title: República Federal de Centroamérica

text: Limitaba al suroeste con el océano Pacífico, al noreste con el mar Caribe, al sureste con la Gran Colombia (luego República de la Nueva Granada) y al noroeste con México.


title: República Federal de Centroamérica

text: Tras la secesión con respecto a España en 1821 y la desaparición del Primer Imperio Mexicano en 1823, los representantes de los cabildos de lo que alguna vez fue la Capitanía General de Guatemala se reunieron en marzo de 1824 en la Ciudad de Guatemala.


title: República Federal de Centroamérica

text: Como en la mayoría de los países iberoamericanos, la secesión de Centroamérica fue un movimiento esencialmente criollo y no supuso una mejora inmediata de las condiciones de vida de los campesinos centroamericanos. Fue promovida por la élite comercial de Guatemala y El Salvador para enriquecerse con los nuevos lazos comerciales que esperaban adquirir con Inglaterra, Francia, Holanda, Imperio Ruso y Estados Unidos, y no tanto por una revolución social o política.


title: República Federal de Centroamérica

text: Cada Estado era libre y tenía autonomía para gobernarse y establecer sus leyes y códigos jurídicos, además de elegir democráticamente su propio jefe de Estado. Los Estados miembros eran: Guatemala, El Salvador, Honduras, Nicaragua y Costa Rica. En 1836 se creó el Estado de Los Altos, que se reincorporó a Guatemala antes de disolverse la federación centroamericana. En 1824 Chiapas se incorporó a México, quedando solo el Soconusco como un territorio neutral sin anexión a ningún bando, y la Provincia de Bocas del Toro que fue tomada por la República de la Nueva Granada en 1836.


title: República Federal de Centroamérica

text: El Congreso General de las provincias centroamericanas se instaló el 24 de junio de 1823 en la Ciudad de Guatemala, en el 2 de julio el Congreso General tomó la denominación de Asamblea Nacional Constituyente. En el 1 de julio, el Congreso dio el nombre de Provincias Unidas del Centro de América a las provincias que componían el Reino de Guatemala y declaró que eran libres e independientes de España y México y que no son patrimonio de familia alguna.


title: República Federal de Centroamérica

text: El , la Asamblea Nacional Constituyente decretó la Constitución Política de la República Federal de Centroamérica, compuesta por Costa Rica, El Salvador, Guatemala, Honduras, Nicaragua y el actual estado mexicano de Chiapas (que duró poco dentro de la misma).


title: República Federal de Centroamérica

text: Entre las principales innovaciones de dicha Constitución, cabe destacar su tratamiento de los derechos humanos, en el cual destacaban, entre otros aspectos, la abolición de la esclavitud, la consagración del derecho de asilo, las limitaciones de la pena capital, el establecimiento del jurado y la supresión de los fueros. Se restringían considerablemente las facultades gubernamentales para limitar los derechos civiles y políticos, incluso en caso de graves amenazas o ataques al orden público, lo cual habría de ser un grave obstáculo para las autoridades. Por otro lado, mantuvo la división entre un Congreso unicameral todopoderoso, un Ejecutivo con poderes limitados, un Senado que actuaba como cuerpo intermedio y una Corte Suprema de Justicia, todos elegidos popularmente conforme a un sistema de sufragio universal indirecto en cuatro grados.


title: República Federal de Centroamérica

text: El 23 de enero de 1825, la Asamblea Nacional Constituyente cerró sus sesiones. El 25 de enero, el Estado de Costa Rica decretó su primera Constitución Política. El 6 de febrero, se instaló el primer Congreso Federal de la República; dio principio a sus sesiones ordinarias el 25 de febrero.


title: República Federal de Centroamérica

text: El Primer Congreso Federal escogió al presidente de la República Centroamericana entre los dos candidatos: Manuel José Arce y Fagoaga y José Cecilio del Valle, ya que a pesar de la victoria de Valle en el voto popular, se apeló el resultado. Para entonces Valle tenía desavenencias con algunos prominentes conservadores del Clan Aycinena y éstos obstaculizaron su llegada al poder tras entrar en componendas con los liberales y el propio Arce y Fagoaga. Arce fue declarado presidente de la República, y Mariano de Beltranena lo acompañó en la vicepresidencia. Luego se establecieron las otras autoridades: Suprema Corte de Justicia, Primer Consejo Representativo y en cada estado se estableció la Corte Superior de Justicia del Estado; la Asamblea Nacional promulgó la Constitución centroamericana que se sancionó hasta el 29 de agosto de 1825, porque los centralistas que deseaban un régimen único en la región y trataron de boicotear el sistema federal que había adoptado la Constitución.


title: República Federal de Centroamérica

text: La nueva República tenía grandes proyectos, como un canal de navegación interoceánico entre el Atlántico y el Pacífico, por el río San Juan, el lago de Nicaragua y el istmo de Rivas, entre el Estado de Nicaragua y el Estado de Costa Rica. Sin embargo, al mismo tiempo, la federación afrontaba grandes problemas; en oposición al proyecto federal de los liberales se encontraban los conservadores, los representantes españoles de la Iglesia católica y los grandes latifundistas de las aristocracias regionales; la población, en general, desconocía los beneficios de una integración regional; las redes de transporte y las comunicaciones entre los Estados miembros eran extremadamente deficientes. Además, se enfrentaba al problema de la falta de fondos para su desarrollo y la intervención de naciones extranjeras (por ejemplo, Gran Bretaña y Estados Unidos).


title: República Federal de Centroamérica

text: Manuel José de Arce y Fagoaga, era un militar y político de El Salvador y gobernó Centroamérica desde la Ciudad de Guatemala. Quiso conciliar a ambos bandos criollos, pero como su puesto se lo debía a las componendas entre los liberales y conservadores en el Primer Congreso le fue imposible tal realizar tal conciliación. Poco después de iniciada su gestión, los criollos liberales de las provincias rompieron su apoyo atacándolo por la preferencia manifiesta hacia el Clan Aycinena quienes vivía en la ciudad de Guatemala y lo influenciaban directamente. Además de una constitución federal que le restringía poder al presidente y le otorgaba mucha independencia a los Estados, Arce se encontró al mando de un país que no estaba acostumbrado a gobernarse a sí mismo y que no sabía nada de regímenes municipales -puesto que los ayuntamientos coloniales eran entes privilegiados de los criollos que defendían los intereses de estos exclusivamente- ni mucho menos de asambleas.


title: República Federal de Centroamérica

text: Por otra parte, el estado financiero de la nueva República seguía lo establecido por los últimos días de la colonia: derechos sobre el producto de las minas, alcabala, almojarifazgo, tributo para la Santa Cruzada, impuesto sobre el tabaco, impuesto sobre el añil, impuesto sobre los juegos de naipes, papel sellado y derechos sobre oficios. Además, después de la destrucción de la capital, Santiago de los Caballeros de Guatemala, el rey Carlos III dispuso un situado de cien mil pesos que México debía enviar anualmente. Luego de la independencia se suspendió la ayuda que llegaba de México, y la Asamblea Nacional abolió el impuesto de la Santa Cruzada y los derechos de minas; con esto, los ingresos del gobierno en 1825 ascendían a doscientos mil pesos, mientras que había gastos por más de seiscientos mil pesos. Y para colmo de males, el país tampoco contaba con un ejército, pues solamente quedaba el Batallón del Fijo, unos cuantos milicianos y una compañía de soldados.


title: República Federal de Centroamérica

text: Para 1826 había una franca pugna entre los dos partidos: los criollos liberales que querían el sistema republicano y los criollos conservadores que preferían el absolutismo real español como forma de gobierno. El problema consistía en que los liberales creían que la unión de los Estados era vital para obtener el reconocimiento y respeto de las otras naciones y que dejando en libertad a los Estados de elegir a sus propias autoridades se haría desaparecer el poder del Clan Aycinena de Guatemala sobre los otros Estados y, por ende, el rencor que existía hacia los criollos de la Ciudad de Guatemala desde la época colonial. Los liberales habían logrado hacerse del Congreso y obstaculizaron la labor del presidente Arce, mientras que este los acusaba de herejes, no solo en la capital sino en los pueblos en donde el fervor religioso estaba más acendrado lo que lo ayudaba a agenciarse del respaldo popular para atacar a sus rivales. En Guatemala, las fricciones de los bandos llegaron a un extremo insostenible y ocurrió el inevitable rompimiento entre el gobierno Federal y el gobierno del Estado, dirigido por el liberal Juan Barrundia: a Barrundia lo hicieron prisionero por su supuesta participación en una conspiración que habría sido descubierta a tiempo y luego se disolvieron las autoridades del Estado, las cuales se habían trasladado a Quetzaltenango por no estar a salvo en la Ciudad de Guatemala.


title: República Federal de Centroamérica

text: A pesar de que tanto los liberales como los conservadores no constituían por sí solos un grupo lo suficientemente fuerte ni económica ni políticamente para hacer prevalecer sus ideas sobre el otro, los conservadores del Clan Aycinena y de la Iglesia Católica vieron reforzada su posición porque se apoyaron en la mayoría de la población anunciándoles y predicándoles que los liberales eran herejes que querían acabar con la fe cristiana y las buenas costumbres. Gracias a la tradición colonial, la sumisión a las creencias religiosas, la superstición y el fanatismo, los conservadores lograron prevalecer; los liberales, por su parte propugnaban por ideas nuevas y revolucionarias que eran totalmente ajenas a la población y que incluso arruinaron a algunos sectores, como el de los tejedores.


title: República Federal de Centroamérica

text: Tras la destitución de Juan Barrundia, los conservadores tomaron el control en el Estado de Guatemala, quedando como presidente el dirigente conservador Mariano de Aycinena y Piñol, pero inmediatamente se iniciaron los intentos de invasión por parte de los gobiernos liberales del resto de los Estados. Con el apoyo del Clan Aycinena, Arce y Fagoaga se convirtió en un dictador para tomar el poder necesario para aplastar a sus rivales. Quien más lo apoyaba en hacer un gobierno fuerte era el líder conservador Manuel Francisco Pavón Aycinena, quien creía que con ello los conservadores lograrían estabilidad en la región y la preponderancia de su partido.


title: República Federal de Centroamérica

text: A inicios de 1827, el presidente Manuel José de Arce y Fagoaga envió al coronel conservador José Justo Milla, bajo la comandancia del Segundo Batallón Federal, a Santa Rosa de Los Altos en Honduras, con la misión de custodiar la Factoría de Tabacos. En realidad el objetivo era colocar un ejército leal para derrocar al gobierno liberal de Dionisio de Herrera en Honduras. El pueblo de Los Llanos no brindó apoyo al coronel Milla y se incorporó al ejército de Francisco Morazán. Mariano de Aycinena y Piñol -presidente del Estado de Guatemala- era el único que se inclinaba por atacar a San Salvador para destruir todo lo que daba origen a la contienda entre liberales y conservadores, pero como Arce era el presidente de la Federación a este le correspondió la decisión final. Por su poca habilitad militar, cuando por fin se decidió a actuar fue derrotado en Milingo el 18 de mayo de 1827. Arce regresó a Guatemala a reorganizarse para una nueva batalla, pero tras perder el combate, mostrarse lento y desconfiado de los oficiales guatemaltecos y por estar de acuerdo con que el sacerdote Matías Delgado fuera nombrado obispo de El Salvador en completa oposición al gobierno eclesiástico conservador de Guatemala su figura quedó por un lado completamente. Finalmente, el 28 de septiembre de 1827 el vicepresidente guatemalteco Beltranena le comunicó que se le separaba del mando del ejército porque problemas de gobierno requerían su presencia.


title: República Federal de Centroamérica

text: Ya firme en el poder en el Estado de Guatemala, el Clan Aycinena aprovechó la religión, cuyos intereses económicos habían sido afectados por los legisladores liberales, para hacerse de la voluntad popular. Apoyados por la población católica retiraron las reformas liberales iniciadas por Barrundia y restituyeron la legislación española de antes de la Independencia; los legisladores apoyaban al gobierno eclesiástico y el presidente Aycinena llegó al extremo de prohibir por medio de un decreto aquellos libros que la Iglesia Católica definía como dañinos para el buen pensar cristiano.


title: República Federal de Centroamérica

text: En marzo de 1827 el Estado de El Salvador envió tropas a Guatemala con la intención de tomar la capital de la República Federal y derrocar a Manuel José de Arce y Fagoaga. No obstante, el general Arce al mando del Ejército Federal derrotó a los salvadoreños en la batalla de Arrazola. Luego de estos sucesos, el presidente de la república ordenó a 2000 soldados federales (incluyendo guatemaltecos, nicaragüenses, costarricenses y hondureños) a las órdenes del general Manuel de Arzú, invadir El Salvador. Este evento marcó el inicio de la guerra civil centroamericana.


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text: En esta situación saltó a la fama el general hondureño Francisco Morazán, quien ganó la Batalla de La Trinidad para los liberales el 11 de noviembre de 1827. Desde entonces, y hasta la derrota que le infringió Rafael Carrera en Guatemala en 1840, Morazán dominó la escena política y militar de América Central.


title: República Federal de Centroamérica

text: En abril de 1828 Morazán se dirigió a El Salvador con una fuerza de mil cuatrocientos hombres. Mientras que el ejército salvadoreño se enfrentaba a las fuerzas federales en San Salvador, Morazán se colocó en la parte oriental del Estado.


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text: El 6 de julio, Morazán derrotó a las tropas del coronel Vicente Domínguez en la hacienda El Gualcho. El general Francisco Morazán se mantuvo peleando alrededor de San Miguel, derrotando a cada pelotón enviado por el general Manuel de Arzú desde San Salvador. Esto motivó a Arzú a dejar al coronel Montúfar a cargo de San Salvador y a ocuparse personalmente de Morazán. Cuando el caudillo liberal se dio cuenta de los movimientos del general Manuel de Arzú, salió rumbo a Honduras a reclutar más tropas.


title: República Federal de Centroamérica

text: El 20 de septiembre, el general Arzú estaba cerca del río Lempa con quinientos soldados en búsqueda de Francisco Morazán, cuando se enteró de que sus fuerzas habían capitulado en San Salvador.


title: República Federal de Centroamérica

text: Francisco Morazán regresó a El Salvador con un mayor ejército. El general Arzú se retiró a Guatemala, dejando sus tropas bajo el mando del coronel Antonio de Aycinena. Este militar conservador y sus tropas marchaban con rumbo a territorio hondureño, cuando fueron interceptados por los hombres de Morazán en San Antonio. El 9 de octubre Aycinena se vio obligado a rendirse. Con la capitulación de San Antonio, El Salvador quedó finalmente libre de tropas federales. El 23 de octubre, el general Morazán hizo su entrada triunfal en la plaza de San Salvador.


title: República Federal de Centroamérica

text: Ante el desorden general, el presidente Manuel José de Arce y Fagoaga cedió a finales de 1828 el gobierno de América Central al vicepresidente Mariano Beltranena y Llano. En abril de 1829, el general Francisco Morazán tomó la Ciudad de Guatemala con el apoyo de tropas hondureñas, salvadoreñas y nicaragüenses, y designó a José Francisco Barrundia y Cepeda como Presidente Interino.


title: República Federal de Centroamérica

text: Francisco Morazán ganó el voto popular en la elección presidencial de 1830, en contra del conservador José Cecilio del Valle.


title: República Federal de Centroamérica

text: Con Morazán como presidente, los liberales habían consolidado su poder. De esta forma, el nuevo mandatario y sus aliados se ubicaron en una posición inmejorable para implementar reformas, las cuales estaban basadas en la ilustración. A través de estas intentarían desmantelar en Centroamérica lo que consideraban instituciones arcaicas heredadas de la época colonial, y que sólo habían contribuido al atraso en la región: se promulgaron políticas de libre comercio; fue invitado el capital extranjero y los inmigrantes; fue separada la Iglesia del Estado; se proclamó la libertad de religión; los diezmos fueron abolidos; se permitió el matrimonio civil, el divorcio secular y la libertad de expresión; los bienes eclesiásticos fueron confiscados, se suprimieron las órdenes religiosas, y se le retiró a la iglesia el control que tenía sobre la educación; se pusieron a disposición las tierras públicas para la expansión de la cochinilla; se construyeron escuelas, carreteras y algunos hospitales; entre otras políticas.


title: República Federal de Centroamérica

text: Con la puesta el práctica de estas medidas revolucionarias Morazán se convirtió en el primer mandatario de América Latina que aplicó a su gestión un pensamiento progresista, lo que asestó un duro golpe a los conservadores del Clan Aycinena en Guatemala. Pero más importante aún, se despojó al clero conservador de sus privilegios, y redujo su poder, ya que muchos miembros del clero regular y líderes del clero secular eran miembros del Clan Aycinena.


title: República Federal de Centroamérica

text: En marzo de 1832, estalló otro conflicto en El Salvador. El jefe de Estado José María Cornejo se había rebelado en contra de algunos decretos federales, lo que obligó al presidente Morazán a actuar de inmediato. Las tropas federales marcharon a El Salvador donde vencieron al ejército de Cornejo el 14 de marzo de 1832. El 28 del mismo mes, Morazán había ocupado San Salvador. A partir de entonces, comenzaron los rumores sobre la necesidad de reformar la Constitución.


title: República Federal de Centroamérica

text: En las votaciones de 1834 se eligió como presidente al conservador José Cecilio del Valle. Sin embargo este falleció en Guatemala el 2 de marzo de ese mismo año. Esta confusión llevó a que en 1835 se nombrara nuevamente a Francisco Morazán Presidente Federal hasta 1839. Por el poder que habían adquirido los liberales de El Salvador, Morazán tuvo que trasladar la capital federal a San Salvador en 1835. Gradualmente, la Federación empezó a derrumbarse.


title: República Federal de Centroamérica

text: El 30 de abril de 1838, el Estado de Nicaragua se declaró soberano, libre e independiente, separándose definitivamente de la Federación. El 30 de mayo siguiente el Congreso Federal autorizó a los Estados a que se organizasen como tuviesen por conveniente. El 29 de octubre la Municipalidad de Tegucigalpa que se declaró separada del gobierno del Estado de Honduras hasta que la legislatura decrete la independencia del estado y ocupe de nuevo los puertos y rentas de la federación y destituye al Jefe intendente del departamento y se pone bajo la protección del gobierno de Nicaragua. El 5 de noviembre, el Estado de Honduras se separa de la Federación. El 14 de noviembre, el Estado de Costa Rica se separó.


title: República Federal de Centroamérica

text: El 25 de diciembre de 1838, el nuevo Estado de los Altos instaló su Asamblea Constituyente en la ciudad de Totonicapán.


title: República Federal de Centroamérica

text: El segundo período constitucional de la Presidencia de la República del General Francisco Morazán concluyó el 1 de febrero de 1839, siendo esta la fecha en que se debía considerar disuelto el pacto federal de 1824 y fenecida la misión legal de los encargados del poder ejecutivo de la república.


title: República Federal de Centroamérica

text: El 17 de abril de 1839, el Jefe del Estado de Guatemala declara disuelto el pacto federal y la independencia absoluta del Estado de Guatemala, esta declaración fue ratificada por la segunda Asamblea Constituyente del Estado en el 14 de julio.


title: República Federal de Centroamérica

text: El 29 de enero de 1840, el general Rafael Carrera toma Quetzaltenango, la capital del Estado de los Altos, dejando disuelto el mismo Estado. Guatemala absorbió el territorio del Estado de Los Altos por el decreto del 26 de febrero.


title: República Federal de Centroamérica

text: La Federación quedó disuelta y la Constitución abrogada de hecho, aunque el Estado de El Salvador no lo aceptó hasta 1841. Los cinco estados de la federación se erigieron en cinco repúblicas independientes. Sin embargo, durante el siglo hubo numerosos intentos para restablecerla, manifestados en las conferencias unionistas centroamericanas.


title: República Federal de Centroamérica

text: La constitución del 22 de noviembre de 1824 en su artículo 8 estableció al país como una república con un gobierno «popular, representativo, [y] federal.» El poder legislativo de la federación residía en el Congreso Federal compuesto de representantes llamados diputados y en el Senado compuesto de miembros elegidos en razón de dos por cada estado. El poder ejecutivo de la federación se ejercía por un presidente y se componía de secretarios de despacho organizados en secretarías y designados por el congreso y a propuesta del presidente. El más alto poder judicial de la federación recaía en la Suprema Corte de Justicia.


title: República Federal de Centroamérica

text: La siguiente tabla contiene una lista de los gobernantes que tuvo Centroamérica desde su independencia (1821) hasta la disolución de la República Federal (1839).


title: República Federal de Centroamérica

text: El territorio del país se dividió, como su nombre lo dice, en las mismas provincias que se reunieron en la Asamblea Nacional Constituyente del 1 de julio de 1823 y que en 1824, ya con una nueva constitución federal, pasaron a denominarse Estados:


title: República Federal de Centroamérica

text: En 1838 fue creado el Estado de Los Altos con algunos territorios del occidente de Guatemala. El estado fue disuelto en 1840.


title: República Federal de Centroamérica

text: No hay datos censales sobre la población de la federación pero sí estimaciones; la siguiente da cifras de 1839:


title: Hermanos Coen

text: Joel David Coen (Mineápolis, 29 de noviembre de 1954) e Ethan Jesse Coen (Mineápolis, 21 de septiembre de 1957), conocidos profesionalmente como los hermanos Coen, son dos cineastas estadounidenses ganadores de cuatro Premios Óscar, dos BAFTA y un Globo de Oro, entre otros reconocimientos. Entre su se destacan títulos como "Miller's Crossing" (1990), "Barton Fink" (1991), "Fargo" (1996), "El gran Lebowski" (1998), "O Brother, Where Art Thou?" (2000), "The Man Who Wasn't There" (2001), "No Country for Old Men" (2007) y "True Grit" (2010).


title: Hermanos Coen

text: Sus inicios en la industria del cine se remontan a principios de los años 1980, cuando Joel trabajaba como asistente de montaje en películas de terror de bajo presupuesto e Ethan colaboraba como guionista en la serie policiaca "Cagney & Lacey". Mientras tanto empezaron a escribir el guion del que fue su debut como directores, el thriller neo-noir "Blood Simple" (1984), cuyo modesto éxito en la taquilla y a nivel crítico logró abrirles el camino y los dio a conocer como parte de una nueva generación de directores independientes. Desde entonces han trabajado en conjunto para escribir, producir, dirigir y montar sus propios filmes. Debido a su tendencia a colaborar juntos y su similar visión artística, se ha hecho referencia a ellos como el «director bicéfalo» —"two-headed director"—. Sus películas se caracterizan por combinar géneros, contener personajes excéntricos, tramas complejas, humor negro, retratar la violencia, y estar influenciadas por fuentes literarias y géneros del cine clásico —especialmente el cine negro—. Recursos como la mezcla de géneros y la influencia del cine pasado han llevado a teóricos del cine a considerar los filmes de los Coen como ejemplos de cine posmoderno. Debido a su característico estilo y la libertad creativa que poseen en sus producciones, los Coen han sido descritos por algunos críticos de cine como autores, aunque ellos mismos rechazan esa denominación.


title: Hermanos Coen

text: A lo largo de una carrera que hasta el momento ha abarcado cuatro décadas, los Coen han sido capaces de entusiasmar tanto al público como a los críticos de cine. Asimismo, han resultado ganadores de múltiples ; uno de sus primeros reconocimientos más relevantes fue gracias a "Barton Fink", cinta por la cual lograron la Palma de Oro en el Festival de Cannes. Tras el éxito de "Fargo" en 1996, recibieron varios premios, incluyendo el , el y el . Ya entrado el nuevo milenio, lograron excelentes resultados con "No Country for Old Men", por la que ganaron tres Oscar —incluyendo a —, un Globo de Oro, un BAFTA y diversos premios adicionales.


title: Hermanos Coen

text: Además de producir sus propias películas, los Coen han intervenido como guionistas o productores ejecutivos en filmes de otros realizadores. Uno de sus primeros colaboradores fue el director Sam Raimi, a quien Joel conoció mientras trabajaba en "The Evil Dead" (1981). Junto a Raimi escribieron "Crimewave" (1985) y "El gran salto" (1994), la primera película dirigida por Raimi y la segunda por los Coen. Más adelante trabajaron como productores en "Bad Santa" (2003) y como guionistas en "Unbroken" (2014). Por su parte, Ethan se ha desempeñado como escritor de teatro, cuentos cortos y poesía; entre sus trabajos más notables se encuentra el libro "Gates of Eden" (1998), una colección de cuentos influenciados por temáticas "noir" y su propia juventud.


title: Hermanos Coen

text: Joel nació el 29 de noviembre de 1954 y Ethan el 21 de septiembre de 1957, hijos de Rena —cuyo apellido de soltera era Neumann—, profesora de historia del arte de la Universidad St. Cloud State, y Edward Coen, profesor de economía de la Universidad de Minnesota. Crecieron junto a su hermana mayor, Deborah, en St. Louis Park, una zona residencial de Mineápolis, Minnesota. Más tarde Joel describió su sitio de crianza como «Siberia con restaurantes familiares». La familia Coen era judía y de clase media. Su madre, Rena (1925-2001), provenía de una familia judía ortodoxa de origen letón, mientras que su padre, Edward (1919-2012), nació en Nueva York pero se crio en Londres, ciudad de origen de sus padres. El bisabuelo de Joel e Ethan, un polaco judío que emigró a Londres, modificó su complicado apellido polaco para que sonara irlandés, dando así origen al apellido Coen.


title: Hermanos Coen

text: De niños, los hermanos pasaban gran parte de los inviernos viendo la televisión y desarrollaron un interés particular por películas antiguas de variadas procedencias y estilos, como por ejemplo cintas de Federico Fellini, Tarzán o comedias de Jerry Lewis. Mientras cursaba la educación primaria, Ethan empezó a escribir y demostró su capacidad temprana para el humor en una obra acerca del Rey Arturo. Los hermanos incluso comenzaron a escribir un diario titulado "The Flag Street Sentinel", que vendían a dos centavos por copia y duró solo dos ediciones. Joel describió sus vidas durante esos años como «increíblemente mundanas». A pesar de dormir en la misma habitación, ambos hermanos no pasaban mucho tiempo juntos y en ciertas épocas asistían a diferentes escuelas.


title: Hermanos Coen

text: Ya durante su adolescencia, un amigo de los Coen llamado Ron Neter —quien más tarde se volvió productor— tuvo la idea de comprar una cámara para combatir el aburrimiento. Joel utilizó el dinero que ganaba cortando césped para comprar una cámara Vivitar Super-8 usada. Poco tiempo después, los Coen comenzaron a realizar sus propios remakes y películas de forma casera, incluyendo una titulada "Henry Kissinger: Man on the Go". Uno de sus vecinos y amigo de la niñez, Mark Zimering —conocido por los Coen como «Zeimers»— participaba como actor en las primeras producciones de los hermanos, como "Zeimers in Zambezi" (1970) —basada en "The Naked Prey" (1965) de Cornel Wilde— y "Lumberjacks at Play" (1971). El propio Zimering comentó años más tarde, acerca de los cineastas, que Joel era el más sociable del par, mientras que Ethan, a diferencia de su hermano, «era tranquilo, tímido y rara vez hablaba», según las palabras del que fuera vecino y amigo de la niñez de los Coen.


title: Hermanos Coen

text: Mientras asistía a una escuela secundaria hebrea, Joel convenció a sus padres para cambiarse al Bard College at Simon's Rock de Great Barrington, Massachusetts, donde los estudiantes podían tomar cursos de nivel universitario al mismo tiempo que cursaban la secundaria. En 1971, Joel se mudó a Massachusetts para asistir a dicha institución y cuando Ethan comenzó la secundaria en 1974, también asistió a Simon's Rock. Su paso por Simon's Rock los ayudó a incentivar sus habilidades artísticas. Completaron la secundaria en 1973 y 1976 respectivamente. Tras perderse las fechas de matriculación de la mayoría de las universidades, Joel se mudó al Upper West Side y logró entrar a la Tisch School of the Arts de la Universidad de Nueva York para estudiar cine durante cuatro años. Su tesis fue una película de 30 minutos llamada "Soundings", que mostraba a una mujer involucrada sexualmente con su novio sordo mientras fantaseaba verbalmente sobre tener sexo con el mejor amigo de él, quien escuchaba en la habitación de al lado. Durante su época en la universidad, el trabajo de Joel se caracterizaba por contener escenas exageradas, como vómitos o palizas. Una vez graduado, Joel asistió por un semestre a otro curso de cine en la Universidad de Texas pero lo abandonó y volvió definitivamente a Nueva York. Ethan por su parte, sin tener claro a que dedicar su vida, ingresó a la Universidad de Princeton en 1977 y se graduó en filosofía en 1979. Su tesis se trató de un ensayo de 41 páginas titulado «Dos vistazos a la filosofía tardía de Wittgenstein». Después de graduarse, Ethan se mudó a Nueva York en 1980 y compartió un apartamento con Joel.


title: Hermanos Coen

text: Joel se casó por primera vez en 1979 con una estudiante de la Universidad de Texas, pero el matrimonio duró menos de un año. En 1984, contrajo matrimonio con la actriz Frances McDormand, después de conocerla durante la filmación de "Blood Simple", dos años antes. En 1995, adoptaron un niño de Paraguay llamado Pedro.


title: Hermanos Coen

text: Ethan se casó por primera vez en 1985 con su pareja de entonces, Hilary, de quien se divorció más adelante. En 1990, contrajo segundas nupcias con la montadora Tricia Cooke, con quien tuvo una hija, Dusty, y un hijo, Buster, nacido en 1996.


title: Hermanos Coen

text: Pese a ser judío y a hacer referencia a la religión tanto en sus películas como en sus trabajos como escritor, Ethan redactó en su tesis para la universidad: «Entiendo lo que significa decir que hay un creador omnipotente y benévolo, y esa afirmación me parece la cima de la estupidez».


title: Hermanos Coen

text: En 2011 los Coen visitaron por primera vez Israel para recibir un premio de la Universidad de Tel Aviv. Criados en el Medio Oeste de los Estados Unidos, se declararon «ignorantes» con respecto al Estado de Israel. Refiriéndose al boicot por parte de algunos cineastas y músicos contra el Estado de Israel debido a sus acciones políticas, Ethan opinó: «La gente responde a los problemas reales desde el corazón y piensan que es lo correcto. Nosotros no estamos de acuerdo con esa opinión, que eso sea la manera de tratar esos problemas».


title: Hermanos Coen

text: Con respecto a las polémicas sobre la supuesta falta de diversidad en Hollywood, los Coen opinaron que no es responsabilidad de los cineastas el promoverla, argumentando que ellos escriben sobre lo que conocen: filmes cuyos personajes son «judíos o minesotanos». Joel dijo: «No puedes sentarte y decir: “Voy a escribir algo que sigue los dictámenes de lo que la cultura piensa que debe suceder, en términos de diversidad cultural en la narración”. A decir verdad, eso es totalmente descabellado».


title: Hermanos Coen

text: Después de concluir sus estudios, Joel comenzó a conseguir trabajos como miembro del equipo técnico en producciones audiovisuales de la ciudad de Nueva York. A menudo era contratado como asistente de producción en filmes publicitarios y trabajó en algunos videoclips musicales. Uno de sus amigos de la universidad, Barry Sonnenfeld, que contrató a Joel, lo recordó años más tarde como «el peor asistente de producción del mundo» y agregó: «Recibió tres multas de estacionamiento, llegaba tarde, prendió fuego la máquina de humo». No obstante, logró conseguir trabajo como montador en algunas películas de terror de bajo presupuesto y durante esa época conoció al director Sam Raimi, para quien trabajó como asistente de montaje en "The Evil Dead" (1981). Joel trabajó en otras dos producciones de terror, "Fear No Evil" (1981) y "Nightmare" (1981), de la cual fue despedido por decir que el metraje era demasiado incoherente como para armar una película con él. Una vez que Ethan llegó a la ciudad, se mudaron juntos a un apartamento en la zona de West Side, donde compartían una máquina de escribir con la que empezaron a redactar algunos guiones.


title: Hermanos Coen

text: Mientras Joel trabajaba como montador e Ethan como mecanógrafo de estadísticas en una tienda de Macy's —también escribía ocasionalmente para la serie policial "Cagney & Lacey"—, los hermanos lograron vender un guion titulado "Suburbicon" y en sus tiempos libres empezaron a escribir el guion para su primer largometraje. Su debut como directores se tituló "Blood Simple" (1984), y debido a la falta de experiencia previa como directores, la financiación de la película no fue tarea fácil. «Nadie en la industria del cine nos escuchaba porque no habíamos hecho nada», comentó Joel. «Así que pedimos pequeñas contribuciones a personas particulares, pequeños negociantes, empresarios, y en esencia formamos una sociedad para realizar la película». Mientras Ethan continuaba trabajando en Nueva York, Joel recorría los barrios de Mineápolis ofreciendo la oportunidad de invertir en el filme, tratando de convencer a los posibles inversores con el apoyo de un "trailer" de dos minutos rodado con la ayuda de Barry Sonnenfeld como camarógrafo y Bruce Campbell como actor. Durante nueve meses, Joel logró recolectar 750 000 dólares por parte de acaudalados patrocinadores de St. Louis Park y unos 550 000 dólares extra provenientes de pequeños inversores —incluyendo sus propios padres—. Para la producción, lograron reunir un presupuesto total de 1 500 000 dólares provenientes de 168 inversores privados, mayoritariamente de su ciudad natal y también de Nueva York, Nueva Jersey y Texas.


title: Hermanos Coen

text: La producción de "Blood Simple" se llevó a cabo en Texas entre 1982 y 1983. La trama contaba la historia del dueño de un bar sórdido que contrata un detective privado para asesinar a su esposa y al amante de ésta. La cinta contenía considerables elementos a señalar en sus futuras direcciones: homenajes a otras películas del género —en este caso cine negro y terror—, giros argumentales sobre historias simplistas, retorcido sentido del humor y violencia. La película fue coprotagonizada por Frances McDormand, en ese entonces una actriz sin experiencia en uno de sus primeros papeles, y los Coen contrataron a Sonnenfeld como director de fotografía. Aunque sus decisiones creativas funcionaron en conjunto, los hermanos eligieron nombrar oficialmente a Ethan como productor y a Joel como director, quien tendía a ser el más comunicativo con los actores. La proyección de "Blood Simple" en varios festivales de cine obtuvo buenos resultados y llamó la atención de Circle Films, que se encargó de distribuir la película en los cines estadounidenses y firmó un contrato con los Coen para producir sus próximos dos filmes. Tras su estreno, "Blood Simple" logró un considerable éxito comercial y alcanzó a recuperar los 1 500 000 dólares invertidos en sus primeros seis meses —se calcula que cada inversor consiguió una ganancia aproximada de ciento cincuenta por ciento—. En cuanto a la reacción de la crítica, la película recibió la aprobación de periódicos como "The New York Times", que elogió su estilo visual, o el "Chicago Sun-Times", donde en una reseña positiva el crítico Roger Ebert escribió que el filme «tiene un alto nivel de energía e intensidad que asociamos con cineastas jóvenes». Asimismo, formó parte de algunas de las listas de mejores películas del año 1985, entre ellas la del National Board of Review, y ganó algunos prestigiosos galardones como el Premio del Gran Jurado del Festival de Cine de Sundance y un .


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text: Paralelamente, el director Sam Raimi —quien había forjado amistad con Joel durante su trabajo en "The Evil Dead"— contrató a los Coen para coescribir la comedia negra "The XYZ Murders", más tarde titulada "Crimewave". En un principio, Raimi no estaba convencido del talento de los Coen, en parte, debido a que Ethan «era tan solo un estadístico en Macy's» en ese entonces. Sin embargo, el guion de "Blood Simple" convenció a Bruce Campbell, actor y productor del proyecto, que lo comparó con el trabajo de Alfred Hitchcock. El filme se estrenó en 1985 y recibió varias críticas negativas. Incluso los Coen, al igual que Raimi y Campbell, expresaron descontento con el resultado final puesto que no contaron con un total control creativo y el estudio se impuso en la toma de algunas decisiones.


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text: La siguiente película escrita y dirigida por los Coen fue "Raising Arizona" (1987). Escribir el guion les llevó tres meses y medio y empezaron a trabajar en él con la idea de hacer algo más optimista y alegre que su debut, "Blood Simple". "Raising Arizona" presenta la historia de una pareja inverosímil: un exconvicto llamado H.I. —interpretado por Nicolas Cage— y Ed —interpretada por Holly Hunter—, una expolicía, quienes desean tener un hijo pero son incapaces de concebir. La fortuna les sonríe cuando un magnate local aparece en televisión con sus recién nacidos quintillizos y diciendo en broma que son más de los él puede controlar. Viendo esto como un «signo» y una oportunidad para compensar su dificultad para procrear, H.I. y Ed roban uno de los quintillizos. Al momento de su estreno el filme dividió a los críticos, algunos medios como "The New Yorker" y "Chicago Reader" valoraron el trabajo de dirección y otros como "Variety" y "The New York Times" criticaron el argumento: «Mientras que el filme está lleno de espléndidos detalles y bastantes chistes, por momentos no se mantiene como una historia coherente», indicó la reseña de la revista "Variety". Con el paso del tiempo la valoración de la película se acrecentó y llegó a ocupar el número treinta y uno en una lista de las mejores cien comedias del siglo veinte elaborada por el American Film Institute. «Pienso que aprendimos mucho entre nuestra primera y segunda película», declaró Joel años más tarde, recordando su trabajo como director en "Blood Simple" y "Raising Arizona". «Hay un gran salto en tu confianza con respecto a tu trabajo después de que has hecho tu primera película, o por lo menos así fue para nosotros», agregó. El estreno de "Raising Arizona" llamó la atención de Warner Bros, que les ofreció dirigir "Batman", pero los Coen rechazaron la propuesta para dedicarse a su próximo largometraje y colaborar en el guion de "Darkman" de Sam Raimi.


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text: Su siguiente trabajo, una película que homenajeó al género de gánsteres titulada "Miller's Crossing", estuvo fuertemente influenciada por el escritor Dashiell Hammett. Ethan describió "Miller's Crossing" como un «robo» a dicho autor, basado en las novelas "The Glass Key" y "Cosecha roja". El proceso de escritura no resultó fácil para los Coen, cuyo ritmo de trabajo se enlenteció con el guion a medio terminar —en parte debido a la complejidad de la trama—. Para aclarar sus ideas con respecto a "Miller's Crossing", los hermanos se trasladaron por un tiempo a Los Ángeles y comenzaron desarrollar conceptos para un proyecto diferente que se llamó "Barton Fink". De vuelta en Nueva York, los Coen completaron el primer borrador de "Barton Fink" en un periodo de tres semanas y a continuación reanudaron la escritura de "Miller's Crossing". El intervalo dio resultados: «"Barton Fink" de alguna forma nos lavó el cerebro y fuimos capaces de volver para terminar "Miller's Crossing"», afirmó Joel. "Miller's Crossing" llegó a los cines en 1990 y contó con las actuaciones de Albert Finney, Gabriel Byrne y John Turturro, protagonizando la historia de una disputa entre la mafia irlandesa e italiana de una ciudad estadounidense, ambientada durante la ley seca, en el año 1929. La película fue un fracaso comercial al momento de su estreno y la opinión de los críticos estuvo dividida. Contrastando con otras cintas de gánsteres de ese año cuyas historias ofrecían un enfoque serio —como "Goodfellas" o "The Godfather Part III"—, "Miller's Crossing" fue una aproximación posmoderna al género e incluso lo trató de manera irónica, según "The New Yorker": «Esta no es tanto una película de gángsters sino una extendida y elaborada referencia a una».


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text: "Barton Fink", escrita en medio de los problemas de escritura de "Miller's Crossing", se estrenó al año siguiente. Un filme ambientado en 1941 que narra la historia de un dramaturgo neoyorquino —encarnado por John Turturro en el papel que da nombre a la película— que se traslada a Los Ángeles para escribir una B movie. Fink se aloja en un inusual hotel para comenzar a escribir pero demasiado pronto un bloqueo de escritor le impide continuar, mientras recibe ayuda de un afable vecino de la habitación contigua —encarnado por John Goodman—. "Barton Fink" se estrenó en el Festival de Cannes, donde ganó el premio Palma de Oro por decisión unánime, como también los premios a y para Turturro, logrando ser la única película en la historia del festival en ganar los tres premios juntos. Además fue un éxito entre los críticos, muchos de los cuales la encontraron enigmática y simbólica. La revista "Variety" escribió: «Escena tras escena está llena de una fuerza y humor feroz», mientras que el crítico Peter Travers de la "Rolling Stone" se refirió a "Barton Fink" como «en parte divertidísima, en parte espeluznante, totalmente fascinante». Esta fue la primera producción de los hermanos Coen que contó con el trabajo del director de fotografía Roger Deakins, una figura clave en la carrera cinematográfica de los directores durante los años venideros.


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text: Tras conocer al director Sam Raimi en "The Evil Dead" (1981), los Coen y el director comenzaron a desarrollar la idea de "El gran salto", un proceso intermitente que se extendió hasta 1985. Allá en los años 1980 en Nueva York, los Coen compartían apartamento con Raimi, quien fue clave para incitar a los hermanos a terminar el guion. Aunque lograron terminarlo, la producción de la cinta no fue posible en ese entonces, según Joel porque: «Todavía no eramos muy populares. Además, el guion era muy caro y recién acabábamos de hacer "Blood Simple", que era una película independiente». Ya en 1991, tras el estreno de "Barton Fink", los Coen reflotaron el guion de "El gran salto", aplicando algunos retoques en su escritura, y lograron atraer la financiación de Silver Pictures y Warner Bros. Pictures, al mismo tiempo que mantuvieron un completo control creativo. Con un presupuesto mayor que en cualquiera de sus anteriores producciones y con Tim Robbins, Jennifer Jason Leigh y Paul Newman encabezando el reparto, los Coen comenzaron a filmar la película en 1992. "El gran salto" se estrenó a principio de 1994. La historia giraba en torno a un empleado joven e inexperto que es colocado por sus directores a la cabeza de una gran corporación como parte de un plan para hacer decaer las acciones y así cometer un delito societario. Raimi describió la historia como «una comedia del mundo de los negocios». La película resultó un fracaso en la taquilla estadounidense, donde recaudó menos de tres millones de dólares —lejos de alcanzar los veinticinco millones de dólares que costó su realización— y los críticos fueron muy poco entusiastas con respecto al trabajo de los Coen. Muchos resaltaron el aspecto visual del filme pero menospreciaron su argumento, como es el caso de Roger Ebert del "Chicago Sun-Times", quien elogió el diseño de producción y la fotografía pero comentó que «todo es superficial y no hay contenido».


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text: Después de lo que el biógrafo de los Coen, Ronald Bergan, describió como «su película más costosa y su único desastre en la taquilla», refiriéndose a "El gran salto", los directores regresaron a su Minnesota natal para filmar el thriller "Fargo", una cinta que combinó elementos del cine negro con humor. Luego de que Warner rechazara el guion de "Fargo", los directores volvieron a trabajar de manera independiente con un presupuesto mucho más acotado que el de "El gran salto" —esta vez de seis millones y medio de dólares, parecido al de su segunda película, "Raising Arizona"—. La trama se centra en Jerry Lundegaard (William H. Macy), un hombre con problemas de dinero que planea el secuestro de su esposa para obtener así el dinero del rescate de su adinerado suegro. El plan falla cuando los secuestradores que él contrató se desvían del plan acordado y la policía local Marge Gunderson (Frances McDormand) comienza a investigar el asunto. Después de su estreno en 1996, "Fargo" se transformó en la película más exitosa de los Coen, tanto comercialmente como a nivel de la crítica. Su éxito estuvo acompañado de múltiples premios, incluyendo reconocimientos al trabajo de dirección en los Premios BAFTA y el Festival de Cannes, y dos Premios Óscar: uno al y otro a la para McDormand.


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text: En 1998 se estrenó "El gran Lebowski", una comedia que los Coen tenían escrita desde incluso antes de filmar "El gran salto" y que estaban esperando a realizar cuando el actor Jeff Bridges estuviese disponible. El personaje de Bridges y protagonista de la cinta era «The Dude», un bohemio desempleado aficionado al bowling y a beber rusos blancos que, al ser confundido con un millonario, se ve involucrado involuntariamente en un secuestro falso. John Goodman, Julianne Moore y Steve Buscemi acompañaron a Bridges en los papeles principales. La historia se ambientó en la ciudad de Los Ángeles en la década de 1990 y, de acuerdo con Ethan, «fue concebida principalmente sobre la relación entre The Dude y Walter [personaje de Goodman]», idea que surgió a raíz de las escenas entre los dos personajes principales de "Barton Fink", interpretados por Turturro y Goodman. A su vez, algunas escenas y personajes incluidos en la película estuvieron inspirados en situaciones reales y personas conocidas de los Coen, como es el caso de The Dude —por una parte basado en un hombre que le gustaba beber rusos blancos y llegó a ser conocido como «The Dude», y por otra, basado en un veterano de la Guerra de Vietnam que vivía en una pocilga y estaba orgulloso de una pequeña alfombra que «combinaba con la habitación»—. La película también estuvo influenciada por el cine negro y las novelas detectivescas del autor Raymond Chandler —de quien tomaron prestado algunos elementos de sus historias como alucinaciones o tramas complejas—. Ethan explicó:


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text: "El gran Lebowski" no llegó a ser tan famosa como "Fargo" y en ese entonces muchos críticos la consideraron un paso en falso de los Coen. Tras su estreno en el Festival de Cine de Sundance, Peter Howell, del periódico "Toronto Star," escribió: «Es difícil creer que este es el mismo equipo de trabajo que el año pasado ganó un Oscar al mejor guion original por "Fargo". Hay una gran cantidad de blasfemias en la película, lo que parece un débil intento de ocultar vacíos en los diálogos». Mientras tanto, el filme logró convencer a Roger Ebert, que la describió como «extrañamente cautivadora». Asimismo, la banda sonora compuesta por covers, canciones clásicas y composiciones de Carter Burwell, fue elogiada por Todd McCarthy de "Variety", y la actuación de Bridges fue bien valorada por Janet Maslin, que escribió en su reseña para "The New York Times": «El señor Bridges encuentra un papel tan ideal para él que parece que nunca ha estado en otro sitio». No obstante, con el paso de los años "El gran Lebowski" se transformó en una película de culto y pasó a formar parte de la cultura popular, ejemplos de ello son el festival anual Lebowski Fest —donde los asistentes participan de actividades relacionadas al filme— o la religión fundada en 2005 conocida como dudeísmo.


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text: El filme de aventuras "O Brother, Where Art Thou?" llegó a los cines en el año 2000 y estuvo ligeramente influenciado por la "Odisea" de Homero. La trama está ambientada en la Misisipi rural de 1937, durante la Gran Depresión y sigue los pasos de tres convictos —interpretados por George Clooney, John Turturro y Tim Blake Nelson— que acaban de escapar de prisión con el objetivo de recuperar el botín de un atraco a un banco, que uno de ellos ha enterrado. Joel la describió como «una película de "Los tres chiflados" con alusiones homéricas» y fue hasta ese momento el filme menos violento de su filmografía. Fue notable por su banda sonora, que incluyó música tradicional de la región Sur de Estados Unidos. "O Brother, Where Art Thou?" fue bien recibida por la crítica, que además de la música, destacó el aspecto virado a sepia logrado por el director de fotografía Roger Deakins. La cinta obtuvo una buena recaudación y además fue nominada a dos —en las categorías y — y dos —recibiendo Clooney el premio al —.


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text: Al año siguiente, los Coen estrenaron la cinta neo-noir "The Man Who Wasn't There", ambientada a finales de los 1940 en un pueblo de California. La película cuenta la historia de Ed Crane —encarnado por Billy Bob Thornton—, un lacónico barbero que en un intento por conseguir dinero para invertir en un negocio, decide chantajear al jefe de su esposa, quien además es el amante de ésta. Este fue el primer trabajo de los Coen proyectado completamente en blanco y negro; tomó elementos del cine negro clásico como la voz en off del protagonista y estuvo influenciado por las novelas del escritor James M. Cain —específicamente por "Double Indemnity", "El cartero siempre llama dos veces" y "Mildred Pierce"—. En mayo de 2001 se estrenó en el y Joel Coen se llevó el premio al . A pesar del buen recibimiento en Cannes, la recaudación en las salas de cine no alcanzó para igualar el costo de producción —de aproximadamente veinte millones de dólares—. Sin embargo, "The Man Who Wasn't There" recibió críticas favorables al desempaño de su protagonista, al estilo cinematográfico de sus directores y especialmente a Roger Deakins, ampliamente alabado por su trabajo de fotografía. Críticos como Peter Travers y Peter Bradshaw catalogaron la cinta como una de las mejores del año 2001 y, de la misma forma, el National Board of Review la incluyó dentro de sus diez mejores películas de ese año. Además de las buenas críticas, recibió múltiples premios y nominaciones, incluyendo una candidatura al y tres al Globo de Oro.


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text: En 2001, los Coen planeaban filmar una adaptación del libro "To the White Sea", un drama escrito por James Dickey, con Brad Pitt en el papel de un piloto estadounidense que colisiona en Japón durante la Segunda Guerra Mundial. Antes de empezar a rodar, el proyecto fue abandonado debido a que el dinero que el estudio estaba dispuesto a invertir no era suficiente, de acuerdo con los Coen, como para realizar la película como era necesario. A continuación, los Coen fueron contratados por primera vez para escribir un guion en conjunto: "Intolerable Cruelty", una historia concebida por John Romano y escrita en principio por Robert Ramsey y Matthew Stone. En 1994, Joel e Ethan habían empezado a trabajar en el guion de "Intolerable Cruelty" sin intenciones de dirigirlo ellos mismos. Después de que varios directores se desligaron del proyecto y George Clooney fue contratado como actor principal, los Coen aceptaron hacerse cargo de la película como directores y compartir las tareas de producción con Brian Grazer. Esta fue la producción más cara de los directores hasta ese entonces: sesenta millones de dólares, exactamente el presupuesto que necesitaban para "To the White Sea". La comedia, sobre un abogado especializado en divorcios y una mujer que busca conseguir dinero de sus rupturas (Catherine Zeta-Jones), se estrenó en 2003 y fue un éxito en la taquilla, donde recaudó más de ciento veinte millones de dólares en todo el mundo. El filme generó reacciones mixtas y al tratarse de un trabajo de los Coen, algunos críticos notaron un inusual tono comercial, como "USA Today", que la catalogó como su «película más "mainstream"» hasta ese momento, o "Sight and Sound", que la describió como un «producto envasado para consumirse».


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text: El mismo año se estrenó "Bad Santa", una comedia negra en la que Joel e Ethan estuvieron involucrados como productores ejecutivos y reescribieron partes del guion junto a su director Terry Zwigoff. La producción de la misma estuvo entorpecida por desacuerdos entre los Coen, Zwigoff y Bob Weinstein, de la productora Miramax. Si bien hubo diferencias con respecto al casting, los roces más serios surgieron cuando, en un intento por hacer la película más comercial, Weinstein filmó algunas secuencias adicionales sin la aprobación del director y las incluyó en el montaje. Esto conllevó una agitada discusión con los Coen, quienes sintieron que el productor había intentado «transformar el filme en "American Pie"» y describieron la película como «un pedazo de mierda». Más tarde, los Coen declararon: «Hemos estado toda nuestra carrera evitando a Miramax, y ésta es la razón». Como resultado, se montaron dos cortes de "Bad Santa", la versión del director y la comercial.


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text: La comedia negra "The Ladykillers", una adaptación del clásico británico "El quinteto de la muerte" (1955), se estrenó en 2004. Al igual que en su anterior película, los Coen recurrieron a otro reconocido actor para protagonizar la cinta, Tom Hanks, quien interpretó a un profesor y líder de una banda de ladrones que alquila una habitación en la casa de una anciana desde donde los protagonistas planean ejecutar un robo. Cuando la mujer comienza a sospechar del plan, el grupo decide asesinarla para no arruinar el trabajo. Con una recaudación aceptable en la taquilla, la película tuvo un recibimiento tibio por parte de los críticos y aunque la consideraron un trabajo menor de los hermanos Coen, la actuación de Hanks fue bien recibida. Geoff Andrew, de la revista londinense "Time Out", concluyó su reseña comentando: «Mientras que está lejos de lo mejor de los Coen, no deja de ser más inteligente y ambiciosa que la mayoría de las comedias de Hollywood actuales». El estreno de "The Ladykillers" se derivó en un periodo de tres años hasta su siguiente largometraje, "No Country for Old Men". Durante este tiempo, participaron como productores ejecutivos en la cinta musical "Romance & Cigarettes" (2005) de John Turturro y realizaron uno de los cortometrajes incluidos en el filme "Paris, je t'aime" (2006), donde a través de veinte segmentos de diferentes directores se exploran diversas versiones de la vida en París. Esta fue la primera vez que Joel e Ethan filmaron fuera de su país de origen. El corto de los hermanos, titulado "Tuileries", reunió una vez más a los directores con el actor Steve Buscemi, quien encarnó a un turista estadounidense envuelto en un problema con una pareja francesa en el metro de la ciudad. «Tomamos algunos de los requerimientos dados para los cortos, como mostrar puntos de referencia parisinos y describir la ciudad como una ciudad para el amor, y los dimos vuelta, sin pensar que iba a ser aprobado», dijo Ethan.


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text: En noviembre de 2007 llegó a los cines la que quizá sea la película más alabada de los directores desde "Fargo", "No Country for Old Men", una adaptación de la novela del mismo nombre escrita por Cormac McCarthy. Narra la historia de Llewelyn —interpretado por Josh Brolin—, un hombre que encuentra dos millones de dólares provenientes del narcotráfico en la frontera de Texas y México y decide guardarlos. Como consecuencia de esta acción, es perseguido por quienes buscan el dinero, incluido un siniestro asesino a sueldo (Javier Bardem), que complica las intenciones de Llewelyn y de un oficial local (Tommy Lee Jones). "No Country for Old Men" fue un rotundo éxito de crítica y ganó numerosos premios, incluyendo el Oscar a , , y . Muchos críticos la incluyeron en sus listas de las mejores películas de 2007 y otros la consideraron la mejor de los hermanos Coen hasta ese momento. El crítico David Stratton de "At the Movies" comentó que «Hitchcock no habría hecho un mejor suspense» y el propio autor de la novela declaró que la adaptación fue «una muy buena película». Ese mismo año rodaron el cortometraje "World Cinema" como parte de "Chacun son cinéma", una producción conmemorando el sesenta aniversario del Festival de Cannes. Casi con el mismo aspecto que en "No Country for Old Men", Josh Brolin interpreta a un hombre en la taquilla de un cine alternativo decidiendo entre dos proyecciones, la clásica "La regla del juego" de Jean Renoir o una cinta contemporánea turca, "İklimler".


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text: "Burn After Reading" (2008) fue el primer largometraje dirigido sobre la base de un guion original de los Coen desde "The Man Who Wasn't There". Con George Clooney, Frances McDormand, John Malkovich, Tilda Swinton y Brad Pitt como actores principales, se trató de una comedia de espionaje y fue la tercera parte de lo que los Coen llamaron «trilogía idiota» con Clooney —las anteriores fueron "O Brother, Where Art Thou?" e "Intolerable Cruelty"—. La película llegó al número uno en su debut en la taquilla estadounidense y obtuvo buenas opiniones de gran parte de la crítica especializada. «Filmada, musicalizada y montada como un thriller conspiracionista, pero actuada con exuberancia cómica por un reparto brillante», escribió Colin Covert en su reseña para "Star Tribune", «se presenta a sí misma de forma seria mientras que difícilmente tenga algún sentido», concluyó el crítico.


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text: En septiembre de 2008, volvieron a Minnesota por primera vez desde "Fargo" para rodar "A Serious Man". El resultado fue una comedia negra sobre la vida de una familia judía de académicos, similar a la propia familia Coen, ambientada en St. Louis Park alrededor del año 1967. La historia se basó en parte en el Libro de Job y en la propia niñez de los hermanos. «Pensamos que sería interesante hacer algo ambientado en 1967 en esa comunidad, porque fue un punto muy interesante de nuestra propia niñez», explicó Joel. «Y parte del filme vino de pensar acerca de la música de ese periodo, la combinación de música litúrgica judía y Jefferson Airplane. Un montón de cosas diferentes». La película se estrenadó en 2009 y aunque solo fue proyectada en cines selectos, el bajo presupuesto empleado para su realización le permitió reportar buenas ganancias en la taquilla. Sumado a esto los críticos la recibieron favorablemente y valoraron de forma positiva la reaparición de fortalezas mostradas en los primeros trabajos de los directores. Por consiguiente, "A Serious Man" fue nominada al Oscar en dos categorías, mejor película y , además de recibir múltiples candidaturas a otros galardones y ser incluida entre las mejores diez películas del año según el American Film Institute y el National Board of Review.


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text: En 2010 estrenaron "True Grit", un filme "western" que adaptó a la gran pantalla la novela del mismo nombre de 1968 escrita por Charles Portis. Esta adaptación fílmica —llevada al cine anteriormente en 1969— estuvo protagonizada por Hailee Steinfeld y Jeff Bridges. Después de que un forajido asesina a su padre, Mattie Ross, una chica de catorce años, contrata a un alguacil bebedor y de gatillo fácil llamado «Rooster» Cogburn para que la ayude a encontrar al asesino y vengar la muerte de su padre. La película tuvo gran resonancia tanto en el público como en la crítica. Los Coen experimentaron su mayor éxito comercial hasta ese momento, recaudando más de doscientos cincuenta millones de dólares en todo el mundo y superando por primera vez los cien millones de dólares en Estados Unidos. Asimismo, la cinta fue ovacionada ampliamente por los críticos; Colin Covert de "Star Tribune" la describió como «magistral» y Dave Calhoun de "Time Out" dijo que «podría ser la película más directa de los Coen, pero también una de las mejores». Varias de las reseñas señalaron que "True Grit" era un trabajo más accesible y menos personal, notando la ausencia de elementos típicos de filmes previos de los hermanos Coen; Roger Ebert comentó al respecto: «Estoy sorprendido de que los Coen hayan hecho este filme tan diferente a sus otros trabajos, excepto en calidad». Una vez más el trabajo de Joel e Ethan se vio recompensado con nominaciones a los Óscar, con diez en total, incluyendo mejor película, mejor director y mejor guion adaptado.


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text: El siguiente proyecto de los cineastas fue "Inside Llewyn Davis", una historia que narra una semana en la vida de Llewyn Davis, un cantautor que recorre la escena musical folk del barrio neoyorquino de Greenwich Village en 1961. Joel describió el personaje principal —interpretado por Oscar Isaac— como «alguien que no es exitoso en lo que hace, pero no porque no sea bueno» e Ethan agregó: «Pensamos en el filme como una odisea que no va hacia ningún lado». La película se estrenó en el , donde obtuvo el Gran Premio del Jurado. En su estreno en los cines estadounidenses a fines de ese año, el filme tuvo una buena respuesta y recaudó aproximadamente el triple de los once millones de dólares que costó su producción. Los críticos la recibieron con entusiasmo y algunos repararon en su aire melancólico y el característico humor de los Coen. "Inside Llewyn Davis" recibió múltiples nominaciones a diversos premios, incluyendo el Oscar, y .


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text: En 2014 se estrenó a través del canal FX la serie de televisión "Fargo", inspirada en la película de 1996. La versión televisiva de "Fargo" contó con los Coen como productores ejecutivos y su estreno estuvo acompañado de excelentes reseñas. El éxito de "Fargo" trajo consigo múltiples reconocimientos y fue renovada para subsiguientes temporadas. Previo a su próxima labor como directores, contribuyeron como guionistas para dos producciones —como ya lo habían hecho antes con "Gambit"—. En la primera de ellas, "Unbroken", los Coen fueron contratados para reescribir la primera versión del guion, un drama bélico basado en el libro acerca de las experiencias del militar Louis Zamperini en la Guerra del Pacífico durante la Segunda Guerra Mundial. Por su segundo trabajo, el guion del drama sobre el incidente del U-2, "Bridge of Spies", recibieron una candidatura al .


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text: Tres años después de su última dirección, estrenaron la comedia "Hail, Caesar!" en 2016, la cual tiene a Josh Brolin interpretando a un productor de un estudio cinematográfico durante la era del cine clásico de Hollywood en los años 1950. El resto del reparto fue conformado por otros actores antes vistos en producciones de los Coen como George Clooney, Frances McDormand y Tilda Swinton. La crítica recibió "Hail, Caesar!" con opiniones positivas en general y tuvo el éxito suficiente en la taquilla como para recaudar casi el triple de su presupuesto —de veintidós millones de dólares—. Manohla Dargis de "The New York Times" posicionó al filme «entre medio de las obras maestras y fracasos» de los directores y Bill Goodykoontz de "Arizona Republic" señaló que es «mejor que, por ejemplo, "Intolerable Cruelty", pero ni cerca de la genialidad de "El gran Lebowski"». Otros críticos, aunque calificándola positivamente, coincidieron en que el filme no alcanzaba el nivel de los mejores trabajos de los Coen. Al año siguiente, George Clooney estrenó como director "Suburbicon" en el Festival Internacional de Cine de Venecia, cuyo guion había sido escrito por los Coen originalmente en 1986 —después de "Blood Simple"— y que se había estado planeando producir desde 2005. "Suburbicon" muestra el lado violento de una aparentemente pacífica comunidad suburbana hacia fines de los años 1950. Tras su estreno en Venecia, la reacción de los críticos fue tibia; el periódico "The Guardian" la calificó como una de las «mayores decepciones» del festival y el sitio web Vox a pesar de apreciar su premisa la consideró «una desconcertante decepción, un fracaso de proporciones épicas».


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text: Incursionando una vez más en el "western", los directores estrenaron "La balada de Buster Scruggs" en 2018. Aunque se estrenó con buenas repercusiones en el Festival de Venecia y tuvo un paso muy breve en dos cines selectos, la película alcanzó al gran público a través de la plataforma de "streaming" Netflix. «Son la gente que está dando un paso adelante y gastando dinero en películas que no son adaptaciones de Marvel o conocidas franquicias de acción y ese tipo de cosas, lo que básicamente es el negocio de los estudios hoy en día», declaró Joel Coen. Además, esta significó la primera realización digital de los Coen —abandonando la película—, una decisión debida a razones económicas y prácticas: los directores consideraron esta producción como una oportunidad adecuada para experimentar con el medio, incluyendo unos ochocientos efectos visuales. La filmación en digital conformó a los Coen, que mencionaron que «el resultado final es, de cierta forma, más conveniente. Y definitivamente de la misma calidad». "La balada de Buster Scruggs" es una antología de seis historias ambientadas en el Viejo Oeste escritas por los Coen durante un periodo de veinticinco años, con tramas independientes entre sí que presentan las «muertes no accidentales» como elemento en común.


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text: En marzo de 2019, se anunció que Joel Coen iba a dirigir una adaptación al cine de "Macbeth" titulada "The Tragedy of Macbeth", siendo su primer proyecto cinematográfico por fuera del dúo habitual. Por otro lado, Ethan Coen iba a alejarse momentáneamente del cine para dedicarse al teatro, afirmando que el trabajo en el cine es «muy sistemático y técnico» y que, por el contrario, el teatro «es una cosa fluida y frágil donde todo afecta a lo siguiente» y «todo puede irse al infierno en un instante». Anteriormente, en 2016, los hermanos habían mencionado que en un principio habían planeado retirarse después de realizar diez películas y Joel Coen sostuvo que «ni siquiera te das cuenta si te estás repitiendo». En agosto de 2021, el compositor y frecuente colaborador de los Coen, Carter Burwell, mencionó en una entrevista que en el momento en que Joel se preparaba para realizar "The Tragedy of Macbeth" «Ethan ya no quería hacer películas». Burwell expresó dudas al respecto del futuro de los Coen, indicando que «tienen un montón de guiones que han escrito juntos y que ocupan varios estantes», pero que a esa edad «podríamos retirarnos todos» y que se trata de «un negocio maravillosamente impredecible». Hacia finales de ese año, Joel declaró: «No es una película que le hubiese interesado [a Ethan]. Yo tenía un interés personal en ella y él no». Ante la pregunta de si la separación era definitiva respondió: «Empezamos trabajando juntos, nunca nos preguntamos si eso era permanente y ahora tampoco lo pensamos de esa forma». Y añadió: «Pensamos que por un tiempo deberíamos hacer cosas diferentes».


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text: Por su parte, Ethan Coen realizó el documental "", sobre la vida y carrera de Jerry Lee Lewis, estrenado en el Festival de Cannes 2022. Siendo entrevistado en ocasión del estreno de su debut en solitario, Ethan indicó que la separación de Joel no era definitiva y sugirió la posibilidad de trabajar juntos nuevamente, pero agregó que no existían planes estipulados al respecto sino que se encontraba trabajando en un nuevo proyecto junto a su esposa Tricia Cooke. Más tarde se dio a conocer que dicho proyecto se trata de su primer largometraje de ficción como director en solitario. Además de contar con Cooke como coguionista, las protagonistas de la cinta serán Beanie Feldstein, Margaret Qualley y Geraldine Viswanathan.


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text: A mediados de los años 1990, los hermanos Coen comenzaron a realizar anuncios publicitarios para algunas marcas reconocidas, entre ellas Olympus y Honda. Uno de sus anuncios más destacados fue para la marca Gap en 2002, el cual incluyó a los actores Dennis Hopper y Christina Ricci. Otro de sus "spots" destacados fue para la compañía H&R Block, emitido durante el Super Bowl XXXVI. Mientras escribía el anuncio para H&R Block, la firma publicitaria Mithun Agency se inspiró en "El gran salto" y más tarde invitaron a los Coen a dirigirlo. En 1992 fundaron en Nueva York su propia productora cinematográfica, Mike Zoss Productions —nombrada en honor a Mike Zoss Drugs, una farmacia de Mineápolis—. El primer proyecto que produjeron con ella fue "O Brother, Where Art Thou?" y le siguieron otros largometrajes de los hermanos y la serie "Fargo".


title: Hermanos Coen

text: En noviembre de 1998, Ethan editó "Gates of Eden", una recopilación de cuentos cortos, algunos de ellos nuevos y otros publicados antes en medios como "Playboy", "Vanity Fair" y "The New Yorker". Al mismo tiempo fue lanzado en versión audiolibro con las narraciones de actores regulares de sus películas como John Turturro, Steve Buscemi y John Goodman. El libro, que se inspira en la juventud de Ethan en Mineápolis y homenajea temáticas criminales y "noir", recibió buenas críticas. Keith Phipps de "The A.V. Club" escribió: «Gran parte de la colección [...] está muy arraigada a la ingeniosa sensibilidad Coen. Pero otra gran parte no, y es este elemento lo que hace "Gates of Eden" aún mejor de lo que se podría esperar». Tres años más tarde, en 2001, editó otro libro titulado "The Drunken Driver Has the Right of Way", esta vez de poesía. Al igual que con su libro anterior, los críticos buscaron similitudes con su trabajo cinematográfico. En 2012, lanzó otra colección de poesía, "The Day the World Ends".


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text: En 2005, los Coen se reunieron con Charlie Kaufman para componer el proyecto de radioteatro «Theater of the New Ear» que consistió en dos obras presentadas en vivo en Nueva York, Los Ángeles y Londres. Una de ellas, titulada "Sawbones", escrita y dirigida por los Coen, fue protagonizada por John Goodman, Steve Buscemi, Philip Seymour Hoffman y Marcia Gay Harden, entre otros. Después de recibir el proyecto, el compositor Carter Burwell se contactó con los Coen para preguntarles si tenían alguna historia archivada que quisieran aportar y estos se ofrecieron para escribir una obra nueva. La obra, una sátira de quince minutos de duración, trata sobre una serie de televisión llamada "Sawbones", acerca de las aventuras de un doctor —encarnado por Hoffman— en el Viejo Oeste y sus amigos, al mismo tiempo que se retrata la vida de dos televidentes de "Sawbones".


title: Hermanos Coen

text: Además de su trabajo como escritor de cuentos y poesía, Ethan ha escrito varias obras de teatro. La primera de ellas fue "Almost an Evening", una obra dividida en tres actos presentada off-Broadway en la Atlantic Theater Company durante 2008. El crítico de "The New York Times", Ben Brantley, escribió que "Almost an Evening" «está influenciada por la premisa de que el infierno acecha el día a día justo bajo la superficie, o justo a la vuelta de la esquina». Su segunda obra se estrenó en el mismo teatro al año siguiente, y se tituló "Offices". Dicho trabajo mantuvo la misma estructura de tres obras de un acto que presentó su predecesora, esta vez tratando temáticas relacionadas al mundo laboral y corporativo. Ethan volvió a estrenar otro trío de obras titulado "Happy Hour" en 2012, dirigidas —al igual que las dos anteriores— por Neil Pepe, cuyos personajes principales incluyeron al dueño de un bar, un guitarrista de los años 1970 y un hombre de negocios viajero.


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text: Ethan participó por primera vez en Broadway entre 2011 y 2012 con la producción "Relatively Speaking", dividida en tres obras de un acto, uno de ellos escrito por Ethan y titulado «Talking Cure». Su obra, acerca de un hombre confinado en un hospital psiquiátrico y un terapeuta que trata de ayudarlo, fue descrita por Charles Isherwood de "The New York Times" como «un mordaz y divertido tironeo» entre sus protagonistas. Contrariamente, Michael Feingold de "The Village Voice" catalogó la obra como «sin gracia» y la describió como un «garabateo sin terminar». En septiembre de 2013, se estrenó su primera obra de larga duración, "Women or Nothing", dirigida por David Cromer, una comedia sobre una pareja de lesbianas desesperadas por tener un hijo.


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text: Como homenaje a los hermanos Lumière y los ciento veinte años de la invención del cine, los Coen fueron presidentes del jurado en el , siendo ésta la primera vez que dos personas presidieron el jurado del certamen. Asimismo, fue la primera vez que los hermanos formaron parte de un jurado, lo que no cambió su forma de observar las películas: «Cuando veo una película, trato de verla como cualquier otro espectador», afirmó Joel. «No estamos aquí para ser críticos de cine. Estamos para ver qué filmes nos gustan más, con cuáles estamos todos de acuerdo».


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text: Los hermanos Coen tienen un estilo propio muy reconocible, que suele manifestarse en películas en donde los directores combinan diferentes géneros, principalmente el drama y la comedia —varias de sus producciones han sido clasificadas como comedias negras—. A lo largo de su carrera, han mantenido un balance entre filmes cómicos y dramáticos, en parte, para «tomarse un respiro» entre un drama y el siguiente. Durante pasajes en sus películas, también han sabido abordar otros géneros como el musical —por ejemplo en "O Brother, Where Art Thou?" o "Hail, Caesar!"— o la ciencia ficción. Sus filmes incluyen elementos recurrentes como personajes excéntricos o caricaturescos, violencia, diálogos llamativos, crímenes que se salen de control y tramas enrevesadas, las cuales pueden girar en torno al dinero o al secuestro. Personajes como Karl Mundt, en "Barton Fink", o Anton Chigurh, en "No Country for Old Men", personifican el arquetipo de «malvado imparable» —"unstoppable evil"—. La violencia y las excentricidades en sus cintas han sido a menudo atribuidas al periodo de la juventud de los Coen, como una forma de compensar el aburrimiento y cotidianidad vivida durante esa época de sus vidas.


title: Hermanos Coen

text: Las acciones de algunos personajes son reminicentes al sueño americano, como por ejemplo en "The Man Who Wasn't There", "Fargo" o "Burn After Reading", donde la búsqueda de oportunidades o cambios de sus personajes tiene efectos primordiales en el argumento. El uso de la ironía, el humor negro y los típicos personajes y tramas de sus películas a veces se resumen mediante el uso del término «coenesco» —del inglés "coenesque"—, un adjetivo que ya fue incluido en el "Collins English Dictionary". Ante la pregunta de si tenían un estilo personal, Joel contestó: «No creo que haya un hilo, al menos de forma consciente, que una las historias que contamos», e Ethan reflexionó: «Es lo que llamas estilo solo en retrospectiva. Al momento de hacer la película, solo se trata de tomar decisiones individuales. [...] Si eso tiene cierta consistencia, dicen: ‘Bueno, ese es el estilo de ellos’».


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text: Muchas de sus películas son homenajes o están influidas por géneros del cine clásico, como el "western", el cine de gánsteres de los años 1930, el cine negro y las comedias screwball de los años 1930 y 1940. Una de las mayores inspiraciones de los Coen son las películas del cineasta Preston Sturges, cuyas formas narrativas, lado satírico o diálogos pueden apreciarse en los filmes de los hermanos. Al mismo tiempo, sus trabajos están notoriamente influenciados por escritores de novelas negras como James M. Cain y Raymond Chandler; tales influencias "noir" son visibles, por ejemplo, en "Blood Simple", "Miller's Crossing" —que se basa en gran parte en "The Glass Key" y "Cosecha roja", de Dashiell Hammett—, "Fargo" y "The Man Who Wasn't There", catalogadas dentro del movimiento neo-noir. De sus influencias cinematográficas y literarias surgen algunos de los elementos presentes en las películas de los directores, como las voces en off, las secuencias de ensueño y el humor absurdo. Debido a esto, gran parte de las cintas que conforman su filmografía son recreaciones de época. «Ambientar una historia en el pasado es una manera de ficcionalizarla más», explicaron los hermanos. «No se trata de reminiscencia, porque nuestras películas son acerca de un pasado que nunca hemos vivido. Se trata más de imaginación». A esto se le suman las experiencias personales de los Coen: su niñez y su juventud durante los inviernos en Mineápolis y su crianza dentro de la religión judía. Su predisposición a mezclar géneros y homenajear estilos cinematográficos tradicionales han llevado a algunos autores contemporáneos a calificar sus cintas como posmodernas, como por ejemplo "O Brother, Where Art Thou?" o "El gran salto" —la cual explora y reinventa estilos del cine clásico—. Con respecto a dicha denominación, Ethan declaró no tener «muy claro de qué se trata el posmodernismo».


title: Hermanos Coen

text: Como consecuencia de la diversidad de géneros y épocas, sus películas están ambientadas a lo largo y ancho de los Estados Unidos: Texas ("Blood Simple", "No Country for Old Men"), Arizona ("Raising Arizona"), Los Ángeles ("El gran Lebowski", "Intolerable Cruelty"), Santa Rosa ("The Man Who Wasn't There"), Hollywood ("Barton Fink", "Hail, Caesar!"), Misisipi ("O Brother, Where Art Thou?", "The Ladykillers"), Nueva York ("El gran salto", "Inside Llewyn Davis"), Minnesota ("Fargo", "A Serious Man"), Washington D.C. ("Burn After Reading") o Arkansas ("True Grit"). Con respecto a la ambientación rural de "The Man Who Wasn't There", el historiador y crítico José María Caparrós señaló: «Pocas veces el cine estadounidense se ha asomado de una forma tan sutil y contundente para ofrecer un testimonio del hondo vacío existencial y de la mediocridad de la América profunda.» Casi la totalidad de sus historias transcurren en su país de origen, y esto se debe, según los Coen, a que las temáticas que manejan y a las que se sienten conectados están arraigadas a su país natal.


title: Hermanos Coen

text: Su manera de rodar se caracteriza por ser simple y precisa, filmar con lentes gran angular y utilizar la técnica plano-contraplano, situando la cámara entre ambos personajes. Aunque en los créditos de sus primeros trabajos aparece únicamente Joel como director, ambos se encargan de la escritura, producción, dirección y, por lo general, también del montaje. Con respecto al montaje, Joel sostuvo: «Preferimos un abordaje práctico en vez de sentarnos al lado de alguien y decirle cuando cortar. Pensamos que es más fácil». Por su constante habilidad para trabajar juntos y su similar visión artística, a menudo se ha hecho referencia a ellos como el «director bicéfalo» —"two-headed director"—. Muchos de los que han trabajado con ellos contaron la anécdota de que al estar tan compenetrados, al hacer una pregunta, sobre el guion o sus personajes a cada uno de ellos, recibieron exactamente la misma respuesta de cada hermano. Los Coen son conocidos por planificar hasta el más mínimo detalle, ser muy precisos y coordinados, planeando cada día de rodaje mediante guiones gráficos de los segmentos del guion a ser filmados. Varios actores y miembros del equipo técnico han mencionado que los hermanos «saben exactamente que quieren». Después de su experiencia en dos de sus cintas, el actor Peter Stormare dijo: «Tienen el producto en su cabeza. Conocen exactamente el resultado final».


title: Hermanos Coen

text: Desde sus inicios, los Coen han logrando mantener autonomía creativa y el "final cut" de sus películas, logrando producirlas al margen del modelo del cine de industria y de quienes las financian. «Afortunadamente estamos libres del proceso de desarrollo y del proceso de realización de la película del comité de Hollywood», afirmó Joel, y agregó: «Ellos entienden que si van a hacer una película con nosotros, nos dejarán hacerla a nuestra manera». A diferencia de otros realizadores independientes, las películas de los Coen no están dirigidas a un público selecto y aunque trabajan con bajos presupuestos para lograr independencia, también sacan provecho de la mayor distribución que los grandes estudios pueden proveerles. En algunos casos han tenido que ajustarse a las exigencias del mercado, por ejemplo con "Blood Simple" y "The Hudsucker Proxy", para las cuales Joel e Ethan abandonaron la idea de estrenarlas en blanco y negro para facilitar su distribución —finalmente en 2001 estrenaron "The Man Who Wasn't There" en blanco y negro—. A pesar de su libertad creativa y control sobre sus creaciones, los Coen no se definen como «autores» —como los han definido ciertos escritores y críticos de cine— y, aunque han alcanzado un estatus de cineastas de culto, no se ven afectados o influenciados por la popularidad. Al respecto, Barry Sonnenfeld comentó: «Eso es lo genial de Joel e Ethan. No quieren aparecer en el "Today Show". No quieren aparecer en "People". No les importa».


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text: Tras su debut en 1984, los Coen pasaron a formar parte de una nueva generación de cineastas independientes —junto a otros como Sam Raimi y Jim Jarmusch— y su estilo sirvió de influencia a películas de cine independiente estadounidense que les siguieron. Con el paso del tiempo, los directores han logrado tener éxito comercial sin dejar de ser independientes.


title: Hermanos Coen

text: En un artículo de 2013 para "Entertainment Weekly", Darren Franich nombró a los hermanos Coen como «los principales profesionales contemporáneos» tanto del "western" como del cine negro. Robert C. Sickels añadió que las películas de los directores «están muy arraigadas a uno o más géneros tradicionales». La revista "Empire" escribió que los Coen «son una ley en sí mismos, bailando sus propias canciones sin ser responsables ante nadie a excepción de ellos mismos». El crítico Jonathan Romney de "Sight and Sound" los describió como «los cineastas estadounidenses más puramente lúdicos».


title: Hermanos Coen

text: En su libro de 1996 el autor y cineasta John Pierson incluyó el debut como directores de los Coen en 1984 como parte de la «verdadera época dorada del cine independiente» y los llamó «los independientes con el atractivo más comercial». De forma similar, Geoff King escribió que representan el espacio que separa los filmes independientes de los de estudio. La crítica Manohla Dargis escribió en el año 2000 que los filmes de Joel e Ethan Coen «han sido todos técnicamente impecables, caracterizados por movimientos de cámara giratorios y lánguidos, y exuberantes en cuanto al meticuloso diseño de producción». También reconoció el humor presente en casi toda la filmografía —a excepción de "El gran salto"— y comentó que el talento de los Coen para la crueldad «parece indistinguible» de su ingenio. Allen Redmon indicó que las películas de los Coen requieren a menudo más de un visionado y variadas formas de interpretarlas: «El dúo carga sus filmes con tantas estructuras estilísticas y narrativas que siempre existe más de una manera de leerlos».


title: Hermanos Coen

text: Después del estreno de "Intolerable Cruelty", un grupo de críticos de "The Guardian" colocó a los hermanos Coen en el tercer puesto en la lista de los mejores cuarenta directores en actividad, por detrás de David Lynch y Martin Scorsese. «La especial mezcla de picardía, diálogos esculpidos, homenajes a la historia del cine y cinematografía encuadrada meticulosamente de los Coen nunca les ha fallado», escribió el periódico. En un estudio realizado en base a datos de Metacritic, el sitio web Quartz hizo una lista de los cien mejores directores de los últimos veinticinco años, donde los Coen ocuparon el quinto lugar. En la lista de las 100 mejores películas del siglo de la BBC publicada en 2016, los Coen estuvieron entre el grupo de directores con más cantidad de filmes presentes en la lista, tres en total.


title: Hermanos Coen

text: Los hermanos Coen seleccionan con frecuencia a ciertos actores, entre los que más veces han participados de sus producciones se encuentran Frances McDormand —esposa de Joel—, Steve Buscemi, John Goodman, Jon Polito y John Turturro. Otros actores que ha aparecido por lo menos en tres ocasiones son George Clooney, Michael Badalucco, Holly Hunter, Stephen Root, Josh Brolin, Richard Jenkins y Bruce Campbell.


title: Hermanos Coen

text: De manera similar tienden a trabajar con el mismo equipo de filmación: el director de fotografía Roger Deakins, los diseñadores de producción Dennis Gassner y Jess Gonchor, el editor de sonido Skip Lievsay y la jefa de vestuario Mary Zophres. En sus primeras tres películas, trabajaron con Barry Sonnenfeld como director de fotografía, hasta que Sonnenfeld abandonó para dedicarse a su carrera como director. Desde entonces Deakins se ha encargado de la fotografía de los Coen en casi todos sus filmes, a excepción de "Burn After Reading", para la cual emplearon a Emmanuel Lubezki, e "Inside Llewyn Davis", donde Bruno Delbonnel ocupó su lugar.


title: Hermanos Coen

text: Carter Burwell ha compuesto la música de la mayoría de las películas de los Coen y T-Bone Burnett produjo gran parte de la música tradicional de "O Brother, Where Art Thou?" y seleccionó la música de "El gran Lebowski". En la mayoría de las cintas de los directores el montador acreditado es Roderick Jaynes, un alias utilizado por los Coen. La esposa de Ethan, Tricia Cooke, trabajó como montadora en tres de sus producciones —"El gran Lebowski", "O Brother, Where Art Thou?" y "The Man Who Wasn't There"— después de trabajar como asistente de montaje en cuatro de sus filmes previos —"Miller's Crossing", "Barton Fink", "The Hudsucker Proxy" y "Fargo"—.


title: Hermanos Coen

text: El realizador Sam Raimi es otro colaborador frecuente desde que conoció a Joel cuando este último trabajaba como asistente de montaje en "The Evil Dead". Ha ayudado a los Coen en el guion de "El gran salto", y los Coen escribieron el guion de "Crimewave", que Raimi dirigió. El director además hizo cameos en "Miller's Crossing" y "El gran salto".


title: Hermanos Coen

text: Los hermanos Coen han obtenido una considerable variedad de reconocimientos y honores a lo largo de su trayectoria en el cine. Han conseguido algunos de los premios más prestigiosos de la industria cinematográfica, incluyendo el Oscar, Globo de Oro y BAFTA. En 1991, consiguieron la Palma de Oro, el mayor premios del Festival de Cannes, por "Barton Fink"; la película resultó también ganadora de los premios a y , una triple victoria sin precedentes. Años más tarde, volvieron a triunfar en Cannes, ganando el premio al mejor director en dos ocasiones más, por "Fargo" y "The Man Who Wasn't There", y el Gran Premio del Jurado por "Inside Llewyn Davis". Gracias a su labor en "Fargo", ganaron su primer premio y fueron candidatos a tres premios más en el mismo certamen, incluyendo y . En la misma época recibieron múltiples nominaciones a diversos galardones por "Fargo" y Joel recibió el .


title: Hermanos Coen

text: Tras el estreno de "No Country for Old Men" en 2007, los Coen recibieron un amplio reconocimiento por parte de varias organizaciones —como la Asociación de Críticos de Cine de Chicago o el Círculo de Críticos de Nueva York— y volvieron a ser candidatos a los premios de la Academia. Se llevaron los premios Oscar a mejor película, mejor director y . Al recibir la estatuilla a mejor director, Joel recordó uno de sus primeros trabajos como principiantes, "Henry Kissinger: Man on the Go", filmado en Super-8 y comentó: «Ethan y yo hemos estado contando historias con cámaras desde que eramos niños. Honestamente, lo que hacemos ahora no parece tan diferente a lo que hacíamos en ese entonces». Los Coen se transformaron en los primeros hermanos en ganar el premio a mejor director en conjunto y el segundo dúo en compartir dicho premio —el primer par fue Robert Wise y Jerome Robbins por "West Side Story"—. "No Country for Old Men" los llevó a ser candidatos también en los Globo de Oro, donde ganaron el premio al , y en los BAFTA, donde se les entregó el BAFTA al mejor director. En 2013, recibieron la medalla de comendadores de las Artes y de las Letras, el mayor reconocimiento cultural otorgado por el gobierno de Francia. «Este es uno de los más afortunados chistes que creo que nos ha hecho la vida», bromeó Joel al recibir el honor. La ministra de cultura Aurélie Filippetti agregó: «Tenemos lazos muy fuertes entre el cine francés y el cine estadounidense así que es natural este reconocimiento a dos de los más grandes directores de Estados Unidos en la actualidad».


title: Hermanos Coen

text: De acuerdo con el sitio web Box Office Mojo, hacia el año 2019, las películas que han dirigido los Coen han recaudado alrededor de 574 millones de dólares en Estados Unidos. Tras los beneficios en la taquilla de "Blood Simple" y "Raising Arizona", la carrera de los Coen continuó con una serie de fracasos comerciales: "Miller's Crossing", "Barton Fink" y "El gran salto". Esta última significó su mayor traspié en la taquilla —con un presupuesto de veinticinco millones de dólares, la cinta recaudó cerca de tres millones de dólares en su país de origen—, y como consecuencia, los Coen dispusieron de un presupuesto más acotado para "Fargo", su siguiente producción, que sería el primer trabajo de los Coen que llegó a un público masivo, y que fue proyectada en 716 cines —el mayor alcance de un filme de los hermanos hasta ese momento— y recaudó alrededor de veinticuatro millones de dólares en territorio estadounidense. Pese a la tibia recepción de la crítica, las comedias "Intolerable Cruelty" y "The Ladykillers" recaudaron en Estados Unidos treinta y cinco y treinta y nueve millones, respectivamente, cifras positivas en comparación con trabajos anteriores. Posteriormente obtuvieron grandes resultados económicos, recaudando un total de 171 627 166 dólares por "No Country for Old Men", 163 720 069 por "Burn After Reading" y 252 276 927, su mayor recaudación hasta el momento, por "True Grit".


title: Oratoria

text: Se llama oratoria al arte de hablar con elocuencia. En segundo lugar, es también un género literario formado por el discurso, la arenga, la disertación, el sermón, el panegírico, entre otras.


title: Oratoria

text: Este segundo sentido más amplio se aplica a todos los procesos literarios que están planteados o expresados con la misma finalidad y con propósito persuasivo. Esta finalidad de persuadir al destinatario es la que diferencia la oratoria de otros procesos comunicativos orales. Del mismo modo que la finalidad de la didáctica es enseñar y la de la poética deleitar, lo que pretende la oratoria es convencer de algo. La persuasión consiste en que con las razones que uno expresa oralmente se induce, mueve u obliga a otro a creer o hacer una cosa. Ahora bien, no es su única finalidad. El propósito de la oratoria pública puede ir desde transmitir información a motivar a la gente para que actúe, o simplemente relatar una historia. Los buenos oradores deberían ser capaces de cambiar las emociones de sus oyentes y no solo informarles. La oratoria puede ser una poderosa herramienta que se usa para propósitos tales como la motivación, influencia, persuasión, información, traducción o simple entretenimiento.


title: Oratoria

text: Porque hace uso de la palabra, sin la participación de otra u otras personas, se dice que está utilizando la oratoria individual. Esta es quizás una de las formas elocutivas de más arraigo en el ámbito social pues es de uso obligatorio en todas las medidas y esferas donde el hombre desenvuelve su vida física, afectiva y laboral.


title: Oratoria

text: Se puede denominar simplemente conferencia cuando los organizadores nos solicitan que hablemos de un tema determinado, haciendo una amplia exposición de este y una vez expuesto se dé por finalizado el acto. En este caso no habrá posibilidad que el público formule algún tipo de preguntas. Por lo general se trata de intervenciones a tiempo fijado, por lo que se debe acordar con los organizadores cuánto tiempo se dispone para hablar.


title: Oratoria

text: Por lo general los organizadores ya advierten que se debe ser más breve para dejar paso a la intervención del público que preguntará sobre el tema. Es importante en este tipo de conferencias la presencia de un moderador, alguien que ayude y ponga punto final a las preguntas o evite que las preguntas se conviertan en un diálogo entre el espectador y el conferenciante.


title: Oratoria

text: Se trata de una modalidad que últimamente se realiza mucho en algunos ámbitos, al margen de la radio y la televisión. En este caso el conferenciante expone el tema de una forma breve y seguidamente deja paso al presentador para que este formule preguntas a las que el conferenciante va respondiendo ampliamente y sin límite de tiempo.


title: Oratoria

text: La oratoria nació en Sicilia y se desarrolló fundamentalmente en Grecia, donde fue considerada un instrumento para alcanzar prestigio y poder político. Había unos profesionales llamados logógrafos que se encargaban de redactar discursos para los tribunales.


title: Oratoria

text: El más famoso de estos logógrafos fue Lisias. Sin embargo, Sócrates creó una famosa escuela de oratoria en Atenas que tenía un concepto más amplio y patriótico de la misión del orador, que debía ser un hombre instruido y movido por altos ideales éticos a fin de garantizar el progreso del estado. En este tipo de oratoria llegó a considerarse el mejor en su arte a Demóstenes.


title: Oratoria

text: De Grecia la oratoria pasó a la República romana, donde Marco Tulio Cicerón lo perfeccionó. Sus discursos y tratados de oratoria nos han llegado casi completos. Durante el imperio Romano, sin embargo, la oratoria entró en crisis por cuenta de su poca utilidad política en un entorno dominado por el emperador, aunque todavía se encontraron grandes expertos en ese arte como Marco Fabio Quintiliano; los doce libros de su "De institutione oratoria" se consideran la cumbre en cuanto a la teoría del género. Sin embargo, como ha demostrado Ernest Robert Curtius en su Literatura europea y Edad Media latina, la Oratoria influyó poderosamente en el campo de la poesía y la literatura en general pasándole parte de sus recursos expresivos y retorizándola en exceso.


title: Oratoria

text: Originalmente, la oratoria se dividía en varias partes. Anaxímenes de Lámpsaco propuso una clasificación tripartita que asumió después Aristóteles.


title: Oratoria

text: La oratoria judicial o forense se ocupa de acciones pasadas. Al género judicial lo califica un juez o tribunal que establecerá conclusiones aceptando lo que el orador presenta como justo y rechazando lo que presenta como injusto.


title: Oratoria

text: La definición brindada en el diccionario jurídico elemental de Guillermo Cabanellas, la define como: La exigida o practicada ante los tribunales de justicia, en las vistas o audiencias en que, lista para sentencia la causa, las partes o, con mayor frecuencia, sus letrados, resumen ante el juez o los magistrados los hechos, las pruebas y los fundamentos de Derecho que apoyan su tesis y su petición de condena o absolutoria.


title: Oratoria

text: La oratoria política se ocupa de acciones futuras. Al género deliberativo o político lo califica el juicio de una asamblea política que acepta lo que el orador propone como útil o provechoso y rechaza lo que propone como dañino o perjudicial.


title: Oratoria

text: El género demostrativo o epidíctico se ocupa de hechos pasados, pero, al contrario que el género judicial, se dirige a un público que no tiene capacidad para sancionar los hechos mismos, o influir sobre el asunto tratado; sino tan solo de asentir o disentir sobre la manera de presentarlos que tiene el orador, alabándolos o vituperándolos. Está centrado en lo bello y en su contrario, lo feo. Sus polos son, pues, el encomio y el denuesto o vituperio.


title: Oratoria

text: Es una forma de defensa de los puntos de vista de los participantes de una charla, por ello, es conveniente estar preparado antes de aceptar el reto, no se debe olvidar que el público espera un debate que encarne en sí mismo una lucha. En toda guerra existen alianzas, por ello, en un momento determinado, si se sabe llevar la conversación de forma correcta, se defenderán las posturas del otro contertulio.


title: Oratoria

text: El miedo a hablar en público pertenece al subtipo de ansiedad social de actuación dentro de la fobia social y es uno de los trastornos psicológicos más frecuentes. En jóvenes adultos, hablar frente a una audiencia es una situación de actuación social especialmente común que puede representar un reto para muchos jóvenes adultos. De hecho, de entre todas las situaciones sociales temidas, hablar en público es la más prevalente en la población general, con escasa diferencia en función del sexo y la edad. Un estudio reciente llevado a cabo por García-López, Diez-Bedmar y Almansa-Moreno ha demostrado que un entrenamiento a estudiantes universitarios en Psicología permitió que estos pudieran actuar como terapeutas ante otros estudiantes, mediante una metodología colaborativa.


title: Padre Rico, Padre Pobre

text: Padre rico y padre pobre es un libro escrito por Robert Kiyosaki y Sharon Lechter. Evoca el concepto de libertad financiera a través de la inversión, los inmuebles, ser dueño de negocios y el uso de tácticas de protección financiera; está escrito de una forma anecdótica, orientado a crear un interés público en las finanzas. Kiyosaki y Lechter aconsejan que ser dueño de un sistema o forma de producción, es mejor que ser un empleado asalariado. Este es un tema recurrente en los capítulos del libro.


title: Padre Rico, Padre Pobre

text: El libro está basado en la educación financiera que Kiyosaki recibió de su "Padre Rico" en Hawái, aunque el grado de ficción de estas anécdotas está en discusión. Por el intensivo uso de alegorías, algunos lectores creen que Kiyosaki creó deliberadamente a su "Padre Rico". El libro remarca las diferentes actitudes hacia el dinero, el trabajo y la vida de estos dos y como ellos tuvieron influencia en la vida de ambos.