title: Confederación Sudamericana de Fútbol

text: Estas federaciones no están asociadas ni son miembros de la Conmebol, pero participaron de competencias organizadas por esta. Casi todas estas asociaciones pertenecen a la Concacaf, exceptuando a Japón y a Catar (que pertenecen a la AFC). La conmebol ha invitado a selecciones y clubes de la UEFA, pero únicamente en competiciones juveniles como la Copa Libertadores Sub-20 o el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-15. La lista incluye únicamente las asociaciones de equipos que hubiesen participado en las competiciones vigentes entre selecciones y clubes de categoría absoluta o mayores.


title: Confederación Sudamericana de Fútbol

text: A continuación se clasifican los distintos campeonatos continentales obtenidos por cada país, teniendo en cuenta la cantidad de títulos. Están en consideración los torneos a nivel de selección y los máximos torneos a nivel de clubes avalados por la FIFA y la Conmebol (actualizado hasta Campeonato Sudamericano Femenino Sub-17 de 2022).


title: Confederación Sudamericana de Fútbol

text: Las siguientes fueron competiciones que no están incluidas en el listado de las competiciones oficiales organizadas por la confederación, pero son reconocidas como un torneo internacional jugado por clubes sudamericanos por la Conmebol.


title: Confederación Sudamericana de Fútbol

text: Las siguientes competiciones iban a ser organizadas por la CONMEBOL, pero debido a ciertos factores nunca se llegaron a jugar ni una sola edición.


title: Confederación Sudamericana de Fútbol

text: La Selección de la Conmebol es una Selección conformada por los más representativos futbolistas de cada país miembros de la Confederación Sudamericana de Fútbol.


title: Spider-Man (película)

text: Spider-Man (conocida como El Hombre Araña en Hispanoamérica) es una película de superhéroes estadounidense de 2002 basada en el personaje del mismo nombre de Marvel Comics. Dirigida por Sam Raimi a partir de un guion de David Koepp, es la primera entrega de la trilogía de Spider-Man y está protagonizada por Tobey Maguire como el personaje principal, junto a Willem Dafoe, Kirsten Dunst, James Franco, Cliff Robertson y Rosemary Harris. La película se centra en el genio adolescente marginado Peter Parker, quien desarrolla habilidades sobrehumanas parecidas a las de una araña después de ser mordido por una araña genéticamente alterada.


title: Spider-Man (película)

text: El desarrollo de una película live-action de Spider-Man comenzó a mediados de la década de 1980. Los cineastas Tobe Hooper, Joseph Zito y James Cameron se unieron para dirigir la película en un momento dado. Sin embargo, el proyecto languidecería en el infierno del desarrollo debido a problemas financieros y de licencias. Después de que el progreso de la película se estancó durante casi 25 años, Columbia Pictures obtuvo la licencia para su lanzamiento mundial en 1999 después de que adquirió opciones de Metro-Goldwyn-Mayer en todos los guiones anteriores desarrollados por Cannon Films, Carolco y New Cannon. Ejerciendo su opción en solo dos elementos de la adquisición de múltiples guiones (un guion diferente fue escrito por James Cameron, Ted Newsom, John Brancato, Barney Cohen y Joseph Goldman), Sony contrató a Koepp para crear un guion funcional (acreditado como Cameron). Y Koepp recibió el crédito exclusivo en la facturación final. Se consideró a los directores Roland Emmerich, Ang Lee, Chris Columbus, Jan de Bont, M. Night Shyamalan, Michael Bay, Ridley Scott y David Fincher para dirigir el proyecto antes de que Raimi fuera contratado como director en 2000. El guion de Koepp fue reescrito por Scott Rosenberg durante la preproducción y recibió un pulido de diálogo de Alvin Sargent durante la producción. El rodaje tuvo lugar en Los Ángeles y la ciudad de Nueva York del 8 de enero al 30 de junio de 2001. Sony Pictures Imageworks se encargó de los efectos visuales de la película.


title: Spider-Man (película)

text: "Spider-Man" se estrenó en el Mann Village Theatre el 29 de abril de 2002 y se estrenó en los Estados Unidos cuatro días después, el 3 de mayo. La película recibió críticas positivas del público y la crítica, quienes elogiaron la dirección y el tono de Raimi, la fidelidad a los cómics de Spider-Man, las secuencias de acción, los efectos visuales, la partitura musical de Danny Elfman y las actuaciones del elenco (en particular la de Maguire, Dafoe y J. K. Simmons). La película se convirtió en un éxito financiero: fue la primera película en alcanzar los $100 millones en un solo fin de semana y se convirtió en la película más exitosa basada en un cómic en ese momento. Con una recaudación de taquilla de más de $821.7 millones en todo el mundo, fue la , la película de superhéroes más taquillera y la sexta en el momento de su estreno. A "Spider-Man" se le atribuye la redefinición del género moderno de superhéroes, así como el éxito de taquilla del verano. Su éxito llevó a "Spider-Man 2" y "Spider-Man 3" en 2004 y 2007, respectivamente.


title: Spider-Man (película)

text: En un viaje escolar, un estudiante de último año de secundaria llamado Peter Parker (Tobey Maguire) visita un laboratorio de genética de la Universidad de Columbia, donde es mordido de forma fortuita por una súper araña genéticamente diseñada que escapó de su lugar de contención y aparentemente se enferma después de regresar a casa. Mientras tanto, Norman Osborn (Willem Dafoe), científico y propietario de Oscorp, intenta conseguir un importante contrato militar. Decide experimentar consigo mismo con un potenciador químico inestable que mejora el rendimiento muscular, pero a la vez se vuelve bipolar y desprovisto de cordura, por lo cual termina matando al Dr. Mendel Stromm (Ron Perkins), su compañero y asistente.


title: Spider-Man (película)

text: A la mañana siguiente, Peter descubre que ya no es miope, provocando que deje de usar los lentes y su cuerpo se ha transformado en un físico más musculoso que antes. En la escuela, descubre que puede disparar telarañas desde sus muñecas y que sus reflejos acelerados le permiten evitar lesiones durante un enfrentamiento contra Flash Thompson (Joe Manganiello), el matón de la escuela. Peter derrota a Flash con un solo golpe y más tarde, descubre que ha desarrollado una fuerza sobrehumana, la capacidad de adherirse a las superficies y un "“sentido arácnido”", un poder que le brinda la mayor capacidad para sentir el peligro, pero mientras trata de probar sus nuevas habilidades para columpiarse con las telarañas, este acaba estrellándose violentamente contra un muro y queda inconsciente hasta caer la noche.


title: Spider-Man (película)

text: Haciendo caso omiso del consejo de su tío Ben (Cliff Robertson) de que "“un gran poder conlleva una gran responsabilidad”", Peter considera impresionar a su interés amoroso Mary Jane Watson (M.J. en España) (Kirsten Dunst) con un auto. Pero debido a su falta de fondos, Peter ingresa a un torneo de lucha clandestina que ofrece $3000 por tres minutos en el ring, para así recaudar el dinero necesario para comprar su anhelado auto, pero a pesar de que gana su primer combate, el promotor del evento lo estafa con las ganancias que le corresponden y solo le entrega $100 dólares en lugar de los $3000 dólares anunciados, ya que según su punto de vista, el anuncio del periódico decía $3000 dólares por tres minutos y Peter venció a su oponente en dos minutos, pero Peter le insiste que necesita el dinero. Sin embargo, el promotor solo se limita a mencionarle en tono grosero: "“¡Tus necesidades no son problema mío!”". Justo cuando Peter abandona la oficina, indignado por este hecho llevándose solo los $100 que le dieron, un ladrón entra repentinamente la oficina del promotor y le roba todo el dinero a este último. Por su parte, Peter observa la situación mientras espera el ascensor y permite que el ladrón se escape, pero también un guardia de seguridad que pasaba por el pasillo, termina reprendiéndolo por haberlo dejado huir y el promotor le menciona a Peter que este último pudo haber atrapado al ladrón y que se escaparía con todo su dinero por no detenerlo, pero Peter queriendo darle una lección al promotor, le devuelve el mismo argumento que este le había dicho previamente: "“Sus necesidades no son problema mío”". Momentos después, Peter llega hasta la biblioteca publica donde se supone que su tío lo esperaría para recogerlo, pero pronto descubre que su tío fue asesinado por un ladrón y le robaron el auto en el proceso, por lo que ahora queriendo venganza persigue y se enfrenta al ladrón, solo para darse cuenta de que fue el mismo ladrón al que dejó escapar minutos antes. Mientras Peter lo reconoce, el ladrón trata de matarlo con su pistola, pero después de que Peter lo desarma, el ladrón intenta huir, pero muere después de tropezarse y caer por una ventana. Mientras tanto, un Norman enloquecido interrumpe en un experimento militar de Quest Aerospace, el rival corporativo de Oscorp, y mata a varias personas.


title: Spider-Man (película)

text: Al graduarse, Peter comienza a usar sus habilidades para luchar contra la injusticia, vistiendo un disfraz y usando el alias de Spider-Man. Mientras tanto, J. Jonah Jameson (J. K. Simmons), editor del periódico Daily Bugle, contrata a Peter como fotógrafo independiente, ya que Peter es la única persona que proporciona imágenes claras de Spider-Man. Por otro lado, Norman, al enterarse de los planes de la junta de Oscorp para expulsarlo y vender la empresa a Quest (después de la recapitalización tras la destrucción en el experimento militar), los asesina en la Feria Mundial de la Unión. Peter se enfrenta a Norman y le destroza los sistemas de vuelo del planeador, para finalmente salvar a Mary Jane de ser caída al vacío. A la mañana siguiente, Jameson empieza a llamar al misterioso asesino Duende Verde. Cuando Jameson le reprocha a Peter después de que sale de su oficina por elegir el nombre a los villanos, Norman (como Duende Verde) irrumpe en el acto y le presiona a Jameson que le revele la identidad de Peter, pero este llega y Jameson los crítica como un grupo de villanos, no sin antes ser silenciado por él. Norman lo duerme con el humo de su planeador y lo lleva a un edificio remoto en el techo y después de despertar, Norman le ofrece a Peter un lugar a su lado, pero él se niega. En un edificio incendiado, ambos se reencuentran y pelean, pero Peter resulta herido en el acto y logra escapar. En el Día de Acción de Gracias, May (Rosemary Harris), la tía de Peter, invita a Mary Jane, Norman y su hijo Harry Osborn (James Franco). Durante la comida, Norman ve la herida y se da cuenta de la identidad de Peter. Poco tiempo después de irse, en la noche, Norman (como Duende Verde por segunda vez) ataca y hospitaliza a May, mientras ella estaba rezando. Esto hace que Peter lograra teorizar que el Duende Verde conoce su identidad como Spider-Man.


title: Spider-Man (película)

text: En el hospital, Mary Jane admite que está enamorada de Spider-Man (quien la ha rescatado en numerosas ocasiones) y le pregunta a Peter si Spider-Man alguna vez preguntó por ella. Peter le revela que Spider-Man le preguntó sobre lo que piensa de ella y él le respondió que los sentimientos y las debilidades del amor no son lo mismo. Harry, que está saliendo con Mary Jane, llega y presume que siente algo por Peter después de verlos tomarse de la mano. Devastado, Harry le dice a su padre que Peter ama a Mary Jane y sin darse cuenta revela la mayor debilidad de Spider-Man. Durante la noche siguiente, Norman (como Duende Verde por tercera vez) toma como rehenes a Mary Jane y un tranvía de Roosevelt Island lleno de niños a lo largo del puente de Queensboro. Obliga a Peter a elegir a quién quiere salvar y deja caer tanto a Mary Jane como también a los niños en un retorcido experimento social. Pero afortunadamente, Peter salva tanto a Mary Jane y como el tranvía con los niños al mismo tiempo, pero mientras trata de bajarlos de forma segura, Norman lo golpea en repetidas ocasiones para que este deje caer a Mary Jane y el tranvía al agua, antes de que los alcance una barcaza que estaba en las cercanías para ayudarlos. Cuando Norman esta a punto de empalarlo con las cuchillas del planeador, un grupo de civiles que están en el puente se ponen del lado de Spider-Man y empiezan a arrojarle diferentes objetos y se burlan de Norman, para así distraerlo el tiempo suficiente para que Peter pueda poner el tranvía y a Mary Jane a salvo, pero justo en ese momento, Norman agarra a Peter y lo arroja hacia un edificio abandonado y lo golpea brutalmente hasta dejarlo malherido. Cuando Norman se jacta de cómo luego matará a Mary Jane, un enfurecido Peter domina a Norman.


title: Spider-Man (película)

text: Norman se revela a Peter, quien deja de atacar y se disculpa, pero al mismo tiempo controla su planeador para intentar empalar a Peter. Advertido por su "“sentido arácnido”", Peter esquiva el ataque y el planeador empala fatalmente a Norman en el abdomen. Moribundo y en medio de su agonía, Norman le pide a Peter que no le revele a Harry su identidad como el Duende Verde. Después de decir esto, Norman muere y Peter lleva su cuerpo a la casa de los Osborn, donde Harry llega al mismo tiempo y lo encuentra de pie junto al cuerpo inerte de su padre. Enfurecido, Harry agarra un arma con la intención de dispararle a Peter, pero este se escapa de la escena.


title: Spider-Man (película)

text: En el funeral de Norman, Peter consuela a Harry por perder a su padre, pero Harry le advierte que jura vengarse de Spider-Man, a quien considera responsable de la muerte de su padre y afirma que Peter es toda la familia que le queda. Mary Jane le confiesa a Peter que está enamorada de él y lo besa. Peter, sin embargo, siente que debe protegerla de la atención no deseada de sus enemigos, por lo que oculta sus verdaderos sentimientos y le dice a Mary Jane que solo pueden ser amigos. Cuando Peter sale del funeral, recuerda las palabras de Ben y acepta su nueva responsabilidad como Spider-Man.


title: Spider-Man (película)

text: J. K. Simmons interpreta a J. Jonah Jameson, el malhumorado editor del Daily Bugle que considera a Spider-Man un criminal. Ron Perkins interpreta a Mendel Stromm, el científico de Osborn, mientras que Gerry Becker interpreta al miembro de la junta Maximillian Fargas. John Paxton interpreta a Bernard Houseman, el mayordomo de la familia Osborn, Joe Manganiello, interpreta al matón de Parker Flash Thompson, Bill Nunn, Ted Raimi y Elizabeth Banks interpretan al editor de Daily Bugle Robbie Robertson, los empleados de Daily Bugle Ted Hoffman y la secretaria de Jameson Betty Brant respectivamente. Michael Papajohn aparece como El Ratero, el criminal que supuestamente asesinó a Ben Parker. En "Spider-Man 3", se revela que su nombre es Dennis Carradine, y que él no es responsable de la muerte de Ben, sino Flint Marko. Bruce Campbell, un colega de mucho tiempo del director Sam Raimi, hizo un cameo como locutor en el ring de lucha libre en el que Parker participa. El propio Raimi apareció fuera de la pantalla, arrojándole palomitas de maíz a Parker cuando entra a la arena para luchar contra Bonesaw McGraw, interpretado por el exluchador profesional "Macho Man" Randy Savage. El co-creador de Spider-Man, Stan Lee, aparece brevemente en el corte final de la película para agarrar a una niña de los escombros que caen durante la batalla entre Spider-Man y Duende Verde en la Feria Mundial de la Unidad en Times Square. Octavia Spencer aparece como miembro del personal en el combate de lucha libre de Parker. Raimi le ofreció el papel a Tig Notaro y audicionó, pero Spencer lo perdió. La cantante de R & B/Soul Macy Gray aparece como ella misma actuando en la Feria de la Unidad Mundial. Lucy Lawless también aparece como una chica punk rock que dice "Un tipo con ocho manos... suena sexy". Hizo la aparición como un favor a su esposo, el creador de , Rob Tapert, en el que Raimi se había desempeñado como productor ejecutivo junto a Tapert. Uno de los especialistas en acrobacias de esta película es el actor Johnny Trí Nguyễn. El kickboxer Benny "The Jet" Urquidez tiene un cameo sin acreditar como un atracador que ataca a Mary Jane. El comediante Jim Norton aparece en una escena como un camionero que tiene una opinión desfavorable de Spider-Man. R.C. Everbeck estaba destinado a interpretar a Eddie Brock, pero sus escenas eran inéditas. Hugh Jackman, quien interpretó a Wolverine en X-Men de 2000, originalmente iba a repetir el papel en un cameo, pero los planes fueron descartados.


title: Spider-Man (película)

text: En abril de 1999, aunque Sony Pictures adquirió de Metro-Goldwyn-Mayer todas las versiones de guion anteriores de una película de Spider-Man, solo ejerció las opciones sobre "el material de Cameron", que por contrato incluía un guion de varios autores y cuarenta y cinco -página "escritura" acreditada solo a James Cameron. El estudio anunció que no contratarían al propio Cameron para dirigir la película ni usarían su guion. El estudio contó con Roland Emmerich, Tony Scott, Chris Columbus, Ang Lee, David Fincher, Jan de Bont y M. Night Shyamalan como directores potenciales. Fincher no quiso representar la historia de origen, presentando la película como basada en la historia de "The Night Gwen Stacy Died", pero el estudio no estuvo de acuerdo. Sam Raimi fue asignado a dirigir en enero de 2000, para un lanzamiento en el verano de 2001. Había sido un fanático del cómic durante su juventud, y su pasión por Spider-Man le valió el trabajo.


title: Spider-Man (película)

text: El trabajo de Cameron se convirtió en la base del primer borrador del guion de David Koepp, a menudo palabra por palabra. Las versiones de Cameron de los villanos de Marvel, Electro y el Hombre de Arena, siguieron siendo los antagonistas. La reescritura de Koepp sustituyó al Duende Verde como antagonista principal y agregó al Doctor Octopus como antagonista secundario. Raimi sintió que el Duende Verde y el tema padre-hijo sustituto entre Norman Osborn y Peter Parker serían más interesantes, por lo que eliminó al Doctor Octopus de la película. En junio, Columbia contrató a Scott Rosenberg para reescribir el material de Koepp. Una constante en todas las reescrituras fue la idea del "webshooter orgánico" del "guion" de Cameron. Raimi sintió que alargaría demasiado la suspensión de la incredulidad de la audiencia para que Parker inventara disparadores de web mecánicos.


title: Spider-Man (película)

text: Rosenberg eliminó al Doctor Octopus y creó varias secuencias de acción nuevas. Raimi sintió que agregar una historia de tercer origen haría que la película fuera demasiado compleja. Las secuencias eliminadas de la película final tenían a Spider-Man protegiendo a Fargas, el ejecutivo de Oscorp en silla de ruedas, del Duende, ya Spider-Man desactivando una situación de rehenes en un tren. A medida que se acercaba la producción, la productora Laura Ziskin contrató al galardonado escritor Alvin Sargent, para pulir el diálogo, principalmente entre Parker y Mary Jane. Columbia le dio al Sindicato de Guionistas de Estados Unidos una lista de cuatro escritores que contribuyeron al guion final de "Spider-Man": Rosenberg, Sargent y James Cameron, los tres renunciaron voluntariamente al crédito al cuarto, Koepp.


title: Spider-Man (película)

text: Con el elenco de "Spider-Man", la filmación estaba programada para comenzar en noviembre de 2000 en la ciudad de Nueva York y en los escenarios de sonido de Sony. La película estaba programada para estrenarse un año después, pero cuando la película se pospuso para su estreno el 3 de mayo de 2002, el rodaje comenzó oficialmente el 8 de enero de 2001 en Culver City, California. Después de los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001, se volvieron a filmar determinadas secuencias y se borraron digitalmente de la película determinadas imágenes de las Torres Gemelas. El Escenario 29 de Sony se usó para la casa de Parker en Forest Hills, y el Escenario 27 se usó para la secuencia de lucha libre donde Parker se enfrenta a Bonesaw McGraw (Randy Savage). El Escenario 27 también se usó para la compleja secuencia de Times Square donde "Spider-Man" y el Duende luchan por primera vez, donde se construyó un escenario de tres pisos con una pieza de balcón separable. La escena también requirió un rodaje en Downey, California. El 6 de marzo, Tim Holcombe, un trabajador de la construcción de 45 años, murió cuando una carretilla elevadora modificada como una grúa de construcción se estrelló contra una canasta de construcción en la que se encontraba. El siguiente caso judicial llevó a la División de Seguridad y Salud Ocupacional de California multar a Sony con 58805 dólares.


title: Spider-Man (película)

text: En Los Ángeles, las ubicaciones incluyeron el Museo de Historia Natural (para el laboratorio de la Universidad de Columbia donde Parker es mordido y recibe sus poderes), el Pacific Electricity Building (las oficinas del "Daily Bugle") y Greystone Mansion (para los interiores de la casa de Norman Osborn). En abril, 4 de los disfraces de Spider-Man fueron robados y Sony ofreció una recompensa de $25000 por su devolución. Fueron recuperados a los 18 meses y se detuvo a un ex guardia de seguridad de un estudio cinematográfico y a un cómplice. La producción se trasladó a la ciudad de Nueva York durante dos semanas, abarcando lugares como el Puente de Queensboro, los exteriores de la Biblioteca Low Memorial de la Universidad de Columbia y la Biblioteca Pública de Nueva York, y un jardín en la azotea del Rockefeller Center. El equipo regresó a Los Ángeles donde la producción y el rodaje terminaron en junio. El Edificio Flatiron se utilizó para el "Daily Bugle".


title: Spider-Man (película)

text: Antes de decidirse por el aspecto utilizado en la película, el casco original creado para Duende Verde era una máscara animatrónica creada por Amalgamated Dynamics. Un concepto que le gustó al diseñador de vestuario James Acheson fue la idea de tener un emblema rojo sobre un traje negro. Otro, que eventualmente conduciría al producto final, presentaba un logotipo agrandado en el pecho y rayas rojas que bajaban por los lados de las piernas. Para crear el disfraz de Spider-Man, Maguire se adaptó al traje ceñido y se cubrió con capas de sustancia para crear la forma del traje. Fue diseñado como una sola pieza, incluida la máscara. Se usó un caparazón duro debajo de la máscara para que la forma de la cabeza se vea mejor y para mantener la máscara ajustada mientras el usuario se siente cómodo. Para las escenas en las que se quitaba la máscara, había un traje alternativo en el que la máscara era una pieza separada. La red, que acentuaba el disfraz, fue cortada por computadora. Los lentes de los ojos de la máscara fueron diseñados para tener un aspecto de espejo.


title: Spider-Man (película)

text: El supervisor de efectos visuales John Dykstra fue contratado para producir los efectos visuales de la película en mayo de 2000. Convenció a Raimi de hacer muchas de las acrobacias generadas por computadora, ya que habrían sido físicamente imposibles. Raimi había utilizado efectos especiales más tradicionales en sus películas anteriores y había aprendido mucho sobre el uso de computadoras durante la producción. Raimi trabajó duro para planificar todas las secuencias de Spider-Man columpiándose desde los edificios, que describió como "ballet en el cielo". La complejidad de tales secuencias significó que el presupuesto aumentó de $70 millones inicialmente planeados a alrededor de $100 millones. Las tomas se hicieron más complicadas debido a los esquemas de color individuales de los personajes principales, por lo que Spider-Man y Duende Verde tuvieron que ser filmados por separado para las tomas de efectos: Spider-Man fue filmado frente a una pantalla verde, mientras que Duende Verde fue filmado contra pantalla azul. Grabarlos juntos hubiera resultado en la eliminación de un personaje de una toma.


title: Spider-Man (película)

text: Dykstra dijo que la mayor dificultad de crear Spider-Man fue que como el personaje estaba enmascarado, inmediatamente perdió mucha caracterización. Sin el contexto de los ojos o la boca, se tenía que poner mucho lenguaje corporal para que hubiera contenido emocional. Raimi quería transmitir la esencia de Spider-Man como "la transición que se produce entre él siendo un joven que atraviesa la pubertad y siendo un superhéroe". Dykstra dijo que su equipo de animadores nunca había alcanzado tal nivel de sofisticación como para dar pistas sutiles de hacer que Spider-Man se sienta como un ser humano. Cuando a dos ejecutivos de estudio se les mostraron tomas del personaje generadas por computadora, creyeron que en realidad era Maguire realizando acrobacias. Además, el equipo de Dykstra tuvo que componer áreas de la ciudad de Nueva York y reemplazar cada automóvil en tomas con modelos digitales. Raimi no quería que se sintiera completamente como una animación, por lo que ninguna de las tomas fue 100% generada por computadora.


title: Spider-Man (película)

text: Después de los ataques terroristas en los Estados Unidos el 11 de septiembre de 2001, Sony tuvo que retirar carteles de avance que mostraban un primer plano de la cabeza de Spider-Man con el horizonte de Nueva York (incluidas, de manera prominente, las torres del World Trade Center) reflejada en su ojos el avance original de la película, lanzado en 2001, presentaba una trama de mini-película que involucra a un grupo de ladrones de bancos que escapan en un helicóptero Eurocopter AS355 Twin Squirrel, que es atrapado por detrás y propulsado hacia atrás en lo que al principio parece ser una red, luego se muestra como una gigantesca telaraña tejida entre las torres del World Trade Center. El tráiler se adjuntó a las proyecciones teatrales de "Parque Jurásico III" y "El Planeta de los Simios". Según Sony, el tráiler no contenía imágenes reales de la película en sí. Tanto el tráiler como el póster fueron retirados después de los eventos de los ataques, pero se pueden encontrar en línea. Un nuevo tráiler considerado aceptable por Sony Pictures fue lanzado en línea el 15 de diciembre de 2001. Más tarde, Raimi declaró que la escena estaba, de hecho, originalmente en la película, pero que fue eliminada debido a que los ataques fueron recientes. El World Trade Center fue posteriormente reinsertado en la edición Blu-ray y se puede ver a lo largo de la película, particularmente en los ojos de Spider-Man durante la escena de origen y el empuje final.


title: Spider-Man (película)

text: Antes del estreno de la película en los cines británicos en junio de 2002, la British Board of Film Classification (BBFC) otorgó a la película un certificado "12". Debido a la popularidad de Spider-Man entre los niños más pequeños, esto generó mucha controversia. La BBFC defendió su decisión, argumentando que la película podría haber recibido un "15". A pesar de esto, los consejos de distrito de North Norfolk y Breckland, en East Anglia, lo cambiaron a un "PG", y el consejo de Tameside, Mánchester, lo denotó como "PG-12". Estados Unidos lo calificó como "PG-13" por "violencia y acción estilizadas". A finales de agosto, el BBFC relajó su política a "12A", lo que llevó a Sony a relanzar la película.


title: Spider-Man (película)

text: "Spider-Man" fue lanzada en DVD y VHS el 1 de noviembre de 2002 en los Estados Unidos, el Reino Unido y Australia el 25 de noviembre de 2002. Un lanzamiento de Blu-ray fue seguido el 5 de julio de 2011. "Spider-Man" también se incluyó en la "Spider-Man Legacy Collection", que incluye 5 películas de Spider-Man en una colección de Blu-ray 4K UHD, que se lanzó el 17 de octubre de 2017.


title: Spider-Man (película)

text: Los derechos de televisión estadounidense de la película (Fox, TBS/TNT) se vendieron por 60 millones de dólares. Las ventas brutas de juguetes relacionadas ascendieron a 109 millones de dólares. Sus ingresos estadounidenses por DVD en julio de 2004 eran de 338.8 millones de dólares. Sus ingresos estadounidenses por VHS en julio de 2004 eran de 89.2 millones de dólares. A partir de 2006, la película ha recaudado un ingreso total de $1.5 mil millones de taquilla y ventas de videos domésticos.


title: Spider-Man (película)

text: Spider-Man se convirtió en la primera película en pasar la marca de $100,000,000 en un solo fin de semana, incluso cuando se ajusta a la inflación, con su marca de $114,844,116 estableciendo un nuevo récord del fin de semana de estreno. El monto bruto superó la apertura de $90,000,000 de "Harry Potter y la Piedra Filosofal" del poseedor del récord anterior; sobre esto, Rick Lyman del "New York Times" escribió "si bien los ejecutivos de la industria esperaban una apertura sólida para la película porque había poca competencia en el mercado y las encuestas preliminares indicaron un interés intenso de todos los grupos de edad, nadie predijo que "Spider-Man" superara el récord de "Harry Potter"".


title: Spider-Man (película)

text: La película también estableció un récord por cruzar el hito de $100,000,000 en 3 días, siendo en ese momento lo más rápido que cualquier película haya alcanzado la marca. Este fin de semana de estreno tuvo un promedio de $31.769 por sala, que en ese momento, Box Office Mojo informó como "el promedio más alto por sala para un estreno ultra ancho". El récord de tres días de la película fue superado por "" cuatro años después. El fin de semana de estreno de 114.8 millones de dólares fue el más alto en la película de taquilla de América del Norte para una no secuela, hasta que fue superado ocho años después por "Alicia en el País de las Maravillas".


title: Spider-Man (película)

text: Con el estreno en los Estados Unidos y Canadá el 3 de mayo de 2002, en 7500 pantallas en 3615 salas de cine, la película ganó 39.406.872 dólares en su día de estreno, con un promedio de 10.901 dólares por sala. Este fue el día de apertura más alto en ese momento hasta que fue superado por los $40.4 millones de su secuela Spider-Man 2 en 2004. Spider-Man también estableció un récord histórico de ganancias más altas en un solo día con $43,622,264 en su segundo día de lanzamiento, un récord más tarde superado por "Shrek 2" en 2004. El domingo durante su fin de semana de estreno, la película ganó $31,814,980 adicionales, el mayor ingreso bruto que una película obtuvo en un domingo, en ese momento.


title: Spider-Man (película)

text: La película se mantuvo en la primera posición en su segundo fin de semana, cayendo solo un 38% y recaudando otros $71,417,527, mientras que promedia $19,755.89 por sala. En ese momento, este fue el segundo fin de semana más taquillero de cualquier película. Durante su segundo fin de semana, la película superó la marca de los 200 millones de dólares en su noveno día de estreno, también un récord en ese momento. Al final de su segundo fin de semana, la película recaudó un total de 10 días de $223,040,031.


title: Spider-Man (película)

text: La película cayó a la segunda posición en su tercer fin de semana, detrás de "", pero aún ganó $45,036,912, cayendo solo el 37%, con un promedio de $12458 por sala y llevando la cuenta de 17 días a $285,573,668. Su tercer recorrido de fin de semana estableció el récord del tercer fin de semana con mayor recaudación, que fue superado por primera vez por "Avatar" (2009). Se mantuvo en la segunda posición en su cuarto fin de semana, recaudando $35,814,844 en el marco del Día de los Caídos de cuatro días, cayendo solo un 21% mientras se expandía a 3876 salas, con un promedio de $9240 durante cuatro días, y elevando el bruto de 25 días a $333,641,492. En la taquilla, "Spider-Man" se convirtió en la película más taquillera de 2002 con 403.706.375 dólares en Estados Unidos y Canadá, derrotando a "" y "Star Wars Episodio II: El ataque de los clones".


title: Spider-Man (película)

text: "Spider-Man" actualmente se ubica como la 32a película más taquillera de todos los tiempos en los Estados Unidos y Canadá, sin ajustar por inflación. La película también recaudó $418,002,176 de sus mercados internacionales, lo que eleva su total mundial a $821,708,551, convirtiéndose en la tercera película más taquillera de 2002 detrás de "El Señor de los Anillos: Las Dos Torres" y "Harry Potter y la Cámara Secreta" y la 58 -película más taquillera de todos los tiempos, en todo el mundo. Se estima que la película vendió 69.484.700 entradas en los Estados Unidos. Mantuvo el récord de más entradas vendidas por una película de cómics hasta que "The Dark Knight" lo superó en 2008. Sigue siendo la quinta película de cómics más taquillera de todos los tiempos ajustada por inflación. Solo "Avengers: Infinity War", "The Dark Knight", "Black Panther" y "The Avengers" han vendido más boletos que Spider-Man. "Spider-Man" fue la película de origen de superhéroes más taquillera, un récord que mantuvo durante 15 años hasta que fue superado por "Mujer Maravilla" (2017). Es la octava película de superhéroes más taquillera, así como la octava adaptación de cómic más taquillera en general.


title: Spider-Man (película)

text: Los mercados internacionales que generaron ingresos brutos superiores a $10 millones incluyen Australia ($16.9 millones), Brasil ($17.4 millones), Francia, Argelia, Mónaco, Marruecos y Túnez ($32.9 millones), Alemania ($30.7 millones), Italia ($20.8 millones), Japón. ($56.2 millones de dólares), México ($31.2 millones de dólares), Corea del Sur ($16.98 millones de dólares), España ($23.7 millones de dólares) y el Reino Unido, Irlanda y Malta ($45.8 millones de dólares).


title: Spider-Man (película)

text: "Spider-Man" se convirtió en la película de superhéroes más taquillera de todos los tiempos en el momento de su lanzamiento, tanto a nivel nacional como mundial. Su bruto interno fue finalmente superado por "The Dark Knight" (2008). Su bruto mundial fue superada por primera vez por "Spider-Man 3" (2007).


title: Spider-Man (película)

text: La película también mantuvo el récord de ser la película más taquillera de Sony a nivel nacional hasta 2018, cuando finalmente fue superada por "" ($404.5 millones).


title: Spider-Man (película)

text: En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes, la película tiene una calificación de aprobación del 90% basada en 245 reseñas, con una calificación promedio de 7.63/10. El consenso de los críticos del sitio web dice: ""Spider-Man" no solo proporciona una buena dosis de diversión en la web, sino que también tiene corazón, gracias a los encantos combinados del director Sam Raimi y la estrella Tobey Maguire". Metacritic, que utiliza un promedio ponderado, asignó a la película una puntuación de 73 sobre 100 sobre la base de 38 críticos, lo que indica "críticas generalmente favorables". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le dieron a la película una calificación promedio de "A−" en una escala de A + a F.


title: Spider-Man (película)

text: El reparto, principalmente Tobey Maguire, Willem Dafoe y J. K. Simmons, se cita a menudo como uno de los puntos culminantes de la película. Eric Harrison, del "Houston Chronicle", inicialmente se mostró escéptico sobre el reparto de Maguire, pero después de ver la película dijo, "se vuelve difícil imaginar a alguien más en el papel". El crítico de "USA Today" Mike Clark creía que el reparto rivalizaba con el reparto. el de Christopher Reeve como "" de 1978. Owen Gleiberman, de Entertainment Weekly, tenía sentimientos encontrados sobre el reparto, particularmente Tobey Maguire. "Maguire, ganando como está, nunca tiene la oportunidad de unir los dos lados de Spidey, el niño y el hombre, el romántico y el vengador". Kirk Honeycutt de The Hollywood Reporter pensó: "los cineastas" la imaginación funciona a toda marcha desde el ingenioso diseño de los créditos de apertura de telaraña y el beso al revés de Spider-Man y MJ, después de uno de sus muchos rescates de ella, hasta un final que deja las relaciones entre los personajes abiertas para futuras aventuras".


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text: Manohla Dargis de "LA Weekly" escribió: "No es que Spider-Man sea inherentemente inadecuado para la traducción de acción en vivo; es solo que no es particularmente interesante o, bueno, animado". Dándole 2.5/4 estrellas, Roger Ebert sintió que la película carecía de un elemento de acción decente: "Considere la escena en la que Spider-Man tiene que elegir cruelmente entre salvar a Mary Jane o un teleférico lleno de niños de la escuela. Intenta salvar a ambos, para que todos cuelguen de las redes que parecen para soltarse. Las imágenes aquí podrían haber dado una impresión de los enormes pesos y tensiones involucradas, pero en cambio la escena parece más un guion gráfico incruento de la idea". Estilísticamente, hubo fuertes críticas al disfraz de Duende Verde, lo que llevó a Richard George de IGN a comentar años después: "No estamos diciendo que el disfraz del cómic sea exactamente emocionante, pero la armadura Duende (el casco en particular) de "Spider-Man" es casi cómicamente mala... No solo no es espantoso, prohíbe la expresión".


title: Spider-Man (película)

text: "Entertainment Weekly" puso "el beso en Spider-Man" en su lista de "lo mejor de" de final de la década, diciendo: "Hay una delgada línea entre lo romántico y lo cursi. Y el beso empapado por la lluvia entre Spider-Man y Mary Jane de 2002 baila claqué en esa línea. ¿La razón por la que funciona? Incluso si sospecha que es Peter Parker, no intenta averiguarlo. Y eso es sexy".


title: Spider-Man (película)

text: La revista "Empire" clasificó a Spider-Man 437 en su lista de las "500 mejores películas de todos los tiempos" en 2008.


title: Spider-Man (película)

text: La película ganó varios premios que van desde los Teen Choice Awards hasta los Premios Saturn, y también fue nominada a dos Premios de la Academia ( y (Kevin O'Connell, Greg P. Russell y Ed Novick), pero perdió ante "" y "Chicago", respectivamente. Si bien solo Danny Elfman se llevó a casa un Premio Saturn, Raimi, Maguire y Dunst fueron nominados para sus respectivos puestos. También se llevó a casa el Premio People's Choice por "Película Favorita". La película fue nominada a Película Favorita en los Nickelodeon Kids' Choice Awards, pero perdió ante "Austin Powers in Goldmember".


title: Spider-Man (película)

text: En abril de 2002, Sony reveló que se estaba desarrollando una secuela de "Spider-Man", que se preparaba para en junio de 2004 y dirigida por Sam Raimi. El 10 de julio de 2003, se lanzo un tráiler del la película.


title: Spider-Man (película)

text: En septiembre de 2004 anuncio que la tercera película, "El Hombre Araña 3", llegaría a los cines el 7 de junio de 2006 Sin embargo en enero de 2005, luego de anunciar recortes, se traslado el 26 de junio de 2006. Finalmente se pasó el estreno para el 4 de mayo de 2007.


title: Spider-Man (película)

text: "" fue una secuela alternativa de la película no relacionada con los eventos posteriores de "Spider-Man 2" y "3".


title: Spider-Man (película)

text: A diferencia de la primera película, que fue distribuida en 2002, la segunda y la tercera parte fue en 2004 y 2007.


title: Spider-Man (película)

text: Se lanzó un videojuego basado en la película del mismo nombre. El juego fue desarrollado por Treyarch (solo para consolas domésticas) y publicado por Activision, y lanzado en 2002 para Game Boy Advance, GameCube, Microsoft Windows, PlayStation 2 y Xbox. El juego tiene muchas escenas y villanos que no aparecieron en la película. Le siguió "Spider-Man 2" dos años más tarde para promover el lanzamiento de la segunda película. En 2007, para promover el lanzamiento de la tercera película, se lanzó "Spider-Man 3". Tobey Maguire y Willem Dafoe fueron los únicos actores que repitieron sus papeles de la película.


title: Spider-Man (película)

text: Las críticas del juego fueron positivas. En julio de 2006, la versión para PlayStation 2 de "Spider-Man" había vendido 2.1 millones de copias y ganado 74 millones de dólares en Estados Unidos. "Next Generation" lo clasificó como el decimoquinto juego más vendido lanzado para PlayStation 2, Xbox o GameCube entre enero de 2000 y julio de 2006 en ese país. Las ventas combinadas de los juegos de consola de "Spider-Man" lanzados en la década de 2000 alcanzaron los 6 millones de unidades en los Estados Unidos en julio de 2006.


title: ASMR

text: El término ASMR (del inglés Autonomous Sensory Meridian Response, «Respuesta Sensorial Meridiana Autónoma») es un neologismo que hace referencia a una experiencia caracterizada por una sensación estática u hormigueo en la piel que normalmente comienza en el cuero cabelludo y recorre la parte posterior del cuello y la parte superior de la columna vertebral. Se ha comparado con la sinestesia auditiva táctil y puede solaparse con el escalofrío.


title: ASMR

text: Se trata de una experiencia subjetiva de «euforia de bajo grado», caracterizada por «una combinación de sentimientos positivos y una sensación de hormigueo estático en la piel». Se desencadena más comúnmente por estímulos auditivos o visuales, y menos comúnmente por el control de la atención intencional.


title: ASMR

text: Antes del consenso social que llevó a lo que ahora es la adopción del término, se propusieron y discutieron otros nombres en varios lugares, incluyendo el foro Steady Health, el grupo Yahoo! de la Society of Sensationalists y el Unnamed Feeling Blog. Los nombres formales propuestos incluían «orgasmo mental inducido auditivo», «euforia inducida por la atención» y «euforia observadora inducida por la atención», mientras que los términos coloquiales en uso incluían «masaje cerebral», «hormigueo en la cabeza», «hormigueo en el cerebro», «hormigueo en la columna vertebral» y «orgasmo cerebral».


title: ASMR

text: Mientras que muchos de los términos coloquiales y formales utilizados y propuestos entre 2007 y 2010 incluían una referencia al orgasmo, durante ese tiempo hubo una objeción mayoritaria a su uso entre aquellos que participaban activamente en discusiones en línea, muchos de los cuales han continuado persistiendo en diferenciar la naturaleza eufórica y relajante de la ASMR de la excitación sexual. Sin embargo, el argumento a favor de la excitación sexual persiste, y algunos de sus defensores han publicado videos clasificados como ASMRotica (ASMR erótica), que están deliberadamente diseñados para ser estimulantes.


title: ASMR

text: Los primeros defensores de la ASMR concluyeron que el fenómeno generalmente no estaba relacionado con la excitación sexual, y Jennifer Allen propuso que el fenómeno se denominara «respuesta sensorial meridiana autónoma». Allen escogió las palabras con la intención o asumiendo que tuvieran los siguientes significados específicos:


title: ASMR

text: Allen verificó en una entrevista en 2016 que seleccionó a propósito estos términos porque eran más objetivos, cómodos y clínicos que los términos alternativos para la sensación. En esa entrevista, Allen explicó que seleccionó la palabra meridiana para reemplazar a la palabra orgasmo y dijo que había encontrado un diccionario que definía el meridiano como «un punto o período de mayor desarrollo, mayor prosperidad o similar».


title: ASMR

text: La experiencia subjetiva, la sensación y el fenómeno perceptivo identificados por el término «respuesta sensorial meridiana autónoma» son descritos como «similar a una corriente eléctrica suave... o las burbujas carbonatadas en una copa de champán».


title: ASMR

text: La ASMR suele originarse por medio de estímulos denominados detonantes. Estos, que son comúnmente auditivos y visuales, pueden encontrarse a través de las interacciones interpersonales de la vida diaria. Además, la ASMR se activa a menudo por la exposición a audio y video específicos. Dichos medios pueden estar especialmente diseñados con el propósito específico de activar la ASMR o haber sido creados originalmente para otros fines y posteriormente descubiertos como detonantes de la experiencia.


title: ASMR

text: Los estímulos que pueden desencadenar la ASMR, según lo señalado por aquellos que la experimentan, incluyen los siguientes:


title: ASMR

text: Los psicólogos Nick Davis y Emma Barratt descubrieron que el susurro era un detonante eficaz para el 75% de los 475 sujetos que participaron en un experimento para investigar la naturaleza de la ASMR, y que esta estadística se refleja en la popularidad de los videos de ASMR que incluyen a alguien que habla en voz baja.


title: ASMR

text: Muchos de los que experimentan ASMR señalan que los ruidos ambientales no vocales realizados a través de la acción humana también son detonantes efectivos de ASMR. Ejemplos de tales ruidos incluyen dedos rascando o golpeando una superficie, cepillándose el pelo, frotándose las manos o manipulando tela, aplastamiento de cáscaras de huevo, arrugamiento de un material flexible como el papel, o la escritura. Muchos videos de YouTube que tienen la intención de activar la ASMR presentan a una sola persona que realiza estas acciones y los sonidos que resultan de ellas.


title: ASMR

text: Además de la eficacia de los estímulos auditivos, muchos sujetos informan de que la ASMR se desencadena al recibir una tierna atención personal, que a menudo incluye el tacto físico y la expresión vocal combinados, como cuando se cortan el pelo, se pintan las uñas, se limpian las orejas o se les da un masaje en la espalda, mientras que el proveedor del servicio habla en voz baja con el receptor. Además, muchos de los que han experimentado la ASMR durante estos y otros encuentros comparables con un proveedor de servicios afirman que ver a un "ASMRtist" simular la prestación de esa atención personal, actuando directamente a la cámara como si el espectador fuera el receptor de un servicio simulado, es suficiente para activarlo.


title: ASMR

text: Los psicólogos Nick Davis y Emma Barratt descubrieron que la atención personal era un detonante efectivo para el 69% de los 475 sujetos que participaron en un estudio realizado en la Universidad de Swansea, el segundo en popularidad después del susurro.


title: ASMR

text: Dentro de la categoría de videos ASMR que simulan la prestación de atención personal se encuentra una subcategoría para aquellos que muestran específicamente al "ASMRtist" proporcionando servicios clínicos o médicos, incluyendo revisiones médicas rutinarias. Los creadores de estos vídeos no demuestran la veracidad de lo que se representa, y el espectador debe ser consciente de que está viendo y escuchando una simulación, interpretada por un actor. Sin embargo, muchos sujetos atribuyen resultados terapéuticos a estas y otras categorías de videos de ASMR, y hay informes anecdóticos de su efectividad para inducir el sueño de aquellos susceptibles al insomnio y aliviar una variedad de síntomas, incluyendo aquellos asociados con la depresión, la ansiedad y los ataques de pánico.


title: ASMR

text: En el primer artículo sobre ASMR, publicado en "Perspectives in Biology" en el verano de 2013, Nitin Ahuja, que en el momento de la publicación era médico residente en la Universidad de Virginia, invitó a conjeturar sobre si la recepción de atención médica simulada podría tener algún valor terapéutico tangible para el receptor, comparando el supuesto resultado positivo de los videos de interpretaciones de roles clínicos de ASMR con los temas de la novela del autor y médico Walker Percy, publicada en 1971.


title: ASMR

text: La historia gira en torno a Tom More, un psiquiatra que vive en un futuro distópico y que desarrolla un dispositivo llamado Lapsómetro Ontológico que, cuando se traza a través del cuero cabelludo de un paciente, detecta la correlación neuroquímica con una serie de perturbaciones. En el curso de la novela, More admite que la «mera aplicación de su dispositivo» al cuerpo de un paciente «resulta en el alivio parcial de sus síntomas».


title: ASMR

text: Ahuja alega que a través del personaje de Tom More, representado en "Love in the Ruins", Percy «muestra una comprensión intuitiva del acto diagnóstico como una forma de terapia para sí mismo». Ahuja pregunta si de manera similar, la recepción de atención clínica personal simulada por un actor en un video de ASMR podría brindar algún alivio al oyente y al espectador.


title: ASMR

text: El escritor austríaco Clemens J. Setz sugiere que un pasaje de la novela "La señora Dalloway", escrita por Virginia Woolf y publicada en 1925, describe algo comparable. En el pasaje citado por Setz, una enfermera habla a su paciente «profundamente, suavemente, como un órgano suave, pero con una voz áspera como la de un saltamontes, que raspaba deliciosamente su columna vertebral y la enviaba corriendo hacia las ondas sonoras de su cerebro».


title: ASMR

text: Según Setz, esta cita alude a la eficacia de la voz humana y de los sonidos vocales suaves o susurrados como un desencadenante de la ASMR para muchos de los que la experimentan, como lo demuestran los comentarios en los videos de YouTube que muestran a alguien hablando en voz baja o susurrando, típicamente directamente a la cámara.


title: ASMR

text: La historia contemporánea de la ASMR comenzó el 19 de octubre de 2007 en un foro de discusión sobre temas relacionados con la salud en un sitio web llamado Steady Health. Un usuario registrado, de 21 años de edad, bajo el seudónimo "okaywhatever" publicó un mensaje que describía haber experimentado una sensación específica desde la infancia, comparable a la estimulada por el trazado de dedos a lo largo de la piel, pero a menudo desencadenada por eventos no hápticos aparentemente aleatorios y no relacionados, como «ver un espectáculo de marionetas» o «ser leída una historia».


title: ASMR

text: Las respuestas a este mensaje indicaban que un número significativo de personas habían experimentado la sensación que "okaywhatever" describía, también en respuesta a eventos mundanos. Los intercambios precipitaron la formación de una serie de sitios web destinados a facilitar el debate y el análisis del fenómeno, para lo cual se produjeron abundantes relatos anecdóticos, pero no se llegó a un acuerdo sobre el nombre ni sobre los datos o las explicaciones científicas.


title: ASMR

text: En la actualidad, nada se sabe con certeza sobre los orígenes evolutivos de la ASMR, ya que el fenómeno perceptivo en sí todavía no se ha identificado claramente como un fenómeno con correlaciones biológicas. Aun así, una mayoría significativa de las descripciones de la ASMR por parte de aquellos que la experimentan comparan la sensación con la producida por la recepción de un contacto físico tierno, proporcionando ejemplos tales como cortarse o peinarse el pelo. Esto ha llevado a la conjetura de que la ASMR podría estar relacionada con el acto de acicalamiento.


title: ASMR

text: Por ejemplo, David Huron, profesor de la Escuela de Música de la Universidad Estatal de Ohio, afirma:


title: ASMR

text: Las imágenes de los cerebros de los sujetos, obtenidas gracias al IRMf cuando informaron de que experimentaban ASMR, apoyan esta hipótesis, ya que las áreas cerebrales tales como la corteza prefrontal media (asociada con conductas sociales, incluyendo el aseo), y la corteza somatosensorial secundaria (asociada con la sensación de tacto) se activaron de forma más intensa durante los períodos de ASMR que durante los períodos de control.


title: ASMR

text: La fuente más popular de estímulos indicada para ser efectiva en el desencadenamiento de la ASMR son los videos. Estos generalmente se dividen en dos categorías: intencionados y no intencionados. Los primeros son creados por aquellos conocidos como "ASMRtists" con el propósito de activar la ASMR en los espectadores y oyentes.


title: ASMR

text: Los segundos son los que se crean por otras razones, a menudo antes de que se llamara la atención sobre el fenómeno en 2007, pero que algunos sujetos descubren que son eficaces para desencadenar la ASMR. Un ejemplo es la canción de Art Bears "The Bath of Stars". Otro ejemplo es el del pintor Bob Ross; en los episodios de su serie de televisión "The Joy of Painting", tanto retransmitida como en YouTube, su manera suave y gentil al hablar y el sonido de su pintura y sus herramientas desencadenan el efecto en algunos espectadores. El trabajo del cineasta de "stop-motion" Pes también se menciona con frecuencia.


title: ASMR

text: Algunos creadores de vídeo de ASMR utilizan técnicas de grabación binaural para simular la acústica de un entorno tridimensional, lo que provoca en espectadores y oyentes la experiencia de estar cerca de actores y vocalistas. Las grabaciones binaurales se realizan normalmente utilizando dos micrófonos, al igual que las grabaciones estéreo. Sin embargo, en las grabaciones binaurales, los dos micrófonos tienden a estar especialmente diseñados para imitar a los oídos de los humanos. En muchos casos, los micrófonos se separan a la misma distancia que las orejas de los humanos, y los micrófonos están rodeados de piezas en forma de oreja para obtener una reverberación similar a la de las orejas humanas.


title: ASMR

text: Ver y escuchar estos videos, que incluyen sonido ambiental capturado a través de grabaciones binaurales, ha sido comparado con el efecto de escuchar ritmos binaurales, los cuales también se alega que proporcionan sensaciones placenteras y la experiencia subjetiva de calma y ecuanimidad.


title: ASMR

text: Las grabaciones binaurales están hechas específicamente para ser escuchadas a través de auriculares en lugar de altavoces. Al escuchar el sonido a través de los altavoces, tanto el oído izquierdo como el derecho pueden escuchar el sonido procedente de ambos altavoces. Por distinción, cuando se escucha el sonido a través de los auriculares, el sonido del auricular izquierdo es audible solo para el oído izquierdo, y el sonido del auricular derecho es audible solo para el oído derecho. Cuando se producen vídeos binaurales, la fuente de sonido es grabada por dos micrófonos separados, colocados a una distancia comparable a la de dos oídos, y no se mezclan, sino que permanecen separados en el medio final, ya sea video o audio.


title: ASMR

text: Escuchar una grabación binaural a través de auriculares simula la audición binaural por la cual las personas escuchan sonidos en vivo. Para el oyente, esta experiencia se caracteriza por dos percepciones. En primer lugar, percibe que está muy cerca de los intérpretes y de la ubicación de la fuente de sonido. En segundo lugar, percibe lo que a menudo se reporta como un sonido tridimensional. Esto significa que el oyente puede percibir tanto la posición como la distancia de la fuente de sonido en relación con ellos.


title: ASMR

text: Se han publicado varios artículos revisados por pares sobre la ASMR. El primero, del médico Nitin Ahuja, se titula "It Feels Good to Be Measured: clinical role-play, Walker Percy, and the tingles". Fue publicado en "Perspectives in Biology and Medicine" durante 2013 y se centró en un análisis cultural y literario conjetural.


title: ASMR

text: Otro artículo, publicado en la revista "Television and New Media" en noviembre de 2014, es de Joceline Andersen, estudiante de doctorado en el Departamento de Historia del Arte y Estudios de la Comunicación de la Universidad McGill, quien sugirió que los vídeos de ASMR que incluyen susurros «crean un espacio sonoro íntimo compartido por el oyente y el susurrador». El artículo de Andersen propone que el placer compartido conjuntamente por un creador de vídeo ASMR y sus espectadores podría percibirse como una forma particular de «intimidad no estándar» por la que los consumidores buscan una forma de placer a través de los vídeos. Andersen sugiere que esta búsqueda es privada pero también pública o publicitaria a través del intercambio de experiencias a través de la comunicación en línea con otras personas dentro de la «comunidad de los susurros».


title: ASMR

text: Otro artículo, "Autonomous Sensory Meridian Response (ASMR): a flow-like mental state", de Nick Davis y Emma Barratt, profesor e investigadora de postgrado respectivamente en el Departamento de Psicología de la Universidad de Swansea, fue publicado en PeerJ. El objetivo de este artículo era «describir las sensaciones asociadas con la ASMR, explorar las formas en las que se induce típicamente en individuos capaces... para proporcionar pensamientos adicionales sobre dónde esta sensación puede encajar en el conocimiento actual sobre experiencias perceptivas atípicas... y explorar hasta qué punto el compromiso con la ASMR puede aliviar los síntomas de depresión y dolor crónico». El documento se basó en un estudio hecho entre 245 hombres, 222 mujeres y 8 individuos de género no binario, de edades comprendidas entre los 18 y los 54 años, todos los cuales habían experimentado la ASMR, y consumían regularmente vídeos de ASMR, del cual los autores concluyeron y sugirieron que «dados los beneficios reportados de la ASMR en la mejora de los síntomas del estado de ánimo y del dolor...la ASMR merece una investigación adicional como medida terapéutica potencial similar a la de la meditación y el prestar atención».


title: ASMR

text: Un artículo titulado "An examination of the default mode network in individuals with autonomous sensory meridian response (ASMR)", por Stephen D. Smith, Beverley Katherine Fredborg y Jennifer Kornelsen, analizó la red neuronal por defecto (RND) en individuos con ASMR. El estudio, que usó resonancia magnética funcional (IRMf), concluyó que había diferencias significativas en la RND de los individuos que tienen ASMR en comparación con un grupo de control sin ASMR.


title: ASMR

text: El primer estudio para obtener imágenes cerebrales reales (IRMf) en sujetos que experimentan hormigueos derivados de la ASMR (a diferencia de los individuos que simplemente fueron capaces de experimentar el fenómeno) fue publicado en "BioImpacts" en septiembre de 2018. Los sujetos vieron varios videos ASMR con una pantalla y auriculares mientras estaban dentro del escáner de IRM. El estudio encontró una diferencia significativa en la activación cerebral entre los períodos de tiempo en los que el sujeto reportó hormigueo (comunicado al presionar un botón), en comparación con los períodos de tiempo en los que estaba viendo un video pero no reportó hormigueo (comunicado al presionar un botón diferente, para controlar los efectos de activación cerebral causados al presionar simplemente un botón). Concluyeron que «las regiones cerebrales más activas durante las sensaciones de hormigueo eran el núcleo accumbens, corteza prefrontal, ínsula y corteza somatosensorial secundaria», y sugirieron que estas eran similares a «la activación de regiones cerebrales previamente observadas durante experiencias como la vinculación social y el escalofrío musical».


title: ASMR

text: El 12 de marzo de 2012, Steven Novella, director de Neurología General de la Escuela de Medicina de la Universidad de Yale, publicó un mensaje sobre ASMR en su blog "Neurologica". En cuanto a la pregunta de si la ASMR es un fenómeno real, Novella dijo que «en este caso, no creo que haya una respuesta definitiva, pero me inclino a creer que sí la hay. Hay un número de personas que parecen haberla experimentado y descrito independientemente» con «detalles bastante específicos. De esta manera es similar a las migrañas - sabemos que existen como un síndrome principalmente porque muchas personas diferentes reportan el mismo conjunto de síntomas e historia natural». Novella planteó tímidamente las posibilidades de que la ASMR pudiera ser un tipo de convulsión placentera u otra forma de activar la «respuesta al placer». Sin embargo, Novella llamó la atención sobre la falta de investigación científica sobre la ASMR, sugiriendo que las tecnologías de resonancia magnética funcional (IRMf) y de estimulación magnética transcraneana deberían ser usadas para estudiar los cerebros de las personas que experimentan la ASMR en comparación con las personas que no la experimentan, como una forma de comenzar a buscar comprensión y explicación científica del fenómeno.


title: ASMR

text: Cuatro meses después de la publicación de Novella en el blog, Tom Stafford, profesor de psicología y ciencias cognitivas en la Universidad de Sheffield, dijo que la ASMR «puede ser algo real, pero es intrínsecamente difícil de investigar... algo como aquello que no se puede ver ni sentir» y «no ocurre para todos». Stafford comparó el estado actual de ASMR con el desarrollo de actitudes hacia la sinestesia, que, según él, «durante años... fue un mito, y luego, en la década de 1990, la gente encontró una forma fiable de medirlo».


title: ASMR

text: Parte integral de la experiencia subjetiva de la ASMR es una sensación de hormigueo localizado que muchos describen como similar a la de ser tocado suavemente, pero que se estimula al ver y escuchar los vídeos en ausencia de cualquier contacto físico con otra persona.


title: ASMR

text: Estas experiencias han precipitado la comparación entre la ASMR y la sinestesia, una condición caracterizada por la experimentación de dos sentidos que funcionan mezclándose entre ellos. Así, las personas con diversos tipos de sinestesia reportan, por ejemplo, «ver sonidos» en el caso de la sinestesia auditivo-visual, o «palabras de degustación» en el caso de la sinestesia léxico-gustativa.


title: ASMR

text: En el caso de ASMR, muchos reportan la percepción de «ser tocado» por las imágenes y sonidos presentados en una grabación de video, comparable a la sinestesia visual-táctil y auditivo-táctil.


title: ASMR

text: Algunas personas han tratado de relacionar la ASMR con la misofonía, que literalmente significa el odio al sonido, pero se manifiesta típicamente como «reacciones emocionales negativas automáticas a sonidos particulares, lo opuesto de lo que se puede observar en las reacciones a estímulos de audio específicos en la ASMR».


title: ASMR

text: Por ejemplo, aquellos que sufren de misofonía a menudo reportan que los sonidos humanos específicos, incluyendo los que se producen al comer, respirar, susurrar o hacer ruidos repetitivos de golpeteo, pueden precipitar sentimientos de enojo y repugnancia, en ausencia de cualquier asociación previamente aprendida que pudiera explicar de otra manera esas reacciones.


title: ASMR

text: Hay abundantes informes anecdóticos de aquellos que afirman experimentar tanto misofonía como ASMR en múltiples sitios de interacción y discusión en la web. Común a estos informes es la experiencia de ASMR a algunos sonidos, y la misofonía en respuesta a otros.


title: ASMR

text: La sensación de hormigueo que caracteriza a ASMR ha sido comparada y contrastada con frisson, palabra francesa que hace referencia a una breve sensación que se suele calificar de placentera y que a menudo se expresa como una respuesta emocional abrumadora a estímulos, como una pieza musical. El frisson se produce a menudo al mismo tiempo que la piloerección, coloquialmente conocida como piel de gallina, por la que se contraen los arrectores, lo que provoca que el vello corporal, en particular el de las extremidades y la nuca, se erice o se «ponga de punta».


title: ASMR

text: Aunque ASMR y frisson están «interrelacionados en el sentido de que parecen surgir a través de mecanismos fisiológicos similares», los individuos que han experimentado ambos los describen como cualitativamente diferentes, con diferentes tipos de detonantes. Un estudio de 2018 mostró que las principales regiones cerebrales que ya se sabe que se activan en el frisson también se activan en la ASMR, y sugiere que «el patrón similar de activación tanto de ASMR como de frisson podría explicar sus similitudes subjetivas, tales como su corta duración y la sensación de hormigueo».


title: ASMR

text: Las personas que experimentan ASMR reportan sentirse relajadas y soñolientas después de ver y escuchar contenido ASMR. Aunque algunos periodistas y comentaristas han retratado a la ASMR como íntima, se continúa señalando que no hay evidencia de ninguna conexión entre la ASMR y la excitación sexual.


title: ASMR

text: La artista berlinesa Claire Tolan es una artista contemporánea que trabaja con ASMR, ha producido obras para el CTM Festival, ha colaborado con la compositora Holly Herndon y ha expuesto en Norteamérica y Europa. Ha estado trabajando en este género desde 2013.


title: ASMR

text: El canal de vídeo "Shrugging Offing" de la artista británica Lucy Clout, realizado para su exposición en marzo de 2013, utiliza el modelo ASMR de emisiones en línea como base para un trabajo de exploración del cuerpo femenino.


title: ASMR

text: La primera instalación de arte digital inspirada específicamente en ASMR fue realizada por la artista americana Julie Weitz y llamada "Touch Museum", que se inauguró en la Young Projects Gallery el 13 de febrero de 2015 y que incluía proyecciones de vídeo distribuidas en siete salas.


title: ASMR

text: La música para la instalación de artes digitales "Touch Museums" de Julie Weitz fue compuesta por Benjamin Wynn bajo su seudónimo Deru y fue la primera composición musical creada específicamente para un evento ASMR en vivo.


title: ASMR

text: Posteriormente, las artistas Sophie Mallett y Marie Toseland crearon una obra sonora binaural en vivo compuesta de detonantes ASMR, emitida por Resonance FM, cuyos anuncios aconsejaban a la audiencia que «escuchara con auriculares para obtener el efecto sensorial completo».


title: ASMR

text: El 18 de mayo de 2015, la compositora contemporánea Holly Herndon lanzó un álbum llamado "Platform" que incluía una colaboración con la artista Claire Tolan, llamada Lonely At The Top, con la intención de provocar ASMR.


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text: El tema "Brush" del álbum de 2016 de Holly Pester y su colección de poesía "Common Rest" presentaba a la artista Claire Tolan, que exploraba ASMR y su relación con la canción de cuna.


title: ASMR

text: La escena de corte de pelo de la película "La batalla de los sexos" incluía deliberadamente varios detonantes de ASMR. El director Jonathan Dayton declaró: «La gente trabaja para hacer vídeos que provocan esta respuesta [...] y nos preguntábamos si podríamos obtener esa respuesta en un teatro lleno de gente».


title: ASMR

text: Ha habido tres proyectos financiados con éxito, cada uno basado en propuestas para hacer una película sobre la ASMR: dos documentales y una pieza de ficción. Ninguna de estas películas está actualmente terminada.


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text: El 31 de julio de 2015, el programa de la BBC "Would I Lie To You?" presentó a un creador de contenidos ASMR como invitado en el marco de la sección This is my, que tuvo como resultado la revelación de la persona relacionada con el comediante Joe Lycett.


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text: En 2018, la ASMR, junto con varios de sus seguidores, apareció en el programa de Netflix "Follow This" para un episodio titulado The Internet Whisperers.


title: ASMR

text: Durante la Super Bowl LIII en 2019, Anheuser-Busch emitió un anuncio de temática ASMR para su cerveza Michelob Ultra Pure Gold, en el que Zoë Kravitz utiliza técnicas ASMR que incluyen susurrar y tocar una botella de oro puro en dos micrófonos. Rolling Stone describió el anuncio como un ejemplo de «generalización» de la ASMR.


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text: El 3 de mayo de 2019, en el episodio de "Real Time with Bill Maher" de HBO, el músico Moby y Maher demostraron cómo utilizan la ASMR como mecanismo de ayuda.


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text: El 16 de mayo de 2019, en el episodio de la serie "The Good Fight" de CBS All Access, titulada The One About the End of the World, un bufete de abogados utiliza presentaciones al estilo ASMR para tratar de acercarse a un juez cuando descubren que es un ávido seguidor del fenómeno.


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text: En marzo de 2013, el programa radiofónico semanal estadounidense "This American Life", de una hora de duración, emitió el primer cuento sobre la ASMR, titulado "A Tribe Called Rest", escrito y leído por la novelista y guionista estadounidense Andrea Seigel. Existe un libro de no ficción sobre la ASMR, que forma parte de la serie "Idiot's Guide".


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text: Además de la información recopilada de los 475 sujetos que participaron en la investigación llevada a cabo por Nick Davies y Emma Barratt, ha habido dos intentos de recopilar datos estadísticos relacionados con la demografía, la historia personal, las condiciones clínicas y la experiencia subjetiva de aquellos que informan sobre la susceptibilidad a la ASMR.


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text: En diciembre de 2012, el bloguero Craig Richard publicó los primeros resultados de una encuesta, que incluía 12 preguntas, que había recibido 161 respuestas, seguidos de los segundos resultados en agosto de 2015, momento en el que se obtuvieron 477 respuestas.


title: ASMR

text: En agosto de 2014, Craig Richard, Jennifer Allen y Karissa Burnett publicaron una encuesta en SurveyMonkey que fue revisada por la Junta de Revisión Institucional de la Universidad de Shenandoah y el Comité de Revisión de Estudios Humanos de la Facultad de Psicología del Seminario Teológico Fuller. En septiembre de 2015, cuando la encuesta había recibido 13 000 respuestas, los editores anunciaron que estaban analizando los datos con la intención de publicar los resultados. Todavía no se dispone de ninguna publicación o informe.


title: Reino de Prusia

text: El Reino de Prusia (en alemán, "Königreich Preußen") fue un Estado europeo que existió desde 1701 hasta 1918. Gobernado durante toda su existencia por la rama franconiana de la dinastía Hohenzollern, originalmente estaba centrado en Brandeburgo-Prusia. No obstante, y gracias sobre todo a su poderío militar, logró expandirse territorialmente. Al acabar la guerra austro-prusiana había alcanzado la hegemonía total sobre el norte de Alemania. En 1871, después de la guerra franco-prusiana, se proclamó el Imperio alemán, momento en el cual Prusia alcanzó su máxima extensión territorial. Aunque junto con otros reinos germanos pasó a formar parte del nuevo Estado alemán, era, con diferencia, el más grande y el más influyente. Al contar con la mayor economía y el mayor ejército de Alemania, Prusia se aseguró la hegemonía política y, de hecho, su rey era también el emperador alemán. En 1918, al ser derrotada Alemania en la Primera Guerra Mundial, la Revolución de Noviembre derrocó a la monarquía y el reino se convirtió en el Estado Libre de Prusia, un ente federado englobado dentro de un nuevo régimen, la República de Weimar.


title: Reino de Prusia

text: El Ducado de Prusia tiene su origen en el establecimiento de los alemanes en Prusia Oriental a partir del siglo XII. La provincia, que posteriormente recibió el nombre de «Prusia Oriental», era hasta esa época el único territorio llamado propiamente Prusia, ya que su nombre derivaba de sus originarios habitantes prusianos bálticos, "no" alemanes, quienes fueron asimilados tras las Cruzadas Bálticas y la "Drang nach Osten". El régimen establecido por los alemanes en Prusia recibió el nombre de Estado monástico de los Caballeros Teutónicos, y aunque logró someter a los reinos cristianos de Lituania y Polonia, luego perdió su hegemonía en diversas guerras contra estos últimos, siendo la guerra polaco-teutónica (1519-1521) la que representó la derrota final. El último gran maestre de la orden, Alberto de Brandeburgo-Ansbach, renunció entonces al catolicismo, abrazando el luteranismo y juró vasallaje al rey de Polonia, Segismundo el Viejo. Por su parte, el monarca polaco secularizó los territorios de la Orden Teutónica y se los entregó a Alberto para él y sus herederos bajo la forma del Ducado de Prusia.


title: Reino de Prusia

text: Los Hohenzollern de Brandeburgo, primos del ahora duque Alberto de Prusia, pretendieron incrementar sus dominios mediante el matrimonio. Aunque la mayoría de estas uniones fueron improductivas desde el punto de vista dinástico, la boda del margrave brandeburgués Joaquín II con Eduviges de Polonia, hija del rey Segismundo el Viejo, le permitió obtener al primero la garantía polaca de que si el linaje de Alberto se extinguía por la ausencia de hijos varones, sus herederos recibirían el ducado de Prusia. Cuando el duque Alberto murió en 1568, le sucedió su hijo, Alberto Federico de Prusia. Debido a la debilidad mental de este último, surgió la posibilidad de que los Hohenzollern de Brandeburgo accediesen al ducado prusiano, por lo que el Congreso polaco se reunió en Lublin y, después de deliberar, ratificó la decisión de su rey.


title: Reino de Prusia

text: En 1594, el margrave Joaquín Federico I de Brandeburgo, nieto de Joaquín II, logró que su hijo Juan Segismundo se casase con la hija mayor de Alberto Federico, Ana de Prusia, aumentando las probabilidades de heredar el ducado, ya que el duque no tenía hijos varones. En 1603, Joaquín Federico logró obtener la regencia de Prusia cuando se agravó la enfermedad mental del duque; decidió afianzar aún más sus lazos con Prusia, y, cuando enviudó, se casó con Leonor de Prusia, hermana de Ana. De esta manera, padre e hijo tuvieron al duque de Prusia como suegro. El matrimonio de Juan Segismundo con Ana tuvo doble beneficio, ya que esta era la hija mayor de María Leonor de Cléveris, hermana mayor de Juan Guillermo de Cléveris, otro duque mentalmente inestable que gobernaba estratégicos territorios cerca del Rin y del camino español. Al morir Juan Guillermo sin hijos ni hermanos varones, Juan Segismundo alegó tener derechos hereditarios, y fue un actor importante en la Crisis de la sucesión de Juliers-Cléveris. Cuando el duque Alberto Federico falleció en 1618 sin hijos varones que lo heredaran, el ducado de Prusia pasó a Juan Segismundo. Así, Brandeburgo y Prusia quedaron en unión personal con el heredero de la casa Hohenzollern, unión que duraría 300 años y que inicialmente sería conocida bajo la dualidad Brandeburgo-Prusia. Juan Segismundo murió al año siguiente, y lo sucedió su hijo, Jorge Guillermo de Brandeburgo.


title: Reino de Prusia

text: No obstante, y a pesar de que los Hohenzollern de Brandeburgo lograron obtener ganancias territoriales importantes gracias a matrimonios estratégicos, no estaban en condiciones de hacer valer su autoridad si su fuerza militar se ponía a prueba. La guerra de los Treinta Años fue un desastre para Brandeburgo, que fue ocupada sucesivamente por los bandos en conflicto, arrasada y saqueada. En cambio, Prusia quedó fuera de los campos de batalla y sirvió de refugio al margrave. El ambivalente Jorge Guillermo tampoco fue capaz de sostener sus pretensiones hereditarias al ducado de Pomerania, y al morir en 1640 entregó a su hijo, Federico Guillermo, un territorio muy debilitado con una fuerza militar inferior a la de sus enemigos. A pesar de ello, al finalizar la guerra en 1648, Brandeburgo-Prusia recibió la parte oriental de Pomerania, un territorio mayor al que recibió Suecia, pese a que su importancia militar era considerablemente menor. La explicación se encuentra en el potencial de Brandeburgo-Prusia, no en su poderío actual. Las dos principales dinastías en conflicto, los Borbones en Francia y los Habsburgo en Austria, tenían planes similares aunque opuestos para el Electorado de Federico Guillermo. Francia quería fortalecer a un Estado alemán para hacer contrapeso a los Habsburgo austriacos, mientras que estos últimos querían fortalecer a Brandeburgo para que hiciese contrapeso a Suecia, ya que desde 1648 compartirían fronteras.


title: Reino de Prusia

text: A pesar de que la Paz de Westfalia premió territorialmente a Brandeburgo, al igual que en 1618, los Hohenzollern no estaban en condiciones de defender sus adquisiciones. Por este período, un consejero del elector Federico Guillermo consideró en un informe que Polonia estaba buscando la oportunidad para arrebatarle Prusia. Suecia estaba haciendo lo mismo con Pomerania, y los territorios ganados en la sucesión de Juliers-Cléveris estaban a merced de las Provincias Unidas. Para contrarrestar esta debilidad, el Elector de Brandeburgo empezó a reforzar el ejército, llegando a tener 25000 soldados en 1655, suficientes como para desempeñar un papel importante en la batalla de Varsovia como aliado de Suecia contra Polonia durante el "Diluvio". Federico Guillermo logró obtener entonces la garantía del rey Carlos X Gustavo de Suecia de que no intentaría arrebatarle Prusia, a cambio de jurarle vasallaje. Sin embargo, apenas el ejército sueco se retiró al norte para luchar contra Dinamarca, el Elector cambió de bando y se alió con el rey polaco. Leopoldo de Habsburgo, quien era candidato al Imperio, quería contar con el voto de Brandeburgo, por lo que presionó al rey polaco para que confirmase la soberanía de los Hohenzollern sobre Prusia. De esta manera, el ejército de Federico Guillermo lideró el ataque de la coalición austro-polaco-brandeburguesa contra Suecia, logrando una victoria decisiva. Brandeburgo-Prusia pudo así controlar toda la Pomerania, pero a pesar de su creciente importancia militar, seguía siendo una potencia menor en la política internacional, y le fueron arrebatadas todas sus ganancias territoriales en esta guerra en el Tratado de Oliva, principalmente por presión francesa, que ahora velaba por Suecia. El reconocimiento internacional del dominio brandeburgués sobre Prusia fue entonces la única ganancia que los Hohenzollern pudieron sacar de la guerra del Norte de 1655-1660.


title: Reino de Prusia

text: Federico Guillermo, el "Gran Elector" de Brandeburgo-Prusia, murió en 1688. Sus propiedades pasaron a su hijo Federico III (1688-1701), que se convirtió en el rey Federico I de Prusia (1701-1713). A excepción del ducado de Prusia, todas las tierras de Brandeburgo formaban parte del Sacro Imperio Romano Germánico, en esa época bajo el gobierno hereditario de la Casa de Habsburgo. Federico III obtuvo el consentimiento del emperador Leopoldo I, a cambio de la alianza contra Francia en la guerra de Sucesión española, para adoptar (en Königsberg, el 18 de enero de 1701) el título de "Rey en Prusia" con base en sus territorios no imperiales. La fórmula rey "en" Prusia en lugar de rey "de" Prusia se adoptó por no poder haber en el imperio más rey que el emperador y el de Bohemia. El título pasó a ser de aceptación general con el Tratado de Utrecht.


title: Reino de Prusia

text: El nuevo reino de Prusia era muy pobre —todavía no se había recuperado totalmente de la devastación de la guerra de los Treinta Años— y su territorio abarcaba más de 1200km, desde las tierras del Ducado de Prusia, en la costa sureste del mar Báltico, pasando por el área central de los Hohenzollern en Brandeburgo y terminando en los enclaves del Ducado de Cléveris, Condado de Mark y Ravensberg, en Renania. En 1708, aproximadamente un tercio de la población del ducado de Prusia fue afectada por la peste bubónica. La peste llegó a Prenzlau en agosto de 1710, pero desapareció antes de alcanzar la capital, Berlín, a solo 80km.


title: Reino de Prusia

text: La derrota de los suecos a manos de Rusia, Sajonia, Polonia, Dinamarca-Noruega, Hannover y Prusia en la Gran Guerra del Norte (1700-1721) marcó el final del dominio sueco en el litoral sur del mar Báltico. En el Tratado de Estocolmo pruso-sueco (enero de 1720), Prusia recuperó Stettin (Szczecin) y otras partes de las posesiones suecas en Pomerania. Los Hohenzollern de Brandeburgo habían obtenido la reversión del ducado de Pomerania desde 1472 (anteriormente, Pomerania ya había sido anexionada a Brandeburgo-Prusia en 1648 por la Paz de Westfalia).


title: Reino de Prusia

text: En 1740 subió al trono Federico II el Grande. Valiéndose de un supuesto tratado de 1537 (vetado por el emperador Fernando I), por el cual partes de Silesia pasarían a Brandeburgo tras la extinción de la dinastía Piast, Federico invadió Silesia, lo que marcó el inicio de la guerra de Sucesión austríaca. Tras la rápida ocupación de Silesia, Federico ofreció protección a la archiduquesa María Teresa de Austria si la provincia volvía a su dominio. La oferta fue rechazada, pero Austria encontró otros oponentes y Federico fue lo bastante hábil para conseguir la cesión formal con el Tratado de Berlín de 1742.


title: Reino de Prusia

text: Para sorpresa de muchos, Austria consiguió anular la ventaja de Prusia en la guerra. En 1744, Federico invadió de nuevo regiones del Imperio para evitar represalias y reivindicar, esta vez, la provincia de Bohemia. No tuvo éxito, pero la presión francesa sobre Gran Bretaña, aliado de Austria, llevó a una serie de tratados y acuerdos que culminaron en 1748 con la rúbrica del Tratado de Aquisgrán, que restauró la paz y concedió a Prusia la mayor parte del territorio de Silesia.


title: Reino de Prusia

text: Humillada por la cesión de Silesia, Austria buscó una alianza segura con Francia y Rusia, mientras que Prusia intentaba aproximarse a Gran Bretaña ("Revolución Diplomática"). Cuando Federico invadió Sajonia y Bohemia durante unos pocos meses de 1756-1757, dio comienzo la guerra de los Siete Años.


title: Reino de Prusia

text: Esta guerra fue una lucha desesperada para los prusianos, y la forma como la llevaron causó en Europa un gran respeto por las habilidades del ejército de Federico. Enfrentándose simultáneamente a Austria, Rusia, Francia y Suecia y teniendo solo como aliados a Hannover (y Gran Bretaña, en lo referente al continente), Federico consiguió evitar importantes invasiones hasta octubre de 1760, cuando el ejército ruso ocupó por un corto periodo de tiempo Berlín y Königsberg. Sin embargo, la situación se fue agravando hasta la muerte de la emperatriz Isabel de Rusia. La ascensión al trono ruso del simpatizante de la causa prusiana Pedro III alivió la presión en el frente oriental. Suecia también abandonó entonces la guerra.


title: Reino de Prusia

text: Al derrotar al ejército austríaco en la Batalla de Kunersdorf y confiando en el continuado éxito británico contra Francia en el escenario de la guerra colonial, Prusia fue, al fin, capaz de forzar un "statu quo ante bellum" en el continente. Este resultado confirmó el papel principal de Prusia en los Estados alemanes y lo consolidó como una gran potencia europea.


title: Reino de Prusia

text: Por el este y el sur de Prusia, la República de las Dos Naciones se había ido debilitando gradualmente a lo largo del siglo XVIII. Preocupado por la creciente influencia rusa en los asuntos polacos y por una posible expansión del Imperio ruso, Federico participó en la primera partición de Polonia entre el Imperio ruso, Prusia y Austria en 1772 a fin de mantener el equilibrio de fuerzas. El reino de Prusia anexionó la mayoría de las provincias polacas de Prusia Real, incluida Varmia; al año siguiente, estas tierras anexionadas se organizaron como una provincia, la de Prusia Occidental. El nuevo dominio se ligó a Prusia Oriental, que anteriormente fue conocida como ducado de Prusia, con Pomerania, uniendo entre sí los territorios orientales del reino.


title: Reino de Prusia

text: A la muerte de Federico en 1786, su sobrino Federico Guillermo II continuó interviniendo en las particiones, ganando una gran parte del oeste de Polonia en 1793.


title: Reino de Prusia

text: En 1795, tras la tercera partición de Polonia, el reino polaco dejó de existir. Un gran territorio al sur de Prusia Oriental, incluida Varsovia, pasó a formar parte de Prusia. Estas nuevas adquisiciones se organizaron en las provincias de Nueva Silesia, Prusia del Sur y Nueva Prusia Oriental.


title: Reino de Prusia

text: En 1806 fue abolido el Sacro Imperio Romano Germánico como resultado de las victorias de Napoleón Bonaparte sobre Austria. El título de "Kurfürst" (príncipe elector) de Brandeburgo ya no tenía sentido y se suprimió. Antes de eso, el soberano Hohenzollern había ostentado muchos títulos, desde el de Jefe de la Iglesia evangélica hasta el de rey, elector, gran duque y duque de varias regiones y reinos bajo su gobierno. Desde 1806, fue simplemente "rey de Prusia".


title: Reino de Prusia

text: Como consecuencia de la derrota prusiana en la batalla de Jena-Auerstedt en 1806, el rey Federico Guillermo III fue forzado temporalmente a huir a Memel. Después del Tratado de Tilsit en 1807, Prusia perdió casi la mitad de su territorio, incluidas las tierras ganadas en la Segunda y Tercera Particiones de Polonia (que ahora se reducía al Ducado de Varsovia) en las tierras al oeste del río Elba. Lo que quedaba del reino fue ocupado por las tropas francesas (pagando Prusia todos los gastos de su manutención) y el rey estuvo obligado a sellar una alianza con Francia y adherirse al Bloqueo Continental.


title: Reino de Prusia

text: Estas derrotas puso en evidencia las debilidades del modelo del Estado absolutista prusiano y excluyó al reino del círculo de grandes potencias europeas. Era necesaria una racionalización de la administración con el fin de recobrar los márgenes presupuestarios pagando las reparaciones de guerra. Esta modernización de Prusia fue iniciada en 1807. Para este propósito, el estado prusiano tuvo que reformarse fundamentalmente para liderar y ganar una futura lucha de liberación. Con las reformas Stein-Hardenberg bajo la dirección de Freiherr vom Stein, Scharnhorst y Hardenberg, se rediseñó el sistema educativo, en 1807 la servidumbre de los campesinos se abolió y se introdujo en 1808 el autogobierno de las ciudades. En 1810, se introdujo la libertad de comercio. La reforma del ejército comenzó en 1813 con la introducción del servicio militar obligatorio general.


title: Reino de Prusia

text: Tras la derrota de Napoleón en Rusia, Prusia se desvinculó de la alianza y participó del lado de la Sexta Coalición durante las "Guerras de Liberación" ("Befreiungskriege") contra la ocupación francesa. Las tropas prusianas, bajo el mando del Mariscal Gebhard Leberecht von Blücher, contribuyeron de forma crucial en la batalla de Waterloo de 1815 a la victoria final sobre Napoleón.


title: Reino de Prusia

text: La recompensa de Prusia por contribuir a la derrota de Napoleón vino con el Congreso de Viena, en el que Prusia recuperó la mayor parte de los territorios perdidos e incluso ganó el 40% del Reino de Sajonia y la mayor parte de Renania. Muchos de los territorios anexados en la Tercera Partición de Polonia fueron entregados a la Polonia del Congreso bajo el gobierno ruso.


title: Reino de Prusia

text: A raíz de estas nuevas adquisiciones prusianas, el reino se reorganizó en diez provincias. La mayoría, aparte de las provincias de Prusia Oriental, Prusia Occidental y Posen, pasó a integrar la Confederación Germánica, que sustituyó al extinto Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Reino de Prusia

text: La cuestión alemana fue solucionada parcialmente tras la creación de la Confederación Germánica, federación flexible de los estados alemanes bajo la guía austríaca, que existió desde 1815 hasta 1866, de cual Prusia formó parte.


title: Reino de Prusia

text: A diferencia de la mayoría de los otros estados alemanes, Prusia no creó un cuerpo representativo para el estado en su conjunto. En lugar de un Landtag para toda Prusia, solo se convocaron los consejos de condado. El gobierno real creía que podía prevenir más efectivamente las aspiraciones liberales de una monarquía constitucional y derechos democráticos de participación. Con el objetivo de combatir el liberalismo en Europa se forma la Santa Alianza entre el rey Federico Guillermo III, el emperador austriaco y el Zar de Rusia.


title: Reino de Prusia

text: En 1818 el gobierno prusiano suprimió los 67 distritos de aduaneros con que contaba y eliminó las aduanas interiores. El ideólogo de esta reforma fue el economista Friedrich List. List combatió la doctrina de libre comercio en las relaciones exteriores y planteó el desarrollo industrial mediante la adopción de medidas proteccionistas. Aunque siguió siendo absolutista, inició una liberalización que le granjeó prestigio entre la poblaciones germánicas.


title: Reino de Prusia

text: Sin embargo, los esfuerzos del Gobierno Real para combatir el liberalismo, la democracia y la idea de unificar a Alemania se vieron enfrentados a fuertes restricciones económicas. Debido a la división de su territorio la unificación económica de Alemania después de 1815 era del propio interés de Prusia. Por lo tanto, perteneció a los miembros fundadores de la Unión Aduanera de Alemania en 1834. La unión aduanera fue un impulso a la industrialización alemana, en especial de Prusia y en lo político preparó las bases para la unificación.


title: Reino de Prusia

text: En Prusia las esperanzas liberales se vieron brevemente despertadas en 1840 por la llegada al trono el rey Federico Guillermo IV de Prusia, y por los pasos dados hacia la formación de la unión de las Dietas provinciales, que llegó a reunirse en abril de 1847; no obstante el debate de las reformas constitucionales, conexión previa para la concesión de fondos, provocó un punto muerto, y la Dieta se disolvió.


title: Reino de Prusia

text: Después de los levantamientos populares en el sudoeste de Alemania, la revolución finalmente llegó a Berlín el 18 de marzo de 1848. Federico Guillermo IV tuvo noticias de los acontecimientos revolucionarios en Austria, anunció su disposición a convocar un parlamento nacional, pero en los combates de los soldados y la multitud berlinesa, los primeros malinterpretaron las órdenes del rey de no disparar y estalló la lucha. Al no saber cómo resolver la situación, el rey trató de evitar una guerra civil ordenando la retirada de las tropas. La Dieta Unida se reunió una vez más para resolver la convocatoria de una Asamblea Nacional Prusiana. Al mismo tiempo que se reunía la asamblea prusiana, se llevó a cabo la Asamblea Nacional Alemana, que se iba a reunir en Fráncfort del Meno.


title: Reino de Prusia

text: La Asamblea Nacional de Prusia recibió la tarea de trabajar con la Corona para elaborar una constitución con ella. No menos importante, la política constitucional de la Asamblea Nacional de Prusia condujo a una contrarrevolución, a la disolución de la asamblea y a la introducción de una constitución impuesta. Esto último distinguió a Prusia de Austria, donde la constitución fue abolida por completo. Aunque la constitución impuesta de Prusia conservó algunos puntos de la carta, restauró los privilegios centrales de la corona. En 1850 fue revisada nuevamente. Sobre todo, el sufragio de tres clases introducido en esta política determinó decisivamente la cultura política de Prusia hasta 1918.


title: Reino de Prusia

text: En la Asamblea Nacional de Fráncfort, el punto de partida era una solución de la Gran Alemania. Un proyecto constitucional que incluía a Austria en el imperio germánico fue rechazado por Viena. Sin embargo, la democracia y la unidad alemana fracasaron en abril de 1849, cuando Federico Guillermo IV rechazó la corona imperial que le había propuesto la Asamblea Nacional. La revolución finalmente fue suprimida en el sudoeste de Alemania con la ayuda de las tropas prusianas.


title: Reino de Prusia

text: En 1848, las acciones emprendidas por Dinamarca contra los ducados de Schleswig y Holstein llevaron a la primera guerra de Schleswig (1848-1851) entre Dinamarca y la Confederación Germánica, acabó con la derrota de la primera. No obstante, por presiones internacionales, Prusia fue forzada a consentir que Dinamarca se quedase con ambos ducados.


title: Reino de Prusia

text: Como consecuencia de las Revoluciones de 1848, los principados de Hohenzollern-Sigmaringen y Hohenzollern-Hechingen fueron anexionados por Prusia en 1850.


title: Reino de Prusia

text: La política de Prusia, con la Unión de Erfurt (1849/1850), un intento de Prusia por reemplazar la Confederación Alemana tuvo como consecuencia la crisis de otoño de 1850, Prusia tuvo que renunciar a la política de la Unión por la presión de Austria y Rusia en el llamado Tratado de Olmütz. La Confederación Alemana se activó nuevamente en el verano de 1851 en su antigua forma.


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text: Las esperanzas que una parte considerable de los liberales que se había puesto en la política de la Unión de Erfurt , que al menos había previsto la representación a nivel nacional, dieron paso a una "Era de la Reacción" abierta (en alemán: Reaktionsära). En particular, los años 1851-1857 son el punto culminante de la política reaccionaria interna en la Confederación Alemana. Sin embargo la era reaccionaria fue distinta en los diversos estados germanos. Mientras que Austria volvió a ser un estado absolutista con la abolición de la constitución, Prusia siguió siendo un estado constitucional. Incluso se aprobó una parte considerable del proyecto de constitución elaborado por la Asamblea Nacional de Prusia. En Prusia se llevó a cabo el constitucionalismo, pero continuó como una especie de contrapeso a su sistema burocrático-militar.


title: Reino de Prusia

text: El final del tiempo de la reacción generalmente se establece en 1858 con el comienzo de la Nueva Era (Neue Ära) en Prusia (es decir, la transición de la regencia del impotente Federico Guillermo IV a Guillermo I ). El nuevo Regente intentó aplicar reformas convocando a un gobierno de coalición conservador-liberal. La nueva era de la política prusiana termina en 1862 con el nombramiento del ministro-presidente Bismarck.


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text: Guillermo I, que ya había asumido la regencia de su hermano Federico Guillermo IV, que no podía gobernar debido a una incapacidad mental, ascendió al trono prusiano en 1861. Con el ministro de Guerra, Roon, buscó una reforma del ejército, que proporcionara más horas de servicio y una mejora del ejército prusiano. Sin embargo, la mayoría liberal del Landtag prusiano, que estaba a cargo del presupuesto, no quería aprobar los fondos necesarios. Esto derivó en un conflicto constitucional, durante el cual el rey consideró la abdicación. Como último recurso, decidió en 1862, nombrar como ministro-presidente a Otto von Bismarck. Este era vehemente partidario de la reivindicación de la autocracia real y gobernó durante años contra la Constitución y el Parlamento. Bismarck se comprometió a poner en práctica la reforma militar aun con la oposición de la mayoría de la Cámara de Diputados.


title: Reino de Prusia

text: En 1862, Guillermo I eligió a Otto von Bismarck para el cargo de Ministro Presidente de Prusia. Estaba determinado a unir los Estados Germanos bajo el dominio prusiano y, para ello, llevó a Prusia a tres guerras que culminaron con la consecución de este objetivo. Sabiendo que la corona prusiana solo podía ganar el apoyo popular cuando tomara la delantera en el movimiento de unificación alemana, Bismarck llevó a Prusia a tres guerras, que llevaron al rey Guillermo a ceñirse la corona imperial alemana.


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text: La primera de ellas fue la Segunda Guerra de Schleswig (1864), que Prusia inició y ganó con la ayuda de Austria. El rey danés Cristián IX proclamó la anexión de los ducados de Schleswig y Holstein, territorios que venían causando constantes litigios entre Dinamarca y los Estados alemanes del norte por su posesión. Seguidamente, los ducados alemanes protestaron ante tal medida, entonces apelaron directamente a la Dieta de Fráncfort, recibiendo el apoyo de Austria y Prusia. El canciller de Prusia, Otto von Bismarck, convenció a Francisco José I de la Casa de Austria para defender juntos el Protocolo de Londres (1852). El 16 de enero de 1864 se firmó el acuerdo entre ellos. Bismarck lanzó un ultimátum a Dinamarca en el que exigía que la Constitución de noviembre debía ser abolida en 48 horas, lo cual fue rechazado por el gobierno danés.


title: Reino de Prusia

text: Las fuerzas austriacas y prusianas cruzaron el río Eider, frontera entre Schleswig (al norte) y Holstein (al sur), el 1 de febrero de 1864, y la guerra fue inevitable. Dinamarca fue derrotada y entregó los ducados de Schleswig y Holstein a Prusia y Austria, respectivamente.


title: Reino de Prusia

text: Los ducados fueron manejados inicialmente juntos en un condominio prusiano-austriaco . Después de la convención de Gastein de 1865 Schleswig cayó bajo el prusiano, Holstein bajo la administración austríaca, mientras que Austria vendió sus derechos del Ducado de Lauenburg a la corona prusiana.


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text: Poco después del final de la guerra con Dinamarca, estalló una disputa entre Austria y Prusia sobre la administración y el futuro de Schleswig-Holstein. Pero su causa más profunda fue la lucha por la supremacía en la Confederación Alemana. Bismarck logró persuadir al rey Guillermo, de adoptar una solución beligerante.


title: Reino de Prusia

text: La administración dividida de Schleswig y Holstein fue el motivo para la guerra austro-prusiana de 1866 (también conocida como la guerra de las Siete Semanas), en la que Prusia, aliada con el reino de Italia y varios Estados germanos del Norte, declararon la guerra al Imperio austríaco. La coalición comandada por Austria fue derrotada y algunos Estados germanos (el Reino de Hannover, el Electorado de Hesse, el Ducado de Nassau y la ciudad libre de Fráncfort) fueron anexionados a Prusia. Los territorios disputados de Schleswig y Holstein pasaron a estar bajo pleno dominio prusiano. Gracias a la adquisición de estos territorios fue posible la unión de Renania y Westfalia con el resto del reino. Fue entonces cuando Prusia alcanzó su mayor extensión, que mantuvo hasta su extinción como reino en 1918.


title: Reino de Prusia

text: La Confederación Germánica fue sustituida en 1867 por la Confederación Alemana del Norte, bajo el dominio de Prusia, y con alianzas militares con los Estados germanos del Sur (excepto Austria). También Bismarck redactó la constitución que entró en vigor el 1º de julio de 1867. En esta constitución se declaraba Presidente de la confederación alemana del norte al rey de Prusia y Bismarck como Canciller. A diferencia de la Confederación Germánica, la Confederación Alemana del Norte fue un verdadero Estado. Su territorio estaba comprendido por las partes de la Confederación Germánica que se encontraban al norte del Meno.


title: Reino de Prusia

text: La unificación de Alemania ( "Kleindeutschland") planeada por Bismarck estaba muy cerca de concretarse. Guillermo estaba decidido a conquistar el territorio de Austria, pero Bismarck le convenció para que abandonase la idea, ya que veía en Austria un valioso aliado futuro.


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text: El acto final fue la guerra franco-prusiana (1870), en la que Bismarck forzó a Napoleón III de Francia a declarar la guerra a Prusia. Mediante la activación de las alianzas alemanas pactadas tras la guerra austro-prusiana, los Estados Germanos se unieron y derrotaron rápidamente a Francia. El conflicto marcó el estallido de la tensión entre las dos potencias, que se acrecentó tras el fracaso del proyecto de Napoleón III de anexar Luxemburgo, un evento que causó el final de una relación relativamente equilibrada con la Prusia de Otto von Bismarck. La tensión se hizo mayor debido a la creciente influencia, no tolerada por Francia, ejercida por los Estados alemanes en el sur del río Meno, y la dirección de Prusia ejercida dentro de la Confederación Alemana del Norte.


title: Reino de Prusia

text: Esta victoria comandada por Prusia posibilitó la creación del Imperio alemán. Guillermo fue proclamado káiser el 18 de enero de 1871 (justo 170 años después de la coronación del primer rey prusiano, Federico I) en la Galería de los Espejos de Versalles, mientras la capital francesa todavía se encontraba asediada.