title: Esgrima

text: Con todo, las técnicas y ejercitación con la espada se pierden en el tiempo, pero lo cierto es que la esgrima tal y como la conocemos ahora está fuertemente ligada a la implantación de las armas de fuego. Llegó un momento en el que las armaduras dejaron de tener sentido, dando paso a espadas más ligeras, y a esto habría que unir la cultura de la defensa del honor entre otros matices contextuales, dando paso posteriormente a la esgrima deportiva. Pero en el no fueron los españoles los que dieron forma a este deporte sino los italianos y franceses. En todo caso, acabó por incluirse en los juegos olímpicos de 1896.


title: Esgrima

text: La "esgrima germánica" es el arte de combate que comprende las técnicas de empleo de la espada larga a dos manos ("Langschwert") enseñadas en el Sacro Imperio Romano Germánico entre los siglos y , tal y como se describen en el "Fechtbücher" ("manuales de combate").


title: Esgrima

text: Esgrima italiana es un término que se emplea para describir el estoque y la técnica que los italianos popularizaron en Europa, principalmente en Inglaterra y Francia. El origen del sistema de combate se suele fijar en 1409, fecha del tratado italiano más antiguo del que se tiene conocimiento, y se extiende hasta 1900, en la etapa de la esgrima clásica.


title: Esgrima

text: Aunque las armas y los fines para los que se usaban cambiaron radicalmente durante esos cinco siglos, algunas características han permanecido constantes en la escuela italiana. Algunas de ellas son la preferencia por determinadas guardias, la especial atención al "tempo" y muchas de las acciones defensivas.


title: Esgrima

text: En la actualidad, el estilo se preserva tanto en Italia como en el resto del mundo. En Italia, escuelas oficiales de esgrima como la "Accademia Nazionale" ofrecen maestrías, tanto en esgrima histórica como en esgrima moderna, que se adhieren a los principios de la técnica italiana. También se practica la esgrima italiana en instituciones en el extranjero, como la Universidad Estatal de San José, en California, Estados Unidos.


title: Esgrima

text: En España hombres y mujeres lo practicaban y en el aparecen los primeros tratados que establecen las pautas para el ejercicio de esta actividad.


title: Esgrima

text: Como práctica de combate de armas blancas, se origina en España con la famosa espada ropera, es decir, arma que formaba parte del vestuario o indumento caballeresco. Hombres y mujeres la practicaban y como testimonio, se sabe que la Princesa de Éboli, bella pero tuerta, pudo haber perdido el ojo en desgraciado accidente causado por su maestro de esgrima.


title: Esgrima

text: Los primeros tratados de la esgrima se encontraron en España a través de Jaime Pons (Jaume Ponç) con la "La verdadera esgrima y el arte de esgrimir" (desaparecido pero publicado en 1472), Pedro de la Torre con "El manejo de las armas de combate" (1473), y Jerónimo Sánchez de Carranza y "Filosofía de las armas y de su destreza" (1582), en la que se desarrolla un sistema de esgrima llamado "verdadera destreza", método global de lucha con armas blancas con un fuerte componente matemático, filosófico y geométrico, fruto de la educación renacentista de la época. Con la desaparición del duelo en el último tercio del , aparecen también las reglas propias de cada una de las armas de la esgrima moderna. Desde ese momento, las tres seguirán una evolución paralela.


title: Esgrima

text: A pesar de la historia del deporte en el país, el único deportista que ha obtenido una medalla en los Juegos Olímpicos es José Luis Abajo que obtuvo la de bronce en espada en Pekín 2008.


title: Esgrima

text: Hay que aclarar que una "espada ropera" es tan sólo la denominación que recibía toda espada que, en España, se llevara sujeta al cinto como complemento de la ropa o traje de vestir. Al menos es esa la teoría más aceptada. De cualquier modo, el término no identifica un tipo concreto de espada, por el contrario era aplicable incluso a espadas de tipo militar portadas por militares que usaban ropa civil. Los modelos de espadas para duelo utilizados en la esgrima del aparecen en diferentes territorios europeos y sólo uno de ellos puede ser considerado como una espada de origen español, aquel que monta una guarnición de taza y gavilanes salomónicos, amplios o largos. Los modelos de la época que utilizaban guarniciones de lazo descienden de las espadas militares de uso de punta y corte (spada da lato) italianas, originarias del y que proceden por lo tanto de Italia. la identificación de toda espada correspondiente a modelos propios de la esgrima europea del como de "origen español" es una confusión habitual, sobre todo en las poblaciones anglosajonas.


title: Esgrima

text: Con la desaparición del duelo en el último tercio del , aparecen también las reglas propias de cada una de las armas de la esgrima moderna. Desde ese momento, las tres seguirán una evolución paralela.


title: Esgrima

text: Los Juegos Olímpicos de Atenas de 1896, los primeros de la era moderna, fueron iniciativa del barón Pierre de Coubertin. Él mismo esgrimista, incluyó competiciones de florete y sable, ambos en categoría masculina individual. La espada se introduciría en los Juegos siguientes, los de París, 1900. El sable y florete por equipos llegaría en los Juegos Olímpicos de San Luis de 1904. Los primeros Campeonatos del Mundo de Esgrima se celebraron en Londres en 1956. El florete femenino apareció a nivel individual en 1924 en los Juegos Olímpicos de París y por equipos en 1932 en los de Los Ángeles.


title: Esgrima

text: En 1913 nace la Federación Internacional de Esgrima, tras empezar a constituirse federaciones nacionales a partir de 1906. Esta Federación Internacional será quien conste como organizadora de las grandes competiciones y la responsable del Reglamento Internacional para estas pruebas.


title: Esgrima

text: Desde entonces se han introducido numerosos cambios, entre ellos la irrupción de la tecnología que permite el registro electrónico de los tocados con la ayuda de un aparato señalizador y la mejora en la seguridad de los materiales, tanto de la indumentaria protectora como de las armas, que hacen de la esgrima actual un deporte en el que los accidentes son prácticamente inexistentes.


title: Esgrima

text: En la esgrima moderna se usan tres armas: el florete, la espada, y el sable, hechas de acero templado.


title: Esgrima

text: La longitud mínima permitida de la hoja para florete y espada es de 90 cm y en el caso del sable de 88 cm, siendo la longitud máxima del arma de 110 cm para las dos primeras y de 105 cm para el sable.


title: Esgrima

text: El peso máximo autorizado debe de ser inferior a 500 g en el florete y sable y de 750 g en la espada.


title: Esgrima

text: Desarrollada como arma de práctica y deportiva, el florete es considerada el arma básica. Es ligera y flexible y se usa para conseguir tocados embistiendo con su punta roma. La hoja es rectangular en sección transversal. El área válida de tocado para los floretistas es el torso y la barbilla de la careta, resultando por lo tanto "no válido" el tocado en las extremidades o la cabeza. Los tocados se hacen únicamente de punta igual que con la espada, sin el filo y contrafilo como en el caso del sable.


title: Esgrima

text: Los tocados se registran gracias a un peto metalizado, que se une a la red de registro de tocados mediante un pasante especial.


title: Esgrima

text: Además, es un arma de convención, es decir, se asigna prioridad a los ataques, no existiendo en ningún caso un tocado doble.


title: Esgrima

text: La espada deriva del espadín francés, el cual a su vez procede de las espadas de duelo del . Como el florete, es un arma de estocada, pero tiene una cazoleta, releganche o protección de mano más grande, además de ser más pesada y de tener una construcción más rígida. La sección de su hoja es triangular. El área válida de ataque es de todo el cuerpo.


title: Esgrima

text: Los duelos de espada son los más realistas, pues se asemejan más a la esgrima clásica, no tienen reglas de convención y solo cuenta el orden cronológico entre un tocado y otro, pudiendo existir los tocados dobles.


title: Esgrima

text: El sable moderno deriva del arma que usaban los soldados de caballería. Tiene un protector en forma de cuenco, que se curva bajo la mano, y una hoja rectangular en sección transversal. Los tocados o puntos se pueden conseguir embistiendo con la punta o golpeando con el filo o con el contrafilo. Se considera blanco válido el torso, la cabeza y los brazos.


title: Esgrima

text: Al igual que el florete es un arma de convención, en la que se asigna prioridad a los ataques, y no existen tocados dobles.


title: Esgrima

text: Los asaltos (es decir, los "acometimiento(s) que se hace(n) metiendo el pie derecho y la espada al mismo tiempo", según la definición del "Diccionario de la lengua española") de sable son los más rápidos y ágiles en esgrima, por lo que requieren una buena forma física.


title: Esgrima

text: El material requerido para su realización se divide en dos grupos el primer grupo, o material personal, es aquel que el esgrimista posee y por lo tanto es de su propiedad, normalmente en este grupo se hallan los siguientes materiales:


title: Esgrima

text: Estas son las instrucciones generales, pero, dependiendo del arma que se esté utilizando, la posición del arma y del brazo varían un poco. Mientras en espada el antebrazo se encuentra en posición horizontal, en florete, la punta del arma apunta ligeramente hacia arriba (ya que el brazo no es zona de blanco válido y no hay necesidad de protegerlo).


title: Esgrima

text: Con la práctica, el pie derecho se elevará apenas unos centímetros del suelo, pero durante el aprendizaje se exageran los movimientos.


title: Esgrima

text: Es el ataque básico y sirve de "catapulta" para otros ataques. También sirve para mantener a distancia al contrincante.


title: Esgrima

text: Desde la posición de guardia, estirar el brazo armado apuntando al hombro del contrincante. En caso de practicar ante un espejo, se debe apuntar al hombro del brazo armado del reflejo.


title: Esgrima

text: Se hace un fondo (véase más abajo) y al volver a la guardia se permanece con el brazo armado por encima de la cabeza, el arma apuntando hacia abajo y las piernas más juntas que en la guardia.


title: Esgrima

text: La mano armada ha de ir siempre protegida con un guante en las tres armas. La mano desarmada no deberá, nunca, bajo ninguna condición, tocar el arma del contrincante y solo podrá tocar el arma propia si el combate está detenido y por razones técnicas (punta del arma floja en caso de espada, curvatura anormal de la hoja, pasante suelto).


title: Idioma persa

text: El persa o farsi (en persa: , "fârsí") es un idioma oficialmente hablado en Irán, Afganistán, Tayikistán y partes de Uzbekistán, sin contar con los centenares de miles de persas que hay en diáspora. Tiene más de 100 millones de hablantes nativos. Pertenece a la familia de lenguas indoeuropeas. Su tipología es sujeto objeto verbo (SOV).


title: Idioma persa

text: El nombre de este idioma en español es "persa", pero también es conocido por su nombre nativo "farsi". La ISO, la Academia de la Lengua y Literatura Persa, y otras muchas fuentes denominan de esta manera al idioma. La palabra "fārsí" es la actual designación del idioma en persa.


title: Idioma persa

text: El persa es un miembro del grupo iranio occidental de las lenguas iranias, que constituyen una rama de las lenguas indoeuropeas en su subdivisión indoirania. Los propios idiomas iranios occidentales se dividen en dos subgrupos: los idiomas iranios del sudoeste, de los cuales el persa es el más hablado, y los idiomas iranios del noroeste, de los cuales el kurdo es el más hablado.


title: Idioma persa

text: El término persa es una derivación del latín "Persiānus", la forma adjetiva de "Persia", derivada del griego "Persís" (Περσίς), una forma helenizada del persa antiguo "Pārsa" (𐎱𐎠𐎼𐎿), que significa «Persia» (un región en el suroeste de Irán, correspondiente a la actual Fars). Según el Oxford English Dictionary, el término persa como nombre del idioma se atestiguó por primera vez en inglés a mediados del siglo XVI.


title: Idioma persa

text: Etimológicamente, el término persa "Fārsi" deriva de su forma anterior "Pārsi" ("Pārsik" en persa medio). En el mismo proceso, el topónimo persa medio "Pārs" («Persia») evolucionó hacia el nombre moderno Fars. El cambio fonémico de /p/ a /f/ se debe a la influencia del árabe en la Edad Media, y se debe a la falta del fonema /p/ en el árabe estándar.


title: Idioma persa

text: El persa darí (فارسی دری, "fārsi-ye dari"), que es el persa estándar de Afganistán, se llama oficialmente "Dari" (دری, "dari") desde 1958.También conocido como persa afgano en inglés, es uno de los dos idiomas oficiales de Afganistán, junto con el pashto. El término "Dari", que significa «de la corte», originalmente se refería a la variedad de persa usada en la corte del Imperio sasánida en la capital Ctesifonte, que se extendió al noreste del imperio y reemplazó gradualmente a los antiguos dialectos iraníes de Partia (parto).


title: Idioma persa

text: El persa tayiko (форси́и тоҷикӣ́, "forsi-i tojikī"), que es el persa estándar de Tayikistán, ha sido designado oficialmente como tayiko (тоҷикӣ, "tojikī") desde la época de la Unión Soviética. Es el nombre que se les da a las variedades de persa que se hablan en Asia Central, en general.


title: Idioma persa

text: La norma internacional de codificación de idiomas ISO 639-1 utiliza el código codice_1 para el idioma persa, ya que su sistema de codificación se basa principalmente en las designaciones del idioma nativo. La norma más detallada ISO 639-3 utiliza el código codice_2 para los dialectos que se hablan en Irán y Afganistán. Consiste en los idiomas individuales dari (codice_3) y persa iraní (codice_4). Utiliza codice_5 para tayiko, por separado.


title: Idioma persa

text: El persa, dentro de la familia indoeuropea, pertenece a las lenguas indoiranias, que a su vez se dividen en lenguas iranias y lenguas indoarias. Es una lengua irania noroccidental, documentada con diferentes variantes desde hace más de 25 siglos. Naturalmente, en todo el período documentado, la lengua ha cambiado notablemente, por lo que el persa más antiguo es una lengua ininteligible para un hablante de persa moderno. La periodificación convencional de las diferentes variedades o lenguas persas es:


title: Idioma persa

text: La lengua en sí ha evolucionado enormemente a lo largo del tiempo, tanto en el nivel fonológico como en el morfosintáctico. Además, debido al desarrollo tecnológico y el contacto con otros pueblos de Oriente Medio, presenta un buen número de préstamos léxicos procedentes de otras lenguas, situación que también se da en el resto de lenguas de la región.


title: Idioma persa

text: En Irán, la Academia de la Lengua y Literatura Persa es un centro que evalúa los nuevos registros que se utilizan en la lengua con el fin de recomendar un equivalente que respete las normas gramático-fonológicas del persa. La Academia de Ciencias de Afganistán cumple la misma función para el persa afgano, así como con otras lenguas.


title: Idioma persa

text: Normalmente, es posible la comunicación entre iraníes, tayicos y afganos darí-hablantes, con dificultad variable. La lengua persa ha sufrido evoluciones como sucede en todas las lenguas del mundo. Las modernas variantes de lenguas pérsidas se agrupan de la siguiente manera:


title: Idioma persa

text: Las tres principales variedades (iraní, darí y tayiko) se han diferenciado en su fonología, especialmente en su tratamiento de las vocales. También han aparecido diferencias en morfosintaxis, especialmente en el sistema verbal, por el desarrollo de nuevas formas de expresar el "aktionsart", el modo o los causativos. Las correspondencias entre las vocales se resumen en el siguiente cuadro:


title: Idioma persa

text: El contraste funcional entre vocales parece radicar entre las largas {/i:/, /u:/, /:/} y las cortas {/e/, /o/, /æ/}. Por lo tanto, parece posible representar las vocales como sigue {/i:/, /u:/, /a:/} e {/i/, /u/, /a/}. También nótese que /t/ y /d/ son africadas, no oclusivas. Puede que el lector necesite caracteres del AFI para ver caracteres fonéticos. En darí, hay dos vocales más; /eː/ y /oː/, que en farsi han pasado ser /eː/ e /iː/, respectivamente.


title: Idioma persa

text: El persa es una lengua de tipo SOV: en persa moderno, las oraciones no marcadas se estructuran normalmente: (S) (PP) (O) V es decir, sujeto nominal (opcional) + complemento preposicional (opcional) + objeto (opcional) + verbo. Si el objeto es definido, el orden es un poco diferente (S) (O + "rɑ:") (PP) V.


title: Idioma persa

text: Una característica interesante del persa es que tiene marcaje de núcleo, en lugar de marcaje de complemento. Este último tipo de marcaje sintáctico está mucho más difundido entre las lenguas indoeuropeas, por lo que el marcaje de núcleo es una peculiaridad interesante del persa. El marcaje de núcleo se realiza mediante el sufijo "-e" (ezafe) adjunto al núcleo de un sintagma compuesto por núcleo y complemento:


title: Idioma persa

text: Para el antiguo persa, se usaron varios tipos de escrituras, principalmente una variante de escritura cuneiforme y, ocasionalmente, una escritura alfabética basada en el alfabeto arameo.


title: Idioma persa

text: Aunque utiliza el mismo alfabeto arábigo que la lengua árabe, el persa añade cuatro letras, y cambia la forma de otras dos. La lengua persa es completamente distinta a la árabe, con una producción fonológica y una gramática particulares. Las cuatro letras adicionales en el persa son:


title: Idioma persa

text: Las marcas diacríticas que se utilizan en el alfabeto arábigo o "harakat" se usan también para el persa, aunque las vocales señaladas por estas marcas son lógicamente las del persa. Así, el signo ُ ("damma") refleja una vocal /o/ en vez de la /u/ (breve) del árabe.


title: Idioma persa

text: El alfabeto persa actual introduce además respecto al árabe la noción de pseudo-espacio llamado en esperanto "Nula Larĝo Ne-Kunliganto" (NLNK), en inglés "Zero Width Non-Joiner" (ZWNJ) con el estándar Unicode. Actúa como un espacio que desconecta dos letras adyacentes que, de otra forma, estarían juntas, pero sin extensión visual.


title: Idioma persa

text: Otra característica notable es que muchas palabras persas con raíz de procedencia árabe se escriben de distinta forma que la palabra árabe de la que proceden. "Alef con hamza debajo" (إ) siempre cambia a "alef" (ا), "te marbuta" (ة) normalmente, pero no siempre, cambia a "te" (ت) o "he" (ه), y las palabras que utilizan varias "hamzas" se escriben con otro tipo de "hamza" (como مسؤول, que se convierte en مسئول).


title: Idioma persa

text: Otras lenguas como el pastún o el urdu han asimilado esas nociones y, en ocasiones, las han extendido con nuevas letras o signos de puntuación.


title: Idioma persa

text: Entre los sistemas de transcripción del persa a caracteres latinos, destaca por su simplicidad el UniPers.


title: Idioma persa

text: Si bien tiene una menor influencia en el árabe y otros idiomas de Mesopotamia y su vocabulario central es de origen persa medio, el nuevo persa contiene un número considerable de elementos léxicos árabes. Las palabras prestadas de origen árabe incluyen especialmente términos islámicos. En general, se entiende que el vocabulario árabe en otras lenguas iraníes, turcas e índicas se ha copiado del nuevo persa, no del árabe mismo.


title: Idioma persa

text: John R. Perry, en su artículo «Áreas léxicas y campos semánticos del árabe», estima que alrededor del 24 por ciento de un vocabulario cotidiano de 20 000 palabras en persa actual, y más del 25 por ciento del vocabulario de la literatura persa clásica y moderna, son de origen árabe. La frecuencia del texto de estas palabras es generalmente menor y varía según el estilo y el área temática. Puede acercarse al 25 por ciento de un texto en la literatura. Según otra fuente, alrededor del 40 % del vocabulario literario persa cotidiano es de origen árabe. Entre las palabras prestadas en árabe, relativamente pocas (14 por ciento) provienen del dominio semántico de la cultura material, mientras que un número mayor proviene de los dominios de la vida intelectual y espiritual. La mayoría de las palabras árabes utilizadas en persa son sinónimos de términos nativos o podrían glosarse en persa.


title: Maurice Gibb

text: Maurice Ernest Gibb (Douglas, Isla de Man, 22 de diciembre de 1949-Miami Beach, Florida, 12 de enero de 2003) fue un músico, cantante, compositor, multiinstrumentista y productor musical británico que alcanzó la fama como miembro del grupo Bee Gees. Aunque sus hermanos Barry y Robin eran los cantantes principales del grupo, la mayoría de sus álbumes incluían al menos una o dos composiciones por Maurice, entre las que se encuentran «Lay it on me», «Country woman» y «On time». Los Bee Gees fueron uno de los grupos de "rock-pop" más exitosos que jamás hayan existido. El papel de Maurice en el grupo estuvo enfocado en las melodías y los arreglos, proporcionando armonía vocal de fondo y tocando diferentes instrumentos.


title: Maurice Gibb

text: Nacido en la Isla de Man, Maurice empezó su carrera musical en 1955 en Mánchester, Inglaterra, uniéndose al grupo de "skiffle"/"rock and roll" The Rattlesnakes, que más adelante evolucionó hacia los Bee Gees en 1958, fecha en que se mudaron a Australia. Después regresaron a Inglaterra, donde adquirieron fama mundial. En 2002, los Bee Gees fueron inscritos como «Comendador de la Más Excelente Orden del Imperio Británico» por su «contribución a la música». Tras su muerte en 2003, su hijo recogió su condecoración en el Palacio de Buckingham en 2004.


title: Maurice Gibb

text: Entre las influencias más tempranas de Gibb se encuentran The Everly Brothers, Cliff Richard y Paul Anka; los Mills Brothers y The Beatles fueron influencias posteriores significativas. Hacia 1964 empezó su carrera como instrumentista, tocando la guitarra en «Claustrophobia». Tras la ruptura del grupo en 1969, Maurice publicó su primer sencillo en solitario, «Railroad», pero su primer álbum en solitario, "The loner", nunca ha sido publicado.


title: Maurice Gibb

text: Maurice (pronunciado según el inglés británico como "Morris") nació en Douglas, Isla de Man, el 22 de diciembre de 1949, hijo de Hugh Gibb, un percusionista, y su esposa Barbara Gibb (Pass de soltera). Fue el hermano mellizo de Robin Gibb, y fue el más joven de los dos por 35 minutos. En esa época, tenía una hermana, Lesley, y otro hermano, Barry (otro hermano más, Andy, nacería en 1958).


title: Maurice Gibb

text: En enero de 1955, los Gibb se mudaron a Chorlton-cum-Hardy, Mánchester, Inglaterra. Alrededor de 1955, los padres escucharon a los tres hermanos armonizando sus voces. También en 1955, Maurice empezó su carrera musical cuando se unió al grupo de "skiffle"/"rock and roll" The Rattlesnakes junto con sus hermanos y dos amigos, Paul Frost y Kenny Horrocks, que eran sus vecinos. La primera aparición importante del grupo fue el 28 de diciembre de 1957, cuando actuaron en un cine Gaumont local donde los niños eran invitados a cantar entre las películas. Habían planeado cantar en "playback" con un disco de 78 RPM que Lesley acababa de recibir como regalo de Navidad, pero por el camino Robin o Maurice se cayeron y lo rompieron, así que cantaron en directo. El público se mostró complacido por su interpretación de lo que probablemente fue la canción «Wake up little Susie» de The Everly Brothers.


title: Maurice Gibb

text: Cuando tenía 8 años, Maurice emigró a Redcliffe, en Queensland, Australia, con su familia. Poco antes, él y sus dos hermanos habían formado los Bee Gees. Hacia enero de 1963, los Gibb se mudaron a Sídney, Australia. El primer sencillo del grupo fue «The battle of the blue and the grey», pero no entró en las listas de éxitos. Alrededor de 1963, los hermanos Gibb trabajaron con Judy Stone, Johnny Devlin y Jimmy Hannan. Hacia 1964, Maurice hizo su primera aparición como instrumentista en la canción de influencia "beat" «Claustrophobia». También en 1964, los hermanos Gibb trabajaron con Johnny Devlin y Trevor Gordon. Alrededor de 1965, trabajaron con Trevor Gordon, Michelle Rae y Noeleen Batley. En 1966, los tres hermanos escribieron su primera canción, «The storm». También en 1966, Maurice empezó su carrera como guitarrista líder y bajista para la banda; por la misma época, grabó su primera composición en solitario, «All by myself», en la que también tocaba la guitarra. Hacia 1966, los hermanos Gibb trabajaron con Bip Addison, Sandy Summers, Anne Shelton, Vince Maloney, April Bryon, MPD Ltd, Ray Brown & The Whispers, Ronnie Burns, Lori Balmer, Marty Rhone, Vyt, Python Lee Jackson, Dennis Knight, Barrington Davis, Jenene y Jon Blanchfield. Su segundo álbum, "Spicks and Specks" (1966), incluía «Where are you», la primera canción acreditada a Maurice que se publicó.


title: Maurice Gibb

text: En marzo de 1967, los hermanos Gibb trabajaron con Billy J. Kramer en la grabación de «Town of Tuxley Toymaker, part 1». Hacia la misma época, Colin Petersen y Vince Melouney se unieron a los Bee Gees. A mediados de 1967, se publicó "Bee Gees' 1st". Este álbum fue alabado por la crítica, que lo comparó con "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" de The Beatles, el cual fue publicado semanas antes. Bruce Eder, de AllMusic, escribió acerca de «Every Christian lion hearted man will show you» que «tenía un espíritu cercano al de The Moody Blues de esta época, empezando con un canto gregoriano con un "mellotron" de fondo, antes de romper en un cuerpo principal de la canción extrañamente grogui, psicodélico». El primer número 1 del grupo en el Reino Unido, «Massachusetts», se publicó en septiembre de 1967. A principios de 1968, se publicó el álbum "Horizontal". En agosto de 1968, The Marbles publicó su primer y único éxito, «Only one woman», una canción coescrita por Maurice. A mediados de 1968, el tercer elepé internacional del grupo, "Idea", incluía la canción «Kitty can», que presentaba la armonía vocal alta de Maurice, con la voz de Barry Gibb cantando la armonía baja. A principios de 1969, publicaron el álbum "Odessa", que mostraba la voz en solitario de Maurice en «Suddenly» y «I laugh in your face». En marzo de 1969, el mismo día que Robin Gibb anunció sus planes como artista en solitario, Maurice y sus compañeros de grupo grabaron y más tarde publicaron el sencillo "Tomorrow tomorrow".


title: Maurice Gibb

text: En el álbum de 1970 "Cucumber castle," durante la ausencia de Robin como solista, solo Barry y Maurice formaron parte de los Bee Gees. Cantaron el éxito «Don't forget to remember» (que alcanzó el número dos en la lista del Reino Unido mientras que el primer sencillo en solitario de Robin, «Saved by the bell», también alcanzó el número dos) y los sencillos siguientes, «IOIO» y «Tomorrow tomorrow» con Barry como vocalista líder y Maurice en la armonía vocal, pero la versión del dúo disfrutó de un éxito decreciente. En 1969, un supergrupo llamado The Fut se formó en una sesión del grupo Tin Tin y grabó la canción «Have you heard the word» mientras que Maurice era aún un Bee Gee, y la publicó más tarde como sencillo; la banda constaba de Maurice en la voz, bajo y guitarra, Steve Kipner y Steve Groves como voces, y Billy Lawrie aportando también los coros. En «Have you heard the word» Maurice aparece imitando con su voz a John Lennon, y los fanes de los Beatles pensaron que se trataba de la canción perdida de los Beatles que nunca fue publicada. En 1985, Yoko Ono intentó registrar la canción como una composición de Lennon.


title: Maurice Gibb

text: El 1 de diciembre de 1969, Maurice y su hermano Barry anunciaron al mundo que los Bee Gees se habían separado.


title: Maurice Gibb

text: En abril de 1970, Maurice publicó su primer sencillo en solitario, «Railroad», con «I've come back» en su lado B. Su álbum de debut como solista, "The loner", aún no ha sido publicado. En todas las canciones del álbum aparece trabajo guitarrístico por Leslie Harvey de Stone the Crows. En mayo de 1970, se publicó en el Reino Unido el álbum "Sing a rude song", con Maurice en la voz principal en tres canciones del álbum. En 1970, Maurice se unió a Billy Lawrie para formar el supergrupo The Bloomfields, y ambos grabaron una versión corta de «The loner», que se publicó como sencillo en 1972 por Pye Records y estaba destinada a ser usada en la película "Bloomfield".


title: Maurice Gibb

text: Los Bee Gees se reunieron el 21 de agosto de 1970. Maurice más tarde empezó a interpretar unas pocas voces principales en canciones de los 70 como «Lay it on me», «Country woman», «On time» y «You know it's for you».


title: Maurice Gibb

text: Hacia 1976, New Blood Records publicó "Bee Gees Information", que acreditaba al propio Maurice y presentaba cuatro canciones de "The loner", pero se trató únicamente de una edición limitada para el club de fanes, aunque el EP no tenía título excepto el del club («Bee Gees Information») con letras grandes.


title: Maurice Gibb

text: En 1981, Maurice grabó algunas pistas instrumentales para su inédito álbum instrumental "Strings and things", que incluía «Image of Samantha», la cual parecía referirse a su hija Samantha.


title: Maurice Gibb

text: En 1982, apareció en el festival de San Remo e interpretó en "playback" «Wildflower», una canción del álbum de los Bee Gees "Living eyes" en la que aportaba la voz principal. En 1983, regrabó «On time» al mismo tiempo que «Hold her in your hand». Hacia febrero de 1984, colaboró con el arreglista Jimmie Haskell para la banda sonora de "A breed apart", grabada en los estudios Gold Star en Los Ángeles. Hacia marzo, grabó «Miami, a musical score»; esta canción fue más tarde usada para una película promocional en Miami. Su segundo y último sencillo en solitario, «Hold her in your hand», solo se editó en el Reino Unido, Australia y Sudáfrica. En septiembre de 1986, los Bee Gees empezaron a escribir y grabar canciones para su siguiente álbum "E.S.P.", en el que Maurice adoptó la voz principal en la canción «Overnight».


title: Maurice Gibb

text: En julio de 1985, Maurice compuso y grabó el tema instrumental «The supernaturals»; este tema se usó luego en el doblaje de la película homónima; en dicha película Gibb también aparecía haciendo un cameo. En abril de 2001, los Bee Gees publicaron su vigesimosegundo y último álbum de estudio, "This is where I came in", que incluía las composiciones de Maurice «Walking on air» y «Man in the middle».


title: Maurice Gibb

text: Tras su muerte, el pinchadiscos y escritor Paul Gambaccini declaró: «Maurice era el multi-instrumentista prodigio; quiero decir que se trata de un tipo que tocaba los teclados, la guitarra, el bajo y la percusión».


title: Maurice Gibb

text: Maurice debutó en su carrera como instrumentista en 1964 en «Claustrophobia». Tocaba ocasionalmente la guitarra principal (incluyendo la guitarra acústica que le regaló John Lennon, la cual usó en «This is where I came in» , en 2001).


title: Maurice Gibb

text: Contribuyó en la guitarra principal en las grabaciones de los Bee Gees desde 1966: en la composición suya «Country woman», la cual era el lado B del éxito de la banda «How can you mend a broken heart» (1971), así como en algunas canciones de "2 years on" (1970), incluidas «Back home», «Lay it on me» y «Every second, every minute». Sobre su trabajo guitarrístico en «Back home», Bruce Eder de AllMusic declaró que la pista tenía «la guitarra más alta [en volumen] jamás escuchada en una grabación de los Bee Gees».


title: Maurice Gibb

text: Desde 1967 hasta 1969, tocó el bajo eléctrico tanto en estudio como en directo. Durante las interpretaciones en vivo de la banda, un músico adicional tocaba en el sitio del bajo mientras que Maurice cambiaba al piano.


title: Maurice Gibb

text: Tocó el "mellotron" en varias canciones de los Bee Gees, especialmente en «Every Christian lion hearted man will show you» (1967) y «Kilburn Towers» (1968); el piano en canciones como «First of May» (1968), «Lonely days» (1970) y «Words» (1977) es de Maurice. Tocó el sintetizador Moog en la canción «Sweet song of summer" (1972).


title: Maurice Gibb

text: Durante el período desde 1975 a 1977 tocó principalmente el bajo, creando las líneas distintivas de bajo "funk" sincopado que proporcionaron la base del sonido "disco" impulsor de la banda.


title: Maurice Gibb

text: Desde 1987 en adelante, Maurice fue el experto habitual de la banda en todas las fases técnicas de grabación y coordinó a músicos e ingenieros para crear gran parte del sonido de la banda. En esta época, tocó generalmente los teclados durante la mayoría de las canciones en las actuaciones de concierto, pero siguió tocando el bajo o la guitarra ocasionalmente.


title: Maurice Gibb

text: Normalmente, Maurice cantaba en la voz principal en una o dos canciones por cada álbum; fue líder vocalista en canciones como «Lay it on me» (1970), «On time» (1972), «Closer than close» (1997), y su última canción «Man in the middle» (2001). Su primera composición es «All by myself», grabada en 1966 pero no publicada hasta 1970 en "Inception/Nostalgia". En las actuaciones de los Bee Gees de «Nights on Broadway», Maurice cantaba en falsete, en lugar de Barry, quien originalmente cantó en falsete en la grabación de estudio. También resalta su carrera como cantante en su inédito LP "The loner".


title: Maurice Gibb

text: Su personalidad cómica brillaba en el escenario durante los conciertos de los Bee Gees cuando los hermanos interpretaban un popurrí acústico. Muchas veces, Maurice parodiaba a Robin mientras este cantaba o fingía estar aburrido durante la interpretación de «Holiday» (Maurice no cantó en el disco original), entre otras cosas.


title: Maurice Gibb

text: Como compositor, Maurice contribuía sobre todo en las melodías, mientras sus hermanos escribían las letras que cantarían en la canción finalizada (en su mayor parte). Es difícil identificar sus contribuciones porque las canciones estaban muy relacionadas con el cantante, pero la colaboración continuada de sus hermanos con él en proyectos en solitario muestra cuánto dependían de él. A veces era conocido como «"the quiet one"» («el callado») por sus menos obvias contribuciones a la banda, pero en privado era un gran narrador de historias, que disfrutaba inmensamente hablando con los fanes. Su reputación como apacible, honesto, sencillo y educado, que contrarrestaba el carácter más ambicioso de sus dos hermanos, continuó durante toda su vida.


title: Maurice Gibb

text: En 1966, Maurice se convirtió en un sesionista en Australia, trabajando para otros artistas entre los que se encuentran Bip Addison, Anne Shelton, April Bryon, Barrington Davis y el cantante Jon. Hacia 1969, trabajó con su vecino de al lado, el Beatle Ringo Starr, y el resultado fue la pista «Modulating Maurice», que no fue publicada. Maurice tocó el piano en la pista «Saved by the bell» así como el bajo en «Mother and Jack», ambas canciones interpretadas por Robin Gibb para su primer álbum en solitario.


title: Maurice Gibb

text: Hacia 1970, Maurice tocó el piano en «Isn't it a pity» de George Harrison, como parte de su primer triple álbum en solitario "All things must pass". En el estudio de grabación se reunieron, además de Gibb, Phil Collins, Phil Inspector, Ringo Starr, y Billy Preston. En 1971, produjo la canción de Lulu «Everybody clap», en la que aparecen Gibb en la guitarra, Lesley Harvey en la guitarra, el antiguo miembro de Manfred Mann y Cream Jack Bruce en el bajo, y John Bonham de Led Zeppelin en la batería. Bonham y su esposa, Pat Philips, se hicieron amigos de Gibb y Lulu. También ese año, tocó el bajo en la canción de Billy Lawrie «Freedom» (1973). El futuro integrante de Wings y anterior guitarrista de Thunderclap Newman, Jimmy McCulloch, tocó la guitarra en esa canción, y este último sugiere que se grabó sobre la misma época que «Everybody clap» de Lulu, con la colaboración de Maggie Bell de Stone the Crows en los coros. El 17 de enero de 1972, Gibb produjo, junto a Billy Lawrie, «Baby come on home», publicada como sencillo también ese año por Norman Hitchcock. En la segunda mitad de 1972 participó en la producción de "Peter Ransom", de Peter Ransom. En 1972, Gibb produjo el álbum de Jimmy Stevens "Don't freak me out" (llamado "Paid my dues" en Estados Unidos), y, en junio de 1973, "Drift away" (Mike Berry), que contiene la canción «On time» versionada, y "They've taken away my number" (Bob Saker). Durante 1973, Gibb fue productor y bajista en números de Jimmy Stevens no editados con los músicos Alan Kendall, Jimmy McCulloch, Pete Willsher, Zoot Money y el cantante Paul Jones. En agosto de 1973, Maurice participó en la primera sesión de grabación de Andy Gibb interpretando dos nuevas canciones.


title: Maurice Gibb

text: En 1978, Gibb produjo junto a Steve Klein el álbum de los Osmonds "Steppin' out", que contiene una versión de «Rest your love on me». También en 1978, Maurice compuso «The love that was lost» con Blue Weaver en el teclado y arreglos de Mike Lewis, quien también hizo arreglos para la banda disco KC and the Sunshine Band. En 1980, Maurice co-escribió con Tim Rice «Last affair of the heart», canción que fue grabada por Elaine Page en los estudios AIR en Londres junto con «Secrets» y «Carried away». En 1982, Gibb tomó parte en la grabación de la demo original de Barry de la canción «Eyes that see in the dark», una canción destinada para el álbum homónimo de Kenny Rogers». En agosto de 1982, Maurice compuso y grabó «Spirit of the snow» y probablemente pretendía incluirla en el telefilme "Cuentos de Navidad" (1984), ya que su intención era crear la banda sonora del mismo. Gibb trabajó con Robin en sus tres álbumes "How old are you?" (1983), "Secret agent" (1984) y "Walls have eyes" (1985). Maurice co-escribió «Shine, shine» con su hermano Barry y el teclista George Bitzer; la canción se convirtió más tarde en un "Top 40" para Barry en los Estados Unidos. En 1985, Gibb cantó en los coros en dos canciones de Larry Gatlin, «Indian Summer», disponible en el álbum de Gatlin "Smile", con Gatlin y Roy Orbison como líderes vocales, y otra pista llamada «Didn't we call it (Falling in love)», que no fue publicada. En 1986, Maurice produjo el álbum de Carola "Runaway". También en 1986, Gibb participó en las canciones «Up the revolution», «Fight (no matter how long)», «Bunbury afternoon» y «Seasons».


title: Maurice Gibb

text: El último gran proyecto de Maurice fue la producción de un álbum de canciones escritas y cantadas por su hija Samantha, que finalmente apareció en 2005 bajo el nombre de M.E.G. —las iniciales de Maurice.


title: Maurice Gibb

text: Una de las últimas grabaciones de Maurice fue la demo de «I cannot give you my love», en la que él tocaba los teclados y su hermano Barry cantaba como líder vocal; la canción estaba planeada para Cliff Richard.


title: Maurice Gibb

text: Maurice conoció a la cantante pop escocesa Lulu por medio de Colin Petersen. Lulu recuerda, «pensé que Maurice era muy mono/guapo, así que dije, “en ese caso, dile que deje de hablar de mí y que salga conmigo”; él hizo exactamente eso, nunca esperé que saliera mucho de esto, pero de hecho nuestra relación creció, en cierto modo. “Relación estable” es claramente el modo equivocado de describir lo que estaba ocurriendo entre nosotros; “relación inestable” podría resumir mejor el modo en que nos acercábamos y nos alejábamos el uno del otro». De acuerdo con Lulu, ella, Maurice y Robert Stigwood vieron a Pink Floyd en el Saville Theatre en Londres. Más adelante, después de que su relación con Lulu se hubiese hecho de dominio público, Maurice dijo: «Lulu y yo nos conocimos en el programa de televisión "Top of the pops" hace tres meses, y luego nos vimos en el Saville Theatre de Londres el mes pasado». Más tarde, en 1968, Lulu fue vista en la ciudad con Davy Jones de los Monkees; Jones también era amigo de Maurice. Como Gibb recordó, «Davy Jones era un buen amigo mío, terminé con Lulu por teléfono y Davy me llamó y me dijo “Voy a invitar a Lu a cenar con unos amigos, ¿te parece bien?” Le dije: “Sí, ya no saldré más con ella, diviértete”, y tiré el teléfono. Luego tomaron muchas fotos de ellos y lo hicieron parecer un romance de seis meses, pero ella solo había salido con él esa noche, ella ni siquiera quería salir. Me llamó al día siguiente y estaba llorando, diciéndome que lo sentía». Más tarde, Maurice lamentó no aceptar su disculpa. «Acabamos de crecer, eso es todo», admitió Maurice. "Estábamos destrozados y cuando comenzamos a salir de nuevo, llegó a ser de tal forma que no quería estar con nadie. Solía telefonearla desde Los Ángeles unas dos veces al día. Luego me llamaba. Solía hacer llamadas de aproximadamente 90 minutos».


title: Maurice Gibb

text: En el mismo año, Gibb fue visto por la ciudad con la cantante húngara Sarolta Zalatnay, pero luego él insistió: «No soy un Casanova y es muy desafortunado. Nunca se ha publicado que esté disponible. Debido a las historias sobre mis romances con Lulu y Sarolta, los fanes piensan: «Oh, no nos preocuparemos por Maurice porque siempre tiene una chica estable».


title: Maurice Gibb

text: Gibb recordó la primera reunión con los padres de Lulu, sus futuros suegros: «Fui a Glasgow para conocer a los padres de Lu, y me dijeron que Billy, que es más joven que Lu, estaría en la estación para recibirme. Me bajé del tren y estaba caminando por el andén cuando lo vi. No necesitaba hablar, sabía que era Billy y me acerqué a él y le dije: “¿Eres Billy, no?”, él dijo: “Debes ser Maurice” y nos habíamos conocido». Maurice y Lulu se casaron el 18 de febrero de 1969. Sus carreras y su consumo excesivo de alcohol los obligaron a separarse y se divorciaron, sin hijos, en 1975. Gibb más tarde dijo que ambos bebían: «no teníamos ninguna responsabilidad, simplemente íbamos de fiesta».


title: Maurice Gibb

text: Se casó con su segunda esposa, Yvonne Spenceley Gibb, el 17 de octubre de 1975. Tuvieron dos hijos, Adam (nacido el 23 de febrero de 1976) y Samantha (nacida el 2 de julio de 1980), y su matrimonio duró hasta su muerte. El punto más bajo con el alcohol de Maurice se produjo en 1991, cuando apuntó con una pistola a su esposa e hijos después de un mes de borrachera. Lo dejaron e inmediatamente fueron a la casa del hermano Barry, negándose a volver hasta que él hubiera hecho algo con relación a la bebida. Maurice entró en rehabilitación y llamó a Yvonne para decirle que se iba a quedar porque realmente quería dejar de beber. Ella dijo que esa era la llamada que había estado esperando.


title: Maurice Gibb

text: Gibb dijo que había «luchado contra el alcohol» desde la década de 1970. John Lennon lo introdujo a su bebida favorita, whisky con Coca Cola: «Si me hubiese dado cianuro, me habría tomado el cianuro; así de impresionado estaba por ese hombre». Con su vecino Ringo Starr salía a beber. Llegó al punto en que se volvió inestable, y, antes de subir al escenario, tenía que palpar la pared a lo largo del camino para conseguir llegar, según Barry. Un factor en la recuperación de Maurice fue la intervención activa de sus hermanos, que habían perdido recientemente a su hermano menor Andy. En una entrevista, Maurice reconoció que sus últimos años de abuso del alcohol habían sido impulsados por su falta de contacto con Andy antes de su muerte, y su posterior sentimiento de culpabilidad. Después de la rehabilitación, Maurice comenzó a redescubrir a su familia, pasando un tiempo valioso con ellos. Para celebrarlo, él e Yvonne renovaron sus votos matrimoniales en 1992. A la ceremonia asistieron no solo muchos miembros de sus familias, sino también muchos de los amigos que Gibb había hecho en el centro de rehabilitación. Maurice permanecería sobrio hasta su muerte.


title: Maurice Gibb

text: Maurice Gibb, de 53 años, también era miembro de los «Royal Rat Rangers», un equipo de "paintball" de competición de 10 hombres del sur de Florida. El equipo competía en eventos de la NPPL (National Professional Paintball League) y la PSP (Paintball Sports Promotion) e hizo una aparición en la Copa del Mundo de 2002. Gibb también abrió una tienda de equipamiento para "paintball" llamada Commander Mo's Paintball Shop en North Miami Beach, Florida.


title: Maurice Gibb

text: También pertenecía al «grupo Little River AA», donde los miembros se referían los unos a los otros como «river rats». Maurice promovió el deporte siempre que pudo.


title: Maurice Gibb

text: Maurice murió repentinamente a la edad de 53 años en el Centro Médico Mount Sinai en Miami Beach, Florida, el 12 de enero de 2003, debido a complicaciones de una torsión intestinal. También había sufrido un paro cardiorrespiratorio. Su esposa, hijos y hermanos estaban con él cuando murió.


title: Maurice Gibb

text: Asistieron a un funeral privado unos 200 familiares y amigos, incluidos Michael Jackson, Harry Wayne Casey y su exesposa Lulu. Tras el funeral, su cuerpo fue incinerado. La periodista y amiga de la familia, Jennifer Valoppi, dijo: «Fue emotivo, había humor. Todos hablaban de cómo se trataba de un hombre que realmente celebraba la vida y, por lo tanto, era una celebración de la vida». Nat Kipner, quien dirigió la carrera de los Bee Gees en Australia en 1966, también asistió al funeral.


title: Maurice Gibb

text: Barry y Robin Gibb declararon a la BBC tras la muerte de Maurice: «El hecho de que tuvieran que operar a Maurice durante el "shock" de una parada cardíaca es cuestionable». Barry dijo: «Ninguno de los sucesos de la secuencia ha tenido hasta ahora sentido para nosotros». Robin Gibb habló con la revista "Mojo" sobre la muerte de Maurice en 2003: «Éramos niños juntos, y adolescentes. Pasamos toda nuestra vida unos con otros por nuestra música. No puedo aceptar que esté muerto. Me imagino que está vivo en otro lugar».


title: Maurice Gibb

text: Barry y Robin dejaron de actuar como banda por un tiempo, pero luego decidieron actuar ocasionalmente bajo el nombre de Bee Gees antes de que el hermano mellizo Robin muriera de insuficiencia hepática y renal el 20 de mayo de 2012 después de una larga batalla contra el cáncer colorrectal.


title: Maurice Gibb

text: Las influencias de Gibb fueron los Beatles, los Everly Brothers, Cliff Richard, Paul Anka y los Mills Brothers. Según el propio Maurice, cuando era un niño escuchaba los primeros discos de los Beatles. También fue influenciado por el bajo de Paul McCartney. Hablando de la canción «Have you heard the word», en la que él tocaba el bajo, decía, «Nos estábamos preparando para hacer algunas pistas y no estábamos haciendo nada y yo estaba perdiendo el tiempo con el bajo. Era un gran fanático de Paul. Fue un gran maestro para mí».


title: Maurice Gibb

text: Gibb continuaba, «Podía tocar cada "lick" de bajo que él [Paul McCartney] tocaba», especialmente en «Michelle», sobre la que él dice, «la línea de bajo, un material realmente de buen gusto y muy por delante, muy por delante de su tiempo».


title: Maurice Gibb

text: Jagged Edge y Paul McCartney grabaron «Too much heaven» en 2004. Wyclef Jean grabó «Jive talkin'» en 2005 y Sheryl Crow grabó «To love somebody» en 2005 como tributo a él. Un homenaje a Maurice, titulado "Souls stick around: A tale of the Black Hills and Maurice Gibb", se publicó en forma de libro electrónico en Amazon en marzo de 2012 por la fan de los Bee Gees y escritora Dawnette Owens.


title: Maurice Gibb

text: Un estudio de grabación en Chorlton High School, una de las escuelas a las que asistieron los hermanos, conmemora a Gibb. Honrándole, su hermano Barry señalaba: «Mo era un verdadero fanático del bajo de McCartney, como muchos de nosotros. Captaba todas las cosas que McCartney captaba. Maurice era muy bueno con diferentes instrumentos, ya sabes. Buen guitarrista principal, buen bajista, buen tecladista. Era versátil. Le encantaba tocar el bajo más que cualquier otra cosa, creo, en ese momento».


title: Maurice Gibb

text: El bajista Barry Pethers de la banda Trafficker dice que Gibb lo inspiró a tocar en un momento en que estaba a punto de tirarlo todo: «Si Maurice no hubiera sido tan generoso, mi vida sería diferente ahora. Le debo todo. Su calidez y amor permanecerán conmigo para siempre».


title: Maurice Gibb

text: En 1994, Maurice Gibb entró en el Songwriters Hall of Fame, y en 1997 en el Rock and Roll Hall of Fame. Su catálogo se publica bajo BMG Music Publishing.


title: Maurice Gibb

text: En 2002, Maurice fue nombrado Comandante del Imperio Británico (CBE), junto con sus hermanos, pero el premio no le fue entregado hasta 2004, después de su muerte; su hijo Adam acompañó a Barry y Robin al Palacio de Buckingham para la ceremonia.


title: Stephanie Salas

text: Stephanie Salas Banquells (Ciudad de México, 15 de febrero de 1970) es una cantante y actriz mexicana. Nació en una de las familias más famosas del espectáculo en México. Su madre es la primera actriz Sylvia Pasquel, su padre es el músico Mike Salas; su abuela es la legendaria actriz Silvia Pinal; su abuelo fue el actor y director Rafael Banquells de la Época de Oro del cine mexicano, es sobrina de las cantantes Alejandra Guzmán y Rocío Banquells y de la fallecida actriz Viridiana Alatriste.


title: Stephanie Salas

text: Stephanie hizo su debut en el mundo del espectáculo cantando a los 8 años junto a su madre, en el programa "Noche a noche" conducido por Verónica Castro. Más tarde se uniría al elenco de "Vaselina", la versión en español de la producción estatal "Grease" junto a Timbiriche.


title: Stephanie Salas

text: A la edad de 16 años fue invitada a unirse al elenco de la telenovela "El precio de la fama" por el productor Ernesto Alonso.


title: Stephanie Salas

text: En 1992 protagonizó junto a Bibi Gaytán, Paulina Rubio y Eduardo Capetillo la popular telenovela "Baila conmigo". Fue aquí que Stephanie cantó varias canciones en el musical orientado a la juventud. Su canción más popular es "Tonterías". Esto la llevó a la firma de un contrato con la firma Melody, propiedad de Televisa.


title: Stephanie Salas

text: La canción principal (escrita por Lolita de la Colina) se convirtió en un gran éxito en México y en partes de América Latina. Producido por Oscar López, el álbum llegó a alcanzar el estatus de oro en México.


title: Stephanie Salas

text: Este álbum recibió elogios de la crítica, aunque en comparación con su predecesor no fue un gran éxito comercial. Sin embargo, este álbum recibió el prestigioso premio "Palmas de Oro" que se otorga a lo mejor de la música por los críticos de la música mexicana para ese año. Las canción "Corazón" llevó a Stephanie a incursionar en la música house, y la canción "Nube" que fue inspirada por el líder de la banda Nirvana, Kurt Cobain. Este álbum también incluyó varias colaboraciones con socios de Stephanie, como Pablo Valero (exmiembro de Santa Sabina).


title: Stephanie Salas

text: Para la última parte de los años 1990, Stephanie tomó un tiempo para criar a sus dos hijas. Mientras ella estaba bastante inactiva en la música, Stephanie encontró tiempo para seguir actuando. Salió brevemente de Televisa y participó en varias telenovelas de la competencia TV Azteca, como "El candidato" y "Agua y aceite".


title: Stephanie Salas

text: En 1998 participa en el disco "Un mundo, una esperanza" de la Fundación Mexicana para la Lucha Contra el Sida, producido por Arturo Villegas; colabora con Pablo Valero en la producción, composición e interpretación del tema "Sexo al Fuego", en donde fusiona sonidos electrónicos, House, con jazz, el tema fue utilizado como banda sonora del documental "La calle, el deseo... y otros cuentos" producidos por Fundación El Caracol, A.C. para prevenir la trasmisión del VIH/sida en jóvenes en situación de calle.


title: Stephanie Salas

text: El mayor logro de Stephanie, es sin duda, su participación en la versión en español de Eve Ensler, "Los monólogos de la vagina", al lado de su madre y abuela.


title: Stephanie Salas

text: La producción mexicana de esta obra ha durado más de 7 años y ha viajado por todo México y se ha realizado más de 3500 veces. Stephanie participó en otras producciones teatrales como: "Mame", "Mi vida es mi vida" y "El protagonista".


title: Stephanie Salas

text: Después de no lanzar ningún tipo de música desde 1994, Stephanie volvió a la escena musical de finales de 2006 con un nuevo proyecto titulado "Tuna". Además del músico Pepe Acosta, han lanzado su álbum homónimo de debut en el sello independiente de México MW Records. El grupo fue denominado anteriormente "Tinta" pero tuvo que cambiar su nombre debido a problemas legales.


title: Stephanie Salas

text: En el 2011 participa en el programa de la cadena Univision, "Mira quién baila". y a mitad de 2012, estrena su primer tema promocional «Soy lo que soy»


title: Stephanie Salas

text: Stephanie fue pareja de Luis Miguel con quien tuvo una hija, él reconoció la paternidad años después.


title: Legión romana

text: La legión romana (del latín "legio", derivado de "legere", recoger, juntar, seleccionar) era la unidad militar de infantería básica de la antigua Roma. Consistía en un cuerpo de infantería pesada de unos cuatro mil doscientos hombres, según el historiador antiguo Polibio, que más tarde alcanzaría entre los cinco mil doscientos y seis mil soldados de infantería y trescientos jinetes para completar un total de entre seis mil y seis mil trescientos efectivos, según cuenta Tito Livio. Las legiones tenían asignado un nombre y un número; se identificaron cerca de cincuenta, pero nunca llegaron a existir tantas en un mismo momento de la historia de Roma. Usualmente había veintiocho legiones con sus auxiliares, y se reclutaban más según las necesidades y la situación en cada momento.


title: Legión romana

text: Originalmente, en la época de los reyes, la "legio" englobaba al ejército romano en su totalidad, compuesta de ciudadanos romanos reclutados para las armas. En el campo de batalla formaba al estilo de la falange clásica de las polis griegas, una formación muy cerrada y consistente pero de escasa movilidad, en la que los soldados oponían un frente de picas al enemigo. Nada cambió con el advenimiento de la República romana, en la que la "legio" se subdividió en dos legiones separadas, cada una bajo el mando de uno de los dos cónsules. Los primeros años de la República se caracterizaron por las continuas invasiones del territorio romano que realizaban los vecinos de la "Urbs". La formación de falange estaba totalmente adaptada para combatir en terreno llano, por lo que mientras Roma no salió del Lacio no se cambiaron las disposiciones tácticas de la Legión. Fue durante las guerras samnitas (guerras intermitentes entre el 343 y el 290 a. C.) cuando las legiones se organizaron de un modo más formal, ya que se vieron obligadas a luchar en un terreno montañoso no apto para la falange. Fue también por entonces cuando las campañas empezaron a estar estratégicamente mejor planificadas y el ejército consular se dividió en dos legiones. Debido a esto se pasó del sistema de falange al sistema de manípulos y centurias, más flexible y apto para el terreno montañoso. Más tarde, tras la reforma de Cayo Mario, se adoptó el sistema de cohortes, formadas por unos 480 hombres divididos en tres manípulos de 160 soldados, pues cada manípulo estaba compuesto por dos centurias de 80 hombres. Durante el Imperio (al menos desde el año 30 a. C. hasta el año 284 d. C.), la legión era comúnmente reforzada por tropas aliadas, los auxilia, compuestas por soldados que no eran ciudadanos romanos y cuyo propósito principal era apoyar a las legiones romanas en combate, compuestas en exclusiva por ciudadanos romanos. Estas tropas auxiliares eran reclutadas entre mercenarios o entre pueblos cuya habilidad bélica era bien conocida en el mundo antiguo, como los jinetes númidas o los honderos baleares.


title: Legión romana

text: Durante los períodos finales de la República de Roma y la Roma Imperial, las legiones desempeñaron un rol político importante, al tiempo que se profesionalizaban completamente. Sus acciones podían asegurar el destino de un Emperador romano, o destruirlo. Un ejemplo es la caída de Vitelio en el Año de los cuatro emperadores, decidida en el momento en que las legiones del Danubio eligieron apoyar a Vespasiano. Cerca del siglo I a. C., la amenaza demagógica de las legiones quedó claramente identificada. Los gobernantes no podían alejarse de sus provincias con sus legiones. Cuando Julio César cruzó el río Rubicón para dejar sus provincias y trabarse en armas en Italia, se precipitó una crisis constitucional.


title: Legión romana

text: En la República, la existencia de las legiones fue efímera. Con excepción de las Legiones I a IV, que formaban el ejército consular (dos por cónsul), las otras unidades se reclutaban por campaña. El carácter permanente tuvo lugar fundamentalmente por cuestiones internas: en particular para garantizar su lealtad al Emperador, y no a sus generales. Durante el Imperio, la legión fue estandarizada, con símbolos y una historia individual, en donde los hombres servían con orgullo. Las legiones eran comandadas por un "legado" o "legatus". Rondando los treinta años de edad, usualmente serían senadores por tres años. Los subordinados inmediatos del legado serían seis "tribunos militares" elegidos: cinco oficiales regulares y el sexto, un noble representando al Senado. Había un grupo de oficiales prestando servicios médicos, ingenieros, cronistas y el "praefectus castrorum" (prefecto o comandante de campo), que había servido como "primus pilus", o primer centurión, siendo este un personaje muy respetado. Por debajo del primus pilus se hallaban los centuriones, que tenían como subordinado a un optio. Por debajo se hallaba la masa de legionarios, entre otros especialistas como sacerdotes y músicos.


title: Legión romana

text: Esta era originalmente la unidad más prestigiosa, donde los romanos jóvenes y saludables comenzaban a destacarse antes de iniciar sus carreras políticas. El equipamiento necesario era pagado por cada jinete, y consistía en un caballo, escudo redondo, casco, armadura corporal, espada y una o más jabalinas. La caballería era excedida en número en la legión. En un total de cerca de 3 000 hombres, habría apenas unos 300 jinetes, divididos en 10 unidades de 30 hombres. Al mando de cada unidad se hallaba un decurión. A esta caballería pesada se sumaba una caballería ligera, que reclutaba ciudadanos más pobres y jóvenes de buena salud, pero sin la edad suficiente para entrar en la "hastati" o en la "équites".


title: Legión romana

text: Los "vélites" eran básicamente lanzadores de jabalina y hostigadores en general, y no tenían una organización formal precisa o una función en el campo de batalla. Eran utilizados según la necesidad y provenían de los estratos económicamente más bajos de la sociedad.


title: Legión romana

text: Era la unidad principal de la legión. Se componía de ciudadanos legionarios que pudieran pagar el equipo compuesto de casco de bronce, escudo, armadura y lanza corta ("pilum"). El arma preferida era el "gladius", un tipo de espada corta. La infantería pesada estaba subdividida de acuerdo a la experiencia de los legionarios en tres líneas separadas:


title: Legión romana

text: Cada una de estas líneas estaba subdividida en manípulos, la menor subunidad del ejército, compuestas de dos centurias comandadas por el centurión mayor. La centuria como unidad de combate estaba formada por 80 hombres. Su nombre viene dado por ser la unidad que acompaña al centurión. Suele pensarse erróneamente que poseían 100 hombres porque se asocia centuria a ciento, y eso es totalmente equivocado. Cada centuria tenía su estandarte y estaba compuesta por diez unidades llamadas "contubernia". En un contubernio había ocho soldados compartiendo tienda de cuatro plazas (los otros cuatro estarían siempre de guardia), piedra de moler, una mula y un caldero (dependiendo de la duración de la travesía).


title: Legión romana

text: En batalla, los manípulos estaban organizados comúnmente en una formación cuadriculada llamada "quincux". Los manípulos de "príncipes" cubrían los espacios abiertos dejados por los "hastati", siendo cubiertos los propios por los manípulos "triarii".


title: Legión romana

text: Cuando se desplegaba una legión en el combate, cada centuria formaba normalmente un cuadrado de 10 hombres de frente por 8 de fondo. Así, una centuria se colocaba tras la otra y formaba un manípulo, constituyendo un cuadrado de 10 hombres de frente por 16 de fondo. En las crónicas de Polibio y Vegecio se relata que el espacio entre filas era de tres pies, siendo entre columnas de cuatro pies (tomando como referencia que un infante pertrechado ocupa un espacio de dos pies de ancho por uno de fondo -60 x 30 cm-, deducimos que cada centuria podía ocupar un cuadrado aproximado de unos 50 pies de frente por 40 de fondo, es decir, 15 metros por 12).


title: Legión romana

text: En las cohortes, los tres manípulos formaban juntos en línea, pero dejando una distancia entre sí suficiente como para que la segunda centuria de cada manípulo pudiese ocupar el espacio entre las centurias situadas al frente. Esta formación, dispuesta con tres centurias de frente por dos de fondo, ocuparía un espacio en el campo de batalla de aproximadamente unos 75 m de frente, pero teniendo que dejar un espacio de 15 m con referencia a la cohorte situada en su flanco izquierdo, de forma que su centuria situada en la segunda línea a la izquierda pudiera desplegarse en este espacio.


title: Legión romana

text: Las cohortes generalmente se disponían en tres líneas denominadas "acies", o al menos para César la formación en "triplex acies" es la habitual. En caso de que se contase con pocos efectivos, también se podía formar en "acies duplex", pensada para poder mantener un mismo frente de batalla ante un enemigo superior en número, evitando así el ser superado por las alas y, una vez envuelto, derrotado. Dado que una legión estaba formada por diez cohortes, en la formación de triplex acies se obliga a que una línea tenga una cohorte más que las otras dos, siendo habitual el despliegue en el campo de batalla de cohortes de distintas legiones, eso sí, procurando que las cohortes de una misma legión estuvieran próximas unas a otras.


title: Legión romana

text: Esta tecnología fue heredada de los griegos, los romanos supieron perfeccionarla para construir poderosas máquinas. Fue Julio César el primer general en utilizar la artillería masivamente en campo abierto. Con cuerpos de madera, la mayoría de las máquinas se basaban en la utilización de la torsión de grandes madejas de fibra o crines de animales como fuerza impulsora para el lanzamiento de dardos o grandes piedras. La artillería romana consistía primordialmente en tres clases de máquinas:


title: Legión romana

text: La división de la infantería en secciones especializadas, hastati, príncipes y triarii, desaparecerá con la reforma de Cayo Mario, a finales del siglo II a. C. A partir de la reforma, la infantería legionaria constituye un cuerpo homogéneo de infantería pesada, sin distinciones por razón del armamento o la edad de los soldados, aunque pervivió de algún modo en la nomenclatura de los empleos de la oficialidad con fines de escalafón. Del mismo modo, se eliminó de la legión el contingente de vélites, que ya estaba totalmente en desuso: la infantería ligera de las legiones primitivas era muy poco efectiva, como se demostró una y otra vez durante las guerras púnicas, y fue sustituida por cuerpos especializados de "auxiliares", que en la época imperial procedían de levas entre los indígenas de las diversas provincias, agrupándose según su origen étnico y conservando su indumentaria y estilo peculiar de combate.


title: Legión romana

text: Esta reforma se debió a la necesidad de crear un nuevo contingente militar para defender el territorio romano tras las gravísimas derrotas sufridas en las guerras contra cimbrios y teutones, dos tribus germánicas que habían atravesado las fronteras romanas en el transcurso de su migración hacia la Galia, entre los años 106 y 105 a. C. Estas derrotas, de proporciones catastróficas, junto con el progresivo desinterés por la milicia por parte de las clases sociales superiores, implicaban que la cantidad de hombres disponibles para combatir era demasiado exigua, y supusieron el paulatino abandono del concepto "ejército de ciudadanos" o ciudadano-soldado por parte de Roma. Mario instituyó un ejército profesional de nueva planta, reclutado entre las clases sociales inferiores, los "infraclassem", hasta entonces exentos del servicio militar. A partir de este momento, el legionario es un soldado profesional, que recibe una paga por su servicio y la promesa de mejoras económicas una vez concluido.


title: Legión romana

text: Pero esto implicaba también un grave riesgo para la estabilidad de la República, ya que a partir de este momento los soldados con frecuencia depositaban su lealtad más en su comandante que en su metrópoli. Más aun cuando determinados generales armaban y financiaban legiones de su propio bolsillo (como hizo César en la guerra de las Galias). De ahora en adelante, el ejército se convierte en un factor decisivo en la vida política romana, puesto que cualquier personaje que cuente con el apoyo de las legiones puede utilizarlas como herramienta para obtener el poder.


title: Legión romana

text: Desde entonces, las "cohortes", de las cuales habría diez por legión, sustituyen a los manípulos como unidad táctica básica. Cada cohorte se compone de 6 centurias y es liderada por un centurión pilus prior. El centurión mayor de la legión es llamado "primus pilus", un soldado de carrera y asesor del legado.


title: Legión romana

text: Las diez cohortes que integran la legión van numeradas, obviamente, del I al X, pero están organizadas jerárquicamente: la Cohorte I tiene el doble de soldados que las demás, generalmente la componen los más veteranos y se despliega en primera fila. Por el contrario, la cohorte X despliega en segunda fila y está compuesta por los soldados más bisoños. Este desdoblamiento de la primera cohorte podía en ocasiones extenderse a las demás, hablándose en este caso de cohortes miliarias. El desdoblamiento o duplicación de efectivos no se realizaba aumentando el número de centurias sino el de soldados, pasando cada centuria a tener unos efectivos teóricos de 160 hombres.


title: Legión romana

text: Por lo tanto, una legión normal se componía de alrededor de 6000 hombres de armas, 300 jinetes y de un gran número de discípulos, sirvientes y esclavos. Las legiones que desplegaban 6000 efectivos en batalla permanecieron inalterables hasta los tiempos de Diocleciano, en la que se redujo el número de soldados por unidad a unos 1000 para quitar poder a los comandantes. En ciertos periodos de la historia de Roma no se cumplieron estos estándares, por ejemplo: en ciertos períodos de la guerra civil, Julio César tenía solo 3500 hombres por legión, aproximadamente.


title: Legión romana

text: Por otra parte, desde la época de Julio César, las legiones incluían un tren de artillería bastante completo: cada centuria estaba equipada con una "carroballista", una gran ballesta montada encima de un carro, y cada cohorte con una catapulta, lo que no solo incrementaba la potencia de fuego de la legión en el combate a campo abierto, sino que servía también para la guerra de asedio.


title: Legión romana

text: Este pequeño ejército, capaz de batirse por sí solo en casi cualquier modalidad militar, arrastraba (especialmente en la época imperial) una gran cantidad de personal civil no directamente relacionado con la legión: comerciantes, prostitutas, "esposas" de legionarios (que no podían contraer matrimonio), que al establecerse en torno a los campamentos permanentes o semipermanentes acababan dando lugar a auténticas ciudades.


title: Legión romana

text: Surgidos por pura necesidad táctica, dado que la infantería pesada legionaria precisaba el apoyo de otros cuerpos de caballería e infantería ligera. Tras la reforma de Mario aparecen ya cuerpos irregulares de caballería, que reciben el nombre de "auxilia", siendo disueltos al finalizar las campañas. Pero es tras la guerra Social (91-89 a. C.) cuando los "auxilia" reciben el impulso definitivo al desaparecer las "Alae Sociorum". Igualmente, cuerpos de arqueros, honderos y caballería son reclutados, muchas veces mediante levas forzosas, entre los diferentes pueblos del Mediterráneo.


title: Legión romana

text: No obstante, fue Julio César quien sentó las líneas básicas de lo que luego serán los auxiliares imperiales al reclutar entre galos y germanos unidades de caballería. Por otro lado, los cuerpos de infantería auxiliar parecen haber sido más bien una apuesta de Augusto.


title: Legión romana

text: En cualquier caso, son pequeños destacamentos que acostumbran a acompañar a una legión ejerciendo una función auxiliar –en todos los sentidos de la palabra–, pero que también pueden actuar independientemente. Su principal característica es que –salvo excepciones– están compuestas por individuos que no son ciudadanos romanos, existiendo fundamentalmente dos tipos de unidades, tradicionalmente asociadas con caballería e infantería, que reciben el nombre de "ala" y "cohors", respectivamente. Caso aparte serían las cohortes "equitatae", constituidas por un núcleo fuerte de infantería y un pequeño destacamento de caballería.


title: Legión romana

text: Todas ellas podían ser "quinquinariae" o "miliariae", es decir, de quinientos o mil hombres. Sin embargo, los estudios más recientes confirman lo que ya Cheesman apuntaba a principios de la centuria pasada: «esta estructura numeral es demasiado rígida como para ser cierta».


title: Legión romana

text: Las excavaciones de los barracones de los soldados –así como las informaciones del Pseudo-Higinio– arrojan estos datos: semeja que las cohortes "quinquinariae" estarían formadas por seis "centuriae" de 80 hombres –al cargo de un centurión– y la "miliariae" por diez, lo que nos arroja unas cifras de 480 y 800 hombres, respectivamente. En cuanto a las "alae", las "miliariae" estarían formadas por veinticuatro "turmae" de 30 hombres –a los que hay que sumar un decurión y un portaestandarte, en total, 32- y las "quinquinariae" por dieciséis "turmae", con cifras totales de 768 y 512 "équites".


title: Legión romana

text: Por lo que a las "equitatae" se refiere, la situación se complica, pero todo parece indicar que serían unidades de seis o diez centurias y cuatro u ocho "turmae", según la dualidad antes expuesta.


title: Legión romana

text: Aun así, parece que la diferenciación entre unidades "quinquinariae" y "miliariae" es fruto de los turbulentos acontecimientos de los años 68-69 –aunque en el caso de las "alae" parece haber algunos escasos ejemplos anteriores– y que desde la época Flavia habría una clara tendencia hacia el reclutamiento de unidades miliarias. Estas –tanto alae como cohortes– estarían comandadas por tribunos, mientras que las otras lo estarían por prefectos –ambos de rango ecuestre- (Cheesman, sin embargo, dice que las alae miliariae estarían mandadas por prefectos). El primero de los centuriones o decuriones recibe el título de prínceps y ocupa un escalafón inferior al subprefecto, asistente del oficial al mando de la unidad. Queda por mencionar el hecho singular de las cohortes "Civium Romanorum", igualmente auxiliares, pero compuestas bien por ciudadanos romanos –libertos que no podían enrolarse en las legiones y que se habrían reclutado en situaciones de emergencia–, bien por "peregrini" que recibirían el título como premio por un hecho de armas destacado. El título sería conservado en lo sucesivo por la unidad, pese al licenciamiento de las tropas premiadas (los auxiliares se licenciaban con honores tras 25 años de servicio), y estaría bajo el mando de un tribuno.


title: Legión romana

text: Por lo que se refiere al numerus, en principio designa a cualquier unidad que no se atenga a la regularidad de las antes mencionadas, como puede ser el caso de las guardias de corps de oficiales o cargos administrativos, pero en la forma en que los "numeri" logran un mayor éxito es como unidades auxiliares, aunque se diferenciarían de las anteriores por su organización interna. Así pues, los numeri son lo que en origen eran los cuerpos auxiliares: unidades de nativos reclutados que mantienen su estructura jerárquica y organizativa propia. Son, por así decirlo, un cuerpo de irregulares. Parece que su desarrollo desde el siglo II vendría a paliar la carencia de armas y modos de combate tradicionales que se produjeron con la paulatina romanización del modo de combate de los auxiliares. Esto anuncia y explica en parte el ulterior reclutamiento de grupos de germanos, sármatas, iranios o mauritanos –muchos de ellos derrotados en batallas por los romanos y desplazados a otro frente del Imperio romano– que se da durante el Tardoimperio e incluso en Bizancio en época justinianea.


title: Legión romana

text: Otros cuerpos, como la marina, en estos momentos centralizada en las flotas de Miseno y Rávena para el Mediterráneo, así como en las periféricas de Britania, el Rin o el Danubio, sobrepasan ya nuestro marco de estudio. En cuanto a las milicias urbanas que existieron, nunca fueron usadas en los conflictos externos o como tropas de choque. Así y todo, para un Imperio tan extenso como el romano, los 240 000 hombres en armas ofrecidos por Tácito o los 315 000 que se estipulan para inicios de la década de 160 son escasos, y no digamos las cifras entre 180 000 y 220 000 hombres para los siglos I-II d. C. que ofrece Cheesman.


title: Legión romana

text: Se desconoce en gran medida lo que ocurrió con el ejército en el transcurrir de la llamada Anarquía militar pese al protagonismo del mismo en estos años. Muchas de las tendencias anteriores se acentuaron, lo que, junto a notables permanencias, conformó lo que será el ejército del Bajo Imperio. Cheesman señala que, desde el edicto de Caracalla, la diferenciación entre cuerpos auxiliares y legiones se hizo cada vez más accesoria, de modo que la única señal distintiva era su diferente entrenamiento. El auge de los "numeri" y el edicto se combinaron para hacer de los auxiliares una unidad sin razón de ser. Sin embargo, la legión conservó largo tiempo su carácter elitista y su superior preparación como señales distintiva.


title: Legión romana

text: Si en algo se centra la discusión acerca de la organización militar del Tardoimperio es en la cuestión acerca de los cuerpos de "limitanei" y "comitatenses". La tradición ha querido ver en los primeros unas fuerzas fronterizas, como su propio nombre (ribereños) indica, y en los segundos un conjunto de fuerzas móviles con cierto carácter de élite. De todo esto se han derivado numerosos debates que, muy a menudo, han venido a caer en errores de apreciación y convencionalismos más o menos inventados tiempo atrás. Así, los limitanei son poco más que colonos armados, mientras que los comitatenses son los verdaderos soldados profesionales. Por sentido común, cualquier clasificación estricta en historia supone otorgarle al pasado una simplicidad que únicamente esconde nuestro desconocimiento. Las realidades siempre son más complejas. Por lo que revelan nuestras fuentes, los limitanei son el conjunto de tropas asignadas a una determinada región, encontrándose bajo la dirección del dux de la misma. Por su parte, los comitatenses están ligados más directamente al emperador o a sus hombres más allegados. Esta clase de unidades se encuentran por lo general asentadas en las provincias interiores, actuando como garantes ante una revuelta interna o el levantamiento de un usurpador. Además, se desplazan con mayor facilidad –que no rapidez-, al no estar asignadas a ningún territorio en el que tuviesen que ejercer labores civiles o administrativas, de las que más adelante hablaremos. A mayores existían, dentro de esta gran división del ejército, unidades de naturaleza y tamaño diverso a las que no nos referiremos por falta de espacio, pero que verdaderamente merecen una mayor atención por parte de la literatura especializada, a menudo obcecada por los oropeles de la época altoimperial.


title: Legión romana

text: Aquellos que deseaban convertirse en legionarios debian presentarse a las oficinas de reclutamiento establecidas a lo largo del territorio bajo gobierno romano, generalmente había una en cada centro urbano importante. Al llegar allí debian disponerse a cumplir una serie de requisitos para garantizar su acceso a la fase de adiestramiento. Los requisitos esenciales eran:


title: Legión romana

text: Una vez admitidos, debian prestar un juramento, dando votos de obediencia a sus superiores, además de la promesa de nunca desertar.


title: Legión romana

text: Ya cumplido todo esto, se les asignaba un destacamento, al cual era enviado para iniciar con la etapa de adiestramiento.


title: Legión romana

text: El adiestramiento cumplía dos funciones: fortalecer el cuerpo y enseñar las técnicas de combate individual y formaciones.


title: Legión romana

text: Las marchas eran una parte muy importante debido a su importancia táctica ya que, cuanto más rápido se marchase, antes se entraría en combate. Las marchas se hacían regularmente sin importar el tiempo. Todos los soldados iban cargados con un equipo de unos 25 kg y recorrían una distancia de 30 km en cinco horas.


title: Legión romana

text: Los legionarios también aprendían a construir campamentos donde pernoctar tras las jornadas de marcha.


title: Legión romana

text: Otra parte del entrenamiento era, sin duda, el aprendizaje de las formaciones, ya que eran éstas, las que diferenciaban una legión romana de un grupo de bárbaros. Los legionarios sabían ejecutar relevos de líneas, formaciones de tortuga o "testudo" y despliegues de todo tipo.


title: Legión romana

text: Los legionarios se ejercitaban con armas falsas lastradas, para que de esa manera las armas normales les resultaran más ligeras.


title: Legión romana

text: Por último hay que hablar de la disciplina. A los legionarios se les enseñaba a obedecer ciegamente las órdenes, siendo aquellos que las desobedecían severamente castigados mediante linchamientos, apedreamientos o "decimatios", ejecutados por sus propios compañeros.


title: Legión romana

text: Desde la reforma de Mario –alrededor del año 104 a. C.-, se ha venido priorizando en el seno de la legión una de las enseñas tradicionales que estos cuerpos solían llevar al campo de batalla. Se trata del águila romana, que se impone como símbolo legionario por antonomasia, desplazando al lobo, al toro, al jabalí y al caballo, muestras de animales totémicos pertenecientes a una sociedad campesina. Las águilas se realizan en metales nobles –plata primero, oro después- y se guardan celosamente en el "aedes signorum" o santuario del campamento. La pérdida de las águilas, como les sucedió a Craso o Marco Antonio en Oriente o a Varo entre los germanos, es el mayor deshonor que puede sufrir un cuerpo legionario. El suboficial al cargo del águila era el "aquilifer".


title: Legión romana

text: Los portadores de estas enseñas eran, respectivamente, los "signiferes", "imaginiferes", "vexillarii" y "draconarii".


title: Legión romana

text: El culto a las enseñas se realizaba con carácter permanente mediante la deposición en el "aedes". Sin embargo, existen ocasiones especiales en las que se honran los "signa" y "vexilla" ("Rosalia Signorum"), las águilas legionarias ("natalis aquilae", "Honos Aquilae").


title: Guerra del Sinaí

text: La guerra del Sinaí, llamada también crisis de Suez, o bien guerra de Suez, fue una contienda militar librada sobre territorio egipcio en 1956, que implicó a la alianza militar formada por el Reino Unido, Francia e Israel en contra de Egipto, el cual contó con el apoyo en mayor o menor medida de los países que actualmente conforman la Liga Árabe.


title: Guerra del Sinaí

text: Fue una victoria militar para los tres aliados; pero también una derrota política, ya que la gran presión diplomática por parte de los Estados Unidos y de la Unión Soviética forzó a Francia, Reino Unido e Israel a retirar sus ejércitos. A cambio de retirar sus ejércitos del Sinaí, Israel obtuvo indirectamente de Egipto el compromiso de detener sus envíos de armamento a las guerrillas que luchaban contra Israel. Como resultado, las relaciones entre Egipto e Israel se tranquilizaron (en la medida en que esto era posible) por un tiempo. Además, un cuerpo especial de la ONU, conocido como UNEF por sus siglas en inglés, fue desplegado en la península del Sinaí, para interponerse entre israelíes y egipcios. Las tensiones continuarían en la zona y acabarían desembocando en la guerra de los Seis Días de 1967.


title: Guerra del Sinaí

text: La fuerte presión política de los Estados Unidos y la URSS condujo a la retirada de los atacantes. El presidente de los Estados Unidos, Dwight D. Eisenhower, había advertido enérgicamente a Gran Bretaña que no invadiera; amenazó con dañar gravemente el sistema financiero británico vendiendo los bonos en libras esterlinas del gobierno estadounidense si no se retiraban. El primer ministro británico Anthony Eden acabó dimitiendo poco después. Los historiadores concluyen que la crisis "significó el final del papel de Gran Bretaña como una de las principales potencias del mundo". A esa pérdida de condición de potencia a nivel mundial (quedando subordinado a otros países) se le denomina "momento Suez".


title: Guerra del Sinaí

text: El canal de Suez, financiado por Francia y Egipto, comenzó a operar en 1869, y rápidamente se convirtió en un enlace vital entre el Reino Unido y su colonia más importante, la India Británica. Dada esta relevancia, el Reino Unido compró su participación al Gobierno egipcio. El canal conservó su importancia incluso tras la independencia de la India, puesto que se transformó en la principal ruta para transportar petróleo desde el golfo Pérsico a Europa, por lo que resultaba vital para todas las economías de Europa Occidental.


title: Guerra del Sinaí

text: El militar egipcio Gamal Abdel Nasser encabezó en 1952 un golpe de Estado contra el gobierno del rey Faruq I, tras el cual proclamó la república y reemplazó las políticas prooccidentales de la monarquía por una nueva política panarabista cercana al socialismo. En junio de 1956, Nasser fue elegido presidente y, como parte de su nueva política, implantó en el país lo que denominó el "nacionalismo socialista árabe". Posteriormente, el gobierno de Nasser compró tanques a Checoslovaquia y reconoció diplomáticamente a la República Popular China. Con Nasser a la cabeza de Egipto, desató una campaña antiimperialista, por lo que buscó nacionalizar el canal de Suez (hasta ese momento en posesión anglo-francesa), cosa que afectaba a los intereses económicos británicos y franceses en la zona, y firmó a su vez acuerdos de ayuda mutua con Siria y Jordania.


title: Guerra del Sinaí

text: La influencia del presidente Nasser en el mundo árabe le granjeó las antipatías del Reino Unido y de Francia. En consecuencia, británicos y estadounidenses se negaron a financiar la construcción de la presa de Asuán, como se habían comprometido con anterioridad. En respuesta a aquello, el presidente Nasser nacionalizó el canal el 26 de julio de 1956 con el objetivo de financiar tal construcción, lo que irritó considerablemente a franceses y británicos, principales accionistas del canal de Suez y máximos beneficiarios del petróleo que por él circulaba.


title: Guerra del Sinaí

text: En 1947 se aprobó el Plan de la ONU para la partición de Palestina, resolución que contemplaba la formación de dos Estados sobre el mandato británico. Los estados árabes circundantes, así como la dirigencia árabe-palestina, rechazaron este acuerdo y le declararon la guerra al Estado judío al momento de declarar su independencia, lo que provocó la guerra árabe-israelí de 1948, en la que participó, entre otros, el entonces Reino de Egipto. Esta guerra acabó con la victoria de Israel, que no solo obtuvo su independencia, sino que vio su territorio ampliado con respecto al trazado del plan original de la ONU.


title: Guerra del Sinaí

text: La victoria israelí causó que la opinión pública de los países árabes demandara una nueva guerra para acabar con Israel. Nasser, como político nacionalista, no podía permanecer insensible a estas demandas, por lo que convirtió a su país en uno de los principales instigadores de la guerra de guerrillas contra los israelíes, de manera que guerrilleros fedayin operaban desde la franja de Gaza sobre territorio israelí desencadenando acciones violentas, que se intensificaron de manera importante en el año 1956.


title: Guerra del Sinaí

text: Al nacionalizar el canal el 26 de julio de 1956, Nasser ordenó el bloqueo de los estrechos de Tirán, vía de acceso a Eilat, principal puerto mercantil israelí en el golfo de Aqaba, y que le permitía comunicarse con los mercados del Sudeste Asiático a través del mar Rojo y el Índico. En octubre de 1956, Egipto, Siria y Jordania firmaron una alianza militar, e incrementaron aún más la presión sobre Israel.


title: Guerra del Sinaí

text: En una reunión en las afueras de París, en Sèvres, entre Francia y el Reino Unido, estos, contrariados por la nacionalización del canal de Suez, acordaron aliarse con Israel, que buscaba castigar a Egipto por su apoyo a las guerrillas árabes y su bloqueo de los estrechos de Tirán. El pacto alcanzado incluía una primera invasión israelí del Sinaí, seguida de una oferta de mediación anglofrancesa, que en caso de ser rechazada, se convertiría en "casus belli" contra Egipto.


title: Guerra del Sinaí

text: El 29 de octubre de 1956, Israel decretó la movilización de sus fuerzas armadas a través de una planificación eficiente en solamente cuatro días y lanzó la invasión del Sinaí y de la Franja de Gaza, que estaba ocupada y administrada por Egipto desde la firma del armisticio al final de la guerra de 1948, alcanzando rápidamente la zona del canal de Suez. El desarrollo del conflicto fue para los israelíes de una planificación exitosa, en el sentido de introducir la sorpresa, por lo cual afectó en todos sus aspectos al ejército egipcio.


title: Guerra del Sinaí

text: La subsiguiente oferta de mediación de Francia y el Reino Unido fue rechazada por Egipto, tal como esperaban, por lo que los dos países europeos comenzaron a bombardear suelo egipcio desde sus bases en Chipre y Malta el 31 de octubre. Reino Unido y Francia reunieron 80 000 hombres y una flota de más de 100 barcos, entre los que había 7 portaaviones. Nasser respondió hundiendo barcos comerciales en el canal, hasta un total de 40, lo que convirtió a la región en intransitable hasta principios de 1957. Los bombardeos fueron seguidos por un despliegue de paracaidistas en Puerto Saíd a partir del día 5 de noviembre, donde aviones y buques ingleses y franceses intervinieron en el conflicto para proteger el canal de Suez, atacando Puerto Saíd y Port Fuad, por lo cual las tropas israelíes detuvieron su avance a 16 kilómetros al este del canal, situación que fue rechazada por los Estados Unidos, lo que permitió a Nasser la nacionalización del canal el mismo día que Israel completaba la conquista del Sinaí.


title: Guerra del Sinaí

text: El día decisivo fue el 4 de noviembre, cuando definitivamente quedó la península del Sinaí en poder del ejército israelí, que completó la ocupación de dicha zona (con excepción de la franja ribereña del canal) y simultáneamente encontró al ejército egipcio derrotado. El 5 de noviembre de 1956 se dispuso el alto el fuego por parte de la ONU.


title: Guerra del Sinaí

text: Posteriormente, la ONU acordó la retirada de las fuerzas israelíes de la península del Sinaí y de la Franja de Gaza, del mismo modo que accedió a reconocer la frontera egipcio-israelí como una línea de tregua, la misma existente antes del conflicto acordada en el armisticio de 1949, siendo garantizada por las Fuerzas de Emergencia de las ONU que se instalaron en territorio egipcio, ya que Israel no aceptó la instalación en su territorio de fuerzas de paz, acordándose la libre navegación de buques israelíes en el estrecho de Tirán.


title: Guerra del Sinaí

text: Los Estados Unidos y la Unión Soviética estaban en contra de la intervención de la triple alianza por distintas razones. Los soviéticos se habían convertido en uno de los principales aliados de Siria, y buscaban incrementar su popularidad en el mundo árabe. Los estadounidenses, por su parte, alegaron no haber sido informados de la invasión por sus aliados, y la administración de Dwight Eisenhower tenía que demostrar al mundo que no permitiría esa clase de comportamientos por parte de sus aliados si pretendía que sus denuncias de la intervención soviética en Hungría tuvieran alguna clase de credibilidad. El 30 de octubre de 1956, EE. UU. llevó al Consejo de Seguridad una resolución que pedía la retirada israelí del Sinaí, aunque fue vetada por Francia y el Reino Unido.


title: Guerra del Sinaí

text: La amenaza económica estadounidense, unida a la amenaza de agresión de la Unión Soviética —que dijo que planeaba usar «modernas armas de destrucción» contra Londres y París—, fue determinante para la retirada de las fuerzas anglofrancesas e israelíes del Sinaí. Esta retirada fue auspiciada por Lester Pearson, quien sugirió la creación de un cuerpo especial de interposición, la UNEF y los Cascos Azules, entre Egipto e Israel, sugerencia que fue aprobada en la ONU y que más tarde le valió a Pearson el de 1957.


title: Guerra del Sinaí

text: La retirada de los tres aliados se completó a principios de 1957. Israel había conseguido sus objetivos principales de asegurar el paso libre de barcos en los estrechos de Tirán y el final de las incursiones guerrilleras dentro de su territorio. Por su parte, ni el Reino Unido ni Francia consiguieron evitar la nacionalización del canal de Suez. Perdieron influencia mientras que los Estados Unidos se convirtieron en pieza clave de la política en Oriente Medio.


title: Guerra del Sinaí

text: Para franceses y británicos, la retirada forzada de la guerra fue una comprobación desalentadora de que ya no eran más que potencias subordinadas a los dos grandes poderes que imperarían desde entonces: los Estados Unidos y la Unión Soviética. El primer ministro británico, Anthony Eden, presentó la dimisión por la participación de su país en la guerra, mientras que en Francia, Charles de Gaulle aumentó su desconfianza hacia los Estados Unidos, lo que propició la retirada francesa de la estructura militar de la OTAN en 1966, no reintegrándose hasta 2009 por Nicolas Sarkozy.


title: Guerra del Sinaí

text: En Israel, la retirada forzosa dejó un sentimiento mixto, ya que aunque el ejército israelí no había encontrado ningún obstáculo serio en su avance por el Sinaí y su consiguiente victoria militar, demostró cuanto valía como fuerza militar y potencia en la región, a pesar de que ninguno de los objetivos políticos de la guerra había sido alcanzado, pues Egipto no se comprometió a modificar su actitud hacia Israel, aunque, al menos, reabrió el paso de los estrechos de Tirán a la circulación de barcos israelíes y permitió el asentamiento de la UNEF en la frontera entre los dos países.


title: Guerra del Sinaí

text: Nasser se alzó como el claro beneficiado de la guerra. Aunque militarmente solamente obtuvo fracasos, políticamente salió reforzado ya que el canal continuó nacionalizado como propiedad del Estado egipcio y, ante los ojos de la opinión pública árabe, se había opuesto al Reino Unido, a Francia, y, sobre todo a Israel, sin haber sido derrocado del poder. Nasser fue aclamado como un héroe en el mundo árabe.


title: Guerra del Sinaí

text: Sin un cambio de actitud por ninguna de las partes, era evidente que la crisis entre Israel y Egipto no tardaría en repetirse. En junio de 1967, tras un nuevo bloqueo egipcio de los estrechos de Tirán, estalló la guerra de los Seis Días, continuación natural de esta guerra.


title: Guerra del Sinaí

text: No se obtuvo la paz, sino que se volvió a la misma situación antes del inicio del conflicto y las Fuerzas de Emergencia de la ONU tomaron posesión a lo largo de la frontera de ambos países, cuyo objetivo era el de asegurar el cumplimiento del cese de las hostilidades.


title: Guerra del Sinaí

text: Como consecuencia de la guerra, se produjo un racionamiento del combustible que afectó directamente a la vida, a la industria y al comercio en general de los países europeos. Las ventas de automóviles cayeron y algunas competiciones automovilísticas se paralizaron, como el "Circuit of Ireland Rally".


title: Onomatopeya

text: La onomatopeya es la representación de un sonido natural o de otro acto acústico no discursivo. Según la Real Academia Española, es la imitación del sonido de algo en el vocablo que se forma para significarlo o vocablo que imita o recrea el sonido de la cosa o la acción nombrada. Ejemplos típicos de onomatopeyas son «boom», «clap», «pam», «ah», «bing», «clic», «pum», «caboom», «fui fuiu», etc. También pueden ser casos para referirse a fenómenos visuales como «zigzag».


title: Onomatopeya

text: Existen onomatopeyas en todos los idiomas aunque suelen diferir de uno a otro, a veces radicalmente, ya que la mayoría de los sonidos no se pueden articular fonéticamente.


title: Onomatopeya

text: El idioma japonés es posiblemente la lengua más rica en onomatopeyas, ya que estas se encuentran incorporadas en el habla cotidiana y se utilizan tanto para describir sonidos como figuras o para enriquecer acciones. Existen así, por ejemplo, alrededor de diecisiete onomatopeyas para describir el acto de caminar, permitiendo discernir entre pequeños pasos de bebé, un paso acelerado o un caminar arrastrando los pies.


title: Onomatopeya

text: En la creación literaria, la onomatopeya busca reflejar algo más que el sonido, bien mediante palabras como en “el chasquido del látigo", "el borboteo de un líquido caliente" o "el chisporrotear de la leña ardiendo", que además del sonido parecen reflejar la acción misma.


title: Onomatopeya

text: Las onomatopeyas pueden ser visuales o auditivas. Las visuales, utilizadas en la poesía de vanguardia desde Apollinaire, pueden emplear la metáfora gráfica o caligrama. Las auditivas, empero, son las más usadas en la poesía clásica. También es una palabra formada por imitacion de un sonido, de un ruido o incluso de un fenómeno visual, con el que también está vinculada semánticamente.


title: Onomatopeya

text: Un ejemplo de onomatopeya visual es la expresión ¡PLOP! (la cual viene acompañada del personaje cayéndose hacia atrás), la cual sale al final de las historietas de la revista Condorito.


title: Onomatopeya

text: Frecuentemente, las onomatopeyas se emplean para describir el sonido emitido por animales, variando entre distintos idiomas. Algunos ejemplos son los siguientes;


La Clasificación de CAF para la Copa Mundial de Fútbol de 2022 fue el torneo que determinó los clasificados por parte de la Confederación Africana de Fútbol (CAF) a la Copa Mundial de Fútbol de 2022 a realizarse en Catar. La competición empezó en 2019 en el mes de septiembre y finalizó en el mes de marzo de 2022. Fue la última clasificación de esta confederación otorgando 5 cupos directos previo a la ampliación a 48 naciones participantes a partir de la Copa Mundial de Fútbol de 2026.


title: Clasificación de CAF para la Copa Mundial de Fútbol de 2022

text: La CAF contó con cinco cupos para otorgar, según la decisión del Comité Ejecutivo de la FIFA de mantener la distribución de plazas por confederación.


text: El torneo clasificatorio africano constó de 3 rondas: la primera ronda de preliminar, la segunda una fase de grupos y la tercera una fase eliminatoria.


text: En la primera ronda participaron las 28 selecciones con el ranking FIFA más bajo correspondiente al mes de julio de 2019. Los veintiocho equipos formaron 14 series de 2 equipos y se enfrentaron en partidos de ida y vuelta con un sistema de eliminación directa, los ganadores de cada serie clasificaron a la segunda ronda.


text: En segunda ronda ingresaron a la competición las 26 selecciones restantes las cuales, junto a las 14 ganadoras procedentes de la ronda anterior, hubo un total de 40 selecciones participantes en esta ronda. Constó de 10 grupos de 4 equipos, cada equipo jugó contra sus tres rivales de grupo en partidos de ida y vuelta con un sistema de todos contra todos. Los ganadores de cada grupo accedieron a la tercera ronda.


text: En la tercera ronda los 10 equipos clasificados de la segunda ronda se emparejaron en cinco llaves a partidos de ida y vuelta. Los ganadores clasificaron para la Copa Mundial 2022.


text: Veintiocho selecciones distribuidas en 14 series de dos equipos, participaron en esta ronda acorde al "ranking" FIFA de julio de 2019. Los emparejamientos quedaron definidos mediante un sorteo que se realizó en la sede de la CAF el 29 de julio de 2019. Los partidos se llevaron a cabo en septiembre de 2019. Clasificaron a la siguiente ronda los ganadores de cada serie.


text: Las 14 selecciones ganadoras de la Primera ronda y las 26 clasificadas a esta ronda fueron distribuidas en diez grupos de cuatro equipos. Los grupos quedaron definidos luego del sorteo que se realizó en la sede de la CAF, el cual tuvo lugar el día 21 de enero de 2020. Las selecciones que se posicionaron primeras en cada grupo pasaron a la Tercera ronda.


text: Los 10 ganadores de los grupos de la segunda ronda se emparejaron en 5 llaves a partidos de ida y vuelta. Los ganadores obtuvieron la clasificación a la Copa Mundial de Fútbol de 2022. La regla del gol de visitante y tiros desde el punto penal sí fueron considerados como criterio de desempate en caso de ser necesario.


title: Abierto de Australia

text: El Abierto de Australia (en inglés, "Australian Open") es cronológicamente el primero de los cuatro torneos oficiales que forman el Grand Slam de tenis. Tiene lugar cada mes de enero en el complejo deportivo situado en Melbourne Park, en la ciudad de Melbourne.


title: Abierto de Australia

text: El torneo fue creado en el 17 de noviembre de 1905 y recibió el nombre de ""Campeonato de Australasia"". Desde 1927 pasó a denominarse ""Campeonato de Australia"", y en 1968, año en el que se implantó la "era open" y se permitió la participación de jugadores profesionales en el torneo, cambió su nombre a "Abierto de Australia".


title: Abierto de Australia

text: Sus primeras ediciones, ya como Abierto de Australia, se jugaron sobre las pistas de hierba de Kooyong, en el sureste de la ciudad de Melbourne, pero en 1988, y ante la pérdida de notoriedad, se decidió trasladar la competición a su ubicación actual en Melbourne Park (por entonces conocido como Flinders Park), un nuevo complejo con pistas de tenis de cemento próximo al Melbourne Cricket Ground en el extremo sur del distrito financiero. Mats Wilander ha sido el único jugador capaz de ganar el torneo sobre hierba y sobre cemento.