title: Struthio camelus

text: Debido a las características anatómicas de la siringe del avestruz, no emite canto como si lo hacen otras aves. No obstante, ocasionalmente manifiestan una especie de siseo en tono fuerte. Por otra parte, las crías del avestruz en estado de alteración lanzan un grito estridente, aunque más característicos son los silbidos y gorgoteos a modo de llamada que emiten hasta alcanzar el mes de nacer.


title: Struthio camelus

text: Además, el macho adulto emite un sonido de bravura cuando quiere establecer su territorio y avisar a otros ejemplares competidores, así como para controlar a sus propias crías. La fonación emitida para ello consiste en un leve sonido ronco semejante a un bramido o descrito en ocasiones como un gruñido nasal que puede recordar al de un león. También pueden usarlo durante el cortejo nupcial, donde se antoja más profundo.


title: Struthio camelus

text: Las hembras por el contrario no presentan fonación alguna, dado que el único sonido que emiten a lo largo de su vida adulta, es algo similar a un cloqueo cuando son cortejadas por el macho.


title: Struthio camelus

text: Su comportamiento reproductivo es muy variable, dependiendo de la densidad de población, las condiciones climáticas y el hábitat. Los machos alcanzan la madurez alrededor de los tres años de edad. Las hembras, si están bien alimentadas, pueden alcanzar esta madurez unos seis meses antes.


title: Struthio camelus

text: El macho es el encargado de construir el nido, que consiste en una depresión cavada en la tierra. A partir de ese momento la hembra elegida, llamada hembra principal, es la primera en colocar sus huevos, ya que el macho vuelve a repetir el cortejo nupcial con otras hembras, apareándose por lo general con tres en total, pudiendo llegar hasta a las cinco. A estas hembras se les llama hembras secundarias, que también pondrán sus huevos en el mismo nido, justo unos días después que la primera hembra y con su consentimiento previo, aunque no participan en la incubación puesto que tras la puesta se marchan. La nidada puede llegar a los cuarenta huevos, de los cuales probablemente solo sobrevivirán unos treinta. En la naturaleza, como animal libre y salvaje, cada hembra puede poner desde diez hasta quince huevos. Sin embargo, en cautiverio cada hembra llega a poner unos cincuenta huevos por temporada.


title: Struthio camelus

text: Un huevo de avestruz pesa entre 1 y 2 kg (equivale a unos veinticuatro huevos de gallina). Son de color blanco o amarillentos (posiblemente, esto evita que se recalienten en el sol de la sabana).


title: Struthio camelus

text: Cuando los huevos se abren, el macho se hace cargo de las crías (con ayuda de la hembra), y puede reunir crías de varias familias juntas, dado que al encontrarse dos familias de avestruces diferentes, los padres de ambos se disputan el derecho a cuidar los polluelos. Pueden llegar a verse parejas con más de cien crías y de todos los tamaños, de hecho está documentado un grupo de casi cuatrocientos jóvenes.


title: Struthio camelus

text: Su distribución geográfica se da en zonas áridas y semiáridas, por lo que su hábitat puede comprender lugares con oscilaciones térmicas de entre -15 y 40 °C (noche y día), lugares con gran amplitud térmica, y una pluviometría de 200 mm. Ocupa espacios abiertos, donde su altura le permite avistar a los posibles predadores que se acerquen, viviendo tanto en desiertos como en sabanas, o en llanuras de escasa vegetación donde aparezca algún que otro árbol, arbustos y hierba de la que alimentarse. Estos hábitats se encuentran preferentemente en África y Arabia.


title: Struthio camelus

text: La subespecie nominal, la única superviviente al norte del ecuador, se encuentra en serio peligro de extinción. Entre los intentos de conservación de esta especie destaca su introducción en el Parque nacional de Souss-Massa, en Marruecos, con el objeto de aclimatarlo a condiciones naturales y proceder, posteriormente, a su liberación en su antigua área de distribución cuando se pueda garantizar su supervivencia.


title: Struthio camelus

text: El avestruz, al igual que todas las aves, carece de dientes y presenta escasa movilidad en la lengua, por lo que no realiza masticación alguna sobre lo que ingiere. Toma el alimento con el pico y lo hace avanzar hacia la apertura del esófago.


title: Struthio camelus

text: Es un animal herbívoro con capacidad para digerir la fibra, aunque no es un herbívoro estricto; de hecho, algunos autores lo consideran omnívoro, pues puede ingerir pequeños animales y artrópodos. Incluso se le ha observado consumiendo restos de carroña abandonados por animales carnívoros.


title: Struthio camelus

text: Al consumir vegetales, prefieren flores y frutos, desechando generalmente las hojas. En su voracidad pueden llegar a ingerir piedras, rocas o minerales, que retenidas en su organismo ayudan a moler los alimentos. Poseen, por tanto, un gran apetito, no resistiendo demasiado tiempo en ayunas, pero en estado salvaje pueden soportar largos periodos sin beber agua (al igual que el camello), aunque según la edad, el tamaño del avestruz y otros factores esto puede afectarle de una u otra forma; en cautividad y en ejemplares de cuatro a seis meses, de prolongarse la carencia de agua por más de cuarenta y ocho horas se observa una disminución aproximada de peso corporal en un 30 % y se observa que, a partir de veinticuatro horas con privación de agua, el animal reduce considerablemente su ingestión de alimento.


title: Struthio camelus

text: A diferencia de la mayoría de las aves, los avestruces no poseen buche donde almacenar el alimento; por el contrario, su proventrículo y molleja son más largos que los de las demás aves y en proporción a sus cuerpos, por lo que es ahí donde almacenará y fermentará todo lo que ingiera. Además, la molleja de los avestruces posee una pared gruesa de capa muscular muy desarrollada.


title: Struthio camelus

text: El avestruz fue descrito originalmente por el científico, naturalista, botánico y zoólogo sueco Carlos Linneo en su obra Systema naturæ, bajo su actual nombre binomial. Su nombre científico se deriva del latín, "struthio" que significa "avestruz" y "camelus" que significa "camello", aludiendo a su hábitat seco.


title: Struthio camelus

text: Los avestruces pertenecen al orden Struthioniformes, también llamadas ratites. Caracterizadas por la ausencia de quilla en el esternón. El avestruz pertenece, dentro de este orden, a la familia Struthionidae (siendo considerado hasta hace poco su único representante no extinto; a partir de 2006 se reconoce otra especie, "Struthio molybdophanes").


title: Struthio camelus

text: La población de avestruces salvajes ha disminuido drásticamente en los últimos doscientos años, estando la mayoría de los ejemplares en reservas y granjas. Sin embargo, su distribución sigue siendo amplia () por lo que la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza y BirdLife International a tratarlo como una especie bajo preocupación menor. De sus cuatro subespecies, el avestruz árabe () se extinguió alrededor de 1966, y el avestruz del norte de África () ha disminuido hasta el punto de que ahora está incluido en el Apéndice I de CITES y algunos lo tratan como en peligro crítico de extinción.


title: Struthio camelus

text: La palabra «avestruz» llega al español por el occitano provenzal «"estrutz"», que deriva del latín «"struthĭo"», y esta del griego «"στρουθíων"», abreviación de «"στρουθοκάμηλος"», palabra compuesta por «"στρουθιο"» (struthio = gorrión) y «"κάμηλος"» (kámēlos = camello), es decir: "gorrión (grande como un) camello".


title: Struthio camelus

text: La Real Academia Española lo define como masculino "(el avestruz negro)", y también el Diccionario panhispánico de dudas, señalando este como incorrecto "la avestruz".


title: Struthio camelus

text: El avestruz doméstico, cuello negro o african black ("Struthio camelus domesticus"), es un mestizaje, desarrollado a partir de las subespecies Struthio camelus camelus y Struthio camelus australis, por lo tanto, no existe en la naturaleza.


title: Struthio camelus

text: De tamaño menor a las otras subespecies de avestruces, posee un comportamiento menos agresivo, lo que permite un manejo más fácil en los criaderos y en la industria del avestruz.


title: Struthio camelus

text: La domesticación y ganadería de avestruces puede ir dirigida hacia la producción de carne, piel, plumas y huevos. Sobre la base de estas producciones, el avestruz es explotado a lo largo de todo el mundo, siendo un animal que se adapta bien a los diferentes climas. Algunos países productores son: Sudáfrica, Namibia, Israel, Australia, Estados Unidos, Canadá, Francia, España, Gran Bretaña, Holanda, Bélgica, Alemania, Italia, Ucrania.


title: Struthio camelus

text: La creencia generalizada de que el avestruz en presencia de un peligro esconde la cabeza bajo el suelo es falsa, lo más que llegan a hacer es bajar la cabeza a ras del suelo para pasar desapercibidos y parecer un arbusto. Aunque lo habitual es que salgan corriendo o ataquen con sus poderosas patas. Este comportamiento también lo tienen los polluelos cuando se encuentran ante un peligro. Por ello, la frase «esconder la cabeza como un avestruz», no tiene fundamento.


title: Escuadrón 201

text: El Escuadrón Aéreo de Pelea 201 o Escuadrón 201, es una unidad mexicana de combate aéreo que participó en la encuadrada dentro de la Fuerza Aérea Expedicionaria Mexicana (FAEM). El escuadrón voló como anexo al Grupo 58o. de combate de la 5a. Fuerza Aérea de los Estados Unidos (USAAF por sus siglas en inglés), en la liberación de la isla madre de Luzón, Filipinas, durante el verano de 1945. El Escuadrón 201 sirvió con distinción en observaciones, bombardeos y ametrallamiento de posiciones japonesas, vehículos en convoy y emplazamientos de artillería en Filipinas y Formosa.


title: Escuadrón 201

text: Aunque a principios de la Segunda Guerra Mundial México mantenía su posición de neutralidad, en mayo de 1942, embarcaciones mexicanas que abastecían de petróleo a los Estados Unidos fueron atacadas en aguas del Golfo de México por submarinos alemanes que torpedearon y hundieron los buques petroleros Potrero del Llano el 13 de mayo de 1942 frente a las costas de Florida, y el Faja de Oro, perpetrado el 20 de mayo.


title: Escuadrón 201

text: Debido a estos actos de agresión, el 22 de mayo de 1942, el presidente de la República, general Manuel Ávila Camacho, solicitó al Congreso que declarara el estado de guerra a las potencias del Eje (Alemania, Japón e Italia), nombrando como capitán del escuadrón a Paul Meléndez Trufis. El gobierno mexicano, después de evaluar la situación económica y militar del país, determinó contribuir con el esfuerzo bélico aliado enviando un contingente cuya actuación fuese significativa, sin representar un alto costo humano y económico.


title: Escuadrón 201

text: En los siguientes días otros buques petroleros mexicanos decomisados a Italia fueron atacados por submarinos alemanes. El "Túxpam", fue atacado el 26 de junio de 1942; "Las Choapas", el 27 de junio; el "Oaxaca", el 27 de julio; y el "Amatlán", el 4 de septiembre.


title: Escuadrón 201

text: Mientras tanto, en las ciudades mexicanas se hicieron simulacros de bombardeo, hubo apagones prolongados, se instituyó el Servicio Militar Nacional obligatorio y con los Estados Unidos se pactó el envío de trabajadores mexicanos a los campos agrícolas y fábricas para compensar la falta de mano de obra debido al correspondiente reclutamiento estadounidense. Una encuesta de la revista "Times" tras del hundimiento de los buques reveló que 80% de los mexicanos estaban de acuerdo en que su país declarara la guerra. Se trataba de un drástico cambio de opinión: antes del incidente, 60% se había expresado en contra de entrar en conflicto con el Eje. Muchos jóvenes mexicanos empezaron a ofrecerse como voluntarios para ir al frente en Europa.


title: Escuadrón 201

text: Una reforma constitucional creó el 10 de febrero de 1944 la Fuerza Aérea Mexicana (FAM), la cual se integró por el "Arma de Aviación Militar" del Ejército Mexicano. Posteriormente, el 8 de marzo de 1944, el presidente dio a conocer la intención de enviar tropas al frente de guerra y durante el mes de julio se dispuso la formación del "Grupo de Perfeccionamiento Aeronáutico", integrado por 299 elementos procedentes de diversas unidades y dependencias del ejército, incluyendo civiles del Departamento de Materiales de Guerra, para ser enviado a capacitarse a los Estados Unidos. Se trataba de una unidad pequeña, con gran potencia de fuego y casi autosuficiente. Naturalmente, se seleccionó a los mejores pilotos de la Fuerza Aérea para formar el escalón de vuelo de este grupo. La unidad recibió entrenamiento en varias localidades de los Estados Unidos, principalmente en el campo aéreo de Greenville (Texas) y en el de Pocatello (Idaho).


title: Escuadrón 201

text: Durante el adiestramiento, murieron dos pilotos en accidentes y fueron también excluidos 6 pilotos como resultado de los exámenes médicos, por lo que el escuadrón de pelea quedó integrado por 30 pilotos.


title: Escuadrón 201

text: En el 29 de diciembre de 1944, la Cámara de Senadores autorizó al presidente de la República el envío de tropas para combatir en el extranjero y se decidió que las fuerzas en adiestramiento en los Estados Unidos, se convirtieran en la Fuerza Aérea Expedicionaria Mexicana (FAEM), con lo que el Grupo de Perfeccionamiento Aeronáutico se transformó entonces en el Escuadrón de Pelea 201 de la FAEM. El escuadrón fue destinado al Frente del Pacífico y quedó encuadrado como una unidad más dentro de la USAAF, aunque con mando y bandera propios (el emblema principal de la Fuerza Aérea Mexicana es un logotipo conformado por tres triángulos equiláteros invertidos, concéntricos, con los colores rojo, blanco y verde, del exterior al centro), pero también se usaron en los cazas mexicanos los emblemas oficiales de la USAAF, para evitar confusiones y el ataque de "fuego amigo". El nombre de guerra del Escuadrón 201 fue el de Águilas Aztecas.


title: Escuadrón 201

text: El logo característico que portaban los aviones de combate incluía las siglas de la FAEM (Fuerza Aérea Expedicionaria Mexicana) junto a ellas se mostraba una imagen de un personaje de caricaturas llamado Pancho Pistolas.


title: Escuadrón 201

text: A partir de junio de 1945 durante la Batalla de Luzón, el Escuadrón 201 inicialmente voló misiones junto al escuadrón de caza 310.º de la USAAF a menudo dos veces al día, utilizando aviones prestados por la USAAF. Finalmente se recibieron 25 nuevos aviones P-47D-30-RA Thunderbolt en julio, marcados con las insignias de tanto la USAAF como de la FAEM. Su base se estableció en Porac, Pampanga, en el complejo de Clark Field en la isla de Luzón. La unidad voló más de 95 misiones de combate, un total de más de 1900 horas de vuelo. Participó en el esfuerzo aliada para bombardear Luzón y Formosa para expulsar a los japoneses de aquellas islas. Durante su lucha en las Filipinas, cinco pilotos del escuadrón murieron (uno fue derribado, otro se estrelló en combate, y tres se quedaron sin combustible durante misiones y murieron en el mar), y otros tres murieron en accidentes durante el entrenamiento.


title: Escuadrón 201

text: Entre las misiones voladas por el unidad mexicana hubo 53 misiones de apoyo a tierra voladas en apoyo de la 25a. División de Infantería del Ejército de los Estados Unidos, junto con el Ejército de la Mancomunidad Filipina, unidades de policía, así como guerrilleros filipinos en el valle de Cagayán entre el 4 de junio y el 4 de julio de 1945; 37 misiones de entrenamiento voladas del 14 al 21 de julio de 1945 (incluidas las misiones de apoyo a transbordadores de la isla de Biak, Nueva Guinea); cuatro barridos de combate sobre Formosa del 6 al 9 de julio de 1945, y una misión de bombardeo en picado contra el puerto de Karenko, Formosa, el 8 de agosto.


title: Escuadrón 201

text: Cuando el Escuadrón 201 fue estacionado en las Filipinas no tenía a su disposición pilotos de reemplazo. Cuando el Grupo de Caza 58ª de la USAAF salió de las Filipinas con destino a Okinawa el 10 de julio, los mexicanos se quedaron atrás.


title: Escuadrón 201

text: El 6 de agosto de 1945 fue el bombardeo atómico sobre Hiroshima y el día 9 de agosto en Nagasaki. Un día antes, el 8 de agosto, la Unión Soviética invadió Manchuria para expulsar a los japoneses. Ante todo esto, el 15 de agosto de 1945 el Imperio de Japón aceptó finalmente su rendición incondicional, la cual se formalizó con una firma solemne el 2 de septiembre. En medio de estas dos fechas, el Escuadrón 201 voló su última misión de combate con una formación completa el 26 de agosto en una misión de escolta de un convoy al norte de las Filipinas.


title: Escuadrón 201

text: Antes de regresar a México, en el 25 de septiembre, los miembros de la FAEM develaron un monumento a sus compañeros caídos; el monumento fue diseñado por el piloto Miguel Moreno Arreola y fue construido con la ayuda de 10 elementos del escuadrón. El águila que remata el monumento fue realizada por el escultor filipino Tolentino.


title: Escuadrón 201

text: El 12 de octubre, el Escuadrón entregó sus aviones al "Grupo de Servicios Aéreos 45" e iniciaron los preparativos para el regreso a México. Los integrantes de la FAEM abordaron el buque "Sea Marlin" el 23 de octubre, arribando el 13 de noviembre a San Pedro, California, aunque los primeros en llegar a América fueron el coronel Antonio Cárdenas, el Teniente Amadeo Castro Almanza, el Subteniente Guillermo García Ramos y el Subteniente José Luis Pratt Ramos, quienes viajaron por la vía aérea tras entrevistarse en Tokio con general Douglas MacArthur, con el fin de agradecer su cooperación con la FAEM, recibiendo sus elogios por la participación mexicana.


title: Escuadrón 201

text: El Escuadrón 201 regresó a la Ciudad de México el 18 de noviembre de 1945 en un desfile militar en la Plaza de la Constitución y la posterior entrega de la bandera al presidente Manuel Ávila Camacho. La FAEM se disolvió a su regreso de las Filipinas.


title: Escuadrón 201

text: En lo económico, la actuación de México en la Segunda Guerra Mundial, costó al país tres millones de dólares aproximadamente. Formar parte del bloque aliado hizo figurar a México entre las naciones victoriosas de la Segunda Guerra Mundial.


title: Escuadrón 201

text: Los integrantes de la 'Fuerza Aérea Expedicionaria Mexicana' fueron ascendidos al grado inmediato superior y les fue otorgada la medalla "Servicio en el Lejano Oriente", la "Legión de Honor de México", la "Medalla de la Liberación de la República Filipina" con gafete de Recomendación Presidencial, así como las condecoraciones estadounidenses "Eficiencia del Ejército", "Eficiencia de la Fuerza Aérea", "Campaña de Americana", "Campaña Asia-Pacífico" y "Victoria de la Segunda Guerra Mundial". Los pilotos recibieron además la "Medalla del Aire" y el coronel Cárdenas Rodríguez y el capitán Gaxiola Andrade la "Legión al Mérito".


title: Escuadrón 201

text: El 22 de noviembre de 2004 el Escuadrón 201 fue condecorado con la Legión de Honor de las Filipinas con el grado de Legionario por la presidenta Gloria Macapagal-Arroyo.


title: Escuadrón 201

text: Muchos de los integrantes han pasado con éxito a otras carreras de la vida, algunos como líderes de la aviación civil o del Ejército Mexicano, otros como hombres de negocios, educadores e ingenieros; cinco de los pilotos llegaron a ser generales de la Fuerza Aérea Mexicana.


title: Escuadrón 201

text: En México se han levantado monumentos y se han nombrado calles, barrios, vecindarios y escuelas en honor del Escuadrón 201; incluso una estación del Metro de la línea 8 de la Ciudad de México lleva su nombre.


title: Escuadrón 201

text: También, en el Bosque de Chapultepec en Ciudad de México, se encuentra el Mausoleo conmemorativo del Escuadrón 201, ahí se encuentran los cuerpos mortales del Subteniente P.A. Mario López Portillo y el Teniente P.A. José Espinoza Fuentes, después de haber sido transferidos del Panteón Dolores, cerca del monumento a los 'Niños Héroes'. Existe también en la colonia "Escuadrón 201" en la delegación Iztapalapa, donde existe un monumento conmemorativo.En Tuxpan, Veracruz hay una calle con el nombre del subteniente Fausto Vega Santander, héroe del escuadrón aéreo y muerto en combate el 1 de junio de 1945.


title: Escuadrón 201

text: Antes de que la avanzada edad de los veteranos del Escuadrón 201 lo impidiera, cada 18 de noviembre se hacía un homenaje presencial a los sobrevivientes en el parque central de la colonia que lleva su nombre, en el que diversas escuelas del rumbo participaban en un desfile conmemorativo. Diversas asociaciones de veteranos de diferentes guerras de los Estados Unidos y otras partes del mundo eran invitados a este homenaje.


title: Escuadrón 201

text: Mando de la "Fuerza Aérea Expedicionaria Mexicana" y pilotos aviadores del "Escuadrón 201". Con asterisco (*) se señala a los pilotos que murieron en las Filipinas:


title: Escuadrón 201

text: La Fuerza Aérea Expedicionaria Mexicana fue desbandada el 1 de diciembre de 1945, reincorporándose sus elementos a la Fuerza Aérea Mexicana y reencuadrándose el Escuadrón 201 como unidad independiente bajo las órdenes directas del comandante de la Fuerza Aérea.


title: Escuadrón 201

text: Ya en México, el Escuadrón 201 se estableció en la base de las Bajadas, en Veracruz; debido a que la pista del aeropuerto de Balbuena no tenía las dimensiones necesarias para la operación de los aviones P-47. Conforme se cambió con el tiempo las unidades aéreas y se construyó el nuevo aeropuerto de la Ciudad de México, el Escuadrón 201 regresó a la capital.


title: Escuadrón 201

text: Durante enero de 1994 el Escuadrón 201 participó en las operaciones militares para contener el levantamiento armado del Ejército Zapatista de Liberación Nacional.


title: Escuadrón 201

text: El Escuadrón está compuesto por 8 o 10 aviones Pilatus PC-7 encuadrados en la Base Aérea Militar No.4 de Cozumel. EN 2012 fueron reemplazados algunos Pilatus PC-7 por nuevos aviones T-6 Texan II en distintas etapas.


title: Escuadrón 201

text: Pancho Pistolas, personaje creado por Walt Disney fue adoptado por los pilotos mexicanos como icono del Escuadrón 201, el cual era un gallo vestido con una variación del traje de charro, un sombrero muy grande que decía al frente "México", un gran pañuelo anudado en el cuello, un chaleco vaquero, pantalón de faena y a la cintura su revólver colgado.


title: Escuadrón 201

text: Actualmente se encuentra en producción la película basada en hechos reales por la casa Spectrum Films y el cineasta Francisco Puente.


title: Escuadrón 201

text: En 1945 poco después del arribo del Escuadrón 201 a tierras mexicanas, el guionista Luis G. Manjarrez escribió una historia de ficción con título: Escuadrón 201, acerca de la unidad militar que participó en las campañas militares en las Filipinas y Formosa durante la Segunda Guerra Mundial, dirigida por Jaime Salvador y protagonizada por Domingo Soler, Ángel Garasa y doña Sara García.


title: Valentina Tereshkova

text: Valentina Vladímirovna Tereshkova (); (Máslennikovo, 6 de marzo de 1937) es una cosmonauta, ingeniera y política rusa. Fue la primera mujer en ir al espacio, seleccionada entre más de cuatrocientos aspirantes y cinco finalistas para pilotar el Vostok 6, lanzado el 16 de junio de 1963. Completó 48 órbitas alrededor de la Tierra en sus tres días en el espacio extraterrestre. Sigue siendo la única mujer en hacer una misión espacial en solitario.


title: Valentina Tereshkova

text: Antes de su reclutamiento como cosmonauta, Tereshkova fue una obrera que trabajaba en una fábrica textil y paracaidista aficionada (esta experiencia con el paracaidismo fue decisiva para considerarla candidata). Para unirse al Cuerpo de Cosmonautas, Tereshkova fue incorporada de manera honoraria a la Fuerza Aérea Soviética, siendo así la primera civil en volar al espacio. Después de la disolución del primer grupo de cosmonautas femeninos en 1969, fue un prominente miembro del Partido Comunista de la Unión Soviética, participando en varias oficinas políticas. Permaneció activa en la política tras el colapso de la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS) y sigue siendo considerada una heroína en la Rusia post-soviética.


title: Valentina Tereshkova

text: Mantiene una buena relación con el presidente de Rusia, Vladímir Putin. En 2013, se ofreció para viajar a Marte si le daban la oportunidad. En la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Sochi 2014, corrió con la bandera olímpica.


title: Valentina Tereshkova

text: Nació en la aldea de Bolshoye Máslennikovo (1937), en el raión de Tutáyevski (con el centro en Tutáyev), óblast de Yaroslavl, en el centro de Rusia. Sus padres habían emigrado desde Bielorrusia. Su madre trabajaba en una planta textil y su padre era tractorista. Tereshkova comenzó la escuela en 1945 a la edad de ocho años, pero la dejó en 1953 y continuó su educación mediante cursos por correspondencia. A temprana edad se interesó por el paracaidismo, entrenándose en el Aeroclub local.


title: Valentina Tereshkova

text: Hizo su primer salto a los 22 años el 21 de mayo de 1959, siendo aún una trabajadora textil. Fue su experiencia en paracaidismo que la condujo a su selección como cosmonauta. En 1961 ocupó el puesto de secretaria del Komsomol (Unión de Jóvenes Comunistas) y más tarde se adhirió al Partido Comunista de la Unión Soviética.


title: Valentina Tereshkova

text: En la Unión Soviética, la agencia espacial buscó activamente a una mujer para volar, siempre que pudiera aprobar el entrenamiento. Y así fue como Valentina Tereshkova hizo su vuelo en el verano de 1963.


title: Valentina Tereshkova

text: Después del vuelo de Yuri Gagarin en 1961, Serguéi Koroliov, principal ingeniero en el área de cohetes, tuvo la idea de realizar un vuelo llevando a una mujer al espacio. El 16 de febrero de 1962, Valentina Tereshkova fue seleccionada para unirse al cuerpo femenino de cosmonautas. De las más de cuatrocientas candidatas, cinco fueron seleccionadas: Tatiana Kuznetsova, que era egresada como piloto de caza del Instituto Aéreo de Moscú, Irina Soloviova, que era miembro del equipo nacional de paracaidismo de la Unión Soviética, Zhanna Yiórkina, maestra de escuela, Valentina Ponomariova experta paracaidista y Valentina Tereshkova. Los requerimientos incluían que fueran paracaidistas menores de 30 años de edad, tuvieran menos de 1,70 metros de altura y 70 kg de peso.


title: Valentina Tereshkova

text: Tereshkova fue considerada como una candidata particularmente digna, en parte debido a su origen "proletario", y porque su padre, el líder y sargento de tanques Vladímir Tereshkov, fue un héroe de guerra que murió en acción en la Guerra de Invierno que se desarrolló en Finlandia durante la Segunda Guerra Mundial, en el área de Lemetti en Carelia, en ese momento Tereshkova tenía dos años. Después de su misión, se le consultó qué podía hacer la Unión Soviética para agradecerle su servicio al país, y Tereshkova pidió que el gobierno buscara el lugar donde su padre había muerto en acción. Ubicado dicho sitio, el gobierno construyó un monumento que actualmente está en Lemetti —actualmente en el lado ruso de la frontera—. Tereshkova ha visitado Finlandia varias veces.


title: Valentina Tereshkova

text: La capacitación de Valentina Tereshkova incluyó vuelos de ingravidez, pruebas de aislamiento, pruebas en centrifugador, teoría de cohetes, naves espaciales de ingeniería, 120 saltos en paracaídas y formación de pilotos en aviones de combate MiG-15UTI. El grupo pasó varios meses en un entrenamiento intensivo, concluyendo con exámenes en noviembre de 1962, después de lo cual a las cuatro candidatas restantes se las nombró subtenientes de la Fuerza Aérea Soviética. Tereshkova, Soloviova y Ponomariova fueron las otras principales candidatas, y se desarrolló un programa de misiones que permitiría que dos mujeres volaran al espacio, en dos vuelos de algunos días consecutivos en marzo o abril de 1963.


title: Valentina Tereshkova

text: Tereshkova fue la primera persona civil en volar al espacio, aunque para unirse al Cuerpo de Cosmonautas fue admitida honorariamente en la Fuerza Aérea Soviética.


title: Valentina Tereshkova

text: Originalmente se pretendía que Tereshkova viajara primero en el vuelo Vostok 5 mientras que Ponomaryova la seguiría en órbita en el Vostok 6. Sin embargo, este plan de vuelo fue alterado en marzo de 1963. Vostok 5 ahora llevaría a un cosmonauta masculino, Valeri Bykovski realizando la misión en conjunto con una cosmonauta a bordo del Vostok 6 en junio de 1963. La Comisión Estatal de Espacio nombró a Tereshkova para pilotar Vostok 6 en su reunión el 21 de mayo y esto fue confirmado por Nikita Jruschov. Tereshkova era exactamente diez años más joven que el astronauta más joven del Mercury 7, Gordon Cooper.


title: Valentina Tereshkova

text: Así, el 16 de junio de 1963 una nave llamada Vostok 6 con Valentina Tereshkova como única tripulante fue lanzada con éxito al espacio. Comenzaba la primera andadura espacial femenina. Sin embargo, como más tarde reconocería la propia protagonista, el vuelo no fue todo lo plácido que cabía esperar. Durante los tres días de viaje, Tereshkova experimentó fuertes náuseas y jaquecas, las cuales no le impidieron mantener al día el diario de a bordo y llevar a cabo todos los detalles de la misión. Además, se había producido un error en la programación de la trayectoria y ella misma tuvo que variarla para conseguir que la nave no se alejara de la Tierra y pudiera regresar tal y como estaba previsto.


title: Valentina Tereshkova

text: Tras 48 vueltas a la tierra y más de 70 horas de vuelo, el 19 de junio de 1963 Tereshkova abandonaba la cápsula de vuelo y terminaba su descenso en paracaídas desde 6.000 metros de altura hasta poner los pies en Karaganda, Kazajistán. Se había convertido en una leyenda de aeronáutica espacial.


title: Valentina Tereshkova

text: De manera más detallada, después del exitoso lanzamiento del Vostok 5 el 14 de junio, Tereshkova comenzó los preparativos finales para su propio vuelo. Ella tenía 26 años en ese momento. En la mañana del 16 de junio de 1963, Tereshkova y Soloviova fueron vestidos con los trajes espaciales correspondientes y llevados a la plataforma de lanzamiento en autobús. Después de completar sus comunicaciones y chequeo de soporte vital, se la selló dentro de la Vostok. Después de una cuenta de dos horas, el Vostok 6 fue puesto en marcha sin errores, y Tereshkova se convirtió en la primera mujer en llegar al espacio. Su señal de llamada en este vuelo era Chaika (Gaviota, ruso: Чайка), más tarde conmemorado como el nombre de un asteroide, 1671 Chaika.


title: Valentina Tereshkova

text: Aunque Tereshkova experimentó náuseas y malestar físico durante gran parte del vuelo, y dolor en el cuello por lo pesado del casco orbitó la Tierra 48 veces y estuvo casi tres días en el espacio. Con un solo vuelo, registró más tiempo de vuelo que la suma de todos los tiempos de todos los astronautas estadounidenses que habían volado antes de esa fecha. Tereshkova también mantuvo un registro de vuelo y tomó fotografías del horizonte, que serían utilizadas para identificar las capas de aerosol de la atmósfera.


title: Valentina Tereshkova

text: Vostok 6 fue el vuelo final de la misión Vostok, y fue lanzado dos días después del Vostok 5, que condujo a Valeri Bykovski a una órbita similar durante cinco días, aterrizando tres horas después que Tereshkova. Las dos naves se aproximaron a cinco kilómetros en un punto, y Tereshkova se comunicó con Bykovski y con Jruschov por radio.


title: Valentina Tereshkova

text: Tereshkova empezó el vuelo de una manera excelente, todas las operaciones las hizo correctamente. Sin embargo, ya en la órbita, Tereshkova no pudo orientar la nave correctamente debido a un fallo en el sistema. Serguéi Koroliov, director del programa espacial soviético, mostró su descontento con el comportamiento de Tereshkova en órbita y no le permitió tomar el control manual de la nave, tal y como estaba planeado. El equipo de control de vuelo modificó el sistema (que estaba erróneamente programado para que la nave se aleje de la Tierra, en lugar de acercarse) y Tereshkova pudo regresar. Tras tres días, con el aterrizaje en el territorio de Altái el vuelo finalizó con éxito. A pesar de los vómitos e incomodidades que sufrió, Tereshkova pudo aguantar 48 vueltas alrededor de la Tierra, mantuvo el cuaderno de bitácora y tomó fotografías del horizonte que luego ayudaron a descubrir los aerosoles atmosféricos.


title: Valentina Tereshkova

text: Aunque estaban previstos más vuelos en los que participaran mujeres, pasaron 19 años hasta que otra mujer, Svetlana Savítskaya, viajara al espacio. Ninguna de las otras cuatro cosmonautas del grupo de Tereshkova viajó al espacio. Ella misma era consciente de esta situación y así lo expresó en la primera entrevista que dio a un periodista español en octubre de 1967.


title: Valentina Tereshkova

text: Tras la misión espacial estudió en la Academia de la Fuerza Aérea de Zhukovski, y se graduó como ingeniera espacial en 1969. Ese mismo año, el grupo de cosmonautas femenino fue disuelto. En 1977 recibió el doctorado en ingeniería.


title: Valentina Tereshkova

text: El 3 de noviembre de 1963 contrajo matrimonio con el cosmonauta Andrián Nikoláyev (1929-2004) y un año más tarde dio a luz a su hija Yelena Andriánovna Nikoláyeva-Tereshkova (8 de junio de 1964), quien es ahora doctora en medicina y que fue la primera persona nacida de dos cosmonautas que habían salido al espacio. Valentina se divorció de su primer marido en 1982. Su segundo marido, el Dr. Yuli Sháposhnikov, murió en 1999.


title: Valentina Tereshkova

text: Tereshkova, junto con Elena Mizulina, Irina Yarovaya y Andrey Skoch, es miembro del grupo parlamentario para la protección de los valores cristianos; como tal, apoya la introducción de enmiendas a la Constitución de Rusia, según la cual la ortodoxia es la base de la identidad nacional y cultural de Rusia.


title: Valentina Tereshkova

text: En 2013, Tereshkova, con 76 años, sorprendió a todos expresando su deseo de viajar a Marte, aunque el viaje fuera solo de ida.


title: Valentina Tereshkova

text: En la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Sochi 2014, fue portadora de la bandera olímpica.


title: Valentina Tereshkova

text: Debido a su prominencia desempeñó diversos cargos políticos: Tereshkova fue escogida para varias posiciones políticas: Diputada del Sóviet Supremo de la Unión Soviética (1966-1974), Miembro del Comité Central del Partido Comunista (1969-1991), Miembro del Presídium del Sóviet Supremo (1974-1989), Vicepresidenta de la Federación Democrática Internacional de Mujeres, Jefa de la Unión Internacional de Cultura y Amistad de 1987 a 1991, Presidenta de la Asociación Rusa de Cooperación Internacional.


title: Valentina Tereshkova

text: Permaneció políticamente activa tras el colapso de la Unión Soviética, pero perdió las elecciones a la Duma estatal nacional durante 1995. En el año 1995, Tereshkova fue ascendida al rango honorario de general de división. En 2003, Tereshkova se postuló nuevamente para un escaño en la Duma Estatal. En 2007, Tereshkova fue invitada a la residencia del primer ministro Vladímir Putin en Novo-Ogaryovo para la celebración de su 70 aniversario. Mientras estaba allí, dijo que le gustaría volar a Marte, incluso si eso significaba que era un viaje de ida. Más tarde fue elegida durante 2008 para su parlamento regional, la Duma del Óblast de Yaroslavl.


title: Valentina Tereshkova

text: El 4 de diciembre de 2011, Tereshkova fue elegida miembro de la Duma Estatal, la cámara baja de la legislatura rusa, como representante del Óblast de Yaroslavl y miembro del partido Rusia Unida. En la VI Duma Estatal, junto con Yelena Mizulina, Irina Yarovaya y Andrey Skoch, fue miembro del comité inter-facciones para la protección de los valores cristianos. En esta capacidad, apoyó la introducción de enmiendas al preámbulo de la Constitución de Rusia, para agregar que "la ortodoxia es la base de la identidad nacional y cultural de Rusia".


title: Valentina Tereshkova

text: El 18 de septiembre de 2016, Tereshkova fue reelegida para la Séptima Duma Estatal. Se desempeña como vicepresidenta del Comité de Estructura Federal y Gobierno Local. Sigue siendo considerada como un héroe en la Rusia post-soviética.


title: Valentina Tereshkova

text: Uno de sus artículos más conocidos, ""Mujeres en el espacio"", que exponía sus puntos de vista sobre las mujeres involucradas en actividades científicas, se publicó en la revista estadounidense conocida como "Impact of Science in Society".


title: Valentina Tereshkova

text: Tereshkova resumió sus puntos de vista sobre las mujeres y la ciencia en su artículo de 1970: ""Creo que una mujer siempre debe seguir siendo mujer y nada femenino debe ser ajeno a ella. Al mismo tiempo, creo firmemente que ningún trabajo realizado por una mujer en el campo de la ciencia o la cultura o cualquier otro, por vigoroso o exigente que sea, puede entrar en conflicto con su antigua 'misión maravillosa': amar, ser amado y con su anhelo por la felicidad de la maternidad. Al contrario, estos dos aspectos de su vida pueden complementarse perfectamente "".


title: Valentina Tereshkova

text: Valentina Tereshkova se casó con Andrián Nikoláyev a los 26 años de edad, el día 3 de noviembre de 1963 en el Palacio de bodas de Moscú, con Nikita Jrushchov presidiendo la fiesta junto con el gobierno superior y los líderes del programa espacial.


title: Valentina Tereshkova

text: El 8 de junio de 1964, dio a luz a su hija Elena Andriánovna Nikoláyeva-Tereshkova, que estudió y se graduó como médico, Yelena se convirtió en la primera persona con padres que viajaron al espacio. Valentina y Nikolayev se divorciaron en 1982. Nikoláyev murió en 2004.


title: Valentina Tereshkova

text: Valentina Tereshkova siempre tuvo un deseo que nunca pudo realizar: conducir una locomotora. A pesar de su edad, está plenamente interesada en un viaje a Marte sin importar que no tenga regreso.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El Real Alcázar de Sevilla es un conjunto palaciego amurallado construido en diferentes etapas históricas. El palacio original se edificó en la Alta Edad Media. Se conservan algunos vestigios de arte islámico y, de la etapa posterior a la conquista castellana, un espacio palaciego mudéjar y otro de estilo gótico. En reformas posteriores se añadieron elementos renacentistas, manieristas y barrocos.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Es la residencia de los miembros de la familia real española cuando visitan Sevilla. Esto hace que sea el palacio real en uso más antiguo de Europa. La Unesco lo declaró Patrimonio de la Humanidad, junto a la catedral de Sevilla y al Archivo de Indias, en el año 1987.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 2019 recibió 2 067 016 visitantes, convirtiéndolo en uno de los monumentos más visitados de España.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La parcela donde se encuadra el recinto del Alcázar estuvo ocupada desde el Se han encontrado restos de un edificio romano del , del cual no se conoce con certeza su función. Este inmueble del se extendía desde el patio de Banderas hasta el interior del recinto actual. Sobre sus ruinas se edificó una iglesia paleocristiana, identificada por algunos como la basílica de San Vicente, que fue uno de los tres templos principales de la ciudad durante la época visigoda. De este primitivo templo se han encontrado algunos restos en el patio de Banderas. Algunos capiteles y fustes de este antiguo templo se aprovecharon en la construcción del palacio de Pedro I. La lápida del obispo Honorato, que probablemente se encontraba en esta iglesia, se encuentra en la actualidad en la catedral de Sevilla.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En el 914 el emir cordobés Abderramán III mandó construir una alcazaba con una muralla cuadrangular adherida a la antigua muralla romana de la urbe. La única puerta de acceso conocida a esta alcazaba se encontraba a la altura del número 16 del patio de Banderas y de la que se conserva la jamba norte de un arco. En el interior había algunas dependencias simples adosadas a los muros, como almacenes, caballerizas y cuarteles.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Tras la caída del califato, la dinastía abadí tomó el gobierno de la ciudad y realizó una prolija actividad constructiva. A mediados del , la alcazaba se amplió hacia el sur, duplicando su superficie. Se creó una nueva entrada con un castillete de control, del cual se conserva una doble puerta de herradura en la actual calle Joaquín Romero Murube. En el interior, se construyeron una serie de pequeños edificios y probablemente hubo un edificio principal, palaciego, donde actualmente está el palacio Gótico. En la segunda mitad del el rey de la taifa de Sevilla, Al-Mutamid, amplió la fortaleza hacia el oeste y se construyeron algunos edificios palaciegos. Este fue el primitivo Alcázar de la Bendición ("Al-Mubarak").


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 2009 se realizó la prueba del carbono 14 a la muralla del Alcázar. Esta prueba dio el año 1090 como el más aproximado a la fecha de construcción, estimando un margen de error +/- 40 años. Es decir, la muralla del Alcázar conservada sería de tiempos de la taifa de Sevilla o comienzos del periodo almorávide.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En el los almohades reformaron por completo todo este espacio. Crearon un sistema de murallas que unía el Alcázar con otras fortificaciones hasta el cauce del Guadalquivir. El Alcázar llegaba hasta la torre de Abd el Aziz, situada en la actual avenida de la Constitución. En el interior se construyeron una decena de edificios nuevos y de mayor tamaño. Las murallas del Alcázar pasaron, además, a ser parte de unas nuevas y reformadas fortificaciones para la defensa de la ciudad. Estas obras defensivas culminaron a comienzos del con la construcción de la torre del Oro.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Tras la conquista de la ciudad en 1248, Fernando III no realizó ninguna actuación en el alcázar. La corte cristiana se estableció durante décadas en los antiguos espacios almohades. Entre 1252 y 1260 Alfonso X aprovechó el espacio del edificio principal para construir el palacio Gótico. Los demás edificios del Alcázar almohade fueron reformados para su posterior uso. En el , tras el terremoto sucedido en 1356, que afectó gravemente a la ciudad, el rey Pedro I ordenó el derribo de tres edificios palatinos almohades para construir el palacio Mudéjar, que se adosó al palacio Gótico alfonsí. La construcción comenzó el mismo año 1356 y, según las inscripciones del propio Alcázar, finalizó en 1364.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1366 comenzó la primera guerra civil castellana que enfrentó a Pedro I con su hermanastro Enrique II, que terminó con la muerte de Pedro en 1369, por lo que no parece que hubiera podido vivir en él por mucho tiempo.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: A lo largo de la historia, el Alcázar ha sido el escenario de diversos acontecimientos relacionados con la Corona española. Entre 1363 y 1365, como sede de la corte castellana, fue visitado por los diplomáticos de la corte de Granada Ibn Jaldún, filósofo, e Ibn al-Jatib, cronista y poeta, para firmar un tratado de paz con el rey don Pedro. En 1367 el príncipe de Gales envió a los diplomáticos ingleses Neil Loring, Richard Punchardoun y Thomas Balastre a este Alcázar para encontrarse con don Pedro y cobrar unos pagos.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El 28 de julio de 1477 los Reyes Católicos llegaron a Sevilla, utilizando el recinto como aposento luego de diez años sin que un rey pisara la ciudad. La reina Isabel I de Castilla al observar el mal estado del edificio dispuso intervenciones y medidas para la recuperación material y funcional del sitio.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Un año después, el 30 de junio de 1478, nació en el palacio su segundo hijo, el príncipe Juan. Se conoce que este parto real fue asistido por una partera sevillana conocida como "la Herradera" y que contó con la presencia, como testigos designados por el rey Fernando, de Garci Téllez, Alonso Melgarejo, Fernando de Abrejo y Juan de Pineda, según marcaban las normas castellanas, para disipar la menor duda de que el hijo era de la reina. En 1526 se celebró en el Alcázar la boda de Carlos I con su prima Isabel de Portugal.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Entre 1729 y 1733 se estableció la Corte en el Alcázar de Sevilla. En él vivieron Felipe V, Isabel de Farnesio y el futuro Carlos III.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Durante la Guerra de la Independencia, se reunió aquí la junta sevillana y, posteriormente, la Junta Suprema Central.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Entre el 13 y el 16 de septiembre de 1816 se alojaron aquí la reina consorte María Isabel de Braganza y su hermana María Francisca.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1823, con motivo de la intervención militar de los Cien Mil Hijos de San Luis el gobierno y las Cortes decidieron trasladar a la familia real, con Fernando VII a la cabeza, a Sevilla. Llegaron el 10 de abril de 1823. El 17 de abril de 1823 nació en el Alcázar el infante Enrique de Borbón y Borbón-Dos Sicilias, hijo del infante Francisco de Paula de Borbón y Luisa Carlota de Borbón-Dos Sicilias, y al que el rey le concedió, dos días después de su nacimiento, el título de duque de Sevilla. Ante el avance de las tropas francesas, las Cortes, reunidas en la iglesia del antiguo Convento de San Hermenegildo, y el gobierno decidieron trasladar a la familia real a Cádiz. Se fueron de Sevilla el 12 de junio. Restaurado el absolutismo, Fernando VII y su familia emprendieron el camino de Cádiz a Madrid, deteniéndose en Sevilla entre el 8 y el 23 de octubre de 1823.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En el , Joaquín Domínguez Bécquer vivió durante años en una casa del patio de Banderas. Tenía su taller de pintura en el Apeadero. Trabajó como restaurador en el Alcázar y fue pintor de cámara honorario de la Casa Real.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1848 se instalaron aquí el duque de Montpensier y la infanta María Luisa. Se trasladaron al Palacio de San Telmo en 1849.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Reinando Alfonso XII, su madre, Isabel II, con las infantas Paz, Eulalia y Pilar, se instalaron aquí el 16 de octubre de 1876. Las relaciones de Isabel II y el duque de Montpensier, que vivía en el cercano Palacio de San Telmo, eran tensas, sobre todo por el noviazgo entre Alfonso XII y María de las Mercedes, hija de este duque. Por esto, Isabel II abandonó el Alcázar de Sevilla con sus hijas el 8 de septiembre de 1877 para instalarse en el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Alfonso XII estuvo en Sevilla con Isabel II entre el 26 y el 31 de marzo de 1877 y luego, sin su madre, entre el 22 de diciembre de 1877 y el 8 de enero de 1878. En ambas estancias se encontró con María de las Mercedes. Alfonso XII visitaría Sevilla una vez más, entre el 29 de abril y el 1 de mayo de 1879. Fue una visita de luto con motivo del fallecimiento de su prima, Cristina de Orleans.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Alfonso XIII y su esposa Victoria Eugenia de Battenberg viajaron numerosas veces a Sevilla. Este rey era aficionado a los deportes e hizo construir en el patio de la Alcubilla una pista de tenis, que fue de las primeras de España, pero que actualmente no se conserva.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Por decreto de 22 de abril de 1931, el Gobierno de la II República española, a propuesta de su ministro de Hacienda, Indalecio Prieto, cedió el Alcázar y sus jardines al municipio de Sevilla.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El 2 de abril de 1976, durante la Transición Española, tuvo lugar aquí una reunión del Consejo de Ministros, presidida por Juan Carlos I. El Consejo de Ministros volvió a reunirse en el Alcázar el 19 de marzo de 2010, esta vez sin la presencia del monarca.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El 18 de marzo de 1995 se celebró en este lugar un almuerzo y recepción con motivo de la boda de la infanta Elena de Borbón, hija del rey Juan Carlos I, con Jaime de Marichalar.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El 20 de octubre de 1988 la reina Isabel II de Inglaterra asistió a un espectáculo de flamenco en el Alcázar. También ha sido visitado por otras personalidades que pasaron por la ciudad, como el príncipe de Gales en 2012, Harrison Ford en 2016 o Barack Obama en 2019.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La puerta del León, situada en la muralla exterior del conjunto, supone la principal vía de acceso al recinto. Entre el dintel de esta puerta y bajo un matacán se extendía una pintura de un león, de la que se desconoce su origen, aunque ya aparece en los dibujos realizados por Richard Ford en 1832. Esta pintura fue restaurada por Joaquín Domínguez Bécquer, en 1876. En 1892 la pintura fue sustituida por un mural de azulejos diseñado por Manuel Tortosa y Fernández, con el asesoramiento histórico de José Gestoso. El azulejo fue realizado en la fábrica de Mensaque y representa también un león, de estilo gótico, que aparece sosteniendo un crucifijo con la garra derecha y con una bandera bajo su garra izquierda. Sobre el pecho hay una filacteria en la que se lee en latín "Ad utrumque", que significa "para una cosa y para otra", faltaría la palabra 'paratus'; "Ad utrumque paratus", significando así "preparado para una cosa y para otra".


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La denominación de puerta del León probablemente date del . Históricamente esta puerta había sido conocida como de la Montería. Según Ortiz de Zúñiga () se llamó así porque era por donde salía el rey con sus monteros para ir de caza. Esta hipótesis tiene base, ya que el padre de Pedro I, Alfonso XI, era tan aficionado a la caza que escribió un libro sobre montería. Según José Gestoso, el nombre se debía a que estaba decorada con relieves de cacería. En el lado izquierdo del arco se aprecian los relieves de dos medallones polilobulados muy desgastados. En uno de ellos se aprecia algo similar a un animal cuadrúpedo.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Pasada la puerta se accede al patio del León. Al fondo del patio hay un lienzo de muralla almohade con tres pórticos. Esta muralla parece haber sido reforzada posteriormente. Además, los arcos fueron de herradura pero en la época cristiana se transformaron en arcos de medio punto. Tras este lienzo de muralla se encuentra el patio de la Montería.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Es de planta cuadrada, de estilo mudéjar y fue construida en el reinado de Alfonso XI. Es una sala de planta cuadrada y una bóveda de artesonado ("qubba"). En ella hay un escudo de la Orden de la Banda, creada por Alfonso XI en torno a 1340. La sala habría sido realizada entre 1340 y 1350. No obstante, aunque la sala fue fechada en el reinado de Alfonso XI gracias, entre otros detalles, a este escudo, el escudo de esa orden también aparece en otros lugares del palacio decorados en el reinado de su hijo, Pedro I. Guarda semejanza con la sala de Comares de la Alhambra. En los siglos XVI y XVII era conocida como sala de los Consejos. Lo más probable es que hubiera sido una sala almohade usada para reunir un consejo ("maswar") y que fuese reformada con arte mudéjar por los cristianos, que continuaron usándola para el mismo fin. Probablemente, esta fuese a sala donde estaba el tribunal presidido por Pedro I, aunque existen otras hipótesis sobre su posible localización. En este tribunal había tres gradas de ladrillo con un trono de piedra, aunque esta estructura fue demolida antes de la visita de Felipe II en 1570. Esta actuación disgustó a Felipe II, que era un gran admirador del rey don Pedro y que fue el primero en indicar que debía llamársele "el Justiciero".


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Desde la sala de Justicia se accede al patio del Yeso, que fue edificado a finales del , de época almohade, de planta casi cuadrada, presenta una alberca en el centro y con arcos porticados en cada uno de los lados del patio, sobre los que aparece una rica decoración. En el lado sur hay unas columnas califales que sostienen unos arcos con decoración ("sebka") de yeso. Esta decoración cubre un soportal. En el soportal hay una entrada de dos arcos de herradura con una columna en el centro. Sobre dintel de esa entrada se abren dos ventanas. En la pared opuesta hay una salida tapiada con tres arcos de herradura de estilo califal cordobés. Al igual que en otros lugares del Alcázar, en este patio se han realizado varias reformas a lo largo de su historia. Todo el muro donde se encontraba la arquería de "sebka" se encontró tapado. Fue descubierto por Francisco María Tubino a finales del . El marqués de Vega-Inclán, entonces conservador del Alcázar, encargó en 1912 su recuperación y restauración al arquitecto José Gómez Millán.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Es el patio principal y está presidido por la puerta del palacio de Pedro I. En las paredes hay arcos de medio punto que fueron tapiados en el . A la derecha se encontraban las estancias de la Casa de Contratación.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Se trata de una estancia donde, desde 1998, se exhiben 37 abanicos de los siglos XVIII y XIX donados por la coleccionista Gloria Trueba Gómez.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En este lugar hay también un cuadro de grandes dimensiones que representa la Procesión del Santo Entierro Grande de 1854. Es una obra de la época que fue adquirida en 1992 en la casa de subastas Sotheby's por el anticuario sevillano Antonio Plata del Pino y que luego fue comprada por el Ayuntamiento por cinco millones de pesetas.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Los Reyes Católicos aprobaron la creación, en 1503, de la Casa de Contratación de Indias, que era una institución encargada de fomentar y regular el comercio y la navegación con los territorios españoles en Ultramar y que realizaba labores de revisión y recepción de mercancías, actuaciones de carácter técnico científico y también actividades judiciales.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La Casa de Contratación abarcaba desde la actual plaza de la Contratación, donde tenía su fachada principal, hasta la parte occidental del patio de la Montería. En 1717 esta institución se trasladó a Cádiz y en 1793 desapareció.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Desde el patio de la Montería se accede al salón del Almirante, donde destacan los siguientes cuadros: "La inauguración de la Exposición Iberoamericana de 1929", que preside la estancia, obra del pintor Alfonso Grosso; "Las postrimerías de san Fernando", de Virgilio Mattoni; "La toma de Loja por Fernando el Católico", obra de Eusebio Valldeperas; y los retratos de Fernando VII y María Cristina de Nápoles de Carlos Blanco, fechados en el primer tercio del . Este lugar es usado como salón para actos públicos.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: A continuación, se halla la denominada sala de Audiencias, transformada en capilla en el . Está cubierta con una rica techumbre de tracería del con adornos geométricos. La capilla posee una grada de piedra adosada al muro que recorre el perímetro y presidiendo la estancia se encuentra un retablo con forma de tríptico, obra de Alejo Fernández, elaborado entre 1531 y 1536. La parte central está ocupada por una imagen de la Virgen de los Navegantes, acompañada por san Sebastián y Santiago en un lado y san Telmo y san Juan Evangelista en el otro.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El patio del crucero se encuentra al oeste del patio de la Montería. Fue construido en el , durante el periodo almohade, aunque fue reformado posteriormente. En tiempos de Alfonso X se le añadieron bóvedas de crucería. El jardín presentaba dos niveles, el más alto correspondería al que tiene actualmente el patio, con dos galerías principales en forma de cruz y otras cuatro periféricas, y un segundo nivel, 4,7 metros por debajo del anterior, ocupado por un jardín con naranjos, dividido en cuatro partes, en cuyo centro se situaba una gran fuente y en los extremos, albercas.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: A raíz del terremoto de Lisboa se tapó este jardín inferior, rellenándolo de tierra y formando el actual patio rectangular. Los vestigios visibles de este piso inferior pueden contemplarse desde el patio del Crucero y la única parte que sobrevive son los llamados baños de María Padilla, a los que se accede desde el jardín de la Danza. Este sótano está formado por una gran nave de diez tramos cubiertos por bóvedas de crucería. La entrada desde el jardín está cubierta con una larga bóveda de cañón.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Actualmente es un patio rectangular ajardinado, dividido en cuatro por setos de mirto y en el interior de los cuadrantes hay bonetero, árboles de Júpiter, palmeras, buganvillas y jazmines.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En el se realizaron varias obras en el patio del Crucero y en el palacio Gótico. La fachada del palacio Gótico que daba al patio del Crucero fue reformada por completo en estilo barroco. También se remodelaron las otras fachadas del patio. Se enterró todo el jardín para poner su suelo al nivel de los salones. Se tapiaron los laterales de los corredores del patio y estos quedaron como cámaras subterráneas.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Fue construido junto al palacio Gótico de Alfonso X a iniciativa del rey Pedro I, entre 1356 y 1366, en su construcción colaboraron artesanos de Toledo, Granada y de la propia Sevilla, posteriormente fue transformado en época de los Reyes Católicos y de los primeros Austrias. Según las investigaciones arqueológicas, el palacio del rey Pedro constituyó un proyecto de nueva planta, que se elevó en un lugar donde existían construcciones anteriores.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Este palacio nació para servir como edificio privado del rey Pedro I, frente al carácter más protocolario que representaba el palacio gótico, levantado en el siglo anterior por orden de Alfonso X. Sobre todo en Tordesillas y Sevilla, empleó la epigrafía árabe para ensalzar sus virtudes. Esto se debe a que, a partir del , los monarcas castellanos dejan de copiar las tendencias europeas para inspirarse en los modelos andalusíes. Esto hizo que este palacio de Pedro I albergase diversas escrituras en árabe ensalzando su figura.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En casi todos los zócalos del palacio puede leerse la frase "¡Gloria a nuestro Señor el sultán Don Pedro, que Alá lo proteja!"


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La madera empleada en los artesonados (aljarfes), las puertas con lacerías y los marcos de las ventanas suele ser de pino. Estas lacerías son doradas o policromadas.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Tiene una primera planta que no se extiende por toda la planta baja, sino solo por algunas estancias.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La portada principal se encuentra en el patio de la Montería. En la parte superior hay un gran alero de madera, sostenido por mocárabes dorados. Abajo hay un mural de azulejos con una inscripción en árabe que habla del año en que se concluyó el edificio. Este mural está bordeado por una inscripción en caracteres góticos que dice: ""el muy alto et muy noble et muy poderoso et muy conqueridor don Pedro por la gracia de Dios rey de Castilla et de León, mandó fazer estos alcázares et estos palacios et estas portadas que fue fecho en la era de mill et quatrocientos y dos años"".


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La puerta de entrada es rectangular, con dintel adovelado decorado con fino alaurique. A ambos lados hay sendos arcos lobulados decorados con "sebka" y apeados en columnas de mármol. En la banda superior hay ventanas, geminadas en sendos laterales y tripartita en espacio central, con columnas de mármol sosteniendo sus arcos lobulados.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La portada da acceso a un zaguán, del que sale un pasillo que lleva al patio de las Muñecas. Se cree que esta zona del palacio estaba destinada a la reina, siendo este un patio doméstico. Fue sometido a una reforma entre 1847 y 1855. En dicha reforma se añadió una cornisa con mocárabes y un entresuelo neomudéjar entre la planta baja y la primera planta. Esta reforma fue dirigida por Juan Manuel Caballero y José Gutiérrez. Las diez columnas de mármol actuales fueron realizadas por el marmolista José Barradas en aquella reforma.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El nombre "de las Muñecas" es antiguo. En 1637 el historiador Rodrigo Caro especuló que podría llamarse así porque ahí era donde se criaba a los niños o porque es un patio muy pequeño. En la actualidad se cree que puede deberse a unos rostros de niñas o muñecas que hay al comienzo de los arcos.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Se accede por la galería norte del patio de las Muñecas. Recibe este nombre por Juan de Trastámara, hijo de los Reyes Católicos, nacido en el Alcázar en 1478. En la techumbre hay heráldica de los Reyes Católicos. El cuarto está dividido con arcos de yeso en tres dependencias. En esta sala Isabel I dio a luz al príncipe Juan el 30 de junio de 1478.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Se trata de un patio rectangular de 21x15 metros circundado por cuatro galerías; dos de siete y dos de cinco arcos. En el centro hay una alberca con grandes arriates hundidos un metro a ambos lados. Los laterales de estos arriates están decorados con arcos de medio punto entrelazados. Los arcos lobulados están decorados con "sebka" y relieves en yeso. Entre 1580 y 1584 todo esto fue enterrado y se colocó una solería de mármol, para la que se trajeron artesanos de Macael, Espera y Acán. Los arriates y la alberca fueron descubiertos en unos estudios arqueológicos en 2002.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En torno a la planta baja había algunas estancias que eran accesibles para los invitados, mientras que en la planta superior solamente había habitaciones privadas. La planta superior de este patio fue reformada entre 1540 y 1572. De esta época son los arcos de medio punto apoyados en columnas de mármol con capiteles jónicos elaboradas en Génova por Antonio María Aprile da Carona y Bernardino da Bissone. Las columnas de la planta baja fueron sustituidas entre 1560 y 1569 por otras labradas en la misma ciudad italiana por Francisco y Juan Lugano y Francisco da Carona.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La alcoba Real, que también fue llamada dormitorio de los Reyes Moros, tiene su acceso desde el patio de las Doncellas. El interior está dividido en dos salas, que se comunican por una entrada con tres arcos de herradura. La primera sala a la que se accede desde el patio, conocida como sala de los Pasos Perdidos, tiene un artesonado del reinado de los Reyes Católicos.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Sus muros cuentan con frisos de yeserías y está cubierta por un artesonado del . Las puertas que dan al patio están decoradas con lacerías, entre las que destacan figuras de seis brazos con forma circular. Las dos ventanas de esta estancia están decoradas con estrellas y ruedas de ocho brazos.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Desde el patio de las Doncellas se accede también al salón del Techo de Carlos V. Tiene puertas de madera con lacerías mudéjares. En el centro de los portones hay figuras geométricas de ocho brazos en forma de ruedas. Las dos contraventanas de este salón están decoradas con estrellas de cuatro, seis y ocho puntas.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Se cree que pudo ser una capilla, por la inscripción sobre el Corpus Christi que hay en la puerta. De ser así, la alcoba Real, que se encuentra al lado, pudo haber sido un presbiterio. De todas formas, cabe la posibilidad de que la inscripción religiosa de la puerta fuera simplemente por deseo de Pedro I.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Recibe ese nombre por su artesonado, realizado entre 1541 y 1543. Este artesonado cuenta con 75 casetones octogonales. Es atribuido a Sebastián de Segovia.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Las puertas de la entrada desde el patio de las Doncellas son del . Son de madera con lacerías geométricas decoradas con motivos vegetales. En las partes centrales de los portones hay figuras de ocho y doce brazos con forma de ruedas. Tienen un trazado de "lefe" en los márgenes. Indican la fecha de terminación del palacio Mudéjar; 1364. En la parte exterior tienen inscripciones en árabe alabando al señor del palacio y, en la parte alta del lado interior, hay filacterias con caracteres góticos en latín con el salmo 54 y el comienzo del "Evangelio de san Juan".


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El salón de Embajadores el lugar más suntuoso del palacio. Aquí estaba el salón Al-Turayya o de las Pléyades del Alcázar Al-Mubarak o de la Bendición de Al-Mutamid. El salón actual corresponde a la construcción de Pedro I. Tiene planta cuadrada ("qubba") y está cubierto por una cúpula semiesférica dorada. Este tipo de cúpula responde a un modelo que es llamado "media naranja". La cúpula fue realizada por Diego Ruiz en 1427. Debajo de la cúpula hay un arrocabe gótico con retratos de monarcas. Este friso de madera es medieval, pero los retratos fueron sustituidos en una reforma que tuvo lugar entre 1599 y 1600. Son 56 tablas pintadas por Diego de Esquivel en orden cronológico, desde Chindasvinto hasta Felipe III. Pedro I se sitúa en la mitad sur del paramento.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En ellas, los reyes, identificados por su nombre, aparecen en posición sedente y coronados; en la mano derecha portan una espada y en la izquierda un globo terráqueo; en un nivel inferior está su escudo de armas y, más abajo, su período de reinado. Por encima de la serie se dispone un friso corrido con el escudo de armas de Castilla y León.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Los muros, al igual que en otras estancias del palacio, están decorados con azulejos y yeserías. En la parte superior del salón hay balcones de madera construidos a finales del . En dos laterales hay entradas con dos columnas de mármol que sostienen triples arcos de herradura.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Junto a este salón hay dos estancias, una al norte y otra al sur, en las que hay distribuidas 26 placas de yeso recortadas y perfiladas a buril para que las figuras representadas destaquen sobre el fondo de ataurique. En la sala norte miden 50 centímetros aproximadamente, y son algo más grandes en la sala sur. En ambas salas las placas de yeso representan reyes, príncipes, caballeros, damas, torneos y animales fantásticos. Estas escenas pueden estar inspiradas en el "Libro de la montería", escrito por Alfonso XI, y en la "Crónica troyana". Esa crónica fue encargada por Alfonso XI y realizada por el escribano y miniaturista Nicolás González. González la terminó en diciembre de 1350, cuando Alfonso XI ya había sido sucedido por Pedro I.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Se accede a él a través de una entrada en el salón de Embajadores. Esa entrada es conocida como el arco de los Pavones, por tener decoración de aves. Se trata de un salón rectangular con un ajimez que da al jardín del Príncipe.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: La primera planta del palacio Mudéjar fue realizada en el por Pedro I, aunque fue reformada por los Reyes Católicos en el y por Isabel II en el .


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Es conocido como cuarto Real Alto. Hay diversas estancias para el uso de los monarcas. En la sala que sirvió de comedor en el hay un cuadro de Murillo, "El milagro de san Francisco Solano y el toro".


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Entre estas estancias situadas en la planta alta del palacio destaca el Oratorio de los Reyes Católicos, en el que se encuentra el altar y retablo de azulejos de "La visitación de la virgen" realizado en 1504 por el ceramista italiano Francisco Niculoso Pisano.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Alfonso X gobernó de 1252 a 1284. En el gótico fue un estilo arquitectónico habitual en España. El rey Alfonso edificó su palacio Gótico junto al patio del Crucero.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Las primeras noticias de obras en el periodo del rey Alfonso datan del 22 de marzo de 1254, cuando ordenó que se hiciera un conducto para llevar agua del acueducto de los Caños de Carmona al interior del Alcázar.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El palacio Gótico del Alcázar fue reformado por Carlos I, aunque se conservó la estructura gótica de la planta baja. Los zócalos de las paredes están decorados con azulejos realizados por Cristóbal de Augusta entre 1577 y 1578, durante el reinado de Felipe II.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Probablemente, aquí estuvo la capilla de San Clemente, creada en 1271. En la actualidad está presidida por un retablo de la Virgen de la Antigua, realizado en el por Diego de Castillejo y que contiene una copia anónima de la existente en la catedral de Sevilla.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El Gran Salón, también conocido como sala de las Bóvedas o sala de Fiestas, cuenta con cuatro sargas encargadas por Alfonso XIII al pintor Gustavo Bacarisas para el pabellón Real de la Exposición Iberoamericana de 1929. Las pinturas de las sargas están relacionadas con la navegación colombina.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Junto a ella hay una habitación más pequeña, conocida como sala Cantarera, que desde 2015 es empleada para exposiciones temporales.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Fue reconstruido totalmente en el . La fachada de este salón es la fachada sur del patio del Crucero.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Está decorado con seis tapices de la conquista de Túnez por Carlos I, realizados en la década de 1730. En el se realizaron una serie de tapices flamencos en el taller de Willem de Pannemaker sobre la conquista de Túnez por Carlos I con cartones dibujados por Jan Cornelisz Vermeyen (que había estado presente en ese acontecimiento como pintor de la Corte) y Pieter Coecke van Aelst. En el Zenón de Somodevilla y Bengoechea, marqués de la Ensenada, planeó la realización de nuevos tapices para evitar el desgaste producido por el uso continuo de los tapices flamencos del palacio madrileño. En 1732 la Real Fábrica de Tapices encargó a Jacobo Vandergoten el Joven la realización de estos tapices. Realizó este trabajo con la supervisión de Andrea Procaccini y de su discípulo Domenico Maria Sani. Fueron realizados con calcos de Jaime Alemán, que fue supervisado por Procaccini. De los 10 tapices producidos en la década de 1730 seis se encuentran en esta sala del Alcázar de Sevilla y los otros cuatro están en Madrid. Los que se encuentran en el Alcázar de Sevilla son: "El mapa", "Toma de La Goleta", "Toma de Túnez", "El ejército acampa en Rada" y "Reembarque de La Goleta".


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Son los más antiguos de la ciudad y desde su creación han sufrido grandes alteraciones que han transformado su trazado primitivo. En la Baja Edad Media había configurado un Alcázar con edificios de distintas épocas, pequeños patios ajardinados y grandes huertas. Fueron reformados en el y a comienzos del , conservando como herencia musulmana el concepto de jardines compartimentados sin ninguna vinculación entre ellos, al igual que lo habitual de las fuentes bajas, los azulejos y los naranjos.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Las naranjas de estos jardines son usadas para la elaboración de la mermelada consumida por Isabel II de Inglaterra.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Saliendo de los salones del palacio Gótico se accede al conocido como jardín de la China. Los arriates están separados con setos de mirto. En ellos hay plantados un falso pomelo. Este jardín se separó de la zona del estanque de Mercurio en el , durante el reinado de Felipe II.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El estanque de Mercurio es probable que se construyera en el periodo árabe como elemento de almacenamiento y regulación para el suministro de agua de toda la alcazaba.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En el centro de este estanque hay una estatua de bronce de 1576 del dios griego Mercurio, diseñada por Diego de Pesquera y fundida por Bartolomé Morel. De los mismos autores son la baranda que rodea el estanque, las figuras de leones sosteniendo escudos que hay en sus ángulos y las 18 bolas con remates piramidales que rodean el estanque.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Detrás del estanque de Mercurio se levanta un muro de 160 metros de largo que avanza en dirección noroeste-sureste por los jardines y que compartimenta la zona verde en dos áreas diferenciadas: a un lado los jardines primitivos y por el otro, la antigua zona de huertas que fue convertida también en jardines a finales del , en los que abundan los naranjos y limoneros.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El origen de esta construcción se encuentra en un antiguo lienzo de muralla almohade del , que servía como defensa militar y de las inundaciones del río Tagarete. En 1612, el arquitecto Vermondo Resta transformó la muralla en la actual Galería de Grutescos decorada en una de las caras de la muralla. La ornamentación consistió básicamente en el revestimiento de los muros con hiladas de piedras diferentes, el enfoscado y la pintura entre las piedras, con imitaciones de mármoles y frescos realizados por Diego Esquivel de escenas mitológicas clásicas. Las transformaciones llegaron hasta el , cuando esta zona adquirió el aspecto que presenta actualmente. Esta muralla cuenta también con una galería superior visitable desde la tiene una espléndida visión.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Bajando unas escaleras, junto al estanque de Mercurio, se encuentra el jardín de la Danza. Este jardín fue realizado en la década de 1570. Por un pasaje puede accederse a los baños de María Padilla, que son unos pasajes abovedados del .


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El nombre es debido a que en el había dos estatuas en las dos columnas que hay en la entrada que representaban un sátiro y una ninfa bailando. Estas estatuas fueron fotografiadas por última vez por Jean Laurent en el , pero en la actualidad se encuentran desaparecidas.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Se trata de un patio manierista ajardinado. En el lado sur hay una galería con arcos de medio punto y detalles grutescos en las columnas que fue realizada por Vermondo Resta en 1606.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En la primera planta del lado opuesto hay una galería con arcos de medio punto y columnas de mármol dóricas realizada por Lorenzo de Oviedo en la segunda mitad del . Aquí hubo un laberinto, pero se suprimió y se colocó una suelo nuevo en 1599. A partir de este momento dejó de llamarse jardín del Laberinto y pasó a conocerse como "de Troya".


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Está comunicado con el jardín de Troya por un arco de medio punto y también por una escalinata con una estancia del palacio de Pedro I. Posee cuatro arriates con diversa vegetación. Hay una columna de mármol con una inscripción en homenaje a Al-Mutamid.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En el centro hay un pequeño estanque rectangular. Están los restos de una pequeña gruta construida a finales del y que hoy alberga un busto de Carlos I.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Junto al jardín de las Flores se encuentra el jardín del Príncipe. Su nombre viene porque se puede acceder a él desde el cuarto del Príncipe, donde nació el príncipe Juan en el . La fachada del fondo es obra de Lorenzo de Oviedo en el . En ella hay una planta baja con una galería con columnas de mármol que sostienen arcos de medio punto. Arriba hay una primera planta con ventanas y, sobre esta, una segunda planta con otra hilera de columnas y arcos de medio punto. Se trata de arquitectura manierista.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El jardín está dividido en cuatro por setos y tiene una fuente en su centro, realizada entre 1760 y 1770.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El jardín de las Damas se hizo en 1526, con motivo de la boda de Carlos I e Isabel de Portugal. A principios del se amplió y rediseñó, por el arquitecto milanés Vermondo Resta, en dirección a la antigua huerta de la Alcoba. El jardín linda en el este con la Galería de Grutesco, con su monumental Fuente de la Fama. Es la única fuente de este estilo que queda en España. Se trata de una representación alegórica de la fama, cuyo mecanismo hidráulico ha sido recientemente restaurando. Produce notas musicales en los tubos de un órgano cada hora en punto al pasar el agua a través de ellos. En el se hicieron con setos de boj los escudos heráldicos españoles. El jardín se dibujó como un gran rectángulo dividido en ocho compartimentos a lo Vignola, delimitados con setos de mirto y bonetero. Mientras que las fuentes de los paseos laterales son bajas y muy cercanas al suelo, la fuente central es de proporciones monumentales y coronada por una estatua de bronce de Neptuno realizada al estilo de Giovanni de Bolonia.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: El pabellón de Carlos V fue construido entre 1543 y 1546 por Juan Fernández. Es de estilo mudéjar. Tiene planta cuadrada. En el interior hay una bóveda semiesférica. Todos sus muros, tanto interiores como exteriores, así como sus bancos, están cubiertos de azulejos del realizados por Juan Polido y su padre Diego Polido. El exterior está rodeado de cuatro galerías porticadas con arcos de medio punto apoyados sobre columnas de mármol.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Diego Martín de Orejuela construyó dos cenadores en el . Estos fueron el cenador Ochavado, desaparecido en la actualidad, y el cenador del León, que se conserva. El cenador del León se construyó entre 1644 y 1645. Hay una estancia de planta cuadrada a la que se accede por un arco de medio punto. En los tres flancos restantes hay ventanas insertas en ornacinas. Esta estancia está cubierta por una cúpula con azulejos en el exterior. En frente hay una fuente con un león, de procedencia desconocida.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Esta zona se encuentra dentro de los muros del Alcázar desde la ampliación almohade del que se hizo en dirección a la actual calle San Fernando. Hasta el esta zona había seguido siendo un espacio agrario, de origen medieval, conocido como huerta de la Alcoba. El espacio actual, que imita el estilo de los jardines ingleses, es de una reforma de 1927.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 2008 se encontraron en esta zona restos arqueológicos romanos, visigodos y de tres casas almohades.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Desde el jardín de la China se puede acceder al jardín del Marqués de la Vega-Inclán. La entrada hacia el jardín de la China es la puerta de Marchena, del , trasladada a este lugar en 1913 por el entonces conservador del Alcázar, el marqués de la Vega-Inclán. Esta portada gótica fue adquirida por Alfonso XIII en una subasta de bienes de la Casa de Osuna y provenía de un palacio abandonado de los duques de Arcos en la localidad de Marchena.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Todo este jardín se creó a comienzos del . Fue la antigua huerta del Retiro, que se extendía hasta el cercano paseo de Catalina de Ribera. En la actualidad es un jardín de calles paralelas y perpendiculares decorado con diversas especies vegetales y fuentes.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Fue realizado entre 1956 y 1958 por el entonces conservador, Joaquín Romero Murube. Tiene dos grandes estanques y recrea tipológicamente el jardín sevillano, síntesis de influencias islámicas, renacentistas y románticas.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En un edificio del patio de Banderas, el número 8, se han encontrado restos del palacio del rey poeta Al-Mutamid.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En la puerta de la muralla que da acceso al patio de Banderas desde la plaza del Triunfo, hay un retablo, con la Inmaculada Concepción, del último tercio del .


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En el patio de Banderas se encuentra la puerta del Apeadero del Alcázar. El Apeadero es un vestíbulo rectangular con columnas. Fue realizado en el por Felipe III. Fue diseñado por el arquitecto Vermondo Resta y realizado por el albañil Pedro Martín, el carpintero Alonso Durán y el cantero Diego de Carballo en 1609. La portada, de estilo manierista, fue diseñada por Vermondo Resta y realizada Diego de Carballo en 1607. Felipe V situó aquí la Real Armería. Para ello, la sala fue reformada por Ignacio de Sala y Juan Vergel en 1729. En la portada se añadió un escudo real. En el Apeadero hay un retablo del último tercio del que muestra la presentación de la Virgen María en el Templo de Jerusalén.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1849 Joaquín Domínguez Bécquer realizó un retrato de la infanta María Luisa con su primogénita en brazos en los jardines del Alcázar. Esta obra se encuentra en una colección particular en Sanlúcar de Barrameda. Este mismo autor pintó, en 1854, a un niño jugando con un perro en los jardines del Alcázar. Esta obra se encuentra en una colección particular de Sevilla. Finalmente, en 1857 este pintor realizó un cuadro del Patio de las Muñecas que se encuentra en el Museo Meadows de Dallas y otro del Patio de las Doncellas que se encuentra en una colección particular de Sevilla.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1851 Alfred Dehodencq pintó "Un baile de gitanos en los jardines del Alcázar, delante del pabellón de Carlos V", que se encuentra en el Museo Thyssen de Málaga.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1868 Raimundo Madrazo pintó "El pabellón de Carlos V en el Alcázar de Sevilla". Este cuadro se encuentra en el Museo del Prado de Madrid.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1872 Manuel Wssel de Guimbarda pintó la obra "Escena costumbrista en el Alcázar de Sevilla", que está en el Museo Thyssen de Málaga.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: Joaquín Sorolla pintó diversos cuadros en los jardines del Alcázar. En 1908 pintó el cuadro "Palacio de Carlos V, Alcázar de Sevilla" (que se encuentra en una colección particular). En 1910 pintó "La alberca", "Antiguo jardín del Alcázar de Sevilla", "Rincón de grutesco del Alcázar de Sevilla", y "Patio del rey don Pedro", que se encuentran en el Museo Sorolla de Madrid, y "Jardines del Alcázar" que se encuentra en el Centro Getty de Los Ángeles.


title: Real Alcázar de Sevilla

text: En 1921 Manuel García Rodríguez pintó un cuadro de los jardines del Alcázar que se conserva en el Museo Bellver de Sevilla. Entre 1920 y 1925 Manuel García pintó "Jardines del Alcázar, Sevilla", que se conserva en el Museo Thyssen de Málaga. En ambos cuadros aparece la puerta de Marchena.


title: Albuquerque

text: Albuquerque (pronunciación inglesa: ), abreviado como ABQ, es la ciudad más poblada del estado de Nuevo México (Estados Unidos). Sus apodos, The Duke City y Burque, se refieren a su fundación en 1706 como La Villa de Alburquerque por el gobernador de Nuevo México Francisco Cuervo y Valdez. Nombrada en honor al , el décimo duque de Alburquerque, esta era un puesto de avanzada en el Camino Real de Tierra Adentro, que unía Ciudad de México con los territorios más septentrionales de Nueva España.


title: Albuquerque

text: En el censo de 2020 registró una población de 564 559 habitantes, de modo que es la de Estados Unidos y la cuarta más grande del Suroeste. Es la ciudad principal del área metropolitana de Albuquerque, que registró 916 528 residentes en julio de 2020.


title: Albuquerque

text: Ubicada en el centro-norte de Nuevo México, Albuquerque es la sede del condado de Bernalillo. Al oriente están las montañas Sandia-Manzano, el río Grande fluye de norte a sur a través de su centro, mientras que West Mesa y Monumento nacional de los Petroglifos conforman la parte occidental. Albuquerque tiene una de las elevaciones más altas de cualquier ciudad importante de Estados Unidos con un rango de sobre el nivel del mar cerca del río Grande a más de en las zonas de las colinas de Sandia Heights y Glenwood Hills. El ápice cívico se encuentra en un área sin desarrollar dentro del Espacio Abierto de Albuquerque; allí, el terreno se eleva a unos , y el punto más alto del área metropolitana es la cresta de las Montañas Sandia a una altitud de .


title: Albuquerque

text: La economía de Albuquerque se centra en la ciencia, la medicina, la tecnología, el comercio, la educación, el entretenimiento y la cultura. La ciudad alberga la Base de la Fuerza Aérea de Kirtland, los Laboratorios Nacionales Sandia, el Instituto de Investigación Respiratoria Lovelace, los Servicios de Salud Presbiterianos, y tanto la Universidad de Nuevo México como el Colegio Comunitario Central de Nuevo México tienen sus campus principales en la ciudad. Albuquerque es a su vez el centro del Corredor Tecnológico de Nuevo México, una concentración de instituciones de alta tecnología, incluyendo el área metropolitana donde se ubica el Fab 11X de Intel en Rio Rancho y un Centro de Datos de Facebook en Los Lunas.


title: Albuquerque

text: Albuquerque también fue el lugar donde se fundó MITS y Microsoft. Los estudios de cine tienen una presencia importante en el estado de Nuevo México; por ejemplo, Netflix tiene un centro de producción principal en Albuquerque Studios. Hay numerosos centros comerciales y centros comerciales dentro de la ciudad, incluidos ABQ Uptown, Coronado, Cottonwood, Nob Hill y Winrock. Fuera de los límites de la ciudad, pero rodeado por ella, se encuentra una pista de carreras de caballos y un casino llamado The Downs Casino and Racetrack, y los pueblos que rodean la ciudad cuentan con casinos turísticos, incluidos Sandia Resort, Santa Ana Star, Isleta Resort y Laguna Pueblo de Ruta 66 Resort.


title: Albuquerque

text: Anualmente alberga en octubre la Fiesta Internacional de Globos, la reunión de globos aerostáticos más grande del mundo, que se lleva a cabo en el Balloon Fiesta Park, un campo de lanzamiento de 47 acres. Otro lugar importante es la Expo Nuevo México, donde se llevan a cabo otros eventos anuales, como el pow wow más grande de América del Norte en el Encuentro de Naciones, así como la Feria Estatal de Nuevo México. Otros sitios relevantes en el área metropolitana son el Centro Cultural Nacional Hispano, el Popejoy Hall de la Universidad de Nuevo México, el Santa Ana Star Center y el Anfiteatro Isleta. La plaza de Old Town, el Hotel y la iglesia de San Felipe de Neri albergan fiestas tradicionales y eventos como bodas, también cerca de Old Town se encuentran el Museo de Historia Natural y Ciencia de Nuevo México, el Museo de Arte e Historia de Albuquerque, el Centro Cultural Indian Pueblo, Explora y el Parque Biológico de Albuquerque. En el centro de Albuquerque se encuentran los teatros históricos como el Teatro KiMo, y cerca de la Plaza Cívica se encuentra el Pabellón Al Hurricane y el Centro de Convenciones de Albuquerque con su Auditorio Kiva. Debido al tamaño de su población, el área metropolitana recibe regularmente la mayoría de los conciertos de música nacionales e internacionales, espectáculos de Broadway y otros grandes eventos itinerantes, así como música de Nuevo México y otras actuaciones musicales locales.


title: Albuquerque

text: Asimismo, debido al tamaño metropolitano, es el hogar de una diversa escena de restaurantes de varias cocinas globales y la distintiva cocina de Nuevo México del estado. Ser el foco del Middle Rio Grande Conservancy District le da un contraste agrícola a lo largo de las acequias con el entorno de la ciudad, que de otro modo sería fuertemente urbano. Cultivos como el chile de Nuevo México se cultivan en todo el río Grande; el chile rojo o verde es un alimento básico de la cocina de Nuevo México antes mencionada. Albuquerque es uno de los principales contribuyentes del AVA del Valle Medio del Río Grande con vino de Nuevo México producido en varios viñedos, también es el hogar de varias fábricas de cerveza de Nuevo México. El río también proporciona acceso comercial a la región del Valle de Mesilla (que contiene las ciudades de Las Cruces y El Paso) al sur, con su Valle de Mesilla AVA y el Valle Hatch adyacente, que es bien conocido por sus chiles de Nuevo México. Se encuentra en varias rutas comerciales y de viaje, incluido el ferrocarril de Santa Fe (ATSF), la Ruta 66, la Interestatal 25, la Interestatal 40 y el Albuquerque International Sunport.


title: Albuquerque

text: Los petroglifos tallados en basalto en la parte occidental de la ciudad dan testimonio de una temprana presencia de nativos americanos en el área, ahora conservada en el Monumento Nacional de los Petroglifos.


title: Albuquerque

text: Los pueblos tanoanos y keresanos habían vivido a lo largo del río Grande durante siglos antes de que los colonos europeos llegaran a lo que ahora es Albuquerque. Para el , había alrededor de veinte pueblos tihua a lo largo de un tramo de del río Grande desde la actual Algodones hasta la confluencia del Río Puerco al sur de Belén. De estos, 12 o 13 grupos estaban densamente agrupados cerca de la actual Bernalillo y el resto se extendió hacia el sur.


title: Albuquerque

text: Dos pueblos tihua se encuentran específicamente en las afueras de la ciudad actual, los cuales han sido habitados continuamente durante muchos siglos: Sandía, fundado en el , e Isleta, que se remonta a principios del , cuando fue elegida como sede de la Misión de San Agustín de la Isleta, una misión católica.


title: Albuquerque

text: También era probable que los pueblos navajo, apache y comanche hubieran establecido campamentos en el área, ya que hay evidencia de intercambio comercial y cultural entre los diferentes grupos nativos que se remontan a siglos antes de la llegada de los europeos.


title: Albuquerque

text: Albuquerque fue fundada en 1706 como "La Villa de Alburquerque" por Francisco Cuervo y Valdés y era un puesto de avanzada en el reino provincial de Santa Fe de Nuevo México. Lleva el nombre del virrey Francisco Fernández de la Cueva, décimo duque de Alburquerque, que es de un pueblo de España. En sus orígenes Albuquerque era una comunidad de agricultores y pastores y un puesto de avanzada comercial y militar estratégicamente ubicado a lo largo del Camino Real, junto con otros ya establecidos para los pueblos tihua e hispanos en el área, como Barelas, Corrales, Isleta, Los Ranchos y Sandia.


title: Albuquerque

text: Después de 1821, México también tuvo presencia militar allí. La ciudad de Alburquerque fue construida con el patrón tradicional de villa española: una plaza central rodeada de edificios gubernamentales, casas y una iglesia. Esta zona de la plaza central se ha conservado y está abierta al público como área cultural y centro de comercio. Se le conoce como Old Town o a veces como La Placita (en español). En el lado norte de la plaza está la Iglesia de San Felipe de Neri. Construida en 1793, es uno de los edificios más antiguos de la ciudad.


title: Albuquerque

text: Después de que el Territorio de Nuevo México se quedó en manos de Estados Unidos, Albuquerque tuvo una guarnición federal y un depósito de intendencia, el Puesto de Albuquerque, desde 1846 hasta 1867.


title: Albuquerque

text: Durante la Guerra de Secesión, Albuquerque fue ocupada durante un mes en febrero de 1862 por tropas confederadas al mando del general Henry Hopkins Sibley, quien poco después avanzó con su cuerpo principal hacia el norte de Nuevo México. Durante la retirada de las tropas de la Unión a Texas, tomó una posición el 8 de abril de 1862 en la ciudad y luchó en la Batalla de Albuquerque contra un destacamento de soldados de la Unión al mando del coronel Edward R. S. Canby. Este enfrentamiento provocó pocas bajas, ya que algunos ciudadanos de Albuquerque ayudaron a la Unión a librar a la ciudad de las tropas confederadas.


title: Albuquerque

text: Cuando el Ferrocarril Atchison, Topeka y Santa Fe llegó en 1880, pasó por alto la Plaza, ubicando el depósito de pasajeros y las vías ferroviarias a unos 3 km al oriente en lo que rápidamente se conoció como New Albuquerque o New Town. La empresa ferroviaria construyó un hospital para sus trabajadores que luego fue un centro psiquiátrico juvenil y ahora es un hotel. Muchos comerciantes anglosajones, montañeses y colonos se filtraron lentamente hacia Albuquerque, creando un importante centro comercial mercantil que ahora es el centro de Albuquerque.


title: Albuquerque

text: Debido a la creciente tasa de delitos violentos, el pistolero Milt Yarberry fue nombrado primer mariscal de la ciudad ese año. New Albuquerque se incorporó como ciudad en 1885, con Henry N. Jaffa como primer alcalde. Fue incorporada como ciudad en 1891. Old Town siguió siendo una comunidad separada hasta la década de 1920, cuando fue absorbida por Albuquerque. Old Albuquerque High School, la primera escuela secundaria pública de la ciudad, se estableció en 1879. Congregation Albert, una sinagoga reformada establecida en 1897, es la organización judía más antigua de la ciudad.


title: Albuquerque

text: Para 1900, Albuquerque contaba con una población de 8000 habitantes y todas las comodidades modernas, incluido un ferrocarril eléctrico que conectaba Old Town, New Town y el campus de la Universidad de Nuevo México recientemente establecido en East Mesa. En 1902, se construyó el famoso Hotel Alvarado junto al nuevo depósito de pasajeros, y siguió siendo un símbolo de la ciudad hasta que fue demolido en 1970 para dejar espacio para un estacionamiento. En 2002, el Centro de Transporte de Alvarado se construyó en el sitio de una manera que se asemeja al antiguo hito. La gran estación de metro funciona como la sede central del departamento de tránsito de la ciudad. También sirve como un centro intermodal para autobuses locales, autobuses Greyhound, trenes de pasajeros de Amtrak y la línea de trenes de cercanías Rail Runner.


title: Albuquerque

text: El clima seco de Nuevo México trajo a muchos pacientes con tuberculosis a la ciudad en busca de una cura a principios del , y varios sanitarios surgieron en West Mesa para atenderlos a pacientes como el influyente gobernador de la era del New Deal Clyde Tingley y el famoso arquitecto del suroeste, John Gaw Meem. El Hospital Presbiteriano y el Hospital St. Joseph, dos de los hospitales más grandes del suroeste, tuvieron sus inicios durante este período.


title: Albuquerque

text: Los primeros viajeros de la Ruta 66 aparecieron en Albuquerque en 1926, y en poco tiempo, docenas de moteles, restaurantes y tiendas de regalos habían aparecido a lo largo de la carretera para atenderlos. La ruta 66 originalmente atravesaba la ciudad en una alineación de norte a sur a lo largo de Fourth Street, pero en 1937 se realineó a lo largo de Central Avenue, una ruta más directa de este a oeste. La intersección de la Cuarta y el centro de la ciudad fue el principal cruce de caminos de la ciudad durante décadas. La mayoría de las estructuras supervivientes de la era de la Ruta 66 están en Central, aunque también hay algunas en Fourth. Los letreros entre Bernalillo y Los Lunas a lo largo de la ruta antigua ahora tienen marcadores marrones de carreteras históricas que la denotan como la "Ruta 66 anterior a 1937."


title: Albuquerque

text: El establecimiento de la Base de la Fuerza Aérea de Kirtland en 1939, la Base Sandia a principios de la década de 1940 y los Laboratorios Nacionales Sandia en 1949, convertirían a Albuquerque en un actor clave de la Era Atómica. Mientras tanto, la ciudad continuó expandiéndose hacia el noreste, alcanzando una población de 201 189 habitantes en 1960. En 1990, fue de 384 736 habitantes y en 2007 fue de 518 271. En junio de 2007, Albuquerque fue catalogada como la sexta ciudad de más rápido crecimiento en los Estados Unidos. En 1990, la Oficina del Censo informó que la población de Albuquerque era 34.5 % hispana y 58.3 % blanca no hispana.


title: Albuquerque

text: El 11 de abril de 1950, un bombardero B-29 de la USAF que portaba un arma nuclear se estrelló contra una montaña cerca de la Base Manzano. El 22 de mayo de 1957, un B-36 arrojó accidentalmente una bomba nuclear Mark 17 a 7,2 km de la torre de control mientras aterrizaba en la Base de la Fuerza Aérea de Kirtland. Solo el gatillo convencional detonó, la bomba estaba desarmada. Estos incidentes se clasificaron durante décadas.


title: Albuquerque

text: El centro de Albuquerque entró en la misma fase y desarrollo (declive, renovación urbana con declive continuo y gentrificación) que casi todas las ciudades de los Estados Unidos. A medida que Albuquerque se extendía hacia afuera, el centro de la ciudad entró en deacdencia. Muchos edificios históricos fueron demolidos en las décadas de 1960 y 1970 para dar paso a nuevas plazas, rascacielos y estacionamientos como parte de la fase de renovación urbana de la ciudad.


title: Albuquerque

text: Durante el , la población de Albuquerque ha seguido creciendo rápidamente. La población de la ciudad propiamente dicha se estimó en 528 497 habitantes en 2009, frente a 448 607 en el censo de 2000. Durante 2005 y 2006, la ciudad celebró su tricentenario con un programa diverso de eventos culturales.


title: Albuquerque

text: La aprobación de la Estrategia de crecimiento planificado en 2002-2004 fue el esfuerzo más fuerte de la comunidad para crear un marco para un enfoque más equilibrado y sostenible del crecimiento urbano.


title: Albuquerque

text: La expansión urbana está limitada por tres lados: Sandia Pueblo al norte, Isleta Pueblo y Kirtland Air Force Base al sur, y Sandia Mountains al este. El crecimiento suburbano continúa a un ritmo fuerte hacia el oeste, más allá del Monumento Nacional de los Petroglifos, que alguna vez se pensó que era un límite natural para el desarrollo en expansión.


title: Albuquerque

text: Debido a los terrenos menos costosos y los impuestos más bajos, gran parte del crecimiento en el área metropolitana se está produciendo fuera de la propia ciudad de Albuquerque. En Rio Rancho, al noroeste, las comunidades al este de las montañas y las partes incorporadas del condado de Valencia, las tasas de crecimiento de la población se acercan al doble de las de Albuquerque. Las principales ciudades del condado de Valencia son Los Lunas y Belén, las cuales albergan complejos industriales en crecimiento y nuevas subdivisiones residenciales. Los pueblos de montaña de Tijeras, Edgewood y Moriarty, aunque lo suficientemente cerca de Albuquerque como para ser considerados suburbios, han experimentado un crecimiento mucho menor en comparación con Rio Rancho, Bernalillo, Los Lunas y Belen.