title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Después de luchar para mantener su cordura, Dane Whitman se ve obligado a luchar contra los Misteriosos Vengadores, dirigidos por el avejentado Steve Rogers, que quieren arrestarlo por matar a un criminal cuando todavía era parte del equipo de Vengadores. Se revela que Whitman entró accidentalmente a Weirdworld, junto con un submarino de Hydra en 1945. Los miembros de Hydra a bordo del submarino se convirtieron en el grupo conocido como los Colmillos de la Serpiente para los habitantes de Weirdworld. Como los Misteriosos Vengadores llegan a detener a Whitman, él une a los ejércitos de la tierra para luchar contra ellos. Finalmente es derrotado y se hace una tregua: Rogers llevará la Espada de Ébano a la Tierra y Whitman será libre para gobernar Nueva Avalon. Sin embargo, Rogers es poseído por la hoja y ataca a sus compañeros. Mientras tanto, el hijo del rey que Whitman derrocó para ser el nuevo señor reúne a los Colmillos de la Serpiente para atacar a Whitman. Después de su derrota, Rogers y el Doctor Vudú están de acuerdo en que la única persona que puede soportar el peaje de la Espada de Ébano es Whitman, y la hoja también lo muestra al no permitir que a Whitman lo hiera su propia espada. Como los Vengadores se van, dejando tras de sí un experto en el Caballero Negro que vino con ellos para cuidar de Whitman, concluye que Whitman había mantenido su cordura mejor de lo que todos habían pensado. Whitman llega a la conclusión de que por ahora gobernar Nueva Avalon es bueno, y la historia termina en un tono ligero, Whitman no siendo perseguido ya que ha sufrido bastante bajo el hechizo de la hoja.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: El Caballero Negro fue originalmente un ser humano atlético normal sin poderes sobrehumanos. Mientras compartía el "gann josin" con Sersi, su fuerza, velocidad, y otras habilidades físicas fueron ligeramente mejoradas. Tras romperse el enlace "gann josin", Whitman volvió a ser un ser humano normal. Como parte de su nuevo papel como el Pendragón, sin embargo, Whitman ha adquirido habilidades místicas de menor importancia, tales como la capacidad de ver a través de las ilusiones místicas viendo "más allá de lo mundano."


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Whitman es un excelente espadachín cuyas habilidades le han permitido equiparar a Espadachín en combate. También es un excelente luchador en general, capaz de mantenerse firme frente a combatientes expertos como el Capitán América y Wolverine. También es un experto jinete. Además, Whitman comenzó como un científico, aunque especializado en la física (después de haber ganado un título de maestría en física), que es competente en una amplia gama de ciencias y tecnologías avanzadas, incluyendo ingeniería genética y mecánica, y continúa acercándose a las cosas de una perspectiva a menudo más científicas, a pesar de sus vínculos con el mundo de la magia. También ha demostrado buenas habilidades de liderazgo como líder tanto de Los Vengadores como Ultrafuerza. Él tiene fuertes habilidades estratégicas y tácticas.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Whitman finalmente obtuvo la Espada Ébano, un arma que había sido transmitida a través de las eras de uno de sus antepasados a otro. A pesar de que era muy poderosa, lleva una maldición dañina que causó que Whitman la abandonara. A partir de "New Excalibur" #10, Whitman ganó la posesión de una Espada Ébano falsa.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Durante un tiempo, Dane Whitman también retuvo el legendario acero que pertenecía al propio monarca de Camelot en sus batallas contra el malvado mago oscuro Necromon en la publicación de cómics de "Old Hulk" (Reino Unido) # 42-63, pero luego fue entregado a un Rey Arturo renacido una vez que dicho conflicto había sido absuelto.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Whitman se convirtió en el Caballero Negro para expiar los crímenes que su tío Nathan Garrett había cometido con el nombre. Empezó con las armas no mágicas de su tío, como una lanza de energía que disparaba ráfagas de energía, una, y Aragorn, un caballo blanco volador creado artificialmente.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Un invento de su difunto tío Garrett. Dane haría uso del antiguo arma característica de los Caballeros Negros diseñada a través de su experiencia en automatización mecánica como una alternativa al uso de la Espada Ébano por un tiempo. Tomando la apariencia de un eje de justas típico, la lanza de poder es en realidad una maravilla de la artesanía tecnológica tachonada con numerosos armamentos y artilugios modernos.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Después de abandonar la Espada de Ébano, Whitman diseñó y construyó una espada neuronal. La espada neural parece estar hecha de un rayo láser y atraviesa la materia no viviente. Su hoja "láser" es en realidad un disruptor neuronal cuando se usa contra los seres vivos; cuando Whitman corta a alguien con la espada, ofrece una sacudida masiva para el sistema nervioso central del ser. Esta sacudida suele ser suficiente para incapacitar a una persona dentro de pocos golpes. Alternativamente, Whitman puede revertir la corriente de energía de la espada neuronal para que recubra la empuñadura y, por extensión, el puño de Whitman en un campo de alta energía. Usar la espada de esta manera le permite a Whitman perforar con un cierto grado no especificado de una mayor fuerza. La espada neuronal también crea un campo de refracción usado para defenderse de los ataques basados en la energía.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Durante un breve período mientras estaba al servicio de MI: 13, Dane también adoptó un escudo de energía de luz dura similar a los utilizados en el pasado por el Capitán América y U.S. Agent.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: En la serie "Héroes de Alquiler", la Dama del Lago nombró a Whitman el Pendragón de la era actual y le dio un amuleto. Cuando Whitman dice la palabra "Avalon" mientras lleva puesto el amuleto, obtiene lo siguiente:


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Mientras Whitman sigue teniendo acceso a Strider y la armadura mística, no se le ha visto con el Escudo de la Noche o la Espada de la Luz durante algún tiempo. Ha adoptado un escudo fotónico similar a los utilizados en el pasado por el Capitán América y U.S.Agent.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Whitman también ha empleado un caballo atómico, usado típicamente por los Caballeros de Wundagore del Alto Evolucionador, en lugar de un caballo volador.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: Whitman aparece como una versión zombi de sí mismo en Marvel Zombies, en el one-shot "". Se le puede ver luchando contra Thor en una batalla entre los habitantes vivos y muertos del Universo Marvel en Nueva York.


title: Caballero Negro (Dane Whitman)

text: En la realidad "Ultimate Marvel", Dane Whitman, el segundo Caballero Negro aparece en las páginas de como miembro de un equipo de Ultimates que precedió al actual por casi una década. Esta versión de Dane Whitman era un cabo de la Infantería de Marina. Después de salvar la vida de sus compañeros de un explosivo en Bagdad, recibió la insignia del Corazón Púrpura, la Estrella de Plata y la Medalla de Honor, pero fue dejado tetrapléjico. Como el Caballero Negro, es muy inestable y se evitó que se una oficialmente al equipo hasta que se estabilizó. Esto nunca sucedió ya que el equipo estropeó la misión y el proyecto fue cerrado inmediatamente. Más tarde, el proyecto fue restablecido por un gobernador corrupto de California que los envió a luchar contra los Ultimates.


title: Componente electrónico

text: Un componente electrónico es un dispositivo que forma parte de un circuito electrónico. Se suelen encapsular, generalmente en un material cerámico, metálico o plástico, y terminar en dos o más terminales o patillas metálicas. Se diseñan para ser conectados entre ellos, normalmente mediante soldadura, a un circuito impreso, para formar el mencionado circuito.


title: Componente electrónico

text: Los componentes son dispositivos físicos, mientras que los elementos son modelos o abstracciones idealizadas que constituyen la base para el estudio teórico de los mencionados componentes. Así, los componentes aparecen en un listado de dispositivos que forman un circuito, mientras que los elementos aparecen en los desarrollos matemáticos de la teoría de circuitos.


title: Componente electrónico

text: Los componentes se pueden clasificar como pasivos, activos o electromecánicos. La definición estricta de la física trata a los componentes pasivos como aquellos que no pueden suministrar energía por sí mismos, mientras que una batería sería vista como un componente activo ya que realmente actúa como una fuente de energía.


title: Componente electrónico

text: Sin embargo, los ingenieros electrónicos que realizan análisis de circuitos utilizan una definición más restrictiva de pasividad. Cuando solo se trata de la energía de señal, es conveniente ignorar el llamado circuito CC y pretender que los componentes de suministro de energía como transistores o circuitos integrados está ausente (como si cada componente tuviera su propia batería incorporada), aunque en realidad puede ser alimentado por el circuito de CC. Entonces, el análisis solo se refiere al circuito de CA, una abstracción que ignora los voltajes y corrientes de CC (y la potencia asociada con ellos) presentes en el circuito de la vida real. Esta ficción, por ejemplo, nos permite ver un oscilador como "productor de energía" aunque en realidad el oscilador consume aún más energía de una fuente de alimentación de CC, que se opta por ignorar.


title: Componente electrónico

text: De acuerdo con el criterio que se elija podemos obtener distintas clasificaciones. Seguidamente se detallan las comúnmente más aceptadas.


title: Componente electrónico

text: La mayoría de los componentes pasivos con más de dos terminales se pueden describir en términos de parámetros de dos puertos que satisfacen el principio de reciprocidad, aunque hay raras excepciones. Por el contrario, los componentes activos (con más de dos terminales) generalmente carecen de esa propiedad.


title: Componente electrónico

text: Un semiconductor es una sustancia que se comporta como conductor o como aislante dependiendo de las condiciones en que se encuentre de campo eléctrico, campo magnético, presión, radiación o temperatura ambiente. Un componente electrónico semiconductor es aquel que emplea las propiedades eléctricas de los materiales semiconductores, principalmente el silicio, el germanio y el arseniuro de galio, así como de los semiconductores orgánicos. El componente semiconductor más común es el transistor MOSFET, sin embargo, existen muchos otros dispositivos semiconductores como los diodos, BJTs, IGBTs, tiristores, etc.


title: Componente electrónico

text: Los componentes activos son aquellos que son capaces de controlar el flujo de corriente de los circuitos o de realizar ganancias . Fundamentalmente son los generadores eléctricos y ciertos componentes semiconductores. Estos últimos, en general, tienen un comportamiento no lineal, esto es, la relación entre la tensión aplicada y la corriente demandada no es lineal.


title: Componente electrónico

text: Los componentes activos semiconductores derivan del diodo de Fleming y del triodo de Lee de Forest. En una primera generación aparecieron las válvulas que permitieron el desarrollo de aparatos electrónicos como la radio o la televisión. Posteriormente, en una segunda generación, aparecerían los semiconductores que más tarde darían paso a los circuitos integrados (tercera generación) cuya máxima expresión se encuentra en los circuitos programables (microprocesador y microcontrolador) que pueden ser considerados como componentes, aunque en realidad sean circuitos que llevan integrados millones de componentes.


title: Componente electrónico

text: Existe un número elevado de componentes activos, siendo usual, que un sistema electrónico se diseñe a partir de uno o varios componentes activos cuyas características lo condicionará. Esto no sucede con los componentes pasivos. En la siguiente tabla se muestran los principales componentes activos junto a su función más común dentro de un circuito.


title: Componente electrónico

text: Componentes optoelectrónicos, son aquellos que transforman la energía lumínica en energía eléctrica, denominados fotosensibles, o la energía eléctrica en lumínica, denominados a menudo electroluminiscentes.


title: Componente electrónico

text: La industria de los componentes es fundamental para la industria electrónica que a su vez lo es para el resto de industrias. El importante volumen de negocio de este tipo de industria en los países más desarrollados les hace jugar un importante papel en sus respectivas economías. En la siguiente tabla se muestra un listado con las principales empresas fabricantes de componentes electrónicos. La mayoría son multinacionales en las que la fabricación de componentes electrónicos representa tan sólo una parte de campo de actuación.


title: Componente electrónico

text: Atención: tal notación sobre la intensidad no da ninguna información sobre la dirección del flujo de la corriente en sí misma: esta información resulta del signo de formula_7.


title: Componente electrónico

text: Hay que tener en cuenta en particular que dado que estas convenciones influyen en los signos relativos de formula_7 y formula_16, diferentes fórmulas dependen de ello.


title: Componente electrónico

text: Por ejemplo, considerando un conductor óhmico de resistencia formula_21, la ley de Ohm generalmente se escribe en la convención del receptor:


title: Componente electrónico

text: En un diagrama de circuito, los dispositivos electrónicos están representados por símbolos convencionales. Los designadores de referencia se aplican a los símbolos para identificar los componentes.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Nuevo rico, nuevo pobre es una serie de televisión colombiana producida por Caracol Televisión en 2007 y 2008.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Esta protagonizada por, John Alex Toro, Martín Karpan y Carolina Acevedo, con las participaciones antagónicas de Andrea Nocetti y Andrés Toro. Cuenta con las actuaciones estelares de María Cecilia Botero, Hugo Gómez y Herbert King, con las actuaciones especiales de Diana Neira, Rosemary Bohórquez, Saín Castro, Jimmy Vásquez e Isabel Cristina Estrada, en su gran debut en telenovelas.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: La historia comienza 30 años antes, cuando en un hospital de un pueblo llamado "San Francisco" dan a luz dos hombres, de distintas familias. Por error, una enfermera llamada Lucero Molina, quien se presenta a trabajar en estado de embriaguez, intercambia a los recién nacidos de ambas parejas. La familia Ferreira se lleva a Andrés Ferreira Mancera (Martín Karpan), mientras que la familia Galindo se lleva a Brayan Galindo Romero (John Alex Toro).


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Pasando a la actualidad, Andrés es presidente y dueño de la empresa Mundo Express, y a su vez novio de la modelo más cotizada del país, Fernanda Sanmiguel (Andrea Nocetti), pero a su vez es un tipo frío, e indiferente, que no festeja ninguna celebración (ni siquiera su propio cumpleaños), solo por pensar en su empresa. Lo que no sabe Andrés, es que Fernanda solo lo quiere por su dinero, y a su vez tiene un amante; Mateo López Ferreira (Andrés Toro), primo de Andrés, quien utiliza a Fernanda para arruinar a los "Ferreira" y quedarse con su fortuna. Entretanto, Bryan es un trabajador perezoso que vive en una pensión llamada La Caridad, junto a su padre Leónidas Galindo (Hugo Gómez), Maritza Buehanora (Rosemary Bohórquez), -quien es dueña de la pensión-, Rosmery Peláez (Carolina Acevedo), -quien trabaja como secretaria de presidencia en Mundo Express, es novia de Bryan, y están cerca de casarse-, y dos hermanos de Rosmery; Fidel Peláez (Mauricio Vélez), -camionero de Mundo Express, que tiene que soportar el acoso laboral de su jefe Julio Landázuri (Jhon Mario Rivera), pero a su vez está enamorado de la mejor amiga de Rosmery en Mundo Express; Lizeth Rubio (Isabel Cristina Estrada)-, e Ingrid Peláez (Diana Neira), quien es la menor entre los hermanos Peláez, y está secretamente enamorada de Bryan desde el día en que lo conoció, pese a la relación que tiene con su hermana.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Drásticamente, sus vidas cambian cuando antes de morir, la enfermera que atendió a las dos familias le envía una carta a Antonia Mancera (María Cecilia Botero) confesando que accidentalmente cambió a los dos bebés. Gracias al escolta personal de Antonia, Hugo Castro (Herbert King), logran localizar a Leónidas para explicarle la situación, y llevar a cabo el intercambio. Así, Andrés deja de ser un "Ferreira" rico, y ahora tiene que vivir en la pensión lleno de incomodidades; mientras que Bryan ahora es un "Ferreira" y el dueño de ""Mundo Express"". Este intercambio causa la enemistad entre Andrés y Bryan, mientras que Antonia y Leónidas comienzan a enamorarse.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: El cambio de vidas tiene sus efectos inmediatos: Andrés pierde todos los beneficios que había disfrutado, e incluso Fernanda Sanmiguel le termina debido a que ya no era millonario. Su vida como "Galindo" comienza asumiendo la deuda que tiene su padre con Edmundo Gonzaga (Hermes Carmelo), un hampón que hace de prestamista del barrio Bosquecitos (lugar donde se encuentra ubicada la pensión La Caridad), y que amenaza de muerte a sus deudores, entre ellos Leónidas, quien es fuertemente golpeado por los secuaces de Edmundo. Por otro lado, pese a tener vida de millonario, Brayan se vuelve bastante engreído, a tal punto de que se olvida de sus amigos de la pensión, y termina su relación con Rosmery, precisamente en el día de su cumpleaños, para ennoviarse con Fernanda Sanmiguel. Asume la presidencia de Mundo Express, pero su gestión es todo un desastre: primero arruina un negocio con unos inversores estadounidenses, quienes prefieren invertir en las empresas rivales de Mundo Express, y posteriormente la empresa comienza a entrar en crisis, debido al poco conocimiento de Bryan en temas de economía y administración de empresas. A su vez, la vida de los Peláez cambia drásticamente con este intercambio: Rosmery se siente devastada y comienza a enamorarse de Andrés, a pesar de tener miedo de entrar en una relación luego de su experiencia con Bryan. Fidel siente desamor debido a que Lizeth nunca le presta atención, y es encarcelado debido a que en su camión transportaba mercancía de contrabando, el cual era otro negocio que Mateo López tenía encubierto, pero del cual culparon a Fidel. Por su parte Íngrid se siente devastada por el matrimonio entre Bryan y Fernanda, y decide dejar de ser la niña buena y juiciosa de la familia luego de perder su embarazo con Miller Afanador (Jimmy Vásquez), hijo de Anselmo Afanador (Saín Castro), quien es dueño de una cantina del barrio Bosquecitos.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Llega el punto en el que Antonia y Hugo sospechan de que Fernanda tiene un amante, luego de que la modelo pasara toda una noche en el apartamento de Mateo. Sin embargo, Mateo y Fernanda convencieron a los Ferreira con que Fernanda tenía la opción de un contrato de modelaje en Dubái, y que si Fernanda aceptaba ese contrato, tendría que terminar su relación con Bryan. En el aeropuerto, Bryan evita que Fernanda se vaya, pidiéndole matrimonio, pero esto solo era parte del plan que tenía Mateo para quedarse con la fortuna de los Ferreira. Después del matrimonio, la actitud de Fernanda cambia totalmente. Primero hace despedir a una de las empleadas de la mansión Ferreira para contratar a una prostituta, y hacer creer a Antonia que era una empleada mejor, con el fin de seducir a Bryan, y tener pruebas de infidelidad, pero la empleada es descubierta por Hugo, y sus planes fracasaron. Luego de un tiempo llegó el cumpleaños de Andrés y de Bryan, y mientras todos celebran el cumpleaños de Andrés en la pensión (menos Fidel, que estaba encarcelado, y Leónidas, que todavía estaba hospitalizado), Bryan recibe muy pocas felicitaciones, y se siente solo tanto en la empresa, como en la mansión. Es por eso que decide mudarse a la pensión con Fernanda luego de haberse casado con ella, aunque tomó la decisión de mudarse solo para recuperar a Rosmery. En una noche, Bryan se acuesta con Rosmery mientras estaba dormida, pero solo logró que Maritza le toma fotos durante el proceso, y que a su vez esta le envía las pruebas de infidelidad a Fernanda. Después Fernanda le pide el divorcio a Bryan al no soportar vivir un día más en la pensión, y comienza a pelear con los inquilinos, especialmente con Íngrid, quien pierde a su bebé en esta pelea. Mientras Andrés trabaja en SuperEntrega, se da cuenta de lo que hizo Bryan, y este decide terminar su relación con Rosmery al pensar que ella le traicionó. Debido a un ataque de celos, Andrés vuelve a su antigua vida de ricachón gracias a Paulina Carrillo (Norma Nivia), y pasa a trabajar para SuperEntrega, rival de Mundo Express, pero al estar todavía enamorado de Rosmery, decide volver a su vida de pobre, y se muda de nuevo a la pensión, pero Rosmery no le perdona el hecho de tener una breve relación con Paulina. Fidel recuperó la libertad bajo fianza, pero tanto en el barrio, como en Mundo Express creen que es contrabandista, por lo que decide renunciar a su trabajo. Fidel intenta conseguir otro empleo, pero su pasado judicial se lo impide, por lo cual decide ser la mano derecha de Edmundo, a quien conoció en la misma cárcel. Íngrid decide dejar el instituto para convertirse en modelo, como parte de su cambio de imagen. Por su parte, el compromiso entre Antonia y Leónidas no sienta bien a Bryan y Andrés, quienes tienen una discusión con sus propios padres.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Al conocer las pruebas de infidelidad, Antonia se decepciona con Bryan, al mismo tiempo que Fernanda Sanmiguel decide volver a la casa de los Ferreira solo para hacerle imposible la vida a Antonia. En una fiesta organizada por Fernanda, esta intenta envenenar a Bryan, pero el plan falla. En Mundo Express Mateo intenta asesinarlo en la bodega, pero es salvado por Rosmery. Antonia logra convencer a Maritza para decir la verdad en el juzgado, pero al ser atacada en la pensión por un secuestrador contratado por Mateo, no le queda otra opción que confirmar la infidelidad de Bryan. Al salir de la conciliación, Maritza miente a los Ferreira, diciendo que confirmó que no existía infidelidad de Bryan con Rosmery. Al ver que Fernanda no iba a ganar la demanda de divorcio, a Mateo no le queda otra opción que asesinar a Bryan. Intencionalmente le cortan el cable de los frenos al convertible de Bryan para que este no llegue al juzgado. El fallo salió a favor de Fernanda, por lo que no tenían necesidad de asesinar a Bryan, pero ya era tarde; Bryan sufre un accidente en el cual pierde la memoria, y se desaparece por varios días. Debido a que estaba indocumentado, fue llevado a prisión como "NN", y se hacía llamar Bernardo Ferreira (al igual que su difunto padre). Posteriormente Andrés y Rosmery descubrieron que Fernanda tenía un amante incluso desde el momento en que Andrés era un Ferreira. Andrés corre a avisar a Bryan, pero este sale corriendo en su convertible hasta su posterior accidente, y Andrés le cuenta todo a Antonia, quien corta toda relación con Mateo. Debido al fallo de juzgado, Fernanda se apodera de la mitad de la fortuna de los Ferreira, y de la casa de Antonia, quien sufre un infarto en el momento de ser desalojada. Por su parte Bryan es liberado accidentalmente por Fidel, el cual tenía el plan de liberar a Edmundo, quien iba en el mismo camión que Bryan. A partir de ese momento, y con la memoria perdida, Bryan deambula como vagabundo por las calles, hasta que llega a Mundo Express y es secuestrado por Mateo y Julio, solo para cobrar la recompensa que ofrecían los Ferreira. Afortunadamente Bryan es encontrado por Íngrid en uno de los hospitales de la ciudad.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Después de reencontrarse con familia y amigos, Bryan recuperó su memoria, pero lo primero que recuerda son todos los encontronazos que ha tenido con Andrés, lo cual le lleva a denunciar a Andrés por intento de homicidio y secuestro. Esto le cuesta una breve enemistad a Bryan con los Peláez, -especialmente con Rosmery, quien ya era la novia de Andrés en ese momento- y con Antonia y Leónidas. Después toma de nuevo la presidencia de Mundo Express, pero cae en una trampa de Carlos Quintero (Santiago Bejarano), dueño de SuperEntrega, quien le hace cancelar la póliza de seguro de Mundo Express, solo para ocasionar un devastador incendio en Mundo Express, con el fin de ser dueño de la mensajería en América Latina. Esto ocasiona que Antonia pierda la confianza total en Bryan, ya que le mintió acerca de la póliza de seguros de la empresa, por lo que no lo tiene en cuenta en la reorganización de la empresa. Entretanto, Fidel entrega a Edmundo a la policía, con ayuda de Lizeth. En ese momento Fidel y Lizeth comenzaron a tener una relación, que fue brevemente interrumpida por un engaño de Maritza, quien hacía creer a Fidel que estaba embarazada de él, cuando en realidad no estaba embarazada. Solamente era una mentira para que Fidel se casara con ella, lo cual no ocurrió.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Fernanda y Mateo comienzan a disfrutar de los beneficios de fallo, pero mientras planeaban un viaje al exterior, Mateo intenta escaparse junto a Fabia Shultz/Astrid Jeunger (Natalie Ackermann), una estafadora austriaca que le roba todo el dinero a Mateo, aunque posteriormente sería deportada a su país de origen. Desde ese momento, la relación entre Fernanda y Mateo comenzó a ser muy turbia, y cuando recuperan todo el dinero, Fernanda es amordazada por Mateo, quien se escapa con todo el dinero, y se esconde en un prostíbulo a las afueras del pueblo, luego de ser delatado por Julio, el cual fue convencido por Andrés en la cárcel. Después de esta confesión, Andrés es liberado, al igual que Miller, quien llevaba bastante tiempo en la cárcel, y fue liberado bajo fianza por sus padres.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Tras la liberación de Andrés, Mundo Express comienza a recuperarse de la crisis, a su vez que comienzan a atar cabos sueltos, y van al rescate de Fernanda, quien se arrepiente de todos sus actos cometidos junto a Mateo. Fernanda revela que el incendio de Mundo Express fue causado por Carlos Quintero, con el fin de eliminar a su competencia. Por este hecho, Carlos es encarcelado junto a su primo Esteban Carrillo, y Erminson Sánchez (Antonio Puentes), autor material del incendio. Gracias a la confesión de Erminson, dan con el paradero de Mateo, quien planeaba escaparse. Durante la persecución Rosmery es secuestrada por Mateo, Andrés logra localizarla, e intenta sacrificarse por ella. Su vida es salvada por Bryan, quien se atraviesa entre Andrés y Mateo, recibiendo el impacto de bala. A pesar de ello, Mateo es encarcelado por sus delitos, entre los cuales estaba el asesinato de Héctor Cifuentes (Jorge Sánchez), quien era vigilante del edificio donde vivía Fernanda. Tras este hecho logran recuperar el dinero, y con ello pagan todas las deudas que tenía Mundo Express. Con Andrés libre la empresa se recupera en pocos meses, y posteriormente Íngrid por fin logra cumplir su sueño con Bryan, y logran convencer a Fernanda con devolverle la casa a Antonia, a cambio de un trabajo en Mundo Express.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Meses después Mundo Express se convierte en la empresa de mesajería más importante de Latinoaméroca, y las cuatro parejas se van a casar (y lo hacen, acá termina la versión internacional).


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Lo que viene a continuación es la versión extendida que sólo se transmitió en Colombia que consta de 192 capítulos.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Pero en el matrimonio aparecen Erwin Hoyos (Daniel Arenas), y Britney (Carolina Guerra), los cuales planearon una venganza contra Bryan desde hace tres años. Para ello tuvieron un hijo, el cual utilizaron para estafar a Bryan, e hicieron creer que el niño era hijo de Bryan, a quien Britney demanda por alimentos. A partir de este momento, todos comienzan a tener recuerdos, tres años antes. Se ve como Bryan y Leónidas llegan a Bogotá, como Bryan le terminaba a Britney por medio de una carta, y la posterior búsqueda que hace Britney por toda la ciudad, hasta encontrarlo en un concierto, como Mateo empieza a planear quedarse con la fortuna de su tía, y cómo conoce a Fernanda Sanmiguel, como Rosmery y Lizeth se conocieron y consiguieron su trabajo actual en Mundo Express, como todo el barrio Bosquesitos es estafado por Milton Remolina (Julio Correal), quien tenía una relación con Maritza, y huye de la pensión y el barrio. Por este delito, culparon a Leónidas, quien es encarcelado por un día. Se recuerda también la terminación del romance entre Rosmery y Erwin, y el inicio del romance entre Bryan y Rosmery, lo que da inicio al largo dolor y sufrimiento de Íngrid. En medio del dolor, Erwin conoce a Britney, quien también había sido despreciada por Bryan, y desde ahí comenzaron a planear la venganza contra Bryan.


title: Nuevo rico, nuevo pobre

text: Tras repasar los recuerdos con la juez que tiene a cargo el caso, a Bryan no le queda más opción que asumir que tenía un hijo con Britney, lo que deja devastada a Íngrid, y la cuatriboda es aplazada hasta que se aclare la situación. En ese momento Bryan comienza a disfrutar con su "hijo ilegítimo", mientras que Andrés se empeña en capturar a Milton Remolina, quien más tarde se descubriría que era el padre de Fernanda Sanmiguel, gracias a Deyanira Sanmiguel (Maribel Abello), madre de Fernanda, quien estaba en la cárcel durante un tiempo. Llega un tiempo en el que Bryan y Antonia comienzan a sospechar del verdadero padre de "Bryancito" (nombre que le tenían al hijo de Britney), debido a las actitudes cada vez más esquivas de Britney. En una interacción que tuvi Íngrid con el niño, este pinta a su verdadero padre en un dibujo, y esto lleva a los Ferreira a realizar un examen de paternidad al niño, con el que se descubre que el verdadero padre es Erwin, y el verdadero nombre del niño es "Erwincito". Al verse descubierto, Erwin (quien tenía cargos por falsificación de medicamentos) se esconde en la casa de su madre e intenta huir, pero luego es capturado junto con Milton Remolina. Con todos los criminales capturados, Bryan e Íngrid deciden ser padrinos de "Erwincito", y las cuatro parejas pudieron casarse.


title: Paraíso fiscal

text: Un paraíso fiscal,refugio fiscal o guarida fiscal (, ‘refugio fiscal’) es un territorio o Estado que se caracteriza por aplicar un régimen tributario especialmente favorable a los ciudadanos y empresas no residentes que se domicilien a efectos legales en el mismo. Típicamente, estas ventajas consisten en una exención total o una reducción muy significativa en el pago de los principales impuestos, así como el secreto bancario.


title: Paraíso fiscal

text: Los paraísos fiscales son uno de los instrumentos más utilizados por las personas y empresas que practican la elusión y la evasión fiscal. Esto hace referencia a evitar la responsabilidad del pago de impuestos fiscales que las leyes de un Estado imponen para mantener el equilibrio entre la armonía y las obligaciones existentes en el mismo; como el gasto público, pago de las deudas e inversiones (tanto sociales como de infraestructura), es un tema considerado como controversial debido a que en la mayoría de los casos se considera un acto de inmoralidad pública el querer ocultar las verdaderas cantidades de dinero que se posee e inmediatamente se asocia ese hecho como una actividad ilícita. Habitualmente los paraísos fiscales, aunque existiendo acuerdo de doble imposición, incumplen el intercambio de información tributaria.


title: Paraíso fiscal

text: Según la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económico (OCDE), cuatro factores clave son utilizados para determinar si una legislación configura un paraíso fiscal:


title: Paraíso fiscal

text: Una característica de un paraíso fiscal es que en el mismo suelen convivir dos regímenes fiscales diferenciados y legalmente separados.


title: Paraíso fiscal

text: Para facilitar la separación de estas dos economías paralelas, usualmente se cuenta con legislación e instituciones especialmente reservadas a los no residentes, como los bancos "offshore" o las sociedades IBC ("International Business Companies").


title: Paraíso fiscal

text: Otro rasgo identificatorio de un paraíso fiscal suele ser la existencia de estrictas leyes de secreto bancario y de protección de datos personales. Es habitual que los datos de accionistas y directores de empresas no figuren en registros públicos, sino que se encuentren bajo la custodia de su representante legal, el llamado agente residente (registered agent).


title: Paraíso fiscal

text: Estas características han provocado que estos países, a menudo muy pequeños en extensión y población, hayan conseguido acumular en 2009 un cuarto de la riqueza privada de todo el mundo, según el FMI. Históricamente se los ha acusado de servir de cobijo a evasores de impuestos, terroristas y narcotraficantes que esconden sus identidades tras sociedades offshore, cuentas numeradas, directores fiduciarios, fundaciones, trusts o acciones al portador.


title: Paraíso fiscal

text: Los colaboradores necesarios o facilitadores de la utilización de los paraísos fiscales son los bancos, consultorías, bufetes de abogados y asesores fiscales y financieros que diseñan y conocen las estructuras jurídicas para la elusión fiscal y el fraude fiscal. Estos facilitadores crean las empresas interpuestas, conocen los paraísos fiscales, su normativa y sus lagunas; la existencia de bancos offshore y firmas especializadas con delegaciones en todo el mundo que garantizan el anonimato.


title: Paraíso fiscal

text: La presión de diversos organismos internacionales, especialmente la OCDE y el FATF, ha conseguido que, en los últimos años, muchos paraísos fiscales hayan accedido a hacer ciertas concesiones en materia de intercambio de información, especialmente en lo relativo a la colaboración en el esclarecimiento de delitos graves. También el sector bancario aplica ahora estrictas políticas de identificación de sus clientes, conocidas como "due diligence." No obstante, en muchos casos la opacidad de estos territorios todavía es importante, así como lo son sus ventajas fiscales. Esto es aprovechado por sectores muy diferentes de la economía, desde ahorradores privados, pasando por inversores, empresas de importación y exportación, hasta grandes multinacionales, bancos y aseguradoras.


title: Paraíso fiscal

text: La OCDE como parte de las acciones encaminadas en su lucha contra los paraísos fiscales; en el año 2000, fundó el Foro Global sobre Transparencia e Intercambio de Información Tributaria. El objetivo de este organismo es liderar a nivel global las acciones en materia de transparencia e intercambio de información fiscal, garantizando la aplicación rápida y eficaz de estándares sobre transparencia e intercambio de información.


title: Paraíso fiscal

text: El Foro Global sobre Transparencia e Intercambio de Información Tributaria en su informe de progreso sobre la Transparencia Fiscal del 2016, destacó entre sus logros más importantes la aplicación de las normas sobre AEOI "(Automatic exchange of information)" y EOIR "(Exchange of Information on Request)" en todo el mundo, así como el apoyo que el Foro Global proporciona a sus miembros, en particular los países en desarrollo, para ayudarles a aplicar esas normas. La estrategia de aplicación para esta conjunción de logros se fundamenta en hacer seguimiento, evaluar y apoyar.


title: Paraíso fiscal

text: Por otro lado, muchos países (particularmente los miembros del OCDE) han promulgado leyes que pretenden dificultar a sus ciudadanos eludir el pago de impuestos mediante sociedades en paraísos fiscales. En estos casos, estas sociedades se consideran como una corporación extranjera controlada o CEC, aplicándose a su dueño un régimen de transparencia fiscal, es decir, considerando los ingresos de dicha compañía como generados directamente por su propietario. En cuanto a sus relaciones internacionales, pocos países cuentan con acuerdos bilaterales en materia de doble imposición internacional o, si existen, se excluyen de ellos expresamente a las sociedades no residentes.


title: Paraíso fiscal

text: Para la Organización de Naciones Unidas (ONU) los paraísos fiscales atentan contra los derechos humanos, según estudio y análisis de sus expertos.


title: Paraíso fiscal

text: Muchos de los "paraísos fiscales" en el año 2018 son colonias (como es el caso de Gibraltar) y "ex"-colonias del Imperio británico, miembros de la Mancomunidad británica, o pequeños estados nominalmente “independientes” (como, entre varios ejemplos, es el caso de Nauru) que parecen existir precisamente con la función de ser paraísos fiscales.


title: Paraíso fiscal

text: Para la organización Tax Justice Network, en su informe de 2020 el Reino Unido, los Países Bajos, Luxemburgo y Suiza son responsables de la mitad de las pérdidas fiscales anuales mundiales: 199.000 millones de euros.


title: Paraíso fiscal

text: Territorios utilizados como paraísos fiscales que se comprometen a mejorar la transparencia e intercambio de información:


title: Paraíso fiscal

text: En diciembre de 2017, la Unión Europea adoptó una lista negra de paraísos fiscales en un esfuerzo para desincentivar las prácticas más agresivas de elusión fiscal. También se estableció una lista gris que incluye a aquellos que se han comprometido a cambiar sus normas sobre transparencia y cooperación fiscal. De los 17 territorios en la lista negra original, en febrero de 2020 han quedado oficialmente 10 y son: Samoa Americana, Aruba, Barbados, Belice, Bermudas, Dominica, Fiyi, Guam, Islas Marshall, Omán, Samoa, Trinidad y Tobago, Islas Vírgenes de los Estados Unidos, Emiratos Árabes Unidos y Vanuatu, además de 34 países más que prestan algún tipo de colaboración a la las autoridades de la UE y están en proceso de colaboración todavía abierto en ciertas materias tributarias como: Albania, Anguila, Antigua, Armenia, Australia, Bahamas, Barbuda, Bosnia y Herzegovina, Botsuana, Cabo Verde, Costa Rica, Curazao, Esuatini, Islas Caimán, Islas Vírgenes Británicas, Jordania, Macedonia del Norte, Maldivas, Marruecos, Mauricio, Mongolia, Montenegro, Namibia, Nauru, Niue, Palaos, San Cristóbal y Nieves, Santa Lucía, Serbia, Seychelles, Tailandia y Turquía.


title: Paraíso fiscal

text: Algunos activistas denunciaron que la elaboración del listado es un lavado de cara y reclamaron la inclusión en la lista de algunos Estados miembros de la UE acusados de facilitar la elusión fiscal, como Luxemburgo, Malta, Irlanda y Países Bajos.


title: Paraíso fiscal

text: El caso de Panamá, famoso por los denominados ""papeles de Panamá"", es complejo, ya que fue retirado de la lista de paraísos fiscales por la UE, y sin embargo, los Ministros de Economía de la UE (Ecofin), le señalan de nuevo como paraíso fiscal.


title: Paraíso fiscal

text: Según el decreto 1344/98 del 19 de noviembre de 1998, además de los paraísos fiscales que figuran en la lista de la OCDE, Argentina ha catalogado a otros países o territorios como de «baja o nula tributación»:


title: Paraíso fiscal

text: En el Artículo 1 del Real Decreto 1.080/1991, de 5 de julio de 1991, se establece una la lista de países y territorios con calificación de «paraíso fiscal». El sindicato de Técnicos del Ministerio de Hacienda español GESTHA en 2017 publicó una lista negra y gris de paraísos fiscales. Además, existirían numerosas filiales de empresas ubicadas en territorios que facilitan la elusión fiscal.


title: Paraíso fiscal

text: En el Real Decreto de 1991 se establece en su Artículo 2 que: «Los países y territorios a los que se refiere el artículo 1 que firmen con España un acuerdo de intercambio de información en materia tributaria o un convenio para evitar la doble imposición con cláusula de intercambio de información dejarán de tener la consideración de paraísos fiscales en el momento en que dichos convenios o acuerdos entren en vigor».


title: Paraíso fiscal

text: Según la lista del Real Decreto, los países y territorios con calificación de «paraíso fiscal» serían:


title: Paraíso fiscal

text: Los países y territorios que podrían haber dejado de ser considerados «paraísos fiscales» por haber establecido un acuerdo de intercambio de información son:


title: Paraíso fiscal

text: Esta lista puede además actualizarse en virtud del apartado 2 de la Disposición adicional primera de la Ley 26/2014, de 27 de noviembre, de medidas para la prevención del fraude fiscal, de modo que determinados países entrarán o saldrán de esta «lista negra».


title: Paraíso fiscal

text: 2. La relación de países y territorios que tienen la consideración de paraísos fiscales se podrá actualizar atendiendo a los siguientes criterios:


title: Paraíso fiscal

text: a) La existencia con dicho país o territorio de un convenio para evitar la doble imposición internacional con cláusula de intercambio de información, un acuerdo de intercambio de información en materia tributaria o el Convenio de Asistencia Administrativa Mutua en Materia Fiscal de la OCDE y del Consejo de Europa enmendado por el Protocolo 2010, que resulte de aplicación.


title: Paraíso fiscal

text: b) Que no exista un efectivo intercambio de información tributaria en los términos previstos por el apartado 4 de esta disposición adicional.


title: Paraíso fiscal

text: c) Los resultados de las evaluaciones inter pares realizadas por el Foro Global de Transparencia e Intercambio de Información con Fines Fiscales.


title: Paraíso fiscal

text: Aunque incompletas, y con las limitaciones discutidas más abajo, las estadísticas disponibles indican, no obstante, que el sector bancario extraterritorial ("offshore") es una actividad más que considerable. Los cálculos del FMI basados en datos del BPI sugieren que los activos extraterritoriales incluidos en los Estados financieros de las instituciones bancarias alcanzaban los 4,6 billones de dólares a fines de junio de 1999, lo que suponía aproximadamente la mitad del total de activos extraterritoriales. De ellos, 0,9 billones estaban en territorios del Caribe, 1 billón en Asia y la mayoría de los restantes 2,7 billones en centros financieros internacionales como Londres, Estados Unidos y Japón. En el caso de los Estados Unidos estaban amparados en las franquicias bancarias internacionales ("International Banking Facilities (IBFs)") y, en el de Japón, en el Mercado "Offshore" Japonés ("Japanese Offshore Market (JOM)").


title: Paraíso fiscal

text: Así mismo, según un estudio realizado por la Tax Justice Network (grupo dirigido por el antiguo economista principal de la consultora McKinsey y experto en paraísos fiscales, James Henry), es posible que existan entre 17 y 26 billones de euros escondidos en paraísos fiscales, que habrían aportado un aproximado de 230 000 millones de euros en concepto de recaudación por impuestos. Se estima que estas cantidades se encuentran concentradas en «jurisdicciones enormemente proteccionistas», como Suiza o las islas Caimán, con la ayuda de bancos privados que tienen el objetivo de atraer a los llamados «individuos de alto valor neto». La riqueza de estas élites económicas, según Henry, está protegida por un grupo de profesionales, muy bien pagado y disciplinado, que se aprovechan de una economía global cada vez más transfronteriza y con menos fricciones. Los estados ricos en petróleo cuya élite suele caracterizarse por su gran movilidad son especialmente propensos a depositar su riqueza en estas cuentas, en lugar de invertir en su propio país. El estudio también pone como ejemplo a Arabía Saudí, de donde escaparon 179 000 millones de euros o Nigeria, con 250 000 millones de euros a la fuga.


title: Violonchelo

text: El violonchelo o violoncello (abreviado a menudo con el término de cello) es un instrumento musical de cuerda frotada, perteneciente a la familia del violín. En el seno de esta familia de instrumentos de orquesta, por su tamaño y su registro, el violonchelo ocupa un lugar situado entre las violas, los contrabajos y el octabajo. Es uno de los instrumentos básicos y fundamentales de la orquesta dentro del grupo de las cuerdas, realizando normalmente las partes graves, aunque su versatilidad también permite a los instrumentistas que lo tocan interpretar partes melódicas. El violonchelo también se puede tocar en la salsa. Tradicionalmente está considerado como uno de los instrumentos de cuerda que más se parecen a la voz humana.


title: Violonchelo

text: A lo largo de la historia de la música se han compuesto muchas obras para violonchelo debido a su gran importancia dentro del panorama musical al ser este un instrumento básico en muchas formaciones instrumentales (sobre todo en cuartetos).


title: Violonchelo

text: Según la RAE, al ejecutante de un violonchelo se le llama «violonchelista», «violoncelista» o «chelista». El violonchelista toca el violonchelo sentado sobre una silla o un taburete, manteniendo su instrumento sujeto entre las piernas (apoyándolo en el suelo por medio de un tallo de metal llamado pica, puntal, espiga o pívot) y frotando las cuerdas con un arco.


title: Violonchelo

text: Los términos «violonchelo» y «violoncelo» provienen del nombre italiano "violoncello". Es habitual referirse al instrumento mediante la aféresis «chelo», pero en el lenguaje escrito esta debe ortografiarse según la grafía propia de la lengua española («chelo»). La grafía «"cello"» (también pronunciada como «chelo») es propia de la lengua italiana y constituye una falta en lengua española.


title: Violonchelo

text: Son correctos, pues, los términos «violonchelo», «violoncelo» y «chelo». Son incorrectos, entre otros, los términos «violoncello», «violonchello» o «cello».


title: Violonchelo

text: Por otro lado, no debe llamarse «violón» al violonchelo. El término «violón» es un sinónimo para un instrumento de mayor tamaño: el contrabajo.


title: Violonchelo

text: En cuanto a sus características físicas, las partes que componen un violonchelo son las mismas que las del resto de la familia del violín, clasificados dentro de los instrumentos de cuerda frotada.


title: Violonchelo

text: La caja de resonancia, o cuerpo del violonchelo, está formada por una tapa superior, una tapa inferior y una "faja", que es una sección de madera que une ambas tapas creando una caja hueca. En el interior de este cuerpo, en la tapa, al lado de las cuerdas graves, se encuentra la barra armónica cuya función es de refuerzo estructural, a la vez que sirve para controlar y distribuir la vibración (sonido), transmitiendo los sonidos a la tapa; y el alma, varilla transversal de madera que une las dos tapas del violonchelo por el lado de las cuerdas agudas, que sirve para modificar y equilibrar la respuesta de las cuatro cuerdas. En la tapa superior se encuentran dos orificios —llamados «efes» (por su forma parecida a esta letra) u «oídos»— a ambos lados (respecto de las cuerdas) por donde sale parte del sonido. Visto frontalmente, la parte principal de su cuerpo asemeja a un "8", debido a dos escotaduras, que son unas concavidades que permiten una mejor sujeción del instrumento con las rodillas, y sobre todo, darle libertad de movimiento al arco para que no choque con el cuerpo cuando se tocan las cuerdas más laterales, en este caso, el "do" y el "la".


title: Violonchelo

text: Al cuerpo se adosa una prolongación llamada mástil o cuello. Comenzando desde arriba, primero se encuentra la cabeza con la voluta (también llamado "caracol") y el clavijero, en donde se insertan las clavijas, que sirven para sujetar las cuerdas y regular su tensión; sobre este y prolongandose casi hasta el puente se encuentra la diapasón una placa de madera dura sin trastes (similarmente al resto de instrumentos de la familia del violín, y a diferencia de la guitarra) que sirve para "pisar" las cuerdas consiguiendo diferentes notas. Ubicado un poco más abajo de la mitad del cuerpo del instrumento, se encuentra el puente y un poco debajo el cordal (que sujeta las cuerdas y ayuda a afinar el violonchelo, ya que ahí se encuentran incluidas las llaves (microafinador), pequeñas piezas metálicas con la misma función que las clavijas). En su parte inferior está encajado el botón, de donde sale la pica o puntal (también conocida como espiga) que es una pieza metálica, cuya función es apoyar el instrumento en el suelo y regular su altura para comodidad del chelista.


title: Violonchelo

text: Aunque el tamaño estándar profesional del violonchelo es el tamaño 4/4, existen instrumentos de otros tamaños, más pequeños, como 3/4, 1/2, 1/4 o 1/8. Los violonchelos originalmente, en el periodo barroco, tenían el mástil más corto, la barra armónica más delgada y la tastiera más corta que los violonchelos modernos.


title: Violonchelo

text: El puente es una pieza de madera que se sitúa hacia la mitad de la tapa del violonchelo y sobre el que se apoyan las cuatro cuerdas. Tiene que estar en posición ligeramente inclinada hacia el cordal y a la misma distancia de las dos efes. No está pegado ni clavado a la tapa, sino que se sujeta gracias a la presión que ejercen las cuerdas. Su parte superior, está curvada, lo que hace que las cuatro cuerdas a lo largo del mástil y el diapasón no se encuentren en el mismo plano. Los puentes de los violonchelos barrocos eran más pequeños y tenían la parte superior menos curva. Existen diversos modelos de puentes, entre los que destacan el puente belga y el puente francés. El puente francés brinda un sonido menos brillante y más pastoso, mientras que el puente belga brinda un sonido más brillante, y una mayor proyección sonora.


title: Violonchelo

text: Las cuerdas se nombran de acuerdo con su afinación: la primera cuerda (contando desde la más aguda a la más grave, y de derecha a izquierda en la imagen) es "la", la segunda cuerda es "re", la tercera cuerda es "sol" y la cuarta cuerda es "do" (). Igual que la viola, pero en una octava más grave.


title: Violonchelo

text: El registro general del violonchelo ocupa un poco más de siete octavas: va desde el "do", dos octavas abajo del "do" central del teclado de un piano y que se genera haciendo vibrar —con el dedo o con el arco— la cuerda más grave al aire, que significa sin apoyar ningún dedo sobre la cuerda en el mástil, hasta el "do" (en la posición más aguda de la primera cuerda "la"), aunque se pueden lograr notas más agudas (altas), pues no hay limitación física. Otro método de conseguir notas muy agudas es con armónicos. Existen dos tipos de armónicos: Los primeros, llamados armónicos naturales, se producen al tocar —y no presionar— la cuerda en sus fracciones (1/2, 1/3 o 2/3, 1/4…). Los segundos, llamados armónicos artificiales, son una combinación de presionar la cuerda y tocarla en otro punto. Estos últimos son los más difíciles de conseguir.


title: Violonchelo

text: Al emitir las cuerdas del violonchelo sonidos graves, las partituras no se suelen escribir en clave de sol, sino que lo más común, es escribirlas y leerlas en clave de "fa" en cuarta línea del pentagrama, que es el símbolo que se ve en la imagen a la izquierda de las notas. Pero es relativamente frecuente que para registros agudos se empleen otras claves, sobre todo la clave de "do" en cuarta y clave de "sol".


title: Violonchelo

text: En un principio, las cuerdas eran cuerdas de tripa, menos resistentes que las de metal, pero que daban una sonoridad más pura y cálida. Estas cuerdas fueron usadas hasta el . A raíz de la Segunda Guerra Mundial se generalizó el uso de cuerdas metálicas, más resistentes y con mayor sonoridad que las otras. También hay cuerdas de nilón y otros materiales. Se siguen fabricando cuerdas de tripa, ya que muchos intérpretes que tienen instrumentos barrocos o que tocan música barroca consideran que la sonoridad con este tipo de cuerdas se acerca mucho más a la idea original del compositor.


title: Violonchelo

text: El violonchelista coloca sus dedos a distintas alturas del mástil del instrumento para tocar distintas notas. A las alturas que puede asumir la mano del intérprete de acuerdo a las notas que está tocando se les llama "posiciones" (de la misma forma que en otros instrumentos de cuerda). A estas se las ordena asignándoles números. En el violonchelo existen 7 posiciones normales y el resto de posiciones más agudas emplean el dedo pulgar (por eso se las llama posiciones de pulgar).


title: Violonchelo

text: En las primeras siete posiciones se utilizan los dedos índice, medio, anular y meñique de la mano izquierda. En las posiciones de pulgar se toca con los dedos pulgar, índice, medio y anular de la misma mano (el uso del dedo meñique en las posiciones de pulgar es poco común).


title: Violonchelo

text: El violonchelo se toca generalmente con un arco que está formado por una vara de madera sobre la que se tensan cerdas procedentes de crines de caballo o imitaciones acrílicas. El arco está formado por una "cabeza", una "varilla", y las "cerdas".


title: Violonchelo

text: En la cabeza se encuentra la "nuez" (pieza de ébano con adornos de nácar para sujetar las cerdas) y el tornillo que sirve para regular el grado de tensión de las cerdas. La varilla es una vara de madera de pernambuco normalmente, aunque se está reemplazando por fibra de carbono; uno de sus extremos se llama "punta" y el otro "talón" (donde se encuentra la cabeza).


title: Violonchelo

text: Las cerdas suelen ser unas 250, aunque su número puede variar. Pertenecen normalmente a caballos macho, porque sus crines son más fuertes y limpias. La crin más preciada es la de los caballos de zonas nórdicas o de climas más fríos, ya que su resistencia y dureza es mayor, especialmente la del caballo mongol, criado expresamente para la elaboración de arcos. En principio, el color no influye, aunque parece ser que las cerdas blancas son algo más finas. Algunos violonchelistas y contrabajistas prefieren las cerdas negras porque dicen que imprimen más carácter a la interpretación. Las cerdas, por sí mismas, no efectúan ningún tipo de agarre en la cuerda cuando se frota, ya que son muy lisas. Por ello se les aplica una resina pegajosa llamada "pez" o "rosín". El rosín también es útil para obtener una buena sonoridad y rentabilizar la duración del encerdado del arco.


title: Violonchelo

text: El arco ha ido evolucionando a lo largo de los siglos. Ya se conocía en las culturas más primitivas y llegó a Europa hacia el . Al principio era una mera vara que se doblaba por la tensión de las cerdas hacia fuera y que se agarraba por el centro (como un arco de caza). Prácticamente no hubo ningún cambio hasta el , cuando se incorporó la nuez al talón para aumentar el peso del arco, además de permitir cambiar la tensión y que la vara se doble hacia dentro, lo que mejora la calidad acústica. Se cambió la convexidad del arco a su forma actual en el . Fueron Tourte y Villaume en el los que fijaron el arco tal y como lo conocemos ahora.


title: Violonchelo

text: Al igual que los violines, la tapa de la caja de resonancia suele estar construida con madera de abeto y se usa madera de arce para el resto, pero también se utilizan otros tipos de madera, como haya, lenga, sauce o cedro. El puente es de arce. Algunos violonchelos de baja calidad están fabricados en laminados, y ya se han construido violonchelos en materiales compuestos, como la fibra de carbono. El mástil y la cabeza suelen estar fabricados también en algún tipo de madera anteriormente mencionada, generalmente arce muy veteado para aquellos finos. Las clavijas, el diapasón y el cordal están fabricados en madera de ébano, aunque en la actualidad cada vez se fabrican más de algún tipo de madera tintada o de plástico, sobre todo el cordal. Los tensores o afinadores que se encuentran en el cordal son generalmente de acero, al igual que la pica, aunque estas últimas en algunos casos se fabrican en fibra de carbono, e incluso algunas picas se siguen fabricando todavía de madera.


title: Violonchelo

text: Al contrario de lo que se suele pensar, los precursores del violonchelo aparecieron en la primera mitad del sigloXVI en Italia no como descendientes de la "viola da gamba" (‘viola de pierna’), sino que pertenecen a la familia de los violines, y nacieron de la "viola da braccio" (‘viola de brazo’), hacia el 1530, apenas unos años después que el violín. Para la fabricación de estos nuevos instrumentos, usaron características de otros, como el rabel, aunque este solo tenía tres cuerdas. Está demostrado, además, que no tuvo nada que ver con la familia de las antiguas violas (como la "viola da gamba", por ejemplo), ni en la construcción, ni en la técnica, ni en la interpretación.


title: Violonchelo

text: En la primera época, había más instrumentos similares al violonchelo, como por ejemplo el violón, que se usaba como bajo continuo. Además, había otros como "violonzino" o "basset", que pertenecerían a la misma familia, pero se interpretarían de distintas maneras o tendrían otros tamaños o número de cuerdas distinto. También existía la "viola d’amore" (viola de amor), por ejemplo, cuyo origen es distinto, pero que recuerda al violonchelo en cuanto a su interpretación (con arco) y a su sujeción. Al principio se sostenía sujetándolo con una cuerda a la cintura, o bien sobre el hombro "(da spalla)", o bien entre las rodillas o en el suelo. Había muchos tipos distintos de violonchelos, desde los tenor, a otros de tamaños mayores, con distintas tesituras y diferentes formas de sujeción.


title: Violonchelo

text: En el sigloXVII fueron luthiers italianos, como los Maggini, los Amati (de Cremona, uno de los más antiguos que se conoce es una creación de Andrea Amati, de 1572, llamado "El rey", en honor al rey Carlos IX de Francia, y que cuenta con motivos reales, y que es muy similar a los violonchelos actuales) o Gasparo da Salò (de Brescia) quienes fueron variando la forma y tamaño de los antiguos violonchelos.


title: Violonchelo

text: Muchos de estos violonchelos eran meramente decorativos, como algunos que todavía se conservan (como los de Amati), pero la mayoría de ellos estaban construidos para ser usados. A principios del sigloXVIII, Stradivarius normalizó su tamaño, y lo cambió de 80 a 76 cm, muy similar a la talla actual. En la actualidad los violonchelos de Stradivarius son de los más caros que existen, y ya en su propia época, es posible que los fabricantes de violines que también fabricaban violonchelos ganaran mucho más dinero con la construcción de estos instrumentos que con los violines.


title: Violonchelo

text: Como muestra de su rápida popularidad, en 1680 ya estaba incluido como instrumento fijo en la Orquesta Imperial de Viena y en 1709, la Orquesta Sinfónica de Dresde ya tenía cuatro violonchelos. Las primeras obras creadas específicamente para violonchelo, fueron de Doménico Gabrielli y de Giuseppe Maria Jacchini (c. 1663-1727) hacia 1689.


title: Violonchelo

text: Durante sus primeros años, hasta la primera mitad del sigloXVIII, estuvo compitiendo por el repertorio con la "viola da gamba", ya que tenían un timbre similar y se usaban sobre todo como bajo continuo. Algunos de los grandes compositores de la época, como Marin Marais o Henry Purcell, se negaron a emplear el nuevo violonchelo, usando en su lugar la "viola da gamba" y escribiendo expresamente en las partituras que la interpretación debería de ser para este instrumento.


title: Violonchelo

text: Luigi Boccherini lo usó en ese siglo ampliamente en un catálogo de casi quinientas obras, entre sinfonías, conciertos, cuartetos de cuerda, y 184 quintetos (de los cuales 113 son para dos violoncelos).


title: Violonchelo

text: El apogeo del violonchelo comienza durante el barroco. Muchos compositores lo usan de manera recurrente como bajo continuo de las obras, junto con el clavecín, y ya se empieza a usar para agrupaciones más pequeñas, dúos, tríos y cuartetos.


title: Violonchelo

text: A Johann Sebastian Bach se le ha atribuido por mucho tiempo la poco verificable creación de la "viola di fagotto" o "violoncello piccolo da spalla" [violonchelo pequeño de hombro], usada por Bach para sus "Cantatas de Leipzig"), que en su versión de cinco cuerdas sirve para interpretar su "Suite para violonchelo solo n.º 6". Este "violoncello piccolo da spalla" se creó para que fuera interpretado por violinistas (poco expertos en la interpretación "da gamba", con el instrumento en vertical y sujeto entre las piernas), ya que se interpretaba colocado sobre el hombro y el pecho, y tenía un tamaño mayor al de la viola actual. Algunos investigadores creen que las "6 suites para violonchelo solo" en realidad estuvieron creadas para este instrumento.


title: Violonchelo

text: Vivaldi ya compuso "27 conciertos para violonchelo", y en la segunda mitad del Luigi Boccherini, que además era violonchelista virtuoso, dedicó 12 conciertos a este instrumento.


title: Violonchelo

text: Con la gran popularidad que tuvo como bajo continuo, acabó por desplazar totalmente en este período a la "viola da gamba", y se consolidó como instrumento recurrente en las agrupaciones de cámara.


title: Violonchelo

text: El violonchelo que se usó en toda esta época, se llama "violonchelo barroco", y es prácticamente idéntico al violonchelo moderno. Todavía se conservan muchos ejemplares de este tipo de violonchelo y además se siguen fabricando, ya que los músicos que interpretan obras barrocas consideran que la sonoridad de estos instrumentos es mucho más adecuada para este tipo de música. El violonchelo barroco no tenía pica, la varilla metálica que tienen los violonchelos modernos para sujetarlo al suelo, que resulta mucho más cómodo para dejar a la mano izquierda la libertad suficiente para las complicaciones técnicas de las obras posteriores al barroco.


title: Violonchelo

text: Este efecto se producía porque al estar sujetando el violonchelo con las piernas y con la mano izquierda, la que crea los distintos sonidos al apretar las cuerdas sobre el mástil, aumentaba la tensión en esta mano y disminuía la agilidad de los dedos. Además, en esta época se usaban cuerdas de tripa, no las cuerdas metálicas que se usan ahora, que le daban una sonoridad completamente distinta. El "la" de los instrumentos barrocos estaba afinado en 415 Hz en lugar de los 440 Hz de la actualidad, debido en parte por esas cuerdas no metálicas y por la menor tensión que sufrían estas. El puente era algo más bajo y la curvatura de su parte superior era menor, el cuello era más robusto y el mástil tenía menor inclinación y era más corto. Además, el bastidor del interior era más pequeño. Este violonchelo barroco hacía que el sonido se proyectara menos.


title: Violonchelo

text: En este periodo, Haydn y Beethoven fueron dos de los grandes compositores que ensalzaron la figura del violonchelo y compusieron gran número de obras para él, ya como instrumento solista. Además, el violonchelo se consolidó como pieza fundamental, como bajo, en la inmensa mayoría de cuartetos y tríos compuestos en esta época, y fue utilizado por prácticamente todos los compositores.


title: Violonchelo

text: A partir del año 1800 es cuando se empezaron a hacer todos los cambios físicos que dieron como resultado el violonchelo moderno. En esta época, se cambiaron las pequeñas salas de cámara por grandes salas de conciertos y teatros de la ópera. El violonchelo tenía ya un gran repertorio como solista, y necesitaba que se proyectara más el sonido para que se escuchara sin problemas por encima del resto de la orquesta de manera más definida y que llegara a un público mucho más numeroso que en épocas anteriores.


title: Violonchelo

text: Ya en el es cuando se introduce una de las mayores características del violonchelo moderno, la pica. Al principio, esta era de madera, y fija, pero permitió que el violonchelista alcanzase una técnica virtuosística que sin el apoyo de la pica era más complicado, con lo que las obras para violonchelo también se hicieron cada vez más complejas.


title: Violonchelo

text: El romanticismo musical se puede considerar la Edad de Oro del violonchelo. Schumann, Brahms, Dvořák o Mendelssohn compusieron conciertos para violonchelo, sin mencionar sonatas y obras varias para violonchelo y piano. Con el establecimiento de la orquesta sinfónica, el violonchelo definitivamente se convirtió en el tercer instrumento más numeroso, después del violín y de la viola.


title: Violonchelo

text: Durante el , se siguió componiendo mucha música para violonchelo, con compositores como Ravel, Debussy o Shostakovich. Además, a partir de los años 1920, el violonchelista catalán Pau Casals consigue, con su nueva puesta en escena de las "Suites para violonchelo" de Bach, devolver al violonchelo a una posición privilegiada. Aparecieron grandes intérpretes como Rostropovich o Jacqueline du Pré, así como Anner Blysma con su violonchelo barroco.


title: Violonchelo

text: Desde el sigloXX, las mujeres comienzan a ser intérpretes de violonchelo, cosa que no había ocurrido anteriormente. Durante mucho tiempo, solo las mujeres de clase alta podían tener acceso a los instrumentos musicales, y no estaba bien visto por la sociedad la postura de sujeción del violonchelo, entre las piernas, considerándola poco aristocrática. Existe documentación de otro tipo de posturas adoptadas por algunas mujeres violonchelistas, sujetando el instrumento de lado. A esto se sumó los prejuicios que existían contra las mujeres instrumentistas. Pero ya desde los años 1920 aparecen mujeres violonchelistas aplaudidas y valoradas, como Guilhermina Suggia o Raya Garbousova.


title: Violonchelo

text: En los años noventa se utiliza el violonchelo además para música pop, rock e incluso heavy metal, como el grupo finlandés Apocalyptica, con sus tres (antes cuatro) violonchelos, y con la aparición del violonchelo eléctrico.


title: Violonchelo

text: Durante el sigloXVII, prácticamente no hay datos de cómo se desarrolló la técnica del violonchelo, solo se sabe la posición en la que se tocaba por la iconografía de la época, con el violonchelo apoyado en el suelo, y separado del instrumentista. Hay bastantes muestras pictóricas de la época en la que lo muestran, pero no hay ningún documento escrito.


title: Violonchelo

text: En el sigloXVIII ya hay evidencias del cambio de posición con respecto al violonchelo, que pasa de estar apoyado en el suelo, a ser sujetado entre las rodillas, como lo hacían los violistas de gamba. Esto permitió situar la mano izquierda sobre el mástil de una manera mucho más natural, y llegar mucho más fácilmente a todas las cuerdas. Además, al elevarse el violonchelo, fue mucho más fácil la utilización del arco, que de esta manera podía usarse en su totalidad.


title: Violonchelo

text: Sí que se habla de la Escuela Clásica italiana de Boccherini, con un sistema técnico básico que adoptó en sus obras para violonchelo.


title: Violonchelo

text: El violonchelista Michel Corrette fue el primero en publicar un método sobre la técnica y la mejora de la misma para chelistas. Fue en el año 1741, y lo tituló "Méthode théorique et pratique pour apprendre en peu de temps le violoncelle dans sa perfection" (en español: "Método teórico y práctico para aprender en poco tiempo el violonchelo en su perfección"). Fue el primer intento más o menos concienzudo que se conserva sobre la técnica chelística. Si existió un método anterior, todavía no ha aparecido o se ha perdido. Existe un método, de Francesco Scipriani, pero no tiene fecha, así que no se sabe si es anterior o posterior. Corette fue el primero en plasmar, en su método, la posición de pulgar "(thumb)" para las posiciones más cercanas al puente, que fue posible precisamente por el cambio que supuso elevar al violonchelo del suelo. Además, digita para todas las cuerdas en la primera posición, y también habla de la media posición.


title: Violonchelo

text: En Italia no le prestaban atención a los métodos y técnicas de estudio, en Alemania se creía que la única manera de aprender las técnicas del instrumento era la propia práctica. Mientras en estos dos países no se publicaba nada referido a los métodos, en Francia, después del manual de Corrette, se publicaron muchos otros, como los de Tillier o Mutzberger.


title: Violonchelo

text: Pero hasta entonces, en todos los países, el modelo en cuanto a la técnica instrumental había sido la técnica del violín, sin tener en cuenta ni las diferencias de postura y tamaño. Lo que se hizo, fue una postura de transición, en la que para imitar al violín, se usaron los dedos primero, segundo y cuarto para abarcar la misma distancia que abarcan esos dedos en un violín (una cuarta), y posteriormente, se dejó ese sistema diatónico por un sistema semitonal, con el que poder abarcar, con esos mismos dedos, o bien una cuarta, o bien una tercera. Es también en esta época cuando se producen los cambios de Tourte en el arco, que deja de tener curvatura convexa y se alarga, y cuando se producen los cambios posturales en la mano derecha, pasando de sujetar el arco desde abajo con la palma de la mano hacia arriba, a hacerlo desde arriba con la palma hacia abajo.


title: Violonchelo

text: En 1789 aparece un manual del chelista inglés John Gunn, titulado "The Theory and Practice of Fingering the Violoncello". En él, se muestra un primer resumen de la historia y las técnicas del violonchelo. Además, da consejos del tipo de que para poder dar agilidad a los dedos, no había que sujetar el mástil con la mano izquierda, así que todo el violonchelo debía de sujetarse con las piernas. Además, la digitación de los fragmentos de su método corresponde a una digitación moderna, y ya introduce fragmentos complejos y en posiciones muy altas del violonchelo.


title: Violonchelo

text: Jean Louis Duport, violonchelista francés del , fue el autor de uno de los primeros métodos para violonchelo que se conocen. Titulado "Essai sur le doigté du violoncelle et la conduite de l'archet, dédié aux professeurs de violoncelle", contenía innovaciones de la técnica del violonchelo bastante importantes. Una de las aportaciones más interesantes de su obra, fue el asentamiento de la técnica de digitación y técnicas digitales. Además habla de extensiones, de dobles cuerdas, de intervalos, está totalmente digitado y es posiblemente el que pone las bases de la técnica violonchelística del .


title: Violonchelo

text: Otros violonchelistas de este siglo, como Dotzauer o Kummer también abogan por abandonar definitivamente las posiciones del violín, y adoptar la digitación moderna.


title: Violonchelo

text: En 1846 existe la primera constancia del uso de la pica. Fue el violonchelista y compositor belga Adrien François Servais, aunque parece que ya existen documentos de años anteriores recomendando el uso de un soporte para que lo usaran los principiantes.


title: Violonchelo

text: El violonchelista Piatti se trasladó a Londres, donde se empezó a crear una escuela con otros varios intérpretes, como Leo Stern o Robert Lindley. La escuela francesa, con sede en París, disminuyó su influencia e importancia que tuvo en años anteriores, aunque tuvo a algunas figuras como Auguste Franchomme y Chevillard. Nicolas Platel, discípulo de Duport, fue el creador de la Escuela de Bruselas, en donde Servais empezó a dar clases y donde empezó a destacar. Heredera de Servais y de Franchomme es la escuela violonchelística madrileña, iniciada por Víctor Mirecki y que da sus mejores frutos ya en el siglo siguiente.


title: Violonchelo

text: Pero fue en Alemania, durante todo este siglo, donde se crearon las principales corrientes artísticas y técnicas, y en donde se empezaron a desarrollar las modernas técnicas de interpretación.


title: Violonchelo

text: Durante todo el , los violonchelistas han conseguido aumentar el registro del instrumento, llegando a competir en brillantez con el violín. Para conseguir mejores sonidos, algunos violonchelistas empiezan a utilizar picas más largas, o picas dobladas, como hacen Paul Tortelier o Mstislav Rostropóvich, para conseguir mejor sonoridad al elevarse el instrumento, que hace que con la mano derecha, con el arco, esté en una posición más natural, y que la izquierda, pueda bajar a lo largo del diapasón para conseguir notas más agudas con mejor proyección. En este siglo, la técnica de la izquierda se ha depurado hasta el punto de poder interpretar piezas tan virtuosísticas como lo podría hacer un violín. La utilización de las cuerdas metálicas, también influyó mucho en el tipo de conciertos que se iban a dar, y en las técnicas utilizadas para conseguir sonidos cada vez más brillantes.


title: Violonchelo

text: Es en este siglo cuando finalmente se considera a la técnica como la base fundamental para la interpretación, no solo del violonchelo, sino en general de todos los instrumentos, y forma parte esencial del estudio del instrumento, y su enseñanza se empieza a estandarizar en todos los conservatorios del mundo.


title: Violonchelo

text: Pau Casals no solo fue uno de los grandes violonchelistas de la historia, sino que consiguió equiparar al violín y al violonchelo como instrumentos solistas. Gracias a su labor técnica, las posibilidades del violonchelo se aumentaron considerablemente. Él destacó sobre todo la importancia de los matices en la musicalidad global de la obra. Su redescubrimiento de las "6 suites para violonchelo solo" de Bach, y la reinterpretación que hizo de ellas, sentó las bases para una nueva generación de violonchelistas.


title: Violonchelo

text: Eisenberg, discípulo de Casals, fue otro de los últimos grandes teóricos del violonchelo. Su gran contribución fueron sus conceptos sobre la anticipación en la interpretación, como en el momento en que ejecutas una nota, tu mano tiene que estar preparándose para la siguiente.


title: Violonchelo

text: Para una buena interpretación del violonchelo es necesario tener un control de la técnica de aquellos aspectos más relevantes en este instrumento. Los miembros del cuerpo más activos en la interpretación del violonchelo son la mano izquierda y el brazo derecho, que son los que modifican y crean el sonido, por eso hay que prestarles especial atención a la hora de estudiar la técnica de este instrumento.


title: Violonchelo

text: La correcta posición del violonchelo es sujeto entre las rodillas del intérprete, estando este en posición sentada. La distancia o altura que tiene que tener el mismo, regulable con la pica móvil, depende de las características físicas del propio intérprete y de los gustos personales. Aparte de las rodillas, tiene un tercer punto de apoyo sobre el pecho, a unos 15 cm de la parte superior del esternón, pero esto también varía entre violonchelistas.


title: Violonchelo

text: El mástil tiene que pasar por la izquierda del cuello del músico, y la clavija inferior del lado izquierdo visto de frente, la correspondiente a la nota "do", quedar aproximadamente a la altura de la oreja izquierda. Además, todo el cuerpo del violonchelo tiene que estar ligeramente rotado hacia la derecha. Los hombros del violonchelista tienen que estar relajados y a la misma altura, y la espalda debe de estar recta. Lo más aconsejable es que no se siente apoyándose contra el respaldo de la silla, sino que se siente en el borde.


title: Violonchelo

text: Las notas se emiten presionando los dedos de la mano izquierda contra las cuerdas y el mástil mientras con el arco se produce la vibración de esa cuerda, o bien se produce esa vibración de otra manera, por ejemplo a "pizzicato". Lo que produce esa presión sobre las cuerdas es que se acorte su longitud, produciendo sonidos más agudos cuanto menor sea esta. El pulgar izquierdo, se coloca en la parte posterior del mástil, y los otros cuatro en la parte anterior, formando una especie de "C" con la mano. En posiciones más altas (esto es, más cercanas al puente), se usa la posición "thumb" (posición del pulgar), en la que el pulgar se sitúa en la parte anterior del diapasón junto con el resto de dedos.


title: Violonchelo

text: El arco se sujeta con la mano derecha, tomándolo por la cabeza. El pulgar derecho se coloca en la parte posterior de la cabeza, metiéndolo ligeramente entre las dos partes de la nuez, y el resto de los dedos se sitúan en su parte anterior. Sobre todo, los que son más importantes son el índice y el meñique, para sostenerlo y para dirigirlo.


title: Violonchelo

text: Para una buena ejecución de la mano izquierda, es necesario comenzar con una buena colocación del brazo y antebrazo izquierdo. Para tocar en posiciones bajas (en la parte alta del mástil) el codo se debe mantener alejado del tronco, formando el brazo un ángulo cercano a 45° con el cuerpo. El brazo y antebrazo hay que tenerlos bastante flexionados para que la mano alcance la zona deseada. En esta zona del mástil el antebrazo debe colocarse perpendicularmente a las cuerdas. Si se quiere tocar en posiciones altas (zona baja del mástil), hay que mantener el codo elevado para que el brazo no choque con la caja de resonancia y adelantar ligeramente los hombros para facilitar la extensión del brazo.


title: Violonchelo

text: Una vez que se tiene bien colocado el brazo, hay que fijarse en la muñeca la cual tiene que estar colocada de tal forma que el antebrazo y la mano describan una línea recta, y en todo momento se debe tener relajada para que no cause dolores después de un largo periodo de interpretación. Una vez colocada la muñeca, hay que fijarse en la colocación de la mano. Como anteriormente se ha dicho, la mano debe colocarse formando una "C", con el pulgar en la parte posterior del mástil y los otros cuatro dedos en la parte superior. Estos deben llegar al diapasón perpendicularmente, y el pulgar tiene que estar a la altura del dedo corazón (en la parte alta del mástil). Para emitir diferentes sonidos es necesario presionar las cuerdas con los dedos y cuanto más cerca del puente se presione, más agudo será el sonido.


title: Violonchelo

text: Cuando se toca en una sola cuerda y se quiere conseguir sonidos más agudos es necesario presionar los dedos más cerca del puente, para ello hay que colocar la mano en diferentes lugares del mástil, más arriba (o más abajo si se quiere conseguir sonidos más agudos). Estos distintos lugares en los que se coloca la mano a lo largo del mástil se les llama posiciones y a cada una de estas se le conoce con un número ordinal. Antes de entrar en el análisis de cada posición hay que diferenciar dos tipos de posiciones: las posiciones bajas, que son las que se sitúan más alejadas del puente y en ellas el dedo pulgar se coloca en la parte posterior del mástil, y las posiciones altas, que son las que se sitúan más cerca del puente y en ellas el pulgar se coloca sobre la cuerda, perpendicularmente a esta y haciendo presión.


title: Violonchelo

text: Las posiciones bajas son la primera, segunda, tercera y cuarta. La más cómoda y fácil de todas las que hay es la primera posición, la más cercana a las clavijas y la más alejada del puente, es decir, la más baja. En esta posición, el dedo índice se presiona en el lugar preciso para conseguir la nota que forme un intervalo de segunda mayor con la nota propia de la cuerda en que se toca. Por ejemplo, si se toca en la cuerda "la", el índice presionado debe conseguir un "si". La segunda posición se obtiene subiendo un intervalo de segunda mayor cada uno de los dedos, estando la mano un poco más cerca del puente y en una posición más alta en la que se conseguirán sonidos más agudos. La tercera posición se obtiene subiendo un intervalo de segunda mayor todos los dedos respecto de la segunda posición, acercándose el dedo pulgar a la caja de resonancia. La cuarta posición se obtiene subiendo un intervalo de segunda mayor todos los dedos respecto de la tercera posición, es la posición más alta en la que se puede mantener el pulgar en la parte posterior del mástil, ya que en esta posición el pulgar ya choca con la caja de resonancia. Aparte de estas cuatro posiciones existe una quinta que es evitada en muchas ocasiones y se llama media posición. Esta es realmente la más baja de todas, es decir, la más alejada del puente. En ella el índice presionado crea una nota medio tono superior a la nota propia de la cuerda.


title: Violonchelo

text: Las posiciones altas se les llama posiciones del pulgar, "thumb", o de cejilla. En estas posiciones, el pulgar se coloca sobre las cuerdas, perpendicularmente a estas y presionándolas, y funciona como un quinto dedo. Cada posición de estas se obtiene subiendo un intervalo de segunda mayor respecto a la anterior. La posición más baja de estas es la quinta, y la más alta es la que más se acerque al puente, aunque no se puede subir todo lo que se quiera puesto que a partir de un lugar del mástil el sonido empeora notablemente. Estas posiciones son más incómodas que las bajas y por tanto de mayor dificultad. Cuanto más alta es la posición, los dedos tienen que colocarse más juntos por razones físicas, por lo que en las posiciones de pulgar es más difícil afinar.


title: Violonchelo

text: La técnica de la mano derecha aparenta ser más sencilla que la de la mano izquierda, pero esto es completamente falso. En la teoría de la mano derecha, hay que hacer mayor hincapié en cómo mover el brazo derecho, ya que es el encargado de producir el sonido y de él depende el movimiento del arco.


title: Violonchelo

text: Para producir un sonido óptimo, es necesario frotar con el arco las cuerdas, moviéndolo de derecha a izquierda, entre el puente y el mástil. El arco debe estar perpendicular a las cuerdas y debe colocarse de la forma idónea para que todas las crines entren en contacto con estas. Cuando se mueve el arco por la parte del talón (la zona del arco más próxima a la mano), el brazo entero se tiene que mover en bloque, cuidando que el arco permanezca siempre perpendicular al mástil y a las cuerdas.


title: Violonchelo

text: Cuando se mueve el arco por la parte de la punta (la zona del arco más alejada de la mano) se tiene que estirar el antebrazo, dejando la parte anterior al codo quieta. De esta forma el arco no se tuerce y no se pierde el sonido. A medida que el arco se acerca a la punta, la mano derecha queda más alejada del cuerpo, y para evitar que el arco gire (el brazo funcionaría como un compás) la muñeca tiene que girar hacia su izquierda, para mantener la mano perpendicular respecto a las cuerdas.


title: Violonchelo

text: Este movimiento de la muñeca se le conoce como pronación, muy importante para hacer sonidos fuertes cuando se toca en la punta del arco. La muñeca derecha se debe mantener siempre relajada, incluso en momentos de intensidad sonora. Para conseguir, en general, un sonido más fuerte, lo único que se tiene que hacer es dejar más peso del brazo apoyado en el arco, y no tensar la muñeca porque produciría dolor y agarrotamiento. Respecto a la forma de sujetar el arco, ya se ha hablado en la sección de "Técnica de la posición".


title: Violonchelo

text: Estas son las denominaciones que se le dan a los dos posibles movimientos horizontales del arco, de derecha a izquierda, o de izquierda a derecha. Se denomina arco arriba al desplazamiento global del arco hacia la izquierda sobre la cuerda. Este puede efectuarse desde cualquier parte del arco, y normalmente acabar en el talón, aunque también es variable. Se denomina arco abajo al desplazamiento global del arco sobre la cuerda hacia la derecha. Este, al igual que el anterior, puede comenzar desde cualquier lugar del arco, bien el talón u otro punto.


title: Violonchelo

text: Estos dos posibles movimientos se simbolizan sobre el pentagrama con una «v» sobre la nota (en el caso del arco arriba), y con un corchete (en el caso de arco abajo). Son importantes no solo para que en agrupaciones donde haya varios instrumentos de cuerda o varios violonchelos muevan el arco a la vez, para hacerlo más estético, sino también porque el carácter y la expresión que se le da a una obra con un movimiento u otro de arco es distinto.


title: Violonchelo

text: En general, el arco abajo es un movimiento más natural, por lo que suele tener más sonoridad y ser más agresivo, y suele coincidir con las partes fuertes del compás. Normalmente se comienza y se termina la obra con este arco por ese mismo motivo, aunque por supuesto no siempre. Sin embargo, el arco arriba produce menos sonoridad, y se suele usar para las notas en partes débiles del compás, pero también es muy variable. Algunos pasajes pueden resultar más cómodos o más complejos según se empiece a tocar arco arriba o arco abajo, sobre todo pasajes rápidos o dobles cuerdas, ya que los distintos golpes de arco y las distintas articulaciones cambian completamente según se use uno u otro.


title: Mayoría de edad

text: La mayoría de edad es el umbral de edad reconocido en el ordenamiento jurídico en el que la persona alcanza la edad adulta. Es el momento en que los menores dejan de ser considerados tales, asumen el control legal sobre sus personas, acciones y decisiones y terminan así el control y las responsabilidades legales de sus padres o tutores sobre ellos. La mayoría de los países establecen la mayoría de edad en los 18 años, pero algunas jurisdicciones tienen una edad más alta y otras más baja. La palabra mayoría aquí se refiere a tener más años y ser mayor de edad en contraposición a minoría, el estado de ser menor de edad. El término generalmente se refiere a una colección de leyes que otorgan el estado de adultez. Los menores de edad se denominan menores y se les pueden negar legalmente ciertos privilegios como votar, comprar y beber bebidas alcohólicas, comprar tabaco o productos de cannabis, apostar, comprar lotería, casarse, comprar o poseer armas de fuego, ser propietario de una propiedad, celebrar contratos vinculantes u obtener privilegios de conducción completos.


title: Mayoría de edad

text: La mayoría de edad no debe confundirse con la edad de madurez, la edad de consentimiento sexual, la edad para contraer matrimonio, la edad para dejar la escuela, la edad para beber, la edad para conducir, la edad para votar, la edad para fumar, la edad para apostar, etc. Cada una de las cuales pueden ser o no independientes y establecidas en una edad diferente a la mayoría de edad.


title: Mayoría de edad

text: En muchos países, los menores pueden emanciparse: dependiendo de la jurisdicción, esto puede suceder a través de actos como el matrimonio, el logro de la autosuficiencia económica, la obtención de un título o diploma educativo o la participación en una forma de servicio militar. En los Estados Unidos, todos los estados tienen alguna forma de emancipación de menores.


title: Mayoría de edad

text: La siguiente lista de la mayoría de edad en los países (o divisiones administrativas) en el orden de menor a mayor:


title: Mayoría de edad

text: En algunos países la mayoría de edad se puede adquirir antes de la edad establecida legalmente, esto puede ser por contraer matrimonio, por el consentimiento de los padres o por decisión judicial. A veces difiere la edad en el caso de los hombres o de las mujeres, situaciones en que sea declarado incapaz o edades especiales.


title: Mayoría de edad

text: En algunos países, al llegar a la mayoría de edad, lleva aparejadas otros derechos y obligaciones, aunque en otros países, dichos derechos y obligaciones, puedan tenerse antes o después de llegar a la citada edad.


title: Mayoría de edad

text: Las religiones tienen sus propias reglas en cuanto a la edad de madurez, y cuando los niños pasan a ser adultos, al menos en lo que se refiere a fines rituales:


title: Gentilicio

text: El adjetivo gentilicio es aquel que «denota relación con un lugar geográfico», ya sea por barrio, pueblo, ciudad, provincia, región, país, continente, o cualquier otro lugar o entidad política. El adjetivo gentilicio se puede sustantivar, es decir, se puede referir a una persona mencionándola únicamente por su gentilicio y así se puede decir correctamente "el bruneano" (en lugar de decir: "el individuo bruneano")," la alemana", etc.


title: Gentilicio

text: Los gentilicios ordinarios del idioma español se forman con una variedad de sufijos: -a, -aco, -aíno, -án, -ano, -ar, -arra, -ario, -asco, -ato, -e, -eco, -ego, -enco, -eno, -ense, -eño, -eo, -ero, -és, -esco, -í, -iego, -ín, -ino, -isco, -ita, -o, -ol, -ón, -ota, -tarra, -ú, -uco, -ujo, -uso y -uz —más sus correspondientes variantes femeninas—. Asimismo, el español reconoce un gran número de gentilicios particulares puesto que, además de los fundamentos lingüísticos, son igualmente válidos para determinar un gentilicio aquellos relacionados con la cultura, la historia, la tradición y el uso.


title: Gentilicio

text: En español, los gentilicios se escriben con minúscula inicial. Sea adjetivo o sustantivo, el gentilicio denota el origen de las personas o de las cosas, no su residencia o ubicación. Una persona conservará su gentilicio no importa dónde viva. Así, un fiyiano, un kosovar, un lisboeta, un salmantino o un bogotano seguirán siendo fiyiano, kosovar, lisboeta, salmantino o bogotano respectivamente, sea que vivan en Nasáu, en Venecia, en Roma o en cualquier lugar del mundo. Sin embargo, si bien es cierto que el origen de una persona es inalterable, también es cierto que existe lo que puede llamarse el gentilicio por adopción; es decir, el gentilicio que, por cariño, adopta una persona que se establece en un lugar diferente de donde nació. También, por economía de lenguaje, se usa el gentilicio dominante en un toponímico para designar a todos los habitantes del lugar.


title: Gentilicio

text: En algunos casos, para referirse a los nacidos en un lugar, se usa un hipocorístico —una designación cariñosa— que no sustituye al gentilicio. Un ejemplo de esto es la denominación para los habitantes del puerto de Veracruz (México): "jarochos". Algunas de estos hipocorísticos eran originalmente peyorativos —como el caso de los oaxaqueños, llamados en ocasiones "oaxacos", o el de los de Ciudad de México, denominados "chilangos" o "defeños" en vez de capitalinos; sin embargo, con el tiempo, estos hipocorísticos adquirieron la calidad de nombres amistosos, que incluso usan los propios habitantes del lugar en tono jocoso. Esto no solo ocurre en México sino también en otros países, como los habitantes de Costa Rica, quienes en vez de costarricenses son llamados "ticos", o el de los habitantes de Bogotá, a quienes se llama informalmente "cachacos" o "rolos" en vez de bogotanos.


title: Gentilicio

text: Según el diccionario de la lengua española de la Real Academia Española la palabra «gentilicio» proviene del latín "gentilitius", sustantivo que proviene a su vez de la palabra, también latina, "gens". Para los antiguos romanos, la "gens" era la cepa, la estirpe, el linaje, se podría decir incluso que es lo que corresponde a nuestros modernos apellidos. Así la "gens Iulia" era la "gente Julia", o la familia a la que perteneció, por ejemplo, Julio César. "Gens" era también para los romanos una manera de llamar lo que hoy en día designan palabras como «nación», «pueblo» o «raza». De ahí que "gens" evolucionara hacia «gentilicio», palabra referente a los habitantes de un pueblo, una ciudad, una región, un país, una nación o un estado.


title: Gentilicio

text: El gentilicio se forma con un sustantivo particular, por ejemplo «bilbilitano», o —cuando este no existe— con el sujeto seguido de la preposición «de» seguida del topónimo o nombre del lugar del que se quiere denotar la procedencia, por ejemplo: «hombre de Liechtenstein». La formación del gentilicio considerada a partir del nombre del lugar presenta muchos casos (tanto irregulares como regulares), formándose los regulares más comunes con la raíz y sufijos como "-ano", "-co", "-ense", "-eño", "-ero", "-és" o "-ino" (con algunas excepciones, como «argivo», originario de Argos). Existen también sufijos especialmente típicos en territorios como Cantabria ("-ego"/"-iego"), el País Vasco ("-arra") o Mesoamérica ("-teco"/"-teca").


title: Gentilicio

text: Al usar los gentilicios hay que tener en cuenta su género. La mayoría de las terminaciones cambian con el género (por ejemplo, la terminación "-eño", cacereño para un hombre y cacereña para una mujer); otras, en cambio, tienen la misma forma para el femenino y el masculino (por ejemplo, la terminación "-ense": nicaragüense sirve para referirse a un hombre o a una mujer).


title: Gentilicio

text: En el caso de México y América Central, hay gentilicios que provienen de las voces náhuatl "tecatl" y "necatl", y que, además, usan terminaciones masculina y femenina del idioma español, como el caso de los habitantes de Chiapas (chiapaneco, -ca), Guatemala (guatemalteco, -ca) y Yucatán (yucateco, -ca), y otros que usan una terminación para ambos sexos, de igual modo que en náhuatl, como Tlaxcala (tlaxcalteca).


title: Gentilicio

text: Los gentilicios son generalmente derivados del nombre actual del lugar (de Inglaterra, «inglés») pero, cuando un gentilicio o etnónimo está compuesto de dos o más gentilicios distintos, se deja en su forma original al último gentilicio de la serie, se modifican los radicales de los demás componentes de la serie (añadiéndoles el sufijo "o") y se separan todos mediante guiones. Por ejemplo, "una película italo-ruso-estadounidense", ejemplo en el que "estadounidense" (último término de la serie) no ha cambiado mientras que los demás han sido cambiados por sus radicales acabados en «o». En algunos casos son derivados de un antiguo topónimo o etnónimo (de Inglaterra: "anglo-", de España: "hispano-", de Portugal: "luso-", de Japón: "nipo-", de China: "sino-", etc.). Algunos ejemplos de gentilicios que no siguen el nombre actual del lugar pueden ser Alcalá de Henares (complutense, de Complutum) o Ciudad Rodrigo (mirobrigense, de Miróbriga).


title: Gentilicio

text: En caso de tratarse del nombre oficial de una institución, cada etnónimo debe ser iniciado con una mayúscula (por ejemplo: Instituto Franco-Alemán).


title: Radiestesia

text: La radiestesia o rabdomancia es una actividad pseudocientífica (es decir, es incompatible con el conocimiento científico actual), que se basa en la afirmación de que los estímulos eléctricos, electromagnéticos, magnetismos y radiaciones de un cuerpo emisor pueden ser percibidos y, en ocasiones, manejados por una persona por medio de artefactos sencillos mantenidos en suspensión inestable como un péndulo, varillas "L", o una horquilla que supuestamente amplifican la capacidad de magnetorrecepción del ser humano.


title: Radiestesia

text: Usualmente se clama que el uso de la radiestesia permitiría buscar agua o petróleo por medio de la ayuda de una vara, cuyo movimiento se interpreta como señal de la presencia de dicho fluido. El movimiento de la vara generalmente se atribuye al efecto ideomotor, que en pocas palabra consiste en una interpretación psicológica ante pequeños movimientos involuntarios del usuario. La evidencia científica apunta a que la radiestesia no es más efectiva que el simple azar, es por esto que es considerada una pseudociencia.


title: Radiestesia

text: "Radiestesia" es un neologismo construido a partir de dos términos: el latino "radium:" ‘radiación’ y el griego "aesthesia:" ‘percepción por los sentidos’ o ‘capacidad de sentir’ (de "aesthesis:" ‘percepción’).


title: Radiestesia

text: Un zahorí, a veces llamado radiestesista o rabdomante, es alguien que afirma que puede detectar cambios del electromagnetismo a través del movimiento espontáneo de dispositivos simples sostenidos por sus manos, normalmente una varilla de madera o metal en forma de ""Y"" o ""L"" o un péndulo. Los zahoríes afirman ser capaces de detectar la existencia de flujos magnéticos o líneas ley, corrientes de agua, vetas de minerales, lagos subterráneos, etc. a cualquier profundidad y sustentan la eficacia de la técnica en razones psicológicas, y los movimientos de los instrumentos por el efecto ideomotor.


title: Radiestesia

text: La radiestesia en su variante tradicional de búsqueda de aguas subterráneas es una práctica llevada a cabo desde hace al menos 4500 años. Ha sido ampliamente practicada desde tiempos remotos, a falta de conocimiento geológico o de instrumental científico, si bien hoy día sigue teniendo amplio uso en zonas rurales.


title: Radiestesia

text: Los primeros intentos de explicación científica se basaban en la noción de que las varillas del zahorí eran físicamente afectadas por "emanaciones" de las sustancias de interés. Por ejemplo, William Pryce en su "Mineralogia Cornubiensis" de 1778.


title: Radiestesia

text: En 1986, la revista "Nature", incluyó el zahorismo en una lista de "efectos que se presuponían paranormales, pero que pueden ser explicados por la ciencia". En concreto, el zahorismo puede ser explicado en términos de pistas sensoriales y conocimientos previos del zahorí, efectos de expectativas y probabilidad.


title: Radiestesia

text: Los escépticos y algunos creyentes piensan que el instrumento usado por el zahorí no tiene energía propia, sino que amplifica pequeños movimientos inconscientes de las manos, efecto conocido como efecto ideomotor. Esto haría de la varilla un instrumento de expresión de conocimiento o percepción subconsciente del adivino.


title: Radiestesia

text: Algunos autores afirman que el ser humano podría ser sensible a pequeños gradientes del campo magnético terrestre, aunque no hay evidencia sobre ello.


title: Radiestesia

text: El zahorismo, tal y como se practica hoy en día parece haberse originado en Alemania durante el sigloXV para encontrar metales. Ya en 1518 Martín Lutero la citaba como una violación del primer mandamiento, al considerarlo un acto de brujería en su obra "Decem praecepta". En la edición de 1550 de la "Cosmographia" de Sebastian Münster aparece un grabado de un zahorí con una varilla en Y en unas extracciones mineras. En 1556, Georgius Agricola realiza una detallada descripción del zahorismo para la búsqueda de metales.


title: Radiestesia

text: En 1662, el jesuita Gaspar Schott afirmó que la práctica era una superstición, e incluso satánica, aunque posteriormente diría que no estaba seguro de que el diablo fuera siempre el que movía la varita.


title: Radiestesia

text: El uso de varas o ramas para la localización ha sido un elemento popular de las creencias populares de principios del siglo XIX en Nueva Inglaterra. Los primeros líderes mormones, religión surgida en esa época, participaron de esas creencias. Así, Oliver Cowdery, escriba del Libro de Mormón y uno de los doce apóstoles de la Iglesia Mormona, usó una varilla para practicar la adivinación.


title: Radiestesia

text: El término radiestesia aparece en inglés por primera vez en los años treinta, proveniente del francés "radiésthesie" creado hacia el año 1890 por el abad Alexis Bouly quien fundaría la Sociedad de Amigos de la Radiestesia.