title: Equus africanus asinus

text: El burro, asno, jumento, borrico o pollino (Equus africanus asinus) es un animal doméstico de la familia de los équidos. Los ancestros salvajes africanos de los burros fueron domesticados por primera vez a principios del V milenio a. C., prácticamente al mismo tiempo que los caballos de Eurasia, y desde entonces han sido utilizados por el ser humano como animales de carga y como cabalgadura. La aparición de la maquinaria agrícola ha supuesto un descenso considerable en sus poblaciones.


title: Equus africanus asinus

text: La palabra «asno» procede del término que designa a este animal en latín: "asinus", y que también es la usada en su nombre científico para designar a la subespecie doméstica. Los términos, también latinos, que designan a su género y especie, "Equus africanus", significan literalmente «caballo africano».


title: Equus africanus asinus

text: Las palabras «burro» o «borrico» son derivados del latín tardío "burricus," que significaba «caballo pequeño», mientras que "caballus" era un caballo castrado usado para tirar o cargar. Desde el sigloI, aunque "asinus" seguía siendo el nombre de la especie y del asno garañón para procrear, el asno vulgar de trabajo recibía normalmente en latín el nombre de "asellus".


title: Equus africanus asinus

text: En un principio los burros domésticos fueron clasificados como una especie, "Equus asinus", y se mantuvo durante mucho tiempo esta clasificación. Al demostrarse que los asnos domésticos y los salvajes africanos, "Equus africanus", pertenecían a una misma especie, tenían que tener el mismo nombre científico. Generalmente en casos como este se aplicaría el principio de prioridad usado en la nomenclatura científica, que establece que debe permanecer como nombre específico el primero en haber sido registrado, siendo "asinus" el más antiguo. Pero la Comisión Internacional de Nomenclatura Zoológica determinó en 2003 en la Opinión 2027 que los asnos domésticos, al igual que otras diecisiete especies domesticadas, debían nombrarse como su variedad salvaje, "Equus africanus", y por lo tanto los burros domésticos debían nombrarse como la subespecie "Equus africanus asinus". Esta decisión se tomó para evitar la paradoja de que linajes anteriores, los silvestres, fueran nombrados como subespecies de sus descendientes.


title: Equus africanus asinus

text: Los asnos se clasifican dentro del orden de los perisodáctilos, perteneciendo a la familia de los équidos, a la que también pertenecen el caballo ("Equus ferus caballus"), el onagro o el kulán ("Equus hemionus"), el kiang ("Equus kiang") y las cebras, en la que todos están estrechamente emparentados al pertenecer en su totalidad al único género superviviente, "Equus".


title: Equus africanus asinus

text: Varían considerablemente de tamaño. La mayoría de los burros domésticos tienen una talla que oscila entre 0,90 y 1,40m hasta la cruz, aunque hay variedades mayores como las razas andaluza-cordobesa, y zamorano-leonesa (que puede superar los 1,60m), y el burro mamut (cuyo individuo más grande llegó a medir 1,73m) o el burro catalán (que llega a los 1,65m). La coloración y longitud de su pelo también es muy variable. Su color más habitual es el gris en todos sus tonos, llegando hasta el blanco y el negro, y también son habituales las tonalidades pardas. A menudo tienen el pelaje de tonos más claros o blanco alrededor del morro, la zona periocular y el vientre, y con frecuencia presentan dos franjas oscuras en forma de cruz en su espalda. Sus crines son más cortas que las de los caballos, por lo que permanecen encrespadas en lugar de caer sobre el cuello.


title: Equus africanus asinus

text: Son más longevos que los caballos, llegando a vivir hasta los cuarenta años. Alcanzan la madurez sexual entre los dos y los dos años y medio. El apareamiento puede producirse en cualquier época del año, aunque generalmente se produce durante la primavera. La gestación dura entre doce y catorce meses, y producirá normalmente una sola cría, raramente dos, que será destetada cuando tenga entre seis y nueve meses.


title: Equus africanus asinus

text: Los burros se adaptaron para vivir en los márgenes de los desiertos, y como resultado de ello tienen características únicas entre los équidos. Los asnos salvajes viven separados unos de otros al contrario que los caballos y cebras, que viven en manadas. Los burros son capaces de emitir rebuznos a un volumen muy alto que les permite mantenerse en contacto a distancias de hasta tres kilómetros. Sus largas orejas le sirven tanto para percibir mejor los sonidos como para poder disipar mejor su calor corporal.


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text: Se defienden dando fuertes coces con sus patas traseras, cosa que siguen haciendo los domésticos cuando son importunados, y también pueden golpear con las patas delanteras y dar mordiscos.


title: Equus africanus asinus

text: Los burros tienen un sistema digestivo resistente, menos propenso a los cólicos que el de los caballos, lo que les permite consumir mayor diversidad de plantas y extraer agua del alimento de forma muy eficiente. En promedio los burros necesitan menor cantidad de alimento que los caballos de tamaño y peso equivalente; todo ello les permite vivir en zonas inaccesibles para sus parientes de nutrición más exigente.


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text: Su dieta se compone de pastos, alfalfa, arbustos y variedades de plantas desérticas. Esto representa una alimentación herbívora muy rica en fibra.


title: Equus africanus asinus

text: Los ancestros de los burros domésticos son las subespecies de asnos salvajes africanos nubia y somalí. Los asnos salvajes se domesticaron alrededor del 5000a.C. Los burros se convirtieron en importantes animales de carga para la gente que vivía en las regiones de Egipto y Nubia, ya que son capaces de acarrear entre el 20% y el 30% de su peso corporal, y también se usaron para arar y para ser ordeñados. Para 1800a.C. los burros ya se habían extendido a Oriente Medio y Próximo, donde la ciudad comercial de Damasco es denominada la «ciudad de los asnos» en textos cuneiformes.


title: Equus africanus asinus

text: Los antiguos griegos asociaron los burros al dios Dioniso. Los romanos también usaron los burros como animal de carga en todo su imperio y además estaba consagrado a Príapo, por las dimensiones de su falo, a quien era ofrecido en sacrificio, porque según la leyenda este dios había matado uno en la expedición de Baco a las Indias por haber tenido la insolencia de disputarle el premio de la fuerza.


title: Equus africanus asinus

text: Los équidos se habían extinguido en el continente americano al final de la última glaciación. Los caballos y los burros fueron introducidos en América por los conquistadores españoles. La primera aparición del burro en el nuevo mundo se produjo en 1495, cuando Colón llevó en su expedición cuatro machos y dos hembras. Posteriormente los colonos europeos fueron importando burros de diversas variedades tanto de España como de Francia, principalmente con el cometido de ser usados para producir mulas. Además de su uso tradicional en la agricultura y el transporte, los burros fueron usados a partir del sigloXIX en la minería.


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text: Con la aparición de la maquinaria agrícola y los medios de transporte modernos los burros empezaron a usarse cada vez menos desde comienzos del sigloXX en los países ricos, aunque empezaron a usarse para el turismo y como mascotas, y siguen siendo usados como animales de trabajo en los países en desarrollo. Las razas miniatura son las más apreciadas como mascotas.


title: Equus africanus asinus

text: El asno fue un animal consagrado a Príapo y que se le ofrecía en sacrificio desde que este dios mató a uno en la expedición de Baco a las Indias por haber tenido la audacia de disputarle el premio de la fuerza. Fue admitido en los misterios de Vesta en recompensa por haber descubierto a esta diosa con sus rebuznos la violencia que intentaba hacerle Príapo mientras dormía.


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text: Los egipcios consideraban en el asno un símbolo de Tifón y trazaban su figura sobre las tortas que ofrecían a este dios del mal. El asno era muy mal tratado en Coptos. Los habitantes de Busiris, de Abidos y Licópolis tocaban la trompeta imitando el rebuzno del asno. Entre los egipcios se representaba a la ignorancia con una cabeza de este animal. Cuando querían designar una obra de poca duración, figuraban un asno a gran galope a causa de que cuando galopa, no es más que por un instante, volviendo a tomar muy pronto su paso natural.


title: Equus africanus asinus

text: Los romanos conservaron mucha parte de esta aversión contra el asno y encontrarse con uno se consideraba como mal presagio. Se ha conservado una fábula singular donde el asno hace un papel de bastante importancia. Luego de que Júpiter hubo tomado posesión del imperio del mundo y los mortales concurrieron en tropel a ofrecer incienso en sus altares, movido el dios de su piedad les prometió atender al deseo que ellos formasen. Los hombres pidieron el don de una eterna juventud sin pasar jamás al triste estado de la vejez. Júpiter encargó al asno llevar este don inestimable, pero sintiéndose fatigado se acercó a una fuente para refrescarse. La serpiente que la guardaba dio a entender al asno que para beber, era necesario que le cediese antes el tesoro que llevaba. El estúpido animal no tuvo dificultad en cambiar por algunos sorbos de agua un licor más precioso que el néctar. Desde entonces tienen las serpientes el privilegio de cambiar de piel y de volver a tomar toda la frescura y vigor de la juventud, al tiempo que los mortales están sujetos como antes a la vejez y la muerte.


title: Equus africanus asinus

text: Según relación de Galeno, Mecenas fue el primero que puso en uso la carne de este animal entre los romanos. Los persas han comido esta carne prefiriéndola a la de la gacela, gusto que era también el de sus antepasados. Oleario dice que en un gran festín dado en 1656 por Cha-Abbas a los embajadores, se mataron treinta y dos asnos salvajes, que su carne era exquisita y ordinariamente se reservaba para la mesa del monarca; y añade también que el rey de Persia se complacía en esta caza y que enviaba los asnos que había muerto a Isfahán a la cocina de su corte. Hipócrates y Galeno miraban esta carne como indigesta y aun peligrosa, lo que no impidió que Plinio y otros preconizasen su eficacia contra la tisis, las enfermedades cutáneas, etc.; al menos parece que es dura e insípida. Con todo, ha servido con frecuencia en tiempo de carestía y también se dice que algunas veces ha sustituido a la de ternera en ciertas localidades de Francia; por último, fue la base de los salchichones de Bolonia, buscados por los golosos; la del borriquillo, sobre todo salvaje, se asegura que es mucho mejor.


title: Equus africanus asinus

text: Antiguamente se usaban en terapéutica la sangre, la hiel, la grasa, el bazo, los riñones, los testículos, los pelos, los cascos y hasta la orina y los excrementos de asno contra un sinnúmero de enfermedades, tales como las calenturas, la ictericia, la parálisis y la epilepsia. En cuanto a las "Tablillas de hokiak", que los chinos llaman "Ngo-kiaeo" o "Hoki-hao", que preparan según se dice, con la piel de asno, no son otra cosa que gelatina muy aromatizada. Con esta piel se hacen tambores. El ejercicio del asno o "aselación" ofrece, con un poco menos de actividad, las mismas ventajas que la equitación.


title: Equus africanus asinus

text: Desde comienzos de la historia, los burros han sido utilizados en Europa, Asia y África para transportar cargas, tirar de carros y trasladar personas. A pesar de no ser tan rápidos y fuertes como los caballos, su mantenimiento es menos costoso, tienen una gran resistencia y una larga vida, y son más ágiles en terrenos abruptos e irregulares que los caballos. Continúan siendo de crucial importancia económica en muchos países en vías de desarrollo.


title: Equus africanus asinus

text: Los burros tienen una larga reputación por su terquedad, pero esto se debe a la mala interpretación de algunas personas de su instinto de conservación altamente desarrollado. Es difícil forzar a un burro a hacer algo que contradiga sus propios intereses. Son animales inteligentes, cautelosos, amistosos, juguetones e interesados en aprender. Una vez que se haya ganado su confianza pueden ser buenos compañeros en trabajo y recreación; por esta razón ahora son comúnmente conservados como mascotas en algunos países, en donde su uso como animales de carga ha desaparecido. También son populares por pasear niños en algunos lugares turísticos y de recreo.


title: Equus africanus asinus

text: En países prósperos el bienestar de los burros, tanto en su casa como en el exterior, se ha vuelto recientemente una preocupación y se han instalado algunos refugios para burros veteranos.


title: Equus africanus asinus

text: Otra aplicación recuperada del asno es su uso como animal vigía frente a lobos y cimarrones. El burro, capaz de detectar la presencia de depredadores con mayor facilidad que el ganado, alerta con rebuznos de su presencia sirviendo de aviso tanto a ganaderos como a los propios animales con los que convive; tal es el caso de las vacas, las cuales protegerán mejor a sus terneros.


title: Equus africanus asinus

text: Los burros también son criados para consumir su carne, que forma parte de la gastronomía de algunas regiones de España y países como China.


title: Equus africanus asinus

text: Actualmente hay unos 44000000 (cuarenta y cuatro millones) de burros. La población de estos animales ha crecido desde mediados del : de 1961 a 1980 pasó de 37000000 (treinta y siete millones) a 40000000 (cuarenta millones), manteniéndose estable hasta un rápido crecimiento en la segunda mitad de la década de los 80.


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text: En África la población de esta especie creció de 8500000 a 13700000 entre 1949 y 1997. Actualmente, hay 5000000 (cinco millones) de asnos en Etiopía, 1690000 (un millón seiscientos noventa mil) en Egipto, 1000000 (un millón) en Nigeria, 678000 en Sudán, 611000 en Malí, 455000 en Burkina Faso, 450000 en Níger y 300000 en Kenia.


title: Equus africanus asinus

text: En América Latina hay 7700000 (siete millones setecientas mil) cabezas actualmente, principalmente en México (3250000), Colombia (710000), Bolivia (720000), Perú (520000) y Venezuela (440000).


title: Equus africanus asinus

text: En Asia hay más de 20000000 (veinte millones) de burros, de los cuales, hay unos 11000000 (once millones) en China; el resto está, en su mayoría, en Pakistán (3900000) e India (1600000).


title: Equus africanus asinus

text: Hay países donde la población se ha reducido en gran medida hasta 1996, por diversas causas, como la modernización de los medios de transporte; ejemplos son Irán (que pasó de 2160000 a 1400000 desde 1976), Irak (que pasó en tres décadas de 530000 a 145000), Turquía (que decreció de 1970000 en 1966 a 800000), Yemen (790000 en 1976 a 500000), Marruecos (1200000 en 1976 a 880000), Sudáfrica (de 310000 a 100000 cabezas en solo 10años) y Brasil (de 1460000 a 1370000 desde 1976). Otra razón de esta reducción son hambrunas, sequías, malas condiciones de vida y guerras civiles como la de Afganistán, que pasó de 1325000 cabezas en la década de1980 a 1160000 actualmente.


title: Equus africanus asinus

text: Pero la reducción más drástica se ha dado en Europa. Los burros pasaron de dos millones de cabezas a medio millón en tres décadas. Las varias razas autóctonas españolas se encuentran en peligro de extinción, en especial la raza zamorano-leonesa y la catalana. Esto ha propiciado la aparición de iniciativas para su defensa, llegando incluso a usarlo para fines dedicados, en principio, a caballos. También se ha empezado a desarrollar la burroterapia para niños discapacitados.


title: Equus africanus asinus

text: La larga historia del uso de burros por los humanos significa que hay multitud de referencias culturales a este.


title: Equus africanus asinus

text: Un burro puede fecundar una yegua; su descendiente se llama mula o mulo. Un caballo puede ser cruzado con una burra, en este caso el descendiente se denomina burdégano. Ambos híbridos son casi siempre estériles porque los burros tienen sesenta y dos cromosomas mientras que los caballos tienen sesenta y cuatro, por lo que los descendientes tienen un número impar, sesenta y tres, lo que dificulta la formación de gametos funcionales.


title: Equus africanus asinus

text: Históricamente se ha preferido criar más mulos que burdéganos, porque al ser las yeguas de mayor tamaño que las burras sus hijos son mayores y más fuertes.


title: Equus africanus asinus

text: Los mulos son fuertes y resistentes, por lo que desde la antigüedad el ser humano los ha considerado especialmente útiles a la hora de llevar cargas pesadas a largas distancias y en terrenos montañosos. A esta característica, que hace a los descendientes cruzados más resistentes que sus progenitores, se la denomina vigor híbrido.


title: Equus africanus asinus

text: También se han conseguido híbridos de asnos domésticos y varias especies de cebras, conocidos como ceburros o zebrasnos.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, también conocidos como Los Redondos, fue un grupo musical formado en La Plata en el año 1976 e integrada, en su mayor parte, por el Indio Solari (voz y composición), Skay Beilinson (guitarra y composición), Semilla Bucciarelli (bajo), Walter Sidotti (batería) y Sergio Dawi (saxofón, armónica y piano). Es considerado uno de las grupos más importantes e influyentes de la historia de la música de Argentina.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Comenzaron sus actuaciones en vivo en 1977, como una exhibición de rock teatral, con toda una troupe circense de monologuistas, payasos y bailarinas desnudistas, que entre canciones subían al escenario a hacer sus números. Progresivamente fueron deshaciéndose de los números teatrales, algo que terminaron de descartar tras la recepción de su álbum debut, "Gulp!" (1985). A partir de allí, se establecieron únicamente como un grupo musical. En la segunda mitad de la década de 1980, continuaron su firme ascenso, con el lanzamiento de álbumes como "Oktubre" (1986), "Un baión para el ojo idiota" (1988) y "¡Bang! ¡Bang! Estás liquidado" (1989), coronándolo en diciembre de 1989 en el Estadio Obras Sanitarias con tres recitales. Luego de eso, se convirtieron en un fenómeno masivo con recitales en estadios cada vez más grandes, a la vez que empezaron a experimentar con rock alternativo y publicaciones polémicas, como lo fueron ambos volúmenes de "Lobo suelto, cordero atado" (1993) y "Luzbelito" (1996). Sin embargo, la violencia en los recitales, por parte de la policía, fue aumentando y cada vez hubo más incidentes, con heridos y muertes, como el caso Walter Bulacio en 1991. Esto provocó que el grupo se alejara de la capital y empezara, a partir de 1995, a hacer recitales en todo el país. A fines de siglo, la banda hizo un cambio en su estilo, al adoptar un sonido de rock electrónico en "Último bondi a finisterre" (1998) y "Momo sampler" (2000). La banda llegó a su clímax en abril de 2000 con el que fue su recital con mayor convocatoria: 70 mil asistentes en el Estadio Monumental. No obstante, el desgaste por la violencia crónica en sus recitales, sumado a diferencias artísticas entre los miembros, influyeron para que en noviembre de 2001 la banda anunciara su separación.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: La banda recibió la aclamación de la crítica, ganando el Diploma al Mérito de la Fundación Konex en las ceremonias de 1995 y 2005, en ambos casos como reconocimiento a su trayectoria en la música argentina durante la década anterior, y ganando además en la de 2005 el Premio Konex de Platino a la mejor banda argentina de rock de la década, compartido con Divididos. En 2007, la revista "Rolling Stone Argentina" lanzó una , donde figuran sus álbumes "Luzbelito" (n.° 88), "¡Bang! ¡Bang! Estás liquidado" (n.° 33) y "Oktubre" (n.° 4). En 2002 la revista y el canal de televisión MTV lanzaron también una , donde figuran los temas «Un poco de amor francés» (n.° 54), «La bestia pop» (n.° 32) y «Ji ji ji» (n.° 5). En 2011, el diario "La Nación" publicó una lista con los mejores 10 videoclips del rock argentino, en la que la banda figura con «Masacre en el puticlub» en el cuarto puesto.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Los inicios del grupo se remontan al movimiento psicodélico platense, organizado por Guillermo Beilinson, hermano de "Skay". Allí se reunían músicos, poetas, artesanos, cineastas y actores de la escena "hippie" en el sótano de una galería comercial, el Pasaje Rodrigo. En esas reuniones se conocieron varios de los futuros músicos y colaboradores de Los Redondos. En la década de 1970, este grupo artístico realizó una serie de películas independientes, donde la música, los guiones, la escenografía y los vestuarios eran creados por los mismos integrantes del clan. Así fue como realizaron "Ciclo de cielo sobre viento", un largometraje de ciencia ficción post-apocalíptica donde un grupo de rebeldes resistía un imperio tiránico, "Celos", un mediometraje de thriller psicológico donde un hombre (interpretado por el Indio Solari) perseguía y espiaba a su interés amoroso, y "Horizontes verticales", una serie de terror donde un científico loco hacía maldades. Estas experiencias audiovisuales desembocaron directamente en la formación de la banda, quienes en un principio no fueron estrictamente una banda de rock, sino que presentaban números artísticos de todos los integrantes de este grupo.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Antes de participar en el grupo artístico del sótano de Pasaje Rodrigo, el guitarrista Skay Beilinson y el artista gráfico Rocambole Cohen estuvieron en La Cofradía de la Flor Solar, la cual fue tanto una comunidad de artesanos hippies en La Plata que subsistían vendiendo sus artesanías, como un conjunto de rock psicodélico formado por los mismos artesanos. La Cofradía estuvo activa entre 1968 y 1971 y llegó a tocar en el primer festival B.A. Rock en 1970. Fueron el conjunto revelación de ese festival y editaron un álbum en 1971. No obstante, el desgaste por la vida comunitaria hizo que, poco después del lanzamiento de ese disco, la comunidad y, por consiguiente, la banda, se disolviera. Varios exmiembros siguieron ligados al rock en conjuntos como Billy Bond y La Pesada del Rock and Roll, Miguel Abuelo & Nada, Punch y Patricio Rey.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Simultáneamente, Beilinson tocó como bajista en Diplodocum Red & Brown, una banda platense de rock psicodélico que sólo hacía versiones y cantaba en inglés. El 5 de noviembre de 1969, en el teatro Opera de La Plata, tocaron tanto Diplodocum como La Cofradía, y Beilinson se presentó con ambas. En ese recital estuvo presente la futura representante del grupo, Carmen «la Negra Poli» Castro, que en ese momento estudiaba teatro. Beilinson y ella se conocieron allí e iniciaron una relación sentimental.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: En esa época, Solari era estudiante de Bellas Artes y artesano. Hizo sus primeros pasos en el rock como letrista y artista gráfico de la banda Dulcemembriyo, en la que fue compañero de dos futuros integrantes de Virus: Federico Moura y Daniel Sbarra. Mientras militaba en el Movimiento Humanista, conoció a Daniel Fenton (futuro primer bajista de Los Redondos), quien le consiguió trabajo en el taller de estampados El Mercurio, propiedad de Guillermo Beilinson, y lo presentó a toda la comunidad de artistas que este último reunía en el sótano de la galería Pasaje Rodrigo. Esta comunidad incluía a los hermanos Beilinson, a Sergio «Mufercho» Martínez y a Edgardo «el Doce» Gaudini, todos ellos de importante influencia en los orígenes de la banda.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: El grupo artístico que se reunía para hacer películas en el sótano de la galería Pasaje Rodrigo evolucionó, en algún momento, en Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Formados ya como banda en 1976, hicieron su primera aparición en escena el 26 de noviembre de 1977, cuando se presentaron en el Teatro Lozano. El "Lozanazo" (como la banda bautizó a esta presentación) fue importante porque fue su debut oficial sobre un escenario y, además, porque en ese recital nació el nombre de la banda cuando Edgardo «el Docente» Gaudini, vestido de sultán, repartió buñuelos redondos de nuez y ricota al público. Presentándolos como «redonditos y afrodisíacos», Gaudini había tomado la receta de un libro de la ecónoma Patricia Rey. Esto llevó a designar a la banda con el nombre de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Con el tiempo, cuando la banda creció en popularidad, era común que la gente preguntara a los integrantes quién era el tal Patricio Rey, para lo cual crearon todo un mito de un supuesto benefactor misterioso.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Como consecuencia de ser una continuación del clan artístico de Pasaje Rodrigo, en sus primeros años Los Redondos exhibieron un estilo de rock teatral donde se incursionaba por otros tipos de espectáculo, además de lo que es estrictamente un recital de una banda de rock: una "troupe" circense de monologuistas, magos, payasos, acróbatas, bailarinas desnudistas y músicos subían al escenario y hacían sus números. No había integrantes fijos, eran alrededor de quince músicos arriba del escenario que se iban alternando entre los instrumentos. Este formato de mezcla de recital con show de variedades surgió también por el contexto particular de la escena platense de la era dictatorial, donde se hacía difícil realizar un recital de rock como tal:


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: En enero de 1978 realizaron su primera visita al interior del país, cuando tocaron tres noches en el bar El Polaco de Salta. En ese año también realizaron su primera presentación en Buenos Aires, con el guitarrista Conejo Jolivet, quien oficiaba de la primera guitarra, y el tecladista Roddy Castro, quien además facilitó un lugar en las salas de ensayo del subsuelo de la Avenida Corrientes casi 9 de Julio.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Con esta formación tocaron en la Sala Monserrat sumando a León Vanella (guitarrista, cantante y compositor del oeste del Gran Buenos Aires). Contaron con Sergio «Mufercho» Martínez, quien se disfrazaba de momia y era cargado hasta el escenario con música tenebrosa de fondo ejecutada por la banda. Hacía, además, un extenso monólogo y daba paso a las chicas del Ballet Ricotero y a la banda. También tocaron en El Teatro de La Cortada en San Telmo, con puesta en escena de Robertino Granados y participación de Katja Alemann como «conejita de cabaret». Ese mismo año tuvieron la primera separación: Conejo Jolivet siguió con Pappo's Blues y con León Vanella, y luego con La Blusbanda y Dulces 16.


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text: Después de eso, siguieron tocando en teatros "underground" hasta inicios de 1979, momento en que tras una gira por la costa argentina la banda decidió hacer una pequeña pausa, ya que Beilinson y Poli se mudaron a Mar del Plata, mientras que Solari se fue a Valeria del Mar.


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text: A partir de allí, los "shows" se hicieron más esporádicos: Los Redondos no volvieron a tocar hasta diciembre de 1979, cuando se presentaron en el Teatro Margarita Xirgu de capital. En los siguientes tres años, la actividad de la banda fue muy escasa; no retomaron el ritmo habitual de presentaciones sino hasta inicios de 1982.


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text: El año 1982 fue un punto de inflexión en la banda, debido a su crecimiento y ascenso a la popularidad.


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text: El 2 de enero de 1982, la revista de rock argentino "Pan Caliente" organizó el Festival Pan Caliente en la cancha del Club Atlético Excursionistas para recaudar fondos para salvar a la revista de un cierre. El director de esta, Jorge Pistocchi, que ya había sufrido el cierre de su anterior revista "El Expreso Imaginario", invitó a bandas y solistas para el festival, entre ellos a Los Redondos. Surgió entonces una discusión en el seno de la banda, ya que Solari era reacio a presentarse en recitales de día con otros grupos y prefería tocar «solos y de noche». Tras una votación entre los miembros, primó la amistad con el personal editorial y, por única vez en su trayectoria, Solari aceptó presentarse en un festival junto a otras bandas y en horario diurno.


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text: Esto terminó siendo crucial para el destino del grupo, ya que al presentarse a este festival ante un público de cinco mil personas, muchas más que las pocas decenas que acostumbraban a juntar en los pequeños teatros hasta entonces, se hicieron conocidos. Para esta ocasión, la banda estuvo acompañada por su "troupe" circense y anárquica arriba del escenario. Cuando las bailarinas desnudistas hicieron su número, el público se mostró confundido, porque nunca se había realizado una actuación de ese estilo en un festival masivo.


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text: Muchos reaccionaron positivamente ante la ocurrencia y, como si estuvieran en un cabaret, empezaron a arrojar monedas a las bailarinas. Pero la sociedad argentina de la época era bastante conservadora, por lo que otros empezaron a tirarles botellas (en aquella época era común en los recitales arrojar objetos si la banda no gustaba, tal como lo atestiguan bandas como Virus o Los Encargados). Ante el desmadre, llegó la policía, que le dio un ultimátum al organizador del festival diciéndole: «O se bajan ellos o subimos nosotros» y, antes de que estos subieran al escenario, un miembro de la banda envolvió a las bailarinas con una manta y se las llevó del escenario. Pese al incidente menor, Los Redondos tuvieron un buen recibimiento del público y de los críticos, convirtiéndose en la banda revelación del festival, y a partir de allí sus presentaciones volvieron a tomar un ritmo constante, como había sido hasta 1979.


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text: En abril de ese mismo año, en los estudios de la compañía discográfica internacional RCA, finalmente grabaron su primer demo profesional. Este contaba en el lado A con grabaciones en estudio y en el lado B con registros del recital del Festival Pan Caliente. «Nene, nena», «Un tal Brigitte Bardot», «Mariposa Pontiac», «Superlógico» (que incluía en coros a Las Bay Biscuits: Fabiana Cantilo, Isabel de Sebastián, Diana Nylon y Viviana Tellas) y «Pura suerte» estuvieron entre las canciones registradas allí, y algunas de ellas engrosaron posteriores álbumes de la banda. Aunque la RCA no se interesó en ese trabajo y no fichó a la banda, el demo recibió una buena acogida del público y tanto las canciones de estudio como los registros en vivo ganaron difusión en las emisoras FM porteñas.


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text: A partir de aquel lanzamiento, inició un crecimiento progresivo en la convocatoria de los "shows", fomentado principalmente por el «boca a boca» de sus adeptos. Tal como lo atestigua un testimonio de la época, de la periodista de rock Gloria Guerrero:


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text: El demo había comenzado a circular justo en abril de 1982, simultáneamente al lanzamiento del demo, también fue cuando Argentina inició la Guerra de Malvinas contra el Reino Unido. La dictadura militar estableció la censura de la música en inglés, pero esta medida como contrapartida le abrió las puertas a las bandas nacionales de rock, que ahora tenían toda la atención de la radiofonia. La escena musical se vería beneficiada por la disminución del poder del régimen militar tras la derrota de la guerra, el llamado a elecciones democráticas tras siete años bajo dictadura, la llegada de la democracia en diciembre de 1983 y la llegada a Argentina de nuevos estilos modernos que renovaron el ambiente (que había quedado estancado desde la década anterior) como new wave, reggae, post punk y synthpop, que atraerían más público al rock.


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text: El 21 de septiembre de 1982 hicieron su único recital sin el Indio Solari como cantante, asumiendo en su reemplazo Luca Prodan, el líder de Sumo. Fue en el Estadio GEBA por el Festival de la Primavera. Solari, reacio a presentarse de día y junto a otras bandas, volvió a perder ante una votación del grupo, cuando la gran mayoría optó por sumarse al festival, Solari votó en contra y esta vez no se presentó a tocar con el grupo allí.


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text: Para ese entonces comienza una transición en el estilo de espectáculo que ofrecían los Redondos. Del estilo de rock teatral de sus inicios, con payasos, acróbatas, recitadores y bailarinas desnudistas que acompañaban con sus números las canciones en sí de la banda, se fue pasando progresivamente a un estilo más minimalista y estándar de recital de rock. De entre los numerosos integrantes del grupo artístico fueron quedando como miembros más fijos del proyecto unos pocos: el Indio Solari (voz), Skay Beilinson (guitarra), La Negra Poli (representante) y Rocambole Cohen (director artístico).


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text: Para 1984 quedaban como últimos integrantes de la época de rock teatral el periodista Enrique Symns, recitando y monologando en la introducción del espectáculo de los Redondos, el cantante de opera Rubén Sadrinas, quien sería despedido tiempo después, justo antes de la grabación del primer álbum del grupo (Sadrinas sería posteriormente el primer vocalista de Bersuit Vergarabat), y Las Bay Biscuits, un grupo del género conocido como música divertida, y formado íntegramente por mujeres: Fabiana Cantilo, Viviana Tellas, Diana Nylon, Claudia Puyó e Isabel de Sebastián, todas las cuales harían carreras posteriores.


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text: En una entrevista con la "Rolling Stone Argentina" en su edición de noviembre de 2005, el Indio Solari hablo sobre como fue esa transición de rock teatral a banda estándar de rock:


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text: El 22 de abril de 1985 finalmente lanzaron su primer álbum de estudio "Gulp!", grabado en los estudios de MIA (Músicos Independientes Argentinos) y con el padrinazgo de Lito Vitale, quien fue crucial para el registro del debut, actuando como operador y como músico invitado en teclados en el álbum. Gonzalo Gonzo Palacios participó como músico invitado tocando el saxo en "Ñam fri fruli fali fru" y "Unos pocos peligros sensatos". Las Bay Biscuits, por su parte, darían su última participación junto a la banda en este álbum, haciendo coros en "Ñam fri fruli fali fru". En "Superlógico", de cuya grabación en demo habían participado, fueron reemplazadas por Laura Hutton, Claudia Puyó y María Calzada.


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text: "Gulp!" tuvo una muy buena respuesta tanto de los críticos, que destacaron su sonido nebuloso y espectral, como del público, y comenzó a incrementar por medio del boca en boca, con canciones como "La Bestia Pop", "Superlógico", "Ñam fri frufi fali fru" y "Unos pocos peligros sensatos" que comenzaron a difundirse. El dinero para esta producción independiente provino de un pozo común formado por un porcentaje de las ganancias de cada show.


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text: La producción artística del empaquetado y arte de tapa fue hecha íntegramente de forma artesanal, algo que particularmente les demandó mucho esfuerzo físico para confeccionar cada una de las tapas del disco. La distribución comercial corrió por cuenta de Carmen Castro, más conocida como La Negra Poli, quien desde sus inicios fue la representante del grupo. En cierta ocasión Poly justificó las medidas casi herméticas que tomaba la banda, como una forma de mantener la independencia y la protección artística, frente a la manipulación de los productores:


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text: Su segundo álbum de estudio "Oktubre", publicado el 4 de octubre de 1986, fue el que eventualmente se convertiría en su álbum más emblemático. La crítica lo aclamó, por el sonido oscuro y denso que le prodigó su productor Daniel Melero (en ese momento líder de Los Encargados) y que se se percibe especialmente en canciones de este álbum, como "Fuegos de octubre", "Música para pastillas", "Motor-psico", "Canción para naufragios" y "Jijiji". Esta última ocupa el quinto lugar en una encuesta realizada por la revista "Rolling Stone", acerca de las 100 canciones más destacadas del Rock Nacional. A su vez, este álbum es posiblemente el de mayor contenido ideológico explícito que haya hecho la banda, tanto su título como el arte gráfico que acompañaba al mismo hace una clara referencia a la Revolución de octubre de 1917 que tuvo lugar en Rusia.


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text: A comienzos de 1987 el grupo experimenta varios cambios en sus integrantes, Walter Sidotti reemplaza a Avalos en la batería, también se aleja Tito Fargo, quedando la guitarra solamente a cargo de Skay Beilinson. En noviembre de ese año Willy Crook deja el grupo para unirse a Los Abuelos de la Nada y su lugar lo ocupa Sergio Dawi. Pese a no haber particpado en la grabación de "Oktubre", el Indio Solari le atribuye a Dawi ser el creador, con su saxo, del fraseo que, imitado luego por Skay Beilinson con su guitarra, se convirtió en el solo de "Jijiji". Beilinson, por su parte, niega esta versión, y dice que el tema surgió cuando el guitarrista él estaba tocando la guitarra en un balcón, recordando melodías clásicas de Jimi Hendrix acompañado de su esposa, el mánager de la banda y por el Indio Solari. Tras escuchar la introducción del tema, Solari agregó inmediatamente el estribillo «No lo soñé».


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text: Con esta nueva formación el grupo logra acaparar más seguidores y la atención de la prensa, así como también se multiplica el número de shows brindados en distintos lugares de la capital. El hecho de contar con una sola guitarra origina un sonido más crudo y potente, que se registraría en siguientes álbumes.


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text: El 23 de mayo de 1987 la banda brindó un concierto en Cemento, durante la puesta en escena de "Criminal Mambo", Luca Prodan (cantante de Sumo), se subió al escenario y cantó pasajes de la canción. Después de unas breves partes en italiano cantadas por el Indio, Luca prosiguió con un inglés oscuro y gutural. En diciembre el líder de Sumo moriría. Años más tarde el Indio se refirió al encuentro:


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text: En 1988 editaron su tercer álbum de estudio, "Un baión para el ojo idiota". Este álbum es considerado por el propio Indio Solari como el que refleja más fielmente el sonido del grupo. Casi todos los temas de este álbum se convirtieron en clásicos de la banda. Entre ellos está el que daría lugar al único videoclip de la banda, "Masacre en el puticlub", rodado en animación a partir de dibujos de Rocambole. Además contiene una canción emblemática para la banda y su público, "Vamos las bandas", un "swing" con marcado ritmo de saxofón a cargo de Gonzalo Gonzo Palacios, piano y batería, que celebra el clima de complicidad entre la banda y su público, y que devendría en uno de los nombres de los grupos de seguidores de Los Redondos.


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text: En febrero de 1989, en momentos en que la Argentina vivía una enorme crisis a partir del intento de copamiento al Cuartel de La Tablada organizado por el Movimiento Todo por la Patria, los Redonditos se encerraron durante dos semanas en el estudio Del Cielito, en Parque Leloir. Allí dieron forma al álbum que los alejaría del sonido pop de los primeros trabajos discográficos y apostaría en una una dirección más cercana al rock'n'roll, tarea que le encomendaron al propietario del estudio, Gustavo Gauvry, quien se encargó de la producción y la mezcla. Según este último, "yo me había matado por lograr un sonido sucio, cavernoso, muy comprimido, con muchos agudos y graves". El resultado fue el disco de sonido más fuerte de toda la discografía de la banda: "¡Bang! ¡Bang! ¡Estás liquidado!" (1989). Es un disco corto (sólo 33 minutos) y de una gran potencia, construido a partir de canciones que la banda llevaba tocando en vivo desde mucho tiempo antes, como "La Parabellum del buen psicópata", "El snifa" (luego "Rock para los dientes"), "Maldición, va a ser un día hermoso" y "Ropa sucia", a las que se agregaron canciones más nuevas, como "Nadie es perfecto", "Héroe del whisky" (dedicado a Enrique Symns), y el marcial "Nuestro amo juega al esclavo". Finalmente, "Esa estrella era mi lujo", fue compuesta en esos mismos días en Del Cielito.


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text: El 22 de julio de 1989 hicieron su primer show fuera de Argentina, en el Palacio Peñarol en Montevideo, Uruguay. Los Redondos tendrían muy contadas actuaciones fuera de su país, todas siempre en Montevideo, lo cual influiría de alguna forma en la falta de popularidad que la banda tendría fuera de Argentina.


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text: Finalmente el 2 de diciembre de 1989 el grupo tocó en el Estadio Obras Sanitarias. El estadio techado contaba con una capacidad para 4700 personas, la cual fue rápidamente alcanzada, sorprendiendo a la propia banda. Por lo que agregaron una nueva fecha, pero una vez más las entradas fueron vendidas rápidamente. Ante la demanda, la banda anuncio un tercer show para el 29, pero esta vez no en el estadio techado, sino afuera, en las canchas de hockey de Obras, que al ser un espacio abierto permitía una capacidad de hasta 25.000 personas y logrando vender todas las entradas. Los Redondos pasaron de tocar en lugares pequeños a llenar un estadio en sólo veintisiete días. Era la segunda vez en la historia que una banda tocaba en la cancha de hockey de Obras con un recital propio (no como parte de un festival), sólo después de Soda Stereo, que lo había logrado en diciembre de 1988. En este recital aparecieron los primeros problemas de seguridad y el control sobre su público, los seguidores empezaron a mover el escenario, lo que hizo peligrar la estructura del mismo y provocó que la banda parara con el recital y pidiera al público que se calmara. Pese a este incidente, los shows de Obras tuvieron muy buena recepción del público y crítica, y en las votaciones de fines de 1989 en el "Suplemento Sí!" y la revista "Rock&Pop", Los Redondos fueron elegidos como la banda del año, cortando con la hegemonía que había tenido Soda Stereo en el ambiente en los años 1985, 1986, 1987 y 1988. Soda Stereo únicamente fueron votados banda del año en la "Pelo".


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text: Aunque para cierto sector de los fanes le disgustó que tocaran en Obras, pues consideraron que presentarse en un estadio con tanta capacidad consistía en una traición a los principios del grupo, los cuales esencialmente eran opuestos a la comercialización y al "merchandising", lo cierto es que la popularidad de los Redondos se expandió enormemente con su llegada al templo del rock argentino, y dejaría el terreno perfectamente preparado para el destino de la banda en la siguiente década, donde la masividad de los Redondos aumentaría aún más, generando un marcado cambio en la composición social de su base de seguidores. Las "misas ricoteras" como se llamaba a estas enormes congregaciones, se caracterizaban por la presencia de banderas, cánticos futboleros y hasta un discurso en el público que no se condecía con la música de la banda ni con sus letras. Entre las consecuencias de este cambio estuvo el crecimiento de los hechos de violencia, tanto en enfrentamientos entre el público (parte del cual se identificaba como "barras" con banderas y distintos nombres, a veces vinculados con su lugar de origen, y de un recital a otro arrastraban relaciones de amistad o enemistad con otras barras) como enfrentamientos con la policía. En el nuevo folklore que se iba generando en torno a las "misas" en los estadios, estos enfrentamientos eran contados como una señal de "aguante", término tomado del ámbito del fútbol argentino.


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text: El 19 de abril de 1991 vuelven a presentarse en Obras Sanitarias y es allí donde se produjo uno de los hechos de violencia más graves que involucraron a la banda, cuando, tras algunos incidentes ocasionados por fanáticos, la Policía detiene a unas cuarenta personas por averiguación de antecedentes entre las que se encuentra Walter Bulacio. El mismo es abandonado por la policía doce horas después del arresto en una ambulancia del Cipec. Tras pasar horas de detención en condiciones de dudosa legalidad y cinco días en coma, muere en medio de declaraciones contradictorias. La carátula pasa de «muerte por lesiones graves» a «muerte dudosa», pero los culpables no aparecen pese a varias marchas de repudio organizadas por fanáticos (sin la presencia oficial del grupo, lo que le granjea varias críticas). Desde ese entonces, un nuevo cántico es incorporado por el público: «Yo sabía, yo sabía, a Bulacio lo mató la Policía».


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text: Ese mismo año editan su nueva placa "La mosca y la sopa." Para esta ocasión la banda se instaló nuevamente en los estudios Del Cielito. El disco contó con el arte de grabación de diversos técnicos debido a la metodología que tomo la banda de no internarse en el estudio. Lito Vitale es invitado nuevamente en el piano en la canción "Blues de la artillería". El aĺbum cuenta con canciones muy populares de la banda como "Mi perro Dinamita" (un "rock and roll" con base "boogie-woogie"), "Tarea fina" (un rock romántico), "Un poco de amor francés" (un rock seductor de pulso suave, sobre la base de un riff en la guitarra y un instrumental final basado en el saxofón, que contiene una de las pocas letras de los Redondos que se refieren a un acto sexual) y "Queso ruso" (el cual representa una crítica a la participación de Estados Unidos en la Guerra del Golfo). También incluye el tema "Fusilados por la Cruz Roja", una crítica abierta a los abusos por parte del Estado y la policía a los ciudadanos, probablemente haciendo referencia al mencionado caso del asesinato de Walter Bulacio a manos de la Policía Federal Argentina. El álbum marcó un éxito masivo estando varios meses en los primeros puestos de las radios argentinas. Para fines de 1991 Patricio Rey se vuelve a presentar en Obras.


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text: Es en esta época que comienza la supuesta rivalidad entre los Redondos y Soda Stereo, alimentada por la prensa, por ver cuál era la banda argentina más grande importante del momento.


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text: En 1992 lanzan el que sería su único álbum en vivo oficial, "En directo", con registros de los shows en el Teatro de Verano de Uruguay el 8 de diciembre de 1989 y en el Estadio Obras Sanitarias el 29 de diciembre de 1991.


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text: En 1993 retornaron con la presentación del dúo álbum "Lobo suelto-Cordero atado", presentando un rock más dinámico con ciertas innovaciones que mejoraban la calidad del sonido del álbum. Volvieron a confiarle la producción a Gustavo Gauvry (productor de "¡Bang! ¡Bang! ¡Estás liquidado!") en su estudio Del Cielito, pero finalmente una visita de éste junto con el técnico de sonido Mario Breuer a los Estados Unidos desembocó en la posibilidad de realizar la masterización de "Lobo suelto, Cordero atado" en aquel país, hecho que, en medio de la persistente búsqueda de sonido por parte de la banda, resultó muy oportuno. Siguieron algunos viajes, y la concreción de la mezcla se efectuó en un estudio de Miami y luego fue completada en Los Ángeles.


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text: El arte de tapa estuvo a cargo de Rocambole en "Lobo suelto, cordero atado, vol. 1" y del bajista Semilla Bucciarelli en "Lobo suelto, cordero atado, vol. 2".


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text: De esta producción se destacan: "Yo caníbal", "Caña seca y un membrillo", "La hija del fletero" y "Un ángel para tu soledad". Además, se incluyen en el registro canciones experimentales como "Invocación", "Capricho magyar" y "Soga de Caín".


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text: El álbum contó con la participación del guitarrista Gabriel "Conejo" Jolivet, guitarrista que tocó en la banda en 1978, y del coro femenino de blues y soul Las Blacanblus. Con el aporte de dichos invitados presentan el registro los días 19 y 20 de noviembre de 1993 en el Estadio Tomás Adolfo Ducó de Huracán, en el que fue su primer recital en el campo principal de un estadio grande de fútbol. Originalmente el plan era presentar el día 19 "Lobo Suelto", y el 20 hacer lo propio con "Cordero Atado". Entre los dos días convocaron a más de 70.000 personas, marcando un nuevo hito en asistencia.


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text: En mayo de 1994 vuelven al estadio de Huracán, luego en agosto tocaron tres veces en Go! Disco de Mar del Plata (uno de los lugares centrales del rock en la ciudad costera, donde también tocarían, el mes siguiente, Ramones), y cerraron el año con dos recitales en diciembre nuevamente en Huracán superando su récord personal al juntar 80.000 personas en ambos recitales, el último el 17 de ese mes, quedó registrado en material fílmico que quedó guardado por la banda, y que fue revelado al público recién en 2012. No obstante, la violencia volvió a estar presente en aquella oportunidad, con incidentes en el recital en Huracán que dejaron un saldo de 28 heridos y 60 detenidos. A partir de aquí los Redondos (y, más tarde, el Indio Solari en su carrera solista) se decantarán preferentemente por hacer recitales en el interior del país. De este modo, se anunció una presentación en la ciudad santafesina de San Carlos, en agosto de 1995. Para la fecha del show, la capacidad hotelera había sido totalmente saturada y hordas de fanáticos se instalaban en carpas en las afueras de la ciudad. Realizaron dos shows en una discoteca con capacidad para 3000 personas que fue totalmente colmada. Luego de los shows en San Carlos, la banda repitió en Mar del Plata en octubre y cerraron el año yendo por primera vez a Entre Ríos, más precisamente en Concordia en la discoteca Costa Chaval los días 8 y 9 de diciembre.


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text: En noviembre de 1995 se realizó la ceremonia de los Premios Konex a las personalidades más destacadas de la música argentina. Allí la banda ganó el Diplóma al Mérito, en reconocimiento a su trayectoria en la última década, idéntico galardón ganó en aquella ceremonia el Indio Solari en la categoría de cantante de rock masculino.


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text: En 1996 salió a la venta uno de sus álbumes más oscuros, y a la vez uno de los más populares, "Luzbelito", el cual contaba con un sonido mucho más oscuro y una atmósfera opresiva, notoria en canciones como "Luzbelito y las Sirenas", "Cruz Diablo", "Fanfarria del Cabrío","Rock Yugular". Este clima oscuro se reforzaba con las letras que hacían referencias a un hijo ficticio del demonio llamado Luzbelito. Todo el conjunto conformaba un álbum de pretensiones conceptuales. Este concepto cristalizaba aun mejor con su presentación en una caja de cartón, que conformaba un elaborado mini-libro con ilustraciones alegóricas creadas, como en todos los discos de la banda exceptuando "En Directo", por el artista Rocambole. Por otra parte, y como excepción, se incorporaba el medley «Mariposa Pontiac - Rock del País» y "Blues de la libertad", canciones compuestas durante la primera época del grupo (existen grabaciones como la del teatro Margarita Xirgu de diciembre de 1979 donde ambos temas figuran en el "setlist"). El medley, especialmente, tiene un sonido de rock básico y directo, desentonando bastante con el tono del resto del disco. El tema del final, "Juguetes Perdidos" se convirtió en uno de los mayores clásicos de los recitales y, pese a que su letra críptica da lugar a diferentes interpretaciones, ha sido entendido como una reflexión sobre la preocupación de la banda por su incapacidad para controlar a su nuevo público (""Estás cambiando más que yo ... asusta un poco verte así"").


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text: El álbum llevó más tiempo de producción que los anteriores, además de usar más estudios de grabación (se grabó en Be Bop, San Pablo, New River, Fort Lauderdale y El Pie, Buenos Aires).


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text: La polémica creciente por la violencia en sus recitales volvió en agosto de 1997, cuando Helios Eseverri, quien era el intendente de Olavarría, decretó la prohibición a los Redondos de tocar en dicha ciudad, por miedo a que allí también se repitieran los incidentes violentos. Esta medida provocó la cancelación de los recitales programados para el 16 y 17 de agosto de 1997. La banda empezó a temer que sus seguidores, con malestar y bronca por la cancelación de shows por los que pagaron entradas, tomaran la ciudad y produjeran incidentes violentos. De modo tal que, ante el desencadenamiento de estos acontecimientos extraordinarios, decidieron tomar una medida extraordinaria: Los Redondos, tradicionalmente reacios a aparecer en los grandes medios de comunicación, brindaron una conferencia de prensa televisada en directo por única vez en su carrera, donde informaron a su público acerca de lo sucedido, explicaron las razones de la cancelación, y anunciaron la nueva fecha y lugar de los recitales. Finalmente el show se realizó el 4 de octubre de ese año en Tandil, sin incidentes y con 21.000 asistentes, que soportaron una intensa lluvia durante todo el concierto.


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text: El cierre de año fue el 13 de diciembre de 1997, en el Estadio Brigadier General Estanislao López, de Colón de Santa Fe. Pese a las malas condiciones climáticas, más de 20.000 seguidores se presentaron en el show.


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text: El 23 de mayo de 1998 cuando tocaban en Villa María (Córdoba) volvieron a suceder hechos de violencia: una estampida de gente intentó entrar al recital sin pagar entrada, dando como resultado 30 heridos, 20 detenidos y el móvil de Crónica TV destruido; además, un joven de 22 años llamado Javier Lencina murió al caer de un tren. Al enterarse de los incidentes, Solari proclamó antes de empezar el show "estos quilombos no hacen otra cosa que acelerar el fin de la banda".


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text: En 1998 se incorporan como miembros estables de la banda el Conejo Jolivet en guitarra y Hernán Aramberri en batería, este último había trabajado junto a la banda progresivamente a partir de "Lobo suelto" y "Cordero atado", de 1993, en la programación de samplers.


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text: Al mismo tiempo graban junto a Rodolfo Luis González (un exasistente de la banda que fue bautizado con el seudónimo "El Soldado"), un álbum llamado "Tren de Fugitivos" en el que participaron Skay, Semilla, Sidotti, Dawi, Indio y Conejo, que tuvo aclamación dentro del circuito "underground". Este álbum terminó lanzando a la fama a El Soldado, quien tuvo en "El ángel de los perdedores" a su éxito más reconocido, permitiéndole años más tarde encarar su propio proyecto independiente.


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text: Ese mismo año salió a la venta "Último bondi a Finisterre", un álbum que representa el mayor giro en la estética sonorade los Redondos, pasando a un estilo más de rock electrónico gracias a la incorporación de sonidos digitales y samplers. La banda intentó crear a través de estos recursos una atmósfera ciberpunk para acompañar las letras que, en su mayoría, van en esa dirección, con muchas alusiones a la ciencia ficción futurista. El concepto se redondea con el arte de tapa en el que, por primera vez, se ve una imagen de los músicos, aunque no en fotografía, sino estilizados como personajes de un videojuego. En declaraciones de Solari:


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text: Este paso musical no fue bien recibido por el público de la banda, especialmente por los que se habían incorporado en los años '90 y se sentían parte de la tribu del "rock barrial" (aunque los Redonditos nunca pertenecieron musical ni líricamente a ese estilo). En los cánticos de los recitales, en el supuesto enfrentamiento con los fans de Soda Stereo, los "ricoteros" directamente se burlaban del uso de la tecnología digital en la música y presumían de un purismo por el sonido clásico de rock'n'roll. Los Redonditos de Ricota nunca habían sido cultores de ese tipo de purismo, pero el uso abierto y ostensible de samplers y sonidos electrónicos desconcertaba a este público. De hecho, es el único disco de la banda que no tuvo hits de alta rotación en radios de rock.


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text: No obstante ello, los recitales masivos de la banda, no perdieron convocatoria. El disco fue presentado las noches del 18 y 19 de diciembre en el estadio de Racing Club de Avellaneda, ante un público de 50.000 espectadores en cada noche (El show del día 19 quedó registrado en un material fílmico que la banda guardó durante años, hasta que se filtro al público en 2010 por medio de Youtube), pero la reacción del público no fue buena y así fue reflejado por los medios de comunicación de la época. El diario Página 12 comentó el recital con el título "Las bandas querían rock; no tecno" y el copete "Los Redondos convocaron una multitud y la defraudaron". Si bien la nota resalta que no hubo hechos de violencia, habla a las claras de la distancia entre el público y el nuevo material: ""Por vez primera, los Redondos experimentaron en carne propia el verdadero significado de aquello de llamar a un gato con silbidos. A pesar de que el grupo nunca pregonó una pertenencia dogmática al rock clásico --basta escuchar sus discos con atención--, en Racing quedó claro que su público considera incompatible el espíritu de la banda con cualquier tipo de matiz "moderno". A cada tema de Ultimo bondi correspondió un tímido aplauso de compromiso"". También señala el final del show y un hecho completamente desacostumbrado: ""el grupo terminó, se retiró de la escena ... y cincuenta mil personas se quedaron en un sepulcral silencio. No hubo gritos, no hubo aplausos, no hubo pedido de bises. Sólo cuando el quinteto retornó con números indestructibles como "Mi perro dinamita" y "Ñam fri fruli fali fru", la repleta cancha de Racing --una vez comenzado el show dejaron entrar al público que permanecía en las inmediaciones-- volvió a cobrar un aire ricotero"".


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text: Además,la violencia en los recitales volvería al año siguiente. En junio de 1999 tuvo lugar uno de los episodios más graves que involucraron a la banda, con su recital en el Patinódromo de Mar del Plata. Antes del recital hubo problemas, con dos heridos que iban de camino a la ciudad: uno lo arrojaron del tren y al otro lo balearon. Luego ya en Mar del Plata se produjo una batalla campal entre la policía y los seguidores, con un saldo de 500 detenidos, un policía baleado, 100 heridos con bala de goma, comercios saqueados y autos incendiados. Los incidentes fueron los más graves que habían tenido los Redondos hasta ese momento, y repercutirían en el futuro de la banda.


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text: En abril de 2000 realizaron dos recitales en el estadio de River Plate, la asistencia al evento fue de 70.000 espectadores cada noche, convirtiéndose en uno de los shows pagos más exitosos de Argentina, y marcando el clímax en la popularidad de Los Redondos. No obstante, una vez más la violencia volvió a estar presente: durante el recital del 15, mientras sonaba «El árbol del gran bonete» en el campo hubo un enfrentamiento entre barras bravas de Deportivo Morón, Almirante Brown y Laferrere, un expresidiario de 27 años llamado Jorge Ríos sacó un cuchillo y apuñaló a 7 personas, pero luego fue asesinado con su propio cuchillo. Viendo el desmadre que sucedía en el campo, la banda paró de tocar y se fue del escenario. Después de 30 minutos volvieron y el Indio pronunció:


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text: El recital no se suspendió, pero tuvieron que tocar el resto del mismo con las luces encendidas. Las dos fechas estuvieron ensombrecidas por incidentes en las afueras del estadio, con saldo de 150 heridos y 39 detenidos. Este hecho en suma con los anteriores incidentes provocaron que la banda entrara en su recta final.


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text: A finales de ese año se puso a la venta "Momo Sampler", un álbum completamente «artesanal», según el propio Solari, ya que la misma banda no contrató a ningún artista ni empresa para estos trabajos, y se encargó de todo el diseño exterior del disco. Esta, que sería su última producción discográfica, fue mezclada en parte en Nueva York y ahonda más en la experimentación con samplers, del cual toma parte del nombre. De esta forma, el álbum siguió la línea que había comenzado a trazar "Último Bondi a Finisterre", con sonidos más elaborados, una mayor participación de computadoras y aparatos digitales. En este disco solamente grabaron Solari, Aramberri y Beilinson, ya que se utilizaron los sonidos sampleados de Sidotti, Dawi y Bucciarelli.


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text: Para la presentación del último trabajo, el grupo cruza la frontera con la República Oriental del Uruguay y lo presenta en el Estadio Centenario de Montevideo, los días 22 y 23 de abril de 2001. En cada recital asistieron alrededor de 65.000 personas y en un ambiente de total normalidad.


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text: El 4 de agosto de 2001 los Redondos dieron un recital en el Estadio Chateau Carreras, en Córdoba, ante 40.000 espectadores. Pero nuevamente quedó empañado por episodios violentos: un joven de 31 años llamado Jorge Felipi murió al caer desde lo alto de la tribuna al estacionamiento afuera del estadio, mientras que otras dos personas quedaron heridos al caer al foso perimetral.


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text: Al show le siguieron varios meses de silencio, donde Skay Beilinson y la Negra Poli anunciaban que «al menos por un tiempo, Patricio Rey permanecería en silencio», lo que motivo varias especulaciones sobre el futuro de la banda.


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text: A poco de separarse en noviembre de 2001, pronto comenzaron a recibir premiaciones póstumas, que irían aumentando a través de los años.


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text: En 2002 una lista elaborada por el canal MTV y la edición argentina de la revista "Rolling Stone" con premió sus canciones «Un poco de amor francés» (N°54), «La bestia pop» (N°32) y «Jijiji» (N°5).


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text: En 2005 en la ceremonia de los Premios Konex a las personalidades más destacadas de la música argentina en la última década, ganaron el Diploma al Mérito (galardón que ya habían ganado en 1995), y el Premio Konex de Platino a la mejor banda de rock argentino de la década, junto a Divididos.


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text: En 2006, la revista estadounidense "Al Borde" publicó una lista con las 500 mejores canciones del rock iberoamericano para celebrar los 50 años de rock en Latinoamérica, premiando sus canciones «Mariposa Pontiac» (N°379), «La bestia pop» (N°216) y «Jijiji» (N°62).


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text: Ese mismo año, la misma revista publicó también una , premiando sus álbumes "Gulp!" (N°230), "Un baión para el ojo idiota" (N°215) y "Oktubre" (N°55).


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text: En 2007, el sitio web de rock argentino Rock.com.ar publicó una lista con las 100 mejores canciones del rock argentino para conmemorar los 40 años del lanzamiento del simple «La balsa», en la lista premiaron sus canciones «Ñam fri fruli fali fru» (N°75), «Todo preso es político» (N°48) y «Mariposa Pontiac» (N°3).


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text: Ese mismo año la revista "Rolling Stone" argentina también publicó para conmemorar los 40 años de «La balsa» una , premiando sus álbumes "Luzbelito" (N°88), "¡Bang! ¡Bang!... Estás liquidado" (N°33), y "Oktubre" (N°4).


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text: Ese mismo año, la misma revista también publicó una lista con los 10 mejores álbumes en vivo de la historia del rock argentino, premiando su álbum "En directo" (N°7).


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: En 2011 el diario argentino "La Nación" publicó una lista con los 10 mejores videoclips del rock argentino de la historia, premiando su videoclip de «Masacre en el puticlub» (N°4).


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text: Se ha debatido entre los fanes de la banda el motivo puntual de la separación del grupo, pero muy poco se sabía al respecto. Hasta que el 14 de agosto de 2009 Skay brindo una entrevista al diario "La Nación", en donde confesó:


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text: Las causas reales nunca se habían hecho públicas y mucho menos aclarado. Por un lado Skay había hablado de «diferencias artísticas», y por su parte el Indio siempre prefirió el silencio a fin de «proteger la memoria de una de las bandas más queridas por sus seguidores». Así habían transcurrido las cosas hasta ese momento. Skay además declaró al periodista:


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text: El Indio Solari no hizo esperar su respuesta e inmediatamente lanzó una carta abierta al público, donde dio a conocer su versión de por qué se separó la banda. En esta carta abierta, explicó que la separación se debió a la constante negativa de Skay de entregarle una copia de audios y videos que fueron grabados durante los shows en 1994 en el estadio de Huracán y en 1998 en el estadio de Racing:


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text: La carta, publicada en una página web, termina aclarando: «Sigo con mis dudas al correr este velo, pero las declaraciones vertidas por Skay me han obligado». Posteriormente, en mayo de 2010, se filtró públicamente a través de Internet el video reclamado por Solari del recital de Los Redondos en el Estadio de Racing Club en 1998, y lo mismo ocurriría dos años después en mayo de 2012 cuando se filtró el video del recital en el Estadio de Huracán en 1994.


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text: Más tarde, en mayo de 2013, ya consumadas las filtraciones de los videos que eran el motivo central de la disputa, Skay Beilinson reflexionó en una entrevista con el periodista Bruno Larocca para la revista "Mavirock" sobre lo que guarda personalmente de su paso con Los Redondos:


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text: Desde la separación de Los Redondos en noviembre de 2001, los exintegrantes de la última formación de la banda recorrieron distintos caminos a través de sus proyectos solistas.


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text: El cantante y letrista Indio Solari armó la banda Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado, con quienes grabó su primer trabajo solista, "El tesoro de los inocentes (Bingo Fuel)", en 2004. Posteriormente aparecieron "Porco Rex" (2007), "El perfume de la tempestad" (2010), "Pajaritos, bravos muchachitos" (2013) y "El ruiseñor, el amor y la muerte" (2018). Con excepción de este último, todos ellos fueron presentados en recitales que tuvieron una multitudinaria convocatoria. En la ceremonia de los Premios Konex de 2015 ganó el Diploma al Mérito (galardón personal que ya había obtenido en la de 1995, cuando aún formaba parte de Los Redondos) y el Premio Konex de Platino al mejor cantante masculino del rock argentino de la década. El 12 de marzo de 2016 Solari se presentó en el Hipódromo de Tandil, en la provincia de Buenos Aires, a este recital asistieron más de 200 000 espectadores, marcando su récord personal en convocatoria. Luego, volvió a superar su propio récord de convocatoria, cuando en marzo de 2017 en su show en Olavarría convocó entre 350.000 y 500.000 espectadores con y sin entrada. No obstante, la sombra de la violencia en los recitales de Los Redondos parece perseguirlo, en el mencionado recital de 2017 en Olavarría hubo dos muertos y varios heridos, lo que provocó gran polémica en el ambiente.


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text: El guitarrista y compositor Eduardo «Skay» Beilinson lanzó siete álbumes: "A través del mar de los sargazos" (2002), "Talisman" (2004), "La marca de Caín " (2007), "¿Dónde vas?" (2010), "La luna hueca" (2013), "El engranaje de cristal" (2016) y "En el Corazón del Laberinto" (2019), que ha presentado en numerosas oportunidades en pequeños locales y festivales por diversas ciudades de Argentina y Uruguay. Beilinson rehúsa denominarse como solista y prefiere considerar su trabajo como el resultado conjunto de él y su banda, bautizada en 2007 como Skay y los Seguidores de la Diosa Kali y renombrada en 2012 como Skay y los Fakires. En los Premios Konex de 2015 Skay ganó el Diploma al Mérito en la categoría solista masculino de rock, en reconocimiento a su trayectoria en la década.


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text: El baterista Walter Sidotti continuó con su banda, La Favorita, anteriormente llamada Los Argentinos. En 2004 se unió temporalmente al grupo Rad1o, y emigró al año siguiente. Luego se unió a Heroicos Sobrevivientes, y participó tocando con El Club De Marilyn. Actualmente, se encuentra encabezando su nuevo proyecto, denominado "The Comando Pickless", presentado en el año 2014 y en el que también cuenta con el acompañamiento de sus compañeros Sergio Dawi y Semilla Bucciarelli, conformando lo que se denominaría como "La tercera pata ricotera", junto a Los Fundamentalistas y Los Fakires.


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text: El primer saxofonista de la banda, Willy Crook inició su proyecto solista en 1995 con su disco "Big Bombo Mamma". Posteriormente editó "Pirata" (1996), "Willy Crook y los Funky Torinos" (1997), "Eco" (1998), el doble en directo "Vivo I" y "Vivo II" (1999), "Cruk" (2000), "Versiones" (2000) y "Fuego Amigo" (2004). Formado musicalmente en Inglaterra, el estilo de Crook combina ritmos como el funky, el soul, la bossa nova y reggae. El saxofonista Sergio Dawi lanza su carrera solista con el disco "Estrellados" y sigue junto a Damián Nisenson con "Dosaxos2". Además, apareció como invitado en uno de los shows del Indio Solari. En 2008 presenta su nuevo disco junto a los Estrellados "Quijotes al ajillo", con la participación del Indio Solari. Tras estos trabajos, en el año 2011, volvería a juntarse con su excompañero redondo Semilla Bucciarelli, con quien conformaría el dúo "Semidawi, ambos a la vez", con el cual organizan shows en los que mientras Dawi ejecuta las notas de su saxofón, Semilla despliega todo su arte a través de puestas en escena de sus pinturas que retratan la historia de Los Redondos. Actualmente, Dawi se encuentra trabajando con Semilla en su proyecto, como así también prestan su colaboración a Sidotti en la conformación de The Comando Pickles.


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text: A diferencia de sus ex-compañeros, el bajista Daniel "Semilla" Bucciarelli se inclinaría por continuar su carrera como artista plástico, sin embargo no se desprendería del todo del universo musical, ya que en el año 2011 volvería a combinar con su excompañero redondo Sergio Dawi, para dar forma a un espectáculo performático denominado "Semidawi, ambos a la vez". En este trabajo, Semilla despliega todos sus conocimientos artísticos a través de una puesta en escena virtual, donde el exbajista exhibe a través de un proyector una serie de pinturas dibujadas en tiempo real y en el cual Dawi acompaña con el ritmo de su saxofón, ataviado con una ropa especial que le permite confundirse con las pinturas de Bucciarelli. A la par de este proyecto, Semilla volvería a participar como músico invitado de su excompañero Indio Solari, durante el recital brindado por Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado en Gualeguaychú, en el año 2014. Al mismo tiempo, junto a Dawi prestarían su colaboración a la nueva banda del exbaterista de Los Redondos, Walter Sidotti: The Comando Pickles.


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text: En septiembre de 2017 aparece la que es hasta ahora la reunión más completa por lejos dentro de los exmiembros de Los Redondos, con la formación de la banda Los Decoradores, integrada por los músicos de Los Redonditos que hacían la base musical a la dupla central del Indio y Skay: el saxofonista y líder de la banda Sergio Dawi, el bajista Semilla Bucciarelli, el baterista Walter Sidoti y el guitarrista Tito Fargo. Como invitados a los shows también suelen convocar a otros músicos que fueron la base de Los Redonditos en otras etapas de la banda, como los bateristas Piojo Ábalos y Hernán Aramberri, y el saxofonista Willy Crook. Los Decoradores se presentan en recitales promocionados como "Kermesse Redonda". Además en sus recitales hay un sector de exposición donde se muestra material relacionado con Los Redondos. La banda ha tenido presentaciones en 2017 y 2018 con muy buena recepción del público. Por todo esto, Los Decoradores son por lejos la reunión más completa de Los Redondos hasta la fecha.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Artísticamente son destacados por crear una estética única dentro del "rock" argentino, por su vanguardismo en su puesta en escena, por su imperante misticismo en sus obras gráficas y emplear en sus canciones letras crípticas. Musicalmente se destacan por realizar un estilo único sin semejanzas en el "rock" argentino. En sus canciones predominan los registros armónicos menores y disminuidos, con atmósferas densas y nebulosas, también se hace uso de una primera guitarra bien al frente, en combinación con la melodía vocal y los agregados de múltiples instrumentos, como saxofón, violín, trompeta, piano, armónica, percusión, además de "samplers" y sintetizadores. A lo largo de su carrera, exhibieron géneros como el "rock" teatral, el "art rock", el "hard rock" y el "rock" electrónico. Alcanzaron una gran popularidad dentro del "rock" argentino manteniéndose como una banda independiente sin recurrir al apoyo de grandes discográficas. A medida que su popularidad aumentaba, se fueron convirtiendo en un símbolo contracultural y en un paradigma de la independencia artística. Los primeros recitales fueron promovidos por el "boca en boca", con el pasar de los años, los métodos de comunicación de la banda fueron cambiando, pero nunca llegaron a recurrir a canales de televisión ni grandes medios de prensa.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Durante décadas, el significado real del nombre Patricio Rey fue un misterio, tejiéndose numerosas conjeturas sobre qué o quién era. Personas poco familiarizadas con la banda confundían a "Patricio Rey" con el Indio Solari, vocalista y letrista del conjunto. La banda también alimentó la incertidumbre, con sus típicas declaraciones crípticas y misteriosas: en algunas entrevistas los integrantes de la banda se referían a "Patricio Rey" como un sujeto que los ayudó económicamente en sus comienzos, que tenía mucho poder y que cada tanto se comunicaba con ellos. No obstante, contradiciendo todo esto, Solari dijo una vez: «Patricio Rey no existe; Patricio Rey son todos». Así "Patricio Rey" fue tomado por la banda como un personaje que formaba parte de su imaginario y su mitología interna; por ejemplo, en sus primeros años era mencionado en monólogos entre tema y tema, como parte del anárquico espectáculo teatral que el conjunto presentaba por aquellos tiempos; allí el Indio Solari transmitía los gnómicos mensajes del tal Patricio Rey, a quien se lo trataba como el secreto ideólogo y mentor del grupo.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: La verdad acerca de la identidad de "Patricio Rey" finalmente fue revelada el 22 de enero de 2017 en una entrevista que "Almagro Revista" le hizo al diseñador gráfico de la banda, Rocambole Cohen. Allí el artista le confesó al entrevistador toda la verdad:


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: La identidad de Patricio Rey fue confirmada, varios medios se dirigieron a Cafayate en busca de Pancho Silva, al que encontraron sin mayores dificultades. Pero Silva no estaba muy conforme con la repentina repercusión que tomo su persona, por lo que atinó: "Los medios llegaron tarde a mí". Su verdadero nombre era Héctor Francisco Silva Ventura, nacido el 17 de julio de 1951, conoció a la banda cuando todos eran estudiantes universitarios en La Plata. Más tarde se fue a vivir a Cafayate, donde vivía en las afueras de la ciudad donde tenía su casa y taller repleta de pinturas con los paisajes calchaquíes y su flora y fauna típicas. Se ganaba la vida yendo a la plaza de la ciudad a vender sus pinturas y artesanías. Dijo Skay Beilinson, guitarrista de la banda, refiriéndose al hombre que fue el verdadero "Patricio Rey":


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Poco tiempo después de que se revelara su identidad, el 10 de mayo de 2017, Silva falleció en Cafayate, a los 65 años.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: El Doce o el Sultán -llamado Edgardo Gaudini- vivía en Gonnet (provincia de Buenos Aires) donde conoció a sus vecinos, los hermanos Beilinson, a Solari y a Fenton, que tenían un taller de estampado de telas y ropa. Pronto se hicieron amigos y el Doce ―que fue bautizado así porque se presentaba como docente― se hizo vendedor de esa ropa. Según cuentan, una de sus especialidades culinarias fueron unos buñuelos pequeños de ricota, redonditos, que había extraído de un libro de la ecónoma Patricia Rey. Buñuelos que terminaron bautizando al grupo que en esos momentos, estaba en plena gestación.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: El establecimiento definitivo del nombre surgió por necesidad. En cierta ocasión la banda se tenía que presentar en un boliche en la ciudad de Salta (a principios de 1978) para pagar deudas contraídas con el dueño, quien quiso pegar unos afiches para promocionar el show. Así, en una rápida decisión, se optó por homenajear a los manjares que entregaba la banda en cada una de sus extrañas presentaciones.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Se lo recuerda disfrazado de Sultán repartiendo sus redonditos de ricota en los recitales del teatro Lozano. Esa es la imagen que trascendió y por eso los devotos fanes del grupo de Skay y el Indio, lo recuerdan como el Sultán.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: La rivalidad entre Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota y Soda Stereo nació más que nada como producto de los medios de prensa con el objetivo de crear una especie de división como es el caso del Boca-River, pero dentro del rock argentino, para vender ejemplares de diarios y revistas.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Esta rivalidad comenzó a gestarse a inicios de los años 1990, tras la presentación oficial de los Redondos como número grande del rock argentino, al haberse consagrado recientemente en el Estadio Obras Sanitarias. Con este hito, los seguidores de ambas bandas comenzaron a tejer una rivalidad por ver cuál era la mayor banda argentina, y entre los argumentos que comenzaron a esgrimirse estuvieron principalmente el estilo musical contrapuesto que estas bandas mantenían, y las clases o estratos sociales a los que estaban dirigidas, lo que derivaba en una división entre «Ricoteros» y «Soderos» (nombre despectivo con el que se refieren a los seguidores de Soda Stereo). Sin embargo, los mismos integrantes de ambas bandas han aclarado públicamente más de una vez que esta rivalidad era infundada. Por caso, el Indio Solari declaró varias veces ante la prensa escrita que jamás tuvo ningún entredicho con ningún integrante de Soda Stereo. Gustavo Cerati admitió haberse sorprendido ante esta reacción de su público para con una banda de la talla de Los Redondos.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: En una entrevista concedida a la revista "Rolling Stone" el 2 de junio de 2008, Solari dio más datos acerca de su posición con respecto a Soda Stereo. En la nota, Solari respondía preguntas enviadas por el público. Una de ellas indagaba sobre su relación con Soda, más precisamente si a Solari le gusta algún tema de Soda Stereo. La respuesta del Indio fue esta:


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Luego, en noviembre de 2011, ya con Gustavo Cerati en coma desde un año, Solari volvió a proferir sus reflexiones acerca de la rivalidad entre Los Redondos y Soda Stereo, en una entrevista donde se conmemoraban diez años desde la separación de los Redondos. Allí, el Indio desmintió aquel mito de la rivalidad una vez más:


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Cabe mencionar que Solari en su proyecto solista junto a Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado en 2016 convocó a Fernando Nalé para tomar el puesto de bajista por la partida de Marcelo Torres, quedando también Martin Carrizo como único baterista con la partida de Hernan Aramberri de la banda. Quedando así, la misma dupla Carrizo-Nalé que mantuvo Gustavo Cerati en su Gira Bocanada, rompiendo todo el mito generado entre los fanáticos de la rivalidad con Cerati y Soda Stereo. Grabando con ellos el último disco El Ruiseñor, El Amor y La Muerte y participando juntos en los conciertos de 2016 y 2017.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: En marzo del 2012 salió a la venta "A brillar mi amor", la «mitología no autorizada» que Jorge Boimvaser escribió sobre Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. El autor compara a la religión cristiana y el grupo: para él, Patricio Rey es Dios; los seguidores del grupo, los adoradores de la deidad; los recitales, las misas.


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: En 2013 se publicó "Filosofía ricotera", de Pablo Cillo, el primer análisis filosófico de las letras de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. En el trabajo se plantea la posibilidad de extraer de las letras una filosofía monista y una postura nihilista creativa frente a la realidad, abordando los álbumes de estudio de la banda editados entre 1985 y 1996; un año antes, también se presentó "La cuadratura de la redondez: interpretación anotada de las canciones de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota".


title: Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

text: Entre otros, fueron editados desde 1992 con la publicación de los ensayos contenidos en el libro "Los Redondos" (Editora AC), "Banderas en tu corazón: apuntes sobre el mito de Los Redondos" (1999); "El hombre ilustrado", la biografía no autorizada sobre Carlos Solari, publicada en 2004 por la periodista Gloria Guerrero; "Redondos, ¿a quién le importa?: Biografía política de Patricio Rey" y "Yo no me caí del cielo. Redondos: genealogía de una postura", ambos de 2013; y "Fuimos reyes" (2015), la última biografía no autorizada editada sobre la historia de la banda.


title: La Libertad Avanza

text: La Libertad Avanza (LLA) es una coalición política argentina originada en la Ciudad de Buenos Aires de tendencia conservadora, en temas sociales; y libertaria, en temas económicos. Fue fundada el 14 de julio de 2021 y es liderada por el economista y diputado nacional, Javier Milei.


title: La Libertad Avanza

text: Compitió por primera vez en las elecciones legislativas de 2021 obteniendo el tercer puesto con 17% de los votos en la Capital Federal.


title: La Libertad Avanza

text: Tras haber sellado un acuerdo con el político Juan José Gómez Centurión, se sumaron a la alianza las candidatas Victoria Villarruel y María Fernanda Araujo, entre otros dirigentes conservadores. Javier Milei se presentó por separado del candidato bonaerense José Luis Espert, con quien había estado ligado previamente en el frente Avanza Libertad.


title: La Libertad Avanza

text: Las principales fuerzas políticas integrantes son el Partido Demócrata, el Partido Libertario, el Partido "Unite", el Partido Conservador Popular y el Movimiento de Integración y Desarrollo.


title: La Libertad Avanza

text: El 14 de julio de 2021, se oficializó la alianza en la Ciudad de Buenos Aires para participar en las elecciones legislativas de 2021, teniendo a Javier Milei y Victoria Villarruel, como principales precandidatos a diputados nacionales, y a Ramiro Marra, como primer precandidato a legislador porteño. El frente se conformó por los partidos: Movimiento de Integración y Desarrollo (MID), Unite por la Libertad y la Dignidad, Movimiento de Jubilados y Juventud y el Partido Libertario. Además de contar con el apoyo de partidos sin personería jurídica en el distrito, como el partido NOS, de Juan José Gómez Centurión.


title: La Libertad Avanza

text: El 7 de agosto de 2021, el frente lanzó su campaña electoral para las elecciones PASO con Milei, como protagonista del evento, en Plaza Holanda, Palermo, Ciudad de Buenos Aires. quien estuvo acompañado por Victoria Villarruel y Ramiro Marra. En el acto enfatizó en criticar a «la casta política» y al Gobierno Nacional de Alberto Fernández.


title: La Libertad Avanza

text: El 5 de septiembre de 2021, el frente cerró su campaña electoral para las elecciones primarias de 2021 en el Parque Lezama, San Telmo, Ciudad de Buenos Aires. En el evento se estima que asistieron al menos 25.000 personas y se centró en la crítica principalmente al Frente de Todos y Juntos por el Cambio. Horas antes del evento, Eduardo Bolsonaro, hijo del presidente de Brasil; en una videollamada con Milei, afirmó que apoyaba la candidatura del mismo.


title: La Libertad Avanza

text: El líder de la alianza, Javier Milei, ha negado tener relación con el frente electoral cordobés "La Libertad Avanza".


title: La Libertad Avanza

text: En las elecciones primarias de 2021, el frente obtuvo 242.839 votos para diputados nacionales, el 13,90% de los sufragios, y 238.797 votos, el 13,82% de los sufragios, para legisladores porteños. De esta forma, el frente se convirtió en la tercera fuerza del distrito, después de Juntos por el Cambio y el Frente de Todos.


title: La Libertad Avanza

text: En las elecciones legislativas la coalición obtuvo 313.808 votos para diputados nacionales (el 17,04% de los sufragios) y 318.978 votos para legisladores porteños (el 16,74% de los sufragios). Con estos resultados, obtuvieron 2 diputados nacionales y 5 legisladores porteños. La coalición celebró con sus votantes los resultados en el Estadio Luna Park, donde uno de los custodios amagó con desenfundar su arma no letal ante el intento de uno de los espectadores de subir al escenario.


title: La Libertad Avanza

text: De acuerdo con los informes de financiamiento de la campaña electoral que fueron presentados fuera de término, la alianza no obtuvo financiamiento privado y se nutrió exclusivamente de los fondos que le fueron aportados por el Estado. Por esta cuestión, surgieron dudas acerca del modo de financiamiento de la campaña que incluyó actos con pantallas led y sonido, además de alquileres como el del Luna Park y el hotel Grand View. En ese sentido, Carlos Maslatón, uno de los organizadores de la campaña, se excusó diciendo que el financiamiento de las campañas políticas es en un 98% en negro.


title: La Libertad Avanza

text: El 23 de abril de 2022, la coalición realizó un acto político, encabezado por Javier Milei, en el parque O´Higgigins, Ciudad de Mendoza, promovido por el Partido Demócrata de Mendoza, con el cual firmaron un acuerdo político al igual que con el Partido Demócrata Nacional. Dicho acuerdo fue puesto a votación por la convención nacional del partido el 28 de mayo. El 16 de mayo se confirmó que el Partido Demócrata de Córdoba se sumaria a la estructura de la coalición, y que su referente, Rodolfo Eiben, tenía intenciones de competir por la gobernación de la provincia. El 24 de mayo, la junta central del Partido Demócrata de Mendoza, voto a favor del acuerdo con la coalición, con 43 votos a favor, 16 en contra y 2 abstenciones. El 28 de mayo, la convención nacional del Partido Demócrata Nacional, con 11 votos a favor y 3 en contra, voto a favor del acuerdo con Javier Milei y la coalición para las elecciones presidenciales de 2023, siendo el partido de la Ciudad de Buenos Aires el único en oponerse.


title: La Libertad Avanza

text: El 29 de abril se realizó un acuerdo con la Confederación Vecinalista de Entre Ríos a través de la legisladora porteña Rebeca Fleitas, oriunda de esa provincia. Tras diversas conversaciones desde noviembre de 2021, se selló un acuerdo entre la coalición y Alfredo Avelín (h), presidente de Cruzada Renovadora, en la provincia de San Juan durante el mes de mayo. Además, se confirmó las negociación con el partido en la provincia de Jujuy. Dentro de ese acuerdo también se encontraba el partido Acción por una Democracia Nueva, de Martín Turcumán. De la misma forma, se sello un acuerdo con Fuerza Republicana, de Ricardo Bussi, en la provincia de Tucumán. También se confirmó un acto político de la coalición en la provincia para el 23 de julio, posteriormente sería pospuesto al 1 de octubre. Tras cuatro semanas de negociaciones, a fines de mayo, el Movimiento de Integración y Desarrollo llegó a un acuerdo con la coalición en la provincia de Córdoba, sumandose al armado distrital de la misma.


title: La Libertad Avanza

text: A finales de junio Cruzada Renovadora rompería su acuerdo con la coalición argumentando que no coincidían con las recientes declaraciones de Milei, como la libre portación de armas, pero prevalecería el acuerdo con el partido Acción por una Democracia Nueva de Martín Turcumán. Durante el mes de julio se llegaría a un acuerdo con el partido Unite por la Libertad y la Dignidad para formar parte de la coalición a nivel nacional. Se conformó la mesa de La Libertad Avanza Entre Ríos conformada por Partido S.O.L, el Partido Libertario provincial, el Partido Demócrata Distrital y el Frente Republicano Independiente. A principio de agosto se unió a la coalición el Partido Conservador Popular. A finales del mismo mes también se formaría una alianza con el Frente Liberal Misiones (integrado por el Movimiento Positivo y Fuerza Liberal) y con los partidos: Vida y Libertad, Por la Vida y los Valores y Liberales Misiones. A finales de septiembre se conformó la mesa de organización de la provincia del Chaco, siendo conformada por el Partido Libertario, el Partido Demócrata y Acción Chaqueña.


title: La Libertad Avanza

text: El 11 de noviembre, Milei viajó a la ciudad de Río Cuarto, en la provincia de Córdoba, para reunirse con los líderes locales del partido y dar el visto bueno a la conformación de La mesa provincial de La Libertad Avanza en Córdoba. La conducción del equipo de trabajo quedó integrada por Agustín Spaccesi, del Partido Libertario; Rodolfo Eiben, del Partido Demócrata de Córdoba y por María Cecilia Ibañez, del MID. Después el diputado brindó una conferencia criticando al gobierno nacional, a Juntos por el Cambio y elogiando al sector agropecuario de la provincia y de la nación, calificándolo como "el mejor del mundo, por los altísimos impuestos y las retenciones que soportan". El 25 de noviembre se reunirian en San Juan, Martín Turcumán y José Peluc, por ADN; Yolanda Agüero por el PL y Alfredo Avelín Nollens por CR. Formalizando así su unión, junto al PD y Fuerza Libertaria, en el frente La Libertad Avanza en San Juan.


title: La Libertad Avanza

text: El 11 de diciembre, en un evento organizado en la ciudad entrerriana de Paraná, se conforma el frente provincial, quedando la mesa de trabajado constituida por el Partido Conservador Popular, Partido Demócrata, Partido Libertario, Partido Frente Independiente, Pueblo activo, Movimiento Justo José de Urquiza, entre otros. De esta forma, Milei estaría contando con la incorporación de un sello nacional fuerte con presencia en más de una decena de provincias de la República Argentina, con miras a competir en las presidenciales del año siguiente.


title: Revoluciones de 1848

text: Revolución o revoluciones de 1848, Primavera de los Pueblos o Año de las Revoluciones son denominaciones historiográficas de la oleada revolucionaria que acabó con la Europa de la Restauración (el predominio del absolutismo en el continente europeo desde el Congreso de Viena de 1814-1815).


title: Revoluciones de 1848

text: Fue la tercera oleada del más amplio ciclo revolucionario de la primera mitad del , que se había iniciado con las denominadas «revolución de 1820» y «revolución de 1830». Además de su condición de revoluciones liberales, las revoluciones de 1848 se caracterizaron por la importancia de las manifestaciones de carácter nacionalista y por el inicio de las primeras muestras organizadas del movimiento obrero.


title: Revoluciones de 1848

text: Iniciadas en Francia se difundieron en rápida expansión por prácticamente toda Europa central (Alemania, Austria, Hungría) y por Italia en el primer semestre de 1848. Fue determinante para ello el nivel de desarrollo que habían adquirido las comunicaciones (telégrafo, ferrocarril) en el contexto de la Revolución Industrial. La revolución en Francia tuvo dos episodios diferentes: el de febrero y el de junio. Contra la gran burguesía se hizo la revolución de febrero, pero cuando el proletariado amenazó el orden social en junio, la pequeña y la gran burguesías se unieron ante la subversión proletaria.


title: Revoluciones de 1848

text: Aunque su éxito inicial fue poco duradero, y todas ellas fueron reprimidas o reconducidas a situaciones políticas de tipo conservador (la espontaneidad de los movimientos y su mala organización lo facilitó), su trascendencia histórica fue decisiva. Quedó clara la imposibilidad de mantener sin cambios el Antiguo Régimen, como hasta entonces habían intentado las fuerzas contrarrevolucionarias de la Restauración.


title: Revoluciones de 1848

text: Tras el Congreso de Viena, en aplicación del principio de legitimismo dinástico, las monarquías absolutas fueron restauradas en los territorios donde las Guerras Napoleónicas habían instalado Estados liberales. Este restablecimiento del Antiguo Régimen en un periodo de cambio socioeconómico (las denominadas revolución industrial y revolución burguesa, y el desarrollo del capitalismo en sus aspectos industrial y financiero) no se correspondía, en términos de evolución histórica, con el surgimiento de una opinión pública de tipo contemporáneo, cada vez más identificada con los valores de la sociedad industrial y urbana, en la que las clases medias, los profesionales liberales y los estudiantes universitarios tenían un peso decisivo (si no numérico sí en influencia); y que se mostró favorable a los movimientos liberales y nacionalistas. Las potencias absolutistas (Austria, Prusia y Rusia) consiguieron, mediante la Santa Alianza y la convocatoria periódica de congresos, controlar los periódicos estallidos revolucionarios de 1820 y 1830.


title: Revoluciones de 1848

text: El proceso de proletarización de las clases bajas en las zonas más desarrolladas industrialmente trajo como resultado la aparición de un movimiento obrero organizado, especialmente potente en Gran Bretaña. El 21 de febrero de 1848 aparece publicado en Londres el Manifiesto Comunista de Karl Marx y Friedrich Engels, encargado por la Liga de los Comunistas; pero no hubo un movimiento revolucionario significativo en Inglaterra, cuyo sistema político había demostrado suficiente flexibilidad como para ir asumiendo las reivindicaciones de mayor participación (cartismo, "Reform Acts"). En Francia, los denominados socialistas utópicos (Proudhon, Saint-Simon, Louis Blanc) tuvieron un gran protagonismo en los acontecimientos de 1848. La plebe urbana siempre había tenido un papel en los movimientos populares, aunque el protagonismo o la utilización de ello correspondiera a otros grupos. La novedad de esta revolución fue que durante un breve periodo del año 1848 pareció posible la puesta en práctica de un programa político diseñado a partir de la toma de conciencia de los intereses propios de la clase obrera ("commission du Luxembourg" —comisión del Luxemburgo—, "ateliers nationaux" —talleres nacionales—). La reconducción conservadora del proceso revolucionario y la fase expansiva en que el capitalismo entró en las dos décadas siguientes hicieron que este tipo de planteamientos no pudieran volver a tener posibilidades reales de ejecutarse hasta la Comuna de París de 1871.


title: Revoluciones de 1848

text: Hubo tres acontecimientos económicos que avivaron la incertidumbre del momento y que contribuyeron a desencadenar las revueltas:


title: Revoluciones de 1848

text: En Francia, los conflictos sociales se presentaron como una lucha de clases triangular, con las dos burguesías y la masa popular. La gran burguesía, identificada con el Antiguo Régimen, era predominante en el poder y se negaba a compartirlo con la pequeña burguesía, mientras que la clase obrera comenzaba a ser consciente de su miseria y de su fuerza para reivindicar sus intereses. Sin embargo, no fue solo el conflicto social lo que desencadenó la revolución de 1848, sino que la cultura política francesa también supuso un importante factor de inestabilidad. La Revolución francesa dejó como legado la idea de que la política podía transformar la existencia, y que el Estado no debía limitarse a defender y administrar la sociedad, sino que debía configurarla y conducirla, aunque no había acuerdo sobre la forma en que debía adoptar o los objetivos que debía perseguir. No había una unificación de ideologías, y todas las crisis políticas se convertían en crisis constitucionales. En este caso, la denominada "revolución de febrero" supuso la caída de la "monarquía de julio" de Luis Felipe I de Francia (el "rey de las barricadas" que debía su trono a las "tres gloriosas" jornadas revolucionarias de 1830). El 25 de febrero se proclamó la Segunda República Francesa, inicialmente muy social. Pero tras las "jornadas de junio" se impuso un régimen conservador liderado a partir del 10 de diciembre de 1848 por Luis Napoleón Bonaparte como presidente de la República, y luego del golpe de Estado del 2 de diciembre de 1851 como "emperador de los franceses", en el Segundo Imperio francés (1852-1870).