title: Los Prisioneros

text: En marzo de 1979, Jorge González, Miguel Tapia —ambos de catorce años de edad— y Claudio Narea —de trece años— se conocieron al cursar juntos el primer año de enseñanza media en el Liceo 6 (actual Liceo Andrés Bello) de la comuna de San Miguel de Santiago (Chile). González y Narea descubrieron que ambos apreciaban al grupo Kiss, lo que constituyó la base de afinidad que los llevó a estrechar lazos de amistad. En 1980, ambos se unieron a los hermanos Álvaro y Rodrigo Beltrán para crear Los Pseudopillos, ocurrencia de nombre que surgió en clase de biología, cuando su profesora mencionó la palabra «pseudópodo». Este era un cuarteto vocal con el que grabaron más de un centenar de canciones humorísticas para las que empleaban únicamente objetos caseros como percusión. Paralelamente, González se reunía con Tapia a componer, mientras planificaban un proyecto musical más ambicioso: querían ser tan famosos como The Beatles. Inspirados en la dupla Lennon-McCartney, sobre quienes, erróneamente, pensaban que se dividían las labores de composición, Tapia escribía la letra de las canciones y González componía la música en piano o guitarra, pero al poco tiempo González decidió hacerse cargo también de los textos. Ya que Tapia se refería a los Beatles como «Los Escarabajos», Narea bautizó al grupo como Los Vinchukas que hacía referencia a la vinchuca, mencionada también en clase de biología. Posteriormente, lo invitaron a unirse a la banda, y poco después, se unió Álvaro Beltrán. Además, la banda consiguió una batería de segunda mano que le había pertenecido a un grupo de cumbia.


title: Los Prisioneros

text: El cuarteto hizo debut el 14 de agosto de 1982 en su propio liceo, y dos meses más tarde se presentarían en el Liceo 1 de Niñas, en su misma comuna. Sin embargo, a pocos días de egresar de 4° medio ese mismo año, el grupo tuvo sus primeras diferencias serias, lo que motivó su división. Tres meses después, Narea se reintegró mientras que Álvaro se mantuvo alejado. Los Vinchukas, ahora convertidos en un trío, estaban muy decididos a dedicarse profesionalmente a la música y buscaron un nuevo nombre, más definitivo para esta nueva etapa. Primero habían escogido «Los Criminales», pero pronto Tapia sugirió «Los Prisioneros», idea que finalmente prosperó. El nombre quedaría como marca de propiedad del baterista cuando este lo registró el 19 de diciembre de 1986, con el giro de «grupo musical» en el Ministerio de Economía. La primera vez que tocaron bajo Los Prisioneros fue el 1 de julio de 1983 en el instituto Miguel León Prado.


title: Los Prisioneros

text: En marzo de 1983, González ingresó en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile para estudiar licenciatura en música, allí conoció a Igor Rodríguez (futuro miembro de Aparato Raro), Robert Rodríguez (futuro miembro de Banda 69) y a Carlos Fonseca, con el último entabló rápidamente una amistad y poco después, Fonseca lo invitó a conocer y escuchar música en su tienda de discos Fusión. Pronto, González dejó la carrera para enfocarse en el grupo, Fonseca también lo hizo para dedicarse a su tienda de música, además tenía un programa en Radio Beethoven llamado "Fusión contemporánea" y tenía pensado hacer un especial para fin de año con artista chilenos nuevos, González le llevó uno demos que había grabado en una radio-casetera en su casa, más un tema en directo y quedó asombrado al escucharlas, entonces le propuso regrabarlas para incluirlas en el especial. Cuando Fonseca conoció al resto de la banda, sugirió reemplazar a Narea ya que consideraba que este no era un buen guitarrista, pero González y Tapia se negaron porque los tres formaban Los Prisioneros.


title: Los Prisioneros

text: En noviembre Los Prisioneros grabaron los primeros demos en un estudio amateur armado por Fonseca en el segundo piso de Fusión. Al otro mes, presentó «La voz de los '80» y «Brigada de negro» en su programa radial. Además, habló favorablemente del grupo en la revista "Wikén", suplemento de "El Mercurio", para la nota sobre el especial, y en abril de 1984, escribió un artículo sobre la banda en la revista "Mundo Diners Club", bajo el nombre de Alberto Velazco.


title: Los Prisioneros

text: El 13 de diciembre de 1984 lanzaron su primer álbum en formato casete, "La voz de los '80", bajo el sello independiente Fusión, producido por el propio González aunque este lo acreditó a nombre de la banda. Todos los temas fueron escritos, compuestos y cantados por él, a excepción de «¿Quién mató a Marilyn?», escrito y cantado por Tapia. El disco se grabó inicialmente y en su mayor parte en el estudio de Francisco Straub, pero se terminó y mezcló en el Estudio A de Alejandro «Caco» Lyon, donde igualmente se grabarían los dos discos siguientes. El periodista Freddy Stock señaló en la revista "Rolling Stone" que "La voz de los '80" es el disco más importante del "rock" de Chile, al asegurar que fue el primer álbum en la historia musical local que mezcló la ruptura social con la fuerza del "rock". «Cada canción del disco es resentimiento. Es un álbum agnóstico en esencia, desconfiado, simple, directo e irónico y, por esto, intensamente rocanrolero. Llamó a no ir detrás de un líder ni creer en la representatividad ("No necesitamos banderas") en dictadura. Vaya osadía. Pero también disparó contra la cultura en masas ("Mentalidad televisiva"), el amor ("Paramar"), las tribus juveniles ("Brigada de negro"), el hedonismo machista ("Sexo"), o en los "chantas" acomodados ("Nunca quedas mal con nadie")».


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text: Se editaron 1000 copias de esta primera edición de "La voz de los '80" y se agotaron seis meses después ya que los medios de radio, prensa y televisión acogían principalmente a artistas argentinos. Apenas tuvieron rotaciones por Radio Galaxia y tuvieron intervenciones televisivas en "Sábados Gigantes", Canal 11 y la sexta edición de la Teletón. Fue en este último evento que la banda sufrió su primer episodio de censura: mientras interpretaban el primer sencillo del álbum, «La voz de los '80», Televisión Nacional de Chile, controlado por la dictadura militar, sacó la señal del aire. Según Narea, los militares habían considerado que Los Prisioneros podían ser peligrosos para la estabilidad del régimen de Augusto Pinochet.


title: Los Prisioneros

text: A mediados de agosto de 1985, Fonseca consiguió una cita con Julio Sáenz, un argentino afiliado del sello EMI interesado en editar a bandas chilenas; es así como Los Prisioneros junto a Aparato Raro, representados también por Fonseca, obtuvieron un contrato discográfico, y para celebrarlo organizaron un concierto en el Teatro Cariola, donde Los Prisioneros harían debut con los teclados con temas nuevos, algunos de los cuales formarían parte del segundo álbum. En octubre, EMI lanzó una nueva edición de "La voz de los '80" en todo Chile que vendió más de 100 000 copias. «Sexo» tuvo mejor acogida en las radios aunque no llegó a los primeros lugares, de acuerdo a revista "Vea", especializada en las listas musicales de Chile en esa época; mientras que la televisión la prohibía por su título, pese a tratarse de una crítica a la banalización del cuerpo. Esto molestaba a González, ya que la estaban promocionando como segundo sencillo, a causa de esto, abandonaron el estudio de "Martes 13" cuando no se les permitió tocarla; enemistándose con la estación televisiva Universidad Católica.


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text: El 15 de septiembre de 1986 lanzaron su segunda producción, "Pateando piedras", una semana después del atentado contra Augusto Pinochet y bajo estado de sitio. Se destacó por un sonido mucho más sintético y elaborado, con la abundante utilización de teclados, sintetizadores, secuenciadores, samplers y baterías programadas. Narea en su autobiografía indicó: «Siete de los temas no tienen bajo, sino bajo teclado. Todas las baterías son programadas y tres de los temas no tienen guitarra».Durante las sesiones del álbum surgieron las primeras desavenencias musicales entre González y Narea. El último no se sintió cómodo con esta nueva forma de trabajar, por lo que se limitó a grabar únicamente las partes con guitarras como la acústica en «El baile de los que sobran»; después se retiraba temprano del estudio para ir a ver a su futura esposa Claudia Carvajal, mientras el resto de la banda seguía en la grabación. Hubo temas como «Muevan las industrias» —que González grabó solo— en los que el guitarrista no tuvo ninguna participación.


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text: En la parte social, el autor Fabio Salas Zúñiga dijo que "Pateando piedras" «es un álbum que establece un alegato sobre la juventud marginada de la política económica de la dictadura y una brillante reivindicación de clase». De este trabajo salieron temas como «Muevan las industrias» sobre la cesantía, «¿Por qué no se van?» dedicado a los artistas esnob y «El baile de los que sobran» sobre la desigualdad en la educación. La última es considerada la canción insignia de la banda, y una de las más emblemáticas de la música popular chilena de los años 1980, y tuvo resonancia en parte de Latinoamérica. De acuerdo a Salas, «El baile de los que sobran» junto a «Sucio policía» de Narcosis y «La gente del futuro» de Miguel Cantilo (con Punch), propusieron testimonios «que la historia de nuestro continente recogió como elementos de vital libertad en una época de oscuridad y clausura social». En lo musical, Patricio Urzua en "Rolling Stone", señaló que «lo más llamativo del álbum era el sonido electrónico que insinuaba “Estar solo” o los ladridos sampleados de “El baile de los que sobran”. En ciertos círculos, esto acarreó comparaciones inmediatas con Depeche Mode. Más allá de esta novedad que para entonces era cegadora, las guitarras seguían mandando en el sonido del trío: el "riff" de “Quieren dinero” no desentonaría en la banda sonora de un "spaghetti western", lo que de nuevo habla de la inteligencia de la banda».


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text: A pesar de haber perdido algunos seguidores tras el cambio de sonido del grupo; el álbum vendió 5000 copias en los primeros diez días de su distribución —un récord jamás alcanzado por un grupo musical juvenil de Chile—, y, a dos meses y dos días de su lanzamiento, obtuvieron un segundo disco de platino con 20 000 copias vendidas, algo que no se había logrado con ningún artista desde la Nueva Ola. En noviembre lanzaron el disco de forma oficial en dos presentaciones en el Estadio Chile, con la asistencia de más de 11 000 personas. El grupo rompió otro récord al llenar dos veces consecutivas el recinto. Durante ese mes actuaron en el Festival Internacional de Montevideo Rock de Uruguay. Publicaron sus discos en ese país pero pasaron desapercibidos, por lo que no regresaron. En diciembre de ese año, actuaron en el programa infantil "Patio Plum", en un episodio titulado «Los amigos rockeros», presentación que fue muy significativa, ya que a pesar de su gran popularidad, Los Prisioneros estaban prácticamente casi vetados de la televisión chilena.


title: Los Prisioneros

text: En febrero de 1987 quedaron fuera de la edición XXVIII Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar, pese a ser el grupo más popular de Chile de acuerdo a informaciones especializadas. En esa edición se presentó el grupo argentino Soda Stereo, quienes tenían la misma popularidad en Chile que el trío sanmiguelino, con la diferencia de que ellos tenían acceso a los medios que censuraban a Los Prisioneros, esto provocaba que se burlaran y criticaran a Gustavo Cerati, Zeta Bosio y Charly Alberti en conciertos y entrevistas, incluso, llegaron a decir que «Soda Stereo es el "rock" que le encanta a Pinochet». Dos décadas después, admitieron que solo hablaban por envidia, e incluso, reconocieron su admiración por Soda Stereo y sus integrantes, y que les ganaron en cuanto a éxito en todo el continente. En 2003, González y Alberti limaron las asperezas entre sus bandas; Narea y Bosio hicieron lo mismo un mes después.


title: Los Prisioneros

text: Los Prisioneros viajaron a Argentina para participar en el Festival Chateau Rock, realizado el 28 de marzo en el Estadio Chateau Carreras de Córdoba. Luego fueron a Buenos Aires para participar el 4 de abril dentro del Festival Pepsi en el Estadio Obras Sanitarias. Según Narea, el saldo de este segmento de la gira fue a su entender que la banda casi no gustó al público, mientras que la prensa de ese país solo les preguntaba por Pinochet. La revista local "Pelo" los acusó de pecar de «localistas», y criticó duramente el primer concierto, aunque la reseña del segundo fue un poco más benigna, los continuó criticando para la nota donde los entrevistó previo al concierto, titulada «¿Por qué no se van?». Diferente fue el escenario en Perú, donde tres de sus canciones estuvieron dentro de los diez primeros lugares. «El baile de los que sobran» ocupó el primer lugar por más de seis semanas. En septiembre tocaron ante 14 000 personas en la Plaza de toros de Acho de Lima. En Ecuador tuvieron un éxito similar al de Perú; primero tocaron en Guayaquil, luego, por la exigencia de una ley del país, hicieron un concierto gratuito en Quito. También aparecieron en televisión.


title: Los Prisioneros

text: En octubre empezaron a grabar su tercer disco, titulado "La cultura de la basura". Este trabajo contó por primera vez con Narea y Tapia como compositores; González les prometió que compondrían los tres juntos, pero finalmente lo hizo por su lado con un total de diecisiete canciones. Al tener el vocalista listo sus demos, los demás integrantes comenzaron a escribir sus temas; como resultado, salieron cuatro canciones: «Somos sólo ruido», «Algo tan moderno», «El vals» y «Lo estamos pasando muy bien», todas incluidas en el disco. Por su parte, Narea hizo debut como cantante, siendo vocalista principal en «Lo estamos pasando muy bien» y «El vals». Mientras grababa la última canción, Caco Lyon le insistía que debía que afinar más la voz, pero el guitarrista no podía. Lyon recuerda la grabación como un «parto».


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text: González, mientras tanto, grabó un siniestro "spoken word" titulado «Lo estamos pasando muy mal», sobre un agente de la DINA que narraba en primera persona su misión de asesinar a un opositor a la dictadura. Cuando Max Quiroz (ejecutivo de EMI) escuchó la canción, le dijo a Lyon: «Viejo, si esto lo sacamos, nos vamos todos a la cárcel». Los Prisioneros venían de haber sacado un disco exitoso y ya eran reconocidos en Latinoamérica, lo que ocasionó que perdieran el orden interno. Esto no fue del agrado de Caco Lyon, que al ver que en el estudio ya no existía la misma coordinación de los trabajos anteriores, decidió retirarse y dejar a cargo a su ayudante, Antonio Gildemeister, apenas un novato. Esto dio como resultado un sonido sucio. El líder y el mánager de la banda también tuvieron sus desencuentros para la elección del primer sencillo. González quería que fuera «Que no destrocen tu vida», mientras que Fonseca, quien elegía los sencillos, prefería «Maldito sudaca». Al final se usó el primero.


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text: "La cultura de la basura" salió el 3 de diciembre, logró 10 000 copias en su venta anticipada, pero no agradó del todo a los fanes. Con solo 70 000 copias vendidas, la prensa lo consideró como el primer fracaso artístico y comercial de Los Prisioneros, a pesar de haber sido certificado con doble disco de platino. Para González, no fue ningún fracaso, pero sí, el punto bajo de la banda, mientras que Fonseca culpó a Narea y Tapia, al considerar que el vocalista se relajó cuando ellos se pusieron a componer. Un crítico de la revista "Rockaxis" comentó: «El disco, que podríamos definirlo como de "rock-pop", con mucha experimentación, es más extenso y complejo que los anteriores, lleno de rarezas, gritos, ruidos, trompetas, pero nunca dejando atrás su irreverencia e ironía frente a la sociedad. A pesar de que este disco no logró el impacto social de los otros dos, es quizás el elepé de mayor calidad, variedad y de madurez composicional por parte de Jorge González y en general de todos sus integrantes». Del dúo Narea y Tapia, Fonseca consideraba que «Lo estamos pasando muy bien» era un gran tema, pero el resto para él eran como «mostrar la hilacha». Por lo tanto, fue la única canción de ellos que se incluyó en la edición latinoamericana de "La cultura de la basura" en 1988, no editada en Chile. Se remezclaron algunos temas con un sonido más limpio, mientras que otros se grabaron nuevamente. «Lo estamos pasando muy bien» fue regrabada en la voz de González en lugar de la de Narea. Además, se agregó una nueva canción para abrir el disco: «We are sudamerican rockers». La idea de regrabar algunos temas surgió luego de que para el álbum recopilatorio titulado "Los Prisioneros", tampoco editado en Chile, se regrabaron algunas canciones como «Sexo», «Paramar», y «Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos». La versión de «Sexo» se utilizaría para la realización del vídeo musical, filmado en casa de González en el Parque O'Higgins, bajo la dirección de Cristián Galaz. Se estrenó en mayo, en el noticiero "Teleanálisis". Diez años más tarde, el videoclip fue premiado con el Coral Negro en el Festival de Cine de La Habana (Cuba).


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text: El 28 de marzo de 1988, hicieron una conferencia de prensa para anunciar la gira "La cultura de la basura," que abarcaría cuarenta fechas de Arica a Punta Arenas y más tarde, en Sudamérica y México, instancia donde González declaró abiertamente: «En el plebiscito votaremos que "no"». Esto trajo como consecuencia que de los cuarenta conciertos programados en Chile, solo pudieran hacer siete. Los recintos controlados por los militares les cerraron sus puertas y lo mismo hicieron otros tantos por temor a represalias, por lo que solo pudieron actuar para particulares; la gira inició el 19 de abril en el Instituto Miguel León Prado de San Miguel, y terminó en mayo en Copiapó. La revista "Análisis" reveló que González era uno de dos artistas amenazados de muerte por ser opositores de Pinochet. En aquella revista, declaró que recibió a través de su madre, amenazas por teléfono en más de diez oportunidades y una vez por carta, por lo que tuvo que solicitar recursos de protección. A pesar de eso y del acoso de la CNI, el grupo actuó gratuitamente en tres concentraciones a favor del «no», en La Bandera, Vicuña Mackenna y el cierre en Avenida Departamental. El 14 de diciembre, poco después del plebiscito, volvieron a Argentina para participar en el concierto global Human Rights Now!, organizado por Amnistía Internacional para conmemorar los cuarenta años de la Declaración Universal de los Derechos Humanos, en el Estadio Mundialista de Mendoza. Mientras Los Prisioneros actuaban, los chilenos presentes alzaron banderas y carteles que decían «No» aludiendo al triunfo de la oposición democrática al compás de la música. Al cierre se unieron a Sting, Peter Gabriel, Tracy Chapman, Bruce Springsteen, Youssou N'Dour, el grupo mendocino Markama y los chilenos Inti Illimani, para cantar el tema «Get Up, Stand Up» de Bob Marley, ante más de 10 000 chilenos y 18 000 argentinos.


title: Los Prisioneros

text: Los Prisioneros pese a ser el grupo más popular en Chile, no tenía buen sustento económico, y tras el pronto término de la gira de promoción de "La cultura de la basura" en su país con las malas ventas del álbum, coincidiendo con la decaída del "pop rock" chileno, estaban en su punto más crítico. A pesar de eso, seguían siendo artistas prioritarios de EMI. En septiembre de 1988 se embarcaron en la gira latinoamericana al participar en Concierto de Conciertos, donde actuaron en el Estadio El Campín de Bogotá (Colombia), ante 70 000 personas, siendo los artistas más esperados para sorpresa de ellos. Regresaron en dos giras más en noviembre de ese año y abril de 1989. Mario Ruiz, gerente de mercadeo de EMI para el mercado latinoamericano, aseguró que Los Prisioneros lograron abrir el mercado colombiano para el "rock" en español. De acuerdo con Julio Osses, cuando llegaron Los Prisioneros a ese país, el "rock" argentino no estaba impactando mucho, de hecho Soda Stereo había hecho una gira y les había ido «como las "huevas"». Antes de dejar Colombia, Los Prisioneros recibieron disco de platino, y, posteriormente, la canción «Pa pa pa» fue la más vendida en las tiendas de discos del país en esas fechas.


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text: La gira continuaría en Venezuela, pero la grave crisis social y política que siguió al «Caracazo», se cancelaron todas sus presentaciones en ese país. En mayo llegaron a México, donde eran un grupo prácticamente desconocido, y sus canciones «¿Quién mató a Marilyn?», «La voz de los '80» y «Muevan las industrias» se difundían principalmente en emisoras no comerciales. Cuando estaban haciendo sus primeras presentaciones en el país azteca, Narea empezó a sentirse mal a causa de una hepatitis. Por órdenes del médico tuvo que regresar a Chile para tomar reposo y la banda debió cancelar el resto de su gira.


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text: En octubre de 1989, gracias a los contactos que consiguió Fonseca en la trasnacional de EMI, viajó con González a Los Ángeles (Estados Unidos), financiados con 70 000 dólares para grabar el nuevo álbum. Ni Narea ni Tapia participaron en la grabación de este disco, pues el primero ya estaba casi fuera de la banda y no estaba de acuerdo con el nuevo enfoque, mientras que el segundo no pudo viajar por problemas con la visa. Planearon repetir la experiencia de "La cultura de la basura" y compusieron tres temas, pero esta vez todos quedaron fuera el disco, debido a que no encajaban con el estilo que el vocalista quería imprimir en el nuevo trabajo. «La ley decía que Jorge González era el compositor del grupo», diría después Narea. Otra canción que no se incluyó por esta misma razón fue «We are sudamerican rockers».


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text: En febrero, Narea descubrió que su esposa, Claudia Carvajal, mantenía una relación amorosa con González. A pesar de esto, no dejó la banda porque era su única fuente de ingresos, además, estaban por iniciar su tercera gira en Colombia; no obstante, la relación entre los dos integrantes y la mujer del guitarrista se volvió cada vez más tensa. Todo esto le sirvió de inspiración a González para crear las canciones que al final quiso plasmar en el cuarto disco. Años más tarde, confesó que también influyó sus experiencias con el éxtasis, que empezó a ingerir en 1988, a través de "hippies" que venían de Goa o Poona. En agosto de 1989, Narea actuó por última vez en directo con Los Prisioneros, hasta el reencuentro en 2001, en una reunión privada con los ejecutivos del sello EMI Odeón. En enero de 1990, se produjo el único ensayo al que asistió, momento en que tomó la decisión de irse de la banda y se lo informaría a Tapia un mes después. En mayo se hizo pública su salida de Los Prisioneros, y, aunque en un principio argumentó que fueron diferencias artísticas con González, se murmuraba fuertemente el triángulo amoroso. Dos años más tarde, el ahora exguitarrista dijo: «la historia no tiene nombre de mujer, sino de un loco peligroso que es Jorge». Esto lo afirmó en su libro "Los Prisioneros: Biografía de una amistad", donde aseguró que se fue porque el vocalista estaba obsesionado con él. Tras anunciarse la separación de Los Prisioneros, González declaró que el grupo se acabó cuando se fue Narea.El 20 de mayo de 1990, el ahora dúo lanzó el cuarto álbum "Corazones", considerado el primero como solista de Jorge González. Fue producido por el argentino Gustavo Santaolalla, siendo este el primero que no produce González, a diferencia de los trabajos anteriores. Poco menos de un mes, consiguieron un contrato con Capitol Records para editar el álbum en formato CD en Estados Unidos. "Corazones" tuvo un cambio radical que hizo que se distinguiera claramente de sus predecesores en cuanto a producción, música y temática. La utilización de teclados y sintetizadores, incorporados desde "Pateando piedras", impregnaron por completo el disco con un sonido "synth pop". El periodista Iván Valenzuela, primero en referirse de forma positiva al álbum,dijo en su reseña para "Wikén" que esperaba que «se convierta con los años —aunque es prematuro decirlo sin la perspectiva del tiempo— en una pieza clave de la música pop chilena». Logró romper «preconceptos autoimpuestos por el "rock" y cambió definitivamente el rumbo de la canción pop», afirmó el sitio web Santiagocultura.cl. Por otro lado, destapó el lado más introvertido de González con letras llenas de romanticismo y melancolía, aunque la crítica social seguía presente. De acuerdo con las palabras de Javier Sanfeliú en la revista "Rolling Stone": «La búsqueda de González esta vez fue por los surcos de nuestra intimidad, esa donde residen por ejemplo lugares tan oscuros y pantanosos como el machismo y el clasismo». Para la cantautora Javiera Mena, "Corazones" es un disco político así como un referente porque «Jorge hizo algo muy pionero y muy diferente, que es meter la crítica social con ironía, así como lo hace Pet Shop Boys. O sea, "Noche en la ciudad" es una canción muy política, el mismo "Tren al sur"». Este fue el trabajo más alabado por la crítica en toda la historia de Los Prisioneros. De acuerdo al sitio web Colombia.com, se llegó a asegurar que si hubiesen partido así desde un comienzo, habrían obtenido muchas ventas y diversos premios, aunque hubieran perdido su trascendencia final.El videoclip del primer sencillo, «Tren al sur», estrenado en "Extra jóvenes", tuvo una excelente rotación, fue nominado como «mejor vídeo latino» en los . En la radio al principio no tuvo la misma acogida, de hecho, hasta mayo de 1990, cuando se estrenó el videoclip, ninguna emisora radial había querido poner al aire el sencillo, que había sido enviado a las radios seis meses antes. «Nadie quería tocar a Los Prisioneros, porque Los Prisioneros eran del pasado. Los Prisioneros eran la banda de los 80, del rock latino. Y el rock latino ya no funcionaba», según explicó Fonseca. El disco no fue un éxito inmediato, los primeros recitales para la promoción tuvieron baja convocatoria. Sin embargo, a fines de julio ya era disco de oro, y ya en diciembre lograron triple disco de platino con 180 000 copias. "Corazones" fue el álbum más vendido en Chile en 1990 y González fue elegido como el compositor del año por la Sociedad Chilena del Derecho de Autor. Su éxito traspasó Latinoamérica y Estados Unidos, incluso en Argentina, país donde Los Prisioneros nunca tuvieron gran reconocimiento, "Corazones" fue un rotundo éxito en lugares como Córdaba o Rosario.


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text: Luego de la partida de Narea se consideró fichar a Rodrigo Aboitiz (exmiembro de Aparato Raro y La Ley) en su reemplazo, incluso llegó a ensayar con ellos, pero no cuajó con la nueva línea pop de Los Prisioneros que querían desarrollar. González se decantó por Cecilia Aguayo, a quien le pidió que dejara medicina y se uniera de lleno a la banda, a pesar de que ella no sabía tocar teclado. Casi tres décadas más tarde, explicó que pensaba que solo una mujer podría reemplazar a Narea, «[Aguayo] era una estrella. Y necesitábamos a una estrella, no a un músico. Era más notorio, más radical. Más revolucionario». Por lo mismo, Fonseca no estaba de acuerdo en su incorporación. Otra decisión que no le pareció fue incluir coristas, pero cuando inició la gira en el norte, ya se no utilizaron. Robert Rodríguez, quien se había separado de Banda 69, respaldó a González en guitarra en una actuación en Calama, debido a que no podía tocar a causa de una lesión en una muñeca y un tobillo. Desde ese momento, debido a la buena relación que estrechó con la banda, Rodríguez quedó como bajista.


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text: Con esta nueva formación se presentaron en febrero de 1991, por primera vez y por dos noches, en el XXXII Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar, hicieron una noche de "rock" y otra de "techno", Fonseca nuevamente no estuvo de acuerdo con la dirección del grupo, por lo que dejó de representarlos al terminar las actuaciones en el certamen viñamarino. Con Óscar Larraín en su reemplazo, Los Prisioneros continuaron presentándose en Chile, Perú, Ecuador y Bolivia. En noviembre, participaron en el Festival Rock Music '91 de Venezuela, el primer festival del rock iberoamericano, antes de iniciar la gira de despedida. El 24 de octubre anunciaron su separación en Santiago; de paso, lanzaron un álbum recopilatorio más un VHS titulado "Grandes éxitos", que incluía «We are sudamerican rockers», tema que no se había editado en Chile; vendió 120 000 copias en Chile y 54 000 en el extranjero. La gira Adiós, Prisioneros inició el 15 de noviembre, siendo premiados con el Laurel de Oro como «mejor grupo rock pop», y terminó el 5 de diciembre en el Estadio Chile, donde, al intentar tocar la última canción, el público empezó a corear «Narea». Como respuesta González llamó a la nueva banda de su excompañero como «Proxenetas y Flemáticos», pero fueron cada vez más insistentes, arrojó la guitarra al suelo y se retiró a camarines para poder llorar. El último concierto de Los Prisioneros fue en el Estadio Playa Ancha de Valparaíso, a inicios de 1992.


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text: Dos meses después de dejar Los Prisioneros, Narea formó Profetas y Frenéticos con el que publicó dos álbumes de corte rockabilly: "Profetas y Frenéticos" (1991) y "Nuevo orden" (1992), aunque no obtuvo éxito comercial con ninguno de estos trabajos, es considerada una de las bandas más influyentes de la década de 1990 en Chile. En 2000 publicó su primer disco solista, "Claudio Narea", que recibió buenas críticas, pero una tibia recepción del público, mientras Tapia formó el dúo tecno-pop Jardín Secreto con Aguayo, con el respaldo de Rodríguez y otros músicos editaron dos álbumes que pasaron inadvertidos: "Jardín Secreto" (1993) y "El sonido de existir" (1997), este último tenía una versión de «El Albertío» de Violeta Parra, que fue producido por González. Este fue el más exitoso de los tres: su primer álbum solista "Jorge González" (1993), que, si bien no vendió como se esperaba, contenía la canción «Fe» que se convirtió en un éxito en varios países, incluso, cuando Los Prisioneros visitaron México durante la gira de reencuentro, tuvieron que tocarla obligatoriamente debido a la popularidad de la canción en ese país; desde 2004 formó parte del repertorio estable presentaciones. Luego vendrían altos y bajos en la carrera de González, con discos arriesgados que no tuvieron buena acogida del público: "El futuro se fue" (1994) y "Mi destino" (1999), y el proyecto experimental "Gonzalo Martínez y sus congas pensantes" (1997), este último un álbum de cumbias electrónicas editado en dupla con Martín Schopf (Dandy Jack), que fue destrozado por la crítica en Chile, pero que en Europa fue elogiado en el circuito "underground".


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text: En 1994, hubo un primer intento de reunir a la formación original en un concierto, un empresario de nombre Luis Venegas, les ofreció 10 millones de pesos como adelanto a cada integrante, y la suma iría creciendo por las veces que tocaran. Narea y Tapia aceptaron, y se juntaron algunas ocasiones para hablar de esto, pero González no respondió. El guitarrista visitó al cantante por petición de Venegas, sin embargo, no estaba interesado en tocar con Los Prisioneros por potenciar su carrera solista.


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text: A fines de 1995, los tres fueron contactados por Fonseca, entonces gerente de mercadeo de EMI Odeon Chilena, para proponerles editar un álbum recopilatorio que, además de contener los éxitos de la banda, incluyera canciones inéditas. Es así como el trío sanmiguelino se reunió por primera vez luego de varios años, con motivo de seleccionar los temas que serían incluidos en el compilado. Incluyó canciones descartadas, versiones de algunos de sus éxitos editados para el extranjero, remezclas, tomas en vivo, canciones de la época de Los Pseudopillos, Los Vinchukas, el «lado B» de la banda: Los Apestosos y Gus Gusano y sus Necrofílicos Hemofílicos, que fueron nombres que adoptaron Los Prisioneros entre 1987-1988 para grabar temas por entretenimiento, y la banda sonora de "Lucho, un hombre violento", una película inconclusa de humor absurdo realizada en 1988 de forma amateur por González y Narea con la colaboración de amigos. El 12 de julio de 1996 fue lanzado en CD doble "Ni por la razón, ni por la fuerza", el título hace contradicción irónica al chileno «Por la razón o la fuerza», en la portada aparecen Los Prisioneros vestidos como próceres de la independencia y rebautizados como «Bernardo González», «José Miguel Narea» y «Manuel Tapia». A tan solo tres semanas ya habían recibido doble disco de platino con 50 000 unidades vendidas. Lograron 100 000 discos dobles, más que cualquier banda chilena activa en la década de 1990, siendo un fenómeno en Chile que no sucedió con Lucho Gatica, José Alfredo Fuentes, Violeta Parra o Los Jaivas.


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text: A fines de 1996, González, Narea y Tapia se reunieron a tocar en una sala de ensayo de propiedad del guitarrista. La única persona que presenció el momento fue la periodista Marisol García, quien no entregó los detalles a la prensa ni tampoco estos se enteraron. A inicios de 1997, Narea le sugirió a González reunir a la banda en un concierto en el Estadio Nacional, pero este descartó la propuesta. En 1998, González formó la banda Los Dioses junto a Tapia y el venezolano Argenis Brito (exmiembro de Los Chamos) con la que realizaron una gira por Perú y Chile —subtitulada «Lo mejor de Los Prisioneros»— en el que interpretaron clásicos de la banda y versiones de artistas como Los Tres, Leo Dan, Albert Hammond y Electrodomésticos, así como algunos temas propios y proyectos paralelos de cada integrante. En marzo de 1999, González decidió dejar el grupo al colapsar, mientras Tapia y Brito continuaron bajo el nombre Razón Humanitaria, pero el dúo se disolvió al poco tiempo sin ningún álbum publicado. En 2000, el cantante se internó en el Centro de Desintoxicación de Villa Quinqué en La Habana (Cuba) para superar su adicción a las drogas.


title: Los Prisioneros

text: En el 2000 se produjeron dos lanzamientos: en octubre "Tributo a Los Prisioneros", producido por Fonseca bajo el sello Warner Music, contó con dieciocho músicos chilenos. Mientras algunos fueron fieles a la versión original, otros hicieron sus propias interpretaciones mezclando diversos estilos y géneros, como Makiza en «Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos», una versión electrónica de «¿Quién mató a Marilyn?» de Pánico, una interpretación de Mamma Soul de «Estrechez de corazón» al estilo de Janet Jackson en "The Velvet Rope", una versión "reggae" de Gondwana de «El baile de los que sobran» o la reinvención de «¿Por qué no se van?» a cargo de Florcita Motuda, que cambió la letra y el título a «Mejor yo me voy del país». La versión de «Estar solo» por Carlos Cabezas, contó con González en los coros junto a Álvaro Henríquez y Roberto «Rumpy» Artiagoitia. En noviembre EMI Odeon lanzó el álbum en vivo "El caset pirata" con registros de la banda entre 1986 y 1992, producido por González. Vendió 20 000 copias.


title: Los Prisioneros

text: El 5 de septiembre, la formación original de Los Prisioneros anunció su regreso después de doce años y lanzó un nuevo sencillo de una antigua canción regrabada especialmente para la ocasión, «Las sierras eléctricas», originalmente registrada antes de la salida de Claudio Narea en 1989 para "Corazones", publicada póstumamente en "Ni por la razón, ni por la fuerza". El tema se presentó en las radios sin mucha difusión. Ese año EMI editó el álbum doble recopilatario "Antología, su historia y sus éxitos", un disco más completo que "Grandes éxitos" de solo cincuenta y cinco minutos de duración, por lo que decidieron retirar este último de los catálogos. El sello tuvo problemas contractuales, ya que por contrato no podían editar un disco sin el consentimiento de la banda, por lo que tuvieron que adecuarse a las exigencias de ellos. Además, incluía el demo grabado de «Las sierras eléctricas» en 1989, que no era propiedad de la casa disquera. Más tarde, González acusó a EMI de no pagar ningún derecho por sus producciones cuando pertenecían al sello.


title: Los Prisioneros

text: El 9 de octubre, hicieron una conferencia de prensa en la Feria del Disco, su primera aparición pública en años, a la que concurrieron todos los medios de comunicación locales, mientras una multitud de fanáticos se aglomeraba en el Paseo Ahumada, para anunciar la realización de un concierto en el Estadio Nacional para el 1 de diciembre. El 22 de octubre, hicieron su primera y única aparición en televisión antes del recital, en el programa "De pe a pa", donde interpretaron en directo «La voz de los '80». El estelar obtuvo 34 de "rating" esa noche, y gracias a eso que, junto a la conferencia, sirvieron como únicas promociones para el concierto, comenzaron a agotarse las entradas que quedaban, por lo que se decidió fijar un segundo concierto. Primero se contempló el 2 de diciembre, pero Universidad de Chile debía jugar el último partido de la fecha del campeonato nacional y el estadio debía ser entregado al día siguiente; por lo tanto, el concierto se fijó para el 30 de noviembre. Dos días antes del primer concierto, fueron invitados al Palacio de la Moneda por la primera dama, Luisa Durán, con el fin de apoyar la campaña Sonrisa de Mujer.


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text: Más de 140 000 personas repletaron el Estadio Nacional las dos noches que se presentaron Los Prisioneros, siendo los únicos en llenar dos veces seguidas el recinto de Ñuñoa sin promociones ni entradas regaladas. En la primera noche, González hizo alusión al pasado del Estadio Nacional como campo de concentración y centro de torturas y ejecuciones tras el golpe de Estado en Chile de 1973, criticó a Joaquín Lavín por intentar lavar su imagen distanciándose de la figura de Pinochet y atacó a Estados Unidos por su complicidad en el golpe y por su hipocresía al declarar la guerra al terrorismo a pesar de patrocinar actos de terrorismo de Estado como los ocurridos en Chile. El evento lo cubrieron más de trescientos medios acreditados, la mayoría locales pero también internacionales con sus corresponsales chilenos como BBC, CNN, MTV, Telemundo, el periódico "Chicago Tribune" y las revistas "Billboard" y "Rolling Stone", otros vinieron especialmente como los canales Puma TV de Venezuela, Antena 3 y el diario "La República" de Perú.


title: Los Prisioneros

text: El 18 de febrero de 2002, luego de recibir ofertas por parte de Universal y Warner Music, el grupo finalmente optó por firmar un contrato con el último para editar el concierto del Estadio Nacional en un álbum en vivo doble que sería lanzado en marzo y un DVD durante el año. Se usó el registro de la segunda noche, por lo que se excluyeron las críticas a Lavín además de las interpretaciones de «Estrechez de corazón» y «Pa pa pa». El 27 de febrero, realizaron una conferencia de prensa en las oficinas de su nuevo sello para anunciar su futuro lanzamiento del álbum y una gira por todo Chile. Sin embargo, la conferencia se enfocó en los problemas de drogas de González al ser detenido unos días antes por portar papelillos de cocaína en su vehículo en Cajón del Maipo. Este alabó la piratería porque los discos eran caros, mientras Narea discrepó al decir que era una «mafia organizada» que podría afectar las industrias discográficas.


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text: El álbum en directo, titulado sencillamente "Estadio Nacional", fue lanzado el 14 de marzo y vendió 30 000 copias con doble disco de platino a tan solo cinco días de salir en venta. Se ubicó en el primer puesto de ventas en Chile, al superar los álbumes "Sereno" de Miguel Bosé y "Laundry Service" de Shakira. Más tarde, los lectores de "EMOL" eligieron a "Estadio Nacional" como el mejor disco nacional de 2002. El diario popular "La Cuarta" declaró que fue «todo un récord» debido a la situación económica y por la alta piratería que vivía en Chile en aquel entonces, «se hace doblemente relevante, puesto que se trata de un disco doble, que vale más caro que un álbum normal». La gira de reencuentro empezó por el sur de Chile, el 16 de marzo en el Estadio Parque Schott en Osorno —solo en el sur congregaron 61 000 personas—; en abril siguió en el norte y centro, y cerró en mayo en Viña del Mar. En junio actuaron en Estación Mapocho a beneficio de los damnificados a causa del temporal que afectó al país ese año, y en julio empezaron la gira internacional en Perú, donde los lectores del diario local "El Comercio" lo eligieron como el mejor concierto de "rock" ofrecido en el país en 2002.


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text: El 4 de septiembre, Los Prisioneros publicaron la versión audiovisual de "Estadio Nacional" en DVD doble, bajo el título "", puesto en venta al día siguiente, incluyó además un documental realizado por la periodista Carmen Luz Parot, con entrevistas a cada uno de los integrantes, los ensayos para los recitales, imágenes de los entre telones y recitales dados en Concepción y Viña del Mar, entre otras cosas. A tan solo veinte días de salir en tiendas, logró vender 9000 copias, Tabaré Couto (director de mercadeo de Warner Music Chile) comentó que iba a hablar con la Asociación de Productores Fonográficos para ver como entregar un disco de oro, ya que nunca se había entregado uno por ventas de este formato en Chile. Obtuvo 20 000 copias con disco de platino, alcanzó el récord de mayor número de copias vendidas de DVD en Chile, pero sería destronado un año después por "31 minutos". Más tarde, Fonseca comentó que cuando sacaron el DVD, de ahí en adelante lo empezaron a pasar mal.


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text: El 25 de octubre, Los Prisioneros asistieron a la de la cadena MTV Latinoamérica en el Teatro Jackie Gleason de Miami, nominados en la categoría «Mejor artista suroeste». En la ceremonia, González junto con Álex Lora (de El Tri) y Ricardo Mollo (de Divididos) hicieron entrega del premio al «Mejor vídeo del año» a Shakira. En noviembre, Los Prisioneros hicieron una serie de presentaciones en España, Estados Unidos y México.


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text: De regreso a Chile, asistieron al cierre de la Teletón 2002 en el Estadio Nacional; antes de ejecutar el primer tema, González comentó que era «lindo» que el «ego gigante» de los artistas que querían figurar y «la avaricia y el buen sentido del negocio» de las empresas que podían subir los precios, pagar menos impuestos, hacerse publicidad y, a través de sus consumidores «ayudar», sirviera como aporte para los niños del evento caritativo. Mientras interpretaban «Quieren dinero» siguió con su ironía al hacer modificaciones a la letra; citó a los políticos Lavín y Hernán Büchi, los empresarios Andrónico Luksic y Anacleto Angelini, y los Pinocheques. El vocalista fue duramente cuestionado por sus dichos más tarde, sin embargo, en una conferencia explayó que era «bueno que se transformara algo tan "penca" como Kike Morandé, Cecilia Bolocco, en algo positivo que es la ayuda para los niños [...] [porque] todo el año no significan nada más que una cosa grosera, superficial, de avaricia, de malos ejemplos, que rebajan la cultura [...] [y] el nivel intelectual de todo el mundo por la televisión». También señaló que al mismo tiempo se hacían una autocrítica por formar parte de eso. Los días 6 y 7 de diciembre, Los Prisioneros se presentaron en el Estadio Chile con 5500 espectadores.


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text: En febrero de 2003, tras tocar en el Bamboo Square de Perú, González concedió una entrevista al diario local "Correo," donde dijo que los chilenos eran una «mierda», unos «flojos y ladrones», y remató que «a veces le daba vergüenza ser chileno»; antes del recital, en una conferencia de prensa de la banda, mencionó que los chilenos estaban dispuestos a usar sus armas contra Perú y Bolivia. Cuando regresaron, la cámara de diputados acusó al vocalista de cometer una infracción a la Ley de Seguridad del Estado y los diarios señalaban el descontento popular. "Las Últimas Noticias" calificó a González como «antipatriota». El 6 de febrero, Los Prisioneros hicieron una conferencia de prensa en las oficinas de Warner Music, donde el líder pidió disculpas al 99% de los chilenos y afirmó que sus comentarios iban dirigidos a las grandes empresas económicas como Lucchetti, que se enriquecieron en la dictadura militar. Esto coincidía con los días próximos a la presentación del trío sanmiguelino en el XLIV Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar. En ese lapso hicieron una gira por el sur del país.


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text: El 22 de febrero, Los Prisioneros se presentaron por primera vez como formación original en la Quinta Veraga, luego que el Monstruo silbara contra la banda las jornadas anteriores cuando eran nombrados. Por su parte, González fue obligado a firmar un contrato en el que se le prohibió expresamente hablar, sin embargo, fiel a su estilo irreverente, cuando subieron al escenario, entró desafiante pidiendo "pifias" (silbatinas) al público, y se las ingenió para lanzar sus críticas al improvisar en las canciones: en «Sexo» arremetió contra la hipocresía de los canales de televisión conservadores Canal 13 y Mega que decían defender los valores cristianos mientras se callaban los crímenes cometidos en la dictadura, o bien transmitían contenido subido de tono inmediatamente después del sermón religioso con el que cerraban el noticiero, y también contra la oposición de la Iglesia católica al uso del condón. En «No necesitamos banderas» y «Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos» atacó duramente a George W. Bush, la guerra de Irak, el chauvinismo y la xenofobia, y en «El baile de los que sobran» criticó el segregacionismo del sistema educacional chileno, además, atacó directamente a la prensa, siendo premiados con las dos antorchas y la gaviota de plata. Las declaraciones del vocalista no solo repercutieron en Chile, también en medios de otros países de Latinoamérica como RPP y Peru.com de Perú, y el diario El Universal de México, este último señaló que el grupo pasó a la historia del Festival. Tuvieron el mayor nivel de audiencia de la edición, con 47 puntos de "rating". "La Cuarta" señaló que la crítica los eligió de forma unánime como la mejor actuación de las seis noches, y los lectores de "EMOL" por amplia mayoría como «el mejor concierto popular del año».


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text: El 29 de marzo, con el financiamiento del gobierno de Chile y la gestión de la primera dama para recaudar fondos para becas y compras de instrumentos para la Fundación de Orquestas Juveniles e Infantiles y las Escuelas de Rock, Los Prisioneros dieron un nuevo concierto en el Estadio Nacional, con 65 músicos de la Orquesta Sinfónica Nacional Juvenil. González alabó al Presidente de la República, Ricardo Lagos, por su valentía de no apoyar al gobierno de Estados Unidos en la guerra de Irak, ante 60 000 personas; posteriormente acusó a los medios, principalmente de ultraderecha, de darle poca difusión. Fue la tercera vez que repletaron el Nacional.


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text: El 13 de mayo, Los Prisioneros liberaron el primer corte de su nueva placa, «Ultraderecha», desde la cancha del Estadio Nacional a través de un móvil para el programa "Ciencia ficción" de la radio Rock & Pop conducido por Sergio Lagos. Se posicionó en el primer lugar en las radios chilenas y tuvo buena difusión en las de Colombia. El 5 de junio, publicaron su primer álbum con canciones originales en trece años, titulado simplemente "Los Prisioneros" que incluyó el tema «Canción del trabajo», una idea original de Narea y que permitió que González reescribiera. A dos horas de su lanzamiento, obtuvo disco de oro con más de 10 000 copias vendidas, sin embargo, el disco no tenía el sonido característico del trío, por lo que fue recibido por los fanes con extrañeza y de forma negativa por la crítica, quienes lo catalogaron un álbum «"techno"», a pesar de que había temas que contaban con guitarras como «Europa» y otros estilos como "funk" en «El otro extranjero». Jaime Meneses de "Rockaxis" comparó el disco con una pintura: «es un cuadro hecho con pinturas de diversos colores que se ven bien de lejos, pero que de cerca irradian algunas fallas». Con solo 20 000 copias, se le consideró un pequeño fracaso. El 24 de julio, presentaron «San Miguel» como segundo sencillo en un recorrido en una micro amarilla que hicieron por la comuna que los vio crecer y forjar como grupo, nuevamente para el programa "Ciencia ficción" de la radio Rock & Pop, en donde contaron sus vivencias en aquella localidad. La canción la compuso González para "La cultura de la basura", su hermano Marco se la recordó y decidió incluirla en el disco. Entre mayo y agosto se presentaron en Bolivia, Perú, Ecuador y Colombia, este último con los recintos llenos.


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text: El 5 de septiembre, volvieron una vez más al Estadio Nacional para participar en el concierto El sueño existe a tributo de Salvador Allende, interpretando cuatro temas, donde, en lugar de concluir la parte final de «El baile de los que sobran», pasaron rápidamente a «Bailan sin cesar» de "31 minutos". En la prueba de sonido tocaron esta canción sin darle aviso a Narea. Ese mes participaron en el homenaje a Víctor Jara en el Estadio Chile, rebautizado en su honor como Estadio Víctor Jara. Esta sería la última actuación de Narea con Los Prisioneros en Santiago.


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text: Las tensiones en la banda ya se habían hecho nuevamente presentes en septiembre de 2002, luego de que González le entregara a Narea los demos para "Los Prisioneros", este quedó defraudado al escucharlos a diferencia de Tapia y Fonseca quienes estaban entusiasmados. Durante la grabación no quería grabar las guitarras, ponía constantemente en duda que las canciones serían del agrado del público, cuestionando, además, que la capacidad del compositor del grupo, fuera la de antaño. Esto empezó a molestar al resto del grupo, en especial a González, lo que detonó en la expulsión del guitarrista a dos meses de publicarse el álbum. El 16 de septiembre de 2003, se hizo pública la partida de Narea. Al día siguiente, Los Prisioneros tocaron en la apertura de La Yein Fonda con Álvaro Henríquez (líder por entonces de Pettinellis) como nuevo suplente. No obstante, Fonseca tenía cerrado un trato para un último concierto con la formación original el 21 de ese mes, en el cierre de la Fiesta de la Pampilla de Coquimbo. Narea llegó por separado al resto de la banda y se hospedó en un hotel distinto al de ellos, el distanciamiento se vio reflejado incluso en el recital, instancia donde González hizo oficial su salida: «Esta no es precisamente una actuación muy alegre para nosotros porque [...] es la última vez que tocamos con nuestro compadre Claudio». Terminado el evento, reveló los motivos de su alejamiento a través de una carta en la página web de fanes de la banda


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text: El 25 de septiembre, se convocó una conferencia de prensa para anunciar los siguientes pasos del grupo. Aunque desde un principio advirtieron que no se iban a referir sobre la salida de Narea, los periodistas insistieron en el tema. Tapia confirmó el despido tras las presiones, entonces, González interrumpió con la presentación de Henríquez como nuevo integrante. Este aclaró que solo era músico invitado y no el reemplazante de Narea. No habían pasado ni diez minutos, cuando de pronto González botó todos los micrófonos ante la insistencia, y dejó el lugar sumamente molesto. Esto repercutió negativamente la gira con Café Tacuba en Chile y en las ventas de "En las raras tocatas nuevas de la Rock & Pop", que no superó las 1000 copias. Este es un álbum de versiones de artistas como The Beatles, Virus, Bee Gees, Los Iracundos, Los Gatos o "31 minutos", además de reversiones a los temas de "Los Prisioneros": «En el cementerio» y «Concepción». Contó con la colaboración de Pablo llabaca (integrante de Chancho en Piedra). Lo grabaron el mismo día del incidente con los micrófonos, en los estudios de Rock & Pop para el programa "Raras tocatas nuevas".


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text: El 5 de octubre, Los Prisioneros iniciaron una serie de conciertos en México, en el que incluyeron dentro de su reportorio el tema «Déjate caer» de Los Tres. Por esos días, la gente empezó a llamarlos «Los Prisionellis», nombre dado por Henríquez como broma para explicar esta nueva alineación durante la fallida conferencia de prensa. El 23 de octubre, en la apertura de la segunda entrega de premios de MTV Latinoamérica, que celebraba diez años de existencia, González integró el supergrupo creado por la cadena, Los Black Stripes, integrado por artistas como Ricky Martin, Juanes y Charly Alberti. Después de la interpretación de Álex Lora de «We are sudamerican rockers», González gritó «¡Viva Cuba!» al terminar de cantar «Bolero falaz» de Aterciopelados. Los Prisioneros estaban nominados en la categoría «Mejor artista central», pero una vez más ganó Libido quienes para celebrar realizaron un concierto en el Museo de la Nación de Lima, donde invitaron a Narea y Zeta Bosio, «ambos representantes de las dos bandas sudamericanas de mayor popularidad», según Toño Jáuregui.


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text: El 31 de octubre, Los Prisioneros partieron la gira con Café Tacuba en Antofagasta, Santiago —en el Court Central del Estadio Nacional, con Ángel Parra y Roberto Lindl como invitados—, Concepción y Viña del Mar; no lograron reunir a más de 3000 personas por función, salvo en la ciudad penquista, donde tocaron para 5000, apenas cerca de 20 500 en total. Esto empezó a motivar a González querer irse de Chile. Las pérdidas millonarias que dejó la gira afectaron también a Narea, quien a pesar de ya no estar en la banda, todavía formaba parte de Los Cuatro Luchos Ltda., sociedad que creó con sus excompañeros y Fonseca en la reunión en 2001. En junio de 2004, les interpuso una querella en tribunales por apropiación indebida, siendo criticado tanto por ellos como por los fanes. Se llegó a un entendimiento extrajudicial al pagarle 60 millones de pesos.


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text: En el marco de la gira en México, Los Prisioneros querían recuperar lo perdido en la gira chilena, pero según Manuel Maira, la única que vez que compartieron escenario con Café Tacuba fue en un festival de Monterrey, mientras el resto de fechas tuvo un nivel de producción de menor calidad que el de Chile. Fue en esos días donde González empezó a discutir con Henríquez, ya que el último no iba a las pruebas de sonido y en lugar de eso iba a fiestas. En una presentación en un local en Mexicali, llegó diez minutos antes de que esta empezara. A pesar de esto, la relación entre ellos no se vio afectada solo porque Henríquez era el líder de Los Tres, según Fonseca. El 14 de diciembre de 2003, actuaron por última vez junto a Henríquez en Curicó. A principios del 2004, el sitio web de la banda confirmó que ya no seguía como invitado.


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text: El 30 de enero de 2004, Sergio «Coti» Badilla fue presentado como integrante formal de Los Prisioneros en Calera de Tango. Badilla formó parte del proyecto de Tapia, Razón Humanitaria, y participó en el álbum "Los Prisioneros". Se incorporó al grupo desde 2001 como técnico, acompañándolos en las últimas treinta presentaciones, incluyendo las giras por México, Estados Unidos y España. González pasó a ser primer guitarra como en la época de "Corazones", Badilla segunda guitarra —programando las bases y bajos— y Tapia batería. A finales de enero y principios de febrero hicieron una gira por Chile, para luego empezar a grabar un nuevo álbum. El 27 de marzo, participaron en el homenaje a Gladys Marín en Estación Mapocho, con Gonzalo Yáñez como invitado en tercer guitarra, y estrenaron tema nuevo «Mr. Right». El 9 de junio, lo presentaron como miembro oficial en el Gimnasio Regional de Talca. Como adelanto de su nuevo trabajo, lanzaron el primer sencillo «El muro», tema que trata sobre los problemas limítrofes entre México y Estados Unidos.


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text: El sexto y último álbum "Manzana", que contó con las colaboraciones de Henríquez y Beto Cuevas, lo presentaron el 19 de agosto en el Teatro Providencia, y lo promocionaron en Estados Unidos, Canadá, Perú y México. Marisol García señaló que en este álbum recuperaron la fuerza roquera descuidada en el homónimo. «La guitarra eléctrica se utiliza aquí sin timidez (solos, rasgueos rápidos, ritmos "ska", etc.)». El álbum incluyó además el tema «Azota», una versión en español de «Whip It» de Devo, y la canción «Acomodado en el rock and roll», una burla a Narea. El segundo sencillo, «Manzana», contó con la participación de la cantante infantil Christell Rodríguez como protagonista del videoclip. A pesar de esto, en Chile apenas vendió 9000 copias, pero logró un mayor reconocimiento en Perú, Colombia y México. Según Rodrigo Pérez Maldonado de "La Nación", el haber realizado escasa difusión en suelo nacional con una breve gira en regiones y dos conciertos en Santiago, redujo enormemente el impacto local.


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text: En diciembre, Yáñez dejó amistosamente la banda para enfocarse en su primer disco solista, y por los planes de la banda para irse a México. En enero de 2005, González y Tapia firmaron un contrato para una gira en Perú sin Fonseca, lo que significó su retirada como representante de la banda. Declaró que se iba en buenos términos, ya que quería priorizar su vida familiar, pero más tarde confesó que se peleó con el vocalista en Cali el mismo año, donde ya sentía que Los Prisioneros eran un «caballo muerto» pero González no quería admitirlo. Le reemplazó primero Víctor Varela, luego Patricio Guzmán, y finalmente el hermano de González, Marco.


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text: El 9 de abril se despidieron de Chile en el estadio Santiago Bueras de Maipú, con una capacidad para 16 000 personas, solo asistieron 8000. Mientras González ya tenía una vivienda en Ciudad de México, Tapia no concretaba todavía su mudanza. En agosto, el baterista compraba sus bienes raíces en Santiago, de esta manera, la banda no podía crear nuevo material ni ensayar los conciertos, por lo que, según el vocalista, pactaron terminar sus compromisos para separarse el 1 de marzo de 2006. El 3 de febrero, participaron en el Festival de La Serena, y el 10 de ese mes tocaron en Coelemu, la última actuación de la agrupación en su país. El 18 de febrero, tocaron en el Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela, en donde Tapia le reveló al diario local "El Mundo" que este era el último concierto de Los Prisioneros y que se disolvieron. Según la prensa, durante el concierto que duró apenas una hora, el vocalista se enfrentó duramente con el público, después se marchó hacia el hotel, mientras Tapia y Badilla seguían en el escenario y los asistentes los llamaban «traicioneros», González aseguró a la revista "Rolling Stone", que los aplaudían. Marco logró convencerlo de volver para terminar el concierto, al llegar, estaba solo en el escenario. Cuando todo finalizó, los asistentes quedaron molestos y González y Tapia peleados, el primero volvió a México y el segundo a Chile con Badilla.


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text: Tras la disolución definitiva en 2006, ha habido múltiples ofertas para reunir al trío sanmiguelino, desde tentativas de privados hasta algunas de mayor perfil, como la del Maquinaria Festival 2012. Sin embargo, Miguel Tapia ha sido el único que se ha manifestado dispuesto a volver a tocar con sus ex compañeros. González, radicado en Berlín entonces, rechazó una propuesta en septiembre de 2014, formulada por personeros del canal Chilevisión, que pretendía juntarlo con Tapia en un concierto en el Estadio Nacional. La ausencia de Narea en esta propuesta se debió, en primer lugar, al quiebre de la amistad de ambos, que llegó a un punto álgido con la publicación del guitarrista de su libro autobiográfico "Los Prisioneros: Biografía de una amistad" (2014) en el que acusó a González de estar obsesionado con él, y de acosarlo por años a él y a su familia tanto en persona como por internet, e incluso a través de canciones, lo que atribuyó a una posible atracción homosexual no asumida; y, en segundo lugar, por las críticas de Narea contra la serie televisiva "Sudamerican Rockers", producida precisamente por Chilevisión.


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text: En enero de 2009, Narea y Tapia aparecieron juntos en La Cumbre del Rock Chileno II después de más de cinco años de separación, desde entonces conformaron un dúo llamado precisamente Narea y Tapia con el que ofrecieron numerosos conciertos interpretando temas de la banda, con la aprobación de González. A fines de 2010, publicaron tres canciones para descarga gratuita en su sitio web, entre ellas «Fiesta nuclear» que Narea había desechado de "Los Prisioneros." Lograron en dos meses más de un millón y medio de descargas en más de veinte países de los cinco continentes. Coincidiendo con el 26º aniversario de "La voz de los '80", González comenzó una gira nacional a fines de 2010 para interpretar todo el álbum. En el Festival El Abrazo 2010 iba a interpretar «Tren al sur» con Gustavo Santaolalla, pero la organización del evento cortó su presentación tras lanzar duras críticas mientras cantaba. Interpretó en vivo "Corazones", acompañado de Cecilia Aguayo y Uwe Schmidt; primero en el festival Primavera Fauna en 2012 y después en el Teatro Municipal de Santiago en 2014. La idea de Narea y Tapia de armar un proyecto estable y sacar un álbum no prosperó por diferencias musicales, cada uno tomó su propio rumbo: Tapia formó la banda Travesía y Narea reanudó su carrera solista, aunque siguieron tocando juntos en vivo.


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text: El febrero de 2015, cuando González iniciaba una nueva gira por Chile, sufrió un accidente cerebrovascular y se quedó en Chile para su rehabilitación. Nueve meses después, reapareció en el concierto Nada es para siempre, realizado en su honor y que tuvo lugar en el Movistar Arena, cantando ocho temas. El homenaje también significó la reconciliación de González y Tapia a casi una década de la violenta ruptura de Los Prisioneros. Tapia interpretó «Paramar» y «¿Quién mató a Marilyn?», y, posteriormente, los dos a dúo «El baile de los que sobran». En enero de 2017, González se despidió de los escenarios en La Cumbre del Rock Chileno. En junio, Narea y Tapia asistieron a la inauguración del primer paseo de la fama chileno, Boulevard de la Música, para ser homenajeados junto con otros artistas. González, quien no pudo asistir a la ceremonia, apareció en un vídeo grabado que observaron sus excompañeros, lo más cercano a una reunión del trío sanmiguelino.


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text: Con la pandemia de COVID-19 los conciertos de Narea y Tapia cesaron, y, en mayo de 2021, el baterista anunció su intención de jubilarse, revelación que tomó por sorpresa al guitarrista, quien después, en una reedición de "Biografía de una amistad", confirmó el fin de la asociación por discrepancias con los ingresos de la serie de Movistar Play producida por Parox, "Los Prisioneros", en el que Tapia fue el único beneficiario; por otra parte, aseguró que hizo las paces con González y que no descartaba un reencuentro.


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text: En sus inicios, Los Prisioneros definieron su música como "new wave". González aclaró en más de una oportunidad que Los Prisioneros eran una banda pop y no de "rock". Mediante una nota previa al primer recital en el Estadio Nacional, realizada por Alfredo Lewin para el programa "MTV Rocks", González degradó este último género al decir que la palabra "rock" le sonaba sumamente «ridícula» y que el rocanrol tuvo sentido en los años 1950, pero que después, bandas como The Doors y Led Zeppelin fueron en realidad «grandes negocios disfrazados de rebeldes». Después dijo: «cuando nosotros partimos, [en] el año 83, ya la palabra "rock" era ridícula. Nunca nos hemos definido como una banda de "rock". Creo que el culto al rocanrol es una estupidez con patas». En una entrevista en 2011 afirmó que creía que definitivamente Los Prisioneros fueron más una banda de "techno pop" que de "rock". El diario en línea "El Mostrador" dijo que en realidad «Los Prisioneros nunca han sido puristas del rocanrol, al contrario, a lo largo de su carrera han unido elementos de la "new wave", el "techno", el "punk", la música romántica latina y por supuesto el pop».


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text: Cuando entraron al Liceo N.º 6 en marzo de 1979, escuchaban principalmente a The Beatles, Kiss, Queen, Bee Gees, Supertramp, entre otros. Pero fue The Clash, los que influyeron de forma decisiva a los sanmiguelinos luego de escucharlos por primera vez en marzo de 1981, a través de un especial de Radio Concierto, dedicado a su último álbum, "Sandinista!", que se volvería el favorito de González. Quedaron sorprendidos por la diversidad de sonidos con la que experimentaban los británicos: "punk", "rock", "reggae", "rap", "jazz", "disco" e incluso "vals", y todo esto con un toque humorístico, algo nuevo para ellos que estaban acostumbrados a un "rock" más tradicional. The Clash fue una gran influencia para Los Prisioneros, no solo en el aspecto musical, sino también lírico e ideológico: «Sus canciones mostraban una postura política definida, que nos hizo tomar conciencia de muchas cosas y decidimos que [...], si hacíamos música, no podíamos callarnos frente a lo que pasaba», declararía Narea tras la muerte de Joe Strummer. Esto se reflejó en los discos "La voz de los '80" y "La cultura de la basura", así como en la lírica y estética del videoclip «We are sudamerican rockers». El asombro por esta banda los llevó a escuchar otros artistas que también cultivaban estos géneros, como The Specials, The Stranglers, Bob Marley, The Cars, Adam and the Ants, Devo, entre otros. Varios medios han señalado que también tenían influencias de The Police, pero en diversas ocasiones lo negaron.


title: Los Prisioneros

text: "La voz de los '80" ha sido señalado como un disco "punk", pero González negó que cultivaron ese género en el debut. Narea dijo que lo más cerca que estuvieron del "punk" fue en 1987, con el grupo paralelo a Los Prisioneros: Los Apestosos, bajo este seudónimo, con influencias de bandas como Siniestro Total, La Polla Records, Gabinete Caligari, y el grupo pop Golpes Bajos, grabaron los temas: «Generación de mierda», «Invitado de honor», y las versiones de estudio de temas compuestos en la época de Los Pseudopillos y Los Vinchukas: «Policías y ladrones», «King Kong el mono» y «Dejen respirar», en los que imitaban sus bandas favoritas. En 1985, González y Tapia fueron influenciados por artistas "techno" como Depeche Mode, Ultravox, Thomas Dolby, Heaven 17, y también de grupos de "new wave" como The Cure, o de "indie rock" como The Smiths y Aztec Camera, lo que se vio reflejado en la utilización masiva de teclados, sintetizadores, y batería eléctrica en "Pateando piedras" y que explotó más adelante en "Corazones", siendo estos dos álbumes propiamente "techno". Lalo Ibeas, líder de Chancho en Piedra, opinó que fue muy arriesgado para Los Prisioneros «haber hecho su segundo disco cambiando radicalmente el sonido de la banda, pasar de guitarras al estilo The Clash, al sonido de los sintetizadores, y así y todo seguían sonando como Los Prisioneros». Según González, «Muevan las industrias» les dio identidad en Latinoamérica en países como Colombia, Venezuela, Perú, porque sonaba diferente a las grandes potencias del rock en español y argentino. El productor musical Cristián Heyne señaló a «Muevan las industrias» como una de las canciones mejor logradas del trío: «[Es] una canción única. Hay una oscuridad allí, una solidez sonora que no se puede encontrar en ningún otro grupo chileno». El musicólogo Juan Pablo González dijo que «marcó un puente sonoro en los años 80, desde una sonoridad artesanal, donde prevalecían la lana de los chalecos chilotes y las guitarras arpegiadas [del Canto nuevo], hacia este mundo "new wave", de sonidos tecnológicos y textos clarísimos, donde no había cabida a las metáforas y a la agenda política de la época».


title: Los Prisioneros

text: "La cultura de la basura" ha sido señalado como el álbum más roquero de la agrupación, aunque «un disco con mayor apoyo en secuencias electrónicas y un sonido más áspero» en palabras de Marisol García. Para "Corazones", González se inspiró en artistas melodramáticos como Salvatore Adamo, Sandro, Camilo Sesto, Julio Iglesias, Nino Bravo, Los Ángeles Negros, Jeanette, Joe Dassin y Los Galos, y también en músicos electrónicos y pop como George Michael, Pet Shop Boys, Rick Astley, The Human League, Mixmaster Morris, Inner City, A Guy Called Gerald, The KLF y Phuture. Mientras que "Los Prisioneros", según el cantante, fue influenciado por los trabajos anteriores de la banda y cómo podían utilizarlos ahora.


title: Los Prisioneros

text: En 1988, luego de leer la biografía de The Beatles, empezaron a escuchar los artistas que influenciaron al cuarteto de Liverpool en sus inicios, como Elvis Presley, Bo Diddley, Gene Vincent, Buddy Holly, Chuck Berry, entre otros. Por recomendación escucharon a The Cramps, mientras que González leía relatos de H. P. Lovecraft. Con estas influencias, junto a Narea, bajo el nombre de Gus Gusano y sus Necrofílicos Hemofílicos, comenzaron a experimentar con el rocanrol, al componer y grabar canciones de tres acordes y letras dementes, solo por diversión. De todo este material emergió posteriormente «We are sudamerican rockers».


title: Los Prisioneros

text: El legado de Los Prisioneros se ha traducido en homenajes que han ido desde álbumes tributo, libros biográficos, obras de teatro, murales, versiones a nivel nacional e internacional, una película ("Miguel San Miguel") y dos series de televisión ("Sudamerican Rockers" y "Los Prisioneros"). Para la reunión de Los Prisioneros en 2001, el suplemento "Icarito" del diario "La Tercera" indicó que a pesar del éxito internacional de La Ley y del prestigio artístico de Los Tres, Los Prisioneros eran los músicos chilenos más influyentes de las últimas dos décadas. Radio Futuro señaló que Violeta Parra y Víctor Jara ayudaron a los chilenos a descubrir y amar sus raíces, mientras que Los Jaivas los enseñó a viajar sus mentes, Los Prisioneros les dio como lección «resumir un mundo entero en tres minutos y medio», además: «Condensar voces e ideas en canciones inolvidables, de esas que nos quitan la palabra de la boca y hablan por ti, por mí y por todos nosotros». El cantautor Florcita Motuda dijo: «Ningún grupo encajó mejor en el perfil de la banda clásica de "rock" como Los Prisioneros». Otros músicos chilenos como Beto Cuevas, han reconocido la importancia que tuvieron Los Prisioneros. Salas dijo que tal vez Los Prisioneros junto con Los Jaivas fueron las únicas bandas chilenas que compitieron de igual a igual con los grupos argentinos y extranjeros en el gusto del público.


title: Los Prisioneros

text: En 2006, el locutor radial Sergio «Pirincho» Cárcamo, dijo: «En Chile siempre hemos tenido tribus. Nunca ha habido movimientos musicales ni unidad. Se habla el "movimiento" de la Nueva ola, del "movimiento" de la Nueva canción chilena, se tiraban mierda para cada lado. [...] No hay ningún grupo que catalice todo eso. Yo creo que los que catalizaron, que reflejaron el sentir de su época: Los Prisioneros en los ochentas, Los Tres fueron lo más importante de los noventas, y no ha reventado el de esta década». Según Álex Zapata en la revista digital "Pensamiento Crítico", encarnaron un «estado anímico de quiebre con la generación anterior» tomando la herencia "punk" en su esencia básica, una preocupación por el individuo a que se debe ser auténtico —en oposición al Canto nuevo— manifestándose por medio del "new wave", incluso, en la estética, «si el "look" [del Canto nuevo] incluía el pelo largo, la barba, las vestimentas e indumentarias artesanales, Los Prisioneros utilizaban el pelo corto, sin barba y las vestimentas que cualquier joven pobre podía encontrar en las tiendas de ropa de segunda mano».Sobre este movimiento, Tapia explicó que «lo que nos molestaba era que el Canto nuevo nos parecía muy adornado para lo que estaba pasando. Y lo que estaba pasando era que existían detenciones por sospechas, [...] torturas y matanzas. No era para estar diciendo metáforas. Creo que Jorge proyectaba y sintetizaba muy bien lo que estábamos viviendo como grupo, y lo que conversábamos».


title: Los Prisioneros

text: Cuando Los Prisioneros visitaron por primera vez Concepción, el diario "El Sur" los presentó como la «piedra inicial de un nuevo movimiento musical chileno», según los periodistas Óscar Contardo y Macarena García, la publicación de "La voz de los '80" marcó el inicio de la historia del pop chileno. De acuerdo a "EMOL": «Dejaron a largo plazo una marca indeleble en el recorrido de la música "rock" en Chile [...] No era habitual escuchar sonidos como los de esas canciones en un medio atrasado de noticias si se trataba de rock. Palabras y ritmos como "reggae", "ska", "punk", "rockabilly", "new wave" o "tecnopop" sonaban de por sí atractivos y novedosos [...] Tampoco era habitual escuchar verdades como las de esas diez canciones, entre el entretenimiento dictado sobre todo por la televisión local de la época». Según la banda chilena Bambú, que estuvo liderada por Quique Neira, «No necesitamos banderas» —de cuyo tema hicieron su propia versión en 1996, incluido en un EP al que titularon precisamente "No necesitamos banderas"— fue el primer "reggae" grabado en Chile. Los Prisioneros redefinieron el "rock" chileno, que estaba automarginado tras el golpe de Estado de 1973, siendo un éxito comercial —pese a no tener el apoyo de medios masivos en sus inicios— gracias a la contingencia social de sus letras y su independencia de la política partidista. Fueron fundamentales para que el "rock" chileno saliera de la clandestinidad poniéndolo en los medios masivos,permitiendo así que entraran bandas como Aparato Raro, Cinema, Upa!, Valija Diplomática, Aterrizaje Forzoso, Electrodomésticos, Banda 69, Fulano, entre otras. Tapia dijo que "La voz de los '80" influenció a varios músicos chilenos de la época que hacían música "jazz rock", a atreverse a hacer "rock" y "pop". Para González esto vino de antes y no fue como tal una influencia musical:


title: Los Prisioneros

text: Fonseca afirmó que los militares se demoraron un tiempo en ver el impacto que generaban Los Prisioneros, siendo al principio la inquietud de ellos el Canto nuevo. Según el mánager, cuando salía a pegar afiches de la banda los Carabineros le preguntaban por qué el nombre, entonces les respondía que «se sienten prisioneros de la música, de sus problemas», sin llegar a ser detenido. Narea comentó que tomaron conciencia de las posibles repercusiones poco después, al ser aconsejados por productores de cambiárselo porque sonaba un «poco fuerte». En 1987, la Comandancia de la Guarnición Militar de Victoria les prohibió tocar en la ciudad al aplicar la Ley de Seguridad del Estado por «promover el sexo libre y atentar contra la moral y las buenas costumbres» y «ser negativos para la juventud». Cuando tocaban en vivo «¿Quién mató a Marilyn?» el público respondía «los pacos», en un recital en Lota coreaban insistentemente eso que la policía intervino para impedir que el concierto siguiera. La periodista de "La Tercera" Mónica Garrido aseguró que algunos versos como: «Dicen que fue un comunista, dicen que fue un sandinista» despertaron la alarma de la dictadura, siendo censurada. «¿Por qué no se van?» era dedicado a los artistas esnob, pero el público pensaba que iba dirigido a los militares. Igualmente en conciertos la gente coreaba «Pinochet» mientras interpretaban este tema. Los periodistas Óscar Contardo y Macarena García comentaron que la censura al grupo no hizo sino aumentar su reconocimiento, dotándolos de autenticidad que los acompañó por años. «Eran el correlato pop de las jornadas de protesta de esos meses».


title: Los Prisioneros

text: Alex Zapata dijo que se convirtieron en la voz de la generación hija de la dictadura, un canal de difusión de la juventud que se sentía atada de manos y que iba contra todo lo que significara poder, sistema establecido o "establishment". Según González, sus canciones no estaban sustentadas en una base ideológica ni contestataria, sino que, una vez hechas, aparecía el trasfondo: «Sólo contamos lo que cualquiera siente. Hay gente que reclama contra la sociedad capitalista no porque se haya leído a Marx, sino porque simplemente no le alcanza la plata para comprar todo lo que la televisión le enseña que debiera tener para ser feliz. [...] Decir que somos contestatarios suena muy publicitario. Nosotros no reclamamos contra una persona sino contra el sistema como tal». En 2002, diría que Los Prisioneros eran un grupo pop y no estaban comprometidos con causas sociales. Fonseca dijo que la visión del trío sanmiguelino era simplemente ser un grupo exitoso. «Por eso no circunscribían las letras a Chile. Ahora, con el tiempo, uno se da cuenta de que pese a eso la gente convirtió esas canciones en una herramienta de lucha contra la dictadura. Por eso, Jorge se incomoda cuando le preguntan sobre esto, porque él nunca sintió haciendo canciones de protesta». Salas señaló que surgieron en un momento en que la mayoría del público andaba tras de un icono en qué creer y que hasta ese momento no aparecía por ninguna parte. Por lo mismo, sus canciones sonaban tan originales y tenían tanta repercusión: «Los Prisioneros eran un grupo pop de características posmodernas que reflejaron el desconcierto vital de una década donde imperó el relativismo moral y el descreimiento».


title: Los Prisioneros

text: Narea en "Mi vida como prisionero", dijo que si bien Los Prisioneros no era una banda política, simpatizaban con ideas de izquierda:


title: Los Prisioneros

text: Las canciones de Los Prisioneros, a pesar de que se publicaron hace más de tres décadas, han permanecido vigentes por sus letras que se han acoplado hasta los tiempos modernos, lo que las ha llevado a ser analizadas acorde al momento que se vive, así como también se han utilizado para protestar frente a algún descontento. «El baile de los que sobran» se convirtió en un himno sobre las diferencias sociales en Chile, se ha utilizado para retratar la desigualdad en el sistema educativo de Chile en las últimas décadas, así como también ha sido coreada por las masas en diversas manifestaciones del país, como el movilización estudiantil de 2011 y el estallido social en 2019. González declaró reiteradas veces que le daba tristeza ver que este tema siguiera vigente y que nada cambiara desde que la escribió. Florcita Motuda dijo en 2001 que fue un tema representativo para la época en que se escribió: «De hecho, es una canción atemporal porque funciona a la perfección en los tiempos que corren». «El baile de los que sobran» se ha cantado en otros países de Latinoamérica como Colombia, en el paro nacional universitario de 2018 y las protestas iniciadas en 2019 que se extendieron a 2021, las protestas en Perú de 2020, así como Argentina y México. Salas comentó que Los Prisioneros junto con Los Jaivas y Congreso «cruzan la vivencialidad, música y la historia musical chilena». Hablando puntualmente de la banda de San Miguel, dijo:


title: Los Prisioneros

text: En 2006, año en que "Pateando piedras" cumplió veinte años, el actor Héctor Morales opinó que las letras del álbum seguían siendo actuales de forma impresionante y que podían encajar en cualquier etapa de Chile. Poco antes del aniversario n.º 25, en el blog de "El Mercurio", Jaime Bellolio hizo un análisis del disco bajo su perspectiva del , en el estricto orden de las canciones, desde «Muevan las industrias» hasta «Independencia cultural», tocando temas como HidroAysén y el ya citado movimiento estudiantil. «Y 25 años después vemos que parte del resentimiento —pero no la gracia, la novedad ni la melodía— sigue vigente».


title: Los Prisioneros

text: Se considera a «Corazones rojos» adelantada a su tiempo, mientras que para su creador más bien está «atrasada en su tiempo». Trata de una sátira y crítica al machismo cantada desde la perspectiva del que se ironiza, lo que ha llevado a algunos interpretarla literalmente. El periodista Alejandro Ribadeneira del diario "El Comercio" de Ecuador citó uno de los versos finales de la canción para cerrar su análisis sobre Maluma y su controvertido tema «Cuatro babys», quien aseguró que por esos días la lucha de los derechos de la mujer vivía un retroceso: «Maluma, claro, no tiene la culpa. Es un hijo más del sistema, uno en que Dios, como dicen Los Prisioneros en su canción "Corazones rojos", también es hombre». Por su parte, el diputado Gabriel Boric recitó algunos versos en 2016, para apoyar la despenalización del aborto en la Cámara de Diputados, mientras que el grupo "performance" feminista Lastesis reversionó el tema con nuevas estrofas para el aniversario n.º 30 de "Corazones"; declararon que podían seguir agregando, con más evidencias a la violencia de género.


title: Los Prisioneros

text: «Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos» habla de cómo Estados Unidos y las principales potencias del mundo miraban en menos a América Latina en la Guerra Fría. A fines de 2010, González decía que Latinoamérica ahora es «un barrio "penca"», mientras que en 2017, el senador chileno Jorge Pizarro dijo que «Latinoamérica "no" es un pueblo al sur de Estados Unidos», ya que según él: «Ya no somos un pueblo [...] que acata las órdenes que emane el presidente de turno en la Casa Blanca. Ahora somos un conjunto de naciones que aprendió la dolorosa huella del intervencionismo de la Guerra Fría y que ante eso, ha optado por defender la institucionalidad y el imperio del derecho internacional». En 2020, Andrés Panes en "La Tercera" señaló que las letras de "La voz de los '80" todavía repercuten en el presente, no solo por los comentarios de desprecio primermunistas a Latinoamérica o las garras de la comercialización. «Veo a la gente pegada en sus pantallas y pienso que la antigua mentalidad televisiva ahora es una mentalidad 5G; celebró el éxito de Bad Bunny y J Balvin convencido de que el planeta necesita aún más sangre latina, roja, furiosa y adolescente». También señaló que los publicistas todavía usan el sexo como el mejor gancho comercial y que algunos nunca quedan mal con nadie en las redes sociales.


title: Los Prisioneros

text: Los Prisioneros, en especial González, se caracterizaron por mantener una pésima relación con la prensa de Chile adherente con la derecha. El propio González explicó: «Gran parte de nuestra relación con los medios tiene que ver con que todo nuestro crecimiento ha sido de nosotros con el público. [...] Con qué autoridad negocia esa gente de "El Mercurio", Copesa, que está interesada en poner un Gobierno de ultraderecha para poder pagar pocos impuestos y tener más billete».


title: Los Prisioneros

text: En sus comienzos, la prensa por entonces controlada por Pinochet, acostumbraba a censurarlos y a criticarlos a lo largo de su carrera. En septiembre de 1987, mientras actuaban en Plaza de toros de Acho de Lima, unas personas arrojaron proyectiles al escenario. Al día siguiente, la prensa chilena destacó ese hecho en lugar de referirse al éxito que estaban teniendo en Perú. "El Mercurio" tituló «Los Prisioneros agredidos en Perú» con el subtítulo «Una experiencia inolvidable vivieron los integrantes del conjunto rock "contestatario" chileno Los Prisioneros, durante el concierto que ofrecieron ante más de 7000 frenéticos jóvenes, que agredieron a los músicos con diversos objetos». Años más tarde, González declaró que a partir de ahí asumieron como los trataría la prensa de su país cada vez que tocaran fuera de Chile.


title: Los Prisioneros

text: A pesar del retorno de la democracia, a principios de la década de 1990, y de la banda en 2001, la relación no pareció mejorar, los medios de prensa criticaron severamente las declaraciones del vocalista en la Teletón 2002 y en el Festival de Viña en 2003. Fue en este último evento donde el grupo acusó a la prensa de querer hacer una campaña de desprestigio contra ellos en los días próximos a que estos se iban a presentar en el certamen viñamarino. De acuerdo a Fonseca para Radio Cooperativa, la conferencia en la que González botó los micrófonos, marcó un «punto final» y un «comienzo» de su nueva relación entre la prensa. En octubre de 2003, Tapia dijo a los periodistas en Ciudad de México, que tenían mala relación con la prensa chilena; estaban cansados de las cosas que inventaban y solo querían salir de su país. En abril de 2005, antes de subir al escenario en el concierto de despedida de Chile para partir a tierras aztecas, González se acercó a la prensa y les dijo irónicamente: «Este adiós no es tan emotivo porque seguiremos tocando en México».


title: Los Prisioneros

text: Tras el despido de Narea, González lo acusó de asociarse con la prensa derechista y de hablar mal de Tapia y de él desde su primer retiro de la banda, diciendo que era el «alma» y el «auténtico», y que ellos se vendieron. Incluso, durante el reencuentro, aseguró que siguió hablando mal de ellos a sus espaldas, criticando sus composiciones en el álbum "Los Prisioneros", y que después de abandonar el grupo por segunda vez, continuó desprestigiándolos. El guitarrista desmintió todas esas acusaciones y aseguró que la prensa de ultraderecha les dio harta difusión cuando sacaron el disco "Manzana", y que no querían destruir a la banda como tanto afirmaba el cantante.


title: Los Prisioneros

text: En la última etapa, la prensa chilena ni siquiera mencionaba las giras que Los Prisioneros realizaban entre el 2004 y 2005 en Estados Unidos, Canadá, México, Bolivia, Ecuador, Venezuela, Colombia, Perú y Chile, o se les bajaba el perfil como un fracaso. Solo se refirieron al último concierto en Caracas en 2006, que según los medios chilenos, fueron «pifiados y se pelearon», siendo esto desmentido por González en la revista "Rolling Stone".


title: Los Prisioneros

text: Los medios chilenos empezaron a tomar más en cuenta a Los Prisioneros tras el éxito de su segundo álbum, "Pateando piedras". La revista "Super Rock" los señaló como el mejor grupo de Chile. Además, premió "Pateando piedras" como mejor álbum, a Jorge González como el mejor compositor y eligió el tema «El baile de los que sobran» como la mejor canción del año. Posteriormente, fueron premiados en Perú por el mismo tema, en Ecuador por «Sexo», en Colombia como el mejor Conjunto de Rock, además, «El baile de los que sobran» fue elegida como la canción del año, y "Pateando Piedras" como el álbum del año. En 1991 fueron premiados con el premio Laurel de Oro como «mejor grupo rock pop». En sus presentaciones en el Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar en 1991 y 2003, el público los premió con antorcha y gaviota. En 1998 el videoclip de «Sexo» fue premiado con el Coral Negro en el Festival de Cine de La Habana. El 1 de octubre de 1993 el primer videoclip emitido por MTV Latinoamérica al iniciar sus transmisiones fue «We are sudamerican rockers».


title: Los Prisioneros

text: En una de las declaraciones del grupo que recogió el diario español "El País", decían: «Cuando empezamos, Chile era el Tercer mundo, nuestras canciones se publicaban en casete, ni siquiera se fabricaban elepés». El auge del CD en Chile fue lento, pero ya para 1987 habían incrementado sus ventas en el país, aunque el casete se mantenía todavía constante en el mercado nacional. "Corazones" sería el primer álbum de la discografía de Los Prisioneros en ser editado en CD en 1990, pero únicamente para Estados Unidos y México, a cargo de Capitol Records; mientras que en Chile, "Corazones" se publicó únicamente en casete tal como "La voz de los '80", "Pateando piedras" y "La cultura de la basura". Recién a partir de 1991 serían publicados en CD.


title: Los Prisioneros

text: En 1995, EMI Odeón Chilena relanzó el catálogo completo de Los Prisioneros en formato CD, con una versión digitalmente remasterizada, y al año siguiente se editó el álbum recopilatorio "Ni por la razón, ni por la fuerza" en CD doble. «Los avances tecnológicos habían hecho que a todo el mundo le diera por cambiarse de los casetes a los discos compactos, y a esa altura, las ventas de CD se habían disparado», declaró Narea tras el éxito del compilado. No obstante, para el aniversario n.º 30 de "La voz de los '80", Chilevisión Música además de reeditarlo en CD y vinilo, lo reeditó en casete justo cuando resurgió su interés en el público.


title: Los Prisioneros

text: El 31 de agosto de 2011, con motivo del 25º aniversario de "Pateando piedras", EMI Music Chile volvió a relanzar los cuatro primeros discos del grupo en CD, con la premisa —de acuerdo al diario "El Mercurio"— de contener nuevas versiones remasterizadas. Sin embargo, los fanáticos pronto denunciaron que se trataban de los mismas remasterizaciones de 1995. Las críticas a EMI llegarían también por parte de González, quien a pesar de haber sido el productor de los tres primeros discos de la banda, aseguró que no le mandaron los másteres para que los revisara ni le consultaron nada. Pese a toda esta polémica, los cuatro álbumes de Los Prisioneros entraron a los diez más vendidos en Chile, de acuerdo a Feria Mix.


title: Los Prisioneros

text: En los años 1980, la banda firmó con la editorial Sochem, asociada a EMI, para ceder el catálogo de sus canciones, González podía cobrar derechos de autor, pero no podía acceder a los ingresos, tampoco la banda. En la década siguiente, Fonseca logró que le regresaran los derechos, lo que le permitió a González vivir económicamente bien en los años 1990, perteneciéndole las canciones de Los Prisioneros hasta el día de hoy; para los temas de Narea y Tapia, Fonseca dijo que sucedía lo mismo. De acuerdo a reportes dados por el diario "La Tercera" en 2014, González funciona como «editorial de sus creaciones», y solo debe tener su permiso para utilizarlas, aunque un tercero puede negociar con Universal Music Group, pero en Chile se le consulta al autor antes de cualquier sincronización, ya que involucra tratos de derechos morales.


title: Los Prisioneros

text: Tras la adquisición de EMI a cargo de Universal, gran parte del catálogo de Los Prisioneros pasó a su dominio, excepto "La voz de los '80" cuyos derechos fonográficos pertenecen a Fonseca, ya que el álbum fue editado por Fusión y EMI llegó a un acuerdo para distribuirlo, ese contrato expiró en 2012, siendo parte del catálogo de la banda que quedó en el aire junto con "Estadio Nacional". En cuanto al material publicado tras el reencuentro, estos pertenecen a González, Tapia y Fonseca en la sociedad que formaron llamada San Miguel, la cual Narea abandonó pero que de igual manera recibe ingresos equitativos. Narea es el único que no tiene participación directa en regalías ligadas a los derechos del catálogo como tampoco por conceptos de marca.


title: Conquista del Desierto

text: La Conquista del Desierto fue la campaña militar realizada por la República Argentina entre 1878 y 1885, por la que conquistó grandes extensiones de territorio que se encontraban en poder de pueblos originarios pampa, ranquel, mapuche y tehuelche. Se incorporó al control efectivo de la República Argentina una amplia zona de la región pampeana y de la Patagonia (llamada Puelmapu por los mapuche) que hasta ese momento estaba dominada por los pueblos indígenas. Éstos, sometidos, sufrieron la aculturación, la pérdida de sus tierras y su identidad al ser deportados por la fuerza a reservas indias, museos o trasladados para servir como mano de obra forzada.


title: Conquista del Desierto

text: Los hechos son objeto de debate, tanto dentro como fuera del país. La tradicional posición oficial argentina sostuvo que se trató de una gesta militar legítima respecto de la efectiva soberanía de la República sobre territorios heredados del Imperio español que respondió a las matanzas y robos perpetuados por los malones indígenas sobre la frontera. Contra esa postura oficial, algunos políticos y periodistas de la época, denunciaron lo que consideraron un crimen de lesa humanidad cometido por el Ejército Argentino.


title: Conquista del Desierto

text: La posición de las comunidades mapuche, tehuelche y ranquel sostiene que se trató de una invasión ilegítima de los huincas argentinos sobre territorios ancestrales ocupados.


title: Conquista del Desierto

text: Desde hace décadas, una postura más actual basada en fuentes estatales cuestiona el accionar del Estado contra los indígenas, tanto por la violencia con que se desarrolló la conquista, como por la imposición unilateral, la insuficiencia de derechos y el objetivo de beneficiar a un grupo de terratenientes. Una opinión más reciente, compartida por las comunidades indígenas, un sector argentino y estudiosos de otras nacionalidades, llegan a sostener que se trató de un genocidio y un etnocidio institucional.


title: Conquista del Desierto

text: En un sentido histórico más amplio, el término incluye a las campañas previas a la Conquista del Desierto, es decir, al conjunto de expediciones militares llevadas a cabo por los gobiernos nacionales y provinciales que se sucedieron, en contra de los indígenas, antes de la gran campaña de 1879.


title: Conquista del Desierto

text: Por tratarse de culturas e idiomas muy diferentes, la terminología utilizada para identificar pueblos, naciones, lugares, etnias, cargos y personas varía según la fuente. Los alcances de los conceptos son muchas veces no unívocos. En algunos casos la terminología empleada u omitida puede ser analizada en forma peyorativa.


title: Conquista del Desierto

text: Desde la llegada a la región pampeana de los españoles en el , se sucedieron gran cantidad de invasiones de territorios en poder de diversos pueblos indígenas en las regiones pampeana y patagónica.


title: Conquista del Desierto

text: Esas tierras desiertas que comenzaron a ser ocupadas por las sucesivas expediciones pobladoras de la España colonizadora del introdujeron el caballo y la vaca en el momento en que los indígenas americanos precolombinos estaban radicados en pequeñas parcelas de territorio y aprovecharon los descubrimientos, invenciones, el ingreso de animales antes desconocidos por ellos y la tecnología del hombre blanco para su expansión territorial que se inició 180 años después.


title: Conquista del Desierto

text: Producida la Revolución de Mayo en el Virreinato del Río de la Plata, en 1810, los primeros gobiernos patrios combinaron las relaciones comerciales e internacionales con los indígenas, con expediciones militares ofensivas denominadas "campañas al desierto", con el establecimiento de fortines con el fin de ir ocupando en forma progresiva el territorio en poder de los indígenas.


title: Conquista del Desierto

text: La Primera Junta ordenó la Expedición a las Salinas y a su regreso una delegación indígena firmó un tratado con las Provincias Unidas del Río de la Plata.


title: Conquista del Desierto

text: En 1815 el general José de San Martín solicitó permiso a la nación pehuenche para atravesar su territorio con el Ejército de los Andes.


title: Conquista del Desierto

text: En 1820 la recién creada Provincia de Buenos Aires y los pueblos indígenas pampeanos, firmaron el Pacto de Miraflores, estableciendo la frontera en la línea de las estancias al sur del río Salado.


title: Conquista del Desierto

text: En 1833 y 1834 el general Juan Manuel de Rosas emprendió una campaña contra varios grupos indígenas conocida como Campaña de Rosas al Desierto. Según un informe que Rosas presentó al gobierno de Buenos Aires a poco de comenzar su conquista, el saldo fue de 3200 indígenas muertos, 1200 prisioneros y se rescataron 1000 cautivos. La situación en la frontera tuvo una precaria paz.


title: Conquista del Desierto

text: En la primera mitad del siglo XIX el estado argentino se fue organizando en un complejo proceso que incluyó la formación de una serie de entidades autogobernadas que tomaron el nombre de provincias que, luego de violentas guerras terminaron pactando entre ellas la constitución de una confederación en 1853-1860. Los territorios indígenas de la región pampeana y la Patagonia no se organizaron como provincia y no formaron parte del acuerdo constitucional.


title: Conquista del Desierto

text: El enfrentamiento entre la Confederación Argentina y la Provincia de Buenos Aires (1852-1860) permitió a los diversos pueblos indígenas aprovechar la guerra entre las provincias argentinas estableciendo alianzas, tanto a favor de la Confederación —por ejemplo ranqueles y Juan Calfucurá—, como a favor de Buenos Aires —el caso de Cipriano Catriel—.


title: Conquista del Desierto

text: En 1855 el ejército mapuche comandado por Juan Calfucurá, aliado de la Confederación Argentina infligió dos severas derrotas al ejército porteño, en la Batalla de Sierra Chica y luego en la Batalla de San Jacinto (desarrollada en las inmediaciones de la actual localidad de Loma Negra) venciendo al General Manuel Hornos, que comandaba una fuerza de 3000 soldados bien armados: 18 oficiales y 250 soldados resultaron muertos.


title: Conquista del Desierto

text: Para el presidente Bartolomé Mitre lo que llamaba "el problema del indio" fue una preocupación permanente durante todo su mandato. En 1863, en su discurso ante el Congreso de la Nación Argentina sostuvo que las invasiones indígenas eran


title: Conquista del Desierto

text: En paralelo, el diputado nacional Nicasio Oroño compartió la preocupación del Poder Ejecutivo Nacional diciendo que


title: Conquista del Desierto

text: Terminada la guerra civil, Argentina —con Brasil y Uruguay— le declaró la guerra al Paraguay (1864-1868), que la llevó a desatender nuevamente la frontera sur, haciéndola vulnerable a nuevos ataques indígenas.


title: Conquista del Desierto

text: El 21 de enero de 1864, ochocientos combatientes liderados por Juan Gregorio Puebla intentaron apoderarse de Villa Mercedes, San Luis defendido por el Regimiento 4.º de Caballería a órdenes del Coronel Iseas, pero se retiraron rápido luego de perder a Puebla quien fue alcanzado por el fuego de un ranchero, Santiago Betbeder que había combatido en la Guerra de Crimea como Sargento Mayor del Ejército Francés. No obstante, mataron al ranchero Martiniano Juncos y se robaron a su esposa Ventura Villegas y a tres de sus hijos: María, Policarpo y Zenona. El 20 de noviembre de 1868 unos 3000 hombres dirigidos por el cacique Epumer Rosas, después de atacar a los rancheros de San Luis, sitiaron y asaltaron a la población de Villa La Paz (Mendoza), llevándose numerosos cautivos.


title: Conquista del Desierto

text: En la segunda mitad del , tanto la Argentina como Chile alcanzaron un nivel adecuado de organización interna para plantearse de nuevo el objetivo de establecer su soberanía sobre los territorios indígenas autónomos. Así mientras en Argentina se realizaría la Conquista del Desierto, en Chile se llevaría a cabo la Ocupación de la Araucanía.