das traditionelle Verhältnis zwischen Kunstobjekt, Künstler und Publikum herauszufordern und zu revidieren.


title: Partizipation (Kunst)

text: “…the artist is conceived less as an individual producer of discrete objects than as a collaborator and producer of situations; the work of art as a finite, portable, commodifiable product is reconceived as an ongoing or long-term project with an unclear beginning and end; while the audience, previously conceived as a ‘viewer’ or ‘beholder’, is now repositioned as a co-producer or participant.” – Claire Bishop: Artificial Hells : participatory art and the politics of spectatorship


title: Partizipation (Kunst)

text: Bishop kritisiert die Anwendung ethischer Kriterien auf Kosten künstlerischer Werte bei der Beurteilung partizipativer Projekte. Die Annahme, Ästhetik sei ein unabhängiges Reich von Erfahrung, verfehle und reduziere auf diese Weise das erlaubte Reich der Ästhetik. Diese Praxis ließe keinen Raum für Paradoxes, Perversität und Verneinung innerhalb der Ästhetik. Zweitens unterschätze die aktiv / passiv – Binarität die Partizipierenden. Bishops Lesart von Rancière zeigt auf, dass die Binarität von aktivem / passivem Zuschauerverhalten bzw. guter kollektiver / schlechter singulärer Autorschaft nicht konstruktiv ist. In dieser Anordnung wird den Partizipierenden eine „Position der Impotenz“ zugeschrieben, die durch diese Sichtweise noch verstärkt wird.


title: Partizipation (Kunst)

text: Anstatt sich beim Beurteilen partizipativer künstlerischer Arbeiten auf nachweisbaren sozialen Einfluss zu konzentrieren, insistiert Bishop auf eine vielfältig nuancierte Sprache, um den künstlerischen Status dieser Projekte zu adressieren. Zugleich betont sie die Autonomie unserer Erfahrungen in Bezug auf Kunst: „...die Ästhetik im Sinne von Aiesthesis; ein autonomes Regime von Erfahrungen, das nicht auf Logik, Vernunft oder Moral zu reduzieren ist.“


title: Partizipation (Kunst)

text: Als Beispiel in ihrer Auseinandersetzung über den von Nicolas Bourriaud geprägten Begriff der relationalen Ästhetik (Relational art/relational aesthetics) führt Claire Bishop die Arbeiten des thailändischen Aktions- oder Performance-Künstlers Rirkrit Tiravanija an, denen von Kritikern und dem Künstler selbst die Einbeziehung des Publikums als deren Hauptgegenstand zugeschrieben wird. Dabei sieht Bishop in Tiravanijas Arbeit nicht nur das Verlangen, die Unterscheidung zwischen institutionellem und sozialem Raum zu unterlaufen, sondern auch die zwischen Künstler und Publikum. Tiravanijas Arbeit Untitled (Tomorrow Is Another Day) (1996, Kölnischer Kunstverein) beschreibt sie wie folgt:


title: Partizipation (Kunst)

text: „Here, Tiravanija built a wooden reconstruction of his New York apartment, which was made open to the public twenty-four hours a day. People could use the kitchen to make food, wash themselves in his bathroom, sleep in the bedroom, or hang out and chat in the living room. The catalog accompanying the Kunstverein project quotes a selection of newspaper articles and reviews, all of which reiterate the curator's assertion that 'this unique combination of art and life offered an impressive experience of togetherness to everybody'.“


title: Partizipation (Kunst)

text: Laut Bishop sieht Bourriaud im Konzept der relationalen Ästhetik, mit dem sich die Arbeiten Tiravanijas beschreiben ließen, nicht nur die Theorie einer interaktiven Kunst vertreten, sondern darin ein Instrument, mit dem gegenwärtige Praktiken in unserer Kultur ausfindig gemacht werden können. So ließe sich relational art auch als eine direkte Antwort auf den Übergang von einer am Austausch von Waren hin zu einer an Dienstleistungen orientierten Ökonomie erkennen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Der Künstler und Kunsttheoretiker Allan Kaprow versuchte in seinen Happenings, z. B. eine scheinbar passive Zuschauerhaltung zu durchbrechen, bei welcher die Gäste in eine Haltung des bloßen Zuschauens verfallen oder, nach ihrer Meinung gefragt, immer gleiche, vorhersagbare, stereotype Antworten gaben, sondern selbst beteiligt waren. Um dies zu erreichen, wollte er mit allen Anwesenden eines Happenings schon vor der eigentlichen Aktion die möglichen Rollen- und Aktionspotenziale besprechen und ihre Meinungen und Handlungen miteinbeziehen. Eine zeitliche Eingrenzung einer Aufführung (z. B. eines Werkes) im klassischen Sinne wird hier durchbrochen; die vorherige Besprechung mit dem Publikum könnte als eine Art der Aufführung beschrieben werden und eben dadurch würde die gesamte erlebte Zeit zu einem gemeinsamen Happening werden.


title: Partizipation (Kunst)

text: Auch die an der Produktion beteiligten Künstler könnten ihre antrainierten und teils festgefahrenen Verhaltensweisen ihrer jeweiligen Kunst lösen, um sie lebendiger zu machen.


title: Partizipation (Kunst)

text: “It follows that audiences should be eliminated entirely. All the elements – people, space, the particular materials and character of the environment, time – can in this way be integrated. And the last shred of theatrical convention disappears. For anyone once involved in the painter's problem of unifying a field of divergent phenomena, a group of inactive people in the space of a Happening is just dead space. It is no different from a dead area of red paint on a canvas. Movements call up movements in response, whether on a canvas or in a Happening. A Happening with only an empathic response on the part of a seated audience is not a Happening but stage theatre.” – Allan Kaprow: Notes on the Elimination of the Audience


title: Partizipation (Kunst)

text: Hans-Thies Lehmann beschreibt Partizipation als einen Vorgang, der im Wunsch begründet liegt, mehr Mitbestimmung zu erhalten, und weist auf eine Schwäche der Demokratie hin. Hier liegt auch der Wunsch nach Partizipation im Theater begründet, welches „ein Ort der Manifestation, des Ausdrucks, auch der Forderung solcher Gruppen sein [soll], die man oft als die ‚Stimmlosen‘ bezeichnet.“


title: Partizipation (Kunst)

text: Die ästhetische Dimension von Partizipation spiegelt sich im postdramatischen Theater wider, wobei die hervorgebrachte Wirklichkeit aller Beteiligten (Performer und Publikum) kontinuierlich mehr in den Fokus gerückt wird, was zuvor beim ästhetische Produkt einer Inszenierung der Fall war. Wenn Partizipation bei allen Beteiligten stattfindet, wird auch die Grenze zwischen Laien und professionellen Performern geringer.


title: Partizipation (Kunst)

text: Hans-Thies Lehmann äußert sich jedoch auch kritisch gegenüber partizipativen Formen. Bei partizipativen Strukturen (in Politik und Theater), zeigt sich, dass Partizipation kaum real ist. Scheinbar demokratische Strukturen greifen nur oberflächlich. Die künstlerische Idee lässt sich nicht durch Partizipation ersetzen, sodass Kunst immer bis zu einem gewissen Grad exklusiv bleibt und durch unterschiedliche Bildungsprivilegien und Folgen objektiver Faktoren der Lebenswelt beeinflusst wird. Partizipation im Sinne von Beteiligung an Theaterprojekten von sogenannten bildungsfernen Schichten sei prinzipiell eine gute Sache, dürfe aber nicht als Lösung gesehen werden, da es nur für wenige Wirklichkeit zu sein scheint.


title: Partizipation (Kunst)

text: Die Produktionsstruktur in der Institution Theater steht bei Partizipation immer mit zur Debatte. Solange die bestehenden Strukturen, die auf ein Theaterverständnis des 19. Jahrhunderts zurückzuführen sind, nicht aufgelöst werden, sei Partizipation auf künstlerischer Ebene nur Fassade.


title: Partizipation (Kunst)

text: Um zwischen Abstufungen von bloßer Teilhabe und aktivem Mitgestalten genauer zu unterscheiden, spricht die in London lehrende Kunsthistorikerin Irit Rogoff von gelenkter Partizipation und nicht gelenkter Partizipation (directed bzw. undirected participation). Damit entwickelt sie ein Denkmodell, das über eine Unterscheidung von aktiver und passiver Partizipation hinausweist. Mit dieser Haltung widerspricht sie der Annahme, das Unterlassen einer Handlung sei keine bewusste Entscheidung und demnach nicht Ausdruck von Beteiligung.


title: Partizipation (Kunst)

text: Sie beschreibt die Museumssituation in der Vorgänge von institutionell gelenkter Aufmerksamkeit stattfinden. Hochkultur (High culture) verlange demnach nach einer ungeteilten Aufmerksamkeit (total attention), die in eine bestimmte Richtung gelenkt werden soll. Im institutionellen Rahmen des Museums stellt Rogoff zwei Glaubensmodelle (two sets of beliefs) fest: zum einen den übergeordneten Glauben an die Singularität des Kunstwerks; zum anderen die Gewährleistung des Zugangs zum Kunstwerk durch ungeteilte Aufmerksamkeit. Sie schlägt vor, diese zwei Konzepte der Singularität und der ungeteilten Aufmerksamkeit zu entwirren, um das Verhältnis von Kunst und Publikum, und deren Strategien der Konzentration, zu deuten.


title: Partizipation (Kunst)

text: Rogoff sucht an dieser Stelle nach anderen Möglichkeiten, um an Kultur teilzunehmen (other modes of participation in culture) und schlägt vor, mit unserer Aufmerksamkeit zu spielen, in dem wir z. B. wegschauen (look away). Sie sagt, dass die Kultur (und damit ist die Museumsinstitution gemeint) uns die Möglichkeit bietet, sich gemeinsam etwas anzusehen. Wohin wir dabei unsere Aufmerksamkeit lenken, bleibt uns überlassen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Ihr geht es nicht um eine gelenkte Partizipation, sondern eher um die Setzung einer Plattform für eine nicht gelenkte Partizipation, die eine Partizipation des Publikums erst möglich macht. Sie wendet sich von der Dichotomie Objekt/Zuschauer ab, um stattdessen Platz für dynamische Manifestation eines Augenblicks der gelebten Kultur (lived cultural moment) zu gestatten.


title: Partizipation (Kunst)

text: Dabei geht Rogoff davon aus, dass Kunst im Gegensatz zu Politik, Möglichkeiten für eine Vielzahl von Identitäten bietet. Sie kritisiert die Idee einer stabilen Identität, indem sie von einer Vielzahl von kulturellen und sozialen Identitäten ausgeht, derer wir uns beim Betreten einer kulturellen Institution, wie einem Theater oder einem Museum, bedienen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Sie spricht von fragmentierten Identitäten einer Person, die verschiedene Aspekte, wie die Identität der Herkunft, der Sprache, der Sexualität, der Klasse usw., vereinen. Also kritisiert sie, dass in der Politik von uns eine einzige stabile Identität verlangt wird, damit wir dann als diese Identität z. B. wählen gehen, um für eine bestimmte Partei die Stimme abzugeben. In der Kunst wiederum sei es möglich, vielfache Identitäten zu haben und an verschiedenen subjektiven Positionen teilzunehmen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Diese Identitäten werden während so eines Besuchs beständig wandelnd abgerufen und veranlassen das Publikum zu einem anhaltenden Wechselspiel zwischen gelenkter und ungelenkter Aufmerksamkeit. Sie verweist dabei auch auf die herkömmlich eindimensional belegte Rollenaufteilung des Publikums in viewer, spectator, listener o. ä.


title: Partizipation (Kunst)

text: Spricht Rogoff also von directed partizipation, so meint sie den von Künstlern oder Institutionen gestalteten Zugang und die daraus folgende Annäherung an eine oder mehrere künstlerische Arbeiten. Der Begriff undirected partizipation beschreibt hingegen die nicht gelenkte Beteiligung des Publikums, bei der sich dessen Aufmerksamkeit auf unvorhergesehene Vorkommnisse richtet. Der Verlauf dieser Aufmerksamkeit und die als bemerkenswert eingestuften Vorkommnisse werden laut Rogoff von den vielzähligen Identitäten bestimmt, mit denen das Publikum die Institutionen betritt.


title: Partizipation (Kunst)

text: Dabei stellt Rogoff die Frage, ob das Betrachten einer künstlerischen Arbeit zwischen den Betrachtenden eine Art von Gemeinschaft herstellt. Sie geht dabei davon aus, dass Kultur im Gegensatz zu Politik die Möglichkeit bietet, ein Thema gemeinsam zu beleuchten, ohne über einen einheitlichen Umgang damit entscheiden zu müssen. Wie schließlich jede einzelne Besucher damit umgeht, bleibt laut Rogoff, ihm oder ihr überlassen und ist von den jeweiligen Identitäten bestimmt.


title: Partizipation (Kunst)

text: Die Frage nach der Gemeinschaft wird schließlich sofern bejaht, als Rogoff diese Gemeinschaft für einen Augenblick bildend sieht, die aus der Kommunikation der konkreten Situation, Ortschaft und der physischen Präsenz hervortritt.


title: Partizipation (Kunst)

text: Der Zürcher Kulturhistoriker und Journalist Max Glauner wies im Themenband 240 des Magazins Kunstforum international, "Get involved! Partizipation als künstlerische Strategie", als Herausgeber darauf hin, dass eine konsistente Theorie der Partizipation bisher nicht vorgelegt wurde. Neben der Ubiquität des Begriffs sei eine Geschichtsvergessenheit der meisten Autoren als Grund dafür zu konstatieren. Daher wurden in der Publikation systematisch-deskriptive Artikel zur Gegenwartskunst und Theater von Christian Kupke, Raimar Stange, Mira Sack Texten mit historischer Perspektive von Christoph Asendorf, Inke Arns und Sabine Sanio gegenübergestellt.


title: Partizipation (Kunst)

text: Bereits 2014 hatte Max Glauner in einem Aufsatz zu dem Medienkünstler Georg Klein aus der aristotelischen Trias der Kunsttheorie Produktion – Werk – Rezeption eine dreigliedrige Weise des Teilhabebegriffs abgeleitet. Demnach ist Teilhabe beziehungsweise Partizipation nicht auf eines der drei Momente der klassischen Kunstbetrachtung bezogen, sondern findet sich in allen drei in den Modi der Partizipation Interaktion, Kooperation und Kollaboration wieder. Im Unterschied zu Spektakel und Religion, die in ihren Teilhabeunternehmen ein "Sei-Dabei-und-Mittendrin!" aufrufen, ist für die künstlerische Partizipation ein "Mittendrin-und-Draußen(-Sein)" konstitutiv. Dabei ist auch nach Glauner nahezu jede Rezeption eine interaktive Partizipationsform, ein Modus, auf den der Kulturbetrieb kaum mehr verzichten kann. Dagegen stellen kooperative und kollaborative Teilhabeformate eine Seltenheit dar. Beide erfordern hochkomplexe Produktionszusammenhänge, wobei die Kooperation – häufig am Theater – noch verschiedene Akteure unter einer Künstlerpersönlichkeit und ihrer Handschrift vereint, agieren bei Kollaborationen selten mehr als zwei Akteure.


title: Partizipation (Kunst)

text: Als paradigmatisches Beispiel für eine gelungene Kollaboration steht für Glauner der Beitrag des Schweizer Künstlers Christoph Büchel für den Isländischen Pavillon The Mosque auf der Venedig Biennale 2015. Während der Künstler im Vorfeld mit den Biennaleorganisatoren, Stadtverwaltung und Kirche kooperativ agierte, konnte das Projekt nur in der Reibung mit den Islamgemeinschaften Islands und vor Ort kollaborativ entstehen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Nicht nur Irit Rogoff wirft die Frage auf, inwiefern in Theater und Performance eine Gemeinschaft erzeugt werden könne. Es ist davon auszugehen, dass Theater- und Performance-Aufführungen, aufgrund ihrer zeitlichen und räumlichen Begrenzung, nur sehr bedingt eine Gemeinschaft erzeugen können. Eine solche würde sich besonders durch eine zumeist ideologische Abgrenzung gegenüber anderen Gruppen oder Gemeinschaften auszeichnen, welche auch über einen längeren Zeitraum stabil bliebe. Eine Gemeinschaft im Zusammenhang mit dem Theater bzw. der Performance beschränkt sich jedoch meist auf die zeitliche Rahmung des Theater- / Performancegeschehens und zerfällt danach wieder.


title: Partizipation (Kunst)

text: Partizipatives Theater / partizipative Performance kann daher zwar ein „Wir-Gefühl“ und verschiedene Gruppenzugehörigkeiten erzeugen, z. B. durch starke Polemisierung und/oder die Aufforderung sich einem vorgestellten Meinungsbild sichtbar anzuschließen oder sich zumindest in irgendeiner Form dazu zu äußern. Diese sind jedoch von sehr begrenzter Dauer und nicht im Sinne einer identifizierbaren Gemeinschaft zu betrachten, da durch Theater und Performance nur einen meist kleiner ideologischer Bereich behandelt werden kann, deren Akteure außerhalb der Performance/Aufführung keine Gemeinschaft bilden würden.


title: Partizipation (Kunst)

text: Auch eine gezielte Rhythmisierung kann dazu beitragen, dass sich Akteure einer Aufführung gleichsam auf einen gemeinsamen Rhythmus „einschwingen“ und sie dadurch ein starkes Gefühl von Zusammengehörigkeit empfinden, welches vorher bestehende (soziale, kulturelle, ethnische usw.) Unterschiede überwinden kann. Doch scheint es hier ebenfalls schwer, von der Erzeugung einer Gemeinschaft zu sprechen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Theater und Performance eignen sich jedoch in besonderem Maße dazu, verschiedene Mechanismen aufscheinen zu lassen, welche eine Gemeinschaft erzeugen können und eine solche mehr oder weniger stabil halten. Dazu zählen u. a. eine gemeinsame ideologische Gesinnung, eine räumliche Nähe, das gemeinsame Erleben von Emotionen, besonders aber auch die Entstehung von Zwangsgemeinschaften aufgrund bestehender, teils unhinterfragter Machtverhältnisse und daraus resultierender Oppositionen. In der Kurzweiligkeit von solchen scheinbaren Gemeinschaften in Theater und Performance lässt sich eine Gefahrlosigkeit erahnen, welche es den Akteuren möglich macht, relativ schnell eine Position zu beziehen, ohne der Gefahr begegnen zu müssen, dadurch im Nachhinein einen wirklichen Nachteil zu erfahren – z. B. durch den Ausschluss aus einer Gemeinschaft auf Dauer oder andere über die Aufführung hinaus reichende Sanktionen.


title: Partizipation (Kunst)

text: Ebenso kann eine solche Gefahr durch Theater oder Performance thematisiert und erfahrbar gemacht werden. Dieser kann dort in spielerischer Form begegnet werden, die wirksamen Mechanismen wie Angst, Gruppenzwang, Sympathie u. A. können in besonderer Weise bewusst und erfahrbar gemacht werden.


title: Partizipation (Kunst)

text: Ausgehend von heutigen Sichtweisen auf partizipative Praktiken beleuchtet der folgende Überblick einige Entwicklungen der Formen von Partizipation anhand von gewählten Beispielen aus verschiedenen Jahrhunderten im mitteleuropäischen Raum. Dabei werden sowohl partizipative Entwicklungen und welche, die den partizipativen Charakter unterbinden, beleuchtet.


title: Partizipation (Kunst)

text: Schon früh fanden sich im theatralen Kontext aktive Formen von Publikumsteilnahme wieder. In der griechischen Antike war Publikumspartizipation in den Kontext der Demokratie Athens und ihrer Institutionen eingebettet.


title: Partizipation (Kunst)

text: Das Theater in Athen war eine soziale Kunstform. Sie war politisch und fester Bestandteil des öffentlichen Lebens der Polis. Der erste Beleg für dramatische Kunst im Athen der Antike lässt sich auf 508 v. Chr. datieren. Zu diesem Zeitpunkt wurde Theater im Rahmen der Dionysischen Festspiele aufgeführt, in dem jeweils Komödien und Tragödien in Wettbewerben gegeneinander antraten. Der Einfluss, sowohl demokratischer Ideale Athens, als auch der Dionysischen Natur der Wettkämpfe, führte zu außergewöhnlich starker Inklusion und Partizipation (siehe Methexis).


title: Partizipation (Kunst)

text: Der griechische Theaterchor dieser Zeit setzte sich vorwiegend aus männlichen Laiendarstellern unter 30 Jahren zusammen und erreichte stärker die Identifikation des Publikums und die Aufmerksamkeit der Wettbewerbsjury, als professionelle Schauspieler. Publikumspartizipation war außerdem Bestandteil des Wettbewerbsergebnisses. Per Losverfahren wurden Wettbewerbsjuroren aus dem Publikum rekrutiert und darüber hinaus waren diese ausgewählten Juroren angehalten, die Meinung der übrigen, großen Menge von Zuschauern mit einzubeziehen. Das Publikum hatte keine Skrupel ein Stück, das ihnen missfiel, mit lauten Pfiffen, Rufen und Fußgetrampel aus dem Wettstreit zu schlagen. Erst ab 420 v. Chr. verschob das öffentliche Interesse seinen Fokus langsam weg von einem Chor aus freiwilligen Bürgern hin zu professionellen Schauspielern.


title: Partizipation (Kunst)

text: Das Theater im römischen Reich erlebte seine Blütezeit etwa zwischen dem vierten Jahrhundert vor und dem sechsten Jahrhundert nach unserer Zeitrechnung. Es war in hohem Maße durch das griechische Theater beeinflusst, variierte jedoch stark in Anlass, Inhalten und Formen der Präsentation. Dieser Abschnitt konzentriert sich vor allem auf die Theaterformen, bei denen Publikumspartizipation explizit willkommen war.


title: Partizipation (Kunst)

text: Während der Zeit der römischen Republik (509 v. Chr. – 27 v. Chr.) konzentrierte sich das öffentliche Theater vor allem in religiösen Festspielen und den öffentlichen Spielen ("Ludi"), die sie begleiteten. Seit Mitte des 4. Jahrhunderts vor der Zeitrechnung waren Bühnendarbietungen (Ludi scaenici) eingeführt worden. Diese Spiele waren offen für Alle: Bürger wie Sklaven, Männer wie Frauen und auch Ausländer. Diese Vielfältigkeit des Publikums spiegelte sich in der hohen Varianz theatraler Unterhaltung wider, die angeboten wurde.


title: Partizipation (Kunst)

text: Das erste schriftliche Drama schreibt man einem ehemaligen griechischem Sklaven, Livius Andronicus zu, der im Jahr 240 vor der Zeitrechnung seine Übersetzung eines griechischen Stückes bei den sogenannten Ludi Romani aufführte. Er kreierte lateinische Versionen griechischer Komödien und Tragödien, indem er sie für ein relativ ungebildetes römisches Publikum adaptierte.


title: Partizipation (Kunst)

text: Die Spiele wurden von der Obrigkeit benutzt, um die Moral der Zivilbevölkerung während des Zweiten Punischen Krieges aufrecht zu halten. Die Inhalte der Spiele unterlagen einerseits der strengen Zensur und Kontrolle durch die römische Aristokratie, während sie andererseits durch den Geschmack eines größtenteils unkultivierten Publikums angeregt waren. Dies führte zum Ausschluss aller politischen oder sozialen Kontexte mit subversivem Potential und zur starken Ausbreitung schlüpfriger, sexualisierter Scherze.


title: Partizipation (Kunst)

text: Alle Theaterbauten in der römischen Republik wurden temporär zu bestimmten Anlässen aus aufwendigen, kostspieligen Holzkonstruktionen errichtet. Die erste Konstruktion eines permanenten Theaters im römischen Reich (44 v. Chr. – 476 n. Chr.) entstand durch den siegreichen General Pompey, den Großen, im Jahr 55 v. Chr. Er schuf damit vor allem einen Ort, an dem er und spätere Politiker und Führer vor einer großen Masse auftreten konnten, um ihre Autorität vor der Volksbasis zu präsentieren und zu festigen. Pompeys Theater, Prototyp für viele Weitere im ganzen Reich, fasste wohl bis zu 20.000 Zuschauer und war wahrscheinlich das größte und auch das kostspieligste Theater Roms. Präsentationen im Theater wurden ein weitverbreitetes politisches Mittel der Imperatoren. Theateraufführungen und Spiele boten ihnen die seltene Gelegenheit, von ihrem Volk gesehen zu werden und direkt mit ihm zu kommunizieren: durch Verkündigungen des Ersteren, sowie Beifall und Jubel, skandierte Missfallensbekundungen oder Petitionen der Letzteren. Die Interaktion mit den Herrschern und folgliche Partizipation nicht nur an der theatralen Performance, sondern auch – zumindest hypothetisch – am politischen Leben im Staat, wurde zum Schwerpunkt der Veranstaltung. Häufigkeit und Ruhm der Spiele wuchsen derart an, dass der römische Imperator und das Volk wohl bis zu ein Drittel des Jahres zusammen in Aufführungen verbrachten.


title: Partizipation (Kunst)

text: Eine weitere theatrale Erscheinungsform, die ebenso zur Publikumspartizipation einlud, war eine neue Art von Pantomime. Sie verbreitete sich in der frühen Periode des Imperiums und zog ein großes, begeistertes bäuerliches Publikum an. Die römischen Schauspieler selbst galten offiziell als unehrenhaft; sie unterlagen strengen gesetzlichen Einschränkungen und ihnen wurde die römische Staatsbürgerschaft aberkannt, obwohl manche von ihnen den Status einer Prominenz, wie wir es heute kennen, erreicht hatten.