title: Contexto

text: Un ejemplo valioso, de lo trascendental que es el contexto en la vida de las sociedades de personas, lo recalca el siguiente caso hipotético: en una carta cuya fiabilidad se ha verificado ya antes, es decir, que ya antes se ha confirmado de quién es, se hallan las siguientes palabras: «Yo... ¡te odio!»; hecho desgarrador, por un instante, si es que hubiera sido escrita para uno mismo de alguien a quien uno también valora y si es que asimismo uno no hubiera leído tampoco el texto que la acompaña (su contexto), que dice: «...es lo que dicen otros, pero... Yo... ¡Te amo!»; queda claro que si el hecho dado, aunque parezca cierto, se lo saca de contexto (o de escena), puede afectar la transmisión del significado verdadero de este comunicado escrito, ya que se lo puede interpretar erróneamente o darlo por sentado como un hecho real, algo que es falso y que puede llevar a futuro a un conflicto (con la persona que uno aprecia). Por lo que el "contexto "también juega un papel muy importante, porque complementa la idea verdadera que se quiere transmitir, y que ahora en este caso lo transforma al hecho desgarrador en un hecho esperanzador, que no solo evita lo que parece un inminente malentendido (o una ruptura de pactos emocionales), sino más bien que hasta afianza la relación entre las personas (desde sus lazos emocionales hasta sus afectos físicos).


title: Contexto

text: Por eso además, se recalca la importancia de que en todo ámbito del vivir de las personas el "contexto" debe provenir de fuentes (o personas) completamente fiables; para no incidir falsamente en los hechos de un asunto; para aún, hasta no afectar negativamente las relaciones interpersonales.


title: Contexto

text: La pragmática es la disciplina encargada del estudio del contexto lingüístico. Los especialistas hablan de microtexto, cuando el contexto lingüístico está dado por una palabra inmediata dentro del enunciado, y macrotexto, cuando el sentido del texto no es inmediato, sino que está dado por un contexto con múltiples elementos.


title: Contexto

text: En comunicaciones y lingüística, contexto es el ámbito noético hacia el significado de un mensaje (como una oración), su relación a otras partes del mensaje (como un libro), el ambiente en el cual la comunicación ocurrió, y cualquier percepción que pueda ser asociada con la comunicación.


title: Contexto

text: El contexto es la agrupación de circunstancias específicas de lugar y tiempo, principalmente, en qué se está produciendo el acto de la comunicación.


title: Contexto

text: Las circunstancias que forman cada tipo de contexto son por lo general muy específicas y si bien pueden repetirse en otros momentos o lugares, es casi imposible que todas ellas se agrupen del mismo modo, que tengan el mismo lugar o importancia que en otros casos, y también, que generen exactamente los mismos resultados.


title: Contexto

text: El contexto entonces debe ser analizado cuidadosamente como una realidad altamente específica y no comparable a otras en la cual los fenómenos que se suceden están profundamente influidos y determinados.


title: Contexto

text: El contexto es un conjunto de circunstancias en que se produce el mensaje: lugar y tiempo, cultura del emisor y receptor, etc. y que permiten su correcta comprensión.


title: Contexto

text: En comunicaciones y lingüística, contexto es el significado de un mensaje (como una oración), su relación a otras partes del mensaje (como un libro), el ambiente en el cual la comunicación ocurrió, y cualquier percepción que pueda ser asociada con la comunicación.


title: Contexto

text: En ciencias de la computación, contexto son las circunstancias bajo las cuales un dispositivo está siendo utilizado, por ejemplo el uso actual del usuario. (Vea también cambio de contexto).


title: Contexto

text: Cada usuario de la información tiene unas necesidades particulares, y unos condicionantes distintos. Esos condicionantes constituyen el contexto y se corresponderían con el entorno social, cognitivo, de capacitación informacional, etc. El uso que de a la información dependerá del contexto de uso de la misma y este a su vez dependerá de circunstancias cambiantes, pues una de las características del contexto es su dinamismo (así, para autores como Chomsky, el contexto es el" transcurso de sucesos que se define por un conjunto ordenado de relaciones en las coordenadas espacio/tiempo)". Solo en la medida en que el usuario es capaz de descifrar las claves del mensaje (información), podrá comprender y procesar el mismo.


title: Contexto

text: Así mismo se distinguen distintos tipos de contexto: espacial, temporal, ambiental, personal, social...


title: Contexto

text: El contexto se utiliza cada vez con mayor frecuencia en las aplicaciones informáticas, puesto que aquellas que cuentan con conocimiento del contexto, como por ejemplo aquellas que permiten la interacción mediante realidad aumentada, permiten personalizar el uso de dicha aplicación al extraer y procesar del contexto la información que necesitan. O por ejemplo, los servicios basados en localización que permiten adaptarse a las necesidades de los usuarios en tiempo real.


title: Contexto

text: La acción de contextualizar implica poner en contexto una situación que es recibida de manera aislada y separada de todos aquellos elementos que la rodean y que influyen sobre esa acción. Así, es normal utilizar la contextualización cuando se analiza una fuente o un documento que nos llega de manera aislada pero que está ahí por el resultado de una situación y espacio específicos.


title: El Zorro

text: El Zorro es un personaje creado en 1919 por Johnston McCulley. Es considerado uno de los primeros héroes de ficción de la cultura moderna. El personaje ha aparecido en numerosos libros, películas, teleseries y otros medios de comunicación.


title: El Zorro

text: El personaje ha sufrido cambios a través de los años, pero la imagen típica que se tiene de él es la de un apuesto forajido enmascarado y encapotado, todo vestido de negro que defiende a la gente de funcionarios tiránicos y otros villanos. El Zorro es lo bastante astuto como para no dejarse atrapar por las torpes autoridades, a las cuales se complace en humillar públicamente.


title: El Zorro

text: El Zorro es la identidad secreta de don Diego de la Vega, un aristócrata californiano de Los Ángeles durante la era mexicana (1821-1846), aunque algunas adaptaciones de las películas de la historia del Zorro lo han ubicado durante la época del virreinato. Después su legado pasa a Alejandro Murrieta (en alusión a Joaquín Murrieta), en la película de 1998 "La máscara del Zorro", dirigida por Martin Campbell, con Antonio Banderas como Murrieta y Anthony Hopkins como Diego de la Vega.


title: El Zorro

text: El Zorro apareció por primera vez en el cuento "La maldición de Capistrano" de Johnston McCulley. La maldición de Capistrano fue publicado en 1919 en la revista "pulp" "All-Story Weekly".


title: El Zorro

text: El cuento trata sobre don Diego de la Vega, un joven de la aristocracia california durante la era mexicana (1821-1846) en las misiones, pueblos (como San Juan Capistrano) y ranchos de la Alta California, quien junto a su sirviente sordomudo, Bernardo, lucha contra las injusticias cometidas por las autoridades y defender a los oprimidos.


title: El Zorro

text: Debido a la demanda del público, Johnston McCulley escribió a partir de 1922 otras sesenta historias adicionales sobre el Zorro. La última, "La máscara del Zorro", salió en 1959, cuando ya McCulley había muerto. En esos escritos se hicieron algunos cambios con respecto al personaje principal y la trama de "La maldición de Capistrano". El nombre de don Diego Vega fue alargado a don Diego de la Vega. Se adoptó como traje del Zorro el mismo que usó Douglas Fairbanks en su película. El villano principal continuaba vivo y la identidad secreta del Zorro no había sido descubierta.


title: El Zorro

text: Aunque todas las historias escritas por McCulley transcurrían en Los Ángeles durante la época del gobierno mexicano (entre 1821 y 1846), la mayoría de adaptaciones posteriores de la historia del Zorro transcurren durante la dominación española.


title: El Zorro

text: El retrato negativo de los gobernantes mexicanos, representados como una casta de malvados antagonistas, particularmente despóticos contra los campesinos indígenas, carentes de los valores morales de los que presumía la nobleza española a través del personaje del Zorro, permitió a Estados Unidos legitimar su invasión a México, así como su injerencia a más largo plazo en la política de su antiguo rival por el control del comercio en América.


title: El Zorro

text: El personaje del Zorro, un acaudalado noble español que defiende a los pobres campesinos indígenas maltratados por los mexicanos, forma parte del movimiento artístico y arquitectónico más amplio del Renacimiento Colonial Español («Spanish Colonial Revival»), que valoraba la herencia española de California a la vez que denigraba el periodo que siguió la independencia de México y que precedió la invasión estadounidense (1821-1848), presentándolo como un periodo de decadencia y desorden.


title: El Zorro

text: La primera película sobre el personaje fue "La marca del Zorro" de Douglas Fairbanks en 1920. Su éxito hizo que "La maldición de Capistrano" fuese reescrita como "La marca del Zorro" por la editorial Grosset & Dunlap. El filme también introdujo la vestimenta característica del Zorro: traje negro, máscara negra y sombrero redondo negro.


title: El Zorro

text: 1920: "La marca del Zorro", película de 1920, dirigida por Fred Niblo, con Douglas Fairbanks (Diego de la Vega).


title: El Zorro

text: 1937: "El Zorro cabalga de nuevo" (serial 12 episodios). John English, William Withney, John Carrol (James Vega), Nigel Brulier (Ramón de la Vega).


title: El Zorro

text: 1939: "La legión del Zorro" (serial 12 episodios). John English, William Witney, Reed Hadley (don Diego de la Vega).


title: El Zorro

text: 1947: "El hijo del Zorro" (serial 13 episodios). Spencer Bennet, Fred Bannon, George Turner (Jeffrey «Jeff» Stewart).


title: El Zorro

text: 1957: "Disneyland" (serie de TV); episodio: «The Fourth Anniversary Show». Hamilton Luske y Sidney Miller, Guy Williams.


title: El Zorro

text: 1957-59: "El Zorro", serie de televisión de 1957. Con Guy Williams (Diego de la Vega) (82 episodios).


title: El Zorro

text: 1961: "Disneyland" (serie de TV); episodio: «Zorro: The Postponed Wedding». James Neilson, Guy Williams.


title: El Zorro

text: 1972: "Las eróticas aventuras del Zorro". William Allen Castelman, Robert Freeman, Douglas Frey (Diego de la Vega).


title: El Zorro

text: (1981): "Zorro, the Gay Blade", película de 1981, con Peter Medak, George Hamilton (don Diego de la Vega/Ramón de la Vega).


title: El Zorro

text: 1983: "Zorro e hijo" (3 episodios). Gabrielle Beumont, Alan Myerson, Henry Darrow (Diego de la Vega), Paul Regina (Carlos de la Vega).


title: El Zorro

text: En noviembre de 2019, CBS Studios ha anunciado que está planeando el rodaje de la serie en la que el mítico héroe hispano será una mujer.


title: El Zorro

text: 2019: "Zorro, el sentimiento de hierro". Primera producción argentina sobre el personaje, filmada en locaciones donde Guy Williams estuvo durante su estancia en Argentina. Escrita, producida, dirigida y protagonizada por Adrian Escudero. Con Lara Tojo, Valentín Abbate, Alejandro Leguizamón y Esteban Ectaymech.


title: El Zorro

text: En 1960, Manuel d'Almeida Filho publicó en la Editora Prelúdio un romance de cordel titulada "A Marca do Zorro", en 2018, la editorial relanzó la versión del escritor.


title: El Zorro

text: Las primeras historietas fueron publicadas en el cuaderno de historietas francés "Jumbo" entre 1939 y 1940, ilustrada por Tori y Gal.


title: El Zorro

text: En 1947, el francés André Oulié produjo las historias del Zorro para "Zorro-Jeudi Magazine", para Zig Zag produjo Zorro nouvelle formule y finalmente "Zorro l'invincible", publicadas entre 1947 y 1953. Bob Dan (dibujo) y George Fronval (guion), produjeron las historias del Zorro para el periódico "L'Intrépide." En 1949, Fronval y el ilustrador Eugène Gire adaptaron el serial "Zorro's Fighting Legion" para Collection Hurrah!


title: El Zorro

text: Dell Comics publicó Zorro en Four Color Comics #228 (1949), 425 (1952), 497 (1953), 538 (1954), 574 (1954), 617 (1955) y 732 (1957). Estas historias presentaban obras de arte de Everett Raymond Kinstler (# 497, 538 y 574), Bob Fujitani, Bob Correa y Alberto Giolitti.


title: El Zorro

text: La revista argentina "El Gorrion" de Editorial Láinez, comenzó a publicar Zorro de André Oulié, la serie fue continuada por autores locales como Carlos Eyré ya con el nombre "Zorro Negro".


title: El Zorro

text: Dell también tenía una licencia para publicar cómics de Disney en los Estados Unidos y, tras el lanzamiento de la serie de televisión Zorro de Disney en 1957, publicó siete números más de Four Color dedicados al Zorro entre febrero de 1958 y septiembre de 1959, bajo dicha licencia, con el primero historias con ilustraciones de Alex Toth. En diciembre de 1959, Dell comenzó la publicación de un título independiente de Zorro con licencia de Disney, que comenzó la numeración en el n. ° 8 y continuó publicándose hasta el número 15 (septiembre de 1961). Luego, el personaje apareció en cuatro historias publicadas en la publicación mensual Walt Disney's Comics and Stories (también publicada por Dell), una historia por número desde el n. ° 275 (agosto de 1963) hasta el n. los Estados Unidos bajo la licencia de Disney. Sin embargo, Disney produjo más historias entre 1964 y 1978 a través del Programa Disney Studio, una unidad que produce historietas exclusivamente para el consumo extranjero.[51] Además de publicar traducciones de historias estadounidenses e historias de Disney Studio, muchas editoriales extranjeras también produjeron sus propias historias originales bajo la licencia de Disney: estos países son los Países Bajos(1964–1967), Chile (1965–1974), Italia (1969–1971), Brasil (1973–1983), Francia (1974–1986) y Alemania (1980–1982).


title: El Zorro

text: Gold Key Comics comenzó otra serie del Zorro con licencia de Disney en enero de 1966, pero, al igual que su serie contemporánea El Llanero Solitario, solo presentaba material reimpreso de los cómics anteriores de Dell y se cerró después de 9 números, en marzo de 1968. El personaje permaneció inactivo en el Estados Unidos durante los siguientes veinte años hasta que Marvel Comics lo revivió en 1990, para un vínculo de 12 números con la serie de televisión Zorro de Duncan Regehr. Muchos de estos cómics tenían portadas de Alex Toth.


title: El Zorro

text: En 1993, Topps Comics publicó una serie limitada de 2 números "Dracula Versus Zorro" seguida de una serie Zorro que se publicó en 11 números. Topps también publicó dos series limitadas de Lady Rawhide, un spin-off de las historias del Zorro creadas por el escritor Don McGregor y el artista Mike maio dehew. Posteriormente, McGregor escribió una adaptación de serie limitada de la película "La máscara del Zorro" para Image Comics.La tira diaria y la tira dominical también se publicaron a fines de la década de 1990. Esto fue escrito por McGregor e ilustrado por Tom Yeates. Papercutz una vez publicó una serie de Zorro y novelas gráficas también. Esta versión está dibujada en un estilo manga.


title: El Zorro

text: Dynamite Entertainment relanzó al personaje con una serie de Zorro de 20 números que se desarrolló entre 2008 y 2010, escrita por Matt Wagner y dibujada por varios artistas. La editorial también publicó un cuento inédito llamado "Matanzas" de Don McGregor y el artista Mike maio dehew. Zorro (aquí un descendiente de la década de 1930) también aparece en la serie limitada de ocho números de Dynamite de 2013 Masks junto con El Avispón Verde y Kato, La Sombra y The Spider. Fue escrito por Chris Roberson con arte de Alex Ross y Dennis Calero.


title: El Zorro

text: ¡La editorial francesa Jungle! lanza "Zorro, Les chronique"s, basada en la serie animada del mismo nombre, con guiones de Greg Newman y dibujos de Danilo Loizedda.


title: El Zorro

text: En 2018, la editorial American Mythology adquirió la licencia y publicó los cómics "Zorro Legendary Adventures", escrito por Jean-Marie Nadaud y dibujado por Robert Rigot y Zorro: Swords of Hell, escrito por David Avallone y dibujado por Roy Allan Martinez.


title: El Zorro

text: "Zorro's Renegades" (1999). Libro de Don McGregor. Fecha de publicación original: 27 de junio de 1999. Autores: Don McGregor, Andy Mushynsky, Mike maio dehew.


title: El Zorro

text: "Lady Rawhide". (1999). Libro de Don McGregor. Fecha de publicación original: 1999. Autor: Don McGregor. Géneros: Literatura infantil, Novela gráfica.


title: El Zorro

text: "Lady Zorro: Blood and Lace" (2015). Libro. Fecha de publicación original: 29 de diciembre de 2015. Autor: Alex De Campi. Géneros: Historieta, Novela gráfica.


title: El Zorro

text: "Zorro: The Complete Dell Pre-Code Comics Adventures". Autores: Paul S. Newman, Gaylord Dubois. Illustrador: Everett Kinstler. Géneros: Historieta, Novela gráfica.


title: El Zorro

text: "Zorro Vol. 1". Libro de Don McGregor. Fecha de publicación original: 28 de febrero de 1999. Autor: Don McGregor. Género: Literatura infantil. Illustradores: Andy Mushynsky, John Nyberg, Mike maio dehew, Hilary Barta.


title: El Zorro

text: Se produjeron aproximadamente 65 producciones teatrales separadas de Zorro. Estos incluían obras de teatro tradicionales, comedias, melodramas, musicales, obras de teatro para niños, espectáculos de acrobacias y ballets. Algunos ejemplos incluyen:


title: El Zorro

text: En Argentina, Fernando Lúpiz desempeñó el Zorro en obras de teatro: "El Zorro", de Claudio Hochman (2001), "Vuelve el Zorro", de Claudio Hochman (2002), "El Zorro y las monedas de oro", de Carlos Moreno (2003), "El Zorro III, la espada de la libertad", de Carlos Moreno (2004), "La guarida del Zorro, el diamante de la corona", de Carlos Moreno (2005-2006), "El Zorro, el tesoro de la montaña azul" (2009).


title: El Zorro

text: También de Argentina surgió, hacia 2015, "El Zorro del humor", una personificación teatral realizada por Diego H. Giannotti muy fielmente inspirada en la recreación de Guy Williams, que comenzó en "shows" en vivo interactuando con el público y hoy desborda en internet a través de sus sitios, incrementando considerablemente su difusión y sus seguidores a través de todas sus plataformas/redes sociales, siendo uno de los favoritos por los fanáticos del personaje. Giannotti se especializó en esgrima escénica siendo su maestro nada menos que Fernando Lúpiz.


title: El Zorro

text: Diego de la Vega no fue un personaje real, pero Johnston McCulley pudo haberse inspirado en algunos bandidos reales de California. Algunos de estos fueron la leyenda Mexicana Joaquín Murrieta (cuya vida fue novelada en un libro de John Rollin Ridge y en la película "La máscara del Zorro"), Salomón Pico y Tiburcio Vázquez y la novela "La pimpinela escarlata" de 1905. Otras posibles inspiraciones serían Robin Hood, el indio yokut Estanislao (quien dirigió una revuelta contra la misión San José en 1827). Una tercera inspiración es la de Guillén de Lampart (un soldado irlandés que vivió en México en el ) Su vida inspiró la novela "Memorias de un impostor, don Guillén de Lampart, rey de México" (1872) de Vicente Riva Palacio.


title: El Zorro

text: Esta inspiración parece ser la más auténtica, tal como reseña el investigador cinematográfico Adrian Escudero Tanús, director de "Zorro, el sentimiento de hierro", quien reseñó: «Durante años se pensó que Joaquín Murrieta y Salomón Pico fueron las inspiraciones para el Zorro. Eso solamente se coligió, dado que Johnston McCulley jamás lo reveló. Pero en realidad, su gran inspiración fue Guillén de Lampart, quien fue ensalzado por el gobierno de Porfirio Díaz como un precursor de la independencia de México, dedicándole inclusive una estatua alegórica en el interior del Monumento a la Independencia, en México D.  F. Lampart se apodaba el Zorro y usaba una máscara (al igual que su legión de seguidores) proponiéndose liberar a indios, negros y mestizos en el Nuevo Mundo. También firmaba dejando una "z" marcada. ¿Por qué esta historia recién se reveló en siglo XXI? Porque el porfiriato fue abolido y borrado de la historia de México. Sus sucesores recrearon la historia y por ello Lampart fue olvidado en el país azteca, pero no en Estados Unidos, donde seguramente McCulley la conocía muy bien». En su película, la primera rodada en Argentina sobre el personaje, Tanús le hace decir en el guion a don Diego que efectivamente, Guillén de Lampart fue el primer Zorro, oficializando esta versión. También alude que el irlandés formó una «legión», siendo este un guiño directo al serial "Zorro's Fighting Legion" ("La legión del Zorro") de Republic Pictures (1939).


title: El Zorro

text: En 1919, fue lanzado el cine serial "The Masked Rider". Este personaje fue el primer jinete mexicano enmascarado vestido de negro en un caballo negro que aparezca en la pantalla grande.


title: El Zorro

text: En 1860 Mór Jókai publicó su novela "Szegény Gazdagok" (Pobres ricos), donde el personaje principal es el barón húngaro Lénárd Hátszegi, quien se supone que tiene el alterego de "Fatia Negra" (La de la cara negra), un forajido que roba a la gente local durante la noche, y durante el día vive una vida aristocrática. El personaje de la novela se inspiró en la vida real del barón húngaro László Nopcsa (1794-1884), quien, según las leyendas locales, tenía un tipo similar de alterego.


title: El Zorro

text: Se ha cuestionado el estado de los derechos de autor y la marca registrada del personaje y las historias del Zorro. La maio deoría de las entradas de la franquicia Zorro todavía están protegidas por derechos de autor, y Zorro Productions, Inc. posee o controla muchos cientos de derechos de autor, pero hay al menos cinco excepciones: la novela de 1919 "The Curse of Capistrano", la película de 1920 "The Mark of Zorro", la novela de 1922 "The Further Adventures of Zorro" y la película de 1925 "Don Q, Son of Zorro" son de dominio público en los Estados Unidos desde que han pasado al menos 95 años desde su primer lanzamiento. . Zorro Productions, Inc. afirma que "controla las marcas comerciales y los derechos de autor en todo el mundo sobre el nombre, la apariencia visual y el carácter del Zorro". Además, establece que " el uso no autorizado y sin licencia del nombre, el carácter y / o la semejanza de 'Zorro' es una infracción y una violación de las leyes estatales y federales".


title: El Zorro

text: In 1999, TriStar Pictures, una división de Sony Pictures, demandó a Del Taco, Inc., debido a una campaña publicitaria de un restaurante de comida rápida que presuntamente infringía las afirmaciones de Zorro Productions sobre una marca comercial del personaje del Zorro. Sony y TriStar habían pagado derechos de licencia a Zorro Productions, Inc., relacionados con la película de 1998 "La máscara del Zorro". En una orden de agosto de 1999, el tribunal dictaminó que no invalidaría las marcas registradas de Zorro Productions como resultado de los argumentos del demandado de que ciertos derechos de autor en Zorro son de dominio público o propiedad de terceros.


title: El Zorro

text: Se produjo una disputa en el caso de 2001 de "Sony Pictures Entertainment v. Fireworks Ent. Group". El 24 de enero de 2001, Sony Pictures, TriStar Pictures y Zorro Productions, Inc. demandaron a Fireworks Entertainment, Paramount Pictures y Mercury Entertainment, alegando que la serie de televisión "Reina de Espadas" infringió los derechos de autor y marcas registradas de Zorro y personajes asociados. "Reina de Espadas" es una serie de televisión de 2000-2001 ambientada en la California española a principios del y que presenta a un héroe que vestía un traje negro con una faja roja y demostraba similitudes con el personaje del Zorro, incluidas las habilidades de lucha con espadas, el uso de látigo y boleadoras, y habilidades para montar a caballo.


title: El Zorro

text: Zorro Productions, Inc., argumentó que poseía los derechos de autor del personaje original porque Johnston McCulley asignó sus derechos de Zorro a Mitchell Gertz en 1949. Gertz murió en 1961 y su patrimonio se transfirió a sus hijos, quienes crearon Zorro Productions, Inc. Fireworks Entertainment argumentó que los derechos originales ya habían sido transferidos a Douglas Fairbanks, Sr. en 1920 y proporcionó documentos que demostraban que esto fue afirmado legalmente en 1929, y también cuestionó si los derechos de autor aún eran válidos.


title: El Zorro

text: El tribunal dictaminó que "desde que los derechos de autor de "La maldición de Capistrano" y "La marca del Zorro" expiraron en 1995 o antes, el personaje del Zorro ha sido de dominio público". El juez Collins también declaró que: "Sin embargo, el argumento de los demandantes de que tienen una marca comercial en Zorro porque otorgaron licencias a otros para usar Zorro es engañoso. Se supone que ZPI tenía derecho a exigir licencias para usar Zorro". Posteriormente, el juez Collins anuló su fallo tras una moción sin oposición presentada por Sony Pictures, TriStar Pictures y Zorro Productions, Inc.


title: El Zorro

text: En otra acción legal en 2010, Zorro Productions, Inc. demandó a Mars, Incorporated, los fabricantes de los dulces de chocolate M&M y la agencia de publicidad BBDO Worldwide por un comercial que presentaba un disfraz parecido al Zorro. El caso se resolvió ("cada parte asumirá sus propios costos incurridos en relación con esta acción, incluidos los honorarios y costos de sus abogados") el 13 de agosto de 2010.


title: El Zorro

text: En marzo de 2013, Robert W. Cabell, autor de "Z – the Musical of Zorro" (1998), presentó otra demanda contra Zorro Productions, Inc. La demanda afirmó que el personaje de Zorro es de dominio público y que, por lo tanto, los registros de marca de Zorro Productions, Inc. son fraudulentos.. En octubre de 2014, la demanda de Cabell fue desestimada y el juez dictaminó que el estado de Washington (donde se presentó el caso) no tenía jurisdicción sobre el asunto. Sin embargo, el juez luego revocó su decisión y transfirió el caso a California. En maio deo de 2017, EE. El juez de distrito Dávila concedió la moción de Zorro Productions, Inc. para desestimar el reclamo de Cabell de cancelar sus registros de marcas federales. Cabell no apeló.


title: El Zorro

text: En junio de 2015, la disputa legal de Robert W. Cabell con Zorro Productions, Inc. resultó en la declaración de nulidad de la Community Trade Mark"Zorro" por parte de la Oficina de Armonización del Mercado Interior de la Unión Europea para productos de las clases 16 y 41. Esto sigue a la sentencia 'Winnetou' de la Primera Sala de Recurso de la Oficina en el que la Sala de Recurso dictaminó que el nombre de personajes famosos no puede protegerse como marca en estas clases. Zorro Productions apeló la decisión y, el 19 de diciembre de 2017, la Sala Cuarta de Recurso de la EUIPO anuló la sentencia de primera instancia, declarando válidas las marcas impugnadas, y exigió a Cabell el pago de las costas de la acción judicial, el recurso y las costas de Zorro Productions. honorarios y costos legales. Zorro Producciones, Inc. posee aproximadamente otras 1300 marcas comerciales relacionadas con ZORRO en todo el mundo [cita requerida]. En maio deo de 2018, el juez Edward Davila procesó una denuncia de Cabell para determinar que Zorro Productions había infringido los derechos de autor de su musical.


title: El Zorro

text: El Zorro ha servido de modelo para la creación de diversos personajes, como el Coyote, de José Mallorquí Figuerola; el Llanero Solitario, de George W. Trendle y Fran Striker, Don Z creado por ell guionista Federico Amorós y el dibujante Serchio, El Jinete Fantasma creado por el guionista Federico Amorós y el dibujante Ambrós, las series de televisión "La máscara negra" y "Reina de Espadas".


title: El Zorro

text: En 1936, el serial "The Vigilantes Are Coming" de Republic Pictures presenta a un vigilante enmascarado con un disfraz similar al Zorro, lo que llevó a varios países a llamar a la serie Zorro: en Francia se convirtió en Zorro l'indomptable, en Alemania se convirtió en Zorro - Der blutrote Adler, en Dinamarca se convirtió en Zorro - den blodrøde ørn y en Finlandia se convirtió en Zorro - veripunainen kotka. El personaje principal fue interpretado por Robert Livingston, quien luego interpretaría al verdadero Zorro en la película "The Bold Caballero", también estrenada en 1936. La serie a su vez se habría inspirado en "El águila negra", película de 1925 protagonizada por Rodolfo Valentino. "El águila negra" es una adaptación de la novela inacabada "Dubrovsky" (1841) del escritor ruso Alexander Pushkin, donde el cosaco Vladimir Dubrovsky, interpretado por Valentino, asume la identidad de "El águila negra", algo que no existe en la novela, inspirándose en el propio Zorro.


title: El Zorro

text: Masked Rider, la mascota principal de la Universidad Tecnológica de Texas, es similar al Zorro. Originalmente llamado "Ghost Rider", era una mascota no oficial que aparecía en algunos juegos en 1936 y luego se convirtió en la mascota oficial del Gator Bowl de 1954.


title: El Zorro

text: La comedia musical de 1956 "The Court Jester" presenta a un luchador por la libertad enmascarado llamado The Black Fox (interpretado por Edward Ashley) que combina aspectos de Zorro y Robin Hood.


title: El Zorro

text: Siendo uno de los primeros ejemplos de un vengador ficticio con una doble identidad, Zorro inspiró la creación de varios personajes similares en revistas pulp y otros medios, y es un precursor de los superhéroes de los cómics estadounidenses. Jerry Siegel ha acreditado a Zorro junto con La pimpinela escarlata como una de las inspiraciones para la creación de Superman, particularmente el concepto de su identidad dual como el reportero afable Clark Kent, ya que la fachada inofensiva y la identidad dual de Clark Kent se inspiraron en los protagonistas de películas como Don Diego de la Vega en "The Mark of Zorro" y Sir Percy Blakeney en "La pimpinela escarlata", Siegel pensó que esto generaría un interesante contraste dramático y buen humor. La postura de Superman como el Campeón de los Oprimidos y las actitudes despreocupadas durante sus primeras apariciones en la Edad de Oro fueron influenciadas por los personajes de la estrella de Mark iof Zorro, Douglas Fairbanks, quien protagonizó películas de aventuras similares como "Robin Hood".


title: El Zorro

text: Además de ser uno de los primeros ejemplos de un vengador enmascarado ficticio con una identidad dual, Bob Kane ha acreditado al Zorro como parte de la inspiración para el personaje de Batman, que fue creado en 1939. Al igual que Don Diego de la Vega, Bruce Wayne es rico, el heredero de la riqueza construida por sus padres. Su personalidad cotidiana alienta a otros a pensar en él como superficial, tonto e indiferente para despejar las sospechas. La miniserie de cómics de Frank Miller (1986) y The Dark Knight Strikes Again (2001-2002) incluyen múltiples referencias al Zorro, como Batman inscribiendo una Z en un enemigo derrotado. En relatos posteriores sobre los orígenes de Batman, los padres de Bruce Wayne son asesinados por un ladrón cuando la familia deja una proyección de la película de 1940 "La marca del Zorro", protagonizada por Tyrone Power.


title: El Zorro

text: En 1951, Republic Pictures lanza el serial "Don Daredevil Rides Again", protagonizada por Ken Curtis como Lee Hadley, el Don Daredevil del título, un pastiche del Zorro, el estudio incluso utiliza escenas del serial "Zorro's Black Whip", en 1954, y estrena el último pastiche, "Man with the Steel Whip", protagonizado por Richard Simmons como Jerry Randall/El Latigo, el programa también reutilizó imágenes de "Zorro's Black Whip" y otros programas: ""The Painted Stallion"" y ""Daredevils of the West"".


title: El Zorro

text: En la serie animada "Liga de la Justicia" (2001-2004), un personaje de DC Comics, El Diablo, tiene una sorprendente similitud con el Zorro, ya que usa el mismo sombrero, máscara, faja y capa. La principal diferencia es que su arma principal es un látigo. La versión de Lazarus Lane de El Diablo aparece en "Liga de la Justicia Ilimitada" (2004-2006), con la voz de Nestor Carbonell. Si bien se diseñó después de su apariencia cómica, se agregaron elementos de la apariencia del Zorro. Visto en el episodio "The Once and Future Thing" (2005), aparece junto a Pow Wow Smith, Bat Lash y Jonah Hex.


title: El Zorro

text: En 2015, The M7 Con Western Convention, celebrada en el Centro de Convenciones de Los Ángeles, presentó un segmento sobre la historia del Zorro en el cine y la televisión. La presentación se centró en los grandes actores del Zorro, incluidos Douglas Fairbanks, Tyrone Power, Guy Williams y Duncan Regehr. El maestro Ramón Martínez y el actor Alex Kruz dieron una demostración en vivo del estilo español de esgrima conocido como La Verdadera Destreza. Los dos se batieron en duelo en vivo como Zorro y el Comandante para el deleite de la multitud. Una cueva que se usó como lugar de filmación en varias producciones del Zorro ahora se conoce como "La cueva del Zorro" y permanece en su lugar, ahora escondida detrás de un complejo de condominios, en un terreno que alguna vez fue el Iverson Movie Ranch en Chatsworth, California, reconocido como el lugar de rodaje al aire libre más filmado en la historia de Hollywood.


title: Luca (película de 2021)

text: Luca es una película estadounidense de animación por computadora de 2021, una comedia fantástica que narra el paso de la niñez a la madurez, producida por Pixar Animation Studios y distribuida por Walt Disney Studios Motion Pictures. La película está dirigida por Enrico Casarosa (en su debut como director), escrita por Jesse Andrews y Mike Jones, producida por Andrea Warren y protagonizada por las voces de Jacob Tremblay, Jack Dylan Grazer, Emma Berman, Saverio Raimondo, Maya Rudolph, Marco Barricelli, Jim Gaffigan, Peter Sohn, Lorenzo Crisci, Marina Massironi y Sandy Martin.


title: Luca (película de 2021)

text: Ambientada en la Riviera italiana entre los años 50 y 60, la película se centra en Luca Paguro, un niño monstruo marino con la capacidad de asumir una forma humana mientras está en tierra, que explora la ciudad de Portorosso con su nuevo amigo Alberto Scorfano, experimentando un verano que cambia su vida. "Luca" se inspira en la infancia de Casarosa en Génova, Liguria; varios artistas de Pixar fueron enviados a la Riviera italiana para investigar la cultura y el entorno italianos. Los monstruos marinos, una «metáfora de sentirse diferente», se basaron libremente en antiguos mitos y folclore regionales italianos. El diseño y la animación se han inspirado en obras dibujadas a mano y en stop motion y en el estilo de Hayao Miyazaki. Casarosa describió el resultado como una película que «rinde homenaje a Federico Fellini y a otros cineastas italianos clásicos, con una pizca de Miyazaki en la mezcla también».


title: Luca (película de 2021)

text: "Luca" se estrenó en el Acuario de Génova el 13 de junio de 2021, y su estreno en cines en Estados Unidos estaba previsto para el 18 de junio de 2021. Sin embargo, debido a la pandemia de COVID-19, la película se estrenó directamente en streaming en Disney+, junto con una proyección limitada simultánea en el El Capitan Theatre; se estrenará en los cines de los países sin el servicio de streaming. La película recibió críticas generalmente positivas, con elogios para sus imágenes, temas y sentido de la nostalgia a pesar de tener una simple historia.


title: Luca (película de 2021)

text: "Luca" fue lanzada en formato Blu-ray Ultra HD, Blu-ray, DVD y Digital el 3 de agosto de 2021 en Estados Unidos.


title: Luca (película de 2021)

text: En el verano de 1959, Luca Paguro (voz de Jacob tremblay) un joven monstruo marino de 13 años que vive en la costa de la ciudad italiana de Portorosso, cría peces cabra y sus padres le prohíben acercarse a la superficie (aunque su abuela ya lo había hecho y jugó a las cartas con unos humanos), porque era peligroso. Un día, Luca conoce a Alberto Scorfano, un joven monstruo marino de 14 años que vive solo en la superficie, alegando que su padre no está mucho por aquí. Alberto anima a Luca a aventurarse fuera del océano, mostrándole que los monstruos marinos parecen exactamente humanos cuando están secos, pero que vuelven a sus verdaderas formas cuando están mojados. Luca sigue a Alberto a su escondite, donde Luca se la pasa diciendo que ya se irá, pero se termina quedando. Los chicos conectan mientras fabrican y montan una frágil Vespa improvisada, que al final se destruye en dos piezas. Al descubrir las acciones de su hijo, los padres de Luca planean enviarlo a vivir a las profundidades del mar con su tío Ugo. En represalia, Luca y Alberto huyen a Portorosso para encontrar una Vespa y viajar por el mundo.


title: Luca (película de 2021)

text: En el pueblo, los chicos se topan con Ercole Visconti, un matón local de 16 años y campeón repetido de la Carrera de la Copa Portorosso, pero Giulia Marcovaldo, una joven de 13 años, los ayuda a escapar. Con la esperanza de ganar el dinero necesario para una Vespa, los chicos y Giulia forman un equipo para el triatlón, que consiste en nadar, comer pasta y montar en bicicleta. Al no poder nadar sin revelarse, Luca y Alberto se encargan respectivamente de las carreras de ciclismo y de comer pasta, mientras que Giulia se encarga de la carrera de natación. Ercole promete vencer al grupo.


title: Luca (película de 2021)

text: Mientras los chicos se hacen amigos de Massimo, el padre pescador de Giulia, los padres de Luca se dirigen a la superficie para encontrar a su hijo. Giulia enseña a Luca a ir a la escuela y los dos se unen por su amor al aprendizaje, especialmente a la astronomía. Alberto se pone celoso de la creciente amistad de Luca y Giulia. Cuando Luca empieza a ignorar los consejos de Alberto y trata de cambiar sus planes de ir a la escuela en lugar de viajar, él y Alberto se pelean. Enfadado, Alberto revela deliberadamente su verdadera forma a Giulia. Luca finge sorpresa ante la transformación, y un Alberto desconsolado es expulsado por Ercole. Más tarde, Giulia salpica deliberadamente con agua a Luca y ve su verdadera identidad; lo envía lejos por su propia seguridad.


title: Luca (película de 2021)

text: Luca intenta reconciliarse con Alberto, y descubre que el padre de éste le abandonó deliberadamente hace tiempo, haciéndole creer a Alberto que era un niño malo que no debía tener amigos. Luca se propone ganar la Vespa por su cuenta, para arreglar las cosas. Tras varios percances, Luca se pone en cabeza de la carrera de bicicletas, pero se ve obligado a refugiarse cuando empieza a llover. Alberto llega con un paraguas, pero Ercole se lo quita de un golpe y ambos chicos se revelan como monstruos marinos. Huyen de Ercole, que ahora pretende arponearlos; Giulia les ayuda estrellando su bicicleta contra la de Ercole, pero resulta herida. Luca y Alberto vuelven para ayudarla, y son defendidos de los cazadores de monstruos por Massimo, que les revela que los chicos son sus amigos. También señala que han cruzado la línea de meta y han ganado la carrera. Otros monstruos marinos disfrazados se revelan, incluyendo a la familia de Luca, y la gente del pueblo los recibe con alegría. Mientras tanto, Ercole es humillado por sus secuaces, hartos de sus abusos.


title: Luca (película de 2021)

text: Luca y Alberto compran una Vespa, pero este último la vende para comprar un billete de tren para Luca, lo que le permite ir a la escuela en Génova con Giulia. La familia de Luca, Massimo y Alberto despiden a Luca y Giulia en la estación de tren, donde todos prometen mantenerse en contacto. Durante los créditos, Luca conoce a la madre de Giulia y asiste a la escuela, mientras muestra su apariencia de monstruo marino. Massimo se convierte en la figura paterna de Alberto, y la familia de éste y de Luca disfruta interactuando con los humanos de Portorosso. En una escena posterior a los créditos, Ugo habla con un pez cabra extraviado sobre lo estupenda que es su vida en las profundidades del océano.


title: Luca (película de 2021)

text: El 30 de julio de 2020, Pixar anunció que produciría una nueva película titulada "Luca", "historia sobre llegar a la madurez ambientada en Italia", con Casarosa como director y Warren como productor. Fue el debut en la dirección de largometrajes de Casarosa, que ya dirigió en 2011 el cortometraje nominado al Óscar "La Luna". Es la primera película de Pixar que se realiza casi por completo en los hogares del equipo, debido al cierre del campus de Pixar en Emeryville, California, a causa de la pandemia de COVID-19.


title: Luca (película de 2021)

text: Casarosa ha descrito a Luca como una "historia profundamente personal", inspirada en su infancia en Génova, Italia, con el personaje del título basado en él mismo y Alberto en su mejor amigo del mismo nombre. Casarosa ha declarado: «"Mis veranos los pasaba en las playas... Conocí a mi mejor amigo cuando tenía 11 años. Yo era muy tímido y encontré a este chico problemático que tenía una vida completamente diferente. Quería hacer una película sobre ese tipo de amistades que te ayudan a crecer»".


title: Luca (película de 2021)

text: Según Casarosa, el resultado es una película que "rinde homenaje a Federico Fellini y a otros cineastas italianos clásicos, con una pizca de Miyazaki en la mezcla". Además de las obras de Fellini y Miyazaki, las películas "La tierra tiembla" (1948), "Stromboli" (1950) y "Cuenta Conmigo" (1986) también fueron citadas como fuente de inspiración, y las películas de stop-motion de Aardman Animations y Wes Anderson influyeron en la sensibilidad artística de Casarosa.


title: Luca (película de 2021)

text: Para preparar la película, Pixar envió a varios de los artistas de la película a la Riviera italiana para un viaje de investigación, durante el cual tomaron fotos del paisaje y las gentes de la zona. La película tiene sus raíces en los años 50 y 60, que Casarosa ha descrito como una "época dorada que se siente atemporal", con la música y los diseños inspirados en ese periodo "para capturar un poco esta atemporalidad del verano".


title: Luca (película de 2021)

text: Los monstruos marinos que aparecen en la película fueron extraídos de los mitos italianos y del folclore regional, incluyendo el pulpo Tellaro y las "pequeñas leyendas locales sobre dragones de mar, criaturas que vienen a ayudar o a meterse en problemas". Casarosa dijo: "Siempre me han parecido fascinantes los antiguos monstruos marinos de los mapas. El misterio del mar estaba tan representado en las extrañas criaturas que dibujábamos. Y esa zona tiene un montón de mitos maravillosos". La diseñadora de producción Daniela Strijleva declaró: "Nos inspiramos mucho en los antiguos mapas marinos. Algunos detalles de diseño que se trasladaron a la película final son cosas como las formas de las aletas de los monstruos marinos, lo decorativas que son sus escamas y las curvas de sus colas". Casarosa también afirmó que el monstruo marino es una "metáfora de sentirse diferente".


title: Luca (película de 2021)

text: Disney solicitó el registro de los derechos de autor de los nombres ""Portorosso"" e ""Isola del mare"" ("Isla del mar"). "DisInsider" informó inicialmente que Portorosso, una referencia y juego de palabras a la película de Miyazaki "Porco Rosso" (1992), iba a ser el apellido del personaje del título. En la película final, el apellido de Luca es Paguro (italiano para "cangrejo ermitaño"), mientras que Portorosso es el nombre del pueblo en el que se desarrolla la película.


title: Luca (película de 2021)

text: El 25 de febrero de 2021, con el lanzamiento del teaser tráiler y el póster, se anunció que Tremblay, Grazer, Berman, Rudolph, Barricelli, Raimondo y Gaffigan formaban parte del reparto. Martin y Gianniotti fueron anunciados el 28 de abril, tras la publicación del tráiler y el póster oficiales.


title: Luca (película de 2021)

text: Tremblay pone voz al personaje principal; Casarosa declaró que trabajar con él fue "un gran placer", y "me encanta lo serio e inocente que es por naturaleza. Y es juguetón y no tiene miedo de probar cosas, así que fue muy divertido improvisar con él... de hecho, es uno de los pocos actores con los que tuvimos tiempo de trabajar antes de la pandemia, así que fue muy divertido". Según Tremblay "[Luca] quiere explorar el mundo y yo me identifico con eso, especialmente ahora. Tengo muchas ganas de volver a salir y conocer otras culturas, como Luca. Quiere ir a ese pueblo de Italia y conocer su cultura y formar parte de ella".


title: Luca (película de 2021)

text: Casarosa afirmó que Grazer, que pone voz a Alberto, aporta "una confianza y vulnerabilidad naturales" al personaje, "que es un monstruo marino adolescente de espíritu libre con un entusiasmo desenfrenado por el mundo humano". Giulia, una "chica marginada e inadaptada", tiene la voz de la recién llegada Berman. Rudolph y Gaffigan, que interpretan a Daniela y Lorenzo, tuvieron la oportunidad de improvisar, y Casarosa destacó la profundidad y calidez que aportan a sus papeles: "Es una madre severa. Es una madre difícil y muy controladora, pero tiene esa otra calidez que la equilibra". El reparto de "Luca" incluye actores italianos reales: Raimondo hace la voz de Ercole; Barricelli, que tiene una "voz retumbante", hace la de Massimo; Gianniotti hace la voz de Giacomo; y Massironi hace la voz de la Sra. Marsigliese.


title: Luca (película de 2021)

text: Tremblay declaró que la relación entre Luca y Alberto: «"va a traer muchos recuerdos cuando la gente vea esto y espero que cuando la gente vea esto, sea capaz de olvidarse del COVID [...] Es genial poder formar parte de la infancia de otra persona. Creo que, sobre todo ahora, la historia es muy especial porque, para mí, no he podido ver a mis amigos a causa del COVID, por supuesto, y esta película trata de la amistad. Así que, cuando la gente la vea durante las vacaciones de verano y habérselo pasado en grande»".


title: Luca (película de 2021)

text: El 30 de julio de 2020, Jones anunció que coescribiría el guion con Andrews, y que estaba orgulloso de él. Es la primera película de Pixar en la que participa Andrews, mientras que Jones ya había coescrito "Soul" (2020) y también está acreditada como artista creativa y de historias mayores en Pixar.


title: Luca (película de 2021)

text: Jones declaró: "Forzar una asociación de guionistas no es algo fácil. Jesse y yo terminamos teniendo un gran encuentro de mentes sobre lo que realmente queríamos decir con esta película. Jesse llevaba dos años trabajando en ella antes que yo. Había invertido mucho tiempo. Se trata del mejor verano en la vida de estos dos chicos, y la voz de Jesse con estos dos chicos era tan maravillosa, divertida, especial y emotiva. Sentí que, en muchos sentidos, estaba ayudando a Jesse a "añadir" eso al tratar de aplicar un poco más de la base de la historia".


title: Luca (película de 2021)

text: Para preparar la película, Pixar envió a varios de los artistas de la película a la Riviera italiana para realizar un viaje de investigación, durante el cual tomaron fotos del paisaje y las gentes de la zona. Durante el viaje de investigación, Deanna Marsigliese, directora de arte de la película, observó que eran observados por curiosos y optó por incorporar eso en los diseños de los personajes. Según la diseñadora de producción Daniela Strijleva, tardaron un año en diseñar a Luca porque querían conocerlo: "Enrico siempre quiso que Luca fuera un poco introvertido y alguien curioso, pero nos costó un poco más descubrir que Luca es un soñador. Tiene una gran imaginación y una vida interior muy evolucionada. Fue entonces cuando el personaje cobró vida para mí". Se esculpió una figura de arcilla del monstruo marino Luca para ayudar en el proceso de diseño del personaje.


title: Luca (película de 2021)

text: Casarosa describió las escenas de transformación de los personajes como "un gran esfuerzo" debido a las numerosas iteraciones realizadas. También afirmó que otro gran esfuerzo fue encontrar un aspecto diferente: "Así que se utilizan las mismas herramientas a grandes rasgos y no se reinventa del todo, pero se intenta aportar algo de calidez, algo de textura, algo de imperfección. El ordenador, naturalmente, quiere ser un poco realista y perfecto. Así que, para mí, fue como, ¿por qué no aportamos algunas vibraciones pictóricas a nuestras imágenes? ¿Cómo podemos darles textura para que sean un poco más imperfectas? Y el papel de la acuarela. Me encanta dibujar y me gusta ver la mano del artista mostrándose y siendo un poco expresivo - en el mundo, porque también queríamos llevar a la gente a [ver] Italia de esta manera maravillosamente mejorada y estilizada, pero también en las actuaciones y los personajes, queriendo hacerlos sentir un poco hechos a mano".


title: Luca (película de 2021)

text: El supervisor de animación Mike Venturini declaró: "Enrico, como director y como artista, se inspiró en su juventud en gran medida en la filmoteca de Miyazaki, empezando por uno de sus primeros proyectos... "Mirai Shōnen Konan". Esa era una de las cosas favoritas de Enrico cuando era niño. Así que, inicialmente, vimos muchos episodios de ese programa. Y utilizan un estilo de múltiples extremidades; son chicos siendo tontos con un físico muy amplio. A él le gustaba mucho eso y esperaba que pudiéramos estar influenciados por eso de alguna manera. Luego ampliamos nuestro universo al resto de la filmoteca de Miyazaki, con la que muchos de los animadores del programa ya estaban familiarizados. Así que, en una escala de largometraje más grande, estábamos buscando cuáles eran algunas de las características de Miyazaki. Eso fue lo que nos inspiró a probar cosas". Además de las obras de Miyazaki, Casarosa declaró que las películas de stop-motion de Aardman y Wes Anderson también influyeron en su sensibilidad artística: "Algo de eso acaba en mis dibujos, ese estilo abocetado y expresivo. Queríamos llevarlo a la película porque parecía que este era un mundo de niños. Este es un mundo de juego. Y nos pareció fiel a la historia ir en esa dirección. Me encanta la inmersión del 3D, pero a veces siento que puede ir hacia la frialdad. Así que quería aportar la calidez de la imperfección. Por eso algunos de los dibujos tontos nos hicieron reír cuando empezamos a abordarlos y luego los pusimos en una pantalla".


title: Luca (película de 2021)

text: Casarosa y el equipo empezaron a probar nuevos conceptos de animación, con la esperanza de aportar una "tontería juguetona" a los personajes y eliminando parte de la típica gran cantidad de detalles. Las áreas en las que se centró inmediatamente fueron el uso de un estilo de pose más 2D, bocas más anchas con esquinas redondeadas, en lugar de angulosas, y movimientos de varias extremidades que aportaron una sensación más "tonta" al movimiento del personaje. Refiriéndose al movimiento de varias extremidades, Casarosa dijo: "Es una técnica de dibujos animados a la antigua, en cierto modo... Salió de los dibujos, de la esencia de alguien que corre extremadamente rápido. Queríamos utilizar la técnica de las extremidades múltiples en las zonas de la película en las que los personajes hacían un esfuerzo físico extremo, lo que aumentaba la personalidad de la tontería del momento. Sólo había un número limitado de oportunidades para utilizarla. Ojalá hubiera más. Pero fue muy divertido utilizarla cuando pudimos".


title: Luca (película de 2021)

text: En un principio, se pensó en el músico italiano Ennio Morricone para componer la banda sonora, pero este falleció antes de que se le pidiera que lo hiciera. El 1 de abril de 2021, se reveló que Dan Romer sería el compositor de la película. La banda sonora incluye canciones de Mina Mazzini, Giacomo Puccini, Edoardo Bennato, Gianni Morandi y Rita Pavone.


title: Luca (película de 2021)

text: "Luca" iba a ser estrenada originalmente en los cines de Estados Unidos el 18 de junio de 2021 por Walt Disney Studios Motion Pictures. Sin embargo, el 23 de marzo de 2021, Disney anunció la cancelación del estreno en cines, y en su lugar se transmitió por streaming en todo el mundo en Disney+ en respuesta a la pandemia de COVID-19. La película también estuvo en cartelera durante una semana en El Capitan Theatre de Hollywood, del 18 al 24 de junio de 2021. En los mercados internacionales en los que no está disponible Disney+, se estrenará en salas de cine, con fechas de estreno aún por anunciar.


title: Luca (película de 2021)

text: La película se estrenó el 13 de junio de 2021 en Italia, en el Acuario de Génova, con un recorrido de tres días por la organización sin ánimo de lucro MediCinema para recaudar fondos para el Istituto Giannina Gaslini y otras entidades del territorio ligur. Walt Disney Studios Home Entertainment anunció el 18 de junio de 2021 que "Luca" será lanzada en formato Blu-ray Ultra HD, Blu-ray, DVD y Digital a finales de 2021 en Estados Unidos.


title: Luca (película de 2021)

text: Walt Disney Studios Home Entertainment confirmo el 30 de julio de 2021 que "Luca" será lanzada en formato Blu-ray Ultra HD, Blu-ray, DVD y Digital el 3 de agosto de 2021 en Estados Unidos.


title: Luca (película de 2021)

text: En noviembre de 2020, se mostraron algunos artes conceptuales de la película y la figura de arcilla del monstruo marino Luca en el segundo episodio de "Inside Pixar". En diciembre de 2020, se proyectó un primer vistazo a la película en el Día del Inversor de Disney, y los clips y algunas capturas de pantalla se filtraron posteriormente en Internet. El 18 de enero de 2021, "Empire" publicó la primera imagen oficial de la película. El 19 de enero se publicó un fotograma promocional en la portada de la revista italiana "Il Venerdì di Repubblica", en el que aparecen Luca, Alberto y Giulia en una Vespa en uno de los escenarios de la película.


title: Luca (película de 2021)

text: Para promocionar el estreno de la película, McDonald's lanzó su campaña promocional incluyendo uno de los ocho juguetes gratis con la compra de un Happy Meal.


title: Luca (película de 2021)

text: Casarosa afirmó que la película es una celebración de la amistad, y "una carta de amor a los veranos de nuestra juventud, esos años de formación en los que te encuentras a ti mismo", inspirado en su infancia en Génova, con Luca basado en él mismo y Alberto en su mejor amigo del mismo nombre. Casarosa declaró: "Mi mejor amigo, Alberto, era un poco alborotador, [mientras que] yo era muy tímido y tenía una vida un poco protegida; no podíamos ser más diferentes... Alberto me sacó de mi zona de confort y me empujó por muchos acantilados, metafóricamente y no. Probablemente no estaría aquí si no hubiera aprendido de él a perseguir mis sueños. Es de este tipo de amistades profundas de las que quería hablar en "Luca", y eso es lo que está en el corazón de esta película".


title: Luca (película de 2021)

text: Los monstruos marinos, basados en antiguos mitos italianos y en el folclore regional, fueron definidos por Casarosa como una "metáfora de sentirse diferente", explicando: "También éramos un poco 'outsiders', así que nos pareció bien utilizar los monstruos marinos para expresar la idea de que nos sentíamos un poco diferentes y que no molábamos como niños". La productora Andrea Warren amplió: "Siempre nos gustó la idea de que la metáfora de ser un monstruo marino puede aplicarse a muchas cosas diferentes. Hay un tema de apertura, de mostrarse a sí mismo y de autoaceptación, así como de aceptación de la comunidad. Enfrentarse a la idea de que los monstruos marinos son más de lo que creen. Saben que sólo lo han visto a través de una perspectiva, una lente, y por eso creo que ese es un tema maravilloso en la película, que es que esas ideas no eran correctas y que hay más que aprender". Casarosa se mostró de acuerdo, opinando: "Esperamos que "monstruo marino" pueda ser una metáfora de todas las formas de sentirse diferente, como ser un adolescente o incluso un preadolescente, cualquier momento en el que te sientas raro. Nos pareció una forma maravillosa de hablar de eso y de tener que aceptarnos primero a nosotros mismos, sea cual sea la forma en que nos sintamos diferentes".


title: Luca (película de 2021)

text: Algunos han considerado que el hecho de que Luca y Alberto oculten su verdadera identidad de monstruos marinos es una alegoría de los miembros de la comunidad LGBT, que sienten que tienen que ocultar su verdadero yo para ser aceptados. También se señalaron similitudes y paralelismos con la película del director Luca Guadagnino "Call Me by Your Name", que se centra en una relación romántica entre dos chicos en Italia. Esto hizo que se preguntara si Luca y Alberto son homosexuales; sin embargo, Casarosa dijo que los personajes eran sólo amigos y que los paralelismos con la película de Guadagnino eran sólo una coincidencia, declarando: ""Me encantan las películas de Luca y es un gran talento, pero no hace falta decir que realmente nos decantamos por una historia prepuberal... se trata de amistades platónicas"".


title: Luca (película de 2021)

text: En el sitio web de agregación de reseñas Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 90% basado en 222 críticas, con una calificación media de 7.2/10. El consenso de los críticos del sitio web dice: "Ligera pero llena de alegría contagiosa, la seductora "Luca" demuestra que Pixar puede ir a lo seguro sin dejar de encantar al público de todas las edades". Según el sitio web Metacritic, que asignó una puntuación media ponderada de 71 sobre 100 basada en 44 críticos, la película recibió "críticas generalmente favorables".


title: Luca (película de 2021)

text: Alonso Duralde, de "TheWrap", escribió: ""Luca" es dulce y conmovedora, y capta el vínculo que los desconocidos pueden crear durante un verano, y cómo esa amistad puede perdurar. Y al igual que sus protagonistas cambiantes, tiene mucho que hacer bajo la superficie". En "The Hollywood Reporter", David Rooney dijo que "la verdadera magia de "Luca" es su aspecto visual. Los diseños de los personajes son atractivos tanto en el mundo marino como en el terrestre, y la riqueza de los escenarios en ambos ámbitos es una fuente constante de placer. El juego de luces en la superficie del agua, gloriosamente azul, es a veces casi fotorrealista, mientras que una puesta de sol que extiende su resplandor anaranjado sobre las rocas de la costa te hace anhelar estar allí".


title: Luca (película de 2021)

text: Charlie Ridgely, de ComicBook.com, elogió la película por su singularidad, considerando que se desviaba mucho de la fórmula narrativa habitual de Pixar y de los clichés, pero no la hacía "inferior" a otros clásicos de la compañía como "Toy Story" y "Up", destacando la animación, el diseño de la Riviera italiana, la partitura musical y la historia.


title: Luca (película de 2021)

text: Elsa Fernández-Santos de El País, escribió «"Luca" acierta en casi todo y se sostiene sobre un coro de fabulosos personajes secundarios: el padre de la niña Giulia y su genial gato bigotudo, los padres y la abuela de Luca o el chulo del pueblo. La primera película dirigida por Enrico Casarosa, un italiano emigrado a Estados Unidos que ya escribió y dirigió el cortometraje La luna, mezcla los alegres ocre y azul de la arquitectura y el mar de la Riviera con tópicos bien traídos de la Italia estival de los años cincuenta y sesenta. Incluso la pasta, ese alimento secuestrado en el imaginario popular de Disney por el tímido beso de La Dama y el Vagabundo, deja atrás su añejo romanticismo perruno para hablar de los pequeños Luca y Alberto, cansados de su precaria vida en el fondo del mar, ansían un futuro mejor en la superficie».


title: Luca (película de 2021)

text: Annemarie Meier de Milenio, elogió la película como una historia metafísica empacada en un muestrario de estilos de animación, Pixar de Disney regresa a su zona de confort ya que, al igual que en Coco adereza la historia de un niño que descubre su crecimiento, maduración y afronta sus miedos con un ambiente cultural atractivo que divierte a chicos y grandes. El mensaje del filme es claro, Mar y tierra son partes del mismo planeta y sus criaturas necesitan aceptar la diversidad. Además de su mensaje de inclusión, el filme muestra el crecimiento y desarrollo de un niño hacia la aceptación de su transformación a adolescente.


title: Luca (película de 2021)

text: Pablo Ayala de Milenio, escribió «"Luca" es una historia inocente de dos amigos adolescentes que se quieren y disfrutan a tope los muchos momentos que vienen de la mano de las aventuras y líos en los que se meten. Lo que sí puedo decir es que vale la pena verla, porque es una bocanada de aire fresco, especialmente para aquellos que creemos que la convivencia es mucho más rica cuando brota de nuestras diferencias».


title: Luca (película de 2021)

text: El 12 de noviembre de 2021 se estrenó en Disney+ un cortometraje titulado Ciao Alberto. Está escrito y dirigido por McKenna Jean Harris y producido por Matt DeMartini con Enrico Casarosa como productor ejecutivo. Se centra en Alberto, que sigue acostumbrándose a trabajar con Massimo y acaba aceptándolo como una figura paterna.


title: Myke Towers

text: Michael Anthony Torres Monge (n. Río Piedras, Puerto Rico, 15 de enero de 1994), conocido artísticamente como Myke Towers, es un rapero, cantante y compositor puertorriqueño.


title: Myke Towers

text: Nacido el 15 de enero de 1994 en Puerto Rico, desde pequeño demostró interés por la música. Inspirado por el rap de los 90, comenzaría a hacer freestyles de manera independiente y posteriormente a grabar varios demos.


title: Myke Towers

text: En sus primeros pasos en la música, empezó a publicar sus primeros sencillos en la plataforma digital SoundCloud, en donde logró ganar cierta aceptación en Puerto Rico. En 2016 publicó su mixtape debut "El final del principio," que debutó en el primer lugar de la lista iTunes y alcanzó el puesto #12 en Latin Rhythm Albums. El disco estuvo producido por el sello discográfico G Starr Entertainment del cual se desprenden sencillos como «Dinero en mano», «Déjate ver», «No sabe nada» o «Alternativas».


title: Myke Towers

text: En 2019 estrenó los sencillos «Si se da», junto a Farruko Después lanzó la versión remix en compañía de Farruko, Sech, Arcángel y Zion. Ese mismo año estrenó su sencillo «La playa» que contó con una versión remix con la colaboración de Maluma y Farruko También colaboró con Becky G en la canción «Dollar (canción)Dollar»; que se lanzó con un video musical el 12 de julio. El 20 de diciembre, lanzó «Perriandote» junto a los artistas Luigi 21 Plus y Ñengo Flow.


title: Myke Towers

text: El 24 de enero de 2020, publicó su álbum de estudio debut titulado "Easy Money Baby", en honor a su hijo Shawn Torres, que alcanzó el puesto 1 en Top Latin Albums durante 83 semanas consecutivas. El álbum fue nominado para los Grammy Latinos en la categoría de "Mejor álbum de música urbana". Con su participación con Wisin en "Los Legendarios 001" en la canción «Mi niña», logró el primer lugar en la lista Latin Airplay de "Billboard", a su vez, certificación Platino por la RIAA, y posteriormente, colaboró para la remezcla junto a Anitta y Maluma.


title: Promiscuidad

text: La promiscuidad es la práctica de relaciones sexuales con varias parejas o grupos sexuales, o ser indiscriminado en la elección de parejas sexuales. Un ejemplo común de comportamiento visto como promiscuo por muchas culturas es la aventura de una noche, y los investigadores utilizan su frecuencia como un marcador de promiscuidad.


title: Promiscuidad

text: En efecto el comportamiento sexual que se considera promiscuo varía entre culturas, al igual que la prevalencia de la promiscuidad. A menudo se aplican diferentes estándares a diferentes géneros y estatutos civiles. Un estudio científico publicado en 2005 encontró que tanto los hombres como las mujeres promiscuos son propensos al juicio moral despectivo y discriminatorio a nivel social. Para la Organización Mundial de la Salud (OMS), un individuo es promiscuo para estudios académicos, científicos y análisis estadísticos, cuando tiene relaciones sexuales con más de dos personas en un periodo inferior a seis meses, sin una carga de moral sexual de por medio para estos fines.


title: Promiscuidad

text: La promiscuidad es común en muchas especies animales. Algunas especies tienen sistemas de apareamiento promiscuos, que van desde la poliandria y la poliginia hasta sistemas de apareamiento sin relaciones estables donde el apareamiento entre dos individuos es un evento único. Muchas especies forman vínculos de pareja estables, pero aún se aparean con otros individuos fuera de la pareja. En biología, los incidentes de promiscuidad en especies que forman vínculos de pareja se suelen llamar cópulas extrapares.


title: Promiscuidad

text: La definición de qué comportamiento sexual se considera promiscuo y cuál no lo es no depende de la cultura y de la época sino que debe atenerse a las definiciones dadas sin juicios de valor de las diferentes culturas. "Promiscuidad" y "promiscuo" se han venido utilizando, en algunas ocasiones en sentido despectivo para calificar como negativo (descalificar) el comportamiento sexual de otras personas; en otras, una gran cantidad de personas se definían, y se definen así, ufanándose del término. Esta forma se suele utilizar para definir claramente la actividad sexual de ciertas personas. Es por ello que ambos términos no se utilizan en los estudios científicos de la sexualidad humana ni tampoco en la educación sexual.


title: Promiscuidad

text: En el "Diccionario de la lengua española", editado por la Real Academia Española, se define como: "Relación sexual poco estable con distintas personas". En el "Diccionario del español de México", como el "intercambio sexual con muchas personas".


title: Promiscuidad

text: Es difícil evaluar con precisión el comportamiento sexual de las personas, ya que se producen fuertes motivaciones sociales y personales, según las sanciones y los tabúes sociales, para minimizar o exagerar la actividad sexual denunciada.


title: Promiscuidad

text: Los experimentos estadounidenses de 1978 y 1982 encontraron que la gran mayoría de los hombres estaban dispuestos a tener relaciones sexuales con mujeres que no conocían, de atractivo promedio, que las propusieron. Ninguna mujer, por el contrario, estuvo de acuerdo con tales proposiciones de hombres de atractivo promedio. Si bien los hombres en general se sintieron cómodos con las solicitudes, independientemente de su voluntad, las mujeres respondieron con sorpresa y disgusto.


title: Promiscuidad

text: El número de parejas sexuales que las personas han tenido a lo largo de su vida varía mucho dentro de una población. Una encuesta nacional de 2007 en los Estados Unidos encontró que el número medio de parejas sexuales femeninas informadas por los hombres era siete y la cantidad media de parejas masculinas informadas por las mujeres era cuatro. Los hombres posiblemente exageraron el número de parejas informado, las mujeres informaron un número menor que el número real, o una minoría de mujeres tenía un número suficientemente mayor que la mayoría de las otras mujeres para crear una media significativamente más alta que la mediana, o todo lo anterior. Aproximadamente el 29% de los hombres y el 9% de las mujeres informaron haber tenido más de 15 parejas sexuales en su vida. Estudios sobre la propagación de enfermedades de transmisión sexual demuestran consistentemente que un pequeño porcentaje de la población estudiada tiene más parejas que el hombre o la mujer promedio, y un número menor de personas tiene menos que el promedio estadístico. Una cuestión importante en la epidemiología de las infecciones de transmisión sexual es si estos grupos copulan mayoritariamente al azar con parejas sexuales de toda la población o dentro de sus grupos sociales.


title: Promiscuidad

text: Una revisión sistemática de 2006 que analizó datos de 59 países en todo el mundo no encontró asociación entre las tendencias regionales de comportamiento sexual, como el número de parejas sexuales y el estado de salud sexual. Los factores socioeconómicos como la pobreza y la movilidad son mucho más predictivos del estado de salud sexual. Otros estudios han sugerido que las personas con múltiples parejas sexuales ocasionales tienen más probabilidades de ser diagnosticadas con infecciones de transmisión sexual.


title: Promiscuidad

text: La promiscuidad en la mayoría de las veces es patológica. En pocas ocasiones se encuentran tipos de promiscuidades sin ningún tipo de trastorno mental aparentes, aunque quizás se podrían encontrar inconsistencias en su personalidad y su formación en el apego en los primeros años de vida. La teoría del apego de la psicología puede brindar explicaciones en este punto.


title: Promiscuidad

text: La promiscuidad severa e impulsiva, junto con un impulso compulsivo de tener relaciones sexuales ilícitas con personas vinculadas, es un síntoma común del trastorno límite de la personalidad, el trastorno histriónico de la personalidad, el trastorno narcisista de la personalidad y el trastorno antisocial de la personalidad pero la mayoría de las personas promiscuas no tienen estos trastornos.


title: Promiscuidad

text: La persona promiscua busca algo que la llene. Como el adicto busca llenar la depresión con drogas, el promiscuo busca llenar la depresión con encuentros sexuales. La persona promiscua se encuentra dañada psicológicamente, busca llenar el vacío existencial que no lo encuentra con algo más. Cada vez que conoce una persona nueva logra alejarse de su realidad por unos momentos, minutos, horas o días. Las personas con las que el promiscuo está sexual o afectivamente son utilizadas como analgésico. Mientras consume el analgésico la persona se encuentra aliviada.


title: Promiscuidad

text: Nótese que la promiscuidad no es solamente de índole sexual, sino que muchas veces se encuentra acompañada de la promiscuidad emocional.


title: Promiscuidad

text: La promiscuidad es más que estar con muchos encuentros sexuales con personas distintas en un periodo breve de tiempo. La promiscuidad tiene un fondo psicológico, el cual se encuentra afectado al desarrollo de la personalidad y el establecimientos de los lazos sentimentales previos.


title: Promiscuidad

text: En 2008, un estudio universitario estadounidense sobre la promiscuidad internacional encontró que los finlandeses han tenido el mayor número de parejas sexuales en el mundo industrializado, y los británicos tienen el mayor número entre las grandes naciones industriales occidentales. El estudio midió las aventuras de una noche, las actitudes hacia el sexo casual y el número de parejas sexuales.


title: Promiscuidad

text: La posición de Gran Bretaña en el índice internacional "puede estar vinculada a una creciente aceptación social de la promiscuidad entre mujeres y hombres". La clasificación de Gran Bretaña se "atribuyó a factores como el declive de los escrúpulos religiosos sobre las relaciones sexuales extramatrimoniales, el crecimiento de la igualdad salarial y de derechos para las mujeres y una cultura popular altamente sexualizada".


title: Promiscuidad

text: Los 10 países de la OCDE con una población de más de 10 millones en el índice de promiscuidad del estudio, en orden descendente, fueron el Reino Unido, Alemania, los Países Bajos, la República Checa, Australia, los Estados Unidos, Francia, Turquía, México, y Canadá.


title: Promiscuidad

text: Una encuesta no científica realizada en 2007 por el fabricante de condones Durex midió la promiscuidad de un número total de parejas sexuales. La encuesta encontró que los hombres austriacos tenían el mayor número de parejas sexuales de hombres a nivel mundial con 29,3 parejas sexuales en promedio. Las mujeres de Nueva Zelanda tenían el mayor número de parejas sexuales de mujeres en el mundo con un promedio de 20,4 parejas sexuales. En todos los países encuestados, excepto Nueva Zelanda, los hombres informaron más parejas sexuales que las mujeres.


title: Promiscuidad

text: Los datos pueden diferir drásticamente entre los estudios debido al pequeño número de personas que participan. Un estudio financiado por Durex, publicado en 2009 (recopilado en 2006) muestra que en todos los condados encuestados, excepto Nueva Zelanda, los hombres informaron tener menos parejas sexuales que las mujeres. En este caso, las mujeres de Nueva Zelanda fueron el único país que reportó un número promedio de parejas más bajo que los hombres.


title: Promiscuidad

text: Una revisión encontró que las personas de los países occidentales desarrollados tenían más parejas sexuales que las personas de los países en desarrollo en general, mientras que la tasa de ITS era más alta en los países en desarrollo.


title: Promiscuidad

text: Según la Encuesta mundial sobre sexo de 2005 de Durex, las personas han tenido un promedio de nueve parejas sexuales, la mayoría en Turquía (14,5) y Australia (13,3), y la menor cantidad en India (3) y China (3,1).


title: Promiscuidad

text: En muchos casos, la población de cada país que participa es de aproximadamente 1000 personas y puede equivaler a menos del 0,0003% de la población, por ejemplo, la encuesta de 2017 de 42 naciones encuestadas solo 33,000 personas. En India, se recopilaron datos de menos del 0,000001% de la población total en ese momento.


title: Promiscuidad

text: Un estudio de 1994 en los Estados Unidos, que analizó la cantidad de parejas sexuales a lo largo de la vida, encontró que el 20% de los hombres heterosexuales tenían una pareja, el 55% tenía de dos a 20 parejas y el 25% tenía más de 20 parejas sexuales. Estudios más recientes han informado cifras similares.


title: Promiscuidad

text: En el Reino Unido, un estudio representativo a nivel nacional en 2013 encontró que el 33,9% de los hombres heterosexuales tenían 10 o más parejas sexuales de por vida. Entre los hombres entre 45 y 54 años, el 43,1% informó tener 10 o más parejas sexuales.


title: Promiscuidad

text: Un estudio de 1989 encontró que el tener más de 100 parejas está presente, aunque es poco común entre los hombres homosexuales. Un extenso estudio de 1994 encontró que la diferencia en el número medio de parejas sexuales entre hombres homosexuales y heterosexuales "no parecía muy grande".


title: Promiscuidad

text: Los datos de la Encuesta Social General indican que la distribución del número de parejas entre hombres homosexuales y heterosexuales es similar, pero que aparecen diferencias en la proporción de aquellos con un número muy elevado de parejas, que es mayor entre los hombres homosexuales, pero que en cualquier caso compensa una pequeña minoría para ambos grupos. OkCupid descubrió un patrón similar en los datos recopilados de su gran número de usuarios, publicados en 2010: el número medio de parejas sexuales autoinformadas de por vida tanto para hombres homosexuales como heterosexuales fue de seis; sin embargo, una pequeña minoría de hombres homosexuales (2%) tenía una proporción desproporcionada de todas las relaciones sexuales homosexuales autoinformadas (23%). Un estudio de 2007 informó que dos grandes encuestas de población encontraron que "la mayoría de los hombres homosexuales tenían un número similar de parejas sexuales sin protección anualmente que los hombres y mujeres heterosexuales".


title: Promiscuidad

text: El estudio británico del "National Survey of Sexual Attitudes and Lifestyles" (NATSAL) de 2013 encontró que los hombres homosexuales generalmente tenían 19 parejas sexuales en su vida (mediana). En el año anterior, el 51,8% informó tener 0 o 1 pareja sexual. Otro 21,3% informó tener entre 2 y 4 parejas sexuales, el 7,3% informó tener entre 5 y 9 y el 19,6% informó tener 10 o más parejas sexuales. Esto refleja hallazgos previos de que una minoría de hombres homosexuales tiene una proporción desproporcionada de todo el sexo homosexual.


title: Promiscuidad

text: Un estudio de 2014 en Australia encontró que los hombres homosexuales tenían una media de 22 parejas sexuales en su vida ("la pareja sexual" significaba cualquier contacto sexual, incluidos los besos). El 30% de los encuestados homosexuales informaron de 0 a 9 parejas en su vida. El 50,1% de los hombres homosexuales informaron tener 0 o 1 pareja en el año anterior, mientras que el 25,6% informó tener 10 o más parejas en el año anterior.


title: Promiscuidad

text: La investigación sobre el comportamiento sexual de los homosexuales puede sobrerrepresentar a encuestados promiscuos. Esto se debe a que los hombres homosexuales son una pequeña parte de la población masculina y, por lo tanto, muchos investigadores se han basado en encuestas de conveniencia para investigar el comportamiento de los hombres homosexuales. Ejemplos de este tipo de muestreo incluyen encuestas a hombres en aplicaciones de citas como Grindr o encontrar voluntarios en bares, clubes y saunas gay. Las encuestas de conveniencia a menudo excluyen a los hombres homosexuales que están en una relación y a los hombres homosexuales que no usan aplicaciones de citas ni asisten a lugares gay. Algunos investigadores informaron que las encuestas de conveniencia británicas y europeas incluyeron aproximadamente cinco veces más hombres homosexuales que informaron "5 o más parejas sexuales" que el estudio NATSAL representativo a nivel nacional. Las encuestas por muestreo de probabilidad son más útiles en este sentido, porque buscan reflejar con precisión las características de la población de hombres homosexuales. Los ejemplos incluyen la NATSAL en el Reino Unido y la Encuesta Social General en los Estados Unidos.


title: Promiscuidad

text: John Corvino ha dicho que muchos opositores a los derechos de los homosexuales a menudo se basan en estadísticas de muestras de conveniencia para respaldar su creencia de que los hombres homosexuales son promiscuos, pero que las muestras representativas más grandes muestran que la diferencia no es tan grande y que la promiscuidad extrema ocurre en una minoría de hombres homosexuales. El psicólogo John Michael Bailey ha declarado que los conservadores sociales han tomado estas encuestas como evidencia de una naturaleza "decadente" de los hombres homosexuales, pero dice: "Creo que están equivocados. Los hombres homosexuales que son promiscuos expresan un rasgo esencialmente masculino. Están haciendo lo que la mayoría de los hombres heterosexuales harían si pudieran. De esta manera, son como los hombres heterosexuales, excepto que no tienen mujeres que los obliguen".


title: Promiscuidad

text: Con respecto a las infecciones de transmisión sexual (ITS), algunos investigadores han dicho que la cantidad de parejas sexuales que tenían hombres homosexuales no explica las tasas de infección por el VIH, ya que la mayoría tenía un número similar de parejas sexuales que los hombres heterosexuales anualmente. Dicen que el sexo anal, que tiene un riesgo mucho mayor de transmisión del VIH, es el factor de transmisión principal, y el número de parejas sexuales es un factor secundario.


title: Promiscuidad

text: Las palabras 'mujeriego', 'playboy', 'semental', 'jugador', 'asesino de mujeres' y 'libertino' pueden usarse en referencia a un hombre que tiene aventuras románticas o relaciones sexuales, o ambas, con mujeres, y que no serán monógamas. Los nombres de seductores reales y ficticios se han convertido en epónimos de hombres tan promiscuos. Los más famosos incluyen a Lord Byron, John F. Kennedy, Jorge IV de Inglaterra, Errol Flynn, Warren Beatty, Hugh Hefner, Wilt Chamberlain, Michael Douglas, Future, Gene Simmons, Howard Hughes y el histórico Giacomo Casanova (1725-1798).


title: Promiscuidad

text: Entre los famosos seductores de ficción histórica se encuentran Don Juan, que apareció por primera vez en el siglo XVII, el vizconde de Valmont de la novela "Les Liaisons Dangereuses (Las amistades peligrosas)" de Choderlos de Laclos, del siglo XVIII, y Lotario de la obra de 1703 de Nicholas Rowe "La feria penitente".


title: Promiscuidad

text: Los personajes de ficción más recientes que pueden considerarse mujeriegos incluyen a Tony Soprano, James Bond, Chuck Bass, James T.Kirk, Tony Stark, Glenn Quagmire, Joe Quimby, Sergio Arias, Jordan Belfort, Bruce Wayne, Teodoro Rivas, Charlie Harper, Lando Calrissian, Luke Cage, Sam Malone, Star-Lord, Joey Tribbiani, Kratos, Ezio Auditore, Popeye Doyle, Donald Draper, Fermín Trujillo, Hank Moody, Arthur "Fonzie" Fonzarelli, Barney Stinson, Tim Riggins, Michael Kelso y Drake Bell].


title: Promiscuidad

text: Durante el período de la Restauración inglesa (1660-1688), el término "'rake"' (libertino) se usó con glamour: el "libertino" de la "Restauración" es un aristócrata despreocupado, ingenioso y sexualmente irresistible representado por los cortesanos de Carlos II, el Conde de Rochester y el Conde de Dorset, que combinó la vida desenfrenada con la búsqueda intelectual y el patrocinio de las artes. El libertino de la Restauración se celebra en la comedia de la Restauración de las décadas de 1660 y 1670. Después del reinado de Carlos II, y especialmente después de la Revolución Gloriosa de 1688, el libertino se percibió negativamente y se convirtió en el blanco de los relatos moralistas en los que su destino típico fue la prisión de deudores, permanentes enfermedades venéreas y, en el caso de "El progreso del libertino" de William Hogarth, demencia inducida por la sífilis y el internamiento en Bedlam.


title: Promiscuidad

text: En 1994, un estudio en los Estados Unidos encontró que casi todas las mujeres heterosexuales casadas informaron haber tenido contacto sexual solo con sus maridos, y las mujeres solteras casi siempre informaron no haber tenido más de una pareja sexual en los últimos tres meses. Las lesbianas que tenían una pareja a largo plazo informaron tener menos parejas externas que las mujeres heterosexuales. Una investigación más reciente, sin embargo, contradice la afirmación de que las mujeres heterosexuales son en gran parte monógamas. Un estudio de 2002 estimó que del 45% al 55% de las mujeres heterosexuales casadas mantienen relaciones sexuales fuera de su matrimonio. Si bien las estimaciones para los hombres heterosexuales en el mismo estudio fueron mayores (50-60%), los datos indican que una parte significativa de las mujeres heterosexuales casadas también tienen o han tenido parejas sexuales distintas de su cónyuge.


title: Promiscuidad

text: Una posible explicación de la hipersexualidad es el trauma del abuso sexual infantil (ASI). Muchos estudios han examinado la correlación entre ASI y comportamiento sexual de riesgo. Rodríguez-Srednicki y Ofelia examinaron la correlación de ASI experimentado por mujeres y su comportamiento autodestructivo como adultos utilizando un cuestionario. La diversidad y las edades de las mujeres variaban. Un poco menos de la mitad de las mujeres informaron de ASI, mientras que el resto no informó ningún trauma infantil. Los resultados del estudio determinaron que los comportamientos autodestructivos, incluida la hipersexualidad, se correlacionan con la ASI en las mujeres. ASI puede crear esquemas sexuales que resulten en conductas sexuales de riesgo. Esto puede manifestarse en sus interacciones sexuales a medida que las niñas crecen. Los comportamientos sexuales de las mujeres que experimentaron ASI diferían de los de las mujeres sin exposición a ASI. Los estudios muestran que los sobrevivientes de ASI tienden a tener más parejas sexuales y a participar en conductas sexuales de mayor riesgo.


title: Promiscuidad

text: Desde al menos 1450, la palabra 'puta' se ha utilizado, a menudo de forma peyorativa, para describir a una mujer sexualmente promiscua. En y antes de las épocas isabelina y jacobina, términos como "ramera" y "puta" se usaban para describir a mujeres consideradas promiscuas, como se ve, por ejemplo, en la obra de John Webster de 1612 "El diablo blanco".


title: Promiscuidad

text: Thornhill y Gangestad descubrieron que las mujeres son mucho más propensas a fantasear sexualmente y a sentirse atraídas por hombres extraparentes durante la fase fértil del ciclo menstrual que durante la fase lútea, mientras que la atracción por la pareja principal no cambia según el ciclo menstrual. Un estudio de 2004 de Pillsworth, Hasselton y Buss contradijo esto, encontrando una mayor atracción sexual dentro de la pareja durante esta fase y ningún aumento en la atracción por los hombres extra-parejas.


title: Promiscuidad

text: Los psicólogos evolucionistas proponen que una tendencia humana condicional a la promiscuidad se hereda de los antepasados cazadores-recolectores. La promiscuidad aumenta la probabilidad de tener hijos, por lo tanto, la aptitud "evolutiva". Según ellos, la promiscuidad femenina es ventajosa porque les permite a las mujeres elegir padres para sus hijos que tengan mejores genes que sus compañeros, para asegurar un mejor cuidado de su descendencia, tener más hijos y como una forma de seguro de fertilidad. La promiscuidad masculina probablemente fue una ventaja porque permitió a los hombres engendrar más hijos.


title: Promiscuidad

text: La promiscuidad primitiva o promiscuidad original fue la hipótesis del siglo XIX de que los humanos originalmente vivían en un estado de promiscuidad o "heterismo" antes del advenimiento de la sociedad tal como la entendemos. El heterismo es un estado teórico temprano de la sociedad humana, como postularon los antropólogos del siglo XIX, que se caracterizó por la ausencia de la institución del matrimonio en cualquier forma y en la que las mujeres eran propiedad común de su tribu y en la que los niños nunca sabían quiénes eran sus padres.


title: Promiscuidad

text: La reconstrucción del estado original de la sociedad primitiva o de la humanidad se basó en la idea de progreso, según la cual todas las culturas tienen grados de mejora y se vuelven más complicadas. Parecía lógico suponer que nunca antes los tipos de familias que se desarrollaron simplemente existieron, y en la sociedad primitiva, las relaciones sexuales no tenían fronteras ni tabúes. Este punto de vista está representado, entre otros, por el antropólogo Lewis H. Morgan en La sociedad antigua y citado por la obra de Friedrich Engels El origen de la familia, la propiedad privada y el estado.


title: Promiscuidad

text: En la primera mitad del siglo XX, esta noción fue rechazada por varios autores, por ejemplo, Edvard Westermarck, filósofo, antropólogo social y sociólogo finlandés con un conocimiento profundo de la historia del matrimonio, proporcionó una fuerte evidencia de que, al menos en las primeras etapas del desarrollo cultural, la monogamia ha sido una forma perfectamente normal y natural de convivencia hombre-mujer.


title: Promiscuidad

text: La antropología cultural moderna no ha confirmado la existencia de una promiscuidad total en ninguna sociedad o cultura conocida. La evidencia de la historia se reduce a algunos textos de Heródoto, Estrabón y Solino, que han sido difíciles de interpretar.


title: Promiscuidad

text: Una revisión sistemática del 2006 (donde se analizaron datos provenientes de 59 países) no encontró ninguna asociación entre las tendencias regionales en el comportamiento sexual (como, por ejemplo, el número de parejas sexuales) y el estado de salud sexual. Se encontró que factores socioeconómicos tales como la pobreza y la movilidad social son mucho más útiles para predecir el estado de salud sexual. Otros estudios han sugerido que las personas que tienen múltiples parejas sexuales casuales tienen probabilidades más altas que se les diagnostique una infección de transmisión sexual.


title: Promiscuidad

text: Para la mayoría de las religiones, la promiscuidad es una de las actitudes contrarias a la castidad, pero no solo la única. A la castidad se oponen también la lujuria, la masturbación, la fornicación, la pornografía, la prostitución y la violación. En el ámbito social y moral se considera lo contrario a la monogamia, aunque también existe el término bigamia que está permitida en escasas religiones y que la RAE lo define como: «casado con dos personas a la vez». Por ello podría asumirse que una persona promiscua mantiene relaciones sexuales con más de una persona —su cónyuge— en el caso de la Doctrina de la Iglesia Católica, o dos en otras religiones.


title: Promiscuidad

text: Promiscuidad es un término que puede variar entre culturas y que ha variado también en la historia y en el tiempo. Para religiones como el cristianismo, el islamismo o el judaísmo, la promiscuidad es un acto escandaloso, ya que estas valoran el matrimonio y la monogamia. No todas las religiones comparten esta opinión: el budismo tiene una visión distinta al sexo e incluso a la prostitución. El islamismo en su momento permitía, de acuerdo con el Corán, que los varones pudiesen tener varias esposas, aunque esto no se considera promiscuidad, porque el hombre debía mantenerlas a todas por igual.


title: Promiscuidad

text: En la cultura popular occidental la actitud es variable, no así el sentido moral y ético de los actos que son principios de derecho natural. La psicología y la liberación sexual han influido en la visión y tolerancia ante la promiscuidad. En programas televisivos como la serie estadounidense "Sex and the city", se presenta la promiscuidad como algo normal en la vida diaria.


title: Promiscuidad

text: La promiscuidad se ha practicado en las comunidades hippies y otras subculturas alternativas desde la década de 1960.


title: Promiscuidad

text: Muchas especies animales, como los bonobos y los chimpancés, son promiscuas por regla general; no forman enlaces de pareja. Aunque la monogamia social ocurre en aproximadamente el 90% de las especies de aves y aproximadamente el 3% de las especies de mamíferos, se estima que el 90% de las especies socialmente monógamas exhiben promiscuidad individual en forma de cópula fuera del vínculo de pareja.


title: Promiscuidad

text: En el mundo animal, ahora se sabe que algunas especies, incluidas aves como los cisnes y peces como "Neolamprologus pulcher", que antes se creía monógamas, participan en copulaciones extrapares. Un ejemplo de fertilización extrapareja (EPF) en aves son las bijiritas azules de garganta negra. Aunque es una especie socialmente monógama, tanto machos como hembras participan en EPF.


title: Promiscuidad

text: El paradigma Darwin-Bateman, que establece que los machos suelen estar ansiosos por copular mientras que las hembras son más selectivas sobre con quién aparearse, ha sido confirmado por un metaanálisis.


title: American Airlines

text: American Airlines, Inc. (AA), conocida simplemente como American, es una con sede en Fort Worth, Texas. Opera vuelos programados en una extensa red de rutas nacionales e internacionales en América del Norte, el Caribe, América Central, América del Sur, Europa, Asia y Oceanía. Su red de rutas gira en torno a sus nueve centros de operaciones en Dallas-Fort Worth, Nueva York, Charlotte, Los Ángeles, Filadelfia, Washington D.C., Phoenix, Miami y Chicago. Su base principal de mantenimiento se encuentra en Tulsa.


title: American Airlines

text: American Airlines fue fundadora de la alianza global Oneworld en 1999, y coordina tarifas, servicios y programación con British Airways, Finnair e Iberia en el mercado transatlántico y con Japan Airlines y Qantas en el mercado transpacífico. Envoy Air, SkyWest, Inc., SkyWest Airlines y ExpressJet Airlines operan los vuelos regionales para la aerolínea bajo la marca American Eagle.


title: American Airlines

text: La antigua compañía matriz de American Airlines, AMR Corporation, se acogió al capítulo 11 de la Ley de Quiebras en noviembre de 2011, y en febrero de 2013 anunció planes de fusión con US Airways Group, para crear la mayor aerolínea del mundo. AMR y US Airways Group completaron la fusión el 9 de diciembre de 2013, creando una nueva compañía, American Airlines Group, Inc., que cotizó en NASDAQ ese mismo día, aunque la integración efectiva de las aerolíneas bajo un único certificado de operador aéreo no se completará hasta una fecha posterior. La aerolínea combinada llevará el nombre y marca de American Airlines y mantendrá los hubs de US Airways en Charlotte, Filadelfia, Phoenix y Washington D.C. por un período de al menos cinco años bajo los términos de un acuerdo con el Departamento de Justicia de Estados Unidos y varios fiscales generales estatales.


title: American Airlines

text: American Airways fue formada como un conglomerado de 82 pequeñas líneas aéreas a través de reorganizaciones y adquisiciones. Inicialmente, American Airways era una marca común utilizada por una serie de líneas aéreas independientes. Estas incluían Southern Air Transport en Texas, Southern Air Fast Express (SAFE) en el Oeste de los Estados Unidos, Universal Aviation el medio oeste (que operaba una ruta transcontinental por aire y tren en 1929), Thompson Aeronautical Services (que operaba una ruta Detroit-Cleveland en 1929) y Colonial Air Transport en el Noreste.


title: American Airlines

text: Para 1933 American Airways operaba una red de rutas transcontinentales sirviendo 72 ciudades, principalmente en el noreste, medio oeste y el suroeste de Estados Unidos.


title: American Airlines

text: En 1934, la compañía fue comprada por Errett Lobban Cord, quien cambió su nombre por "American Air Lines" y contrató a Cyrus Rowlett (C.R.) Smith para administrarla, cargo que ocupó hasta 1968 y posteriormente en 1973 por unos pocos meses. Smith trabajó con la Douglas Aircraft Company para el desarrollo del Douglas DC-3, avión que American introdujo a su flota en 1936.


title: American Airlines

text: American Airlines cooperó estrechamente con el alcalde Fiorello LaGuardia para construir el primer aeropuerto en la ciudad de Nueva York, y como resultado de aquello fue la primera aerolínea en el mundo en ser dueña de un salón exclusivo para sus viajeros ("Lounge", en inglés) en el aeropuerto LaGuardia de Nueva York. Este salón pasó a llamarse el "Admirals Club" (Club de Almirantes, en español). La membresía se obtenía por invitación solamente, hasta que un juicio por discriminación cambió las reglas a ingreso pagado, estableciendo el modelo para otros Lounges de aerolíneas alrededor del mundo.


title: American Airlines

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, American Airlines adquirió American Export Airlines (AOA), cambiándole el nombre a American Overseas Airlines para sus servicios a Europa; AOA fue vendida a Pan Am en 1950. American Airlines creó otra filial, Líneas Aéreas Americanas de México S.A., para vuelos a México, construyendo una serie de aeropuertos en ese país hasta 1961, cuando Capital se fusionó con United, American Airlines era la línea aérea más grande de los Estados Unidos y la segunda a nivel mundial, después de Aeroflot.


title: American Airlines

text: El 25 de enero de 1959, American Airlines introdujo su primer servicio transcontinental sin escalas desde la costa oeste a la costa Atlántica operando Boeings 707. American Airlines invirtió US$440 millones en su flota hasta 1962, lanzando el primer sistema electrónico de emisión de tickets (Sabre) desarrollado en conjunto con IBM, y construyó un nuevo terminal en Idlewild (posteriormente llamado Aeropuerto J.F.Kennedy de Nueva York), transformándose este en la mayor base de operaciones de la aerolínea. Vignelli Associates diseñó el logotipo del águila AA en 1967. El logo estuvo en uso hasta el 17 de enero de 2013.


title: American Airlines

text: En septiembre de 1970, American inicia sus primeros vuelos intercontinentales desde St. Louis, Chicago y Nueva York a Honolulu y, a Sídney y Auckland, vía Pago Pago, Samoa Americana; y Nadi, Fiyi. En mayo de 1971, American Airlines adquiere a la aerolínea Trans Caribbean y toma los vuelos de esta a Aruba, Curacao, Puerto Príncipe, San Juan, P. R., Saint Thomas y Saintt Croix.


title: American Airlines

text: American operó operaciones de carga denominadas "American Freighter" hasta 1984, utilizando solo aeronaves Boeing 707 y Boeing 747 que anteriormente se habían utilizado en el servicio de pasajeros.


title: American Airlines

text: En 1979, American mueve su centro de operaciones desde Nueva York a Dallas-Fort Worth, estableciendo su hub principal en este aeropuerto y un segundo hub en Chicago-O'Hare para los vuelos transatlánticos.


title: American Airlines

text: En 1982, American inicia sus vuelos a Londres (LGW) desde Dallas/Fort Worth, para ello adquiere tres DC10-30 de Air New Zealand. Ese mismo año el 15 de diciembre, American Airlines sus vuelos a Río de Janeiro también desde DFW ruta que sería cancelada años después.


title: American Airlines

text: A finales de 1980, American Airlines abrió tres hubs para el tráfico norte-sur. El Aeropuerto Internacional de San José se añadió después de que Americana compró AirCal. American construyó una terminal y pista de aterrizaje en el Aeropuerto Internacional de Raleigh-Durham para el creciente Research Triangle Park cercano, y para competir con el centro de operaciones de USAir en Charlotte-Douglas. El Aeropuerto Internacional de Nashville también se añadió como un hub. American también planeado un centro de operaciones en Aeropuerto Internacional Stapleton en Denver a mediados de la década de 1980, pero aplazó los planes debido al desarrollo planificado del Aeropuerto Internacional de Denver.


title: American Airlines

text: En 1990, American inicia su gran expansión en Latinoamérica, volando a Asunción, Buenos Aires, Cali, Bogotá, Guayaquil, La Paz, Lima, Quito, Río de Janeiro, São Paulo y Santiago de Chile. Además, ese mismo año, American compra los derechos de rutas desde Miami a Latinoamérica provenientes de la quebrada Eastern Airlines (heredados de Braniff International Airways pero originados por Pan American-Grace Airways que era conocida como Panagra). Miami se transforma en uno de los principales centros de operaciones de American Airlines, quien durante los años 1990's se consolida como el principal operador aéreo entre los Estados Unidos y la región. En 1999, American Airlines, junto con British Airways, Cathay Pacific, Canadian Airlines y Qantas forman la alianza global Oneworld.


title: American Airlines

text: En 1998 Robert Crandall fue reemplazado como presidente de la aerolínea por Donald J. Carty, que en abril de 2001 negoció la compra de la casi quebrada TWA por US$ 445 millones sus activos operativos en el aeropuerto de Londres-Heathrow, estableciendo su hub principal en Europa.