title: Krishna

text: En el "Majabhárata", Krisna es primo de los líderes de ambos grupos contendientes: los pandavas y los kurus. Tuvo un papel importante en la lucha por el trono de la ciudad de Jastinápur (fundada por el rey Jastin, de la dinastía lunar) cuando se volvió amigo y aliado de los Pándavas (los cinco hijos de Pandu). Su hermano Balaram, favorecía en cambio a los malvados kurus. Cuando el kuru Dushasana trató de desnudar ante la corte a Draupadi (la esposa de los cinco Pándavas), Krisna la protegió proveyéndola de infinita tela para el vestido "sari" que la envolvía. Finalmente Krisna se puso en el bando de los Pándavas (donde estaba su mejor amigo, Aryuna). A pesar de ser Dios, accedió a ser el auriga (cochero) de la cuadriga de Aryuna en la gran batalla. Por eso se le conoce como Partha Sárathi (‘auriga del hijo de Prithu’).


title: Krishna

text: Al principio de la batalla, su primo Aryuna no quería pelear contra sus familiares, entonces Krisna le habló el "Bhagavad-gītā" (una sección del "Majabhárata").


title: Krishna

text: Según el tratado de astronomía "Aria-bhattíia", del matemático Aria Bhatta (476-550), la era duápara iuga terminó y kali iuga comenzó el 18 de febrero del 3102 a. C. a las 14 h 27 min 30 s.


title: Krishna

text: Krisna reinó a los iadus en Dwáraka con sus 16 108 esposas (que incluían a Rukmini y SatiáBhama). De estas 16 108 esposas ocho eran sus esposas como príncipe, y 16 100 fueron rescatadas del demonio Narakasura, que las había retenido a la fuerza en su palacio. Tras matar a Narakasura rescató a estas 16 100 mujeres y las liberó, pero todas ellas volvieron con Krisna diciendo que, al haber sido retenidas por Narakasura, ni su familia las aceptaría ni nadie querría casarse con ellas, permaneciendo así abandonadas. Krisna se casó con ellas y las acogió en su nuevo palacio, ofreciéndoles un lugar respetuoso en la sociedad.


title: Krishna

text: Al final, toda la familia de los iadus se mataron entre ellos, por efecto de una maldición, y Krisna fue muerto accidentalmente por un cazador (que lo confundió con un venado) a orillas del río Hiran en Prabhas Patán, a la edad de 125 años, 7 meses y 6 días. Antes de dejar el cuerpo, Krisna tranquilizó y bendijo al cazador por su acto, y atribuyó su sufrimiento a karmas generados en su manifestación previa como el avatar Rama.


title: Krishna

text: En el "Rig-veda" (el texto más antiguo de la India, de mediados del II milenio a. C.), aún no existía ese dios pastor, ni sus sucedáneos como Vasudeva. En esos libros, Visnú ―que es el dios más relacionado con Krisna― es un personaje muy secundario.


title: Krishna

text: La primera mención a Krisna se encuentra en el "Majabhárata" (texto épicorreligioso del siglo III a. C.) ―que contiene el famoso "Bhagavad-guita", que son las enseñanzas de Krisna a su amigo, el guerrero Aryuna―. Después aparece en textos posteriores como el "Jari-vamsa" (‘el linaje de Jari [Krisna]’) y el "Visnu-purana".


title: Krishna

text: Los autores del "Majabhárata" sugieren que Krisna vivió en una época que parece posterior al período védico (el "Rig-veda" es el primer texto de la literatura india, de mediados del II milenio a. C.). Los reinos que en el "Majabhárata" son protagonistas ―como los kurus o los iadus― habían sido reinos secundarios en el "Rig-veda". Krisna habla en un tipo de sánscrito clásico (que existió en la India desde el VII a. C.).


title: Krishna

text: Existe la hipótesis de que un número de tradiciones y deidades regionales pueden haberse fusionado en las historias de este dios. (Véase el artículo Historia del krisnaísmo).


title: Krishna

text: La religión de Krisna se desarrolló gradualmente en varios "Puranas" (escritos posiblemente desde el siglo III a. C.), hasta llegar al "Bhagavata-purana" (siglo X d. C.) ―que dedica miles de versos en describir su vida y obras― y el poema "Guita-govinda" (siglo XII d. C.), donde se desarrolla el esoterismo krisnaísta.


title: Krishna

text: El autor del "Bhagavata-purana" (siglo XI d. C.) consigna por primera vez una fecha de nacimiento de Krisna: la medianoche del "rójini naksatra" (el octavo día después de la luna nueva del mes de śravana o bhadrapada).


title: Clima de Argentina

text: El clima de la Argentina esta determinado por la posición de casi todo su territorio en la zona templada del hemisferio sur terrestre. Su gran desarrollo en latitud, posibilita climas cálidos subtropicales en el norte y fríos en el sur. Muchas regiones argentinas se caracterizan por una escasa diferencia de temperatura entre el invierno y el verano, típico de los climas oceánicos. Las precipitaciones del país dependen de dos masas de aire marítimas de escala planetaria que traen aire húmedo de los océanos: La masa de aire tropical del océano Atlántico Sur y la polar marítima del Pacífico Sur. de estas es la responsable de las lluvias abundantes y suficientes de las amplias zonas de la llanura Chaco-Pampeana. La cordillera de los Andes y otros sistemas montañosos favorecen las lluvias orográficas en unas regiones y las reduce en otras. Allí donde se ven favorecidas, tienen lugar climas húmedos. Las zonas donde se ven reducidas, últimas forman una amplia zona de climas áridos, que pertenecen a la diagonal árida de América del Sur que atraviesa el país del noroeste al sudeste.


title: Clima de Argentina

text: Los climas argentinos han sido clasificados por diversos autores. La más reciente de las clasificaciones es la del Instituto Geográfico Nacional (IGN) (Mapa 1) que actualiza una larga tradición de clasificaciones nacionales que, a su vez, se basan en la clasificación internacional de Köppen y Geiger.


title: Clima de Argentina

text: El clima de Argentina está fuertemente relacionado con sectores importantes de su economía. Los distintos tipos climáticos permiten y favorecen distintos tipos tipo de cultivos y de ganado. También está implicado en ciertos tipos de turismo.


title: Clima de Argentina

text: El clima de Argentina está influenciado principalmente por dos masas de aire marítimas y una continental estacional


title: Clima de Argentina

text: Se origina en el anticiclón semipermanente del Atlántico sur que se ubica a los 25º de latitud y emite aire cálido y húmedo que ingresa al continente por Brasil. Dado que las montañas de esta zona son bajas, no implican un freno para las precipitaciones. El aire húmedo ingresa a Argentina por su sector noreste y descarga su humedad a medida que avanza hacia el oeste y el sudeste. Tiene mucha influencia sobre el clima de la Mesopotamia y de la Pampa húmeda.


title: Clima de Argentina

text: Se forma durante el verano sobre la región chaqueña como un centro de baja presión. Su reducida humedad impide la formación de nubes generando una estación seca en invierno en amplias regiones del norte del país.


title: Clima de Argentina

text: Recorre de oeste a este el Pacífico Sur. Está constituida por aire húmedo y frío. Penetra en el sur argentino, debido a los valles transversales y al menor altura de los Andes patagónicos y descarga gran parte de su humedad sobre la zona montañosa y continúan secos en la meseta patagónica.


title: Clima de Argentina

text: El anticiclón subtropical del Pacífico Sur no tiene influencia en el país debido a las grandes alturas de la cordillera en la zona centro y norte del país.


title: Clima de Argentina

text: La latitud determina la cantidad de radiación solar que llega por unidad de superficie a la Tierra y, así, la temperatura de cada zona, siendo las más cálidas las latitudes menores (cercanas al ecuador) y más frías, las mayores.


title: Clima de Argentina

text: El territorio argentino se encuentra casi completamente en la zona templada del hemisferio sur. Por estar ubicado en el hemisferio sur, las regiones de mayores temperaturas están ubicadas al norte y las más frías, al sur del país.


title: Clima de Argentina

text: El país se ubica entre los entre los paralelos 22º (departamento de Santa Catalina, provincia de Jujuy) y los 55º S (departamento Ushuaia, en la isla grande de Tierra del Fuego), aproximadamente. Con más de 30º de desarrollo latitudinal, es uno de los 5 países con mayor desarrollo en latitud del mundo siendo el factor más importante en el desarrollo de tipos térmicos. Existe una pequeña zona argentina ubicada al norte del Trópico de Capricornio (23º30’), es decir dentro de la zona intertropical. Se trata de la mitad de la provincia de Jujuy, una parte de la de Salta y una pequeña parte de Formosa.


title: Clima de Argentina

text: Argentina sostiene reclamos territoriales sobre un sector de Antártida que se extiende hasta la latitud de 90º. Esta zona se encuentra en el marco del Tratado antártico del que país es firmante original. Argentina también reclama islas del Atlántico sur que se desarrollan entre las latitudes 53º y 60º que, al igual que las islas Malvinas ubicadas más al norte de aquellas, están administradas por el Reino Unido. Ninguno de estos será incluido en este artículo.


title: Clima de Argentina

text: El relieve afecta el clima de diversas maneras. A medida que aumenta la altitud, la temperatura media se reduce con respecto a la que tendrían a nivel del mar y también aumenta la amplitud térmica diaria. Esto produce los climas de montaña. Además, las cadenas montañosas producen lluvias orográficas y climas áridos en las regiones a sotavento.


title: Clima de Argentina

text: La llanura Chaco-pampeana en la zona oriental y central del país ofrece un amplio territorio sin obstáculos en la que el aire húmedo proveniente del noroeste puede avanzar distribuyendo lluvias.


title: Clima de Argentina

text: La cordillera de los Andes es la zona con mayor altitud del país, por lo que las zonas más frías serán sus altas cumbres, ubicadas especialmente en el tramo central del país. Argentina, se diferencia del resto de los países que limitan con la cordillera, donde sus núcleos urbanos importantes se ubican al pie de la cordillera por lo que no hay ciudades grandes con climas de montaña. La Puna de Atacama, una meseta relativamente amplia a unos 4000 msnm ubicada en el noroeste, contiene la mayoría de los pueblos de mayor altitud del país y afectados por esta modificación del clima.


title: Clima de Argentina

text: Los cordones más orientales de la cordillera de los Andes, en su zona norte, y las sierras Pampeanas en el centro del país, producen lluvias orográficas y zonas áridas a occidente.


title: Clima de Argentina

text: En la zona sur, la cordillera patagónica recibe aire húmedo del oeste, produce lluvias principalmente del lado chileno y nieve en las altas cumbres. Al ser más baja y entrecortada por valles, pasos y lagos, permite el paso de lluvias en una estrecha franja más allá de la cual, los vientos del oeste soplan secos produciendo la zona árida patagónica.


title: Clima de Argentina

text: Las mesetas patagónicas pueden llegar a altitudes cercanas a los 1000 msnm y también reducirán la temperatura de algunas pequeñas localidades ubicadas sobre ellas.


title: Clima de Argentina

text: Las zonas más distantes del océano tienen climas de tipo continental, con grandes diferencias de temperatura entre el invierno y el verano. Las zonas cercanas al océano, tienen climas oceánicos donde estas diferencias, si bien existen, son menores. Los climas continentales son típicos de las zonas altas latitudes de Asia, Europa del Este y América del norte, donde se concentran las mayores masas continentales. En el hemisferio sur, estas condiciones no se dan debido a la menor dimensión de las masas continentales, especialmente en las latitudes más altas. Argentina, aparece como una península entre el Atlántico, por lo que no hay zonas con grandes distancias al océano y por lo tanto, tampoco con grandes amplitudes térmicas.


title: Clima de Argentina

text: Para estudiar las características térmicas de un territorio se utilizan las isotermas que son las líneas de igual temperatura. En el mapa de isotermas (mapa 4) se observa que al este, en las zonas de llanura, las líneas tienen dirección general este-oeste, acompañando a latitud. Al oeste, cerca de la cordillera, adoptan dirección norte sur siguiendo el aumento de la altitud. En las altas cumbres de la cordillera se ubican las temperaturas medias y extremas más frías. A continuación se tendrán en cuenta las zonas con altitudes menores de 1000 msnm.


title: Clima de Argentina

text: Las temperaturas medias anuales de Argentina se ubican entre los 23° (al norte de la región chaqueña, en el límite con Paraguay) y 5° (en la isla de Tierra del Fuego) aproximadamente.


title: Clima de Argentina

text: Por estar ubicado en el hemisferio sur, el mes más cálido es enero. Las temperaturas medias de enero de Argentina se ubican entre los 30 y 35 °C (al norte de la región chaqueña) y 8 y 10 °C (al sur de Tierra del Fuego) aproximadamente.


title: Clima de Argentina

text: Las temperaturas medias de julio se ubican entre los 17 °C (al norte de la región chaqueña) y los 0 °C (en la costa atlántica de Tierra del Fuego) aproximadamente.


title: Clima de Argentina

text: No hay en el país amplias zonas completamente libres de heladas. En todo el territorio hay un periodo el año en que pueden darse. En la zona norte y noreste este periodo tiene una extensión de entre 0 y 30 días en el mes de julio. En la zona central este periodo tiene una extensión de 3 a 5 meses entre mayo y septiembre. En amplias zonas del interior de las mesetas de la Patagonia, lejos de la influencia oceánica, el periodo libre de heladas se reduce solo a los 5 meses entre mediados de noviembre y de abril.


title: Clima de Argentina

text: Es la diferencia entre la temperatura de dos momentos diferentes, particularmente opuestas. Resultan interesantes las que se dan entre el inviernos y el verano (anual) y entre la madrugada y la tarde (diaria).


title: Clima de Argentina

text: El país se caracteriza por climas de escasa o moderada amplitud térmica anual, con respecto a las que se dan en el hemisferio norte. Aunque contiene las mayores amplitudes de Sudamérica. Las menores amplitudes se dan en las zonas de ingreso de las grandes masas de aire del mar. En la zona de influencia atlántica se dan las menores amplitudes tanto en la costa marítima como el límite con Uruguay, Brasil y Paraguay, siendo menores de 10º. La amplitud aumenta hacia el oeste cordillerano ya que aumenta su distancia de la costa atlántica y la influencia del Pacífico se ve reducida por las altas cumbre de la cordillera. Las mayores amplitudes térmicas son de 18º y se dan en la zona de Cuyo. En la zona de influencia del Pacífico, en la Patagonia. Se dan bajas amplitudes térmicas en el oeste, aumentando levemente hacia el interior de las mesetas patagónicas.


title: Clima de Argentina

text: A los efectos de las precipitaciones, el país se puede dividir en dos grandes zonas en función de la masa de aire marítimas que aportan la humedad necesaria para las precipitaciones. El límite se puede ubicar en el río Colorado. Al norte, las precipitaciones se deben a la masa de aire del Atlántico y al sur, en la región Patagónica, del Pacífico.


title: Clima de Argentina

text: Las máximas precipitaciones se dan en el punto de ingreso de esta masa de aire, en la provincia de Misiones. Donde se llega a 2300 mm al año aproximadamente. A partir de ahí, hacia el oeste y hacia el centro del país, las lluvia comienzan a disminuir pero se mantienen abundantes y suficientes en gran parte del Chaco y la Pampa. En la Cordillera oriental, y con cierta influencia de la masa de aire ecuatorial, se produce otro máximo de precipitaciones en la zona de las Yungas con casi 2300 mm anuales. Hacia el oeste las precipitaciones disminuyen abruptamente por efectos ortográficos de la cordillera y de las Sierras Pampeanas, produciéndose zonas de extrema aridez en la zona de la Puna de Atacama con localidades que registran 40 mm anuales aproximadamente. Hacia el sudoeste, donde el relieve sigue siendo llano, disminuyen más gradualmente en la región de la Pampa Seca.


title: Clima de Argentina

text: La masa de aire tropical continental en el región chaqueña, que se desarrolla en verano, reduce las lluvias por lo que se produce una marcada estación seca en región Chaqueña occidental. Este régimen se denomina monzónico, por analogía con el fenómeno asiático y puede notarse en todos los climas de este régimen un aumento de las precipitaciones en verano.


title: Clima de Argentina

text: Las máximas precipitaciones se dan cerca de la frontera con Chile, en el lago Frías, provincia de Río Negro con casi 3500 mm anuales.


title: Clima de Argentina

text: Hacia el este las precipitaciones disminuyen dejando amplias zonas de la Patagonia extra andina con menos de 200 mm al año.


title: Clima de Argentina

text: Las precipitaciones de este régimen son mayores en inviernos. Este régimen se denomina mediterráneo, por analogía con el de las regiones aledañas a este mar del hemisferio norte y puede notarse en todos los climas de este régimen un aumento de las precipitaciones en invierno.


title: Clima de Argentina

text: En Argentina se han producido nevadas una amplia zona. La zona en la que nunca sean registrados nevadas es principalmente la región chaqueña. En la región pampeana ha registrado nevadas muy ocasionalmente (menos de 1 vez cada 3 años) En una amplia región del centro del país se registra una nevada anual en promedio. Las nevadas frecuentes (más de 5 días por año con nevadas) suceden en la cordillera de los andes y en amplias zonas de la Patagonia.


title: Clima de Argentina

text: Tanto internacionalmente, como a nivel nacional, se han efectuado diversos intentos de clasificación climática. A nivel internacional la más famosa es la clasificación climática de Köppen (1918) posteriormente revisada por él mismo y por Rudolf Geiger (1936). (Mapa 6)


title: Clima de Argentina

text: A nivel nacional diversos autores han elaborado sus propias clasificaciones dando nombres locales a los climas.


title: Clima de Argentina

text: En 1982 el "Atlas Total de la República Argentina" presenta una clasificación y zonificación climática realizada por Alicia Iglesias de Cuello en la que propone 5 grandes tipos, definidos solo por temperatura, subdivididos en varios subtipos por precipitaciones y otros criterios, totalizando 28 subtipos. En esta clasificación aparecen tipos climáticos como «serrano» o «puneño».


title: Clima de Argentina

text: En 1990 el Instituto Nacional de Tecnología Agropecuaria (INTA) en su "Atlas de suelos" presenta un mapa con una clasificación climática que fue muy citada. y va a ser referencia de los que vendrán después. Se definen 15 tipos climáticos. En esta clasificación aparecen tipo climáticos como «pampeano» «patagónico» «magallánico».


title: Clima de Argentina

text: En 2011 el sitio educativo Educ.ar del Ministerio de Educación presenta su Mapoteca. El mapa climático muestra 4 grandes tipos climáticos que a su vez se subdividen en subtipos, que suman un total de 17.


title: Clima de Argentina

text: En 2019 el Instituto Geográfico Nacional (IGN) presenta el "Atlas nacional interactivo de Argentina (ANIdA)" En la sección de climas se establecen los 4 grandes grupos divididos a su vez en subtipos (mapa 1): A continuación, se describen los tipos climáticos según IGN. Se mencionan los sinónimos según otras clasificaciones nacionales y su equivalencia según la clasificación de Köppen, las regiones fitogeográficas y las correspondientes.


title: Clima de Argentina

text: Se definen por su temperatura media anual mayor de 18 °C; las que, además, llegan hasta 24 °C. Además es el área del país donde nunca se producen nevadas. Se trata de cálidos subtropicales ya que sus temperaturas medias de invierno se ubican por debajo de los 18º (pero encima de los 12º) y pueden ocurrir heladas en un periodo que va de 30 a 100 días. Las temperaturas de medias verano se ubican entre 24 y 28 °C. Sus precipitaciones están asociadas a los vientos húmedos que soplan del noreste.


title: Clima de Argentina

text: Se desarrolla en el Noreste argentino: provincias de Misiones, Corrientes, norte de la Provincia de Entre Ríos una franja oriental de Formosa, Chaco y del noreste de Santa Fe. En la clasificación de Köppen-Geiger, está dentro de la zona correspondiente a Cfa. Permite el desarrollo de las ecorregiones de Selva de pino Paraná, Campos y malezales, Chaco húmedo y la parte norte del Espinal.


title: Clima de Argentina

text: Se trata del tipo climático que produce la masa de aire tropical marítima ni bien ingresa al país produciendo precipitaciones medias anuales abundantes que van desde 2300 mm hasta los 1400 mm, disminuyendo hacia el oeste y hacia el sur. El este de Misiones es una de las regiones más lluviosas del país lo que explica el desarrollo de la selva misionera. Se considera al invierno como la estación menos lluviosa, aunque hacia el noreste casi no existen diferencias importantes a lo largo del año (clima isohigro). Las temperaturas de verano no llegan a los altos valores del chaco occidental y en las zonas altas de la meseta misionera son especialmente moderadas. El alto grado de humedad, entre 80% y 60%, reduce la oscilación diaria de temperatura.


title: Clima de Argentina

text: Se desarrolla en el oeste de las provincias de Formosa y Chaco, en Santiago del Estero, norte de Córdoba y el este de Salta. En la clasificación de Köppen-Geiger está dentro de la zona correspondiente a BSh. Corresponde a la ecorregión del Chaco árido u occidental.


title: Clima de Argentina

text: Este tipo climático aloja el polo del calor sudamericano, es decir, el territorio donde se han dado las máximas absolutas. Las estaciones con valores más altos son: Rivadavia con 48,7 °C, Santiago del Estero con 47,4 °C y Campo Gallo con 47,3 °C. Se caracteriza por gran amplitud térmica diaria, con amplias zonas con amplitudes de 15 °C.


title: Clima de Argentina

text: Durante el semestre cálido se desarrolla en esta región un sistema de baja presión denominado baja del Chaco (BCH) que atrae el aire húmedo de las zonas tropicales y así este llega al norte argentino constituyendo un fenómeno de tipo monzónico. Durante el invierno, las temperaturas bajan, las presiones ascienden, el centro de baja presión desaparece y el mecanismo se desactiva, y aparece una estación seca.


title: Clima de Argentina

text: Los valores de precipitación media anual van de 1000 a 600 mm, el 80 % las cuales se concentran entre octubre y marzo. Este tipo climático limita con dos zonas con mayores precipitaciones: el chaco húmedo y la zona de yungas. Durante el verano, la mayor evapotranspiración produce un déficit hídrico especialmente en el oeste. Los valores de humedad media se ubican entre 65 y 60 %. Esta condiciones justifican la denominación de Chaco seco.


title: Clima de Argentina

text: Ubicada en el Noroeste argentino, comprende una franja en oeste de la provincia de Jujuy, centro de Salta y Tucumán. En la clasificación de Köppen es Cwa y Cwb. Está influido por las sierras Subandinas y Pampeanas que producen lluvias orográficas, y por el ciclón chaqueño que produce una marcada estación seca en invierno. Las lluvias son mayores en las laderas orientales, donde tienen valores medios anuales entre 700 y 2000 mm, y menores en las occidentales y valles. La altura produce una gran diversidad de pisos térmicos. La ecorregión típica es la de la yungas.


title: Clima de Argentina

text: Sus temperaturas medias anuales están entre 17 y 12 °C y tienen una definida sucesión estacional. Las temperaturas media de invierno se ubican entre 12 y 8 °C, las de verano, entre 24 y 20 °C.


title: Clima de Argentina

text: El clima típico de la pampa húmeda que se desarrolla en gran parte de la provincia de Entre Ríos, sur de Santa Fe, centro y sudeste de la provincia de Córdoba, noroeste de La Pampa y la mayor parte de la Provincia de Buenos Aires. En la clasificación de Köppen-Geiger, corresponde al clima tipo Cfa.


title: Clima de Argentina

text: Los factores determinantes del clima son el anticiclón del Atlántico Sur y el viento del oeste que logra atravesar la cordillera en el norte de la Patagonia. El primero transporta vientos cálidos y húmedos del norte y nordeste. El segundo lleva masas de aire frías y secas desde el sudoeste hasta las planicies pampeanas, donde este viento es llamado Pampero y cuando se encuentra la masa de aire cálida y húmeda, producen las típicas lluvias frontales. Los valores de precipitación media son abundantes, se ubican entre 1200 y 600 mm, decreciendo de nordeste a sudoeste. La mayor parte de las lluvias se concentra en primavera y verano aunque no hay una estación seca definida. La zona oriental, en la costa de los grandes ríos Paraná, Uruguay del Plata, tiene precipitaciones medias anuales entre 1200 y 900 mm con distribución más regular a lo largo del año. Hacia el occidente aumenta la continentalidad y disminuyen las precipitaciones anuales (entre 900 y 600 mm).


title: Clima de Argentina

text: Se desarrolla en la costa atlántica de la provincia de Buenos Aires y en la clasificación de Köppen-Geiger corresponde a Cfb


title: Clima de Argentina

text: Comparte muchas características del clima pampeano, se diferencia por tener menores amplitudes térmicas y menor temperatura en verano.


title: Clima de Argentina

text: Corresponde a las laderas orientales de las sierras de Córdoba al noroeste de esta provincia y las de las sierras de San Luis, al noreste de esta provincia. En la clasificación de Köppen es Cwa y Cwb.


title: Clima de Argentina

text: Por su mayor altitud, los valores de sus temperaturas medias anuales se ubican entre 12,5 y 15 °C lo cual implica una disminución con respeto a la zona de llanura. Se reducen también las amplitudes térmicas anual y diaria. La primera se ubica entre 12 y 14 °C. La amplitud diaria es de 13 °C. A alturas de 2000 msnm, aparecen los climas de montaña: las temperaturas se reducen y la amplitud térmica aumenta. A estas alturas las temperaturas medias de invierno y verano son de 5° y 11 °C respectivamente.


title: Clima de Argentina

text: La orientación predominante norte-sur de los cordones montañosos, perpendicular al avance de las masas de aire y los frentes de tormenta produce un aumento de lluvias en las laderas orientales. Estas sierras se comportan como verdaderas barreras entre los climas húmedos de las laderas al este, con precipitaciones medias anuales de 800 mm, y los áridos del oeste con 500 mm anuales en promedio. Se forman, en esta zona, verdaderas «islas» climáticas frescas y húmedas. Las partes más altas son las que registran mayores precipitaciones pluviales y nivales. La frecuencia de nevadas aumenta significativamente con respecto la llanura. Con amplias zonas con un promedio de entre 1 y 5 días con nevadas al año llegando a un intervalo entre 5 y 10 días en las zonas más altas.


title: Clima de Argentina

text: Aproximadamente, el 80% de las precipitaciones se concentra entre noviembre y marzo con una marcada alternancia de períodos húmedos y secos.


title: Clima de Argentina

text: Corresponde a una zona de precipitaciones anuales entre 600 y 400 mm. Comprende el sur de San Luis, centro de La Pampa y sudoeste de Buenos Aires, en la zona denominada Pampa Seca. En la clasificación de Köppen es BSk. En este clima se desarrolla la ecorregión del espinal distrito del bosque de caldenes. Marca el límite de la agricultura de secano.


title: Clima de Argentina

text: El clima es templado semiárido continental, con precipitaciones estacionales y gran amplitud térmica anual () El período de heladas se extiende de abril a noviembre. La temperatura media anual es de 16-14 °C, siendo enero el mes más cálido con temperatura media de 25-23 °C, y julio el mes más riguroso con temperatura media de 7 a 9 °C. El período lluvioso se extiende de octubre a marzo, existiendo un importante déficit hídrico en al menos 6 a 7 meses al año. Los vientos predominantes son del nordeste y sudoeste, siendo los primeros cálidos y húmedos, y los últimos fríos y secos.


title: Clima de Argentina

text: El período libre de heladas se inicia a fines de octubre y termina en abril. La precipitación media anual varía entre 200 y 500 mm, incrementando hacia el este. Sus valores medios mensuales son más altos entre octubre y marzo. La deficiencia hídrica media anual varía entre 500 y 300 mm, disminuyendo hacia el este.


title: Clima de Argentina

text: Tienen su origen en la reducción de humedad y precipitaciones que producen las cadenas montañosas que están principalmente orientadas de norte a sur interponiéndose a la dirección de los vientos húmedos tanto del este como del oeste. Sus rasgos principales son un aire extremadamente seco, escasas precipitaciones muy influidas por el relieve accidentado y altos índices de heliofanía.


title: Clima de Argentina

text: Corresponde a las zonas de la cordillera de los Andes del norte y centro del país por encima de los 3000 msnm. Tiene un desarrollo amplio en la Puna de Atacama, en el noroeste del país: oeste de Jujuy y Salta, noroeste de Catamarca. A partir de allí la zona se reduce a una estrecha franja de 50 km en el sudoeste de Catamarca, oeste de La Rioja, San Juan y Mendoza y noroeste de Neuquén. En la clasificación de Köppen es BWk.


title: Clima de Argentina

text: Este subtipo climático se caracteriza por sus bajas temperaturas, producto de la altitud. Posee los puntos más fríos del país. Se estima que el punto más alto del país (y de América), la cima del Aconcagua a más de 6960 msnm, tiene una temperatura media anual entre -19 y -20 °C. La estación meteorológica de Cristo Redentor a 3830 msnm ubicado cerca del paso de Uspallata, registró, entre 1961 y 1984, una media de -1,5 °C. Con +4 en verano y -7 °C en invierno. La ciudad de La Quiaca en la Puna jujeña, a casi 3460 msnm, tiene una media de 9 con 13 en verano y 4 °C en invierno.


title: Clima de Argentina

text: Tiene las mayores amplitudes térmicas diarias del país: 19 °C en la Puna y alrededor de 17 °C el resto. En la región de la Puna, las amplitudes térmicas anuales son bajas (10 °C). y la heliofanía es alta por estar en la latitud del Trópico de Capricornio.


title: Clima de Argentina

text: El clima de la Puna se caracteriza por la escasez de precipitaciones (entre 40 y 200 mm anuales, de promedio). Las heladas, las nevadas, tormentas eléctricas y las de hielo, nieve y granizo (viento blanco) aparecen en cualquiera de las estaciones del año.


title: Clima de Argentina

text: Puna: El límite climático altitudinal de las nieves se ubica entre los 5800 y 6200 m, aunque la nieve es escasa o ausente debido a la sequedad.


title: Clima de Argentina

text: En esta franja el aire húmedo del Pacífico llega a las altas cumbres en invierno, de mayo a agosto, y precipita en forma de nieve en las altas cumbres que en el verano alimentan los ríos de la región. Hacia el este y en los valles bajos, las precipitaciones se reducen a 200 mm anuales.


title: Clima de Argentina

text: El clima es frío y seco, con vientos muy fuertes y con precipitaciones en forma de nieve o granizo en cualquiera de las estaciones del año. En general, las cumbres más altas presentan nieves permanentes.


title: Clima de Argentina

text: Las temperaturas medias mensuales tienden a estar por debajo de cero grados durante más de la mitad del año; la heliofanía es alta y la amplitud térmica muy grande. Las precipitaciones son del orden de 100 a 200 mm anuales, aumentando en las proximidades de la Ecorregión Bosques Patagónicos. En los Andes Centrales el clima es continental con escasas precipitaciones, intensa radiación solar y ciclos diarios de congelamiento y derretimiento. Las precipitaciones ocurren durante el invierno y provienen del Pacífico, por lo cual la vertiente chilena recibe más lluvia. La vertiente argentina recibe precipitaciones esporádicas provenientes del Océano Atlántico. Las pocas estaciones meteorológicas de alta montaña indican que las precipitaciones anuales en la vertiente argentina varían alrededor de los 400 mm anuales del lado argentino entre los 31 y 33° lat S, y llegan a 1000 entre los 35 y 36° lat S. En la porción Sur de los Andes Desérticos (~27°-31° lat S), las precipitaciones invernales son relativamente más abundantes que en la parte Norte.


title: Clima de Argentina

text: Se desarrolla en las provincias de Catamarca, La Rioja, San Juan, y centro y norte de Mendoza. Al oeste de la región de las Sierras Pampeanas y en la de Cuyo. En la clasificación de Köppen es BWk, BWh y BSh.


title: Clima de Argentina

text: Se trata del tipo climático donde las condiciones desérticas tiene más desarrollo ya que tiene temperaturas subtropicales (16 a 22 °C de media anual) y las escasas precipitaciones medias (50 a 600 mm anuales). Las lluvias alcanzan su máximo en las cumbres de las montañas donde se originan los ríos. En los valles la lluvia se reduce. La deficiencia de humedad se acentúa por una intensa evaporación y por vientos secos como el Zonda que desciende desde el oeste.


title: Clima de Argentina

text: En esta región se destaca la sierra de Famatima, que ostenta nieves eternas por encima de los 6000 m.


title: Clima de Argentina

text: También llamado semiárido, corresponde al sur de la provincia de Mendoza, sudoeste de La Pampa, noreste de Neuquén, de Río Negro y de Chubut, al norte de la Patagonia extraandina. En la clasificación de Köppen es BWk y BSk.


title: Clima de Argentina

text: Se trata de un clima templado-frío (12 y 16 °C de media anual). En la zona norte, las mayores alturas de la cordillera de los Andes impiden el paso de los vientos húmedos del Pacífico. Más al sur, estos vientos de oeste pasan muy secos, constantes e intensos (8 a 9 m/s en promedio) y reducen la influencia del Atlántico. Esto contribuye a que la amplitud térmica en la parte norte del tipo climático sea de las más altas del país (16 °C). Las temperaturas medias de invierno se ubican entre 6 y 8 °C Las heladas son típicas, están pueden presentarse en un periodo de 130 a 190 días entre abril y septiembre. Las temperaturas de verano, se ubican entre 20 y 24 °C. Estos altos registros de verano favorecen la presencia de balnearios marítimos como Las Grutas, Playa Unión, El Cóndor o Playas Doradas.


title: Clima de Argentina

text: El régimen de vientos también explica las escasas precipitaciones cuyos valores medios anuales se ubican entre 150 y 400 mm con máximos en otoño y primavera. Incluye zonas áridas y semiáridas (índice de aridez entre 5 y 20). La frecuencia de nevadas no es alta por las escasas precipitaciones, nieva una vez cada 3 años o una vez cada año.


title: Clima de Argentina

text: Los climas fríos en Argentina se ubican al sur, en la región de la Patagonia. Se caracterizan por una temperatura media anual de entre 12 y 4 ºC. En verano, las temperaturas medias se ubican entre 18 y 8 °C y en invierno, entre 6 y 0 °C.


title: Clima de Argentina

text: Los climas de la Patagonia están influenciados por los vientos del oeste, que en la zona montañosa, inducirán precipitaciones orográficas y luego descenderán secos y a gran velocidad por la meseta.


title: Clima de Argentina

text: Se desarrolla en una franja de 50 km paralela a la cordillera de los Andes desde el centro de la provincia de Neuquén pasando por Río Negro, Chubut y Santa Cruz para finalizar en el sur del archipiélago de Tierra del Fuego. En la clasificación de Köppen corresponde a muchos tipos climáticos mediterráneos y oceánicos en el norte y a ET en el sur.


title: Clima de Argentina

text: Se caracteriza por sus precipitaciones excesivas, abundantes y suficientes. Esta precipitaciones se deben a los vientos del oeste que, en Sudamérica traen la humedad de océano Pacífico. Si bien no faltan en ninguna época, la época de mayores lluvias es el invierno, típico de los climas mediterráneos. Este régimen tiene su explicación en los cambios estacionales de la presión atmosférica de las zonas más septentrionales. En verano, en el norte del país se instala un centro de bajas presiones tropicales y esto resulta poco favorable para los procesos generadores de lluvias en el sur.


title: Clima de Argentina

text: Las precipitaciones son de tipo orográfico produciéndose mayormente en Chile y en las altas cumbres en forma de nieve. Al sur de la los 39º de latitud, la cordillera, al ser más baja y entrecortada por lagos y valles, permite el paso de las precipitaciones pero solo en una estrecha franja occidental con un fuerte gradiente de precipitaciones que tiene sus valores máximos en la frontera con Chile. En esta zona los valores de precipitación superan a los de las selvas subtropicales del norte del país. En el lago Frías (Río Negro) se registran el récord nacional de precipitación media anual con un valor más de 3500 mm. En el aeropuerto de Bariloche, 55 km al este la precipitación es de 660 mm.


title: Clima de Argentina

text: La estacionalidad de las lluvias, que es mucho más marcada en la zona de Neuquén Río Negro y norte de Chubut zona en la que más del 60 % de las lluvias caen en el período invernal. En la zona sur, en las provincias de Santa Cruz y Tierra del Fuego, el clima es netamente isohigro y no hay déficit hídrico en todo el año.


title: Clima de Argentina

text: Las precipitaciones también se expresan como nevadas, siendo esta la zona con mayor frecuencia de nevadas del país favorecidas por las altas latitudes y altitudes y los altos valores de precipitación. En toda la zona hay, en promedio al menos 20 días de nevadas al año. Esto se En la estación meteorológica del Cerro Catedral, se registran en promedio 98 días con nevadas, lo que


title: Clima de Argentina

text: El mismo mecanismo que trae el aire húmedo del Pacífico produce una escasa amplitud térmica de menos de 12 °C. La distancia al océano de la zona es de unos 200 km.


title: Clima de Argentina

text: Los vientos en la región cordillerana son menores que en las mesetas o la costa aunque en las zonas de valles o lagos de dirección este - oeste, pueden soplan con importante velocidad.


title: Clima de Argentina

text: La ecorregión que se desarrolla en la zona es el bosque patagónico. Se denomina selva valdiviana en la zona de mayores lluvias y latitudes entre XX y XX es


title: Clima de Argentina

text: También llamado árido patagónico, se desarrolla en el centro de las provincias de Neuquén, Río Negro, Chubut y Santa Cruz, en la zona más típicamente relacionada con la Patagonia extraandina. En la clasificación de Köppen es BWk,Dsb y Dfb


title: Clima de Argentina

text: Las lluvias escasas oscilan entre 100 y 200 mm anuales y siendo un poco mayores en una estrecha franja de la costa atlántica y menores en las mesetas centrales. En invierno, esta humedad condensa en forma de nieve que es más frecuente en las mesetas de mayor altitud. En esta zona dominan los vientos del oeste.


title: Clima de Argentina

text: El clima es frío, ventoso y seco, con características de semidesierto, por su precipitación media anual entre 100 y 250 mm en casi toda la región. La aridez es consecuencia de la presencia de la Cordillera de los Andes, que opera como una barrera para las masas de aire húmedo arrastradas desde el océano Pacífico por los vientos del Oeste. El agua se descarga en las laderas occidentales y el aire se seca y calienta al descender por las laderas orientales.


title: Clima de Argentina

text: El elemento climático dominante son los vientos del oeste, que son vientos permanentes, es decir, que pertenecen a la circulación atmosférica planetaria, asociados a la célula de Ferrel. Si bien a escala planetaria esta célula actúa desde los 30º y 60º de latitud, en América del Sur, por la altura de la cordillera de los Andes, solo lo hace desde los 40º aproximadamente cuando esta reduce su altura y así la alteración a los intensos los vientos del oeste. Las direcciones prevalecientes son del cuadrante oeste (desde el sudoeste al noroeste) que suman alrededor del 60% del tiempo y en algunos lugares mucho más. La velocidad media anual del viento es máxima entre las latitudes 47° a 49° S, donde supera los 10 m/s. La zona de Comodoro Rivadavia también presenta fuertes vientos medios superiores a 9 m/s. Los vientos disminuyen hacia el norte. Estos vientos aumentan la evapotranspiración potencial lo cual contribuye junto a la escasez de precipitaciones, la extrema sequedad del aire.


title: Clima de Argentina

text: Por las altas frecuencia e intensidad de los vientos, la Patagonia se ubica entre la regiones del planeta con mayores recursos para la generación eólica de la electricidad, junto al desierto de Atacama, el Tíbet y el cuerno de África.


title: Clima de Argentina

text: Hay algunas diferencias entre la costa atlántica y el interior de las mesetas. El interior es más frío, el periodo libre de heladas se reduce a 175 días entre mediados de octubre hasta mediados de abril y a pesar de que hay menos precipitaciones (menos de 200 mm anuales) la frecuencia de días con nevadas es mayor, (entre 20 y 10 días al año). Además la amplitud térmica diaria y anual es mayor. En la costa las condiciones son un poco más benignas asimilándose al clima árido de la estepa descrito más arriba con la excepción de las temperaturas y vientos.


title: Clima de Argentina

text: También llamado frío húmedo austral, se desarrolla en el entorno del estrecho de Magallanes el extremo sur de la provincia de Santa Cruz y en norte de la isla de Tierra del Fuego. En la clasificación de Köppen es BSk.


title: Clima de Argentina

text: Los vientos del oeste soplan constantemente. Las precipitaciones estas distribuidas regularmente a lo largo del año y sus valores medios anuales se ubican entre 200 y 400 mm.


title: Clima de Argentina

text: Es el tipo climático con las temperaturas más frías a nivel del mar. Las temperaturas medias anuales varían entre 8 y 4 °C, las de veranos de 14 a 10 °C y las de invierno de 2 a 0 °C. Las precipitaciones medias anuales varían entre 200 y 400 mm de este a oeste. Las heladas son frecuentes en todo el año y con un promedio de más de 10 días con nevadas por año. Las condiciones de aridez, la estacionalidad y la continentalidad se encuentran suavizadas con respecto al frío patagónico por efecto de los vientos húmedos del Pacífico que atraviesan la cordillera por las quebradas. La distribución mensual de las precipitaciones es bastante homogénea y aunque hay meses en que llueve más, no existe un patrón regular.


title: Clima de Argentina

text: Las condiciones climáticas son distintas a las de territorios del hemisferio norte a iguales latitudes. El carácter peninsular de Sudamérica y la pequeña masa de tierra rodeada de dos océanos hace que los inviernos sean benignos y que en verano la tierra no llegue a calentarse. A esto se suma su proximidad con la Antártida, que actúa como un congelador durante todo el año y el efecto de las corrientes marinas de Humboldt en el océano Pacífico, y de las Malvinas en el Atlántico transportan aguas frías. Los vientos polares del sur trasladan masas de aire frío a las zonas templadas y tienen importancia hidrológica al mover masas de aire húmedo desde el este.


title: Clima de Argentina

text: Se desarrolla sobre los picos más altos de los Andes, los glaciares y campos de hielos. En la clasificación de Köppen corresponde a los climas polares (tipo E). Es fácilmente visible ya que es la zona de las montañas que es tan alta que ya no crece el bosque patagónico. Este límite depende de la latitud: Por ejemplo, a los 41° de latitud (provincia de Neuquén), este tipo climático se encuentra por encima de los 1700 m, mientras que en la provincia de Santa Cruz, alrededor de los 50° lat S, se encuentra entre los 1000 y 1100 m de altitud y en Tierra del Fuego entre los 600-700 m.


title: Clima de Argentina

text: El clima es frío y seco, con precipitaciones en forma de nieve o granizo en cualquier estación del año, humedad relativa baja, alta amplitud térmica entre día y noche, heladas en cualquier época del año, vientos muy fuertes y alta radiación (incluida la ultravioleta). Durante la época invernal el suelo se encuentra cubierto por un manto de nieve, que suele superar el metro de espesor.


title: Clima de Argentina

text: El denominado Pasillo de los Tornados (nombre así propuesto por la Red de Estaciones de Climatología Urbana de São Leopoldo) es una extensa área de llanura en América del Sur, donde se producen tornados y tormentas severas con mucha frecuencia. Abarca la región central de Argentina (norte de la provincia de Buenos Aires, centro y este de Córdoba, sur y centro de Santa Fe, el oeste de Provincia de Entre Ríos), y toda la República Oriental del Uruguay. Dentro de esta zona existe mayor probabilidad de que se formen tornados poderosos debido al choque del aire frío proveniente de la Patagonia y la Antártida con el aire caliente y húmedo proveniente del norte (Brasil y el Gran Chaco) al cual se suma el aire seco en altura (corriente en chorro) proveniente de la Cordillera de los Andes. Esta combinación produce tormentas intensas que logran alcanzar con mucha frecuencia el estado de supercelda y muchas generan intenso granizo y tornados de distintas intensidades, en su mayoría EF0, EF1 Y EF2. Generalmente se producen entre los meses de octubre y abril, aunque el área va migrando de acuerdo a la época. Al se la llanura Chacopampeana menos extensa y relativamente menos poblada que las de América del Norte, el número de tornados registrados es menor, no obstante se ha estimado que el número es inferior al de los Estados Unidos de América y que son de menor intensidad, siendo el máximo registro el de F5. Un estudio conducido por la NASA en 2006 corrobora la existencia de este "corredor" al este de la Cordillera de los Andes en Argentina.


title: Catarsis

text: Catarsis (del griego κάθαρσις, "kátharsis", purificación, limpieza o purga) es la purificación y purga de emociones a través del arte dramático o puede ser cualquier estado emocional extremo que resulte en renovación y restauración. La Real Academia de la Lengua la define como «[p]urificación, liberación o transformación interior suscitadas por una experiencia vital profunda», así como el «[e]fecto purificador y liberador que causa la tragedia en los espectadores suscitando la compasión, el horror y otras emociones».En su sentido médico literal, se refiere a la evacuación de la "catamenia", el fluido menstrual u otro material reproductivo, del cuerpo del paciente. Como metáfora, es una palabra descrita en la "Poética" de Aristóteles para referirse a los efectos de la tragedia en la mente de los espectadores, produciendo purificación emocional, corporal, mental y espiritual. Mediante la experiencia de la piedad y el temor ("eleos" y "phobos"), los espectadores de la tragedia experimentarían la purificación del alma de esas pasiones.


title: Catarsis

text: En psicología, el término es asociado con el psicoanálisis freudiano y se relaciona específicamente con la expresión de trauma reprimido, trayéndolo a la consciencia y por tanto liberándolo de manera permanente. Sin embargo, existe un debate considerable respecto a su utilidad terapéutica. La catarsis social puede considerarse como la expresión colectiva de emoción extrema cuando se reúnen grupos de personas, como en el caso de las grandes multitudes en eventos deportivos.


title: Catarsis

text: Según Aristóteles, la catarsis es la facultad de la tragedia de redimir (o "soportar la purificación") al espectador de sus propias bajas pasiones, al verlas proyectadas en los personajes de la obra, y al permitirle ver el castigo merecido e inevitable de estas; pero sin experimentar dicho castigo él mismo. Al involucrarse en la trama, la audiencia puede experimentar dichas pasiones junto con los personajes, pero sin temor a sufrir sus verdaderos efectos. De modo que, después de presenciar la obra teatral, se entenderá mejor a sí mismo, y no repetirá la cadena de decisiones que llevaron a los personajes a su fatídico final.


title: Catarsis

text: En las tragedias clásicas, el motivo principal del infortunio es casi siempre la "hybris", o el orgullo desmedido que hace a los mortales creerse superiores a los dioses, o que no los necesitan ni les deben honores. Dicha "hybris "es considerada como el más grave de los defectos, y la causa fundamental de todos los infortunios. De este modo la tragedia también alecciona y enseña al espectador respecto a los valores de la religión clásica. La catarsis es, pues, el medio por el cual los espectadores pueden evitar caer en la "hybris".


title: Catarsis

text: Josef Breuer y Sigmund Freud, iniciadores del psicoanálisis, retomaron este concepto en sus primeros trabajos, y denominaron método catártico a la expresión de una emoción presente reprimida o recuerdo pasado reprimido durante el tratamiento, en estado hipnótico o mediante la psicoterapia, lo que generaría un "desbloqueo" súbito de dicha emoción o recuerdo, pero con un impacto duradero (y le permitiría luego al paciente, por ejemplo, entender mejor dicha emoción o evento o incluso hablar ampliamente sobre ello).


title: Catarsis

text: La catarsis no podría experimentarse al rememorar una situación. Podría experimentarse en la sorpresa del comportamiento de sí mismo inmediatamente luego de un acontecimiento.


title: Catarsis

text: La catarsis puede experimentarse en relación con la manifestación de la conducta y lo sucedido a un otro cuando existe una fuerte empatía con ese otro y ambos comparten un ambiente vivencial común.


title: Performance

text: La performance (también denominada arte de acción) es una disciplina artística creada a través de acciones realizadas por el artista u otros participantes, pudiendo ser en vivo, documentadas, espontáneas o escritas, presentada a un público dentro de un contexto expositivo, tradicionalmente interdisciplinario. La "performance" se ha desarrollado a lo largo de los años como un género propio, cuya obra necesita la presencia y ejecución de propio artista. Esta disciplina juega un papel importante y fundamental en el arte de vanguardia a lo largo del .


title: Performance

text: Tradicionalmente involucra cuatro elementos básicos: el tiempo, el espacio, el cuerpo o la presencia del artista en un medio, y la relación entre el creador y el público. Las acciones, generalmente desarrolladas en galerías de arte y museos, pueden tener lugar en la calle, cualquier tipo de escenario o espacio y durante cualquier período de tiempo. Su objetivo es generar una reacción, en ocasiones con la ayuda de la improvisación y el sentido de la estética. La temática suele estar ligada a procesos vitales del propio artista, a la necesidad de denuncia o crítica social y con un espíritu de transformación.


title: Performance

text: El término "performance" procede de la expresión inglesa "performance art", con el significado de 'arte en vivo'; si bien los términos "performance" y "performance art" solo se usaron ampliamente en la década de 1970, la historia de la "performance" en las artes visuales se remonta a producciones futuristas y cabarets datados en la década de 1910. Los principales precursores y pioneros del arte de la "performance" son artistas como Carolee Schneemann, Marina Abramovic, Ana Mendieta, Chris Burden, Hermann Nitsch, Joseph Beuys, Nam June Paik o Vito Acconci, y los máximos exponentes en la actualidad, artistas como Tania Bruguera, Abel Azcona, Regina José Galindo, Tehching Hsieh, Marta Minujín o Piotr Pavlenski. Disciplina claramente ligada al "happening", al movimiento Fluxus, al arte corporal y, en general, al arte conceptual.


title: Performance

text: La performance es una disciplina artística controvertida en cuanto a definición, contextualización histórica y pedagógica. Una de las desventajas surge desde la definición exacta del término, palabra con origen anglosajón que en su definición literal supone la idea contraria de lo que performance es. En una traducción literal encontraríamos términos símiles a "actuación" o "representación", ambos contrarios a la esencia del arte de la performance, nacida desde una postura antagónica a las artes escénicas, casi crítica. Por lo que no debe entenderse desde su literalidad, ya que únicamente colinda con lo escénico, en algunos códigos como la audiencia o el cuerpo presente, y no siempre es así.


title: Performance

text: El origen del término, en sentido estricto, está relacionado con las tradiciones posmodernistas de la cultura occidental. Según los críticos los orígenes deben datarse a principios del , pero el uso del término no es empleado hasta mediados de los años sesenta a los setenta. Vinculado y derivado en torno a conceptos de arte visual, en lo que respecta al Dadaísmo, los situacionistas, Fluxus, el arte de la instalación y el arte conceptual, el arte de la "performance" tendía a definirse inicialmente como una antítesis del teatro, desafiando las formas de arte ortodoxo y las normas culturales. En la actualidad, artistas como Regina José Galindo, Abel Azcona o Piotr Pavlenski reivindican la potencialidad política y discursiva de la performance, evolucionado la idea inicial en torno a una imagen visual meramente rupturista. El ideal de una obra performativa es crear una experiencia efímera y auténtica para el artista y para el público en un evento sin posibilidad de repetición, capturar o coleccionar.


title: Performance

text: Son muchos los teóricos que han vinculado y desvinculado el arte del performance de las artes escénicas, afirmando que, en su relación con lo escénico, al ser arte muy cercano y que potencia el proceso, sería más cercano a la idea de dramaturgia, que a la de teatro representado. La performance difiere completamente de la idea narrativa, lineal o formal que otras artes escénicas poseen, y no pretende ni surge desde un fin de entretenimiento, más bien de ruptura, interrupción o distorsión.


title: Performance

text: En el campo de la performance surgen artistas con una idea más purista, de vincular únicamente la performance a las bellas artes, lejos de cualquier idea de representación escénica, acercándola a la escultura y la instalación, casi como una experiencia efímera única y sublime. Y otros artistas que abrazan más la idea experimental, donde la performance puede comulgar y ser contaminada de muchas más disciplinas, incluyendo cualquier tipo de arte escénica, como la danza o lo teatral. Normalmente en museos, galerías e instituciones suelen encontrarse performance con la idea más purista y en espacios más híbridos o experimentales, incluida la calle, suelen encontrarse las performances entendidas de una forma más transdisciplinar.


title: Performance

text: Todas las definiciones y acercamientos a la "performance" la tratan como una experiencia visual y conceptual, donde el artista desafía a menudo al público a pensar en formas nuevas y no convencionales, a romper las convenciones de las artes tradicionales y a transformar la idea tradicional y académica definitoria del arte, meramente como una experiencia estética. A lo largo de las décadas, surgen movimientos, ideas y discursos dentro del campo de la performance, como por ejemplo los accionistas vieneses y los neodadaístas, que prefieren emplear términos como «arte vivo», «arte de acción», «accionismo», «intervención artística» o «maniobra» para describir sus obras performativas. Como géneros propios dentro del arte de la "performance" aparecen el arte corporal, el movimiento Fluxus, el "happening o" el arte intermedia.


title: Performance

text: La "performance" es una forma de expresión libre surgida para ser una alternativa de manifestación artística. La disciplina surgió en 1916 de forma paralela al movimiento dadaísta, acogida bajo el paraguas y el nombre de arte conceptual, y fue un movimiento capitaneado por Tristan Tzara, uno de los pioneros de la corriente Dada. Han sido los teóricos de la cultura occidental los que han ubicado los orígenes de la "performance" a principios del , en los constructivistas rusos, futuristas y dadaístas. Dada fue un importante inspirador gracias a actuaciones poéticas lejanas a convencionalismos y los artistas futuristas, especialmente algunos futuristas rusos, podrían identificarse dentro del proceso iniciático de la "performance."


title: Performance

text: El Cabaret Voltaire fue fundado en 1916 en Zúrich (Suiza) por la pareja Hugo Ball y Emmy Hennings. Respondió a fines artísticos y políticos y fue un lugar donde se experimentaron nuevas tendencias. Ubicado en la planta superior de un teatro, de cuyas serias exhibiciones se burlaban en sus espectáculos, las obras interpretadas en el cabaré tenían un perfil claramente vanguardista y experimental. Fue en los diez metros cuadrados que ocupaba el local donde algunos piensan que se fundó el Movimiento Dadá. Además, los surrealistas, corriente que descendía directamente del dadaísmo, solían usarlo como lugar de encuentro. Tras una breve existencia, de apenas seis meses, su clausura fue en el verano de 1916, en la cual se leyó el "Manifiesto dadaísta", y albergó las primeras acciones y "performances" de los dadaístas, presentaciones híbridas en torno a la poesía, el arte plástico, la música y acciones repetitivas, que en una visión global conformaban un concepto. Contaban con la participación además de miembros fundadores como Richard Huelsenbeck, Marcel Janco, Tristan Tzara y Sophie Taeuber-Arp y Jean Arp en eventos no pocas veces provocadores y escandalosos que resultaron fundamentales y base para la fundación del movimiento de arte anárquico conocido como dadaísmo.


title: Performance

text: El Dadaísmo nació con la clara intencionalidad de destruir cualquier sistema o código establecido, hasta el momento, en el mundo del arte. Es un pronunciamiento antiartístico, antiliterario y antipoético, cuestionador de la propia existencia del arte, la literatura y la poesía, no siendo únicamente una forma de crear, sino de vivir, una ideología total. Se posiciona en contra de la belleza eterna, la eternidad de los principios, leyes de la lógica y la inmovilidad del pensamiento y claramente en contra de lo universal. Promueve un cambio, espontaneidad, inmediatez, contradicción, lo aleatorio, y en defensa del caos frente al orden y la imperfección frente a la perfección, posicionamientos comunes a la idea de "performance". Enarbolan la provocación, el anti-arte de protesta y el escándalo, a través de medios de expresión, muchas veces irónicos o satíricos. Lo absurdo o carente de valor y el caos protagonizan sus acciones rupturistas con la forma artística tradicional.


title: Performance

text: El futurismo fue un movimiento artístico de vanguardia aparecido en 1909, originado como movimiento literario, aunque la mayor parte de sus exponentes fueron pintores. En sus comienzos también abarcaba el campo de la escultura, fotografía, música y cine. La Primera Guerra Mundial puso fin al movimiento, aunque en Italia se prolongó hasta los años 30. Uno de los países donde tuvo más influencia fue Rusia. En 1912 surgieron manifiestos como el "Manifiesto de la Escultura Futurista" y de la "Arquitectura Futurista", y en 1913 el "Manifiesto de la Lujuria Futurista" ideado por Valentine de Saint-Point, bailarina, escritora y artista francesa. Así, los futuristas difundían sus teorías mediante encuentros, reuniones y charlas en espacio públicos, que se acercaban a la idea de una concentración política, poesía, teatro de variedades anticipándose a la idea de la "performance."


title: Performance

text: La Bauhaus, fundada en Weimar en 1919, incluyó un taller de escénicas experimentales con el fin de explorar las relaciones entre el cuerpo, el espacio, el sonido y la luz. El Black Mountain College, fundado en Estados Unidos por instructores de la Bauhaus original en el exilio, exiliados por el Partido Nazi, continuó incorporando estudios escénicos experimentales dentro de la formación de las artes visuales. Veinte años antes de los acontecimientos relacionados con la historia de la performance en los años sesenta. El nombre Bauhaus deriva de la unión de las palabras en alemán Bau, "construcción", y Haus, "casa"; irónicamente, a pesar de su nombre y del hecho de que su fundador fue un arquitecto, la Bauhaus no tuvo un departamento de arquitectura en los primeros años de su existencia.


title: Performance

text: En las décadas de 1940 y 1950, la técnica o movimiento del action painting posibilitó a los artistas la libertad de interpretar el lienzo como un espacio en el que actuar, convirtiendo así las pinturas en rastros del proceso de creación del artista en su estudio. Según el crítico de arte Harold Rosenberg, fue uno de los movimientos iniciáticos de la "performance" junto al expresionismo abstracto. El "action painter" por antonomasia es Jackson Pollock, realizando muchas de sus acciones en vivo. A destacar nombres como Willem de Kooning y Franz Kline, con pinturas abstractas y acción.


title: Performance

text: El Nuevo realismo es otro de los movimientos artísticos citados en los inicios de la performance. Movimiento de pintura fundado en 1960 por el crítico de arte Pierre Restany y el pintor Yves Klein, durante la primera exposición colectiva en la galería Apollinaire de Milán. El Nuevo realismo fue, junto con Fluxus y otros grupos, una de las numerosas tendencias de la vanguardia de los años 1960. Pierre Restany creó varios montajes de "performance" en la Tate Modern entre otros espacios. Uno de los máximos exponentes del movimiento es Yves Klein siendo claro precursor de la "performance" con piezas conceptuales como "Zone de Sensibilité Picturale Immatérielle" (1959-62), "Anthropométries" (1960), y obras como el fotomontaje "Saut dans le vide". Todas sus obras tienen conexión con la "performance" al ser creadas desde una acción en vivo, siendo conocidas sus obras pintadas a partir de cuerpos de mujeres. Los miembros del grupo veían el mundo como una imagen, de la que ellos tomarían partes y las incorporarían a su obra. Buscaban unir lo más posible la vida y el arte.


title: Performance

text: Otro de los movimientos anticipadores de la "performance", si no formulado explícitamente, fue el grupo japonés Gutai que realizaban arte de acción o "happening". Nació en 1955 en el entorno de la región de Kansai (Kyōto, Ōsaka, Kōbe). Sus principales miembros fueron Jirō Yoshihara, Sadamasa Motonaga, Shozo Shimamoto, Saburō Murakami, Katsuō Shiraga, Seichi Sato, Akira Ganayama y Atsuko Tanaka. El grupo Gutai nace de la terrible experiencia de la Segunda Guerra Mundial. Rechazan el consumismo capitalista, realizando acciones irónicas, con un sentimiento de crispación, con una agresividad latente (ruptura de objetos, acciones con humo). Influenciaron a grupos como Fluxus y artistas como Joseph Beuys y Wolf Vostell.


title: Performance

text: A finales de la década de 1960, artistas de Land Art tan diversos como Robert Smithson o Dennis Oppenheim crearon piezas ambientales que predicen el arte "performance" de la década de 1970. Obras de artistas conceptuales de principios de los años ochenta, como Sol LeWitt, que convirtió el dibujo mural en un acto de "performance", fueron influenciadas por Yves Klein y también por los artistas de Land Art. El Land art es una corriente del arte contemporáneo en la que el paisaje y la obra de arte están estrechamente enlazados. Utiliza a la naturaleza como material (madera, tierra, piedras, arena, viento, rocas, fuego, agua etc.) para intervenir en sí misma. La obra generada es a partir del lugar en el que se interviene, que algunas veces parece un cruce entre escultura y arquitectura, en otras un híbrido entre escultura y arquitectura de paisaje en donde juega un papel cada vez más determinante en el espacio público contemporáneo. Al incorporar el cuerpo del artista en proceso de creación de la obra, se relaciona con códigos similes al inicio de la performance.


title: Performance

text: En los años sesenta, desde la idea de evolucionar la idea generalizada del arte, con principios similares a los originarios en el Cabaret Voltaire o en el Futurismo, una variedad de nuevas obras, conceptos y un creciente número de artistas dieron lugar a nuevos tipos de "performance". Surgieron movimientos claramente diferenciados como el Accionismo vienés, "performance" de vanguardia en Nueva York, arte procesual, la evolución del Living Theatre o los "happening", pero sobre todo la consolidación de los nombres propios precursores de la "performance".


title: Performance

text: El término Accionismo Vienés ("Wiener Aktionismus") comprende un controvertido y breve movimiento artístico del recordado por lo violento, grotesco y visual de sus obras. Se enmarca dentro de la vanguardia austriaca de la década de 1960, con el fin de llevar el arte al terreno de la "performance", y está relacionado con el Fluxus y Body Art. Entre sus máximos representantes se encuentran Günter Brus, Otto Muehl y Hermann Nitsch, que desarrollaron la mayor parte de sus actividades accionistas entre 1960 y 1971. Hermann Nitsch presentó en 1962 su "Theatre of Orgies and Mysteries" (Orgien und Mysterien Theater), precursor del arte "performance", cercano a las artes escénicas.


title: Performance

text: Durante los primeros años de la década de 1960, la ciudad de Nueva York acogió muchos movimientos, eventos e interés en torno al arte "performance". Entre otros, Andy Warhol comenzó a crear películas y videos, y a mediados de dicha década patrocinó The Velvet Underground y escenificó eventos y actuaciones performativas en Nueva York, como el Exploding Plastic Inevitable (1966), que incluía música rock en vivo, luces explosivas y películas.


title: Performance

text: Indirectamente influyentes para el ámbito de la "performance", particularmente en Estados Unidos, fueron las nuevas formas de teatro, encarnadas por San Francisco Mime Troupe y The Living Theatre y exhibidas en los teatros Off-Off Broadway en el SoHO y en La MaMa en la ciudad de Nueva York. The Living Theatre es una compañía de teatro estadounidense, creada en 1947 en Nueva York. Es el grupo de teatro experimental más antiguo que existe en Estados Unidos. A lo largo de su historia fue liderado por sus fundadores, la actriz Judith Malina, que había estudiado teatro con Erwin Piscator con quien aprende las teorías de Brecht y de Meyerhold, y el pintor y poeta Julian Beck; luego de la muerte de Beck en 1985, el miembro de la compañía Hanon Reznikov se convirtió en codirector junto con Malina. Como es uno de los grupos de teatro aleatorio o teatro vivo más antiguos en la actualidad, sirve de modelo al resto. Concebían el teatro casi como una forma de vida y los actores vivían en comunidad bajo principios libertarios. Fue una compañía teatral dedicada a la transformación de la organización del poder dentro de una sociedad autoritaria y de estructura jerárquica hacia una comunidad cooperativa de expresión. The Living Theatre estuvo de gira principalmente en Europa entre 1963 y 1968, y en Estados Unidos en 1968. Una obra de esta época, "Paradise Now" se caracterizó por la participación del público y una escena en la que los actores recitaban una lista de tabúes sociales que incluían la desnudez, mientras se desnudaban.


title: Performance

text: Fluxus, palabra latina que significa "flujo", es un movimiento artístico de las artes visuales en especial, relacionado con música, la literatura y la danza. Tuvo su momento más activo entre la década de los 60 y los 70 del siglo XX. Se declaró contra el objeto artístico tradicional como mercancía y se proclamó a sí mismo como un movimiento artístico sociológico. Fluxus fue informalmente organizado en 1962 por George Maciunas (1931-1978). Este movimiento artístico tuvo expresiones en Estados Unidos, Europa y Japón. El movimiento Fluxus, más desarrollado en Norteamérica y Europa bajo el estímulo de John Cage, no mira a la idea de la vanguardia como renovación lingüística, sino que pretende hacer un uso distinto de los canales oficiales del arte que se separa de todo lenguaje específico; es decir, pretende la interdisciplinariedad y la adopción de medios y materiales procedentes de diferentes campos. El lenguaje no es el fin, sino el medio para una noción renovada del arte, entendido como “arte total“. Al igual que Dadá, Fluxus escapa de toda tentativa de definición o de categorización. Según Robert Filliou, es "antes que todo un estado del espíritu, un modo de vida impregnado de una soberbia libertad de pensar, de expresar y de elegir. De cierta manera Fluxus nunca existió, no sabemos cuándo nació, luego no hay razón para que termine". Asimismo Filliou opone el Fluxus al arte conceptual por su referencia directa, inmediata y urgente a la realidad cotidiana, e invierte la propuesta de Duchamp, quien a partir del Ready-made, introdujo lo cotidiano en el arte. Fluxus disuelve el arte en lo cotidiano, muchas veces con pequeñas acciones o performances.


title: Performance

text: John Cage fue un poeta, artista y músico estadounidense. Pionero de la música aleatoria, de la música electrónica y del uso no estándar de instrumentos musicales, Cage fue una de las figuras principales del avant garde de posguerra. Los críticos le han aplaudido como uno de los compositores y artistas estadounidenses más influyentes del siglo XX. Fue decisivo en el desarrollo del performance dentro del movimiento fluxus y de la danza moderna, principalmente a través de su asociación con el coreógrafo Merce Cunningham, quien fue su compañero sentimental la mayor parte de su vida.


title: Performance

text: A mediados de los años 60 surge y se denomina como arte procesual (en inglés, "Process art") a un movimiento artístico, dentro del campo de estudio de la "performance", donde el objeto de arte no es el centro de atención principal. El «proceso» en el arte procesual se refiere al proceso de la formación de arte: la búsqueda, clasificación, recopilación, asociación y creación, así como otros conceptos adherentes a la obra, como la efimeridad de la pieza en sí, las críticas o polémicas de la misma, entendidas como parte de la propia creación. El arte procesual está preocupado con el «hacer» real; el arte como "performance." El arte procesual a menudo acarrea una motivación inherente, racional e intencional. Por lo tanto, el arte se ve como un viaje creativo o proceso, más que como el producto acabado.


title: Performance

text: Un "happening" permite al artista experimentar con el movimiento del cuerpo, sonidos grabados, textos escritos y hablados, e incluso olores.Allan Kaprow había acuñado el término "happening" para describir una nueva forma de arte, a principios de la década de 1960. Una de las primeras obras de Kaprow fue H"appenings in the New York Scene", escrita en 1961. En particular, en los "happenings" of Allan Kaprow el público se convierte en intérprete. Aunque el público de "happenings" ha sido bienvenido como intérprete, solo a veces y a menudo sin darse cuenta se convierten en parte activa de una actuación. Otros artistas que crearon "happenings" son Jim Dine, Claes Oldenburg, "Robert Whitman" y Wolf Vostell: "Theater is in the Street" (París en 1958).


title: Performance

text: Las obras de los artistas de "performance" después de 1968 mostraron a menudo influencias de la situación cultural y política acontecida aquel año. Barbara T. Smith con "Ritual Meal" (1969) estuvo a la vanguardia del arte corporal y escénico feminista de los años setenta, que incluía, entre otros, a Carolee Schneemann y Joan Jonas. Estos, junto con Yoko Ono, Joseph Beuys, Nam June Paik, Wolf Vostell, Allan Kaprow, Vito Acconci, Chris Burden y Dennis Oppenheim fueron los pioneros de la relación entre el arte corporal y la "performance", al igual que el colectivo Zaj en España con Esther Ferrer o Juan Hidalgo.


title: Performance

text: Barbara Smith es una artista y activista estadounidense. Es una de las mayores exponentes afroamericanas del feminismo y del activismo LGBT en Estados Unidos. A comienzos de los años setenta se desempeñaba como maestra, escritora y defensora de la corriente del feminismo negro. Ha enseñado en numerosos colegios y universidades por los últimos cinco años. Los ensayos y artículos de Smith han aparecido en gran cantidad de publicaciones de prestigio, incluyendo The New York Times, The Guardian, The Village Voice o The Nation.


title: Performance

text: Carolee Schneemann fue una artista visual estadounidense. La obra de Schneemann es conocida por sus discursos sobre el cuerpo, la sexualidad y de género. Con piezas como "Meat Joy" (1964) e "Interior Scroll" (1975). Schneemann consideró su cuerpo una de las superficies de trabajo. Ella se describió como "un pintor que ha dejado el lienzo para activar el espacio real y el tiempo vivido".


title: Performance

text: Joan Jonas es una artista visual estadounidense y pionera en el arte de performance y vídeo. Emergió a finales de los años sesenta y principios de los setenta. Los proyectos de Jonas y sus experimentos proporcionaron la base sobre la que se basaría gran parte del arte de performance en vídeo. Influyó en el arte conceptual, el teatro, las performances y otros medios visuales. Vive y trabaja en Nueva York y en Nueva Escocia, Canadá. Inmersa en la escena artística neoyorquina de los años sesenta, Jonas estudió con la coreógrafa Trisha Brown durante dos años.


title: Performance

text: Yoko Ono formó parte del movimiento vanguardista de la década de los 60. Era integrante del movimiento Fluxus. Es conocida por sus performances a finales de los años 60, obras como "Cut Piece" donde el público podía intervenir directamente su cuerpo hasta dejarla desnuda. Otra de sus piezas más conocidas es su "Wall piece for orchestra" (1962).


title: Performance

text: Joseph Beuys fue un artista alemán que trabajó con varios medios y técnicas como escultura, performance, happening, vídeo e instalación y perteneció al grupo fluxus. En 1962 comenzó sus actividades con el movimiento neodadá Fluxus, del que llegó a ser el miembro más significativo. Su mayor logro fue la socialización que consiguió hacer del arte, acercándolo a todos los tipos de público. En "Cómo explicar los cuadros a una liebre muerta" 1965 se puso miel y pan de oro en la cabeza y le hablaba sobre su obra a una liebre muerta que tenía entre sus brazos. En esta obra vincula factores espaciales y escultóricos, lingüísticos y sonoros a la figura del artista, a su gestualidad corporal, a su conciencia de comunicador que tenía como receptor a un animal. Beuys asumía el papel de chamán con potestad curativa y salvadora de la sociedad que él consideraba muerta. En 1974 llevó a cabo la acción "Me gusta América y a América le gusto yo" donde Beuys, un coyote y materiales como papel, fieltro y paja, constituyeron el vehículo de su creación. Convivió tres días con el coyote. Apilaba periódicos estadounidenses, símbolo del capitalismo de ese país. Poco a poco el coyote y Beuys se van acostumbrando uno a otro y al final Beuys abraza al coyote. Beuys repite muchos objetos utilizados en otras obras. Objetos que difieren de los ready-made de Marcel Duchamp, no por su naturaleza pobre y efímera, sino por ser parte de la vida del propio Beuys que los “ha puesto ahí” tras convivir con ellos y haberles dejado su huella. Muchos tienen una relación autobiográfica, como la miel o la grasa utilizada por los tártaros que le salvaron durante la segunda guerra mundial. En 1970 realizó asimismo su "Traje de fieltro". En 1970, Joseph Beuys fue profesor de escultura en la Kunstakademie Düsseldorf. En 1979, el Museo Guggenheim de Nueva York exhibió una retrospectiva de su obra desde los años 1940 hasta 1970.


title: Performance

text: Nam June Paik fue un artista de performance, compositor y videoartista surcoreano de la segunda mitad del siglo XX. Estudió música e historia del arte en la universidad de Tokio. Más tarde, en 1956, viajó a Alemania, donde estudió teoría de la música en Múnich, continuando en Colonia y en el conservatorio de Freiburgo. Conoció en un seminario en los Cursos de Verano de Música Nueva de Darmstaat a John Cage, quien influenció profundamente su trabajo. Participó en numerosos grupos Happening y Fluxus. Fue compañeros de Yōko Ono, miembro del movimiento Fluxus.


title: Performance

text: Wolf Vostell fue un artista alemán de los más representativos de la segunda mitad del siglo XX, que trabajó con varios medios y técnicas como la pintura, la escultura, la instalación, el décollage, el videoarte, el happening y el fluxus.


title: Performance

text: Vito Acconci fue un influyente artista de performance, video e instalación, cuya práctica híbrida finalmente incluyó escultura, diseño arquitectónico y paisaismo. Su desempeño fundamental en el campo del videoarte se caracterizó por su "inquietud existencial", el exhibicionismo, la incomodidad, la transgresión y la provocación, a menudo involucraban cruzar fronteras tales como el mundo público-privado, lo consensual-no consensual y el mundo real-artístico . Se considera que su trabajo ha influido en artistas como Laurie Anderson, Bruce Nauman y Tracey Emin, entre otros. Acconci se interesó inicialmente en la poesía radical, pero a fines de la década de 1960, comenzó a crear performances influyentes situacionistas en la calle o para pequeñas audiencias que exploraban el cuerpo y el espacio público. Dos de sus piezas más famosas fueron "La siguiente pieza" (1969), en la que seleccionó a transeúntes aleatorios en las calles de la ciudad de Nueva York y los siguió durante todo el tiempo que pudo, y "El Semillero""(1972)," en la que se masturbaba mientras los visitantes, en una planta contigua de la "Galería Sonnabend", se acercaban y escuchaban los sonidos emitidos. ""


title: Performance

text: Chris Burden era un artista estadounidense que trabajaba con la performance, la escultura y la Instalación. Burden se hizo conocido en la década de 1970 por sus obras de arte de performance, incluido "Shoot" (1971), donde creó una pieza en el que un voluntario le disparara en el brazo con un rifle de pequeño calibre. Como artista prolífico, Burden creó muchas instalaciones conocidas, obras de arte públicas y esculturas antes de su muerte en 2015. Burden comenzó a trabajar en performance a principios de la década de 1970. Hizo una serie de obras controvertidas en las que la idea del peligro personal como expresión artística era central. Su primer trabajo significativo, "Five Day Locker Piece" (1971), fue creado para su tesis de maestría en la Universidad de California, e implicó su encierro en una taquilla por cinco días.


title: Performance

text: Dennis Oppenheim fue un artista estadounidense especializado en performance art, land art, escultura y fotógrafia. La práctica artística temprana de Dennis Oppenheim es un cuestionamiento epistemológico sobre la naturaleza del arte, la creación del arte y la definición del arte: un meta-arte que surgió cuando las estrategias de los minimalistas se expandieron con el fin de enfocarse en el espacio y el contexto. Además de una agenda estética, su obra progresó desde las percepciones de las propiedades físicas del espacio galerístico hasta el contexto social y político, en gran parte en forma de escultura pública permanente en las últimas dos décadas dentro una carrera altamente prolífica, cuya diversidad exasperaba a sus críticos.Yayoi Kusama es una artista japonesa. A lo largo de su carrera, ha trabajado con una gran variedad de medios incluyendo: pintura, collage, escultura, arte performance e instalaciones; la mayoría de los cuales exhiben su interés temático en la psicodelia, la repetición y los patrones. Kusama es una precursora de los movimientos del arte pop, el minimalismo y el arte feminista e influenció a sus contemporáneos, Andy Warhol y Claes Oldenburg. Kusama es reconocida actualmente como una de las artistas más importantes que haya salido de Japón y una voz muy importante del arte de vanguardia.


title: Performance

text: Zaj fue un colectivo de performance de vanguardia español, creado en 1964 por Juan Hidalgo y Ramón Barce, y por el italiano "Walter Marchetti". Su gestación, en Milán, entre 1959 y 1963, tuvo una importante influencia del neodadaísmo y del zen, así como del pensamiento del compositor estadounidense John Cage, a quien Juan Hidalgo y Walter Marchetti conocieron en Darmstadt en 1958. También se ha vinculado la actividad de zaj a la del grupo internacional Fluxus, existiendo evidentes paralelismos y similitudes. En 1967 se incorporó al grupo la "performer" Esther Ferrer. Entre 1967 y 1972 el grupo se redujo; este último año participó en los Encuentros de Pamplona, tras los cuales decidieron realizar sus actividades fuera de España, debido a las presiones e incomodidades del régimen franquista. Desde ese año, zaj fue de nuevo un grupo circunscrito a tres personas: Juan Hidalgo, Walter Marchetti, y Esther Ferrer. El grupo prolongó su existencia y sus actividades hasta 1996, año en que el Museo Reina Sofía realizó una exposición retrospectiva de su producción.


title: Performance

text: Esther Ferrer es una artista interdisciplinar española centrada en la "performance" y considerada una de las mejores artistas españolas de su generación. En 2008 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas de España y en 2014, el Premio Velázquez de Artes Plásticas que otorga el Ministerio de Cultura.


title: Performance

text: En los años setenta, los artistas que habían derivado hacia obras relacionadas con la performance, evolucionan y se consolidan artistas con la performance como disciplina principal. Derivando hacia instalaciones creadas a través de la performance, video-performance o acciones en colectivo o dentro de un contexto socio, histórico y político.


title: Performance

text: A principios de los setenta se consolidó el uso del formato video dentro de artistas de performance. Por lo que podías encontrar exposiciones de Joan Jonas o Vito Acconci construidas únicamente desde el video, detonadas por procesos performativos previos. En esta década se publicaron varios libros, "Expanded Cinema", de Gene Youngblood entre ellos, sobre el uso de los medios de comunicación y el video y el cine, más concretamente por los artistas de "performance". Uno de los artistas principales en el uso de video y performance, con sus conocidas instalaciones audiovisuales es el artista surcoreano Nam June Paik, quien a principios de los años sesenta ya había sido un intérprete de fluxus hasta convertirse en un artista mediático y evolucionar a las grandes instalaciones compuestas por audiovisual por las que es reconocido. A tener en cuenta también la obra de Carolee Schneemann y "Robert Whitman" de los años sesenta, en cuanto a su relación con el video-performance. Ambos pioneros en el arte de la "performance", convirtiéndose en una forma de arte independiente a principios de los años setenta.


title: Performance

text: La pareja británica Gilbert and George, ya en 1970, había documentado sus acciones en vídeo, y creó su actuación de escultura viva, pintada en oro y cantando "Underneath The Arches" durante largos periodos. Joan Jonas comenzó a incluir el vídeo en sus performances experimentales en 1972, mientras que Bruce Nauman escenificó sus actuaciones directamente para la grabación de vídeo.


title: Performance

text: Bruce Nauman es artista multimedia estadounidense, cuyas esculturas, vídeos, obra gráfica y performances han ayudado a diversificar y extender la cultura a partir de la década de 1960. Sus inquietantes obras de arte hacen hincapié en la naturaleza conceptual del arte y del proceso de creación. Su prioridad es la idea y proceso creativo sobre el resultado final, su arte recurre a la utilización de una increíble variedad de materiales, y en especial a su propio cuerpo. Uno de los más innovadores y provocadores artistas contemporáneos estadounidenses.


title: Performance

text: Gilbert and George (o Gilbert & George) es una pareja de artistas británicos compuesta por el artista italiano "Gilbert Proesch" y el artista inglés "George Passmore", que han desarrollado su labor dentro del arte conceptual, la performance y el body art, siendo conocidos principalmente por ejercer de «esculturas vivientes». Una de sus primeras realizaciones fue "The Singing Sculpture" ("La escultura que canta", 1969), en la que la pareja de artistas bailaban y cantaban "Underneath the Arches", un éxito musical de los años 1930. Desde entonces se han forjado una sólida reputación como esculturas vivas, convirtiéndose a sí mismos en obras de arte, expuestas durante diversos intervalos de tiempo a la contemplación del público. Por lo general suelen aparecer impecablemente vestidos con traje y corbata, adoptando diversas posturas en las que permanecen inmóviles, aunque a veces también se mueven o leen algún texto, y en ocasiones aparecen en montajes o instalaciones de diversa índole. Además de su faceta «escultórica», Gilbert and George también realizan obras pictóricas, collages y fotomontajes, donde a menudo se representan a sí mismos, junto a diversos elementos de su entorno más inmediato, con referencias a la cultura urbana y un fuerte componente reivindicativo, donde abordan temas como el sexo, la raza, la muerte y el sida, la religión o la política, criticando a menudo al gobierno británico y el poder establecido. En ese sentido, su serie más prolífica y ambiciosa ha sido "Jack Freak Pictures", donde tienen una presencia constante los colores rojo, blanco y azul de la bandera británica. Gilbert and George han realizado exposiciones en algunos de los mejores museos y galerías del mundo, como el "Stedelijk van Abbemuseum" de Eindhoven (1980), la "Hayward Gallery" de Londres (1987), la Tate Modern (2007), etc. Han participado diversas ocasiones en la Documenta de Kassel (n 5, 6 y 7), y en 2005 representaron a su país en la Bienal de Venecia. en 1986 fueron ganadores del Premio Turner.


title: Performance

text: A mediados de los setenta, detrás del telón de acero, en capitales de Europa del Este como Budapest, Cracovia, Belgrado, Zagreb, Novi Sad y otras ciudades, artes escénicas de contenido más experimental iban floreciendo. Contra el control político y social, surgieron diferentes artistas que realizaban performance de contenido crítico. A destacar la serie de performances de "Orshi Drozdik", titulada "Individual Mythology" 1975/77 y el "NudeModel" 1976/77. Todas sus acciones eran críticas del discurso patriarcal del arte y del programa de emancipación forzado y construido por el estado igualmente patriarcal. Drozdik mostró un punto de vista pionero y feminista sobre ambos, siendo una de las precursoras de este tipo de arte crítico feminista en Europa del Este. En los años setenta, el arte de la "performance", debido a su relativa fugacidad, tenía una presencia bastante sólida en las vanguardias de los países del bloque oriental, especialmente Polonia y Yugoslavia, donde surgieron decenas de artistas que exploraban el cuerpo siempre de forma crítica y conceptual.


title: Performance

text: La "performance" de resistencia profundiza en el trance, el dolor, la soledad, la privación de libertad, el aislamiento o el agotamiento. Algunas de las obras fundamentadas en el largo paso del tiempo, también conocidas como performances de larga duración. Uno de los artistas precursores es Chris Burden en California desde los años 1970. En una de las obras más conocidas "Cinco Días en una Taquilla" (1971) permanecía encerrado durante cinco días en un taquilla escolar, en "Brote" (1971) fue disparado con un arma de fuego, y habitó durante veintidós días en una cama dentro de una galería de arte en "Pieza de Cama" (1972). Otro ejemplo de artista de resistencia es Tehching Hsieh. Durante una performance creada en 1980–1981 ("La Pieza de Reloj del Tiempo"), donde permaneció un año completo repitiendo la misma acción alrededor de un reloj metafórico, Hsieh además es conocido por sus performance en torno a la privación de libertad, permaneciendo más de un año confinado. En "La Casa con la Vista al Océano" (2003), Marina Abramović vivió silenciosamente durante doce días sin alimentación. Los Nueve Confinamientos o La Privación de Libertad es un obra conceptual, de arte de resistencia y performativa de contenido crítico y biográfico creada por el artista Abel Azcona. Secuencia de performance realizadas entre los años 2013 y 2016. Todas ellas con el nexo en común de la privación de libertad. En el año 2013 Azcona realizó las primeras performance bajo el nombre "Encierro en Busca de la Identidad". En el primer encierro el artista debía permanecer sesenta días, en un espacio construido en el interior de una galería de arte madrileña, con escasos recursos alimenticios y en oscuridad total. El encierro fue interrumpido a los cuarenta y dos días por motivos de salud. El artista crea estas obras como reflexión e interrupción discursiva de su propia enfermedad mental, siendo uno de los temas recurrentes en la obra de Azcona.


title: Performance

text: A mediados de 1976, Ulay y Marina Abramović fundaron el colectivo The Other en la ciudad de Ámsterdam. Cuando Abramović y Ulay comenzaron su colaboración, los conceptos principales que exploraron fueron el ego y la identidad artística. Este fue el comienzo de una década de trabajo colaborativo. Ambos artistas estaban interesados en las tradiciones de sus patrimonios culturales y el deseo del individuo por los ritos. En consecuencia, decidieron formar un colectivo al que llamaron "The Other" ("El Otro"). Se vistieron y se comportaron como uno solo, y crearon una relación de completa confianza. Idearon una serie de trabajos en que sus cuerpos creaban espacios adicionales para la interacción con la audiencia. En "Relation in Space" ("Relación en el espacio") corrían alrededor de la sala, dos cuerpos como dos planetas, mezclando las energías masculinas y femeninas en un tercer componente al que llamaron ""that self"" ("eso mismo"). "Relation in Movement" ("Relación en Movimiento", 1976) tenía a la pareja conduciendo su automóvil dentro de un museo dando 365 vueltas, un líquido negro salía del automóvil formando una especie de escultura, y cada vuelta representaba un año. Después de esto, idearon "Death self" ("La muerte misma"), en la cual ambos unían sus labios e inspiraban el aire expelido por el otro hasta agotar todo el oxígeno disponible. Exactamente 17 min después del inicio de la performance ambos cayeron al piso inconscientes, ya que sus pulmones se llenaron de dióxido de carbono. Esta pieza exploró la idea de la habilidad del individuo de absorber la vida de otra persona, cambiándola y destruyéndola. En 1988, tras varios años de tensa relación, Abramović y Ulay decidieron hacer un viaje espiritual el que daría fin al colectivo. Ambos caminarían por la Gran Muralla China, comenzando cada uno por los extremos opuestos y encontrándose en el centro. Abramović concibió esta caminata en un sueño, y le proporcionó lo que para ella era un fin apropiado y romántico a una relación llena de misticismo, energía y atracción. Cada uno de ellos caminó por uno de los extremos de la Gran Muralla China y se reunieron en el centro. Ulay partió del desierto de Gobi y Abramovic en el Mar Amarillo. Cada uno de ellos caminó 2500 kilómetros, se encontraron en el centro y se dijeron adiós.


title: Performance

text: En 1973, Laurie Anderson interpretó "Duets on Ice" en las calles de Nueva York. Marina Abramović, en la performance "Rhythm 10", incluyó conceptualmente la violación de su cuerpo. Treinta años después, el tema de la violación, la vergüenza y la explotación sexual sería reimaginado en las obras contemporáneas de artistas como "Clifford Owens", "Gillian Walsh", "Pat Oleszko" y "Rebecca Patek," entre otros. Nuevos artistas con actuaciones radicales se consolidan como precursores principales de la performance, como Chris Burden, con la obra de 1971 "Shoot", en la que un asistente le disparó en el brazo izquierdo desde una distancia de unos cinco metros, y Vito Acconci en el mismo año con "Seedbed". La obra de Carolee Schneemann en 1963, "Eye Body", ya había sido considerada un prototipo de arte "performance". En 1975, Schneemann recurrió a innovadoras actuaciones en solitario, como "Interior Scroll", que mostraban el cuerpo femenino como medio artístico.


title: Performance

text: Uno de los principales nombres propios fue Gina Pane, artista francesa de origen italiano. Estudió en la École des Beaux-Arts en París de 1960 a 1965 y fue miembro del movimiento de la performance en la década de 1970 en Francia, llamado "Art Corporel". Paralelo a su arte, Pane enseñó en la Ecole des Beaux-Arts en Mans de 1975 a 1990 y dirigió un "atelier" dedicado a la performance en el Centre Pompidou de 1978 a 1979. Una de sus obras más reconocidas es"The Conditioning " (1973), en el que se la acuesta sobre un somier de metal sobre un área de velas encendidas. "The Conditioning " fue recreado como homenaje por Marina Abramović, parte de sus "Seven Easy Pieces"(2005) en el Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York en 2005. Gran parte de sus obras están protagonizadas por el dolor autoinfligido, distinguiéndola de la mayoría de las otros artistas de cuerpo femenino de la década de 1970. A través de la violencia de cortar su piel con cuchillas o apagar incendios con sus manos y pies desnudos, Pane tenía la intención de incitar una "experiencia real" en el espectador, quien se sentiría conmovido por su incomodidad. La naturaleza impactante de estas primeras performance o acciones, como ella prefería llamarlas, a menudo eclipsó su prolífica práctica fotográfica y escultórica. Sin embargo, el cuerpo era la preocupación central en todo el trabajo de Pane, ya sea literal o conceptualmente.


title: Performance

text: Hasta la década de 1980, el arte de la "performance" había desmitificado el virtuosismo, siendo una de las claves. Sin embargo a partir de los ochenta, empezó a adoptar una clara brillantez técnica. En referencia a la obra "Presence and Resistance" de Philip Auslander, la crítica de danza "Sally Banes" escribe: «...a finales de los años ochenta, el arte performance se había vuelto tan conocido que ya no necesitaba ser definido; la cultura de masas, especialmente la televisión, había llegado a proporcionar tanto la estructura como el tema para gran parte del arte performance; y varios artistas de la performance, incluyendo a Laurie Anderson, Spalding Gray, Eric Bogosian, Willem Dafoe y Ann Magnuson, se habían convertido en artistas polifacéticos en el mundo del entretenimiento». Es en esta década donde se definen unos parámetros y tecnicismos construidos con el fin de depurar y perfeccionar la performance.


title: Performance

text: A pesar de que muchas de las performance se realizan dentro del círculo de un pequeño grupo o colectivo cerrado del mundo del arte, RoseLee Goldberg destaca en "Performance Art: From Futurism to the Present" que «la performance ha sido una forma de atraer directamente a un gran público, además de escandalizar al público para que reconsidere sus propias nociones del arte y su relación con la cultura. Por el contrario, el interés del público por el medio, especialmente en los años ochenta, surge de un aparente deseo de ese público de acceder al mundo del arte, de ser espectador de su ritual y de su distinta comunidad, y de ser sorprendido por las presentaciones inesperadas, siempre poco ortodoxas, que idean los artistas». Es en esta década donde surgen publicaciones y recopilaciones sobre el arte de performance y sus artistas más reconocidos.


title: Performance

text: Nuevamente en los ochenta, el contexto político juega un papel clave en el desarrollo artístico y más concretamente en la performance, al ser casi todas ellas obras surgidas desde el discurso crítico y político. Hasta el declive del bloque oriental europeo a finales de los años ochenta, el arte de la "performance" había sido rechazado activamente por la mayoría de los gobiernos. Con la excepción de Polonia y Yugoslavia, en otros países de Europa del Este, estaba más o menos prohibido o muy controlado al ser países donde se temía cualquier evento público independiente. En la República Democrática Alemana, Checoslovaquia, Hungría y Letonia se realizaban performances de forma privada en apartamentos, en reuniones aparentemente espontáneas, en estudios de artistas, en lugares controlados por la iglesia, o cubierto como otra actividad, como por ejemplo una sesión fotográfica. Aislado del contexto conceptual occidental, en diferentes escenarios fue considerado como una protesta lúdica, utilizando metáforas subversivas corporales o mediante la palabra para expresar su desacuerdo con la situación política. Entre las "performances" más notables de contenido político en el mundo del arte de esta década se encuentran las obras de Tehching Hsieh entre julio de 1983 y julio de 1984, "Art/Life: One Year Performance" (Rope Piece).


title: Performance

text: En 1982 se empezó a utilizar de forma conjunta términos como "poesía" y "performance". La poesía en performance surge para distinguir interpretaciones vocales basadas en la palabra de las interpretaciones artísticas, especialmente de las obras de artistas de interpretación escénica o musical, como Laurie Anderson. Los poetas de "performance" se basaban más en la expresión retórica y filosófica de su poética que los artistas de "performance", que surgieron de los géneros de las artes visuales de la pintura y la escultura. Muchos artistas desde John Cage, a Esther Ferrer en España fusionan la performance con una base poética.


title: Performance

text: Desde 1973, el Feminist Studio Workshop en el "Woman's Building" de Los Ángeles tuvo un impacto en la ola de actuaciones con trasfondo feminista, pero hasta la década de los 80 la fusión no fue total. La conjunción entre el feminismo y la "performance", en la última década del , ha sido amplia. En las dos primeras décadas de desarrollo de la "performance" se crearon obras que en lecturas y críticas actuales han sido entendidas como feministas. No obstante hasta 1980 las artistas se autodefinieron de esta forma. Se formaron grupos de artistas donde destacaban las mujeres influidas tanto por el movimiento estudiantil de 1968 como por el movimiento feminista. Esta conexión ha sido tratada en las investigaciones de historia del arte contemporáneo. Algunas de las mujeres que más aportaron de manera innovadora en representaciones o espectáculos fueron Pina Bausch, en 1985 surgieron las Guerrilla Girls en Nueva York. Colectivo artístico anónimo de artistas feministas y antirracistas. Se denominó así por usar en su activismo tácticas de guerrilla entendida como guerrilla de comunicación para denunciar la discriminación de las mujeres en el arte a través de obras políticas y de "performance". Su primera "performance" fue colocar carteles y hacer apariciones públicas en museos y galerías de Nueva York, para denunciar que algunos grupos de personas eran discriminados por motivos de género y raza principalmente. Todo esto lo hicieron de forma anónima, de hecho, en todas y cada una de estas apariciones, cubrieron sus rostros con máscaras de gorila (esto se debía a que la pronunciación inglesa de gorila es muy parecida a la de guerrilla) y, además de eso, utilizaban como sobrenombre el nombre de artistas mujeres ya fallecidas.