title: Vulva

text: Tras la [[menopausia]] pueden producirse cambios [[distrofia|distróficos]] de diversa importancia en la vulva, especialmente una merma del tejido adiposo con una disminución del espesor cutáneo. Se produce una regresión de los labios, una disminución del tamaño del clítoris, estrechamiento de la entrada de la vagina y sequedad de la piel de la vulva. Estos cambios son causados por el descenso en la producción de [[estrógeno]]s [[endógeno]]s, aunque los tejidos de la vulva reaccionan a los estrógenos notoriamente menos que otros órganos.


title: Vulva

text: Las malformaciones de la vulva se cuentan entre las [[displasia|displasias genitales]]. Se presentan en su mayor parte en el área del vestíbulo vaginal. Así se encuentran especialmente formas del [[himen]] que cierran una gran parte de la entrada a la vagina o completamente, en el caso de la [[atresia del himen]]. En el área de la desembocadura de la uretra (Urethra feminina) se encuentran anomalías como la [[estenosis]], [[hipospadias]] y [[epispadias]]. Una [[clitoromegalia|hipertrofia del clítoris]] también puede aparecer como malformación o ser un signo de una alteración hormonal en el contexto de otras enfermedades. Las adherencias en los labios mayores, denominadas «sinequias de los labios», se originan por causa del reposo hormonal en la edad infantil o por infecciones. Representan por ello más bien una enfermedad infecciosa (no una malformación).


title: Vulva

text: En la vulva pueden aparecer una serie de enfermedades diferentes, las que en parte pueden involucrar a los genitales internos. Entre las patologías de la vulva se incluyen la [[vulvitis]], el [[liquen plano]], las [[neoplasia]]s ([[condiloma]]s asociados al [[virus del papiloma humano|VPH]], la [[enfermedad de Paget extramamaria|enfermedad de Paget vulvar]] y raramente el [[cáncer de vulva]]), las [[síndrome de Behcet|aftas genitales]] (síndrome de Behcet) y el [[eritema multiforme]].


title: Vulva

text: Los tumores de la vulva tienden a ser benignos, aunque también puede presentarse un cáncer en la vulva:


title: Vulva

text: [[Archivo:SOA-Condylomata-acuminata-female.jpg|miniatura|[[Verruga genital|Verrugas genitales]] de la vulva]]Las regiones cutáneas del área de los labios mayores y del monte de venus, en su constitución diversa con piel de epitelio queratinizado y cubierta de vello, la piel más fina de los labios menores, así como las mucosas húmedas en el vestíbulo vaginal, en conjunto con la región anal y debido a su microclima y alta humedad, llevan a que se dé allí una mayor frecuencia de enfermedades que en otras regiones del cuerpo.


title: Vulva

text: Las infecciones agudas y crónicas se cuentan entre las más frecuentes enfermedades de la vulva. Si estas infecciones o inflamaciones afectan solo a los genitales externos se denominan «[[vulvitis]]»; más frecuentemente se produce una inflamación en conjunto de la vulva y de la vagina ([[vaginitis]]), la cual se denomina entonces «[[vulvovaginitis]]». Una vulvitis puede producirse por agentes externos, como sustancias tóxicas, ropa interior irritante o pantalones estrechos, [[alergia|reacciones alérgicas]], [[secreción vaginal|flujo vaginal]] "(fluor genitalis)" aumentado, alteraciones metabólicas y sustancias venenosas.


title: Vulva

text: Otras causas de inflamaciones son las [[infección|infecciones]] [[virus|virales]], [[bacteria|bacteriales]] o producidas por [[hongo]]s. Entre los virus, desempeña aquí un papel importante sobre todo el [[virus del papiloma humano]] (HPV), el +[[virus del herpes simple]] (HSV-1 und -2) y el virus del [[molusco contagioso|molluscum contagiosum]]. Las infecciones bacteriales más frecuentes son causadas por "[[Streptococcus pyogenes]]", "[[Staphylococcus aureus]]" ([[foliculitis]], [[pseudofoliculitis]]), "[[Corynebacterium minutissimum]]" ([[eritrasma]]), "[[Neisseria gonorrhoeae]]" ([[gonococo]]) y "[[Chlamydia trachomatis]]" ([[clamidia]]). Entre los hongos, tienen importancia sobre todo los del tipo "[[Candida albicans]]", responsables de la [[candidiasis]], y el "[[Trichophyton rubrum]]", causante de la [[dermatofitosis]] de la vulva. Algunas de estas infecciones pueden además ser causa de otras enfermedades más graves. Así por ejemplo, los gonococos constituyen el agente causante de la [[gonorrea]], en tanto que el virus del papiloma humano es la principal causa desencadenante de las [[verruga]]s, [[verruga genital|verrugas genitales]], [[eritroplasis]] así como también del [[cáncer cervical]], una [[cáncer (medicina)|enfermedad cancerosa]] del [[cuello del útero]]. Una infección con "[[Treponema pallidum]]" produce [[sífilis]] (lúes), cuya [[chancro|lesión primaria]] se produce en los labios o en la vagina por contagio en la relación sexual.[[Archivo:SOA-gonorroe-female.jpg|miniatura|Flujo vaginal en la [[gonorrea]]]]


title: Vulva

text: También existen las [[infestación|infestaciones parasitarias]], causada por ejemplo por ladilla o piojo púbico "([[Pthirus pubis]])" o por ácaros de [[sarna]] "([[Sarcoptes scabiei]])".


title: Vulva

text: Un cierre de la salida de las [[glándulas de Bartolino]] conduce a una acumulación de secreción que forma un pseudoquiste. En el caso de una infección bacterial se produce a consecuencia de ello una [[bartolinitis]].


title: Vulva

text: En los animales pueden manifestarse en la vulva toda una serie de enfermedades de transmisión sexual, como el [[Herpes equino]], la [[sífilis equina]], la [[vulvovaginitis infecciosa pustulosa bovina]] (IPV), las infecciones por [[Trichomonadida|"Trichomonas foetus"]] (también llamada tricomonosis bovina), el [[sarcoma de Sticker]] ([[CTVT]]) que afecta a los perros, y la [[sífilis del conejo]]. El germen patógeno de la [[infección contagiosa del útero equino]], "[[Taylorella equigenitalis]]", puede persistir durante años en los pliegues y recovecos del clítoris.


title: Vulva

text: Pueden producirse diversas formas de [[distrofia]] de la vulva por la influencia de diversas causas, cambios en el [[epitelio#Epitelio de revestimiento|epitelio transicional]] con queratinizaciones o encogimientos de la piel de causa prácticamente desconocida. La mayoría de las formas de la distrofia vulvar, por ejemplo la [[craurosis]], también llamada "[[Lichen sclerosus]]", aparecen tras el comienzo de la [[menopausia]] ([[climaterio]]). Algunas displasias de la vulva se dan en presencia de células atípicas y representan manifestaciones [[precanceroso|precancerosas]] que pueden derivar en un [[cáncer de la vulva|tumor de la vulva]] maligno. Estos estadios previos del cáncer de la vulva se denominan también "[[neoplasia vulvar intraepitelial]]" (NVI). En su mayoría, aparecen entre los 60 y 80 años y se localizan en los labios mayores. El cáncer vulvar puede formar [[metástasis]]. La terapia es quirúrgica, a través de la extirpación de áreas de la vulva ([[vulvectomía]]). Más frecuentemente se trata, sin embargo, de [[lipoma]]s y [[fibroma]]s, que se forman como tumores benignos en diferentes áreas de la vulva.


title: Vulva

text: Una enfermedad de causa hasta ahora no explicada es la [[vulvodinia]], que se caracteriza por dolores persistentes en los labios mayores y en otras áreas de la vulva. Se parece a la [[vaginodinea]] (dolores de la vagina) y se clasifica junto a ella entre los síndromes dolorosos crónicos de las zonas genitales. Se discuten como posibles explicaciones, por ejemplo durante la menopausia, los cambios hormonales y también las causas psíquicas.


title: Vulva

text: Debido a una insuficiencia venosa crónica (debilidad) de las venas de la zona pélvica, en especial, de la [[vena ovárica]], se pueden producir [[variz|várices]], de manera análoga al [[varicocele]] masculino.


title: Vulva

text: Las modificaciones de la vulva pueden ocurrir por razones médicas y, en el caso de los seres humanos, también por razones culturales y por preferencias estéticas. Estos cambios van desde la retirada del vello púbico mediante depilación hasta las intervenciones en las que se retiran partes de la vulva.


title: Vulva

text: En el ámbito cultural occidental la modificación más ampliamente difundida es la depilación completa o parcial del vello púbico. En otras culturas, o correspondientemente, en épocas más tempranas de la cultura occidental esta práctica está documentada. El [[islam]] espera que el vello púbico sea retirado. Alrededor del [[cambio de milenio]] 1999/2000 esta práctica tuvo también una amplia difusión en la sociedad de occidente. Según una encuesta del año 2009, el afeitado del área genital estaba muy difundido en [[Alemania]] en el grupo de 18 a 25 años (69,7 % de las mujeres).


title: Vulva

text: El rasurado íntimo no deja de ser problemático. Las mujeres que se afeitan sin seguir la dirección natural del crecimiento son más propensas a las [[foliculitis|infecciones de la raíz del pelo]].[[Archivo:Klitorisvorhautpiercing und Piercing der inneren Schamlippen.jpg|miniatura|200px|[[Piercing]] en los labios menores y del clítoris y depilación del vello púbico]]


title: Vulva

text: Las perforaciones corporales "([[piercing]])" representan una modificación del cuerpo con la que se puede dotar de adornos a las diversas estructuras de la vulva. Tal como lo es el rasurado íntimo, la moda del pirsin íntimo puede considerarse consecuencia del establecimiento cada vez más intenso de normas sociales o, en su defecto, estéticas para la zona púbica. «Una región del cuerpo ―la región púbica―, que hasta la fecha se contaba básicamente como perteneciente a la esfera privada está supeditada ahora al imperativo del diseño» Mientras algunos pírsines de la vulva tienen efectos positivos sobre la sensibilidad de la mujer ante la estimulación durante la relación sexual, la mayoría de los pírsines tienen una función puramente estética. Los pírsines en la vulva ―como los colocados en cualquier otra parte del cuerpo― pueden traer consigo complicaciones. Las inflamaciones, desgarros y sangramientos son los problemas más frecuentes de los pírsines en la zona genital femenina. Asimismo, no son raras las [[alergia]]s, la formación excesiva de tejido cicatrizante ([[queloide]]s) y la formación de [[granuloma]]s como reacción al cuerpo extraño.


title: Vulva

text: Se designa estiramiento labial o alargamiento de los labios vaginales (también conocidos como Sinus pudoris o macronympha es una característica de ciertos grupos [[Joisán|khoisan]], cuyos miembros femeninos desarrollan labios menores relativamente alargados, colgando hasta cuatro pulgadas fuera de su vulva cuando están de pie en una posición vertical.


title: Vulva

text: Los labios alargados, se perciben para facilitar el orgasmo y la [[eyaculación femenina]], y se consideran que realza el placer sexual en la pareja. Las mujeres que tienen labios con longitudes desiguales, pueden aumentar el tamaño del más corto para lograr la simetría. También se pueden plegar hacia adentro, bloqueando parcialmente la entrada a la [[vagina]].


title: Vulva

text: La extirpación quirúrgica, completa o parcial de los labios mayores, de los menores, de otras partes de la vulva o del tejido que se halla debajo de la vulva se denomina [[vulvectomía]]. Puede ser necesaria en casos de [[carcinoma de la vulva|carcinomas de la vulva]], también, aunque más raramente en el caso de una avanzada [[distrofia de la vulva]] en mujeres mayores. En una extracción operativa radical para tratar una enfermedad cancerosa pueden retirarse también los [[ganglio linfático|ganglios linfáticos]] de la zona inginal y de la [[pelvis]]. Una vulvectomía parcial puede además aplicarse en el caso de una neoplasia vulvar intraepitelial.


title: Vulva

text: La extirpación quirúrgica del clítoris se denomina [[clitoridectomía]], donde es raro el caso de una [[prescripción médica]] debido a enfermedades cancerosas específicas.


title: Vulva

text: La [[clitoridectomía]] se realiza hoy día principalmente en el contexto cultural, como una mutilación de los genitales femeninos ([[infibulación]]). En ciertos círculos culturales, predominantemente en regiones africanas, se realiza el corte o en su defecto la mutilación o truncamiento de los genitales femeninos como práctica cultural. No existe para esto ninguna necesidad médica, sino que más bien son razones culturales las que desempeñan aquí un papel. El alcance de la intervención varía y va desde la extracción del prepucio clitórico hasta la completa extirpación de los genitales externos y costura de la vagina.


title: Vulva

text: Debido a las trascendentales consecuencias para el cuerpo y la vida de las mujeres jóvenes y adultas afectadas, desde hace tiempo esta práctica es blanco de críticas por parte de organizaciones de derechos humanos y de derechos de las mujeres. Numerosas organizaciones, entre ellas, [[Organización de las Naciones Unidas|Naciones Unidas]], [[UNICEF]], [[Fondo de Desarrollo de las Naciones Unidas para la Mujer|UNIFEM]], la [[Organización Mundial de la Salud]] (OMS) y [[Amnistía Internacional]] se declaran en contra de la infibulación y la catalogan como una violación de los [[Declaración Universal de los Derechos Humanos|derechos humanos]] y del derecho a la integridad corporal. Para poner énfasis en estos aspectos, se ha establecido internacionalmente el concepto de "«female genital mutilation»" (mutilación genital femenina).


title: Vulva

text: Algunas mujeres se someten a diversas medidas quirúrgicas como la [[labioplastía]], donde se pueden reducir o retirar los labios menores, a veces también realizar ([[reducción del prepucio del clítoris|reducción del prepucio clitórico]]), aumentar el tamaño de los labios mayores, estrechar la entrada de la vagina, construir un [[himen]] o variar la posición del clítoris. Esto ocurre sobre todo por motivos estéticos subjetivos, rara vez por razones médicas. Es por esto que la mayor parte de estas intervenciones se agrupan bajo el concepto de «cirugía cosmética genital femenina» "(FGCS: female genital cosmetic surgery)". Las medidas quirúrgicas en los marcos de un [[cambio de sexo]], la [[cirugía de reasignación sexual]] en el caso de las personas [[intersexualidad|intersexuales]] o la [[infibulación|mutilación de genitales femeninos]] no se cuentan entre las cirugías FGCS.


title: Vulva

text: [[Archivo:Vulva symbols.svg|miniatura|"Vulvae" en símbolos de diferentes épocas y entornos culturales]]


title: Vulva

text: La vulva siempre tuvo regularmente, y hasta hoy tiene, una llegada hacia el arte y la cultura, en particular debido a su relación con lo sexual, así como por su función como parte del canal del nacimiento. Se la considera un símbolo de la fertilidad (una «gran madre») y al mismo tiempo un símbolo del deseo. Junto a las representaciones paleolíticas de mujeres ([[figuras de Venus]]), cuya vulva aparece enfatizada, se encuentran también [[petroglifo]]s temporalmente más jóvenes, como en las [[cuevas de Fontainebleau]] en Francia, que con frecuencia representan vulvas.


title: Vulva

text: Además, la presentación de la vulva fue entendida en algunas culturas como un amuleto para rechazar poderes malignos.


title: Vulva

text: En culturas diferentes aparecen una y otra vez símbolos iguales o similares que representan a la vulva. Numerosas representaciones del [[Paleolítico]] dan cuenta también en Europa de estas actitudes de rendición de honores y culto. Sin embargo, la posición cultural frente al genital femenino se diferencia entre los diferentes contextos culturales. Mientras que en algunas culturas la vulva más bien se [[tabú|tabuiza]] y en el espacio público se cubre, otras culturas manifiestan un culto a la vulva. Así, la vulva ha sido honrada en fiestas y considerada sagrada.


title: Vulva

text: En las excavaciones realizadas en la [[Hohler Fels|Hohle Fels-Höhle]], en [[Schwäbische Alb|Schwäbischen Alb]] entre el 5 y el 15 de septiembre de 2008, se encontró una estatuilla tallada en marfil de mamut del tiempo [[Auriñaciense]], la llamada [[Venus de Hohle Fels]]. En este contexto se constató que la representación de la vulva entre las piernas había sido acentuada, lo que se interpretó como una «exaltación consciente de las características sexuales».


title: Vulva

text: En la [[Edad Media]], y principalmente en Irlanda, surgieron sobre las entradas de los monasterios y castillos las así llamadas [[Sheela-na-Gig]], unas esculturas en piedra que representan vulvas generalmente sobredimensionadas y proyectadas hacia afuera. En las fachadas de las iglesias de la alta Edad Media también se utilizaron vulvas como piezas ornamentales, mientras que en las medallas y utensilios de los peregrinos de la Edad Media tardía hay imágenes de vulvas y penes en distintas variaciones, como por ejemplo una aguja para prender la manta con una vulva dotada de brazos, piernas y sombrero representando un peregrino. El sentido de estos utensilios ya no se conoce y se interpretan tanto como parodias de insignias comunes, como también como amuletos para traer buena suerte.


title: Vulva

text: Entre los cultos de veneración de la vulva se cuenta el culto [[hinduismo|hinduista]] al «[[yoni]]» (vulva) y al «[[lingam]]» (falo), ídolos de piedra que simbolizan la sexualidad de la diosa [[Parvati]] y el dios [[Shiva]]. En conjunto, ambos representan el origen de la vida.


title: Vulva

text: [[Archivo:Heinrich Bollandt - Venus und Cupido.jpg|miniatura|[[Lucas Cranach el Joven]]: "Venus y Cupido" (ca. 1540). Vulva con insinuación de vello púbico.]]


title: Vulva

text: [[Archivo:Bouguereau venus detail.jpg|miniatura|izquierda|[[William Adolphe Bouguereau]]: Detalle de "[[El nacimiento de Venus (Bouguereau)|El nacimiento de Venus]]" (1879). Representación de la vulva sin detalles anatómicos.]]


title: Vulva

text: En la historia del arte europeo, a partir de la [[Antigua Grecia]], así como en las culturas tempranas, se evitó ampliamente la representación concreta de la vulva, tanto en la pintura como en la escultura. Esto toca principalmente a las estatuas antiguas de Grecia y de los [[Imperio romano|romanos]], constituyendo una excepción las representaciones [[pornografía|pornográficas]] de [[hetera]]s como por ejemplo en la [[Cerámica griega|decoración griega de vasijas]], así como en las pinturas murales (véase al respecto la sección acerca del mundo antiguo en el artículo [[Prostitución#En el mundo antiguo|Prostitución]]).


title: Vulva

text: A esta práctica se dio continuidad también en el [[Renacimiento]] con el rebrote de la representación de cuerpos desnudos en el arte italiano (o de influencia italiana) de los siglos XIV a XVII y con los desarrollos ulteriores en Europa hasta fines del . Todos los pintores y escultores conocidos de ese tiempo que representaban desnudos, incluidos desde [[Pisanello]], [[Rafael Sanzio|Raffaello]], [[Tiziano]] y [[Giambologna]] pasando por [[Peter Paul Rubens]] y hasta los pintores del arte francés de salón como [[Jean Auguste Dominique Ingres]] y [[Jean-Léon Gérôme]] así como también del [[impresionismo]] como [[Edgar Degas]] o [[Auguste Renoir]], pero aunque mostraban el monte de Venus, lo hacían omitiendo otros detalles anatómicos.


title: Vulva

text: Constituyeron una excepción los pintores del ámbito germanoparlante y neerlandés como [[Jan van Eyck]], [[Lucas Cranach el Joven]], [[Hans Baldung Grien]], [[Jan Gossaert]] así como también [[Albrecht Dürer]], quienes representaban sus desnudos en pintura, gráfica y escultura (especialmente en forma de miniaturas de madera y [[marfil]]) con la vellosidad y fisura natural entre los labios de la vulva. Aquí se puede atribuir sobre todo el deseo de representación realista y completa y sobre todo en el caso de los motivos bíblicos, como la representación de [[Adán y Eva]] o también en las figuras de [[María (madre de Jesús)|María]], ocurría sin referencia a lo sexual. Dürer se dedicó también en sus esquemas de proporciones para el cuerpo femenino ideal a la "Spalt des weybs" («fisura de la mujer») y la representó correspondientemente. Esta forma de representación desapareció en el sigo XVI, momento en el que también en el norte de Europa se asumió el estado idealizado y encubridor del sexo para las representaciones del cuerpo femenino.


title: Vulva

text: Sobre las razones para la falta de vello y detalles en la representación del sexo femenino existe una serie teorías, planteadas inicialmente por [[Denis Diderot]] y desarrolladas más tarde en el ; Diderot y algunos otros autores señalaron sobre todo la [[estética]] de la forma y el color como fundamentación, mientras que otros, siguiendo la teoría de [[Sigmund Freud]] han recurrido a la angustia frente al sexo femenino percibido como amenazante.


title: Vulva

text: [[Archivo:La Maja desnuda por Goya.jpg|miniatura|[[Francisco de Goya]]: "Maja desnuda" ca. 1800-1803. Vulva con insinuación de vello púbico.]]


title: Vulva

text: [[Archivo:Origin-of-the-World.jpg|miniatura|[[Gustave Courbet]]: "[[El origen del mundo|L’Origine du monde]]" (1866).]]


title: Vulva

text: En el surgieron sobre todo representaciones [[pornografía|pornográficas]] con pretensiones artísticas de artistas menos conocidos, como [[Eugene Poitevin]] y [[Jean-Jacques Lequeu]], quien siendo arquitecto, también decoró edificios con dibujos detallados de los genitales femeninos. Las representaciones de desnudos con vello púbico se aceptaron solamente de manera ocasional en el contexto artístico, como por ejemplo en las pinturas de [[Francisco de Goya]], "[[La maja desnuda]]" (de alrededor de 1800-1803).


title: Vulva

text: Desde 1995 se expone el cuadro "[[El origen del mundo|L’Origine du monde]]" ("El origen del mundo", ver más abajo), de [[Gustave Courbet]], en el [[Museo de Orsay]] de [[París]], un trabajo por encargo realizado en el año 1866. El óleo muestra una vulva levemente abierta con vello púbico oscuro. A pesar de que este cuadro es una de las obras más antiguas que se conocen con representación detallada de la vulva, debido a su publicación tardía no tuvo ninguna influencia en el arte contemporáneo a la época de su creación. Al igual que otros artistas de su tiempo, tampoco el propio Courbet representó la vulva de manera detallada en otros desnudos.


title: Vulva

text: En el , la pintura y la escultura con el uso de una modelo femenina se impuso crecientemente en la moda y en las academias de arte, de manera que la imagen real del sexo se hizo más presente para los artistas. Al comienzo se representaba sobre todo en los trabajos de estudio como bosquejos y esbozos, pero desaparecía en el traslado a la realización de la pintura definitiva. Especialmente los estudios de [[Jean Auguste Dominique Ingres]], conocido por su representación de cuerpos femeninos planos, marmóreos, muestran vello en las axilas y en el pubis que luego no aparecen en sus cuadros pintados. Además se utilizaron fotografías como modelo, y fue este el caso, por ejemplo, de [[Jean-Léon Gérôme]], cuya obra "[[Phryne vor den Richtern]]", de [[1861]], fue pintada probablemente según una fotografía de [[Gaspard-Félix Tournachon|Félix Nadar]]. A fines del aparecieron estos elementos realistas en los cuadros de algunos artistas individuales, como en la obra de [[Gustave Caillebotte]] o la del estadounidense [[Thomas Eakins]].


title: Vulva

text: En [[Japón]] existía ya en la [[protohistoria]] una posición muy liberal frente a la sexualidad, la que es posible reconstruir a partir de los textos más antiguos que se poseen (del ) como asimismo a partir de las figuras de cerámica de diosas de la fertilidad, de más de 4000 años de antigüedad, con genitales de abultado tamaño. En el [[sintoísmo]], el [[falo]] se hallaba en el centro de la mitología creacional y era además el motivo principal de las representaciones eróticas del [[período Heian]], desde el hasta el XII.


title: Vulva

text: Entre los siglos XVII y XIX, durante los períodos [[Período Edo|Edo]] y [[Era Meiji|Meiji]] se establecieron, como variantes del grabado de color en madera ([[Ukiyo-e]]), imágenes muy liberales conocidas como [[Shunga]], literalmente "imágenes primaverales", donde la denominación «primavera» es una metáfora para «[[sexo]]». Se trata de pinturas, gráfica e imágenes de todo tipo que representan de manera explícita actividades sexuales y en ese contexto muestran también detalles de los órganos sexuales. Paralelamente a ello se generalizó el uso del concepto de "shumbon" ([[escritura japonesa|jap.]] , "Libros de primavera") para los libros de contenido sexual. Un motivo central en ellos eran las [[prostituta|cortesanas]], que no solo eran instruidas en la [[prostitución]], sino que también en las artes de la poesía, la escritura y de la [[ceremonia del té japonesa|ceremonia del té]]. Con la apertura de Japón a los europeos y la importación de ideas morales occidentales, se prohibieron en 1868 los baños conjuntos para mujeres y hombres en las salas de baño públicas y el comercio de materiales eróticos. En 1910, a fines de la era Meiji, se prohibió y se establecieron sanciones para la fabricación y distribución del "Shunga", el que entretanto era considerado obsceno. Hasta 1986, estaba prohibido en Japón mostrar el vello púbico públicamente, aunque fuese solo la insinuación. Exposiciones no censuradas de Shunga existen nuevamente recién desde 1994.


title: Vulva

text: A medida que el cine y la fotografía se impusieron a fines del y con mayor intensidad a comienzos del siglo XX y circulaban numerosas fotos de desnudos, estos no se consideraban como arte, sino por lo general como pornografía. En contraste, las representaciones de la región púbica o del vello púbico en la pintura seguían siendo «mal vistas», contravenciones de esta norma conducían a escándalos a comienzos del siglo XX. En marzo de 1901, la revista "[[Ver Sacrum (revista)|Ver Sacrum]]" de la [[Secesión de Viena]] fue confiscada por la fiscalía estatal y destruida porque contenía algunos dibujos de [[Gustav Klimt]] que «sobrepasaban los marcos de lo socialmente sancionado». Sus esbozos para las cornisas de cielos en la Universidad de Viena fueron rechazados debido a los detalles anatómicos y en la literatura de la época se designaba a Klimt como pintor escandaloso. También otros artistas fueron objeto de sanciones; aún en 1917 fue clausurada por la policía una exposición de [[Amedeo Modigliani]], la única realizada durante la vida del artista, debido a que sus desnudos, por mostrar el vello púbico, se consideraban pornográficos.


title: Vulva

text: En particular, el vello púbico se convirtió en un símbolo de la vanguardia de los pintores de desnudos y se trasladó luego hacia el centro de atención, desapareciendo completamente la representación de cuerpos femeninos sin vello púbico o sin fisura entre labios genitales del arte moderno del siglo XX. Especialmente [[Pablo Picasso]], [[Egon Schiele]] y [[George Grosz]] pusieron en primer plano de su pintura de desnudos los genitales femeninos, como también los masculinos, y los convirtieron en socialmente aceptados. Sobre esta base surgieron representaciones de la vulva, como asimismo del pene y del acto sexual en el arte erótico de pintores como [[Balthus]], [[Marcel Duchamp]] y [[André Masson]], fotógrafos tales como [[Robert Mapplethorpe]], [[Man Ray]] y [[Helmut Newton]], [[Jeff Koons]], [[Gerhard Richter]], [[Gottfried Helnwein]], [[Pierre Klossowski]] así como el japonés [[Nobuyoshi Araki]] y muchos otros que se continúan desarrollando hasta la actualidad.


title: Vulva

text: Las imágenes de los genitales femeninos se encuentran en el [[arte contemporáneo]] en muchos géneros artísticos, en particular en las fotografías de desnudos, además de la [[fotografía erótica]], en concomitancia con la [[tabú|destabuización]] de su representación. Esta liberalidad ha tenido llegada también al [[retrato fotográfico]], donde las mujeres que se muestran presentan tanto su cara como su vulva en retratos seriales de cuerpo entero o en retratos dobles de cara y vulva.


title: Vulva

text: La vulva desempeña también un papel destacado como símbolo de la [[sexualidad femenina]] liberada en el [[arte feminista]], donde se representación asociada a motivos florales o de mariposas, entre otros en la obra de [[Georgia O’Keeffe]] y [[Judy Chicago]] ha trascendido en la conformación de un estilo. Especialmente, "Dinner Party", de esta última, la confrontación de la representación de genitales femeninos con la pintura de retratos barroca de [[Zoe Leonard]] en la "[[documenta]] IX", la gigantesca figura "Hon − en katedral" (sueco: «Ella− una Catedral»), de [[Niki de Saint Phalle]] frente al [[Moderna Museet]] de Estocolmo, a la que se podía acceder a través de la vulva, los montajes de prótesis y juguetes sexuales de [[Cindy Sherman]] y las provocadoras [[performance]]s de la artista austríaca [[Valie Export|VALIE EXPORT]], como la "Acción pantalón, pánico genital" (1969), en la que ella se pasea por las graderías del público en un cine de películas pornográficas con un pantalón recortado en la zona de los genitales; asimismo, otras obras de [[Carolee Schneemann]], [[Hannah Wilke]], [[Marina Abramović]], [[Chloe Piene]] y [[Annie Sprinkle]] forman parte de este contexto.


title: Vulva

text: En 2012, la artista Sophia Wallace inició el proyecto "Cliteracy" para desafiar los conceptos erróneos sobre el clítoris. El proyecto "Clitorosity" utiliza dibujos del clítoris en lugares públicos.


title: Luis Buñuel

text: Luis Buñuel Portolés (Calanda, 22 de febrero de 1900-Ciudad de México, 29 de julio de 1983) fue un director de cine español, que tras el exilio de la guerra civil española fue nacionalizado mexicano. Ha sido ampliamente considerado por muchos críticos de cine, historiadores y directores como uno de los cineastas más grandes e influyentes de todos los tiempos.


title: Luis Buñuel

text: A pesar de los hitos cinematográficos logrados en su país natal con "Viridiana" (1961) y "Tristana" (1970), la gran mayoría de su obra fue realizada o coproducida en México y Francia, debido a sus convicciones políticas y a las dificultades impuestas por la censura franquista para filmar en España.


title: Luis Buñuel

text: Nació en la localidad turolense de Calanda el 22 de febrero de 1900. Su padre, Leonardo Manuel Buñuel González, originario del mismo pueblo, fue militar en Cuba y fue propietario de una ferretería y de una empresa naviera, por las que consiguió una considerable fortuna. Tras la guerra hispano-estadounidense, liquidó sus negocios y volvió a su pueblo natal, donde se casó el 10 de abril de 1899 con María Portolés Cerezuela, de diecisiete años, veintiocho más joven que él, con la que tuvo siete hijos: Luis (1900), María (1901), Alicia (1902), Concepción (1904), Leonardo (1907, pediatra y radiólogo), Margarita (1912) y Alfonso (1915), este último arquitecto y diseñador con inquietudes artísticas que destacó como autor de "collages" surrealistas.


title: Luis Buñuel

text: A los tres años del nacimiento de su primogénito, la familia se trasladó a vivir a Zaragoza y a partir de entonces pasó a repartir sus vacaciones entre Calanda (donde regresaban en Semana Santa y a veranear) y en ocasiones a San Sebastián. En una de estas ocasiones, cuando contaba con dieciséis años, le presentaron en un baile a una jovencísima Concha Méndez, dos años mayor que él, y que por entonces también pasaba los veranos en San Sebastián, con la que inicia un noviazgo que durará siete años. Así deja constancia la escritora del 27 en unas grabaciones registradas en 1981 depositadas en la fonoteca de México: "Un verano en San Sebastián, conocí a un chico aragonés que me presentó, en uno de los bailes, a otro chico, que resultó ser Luis Buñuel, el director de cine. En aquel tiempo este solo se interesaba por los insectos. Y nos pusimos de relaciones. (...) estuvimos juntos siete años." Una relación de la que conocemos pocos detalles porque Buñuel siempre la mantuvo en la sombra y se negaba a que Concha conociera a todos sus amigos, como sigue relatando ella misma en las grabaciones: "Nunca nos reunimos juntos con los chicos de la Residencia de Estudiantes. (...) Me hablaba de ellos, pero nunca me los presentó. Me preguntó cómo podía conciliar ambos mundos; uno más frívolo, nuestra vida en común, y el otro artístico, en el que se filtraban ya rasgos surrealistas."


title: Luis Buñuel

text: Luis pasó toda su infancia y adolescencia en Zaragoza, donde cursó la educación primaria y secundaria, primero en Corazonistas (con mayoría de franceses) y en 1908, durante siete años, en el colegio jesuita de El Salvador, al comienzo del paseo de la Constitución, donde hoy se encuentra la sede principal de Ibercaja, cerca de la plaza de Aragón; como alumno a media pensión, no vestía el uniforme completo de los internos, sino solamente la gorra con un galón. Sus notas eran generalmente excelentes.


title: Luis Buñuel

text: Lo que se sabe sobre las primeras películas que vio procede de las declaraciones del propio Buñuel, y son imprecisas y contradictorias. En 1975 dijo a Pérez Turrent y José de la Colina que había visto de niño «cine parlante y en colores, en la sala Coine [sic], de Zaragoza», aludiendo al cinema parlante que Ignacio Coyne Lapetra regentó entre 1905 y 1909; recordaba una película donde «se veía un cerdo, con faja de comisario de policía y sombrero de copa, cantando una canción. Era un dibujo animado con colores muy malos que salían de las figuras, y el sonido venía de un gramófono», pero también a los mismos autores les comunicó que en la primera película que vio había un asesinato cruento. Por otro lado, en sus memorias, tituladas "Mi último suspiro", afirmaba que en 1908 asistió por primera vez al cine Farrucini [sic], que remite a la barraca de feria Nuevo Metensmograf Cinematógrafo Farrusini del feriante barcelonés Enric Farrús, quien se estableció en Zaragoza en 1908 al calor de la Exposición Hispano-Francesa de ese año que conmemoraba el centenario de los sitios de Zaragoza. Recordaba, asimismo, haber visto en esa época muchas películas cómicas de André Deed, que en España era conocido como Toribio, y el "Viaje a la Luna" de Georges Méliès.


title: Luis Buñuel

text: En Calanda daba funciones con un teatrillo de personajes de cartón que sus padres habían comprado en París y espectáculos de sombras chinescas con una linterna mágica. Acudía regularmente al teatro y a la ópera, pues los Buñuel tenían, como familia acomodada que era, palco en abono en el Principal, uno de los cuatro que entonces había en la capital aragonesa. Su niñera le llevaba también al teatro Circo que ofrecía comedias, dramas de detectives, melodramas, farsas, sainetes y zarzuelas; posiblemente allí contemplaría una opereta basada en "Los hijos del capitán Grant", que Buñuel tenía como uno de sus mejores recuerdos, por la espectacularidad de su escenografía. Ya de adolescente, en 1915, asiste en el teatro Principal a numerosas funciones de teatro y ópera "La vida es sueño", "El alcalde de Zalamea", "Don Álvaro o la fuerza del sino", "La Favorita", "Lucía de Lammermoor", el "Fausto" de Gounod, "Rigoletto", "El barbero de Sevilla", "Carmen"...


title: Luis Buñuel

text: Desde los diez o doce años comenzó a tocar el violín y a estudiarlo desde los trece. Al año siguiente salió por primera vez de Aragón y viajó a Vega de Pas (Cantabria) y San Sebastián, donde veranearía a menudo. En 1915 fue expulsado por los jesuitas del colegio y se matriculó en el Instituto de Enseñanza Media de Zaragoza (más tarde llamado «Goya») como alumno libre. En esa época leyó "El origen de las especies" de Darwin, además de libros de la nutrida biblioteca de su padre Leonardo, como el "Jean-Christophe" de Romain Rolland, obras de los librepensadores franceses Rousseau, Diderot o Voltaire y clásicos españoles como Quevedo o Benito Pérez Galdós, además de novelas de detectives (Nick Carter, Dick Turpin) y una novela que le dejará huella: "Robinson Crusoe".


title: Luis Buñuel

text: A los diecisiete años, terminado el bachillerato, partió a Madrid para cursar estudios universitarios. En la capital se alojó en la recién creada Residencia de Estudiantes, fundada por la Junta para la Ampliación de Estudios, heredera del espíritu del krausismo pedagógico y la Institución Libre de Enseñanza, donde permaneció siete años. Su propósito, inducido por su padre, era estudiar Ingeniería Agrónoma. En esta época se interesó por el naturismo y llevó una alimentación y vestimenta espartanas, gustando de lavarse con agua helada. Tomó parte en las actividades del cine-club de la Residencia y trabó amistad, entre otros, con Salvador Dalí, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Pepín Bello y Juan Ramón Jiménez. También participó en las tertulias ultraístas y, todos los sábados desde 1918 hasta 1924, en las del Café Pombo, dirigidas por Ramón Gómez de la Serna.


title: Luis Buñuel

text: En 1920 inició, con el doctor Ignacio Bolívar, estudios de entomología, que abandonó para matricularse en Filosofía y Letras, rama de Historia, ya que se había informado de que varios países ofrecían trabajo como lector de español a licenciados en Filosofía y Letras, lo que suponía una oportunidad de cumplir su deseo de salir de España.


title: Luis Buñuel

text: Con sus compañeros de la Residencia hizo sus primeros ensayos de puesta en escena, con versiones delirantes del "Don Juan Tenorio" en las que actuaban Lorca, Dalí y otros compañeros.


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text: En 1921 visitó por primera vez Toledo, ciudad que causó una profunda impresión en Buñuel y sus amigos. También tuvo conocimiento en estos años de las tendencias internacionales más importantes del pensamiento y del arte, y mostró interés por el dadaísmo y la obra de Louis Aragon y André Bretón. Y, por supuesto, siguió asistiendo con regularidad al cine.


title: Luis Buñuel

text: Desde 1922 escribe poemas, prosas poéticas y cuentos en diversas revistas literarias de la época, fundamentalmente aquellas que sirvieron de vehículo para el ultraísmo y la generación del 27, como "Vltra", "Horizonte", "Alfar", "Helix" o "La Gaceta Literaria". De esta época son también sus primeros proyectos cinematográficos. En 1926, la Junta Magna del Centenario de Zaragoza le encargó una película sobre el pintor Francisco de Goya. El guion fue finalmente desechado por la Junta, aduciéndose cuestiones económicas. En 1927 Buñuel le propuso a Ramón Gómez de la Serna la realización de una película. Esta se inspiraría en ocho cuentos del escritor, que quedarían unidos a través de diferentes noticias publicadas en un periódico leído por el protagonista.


title: Luis Buñuel

text: En 1923 murió su padre en Zaragoza, inició el servicio militar y publicó su primer artículo, al que siguieron cuentos y poemas en revistas de vanguardia e incluso preparó un libro que los recopilaba bajo el título "Un perro andaluz". Muchas de las imágenes de sus escritos de estos años, previos al surrealismo francés, pasaron a su cine. El día de San José de ese mismo año de 1923 fundó la paródica Orden de Toledo y se nombró a sí mismo condestable. Para ser caballero había que emborracharse y estar toda la noche sin dormir. A ella pertenecieron, entre otros, Dalí, Pepín Bello, Alberti...


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text: En 1924, año en que Dalí le realiza su primer retrato, se licenció en Historia y renunció al doctorado, decidido a marcharse a París, la que por entonces era capital cultural de occidente.


title: Luis Buñuel

text: En enero de 1925, después de asistir a la conferencia que dio Louis Aragon en la Residencia de Estudiantes, Buñuel abandonó Madrid rumbo a París. En la capital francesa asistió a las tertulias de los inmigrantes españoles y se acerca cada vez más al grupo surrealista. Su afición por el cine se intensificó y veía habitualmente tres películas al día, una por la mañana (generalmente proyecciones privadas, gracias a un pase de prensa), otra por la tarde en un cine de barrio y otra por la noche.


title: Luis Buñuel

text: El pianista Ricardo Viñes le propuso la dirección escénica de "El retablo de Maese Pedro", de Manuel de Falla, que, estrenada en Ámsterdam el 26 de abril de 1926 y representada también al día siguiente, supuso un importante éxito. Esta experiencia le llevó a escribir una pieza de teatro de cámara de vanguardia titulada "Hamlet" en 1927, que fue representada en el "Café Sélect" de París.


title: Luis Buñuel

text: Su conversión total al cine se produjo tras ver la película "Las tres luces" ("Der müde Tod"), de Fritz Lang. Varias semanas después se presentó en un rodaje al conocido director de cine francés Jean Epstein y se ofreció a trabajar en cualquier labor a cambio de aprender todo lo que pudiera acerca del cine, y Epstein acabó permitiéndole desempeñar el cargo de ayudante de dirección en el rodaje de sus películas mudas "Mauprat" (1926) y "La caída de la casa Usher" ("La chute de la maison Usher"), de 1928.


title: Luis Buñuel

text: Comenzó a colaborar como crítico en varias publicaciones de cine y arte, en las que dejó constancia de sus iniciales concepciones cinematográficas, como la francesa "Cahiers d'Art" y la española "La Gaceta Literaria", de la que fue director de su sección de cine desde 1927. El director de esta revista, Ernesto Giménez Caballero, le propuso fundar un cine-club en la Residencia de Estudiantes. La idea se llevó a cabo y Buñuel, viajando ocasionalmente a Madrid, promovió en España el cine de vanguardia y las ideas surrealistas.


title: Luis Buñuel

text: También en estos años colaboró como actor en pequeños papeles, como el de contrabandista en la película "Carmen" (Jacques Feyder, 1926) con Raquel Meller, y en "La sirène des tropiques" (Henri Étiévant y Mario Nalpas, 1927) con Joséphine Baker. Todo este bagaje le familiarizó con el oficio cinematográfico y le permitió conocer a buenos profesionales y actores que después habrían de colaborar con él en "Un perro andaluz" y "La edad de oro", sus dos primeras películas. Como crítico, elogió el cine de Buster Keaton y atacó, por considerarla pretenciosa, la vanguardia cinematográfica francesa, en cuyas filas militaba el propio Jean Epstein. Es conocida su ruptura con este al negarse el aragonés a trabajar en el nuevo proyecto del más reputado de los directores vanguardistas franceses, Abel Gance, de cuyo "Napoleón" había escrito Buñuel recientemente una crítica muy dura.


title: Luis Buñuel

text: Cada vez más interesado por el grupo surrealista de Breton, comenzó a trasladar a sus compañeros de la Residencia de Estudiantes las novedades de esta tendencia, escribiendo poemas de un surrealismo ortodoxo e instando a Dalí a que se trasladase con él a París para conocer el nuevo movimiento. En 1927 escribía un libro de poesía surrealista, que no llegó a editar, cuyo título inicialmente era "Polismos" y más tarde "Un perro andaluz", que fue el que más tarde recibiría su primera película.


title: Luis Buñuel

text: En 1928 preparó un guion cinematográfico sobre Francisco de Goya con motivo del centenario de su fallecimiento, patrocinado por una comisión zaragozana. El proyecto no llegó a buen término por falta de presupuesto, como tampoco otro basado en un guion de Ramón Gómez de la Serna que iba a titularse "El mundo por diez céntimos", en el que el hilo conductor iban a ser los sucesivos cambios de dueño de una moneda, o bien, diferentes narraciones que se hallaban en un periódico. Gómez de la Serna le envió finalmente el guion de "Caprichos" (su nuevo título), aunque no se ha conservado, ya que entre octubre y noviembre de ese año abandonaría el proyecto al comenzar a trabajar con Dalí en el de "Un perro andaluz".


title: Luis Buñuel

text: En enero de 1929, Buñuel y Dalí, en estrecha colaboración, ultimaron el guion de un filme cuyo proyecto se titularía sucesivamente "El marista en la ballesta", "Es peligroso asomarse al interior" y, por fin, "Un perro andaluz", una vez desechada la publicación con este título de su proyectado poemario surrealista. La película se comenzó a rodar el 2 de abril con un presupuesto de 25 000 pesetas aportadas por la madre de Buñuel. Se estrenó el 6 de julio en el Studio des Ursulines, un cine-club parisino, en el que alcanzó un clamoroso éxito entre la intelectualidad francesa, y permaneció en exhibición nueve meses consecutivos en el Studio 28.


title: Luis Buñuel

text: A partir de la proyección de "Un chien andalou", Buñuel fue admitido de lleno en el grupo surrealista, que se reunía diariamente en el Café Cyrano para leer artículos, discutir sobre política y escribir cartas y manifiestos. Allí, Buñuel forjó amistad con Max Ernst, André Breton, Paul Éluard, Tristan Tzara, Yves Tanguy, Magritte y Louis Aragon, entre otros.


title: Luis Buñuel

text: A fines de 1929 se volvió a reunir con Dalí para escribir el guion de lo que sería más tarde "L'Âge d'or", pero la colaboración ya no resultó tan fructífera, pues entre los dos se interpone el gran amor de Dalí, Gala Eluard. Buñuel comenzó el rodaje de la película en abril de 1930, cuando el pintor se encontraba disfrutando de unas vacaciones con Gala en Torremolinos. Cuando descubrió que Buñuel ya había acabado la película con el sustancioso mecenazgo de los Vizcondes de Noailles, que deseaban producir una de las primeras películas sonoras del cine francés, Dalí se sintió marginado del proyecto y traicionado por su amigo, lo que originó un distanciamiento entre ellos que se fue incrementando en el futuro. A pesar de aquello, felicitó a Buñuel por el largometraje, asegurando que le había parecido «una película americana». El estreno tuvo lugar el 28 de noviembre de 1930. Cinco días más tarde, grupos de extrema derecha atacaron el cine donde se proyectaba, y las autoridades francesas prohibieron la película y requisaron todas las copias existentes, comenzando una larga censura que duraría medio siglo, pues no sería distribuida hasta 1980 en Nueva York y un año después en París.


title: Luis Buñuel

text: En 1930, Buñuel viajó a Hollywood, contratado por la Metro Goldwyn Mayer, como «observador», con el fin de que se familiarizara con el sistema de producción estadounidense. Allí conoció a Charles Chaplin y Serguéi Eisenstein. En 1931 llegó a España, en vísperas de la proclamación de la Segunda República. "La edad de oro" se proyectó en Madrid y Barcelona. En 1932 asistió a la primera reunión de la Asociación de Escritores Revolucionarios (AERA), se separó del grupo surrealista y se afilió al Partido Comunista Francés. Contratado por la Paramount, regresó a España y trabajó como responsable de sincronización.


title: Luis Buñuel

text: En abril de 1933, financiado por su amigo Ramón Acín, comenzó a filmar "Las Hurdes, tierra sin pan", un documental sobre esa comarca extremeña. La derecha y la Falange Española comenzaban a rebelarse y la película fue censurada por la Segunda República por considerarla denigrante para España. Ese mismo año firmó un manifiesto contra Hitler con Federico García Lorca, Rafael Alberti, Sender, Ugarte y Vallejo.


title: Luis Buñuel

text: En 1934 visitó en París a Dalí, ya casado con Gala. Dalí se mostró indiferente con Buñuel, con lo que se incrementó su distanciamiento. El 23 de junio se casó con Jeanne Rucar, a la que había conocido en casa de su amigo Joaquín Peinado en 1925 cuando estudiaba anatomía en París, y que había sido medalla de bronce de gimnasia artística en las Olimpiadas de París de 1924. La boda se celebró en la alcaldía del distrito XX de la capital francesa, sin invitar a la familia, con tres testigos improvisados (uno de ellos, un transeúnte desconocido) y, después de comer, Buñuel volvió a Madrid, ya que había aceptado trabajar para la Warner Brothers como director de doblaje. La pareja tendría dos hijos, Jean Louis, nacido en París, y Rafael, que lo haría en Nueva York.


title: Luis Buñuel

text: En 1935, con ayuda de algún dinero familiar, fundó, junto a Ricardo Urgoiti, la productora Filmófono, que competía con la Cifesa de los hermanos Casanova, principal productora española de los años treinta. Filmófono produjo películas como "Don Quintín el amargao", donde debutó en el cine la gran bailaora Carmen Amaya, "La hija de Juan Simón", "¿Quién me quiere a mí?" o "¡Centinela alerta!", y la única condición de Buñuel para producirlas era, curiosamente, no aparecer en la ficha técnica, pues a sus ojos no eran más que "melodramas baratos". Todos estos largometrajes fueron rentables y supusieron la consolidación de la industria cinematográfica española de los años treinta. Sin embargo, la Guerra Civil abortó este proyecto.


title: Luis Buñuel

text: El golpe de Estado de julio de 1936 sorprendió a Buñuel en Madrid. Así como Dalí se alineó con Franco y simpatizó con el bando sublevado, Buñuel siempre permaneció fiel a la Segunda República. No obstante, no dejó por ello de ayudar a amigos suyos del bando franquista cuando estuvieron en peligro de muerte; así, logró que liberasen a José Luis Sáenz de Heredia (primo hermano de José Antonio Primo de Rivera, fundador de Falange, que simpatizaba con Franco, pues habían trabajado juntos en Filmófono. El 18 de agosto de 1936 fue asesinado Lorca.


title: Luis Buñuel

text: En septiembre de 1936 salió de Madrid en un tren abarrotado hacia Ginebra, vía Barcelona. Allí lo había citado para una entrevista Álvarez del Vayo, ministro de Asuntos Exteriores de la República, quien lo mandó a París como hombre de confianza de Luis Araquistáin, embajador en Francia, para realizar diferentes misiones, principalmente de inteligencia. Supervisó y escribió junto a Pierre Unik el documental "España leal en armas". Realizó su bautismo aéreo en varios viajes relámpago a España, en misiones de guerra.


title: Luis Buñuel

text: Durante 1937 se encargó de supervisar para el Gobierno republicano el pabellón español de la Exposición Internacional de París. Dalí le pintó su segundo y último retrato: "El sueño". El 16 de septiembre de 1938, ayudado en los gastos de viaje por sus amigos Charles de Noailles y Rafael Sánchez Ventura, viajó a Hollywood de nuevo, esta vez encargado por el Gobierno republicano de la supervisión, como consejero técnico e histórico, de dos películas acerca de la Guerra Civil que se iban a rodar en Estados Unidos.


title: Luis Buñuel

text: En 1941, ya terminada la guerra, cuando comenzaba el rodaje de "Cargo of Innocents", la asociación general de productores estadounidenses prohibió toda película en contra de Franco, lo que significó el fin del proyecto en el que estaba implicado Buñuel. Sin trabajo y con poco dinero, y ya con su mujer e hijos reunidos con él, aceptó el encargo que le ofrece el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York, como productor asociado para el área documental y supervisor y jefe de montaje de documentales para la Coordinación de Asuntos Interamericanos, que dirigía Nelson Rockefeller. Su misión era seleccionar películas de propaganda antinazi; tenía despacho propio y personal a su cargo. Su primer trabajo para el MoMA consistió en la reedición de "El triunfo de la voluntad", de Leni Riefenstahl, con el fin de hacerla más breve y accesible a miembros del Gobierno de Estados Unidos para que viesen el potencial del cine como instrumento propagandístico. Pero fue despedido en 1943 a raíz de la publicación del libro "La vida secreta de Salvador Dalí", donde el pintor tachaba a Buñuel de ateo y hombre de izquierdas. Un periodista del "Motion Pictures Herald" atacó a Buñuel en un artículo donde advertía acerca de lo peligroso que resultaba la presencia de este español en un museo tan prestigioso. Buñuel se reunió con Dalí en Nueva York para pedirle explicaciones y esa entrevista significó la ruptura de sus relaciones.


title: Luis Buñuel

text: Volvió a Hollywood y se puso a trabajar para la Warner Brothers como jefe de doblaje de versiones españolas para América Latina. Acabada la colaboración con la Warner en 1946, se quedó en Los Ángeles en busca de un trabajo relacionado con el cine y en espera de que le concedieran la nacionalidad estadounidense, que había solicitado.


title: Luis Buñuel

text: Cuando Luis Buñuel aún estaba viviendo del dinero que había ahorrado el año anterior, la casualidad quiso que en una cena en casa del cineasta francés René Clair se encontrara con Denise Tual, la viuda del actor ruso Pierre Batcheff (protagonista de "Un perro andaluz", quien se había suicidado en 1932). La mujer, que se había vuelto a casar con el productor francés Ronald Tual, le ofreció trabajar en el nuevo proyecto que tenía intención de realizar: "La casa de Bernarda Alba", que dirigiría Buñuel. Tual, que había llegado a Los Ángeles con el interés de conocer mejor la industria estadounidense del cine, tenía intención de realizar la película entre París y México, para lo cual aprovechó su regreso a París para hacer escala en México y concretar algunos asuntos con el productor francés de origen ruso Oscar Dancigers, exiliado en ese país. Una vez allí se enteraron de que los derechos de la obra habían sido vendidos a otra productora que había pujado más alto.


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text: Truncado el proyecto, Luis Buñuel tuvo la suerte de que Dacingers le ofreciera otro trabajo: dirigir "Gran Casino", una película comercial con el conocido cantante mexicano Jorge Negrete y la primera figura argentina Libertad Lamarque. Buñuel aceptó y, una vez arreglados todos los papeles de residencia e instalado con su esposa y sus hijos, ingresó en la industria mexicana del cine. Esta primera película de su nueva etapa constituyó un rotundo fracaso y durante los tres siguientes años se vio obligado a mantenerse del dinero que le enviaba su madre todos los meses.


title: Luis Buñuel

text: En 1949, a punto de abandonar el cine, Dacingers le pidió que se hiciera cargo de la dirección de "El gran calavera", ya que Fernando Soler no podía ser a la vez director y protagonista. El éxito de esta película y la concesión de la nacionalidad mexicana animaron a Buñuel a plantear a Dacingers un nuevo proyecto más acorde con sus deseos como cineasta, proponiéndole, bajo el título "¡Mi huerfanito, jefe!", un argumento sobre las aventuras de un joven vendedor de lotería. A esta oferta siguió una mejor respuesta por parte de Dacingers, la realización de una historia sobre los niños pobres mexicanos.


title: Luis Buñuel

text: Así, en 1950 Buñuel realizó "Los olvidados", película con fuertes vínculos con "Las Hurdes, tierra sin pan", y que en un primer momento no gustó a los mexicanos ultranacionalistas (Jorge Negrete el primero), ya que retrataba la realidad de pobreza y miseria suburbana que la cultura dominante no quería reconocer. No obstante, el premio al mejor director que le otorgó el Festival de Cannes de 1951 supuso el reconocimiento internacional de la película, y el redescubrimiento de Luis Buñuel, y la rehabilitación del cineasta por parte de la sociedad mexicana. Actualmente, "Los olvidados" es una de las tres únicas películas reconocidas por la Unesco como Memoria del Mundo.


title: Luis Buñuel

text: En 1951 filmó "Susana" y "Él"; esta última constituyó un fracaso comercial pero sería valorada en los años siguientes. En 1952 salió de Ciudad de México para filmar "Subida al cielo", cinta simple donde un sueño del protagonista da el toque surrealista de Buñuel y que le valió ir nuevamente a Cannes. Ese mismo año filmó "Robinson Crusoe", primera película que se rodó en Eastmancolor (todos los días se enviaban las copias a California para comprobar los resultados), y, junto con "La joven", que dirigió en 1960, una de las dos únicas películas que rodó en inglés y con coproducción estadounidense. En 1953 dirigió "La ilusión viaja en tranvía", una de las películas consideradas "menores" pero que por su frescura y sencillez, y respaldada por escritores como José Revueltas y Juan de la Cabada, sobrevive al paso de los años.


title: Luis Buñuel

text: En 1954 dirigió "El río y la muerte" y es elegido miembro del jurado del Festival Internacional de Cine de Cannes. En 1955, año en que filmó "Así es la aurora" en Francia (lo que le brinda la oportunidad de visitar a su madre en Pau), fiel a sus ideas, firmó un manifiesto en contra de la bomba atómica estadounidense, lo que, unido a su apoyo a la revista antifascista "España Libre" (posicionada en contra de EE.UU.), supuso su inclusión en la lista negra estadounidense hasta 1975. A partir de ese momento, cada vez que pasaban por EE.UU., tanto él como su familia eran interrogados. No obstante, Buñuel dijo que EE.UU. era la tierra más hermosa que había conocido. Cuando alguien le preguntaba si era comunista siempre contestaba que era un español republicano.


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text: Tras "Ensayo de un crimen" (1955), realizó "La muerte en el jardín" (1956), con guion de Luis Alcoriza y Raymond Queneau, que adaptaba la novela homónima de Lacour. The National Film Theatre of London realizó una retrospectiva de su obra. "Nazarín" (1958), Premio Internacional del Festival de Cannes de 1959, es la primera de las tres películas que realizaría con el actor Paco Rabal. Ese mismo año rodó "Los ambiciosos", cine de compromiso político y social. En 1960 dirigió por última vez una obra teatral, "Don Juan Tenorio", en México, y realizó y estrenó en EE.UU. "La joven".


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text: En 1962 rodó "El ángel exterminador", una de sus películas más importantes y personales, en la que aludía a varias bromas privadas de su época de la Residencia de Estudiantes y del periodo surrealista transcurrido en Francia.


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text: Durante esta etapa, a Buñuel y a Jean-Claude Carrière les ofrecieron adaptar la novela de Malcolm Lowry "Bajo el volcán" en dos ocasiones. Sin embargo, en ambas el cineasta y el guionista rechazaron la oferta luego de leer la novela y "no encontrar una película detrás del libro".


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text: En 1960 Buñuel regresó a España para dirigir "Viridiana", coproducción hispano-mexicana con guion escrito junto a Julio Alejandro. La película fue producida por Gustavo Alatriste (por parte mexicana) y por Pere Portabella y Ricardo Muñoz Suay, por parte de las productoras españolas UNINCI (Unión Industrial Cinematográfica) y Films 59. Estuvo protagonizada por Silvia Pinal, Francisco Rabal y Fernando Rey.


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text: "Viridiana" fue presentada a concurso en el festival de Cannes de 1961 como representante oficial de España y obtuvo la Palma de Oro, que recogió el entonces director general de Cinematografía, José Muñoz Fontán. Sin embargo, después de que el periódico vaticano "L'Osservatore Romano" condenara la cinta, a la que tachaba de blasfema y sacrílega, las autoridades españolas la condenaron a una "muerte administrativa", denegándole el llamado permiso definitivo de rodaje, lo cual a su vez dio lugar a un conflicto económico entre los productores españoles y los mexicanos. "Viridiana" no se pudo proyectar oficialmente en España hasta 1977.


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text: En 1970 Buñuel volvió a rodar en España, esta vez en régimen de coproducción hispano-franco-italiana; se trataba de "Tristana", protagonizada por Catherine Deneuve, que ya había desempeñado el papel principal en "Belle de jour", y Fernando Rey.


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text: En 1977, Buñuel puso el colofón a su obra con "Ese oscuro objeto del deseo" ("Cet Obscur Objet du Désir"), coproducción hispano-francesa parcialmente rodada en España, que recibió el premio especial del Festival de Cine de San Sebastián. En la película, que revisa temas tratados anteriormente en "Viridiana" o "Tristana", Carole Bouquet y Ángela Molina interpretan al alimón el personaje femenino que da réplica a Fernando Rey.


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text: Además de esas estancias profesionales en España, Buñuel solía, entre los años 1960 y 1980, pasar temporadas en Madrid donde residía en un apartamento en la Torre de Madrid. En este edificio una placa recuerda a Luis Buñuel como «Figura clave del siglo XX».


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text: Ya en su etapa mexicana, Buñuel había rodado varias películas de producción francesa tras las elogiosas críticas europeas de "Ensayo de un crimen", "Así es la aurora" o "La muerte en el jardín", pero su verdadera reentrada en la cinematografía francesa se produjo en 1963 con "Diario de una camarera" ("Le Journal d'une Femme de Chambre"), adaptación de la novela de Octave Mirbeau. Comienza así su cooperación con el productor Serge Silberman y el guionista Jean Claude Carrière.


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text: En 1964 filmó su última película mexicana, "Simón del desierto", que no acabó como estaba proyectada por falta de presupuesto. Aun así, obtuvo el León de Plata de la Mostra de Venecia al año 1965, año en que, junto a Carrière, preparó las adaptaciones de "El monje" y "Là-bas".


title: Luis Buñuel

text: En 1966, Dalí le telegrafió desde Figueras ofreciéndole preparar la segunda parte de "Un perro andaluz". Ese mismo año se estrenó "Belle de jour", que obtuvo en 1967 el León de Oro en la Mostra de Venecia. Esta película obtuvo en Francia un extraordinario éxito de público y a partir de entonces los estrenos de Buñuel se convirtieron en acontecimientos culturales, lo que motivó que Silberman le concediera completa libertad creativa y los recursos suficientes para la producción de sus filmes, lo que caracterizó la etapa final de su obra. En 1969 la Mostra le otorgó el gran premio de homenaje por el conjunto de su obra.


title: Luis Buñuel

text: En 1972 se convirtió en el primer director español en conseguir el Óscar a la mejor película de habla no inglesa, por "El discreto encanto de la burguesía" ("Le Charme Discret de la Bourgeoisie"), película que se iba a rodar en España, lo cual resultó imposible debido a la censura. Esta película, junto con "La Vía Láctea" ("La Voie Lactée", 1968) y "El fantasma de la libertad" ("Le Fantôme de la Liberté", 1974), conforman una especie de trilogía que ataca los cimientos del cine de narrativa convencional y el concepto causa-consecuencia, abogando por la exposición del azar como motor de la conducta y del mundo. Ese mismo año de 1972 visitó Los Ángeles, donde vivía su hijo Rafael, y George Cukor ofreció en su casa una cena en honor de Buñuel a la que asistieron, además de su hijo Rafael y Carrière, importantes cineastas como Alfred Hitchcock, Billy Wilder, G. Stevens, William Wyler, R. Mulligan, Robert Wise o Rouben Mamoulian.


title: Luis Buñuel

text: En 1980 realizó su último viaje a España y fue operado de próstata. En 1981, cincuenta años después de haber sido prohibida, se reestrenó en París "La edad de oro", fue hospitalizado por problemas de la vesícula, Agustín Sánchez Vidal publicó su obra literaria, el Centro Georges Pompidou de París organizó un homenaje en su honor y "Un perro andaluz" se proyectó en una pantalla colocada en el techo de este centro cultural.


title: Luis Buñuel

text: Luis Buñuel falleció en la Ciudad de México el 29 de julio de 1983 de madrugada, a causa de una enfermedad hepática y renal provocada por un cáncer. Sus últimas palabras fueron para su mujer Jeanne: "Ahora sí que muero". Ese mismo año había sido nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Zaragoza. Se mantuvo fiel a su ideología hasta el final: no hubo ninguna ceremonia de despedida, siendo en 1997 cuando finalmente fueron esparcidas sus cenizas en el monte Tolocha, situado en su pueblo natal, Calanda.


title: Luis Buñuel

text: Entre 1929 y 1977 dirigió un total de treinta y dos películas. Además, en 1930 rodó "Menjant garotes" ("Comiendo erizos"), una película muda de únicamente cuatro minutos, con la familia Dalí como protagonista.


title: Luis Buñuel

text: Aparte de las películas que realizó como director o actor, o en las que colaboró de una u otra forma, también hubo una serie de proyectos que no pudo realizar.


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text: Luis Buñuel realizó varias incursiones en diversos campos (teatro, literatura y poesía) antes y después de dedicarse al mundo del cine, si bien su más relevante aportación fueron los poemas y prosas surrealistas escritos entre 1922 y 1929 durante su estancia en la Residencia de Estudiantes de Madrid. Sus textos de esta época pueden inscribirse entre las aportaciones más interesantes, junto con las de Juan Larrea (1895-1980), de la introducción del surrealismo como componente clave de la Generación del 27. Pero los textos literarios de esta época no solo están influidos por el surrealismo francés, sino que también traslucen los rasgos de la greguería de Ramón Gómez de la Serna y del ultraísmo de la vanguardia madrileña.


title: Luis Buñuel

text: Muchos de estos textos iban a conformar un libro de textos poéticos y prosísticos surrealistas del que da noticias desde 1926 y se iba a titular inicialmente "Polismos". Todavía en 1929, en carta escrita a Pepín Bello el 10 de febrero, tiene la intención de publicarlo, aunque ahora con el título "Un perro andaluz", que finalmente se convirtió en el de su primera película.


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text: Los diez poemas del libro inédito, que inicialmente se iba a titular "Polismos", fueron escritos hacia 1927. Algunos fueron publicados posteriormente.


title: Luis Buñuel

text: Luis Buñuel dirigió desde 1927 la sección cinematográfica de la revista "La Gaceta Literaria". En ella escribió varios artículos, aunque también publicó en revistas francesas, como "Cahiers d'Art" o su suplemento "Feuilles Volantes".


title: Oxicodona

text: La oxicodona es un fármaco de la familia de los opioides, que se vende bajo las marcas Roxicodona y OxyContin (que es la forma de liberación prolongada), entre otras, que se utiliza para el tratamiento del dolor moderado a intenso. Es altamente adictivo y una droga de abuso común. Suele tomarse por vía oral y está disponible en fórmulas de liberación inmediata y controlada. El alivio del dolor comienza normalmente en quince minutos y dura hasta seis horas con la fórmula de liberación inmediata. En el Reino Unido, está disponible en forma de inyección. También hay productos combinados con paracetamol (acetaminofeno), ibuprofeno, naloxona, naltrexona y aspirina.


title: Oxicodona

text: Entre los efectos secundarios más comunes se encuentran la euforia, el estreñimiento, las náuseas, los vómitos, la pérdida de apetito, la somnolencia, los mareos, el picor, la sequedad de boca y la sudoración. Los efectos secundarios graves pueden incluir adicción, dependencia, agresividad, manía o depresión, alucinaciones, hipoventilación, gastroparesia, bradicardia e hipotensión. Los alérgicos a la codeína también pueden serlo a la oxicodona. El uso de la oxicodona al principio del embarazo parece relativamente seguro. Puede producirse un síndrome de abstinencia de opiáceos si se interrumpe rápidamente. La oxicodona actúa activando el receptor receptor opiode μ. Cuando se toma por vía oral, tiene aproximadamente 1,5 veces el efecto de la cantidad equivalente de morfina.


title: Oxicodona

text: La oxicodona se fabricó por primera vez en Alemania en 1916 a partir de la tebaína. Está en la . Está disponible como medicamento genérico. En 2019, fue el 49º medicamento más recetado en los Estados Unidos, con más de 14 millones de recetas.Existen varias formulaciones disuasorias del abuso, como en combinación con naloxona o naltrexona.


title: Oxicodona

text: La oxicodona es el metiléter de la oximorfona (3-metiloximorfona). También puede describirse como 14-hidroxicodeinona. Usualmente se emplea como clorhidrato (clorhidrato de oxicodona).


title: Oxicodona

text: Aceptable absorción por vía oral o rectal no influida por los alimentos, alcanzando una biodisponibilidad superior a la de la morfina, en torno a (60-87%). La fijación a proteínas es del 38-45%. Se metaboliza en el hígado por el sistema enzimático citocromo P450 2D6 (CYP2D6) por medio de una O-demetilación a noroxicodona y oximorfona, que no contribuyen al efecto farmacológico. La eliminación es por vía renal, el 8-14% en forma de oxicodona y el resto como metabolitos. La semivida es de unas 3 a 5 horas y alcanza niveles plasmáticos estacionarios en 24-36 horas.


title: Oxicodona

text: La oxicodona es un agonista puro de receptores mu y kappa y sin techo terapéutico. Al parecer puede tener acción agonista con la morfina, ya que ésta ocuparía los receptores mu, mientras que la oxicodona ocuparía los receptores kappa. Para algunos autores también actuaría sobre receptores delta.


title: Oxicodona

text: Dado que es metabolizada por la enzima CYP2D6, se verá afectada por las sustancias que actúan como inhibidores o inductores enzimáticos de la misma. La siguiente tabla muestra los más frecuentes:


title: Oxicodona

text: Hay que recordar que las sustancias inductoras de la enzima aumentan su actividad, disminuyendo por tanto la actividad de la oxicodona. El caso opuesto se da con los inhibidores, que aumentan la actividad de la oxicodona. Las interacciones son teóricas, aunque sí que se han demostrado algunas de ellas. Por tanto, la administración simultánea de la oxicodona con cualquiera de las sustancias incluidas de la tabla ha de ser objeto de seguimiento clínico.


title: Oxicodona

text: Independientemente de la interacción vía metabólica existen posibles interacciones a nivel de receptores con sustancias como los depresores del sistema nervioso central: los opioides potencian los efectos de las fenotiazinas, antidepresivos tricíclicos, anestésicos, hipnóticos, sedantes, alcohol, miorrelajantes y antihipertensivos. Se sabe que los inhibidores de la monoaminoxidasa (IMAO) pueden modificar la acción de los analgésicos narcóticos produciendo excitación del sistema nervioso central o depresión con crisis hiper o hipotensiva.


title: Oxicodona

text: La tolerancia y la dependencia aparecen tras varios meses de tratamiento, y a partir de este momento se requieren dosis cada vez mayores para obtener los mismos efectos analgésicos.


title: Oxicodona

text: Según la DEA estadounidense (Drug Enforcement Administration) y los fabricantes de este medicamento, es muy raro que aparezca adicción psicológica cuando se utiliza en las dosis recomendadas y durante periodos de tiempo no muy largos. Su perfil de abuso es similar al de otros agonistas opioides potentes, por lo que puede ser objeto de búsqueda y abuso por personas con alteraciones latentes o manifiestas de adicción. Los comprimidos de liberación prolongada no deben romperse, masticarse o triturarse ya que ello puede dar lugar a una sobredosis.


title: Oxicodona

text: Se comercializa bajo diferentes formas galénicas: liberación rápida y liberación controlada. Se presenta en comprimidos de 5, 10, 20, 40 y 80 mg.


title: Oxicodona

text: También se puede encontrar la oxicodona en combinación con el ácido acetilsalicílico o el paracetamol. Estas formulaciones se comercializan en los Estados Unidos, y en varios países de Europa entre ellos España.


title: Oxicodona

text: Percodan® es el nombre comercial de la combinación de ácido acetilsalicílico y Oxicodona y se utiliza para tratar dolores moderados a severos. Esta combinación viene envasada en forma de tabletas para tomar por vía oral. Por lo general se toma cada 6 horas según sea necesario.


title: Oxicodona

text: La combinación de oxicodona y ácido acetilsalicílico puede causar efectos colaterales. Los síntomas más comunes son:


title: Oxicodona

text: La oxicodona sola o en su forma combinada necesita una receta especial de medicamento estupefaciente.


title: Oxicodona

text: A partir de la introducción de OxyContin en 1995 empezaron a darse casos de abuso. Al contrario que el Percocet, cuyo potencial de abuso se ve limitado por la presencia de paracetamol, el OxyContin contiene únicamente oxicodona y excipientes. Algunos consumidores trituraban los comprimidos de OxyContin para evitar el mecanismo de liberación sostenida y los reducían a polvo, administrándoselos por vía intranasal, intravenosa, intramuscular o subcutánea, o incluso por vía rectal para facilitar su rápida absorción en el organismo. La gran mayoría de muertes relacionadas con la oxicodona se han atribuido a la ingestión de cantidades relativamente elevadas de la droga junto a otras sustancias depresoras del sistema nervioso central como el alcohol o algunas benzodiacepinas. Así, mientras que dosis elevadas de oxicodona pueden ser letales para alguien que no sea adicto o no haya desarrollado tolerancia, no es lo más común.


title: Oxicodona

text: Se creyó en su momento que los opioides "de combinación" (aquellos preparados que contienen otros ingredientes no opiáceos) eran menos susceptibles de abuso, por ejemplo cuando se usa en combinación con el paracetamol. En este caso, un consumo elevado es susceptible de producir daños hepáticos severos y molestias estomacales. De todas formas, se ha demostrado que los que buscan el "subidón" producido por la oxicodona no se frenan ante las perspectivas de sufrir daño hepático o estomacal. Los adictos descubrieron rápidamente que existían métodos fáciles para separar el principio activo de los excipientes, por ejemplo mediante extracción en agua fría, extracción que es posible debido a la gran diferencia de solubilidades de los alcaloides y los analgésicos en agua. Una estrategia parecida, usada por el gobierno canadiense, les llevó a distribuir la metadona en combinación con Tang, una bebida refrescante en polvo, pero aun así se dieron casos de abuso.


title: Oxicodona

text: La oxicodona tiene efectos similares a la heroína* y a la morfina*, y tiene una tipología de abuso parecida, si bien produce menor sedación que la morfina y mucha menos somnolencia que la heroína, por lo que de ninguna manera puede ser comparada a la heroína o afirmar que tiene los mismos efectos sobre el SNC que esta droga. Se han dado casos de atracos a farmacias donde el atracador se llevó únicamente OxyContin, el medicamento que contiene únicamente oxicodona como analgésico. En zonas como el este de EE. UU., el OxyContin ha sido la droga que más ha preocupado a las autoridades policiales.


title: Oxicodona

text: Debido a que está regulada, adquiere precios elevados en el mercado negro. El precio en Washington, por ejemplo, ha llegado a ser de 50 centavos a un dólar por miligramo, siendo por tanto de 30 a 60 veces más caro que el oro.


title: Oxicodona

text: Al igual que otros opioides, la oxicodona puede ser letal si su uso se da en combinación con sustancias depresoras del sistema nervioso central, como el alcohol. Se han hecho públicos casos de muertes por esta circunstancia.


title: Oxicodona

text: El 10 de octubre de 2003, el locutor radiofónico estadounidense Rush Limbaugh hizo pública su adicción a los analgésicos opioides, entre ellos la oxicodona, y anunció su intención de someterse a una terapia de desintoxicación. También en 2003, la actriz y cantante Courtney Love fue detenida por posesión de OxyContin. En agosto de 2005, algunas personas en Miami (Florida) fueron detenidas por haber sido partícipes de una red de tráfico de oxicodona, la cual habían obtenido mediante recetas médicas falsificadas. Fueron declarados culpables por las autoridades y condenados a penas de hasta 20 años.


title: Constitución de Colombia

text: La Constitución Política de la República de Colombia de 1991 es la carta magna de la República de Colombia. Fue promulgada en la Gaceta Constitucional número 114 del jueves 4 de julio de 1991, y también se le conoce como la Constitución de los Derechos Humanos. Reemplazó a la Constitución Política de 1886 y fue expedida durante la presidencia del liberal César Gaviria.


title: Constitución de Colombia

text: Luego de una agitada reforma a la constitución el [20], Colombia había sufrido varias reformas adaptándose a los tiempos y las circunstancias del país.


title: Constitución de Colombia

text: En 1986, se presentó una fallida reforma política que pretendía extender la participación ciudadana y evitar la corrupción administrativa. La propuesta de la Asamblea fue una iniciativa del grupo guerrillero Movimiento 19 de abril (M-19) propuesta al gobierno entre su pliego de condiciones para liberar al político conservador cautivo Álvaro Gómez Hurtado. Virgilio Barco, presidente de Colombia, lanzó la propuesta de reformar la constitución, a través de una consulta popular que condujera a la derogatoria del artículo 13 del Plebiscito de 1957, que impedía aplicar métodos extraordinarios de reforma. El 30 de enero de 1988, se concretó la propuesta de la convocatoria de un referendo para el 13 de marzo de 1988 (fecha de las elecciones locales) a fin de que el propio constituyente primario dejara sin piso la barrera proveniente del Plebiscito de 1957 e incorporada a la Constitución vigente. No obstante, surgieron varios opositores, entre los que estaban los expresidentes Alfonso López Michelsen y Misael Pastrana, aunque éste se mostró abierto al diálogo con el gobierno, el 20 de febrero de 1988 Barco y Pastrana firmaron el Acuerdo de la Casa de Nariño, para convocar al pueblo a un referendo para el 9 de octubre de 1988. El expresidente Carlos Lleras Restrepo mostró su apoyo, sin embargo, un año antes había solicitado la reforma a través de un acto legislativo. Luis Carlos Galán mostró su apoyo abierto a la propuesta gubernamental de Barco. Mediante éste acuerdo se pactó realizar un "Proceso de Reajuste Institucional" de ocho meses, que contemplaba la creación de un órgano constituyente, originado en el Congreso; este presentaría una propuesta de reforma constitucional al Congreso, y luego, se realizaría un referéndum donde los artículos reformados se someterían a la aprobación del pueblo, y contemplaba la redacción de una propuesta a cargo de una comisión preparatoria, integrada por 14 miembros, 13 de los cuales eran representantes de los Partidos Liberal y Conservador. A pesar de que la reforma la dirigían estos dos partidos, la comisión preparatoria realizó cinco audiencias públicas convocando diferentes organizaciones no gubernamentales y organizaciones sociales. Durante estas audiencias se presentaron una serie propuestas individuales y colectivas, por parte de sindicatos, gremios, partidos, movimientos, universidades, etc. Tales organizaciones llevaron 523 propuestas, de estas difícilmente se podría extraer un proyecto político o modelo económico común, pues en su mayoría constituían reivindicaciones colectivas o sectoriales. Sin embargo, el Acuerdo de la Casa de Nariño no pudo continuar avanzando, debido a que fue declarado inconstitucional por el Consejo de Estado, el 4 de abril de 1988, pese a esto el gobierno decidió presentar al consideración del Congreso un proyecto de reforma constitucional, el 27 de julio de 1988. No obstante, el 15 de diciembre de 1988, el gobierno hundió el proyecto de reforma en el Congreso debido a la injerencia del Cartel de Medellín, que teniendo congresistas en su nómina, habían agregado una pregunta para prohibir la extradición, punto agregado pocos días antes; el 5 de diciembre, pero no discutido, por Norberto Morales Ballesteros, presidente de la Cámara de Representantes.


title: Constitución de Colombia

text: Tras el asesinato de Luis Carlos Galán, se dio lugar a un movimiento estudiantil y político que propuso la convocatoria a una Asamblea Nacional Constituyente para las elecciones de 1990, movimiento que surgió en el marco de la violencia que agitó a Colombia durante esa década y asociaba los problemas del país con la falta de participación e inclusión política, bajo la consigna ""Aun podemos salvar a Colombia"". Las desmovilizaciones de los grupos guerrilleros del Movimiento 19 de abril (M-19) en 1990, el Ejército Popular de Liberación (EPL) y el Movimiento Armado Quintín Lame en 1991, contribuyeron a crear un ambiente social en el que la transformación del país por la vía política y jurídica se veía como el camino más promisorio.


title: Constitución de Colombia

text: El movimiento promocionó la Séptima papeleta para las elecciones legislativas de 1990, la cual consistía en introducir una papeleta adicional durante los comicios para que los colombianos votaran si estaban de acuerdo en convocar a una Asamblea Nacional Constituyente que promulgara una nueva Constitución Política. Por lo anterior, el movimiento es comúnmente conocido como La Séptima Papeleta.


title: Constitución de Colombia

text: El Consejo Electoral no aceptó la inclusión oficial del voto adicional durante la elección de Senado, Cámara de Representantes, Asambleas Departamentales, Consejo Municipal y Alcaldes, (los Gobernadores no se elegían por votación popular hasta la Constitución de 1991); pero la papeleta se contó extraoficialmente y la Corte Suprema de Justicia reconoció la mayoritaria voluntad popular validando el voto. En diciembre de 1990 se convocaron a comicios para elegir los representantes a la Asamblea Nacional Constituyente, la cual promulgó la nueva constitución el 4 de julio de 1991.


title: Constitución de Colombia

text: Según una nota periodística publicada por Fabio Fandiño y Roberto Vargas, cuando se promulgó la nueva Constitución sus artículos aún no habían sido terminados y el secretario general de la Constituyente, Jacobo Pérez, reunido con todo su equipo, aún se encontraba comprobando la veracidad de cada artículo para irlo incorporando al texto de la Constitución. Este trabajo concluiría en los primeros minutos del 7 de julio de 1991.


title: Constitución de Colombia

text: Los presidentes que la constituyente fueron Álvaro Gómez Hurtado por el Movimiento de Salvación Nacional, Horacio Serpa por el Partido Liberal y Antonio Navarro Wolff por la Alianza Democrática M-19 . De esta forma la historia de Colombia tuvo un giro sin precedentes ya que no solo se logró un cambio constitucional sino también que el grupo guerrillero M-19 entregara las armas y se integrara a la vida política nacional, y que a las comunidades indígenas se les garantizara representación en el Congreso de la República.


title: Constitución de Colombia

text: La Constitución de Colombia posee un preámbulo, 13 Títulos, 380 artículos constitucionales y 67 artículos transitorios.


title: Constitución de Colombia

text: El Preámbulo sirve como un texto introductorio que menciona los objetivos, valores y principios que un país bajo esa Constitución se compromete a defender y seguir; así mismo, establece el Estado de Derecho e indica los objetivos fundamentales de esta.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título uno de la Constitución de la Constitución nacional de Colombia describe los principios fundamentales de la Constitución. El Artículo 1 dice "Colombia es un Estado Social de Derecho" indicando que el objetivo de la atención del Estado es el bienestar del pueblo.


title: Constitución de Colombia

text: ARTIICULO 1. Colombia es un estado social de derecho, organizado en forma de República unitaria, con autonomía de sus entidades territoriales


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Dos de la Constitución de Colombia de 1991|Título Dos]] describe los derechos, las garantías y los deberes.


title: Constitución de Colombia

text: El Capítulo 1 habla de los derechos fundamentales. El Capítulo 2 describe los derechos sociales, económicos y culturales. El Capítulo 3 describe los derechos colectivos. El Capítulo 4 habla de la forma de proteger y aplicar los derechos dictados en la Carta. El Capítulo 5 de los deberes y obligaciones del ciudadano colombiano.


title: Constitución de Colombia

text: El Título Dos, Capítulo 1 describe los [[derechos constitucionales]] de los ciudadanos, también llamados derechos naturales o de primera generación.


title: Constitución de Colombia

text: La vida es el presupuesto necesario de los demás derechos, un bien inalienable. La constitución protege la vida, además de que en el [[Constitución de Colombia de 1991#Artículo 1|Artículo 1]] consagra la solidaridad como uno de los postulados básicos del Estado. La Constitución respeta la autonomía moral del individuo y las libertades y derechos.


title: Constitución de Colombia

text: Todas las personas nacen libres e iguales ante la ley, recibirán la misma protección y trato de las autoridades y gozarán de los mismos derechos, libertades y oportunidades sin ninguna discriminación por razones de sexo, raza , origen nacional o familiar, lengua, religión, opinión política o filosófica.


title: Constitución de Colombia

text: El Estado promoverá las condiciones para que la igualdad sea real y efectiva y adoptará medidas en favor de grupos discriminados o marginados.


title: Constitución de Colombia

text: El Estado protegerá especialmente a aquellas personas que por su condición económica, física o mental, se encuentren en circunstancia de debilidad manifiesta y sancionará los abusos o maltratos que contra ellas se cometan.


title: Constitución de Colombia

text: El Artículo 13 establece la [[derecho a la igualdad|igualdad ante la ley]] de los ciudadanos, reconociendo el carácter universal de los derechos constitucionales.


title: Constitución de Colombia

text: El principio de la igualdad se traduce en el derecho a que no se instauren excepciones o privilegios que exceptúen a unos individuos de lo que se conceden a otros en idénticas circunstancias.


title: Constitución de Colombia

text: Se garantiza la libertad de conciencia. Nadie será molestado por razón de sus convicciones o creencias ni compelido a revelarlas ni obligado a actuar contra su conciencia.


title: Constitución de Colombia

text: La [[libertad intelectual|libertad de conciencia]] se constituye en una vía para hacer cumplir la [[objeción de conciencia]].


title: Constitución de Colombia

text: Toda parte del pueblo puede reunirse y manifestarse pública y pacíficamente. Solo la ley podrá establecer de manera expresa los casos en los cuales se podrá limitar el ejercicio de este derecho.


title: Constitución de Colombia

text: Se garantiza el derecho de libre asociación para el desarrollo de las distintas actividades que las personas realizan en sociedad.


title: Constitución de Colombia

text: En el [[Constitución de Colombia de 1991#Título Dos, Capítulo 1, Artículo 37|Artículo 37]] se constituye el [[derecho de reunión]], distinto al [[derecho de asociación]] debido a su temporalidad y espacialidad.


title: Constitución de Colombia

text: El derecho a la libre asociación y a la negociación colectiva son en el Estado social de derecho una garantía para la realización efectiva de los valores fundantes del Estado, como la convivencia, el trabajo, la justicia social la paz y la libertad


title: Constitución de Colombia

text: El Capítulo 2 contiene los [[derechos económicos, sociales y culturales|derechos asistenciales]] o de segunda generación. Se aplica el [[principio de la solidaridad]] entre sociedad.


title: Constitución de Colombia

text: La familia es el núcleo fundamental de la sociedad. Se constituye por vínculos naturales o jurídicos, por la decisión libre de un hombre y una mujer de contraer matrimonio o por la voluntad responsable de conformarla.


title: Constitución de Colombia

text: La mujer y el hombre tienen iguales derechos y oportunidades. La mujer no podrá ser sometida a ninguna clase de discriminación. Durante el embarazo y después del parto gozara de especial asistencia y protección del Estado, y recibirá de este subsidio alimentario si entonces estuviere desempleada o desamparada.


title: Constitución de Colombia

text: La atención de la salud y el saneamiento ambiental son servicios públicos a cargo del Estado. Se garantiza a todas las personas el acceso a los servicios de promoción, protección y recuperación de la salud.


title: Constitución de Colombia

text: Corresponde al Estado organizar, dirigir y reglamentar la prestación de servicios de salud a los habitantes y de saneamiento ambiental conforme a los principios de eficiencia, universalidad y solidaridad. También, establecer las políticas para la prestación de servicios de salud por entidades privadas, y ejercer su vigilancia y control. Así mismo, establecer las competencias de la Nación, las entidades territoriales y los particulares, y determinar los aportes a su cargo en los términos y condiciones señalados en la ley.


title: Constitución de Colombia

text: Los servicios de salud se organizarán en forma descentralizada, por niveles de atención y con participación de la comunidad.


title: Constitución de Colombia

text: La ley señalará los términos en los cuales la atención básica para todos los habitantes será gratuita y obligatoria.


title: Constitución de Colombia

text: El Artículo 79 todas las personas tienen derecho a gozar un [[Ambiente construido|ambiente]] [[sano]]. Así como el deber del Estado en proteger la diversidad e integridad del ambiente.


title: Constitución de Colombia

text: El Artículo 82 expresa el deber del Estado de velar por la protección de la integridad del [[espacio público]]. Se defiende el [[Interés público|interés común]] por encima del particular.


title: Constitución de Colombia

text: Las entidades públicas participan en la [[plusvalía]] que genera su acción urbanística y regularán: la utilización del suelo y del espacio aéreo urbano. En el [[Constitución Política de Colombia#TítuloXI/Artículo 313|Artículo 313]] se asigna a los concejos municipales, la función de reglamentar los usos del suelo.


title: Constitución de Colombia

text: Toda persona tendrá acción de tutela para reclamar ante los jueces, en todo momento y lugar, mediante un procedimiento preferente y sumario, por sí misma o por quien actúe a su nombre, la protección inmediata de sus derechos constitucionales fundamentales, cuando quiera que éstos resulten vulnerados o amenazados por la acción o la omisión de cualquier autoridad pública.


title: Constitución de Colombia

text: El fallo podrá [[Recusación|impugnarse]], y el juez podrá enviarlo a la Corte Constitucional para revisión. El juez tiene diez días hábiles para pronunciarse sobre el derecho deprecado.


title: Constitución de Colombia

text: El Estado responderá patrimonialmente por los daños antijurídicos que le sean imputables, causados por la acción o la omisión de las autoridades públicas. En el evento de ser condenado el Estado a la reparación patrimonial de uno de tales daños, que haya sido consecuencia de la conducta dolosa o gravemente culposa de un agente suyo, aquél deberá repetir contra éste.


title: Constitución de Colombia

text: Este artículo puede considerarse una muestra de la ideología garantista que rodea a la Carta Magna de 1991, consagrándose como una cláusula general de la responabilidad del Estado.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Tres de la Constitución de Colombia de 1991|Título Tres]] describe los nacionales y extranjeros, la edad a la cual se adquiere la ciudadanía, el territorio y los límites de la República.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Cuatro de la Constitución de Colombia de 1991|Título Cuatro]] describe las formas de participación democrática, los movimientos y partidos políticos y el estatuto de la oposición.


title: Constitución de Colombia

text: El artículo 103 afirma las formas de participación democrática: "el voto, el plebiscito, el referendo, la consulta popular, el cabildo abierto, la iniciativa legislativa y la revocatoria del mandato."


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Cinco de la Constitución de Colombia de 1991|Título Cinco]] describe la estructura del Estado y la Función Pública. Enumera las Tres Ramas del Poder Público. El [[Congreso de la República de Colombia|Congreso]] es la [[poder legislativo|rama legislativa]] del gobierno de la República. El Artículo 114 dispone lo siguiente: "Corresponde al Congreso de la República reformar la Constitución, hacer las leyes y ejercer control político sobre el gobierno y la administración. El Congreso de la República, estará integrado por el [[Senado de la República de Colombia|Senado]] y la [[Cámara de Representantes de Colombia|Cámara de Representantes]]." El [[Poder Ejecutivo en Colombia|Gobierno Nacional]] (Presidente de la República, Vicepresidente, ministros del despacho y directores de departamentos administrativos), las gobernaciones y las alcaldías, las superintendecias, los establecimientos públicos y las empresas industriales o comerciales del Estado, forman parte de la [[Poder Ejecutivo en Colombia|rama ejecutiva]]. La [[Corte Constitucional de Colombia|Corte Constitucional]], la [[Corte Suprema de Justicia de Colombia|Corte Suprema de Justicia]], el [[Consejo de Estado de Colombia|Consejo de Estado]], el [[Consejo Superior de la Judicatura de Colombia|Consejo Superior de la Judicatura]] —Comisión Nacional de Disciplina Judicial y el Consejo Nacional de Gobierno Judicial—, la [[Fiscalía General de la Nación (Colombia)|Fiscalía General de la Nación]], los Tribunales y los Jueces, Justicia Penal Militar "Tribunal de Garantías Penales" administran la [[rama judicial]].


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Seis de la Constitución de Colombia de 1991|Título Seis]] describe la composición y funciones del [[Congreso de la República de Colombia|Congreso]], el [[poder legislativo]] del gobierno de la República. Las leyes que emanan de este órgano, sus integrantes y cámaras.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Siete de la Constitución de Colombia de 1991|Título Siete]] describe la [[Poder Ejecutivo en Colombia|rama ejecutiva]].


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Nueve de la Constitución de Colombia de 1991|Título Nueve]] describe la organización electoral y las elecciones.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Diez de la Constitución de Colombia de 1991|Título Diez]] describe los organismos de control.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Once de la Constitución de Colombia de 1991|Título Once]] describe la organización territorial.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Doce de la Constitución de Colombia de 1991|Título Doce]] describe el régimen económico y la hacienda pública.


title: Constitución de Colombia

text: Los servicios públicos son inherentes a la finalidad social del Estado. Es deber del Estado asegurar su prestación eficiente a todos los habitantes del territorio nacional.


title: Constitución de Colombia

text: Los servicios públicos estarán sometidos al régimen jurídico que fije la ley, podrán ser prestados por el Estado, directa o indirectamente, por comunidades organizadas, o por particulares. En todo caso, el Estado mantendrá la regulación, el control y la vigilancia de dichos servicios. Si por razones de soberanía o de interés social, el Estado, mediante ley aprobada por la mayoría de los miembros de una y otra cámara, por iniciativa del Gobierno decide reservarse determinadas actividades estratégicas o servicios públicos, deberá indemnizar previa y plenamente a las personas que en virtud de dicha ley, queden privadas del ejercicio de una actividad lícita.


title: Constitución de Colombia

text: El bienestar general y el mejoramiento de la calidad de vida de la población son finalidades sociales del Estado. Será objetivo fundamental de su actividad la solución de las necesidades insatisfechas de salud, de educación, de saneamiento ambiental y de agua potable.


title: Constitución de Colombia

text: Para tales efectos, en los planes y presupuestos de la Nación y de las entidades territoriales, el gasto público social tendrá prioridad sobre cualquier otra asignación.


title: Constitución de Colombia

text: El [[Título Trece de la Constitución de Colombia de 1991|Título Trece]] describe los procedimientos para reformar la Constitución.


title: Constitución de Colombia

text: [[Derecho a la vida]], [[igualdad ante la ley|igualdad]], reempleo socioeconómico de [[personalidad jurídica]], intimidad, [[habeas data]], al [[libre desarrollo de la personalidad]], a la libertad personal en todas sus formas, a la libertad de conciencia, de expresión y de información y de cultos, a la honra y buen nombre, al [[derecho de petición]], de libre circulación, a la libertad de escoger profesión y oficio, de enseñanza, aprendizaje investigación y cátedra, al [[Habeas Corpus]], al [[debido proceso]], a no ser sometido a sanciones de destierro, prisión perpetua o confiscación, al asilo, en los términos previstos por la ley, a las libertades de reunión y manifestación y a los derechos políticos.


title: Constitución de Colombia

text: Las disposiciones de la [[Convención Americana sobre Derechos Humanos]]; Los Cuatro [[Convenios de Ginebra]] del 12 de agosto de 1949; los protocolos adicionales a los Convenios de Ginebra; La Convención sobre prohibiciones o restricciones del empleo de ciertas armas convencionales que pueden considerarse excesivamente nocivas o de efectos indiscriminados y sus cuatro protocolos; La [[Convención Interamericana para prevenir y sancionar la tortura]]; La Convención Interamericana sobre desaparición forzada de personas; [[Convenio 98 de la OIT]] sobre el derecho de sindicación y negociación colectiva; [[Convenio 138 de la OIT]] sobre edad mínima de admisión de empleo; [[Convenio 182 de la OIT]] sobre la prohibición de peores formas de trabajo infantil y la acción inmediata para su eliminación.


title: Constitución de Colombia

text: [[Dignidad Humana]]; el mínimo vital; la seguridad personal frente a riesgos extraordinarios; y la estabilidad laboral reforzada de sujetos de especial protección consal (trabajadores con [[fuero sindical]]), personas discapacitadas, la mujer embarazada y los portadores de VIH - sida etc


title: Constitución de Colombia

text: Un Derecho se relaciona con el Otro Ejemplo: Artículo 79, la Constitución Nacional (CN) consagra que: ¨ Todas las personas tienen derecho a gozar de un ambiente sano. La Ley garantizará la participación de la comunidad en las decisiones que puedan afectarlo. Es deber del Estado proteger la diversidad e integridad del ambiente, conservar las áreas de especial importancia ecológica y fomentar la educación para el logro de estos fines¨.


title: Constitución de Colombia

text: Esta norma constitucional puede interpretarse de manera solidaria con el principio fundamental del derecho a la vida, ya que este solo se podría garantizar bajo condiciones en las cuales la vida pueda disfrutarse con calidad. Derecho a la seguridad social en salud y la vida;


title: Constitución de Colombia

text: Así muchos más en el C.P.C en derecho a la seguridad social en pensiones y el mínimo vital; derecho al pago oportuno de pensiones y el mínimo vital; derecho al pago de la licencia de maternidad y el mínimo vital; derecho a la educación; y derecho a un medio ambiente sano.


title: Constitución de Colombia

text: En la Constitución de 1991 la [[extradición]] de ciudadanos colombianos no fue permitida, pero el 17 de diciembre de 1997 este artículo fue derogado a condición que la extradición no fuese retroactiva, es decir, no puede aplicarse a delitos cometidos desde antes de la promulgación de la ley. La extradición fue un tema de vital importancia en esa época en [[Colombia]] debido a la persecución de [[Narcotráfico en Colombia|narcotraficantes]] en el país.