text: Sie entstand im Mai 1918 durch Umbenennung aus der Deutschen Arbeiterpartei (DAP), die in Österreich-Ungarn sowohl im österreichischen Kernland als auch unter der deutschen Minderheit in den tschechischen Ländern aktiv war. Nach dem Zerfall der Habsburgermonarchie spaltete sie sich 1919 in einen österreichischen und einen tschechoslowakischen Zweig. Diese betrachteten sich zwar als „Schwesterparteien“, waren aber organisatorisch selbstständig. Ab 1920 gab es auch eine Kooperation mit der NSDAP in der Weimarer Republik. Die DNSAP in der Tschechoslowakei entwickelte sich zu einer faschistischen Bewegung, die sich zunehmend am deutschen Nationalsozialismus orientierte. Im September 1933 löste sie sich auf, um einem Verbot zuvorzukommen, das am 7. Oktober 1933 erging.


title: Deutsche Nationalsozialistische Arbeiterpartei (Tschechoslowakei)

text: Die 1903 gegründete DAP war eng mit der völkischen Gewerkschaftsbewegung in Böhmen und Mähren verbunden und hatte ein antikapitalistisches, antikommunistisches, sozialstaatliches, national-völkisches und antisemitisches Programm. Auf einem Reichsparteitag in Wien am 4. und 5. Mai 1918 wurde die Umbenennung zur "Deutschen Nationalsozialistischen Arbeiterpartei" beschlossen. Deren Programm war im Wesentlichen von dem mährischen Ingenieur Rudolf Jung verfasst worden und forderte unter anderem eine „Zusammenfassung des gesamten deutschen Siedlungsgebietes in Europa zum sozialen deutschen Reiche“, den energischen Schutz des Auslandsdeutschtums sowie die gesetzliche Einführung der deutschen Staatssprache. Die Gegnerschaft der alten DAP gegenüber der tschechischen Arbeiterschaft und ausländischen Arbeitskräften im Allgemeinen sowie gegenüber Finanzkapital, Juden und Marxismus wurde fortgesetzt. Erstmals wurde aber auch demokratischer Pluralismus abgelehnt.


text: Nach dem Zusammenbruch der Donaumonarchie wandte sich Hans Knirsch, einer der beiden verbliebenen Abgeordneten der DNSAP, am 11. November 1918 im Namen der „DNSAP Deutsch-Böhmens“ direkt an den deutschen Reichskanzler und forderte die Teilnahme der Deutschböhmen und Deutschmährer an der Wahl zur verfassungsgebenden Nationalversammlung, um die sudetendeutschen Gebiete direkt an Deutschland anzuschließen. Ein solches Vorhaben war allerdings aussichtslos. Die sudetendeutschen Gebiete wurden letztlich vom österreichischen Staat abgetrennt und der neu gegründeten Tschechoslowakei zugeordnet, was der Vertrag von Saint-Germain bestätigte. Parteiobmann war zu diesem Zeitpunkt Hans Knirsch.


text: Am 16. November 1919 gründete sich der böhmisch-mährische Zweig der DNSAP unter der Führung von Knirsch, Jung und Hans Krebs als unabhängige Organisation neu. Damit stand die DNSAP vor dem Problem, dass nicht nur Ideologien und Strukturen auseinanderzulaufen drohten, zumal sich die Partei im Sudetengebiet stärker auf Industriearbeiter konzentrierte, in Österreich jedoch eher eine Beamtenpartei mit zudem unterentwickelter Organisation war. Hinzu kamen inhaltliche Differenzen.


text: Jung veröffentlichte 1919 auch die programmatische Schrift "Der nationale Sozialismus", die als erster theoretischer Leitfaden des Nationalsozialismus überhaupt gilt. Er machte darin den Antisemitismus neben dem Antimarxismus zur zweiten tragenden Säule der Partei und propagierte an Stelle der Demokratie einen charismatischen Führerstaat. Nichtsdestoweniger entwickelte sich die DNSAP aus ihrer eigenen radikaldemokratischen Tradition und der kollektiven Leitung durch mehrere Führer. So wurde das Führerprinzip in der Partei abgelehnt. Innerparteiliche Entscheidungsprozesse erfolgten nach demokratischem Muster. Die DNSAP arrangierte sich auch mit dem Pluralismus der Tschechoslowakei. Seit dem im November 1919 auf dem Parteitag von Dux verabschiedeten Programm verzichtete sie auf großdeutsche „Anschluß“-Vorstellungen und setzte sich für nationale Kulturautonomie bzw. später nationale Gebietsautonomie ein. Solche Forderungen waren freilich nicht zuletzt der politischen Taktik geschuldet. Offener sudetendeutscher Irredentismus wurde vermieden, um nicht Gefahr zu laufen, als Partei verboten zu werden. Der Propagierung großdeutscher und antisemitischer Gedanken bei Auftritten im Deutschen Reich und in der Provinz tat dies keinen Abbruch.


text: In einem Wahlbündnis mit der Deutschen Nationalpartei (DNP) errang die DNSAP bei den Parlamentswahlen 1920 etwa 5,5 % der Stimmen und entsandte fünf Abgeordnete ins tschechoslowakische Abgeordnetenhaus. 1925 erhielt sie sieben Mandate im Abgeordnetenhaus und drei im Senat, 1929 acht Abgeordnete und vier Senatoren. Grundlinien ihrer praktischen Politik waren ein berufsständisch-genossenschaftlicher Wirtschaftsaufbau, eine Bodenreform, eine demokratisch-föderative Staatspolitik und gemäßigter Antisemitismus.


text: Während sich die DNSAP während der 1920er Jahre unter Jungs Führung im Parlament bemühte, im Rahmen der tschechoslowakischen Demokratie als parlamentarische Partei zu fungieren, erhielt die Partei wachsenden Zulauf neuer, junger Parteimitglieder. Damit ging eine Radikalisierung einher, die vor allem durch Hans Krebs, Mitglied der Reichsparteileitung, Abgeordneter und DNSAP-Hauptgeschäftsführer, vorangetrieben wurde. Neben den beiden Vorsitzenden, Hans Knirsch und Rudolf Jung, war er der führende Parteifunktionär der DNSAP und richtete die Partei am Vorbild der NSDAP aus. Bereits 1920 hatten sowohl Rudolf Jung als auch Alexander Schilling vom österreichischen Zweig der DNSAP Kontakt zur Deutschen Arbeiterpartei (DAP) Anton Drexlers in München aufgenommen. Im August 1920 hielten deutsche, österreichische und sudetendeutsche Nationalsozialisten eine erste „zwischenstaatliche Tagung“ in Salzburg ab. Drexler trat 1922 als Gastredner bei der DNSAP auf. Knirsch besuchte Adolf Hitler während dessen Festungshaft in Landsberg am Lech und trat, wie auch Jung und Krebs, als Redner bei Parteiveranstaltungen der NSDAP auf. Der Unterschied zur NSDAP bestand vor allem darin, dass die DNSAP zumindest nach außen lange Zeit den Charakter einer demokratischen Partei wahrte. Auch stützte sie sich stärker auf die Arbeiterschicht als die NSDAP.


text: Bald kopierte die DNSAP die Parteiformationen der NSDAP und gründete den Nationalsozialistischen Jugendverband (entsprechend der Hitlerjugend), den Deutschen Nationalsozialistischen Studentenbund (entsprechend NS-Studentenbund) und den Volkssportverband (entsprechend der SA) einschließlich der Uniformen, Symbole und Insignien. Diese Formationen waren ideologisch und politisch stärker auf Hitler und das „Reich“ ausgerichtet als die eigene Parteiführung. Sie waren nach dem Führerprinzip streng hierarchisch organisiert und verfolgten irredentistische Ziele.


text: Während der Weltwirtschaftskrise erhielt die DNSAP erheblichen Zulauf. War die Mitgliederzahl mit 24.000 Mitgliedern 1925 bis Anfang 1930 mit ca. 30.000 Mitgliedern einigermaßen konstant geblieben, so konnte die DNSAP ihre Mitgliederzahl bis 1932 auf 100.000 steigern und einige Erfolge bei Kommunalwahlen erringen.


text: Die tschechoslowakischen Behörden hingegen verstärkten die Überwachung der DNSAP. Am 29. Februar 1932 ordnete der tschechoslowakische Innenminister die Auflösung des "Volkssports" an. Führende Funktionäre wurden verhaftet und im „Volkssportprozeß“ wegen Verstößen gegen das "Gesetz zum Schutz der Republik" angeklagt. Zwar wurden keine konkreten irredentistischen Handlungen nachgewiesen, doch folgerte das Gericht aus den vielfältigen personellen und organisatorischen Kontakten, dass die DNSAP zur nationalsozialistischen Bewegung gehöre und die DNSAP-Formationen des „Anschlages auf die Republik“ schuldig seien. Es ergingen Urteile zu Gefängnisstrafen zwischen ein und drei Jahren. Am 23. Februar 1933 hob das tschechoslowakische Parlament die Immunität der DNSAP-Abgeordneten Hans Krebs, Junge, Leo Schubert und Rudolf Kasper auf. In den kommenden Monaten erwartete die Parteiführung ständig das Parteiverbot. Als sich die Bestätigung des Urteils aus dem „Volkssportprozeß“ abzeichnete, löste sich die DNSAP am 28. September 1933 selbst auf. Hans Krebs und Karl Viererbl, einige Monate später auch Rudolf Jung, flüchteten nach Deutschland. Am 7. Oktober wurde die DNSAP offiziell verboten. Die Mandatsträger der DNSAP verloren ihre Ämter.


text: Zur neuen politischen Heimat auch der Anhänger der DNSAP wurde die am 1. Oktober 1933 unter der Führung von Konrad Henlein gegründete Sudetendeutsche Partei.


title: Erlakogel

text: Der Erlakogel ist ein hoher Berg in den Oberösterreichischen Voralpen. Nach dem nahegelegenen Traunstein ist der Erlakogel der höchste Berg am Ostufer des Traunsees. Im Volksmund wird der Berg auch „Schlafende Griechin“ genannt, da er von weitem betrachtet der Silhouette einer schlafenden Frau mit wallendem Haar ähnelt. Vom Gipfel hat man einen guten Blick auf den Traunstein und den Traunsee sowie auf das gesamte Tote Gebirge und das Höllengebirge.


title: Erlakogel

text: In einem seiner Ausläufer, dem hohen Gasselkogel, befindet sich die tropfsteinreichste Höhle der Nördlichen Kalkalpen, die Gasselhöhle (Schauhöhle).


title: Erlakogel

text: Auf den Berg führt ein offizieller markierter und gesicherter Weg. Ausgehend von Rindbach/Ebensee geht der Weg steil durch den Wald zur Spitzelsteinalm. Nach Überquerung der Alm geht es in Serpentinen weiter und über einen felsigen Waldkamm zum Gipfel des Erlakogel. Die ungefähre Aufstiegsdauer beträgt 3 Stunden.


title: Taubadel (Adelsgeschlecht)

text: Als Ursprung des Geschlechts wird gemeinhin Böhmen angenommen. Inwieweit die Güter Taupadel bei Jena (Thüringen), Taupadel bei Nobitz (Altenburg) und Tupadel bei Czaslau (Böhmen) mit der Familie in Verbindung stehen, bleibt unklar. Mit dem Ritter "Natzko Tupadel" und Adelheidis Tupadel wurde die Familie am 29. April 1347 erstmals urkundlich genannt. Die ununterbrochene Stammreihe des Geschlechts beginnt mit Ramford von Taubadel († nach 1377), Herrn auf Fichtenberg. Durch Heirat des Hans Christoph von Taubadel († 1674) mit Ursula Marie von Braun († 1702) verpflanzte sich die Familie nach Schlesien. Mit dem preußischen Leutnant des 4. Husarenregiments und Erbherrn auf Roschkowitz bei Pitschen im Kreis Oppeln Wilhelm von Taubadel (1836–1871) ist die Familie im Mannesstamm erloschen.


title: Albert Schweizer

text: Albert Schweizer (* 19. März 1885 in Bärenwil; † 19. Juli 1948 in Liestal) war ein Schweizer Künstler und Baselbieter Landschaftsmaler.


title: Santa Maria di Gesù

text: Die Familie Santa Maria di Gesù war eine bedeutende kriminelle Organisation der Palermitaner Mafiafamilien, die vor allem im Mandamento um die Via Santa Maria di Gesù und in der Innenstadt von Palermo im Stadtviertel Kalsa ansässig war. Sie gehörte einst zusammen mit der Inzerillo-Familie zu den mächtigsten Familien Siziliens, verkörperte ursprünglich den alteingesessenen Mafiatypus Siziliens und wurde vor allem durch ihre Führungspersönlichkeiten wie Stefano Bontade, dem "„Principe da Villagrazia – Fürst von Villagrazia“", verkörpert. Anfang der 1980er Jahre hatte der Clan circa 200 Mitglieder.


title: Sachurteil

text: Ein Sachurteil ist ein Urteil über die Zulässigkeit und Begründetheit einer Klage, also "die Sache" selbst.


title: Taubadel (Adelsgeschlecht)

text: 1897 erfolgte die preußische Namens- und Wappenvereinigung mit der ursprünglich aus Cramon bei Malchow in Mecklenburg stammenden Familie von Cramon für den Fideikommissherren auf Roschkowitz Bertram von Cramon (1869–1952) als "von Cramon-Taubadel". Bertram war der Erbe seines Onkels mütterlicherseits, dem oben Genannten Wilhelm von Taubadel (1836–1871) auf Roschkowitz. Das im Neuen Palais in Potsdam überreichte Diplom war an den Besitz des Fideikommisses Roschkowitz geknüpft.


title: Albert Schweizer

text: Albert Schweizer wuchs im elterlichen Hof in Bärenwil auf und besuchte die Schule zunächst in Langenbruck, später in Waldenburg. Er war ein eigensinniger Bursche und kämpfte dauernd mit seiner Gesundheit. So konnte er seinen grössten Berufswunsch, Tierarzt, nicht erfüllen und wandte sich der Philologie und Kunstgeschichte zu. Er studierte in Lausanne die französische Sprache und Kunstgeschichte.


title: Santa Maria di Gesù

text: Stefano Bontade wurde im Jahr 1939 in eine bedeutende Mafiafamilie hineingeboren, welche das Umland von Villagrazia, Santa Maria di Gesù und Guadagna beherrschte. Die drei Ortschaften waren einst eigenständige ländliche Gemeinden, bevor sie in die Palermitaner Metropolregion eingemeindet wurden.


title: Sachurteil

text: Eine Entscheidung in der Sache ergeht nur, wenn das Gericht die Prozessvoraussetzungen für gegeben ansieht. Fehlt eine wesentliche Prozessvoraussetzung, ist die Klage unzulässig und wird durch Prozessurteil abgewiesen. Schon wegen der Auswirkungen auf die Rechtskraft ergibt sich ein absoluter Vorrang der Zulässigkeits- vor der Begründetheitsprüfung.


title: Taubadel (Adelsgeschlecht)

text: Das Wappen zeigt in Blau (Stammwappen in Silber) zwei schrägrechts nebeneinander liegende, gestümmelte schwarze Äste. Auf dem Helm, durch dessen Visier ein blankes Schwert gesteckt ist, mit schwarz-blauen (schwarz-silbernen) Decken ein Busch schwarzer Hahnenfedern.


title: Albert Schweizer

text: Wegen seiner Krankheiten griff er immer öfter zu Pinsel und Palette und fand in zähem Selbststudium seinen neuen Weg, ein Maler seiner Heimat zu werden. Er liebte das Farbenspiel der Natur und brachte dieses in seine Ölbilder. 1914 zeigte er erstmals an der Weihnachtsausstellung der Kunsthalle Basel sechs seiner Landschaftsmalereien. Er liess sein Können, Malweise und Komposition der Farben reifen. Es folgten weitere Ausstellungen in Olten, Solothurn, Balsthal, Liestal und Basel. Immer wieder zog es den Schweizer auch über die Grenzen der Heimat hinaus in die Städte der Kunst nach Italien und Frankreich und so fand er viele Freunde und Liebhaber seiner Arbeiten.


title: Santa Maria di Gesù

text: Stefanos Vater, Francesco Paolo Bontade (1914–1974), genannt "„Don Paolino Bontà“", war einer der mächtigsten Capomafia der Insel und Sargträger bei der Beerdigung von Mafia-Capo Calogero Vizzini, einem der einflussreichsten Mafia-Bosse Siziliens nach dem Zweiten Weltkrieg bis zu seinem Tod im Jahr 1954.


title: Taubadel (Adelsgeschlecht)

text: Otto Titan von Hefner spricht bei solchen Fällen, wo bei alten Wappen entgegen der heraldischen Farbregel nicht Metall neben Farbe steht, von sogenannten „Rätselwappen“, die in ihrer Urform durchaus den Regeln entsprechend Metall neben Farbe gezeigt hätten, in späterer Zeit durch Missverständnisse aber verkehrt dargestellt und so weitergeführt wurden. So führt er für das Wappen derer von Taubadel eine Darstellung von 1480 an, bei der der Schild "nicht blau", sondern regelkonform "silbern" ist.


title: Santa Maria di Gesù

text: Stefano Bontade und sein Bruder Giovanni Bontade, der später Anwalt wurde, studierten gemeinsam an einem Jesuitenkolleg. Im Jahr 1964, im Alter von 25 Jahren, wurde Stefano Bontade Capo der Mafia-Cosca Santa Maria di Gesù, als sein Vater wegen schwerer Diabetes gesundheitsbedingt zurücktreten musste.


title: Santa Maria di Gesù

text: Im Juni 1963 ereignete sich im Zuge des Ersten Mafiakrieges das Massaker von Ciaculli, bei dem mehrere Personen ums Leben kamen. Daraufhin wurden die Bemühungen des Staates, gegen die Mafia vorzugehen, intensiviert. Innerhalb von zehn Wochen wurden 1200 Mafiosi festgenommen, von denen viele für fünf oder sechs Jahre aus dem Verkehr gezogen wurden. Des Weiteren wurde die Sizilianische Mafia-Kommission aufgelöst und die Mafiosi, die der Verhaftung entkommen waren, gingen ins Ausland beziehungsweise Exil oder mussten sich innerhalb Italiens verstecken. Im Jahr 1968 wurden 114 Mafiosi vor Gericht gestellt. Bontade gelang es dennoch, eine sehr wichtige Persönlichkeit an der Spitze der Cosa Nostra zu bleiben, und er war auch einer der Verantwortlichen für den Tod von Michele Cavataio im Massaker in der Viale Lazio, indem er zwei seiner "soldati", Gaetano Grado und Emanuele D'Agostino, schickte.


title: Santa Maria di Gesù

text: Im Zuge der Ermordung von Pietro Scaglione, Generalstaatsanwalt von Palermo, am 5. Mai 1971, wurde Stefano Bontade 1972 verhaftet. Im zweiten "„Prozess gegen die 114“" im Juli 1974 wurde er zu drei Jahren Haft verurteilt. Das Urteil wurde jedoch durch ein Berufungsverfahren aufgehoben. Dennoch wurde Bontade nach Qualiano (Provinz Neapel) verbannt. Die Politik, Mafiosi in andere Gebiete Italiens zu verbannen, schlug fehl, weil sie dadurch auch außerhalb der Insel Kontakte knüpfen konnten. Bontade zum Beispiel verband sich mit Giuseppe Sciorio vom Maisto-Clan der Camorra, der fortan mit der Cosa Nostra kooperieren sollte.


title: Santa Maria di Gesù

text: Bontade und Nunzio La Mattina gelang es, sich durch die Verbindung mit der Camorra auf dem Markt des internationalen Zigarettenschmuggels zu etablieren. Nur durch Zigarettenschmuggel und anschließenden Heroinhandel konnten viele Mafiosi die schwierige Zeit nach dem Massaker von Ciaculli überleben. Das Heroin auf türkischer Morphinbasis wurde auf Sizilien raffiniert und weltweit vertrieben.


title: Santa Maria di Gesù

text: Bontade, der angeblich ein Vermögen von 10 Milliarden Lire erwirtschaftete, wurde ein Teil des breit gestreuten Spatola-Inzerillo-Gambino-Netzwerks, welches seit Mitte der 1970er Jahre bis Mitte der 1980er Jahre den Heroinhandel dominierte, bis die Pizza Connection zerschlagen wurde. Durch eine Verbindung mit John Gambino belieferten sie den großen US-Markt und verdienten, gemäß Giovanni Falcone, etwa 600 Millionen US-Dollar. Ein Großteil der Erlöse wurde in Immobilien reinvestiert.


title: Santa Maria di Gesù

text: Rosario Spatola, der in seiner Jugend in den Straßen von Palermo Wassermilch verkaufte, wurde Palermos größter Bauunternehmer und größter Steuerzahler Siziliens. Nachdem Rosarios Bruder, Mutter, Schwester und Tante von den Corleonesi getötet wurden, beschloss er 1989, als Pentito mit den Strafverfolgungsbehörden zusammenzuarbeiten. Laut Marino Mannoia hat der in Sizilien geborene Bankier Michele Sindona den Erlös des Heroinhandels für das Netzwerk Bontade-Spatola-Inzerillo-Gambino gewaschen.


title: Santa Maria di Gesù

text: 1970 wurde die Sizilianische Mafia-Kommission, die „Cupola“, wiederbelebt. Sie bestand aus zehn Mitgliedern und wurde zunächst jedoch von einem Triumvirat regiert, das aus Gaetano Badalamenti, Stefano Bontade und dem Corleonesi-Boss Luciano Leggio bestand, obwohl es in Wirklichkeit Salvatore Riina war, der die Macht der Corleonesi tatsächlich innehatte. Zu dieser Zeit entwickelte sich Bontade zu einem der anerkannten Führer der sizilianischen Mafia. Stefano war jung, sehr reich, sympathisch, intelligent und vernünftig sowie der Sohn eines respektierten Mafia-Capos. All dies machte Bontade zu einem unbestrittenen Kandidaten für die sizilianische Mafia-Kommission. 1975 wurde die gesamte Kommission unter der Führung von Badalamenti neu konstituiert.


title: Santa Maria di Gesù

text: Die Aufgabe der Mafia-Kommission war es, Streitigkeiten innerhalb der Familien beizulegen und den inneren Frieden zu bewahren. Leggio und sein Stellvertreter und Nachfolger Salvatore Riina planten, die Clans aus Palermo, einschließlich Bontade und Bontades Verbündeten Salvatore Inzerillo, auszurotten.


title: Santa Maria di Gesù

text: Gegen Ende 1978 wechselte die Führung der sizilianischen Mafia. Gaetano Badalamenti wurde aus der Kommission ausgeschlossen und durch Michele Greco ersetzt. Dies beendete eine Periode relativen Friedens und bewirkte eine große Veränderung in der Mafia selbst. In Wirklichkeit hatte Michele Greco die Achse Bontade-Inzerillo-Badalamenti verraten und sich insgeheim mit Salvatore Riina verbündet. Später sollte er seine Machtposition dazu nutzen, um weitere Vasallen von Bontade heimtückisch in den Tod zu locken.


title: Santa Maria di Gesù

text: Der Zweite Mafia-Krieg in den Jahren 1981 bis 1983 bestand im Prinzip aus zwei Feldzügen, die von den Corleonesi geführt wurden. Heimlich hatten sie sich, entgegengesetzt zu den Loyalitätsregeln der Cosa Nosta, mit einigen abtrünnigen Palermitaner Mafiafamilien verbündet und nutzten diese neue Allianz, um die Achse Bontade-Inzerillo-Badalamenti auszulöschen. Den zweiten Feldzug führten sie parallel dazu gegen den italienischen Staat und seine Strafverfolgungsbehörden.


title: Santa Maria di Gesù

text: Das einzige Motiv für den Zweiten Mafia-Krieg war, mit Waffengewalt die alleinige Kontrolle über den Heroinhandel zu erlangen. Totó Riinas Strategie war es, die alteingesessenen Palermitaner Familien sukzessiv zu isolieren, indem er die extrem gewalttätige Corso-dei-Mille-Familie für sich gewann und bereits im Vorfeld begann, Bontades Verbündete außerhalb von Palermo zu eliminieren, darunter Giuseppe Di Cristina († 30. Mai 1978) und Giuseppe Calderone († 8. September 1978), die Bosse von Riesi und Catania.


title: Santa Maria di Gesù

text: Trotz ihrer wesentlich größeren finanziellen Mittel und des breiteren internationalen Netzwerks konnte das Netzwerk Bontade-Spatola-Inzerillo-Badalamenti der rücksichtslosen Gewalt der Corleonesi nicht standhalten. Die wichtigsten Mitglieder der Clans Inzerillo, Spatola und Gambino wurden im März 1980 wegen Heroinhandels verhaftet, was Bontades Position weiterhin erheblich untergrub.


title: Santa Maria di Gesù

text: Am 23. April 1981, als Bontade von der Feier seines 42. Geburtstags nach Hause fuhr, wurde er in seinem Auto, einer Giulietta 2000, in Palermo mit Schnellfeuergewehren erschossen. Der Mord wurde von einer "„Squadra della Morte“" (Todesschwadron), darunter Riinas favorisierter Auftragskiller Giuseppe "„Pino“" „Scarpuzzedda“ Greco, ein Neffe Michele Grecos, durchgeführt. Drei Wochen später wurde Bontades enger Verbündeter, Salvatore Inzerillo, mit derselben Kalaschnikow getötet.


title: Santa Maria di Gesù

text: Das gleiche Schicksal erlitten viele Verwandte, Freunde und Geschäftspartner Bontades, insbesondere um Blutrache vorzubeugen. Nach der "„Mattanza“" des Zweiten Mafiakrieges kamen die Aktivitäten der Santa-Maria-di-Gesù-Familie so gut wie vollständig zum Erliegen.


title: Santa Maria di Gesù

text: Im Jahr 2015, 32 Jahre nach Ende des Zweiten Mafiakrieges, wurden aufgrund von Fotos und Tonbandaufzeichnungen sechs Angehörige der Santa-Maria-di-Gesù-Familie festgenommen, die an der Ermordung eines jungen Mannes beteiligt gewesen sein sollten. Im Jahr 2011 wurde die Operation Hawk gegen die neugegründete Santa-Maria-di-Gesù-Familie unter Giuseppe Greco durchgeführt.


title: Dikarya

text: Dikarya ist ein Unterreich der Pilze, das 2007 erstbeschrieben wurde, um den gemeinsamen Merkmalen der Ascomycota und der Basidiomycota mit einem Taxon, das diese beiden Gruppen umfasst, zu entsprechen.


title: Dikarya

text: Die Dikarya sind einzellige oder fadenförmige Pilze. Geißeln fehlen in allen Stadien. Charakteristisch für die Dikarya ist, dass sie in ihrem Lebenszyklus Stadien mit zwei Zellkernen pro Zelle besitzen.


title: Dikarya

text: Die gemeinsamen Merkmale der Schlauch- und Ständerpilze führte mehrfach dazu, dass sie in ein gemeinsames Taxon gestellt wurden. Ein nicht korrekter Name war Dikaryomycota. Thomas Cavalier-Smith nannte die Gruppe 1998 Neomycota. Die Endung -mycota ist gemäß ICBN jedoch für die Rangstufe Abteilung reserviert. James "et al". nannten die Sippe 2006 Dikarya, ohne sie formal zu beschreiben. Dies wurde von D. S. Hibbett, T. Y. James & Vilgalys 2007 nachgeholt.


title: Dikarya

text: Diese beiden Gruppen bilden zusammen eine Abstammungseinheit, sind also ein monophyletisches Taxon. Ihre Schwestergruppe sind die Glomeromycota.


title: Jacques Fatton

text: Jacques „Jacky“ Fatton (* 19. Dezember 1925 in Exincourt, Frankreich; † 26. Juli 2011 in Genf) war ein Schweizer Fussballspieler, der in den Jahren 1946 bis 1955 in der Schweizer Fussballnationalmannschaft zu 53 Einsätzen mit 29 Toren kam.


title: Jacques Fatton

text: Der Sohn französischer Eltern begann mit 12 Jahren in der Jugendabteilung von Servette Genève mit dem Vereinsfussballspiel. Genf, das Zentrum der Westschweiz, am Ausfluss der Rhone aus dem Genfersee gelegen, blieb mit einer Unterbrechung seine fussballerische Heimat bis zum Karriereende. Mit den «Granatroten» feierte er im Stade des Charmilles den Gewinn von vier Meisterschaften in den Jahren 1946, 1950, 1961 und 1962. Am 18. April 1949 verhalf er Servette mit zwei Treffern zum 3:0-Erfolg gegen Grasshopper Club Zürich im Cupfinal. Dreimal wurde er in den Runden 1948/49 (21 Tore), 1949/50 (32 Tore) und 1961/62 (25 Tore) Torschützenkönig der Nationalliga A. Seine Trefferquote im Jahre der WM 1950 in Brasilien: 32 Tore in 31 Spielen. Als 36-Jähriger erzielte er 1961/62 bei seinem vierten Meisterschaftsgewinn in 17 Spielen 25 Tore. Er war ein sehr torgefährlicher Flügelstürmer.


title: Jacques Fatton

text: Der nur 1,66 m grosse Linksaussen verfügte über einen harten und präzisen Schuss. Reaktionsschnell brachte er sich in aussichtsreiche Schusspositionen und konnte durch seine gute athletische Verfassung auch noch in den letzten Spielminuten entscheidende Tore erzielen. Nach der WM 1954 wechselte Fatton für drei Jahre zu Olympique Lyon. Fatton steuerte in 83 Spielen 33 Tore für den Club aus dem Département Rhône bei. Besseres als ein 8. Platz in der Division 1 sprang angesichts der Konkurrenten Stade de Reims, OGC Nizza und AS Saint-Étienne aber nicht heraus. Insgesamt brachte es «Jacky» Fatton von 1943 bis 1963 in 440 Erstligaspielen auf 307 Tore.


title: Jacques Fatton

text: Mit 20 Jahren wurde der Linksaussen von Servette Genf in die Fussballnationalmannschaft der Schweiz berufen. Am 11. Mai 1946 debütierte er in London bei der 1:4-Niederlage gegen England in der «Nati». Mit dem 53. Länderspiel am 19. Juni 1955 im heimischen Genf gegen Spanien – als Profi von Olympique Lyon – verabschiedete er sich aus der Nationalmannschaft. Zuvor hatte er an den Fussball-Weltmeisterschaften 1950 und 1954 teilgenommen. In Brasilien hatte er beim 2:2 am 28. Juni 1950 in Sao Paulo gegen die klar favorisierten Gastgeber beide Tore erzielt und damit die internationale Fussballwelt auf sich aufmerksam gemacht. Durch seine weiteren Auftritte gegen Jugoslawien und Mexiko bestätigte er auch international seine 32 Tore in der Runde 1949/50 in der Nationalliga in der Schweiz. Bei der WM 1954 vor eigenem Publikum bestritt er alle vier Spiele der Eidgenossen. Damit war er auch in der legendären «Hitzeschlacht» am 26. Juni im Lausanner Stade de la Pontaise im Viertelfinalspiel gegen Österreich im Einsatz gewesen. Nach einer 3:0-Führung nach 19 Minuten verlor das Team von Trainer Karl Rappan die Begegnung noch mit 5:7 Toren. Karl Rappan bezeichnete Jacques Fatton als den «besten Linksaussen», den es je in der Schweizer Nationalmannschaft gegeben habe.


title: Jacques Fatton

text: Mit 38 Jahren beendete er seine Karriere nach der Saison 1962/63. Am 26. Juli 2011 verstarb er im Alter von 85 Jahren.


title: Die Hollars – Eine Wahnsinnsfamilie

text: Die Hollars – Eine Wahnsinnsfamilie (Originaltitel: "The Hollars") ist ein US-amerikanisches Drama des Regisseurs John Krasinski aus dem Jahr 2016.


title: Die Hollars – Eine Wahnsinnsfamilie

text: John Hollar wohnt mit seiner Freundin in New York. Als bei seiner Mutter ein Tumor festgestellt wird, reist er zurück um sich um seine Mutter zu kümmern und muss sich mit seiner schwierigen Familie auseinandersetzen.


title: Die Hollars – Eine Wahnsinnsfamilie

text: Bei Rotten Tomatoes hält der Film 46 % positive Bewertungen, basierend auf 90 Kritiken. (Stand: September 2019)


title: Schwarzes Trikot

text: Das Schwarze Trikot oder Maglia Nera wurde zwischen 1946 und 1951 symbolisch an denjenigen Radrennfahrer vergeben, der beim Giro d’Italia in der Gesamtwertung nach Beendigung aller Etappen den letzten Platz belegte. Die Vergabe des „Schwarzen Trikots“ war mit Geldprämien verbunden.


title: Schwarzes Trikot

text: Das „Schwarze Trikot“ bot Fahrern, die nicht stark genug waren, um Etappensiege oder die Gesamtwertung zu fahren, die Möglichkeit, die Aufmerksamkeit auf sich zu lenken.


title: Schwarzes Trikot

text: 1948 ging das Trikot an Aldo Bini, der den Giro trotz eines gebrochenen Handgelenks zu Ende fuhr, in den Bergen oft absteigen und sein Rad schieben musste. Letzter Trikotträger war Giovanni Pinarello, Begründer der bekannten Fahrradmarke.


title: Schwarzes Trikot

text: Legendär sind die „Kämpfe“ zwischen Sante Carollo und Luigi Malabrocca um das Trikot beim Giro d’Italia 1949, wobei es heißt, dass Malabrocca sich wegen des Geldes bemühte, der Letzte zu sein, während Carollo wirklich schlecht war. Malabrocca versuchte, möglichst viel Zeit dadurch zu verlieren, indem er sich in Bars, Scheunen oder hinter Hecken versteckte. Er soll sogar sein eigenes Rad sabotiert haben. 1952 schaffte es Malabrocca, auf diese Weise die 40 Kilometer zwischen Novara und Mailand in 3 Stunden und 15 Minuten zurückzulegen, was einer Durchschnittsgeschwindigkeit von etwa 12 km/h entspricht. Daraufhin wurde das „Schwarze Trikot“ noch während der Rundfahrt abgeschafft.


title: Schwarzes Trikot

text: 2008 wurde beim Giro eine „schwarze Nummer“ vergeben, die der deutsche Fahrer Markus Eichler vom Team Milram errang.


title: Schwarzes Trikot

text: 2006 wurde in Italien das Ein-Personen-Theaterstück „La Maglia Nera“ von und mit Matteo Caccia uraufgeführt, das auch die Rivalität zwischen Carollo und Malabrocca thematisiert. Seit 2015 veranstaltet die Firma Pinarello einen aus mehreren Jedermannrennen bestehenden "Grand Prix Maglia Nera".


title: Henrik Andersen

text: Andersen spielte vornehmlich als linker Verteidiger und im linken Mittelfeld. Wie viele dänische Fußballspieler verließ er bereits als junger Spieler Dänemark und spielte von 1982 bis 1990 für den belgischen Verein RSC Anderlecht. Der deutsche Trainer der dänischen Nationalmannschaft Sepp Piontek nominierte ihn für den Kader zur WM 1986 in Mexiko.


title: Henrik Andersen

text: Zur Saison 1990/91 kam er zum 1. FC Köln. Für die Kölner spielte er bis zu seinem Karriereende 1998 in 125 Fußball-Bundesliga-Spielen und erzielte fünf Tore. Jedoch war seine Zeit in Köln von zahlreichen Verletzungen und längeren Pausen geprägt. Die schlimmste Verletzung zog er sich bei seinem größten Erfolg als Fußballer zu: Im Halbfinale der EM 1992 in Schweden gegen die Niederlande brach er sich die Kniescheibe und pausierte anschließend monatelang. Seine Mannschaftskollegen wurden im anschließenden Finale gegen Deutschland Europameister. In Kopenhagen wurde die Mannschaft anschließend in einem Autokorso gefeiert und Andersen mit Gipsbein durch die Menge gefahren.


title: Henrik Andersen

text: Andersen war als Spielervermittler und Scout beim FC Schalke 04 tätig und ist heute (2020) Scout beim RSC Anderlecht.


title: Henrik Andersen

text: Mit seinem Wechsel nach Belgien 1982 wurde er dort auch sesshaft. Auch nach seinem Wechsel zum 1. FC Köln behielt er seinen Wohnsitz in Belgien. Er ist mit einer Belgierin verheiratet und ist Vater eines Sohnes und wohnt in Ostbelgien. Sein Sohn Kristoffer Andersen (* 1985) war selbst Fußballspieler und ist aktuell Co-Trainer der KAS Eupen.


title: Fanny Valette

text: Fanny Valette (* 4. Juli 1986 in Arles, Provence-Alpes-Côte d’Azur) ist eine französische Schauspielerin. Sie gilt als eine sehr talentierte Nachwuchsschauspielerin und wurde für ihre Hauptrolle in dem Film "Mein kleines Jerusalem" im Jahr 2006 für den César in der Kategorie „Beste Nachwuchsschauspielerin“ nominiert. Im selben Jahr wurde sie auf der Berlinale 2006 mit dem europäischen Filmpreis Shooting Star ausgezeichnet.


title: River (Eminem-Lied)

text: River ( für „Fluss“) ist ein Lied des US-amerikanischen Rappers Eminem, bei dem der Refrain von dem britischen Sänger Ed Sheeran gesungen wird. Der Song ist die dritte Singleauskopplung seines neunten Studioalbums "Revival" und wurde am 15. Dezember 2017, gleichzeitig mit dem Album, veröffentlicht.


title: River (Eminem-Lied)

text: "River" handelt von einer Liebesbeziehung, in der sich beide Partner betrügen, wobei die Frau (Suzanne) von ihrer Affäre schwanger wird und das Kind schließlich abtreibt. Eminem und Ed Sheeran übernehmen dabei als lyrisches Ich die Rolle der Affäre von Suzanne.


title: River (Eminem-Lied)

text: Ed Sheeran singt im Refrain, er sei ein Lügner und Betrüger, der seine Sünden am liebsten im Wasser des heiligen Flusses reinwaschen würde. Die erste Strophe handelt davon, wie der Lebensgefährte von Suzanne nach einem Seitensprung mit Kratzspuren nach Hause kommt. Suzanne, die ihren Partner überwacht, bemerkt dies und beschließt sich zu rächen, indem sie ihn ebenfalls betrügt. So schreibt sie im Internet einen anderen Mann an. Dieser hat zwar Vorbehalte, weil er weiß, dass er nur von ihr benutzt wird um Rache zu nehmen, doch schließlich schlafen beide miteinander. Im zweiten Vers rappt Eminem, dass aus dem One-Night-Stand eine Affäre wurde und sich der Lebensgefährte infolgedessen von Suzanne trennte. Auch er will nun die Liebesbeziehung beenden, weiß jedoch nicht, wie er es ihr beibringen soll. Ein besonders schlechtes Gewissen macht ihm, dass sie nicht verhütet haben und Suzanne mittlerweile von ihm schwanger ist und eine Tochter erwartet. In der letzten Strophe überredet er sie schließlich, ihr gemeinsames Kind abzutreiben, da sein Leben schon chaotisch genug sei. Trotzdem hat er Gewissensbisse, weil er das Lächeln seines Kindes geliebt hätte.


title: River (Eminem-Lied)

text: Das Musikvideo zu "River" wurde von dem britischen Regisseur Emil Nava gedreht und feierte am 14. Februar 2018 Premiere. Es besitzt eine Länge von fast sieben Minuten.


title: River (Eminem-Lied)

text: Inhaltlich orientiert sich das Video am Text des Lieds. So steht die Beziehung zwischen Eminem und seiner Geliebten, die ihren Partner betrügt, im Mittelpunkt. Während Eminem den ersten Vers rappt, sieht man einen Streit zwischen seiner Affäre und deren Partner. In der zweiten Strophe verbringt Eminem mit seiner Geliebten Zeit, wobei es jedoch ebenfalls zum Disput kommt, nachdem er von ihrer Schwangerschaft erfährt. Schließlich stehen beide während des dritten Verses allein im Regen. Am Anfang und Ende sowie nach jedem Refrain werden Interviews der Protagonisten bzw. Dialoge zwischen Eminem und seiner Affäre in Form von Homevideos eingespielt. Ed Sheeran ist nicht in die Haupthandlung eingebunden, er singt den Refrain mal auf einem Stuhl sitzend und mal im Regen stehend.


title: River (Eminem-Lied)

text: Das Singlecover zeigt einen verzerrten Ausschnitt aus dem Musikvideo zum Lied. Eine Person sitzt dabei auf einem Stuhl in einem Raum, auf dessen Boden Zettel verstreut sind. Oben im Bild befindet sich der schwarze Schriftzug "Eminem Ft. Ed Sheeran" und zentral steht der Titel "River" in Weiß.


title: River (Eminem-Lied)

text: "River" stieg am 22. Dezember 2017 auf Platz drei in die deutschen Charts ein und erreichte sieben Wochen später mit Rang zwei die Höchstposition. Die Chartspitze erreichte das Lied in Großbritannien, Schweden, Norwegen und Österreich, während es in der Schweiz, Finnland, Irland und Australien Platz zwei belegte. In den deutschen Jahrescharts 2018 belegte "River" Position 17.


title: River (Eminem-Lied)

text: Im Jahr 2020 wurde "River" im Vereinigten Königreich für mehr als 1,2 Millionen verkaufte Exemplare mit einer doppelten Platin-Schallplatte ausgezeichnet. In Deutschland erhielt es 2018 eine Goldene Schallplatte für über 200.000 Verkäufe.


title: Polizeipräsidium Mannheim

text: Das Polizeipräsidium Mannheim mit Sitz in Mannheim ist das für die Stadtkreise Heidelberg und Mannheim sowie den Rhein-Neckar-Kreis zuständige regionale Polizeipräsidium der Polizei Baden-Württemberg. Die Dienststelle entstand im Rahmen der Polizeistrukturreform in Baden-Württemberg durch die Zusammenfassung der bisherigen Polizeidirektionen Heidelberg und des bisherigen Polizeipräsidiums Mannheim zu einem Polizeipräsidium am 1. Januar 2014.


title: Polizeipräsidium Mannheim

text: Das Polizeipräsidium Mannheim gliedert sich, wie alle Polizeipräsidien in Baden-Württemberg, in die Direktionen Polizeireviere, Kriminalpolizeidirektion und Verkehrspolizeidirektion. Der Leitungsbereich besteht aus dem Polizeipräsidenten, den Stabsstellen Öffentlichkeitsarbeit, Strategisches Controlling und Qualitätsmanagement sowie dem Führungs- und Einsatzstab, dem Referat Kriminalprävention und der Verwaltung. Das Polizeipräsidium hat eine Personalstärke von 2700 Mitarbeitern.


title: Polizeipräsidium Mannheim

text: Der Direktion Polizeireviere am Standort des Polizeipräsidiums Mannheim sind 17 Polizeireviere (PRev) und den Revieren sind 27 Polizeiposten (Pp) nachgeordnet. Im Einzelnen sind dies:


title: Polizeipräsidium Mannheim

text: Weiterhin nachgeordnet sind die Führungsgruppe, die Polizeihundeführerstaffel (Mannheim-Straßenheim und Walldorf), die Einheit Gewerbe und Umwelt, die BAO Südosteuropa und die Einsatzzüge (Heidelberg und Mannheim).


title: Polizeipräsidium Mannheim

text: Die Kriminalpolizeidirektion (KPDir) hat ihren Sitz in Heidelberg. Innerhalb der KPDir sind acht verrichtungsorientierte Kriminalinspektionen (K) und ein Kriminalkommissariate (KK) eingerichtet.


title: Polizeipräsidium Mannheim

text: Das Hauptdienstgebäude des Polizeipräsidiums Mannheim, insbesondere mit Behördenleitung, Stab und Verwaltung sowie Kriminalkommissariat, befindet sich in der Mannheimer Innenstadt auf dem Quadrat L 6. Den wesentlichen Teil bildet der Bau des ehemaligen Badischen Bezirksamts Mannheim, das 1903 in Betrieb ging. Mit einem Neubau in den Jahren 2011/2012 wurde die noch bestehende Baulücke an der Rückseite des Quadrats einbezogen. 2019–2021 wurde die aus den 1950er Jahren stammende Aufstockung der Front zur Bismarckstraße entfernt und entsprechend den geänderten Erfordernissen erneuert.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Das Universitäts-Kinderspital beider Basel (kurz UKBB) ist ein eigenständiges, universitäres Zentrum für Kinder- und Jugendmedizin sowie für Lehre und Forschung in Basel.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Nach mehreren Jahren Planungs- und Bauzeit hat das seit 1999 bestehende UKBB am 29. Januar 2011 den Betrieb im Neubau an der Spitalstrasse 33 in Basel aufgenommen. Die bunte Fassade des Gebäudes gilt als Wahrzeichen des Spitals. Fast 900 Mitarbeiter verschiedener Abteilungen kümmern sich jedes Jahr um rund 6'700 stationäre Säuglinge, Kinder und Jugendliche und führen rund 84'000 ambulante Behandlungen durch. Im UKBB befinden sich die grösste kinderorthopädische Abteilung der Schweiz, sowie eine der grössten Kindernotfallstationen der Schweiz.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Die Notfallstation im UKBB ist rund um die Uhr besetzt. Sie ist sowohl vor Ort als auch telefonisch eine Anlaufstelle für Notfälle. Mit über 31'000 Konsultationen pro Jahr gehört sie zu den grössten der Schweiz. Sie bewältigt pro Tag, je nach Andrang, gelegentlich über hundert Konsultationen und bis zu 70 telefonische Auskünfte.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Die Gründung eines Kinderspitals in Basel hat die Stadt Basel Anna Elisabeth Burckhardt-Vischer zu verdanken. Das Nebengebäude ihres Wohnhauses "zum Kränzlein", an der St. Johanns-Vorstadt 39, liess sie so umbauen, dass es zur Pflege kranker Kinder genutzt werden konnte. 1846 eröffnete sie das kleine Pflegeheim. Bereits am Eröffnungstag waren drei der sechs Krankenbetten mit kleinen Patienten belegt. Die ärztliche Betreuung wurde unentgeltlich von Carl Streckeisen übernommen. Für die Pflege der Patienten war Carolina Rauh, eine Krankenpflegerin aus Württemberg, zuständig.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: 1852 gründeten die Schwestern Anna Elisabeth Burckhardt-Vischer, Juliana Birmann-Vischer und Charlotte His-Vischer die Stiftung ""Kinderspital Basel"". Nach dem Tod der drei Damen wurde das Grundstück am Rheinufer, im Kleinbasel, gekauft und die Errichtung des Kinderspitals in die Wege geleitet.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Als ursprünglicher Geburtstag des Basler Kinderspitals gilt der 2. Januar 1862. Mit einer kleinen Feier wurde das neu erbaute Spital am Rheinufer eröffnet. Zu Beginn verfügte es über 40 Betten und galt lange Zeit als Musterbau für eine Kinderklinik. Schon bald machte sich das Fehlen eines eigenen Operationssaals nachteilig bemerkbar. Für kleinere Eingriffe wurde ein Aufnahmezimmer als provisorischer Operationsraum hergerichtet. Erst Rund 30 Jahre nach der Eröffnung konnte im Kinderspital schliesslich der erste richtige Operationssaal in Betrieb genommen werden. Bald darauf auch das erste Röntgengerät. Mit Zunahme der Bevölkerungszahl stiegen auch die Patientenzahlen im Kinderspital. Waren es im Jahr 1862 noch 120, so mussten im 2009 bereits rund 6'500 Patienten betreut werden.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Anfang 1999 fusionierten die beiden kantonalen Kinderspitäler in Basel und auf dem Bruderholz zum Universitäts-Kinderspital beider Basel (UKBB), einer öffentlich-rechtlichen Organisation mit drei Standorten. Während an der Römergasse in Basel die allgemeine Kinderheilkunde, eine Notfallstation und eine Poliklinik untergebracht waren, fanden auf dem Bruderholz (Basel-Landschaft) die Kinderchirurgie, die Kinderorthopädie, die Intensivpflege sowie eine weitere Notfallstation und eine Poliklinik ihren Platz. Die Neonatologie, also die Abteilung für kranke Neugeborene und Frühchen, wurde mit ihren 16 Betten in den Neubau des Basler Frauenspitals integriert und somit offiziell zum dritten Standort des UKBB. Bereits nach kurzer Zeit wurde jedoch klar, dass eine Verteilung des Betriebs auf verschiedene Standorte Probleme nach sich zieht. Aus diesem Grund suchten die beiden Kantone Basel-Stadt und Basel-Landschaft nach einer passenden Lösung: Im August 2000 sprachen sich die beiden Regierungen für ein neues Spital an einem einzigen Standort auf dem Areal der ehemaligen Frauenklinik in Basel aus.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Eine Geschäftsleitung, welche sich aus Personen der verschiedenen Bereiche des Spitals zusammensetzt, führt das UKBB administrativ.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Neben zahlreichen Mitarbeitenden in den Bereichen der Medizin und Pflege beschäftigt das Universitäts-Kinderspital beider Basel weitere Personen in unterschiedlichen Verwaltungs-Abteilungen.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Im Bereich Care Management bietet das Universitäts-Kinderspital weitere Dienstleistungen an, die Patienten, ihren Angehörigen und letztlich auch den Mitarbeitenden zugutekommen. Zum Care Management gehören neben der Spitalpädagogik auch der Besuchsdienst, die Sozialberatung, das Care Team und die Dolmetscherdienste sowie die Villa Kunterbunt und die Bibliothek/Ludothek an. Auch Spitalführungen für Schulklassen werden vom Care Management organisiert.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Das Universitäts-Kinderspital verfügt über einen Kinderhort. Dieser wird als "Villa Kunterbunt" bezeichnet und bietet nicht nur betreutes Malen und Basteln, sondern auch eine Bibliothek (Aussenstelle der GGG Stadtbibliothek Basel) und Ludothek, in der Spiele und Bücher ausgeliehen werden können. Dies kann von Geschwisterkindern aber auch von UKBB-Patienten genutzt werden.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Um den Kindern ein wenig Alltag ans Krankenbett zu bringen, gibt es im UKBB die Abteilung Spitalpädagogik, die in den Bereich Care Management eingebunden ist. Ausgebildete Lehrer üben mit den Kindern Mathematik oder Französisch. Dabei passen sie sich dem Schulstoff und dem Gesundheitszustand des jeweiligen Kindes an. Die Lehrpersonen arbeiten eng mit der Schule des Kindes zusammen, sodass das Kind trotz Krankheit nicht den Anschluss im Unterricht verliert.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Die Elternbegleiterinnen kümmern sich um Eltern, deren Kinder gerade operiert werden oder eine Untersuchung unter Narkose haben. Eine Elternbegleiterin bleibt an der Seite der Eltern, bis das Kind eingeschlafen ist. Danach zeigt sie ihnen, wo sie warten können, hilft ihnen dabei sich im Spital zurechtzufinden. Sie trinkt auf Wunsch einen Kaffee mit ihnen oder hört einfach nur zu. Die Elternbegleiterin ist im Kontakt mit dem Operationsteam und kann über die Dauer der Operationen informieren. Sobald das Kind zurück im Aufwachraum ist, bringt die Begleiterin die Eltern wieder zu ihm. Elternbegleiterinnen sind täglich im Einsatz am UKBB. Belop entlastet damit sowohl die Mitarbeitenden im Spital wie auch die Eltern.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Über die Stiftung Theodora werden die kleinen Patienten drei Mal pro Woche von den Traumdoktoren besucht (Di./Mi./Do.).


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Die Stiftung Pro Universitäts-Kinderspital beider Basel wurde am 6. Januar 2005 gegründet. Sie setzt sich für die langfristige Entwicklung des Universitäts-Kinderspitals beider Basel (UKBB) ein.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Die am UKBB vertretenen klinisch-epidemiologischen (die Praxis betreffenden) und experimentellen Forschungsgebiete sind in die Forschungsschwerpunkte der Medizinischen Fakultät der Universität Basel integriert und mit zahlreichen Arbeitsgruppen aus Klinik und biomedizinischer Forschung im In- und Ausland vernetzt. Die so genannte Grundlagenforschung des UKBB ist im Departement für Biomedizin der Universität angesiedelt.


title: Universitäts-Kinderspital beider Basel

text: Das Universitäts-Kinderspital beider Basel bildet zukünftige Kinderärzte, Pflegende und Therapeuten aus. Das Spital bietet zudem Lehrstellen in den verschiedensten Bereichen an.


title: Disco Demolition Night

text: Die Disco Demolition Night war eine verunglückte Baseballwerbeaktion, die am 12. Juli 1979 im Comiskey Park in Chicago stattfand. Bei einem Doubleheader-Spiel der Chicago White Sox und der Detroit Tigers sprengte der Veranstalter als Höhepunkt der Veranstaltung zwischen den beiden Spielen eine Kiste mit Disco-Alben in die Luft. Viele Besucher waren nur wegen der angekündigten Sprengung gekommen und stürmten das Spielfeld nach der Explosion. Das Spielfeld wurde durch die Explosion und den nachfolgenden Platzsturm stark beschädigt, so dass das zweite Spiel abgesagt werden musste und die Detroit Tigers zu Siegern erklärt wurden.


title: Disco Demolition Night

text: Um das Jahr 1974 entwickelte sich die Discomusik aus einer Mischung von Funk, Phillysound und lateinamerikanischer Musik. Erste große Erfolge mit Discomusik feierten 1974 George McCrae mit Rock Your Baby und 1975 Carl Douglas mit Kung Fu Fighting.


title: Disco Demolition Night

text: Eine regelrechte Discowelle entstand in den Jahren nach 1977 durch den Film Saturday Night Fever mit John Travolta und der Musik der Bee Gees. Nachdem der kaum bekannte Rock-Radiosender WKTU-FM in New York zur Discomusik wechselte, wurde er 1978 zu einem der beliebtesten Sender des Landes. Andere Rock-Sender folgten diesem Beispiel und stellten auf Discomusik um.


title: Disco Demolition Night

text: Dies führte unter anderem dazu, dass der damals 24-jährige Rock-DJ Steve Dahl bei dem in Chicago beheimateten Radiosender WDAI entlassen wurde. Nachdem der Chicagoer Sender WLUP-FM, nach der Chicagoer Innenstadt auch "The Loop" genannt, ihn eingestellt hatte, gründete er "The Insane Coho Lips", eine Anti-Disco-Bewegung. Diese war Teil einer größeren Gegenbewegung, die unter dem Motto "Disco Sucks!" ihre Abneigung gegenüber der Discomusik kundtat.


title: Disco Demolition Night

text: Diese Gegenbewegung wollte Mike Veeck, der Sohn des Chicago-White-Sox-Eigentümers Bill Veeck, für eine Werbeveranstaltung für das Baseballspiel nutzen. Inspiriert von Anti-Disco-Diskjockey Steve Dahl von WLUP-FM, der eine Disco-Gegenbewegung organisiert hatte und der im kleineren Umfang in Bars bereits Discoalben und -singles demoliert hatte, entwickelte Veeck die Idee, eine Holzkiste mit Discoplatten während einer Spielpause zur Explosion zu bringen.


title: Disco Demolition Night

text: Es war geplant, dass jeder Besucher des Spiels, der eine Discoplatte mitbrachte, das Spiel für 0,98 US-Dollar besuchen konnte. Die 98 Cent standen für die Radiostation WLUP-FM, die sich auch FM98 nannte. Die Organisatoren erwarteten etwa 35.000 Besucher, etwa 15.000 Besucher mehr als üblicherweise zu den Spielen kamen. Stattdessen erschienen mehr als 60.000 Zuschauer, von denen etwa 20.000 nicht eingelassen wurden. Die Zuschauer erklommen teilweise mit Leitern und Stricken die Mauern um das Stadion, um zur Veranstaltung zu gelangen.


title: Disco Demolition Night

text: Die Organisatoren zogen alle Ordnungskräfte an den Eingängen zusammen, um des Zuschauerandrangs Herr zu werden. Kurz vor Spielbeginn gelang es den Ordnern, die Tore zum Stadion zu verschließen. Die Ordner sollten auch die Discoplatten einsammeln. Viele Zuschauer warfen die Platten schon während des ersten Spiels wie Frisbees von den Rängen. Die eingesammelten Platten wurden in eine große mit Explosivstoffen gefüllte Holzkiste gesteckt, die in der Mitte des Spielfeldes stand. Die Menge wurde von Dahl aufgeheizt.


title: Disco Demolition Night

text: Nachdem Dahl die Kiste zur Explosion gebracht hatte, stürmten etwa 5000 bis 7000 Zuschauer das Spielfeld und demolierten es. Durch die Explosion und den Platzsturm wurde der Platz unbespielbar. Die Zuschauer demolierten die Einrichtungen des Spielfelds wie den Batting Cage sowie den Rasen. Da die meisten Ordnungskräfte noch die Tore des Stadions bewachten, gab es so gut wie keinen Versuch, den Platzsturm zu verhindern.


title: Disco Demolition Night

text: Der Veranstalter, Mike Veeck, wurde für die Organisation stark kritisiert. Er verließ die White Sox 1980, kurz bevor sein Vater das Team verkaufte, und fand für viele Jahre keine Anstellung im Bereich des Baseballs. Viele Kritiker empfanden die Veranstaltung als rassistisch und homophob. Der Musiker und Produzent Nile Rodgers verglich die Veranstaltung mit der Bücherverbrennung durch die Nazis und machte die Disco Demolition Night für den nachlassenden kommerziellen Erfolg der von ihm produzierten Gruppe Chic verantwortlich. Der Musikkritiker des Rolling Stone sprach von ethnischer Säuberung.


title: Disco Demolition Night

text: Der Musiker und Produzent der Gruppe KC and the Sunshine Band, Harry Wayne Casey, glaubte nicht an einen rassistischen Hintergrund, nannte aber Steve Dahl einen Idioten. Dahl selbst wies die Vorwürfe zurück.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Die Porträts von Martha und Max Liebermann sind zwei in Öl auf Leinwand gemalte Bildnisse von Anders Zorn. Der Maler Max Liebermann erteilte 1896 an seinen schwedischen Freund den Auftrag, in Berlin das Bildnis seiner Frau Martha zu malen. Das daraufhin entstandene "Porträt Martha Liebermann" hat eine Höhe von 72,3 cm und eine Breite von 61,2 cm. Das Gemälde gilt als Gegenstück zum nahezu gleich großen "Porträt Max Liebermann", welches die Abmessungen 72,7 × 59,9 cm hat. Das undatierte Bildnis hat Zorn wahrscheinlich ebenfalls 1896 vollendet, möglicherweise hatte er es aber bereits 1891 in Paris begonnen. Beide Gemälde befanden sich mehrere Jahrzehnte im Besitz der Dargestellten und gehören heute zur Sammlung des Zornmuseet in Mora. Die beiden Porträts zeugen einerseits von der freundschaftlichen Verbindung zwischen Zorn und den Eheleuten Liebermann, andererseits verdeutlicht die Provenienz der Bilder die nationalsozialistische Verfolgung Martha Liebermanns in den letzten Jahren vor ihrem Lebensende.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Die beiden Bildnisse von Martha und Max Liebermann sind in mehrfacher Hinsicht als Pendants erkennbar.<ref name="Lengefeld-Bastek-Krauße2012/135">Cecilia Lengefeld: "Anders Zorn und Max Liebermann, eine Freundschaft im Zeichen des Impressionismus" in Alexander Bastek, Anna-Carola Krauße: "Der schwedische Impressionist Anders Zorn: 1860 - 1920", S. 135.</ref> Sie zeigen als Motiv zusammen ein Ehepaar, weisen nahezu die gleiche Bildgröße auf und stellen die Personen als Halbporträt in einem Interieur dar. Zudem korrespondiert in den Bildnissen die jeweils besondere Haltung der Hand miteinander.<ref name="Forssman-Jensen1989/30"> Erik Forssman: "Anders Zorn und Deutschland in Jens Christian Jensen: Anders Zorn: 1860 - 1920; Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Radierungen", S. 30.</ref>


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Im möglicherweise zuerst begonnen "Porträt Max Liebermann" zeigt Zorn den frontal dargestellten Freund nicht als Maler, sondern als bürgerliches Porträt. Entsprechend trägt Liebermann keinen Malerkittel, sondern einen dunklen Anzug und ein weißes Hemd mit gebundener großer schwarzer Schleife. Das mit rascher Pinselführung skizzierte Bild erinnert an die Malerei des Barockmalers Frans Hals, den beide Künstler verehrten. So setzte Zorn mit einer äußerst sparsamen Palette aus Schwarz, Grau und Weiß den Dargestellten in eine abwechslungsreiche Abfolge von Hell und Dunkel in Szene. Liebermann sitzt auf einem Sofa oder Sessel, dessen gepolsterte Rückenlehne im Streifenmuster hinter der rechten Schulter zu erahnen ist. Rechts im Hintergrund zeigt sich eine kassettenartige dunkle Holzfront, bei der es sich um einen geschlossenen Schrank handeln könnte. Der gestrichelte undefinierte und ebenfalls dunkle Bereich hinter dem Kopf wird am oberen Bildrand durch zwei helle Flecken aufgelockert. Liebermann hat den Kopf nach links geneigt und schaut mit weit geöffneten Augen zum Betrachter. Über dem geschlossenen Mund schmückt ein großer nach oben gezwirbelter Schnurrbart das Gesicht. Das von links oben auf den Kopf fallende Licht hebt die Stirn, die Mittelglatze und die linke Gesichtshälfte hervor. Auch sein Oberkörper ist leicht zur linken Seite geneigt, während sein linker Ellenbogen weit über eine schmale Armlehne hinausragt. Die abgewinkelte linke Hand weist mit dem hellbeleuchteten Rücken nach oben, während die Finger nach vorn herunterhängen. Der Knöchel des Zeigefingers weist durch seine Haltung auf ein kleines rotes Band am linken Revers der Jacke hin.<ref name="Lengefeld-Henningsen1997/359">Cecilia Lengefeld: "Max Liebermann und Anders Zorn" in Bernd Henningsen: "Wahlverwandtschaft: Skandinavien und Deutschland 1800 bis 1914", S. 359</ref> Dieser Farbakzent deutet auf Liebermanns Auszeichnung zum Ritter der französischen Ehrenlegion hin, den er bereits 1889 erhalten sollte, dessen Annahme aber erst 1896 von der preußischen Regierung erlaubt wurde. Auch in Zorns Selbstporträt von 1889 (Uffizien, Florenz) findet sich ein solches rotes Band am Revers – auch er war als Ritter der Ehrenlegion ausgezeichnet worden.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Im Gegensatz zum insgesamt eher dunklen Bildnis von Max Liebermann ist das Porträt seiner Frau in deutlich helleren freundlichen Farben gehalten. Zorn zeigt im "Porträt Martha Liebermann" die achtunddreißigjährige Künstlergattin als „charmante Grande Dame“, die im Palais Liebermann ihre „weltoffene Rolle als Gastgeberin“<ref name="Lengefeld-Henningsen1997/358">Cecilia Lengefeld: "Max Liebermann und Anders Zorn" in Bernd Henningsen: "Wahlverwandtschaft: Skandinavien und Deutschland 1800 bis 1914", S. 358.</ref> gibt. Sie erscheint vor einem hellen grün-gelb-changierendem Hintergrund, der im flüchtigen Stil des Impressionismus eine Tapete oder einen Wandschirm andeuten könnte. Ein schmaler dunkler Streifen auf der linken Seite könnte einen Spiegel mit Blick in eine andere Zimmerecke oder einen Durchgang in ein Nachbarzimmer andeuten, wo sich eine Stuhllehne erahnen lässt. Davor ist die stehende Martha Liebermann etwas links von der Bildmittelachse als Halbporträt wiedergegeben. Sie hat ihren rechten Unterarm auf eine weiße Unterlage – möglicherweise eine Decke – abgestützt und hält die Hand nach unten. Die Finger sind angewinkelt, dabei kreuzen sich Daumen und Zeigefinger. Möglicherweise war diese Handhaltung eine Angewohnheit der Porträtierten, es könnte jedoch auch einen Redegestus unterstreichen, wie Erik Forssman vermutete. Martha Liebermann trägt ein elegantes schwarzes Tageskleid mit Keulenärmeln, wie sie der aktuellen Mode entsprachen.<ref name="Fass2007/11">Martin Fass: "Martha Liebermann, Lebensbilder", S. 11.</ref> Ein rechteckiger Halsausschnitt wird seitlich von einem samtenen Schalkragen gefasst, dessen Enden in zwei Schleifen münden. Im Ausschnitt hat sie einen weißen Seideneinsatz eingeköpft, dessen hoher Stehkragen den Hals völlig verdeckt. Mit ihrer konservativen Aufmachung in Schwarz und Weiß stimmt sie mit der Kleidung ihres Mannes überein. Das dunkle Kopfhaar ist zu einer enganliegenden Scheitelfrisur gekämmt, bei der die Ohren freiliegen. Das frontal wiedergegebene Gesicht wird von vorn beleuchtet, sodass sich dort nahezu keine Schattenpartien ergeben. Das Inkarnat ist rosig, die leuchtenden dunklen Augen erscheinen weit geöffnet, die Mundpartie deutet mit den zwischen den Lippen erkennbarem Weiß der Zähne ein Lächeln an. Für Martin Faass weist der „forsche, direkte Blick“ und der „Gestus der rechten Hand“ auf „die kluge Martha“ hin, die „dem Geschehen folgt“. Für die Kunsthistorikerin Margreet Nouwen ist Martha Liebermann in Zorns Bild „eine mondäne Femme fatale mit süffisant funkelnden Augen“. Cecilia Lengefeld sieht hingegen in „Zorns Porträt der weltgewandten Dame des Hauses“, eine Frau, die ihr „Gegenüber mit intelligentem, klaren Blick“ betrachtet. Erik Forssman hebt bei ihr einen „festen Blick, der den Betrachter festhält“ hervor und urteilt, das "Porträt Martha Liebermann" sei eines von Zorns besten Bildnissen. Vermutlich hat das Bild auch der Dargestellten gefallen, die mit den Porträts ihres Gatten häufig unzufrieden war. Liebermann stellte seine Frau meist in Alltagssituationen dar, etwa beim Lesen, mit einer Näharbeit beschäftigt und gelegentlich auch als Schlafende.<ref name="Lengefeld-Henningsen1997/362">Cecilia Lengefeld: "Max Liebermann und Anders Zorn" in Bernd Henningsen: "Wahlverwandtschaft: Skandinavien und Deutschland 1800 bis 1914", S. 362.</ref> Beispiel hiefür ist Liebermann Bildnis "Die Gattin der Künstlers am Strand" (Klassik Stiftung Weimar). Ganz anders erscheint sie bei Zorn, wo sie „vital und selbstbewusst“ dem Betrachter entgegen tritt.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Anders Zorn und Max Liebermann verband eine rund dreißigjährige Freundschaft, wobei nicht genau bekannt ist, wann sich die beiden Maler kennenlernten. Wahrscheinlich trafen sie sich erstmals in Paris, wo sich Liebermann wiederholt aufhielt und Zorn seit 1888 lebte. Sie teilten das Schicksal eines ausländischen Künstlers in Paris und die Bewunderung für die Malerei des Franzosen Édouard Manet und die Kunst seiner Impressionistenfreunde<ref name="Lengefeld-Bastek-Krauße2012/132">Cecilia Lengefeld: "Anders Zorn und Max Liebermann, eine Freundschaft im Zeichen des Impressionismus" in Alexander Bastek, Anna-Carola Krauße: "Der schwedische Impressionist Anders Zorn: 1860 - 1920", S. 132.</ref> Zudem waren Liebermann und Zorn in Paris gleichermaßen erfolgreich: Beide Maler stellten ihre Werke im Salon de Paris und auf der Pariser Weltausstellung 1889 aus, beide verkauften Werke an den berühmten Operntenor und Kunstsammler Jean-Baptiste Faure und beide wurden zum Ritter der Ehrenlegion ernannt.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Der früheste erhaltene Beleg für ihre Freundschaft ist Zorns büstenartige Porträtzeichnung von Max Liebermann von 1891 (Zornmuseet, Mora). Auf dieser Zeichnung findet sich sowohl die Signatur von Zorn, wie auch die Unterschrift von Liebermann. Möglicherweise ist Liebermanns Unterschrift eine Bestätigung, dass er mit der Ausführung seines Freundes zufrieden war. Nach dieser Zeichnung entstand im selben Jahr eine seitenverkehrte Radierung in leicht abgewandelter Form. Zorn hatte hierbei im Vordergrund die Hand des Künstlers sowie im Hintergrund eine Wand mit hängenden und angelehnten Bildern hinzugefügt. Während in der Zeichnung Liebermanns Blick nach unten gerichtet ist, blickt er in der Radierung direkt zum Betrachter. Rechts oben in der Radierung findet sich der Schriftzug „Impressions sur un impressioniste“ ("Impressionen von einem Impressionisten"), mit dem Zorn die gleiche künstlerische Heimat der beiden Maler unterstrich.<ref name="Lengefeld-Bastek-Krauße2012/133">Cecilia Lengefeld: Anders Zorn und Max Liebermann, eine Freundschaft im Zeichen des Impressionismus in Alexander Bastek, Anna-Carola Krauße: Der schwedische Impressionist Anders Zorn: 1860–1920, S. 133.</ref> Zorn schickte im Januar 1892 ein Abzug der Radierung an Liebermann, der das Blatt nach Erhalt ebenfalls signierte und damit seine Zufriedenheit mit der Ausführung unterstrich. Zorns Zeichnung und die nachfolgende Radierung sind keine direkten Vorarbeiten zum Gemälde "Porträt Max Liebermann", zeugen jedoch von Zorns Auseinandersetzung mit der Physiognomie seines Freundes. Umgekehrt sind Arbeiten von Liebermann mit dem Abbild von Zorn nicht bekannt, obwohl wechselseitige Porträts unter Künstlerfreunden häufiger vorkamen und Liebermann wie Zorn als gefragter Porträtist galt.<ref name="Forssman-Jensen1989/29"> Erik Forssman: Anders Zorn und Deutschland in Jens Christian Jensen: Anders Zorn: 1860–1920; Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Radierungen, S. 29.</ref> Unklar ist, wann Zorn das Gemälde von Max Liebermann gemalt hat. Der Kunsthistoriker Erik Forssman nahm an, dass das undatierte Gemälde etwa zeitgleich zu Zorns Zeichnung 1891 in Paris entstand. Demgegenüber vermuteten Martin Faass und Alexander Bastek, das Liebermannporträt von Zorn sei erst 1896 im Zusammenhang mit dem "Porträt Martha Liebermann" entstanden. Cecilia Lengefeld und Annette Roeloffs-Haupt gehen davon aus, das Porträt von Max Liebermann sei in Paris begonnen und im Herbst 1896 fertiggestellt worden.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: In den 1890er Jahren konnte Liebermann mit seinen Kontakten in Deutschland seinem Freund Zorn wiederholt behilflich sein. So stellte Liebermann 1890 und 1891 in der Münchner Jahresausstellung im Glaspalast aus und auch Zorn konnte dort jeweils Bilder zeigen, wofür er 1891 als Auszeichnung eine Goldmedaille II. Klasse erhielt.<ref name="Forssman-Jensen1989/24"> Erik Forssman: Anders Zorn und Deutschland in Jens Christian Jensen: Anders Zorn: 1860–1920; Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Radierungen, S. 24.</ref> Liebermann vermittelte wahrscheinlich auch den Kontakt zu Alfred Lichtwark, dem Direktor der Hamburger Kunsthalle, von dem Zorn 1891 den Auftrag für das Bild "Hamburger Hafen" (heute Schwedisches Nationalmuseum, Stockholm) erhielt.<ref name="Lengefeld-Bastek-Krauße2012/134">Cecilia Lengefeld: Anders Zorn und Max Liebermann, eine Freundschaft im Zeichen des Impressionismus in Alexander Bastek, Anna-Carola Krauße: Der schwedische Impressionist Anders Zorn: 1860–1920, S. 134.</ref> Anfang 1892 stellte Zorn seine Werke in Berlin in der Galerie des mit Liebermann befreundeten Fritz Gurlitt aus. Bei dieser Gelegenheit stattete Zorn den Liebermanns in ihrem Haus am Pariser Platz einen Besuch ab und bedankte sich hinterher per Brief herzlich für deren Gastfreundschaft.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: 1896 erlebte Zorn seinen künstlerischen Durchbruch in Berlin. Zur Zweihundertjahrfeier der Königlichen Akademie der Künste eröffnete am 3. Mai des Jahres eine große Internationale Kunstausstellung, auf der Zorn mit vier Gemälden vertreten war. Anders und Emma Zorn bereiteten zu dieser Zeit ihren Umzug von Paris nach Schweden vor, wo sie sich in ihrem neuen Haus Zorngården in Mora niederlassen wollten. Die Reise in ihre Heimat über Berlin zu führen, mag durch eine Einladung von Max Liebermann bestärkt worden sein. Am 13. Mai 1896 schrieb Liebermann von Berlin aus einen in französischer Sprache verfassten Brief an Zorn in Paris. Darin bat er „mon cher Zorn“ möge Martha Liebermann malen. Liebermann schlug als Preis 3.000 Französische Franc vor und nannte auch gleich möglichen Termine. Liebermann schlug Sitzungen ab dem 27. Mai vor, da ab dem 15. Juni seine Frau nebst Tochter in den Ferien im Schwarzwald wären. Wenige Tage später kamen Anders Zorn mit seiner Frau Emma in Berlin an, wo er das Porträt von Martha Liebermann in deren Haus am Pariser Platz malte. Ob das davor oder danach entstandene Pendant mit dem Porträt von Max Liebermann ein Geschenk von Zorn an Liebermann war oder hierfür ein gesonderter Betrag ausgehandelt wurde, bleibt unbekannt. Nach Zorns Abreise wurde ihm im Rahmen der Internationalen Kunstausstellung in Berlin die "Große Goldmedaille" zuerkannt. Zudem erwarb die Nationalgalerie aus der Akademie-Ausstellung sein Gemälde "Sommerabend". Der Kaufbetrag von 3.000 Mark stammte aus einem von Kaiser Wilhelm II. zur Verfügung gestellten Ankaufsfond.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: In der Zeit bis zum Ersten Weltkrieg kam Zorn wiederholt nach Berlin. Bei seinem Aufenthalt 1900 besuchte er mehrfach das Haus der Liebermanns, wo er neben den eigenen Porträts des Paares auch die anwachsende Sammlung mit Werken der französischen Impressionisten bewundern konnte. Weitere Besuche folgten 1903, 1911 und 1912. Zorn, der bei Gurlitt und in der Berliner Secession ausstellte, war Dank Liebermanns Unterstützung seit 1904 zudem Mitglied der Königlichen Akademie der Künste. Möglicherweise bei einem seiner letzten Besuche in Berlin erhielt Zorn als Geschenk von Liebermann seine um 1905 entstandene "Strandstudie von Noordwijk". Nach dem Tod von Anders Zorn 1920 gab es nur wenige Kontakte zwischen den Liebermanns und Emma Zorn.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Nach Max Liebermanns Tod 1935 erbte seine Frau Martha die beiden Zorn-Porträts. Die betagte Witwe entschied sich trotz der zunehmenden Verfolgung der Juden vorerst in Berlin zu bleiben, auch, als nach den Novemberpogromen 1938 ihre einzige Tochter Käthe, der Schwiegersohn Kurt Riezler und die Enkeltochter Maria aus Deutschland emigrierten und in die Vereinigten Staaten ausreisten. Als sich 1941 die Lebensumstände von Martha Liebermann zunehmend verschlechterten, versuchte sie mit der Unterstützung von Freunden in die Schweiz oder nach Schweden auszureisen. In Schweden setzten sich Emma Zorn und Prinz Eugen von Schweden, ein Bruder des Königs Gustav V., für die Einreise von Martha Liebermann ein. Nachdem am 5. November 1941 die entsprechenden schwedischen Papiere und darüber hinaus im Dezember 1941 auch ein Visum für die Schweiz vorlagen, scheiterte die Ausreise nun an der von den deutschen Behörden geforderten so genannten Reichsfluchtsteuer in Höhe 50.000 Schweizer Franken. Die Familie der Tochter konnte diesen Betrag nicht mehr bereitstellen, da nach der Kriegserklärung Deutschlands an die Vereinigten Staaten am 11. Dezember 1941 von dort keine Zahlungen mehr nach Berlin möglich waren. In Schweden starb Anfang Januar 1942 Emma Zorn. Deren Nachlassverwaltern war ebenfalls keine Zahlung möglich, da das Vermögen der Zorns gerade in eine Stiftung umgewandelt wurde.<ref name="Lengefeld-Roeloffs-Haupt-Fass2007/97">Cecilia Lengefeld, Annette Roeloffs-Haupt: "»Mir ist die Situation unerträglich geworden«: Martha Liebermanns verzweifelte Hoffnung auf eine Ausreise nach Schweden 1941–1943" in Martin Fass: "Martha Liebermann, Lebensbilder", S. 97.</ref> Da Martha Liebermann ebenfalls über keinen derartigen Betrag verfügte, schmuggelte der befreundete Unternehmer Edgar von Uexküll die aus dem Rahmen getrennten Zorn-Bildnisse im persönlichen Gepäck nach Schweden, wo er hoffte, sie als Pfand für eine Geldzahlung einsetzen zu können. Nach längeren Verhandlungen überwies der Nachlassverwalter Olof Lamm, ein Neffen von Emma Zorn, Anfang Dezember 1942 für die Bilder 12.000 Kronen (umgerechnet 14.400 SFr) an das Reichswirtschaftsministerium in Berlin.<ref name="Lengefeld-Roeloffs-Haupt-Fass2007/99">Cecilia Lengefeld, Annette Roeloffs-Haupt: "»Mir ist die Situation unerträglich geworden«: Martha Liebermanns verzweifelte Hoffnung auf eine Ausreise nach Schweden 1941–1943" in Martin Fass: "Martha Liebermann, Lebensbilder", S. 99.</ref> Da der Betrag nicht ausreichte, wollten Freunde in der Schweiz möglicherweise den „fehlenden Restbetrag“ übernehmen. Dies scheiterte nicht zuletzt daran, dass Martha Liebermann Ende 1942 einen Schlaganfall erlitten hatte und nicht reisefähig war. Als im März 1943 Martha Liebermanns Deportation in das KZ Theresienstadt bevorstand, nahm sie sich das Leben. Im Juni 1943 konnte von Uexküll ― für ihn eher unerwartet ― beim Reichswirtschaftsministerium die Rückzahlung der 12.000 Kronen nach Schweden erreichen. Hierdurch wurde Liebermanns Tochter Käthe Rietzler als Erbin Eigentümerin der Zorn-Bilder, die sich derweil im Depot des Zornmuseet in Mora befanden. 1946 schenkte Käthe Rietzler die Zorn-Bildnisse an von Uexküll, aus Dankbarkeit für seine Bemühungen zur Rettung von Martha Liebermann. Nachdem von Uexküll 1947 mit seiner Familie nach Schweden ausgewandert war, lebte er dort zunächst nahezu mittellos. Er verkaufte die "Porträts von Max und Martha Liebermann" 1948 für 10.000 Kronen an das Zornmuseet in Mora. Die Zahlung erfolgte jedoch erst sukzessive in zehn jährlichen Raten.


title: Porträts von Martha und Max Liebermann

text: Die "Porträts von Martha und Max Liebermann" werden sowohl im Buch "Dem Paradies so fern" von Sophia Mott wie auch in der darauf beruhenden Verfilmung "Martha Liebermann – Ein gestohlenes Leben" thematisiert. Insbesondere Martha Liebermanns Hadern und schließlich die Entscheidung, die Gemälde zur Finanzierung der behördlichen Ausreisegenehmigung zu verkaufen, sind im Buch und im Film ein Baustein der Handlung.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Die Burgruine Stauf ist die Ruine einer Höhenburg in der oberösterreichischen Gemeinde Haibach ob der Donau im Bezirk Eferding. Die mittelalterliche Anlage wurde im 12. Jahrhundert wahrscheinlich von Wernhard de Stove, einem Vorfahren der Grafen von Schaunberg, gegründet und entwickelte sich von einem hochadeligen Herrschaft<nowiki>smittelpunkt</nowiki> zum Verwaltungssitz, der von diversen Pflegern übernommen wurde. Erbaut wurde die Burg als Familiensitz, ehe die Schaunberger ihren Hauptsitz auf die Burg Schaunberg verlegten, sodass Stauf fortan nur noch eine Nebenburg der Familie war.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Durch Erbschaft an die Familie von Liechtenstein gelangt, wurde die Anlage mehr und mehr vernachlässigt, denn die Liechtensteiner erbauten mit dem Schloss in Aschach an der Donau einen neuen Herrschaftssitz, den sie bewohnten. Ende des 16. Jahrhunderts verkauften sie die derweil zur Ruine verkommene Burg an die Jörger. Da diese Familie in kaiserliche Ungnade fiel, wurde die Stauf eingezogen und an die Familie von Harrach verkauft, die den Besitz bis in das 20. Jahrhundert hielt.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Die in der Literatur als „Bilderbuchruine“ bezeichnet Burg Stauf inspirierte Richard Billinger zu seinem Gedicht "Hoch ragt ein Turm …" und Herbert Emmerstorfer zu "D’Ruine Stauf".


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Die Ruine befindet sich auf einer Höhe von 531 Metern über dem Meer am südöstlichen Ende eines schmalen Bergkammes, der auf der einen Seite ins Aschachtal und auf der anderen in den Zeilerbachgraben abfällt. Sie gehört damit zum Typus der Gipfelburg. Unterhalb der Anlage befindet sich ein Naturreservat mit Eichen-, Hainbuchen-, Schlucht-, Blockhalden- und Buchenwäldern. Der Aufstieg zur Burgruine ist von der Nord- und von der Ostseite möglich.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Seit 2015 ist die Vorburg nicht mehr zugänglich, der Zugang zur Kernburg ist seit etwa 2010 nur noch zu bestimmten Zeiten möglich.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Eine Aussichtsplattform auf dem Dach des Bergfrieds ermöglicht die Sicht in Richtung Donautal, bei schönem Wetter reicht sie bis nach Linz. In südöstlicher Richtung liegt in Sichtweite die Ruine der Burg Schaunberg.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Das Wort "stauf" stammt aus dem Gemeingermanischen und bedeutet "Becher ohne Fuß". Die altnordische Ausdrucksweise lautet "staup" und bezeichnet neben "Becher" auch "Vertiefungen im Weg". Im Oberdeutschen ist eine "stauf" eine kegelförmige Erhebung.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Urkundlich erschien im Jahr 1125 erstmals ein Wernhard de Stove ("Hanhardo de Stoven") aus dem Geschlecht der Julbacher, der sich nach einem Besitz namens Stauf benannte. Er gilt als erster Inhaber dieses bischöflich-passauischen Lehens. 1146 war er immer noch Besitzer, nennt sich zu jener Zeit aber – gemeinsam mit seinem Sohn Heinrich – „von Julbach“. Ab 1161 nennt sich die Familie von Schaunberg, was ein Hinweis darauf ist, dass Stauf nicht mehr als Hauptsitz der Familie genutzt wurde, sondern diese Funktion von der Burg Schaunberg übernommen worden war. Die ersten urkundlichen Nennungen legen nahe, dass die Gründung der Burg in die erste Hälfte des 12. Jahrhunderts zu datieren ist und die kleine Anlage vermutlich noch vor der Burg Schaunberg errichtet wurde. Ihre topografischen Lage deutet darauf hin, dass ihre Aufgabe die Kontrolle der beiden einzigen natürlichen Wege an der rechten Donauseite war.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Während der Schaunberger Fehde (1380–1390), in der es Herzog Albrecht III. von Österreich gelang, dem Streben der Schaunberger nach einem unabhängigen Land ein Ende zu setzen, indem er fast alle ihre Donauburgen besetzen ließ, blieb 1380/81 jedoch ein Versuch des Landesfürsten, auch die Burg Stauf durch Belagerung einzunehmen, erfolglos. Trotzdem musste sich Heinrich von Schaunberg schlussendlich dem Herzog unterwerfen. Im Oktober des Jahres 1383 erklärte er sich in einem Waffenstillstandsabkommen mit Albrecht III. zum Untertan des Herzogs von Österreich und versprach, das passauische Lehen Stauf aufkünden zu wollen, damit es der Bischof anschließend als Lehen an den Herzog vergeben konnte. Nachdem dies geschehen war, gab Albrecht III. die Burg Stauf als erbliches Afterlehen am 17. Oktober 1383 wieder an den Schaunberger zurück. Als es wegen Mauterhebungen 1385/86 erneut zu Kämpfen zwischen Schaunberger und herzoglichen Truppen kam, gelang es Albrecht III. im Zuge dieser Kämpfe auch die Burg Stauf einzunehmen. Ab 1386 stand die durch die Belagerungen schwer beschädigte Burg unter österreichischer Verwaltung, die durch Pfleger wahrgenommen wurde. Im Laufe des 15. Jahrhunderts gelangte die Stauf durch Belehnung aber wieder in den Besitz der Schaunberger. Als Pfleger der Burg wurden seit 1337 urkundlich erwähnt:


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Nachdem das Schaunberger Grafengeschlecht mit dem Tod von Wolfgang II. am 12. April 1559 ausgestorben war, folgte ein jahrelanger Erbstreit zwischen den Schauenbergischen Erben und dem österreichischen Herrscherhaus. Letzteres wollte die Burg Stauf als erledigtes Lehen einziehen und neu vergeben, aber nach einer Vereinbarung aus dem Jahr 1383 war auch die Vererbung der Anlage über die weibliche Linie möglich. Eine gütliche Einigung kam erst am 15. August 1572 zustande, in deren Folge der Onkel des letzten Schaunbergers, Wolf von Liechtenstein, und Rüdiger von Starhemberg gemeinsam durch Kaiser Maximilian II. am 13. September 1572 mit der Herrschaft Aschach und somit auch mit Stauf belehnt wurden. Zwei Jahre zuvor war die Burganlage indes durch einen Brand zum großen Teil zerstört worden. Sie galt danach als unbewohnbar, sodass Wolf von Liechtenstein noch im gleichen Jahr mit dem Bau eines neuen Herrschaftssitzes in nahe gelegenen Aschach an der Donau, dem Schloss Aschach, begann. Bis zu jenem Datum hatte dieser Ort zur Herrschaft Stauf gehört, fortan gehörte die Ruine Stauf zur neu benannten Herrschaft Aschach. Diese fiel mitsamt der Burgruine und anderen Besitzungen bei einer Erbteilung am 4. Juni 1574 der Familie von Liechtenstein zu. Nach Wolfs Tod folgte ihm im Juli 1586 als Lehnsnehmer sein Schwiegersohn Adam von Sternberg, der Wolfs Tochter Magdalene geheiratet hatte. Als das Paar aber schon kurz nach der Belehnung kinderlos starb, kam die Burg Stauf im Februar 1587 gemäß testamentarischer Verfügung Wolfs an einen Georg Erasmus von Liechtenstein und nach dessen Tod im Juni 1592 an Hans Septimus von Liechtenstein. Dieser verkauften den Besitz mit kaiserlicher Einwilligung im Jahr 1593 an Helmhard Jörger, dem nach seinem Tod 1596 sein Bruder Wolfgang folgte.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Die Jörger gehörten dem Protestantismus an. Einige ihrer Mitglieder beteiligten sich an einem Aufstand der Ob der Ennsischen Stände gegen Kaiser Ferdinand II. und seine gegenreformatorischen Bestrebungen. Karl Jörger, damaliger Besitzer der Burg Stauf, war einer ihrer Rädelsführer. Er wurde 1620 von den ins Land geholten bayrischen Truppen der Katholischen Liga gefangengesetzt und seine Güter vom Kaiser konfisziert. Er starb 1623 im Verlies der Veste Oberhaus an den Folgen von Folterungen. Bereits 1622 hatte Ferdinand II. die Herrschaft Aschach samt der Burgruine Stauf an seinen Gefolgsmann und engen Berater Karl von Harrach verkauft, nachdem das Haus Habsburg die oberösterreichischen Lehen der Jörger als Strafe für deren Beteiligung an den Aufständen gegen den Kaiser nicht mehr erneuert hatte. Den Reichsfürsten von Harrach gehörte die Ruine bis in das 20. Jahrhundert. Heute ist sie Eigentum der Familie Dreihann-Holenia.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Schon vor dem Ersten Weltkrieg bemühte sich Graf Alfred Harrach um die Sanierung der Burgmauern. 1945 übernahm der Eferdinger Heimatbund zusammen mit der Dreihann’schen Forst- und Gutsverwaltung die Instandhaltung. Sie montierten in der Zeit 1968 bis 1970 und 1973/74 sowie 1976/77 mit vielen freiwilligen Helfern und der Bauhütte Linz unter Karl Leitl auf dem Turm ein stabiles Dach und machten ihn damit wieder begehbar. 1989 entstand der Verein zur Rettung der Burgruine Stauf, der die Ruine betreut und versucht, den Verfall der Mauern aufzuhalten.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Bei der Burg Stauf handelt es sich um eine kleine mittelalterliche Anlage, deren Kernburg einen Bergfried sowie einen Palas umfasst und auf einem ca. 12,5 ×25 Meter großen Felsplateau steht. Östlich davon liegen die Reste einer großen Vorburg. Ein kleines Plateau nordwestlich der Anlage deutet darauf hin, dass dort früher einmal ein Vorwerk existierte. Im Südosten ist die Burg durch einen sechs Meter tiefen Abschnittsgraben gesichert.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Die Mehrheit des aus Bruch- und Lesesteinen errichteten, schmucklosen Mauerwerks stammt wahrscheinlich aus der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts, lediglich im Fundament des Hauptturms hat sich ein kurzer Abschnitt aus dem 12./13. Jahrhundert erhalten. Die verwendeten Bruchsteine aus Gneis wurden westlich und östlich der Anlage aus dem Burgfelsen abgebaut. Die erhaltenen Gewände sind aber aus Granit gefertigt.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Zugang zur Burganlage gewährt ein drei Meter breites und sechs Meter hohes Tor mit gotischer Form in der zwei Meter dicken, schildmauerartig ausgebildeten Nordmauer der Vorburg. Sein Giebelbogen hat starke Ähnlichkeit zu jenem der Burg Hardegg im Waldviertel. Zwei stichbogige Fensteröffnungen über dem Tor deuten darauf hin, dass sich dort früher möglicherweise die Stube des Torwarts befand. Hinter dem Tor befindet sich das etwa 20×45 Meter große Vorburgareal, dessen Ringmauer im Osten fast vollständig eingestürzt ist. Die noch stehenden Reste besitzen eine Höhe von neun Metern. Maueransätze entlang des Berings im südöstlichen Bereich der Vorburg lassen vermuten, dass dort früher Wirtschaftsgebäude gestanden haben. Eine kleine Ausfallpforte in der Südmauer führte wohl zu einem Holzsteg über den dort befindlichen Abschnittsgraben.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Von der Vorburg führt eine steile Treppe mit 49 Stufen zur sieben Meter höher gelegenen Kernburg. Sie ist über ein Tor in der Ostmauer zu betreten. Diese ist 15 Meter hoch und besitzt einen Mordgang. Gleiches gilt für die Westmauer der Hauptburg. Mauerreste auf der zur Vorburg zeigenden Seite der Ostmauer stammen vielleicht von einem früheren Torbau.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Den nördlichsten Punkt des Kernburgbereichs markiert der 21,67 Meter hohe, wohnturmartige Bergfried, wobei dieser nicht mehr seine ursprüngliche Höhe aufweist. Seine vier Geschosse erheben sich auf einem sechseckigen Grundriss, wobei das Innere in den beiden unteren, fensterlosen Stockwerken jeweils nur einen einzigen, nahezu quadratischen Raum mit Spitztonnengewölbe aufnimmt. Somit besitzt der Turm auf der Seite möglicher Angriffe im Norden eine Mauerstärke von fünf Metern. Zusätzlich sind seine äußeren Kanten mit Eckquadern armiert und die länglichen Fensterschlitze von Steingewänden eingefasst. Die ehemals über einen Hocheingang erreichbaren beiden obersten Geschosse besitzen große Fensternischen mit Sitzbänken, die anzeigen, dass die oberen Turmetagen bewohnbar waren.


title: Burgruine Stauf (Haibach ob der Donau)

text: Der südliche Bereich des Kernburg wird von einem ca. 9×18 Meter großen Palas eingenommen. Seine Mauern sind drei Geschosse hoch und besitzen im oberen Bereich große Fenster. Die südliche und westliche Außenmauer sind von Zinnen bekrönt. Von der ehemaligen Wohnfunktion des Gebäudes zeugt noch ein Abtritt.


title: Rumpelstilzchen (1962)

text: Rumpelstilzchen ist ein deutscher Märchenfilm aus dem Jahr 1962. Er basiert auf dem Grimm'schen Märchen "Rumpelstilzchen".


title: Rumpelstilzchen (1962)

text: Das Original der Brüder Grimm ist hier nur eine Vorlage. Rumpelstilzchen ist kein übler Waldgeist, sondern ein liebenswertes Männchen.


title: Rumpelstilzchen (1962)

text: Ein Müller erzählt ständig Lügenmärchen. Eines Tages prahlt er damit, dass seine Tochter Rosemarie aus Stroh Gold spinnen könne. Der König lässt sie auf sein Schloss bringen, um es zu beweisen. In Rosemaries Verzweiflung erscheint plötzlich ein Männchen und verspricht ihr zu helfen, wenn sie ihm ihr erstes Kind gibt. Sie willigt ein, und aus Stroh entsteht Gold. Der König heiratet sie und bald bekommen sie einen Sohn. Da taucht Rumpelstilzchen auf und verlangt von ihr, das gegebene Versprechen einzulösen.


title: Rumpelstilzchen (1962)

text: Rosemarie will ihr Kind nicht herausgeben und erhält drei Tage Aufschub. In dieser Zeit muss sie seinen Namen sagen, dann darf sie das Kind behalten.


title: Rumpelstilzchen (1962)

text: Rosemarie hört sich überall um und erfährt am dritten Tag einen Satz, den der Kobold gesagt haben soll:


title: Rumpelstilzchen (1962)

text: „Heute back´ ich, morgen brau´ ich, übermorgen hol ich der Königin ihr Kind. Ach, wie gut dass niemand weiß, dass ich Rumpelstilzchen heiß.“


title: Rumpelstilzchen (1962)

text: "Rumpelstilzchen" war ursprünglich ein zweiteiliger Film. Der Produktionsleiter war Illo Gutschwager, die Filmbauten stammen von Heinz Brendel.


title: Marie Krøyer

text: Maria (Marie) Martha Mathilde Krøyer (* 11. Juni 1867 in Frederiksberg als Maria Martha Mathilde Triepcke, auch Triepke; † 25. Mai 1940 in Stockholm) war eine dänische Malerin und Architektin.


title: Marie Krøyer

text: Maria Martha Mathilde Triepcke wurde 1867 als Tochter des Webereidirektors Wilhelm August Eduard Max Triepcke und Minna (auch Mina) Augusta Kindler geboren und wuchs in Kopenhagen auf. Ihre Eltern waren Deutsche. Da die "Kunstakademiets Kunstskole for Kvinder" den Zugang zum Studium für Frauen erst im Jahr 1888 öffnete, nahm sie privaten Unterricht auf einer Zeichenschule bei Carl Thomsen. Sie überlegte, eine Malschule zu eröffnen, reiste dann aber 1888 nach Paris, wo sie bei Gustave Courtois, Alfred Philippe Roll und Puvis de Chavannes Malerei studierte.


title: Marie Krøyer

text: Bereits 1887 stand sie dem 16 Jahre älteren Peder Severin Krøyer für "En Duet" Modell, den sie in Paris wiedertraf und am 23. Juli 1889 in Augsburg heiratete, wo ihre Eltern zu der Zeit wohnten. Auf der Hochzeitsreise in Italien bekam Marie Krøyer Typhus, was sie physisch auch bei der Malerei zurückwarf. Zurück in Dänemark im Jahr 1891 ließ sich das Paar im Skagener Ortsteil Vesterby nieder, wo beide zur Künstlergruppe der Skagen-Maler gehörten.


title: Marie Krøyer

text: Marie Krøyer nahm an der Den frie Udstilling („Die freie Ausstellung“) im Jahre 1891 teil, zusammen mit dem befreundeten Malerehepaar Agnes und Harald Slott-Møller, Johan Rohde und J.F. Willumsen teil.


title: Marie Krøyer

text: Krøyer arbeitete intensiv, aber merkte, dass ein Durchbruch zu schwierig war, obwohl sie einen bekannten Maler an ihrer Seite hatte. In ihrer Generation von Malerinnen bahnte sie den Weg für kommende Generationen von Frauen. Ihre Selbstkritik war hart, aber ihr Sinn für farbliche und ästhetische Feinheiten ihres impressionistischen Stils unumstritten. "Fransk Markedsplads," („Französischer Marktplatz“) ist ein naturalistisches Gemälde von 1898 und das letzte von ihren insgesamt 20 registrierten.


title: Marie Krøyer

text: Inspiriert wurde sie auch vom englischen Designer Charles Rennie Mackintosh, der sie dazu brachte, selbst Möbel für ihr Zuhause in Skagen und für Bergensgade in Kopenhagen zu entwerfen, die heute in der Sammlung des Nationalmuseums zu finden sind. Beeinflusst wurde sie auch von Künstlern wie William Morris und Edward Burne-Jones, Mitglieder vom "The Arts and Crafts Movement," das sich sowohl mit der Kunst an sich als auch mit Kunsthandwerk und Wohnungsmobiliar beschäftigte und damit gegen die Industrialisierung in der Umgebung protestierte.


title: Marie Krøyer

text: 1895 bekam sie ihre erste Tochter Vibeke (5. Januar 1895–29. April 1985). Ihr Mann erkrankte 1900 psychisch und musste in die Nervenklinik von Middelfart eingeliefert werden, wodurch ihre künstlerische Arbeit ein vorläufiges Ende fand. Als es ihm besser ging, reisten sie nach Deutschland.


title: Marie Krøyer

text: Während ihr Mann 1902 in Paris Erledigungen zu machen hatte, reiste Marie Krøyer alleine nach Taormina, Sizilien. Hier verliebte sie sich in den fünf Jahre jüngeren schwedischen Komponisten und Chorleiter Hugo Alfvén, woraufhin sie ihren Mann um die Scheidung bat. Dieser jedoch lud Alfvèn nach Skagen ein, wo dieser im Sommer 1904 eintraf mitsamt einer Komposition "Midsommarvaka," die als "svensk rapsodi" („schwedische Rhapsodie“) bekannt wurde. Im Jahr 1905 erwartete Marie Krøyer von Alfvén eine Tochter (Margita), woraufhin Krøyer in die Scheidung einwilligte. Ihre erste Tochter Vibeke wandte sich nach der Scheidung von ihr ab und dem Vater zu. Alfvén heiratete Marie Krøyer jedoch noch nicht, da er befürchtete, es würde seiner Karriere als Chorleiter in Uppsala schaden, dem bekannten dänischen Künstler die Frau ausgespannt zu haben.


title: Marie Krøyer

text: Zusammen mit Alfvén wohnte sie am Siljansee in Tällberg, Schweden, wo sie als Architektin ihr Hauptwerk Alfvénsgården („Alfvéns Hof“) schuf. Sie baute dort Gebäude im Stil der Region um den Hof herum, die ihren Schönheitssinn widerspiegelten.


title: Marie Krøyer

text: Obwohl sie bald herausfand, dass Alfvén sie von Anfang an betrogen hatte, heiratete sie ihn im Jahr 1912, weil sie ihre beiden Kinder nicht ohne Vater aufwachsen lassen wollte, wie sie in einem Brief an ihre Freundin Agnes Slott-Møller schrieb. Die Ehe verlief nicht glücklich, und 1928 wollte ihr Mann die Scheidung, die sie zunächst ablehnte. Da sich ihr Verhältnis aber weiterhin verschlechterte, wurden sie im Jahr 1936 geschieden. Die Tochter Margita erhielt Alfvénsgården. Marie Krøyer verbrachte ihre letzten Jahre einsam in Stockholm. Sie starb im Jahr 1940 und wurde auf dem Kirchhof von Leksand bestattet. Ihre Tochter Vibeke wurde nach deren Tod an ihrer Seite bestattet.


title: Marie Krøyer

text: 2012 verfilmte Bille August das Leben der Künstlerin unter dem Titel "Marie Krøyer" mit Birgitte Hjort Sørensen in der Titelrolle sowie Søren Sætter-Lassen als Peder Severin Krøyer. Er beruht auf der Biografie von Anastassia Arnold.


title: Social-Media-Strategie

text: Eine Social-Media-Strategie ist ein langfristig gültiger Plan, der unter Berücksichtigung der verfügbaren Mittel und Ressourcen als Basis für das Social Media Marketing einer Organisation (bspw. Unternehmen, Parteien, Non-Profit Organisation) oder Einzelperson dient. Dabei werden Social-Media-Plattformen dahingehend genutzt, dass Marketing-Ziele erreicht werden. Social-Media-Dienste wie Facebook, Instagram und Twitter, aber auch Pinterest, Snapchat und TikTok vereinfachen diese Marketing-Tätigkeiten bspw. durch die Bereitstellung dedizierter Services wie etwa Facebook-Seiten für Unternehmen, Planungs- und Analysefunktionen, Werbeplattformen oder auch Programmierschnittstellen für Social-Media-Tools.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Das Haus der Deutschen Wirtschaft ist seit 1999 Sitz der drei Spitzenorganisationen der deutschen Wirtschaft, der BDA, des BDI und des DIHK. Das Gebäude befindet sich in Berlin-Mitte in der Breiten Straße 29.


title: Social-Media-Strategie

text: Die erste praxisnahe Beschreibung einer Social-Media-Strategie wurde im Buch "Groundswell" von zwei Analysten bei Forrester Research, Charlene Li und Josh Bernoff, veröffentlicht. Es erschien 2008 bei Harvard Business Press. Die Autoren beschäftigten sich darin mit der Frage, wie Organisationen die Vorteile der Social-Media-Technologien nutzen können, gaben Handlungsempfehlungen und zeigten Praxisbeispiele auf. Eine überarbeitete Ausgabe des Buches kam zuletzt 2011 heraus.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Die Breite Straße gehört historisch gesehen zur Stadt Cölln, die wiederum im Spätmittelalter zur Doppelstadt Berlin-Cölln zusammenwuchs. Hieraus entstand das heutige Berlin. Am Standort des Bauwerks befand sich im 12. Jahrhundert eine Zollstelle, die von Kaufleuten aufgesucht wurde, wenn sie Waren von hier aus auf der Spree transportieren wollten.


title: Social-Media-Strategie

text: Kern des Buches "Groundswell" ist das POST-Modell, das ein Framework für die Entwicklung einer tragfähigen Social-Media-Strategie bereitstellt. POST ist ein Akronym und steht für:


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Bis zum 18. Jahrhundert war die Breite Straße ein bevorzugtes Wohngebiet von Adeligen und Staatsbeamten, bis sie von der Prachtstraße Unter den Linden nach und nach abgelöst wurde. Auf dem Grundstück des heutigen Gebäudes gründete 1805 der Bruder des bekannten Gustav Kühn aus Neuruppin, Karl Kühn, eine Druckerei. Diese baute er sukzessive um ein Geschäft, eine Papierhandlung und weitere Räumlichkeiten auf den Grundstücken 24, 26 und 28 aus.


title: Social-Media-Strategie

text: Bei der Entwicklung einer Social-Media-Strategie geht man nun einfach der Reihe nach vor: Zunächst definiert die Organisation ihre Zielgruppen oder Personas, dann die mit Social-Media-Marketing zu erreichenden Ziele, anschließend werden Maßnahmen zur Zielerreichung beschrieben und schließlich die dafür benötigte Technologie ausgewählt, was auch die Auswahl der Social-Media-Plattformen beinhaltet, auf denen sich einerseits die Zielgruppe befindet und die andererseits die für das Social Media Marketing benötigten Funktionen bieten.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Die im Zweiten Weltkrieg beschädigte Bebauung der Breiten Straße fiel in den 1960er Jahren ungeachtet ihres Denkmalwerts der Gestaltung der Berliner Mitte zum Regierungsbezirk der DDR zum Opfer. Verschont blieben lediglich auf der östlichen Straßenseite die Häuser 30–37, der Gebäudekomplex des Alten und Neuen Marstalls. Auf dem Gelände des heutigen Bauwerks erhob sich bis zum Abriss nach 1971 das nur äußerlich verwahrloste, wegen seiner barocken Treppenanlage denkmalgeschützte Haus Nummer 28. Dort hatte sich bis Ende 1965 die Gaststätte „Schlossklause“ befunden. Die abgeräumte Fläche wurde seit den 1970er Jahren als Parkplatz genutzt und gelangte erst nach der Wende wieder ins Blickfeld der Öffentlichkeit.


title: Social-Media-Strategie

text: Das POST-Modell funktioniert auch heute noch gut, hat jedoch aufgrund seines Alters Schwächen. Bei Erscheinen des Buches "Groundswell" war Social Media im Marketing-Mix kaum präsent; Facebook war gerade einmal vier Jahre zuvor gegründet worden. Instagram etwa existierte noch nicht einmal. So erweiterte Felix Beilharz das Modell 2013 um drei weitere Bereiche zum APOSTEL-Modell:


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Zunächst war geplant, dass der DIHK gemeinsam mit dem Eigentümer des Grundstücks, der Berliner Unternehmensgruppe Groth+Graafs, hier ein Gebäude errichtet. Nachdem sich jedoch BDA, BDI und DIHK darauf verständigen, ein gemeinsames Gebäude in Berlin zu beziehen, verzichtete die Unternehmensgruppe auf ihre Pläne. Stattdessen wurde sie als Generalunternehmer mit der Erstellung des Gebäudes beauftragt. Die Bauarbeiten verzögerten sich, da während der Tiefbauarbeiten Reste alter Siedlungsstätten gefunden wurden. Eine Analyse der Holzbalken ergab, dass Berlin älter war, als bislang angenommen. Die Hölzer, mit denen die Hausgrundrisse abgegrenzt waren, wurden um 1171 verarbeitet. Zuvor ging man davon aus, dass die Markgrafenbrüder Johann I. (1220–1266) und Otto III. (1220–1267) den Stadtausbau in diesem Bereich förderten und Cölln entsprechend jüngeren Datums sei.


title: Social-Media-Strategie

text: Durch diese Erweiterung beginnt die Entwicklung einer Social-Media-Strategie bei der Analyse des bestehenden Online-Marketing-Auftritts und des Marktumfelds, bevor die Zielgruppen definiert werden. Nach Abschluss der Auswahl der Plattformen schließt sich eine Erfolgsmessung über sinnvolle Leistungskennzahlen an, um die Zielerreichung zu prüfen. Abschließend schlägt Beilharz vor, die durch die Social-Media-Arbeit aufgebaute Community in langfristige und damit für die Organisation wertvolle Kontakte umzuwandeln.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Das Haus der Deutschen Wirtschaft hat der Architekt und Professor Peter P. Schweger entworfen. Weitere bekannte Gebäude sind z. B. der Main Tower der Landesbank Hessen-Thüringen oder das Kunstmuseum in Wolfsburg.


title: Social-Media-Strategie

text: Marketingmaßnahmen erweisen sich besonders dann als erfolgreich, wenn gezielt bestimmte Personengruppen angesprochen werden (Targeting). Social-Media-Plattformen stellen hierfür besondere Funktionen bereit, etwa die Custom Audience oder die Lookalike Audience genannten Zielgruppentypen bei Facebook und Instagram.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Das Gebäude ist eine klassische Berliner Blockrandbebauung, die durch einen 32 m hohen Konferenzturm an der Spree und eine Eingangspassage an der Breiten Straße unterbrochen wird. Es besteht aus sechs Geschossen mit einem darüber liegenden Staffelgeschoss, in dem sich einige Wohnräume befinden.


title: Social-Media-Strategie

text: Der Bundesverband Digitale Wirtschaft hat sieben generelle strategische Ziele definiert, die mittels Social-Media-Marketing sinnvoll verfolgt werden können:


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Der Gebäudeteil zwischen Haupteingang und Mühlendamm bis hin zur Spreeseite wurde mit graugrünem Brenna-Sandstein verkleidet. Der Bodenbelag im Atrium besteht aus italienischem Marmor. Die Fassade zwischen der Berliner Stadtbibliothek und Haupteingang besteht aus hellem Rackwitzer Sandstein. Hier befindet sich auch das Kunstfenster des BDI – eine Glasfläche im zweiten und dritten Obergeschoss, durch das Besucher des Gebäudes, aber insbesondere Passanten von außen die dort ausgestellte zeitgenössische Kunst betrachten können. Hier haben bereits Künstler wie Daniel Pflumm, Heidi Specker oder Candida Höfer ausgestellt. Seit März 2011 ist ein Werk von Michael Sailstorfer mit dem Titel „Hangover“ zu sehen. Am 13. Januar 2012 wird das Werk durch die Ausstellung „Cape Coral“ von Astrid Nippoldt ersetzt. Der Innenhof ist durch eine großflächige Glaskonstruktion von Witterungseinflüssen abgeschirmt.


title: Social-Media-Strategie

text: Die Ziele, die eine Organisation sich für ihr Social-Media-Marketing gibt, sollten SMART formuliert sein, um eine Verbindlichkeit einerseits und andererseits die Grundlage für die zu schaffen.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Durch den Einzug von BDA und BDI wurde das Sicherheitskonzept des Gebäudes geändert: Ursprünglich war geplant, den Innenhof zugänglich zu gestalten und über eine öffentliche Promenade an der Spreeseite die Besucher in das Gebäude zu locken. Ein ebenfalls geplanter Anlegesteg wurde durch die Behörden verweigert.


title: Social-Media-Strategie

text: Um die in der Social-Media-Strategie niedergelegten Ziele operativ erfüllen zu können werden dazu passende Maßnahmen definiert. Dabei wird oft auf einen Sales Funnel nach dem AIDA-Modell zurückgegriffen, das jedoch im dialogorientierten Marketing des Social Webs nur noch schlecht funktioniert und zudem auf der Fehlannahme eines monokausalen Reiz-Reaktions-Modells beruht, das besagt, dass ein bestimmter Reiz eine bestimmte Reaktion auslöse. Als besser zu Social Media passende Alternative zum AIDA-Modell wird daher oft auf das komplexere NAITDASE-Modell zurückgegriffen. Dieses Modell hat nicht primär den Verkauf eines Produkts zum Ziel, sondern eine langfristige und nachhaltige Kundenbeziehung, die auf beiderseitigem Vertrauen und Kundenzufriedenheit basiert. Es stellt daher im Kontrast zum AIDA-Modell die Interessen des potenziellen Kunden in den Mittelpunkt statt die Verkaufsabsicht des Anbieters.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Das Gebäude wurde im Zeitraum von August 1997 bis September 1999 errichtet. Die Grundstücksfläche beträgt 6.585 m², die überbaute Fläche 3.900 m². Die BDA nutzen insgesamt 6.800 m² Bruttogeschossfläche, der BDI 8.000 m² und der DIHK 12.200 m². Insgesamt wurden rund 92 Millionen Euro (180 Millionen DM) investiert.


title: Social-Media-Strategie

text: Ebenfalls zum strategischen Weg zählt die Planung des Ressourceneinsatzes. Hier wird zwischen menschlichen Ressourcen, technologischen Ressourcen und finanziellen Ressourcen unterschieden.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Das Gebäude wird gelegentlich Ziel von politisch motivierten Sachbeschädigungen. So wurden im Juni 2009 insgesamt 14 Scheiben beschädigt. In dieser Zeit hatten Linksextreme zu Protestaktionen aufgerufen. Im April 2010 brachte eine „Linke Gruppierung“ an der Fassade ein Galgenmännchen an.


title: Social-Media-Strategie

text: Im Bereich der Technologie schließlich wählt die Organisation die passenden Plattformen. Dabei ist zu beachten, dass sich einerseits die anzusprechende Zielgruppe auf der gewählten Plattform aufhält und andererseits die Ziele mit den definierten Maßnahmen verfolgt werden können.


title: Haus der Deutschen Wirtschaft

text: Das Haus der Deutschen Wirtschaft ist mit öffentlichen Verkehrsmitteln zu erreichen: An der Kreuzung Mühlendamm bzw. Gertraudenstraße mit der Breiten Straße hält der Metrobus M48 (Zehlendorf, Busseallee – Alexanderplatz) bzw. der Nachtbus N42 (Theodor-Heuss-Platz – Alexanderplatz).