title: Temple Neuf (Metz)

text: Konkrete Formen nahm das protestantische Bauprojekt erst mit dem Befehl Kaiser Wilhelms II. zur Schleifung der alten Metzer Festungsmauern an. Angedacht war ein Kirchenneubau auf dem Gelände der zukünftigen Neustadt im Bereich des Prinz-Friedrich-Karl-Tors (heute Porte Serpenoise) oder am Theobaldsplatz (heute Place Saint Thiébault). Jedoch lehnte dies die protestantische Kirchengemeinde entschieden ab, da man weiterhin an einer zentral gelegenen Kirche interessiert war und sich nicht an die Peripherie der Altstadt verdrängen lassen wollte. Darüber hinaus war der Bau der Metzer Neustadt erst in der Planungsphase und man wollte den protestantischen Kirchneubau nicht noch weiter verzögern.


title: Temple Neuf (Metz)

text: So kam ein Bauplatz im sogenannten „Jardin d’amour“ auf der kleinen Moselinsel ins Spiel. Diesen Bauplatz empfahl auch der renommierte Städteplaner Josef Stübben, der mit den Plänen zur Metzer Stadterweiterung beauftragt worden war. Gegen die Fällung der alten Bäume auf der Spitze der kleinen Moselinsel zugunsten des Kirchenneubaues organisierten sich etwa fünfhundert Bürger und richteten eine entsprechende Petition an Kaiser Wilhelm II. Die Landesregierung des Reichslandes Elsaß-Lothringen leitete die eingereichte Petition erst gar nicht weiter und sandte sie direkt wieder nach Metz zurück. Nachdem auch Kaiser Wilhelm II. den Bauplatz als geeignet erachtet hatte, stimmte der Gemeinderat der Stadt Metz am 10. Februar 1899 schließlich dem Neubau der Kirche an der Süd-West-Spitze der kleinen Moselinsel zu.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Im Jahr 1897 bewilligte die Regierung des Reichslandes Elsaß-Lothringen einen Staatszuschuss in Höhe von 100.000 Mark, während der evangelische Metzer Kirchenneubau noch in der Planungsphase steckte. Im Zusammenhang mit der Umgestaltung der Stadt Metz begann sich auch der Kaiser für das Projekt zu interessieren, obwohl sich Sakralbauten üblicherweise in der kommunalen Zuständigkeit der jeweiligen Gemeinde befanden. So wurden in der Folgezeit alle Entwurfszeichnungen durch den Bezirkspräsidenten Hans von Hammerstein-Loxten persönlich begutachtet und unterzeichnet. Kaiser Wilhelm II. lehnte schließlich das von Otzen befürwortete Projekt Conrad Wahns nach dem Muster der Kreuzberger Heilig-Kreuz-Kirche ab und ordnete einen neoromanischen Kirchenbau an.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Daraufhin fertige Conrad Wahn einen neuen Entwurf für die evangelische Stadtkirche an. Diesen musste er allerdings auf Geheiß des Kaisers wieder überarbeiten. So wurde die Vierungskuppel durch einen dominanteren Vierungsturm ersetzt. Die vorherige, projektierte Vierungskuppel Wahns gelangte allerdings später durch den Architekten Peter Marx beim Ausführungsentwurf des Saardomes in Dillingen/Saar zur Ausführung; beide Kuppeln weisen deutliche Parallelen auf. Ebenfalls auf Weisung des Kaisers musste Conrad Wahn dem Metzer Kirchbauprojekt Chorflankentürme hinzufügen. Im von Conrad Wahn an Wilhelm II. am 26. Mai 1899 übersandten neuen Entwurf änderte der Kaiser persönlich mit Rotstiftstrichen die Pyramidenhelme der Fassadentürme in rheinische Rhombenhelme um. Wilhelm II. legte großen Wert auf die Erzielung einer malerischen Silhouette ganz im Formenkanon der rheinischen Romanik. Im Entwurfsbegleitschreiben vom 26. Mai 1899 hatte der lothringische Bezirkspräsident Hans von Hammerstein-Loxten dem Kaiser den Entwurf Wahns mit dem Hinweis, dass „eine solche Kirche, deren Vorbilder namentlich im Rheinlande zu finden sind, (...) gerade in Metz gut wirken (würde)“, besonders anempfohlen und ihn an das kaiserliche Zivilkabinett in Berlin übersandt. Allerdings empfahl Hammerstein, den massiven Vierungsturm etwas zu verschlanken. Wilhelm kommentierte den Plan nach Abänderung der Turmhelme mit der Marginalie „sehr gut“ und bestimmte ihn, ohne auf Hammersteins Abänderungsvorschlag hinsichtlich des Vierungsturmes einzugehen, anschließend zur Ausführung. Wahn arbeitete die Änderungswünsche Wilhelms II. in seine Pläne ein und legte die Pläne am 28. Februar 1900 zur Ausführung vor.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Daraufhin wurde die Grundsteinlegung am 25. November 1901 feierlich begangen und am 14. Mai 1904 feierte man in Anwesenheit Kaiser Wilhelms II. und dessen Gattin Auguste Viktoria, die mit ihrer Schirmherrschaft des Evangelischen Kirchenbauvereins ebenfalls das Interesse ihres Mannes an der Errichtung neuer protestantischer Sakralbauten teilte, mit großem Gepränge die Einweihung der neuen evangelischen Stadtkirche in Metz. Der evangelische Theologe Otto Michaelis, der ab dem Jahr 1903 als Hilfsprediger und ab 1906 als Pfarrer in Metz fungierte, bejubelte das Ereignis in markigen Tönen, indem er Protestantismus, Deutschtum und die Hohenzollerndynastie hochleben lässt:


title: Temple Neuf (Metz)

text: Zu einer ähnlichen Einflussnahme hinsichtlich des Baustiles und der Ausgestaltung der Kirchenarchitektur hatte es von Seiten des Kaiserhauses auch beim Bau der evangelischen Kirche in der Nachbarpfarrgemeinde im Metzer Vorort Plantières-Queuleu gekommen. Bereits im Spendenaufruf des dortigen Baukomitees wurde auf eine enge Verbindung zwischen protestantischer Konfession und deutschnationalen Zielen hingewiesen. So sei der Bau einer neuen evangelischen Kirche „mitten in einer durchaus französisch sprechenden katholischen Bevölkerung“ notwendig, um „mit dem religiösen Interesse die Liebe zu Kaiser und Reich zu fördern und zu beleben.“ Mit der neuen evangelischen Kirche würde altes französisches Unrecht wiedergutgemacht werden, indem „auf dem historischen Boden Lothringens, der die Dragonaden Ludwigs XIV. und die Vertilgung der zahlreichen Hugenottengemeinden gesehen, eine neue evangelische Kirche auch ein neuer Markstein der Glaubensfreiheit, ein neuer Crystallisationspunkt (sic!) des Deutschthums (sic!)“ gesetzt werden könnte. Der Spendenaufruf wurde auch an Kaiser Wilhelm gesandt, der alsbald ein Gnadengeschenk von 5000 Mark für das Projekt stiftete. In Plantières-Queuleu wie auch bei der evangelischen Metzer Stadtkirche griff der Kaiser massiv in die Baupläne ein. Ebenso wie bei der Stadtkirche verwendete man in Plantières-Queuleu nicht den ortsüblichen Jaumontsandstein, sondern Vogesensandstein und auch hier kam der neoromanische Stil zum Einsatz. Die evangelische Kirche von Plantières-Queuleu wurde nur wenige Monate nach der Weihe der evangelischen Stadtkirche Metz am 11. Dezember 1904 eingeweiht. Bei der Errichtung der ebenfalls neoromanischen Josefskirche im angrenzenden Montigny kam es schon vor Baubeginn zu einem solch heftigen Streit zwischen den einheimischen französischstämmigen Gemeindemitgliedern und den neuzugewanderten Reichsdeutschen, dass die alteingesessenen Gemeinderatsmitglieder der Abstimmung über das Kirchbauprojekt fernblieben. Die Einweihung der Josefskirche, die durch den Architekten Ludwig Becker dann allerdings im ortsüblichen Jaumontsandstein gebaut wurde, erfolgte am 31. Juli 1906. Das katholische Kirchenprojekt wurde im Gegensatz zu den evangelischen Projekten vom Kaiserhaus finanziell nicht gefördert und eine offizielle Einflussnahme unterblieb.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Da die evangelische Metzer Stadtkirche den Charakter einer protestantischen Predigtkirche dokumentieren sollte, zeigt der Grundriss ein relatives kurzes, zweijochiges Langhaus, das von schmalen, gangartigen Seitenschiffen flankiert wird. Das einschiffige Querschiff weist ebenfalls nur kurze Arme auf. Der Chorbereich schließt mit einer halbrunden Apsis, an die sich seitliche Anbauten anschließen. Der Außenbau weist fünf Türme auf, die zusammen mit zahlreichen Anbauten eine pittoreske Wirkung in der Metzer Altstadt hervorrufen. Die Langhausfront ist von zwei Türmen auf quadratischem Grundriss eingefasst, die von rheinischen Rhombenhelmen bekrönt sind. Der oktogonale Hauptturm der Kirche erhebt sich über der Vierung mit einem achtseitigen steilen Pyramidendach. Den beiden Fassadentürmen entsprechen in der Chorpartie zwei kleinere oktogonale Flankentürme in den Winkeln zwischen Chor und Querhaus. Der Chorbereich, die Fassade sowie der Vierungsturm sind durch Zwerggalerien betont. Die Mauerflächen werden jeweils durch Rundbogenfriese über Ecklisenen eingefasst. Die Mauerfläche öffnet sich durch einfache Rundbogenfenster, gekuppelte Rundbogenfenster und, an der Hauptfassade und den Querhausfassaden, in großen Radfenster. Der Hauptzugang zur evangelischen Stadtkirche erfolgt durch eine dreibogige Eingangshalle. Das mittlere Portal der Halle ist mit einem aufsteigenden Giebel betont. Insgesamt wird in den architektonischen Formen an die staufische Epoche erinnert. Der Chorbereich und die Türme zitieren besonders die Koblenzer Stiftskirche St. Kastor. Als Vorbilder für den Vierungsturm können jeweils der Vierungsturm des Bonner Münsters, der Sinziger Peterskirche, des Mainzer Domes (Ostanlage in ihrer restaurierten Form des 19. Jahrhunderts) oder der Querschiffturm der Klosterkirche von Cluny genannt werden. In Metz ließ man bei der Gestaltung der Stadtkirche allerdings die Giebelkränze nach den Bonner und Sinziger Vorbildern weg und orientierte sich an der reduzierteren Form von Mainz und Cluny. Parallelen des damals zeitgenössischen Kirchenbaues waren die Charlottenburger Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche, die im Zweiten Weltkrieg teilzerstörte und 1967 gesprengte Berliner Gnadenkirche sowie die evangelische Stadtkirche von Saargemünd, die Konrad Wahn bereits in den Jahren 1897 bis 1898 errichtet hatte. Beim Bau der evangelischen Metzer Stadtkirche kam nicht der ortstypische gelbliche Jaumontsandstein zum Einsatz, sondern ein dunklerer Vogesensandstein aus dem Elsass, was beim Metzer Stadtrat Diskussionen hervorrief, denn die Anlieferung des Baumaterials verursachte erhebliche Mehrkosten. Baumeister Wahn argumentierte bei seiner Wahl des Baumaterials mit einer höheren Bruchfestigkeit und einem geringeren optischen Verschmutzungsgrad. Darüber hinaus verleihe der dunklere Stein dem Sakralbau einen „ernsten strengen Charakter“ und biete dem Auge des Betrachters eine größere Mannigfaltigkeit im Stadtbild. Unverkennbar ist aber auch die größere Nähe zu den zitierten romanischen Architekturbeispielen hinsichtlich des Steinmaterials. Dementsprechend wurde der lothringische Jaumont ebenfalls nicht beim Bau des Metzer Stadtbahnhofes und der Hauptpost sowie bei zahlreichen historistischen Privatbauten in der Metzer Neustadt eingesetzt. Das dunklere Baumaterial sollte einen zunehmenden deutschen Akzent im als zu französisch empfundenen Metzer Stadtbild setzen.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die evangelische Metzer Stadtkirche bildet den Auftakt einer ganzen Reihe neoromanischer öffentliche Bauten in Metz und Umgebung wie den Hauptbahnhof, die Hauptpost, die evangelische Kirche in Plantières-Queuleu sowie die katholische Josefskirche in Montigny. Die Stadt sollte somit zu einem „Gemanisationsmittelpunkt in Lothringen“ werden. Der neoromanische Stil sollte dabei einen demonstrativen rheinisch-germanischen Gegenakzent in der bisher frankophonen Stadt setzen. Der staatlich forcierte Bau der mächtigen neogotischen Metzer Garnisonskirche sowie der Bau der neoromanischen evangelischen Stadtkirche können als steingewordene Zeichen bzw. Nachwehen des antikatholischen Kulturkampfes im architektonischen Gewand in der katholischen Stadt gedeutet werden. Auf die bewusste Stilopposition zwischen evangelischer Stadtkirche und dem klassizistisch-französischen Ensemble an der Place de la Comédie weist Baumeister Wahn in seinem Erläuterungsentwurf hin. Die Stil- und die Materialwahl wurde zu seiner Zeit sowohl von alteingesessenen Einheimischen als auch von zugezogenen Reichsdeutschen als bewusste Provokation, als demonstrativ deutschnationale Akzentsetzung verstanden.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die hohen Turmhelme der beiden evangelischen Kirchen in Metz können ebenso als machtvolle Demonstration des Protestantismus gegenüber den weniger steilen Türmen der traditionellen katholischen Metzer Kirchen der damaligen Zeit gedeutet werden. Dass dies bereits in der Erbauungszeit so wahrgenommen wurde, belegen die aufgeheizten Meinungsäußerungen der Zeitgenossen der Erbauungszeit. So bezeichnete der französische Schriftsteller Georges Ducrocq (1874–1927) den protestantischen Sakralbau der Metzer Stadtkirche im Jahr 1913 in seinem Reisebericht aus Elsass-Lothringen als „erschreckenden protestantischen Tempel in einem archaischen, linkischen Rheinuferstil, ein hässliches, tollpatschiges und plumpes Denkmal“.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Noch wesentlich heftiger äußerte sich der in Metz geborene Politiker Hermann Wendel in seinen im Jahr 1934 erschienenen Jugenderinnerungen über den Bau der Stadtkirche: „Eine lauschige Idylle, ein schattiger Kastanienhain war an der Westspitze dieses Eilandes der Jardin d’Amour, bis zu Beginn unseres Jahrhunderts die Axt über die meisten der alten Bäume kam und der Steinbaukasten einer protestantischen Kirche mit achteckigen Haupt- und Treppentürmen, mit Helm- und Rautendächern, mit Rundfenstern und Galerien und sonstnochwas das Stadtbild gründlich verschandelte. Wenn je einmal Geld zum Ankauf von Dynamit gesammelt wird, damit dieses architektonische Aergernis (sic!) in die Luft fliegt, mein Scherflein und mein Segen sind dem Unternehmen gewiss.“


title: Temple Neuf (Metz)

text: R. S. Bour, Professor am Metzer Priesterseminar, äußert sich in „Lothringen und seine Hauptstadt“ eher verhalten abfällig zum protestantischen Kirchenbau und kritisiert indirekt die Einflussnahme des Kaisers: „Der Bau nimmt sich etwas eigentümlich in unserem Stadtbilde aus. Die gedrungenen Längendimensionen und der dem ursprünglichen Plan des Baumeisters auf höheren Wunsch nachträglich zugefügte Zentralturm dürften nicht jedermanns Billigung erfahren.“ Dennoch wurde die evangelische Metzer Stadtkirche bereits im Jahr 1930 in das französische Register der „Monuments historique“ aufgenommen.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Der Bau ist 53 m lang, 26 m breit, die Höhe des Hauptturms beträgt 55 m. Ursprünglich bot die Kirche Platz für 1204 Gläubige. Infolge der Abtrennung der Querschiffräume unter den Emporen durch hölzerne Wände finden aktuell nur noch 800 Menschen Platz.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Ganz im Sinne der protestantischen Theologie hält sich der Bauschmuck im Vergleich zu katholischen Kirchen in Grenzen. Das dreiteilige Hauptportal der evangelischen Metzer Stadtkirche ist jedoch reicher verziert. Roséfarbene Pfeiler heben sich hier wie auch an anderen Stellen vom sonst verbauten grauen Sandstein ab. Die Archivolten sind überreich mit verschlungenen Bändern, üppigen Blüten, ineinander verwachsenen Akanthusranken sowie kompliziertem Flechtwerk geschmückt. Am Fuß des äußeren mittleren Bogenverlaufs lugen die Köpfe der Allegorien der Evangelisten Markus (Löwe, links) und Lukas (Stier, rechts) aus dem gemeißelten Gerank. Diesen entsprechen im inneren Bogen die Köpfe von Matthäus (Engel oder Mensch, links) sowie Johannes (Adler, rechts). Die nach oben gezwirbelten Schnurrhaare des Markuslöwen könnten ein versteckter Hinweis auf Kaiser Wilhelm II. als Förderer des Kirchenbaues sein. Auch am Hauptportal des Metzer Domes war der Kaiser in Gestalt des Propheten Daniel mit mächtigem Schnurrbart dargestellt worden.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Das akanthus- und rebenumrankte Tympanon zeigt im Zentrum in einem stilisierten Perlenkranz das triumphierende apokalyptische Lamm Gottes mit einem Kreuz in seinen Läufen. Die Konstellation des Lammes mit den Weinranken bezieht sich auf das Jesuswort im Johannesevangelium : „Ich bin der Weinstock, ihr seid die Reben. Wer in mir bleibt und ich in ihm, der bringt reiche Frucht.“ Darüber hinaus kann die Positionierung des Lammes im Bogenfeld in Verbindung mit einer weiteren Stelle im Johannesevangelium gebracht werden: „Ich bin die Tür; wer durch mich hineingeht, wird gerettet werden“ . Das Kreuz in den Läufen des Lammes ist im Zusammenhang mit der lutherischen Gnadentheologie zu deuten, wonach heilvolle Wirkung allein durch Christus (solus Christus) und dessen Opfertod am Kreuz gestiftet, entfaltet und gnadenhaft geschenkt worden sei (sola gratia). Das Heil sei von den Gläubigen allein durch den auf Christus vertrauenden Glauben (sola fide), nicht jedoch durch jedwedes auf Gott gerichtetes menschengemachtes Tun, zu empfangen (, ). Der Glaube wiederum werde allein durch das Wort der Christusverkündigung bewirkt, das in der Bibel (sola scriptura) grundlegend und hinreichend enthalten sei und in der Predigt aktualisiert werde.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Zentrum des Innenraumes ist der Altar in der Apsis. Auf der Vorderseite des mit Flecht- und Rankenwerk geschmückten Stipes ist das Christusmonogramm mit Strahlen- und Wolkenkranz im Zentrum zu sehen, umgeben von zwei Medaillons mit einem Kelchrelief (rechts) sowie einer Schale mit Brot (links). Die äußeren Symbole weisen auf das letzte Abendmahl Jesu und seinen Opfertod am Kreuz hin. Das Christusmonogramm selbst soll Konstantin der Große nach einer Vision, in der ihm gesagt wurde „In diesem Zeichen wirst du siegen“, seiner Armee befohlen haben, es auf die Schilde und das neu als Feldzeichen eingeführte Labarum zu malen. Das geschah entweder vor der entscheidenden Schlacht bei der Milvischen Brücke gegen Maxentius im Jahr 312 oder vor der entscheidenden Schlacht gegen Licinius bei Chrysopolis. Ein versteckter Hinweis auf den deutschen Kaiser, der sich sowohl als „Summus Episcopus“ verstand, als auch sich in einer gewissen religionspolitischen Ahnenreihe zu Konstantin sah, könnte hier mitgedacht werden.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Der auf einem Säulenbündel ruhende, polygonale Kanzelkorb, der ebenfalls wie der Altar in weißem Marmor gefertigt wurde, zeigt die Gesetzestafeln mit den Zehn Geboten des Alten Bundes mit dem Davidstern, flankiert von den in Nischen sitzenden Darstellungen der vier Evangelisten. Zu ihren Füßen befinden sich jeweils deren Symbolgestalten. Die jüdischen Gesetzestafeln werden mittig verdeckt durch eine schlanke Säule, über deren Kapitell ein Engel das Lesepult der Kanzel trägt. Dies kann, ganz im Sinne der lutherischen Theologie unter Verweis auf neutestamentliche Textstellen, als Hinweis auf die Überlegenheit des Christentums gegenüber dem Judentum gedeutet werden. Das mosaische Gesetz, an dem die sündigen Menschen gescheitert seien, sei durch die heilbringende Gnade Jesu Christi ersetzt worden: „Denn das Gesetz wurde durch Mose gegeben; die Gnade und die Wahrheit ist durch Jesus Christus geworden.“ und „Denn die Sünde wird nicht über euch herrschen, denn ihr seid nicht mehr unter dem Gesetz, sondern unter der Gnade.“ .


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die Emporenbrüstungen zeigen vier Köpfe, deren Vorbilder aus Kirchen der Île-de-France stammen könnten. Von den originalen Fensterverglasungen haben sich infolge der Kriegszerstörungen nur noch zwei Fenster zwischen Eingang und Hauptschiff erhalten. Die aktuellen Verglasungen wurden neu gefertigt (Apsisfenster) oder stammen aus der Kapelle des Metzer St. Nikolaus-Hospitals (Hauptschiff).


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die Orgel wurde im Jahr 1903 von dem Orgelbauer Dalstein-Haerpfer im nahegelegenen Bolchen gefertigt. Das Instrument wurde in den Jahren 1932, 1951 sowie 1972 von der Orgelbaufirma Ernest Mühleisen aus Straßburg renoviert. Die jüngste Renovierung erfolgte im Jahre 2013. Das Instrument verfügt über 52 Register auf drei Manualen und einem Pedal. Die Trakturen sind mechanisch. Die Orgel wird außerhalb des Gottesdienstes regelmäßig für Musikwettbewerbe und Konzerte genutzt.


title: Raoul Heinrich Francé

text: Raoul Heinrich Francé (Geburtsname: "Rudolf Heinrich Franzé"; * 20. Mai 1874 in Altlerchenfeld, Wien, Österreich; † 3. Oktober 1943 in Budapest, Ungarn) war österreich-ungarischer Botaniker, Mikrobiologe, Natur- und Kulturphilosoph. Sein botanisches Autorenkürzel lautet „Francé“.


title: Raoul Heinrich Francé

text: Raoul Heinrich Francé studierte als Autodidakt sehr früh analytische Chemie und Mikrotechnik. Mit 16 Jahren wurde er jüngstes Mitglied der Königlich-Ungarischen Naturwissenschaftlichen Gesellschaft, als deren stellvertretender Zeitschriftenredakteur er von 1893 bis 1898 arbeitete. Ab 1897 studierte Francé acht Semester Medizin und wurde Schüler des ungarischen Protozoenforschers Geza Entz. In dieser Zeit führte er vierzehn botanische Forschungsreisen durch. 1898 wurde er als stellvertretender Leiter des Institutes für Pflanzenschutz der Landwirtschaftlichen Akademie nach Ungarisch-Altenburg berufen. Hier veröffentlichte er sein erstes naturphilosophisches Werk. Daraufhin erhielt Francé 1902 die Aufforderung, nach München zu kommen. 1906 gründete er die Deutsche Mikrologische Gesellschaft und deren Institut, dem er als Direktor vorstand. Er war Herausgeber der Zeitschrift dieser Gesellschaft und Mitbegründer des "Mikrokosmos" (1907). Weiteren Schriftenreihen stand er als Herausgeber vor, so dem "Jahrbuch für Mikroskopiker" und der "Mikrologische Bibliothek", und zeitweise gab er die "Zeitschrift für den Ausbau der Entwicklungslehre" heraus.


title: Raoul Heinrich Francé

text: Im Jahre 1906 initiierte Francé das achtbändige Monumentalwerk „Das Leben der Pflanze“, dessen vier erste Bände (1906–1910) aus seiner eigenen Feder stammen. Dieses Werk wurde vom Verlag als ein „Pflanzen-Brehm“ beworben. Francé gilt als Entdecker des Edaphon. 1922 veröffentlichte er eine volkstümliche Fassung der wissenschaftlichen Erkenntnisse über die Bodenlebewelt in dem Kosmos-Bändchen "Das Leben im Ackerboden".


title: Raoul Heinrich Francé

text: Im Laufe seines arbeitsreichen Lebens schrieb er 60 Bücher und eine Vielzahl von populärwissenschaftlichen Artikeln und Schriften. Im Walter Seifert Verlag war er Herausgeber der Zeitschrift "Telos – Halbmonatsschrift für Arbeit und Erfolg". Als anerkannter graphischer Künstler entwickelte Francé die Technik des Federstiches, die im Kupferstich wurzelt.


title: Raoul Heinrich Francé

text: Weitere Stationen seines Lebens sind Dinkelsbühl, Breslau, Salzburg und Dubrovnik-Ragusa. In seinem Leben schrieb er viele Bücher, die moderne ökologische Ideen vorwegnahmen. Francé starb 1943 in Budapest an Leukämie. Er liegt zusammen mit seiner Frau in Oberalm, Österreich, begraben.


title: Raoul Heinrich Francé

text: Neben dem heute ungleich mehr gewürdigten Wilhelm Bölsche war Francé ein herausragender Wissenschaftspopularisierer um 1900 und bis in das erste Drittel des 20. Jahrhunderts hinein. Er verband das Eintreten für eine moderne Entwicklungslehre mit einem zeittypischen Vitalismus und einer versöhnlichen Naturphilosophie. Auch die ökologische Landwirtschaft gründet sich teilweise auf Erkenntnisse Francés, die in seinen Büchern "Das Edaphon" (1913) und "Das Leben im Ackerboden" veröffentlicht und als Serie in der Zeitschrift Kosmos einer breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurden. Diese wissenschaftliche Quelle wird jedoch meist verschwiegen.


title: Raoul Heinrich Francé

text: Seine Frau Annie Francé-Harrar, eine bekannte Biologin und Autorin, arbeitete lange Jahre mit ihm zusammen und setzte nach seinem Tod 1943 einen Teil seines Lebenswerkes fort.


title: Raoul Heinrich Francé

text: Heute wird Raoul H. Francé als Begründer der Biotechnik wiederentdeckt. Zahlreiche seiner damals wie heute fortschrittlichen Ideen erlangten erst Ende des 20. Jahrhunderts ihre Würdigung.


title: Ende August, Anfang September

text: Ende August, Anfang September ist ein französisches Filmdrama von Olivier Assayas aus dem Jahr 1998. Im Fernsehen lief der Film auch unter dem Titel Das Ende der Unschuld.


title: Ende August, Anfang September

text: Nach acht gemeinsamen Jahren haben sich Gabriel und Jenny getrennt. Nun wollen sie die gemeinsame Wohnung verkaufen. Gabriel hat bereits eine neue Freundin, die Designerin Anne, der er verspricht, nach dem Verkauf der Wohnung zusammenzuziehen. Jenny wiederum kümmert sich um den gemeinsamen Freund, den Schriftsteller Adrien. Er ist krank, hat außer Jenny jedoch niemandem etwas davon gesagt. Sein aktuelles Buch ist erschienen und auf geteiltes Echo gestoßen. Auch Adrien ist mit seiner Situation unzufrieden, hat er doch das Gefühl, das Publikum nie wirklich erreicht zu haben.


title: Ende August, Anfang September

text: Für eine Dokumentation fahren Adrien und Gabriel einen Monat später nach Mülhausen, wo Adrien aufgewachsen ist. Anne reist ihm heimlich nach und glaubt Gabriel damit eine Freude zu machen. Doch dieser reagiert wütend; er fühlt sich in der Beziehung eingeengt, bereits Jenny habe sehr zum „Klammern“ geneigt. Anne ist verletzt, doch beide versöhnen sich wieder.


title: Ende August, Anfang September

text: Drei Monate später ist der Film fertig. Gabriel zeigt ihn Jenny, die meint, er habe sie nicht angesprochen. Beide glauben, dass Adrien am nächsten Tag für eine Routinekontrolle ins Krankenhaus muss. Adrien begibt sich in Wirklichkeit jedoch zu einer aufwändigen Operation in die Klinik und wird mindestens 14 Tage im Krankenhaus bleiben. Von seinen Freunden unbemerkt hat er zudem eine neue Freundin. Der erst 15-jährigen Véra vertraut er als einziger den wahren Grund seines Klinikaufenthalts an. Kurz vor der Operation stellt Adrien sein neues Buch fertig, das er dem Verlagsmitarbeiter Jérémie übergibt. Gabriel besucht Adrien in der Klinik. Kurz darauf fährt er mit Anne zu seinem Bruder, wo sich auch weitere Freunde von Jenny sowie Adriens Ex-Freundin Lucie einfinden. Sie erkennt, dass sich Adrien verändert hat, ausgeglichener und fröhlicher geworden ist. Gabriel deutet an, dass Adrien sterben wird, so habe er ein entsprechendes Gespräch der Ärzte belauscht.


title: Ende August, Anfang September

text: Sechs Monate später ist Adrien zur Überraschung der Ärzte genesen. Gabriel und Jenny haben die Wohnung verkauft und Gabriel hat zudem eine Stelle als Redakteur einer Enzyklopädie erhalten. Er bietet auch Adrien die Mitarbeit an der Enzyklopädie an, doch dieser lehnt das Angebot ab. Neben Unsicherheiten in seiner Arbeit als Autor zweifelt er auch an seiner Beziehung zu Véra, hat er doch das Gefühl, sie auszunutzen. Er zieht sich zu Gabriels Bruder aufs Land zurück und schreibt Véra einen Brief, in dem er seine Unsicherheiten formuliert. Adrien will sich eine Auszeit nehmen und sein aktuelles Manuskript in Lissabon in Ruhe überarbeiten. Gabriel und Anne zerstreiten sich unterdessen, plant Gabriel doch, sich erneut eine eigene Wohnung zu kaufen und nicht mit Anne zusammenzuziehen, deren Launen ihn zu sehr fordern. Es kommt zum Zerwürfnis.


title: Ende August, Anfang September

text: Adrien stirbt überraschend im Haus von Gabriels Bruder. Zur Beisetzung erscheinen alle Freunde. Bei der Auflösung der Wohnung müssen sie erkennen, dass Adrien vor ihnen seine Beziehung zu Véra verheimlicht hat. Ihr vermacht er auch das Wertvollste, das er hat: eine Zeichnung von Joseph Beuys.


title: Ende August, Anfang September

text: Zwei Monate später ist Adriens letztes Buch erschienen. Es scheint sein bisher meistverkauftes Werk zu werden, auch wenn Gabriel es das schlechteste findet. Er weiß, dass Adrien das Buch noch überarbeiten wollte, jedoch nicht mehr dazu gekommen ist. Es stört ihn, dass er mit seinem Tod nun bekannt ist, sich zu Lebzeiten jedoch kaum jemand für seine Bücher interessiert hat. Den Verleger interessieren zwar Werke aus Adriens Nachlass, doch findet sich da nur das Tagebuch mit Details zu der Beziehung Adriens zur minderjährigen Véra, die dem Verleger zu heikel erscheinen. Gabriel und Anne versöhnen sich, doch stellt Gabriel bald darauf fest, dass sie verschwunden zu sein scheint. Er erfährt über Bekannte, dass sie sich in London aufhält. Als sie zurückkehrt, ist Gabriel verstimmt. Sie jedoch macht ihm deutlich, dass sie die Zeit auch zum Nachdenken über ihre Beziehung genutzt hat, sie habe sich endgültig für ihn entschieden. Gabriel wiederum hat die Arbeit an der Enzyklopädie aufgegeben und stattdessen als Ghostwriter eine historische Biografie für einen Politiker verfasst. Bei der Übergabe des Manuskripts sieht Gabriel Véra wieder, die inzwischen einen Freund in ihrem Alter hat. Er entscheidet sich, seinen ersten eigenen Roman zu schreiben.


title: Ende August, Anfang September

text: "Ende August, Anfang September" war der siebte Spielfilm, bei dem Olivier Assayas Regie führte. Der Film ist in sechs Segmente unterteilt:


title: Ende August, Anfang September

text: Der Film hatte am 14. September 1998 auf dem Toronto International Film Festival Premiere. Er kam am 10. Februar 1999 in die französischen Kinos und lief am 7. Oktober 1999 in den deutschen Kinos an.


title: Ende August, Anfang September

text: Anlässlich der deutschen Kinopremiere lobte "Der Spiegel" Regisseur Olivier Assayas für seinen Film: „Aus impressionistischer Beiläufigkeit entwickelt er eine komplexe Erzählung, mit einem Minimum äußerer Mittel rührt er an tiefe Gefühle, mit Behutsamkeit macht er das Ernste leicht.“ Für den "film-dienst" war es ein „dialogreicher philosophischer Film, der die Unruhe und Suche der differenziert konturierten Personen in eine stilistisch adäquate Form gießt.“


title: Ende August, Anfang September

text: Auf dem Festival Internacional de Cine de Donostia-San Sebastián gewann Jeanne Balibar im September 1998 die Silberne Muschel als beste Schauspielerin, Olivier Assayas war dort für die Goldene Muschel nominiert. Im Jahr 2000 gewann der Film einen Turia Award als bester ausländischer Film.


title: Okolište

text: Okolište (auch Okolišće) ist eine spätneolithische, beziehungsweise frühchalkolithische Fundstelle auf dem Gebiet der Gemeinde Visoko im Kanton Zenica-Doboj in Bosnien und Herzegowina. Sie stellt die bislang größte bekannte Fundstelle der neolithischen Butmir-Kultur dar. Die Fundstelle wurde 1966, 1974, 1984 und 1988, sowie zwischen 2002 und 2008 in mehreren Grabungs- sowie Prospektionskampagnen untersucht und bis 2012 ausgewertet. Bei Okolište handelt es sich um einen Siedlungshügel mit einer Grundfläche von etwa 7 ha.


title: Okolište

text: Okolište befindet sich im zentralbosnischen Visikobecken, welches von Mittelgebirgszügen des Dinarischen Gebirges umgeben, eine abgeschlossene Siedlungskammer bildet. Insbesondere die fruchtbaren Böden entlang des Flusses Bosna bilden dabei eine ideale Siedlungslandschaft für agrarische Gesellschaften. Der Fundplatz selbst befindet sich direkt am Flussufer der Bosna auf der Kante einer pleistozänen Niederterrasse, 8 km nördlich der Stadt Visoko. Im Süden ist der Tell mit Häusern der rezenten Siedlung Radinovići überbaut, wohingegen der restliche Teil, vermutlich aufgrund der durch die menschliche Siedlungstätigkeit eingebrachten Akkumulation von Phosphaten und der dadurch bedingten positiven Auswirkungen auf die Bodenfruchtbarkeit, als Acker- bzw. Gartenland genutzt wird.


title: Okolište

text: Die Siedlung Okolište wurde gegen Ende der 1950er Jahre entdeckt. Die erste archäologische Untersuchung des Fundplatzes erfolgte 1966 durch Alois Benac, welcher in der östlichen Peripherie der südlichen Hälfte des Hügels einen 4 × 4 m messenden Grabungsschnitt anlegte. Als Ergebnis dieser ersten Grabungstätigkeit zeigte sich die Existenz von mehreren Siedlungsschichten mit einer Gesamtmächtigkeit von 2,10 m. Der tiefstgelegene Teil ab 0,8 m Tiefe enthielt Material der spätneolithischen Phase Butmir II, während die darübergelegenen Schichten Butmir III-Material und spätneolithische "Hvar-Lisičić-Keramik" hervorbrachten.


title: Okolište

text: In den 1970er und 1980er Jahren wurden mehrere Eingriffe im Kontext von Baumaßnahmen dokumentiert. So zeigte sich 1974 beim Bau eines Abwasserkanals im Dorf Radinovići, dass die neolithischen Siedlungsschichten im südlichen Teil des Hügels eine Stärke von bis zu 4 m aufweisen und dementsprechend deutlich mächtiger als die zuvor von Benac dokumentierten Schichten ausfielen. Zudem fiel dabei auch älteres Fundmaterial als bisher bekannt an. Ein weiterer Aufschluss, welcher beim Bau eines Hauses im westlichen Teil des Hügels angelegt wurde, brachte ausschließlich Butmir II-Material hervor, besaß allerdings auch nur eine Tiefe von 90 cm.


title: Okolište

text: Im Jahr 1988 führte der damals am Museum Visoko tätige Archäologe Slaviška Perić eine weitere Grabung am Westrand des Siedlungshügels durch. Die Stärke der angetroffenen Siedlungsschichten betrug hier nur 1,10 m bis 1,40 m. Das Fundmaterial war durchgängig älter als in den anderen gegrabenen Bereichen und erbrachte hauptsächlich frühneolithisches Kakanj- und spätneolithisches Butmir-I-Material (Keramik), während die Butmirphasen II und III vollständig fehlen.


title: Okolište

text: Zwischen 2002 und 2012 wurden im Rahmen eines Großprojektes zur Untersuchung des südosteuropäischen Spätneolithikums und Chalkolithikums im zentralbosnischen Visikobecken mehrere Prospektions- und Ausgrabungskampagnen durchgeführt. Diese geschahen unter Beteiligung des Instituts für Ur- und Frühgeschichte der Universität Kiel, der Römisch Germanischen Kommission, des Bosnisch-Herzegowinischen Landesmuseums Sarajewo, sowie des Städtischen Museums Visoko. Die Arbeiten umfassten zwei Sondagegrabungen in den Jahren 2002 und 2004, drei Großgrabungen in den Jahren 2005, 2006 und 2008 sowie einige Begleitgrabungen in Kundruci, Zagrebnice und Donje Moštre, ebenfalls 2008. Die Grabungsleitungen unterlagen Zilka Kujundžić-Vejzagić, Knut Rassmann und Johannes Müller. Neben den Grabungen wurden geophysikalische Prospektionen und archäobotanische Untersuchungen vorgenommen. Im Jahre 2013 erschien die vollständige Aufarbeitung des Projektes in zwei Bänden.


title: Okolište

text: Die erste Besiedlung des Fundplatzes Okolište begann um etwa 5200 v. Chr. mit der Anlage einer Siedlung von ca. 7 ha Grundfläche. Über die Kombination von radiometrischen Datierungen, Vertikalstratigraphien und der Identifikation von chronologischen Gradienten in Korrespondenzanalysen von Keramikinventaren der Siedlung konnte eine relativ genaue chronologische Auflösung erreicht werden, welche sich zwischen 5200 und 4700/4600 v. Chr. situiert. Insgesamt bestehen drei Hauptphasen von 200 bzw. einmal 150 Jahren, welche sich wiederum in insgesamt neun Besiedlungsphasen von etwa 50 bis 75 Jahren aufgliedern.


title: Okolište

text: Der Interpretation der Ausgräber zufolge, kamen die ersten Siedler möglicherweise aus dem nördlich anschließenden Bosnatal. Die Gründung der Siedlung fand dabei auf einer bereits durch Viehdrift geöffneten Flussterrasse statt. Bereits in dieser frühen Phase wird die Siedlung von einem ca. 1,30 m tiefen und 4,5 m breiten Graben eingefasst, was auf eine planmäßige Anlage des Dorfes hindeutet. In der Phase nach etwa 5150 bestehen vermutlich drei Gräben parallel, deren Ausmaße von ca. 25 m Breite und mindestens 1 m Tiefe einzelner Gräben als fortifikatorisches Hindernis interpretiert werden. Berechnungen zufolge wurden dadurch zunächst 250–325 Hausstellen, später ca. 500–650 Hausstellen geschützt. Die Einwohnerzahl der Siedlung wird zu Anfang auf 500–1500, später auf 2000–3000 geschätzt.


title: Okolište

text: Ein erster Brandhorizont, welcher allerdings nicht die gesamte Siedlung, sondern nur einzelne Häuser betraf, kann auf 5100 v. Chr. datiert werden. In der gesamten Siedlungsgeschichte finden sich mehrere solcher Brandhorizonte, welche allerdings nicht mit räumlichen oder architektonischen Veränderungen der Siedlung korreliert werden können. So wurden in der Frühphase die Häuser noch in den Boden eingetieft, ab 5150 v. Chr. (Phase 2) allerdings ebenerdig errichtet, dementsprechend vor dem ersten Brandereignis. Mit dieser architektonischen Änderung ist ebenso eine räumliche Verschiebung der Hausstellen zu verbinden, welche den Übergang zum Bauprinzip des Tells markiert. Die Häuser sind generell Südwest-Nordost ausgerichtet.


title: Okolište

text: Die Subsistenzwirtschaft in der Frühphase besteht in erster Linie aus einer intensiven Gartenkultur mit einem breiten Getreidespektrum von Emmer, Einkorn und Gerste. Neben den Getreiden spielen auch Hülsenfrüchte, insbesondere Linse und Erbse, eine wichtige Rolle in der Ernährungsgrundlage. Andere gepflegte Arten umfassen Äpfel, Haseln und Kornelkirsche sowie Lein, welcher vermutlich zur Leinölherstellung gezüchtet wurde. Die tierische Nahrungsgrundlage bildet eine ausgeprägte Rinderhaltung, sowie in geringerem Maße die Nutzung von Schaf/Ziege und Hausschwein.


title: Okolište

text: Mit den Phasen 2/3 (5150–5000 v. Chr.) ist eine Zunahme der Artefaktdichte zusammen mit einer Zunahme der Bebauungsdichte festzustellen. Die genutzten Rohstoffe sind vielfältig und bestätigen eine relativ gute Versorgung der Siedlung, ebenso wie die Möglichkeit der Beschaffung von z. B. Silexrohstoffen aus unterschiedlich weit entfernten Gebieten. Insgesamt deuten zahlreiche Abschlagreste und Produktionsabfälle, bei einer gleichzeitig niedrigen Anzahl von Geräten auf eine lokale Produktion in den Haushalten hin. Auffällig ist auch die zu den Phasen 2/3 stark zunehmende Keramikvielfalt, welche auf das durch die Zunahme der Bevölkerungszahl verursachte Innovationspotential zurückgeführt wird. Während in der ersten Phase vor 5150 v. Chr. nur frühneolithische Kakanj-Keramik zu charakterisieren ist, finden sich in den Phasen 2/3 nun Formen klassischer, spätneolithischer Butmir-Ware.


title: Okolište

text: Um 5000 v. Chr. findet mit der Phase 4 eine Verkleinerung der Siedlung auf etwa 5,6 ha statt. Im Gegensatz zur Hauptphase 1 (Phasen 1–3) lässt sich nur noch die Nutzung von einem Graben nachweisen. In Hauptphase 2 (5000–4850 v. Chr.) ist die Innenbebauung für die Phasen 5 und 6 nachgewiesen. Die Bebauungsdichte nimmt zu dieser Zeit um 55 % zu und es ist nach den Ergebnissen der geomagnetischen Prospektionen mit einer Gesamtanzahl von etwa 550–750 zeitgleich bestehenden Häusern zu rechnen. Die Häuser bilden giebelparallele Reihen, welche sich an Gassen und Freiflächen orientieren, es liegt also ein strukturiertes Wegesystem vor.


title: Okolište

text: Die Subsistenzwirtschaft ändert sich in ihrer Zusammensetzung kaum gegenüber der Hauptphase 1. Ein relativer Anstieg von Sicheln und Mahlsteinen lässt jedoch auf eine Erhöhung der Getreideproduktion schließen. Für die Produktion von Geräten finden sich Nachweise von Außer-Haus-Aktivitäten auf den Gassen an den Hauswänden, und auch innerhalb der Häuser sind Werkplätze nachgewiesen. In vereinzelten Gebäuden finden sich Webstühle, Kratzer zur Fellbearbeitung oder Dechsel und Meißel zur Holzbearbeitung.


title: Okolište

text: Die Häuser in Hauptphase 2 sind zweischiffig; Feuerstellen bestehen in Form von Herdplatten und Kuppelöfen im Inneren der Häuser. Neben handwerklichen Geräten finden sich nun auch Objekte zur Konsumtion und Repräsentation, was z. B. anhand der durch die Verteilungen unterschiedlicher Gefäßformen angezeigten Aufteilung der Häuser in verschiedene Nutzungsareale oder an den vermutlich in religiösen Kontexten genutzten Figurinen, welche sich in etwa jedem fünften Haus finden, angezeigt wird. Ebenfalls deutet das Abfallverhalten auf ein Sauberhalten der Hausinnenflächen hin, was sich durch den Transport des Abfalls auf die Gassen oder in andere Lagerstätten erkennen lässt.


title: Okolište

text: Gegen Ende der Hauptphase 2, genauer gesagt ab Phase 6 (um 4875 v. Chr.), verkleinert sich die Siedlung erneut. Das Grabensystem wird nun vollständig aufgegeben, die Besiedlungsdichte reduziert sich erheblich und verschiedene lokale Brandereignisse häufen sich. Die Siedlunsgfläche reduziert sich bei gleichzeitigem Beibehalten des Designs der Häuser und der Hausstellen auf 1,2 ha. Die Enge des bebauten Bereichs bleibt erhalten und die Anzahl der Häuser nach dieser Verkleinerung wird auf etwa 100 mit ca. 500 Bewohnern geschätzt. In der dritten Hauptphase setzt sich die vorherige Siedlungskontinuität fort, wobei in Phase 9 (ab ca. 4750 v. Chr.) eine neue Hausform auftritt. Statt der bis zu diesem Zeitpunkt üblichen Rechteckhäuser mit bis zu 50 m² Grundfläche entstehen nun große Rechteckhäuser mit massiven Pfostensetzungen, deren Grundfläche im Durchschnitt 80 m² beträgt. Das Orientierungsprinzip der Häuser bleibt dabei jedoch gleich. In materieller Kultur als auch Subsistenzwirtschaft lassen sich keine extremen Wandlungen erkennen. Die Aufgabe der Siedlung nach 4700 v. Chr. wird auf eine potentielle Bevölkerungsfluktuation zurückgeführt, welche nicht mehr zu einer fortlaufenden Besiedlung führte.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Die Altona-Blankeneser Eisenbahn ist eine 17,587 Kilometer lange Eisenbahnstrecke im Westen Hamburgs. Sie beginnt am Bahnhof Altona und führt über Othmarschen zum Bahnhof Blankenese. 16 Jahre nach Inbetriebnahme dieser Strecke erfolgte die Erweiterung bis ins holsteinische Wedel. Sie wird heute von den Hamburger S-Bahnlinien "S1" und "S11" befahren und war Bestandteil der ersten elektrifizierten Vorortbahn Deutschlands.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Die heutige Streckenführung beginnt am Bahnhof Altona, wo der S-Bahn ein viergleisiger Tunnelbahnhof mit anschließender Kehranlage zur Verfügung steht. Die hier zweigleisig ausgelegte Strecke verläuft auf einer steilen Rampe (maximale Steigung 40 ‰) an die Oberfläche und zweigt von den nordwärts gerichteten Bahnhofsgleisen ab in Richtung Westen mit den aufeinander folgenden Stationen "Bahrenfeld", "Othmarschen", "Klein Flottbek" und "Hochkamp" und dem dreigleisigen Kopfbahnhof "Blankenese".


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Die später hinzugefügte, größtenteils eingleisige Streckenerweiterung bis zum Bahnhof Wedel (Holst) mit den Stationen "Iserbrook", Sülldorf" und Rissen" verlässt und erreicht in beiden Fahrtrichtungen von der gleichen Seite den Kopfbahnhof Blankenese.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Damit hat die Gesamtstrecke in der Mitte gewissermaßen eine Spitzkehre. In der Zeit des Dampflokbetriebes wurde hier in jeder Richtung jeweils ein Umsetzen der Lokomotive an das andere Zugende nötig, nach Einführung der elektrischen Triebzüge jeweils der Wechsel des Triebfahrzeugführers zum Führerstand am entgegengesetzten Ende des Zuges.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Im Gegensatz zu den anderen, zweigleisig angelegten Bahnhöfen hat die Haltestelle Iserbrook lediglich einen Seitenbahnsteig am längsten der drei eingleisigen Streckenabschnitte. Diese haben zusammen eine Länge von 6,348 Kilometern.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Die Höhenlage der Strecke ist für Hamburger Verhältnisse stark differenziert. Unmittelbar nach der erwähnten steilen Rampe am nördlichen Tunnelausgang des Bahnhofs Altona liegt die Strecke auf einer Höhe von 24 m ü. NHN, auf den folgenden neun Kilometern steigt sie bis zum höchsten Punkt im Geländeeinschnitt des Bahnhofs Blankenese auf 55 m ü. NHN an, wobei die dort umliegenden Geländeteile noch bis zu 12 Meter höher liegen. Auf den sechs Kilometern von Blankenese bis Rissen sinkt die Strecke wieder um 36 Meter ab auf 19 m ü. NHN und endet in Wedel auf 7 m ü. NHN.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Seit der Eröffnung der City-S-Bahn nach Diebsteich am 31. Mai 1981 wird ab Altona die Kilometrierung der City-S-Bahn (DB-Strecke 1270) fortgeführt. Seitdem befindet sich der offizielle Streckenanfang der Altona-Blankeneser Eisenbahn bei km 0,889 an der Weiche, an der sie von der City-S-Bahn abzweigt (Weiche Nr. 732 in km 6,249 der City-S-Bahn). Zuvor befand sich der Streckenanfang bei km 0,66 im Bahnhof Altona. Der Nullpunkt der Strecke befindet sich weiterhin im ersten Altonaer Bahnhof (heute das Altonaer Rathaus).


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: In Blankenese wird in Richtung Wedel die laufende Kilometrierung fortgeführt, so dass an der Weiche, an der die Wedeler Strecke beginnt, bereits km 9,827 erreicht wird. Die Unterlänge von 18 Metern zwischen Iserbrook und Sülldorf ist im Zuge der Höherlegung der Haltestelle Iserbrook am 18. Mai 1978 entstanden. Das Gleisende in Wedel liegt bei km 18,959.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Daher ergeben sich die Streckenlängen von 8,544 Kilometern für die Strecke von Altona nach Blankenese (km 0,889 – km 9,433) und 9,043 Kilometer für die Strecke von Blankenese nach Wedel (km 9,827 – km 18,888).


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Der Bahnhof Sülldorf wird auch heute noch von einem mechanischen Stellwerk der Bauart Jüdel gesteuert. Sein und der Ersatz weiterer Altstellwerke auf der Strecke durch ein elektronisches Stellwerk im Bahnhof Blankenese ist in Planung.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Die Bahnstrecke von Altona nach Blankenese wurde von der Altona-Kieler Eisenbahn-Gesellschaft (AKE) errichtet und am 19. Mai 1867 in Betrieb genommen. Als Grund für den Bau der Bahn wird „die Anbindung der westlichen Elbvororte an Altona für den Alltags- und Ausflugsverkehr“ angegeben, nach anderer Quelle wurde die Strecke von der AKE gebaut, um unerwünschte Konkurrenz vorsorglich von diesem Gebiet fernzuhalten.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Diese zunächst eingleisige Nebenbahn der AKE führte auf der westlichen Seite und auf der gleichen Ebene wie die Fernbahngleise in die Halle des Kopfbahnhofs Altona hinein, die Stationen Klein Flottbek und Bahrenfeld lagen zu diesem Zeitpunkt schon an der Strecke. Ein weiterer Ausbau erfolgte mit der Anlage der Villenkolonie in Othmarschen, für die am 1. August 1882 eine weitere Station eingerichtet wurde.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Am 1. Dezember 1883 wurde die Verlängerung von Blankenese nach Wedel eröffnet und um 1900 der Abschnitt zwischen Altona und Blankenese durchgehend zweigleisig ausgebaut. 1887 ging die Altona-Blankeneser Eisenbahn ebenso wie die anderen Bahnstrecken der Altona-Kieler Eisenbahn in den Bestand der Preußischen Staatseisenbahnen über.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Ab 1906 erfolgte die Elektrifizierung der 1903 fertiggestellten Hamburg-Altonaer Verbindungsbahn mit 6,3 Kilovolt 25 Hertz Wechselstrom aus der Oberleitung und 1907 deren Inbetriebnahme durch die Hamburg-Altonaer Stadt- und Vorortbahn. Die Strecke von Altona bis Blankenese wurde unter der nunmehrigen Regie der preußischen Königlichen Eisenbahndirektion Altona ebenfalls mit der neuen Oberleitung ausgestattet, und am 29. Januar 1908 fuhr der erste elektrische Zug bis Blankenese.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Von 1911 bis 1914 bestand am Bahnhof Blankenese ein Anschluss an die Gleislose Bahn Blankenese–Marienhöhe, einen frühen Oberleitungsbus-Betrieb.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Das Vorortbahn-System auf der Verbindungsbahn wurde ab 1934 als S-Bahn bezeichnet, 1940 bis 1955 erfolgte schließlich die schrittweise Umstellung auf Gleichstrom mit seitlicher Stromschiene und einer Spannung von 1,2 Kilovolt. Gleichzeitig mit dieser Umstellung, die sich auf Grund des Zweiten Weltkriegs länger hinzog, erfolgte in zwei Schritten die Verlängerung des elektrischen Betriebs auf der Strecke bis nach Wedel. So konnte ab Mai 1950 Sülldorf mit den elektrischen Triebzügen angefahren werden, während bis Wedel zunächst weiterhin Dampfzüge fuhren. Hierbei kamen für einen Wendezugbetrieb Steuerwagen der Baureihe ES 99 zum Einsatz, die vorher für den Betrieb mit Oberleitung verwendet und nun mit den Dampflokomotiven zum Zugverband zusammengekoppelt wurden. Einige Monate später, am 31. Oktober 1950, wurde zudem der Haltepunkt Iserbrook eröffnet.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Am 20. Mai 1954 war die Strecke bis Wedel mit Stromschienen ausgerüstet und der Dampflokbetrieb wurde auf den elektrischen Betrieb umgestellt.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Die Strecke wird heute auf gesamter Länge von der Linie "S1" der Hamburger S-Bahn befahren, von Altona bis Blankenese fährt in der Hauptverkehrszeit zusätzlich noch die "S11". Auf der Linie S1 verkehren überwiegend Züge der Baureihe 474, auf der S11 Züge der Baureihe 472.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: 1978 wurde die Strecke im Bereich Iserbrook auf einen Bahndamm verlegt, um den Bahnübergang an der zu diesem Zeitpunkt vierspurig ausgebauten Bundesstraße 431 zu beseitigen. In Rissen wurde im Zeitraum von 1978 bis 1983 ein neuer Bahnhof in Einschnittlage nördlich des alten Bahnhofes errichtet, außerdem wurde die gesamte Strecke zwischen dem Bahnhof und dem Bahnübergang Sieversstücken wenige Meter nach Norden verschoben und in einen Einschnitt verlegt, um ebenfalls Platz für die Errichtung einer Ortsumgehung im Bereich Rissen für die Bundesstraße 431 zu schaffen. Im Rahmen dieser Verlegung wurden die vier Bahnübergänge im Bereich Rissen in drei Fällen (Klövensteenweg, Gudrunstraße und Schulauer Moorweg) durch Unter-/Überführungen der Straße ersetzt, in einem Fall (Achtern Sand) wurde aufgrund der großen Nähe der Bahnübergang ersatzlos aufgegeben.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Seit 2003 besteht ein Planungsvertrag zwischen der Deutschen Bahn AG und der Stadt Hamburg, nach dem bis 2021 zwischen Bahrenfeld und Altona der Bahnhof Ottensen für die Linien "S1" und "S11" entstehen soll. Dabei soll ein zurzeit nicht verwendetes Gütergleis entfernt und die nördlichen Gleise der S-Bahn-Trasse versetzt werden. Zwischen den Gleisen soll so Platz für einen sieben Meter breiten Mittelbahnsteig geschaffen werden.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Bis 1997 wurde ein – zuletzt nur noch spärlicher – Güterverkehr auf der Strecke durchgeführt. Die an den Bahnhöfen "Klein Flottbek" und "Blankenese" vorhandenen Gütergleise sind mittlerweile ebenfalls restlos abgebaut.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: Anschlussgleise bestanden am Bahnhof Bahrenfeld an das Gaswerk, die Rollbockanlage der Ottensener Industriebahn und an die 1880 errichteten Bahrenfelder Margarinewerke A. L. Mohr, das spätere Margarinewerk von Unilever unter dem eigenständigen Namen Margarine-Union.


title: Altona-Blankeneser Eisenbahn

text: An der "Ölweiche" westlich der Hamburger Landesgrenze bestand Anschluss an das Heizkraftwerk Wedel. Der Name rührt vom ebenfalls angeschlossenen Werk der Mobil Oil AG her.


title: Türkisch-Ägyptischer Sudan

text: Türkisch-Ägyptischer Sudan oder Turkiyya bezeichnet den Sudan unter ägyptischer Herrschaft, die von 1821 bis 1885 andauerte. Unter dem ägyptischen Wali Muhammad Ali Pascha wurden zunächst weite Teile des Nordsudans erobert und Ägypten angeschlossen, Ismail Pascha erweiterte das unter Kontrolle stehende Gebiet bis nach Zentralafrika. Die ägyptische Herrschaft wurde durch die Herrschaft der Mahdisten (Mahdiyya) abgelöst.


title: Türkisch-Ägyptischer Sudan

text: Nachdem er 1811/12 in Ägypten den Machtkampf gegen die Mamlucken gewonnen hatte, leitete Muhammad Ali Pascha eine expansive Phase ein, um aus den eroberten Gebieten Sklaven für seine Armee rekrutieren zu können. Zwar stand Ägypten im frühen 19. Jahrhundert formal unter osmanischer Herrschaft, doch hatte die Provinz bereits unter den Mamlucken eine relative Autonomie erlangt.


title: Türkisch-Ägyptischer Sudan

text: 1820 bat der Sultan von Sannar um Hilfe gegen die Mamlucken, die aus Ägypten in den Sudan geflohen waren und dort als Sklavenhändler wieder Macht und Einfluss erlangt hatten. Ismael Kamil Pascha, der Sohn von Muhammad Ali Pascha, marschierte mit 4000 Soldaten ein, vertrieb zunächst die Mamlucken und unterwarf schließlich auch das Sultanat der ägyptischen Herrschaft (Eroberung Sannars am 13. Juni 1821). Die ägyptischen Streitkräfte stießen in der Folge weiter nach Süden vor und eroberten Kurdufan. Das neu gegründete Khartum wurde die Hauptstadt der sudanesischen Provinzen. Entlang des Weißen und Blauen Nils wurden Militärstützpunkte errichtet.


title: Türkisch-Ägyptischer Sudan

text: Unter Abbas I. (1848–1854) wurde die expansive Politik der Ägypter unterbrochen. Aus Misstrauen setzte er in seiner kurzen Herrschaftszeit fünf Gouverneure im Sudan ein. 1871 wurden schließlich die zentralafrikanischen Seen erreicht (Gründung der Provinz Äquatoria) und 1874 das Sultanat Darfur erobert. Nach dem faktischen Staatsbankrott Ägyptens 1875 wurde eine internationale Finanzaufsicht unter britischer Leitung gebildet. Unter diesem Einfluss der europäischen Großmächte schickte die ägyptische Regierung ab den 1870er Jahren verstärkt europäische Beamte in den Sudan. Sie sollten die Verwaltung in den besetzten Gebieten organisieren und dem Sklavenhandel ein Ende setzen. Dadurch gelangten in dieser Zeit Eduard Schnitzer und Rudolf Slatin in den Sudan. 1877 wurde Charles George Gordon ("Gordon Pascha") Generalgouverneur. Am 4. August 1877 wurde eine Vereinbarung zwischen Ägypten und dem Vereinigten Königreich abgeschlossen, die den Sklavenhandel schrittweise unterbinden sollte. Im Juni 1878 brach ein Aufstand der Sklavenhändler aus. Initiiert wurde der Aufstand vom mächtigen Sklavenhändler Zobeir, dessen Sohn Suleiman ihn anführte. Gordon und der italienische Gouverneur von Bahr-el-Gazal Gessi konnten den Aufstand niederschlagen, Suleiman wurde im Juli 1880 hingerichtet. Allerdings konnte die Sklaverei im Sudan auch später nicht vollständig überwunden werden.


title: Türkisch-Ägyptischer Sudan

text: 1881 wurde durch Muhammad Ahmad der Mahdi-Aufstand ausgelöst. Die Wirren in Ägypten im Zuge der Besetzung des Landes durch Großbritannien begünstigten die Ausbreitung seiner Idee. Nach der Niederschlagung der Urabi-Bewegung strömten ihm immer neue Anhänger zu und er konnte die Provinzhauptstadt El Obeid nach viermonatiger Belagerung am 19. Januar 1883 einnehmen. Im Frühjahr 1883 wurden alle verfügbaren ägyptischen Truppen entsandt, um die Stadt zurückzuerobern. Das gesamte Heer wurde am 5. November in der Schlacht von Scheikan ausgelöscht. Von März 1884 an belagerten die Mahdisten Khartum. Mit der Eroberung der Stadt am 26. Januar 1885 endete die ägyptische Herrschaft. Nach der Niederschlagung des Mahdi-Aufstandes durch eine anglo-ägyptische Armee wurde der Sudan nicht an Ägypten zurückgegeben, sondern als anglo-ägyptisches Kondominium konstituiert. Da auch Ägypten unter britischer Kontrolle stand, war der Sudan "de facto" eine britische Kolonie.


title: Türkisch-Ägyptischer Sudan

text: Der ägyptisch beherrschte Teil Sudans wurde in mehrere Provinzen aufgeteilt. Mit anfänglicher Ausnahme der Provinzen Sennar und Kordofan, die die ersten Jahre unter Militärverwaltung verblieben, wurden diese Provinzen jeweils durch einen "mudīr" (Gouverneur) (bis 1833 durch einen "mamur") verwaltet und unterstanden vorerst direkt der ägyptischen Regierung bis im Jahr 1835 das Amt des "hikimdar" (wörtlich "Kommissar", gewöhnlich aber mit "Generalgouverneur" übersetzt) geschaffen wurde, der die zentrale zivile und militärische Leitung übernahm. Dieses Amt blieb bis 1885 bestehen. Lediglich in den Jahren 1857 bis 1862 und 1871 bis 1875 kehrte man zur dezentralen Verwaltung zurück. Sitz der "hikimdariyya" war Khartum. Bedeutende Provinzen (z. B. Äquatoria oder Harar) und zu einer Gruppe zusammengefasste Provinzen (z. B. Darfur oder Ostsudan) wurden durch einen "mudīr umum" (Obergouverneur) geleitet.


title: Anna Pogany

text: Anna Pogany (* 21. Juli 1994 in Berlin) ist eine deutsche Volleyballspielerin. Die Libera spielte für verschiedene Vereine in der Bundesliga. Seit 2018 ist sie beim SSC Palmberg Schwerin aktiv, mit dem sie Pokalsiegerin und Vizemeisterin wurde.


title: Anna Pogany

text: Pogany begann ihre Karriere beim TSV Turnerbund München, ehe sie über den TSV Unterhaching zum SV Lohhof kam. Sie gewann 2008 den Bundespokal und wurde ein Jahr später deutscher Jugendmeister. 2009 gehörte sie mit Lena Stigrot zu den ersten Bewohnerinnen des Volleyball-Internats, das der Bundesligist Rote Raben Vilsbiburg zur Nachwuchsförderung eingerichtet hatte. 2011 wurde die Junioren-Nationalspielerin in Ankara Fünfte der Weltmeisterschaft und Vierte der Europameisterschaft. Der Verein nahm sie mit Doppelspielrecht in die erste Mannschaft auf.


title: Anna Pogany

text: Mit Vilsbiburg gewann Pogany den DVV-Pokal 2013/14 und wurde deutsche Vizemeisterin. In der Saison 2014/15 kam sie mit dem Verein ins Pokal-Halbfinale und Playoff-Viertelfinale. Danach wechselte sie zum Ligakonkurrenten Köpenicker SC. In der Saison 2015/16 kam sie ins Playoff-Viertelfinale. In der Saison 2016/17 erreichte sie mit Köpenick das Pokal-Viertelfinale, schied aber anschließend in den Pre-Play-offs der Bundesliga aus. Nach dem Rückzug des Köpenicker SC aus der Volleyball-Bundesliga wechselte Pogany zum Schweizer Erstligisten Sm’Aesch Pfeffingen, mit dem sie Vizemeister wurde. 2018 wechselte die Libera zum deutschen Meister SSC Palmberg Schwerin. Mit dem Verein gewann sie zu Saisonbeginn den VBL-Supercup. Anschließend gewann Schwerin das DVV-Pokalfinale gegen Stuttgart, während das Playoff-Finale gegen denselben Gegner verloren ging. Im DVV-Pokal 2019/20 kam sie mit dem Verein ins Halbfinale. Als die Bundesliga-Saison kurz vor den Playoffs abgebrochen wurde, stand Schwerin auf dem ersten Tabellenplatz. Auch in der Saison 2020/21 spielte Pogany für Schwerin.


title: Sara Simeoni

text: Sara Simeoni (* 19. April 1953 in Rivoli Veronese) ist eine ehemalige italienische Leichtathletin. Sie gehörte Ende der 1970er und Anfang der 1980er Jahre zu den besten Hochspringerinnen der Welt. 1980 wurde sie in Moskau Olympiasiegerin in dieser Disziplin.


title: Sara Simeoni

text: Simeoni begann bereits im Kindesalter mit der Leichtathletik. Ende der 1960er übernahm sie als eine der ersten Hochspringerinnen den vom US-Amerikaner Dick Fosbury kreierten Fosbury-Flop. Ihr Trainer und späterer Ehemann Erminio Azzaro, selbst Hochspringer, führte sie 1970 zu ihrer ersten italienischen Meisterschaft. 23 weitere folgten bis 1985.


title: Sara Simeoni

text: Ihren ersten internationalen Erfolg feierte Simeoni 1974 bei den Europameisterschaften in Rom, wo sie die Bronzemedaille gewann. Zwei Jahre später errang sie bei den Olympischen Spielen in Montreal hinter der für die DDR startenden Weltrekordhalterin Rosemarie Ackermann die Silbermedaille.


title: Sara Simeoni

text: Den Zenit ihres Leistungsvermögens erreichte Simeoni in der Saison 1978. Im Vorfeld der Europameisterschaften verbesserte sie bei einem Sportfest in Brescia den ein Jahr alten Weltrekord von Ackermann um einen Zentimeter auf 2,01 Meter. Die gleiche Höhe übersprang sie bei den Titelkämpfen in Prag und wurde Europameisterin.


title: Sara Simeoni

text: Der sportlich größte Erfolg ihrer Karriere gelang ihr 1980, als sie bei den Olympischen Spielen in Moskau mit der Höhe von 1,97 m Olympiasiegerin wurde. Zwei weitere internationale Medaillen folgten 1982 mit Bronze bei den Europameisterschaften und 1984 mit Silber bei den Olympischen Spielen in Los Angeles.


title: Sara Simeoni

text: Nach den Europameisterschaften 1986, bei der sie bereits im Vorkampf ausschied, beendete Simeoni ihre Karriere.


title: Pem

text: Pem (* 18. Januar 1901 in Beeskow; † 24. April 1972 in London; bürgerlich "Paul Marcus") war ein deutsch-britischer Journalist und Schriftsteller.


title: Pem

text: Pem war der Sohn des Kaufmanns Wilhelm Marcus und der Hausfrau Sophie Marcus, geb. Hess. Beide Elternteile waren assimilierte Juden. Seine Kindheit und Schulzeit verlebte Pem zunächst in Beeskow; etwa 1911 zog die Familie in die Stadt Schöneberg bei Berlin um, wo sie sich im Bayerischen Viertel niederließ. Nach dem Besuch des Realgymnasiums in Schöneberg absolvierte Pem ab 1919 eine Banklehre und arbeitete anschließend mehrere Jahre lang als Bankbeamter. 1922 trat der Atheist aus dem Judentum aus.


title: Pem

text: Mitte der 1920er Jahre wandte sich Pem dem Journalismus zu. Anfangs zeichnete er seine Beiträge mit dem bürgerlichen Namen Paul Marcus; später bildete er aus dessen Anfangsbuchstaben sein Pseudonym Pem, bisweilen auch PEM geschrieben. Als freier Journalist mit den Themenschwerpunkten Film, Theater, Kabarett und Literatur schrieb Pem unter anderem für den "Junggesellen", "Berliner Börsen-Courier", "Berliner Herold", "Film-Kurier" und schließlich ab 1929 für das "12 Uhr Blatt".


title: Pem

text: Im Jahr 1928 initiierte der Feuilletonist in Berlin die Gründung des kurzlebigen politisch-literarischen Kabaretts "Die Unmöglichen", bei dem er auch selbst auf der Bühne stand. Texte steuerte neben anderen die Autorin Dinah Nelken bei.


title: Pem

text: Kurz nach dem Reichstagsbrand floh Pem im März 1933 über Prag nach Wien, wo er als Journalist für österreichische Zeitungen und für die deutschsprachige Exilpresse schrieb. In Wien gründete er im Mai 1936 seine Exil-Chronik "Pem's Privat-Berichte" (P.P.B.). Der wöchentliche Nachrichtenbrief informierte vor allem über den weiteren Karriereverlauf der aus NS-Deutschland geflohenen Schauspieler, Kabarettisten, Autoren und Regisseure und erreichte zeitweilig eine Auflage von 200 Exemplaren. Zu den in zahlreichen Ländern verstreut lebenden Abonnenten zählten Fritz Lang, Billy Wilder, Otto Preminger, Peter Lorre, Kurt Gerron, Erika Mann, Mischa Spoliansky, Hans Habe und Ruth Feiner. Bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs erschienen 173 "P.P.B."-Ausgaben.


title: Pem

text: Im September 1936 verließ Pem Wien und reiste über Genf und Paris nach London. In der britischen Hauptstadt, seiner zweiten Exilstation, hielt er sich weiterhin mit der Herausgabe von "P.P.B." und seiner Arbeit für die Exilpresse über Wasser. 1939 erschien sein erstes Buch, "Strangers Everywhere", eine Sammlung von Emigrantenporträts, darunter die Schauspieler Leo Reuss, Lilli Palmer und Paul Graetz, die Schriftsteller Ödön von Horváth und Curt Riess, der Dichter Max Herrmann-Neiße und der Maler Fred Uhlmann. Im selben Jahr arbeitete Pem für ein paar Monate als London-Korrespondent für die US-Filmzeitschrift "Hollywood Reporter".


title: Pem

text: Kurz nach Ausbruch des Zweiten Weltkriegs trat Pem 1940 freiwillig in die britische Armee ein, um sich im Pionier-Corps auf Seiten der Alliierten am Kampf gegen NS-Deutschland zu beteiligen. Nach rund zwei Jahren wurde er aus gesundheitlichen Gründen aus dem Dienst entlassen. Er setzte seine Arbeit für die Exilpresse fort und war außerdem in einer Anzeigenagentur tätig. In dieser Phase ging Pems 1939 geschlossene Ehe mit der nach Großbritannien geflohenen Österreicherin Sidonie Singer in die Brüche. Die Scheidung erfolgte 1945.


title: Pem

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg blieb Pem in London, nahm 1947 die britische Staatsbürgerschaft an und heiratete 1950 die gebürtige Kölnerin Hildegard Heymansohn. Durch diese Heirat war Pem mit der deutsch-britischen Tänzerin Lotte Berk, geb. Heymansohn, verschwägert.


title: Pem

text: Von 1945 bis zu seinem Tod gab er "Pem's Personal Bulletins" (P.P.B.) heraus, eine Fortsetzung seiner sechs Jahre zuvor eingestellten Exil-Chronik, jetzt in englischer Sprache. Ferner belieferte er als Korrespondent eine Reihe deutschsprachiger Zeitungen, darunter "Weltpresse" in Wien, "Aufbau" in New York, "AJR Information" in London, "Filmblätter" in Berlin und "Mannheimer Morgen". Pem besuchte häufig West-Berlin und die Bundesrepublik Deutschland, wo er Vorträge hielt und wo 1952 sein Buch "Heimweh nach dem Kurfürstendamm" erschien, eine Reminiszenz an die Goldenen Zwanziger Jahre in Berlin. Der Bestseller wurde 1962, 1986 und 2013 neu aufgelegt (2013 mit einem geänderten Titel). 1955 kam Pems drittes und letztes Buch, "Und der Himmel hängt voller Geigen", auf den Markt, die Geschichte der Operette in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.


title: Pem

text: Pem starb am 24. April 1972 im Alter von 71 Jahren an Herzversagen in London. Er hinterließ seine zweite Ehefrau Hildegard. Beide Ehen waren kinderlos geblieben.


title: Jürgen Roth (Schriftsteller)

text: Der Autor erlebte als Jugendlicher mehrere Ortswechsel. So lebte er zeitweise in Hamburg, Bonn, den Niederlanden und Brüssel. Er studierte danach zunächst Germanistik, Philosophie und Politikwissenschaft in Tübingen und an der Johann Wolfgang Goethe-Universität in Frankfurt am Main, wo er später auch promovierte. Jürgen Roth lebt als freier Schriftsteller in Frankfurt am Main. Er veröffentlicht regelmäßig kulturkritische und politische Beiträge in der Zeitschrift "konkret", in der "jungen Welt", der "taz", "Titanic" und anderen Publikationen. Die Schwerpunkte seiner schriftstellerischen Tätigkeit sind Satire und Fußball. Roth ist Anhänger des FC Bayern München und zählt zu den berufenen Mitgliedern der Deutschen Akademie für Fußball-Kultur. Außerdem ist er Lehrbeauftragter für Sprachwissenschaft.


title: Rákóczi-Fest

text: Das Rákóczi-Fest (inzwischen etablierte Schreibweise: Rakoczy-Fest) ist das größte Stadtfest in Bad Kissingen. Es findet seit 1950 jährlich am letzten Juliwochenende statt und dauert drei Tage. Gemeinsam feiert man die Wiederentdeckung der Rakoczy-Quelle im Jahr 1737. Berühmte historische Kurgäste wie Kaiserin Sisi von Österreich, Fürst Otto von Bismarck oder Zar Alexander II. von Russland werden durch ehrenamtliche Darsteller zu neuem Leben erweckt und mischen sich unter die Menge.


title: Rákóczi-Fest

text: Das Rakoczy-Fest ist, wie die Rakoczy-Quelle (die bekannte Heilquelle in Bad Kissingen), nach Fürst Ferenc (Franz) II. Rákóczi, einem ungarischen Freiheitskämpfer, benannt. Dieser genoss zur Zeit der Wiederentdeckung der Quelle durch den berühmten Architekten Balthasar Neumann und den örtlichen Apotheker Georg Anton Boxberger im Jahr 1737, eine gewisse Popularität. Dies führte dazu, dass die Quelle nach Rákóczi benannt wurde, obwohl dieser nie in Bad Kissingen zu Besuch war.


title: Rákóczi-Fest

text: Das Fest ist einerseits ein Stadtfest mit Musik und Tanz in der ganzen Innenstadt, das sowohl für Einheimische als auch für Besucher Bad Kissingens jedes Jahr ein echtes Highlight ist andererseits wird die historische und ruhmreiche Vergangenheit des bekanntesten Kurort Deutschlands gefeiert. Am traditionellen Rakoczy-Fest werden die berühmten Gäste Bad Kissingens, die einst ihre Spuren hinterlassen haben, von Laiendarstellern verkörpert und geben sich die Ehre. Mit dabei sind unter anderem Kaiserin Sisi von Österreich, Prinzregent Luitpold von Bayern, Fürst Otto von Bismarck oder die Bayerischen Könige Max II., Ludwig II.. Höhepunkt des Festwochenendes stellt der historische Festumzug dar, bei dem die einstigen Kurgäste in feierlich geschmückten Festwagen durch die Innenstadt ziehen. Daneben gibt es zahlreiche weitere Attraktionen. Bei „Die Saale brennt“ verwandelt sich die Fränkische Saale in ein Kerzenmeer durch das die Historischen Persönlichkeiten in Booten gleiten. Ein besonderes Spektakel ist außerdem der Festball beim Fürsten Rákóczi im Max-Littmann-Saal bei dem Gäste Livemusik genießen, das Tanzbein schwingen und bei der Gläserpolonaise durch den Kurgarten ziehen können. Mit einer Reiterquadrille, verschiedenen Konzerten, der Autogrammstunde der Historischen Persönlichkeiten oder festlichen Illuminationen im Kurgarten wird den Besuchern am Stadtfest ein vielfältiges Programm geboten. Den Abschluss des Festes bildet traditionell das Feuerwerk am Sonntagabend.


title: The Cat’s Meow

text: The Cat’s Meow ist ein kanadisch-deutsch-britisches Filmdrama aus dem Jahr 2001. Regie führte Peter Bogdanovich, das Drehbuch schrieb Steven Peros anhand des eigenen Theaterstücks. Der Film spekuliert über die Umstände des geheimnisvollen Todes des Filmproduzenten Thomas Harper Ince im Jahr 1924.


title: The Cat’s Meow

text: Kalifornien im Jahr 1924. Der einflussreiche Unternehmer und Zeitungsbesitzer William Randolph Hearst und seine als Schauspielerin tätige Geliebte Marion Davies unternehmen eine Wochenendrundfahrt auf einer Yacht. Die Gastgeber werden von dem Filmstar Charlie Chaplin, dem Produzenten Thomas Harper Ince, der Filmkritikerin Louella Parsons, der Schriftstellerin Elinor Glyn sowie einigen Geschäftsleuten und Flapper-Mädchen begleitet. Nach dem Abendessen werden Alkohol und Drogen konsumiert, es geht überwiegend wild und lustvoll zu.


title: The Cat’s Meow

text: Die meisten der Gäste verfolgen ihre eigenen Interessen. Thomas Ince versucht seine ins Stocken geratene Hollywood-Karriere zu retten und will zukünftig gemeinsam mit Hearst Filme produzieren, doch der Tycoon zögert. Parsons hofft, dass Hearst ihr beim beruflichen Wechsel von New York City nach Hollywood helfen wird. Chaplin offenbart Davies seine Liebe und versucht sie zu überreden, Hearst zu verlassen. Davies zögert, obwohl sie Chaplin charmant findet und sich auf einige Küsse einlässt. Doch Chaplin ist als notorischer Schürzenjäger bekannt und Hearst hat ihr bisher stets eine stabile Beziehung geboten. Mithilfe von Abhörgeräten und anderen Hilfsmitteln beobachtet der einsame und unbeholfene Hearst obsessiv, wie seine Gäste über ihn sprechen und ob seine deutlich jüngere Geliebte ihm untreu wird. Ince versucht die Lage zu nutzen und in Hearsts Gunst aufzusteigen, indem er ihm die Liebelei von Chaplin und Marion zunächst andeutet und schließlich handfeste Beweise liefert.


title: The Cat’s Meow

text: Daraufhin verliert Hearst seine Selbstbeherrschung und rennt wütend über die Yacht. Schließlich sieht er Marion, als sie mit Ince spricht, den er jedoch irrtümlich für Chaplin hält. Hearst hört, wie Davies im Gespräch über Chaplin sagt, sie liebe "ihn" nicht, versteht jedoch nicht, dass nicht er selbst gemeint ist. Erregt schießt er Ince in den Kopf. Erst danach erklärt ihm Davies den Irrtum. Der schwerverletzte Ince wird nach der Rückkehr nach San Diego in ein Krankenhaus eingeliefert. Hearst ruft Inces Frau an und sagt, ihr Mann habe einen Selbstmordversuch unternommen. Hearst verspricht der Frau, die Angelegenheit zu vertuschen. Den Gästen auf der Yacht wird die plötzliche Abreise als Magengeschwür von Ince ausgegeben, doch nicht alle glauben daran. Parsons, die die Ereignisse beobachtete, erpresst Hearst, der ihr lebenslange Beschäftigung in seinem Unternehmen zusichert. Auch Margaret Livingston, die Geliebte von Ince, erhält fortan eine um ein Vielfaches höhere Gage.


title: The Cat’s Meow

text: Elinor Glyn, die als Erzählerin des Filmes fungiert, schließt damit ab, dass die erzählte Version des geheimnisvollen Wochenendes nur eine von vielen sei, zumal sich die Beteiligten des Wochenendes bis an ihr Lebensende darüber öffentlich ausgeschwiegen haben.


title: The Cat’s Meow

text: Der Film wurde in Griechenland (die Außenaufnahmen) sowie im Berliner Studio Aldershof (fast alle Innenaufnahmen) innerhalb rund eines Monats gedreht. Seine Produktionskosten betrugen schätzungsweise 7 Millionen US-Dollar. Die Weltpremiere fand am 3. August 2001 auf dem Internationalen Filmfestival von Locarno statt, dem einige weitere Filmfestivals folgten. Der Film spielte in den Kinos der USA ca. 3,2 Millionen US-Dollar ein.


title: The Cat’s Meow

text: Regisseur Peter Bogdanovich hatte bereits im Jahr 1969 von seinem engen Freund Orson Welles über einen vertuschten Mord an Ince gehört. Welles hatte Hearst als eines der Vorbilder für die Hauptfigur in seinem Klassiker "Citizen Kane" verwendet. Herman J. Mankiewicz, Welles’ Mitautor bei "Citizen Kane", wollte ursprünglich auch den angeblichen Mord an Thomas H. Ince in das Drehbuch einbringen. Allerdings sprach sich Welles dagegen aus, da für ihn Hearst und Kane nicht deckungsgleich waren und er die Figur Charles Forster Kane nicht zu einem Mörder machen wollte. Welles berichtete Bogdanovich, dass sich die Ereignisse auf der Yacht in groben Zügen wie in "The Cat's Meow" dargestellt zugetragen hatten. Seine Information über die angeblichen Umstände von Inces Tod bekam Welles von Charles Lederer, dem Neffen von Marion Davies, der auch Bogdanovich diese Version in den 1970er-Jahren auf Anfrage bestätigte.


title: The Cat’s Meow

text: Bogdanovich bekam das Drehbuch von Steven Peros geschickt, ironischerweise kurz nachdem er Kritiker Roger Ebert auf einer Schiffsfahrt von der Geschichte erzählt hatte und dieser daraufhin geäußert hatte, der Stoff würde einen guten Film hermachen. Bogdanovich, der sich auch als Filmhistoriker einen Namen gemacht hatte, arbeitete intensiv mit Peros am Drehbuch, um die historischen Persönlichkeiten und die vermuteten Ereignisse möglichst korrekt zu fassen.


title: The Cat’s Meow

text: James Berardinelli schrieb auf "ReelViews", der Film sei überdurchschnittlich und der beste Film des Regisseurs seit einigen Jahren. Die Kostüme, die Kulissen und die Dialoge seien „einwandfrei“. Es gebe drei herausragende Darstellungen – jene von Izzard, Herrmann und Lumley. Der Film erinnere an "Gosford Park" von Robert Altman, weil er ebenfalls einen Mord beinhalte und effizient mit zahlreichen Figuren auf engem Raum arbeite. Die Handlung beider Filme sei in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts angesiedelt und vermische Fiktion mit der Realität. Der Film sei nicht auf den kommerziellen Erfolg beim dummen und unaufmerksamen Publikum ausgerichtet.


title: The Cat’s Meow

text: Jonathan Rosenbaum lobte insbesondere die Leistungen der Hauptdarsteller Kirsten Dunst, Edward Herrman, Eddie Izzard und Cary Elwes. Dunst gebe, obwohl noch jugendlich, die „vielleicht beeindruckendste Leistung“ als damals 27-jährige Marion Davies, die bei ihr flirtend, aber hauptsächlich loyal zu Hearst gerate. Herrmans Darstellung von Hearst sei „genauso sympathisch wie vielschichtig“, wobei auffallend sei, dass bei Bogdanovich im Gegensatz zu Welles’ "Citizen Kane" weniger die Sozialkritik an Hearst als dessen menschliche und romantische Probleme im Vordergrund stehen würden. Dem Film würde man sein relativ kleines Budget nicht ansehen, er wirke hochwertiger als viele Großproduktionen gemacht. Bogdanovich gelänge eine „detailreiche“ Inszenierung, die verschiedene Blickwinkel zeige und auch den kleineren Rollen Tiefe verleihe. In den Figuren der Männer im Film – dem mit einer viel jüngeren Frau verheirateten Hearst oder dem in der Filmindustrie als abgehalftert geltenden Ince – habe Bogdanovich möglicherweise Selbstbespiegelung betrieben. Bogdanovich spreche mit einer „leiseren Stimme“ als bei seinen frühen Filmen, „und was er sagt erscheint deutlich persönlicher und nachdenklicher“.


title: The Cat’s Meow

text: Mark Adams schrieb in der Zeitschrift "The Hollywood Reporter" vom 4. Dezember 2001, der Regisseur verbinde „elegant“ in einer fiktiven Geschichte Liebe, Sex und Mord, was seine Rückkehr zur früheren Form markiere. Bogdanovich mache „großartige Arbeit“. Der Film beinhalte witzige und komplexe Dialoge. Dunst entwickle sich als Schauspielerin weiter; ihre Wärme und ihre Unschuld würden „perfekt“ zur gespielten Figur passen.


title: The Cat’s Meow

text: Der Filmdienst schreibt: „Elegant inszeniertes Kriminaldrama nach einer authentischen Begebenheit. In Form eines klassischen „Who done it“-Sujets spielt Peter Bogdanovich seine Hollywood-Kenntnisse in allerlei satirischen Seitenhieben aus, ohne freilich gesellschaftskritische Schärfe zu entwickeln.“


title: Vincent d’Indy

text: Paul Marie Théodore Vincent d’Indy (Aussprache: ) (* 27. März 1851 in Paris; † 2. Dezember 1931 in Paris) war ein französischer Komponist und Musiktheoretiker.


title: Vincent d’Indy

text: D’Indy entstammte einer alten Adelsfamilie aus dem Vivarais (Ardèche) und wuchs nach dem frühen Tod seiner Mutter bei seiner Großmutter, der strengen Gräfin Rézia d’Indy, auf. Sein Onkel Wilfrid d’Indy (* 1821; † 1891), selbst ein Amateurkomponist, führte ihn an die Musik heran. Vincent wurde Klavierschüler von Louis Diémer und Antoine François Marmontel und studierte ab 1865 Harmonie bei Albert Lavignac. Nach dem Deutsch-Französischen Krieg 1870/71, in dem er bei der Verteidigung von Paris kämpfte, veröffentlichte er seine ersten Kompositionen.


title: Vincent d’Indy

text: 1872 begegnete er durch die Vermittlung seines Freundes Henri Duparc erstmals César Franck und wurde bald darauf sein Schüler. Beide machten ihn auch mit der deutschen Musik, insbesondere mit Richard Wagner, bekannt; nach einem Besuch der Bayreuther Festspiele 1876, wo er den kompletten "Ring des Nibelungen" sah, wurde d’Indy ein überzeugter Wagnerianer. 1875 heiratete er seine Cousine Isabelle de Pampelonne und wurde Organist in Saint-Leu-la-Forêt, später dann Chorleiter für den Komponisten Édouard Colonne. Viele Opernprojekte verfolgte er in diesen Jahren, doch einzig "Axel", beeinflusst von Wagners "Parsifal", floss später in seine Oper "Fervaal" (1889–1895) ein.


title: Vincent d’Indy

text: 1886 hatte er erste Erfolge mit seiner "Symphonie sur un chant montagnard français" und der Oper "Le chant de la cloche", die einen Kompositionspreis der Stadt Paris gewann. Nach dem Tode von César Franck folgte ihm d’Indy als Präsident der Société Nationale de Musique. Nach der Ablehnung seiner Reformideen für das Pariser Konservatorium gründete er 1894 mit Charles Bordes und Alexandre Guilmant die Schola Cantorum, deren Direktor er 1900 wurde. Seine Lehrziele, veröffentlicht im vierbändigen "Cours de composition musicale", basierten auf dem Unterricht Francks, der Beschäftigung mit Johann Sebastian Bach und Ludwig van Beethoven und der Wiederentdeckung älterer Musik wie etwa von Giovanni Pierluigi da Palestrina, Claudio Monteverdi, Jean-Philippe Rameau und dem Gregorianischen Choral.


title: Vincent d’Indy

text: Nach den Uraufführungen seiner Opern "Fervaal" (1897) und "L’étranger" (1903) sowie bedeutender Orchesterwerke wie den "Istar"-Variationen (1896) und der zweiten Sinfonie (1903) wurde d’Indy auch einer breiten Öffentlichkeit bekannt. Er entwickelte sich zum Wortführer der Gegner Claude Debussys und des aufkommenden Impressionismus, obwohl seine eigenen Werke ähnliche Tendenzen aufwiesen. Zusätzlich verstärkte sich bei ihm eine chauvinistische, militaristische und antisemitische Haltung, die ihren Niederschlag in "La légende de Saint Christophe" (1908–1915) und der dritten Sinfonie "De bello gallico" (1916–1918) fand.


title: Vincent d’Indy

text: Trotz seiner Tätigkeit für die Schola Cantorum lehrte d’Indy von 1912 bis 1929 auch am Pariser Konservatorium. Nach dem Ersten Weltkrieg gab er seine Sommerresidenz bei Boffres (Ardèche), die er 1886 zum Schloss "Château des Faugs" hatte ausbauen lassen, auf und zog an die Côte d’Azur nach "Agay" bei Saint-Raphaël. Dieser Ortswechsel, verbunden mit der beginnenden Beziehung zu Caroline Janson, die er später heiratete, mögen zu der Aufhellung seiner Kompositionen beigetragen haben. In den Werken "Poème des rivages" (1921), "Diptyque méditerranéen" (1926) und den späten Kammermusikkreationen näherte er sich einem leichteren, unbeschwerteren Neoklassizismus. Ungeachtet dieses Stilwechsels und auch seiner zahlreichen Schüler, zu denen Albert Roussel, Albéric Magnard, Adrien Rougier, Erik Satie und Edgar Varèse zählten, blieb d’Indys Haltung gegenüber der modernen Musik ablehnend.


title: Barbara Junge (Regisseurin)

text: Barbara Junge (* 14. November 1943 in Neunhofen, Thüringen; geborene "Becher") ist eine deutsche Dokumentarfilmregisseurin, die vor allem als Co-Regisseurin des Langzeitprojektes Die Kinder von Golzow bekannt ist.


title: Barbara Junge (Regisseurin)

text: Junge absolvierte nach dem Abitur eine Lehre als Schriftsetzerin. Danach studierte sie an der Karl-Marx-Universität in Leipzig und schloss mit dem Diplom als Dolmetscherin für Englisch und Russisch ab. Ab 1969 arbeitete sie im DEFA-Studio für Dokumentarfilme und war zunächst für fremdsprachige Fassungen von DEFA-Dokumentarfilmen verantwortlich.


title: Barbara Junge (Regisseurin)

text: Ab 1978 betreute sie auch die Archivdokumentation des Golzow-Projekts und ab 1983 auch die Montage aller Filme ihres Ehemannes Winfried Junge. Von 1992 bis zum Ende des Projektes der "Kinder von Golzow" führte sie gemeinsam mit ihm Regie. Gemeinsam mit ihrem Mann wurde sie 1996 zum Mitglied der Akademie der Künste Berlin-Brandenburg berufen.


title: Barbara Junge (Regisseurin)

text: Nach dem Ende der DDR und damit auch der DEFA führte sie mit ihrem Mann das Golzow-Projekt in Co-Produktion mit Sendern der ARD, vor allem des RBB weiter.


title: Barbara Junge (Regisseurin)

text: Barbara Junge ist die Mutter der Drehbuchautorin Laila Stieler. Barbara und Winfried Junge leben heute in Berlin.


title: Nadelhalter

text: Als Nadelhalter werden chirurgische Instrumente bezeichnet, die beim chirurgischen Nähen die Nadel fest halten. Es existieren verschiedene Typen.


title: Nadelhalter

text: In den operativen Fachgebieten werden Nähte nahezu ausschließlich unter Benutzung eines Nadelhalters angelegt. Die Gründe hierfür liegen zum Ersten in der erforderlichen exakten Kontrolle der Nadeln, zum Zweiten in der Notwendigkeit, Nähte auch in tiefen, schlecht erreichbaren Operationsgebieten anlegen zu können und zum Dritten in der bestmöglichen Vermeidung eines Verletzungsrisikos für den Chirurgen. Nadelstichverletzungen mit Durchspießung des Operationshandschuhs können beim Chirurgen zu Infektionen mit Hepatitis-Viren, HIV und Erregern bakterieller Erkrankungen führen und umgekehrt können beschädigte Handschuhe und Wunden an der Hand des Chirurgen Wundinfektionen beim Patienten hervorrufen. Feine, atraumatische Nadeln lassen sich nur mit einem solchen Instrument fassen und führen. Mit dem Nadelhalter lassen sich Chirurgenknoten leichter durchführen. Die Nadelhalter werden je nach Anwendungsbereich, beispielsweise der Mikrochirurgie, Microdentistry oder Parodontalchirurgie, in verschiedenen Größen angefertigt.


title: Nadelhalter

text: Ein Nadelhalter hat immer spezielle Backen, in denen die Nadel zum Schutz gegen Verrutschen eingespannt wird. Zu diesem Zweck verfügen die Backen oder deren gehärtetes Futter über spezielle Oberflächenstrukturen, sind beispielsweise fischgräten- oder waffelartig geriffelt oder mit einer Rinne versehen, die dem Durchmesser der Nadel angepasst ist.


title: Nadelhalter

text: Ein Nadelhalter ist in der Regel mit einer Arretierung (dem so genannten Schloss), versehen, die ein ungewolltes Öffnen verhindert. Das Scharnier ist immer doppelt ausgeführt. Dadurch kann sich der Faden nicht am Nadelhalter verfangen und zugleich gewinnt ein Nadelhalter mit sehr langen Branchen (Handbügel), wie er zum Nähen in der Tiefe nötig ist, zusätzliche Stabilität.


title: Nadelhalter

text: Nadelhalter sind in der Regel aus elastischem Edelstahl gefertigt. Da die Branchen beim Halten der Nadel viel Kraft aufnehmen müssen und diese Stähle keine genügend große Oberflächenhärte besitzen, verfügen die meisten Nadelhalter über aufgesetzte Sintermetallbacken.


title: Nadelhalter

text: Mit dem Nadelhalter kann nicht nur genäht, sondern auch geknotet werden. Dazu ist das Äußere der Backen und Schenkel abgerundet, glatt und nichtverhakend gestaltet.


title: Nadelhalter

text: Chirurgen sind bemüht, mit möglichst gut geeigneten Werkzeugen zu arbeiten. Daher wurden und werden viele chirurgische Instrumente von Chirurgen in Zusammenarbeit mit Metallurgen und Werkzeugmachern/Chirurgeninstrumentenmachern entwickelt. Modelle, die weite Verbreitung gefunden haben, werden oft nach ihrem Erfinder benannt. Alle Nadelhalter werden in unterschiedlichen Größen hergestellt, die dem jeweiligen Operationsgebiet und der Faden- bzw. Nadelstärke angepasst ist. Es existieren zahlreiche Modelle von Nadelhaltern, zwei der gebräuchlichsten werden im Folgenden beschrieben.


title: Nadelhalter

text: Der älteste aller heute noch in dieser Konfiguration gebräuchliche Nadelhalter ist der Nadelhalter nach Hegar, entwickelt vom Gynäkologen Alfred Hegar (1830–1914). Er ist in der Art einer Fasszange ausgeführt, immer gerade und hat ein Waffelmuster auf den Backen. Die Griffe sind ca. zwei Finger lang und das Scharnier ist durchgesteckt ausgeführt. Am Ende befindet sich eine Sperre mit meistens zwei, bei sehr langen Nadelhaltern drei Rasten. Hegar als gynäkologischer Operateur, benötigte einen Nadelhalter zum Operieren in der Tiefe bei relativ geringer Öffnung des Operationsfeldes. Der relativ lange, schlanke Nadelhalter gewährleistet sichere Führung der Nadel ohne die Sicht auf das Operationsfeld einzuschränken.


title: Nadelhalter

text: Der Nadelhalter nach Mathieu ist viel leichter gebaut als der nach Hegar/Olsen. Aufgrund seines keilförmigen Profils ist er weniger für tiefe Nähte geeignet, sein Vorteil liegt in der schnelleren, leichteren Handhabung. Bei Nähten, die häufiges Umgreifen erfordern (fortlaufende Nähte, Anastomosen etc.), lässt sich ein Zeitgewinn mit geringerem Krafteinsatz erzielen.


title: Nadelhalter

text: Der Nadelhalter nach Matthieu findet auch in der Kieferorthopädie häufige Anwendung bei der Multiband-, Multibrackettechnik.


title: Nadelhalter

text: Werner August Hagedorn (1831–1894) entwickelte einen nach ihm benannten Nadelhalter, den unbequemen „Hagedorn“.


title: Jeremiah S. Chechik

text: Chechik begann seine Karriere 1989 mit "Schöne Bescherung"; es folgten Kinofilme wie "Benny und Joon" (1993), "Diabolisch" (1996) und "Mit Schirm, Charme und Melone" (1998). Seit den 2000er Jahren ist Chechik überwiegend für US-amerikanische Fernsehserien tätig.


title: Schwedenschanze (Stralsund)

text: 1870 war Stralsund bereits eine eingehende Festung. Das bedeutete, dass die Festungswerke noch vorhanden, jedoch nicht mehr gepflegt wurden und es bereits Planungen zur Auflassung und Niederlegung der Festungswerke gab. Im Zuge des Preußisch-Französischen Krieges operierte ein kleines französisches Geschwader in der Stralsunder Bucht. Darauf wurde der Bau eines Fortrings um Stralsund beschlossen. Zusammen mit dem Rostocker Werk, dem Fort Paschenberg und den älteren Festungswerken auf dem Dänholm und dem Fort Grahlhof auf Rügen sollte die Pommersche Batterie die Küste gegen feindliche Schiffe verteidigen und den nördlichen Abschnitt der Stadt schützen. 1886 erfolgte eine Umbenennung in „Pommersche Schanze“, seit 1902 wird sie „Schwedenschanze“ genannt, obwohl sie keinerlei Verbindung zum Dreißigjährigen Krieg oder Schweden besitzt.


title: BBÖ VT 44

text: Obwohl mit den Triebwagen der BBÖ-Reihe VT 42 moderne Fahrzeuge mit dieselelektrischem Antrieb zur Verfügung standen, entschieden sich die BBÖ im Frühjahr 1937 aus Kostengründen auf eine neue, als VT 44 bezeichnete Fahrzeugbauart überzugehen und bestellten insgesamt 16 Exemplare. Mit diesen Fahrzeugen erfolgte der Übergang von der elektrischen zur hydraulischen Kraftübertragung.


title: Schwedenschanze (Stralsund)

text: Anfang der 1880er Jahre wurde der Festungsstatus Stralsunds aufgehoben und die Festungsanlagen beseitigt. Die Pommersche Batterie wurde für Schießübungen verwendet, um den neuartigen Baustoff Beton zu testen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde auf dem Gelände bis in die 1980er Jahre eine Gaststätte betrieben.


title: BBÖ VT 44

text: Insbesondere die durch die „Aufladung“ (Zuführung von Verbrennungsluft unter Überdruck zur Leistungssteigerung) erzielte Leistungssteigerung bei Dieselmotoren war von entscheidender Bedeutung für die Entwicklung des VT 44. Die für das Verdichten der Verbrennungsluft benötigte Energie gewann man mittels Abgasturboladern durch Nutzung der nach den Auslassventilen in den Abgasen vorhandenen Energie.


title: Schwedenschanze (Stralsund)

text: Der Aufbau der Pommerschen Batterie entspricht dem einer Lünette der neupreußischen Schule mit sieben Fronten und gebrochener Kehle. An der Seeseite befanden sich drei Ringstände für die 15-cm-Ringkanone, ein vierter Ringsstand befand sich an der Nordfront. Der etwa zehn Meter breite trockene Graben wurde durch Kaponnieren gesichert. Im Zentrum des Werkes stand ein Kreuzreduit, das der Unterbringung der Mannschaften und der Eingangsverteidigung diente.


title: BBÖ VT 44

text: Der Motor des VT 44 stellte eine Weiterentwicklung des R8-Motors dar, Zylinderbohrung und Kolbenhub des neuen R12a-Motors („a“ steht hier für "aufgeladen") waren gleich wie beim R8-Motor. Die Aufladung war – dem Stand der Technik entsprechend – noch nicht sehr hoch gewesen, konkret betrug sie etwa 0,3 bar. Aber selbst durch diese bescheidene Aufladung und die Erhöhung der Zylinderzahl von 8 auf 12 gelang es, die Leistung des Dieselmotors auf 425 PS (= 313 kW) bei 1300/min zu steigern.


title: Schwedenschanze (Stralsund)

text: Als Baumaterial wurde der damals neuartige Baustoff Beton und Granit verwendet. In Hartwigs "Festungskunde" wird ein Schwarzweißbild eines Aquarells abgebildet, das den Bau der Pommerschen Batterie zeigt. In dieser Darstellung sind noch weitere Unterstände für Munition und Mannschaften erkennbar.


title: BBÖ VT 44

text: Der R12a-Motor erbrachte also etwa die doppelte Nennleistung des R8-Motors und es schien daher möglich, das gesamte Leistungsprogramm des zweimotorigen VT 42 mit einem einmotorigen Triebwagen zu erfüllen.


title: Schwedenschanze (Stralsund)

text: Auch wenn mit Hinweisschildern auf eine Schwedenschanze hingewiesen wird, ist das Auffinden etwas schwieriger. Man erkennt sie jedoch relativ einfach an dem tiefen Graben, der um das Fort verläuft. Die aufgeschütteten Wälle sind bereits weitgehend abgetragen, aber noch erkennbar. Eine Lichtung zeigt das Gebiet des ehemaligen Kasernengebäudes. Leichte Bodenerhebungen lassen darauf schließen, dass dessen Grundmauern noch unter der Grasnarbe liegen. Das gesamte Gelände ist zugewuchert, doch ein paar Trampelpfade führen zu einigen Treppen und Betonresten. Erst im Dickicht werden die Reste der Ringstellungen sichtbar. In unmittelbarer Nähe finden sich auch Reste der Terrassenkonstruktionen des bis in die 1980er Jahre betriebenen Restaurants. Die Caponnièren sind allesamt verschwunden, an ihrer Stelle klaffen große Lücken im Wall. Wahrscheinlich wurden sie wie die Kaserne abgebrochen und für andere Bauvorhaben genutzt, z. B. ist die große Menge an verbautem Granit an Gebäuden der Fachhochschule für dieses Gebiet ungewöhnlich. Im Graben lassen sich Hinweise auf eine Palisade finden. Alles in allem ist der Zustand mittelmäßig bis schlecht. Die starke Vegetation – vor allem Himbeersträucher – machen ein Erkunden schwierig.


title: BBÖ VT 44

text: Die Triebwagen der Reihe VT 44 erhielten eine Vielfachsteuerung für zwei Triebwagen und eine Fernsteuerung für Fahrt mit einem Steuerwagen voraus.


title: BBÖ VT 44

text: Das hydraulische Getriebe der Bauart Voith T45MZ wurde über eine Gummischeibengelenkkupplung vom Motor angetrieben. Es bestand aus vier Wandlern, und zwar zwei Anfahrwandlern und zwei Marschwandlern. Die beiden Anfahrwandler arbeiteten gleichzeitig vom Stillstand bis zu einer Geschwindigkeit von etwa 55 km/h, dann erfolgte die Umschaltung auf Marschwandler 1, der die Achse I antrieb. Bei etwa 85 km/h übernahm der Marschwandler 2 die Kraftübertragung auf die Achse II. Die Kraftübertragung vom hydraulischen Getriebe zu den Achsen erfolgte mit je einer Kardanwelle.


title: BBÖ VT 44

text: Die erste VT 44 wurde am 12. März 1938 ausgeliefert, also an dem Tag, an dem der Anschluss Österreichs durch deutsche Truppen erfolgte. Wenige Tage später beendeten die neuen Machthaber auch die Existenz der BBÖ, die in die Deutsche Reichsbahn (DR) eingegliedert wurden.


title: BBÖ VT 44

text: Die DR bestellte im Juli 1938 zehn weitere VT 44, die nur mehr die DR-Nummern C4ivT 921 bis 930 erhielten. Sie wurden erst 1940 ausgeliefert. Zu diesem Zeitpunkt war der zivile Verkehr mit Verbrennungstriebfahrzeugen schon eingestellt, sodass alle zehn Triebwagen bereits mit einer auf die Bedürfnisse der deutschen Wehrmacht abgestellten Inneneinrichtung in Betrieb genommen wurden. Die meisten anderen VT 44 erhielten im Laufe des Krieges ebenfalls eine geänderte Inneneinrichtung mit Übernachtungs- und Aufenthaltsräumen. Alle so adaptierten Triebwagen fanden im Kriegseinsatz Verwendung, was zur Folge hatte, dass die meisten Fahrzeuge im Krieg zerstört wurden und nach 1945 von insgesamt 26 Triebwagen nur mehr neun (VT 44.02, 06, 11, 16–19, 21 und 23) wieder aufgebaut werden konnten. Im Nummernschema des Jahres 1953 erhielten die VT 44 die Reihenbezeichnung 5044. Die ursprünglichen BBÖ-Ordnungsnummern blieben unverändert, die von der DR bestellten Fahrzeuge wurden sinngemäß weitergezählt.


title: BBÖ VT 44

text: Als sie durch die fortschreitende Elektrifizierung und durch die Indienststellung der Reihe 5045 („Blauer Blitz“) verdrängt wurden, führten sie auf Nebenbahnen Regionalzüge, so z. B. auf der Lokalbahn Mürzzuschlag–Neuberg in der Steiermark oder im Niederösterreichischen Weinviertel.


title: BBÖ VT 44

text: Fünf Steuerwagen wurden in die Triebwagen ÖBB 5144.01–05 umgebaut, die sich in Details von der Reihe 5044 unterschieden.


title: Friedrichsbrücke

text: Die Friedrichsbrücke ist eine die Spree überquerende Brücke in Berlin zwischen den Stadtteilen Alt-Berlin und Alt-Kölln. Sie verbindet die Anna-Louisa-Karsch-Straße mit der Bodestraße. Seit ihrer ersten Errichtung 1703 wurde die Friedrichsbrücke mehrfach vollständig erneuert und steht unter Denkmalschutz.


title: Friedrichsbrücke

text: Anfang des 18. Jahrhunderts gab es im Berliner Zentrum etwa 30 Brücken über die Spree, eine davon war die 1703 erbaute mehrfeldrige "Große Pomeranzenbrücke". Sie war ein wichtiger Spreeübergang zwischen den ehemals eigenständigen Städten Kölln und Berlin.


title: Friedrichsbrücke

text: Ihren Namen trug die Brücke nach dem Pomeranzenhaus auf der Spreeinsel, die im 18. Jahrhundert noch keine Museen trug. Friedrich II. legte Wert auf einen ansprechenden Ausbau seiner Residenzstadt und gab unter anderem den Neubau der Brücke bei Georg Friedrich von Boumann in Auftrag. Nach dessen Entwürfen wurde 1769 eine Gewölbebrücke aus Backsteinen fertiggestellt, die nach weiteren durch Carl Ferdinand Langhans geleiteten Umbauarbeiten (Verstärkung der Fahrbahn mit Holzbohlen) 1792 zu Ehren des Königs ihren heutigen Namen erhielt und gelegentlich auch als "Neue Friedrichsbrücke" bezeichnet wurde. Die Konstruktion bestand aus sechs Gewölben und einem mittleren aufklappbaren Brückenteil mit Stand- und Hebebaum für eine ungehinderte Durchfahrt der damaligen Segelschiffe. Sie besaß ein gusseisernes Geländer und war 240 preußische Fuß (75 Meter) lang.


title: Friedrichsbrücke

text: Die wachsende Verkehrsbelastung im Berliner Zentrum führte auch hier (wie bei der Eisernen Brücke) zu einem weiteren notwendigen Umbau, der 1822/1823 durchgeführt wurde. Die Klinkergewölbe wurden abgebrochen, die Klappteile beseitigt und unter Nutzung der vorhandenen Brückenpfeiler entstand eine stark veränderte Friedrichsbrücke mit sieben gusseisernen Fachwerk-Brückenbögen. Die Belastungen durch den Verkehr und durch die Benutzung militärischer Einheiten führten 1872–1875 zu einer erneuten Baumaßnahme, bei der die Brücke auf 16 Meter verbreitert wurde. Bereits zehn Jahre später ergaben sich neue Probleme durch den zunehmenden Schiffsverkehr im Innenstadtbereich: Die Vertiefung der Fahrrinne gefährdete die Standsicherheit der Brückengründung, und die Durchfahrtshöhe von 2,10 m war nicht mehr ausreichend, also musste die Eisenkonstruktion abgebrochen werden.


title: Friedrichsbrücke

text: Nach langwierigen Klärungen zur Finanzierung beschloss die Stadtverwaltung schließlich einen vollständigen Neubau. Die neue Brücke bestand aus drei Bögen auf gemauerten Pfeilern, Widerlager und Gewölbe wurden aus Klinkern errichtet. Für die Ansichtsflächen, Geländer und Aufbauten kam Sandstein zum Einsatz. Die Fahrbahn erhielt eine Holzpflasterung, die Gehbahnen wurden mit Granitplatten bedeckt. Die Ausstattung mit kupfernen Leuchtenträgern auf Steinsockeln nach Modellen von Karl Begas und Carl Piper (Allegorien auf die vier Erdteile Europa, Afrika, Amerika und Asien) und Obelisken auf den Widerlagern orientierte sich an den inzwischen errichteten Museumsbauten in der Nähe. Die Neubauarbeiten mit einer Lageänderung der Brücke erfolgten zwischen 1891 und 1893, eine Behelfsbrücke für Fußgänger auf den alten Fundamenten ermöglichte die Spreequerung in der Bauzeit. Die neue Friedrichsbrücke hatte eine lichte Durchfahrtshöhe für die Schiffe von 3,2 Meter bei einer Bogenweite von 17 Meter. Auf einer Ansichtskarte von 1901 heißt diese Brücke auch "Kaiser-Friedrich-Brücke".


title: Friedrichsbrücke

text: Im Zweiten Weltkrieg sprengten Truppen der Wehrmacht das Mittelgewölbe, um während der Schlacht um Berlin den Vormarsch der Roten Armee zu behindern. Bald nach Kriegsende wurde der gesprengte Teil durch eine provisorische Behelfsbrücke aus Stahlträgern mit einem Holzbelag ersetzt, die zerstörten Gewölbeteile wurden abgebrochen und die Spree durch Beräumung der Trümmer wieder befahrbar gemacht. Die Notbrücke konnte nur noch von Fußgängern genutzt werden.


title: Friedrichsbrücke

text: Am 26. Januar 1981 erfolgte der Startschuss für den Wiederaufbau der Brücke in Anlehnung an ihr ursprüngliches Vorbild durch den VEB Autobahnbaukombinat. Als Tragkonstruktion dient nun ein Spannbetonrahmen. Durch eine leichte Verschiebung der Brücke stromabwärts konnten die Obelisken an den Eingängen der Brücke in die Rekonstruktion mit einbezogen werden. Die Verwendung von Sandstein für das Geländer, für die Brüstungen und die Widerlagerverkleidung passt wieder recht gut in das Denkmalensemble der Museumsinsel. Für den Fahrzeugverkehr blieb die neue Friedrichsbrücke gesperrt.


title: Friedrichsbrücke

text: Von 2012 bis Juni 2014 wurde die Friedrichsbrücke grundinstandgesetzt. Um den ursprünglichen Bezug zur historischen Breite von 27 Metern wiederherzustellen, erhielt die Brücke dabei eine nördliche und südliche Verbreiterung. Für die Sanierung wurden rund 7,7 Millionen Euro aufgewendet. Die Bauarbeiten waren Ende Juni 2014 abgeschlossen. Die für die Verbreiterung erforderlichen 60 Meter langen Stahl-Längsträger wurden im Herbst 2013 in zwei Schritten vom Schiff mittels zweier Kräne eingehoben. Bei diesen Arbeiten erfolgte auch eine denkmalpflegerische Aufarbeitung der vorhandenen historischen Natursandsteinelemente der Balustraden und der Obelisken. Die historischen Obelisken wurden an ihren ursprünglichen Standorten positioniert und die Brückenwiderlager mit Sandstein aus dem Bestand verkleidet.


title: Friedrichsbrücke

text: Der nördliche Fußgängerbereich führt – wie im Jahr 1894 – in den Kolonnadengang auf der Museumsinsel.


title: Friedrichsbrücke

text: Der Lichtdesigner Mischa Kuball und die Architekten Riken Yamamoto und Beda Faessler beteiligten sich durch nächtliche Ausleuchtung der Friedrichsbrücke ("Lichtbrücke") zwischen dem 8. Mai und dem 3. Juni 2004 an dem vom Schering-Konzern gesponserten stadtweiten Kulturprojekt "Festival con_con: constructed connections".


title: Friedrichsbrücke

text: Am 12. April 2008 fand an der Friedrichsbrücke eine von Henry Seroka organisierte Open-Air-Veranstaltung mit einem 90-stimmigem Chor und Orchester statt. Im Mittelpunkt stand Gunter Gabriel mit seinem Schlager „Hände weg von Tempelhof“.


title: Friedrichsbrücke

text: Auf der Museumsinsel stehen direkt neben der Friedrichsbrücke das Alte Museum und die Alte Nationalgalerie mit den charakteristischen Kolonnaden davor. Ein Ende der Friedrichsbrücke dominierte die Börse Berlin, die im Zweiten Weltkrieg zerstört wurde. Die baulichen Reste verschwanden erst 1999/2000 bei der Neubebauung mit dem DomAquarée. Das Gebäude an der anderen Ecke der Burgstraße (Haus Nummer 26) ist ein denkmalgeschütztes und inzwischen renoviertes Geschäftshaus aus dem Jahr 1910 oder 1911.


title: Der jüdische Kardinal

text: Der jüdische Kardinal (Originaltitel: "Le métis de Dieu") ist ein französischer Spielfilm von Ilan Duran Cohen aus dem Jahr 2013, der auf dem Leben von Aron Jean-Marie Lustiger basiert. Im Film werden vor allem die Jahre 1979 bis 2007 im Leben Lustigers behandelt und dabei seine innere Auseinandersetzung als christlicher Geistlicher und Jude ebenso gezeigt, wie sein gemeinsamer Kampf mit Kardinal Albert Decourtray gegen die Instrumentalisierung der Ermordeten von Auschwitz durch die katholische Kirche.